Mesa/Boogie Walk About Bass Amplifier Manuel utilisateur

MESA BOOGIE
Mode d'emploi
Salutations de la maison du son
Félicitations pour votre choix du WalkAbout comme amplificateur pour votre basse et
bienvenue dans la famille MESA/Boogie! En tant qu'instrumentiste éclairé, vous savez
probablement que vous avez acquis l'instrument le plus complet qui soit pour
amplifier les basses. Ce que vous ne réalisez peut-être pas, c'est que cela vous donne
droit à toute l'expérience, aux ressources et à l'engagement de nos 25 années de service
aux musiciens de par le monde. Notre responsabilité est de vous aider à sonner
remarquablement! Aussi, si à un moment quelconque, vous sentez que vous avez
besoin d'aide ou d'indications, nous sommes là pour vous … d'un simple coup de
téléphone.
PRECAUTIONS & AVERTISSEMENTS
Votre amplificateur MESA/Boogie est un intrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien.
UTILISEZ-LE AVEC BON SENS ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRECAUTIONS:
ATTENTION: UE: La vérification de la conformité électrique est nécessaire avant
connexion.
ATTENTION: Les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation
adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de
l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables.
ATTENTION: Ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de
l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des
objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte.
ATTENTION: N’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux
éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur.
ATTENTION: Vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner
l’amplificateur. Ne pas faire cela pourrait créer un risque de choc entraînant des dommages pour
l’amplificateur.
N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées.
Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le
cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand
vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de mêmes type et valeur.
Evitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants.
Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques
indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit
être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à
l’avance la prise d’alimentation secteur.
Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez
tous les équipements reliés avant de faire les connexions.
N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes.
N’utilisez pas de solvant comme de l’essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l’unité.
Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux.
VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT!
DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUVENT ENTRAINER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE !
Aucune pièce n’est réparable par l’utilisateur à l’intérieur. Confiez la maintenance à un personnel qualifié.
Débranchez toujours le cordon secteur avant de retirer le châssis.
MODELES EXPORT: Assurez-vous toujours que l’unité est câblée pour la bonne tension.
Vérifiez que la mise à la terre est conforme aux standards locaux.
LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI.
Table des matières
Précautions
Généralités
Démonstration immédiate
Astuces utiles
0
1/2
2
2/3
FACE AVANT:
Instrument Inputs: ACTIVE & PASSIVE
COMMANDES DE LA FACE AVANT:
GAIN
BASS
MID
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
PARAMETRIC EQUALIZER (Egaliseur paramétrique)
COMMANDES DE FREQUENCE
3
4
4
5
5
6
6
6/7
7
FACE ARRIERE:
FUSE (Fusible)
EMBASE LECTEUR
DIRECT OUT (Sortie directe) - Ground Lift
EFFECTS LOOP (Boucle d'effets)
SPEAKER OUTPUT (Sortie baffle)
EXEMPLES DE REGLAGES D'USINE
FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS
BRUIT DE LAMPE et DIAGNOSTIC DES LAMPES DE PREAMPLI
PIECES DETACHEES
8
8
8
9
9
10
11/12
13
14
Instructions d'emploi
GENERALITES: Félicitations pour votre choix de l’amplificateur de basse M-Pulse WalkAbout! Ce petit frère compact et puissant
des M-Pulse 600 et 360 produit tous leurs sons et offre la plupart de leurs caractéristiques dans un ensemble créé pour tourner.
Au cœur de ce tueur de géants se trouve une robuste section de puissance Simul-State de 300 watts qui se jouera de la plupart des
clubs et des petits halls avec une marge étonnante. Cette conception MOSFET pilotée par lampes combine les meilleures qualités
des technologies lampe et transistor pour obtenir une plate-forme légère et fiable suprêmement musicale. Cette puissance tonale est
maîtrisée par la commande MASTER et peut être utilisée pour piloter n’importe quelle paire de baffles via les deux prises SPEAKER
OUTPUT, avec une charge totale combinée de 4 ohms comme impédance de préférence. Si vous devez faire face à des sites plus
grands, une sortie directe XLR symétrique avec une pratique commande de niveau direct (DI LEVEL) en façade vous permet d’envoyer
votre choix de signaux pré ou post à la table pour la sonorisation de façade.
Le préampli WalkAbout est un instrument entièrement à lampes, à 4 étages, finement harmonisé pour donner forme à la puissance
d’une basse. Le trajet du signal commence par des prises d’entrée dédiées aux instruments actifs et passifs. La commande de GAIN
de façade détermine la quantité et la couleur du signal de préampli et/ou la saturation que vous désirez faire passer par les commandes
rotatives de tonalité.
