Mode d’emploi Salutations de la ferme aux sons ...Vous qui êtes un instrumentiste intelligent et un humain intuitif, vous nous avez témoigné votre confiance pour votre amplificateur. C’est une chose que nous ne prenons pas à la légère. En acquérant et en choisissant cette unité pour l’intégrer à votre univers musical, vous êtes devenu un membre de la famille Mesa... BIENVENUE ! Notre but est de ne jamais vous laisser tomber. Votre récompense est d’être maintenant le possesseur d’un remarquable ampli, issu de l’héritage des amplis entièrement à lampes ... bénéficiant de nombreux circuits novateurs et brevetés par Mesa qui ont mené au raffinement de votre nouvel instrument. Nous sommes certains que cet ampli vous procurera de nombreuses heures de satisfaction musicale et un plaisir durable. Il a été conçu pour vous, par des musiciens qui connaissent la valeur d’un bel instrument de musique et l’implication nécessaire pour faire de la bonne musique. Ce même engagement de qualité, de valeur et d’assistance, nous vous le promettons à vous ... notre nouvel ami. PRecaUtions_&_aveRtissements Votre amplificateur MESA/Boogie est un intrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien. UtiliseZ-le_avec_Bon_sens_et_oBseRveZ_toUJoURs_ces_PRecaUtions_: attention_:_Ue_:_la_vérification_de_la_conformité_électrique_est_nécessaire_avant_ connexion. attention_: Les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables. attention_: Ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte. attention_: N’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur. attention_: Vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner l’amplificateur. Ne pas le faire pourrait créer un risque de choc entraînant des dommages pour l’amplificateur. N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées. Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de même type et de même valeur. Evitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants. Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à l’avance la prise d’alimentation secteur. Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez tous les équipements reliés avant de faire les connexions. N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes. N’utilisez pas de solvant comme de l’essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l’unité. Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux. __________votRe_amPlificateUR_est_PUissant_!__ de_HaUts_volUmes_sonoRes_PeUvent_entRaineR_Une_PeRte_aUditive_PeRmanente_!_ ____________ aucune_pièce_n’est_réparable_par_l’utilisateur_à_l’intérieur._confiez_la_maintenance_à_un_personnel_qualifié._ débranchez_toujours_le_cordon_secteur_avant_de_retirer_le_châssis. ________modeles_exPoRt_:_assurez-vous_toujours_que_l’unité_est_câblée_pour_la_bonne_tension._ vérifiez_que_la_mise_à_la_terre_est_conforme_aux_normes_locales. liseZ_et_sUiveZ_les_instRUctions_de_Bon_emPloi. Mode d’emploi Précautions_________________________________________________________________________ 0 Généralités________________________________________________________________________ 1-2 commandes et fonctions de la face avant MODES : CLEAN, CRUNCH, BLUES, BURN_ ________________________________________________ 3-4 GAIN_______________________________________________________________________________ 5 TREBLE_ ___________________________________________________________________________ 5 MID_ ______________________________________________________________________________ 6 BASS_ _____________________________________________________________________________ 6 REVERB_ ___________________________________________________________________________ 6 MASTER____________________________________________________________________________ 7 Sélecteur CH1 / FTSW / CH2_____________________________________________________________ 7 CONTOUR_________________________________________________________________________ 7-8 STANDBY___________________________________________________________________________ 8 POWER_____________________________________________________________________________ 8 commandes de la face arrière, sélecteurs et prises commutation externe_______________________________________________________________ 9 boucle d'effets_ ___________________________________________________________________ 9 sélecteur de puissance_ ___________________________________________________________ 10 pleine puissance_ _________________________________________________________________ 10 5 WATT____________________________________________________________________________ 10 SPEAKERS_________________________________________________________________________ 11 exemples de réglages d'usine_______________________________________________________ 12 réglages personnels_ _____________________________________________________________ 13 diagnostic des pannes de lampe de puissance______________________________________ 14-15 réglage de bias_ _______________________________________________________________ 16-18 adaptation de l'impédance de baffle et guide de branchement_______________________ 19-20 PENTODES, TRIODES & IRLANDAIS par Randall Smith_____________________________________ 21-23 tableaux de fonction des lampes : 5:25 & 5:50_ _____________________________________ 24-25 pièces détachées : 5:25 & 5:50_____________________________________________________ 26-27 Mode d’emploi Généralités : Félicitations pour avoir choisi comme amplificateur un des modèles Express et bienvenue dans la famille MESA ! Ces amplificateurs sont la dernière génération d’un circuit éprouvé qui a évolué durant les 22 dernières années. Avec un son inspirant le musicien et une organisation intuitive et de navigation facile, c’est sans surprise que ce modèle est devenu une de nos gammes d’instruments les plus recherchées. Nous utilisons le terme instrument de façon littérale car vous vous reposerez rapidement sur la myriade de sons vraiment Expressifs de votre ampli qui deviendra une partie intégrante de votre son et de votre caractère propre. Sachez que, tout comme pour un instrument de musique raffiné, nous avons fabriqué à la main votre amplificateur entièrement à lampes ici à Petaluma, en Californie, en respectant un code vieux de plusieurs siècles … quand la patience et les détails guidaient chaque pas sur la route de l’excellence. Les deux modèles Express utilisent le même préampli super-polyvalent et bourré de sons disposant de deux canaux totalement indépendants et contenant chacun deux modes de style entre lesquels choisir lorsque vous créez vos préférences de commutation au pied. Le canal 1 accueille la douceur épanouie à faible gain du son clair (CLEAN) ou la percussion rugissante à gain moyen du son CRUNCH et couvre le domaine rythmique. Le canal 2 offre une face différente vers le gain moyen avec ce hurlement typique du BLUES ou une aventure à haut gain au travers des couches brûlées d’harmoniques en fusion avec BURN. Ensemble, ces deux modes très inspirants vous invitent à des années d’exploration en solo. Ces modes stylistiquement opposés dans les deux canaux permettent à votre Express de parcourir de nombreux genres de musique différents avec une totale légitimité. Le musicien R&B, Roots ou Blues se sentira chez lui avec le canal 1 réglé sur CLEAN et le canal 2 sur BLUES, tandis que le guitariste à influence Rock, Metal ou Punk préférera alterner entre CRUNCH et BURN. Cette possibilité de reconfigurer les canaux et de transformer les personnalités crée une plate-forme du type Dr Jekyll/Mr Hyde à partir de laquelle n’importe quel son classique ou moderne que vous pouvez rechercher sera trouvé en quelques secondes. La possibilité d’adaptation fait partie de la définition d'un instrument classique. Pour ajouter à la grandeur d’âme de ces quatre modes, chaque canal comprend un mode CONTOUR assignable/commutable au pied avec sa propre commande de mélange, vous permettant d’obtenir des quantités spécifiques de ce circuit égaliseur dynamique pour chacun de vos sons commutables au pied. La mise en valeur du son par cette courbe préréglée est le résultat d’un enquête sur des milliers de clients heureux au cours de nos 38 ans d’histoire et de la constatation que la plupart d’entre vous veulent un son plus gros, plus direct avec moins de médiums. La classique courbe “V” creusée dans face avant : Express 5:25 CLEAN ON O F F CRUNCH GAIN TREBLE MID BASS REVERB MASTER BLUES CONTOUR CLASS A ON FT SW face arrière : Express 5:25 PAGE STANDBY ON O F F BURN POWER 5 WATT CH 2 INPUT ON FT SW CH 1 FT SW Généralités : (suite) les médiums de l’égaliseur MESA est devenue synonyme d’énormes sons de guitare et la fonction CONTOUR ramène toute la puissance authentique de ce circuit à une commande simple à régler. La riche REVERB entièrement à lampes améliore la qualité spatiale de votre Express et chaque canal possède une commande de mixage de reverb indépendante afin que vous puissiez obtenir le mélange parfait de ce superbe effet pour chacun de vos sons commutables au pied. L’effet reverb peut être commuté on/off via la pédale commutateur fournie. Le traitement externe est géré par la BOUCLE D’EFFETS en série qui réduit au minimum les branchements et fait de la protection de l’intégrité sonore une priorité. Les amplificateurs Express sont compatibles avec la plupart des processeurs de bonne qualité et utiliser cette possibilité pour tous vos effets en rack produira des résultats très gratifiants. Les deux modèles Express, le fougueux 5:25 de 25 watts avec ses deux lampes de puissance 9 broches EL84 et le plus audacieux 5:50 de 50 watts utilisant deux pentodes 6L6 à base octale disposent de notre alimentation à découpage brevetée Duo-Class™. Cette fonction appréciable vous permet de faire fonctionner les lampes de puissance avec deux valeurs de tension différentes – très sympa, mais ce qui est fantastique est que chaque mode de puissance a sa propre classe de fonctionnement pour produire le son et sa propre configuration de branchement ! Choisissez le mode pleine puissance de l’un ou l’autre des amplis (25 watts pour le 5:25 ou 50 watts pour le 5:50) pour un fonctionnement en classe AB en configuration Push-Pull afin d’obtenir du punch, de l’autorité et de la marge. Puis basculez en mode 5 watts pour une facilité de saturation douce ultime … fonctionnez maintenant sur une lampe en pure classe A branchée en configuration Single-Ended. Evidemment, nous sommes reconnaissants au bureau des brevets d’en avoir vu les possibilités et d’avoir récompensé nos efforts par un brevet, mais ce qui nous excite c'est le visage des instrumentistes quand ils testent cette fonction … entendant et ressentant cette magie bipolaire pour la première fois. La Duo-Class™ produit le meilleur de ces deux styles de puissance icôniques dans toute leur gloire authentique par simple bascule d’un commutateur ! L’Express 5:25 dispose aussi de notre système de puissance breveté Dyna-Watt™ qui crée une salve d'amplitude spécifique