Manuel du propriétaire | Boss VF-1 Manuel utilisateur

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Manuel du propriétaire | Boss VF-1 Manuel utilisateur | Fixfr
Mode d'emploi
Nous vous félicitons de votre choix du MULTI-EFFET 24BITS BOSS VF-1.
Avant d’installer cet appareil, lisez attentivement les
chapitres : CONSIGNES D’UTILISATION (pages 2–3) et
REMARQUES IMPORTANTES (page 11) qui rassemblent
des informations essentielles permettant une mise en
œuvre correcte de l’appareil
De plus, afin de pouvoir tirer parti des nombreuses fonctionnalités de
votre nouvelle acquisition, nous vous conseillons de lire attentivement
et préalablement l’ensemble de ce manuel. Conservez-le en lieu sûr
afin de pouvoir vous y reporter ultérieurement en cas de besoin.
Copyright © 1999 BOSS CORPORATION
Tous droits réservés. La reproduction de tout ou partie de ce manuel, sous
quelque forme que ce soit, est strictement interdite sans l’accord préalable de
BOSS CORPORATION..
CONSIGNES D'UTILISATION
INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURE
À propos des mentions AVERTISSEMENT
et ATTENTION
À propos des symboles
Le symbole
signale des instructions ou des
avertissements importants dont le sens précis est fourni
par l'icône situé au centre du triangle. Dans le cas cicontre, il s'agit de précautions ou d'avertissements
généraux et de mises en gardes contre un danger.
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de mort ou de
AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas
utilisé correctement.
ATTENTION
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de blessures ou
de dommages matériels si l'appareil
n'est pas utilisé correctement.
* « Dommages matériels » fait référence
aux dommages ou aux conséquences
sur les bâtiments et le mobilier ainsi
qu'aux animaux domestiques ou de
compagnie.
Le symbole signale des éléments qui ne doivent pas
être enlevés ou ne doivent pas être touchés. Leur
nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle.
Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit
pas être démonté.
Le symbole ● signale des éléments qui doivent être
manipulés ou mobilisés. Leur nature est indiquée par
l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il
signale que le cordon d'alimentation doit être
débranché de la prise secteur.
OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
001
008c
• Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions
ci-dessous et le reste du mode d’emploi.
..........................................................................................................
• Utilisez exclusivement l’adaptateur secteur fourni
avec l’appareil et ne le branchez que sur une
source électrique dont la tension correspond à
celle indiquée sur son châssis. Des transformateurs
d’autres types pourraient présenter une polarité
inversée ou un voltage différent et leur utilisation
pourrait engendrer dysfonctionnements ou
électrocutions.
..........................................................................................................
002c
• N’ouvrez en aucun cas l’appareil ou son alimentation et n’y effectuez aucune modification.
..........................................................................................................
003
• Ne tentez aucune opération de maintenance autre
que celles clairement décrites dans le mode
d’emploi. Pour toute autre intervention, adressezvous à votre revendeur ou à un des distributeurs
agréés répertoriés dans la page «Information» de
ce manuel.
..........................................................................................................
004
• N’installez pas cet appareil dans des endroits :
• Soumis à des températures extrêmes (à
proximité de sources de chaleur intenses ou
soumis aux rayons du soleil) ou :
• humides (salles de bains, piscines, etc.) ; ou
• Mouillés ; ou
• Exposés à la pluie ; ou
• Poussiéreux ; ou
• Soumis à des vibrations importantes.
..........................................................................................................
005
• Cet appareil ne doit être installé que sur un
support recommandé par Roland.
..........................................................................................................
006
• Si vous utilisez l’appareil en rack ou sur un
support recommandé par Roland, celui-ci doit être
à la fois stable et strictement horizontal. Dans tous
les autres cas, vous devez veiller à ce que
l’appareil soit toujours posé sur une surface plane
et stable. Ne l’installez jamais dans des positions
instables ou sur des surfaces inclinées.
..........................................................................................................
2
009
• Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites
pas cheminer dans des endroits où il pourrait être
tordu, piétiné ou écrasé par des objets lourds. Un
câble endommagé peut facilement causer une
électrocution ou un incendie. Remplacez systématiquement tout cordon endommagé.
..........................................................................................................
010
• Cet appareil, qu’il soit utilisé seul ou avec un
amplificateur, un casque ou des haut-parleurs,
peut produire des niveaux sonores capables de
provoquer une perte définitive de l’accuité
auditive. Ne le faites pas fonctionner à un niveau
exagéré ou douloureux. Si vous ressentez une
perte d’audition ou des sifflements dans les
oreilles, consultez immédiatement un médecin.
..........................................................................................................
011
• Veillez à ce qu’aucun objet ou liquide ne puisse
être introduit dans l’appareil par ses orifices de
ventilation.
..........................................................................................................
012b
101b
• Vous devez immédiatement éteindre l’appareil,
débrancher son alimentation secteur et vous
adresser à un centre de maintenance agréé ou à un
des distributeurs dont la liste figure dans la page
«Information» de ce manuel dans les cas suivants :
• Cet appareil et son alimentation ne doivent être
installés que dans des endroits où rien ne gêne
leur ventilation.
..........................................................................................................
• L’alimentation ou le cordon d’alimentation ou
la prise ont été endommagés,
• Des objets ou des liquides sont tombés ou ont
été introduits dans l’appareil,
• L’appareil a été exposé à la pluie ou à
l’humidité
• L’appareil ne semble pas fonctionner
normalement ou présente des performances
dégradées.
..........................................................................................................
013
• En présence de jeunes enfants, un adulte doit
pouvoir assurer une surveillance aussi longtemps
que l’enfant n’est pas capable de se servir de
l’appareil en toute sécurité.
..........................................................................................................
014
• Protégez l’appareil des chocs violents
(Ne le laissez pas tomber !)
..........................................................................................................
015
• Ne branchez pas l’appareil sur une prise déjà
occupée par de nombreux autres appareils. Faites
particulièrement attention lors de l’utilisation de
pavés d’extension, à ne pas dépasser la puissance
admise tant par le prolongateur que par le circuit
électrique. Une surcharge importante pourrait
provoquer une surchauffe et faire fondre l’isolant
du cordon.
102c
• Pour brancher ou débrancher le cordon d’alimentation, saisissez toujours la prise elle-même et non
le câble.
..........................................................................................................
103b
• En cas d’inactivité prolongée, débranchez le
cordon d’alimentation de la prise secteur.
..........................................................................................................
104
• Évitez de pincer ou de coincer les connecteur reliés
à cet appareil. Tenez-les hors de portée des
enfants.
..........................................................................................................
106
• Ne montez jamais sur l’appareil. Ne déposez pas
non plus d’objets lourds dessus.
..........................................................................................................
107c
• Ne manipulez jamais l’adaptateur secteur, son
cordon ou sa prise avec les mains humides quand
vous êtes amené à le brancher ou à le débrancher.
..........................................................................................................
108b
• Avant de déplacer l’appareil, débranchez son
alimentation secteur ainsi que toutes ses autres
connexions.
..........................................................................................................
109b
• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors
tension et débranchez-le (p. 17).
..........................................................................................................
..........................................................................................................
016
110b
• Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
consultez votre revendeur, un centre de maintenance agréé ou le distributeur Roland dont vous
dépendez, indiqué dans la liste de la page «Information» de ce manuel.
..........................................................................................................
• En cas de risque d’orage, éteignez l’appareil et
débranchez physiquement son alimentation du
secteur.
..........................................................................................................
3
Sommaire
Fonctionnalités .......................................................................................9
Comment utiliser ce manuel ................................................................10
Conventions typographiques utilisées dans ce manuel .................................................................. 10
REMARQUES IMPORTANTES .............................................................11
Panneaux avant et arrière ....................................................................12
Panneau avant .......................................................................................................................................... 12
Panneau arrière ........................................................................................................................................ 13
Section 1. Production du son ..............................................................14
Branchements ........................................................................................................................................... 14
Branchement d’une guitare ......................................................................................................... 14
Branchement d’un clavier ............................................................................................................ 15
Branchement d’un micro.............................................................................................................. 15
Branchement sur les départs/retours d’une console de mixage............................................ 16
Branchement d’une pédale d’expression ou d’une pédale de déclenchement .................... 16
Mise sous tension et mise en veille ..................................................................................................... 17
Mise sous tension .......................................................................................................................... 17
Réglage du niveau d’entrée ......................................................................................................... 17
Sélection de l’effet................................................................................................................................... 18
Indications présentes à l’écran .................................................................................................... 18
Selection d’un patch...................................................................................................................... 18
Accès rapide (Recherche par catégorie) ..................................................................................... 19
Appel des effets par la pédale de déclenchement .................................................................... 20
Activation/désactivation des effets ...................................................................................................... 22
Fonction d’accordage des instruments ................................................................................................ 22
Affichage de l’accordeur .............................................................................................................. 22
À propos de l’écran de l’accordeur............................................................................................. 23
Procédure d’accordage ................................................................................................................. 23
Modification des réglages de l’accordeur (Hauteur par défaut/Volume) ........................... 24
Luminosité de l’afficheur....................................................................................................................... 24
Section 2. Création de sons.................................................................25
Avant de commencer............................................................................................................................... 25
Banks «User» et banks «Preset» .................................................................................................. 25
Algorithmes ................................................................................................................................... 25
Réglages mémorisés dans les patchs.......................................................................................... 25
Affichages à l’écran....................................................................................................................... 25
Édition rapide d’un patch (Quick Setting) ......................................................................................... 26
Edition d’un patch ................................................................................................................................... 27
Organisation des écrans ............................................................................................................... 27
Procédure ....................................................................................................................................... 27
Copie d’un patch ........................................................................................................................... 28
Activation/désactivation d’un effet ........................................................................................... 28
Édition des paramètres de chaque effet..................................................................................... 29
Changement de l’ordre des effets ............................................................................................... 30
Réglage du niveau d’entrée/sortie de chaque effet ................................................................. 31
Copie des réglages d’effets (Effect Copy).................................................................................. 32
4
Réglage du niveau de sortie ........................................................................................................ 32
Contrôle des paramètres en temps réel (Control Assign) ....................................................... 33
Assignation d’une catégorie ........................................................................................................ 37
Edition du nom du patch ............................................................................................................. 37
Annulation des modifications ..................................................................................................... 38
Sauvegarde des modifications (Write)....................................................................................... 38
Utilisations possibles de l’assignation des contrôles....................................................................... 39
Utilisation d’une pédale d’expression ....................................................................................... 39
Utilisation de deux pédales de type «interrupteur» ................................................................ 40
Utilisation d’une pédale d’expression (exemple) ..................................................................... 41
Section 3. Réglages généraux (Utility)................................................42
Fonctions utilitaires (Utility)................................................................................................................. 42
Réglages..................................................................................................................................................... 42
TUNER (accordeur) ................................................................................................................................. 42
SYSTEM SETTING (réglages système) .............................................................................................. 43
GLOBAL SOUND SETTINGS (réglages globaux)........................................................................... 45
FACTORY RESET (réinitialisation)..................................................................................................... 46
MIDI........................................................................................................................................................... 46
Section 4. Guide des effets ..................................................................47
À porpos de la liste des algorithmes.................................................................................................... 47
Paramètre POSITION ................................................................................................................... 47
À propos du chapitre «Fonctions des différents paramètres» ....................................................... 47
À propos du paramètre MOD ............................................................................................................... 47
paramètres MOD........................................................................................................................... 47
À propos de l’effet SFX........................................................................................................................... 48
paramètres SFX.............................................................................................................................. 48
À propos de la pédale volume (FV, foot volume) ............................................................................. 48
À propos des paramètres DELAY, MultiTAP DELAY et STEREO PS DLY ................................ 48
Liste des algorithmes ...........................................................................49
PB1 GUITAR MULTI 1 ......................................................................................................................... 49
PB2 GUITAR MULTI 2 ......................................................................................................................... 52
PB3 BASS MULTI .................................................................................................................................. 54
PB4 ACOUSTIC MULTI ....................................................................................................................... 56
PB5 KEYBOARD MULTI...................................................................................................................... 57
PB6 ROTARY MULTI............................................................................................................................ 59
PB7 VOCAL MULTI .............................................................................................................................. 60
PB8 VOCODER....................................................................................................................................... 62
PB9 VoiceTRANSFORM (Voice Transformer)................................................................................. 63
PB10 ISOLATOR .................................................................................................................................... 64
PB11 LOFI PROCESSOR ...................................................................................................................... 65
PB12 REVERB 1 ...................................................................................................................................... 66
PB13 REVERB 2 ...................................................................................................................................... 67
PB14 GATE REVERB............................................................................................................................. 68
PB15 2CH RSS (2 channel RSS) ........................................................................................................... 69
PB16 DELAY RSS ................................................................................................................................... 70
5
PB17 CHORUS RSS ............................................................................................................................... 71
PB18 REVERB RSS................................................................................................................................. 72
PB19 RSS PANNER................................................................................................................................ 73
PB20 DELAY............................................................................................................................................ 74
PB21
PB22
PB23
PB24
MultiTAP DELAY (20 TAP) ....................................................................................................... 75
TAPE ECHO201 ............................................................................................................................ 76
MIC SIMULATOR....................................................................................................................... 77
SPACE CHORUS.......................................................................................................................... 78
PB25 StFLANGER DLY (Stereo Flanger Delay) ............................................................................... 79
PB26 StPHASER DLY (Stereo Phaser Delay).................................................................................... 80
PB27
PB28
PB29
PB30
StCHORUS DLY (Stereo Chorus Delay) ................................................................................ 81
STEREO PS DLY (Stereo Pitch Shifter Delay) ....................................................................... 82
STEREO MULTI........................................................................................................................... 83
10GRAPHIC EQ (10-Band Graphic Equalizer)....................................................................... 84
PB31 HUM CANCELER ........................................................................................................................ 85
PB32
PB33
PB34
PB35
PB36
VOCAL CANCELER.................................................................................................................... 86
REVERB+REVERB....................................................................................................................... 87
CHORUS+REVERB ..................................................................................................................... 88
DELAY+REVERB ......................................................................................................................... 89
DELAY+CHORUS ....................................................................................................................... 90
Fonctions des différents paramètres..................................................91
2x2 CHORUS ............................................................................................................................................ 91
4BAND EQ (égaliseur) ........................................................................................................................... 91
ACOUSTIC ............................................................................................................................................... 92
ACOUSTIC GtSIM (simulateur de guitare acoustique).................................................................. 92
AFB (anti-larsen)...................................................................................................................................... 92
BASS GTR SIM (simulateur de basse)................................................................................................ 92
BCF (filtre coupe-basses) ....................................................................................................................... 92
CHORUS ................................................................................................................................................... 93
COMPRESSOR/LIMITER ..................................................................................................................... 93
DE-ESSER ................................................................................................................................................. 94
DEFRETTER ............................................................................................................................................. 95
DELAY ....................................................................................................................................................... 95
DISTANCE ............................................................................................................................................... 96
DISTORTION.......................................................................................................................................... 96
ENHANCER ............................................................................................................................................. 97
FEEDBACKER ......................................................................................................................................... 97
FLANGER ................................................................................................................................................. 98
GRAPHIC EQ (égaliseur graphique) .................................................................................................. 98
GUITAR SYNTH (synthétiseur guitare)............................................................................................. 99
HARMONIST ........................................................................................................................................ 101
HUM CANCELER (suppresseur de bruit)........................................................................................ 102
HUMANIZER......................................................................................................................................... 103
3BAND ISOLATOR.............................................................................................................................. 103
LOFI BOX................................................................................................................................................ 104
MASTER ................................................................................................................................................. 105
6
MIC CONV (convertisseur micro) ..................................................................................................... 106
MULTI TAP DELAY ............................................................................................................................. 107
NS.SUPPRESSOR (suppresseur de souffle) .................................................................................... 107
OCTAVE ................................................................................................................................................. 108
OVER DRIVE......................................................................................................................................... 108
PHASER .................................................................................................................................................. 108
PICKUP SIM (simulateur de micro guitare) .................................................................................... 109
PITCH SHIFTER.................................................................................................................................... 109
PREAMP/SP.SIM (simulateur de préampli/haut-parleurs) .......................................................... 110
REVERB................................................................................................................................................... 111
GATE ....................................................................................................................................................... 112
RING MODULATOR........................................................................................................................... 112
ROTARY ................................................................................................................................................. 113
RSS PANNER......................................................................................................................................... 114
RSS (2ch) ................................................................................................................................................. 114
SHORT DELAY ..................................................................................................................................... 114
SLICER .................................................................................................................................................... 114
SLOW GEAR .......................................................................................................................................... 115
SPACE CHORUS................................................................................................................................... 115
STEREO PS DLY (delay transposé stéréo) ....................................................................................... 115
SUB 4BAND EQ (Sub-égaliseur 4 bandes) ...................................................................................... 116
T-WAH (Touch WAH).......................................................................................................................... 116
TAPE ECHO201 ..................................................................................................................................... 117
TREMOLO/PAN.................................................................................................................................... 117
VIBRATO................................................................................................................................................ 118
VOCAL CANCELER............................................................................................................................. 118
VOCODER.............................................................................................................................................. 118
VoiceTRANSFORM (Voice Transformer)........................................................................................ 119
WAH......................................................................................................................................................... 120
Avant d’utiliser le RSS ......................................................................................................................... 121
Section 5. Contrôle du VF-1 par MIDI................................................122
Fonctions accessibles par MIDI.......................................................................................................... 122
Réglages................................................................................................................................................... 122
Canal MIDI................................................................................................................................... 123
Mode Omni .................................................................................................................................. 123
Numéro d’appareil «Device ID» ............................................................................................... 123
Édition de la table de changements de programmes...................................................................... 124
Affectations .................................................................................................................................. 124
Transmission des données de programmation du VF-1 (Bulk Dump)....................................... 125
Connexions................................................................................................................................... 125
Procédure de transmission ........................................................................................................ 125
Rappel des données de programmation du VF-1 depuis un séquenceur (Bulk Load) ............ 126
Connexions................................................................................................................................... 126
Procédure de réception .............................................................................................................. 126
7
Section 6. Appendices........................................................................127
À propos des sorties numériques du VF-1 ....................................................................................... 127
Signal numérique émis............................................................................................................... 127
Connexion du VF-1 sur un appareil audionumérique .......................................................... 127
Caractéristiques de la sortie Digital OUT................................................................................ 127
Utilisation du VF-1 avec un pédalier FC-200 ................................................................................... 127
Connexion VF-1 et FC-200 ......................................................................................................... 127
Sélection d’un patch à l’aide du FC-200................................................................................... 128
Assignations de contrôles à l’aide du FC-200 ......................................................................... 129
Utilisation du VF-1 avec un pédalier FC-50 ..................................................................................... 130
Connexion VF-1 et FC-50 ........................................................................................................... 130
Contrôle du VF-1 à l’aide du FC-50.......................................................................................... 130
MIDI......................................................................................................................................................... 131
Transmission et réception des messages MIDI....................................................................... 131
Principaux types de messages MIDI utilisés par le VF-1 ...................................................... 132
À propos de l’implémentation MIDI........................................................................................ 132
Rappel des réglages d’usine (Factory Reset) .................................................................................... 133
Dysfonctionnements............................................................................................................................. 134
Messages d’erreurs ................................................................................................................................ 135
Implémentation MIDI .......................................................................................................................... 136
Caractéristiques ..................................................................................................................................... 137
Index.....................................................................................................138
Liste des presets.................................................................................140
8
Fonctionnalités
Algorithmes polyvalents et
sons de qualité équivalente
à celle des équipements
professionnels
Le VF-1 dispose de 46 effets et de 36 algorithmes d’effets (ou
combinaisons) comprenant des simulateurs de préamplis et
d’enceintes à technologie COSM ainsi qu’une large gamme
d’effets d’ambiance de type réverb ou chorus.
Il dispose de convertisseurs AN/NA 24 bits et utilise un DSP
Jack guitare
Un connecteur d’entrée spécifique haute impédance est
présent en face avant pour le branchement direct d’une
guitare électrique. (p.12)
Accordeur incorporé
Le VF-1 dispose d’une fonction d’accordage chromatique.
(p.22)
sonore équivalente à celle des équipements professionnels les
Contrôle des paramètres en
temps réel
plus coûteux. Ces caractéristiques lui permettent de
Les paramètres de programmation de l’appareil peuvent être
s’adapter sans problème à n’importe quel instrument, y
contrôlés en temps réel soit par des pédales d’expression /
compris dans des contextes d’enregistrement en studio de
interrupteurs, soit par messages MIDI. (p.33)
spécifique à grande vitesse, capable de fournir une qualité
niveau professionnel.
Les paramètres des algorithmes et des effets peuvent être
sauvegardés dans des mémoires appelées patches.
Le VF-1 donne accès à 200 patches utilisateur (user) en plus
de ses 200 patches d’origine (presets).
2 entrées, 2 sorties
Le VF-1 peut être utilisé en stéréo, en entrée comme en sortie
Vous pouvez donc traiter le son sans perdre l’image stéréo
ou lui appliquer deux effets indépendants en parallèle. (p.13)
Recherche rapide par
catégorie
Montage en rack optionnel
Chaque patch est classé dans une catégorie, (guitar ou vocal
d’installer le VF-1 dans un rack 19 pouces standard.
Un système de montage optionnel (RAD-50) permet
par exemple) qui permet ensuite un accès rapide par
l’intermédiaire de la fonction Category Search . (p.19)
Connecteur Digital out
Écran LCD graphique
L’appareil possède une sortie numérique coaxiale, autorisant
La face avant du VF-1 présente un écran LCD à affichage
perte de qualité. (p.127)
son branchement sur un autre appareil audionumérique sans
graphique autorisant un accès facile et convivial aux
fonctions d’édition.
Réglage rapide
Un réglage par défaut vous est proposé pour chaque fonction
d’édition. Il permet de créer vos patches très rapidement en
appelant simplement ce réglage par défaut pour la fonction
(l’effet) que vous voulez utiliser. (p.26)
COSM (Composite Object Sound Modeling)
Les vibrations créées par un instrument de musique
atteignent l’oreille après avoir été modifiées de
différentes manières par les objets environnants. La
nature et la configuration de l’instrument, de son
système de captage et d’amplification, l’air et la
réverbération de la pièce affectent, en effet, la nature
finale du son. La modélisation (technologie de traitement
numérique du son de dernière génération) «reconstruit»
virtuellement ces objets. Le procédé COSM Roland
utilise les avantages de multiples méthodes de
modélisation et obtient un résultat tout à fait efficace
aussi bien dans la production de sons existants que dans
la création de sonorités jamais entendues.
9
Comment utiliser ce manuel
Ce manuel est organisé en six sections, couvrant le
fonctionnement normal de l’appareil et ses nombreuses
options de réglage. Nous vous conseillons de les lire dans
l’ordre.
Vous pouvez vous reporter à l’index alphabétique présent à
la fin du manuel si vous rencontrez un terme qui ne vous est
pas familier.
Conventions utilisées dans ce
manuel
Pour plus de clarté, les conventions typographiques
suivantes sont utilisées dans ce manuel :
Section 1.
Production du son
■ Les mots ou symboles entre crochets [ ] indiquent des
boutons ou sélecteurs présents sur la face avant.
Exemple
[UTILITY]
Bouton Utility
PARAMETER [
][
] Touches Parameter
Concerne les opérations de base du VF-1, incluant les
connexions aux appareils externes et les changements de
patches.
■ Les différents autres contrôles et connecteurs sont
Section 2.
Creation de sons
Détaille les modifications possibles dans les réglages d’effet
et l’utilisation de nombreuses fonctions.
Section 3.
Réglages généraux (Utility)
Concerne le fonctionnement global du VF-1, la configuration
du système ou l’utilisation de l’accordeur par exemple.
Section 4.
Guide des effets
Examen détaillé et systématique des différents effets et
algorithmes du VF-1, et leur action.
Section 5.
Contrôle du VF-1 par MIDI
Récapitulation des valeurs utilisées lors du contrôle du VF-1
par un appareil externe et des opérations d’échanges de
données par MIDI.
Section 6.
Appendices
Cette section aborde les opérations liées à l’utilisation de la
pédale MIDI FC-200 (vendue séparément).
Elle propose également un certain nombre d’éléments
permettant de tirer le meilleur parti de ce processeur d’effet
ainsi que la manière de rappeler les réglages d’origine ou de
traiter divers dysfonctionnements.
10
identifiés comme suit :
fig.0-04
Tournez le bouton –>
[INPUT L/R]
Appuyez sur le bouton –>
[POWER]
fig.0-05
Tournez le bouton –>
[NUMBER] ou [VALUE]
Appuyez sur le bouton –>
[EFFECTS] ou [ENTER]
fig.0-06
Branchez la pédale d’expression –>
EXP PEDAL jack
Branchez l’interrupteur au pied –>
CTL 1,2 jack
REMARQUES IMPORTANTES
291a
En plus des recommandations contenues dans les chapitres «CONSIGNES D’UTILISATION» pages 2 et 3, nous vous
demandons de lire attentivement et de respecter ce qui suit :
Alimentation
Précautions supplémentaires
301
551
• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit électrique
que d’autres appareils pouvant générer un bruit de ligne
(moteurs électriques ou systèmes d’éclairage à variateur).
• À la suite d’un dysfonctionnement quelconque ou d’une
mauvaise manipulation, les mémoires internes peuvent se
trouver effacées irrémédiablement. Nous vous conseillons
donc d’effectuer régulièrement des sauvegardes sur un
appareil MIDI externe (séquenceur par exemple).
302
• Vous pouvez observer une certaine chauffe du boîtier
d’alimentation après plusieurs heures d’utilisation consécutives. Il s’agit d’un phénomène normal qui ne nécessite
pas d’attention particulière.
307
• Avant tout branchement audio, assurez-vous que tous les
éléments du système sont bien hors-tension, voire
débranchés. Vous éviterez ainsi tout risque de dommages
aux haut-parleurs et aux autres appareils.
Positionnement
351
• L’utilisation de cet appareil près d’amplificateurs (ou
d’appareils comportant de grosses alimentations) peut
induire du souffle. Dans ce cas, essayez de changer son
orientation ou éloignez-le de la source d’interférence.
352
• Cet appareil peut interférer avec la réception d’émissions
radio/TV. Ne l’utilisez pas à proximité de tels récepteurs.
355
• Pour éviter tout court-circuit, ne le soumettez pas à la
pluie, à l’humidité ou à des projections d’eau.
552
• Il peut malgré tout se révéler impossible de récupérer les
données stockées en externes (média ou appareil défectueux). Roland Corporation ne peut en aucun cas être tenu
pour responsable d’une telle perte de données.
553
• Manipulez les divers boutons, sélecteurs ou atténuateurs
de votre appareil avec modération, et procédez de même
pour ce qui concerne les prises et les connecteurs. Un
excès de brutalité peut endommager irrémédiablement ces
divers éléments.
554
• Ne soumettez l’afficheur à aucune pression.
556
• Lors du branchement ou du débranchement des câbles,
saisissez-les par la prise elle-même et ne tirez jamais sur le
câble. Vous éviterez ainsi de provoquer des court-circuits
ou d’endommager les éléments internes du connecteur.
558a
• Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser votre
appareil à un volume raisonnable. Si besoin, utilisez un
casque pour vous isoler, plus particulièrement aux heures
tardives.
559
Entretien
401a
• Nettoyez l’appareil à l’aide d’un chiffon doux et sec ou
légèrement humidifié. Dans le cas de taches tenaces, vous
pouvez l’imprégner d’un détergent doux et non abrasif.
Veillez à bien le sécher ensuite avec un chiffon doux et sec.
402
• N’utilisez en aucun cas de produits à base d’essence,
alcoolisés ou de solvants qui pourraient altérer l’esthétique de l’appareil.
• Pour transporter l’appareil, utilisez de préférence
l’emballage et les éléments de conditionnement d’origine.
Sinon, procurez-vous un emballage équivalent.
561
• N’utilisez que les modèles de pédale d’expression
spécifiés (BOSS FV-300L+PCS-33 (Roland) ou EV-5
(Roland) ; vendues séparément). Tout autre modèle
pourrait créer des dysfonctionnements ou endommager
l’appareil.
562
• N’effectuez vos connexions qu’à l’aide de câbles Roland.
Si vous êtes malgré tout forcé d’utiliser des câbles d’autres
fournisseurs, faites attention au point suivant :
• Certains câbles contiennent une résistance. Ne
branchez pas de tels câbles sur le VF-1. Il pourrait en
résulter un niveau sonore extrêmement bas voire
inaudible. Pour plus d’informations sur la nature des
différents câbles, reportez-vous auprès de votre
revendeur ou de leur constructeur.
11
Panneaux avant et arrière
Panneau avant
fig.0-001
(1)
(3)
(2)
(4) (5) (6)
(7)
(1) POWER/INPUT (L/R)
(6) EXIT
(9)
(8)
Alimentation/Niveau d’entrée (L/R)
Annulation
En appuyant sur ce bouton vous mettez l’appareil sous et
Permet d’annuler une modification de paramètres et de
hors tension. En le tournant, vous réglez le niveau d’entrée
revenir à l’écran de sélection de patch.
séparément pour la gauche et la droite.
(7) CATEGORY
(2) GUITAR (Hi-Z)
Catégories
Entrée guitare
Lance la recherche de patch par catégorie.
Entrée haute impédance dédiée au branchement direct d’une
guitare.
(8) PARAMETER (
/
)
Sélection de paramètres
(3) Écran
Ces touches fléchées permettent de sélectionner sur l’écran le
Affiche les différentes fonctions et l’état des paramètres du
paramètre dont vous voulez modifier la valeur en déplaçant
VF-1.
le curseur en face de son nom.
(4) UTILITY
(9) NUMBER/VALUE, EFFECTS/ENTER
Fonctions utilitaires
Bouton rotatif : Numéro/Valeur,
Ce bouton donne accès aux réglages système, à l’accordeur
Bouton poussoir : effet/validation
incorporé et aux fonctions MIDI.
En tournant ce bouton vous pouvez sélectionner un numéro
de patch ou modifier la valeur d’un paramètre.
(5) WRITE
En appuyant dessus, vous pouvez désactiver/réactiver l’effet
Enregistrement des données
ou valider la saisie d’une valeur.
Sert à la sauvegarde ou à la copie des paramètres d’effets.
12
Panneaux avant et arrière
Panneau arrière
fig.0-002
(17)
(10)
(11)
(12) (13)
(14)
(10) Connecteur d’alimentation
(15) LEVEL
Branchez ici l’alimentation secteur fournie avec l’appareil.
Atténuateur
(15)
(16)
Permet la commutation simultanée des niveaux d’entrée et
(11) MIDI IN/OUT
de sortie.
Prises MIDI (in/out)
Branchez ici les appareils externes destinés à échanger des
(16) INPUT L (MONO) /R
messages MIDI avec le VF-1 (réception du VF-1 = MIDI IN,
Entrées audio
transmission depuis le VF-1 = MIDI OUT). Utilisez un câble
Ces connecteurs servent au branchement des sources audio.
MIDI standard (vendu séparément) pour effectuer ces
À relier à un clavier ou à un instrument électronique.
connexions.
(17) Serre-câble
(12) EXP PEDAL/CTL 1,2
Pour éviter l’arrachement ou le débranchement accidentel du
Connecteur pédale d’expression/Control 1,2
cordon d’alimentation, enroulez-le autour de ce crochet.
Vous pouvez brancher ici soit une pédale d’expression soit
une pédale de type «sustain» afin de contrôler les paramètres
* Pour la fixation du système de montage en rack (RAD-50,
d’effets en temps réel ou pour faire défiler les numéros de
vendu séparément) reportez-vous à son mode d’emploi
mémoire du VF-1. Avec la pédale Roland PCS-31 (vendue
spécifique.
séparément) vous pouvez même utiliser deux interrupteurs
pour contrôler simultanément différents paramètres.
(13) DIGITAL OUTPUT
* Si vous utilisez le VF-1 seul et sans le monter en rack, fixez ses
pieds caoutchouc comme indiqué dans le schéma ci-dessous.
fig.0-03
Sortie numérique (format coaxial)
Ce connecteur donne accès au signal de sortie sous forme
audionumérique. Utilisez un câble vidéo (75 Ω non
symétrique) pour effectuer le branchement.
(14) OUTPUT L (MONO) /R
Sorties analogiques
Connecteurs de sortie du signal audio. Reliez-les à votre
amplificateur ou à votre console de mixage à l’aide de câbles
audio standard (vendus séparément).
13
Section 1. Production du son
Branchements
Effectuez vos branchement comme suit selon le contexte
dans lequel vous voulez utiliser le VF-1.
Pour éviter d’endommager votre matériel ou vos hautparleurs, veillez à réduire le volume au minimum et à mettre
tous vos appareils hors-tension avant d’effectuer vos
Branchement d’une guitare
* Les guitares électriques se branchent normalement sur le
connecteur GUITAR de la face avant.
* En utilisation mono, vous récupérez le son traité au niveau du
connecteur OUTPUT L (MONO).
* L’atténuation LEVEL est en principe de -20 dBm.
fig.1-03
connexions.
* Pour une sortie mono, utilisez le connecteur OUTPUT L
(MONO).
* Vous disposez sur cet appareil de trois connecteurs d’entrée :
GUITAR, INPUT L (MONO) et INPUT R. En cas
d’utilisation simultanée des connecteurs GUITAR et INPUT L
(MONO), le connecteur GUITAR a toujours la priorité.
* Pour éviter toute déconnexion accidentelle de l’alimentation et
pour protéger son connecteur, veillez à ce que le fil soit bien
enroulé autour du serre-câble comme indiqué sur l’illustration
ci-dessous.
fig.1-02
Amplis guitare
Le VF-1 peut être réglé pour obtenir un son optimal pour
chaque amplificateur. Reportez-vous à ce sujet au
chapitre «RÉGLAGES GÉNÉRAUX» (p.45).
14
Section 1. Production du son
Branchement d’un micro
* L’atténuateur LEVEL doit être réglé sur -20 dBm.
* Réglez l’atténuateur LEVEL selon le type de console sur laquelle
vous branchez le micro.
* Pour une source mono, branchez-vous sur INPUT L (MONO).
* En cas de sortie mono, utilisez le connecteur OUTPUT L
(MONO).
fig.1-42
fig.1-04
Clavier
Micro
OUTPUT R
OUTPUT L
INPUT
RETURN
SEND
Console de mixage
INPUT R
INPUT L
L’effet Larsen (sifflement) peut résulter d’une mauvaise
position relative des micros et des enceintes. Vous pouvez y
remédier en :
1. Changeant l’orientation du(des) micro(s).
Console de mixage
2. Éloignant le(s) micro(s) des enceintes.
3. Diminuant le volume.
15
Section 1
Branchement d’un clavier
Section 1. Production du son
Branchement sur les
départs/retours d’une
console de mixage
Branchement d’une pédale
d’expression ou d’une
pédale de déclenchement
* Réglez l’atténuateur LEVEL sur la position correspondant à la
console sur laquelle le VF-1 est branché.
fig.1-06a
* Si le VF-1 est inséré en boucle d’effet départ/retour, mettez les
options EFFECTS OFF MD (sélection du mode de coupure
d’effet) sur “MUTE” (p.43) et DIRECT MIX sur“OFF” (p.46).
fig.1-05
d
Rolan
RETURN
Console
SEND
Pédale de déclenchement
FS-5U / FS-5L
etc.
Pédale d'expression
EV-5 etc.
N’utilisez que les modèles de pédale d’expression spécifiés
(BOSS FV-300L+PCS-33 (Roland) ou EV-5 (Roland) ; vendues
séparément). Tout autre modèle pourrait créer des
dysfonctionnements ou endommager l’appareil.
* Réglez le volume minimum de la pédale d’expression reliée au
connecteur EXP PEDAL sur la position“MIN”. Toute autre
valeur empêcherait la pédale de fonctionner normalement.
fig.1-06b
Volume
minimum
* Si vous branchez une pédale de type interrupteur au pied sur le
connecteur CTL 1/2 veillez à ce que sa polarité corresponde au
schéma ci-dessous. En cas d’inversion, la pédale ne pourrait pas
fonctionner normalement.
fig.1-06c
Sélecteur de polarité
16
Section 1. Production du son
Mise sous tension et mise en
veille
Mise sous tension
Une fois tous les branchements effectués (p. 14–16), mettez
vos différents appareils sous tension dans l’ordre spécifié. En
utilisant un ordre différent, vous risquez d’endommager
aussi bien votre système que vos enceintes.
1. Avant toute mise sous tension, vérifiez les points
suivants :
• Toutes les connexions aux appareils externes ont-elles été
effectuées dans les règles ?
• Les volumes du VF-1, du système d’amplification et des
autres appareils sont-ils au minimum ?
1. Avant d’éteindre l’appareil vérifiez le point suivant :
• Le volume des appareils reliés (amplis ou autres) a-t-il
bien été réduit à zéro ?
2. Éteignez vos appareils dans l’ordre suivant :
amplificateurs –> console –> autres processeurs d’effets.
3. Appuyez sur le bouton [POWER] du VF-1 pour le mettre
hors tension.
4. Éteignez en dernier votre générateur de son (clavier ou
autre).
Réglage du niveau d’entrée
Réglez le niveau de votre source sonore à une valeur
adéquate.
fig.1-08
1
2. Mettez d’abord sous tension le générateur de sons
(clavier ou autre).
3. Appuyez sur le bouton [POWER] du VF-1 pour
l’allumer.
L’écran suivant apparaît, et après quelques secondes le VF-1
est prêt à fonctionner. Nous appellerons cet écran «Écran par
défaut» (Play Mode).
fig.1-07
1. Tournez le bouton [INPUT L/R] du VF-1 pour régler son
niveau d’entrée.
Faites en sorte que le bargraphe n’allume les LEDs de crête
que lorsque l’instrument joue au plus fort.
fig.1-09
Peak Level
Cet appareil est équipé d’un circuit de protection, et une
temporisation de quelques secondes est donc nécessaire lors
de la mise sous tension avant qu’il ne puisse fonctionner
normalement.
* Si le niveau d’entrée n’est pas bien réglé, le VF-1 ne pourra pas
* À la mise sous tension, la dernière mémoire sélectionnée est
automatiquement rappelée.
* Si l’atténuateur est en position“-20 dBm” et que le bargraphe
écrête même quand le potentiomètre [INPUT L/R] est au
minimum, basculez-le en position “+4 dBm”.
* En fonction de l’endroit où vous avez installé l’appareil, l’écran
peut se révéler difficile à lire. Vous pouvez alors utiliser le
bouton de contraste pour améliorer la lisibilité (P.24).
exprimer toutes ses qualités.
fig.1-10
4. Mettez les autres appareils sous tension dans l’ordre
suivant : processeurs d’effets –> console –>
amplificateurs.
Attendez que tous les appareils aient été mis sous tension
pour monter le volume de la console ou des amplificateurs.
17
Section 1
Afin de tirer le meilleur parti de votre VF-1, veillez à bien
ajuster les niveaux d’entrée/sortie après la mise sous tension.
