Manuel du propriétaire | Roland FANTOM XA Manuel utilisateur

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Information
Pour toute op&eacute;ration de maintenance, adressez-vous &agrave; votre centre de maintenance agr&eacute;&eacute; le plus
proche ou au distributeur dont vous d&eacute;pendez dans la liste ci-dessous.
AFRICA
EGYPT
Al Fanny Trading Office
9, EBN Hagar A1 Askalany
Street,
ARD E1 Golf, Heliopolis,
Cairo 11341, EGYPT
TEL: 20-2-417-1828
REUNION
Maison FO - YAM Marcel
25 Rue Jules Hermann,
Chaudron - BP79 97 491
Ste Clotilde Cedex,
REUNION ISLAND
TEL: (0262) 218-429
SOUTH AFRICA
That Other Music Shop(PTY)Ltd.
11 Melle St., Braamfontein,
Johannesbourg,
SOUTH AFRICA
TEL: (011) 403 4105
FAX: (011) 403 1234
Paul Bothner(PTY)Ltd.
17 Werdmuller Centre,
Main Road, Claremont 7708
SOUTH AFRICA
TEL: (021) 674 4030
ASIA
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
5F. No.1500 Pingliang Road
Shanghai 200090, CHINA
TEL: (021) 5580-0800
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
(BEIJING OFFICE)
10F. No.18 Anhuaxili
Chaoyang District, Beijing
100011 CHINA
TEL: (010) 6426-5050
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
(GUANGZHOU OFFICE)
2/F., No.30 Si You Nan Er Jie Yi
Xiang, Wu Yang Xin Cheng,
Guangzhou 510600, CHINA
TEL: (020) 8736-0428
HONG KONG
Tom Lee Music Co., Ltd.
Service Division
22-32 Pun Shan Street, Tsuen
Wan, New Territories,
HONG KONG
TEL: 2415 0911
Parsons Music Ltd.
8th Floor, Railway Plaza, 39
Chatham Road South, T.S.T,
Kowloon, HONG KONG
TEL: 2333 1863
INDIA
Rivera Digitec (India) Pvt. Ltd.
409, Nirman Kendra
Mahalaxmi Flats Compound
Off. Dr. Edwin Moses Road,
Mumbai-400011, INDIA
TEL: (022) 2493 9051
INDONESIA
PT Citra IntiRama
J1. Cideng Timur No. 15J-150
Jakarta Pusat
INDONESIA
TEL: (021) 6324170
KOREA
Cosmos Corporation
1461-9, Seocho-Dong,
Seocho Ku, Seoul, KOREA
TEL: (02) 3486-8855
MALAYSIA
BENTLEY MUSIC SDN BHD
140 &amp; 142, Jalan Bukit Bintang
55100 Kuala
Lumpur,MALAYSIA
TEL: (03) 2144-3333
COSTA RICA
TRINIDAD
ITALY
ISRAEL
G.A. Yupangco &amp; Co. Inc.
339 Gil J. Puyat Avenue
Makati, Metro Manila 1200,
PHILIPPINES
TEL: (02) 899 9801
JUAN Bansbach Instrumentos
Musicales
Ave.1. Calle 11, Apartado 10237,
San Jose, COSTA RICA
TEL: 258-0211
AMR Ltd
Ground Floor
Maritime Plaza
Barataria Trinidad W.I.
TEL: (868)638 6385
Roland Italy S. p. A.
Viale delle Industrie 8,
20020 Arese, Milano, ITALY
TEL: (02) 937-78300
Halilit P. Greenspoon &amp; Sons
Ltd.
8 Retzif Ha'aliya Hashnya St.
Tel-Aviv-Yafo ISRAEL
TEL: (03) 6823666
SINGAPORE
CURACAO
URUGUAY
Swee Lee Company
150 Sims Drive,
SINGAPORE 387381
TEL: 6846-3676
Zeelandia Music Center Inc.
Orionweg 30
Curacao, Netherland Antilles
TEL:(305)5926866
CRISTOFORI MUSIC PTE LTD
Blk 3014, Bedok Industrial Park E,
#02-2148, SINGAPORE 489980
TEL: 6243-9555
DOMINICAN REPUBLIC
Todo Musica S.A.
Francisco Acuna de Figueroa
1771
C.P.: 11.800
Montevideo, URUGUAY
TEL: (02) 924-2335
TAIWAN
ROLAND TAIWAN
ENTERPRISE CO., LTD.
Room 5, 9fl. No. 112 Chung
Shan N.Road Sec.2, Taipei,
TAIWAN, R.O.C.
TEL: (02) 2561 3339
THAILAND
Theera Music Co. , Ltd.
330 Verng NakornKasem, Soi 2,
Bangkok 10100, THAILAND
TEL: (02) 2248821
VIETNAM
Saigon Music
Suite DP-8
40 Ba Huyen Thanh Quan Street
Hochiminh City, VIETNAM
TEL: (08) 930-1969
AUSTRALIA/
NEW ZEALAND
AUSTRALIA/
NEW ZEALAND
Roland Corporation
Australia Pty.,Ltd.
38 Campbell Avenue
Dee Why West. NSW 2099
AUSTRALIA
For Australia
Tel: (02) 9982 8266
For New Zealand
Tel: (09) 3098 715
CENTRAL/LATIN
AMERICA
ARGENTINA
Instrumentos Musicales S.A.
Av.Santa Fe 2055
(1123) Buenos Aires
ARGENTINA
TEL: (011) 4508-2700
BARBADOS
A&amp;B Music Supplies LTD
12 Webster Industrial Park
Wildey, St.Michael, Barbados
TEL: (246)430-1100
BRAZIL
Roland Brasil Ltda
Rua San Jose, 780 Sala B
Parque Industrial San Jose
Cotia - Sao Paulo - SP, BRAZIL
TEL: (011) 4615 5666
CHILE
Comercial Fancy II S.A.
Rut.: 96.919.420-1
Nataniel Cox #739, 4th Floor
Santiago - Centro, CHILE
TEL: (02) 688-9540
COLOMBIA
Centro Musical Ltda.
Cra 43 B No 25 A 41 Bododega 9
Medellin, Colombia
TEL: (574)3812529
Instrumentos Fernando Giraldez
Calle Proyecto Central No.3
Ens.La Esperilla
Santo Domingo,
Dominican Republic
TEL:(809) 683 0305
ECUADOR
Mas Musika
Rumichaca 822 y Zaruma
Guayaquil - Ecuador
TEL:(593-4)2302364
EL SALVADOR
OMNI MUSIC
75 Avenida Norte y Final
Alameda Juan Pablo II,
Edificio No.4010 San Salvador,
EL SALVADOR
TEL: 262-0788
GUATEMALA
Casa Instrumental
Calzada Roosevelt 34-01,zona 11
Ciudad de Guatemala
Guatemala
TEL:(502) 599-2888
HONDURAS
Almacen Pajaro Azul S.A. de C.V.
BO.Paz Barahona
3 Ave.11 Calle S.O
San Pedro Sula, Honduras
TEL: (504) 553-2029
MARTINIQUE
Musique &amp; Son
Z.I.Les Mangle
97232 Le Lamantin
Martinique F.W.I.
TEL: 596 596 426860
Gigamusic SARL
10 Rte De La Folie
97200 Fort De France
Martinique F.W.I.
TEL: 596 596 715222
MEXICO
Casa Veerkamp, s.a. de c.v.
Av. Toluca No. 323, Col. Olivar
de los Padres 01780 Mexico
D.F. MEXICO
TEL: (55) 5668-6699
NICARAGUA
Bansbach Instrumentos
Musicales Nicaragua
Altamira D'Este Calle Principal
de la Farmacia 5ta.Avenida
1 Cuadra al Lago.#503
Managua, Nicaragua
TEL: (505)277-2557
PANAMA
SUPRO MUNDIAL, S.A.
Boulevard Andrews, Albrook,
Panama City, REP. DE
PANAMA
TEL: 315-0101
PARAGUAY
Distribuidora De
Instrumentos Musicales
J.E. Olear y ESQ. Manduvira
Asuncion PARAGUAY
TEL: (595) 21 492147
PERU
Audionet
Distribuciones Musicales SAC
Juan Fanning 530
Miraflores
Lima - Peru
TEL: (511) 4461388
VENEZUELA
Instrumentos Musicales
Allegro,C.A.
Av.las industrias edf.Guitar
import
#7 zona Industrial de Turumo
Caracas, Venezuela
TEL: (212) 244-1122
EUROPE
AUSTRIA
NORWAY
JORDAN
Roland Scandinavia Avd.
Kontor Norge
Lilleakerveien 2 Postboks 95
Lilleaker N-0216 Oslo
NORWAY
TEL: 2273 0074
AMMAN Trading Agency
245 Prince Mohammad St.,
Amman 1118, JORDAN
TEL: (06) 464-1200
KUWAIT
POLAND
MX MUSIC SP.Z.O.O.
UL. Gibraltarska 4.
PL-03664 Warszawa POLAND
TEL: (022) 679 44 19
EASA HUSAIN AL-YOUSIFI
&amp; SONS CO.
Abdullah Salem Street,
Safat, KUWAIT
TEL: 243-6399
PORTUGAL
LEBANON
Roland Iberia, S.L.
Portugal Office
Cais das Pedras, 8/9-1 Dto
4050-465, Porto, PORTUGAL
TEL: 22 608 00 60
Chahine S.A.L.
Gerge Zeidan St., Chahine
Bldg., Achrafieh, P.O.Box:
16-5857
Beirut, LEBANON
TEL: (01) 20-1441
ROMANIA
Roland Elektronische
Musikinstrumente HmbH.
Austrian Office
Eduard-Bodem-Gasse 8,
A-6020 Innsbruck, AUSTRIA
TEL: (0512) 26 44 260
FBS LINES
Piata Libertatii 1,
535500 Gheorgheni,
ROMANIA
TEL: (266) 364 609
QATAR
RUSSIA
SAUDI ARABIA
BELGIUM/FRANCE/
HOLLAND/
LUXEMBOURG
MuTek
3-Bogatyrskaya Str. 1.k.l
107 564 Moscow, RUSSIA
TEL: (095) 169 5043
aDawliah Universal
Electronics APL
Corniche Road, Aldossary
Bldg., 1st Floor, Alkhobar,
SAUDI ARABIA
Roland Central Europe N.V.
Houtstraat 3, B-2260, Oevel
(Westerlo) BELGIUM
TEL: (014) 575811
CZECH REP.
K-AUDIO
Kardasovska 626.
CZ-198 00 Praha 9,
CZECH REP.
TEL: (2) 666 10529
DENMARK
Roland Scandinavia A/S
Nordhavnsvej 7, Postbox 880,
DK-2100 Copenhagen
DENMARK
TEL: 3916 6200
FINLAND
Roland Scandinavia As, Filial
Finland
Elannontie 5
FIN-01510 Vantaa, FINLAND
TEL: (0)9 68 24 020
GERMANY
Roland Elektronische
Musikinstrumente HmbH.
Oststrasse 96, 22844
Norderstedt, GERMANY
TEL: (040) 52 60090
GREECE
STOLLAS S.A.
Music Sound Light
155, New National Road
Patras 26442, GREECE
TEL: 2610 435400
HUNGARY
Roland East Europe Ltd.
Warehouse Area ‘DEPO’ Pf.83
H-2046 Torokbalint,
HUNGARY
TEL: (23) 511011
IRELAND
Roland Ireland
G2 Calmount Park, Calmount
Avenue, Dublin 12
Republic of IRELAND
TEL: (01) 4294444
Mode d’emploi
Nous vous f&eacute;licitons de votre choix du Fantom-Xa Roland.
Al Emadi Co. (Badie Studio &amp;
Stores)
P.O. Box 62, Doha, QATAR
TEL: 4423-554
SPAIN
Roland Iberia, S.L.
Paseo Garc&iacute;a Faria, 33-35
08005 Barcelona SPAIN
TEL: 93 308 10 00
P.O.Box 2154, Alkhobar 31952
SAUDI ARABIA
TEL: (03) 898 2081
SYRIA
SWEDEN
Technical Light &amp; Sound
Center
Rawda, Abdul Qader Jazairi St.
Bldg. No. 21, P.O.BOX 13520,
Damascus, SYRIA
TEL: (011) 223-5384
Roland Scandinavia A/S
SWEDISH SALES OFFICE
Danvik Center 28, 2 tr.