lors de l’attaque initiale des notes qui dépasse de loin la puissance nominale du circuit et donne au 5:25 un son incroyable et des sensations qui lui sont propres. Maintenant que vous avez une vue globale des fonctions de votre nouvel Express, passons aux modes et caractéristiques spécifiques. Avant de poursuivre, vous pouvez tester ces deux exemples de réglages pour entendre deux caractères de son basique très différents, commutables au pied, afin de ressentir l’étonnante polyvalence de cet instrument. démonstration à résultat immédiat Sweet Clean / Howling Blues Big Crunch / Burning Lead PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions LES MODES CANAL 1 CLEAN : C’est le plus faible gain des quatre modes de votre Express et il est harmonisé pour fournir au jeu en accordS des sons d’un éclat superbe, clairs et chauds. Le mode CLEAN a la plus grande plage dynamique de tous les modes car le signal n’est ici compressé par aucun gain supplémentaire comme le sont séquentiellement les trois autres. En raison de sa structure de gain plus traditionnelle, de nombreux instrumentistes qui recherchent une réponse de style vintage avec l’Express se trouveront à l’aise ici. Avec des réglages plus élevés de GAIN, ce mode offre de remarquables sons lead "old school" et si vous utilisez des pédales de saturation pour un certain son (bien que nous vous encouragions grandement à explorer les trois autres modes – particulièrement BLUES - pour les applications saturées), CLEAN sera sans doute le meilleur choix pour conserver la plus grande plage dynamique. La course de la commande GAIN est calibrée de façon à ce que les réglages bas 9:30 - 11:00 donnent un son très brillant et fluet, et que la chaleur et la richesse apparaissent vers 12:00 – 2:00 alors que le signal reste propre. Dans la gamme de 2:30 – 4:30, un léger frémissement commencera à laisser la place à une cassure de style vintage et enfin au réglage maximal (5:30), le signal sera nettement poussé et saturé. Gardez à l'esprit que ce sont des descriptions approximatives du son et que votre propre style de jeu, votre guitare, votre micro et surtout votre toucher détermineront la réaction de ce mode aux réglages spécifiques. CRUNCH : Ce mode excelle dans les sons rythmiques à haut gain et bien qu'il ait un peu plus de gain que le mode CLEAN, il est harmonisé pour conserver autant de dynamique que possible. Le son est joliment propre quand la commande GAIN est réglée en bas (9:00 – 12:00) et peut donc être utilisé comme une alternative au son clean, bien qu'il ait des médiums un peu plus agressifs et pas autant d'éclat dans les aigus que CLEAN. Entre 12:00 et 2:30 vivent les sons rythmiques rock classiques, particulièrement avec des micros à double bobinage (humbuckers) et les guitares acajou. C'est un son saturé, sec et nerveux, mais pas sur-saturé. De 2:30 jusqu'au réglage de gain maximum (5:30), le son devient de plus en plus saturé et commence à devenir un peu plus gros et plus crémeux. Cette région est grandiose pour les sons solo quand plus d'insistance est nécessaire car elle a un gain ample tout en continuant à bien répondre et à suivre précisément. Veillez à tester la fonction CONTOUR en mode CRUNCH car certains sons étonnants seront obtenus avec cette combinaison. Nous avons tendance à aimer le CONTOUR réglé à 12:00 avec le GAIN autour de 4:00 pour un super son rythmique rock. A nouveau, ce sont des réglages approximatifs puisque chacun a un style, une guitare, des micros et un toucher différent. PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite) CANAL 2 BLUES : Le canal 2 est plus destiné aux solo note à note, bien que les deux modes contenus dans ce canal fonctionnent aussi bien en jeu rythmique si les commandes GAIN restent réglées assez bas. BLUES est celui des deux modes qui a le gain le plus bas de ce canal et il occupe la zone entre les modes CLEAN et CRUNCH. Il produit un son classique, "old school", qui peut être réglé pour obtenir tout ce qui va d'un son clair chaud à un son lead hurlant et funèbre en passant par un écrêtage doux et ronronnant. Comme son architecture dérive plutôt d'un circuit lead à gain moyen, il sera toujours un peu plus chaud et plus épais que le mode CLEAN même si la commande GAIN est réglée bas. Par conséquent, si vous voulez utiliser BLUES comme alternative au son clair ou si vous préférez utiliser le canal 1 réglé sur CRUNCH pour un son lead insistant, et BLUES comme son clair principal, vous devrez régler le gain très bas (9:30), les aigus (TREBLE) plus haut (1:30 – 2:00) et les médiums bas (MID) (8:00 – 9:30). Suivre ce principe vous donnera la meilleure approche du creusement et de l'éclat du mode CLEAN. Si vous utilisez la fonction CONTOUR avec le mode BLUES, vous obtiendrez vraisemblablement les meilleurs résultats dans la plage basse de la commande (9:30 – 1:00). Au-dessus de cette région, la courbe d'égalisation creusée dans les médiums du CONTOUR peut atteindre des valeurs trop extrêmes pour la plupart des guitaristes recherchant des sons de solo bluesy. Toutefois, cette même courbe peut être avantageuse pour créer des sons clairs plus doux, plus éclatants car elle creuse certains des médiums lourds nécessaires au gros son pour le jeu note à note mais qui peuvent être un peu gênants dans un super son clair. Essayez aussi de combiner le mode BLUES avec le réglage classe A 5 watts de la Duo-Class™ pour explorer la magie d'un blues vraiment sympa à bas volume. Le branchement en Single-ended donne une douceur qui met parfaitement en valeur le mode BLUES, sans compter que votre compagnon de chambrée vous en sera reconnaissant. BURN : C'est le mode à plus haut gain de votre Express et c'est lui qui caractérise le canal 2 comme canal Lead. Comme mentionné dans "Généralités", ce circuit a évolué au cours des 22 dernières années et après avoir trempé votre guitare dans cette rivière d'harmoniques ondulantes, vous deviendrez un nouveau soliste … baptisé au gain inséparable des notes. Compact et concentré, desséché mais vocal, BURN offre l'expressivité ultime du haut gain. Dans le bas (8:30 – 9:30) du réglage de gain, vous trouverez un léger chevauchement avec la zone haute du mode BLUES bien qu'un peu plus gros et un peu plus saturé, offrant des possibilités de lignes mélodiques Blues ou Roots sympathiques. Les ressemblances s'arrêtent brutalement ici et une large région d'étonnants sons rock apparaît au milieu (9:45 – 2:00) du réglage de la commande GAIN. C'est là que vous trouverez sans doute vos sons à haut gain les plus musicaux et les plus polyvalents … de petites réglages faits ici entraînent de grands changements de l'attaque et du corps des notes. De là jusqu'en haut (2:15 – 5:30), l'intensité qui couvait dans ce canal est libérée pour produire un son qui est du pur MESA fondu. Legato et fluide, mais avec une clarté lumineuse et du sustain, BURN est le témoignage qu'il y a 38 ans sur un flanc de montagne … nous avons inventé le haut gain. Aucun autre mode de votre Express ne démontre aussi bien que BURN la puissance et le potentiel sonore de la fonction CONTOUR. Ici, toute la plage de la commande CONTOUR donne des sons utiles et ayant des gains phénoménaux. La plage basse (8:30 – 11:00) associée à des réglages bas de GAIN fonctionne remarquablement pour élargir les sons de solo note à note à gain moyen tandis que des réglages élevés (11:30 – 5:30) associés à plus de gain révèlent un mur d'agressivité dévastatrice équivalent en terme de férocité à notre gamme Dual rectifier™. Veillez à explorer ce royaume de sons infernaux lorsque vous serez prêt pour des sons de guitare vraiment gros. PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite) GAIN : Comme avec tous les amplificateurs à lampes, particulièrement ceux ayant des circuits à haut gain, la commande GAIN est de loin la commande la plus puissante de l'amplificateur. Elle détermine la quantité de gain global avec laquelle vous travaillerez (le fait que le signal sera clair ou saturé) sur le canal ou le mode donné en mesurant le signal dans les étages préliminaires (premières lampes) du préampli. C'est aussi une commande de tonalité très importante. CLEAN ON O F F CRUNCH BLUES INPUT FT SW CH 1 GAIN 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 BURN FT SW Un autre conseil simple à suivre et qui peut faciliter la création de vos sons est celui-ci : quand le gain monte, la commande BASS (graves) doit être baissée. Suivre ce principe vous aidera à éviter toute confusion et à conserver une attaque sèche et bien focalisée. Ainsi, par exemple, si vous êtes sur le canal 1 CRUNCH et voulez pousser au maximum le gain (5:30) pour un son rythmique, vous devrez garder la commande BASS aux environs de 10:30 pour que le suivi du son reste précis. En mode BLUES du canal 2, les choses sont un plus souples. Si vous voulez monter juste suffisamment le gain pour avoir un sympathique déchaînement quand vous entrez en jeu (1:00 – 2:00), vous pouvez monter la commande BASS un peu plus haut (11:00 – 12:00) car il y a moins de gain au début dans le mode et vous n'utilisez pas un réglage extrême de la commande GAIN. NOTE : Si vous avez besoin de réglages de gain plus élevés pour obtenir le type de son que vous recherchez, regardez du côté de CONTOUR pour accentuer les graves car ce circuit entre en jeu plus tard dans le préampli et risque moins de gonfler le son. Si vous ne désirez pas d'accentuation dans les aigus, abaissez la commande TREBLE. N'oubliez pas que la structure de gain interne des modes augmente avec les canaux, de même que le besoin de soigneusement marier les réglages de commandes GAIN et BASS, et en fait de toutes les commandes, pour conserver à votre son son équilibre et sa cohésion. NOTE : évitez les réglages extrêmes pour à la fois GAIN et TREBLE car la probabilité de problèmes microphoniques augmenterait pour les lampes. Si l'une de ces commandes doit être réglée haut pour obtenir le son que vous recherchez, réduisez l'autre pour vous assurer des prestations sans interruption. TREBLE : Comme dans la plupart des amplificateurs de guitare à lampes, la commande TREBLE (sur les deux canaux de votre Express) est la plus puissante des commandes rotatives et celle qui vient juste après la commande GAIN comme outil de conception sonore. Comme elle est la première des commandes de tonalité sur le trajet du signal – et que c'est d'elle que les médiums et les graves reçoivent le signal – c'est la commande de tonalité de loin la plus dominante. Pour cette raison, le réglage de la commande TREBLE est très important en vue d'une représentation égale des trois régions de fréquences sur leurs commandes respectives. Comme la plupart des commandes de votre Express, la commande TREBLE a une région optimale où des aigus amples sont mélangés tout en laissant passer suffisamment de signal vers les commandes MIDDLE et BASS. Comme vous pouvez vous en douter, c'est là que se trouve le point idéal. Il y a certainement des grands