Mise hors tension
Section 1. Production du son
Sélection de l’effet
(9) Témoin d’activité MIDI :
Ce témoin s’allume quand le VF-1 reçoit des messages
Le VF-1 dispose de 400 réglages d’effets couvrant une large
gamme de sonorités. Chacun de ces réglages est appelé
Patch. Ces 400 patches sont organisés en quatre banks,
chacun contenant 100 mémoires numérotées de 1 à 100.
Pour sélectionner un patch donné, vous devez l’appeler soit à
partir de la face avant de l’appareil, soit à partir d’un appareil
MIDI externe.
MIDI.
Sélection d’un patch
fig.1-14
1
2
Un «bank» comporte 100 patches. Vous disposez de 4 banks :
banks Preset A et B, et banks User A et B.
1. Vérifiez que l’écran indique bien “CATEGORY OFF.”
Les Patches ne peuvent être appelés que dans l’écran par
défaut (Play mode), qui indique le numéro du patch.
Si vous n’êtes pas dans cet écran par défaut, appuyez sur
[EXIT] plusieurs fois pour le rappeler.
S’il affiche “CATEGORY On,” appuyez sur [EXIT] pour le
ramener sur “CATEGORY OFF.”
fig.1-15
Indications présentes à l’écran
fig.1-13
(3) (4) (2) (5)
(6)
(9)
(7)
(1)
(8)
(1) Bargraphe :
Dans l’écran par défaut (Play mode), il indique le niveau
du signal entrant. Pendant l’édition de l’effet, il indique le
niveau d’entrée et les niveaux de sortie de chaque effet
(p.17, 31).
(2) EFFECTS On/OFF :
Indique le statut (on/off (bypass/mute)) de chaque effet.
(3) Numéro de Bank :
Indique la sélection en cours.
(4) Numéro de patch:
Indique le patch en cours.
(5) Catégorie :
Indique la catégorie à laquelle appartient le patch en
cours.
* Quand les catégories sont désactivées (affichage“CATEGORY
OFF”), elles ne sont pas affichées.
(6) Recherche par catégorie (on/off) :
Indique le statut de la fonction de recherche.
(7) Nom d’algorithme :
Indique l’algorithme du patch sélectionné.
(8) Nom du patch :
Nom de la sélection en cours.
18
2. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner un
patch.
Les noms défilent sur l’écran, dans un ordre croissant si vous
le tournez vers la droite et décroissant si vous le tournez vers
la gauche.
Si vous maintenez le bouton [CATEGORY] enfoncé en
tournant le bouton [NUMBER], le défilement est plus rapide.
Les banks se succèdent dans l’ordre suivant :
Vers la droite :
Preset A –> Preset B –> User A –> User B–> Preset A...
Vers la gauche :
Preset A –> User B –> User A –> Preset B –> Preset A...
* Il n’est pas possible de changer de patch si le VF-1 n’affiche pas
l’écran par défaut (Play mode).
* Si l’écran indique“CATEGORY On”, la fonction de recherche
par catégorie est activée (voir ci-après) et la rotation du bouton
[NUMBER] ne permet alors que d’accéder à certains patches.
Section 1. Production du son
Accès rapide (Recherche par
catégorie)
fig.1-17
2,3,4,5
Section 1
Le VF-1 classe ses patches par catégorie (type de son/
traitement ou d’instrument dédié).
Sa fonction de recherche par catégorie permet de ne laisser
apparaître que les patches de la catégorie sélectionnée,
rendant la recherche plus rapide et plus efficace.
1
La liste des différentes catégories est :
fig.1-16
1. Appuyez sur [CATEGORY] pour lancer la recherche.
1. E.GUITAR
10. MASTER
2. A.GUITAR
11. OTHERS1
2. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner la
catégorie voulue.
3. BASS
12. OTHERS2
Appuyez sur [EXIT] si vous voulez annuler et revenir à
l’écran par défaut.
4. KEYBOARD
13. OTHERS3
* La recherche par catégorie n’est accessible qu’à partir de la face avant.
5. VOCAL
14. ALL
6. GROOVE
15. PRESET-A
7. REVERB
16. PRESET-B
8. RSS
17. USER-A
9. STUDIO
18. USER-B
* “OTHERS1,” “OTHERS2,” et “OTHERS3” sont laissées à la
discrétion de l’utilisateur. Vous pouvez les utiliser pour
regrouper vos patches favoris. Pour plus de détails à ce sujet,
reportez-vous au paragraphe « Assignation d’une catégorie»
(p.37).
* Comme l’affichage des catégories ne peut pas toutes les montrer
en une seule fois (il y en a 18), il est divisé en plusieurs écrans
successifs auxquels vous pouvez accéder en tournant le bouton
[NUMBER] .
* Vous pouvez utiliser les touches PARAMETER [
pour passer d’un écran à l’autre.
][
]
La position en cours est indiquée par un curseur situé sur le
bord droit de l’écran.
fig.1-18a
fig.1-18b
* Dans les réglages d’usine, aucun patch n’est affecté aux
catégories“OTHERS1,” “OTHERS2,” ou“OTHERS3”.
fig.1-18c
3. Appuyez sur [ENTER].
Vous validez le choix d’une catégorie.
4. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner un patch
(l’appui sur [EXIT] ramènerait à l’étape n°2).
fig.1-19
19
Section 1. Production du son
5. Appuyez sur [ENTER].
Le patch choisi est activé et vous revenez à l’écran par défaut
(Play mode).
L’écran affiche maintenant le symbole de la catégorie
sélectionnée et la mention “CATEGORY On.”
Vous pouvez alors tourner le bouton [NUMBER] pour
sélectionner d’autres patches appartenant à la même
catégorie.
fig.1-20
Appel des effets par la
pédale de déclenchement
Quand une pédale FS-5U (optionelle) est branchée sur le
connecteur CTL 1/2, vous pouvez changer de patch par une
simple pression du pied.
Si vous ne connectez qu’une pédale :
Vous devez choisir le sens de défilement (croissant ou
décroissant) de vos numéros de patches.
fig.1-21
* La sélection du type de catégorie“ALL” annule l’affichage du
symbole et fait basculer la mention CATEGORY sur “OFF.”
Dans ce cas, la rotation du bouton [NUMBER] passe en revue
tous les patches.
Sélecteur de polarité
* Si vous voulez annuler la recherche par catégorie et
revenir à la succession de tous les patches, appuyez
sur [EXIT] pour basculer l’affichage sur “CATEGORY
OFF.”
CONTROL 1
Pédale
FS-5U
Si vous utilisez deux pédales :
Si vous utilisez un adaptateur spécial (PCS-31 ; optionnel)
pour brancher deux pédales sur ce connecteur, vous pouvez
les configurer dans l’un ou l’autre sens, et obtenir un résultat
équivalent à la manipulation du bouton [NUMBER].
fig.1-22
Cordon : ROLAND PCS-31
(optionnel)
Sélecteur de polarité
blanc
rouge
CONTROL 1
CONTROL 2
Pédale FS-5U
20
Section 1. Production du son
fig.1-23
1,12 2,3,5,7,9,11
Si vous n’utilisez qu’une pédale :
À chaque pression sur la pédale, le numéro de programme
augmente d’une unité.
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner “SYSTEM.”
fig.1-24
* Si vous avez choisi“NUMBER DOWN,” à l’étape 8, le numéro
de programme diminue d’une unité.
* Si vous n’avez connecté qu’une pédale, le réglage CONTROL 2
n’a aucun effet.
* Vous pouvez modifier la plage d’action du changement de
programme au pied. Reportez-vous pour cela au chapitre
«RÉGLAGES SYSTÈMES» (p.43).
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
accéder à l’écran ci-dessous et sélectionnez “NUMBER
U/D MIN.”
fig.1-25
Si vous utilisez deux pédales :
À chaque pression sur CONTROL 1, le numéro de patch
augmente d’une unité. Il décroit symétriquement avec
CONTROL 2.
* Aux étapes 8 et 10, si vous avez sélectionné NUMBER UP et
NUMBER DOWN de manière inversée l’action sur les pédales
CONTROL 1 et CONTROL 2 se trouvera également inversée.
5. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner “PA 1.”
6. Utilisez les touches PARAMETER [
choisir “NUMBER U/D MAX.”
][
] pour
7. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner “UB100.”
8. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
passer à l’écran suivant et sélectionnez “CONTROL 1.”
9. Tournez [VALUE] pour choisir NUMBER UP (DOWN)
fig.1-26
10. Avec PARAMETER [
][
• Sélection des effets avec une pédale MIDI
FC-200
Si vous avez branché une pédale MIDI FC-200 (optionnelle)
sur l’appareil, vous pouvez l’utiliser pour changer de patch.
Pour plus de détails, reportez vous au chapitre «Sélection
d’un patch à l’aide de la FC-200» (p.127).
• Sélection des effets par messages MIDI
Les patches du VF-1 peuvent être appelés par des
messages de changement de programme émis par un
appareil externe. Pour plus de détails reportez-vous au
chapitre «Contrôle du VF-1 par MIDI» (p.122).
] choisissez CONTROL 2
11. Tournez [VALUE] pour choisir NUMBER UP (DOWN)
* Si vous n’utilisez qu’un seul interrupteur au pied, ce réglage est
sans intérêt.
12. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut.
* L’appui sur [EXIT] à l’étape 12, vous ramène à l’étape 2. Une
seconde pression sur [EXIT] ramènerait à l’écran par défaut.
21
Section 1
4,6,8,10
* Dans l’écran par défaut (Play mode), quand CATEGORY est
sur «On», vous pouvez faire défiler les patches de cette
catégorie. Si vous appuyez sur [EXIT] , CATEGORY passe sur
«Off» et vous pouvez alors faire défiler les programmes dans la
plage comprise entre les valeurs que vous avez choisies pour
“NUMBER U/D MIN” et “NUMBER U/D MAX” .
Section 1. Production du son
Activation/désactivation des
effets
Fonction d’accordage des
instruments
Vous pouvez activer ou désactiver un effet à volonté.
Quand l’option EFFECTS est désactivée (EFFECTS OFF), le
son ressort de l’appareil sans aucune modification ni
traitement par l’effet.
fig.1-27
Le VF-1 dispose d’un accordeur incorporé, qui permet de
vous ajuster rapidement sans avoir à débrancher quoi que ce
soit.
Cet accordeur peut afficher le nom des notes et permet
également de choisir un diapason de référence et un niveau
de sortie spécifique à l’accordage.
1
Affichage de l’accordeur
fig.1-29
1,4
2,3
1. Dans l’écran par défaut (Play mode) appuyez sur
[EFFECTS].
Le statut de l’option EFFECTS on/off se modifie.
Quand EFFECTS est désactivé, l’écran affiche “EFFECTS
OFF.”
fig.1-28
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [VALUE] et sélectionnez “TUNER.”
fig.1-30
❍La fonction EFFECTS on/off peut être transformée en
fonction Mute (silence). Pour plus de détails, reportezvous au chapitre «RÉGLAGES SYSTÈMES» (p.43).
❍Si une pédale optionnelle BOSS FS-5U est branchée sur
l’appareil, vous pouvez activer/désactiver l’effet de
3. Appuyez sur [ENTER].
L’écran suivant apparaît
fig.1-31
deux manières. Pour plus de détails, reportez-vous au
chapitre «RÉGLAGES SYSTÈME», p.43.
❍Si une pédale MIDI FC-200 optionnelle est branchée
sur l’appareil, vous pouvez l’utiliser pour activer/
désactiver l’effet. Reportez-vous à ce sujet au chapitre
«Utilisation du VF-1 avec une pédale FC-200», p.127.
❍Les messages MIDI Control Change peuvent aussi
permettre d’activer/désactiver l’effet. Reportez-vous à
ce sujet au chapitre «Contrôle des paramètres en temps
réel», p.33 et «Contrôle du VF-1 par MIDI», p.122.
4. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play mode).
Dans les réglages par défaut, le son est coupé en sortie lors
de l’utilisation de l’accordeur (aussi bien le son de l’effet que
le son direct de votre instrument).
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 4, vous revenez à l’étape 2.
Si vous appuyez à nouveau sur [EXIT] vous revenez à l’écran
par défaut (Play Mode).
22
Section 1. Production du son
Procédure d’accordage
À propos de l’écran de
l’accordeur
1. Jouez à vide la corde que vous voulez accorder. Le nom de
note le plus proche du son que vous avez joué apparaît
sur l’écran (en notation américaine).
* Jouez bien une seule note à la fois pour ne pas créer de confusion
au niveau de l’accordeur.
2. Réglez votre instrument pour que le nom de la corde que
vous jouez corresponde au nom affiché sur l’écran.
fig.1-33
Accordage standard pour guitare
guitare
6e
corde
5e
corde
4e
corde
3e
corde
2e
corde
1e
corde
E
A
D
G
B
E
3. En observant le guide d’accordage, accordez votre
instrument de manière à ce que les deux témoins soient
allumés simultanément. Si la différence entre
l’instrument et la bonne valeur est comprise entre + et 50 cents, le guide indique la différence.
Par exemple, si le témoin de droite est allumé, votre
instrument est accordé trop haut (et inversement).
fig.1-34
L’écran de l’accordeur comporte les éléments suivants :
fig.1-32
Diapason standard
(TUNER PITCH)
Volume
(TUNER LEVEL)
Votre instrument est
accordé trop haut ( )
Notes
fig.1-35
Guide d’accordage
Votre instrument est
accordé trop bas ( )
fig.1-36
Votre instrument est correctement
accordé sur la note affichée
4. Répétez les étapes 1 à 3 pour régler toutes les cordes.
* Si vous avez une guitare avec vibrato, la modification de tension
d’une des cordes peut affecter l’accordage des autres. Vous
devrez donc procéder dans ce cas par approximations
successives, en commençant par régler tous les noms de notes,
puis en reprenant un accordage fin pour chacune.
23
Section 1
❍Il est aussi possible de n’entendre que le son direct
pendant l’utilisation de l’accordeur. Pour plus de
détails à ce sujet, reportez-vous au chapiter
«Modification des réglages de l’accordeur», p.24.
❍Une pédale FS-5U branchée sur le connecteur CTL 1/2
permet d’activer/désactiver l’accordeur au pied. Pour plus
de détails, voyez «RÉGLAGES SYSTÈME», p.43.
❍Une pédale MIDI FC-200 (optionnelle) peut également
permettre d’activer/désactiver l’accordeur. Reportezvous à ce sujet au chapitre «Utilisation du VF-1 avec
une FC200», p.127.
❍Les messages MIDI Control Change ont la même
action. Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre
«Contrôle des paramètres en temps réel (Control
Assign)» (p.33), et «Contrôle du VF-1 par MIDI»
(p.122)
Section 1. Production du son
Modification des réglages de
l’accordeur (Hauteur par
défaut/Volume)
Ce chapitre vous permet de modifier ces réglages en fonction
de l’utilisation que vous en faites.
• Hauteur par défaut de l’accordeur (diapason)
• Volume en sortie pendant l’accordage
fig.1-37
1,6
Luminosité de l’afficheur
Selon la position dans laquelle vous installez votre VF-1,
l’écran LCD peut se trouver peu lisible. Vous pouvez y
remédier en modifiant le contraste de l’affichage.
fig.1-39
1,6
2,3,5
2,3,5
4
4
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [VALUE] et sélectionnez “SYSTEM.”
fig.1-40
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [NUMBER] et sélectionnez “TUNER.”
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
amener le curseur sur “PITCH” si vous voulez changer le
diapason, ou sur “LEVEL” si vous voulez changer le
volume de sortie.
5. Tournez le bouton [VALUE] pour changer le réglage.
Si vous maintenez [CATEGORY] enfoncé pendant la
manipulation de [VALUE], les valeurs défilent rapidement.
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
appeler le réglage “CONTRAST.”
fig.1-41
][
] pour
fig.1-38
HAUTEUR
VOLUME
5. Tournez le bouton [VALUE] pour choisir un réglage (1 à
16).
Si vous maintenez [CATEGORY] enfoncé pendant la
PITCH (diapason) : 435–445 (Hz)
Le «diapason» correspond à la fréquence du la 4 (le la du
milieu sur un piano = A4).Le VF-1 permet de le régler dans
une plage allant de 435 à 455 Hz.
* Le réglage d’usine est de 440 Hz.
LEVEL (Volume) : MUTE, 1–100
Règle le volume de sortie pendant l’accordage.
* Le réglage d’usine est “MUTE” (pas de son)
6. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play mode).
24
manipulation de [VALUE], les valeurs défilent plus
rapidement.
6. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play mode).
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 6, vous revenez à l’étape 2.
Si vous appuyez alors à nouveau sur [EXIT] vous retournez à
l’écran par défaut (Play mode).
Section 2. Création de sons
Sur le VF-1, les réglages des effets sont appelés Patches. Un
patch comporte en fait à la fois l’ordre dans lequel les effets
internes sont reliés entre eux et leurs réglages. La mémoire
interne du VF-1 comporte 400 patches. Ce chapitre explique
comment vous pouvez les modifier afin d’obtenir de
nouvelles sonorités et comment les sauvegarder.
Réglages mémorisés dans
les Patches
Chaque patch de bank «User» comporte les réglages suivants :
• Activation/désactivation de chaque effet
• Réglages individuels des effets
• Niveau de sortie / Réglage BPM
• Affectation d’une catégorie
Avant de commencer
acquérir un certain nombre de notions importantes.
• Nom
Section 2
Avant de commencer à manipuler les sons vous devez
• Assignation des contrôles (4 types)
Affichages à l’écran
Pendant l’édition des Patches, l’écran peut présenter les
Banks «User» et banks
«Presets»
Les 400 patches du VF-1 sont répartis entre banks utilisateur
et banks présélectionnés.
aspects suivants :
Réglages d’algorithmes
fig.2-01
Banks «User» (utilisateur)
Ces banks sont destinés à archiver les nouveaux programmes
que vous créez. Il en existe deux, A et B, d’une capacité de
100 patches chacune.
Banks «Preset» (présélectionnés)
Les banks Preset comportent une grande variété de Patches
Édition d’une valeur ou d’un
paramètre
fig.2-02
destinés à une utilisation immédiate dans de très
Nom de l'effet en cours d'édition
nombreuses applications. Il en existe deux, A et B, d’une
capacité de 100 patches chacune.
* Il n’est pas possible de modifier les réglages des Patches
contenus dans les banks Preset, ni d’y sauvegarder un nouveau
patch. Vous pouvez par contre éditer un patch issu d’une Bank
Preset pour créer un nouveau programme que vous
sauvegarderez dans une bank «User».
Algorithmes
Retour à l’écran par défaut (Play
mode) après appui sur le bouton [EXIT]
fig.2-03
L’algorithme détermine l’ordre et le mode de connexion des
effets au sein de l’appareil. Le VF-1 offre 36 algorithmes
originaux (PB1 à 36).
Chaque algorithme est conçu pour convenir à une situation
particulière, de manière particulièrement adaptée et
Le numéro du patch apparaît souligné pour indiquer qu’il a
fonctionnelle. Vous pouvez également activer et désactiver
été modifié (édité).
les effets au sein des algorithmes et modifier l’ordre de leurs
connexions.
25
Section 2. Création de sons
Édition rapide d’un patch
(Quick Setting)
5. Après cette activation, continuez à tourner [VALUE]
pour sélectionner l’effet de votre choix.
En tournant [VALUE], les options de réglage de l’effet
Chaque effet du VF-1 propose de nombreux réglages presets.
défilent comme indiqué ci-dessous. Écoutez ces options et
Une manière simple pour créer de nouveaux sons consiste à
choisissez-en une.
sélectionner ces réglages de base et à en réaliser de nouvelles
fig.2-08
combinaisons. C’est la procédure d’édition rapide ou Quick
RŽglage
d'effet
Setting.
fig.2-04
6
2,4,5,7
6. Quand vous en avez terminé, appuyez sur [EXIT].
7. Tournez le bouton [VALUE] pour passer à un autre effet.
8. Répétez les étapes 3 à 7 autant de fois que nécessaire
1,3
1. Dans l’écran par défaut (Play mode), appuyez sur la
touche PARAMETER [
].
avant de les avoir enregistrées en mémoire. Pour archiver
fig.2-05
vos créations, utilisez la procédure de sauvegarde (p.38).
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner l’effet
auquel vous voulez appliquer le «Quick Setting».
Pour faire défiler les valeurs plus rapidement, vous pouvez
maintenir le bouton [CATEGORY] enfoncé pendant que vous
tournez [VALUE].
] déplacez le
curseur sur le paramètre EFFECTS ON/OFF.
fig.2-06
4. Tournez [VALUE] pour afficher “ON.”
fig.2-07
26
Les modifications que vous opérez restent temporaires et
seraient perdues si vous sélectionniez un nouveau patch
L’écran des algorithmes apparaît.
3. À l’aide de la touche PARAMETER [
pour bâtir un effet original.
Section 2. Création de sons
Édition d’un patch
Organisation des écrans
Pendant l’édition le passage entre écrans se fait comme suit :
fig.2-200
Play
mode
[EXIT]
[ @
Patch
name
Category
[EXIT]
• Les touches PARAMETER [
] et [
Algorithm
[EXIT]
[EXIT]
PARAMETER [ @
] permettent
Effect
parameter
]
Effect
parameter
[EXIT]
Section 2
Assign
1–4
] PARAMETER
Master
[EXIT]
[EXIT]
Navigation rapide (SKIP)
Pour passer d’un écran à l’autre rapidement, appuyez sur la
de passer d’un écran à l’autre.
• L’appui sur [EXIT] au sein d’un écran d’édition (sauf
touche PARAMETER ([
] ou [
]) du côté où vous
voulez vous déplacer, puis appuyez en même temps sur la
«Algorithm») ramène à l’écran Algorithm.
• La rotation du bouton [NUMBER] dans l’écran
touche ([
] ou [
]) du côté opposé.
Algorithm permet de passer d’un effet à l’autre au sein
de l’écran.
Procédure
Pour créer un patch de base, procédez comme suit :
1. À partir d’une bank User ou Preset, sélectionnez un
patch proche du son que vous voulez créer.
4. Donnez un nom au nouveau patch. (p. 37) :
• Utilisez PARAMETER [
* Vous ne pouvez pas modifier l’algorithme utilisé dans le patch
][
] pour sélectionner la
fonction “NAME,” et PARAMETER [
][
] et
[VALUE] pour saisir le nom.
en cours de sélection.
2. Copiez ce patch vers une mémoire vide, en bank «User»
5. Sauvegardez le nouveau patch dans un bank «User».
(p. 38) :
(p. 28) :
• Dans l’écran par défaut (Play mode) appuyez sur [WRITE]
• Dans l’écran d’édition appuyez sur [WRITE], utilisez le
bouton [VALUE] pour choisir l’emplacement mémoire,
pour valider la copie.
puis appuyez à nouveau sur [WRITE] pour valider.
3. Éditez (modifiez) le patch copié :
• Activez/désactivez chaque effet (p. 28) :
Appuyez sur PARAMETER [
] pour afficher
l’algorithme, utilisez le bouton [VALUE] pour
sélectionner l’effet, et appuyez sur [ENTER] pour l’activer
ou le désactiver.
• Changez éventuellement l’ordre des effets (p. 30)
][
mémoire temporaire et seraient définitivement perdus si
vous sélectionniez un autre patch. Pour les sauvegarder,
pensez à utiliser la fonction «Write» (p.38).
• Éditez les paramètres de chaque effet. (p. 29)
• Utilisez les touches PARAMETER [
Les réglages modifiés du nouvel effet ne sont présents qu’en
] pour
sélectionner le paramètre à éditer et le bouton [VALUE]
* La mise hors tension du VF-1 pendant l’opération
d’enregistrement des données peut provoquer un
dysfonctionnement de l’appareil.
pour modifier sa valeur.
27
Section 2. Création de sons
Copie d’un patch
Nous examinons ici comment copier un patch en cours de
Activation/désactivation
d’un effet
sélection dans un nouvel emplacement mémoire.
Au sein de l’algorithme du patch en cours, vous avez la
Il n’est pas possible de copier quoi que ce soit dans une bank
possibilité d’activer les effets de votre choix ou de désactiver
preset (PA1–PA100, PB1–PB100).
ceux que vous n’utilisez pas.
* La copie est impossible en mode d’édition.
fig.2-11
2,3
fig.2-09
1,3
2
1
1. Dans l’écran par défaut (Play) appuyez sur [WRITE].
2. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner le
numéro de l’emplacement de destination.
1. En «Play Mode», appuyez sur PARAMETER [
].
L’écran des algorithmes apparaît.
fig.2-12a
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
Off
On
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
bouton [NUMBER].
* Les emplacements en bank Preset sont inaccessibles en tant que
destination.
fig.2-10
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner l’effet à
activer/désactiver.
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
bouton [VALUE].
3. Appuyez sur [WRITE].
3. Appuyez sur [EFFECTS] pour l’activer ou le désactiver.
Quand les données ont été copiées, un message
«Complete !”» apparaît et vous revenez à l’écran par défaut
(Play mode).
Dans certains algorithmes, certains effets ne peuvent pas être
activés ou désactivés. Pour plus de détails à ce sujet,
reportez-vous au chapitre «Liste des algorithmes» (p.49–
Ne mettez jamais l’appareil hors tension tant que l’écran
affiche le message “KEEP POWER ON !”. Il pourrait en
résulter une perte de données voire un dysfonctionnement
p.90).
* Vous pouvez aussi activer/désactiver les effets pendant la
procédure d’édition (p.29).
de l’appareil.
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 2, l’opération de copie est
annulée et vous revenez à l’écran par défaut (Play mode).
Si vous voulez garder vos nouveaux réglages, pensez à
effectuer une opération d’enregistrement (Write) (p.38).
28
Section 2. Création de sons
Edition des paramètres de
chaque effet
Même en cours d’édition d’un paramètre, vous pouvez
Chaque effet comporte un certain nombre de paramètres.
activer/désactiver l’effet en appuyant sur [ENTER].
C’est en les modifiant que vous pouvez créer de nouveaux
sons.
fig.2-13
6 2,5
1,3
1. En «Play mode», appuyez sur PARAMETER [
].
L’écran des algorithmes apparaît.
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
Section 2
4
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
Navigation rapide (SKIP)
Vous pouvez accéder au premier paramète de chaque
effet en maintenant enfoncée la touche PARAMETER
[
] ([
]) de la direction dans laquelle vous voulez
aller et en appuyant en même temps sur la touche
fig.2-12
PARAMETER [
] ([
]) de la direction opposée.
Cette astuce est très utile pour les algorithmes qui ont
un grand nombre de paramètres.
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner l’effet
dont vous voulez modifier les réglages.
3. Appuyez sur PARAMETER [
] pour accéder à l’écran
des paramètres.
4. Appuyez encore sur PARAMETER [
][
] pour
sélectionner le paramètre à modifier.
<Exemple d’affichage >
fig.2-14a
Bargraphe
Nom
Paramtre
Activation/dŽsactivation
Valeur curseur
(affichage graphique
de la valeur du paramtre)
5. Tournez le bouton [VALUE] pour modifier la valeur.
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
[CATEGORY] enfoncé pendant la manipulation du bouton
[VALUE].
6. Appuyez sur [EXIT].
7. Répétez les étapes 2 à 6 pour créer votre nouveau son.
29
Section 2. Création de sons
Changement de l’ordre des
effets
fig.2-60
Dans certains algorithmes vous avez la possibilité de placer
les effets SFX, MOD (modulation), et PREAMP/SP.SIM
(simulateurs d’enceintes) dans un ordre différent.
6. En appuyant à nouveau sur [EXIT] vous revenez à
Les algorithmes qui permettent la modification de position
l’écran par défaut (Play mode).
des effets SFX, MOD, et PREAMP/SP.SIM sont notés dans la
liste des algorithmes (p. 49–90).
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
fig.2-15
5,6 2,4
1,3
1. En «Play mode», appuyez sur PARAMETER [
].
L’écran des algorithmes apparaît.
fig.2-16
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner l’effet
(SFX, MOD ou PREAMP/SP.SIM) à déplacer.
3. Appuyez sur PARAMETER [
] plusieurs fois jusqu’à
l’apparition de l’option “POSITION.”
fig.2-17
4. Tournez le bouton [VALUE] pour changer la position de
l’effet.
* Il n’est pas possible de positionner SFX, MOD, ou PREAMP/
SP.SIM après “MASTER.”
5. Appuyez sur [EXIT] pour accéder à l’écran ci-après et
confirmez la nouvelle localisation de l’effet.
30
Section 2. Création de sons
Réglage du niveau d’entrée/sortie de chaque effet
fig.2-21
L’écran des algorithmes et l’écran des paramètres de chaque
effet présentent un bargraphe permettant de visualiser le
niveau du signal à l’entrée de l’algorithme et le niveau de
sortie de chaque effet.
Exemple : Vous avez appelé le paramètre DELAY à l’écran
fig.2-49
WAH
Preamp/
Speaker Simulator
4Band
Equalizer
Noise
Suppressor
Modulation
Delay
Chorus
Reverb
Compressor/
Limiter
Section 2
Input L
Input R
Output L
Output R
FV
IN
OUT
* Si les niveaux d’entrée et/ou de sortie sont trop élevés, vous
n’obtiendrez pas le résultat escompté. Surveillez les niveaux
d’entrée et sortie pour chaque effet et ajustez leur niveau de
sortie en conséquence. Vous pouvez régler le niveau d’entrée
Le niveau final du patch peut être visualisé par le bargraphe
de l’écran du paramètre “MASTER”.
avec le paramètre [INPUT L/R] et l’ajuster en fonction du
niveau de sortie affiché.
31
Section 2. Création de sons
Copie des réglages d’effets
(Effect Copy)
Réglage du niveau de sortie
Vous pouvez copier les réglages d’un effet depuis un autre
suit :
patch dans le patch en cours. Cette fonction est très utile pour
fig.2-24
Pour régler le niveau de sortie du patch, procédez comme
1 2,4
utiliser des réglages identiques d’un effet dans plusieurs
Patches successifs.
* La copie d’effet peut être utilisée pour des effets qui
partagent le même algorithme.
fig.2-22
2 4
3
3
1. En «Play mode», appuyez sur PARAMETER [
].
L’écran suivant apparaît.
fig.2-12
1
1. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
accéder à l’écran de réglage de l’effet de destination.
fig.2-61
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner l’option
“MASTER.”
fig.2-201
2. Maintenez alors le bouton [CATEGORY] enfoncé et
appuyez sur [WRITE].
fig.2-23
3. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
sélectionner “MASTER LEVEL.”
fig.2-25
3. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner le numéro
de patch contenant l’effet à copier.
Les numéros défilent plus rapidement si vous maintenez le
bouton [CATEGORY] enfoncé quand vous tournez le
4. Tournez le bouton [VALUE] pour régler le niveau de
sortie.
bouton [VALUE].
Les numéros défilent plus rapidement si vous maintenez le
4. Appuyez sur [WRITE].
bouton [CATEGORY] enfoncé quand vous tournez le bouton
Les données sont copiées et vous retournez à l’écran dont
[VALUE].
vous êtes partis.
Valeurs autorisées : 0 à 100
* Après avoir réglé ce “MASTER LEVEL,” vérifiez le niveau de
sortie au niveau du bargraphe (p.31).
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
32
Section 2. Création de sons
Contrôle des paramètres en
temps réel (Control Assign)
fig.2-28
La procédure ci-après vous permet de contrôler les
paramètres du VF-1 à partir de pédales ou d’appareils MIDI
externes. Le contrôle qui affecte chaque paramètre peut être
fig.2-29
réglé indépendamment pour chaque patch.
Activation/désactivation
Quatre type d’assignation de contrôles peuvent être
activées/désactivées. N’activez (ON) que ceux que vous
● Utilisation d’un interrupteur au pied
fig.2-51
fig.2-30a
Section 2
voulez utiliser, et désactivez tous les autres.
Valeurs du paramtre
Valeur maximale
TARGET MAX
Paramètres contrôlables
Les paramètres pouvant être désignés comme cible (target)
du contrôle sont :
Valeur minimale
TARGET MIN
• TUNER On/Off (accordeur)
OFF
ON
Interrupteur au pied
• EFFECTS On/Off
• MASTER LEVEL (niveau général)
• MASTER BPM (tempo général)
• FOOT VOLUME (Pédale volume)
● Utilisation d’une pédale d’expression
• Effect On/Off pour chaque effet
fig.2-30b
• Paramètres individuels d’effets
* Vous pouvez assigner deux contrôles ou plus à la même cible,
Valeur maximale
TARGET MAX
mais vous devez veiller alors à éviter de les utiliser
simultanément sous peine d’engendre des bruits parasites.
Amplitude d’action
L’action sur le contrôle externe peut modifier la valeur du
paramètre «cible» dans une plage définie par les valeurs
(TARGET MIN)” et (TARGET MAX)”.
Valeur minimale
TARGET MIN
PŽdale compltement PŽdale compltement
relevŽe
enfoncŽe
PŽdale d'expression
Pour des contrôles de type «on/off», comme les
interrupteurs au pied, la position “Off” appellera la valeur
minimum et “On” la valeur maximale. Pour les contrôles
continus comme les pédales d’expression, le changement de
valeur s’effectuera entre les valeurs spécifiées comme
“minimum” et “maximum.” Si le paramètre cible est de type
on/off il alternera entre ces valeurs de part et d’autre de la
valeur centrale du contrôleur.
33
Section 2. Création de sons
● Contrôle d’une cible ON/OFF à partir d’une
pédale d’expression :
MIDI-1–31, 64–95:
fig.2-30c
provenance d’un appareil MIDI externe.
ON
MAX CIBLE
Messages «MIDI Control Change» (MIDI-1–31, 64–95) en
Résultat de l’action sur une pédale
Ce réglage détermine la manière dont la valeur du paramètre
ON
OFF
OFF
MIN CIBLE
PŽdale ˆ miPŽdale
PŽdale
compltement parcours
compltement
relevŽe PƒDALE D'EXPRESSION enfoncŽe
* L’amplitude disponible pour le réglage dépend de la cible
sélectionnée
* Si vous réglez la valeur de“TARGET MIN” plus haut que
“TARGET MAX,” le sens du changement de paramètre sera
inversé.
* Si vous changez de cible après avoir réglé “TARGET MIN” et
“TARGET MAX” vos réglages peuvent se trouver modifiés.
Dans ce cas, vérifiez à nouveau les valeurs de “TARGET MIN”
et “TARGET MAX.”
est modifiée lors de l’appui sur un interrupteur de type
momentané (optionnel : FS-5U, DP-2 (Roland), etc.).
NORMAL :
Le paramètre est normalement en position off (minimum), et
passe momentanément en position on (maximum) quand la
pédale est enfoncée.
TOGGLE :
Le paramètre alterne entre les position off (minimum) et on
(maximum) à chaque pression sur la pédale.
* Choisissez“NORMAL” si vous utilisez un interrupteur au pied
verrouillable (vendu séparément : FS-5L, FS-1 (Roland) etc.) ou
si un la cible n’est pas une pédale d’expression.
Interrupteurs au pied momentanés et
verrouillables
■ Si vous utilisez un interrupteur au pied pour
activer/désactiver l’effet
fig.2-70
Latch-type
Contrôles susceptibles de gérer les
paramètres
Vous pouvez sélectionner comme source susceptible de
contrôler vos paramètres les éléments suivants :
fig.2-31
fig.2-71
Momentary-type
ExpPEDAL :
Il s’agit d’une pédale d’expression branchée sur le
connecteur correspondant (optionnelles : EV-5 (Roland), FV-
Vous pouvez utiliser indifféremment un interrupteur
300L + PCS-33 (Roland))
momentané ou un interrupteur verrouillable. Dans le
CONTROL 1,2 :
premier cas choisissez l’option “TOGGLE.” et dans le
Interrupteur au pied (optionnel : FS-5U, FS-5L, FS-1 (Roland),
deuxième l’option “NORMAL.” Dans les deux cas,
DP-2 (Roland) etc.) branché sur le connecteur CTL 1/2
l’activation/désactivation de l’effet (On/Off) alternera à
MIDI-7 :
Pédale d’expression du pédalier MIDI FC-200 (optionnel)
MIDI-80 :
Pédale de contrôle du pédalier MIDI FC-200 (optionnel)
34
chaque pression sur la pédale.
Section 2. Création de sons
■ Si vous voulez qu’un effet soit plus fort (ou
soit actif) seulement à l’appui sur une
pédale
Contrôleur : Pédale d’expression
fig.2-71a
valeur maximale
TARGET MAX
Type momentanŽ
fig.2-35b
valeur minimale
TARGET MIN
Utilisez un interrupteur au pied de type momentané et
0
40
80
SOURCE
MIN
SOURCE
MAX
127
réglage (on/off) dépend de la position enfoncée ou non de la
pédale et un interrupteur verrouillable ne conviendrait donc
Si la cible choisie est «effect on/off» le basculement
pas.
interviendra à la médiane entre SOURCE MIN et SOURCE
MAX. Si la pédale est enfoncée au-delà de SOURCE MAX ou
Amplitude d’action du contrôle
Si un contrôle continu de type pédale d’expression ou levier
est relevée en deça de SOURCE MIN, les positions
respectives activées et désactivées seront maintenues.
de pitch-bend a été sélectionné comme source, vous pouvez
choisir la plage de valeurs qui affectera le paramètre-cible. La
Contrôleur : Pédale d’expression
valeur propre de ce paramètre ne sera pas affectée par les
fig.2-35c
mouvements au-delà ou en deça de cette plage mais restera
bloquée, selon le cas, sur la valeur maximale ou minimale
ON
choisie.
Par exemple, pour des réglages SOURCE
MIN : 40 et SOURCE MAX: 80
ON
fig.2-33
OFF
OFF
0
40
60
80
127
SOURCE Valeur SOURCE
MIN centrale MAX
fig.2-35a
* Si vous utilisez un contrôle de type interrupteur au pied, mettez
0
40 (SOURCE MIN)
80 (SOURCE MAX)
127
SOURCE MIN à“0” et SOURCE MAX à“127.” Pour d’autres
valeurs, le paramètre cible pourrait rester inchangé.
* SOURCE MAX ne peut pas être réglé sur une valeur inférieure
à Number Min.
* L’état de la pédale complètement relevée correspondrait à
“SOURCE=0,” et celui de la pédale complètement enfoncée à
“SOURCE=127.”
La valeur propre du paramètre évoluera de TARGET MIN à
TARGET MAX lors du déplacement de la pédale (de
Pour plus de détails sur le réglage de TARGET MIN et
TARGET MAX, reportez-vous au chapitre «Amplitude
d’action» (p.33).
SOURCE MIN à SOURCE MAX). Si la pédale est enfoncée
au-delà de SOURCE MAX, ou remontée en deça de SOURCE
MIN, la valeur du paramètre restera respectivement sur
TARGET MAX ou TARGET MIN.
35
Section 2
sélectionnez le mode “NORMAL.” Dans ce cas de figure le
Section 2. Création de sons
Réglez la valeur de Control Assign selon le tableau ci-
fig.2-36c
dessous en fonction du type de contrôleur utilisé.
fig.2-35d
SOURCE SOURCE SOURCE SOURCE
TYPE
MODE
MIN
MAX
PŽdale d'expression
Exp
PEDAL
0Ð126
1Ð127
Interrupteur au pied CONTROL NORMAL
1,2
(verrouillable)
0
127
Interrupteur au pied CONTROL TOGGLE,
1,2
NORMAL
(momentanŽ)
0
127
0Ð126
1Ð127
MIDI
NORMAL
MIDI-1Ð31 TOGGLE,
MIDI-64Ð95 NORMAL
fig.2-36d
3. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
sélectionner le paramètre à régler.
