Mode d'emploi | Korg KingKORG Manuel utilisateur

Français
Guide des paramètres
Sommaire
Paramètres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
1. Paramètres de Program . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
2. Paramètres de Timbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
3. Paramètres du vocodeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4. Paramètres d’arpège . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5. Fonctions utilitaires d’édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6. Global parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
7. Paramètres MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
8. Paramètres CV&Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
9. Paramètres Foot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
10. Paramètres UserKeyTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
11. Paramètres d’égalisation (EQ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
12. Paramètres Tube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
13. Fonctions Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
1. Vous avez dit “effets”? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2. Effets proposés par le . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3. Contrôle des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
4. Effets de Program . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
5. Effets Global . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
1. Utiliser le avec d’autres appareils MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2. Canaux et messages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3. Transmission et réception de messages NRPN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4. Messages SysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
5. Messages en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
6. Assignations et transmission/réception des commandes de contrôle par défaut (CC#Map) . . . . . . . . . . . 35
KingKORG Guide des paramètres
Nous vous remercions d’avoir choisi le synthétiseur KingKORG de Korg. Pour profiter au mieux de votre
nouvel instrument, veuillez lire attentivement ce manuel et suivre ses consignes.
À propos du manuel d’utilisation
La documentation pour ce produit comprend les manuels suivants:
- Manuel d’utilisation (fourni avec l’instrument)
- Guide des paramètres (PDF)
Manuel d’utilisation
Ce guide propose une introduction simple aux fonctions principales du KingKORG.
Lisez d’abord ce manuel.
Guide des paramètres
Ce guide fournit des informations sur tous les paramètres du KingKORG.
Consultez ce guide chaque fois que vous souhaitez des informations sur le rôle de
paramètres spécifiques.
Le Guide des paramètres comprend les sections suivantes.
- Paramètres
- Effets
- MIDI
Ouvrez et consultez le Guide des paramètres sur votre ordinateur.
Abréviations désignant les manuels
MU: Manuel d’utilisation (fourni avec l’instrument)
GP: Guide des paramètres
Saisies d’écran du manuel
Les valeurs des paramètres figurant dans les illustrations de ce manuel sont uniquement fournies à titre d’exemple; elles ne correspondent pas nécessairement
aux réglages qui apparaissent sur l’écran du KingKORG.
Exemple de notation dans la page d’affichage principale
page GLOBAL “g15: Power Off”
En mode Global, le nom de la page est affiché en haut de l’écran principal.
* Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques ommerciales ou
déposées de leur détenteur respectif.
- 2-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Paramètres
Schéma logique
TIMBRE B
TIMBRE A
JoyStick
Keyboard
MIDI IN
Modulation to Synth
VIRTUAL PATCH
LFO2
LFO1
Pitch
OSC1
Cutoff
OSC2
MIXER
FILTER
L/R
EG2
EG1
Level
Vocoder
PAN
AMP
MIC IN
MASTER FX
PRE FX
L/R
GLOBAL
MOD FX
TUBE
EQ
REV/
DELAY
OSC3
OUTPUT
L/MONO, R
Détail des icônes de paramètre
Désigne les paramètres modifiables via les boutons en face avant
de l’instrument.
Désigne les paramètres modifiables via les commandes en face
avant de l’instrument.
1.
VoiceMode
.................................................[Single, Layer, Split]
Ce paramètre détermine le nombre de Timbres utilisés par le Program et la
façon dont ces Timbres sont alloués.
Paramètres de Program
Single:
Un seul Timbre est utilisé.
p01: Name
Le KingKORG vous permet d’assigner un nom de maximum 12 caractères à chaque
Program.
En mode Program, l’écran principal affiche le numéro du Program et le nom du
Program.
TIMBRE A
Changer le nom d’un Program
1.
Appuyez sur le bouton PROGRAM (GLOBAL) pour activer le mode
Program.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Sélectionnez la page Name avec les boutons PAGE +/–.
Layer:
Deux Timbres sont utilisés. Quand vous jouez sur le clavier, les deux
Timbres sont audibles simultanément. Vous pouvez éditer chaque Timbre
individuellement.
Appuyez sur la molette de valeur.
Déplacez “ ” jusqu’au caractère voulu avec les boutons PAGE +/–.
Sélectionnez un caractère avec la molette de valeur.
TIMBRE A
Répétez les étapes 4~5.
TIMBRE B
Confirmez le nouveau nom en appuyant sur la molette de valeur.
Split:
Deux Timbres sont utilisés. Vous pouvez choisir la plage de notes
allouée à chaque Timbre et produire l’un ou l’autre Timbre selon
l’endroit du clavier où vous jouez. Vous pouvez éditer chaque Timbre
individuellement.
p02~06: Common
Ces pages permettent de régler des paramètres portant sur l’intégralité du
Program.
Split Position=Sol4
Category.....[Synth, Lead, Bass, Brass, Strings, Piano, Key, SE/Voc,
User]
Ce paramètre permet de choisir la catégorie de Program.
Le Program sera enregistré dans la catégorie choisie ici.
Ce paramètre est par exemple pratique pour sélectionner les Programs selon
leur catégorie durant le jeu. Pour en savoir plus la sélection de Programs par
catégorie, voyez “Choix des Programs via leur catégorie” à la page 100 du
Manuel d’utilisation.
Split Position
TIMBRE A
TIMBRE B
- 3-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Timb B Ch (Timbre B MIDI channel)....................... [Global, 01…16]
Assign (Voice Assign).................................... [Mono1, Mono2, Poly]
Quand “VOIC.MODE” est réglé sur “Layer” ou “Multi”, ce paramètre permet de
régler le canal MIDI du Timbre 2. Si vous choisissez “Global”, le canal MIDI du
Timbre 2 correspond au canal MIDI global.
Les paramètres de cette page sont disponibles si le paramètre VoiceMode de
la page “p03:Common” est réglé sur “Layer” ou “Split”.
Ce paramètre détermine la façon dont les notes sont articulées à partir du
clavier (ou d’une source MIDI).
Mono1:
Le Timbre est monophonique. Si vous maintenez une première touche
enfoncée, l’enveloppe (EG) n’est pas redéclenchée lorsque vous jouez les
notes suivantes. Utilisez ce réglage pour jouer des notes liées (legato).
ASTUCE: Le canal MIDI du Timbre A est défini avec le paramètre Global Ch de la page MIDI
Basic.
Split Key
Mono2:
.....................................................................[C -1…G 9]
Le Timbre est monophonique. L’enveloppe (EG) est redéclenchée avec
chaque pression sur une touche.
Ce paramètre définit le point de partage (Split) entre la plage de notes de
chaque Timbre.
Les touches en dessous du numéro de note spécifié produisent le Timbre
A et les touches au-dessus de ce point de partage (y compris la touche
correspondant à ce point) produisent le Timbre B. Vous pouvez aussi régler
facilement le point de partage avec le clavier.Maintenez enfoncé le bouton
SHIFT/EXIT et appuyez sur le bouton SPLIT (POSITION) pour afficher l’écran
suivant.
Les paramètres de cette page n’ont d’effet que si le paramètre VoiceMode de
la page “p03:Common” est réglé sur “Split”.
Poly:
Le Program est polyphonique et permet de jouer des accords. La polyphonie
maximum est de 24 voix.
Activation de note
Activation de note
EG
Mono1
Trigger
Réglage
précédent
La valeur choisie
par l’ utilisateur
EG
Mono2
Quand vous enfoncez une touche, la note en question est définie comme
point de partage et l’instrument retourne automatiquement à l’écran précédent.
Vous pouvez aussi effectuer ce réglage en utilisant la molette de valeur au lieu
du clavier.
Trigger
Unison Voice
............................................................ [Off, 2, 3, 4]
Ce paramètre définit le nombre de voix d’unisson “empilées”.
KeyResponse.......................................................[Norm, Shlw, Deep]
Off:
Ce paramètre détermine la réponse du clavier.
En plus du traditionnel mode sensible au toucher, le clavier du KingKORG
offre un mode “à commutation” simulant la réponse du clavier sur un bon
vieux synthé analogique ou un orgue. En mode à commutation, la réponse du
clavier est hyper-rapide et le toucher est ignoré, ce qui convient parfaitement
pour le jeu de lignes rapides de synthé solo ou de suites rapides d’accords de
cuivres synthé.
L’unisson est désactivé.
2:
L’unisson est actif et deux voix sont empilées.
3:
L’unisson est actif et trois voix sont empilées.
4:
Norm (Normal):
L’unisson est actif et quatre voix sont empilées.
Il s’agit du mode de réponse traditionnel du clavier qui est ici sensible au
toucher. Plus vous enfoncez fort les touches du clavier, plus la valeur de
toucher (et donc le volume des notes) augmente.
Shlw (Shallow):
Il s’agit d’un mode “à commutation” pour lequel les notes sont activées ou
coupées même avec une faible pression sur les touches.
Ce mode est adapté au jeu de mélodies liées ou de glissés rapides de
la paume sur le clavier. Vous pouvez aussi produire le rebond (double
déclenchement lors du relâchement d’une touche) caractéristiques des
orgues électroniques en attaquant le clavier avec force ou en relâchant
rapidement les touches.
Avec certains réglages d’autres paramètres liés aux voix, il peut
manquer des voix à la polyphonie demandée.
La fonction “Unison” limite la polyphonie disponible.
Detune (Unison Detune)...................................................... [00…99]
Ce paramètre règle la quantité de désaccordage (en cents) entre les voix
empilées.
Le nombre de voix défini avec le paramètre Unison Voice influence la
production du désaccordage.
Le paramètre de cette page est uniquement disponible si l’unisson est actif
(quand Unison Voice est réglé sur “2”~”4”).
Deep:
Il s’agit d’un mode “à commutation” pour lequel les notes sont activées ou
coupées quand vous enfoncez les touches en bout de course.
Ce paramètre produit l’impression que la note jouée sonne quand la
touche est complètement enfoncée. Ce mode convient particulièrement
au jeu de mélodies distinctes ou d’accords répétés.
2 voix
4 voix
99
0
Unison
Detune
99
0
Unison
Detune
Spread (Unison Spread)...................................................[000…127]
2.
Le paramètre Spread règle la largeur de l’image stéréo (panning) des voix
empilées.
Les voix empilées sont réparties de façon égale dans l’image stéréo en
fonction du nombre de voix défini avec Unison Voice et de la valeur choisie ici.
Le paramètre de cette page est uniquement disponible si l’unisson est actif
(quand Unison Voice est réglé sur “2”~”4”).
Paramètres de Timbre
Quand le paramètre VoiceMode de la page “p03:Common” est réglé sur
“Layer” ou “Split”, les paramètres des pages s01~s80 indiquent le Timbre
sélectionné avec les boutons TIMBRE A/B de sélection.
s05~12: Pitch
s01~04: Voice
Ces paramètres portent sur la hauteur du Timbre.
Ces réglages affectent simultanément la hauteur de tous les oscillateurs du
Timbre édité. Réglez les paramètres de transposition et d’accordage pour
obtenir la hauteur souhaitée.
Ces paramètres permettent aussi de définir le changement de hauteur produit
quand vous actionnez le joystick sur l’axe horizontal (axe X) et d’effectuer les
réglages de portamento.
Ces paramètres définissent si le Timbre est joué de façon monophonique ou
polyphonique, la manière dont le redéclenchement s’effectue et la façon dont
la fonction d’unisson gère les copies multiples d’une voix produite à la même
hauteur.
ASTUCE: Si vous enfoncez simultanément plus de touches que la polyphonie maximum de
l’instrument, ce dernier donne la priorité à la dernière touche enfoncée.
- 4-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Transpose..........................................................................[–48…+48]
Tune
La fonction Transpose définit en demi-tons la hauteur produite par l’oscillateur.
La plage va de quatre octaves vers le haut à quatre octaves vers le bas.
Ce réglage est lié à la hauteur des oscillateurs mêmes: il faut le
distinguer des boutons OCTAVE [UP], [DOWN] en face avant qui
changent la plage de notes disponibles sur le clavier.
Detune.............................................................. [–50 cent…+50 cent]
La fonction Detune règle la hauteur de l’oscillateur par pas d’un cent.
LFO2ModInt (LFO2 Modulation Intensity)
..............................................................................[–63…+63]
Règle l’écart de hauteur (‘Detune’) par rapport aux autres oscillateurs.
La valeur “±63” correspond à deux octaves vers le haut ou vers le bas, et
“±48” à une octave vers le haut ou vers le bas. Les valeurs proches de “+00”
permettent d’affiner le réglage de hauteur.
Les paramètres de cette page ne sont disponibles que si vous avez choisi la
forme d’onde ANALOG, DWGS ou PCM avec le paramètre Type.
Ce réglage n’est pas disponible si le paramètre Type est réglé sur “Mic In”.
CONTROL1, CONTROL2
.................[–63…+63]
Chaque type d’oscillateur propose un ou deux paramètres CONTROL destinés
au contrôle de la forme d’onde ou du caractère. La dernière page de chaque
oscillateur affiche le nom et la valeur des paramètres CONTROL pour le type
d’oscillateur choisi avec Type.
Ce paramètre règle l’intensité du vibrato produit en modulant la hauteur du
Timbre avec le LFO2.
LFO2&JS+Y (LFO2 & Joystick+Y)............................ [–2400…+2400]
Le joystick permet d’augmenter ou de diminuer l’intensité du vibrato.
Ce paramètre règle (en cents) l’intensité du vibrato produit quand vous
poussez le joystick à fond vers l’arrière de l’instrument.
Certains réglages peuvent produire du bruit.
Les paramètres et valeurs disponibles pour CONTROL1 et CONTROL2
diffèrent selon le type d’oscillateur choisi avec Type. Vous pouvez aussi
vous reporter aux explications ci-dessous pour effectuer les réglages de
connexions virtuelles ou quand vous assignez Ctrl1 (CONTROL1) ou
Ctrl2 (CONTROL2) à GLOBAL MIDI CC#Map.
ASTUCE: L’intensité du vibrato produit par ce paramètre via le joystick s’ajoute à celle
définie avec le paramètre LFO2ModInt. Quand vous relâchez le joystick, l’intensité
du vibrato retourne à la valeur définie avec LFO2ModInt.
BendRange (Pitch Bend Range).......................................[–12…+12]
Ce paramètre définit (en demi-tons) le changement de hauteur produit quand
vous actionnez le joystick sur l’axe horizontal (axe X).
La valeur choisie ici correspond au changement de hauteur produit quand
vous déplacez le joystick jusqu’en bout de course sur l’axe horizontal.
Portamento
Types d’oscillateur et CONTROL 1, 2
Oscillateur unique
................................................................... [Off, On]
Waveform
Ce paramètre active et coupe le portamento (un effet qui produit un glissement
de hauteur fluide d’une note à la suivante).
OSC
Off:
L’effet de portamento est désactivé.
Les types d’oscillateur suivants proposent un seul oscillateur générant une
forme d’onde de base.
Le paramètre CONTROL1 Waveform permet de modifier en temps réel la
forme d’onde produite.
On:
L’effet de portamento est actif. Le paramètre Porta.Time sert à régler le
temps de portamento.
Porta.Time (Portamento Time)
...................................[000…127]
Ce paramètre définit la manière dont le portamento est produit (la durée
pendant laquelle le changement de hauteur intervient).
La valeur “000” coupe le portamento. Plus la valeur augmente, plus la
transition d’une note à l’autre s’allonge.
Si le type choisi utilise un seul oscillateur, CONTROL 2 n’est pas
disponible.
001:Saw
Produit une onde en dents de scie.
Cette forme d’onde convient pour produire le son typique des synthés
analogiques, comme par exemple des sons de basse synthé ou de cuivres
synthé.
Analog Tune (Analog Tuning).........................................[000…127]
Ce paramètre règle le degré d’imprécision de la hauteur de chaque note
jouée.
Il produit une légère variation aléatoire de hauteur pour chaque note, recréant
l’instabilité de hauteur typique des synthétiseurs analogiques. Plus la valeur
est élevée, plus la variation de hauteur augmente.
CONTROL1: Waveform
.................................................[000…127]
La valeur “000” produit une pure onde en dents de scie et la valeur “127” une
onde en dents de scie une octave plus haute.
s13~27: OSC1, OSC2, OSC3 (Oscillator 1, 2, 3)
Les oscillateurs génèrent la forme d’onde de base.
Ces réglages sont effectués indépendamment pour chacun des trois
oscillateurs de chaque Timbre.
Type
002:Pulse
............................................................... [Off, Saw…Mic In]
Produit une onde carrée.
Cette forme d’onde convient pour les sons électroniques ou d’instruments à
vent.
Ce paramètre définit le type d’oscillateur (la structure fondamentale de
l’oscillateur) et sa forme d’onde (voyez “Types d’oscillateur et CONTROL 1/2”).
Si vous choisissez “Off,” l’oscillateur ne produit pas de son.
CONTROL1: PulseWidth
Semitone...........................................................................[–24…+24]
Ce paramètre définit la quantité de désaccordage (différence de hauteur) par
rapport aux autres oscillateurs par pas de demi-tons sur une plage de deux
octaves vers le haut ou vers le bas.
Les paramètres de cette page ne sont disponibles que si vous avez choisi la
forme d’onde ANALOG, DWGS ou PCM avec le paramètre Type.
...............................................[000…127]
La valeur “000” produit une pure onde carrée et la valeur “127” est quasiinaudible car la largeur d’impulsion est minimum.
Ce réglage n’est pas disponible si le paramètre Type est réglé sur “Mic In”.
ASTUCE: Si par exemple vous voulez utiliser l’oscillateur 2 comme structure harmonique
pour l’oscillateur 1, vous pouvez régler ce paramètre sur l’octave supérieure ou la
quinte supérieure. Si vous utilisez l’oscillateur pour produire une harmonie, vous
pouvez régler ce paramètre sur la tierce, quarte ou quinte.
- 5-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
003:Triangle
007:
Produit une onde triangulaire.
Cette forme d’onde produit un son plus doux qu’une onde en dents de scie ou
une onde carrée.
CONTROL1: Waveform
Blue Noise
Produit un bruit bleu.
Dans ce signal de bruit, la répartition d’énergie augmente proportionnellement
à la fréquence. Vu que la plage du grave est plus faible et la plage de l’aigu
plus forte, le bruit bleu a un caractère plus tranchant que le bruit blanc.
.................................................[000…127]
ASTUCE: Le nom de ce bruit provient du fait que la lumière est bleue à cette répartition de
La valeur “000” produit une pure onde triangulaire et la valeur “127” une onde
triangulaire une octave et une quinte plus haute (la troisième harmonique).
fréquence.
HPF Cutoff
Noise Decay
Noise
HPF
CONTROL1: HPF Cutoff
004:Sine
EG
................................................[000…127]
Produit une onde sinusoïdale.
Parmi les oscillateurs uniques, cette forme d’onde possède la structure
harmonique la plus simple.
Règle la portion de grave du bruit.
Plus cette valeur augmente, plus la plage du grave est atténuée, ce qui se
traduit par un son plus dur.
CONTROL1: Waveform
CONTROL2: Noise Decay
.................................................[000…127]
.............................................[000…127]
Règle la vitesse de chute du bruit.
La valeur “000” produit une pure onde sinusoïdale; la structure harmonique
change au fur et à mesure que vous augmentez la valeur.
008:
Res. Noise
Produit un bruit de résonance.
Il s’agit d’un bruit de fréquence moyenne et de bande étroite. Vous pouvez
utiliser ce paramètre pour produire un bruit similaire au son d’un transistor
de poche. Vu que la bande de fréquence change selon la touche enfoncée,
ce paramètre offre une sensibilité à la hauteur que n’ont pas les autres
oscillateurs de bruit et que vous pouvez utiliser pour un effet musical.
Oscillateur générant du bruit
(KBD Track)
Ce type d’oscillateur produit un signal de bruit.
Vous pouvez choisir parmi quatre types de bruit, possédant chacun un caractère distinct.
Le bruit est utilisé pour recréer le son d’instruments de percussion ou produire
des effets sonores comme par exemple le son des vagues.
005:
Resonance
Produit un bruit blanc.
Ce bruit possède une énergie égale sur toute la plage de fréquences, du
grave à l’aigu. C’est la forme d’onde de bruit élémentaire mais aussi la plus
souvent utilisée.
CONTROL1: Resonance
................................................[000…127]
EG
CONTROL2: Noise Decay
CONTROL1: Decimator Fc
Oscillateur double
OSC A
.............................................[000…127]
Detune
Règle la vitesse de chute du bruit.
Des valeurs basses produisent une chute rapide. La valeur “127” ne produit pas
de chute; le son continue au même niveau jusqu’au relâchement de la touche.
naison avec ce paramètre.
Pink Noise
Produit un bruit rose.
Dans ce signal de bruit, la répartition d’énergie diminue proportionnellement à
la fréquence. Vu que la plage du grave est plus forte et la plage de l’aigu plus
faible, le bruit rose a un caractère plus doux que le bruit blanc.
009:
010:
Noise Decay
LPF
CONTROL1: LPF Cutoff
Dual Square
011:
Dual Tri.
Produit deux ondes triangulaires.
EG
012:
Dual Sine
Produit deux ondes sinusoïdales.
.................................................[000…127]
Règle la portion d’aigu du bruit.
Plus vous réduisez cette valeur, plus la portion d’aigu diminue, produisant un
son plus doux.
CONTROL2: Noise Decay
Dual Saw
Produit deux ondes carrées.
fréquence.
Noise
Si vous avez choisi un oscillateur double, CONTROL 2 n’est pas
disponible.
Produit deux ondes en dents de scie.
ASTUCE: Le nom de ce bruit provient du fait que la lumière est rose à cette répartition de
LPF Cutoff
OSC B
Ces types d’oscillateurs combinent deux oscillateurs produisant chacun une
forme d’onde élémentaire et mélangent leurs signaux.
Vous pouvez produire facilement un effet d’unisson en modifiant la hauteur
d’un oscillateur.
ASTUCE: Les paramètres EG2-Amp influencent aussi le volume; réglez-les donc en combi-
006:
.............................................[000…127]
Règle la vitesse de chute du bruit.
............................................[000…127]
Règle le caractère brut du bruit.
Des valeurs basses produisent un bruit blanc traditionnel; en augmentant
la valeur, vous obtenez un son plus brut et caractéristique de la technologie
numérique. Ce paramètre est utile pour recréer les bruits “rétros” typiques des
premiers jeux vidéo.
CONTROL2: Noise Decay
EG
Accentue la portion médium du bruit.
Plus cette valeur augmente, plus l’accentuation est forte, ce qui se traduit par
un bruit plus caractéristique.