FACE AVANT: WalkAbout
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
0
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
+
-
340Hz
300
200
+15
2K
2K
1.2K
TREBLE
before removing fuse or
bolts holding chassis
M-PULSE TM WALKABOUT
DIRECT OUT
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
60 Hz
6A
POST
PRE
GROUND
LIFT
SIMUL STATE BASS AMPLIFIER
TUBE DRIVEN-MOSFET POWER
HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA
EFFECTS LOOP
FUSE
6A
SLO
BLO
RETURN
SEND
SPEAKER OUTPUT
SUGGESTED LOAD
4 OHMS
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
ENGINEERING
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
PAGE 1
MASTER
ON
12K
PARAMETRIC EQUALIZER
FACE ARRIERE: WalkAbout
CAUTION:Unplug power
DI LEVEL
POWER
GENERALITES: (Suite) Les commandes actives en plateau de graves (BASS) et d’aigus (TREBLE) sont combinées à des médiums
(MID de style passif) pour produire une puissante chaîne de commandes de tonalité complètes et musicalement interactives. Si vous
désirez encore plus intervenir sur le son, nous avons inclus un égaliseur 3 bandes semi-paramétrique qui couvre les fréquences entre
30 Hz et 12 kHz. Cet égaliseur en ligne assure que tout son dont vous rêvez puisse être retrouvé de façon rapide et précise. Les points
Q sensibles des trois bandes facilitent la compréhension et les commandes de fréquence se chevauchent pour permettre une précision
extrême dans les régions où les commandes se rejoignent. Enfin, un point de branchement de boucle d’effets (EFFECTS LOOP) en
série se trouve entre le préampli et la section de puissance.
Maintenant que vous avez une idée des commandes et des caractéristiques de votre nouveau WalkAbout, passons à la compréhension
de chaque commande individuellement pour que vous puissiez rapidement et facilement créer votre son personnel.
POUR UN RESULTAT IMMEDIAT:
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
MID
+
60 Hz
30
PASSIVE
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
0
+
-
340Hz
300
200
+15
2K
2K
1.2K
PARAMETRIC EQUALIZER
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
POWER
ASTUCES UTILES:
1. Branchez votre câble d’alimentation à une prise de terre. Evitez si possible les suppresseurs de terre (adaptateurs 3 broches en 2
broches).
2. La charge optimale de baffle pour votre WalkAbout est de 4 ohms. Vous pouvez utiliser un ou plusieurs baffles d’impédance
supérieure (8 ohms) sans danger ni dégradation de son, toutefois, l’amplificateur ne produira alors pas toute sa puissance. La charge
minimale est de 2 ohms et bien que le WalkAbout puisse traiter cette charge inférieure et produise alors en fait plus que sa
puissance nominale, cela n’est pas recommandé. L’emploi prolongé d’une charge de 2 ohms fera chauffer les MOSFET de puissance
entraînant le déclenchement du circuit de protection et la coupure du signal de sortie jusqu’à ce que les MOSFET reviennent à une
température de fonctionnement acceptable. Evitez si possible d’utiliser des charges de 2 ohms.
3. Utilisez un câble de haute qualité de votre instrument au WalkAbout et du WalkAbout à votre baffle. Le câble d’instrument
doit être un câble blindé de relativement faible capacité. Lorsque c’est possible, utilisez des longueurs maximales de 4,5 mètres. Des
longueurs supérieures tendent à introduire une capacité trop grande qui entraîne une réduction du punch et de la clarté dans les
aigus. Le câble de baffle doit être un câble non blindé d’au moins 1,6 mm de section et là encore, essayez de le garder aussi court que
possible pour les meilleurs résultats sonores.
Les commandes BASS et TREBLE sont des commandes de type actif avec une large réponse même si elles agissent principalement
sur leur fréquence centrale (point Q). Cette réponse large fonctionne extrêmement bien avec la commande MID passive à large
bande. Comme les commandes BASS et TREBLE sont actives, elles coupent (ou creusent) la région autour du point Q quand
PAGE 2
ASTUCES UTILES:
(Suite)
la commande est réglée en dessous de 12:00, et accentuent ces fréquences quand la commande est réglée au-dessus de 12:00. La
commande MID fonctionne comme une commande passive normale et accentue une large bande de fréquences quand elle est
montée.
5. Quand vous utilisez l’égaliseur paramétrique, gardez à l’esprit qu’il est préférable de couper (rejeter) les fréquences
indésirables plutôt que d’accentuer celles que vous voulez. En utilisant cette technique, vous limiterez le bruit au minimum et
assurerez à tout instant une plus ample marge. Le paramétrique est un outil de façonnage sonore puissant quand il est utilisé avec
goût, mais on en a vu trop souvent avec des réglages extrêmes qui peuvent entraîner un son déséquilibré “plein de trous” ou du bruit
excessif.
6. Quand vous utilisez des processeurs de signal externes, les meilleurs résultats sont habituellement obtenus en les insérant dans
la boucle d’effets qui fournit un point d’insertion entre le préampli et la section de puissance de votre WalkAbout. L’entrée du
processeur doit être reliée à la prise SEND et sa sortie à la prise RETURN. Utilisez toujours un câble de bonne qualité à faible
capacité le plus court possible (0,3 à 1 m) pour préserver l’intégrité de votre son.
7. Le circuit de sortie directe (DIRECT OUT) dispose d’un suppresseur de masse qui déconnecte la masse du châssis de celle du
circuit. Si vous constatez un ronflement ou un bourdonnement quand vous vous branchez à des consoles de sonorisation ou
d’enregistrement, essayez de basculer ce commutateur (GROUND LIFT) après avoir coupé l’entrée de ce canal ou ramené le fader
à 0. Souvent (mais pas toujours), le ronflement est créé par une boucle de masse entre le WalkAbout et la console et désolidariser
le châssis du WalkAbout de la masse du circuit remédiera à la situation.
Nous espérons que ces astuces vous auront aidé à démarrer et à faire fonctionner votre nouveau WalkAbout et que vous êtes prêt
à obtenir le meilleur son que vous ayez jamais entendu! Maintenant que vous avez une meilleure idée de l’organisation et des
caractéristiques, nous sommes prêts à passer à la l’étude en détail des commandes et circuits individuels.