sons au-dessus et en dessous de cette région médiane (11:00 - 1:30), mais l'équilibre entre la commandeONTREBLE POWER et les est alors compromis. MIDdeux autres BASScommandes REVERBde tonalité MASTER CONTOUR ON O F F NCH FT SW CH 1 GAIN TREBLE 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 ON FT SW PAGE STANDBY ON O F F RN O POWER STANDBY ON O F F EAN UES De façon générale, baisser la commande GAIN (sous 12:00 dans tous les modes) produit des sons moins saturés, plus propres, plus brillants et avec plus de dynamique. Quand on monte la commande GAIN, le son commence à grossir, à être plus chaud, et les crêtes de dynamique sont adoucies par MID BASS REVERB uneTREBLE douce compression naturelle à lampes quand leMASTER signal s'approche de la saturation. C'est une CONTOUR réponse assez universelle sur la carte (ou les canaux) car ces traits généraux de comportement restent constants quelle que soit l'architecture individuelle des modes eux-mêmes. O FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite) MID : La commande MID est responsable du mélange des fréquences moyennes dans le mixage et bien que son effet ne soit pas aussi spectaculaire que celui de la commande TREBLE, elle fait partie intégrante du processus de création sonore dans votre Express. Elle peut changer spectaculairement les sensations car elle incorpore un groupe de fréquences qui tendent à adoucir ou à durcir la façon dont on ressent un son quand on joue. La plupart des guitaristes tendent vers des réglages bas de la commande MID (7:00 - 11:00) grâce auquel un creusement dans cette région donne du coffre (en laissant la commande BASS devenirONun peu plus prédominante) et un moindre punch qui contribue à une sensation plus compressée, plus régulière sur les cordes et par POWER MID BASS REVERB conséquent une résistanceMASTER apparemment moindre au médiator. Quand laCONTOUR commande MID est montée (11:30 STANDBY - 1:30), le son est arrondi et dote d'une attaque focalisée sur les médiums qui apparaît assez rapidement. ON Comme vous pouvez vous en douter, la sensation commence à changer – pour plus de résistance. Au-dessus de cette région, la commande MID peut être utilisée pour compenser des micros faibles ou dans les cas où une défaillance spécifique est due soit à un réglage extrêmement élevé des autres commandes de tonalité, soit à une anomalie physique de la pièce. Si ces réglages de commande MID (2:00 - 5:00) peuvent donner un gain accru et accentuer la focalisation, la contrepartie sera une sensation moins compressée, plus raide. ON O F F FT SW CH 1 TREBLE 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 ON O F F FT SW BASS : La commande BASS de votre nouvel Express fonctionne de façon similaire sur les deux canaux en cela qu'elle détermine la quantité de basses fréquences présentes dans un son. Toutefois, le style des graves qu'elle apporte change d'un canal à l'autre. Comme la commande MID, elle se trouve en ligne après la commande TREBLE et le même principe s'applique. Quand la commande TREBLE est réglée haut, l'efficacité des commandes BASS et MID est réduite. Si la commande TREBLE est réglée bas, ces deux commandes deviennent dominantes. ON ON O F F FT SW CH 1 MID BASS POWER REVERB MASTERéquilibré et une répartition de puissance CONTOUR Pour le son le plus entre les trois commandes de tonalité rotatives, STANDBY essayez d'utiliser la commande TREBLE dans sa plage moyenne. Ce scénario produit une représentation quaON siment égale de toutes les fréquences sur les commandes de tonalité et produit un bon point de départ neutre pour modifications ultérieures. 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 ON O F F FT SW Note : La commande BASS des deux canaux de votre Express est très puissante et bien que nous ayons pris les mesures nécessaires à l'obtention facile d'un son équilibré, il est judicieux de faire les réglages avec délicatesse. C'est particulièrement vrai sur le canal 2 quand vous utilisez soit le circuit de gain ordinaire de style canal 1 poussé à fond, soit le circuit DRIVE pour des sons lead à haut gain. Une bonne règle à suivre est la suivante : quand vous montez la commande GAIN, baissez la commande BASS. Suivre ce principe conservera l'équilibre tandis que l'attaque des notes restera sèche, dynamique et sensible au toucher. REVERB : Votre nouvel amplificateur Express est équipé d'un circuit de reverb riche au son naturel, entièrement à lampes. La commande REVERB vous permet d'obtenir exactement la quantité de reverb à ajouter au signal sec. Il est normal que des réglages extrêmes de la commande REVERB altèrent légèrement le caractère de l'amplificateur car l'harmonisation du circuit de reverb devient alors prédominante dans le mixage. ON O F F FT SW CH 1 BASS REVERB ON NOTE : Evitez d'utiliser des réglages élevés de la commande REVERB quand vous utilisez des réglages POWER MASTER CONTOUR élevés pour GAIN et TREBLE. Cela réduit le risque de problèmes microphoniques. STANDBY 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 ON O F F ON FT SW PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite) MASTER : Cette commande est le niveau master en sortie de préampli et à destination de l'étage d'amplification et de la boucle d'effets. Comme vous pouvez le voir, chaque canal a sa propre commande MASTER, permettant de faire correspondre les volumes relatifs des deux canaux quelles que puissent être les différences extrêmes de leurs styles de son et structures de gain. La commande MASTER rend possible l'obtention d'un large éventail de sons grâce à sa capacité à exploiter des sons à très bas gain à haut volume et inversement, des sons à haut gain à bas volume sans ON oublier toutes les valeurs intermédiaires. ON O F F FT SW CH 1 REVERB MASTER POWER 5 WATT FT SW CONTOUR A nouveau, nous vous suggérons d'utiliser la commande MASTER dans sa plage raisonnable (9:00 - 2:00). ON Ici, les niveaux des canaux seront plus facilement mis en correspondance et la boucle d'effets recevra des niveaux de signaux plus raisonnables. CLASS A CH 2 STANDBY ON O F F FT SW NOTE : Comme la commande MASTER détermine le niveau de départ vers la boucle d'effets, des réglages extrêmes entraîneront l'envoi d'un signal fort à la boucle pour ce canal. Cela peut non seulement causer une saturation éventuelle de l'étage d'entrée des processeurs, mais aussi rendre difficile l'équilibrage du niveau de départ d'effet des deux canaux. CH 1 / FTSW / CH 2 : Ce mini-sélecteur à trois positions permet la sélection manuelle des canaux quand le pédalier n'est pas connecté. Quand le sélecteur est en position CH. 1 (haute), c'est le canal 1 qui est activé et la diode verte est alors allumée. La position centrale intitulée FTSW active le pédalier. La position basse, CH. 2 active le canal 2 et c'est la diode rouge qui alors allumée.ON ON O F F FT SW CH 1 MASTER POWER CONTOUR NOTE : Quand le sélecteur de canal est réglé en position FTSW (centre) alors qu'il n'y a pas de STANDBY pédalier connecté, c'est le réglage de canal 1 qui est par défaut actif. 5 WATT FT SW CLASS A CH 2 ON O F F ON FT SW NOTE : La diode témoin au-dessus du bouton CHANNEL du pédalier est de type bicolore correspondant aux couleurs des diodes témoins de canal de la face avant. Elle s'allume en vert pour le canal 1 et passe au rouge quand le canal 2 est activé. Passons maintenant aux commandes individuelles et voyons comment elles interagissent pour obtenir le son que vous recherchez. CONTOUR : Ces deux jeux de mini-sélecteurs à trois positions et de commandes rotatives constituent la remarquable fonction CONTOUR auto-assignable/commutable au pied et spécifique du canal. Ce circuit concentre toute la puissance de notre célèbre égaliseur graphique en une seule commande simple à régler permettant de mélanger la quantité d'égalisation voulue à votre signal sec. La courbe préréglée est basée sur la classique forme en "V" que 90 % de tous les inconditionnels MESA utilisent, et qui creuse les médiums en accentuant les basses et hautes fréquenON ces afin de créer un son absolument énorme. ON O F F FT SW POWER 5 WATT CONTOUR CLASS A ON O F F FT SW Les mini-sélecteurs fonctionnent comme le sélecteur de canal : ON (position haute) active la fonction ON CONTOUR, FTSW (position centrale) vous permet de déclencher le contour depuis le pédalier et OFF (position basse) désactive le contour. STANDBY NOTE : La diode au-dessus du bouton CONTOUR du pédalier est de type bicolore correspondant à la couleur des diodes CONTOUR de canal quand le bouton CHANNEL du pédalier sert à changer de canal. Le canal 1 active une diode CONTOUR verte tandis que le CONTOUR du canal 2 est indiqué par la couleur rouge de la diode. Le creusement des médiums du CONTOUR, tout en améliorant très agréablement les sons clairs et bluesy dans la partie basse (7:30 – 11:30) de la commande, est particulièrement efficace pour créer des sons impérieux à haut gain sur les deux canaux, 1 et 2. Ici, le CONTOUR peut être appliqué plus librement sans risque de sonner de façon trop tranchante (en raison de la compression à lampes inhérente) et certains sons vraiment outranciers commencent à apparaître aussi bien en mode CRUNCH que BURN autour de la position (12:00). Quand vous dépassez 3:00 et que le CONTOUR est monté vers le PAGE FACE AVANT : Commandes et fonctions (suite) CONTOUR : (suite) maximum, l'effet de l'égaliseur devient extrême et un univers de sons difficile à imaginer apparaît. Des graves secs, percussifs et de riches couches d'harmoniques expressives rendent votre jeu dangereusement dépendant de ces sons et sensations. Les possibilités sont quasiment illimitées quand vous combinez les personnalités sonores des quatre modes avec la polyvalence et la puissance de la fonction CONTOUR. Veillez à passer un peu de temps dans chacun des modes afin d'explorer ces nouveaux horizons sonores très inspirants. STANDBY : Parfait pour les breaks de sessions. Ce sélecteur a également une fonction encore plus importante. En position STANDBY (à l'opposé de ON), les lampes sont en veille afin qu'à la mise sous tension elles puissent chauffer avant d'être mises à contribution. Avant la mise sous tension, assurez-vous que le commutateur STANDBY est en position STANDBY. Attendez au moins 30 secondes puis basculez le commutateur STANDBY en position ON. Suivre cette simple procédure de préchauffage aide à prévenir les problèmes de lampes et à accroître significativement leur espérance de fonctionnement à qualité sonore optimale. POWER : Ce commutateur fournit l'alimentation secteur à l'Express. Assurez-vous que l'unité est correctement mise à la terre (les trois broches de la fiche secteur du cordon d'alimentation doivent être connectées lorsque c'est possible) et que la tension correcte est fournie. Suivez la procédure de démarrage à froid décrite en section STANDBY ci-dessus lorsque vous allumez votre nouvel amplificateur Express. NOTE : Ne modifiez jamais le cordon d'alimentation secteur de quelque