En augmentant davantage la valeur, vous pouvez obtenir un son unique
rappelant celui produit en soufflant avec force dans un tube.
Noise Decay
Decimator
Noise
BPF
Noise
White Noise
Decimator Fc
Noise Decay
CONTROL1: Detune
......................................................[–63…+63]
Règle la hauteur de l’oscillateur B.
La valeur “±63” correspond à ±2 octaves, “±48” à ±1 octave et “+00” à la
même hauteur que l’oscillateur A.
.............................................[000…127]
Règle la vitesse de chute du bruit.
- 6-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Oscillateurs à unisson
Oscillateur en anneau
OSC A
OSC A
OSC B
Mod Pitch
OSC C
RING MOD
OSC B
Detune
OSC D
Ces types d’oscillateurs multiplient des formes d’onde de fréquences
différentes, ajoutant des harmoniques de somme et de différence absentes
dans le son original.
Ils peuvent servir à produire des sons de cloche ou des sons métalliques.
OSC E
Ces types d’oscillateurs combinent cinq oscillateurs produisant chacun une
forme d’onde élémentaire et mélangent leurs signaux.
Vous pouvez ainsi produire des textures sonores riches et épaisses en jouant
simplement une note.
021:
Si vous avez choisi un oscillateur à unisson, CONTROL 2 n’est pas
disponible.
013:
Unison Saw
022:
Unison Squ.
023:
Ring Tri.
Multiplie une onde triangulaire par une autre onde triangulaire et produit le son
résultant.
Unison Tri.
Produit deux ondes triangulaires.
016:
Ring Square
Multiplie une onde carrée par une autre onde carrée et produit le son résultant.
Produit deux ondes en dents de scie.
015:
Ring Saw
Multiplie une onde en dents de scie par une autre onde en dents de scie et
produit le son résultant.
Produit deux ondes en dents de scie.
014:
Si vous avez choisi un oscillateur en anneau, CONTROL 2 n’est pas
disponible.
024:
Unison Sine
Ring Sine
Produit des ondes sinusoïdales.
Multiplie une onde sinusoïdale par une autre onde sinusoïdale et produit le
son résultant.
CONTROL1: Detune
CONTROL1: Mod Pitch
......................................................[000…127]
Ce paramètre règle l’écart de hauteur entre les cinq oscillateurs.
Plus cette valeur est importante, plus l’écart de hauteur (désaccordage) entre
les oscillateurs augmente, épaississant le son.
.................................................[–63…+63]
Règle la hauteur de l’oscillateur B (modulateur).
Les valeurs “±48” correspondent à ±1 octave; à la valeur “+00”, la hauteur est
identique à celle de l’oscillateur A.
Oscillateur à synchronisation
Oscillateur à modulation croisée
Mod Depth
Mod Pitch = 0
Mod Pitch
OSC A
Initialisation
de phase
Mod Pitch
OSC B
025:
026:
027:
Sync Saw
028:
Sync Square
CONTROL1: Mod Depth
................................................[000...127]
CONTROL2: Mod Pitch
..................................................[–63...+63]
Règle l’intensité de la modulation croisée.
Sync Tri.
Produit une onde triangulaire modulée.
Règle la hauteur de l’oscillateur B (modulateur).
La valeur “±63” correspond à ±2 octaves, “±48” à ±1 octave et “+00” à la
même hauteur que l’oscillateur 1.
Sync Sine
Produit une onde sinusoïdale modulée.
CONTROL1: Mod Pitch
XMod Sine
Produit une onde sinusoïdale modulée.
Produit une onde carrée modulée.
020:
XMod Tri.
Produit une onde triangulaire modulée.
Produit une onde en dents de scie modulée.
019:
XMod Square
Produit une onde carrée modulée.
Si vous avez choisi un oscillateur à synchronisation, CONTROL 2 n’est
pas disponible.
018:
XMod Saw
Produit une onde en dents de scie modulée.
Ces types d’oscillateurs initialisent de force la phase de la forme d’onde de
l’oscillateur B (esclave) à chaque cycle de l’oscillateur A (maître), produisant
une structure harmonique particulière.
017:
OSC A
Ces types d’oscillateurs utilisent la forme d’onde produite par l’oscillateur
B (le modulateur) pour moduler la fréquence de l’oscillateur A (le porteur),
produisant une structure harmonique complexe. Ce type d’oscillateur permet
d’appliquer une modulation à une fréquence plus élevée qu’un LFO.
Mod Pitch = 8
Mod Pitch = 47
CROSS MOD
OSC B
Oscillateur à modulation de phase variable
.................................................[000…127]
Mod Depth
Règle la hauteur de l’oscillateur B (forme d’onde esclave).
La valeur “32” augmente la hauteur de 1 octave et la valeur “64” de 2 octaves.
Mod Harmonics
OSC B
VPM
OSC A
Ces types d’oscillateurs utilisent la forme d’onde produite par l’oscillateur B (le
modulateur) pour moduler la phase de l’oscillateur A (le porteur), produisant
une structure harmonique complexe.
Ce type d’oscillateur permet d’appliquer une modulation à une fréquence plus
élevée qu’un LFO. Contrairement à la modulation croisée, OSC B module la
phase à des fréquences de multiples entiers précis (Mod Harmonics) de OSC
A, ce qui explique l’absence de pulsation de la forme d’onde.
- 7-
KingKORG Guide des paramètres
029:
Paramètres
VPM Saw
127:
Produit une onde en dents de scie modulée.
030:
CONTROL1: Gain
VPM Square
VPM Tri.
Produit une onde triangulaire modulée.
032:
VPM Sine
Produit une onde sinusoïdale modulée.
CONTROL1: Mod Depth
..........................................................[–63…+63]
Règle le niveau du signal reçu à la prise pour micro.
La valeur “+00” ne produit aucun changement sur le signal d’entrée (gain
unitaire).
Produit une onde carrée modulée.
031:
Mic In
Produit le signal reçu à la prise pour micro du panneau arrière.
Liste des oscillateurs
................................................[000...127]
Les types 001~032 sont d’excellents oscillateurs à modélisation analogique.
Quand vous sélectionnez un de ces types, le témoin ANALOG s’allume en
dessous de l’écran auxiliaire d’oscillateur.
Règle l’intensité de l’effet VPM (‘Variable Phase Modulation’ ou modulation à
phase variable).
CONTROL2: Mod Harm(Mod Harmonics)
Si le témoin PEAK s’allume (signalant de la distorsion), baissez aussi le
niveau d’entrée avec la commande MIC LEVEL de sorte que le témoin
cesse de s’allumer.
................... [0.5, 1...32]
No
Ce paramètre définit la hauteur de l’oscillateur B (le modulateur) sous forme
de multiple harmonique de l’oscillateur A (le porteur).
Type
Control1
Control2
001
Saw
Waveform
—
Oscillateur DWGS
002
Pulse
PulseWidth
—
003
Triangle
Waveform
—
Mod Depth
004
Sine
Waveform
—
Detune
005
White Noise
Decimator Fc
Noise Decay
006
Pink Noise
LPF Cutoff
Noise Decay
007
Blue Noise
HPF Cutoff
Noise Decay
008
Res. Noise
Resonance
Noise Decay
009
Dual Saw
Detune
—
010
Dual Square
Detune
—
011
Dual Tri.
Detune
—
012
Dual Sine
Detune
—
013
Unison Saw
Detune
—
014
Unison Squ.
Detune
—
Il s’agit des formes d’onde DWGS des synthétiseurs numériques.
015
Unison Tri.
Detune
—
CONTROL1: Detune
016
Unison Sine
Detune
—
017
Sync Saw
Mod Pitch
—
018
Sync Square
Mod Pitch
—
DWGS A
DWGS B
Ces types d’oscillateurs produisent les simples formes d’onde DWGS (‘Digital
Waveform Generator System’ ou système de générateur de forme d’onde
numérique) qu’on retrouve sur des synthés numériques comme le Korg DW8000.
En modulant la forme d’onde via VPM (modulation à phase variable), vous
pouvez produire des harmoniques complexes.
033-096:DWGS
.......................................................[000...127]
Règle l’écart de hauteur relative entre les deux oscillateurs DWGS.
Plus cette valeur est importante, plus l’écart de hauteur entre les oscillateurs
augmente, produisant une modulation qui enrichit le son.
019
Sync Tri.
Mod Pitch
—
Règle l’intensité de l’effet VPM modulant la forme d’onde DWGS.
020
Sync Sine
Mod Pitch
—
PCM oscillator
021
Ring Saw
Mod Pitch
—
022
Ring Square
Mod Pitch
—
023
Ring Tri.
Mod Pitch
—
024
Ring Sine
Mod Pitch
—
025
XMod Saw
Mod Depth
Mod Pitch
026
XMod Square
Mod Depth
Mod Pitch
027
XMod Tri.
Mod Depth
Mod Pitch
028
XMod Sine
Mod Depth
Mod Pitch
029
VPM Saw
Mod Depth
Mod Harm
030
VPM Square
Mod Depth
Mod Harm
031
VPM Tri.
Mod Depth
Mod Harm
032
VPM Sine
Mod Depth
Mod Harm
033–096
DWGS
Detune
Mod Depth
097–126
PCM
—
—
127
Mic In
Gain
—
CONTROL2: Mod Depth
...............................................[000…127]
Ces types d’oscillateurs produisent des formes d’onde PCM d’instruments
acoustiques ou de synthétiseurs numériques.
097-126:PCM
Il s’agit de formes d’onde PCM d’instruments acoustiques et de synthétiseurs
numériques.
Si vous avez choisi un oscillateur PCM, CONTROL 1 et CONTROL 2 ne
sont pas disponibles.
Oscillateur MIC IN
Gain
Mic Input
Ce paramètre vous permet d’utiliser le signal transmis à la prise pour micro sur
le panneau arrière de l’instrument comme forme d’onde pour l’oscillateur.
Vous pouvez appliquer le filtre, l’amplificateur et des effets à ce signal audio.
Si vous utilisez le signal audio transmis à la prise pour micro, les
paramètres liés à la hauteur ne sont pas disponibles.
Si vous avez choisi l’oscillateur MIC IN, CONTROL 2 n’est pas
disponible.
- 8-
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
s28~30: Mixer
Type de filtre
07 LPF Acid
Ces paramètres règlent la balance de volume entre les oscillateurs 1, 2 et 3.
Ils définissent le niveau d’entrée du signal transmis au filtre.
OSC1Level
.....................................................................[000…127]
OSC2Level
.....................................................................[000…127]
OSC3Level
.....................................................................[000…127]
Règle le niveau de sortie de l’oscillateur 1.
Règle le niveau de sortie de l’oscillateur 2.
Type de filtre
s31~38: Filter
Le filtre définit le caractère du son en atténuant ou en accentuant certaines
portions de fréquences spécifiques du son produit par l’oscillateur.
Vous pouvez choisir le type de filtre et régler sa fréquence de coupure pour
modeler le son, ou moduler le filtre de façon dynamique durant le jeu.
Vous disposez de trois types de filtre: des filtres passe-bas adoucissant le son
en atténuant l’aigu, des filtres passe-haut éclaircissant le son en atténuant le
grave et des filtres passe-bande atténuant à la fois le grave et l’aigu de sorte à
conserver uniquement une bande de fréquence définie.
Les 18 types de filtres de l’instrument comprennent non seulement des filtres
conventionnels à modélisation analogique, mais aussi des modélisations
reproduisant les filtres caractéristiques des synthés classiques d’antan.
.............................. [LPF King 1…BPF+ King]
Ce paramètre permet de choisir le type de filtre.
Les caractéristiques de chaque type sont décrites ci-dessous. Testez les types
de filtres et leur impact différent sur le son en changeant la résonance et la
fréquence de coupure pendant le jeu.
Modélisation
de produit:
Il s’agit de modélisations de filtres équipant
des synthés ‘vintage’.
Autooscillation
Gain fixe:
Description
08 HPF King
Il s’agit d’un filtre passe-haut analogique traditionnel.
09 HPF P5
Ce filtre passe-haut possède la pure auto-oscillation
du type LPF P5. Il s’agit d’un filtre “imaginé” par
modélisation hypothétique et absent sur l’instrument
original.
10 HPF OB
Ce filtre passe-haut possède les caractéristiques de
bruit et de résonance du type LPF OB.
11 HPF MS-20
À l’instar du type LPF MS-20, ce filtre (un passe-haut
dans le cas présent) modélise le filtre du MS-20.
12 HPF Acid
Ce type allie la distorsion à un filtre passe-haut
et possède les caractéristiques de distorsion de
résonance du type LPF Acid.
BPF Band Pass Filter (filtre passe-bande)
Type de filtre
Description
13 BPF King
Il s’agit d’un filtre passe-bande analogique traditionnel.
Ces filtres simulent l’auto-oscillation observée
à la fréquence de coupure quand la résonance
est poussée à un niveau proche de la valeur
maximum.
14 BPF P5
Ce filtre passe-bande permet de produire la pure
auto-oscillation du type LPF P5. Il s’agit d’un filtre
“imaginé” par modélisation hypothétique et absent sur
l’instrument original.
Même quand vous variez la résonance, ces
filtres conservent un volume assez consistant
dans la portion de fréquences non coupée par
le filtre (→ p.10).
15 BPF OB
Ce filtre passe-bande possède les caractéristiques de
bruit et de résonance du type LPF OB.
16 BPF MS-20
Ce filtre passe-bande possède les caractéristiques
‘lo-fi’ (de bruit) et de distorsion du type LPF MS20. Il s’agit d’un filtre “imaginé” par modélisation
hypothétique et absent sur le MS-20. Un filtre LPF
MS-20 et HPF MS-20 sont ici connectés en série.
17 BPF Acid
Ce type allie la distorsion à un filtre passe-bande
possédant les caractéristiques de distorsion de
résonance du type LPF Acid. Il s’agit d’un filtre
“imaginé” par modélisation hypothétique et absent sur
l’instrument original.
18 BPF+ King
Ce filtre mélange le signal original au signal traité
par un filtre passe-bande conventionnel. Il permet de
produire le timbre caractéristique d’un filtre passebande sans perdre les nuances du grave et de l’aigu
du son original.
LPF Low Pass Filter (filtre passe-bas)
Type de filtre
Ce type ajoute de la distorsion au filtre passe-bas d’un
célèbre synthétiseur de basse compact très répandu
dans la musique électronique comme par exemple
l’Acid House dans la seconde moitié des années
1980. Des réglages de résonance élevés produisent
de la distorsion dans les crêtes et ajoutent des
harmoniques caractéristiques.
HPF High Pass Filter (filtre passe-haut)
Règle le niveau de sortie de l’oscillateur 3.
Type (Filter Type)
Description
Description
01 LPF King 1
Il s’agit d’un filtre passe-bas quadripolaire analogique
conventionnel. En comparaison avec un filtre
bipolaire, ce type de filtre produit une atténuation plus
marquée de l’aigu.
02 LPF King 2
Il s’agit d’un filtre passe-bas bipolaire analogique
conventionnel. Il coupe l’aigu en douceur, produisant un
son plus chaleureux.
03 LPF MG
Ce filtre passe-bas possède les caractéristiques du
filtre équipant un synthé analogique monophonique
célèbre des années 1970. Il convient parfaitement
pour les sons solo ou de basse synthé.
04 LPF P5
Ce filtre passe-bas possède les caractéristiques du
filtre équipant un célèbre synthé analogique d’une
polyphonie de cinq notes apparu à la fin des années
1970 et très utilisé dans la New Wave durant les
années 1980.
05 LPF OB
Ce filtre passe-bas possède les caractéristiques
du filtre équipant un module expandeur de synthé
analogique monophonique apparu dans la seconde
moitié des années 1970.
06 LPF MS-20
Ce filtre passe-bas modélise le filtre du synthétiseur
analogique classique MS-20 de Korg. Ce filtre simule
le caractère lo-fi (le bruit et la distorsion) de l’original,
ainsi que l’auto-oscillation brute produite en réponse à
une augmentation de la résonance.
Cutoff
.............................................................................[000...127]
Ce paramètre règle la fréquence de coupure.
Plus cette valeur augmente, plus la fréquence de coupure est élevée.
Vous pouvez modifier le paramètre “CUTOFF” avec les changements dans le
temps produits par le filtre de l’EG1 (EG1-Filter), la force des notes jouées sur
le clavier (le toucher ou ‘Velocity’) et l’emplacement des notes (la pondération
du clavier ou ‘Keyboard Tracking’).
- 9-
KingKORG Guide des paramètres
Resonance
Paramètres
......................................................................[000...127]
Cutoff
Ce paramètre règle la résonance du filtre.
Ce paramètre rehausse le volume aux alentours de la fréquence définie avec
‘Cutoff’ et confère un caractère particulier au son. Plus cette valeur est élevée,
plus l’effet est marqué.
Fréquence de
coupure spécifiée
par “Cutoff”
Int = –32
Int = –63
Int = 0
Désactivation de note
Activation de note
Activation de note Désactivation de note
LPF
Temps
LFO1ModInt (LFO1 Modulation Intensity)
.................[–63…+63]
Définit l’intensité de l’effet Wah produit avec le LFO1 pour moduler la
fréquence de coupure.
HPF
LFO1&JS-Y.........................................................................[–63…+63]
Le joystick permet d’augmenter ou de diminuer l’intensité de l’effet Wah. Ce
paramètre règle l’intensité de l’effet Wah produit quand vous tirez le joystick à
fond vers vous.
BPF
ASTUCE: L’intensité de l’effet Wah est définie conjointement par ce paramètre et le para-
Valeur de résonance élevée
Valeur de résonance basse
mètre LFO1ModInt. Quand vous relâchez le joystick, l’intensité de l’effet retourne
à la valeur définie avec LFO1ModInt.
Les types de filtres simulant le gain fixe produisent un volume plus élevé que
les autres types de filtre en réponse à des valeurs élevées de résonance.
KeyTrack (Keyboard Tracking/ Filter)
Incompatible avec le gain fixe
Valeur de résonance basse
...................[–2.00…+2.00]
Ce paramètre définit la manière dont la fréquence de coupure change sur
l’étendue du clavier (fonction appelée “pondération du clavier”).
Si par exemple vous obtenez le son voulu quand vous jouez le Do4 mais que
le timbre vous semble trop doux quand vous jouez plus haut ou plus bas sur le
clavier, vous pouvez augmenter la fréquence de coupure avec ce paramètre
afin d’obtenir le timbre voulu.
Les valeurs positives (+) augmentent la fréquence de coupure dans la plage
de notes au-dessus de Do4 et la diminuent pour les notes en dessous de Do4.
Les valeurs négatives (–) diminuent la fréquence de coupure dans la plage de
notes au-dessus de Do4 et l’augmentent pour les notes en dessous de Do4.
Valeur de résonance élevée
Compatible avec le gain fixe
ASTUCE: À la valeur “+1.00”, le changement de fréquence de coupure est proportionnel à la
Valeur de résonance basse
hauteur de la note jouée. Si vous réglez ce paramètre sur “+0.00”, l’emplacement
des notes jouées n’a aucune influence sur la fréquence de coupure.
ASTUCE: La fonction Keyboard Tracking s’applique aussi aux notes dont la hauteur est
modifiée avec les fonctions Pitch Bend et Transpose (transposition).
Valeur de résonance élevée
Selon la fréquence de coupure ou le signal d’entrée audio, une valeur
trop élevée peut causer de la distorsion.
EG1Int (EG1 Intensity)
VeloSens (Velocity Sensitivity).......................................[–63…+63]
.................................................[–63…+63]
Ce paramètre définit la manière dont la modulation dans le temps du filtre de
l’EG1 est appliquée à la fréquence de coupure.
Activation de note
Désactivation de note
Niveau de maintien
Ce paramètre définit la manière dont la fréquence de coupure est influencée
par le toucher (‘Velocity’, c.-à-d. la force avec laquelle vous enfoncez les
touches du clavier).
Des valeurs positives (+) produisent une augmentation de la fréquence de
coupure en réponse à un toucher plus fort.
Des valeurs négatives (–) produisent une diminution de la fréquence de
coupure en réponse à un toucher plus fort.
Cutoff
s39~42: Amp (Amplifier)
Temps Temps
d’attaque de chute
Temps
d’extinction
Temps
Le filtre de l’EG1 change le timbre en modulant la fréquence de coupure dans
le temps.
Vous pouvez par exemple utiliser ce filtre pour produire un son qui s’éclaircit
progressivement quand vous enfoncez une touche, avant de devenir
graduellement plus mat. Le paramètre “EG1-Filter INT” définit l’intensité
(profondeur) avec laquelle le filtre de l’EG1 affecte la fréquence de coupure.
À la valeur 0, le filtre de l’EG1 ne module pas la fréquence de coupure. Des
valeurs positives (+) plus élevées produisent un effet plus marqué du filtre de
l’EG1 sur la fréquence de coupure.
Cutoff
Fréquence de
coupure spécifiée
par “Cutoff”
Int = +32
Int = +63
Activation de note
Activation de note
Désactivation de note
Désactivation de note
Int = 0
Temps
Avec des valeurs négatives (–) croissantes, l’effet augmente progressivement
dans la direction opposée.
Ces paramètres permettent d’effectuer divers réglages comme le volume et le
panoramique du Timbre.
Ces paramètre permettent de contrôler le volume. Le son créé par l’oscillateur
et le filtre est amplifié par l’ampli.
Level
..............................................................................[000…127]
Règle le volume du Timbre.
Pan (Panpot)..................................................... [L63…Center…R63]
Règle l’emplacement du son dans l’image stéréo (panoramique). L63
correspond à l’extrémité gauche, “CNT” au centre et “R63” à l’extrémité droite
de l’image stéréo.
Punch Level.......................................................................[000…127]
Ce paramètre règle un effet accentuant le volume du signal produit par le
Timbre uniquement pendant l’attaque. Plus la valeur est élevée, plus l’attaque
est accentuée.
KeyTrack (Keyboard Tracking/Amp)...............................[–63…+63]
Ce paramètre définit comment l’emplacement des notes jouées influence le
volume.
Des valeurs positives (+) signifient que le volume augmente lorsque vous
jouez des notes plus hautes que Do4 et diminue pour les notes plus graves.
Des valeurs négatives (–) signifient que le volume diminue lorsque vousjouez
des notes plus hautes que Do4 et augmente pour les notes plus graves.
ASTUCE: La pondération du clavier fonctionne sur base de la hauteur déterminée par le
Pitch Bend et la transposition. Toutefois les changements de hauteur générés par
le vibrato et les connexions virtuelles (“Patch”) ne sont pas pris en considération.