FACE AVANT
INSTRUMENT INPUTS Active / Passive: Ce sont les prises d’entrée instrument et, avec elles, vous pouvez accepter le niveau de
signal de sortie de virtuellement tout instrument.
ACTIVE
INSTRUMENT
INPUTS
PASSIVE
L’entrée ACTIVE est atténuée pour une plus grande marge de l’étage d’entrée et cela
fonctionne bien avec des basses qui utilisent un préampli intégré avec un circuit de contrôle
de tonalité actif. Habituellement, ces instruments produisent un signal bien plus élevé que
les basses conventionnelles, même avec leur commande de tonalité en position neutre. La
marge ajoutée est nécessaire pour éviter l’écrêtage au premier étage du préampli et l’entrée
ACTIVE doit être utilisée quand des instruments exploitant des ensembles micro/égaliseur
de type actif sont employés.
ACTIVE
INSTRUMENT
INPUTS
PASSIVE
Vous pouvez utiliser l’entrée ACTIVE pour des instruments passifs conventionnels aussi,
pour les instrumentistes à la main lourde nécessitant plus de marge ou simplement un son plus “clair”. Toutefois, notez qu’à moins
d’avoir des mains de la taille de celles de King Kong, il peut être utile d’amener l’amplificateur à la puissance maximale avec cette
sensibilité réduite en façade.
L’entrée PASSIVE est configurée pour les basses plus conventionnelles avec des micros passifs qui produisent des niveaux de signal
de sortie plus faible. Cette prise est plus sensible que la prise ACTIVE et par conséquent peut amener le premier étage à l’écrêtage
avec un signal bien plus faible. Gardez cela à l’esprit si votre jeu est lourd ou si vous désirez un peu de grondement ou d’écrêtage en
façade. Dans ces configurations, cette prise peut être assez utile pour pousser le premier étage du préampli.
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COMMANDES DE LA FACE AVANT:
(Suite)
GAIN: Cette commande détermine le caractère général de la sensibilité d’entrée. Les réglages plus bas de la commande (sous
12:00) tendent vers une plus grande marge et donnent une personnalité plus brillante, plus creusée. Les harmoniques hautes ressortent
de façon plus proéminente dans cette zone de la commande, rendant les aigus plus transparents et plus doux. Cette plage de
réglages est particulièrement utile pour le style funky où l’on frappe avec le pouce. Il est
préférable de laisser cette sensation élastique intacte dans les graves et les médiums tout
en donnant un aspect claquant suffisant pour éviter la sécheresse du son ou le redoutable
ACTIVE
“gak” quand la corde de sol est jouée.
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
PASSIVE
Quand la commande de GAIN est montée au delà de 12:00, un son plus riche, plus “arrondi”
devient dominant et la marge commence à diminuer jusqu’à l’obtention finale d’un son de
saturation à lampe quand la lampe d’entrée 12AX7 est amenée à saturation.
FOUR - STAGE VACUUM TUBE
La plage entre 12:00 et 2:30 est celle où se trouve le classique son chaud à lampes et dans
cette bande étroite, vous découvrirez un monde de sonorités. De petits mouvements produiront
des différences subtiles mais importantes dans les caractéristiques d’attaque qui, à leur tour, sembleront être des changements dans
le domaine temporel. En faisant varieir le gain, vous pouvez réellement harmoniser l’ampli pour avoir la sensation qu’il bondit en avant
du temps – ou repose un peu plus profondément pour produire une sensation plus posée. La différence d’attaque et de sustain produit
des résultats saisissants quant à la façon dont le bassiste – et en fait tout le groupe – perçoit les choses dans le domaine du temps.
BASS: Cette commande est responsable du mixage basique des basses fréquences dans le préampli à lampes. Comme mentionné
précédemment dans la section des Astuces utiles, la commande BASS est du type actif à plateau par opposition à une commande de
style passif. Cela signifie qu’un point Q central a été choisi et que cette commande vous permet d’accentuer ou d’atténuer cette
fréquence. Cette commande diffère de la bande basse de l’égaliseur paramétrique en cela qu’elle a un point Q plus large avec une
pente légèrement plus douce par rapport au Q étroit de l’égaliseur paramétrique utilisé avec
une commande GAIN séparée.
ACTIVE
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
PASSIVE
La commande BASS est en réalité une commande de gain et de fréquence réunies en une
seule avec le Q central à 55 Hz, les harmoniques supérieures et inférieures étant affectées
en raison de sa nature à large bande. Quand la commande est montée au-delà de 12:00, il
y a une montée de gain de 6 dB par octave avec la fréquence plafonnant à 321Hz. Un
réglage à 12:00 est neutre (pas d’accentuation/pas d’atténuation).
FOUR - STAGE VACUUM
Si la commande BASS est abaissée sous 12:00, la fréquence 55 Hz et toutes les harmoniques
associées sont réduites et éventuellement totalement rejetées du signal. A l’inverse, il y a
une coupure de 6 dB par octave commençant à 55 Hz et descendant jusqu’à 20 Hz où le plateau se termine avec une coupure de
-20 dB quand la commande approche 7:30 (off).