façon que ce soit. Tournons maintenant autour de l'Express et voyons les fonctions du panneau arrière. PAGE face arrière : Commandes et fonctions COMMUTATION EXTERNE : Ces quatre prises jack 6,35 mm déclenchent la sélection de canal, la reverb et le contour pour chaque canal lorsque vous désirez piloter votre Express à l'aide d'un commutateur externe. De cette façon, vous pouvez appeler les sons de votre Express à distance sans brancher le pédalier et vos effets et sons d'ampli répondront à une commande de changement de programme (éventuellement MIDI) par un simple bouton. Branchez simplement des câbles 6,35 mm non blindés standard (type enceinte) à ces quatre prises et reliez la pointe à la masse pour activer les fonctions. Cette logique standard de fermeture de contact pointe vers masse de type "à verrouillage" est prise en charge par la plupart des dispositifs de commutation maîtres aussi tout ce que vous aurez à faire sera de programmer les ports de votre commutateur qui seront ainsi mis à la masse et les programmes correspondants. BOUCLE D'EFFETS : L'Express possède une boucle d'effets interne pour interfacer les unités de traitement externes. Ce circuit est un point de branchement entre le préampli et la section de puissance et il est câblé en série avec le signal sec (non traité). Comme cette boucle est une boucle de type série (par opposition à parallèle – dans laquelle le signal de la boucle se poursuit conjointement au signal sec), il est important d'utiliser des processeurs de bonne qualité pour ainsi intervenir "au milieu" de votre ampli. Si la boucle est compatible avec la plupart des demandes d'impédance d'entrée/sortie de processeur, il peut y avoir beaucoup de marge pour des compromis sonores avec quelques unités moins onéreuses. Rappelez-vous que chaque partie présente sur le trajet de votre signal fait partie du son. NOTE : Utilisez toujours un câble blindé de bonne qualité et le plus court possible pour brancher vos effets. Des longueurs de 30 cm sont préférables – avec des longueurs de plus d'un mètre (pour chaque câble), les aigus commencent à être filtrés et une réduction du punch des hauts médiums et de la clarté des aigus s'opère. Pour utiliser la boucle d'effets : 1) Branchez la prise de départ (SEND) à l'entrée (INPUT) de votre processeur. 2) Branchez la prise de retour (RETURN) à la prise de sortie (OUTPUT) de votre processeur. 3) Réglez l'atténuateur de niveau d'entrée/sortie du processeur pour obtenir un gain unitaire quand vous branchez et débranchez le câble de retour et faites les réglages fins sur le processeur jusqu'à ce qu'il n'y ait plus de différence de niveau. NOTE : La boucle d'effets est optimisée pour des processeurs de qualité professionnelle en rack. La plupart des effets de type pédale fonctionnent mieux en amont entre votre instrument et l'entrée. Vous noterez certains changements de son dus au câblage supplémentaire et au fait que votre instrument n'entre plus directement dans la grille de la première lampe. C'est à vous de décider si ce compromis est acceptable. PAGE face arrière : Commandes et fonctions (suite) sélecteur de puissance : Comme mentionné dans les "Généralités", votre Express dispose de notre alimentation brevetée Duo-Class™ qui vous permet de choisir entre deux plages de puissance faisant fonctionner l'amplificateur dans une classe différente et avec une configuration de branchement différente. Vous ne trouverez cette fonction remarquable que sur les amplificateurs MESA et elle vous permet d'ajuster la section de puissance en termes de volume, de son et de sensations … optimisant sa réponse pour des applications à haut volume ou des sessions d'enregistrement et de répétition à plus bas volume. pleine puissance : Le réglage de pleine puissance (50 watts pour l'Express 5:50, 25 watts pour l'Express 5:25) correspond à un fonctionnement en classe A/B et un branchement en configuration push-pull. Cette position (commutateur relevé) produit toute la puissance nominale et sera choisie chaque fois que vous aurez besoin de marge pour des sons clairs ou d'autorité franche et marquée dans tous vos sons lorsque vous jouez avec d'autres musiciens. La classe A/B, quand elle est combinée avec une paire de lampes de puissance en configuration push-pull, est la classe de fonctionnement la plus efficace et ce style de branchement et cette configuration mettent en valeur le punch des hauts médiums, la clarté des graves et la coupure des harmonique hautes. Express 5:25 Express 5:50 NOTE : Possesseurs de 5:25 ! Vous avez probablement d'ores et déjà remarqué que votre Express sonne de façon beaucoup plus forte et plus dynamique que tout autre ampli 25 watts que vous ayez pu entendre. Cela est dû au DynaWatt™, notre mode breveté de branchement d'une paire de lampes de puissance EL84 qui produit une salve massive de puissance en réserve à l'attaque initiale de la note. A partir de là, un circuit de compression naturelle temporisée ou "timed sag" relâche la sensation quand les notes déclinent et le résultat est un petit ampli deux fois plus puissant que sa valeur nominale à l'attaque – au moment où vous en avez besoin – mais doux et écrêtable, nerveux et dynamique quand le son décline. L'Express 5:25 avec Dyna-Watt™ est un de nos circuits les plus agréables à jouer car il est extrêmement expressif et donne une sensation conviviale sur les cordes ainsi qu'un son incroyable …possesseurs d'un 5:50, essayez-en un un jour ! 5 WATT : Cette position (commutateur abaissé) reconfigure tout dans votre section de puissance. Le fonctionnement bascule en classe A, qui est beaucoup moins efficace – mais produit des harmoniques douces, riches et soyeuses et des graves chauds. De nombreux amplificateurs vintage ont été conçus dans cette classe de fonctionnement. Maintenant, c'est là que nous avons fait preuve d'astuce et c'est la base de notre brevet. La configuration de branchement change également – de Push-Pull en Single-Ended. Cette configuration – la première façon dont les lampes ont jamais été branchées – est à nouveau beaucoup moins efficace mais accentue les harmoniques paires. Ce sont les secondes harmoniques qui se trouvent une octave au-dessus des notes réellement jouées et ce sont les plus présentes de toutes. Elles sonnent agréablement et ajoutent une plénitude au son comme aucune autre, un peu comme un octaver super-subtil en retrait dans le mixage. Les circuits Push-Pull annulent cette seconde harmonique quand la forme d'onde est divisée en deux et chaque moitié est amplifiée séparément, la seconde harmonique douce étant remplacée par la troisième harmonique impaire ayant plus de punch – d'où l'impact significativement plus fort de la configuration Push-Pull. Utilisez le réglage 5 WATT chaque fois que vous voulez la réponse plus douce d'un petit ampli à la maison ou en studio. Il produit de splendides sons clairs à très bas volume et quand on le pousse, l'écrêtage se fait de la façon la plus agréable – même au-delà de nos classiques vintage favoris. Le son et la polyvalence de cette section de puissance à deux modes sont absents de la plupart des autres circuits ! C'est véritablement comme avoir deux amplis en un seul. Et quand vous commencez à combiner les choix de puissance avec la myriade de sons des deux canaux, les possibilités d'inspiration sont infinies. Essayez et appréciez. PAGE 10 face arrière : Commandes et fonctions (suite) SPEAKERS : Ces prises gèrent la sortie vers les baffles ou le haut-parleur interne combo de votre Express. Il y a une prise 8 ohms et deux prises 4 ohms et grâce à ces sorties, les combinaisons de baffles les plus populaires peuvent être obtenues. Vous découvrirez que différentes charges d'impédances changent la façon dont votre ampli sonne et est perçu – et bien qu'il soit généralement préférable de faire correspondre la charge que vous utilisez à la sortie SPEAKERS d'impédance correspondante – vous pourrez trouver à votre goût certaines combinaisons disparates. Par exemple, certains guitaristes aiment la réponse adaptée, compacte et fière, d'un baffle 8 ohms en sortie SPEAKERS 8 ohms. D'autres préfèrent les vibrations plus creusées, plus élastiques d'un baffle 8 ohms branché en prise de sortie 4 ohms. Sentez-vous libre de tester car votre Express peut fonctionner avec quasiment toute charge et produire un son remarquable. Si vous préférez le son obtenu par une disparité d'impédance, donnez toujours la priorité au son. NOTE : Une disparité d'impédance dans le sens décroissant (c'est-à-dire une une charge de 8 ohms sur la sortie 4 ohms) entraîne une usure plus rapide des lampes de puissance. COMBO : Les combos Express utilisent soit un haut-parleur 8 ohms interne soit deux haut-parleurs 16 ohms (câblés en parallèle) pour produire une charge de 8 ohms. Si vous voulez utiliser un baffle d'extension (nous avons créé plusieurs baffles Express correspondants, consultez votre revendeur), vous devrez débrancher le haut-parleur du combo de la prise de sortie SPEAKERS 8 ohms et le relier ainsi que le baffle d'extension (également en 8 ohms) aux deux prises 4 ohms pour une adaptation d'impédance correcte. tête : Les têtes Express peuvent être employées avec quasiment tout baffle. La plupart des baffles MESA 1x12, 2x12 et 4x12 sont câblés pour fonctionner en 8 ohms. Si vous envisagez d'utiliser un baffle autre que MESA (nous sommes néanmoins sûrs que vous trouverez nos baffles meilleurs en termes de son comme construction) câblé pour un fonctionnement en 16 ohms, branchez-le à la sortie SPEAKERS 8 ohms. Maintenant que nous avons couvert toutes les caractéristiques et le fonctionnement de votre Express, il est temps de se faire plaisir avec la meilleure partie … le son et les sensations. Nous vous souhaitons de nombreuses années d'inspiration, d'épanouissement et de satisfaction musicale avec votre nouvel Express. PAGE 11 exemples de réglages d'usine Roots Clean / Texas Lead Spankin’ Clean / Vocal Lead Pushed Clean / Thick Crunch Tight Crunch / Soaring Lead Alternative Clean / Huge Crunch PAGE 12 réglages personnels PAGE 13 BRUIT DE LAMPE & EFFET MICROPHONIQUE : Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe ou un effet microphonique. Ce n’est aucunement une cause d’inquiétude, ce comportement erratique dépendant du lieu et du son. Tout comme pour changer une ampoule, vous n’avez pas besoin d’un technicien pour remédier à ce type de perturbation mineure solutionnable par l’utilisateur et en fait, vous serez étonné de la facilité de la résolution des problèmes de lampe … en échangeant simplement une lampe de préampli ou de puissance ! D’abord, nous vous suggérons de surélever l’amplificateur pour que vous puissiez accéder confortablement aux lampes sans avoir à vous courber. Il sera aussi utile d’avoir un éclairage adéquat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour échanger les lampes. Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes après que l’amplificateur ait été allumé car elles peuvent être extrêmement chaudes ! Si elles le sont et si vous ne désirez pas attendre qu’elles refroidissent, essayez de les saisir avec un chiffon et notez également que le verre situé en dessous de l’extrémité argentée du bulbe est considérablement moins chaud, ce qui facilite sa préhension. Balancez délicatement la lampe d’avant en arrière afin de la sortir de son socle. DIAGNOSTIC DES PANNES DE LAMPE DE PUISSANCE : Il y a deux types principaux de panne de lampe : les court-circuits et le bruit. Les petites comme les grandes lampes peuvent être la proie de l’un et l’autre de ces problèmes mais le diagnostic et le remède sont habituellement simples. Si un fusible se rompt, le problème est vraisemblablement une lampe de puissance en court-circuit et le court-circuit peut être léger ou sévère. Dans une lampe en léger court-circuit, le flux d’électrons a franchi la grille de contrôle et un courant excessif file vers la plaque. Vous entendrez habituellement de la distorsion venir de l’ampli qui commence à bourdonner légèrement. Si cela se produit, regardez rapidement les lampes de puissance en commutant l’ampli sur STANDBY et essayez d’en identifier une qui a viré au rouge vif. Il est vraisemblable que les deux d’une paire auront cette incandescence puisque la lampe “courtcircuitée” abaissera le bias (tension de polarisation) de ses collègues adjacentes, mais une lampe peut avoir une lueur plus forte – et c’est elle la coupable. Les deux autres vont souvent bien – à moins qu’elles ne soient portées au rouge pendant plusieurs minutes. Comme il n’y a pas de court-circuit physique dans la lampe, juste des électrons hors de contrôle, simplement commuter l’instrument en STANDBY durant quelques instants puis le remettre sur ON règlera généralement le problème … au moins temporairement. Regardez maintenant attentivement les lampes. Si le problème revient, la lampe intermittente commencera visiblement à surchauffer avant les autres et pourra ainsi être identifiée. Elle doit être remplacée par une lampe du même lot de couleur, indiqué sur son étiquette. Appelez-nous et nous vous en enverrons une. Un court-circuit sévère n’est pas, et de loin, aussi bénin. Dans le pire des cas, un arc électrique majeur se produit entre la plaque et la cathode avec un éclair visible dans le verre et un bruit majeur au travers du haut-parleur. Si cela se produit, commutez IMMEDIATEMENT l’ampli sur STANDBY. A cet instant, le fusible a déjà probablement sauté. Un tel court-circuit est habituellement causé par une panne physique dans la lampe, y compris des soudures altérées ou un contact physique (ou quasi contact) entre les éléments. Remplacez-la ainsi que le fusible par le bon modèle à fusion lente et mettez sous tension l’ampli en utilisant la procédure de mise sous tension décrite précédemment dans ce manuel. bruit de lampe : Souvent causé par des interférences dans une lampe, la coupable peut être facilement identifiée car en tapotant légèrement sur le verre, vous constaterez probablement un changement de bruit. Entendre un peu de bruit au travers des haut-parleurs en tapant sur les 12AX7 est toutefois normal. Et celle la plus proche de l’entrée sonnera toujours plus fort car sa sortie est ensuite encore amplifiée par la seconde 12AX7. Les lampes de puissance doivent être tout sauf silencieuses quand on les tapote. Si des craquements ou souffles changent au tapotement, vous avez probablement trouvé le problème. Pour confirmer qu’une lampe de puissance fait du bruit, faites simplement passer l’ampli en Standby, retirez la lampe de son socle et remettez l'ampli en service. Cela ne cause pas de dommages de faire brièvement fonctionner l’ampli avec une lampe de puissance en moins. Vous pouvez noter un léger bourdonnement de fond, toutefois, car le push-pull devient asymétrique. Quand vous diagnostiquez une lampe suspecte, gardez votre autre main sur les commutateurs POWER et STANDBY en étant prêt à les couper instantanément au cas improbable où vous provoqueriez un court-circuit majeur. Si vous pensez avoir localisé un problème mais n’êtes pas sûr, nous vous recommandons d’échanger la lampe suspecte avec une nouvelle, juste pour confirmer votre diagnostic. Vous vous (nous) rendrez un grand service en suivant juste les simples recommandations préalablement mentionnées concernant le remplacement de lampe. Vous réussirez sans doute avec beaucoup moins d’efforts qu’il n’en faudrait pour tout déconnecter afin d’apporter l’unité à un technicien qui fera basiquement les mêmes tests simples. Si les lampes sont toujours dans leur période de garantie de 6 mois, nous serons heureux de les remplacer. Notez juste la désignation couleur sur l’étiquette de la lampe pour que nous puissions vous en envoyer une appropriée. PAGE 14 DIAGNOSTIC DES PROBLEMES DE LAMPE DE PREAMPLI : Comme votre amplificateur est entièrement à lampes, il est possible que vous rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille – cela n’est pas une cause d’inquiétude et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes. Commençons par dire que c’est une “très bonne idée” d’avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de préampli de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de nombreuses formes, mais ils sont généralement décrits en deux catégories : bruit et effet microphonique. Le bruit peut prendre la forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques apparaissent généralement sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume est augmenté, et sont donc plus notables dans les modes “HI” à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément identifiés car ils restent présents même avec l’instrument à volume coupé ou débranché – contrairement à un larsen de micro qui cesse quand l’instrument est abaissé. L’effet microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc : imaginez un microphone que l’on cogne partout et vous comprendrez d’où vient le mot. La meilleure façon d’approcher un problème de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal spécifique. Cela doit vous amener à la lampe nécessitant un remplacement. Puis tout ce qui reste à faire est de changer la lampe suspecte pour une dont on sait qu’elle fonctionne bien. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal spécifique, le problème peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les modes et canaux. Bien que rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation – aussi, si vous ne pouvez pas circonscrire le problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe. De tels problèmes se manifestent généralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et/ou avec une amplification générale faible. Occasionnellement, une telle lampe, si elle est anémique, fera sonner l’amplificateur de façon plate et sans vie, mais c’est assez rare, car ce sont des lampes de puissance usées qui seront plus vraisemblablement suspectées dans ce type de problème. Quelquefois, le diagnostic est plus complexe et n’en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer les petites lampes de préampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu’elles sont bonnes. Mais, VEILLEZ à replacer les lampes sur leur socle d’origine jusqu’à ce que vous trouviez celle qui est la cause du problème. Vous noterez que les lampes situées le plus près de la prise d’entrée INPUT sonnent toujours de façon plus bruyante, mais c’est parce qu’elles sont au début de la chaîne et que leur bruit est amplifié de plus en plus par les lampes qui suivent. La lampe qui va dans le “socle d’entrée” (généralement marquée V1) doit donc être la moins bruyante du lot. La lampe qui va à la fin de chaîne de préampli – juste avant les lampes de puissance peut être assez bruyante sans poser de problème du tout. Les lampes de votre ampli ont déjà été positionnées dans les socles les plus appropriés et c’est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d’un coup et TOUJOURS les échanger une par une. Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d’origine. Il est aussi préférable de placer l’ampli en STANDBY quand vous échangez les lampes pour réduire leur température et empêcher des bruits explosifs (qui peuvent toujours se produire même si vous tirez délicatement les lampes hors de leur socle) de sortir du haut-parleur. Rappelez-vous, prenez votre temps, soyez patient et il y a de grandes chances que vous puissiez vous-même réparer votre ampli en trouvant et en remplaçant la lampe fautive. Cela nous désole de voir quelqu’un qui nous a renvoyé son ampli … alors que tout ce qu’il fallait faire était un simple remplacement de lampe ! Si vous devez renvoyer votre ampli, débranchez le cordon d’alimentation, les câbles de baffle et de reverb, puis retirez le châssis de la caisse en dévissant les quatre vis de montage sur le dessus. Le châssis glisse alors vers l’arrière comme un tiroir et sort. Retirez les grosses lampes de puissance et marquez-les en fonction de leur position de gauche à droite 1, 2 etc. Elles doivent être emballées séparément avec beaucoup de papier journal froissé autour d’elles et placées dans une petite boîte à l’intérieur d’un carton plus grand. Retirez les lampes de redressement et emballez-les aussi. Vous pouvez laisser les lampes de préampli ou les retirer et les emballer séparément en veillant à bien noter leur position (Voir Tableau de fonction des lampes). Pour emballer le châssis, utilisez plein de papiers froissés serrés pour qu’il y ait au moins 15 cm d’espace de protection entre le châssis et le carton. Le papier bulle fonctionne également bien mais s’il vous plaît n’utilisez PAS de chips de polystyrène – elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre électronique sans empêcher votre ampli de glisser jusqu’aux parois du carton et de se retrouver sans protection et donc éventuelllement endommagé. Les lampes du préampli ne s’usent normalement pas. Par conséquent, ce n’est pas une bonne idée de les changer juste pour les changer. S’il n’y a pas de problème, ne faites rien. S’il n’y a pas de résultat à votre substitution, il est possible que vous ayez plus d’une lampe à problème. Bien que cela soit rare, cela se peut et bien que cela rende le processus de dépannage un peu plus complexe, il reste possible de solutionner le problème vous-même. NOTE : Il est normal d’entendre un léger son de résonance métallique quand vous tapotez les lampes de préampli. Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas à craquer ou à faire toute autre forme de bruit bizarre, elle doit être considérée comme fonctionnelle. PAGE 15 REGLAGE DE BIAS : (Partie d’une série à suivre) Un article écrit par Randall Smith qui devrait, nous pensons, vous intéresser. Voici une question que nous entendons souvent : CATHODE ( ) GRILLE ( , ) D'ARRET GRILLE ( ) ECRAN ELECTRODE DE CONFINEMENT DU FAISCEAU ( ) .. ..... .. .. . ... .. ... PLAQUE ( , ) “Pourquoi Mesa ne met-il pas de réglages de bias dans ses amplificateurs ?” Et bien, il y a une réponse courte et une réponse longue à cette question. Structure d'une pentode 6L6 / 5881 La réponse courte est que durant mes 12 années passées à réparer des Fender, un des problèmes les plus fréquents que j’ai rencontrés étaient des commandes de bias soit mal réglées, soit s’étant déréglées en raison des vibrations. Comme tout technicien honnête vous le dira, il y a beaucoup d’argent facile à faire en aspergeant les amplificateurs “d’eau bénite” … euh, ce que je veux dire, est que “votre ampli à besoin d’un réglage de bias”. Vous voyez ce que je veux dire ? Quel client pourrait discuter cela ? Cela ne prend qu’un moment et un voltmètre. Le schéma Fender montre comment “régler ce potentiomètre pour -52 volts”. C’est tout. Rien de plus. Ne vous laissez pas leurrer en pensant que les lampes “tirent” plus ou moins de bias (tension de polarisation), ce n’est pas le cas. La façon dont une alimentation de bias est connectée à une lampe est comparable à une impasse, cela ne mène nulle part sans réellement terminer un circuit. C’est une tension statique et quelle que soit la lampe dans le socle – ou même s’il n’y a pas de lampe branchée du tout, cela ne change pas la tension de polarisation le moins du monde. Donc la fin de la réponse courte est celle-ci: comme une alimentation bias doit fournir la bonne tension et ne jamais varier, j’ai choisi de construire des amplificateurs qui étaient individuellement fixés sur les valeurs correctes et ne nécessiteraient JAMAIS de réglage. Et depuis 25 ans, c’est comme cela que les MESA/Boogies ont été construits. Il est temps de changer les lampes ? Branchez juste nos lampes dans n’importe lequel de nos amplis et c’est TOUT. Pas de technicien nécessaire. PAS de facture et pas de souci à propos du bias. Plus important encore, le bias est BON puisqu’il ne peut pas changer ! Maintenant, vous voulez la réponse longue ? Voici plus d’infos sur la façon dont notre bias fixe évite les problèmes. Merci de les lire. Mais d’abord, faisons une distinction importante. Notre travail est de concevoir et de construire des amplificateurs à hautes performances. Et pour cela, nous avons besoin de lampes dont la tolérance est dans une plage étroite. Notre entrepôt est plein de rebuts … Oh, elles fonctionnent – c’est juste qu’elles ne respectent pas notre plage de tolérance. Nous avons un système de test de lampe très sophistiqué basé sur ordinateur (surnommé “Robotube”) qui apparie et mesure les lampes sur 7 paramètres importants. Il peut même prédire quelles lampes auront vraisemblablement une vie plus courte – même si elles fonctionnent parfaitement durant le test. Comme notre activité est de construire des amplis de qualité, nous pouvons nous permettre de rejeter un lot de lampes imparfait. Les personnes que vous entendrez se plaindre du fait que les Boogies n’ont pas de réglage de bias sont essentiellement des vendeurs de lampes, pas d’amplis. Ils ne veulent pas jeter 30% de leurs stocks, aussi répandent-ils l’idée que les lampes dont les paramètres ne respectent pas nos valeurs peuvent être utilisées pour “personnaliser” les amplificateurs et par conséquent nous critiquent parce que nos amplis ne peuvent pas être réglés afin d’accepter leurs lampes dont les paramètres sont hors de la tolérance MESA. Maintenant, vous pouvez vous demander mais “Je pensais que vous disiez que les lampes ne “tiraient” pas de bias, par conséquent elles n’affectent pas l’alimentation bias donc il n’y a pas besoin de réglage”. Quand vous réglez le bias (que ce soit par sélection des bonnes résistances, comme nous le faisons, ou par réglage d’un potentiomètre – ce qui est plus rapide), vous établissez la quantité correcte de courant de veille qui passe au travers des lampes de puissance. Mais vous ne pouvez pas régler le courant directement, vous ne pouvez le changer qu’en réglant la TENSION (bias) qui va dans les grilles de contrôle des lampes. PAGE 16 REGLAGE DE BIAS : (suite) Tension et courant ne sont PAS la même chose. Le courant est la QUANTITE d’électricité – et est mesuré en ampères. La tension est le degré de charge électrique – comme la “pression” pour utiliser une vielle analogie avec l’eau. Laissez-moi illustrer à quel point tension et courant sont différents Quand vous frottez vos pieds sur une moquette dans des conditions sèches, votre corps peut se retrouver chargé de 50000 à 100000 volts d’électricité. Et quand vous touchez la poignée de la porte, une étincelle se produit et vous la ressentez! La tension est extrêmement élevée, mais le courant (mesuré en micro-ampères) est faible. Autrement, vous risqueriez de mourir d’électrocution. Comparez cela avec la batterie de votre voiture, qui ne produit que 12 volts. Vous pouvez passez vos mains entre les bornes et ne rien sentir, bien que la quantité de courant disponible puisse atteindre plusieurs centaines d’ampères. Suffisamment pour mettre en route un moteur froid. Le courant et la tension sont deux paramètres totalement séparés – bien que quand vous les multipliez l’un par l’autre, vous obteniez la PUISSANCE, qui se mesure en watts. Quand vous réglez le bias d’un amplificateur, vous réglez la tension STATIQUE à la grille de contrôle de la lampe afin de produire la quantité de courant de repos désirée passant vers la plaque de la lampe. Un petit changement de tension de grille produit un grand changement de quantité de courant qui passe, et c’est basiquement la façon dont une lampe travaille. Je le répète car c’est très important : un petit changement de tension sur la grille cause un grand changement de courant allant vers la plaque. C’est là l’essence de l’amplification, un petit changement causant un grand changement. Et ici, un petit changement de tension entraîne un grand changement de courant. Les conditions de bias déterminent combien de courant passe au travers des grosses lampes de puissance quand vous ne jouez pas. Et ce qui anime vos haut-parleurs, ce sont les fluctuations de ce courant quand vous JOUEZ. Si la quantité de courant augmente et diminue 440 fois par seconde, alors vous entendez un la. Si les fluctuations du courant sont amples, mais toujours 440 fois par seconde, vous entendez un la qui est FORT ! Mais en ce qui concerne le bias, c’est la quantité de flux de “courant de plaque” sans signal appliqué qui est importante. Malheureusement, le courant est difficile à mesurer car le circuit doit être interrompu – comme si “on coupait le fil” – et l’appareil de mesure doit être monté “en série” dans le circuit rompu. Par contre, mesurer la TENSION est facile. Il n’est pas nécessaire d’interrompre le circuit puisqu’une mesure de tension peut être prise en parallèle en laissant le circuit intact. Par conséquent, pour que cela soit plus pratique, la plupart des réglages de bias sont donnés en volts sur la grille – même si le courant passant au travers de la plaque est le facteur important. En fait, le courant de plaque est si difficile (et si dangereux) à mesurer que Fender ne mentionne même pas quelle valeur correcte il doit avoir. Ils ne donnent que la tension de grille qui produira ce courant (c’est le - 52). Mais cela n’arrive que si les lampes utilisées sont “conformes aux caractéristiques”. Tant que les lampes sont “conformes”, la tension de bias correcte donnera toujours le “courant” de plaque correct – mais il n’est alors pas nécessaire que la tension bias soit réglable ! Si les lampes ne sont pas conformes, alors la seule façon correcte de re-régler le bias est de couper le circuit et de mesurer le courant tout en réglant le bias … Mais aucun fabricant que je connaisse ne donne simplement la valeur de courant désirée ! Bien que cela puisse être vrai, quand la tension bias d’origine est suffisamment modifiée, elle compense les performances anormales de la lampe et la quantité correcte de flux de courant de repos peut alors être retrouvée. C’est clairement quelque chose que la plupart des techniciens de maintenance n’essaieront pas. Certains nouveaux amplis ont des diodes témoins connectées au circuit qui s’allument quand le bon flux de courant a été atteint. C’est une amélioration valable si vous omettez les résistances et diodes ajoutées sur le trajet audio de votre amplificateur – ce que nous ne faisons pas. L’autre “avantage” de ce système est qu’il permet à certains fabricants d’amplificateurs d’éviter d'avoir à apparier leurs lampes de puissance. L’idée est que régler le bias séparément pour chaque lampe élimine les différences inhérentes entre les lampes en assurant le même flux de courant au travers de chacune. PAGE 17 REGLAGE DE BIAS : (suite) A nouveau, cela a un certain mérite. Mais ce n’est toujours pas aussi bon que d’utiliser des lampes appariées dès le départ car la compensation de la disparité entraîne un déséquilibrage du circuit push-pull lui-même. Deux moins ne font pas réellement un plus. Certaines des autres “méthodes” de réglage de bias recommandées – telles que “… les lampes deviennent rouge vif, augmentez le bias … le son est dur et trop froid, baissez-le” sont tout au plus de l’empirisme. Par chance, un des grands aspects des amplis à lampes est qu’ils peuvent généralement supporter certains abus sans causer de réel danger … du moins pas immédiatement. Mais ces altérations n’impliquent-elles pas que vous mettiez en question le concepteur de l’ampli et qu’il y ait un meilleur ensemble de conditions de fonctionnement que le concepteur aurait manqué et que les vendeurs de lampes auraient découvert ? Maintenant, certains musiciens peuvent aimer le son de leur ampli modifié par des lampes aux caractéristiques extrêmes et avec le bias réglé pour aider à compenser cela. Mais souvent c’est simplement la nouveauté du changement à laquelle ils réagissent vraiment et quand l’ampli revient à son fonctionnement d’origine propre, nous les voyons être bien plus heureux encore ! Car chaque partie de chacun de nos modèles a été méticuleusement évaluée, comparée et testée – peu importe à quel point elle peut paraître insignifiante. Et dans chaque modèle, nous avons recherché un “point idéal” où tous les paramètres – y compris le bias – fonctionnent ensemble pour donner les meilleures performances sonores, de façon constante et fiable. Chaque partie, et la tension est importante – bien que personne ne se plaigne que ces autres paramètres ne soient pas réglables. Regardez notre circuit breveté Simul-Class dans lequel il y a deux tensions bias différentes utilisées pour des paires séparées de lampes de puissance … et où changer une tension change aussi l’autre. Un grand soin a été apporté pour obtenir cela précisément et nous pensons que nous chercherions les problèmes si cela était réglable par tout le monde … à moins que vous n’aimiez payer pour que votre ampli ne soit déréglé … désolé, je voulais dire “euh … votre ampli à besoin d’un réglage de bias”. Si cela ne vous attire pas, alors branchez simplement un jeu de lampes MESA appariées dans un de nos