- 10 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Decay (Decay Time/EG1-Filter)
s43~47: EG1-Filter
Ici, vous pouvez régler l’enveloppe (EG) du filtre entraînant des variations du
son dans le temps.
Ces paramètres permettent de régler l’enveloppe de filtre produisant les
changements de timbre dans le temps. Effectuez les réglages d’enveloppe dans
ces pages et définissez l’influence de l’enveloppe sur le filtre avec le paramètre
EG1Int (→ p.10). Les paramètres ADSR (attaque, chute, maintien et
relâchement) permettent de produire la courbe de changement de timbre voulue.
ASTUCE: Vous pouvez assigner “EG1-Filter” comme source à une connexion virtuelle et
l’utiliser pour moduler des paramètres autres que le filtre (→ p.12).
En gros, chaque son se distingue par une courbe de volume distinctive.
Ainsi, lorsque vous jouez une note sur un piano, la note commence au volume
maximum puis s’estompe progressivement. Lorsque vous relâchez la touche,
le son disparaît rapidement. La courbe de volume joue un rôle important dans
l’identification du son d’un instrument. Ce type de changement intervient pour
le timbre et la hauteur comme pour le volume. Sur un synthétiseur, ce type de
changement est généré par un générateur d’enveloppe.
Le KingKORG dispose de générateurs d’enveloppe dédiés pour le filtre et
l’ampli. Cependant, comme ces générateurs d’enveloppe peuvent servir de
sources à des connexions virtuelles (“Virtual Patches”), vous êtes libre de les
utiliser pour modifier la hauteur ou bien d’autres aspects du son.
Vous trouverez des exemples d’enveloppe d’amplitude ci-dessous.
..............................[000…127]
Release (Release Time/EG1-Filter)
..............................[000…127]
Ce paramètre définit la fréquence de coupure maintenue après l’écoulement
de la durée de chute, jusqu’à ce que vous relâchiez la touche.
Ce paramètre définit la durée entre la coupure de note (le moment où vous
relâchez la touche) et la disparition complète du son.
......[–63…+63]
Ce paramètre définit la manière dont le toucher influence l’amplitude du filtre
de l’EG1. Des valeurs supérieures de ce paramètre permettent de produire
des changements plus marqués de l’amplitude du filtre de l’EG1 en réponse à
votre toucher.
s48~52: EG2-Amp
Les paramètres suivants permettent de programmer l’enveloppe de
l’amplificateur (AMP EG). Les paramètres AMP EG permettent de faire varier
le volume dans le temps. Créez la courbe de volume souhaitée avec les
paramètresADSR: “ATTACK”, “DECAY”, “SUSTAIN”, “RELEASE”.
ASTUCE: Vous pouvez utiliser EG2 comme source de connexion virtuelle pour moduler des
paramètres autres que le volume (→ p.12).
EG1 et EG2
Level
Niveau d’attaque
“EG1-Filter” modifie la fréquence de coupure et donc le timbre. Cependant, le
caractère général du son dépend aussi des changements de volume produits
avec les paramètres EG2-Amp (amplification). Exemple: un long temps de
chute pour l’enveloppe de filtre (EG1) produit un son différent selon le réglage
de chute défini pour l’enveloppe d’amplification (EG2). Gardez donc bien à
l’esprit l’effet combiné des paramètres EG1-Filter et EG2-Amp durant l’édition.
Désactivation de note
Activation de note
[3]
0
Temps
[1] [2]
Attack (Attack Time/EG2-Amp)
...................................[000…127]
Decay (Decay Time/EG2-Amp)
....................................[000…127]
Ce paramètre règle la durée s’écoulant entre le déclenchement de la note (le
moment où vous enfoncez une touche) et le moment où le niveau de l’attaque
(la valeur maximum de l’enveloppe) est atteint.
[4]
[1]: Temps d’attaque [3]: Niveau de maintien
[2]: Temps de chute [4]: Temps d’extinction
Ce paramètre définit la durée entre le franchissement du niveau d’attaque et
celui du niveau de maintien.
Piano
Niveau
Activation de note
0
Sustain (Sustain Level/EG1-Filter)
LevelVelInt (Level Velocity Intensity/EG1-Filter)
EG (générateur d’enveloppe)
EG
...................................[000…127]
Ce paramètre définit la durée entre le franchissement du niveau d’attaque et
celui du niveau de maintien.
Attaque: 0
Chute: 100 – 127
Maintien: 0
Extinction: 5 – 25
...............................[000…127]
Release (Release Time/EG2-Amp)
...............................[000…127]
Ce paramètre définit la durée entre la coupure de note (le moment où vous
relâchez la touche) et la disparition complète du son.
Temps
LevelVelInt (Level Velocity Intensity/EG2-Amp)
...[–63…+63]
Ce paramètre définit la manière dont le toucher influence l’amplitude de l’EG2. Des
valeurs supérieures de ce paramètre permettent de produire des changements
plus marqués de l’enveloppe d’amplitude en réponse à votre toucher.
Organ
Niveau
Activation de note
Sustain (Sustain Level/EG2-Amp)
Ce paramètre définit le volume maintenu après l’écoulement de la durée de
chute, tant que vous maintenez la touche enfoncée.
Désactivation de note
s53~62: LFO1, LFO2
Désactivation de note
Chaque Timbre contient deux LFO. Un LFO produit un changement cyclique
pouvant moduler la hauteur, le timbre ou le volume du son.
0
Attaque: 0
Chute: 0
Maintien: 127
Extinction: 0
ASTUCE: Vous pouvez assigner le LFO1 et le LFO2 comme sources de connexion virtuelle et les
Temps
utiliser pour moduler divers paramètres (→ p.12).
LFO (Low Frequency Oscillator)
Strings
Le LFO (oscillateur basse fréquence) est un oscillateur produisant des
changements cycliques lents.
Il est généralement utilisé pour produire un vibrato (le LFO augmente et
diminue la hauteur), un effet Wah (le LFO augmente et diminue la fréquence
de coupure) ou un trémolo (le LFO augmente et diminue le volume).
Vous pouvez choisir un LFO comme source de connexion virtuelle, sélectionner le
paramètre de destination et appliquer la modulation pour produire divers effets. Le
KingKORG dispose de paramètres spéciaux pouvant être modulés par un LFO.
Pour le LFO1, il s’agit des paramètres LFO1ModInt et LFO1&JS-Y des pages
“Filter”. Pour le LFO2, ce sont les paramètres LFO2ModInt et LFO2&JS+Y des
pages “Pitch”.
Niveau
Activation de note
0
Attaque: 40
Chute: 50
Attack (Attack Time/EG1-Filter)
Désactivation de note
Maintien: 75
Extinction: 50
Temps
..................................[000…127]
Ce paramètre règle la durée s’écoulant entre le déclenchement de la note (le
moment où vous enfoncez une touche) et le moment où le niveau de l’attaque
(la valeur maximum de l’enveloppe) est atteint.
- 11 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Wave (LFO1)........................ [Saw, Square, Triangle, S&H, Random]
Wave (LFO2).............................[Saw, Square+, Sine, S&H, Random]
Sélectionne la forme d’onde du LFO.
Saw
Square
Square+
Triangle
Sine
S&H
.................................................................[8meas…1/64]
Ce paramètre définit la vitesse du LFO sous forme de fraction du réglage
Tempo à la page “Arp”. La longueur (valeur de note) définie ici correspond à
un cycle du LFO.
Si vous choisissez “1/4”, par exemple, chaque cycle du LFO correspond à une
noire. Avec un réglage “3/4”, chaque cycle du LFO correspond à trois noires.
Les paramètres de cette page ne sont disponibles que si TempoSync est réglé
sur “On”.
s63~s80: V.Patch1, V.Patch2, V.Patch3,
V.Patch4,V.Patch5, V.Patch6
Pour vous permettre d’aller plus loin encore dans la création de sons, le
KingKORG propose six connexions virtuelles (“Virtual Patches”). Chaque
connexion (“Patch”) a trois paramètres: la source de modulation (“Src”), la
destination soumise à la modulation (“Dest”) et l’intensité de la modulation
(“Int”). La combinaison de ces paramètres permet de produire toute une
palette de changements sonores. En choisissant, par exemple, “Src”= “LFO2”,
“Dest”= “Cutoff” et en réglant l’intensité de l’effet avec “Int”, vous obtenez un
changement cyclique du timbre (effet wah) produit par le LFO2.
L'amplitude change de
façon irrégulière
(échantillonnage &
maintien)
Random
SyncNote
Change de façon linéaire
avec des valeurs aléatoires
Connexion virtuelle (“Virtual Patch”)
KeySync...............................................................[Off, Timbre, Voice]
Ce paramètre définit la manière dont le LFO module une voix lors du
déclenchement de note.
Off:
La phase du LFO ne redémarre pas quand vous jouez une nouvelle note.
Activation de note
Sur les synthétiseurs analogiques modulaires, l’entrée ou la sortie de chaque
module (oscillateur, filtre, ampli, enveloppe, LFO et autres contrôleurs)
pouvait être branchée avec un câble de connexion (“patch”) à n’importe
quel autre module, ce qui laissait une grande liberté de création sonore.
La série Korg MS (MS-20, MS-50, MS-10 etc.) sortie en 1978 proposait ce
type de connexions. Le KingKORG vous permet d’effectuer ces connexions
“virtuellement” (c.-à-d. sans câbles de connexion) pour assigner des sources
de modulation comme une enveloppe ou un LFO aux paramètres les plus
importants (destinations).
Src (Source)...................................................................[EG1…MIDI3]
Ce paramètre sélectionne le signal servant de source pour la modulation.
Timbre:
La phase du LFO redémarre pour la première note jouée alors qu’aucune
note n’est maintenue. Elle ne redémarre pas pour les voix jouées ensuite.
Activation de note
Activation de note
EG1, EG2
EG1, EG2
LFO1, LFO2
LFO1, LFO2
Velocity
La dynamique (force exercée sur les touches)
PitchBend
Pitch Bend (joystick: de gauche à droite)
JS+Y
Modulation (joystick: vers l’arrière de
l’instrument)
JS-Y
Modulation (joystick: vers l’avant de l’instrument)
KeyTrack
Pondération du clavier (position)
Le paramètre “Key Track” est basé sur la
hauteur en vigueur (qui peut être modifiée
par la molette Pitch Bend, transposition et/ou
une séquence de modulation). Toutefois les
réglages de vibrato et l’effet des connexions
virtuelles ne sont pas pris en considération.
MIDI1, MIDI2, MIDI3
Il s’agit de la fonction définie pour les
paramètres “MIDI1”, “MIDI2” et “MIDI3” de la
page [MIDI Ctrl].
Toutes les notes
désactivées
Voice:
La phase du LFO redémarre chaque fois qu’une note est jouée et
les différentes notes d’un accord, par exemple, ont une modulation
légèrement déphasée.
Activation de note
1VOICE
Dest(Destination).....................................................[Off…R/D Time]
Activation de note
Ce réglage sélectionne le paramètre auquel s’applique la modulation. Si par
exemple vous choisissez “Tune”, la modulation affecte la hauteur générale du
Timbre.
2VOICE
Off
—
Pitch
La hauteur du Timbre entier.
Portamento
Le paramètre “Porta.Time” de la page Pitch
Osc1Tune
Le paramètre “TUNE” de la page Osc1
Le LFO n’est pas synchronisé. Il fonctionne à la fréquence déterminée
par le paramètre “Freq”.
Osc2Tune
Le paramètre “TUNE” de la page Osc2
Osc3Tune
Le paramètre “TUNE” de la page Osc3
On:
Osc1Ctr1
Le paramètre “Control1” de la page Osc1
Osc2Ctr1
Le paramètre “Control1” de la page Osc2
Osc3Ctr1
Le paramètre “Control1” de la page Osc3
Osc1Ctr2
Le paramètre “Control2” de la page Osc1
Osc2Ctr2
Le paramètre “Control2” de la page Osc2
Osc3Ctr2
Le paramètre “Control2” de la page Osc3
Osc1Level
Le paramètre “Osc1Level” de la page Mixer
Osc2Level
Le paramètre “Osc2Level” de la page Mixer
Osc3Level
Le paramètre “Osc3Level” de la page Mixer
TempoSync
[Off, On]
Détermine si le cycle du LFO est synchronisé avec le tempo interne ou un
signal MIDI Clock.
Off:
Le LFO est synchronisé avec le tempo (commande [TEMPO]) ou avec le
signal MIDI Clock d’un appareil externe.
Si le paramètre TempoSync est sur “On”, le choix de “LFO1Freq” ou
“LFO2Freq” comme destination (Dest) à la page “V.Patch1 – 6” n’a pas d’effet.
Freq. (Frequency)
..................................... [000.01Hz…100.00Hz]
Ce paramètre détermine la fréquence du LFO. Plus cette valeur est élevée,
plus la fréquence est rapide.
Les paramètres de cette page ne sont disponibles que si TempoSync est réglé
sur “Off”.
- 12 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
3.
Paramètres du vocodeur
Cutoff
Le paramètre “Cutoff” de la page Filter
Resonance
Le paramètre “Resonance” de la page Filter
FcEG1Int
Le paramètre “EG1Int” de la page Filter
FcKeyTrk
Le paramètre “KeyTrack” de la page Filter
EG1Attack
Le paramètre “Attack” de la page EG1-Filter
EG1Decay
Le paramètre “Decay” de la page EG1-Filter
EG1Sustain
Le paramètre “Sustain” de la page EG1-Filter
EG1Release
Le paramètre “Release” de la page EG1-Filter
EG2Attack
Le paramètre “Attack” de la page EG2-Amp
EG2Decay
Le paramètre “Decay” de la page EG2-Amp
EG2Sustain
Le paramètre “Sustain” de la page EG2-Amp
La fonction Vocodeur est coupée. Le bouton VOCODER en face avant est
éteint et la fonction Vocodeur n’est pas appliquée au Program.
EG2Release
Le paramètre “Release” de la page EG2-Amp
On:
LFO1Freq
Le paramètre “Freq.” de la page LFO1
LFO2Freq
Le paramètre “Freq.” de la page LFO2
AmpLevel
Le paramètre “Level” de la page Amp
Panpot
Le paramètre “Pan” de la page Amp
Patch1Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch1
Patch2Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch2
Patch3Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch3
Patch4Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch4
Ces pages permettent de régler le niveau d’entrée du porteur, c.-à-d. le signal
original modifié par la fonction Vocodeur.
Patch5Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch5
Timb A Level (Timbre A Level).........................................[000…127]
Patch6Int
Le paramètre “Int” de la page V.Patch6
Ce paramètre règle le niveau de sortie du Timbre A (porteur).
Pre Drive
Commande DRIVE/FREQ de l’effet PRE FX
Timb B Level (Timbre B Level).........................................[000…127]
Mod Depth
Commande DEPTH de l’effet MOD FX
Mod Speed
Commande SPEED de l’effet MOD FX
R/D Depth
Commande DEPTH de l’effet REV/DELAY
R/D Time
Commande TIME de l’effet REV/DELAY
Nous vous conseillons d’examiner le schéma logique de la fonction Vocodeur
quand vous éditez ses paramètres (MU: p.39).
v01: Vocoder
Vocoder SW (Vocoder Switch)
Il active et coupe la fonction “Vocoder”.
Off:
La fonction Vocodeur est active. Le bouton VOCODER en face avant est
allumé et la fonction Vocodeur est appliquée au Program. Vous pouvez
alors accéder aux pages des paramètres de la fonction Vocodeur et éditer
ces réglages (“v02: Voc.Carrier”~”v18: Voc.Amp”).
v02~03: Voc.Carrier (Vocoder Carrier)
Ce paramètre règle le niveau de sortie du Timbre B.
v04~08: Voc.Modultr (Vocoder Modulator)
Int (Intensity)....................................................................[–63…+63]
Détermine l’intensité de la modulation.
Avec un réglage “+00”, il n’y a pas de modulation.
Exemple de réglage pour “SOURCE” et “DEST”
Source (Src)
Cette page permet d’effectuer les réglages du modulateur utilisé pour modifier
(moduler) le signal porteur. Vous pouvez choisir le signal reçu à l’entrée micro
(Input) ou le Timbre B comme modulateur.
AudioSrc (Audio Source).........................................[Input, TimbreB]
Sélectionne la source audio envoyée au modulateur.
Input:
Le signal audio de l’entrée AUDIO IN est envoyé au modulateur.
Destination
(Dest)
TimbreB:
EG1/EG2
Pitch
EG1 ou EG2 module la hauteur du
Timbre entier.
EG1/EG2
Panpot
EG1 ou EG2 change le panoramique
dans le temps. Vous pouvez produire
des changements de panoramique plus
sophistiqués en réglant les paramètres
Patch#Int de deux connexions virtuelles
sur des valeurs opposées (+/–).
LFO1/LFO2
Pitch
Un vibrato est appliqué à la vitesse du
LFO1 ou LFO2.
LFO1/LFO2
Cutoff
Le LFO1 ou LFO2 génère un effet wah.
LFO1/LFO2
AmpLevel
Le LFO1 ou LFO2 génère un effet
trémolo.
LFO1/LFO2
Panpot
Le LFO1 ou LFO2 génère un effet “Pan
automatique”.
Velocity
AmpLevel
Le toucher (la force exercée sur les
touches) détermine le volume.
KeyTrack
Panpot
La position des notes jouées sur le
clavier change progressivement la
position stéréo: les notes graves sont à
gaucheet les notes aiguës à droite.
PitchBend
Panpot
..................................... [Off, On]
Les mouvements du joystick déplacent
le son à gauche ou à droite dans
l’image stéréo.
Le signal du Timbre B est utilisé comme modulateur.
Gate Sens (Gate Sensitivity)............................................[000…127]
Ce paramètre règle la vitesse à laquelle la fonction Gate entre en action
conformément au réglage du paramètre “Threshold”.
Sélectionnez une valeur basse si le Gate doit se fermer rapidement. Le signal du
vocodeur est d’autant plus court. Sélectionnez une valeur plus élevée si le Gate
doit se fermer plus progressivement. La chute du signal du vocodeur est d’autant
plus longue.
ASTUCE: Si la valeur “Threshold” est élevée, cet effet s’applique plus rapidement. Avec une
valeur “000”, il n’y a pas d’effet.
Threshold..........................................................................[000…127]
Ce paramètre règle le niveau (seuil) en dessous duquel le signal d’entrée est
coupé. Un réglage approprié de ce paramètre permet de couper le bruit parfois
présent quand il n’y a pas de signal d’entrée.
ASTUCE: Veillez à ne pas trop augmenter cette valeur car cela risquerait de couper aussi
le signal de la source. Un seuil trop élevé peut laisser passer le signal trop tard et
le couper intempestivement. Vous risquez alors de ne pas obtenir l’effet vocodeur
voulu.
HPF Level...........................................................................[000…127]
Détermine le niveau de sortie du filtre passe-haut (“HPF”) qui extrait les
hautes fréquences du signal d’entrée du modulateur. Ces hautes fréquences
sont ensuite mixées au signal de sortie du vocodeur. Augmentez cette valeur
si vous voulez souligner les consonnes de la source d’entrée vocale.
HPF Gate.................................................................. [Disable, Enable]
Le vocodeur du KingKORG peut extraire les hautes fréquences de la source
audio envoyée au modulateur puis les mélanger au signal de sortie du
vocodeur. Vous pouvez déterminer si les hautes fréquences du signal d’entrée
sont audibles quand le générateur de sons interne (Timbre A) produit un signal
ou à tout moment.
Disable:
Les hautes fréquences du signal d’entrée sont audibles chaque fois
qu’une source audio est envoyée au modulateur.
- 13 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Enable:
v15~18: Voc.Amp (Vocoder Amp)
Les hautes fréquences du signal d’entrée ne sont audibles que si le
générateur de sons interne (Timbre A) produit un signal.
Ces paramètres déterminent la modulation et la sortie du vocodeur.
Direct Level.......................................................................[000…127]
v09~14: Voc.Filter (Vocoder Filter)
Ce paramètre définit le volume auquel la source d’entrée du modulateur est
reproduite directement (sans modulation).
Ces paramètres vous permettent de régler les 16 filtres passe-bande du
porteur et le filtre d’enveloppe du modulateur. Ces paramètres sont souvent
utilisés car ils jouent un rôle important dans la définition des caractéristiques
du vocodeur.
Wet Level (Vocoder Wet Level).......................................[000…127]
Ce paramètre règle le niveau du son du Vocodeur.
Wet Spread........................................................................[000…127]
Formant Shift........................................................................ [–2…+2]
Ce paramètre décale les fréquences de coupure de chacun des filtres passebande du porteur. Il modifie considérablement le caractère du signal de
Vocodeur.
Ce paramètre règle le panoramique de toutes les bandes du Vocodeur. Des
valeurs supérieures élargissent l’image stéréo du son du Vocodeur.
Vocoder Lvl (Vocoder Level)............................................[000…127]
Offset (Fc Offset)...............................................................[–63…+63]
Décale continuellement la fréquence centrale de chaque bande (du filtre
desynthèse) du porteur.
Ce paramètre définit le volume général pour le mélange des signaux suivants:
le signal source (‘Direct Level’), le signal filtré par le filtre passe-haut (‘HPF
Level’) et le signal du Vocodeur (‘Wet Level’).
“Formant Shift” et “OFFSET”
Quand Formant Shift=“+0” et Offset=“+00”, la réponse des filtres du porteur
correspond à la fréquence de coupure des filtres du modulateurs.
La réponse des filtres est décalée vers le haut ou vers le bas en deux étapes
discrètes par le paramètre “Formant Shift”. Le paramètre “Offset” permet de
décaler la réponse des filtres de deux pas supplémentaires vers le haut ou
vers bas, ce qui donne donc un ajustement total de quatre pas vers le haut ou
vers le bas.
4.
Paramètres d’arpège
Paramètres d’arpégiateur du panneau avant
Témoin TEMPO
Ce témoin clignote à des intervalles de noire du tempo défini avec le
paramètre Tempo de la page “Arp”.
BPF
7
–63
BPF
8
[TEMPO] knob
BPF
9
0
Permet d’activer/de couper l’arpégiateur et de régler son tempo.
Fréquence
+63
L’amplitude change de façon irrégulière (échantillonnage & maintien)
Formant Shift:+2
Le réglage de tempo influence aussi la vitesse du LFO et le temps de
delay si le paramètre TempoSync est actif (“On”) à la page “LFO1” ou
“LFO2”.
‘Tapage’ du tempo (fonction Tap Tempo)
BPF
7
BPF
8
–63
0
Vous pouvez changer le tempo en maintenant enfoncé le bouton SHIFT/EXIT
et en ‘tapant’ du doigt à la cadence voulue sur le bouton ARP (TEMPO).