* Quand vous branchez une pédale d’expression, les valeurs de
SOURCE MIN et MAX restent à votre choix.
* Si vous utilisez un interrupteur au pied de type momentané,
vous pouvez contrôler les paramètres indifféremment par le
paramétrage de SOURCE MODE sur “NORMAL” ou
“TOGGLE.” L’effet obtenu ne sera toutefois pas le même.
Réglages
* Si vous avez réglé la source sur Foot Switch
(interrupteur au pied), les réglages de Control Assign
seront ignorés à moins que “CONTROL 1,2” (p. 44)
soit réglé sur “ASSIGNABLE.”
1. Dans l’écran par défaut (Play mode), appuyez sur
PARAMETER [
4. Tournez le bouton [VALUE] pour modifier l’assignation.
Les numéros défilent plus rapidement si vous maintenez le
bouton [CATEGORY] enfoncé quand vous tournez le bouton
[VALUE].
5. Répétez les étapes 2 à 4 pour achever l’assignation des
contrôles (ASSIGN 1–4).
Même quand un autre paramètre est sélectionné, vous
pouvez appuyer sur [ENTER] pour activer/désactiver
l’assignation.
* Les contrôles non affectés doivent être positionnés sur
“ASSIGN OFF.”
].
L’écran suivant apparaît.
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
fig.2-12
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
2. Dans l’écran par défaut (Play mode) appuyez plusieurs
fois sur PARAMETER [
“ASSIGN1.”
fig.2-36a
fig.2-36b
36
] pour sélectionner
Section 2. Création de sons
Assignation d’une catégorie
Édition du nom de patch
Vous pouvez assigner une catégorie à chaque patch.
Vous pouvez donner un nom allant jusqu’à 13 caractères à
fig.2-26
chaque patch (patch name). Ce nom peut être lié au type de
3
son créé ou au morceau dans lequel il est utilisé.
fig.2-37
3 2 1,5
2 1
PARAMETER [
].
1. Dans l’écran par défaut (Play mode) tournez le bouton
L’écran suivant apparaît.
[NUMBER] pour sélectionner le patch à éditer (p.18)
fig.2-12
2. Appuyez sur PARAMETER [
].
L’écran suivant apparaît.
fig.2-12
2. Appuyez sur PARAMETER [
] pour sélectionner
“CATEGORY.”
fig.2-27
3. Utilisez PARAMETER [
] pour accéder à l’écran
“NAME”.
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
déplacer le curseur sur le caractère à modifier.
3. Tournez le bouton [VALUE] pour assigner la catégorie.
fig.2-38
Les numéros défilent plus rapidement si vous maintenez le
bouton [CATEGORY] enfoncé en tournant le bouton
[VALUE].
Pour connaître la liste des catégories, reportez-vous p. 19.
* Les catégories suivantes ne peuvent pas être sélectionnées
• PRESET-A
5. Tournez le bouton [VALUE] pour choisir un caractère.
Les numéros défilent plus rapidement si vous maintenez le
bouton [CATEGORY] enfoncé en tournant le bouton
[VALUE].
• PRESET-B
• USER-A
• USER-B
Vous pouvez utilisez les caractères suivants :
Majuscules
Minuscules
Chiffres
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
Symboles
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
(Espace)
En appuyant sur [ENTER], vous pouvez changer le type de
caractère accessible à la position du curseur :
37
Section 2
4
1. Dans l’écran par défaut (Play mode) appuyez sur
Section 2. Création de sons
Sauvegarde des
modifications (Write )
Majuscules –> Minuscules –>
Chiffres –> Espace –> Majuscules –> ...
Les éditions sont temporaires. Elles sont automatiquement
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
effacées si vous sélectionnez un autre patch. Pour conserver
vos nouvelles données, vous devez les enregistrer à l’aide de
l’opération Write.
fig.2-40
Annulation des modifications
1,3
2
Si vous voulez annuler vos modifications et revenir aux
réglages antérieurs.
fig.2-39
1
2
1. Quand vous avez terminé vos nouveaux réglages,
appuyez sur [WRITE].
L’écran suivant apparaît.
fig.2-41
1. Pendant l’édition, appuyez plusieurs fois sur [EXIT]
pour revenir à l’écran par défaut (Play mode).
2. Tournez le bouton [NUMBER].
Un nouveau patch se trouve sélectionné et les modifications
que vous aviez effectuées sont automatiquement oubliées. Le
patch édité retourne donc à son état antérieur.
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner un patch
de destination.
* Si vous voulez utiliser l’emplacement mémoire actuel, cette
étape est inutile.
* Vous ne pouvez pas sélectionner un patch Preset comme
destination. Si vous êtes parti d’un tel patch, choisissez un patch
en bank «User».
* Pour annuler la sauvegarde et revenir à l’écran par défaut
appuyez sur [EXIT] .
3. Appuyez sur [WRITE].
Les réglages modifiés sont sauvegardés dans le patch
sélectioné à l’étape 2.
Quand les données ont été mémorisées, le message
“Complete !” apparaît et vous revenez en «Play mode».
Ne mettez jamais l’appareil hors tension tant que l’écran
affiche “Keep Power ON !” Il pourrait en résulter une
corruption des données, voire un dysfonctionnement.
Pendant l’édition d’un patch, vous pouvez appuyer sur
[WRITE] à tout moment pour sauvegarder vos réglages.
38
Section 2. Création de sons
Utilisations possibles de
l’assignation des contrôles
Réglages
Pour effectuer vos réglages procédez comme suit :
1. Mettez l’“EFFECT“ WAH sur “ON.” (voir p.28)
Utilisation d’une pédale
d’expression
Utilisation d’une pédale d’expression pour
commander l’effet PEDAL WAH dans
l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
2. Réglez SELECT sur “WAH.” (voir p.29)
3. Réglez “ASSIGN 1” sur le patch. (voir p.33)
ON
TARGET:
WAH (PEDAL WAH): PEDAL
TARGET MIN:
0
TARGET MAX:
100
SOURCE TYPE:
ExpPEDAL
Pour contrôler l’effet PEDAL WAH en temps réel avec une
SOURCE MODE:
NORMAL
pédale d’expression, procédez comme suit :
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
Connexions
Branchez vos appareils comme indiqué dans le schéma cidessous :
Section 2
ASSIGN 1:
* Réglez“TARGET MIN,” “TARGET MAX,” et “SOURCE
MIN,” “SOURCE MAX” comme vous le souhaitez
4. Réglez “ASSIGN 2,” “ASSIGN 3,” et “ASSIGN 4” sur
fig.2-44
“OFF.” (voir p.33)
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
d
Rolan
Volume
minimum
PŽdale d'expression
N’utilisez que des pédales d’expression de modèle agréé
(BOSS FV-300 + PCS-3 (Roland) ou EV-5 (Roland) ; vendues
séparément). Tout autre modèle pourrait causer divers
dysfonctionnements voire endommager votre appareil.
* Réglez le volume minimum de la pédale d’expression reliée au
connecteur EXP PEDAL sur la position“MIN”. Toute autre
choix empêcherait cette pédale de fonctionner normalement.
39
Section 2. Création de sons
Utilisation de deux pédales
de type «interrupteur»
Utilisation de deux pédales pour activer/
désactiver l’effet REVERB et changer le
temps de retard DELAY TIME dans
l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
ASSIGN 1:
ON
TARGET:
DELAY: DELAY TIME
TARGET MIN:
300 ms
TARGET MAX:
1300 ms
SOURCE TYPE:
CONTROL 1
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
ASSIGN 2:
ON
TARGET:
REVERB: ON/OFF
Branchez vos appareils en suivant le schéma ci-dessous.
TARGET MIN:
OFF
fig.2-45
TARGET MAX:
ON
Connexions
Cordon : ROLAND PCS-31
(optionnel)
PolaritŽ
blanc
rouge
SOURCE TYPE:
CONTROL 2
SOURCE MODE:
TOGGLE
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
* Le temps de retard ne changera que quand la pédale est enfoncée.
* Vous pouvez régler les valeurs“TARGET MIN” et “TARGET
MAX” du paramètre“ASSIGN 1” comme vous le voulez.
4. Mettez “ASSIGN 3” et “ASSIGN 4” sur “OFF.” (voir
p.33)
CONTROL 1 CONTROL 2
PŽdales FS-5U
* Si vous contrôlez un paramètre variable à l’aide d’un
interrupteur au pied, positionnez“SOURCE MIN” et
“SOURCE MAX” respectivement sur “SOURCE MIN 0” et
* Utilisez deux pédales FS-5U (optionnelles).
* Pour brancher ces deux pédales sur le VF-1, utilisez un raccord
PCS-31 (Roland), vendu séparément.
“SOURCE MAX 127”.
* La pédale de contrôle 2 peut aussi être du type verrouillable.
Dans ce cas, réglez “SOURCE MODE” sur “NORMAL.”
* Si vous branchez une pédale (FS-5U ; optionnelle) sur le
connecteur-CONTROL 1/2 positionnez le sélecteur de polarité
comme indiqué ci-dessus. Dans le cas contraire, elle ne pourrait
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
pas fonctionner correctement.
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
Réglages
Pour effectuer vos réglages, procédez comme suit :
1. Dans l’écran “SYSTEM SETTING” (Utility), mettez lez
paramètres “CONTROL 1” et “CONTROL 2” sur
“ASSIGNABLE.” (voir p. 44)
2. Réglez DELAY et REVERB “EFFECT” sur “ON.” (voir p.
28)
3. Réglez “ASSIGN 1” et “ASSIGN 2” sur le patch. (voir
p.33)
40
Section 2. Création de sons
Utilisation d’une pédale
d’expression (exemple)
Utilisation d’une pédale pour commander
l’effet wah de l’algorithme “GUITAR MULTI
1” et l’activer/désactiver sans changer de
patch (Utilisation en pédale wah-wah)
ASSIGN 2:
ON
TARGET:
WAH: ON/OFF
TARGET MIN:
ON
TARGET MAX:
OFF
SOURCE TYPE:
ExpPEDAL
SOURCE MODE:
TOGGLE
SOURCE MIN:
80
SOURCE MAX:
120
Avec ces valeurs, le déplacement de la pédale dans une plage
Connexions
de 0 à 99 active l’effet et provoque un «wah». Si vous passez
à 100 ou au-delà, l’effet se coupe et vous pouvez donc utiliser
fig.2-44
la même pédale pour deux utilisations.
4. Mettez les paramètres “ASSIGN 3” et “ASSIGN 4” sur
“OFF.” (voir p.33)
La pédale sera plus facile à manipuler dans ce contexte si
d
Rolan
vous insérez un tampon de caoutchouc ou une gomme dans
la partie ouverte de la pédale et en la calant à une valeur
Volume
minimum
aproximative de 99.
fig.2-48
PŽdale d'expression
gomme
N’utilisez que des pédales d’expression de modèle agréé
(BOSS FV-300 + PCS-3 (Roland) ou EV-5 (Roland) ; vendues
séparément). Tout autre modèle pourrait causer divers
dysfonctionnements voire endommager votre appareil.
Si vous voulez conserver vos nouvelles données, vous devez
les enregistrer à l’aide de l’opération Write (p.38).
Réglages
Pour effectuer vos réglages procédez comme suit :
1. Mettez l’“EFFECT“ WAH sur “ON.” (voir p.28)
2. Réglez SELECT sur “WAH.” (voir p.29)
3. Effectuez vos réglages de patch pour “ASSIGN 1” et
“ASSIGN 2.” (voir p.33)
ASSIGN 1:
ON
TARGET:
WAH (PEDAL WAH): PEDAL
TARGET MIN:
0
TARGET MAX:
100
SOURCE TYPE:
ExpPEDAL
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
50
41
Section 2
Branchez vos appareils en suivant le schéma ci-dessous :
Section 3. Réglages généraux (Utility)
Cette section donne accès aux nombreux écrans utilitaires
fig.3-04
destinés à effectuer des réglages concernant l’ensemble du
VF-1, comme le réglage du diapason de l’accordeur ou les
réglages système. Effectuez votre paramétrage en fonction
du contexte dans lequel vous utilisez le VF-1.
5. Tournez le bouton [VALUE] pour en changer la valeur.
Fonctions utilitaires (Utility)
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
Le mode Utility comprend 5 fonctions principales :
bouton [NUMBER].
fig.3-01
6. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play mode).
* Si vous voulez sauvegarder la table de changements de
programmes “MIDI PC MAP” vous devez appuyer sur
[WRITE]. Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre
MIDI
RŽinitialisation
RŽglages son gŽnŽraux
RŽglages systme
Accordeur
«Édition de la table de changements de programmes» (p.124).
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 6, vous revenez à l’étape 2.
Si vous appuyez alors à nouveau sur [EXIT] vous revenez à
l’écran par défaut (Play mode)
Réglages
TUNER (accordeur)
fig.3-02
fig.3-05
1,6
2,3,5
Permet d’effectuer le paramétrage de l’accordeur.
4
fig.3-06
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [VALUE] pour sélectionner une des
fonctions «Utility».
fig.3-03
TUNER PITCH : 435–445 (Hz)
TUNER LEVEL : MUTE, 1–100
Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
«Modification des réglages de l’accordeur» (p. 24).
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
sélectionner le paramètre à modifier.
42
][
] pour
Section 3. Réglages généraux (Utility)
SYSTEM SETTING (Réglages
système)
fig.3-09
fig.3-07
NUMBER U/D MIN (patch minimum)
PA1 (PRESET A1) – PA100 (PRESET A100) –
PB1 (PRESET B1) – PB100 (PRESET B100) –
Permet d’effectuer les réglages de base du VF-1 : luminosité
UA1 (USER A1) – UA100 (USER A100) –
de l’afficheur (p.24) ; type d’action déclenchée par la fonction
UB1 (USER B1) – UB100 (USER B100) –
“EFFECTS OFF” (p. 22) ; réglages liés au branchement de
pédales (p.36) sur les connecteurs CTL 1,2 et gammes
utilisateur de la fonction Harmonist (p.101).
fig.3-08
Détermine le plus petit numéro de patch (limite basse)
pouvant être sélectionné par une pédale branchée sur le
connecteur CTL 1,2.
NUMBER U/D MAX (patch maximum)
PA1 (PRESET A1) – PA100 (PRESET A100) –
Section 3
PB1 (PRESET B1) – PB100 (PRESET B100) –
UA1 (USER A1) – UA100 (USER A100) –
CONTRAST (luminosité de l’afficheur) :
1–16
Pour plus de détails sur cette fonction, reportez-vous au
paragraphe «Réglage de la luminosité de l’afficheur» (p. 24).
ASSIGN HOLD (maintien
d’assignation) : ON, OFF
Si l’assignation des contrôles a été effectuée de manière à
contrôler les paramètres en temps réel, cette option
UB1 (USER B1) – UB100 (USER B100) –
Détermine le plus grand numéro de patch (limite haute)
pouvant être sélectionné par une pédale branchée sur le
connecteur CTL 1,2.
* Si vous appelez à la pédale le patch suivant la limite haute, vous
repassez automatiquement au patch minimum (limite basse), et
inversement. (bouclage).
* Si dans l’écran par défaut (Play mode) “CATEGORY On” est
détermine comment le VF-1 doit réagir quand vous changez
activé, vous n’accédez qu’aux patches de la catégorie spécifiée. Si
de patch tout en contrôlant vos paramètres.
vous appuyez sur [EXIT], l’affichage passe à “CATEGORY
ON:
OFF,” et vous accédez alors à tous les patches compris entre les
La position des contrôles est reflétée par le nouveau patch
limites haute et basse :“NUMBER U/D MIN” et “NUMBER
après le changement.
U/D MAX.”
OFF:
Les actions sur les contrôles ne sont pas reflétées par le patch
nouvellement sélectionné. Dans ce cas, après changement, le
paramètre-cible est affecté de la valeur mémorisée dans le
patch.
* Les limites“NUMBER U/D MIN” et “NUMBER U/DMAX”
n’ont aucun effet tant que vous n’avez pas sélectionné
d’action“NUMBER UP” et/ou “NUMBER DOWN” pour
CONTROL1 et/ou CONTROL2.
EFFECTS OFF MD (Mode «Effects off»)
DIRECT, MUTE
Détermine la nature du son sortant de l’appareil après
activation du Bypass.
DIRECT:
Son inchangé tel que présent aux entrées.
MUTE:
Les sorties sont totalement coupées (mute).
43
Section 3. Réglages généraux (Utility)
fig.3-10
Creation d’une gamme «utilisateur»
fig.3-11
CONTROL 1, 2
EFFECTS ON/OFF, TUNER, NUMBER DOWN,
Si la fonction Harmonist (p.101) ne produit pas le type
NUMBER UP, ASSIGNABLE
d’harmonie que vous souhaitez, vous pouvez créer vos
Permet de choisir les fonctions des pédales pour celles qui
propres gammes utilisateur pour obtenir les harmonisations
sont reliées au connecteur CTL 1,2.
désirées.
* Pour les réglages et branchements des pédales, reportez-vous
Vous pouvez mémoriser jusqu’à 5 gammes «utilisateur».
aux paragraphes «Branchement d’une pédale d’expression ou
Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
d’une pédale de déclenchement» (p. 16) et «résultat de l’action
“HARMONIST : Creation d’une gamme utilisateur” (p. 101).
sur une pédale» (p. 34).
* Ces gammes utilisateur n’ont aucun effet si vous utilisez un
EFFECTS ON/OFF :
patch qui ne comporte pas la fonction Harmonist ou si cette
Le connecteur sert de télécommande pour activer/désactiver
fonction est désactivée.
les effets. Utilisez dans ce cas un interrupteur au pied de type
momentanté (optionnel : FS-5U etc.)
TUNER :
Le connecteur sert de télécommande pour l’activation/
désactivation de l’accordeur. Utilisez dans ce cas un
interrupteur au pied de type momentanté (optionnel : FS-5U
etc.)
NUMBER DOWN :
Le connecteur sert de télécommande pour la décrémentation
des numéros de patch. Utilisez un interrupteur au pied de
type momentanté (optionnel : FS-5U (p. 20)
NUMBER UP :
Le connecteur sert de télécommande pour l’incrémentation
des numéros de patch. Utilisez un interrupteur au pied de
type momentanté (optionnel : FS-5U (p. 20)
ASSIGNABLE :
Le connecteur sert de contrôleur pour la fonction Control
Assign. Branchez le type de pédale approprié au contrôle en
fonction de la cible sélectionnée.
Branchement de deux pédales de
déclenchement (optionnelles) via un câble
adaptateur PCS-31 (optionnel)
Deux fonctions de contrôle (CONTROL 1 et CONTROL 2)
peuvent ainsi être contrôlées au pied.
Branchement d’une pédale de déclenchement
Une fonction de contrôle (CONTROL 1) peut être contrôlée
au pied.
44
Section 3. Réglages généraux (Utility)
GLOBAL SOUND SETTINGS
(Réglages globaux)
Pour tirer le meilleur parti de votre VF-1, nous vous
conseillons de régler “OUTPUT SELECT” soit sur
fig.3-12
“POWER AMP (COMBO)” soit sur “POWER AMP
(STACK),” et de le brancher sur les connecteurs
RETURN ou MAIN IN de votre ampli guitare. Si celui-ci
ne dispose pas d’entrées RETURN ou MAIN IN,
branchez-le sur l’entrée normale (s’il offre malgré tout le
Certains réglages du VF-1 s’appliquent simultanément à tous
les patches : il s’agit des réglages globaux. Il permettent de
laisser les réglages de chaque patch intacts et d’effectuer des
modifications en fonction de vos appareils ou de votre
configuration, voire du contexte dans lequel vous jouez.
Plus spécifiquement, si vous l’utilisez avec une guitare, il
choix entre basse (L) et haute (H) impédance, choisissez
l’entrée basse impédance (L)), et réglez les contrôles de
tonalité comme suit : BASS=0, MIDDLE=10, TREBLE=0
pour obtenir une courbe plate. Si vous disposez de
canaux sélectionnables, utilisez la configuration normale.
* Les valeurs optimales peuvent varier en fonction de votre
peut être intéressant de l’optimiser pour l’amplificateur dont
modèle d’ampli : essayez simplement d’obtenir la courbe la
vous disposez.
plus plate possible.
fig.3-13
parleur combinés dans un même caisson).
GUITAR AMP (STACK) :
Correspond aux amplis dits «double corps» (la tête d’ampli
OUT LEVEL (niveau de sortie) : 0%–
200%
POWER AMP (COMBO) :
Permet de réviser le niveau de sortie spécifié pour chaque
Réglage correspondant au branchement sur les connecteurs
patch.
RETURN ouMAIN IN d’un ampli guitare type combo.
OUTPUT SELECT (sélection de sortie)
POWER AMP (STACK) :
GUITAR AMP (COMBO), GUITAR AMP (STACK),
Correspond au branchement sur un ampli de puissance avec
POWER AMP (COMBO), POWER AMP (STACK), LINE
enceintes ou sur les connecteurs RETURN ou MAIN IN
est séparée du caisson de diffusion).
d’une tête d’ampli double corps.
Adapte le VF-1 en fonction de l’amplificateur auquel il est
LINE :
relié.
Utilisez cette position pour un branchement direct sur une
* Ce réglage n’est utile que si une guitare électrique est
console ou sur un enregistreur.
branchée comme source sur le VF-1 et si celui-ci est
fig.3-14
lui-même relié à un ampli guitare.
* Si vous utilisez le patch qui emploie l’algorithme BASS
MULTI, aucun effet ne sera obtenu pour des valeurs autres que
LINE.
* La fonction des réglages globaux est inoppérante si l’algorithme
sélectionné ne comporte pas l’effet “Preamp/Speaker
Simulator,” ou si celui-ci est présent mais désactivé.
NS THRESHOLD
(Seuil du suppresseur de bruit)
-20 dB – +20 dB
Réglage permettant d’ajuster le seuil du suppresseur de bruit
associé à chaque patch. Si vous utilisez différentes guitares, il
est judicieux de modifier ce réglage en fonction du niveau de
sortie de chacune d’elles.
* Si vous voulez utiliser les réglages de chaque patch sans les
45
Section 3
GUITAR AMP (COMBO) :
Correspond aux amplis guitare type combo (ampli et haut-
Section 3. Réglages généraux (Utility)
DIRECT MIX : OFF, PATCH
modifier, réglez cette valeur sur “0 dB.”
Pour les algorithmes qui comportent un effet de type
* Le seuil du suppresseur de bruit n’a aucun effet pour un
algorithme qui ne comporte pas ce correcteur ou pour lequel il a
«spatial», vous pouvez choisir que le son direct apparaisse
été désactivé.
aussi en sortie. Choix intéressant quand le VF-1 est relié à la
boucle d’effet départ/retour d’une console.
OFF:
GLOBAL BPM (tempo global) : 40–250,
MIDI
Le son direct n’est pas renvoyé.
En réglant la valeur du tempo (BPM) pour le faire
PATCH:
correspondre à celui du morceau que vous jouez, vous
Le son direct est activé/désactivé en sortie selon les réglages
pouvez synchroniser l’effet avec la musique. En réglant par
du patch sélectionné.
exemple le paramètre “RATE” d’un flanger sur “BPM
* Dans certains algorithmes, la sélection de l’option“DIRECT
,” vous pouvez caler la modulation du son sur le
MIX” est inoppérante. Ce point est noté dans la «Liste des
tempo.
algorithmes» (p.49–90).
Le réglage GLOBAL BPM est commun à tous les patches.
Le BPM (Battements Par Minute) donne le nombre de noires
par minute (tempo).
FACTORY RESET
(réinitialisation)
fig.6-08
Pour utiliser l’option GLOBAL BPM, vous devez
préalablement avoir effectué les réglages suivants :
1. Régler le paramètre de l’effet sur “BPM
”
2. Régler le paramètre général “MASTER BPM” (p.105) sur
“GLOBAL”
Vous pouvez rappeler, le cas échéant, les réglages d’origine
du VF–1.
Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
«Rappel des réglages d’usine» (Factory Reset) (p. 133).
Dans un certain nombre de cas, la modification de GLOBAL
MIDI
BPM peut n’avoir aucun effet.
• Si “BPM
” n’apparaît pas sur l’écran quand
“MASTER” (p.105) est sélectionné.
• Si le paramètre de l’effet est bien réglé sur “BPM
fig.5-03
”
mais que cet effet est désactivé
fig.3-17
Cette section vous permet d’effectuer les réglages MIDI
globaux.
Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
REVERB LEVEL (niveau) : 0%–200%
Réglage du niveau de réverbération présent dans chaque
patch. À adapter en fonction de la pièce dans laquelle vous
jouez.
* Cet effet est inoppérant pour les patchs dont l’algorithme ne
comporte pas d’effet reverb, ou si cet effet est désactivé.
46
«Section 5. Contrôle du VF-1 par MIDI» (p.122).
Section 4. Guide des effets
Cette section détaille le contenu des algorithmes auxquels
sont associés les différents effets, la liste de ces effets et les
paramètres de chacun d’eux.
À propos de la liste des
algorithmes
Organisation des algorithmes
À propos du chapitre
«Fonctions des différents
paramètres»
Le chapitre «Fonction des différents paramètres» (p.91)
explique les fonctions des paramètres pour chaque effet de la
«Liste des algorithmes».
Les effets sont classés dans l’ordre alphabétique.
L’algorithme détermine le type d’effet et la structure des
paramètres qui créent le son traité.La liste des algorithmes
(p.49 à 90) montre les effets présents dans chaque algorithme
et leurs paramètres.
À propos du paramètre
MOD
Pour le paramètre MOD (modulation) vous avez le choix
Pour plus de détails sur les paramètres de chaque effet
reportez-vous au chapitre «Fonction des différents
paramètres» (p.91 à 120).
entre les effets suivants :
• Harmonist
• Flanger
• Phaser
Paramètres
• Sub 4band equalizer
Selon l’algorithme dans lequel il est inclus, le même effet
• Chorus
peut rendre disponible ou non différents paramètres.
• 2 x 2 chorus
Observez la liste des paramètres accessibles dans la «Liste
• Short delay
des algorithmes» (p.49–90) pour faire vos réglages.
• Humanizer
• Vibrato
Selon l’algorithme, la position des effets SFX (effets
spéciaux), MOD (modulation), et PREAMP/SP.SIM
(simulation d’enceintes) peut être modifié. Quand cela est
possible, une option “POSITION” apparait. Voir
«Changement de l’ordre des effets» (p.30).
• Guitar synth
• Ring modulator
• Slicer
• Pitch Shifter
* La réponse de l’effet au paramètre MOD dépend de l’algorithme.
Voir la «Liste des algorithmes» (p.49–90).
La position peut être modifiée dans :
MOD peut être utilisé dans les algorithmes
suivants :
• GUITAR MULTI 1
• GUITAR MULTI 1
• BASS MULTI
• BASS MULTI
MOD (modulation)
• KEYBOARD MULTI
PREAMP/SP.SIM (speaker simulator)
• VOCAL MULTI
La position peut être modifiée dans :
• ISOLATOR
• GUITAR MULTI 1
• GUITAR MULTI 2
• BASS MULTI
SFX (special effect)
Paramètres MOD
MOD propose les paramètres suivants.
Pour plus de détails sur les paramètres de l’effet sélectionné,
La position peut être modifiée dans :
voir «Fonctions des différents paramètres»
• GUITAR MULTI 2
(p.91–120).
* Il n’est pas possible de positionner SFX, MOD, ou PREAMP/
SP.SIM après “MASTER.”
EFFECT
Active/désactive l’effet MOD.
47
Section 4
Paramètre POSITION
Section 4. Guide des effets
SELECT (selection d’effet)
Sélectionne un des effets dans la liste ci-dessous.
Si vous le modifiez par le choix “SELECT,” les paramètres
réglés avant cette édition sont initialisés.
HR
FL
(Harmonist) (p.101)
(Flanger) (p.98)
PH (Phaser) (p.108)
SEQ (Sub 4band equalizer) (p.116)
CE
(Chorus) (p.93)
2CE (2x2 chorus) (p.91)
SDD (Short delay) (p.114)
HU
VB
SYN
RM
(Humanizer) (p.103)
(Vibrato) (p.118)
(Guitar synth) (p.99)
(Ring modulator) (p.112)
SL
PS
(Slicer) (p.114)
(Pitch Shifter) (p.109)
À propos de l’effet SFX
Pour l’effet SFX (special effects), Vous pouvez choisir un
AC
BS
(Acoustic guitar simulator) (p.92)
(Bass guitar simulator) (p.92)
SG
FB
PIC
(Slow gear) (p.115)
(Feedbacker) (p.97)
(Pickup simulator) (p.109)
TR
(Tremolo/pan) (p.117)
À Propos de la pédale
volume (FV,foot volume)
L’option [FV] au sein de l’algorithme represente la position
du contrôle de volume par la pédale d’expression ou de
l’interrupteur au pied quand l’option Target du paramètre
Control Assign est réglée sur FOOT VOLUME LEVEL (p.33,
105).
À propos des paramètres
DELAY, MultiTAP DELAY et
STEREO PS DLY
des effets ci-dessous :
Si vous avez réglé le tempo BPM
• Acoustic guitar simulator
paramètres DELAY TIME, DELAY TIME [L] [R], ou FB
• Bass guitar simulator
DELAY TIME [L] [R], les paramètres suivants n’apparaîtront
• Slow gear
pas sur l’écran.
au sein des
• Feedbacker
• Pickup simulator
DELAY (p.95)
• Tremolo/pan
DELAY TIME = BPM
* SFX peut être utilisé dans l’algorithme“GUITAR MULTI 2”.
• FINE TIME
Paramètres SFX
SFX dispose des paramètres suivants.
Pour plus de détails sur les paramètres de chaque effet
reportez-vous au chapitre «Fonction des différents
STEREO DELAY (p.95)
DELAY TIME [L] = BPM
• FINE TIME [L]
DELAY TIME [R] = BPM
• FINE TIME [R]
paramètres» (p.91 à 120).
EFFECT
Active/désactive l’effet SFX.
SELECT (sélection d’effet)
MULTI TAP DELAY (p.107)
TAP [1]–[20] DELAY TIME = BPM
• TAP [1]–[20] FINE TIME
À partir des effets ci-après, sélectionne celui que vous voulez
STEREO PS DLY
(stereo pitch shifter delay) (p.115)
utiliser. Pour plus de détails sur les paramètres de chaque
FB DELAY TIME [L] = BPM
effet reportez-vous au chapitre «Fonction des différents
• FB FINE TIME [L]
paramètres» (p.91 à 120).
FB DELAY TIME [R] = BPM
* Si vous éditez un effet avec le paramètre “SELECT,” les
• FB FINE TIME [R]
paramètres réglés avant cette édition seront initialisés.
48
Liste des algorithmes
PB1 GUITAR MULTI 1
fig.4-231
Input L
COMPRESSOR/
LIMITER
WAH
PREAMP/
SP.SIM
4BAND EQ
NS.
SUPPRESSOR
MOD
DELAY
CHORUS
REVERB
Input R
Output L
Output R
FV
Multi-effet pour guitare contenant une simulation de preampli / enceintes.
Le réglage MOD (Modulation) permet d’utiliser des effets «guitar synth», slicer, harmonist etc.
WAH
MOD: MODULATION permet la sélection d’un
des effets suivants :
MOD: HR (Harmonist)
FL (Flanger)
EFFECT
SELECT
<WAH: PEDAL WAH>
PEDAL
LEVEL
SEQ (Sub Equalizer)
2CE (2X2 Chorus)
SDD (Short Delay)
VB (Vibrato)
SYN (Guitar Synth)
RM (Ring Modulator)
SL (Slicer)
PREAMP/SP.SIM et MOD peuvent être
déplacés sur les positions repérées ( ) au
sein du schéma.
MODE
LPF, BPF
POLARITY
SENS
FREQ
PEAK
DOWN, UP
0–100
0–100
0–100
RATE
DEPTH
LEVEL
0–100, BPM:
0–100
0–100
PREAMP/SP.SIM (Simulation
d’enceintes)
EFFECT
PREAMP TYPE
COMPRESSOR/LIMITER
OFF, ON
COMP, LIMIT
<COMP: COMPRESSOR>
0–100
0–100
-50–+50
0–100
<LIMIT: LIMITER>
THRESHOLD
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
Section 4
HU (Humanizer)
SUSTAIN
ATTACK
TONE
LEVEL
0–100
0–100
<AW: AUTO WAH>
PH (Phaser)
EFFECT
SELECT
OFF, ON
WAH, AW
VOLUME
BASS
MIDDLE
TREBLE
PRESENCE
MASTER
BRIGHT
GAIN
MIC SETTING
MIC LEVEL
DIRECT LEVEL
POSITION
OFF, ON
JC-120, CLEAN TWIN, CRUNCH,
MATCH DRIVE, VO DRIVE, BLUES,
BG LEAD, MS1959 (I), MS1959 (II),
MS1959 (I+II), SLDN LEAD, METAL 5150,
METAL DRIVE, AC.GUITAR, OD-1,
OD-2 TURBO, DISTORTION, FUZZ
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100 (MATCH DRIVE, VO DRIVE: 0– -100)
0–100
OFF, ON
LOW, MID, HIGH
CENT, 1–10 (cm)
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
49
Liste des algorithmes
4BAND EQ (Equalizer)
<FL: FLANGER>
EFFECT
OFF, ON
RATE
0–100, BPM:
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
DEPTH
0–100
MANUAL
RESONANCE
0–100
0–100
LOW EQ
HIGH EQ
LEVEL
-20–+20 (dB)
LO-MD F
LOW-MID Q
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
HI-MID Q
0.5–16.0
<PH: PHASER>
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
TYPE
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
SEPARATE
0–100
LEVEL
POSITION
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
(
) au sein du schéma.
4STAGE, 8STAGE, 12STAGE, BI-PHASE
RATE
0–100, BPM:
0–100
0–100
0–100
OFF, 1–100
EFFECT
OFF, ON
THRESHOLD
0–100
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
RELEASE
0–100
STEP
LEVEL
0–100
MOD (Modulation)
POSITION
EFFECT
SELECT
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<SEQ: SUB 4BAND EQ>
OFF, ON
HR, FL, PH, SEQ, 2CE, SDD, HU, VB, SYN,
RM, SL
<HR: HARMONIST>
VOICE
MODE [1]
1 MONO, 2 MONO, 2 STEREO
FAST, MEDIUM, SLOW, MONO,
HARMONY
MODE [2]
FAST, MEDIUM, SLOW, MONO,
HARMONY VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
-24–+24
MODE=FAST, MEDIUM, SLOW, MONO
PITCH [1]
FINE [1]
PITCH [2]
FINE [2]
HARMONY [1]
HARMONY [2]
PRE DELAY [1]
PRE DELAY [2]
FEEDBACK
LEVEL [1]
LEVEL [2]
KEY
DIR LEVEL
POSITION
50
-50–+50
MODE = FAST,MEDIUM, SLOW, MONO
-24–+24
VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
MODE = FAST,MEDIUM, SLOW, MONO
-50–+50
VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
MODE = FAST,MEDIUM, SLOW, MONO
-2OCT–+2OCT, SCALE#1–SCALE#5
MODE = HARMONY
-2OCT–+2OCT, SCALE#1–SCALE#5
VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
MODE = HARMONY
0–300 (msec), BPM:
0–300 (msec), BPM:
VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
0–100
0–100
0–100
VOICE = 2 MONO, 2 STEREO
C (Am)–B (G#m)
MODE = HARMONY
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
LOW EQ
-20–+20 (dB)
HIGH EQ
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LEVEL
POSITION
-20–+20 (dB)
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<2CE: 2x2 CHORUS>
XOVER
100–4.0 k (Hz)
LOW RATE
LOW DEPTH
0–100, BPM:
0–100
LOW PRE DELAY
LOW LEVEL
HIGH RATE
HIGH DEPTH
HIGH PRE DELAY
HIGH LEVEL
POSITION
0.0–40.0 (msec)
0–100
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<SDD: SHORT DELAY>
DELAY TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
POSITION
0–400 (msec), BPM:
0–100
0–120
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
Liste des algorithmes
DELAY
<HU: HUMANIZER>
MODE
PICK, AUTO, RANDOM
EFFECT
OFF, ON
VOWEL [1]
a, e, i, o, u
MODE = PICK, AUTO
VOWEL [2]
SENS
a, e, i, o, u
0–100
MODE = PICK, AUTO
MODE = PICK
TYPE
DELAY TIME
SINGLE, TAP
0–1800 (msec), BPM:
FINE TIME
0–20 (msec)
RATE
0–100, BPM:
DEPTH
MANUAL
0–100
0–100
TAP TIME
FEEDBACK
0–100 (%)
0–100
LEVEL
POSITION
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
HIGH CUT
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–120
(
MODE = AUTO
) au sein du schéma.
CHORUS
<VB: VIBRATO>
EFFECT
OFF, ON
RATE
DEPTH
TRIGGER
0–100, BPM:
0–100
OFF, ON
MODE
RATE
MONO, ST.
0–100, BPM:
DEPTH
0–100
RISE TIME
0–100
PRE DELAY
0.0–40.0 (msec)
POSITION
Peut être déplacé sur les positions repérées
HIGH CUT
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
(
TYPE = TAP
) au sein du schéma.
<SYN: GUITAR SYNTH>
REVERB
0–100
SQR, SAW, BRASS, BOW
CHROMATIC
OCT SHIFT
PWM RATE
OFF, ON
0,- 1, -2
0–100
PWM DEPTH
CUTOFF F
RESONANCE
FLT SENS
0–100
0–100
0–100
0–100
FLT DECAY
FLT DEPTH
ATTACK
RELEASE
0–100
-100–+100
DECAY, 0–100
0–100
VELOCITY
HOLD
SYNTH LEVEL
DIR LEVEL
POSITION
0–100
OFF, ON
WAVE = SQR, SAW
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
WAVE = SQR, SAW
WAVE = SQR, SAW
WAVE=SQR
WAVE=SQR
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM 1, ROOM 2, HALL 1, HALL 2,
PLATE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
DENSITY
FX LEVEL
0–10
0–100
MASTER
Section 4
SENS
WAVE
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
<RM: RING MODULATOR>
MODE
FREQ
FX LEVEL
DIR LEVEL
POSITION
NORMAL, INTELLIGENT
0–100
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<SL: SLICER>
PATTERN
RATE
TRIGGER SENS
POSITION
P01–P20
0–100, BPM:
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
51
Liste des algorithmes
PB2 GUITAR MULTI 2
fig.4-232
Input L
COMPRESSOR/
LIMITER
SFX
PREAMP/
SP.SIM
WAH
4BAND EQ
DELAY
CHORUS
REVERB
Input R
Output L
NS.
SUPPRESSOR
Output R
FV
Multi-effet pour guitare contenant une simulation de preampli / enceintes.