S-131 30 Nacka SWEDEN
TEL: (0)8 702 00 20
SWITZERLAND
TURKEY
Roland (Switzerland) AG
Landstrasse 5, Postfach,
CH-4452 Itingen,
SWITZERLAND
TEL: (061) 927-8383
Ant Muzik Aletleri Ithalat Ve
Ihracat Ltd Sti
Siraselviler Caddesi
Siraselviler Pasaji No:74/20
Taksim - Istanbul, TURKEY
TEL: (0212) 2449624
UKRAINE
TIC-TAC
Mira Str. 19/108
P.O. Box 180
295400 Munkachevo,
UKRAINE
TEL: (03131) 414-40
201a
Avant d’installer cet appareil lisez attentivement les chapitres &laquo; CONSIGNES
D’UTILISATION &raquo; (p. 2 et 4) et &laquo; REMARQUES IMPORTANTES &raquo; (p. 4 et 5) qui
fournissent des informations importantes sur la bonne utilisation de cet appareil. Pour
en ma&icirc;triser toutes les fonctionnalit&eacute;s, nous vous sugg&eacute;rons &eacute;galement de lire
attentivement ce manuel et le guide de prise en main et de les conserver en lieu s&ucirc;r
pour pouvoir vous y r&eacute;f&eacute;rer en cas de besoin.
Mode d’emploi
CHINA
PHILIPPINES
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration
fig.Cover.e
U.A.E.
2. Select
Zak Electronics &amp; Musical
Instruments Co. L.L.C.
Zabeel Road, Al Sherooq Bldg.,
No. 14, Grand Floor, Dubai,
U.A.E.
TEL: (04) 3360715
UNITED KINGDOM
Roland (U.K.) Ltd.
Atlantic Close, Swansea
Enterprise Park, SWANSEA
SA7 9FJ,
UNITED KINGDOM
TEL: (01792) 702701
NORTH AMERICA
1
CANADA
Roland Canada Music Ltd.
(Head Office)
5480 Parkwood Way Richmond
B. C., V6V 2M4 CANADA
TEL: (604) 270 6626
MIDDLE EAST
BAHRAIN
Moon Stores
No.16, Bab Al Bahrain Avenue,
P.O.Box 247, Manama 304,
State of BAHRAIN
TEL: 211 005
CYPRUS
Stop
1. Maintenez le bouton [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MENU].
Roland Canada Music Ltd.
(Toronto Office)
170 Admiral Boulevard
Mississauga On L5T 2N6
CANADA
TEL: (905) 362 9707
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour choisir un morceau.
3. Appuyez sur [ENTER] pour lancer la lecture.
U. S. A.
Radex Sound Equipment Ltd.
17, Diagorou Street, Nicosia,
CYPRUS
TEL: (022) 66-9426
IRAN
MOCO, INC.
No.41 Nike St., Dr.Shariyati Ave.,
Roberoye Cerahe Mirdamad
Tehran, IRAN
TEL: (021) 285-4169
Appuyez sur [EXIT] pour l’arr&ecirc;ter.
Roland Corporation U.S.
5100 S. Eastern Avenue
Los Angeles, CA 90040-2938,
U. S. A.
TEL: (323) 890 3700
&Agrave; jour au 20 ao&ucirc;t 2004 (ROLAND)
03675378 ’04-9-2GA
3. Play
985
* Les explications fournies dans ce manuel d&eacute;crivent les affichages standards &agrave; l’&eacute;cran sur l’appareil au moment de sa mise sur le march&eacute;.
Si votre Fantom-Xa est dot&eacute; d’une version plus r&eacute;cente du syst&egrave;me (comportant, par exemple de nouveaux sons), cet affichage peut
diff&eacute;rer l&eacute;g&egrave;rement de la description ou des illustrations fournies.
202
Copyright &copy; 2004 ROLAND CORPORATION
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. La reproduction de tout ou partie de ce manuel sous quelque forme que
ce soit est strictement interdite sans l’accord pr&eacute;alable de ROLAND CORPORATION.
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Pour le Royaume-Uni.
AVERTISSEMENT : LES COULEURS DES CONDUCTEURS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE
SUIVANT : BLEU = NEUTRE, MARRON = PHASE.
Si les couleurs des fils de votre prise secteur (ou lʼidentification de ses bornes) ne correspondaient pas &agrave; ce code, proc&eacute;dez
comme suit :
Le fil BLEU doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne marqu&eacute;e dʼun N ou de couleur NOIRE.
Le fil MARRON doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne marqu&eacute;e dʼun L ou de couleur ROUGE
Ces fils ne doivent &ecirc;tre reli&eacute;s en aucun cas au connecteur de terre dʼune prise &agrave; trois broches.
USING THE UNIT SAFELY
CONSIGNES D'UTILISATION
INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'&Eacute;LECTROCUTION OU DE BLESSURE
&Agrave; propos des mentions AVERTISSEMENT
et ATTENTION
&Agrave; propos des symboles
Le symbole
signale des instructions ou des
avertissements importants dont le sens pr&eacute;cis est fourni
par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du triangle. Dans le cas
ci-contre, il s'agit de pr&eacute;cautions ou d'avertissements
g&eacute;n&eacute;raux et de mises en gardes contre un danger.
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de mort ou de
AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas
utilis&eacute; correctement.
ATTENTION
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de blessures ou
de dommages mat&eacute;riels si l'appareil
n'est pas utilis&eacute; correctement.
* &laquo; Dommages mat&eacute;riels &raquo; fait r&eacute;f&eacute;rence
aux dommages ou aux cons&eacute;quences
sur les b&acirc;timents et le mobilier ainsi
qu'aux animaux domestiques ou de
compagnie.
Le symbole signale des &eacute;l&eacute;ments qui ne doivent pas
&ecirc;tre enlev&eacute;s ou ne doivent pas &ecirc;tre touch&eacute;s. Leur
nature est indiqu&eacute;e par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle.
Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit
pas &ecirc;tre d&eacute;mont&eacute;.
Le symbole l signale des &eacute;l&eacute;ments qui doivent &ecirc;tre
manipul&eacute;s ou mobilis&eacute;s. Leur nature est indiqu&eacute;e par
l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il
signale que le cordon d'alimentation doit &ecirc;tre
OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
001
•
•
002d
N’ouvrez en aucun cas l’appareil et n’y effectuez aucune
modification. (La seule exception &agrave; cette r&egrave;gle concerne
les instructions sp&eacute;cifiques destin&eacute;es &agrave; l’installation
d’&eacute;l&eacute;ments optionnels; voir p. 214, p. 216.)
..........................................................................................................
•
..........................................................................................................
Ne tentez pas de r&eacute;parer l’appareil et n’y faites aucune
modification (sauf dans le cas o&ugrave; le manuel vous donne
des instructions sp&eacute;cifiques dans ce sens). Adressezvous &agrave; votre centre de maintenance agr&eacute;&eacute; pour toute
r&eacute;paration ou transformation (voir page
&laquo; Information &raquo;).
..........................................................................................................
N’utilisez et n’entreposez pas l’appareil dans des
endroits:
• soumis &agrave; des temp&eacute;ratures extr&ecirc;mes (rayonnement
direct du soleil, syst&egrave;me de chauffage)
• humides (salles de bains etc.)
• expos&eacute;s &agrave; la pluie
• poussi&eacute;reux
• soumis &agrave; un fort niveau de vibrations.
..........................................................................................................
005
•
Cet appareil ne doit &ecirc;tre utilis&eacute; que dans des racks ou
sur des supports recommand&eacute;s par Roland.
..........................................................................................................
Cet appareil ne doit &ecirc;tre branch&eacute; que sur une alimentation du type d&eacute;crit dans le mode d’emploi et indiqu&eacute;
sur l’appareil. D’autres types d’adaptateurs peuvent
pr&eacute;senter une polarit&eacute; invers&eacute;e ou &ecirc;tre con&ccedil;us pour des
caract&eacute;ristiques &eacute;lectriques diff&eacute;rentes, et risqueraient
d’endommager votre mat&eacute;riel ou de provoquer une
&eacute;lectrocution.
..........................................................................................................
008e
•
004
•
Si vous utilisez cet appareil en rack ou sur un stand,
veillez &agrave; ce qu’il soit bien horizontal et ne risque pas de
basculer. Dans tous les autres cas veillez &agrave; ce que
l’appareil soit toujours pos&eacute; sur une surface plane et
stable. Ne l’installez jamais dans des positions instables
ou sur des surfaces inclin&eacute;es.
008c
003
•
N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec
l’appareil. N’utilisez pas ce cordon sur un autre type
d’appareil.
..........................................................................................................
009
•
Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites pas
cheminer dans des endroits o&ugrave; il pourrait &ecirc;tre tordu,
pi&eacute;tin&eacute; ou &eacute;cras&eacute; par des objets lourds. Un c&acirc;ble
endommag&eacute; peut facilement causer une &eacute;lectrocution ou
un incendie!
Mod&egrave;le :
Type d apareil :
Constructeur :
Adresse :
T&eacute;l&eacute;phone :
Fantom-X6/X7/X8
Clavier synth&eacute;tiseur
Roland Corporation U.S.
5100 S. Eastern Avenue, Los Angeles, CA 90040-2938
(323) 890-3700
Pour les pays de la Communaut&eacute; europ&eacute;enne
Cet appareil est conforme aux directives europ&eacute;ennes EMC 89/336/EEC.
Pour les &Eacute;tats-Unis
COMMISSION F&Eacute;D&Eacute;RALE DES COMMUNICATIONS (FCC)
RAPPORT SUR LES INTERF&Eacute;RENCES RADIO
Cet appareil a &eacute;t&eacute; test&eacute; et correspond aux limites de la classe B des appareils num&eacute;riques, en conformit&eacute; avec le chapitre 15
des r&egrave;gles de la FCC. Ces limites sont destin&eacute;es &agrave; procurer une protection satisfaisante contre les interf&eacute;rences radio dans
les installations r&eacute;sidentielles. Cet appareil g&eacute;n&egrave;re, utilise et peut &eacute;mettre des ondes radio&eacute;lectriques et peut aussi, quand il
n'est pas install&eacute; de mani&egrave;re convenable, occasionner des interf&eacute;rences dans les communications radio. Nous ne
garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interf&eacute;rences dans une installation sp&eacute;cifique. Si un tel cas
intervenait et que cet appareil perturbe la r&eacute;ception radio ou TV, ce qui peut &ecirc;tre confirm&eacute; par l'extinction et la remise sous
tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent :
– R&eacute;orientez ou repositionnez l'antenne de r&eacute;ception.
– &Eacute;loignez l'appareil du tuner radio ou TV.
– Branchez l'appareil sur un circuit &eacute;lectrique diff&eacute;rent de celui qui alimente le tuner radio ou TV.
– En cas d'&eacute;chec, adressez-vous &agrave; un revendeur ou &agrave; un technicien comp&eacute;tent.
Cet appareil est conforme au chapitre 15 des r&egrave;gles de la FCC. Son utilisation est soumise aux deux conditions suivantes :
(1) Cet appareil ne doit pas causer d'interf&eacute;rences et
(2) Cet appareil doit pouvoir accepter les interf&eacute;rences, incluant celles r&eacute;sultant d'op&eacute;rations non souhait&eacute;es.
Toute modification ou changement du syst&egrave;me peut invalider le droit de l'utilisateur &agrave; utiliser l'appareil.
Cet appareil doit &ecirc;tre reli&eacute; aux autres &agrave; l'aide de c&acirc;bles blind&eacute;s pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC.
..........................................................................................................
For Canada
010
•
Cet appareil, qu’il soit utilis&eacute; seul ou en association avec
un amplificateur ou un casque, peut produire des
niveaux sonores susceptibles de provoquer des pertes
d’audition d&eacute;finitives. Ne l’utilisez jamais &agrave; fort niveau
pendant une longue p&eacute;riode ou en toutes circonstances
o&ugrave; l’&eacute;coute deviendrait inconfortable. En cas de perte
d’audition, consultez imm&eacute;diatement un m&eacute;decin
sp&eacute;cialis&eacute;.
..........................................................................................................
2
D&Eacute;CLARATION DE CONFORMIT&Eacute;
Informations d agr&eacute;ment
006
Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions cidessous et le reste du mode d’emploi.
..........................................................................................................
•
Pour les &Eacute;tats-Unis
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Cet appareil num&eacute;rique de la classe B respecte toutes les exigences du R&egrave;glement sur le mat&eacute;riel brouilleur du Canada.