Pour pouvoir modifier le tempo, vous devez maintenir enfoncé le bouton
SHIFT/EXIT et imprimer le tempo voulu en appuyant au moins deux fois sur
le bouton ARP (TEMPO). Pour plus de précision, il est conseillé de ‘tapoter’
plusieurs fois ce bouton au tempo voulu.
BPF
9
+63
Fréquence
L’amplitude change de façon irrégulière (échantillonnage & maintien)
Resonance (Vocoder Resonance)....................................[000…127]
Détermine la résonance des 16 filtres passe-bande (constituant le filtre de
synthèse) du porteur. Plus la valeur est élevée, plus les fréquences situées
autour de la fréquence centrale sont accentuées.
a01~12: Arp (Arpeggiator)
Ici, vous pouvez régler les paramètres de l’arpégiateur.
ModSrc (Fc Modulation Source)..................................[EG1…MIDI3]
Détermine la source devant moduler “Offset” des filtres passe-bande du
porteur.
Arp SW
Off:
L’arpégiateur est coupé.
ASTUCE: Les sources de modulation disponibles sont les mêmes que pour les connexions
On:
virtuelles (→ p.12). Cependant, EG1~3, LFO1~2, Velocity et KeyTrack sont des
sources pour le Timbre A.
L’arpégiateur est activé.
ModInt (Fc Modulation Intensity)...................................[–63…+63]
Ce paramètre définit l’intensité de la modulation appliquée au filtre passebande (filtre de synthèse) du porteur “Offset”.
Tempo
......................................................................[020…300]
Ce paramètre définit le tempo de jeu de l’arpégiateur.
Latch...................................................................................... [Off, On]
E.F.Sens (Envelope Follower Sensitivity)..............[000…126, Hold]
Ce paramètre définit la sensibilité des suiveurs d’enveloppe (“Envelope
Followers”) du modulateur. Attribuer des valeurs moins élevées à ce
paramètre permet une détection plus rapide de l’attaque du signal d’entrée.
Si vous réglez ce paramètre sur “Hold”, le caractère du signal reçu à ce
moment est conservé (‘Formant Freeze’). Le son conserve ensuite ce
caractère, qu’un signal soit reçu ou non.
........................................................................... [Off, On]
Ce paramètre active/coupe l’arpégiateur.
Ce paramètre détermine le comportement de l’arpégiateur lorsque vous
relâchez les touches du clavier.
Off:
L’arpégiateur s’arrête dès que vous relâchez les touches.
On:
L’arpégiateur continue à jouer même si vous ne touchez plus le clavier.
Si vous choisissez “Hold” alors qu’aucun signal n’est reçu, vous bloquez
la détection.
ASTUCE: Si vous sauvegardez le Program avec ce paramètre réglé sur “Hold”, le Program
mémorise la réponse du signal maintenu.
- 14 -
Si une pédale de maintien (→ p.21) est branchée et que vous la
gardez enfoncée pendant que l’arpégiateur joue, vous obtenez le même
résultat que si vous aviez activé (“On”) la fonction Latch.
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Key Sync................................................................................ [Off, On]
Ce paramètre définit si l’arpégiateur est synchronisé sur les notes jouées sur
le clavier.
Avec un réglage “On”, l’arpégiateur redémarre le motif d’arpège chaque fois
que vous jouez sur le clavier. Ce réglage est pratique si vous jouez avec un
groupe: cela vous permet, par exemple, d’unir le batteur et le motif d’arpège.
Resolution........................................................................ [1/32…1/1]
Sélectionne la résolution (l’intervalle des notes) par rapport au réglage de la
commande [TEMPO].
1/32
L’arpège est joué sous forme de triples croches selon le tempo
spécifié.
1/24
L’arpège est joué sous forme de triolets de doubles croches selon
le tempo spécifié.
1/16
L’arpège est joué sous forme de doubles croches selon le tempo
spécifié.
1/12
L’arpège est joué sous forme de triolets de croches selon le tempo
spécifié.
1/8
L’arpège est joué sous forme de croches selon le tempo spécifié.
1/6
L’arpège est joué sous forme de triolets de noires selon le tempo
spécifié.
L’arpégiateur produit le Timbre A.
1/4
L’arpège est joué sous forme de noires selon le tempo spécifié.
TimbreB:
1/2
L’arpège est joué sous forme de blanches selon le tempo spécifié.
1/1
L’arpège est joué sous forme de rondes selon le tempo spécifié.
Off:
La synchro est coupée. Le motif d’arpège ne redémarre pas quand vous
jouez sur le clavier.
On:
La synchro est activée. Le motif d’arpège redémarre au moment où vous
jouez sur le clavier.
Assign (Arp Timbre Assign)......... [TimbreA, TimbreB, TimbreA+B]
Ce paramètre sélectionne le ou les Timbres produits par l’arpégiateur.
TimbreA:
L’arpégiateur produit le Timbre B.
TimbreA+B:
L’arpégiateur produit les Timbres A et B.
Gate Time....................................................................[000%...100%]
Type.................................. [Up, Down, Alt1, Alt2, Random, Trigger]
Ce paramètre sélectionne le type d’arpège.
Up:
Les notes sont jouées consécutivement, de la plus grave à la plus haute.
Ce paramètre règle la durée (‘Gate Time’) des notes jouées par l’arpégiateur
sous forme de pourcentage (%). À la valeur “001%”, chaque note est
extrêmement brève. À la valeur “100%”, le son de chaque note continue
jusqu’au pas suivant.
Swing.......................................................................[–100%...+100%]
Ce paramètre définit le pourcentage (%) de décalage de timing des notes
paires de l’arpège par rapport à la première note.
ASTUCE: La valeur “+33%” produit un timing de shuffle parfait.
Quand Resolution =1/8
Down:
1
Les notes sont jouées consécutivement, de la plus haute à la plus grave.
Swing
2
–50
3
4
–25
5
6
+25
7
8
9
+50
Last Step.................................................................................... [1…8]
Alt1:
Ce paramètre définit le nombre de pas disponibles (le nombre limite de pas)
pour l’arpégiateur.
Alternance de “Up” et “Down”. (La note la plus haute et la plus grave ne
sont jouées qu’une fois).
Oct Range (Octave Range)....................................................... [1…4]
Ce paramètre définit la plage d’octaves sur laquelle l’arpège est joué.
Step...............................................................................................[_, o]
Active/coupe les pas de l’arpège. Cela permet de varier des motifs d’arpèges
qui risquent de devenir lassants.
Ce paramètre est disponible pour tous les pas définis avec Last Step.
Alt2:
Alternance de “Up” et “Down”. (La note la plus haute et la plus grave sont
jouées deux fois: une fois en descendant et une fois en montant).
Edition d’un pas
Random:
Les notes sont jouées dans un ordre aléatoire.
Trigger:
Les notes maintenues sont jouées simultanément selon letempo et le
réglage “Resolution”. Le réglage “Oct Range” est ignoré.
1.
Appuyez sur le bouton PROGRAM (GLOBAL) pour activer le mode
Program.
2.
3.
4.
Choisissez la page “a12:Arp” avec les boutons PAGE +/–.
Appuyez sur la molette de valeur.
Utilisez les boutons PAGE +/– pour déplacer “ ” jusqu’au pas à
éditer.
5.
Tournez la molette de valeur pour activer (o) ou désactiver (_) le
pas.
6.
7.
Répétez les étapes 4~5.
Confirmez les réglages en appuyant sur la molette de valeur.
Statut de pas
: Le pas est actif
: Le pas est coupé
Si vous avez choisi “Trigger” et enfoncez simultanément de nombreuses
touches, 6 notes maximum sont détectées et produites en partant de
la note la plus grave. Toutefois, si les réglages définis produisent de
nombreuses voix via une seule note, il se pourrait que certaines notes ne
soient pas jouées en raison des limites de polyphonie.
- 15 -
KingKORG Guide des paramètres
5.
Paramètres
Fonctions utilitaires d’édition
B. Avec le réglage Pre TG
Timbre B
MIDI IN
Ces paramètres ont une fonction utilitaire pour les Programs.
Timbre A
Keyboard
TG
u01~02: Utility
MIDI OUT
Init Program (Initialize Program).......................................................
Initialise les paramètres du Program sélectionné (MU: p.41 “1. Initialiser un
Program”).
Copy Timbre.........................................................................................
Copie les réglages de Timbre d’un autre Program pour le Timbre du Program
sélectionné (MU: p.42 “2. Copier un Timbre”).
6.
VelCurve (Velocity Curve)........................................ [1…8, Const64]
Les différentes courbes de toucher permettent d’adapter la réponse du clavier
à votre toucher et style de jeu. Les courbes plus légères sont faites pour
les joueurs ayant un toucher puissant, tandis que les courbes plus hautes
conviennent mieux à un toucher léger.
Si vous avez rappelé un Program dont le paramètre KeyResponse
(→ p.4) est réglé sur “Shlw” ou “Deep”, le clavier produit toujours
une valeur de toucher de 64 et le paramètre VelCurve n’a pas d’effet sur
les notes jouées sur le clavier.
Avec Position réglé sur “PostKBD”
Avec Position réglé sur “PreTG”
Global parameters
Pour éditer les paramètres Global, maintenez enfoncé le bouton SHIFT/EXIT
et appuyez sur le bouton PROGRAM (GLOBAL). Pour passer d’une page à
l’autre, utilisez les boutons PAGE+/– ou les boutons de catégorie/Programs
favoris.
Les changements apportés aux paramètres Global sont perdus quand
vous mettez l’instrument hors tension. Si vous voulez conserver les
changements que vous avez effectués, vous devez sauvegarder les
paramètres Global (MU: p.43 “1. Sauvegarde de réglages ‘Global’”).
Toucher léger
Les réglages effectués à la page “Global” s’appliquent à tout le KingKORG,
comme le diapason et la courbe de réponse au toucher (“Velocity”).
Mst.Tune (Master Tune)....................................[430.0Hz…450.0Hz]
Transpose..........................................................................[–12…+12]
Transpose la hauteur du clavier par demi-tons (100 cents) sur une plage d’une
octave vers le haut ou vers le bas. C’est pratique lorsque vous devez jouer un
morceau dans une tonalité inhabituelle.
Position.................................................................. [PostKBD, PreTG]
Détermine le routage interne MIDI IN/OUT au sein du KingKORG. Ce choix
affecte la valeur de certaines commandes MIDI et le comportement de
l’arpégiateur.
PostKBD:
Cette courbe est plus proche de la courbe normale
que la courbe 1.
3
Cette courbe est plus proche de la courbe normale
que la courbe 2.
Normal
Cette courbe permet de produire un effet sans
devoir enfoncer les touches avec force.
6
Cette courbe permet de produire un effet en
enfonçant les touches encore moins fort que pour
la courbe 5.
7
Cette courbe produit un effet relativement stable
avec peu de changement en réponse à un toucher
moyen.
Léger
Const64
Les données reçues à la prise MIDI IN sont envoyées aux Timbres sans
être modifiées par les paramètres Global. Les données produites par
votre jeu sur le clavier sont converties conformément aux paramètres
Global et transitent par l’arpégiateur avant d’être envoyées à la prise MIDI
OUT.
—
Keyboard
Cette courbe est plus plane que la courbe 7.
La valeur de toucher est toujours de 64.
ASTUCE: Les courbes 7 et 8 produisent peu de changements pour un toucher de force
moyenne. Cependant, un toucher léger produit des variations beaucoup plus
marquées, qui peuvent se révéler plus difficiles à contrôler. Choisissez donc une
courbe qui correspond aussi bien à votre toucher qu’au résultat voulu.
Scale.......................................................[Equal Temp…UsrKeyTune]
Sélectionne le type de gamme utilisée par le Program actuel.
Vous avez le choix entre 10 gammes.
Equal Temp
Gamme tempérée (le système le plus répandu).
L’intervalle entre les demi-tons est constant.
Pure Major
Gamme majeure pure. Les accords majeurs joués
dans la tonalité choisie avec “ScaleKey”sont plus
“harmoniques”.
Pure Minor
Gamme mineure pure. Les accords mineurs joués
dans la tonalité choisie avec “ScaleKey” sont plus
“harmoniques”.
Arabic
Gamme arabe. Gamme reprenant les intervalles
d’un quart de ton propres à la musique arabe.
Pythagorea
Il s'agit de la gamme pythagoricienne. Basée sur
la théorie musicale de la Grèce antique, elle est
particulièrement adaptée au jeu de mélodies.
Werckmeist
Il s’agit du tempérament de Werckmeister. Cette
gamme de tempérament égal date la fin de l’époque
baroque.
A. Avec le réglage PostKBD
MIDI IN
Cette courbe est la plus couramment utilisée.
5
8
Si vous avez rappelé un Program dont le paramètre KeyResponse
(→ p.4) est réglé sur “Shlw” ou “Deep”, le clavier produit toujours
une valeur de toucher de 64 et le paramètre VelCurve n’a pas d’effet sur
les notes jouées sur le clavier.
Avec cette courbe, il faut frapper les touches assez
fort pour produire un effet.
2
4 (Norm)
Vous pouvez accorder le diapason en modifiant la fréquence du “Do4” par
pas de 0.1Hz. Cela permet d’accorder le KingKORG en fonction d’autres
instruments.
Lourd
1
g01~09: Common
Toucher puissant
Timbre B
Timbre A
TG
MIDI OUT
PreTG:
Les données reçues à la prise MIDI IN sont converties conformément
aux paramètres Global et acheminées jusqu’à l’arpégiateur avant d’être
envoyées aux Timbres. Les données produites par votre jeu sur le
clavier sont envoyées à la prise MIDI OUT sans être modifiées par les
paramètres Global ou l’arpégiateur.
- 16 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Kirnberger
Il s’agit du tempérament de Kirnberger. Cette
gamme créée au 18e siècle est surtout utilisée pour
accorder les clavecins.
g11: Common>Knob
Slendro
Gamme Slendro indonésienne pour gamelan,
divisant une octave en cinq notes. Si vous réglez
“ScaleKey” sur “C”, il s’agit des notes Do, Ré, Fa,
Sol et La.
Ce paramètre détermine le comportement de l’instrument quand la position
d’une commande du panneau avant ne correspond pas à la valeur mémorisée
pour le paramètre et que vous tournez cette commande.
Pelog
Gamme Pelog, autre gamme indonésienne pour
gamelan, divisant une octave en sept notes. Si vous
réglez “ScaleKey” sur “C”, il s’agit desnotes Do, Ré,
Mi, Fa, Sol, La et Si.
UsrKeyTune
(User Key Tune)
Les réglages de gamme/d’accord définis à la
page “UserKeyTune” sont utilisés (→ p.21 “g40:
UserKeyTune” ).
Mode (Knob Mode).................................. [Jump, Catch, ValueScale]
Jump:
Quand vous tournez la commande, le paramètre lié adopte
immédiatement la valeur correspondant à la position de la commande.
Nous vous conseillons d’utiliser ce mode pour éditer les paramètres car il
permet de vérifier directement les résultats de vos réglages.
Catch:
Quand vous tournez la commande, la valeur du paramètre lié ne change
pas avant que la commande ait atteint la position correspondant à la
valeur actuelle du paramètre. Nous vous conseillons ce mode pour
modifier les paramètres sur le vif, car il permet d’éviter des changements
trop abrupts du son.
ScaleKey.................................................................................... [C…B]
Ce paramètre définit la tonique de la gamme choisie avec Scale.
ValueScale:
Quand vous tournez la commande, la valeur du paramètre lié augmente
ou diminue de façon relative selon le sens de votre manipulation. Quand
vous tournez la commande à gauche ou à droite jusqu’en bout de
course, la valeur du paramètre lié est alors minimum ou maximum. Une
fois que la position de la commande atteint la valeur mémorisée pour le
paramètre, la position de la commande et la valeur du paramètre sont
liées et changent ensemble.
Mic Thru................................................................................. [Off, On]
Ce paramètre active/coupe la fonction Mic Thru.
Off:
La fonction Mic Thru est coupée.
On:
Le signal reçu à la prise pour micro est acheminé tel quel aux prises
AUDIO OUTPUT.
Si la valeur du paramètre ne change pas
Le réglage du paramètre Mic Thru n’est pas sauvegardé.
ASTUCE: Il existe une méthode pratique pour activer/couper la fonction Mic Thru: il suffit de
maintenir enfoncé le bouton SHIFT/EXIT et d’appuyer sur le bouton VOCODER.
g08~10: Common>Disp
Ces paramètres sont liés à l’écran et à l’éclairage du panneau arrière.
Brightness (Main Display Bright)........................................ [01…10]
Cette page permet de régler la luminosité individuellement pour chaque écran
avec la molette de valeur. Déplacez le curseur “ ” jusqu’à “Main”, “Osc” ou
“Flt” avec les boutons PAGE+/– et réglez la luminosité en tournant la molette
de valeur. Appuyez à nouveau sur la molette de valeur pour retourner à la
page précédente.
Écran principal
Dans certains cas, vous remarquerez que la valeur de paramètre ne change
pas quand vous tournez une commande du panneau avant.
Cela signifie simplement que le paramètre Mode est réglé sur “Catch.”. En
mode “Catch”, la valeur ne commence à changer qu’une fois que la position
de la commande correspond à la valeur mémorisée pour le paramètre en
question (la valeur affichée sur l’écran principal).
Le mode “Catch” permet d’éviter un changement trop abrupt et peu naturel
du son quand vous manipulez la commande. Une fois que la position de la
commande atteint la valeur mémorisée pour le paramètre, la commande et le
paramètre sont liés et changent ensemble.
Si vous avez choisi le mode “Jump”, le paramètre adopte immédiatement la
valeur correspondant à la position de la commande.
Imaginons que vous tourniez la commande [1] pour régler
un paramètre donné sur la position illustrée.
Écran auxiliaire de filtre
Imaginez que vous changiez de Program et que la valeur
réelle du paramètre assigné à la commande pour ce Program
corresponde maintenant à la position repérée par un triangle
sur l'illustration. (Vous pouvez afficher la valeur mémorisée
en tournant légèrement une commande). La valeur du
paramètre ne change que lorsque vous tournez la commande
sur cette position.
Écran auxiliaire d’ oscillateur
Quand la commande a atteint la position correspondant à la
valeur en vigueur du paramètre, le lien entre la valeur du
paramètre et la position de la commande est établi et vous
pouvez alors changer le réglage du paramètre en actionnant
la commande.
Main (Main Display Brightness).................................... [01…10]
Règle la luminosité de l’écran principal.
Osc (Oscillator Sub Display Brightness)....................... [01…10]
Règle la luminosité de l’écran auxiliaire d’oscillateur.
Flt (Filter Sub Display Brightness)................................ [01…10]
Règle la luminosité de l’écran auxiliaire de filtre.
IllumMode (Illumination Mode).......... [Off, White, Red, Pink, Blue,
Green, Purple, Gold, Fickle]
Active/coupe l’éclairage du panneau arrière et définit la couleur de l’éclairage.
g12: Common
Protect................................................................................... [Off, On]
Active/coupe la protection de la mémoire. Par défaut, ce paramètre est réglé
sur “On”.
Off:
Off:
White…Gold:
On:
La sauvegarde en mémoire interne est possible.
L’éclairage est coupé.
Les opérations de sauvegarde suivantes ne sont pas permises.
• Sauvegarde d’un Program
• Chargement des données d’usine
• Réception de blocs de données (“Dump”)
• Assignations des boutons de catégories de Programs/Programs favoris
Le panneau arrière est éclairé en blanc, rouge, rose, bleu, vert, mauve
ou doré.
Fickle:
La couleur d’éclairage change de façon lente et continue.
Page Jump............................................................................. [Off, On]
Off:
La fonction Page Jump est coupée.
On:
Quand vous manipulez une commande du panneau avant dans les divers
modes d’édition, l’écran ‘saute’ automatiquement à la page d’édition du
paramètre en question.
g13~14: Power Save
Ces paramètres gèrent la fonction d’économie d’énergie de l’instrument.
Vous pouvez réduire l’éclairage des écrans ou activer la fonction de veille
désactivant les écrans et diodes quand l’instrument n’est pas utilisé pendant
un certain temps. Une fois l’instrument en veille, une simple manipulation
permet d’activer à nouveau ses écrans et témoins.
- 17 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
Mode (Power Save Mode)...........[DispLow, DispOff, Disp&LEDOff]
MIDI+USB:
Ce paramètre règle le comportement de l’instrument en mode de veille (quand
sa fonction d’économie d’énergie est activée).
Vous pouvez utiliser les prises MIDI ou le port USB pour la
communication MIDI. Les messages MIDI reçus simultanément
sont combinés en interne (“Merge”) et exécutés (en cas de conflit,
les messages reçus en dernier lieu ont la priorité). Inversement, les
commandes produites par l’instrument sont transmises aux deux sorties.
DispLow:
La luminosité des écrans diminue.
DispOff:
Les écrans s’éteignent.
PC USB-MIDI Port
Disp&LEDOff:
Les écrans et témoins s’éteignent.
Time (Power Save Time)........................ [30sec, 1min, 5min, 15min]
Cette page est uniquement disponible quand Mode est réglé sur “DispOff” ou
“Disp&LEDOff”.
Ce paramètre définit le délai avant l’activation du mode d’économie d’énergie.
KingKORG
KingKORG MIDI OUT
USB MIDI RX (EXT)
KingKORG KBD/KNOB
USB MIDI TX (INT)
KingKORG MIDI IN
USB MIDI TX (EXT)
KingKORG SOUND
USB MIDI RX (INT)
MIDI OUT
MIDI IN
30sec, 1min, 5min, 15min:
Les écrans et témoins s’éteignent quand l’instrument n’a pas été utilisé
pendant 30 secondes, 1 minute, 5 minutes ou 15 minutes respectivement.
KBD/KNOB OUT
DUMP OUT etc...
USB:
g15: Power Off
Seul le port USB est utilisé pour la communication MIDI.
AutoPOff.................................................................[Disable, 4hours]
PC USB-MIDI Port
Le KingKORG se met automatiquement hors tension lorsque ses commandes,
boutons ou clavier n’ont pas été manipulés pendant un certain temps. À la
sortie d’usine, ce délai est de quatre heures (“4hours”).
Disable:
La fonction de coupure automatique de l’alimentation (Auto Power-Off) est
coupée. L’instrument n’est donc pas mis automatiquement hors tension.
KingKORG
KingKORG MIDI OUT
USB MIDI RX (EXT)
KingKORG KBD/KNOB
USB MIDI TX (INT)
KingKORG MIDI IN
USB MIDI TX (EXT)
KingKORG SOUND
USB MIDI RX (INT)
4hours:
MIDI OUT
MIDI IN
KBD/KNOB OUT
DUMP OUT etc...