Ce type de commande rotative active à large bande permet d’obtenir des caractéristiques de graves qui vont bien au-delà d’une
commande conventionnelle de type passif. Elle peut accroître le bas du spectre jusqu’à un niveau quasi absurde et d’un mouvement
du poignet lui donner la finesse d’un signal de radio à transistor. Pas besoin de dire qu’avec toute commande ayant cette puissance,
une certaine finesse doit être mise en œuvre pour obtenir des résultats musicaux. Soyez particulièrement conscient de cela quand
vous utilisez le semi-paramétrique à 3 bandes en conjonction avec la commande BASS.
PAGE 4
COMMANDES DE LA FACE AVANT:
(Suite)
MID: C’est la seule commande de style passif de la chaîne de commandes rotatives de tonalité. Cette configuration a été choisie
pour son intégration musicale et pour la façon dont une commande de médiums passive remplit les trous avec sa large dispersion et
sa diminution progressive. Contrairement à la commande BASS, cette commande
ne fait qu’accentuer, et bien qu’elle puisse suffisamment retirer cette large plage
de médiums du mixage, elle ne procure pas l’atténuation extrême d’une
ACTIVE
commande active.
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
MID
Vous découvrirez, comme nous l’avons fait, que cette commande fonctionne
remarquablement bien pour façonner les fréquences moyennes avec un naturel
PASSIVE
et un caractère qui est la parfaite contre-partie de ses voisines actives. Il est
difficile de se tromper avec une commande aussi permissive, car elle semble
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
vous donner juste ce qu’il vous faut et pas plus. Cette simplicité peut être une
pause bienvenue vis à vis de la puissance hightech des commandes de tonalité
adjacentes. Sans même parler de l’égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. Pour couper de façon radicale et spécifique les fréquences
moyennes dans les styles R&B modernes et funk, il y a suffisamment de puissance de réjection infiniment plus précise dans l’égaliseur
semi-paramétrique 3 bandes. En raison de cela, nous avons opté pour cette commande de médiums de style passif avéré qui a très
bien fonctionné dans tous nos amplificateurs depuis des décennies. Il est difficile d’améliorer un classique.
TREBLE:
TREBLE
La commande TREBLE est également une commande en plateau de style actif comme la commande BASS et, à
nouveau, elle a été choisie pour sa capacité à façonner radicalement la plage
des harmoniques hautes. Comme la commande BASS, elle a également un
point Q central avec des harmoniques supérieures et inférieures répondant en
harmonie à son réglage d’atténuation ou d’accentuation.
DI LEVEL
MASTER
ON
POWER
Quand la commande est montée au-delà de 12:00, elle produit une montée de
gain de 6 dB par octave commençant à 723 Hz jusqu’à ce que +20 dB soit
atteint. De ce point, le gain reste constant à +20dB pour toutes les fréquences
au-dessus de 723 Hz et jusqu’à 20 kHz. Cette configuration donne une douceur
du son tout en conservant tout le tranchant et la focalisation nécessaires associés
à une commande TREBLE passive traditionnelle.
Quand la commande est abaissée sous 12:00, elle commence une atténuation de 6 dB par octave de 3,2 kHz jusqu’au point de
plateau à 723Hz, où elle continue à atténuer toutes les fréquences au-dessus de 723 Hz jusqu’à ce que - 20dB soit atteint, auquel cas
la coupure de gain demeure constante jusqu’à ce que la commande atteigne 7:30 (off). La capacité de couper ces fréquences plus
radicalement rend possible l’obtention de sons incroyablement riches et chauds de type R&B et Jazz à l’ancienne qui rivalisent avec
tous les enregistrements actuels.
Cette commande TREBLE active complète la chaîne de commandes rotatives de tonalité pour créer un réseau performant et
extrêmement précis à utiliser comme plate-forme fondamentale. Il n’est pas étonnant que de nombreux instrumentistes utilisant le
WalkAbout pour la première fois aient remarqué que ces seules commandes combinées au GAIN créaient le meilleur son qu’ils
aient jamais entendu!
NOTE: Comme pour la commande BASS, permettez-nous de vous rappeler qu’une commande de ce type, avec sa puissance
accrue, doit être utilisée avec finesse. Dans le cas de la commande TREBLE, c’est encore plus vrai car les hautes fréquences
semblent plus fortes à l’oreille et sont généralement plus douloureuses quand elles sont réglées sur des extrêmes. Une autre raison
de faire le réglage avec soin est que ces hautes fréquences tendent à augmenter le bruit de fond ambiant quand elles sont réglées
trop haut. Ceci est alors exacerbé si l’égaliseur semi-paramétrique 3 bandes est combiné pour accentuer le haut du spectre. Faites
vos réglages avec soin et avec la musique en tête.
PAGE 5
COMMANDES DE LA FACE AVANT:
(Suite)
DI LEVEL (Niveau direct): Cette commande rotative détermine la quantité de signal produit en prise XLR DIRECT OUT de la face
arrière. Vous y trouverez un gain ample et devez pouvoir obtenir la quantité de signal appropriée pour quasiment toute console de
sonorisation ou d’enregistrement. C’est une bonne idée que de mettre sous tension votre WalkAbout avec la commande DI LEVEL
à 0, pour éviter d’endommager la console, les enceintes ou des oreilles non averties au cas où vous joueriez une forte note ou un gros
accord avant que le niveau d’entrée de la console n’ait été réglé.
DI LEVEL
MASTER
ON
POWER
MASTER: Cette commande de base détermine le niveau de sortie général de votre WalkAbout afin que vous puissiez régler la
commande GAIN de la face avant en fonction de vos besoins de sonorités, puis pousser la section de puissance SIMUL-STATE au
niveau d’écoute désiré.