L’effet SFX (special effects) permet d’utiliser un simulateur acoustique ou de guitare basse, ou de micros etc.
<BS: BASS GTR SIM>
SFX Permet la sélection d’un des effets :
SFX:
AC (Acoustic Guitar Simulator)
BS (Bass Guitar Simulator)
SG (Slow Gear)
FB (Feedbacker)
PIC (Pick Up Simulator)
TR (Tremolo/Pan)
PREAMP/SP.SIM et SFX peuvent être déplacés
sur les positions repérées ( ) au sein du
schéma.
COMPRESSOR/LIMITER
EFFECT
SELECT
OFF, ON
COMP, LIMIT
<COMP: COMPRESSOR>
SUSTAIN
ATTACK
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
<LIMIT: LIMITER>
THRESHOLD
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
SFX (Special Effect)
EFFECT
SELECT
OFF, ON
AC, BS, SG, FB, PIC, TR
<AC: ACOUSTIC GtSIM>
TOP
BODY
LEVEL
POSITION
52
0–100
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
CHARACTER
FX LEVEL
DIR LEVEL
LOOSE, TIGHT
0–100
0–100
POSITION
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<SG: SLOW GEAR>
SENS
0–100
RISE TIME
POSITION
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<FB: FEEDBACKER>
MODE
OSC, BOOST
RISE TIME
RISE TIME
F.B LEVEL
F.B
LEVEL
VIB RATE
VIB DEPTH
F.B DEPTH
FEEDBACK TONE
POSITION
0–100
0–100
MODE = OSC
0–100
MODE = OSC
0–100
MODE = OSC
0–100
MODE = OSC
0–100
MODE = OSC
0–100
MODE = BOOST
NORMAL, +1OCT
MODE = BOOST
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<PIC: PICKUP SIM>
TYPE
TONE
LEVEL
POSITION
'S' to 'H', 'H' to 'S', 'H' to 'HF'
-50–+50
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<TR: TREMOLO/PAN>
MODE
WAVE SHAPE
RATE
DEPTH
POSITION
TREMOLO, PAN
0–100
0–100, BPM:
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
Liste des algorithmes
WAH
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
OFF, ON
EFFECT
OFF, ON
SELECT
WAH, AW
THRESHOLD
RELEASE
0–100
0–100
<WAH: PEDAL WAH>
PEDAL
LEVEL
0–100
0–100
<AW: AUTO WAH>
DELAY
EFFECT
OFF, ON
TYPE
SINGLE, TAP
DELAY TIME
FINE TIME
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
MODE
POLARITY
LPF, BPF
DOWN, UP
SENS
FREQ
0–100
0–100
PEAK
0–100
TAP TIME
FEEDBACK
0–100 (%)
0–100
RATE
DEPTH
0–100, BPM:
0–100
HIGH CUT
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–120
LEVEL
0–100
TYPE = TAP
CHORUS
PREAMP/SP.SIM (Speaker Simulator)
EFFECT
OFF, ON
PREAMP TYPE
JC-120, CLEAN TWIN, CRUNCH,
MATCH DRIVE, VO DRIVE, BLUES,
BG LEAD, MS1959 (I), MS1959 (II),
MS1959 (I+II), SLDN LEAD, METAL 5150,
METAL DRIVE, AC.GUITAR, OD-1,
OD-2 TURBO, DISTORTION, FUZZ
EFFECT
MODE
OFF, ON
MONO, ST.
RATE
0–100, BPM:
DEPTH
PRE DELAY
HIGH CUT
FX LEVEL
0–100
0.0–40.0 (msec)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
REVERB
0–100
0–100
0–100
0–100
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM 1, ROOM 2, HALL 1, HALL 2,
PLATE
PRESENCE
MASTER
BRIGHT
GAIN
0–100 (MATCH DRIVE, VO DRIVE: 0– -100)
0–100
OFF, ON
LOW, MID, HIGH
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
MIC SETTING
MIC LEVEL
DIRECT LEVEL
POSITION
CENT, 1–10 (cm)
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
DENSITY
FX LEVEL
0–10
0–100
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
Section 4
VOLUME
BASS
MIDDLE
TREBLE
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
53
Liste des algorithmes
PB3 BASS MULTI
fig.4-233
Input L
COMPRESSOR/
DEFRETTER
OCTAVE
PREAMP/
SP.SIM
DISTORTION
4BAND EQ
DELAY
MOD
REVERB
Input R
Output L
NS.
SUPPRESSOR
Output R
FV
Multi-effet destiné aux guitares basses
Permet l’utilisation d’effets overdrive/distortion, octave, ou defretter etc.
COMPRESSOR/DEFRETTER
MOD: MODULATION permet la sélection d’un
des effets suivants :
MOD:
FL (Flanger)
EFFECT
SELECT
OFF, ON
COMP, DEFRET
<COMP: COMPRESSOR>
SUSTAIN
ATTACK
ENH FREQ
ENH LEVEL
0–100
0–100
0–3
0–100
* L’effet phaser ne sort qu’en mono.
LEVEL
0–100
COMP: COMPRESSOR/DEFRETTER permet la
sélection d’un des effets suivants :
SENS
ATTACK
0–100
0–100
COMP:
DEPTH
LEVEL
0–100
0–100
PH (Phaser)
CE (Chorus)
<DEFRET: DEFRETTER>
COMP (Compresseur)
DEFRET (Defretter)
EQ: 4BAND EQ/T-WAH permet la sélection des
effets suivants
EQ:
4BAND EQ (Equalizer)
T-WAH (Touch wah)
* Pour la sélection de COMP ou d’EQ, passez par la
fonction “SELECT”.
* Quand vous éditez un effet avec cette fonction“SELECT,” les
éditions précédentes des paramètres de l’effet sont initialisées.
PREAMP/SP.SIM and MOD peuvent être
déplacés sur les positions repérées ( ) au
sein du schéma.
54
OCTAVE
EFFECT
OCT LEVEL
DIR LEVEL
OFF, ON
0–100
0–100
PREAMP/SP.SIM (Speaker Simulator)
EFFECT
PREAMP TYPE
VOLUME
BASS
MIDDLE
TREBLE
MASTER
BRIGHT
GAIN
MIC SETTING
MIC LEVEL
DIR LEVEL
POSITION
OFF, ON
AC, AMG
0–100
-100–+100
-100–+100
-100–+100
0–100
OFF, ON
LOW, MID, HIGH
CENT, 1–10 (cm), OFF
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
Liste des algorithmes
DISTORTION
MOD (Modulation)
EFFECT
OFF, ON
EFFECT
OFF, ON
TYPE
TURBO OD, BASS OD, HARD DS, FUZZ 1,
FUZZ 2
SELECT
FL, PH, CE
DRIVE
0–100
BASS
TREBLE
-50–+50
-50–+50
RATE
DEPTH
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–100
4BAND EQ (Equalizer)/T-WAH
EFFECT
OFF, ON
SELECT
4BAND EQ, T-WAH
<FL: FLANGER>
0–100, BPM:
0–100
MANUAL
0–100
RESONANCE
0–100
SEPARATE
LEVEL
POSITION
0–100
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
<PH: PHASER>
<4BAND EQ>
RATE
0–100, BPM:
LOW EQ
HIGH EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
DEPTH
MANUAL
0–100
0–100
LEVEL
LO-MD F
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
RESONANCE
POSITION
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
LOW-MID Q
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
(
<CE: CHORUS>
<T-WAH>
SENS
START
STOP
RESONANCE
0–100
DOWN, UP
0–100
0–100
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–100
OFF, ON
SINGLE, TAP
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100 (%)
0–100
700–11 k (Hz), FLAT
0–120
MONO, ST.
0–100, BPM:
0–100
0.0 –40.0 (msec)
LOW CUT
FX LEVEL
POSITION
FLAT, 55–800 (Hz)
0–100
Peut être déplacé sur les positions repérées
( ) au sein du schéma.
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL 2, PLATE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
DENSITY
FX LEVEL
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
MASTER
TYPE = TAP
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
55
Section 4
OFF, ON
0–100
0–100
DELAY
EFFECT
TYPE
DELAY TIME
FINE TIME
TAP TIME
FEEDBACK
HIGH CUT
FX LEVEL
MODE
RATE
DEPTH
PRE DELAY
REVERB
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
THRESHOLD
RELEASE
) au sein du schéma.
Liste des algorithmes
PB4 ACOUSTIC MULTI
fig.4-234
Input L
ACOUSTIC
PROCESSOR
COMPRESSOR/
LIMITER
Output L
2x2 CHORUS
Input R
PREAMP/
SP.SIM
AFB
NS.
SUPPRESSOR
REVERB
Output R
FV
Multi-effet destiné aux guitares acoustiques.
Permet l’utilisation de différents effets de type «acoustic» ou anti-larsen pour créer un son acoustique très élaboré.
ACOUSTIC
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
BODY
OFF, ON
0–100
EFFECT
THRESHOLD
OFF, ON
0–100
MIC DISTANCE
0–100
RELEASE
0–100
COMPRESSOR/LIMITER
2x2 CHORUS
EFFECT
SELECT
EFFECT
XOVER
LOW RATE
OFF, ON
100–4.0 k (Hz)
0–100, BPM:
OFF, ON
COMP, LIMIT
<COMP: COMPRESSOR>
SUSTAIN
ATTACK
TONE
0–100
0–100
-50–+50
LOW DEPTH
LOW PRE DELAY
LOW LEVEL
0–100
0.0–40.0 (msec)
0–100
LEVEL
0–100
HIGH RATE
HIGH DEPTH
HIGH PRE DELAY
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
HIGH LEVEL
0–100
<LIMIT: LIMITER>
THRESHOLD
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
PREAMP/SP.SIM (Speaker Simulator)
EFFECT
VOLUME
BASS
MIDDLE
TREBLE
PRESENCE
MASTER
GAIN
MIC SETTING
MIC LEVEL
DIR LEVEL
OFF, ON
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
LOW, MID, HIGH
CENT, 1–10 (cm)
0–100
0–100
AFB (Anti-Feedback)
EFFECT
DEPTH
FREQUENCY
56
OFF, ON
0–100
0–100
REVERB
EFFECT
TYPE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
DENSITY
FX LEVEL
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL 2, PLATE
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB5 KEYBOARD MULTI
fig.4-211
Input L
RING
MODULATOR
4BAND EQ
NS.
SUPPRESSOR
PITCH
SHIFTER
MOD
Input R
FV
CHORUS
DELAY
CHORUS
Output L
TREMOLO/
PAN
REVERB
Output R
Multi-effet adapté aux claviers.
Propose une large gamme d’effets, depuis les sons de base jusqu’à des effets spéciaux utilisant la modulation en anneau (ring
modulator) ou la transposition (pitch shifter).
MOD: MODULATION permet le choix d’un des effets suivants :
MOD: FL (Flanger)
PH (Phaser)
RING MODULATOR
MOD (Modulation)
EFFECT
FREQ
OFF, ON
0–100
EFFECT
SELECT
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–100
<FL: FLANGER>
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
THRESHOLD
RELEASE
OFF, ON
0–100
0–100
PITCH SHIFTER
EFFECT
MODE
PITCH
FINE
BALANCE DIR:FX
LEVEL
OFF, ON
FAST, MEDIUM, SLOW
-24–+24
-50–+50
100:0–0:100
0–100
RATE
DEPTH
MANUAL
0–100, BPM:
0–100
0–100
RESONANCE
SEPARATE
0–100
0–100
Section 4
4BAND EQ (Equalizer)
OFF, ON
FL, PH
<PH: PHASER>
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
0–100, BPM:
0–100
0–100
-100–+100
0–100
DELAY
EFFECT
DELAY TIME
FINE TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
OFF, ON
0–800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–120
STEREO CHORUS
EFFECT
POLARITY
RATE
DEPTH
PRE DELAY
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
OFF, ON
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
57
Liste des algorithmes
TREMOLO/PAN
EFFECT
OFF, ON
MODE
WAVE SHAPE
TREMOLO, PAN
0–100
RATE
DEPTH
0–100, BPM:
0–100
REVERB
EFFECT
OFF, ON
TYPE
REVERB TIME
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL 2, PLATE
0.1–10.0 (sec)
PRE DELAY
LOW CUT
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
HIGH CUT
700–11 k (Hz), FLAT
DENSITY
FX LEVEL
0–10
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
58
0–100
Liste des algorithmes
PB6 ROTARY MULTI
fig.4-212
Input L
Output L
4BAND EQ
OVER DRIVE
NS.
SUPPRESSOR
ROTARY
REVERB
Output R
Input R
FV
Simulation d’une cabine à haut-parleur rotatif ainsi que la distorsion (Overdrive) de son ampli à lampes.
4BAND EQ (Equalizer)
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
OFF, ON
EFFECT
OFF, ON
LOW EQ
HIGH EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
THRESHOLD
RELEASE
0–100
0–100
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
REVERB
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
OVER DRIVE
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL 2, PLATE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
DENSITY
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
OFF, ON
0–100
FX LEVEL
DRIVE
LEVEL
1–100
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
ROTARY
EFFECT
SPEED SELECT
HORN FAST
ROTOR FAST
HORN SLOW
ROTOR SLOW
RISE TIME HORN
RISE TIME ROTOR
FALL TIME HORN
FALL TIME ROTOR
BALANCE ROTOR:HORN
MIC SETTING
HORN DEPTH
ROTOR DEPTH
HORN TRMLO
ROTOR TRMLO
DIFFUSION
FX LEVEL
Section 4
EFFECT
GAIN
OFF, ON
SLOW, FAST
5.00–10.00 (Hz)
5.00–10.00 (Hz)
0.05–5.00 (Hz)
0.05–5.00 (Hz)
1–100
1–100
1–100
1–100
90:10–10:90
OFF MIC, ON MIC
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
59
Liste des algorithmes
PB7 VOCAL MULTI
fig.4-210
Input L
COMPRESSOR/
LIMITER
DE-ESSER
4BAND EQ
ENHANCER
NS.
SUPPRESSOR
MOD
DELAY
CHORUS
REVERB
Input R
Output L
Output R
FV
Multi-effet adapté aux voix. Inclut flanger, phaser, et transpositeur etc. pour les effets spéciaux.
4BAND EQ (Equalizer)
MOD: MODULATION permet la sélection d’un
des effets suivants :
MOD: FL (Flanger)
PH (Phaser)
PS (Pitch Shifter)
COMPRESSOR/LIMITER
EFFECT
SELECT
OFF, ON
COMP, LIMIT
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
<COMP: COMPRESSOR>
ENHANCER
THRESHOLD
RATIO
0–100
1.5:1–100:1
ATTACK
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
EFFECT
SENS
FREQUENCY
OFF, ON
0–100
1.0 k–10.0 k (Hz)
MIX LEVEL
LoMIX LEVEL
LEVEL
0–100
0–100
0–100
<LIMIT: LIMITER>
THRESHOLD
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
0–100
-50–+50
0–100
DE-ESSER
EFFECT
SENS
FREQUENCY
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
THRESHOLD
RELEASE
MOD (Modulation)
OFF, ON
0–100
1.0 k–10.0 k (Hz)
EFFECT
SELECT
OFF, ON
FL, PH, PS
<FL: FLANGER>
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
LEVEL
60
OFF, ON
0–100
0–100
0–100, BPM:
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
Liste des algorithmes
<PH: PHASER>
TYPE
4STAGE, 8STAGE, 12STAGE, BI-PHASE
RATE
DEPTH
0–100, BPM:
0–100
MANUAL
RESONANCE
0–100
0–100
STEP
OFF, 1–100
LEVEL
0–100
<PS: PITCH SHIFTER>
MODE
FAST, MEDIUM, SLOW, INV1, INV2
PITCH
FINE
-24–+24
-50–+50
BALANCE DIR:FX
100:0–0:100
LEVEL
0–100
DELAY
EFFECT
OFF, ON
TYPE
DELAY TIME
SINGLE, TAP
0–1200 (msec), BPM:
FINE TIME
TAP TIME
FEEDBACK
0–20 (msec)
0–100%
0–100
HIGH CUT
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–120
TYPE = TAP
CHORUS
OFF, ON
MONO, ST.
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT,55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
FX LEVEL
0–100
Section 4
EFFECT
MODE
REVERB
EFFECT
TYPE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
DENSITY
FX LEVEL
OFF, ON
ROOM 1, ROOM 2, HALL 1, HALL 2,
PLATE
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
61
Liste des algorithmes
PB8 VOCODER
fig.4-227
Output L
Input L
(Instrument)
CHORUS
VOCODER
REVERB
CHORUS
Output R
Input R (Mic)
NS.
SUPPRESSOR
FV
Le Vocoder est un effet particulier qui donne l’impression qu’un instrument peut «parler» avec une voix humaine. Pour l’utiliser,
vous devez entrer un son instrumental sur le canal gauche (L) et une voix sur le canal droit (R). Le son instrumental sera divisé en
10 bandes de fréquence et traité en fonction des fréquences composant la voix.
* Nous recommandons de pré-amplifier le micro (à l’aide d’une console ou d’un préampli).
VOCODER
EFFECT
ENVELOPE
PAN MODE
HOLD
MIC SENS
SYNTH LEVEL
CHAR [1]– [10]
MIC MIX
MIC HPF
MIC PAN L:R
NS THRESHOLD
REVERB
OFF, ON
SHARP, SOFT, LONG
MONO,STEREO, L->R, R->L
OFF, ON
0–100
0–100
0–100
0–100
THRU, 1.0 k–20.0 k (Hz)
100:0–0:100
0–100
STEREO CHORUS
EFFECT
POLARITY
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
62
OFF, ON
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM 1, ROOM 2, HALL 1, HALL 2,
PLATE
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
HIGH CUT
DENSITY
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB9 VoiceTRANSFORM (Voice Transformer)
fig.4-226
Input L
Output L
VOICE
TRANSFORM
CHORUS
REVERB
Output R
Input R
FV
En contrôlant séparément la hauteur du son fondamental et des formants, cet effet permet un grand nombre d’effets originaux de
type «vocal».
VoiceTRANSFORM (Voice Transformer)
REVERB
EFFECT
OFF, ON
EFFECT
OFF, ON
ROBOT
CRMTC PITCH
OFF,ON
-12–+12
TYPE
ROOM 1, ROOM 2, HALL 1, HALL 2,
PLATE
FINE PITCH
CRMTC FRMT
FINE FRMT
-100–+100
-12–+12
-100–+100
REVERB TIME
PRE DELAY
LOW CUT
0.1–10.0 (sec)
0–100 (msec)
55–800 (Hz)
MIX BAL
0–100
HIGH CUT
DENSITY
FX LEVEL
700–11 k (Hz), FLAT
0–10
0–100
CHORUS
OFF, ON
MONO, ST.
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
FX LEVEL
0–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
Section 4
EFFECT
MODE
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
63
Liste des algorithmes
PB10 ISOLATOR
fig.4-229
Input L
Output L
DELAY L
3 BAND
ISOLATOR
MOD
DELAY R
Input R
Output R
FV
Cet isolator 3 bandes divise le signal entrant en trois bandes de fréquences (low / middle / high), et permet d’isoler, extraire ou
supprimer chacune d’elles .
Un effet supplémentaire de type chorus ou slicer peut être appliqué au son isolé.
<CE: STEREO CHORUS>
MOD: MODULATION permet la sélection d’un
des effets suivants :
MOD: PH (Stereo Phaser)
FL (Stereo Flanger)
CE (Stereo Chorus)
SL (Stereo Slicer)
EFFECT
AntiPHASE LowLEVEL
AntiPHASE MidLEVEL
OFF, ON
0–100
0–100
LOW MIX SWITCH
MID MIX SWITCH
LOW LEVEL
MID LEVEL
HIGH LEVEL
OFF, ON
OFF, ON
-60–+4 (dB)
-60–+4 (dB)
-60–+4 (dB)
MOD (Modulation)
OFF, ON
PH, FL, CE, SL
<PH: STEREO PHASER>
TYPE
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
STEP
4–12 (STAGE)
0–100, BPM:
0–100
0–100
-100–+100
0–100
OFF, 1–100
<FL: STEREO FLANGER>
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
GATE
64
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11k (Hz), FLAT
0–100
<SL: STEREO SLICER>
3 BAND ISOLATER
EFFECT
SELECT
POLARITY
RATE
0–100, BPM:
0–100
0–100
0–100
0–100
OFF, 1–100
PATTERN
RATE
TRIGGER SENS
P01–P20
0–100, BPM:
0–100
STEREO DELAY
EFFECT
DELAY TIME [L]
FINE TIME [L]
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
FEEDBK [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB11 LOFI PROCESSOR
fig.4-216a
Output L
Input L
4BAND EQ
LOFI BOX
NS.
SUPPRESSOR
Input R
Output R
FV
Cet effet permet de simuler divers niveaux de qualité audio réduite : radio en modulation d’amplitude (AM), vieil électrophone
ou gramophone voire des changements de tonalité extrêmes proposés par le proceseur Lo-Fi.
4BAND EQ (Equalizer)
<PROCESSOR: LOFI PROCESSOR>
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
PRE FILTER
SAMPLE RATE
BIT
OFF, ON
OFF, 1/2–1/32
OFF, 15–1
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
POST FILTER
FX LEVEL
DIR LEVEL
OFF, ON
0–100
0–100
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
REALTIME MODIFY FILTER
CUTOFF
RESONANCE
OFF, LPF, BPF, HPF
0–100
0–100
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
GAIN
0–24 (dB)
LOFI BOX
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
OFF, ON
RADIO, PLAYER, PROCESSOR
<RADIO: LOFI RADIO>
TUNING
NOISE
FILTER
SOUND
0–100
0–100
0–100
0–100
<PLAYER: LOFI PLAYER>
WOW FLUTTER
NOISE
FILTER
SOUND
0–100
0–100
0–100
0–100
EFFECT
THRESHOLD
RELEASE
OFF, ON
0–100
0–100
Section 4
EFFECT
SELECT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
65
Liste des algorithmes
PB12 REVERB 1
fig.4-236
Input L
Output L
REVERB
4BAND EQ
DELAY
Input R
Output R
FV
Simulation de la réverbération de différentes pièces ou salles de concert. Un delay peut être utilisé simultanément.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
DELAY
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
EFFECT
TYPE
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
REVERB
EFFECT
ROOM SIZE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
EARLY REF LEVEL
RELEASE DENSITY
LOW DAMP GAIN
LOW DAMP FREQUENCY
HIGH DAMP GAIN
HIGH DAMP FREQUENCY
HIGH CUT FILTER
OFF, ON
5.6–32.6 (m)
0.1–32.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–200 (msec)
0–100
0–100
0–100
-36.0–0.0 (dB)
55–4.0 k (Hz)
-36.0–0.0 (dB)
4.0 k–20.0 k (Hz)
200–20.0 k (Hz)
OFF, ON
SINGLE, 3TAP
(SINGLE)
DELAY TIME
FINE TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–120
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
(3TAP)
DELAY TIME [C]
FINE TIME [C]
TIME [L]
TIME [R]
FEEDBACK
LEVEL [C]
LEVEL [L]
LEVEL [R]
FX LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
1–400 (%)
1–400 (%)
0–100
0–100
0–100
0–100
0–120
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
66
0–100
Liste des algorithmes
PB13 REVERB 2
fig.4-202
Direct Level
Input L
Output L
CHORUS
4BAND EQ
REVERB
CHORUS
Direct Level
Input R
Output R
FV
Cet effet place en série un égaliseur, un chorus et une réverbération
Après avoir utilisé l’égaliseur pour modeler le son entrant, vous pouvez utiliser chorus et réverb pour ajouter une sensation
d’espace.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
REVERB
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM, HALL
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
SIZE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
1–10
0.1–32.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–200 (msec)
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
DENSITY
EARLY REF LEVEL
LOW DAMP GAIN
LOW DAMP FREQUENCY
HIGH DAMP GAIN
0–100
0–100
-36.0–0.0 (dB)
55–4.0 k (Hz)
-36.0–0.0 (dB)
HIGH DAMP FREQUENCY
HIGH CUT FILTER
4.0 k–20.0 k (Hz)
200–20.0 k (Hz)
STEREO CHORUS
EFFECT
POLARITY
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
DIRECT SWITCH
OFF, ON
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
OFF, ON
Section 4
4BAND EQ (Equalizer)
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
67
Liste des algorithmes
PB14 GATE REVERB
fig.4-201
GATE
Direct Level
Input L
4BAND EQ
Input R
Output L
REVERB
Direct Level
Output R
FV
Effet de «gate reverb» caractéristique. Vous pouvez paramétrer de quelle manière la profondeur de la réverbération sera affectée
par le niveau d’entrée. Vous pouvez aussi l’utiliser comme une réverb conventionnelle.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
GATE
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
EFFECT
THRESHOLD
OFF, ON
0–100
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–20 (dB)
HOLD TIME
RLS TIME
1–100
1–100
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
MASTER
<MASTER>
LEVEL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
REVERB
EFFECT
ROOM SIZE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
EARLY REF LEVEL
RELEASE DENSITY
LOW DAMP GAIN
LOW DAMP FREQUENCY
HIGH DAMP GAIN
HIGH DAMP FREQUENCY
HIGH CUT FILTER
68
OFF, ON
5.6–32.6 (m)
0.1–32.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–200 (msec)
0–100
0–100
0–100
-36.0–0.0 (dB)
55–4.0 k (Hz)
-36.0–0.0 (dB)
4.0 k–20.0 k (Hz)
200–20.0 k (Hz)
0–100
0–100
Liste des algorithmes
PB15 2CH RSS (RSS 2 voies)
fig.4-206
Output L
Input L
RSS L
4BAND EQ
RSS R
Input R
Output R
FV
Permet à chaque voie d’être positionnée dans un espace tri-dimensionnel. La position est déterminée par les paramètres Azimuth
et Elevation du RSS (2CH).
4BAND EQ (Equalizer)
MASTER
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
<MASTER>
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
RSS (2ch) PROCESSOR
OFF, ON
L:180–R:180
ELEVATION [L]
AZIMUTH [R]
ELEVATION [R]
-54–+54
L:180–R:180
-54–+54
Section 4
EFFECT
AZIMUTH [L]
69
Liste des algorithmes
PB16 DELAY RSS
fig.4-208
Output L
Direct Switch
Input L
Feedback
Level L
RSS
L ch Delay
Center Delay
4BAND EQ
3TAP DELAY
Level R
RSS
R ch Delay
Input R
Direct Switch
Output R
FV
Effet de delay permettant de régler séparément trois retards différents. Les sorties gauche et droite sont reliées au processeur RSS :
le canal gauche est positionné à 90° à gauche et le canal droit à 90° à droite.
Un égaliseur 4 bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
MASTER
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
<MASTER>
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
DELAY
EFFECT
DELAY TIME [C]
FINE TIME [C]
TIME [L]
TIME [R]
FEEDBACK
LEVEL [C]
LEVEL [L]
LEVEL [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
RSS SWITCH
70
OFF, ON
0–2800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
1–400 (%)
1–400 (%)
0–100
0–100
0–100
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
OFF, ON
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB17 CHORUS RSS
fig.4-209
Input L
Output L
Direct Switch
CHORUS
RSS
CHORUS
RSS
4BAND EQ
Output R
Direct Switch
Input R
FV
La sortie de l’effet chorus est ici dirigée vers le RSS. Le canal gauche est positionné à 90° à gauche et le canal droit à 90° à droite..
Un égaliseur 4 bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
MASTER
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
<MASTER>
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Section 4
STEREO CHORUS
EFFECT
POLARITY
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
DIRECT SWITCH
RSS SWITCH
OFF, ON
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT,55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
OFF, ON
OFF, ON
71
Liste des algorithmes
PB18 REVERB RSS
fig.4-235
Direct Level
Input L
4BAND EQ
Input R
REVERB
Output L
RSS
Direct Level
Output R
FV
La sortie de l’effet Reverb est ici dirigée vers le RSS. Le canal gauche est positionné à 90° à gauche et le canal droit à 90° à droite..
Un égaliseur 4 bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
MASTER
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
<MASTER>
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
REVERB
EFFECT
TYPE
SIZE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
EARLY REF LEVEL
LOW DAMP GAIN
LOW DAMP FREQUENCY
HIGH DAMP GAIN
HIGH DAMP FREQUENCY
HIGH CUT FILTER
RSS SWITCH
72
OFF, ON
ROOM, HALL
1–10
0.1–32.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–200 (msec)
0–100
0–100
-36.0–0.0 (dB)
55–4.0 k (Hz)
-36.0–0.0 (dB)
4.0k–20.0 k (Hz)
200–20.0 k (Hz)
OFF, ON
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB19 RSS PANNER
fig.4-207
Input L
Output L
4BAND EQ
FLANGER
RSS PANNER
Output R
Input R
FV
Cet effet produit l’impression d’un son tournant autour de l’auditeur.
Vous pouvez lui ajouter un flanger pour lui donner encore plus de caractère.
4BAND EQ (Equalizer)
RSS PANNER
EFFECT
OFF, ON
EFFECT
OFF, ON
LOW EQ
HIGH EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
SPEED
DIRECTION
0–100, BPM:
CW, CCW
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
MASTER
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LEVEL
BPM
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
<MASTER>
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
FLANGER
OFF, ON
0–100, BPM:
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
GATE
DIRECT SWITCH
0–100
0–100
0–100
OFF, 1–100
OFF, ON
Section 4
EFFECT
RATE
73
Liste des algorithmes
PB20 DELAY
fig.4-203
Output L
Direct Level
Input L
DELAY L
Feedback
4BAND EQ
DELAY C
DELAY R
Input R
Output R
Direct Level
FV
Vous pouvez choisir entre deux sortes de delay : simple ou à trois rebonds.
En utilisant ce dernier, vous pouvez opérer des réglages séparés sur chacun des trois sons retardés.
Un égaliseur 4 bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
(3TAP)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
DELAY TIME [C]
FINE TIME [C]
0–2800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
TIME [L]
TIME [R]
FEEDBACK
LEVEL [C]
LEVEL [L]
LEVEL [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
1–400 (%)
1–400 (%)
0–100
0–100
0–100
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
DELAY
EFFECT
TYPE
OFF, ON
SINGLE, 3TAP
<MASTER>
(SINGLE)
DELAY TIME
FINE TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
74
MASTER
0–2800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB21 MultiTAP DELAY (20 TAP)
fig.4-223
Output L
Direct Level
Input L
Level 1
Pan 1
Level 2
Pan 2
4BAND EQ
Level 20
MULTI TAP DELAY
Pan 20
Feedback
Input R
Output R
Direct Level
FV
Ce delay permet d’effectuer des réglages indépendants pour 20 retards différents.
Un égaliseur 4 bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
MASTER
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
<MASTER>
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LEVEL
BPM
Section 4
4BAND EQ (Equalizer)
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
MULTI TAP DELAY
EFFECT
RATIO
TAP [1]– [20] DELAY TIME
TAP [1]– [20] FINE TIME
TAP [1]– [20] PAN L:R
TAP [1]– [20] LEVEL
FB DELAY
FB FINE
FB LEVEL
LOW CUT
HIGH CUT
DIR LEVEL
FX LEVEL
OFF, ON
1–100 (%)
0–2800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
100:0–0:100
0–100
0–2800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
0–120
75
Liste des algorithmes
PB22 TAPE ECHO201
fig.4-230
Input L
Output L
TAPE
ECHO201
Output R
Input R
FV
Simulation de l’écho à bande Roland RE-201.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
TAPE ECHO201
MASTER
EFFECT
MODE
REPEAT RATE
OFF, ON
1–7
0–100
<MASTER>
INTENSITY
TONE BASS
TONE TREBLE
0–100
-100–+100
-100–+100
PAN HEAD S L:R
PAN HEAD M L:R
PAN HEAD L L:R
100:0–0:100
100:0–0:100
100:0–0:100
TAPE DIST
WOW RATE
WOW DEPTH
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–100
0–100
0–100
0–100
76
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB23 MIC SIMULATOR
fig.4-228
Input L
Output L
MIC CONV
BASS CUT FILTER
DISTANCE
LIMITER
DISTANCE
LIMITER
Link
MIC CONV
BASS CUT FILTER
Input R
Output R
FV
Grâce à cet effet, les sons captés par un micro dynamique standard, un micro cravate ou une liaison ligne peuvent être
transformés pour donner l’impression qu’ils sont issus d’un coûteux micro à condensateur haut de gamme ou micro spécial de
studio.
Un effet de proximité ou au contraire une sensation de distance vis-à-vis du micro peuvent être ajoutés.
* Nous recommandons de préamplifier préalablement le son du micro d’origine (console, etc.).
Lch & Rch: MIC CONV (Mic Converter)
Lch & Rch: LIMITER
EFFECT
INPUT
OUTPUT
OFF, ON
DR-20, SML.DY, HED.DY, MIN.CN, FLAT
SML.DY, VOC.DY, LRG.DY, SML.CN,
EFFECT
THRESHOLD
ATTACK
OFF, ON
-60–0 (dB)
0–100
PHASE
LRG.CN, VNT.CN, FLAT
NOR, INV
RELEASE
DETECT HPF
LEVEL
0–100
THRU, 20–2000 (Hz)
-60–+4 (dB)
* Si“MIC.CN” est sélectionné comme source, vous n’aurez accès
Lch & Rch: BCF (Bass cut filter)
EFFECT
FREQUENCY
OFF, ON
THRU, 20–2000 (Hz)
Lch & Rch: DISTANCE
EFFECT
PROX.FX
TIME
Section 4
qu’aux réglages “SML.DY” et “LRG.CN” en sortie.
MASTER
<MASTER>
LINK
LEVEL
OFF, ON
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
OFF, ON
-12–+12
0–3000 (cm)
77
Liste des algorithmes
PB24 SPACE CHORUS
fig.4-217
Output L
Input L
SPACE
CHORUS
4BAND EQ
Input R
Output R
FV
Effet de chorus simulant le Roland SDD-320 (Dimension D).
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
SPACE CHORUS
MASTER
EFFECT
INPUT
MODE
OFF, ON
MONO, ST.
1, 2, 3, 4, 1+4, 2+4, 3+4
<MASTER>
FX LEVEL
DIRECT SWITCH
0–100
OFF, ON
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16
-20–+20 (dB)
78
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB25 StFLANGER DLY (Stereo Flanger Delay)
fig.4-214
Input L
Output L
DELAY L
FLANGER
4BAND EQ
DELAY R
FLANGER
Input R
Output R
FV
Cet algorithme combine en série un flanger stereo, un delay stéréo et un égaliseur. Il permet donc l’ajout de modulation tout en
conservant strictement le positionnement stéréo de la source.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
DELAY TIME [L]
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
FINE TIME [L]
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
FEEDBK [R]
0–20 (msec)
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–100
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
0–120
0–100
-50–0 (dB)
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
HIGH CUT FILTER
700–11 k (Hz), FLAT
STEREO FLANGER
EFFECT
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
GATE
DIRECT SWITCH
OFF, ON
0–100, BPM:
0–100
0–100
0–100
0–100
OFF, 1–100
OFF, ON
Section 4
STEREO DELAY
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
79
Liste des algorithmes
PB26 StPHASER DLY (Stereo Phaser Delay)
fig.4-213
Input L
Output L
DELAY L
PHASER
4BAND EQ
DELAY R
PHASER
Output R
Input R
FV
Cet algorithme combine en série un phaser stereo, un delay stéréo et un égaliseur. Il permet donc l’ajout de modulation tout en
conservant strictement le positionnement stéréo de la source.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
STEREO DELAY
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
DELAY TIME [L]
FINE TIME [L]
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
FEEDBK [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–120
0–100
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
STEREO PHASER
EFFECT
TYPE
RATE
DEPTH
MANUAL
RESONANCE
SEPARATE
STEP
80
OFF, ON
4–12 (STAGE)
0–100, BPM:
0–100
0–100
-100–+100
0–100
OFF, 1–100
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB27 StCHORUS DLY (Stereo Chorus Delay)
fig.4-204
Output L
Input L
DELAY L
CHORUS
4BAND EQ
DELAY R
CHORUS
Input R
Output R
FV
Cet algorithme combine en série un chorus stéréo, un delay stéréo et un égaliseur. Il permet d’ajouter de la profondeur et de
l’espace au son tout en conservant le positionnement stéréo du son original.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
DELAY TIME [L]
FINE TIME [L]
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
FEEDBK [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
0–100
0–120
0–100
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
STEREO CHORUS
EFFECT
POLARITY
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
EFFECT LEVEL
DIRECT SWITCH
OFF, ON
SYNC, INVERT
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
OFF, ON
Section 4
STEREO DELAY
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
81
Liste des algorithmes
PB28 STEREO PS DLY (Stereo Pitch Shifter Delay)
fig.4-205
Output L
Input L
PITCH SHIFTER L
FB DELAY L
4BAND EQ
FB DELAY R
PITCH SHIFTER R
Output R
Input R
FV
Permet de créer un retard (delay) qui est ramené sur le transpositeur (pitch shifter). Vous pouvez l’utiliser pour créer des effets
spéciaux où la hauteur du son évolue à chaque rebond du delay. Vous pouvez naturellement l’utiliser aussi simplement comme
transpositeur.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
STEREO PS DLY
(Stereo Pitch Shifter Delay)
EFFECT
MODE
PITCH [L]
OFF, ON
FAST, MEDIUM, SLOW
-24–+24
FINE [L]
PITCH [R]
FINE [R]
-50–+50
-24–+24
-50–+50
PRE DELAY [L]
PRE DELAY [R]
FB DELAY TIME [L]
FB FINE TIME [L]
FB DELAY TIME [R]
FB FINE TIME [R]
FB LEVEL [L]
FB LEVEL [R]
BALANCE DIR:FX
LEVEL
0.0–50.0 (msec)
0.0–50.0 (msec)
0–1200 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–1200 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–100
100:0–0:100
0–100
82
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB29 STEREO MULTI
fig.4-215
Input L
COMPRESSOR/
LIMITER L
NS.
SUPPRESSOR L
Output L
DELAY L
ENHANCER L
4BAND EQ
COMPRESSOR/
LIMITER R
NS.
SUPPRESSOR R
ENHANCER R
DELAY R
Input R
Output R
FV
Cet algorithme met en série cinq effets de base, chacun d’eux étant totalement stéréo.
Il permet d’ajouter profondeur et espace à un son tout en préservant son positionnement stéréo original.
COMPRESSOR/LIMITER
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
SELECT
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
OFF, ON
COMP, LIMIT
<COMPRESSOR>
DETECT
THRESHOLD
RATIO
L, R, LINK
0–100
1.5:1–100:1
ATTACK
RELEASE
TONE
0–100
0–100
-50–+50
LEVEL
0–100
DETECT
THRESHOLD
L, R, LINK
0–100
RELEASE
TONE
LEVEL
0–100
-50–+50
0–100
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
DETECT
THRESHOLD
RELEASE
OFF, ON
L, R, LINK
0–100
0–100
ENHANCER
EFFECT
DETECT
SENS
FREQENCY
MIX LEVEL
LoMIX LEVEL
LEVEL
OFF, ON
L, R, LINK
0–100
1.0 k–10.0 k (Hz)
0–100
0–100
0–100
Section 4
<LIMITER>
STEREO DELAY
EFFECT
DELAY TIME [L]
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
FINE TIME [L]
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
FEEDBK [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–20 (msec)
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
83
Liste des algorithmes
PB30 10GRAPHIC EQ (10-Band Graphic Equalizer)
fig.4-222
Input L
COMPRESSOR/
LIMITER L
NS.