011
•
101b
Veillez &agrave; ce qu’aucun objet (mat&eacute;riaux inflammables,
trombones, &eacute;pingles) ni aucun liquide quel qu’il soit
(eau, sodas) ne p&eacute;n&egrave;tre dans l’appareil.
•
N’installez l’appareil et son alimentation que dans un
emplacement qui ne g&ecirc;ne pas leur ventilation.
..........................................................................................................
101c
•
..........................................................................................................
012b
•
Mettez imm&eacute;diatement l’appareil hors-tension,
d&eacute;branchez le cordon d’alimentation et adressez-vous
au plus vite &agrave; votre revendeur, &agrave; un centre de maintenance agr&eacute;&eacute; ou &agrave; votre distributeur indiqu&eacute; dans la page
&laquo; Information &raquo; dans les cas suivants:
• Le cordon d’alimentation ou sa prise ont &eacute;t&eacute; endommag&eacute;s
• De la fum&eacute;e ou une odeur inhabituelle sortent de
l’appareil
• Des objets ou des liquides &eacute;trangers ont &eacute;t&eacute; introduits accidentellement dans l’appareil
• L’appareil a &eacute;t&eacute; expos&eacute; &agrave; la pluie ou &agrave; l’humidit&eacute;
• L’appareil ne semble pas fonctionner normalement
ou ses performances semblent d&eacute;grad&eacute;es.
..........................................................................................................
013
•
En pr&eacute;sence de jeunes enfants, un adulte doit pouvoir
assurer une surveillance aussi longtemps que l’enfant
n’est pas capable de se servir de l’appareil en toute
s&eacute;curit&eacute;.
..........................................................................................................
014
•
Prot&eacute;gez l’appareil des chocs violents.
(Ne le laissez pas tomber!)
..........................................................................................................
015
•
Ne branchez pas l’appareil sur une prise d&eacute;j&agrave; occup&eacute;e
par de nombreux autres appareils. Faites particuli&egrave;rement attention lors de l’utilisation de pav&eacute;s
d’extension, &agrave; ne pas d&eacute;passer la puissance admise tant
par le prolongateur que par le circuit &eacute;lectrique. Une
surcharge importante pourrait provoquer une
surchauffe et faire fondre l’isolant du cordon.
Cet appareil est destin&eacute; &agrave; n’&ecirc;tre utilis&eacute; qu’avec le stand
Roland KS-12. Tout autre support serait susceptible de
provoquer des accidents.
..........................................................................................................
102c
•
Pour brancher ou d&eacute;brancher le cordon d’alimentation
ou l’adaptateur, saisissez toujours la prise elle-m&ecirc;me et
non le c&acirc;ble.
..........................................................................................................
103b
•
&Agrave; intervalles r&eacute;guliers vous devez d&eacute;brancher la prise
secteur de l’appareil et la nettoyer &agrave; l’aide d’un chiffon
sec pour &eacute;viter toute accumulation de poussi&egrave;re. Vous
devez &eacute;galement la d&eacute;brancher si l’appareil doit rester
inutilis&eacute; pendant une longue p&eacute;riode. L’accumulation
de poussi&egrave;re au niveau des broches est susceptible de
r&eacute;duire l’isolation et de provoquer des incendies.
..........................................................................................................
104
•
&Eacute;vitez de pincer ou de coincer les connecteurs reli&eacute;s &agrave;
cet appareil. Tenez-les hors de port&eacute;e des enfants.
..........................................................................................................
106
•
Ne montez jamais sur l’appareil. Ne d&eacute;posez pas non
plus d’objets lourds dessus.
..........................................................................................................
107c
•
Ne manipulez jamais le cordon ou la prise d’alimentation avec les mains humides.
..........................................................................................................
108b
•
Avant de d&eacute;placer l’appareil, d&eacute;branchez son cordon d’alimentation et retirez toutes les connexions aux autres appareils.
..........................................................................................................
..........................................................................................................
016
109b
•
Avant d’utilisez l’appareil dans un pays &eacute;tranger,
consultez votre revendeur, un centre de maintenance
agr&eacute;&eacute; ou le distributeur Roland indiqu&eacute; sur la page de
garde.
..........................................................................................................
022b
•
Mettez toujours l’appareil hors-tension et d&eacute;branchez le
cordon d’alimentation avant d’installer les cartes
d’extension (SRX series, p. 214 ; DIMM, p. 216).
..........................................................................................................
•
..........................................................................................................
110b
•
Ne tentez JAMAIS de lire un CD-ROM dans un lecteur
de CD audio conventionnel. Le son r&eacute;sultant pourrait
&ecirc;tre de niveau tr&egrave;s &eacute;lev&eacute; et serait susceptible d’endommager aussi bien votre mat&eacute;riel que votre audition.
..........................................................................................................
En cas de risque d’orage, &eacute;teignez l’appareil et d&eacute;branchez
physiquement son cordon d’alimentation.
..........................................................................................................
115a
•
023
•
Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension et
d&eacute;branchez-le du secteur (p. 16).
N’installez que les mod&egrave;les de cartes d’extension pr&eacute;vus
par le constructeur (SRX Series, DIMM). Ne retirez que
les vis strictement n&eacute;cessaires &agrave; l’op&eacute;ration (p. 214, p.
216).
..........................................................................................................
118a
•
Si vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; enlever les vis maintenant en place le cache
de protection des cartes d’extension, veillez &agrave; les ranger en lieu
s&ucirc;r et hors de port&eacute;e des enfants.
..........................................................................................................
3
REMARQUES IMPORTANTES
291a
En plus des recommandations contenues dans le chapitre &laquo; CONSIGNES D’UTILISATION &raquo;, p. 2 et 3, nous vous
demandons de lire attentivement et de respecter ce qui suit:
Alimentation
Pertes de donn&eacute;es
301
• N’utilisez pas cet appareil sur le m&ecirc;me circuit &eacute;lectrique que
d’autres appareils pouvant g&eacute;n&eacute;rer un bruit de ligne (moteurs
&eacute;lectriques ou syst&egrave;mes d’&eacute;clairage &agrave; variateur). S’il n’est pas
possible d’utiliser des lignes s&eacute;par&eacute;es, ins&eacute;rez un r&eacute;gulateur
d’alimentation entre l’appareil et la prise secteur.
302
• Une chauffe mod&eacute;r&eacute;e peut &ecirc;tre observ&eacute;e au niveau de
l’adaptateur secteur apr&egrave;s quelques heures d’utilisation. Il s’agit
d’un ph&eacute;nom&egrave;ne normal qui ne trahit aucun dysfonctionnement.
307
• Avant tout branchement veillez &agrave; mettre tous vos appareils horstension afin d’&eacute;viter d’endommager votre mat&eacute;riel ou vos hautparleurs.
452
• Souvenez-vous que les donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire
interne de l’appareil peuvent se retrouver effac&eacute;es par une
&eacute;ventuelle op&eacute;ration de maintenance. Vos donn&eacute;es importantes
doivent toujours &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur s&eacute;quenceur ou &eacute;crites sur
les tableaux appropri&eacute;s. Nos services techniques veillent autant
que possible &agrave; ne pas effacer vos donn&eacute;es mais dans certains cas
(en particulier quand un circuit li&eacute; &agrave; la m&eacute;moire est hors service)
la restitution peut se retrouver impossible et la soci&eacute;t&eacute; Roland ne
saurait alors &ecirc;tre tenue pour responsable d’une telle perte de
donn&eacute;es.
Positionnement
551
• N’oubliez pas que le contenu de la m&eacute;moire peut &ecirc;tre irr&eacute;m&eacute;diablement perdu suite &agrave; un dysfonctionnement ou &agrave; un fonctionnement incorrect de l’appareil. Pour r&eacute;duire tout risque de perte
de donn&eacute;es importantes, nous vous recommandons d’effectuer
p&eacute;riodiquement un archivage de ces donn&eacute;es sur cartes m&eacute;moires
ou unit&eacute;s externes.
552
• Il peut parfois se r&eacute;v&eacute;ler impossible de r&eacute;cup&eacute;rer des donn&eacute;es
archiv&eacute;es sur disquettes ou sur syst&egrave;me MIDI externe. Roland
Corporation d&eacute;cline toute responsabilit&eacute; en ce qui concerne une
telle perte de donn&eacute;es.
553
• Manipulez les divers boutons de votre appareil avec mod&eacute;ration,
et proc&eacute;dez de m&ecirc;me pour ce qui concerne les prises et les
connecteurs. Un exc&egrave;s de brutalit&eacute; peut endommager irr&eacute;m&eacute;diablement ces divers &eacute;l&eacute;ments.
554
• Ne soumettez l’afficheur &agrave; aucune pression.
556
• Lors du branchement ou du d&eacute;branchement des c&acirc;bles, saisissezles par la prise elle-m&ecirc;me et ne tirez jamais sur le c&acirc;ble. Vous
&eacute;viterez ainsi de provoquer des courts-circuits ou d’endommager
les &eacute;l&eacute;ments internes du connecteur.
558a
• Afin d’&eacute;viter de g&ecirc;ner vos voisins, essayez d’utiliser votre
appareil &agrave; un volume raisonnable. Si besoin, utilisez un casque
pour vous isoler, plus particuli&egrave;rement aux heures tardives.
559a
• Pour transporter l’appareil, utilisez de pr&eacute;f&eacute;rence l’emballage et
les &eacute;l&eacute;ments de conditionnement d’origine. Sinon, procurez-vous
un emballage &eacute;quivalent.
561
• N’utilisez que le mod&egrave;le de p&eacute;dale d’expression pr&eacute;conis&eacute; par
Roland (EV-5, vendue s&eacute;par&eacute;ment). Tout autre mod&egrave;le pourrait
causer des dysfonctionnements ou endommager votre appareil.
562
• Utilisez de pr&eacute;f&eacute;rence un c&acirc;ble Roland pour le branchement de
l’appareil. Si vous devez utiliser un autre type de c&acirc;ble, observez
les pr&eacute;cautions suivantes.
• Certains connecteurs comportent des r&eacute;sistances. N’utilisez
en aucun cas de tels c&acirc;bles qui donneraient un son tr&egrave;s faible
voire inaudible. Pour plus d’informations sur les caract&eacute;ristiques des c&acirc;bles d’autres constructeurs, adressez-vous &agrave; leur
fabriquant.
566a
• La sensibilit&eacute; du contr&ocirc;le D Beam peut varier en fonction de la
luminosit&eacute; ambiante. S’il ne fonctionne comme vous le souhaiteriez,
r&eacute;glez sa sensibilit&eacute; en fonction de vos conditions d’&eacute;clairage.
351
• L’utilisation de cet appareil &agrave; proximit&eacute; d’amplificateurs ou
d’appareils dot&eacute;s d’alimentations puissantes peut induire du
souffle. Pour y rem&eacute;dier, vous pouvez modifier son orientation
ou l’&eacute;loigner de la source d’interf&eacute;rence.
352a
• Cet appareil peut interf&eacute;rer avec la r&eacute;ception d’&eacute;missions radio/
TV. Ne l’utilisez pas &agrave; proximit&eacute; de tels r&eacute;cepteurs.
352b
• Des interf&eacute;rences peuvent &eacute;galement provenir de transmissions
sans fil de type t&eacute;l&eacute;phone cellulaire. Elles peuvent appara&icirc;tre au
d&eacute;but d’une communication, qu’il s’agisse d’un appel ou d’une
r&eacute;ception, ou encore pendant la conversation. En pr&eacute;sence de tels
probl&egrave;mes, &eacute;loignez ces appareils de votre synth&eacute;tiseur ou
&eacute;teignez-les.
354a
• N’exposez pas cet appareil au soleil ou &agrave; des temp&eacute;ratures excessives, que ce soit &agrave; l’int&eacute;rieur d’un v&eacute;hicule immobilis&eacute; ou &agrave;
proximit&eacute; d’un radiateur. Une chaleur trop importante peut
d&eacute;former ou d&eacute;colorer l’appareil.
355b
• Lors du d&eacute;placement de l’appareil entre des lieux pr&eacute;sentant des
conditions de temp&eacute;rature et/ou d’humidit&eacute; tr&egrave;s diff&eacute;rentes, de
la condensation peut se produire &agrave; l’int&eacute;rieur du ch&acirc;ssis. Des
dysfonctionnements pourraient r&eacute;sulter d’une utilisation dasn de
telles conditions. Vous devez donc, dans ce cas, attendre &eacute;ventuellement plusieurs heures que toute la condensation se soit
&eacute;vapor&eacute;e avant de l’utiliser.