L’alimentation de l’instrument est automatiquement coupée quand quatre
heures se sont écoulées depuis la dernière manipulation des boutons,
commandes ou du clavier.
Seules les prises MIDI sont utilisées pour la communication MIDI.
PC USB-MIDI Port
Quand l’instrument est mis hors tension, les réglages des paramètres
en cours d’édition sont perdus. Veillez donc à sauvegarder vos réglages
si vous souhaitez les conserver.
KingKORG
KingKORG MIDI OUT
USB MIDI RX (EXT)
KingKORG KBD/KNOB
USB MIDI TX (INT)
KingKORG MIDI IN
USB MIDI TX (EXT)
KingKORG SOUND
USB MIDI RX (INT)
MIDI OUT
MIDI IN
KBD/KNOB OUT
DUMP OUT etc...
Paramètres MIDI
TG OUTPUT
DUMP IN etc...
Clock.................................................... [Auto, Int, Ext USB, Ext MIDI]
Ce paramètre permet de choisir l’horloge MIDI de référence sur laquelle le
KingKORG synchronisera son tempo.
Si vous choisissez un dispositif externe comme une horloge, l’arpégiateur et
d’autres fonctions du KingKORG (comme le LFO ou le Delay) reposant sur un
tempo défini se synchroniseront sur cette horloge externe.
Ces pages permettent de régler les paramètres MIDI du KingKORG.
g16~19: MIDI Basic
Auto:
Global Ch (Global Channel)................................................. [01…16]
En présence d’un signal d’horloge MIDI transmis à la prise MIDI IN
par un dispositif externe, le KingKORG adopte automatiquement le
fonctionnement décrit sous les paramètres “Ext MIDI” et “Ext USB”. En
l’absence de signal d’horloge MIDI, le KingKORG fonctionne comme
décrit sous le paramètre “Int”.
Ce paramètre définit le canal MIDI. Si vous voulez transmettre des
changements de programme ou des messages SysEx via MIDI, réglez le
canal MIDI global en fonction du canal MIDI de l’appareil MIDI connecté.
LocalControl.......................................................................... [Off, On]
Int (Internal):
Ce paramètre permet d’activer/de couper la fonction Local Control.
L’horloge interne du KingKORG sert de référence temporelle. Vous
pouvez régler le tempo à la page “a02:Arp”. Choisissez ce réglage pour
utiliser le KingKORG seul ou synchroniser les dispositifs MIDI externes
sur le KingKORG (qui sert alors de maître).
Off:
Les contrôleurs du KingKORG comme le clavier et le joystick sont
déconnectés du générateur de sons interne de l’instrument.
Quand un séquenceur externe est connecté au KingKORG, ce paramètre
évite le problème des boucles MIDI (quand les données du jeu sur le
KingKORG sont retransmises à l’instrument par le séquenceur, produisant
deux fois les notes).
Ext USB (External USB):
Le KingKORG se synchronise sur les données d’horloge MIDI transmises
par l’ordinateur branché à la prise USB. Dans ce cas vous ne pouvez pas
régler le tempo sur le KingKORG.
On:
Ext MIDI (External MIDI):
Optez pour ce réglage si vous utilisez le KingKORG seul.
L’arpégiateur du KingKORG se synchronise sur les messages d’horloge
MIDI transmis par un dispositif MIDI externe branché à la prise MIDI IN.
Routing (MIDI Routing)................................ [MIDI+USB, MIDI, USB]
Ce paramètre choisit le ou les prises utilisées pour transmettre et recevoir les
messages MIDI.
TG OUTPUT
DUMP IN etc...
MIDI:
Cette fonction est aussi active durant la lecture des morceaux de
démonstration et coupe l’alimentation si vous n’avez pas touché
l’instrument pendant le délai défini. Si vous ne voulez pas que
l’alimentation de l’instrument se coupe automatiquement, choisissez le
réglage “Disable”.
7.
TG OUTPUT
DUMP IN etc...
ASTUCE: Pour en savoir plus sur la synchronisation avec un appareil MIDI externe, consultez son manuel.
- 18 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
BankChg (Bank Change)........................................ [Disable, Enable]
g20~22: MIDI Ctrl
La fonction de connexions virtuelles du KingKORG permet de moduler
directement le son de l’instrument à l’aide de messages MIDI. Les messages
MIDI utilisés pour moduler le son du KingKORG sont des “sources de contrôle
MIDI”.
Ces pages permettent de choisir les messages MIDI assignés comme sources
de contrôle MIDI1, MIDI2 et MIDI3.
MIDI1 (MIDI Control Source 1)..............[P.Bend…CC#119, CC#16±,
CC#17±, CC#19±, CC#20±, CC#21±]
Ce paramètre définit si les messages de sélection de banque sont transmis et
reçus ou non.
Disable:
Les messages de sélection de banque ne sont ni transmis ni reçus.
Enable:
Les messages de sélection de banque sont transmis et reçus.
CtrlChg (Control Change)...................................... [Disable, Enable]
Ce paramètre définit si les commandes de contrôle sont transmises et reçues
ou non.
Disable:
MIDI2 (MIDI Control Source 2)..............[P.Bend…CC#119, CC#16±,
CC#17±, CC#19±, CC#20±, CC#21±]
MIDI3 (MIDI Control Source 3)..............[P.Bend…CC#119, CC#16±,
CC#17±, CC#19±, CC#20±, CC#21±]
Ces paramètres définissent les messages MIDI assignés à MIDI1, MIDI2 et
MIDI3.
À la sortie d’usine, ces paramètres sont réglés respectivement sur “CC#16”,
“CC#02” et “A.Touch” (aftertouch).
Les commandes de contrôle ne sont ni transmises ni reçues.
Enable:
Les commandes de contrôle sont transmises et reçues.
P.Bend (Pitch Bend)................................................ [Disable, Enable]
Ce paramètre définit si les messages de Pitch Bend sont transmis et reçus ou
non.
Disable:
Les messages de Pitch Bend ne sont ni transmis ni reçus.
Enable:
Fonctionnement avec les commandes de contrôle CC#16±,
CC#17±, CC#19±, CC#20± ou CC#21±
Les messages de Pitch Bend sont transmis et reçus.
Un contrôleur MIDI conventionnel transmet une commande de contrôle MIDI
dont la valeur est comprise entre 0 et 127. Si vous utilisez une commande de
contrôle pour moduler une connexion virtuelle, la valeur “0” ne produit aucun
effet; la modulation augmente en même temps que cette valeur.
Il se pourrait toutefois que dans certains cas, vous souhaitiez augmenter ou
diminuer un effet par rapport à la position centrale du contrôleur (comme dans
le cas de l’axe horizontal du joystick).
C’est pourquoi le KingKORG propose une fonction convertissant
automatiquement la plage MIDI “0–127” en plage “–63–0–63” lors de
l’utilisation d’une commande de contrôle pour moduler une connexion virtuelle.
Exemple: ruban
Ce paramètre définit si les messages MIDI exclusifs au système (“SysEx”)
sont transmis et reçus ou non.
Disable:
Les messages MIDI SysEx ne sont ni transmis ni reçus.
Enable:
Les messages MIDI SysEx sont transmis et reçus.
g28: MIDI CC#Map (MIDI Control Change Map)
Cette page permet d’assigner les commandes de contrôle aux paramètres
principaux.
Les paramètres assignés à une commande de contrôle reçue par l’instrument
changent simultanément. Quand vous utilisez une commande ou un bouton
lié à un paramètre, l’instrument transmet la commande de contrôle assignée à
cette page. Pour les paramètres ne disposant pas de commande ou un bouton
dédié, seule la réception est possible (→ p.32 “Messages MIDI” ).
Contrôleur MIDI
MIDI valeur 0
SysEx (System Exclusive)....................................... [Disable, Enable]
127
* Parameter.............................................. [Porta.Time…VcE.F.Sens]
Choisit le paramètre assigné à la commande de contrôle (→ p.35).
KingKORG
* Value..............................................................................[Off…#119]
Définit la commande de contrôle MIDI (CC#) du paramètre choisi avec
Parameter.
Modulation pour connexion virtuelle
“CC#16”
0
64
127
“CC#16±” -63
0
63
Modifier l’assignation des commandes de contrôle (CC#Map)
Si vous assignez “CC#16±”, “CC#17±”, “CC#19±”, “CC#20±” ou “CC#21±”
aux paramètres MIDI1--3, la valeur transmise par la commande de contrôle
CC#16, 17, 19, 20 ou 21 est automatiquement convertie avant d’être
appliquée à la modulation.
1.
Maintenez enfoncé le bouton SHIFT/EXIT et appuyez sur le bouton
PROGRAM (GLOBAL) pour activer le mode Global.
2.
Sélectionnez la page “g28:MIDI CC#Map” avec les boutons
PAGE+/–.
ASTUCE: Vous pouvez alors utiliser la molette de valeur pour vérifier le réglage de
chaque paramètre.
3.
4.
g23~27: MIDI Filter
Ces pages permettent de régler les paramètres de filtres MIDI. Le KingKORG
permet d’activer ou de désactiver la réception de chaque type de message
MIDI.
Disable:
Sélectionnez le paramètre voulu avec les boutons PAGE+/– et
réglez sa valeur avec la molette de valeur.
ASTUCE: Si la valeur en question est partagée par un autre paramètre, l’écran affiche
un astérisque “*” à droite de la valeur (Value).
ProgChg (Program Change).................................. [Disable, Enable]
Ce paramètre définit si les changements de Program sont transmis et reçus
ou non.
Appuyez sur la molette de valeur.
5.
Appuyez sur la molette de valeur pour retourner à la page
précédente.
ASTUCE: Le canal MIDI pour les paramètres de la fonction Vocodeur est le même que celui
du Timbre A.
Les changements de Program ne sont ni transmis ni reçus.
Enable:
Les changements de Program sont transmis et reçus.
- 19 -
KingKORG Guide des paramètres
8.
Paramètres
ASTUCE: Si vous avez choisi “Hz/V”, les réglages GLOBAL Octave/Transpose seront
Paramètres CV&Gate
toujours ignorés.
2Oct/V:
g29~32: CV&Gate
Ces pages permettent de régler les paramètres relatifs à la prise CV/GATE
OUT; celle-ci produit une tension analogique de contrôle correspondant au
jeu sur le clavier du KingKORG et permet le pilotage d’un synthé analogique
externe.
• Définit le fonctionnement et la plage de tension du signal CV (de tension de
contrôle) communiquant la hauteur sous forme de tension
• Définit la polarité du signal de déclenchement communiquant les
messages d’activation/de coupure de note sous forme de tension
À propos du signal CV
Le signal CV produit toujours une hauteur unique sous forme de tension.
Si vous enfoncez plusieurs touches, la hauteur de la dernière touche
enfoncée est produite. La tension produite dépend des facteurs suivants
ainsi que du clavier.
• Les manipulations du joystick sur l’axe JS X (Pitch Bend)
• L’effet du réglage de portamento du Timbre A
• Les paramètres GLOBAL Octave/Transpose
Dans ce mode, la hauteur est proportionnelle à la tension.
La tension change de façon linéaire en fonction de la variation de hauteur
des notes jouées; une variation de hauteur de deux octaves correspond à
un changement de tension de 1V. Les touches Do2~Do7 du KingKORG
produisent la plage de tension 1,5~4V; vous pouvez en outre varier la
plage de tension avec les fonctions Octave et Transpose du KingKORG.
CV Range.......................................................[Full, Limit8V, Limit5V]
Ce paramètre règle la tension de contrôle maximum du signal CV.
Si la plage de tension compatible de l’instrument connecté est inférieure à la
tension de contrôle du signal CV, ce paramètre permet de limiter la tension
du signal CV et d’éviter tout dommage des circuits d’entrée de l’instrument
connecté.
Les paramètres de cette page sont disponibles si le paramètre Mode de la
page “g29:CV&Gate” est réglé sur “Custom”.
Full
La tension de contrôle du signal CV n’est pas limitée (tension maximum
de 9V).
Limit8V
La tension de contrôle du signal CV est limitée à 8V.
Limit5V
Fiche minijack stéréo
La tension de contrôle du signal CV est limitée à 5V.
GATE CV
Gate Polarity............................................................................... [–, +]
–:
GND
Le signal de Gate est bas (0V) quand une touche est maintenue
enfoncée. Quand toutes les touches sont relâchées, le signal est élevé
(5V).
Mode (CV&Gate Mode).......................[monotribe, MS-20, Custom]
Ce paramètre définit le fonctionnement de la prise CV/GATE OUT.
Si vous choisissez un fonctionnement lié à un modèle de synthé spécifique, le
KingKORG règle automatiquement les paramètres de façon optimale; tout est
prêt, il vous suffit de brancher le synthé.
+:
Le signal de Gate est haut (5V) quand une touche est maintenue
enfoncée.
Quand toutes les touches sont relâchées, le signal est bas (0V).
monotribe:
Les réglages produits par ce mode sont adaptés au KORG monotribe
(Type= “2Oct/V”, Range= “Limit5V”, Gate= “–”).
Reliez les instruments avec le câble CV/GATE fourni (ce câble est conçu
spécialement pour le monotribe).
Pour en savoir plus sur les réglages et l’utilisation du monotribe, voyez
son manuel d’utilisation.
MS-20:
Pour l’ordre de mise sous tension, mettez d’abord le KingKORG sous
tension et laissez-le démarrer; mettez ensuite les dispositifs connectés
sous tension.
Indépendamment de ce réglage, le signal de Gate du KingKORG
est bas (0V) quand l’instrument est mis hors tension ou pendant un
certain temps après sa mise sous tension. Cela pourrait provoquer la
production de son sur l’instrument connecté pendant ce laps de temps.
Les réglages produits par ce mode sont adaptés au KORG MS-20 (Type=
“Hz/V”, Range= “Limit8 V”, Gate= “–”).
Effectuez les connexions avec un câble adaptateur comportant une
fiche minijack stéréo de 3,5 mm d’un côté et deux fiches jack mono de
Ø 6,3 mm de l’autre.
Custom:
9.
Ce mode permet de régler manuellement le fonctionnement et les
caractéristiques du signal de tension de contrôle et de Gate en fonction
de l’équipement relié à la prise CV/GATE OUT.
Pour en savoir plus sur les connexions et les réglages, voyez le manuel
d’utilisation du dispositif que vous comptez connecter.
CV Type............................................................. [Oct/V, Hz/V, 2Oct/V]
Ce paramètre établit la correspondance entre la tension de contrôle du signal
CV et la hauteur.
Les paramètres de cette page sont disponibles si le paramètre Mode de la
page “g29:CV&Gate” est réglé sur “Custom”.
g33: Foot Damper
Polarity (Damper Polarity).............................................. [+, –/KORG]
Si le paramètre Position de la page “g03:Common” est réglé sur
“PreTG”, la tension de contrôle du signal CV n’est pas affectée par le
paramètre GLOBAL Transpose.
Oct/V:
Dans ce mode, la hauteur est proportionnelle à la tension.
La tension change de façon linéaire en fonction de la hauteur; un
changement de 1V correspond ici à 1 octave. Les touches Do2~Do7 du
KingKORG produisent la plage de tension 2~7V; vous pouvez en outre varier
la plage de tension avec les fonctions Octave et Transpose du KingKORG.
(Quand CV Range=“Limit5V”, tous les réglages GLOBAL Octave/
Transpose sont ignorés; la plage de notes Do2~Do7 produit la plage de
tension fixe 0~5V).
Hz/V:
Dans ce mode, la fréquence est proportionnelle à la tension (il y a un
rapport logarithmique entre la hauteur et la tension).
Un changement d’une octave double la tension ou la divise en deux. Les
touches Do2~Do7 du clavier du KingKORG produisent une plage de
tension de 0,25V~8V. (Si CV Range= “Limit5V”, la plage de tension de
contrôle est de 0,25V~5V).
Paramètres Foot
Ces pages permettent de régler les paramètres pour la pédale ou la pédale
commutateur branchée sur le panneau arrière. Quand vous branchez une
pédale pour la première fois, vous devez la calibrer avec la page GLOBAL
“g39: Foot Pedal” (→ p.21 “Calibration” ).
Ce paramètre définit la polarité de la pédale de maintien (Damper) branchée à
la prise DAMPER du panneau arrière.
À la sortie d’usine, ce paramètre est réglé sur “–/KORG”. Utilisez ce réglage si
vous branchez une pédale de maintien (Damper) ou une pédale commutateur
de Korg.
ASTUCE: Utilisez le réglage “–/KORG” si aucune pédale de maintien n’est branchée.
g34: Foot Assign
Type (Assignable Type)..............................................[Pedal, Switch]
Ce paramètre définit l’équipement en option connecté à la prise SWITCH/
PEDAL.
Pedal:
Choisissez ce réglage si vous avez branché une pédale de volume ou un
contrôleur au pied.
Switch:
Choisissez ce réglage si vous avez branché une pédale commutateur.
- 20 -
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
g35, 39: Foot Pedal
Arp SW:
Les paramètres de ces pages ne sont disponibles que si le paramètre Type de
la page “g34:Foot Assign” est réglé sur “Pedal”.
Arp Stop:
Func (Assignable Pedal Function)................ [Volume…Foot Pedal]
Foot SW:
La pédale commutateur permet d’activer/de couper l’arpégiateur.
La pédale commutateur initialise le motif d’arpège en cours de jeu.
La pédale commutateur fait office de commutateur au pied MIDI d’usage
général. Elle pilote la commande CC#82 (commutateur au pied/contrôleur
d’usage général #7).
Définit la fonction de la pédale branchée à la prise SWITCH/PEDAL.
La pédale transmet le message MIDI correspondant à la fonction en question,
ce qui permet de piloter le générateur de sons interne ou un dispositif MIDI
externe.
JS Lock X:
La pédale commutateur verrouille l’effet de l’axe X (gauche-droite) du
joystick. L’effet est maintenu même quand vous relâchez le joystick.
Volume (CC#07):
La pédale contrôle le paramètre assigné à “007(CC#07)” à la page
GLOBAL “g28: MIDI CC#Map”.
Par défaut, il s’agit du paramètre “Amp Level”; le niveau de sortie de
l’amplificateur des Timbres A/B est piloté simultanément par la pédale.
JS Lock Y:
La pédale commutateur verrouille l’effet de l’axe Y (haut-bas) du joystick.
L’effet est maintenu même quand vous relâchez le joystick.
JS Lock XY:
Exp.Pedal (Expression Pedal) (CC#11):
La pédale contrôle le volume du Program entier.
Pas de souci si vous avez réglé différemment les niveaux d’amplificateur
des Timbres A/B pour produire des signaux de Timbres de volumes
différents: ce paramètre contrôle le niveau de volume général et conserve
donc la différence de niveau.
Panpot (CC#10):
La pédale contrôle le panoramique des Timbres utilisés par le Program.
Ce réglage définit le paramètre assigné à “010 (CC#10)” à la page
GLOBAL “g28: MIDI CC#Map”. Par défaut, il s’agit de “Pan”, qui pilote le
panoramique (position dans l’image stéréo) des Timbres A/B combinés.
La pédale commutateur verrouille tous les effets du joystick.
Les effets sont maintenus même quand vous relâchez le joystick.
Polarity (Assignable Switch Polarity)............................. [+, –/KORG]
Définit la polarité de la pédale commutateur branchée à la prise SWITCH/
PEDAL.
À la sortie d’usine, ce paramètre est réglé sur “–/KORG”. Choisissez ce
réglage si vous avez branché une pédale commutateur PS-1/PS-3 en option.
ASTUCE: Si vous n’avez pas branché de pédale commutateur, laissez ce paramètre sur “–/
KORG”.
AfterTouch:
Mode (Assignable Switch Mode)...................... [Momentary, Latch]
La pédale contrôle l’aftertouch pour les Timbres utilisés par le Program.
Ce paramètre définit le fonctionnement de la pédale commutateur.
JS +Y (Joystick +Y) (CC#01):
Momentary:
La pédale contrôle l’effet de l’axe +Y du joystick.
La fonction assignée à la pédale commutateur est uniquement active
quand vous maintenez la pédale enfoncée.
JS –Y (Joystick –Y) (CC#02):
Latch:
La pédale contrôle l’effet de l’axe –Y du joystick.
Chaque pression sur la pédale commutateur active et coupe
alternativement la fonction assignée.
Foot Pedal (CC#04):
La pédale contrôle le paramètre assigné à “004 (CC#04)” à la page
GLOBAL “g28: MIDI CC#Map”.
Calibration
Ce paramètre définit la plage de fonctionnement de la pédale branchée au
KingKORG.
Branchez la pédale et appuyez sur la molette de valeur pour effectuer
l’étalonnage (ou ‘calibrage’).
10.Paramètres UserKeyTune
g40: UserKeyTune
Actionnez la pédale depuis sa position entièrement relevée jusqu’en fin de
course (pédale enfoncée à fond) pour vérifier la plage de fonctionnement, puis
appuyez sur la molette de valeur pour mémoriser cette plage.
Cette page permet de créer un accord personnel.
La hauteur de chaque note (Do~Si) de l’octave peut être ajustée sur une plage
de –99~+99 cents.
Les paramètres de cette page n’ont d’effet que si le paramètre Scale de la
page “g05:Common” est réglé sur “Switch”.
Key C…B............................................................................[–99…+99]
En cas d’erreur de détection durant l’étalonnage, l’écran affiche
“Calibration Err.”. Effectuez à nouveau l’étalonnage.
g36~38: Foot Switch
Les paramètres de ces pages ne sont disponibles que si le paramètre Type de
la page “g34:Foot Assign” est réglé sur “Switch”.
Func (Assignable Switch Function).............[Prog. Up…JS Lock XY]
Définit la fonction de la pédale commutateur branchée à la prise SWITCH/
PEDAL.
Prog. Up/Prog. Down:
La pédale commutateur permet de passer en revue les Programs ou vos
Programs favoris un par un.
Ce paramètre définit en cents la différence de hauteur de chaque note (Do~Si)
par rapport à la valeur de tempérament égal (0).
La valeur “+99” correspond à environ un demi-ton en plus par rapport à
l’accord standard.
La valeur “–99” correspond à environ un demi-ton en moins par rapport à
l’accord standard.
Réglage de hauteur des notes Do~Si
1.
Maintenez enfoncé le bouton SHIFT/EXIT et appuyez sur le bouton
PROGRAM (GLOBAL) pour activer le mode Global.
2.
Sélectionnez la page “g40:UserKeyTune” avec les boutons PAGE
+/–.
ASTUCE: Vous pouvez alors tourner la molette de valeur pour passer en revue les
Octave Up/Octave Down:
paramètres et vérifier leur statut.