DI LEVEL
MASTER
ON
NOTE: Utilisez la commande de niveau de sortie MASTER avec soin. Le WalkAbout est
capable de produire de très forts volumes de sortie qui peuvent potentiellement endommager
votre audition ou celle des autres. Nous vous suggérons de toujours commencer votre installation en mettant à 0 la commande de niveau de sortie MASTER pour éviter les attaques de
volume accidentelles prenant par surprise les autres membres du groupe, les ingénieurs ou
le public..
POWER
PARAMETRIC EQUALIZER (Egaliseur paramétrique): Votre WalkAbout est équipé d’un puissant EGALISEUR SEMIPARAMETRIQUE 3 BANDES en ligne qui vous permet de façonner votre signal afin d’obtenir virtuellement n’importe quel son. Tout
ce qui va de l’amélioration subtile au creusement ou à l’accentuation extrême est possible, la seule limite est votre imagination.
Comme mentionné précédémment, cette égaliseur est en ligne, ce qui signifie qu’il est toujours sur le trajet du signal. Si vous ne
désirez pas façonner votre signal avec la section égaliseur du préampli, laissez simplement toutes les
commandes en position 12:00 (verticales) et l’égaliseur laissera passer le signal sans l’affecter. Ce
réglage 12:00 est considéré comme “neutre” ou en d’autres termes, l’égaliseur est court-circuité.
0 db
-15
0
+
60 Hz
30
300
-
0
+
-
340Hz
200
+15
2K
2K
1.2K
PARAMETRIC EQUALIZER
12K
GAIN: Ces 3 commandes de GAIN règlent la quantité de toute fréquence sur laquelle est centrée la
commande de fréquence. Chacune des 3 commandes de GAIN permet un réglage de gain sur une
plage de 30 dB avec 15 dB d’accentuation et 15 dB de coupure depuis la position centrale 12:00 (0dB).
Quand vous recherchez un son, il est parfois plus rapide de radicalement couper ou pousser la commande
de GAIN correspondante puis de tourner la commande de fréquence à la recherche de la fréquence
désirée. Ainsi, vous saurez très nettement ce que vous faites au son.
C’est le bon moment pour signaler qu’en raison de la puissance des 3 commandes de GAIN, il est possible de très rapidement sortir
du domaine des sons musicaux équilibrés et de creuser des trous dans votre mixage. Par conséquent, commencez par créer un
grand son en utilisant les commandes rotatives standard de tonalité puis ajustez délicatement les fréquences à l’aide de l’égaliseur
PAGE 6
COMMANDES DE LA FACE AVANT:
(Suite)
PARAMETRIC EQUALIZER: (Suite) paramétrique. Ne commencez pas à tout accentuer sur la bande passante en espérant avoir un
gros son. Faites de petits mouvements puis laissez vos oreilles s’habituer à la différence. Avec des commandes aussi puissantes, la
“gueule de bois” de l’égaliseur fait partie du jeu. Ne soyez pas surpris si, après avoir joué durant une heure avec le paramétrique vous
revenez à votre point de départ et pensez que l’amplificateur est en panne. Il ne l’est pas, vos oreilles souffrent simplement d’une
overdose d’égalisation.
Pouvons-nous vous rappeler que l’ancien dicton “moins, c’est mieux” s’applique ici parfaitement. Un meilleur son est plus que souvent
obtenu en creusant (coupant) les fréquences que vous désirez moins avec leur commande GAIN correspondante qu’en amplifiant les
fréquences désirables. Ainsi, vos oreilles peuvent évaluer les différences et se préparer au réglage suivant car vous ne faites pas monter
les niveaux de volume au fur et à mesure. Plus important encore, vous risquez moins de créer un son avec du bruit excessif.
COMMANDES DE FREQUENCE: Ces trois commandes rotatives divisent le spectre fréquentiel en trois bandes Q balayables que
vous pouvez centrer sur n’importe quelle fréquence puis atténuer ou accentuer avec la commande GAIN correspondante. Comme vous
pouvez l’avoir remarqué, les bandes se chevauchent pour que vous puissiez utiliser des bandes adjacentes afin de manipuler des
fréquences très proches de chaque autre bande. Une autre chose remarquable concernant le paramétrique
3 bandes est sa facilité d’emploi. En raison du nombre limité de bandes, chacune d’entre elle se situe dans
les zones immédiatement reconnaissables des graves, médiums et aigus. Alors que certains disent que
0 db
0
0
cela limite la puissance de façonnage en offrant des divisions trop larges pour une correction précise,
d’autres préfèrent grandement cette approche plus directe – citant l’accès plus direct à un gros son.
-15
+
+
+15
Comme il y a du vrai dans ces deux courants de pensée, nous avons intégré les deux styles d’égaliseur
60 Hz
340Hz
2K
(les M-PULSE 600 et 360 offrent un égaliseur paramétrique 5 bandes). Toutefois, le WalkAbout ne
souffre en aucun cas de la simplicité de son égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. C’est même l’opposé,
30
300
200
2K
1.2K 12K
de nombreux instrumentistes préfèrent réellement son style car ils peuvent obtenir tout ce dont ils ont
PARAMETRIC EQUALIZER
besoin rapidement et précisément. Les bandes sont nommées dans l’ordre des basses aux hautes
fréquences par leur point central (12:00), c’est-à-dire 60Hz, 340Hz et 2kHz. Ces valeurs représentent les
points centraux des bandes et la commande de fréquence balaie la plage entre les deux valeurs extrêmes de la plage de contrôle. Par
exemple, la bande 60Hz peut être réglée pour agir sur les fréquences entre 30Hz et 300Hz avec 60Hz comme fréquence centrale de la
commande à 12:00 (position médiane). La bande 340Hz est particulièrement puissante, car elle peut aller de la zone des basses
supérieures/bas médiums dans les 200Hz à la zone des hauts médiums/aigus inférieurs dans les 2kHz. Vous trouverez sans doute cette
bande la plus utile car elle affecte les zones les plus utilisées et les plus sensibles à l’audition.