358
• N’entreposez aucun objet en permanence sur le clavier. Il
pourrait en r&eacute;sulter divers dysfonctionnements comme l’arr&ecirc;t du
fonctionnement de certaines touches.
Entretien
401a
• Nettoyez l’appareil &agrave; l’aide d’un chiffon doux et sec. En cas de
taches tenaces, utilisez un chiffon l&eacute;g&egrave;rement humidifi&eacute;. Essuyezle ensuite &agrave; l’aide d’un chiffon doux et sec.
402
• N’utilisez en aucun cas de dissolvants, substances alcoolis&eacute;es ou
volatiles de quelque sorte que ce soit pour &eacute;viter tout risque de
d&eacute;coloration ou d’alt&eacute;ration de l’esth&eacute;tique de l’appareil.
4
Pr&eacute;cautions suppl&eacute;mentaires
REMARQUES IMPORTANTES
Avant d’utiliser des cartes
m&eacute;moires
Utilisation des cartes m&eacute;moires
704
• Ins&eacute;rez la carte dans son logement &agrave; fond et fermement.
705
• Ne touchez pas les contacts de la carte et veillez &agrave; ce qu’ils ne
soient pas salis.
707
• Le lecteur de cet appareil accepte indiff&eacute;remment les cartes
CompactFlash et Smartmedia (3,3V). Les cartes Microdrive ne
sont pas compatibles.
708
• Les cartes CompactFlash et Smartmedia (3,3V) sont r&eacute;alis&eacute;es &agrave;
partir de composants de pr&eacute;cision. Manipulez-les avec
pr&eacute;caution, en veillant plus particuli&egrave;rement aux points suivants:
• Pour &eacute;viter tout dommage d&ucirc; &agrave; l’&eacute;lectricit&eacute; statique, veillez &agrave;
d&eacute;charger celle dont vous pourriez &ecirc;tre porteur avant de les
manipuler.
• Ne touchez pas et ne laissez pas d’&eacute;l&eacute;ments m&eacute;talliques entrer
en contact avec les connecteurs de la carte.
• Ne soumettez vos cartes &agrave; aucune contrainte physique
particuli&egrave;re: torsion, choc, vibration etc.
• Ne laissez pas vos cartes au soleil, ou dans un v&eacute;hicule
immobilis&eacute; (temp&eacute;rature de stockage: - 25 &agrave; + 85 ˚C).
• Tenez-les &agrave; l’&eacute;cart de l’humidit&eacute;.
• Ne modifiez pas et n’ouvrez pas ces cartes.
Manipulation des CD-ROM
801
• &Eacute;vitez de toucher ou de rayer la face brillante (cod&eacute;e) du disque.
Les CD-ROM sales ou endommag&eacute;s peuvent se r&eacute;v&eacute;ler impossibles &agrave; lire. Nettoyez-les &eacute;ventuellement &agrave; l’aide d’un kit de
nettoyage sp&eacute;cialis&eacute; du commerce.
Copyright
851
• L’enregistrement non autoris&eacute;, la distribution, la vente, la
location, la diffusion ou radiodiffusion publique de tout ou partie
d’une œuvre (composition musicale, vid&eacute;o, programme radiodiffus&eacute;, concert public ou autre) dont le copyright est d&eacute;tenu par
une tierce partie sont strictement interdits par la loi.
853
• N’utilisez pas cet appareil d’une mani&egrave;re qui puisse violer des
copyrights d&eacute;tenus par des tierces parties. Nous ne saurions en
aucun cas &ecirc;tre tenus pour responsables d’utilisations frauduleuses de cet appareil.
220
* Tous les noms de marques et de produits cit&eacute;s dans ce manuel
sont la propri&eacute;t&eacute; exclusive de leurs ayants-droit respectifs.
230
* SmartMedia est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Toshiba Corp.
234
*
CompactFlash et
sont des marques d&eacute;pos&eacute;es de SanDisk
Corporation et sont soulicense de CompactFlash association.
235
* Roland Corporation dispose d’une autorisation de licence pour
les marques d&eacute;pos&eacute;es CompactFlash™ et le logo CF (
).
237
* V-LINK (
) est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Roland
Corporation.
5
Sommaire
Consignes d’utilisation ..........................................................................2
Remarques importantes.........................................................................4
Fonctionnalit&eacute;s .....................................................................................11
Faces avant et arri&egrave;re ...........................................................................12
Face avant .................................................................................................................................................. 12
Face arri&egrave;re ................................................................................................................................................ 14
Prise en main.........................................................................................15
Branchements............................................................................................................................................ 15
Mise sous/hors tension ........................................................................................................................... 16
R&eacute;glage de la luminosit&eacute; de l’&eacute;cran (LCD Contrast) ........................................................................... 16
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration............................................17
Contr&ocirc;les de l’appareil .........................................................................18
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa .................................................................19
Organisation interne du Fantom-Xa...................................................................................................... 19
Espaces m&eacute;moires..................................................................................................................................... 21
Effets incorpor&eacute;s ....................................................................................................................................... 22
S&eacute;quenceur ................................................................................................................................................ 23
Section Sampling ...................................................................................................................................... 25
Fonctions de base du Fantom-Xa .......................................................26
Changement de mode du g&eacute;n&eacute;rateur de son ....................................................................................... 26
Touches de fonction ................................................................................................................................. 26
D&eacute;placement du curseur ......................................................................................................................... 27
Modification d’une valeur....................................................................................................................... 27
Attribution d’un nom............................................................................................................................... 28
Utilisation en mode Patch ....................................................................29
&Agrave; propos de l’&eacute;cran PATCH PLAY ....................................................................................................... 29
S&eacute;lection d’un Patch ................................................................................................................................. 30
S&eacute;lection des Patches dans une liste ...................................................................................................... 30
S&eacute;lection des Patches/Rhythm Sets favoris (Favorite Patch) ............................................................ 31
S&eacute;lection des Patches par cat&eacute;gorie........................................................................................................ 32
Transposition du clavier par pas d’une octave (Octave Shift)........................................................... 33
Transposition du clavier par pas d’un demi-ton (Transpose) ........................................................... 33
Activation/d&eacute;sactivation des Tones (Tone On/Off)........................................................................... 33
Jeu monophonique (Monophonic)......................................................................................................... 34
Transition progressive d’une note &agrave; l’autre (Portamento) ................................................................. 34
&Eacute;coute des sons de percussion ............................................................................................................... 34
Choix du param&egrave;tre contr&ocirc;l&eacute; par les contr&ocirc;les temps r&eacute;els ou le D Beam (Control Setting)........ 34
Cr&eacute;ation d’un Patch ..............................................................................35
Param&eacute;trage d’un Patch .......................................................................................................................... 35
Sauvegarde d’un Patch nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)............................................................................. 37
Fonctions des param&egrave;tres de Patch........................................................................................................ 38
6
Sommaire
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set....................................................................55
Param&eacute;trage d’un Rhythm Set ............................................................................................................... 55
Sauvegarde d’un Rhythm Set nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write).................................................................. 57
Fonctions des param&egrave;tres de Rhythm Set............................................................................................. 58
Utilisation en mode Performance........................................................66
Appel de l’&eacute;cran PERFORM LAYER ..................................................................................................... 66
Appel de l’&eacute;cran PERFORM MIXER ..................................................................................................... 66
Fonctions accessibles dans les &eacute;crans PERFORMANCE LAYER/MIXER ...................................... 66
S&eacute;lection d’une Performance .................................................................................................................. 67
Utilisation de la page LAYER ................................................................................................................. 68
Combinaison et utilisation de sons superpos&eacute;s (Layer) ..................................................................... 69
Affectation de sons diff&eacute;rents &agrave; diff&eacute;rentes zones du clavier (Split) ................................................ 69
Utilisation de la page MIXER ................................................................................................................. 70
Coupure sp&eacute;cifique d’une Part (Mute).................................................................................................. 71
Cr&eacute;ation d’une Performance................................................................72
R&eacute;glage des param&egrave;tres de chaque Part................................................................................................ 72
Param&eacute;trage du Patch affect&eacute; &agrave; une Part .............................................................................................. 72
Sauvegarde d’une Performance nouvellement cr&eacute;&eacute;e (Write) ............................................................ 72
Fonctions des param&egrave;tres de chaque Part (Performance Parameters) ............................................. 73
Param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el et du D Beam.......................................................................... 78
Param&eacute;trages MIDI .................................................................................................................................. 79
Modification du son en temps r&eacute;el......................................................80
Contr&ocirc;leur D Beam .................................................................................................................................. 80
Contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ............................................................................................................................ 83
P&eacute;dale de modulation .............................................................................................................................. 85
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggio)...................................................................86
La fonction Arpeggio ............................................................................................................................... 86
Utilisation de l’arp&eacute;giateur ..................................................................................................................... 86
Param&eacute;trage de l’arp&eacute;giateur ................................................................................................................. 87
Cr&eacute;ation d’un style d’arp&egrave;ge (Arpeggio Style Edit) ............................................................................ 90
Sauvegarde d’un Style nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write).............................................................................. 91
Utilisation de la fonction Chord Memory............................................92
&Agrave; propos de la fonction Chord Memory............................................................................................... 92
Utilisation de la fonction Chord Memory............................................................................................. 92
Cr&eacute;ation de formes d’accords personnalis&eacute;es ...................................................................................... 93
Sauvegarde de formes d’accords nouvellement cr&eacute;&eacute;es ...................................................................... 93
&Eacute;coute de rythmes................................................................................94
&Agrave; propos des motifs rythmiques (Patterns).......................................................................................... 94
Utilisation des groupes rythmiques....................................................................................................... 94
Lecture d’un rythme ................................................................................................................................ 94
Param&egrave;tres &laquo; Rhythm Pattern &raquo;.............................................................................................................. 96
Cr&eacute;ation d’un Pattern (Rhythm Pattern Edit) ...................................................................................... 97
Sauvegarde des patterns nouvellement cr&eacute;&eacute;s (Write)......................................................................... 98
Cr&eacute;ation de styles personnalis&eacute;s (Rhythm Group Edit) ..................................................................... 99
Sauvegarde du groupe rythmique nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write).......................................................... 99
7
Sommaire
&Eacute;chantillonnage (Sampling)...............................................................100
Proc&eacute;dure d’&eacute;chantillonnage ................................................................................................................ 100
Param&eacute;trage de la source d’enregistrement (External Input Settings)........................................... 101
&Eacute;chantillonnage apr&egrave;s ex&eacute;cution (Skip Back Sampling)................................................................... 103
&Eacute;dition d’un Sample ...........................................................................104
S&eacute;lection d’un Sample (Sample List) ................................................................................................... 104
&Eacute;dition d’un Sample............................................................................................................................... 106
Affectation de Samples &agrave; un Pad (Assign to Pad) ............................................................................. 112
Affectation d’un Sample en tant que Patch &agrave; une Part (Assign to Keyboard) .............................. 113
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set (Create Rhythm) ...................................................................................... 114
Cr&eacute;ation d’un Multisample (Create Multisample) ............................................................................ 114
Sauvegarde d’un Sample (Write) ......................................................................................................... 116
Utilisation des Pads............................................................................117
Utilisation de la fonction de maintien (Hold) .................................................................................... 117
Param&eacute;trage des Pads (Pad Setting) .................................................................................................... 117
Affectation d’un Pattern &agrave; un Pad (Fonction RPS) ............................................................................ 118
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des rythmes ........................................................................... 118
Lecture d’un Song ..............................................................................119