SUPPRESSOR L
Output L
DELAY L
ENHANCER L
GRAPHIC
EQ
COMPRESSOR/
LIMITER R
Input R
NS.
SUPPRESSOR R
ENHANCER R
DELAY R
Output R
FV
Égaliseur graphique 10 bandes entièrement stéréo.
Permet des réglages très fins dans la courbe de réponse.
COMPRESSOR/LIMITER
GRAPHIC EQ (Equalizer)
EFFECT
SELECT
EFFECT
INPUT GAIN
OFF, ON
-12–+12 (dB)
LEVEL
31.2 Hz
62.5 Hz
125 Hz
250 Hz
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
500 Hz
1.0 kHz
2.0 kHz
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
4.0 kHz
8.0 kHz
16 kHz
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
-12–+12 (dB)
OFF, ON
COMP, LIMIT
<COMP: COMPRESSOR>
DETECT
THRESHOLD
RATIO
L, R, LINK
0–100
1.5:1–100:1
ATTACK
RELEASE
TONE
0–100
0–100
-50–+50
LEVEL
0–100
<LIMIT: LIMITER>
DETECT
THRESHOLD
RELEASE
TONE
LEVEL
L, R, LINK
0–100
0–100
-50–+50
0–100
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
DETECT
THRESHOLD
RELEASE
OFF, ON
L, R, LINK
0–100
0–100
ENHANCER
EFFECT
DETECT
SENS
FREQUENCY
MIX LEVEL
LoMIX LEVEL
LEVEL
OFF, ON
L, R, LINK
0–100
1.0 k–10.0 k (Hz)
0–100
0–100
0–100
STEREO DELAY
EFFECT
DELAY TIME [L]
FINE TIME [L]
DELAY TIME [R]
FINE TIME [R]
FEEDBK [L]
FEEDBK [R]
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
OFF, ON
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–1400 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
84
0–100
Liste des algorithmes
PB31 HUM CANCELER
fig.4-224
Input L
Output L
HUM
CANCELER
NS.
SUPPRESSOR
HUM
CANCELER
Input R
Output R
FV
Supprime les ronflements indésirables. Un réducteur de bruit est également présent en sortie.
HUM CANCELER
MASTER
EFFECT
OFF, ON
FREQUENCY
WIDTH
20.0–800.0 (Hz)
10–40 (%)
<MASTER>
DEPTH
THRESHOLD
RANGE LOW
0–100
0–100
20–2000 (Hz)
RANGE HIGH
1.0 k–20.0 k (Hz)
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
THRESHOLD
RELEASE
OFF, ON
0–100
0–100
Section 4
85
Liste des algorithmes
PB32 VOCAL CANCELER
fig.4-225
Output L
Input L
VOCAL
CANCELER
NS.
SUPPRESSOR
4BAND EQ
Input R
Output R
FV
À partir d’une source stéréo de type CD ou DAT, cet effet permet de supprimer les sons situés au centre dans le champ stéréo
(voix ou basse par exemple). Un égaliseur 4-bandes est également présent en sortie.
* Selon le matériau musical sur lequel vous travaillez, le résultat peut être très efficace ou au contraire peu pertinent. Il restera en particulier
de toutes façons imparfait sur les sons présentant une forte réverbération ou qui ne sont pas positionnées au centre.
VOCAL CANCELER
MASTER
EFFECT
BALANCE
RANGE LOW
OFF, ON
0–100
20–2000 (Hz)
<MASTER>
RANGE HIGH
1.0 k–20.0 k (Hz)
NS. SUPPRESSOR (Noise Suppressor)
EFFECT
THRESHOLD
OFF, ON
0–100
RELEASE
0–100
4BAND EQ (Equalizer)
EFFECT
LOW EQ
HIGH EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
86
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB33 REVERB+REVERB
fig.4-218
Output L
Input L
4BAND EQ
REVERB
4BAND EQ
REVERB
Input R
Output R
FV
Permet d’utiliser de manière simultanée et indépendante deux types de réverbérations différentes sur les voies droite et gauche.
Un égaliseur 4-bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
Rch: REVERB
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL2, PLATE
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
0.1–10.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–100 (msec)
0–10
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LOW CUT
HIGH CUT
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
Lch: REVERB
EFFECT
TYPE
SIZE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
EARLY REF LEVEL
LOW DAMP GAIN
LOW DAMP FREQUENCY
HIGH DAMP GAIN
HIGH DAMP FREQUENCY
HIGH CUT FILTER
Section 4
Lch & Rch: 4BAND EQ (Equalizer)
OFF, ON
ROOM, HALL
1–10
0.1–32.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–200 (msec)
0–100
0–100
-36.0–0.0 (dB)
55–4.0 k (Hz)
-36.0–0.0 (dB)
4.0 k–20.0 k (Hz)
200–20.0 k (Hz)
<MASTER>
LEVEL
0–100
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
87
Liste des algorithmes
PB34 CHORUS+REVERB
fig.4-220
Output L
Input L
4BAND EQ
CHORUS
4BAND EQ
REVERB
Input R
Output R
FV
Permet d’utiliser de manière simultanée et indépendante un chorus et une réverb sur les voies gauche et droite.
Un égaliseur 4-bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
Lch & Rch: 4BAND EQ (Equalizer)
Rch: REVERB
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
EFFECT
TYPE
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL2, PLATE
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
0.1–10.0 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–100 (msec)
0–10
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LOW CUT
HIGH CUT
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
Lch: CHORUS
EFFECT
MODE
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
FX LEVEL
DIRECT SWITCH
88
OFF, ON
MONO, ST.
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
OFF, ON
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
Liste des algorithmes
PB35 DELAY+REVERB
fig.4-219
Output L
Input L
4BAND EQ
DELAY
4BAND EQ
REVERB
Input R
Output R
FV
Permet d’utiliser de manière simultanée et indépendante un delay et une réverb sur les voies gauche et droite.
Un égaliseur 4-bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
(3TAP)
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
DELAY TIME [C]
FINE TIME [C]
TIME [L]
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
1–400 (%)
TIME [R]
FEEDBACK
LEVEL [C]
1–400 (%)
0–100
0–100
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LEVEL [L]
LEVEL [R]
FX LEVEL
0–100
0–100
0–120
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
Lch: DELAY
EFFECT
TYPE
OFF, ON
SINGLE, 3TAP
(SINGLE)
DELAY TIME
FINE TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
Rch: REVERB
EFFECT
TYPE
REVERB TIME
BALANCE DIR:FX
EFFECT LEVEL
PRE DELAY
DENSITY
LOW CUT
HIGH CUT
OFF, ON
ROOM1, ROOM2, HALL1, HALL2, PLATE
0.1–10 (sec)
100:0–0:100
0–100
0–100 (msec)
0–10
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
0–100
89
Section 4
Lch & Rch: 4BAND EQ (Equalizer)
Liste des algorithmes
PB36 DELAY+CHORUS
fig.4-221
Output L
Input L
4BAND EQ
DELAY
4BAND EQ
CHORUS
Input R
Output R
FV
Permet d’utiliser de manière simultanée et indépendante un delay et un chorus sur les voies gauche et droite.
Un égaliseur 4-bandes est également présent en entrée.
Dans cet algorithme, ce que vous avez affecté en DIRECT MIX (p.46) sera traité par l’effet.
Lch & Rch: 4BAND EQ (Equalizer)
(3TAP)
EFFECT
LOW EQ
OFF, ON
-20–+20 (dB)
HIGH EQ
LEVEL
LO-MD F
LOW-MID Q
LOW-MID EQ
-20–+20 (dB)
-20–+20 (dB)
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
DELAY TIME [C]
FINE TIME [C]
TIME [L]
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
1–400 (%)
TIME [R]
FEEDBACK
LEVEL [C]
1–400 (%)
0–100
0–100
HI-MD F
HI-MID Q
HI-MID EQ
100–10.0 k (Hz)
0.5–16.0
-20–+20 (dB)
LEVEL [L]
LEVEL [R]
FX LEVEL
0–100
0–100
0–120
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–100
-50–0 (dB)
700–11.0 k (Hz), FLAT
Lch: DELAY
EFFECT
TYPE
OFF, ON
SINGLE, 3TAP
(SINGLE)
DELAY TIME
FINE TIME
FEEDBACK
FX LEVEL
DIR LEVEL
HIGH DAMP GAIN
HIGH CUT FILTER
0–1800 (msec), BPM:
0–20 (msec)
0–100
0–120
0–100
-50–0 (dB)
700–11 k (Hz), FLAT
Rch: CHORUS
EFFECT
MODE
RATE
DEPTH
PRE DELAY
LOW CUT
HIGH CUT
FX LEVEL
DIRECT SWITCH
OFF, ON
MONO, ST.
0–100, BPM:
0–100
0.0–40.0 (msec)
FLAT, 55–800 (Hz)
700–11 k (Hz), FLAT
0–100
OFF, ON
MASTER
<MASTER>
LEVEL
BPM
0–100
40–250, MIDI, GLOBAL
<FV: FOOT VOLUME>
FOOT LEVEL
90
0–100
Fonctions des différents paramètres
2x2 CHORUS
HIGH PRE DELAY
Ajoute un son légèrement transposé au son original, créant
hautes fréquences. Une valeur élevée donne une sensation de
ainsi une sensation de profondeur et d’espace. Deux unités
sons multiples (doubleur).
Règle le retard entre le son traité et le son direct pour les
de chorus stéréo indépendantes sont affectées aux basses et
aux hautes fréquences pour donner un son plus naturel
HIGH LEVEL
EFFECT
Règle le volume de l’effet pour la bande des hautes
Active/désactive l’effet 2x2 Chorus.
XOVER (fréquence de coupure)
Règle la fréquence à laquelle le son traité est divisé entre
fréquences.
4BAND EQ (égaliseur)
graves et aigus.
Simulation d’un égaliseur 4-bandes.
LOW RATE
Règle la vitesse du chorus pour les basses fréquences.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si cette
valeurBPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur ses sous
multipes entiers : 1/2 ou 1/4.
LOW DEPTH
Règle la profondeur du chorus pour les basses fréquences. Si
vous voulez utiliser cet effet en «doubleur» réglez ce
EFFECT
Active/désactive l’égaliseur.
LOW EQ (égaliseur graves)
Règle l’importance de l’égalisation pour les graves.
HIGH EQ (égaliseur aigus)
Règle l’importance de l’égalisation pour les aigus
LEVEL
Règle le volume après égalisation.
paramètre sur “0.”
Règle le retard entre le son traité et le son direct pour les
basses fréquences. Une valeur élevée donne une sensation de
sons multiples (doubleur).
LOW LEVEL
Règle le volume de l’effet pour la bande des basses
fréquences.
HIGH RATE
Règle la vitesse du chorus pour les hautes fréquences.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
LO-MD F (fréquence medium-graves)
Règle la fréquence centrale du “LOW-MID EQ.”
LOW-MID Q (facteur Q mediumgraves)
Règle la largeur d’action de l’égalisation autour de “LO-MD
F.” Plus la valeur est élevée et plus la bande est étroite.
LOW-MID EQ (égaliseur mediumgraves)
Règle l’importance de l’égalisation pour les medium-graves.
HI-MD F (fréquence medium-aigus)
Règle la fréquence centrale du “HI-MID EQ.”
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si cette
valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur ses sous
multipes entiers : 1/2 ou 1/4.
HI-MID Q (facteur Q medium-aigus)
Règle la largeur d’action de l’égalisation autour de “HI-MD
F.” Plus la valeur est élevée et plus la bande est étroite.
HIGH DEPTH
Règle la profondeur du chorus pour les basses fréquences. Si
HI-MID EQ (égaliseur medium-aigus)
vous voulez utiliser cet effet en «doubleur» réglez ce
Règle l’importance de l’égalisation pour les medium-aigus.
paramètre sur “0.”
91
Section 4
LOW PRE DELAY
Fonctions des différents paramètres
ACOUSTIC
AFB (anti-Larsen)
Transforme le son du micro d’une guitare électro-acoustique
Évite l’effet Larsen qui peut être produit par la résonance de
en un son plus riche, similaire à celui d’une guitare
la caisse de la guitare.
acoustique reprise par un micro.
EFFECT
Active/désactive l’effet acoustic.
BODY
Règle la résonance de la «caisse» de la guitare, c’est-à-dire les
caractéristiques d’épaisseur et de douceur du son qui
correspondent aux guitares acoustiques.
EFFECT
Active/désactive l’effet anti-feedback (anti-Larsen).
DEPTH
Règle l’importance de la suppression au niveau du point de
fréquence fixe permettant l’annulation du Larsen.
FREQUENCY
Règle le point de fréquence fixe au niveau duquel l’effet
MIC DISTANCE
Larsen sera annulé.
Simule la distance entre le micro et la guitare elle-même.
ACOUSTIC GtSIM
(simulateur de guitare
acoustique)
BASS GTR SIM
(simulateur de basse)
Simule le son d’une guitare basse. Permet donc d’utiliser une
guitare électrique pour produire des sons de basse.
Cet effet peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI
Simule le son d’une guitare acoustique. Permet donc
d’utiliser une guitare électrique pour produire des sons
similaires à ceux d’une guitare acoustique.
Cet effet peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI
2” quand le paramètre SFX “SELECT” est réglé sur “AC.”
* Pour plus de détails sur les réglages de l’effet SFX, reportezvous au chapitre «À propos des effets SFX» (p.48).
TOP
Règle l’interférence entre les cordes créée par le chevalet.
2” quand le paramètre SFX “SELECT” est réglé sur “BS.”
* Pour plus de détails sur les réglages de l’effet SFX, reportezvous au chapitre «À propos des effets SFX» (p.48).
CHARACTER
Caractéristiques du timbre de la basse. “LOOSE” correspond
à des cordes plus grosses.
FX LEVEL (niveau d’effet)
Règle le volume du simulateur de son de guitare.
Ajuste en fait la sensation d’attaque et le contenu
harmonique du son.
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Règle le volume du son direct quand l’effet est activé.
BODY
Règle la résonance du son issue de la caisse virtuelle de la
guitare. Ajuste en fait les paramètres de douceur et de
BCF (filtre coupe-basses)
densité caractéristiques des guitares acoustiques.
Ce filtre coupe radicalement tous les bruits du domaine des
LEVEL
fréquences graves, comme les pops. Simule le bouton/
Règle le volume du simulateur de guitare acoustique.
sélecteur équivalent présent sur certains micros.
EFFECT
Active/désactive l’effet bass cut filter.
FREQUENCY
Règle la fréquence de coupure du filtre.
92
Fonctions des différents paramètres
CHORUS
HIGH CUT (filtre passe-bas)
Ce paramètre détermine la fréquence à partir de laquelle le
Effet consistant en l’ adjonction d’une copie du son très
filtre High Cut commence à agir. L’option «Flat» correspond
légèrement décalé en hauteur par rapport au son direct, et
à une absence d’action du filtre.
donnant une impression d’épaisseur et de densité accrues.
EFFECT
Active/désactive l’effet chorus.
POLARITY
FX (EFFECT) LEVEL
Règle le niveau de l’effet.
DIRECT SWITCH
Permet de couper le son direct (ON/OFF).
Paramètre lié au chorus stéréo. Permet de choisir la
différence de phase du LFO entre canaux droit et gauche.
SYNC (synchro):
COMPRESSOR/LIMITER
Synchronisation des phases droite et gauche.
INVERT:
Opposition de phase entre la droite et la gauche.
MODE
Sélection du mode du chorus.
MONO:
Le son traité par l’effet est le même pour les canaux gauche et
droit.
ST. (stereo):
Effet stéréo, différent pour la droite et la gauche.
RATE
* ISi ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si cette
valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur ses sous
multipes entiers : 1/2 ou 1/4.
DEPTH
Règle la profondeur de l’effet. Si vous voulez utiliser cet effet
en «doubleur» réglez ce paramètre sur “0.”
forts et renforce les plus faibles. Il nivelle ainsi le volume et
permet de créer des sons soutenus sans distorsion.
Le limiteur atténue simplement les niveaux pour éviter toute
distorsion.
EFFECT
Active/désactive l’effet Compressor/Limiter.
DETECT (sélection de la détection)
Ce paramètre concerne à la fois “STEREO MULTI” et “10
GRAPHIC EQ.” Il permet la sélection de la source qui
contrôle le compresseur/limiteur.
L:
La détection se fait sur la source présente sur le canal gauche.
R:
La détection se fait sur la source présente sur le canal droit.
LINK:
La détection se fait sur la source qui présente le niveau le
plus élevé.
* Quand vous éditez un effet avec la fonction“SELECT,” les
éditions précédentes des paramètres de l’effet sont initialisées.
PRE DELAY
SELECT
Règle le retard entre le son traité et le son direct. Une valeur
Sélectionne soit le compresseur soit le limiteur.
élevée donne une sensation de sons multiples (doubleur).
COMP (compressor):
L’effet fonctionne en tant que compresseur.
LOW CUT (filtre passe-haut)
LIMIT (limiter):
Le filtre passe-haut coupe les fréquence situées en dessous
L’effet fonctionne en tant que limiteur.
d’une fréquence donnée. Ce paramètre détermine la
fréquence à partir de laquelle le filtre Low Cut commence à
agir. L’option «Flat» correspond à une absence d’action du
filtre.
<Sélection “COMP (compressor)”>
EFFECT
Active/désactive le compresseur.
93
Section 4
Détermine la vitesse de l’effet chorus.
Le compresseur est un effet qui atténue les niveaux les plus
Fonctions des différents paramètres
THRESHOLD
ATTACK (temps d’attaque)
Règle le seuil à partir du quel l’effet est apparent.
Paramètre destiné à l’algorithme “MIC SIMULATOR.”
Détermine le temps de déclenchement du limiteur après que
RATIO
le niveau du signal ait dépassé le seuil.
Ce paramètre concerne à la fois “STEREO MULTI,” “10
GRAPHIC EQ” et “VOCAL MULTI.” Sélectionne le taux de
RELEASE
compression employé quand le limiteur est actif.
Règle la temporisation de l’arrêt du limiteur après que le
niveau soit revenu en-dessous du seuil
SUSTAIN
Règle la plage (durée) sur laquelle les signaux de faible
DETECT HPF (fréquence de détection)
niveau sont renforcés. Les valeurs les plus hautes
Paramètre destiné à l’algorithme “MIC SIMULATOR.” Règle
correspondent au maintien le plus long.
la fréquence de coupure de la section de détection. Si l’option
sélectionnée est «Thru», l’effet fonctionne comme un limiteur
ATTACK
conventionnel.
Règle la rapidité de l’attaque. Les valeurs les plus hautes
correspondent à l’attaque la plus vive et donnent un son plus
TONE
clair et mieux défini.
Réglage du timbre.
RELEASE
LEVEL
Règle la temporisation de l’arrêt de la compression quand le
Réglage du volume.
niveau est revenu en-dessous du seuil
ENH FREQ (renforcement de fréquence)
DE-ESSER
Paramètre destiné à l’algorithme “BASS MULTI.” Détermine
la bande de fréquence sur laquelle agit l’effet de
Effet très utile pour supprimer les sibillances et les «S» sur
renforcement Enhancer . Une valeur plus élevée cible une
certaines voix.
bande de fréquence plus haute.
EFFECT
ENH LEVEL (niveau de renforcement)
Active/désactive l’effet de-esser.
Paramètre destiné à l’algorithme “BASS MULTI.” Règle
l’intensité de l’effet de renforcement.
SENS (sensibilité)
Règle la sensibilité de l’effet par rapport au signal entrant ;
TONE
contrôle en fait la manière dont l’effet s’applique.
Réglage du timbre.
FREQUENCY
LEVEL
Règle la fréquence d’action du dé-esseur. L’effet sera actif
Réglage du volume.
pour les fréquences supérieures à cette valeur.
<Sélection “LIMIT (limiter)”>
EFFECT
Active/désactive l’effet Limiter.
THRESHOLD (seuil)
Paramètre à régler en fonction du signal entrant : Quand son
niveau dépasse la valeur réglée ici, le limiteur entre en action.
94
Fonctions des différents paramètres
DEFRETTER
* Si le type sélectionné est“3TAP” ce paramètre est affiché
Simulation d’une basse «frettless». Le defretter peut être
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
comme“DELAY TIME [C].”
sélectionné dans l’algorithme “BASS MULTI” comme une
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
alternative au compresseur.
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
SENS (sensibilité)
valeur duBPM.
Contrôle la sensibilité d’entrée du Defretter. Ce paramètre
doit être ajusté en fonction de la basse dont vous disposez, de
manière à ce que les changements harmoniques semblent
naturels.
ATTACK
Contrôle l’attaque du Defretter. Des valeurs plus élevées
DELAY TIME [L]
DELAY TIME [R]
Paramétrages des retards stéréo, permettant d’affecter des
valeurs indépendantes aux canaux gauche et droit
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
provoqueront des changements harmoniques plus lents et
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
donneront un son sans attaque, imitant celui d’une basse
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
frettless.
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
DEPTH
Contrôle le gain des harmoniques : des valeurs plus élevées
augmentent le contenu harmonique et créent un son plus
artificiel.
valeur duBPM.
FINE TIME (réglage fin du retard)
Permet un réglage plus fin du temps de retard (delay).
* Si le type est“3TAP” ce paramètre apparaît comme “FINE
LEVEL
TIME [C].”
Réglage du volume de l’effet.
Ce paramètre ajoute un signal retardé au signal original,
«grossissant» globalement le son.
EFFECT
Active/désactive l’effet de delay (retard).
TYPE
Sélection du type de delay.
SINGLE:
Delay simple.
TAP:
Permet d’obtenir l’effet «Tap Delay» qui divise le temps de
retard et le distribue entre la droite et la gauche..
3TAP:
Paramétrages fins des retards stéréo, permettant d’affecter
des valeurs indépendantes aux canaux gauche et droit
TAP TIME
Ajuste le temps de retard du canal de droite. Celui du canal
gauche est considéré comme étant à 100 % et celui de droite
se règle donc par rapport à lui..
TIME [L] (valeur du tap gauche)
TIME [R] (valeur du tap droit)
Ces paramètres concernent l’option “3TAP.” Ils règlent les
valeurs TAP TIME L et TAP TIME R par rapport à “DELAY
TIME C” considéré comme à 100%.
FEEDBACK
Paramètre concernant les delay à source mono, destiné à
Tap Delay permettant un réglage indépendant du retard
régler le nombre de rebonds (rétroaction). La modification de
pour chaque canal (droit et gauche, R et L).
cette valeur change donc le nombre de répétitions du son
DELAY TIME
retardé.
Réglage du temps de retard.
95
Section 4
DELAY
FINE TIME [L] (retard gauche, fin)
FINE TIME [R] (retard droit, fin)
Fonctions des différents paramètres
FEEDBK [L] (feedback L)
FEEDBK [R] (feedback R)
DISTORTION
Paramètres destinés aux delay à source stéréo, réglant
Effet de distorsion du son. Le changement du TYPE permet
séparément la rétroaction pour les canaux gauche et droit. La
de créer de nombreuses sonorités différents.
modification du feedback intervient sur le nombre de
répétitions du son retardé.
EFFECT
Active/désactive l’effet distortion.
LEVEL [C]
LEVEL [L]
LEVEL [R]
Paramètres destinés à l’option “3TAP.” Règlent le volume de
sortie de chaque «Tap».
HIGH DAMP GAIN
TYPE
Permet de sélectionner un type de distorsion suivants :
TURBO OD (turbo overdrive) :
Fournit une distorsion très riche sans pour autant perdre les
subtiles nuances de la saturation.
BASS OD (bass overdrive) :
Réglage de l’amortissement du paramètre High Damp
Sons de saturation riches et amples.
(atténuation des aigus). “0” = absence d’amortissement
HARD DS (hard distortion) :
Son puissant destiné au «heavy metal».
HIGH CUT FILTER (coupe-aigus)
FUZZ 1 :
Le filtre High Cut coupe les fréquences supérieures à la
Son traditionnel de «fuzz» avec renforcement des fréquences
fréquence de coupure déterminée par ce paramètre. Quand il
medium et basses.
est positionné sur “FLAT,” il est inactif.
FUZZ 2 :
Son de «fuzz» original avec renforcement des harmoniques.
FX LEVEL (niveau d’effet)
Réglage du volume du son retardé.
DRIVE
Réglage de la profondeur de la distorsion. Les valeurs
DIR LEVEL (niveau du son direct)
élevées augmentent l’effet.
Réglage du volume du son direct.
BASS
DISTANCE
Contrôle des basses. Vous pouvez choisir une bande de
fréquences appropriée pour chaque TYPE.
Une caractéristique propre des micros provoque un
TREBLE
renforcement des graves quand la source sonore est proche.
Contrôle des aigus. Vous pouvez choisir une bande de
Cet effet simule donc la proximité ou l’éloignement.
fréquences appropriée pour chaque TYPE.
EFFECT
FX LEVEL (niveau d’effet)
Active/désactive l’effet «distance».
Réglage du volume du son saturé.
PROX.FX (effets de proximité)
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Règle la réponse des basses fréquences dans leur affectation
Réglage du volume du son direct quand l’effet est actif.
par la proximité de la source sonore. Les réglages positifs
rapprochent la source, et les réglages négatifs l’éloignent.
TIME
Simulation du retard dû à l’éloignement de la source sonore.
96
Fonctions des différents paramètres
ENHANCER
FEEDBACKER
En ajoutant des sons hors-phase au son direct, cet effet
Cet effet permet d’utiliser des techniques de guitare
augmente la définition du signal et l’amène en avant-plan.
exploitant l’effet Larsen (feedback).
Il peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 2”
EFFECT
Active/désactive l’effet enhancer.
DETECT (sélection de la détection)
quand le paramètre SFX “SELECT” est réglé sur “FB.”
* Pour plus de détails sur les réglages de l’effet SFX, reportezvous au chapitre «À propos des effets SFX» (p.48).
Ce paramètre concerne à la fois “STEREO MULTI,” et “10
Le Feedbacker s’utilise en jouant une note puis en activant
GRAPHIC EQ”. Sélectionne la source destiné à contrôler
l’effet pour produire un effet Larsen. Quand vous désactivez
l’effet enhancer.
l’effet, le feedback disparaît. Utilisez de préférence un
L:
La détection se fait sur la source présente sur le canal gauche
R:
La détection se fait sur la source présente sur le canal droit
LINK:
La source dont le niveau est le plus élevé contrôle l’effet.
SENS (sensibilité)
Règle la façon dont l’effet enhancer est appliqué au signal
entrant.
déclenchement au pied, en faisant en sorte qu’il ne soit actif
que quand la pédale est enfoncée. Pour que l’effet fonctionne
de manière efficace, il faut que la note soit jouée de manière
monophonique et bien stabilisée avant l’activation de l’effet.
MODE
Choisissez entre “OSC” et “BOOST.”
OSC (oscillateur):
Un son de feedback artificiel est créé dans l’appareil.
BOOST:
Seules certaines fréquences sont renforcées, permettant de
FREQUENCY
mieux jouer avec l’effet dans des techniques «guitaristiques».
Règle la valeur à partir de laquelle l’effet est activé. Il n’est
* Le Boost se contentant de vous assister dans le déclenchement
du Larsen, le résultat ne pourra pas être satisfaisant si le volume
valeur.
de votre ampli est trop bas.
MIX LEVEL
Règle le niveau du son hors-phase mélangé avec le son direct
pour la bande de fréquence située au-dessus de la valeur
RISE TIME
Détermine le temps nécessaire à l’effet pour atteindre son
maximum à partir du moment où il est activé.
réglée dans “Frequency”.
LoMIX LEVEL (low mix level)
Règle le niveau de son hors-phase de basse fréquence à
mélanger avec le son direct.
LEVEL
Réglage du volume de l’effet.
<Sélection “OSC (oscillator)”>
RISE TIME
Détermine le temps nécessaire au son d’octave du feedback
pour atteindre son maximum à partir du moment où il est
activé.
F.B LEVEL (niveau de feedback)
Règle le volume du son de feedback.
F.B
LEVEL (niveau de feedback)
Règle le volume du son d’octave du feedback.
VIB RATE (vitesse du vibrato)
Règle la vitesse du vibrato quand le feedbacker est activé.
97
Section 4
donc perceptible que pour les fréquences supérieures à cette
Fonctions des différents paramètres
VIB DEPTH (profondeur du vibrato)
MANUAL
Règle la profondeur du vibrato quand le feedbacker est
Règle la fréquence centrale sur laquelle agit l’effet.
activé.
RESONANCE
<Sélection “BOOST”>
F.B DEPTH (profondeur du feedback)
Détermine l’importance de la résonance (feedback). Les
valeurs les plus hautes accentuent l’effet et créent un son
Règle l’ampleur du renforcement à la fréquence du feedback.
plus inhabituel.
FEEDBACK TONE
SEPARATE (séparation)
Règle la bande de fréquence dans laquelle vous faites évoluer
Règle la diffusion ou dispersion du son : plus importante
le feedback.
pour des valeurs plus élevée.
FEEDBACKER ON/OFF
LEVEL
Réglage du volume de l’effet flanger.
Pour activer/désactiver le feedbacker à l’aide d’une
pédale (FS-5U, DP-2 (Roland), etc.), paramétrez “Control
GATE
Assign” (p. 33) comme suit :
Option permettant de couper l’effet de manière cyclique.
Plus cette valeur est élevée et plus l’intervalle de temps est
< ASSIGN1: ON >
court. En position «Off», ce paramètre n’a naturellement
TARGET:
SFX: ON/OFF
TARGET MIN:
OFF
TARGET MAX:
ON
DIRECT SWITCH
SOURCE TYPE:
CONTROL1
Activation/désactivation du signal direct en sortie.
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
aucun effet.
GRAPHIC EQ
(égaliseur graphique)
Simulation d’un égaliseur graphique 10-bandes.
FLANGER
L’effet de flanger donne au son le caractère chuintant et
évolutif d’une turbine d’avion.
EFFECT
Active/désactive l’effet flanger.
RATE
Règle la vitesse de rotation de l’effet.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
DEPTH
Determine la profondeur de l’effet.
98
EFFECT
Active/désactive l’égaliseur graphique.
INPUT GAIN
Règle le volume global du signal avant passage dans
l’égaliseur.
LEVEL
Réglage du volume du signal après passage dans l’égaliseur.
31.2–16KHz (Gain)
réglage du gain (renforcement/coupure) de l’égaliseur pour
chaque bande de fréquence.
Fonctions des différents paramètres
GUITAR SYNTH
(synthétiseur guitare)
Cet effet détecte les notes jouées par une guitare électrique et
leur substitue un son synthétique.
Il peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
quand le paramètre MOD “SELECT” est réglé sur “SYN.”
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à“À propos des paramètres MOD ” (p.47).
* Lors de l’utilisation d’un synthé guitare, notez bien :
• Cet effet ne marche pas avec les accords. Veillez à ne jouer
que de manière monophonique.
CHROMATIC
Permet l’activation ou la désactivation de la fonction
chromatique. Si elle est active, le son synthétique ne varie
que par pas d’un demi-ton et ne répond pas aux variations
plus faibles, du type vibrato ou bend. Elle sert donc plutôt
pour des timbres d’instruments tempérés du type clavier.
* Utilisez cette option avec des choix de WAVE comme “Square”
ou “Saw” .
OCT SHIFT (transposition d’octave)
Permet de transposer le générateur de son une octave au
dessus du son de la guitare.
* Utilisez cette option avec des choix de WAVE comme “Square”
• Si vous voulez jouer une nouvelle note alors que la
ou “Saw” .
précédente résonne encore, pensez à étouffer cette
dernière avant de jouer la suivante avec une attaque claire.
PWM RATE (vitesse de modulation PWM)
Option permettant de donner de l’épaisseur au son en
SENS (sensibilité)
Règle la sensibilité de l’entrée. La réponse du générateur de
sons interne est meilleure avec une valeur élevée mais les
erreurs peuvent aussi augmenter en conséquence. Essayez de
la régler aussi haut que possible sans générer d’erreur.
appliquant une modulation de largeur à la forme d’onde
(carrée seulement) du générateur de sons. Les valeurs les
plus hautes correspondent à la modulation la plus rapide.
* N’utilisez cette option qu’avec le choix de WAVE «Square».
Sélection de la forme d’onde servant de source au synthé
PWM DEPTH (amplitude de modulation
PWM)
guitare.
Règle l’amplitude de la modulation PWM. Pour une valeur
WAVE
de “0,” aucune modulation n’est appliquée.
):
Le processeur détecte les informations de hauteur et
* N’utilisez cette option qu’avec le choix de WAVE «Square».
d’attaque en provenance de la guitare et émet une forme
d’onde carrée à partir du générateur de son interne.
CUTOFF F (fréquence de coupure)
SAW (dents de scie) (
Règle la fréquence à partir de laquelle le contenu
):
Le processeur détecte les informations de hauteur et
harmonique du son est coupé.
d’attaque en provenance de la guitare et émet une forme
d’onde en dents de scie à partir du générateur de son interne.
RESONANCE
BRASS (cuivres) :
Règle le renforcement des fréquences autour du point de
Le processeur traite directement le son de guitare et crée à
coupure.
partir de lui un son de guitare synthétique. Le son est à
progression rapide et timbre agressif.
BOW (cordes) :
FLT SENS (sensibilité du filtre)
Règle la sensibilité du filtre. Quand la valeur est basse, le
Le processeur traite directement le son de guitare et crée à
filtre n’est mis en œuvre que pour une action forte. Quand
partir de lui un son de guitare synthétique. Ce son est doux
elle est élevée, il est mis en œuvre y compris pour des actions
et sans attaque.
très légères. Quand elle est à “0,” la profondeur du filtre
sera la même, quelle que soit l’action engagée.
FLT DECAY (temps de relâchement)
Règle le temps nécessaire jusqu’à ce que la modification du
filtre atteigne un état stable.
99
Section 4
SQR (carrée) (
Fonctions des différents paramètres
FLT DEPTH (profondeur du filtre)
Règle la profondeur du filtrage. Pour une valeur forte, le
filtre change de manière plus importante. Sa polarité peut
être choisie avec les signes opposés “+” et “-.”
ATTACK (temps d’attaque)
Règle le temps nécessaire pour qu’un son de synthèse
atteigne son maximum. Pour des valeurs faibles, le son
monte rapidement, pour des valeurs plus fortes, il monte
plus lentement. Quand il est réglé sur “Decay,” le son monte
rapidement et passe automatiquement à une décroissance
rapide quel que soit le comportement du son de guitare.
* Quand le paramètre Wave est sur BRASS” ou“BOW” le temps
d’attaque ne pourra pas être plus rapide qu’une certaine valeur,
même si le réglage est positionné sur “DECAY” ou “0.”
RELEASE
Règle le temps pour qu’un son de synthèse revienne à zéro
après que le son de guitare qui le déclenche ait cessé.
* Quand le paramètre Wave est sur BRASS” ou“BOW”, c’est le
son de guitare lui-même qui est traité. Le son synthétique
résultant diminuera donc en même temps que lui quelle que soit
la valeur de release choisie.
VELOCITY
Règle l’action de la dynamique du son sur le changement de
volume du son synthétique. Une forte valeur entraînera des
variations plus grandes pour une même action initiale.
Quand ce paramètre est à “0,” aucune variation de volume
n’intervient, quel que soit le niveau du son d’origine.
HOLD
La fonction HOLD permet de maintenir le son synthétique
jusqu’à ce que vous décidiez de le couper. Vous contrôlez
normalement ce paramètre (activation/désactivation) à
l’aide d’une pédale. Le paramétrage par défaut de la fonction
est «HOLD OFF».
* Ce paramètre peut être utilisé pour un choix de wave“SQR” ou
“SAW”
SYNTH LEVEL
Règle le volume du son synthétique.
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Règle le niveau du son direct.
100
HOLD ON/OFF
Pour manipuler la fonction Hold à l’aide d’une pédale
(FS-5U, DP-2 (Roland), etc.), réglez “Control Assign” (p.
33) comme suit :
< ASSIGN1: ON >
TARGET:
MOD (Guitar SYNTH): HOLD
TARGET MIN:
OFF
TARGET MAX:
ON
SOURCE TYPE:
CONTROL1
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
Fonctions des différents paramètres
HARMONIST
* Si ce paramètre est réglé sur“TONIC,” le son original est
retransmis sans altération.
Cet effet change la hauteur du son original dans une plage de
une à deux octaves, vers le haut comme vers le bas.
PRE DELAY [1], [2]
Il peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
Règle le retard entre le son direct et le son transposé. En
quand le paramètre MOD “SELECT” est réglé sur “HR.”
utilisation standard, vous pouvez le laisser sur “0 ms.”
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
VOICE
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
Sélectionne le nombre de voix du son harmonisé (transposé).
valeur duBPM.
1 MONO:
Un son transposé ([1]), sortie mono.
FEEDBACK
2 MONO:
Règle l’amplitude de la rétroaction pour le son transposé.
Deux sons transposés ([1], [2]), sortie mono.
2 STEREO:
Deux sons transposés ([1], [2])sorties stéréo sur les canaux
gauche et droit.
MODE [1], [2]
Sélection du mode de l’effet Harmonist :
FAST, MEDIUM, SLOW :
Permet de jouer un accord et d’obtenir une transposition
standard. La réponse est de plus en plus lente, dans l’ordre
des options FAST, MEDIUM et SLOW, et la modulation est
atténuée dans le même ordre.
Par rapport à une transposition standard, la modulation est
Règle le volume du son transposé.
KEY
Détermine la tonalité du morceau que vous jouez et permet
ainsi de créer des harmonisations qui s’adaptent à cette
tonalité. La correspondance entre la tonalité et l’armure de la
clé ( , ) (en notations anglaises) est la suivante :
fig.4-304
Majeur C
F
B
A
D
G
Mineur Am
E
Dm
Gm
Cm
Fm
Bm
Em
G
D
A
E
B
F
Em
Bm
Fm
Cm
Gm
Dm
diminuée. Jouez de manière monophonique.
HARMONY :
Cette option crée une harmonisation qui correspond à la
tonalité du morceau. Jouez de manière monophonique.
PITCH [1], [2]
Majeur
Mineur
Règle l’ampleur de la transposition par pas d’un demi-ton.
FINE [1], [2]
Réglages fins du niveau de transposition.
* Une valeur de“100” dans ce réglage est équivalente à une valeur
de“1” dans le réglage PITCH.
DIR LEVEL (niveau son direct)
Règle le niveau du son direct.
Creation d’une gamme personnalisée
Si la fonction Harmonist ne génère pas les harmonisations
voulues vous pouvez choisir une gamme personnalisée pour
HARMONY [1], [2]
l’adapter à votre musique. Vous pouvez créer jusqu’à cinq
Détermine la hauteur du son transposé quand vous utilisez
gammes et en affecter une différente pour chaque patch et
l’option Harmony. Permet un décalage jusqu’à plus ou
chaque voix.
moins deux octaves par rapport au son d’origine. Quand la
* Les gammes personnalisées n’ont aucun effet quand vous
gamme est réglée sur “SCALE#1 à 5,” ce paramètre permet la
utilisez un algorithme qui ne comprend pas la fonction
sélection du numéro de la gamme utilisée pour
Harmonist, ou si cette fonction est désactivée.
l’harmonisation.