Certaines fréquences sont entendues différemment par l’oreille et il est clair que la majorité d’entre nous a une plus grande sensibilité
aux médiums et aux aigus inférieurs alors que nous sommes plus “tolérants” sur les fréquences très basses et très hautes. Comme nous
entendons tous différemment et que cette sensibilité à la fréquence existe dans chacun de nous à un certain degré, il est normal que
certains réglages des commandes de fréquence dans les bandes semblent puissantes à certains et plus faibles à d’autres pour le même
réglage de gain. C’est normal et n’est pas un mauvais comportement de votre WalkAbout. Habituellement, les bandes basses (60Hz)
et hautes (2kHz) sont les plus plus susceptibles de présenter ce phénomène dans les extrêmes graves et extrêmes aigus. Ces réglages
peuvent nécessiter un réglage de gain légèrement supérieur à celui auquel vous êtes habitué pour obtenir le résultat sonore désiré.
NOTE: La bande la plus haute (2kHz) de l’égaliseur semi-paramétrique peut être extrêmement puissante. Pour cette raison, utilisez
avec soin les commandes GAIN dans ces plages car de hauts réglages produiront des bruits de fond indésirables sous la forme de
sifflements ou de bruit blanc. Cela est rendu pire encore si la commande TREBLE est réglée très haut. Si vous avez besoin d’un son
avec de grandes quantités de ces fréquences d’aigus dans votre mixage, envisagez un autre angle d’approche. Commencez par
atténuer les basses fréquences dans les autres bandes plutôt que d’accentuer les bandes hautes en laissant les bandes basses
réglées de façon neutre. Cette configuration améliorera grandement le plancher de bruit et vous permettra cependant d’obtenir
l’accentuation désirée dans les hautes fréquences.
NOTE: Pouvons-nous à nouveau humblement vous suggérer d’utiliser l’égaliseur paramétrique pour affiner de façon subtile votre
son? Comme une voiture avec un moteur capable de vitesses invraisemblables, le WalkAbout dispose de cette unité de correction
capable de ruiner un grand son si elle est mise dans les mains d’un pilote non averti. Utilisez cet outil performant avec goût et dans un
esprit musical en évitant les réglages trop extrêmes qui creuseraient des trous dans ce qui serait autrement un gros son.
PAGE 7
COMMANDES DE LA FACE ARRIERE:
FACE ARRIERE: WalkAbout
M-PULSE TM WALKABOUT
CAUTION:Unplug power
before removing fuse or
bolts holding chassis
DIRECT OUT
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
60 Hz
6A
POST
PRE
GROUND
LIFT
SIMUL STATE BASS AMPLIFIER
TUBE DRIVEN-MOSFET POWER
HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA
EFFECTS LOOP
FUSE
6A
SLO
BLO
RETURN
SEND
SPEAKER OUTPUT
SUGGESTED LOAD
4 OHMS
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
ENGINEERING
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
FUSE (Fusible): C’est le fusible d’alimentation secteur pour le WalkAbout. NE LE REMPLACEZ QUE PAR UN FUSIBLE DE
TYPE À FUSION LENTE DE LA BONNE VALEUR. C’EST EXTRÊMEMENT IMPORTANT CAR LE WalkAbout TIRE UNE
QUANTITÉ DE COURANT SUBSTANTIELLE POUR DES RÉGLAGES DE NIVEAU DE SORTIE ÉLEVÉS.
CAUTION:Unplug power
before removing fuse or
bolts holding chassis
FUSE
FUSE
EMBASE SECTEUR: Le cordon d’alimentation amovible de style “Européen” livré avec votre nouveau WalkAbout fait des installations et des débranchements après le spectacle un jeu d’enfant. Il facilite aussi la sortie de rack lorsque vous désirez retirer l’unité
d’un système câblé en rack où tous les cordons d’alimentation secteur ont été réunis. Des cordons haute résistance supplémentaires
sont disponibles si jamais vous en avez besoin … appelez-nous simplement et nous pourrons vous en expédier
pour un prix nominal, majoré du coût d’expédition. Vérifiez que le cordon d’alimentation secteur est fermement
FUSE
enfiché dans l’embase d’alimentation avant de mettre sous tension.
FUSE
POWER
120 V~
60 Hz
12 A
FUSE
12A
SLO
BLO
NOTE: Ne modifiez jamais le cordon d’alimentation à trois fiches en aucune façon.
ATTENTION:
NE BLOQUEZ JAMAIS LES OUIES DE VENTILATION
CAUTION:Unplug power
before removing fuse or
bolts holding chassis
M-PULSE TM SIMUL STATE BASS AMPLIFIER
TUBE DRIVEN-MOSFET POWER
HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
60 Hz
12 A
FUSE
12A
SLO
BLO
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
NOTE: NE BLOQUEZ JAMAIS LES ZONES DE VENTILATION A L’ARRIERE DE L’AMPLIFICATEUR.