Lecture directe d’un Song (Quick Play) .............................................................................................. 119
Lecture encha&icirc;n&eacute;e de Songs (Chain Play) ........................................................................................... 119
M&eacute;thodes de lecture ............................................................................................................................... 120
Enregistrement de Songs ..................................................................122
Avant d’enregistrer un nouveau Song ................................................................................................ 122
Enregistrement temps r&eacute;el (Realtime Recording).............................................................................. 124
Enregistrement pas &agrave; pas (Step Recording)........................................................................................ 128
&Eacute;dition de Songs.................................................................................131
Chargement d’un Song &agrave; &eacute;diter............................................................................................................ 131
&Eacute;dition des donn&eacute;es de s&eacute;quence dans une zone d&eacute;termin&eacute;e (Track Edit) ................................... 133
&Eacute;dition des donn&eacute;es de s&eacute;quence (Micro Edit) .................................................................................. 144
Attribution d’un nom &agrave; un Song (Song Name).................................................................................. 149
Sauvegarde et chargement d’un Song (Save/Load) ........................150
Sauvegarde d’un Song (Save) ............................................................................................................... 150
Sauvegarde d’un Song en tant que fichier SMF (Save as SMF) ....................................................... 152
Chargement d’un Song (Load) ............................................................................................................. 153
D&eacute;clenchement de phrases sur une touche (RPS)..........................154
Avant d’utiliser la fonction RPS ........................................................................................................... 154
Utilisation de la fonction RPS en concert ............................................................................................ 156
8
Sommaire
Ajout d’effets .......................................................................................157
Activation/d&eacute;sactivation des effets..................................................................................................... 157
Param&eacute;trage des effets ........................................................................................................................... 157
Ajout d’effets en mode Patch................................................................................................................ 158
Ajout d’effets en mode Performance ................................................................................................... 160
Param&eacute;trage du multi-effet (MFX1–3)................................................................................................. 162
Param&eacute;trage du multi-effets (MFX Control) ...................................................................................... 162
Choix de la structure du multi-effet (MFX Structure)....................................................................... 163
Param&eacute;trage du multi-effets ................................................................................................................. 164
Param&eacute;trage du Chorus......................................................................................................................... 189
Param&eacute;trage de la r&eacute;verb&eacute;ration .......................................................................................................... 190
Effet de Mastering .................................................................................................................................. 191
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System Function)..........192
Comment param&eacute;trer les fonctions syst&egrave;me ...................................................................................... 192
Sauvegarde des param&egrave;tres syst&egrave;me (System Write) ....................................................................... 192
Informations syst&egrave;me............................................................................................................................. 192
Actions des param&egrave;tres syst&egrave;mes ........................................................................................................ 193
Transmission des donn&eacute;es / R&eacute;initialisation (Factory Reset)........203
Sauvegarde des donn&eacute;es utilisateur (User Backup) .......................................................................... 203
Rappel de donn&eacute;es sauvegard&eacute;es (User Restore) .............................................................................. 203
R&eacute;initialisation ........................................................................................................................................ 203
Formatage d’une carte m&eacute;moire (Card Format) ................................................................................ 203
Fonctions de fichiers (File Utility) .....................................................204
Proc&eacute;dure de base................................................................................................................................... 204
Copie d’un fichier (Copy)...................................................................................................................... 205
Suppression d’un fichier (Delete)......................................................................................................... 205
D&eacute;placement d’un fichier (Move) ........................................................................................................ 205
Initialisation d’une carte m&eacute;moire (Card Format)............................................................................. 205
Branchement sur votre ordinateur par USB.....................................206
&Agrave; propos des fonctions USB ................................................................................................................. 206
S&eacute;lection des modes MIDI et USB........................................................................................................ 206
Transfert de fichiers de/vers l’ordinateur (Storage Mode).............................................................. 207
&Eacute;change de messages MIDI avec l’ordinateur (MIDI Mode)........................................................... 209
Utilisation de l’&eacute;diteur du Fantom-X .................................................210
Installation du &laquo; Fantom-X Editor &raquo; sur votre ordinateur................................................................ 210
Branchements.......................................................................................................................................... 210
Utilisation du &laquo; Fantom-X Librarian &raquo; ................................................................................................ 210
Configurations syst&egrave;mes ....................................................................................................................... 211
&Agrave; propos du V-LINK............................................................................212
Qu’est-ce que le V-LINK? ..................................................................................................................... 212
Exemples de connexions ....................................................................................................................... 212
Activation/d&eacute;sactivation du V-LINK ................................................................................................. 212
Param&eacute;trage V-LINK ............................................................................................................................. 212
9
Sommaire
Installation de la carte d’extension Wave.........................................214
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors de l’installation d’une carte d’extension.............................................. 214
Installation d’une carte d’extension Wave.......................................................................................... 214
V&eacute;rification des cartes d’extension audio apr&egrave;s installation............................................................ 215
Ajouter de la m&eacute;moire ........................................................................216
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors de l’ajout de m&eacute;moire............................................................................. 216
Installation du module de m&eacute;moire .................................................................................................... 216
V&eacute;rifier que la m&eacute;moire est install&eacute;e correctement ........................................................................... 217
Utilisation d’une carte m&eacute;moire ........................................................218
Avant d’utiliser la carte m&eacute;moire ........................................................................................................ 218
&Eacute;criture de donn&eacute;es sur la carte ........................................................................................................... 218
Installation de la protection PC Card .................................................................................................. 218
Dysfonctionnements ..........................................................................219
Messages d’erreur ..............................................................................225
Liste des Performances .....................................................................226
Liste des Patchs..................................................................................227
Liste des Rhythm Sets .......................................................................232
Liste des formes d’ondes...................................................................241
Liste des styles Arpeggio/Formes d’accords ..................................244
Liste des styles Arpeggio....................................................................................................................... 244
Liste des formes d’accords .................................................................................................................... 244
Liste des groupes rythmiques...........................................................245
Liste des Patterns ...............................................................................246
&Agrave; propos du MIDI ................................................................................248
Impl&eacute;mentation MIDI...........................................................................249
Caract&eacute;ristiques..................................................................................251
Index.....................................................................................................253
10
Fonctionnalit&eacute;s
Le Fantom-Xa est un synth&eacute;tiseur &laquo; workstation &raquo; haut de gamme
associant une qualit&eacute; de son professionnelle, une grande accessibilit&eacute;
et des capacit&eacute;s de cr&eacute;ation musicale puissantes. Son g&eacute;n&eacute;rateur de
son de derni&egrave;re g&eacute;n&eacute;ration, son s&eacute;quenceur puissant et son
&eacute;chantillonneur capable d’enregistrer des parties de chant compl&egrave;tes
sont tous accessibles &agrave; travers une interface utilisateur &agrave; l’ergonomie
tr&egrave;s soign&eacute;e. Les fonctionnalit&eacute;s d&eacute;crites ci-dessous font du FantomXa un choix adapt&eacute; &agrave; tout style de musique, et &agrave; tout contexte, de la
sc&egrave;ne au studio et de la prestation &laquo; live &raquo; &agrave; la composition &eacute;labor&eacute;e.
Un g&eacute;n&eacute;rateur de son exceptionnel
dot&eacute; d’une polyphonie de 128 voix
Le Fantom-Xa dispose d’une polyphonie de 128 voix, qui constitue le
standard actuel en la mati&egrave;re. Il offre ainsi une puissance
parfaitement adapt&eacute;e &agrave; l’enregistrement multipiste aussi bien qu’&agrave; la
r&eacute;alisation de sons combin&eacute;s complexes. Le g&eacute;n&eacute;rateur de son
associe la synth&egrave;se et l’&eacute;chantillonnage et les formes d’ondes
import&eacute;es d’un ordinateur ou d’une source externe peuvent aussi
&ecirc;tre utilis&eacute;es comme base pour la synth&egrave;se sonore.
Une m&eacute;moire de formes d’ondes
tr&egrave;s largement extensible
Pour compl&eacute;ter les nombreux patches d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents dans le FantomXa, vous pouvez ajouter une carte d’extension &laquo; Wave &raquo; dans
l’appareil et choisir ainsi des sons correspondant plus
sp&eacute;cifiquement &agrave; votre style ou &agrave; vos besoins au sein de la gamme
d&eacute;j&agrave; &eacute;tendue des cartes de la s&eacute;rie SRX Roland.
La section d’&eacute;chantillonnage offre 4 Mo de m&eacute;moire (environ
47 secondes d’enregistrement mono), ce qui est d&eacute;j&agrave; tr&egrave;s suffisant
pour des besoins de base, mais vous pouvez l’&eacute;tendre jusqu’&agrave;
512 Mo (une heure et demi en mono) par l’ajout de m&eacute;moires DIMM.
Un sampler &agrave; part enti&egrave;re dot&eacute; de
la fonction &laquo; Skip Back Sampling &raquo;
Le Fantom-Xa offre un &eacute;ventail complet de fonctions
d’&eacute;chantillonnage, r&eacute;-&eacute;chantillonnage et d’&eacute;dition graphique des
formes d’ondes rivalisant avec celles d’appareils sp&eacute;cialis&eacute;s.
Sa fonction originale &laquo; Skip Back Sampling &raquo; permet d’effectuer a
posteriori l’&eacute;chantillonnage des notes que vous avez jou&eacute;es dans un
moment de forte inspiration.
Il propose &eacute;galement une fonction Auto Sync qui adapte
automatiquement la longueur d’une mesure au tempo et d’une
fonction Solo Sampling permettant d’enregistrer isol&eacute;ment une voix
ou une guitare tout en &eacute;coutant un accompagnement r&eacute;alis&eacute; par le
s&eacute;quenceur interne. Les formats WAV et AIFF sont accept&eacute;s
indiff&eacute;remment pour les acc&egrave;s externes, et offrent donc une
compatibilit&eacute; aussi bien PC que Mac.
De nombreuses interconnexions
Le connecteur USB commutable pr&eacute;sent en face arri&egrave;re permet aussi
bien le transfert de fichiers que la communication par USB-MIDI. Le
port PC card permet la sauvegarde sur divers types de supports:
SmartMedia ou Compact Flash, allant jusqu’&agrave; 1 Go (pour les
CompactFlash).
Un s&eacute;quenceur incorpor&eacute; 16 pistes
Ce s&eacute;quenceur vous permet d’enregistrer en laissant libre cours &agrave;
votre inspiration et sans avoir recours &agrave; des modes ou &agrave; une
programmation complexe. L’enregistrement en boucle permet
d’enregistrer les Parts les unes apr&egrave;s les autres sans arr&ecirc;ter le rythme
en effectuant la s&eacute;lection des diff&eacute;rentes pistes &agrave; l’aide des boutons
Part Track. Le Fantom-Xa est con&ccedil;u pour respecter votre cr&eacute;ativit&eacute; et
pour vous permettre d’agir librement au sein des Songs. Il permet
&eacute;galement de r&eacute;cup&eacute;rer des s&eacute;quences r&eacute;alis&eacute;es sur ordinateur (au
format SMF) par USB ou par carte PC et de l’utiliser en playback
orchestre sur sc&egrave;ne.
Des pads Trigger/Category
Ces pads peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s aussi bien pour le d&eacute;clenchement
d’instruments de percussion ou de phrases musicales (RPS) que
comme touches num&eacute;riques. Ils permettent &eacute;galement la lecture de
phrases audio &eacute;chantillonn&eacute;es a posteriori (Skip Back Sampling).
Des effets puissants est des options
de mastering
Le Fantom-Xa dispose de trois processeurs multi-effets (78 types), et
d’une r&eacute;verb&eacute;ration et d’un chorus ind&eacute;pendants. Un ensemble de
mastering est &eacute;galement pr&eacute;sent et permet d’amener la qualit&eacute; de
vos Songs au niveau des CDs du commerce.
Des contr&ocirc;les polyvalents
Un grand nombre de contr&ocirc;les polyvalents sont pr&eacute;sents sur
l’appareil: un contr&ocirc;leur D Beam, mais &eacute;galement des contr&ocirc;les
auxquels vous pouvez affecter la fonction de votre choix ou un
connecteur p&eacute;dale (avec d&eacute;tection de demi-p&eacute;dale) qui vous donnent
des capacit&eacute;s d’ex&eacute;cution sc&eacute;niques de haut niveau.
Un logiciel d’&eacute;dition et d’archivage
sp&eacute;cifique du Fantom-Xa fourni
Le logiciel pour ordinateur fourni avec l’appareil permet d’&eacute;diter et
de g&eacute;rer l’ensemble des sons du Fantom-X directement sur
ordinateur.
Le syst&egrave;me V-LINK
Le V-LINK permet de synchroniser la musique et les images pour
cr&eacute;er des formes d’expression artistiques enti&egrave;rement nouvelles.
Associ&eacute; &agrave; des unit&eacute;s vid&eacute;o compatibles V-LINK (DV-7PR, PR-50, ou
V-4 Edirol par exemple), il vous permet d’utiliser les contr&ocirc;les temps
r&eacute;el ou les pads du Fantom-Xa pour associer le pilotage de vid&eacute;os &agrave;
la musique que vous jouez sur sc&egrave;ne.
Compatibilit&eacute; GM/GM2
Le Fantom-Xa est compatible GM/GM2, et peut lire des donn&eacute;es
musicales avec ce standard (GM scores).