La pédale commutateur sert à changer d’octave. Quand la pédale
commutateur est actionnée, elle décale la hauteur respectivement de +1
ou –1 octave.
Porta. SW:
La pédale commutateur permet d’activer/de couper le portamento
(CC#65).
ASTUCE: Le portamento ne peut être activé/coupé que si le paramètre Porta.SW de la
3.
4.
Appuyez sur la molette de valeur.
5.
Appuyez sur la molette de valeur pour retourner à la page
précédente.
page GLOBAL “g28: MIDI CC#Map” est réglé sur “065(CC#65).”
- 21 -
Sélectionnez le paramètre Key avec les boutons PAGE+/– et réglez
l’accord (Tune) avec la molette de valeur.
KingKORG Guide des paramètres
Paramètres
11.Paramètres d’égalisation (EQ)
13.Fonctions Global
Ces paramètres permettent de régler les fréquences de l’égaliseur du
panneau avant. Il s’agit d’égaliseurs en plateau (de type ‘Shelving’).
Il s’agit de fonctions utilitaires conçues pour gérer les données du KingKORG.
u01~02: Utility
g41: EQ Low
Load Preload..................[1Program, All Program, Global, All Data]
Ces paramètres permettent de régler les fréquences de l’égaliseur du
panneau avant.
Freq. (Low EQ Frequency)
....................................[20Hz...1000Hz]
Initialise les Programs et les réglages de données Global du KingKORG à
leurs valeurs d’usine ( MU: p.42 “3. Retablir les reglages d’usine” ).
1Program:
Il s’agit d’égaliseurs en plateau (de type ‘Shelving’).
Le Program sélectionné est initialisé et retrouve ses valeurs d’usine.
ASTUCE: Vous pouvez régler la fréquence de coupure du grave en maintenant enfoncé
All Program:
le bouton SHIFT/EXIT et en tournant la commande LOW de la section EQ du
panneau avant.
Les Programs 1~200 retrouvent leurs valeurs d’usine.
Les Programs ne contenant pas de données d’usine (Programs 201~300)
ne changent pas. Ils conservent les valeurs actuelles mémorisées.
Global:
g42: EQ High
Les paramètres Global retrouvent leurs réglages d’usine.
All Data:
Cette page permet de régler les paramètres de l’égaliseur de l’aigu.
Freq. (High EQ Frequency)
Toutes les données de Program et Global du KingKORG sont transmises.
En revanche, les Programs ne contenant pas de données d’usine
(Programs 201~300) ne changent pas. Ils conservent les valeurs
actuelles mémorisées.
......................... [1.00kHz...20.00kHz]
Ce paramètre définit la fréquence de coupure de l’égaliseur de l’aigu.
ASTUCE: Vous pouvez régler la fréquence de coupure de l’aigu en maintenant enfoncé
le bouton SHIFT/EXIT et en tournant la commande HIGH de la section EQ du
panneau avant.
MIDI Dump.....................[1Program, All Program, Global, All Data]
Cette fonction permet de transmettre les données de Programs et données
Global du KingKORG à un dispositif MIDI externe.
Servez-vous de cette fonction pour transmettre les données à un archiveur
ou à un ordinateur en vue de les conserver, ou pour copier des Programs ou
réglages d’un autre KingKORG connecté.
Si vous comptez sauvegarder les Programs et réglages du KingKORG sur
votre ordinateur, nous vous conseillons d’utiliser le logiciel de bibliothèque
(Librarian) du KingKORG. Le logiciel de bibliothèque peut être téléchargé
gratuitement sur le site internet de Korg
( http://www.korg.co.jp/English/Distributors/ ou http://www.korg.com/ ).
12.Paramètres Tube
Cette page permet de régler les paramètres de la lampe (‘tube’).
Ces réglages sont liés aux boutons de la section TUBE en face avant de
l’instrument.
1Program:
Les données du Program actuellement sélectionné sont transmises.
All Program:
g43~44: Tube
Switch (Tube Switch)
Les données des Programs 1~300 sont transmises.
Global:
.................................................... [Off, On]
Les données Global sont transmises.
Permet d’activer/de couper la lampe.
All Data:
Off:
Toutes les données de Program et Global du KingKORG sont transmises.
Le circuit à lampe est coupé.
On:
Ne manipulez jamais les boutons, commandes ni les touches du clavier
du KingKORG pendant le transfert ou la réception de données. Ne
coupez jamais l’alimentation durant cette opération.
Quand vous effectuez un transfert de données MIDI (‘Dump’),
l’instrument transmet des messages MIDI exclusifs au système. Selon
l’interface MIDI utilisée, il se pourrait que certains messages SysEx
(exclusifs au système) ne soient pas reçus ou transmis correctement.
Le circuit à lampe est actif.
Boost
............................................................................. [Off, On]
Ce bouton active/coupe la fonction Boost. La fonction Boost accentue la
distorsion en excitant fortement le circuit à lampe.
Off:
La fonction Boost est coupée.
On:
La fonction Boost est active.
- 22 -
Effets
KingKORG Guide des paramètres
Effets
1.
3.
Vous avez dit “effets”?
a. Via le panneau avant
Les effets sont des procédés de traitement modifiant le son produit par le
synthétiseur ou la fonction Vocodeur en lui appliquant par exemple de la
modulation, de la réverbération ou de l’écho.
Certains effets métamorphosent le son en changeant complètement son
caractère, tandis que d’autres produisent une impression de profondeur et
d’espace dans l’image stéréo.
2.
Contrôle des effets
Effets Global
Effets de Program
Effets proposés par le
KingKORG
Les effets du KingKORG appartiennent à deux types principaux: les effets de
Program et les effets globaux.
Effets Global
Effets de Program
Boutons de contrôle du circuit à lampe
Commande de contrôle
Les commandes et boutons des diverses sections du panneau avant offrent
un contrôle intuitif des effets de l’instrument.
b. Via les connexions virtuelles
Les connexions virtuelles permettent de contrôler les effets à partir du
générateur d’enveloppe ou du LFO au sein du séquenceur, ou à partir du
joystick ou d’un contrôleur au pied externe (uniquement pour les effets de
Program).
En mode d’édition de Program, les fonctions de connexions virtuelles
(→ p.12) permettent de définir les signaux de contrôle, les paramètres
contrôlés et l’intensité du contrôle.
a. Effets de Program
Il s’agit d’effets que vous pouvez éditer et sauvegarder pour chaque Program
individuel.
L’instrument comporte trois sections d’effets, PRE FX, MOD FX et REV/
DELAY, proposant chacune un choix de six types d’effets. Choisissez un type
d’effet avec la commande de choix du type d’effet, puis réglez l’effet avec les
commandes de contrôle d’effet de chaque section.
Vous pouvez aussi définir le Timbre auquel l’effet est appliqué. Chaque
pression sur la commande de choix du type d’effet permet d’appliquer l’effet
à l’autre Timbre.
Timbre
Voice Mode sur “Single”
= ON
= OFF
Voice Mode sur “Layer” ou “Split”
b. Effets Global
Ces effets permettent d’effectuer des réglages portant sur l’ensemble des
sons du KingKORG.
Ces effets comprennent par exemple un égaliseur permettant de régler les
bandes de l’aigu et du grave en fonction de l’acoustique de la salle où vous
jouez, ainsi qu’un effet de saturation à lampe permettant d’ajouter de la
distorsion à votre son.
Les effets globaux ne changent pas quand vous sélectionnez un autre
Program.
ASTUCE: Les réglages de fréquences effectués avec les boutons et commandes des
sections TUBE et EQ peuvent être sauvegardés sous forme de réglages globaux
(MU: p.43 “1. Sauvegarde de réglages ‘Global’” ).
- 23 -
c. Via la fonction MIDI CC#Map
Les commandes de contrôle MIDI permettent de contrôler les effets.
La fonction CC#Map permet de contrôler les réglages des commandes et
boutons de chaque effet directement via MIDI.
Effets
KingKORG Guide des paramètres
4.
Effets de Program
Schéma logique
Chacune des sections d’effets de Program propose les types d’effets suivants.
c. RING MOD (modulateur en anneau)
PRE FX
1. DISTORTION
2. DECIMATOR
3. RING MOD
4. EP.AMP
5. GT.AMP
6. TONE
MOD FX
1. FLANGER
2. CHORUS
3. U-VIBE
4. TREMOLO
5. PHASER
6. ROTARY
REV/DELAY
1. HALL
2. ROOM
3. PLATE
4. TAPE ECHO
5. MOD DELAY
6. BPM DELAY
Effect
Cet effet produit un timbre métallique en multipliant le signal d’entrée avec un
oscillateur.
Freq....................................................................................[000…127]
Règle le degré de ‘dégradation’ du son. En tournant la commande DRIVE/
FREQ à droite, vous obtenez un son plus brouillon et teinté de plus de
distorsion.
Les caractéristiques de chaque type d’effet et les fonctions assignées aux
commandes de contrôle d’effets sont décrites ci-dessous.
Schéma logique
PRE FX
a. DISTORTION
Effet
Cet effet accentue la dynamique ou ajoute de la distorsion au son.
Drive..................................................................................[000…127]
Règle la dynamique ou distorsion.
Vous pouvez produire une distorsion puissante en tournant la commande
DRIVE/FREQ à droite. En tournant la commande à fond à gauche, vous
obtenez un son dynamique quasi sans distorsion.
d. EP.AMP
Schéma logique
Effect
Cet effet simule les enceintes équipant un piano électrique ‘vintage’. Le
caractère particulier de la plage médium produit un son rétro.
Drive..................................................................................[000…127]
Règle la distorsion de l’ampli.
Schéma logique
b. DECIMATOR
Effect
Cet effet réduit délibérément la fréquence d’échantillonnage pour rendre le son
brouillon, rappelant ainsi le son d’un échantillonneur bas de gamme ou des
premiers jeux vidéo. Il permet aussi de simuler le bruit de fonctionnement
typique des échantillonneurs.
Freq....................................................................................[000…127]
e. GT.AMP
Règle le degré de’dégradation’ du son.
En tournant la commande DRIVE/FREQ à droite, vous réduisez la fréquence
d’échantillonnage interne, ce qui produit plus de bruit à des hauteurs absentes
du signal original et confère au son un caractère plus brouillon et davantage
de distorsion.
Cet effet simule le son d’un ampli de guitare et de son enceinte.
L’effet simule aussi la réponse et la distorsion des haut-parleurs. Ce paramètre
est efficace combiné à des sons d’orgue ou de synthé solo.
Effect
Drive..................................................................................[000…127]
Règle la distorsion de l’ampli.
- 24 -
Effets
KingKORG Guide des paramètres
b. CHORUS
Schéma logique
Effect
Cet effet stéréo ajoute espace, profondeur et chaleur au son.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l'intensité et l'ampleur spatiale du son. Tournez la commande à droite
pour produire un effet plus marqué et spacieux.
Speed.................................................................................[000…127]
Règle la vitesse de modulation de l’effet. Tournez la commande à droite pour
accélérer la modulation.
Schéma logique
f. TONE
Effect
Cet effet permet de régler facilement le volume du grave et de l’aigu en
tournant une seule commande.
Drive.........................................................................[L63...Flat...H63]
Règle la plage et la quantité d’accentuation.
En tournant la commande à gauche, vous produisez une accentuation de la
bande du grave; en la tournant à droite, vous produisez une accentuation de la
bande de l’aigu.
Schéma logique
c. U-VIBE
Effect
Cet effet modélise un célèbre effet Phaser/Vibrato commandé par pédale.
Cet effet simule une enceinte rotative, produisant un son à la fois magique et
bluffant.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de l’effet. Tournez la commande à droite pour produire un effet
plus marqué.
Speed.................................................................................[000…127]
Règle la vitesse de modulation de l’effet. Tournez la commande à droite pour
accélérer la modulation.
MOD FX
Schéma logique
a. FLANGER
Effect
Cet effet donne l’impression de “gonfler” le son et de générer du mouvement. Il est
particulièrement efficace pour les signaux contenant de nombreuses harmoniques.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de l’effet. Tournez la commande à droite pour produire un effet
plus marqué.
Speed.................................................................................[000…127]
Règle la vitesse de modulation de l’effet. Tournez la commande à droite pour
accélérer la modulation.
Schéma logique
d. TREMOLO
Effect
Cet effet stéréo produit un trémolo en modulant le volume du signal d’entrée.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de l’effet. Tournez la commande à droite pour produire un effet
plus marqué. Dans la plage à partir du centre vers la droite, cette commande
produit aussi un effet de panoramique automatique modulant le panoramique
(position gauche-droite dans l’image stéréo) en plus du volume.
Speed.................................................................................[000…127]
Règle la vitesse de modulation de l’effet. Tournez la commande à droite pour
accélérer la modulation.
- 25 -
Effets
KingKORG Guide des paramètres
Schéma logique
Schéma logique
Horn
Rotary Speaker
Rotor
0~127
e. PHASER
Effect
REV/DELAY
Cet effet crée une ondulation par décalage de phase.
Il s’agit d’un effet Phaser classique apparu à New York dans les années 1970.
Sa riche sonorité chaleureuse explique sa popularité auprès de nombreux
musiciens jouant sur un piano électrique.
a. HALL
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de l’effet. Tournez la commande à droite pour produire un effet
plus marqué.
Speed.................................................................................[000…127]
Règle la vitesse de modulation de l’effet. Tournez la commande à droite pour
accélérer la modulation.
Effect
Cette réverbération de type “Hall” recrée l’acoustique d’une salle de concerts
de dimensions moyennes ou d’une salle pour ensembles.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de réverbération. Tournez la commande à droite pour produire
une plus grande profondeur de réverbération.
Time...................................................................................[000…127]
Schéma logique
Règle la durée de réverbération. Tournez la commande à droite pour allonger
la durée de réverbération.
Schéma logique
f. ROTARY (enceinte rotative)
Effect
Cet effet simule le son d’une enceinte rotative.
Le rotor du grave et la trompe de l’aigu sont simulés séparément, ce qui
contribue à une plus grande authenticité de ce son d’enceinte rotative.
L’emplacement des micros est aussi simulé en stéréo.
b. ROOM
Depth.................................................................................[000…127]
Cette réverbération de type “Room” produit une réverbération serrée dont les
premières réflexions sont accentuées.
Effect
La commande DEPTH règle l’intensité de l’effet.
Règle l’ampleur spatiale du son et l’intensité de l’effet.
Depth.................................................................................[000…127]
Speed.................................................................................[000…127]
Règle constamment la vitesse de rotation du haut-parleur.
Tournez la commande à fond à gauche pour le réglage lent (Slow) et à fond à
droite pour le réglage rapide (Fast).
Cet effet comporte une astuce permettant d’alterner instantanément entre les
vitesses lente et rapide (Speed: 000/127) pendant le jeu. Il suffit de pousser le
joystick dans la direction +Y (vers l’arrière de l’instrument) pour alterner entre
la vitesse lente et rapide.
Règle l’intensité de réverbération. Tournez la commande à droite pour produire
une plus grande profondeur de réverbération.
Time...................................................................................[000…127]
Règle la durée de réverbération. Tournez la commande à droite pour allonger
la durée de réverbération.
- 26 -
Effets
KingKORG Guide des paramètres
Schéma logique
Schéma logique
c. PLATE
e. MOD DELAY
Effect
Cet effet simule une réverbération à plaque (dont l’effet est produit en faisant
vibrer une plaque métallique). Il produit une réverbération riche et chaleureuse.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de réverbération. Tournez la commande à droite pour produire
une plus grande profondeur de réverbération.
Time...................................................................................[000…127]
Règle la durée de réverbération. Tournez la commande à droite pour allonger
la durée de réverbération.
Effect
Cet effet stéréo produit un son de délai profond et spacieux en modulant le
temps de délai de façon cyclique.
L’espacement des répétitions des échos gauche et droit est synchronisé sur le
tempo du KingKORG ou via une valeur de tempo MIDI, produisant un Delay
stéréo au son fantastique.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle la quantité et l’intensité de modulation du son de Delay. Tournez la
commande à droite pour produire un effet plus marqué.
Schéma logique
Time.................................... [1/32, 1/16, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 3/8, 1/2]
Définit l’espace entre les répétitions du Delay sous forme d’une valeur de note
liée au tempo.
Tournez la commande à droite pour allonger l’espace. Le canal gauche du
circuit de Delay dispose du temps de Delay affiché; le temps de Delay du
canal droit correspond aux 3/4 de cette durée.
Valeurs de note du Delay
Time
1/32
1/16
1/8
1/6
3/16
1/4
0~9
10~27
28~45
46~63
64~81
82~99
20.6
23.2
31.0
3/8
1/2
Note
CC#114
Value
Min
BPM
100~117 118~127
46.4
61.9
ASTUCE: Le tempo disponible pour l’alignement de cet effet a une valeur limite. Si vous
d. TAPE ECHO
dépassez cette limite, le message “Over!” s’affiche quand vous tournez la commande TIME et le temps de Delay est alors automatiquement réduit à la moitié ou
au quart de la valeur définie avec la commande.
ASTUCE: Si vous utilisez une connexion virtuelle pour moduler le temps de Delay, il se peut
que le message “Over!” ne s’affiche pas correctement.
Effect
Cet effet simule un écho à bande des années 1970.
En plus de l’effet unique de la bande magnétique sur la qualité du son ainsi
que la manière dont le signal est réinjecté, cet effet simule le changement de
hauteur graduel produit quand la vitesse de la bande était modifiée sur l’écho
à bande original.
Schéma logique
Depth.................................................................................[000…127]
Règle l’intensité de réverbération. Tournez la commande à droite pour produire
une plus grande profondeur de réverbération.
ASTUCE: Quand la commande DEPTH est sur le maximum, la portion de signal d’écho
augmente progressivement avant d’être réinjectée, de sorte que le son de l’écho
continue même après le relâchement de toutes les touches. Pour couper la
production du son, tournez la commande DEPTH vers la gauche.
Time...................................................................................[000…127]
Règle la durée de réverbération. Tournez la commande à droite pour allonger
la durée de réverbération.
Contrairement à un Delay numérique, le temps de délai change ici lentement
et en douceur, même quand vous tournez rapidement la commande TIME.
- 27 -
x 3/4
Effets
KingKORG Guide des paramètres
f. BPM DELAY
5.
Effect
Cet effet produit des sons de Delay synchronisés sur le tempo du KingKORG
ou via tempo MIDI.
Depth.................................................................................[000…127]
Règle la quantité de son de Delay. Tournez la commande à droite pour
produire un effet plus marqué.
Les effets Global se divisent en deux sections: Tube (distorsion à lampe) et
EQ (égalisation). Ces effets traitent le signal juste avant la sortie AUDIO
OUTPUT.
Ces effets permettent non seulement d'ajouter la touche finale au son du
KingKORG entier (de tous les Programs), mais aussi d'épicer votre jeu avec
une couche de distorsion.
Time.................................... [1/32, 1/16, 1/8, 1/6, 3/16, 1/4, 3/8, 1/2]
Définit l’espace entre les répétitions du Delay sous forme d’une valeur de note
liée au tempo.
Tournez la commande à droite pour allonger la durée d’espacement. Par
exemple, à la valeur 1/4, les intervalles entre les répétitions du Delay
correspondent à des noires. À la valeur 1/8, il s’agit d’intervalles de croches.
Les paramètres des effets Global ne peuvent pas être sauvegardés de
façon individuelle pour chaque Program.
TUBE
TUBE désigne un effet stéréo 100% analogique produit avec une
lampe.
Cet effet ajoute les riches harmoniques et la distorsion
chaleureuse caractéristiques des lampes, produisant un son avec
davantage de présence.
Le circuit à lampe offre une grande polyvalence tonale, d’une
légère accentuation de la dynamique perçue à une distorsion qui
décoiffe.
Valeurs de note du Delay
Time
1/32
1/16
1/8
1/6
3/16
1/4
0~9
10~27
28~45
46~63
64~81
82~99
20.6
23.2
31.0
3/8
1/2
Note
CC#114
Value
Min
BPM
Effets Global
100~117 118~127
46.4
61.9
ASTUCE: Le tempo disponible pour l’alignement de cet effet a une valeur limite. Si vous
dépassez cette limite, le message “Over!” s’affiche quand vous tournez la commande TIME et le temps de Delay est alors automatiquement réduit à la moitié ou
au quart de la valeur définie avec la commande.
ASTUCE: Si vous utilisez une connexion virtuelle pour moduler le temps de Delay, il se peut
que le message “Over!” ne s’affiche pas correctement.
Schéma logique
ON.......................................................................................... [On, Off]
Active ou coupe le circuit à lampe de l’effet TUBE.
Quand cet effet est actif, le circuit à lampe est inséré dans le traitement du
signal. Quand cet effet est coupé, le circuit à lampe est complètement
déconnecté.
BOOST................................................................................... [On, Off]
Active ou coupe la fonction d’accentuation BOOST. Quand cette fonction est
active, le circuit TUBE produit une distorsion plus marquée et intense.
ASTUCE: Le statut actif/coupé du bouton ON et du bouton BOOST peuvent être sauvegar-
dés sous les réglages Global. Si ces boutons sont actifs quand vous sauvegardez
les réglages, ils seront à nouveau actifs à la prochaine mise sous tension du
KingKORG (MU: p.43 “1. Sauvegarde de réglages ‘Global’” ).
DRIVE
Règle la quantité de distorsion du circuit à lampe.
Tournez cette commande vers la droite pour produire une distorsion plus forte.
ASTUCE: Le réglage de la commande DRIVE ne peut pas être sauvegardé pour chaque
Program individuel.
- 28 -
Effets
KingKORG Guide des paramètres
EQ
L’égaliseur (EQ) est un effet permettant de régler le volume des
plages de fréquences du grave et de l’aigu.
L’égaliseur permet d’obtenir un son plus équilibré, ou de régler le
signal de l’instrument en fonction de l’acoustique du lieu où vous
jouez ou de la réponse de votre matériel audio.
Cet égaliseur paramétrique à deux bandes de type en plateau
permet de changer la fréquence de coupure.
HIGH.............................................................. [–15dB…0dB…+15dB]
LOW............................................................... [–15dB…0dB…+15dB]
Règle le gain de la bande de fréquence correspondante.
La commande modifie le volume aux alentours de la fréquence centrale.
Tournez la commande à droite pour accentuer cette portion de fréquence et
tournez-la à gauche pour l’atténuer.
EQ High (High EQ Freq.)..................................[1.00kHz…20.00kHz]
EQ Low (Low EQ Freq.)................................................ [20…1000Hz]
Règle la fréquence de coupure de chaque bande.