PAGE 8
COMMANDES DE LA FACE ARRIERE:
(Suite)
DIRECT OUT (Sortie directe): Cette section capture la totalité du signal du préampli y compris l’égaliseur semi-paramétrique et la
boucle d’effets ce qui vous permet d’envoyer un signal symétrique à une console de sonorisation ou d’enregistrement. Les trois
éléments de ce circuit sont: (1) une prise XLR mâle, (2) un commutateur POST / PRE et (3) un
commutateur GROUND LIFT. Voici leurs fonctions et comment les utiliser:
DIRECT OUT
PRE
POST
GROUND
LIFT
POST / PRE: Ce commutateur vous permet de choisir le type de signal que vous désirez envoyer à la
console. POST vous donne la totalité du son du préampli avec l’égaliseur paramétrique et la boucle
d’effets (y compris le traitement de tout ce qui se trouve sur la boucle).
PRE vous donne juste le son de votre instrument sans amélioration par leWalkAbout pour qu’un ingénieur
puisse créer son propre son avec votre signal non traité sur la console. C’est très pratique pour les applications de sonorisation car le
son que vous utilisez sur scène avec des graves accentués peut être trop gros pour une application de sonorisation sur un gros site.
GROUND LIFT: Ce commutateur isole la masse circuit-sur-châssis de la prise XLR. Laissez-le en position de mise à la terre (vers le
bas) à moins de constater un ronflement quand vous vous connectez à une console. Si vous constatez un ronflement quand vous
connectez la sortie XLR à une console, essayez de supprimer la terre (interrupteur vers le haut) sur le circuit. Cela solutionne
généralement (mais pas toujours) la plupart des bruits de type boucle de masse se produisant sur le trajet du signal. Quelquefois, il
peut être nécessaire de supprimer la terre du câble d’alimentation en utilisant aussi un adaptateur (3 fiches – 2 fiches) pour obtenir un
trajet de signal propre.
NOTE: Les boucles de masse peuvent se produire dans de nombreux endroits sur un trajet de signal complexe. Le commutateur
GROUND LIFT de la sortie directe ne résout pas tout et par conséquent, vous ne devez pas vous attendre à solutionner tout type de
problème de masse grâce à lui.
EFFECTS LOOP (Boucle d’effets): La section EFFECTS LOOP du WalkAbout est responsable de l’interfaçage avec les appareils
de traitement externe du signal via ses prises de départ (SEND) et de retour (RETURN) situées en face arrière.
EFFECTS LOOP
RETURN
SEND
RETURN: C’est le point de branchement entre le préampli et l’ampli de puissance pour faire revenir le
signal traité de vos unités d’effet externe dans le WalkAbout. Comme c’est une entrée de l’ampli de
puissance, la prise RETURN peut être utilisée pour accéder directement à l’ampli de puissance. C’est
pratique pour utiliser le WalkAbout comme un ampli de puissance esclave ou quand plusieurs unités
WalkAbout sont connectées pour des applications sur des gros sites.
SEND: C’est la sortie du préampli qui vous permet d’envoyer un signal à vos effets pour traitement.
SPEAKER OUTPUT
SUGGESTED LOAD
4 OHMS
SPEAKER OUTPUT (Sortie baffle): Le WalkAbout dispose de 2 prises de baffle en jack 6,35mm pour
alimenter des baffles. L’impédance de charge recommandée pour le baffle du WalkAbout est de 4
ohms, impédance à laquelle la puissante section SIMUL STATE peut développer 300 watts RMS avant
écrêtage et des crêtes de plus de 400 watts! Une charge de baffle de 8 ohms peut également être utilisée
bien que la puissance générale soit alors réduite à environ 150 watts en utilisant cette valeur d’impédance.
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EXEMPLE DE REGLAGES D'USINE
Huge & Round (Egaliseur paramérique optionnel)
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
MID
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
30
PASSIVE
0
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
PARAMETRIC EQUALIZER
POWER
Scooped R & B
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
0
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
PARAMETRIC EQUALIZER
POWER
Articulate Solo
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
MID
+
-
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
30
PASSIVE
0
200
+15
2K
2K
1.2K
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
PARAMETRIC EQUALIZER
POWER
Driving Rock (Egaliseur paramérique optionnel)
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
MID
+
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
-
60 Hz
30
PASSIVE
0
0
+
-
340Hz
300
200
+15
2K
2K
1.2K
PARAMETRIC EQUALIZER
PAGE 10
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
POWER
FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
MID
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
30
PASSIVE
0
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
POWER
ENGINEERING
-15
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
0
+
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
0
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
-15
POWER
0
+
MID
+
-
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
30
PASSIVE
200
+15
2K
2K
1.2K
TREBLE
-15
MID
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
+
-
60 Hz
30
PASSIVE
ON
POWER
ENGINEERING
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
MASTER
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
DI LEVEL
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ON
ENGINEERING
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
MASTER
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
DI LEVEL
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ON
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
MASTER
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
DI LEVEL
0
+
-
340Hz
300
200
+15
2K
2K
1.2K
PARAMETRIC EQUALIZER
PAGE 11
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
POWER
FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
+
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
0
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
POWER
ENGINEERING
-15
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
0
+
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
0
+
-
+15
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
200
2K
2K
1.2K
TREBLE
-15
POWER
0
+
+
-
340Hz
300
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
-
60 Hz
MID
30
PASSIVE
200
+15
2K
2K
1.2K
TREBLE
-15
MID
FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER
0
+
60 Hz
30
PASSIVE
ON
POWER
ENGINEERING
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
MASTER
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
DI LEVEL
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ON
ENGINEERING
INSTRUMENT
INPUTS
BASS
MASTER
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
DI LEVEL
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ON
12K
B A S S A M P L I F I E R
0 db
GAIN
MASTER
PARAMETRIC EQUALIZER
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
DI LEVEL
-
0
+
-
340Hz
300
200
+15
2K
2K
1.2K
PARAMETRIC EQUALIZER
PAGE 12
TREBLE
DI LEVEL
MASTER
ON
12K
POWER
BRUIT DE LAMPE ET EFFET MICROPHONIQUE: Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe
ou un effet microphonique. Ce n’est aucunement une cause d’inquiétude, ce comportement erratique dépendant du lieu et du son.