11
Faces avant et arri&egrave;re
Face avant
fig.Front
3
1
4
7
10
6
11
13 14
8
5
2
12
9
15
1
ASSIGNABLE switch ([
D BEAM
Active/d&eacute;sactive la fonction D Beam. Permet de cr&eacute;er divers effets
en d&eacute;pla&ccedil;ant la main devant ce contr&ocirc;le (p. 80).
*
[PAD TRIGGER]
Permet de d&eacute;clencher les sons des pads directement &agrave; partir du D
Beam (p. 82).
[SOLO SYNTH]
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur (ou tournez) un des contr&ocirc;les cidessus pour acc&eacute;der &agrave; leur &eacute;cran de param&eacute;trage.
Transpose le clavier par pas d’une octave (-3- +3 octaves) (p. 33).
*
[ASSIGNABLE]
*
Maintenez [SHIFT]et appuyez sur [OCTAVE] pour effectuer une
transposition par pas d’un demi-ton (p. 33).
5
Maintenez la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e et appuyez sur le bouton de
votre choix pour acc&eacute;der &agrave; la page de param&eacute;trage du D BEAM.
])
[OCTAVE] (+/-)
Permet d’utiliser le Fantom-X comme un synth&eacute;tiseur
monophonique (p. 81).
Permet d’affecter divers param&egrave;tres ou fonctions au D Beam pour
agir sur le son en temps r&eacute;el (p. 82).
], [
Vous pouvez affecter une grande vari&eacute;t&eacute; de param&egrave;tres &agrave; ces deux
boutons et les utiliser pour modifier le son en temps r&eacute;el (p. 84).
SEQUENCER
G&egrave;re le fonctionnement du s&eacute;quenceur: enregistrement ou lecture.
[TEMPO]
R&egrave;gle le tempo (BPM) (p. 120, p. 123).
[PATTERN]
2
Permet d’enregistrer des &laquo; patterns &raquo; (motifs) (p. 123, p. 124, p. 128).
VOLUME
[LOOP PLAY]
R&egrave;gle le volume g&eacute;n&eacute;ral au niveau des sorties OUTPUT A (MIX) et
PHONES en face arri&egrave;re (p. 16).
Active/d&eacute;sactive la lecture en boucle (p. 121).
[V-LINK]
Annule la derni&egrave;re op&eacute;ration d’&eacute;dition ou d’enregistrement r&eacute;alis&eacute;e.
Active/d&eacute;sactive la fonction V-LINK (p. 212).
Appuyez sur ce bouton pour acc&eacute;der au param&eacute;trage V-LINK.
[
3
ARP/RHY
[ERASE/UNDO]
]
Ram&egrave;ne la position de lecture au d&eacute;but. Si vous appuyez sur ce
bouton en cours de lecture, vous revenez au d&eacute;but du morceau et le
s&eacute;quenceur s’arr&ecirc;te (p. 120).
BEAT (t&eacute;moin de tempo)
[
Ce t&eacute;moin clignote en mesure avec le tempo choisi.
Am&egrave;ne la position de lecture au premier temps de la mesure
pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante (p. 120).
[ARPEGGIO]
][
]
Active/d&eacute;sactive la fonction ARPEGGIO (p. 86).
[
[HOLD]
Arr&ecirc;te la lecture du s&eacute;quenceur.
Active/d&eacute;sactive la fonction Arpeggio Hold (p. 87).
[
[RHYTHM]
Lance la lecture du s&eacute;quenceur.
4
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur un de ces boutons pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran de param&eacute;trage correspondant.
REALTIME CONTROL
REALTIME CONTROL (
)
Ces boutons permettent d’agir sur le son en temps r&eacute;el selon la fonction
qui leur est assign&eacute;e (p. 83).
12
]
*
Active/d&eacute;sactive la fonction RHYTHM (p. 94).
*
]
[
&Agrave; l’arr&ecirc;t, vous pouvez maintenir [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyer sur
[
] pour ex&eacute;cuter un &laquo; MIDI Update &raquo; (p. 120).
]
Appelle l’&eacute;cran d’attente d’enregistrement. (p. 124, p. 128)
Si vous appuyez dessus en cours d’enregistrement, vous activez la
fonction d’essai pr&eacute;alable ( Rehearsal) (p. 127).
Faces avant et arri&egrave;re
6
11
[CHORD MEMORY]
[MIXER]
Active/d&eacute;sactive la fonction CHORD MEMORY (p. 92).
Appelle la page Mixer du mode Performance (p. 70).
[RPS]
[LAYER/SPLIT]
Active/d&eacute;sactive la fonction RPS (p. 154).
Appelle la page Layer du mode Performance (p. 68).
*
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY] ou
[RPS] pour acc&eacute;der aux pages de r&eacute;glages correspondantes.
7
[PATCH/RHYTHM]
Donne acc&egrave;s au mode Patch/Rhythm (p. 29).
12
&Eacute;cran
Molette VALUE
Affiche les informations concernant l’op&eacute;ration en cours.
Cette molette permet de modifier les valeurs. Si vous la tournez en
maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e, l’incr&eacute;mentation est plus rapide.
8
[DEC], [INC]
[MENU]
Donne acc&egrave;s aux MENUS dont le contenu d&eacute;pend du mode actif.
Touches de fonction ([F1] &agrave; [F6])
Pendant l’&eacute;dition, ces boutons correspondent aux fonctions
contextuelles affich&eacute;es en regard sur l’&eacute;cran.
[PAGE]
Quand ce bouton est allum&eacute; il permet le changement de page.
*
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [PAGE] pour acc&eacute;der au
param&eacute;trage &laquo; LCD Contrast &raquo; (p. 16).
9
PART/TRACK
[SELECT]
En mode Performance ces boutons [1] &agrave; [8] servent &agrave; la s&eacute;lection de
Part (p. 68, p. 70).
Ces boutons permettent la modification des valeurs. Si vous
maintenez l’un d’eux enfonc&eacute; et manipulez l’autre, les valeurs
d&eacute;filent plus rapidement. Utilis&eacute;s en association avec la touche
[SHIFT] ,les incr&eacute;ments sont plus grands (p. 27).
[CURSOR] (
,
,
,
)
Modifient la position du curseur dans les quatre directions (haut,
bas, gauche, droite) (p. 27).
[EXIT]
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent ou referme la fen&ecirc;tre active. Dans
certains cas cela peut entra&icirc;ner l’abandon de l’action en cours.
[ENTER]
Valide une op&eacute;ration.
13
TRIGGER/CATEGORY
[MUTE]
PAD [1]–[9]
En mode Performance ces boutons [1] &agrave; [8] servent de Mute (p. 71, p. 120).
D&eacute;clenchent des Tones/Samples ou des Patterns.
[1]–[4] (TONE SW [1]–[4])
[HOLD] (PAD [0])
En mode Performance, ces boutons correspondent aux parts 1 &agrave; 4 (9 &agrave; 12).
En mode Patch ils activent/d&eacute;sactivent les Tones ou les Waves (p.
33).
Active/d&eacute;sactive le &laquo; maintien &raquo; du son. (p. 117).
[5]–[8] (TONE SELECT [1]–[4])
[CATEGORY]
En mode Performance, ces boutons correspondent aux parts 5 &agrave; 8 (13
&agrave; 16).
En mode Patch ils s&eacute;lectionnent les Tones ou les Waves &agrave; &eacute;diter (p.
35, p. 55).
Quand il est allum&eacute;, les pads [0] &agrave; [9] s&eacute;lectionnent des cat&eacute;gories (p. 32)
* Si [TRIGGER] et [CATEGORY] sont tous deux allum&eacute;s/enfonc&eacute;s,
vous pouvez utiliser les pads [0] &agrave; [9] comme touches num&eacute;riques pour
saisir des valeurs (p. 27).
[9-16]
Allum&eacute; en mode Performance, ce bouton fait correspondre les
touches [1] &agrave; [8] aux parts 9 &agrave; 16.
10
[WRITE]
Sauvegarde les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es soit dans la m&eacute;moire temporaire soit
sur carte m&eacute;moire (p. 37, p. 57, p. 72, p. 91, p. 93, p. 116, p. 150).
[PATCH SELECT]
Appelle la page PATCH SELECT (p. 31).
[PATCH EDIT]
Permet d’effectuer les param&eacute;trages de Patch (p. 35).
[SONG]
Permet d’effectuer les param&eacute;trages de Song (p. 119).
[EFFECTS]
[TRIGGER]
Quand il est allum&eacute;, les pads [0] &agrave; [9] d&eacute;clenchent des Tones/Samples
14
SAMPLING
[MIX IN]
Active/d&eacute;sactive la source externe (p. 101).
* Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur ce bouton pour acc&eacute;der &agrave;
la page de param&eacute;trage INPUT.
[SAMPLE]
Appelle la page SAMPLE EDIT ou SAMPLE LIST (p. 104, p. 106).
[SAMPLING]
Appelle la page Sampling Menu (p. 100).
[SKIP BACK SAMPLING]
R&eacute;alise un &eacute;chantillon de ce qui a &eacute;t&eacute; jou&eacute; pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e avant l’appui sur le bouton (p. 103).
15
Permet d’effectuer les param&eacute;trages d’effets (p. 157).
Pitch Bend/Modulation
[SHIFT] (JUMP)
Permet de contr&ocirc;ler le pitch-bend ou d’ajouter un vibrato (p. 18).
Utilis&eacute; en association avec d’autres boutons pour ex&eacute;cuter diverses
fonctions.
13
Faces avant et arri&egrave;re
Face arri&egrave;re
fig.Rear
1
3
4
2
1
3
Prise de terre
Connecteur CONTROL PEDAL
927
Ces connecteurs permettent le branchement de p&eacute;dales d’expression
optionnelles (EV-5, etc.). En leur affectant une fonction d&eacute;termin&eacute;e,
elles vous permettront la s&eacute;lection ou la modification des sons. Le
branchement de p&eacute;dales de type &laquo; interrupteur momentan&eacute; &raquo; (DP
series, etc.) est &eacute;galement possible (p. 18).
En fonction des caract&eacute;ristiques de votre installation &eacute;lectrique, vous
pouvez ressentir une sensation d&eacute;sagr&eacute;able ou &laquo; granuleuse &raquo; au
contact de la surface de votre appareil ou de portions m&eacute;talliques
d’objets qui lui sont reli&eacute;s comme guitares ou micros. Cela est d&ucirc; &agrave;
des charges &eacute;lectriques infinit&eacute;simales et absolument sans danger.
Vous pouvez y rem&eacute;dier en reliant cette prise de terre &agrave; une liaison
appropri&eacute;e. Une fois mis &agrave; la terre, l’appareil peut &eacute;mettre un l&eacute;ger
souffle ou ronflement, en fonction de votre configuration. En cas de
doute, adressez-vous &agrave; votre centre de maintenance agr&eacute;&eacute; le plus
proche ou au distributeur dont vous d&eacute;pendez selon les indications
fournies sur la page &laquo; Information &raquo;.
Ce branchement &agrave; la terre ne doit pas se faire:
• sur des canalisations d’eau (risque d’&eacute;lectrocution)
• sur des conduites de gaz (risque d’incendie ou d’explosion)
• sur la liaison &agrave; la terre du t&eacute;l&eacute;phone ou du paratonnerre (danger
en cas d’orage)
925
*
Utilisez exclusivement le mod&egrave;le de p&eacute;dale d’expression conseill&eacute; (EV5, vendue s&eacute;par&eacute;ment). Tout autre mod&egrave;le serait susceptible de cr&eacute;er
des dysfonctionnements ou d’endommager votre appareil.
Connecteur HOLD PEDAL
Ce connecteur peut recevoir, optionnellement, un interrupteur au
pied de type momentan&eacute; (DP series etc.) utilis&eacute; comme p&eacute;dale de
maintien (p. 18).
Il peut &eacute;galement &ecirc;tre param&eacute;tr&eacute; pour utiliser les techniques de
demi-p&eacute;dale ou, en y branchant une p&eacute;dale d’expression (DP-8, etc.),
permettre un contr&ocirc;le fin de la mani&egrave;re dont les timbres de piano
sont utilis&eacute;s.
Prises MIDI (IN, OUT, THRU)
Interrupteur g&eacute;n&eacute;ral POWER ON
Permet la mise sous/hors tension de l’appareil (p. 16).