101
Section 4
MONO :
LEVEL [1], [2]
Fonctions des différents paramètres
Pour créer une gamme personnalisée, procédez comme suit :
Vous pouvez faire correspondre un nom de note
fig.4-305
correspondant à la note «Input» en tournant le bouton
1,9
2,3,5
[VALUE].
fig.4-309
4,6,7
8. Répétez les étapes 6 à 7 pour affecter une note en sortie
1. Appuyez sur [UTILITY].
(Output) à chaque note entrante (Input).
2. Tournez le bouton [NUMBER] et sélectionnez
9. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir en «Play mode».
“SYSTEM.”
fig.4-07
HUM CANCELER
(suppresseur de bruit)
Effet permettant la suppression des ronflements indésirables
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
(bruits de ligne ou de secteur).
][
] pour
EFFECT
sélectionner “USER#”.
5. Tournez le bouton [NUMBER] pour choisir une des
gammes à éditer (SCALE#1–5).
Active/désactive l’effet Hum Canceler.
FREQUENCY
fig.4-307
Le bruit de ligne est annulé pour une fréquence donné et
pour les multiples de cette fréquence. Ce réglage permet de
vous aligner sur la fréquence de votre courant électrique.
WIDTH
Détermine la largeur du filtre supprimant le bruit de ligne.
6. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
DEPTH
déplacer le curseur sur “INPUT”.
Si vous jouez une note monophonique sur votre guitare, le
Détermine l’amplitude du filtrage.
VF-1 la détectera et affectera son nom à la section INPUT.
Vous pouvez aussi choisir cette note en tournant simplement
THRESHOLD
le bouton [VALUE].
Règle le niveau à partir duquel l’effet démarre son action. Le
fig.4-308
bruit de ligne ne sera annulé que si le signal descend endessous de cette valeur. Si elle est au maximum, l’effet sera
actif en permanence, indépendamment du niveau du signal.
RANGE LOW
Règle la limite basse de la plage de fréquences dans laquelle
7. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
déplacer le curseur en face du réglage “OUTPUT”.
le Hum canceler est autorisé à agir.
RANGE HIGH
Règle la limite haute de la plage de fréquences dans laquelle
le Hum canceler est autorisé à agir
102
Fonctions des différents paramètres
HUMANIZER
MANUAL
Effet restituant les voyelles de la voix humaine à partir d’un
valeur de “50” fait persister les voyelles 1 et 2 autant l’une
son de guitare.
que l’autre. Une valeur inférieure raccourcit la durée
Peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 1” si le
consacrée à la voyelle 1 et une valeur supérieure l’allonge.
paramètre MOD “SELECT” est positionné sur “HU.”
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
MODE
Sélection du mode de passage d’une voyelle à une autre.
Détermine le point de passage entre les deux voyelles : une
LEVEL
Réglage du volume de l’Humanizer.
3BAND ISOLATOR
PICK (picking) :
Cet effet sépare le son entrant en trois bandes de fréquences
Passage de la voyelle 1 à la voyelle 2 en suivant les notes de
– high, mid, et low — chacune pouvant être renforcée ou
la mélodie. Le temps de passage se règle avec le paramètre
coupée à volonté. Avec les égaliseurs ordinaire, quand le
Rate.
contrôle de gain est au minimum une partie du signal persiste
AUTO:
plus ou moins, alors que l’Isolator le coupe complètement.
En réglant les paramètres Rate et Depth, deux voyelles (1 et
Vous pouvez trouver dans l’activation de cet effet «au vol» en
2) peuvent alterner de manière automatique.
temps réel une technique à la fois intéressante et novatrice.
RANDOM:
Cinq voyelles (a, e, i, o, u) sont appelées d’une manière
EFFECT
aléatoire déterminée par les paramètres “RATE” et
Activation/désactivation de l’effet 3-band isolator.
“DEPTH.”
VOWEL [1]
Sélection de la première voyelle.
Sélection de la deuxième voyelle.
SENS (sensibilité)
Réglage de la sensibilité de l’Humanizer. Pour une valeur
basse, les parties faiblement dynamiques ne déclenchent pas
l’effet, alors que pour une valeur haute, il sera présent
quelque soit la force de votre jeu.
RATE
Règle la vitesse du changement des deux voyelles.
Règle le niveau de la fonction Anti-Phase. Le réglage de ces
niveaux pour certaines fréquences vous permet d’affecter le
renforcement à certaines parties spécifiques.
LOW MIX SWITCH
(sélecteur anti-phase low mix)
MID MIX SWITCH
(sélecteur anti-phase middle mix)
Active/désactive les fonctions antiphase pour les graves et
les medium. Quand elles sont activées, les phases des canaux
stéréo opposés sont inversées et additionnées.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si cette
valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur ses sous
multipes entiers : 1/2 ou 1/4.
DEPTH
Réglage de la profondeur de l’effet.
LOW LEVEL
MID LEVEL (niveau moyen)
HIGH LEVEL
Renforce ou coupe chacune des bandes de fréquences, Low,
Mid, et High. Quand un de ces réglages est sur “-60 dB” la
bande de fréqunece considérée devient inaudible. quand il
est sur “0 dB” le son reste à son niveau d’entrée.
103
Section 4
VOWEL [2]
AntiPHASE LowLEVEL
(anti-phase bas niveau)
AntiPHASE MidLEVEL
(anti-phase niveau moyen)
Fonctions des différents paramètres
LOFI BOX
<Sélection “PROCESSOR”>
PRE FILTER
Cet effet permet d’obtenir un son dégradé, «basse fidélité».
Ce réduit en principe la distorsion numérique. En le
désactivant, vous pouvez créer un son de très «basse fidélité»
EFFECT
associé à de la distorsion numérique.
Active/désactive l’effet Lo-fi box.
SELECT
Sélectionne le mode de fonctionnement du «Lofi box» :
SAMPLE RATE
Modification de la fréquence d’échantillonnage. Quand cette
option est désactivée le son reste inchangé.
* Si vous utilisez le paramètre “SELECT,” les paramètres
précédemment affectés sont initialisés
RADIO :
BIT
Modification du nombre de bits de définition du son. Quand
Son semblant provenir d’une radio AM (modulation
cette option est désactivée, le son reste inchangé.
d’amplitude). En agissant sur “Tuning,” vous pouvez
Si vous choisissez une valeur très basse, un bruit de fond
simuler une recherche de fréquence sur ce type de poste.
important peut apparaître même en l’absence de signal. Dans
PLAYER :
Son semblant issu d’un gramophone, avec simulation des
craquements provenant des poussières déposées dans les
sillons des disques cire ou vinyl.
PROCESSOR :
Permet la création d’un son “lo-fi” (basse fidélité) en
diminuant la fréquence d’échantillonnage et/ou le nombre
de bits. Des filtres en série permettent aussi d’agir sur le son
en temps réel.
<Sélection “RADIO” ou “PLAYER”>
TUNING
ce cas, augmentez le seuil (threshold) du suppresseur de
bruit (noise suppressor).
POST FILTER
Ce filtre réduit la distorsion numérique engendrée par l’effet
Lo-fi. En le désactivant, vous pouvez créer un son de très
«basse fidélité».
FX LEVEL (niveau d’effet)
Volume du son traité par l’effet Lo-fi.
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Volume du son direct.
Paramètre destiné à l’option “Radio” et qui simule les bruits
et craquements résultant de la recherche de fréquence sur
REALTIME MODIFY FILTER
une radio AM.
Sélection du type de filtre utilisé par l’accès temps réel.
WOW FLUTTER
Paramètre destiné à l’option “PLAYER” et qui simule le
pleurage résultant des variations de vitesse et de centrage sur
les tourne-disques conventionnels.
NOISE
Simulation de bruit.
FILTER
Réglage du filtre.
SOUND
Réglage du timbre.
OFF:
La modification du filtrage en temps réel est désactivée.
LPF:
Utilisation d’un filtre passe-bas.
BPF:
Utilisation d’un filtre passe-bande.
HPF:
Utilisation d’un filtre passe-haut.
CUTOFF
Réglage de la fréquence de coupure du filtre.
RESONANCE
Réglage de la résonance du filtre.
GAIN
Réglage du niveau du son passé à travers le filtre temps réel.
104
Fonctions des différents paramètres
MASTER
Le BPM peut être réglé de trois manières différentes :
* Pour que le réglage du BPM soit exploité par l’effet, vous devez
L’option “Master”est présente à la fin de chaque algorithme
affecter le paramètre approprié (par exemple Chorus Rate ou Dly
et vous permet de régler son niveau de sortie absolu et les
Time) de la valeur “BPM
variations autorisées par le contrôle à la pédale.
.”
40–250:
Affecte le le BPM d’une valeur fixe de 40 à 250.
LINK
Paramètre destiné au “MIC SIMULATOR.” Il s’agit d’un
commutateur de couplage des canaux droit et gauche.
S’il est désactivé, les canaux fonctionneront
indépendamment comme deux canaux mono. S’il est activé,
MIDI:
Les messages d’horloge MIDI reçus sur la prise MIDI IN de
l’appareil déterminent la valeur du BPM.
GLOBAL:
La vitesse (speed) réglée dans le paramètre “GLOBAL BPM”
les deux voies sont contrôlées par les réglages de la voie de
des paramètres généraux GLOBAL SOUND SETTING
gauche.
contrôle l’effet.
* Si “LINK=ON” les paramètres de la voie de droite sont
* Pour plus de détails sur le réglage“GLOBAL” BPM reportez-
inoppérants , ajustés en fait sur les valeurs de celle de gauche.
vous au paragraphe “GLOBAL SYSTEM SETTING (réglages
globaux) : GLOBAL BPM (p.45).”
LEVEL (niveau général)
Règle le volume général de sortie du VF-1.
* Le BPM est sans effet dans les cas suivants :
• Quand “BPM
” est sélectionné comme paramètre
d’un effet qui est en réalité désactivé
Pendant le réglage du niveau Master, les bargraphes (p.18,
31) indiquent à la fois le niveau initial de chaque patch (c’està-dire avant qu’il ne soit traité par aucun effet) et le niveau
final (après passage dans tous les effets de l’algorithme).
BPM (tempo général/BPM)
votre morceau, vous pouvez créer des effets synchronisés
“BPM
.”
FOOT LEVEL (Niveaux d’action de la
pédale volume)
Permet le contrôle du niveau du signal au sein de
l’algorithme au point d’affectation du paramètre “FV (foot
volume)”.
très efficaces. Par exemple, au sein d’un flanger, la
modulation du son peut osciller ou battre en même temps
Pour contrôler le volume FV à l’aide d’une pédale
que la musique. Ce réglage permet d’ajuster une valeur BPM
d’expression, paramétrez “Control Assign” (p. 103)
indépendante pour chaque effet.
comme suit :
* Si aucun des effets de l’algorithme ne peut être affecté par une
< ASSIGN1: ON >
valeur BPM, l’indication BPM n’apparaît pas sur l’écran.
TARGET:
MASTER:FOOT VOLUME LEVEL
TARGET MIN:
0
TARGET MAX:
100
Le BPM (Beats Per Minute ou Battements Par Minute) donne
SOURCE TYPE:
ExpPEDAL
le nombre de noires par minute.
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
Le BPM peut toutefois être ajusté sur d’autres valeurs de
notes dont la liste est :
fig.4-230
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
BPM
* Le paramètre FV(foot volume) se trouve placé par défaut au sein
de chaque algorithme à la position la plus adaptée. Pour plus de
détails à ce sujet, reportez-vous à la liste des algorithmes (p.49 à
90).
105
Section 4
En choisissant une valeur BPM correspondant au tempo de
• Quand le paramètre de l’effet n’est pas positionné sur
Fonctions des différents paramètres
MIC CONV (Convertisseur
micro)
Permet de donner à un micro standard de modèle
économique, les caractéristiques d’un micro de studio
professionnel haut de gamme (conversion Microphone –>
Microphone). Pour des sons déjà enregistrés, il peut créer des
modifications tonales de type proximité/éloignement.
Il peut ainsi donner une sensation «d’acoustique» à des sons
enregistrés par branchement direct en ligne (conversion
Ligne –> Microphone).
VNT.CN:
Micro à condensateur «Vintage» utilisé dans de très
nombreux studios. Utilisé sur les voix aussi bien que sur les
instruments.
FLAT:
Micro à caractéristiques de réponse extra-plate. Permet
l’annulation des caractéristiques trop présentes de micros
utilisés pour l’enregistrement.
* Si vous sélectionnez une simulation de micro à condensateur, la
réponse dans les graves se trouve étendue. Il peut en résulter
une augmentation des bruits transmis par le support du micro.
Vous pouvez alors utiliser soit un filtre coupe-bas pour
EFFECT
Active/désactive l’effet Mic converter.
supprimer les fréquences indésirables, soit un système à
suspension élastique sur lequel vous fixez le micro et qui permet
d’absorber toute vibration.
INPUT
Sélection du type de micro utilisé pour l’enregistrement.
* Si la source INPUT est réglée sur“MIC.CN,” la sortie
OUTPUT ne peut choisir qu’entre“SML.DY” et “LRG.CN.”
DR-20 :
DR-20 Roland
PHASE
SML.DY :
Réglage de la phase du micro.
Petit micro dynamique
NOR :
HED.DY :
Même phase que le signal source
Micro-casque dynamique
INV :
MIN.CN :
Opposition de phase
Micro cravate à condensateur
FLAT :
Source ligne
OUTPUT
Sélection du type de micro simulé :
SML.DY :
Micro dynamique polyvalent pour voix ou instruments. Très
adapté aux sons de guitare amplifiés ou à la caisse claire.
VOC.DY :
Micro dynamique très populaire chez les chanteurs.
Caractérisé par un medium serré. Destiné aux voix.
LRG.DY :
Micro dynamique à basses étendues. Très adapté à la grosse
caisse ou aux toms.
SML.CN :
Petit micro à condensateur pour instruments. Caractérisé par
des aigus particulièrement brillants. Utilisé sur les
percussions métalliques ou la guitare acoustique.
LRG.CN :
Micro à condensateur à réponse très plate. Utilisé pour les
voix, les commentaires ou les instruments acoustiques.
106
Fonctions des différents paramètres
MULTI TAP DELAY
Cet effet appartient à l’algorithme “Multi tap delay (20 tap)”.
Il crée un son particulier ( «grossi») en ajoutant un signal
retardé au signal original. Ce retard est ici multiplié par 20
avec réglage indépendant pour chacun d’eux.
EFFECT
Active/désactive l’effet Multi tap delay.
FB FINE (réglage fin du feedback)
Réglage fin du retard du feedback.
FB LEVEL (niveau de rétroaction)
Nombre de répétitions du feedback (rétroaction) : les valeurs
élevées donnent un plus grand nombre de répétitions.
LOW CUT (filtre coupe-bas)
Le filtre Low Cut coupe les fréquences inférieures à la valeur
réglée dans ce paramètre. Quand il est positionné sur
RATIO (retards proportionnels)
Ce réglage permet de maintenir la proportion entre les
différentes valeurs réglées dans DELAY TIME [1]–[20] lors
des modifications (extension/réduction) de la durée globale
de l’effet.
“FLAT,”il est inoppérant.
HIGH CUT (filtre coupe-haut)
Le filtre High Cut coupe les fréquences supérieures à la
valeur réglée dans ce paramètre. Quand il est positionné sur
“FLAT,”il est inoppérant.
TAP [1]–[20] DELAY TIME
Règle le retard de chaque delay (TAP [1]–[20]).
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Règle le volume du son direct.
FX LEVEL (niveau d’effet)
Règle le volume du son traité par l’effet.
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
valeur duBPM.
TAP [1]–[20] FINE TIME
Réglage fin du retard de chaque delay (TAP [1]–[20]).
Positionnement stéréo (pan) de chaque delay (TAP [1]–[20]).
L0-100:
Niveau de sortie du canal gauche.
R0-100:
Niveau de sortie du canal droit.
* Quand «L» est réglé sur 100, seul le canal gauche sera utilisé.
Cet effet est destiné à réduire les bruits parasites : souffle et
ronflement. Cette suppression se faisant en synchronisation
avec l’enveloppe du son (la manière dont son volume varie
au cours du temps), il affecte donc peu le son de la guitare et
n’altère pas ses caractéristiques naturelles.
EFFECT
Active/désactive l’effet Noise suppressor.
De même pour le canal droit quand «R» est réglé sur 100.
DETECT (sélection de la détection)
TAP [1]–[20] LEVEL
Ce paramètre concerne à la fois “STEREO MULTI,” et “10
Règle le volume de chaque delay (TAP [1]–[20]).
GRAPHIC EQ”. Sélectionne la source destiné à contrôler
l’effet enhancer.
FB DELAY (retard du feedback)
Règle le retard de chaque feedback.
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
L:
La détection se fait sur la source présente sur le canal gauche
R:
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
La détection se fait sur la source présente sur le canal droit
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
LINK :
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
La source dont le niveau est le plus élevé contrôle l’effet.
valeur duBPM.
107
Section 4
TAP [1]–[20] PAN L:R
NS.SUPPRESSOR
(suppresseur de souffle)
Fonctions des différents paramètres
THRESHOLD
Réglez ce paramètre de «seuil» à un niveau correspondant au
PHASER
bruit auquel vous êtes confronté : valeur élevée si le niveau
En ajoutant des éléments à variation de phase au son direct,
de bruit est important ou valeur modérée si le niveau de
l’effet Phaser lui donne une caractéristique timbrale propre, à
bruit est faible. Essayez de garder à la décroissance du son
type de chuintement évoluant dans le temps.
(decay) l’allure la plus naturelle possible.
* Des valeurs élevées de seuil (threshold) peuvent ne produire
aucun son si le volume de vos instruments n’est pas au
EFFECT
Active/désactive l’effet Phaser.
maximum.
TYPE
RELEASE
Règle la durée entre la mise en œuvre du suppresseur de
bruit et le moment où le volume atteint “0.”
Sélection du nombre de niveaux de l’effet.
4STAGE :
Effet à 4 phases. Le rendu est très léger.
6STAGE :
Effet à 6 phases. Couleur assez populaire.
OCTAVE
8STAGE :
Ajoute une note une octave au dessous du son original, afin
10STAGE :
de l’enrichir.
Effet à 10 phases. Phasing assez profond.
Effet à 8 phases. C’est l’option la plus classique.
12STAGE :
EFFECT
Effet à 12 phases. Le plus profond.
Active/désactive l’effet Octave.
BI-PHASE :
Option particulière, avec deux circuits de modification de
OCT LEVEL (Niveau d’effet)
phase associés en série.
Règle le volume du son transposé à l’octave inférieure.
DIR LEVEL (Niveau du son direct)
Règle le volume du son direct.
RATE
Vitesse de rotation de l’effet cyclique.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
OVER DRIVE
Effet simulant la distorsion produite par l’amplification à
lampes d’une cabine à haut-parleur rotatif (Overdrive).
EFFECT
Active/désactive l’effet Overdrive.
GAIN
Réglage du gain d’entrée. Les valeurs les plus hautes
donnent la distorsion la plus importante.
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
DEPTH
Réglage de la profondeur de l’effet Phaser.
MANUAL
Réglage de la fréquence centrale de l’effet.
RESONANCE
Permet le choix de l’importance de la résonance (feedback).
DRIVE
Réglage de l’amplitude de la distorsion.
Des valeurs élevées augmentent l’effet et le son résultant est
plus inhabituel. Les valeurs négatives donnent une
résonance avec inversion de phase.
LEVEL
Réglage du niveau de sortie de l’effet.
SEPARATE (séparation)
Règle la diffusion. Plus importante pour des valeurs plus
hautes.
108
Fonctions des différents paramètres
STEP
Permet d’obtenir des changements discontinus du timbre :
PITCH SHIFTER
par paliers successifs. Les valeurs les plus faibles
Cet effet change la hauteur du son original (vers le haut ou
correspondent à des paliers plus petits. En position“OFF,”
vers le bas) dans une plage de deux octaves.
cette option est inopérante.
LEVEL
EFFECT
Active/désactive l’effet de transposition Pitch shifter.
Réglage du volume du Phaser.
MODE
PICKUP SIM
(simulateur de micro guitare)
Sélection du mode Pitch Shifter.
FAST, MEDIUM, SLOW :
Permet d’utiliser un son polyphonique (accord) avec un pitch
shifter normal. La réponse est de plus en plus lente dans
Permet de produire le son de différents types de micros
l’ordre suivant : Fast, Medium et Slow, et la modulation se
guitare. Vous pouvez ainsi disposer du son épais des micros
trouve diminuée en conséquence.
double bobinage (humbucking) même avec un unique micro
INV1:
simple bobinage (single coil).
Fournit un son inversé. La réponse est rapide et le temps
Peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 2” si le
d’inversion court.
paramètre MOD “SELECT” est positionné sur “PIC”
INV2:
Pour plus de détails sur les paramètres SFX reportez-vous au
Fournit un son inversé. La réponse est lente et le temps
paragraphe“À propos des effets SFX” (p.48).
d’inversion plus long.
TYPE
PITCH
Sélection du type de micro.
Réglage de l’amplitude de la transposition par pas d’un
‘S’ to ‘H’ (simple vers double) :
demi-ton.
Convertit le son d’un micro simple bobinage en micro double
FINE
‘H’ to ‘S’ (double vers simple) :
Réglage fin de la transposition.
Convertit le son d’un micro double bobinage (humbucking)
* Une valeur de“100” dans le paramétrage «Fine» est équivalent
en micro simple bobinage (single coil).
à une valeur de 1 dans le paramétrage «Pitch».
‘H’ to ‘HF’ (double vers half-tone) :
Convertit le son d’un micro double bobinage (humbucking)
BALANCE DIR:FX (direct/effect)
au demi-timbre (half-tone) d’un micro simple bobinage.
Réglage de la balance entre le son direct et le son traité par
l’effet.
TONE
DIR:FX=100:0
Son direct uniquement.
Réglage du timbre.
DIR:FX=0:100
Son traité uniquement.
LEVEL
LEVEL
Réglage du volume.
Contrôle global du volume.
109
Section 4
bobinage (humbucking).
Fonctions des différents paramètres
PREAMP/SP.SIM
(Simulateur de préampli /
haut-parleurs)
Règle la distorsion et le timbre du son de guitare.
* Quand tous les contrôles BASS, MIDDLE et TREBLE sont à
“0,” certains «types» de l’effet peuvent ne donner aucun son.
* Quand vous utilisez le simulateur de préampli/haut-parleurs, le
I:
Son riche en aigus utilisant l’entrée I de cet ampli.
II :
Son doux utilisant l’entrée II.
I+II :
Son obtenu par un branchement des entrées I et II en
parallèle, donnant de meilleurs graves que l’entrée I seule.
SLDN LEAD :
Ampli à lampes avec distorsion polyvalente, utilisable dans
fait de l’affecter comme “global sound setting” donnera le son le
un grand nombre de styles différents.
plus efficace. Pour plus de détails à ce sujet, reportez-vous au
METAL 5150 :
paragraphe “Global sound settings (réglages globaux)” (p.45).
Son d’un gros ampli à lampes, adapté au heavy metal.
* Pour les algorithmes“GUITAR MULTI 1,” “GUITAR MULTI
METAL DRIVE :
2,” et “BASS MULTI” vous pouvez changer la position du
Gain élevé et son métallique puissant.
PRE/SP.SIM. Dans ce cas, le paramètre PRE/SP.SIM
AC.GUITAR (guitare acoustique) :
indiquera “POSITION.” Pour plus de détails à ce sujet,
Préampli destiné aux guitares électro-acoustiques.
reportez-vous à “Changement de l’ordre des effets” (p.30).
* La sélection “AC.GUITAR” active le simulateur d’ampli
incorporé «flat-amp», donnant un son naturel sans adjonction
EFFECT
de couleur «amplifiée». Notez toutefois que quand GLOBAL
Active/désactive l’effet PREAMP/SP.SIM.
SOUND SETTING” de l’option OUTPUT SELECT et affecté
à“LINE,” ce simulateur est désactivé.
PREAMP TYPE
OD-1 :
Règle le type du préampli guitare. La distorsion et les
Son de la célèbre pédale OD-1 BOSS.
caractéristiques timbrales de chacun sont indiquées ci-
OD-2 TURBO :
dessous :
Son de la pédale OD-2 BOSS avec sélecteur Turbo activé.
JC-120 :
DISTORTION :
Son du Roland “JC-120” (Jazz Chorus 120), un des amplis les
Production d’une distorsion standard.
plus appréciés du milieu professionnel.
FUZZ :
CLEAN TWIN :
Production d’un son de fuzz classique.
Son d’un ampli conventionnel à lampes.
AC :
CRUNCH :
Peut être sélectionné dans l’algorithme “BASS MULTI” et
Permet d’obtenir l’effet de craquement lié à une distorsion
produit le son traditionnel d’un des premiers amplis
naturelle.
transistorisés.
MATCH DRIVE :
AMG :
Simulation du dernier des amplis à lampes, très largement
Peut être sélectionné dans l’algorithme “BASS MULTI” et
utilisé dans les styles blues, rock et fusion.
produit le son d’un gros ampli double corps avec des graves
VO DRIVE :
étendus et une présence forte.
Correspond au son «Liverpool» des années 60.
BLUES :
VOLUME
Son pour soliste, à medium très riche, idéal pour le blues.
Réglage du volume et de la distorsion de l’ampli.
BG LEAD :
Son d’ampli à lampes caractéristique de la fin des années 70
BASS
et du début des années 80, possédant un medium très
Réglage du timbre pour les basses fréquences.
reconnaissable.
MS1959 (I, II, I+II) :
Référence à un gros ampli double corps indissociable du
hard rock britannique des années 70 et encore utilisé
aujourd’hui par de nombreux guitaristes hard rock.
110
MIDDLE
Réglage du timbre pour les fréquences moyennes.
* Si le type sélectionné est“MATCH DRIVE” ce contrôle Middle
est inactif
Fonctions des différents paramètres
TREBLE
Réglage du timbre pour les aigus.
PRESENCE
Réglage du timbre pour les extrêmes aigus.
* Si le type sélectionné est“MATCH DRIVE” ou “VO DRIVE”
REVERB
La réverberation (reverb) est l’effet créé par les réflexions du
son dans un espace acoustique ou par leur simulation. En
rebondissant sur les murs, le plafond ou les différents objets
d’une pièce (ou en étant absorbé par eux), le son revient en
ce paramètre agit en diminuant les aigus (les valeurs vont de“0”
effet de manière retardée et complexe aux oreilles de
à“-100”).
l’auditeur. L’énergie acoustique est ainsi étendue sur une
certaine période (le temps d’amortissement ou decay), que
MASTER
l’oreille perçoit comme une persistance continue du son.
Réglage du volume général du préampli.
EFFECT
BRIGHT
Activation/désactivation de l’effet Reverb.
Active/désactive le réglage «bright» (brillance).
OFF:
TYPE
L’option Bright n’est pas utilisée.
Sélection du type de la réverb. De nombreux espaces simulés
ON:
différents vous sont proposés.
L’option Bright donne un timbre plus léger et plus vif.
* Les types disponibles dépendent de l’algorithme utilisé
* En fonction du type“PREAMP TYPE” choisi, cette option peut
ROOM :
ne pas apparaître.
Simulation de la réverbération d’une petite pièce.
HALL :
GAIN
Simulation de la réverbération d’une salle de concert.
Réglage de la distorsion de l’ampli. Augmente en fonction
ROOM1 :
des réglages “LOW,” “MID” et “HIGH.”
Simulation de la réverbération d’une petite pièce à tonalité
* Les différents types sont réglés par défaut sur un gain“MID.”
ROOM2 :
Simulation de la réverbération d’une petite pièce à tonalité
MIC SETTING
Simulation de la position du micro. “CENT (center)” simule
un positionnement du micro au centre de la membrane du
haut-parleur. “1–10 cm” correspond à un positionnement en
retrait par rapport à la membrane.
chaude.
HALL1 :
Simulation de la réverbération d’une salle de concert. Effet
clair et spacieux.
HALL2 :
Simulation de la réverbération d’une salle de concert à
MIC LEVEL
tonalité chaude.
Réglage du volume du micro.
PLATE :
Simulation d’une réverbération à plaque (ancien système de
DIR (DIRECT) LEVEL
réverbération utilisant la vibration d’une plaque métallique).
Réglage du volume du son direct.
Son métallique avec aigus caractéristiques.
* Si “AC.GUITAR” est choisi comme “PREAMP TYPE”, réglez
MIC LEVEL=100 et DIRECT LEVEL=0.
* MIC SETTING, MIC LEVEL ou DIR (DIRECT) LEVEL
n’apparaîtront pas sur l’écran dans les cas suivants :
• Quand OUTPUT SELECT dans les Global Sound Setting
(ROOM) SIZE
Réglage de la taille de la pièce simulée.
REVERB TIME
Temps de réverbération (durée).
(p.45) est réglée sur une autre position que ”LINE”.
• Quand le TYPE du simulateur de préampli est réglé sur
“OD1”, “OD-2 TURBO”, “DISTORTION” ou “FUZZ”.
111
Section 4
C’est donc l’option à choisir par défaut.
claire..
Fonctions des différents paramètres
BALANCE DIR:FX (direct/effect)
HIGH CUT (Filtre coupe-haut)
Réglage de la balance entre son direct et son traité.
Réglage de la fréquence à partir de laquelle agit le filtre
DIR:FX 100:0 Son direct uniquement.
passe-bas. Le filtrage ne concerne que le son réverbéré.
DIR:FX 0:100 Son traité uniquement.
FX (EFFECT) LEVEL
GATE
Réglage du niveau de l’effet.
Cet effet de «porte» détermine un niveau d’entrée minimum
PRE DELAY
pour l’activation de la réverbération. Il peut être utilisé dans
Retard entre le son direct et l’apparition du son réverbéré.
l’algorithme “GATE REVERB”.
DENSITY
EFFECT
Réglage de la densité du son. Il s’agit des réflexions courtes
Active-désactive l’effet GATE.
(Early Reflections) ou précoces qui reviennent à l’auditeur
après le premier rebond sur les murs.
THRESHOLD (seuil de porte)
Réglage du niveau standard provoquant l’ouverture ou la
EARLY REF LEVEL (niveau des
réflexions courtes)
fermeture de la porte.
Réglage du volume des réflexions courtes.
HOLD TIME (maintien)
Réglage du temps entre l’ouverture complète et la fermeture
RELEASE DENSITY
complète de la porte.
Ce paramètre ajuste la densité du son qui atteint l’auditeur
après qu’un grand nombre de réflexions se soient produites.
RLS TIME (temps de relâchement)
Réglage du temps entre la fin du temps de maintien et la
LOW DAMP GAIN
coupure totale du son.
Réglage de l’importance de l’amortissement du son pour les
basses fréquences. Aucun amortissement n’intervient si la
valeur est “0.”
RING MODULATOR
LOW DAMP FREQUENCY
Effet de type «cloche métallique» résultant de la modulation
Réglage de la fréquence à partir de laquelle les basses
en anneau du signal entrant par un oscillateur interne. Le
fréquences sont amorties. Il s’agit d’un amortissement du son
résultat n’est pas à proprement parler musical car il ne
réverbéré uniquement, pour les valeurs inférieures à cette
possède pas de hauteur tonale distincte.
fréquence.
HIGH DAMP GAIN
Réglage de l’importance de l’amortissement du son pour les
hautes fréquences. Aucun amortissement n’intervient si la
valeur est “0.”
HIGH DAMP FREQUENCY
Réglage de la fréquence à partir de laquelle les hautes
fréquences sont amorties. Il s’agit d’un amortissement du son
réverbéré uniquement, pour les valeurs supérieures à cette
fréquence.
LOW CUT (filtre coupe-bas)
Réglage de la fréquence à partir de laquelle agit le filtre
passe-haut. Le filtrage ne concerne que le son réverbéré.
112
MODE
Sélection du mode de modulation en anneau.
NORMAL :
En créant une modulation en anneau du son de guitare à
partir de l’oscillateur interne, vous créez un son de «cloche»
métallique. Celui-ci est de type «non musical», sans sensation
de hauteur ou de relation à une note précise.
INTELLIGENT :
Le modulateur en anneau «intelligent» modifie la fréquence
de l’oscillateur en fonction de la hauteur du son entrant,
créant un son doté d’une hauteur tonale reconnaissable. Cet
effet ne donne pas de bon résultat si une note précise ne peut
être détectée dans le son d’origine. Vous ne pouvez donc
l’utiliser que de manière monophonique.
Fonctions des différents paramètres
FREQ (fréquence)
FALL TIME HORN
Réglage de la fréquence de l’oscillateur interne.
Règle le «temps de descente» de la trompe, c’est-à-dire le
FX LEVEL (niveau du son traité)
temps nécessaire pour la faire passer de la vitesse rapide
“FAST” à la vitesse lente “SLOW”.
Réglage du volume du son traité par l’effet.
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Réglage du volume du son direct.
ROTARY
FALL TIME ROTOR
Règle le «temps de descente» du rotor, c’est-à-dire le temps
nécessaire pour le faire passer de la vitesse rapide “FAST” à
la vitesse lente “SLOW”
BALANCE ROTOR:HORN
Simulation d’une cabine à son rotatif : haut-parleurs tournant
Ce paramètre règle la balance entre les volumes du rotor et
sur un axe au sein d’un caisson et destinés à créer une
de la trompe.
modulation cyclique du son.
Ces cabines disposaient d’un interrupteur permettant de
MIC SETTING
choisir la vitesse, lente ou rapide. La trompe des aigus et le
Permet la sélection de la position du micro utilisé pour capter
rotor (woofer) pouvaient également tourner de manière
le son du haut-parleur rotatif.
indépendante. L’effet ROTARY dispose de tous les
OFF MIC :
paramètres permettant la restitution de ces options subtiles.
Simule une position de micro à distance du haut-parleur. Les
ondulations du son provoquées par la rotation se trouvent
EFFECT
donc atténuées. Cette option est excellente pour des
Active/désactive l’effet Rotary.
instruments de type orgue «jazz».
SPEED SELECT
ON MIC :
Sélection de la vitesse de rotation apparente du haut-parleur,
lente/rapide (SLOW ou FAST).
haut-parleur rotatif. Le son présente alors des ondulations
nombreuses et amples. Cette option est à privilégier pour
une utilisation de type orgue «rock».
Règle la vitesse de rotation de la trompe sur “FAST” (rapide)
ROTOR FAST
Règle la vitesse de rotation du rotor sur “FAST” (rapide)
HORN SLOW
Règle la vitesse de rotation de la trompe sur “SLOW” (lente)
ROTORY SLOW
Règle la vitesse de rotation du rotor sur “SLOW” (lente)
RISE TIME HORN
HORN DEPTH
Ce paramètre règle la profondeur de l’effet Doppler de la
trompe.
ROTOR DEPTH
Ce paramètre règle la profondeur de l’effet Doppler du rotor.
HORN TRMLO (trémolo de la trompe)
Réglage de l’amplitude de variation de volume pour la
trompe.
Règle le «temps de montée» de la trompe, c’est-à-dire le
temps nécessaire pour la faire passer de la vitesse lente
ROTOR TRMLO (trémolo du rotor)
“SLOW” à la vitesse rapide “FAST”.
Réglage de l’amplitude de variation de volume pour le rotor.
RISE TIME ROTOR
DIFFUSION
Règle le «temps de montée» du rotor, c’est-à-dire le temps
Réglage de l’épaisseur (“fatness”) du son.
nécessaire pour le faire passer de la vitesse lente “SLOW” à la
vitesse rapide “FAST”.
FX LEVEL (niveau du son traité)
Réglage du volume du son traité par l’effet Rotary.
113
Section 4
HORN FAST
Simule une position de micro à proximité immédiate du
Fonctions des différents paramètres
RSS PANNER
SHORT DELAY
L’effet RSS PANNER donne l’impression que le son tourne
Retard court, avec une valeur maximale de 400 ms. Très
autour de l’auditeur.
efficace pour donner une certaine épaisseur au son.
Cet effet peut être utilisé au sein de l’algorithme “GUITAR
EFFECT
MULTI 1” quand le paramètre MOD “SELECT” est réglé sur
Active/désactive l’effet RSS PANNER.
“SDD.”
SPEED
Réglage de la vitesse de rotation apparente du son.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
DIRECTION
Sélection du sens de rotation.
CW (horaire):
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
DELAY TIME
Réglage du temps de retard (delay).
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
valeur duBPM.
Dans le sens des aiguilles d’une montre (vu de dessus).
FEEDBACK (rétroaction)
CCW (anti-horaire):
processeur et provoque d’autre répétitions plus faibles. Des
Dans le sens inverse des aiguilles d’une montre (vu de dessus).
Un certain volume de son retardé est ré-injecté dans le
valeurs élevées provoquent donc un plus grand nombre de
répétitions.
RSS (2ch)
Le RSS (Roland Sound Space) est un effet qui crée un espace
FX LEVEL (niveau du son traité)
Règlage du volume du son retardé.
tri-dimensionnel. Il permet d’orienter l’image sonore audessus, en dessous, derrière, devant, d’un côté ou de l’autre
de l’auditeur.
* Pour obtenir le meilleur du RSS, lisez préalablement le
paragraphe «Avant d’utiliser le RSS» (page 121).
SLICER
Cet effet provoque une interruption cyclique du son et crée
l’impression qu’un rythme se superpose en arrière plan.
Peut être utilisé dans les algorithmes “GUITAR MULTI 1” et
EFFECT
“ISOLATOR” quand le paramètre MOD “SELECT” est réglé
Active/désactive l’effet RSS (2ch).
sur “SL.”
AZIMUTH [L]
AZIMUTH [R]
Gestion horizontale de la position du son autour d’une
sphère imaginaire. Les valeurs vont de 180° à droite à 180° à
gauche avec une valeur par défaut de (“0”) désignant une
position immédiatement en face de l’auditeur.
ELEVATION [L]
ELEVATION [R]
Gestion verticale du son autour d’une sphère imaginaire. Les
valeurs sont comptées en degrés à partir d’une position (0)
située en face de l’auditeur.
114
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
PATTERN
Sélection du motif rythmique servant à la coupure du son.
RATE
Réglage de la vitesse de l’effet.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
Fonctions des différents paramètres
TRIGGER SENS (sensibilité de détection)
FX LEVEL (niveau du son traité)
Réglage de la sensibilité de la détection. Pour des valeurs
Volume du son traité par l’effet.
basses, les notes jouées légèrement ne redéclenchent pas le
motif (il continue à jouer comme précédemment et les notes
DIRECT SWITCH
fortes provoquent son redémarrage depuis le début). Pour
Permet de couper le son direct en sortie de l’effet.
des valeurs élevées, le motif se redéclenche même pour des
notes jouées légèrement.