ASTUCE: Vous pouvez régler chaque fréquence de coupure en maintenant enfoncé le
bouton SHIFT/EXIT et en tournant la commande HIGH ou la commande LOW du
panneau avant.
ASTUCE: Vous pouvez régler les fréquences de coupure des bandes HIGH et LOW en
mode Global. Vous pouvez aussi les sauvegarder sous forme de paramètres Global. →Mémorisation des réglages Global (MU: p.43 “1. Sauvegarde de réglages
‘Global’”).
ASTUCE: Ces paramètres ne peuvent pas être sauvegardés de façon individuelle pour
chaque Program.
- 29 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
MIDI
1.
Connexion d’un séquenceur MIDI externe ou d’un
ordinateur etc.
Utiliser le KingKORG avec
d’autres appareils MIDI
Ici, vous pouvez régler les paramètres MIDI du KingKORG.
MIDI est l’acronyme anglais de “Musical Instrument Digital Interface” (interface
numérique pour instruments de musique) et désigne une norme utilisée par les
fabricants du monde entier pour l’échange de donnéesmusicales entre
instruments de musique électronique et ordinateurs.
Vous pouvez relier le KingKORG à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB.
Vous pouvez assigner des commandes de contrôle aux paramètres vitaux de
modelage du son et piloter ces paramètres depuis un séquenceur MIDI
externe en utilisant le générateur de sons du KingKORG. Vous pouvez aussi
transmettre les commandes de contrôle correspondantes via les commandes
et boutons du panneau avant afin de piloter un dispositif MIDI externe.
En outre, vous pouvez synchroniser l’arpégiateur, la vitesse du LFO et le
temps de retard de l’effet du KingKORG avec l’horloge MIDI d’un séquenceur
ou d’un autre dispositif MIDI externe, de sorte que ces fonctions soient
alignées sur le tempo de jeu.
Pour enregistrer ce que vous jouez sur le clavier du KingKORG avec un
séquenceur MIDI externe ou un ordinateur (via une interface MIDI), ou pour
utiliser le KingKORG à la fois comme clavier de contrôle et module MIDI, ou
encore pour utiliser le logiciel Editor/Librarian inclus avec le KingKORG,
branchez les prises MIDI OUT et MIDI IN du KingKORG aux prises MIDI IN et
MIDI OUT respectivement du séquenceur MIDI ou de l’ordinateur.
Certaines interfaces MIDI ne permettent pas de transmettre ni de
recevoir les messages SysEx du KingKORG.
ASTUCE: La prise USB permet de relier facilement le KingKORG à votre ordinateur.
MIDI OUT
Interface MIDI
MIDI IN
MIDI OUT
Ordinateur
Connexion d’appareils MIDI/d’un ordinateur
KingKORG
Piloter un générateur de sons MIDI externe à partir du
KingKORG
Connexion du KingKORG à votre ordinateur via USB
Pour piloter un générateur de sons MIDI externe avec le clavier, les contrôleurs
et l’arpégiateur du KingKORG, utilisez un câble MIDI pour relier la sortie MIDI
OUT du KingKORG à l’entrée MIDI IN de l’appareil MIDI externe.
Un câble USB offre une vitesse de transfert des données supérieure à celle
d’un câble MIDI; nous vous conseillons donc la connexion USB si vous utilisez
le logiciel de bibliothèque (Librarian).
ASTUCE: Pour pouvoir établir une connexion USB, il faut installer le pilote Korg USB-MIDI
sur votre ordinateur. Téléchargez le pilote Korg USB-MIDI du site Internet de Korg
et installez-le en suivant les instructions fournies.
MIDI IN
MIDI OUT
Générateur de sons MIDI
MIDI IN
Si la connexion MIDI ou USB ne fonctionne pas, vérifiez également le
réglage “ROUTING” de le Global Ch de la page GLOBAL “g16: MIDI
Basic” (→ p.18).
Paramètres MIDI
Régler le canal MIDI
Pour pouvoir échanger des données avec un dispositif MIDI externe, il faut
que le canal MIDI du KingKORG corresponde à celui de l’appareil MIDI
externe.
KingKORG
Réglage du canal MIDI du KingKORG
Contrôler le générateur de sons du KingKORG à partir
d’un appareil MIDI externe
Pour piloter le générateur de sons du KingKORG à partir d’un clavier ou
séquenceur MIDI externe, utilisez un câble MIDI pour relier la prise MIDI OUT
de l’appareil MIDI externe à la prise MIDI IN du KingKORG.
MIDI OUT
1.
Maintenez enfoncé le bouton SHIFT/EXIT et appuyez sur le bouton
PROGRAM (GLOBAL).
Le mode Global est actif et le bouton PROGRAM (GLOBAL) clignote.
2.
Choisissez la page GLOBAL “g16: MIDI Basic” avec les boutons
PAGE+/–.
3.
4.
Réglez le canal MIDI (Global Ch) avec la molette de valeur.
Réglez le canal MIDI du dispositif MIDI externe connecté.
ASTUCE: Pour en savoir plus sur le réglage du canal MIDI de l’appareil MIDI externe,
consultez son manuel.
MIDI IN
Clavier MIDI
KingKORG
- 30 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
Enregistrer la sortie MIDI de l’arpégiateur du KingKORG
sur séquenceur MIDI ou ordinateur
Utiliser le KingKORG comme module multitimbral
Vous pouvez choisir un canal MIDI différent pour les deux Timbres du
KingKORG et le piloter comme module multitimbral à partir d’un séquenceur
MIDI.
1.
Appuyez sur le bouton PROGRAM (GLOBAL) de sorte qu’il
s’allume.
2.
Choisissez la page PROGRAM “p03: Common” avec les boutons
PAGE +/–.
3.
Réglez le paramètre VoiceMode sur “Layer” ou “Split” avec la
molette de valeur.
ASTUCE: Si vous avez choisi “Layer” ou “Split”, vous pourrez utiliser le KingKORG
comme module de sons multitimbre et accéder aux paramètres de la page
“p04: Common”.
4.
5.
Choisissez la page “p04: Common” avec les boutons PAGE +/–.
6.
Réglez le canal MIDI sur le dispositif MIDI externe branché.
Connexions et réglages
Branchez la prise MIDI OUT du KingKORG à la prise MIDI IN du séquenceur
MIDI ou de l’ordinateur. Branchez ensuite la prise MIDI IN du KingKORG à la
prise MIDI OUT du séquenceur MIDI ou de l’ordinateur.
Désactivez ensuite la fonction Local Control du KingKORG (réglez
LocalControl (→ p.18) sur “Off” à la page GLOBAL “g17: MIDI Basic”) puis
activez la fonction Echo Back de votre séquenceur MIDI externe ou ordinateur.
Enregistrer les données de notes de l’arpégiateur sur
séquenceur MIDI ou ordinateur
Réglez le paramètre Position à la page GLOBAL “g03: Common” du
KingKORG sur “PostKBD” (→ p.16). Activez l’arpégiateur du KingKORG (le
bouton ARP (TEMPO) s’allume) et jouez sur le clavier pour enregistrer les
données de votre jeu avec un séquenceur MIDI externe ou un ordinateur.
Pour lire les données, désactivez l’arpégiateur du KingKORG (le bouton ARP
(TEMPO) s’éteint).
Réglez le canal MIDI du Timbre B avec la molette de valeur.
Le canal MIDI du Timbre A est défini avec le paramètre Global Ch de la
page GLOBAL “g16: MIDI Basic” (→ p.18).
Synchronisation de l’arpégiateur
Pour définir l’arpégiateur du KingKORG comme maître (le dispositif de
contrôle) ou esclave (le dispositif contrôlé), réglez le paramètre Clock à la
page GLOBAL “g16~19: MIDI Basic” (→ p.18).
Paramètre MIDI “LOCAL” pour la connexion d’un
séquenceur MIDI ou d’un ordinateur
Si les notes sonnent double lorsque le KingKORG est branché à un
séquenceur MIDI ou un ordinateur, coupez le paramètre “Local” (page
“MIDI”, “LOCAL”= “OFF”). Si le KingKORG est branché à un séquenceur MIDI ou
un ordinateur dont la fonction “Echo Back” est activée alors que le paramètre
“Local” du KingKORG est également activé, les données de jeu produites lorsque
vous jouez sur le clavier du KingKORG sont transmises au séquenceur MIDI qui
les renvoie une deuxième fois au générateur de sons du KingKORG. Pour éviter
que chaque note ne soit produite deux fois (une fois directement et une fois par
écho), réglez le paramètre “Local Control” du KingKORG sur “Off”. Pour effectuer
ce réglage, affichez la page GLOBAL “g17: MIDI Basic” et désactivez (“Off”) la
fonction LocalControl (→ p.18).
Réglage du paramètre GLOBAL Position
Le paramètre GLOBAL Position (→ p.16) détermine la façon dont les
fonctions GLOBAL Transpose et Velocity Curve ainsi que l’arpégiateur sont
appliqués aux données reçues et transmises par les prises MIDI IN et MIDI
OUT.
• Si vous voulez piloter un module de sons MIDI externe depuis le KingKORG, réglez
le paramètre Position sur “PostKBD” de sorte que ces réglages s’appliquent au
signal transmis à la prise MIDI OUT. Les données reçues à la prise MIDI IN sont
toujours traitées comme suit “Transpose”= 0 et “Vel.Curve”= 4, quels que soient les
réglages.
• Si vous comptez piloter le générateur de sons et l’arpégiateur du KingKORG
depuis un dispositif MIDI externe, réglez le paramètre Position sur “PreTG” de sorte
que ces réglages soient appliqués au signal de la prise MIDI IN. Les données
transmises à la prise MIDI OUT sont toujours traitées comme suit “Transpose”= 0
et “Vel.Curve”= 4, quels que soient les réglages.
ASTUCE: Pour savoir comment régler les paramètres de synchronisation sur l’appareil
externe, voyez son mode d’emploi.
Utiliser le KingKORG comme maître et le dispositif MIDI externe
comme esclave
Reliez la prise MIDI OUT du KingKORG à la prise MIDI IN de l’appareil MIDI
externe.
À la page GLOBAL “g19: MIDI Basic”, réglez le paramètre Clock
(→ p.18) sur “Int (Internal)” avec la molette de valeur de sorte que le
KingKORG soit le maître de synchronisation et transmette des signaux
d’horloge MIDI.
Réglez le dispositif MIDI externe pour qu’il puisse recevoir des messages
d’horloge MIDI.
Le dispositif MIDI externe (séquenceur ou boîte à rythmes) est synchronisé
sur le tempo défini par le paramètre Tempo de la page PROGRAM “a02: Arp”
(→ p.14).
Utiliser le dispositif MIDI externe comme maître et le KingKORG
comme esclave
Reliez la prise MIDI IN du KingKORG à la prise MIDI OUT de l’appareil MIDI
externe.
À la page GLOBAL “g19: MIDI Basic” (→ p.18), réglez le paramètre Clock
sur “Ext MIDI (External MIDI)” avec la molette de valeur de sorte que le
KingKORG soit l’esclave de synchronisation et reçoive des signaux d’horloge
MIDI.
Réglez le dispositif MIDI externe pour qu’il puisse transmettre des messages
d’horloge MIDI (en tant que dispositif maître). L’arpégiateur du KingKORG suit
le tempo du dispositif externe (séquenceur ou boîte à rythmes, par exemple).
ASTUCE: Si le paramètre Clock (→ p.18) de la page GLOBAL “g19: MIDI Basic” est réglé
Paramètres “MIDI FILTER”
sur “Auto”, le KingKORG fonctionne automatiquement comme esclave (réglage
“Ext MIDI (External MIDI)”) quand il reçoit des signaux d’horloge MIDI d’un dispositif MIDI externe connecté à sa prise MIDI IN. Dans les autres cas, le KingKORG
fait office de maître de synchronisation (réglage “Int Internal”).
La page “MIDI FLT” détermine si les changements de programme, les
messages de Pitch Bend, les commandes de contrôle et les messages SysEx
sont transmis ou reçus.
Effectuez ces réglages aux pages GLOBAL “g23–27: MIDI Filter” (→ p.19).
ASTUCE: Si le KingKORG reçoit un message MIDI “Start” [FA] quand il est synchronisé avec
l’horloge MIDI d’un appareil MIDI externe, l’arpégiateur est initialisé. La phase du
LFO est également initialisée si “KeySync”= “OFF”.
Paramètres de source de modulation pour connexion
virtuelle
Vous pouvez assigner trois messages de contrôle MIDI (MIDI 1, 2, 3) comme
sources de modulation pour connexions virtuelles.
Vous pouvez créer les assignations aux pages (→ p.19) GLOBAL “g20–22:
MIDI Ctrl” et choisir MIDI1 ou MIDI2 comme source de connexion virtuelle
(V.Patch1~6) pour piloter la modulation via MIDI.
Paramètres “CONTROL CHANGE”
Vous pouvez assigner des commandes de contrôle aux principaux paramètres
de modelage du son et piloter ces paramètres depuis un dispositif MIDI
externe au lieu d’utiliser les commandes et boutons du KingKORG. Vous
pouvez aussi utiliser les commandes et boutons du KingKORG pour piloter un
dispositif MIDI externe. Vous pouvez effectuer ces réglages aux pages
GLOBAL “g28: MIDI CC#Map” (→ p.19).
- 31 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
2.
Changements de Programs
Canaux et messages
Canaux MIDI
Le format MIDI propose 16 canaux, numérotés de 1 à 16.
Une fois que des dispositifs MIDI sont réglés sur les mêmes canaux MIDI de
transmission et de réception, ils peuvent échanger des messages MIDI. Le KingKORG
utilise deux types de canaux MIDI, que vous réglez comme décrit ci-dessous.
Canal MIDI global
Il s’agit du canal MIDI de base utilisé par le KingKORG pour la transmission et
la réception de messages MIDI.
Les données de jeu et réglages produits sur le KingKORG sont transmis via ce canal.
Le KingKORG répond en outre aux messages transmis par un dispositif MIDI externe
et reçus sur ce canal. Pour régler le canal MIDI global, assignez le canal voulu au
paramètre Global Ch de la page GLOBAL “g16: MIDI Basic” (→ p.18).
Quand vous changez de Programs sur le KingKORG, il transmet un message
de sélection de banque et un message de changement de Program. Quand le
KingKORG reçoit ces messages, il change de Programs conformément aux
instructions de ces messages.
Si le KingKORG reçoit uniquement un message de changement de Program, il
sélectionne et active le Program du numéro en question dans la dernière
banque utilisée. Exemple: si le Program 183 est actif et que le KingKORG
reçoit un changement de Program de numéro 15, il sélectionne et active le
Program 115 (le Program du numéro correspondant contenu dans la banque
actuelle de Programs 101~200).
MSB de banque LSB de banque
(CC#00)
(CC#32)
Canal MIDI du Timbre B
Le Timbre B -uniquement- du KingKORG peut être réglé de sorte à recevoir
les messages MIDI sur un canal différent du canal MIDI global.
Cette fonction permet par exemple de jouer uniquement le Timbre B via un
clavier MIDI externe. Pour définir le canal MIDI du Timbre B, réglez le
paramètre Timb B Ch (→ p.4) sur le canal MIDI voulu à la page
PROGRAM “p04: Common”; ce réglage s’effectue indépendamment pour
chaque Program.
00
00
00
01
00
02
Ce réglage n’est possible que si le Timbre B est disponible. Pour activer
le Timbre B, réglez le paramètre VoiceMode du Program sur “Layer” ou
“Split” à la page “p03:Common” (→ p.3).
Le canal MIDI défini pour le Timbre B du KingKORG est uniquement
disponible pour la réception de messages. Le KingKORG ne transmet
donc aucun message sur ce canal quand vous jouez sur son clavier.
Cet instrument peut recevoir et transmettre divers types de messages MIDI,
comme par exemple les messages d’activation et de coupure de note, de
changements de Program et d’autres messages liés au contrôle du son. Voyons
à présent les principaux types de messages MIDI utilisés par le KingKORG.
Activation de note [9n, kk, vv]
Coupure de note [8n, kk, vv]
Pour pouvoir utiliser des canaux MIDI distincts pour piloter le Timbre A
et le Timbre B du Program spécifié par un message de changement de
Program, vous devez au préalable sauvegarder ce Program en
assignant le canal MIDI voulu à son Timbre B.
MSB de banque
(CC#00)
LSB de banque
(CC#32)
32
32
Numéros correspondants
001–100/Timbre A
32
33
101–200/Timbre A
34
201–300/Timbre A
32
35
32
36
101–200/Timbre B
32
37
201–300/Timbre B
001–100
001–100/Timbre B
Quand vous changez de Timbre, les réglages des paramètres des
pages s01~s80 sont chargés dans le Timbre du Program actuel; les
réglages d’effets, d’arpégiateur et de la fonction Vocodeur ne sont pas
chargés.
ASTUCE: Les réglages de Timbre sont chargés dans le Timbre du numéro de canal MIDI
Le KingKORG n’est pas compatible avec la valeur de toucher de coupure
des notes. Tous les messages de coupure de note produits par l’instrument
sont transmis avec une valeur de toucher fixe de 64; en outre, toute valeur
de toucher de coupure de note transmise au KingKORG est ignorée.
MSB de sélection de banque (CC#00) [Bn, 00, mm]
LSB de sélection de banque (CC#00) [Bn, 00, mm]
Changement de
Program
32
correspondant. Si le paramètre Timbre B Ch est actif et correspond à un canal
autre que le canal MIDI global, cette fonction permet de charger les réglages dans
le Timbre A ou le Timbre B.
(n: canal, kk: numéro de note, vv: toucher)
Vous pouvez changer de Programs (sons) avec les messages MIDI de
sélection de banque et de changement de Program (définissant la banque et
le numéro des Programs).
En plus du changement de Programs, ces messages servent aussi à changer
de Timbre sur le KingKORG.
201–300
Le KingKORG vous permet de changer de Timbre pour le Program actif en
choisissant les réglages de Timbre d’un autre Program.
Quand l’instrument reçoit les messages suivants de sélection de banque et de
changement de Program, il charge les réglages du Timbre du Program en
question dans le Timbre du Program actuel.
Un message d’activation de note (‘note-on’) indique le début d’une note et un
message de coupure de note (‘note-off’) la fin de cette note.
Le KingKORG transmet un message d’activation de note quand vous enfoncez
une touche et un message de coupure de note quand vous relâchez la touche.
Quand le KingKORG reçoit un message d’activation de note, son générateur
de sons interne produit le son correspondant au numéro de la note, au volume
correspondant à la valeur de toucher de la note. Quand il reçoit un message
de coupure de note, l’instrument interrompt la production du son de cette note.
Changements de Programs et de Timbres
101–200
sélection de banque. Pour ce faire, réglez le paramètre BankChg (→ p.19) sur
“Disable” à la page GLOBAL “g24:MIDI Filter”.
ASTUCE: Un réglage permet de désactiver la transmission et la réception des messages de
changements de Programs. Pour ce faire, réglez le paramètre ProgChg (→ p.19)
sur “Disable” à la page GLOBAL “g23:MIDI Filter”.
Activation/coupure de note
les messages d’activation/de coupure de note produits par l’arpégiateur, réglez le
paramètre Position (→ p.16) sur “PostKBD” à la page GLOBAL “g03: Common”.
001–100
001–100
Changements de Timbres
Messages MIDI
ASTUCE: Vous pouvez transmettre les notes produites par l’arpégiateur. Pour transmettre
Numéros
correspondants
ASTUCE: Un réglage permet de désactiver la transmission et la réception des messages de
Changement de
Program
Contrôle du son
Changement de hauteur dynamique
Quand vous actionnez le joystick à gauche ou à droite, le KingKORG transmet
un message de changement de hauteur (‘Pitch Bend’).
Quand il reçoit un message Pitch Bend, le KingKORG change sa hauteur de
façon dynamique en fonction de la plage de hauteur définie avec le paramètre
BendRange (→ p.5) à la page PROGRAM “s09: Pitch”.
Message Pitch Bend [En, bb, mm]
(n: canal, bb: chiffres inférieurs de la valeur, mm: chiffres supérieurs de la
valeur)
Upper byte Lower byte
Pitch bend value
value
value
Actual pitch
(BendRange=+2)
Control source
value
(n: canal, mm: octet supérieur du numéro de banque, bb: octet inférieur du numéro
de banque)
127
127
8191
+2
64
00
0
0
0
Changement de Program [Cn, pp]
00
00
–8192
–2
–127
(n: canal, pp: numéro de Program)
La transmission d’un message de sélection de banque seul ne produit
aucun résultat.
Une fois le message de sélection de banque transmis, vous devez le
faire suivre par un message de changement de Program.
+127
ASTUCE: Vous pouvez utiliser les messages Pitch Bend comme source de contrôle d’une
connexion virtuelle (→ p.12) ou pour la fonction Vocodeur (→ p.13).
ASTUCE: Le KingKORG vous permet aussi de piloter la hauteur avec les commandes de
contrôle; lisez la section suivante.
- 32 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
Contrôle du son avec d’autres types de messages
Contrôle de modulation
Les commandes de contrôle permettent de piloter des facettes du son comme
le volume et le timbre. Quand vous actionnez le joystick vers le haut ou vers le
bas, enfoncez une pédale ou une pédale commutateur, ou utilisez les
commandes et boutons du panneau avant pour éditer un paramètre, le
KingKORG transmet des commandes de contrôle. Quand le KingKORG reçoit
des commandes de contrôle, il applique les effets assignés aux commandes
en question.
Commandes de contrôle [Bn, cc, vv]
(n: canal, cc: numéro de commande de contrôle, vv: valeur)
CC#01: Intensité de modulation de hauteur [Bn, 01, vv]
(Par défaut: axe +Y du joystick)
Cette commande contrôle la modulation de hauteur.
Ce message est transmis quand vous poussez le joystick vers l’arrière de
l’instrument. La valeur “0” est transmise quand vous relâchez le joystick.
À la réception de ce message, l’intensité du vibrato produit par le LFO2
change conformément au réglage du paramètre LFO2&JS+Y à la page
PROGRAM “s08: Pitch” (→ p.5).
Si la valeur du message reçu est de “0”, il n’y a aucun effet de vibrato.
ASTUCE: Un réglage permet de désactiver la transmission et la réception des commandes
CC#02: Intensité de modulation du filtre [Bn, 02, vv]
(Par défaut: axe –Y du joystick)
de contrôle. Pour ce faire, réglez le paramètre CtrlChg (→ p.19) sur “Disable” à
la page GLOBAL “g25: MIDI Filter”.