Connecteur d’alimentation DC IN
Ces prises permettent la liaison avec d’autres appareils et l’&eacute;change
de messages MIDI.
4
Branchez ici votre adaptateur secteur (p. 15).
Veillez &agrave; bien utiliser le mod&egrave;le appropri&eacute;.
LEVEL
Serre-fil
Contr&ocirc;le le volume de la source externe.
Assure la fixation du cordon de l’adaptateur secteur (p. 15).
Entr&eacute;es AUDIO INPUT (L (MONO)/MIC, R)
Permet l’entr&eacute;e d’un signal st&eacute;r&eacute;o (L/R) en provenance d’une unit&eacute;
externe. Pour une source mono, utilisez le connecteur L.
2
Connecteur PC CARD
Permet le branchement d’une carte m&eacute;moire (p. 218).
Si vous enregistrez &agrave; partir d’un micro, branchez-le sur le connecteur
L et r&eacute;glez &laquo; Input Select &raquo; (p. 100) sur &laquo; MICROPHONE &raquo;.
930
926a
*
Ne proc&eacute;dez jamais &agrave; la mise en place ou au retrait d’une carte
m&eacute;moire quand l’appareil est sous tension sous peine d’endommager
les donn&eacute;es de la carte ou de l’appareil.
*
En cas d’utilisation de c&acirc;bles comportant des r&eacute;sistances, le niveau des
entr&eacute;es AUDIO INPUT pourrait se retrouver trop faible. Veillez &agrave;
n’utiliser que des c&acirc;bles sans r&eacute;sistances, du type Roland PCS series.
931
*
Ins&eacute;rez ces cartes fermement et bien &agrave; fond.
Connecteur USB
Permet le branchement d’un c&acirc;ble USB entre l’ordinateur et le
Fantom-Xa (p. 206).
Sorties OUTPUT A (MIX) (L (MONO), R)
Ces connecteurs permettent l’envoi du signal audio en st&eacute;r&eacute;o vers
votre syst&egrave;me de diffusion ou d’amplification. Pour une utilisation
mono, utilisez le connecteur L (p. 15).
Sorties OUTPUT B (L, R)
Ces connecteurs permettent l’envoi du signal audio en st&eacute;r&eacute;o vers
votre syst&egrave;me de diffusion ou d’amplification.
Sorties INDIVIDUAL 1 &agrave; 4
Ces connecteurs permettent l’envoi du signal audio en mono vers
votre syst&egrave;me d’amplification ou de diffusion.
L’affectation de ces connecteurs en sorties st&eacute;r&eacute;o (OUTPUT) ou
individuelles (INDIVIDUAL) se g&egrave;re au niveau du param&egrave;tre
&laquo; Output Assign &raquo; (p. 158, p. 160).
Prise casque PHONES
Permet le branchement d’un casque st&eacute;r&eacute;o (vendu s&eacute;par&eacute;ment) (p.
15).
14
Prise en main
Branchements
Le Fantom-Xa ne contient ni amplificateur ni enceintes. Pour pouvoir
l’entendre, vous devez donc le relier &agrave; un syst&egrave;me de diffusion
(enceintes amplifi&eacute;es par exemple, ou cha&icirc;ne hi-fi) ou encore
brancher un casque.
Pour obtenir le meilleur rendu sonore, nous conseillons l’utilisation
d’un syst&egrave;me st&eacute;r&eacute;o. Si toutefois vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser un syst&egrave;me
mono, branchez-le sur le connecteur OUTPUT A (MIX) L (MONO).
*
921
Pour &eacute;viter d’endommager votre mat&eacute;riel et vos haut-parleurs,
r&eacute;duisez le volume et &eacute;teignez tous vos appareils avant d’effectuer vos
branchements.
Les c&acirc;bles audio ne sont pas fournis avec le Fantom-Xa. Vous devrez
les acheter s&eacute;par&eacute;ment.
fig. Connect. e
vers la prise secteur
Casque st&eacute;r&eacute;o
Adaptateur secteur
Console etc.
Moniteurs amplifi&eacute;s
Amplificateur
924
Pour &eacute;viter toute mise hors tension accidentelle (par retrait
involontaire du connecteur) et pour limiter les contraintes au
niveau de la prise de l’adaptateur secteur, nous vous
recommandons l’utilisation du serre-fil comme indiqu&eacute; sur le
sch&eacute;ma.
15
Prise en main
Mise sous/hors tension
1. Avant d’&eacute;teindre l’appareil, v&eacute;rifiez les points suivants:
941
*
Mise hors tension
Une fois les branchements effectu&eacute;s (p. 15), vous devez mettre vos
appareils sous tension dans l’ordre sp&eacute;cifi&eacute;. Un ordre diff&eacute;rent serait
susceptible d’entra&icirc;ner des dysfonctionnements et/ou d’endommager
votre mat&eacute;riel.
1. Avant d’allumer l’appareil, v&eacute;rifiez les points suivants:
• Les contr&ocirc;les de volume du Fantom-Xa et des appareils qui lui
sont reli&eacute;s sont-ils bien au minimum?
• Avez-vous sauvegard&eacute; les donn&eacute;es ou les sons que vous avez
cr&eacute;&eacute;s?
2. &Eacute;teignez les divers appareils reli&eacute;s au Fantom-Xa.
• Tous les p&eacute;riph&eacute;riques sont-ils branch&eacute;s correctement?
• Les contr&ocirc;les de volume du Fantom-Xa et des instruments qui
lui sont reli&eacute;s sont-ils tous au minimum?
2. Mettez l’interrupteur POWER de la face arri&egrave;re du FantomXa en position &laquo; On &raquo;.
fig. PowerOn
3. Appuyez sur le bouton POWER ON du Fantom-Xa pour
l’&eacute;teindre.
R&eacute;glage de la luminosit&eacute; de
l’&eacute;cran (LCD Contrast)
Que ce soit &agrave; la mise sous tension ou apr&egrave;s une utilisation prolong&eacute;e,
ou encore en fonction de l’&eacute;clairage ambiant ou de votre position, la
lecture de l’&eacute;cran peut se r&eacute;v&eacute;ler parfois difficile. Vous devez alors
r&eacute;gler sa luminosit&eacute; (contraste).
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [PAGE] pour
942
*
*
Cet appareil est &eacute;quip&eacute; d’un circuit de protection. Une temporisation
de quelques secondes est donc normale &agrave; la mise sous tension avant
qu’il ne puisse produire du son.
Pour &eacute;viter un fonctionnement non conforme du pitch-bend, ne
manipulez pas son levier &agrave; la mise sous tension du Fantom-Xa.
Ne pas toucher !
3. Mettez ensuite vos autres appareils sous tension.
4. Jouez quelques notes sur le clavier du Fantom-Xa et
montez progressivement son contr&ocirc;le de volume puis celui
de votre syst&egrave;me d’amplification jusqu’&agrave; un niveau
appropri&eacute;.
fig. Volume
16
acc&eacute;der au r&eacute;glage LCD Contrast.
2. Tournez la molette VALUE pour modifier la valeur.
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez conserver cette valeur par d&eacute;faut, sauvegardez-la en
m&eacute;moire syst&egrave;me interne (p. 192).
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration
Les morceaux de d&eacute;monstration incorpor&eacute;s permettent de d&eacute;couvrir
rapidement et agr&eacute;ablement les sonorit&eacute;s et les effets exceptionnels
du Fantom-Xa.
1. Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la page Top Menu.
fig. TopMenu
2. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner &laquo; 6. Demo Play &raquo;.
fig. DemoPlay
3. Appuyez sur [ENTER].
La page DEMO MENU appara&icirc;t.
fig. DemoMenu
Vous pouvez aussi acc&eacute;der &agrave; la page DEMO MENU en
maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; et en appuyant sur [MENU].
4. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches
[CURSOR] pour s&eacute;lectionner un Song.
5. Appuyez sur [ENTER] ou [
] pour lancer la lecture.
La lecture de ce morceau s’arr&ecirc;te automatiquement &agrave; sa fin.
En appuyant sur [F6 (PLAY ALL)], tous les morceaux sont lus
les uns apr&egrave;s les autres.
*
Appuyez sur [EXIT] ou [
] pour arr&ecirc;ter le morceau de d&eacute;mo.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Les noms et les informations de copyright des morceaux sont
affich&eacute;s sur l’&eacute;cran du Fantom-Xa.
981a
*
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. L’utilisation de ce mat&eacute;riel &agrave; des fins autres que
l’&eacute;coute priv&eacute;e et le loisir est contraire &agrave; la loi.
982
*
La lecture des morceaux de d&eacute;monstration n’est pas transmise en
MIDI OUT.
Le lancement de la lecture des morceaux de d&eacute;monstration
efface tout patch ou performance pr&eacute;sent ant&eacute;rieurement en
m&eacute;moire.
17
Contr&ocirc;les de l’appareil
V&eacute;locit&eacute;
P&eacute;dale de maintien
La force de votre jeu (la rapidit&eacute; d’enfoncement des touches) affecte
aussi bien le volume que le timbre des sons.
Une p&eacute;dale optionnelle (DP series) branch&eacute;e sur le connecteur
PEDAL HOLD de la face arri&egrave;re permet &eacute;ventuellement de
maintenir le son apr&egrave;s le rel&acirc;chement des touches.
Pitch Bend/Modulation
fig.HoldPdl
Tout en jouant sur le clavier, vous pouvez d&eacute;placer ce levier vers la
gauche pour abaisser le son ou vers la droite pour le monter. Cet
effet de modulation de hauteur est appel&eacute; Pitch Bend. Le
d&eacute;placement du m&ecirc;me levier vers l’avant cr&eacute;e un vibrato, appel&eacute;
&eacute;galement effet de Modulation.
En poussant le levier vers l’avant et en le d&eacute;pla&ccedil;ant simultan&eacute;ment
vers la droite ou la gauche, vous pouvez appliquer les deux effets
simultan&eacute;ment.
fig.Bender.e
P&eacute;dale de modulation
Pitch Bend
Modulation
Transposition d’octave
Une p&eacute;dale d’expression ou interrupteur optionnelle (EV-5, DP-2)
branch&eacute;e au connecteur PEDAL CONTROL de la face arri&egrave;re permet
&eacute;ventuellement de contr&ocirc;ler le volume ou diverses fonctions de
l’appareil.
fig.CtrlPdl
Vous pouvez transposer le clavier par pas d’une octave dans une
plage de +/-3 octaves.
• Appuyez sur OCTAVE [+] ou [-] &agrave; la gauche de l’&eacute;cran.
• Pour revenir &agrave; la hauteur originale, appuyez sur les deux
boutons simultan&eacute;ment.
d
Rolan
Transposition
Vous pouvez transposer le clavier par pas d’un demi-ton dans une
plage de -5 &agrave; +6 demi-tons (de sol &agrave; fa#).
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des fonctions de
p&eacute;dales, voir P&eacute;dale de modulation (p. 85).
• Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur OCTAVE [+] or [-].
• Pour revenir &agrave; la hauteur originale, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur les deux boutons simultan&eacute;ment.
925
Utilisez uniquement les mod&egrave;les de p&eacute;dale d’expression ou
interrupteur pr&eacute;conis&eacute;s (EV-5, DP-2, vendus s&eacute;par&eacute;ment). Tout
autre mod&egrave;le pourrait cr&eacute;er des dysfonctionnements ou
endommager l’appareil.
18
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
Organisation interne du Fantom-Xa
Structure de base
Le Fantom-Xa peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; comme constitu&eacute; de trois parties:
le clavier, le g&eacute;n&eacute;rateur de son et le s&eacute;quenceur. Ces trois parties sont
reli&eacute;es en interne par MIDI.
fig.BasicStruct.e
Source audio
Sampling
Section
Sampler
Section
S&eacute;quenceur
Playback
Enregistrement
Section
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
Classification des types de sons
En utilisant le Fantom-Xa, vous remarquerez rapidement la pr&eacute;sence
de tr&egrave;s nombreuses cat&eacute;gories n&eacute;cessaires &agrave; la gestion des sons. En
voici la description sommaire.
Tones
Le Tone (son) est la plus basse de ces cat&eacute;gories dans la hi&eacute;rarchie. Il
n’est pas possible de jouer un Tone isol&eacute;ment. Le Patch est, en fait,
l’unit&eacute; sonore de base et les Tones n’en sont que les constituants de
base.
fig.Tone.e
Tone
Resampling
LFO 1
LFO 2
Lecture
Section des contr&ocirc;les (claviers, pads,
leviers de pitch-bend / modulation, etc.)