SLOW GEAR
STEREO PS DLY
(delay transposé stéréo)
Cet effet applique un delay au son issu d’un effet «pitch
Effet de variation progressive du volume (son de «violon»).
shifter» (transpositeur).
Peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 2”
quand le paramètre SFX “SELECT” est réglé sur “SG.”
EFFECT
* Pour plus de détails sur les réglages SFX voir“À propos des
Active/désactive l’effet Pitch shifter.
effets SFX” (p.48).
SENS (sensibilité)
Réglage de la sensibilité du Slow gear. Pour une valeur basse,
il ne se déclenche que pour des notes fortes. Pour une valeur
élevée, il se déclenche plus facilement, même pour des notes
jouées faiblement.
RISE TIME
Réglage du temps de montée entre le déclenchement par la
note et le volume maximum.
MODE
Sélectionne le mode du Pitch Shifter.
FAST, MEDIUM, SLOW:
Permet d’utiliser un son polyphonique (accord) avec un pitch
shifter normal. La réponse est de plus en plus lente dans
l’ordre suivant : Fast, Medium et Slow, et la modulation se
trouve diminuée en conséquence.
PITCH [L]
PITCH [R]
d’un demi-ton pour chaque canal.
SPACE CHORUS
Cet effet chorus simule le son du célèbre SDD-320
FINE [L]
FINE [R]
Dimension D Roland.
Réglage fin de la transposition, séparé pour les canaux
gauche et droit.
EFFECT
Une valeur de“100” dans le paramétrage «Fine» est équivalent à
Active/désactive l’effet Space chorus.
une valeur de 1 dans le paramétrage «Pitch».
INPUT
PRE DELAY [L]
PRE DELAY [R]
Permet la sélection du type de signal d’entrée : mono ou
stéréo.
Réglage séparé du retard entre le son direct et l’apparition du
MONO :
son transposé pour chacun des deux canaux, gauche et droit.
Produit un effet Space chorus à partir d’une source mono
Vous pouvez normalement laisser ces réglages sur “0 ms.”
regroupant les voies droite et gauche.
ST. (stereo) :
Produit un effet Space chorus à partir d’une source stéréo,
l’effet étant appliqué indépendamment aux canaux droit et
gauche.
FB DELAY TIME [L]
(delay d’apparition du feedback G)
FB DELAY TIME [R]
(delay d’apparition du feedback D)
Réglage du retard à l’apparition du feedback (rétroaction) du
MODE
son transposé, indépendant pour les canaux gauche et droit.
Permet de choisir les types de changements du chorus.
115
Section 4
Réglage séparé de l’amplitude de la transposition par pas
Fonctions des différents paramètres
* S’il est affecté au BPM, le paramètre MASTER BPM (p.105)
LOW-MID Q (facteur Q medium-grave)
réglé pour chaque patch déterminera le retard de manière à ce
Réglage de la largeur de la bande entourant la fréquence
que le delay s’adapte au tempo du morceau Si la valeur du BPM
centrale désignée par “LO-MD F.” Les valeurs les plus
est trop basse, l’effet se synchronisera sur deux ou quatre fois la
élevées correspondent à la bande la plus étroite.
valeur duBPM.
FB FINE TIME [L]
(Réglage fin du retard du feedback G)
FB FINE TIME [R]
(Réglage fin du retard du feedback D)
Permet un réglage fin et séparé du temps de retard à
l’apparition du feedback pour les sons transposés des canaux
gauche et droit.
FB LEVEL [L] (niveau de feedback G)
FB LEVEL [R] (niveau de feedback D)
LOW-MID EQ (égalisation mediumgrave)
Réglage de l’amplitude du filtrage (du timbre).
HI-MD F (fréquence medium-aigu)
Détermine la fréquence centrale du paramétrique “HI-MID
EQ.”
HI-MID Q (facteur Q medium-aigu)
Réglage de la largeur de la bande entourant la fréquence
centrale désignée par“HI-MD F.” Les valeurs les plus élevées
correspondent à la bande la plus étroite.
Réglage indépendant pour les canaux droit et gauche du
niveau de feedback de l’effet. Plus cette valeur est haute et
plus le nombre de répétition sera grand.
BALANCE DIR: FX (son direct/traité)
Réglage de la balance entre le son direct et le son traité..
HI-MID EQ (égalisation medium-aigu)
Réglage de l’amplitude du filtrage pour cette bande.
LEVEL
Réglage du volume après égalisation.
DIR:FX 100:0 Son direct seul.
DIR:FX 0:100 Son traité seul.
LEVEL
Réglage du volume général de l’effet.
T-WAH (Touch WAH)
L’effet Touch wah crée un «wah» automatique faisant suivre
au filtrage l’enveloppe du signal.
SUB 4BAND EQ
(Sub-égaliseur 4 bandes)
Il peut être utilisé dans l’algorithme “BASS MULTI” quand le
paramètre EQ/TW “SELECT” est réglé sur “TW.”
SENS (Sensibilité)
Réglage du timbre par un sub-égaliseur. La forme
Règle la sensibilité avec laquelle le filtre va réagir. Les
paramétrique est adoptée pour les bandes medium-aigu et
valeurs les plus élevées procurent une réponse plus
medium-grave.
accentuée. Une valeur “0” ne donne qu’un wah fixe.
Peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
quand le paramètre MOD “SELECT”est réglé sur “SEQ.”
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
LOW EQ (égaliseur graves)
Ajuste le timbre des basses fréquences.
HIGH EQ (égaliseur aigus)
Ajuste le timbre des hautes fréquences.
LO-MD F (fréquence medium-grave)
Détermine la fréquence centrale du paramétrique “LOWMID EQ.”
116
START
Détermine la direction dans laquelle la fréquence de
coupure du filtre se déplace.
UP:
Option donnant un wah où la progression de niveau du
signal provoque un déplacement du filtre vers le haut.
DOWN:
Option donnant un wah où la progression de niveau du
signal provoque un déplacement du filtre vers le bas.
STOP
Règle la fréquence de coupure à laquelle le filtre s’arrête lors
des diminutions de niveau du signal.
Fonctions des différents paramètres
RESONANCE
WOW RATE (vitesse du pleurage)
Réglage de l’amplitude du feedback du filtre. Les valeurs les
Réglage des variations de hauteur pouvant être créées par
plus hautes donnent une sonorité plus inhabituelle.
une détérioration de la bande ou du système d’entraînement.
Plus la valeur est haute et plus le pleurage est rapide.
FX LEVEL (niveau du son traité)
Volume du son traité par l’effet.
WOW DEPTH (amplitude du pleurage)
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Réglage de l’intensité des variations de hauteur pouvant être
Volume du son direct quand l’effet est actif.
créées par une détérioration de la bande ou du système
d’entraînement. Plus la valeur est haute et plus le pleurage
est intense.
TAPE ECHO201
FX LEVEL (niveau du son traité)
Effet simulant le fameux écho à bande Roland RE-201.
Réglage du volume du son traité par l’effet.
EFFECT
DIR LEVEL (niveau du son direct)
Active/désactive l’effet Echo201.
MODE (sélecteur de mode)
Permet de sélectionner différents temps de retard(court,
Réglage du volume du son direct.
TREMOLO/PAN
moyen et long) combinés pour les trois têtes de lecture
supposées. Si vous le réglez sur “4,”vous pouvez obtenir des
Le Tremolo crée une variation cyclique du volume du son. Le
delay courts.
Pan (panoramique) déplace, de même, de manière cyclique le
son entre la droite et la gauche du champ stéréo (pour des
REPEAT RATE
sorties stéréo).
Réglage de la «vitesse de défilement de la bande». Plus la
EFFECT
courts.
Active/désactive l’effet tremolo/pan.
INTENSITY
MODE
Réglage du nombre de répétitions.
Section 4
valeur est élevée, plus les intervalles de répétition sont
Sélection du mode : tremolo ou pan.
TREMOLO:
TONE BASS
Variation cyclique du volume.
Réglage du volume des extrêmes graves du son de l’écho.
PAN:
Déplacement cyclique du son entre la gauche et la droite.
TONE TREBLE
Réglage du volume des aigus du son de l’écho.
WAVE SHAPE (forme d’onde)
Règle la courbe des changements de volume.
PAN HEAD S L:R
PAN HEAD M L:R
PAN HEAD L L:R
RATE
Réglages de panoramiques pour les retards court (S), moyen
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
Vitesse de rotation de l’effet cyclique.
(M) et long (L) correspondant aux trois têtes. Cette fonction
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
n’existait pas sur le RE-201 original.
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
TAPE DIST (distorsion de bande)
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
Ajoute les caractéristiques de distorsion d’une bande
magnétique, jusque dans des domaines subtils qui ne
DEPTH
pourraient être détectés que par un analyseur.
Réglage de la profondeur de l’effet.
117
Fonctions des différents paramètres
VIBRATO
VOCAL CANCELER
Le vibrato est une variation cyclique de la hauteur du son.
À partir d’une source stéréo de type CD, DAT ou autre, cet
Peut être utilisé dans l’algorithme “GUITAR MULTI 1”
effet annule les sons situés au centre de l’espace stéréo : voix
quand le paramètre MOD “SELECT” est réglé sur “VB.”
ou basse en général.
* Pour plus de détails sur le paramètre MOD (Modulation)
reportez-vous à “À propos des paramètres MOD ” (p.47).
EFFECT
Active/désactive l’effet vocal canceller.
RATE
BALANCE
Vitesse du vibrato.
Si le son que vous voulez annuler ne se trouve pas
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
exactement au centre du panoramique vous pouvez
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
éventuellement trouver un point où il serait annulé plus
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
efficacement. La position “50” correspond au centre.
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
RANGE LOW
Détermine la partie basse de la bande de fréquence pour
DEPTH
laquelle vous voulez annuler un son. À utiliser si vous
Règle la profondeur du vibrato.
voulez annuler une voix sans affecter un instrument plus
grave (basse par exemple) positionné également au centre.
TRIGGER
Ce paramètre agit comme un interrupteur qui active l’effet
RANGE HIGH
de vibrato.
Détermine la partie haute de la bande de fréquence pour
Quand il est en position ON, l’effet intervient en fonction des
laquelle vous voulez annuler un son. À utiliser si vous
réglages du paramètre RISE TIME.
voulez annuler une voix sans affecter un instrument plus
* Cet effet est prévu pour être commandé au pied via le paramètre
aigu positionné également au centre.
Trigger.
VOCODER
RISE TIME
Règle le retard entre le déclenchement du trigger et le début
Effet Vocoder 10 bandes. Permet d’obtenir un son clair qui
du vibrato.
était impossible avec les vocoders traditionnels. Assignez un
son instrumental au canal gauche et une voix humaine au
TRIGGER ON/OFF
canal droit.
Pour activer le Trigger à partir d’un interrupteur au pied
(FS-5U, DP-2 (Roland), etc.),paramétrez “Control
EFFECT
Assign” (p. 33) comme suit :
Active/désactive l’effet Vocoder.
< ASSIGN1: ON >
TARGET:
MOD (VIBRATO): TRIGGER
ENVELOPE
TARGET MIN:
OFF
Concerne la manière dont le son sera produit.
TARGET MAX:
ON
SHARP:
SOURCE TYPE:
CONTROL1
La voix humaine est privilégiée.
SOURCE MODE:
NORMAL
SOFT:
SOURCE MIN:
0
Le son instrumental est privilégié.
SOURCE MAX:
127
LONG:
Son traditionnel avec atténuation longue.
PAN MODE
Permet les sélections MONO, STEREO, L->R ou R->L.
118
Fonctions des différents paramètres
MONO :
Les composantes de chaque bande de fréquence sont
assignées au centre.
STEREO :
Les bandes de fréquences impaires sont affectées à gauche et
les bandes paires sont affectées à droite.
L->R :
Les bandes de basses fréquences sont affectées de plus en
plus à gauche et les hautes fréquences de plus en plus à
droite.
R->L :
Les bandes de basses fréquences sont affectées de plus en
plus à droite et les hautes fréquences de plus en plus à
gauche.
HOLD
Active/désactive la fonction de maintien Hold. Si vous
activez cette fonction pendant que le micro capte une voix, le
timbre instrumental conservera les caractéristiques vocales
analysées à ce moment.
MIC SENS (sensibilité du micro)
Réglage de la sensibilité d’entrée du micro.
SYNTH LEVEL (niveau d’entrée synthé)
Réglage du niveau d’entrée de l’instrument.
Réglage du volume de chaque bande de fréquences, et donc
du timbre du vocoder. Plus la valeur est élevée et plus la
fréquence est haute.
MIC MIX
Réglage de la partie de la source audio (canal droit) passée à
travers le filtre HPF qui sera ajoutée en sortie du vocoder.
MIC HPF
Quand le mixage micro est utilisé, ce paramètre règle la
fréquence du filtre (HPF) qui commencera à affecter l’audio.
Les valeurs élevées ne permettent de mixer que les
consonnes. La valeur Thru correspond à une désactivation
du filtre HPF.
MIC PAN L:R
Réglage du panoramique du micro audio.
NS THRESHOLD
(seuil du suppresseur de bruit)
Réglage du niveau de départ du suppresseur de bruit affecté
à l’entrée micro (droite).
Pour activer/désactiver la fonction Hold à l’aide d’un
interrupteur au pied (FS-5U,DP-2 (Roland),etc.), réglez
“Control Assign” (p. 33) comme suit :
< ASSIGN1: ON >
TARGET:
VOCODER: HOLD
TARGET MIN:
OFF
TARGET MAX:
ON
SOURCE TYPE:
CONTROL1
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
VoiceTRANSFORM
(Voice Transformer)
Effet permettant un contrôle indépendant du son
fondamental et des formants, capable de créer un grand
nombre de voix synthétiques.
EFFECT
Active/désactive l’effet Voice transformer.
ROBOT
Active/désactive la fonction Robot. Activée, elle restitue une
voix de hauteur fixe, quelles que soient les inflexions de la
voix d’origine.
CRMTC PITCH (réglage chromatique)
Réglage de la hauteur de la voix synthétique par pas d’un
demi-ton, dans une plage de plus ou moins une octave.
FINE PITCH
Réglage fin de la hauteur de la voix synthétique.
CRMTC FRMT (réglage formant)
Réglage du formant de la voix synthétique par pas d’un
demi-ton, dans une plage de plus ou moins une octave.
FINE FRMT (réglage fin formant)
Réglage fin de la hauteur du formant de la voix synthétique.
MIX BAL (balance du mixage)
Réglage de la balance entre le niveau de la voix synthétique
et celui de la voix normale. Avec une valeur “0” seule la voix
normale est entendue, alors que pour une valeur “100”, seule
la voix synthétique est présente.
119
Section 4
CHAR [1]–[10] (caractéristiques vocales)
HOLD ON/OFF
Fonctions des différents paramètres
WAH
SENS (sensibilité)
L’effet Wah crée un timbre particulier par modification des
dans la direction indiqué par le paramètre polarité. Les
caractéristiques de réponse d’un filtre. L’option Pedal wah
valeurs élevées provoquent une réponse plus vive, alors
vous permet d’utiliser une pédale d’expression pour le
qu’avec une valeur “0,” la dynamique du jeu n’aura pas
contrôler en temps réel. L’option Auto wah cree un
d’effet.
changement automatique , soit cyclique soit en réponse au
niveau de la source (suivi d’enveloppe).
Réglage de la sensibilité à partir de laquelle le filtre réagira
FREQ (fréquence)
Réglage de la fréquence centrale de l’effet Wah.
EFFECT
Activation/désactivation de l’effet Wah/auto wah.
PEAK
Ajuste la répartition de l’effet Wah autour de la fréquence
SELECT (Sélection de l’effet)
Sélectionne soit la pédale “WAH” soit l’auto-wah “AW”.
* Si vous utilisez le paramètre “SELECT,” les paramètres
précédemment affectés sont initialisés
WAH (pedal wah) :
centrale. Des valeurs faibles l’affectent à une zone étendue
alors que les valeurs élevées restreignent l’action à une bande
étroite autour de la fréquence centrale.
* La valeur“50” correspond à un effet «standard»
L’effet fonctionne en pédale wah.
RATE
AW (auto wah) :
Réglage de la vitesse de l’Auto-Wah.
L’effet fonctionne en auto-wah.
* Si ce paramètre est réglé sur BPM, la valeur MASTER BPM
(p.105) de chaque patch déterminera la vitesse de l’effet et le fera
< Sélection “WAH (pedal wah)” >
donc éventuellement correspondre au tempo du morceau. Si
L’effet Wah est obtenu par l’intermédiaire d’une pédale
cette valeur BPM est trop grande, l’effet se synchronisera sur
d’expression.
ses sous-multiples entiers : 1/2 ou 1/4.
* Pour plus de détails à ce sujet, voir“Utilisations possibles de
l’assignation des contrôles” (page 39).
DEPTH
Réglage de la profondeur de l’effet Wah.
PEDAL
Réglage de la position de la pédale.
LEVEL
Réglage du volume.
LEVEL
Réglage du volume.
< Sélection “AW (auto wah)” >
MODE
Sélection du mode Wah utilisé :
LPF (filtre passe-bas) :
L’effet opère sur une large bande de fréquence.
BPF (filtre passe-bande) :
L’effet opère sur une bande de fréquence étroite.
POLARITY
Détermine la direction dans laquelle le filtre se déplace en
réponse à l’évolution du signal entrant.
UP :
La fréquence du filtre augmente.
DOWN :
La fréquence du filtre diminue.
120
Fonctions des différents paramètres
Avant d’utiliser le RSS
* Dans les algorithmes Delay RSS et Chorus RSS le
positionnement du son dans l’espace est fixé et il n’est pas
possible de modifier les paramètres Azimuth et Elevation.
fig.4-310
Up
Elevation
Back
Right
0°
Left
Front
Azimus
Down
< Précautions à prendre pour
l’utilisation du RSS >
Le RSS (Roland Sound Space) est un effet qui contrôle le
positionnement tri-dimensionnel du son. Pour qu’il soit aussi
Section 4
efficace que possible, observez les points suivants :
• Les pièces acoustiquement «neutres» conviennent mieux.
• Utilisez de préférence des enceintes à diffusion large
bande (une voix). Toutefois des haut-parleurs coaxiaux ou
virtuellement coaxiaux conviennent également.
• Les enceintes doivent être positionnées aussi loin des
murs latéraux que possible.
• Ne séparez pas trop les enceintes.
• Observez une position d’écoute strictement repérée
comme sur le schéma ci-dessous.
fig.4-311
30°
30°
121
Section 5. Contrôle du VF-1par MIDI
* Pour en apprendre plus sur le système MIDI lui-même,
reportez-vous au chapitre «MIDI» (p. 131).
Le VF-1 accepte les messages “Bank Select” et peut donc
Fonctions accessibles par
MIDI
sélectionner tous ses patches par MIDI. Pour plus de
détails, reportez-vous à l’implémentation MIDI (p.132).
Contrôle de paramètres spécifiques
Sélection des Patches
Vous pouvez télécommander par MIDI des changements de
patches sur le VF-1 en synchronisation avec le changement
Les messages Control Change peuvent permettre de
contrôler des paramètres spécifiques du VF-1 en temps réel.
Les réglages Control Assign (p.33) déterminent la corrélation
de programme sur un appareil MIDI externe.
Le paramétrage de la table de changement de programmes
(p. 124) détermine le patch qui sera sélectionné à la réception
d’un numéro de programme MIDI donné.
Dans le schéma ci-dessous, l’appel d’un numéro de
programme sur le pédalier MIDI provoque la transmission
du numéro de programme correspondant, et son
interprétation par le VF-1 sous la forme d’un changement de
patch associé.
entre paramètres du VF-1 et messages de contrôle MIDI.
Transmission de données
Les réglages du VF-1 (effets, programmes etc.) peuvent être
transmis en tant que messages MIDI système exclusif vers
d’autres appareils MIDI. Vous pouvez ainsi donner les
mêmes réglages à un autre VF-1 ou vous servir d’un
séquenceur ou d’un enregistreur de données MIDI pour
effectuer des sauvegardes.
fig.5-01
Réglages
* Lors de l’utilisation des fonctions ci-après, reportez-vous à la
procédure décrite pour chacune d’elles.
MIDI OUT
FC-200
MIDI PC MAP (Table de changements de programmesMIDI)
(p. 124)
MIDI IN
MIDI BULK DUMP (Vidage de données MIDI) (p. 125)
MIDI BULK LOAD (chargement de données MIDI) (p. 126)
fig.5-02
1,6
2,3,5
La table de changements de programmes est initialisé en
usine comme suit.
fig.5-01a
Num ro de
programme
Num ro de
Patch VF-1
1
2
3
UA1
UA2
UA3
4
1. Appuyez sur [UTILITY].
2. Tournez le bouton [NUMBER] et sélectionnez “MIDI.”
100
101
UA100
UB1
128
UB28
fig.5-03
Si vous voulez sélectionner un patch non présent dans cette
table, vous devez modifier la table de changement de
programme. Reportez-vous pour cela au paragraphe
«Édition de la table de changements de programmes»
(p. 124).
122
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
déplacer le curseur sur la valeur à régler.
] pour
Section 5. Contrôle du VF-1par MIDI
* Le réglage par défaut est CH =1
fig.5-04
Mode Omni
OMNI MODE : OFF, ON
fig.5-09
CH (canal MIDI)
OMNI MODE
DEV. ID (Numéro ID d’appareil)
fig.5-12
En mode Omni on, les messages MIDI sont tous reçus, quel
que soit leur numéro de canal.
* Même en mode Omni On, les données système exclusif ne sont
MIDI PC MAP (Table de chang. de prog.)
reçues que si leur numéro d’identification (device ID)
correspond au réglage de l’appareil.
fig.5-06
* Le réglage par défaut est Omni On.
MIDI BULK DUMP (Vidage de données) (p. 125)
Numéro d’appareil «Device
ID»
DEV. ID (Device ID) : 1–32
fig.5-07
fig.5-10
MIDI BULK LOAD (charg. de données) (p. 126)
5. Tournez le bouton [VALUE] pour modifier le réglage.
Determine le Device ID (numéro d’identification d’appareil)
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
utilisé pour la transmission de messages système exclusif.
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
* Le réglage d’usine est Device ID = “1.”
bouton [VALUE].
6. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir en «Play mode».
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 6, vous revenez à l’étape 2.
Si vous appuyez alors à nouveau sur [EXIT] vous retournez à
Section 5
l’écran par défaut (Play mode).
Canal MIDI
CH (MIDI channel) : 1–16
fig.5-08
Détermine le canal MIDI utilisé pour la transmission ou la
réception de messages MIDI.
Choisissez un numéro identique à celui utilisé par l’appareil
MIDI relié au VF-1.
123
Section 5. Contrôle du VF-1par MIDI
Édition de la table de
changements de programmes
Si vous utilisez des changements de programme MIDI
6. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
déplacer le curseur sur les numéros de patch et tournez
le bouton [VALUE] pour affecter un numéro de patch au
changement de programme choisi à l’étape 5.
externes pour appeler les patches de votre VF-1, vous pouvez
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
librement choisir la correspondance entre le numéro de
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
changement de programme et le numéro de patch
bouton [VALUE]
sélectionné.
fig.5-25
Affectations
fig.5-11
1,9 8
2,3,5
7. Répétez les étapes 5 et 6 autant de fois que nécessaire
pour déterminer la correspondance entre tous les
changements de programmes susceptibles d’être reçus
par MIDI et les patches qui doivent leur être associés.
8. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder cette
4,5,6
configuration de la table de changements de
programmes.
1. Appuyez sur [UTILITY].
Si vous n’appuyez pas sur [WRITE], votre édition sera
2. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner
annulée.
9. Appuyez sur [UTILITY] pour retourner à l’écran par
“MIDI.”
défaut (Play mode).
fig.5-03
Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant que l’écran
affiche le message “Keep Power ON!”. Il pourrait en résulter
divers dysfonctionnements ou pertes de données.
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
][
] pour
sélectionner “MIDI PC MAP.”
5. Utilisez les touches PARAMETER [
programme (PC#), et tournez [VALUE] pour
sélectionner le numéro à recevoir.
Le défilement est plus rapide si vous maintenez le bouton
[CATEGORY] enfoncé pendant que vous manipulez le
fig.5-12
124
Si vous appuyez alors à nouveau sur [EXIT] vous revenez à
l’écran par défaut (Play Mode).
positionner le curseur sur les changements de
bouton [VALUE]
* Si vous appuyez sur [EXIT] à l’étape 7, vous revenez à l’étape 2.
Section 5. Contrôle du VF-1par MIDI
Transmission des données
de programmation du VF-1
(Bulk Dump)
Procédure de transmission
fig.5-15
1,7
2,3,5,6
Le VF-1 peut utiliser les système exclusif soit pour configurer
un autre VF-1 à l’identique, soit pour sauvegarder ses
programmes sur une unité MIDI externe. La transmission de
ces données MIDI est appellée «Bulk Dump».
4
Vous pouvez choisir entre quatre types de données système
1. Appuyez sur [UTILITY].
exclusif pouvant être transmises :
ALL:
Total des données UTILITY et PATCH
UTILITY:
Paramètres utilitaires
PATCH:
Tous les patchs des banks USER
TEMP:
Réglages de patch en cours d’édition
2. Tournez le bouton [NUMBER] et sélectionnez “MIDI.”
fig.5-03
Connexions
Sauvegarde des données sur séquenceur
Connectez vos appareils comme indiqué ci-dessous et placez
le séquenceur en attente de réception de SysEx (p. 132).
* Pour plus de détails sur la manipulation du séquenceur,
reportez-vous à son mode d’emploi spécifique.
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
sélectionner “MIDI BULK DUMP.”
fig.5-06
fig.5-13
MIDI OUT
5. Tournez le bouton [VALUE] pour choisir les données à
MIDI IN
transmettre.
6. Appuyez sur [ENTER] pour lancer le vidage de données.
Le message “Bulk Dump...” apparaît pendant la
“Complete!” lui succède et vous revenez à l’écran précédent.
Copie des données vers un autre VF-1
Connectez vos appareils comme indiqué ci-dessous et
choisissez un Device ID (p.123) identique pour les deux.
fug.5-14
7. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play Mode).
* Si vous appuyez sur [EXIT] vous revenez à l’étape 2. Si vous
appuyez à nouveau sur [EXIT] vous retournez à l’écran par
défaut (Play Mode)
MIDI OUT
MIDI IN
Appareil transmetteur
Appareil rŽcepteur
Pendant l’exécution d’un vidage de données (bulk dump), le
VF-1 ignore toutes les actions sur ses différents contrôles.
125
Section 5
transmission. Quand celle-ci est achevée, le message
SŽquenceur
Section 5. Contrôle du VF-1par MIDI
Rappel des données de
programmation du VF-1
depuis un séquenceur (Bulk
Load)
Procédure de réception
fig.5-18
1,6
2,3
Le VF-1 peutrecevoir aussi bien ses données de
programmation sauvegardées sur séquenceur que les
données d’un autre VF-1. La réception de ces données MIDI
4
s’appelle «Bulk Load».
Connexions
1. Appuyez sur [UTILITY].
Effectuez vos connexions comme indiqué ci-dessous.
2. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner
* Pour pouvoir recevoir des données sauvegardées sur séquenceur
avec un certain numéro de Device ID, vous devez placer votre
“MIDI.”
fig.5-03
VF-1 «récepteur» sur ce même numéro device ID.
fig.5-17
3. Appuyez sur [ENTER].
SŽquenceur
MIDI OUT
MIDI IN
4. Utilisez les touches PARAMETER [
][
] pour
sélectionner “MIDI BULK LOAD.”
fig.5-07
* Pour plus de détails sur la manipulation du séquenceur,
reportez-vous à son mode d’emploi spécifique.
5. Lancez la transmission des données depuis votre
séquenceur ou votre autre VF-1.
* Pendant la réception, l’écran affiche le message“NOW
RECEIVING...” . Quand elle est achevée, le message
“Complete !” lui succède et l’écran précédent réapparaît.
* Pendant la réception des données, le témoin MIDI (p.18) du
VF-1 s’allume.
* Vous ne pouvez recevoir que des données de même Device ID.
6. Appuyez sur [UTILITY] pour revenir à l’écran par défaut
(Play mode).
Pendant la réception de données système exclusif, le VF-1
ignore toutes les actions sur ses différents contrôles.
* Si vous appuyez sur [EXIT] vous revenez à l’étape 2. Si vous
appuyez à nouveau sur [EXIT] vous retournez à l’écran par
défaut (Play Mode)
126
Section 6. Appendices
À propos des sorties
numériques du VF-1
Le VF-1 dispose d’un connecteur numérique (DIGITAL
OUTPUT). Ce chapitre indique comment l’utiliser pour relier
le VF-1 à d’autres appareils et donne les caractéristiques de
Caractéristiques de la sortie
Digital OUT
Format :
EIAJ CP-1201, S/P DIF
Connecteur :
coaxial
Caractéristiques électriques : RS-422A
Impédance :
75 Ω non symétrique
son signal audionumérique.
Signal numérique émis
Le VF-1 transmet un signal aux formats digital audio EIAJ
Utilisation du VF-1 avec un
pédalier FC-200
CP-1201 ou S/P DIF.
Un pédalier MIDI FC-200 MIDI (optionnel) relié au VF-1
● à propos du format EIAJ CP-1201
vous permettra de le contrôler au pied de diverses manières.
C’est un format défini par l’Electric Industries Association of
Ce paragraphe comporte toutes les informations nécessaires
Japan pour les connexions entre appareils grand public et de
à ce type de contrôle.
radiodiffusion audionumériques.
● à propos du format S/P DIF
S/P DIF est l’abrégé de «Sony/Philips Digital Interface
Connexion VF-1 et FC-200
fig.6-01
Format», et représente un des formats d’émission et de
réception de données stéréo entre appareils numériques.
Connexion du VF-1 sur un
appareil audionumérique
MIDI IN
MIDI OUT
Utilisez un câble vidéo (75 Ω non symétrique).
Mettez le VF-1 hors-tension avant toute connexion. Une
FC-200
connexion sous tension à un autre appareil audionumérique
pourrait engendrer divers dysfonctionnements.
* Vous pouvez aussi utiliser un interrupteur au pied pour
changer de mode sur le FC-200. Branchez pour cela une pédale
fig.6-00
BOSS FS-5U (optionnelle) sur le connecteur Mode du FC-200.
* Si vous connectez un interrupteur au pied (FS-5U ; optionnel)
au connecteur CTL 1/2, positionnez bien son sélecteur de
DIGITAL OUTPUT
polarité comme indiqué ci-dessous. Dans le cas contraire, la
DIGITAL INPUT
pédale ne pourrait pas fonctionner correctement.
fig.6-02
Section 6
SŽlecteur de polaritŽ
127
Section 6. Appendices
Selection d’un patch à l’aide
du FC-200
À propos des numéros de changement
de programme du FC-200
Pour sélectionner un patch du VF-1 à partir du FC-200,
composés de l’addition du numéro de programme
partez de l’état suivant :
(«Number») (1–10) et du numéro de Bank (0–12).
VF-1:
Play mode (écran par défaut)
FC-200:
Mode de changement de programme
* Choisissez le même canal MIDI pour le VF-1 et le FC-200.
Dans un cas comme dans l’autre le réglage d’usine est «1».
* Si le VF-1 n’est pas en «Play mode» (p. 17), appuyez plusieurs
fois sur [EXIT] pour l’y ramener.
Les numéros de programme du FC-200 (1–128) sont
La correspondance des Banks 0–12 est des numéros de
changement de programme suit la logique :
Bank
0
1
2.... 9
10
11
12
Numéro de prog.
0
10
20.... 90
100 110 120
La correspondance des programmes («Number») 1–10 et des
Correspondance entre numéros de
patchs du VF-1 et numéros de
programme du FC-200
Les numéros de programme du FC-200 correspondent aux
même numéros que ceux spécifiés dans la table de
changements de programmes du VF-1 (p. 124). En d’autres
termes, quand vous appelez un programme sur le FC-200, le
VF-1 appellera le patch du même numéro.
* La table de changements de programmes du VF-1 est réglée en
numéros de changement de programme suit la logique :
Number
1
2
3....
9
10
Numéro de prog.
1
2
3....
9
10
Par exemple, pour Bank = 1 et Number = 2, le numéro de
changement de programme sera : 10+2=12.
...et pour Bank=2 et Number = 10, le numéro de changement
de programme sera : 20+10=30.
Utilisation du FC-200
Pour sélectionner les patches du VF-1 à l’aide des pédales
usine comme suit :
Bank et Number du FC-200, procédez comme suit :
fig.5-01a
NumŽro de
programme
1
2
3
NumŽro de
Patch VF-1
UA1
UA2
UA3
100
101
UA100
UB1
128
UB28
fig.6-03
(2)
(1)
(1) Sélection du Bank
À chaque appui sur une pédale Bank (UP/DOWN) le
numéro de Bank s’incrémente ou décrémente d’un pas sur
l’afficheur.
* Un simple changement de Bank ne provoque aucune émission de
changement de programme par le FC-200. Cette étape
n’intervient que quand vous sélectionnez un programme/
Number au sein de cette Bank.
128
Section 6. Appendices
(2) Sélection du programme («number»)
Utilisation de la pédale d’expression
Appuyez sur une des pédales «Number» (1 – 10). Le témoin
Quand la pédale d’expression du FC-200 est activée, des
correspondant s’allume et son numéro s’affiche.
messages Control Change (numéro 7) sont transmis sur sa
Simultanément, le VF-1 change de patch en conséquence.
prise MIDI Out. Le VF-1 peut recevoir ces messages Control
* Si vous voulez sélectionner un programme au sein de la même
Change comme une des sources «Control assign» de chaque
Bank que la sélection en cours, vous n’avez pas besoin de répéter
Patch, et agir ainsi sur les paramètres cibles (target).
la sélection de Bank.
* La pédale d’expression peut être utilisée quand le FC-200 se
* En plus de cette procédure, il est aussi possible de changer de
programme rien qu’en changeant de Bank, ou d’utiliser les
trouve dans les modes“Program Change” “Control Change” ou
“Note”.
pédales «Number» comme un pavé numérique. Pour plus de
Par exemple, en effectuant les assignations suivantes, vous
détails à ce sujet, reportez-vous au manuel du FC-200.
pouvez utiliser cette pédale pour contrôler le niveau de sortie
de l’effet.
Assignations de contrôles à
l’aide du FC-200
TARGET:
MASTER: MASTER LEVEL
TARGET MIN:
0
Utilisation de la pédale de contrôle
TARGET MAX:
100
SOURCE TYPE:
MIDI-7
Quand la pédale CTL du FC-200 est enfoncée, des messages
de contrôle (numéro 80) sont transmis sur sa prise MIDI Out.
Le VF-1 peut recevoir ces messages «Control Change»
comme une des sources «Control assign» de chaque Patch, et
SOURCE MODE:
NORMAL
SOURCE MIN:
0
SOURCE MAX:
127
agir ainsi sur les paramètres cibles (target).
* La pédale CTL peut être utilisée quand le FC-200 est dans les
modes “Program change” ou“Control change”
Par exemple, en effectuant les assignations suivantes, vous
pouvez utiliser cette pédale pour activer/désactiver
Pour plus de détails sur l’assignation des contrôles, reportezvous au paragraphe «Contrôle des paramètres en temps réel
(Control Assign)» (p.33).
l’accordeur (TUNER ON/OFF).
Utilisation du connecteur FOOT SW/EXP
TARGET:
TUNER ON/OFF
reliés au connecteur FOOT SW/EXP du FC-200, ils peuvent
TARGET MIN:
OFF
transmettre des messages Control Change de la valeur
TARGET MAX:
ON
spécifiée pour chaque connecteur.
SOURCE TYPE:
MIDI-80
Le VF-1 peut recevoir ces messages «Control Change»
SOURCE MODE:
TOGGLE
comme une des sources «Control assign» de chaque Patch, et
SOURCE MIN:
0
agir ainsi sur les paramètres cibles (target).
SOURCE MAX:
127
Les numéros de contrôles affectés à chaque connecteur sont :
Si une pédale ou un interrupteur au pied (non fournis) sont
fig.6-04
Pour plus de détails sur l’assignation des contrôles, reportez-
#17
(MIDI-17)
#64
(MIDI-64)
#10
(MIDI-10)
vous au paragraphe «Contrôle des paramètres en temps réel
(Control Assign)» (p.33).
#11
(MIDI-11)
Section 6
#16
(MIDI-16)
#1
(MIDI-1)
* Réglez “SOURCE TYPE” sur (MIDI-*).
129
Section 6. Appendices
* Peut être utilisée quand le FC-200 se trouve dans les
modes“Program Change” “Control Change” ou “Note”.
Le type et l’organisation des messages transmis par le
Utilisation du VF-1 avec un
pédalier FC-50
connecteur FOOT SW/EXP dépendent du type de sélecteur
En branchant un pédalier MIDI FC-50 MIDI (vendu
branché dessus. Utilisez le modèle d’interrupteur au pied ou
séparément), vous pouvez contrôler un certain nombre de
de pédale de contrôle adapté à vos besoins :
fonctions du VF-1 au pied.
Interrupteur au pied FS-5L
Connexion VF-1 et FC-50
Quand vous appuyez sur la pédale, un message “On” (valeur
maximum) est transmis. En appuyant à nouveau, un
message “Off” (valeur minimum) lui succède. Le témoin est
Effectuez vos branchement comme indiqué ci-dessous :
fig.6-10
allumé quand la pédale est en position «On».
Interrupteur au pied FS-5U
Quand vous appuyez sur la pédale, un message “On” (valeur
MIDI IN
Interrupteur au pied
FS-5U / FS-5L
etc.
maximum) est transmis, et le message “Off” (valeur
minimum) lui succède dès le relâchement.
Pédale d’expression EV-5
PŽdale d'expression
EV-5 etc.
Roland
Quand vous modifiez la position de la pédale, des messages
sont transmis en continu indiquant à chaque instant cette
position, entre les valeurs minimum et maximum.
MIDI OUT
FC-50
* Le VF-1 et le FC-50 sont connectés de la même manière que le
FC-200 précédemment. Pour plus de détails à ce sujet, reportezvous au paragraphe «Connexions VF-1 et FC-200» (p.127).
Contrôle du VF-1 à partir du
FC-50
Quand le FC-50 est branché sur le VF-1, ses pédales peuvent
contrôler le VF-1 de la manière suivante :
Selection des patches du VF-1 depuis
le FC-50
Le FC-50 peut sélectionner les patches du VF-1 en suivant la
table de changements de programmes. Pour cela, procédez
comme suit :
1. Faites correspondre les canaux MIDI respectifs du FC-50
et du VF-1. (p.123)
2. Réglez la table de changements de programmes du VF-1.
* Pour ces différents réglages, vous pouvez avoir à vous référer
aussi au manuel d’utilisation du FC-50.