amplis et vous êtes prêt pour le son. Garanti. Vous seriez étonné du nombre d’appels de maintenance que nous recevons chaque jour menant au diagnostic de problème de lampes non conformes, hors de la tolérance acceptée. Penser que ces problèmes pourraient être empêchés en ajoutant un réglage de bias est une insulte à la fois pour vous et pour nous. Si vous mettez la mauvaise taille de roue sur votre voiture, pensez-vous que changer leur pression les fera convenir ? S’il vous plaît, ne pensez pas qu’il s’agisse d'un réquisitoire concernant tous les vendeurs de lampes – ce ne l’est pas. Et leurs lampes ne sont pas toutes mauvaises non plus. Cela n’a simplement pas de sens de dépenser plus de cet argent chèrement gagné pour des lampes qui ont été probablement faites dans la même usine russe ou chinoise et qui risquent d’être hors de la fourchette de performances que nous avons sélectionnée pour votre ampli. Et cela nous fait mal d’entendre le battage et la mystique qui se sont constitués autour du bias quand 25 ans d’arguments viennent appuyer notre décision de faire des circuits de bias qui “n’ont jamais besoin d’être réglés”. Vous ne pouvez pas imaginer l’argent et les problèmes économisés par les musiciens jouant sur MESA/Boogie. Nos lampes rigoureusement testées et sélectionnées à la main sont disponibles auprès de votre revendeur MESA/Boogie le plus proche. Personne n’offre de meilleurs prix, qualité ou garantie que nous… Alors pourquoi chercher ailleurs ? La prochaine fois, nous parlerons de notre participation au développement de la superbe Sylvania STR 415 type 6L6 et comment nous sommes près de voir quelque chose d’assez proche réapparaître sur le marché. Rappelez-vous, nous avons toujours quelques uns de ces tubes super solides pour les amplis les plus vieux — Boogies seulement s’il vous plaît ! D’ici là, relaxez-vous, respirez et cultivez votre âme ! Salut ! MESA/Boogie Ltd. PAGE 18 ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT : IMPéDANCE : Câbler des haut-parleurs pour fournir la charge la plus efficace et s’assurer que tous sont en phase aidera à créer les meilleurs sons possibles. Cela n’est pas très difficile dès lors que vous comprenez quelques bases concernant la charge et la façon de brancher vos haut-parleurs afin de fournir une charge résistive optimale. Les amplificateurs MESA/Boogie peuvent efficacement gérer 4 et 8 ohms. Ne descendez jamais sous 4 ohms dans un amplificateur à lampes à moins d’être absolument certain que le système peut gérer cela correctement; cela pourrait endommager le transformateur de sortie. Très peu d’amplificateurs peuvent accepter 2 ohms efficacement sans être endommagés (par exemple le Bass 400+ de MESA). Vous pouvez toujours avoir une résistance plus élevée (16 ohms, par exemple) sans résultat dommageable, mais une résistance trop basse causera à coup sûr des problèmes. disparité : Lorsque vous avez une résistance supérieure (par exemple : sortie 8 ohms dans un haut-parleur 16 ohms), une réponse et une sensation légèrement différentes se manifesteront. Une légère disparité peut produire un timbre plus sombre et plus doux avec un peu moins de niveau et d’attaque. Cette réponse est le résultat de l’amplificateur fonctionnant un peu plus calmement. Quelquefois, quand vous utilisez plusieurs baffles, une disparité sera la seule option. qu’elle est l’impédance de mes baffles ? Si vous n’avez qu’un seul haut-parleur, vous devez faire correspondre l’impédance de ce haut-parleur avec l’amplificateur et c’est tout. Dans de nombreux cas, vous aurez plusieurs haut-parleurs et vous devrez alors calculer la “charge” que devra supporter l’amplificateur. Il y a généralement trois façons de câbler ensemble plusieurs haut-parleurs. Ce sont les suivantes : en série : Quand vous câblez des haut-parleurs en série, la résistance des haut-parleurs (mesurée en ohms) est additive – c’est-à-dire que placer deux haut-parleurs de 8 ohms en série donne une charge de 16 ohms. NEGATIF = POSITIF = BLA BLA DOW Made by Haut-parleur A = 8 ohms Made by DOW SHA CK Electro-Voice SHA CK Electro-Voice Haut-parleur B = 8 ohms EN SERIE : Reliez le pôle négatif du haut-parleur A au pôle positif du haut-parleur B. PAGE 19 ADAPTATION DE L’IMPEDANCE DE BAFFLE ET GUIDE DE BRANCHEMENT : (suite) en parallèle : Quand des haut-parleurs sont câblés en parallèle, leur résistance diminue. Deux haut-parleurs de 8 ohms câblés en parallèle donnent une charge de 4 ohms. Il est facile de calculer l’effet d’une charge résistive quand tous les haut-parleurs ont la même résistance. Il n’est vraiment pas conseillé de câbler des charges résistives différentes en parallèle (8 et 4, 16 et 8). La formule pour représenter l’impédance totale de haut-parleurs montés en parallèle correspond à la multiplication des deux charges divisée par la somme des deux charges – par exemple, placer deux haut-parleurs de 8 ohms en parallèle donne une charge de 4 ohms. Reliez la borne positive du haut-parleur A à la borne positive du hautparleur B – Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne négative du haut-parleur B. Haut-parleur A 8 ohms Haut-parleur B 8 ohms BLA BLA DOW Made by Made by DOW SHA CK Electro-Voice SHA CK Electro-Voice NEGATIF POSITIF Charge totale = 4 ohms en combinaison série et parallèle : Ce n’est en réalité que la connexion en parallèle de deux jeux de hautparleurs eux-même en série. C’est ainsi que vous maintiendrez une charge constante avec plusieurs haut-parleurs. L’importance de ce schéma est plus évidente quand vous avez plusieurs baffles à connecter à votre amplificateur. Cela sert quand vous devez calculer les charges et trouver la façon de les câbler sans appliquer une trop faible résistance à l’amplificateur. Les 4 haut-parleurs sont tous de 8 ohms HT-PARLEUR A Reliez simplement la borne positive du haut-parleur A à la borne positive du haut-parleur C. HT-PARLEUR B BLA DOW BLA Made by DOW SHA CK Electro-Voice Made by Reliez la borne négative du haut-parleur A à la borne positive du haut-parleur B. Ensuite, reliez la borne négative du haut-parleur C à la borne positive du hautparleur D. SHA CK Electro-Voice Enfin, reliez la borne négative du haut-parleur B à la borne négative du haut-parleur C. 4 haut-parleurs de 8 ohms câblés ainsi en série et en parallèle = une charge totale de 8 ohms. HT-PARLEUR D BLA POSITIF K SHA CElectro-Voice Made by DOW Made by DOW SHA CK Electro-Voice BLA HT-PARLEUR C NEG ATIVE PAGE 20 TRIODES, PENTODES et IRLandais : Avec mes excuses aux amis et connaissances de l’île d’Emeraude – qui feront leur apparition suffisamment tôt – ce trait d’humour est dédié à la mémoire de Spec McAuliff et de Fa (Refael) McNally, deux des Vrais Grands. Comme leur préfixe numérique le suggère, les termes diodes, triodes et pentodes indiquent le nombre d’éléments présents dans la lampe sous-vide, c’est-à-dire deux, trois ou cinq. Toutes les lampes nécessitent également un filament ou élément thermo-ionique non inclus dans le décompte. Son but est d’exciter les électrons du revêtement de la cathode en élevant la température de façon à pouvoir les faire sortir de la couche riche en électrons et former un nuage d’électrons libres dans le vide entourant la cathode. Bien que les termes de filament et d’élément thermo-ionique soient souvent utilisés de façon interchangeable, il y a des différences spécifiques. Un filament est une cathode directement chauffée dans laquelle la couche est appliquée directement sur l’élément chauffant. La double diode de redressement 5U4 et la triode 300B sont des exemples de ces lampes d’amplificateur. Un élément thermo-ionique, à l’opposé, est un élément chauffant séparé de la cathode et habituellement inséré dans le manchon tubulaire de la cathode. Les lampes d'amplis 12AX7 à double triode et les pentodes de puissance 6V6 ou EL84 en sont des exemples. Dans tous les cas, cet aspect fondamental de la construction de chaque lampe est clairement visible, particulièrement quand l’élément chauffant est porté à incandescence. La cathode doit donc être considérée comme le premier élément à compter car c’est la source des électrons. Le mot luimême vient du grec qui signifie littéralement “complètement en bas” ce qui implique un sens d’origine central – comme le centre de la terre où le son commence. On peut dire qu’un audiophile extatique ressent une catharsis positive, son âme n’étant purifiée que quand son système l’amène au nirvana audio. Le seul problème lorsque l’on pousse trop loin cette imagerie positive est que la cathode est malheureusement négative … au moins d’un point de vue électrique. Toutefois, cela se mémorise facilement puisque virtuellement tous les musiciens et audiophiles ont déjà expérimenté la catharsis négative plus commune lorsqu’ils émergent de la renaissance émotionnelle en hurlant de rage et de frustration. Une fois chauffés, les électrons intrinsèquement négatifs sont de petits éléments énergétiques n’ayant quasiment pas de masse. Par conséquent, ils peuvent être accélérés de façon quasiment instantanée et voyageront au travers du vide à une vitesse proche de celle de la lumière. Etant des charges négatives, ils tendent à se repousser les uns les autres et par conséquent, dans le nuage électronique entourant la cathode, cela se bouscule et joue beaucoup des coudes car chacun essaie de se maintenir à distance des autres. A moins qu’il y ait une attraction forte et universelle issue d’une influence externe. Imaginez, si vous le pouvez, un groupe d’irlandais de taille sous-atomique allant et venant dans un état d’esprit négatif, se repoussant. Tous ont la mine renfrognée et aucun ne veut avoir à faire avec les autres. Ajoutez maintenant une forte attraction, disons un pub, et vous pouvez aisément imaginer un mouvement rapide et ordonné du groupe dans une seule direction. C’est ce qui arrive quand un élément à charge positive nommé l‘anode ou "plaque" est introduit dans la zone de vide. La plaque est le grand élément métallique visible car le plus proéminent dans le verre d’une lampe électronique. C’est l’élément le plus externe de la structure d’une lampe et il entoure tous les autres. La cathode est au centre, irradiant ses électrons vers l’extérieur. Plus la tension positive appliquée à la plaque est élevée, plus l’attraction augmente pour les électrons entourant la cathode et, si rien ne se dresse sur le chemin, un flux totalement libre va vers la plaque … un peu comme si vous retiriez les portes et offriez des boissons gratuites à la foule d’irlandais rébarbatifs qui grouillait à l’extérieur. Comme les électrons filent sur la plaque, la charge de l’espace est continuellement régénérée par “l’ébullition” de la cathode chaude riche en électrons, comme vous pourriez imaginer aisément d’autres irlandais prenant avec impatience la place de ceux qui ont pénétré à l’intérieur – jusqu’à ce que tout le village soit déserté. Maintenant, d’où viennent-ils et comment arrivent-ils? Et bien, une grande et élégante