Utilisation des commandes de contrôle sur le
KingKORG
Il existe 128 commandes de contrôle, numérotées de CC#0 à CC#127. L’effet
ou la fonction de chaque commande de contrôle est définie par la norme MIDI.
Contrôle du son
CC#0~95 et CC#102~119
Édition d’une valeur ou
fonction
CC#96~101
Contrôle ou initialisation du
générateur de sons
CC#120~127
Contrôle du panoramique (position dans l’image stéréo)
CC#10: Panoramique [Bn, 0A, vv]
(Par défaut: non assigné)
Cette commande contrôle la position du son dans l’image stéréo.
À la réception de ce message, la position du son dans l’image stéréo change
selon un mouvement gauche-centre-droite en fonction des valeurs de
panoramique reçues (“0”–“64”–“127”).
Le KingKORG permet d’utiliser les commandes de contrôle (CC#0~95 et
CC#102~119) de deux manières différentes pour modifier le son.
Assignation d’un message à une commande ou un bouton
Contrôle du changement dans le temps
Vous pouvez assigner une commande de contrôle à une commande ou un
bouton (ou un paramètre) du panneau avant, ou l’assigner à un contrôleur de
l’instrument ou à un contrôleur en option.
C’est un moyen pratique pour contrôler les réglages des commandes et
boutons du KingKORG sur un dispositif externe, ou pour piloter le paramètre
voulu sur ce dispositif externe.
CC#64: Pédale de maintien (Damper) [Bn, 40, vv]
(Par défaut: pédale de maintien - Damper)
Ce message contrôle l’effet de maintien, qui permet de continuer à produire le
son d’une note même après que vous ayez relâché la touche du clavier.
ASTUCE: Vous pouvez définir ces assignations avec le paramètre CC#Map (→ p.35).
Assignation d’un message à une connexion virtuelle
Pour contrôler simultanément plusieurs paramètres via des commandes de
contrôle transmises au KingKORG, vous disposez de la fonction de
connexions virtuelles des Programs (→ p.12).
Chaque signal dispose de six acheminements différents pour contrôler un
paramètre; vous pouvez donc assigner un message MIDI comme signal
d’entrée de sorte qu’une commande de contrôle gère jusqu’à six paramètres à
la fois.
ASTUCE: Les paramètres MIDI1, MIDI2 et MIDI3 (→ p.19) de la page GLOBAL “g20–22:
Le statut actif (127 ou “on”) ou coupé (0 ou “off”) est transmis quand vous
enfoncez ou relâchez la pédale de maintien. À la réception de cette
commande, l’instrument active ou coupe la fonction de maintien.
CC#65: Commutateur de portamento [Bn, 41, vv]
(Par défaut: bouton PORTAMENTO)
CC#05: Temps de portamento [Bn, 05, vv]
(Par défaut: commande PORTA.TIME)
Ces messages contrôlent l’effet portamento. Il s’agit d’un effet produisant un
glissement de hauteur en douceur entre des notes liées (jeu legato). Le
message de commutateur de portamento active/coupe l’effet et le message de
temps de portamento définit la vitesse de changement de l’effet.
Quand vous utilisez le bouton PORTAMENTO sur le panneau avant du
KingKORG, l’instrument transmet un message de commutation de portamento
d’une valeur de 127 (“on”) ou de 0 (“off”). Quand vous tournez la commande
PORTA. TIME , il transmet un message de temps de portamento (0~127).
MIDI Ctrl” permettent de définir à l’avance le type de message MIDI que vous
souhaitez utiliser comme source pour la connexion virtuelle.
Commandes de contrôle fréquemment utilisées
Voici quelques-unes des commandes de contrôle compatibles avec le
KingKORG et souvent utilisées sur l’instrument.
Cette commande contrôle l’intensité de modulation de la fréquence de coupure.
Ce message est transmis quand vous tirez le joystick vers vous. La valeur “0”
est transmise quand vous relâchez le joystick.
À la réception de ce message, l’intensité de la modulation de la fréquence de
coupure du filtre produite par le LFO1 change conformément au réglage du
paramètre LFO1&JS-Y à la page PROGRAM “s36: Filter” (→ p.10).
Si la valeur du message reçu est de “0”, il n’y a aucun effet.
Contrôle ou initialisation du générateur de sons
Les fonctions décrites dans cette section correspondent aux réglages
d’usine.
Ces commandes de contrôle spéciales servent à l’initialisation du générateur
de sons. Ces messages sont uniquement reçus par l’instrument et ne sont
donc pas destinés à la transmission.
Réglage du volume
CC#07: Volume [Bn, 07, vv]
(Par défaut: commande AMP LEVEL)
CC#123: Coupure de toutes les notes [Bn, 7B, 00]
Règle le niveau de l’amplificateur.
Ce message est assigné à la commande AMP LEVEL du panneau avant. Il est
transmis quand vous utilisez la commande AMP LEVEL. À la réception de ce
message, le paramètre Level de la page PROGRAM “s39: Amp” (→ p.10)
définissant le niveau des Timbres A et B change simultanément et adopte la
valeur du message reçu.
CC#11: Expression [Bn, 0B, vv]
(Par défaut: pédale)
Règle le volume du Timbre.
Ce paramètre permet de modifier le volume relatif du son. Si vous souhaitez
varier le volume de façon expressive pendant le jeu, assignez cette commande
de contrôle à une pédale ou un autre contrôleur similaire.
(Par défaut: non assigné)
CC#120: Coupure de tous les sons [Bn, 78, 00]
(Par défaut: non assigné)
Quand l’instrument reçoit un message de coupure de toutes les notes, il coupe
toutes les notes en cours de production sur le canal en question.
La coupure des notes se produit de la même façon que lorsque vous relâchez
les touches du clavier: la portion de chute des notes reste donc audible.
Quand l’instrument reçoit un message de coupure de tous les sons, il coupe
tous les sons en cours de production sur le canal en question. Contrairement
au message de coupure de toutes les notes, cette commande coupe
abruptement tous les sons sans conserver la portion de chute des notes.
Ces messages de coupure sont réservés aux cas d’urgence. Ils ne sont pas
destinés à être utilisés dans le cadre du jeu normal.
- 33 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
4.
CC#121: Initialisation de tous les contrôleurs [Bn, 79, 00]
(Par défaut: non assigné)
À la réception de ce message, l’instrument initialise les divers effets modifiés
par des commandes de contrôle sur le canal en question ainsi que les Timbres
correspondants. Toutefois, ce message n’initialise pas les paramètres modifiés
via une connexion virtuelle.
Messages SysEx
Format du KingKORG
F0
Statut exclusif
42
Identification de Korg
3n
[n=0~F] canal MIDI
00 01 18
ff
3.
F7
2.
Utilisez l’octet de statut supérieur d’entrée de données MSB (CC6)
[Bn, 06, mm] (n: canal, mm: valeur de paramètre) pour entrer la
valeur.
ASTUCE: Le KingKORG n’utilise que l’octet de statut supérieur (MSB) de l’entrée de
données.
Certains messages SysEx ont une définition officielle. Il s’agit de
messagesSysEx “universels”. Parmi ces messages SysEx universels, le
KingKORG reconnaît les messages “Master Volume” et “Master Fine Tuning”.
Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7]
(vv: octet de statut inférieur de la valeur, mm: octet de statut supérieur de
la valeur), [mm, vv= 7F, 7F] équivaut au max., [mm, vv= 00, 00] équivaut
à “0”)
Quand un message “Master Volume” est reçu, le KingKORG ajuste son
volume global.
Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7]
(La valeur 8192 [mm, vv=40, 00] correspond au centre (pas de
changement d’accord: 0 cent, La4=440.0Hz), 4096 [mm, vv=20, 00] à -50
cents et 12288 [mm, vv=60, 00] à +50 cents.)
Quand le KingKORG reçoit un message d’accord fin maître (Master Fine
Tune), le réglage d’accord Mst. Tune à la page GLOBAL “g01: Common”
de l’instrument est ignoré et sa hauteur est réglée avec les données du
message reçu.
Pilotage de l’arpégiateur
Quand les réglages de l’arpégiateur sont modifiés par les boutons ou
commandes en face avant, les messages NRPN suivants sont transmis. A la
réception de ces messages NRPN, les réglages correspondants de
l’arpégiateur changent. La transmission et la réception de ces messages se
font sur le canal Global. Le tableau indique la correspondance entre les
valeurs du message et les valeurs du paramètre du KingKORG.
Arp Sw
(n: canal, mm: valeur de paramètre)
MSB (Hex)
LSB (Hex)
Valeur (transmise)
00 (00)
02 (02)
0: OFF
127: ON
Valeur (reçue)
0…63: OFF
64…127: ON
Contrôle des paramètres de vocodeur
La transmission et la réception de ces messages se font sur le canal Global.
Vocoder Sw
(n: canal, mm: valeur de paramètre)
Vocoder Sw
05 (05)
Valeur
(transmise)
0: Off
127: On
04 (04)
Quand le tempo du KingKORG est synchronisé sur celui d’un dispositif MIDI
externe via un signal d’horloge MIDI, vous pouvez utiliser des messages en
temps réel du système pour contrôler l’arpégiateur et les LFO
(→ p.18 “Clock” ).
Start [FA]
Quand l’instrument reçoit le message [FA] de démarrage, le motif d’arpège est
initialisé (retour au début du motif). En outre, si la fonction Key Sync du LFO
est désactivée, la phase du LFO est initialisée.
Stop [FC]
Valeur (reçue)
0…63: OFF
64…127: ON
Autres paramètres pilotables
La transmission et la réception de ces messages se font sur le canal Global.
Voice Mode (“VOIC.MODE” à la page COMMON)
Voice Mode: [Bn, 63, 05, Bn, 62, 00, Bn, 06, mm]
(n: canal, mm: valeur de paramètre)
Voice Mode
MSB
(Hex)
LSB
(Hex)
05 (05)
00 (00)
Messages en temps réel
A la réception du message “Stop [FC]”, l’arpégiateur s’arrête. Il ne s’agit
cependant pas d’un message de désactivation; l’arpégiateur redémarre donc
lorsque vous jouez une nouvelle note.
Vocoder Sw: [Bn, 63, 05, Bn, 62, 04, Bn, 06, mm]
MSB (Hex) LSB (Hex)
5.
Contrôle de l’arpégiateur et des LFO
Arp Sw: [Bn, 63, 00, Bn, 62, 02, Bn, 06, mm]
Arp Sw
Fin du message SysEx
Universal system exclusive
Les commandes et boutons en face avant qui ne sont pas mentionnés plus
haut ont des numéros de paramètres non enregistrés NRPN (“Non Registered
Parameter No.”). La fonction des messages NRPN est laissée à l’imagination
des différents fabricants.
L’édition NRPN est effectuée de la façon suivante.
Utilisez NRPN MSB (CC99) [Bn, 63, mm] et NRPN LSB (CC98) [Bn,
62, rr] (n: canal, mm, rr: octets de statut supérieur et inférieur du
no. de paramètre) pour sélectionner le paramètre.
Identification de fonction (type de message)
—
Transmission et réception de
messages NRPN
1.
Identification du modèle KingKORG
Valeur
(transmise)
0: SINGLE
43: LAYER
85: SPLIT
Valeur (reçue)
0…42: Single
43…84: Layer
85…127: Split
- 34 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
6.
Transmission
Assignations et transmission/
réception des commandes de
contrôle par défaut (CC#Map)
L’utilisation des commandes et boutons du KingKORG entraîne la transmission
des commandes de contrôle assignées aux paramètres en question.
Le tableau ci-dessous indique les assignations par défaut des commandes de
contrôle assignables avec la fonction CC#Map ainsi que les valeurs transmises
et reçues pour chaque paramètre.
ASTUCE: Vous pouvez effectuer les assignations CC#Map à la page GLOBAL “g28: MIDI
Réception
Quand l’instrument reçoit une commande de contrôle, il change la valeur du
paramètre assigné à cette commande.
Si vous utilisez le Timbre B, les Timbres A et B sont modifiés simultanément.
CC#Map (→ p.19).
ASTUCE: Ces messages sont transmis et reçus via le canal global.
Les commandes de contrôle ne sont pas transmises quand vous utilisez
les boutons et commandes de l’instrument pour éditer un Program.
Si le canal MIDI du Timbre B (→ p.4) est différent du canal global, le
paramètre du Timbre B ne change pas.
Si vous utilisez deux KingKORG pour transmettre et recevoir ces
paramètres, veillez à aligner les réglages des Programs de transmission
et de réception.
Section
Pitch
Voice
Paramètre
Assignation
Valeur (transmise)
CC#005
0…127
0…127
Portamento
CC#065
0:Off, 127:On
0…63:Off, 64…127:On
Unison Voice
CC#003
0: Off, 32:2, 64:3, 96:4
0…31: Off, 32…63: 2, 64…95: 3, 96…127: 4
Type
CC#008
0: Off, 1…32: ANALOG, 33…96: DWGS,
97…126: PCM, 127: MIC IN
0: Off, 1…32:ANALOG, 33…96: DWGS, 97…126:PCM,
127: MIC IN
CONTROL 1
CC#015
0…127
0…127 (quand vous utilisez les oscillateurs double, en anneau
ou Mic In, 0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63)
Osc1
Osc2
CONTROL 2
CC#017
0…127
(quand vous utilisez l’oscillateur à modulation croisée, 0/1: –63,
2: –62...63: –01, 64: +00, 65: +01...127: +63)
(→ p.37 “Valeurs Mod Harm pour les oscillateurs VPM OSC1,
2 et 3”)
Type
CC#018
0: Off, 1…32: ANALOG, 33…96: DWGS,
97…126: PCM, 127: MIC IN
0: Off, 1…32: ANALOG, 33…96: DWGS, 97…126: PCM, 127: MIC
IN
CONTROL 1
CC#019
0…127
0...127 (quand vous utilisez les oscillateurs double, en anneau ou
Mic In, 0/1: –63, 2: –62...63: –01, 64: +00, 65: +01...127: +63)
CONTROL 2
CC#020
0…127
0...127 (quand vous utilisez l’oscillateur à modulation croisée,
0/1: –63,2: –62...63: –01, 64: +00, 65: +01...127: +63)
(→ p.37 “Valeurs Mod Harm pour les oscillateurs VPM OSC1,
2 et 3”)
Type
OFF
0: Off, 1…32: ANALOG, 33…96: DWGS,
97…126: PCM, 127: MIC IN
0: Off, 1…32: ANALOG, 33…96: DWGS, 97…126: PCM, 127:
MIC IN
CONTROL 1
OFF
0…127
0…127 (quand vous utilisez les oscillateurs double, en anneau
ou Mic In, 0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63)
CONTROL 2
OFF
0…127
0...127 (quand vous utilisez l’oscillateur à modulation croisée,
0/1: –63,2: –62...63: –01, 64: +00, 65: +01...127: +63)
(→ p.37 “Valeurs Mod Harm pour les oscillateurs VPM OSC1,
2 et 3”)
OSC1Level
CC#023
0…127
0…127
OSC2Level
CC#024
0…127
0…127
OSC3Level
CC#025
0…127
0…127
Cutoff
CC#074
0…127
0…127
Resonance
CC#071
0…127
0…127
EG1 Int
CC#079
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00,
65:+01…127: +63
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
KeyTrack
CC#028
0/1: –2.00 2: –1.93…63: –0.02, 64: +0.00,
65: +0.02…127: +2.00
0/1: –2.00 2: –1.93…63: –0.02, 64: +0.00,
65: +0.02…127: +2.00
0…127
Osc3
Mixer
Filter
Amp
EG1-Filter
Valeur (reçue)
Porta.Time
Level
CC#007
0…127
Pan
CC#010
Non transmis
0/1: L63, 2: L62…63: L01, 64: Centre, 65: R01…127: R63
Attack
CC#085
0…127
0…127
Decay
CC#086
0…127
0…127
Sustain
CC#087
0…127
0…127
Release
CC#088
0…127
0…127
- 35 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
Section
EG2-Amp
Paramètre
Assignation
Valeur (transmise)
Valeur (reçue)
Attack
CC#073
0…127
0…127
Decay
CC#075
0…127
0…127
Sustain
CC#070
0…127
0…127
Release
CC#072
0…127
0…127
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
Filter
LFO1ModInt
CC#089
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64:+00,
65:+01…127:+63
LFO1
Freq.
CC#090
0…127, TempoSync=On: (→ p.12)
0…127, TempoSync=On: (→ p.12)
Pitch
LFO2ModInt
CC#077
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65:
+01…127: +63
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
LFO2
Freq.
CC#076
0…127, TempoSync=On: (→ p.12)
0…127, TempoSync=On: (→ p.12)
V.Patch1
Int
CC#103
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
V.Patch2
Int
CC#104
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
V.Patch3
Int
CC#105
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
V.Patch4
Int
CC#106
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
V.Patch5
Int
CC#107
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
V.Patch6
Effect
Voc.Modultr
Voc.Amp
Voc.Carrier
Voc.Amp
Voc.Filter
Int
CC#108
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
EQ Hi Gain
CC#109
EQ Gain value (→ p.29)
EQ Gain value (→ p.29)
EQ Lo Gain
CC#110
EQ Gain value (→ p.29)
EQ Gain value (→ p.29)
PreFXDrive/
Freq.
CC#012
0…127
0...127 (pour Tone, 0/1: L63, 2: L62...63: L01, 64 : Flat,
65: H01...127: H63)
ModFXDepth
CC#091
0…127
0…127
ModFXSpeed
CC#113
0…127
0…127
RevDlyTime
CC#114
0…127
0…127
PreFX SW
CC#115
0: Off, 32: Timbre A, 64: Timbre B, 96: Timbre
A+B
0…31: Off, 32…63: Timbre A, 64…95: Timbre B,
96…127: Timbre A+B
ModFX SW
CC#094
0: Off, 32: Timbre A, 64: Timbre B, 96: Timbre
A+B
0…31: Off, 32…63: Timbre A, 64…95: Timbre B,
96…127: Timbre A+B
RevDly Depth
CC#093
0…127
0…127
RevDly SW
CC#095
0: Off, 32: Timbre A, 64: Timbre B, 96: Timbre
A+B
0…31: Off, 32…63: Timbre A, 64…95: Timbre B,
96…127: Timbre A+B
Threshold
OFF
Non transmis
0…127
HPF Level
OFF
Non transmis
0…127
HPF Gate
OFF
Non transmis
0…63: Disable, 64…127: Enable
Direct Level
OFF
Non transmis
0…127
Timb A Level
OFF
Non transmis
0…127
Timb B Level
OFF
Non transmis
0…127
Vocoder Lvl
OFF
Non transmis
0…127
Formant Shift
OFF
Non transmis
0…25: –2, 26…50: –1, 51…76: +0, 77…101: +1, 102…127: +2
Offset
OFF
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: –01, 64: +00, 65: +01…127: +63
Resonance
OFF
Non transmis
0…127
ModInt
OFF
Non transmis
0/1: –63, 2: –62…63: 01, 64: +00, 65: +01…127: +63
E.F.Sens
OFF
Non transmis
0…126, 127: Hold
- 36 -
MIDI
KingKORG Guide des paramètres
Valeurs Mod Harm pour les oscillateurs VPM OSC1, 2 et 3
Valeurs Delay Time pour MOD DELAY et BPM DELAY
Le tableau ci-dessous indique les valeurs des commandes de contrôle
transmises et reçues quand vous éditez le paramètre “Mod Harm” de
l’oscillateur à modulation de phase variable (VPM), ainsi que la correspondance
entre la valeur de la commande de contrôle et celle du paramètre.
Valeur (transmise, reçue)
Mod Harm
Valeur (transmise, reçue)
LFO Sync Note
0…9
1/32
10…27
1/16
28…45
1/8
0…3
0.5
46…63
1/6
4…7
1
64…81
3/16
8…11
2
82…99
1/4
12…15
3
100…117
3/8
16…18
4
118…127
1/2
19…22
5
23…26
6
Valeurs EG Gain
27…30
7
31…34
8
Le tableau ci-dessous indique la correspondance entre les valeurs de
paramètre éditées avec les commandes EQ HIGH et EQ LOW et les valeurs
des commandes de contrôle transmises ou reçues.
35…38
9
39…42
10
43…46
11
47…49
12
0…2
–15.0
66, 67
0.5
50…53
13
3, 4
–14.5
68, 69
1
54…57
14
5, 6
–14.0
70, 71
1.5
58…61
15
7, 8
–13.5
72, 73
2
62…65
16
9, 10
–13.0
74, 75
2.5
66…69
17
11, 12
–12.5
76, 77
3
70…73
18
13, 14
–12.0
78, 79
3.5
74…77
19
15, 16
–11.5
80, 81
4
78…80
20
17, 18
–11.0
82, 83
4.5
81…84
21
19, 20
–10.5
84…86
5
85…88
22
21…23
–10.0
87, 88
5.5
89…92
23
24, 25
–9.5
89, 90
6
93…96
24
26, 27
–9.0
91, 92
6.5
97…100
25
28, 29
–8.5
93, 94
7
101…104
26
30, 31
–8.0
95, 96
7.5
105…108
27
32, 33
–7.5
97, 98
8
109…111
28
34, 35
–7.0
99, 100
8.5
112…115
29
36, 37
–6.5
101, 102
9
116…119
30
38, 39
–6.0
103, 104
9.5
120…123
31
40, 41
–5.5
105…107
10
124…127
32
42…44
–5.0
108, 109
10.5
45, 46
–4.5
110, 111
11
47, 48
–4.0
112, 113
11.5
49, 50
–3.5
114, 115
12
51, 52
–3.0
116, 117
12.5
53, 54
–2.5
118, 119
13
55, 56
–2.0
120, 121
13.5
57, 58
–1.5
122, 123
14
59, 60
–1.0
124, 125
14.5
61, 62
–0.5
126, 127
15
63…65
0
Valeur
(transmise, reçue)
Valeurs SyncNote quand le paramètre TempoSync du
LFO 1/2 est sur “On”
Le paramètre LFO 1/2 Freq. est réglé sur “SyncNote” quand la fonction
TempoSync est active. Le tableau suivant indique les valeurs des commandes
de contrôle qui sont alors transmises et reçues, ainsi que la correspondance
entre les valeurs de la commande de contrôle et celle du paramètre.
Valeur (transmise, reçue)
LFO Sync Note
0…7
8meas
8…14
4meas
15…22
2meas
23…29
1/1
30…37
3/4
38…44
1/2
45…52
3/8
53…59
1/3
60…67
1/4
68…74
3/16
75…82
1/6
83…89
1/8
90…97
1/12
98…104
1/16
105…112
1/24
113…119
1/32
120…127
1/64
- 37 -
EQ Gain
(dB)
Valeur
(transmise, reçue)
EQ Gain
(dB)