130
Section 6. Appendices
MIDI
Si vous branchez une pédale FS-5U (vendue séparément) sur
MIDI est l’acronyme de Musical Instrument Digital Interface.
le connecteur de sélection de Bank (Bank Shift UP/DOWN)
Ce système constitue en fait un formidable standard de
du FC-50, vous pouvez sélectionner un patch dans la table de
communication entre instruments de musique numériques,
changements de programme du VF-1. Pour plus de détails,
qui leur permet d’échanger aussi bien des données
reportez-vous au mode d’emploi du FC-50.
d’exécution que des changements de programmes ou
Contrôle de paramètres en temps réel
à partir d’un interrupteur au pied ou
d’une pédale d’expression branchés
sur le FC-50
d’autres informations. Tous les appareils MIDI sont capables
de transmettre des données pouvant être reconnues et
utilisées par d’autres appareils MIDI, quels que soient les
modèles et les constructeurs.
Un interrupteur au pied ou une pédale d’expression
Dans le système MIDI, les informations de type enfoncement
branchés sur le FC-50 peuvent permettre de contrôler les
d’une touche ou appui sur une pédale sont transmises sous
paramètres du VF-1 en temps réel :
forme de «messages MIDI».
1. Faites correspondre les canaux MIDI respectifs du FC-50
Transmission et réception
des messages MIDI
et de VF-1. (p.123)
2. Effectuez les réglages «Control Assign» appropriés sur le
VF-1. (p.33)
Nous allons d’abord examiner comment sont transmis et
reçus les messages MIDI.
* Pour ces différents réglages, vous pouvez avoir à vous référer
aussi au manuel d’utilisation du FC-50.
Prises MIDI
Les deux types de connecteurs ci-dessous sont utilisés pour
véhiculer les messages MIDI. Des câbles MIDI appropriés
reliant ces connecteurs sur différents appareils sont
nécessaires au fonctionnement du système.
fig.6-05
MIDI IN:
Réception de messages depuis un autre
appareil MIDI.
MIDI OUT:
Transmission de messages depuis cet appareil
Canaux MIDI
Le MIDI peut contrôler de manière indépendante plusieurs
appareils à partir d’un même câble. Cela est rendu possible
par l’existence de canaux MIDI.
Ces canaux reposent sur la même idée que les chaînes de
vous pouvez en effet accéder à de nombreux programmes.
Cela est dû au fait qu’un type d’information donné (une
émission) n’est reçu que lorsque les canaux de l’émetteur et
du récepteur sont accordés.
131
Section 6
télévision : en changeant de canal sur un même téléviseur,
Section 6. Appendices
Messages système
fig.6-06
Émetteur
chaîne A
Les informations tŽlŽvisŽes de nombreuses cha”nes
diffŽrentes circulent et sont captŽes par l'antenne.
Ces messages comprennent les messages exclusifs, les
messages destinés à la synchronisation et ceux assurant le
bon fonctionnement du système MIDI. Dans cette catégorie,
Émetteur
chaîne B
le VF-1 utilise surtout les messages système exclusif.
Émetteur
chaîne C
Vous sŽlectionnez le canal
de la cha”ne que vous
voulez regarder
Messages système exclusif
Ces messages gèrent des paramètres spécifiques à l’appareil
considéré, paramétrage ou programmation. Ils ne peuvent
Le système MIDI dispose de 16 canaux, et les messages MIDI
généralement être échangés qu’entre appareils du même
seront reçus par l’instrument (ou l’appareil MIDI) dont le
modèle et du même constructeur. Ils peuvent être utilisés
canal correspond à celui de l’émetteur.
pour sauvegarder une configuration ou des réglages au sein
* En mode Omni On, les données de tous les canaux sont
d’un enregistreur de données MIDI (séquenceur par
acceptées par l’appareil, indépendamment de leur canal
d’origine. Si vous n’avez pas à traiter un canal spécifique, vous
pouvez travailler en mode Omni On.
Principaux types de
messages MIDI utilisés par le
VF-1
Le MIDI comprend de nombreux types de messages MIDI
qui peuvent véhiculer diverses informations. Ces types sont
grossièrement divisés en deux catégories : les messages
Canal, individualisés pour chaque canal, et les messages
système, indépendants des canaux.
Messages canal
Ces messages véhiculent des données d’exécution et
englobent la quasi totalité des contrôles des appareils. La
manière dont un récepteur réagit à un type de message
donné est déterminée par les réglages propres de ce
exemple), ou pour copier les paramètres sur un autre VF-1.
À propos de l’implémentation
MIDI
Le MIDI permet à de nombreux messages d’être échangés
entre instruments, mais il n’est pas nécessaire que tous ces
types soient reconnus partout. Deux appareils peuvent se
borner, dans ce système, à échanger les types de messages
qu’ils ont en commun (et ignorer les autres).
C’est pourquoi chaque mode d’emploi d’appareil MIDI
comporte un tableau d’implémentation, indiquant les types
de messages que l’appareil peut émettre ou recevoir. En
comparant les implémentations de deux appareils, vous
pouvez voir d’un coup d’œil le type de données qu’ils
peuvent échanger, et comme ces tableaux sont standardisés,
vous n’avez, pour cela, qu’à les placer côte à côte.
fig.6-07
plier ici
Appareil MIDI A
Appareil MIDI B
récepteur.
Function
Transmit
Recognized
Remarks
Messages de changement de
programme
Messages généralement utilisés pour sélectionner des sons et
comportant un numéro de programme de 1 à 128 désignant
le son à appeler.
Messages de contrôle
Messages destinés à gérer l’expressivité d’une interprétation.
Chaque message comporte un numéro de contrôle et le
paramétrage de l’appareil récepteur déterminera quel aspect
du son sera affecté par un message d’un numéro de contrôle
donné.
* Un document séparé,“MIDI Implementation” est
également disponible. Il fournit la liste complète des
données d’implémentation MIDI de l’appareil. Si vous
pensez avoir besoin de ce type d’information très
précise, adressez-vous à votre revendeur ou au centre
de maintenance agréé le plus proche.
132
Section 6. Appendices
Rappel des réglages d’usine
(Factory Reset)
5. Appuyez sur [ENTER].
Un message de confirmation apparaît :
fig.6-20
Vous pouvez à tout moment remettre le VF-1 dans sa
configuration d’usine. Cette réinitialisation s’appelle
«Factory Reset».
Pour suspendre éventuellement l’opération, appuyez sur
Lorsque vous effectuez cette opération, toutes les données
préalablement mémorisées sont réinitialisées. Pour pouvoir
les conserver, effectuez préalablement une sauvegarde des
données ( Bulk Dump, p. 125) sur une unité de stockage
MIDI externe (séquenceur ou autre).
[EXIT].
6. En appuyant sur [ENTER], la réinitialisation commence.
Quand elle est achevée, un message “Complete !,” apparaît et
vous revenez à l’écran par défaut (Play Mode).
La réinitialisation peut être totale ou partielle :
ALL :
Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant l’affichage
Toutes les données du VF-1 sont réinitialisées.
du message “KEEP POWER ON !”. Il pourrait en résulter
UTILITY :
divers dysfonctionnements ou pertes de données.
Toutes les données «utilitaires» sont réinitialiséess.
PATCH :
Tous les patches des banks User (UA1–100, UB1–100) sont
réinitialisés.
fig.6-101
1
2,3,4,5,6
1. Appuyez sur [UTILITY].
fig.6-08
2. Tournez le bouton [VALUE] pour choisir “FACT
RESET.”
3. Appuyez sur [ENTER].
4. Tournez le bouton [NUMBER] pour sélectionner le type
Section 6
de données à réinitialiser.
fig.6-09
133
Section 6. Appendices
Dysfonctionnements
Si le son est absent ou qu’un problème de fonctionnement intervient, commencez par chercher une solution dans la liste cidessous. Si le problème persiste, adressez-vous à votre revendeur ou à votre centre de maintenance agréé le plus proche.
Pas de son/Volume trop faible
❏ Les câbles sont-ils en bon état ?
Remplacez éventuellement vos câbles.
❏ N’utilisez-vous pas un câble contenant une
résistance ?
N’utilisez jamais de tels types de câbles.
❏ Le VF-1 est-il correctement relié aux autres appareils?
Vérifiez les connexions aux autres appareils. (p.14)
❏ L’ampli ou la console sont ils éteints ou leur volume
Les sons directs et traités n’ont pas les
niveaux que vous avez réglé
❏ DIRECT MIX n’est-il pas en position “OFF”?
Si DIRECT MIX est sur “OFF,” aucun son direct n’est
envoyé en sortie, vous n’entendez que le son traité.
Réglez DIRECT MIX (p. 46) au sein de Global Sound
Settings sur “PATCH”
Les numéros de patch ne changent pas
❏ Un autre écran que l’écran par défaut (Play mode)
réduit ?
(p.17) est-il affiché ?
Vérifiez le fonctionnement du système d’écoute.
Sur le VF-1, les patches ne peuvent pas être sélectionnés
❏ Le bouton INPUT n’est-il pas au minimum ?
Réglez [INPUT L/R] à un niveau approprié. (p.17)
❏ La fonction EFFECTS OFF est-elle active ?
Si EFFECTS est sur l’option “MUTE,” la désactivation
d’EFFECTS coupera également le son direct. (p.22, 43)
❏ Chaque effet est-il bien paramétré ?
en dehors du «Play Mode». Appuyez une ou deux fois sur
[EXIT] pour revenir dans ce mode.
La pédale branchée sur le connecteur
CTL 1/2 ne change pas les patchs
❏ Un autre écran que l’écran par défaut (Play mode)
(p.17) est-il affiché ?
Utilisez les bargraphes pour vérifier le niveau de sortie de
Sur le VF-1, les patches ne peuvent pas être sélectionnés
chaque effet. S’ils ne réagissent pas pour l’un d’eux,
en dehors du «Play Mode». Appuyez une ou deux fois sur
vérifiez le paramétrage. (p.31)
[EXIT] pour revenir dans ce mode.
❏ Les réglages LEVEL ou FOOT LEVEL sont-ils actifs ?
❏ Le VF-1 n’est-il pas en “CATEGORY On”?
Réglez MASTER et FOOT LEVEL au niveau approprié.
En Play mode, si l’écran indique “CATEGORY On,” les
(p.105)
patches sont appelés au sein d’une seule catégorie.
❏ “MASTER LEVEL” “FOOT VOLUME LEVEL” sont-il
Appuyez sur [EXIT] dans l’écran par défaut «Play mode»
assignés comme cible (target) à un contrôle ?
pour passer sur “CATEGORY OFF,” et avoir alors accès à
Activez ou déplacez ce contrôle. (p.33)
tous les patches compris entre les valeurs “NUMBER U/D
MIN” et “NUMBER U/D MAX”.
Son distordu
❏ Les niveaux d’entrée sont-ils bien réglés?
Réglez [INPUT L/R] à un niveau adéquat. (p.17)
❏ Chaque effet est-il paramétré correctement?
Utilisez les bargraphes pour vérifier le niveau de sortie de
❏ La plage de sélection des Patches a-t-elle été
paramétrée correctement ?
Vérifiez les valeurs “NUMBER U/D MIN” et “NUMBER
U/D MAX”. (p.43)
❏ La fonction du connecteur CTL 1/2 est-elle assignée
chaque effet. Si le niveau de sortie écrête, reprenez les
convenablement ?
réglages de l’effet.
Réglez la fonction du connecteur CTL 1/2 soit sur
❏ Les niveaux des appareils reliés ne sont-ils pas trop
haut ?
Réglez les niveaux de sortie des appareils reliés à un
niveau approprié.
134
“NUMBER UP” soit sur “NUMBER DOWN.” (p.44)
Section 6. Appendices
Les paramètres affectés par Control
Assign ne peuvent pas être contrôlés
Messages d’erreur
❏ Si vous utilisez un interrupteur au pied branché sur
MIDI FORMAT ERR!
CTL 1,2 pour contrôler l’effet, vérifiez que la fonction
Origine : Le format du message système exclusif reçu est
incorrect.
du connecteur sur lequel il est branché est bien réglé
sur “ASSIGNABLE.” (p.44)
Action :
une nouvelle transmission. Vérifiez également que
❏ Les réglages de la source ont-il été correctement
votre cordon MIDI n’est ni débranché, ni coupé ni
effectuée dans le cadre du «Control Assign» ?
détérioré.
Vérifiez que “SOURCE TYPE” et “SOURCE MODE” sont
réglés correctement pour la “source” branchée sur le
connecteur CTL 1,2 (interrupteur au pied, pédale
CHECK SUM ERROR!
Origine : Le Check Sum du message système exclusif reçu
d’expression) (p.34)
❏ Si vous utilisez le MIDI pour contrôler vos paramètres
Vérifiez la nature des données transmises et tentez
est incorrect.
Action :
Vérifiez la nature des données transmises et tentez
Vérifiez la bonne concordance des canaux MIDI des deux
une nouvelle transmission. Vérifiez également que
appareils. (p.123)
votre cordon MIDI n’est ni débranché, ni coupé ni
Vérifiez aussi la bonne concordance des numéros de
détérioré.
contrôle. (p.34)
MIDI RXBUF ERR!
Pas de réception des messages MIDI
❏ Câbles MIDI défectueux ?
Essayez de remplacer ces câbles.
❏ Le VF-1 est-il correctement relié aux autres appareils
Origine : L’afflux de données MIDI a été trop important et
n’a pas pu être traité correctement.
Action :
Vérifiez que l’appareil émetteur ne transmet pas
de trop grosses quantités de données.
MIDI ?
MIDI RX ERROR!
Vérifiez les connexions MIDI aux autres appareils.
Origine 1 :L’afflux de données MIDI a été trop important et
❏ Les canaux MIDI des deux appareils correspondentils ?
Vérifiez les numéros de canal MIDI sur les deux appareils.
(p.124)
❏ Avez-vous fait correspondre les numéros d’appareils
«Device ID» ?
n’a pas pu être traité correctement.
Action 1 : Vérifiez que l’appareil émetteur ne transmet pas
de trop grosses quantités de données.
Origine 2 :Le câble relié à la prise MIDI IN a pu être
débranché ou endommagé.
Action 2 : Vérifiez vos connexions MIDI.
Si vous voulez transférer des données entre deux VF-1 les
deux appareils doivent être réglés sur le même numéro
«device ID». (p.123)
Section 6
135
Section 6. Appendices
MIDI Implementation Chart
MULTI-EFFET 24 BITS
Modle VF-1
Date : 31 aožt 1999
Version : 1.00
ImplŽmentation MIDI
Transmis
Fonction...
Reconnu
Remarques
Canal
de base
Par dŽfaut
ModifiŽ
X
1Ð16
1Ð16
MŽmorisŽ
Mode
Par dŽfaut
Messages
ModifiŽ
X
X
*3
**************
Mode 1 / Mode 3
X
X
NumŽro
de note :
N¡ rŽels jouŽs
**************
X
X
VŽlocitŽ
Note ON
Note OFF
After
Touch
Polyphonique
Canal
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
O
O
O
X
**************
O
0Ð127
O
O
Pitch Bend
0, 32
1Ð31
64Ð95
*1
*2
*2
Bank Select
Contr™les
(Control
Change)
Prog
Change
: N¡ rŽels
Systme Exclusif
Systme
Commun
: Song Pos
: Song Sel
: Tune
X
X
X
X
X
X
Systme
temps rŽel
: Clock
: Command
Messages
auxiliaires
: All sound off
: Reset all controllers
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
: System Reset
X
X
X
X
X
X
X
X
O
X
X
X
X
X
X
X
Remarques
*1
*2
*3
*4
*4
Ignore le LSB.
Reconna”t le message rŽglŽ dans ÒParameters realtime control.Ó
Peut tre paramŽtrŽ en OMNI MODE. MŽmorisŽ.
UtilisŽ pour calculer le tempo quand vous affectez des paramtres qui
permettent un contr™le BPM en synchro MIDI comme DELAY TIME/RATE, etc.
Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 4 : OMNI OFF, MONO
136
Patch Number
1Ð128
O : Oui
X : Non
Section 6. Appendices
Caractéristiques
VF-1 : Multi-effet 24 bits
Conversion AD
24 bit suréchantillonnage 64 fois, modulation ∆∑
jack GUITARE
Conversion DA
24 bit suréchantillonnage 128 fois, modulation ∆∑
Fréquence d’échantillonnage
44,1 kHz
Niveau d’entrée nominal
-20 dBm
-20 dBm,+4dBm
Impédance d’entrée
218 (L) x 248 (P) x 44 (H) mm
1.4 kg (sans alim.)
Contrôles
<Face avant>
POWER /INPUT LEVEL
UTILITY
WRITE
EXIT
CATEGORY
PARAMETER (
/
)
NUMBER/VALUE, EFFECTS/ENTER
Accessoires
Mode d’emploi
Adaptateur secteur : BOSS BRC-120, 230, 240
Pieds caoutchouc x 4
Roland Service (plaquette d’information)
Options
Pédalier MIDI : FC-200 (Roland), FC-50
Interrupteur au pied : FS-5U, FS-5L
Pédale d’expression : EV-5 (Roland), FV-300L+PCS-33
(Roland)
Système de montage en rack : RAD-50 (Roland)
Câble d’insert : PCS-31(Roland)
(jack 6,35 (stereo) - jack 6,35 (mono) x2)
* 0 dBm = 0.775 Vrms
LCD graphique, rétroéclairé
Dans un souci constant d’amélioration de nos produits, les
caractéristiques et/ou l’apparence de cet appareil peuvent
être sujets à modifications sans préavis.
137
Section 6
Écran
Dimensions
1 kΩ
97 dB ou plus (pondération IHF-A)
LEVEL
800 mA
Poids
Amplitude dynamique
<Face arrière>
14 V alternatif ; adaptateur secteur (BOSS BRC-120, 230, 240)
-20 dBm, +4 dBm
Impédance de sortie
OUTPUT Jack L (MONO)/R :
Alimentation
Consommation
1 MΩ
20 kΩ
Niveau de sortie nominal
OUTPUT L (MONO)/R :
INPUT L (MONO)/R
OUTPUT L (MONO)/R
DIGITAL OUTPUT : Coaxial
connecteur Expression pedal/Control 1/2
prises MIDI (IN, OUT)
connecteur d’alimentation
400 : 200 (User) + 200 (Preset)
GUITAR INPUT :
INPUT L (MONO)/R :
<Arrière>
* EIAJ CP-1201, S/P DIF
Mémoires
GUITAR INPUT :
INPUT L (MONO)/R :
Connecteurs
<Avant>
Index
Numerique
10-Band Graphic Equalizer ...........................................84
10GRAPHIC EQ .............................................................84
2 channel RSS ..................................................................69
2CH ..................................................................................69
DETECT IN .....................................................................93
Device ID (numéro d’appareil) ..................................123
DIGITAL OUT ..............................................................127
DIGITAL OUTPUT ........................................................13
DIRECT MIX ...................................................................46
A
E
Accordeur ..................................................................22–24
ACOUSTIC MULTI ........................................................56
Algorithme ......................................................................25
ASSIGN HOLD ...............................................................43
Assignation on/off .........................................................33
ASSIGNABLE .................................................................44
Écran .....................................................................12, 25, 27
Édition rapide (Quick Setting) ......................................26
Effects (bouton) ...............................................................12
EFFECTS OFF MD ..........................................................43
EFFECTS on/off .............................................................22
EFFECTS/ENTER ..........................................................12
EIAJ CP-1201 (format) .................................................127
Enter (bouton) .................................................................12
EXIT ..................................................................................12
Exit (bouton) ....................................................................12
EXP PEDAL .....................................................................13
EXP PEDAL (connecteur) ..............................................10
B
Bank ..................................................................................18
Banks Presets ..................................................................25
Bank Select (message) ..................................................128
Bank User ........................................................................25
Bargraphes ......................................................................17
BASS MULTI ...................................................................54
Bouton de mise sous tension ........................................12
BPM ................................................................................105
Bulk Dump (vidage de données) ...............................125
Bulk Load (chargement de données)..........................126
C
Canal MIDI.............................................................123, 131
CATEGORY ....................................................................12
catégories .........................................................................37
Category( bouton) ..........................................................12
Chargement de données (Bulk Load).........................126
CHORUS RSS ..................................................................71
CHORUS+REVERB .......................................................88
Connecteur d’alimentation ...........................................13
Connecteurs d’entrée .....................................................13
Connecteurs de sortie ....................................................13
Connecteur MIDI ...................................................13, 131
Connecteur pédale d’expression ..................................13
CONTRAST .....................................................................43
CONTROL 1, 2 ................................................................44
Control 1,2 (connecteur) ................................................13
Control Assign ................................................................33
Control Change (messages) ........................................132
contrôle ............................................................................34
Copie ................................................................................28
Copie d’effet ....................................................................32
CTL 1,2 .............................................................................13
CTL 1,2 (connecteur) ......................................................10
D
DELAY .............................................................................74
DELAY CHORUS ...........................................................90
DELAY RSS .....................................................................70
DELAY+REVERB ...........................................................89
Delay Stereo Chorus ......................................................81
Delay Stereo Flanger ......................................................79
Delay Stereo Phaser ........................................................80
Delay Stereo Pitch Shifter .............................................82
138
F
Factory Reset (réinitialisation) ....................................133
FC-200 ............................................................................127
FC-50 ..............................................................................130
FOOT LEVEL ................................................................105
Format S/P DIF ............................................................127
FV ......................................................................................48
G
GATE REVERB ...............................................................68
GLOBAL ........................................................................105
GLOBAL BPM ................................................................46
GLOBAL SOUND SETTINGS ......................................45
GUITAR (Hi-Z) ...............................................................12
GUITAR (connecteur) ..............................................12, 14
GUITAR MULTI 1 ..........................................................49
GUITAR MULTI 2 ..........................................................52
guitare ..............................................................................14
H
HUM CANCELER .........................................................85
I
Implémentation MIDI...................................................132
INPUT (L/R) ...................................................................12
INPUT L (MONO) /R ....................................................13
Interrupteur au pied ......................................................34
Interrupteur momentané ...............................................34
Interrupteur verrouillable .............................................34
ISOLATOR ......................................................................64
K
KEYBOARD MULTI ......................................................57
L
LEVEL ..............................................................................13
LOFI PROCESSOR .........................................................65
Luminosité de l’écran ....................................................43
Index
M
MASTER ........................................................................105
master BPM ...................................................................105
Message de changement de programme ..................132
MIC SIMULATOR .........................................................77
MIDI IN/OUT ................................................................13
MOD .................................................................................47
Mode Omni ...................................................................123
MultiTAP DELAY ..........................................................75
MUTE ...............................................................................43
Mute (fonction) ...............................................................22
N
Niveau d’entrée ........................................................17, 31
Niveau d’entrée (bouton) (L/R) ...................................12
Niveau de pédale volume ...........................................105
Niveau de sortie .......................................................31–32
NORMAL ........................................................................34
Number (bouton) ...........................................................12
NUMBER/VALUE ........................................................12
O
OUTPUT L (MONO) /R ...............................................13
OUTPUT SELECT ..........................................................45
P
PARAMETER ..................................................................12
Parameter (boutons) ................................................10, 12
Patch .................................................................................18
Pédale d’expression .......................................................39
Pédale volume ................................................................48
Play mode ........................................................................17
POSITION .................................................................30, 47
POWER ............................................................................12
Q
Quick Setting (édition rapide) ......................................26
Skip (fonction) ...........................................................27, 29
Sortie numérique (connecteur) .....................................13
SPACE CHORUS ............................................................78
StCHORUS DLY .............................................................81
STEREO MULTI .............................................................83
STEREO PS DLY .............................................................82
StFLANGER DELAY .....................................................79
StPHASER DLY ..............................................................80
SYSTEM SETTING .........................................................43
T
Table de changements de programmes ....................124
TAPE ECHO201 ..............................................................76
Témoin MIDI ...................................................................18
TOGGLE ..........................................................................34
TUNER .............................................................................42
U
UTILITY ...........................................................................12
Utility ...............................................................................42
Utility (bouton) .........................................................10, 12
V
Value (bouton) ................................................................12
Vidage de données (Bulk Dump ) ..............................125
VOCAL CANCELER .....................................................86
VOCAL MULTI ..............................................................60
VOCODER .......................................................................62
Voice Transformer ..........................................................63
VoiceTRANSFORM .......................................................63
Volume général .............................................................105
W
WAH ..............................................................................120
WRITE ..............................................................................12
Write (bouton) .................................................................12
Write (opération) ............................................................38
R
Recherche sur catégorie .................................................19
Réinitialisation (Factory Reset) ...................................133
Reset ...............................................................................133
REVERB .........................................................................111
REVERB 1 ........................................................................66
REVERB 2 ........................................................................67
REVERB RSS ...................................................................72
REVERB+REVERB .........................................................87
ROTARY MULTI ............................................................59
RSS ..................................................................................121
RSS PANNER .................................................................73
S
S/P DIF (Format) ..........................................................127
Sauvegarde (Write) ........................................................38
Sélecteur de polarité ................................................16, 40
Sélecteur Level ..........................................................13, 17
Serre-câble .................................................................13–14
SFX ....................................................................................48
Signal numérique .........................................................127
SKIP ............................................................................27, 29
139
Liste des presets
Bank /
No.
Nom
Algorithme
Control Assign
Bank /
No.
Nom
Algorithme
Control Assign
A 1
MS DRIVE
GUITAR MULTI 1
A 2
W DLY CLEAN
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 51
60’S MS
GUITAR MULTI 2
CTL:WAH ON/OFF
EXP:Foot Volume Level
A 52
BIG BACKING
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 3
TWIN BACKING
A 4
HUM4Cuttin’
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 53
FULL MS
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 54
LARRY C
GUITAR MULTI 2
A 5
EXP:Foot Volume Level
TOUCH <oi>
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 55
SOLO MS
GUITAR MULTI 2
CTL:WAH ON/OFF
A 6
HYPER METAL
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 56
80’S METAL
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 7
BRIGHT CLEAN
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 57
BIG LEAD
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 8
VO CRUNCH
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 58
BACK CRUNCH
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 9
JET FLANGER
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 59
ULTIMATE
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 10
CRUNCH WAH
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 60
AC. W/DLY
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 11
5150 DRIVE
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 61
METAL SOLO
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 12
DETUNE CLEAN
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 62
SYN LEAD
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 13
VINTAGE TWIN
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 63
DRIVE’n’ ROLL
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 14
FL MATCH
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 64
Funkenstein
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 15
3-VOICE LEAD
GUITAR MULTI 1
EXP:PEDAL WAH
A 65
DEEP SEA
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 16
E.C. LEAD
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 66
UPRIGHTER
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 17
PH CRUNCH
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 67
CLEAN HEADS
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 18
DELAY CRUNCH
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 68
FlangJackson
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 19
MELLOW ATTACK GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 69
DINOSAUR
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 20
RING MOD
GUITAR MULTI 1
EXP:RING FREQUENCY
A 70
ROCK CS PICK
BASS MULTI
CTL:DELAY ON/OFF
A 21
90’s METAL
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 71
Std. BASS
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 22
JAZZ GARAGE
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 72
DEFUSION
BASS MULTI
CTL:MOD ON/OFF
A 23
COMBO DRIVE
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 73
FXtorious
BASS MULTI
CTL:FEEDBACK
A 24
STEP PHASER
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 74
LOW BLOW
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 25
MELLOW COMP
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 75
FAKE FRETLESS
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 26
STUDIO LEAD
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 76
FUNKY BASS
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 27
DETUNE BG
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 77
PHASE BASS
BASS MULTI
EXP:PHASER RATE
A 28
GUITAR+SYN 1
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 78
PHASE ATTACK
BASS MULTI
EXP:PHASER RATE
A 29
GUITAR+SYN 2
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 79
CLEAR
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 30
SPACY LEAD
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 80
DARK ROOM
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 31
HEY! Jimi
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 81
JAZZ CHORUS
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 32
STEREO OD
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 82
OV PUNCH
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 33
HI GAIN MS
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 83
ARPEGIATE
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 34
5150 LEAD
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 84
BURN
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 35
TUBE STACK
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
A 85
SMOOTHY
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
A 36
BALLADE TREM
GUITAR MULTI 2
EXP:TR PAN RATE
A 86
SPACE PHASE
KEYBOARD MULTI EXP:Foot Volume Level
A 37
BRIAN M
GUITAR MULTI 2
CTL:WAH ON/OFF
A 87
RING NOISE
KEYBOARD MULTI CTL:CHORUS ON/OFF
A 38
M DELAY
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 88
DEEP RING
KEYBOARD MULTI EXP:Foot Volume Level
A 39
MICHAEL S
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 89
ROTARY SLOW
ROTARY MULTI
CTL:SPEED SELECT
A 40
COOL BLUES
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 90
ROTARY FAST
ROTARY MULTI
CTL:SPEED SELECT
A 41
COUNTRY TELE
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 91
OD ROTAR FAST
ROTARY MULTI
CTL:SPEED SELECT
A 42
BIG RIFF
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 92
OD ROTAR SLOW ROTARY MULTI
CTL:SPEED SELECT
A 43
FUSION?
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 93
DELAY VOCAL
EXP:Foot Volume Level
A 44
JAZZY
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 94
RADIO VOICE
VOCAL MULTI
CTL:EQ ON/OFF
A 45
AUTO WAH
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 95
REVERSE
VOCAL MULTI
CTL:MOD ON/OFF
A 46
80’S CLEAN
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 96
VOCODER MONO VOCODER
A 47
OLD VH
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 97
MALE > FEMALE
VoiceTRANSFORM CTL:VT ON/OFF
A 48
CRUNCH CLEAN
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 98
FEMALE > MALE
VoiceTRANSFORM CTL:VT ON/OFF
A 49
BOSTON
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 99
VOCAL DUO
VoiceTRANSFORM CTL:VT ON/OFF
A 50
VO DRIVE
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
A 100
OldSpaceDisco
ISOLATOR
EXP: Pédale d’expression
CTL: Interrupteur au pied
140
VOCAL MULTI
CTL:HOLD
EXP:Foot Volume Level
Liste des presets
Bank /
No.
Nom
Algorithme
Control Assign
Bank /
No.
Nom
Algorithme
Control Assign
B 1
CHORUS GTR
GUITAR MULTI 1
EXP:Foot Volume Level
B 51
MUSIC CLUB
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 2
JUMBO AC
GUITAR MULTI 2
EXP:Foot Volume Level
B 52
AC.Gtr REVERB
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 3
OD FRETLESS
BASS MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 53
BLUES ROOM
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 4
REAL ACOUSTIC
ACOUSTIC MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 54
LIVE HOUSE
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 5
ECHO BACK
KEYBOARD MULTI CTL:DELAY ON/OFF
B 55
WARM HALL
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 6
TREMOLO ROTAR ROTARY MULTI
CTL:SPEED SELECT
B 56
SMALL HALL
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 7
Std. VOCAL
VOCAL MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 57
ARENA
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 8
VOCODER St.
VOCODER
CTL:HOLD
B 58
ARENA BACK
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 9
ROBOT VOICE
VoiceTRANSFORM CTL:ROBOT ON/OFF
B 59
KICK REV1
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 10
DANCE VIOLIN
ISOLATOR
EXP:Foot Volume Level
B 60
KICK REV2
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 11
HPF BitFilter
LOFI PROCESSOR MIDI-1:SAMPLE RATE
B 61
FAT GATE
GATE REVERB
CTL:REVERB ON/OFF
B 12
SMALL ROOM
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 62
BRIGHT GATE
GATE REVERB
CTL:REVERB ON/OFF
B 13
LARGE HALL
REVERB 2
CTL:REVERB ON/OFF
B 63
HI LONG GATE
GATE REVERB
CTL:REVERB ON/OFF
B 14
POWER’S GATE
GATE REVERB CTL:REVERB ON/OFF
B 64
LO LONG GATE
GATE REVERB
CTL:REVERB ON/OFF
B 15
RSS L << >> R
2CH RSS
EXP:Foot Volume Level
B 65
RSS WIDE-High
2CH RSS
EXP:Foot Volume Level
B 16
3D DELAY 1
DELAY RSS
CTL:DELAY ON/OFF
B 66
3D DELAY 2
DELAY RSS
CTL:DELAY ON/OFF
B 17
3D CHORUS 1
CHORUS RSS
CTL:CHORUS ON/OFF
B 67
3D CHORUS 2
CHORUS RSS
CTL:CHORUS ON/OFF
B 18
3D REVERB 1
REVERB RSS
CTL:REVERB ON/OFF
B 68
3D REVERB 2
REVERB RSS
CTL:REVERB ON/OFF
B 19
GATE PANNER
RSS PANNER
CTL:PANNER ON/OFF
B 69
JET PANNER
RSS PANNER
CTL:PANNER ON/OFF
B 20
SHORT DELAY
DELAY
EXP:Foot Volume Level
B 70
LONG DELAY
DELAY
EXP:Foot Volume Level
B 21
MultiTapDelay
MultiTAP DELAY EXP:Foot Volume Level
B 71
St.SHORT Dly
DELAY
EXP:Foot Volume Level
B 22
WIDE ECHO
TAPE ECHO201
EXP:Foot Volume Level
B 72
St.LONG DELAY
DELAY
EXP:Foot Volume Level
B 23
MIC DR20->87
MIC SIMULATOR
EXP:Foot Volume Level
B 73
Drifting L>>R
MultiTAP DELAY EXP:Foot Volume Level
B 24
WAVE CHORUS
SPACE CHORUS EXP:Foot Volume Level
B 74
RANDOM DELAY
MultiTAP DELAY EXP:Foot Volume Level
B 25
GATE FLANGER
StFLANGER DLY
EXP:Foot Volume Level
B 75
SHORT ECHO
TAPE ECHO201
EXP:Foot Volume Level
B 26
FAST PHASER
StPHASER DLY
EXP:PHASER RATE
B 76
LONG ECHO
TAPE ECHO201
EXP:REPEAT RATE
B 27
DELAY CHORUS
StCHORUS DLY
CTL:DELAY ON/OFF
B 77
MIC 57->421
MIC SIMULATOR
EXP:Foot Volume Level
B 28
DETUNE CHORUS STEREO PS DLY
EXP:Foot Volume Level
B 78
MIC DR20->421
MIC SIMULATOR
EXP:Foot Volume Level
B 29
NO ATTACK CMP
STEREO MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 79
MIC Mini->57
MIC SIMULATOR
EXP:Foot Volume Level
B 30
COMP + GEQ
10GRAPHIC EQ
EXP:Foot Volume Level
B 80
MIC 10 -> 87
MIC SIMULATOR
EXP:Foot Volume Level
B 31
QUIET 60Hz
HUM CANCELER EXP:Foot Volume Level
B 81
DIMENSION 1
SPACE CHORUS EXP:Foot Volume Level
B 32
VOCAL CANCEL
VOCAL CANCELER EXP:Foot Volume Level
B 82
DIMENSION 2
SPACE CHORUS EXP:Foot Volume Level
B 33
HALL / ROOM
REVERB + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 83
DEEP FLANGER
StFLANGER DLY
B 34
CHORUS/REV 1
CHORUS + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 84
SLOW FLANGER
StFLANGER DLY
EXP:Foot Volume Level
B 35
Dub REVERB
DELAY + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 85
St.STEP PH
StPHASER DLY
EXP:Foot Volume Level
EXP:FLANGER RATE
B 36
DLY/CHORUS 1
DELAY + CHORUS CTL:EFFECTS ON/OFF
B 86
NORMAL PHASER StPHASER DLY
EXP:Foot Volume Level
B 37
BabbleElectro
ISOLATOR
EXP:Foot Volume Level
B 87
DEEP CHORUS
StCHORUS DLY
EXP:Foot Volume Level
B 38
SPACE WATER
ISOLATOR
EXP:Foot Volume Level
B 88
SLOW CHORUS
StCHORUS DLY
EXP:Foot Volume Level
B 39
MOVE FLGATE
ISOLATOR
MIDI-1:FLANGER GATE
B 89
OCTAVE
STEREO PS DLY
CTL:PITCH SHIFTER ON/OFF
B 40
EMERGENCY
ISOLATOR
EXP:Foot Volume Level
B 90
DIMINISH
STEREO PS DLY
EXP:Foot Volume Level
B 41
HeavyBitFiltr
LOFI PROCESSOR MIDI-1:SAMPLE RATE
B 91
DUAL LOW-CUT
STEREO MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 42
BreakBeatSkit
LOFI PROCESSOR EXP:Foot Volume Level
B 92
DUAL HIGH-CUT
STEREO MULTI
EXP:Foot Volume Level
B 43
TunnelMoveMod
LOFI PROCESSOR MIDI-1:SOUND
B 93
LIMIT + GEQ
10GRAPHIC EQ
EXP:Foot Volume Level
B 44
AnalogCutting
LOFI PROCESSOR EXP:Foot Volume Level
B 94
TOTAL GEQ
10GRAPHIC EQ
EXP:Foot Volume Level
B 45
WOOD ROOM
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 95
QUIET 50Hz
HUM CANCELER EXP:Foot Volume Level
B 46
MEDIUM ROOM
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 96
CENTER CANCEL VOCAL CANCELER EXP:Foot Volume Level
B 47
LARGE ROOM
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 97
HALL / PLATE
REVERB + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 48
PIANO REVERB
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 98
CHORUS/REV 2
CHORUS + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 49
STRINGS REV
REVERB 1
CTL:REVERB ON/OFF
B 99
Flam REVERB
DELAY + REVERB CTL:EFFECTS ON/OFF
B 50
KARAOKE
REVERB 1
CTL:DELAY ON/OFF
B100
DLY/CHORUS 2
DELAY + CHORUS CTL:EFFECTS ON/OFF
EXP: Pédale d’expression
CTL: Interrupteur au pied
141
Liste des presets
MEMO
142
Pour les pays de la Communauté européenne
Cet appareil est conforme ˆ la directive europŽenne 89/336/EEC
Pour les États-Unis
COMMISSION FÉDÉRALE DES COMMUNICATIONS (FCC)
RAPPORT SUR LES INTERFÉRENCES RADIO
Cet appareil a ŽtŽ testŽ et correspond aux limites de la classe B des appareils numŽriques, en conformitŽ avec le chapitre 15
des rgles de la FCC. Ces limites sont destinŽes ˆ procurer une protection satisfaisante contre les interfŽrences radio dans
les installations rŽsidentielles. Cet appareil gŽnre, utilise et peut Žmettre des ondes radioŽlectriques et peut aussi, quand il
n'est pas installŽ de manire convenable, occasionner des interfŽrences dans les communications radio. Nous ne
garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interfŽrences dans une installation spŽcifique. Si un tel cas
intervenait et que cet appareil perturbe la rŽception radio ou TV, ce qui peut tre confirmŽ par l'extinction et la remise sous
tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent :
Ð RŽorientez ou repositionnez l'antenne de rŽception.
Ð ƒloignez l'appareil du tuner radio ou TV.
Ð Branchez l'appareil sur un circuit Žlectrique diffŽrent de celui qui alimente le tuner radio ou TV.
Ð En cas d'Žchec, adressez-vous ˆ un revendeur ou ˆ un technicien compŽtent.
Toute modification ou changement du systme peut invalider le droit de l'utilisateur ˆ utiliser l'appareil.
Cet appareil doit tre reliŽ aux autres ˆ l'aide de c‰bles blindŽs pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC.
Pour le Canada
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference Causing Equipment Regulations
AVIS
Cet appareil numŽrique de la classe B respecte toutes les exigences du Rglement sur le matŽriel brouilleur du Canada.

Manuels associés