dame m'a une fois montré comment réanimer un champagne éventé: elle a fait tomber un raisin dans le verre. Il y a eu une augmentation spectaculaire et immédiate de l’effervescence avec l’introduction d’une surface cathodique. Des milliers de petites bulles sont soudainement apparues – et ont continué à s’écouler du raisin. Bien sûr, les bulles étaient constituées du gaz dissous dans la boisson, mais l’analogie facilite la visualisation des électrons faiblement liés dissous dans la riche couche de la cathode quand ils jaillissent de sa surface chauffée. Mais revenons au flux d’électrons. Si les électrons sont fortement attirés par une plaque chargée positivement, il s’en suit qu’ils sont fortement repoussés par une plaque chargée négativement et ils le sont. Par conséquent, si un courant alternatif – comme celui d’un transformateur – est appliqué à la plaque, les électrons ne s’écouleront que durant les périodes où la plaque est chargée positivement. Durant les périodes de charge négative de la plaque, le flux d’électrons est stoppé et l'espace chargé d'électrons reste comprimé dans la zone autour de la cathode. PAGE 21 TRIODES, PENTODES ET IRLANDAIS : (suite) Par conséquent, une lampe diode – avec une cathode et une anode – est la plupart du temps utilisée pour redresser du courant alternatif en un courant continu en le faisant passer sans restriction mais dans une seule direction seulement. Cela explique aussi pourquoi l’heure de fermeture est strictement respectée dans les pubs irlandais: en fonctionnement normal, le trafic est de la même façon sans entraves et unidirectionnel vers le bar et ce procédé redresse la négativité de la journée de travail. Il va sans dire que personne ne sort tant que l’atmosphère reste chargée positivement autour du bar. TRIODES : Cette section est une formation technique continue sur l'exploitation des pubs irlandais mais pour que cela soit plus facile à comprendre pour les non initiés, elle est expliquée en technologie de lampe à vide. Entrez dans le pub d’origine – bière gratuite et pas de porte. Et bien, il s’avère qu’un certain contrôle sur le flux peut être nécessaire et avantageux. Cela a mené à l’invention de ces portes battantes façon saloon ouvertes en haut et en bas. Elles représentent la grille de contrôle de la lampe, qui est une spirale lâche de câble fin située entre la cathode et la plaque. Dans une triode, la plaque est toujours chargée positivement avec un courant continu à haute tension et même si la grille bloque le passage, les électrons négatifs peuvent toujours ressentir la forte attraction – comme les irlandais peuvent voir au travers des persiennes des portes du pub. Ils savent quels plaisirs les attendent là bas, mais pour cela, ils doivent contourner les influences négatives contrôlant l’accès. Cette influence négative s’appelle typiquement la tension de polarisation ou "bias". En termes d’électronique, cela signifie que la grille est dotée d’une tension qui est légèrement plus négative que les électrons qui le sont déjà. Plus négatif est le bias, plus cela tend à neutraliser l'attraction de la plaque et à repousser les électrons vers la cathode. L’irlandais peut avoir la même charge de bias, mais à moins d’être vous-même irlandais, ce type de bias peut être plus difficile à comprendre. L’effet est pourtant similaire. Plus négatif est le bias, plus cela entrave la progression vers l’avant. D’une façon générale, cependant, le bias électronique de la grille est facile à surmonter et pour deux raisons principales: d’abord, le bias est réglé – comme des portes de pub – pour autoriser un certain passage. Deuxièmement, la grille n’occulte pas vraiment comme les portes à persiennes qui sont principalement des espaces vides. Contrairement à la plaque qui est solide, la grille est comme un ressort de matelas. Elle crée un champ répulsif, mais c’est principalement un espace vide entre des spires de câble très espacées. Il est très facile de contrôler les électrons quand ils passent au travers du champ de force de la grille. Ne changer que légèrement la tension de la grille a un effet énorme sur le flux du courant pouvant passer au travers … et c’est ce qu’est l’amplification : un petit changement de tension sur la grille causant un grand changement de flux de courant vers la plaque. Le but des portes de pub à persiennes est similaire à celui de la grille, c’est-à-dire de temporairement bloquer tout en révélant quand même ce qui attend à l’intérieur. L’hésitation ouvre surtout la voie à la tentation mais il y a ces irlandais inconditionnels qui y pensent à deux fois et décident de revenir plus tard. La plupart ne s’arrêtent qu’un court instant puis entrent. C’est le but des portes de bar : empêcher que toute la foule n’entre d’un coup et comme la porte n’est pas conçue comme une barrière, plus il y a d’espace entre les persiennes, plus l’influence attractive du bar est ressentie à l’extérieur, amplifiant ainsi le flux de consommateurs et augmentant la foule dans le bar. PENTODES : Occasionnellement, toutefois, les portes de pub – même à persiennes – ont été trouvées trop efficaces, et ont repoussé trop de clients. Il était nécessaire de trouver quelque chose d’autre pour augmenter l’attractivité du pub et surmonter la résistance créée par la porte. La serveuse de cocktails a alors été inventée. Une fois encore, l’idée fut inspirée par la lampe. Il a été découvert dans certaines lampes, souvent de grandes lampes de puissance, que la distance par rapport à la plaque était trop grande pour attirer suffisamment d’électrons au-delà de l’influence négative de la grille de contrôle. Une autre bobine de câble fin a alors été insérée entre la première grille et la plaque. Cette bobine a été appelée grille-écran et porte une charge positive élevée, et fonctionne comme une amorce ou “appât” pour la plaque. Dans une lampe de puissance convenablement conçue, comme une EL84 ou une 6V6, les bobinages de la grille écran sont précisément alignés pour tomber dans l’ombre de la grille de contrôle. Ainsi, les électrons répondant à l’attraction de la grille écran sont alignés en rang quand ils passent entre les spires de la grille de contrôle intérieure … seulement pour découvrir qu’ils ont été trompés! Une fois qu’ils ont passé la grille de contrôle et qu’ils ont été tirés vers la grille écran, ils découvrent … qu’il n’y a quasiment rien ici. Leur trajet les a alignés pour passer tout droit au travers des espaces entre les spires de la grille écran. Aussi plutôt qu’une rencontre intime et personnalisée, ils ne trouvent qu’un passage à la volée – et une fois qu’ils sont ainsi éloignés, rien ne les arrête. L’influence de la plaque prend le dessus et – étant en métal solide et de la plus forte attraction positive – c’est à cette destination finale que les électrons s’agglomèrent. PAGE 22 PENTODES : (suite) La serveuse de cocktails – visible au travers des persiennes – est habillée légèrement pour rendre encore plus efficace l’influence attractive de son pub et, étant située entre la porte et le bar, elle sert d’appât pour les clients au-delà de l’influence négative de la porte. Une fois la porte passée, toutefois, rares sont les irlandais qui entrent réellement en contact personnel avec la serveuse car, à tout point de vue, elle – comme la grille écran – s’avère être une illusion. Cependant, après être arrivé aussi loin, les clients subissent la solide influence du bar qui prend maintenant le dessus et les fait s’agglomérer, heureux d’avoir atteint leur destination. Si vous suivez toujours et n’avez pas perdu pied, vous savez maintenant qu’il reste un élément à évoquer sur les cinq nécessaires pour faire une pentode. Cette dernière pièce est une paire de boucliers de confinement du faisceau qui sont chargés négativement et servent à diriger le flux droit vers la plaque. C’est un peu comparable à un court hall d’entrée vers le bar qui empêche de vagabonder en chemin accidentellement jusqu’aux toilettes. Une fois au bar toutefois, le circuit est terminé et le processus nourricier de l’âme exerce sa magie rituelle. Le bias surmonté, les mirages évanouis, les esprits s’envolent vraiment et ces irlandais auparavant rébarbatifs sont maintenant pleins de chaleur, d’esprit et d’amitié tribale, apprécient la musique et rayonnent superbement. Avec mes remerciements aux habitants du pays des lutins, nous en avons maintenant terminé avec notre petite diversion sur le mécanisme de la bonne organisation d’un pub. Par Randall Smith Concepteur / Président PAGE 23 Express 5:25 VUE PARTIELLE DU CHASSIS TABLEAU DE FONCTION DES LAMPES BORD ARRIERE DU CHASSIS (chaque 12AX7 contient deux triodes séparées) > V3 B = Retour de la boucle d’effets V4 A = Diviseur / Adaptateur V4 B = de phase V5 A = Retour de reverb V5 B = Départ de reverb Description des fonctions des lampes V1 A = Canal 2 - 3ème étage de gain V1 B = Canal 1 - 2ème étage de gain V2 A = 1er étage de gain V2 B = 1er étage de gain clair / 2ème étage saturé V3 A = 4ème étage de gain, les 2 canaux PAGE 24 Express 5:50 VUE PARTIELLE DU CHASSIS TABLEAU DE FONCTION DES LAMPES BORD ARRIERE DU CHASSIS (chaque 12AX7 contient deux triodes séparées) > V3 B = Retour de la boucle d’effets V4 A = Diviseur / Adaptateur V4 B = de phase V5 A = Retour de reverb V5 B = Départ de reverb Description des fonctions des lampes V1 A = Canal 2 - 3ème étage de gain V1 B = Canal 1 - 2ème étage de gain V2 A = 1er étage de gain V2 B = 1er étage de gain clair / 2ème étage saturé V3 A = 4ème étage de gain, les 2 canaux PAGE 25 LED pt# 395438 590150 590151 590738 590740 590740 pt# = Numéro de pièce LED LED pt# 394251 pt# 394232 590736 590148 LENTILLE_ pt# 703330 590148 590151 toutes les commandes PT# 408015 590739 590739 2 SWITCHES pt# 607233 590737 SWITCH pt# 607233 3 JACKS pt# 619356 LENTILLE pt# LED pt# 703782 394201 LAMPE pt# 2 SWITCHES 703047 pt# 600631 PORTELAMPE pt# 703047 590738 LED pt# 395735 lentille pt# 703330 SWITCH pt# 619357 590739 FACE AVANT : Express 5:25 SWITCH pt# 607231 JACK pt# 610120 SWITCH pt# 607231 3 x DOUBLEJACKS pt# 619357 FACE arrière : Express 5:25 DOM pt# 790100 EXP pt# 795080 HOLDER pt# 790347 PAGE 26 LED pt# 395438 LED pt# 395438 590151 590738 590740 590740 LENS pt# 703330 590150 590148 LED pt# 394251 590736 590151 LENS pt# 703330 590148 590739 toutes les commandes PT# 408015 590739 590737 SWITCH pt# 607233 LED pt# 2 SWITCHES 395735 pt# 607233 LENTILLE pt#703330 590738 LED pt# 395735 LENS pt# 703330 SWITCH pt# 619357 3 JACKS pt# 619356 LENTILLE pt# 703782 LAMPE pt# 703047 PORTELAMPE pt# 703047 590739 FACE AVANT : Express 5:50 SWITCH pt# 607231 JACK pt# 610120 SWITCH pt# 607231 3 x DOUBLEJACKS pt# 619357 face arrière : Express 5:50 DOM pt# 790300 EXP pt# 795200 HOLDER pt# 790347 2 SWITCHES pt# 600631 pt# = Numéro de pièce PAGE 27 NOTES Merci de faire confiance à MESA/Boogie pour votre amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la main. ">
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