Tout comme pour changer une ampoule, vous n’avez pas besoin d’un technicien pour remédier à ce type de perturbation mineure
sélectionnable par l’utilisateur et en fait, vous serez étonné de la facilité de la résolution des problèmes de lampe … en échangeant
simplement une lampe de préampli ou de puissance!
D’abord, nous vous suggérons de surélever l’amplificateur pour que vous puissiez accéder confortablement aux lampes sans
p tavoir
#
à vous courber. Il sera aussi utile d’avoir un éclairage adéquat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour échanger les
lampes. Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes après que l’amplificateur ait été allumé car elles
peuvent être extrêmement chaudes! Si elles le sont et si vous ne désirez pas attendre qu’elles refroidissent, essayez de les saisir
avec un chiffon et notez également que le verre situé en dessous de l’extrémité argentée du bulbe est considérablement moins
chaud, ce qui facilite sa préhension. Balancez délicatement la lampe d’avant en arrière afin de la sortir de son socle.
DIAGNOSTIC DES LAMPES DE PREAMPLI: Comme votre pré-amplificateur est entièrement à lampes, il est possible que vous
rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille – cela n’est pas une cause d’inquiétude
et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes.
Commençons par dire que c’est une “très bonne idée” d’avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de préampli de
rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de
nombreuses formes, mais ils sont généralement décrits en deux catégories: bruit et effet microphonique. Le bruit peut prendre la
forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques apparaissent
généralement sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume est augmenté, et sont
donc plus notables dans les modes “HI” à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément identifiés car ils restent présents
même avec l’instrument à volume coupé ou débranché – contrairement à un larsen de micro qui cesse quand l’instrument est abaissé.
L’effet microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc: imaginez un microphone que l’on cogne partout et vous
comprendrez d’où vient le mot.
La meilleur façon d’approcher un problème de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal spécifique. Cela doit
vous amener à la lampe nécessitant un remplacement. Puis tout ce qui reste à faire est de changer la lampe suspecte pour une dont
on sait qu’elle fonctionne bien. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal spécifique, le problème
peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les modes et canaux. Bien que
rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation – aussi, si vous ne pouvez pas ramener le
problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe. De tels problèmes se manifestent généralement
sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et/ou avec une amplification générale faible.
Occasionnellement, une telle lampe, si elle est anémique, fera sonner l’amplificateur de façon plate et sans vie, mais c’est assez
rare, car ce sont plutôt des lampes de puissance usées qui sont plus vraisemblablement suspectes dans ce type de problème.
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pt# = pièce n°
LAMPE pt# 703047
TOUS LES BOUTONS DE LA FACADE
pt# 408114
FACE AVANT: WalkAbout
LENTILLE pt# 703782
ACTIVE
S I M U L S T A T E TM
ENGINEERING
B A S S A M P L I F I E R
0 db
0
0
POT pt#
593379
POT pt#
593379
POT pt#
593379
-15
INSTRUMENT
INPUTS
GAIN
BASS
MID
+
-
+
-
+15
60 Hz
340Hz
2K
POT pt#
592155
POT pt#
592155
POT pt#
592155
30
PASSIVE
300
200
2K
1.2K
TREBLE
DI LEVEL
12K
PARAMETRIC EQUALIZER
POT pt#
POT pt# 593737
POT pt#
POWER
POT pt#
POT pt# 593151
POT pt# 593151
POT pt# 593151
POT pt# 593148
POT pt# 593151
JACK pt# 618356
SWITCH pt# 602110
JACK pt# 618356
JACK pt# 618356
FACE ARRIERE: WalkAbout
JACK pt# 618356
CAUTION:Unplug power
before removing fuse or
bolts holding chassis
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
60 Hz
6A
GROUND
LIFT
FUSE
6A
SLO
BLO
EFFECTS LOOP
RETURN
SEND
SPEAKER OUTPUT
SUGGESTED LOAD
4 OHMS
PORTE-FUSIBLE
pt# 790347
JACK pt# 620550
JACK pt# 618356
FUSIBLE
pt# 790625
ON
MASTER
SWITCH pt# 607101
JACK pt# 618356
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MESA BOOGIE
The Spirit of Art in Technology
Merci de témoigner votre confiance à MESA/Boogie pour votre
amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de
satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la
main.
The Spirit of Art in Technology
(707) 778-6565
FAX NO. (707) 765-1503
1317 Ross Street Petaluma, CA 94954
USA
">