Section clavier et contr&ocirc;les
Cette section comporte les touches du clavier, le levier de pitchbend/modulation, les boutons de la face avant et le contr&ocirc;leur D
Beam, ainsi que par extension les p&eacute;dales &eacute;ventuellement branch&eacute;es
en face arri&egrave;re. Les diff&eacute;rentes actions op&eacute;r&eacute;es sur ces &eacute;l&eacute;ments sont
converties en messages MIDI et envoy&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de son, au
s&eacute;quenceur et/ou &agrave; une unit&eacute; MIDI externe.
Section g&eacute;n&eacute;rateur de son
Cette section est d&eacute;di&eacute;e &agrave; la production du son. Les messages MIDI
sont re&ccedil;us depuis la section clavier, depuis le s&eacute;quenceur et/ou
depuis un contr&ocirc;leur MIDI externe et convertis en signaux
musicaux, &eacute;mis ensuite sous forme analogique au niveau des
connecteurs OUTPUT et de la prise casque (PHONES).
Section s&eacute;quenceur
Cette section enregistre vos actions sur les diff&eacute;rents contr&ocirc;leurs et le
clavier sous forme de messages MIDI et les transmet &agrave; la section
G&eacute;n&eacute;rateur de son ou &agrave; la prise MIDI OUT &agrave; destination
d’&eacute;ventuelles unit&eacute;s MIDI externes.
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
de filtre
Enveloppe
dʼamplitude
signal audio
signal de contr&ocirc;le
Les Tones sont constitu&eacute;s de 5 &eacute;l&eacute;ments.
WG (g&eacute;n&eacute;rateur d’onde)
D&eacute;termine la forme d’onde PCM qui constitue la base du son et la
mani&egrave;re dont la hauteur du son est modul&eacute;e.
Le Fantom-Xa contient 1228 formes d’ondes diff&eacute;rentes. Tous les
Patches du Fantom-X sont faits de combinaisons de Tones bas&eacute;s sur
ces formes d’ondes.
*
Il y a quatre g&eacute;n&eacute;rateurs d’onde pour chaque &laquo; Rhythm Tone &raquo; (sons
d’instruments de percussion).
TVF (Filtre &agrave; variation temporelle)
D&eacute;termine les variations dans la composition spectrale du son.
TVA (Amplification &agrave; variation temporelle)
D&eacute;termine les variations de volume et de position st&eacute;r&eacute;o du son.
Enveloppe
Section Sampler
Un sampler ou &eacute;chantillonneur sert &agrave; capturer des sons depuis un
lecteur CD ou un micro branch&eacute; sur l’entr&eacute;e audio, ou par l’entr&eacute;e
num&eacute;rique sous forme de fichiers ou &laquo; samples &raquo;. Les Samples que
vous enregistrez peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les
formes d’ondes incorpor&eacute;es dans le g&eacute;n&eacute;rateur de son (p. 100).
Param&egrave;tre permettant de g&eacute;rer l’&eacute;volution des changements au cours
du temps. Vous disposez d’enveloppes s&eacute;par&eacute;es pour les param&egrave;tres
Pitch (hauteur), TVF (filtre), et TVA (volume). Si vous voulez, par
exemple, modifier l’attaque ou la d&eacute;croissance du son dans le temps,
vous devez agir sur l’enveloppe du TVA.
Le Fantom-Xa peut charger des formes d’ondes aux formats WAV et
AIFF depuis un ordinateur par connexion USB. Ces samples peuvent
ensuite &ecirc;tre utilis&eacute;s dans les patches ou les rhythm sets.
19
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
LFO (Oscillateur basse fr&eacute;quence)
paragraphes correspondants du chapitre &laquo; Tones &raquo;, page pr&eacute;c&eacute;dente)
Le LFO permet de cr&eacute;er des modulations cycliques du son. Le Fantom-Xa
dispose de deux LFO. Chacun d’eux (ou les deux) peut(peuvent) &ecirc;tre
affect&eacute;(s) aux param&egrave;tres WG (hauteur), TVF (filtre) et/ou TVA (volume).
Quand le LFO est appliqu&eacute; au WG l’effet r&eacute;sultant est un vibrato, quand il
est appliqu&eacute; au TVF il donne un effet de type wah-wah automatique et
quand il est appliqu&eacute; au TVA il cr&eacute;e un tr&eacute;molo.
WG (G&eacute;n&eacute;rateur d’onde): 1–4
*
Le LFO ne fait pas partie des &eacute;l&eacute;ments constitutifs des Rhythm Tones
(sons d’instruments de percussion).
TVF (Filtre &agrave; variation temporelle)
TVA (Amplification &agrave; variation temporelle)
Enveloppe
Performances
Patches
Les Patches sont les &eacute;l&eacute;ments sonores de base auxquels vous avez
acc&egrave;s pour jouer. Chacun d’eux peut comporter jusqu’&agrave; 4 tones. Leur
combinaison est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre &laquo; Structure Type &raquo;
(p. 38).
fig.Patch.e
Patch
Une Performance est un ensemble d’affectation group&eacute; de 16 Patches
et Rhythm Sets diff&eacute;rents.
Le Fantom-Xa dispose de deux types d’&eacute;crans: LAYER et MIXER (p.
68, p. 70).
Utilisez l’&eacute;cran LAYER pour jouer plusieurs patches superpos&eacute;s
(Layer) ou dans diff&eacute;rentes zones du clavier (Split).
Utilisez l’&eacute;cran MIXER pour effectuer un &laquo; mixage &raquo; par un r&eacute;glage
individuel du panoramique t des niveaux de chacune des seize parts.
Comme le g&eacute;n&eacute;rateur de son du Fantom-Xa peut contr&ocirc;ler plusieurs
sons (instruments) simultan&eacute;ment, il est dit &laquo; multi-timbral &raquo;.
Tone 4
Tone 3
Tone 2
Tone 1
fig.Performance.e
Performance
LFO 1
LFO 2
LAYER/SPLIT
MIXER
Part 16
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
de filtre
Enveloppe
dʼamplitude
Part 1
Patch/
Rhythm Set
Rhythm Sets
Un &laquo; Rhythm Set &raquo; (kit rythmique) est un ensemble d’instruments de
percussions (Rhythm Tones). Comme ces sons ne sont pas jou&eacute;s de
mani&egrave;re m&eacute;lodique et que, par contre, il est important d’en avoir un
maximum &agrave; disposition simultan&eacute;ment pour cr&eacute;er un rythme,
chacun d’eux est associ&eacute; &agrave; une touche diff&eacute;rente au sein du m&ecirc;me
Rhythm Set.
fig.RhythmSet.e
Rhythm Set
Num&eacute;ro de note 98 (D7)
Num&eacute;ro de note 97 (C#7)
Num&eacute;ro de note 36 (C2)
Num&eacute;ro de note 35 (B1)
Rhythm Tone (instruments de percussion)
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
de filtre
Enveloppe
dʼamplitude
Les instruments de percussion (Rhythm Tones) sont constitu&eacute;s des
quatre &eacute;l&eacute;ments suivants. (Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous aux
20
Part
Sur le Fantom-Xa, une &laquo; part &raquo; est-ce &agrave; quoi vous affectez un patch
ou un rhythm set. Le mode Patch dispose de deux parts: Pad et
clavier et vous pouvez affecter un patch ou un rhythm set &agrave; chacune
d’elles. En mode Performance chaque performance dispose de 16
parts et vous pouvez &eacute;galement affecter un patch ou un rhythm set &agrave;
chacune d’elles.
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
Gestion de la polyphonie
Le Fantom-Xa peut jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;ment. Les lignes
qui suivent pr&eacute;cisent le sens qu’il faut donner &agrave; ce nombre et ce qui se
passe quand vous demandez au Fantom-Xa d’en d&eacute;passer la limite.
Espaces m&eacute;moires
Les param&egrave;tres de Patches et de Performances sont stock&eacute;s dans des
espaces m&eacute;moires. Il en existe trois sortes: temporaires,
r&eacute;inscriptibles et non r&eacute;inscriptibles.
fig.04-006.e
Calcul du nombre de voix utilis&eacute;es
Le Fantom-Xa peut donc jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;ment.
Toutefois la polyphonie r&eacute;elle (ou nombre de voix/sons) ne refl&egrave;te
pas le nombre de sons distincts qui peuvent &ecirc;tre entendus &agrave; un
moment donn&eacute; mais varie en fonction du nombre de Tones utilis&eacute;s
par les Patches et du nombre de Waves utilis&eacute;es par les Tones. La
m&eacute;thode ci-apr&egrave;s permet de calculer le nombre de sons utilis&eacute; par un
Patch donn&eacute;:
(Nombre de sons jou&eacute;s) x (Nombre de Tones utilis&eacute;s par le Patch)
x (Nombre de Waves utilis&eacute;es par les Tones)
Par exemple, pour un Patch r&eacute;sultant de la combinaison de quatre tones
dont chacun utiliserait deux Waves, le nombre de sons jou&eacute;s atteindrait
8 pour une note. Si vous utilisez par ailleurs le Fantom en mode
Performance ou Multitimbre (pour jouer un morceau orchestral), il reste
&agrave; calculer le nombre de Tones utilis&eacute;s par toutes les Parts.
Fantom-Xa
Preset (PRST)
Performance
64
Priorit&eacute; de notes en mode Performance
Comme le mode Performance est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute; pour jouer des
ensembles de sons constitu&eacute;s de plusieurs Patches, il est important
de choisir une priorit&eacute; pour un certain nombre de Parts. Celle-ci est
effectu&eacute;e via l’option Voice Reserve (p. 75). Quand au sein d’un Patch
une note doit &ecirc;tre suspendue pour faire place &agrave; une nouvelle, le
param&eacute;trage de l’option Patch Priority s’applique (p. 40).
Utilisateur (USER)
Preset F (PR-F)
Preset E (PR-E)
Patch
256
Preset D (PR-D)
Preset C (PR-C)
Preset B (PR-B)
Rhythm Set
32
GM (GM2)
Preset A (PR-A)
Patch
256
Patch
128
Rhythm Set
9
Select
Rendu sonore d’un Patch
Quand le Fantom-Xa est appel&eacute; &agrave; jouer plus de 128 voix
simultan&eacute;ment certaines notes en cours d’ex&eacute;cution sont coup&eacute;es
pour permettre aux nouvelles d’&ecirc;tre effectivement jou&eacute;es, en
commen&ccedil;ant par celles qui ont la priorit&eacute; la plus basse. L’ordre de
priorit&eacute; est d&eacute;termin&eacute; par le r&eacute;glage Patch Priority (p. 40).
L’option &laquo; Patch Priority &raquo; peut prendre deux valeurs: LAST ou
LOUDEST. Dans l’option LAST chaque nouvelle note d&eacute;passant la
polyphonie de 64 provoque l’arr&ecirc;t de la note la plus anciennement
jou&eacute;e. Dans l’option LOUDEST c’est la note la moins audible qui est
supprim&eacute;e. La valeur par d&eacute;faut et la plus commun&eacute;ment utilis&eacute;e est
LAST.
Syst&egrave;me
Rhythm Set
36
Select * 1
Performance
64
Select
Write
M&eacute;moire temporaire
Select
Write
Select
CARD Slot
EXP Slot
Patch
256
Patch
Rhythm Set
32
Rhythm Set
Performance
64
Carte dʼextension Wave
Carte m&eacute;moire
* 1 Les Patches/Rhythm Sets s&eacute;lectionn&eacute;s ne peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;s.
Voice Reserve (r&eacute;serve de voix)
Le Fantom-Xa dispose d’une fonction Voice Reserve destin&eacute;e &agrave;
garantir un nombre de notes minimum toujours disponible pour une
Part donn&eacute;e. Si, par exemple, cette r&eacute;serve est r&eacute;gl&eacute;e sur 10 pour la
Part 16, celle-ci aura toujours une capacit&eacute; de production de 10 sons
simultan&eacute;s, m&ecirc;me si le total de 128 notes a &eacute;t&eacute; atteint pour l’ensemble
des Parts. Lors du param&eacute;trage de cette fonction Voice Reserve vous
devez tenir compte du nombre de notes &agrave; jouer pour chaque Part,
ainsi que du nombre de Tones utilis&eacute; par le Patch utilis&eacute; (p. 75).
Il n’est pas possible de d&eacute;passer, pour la fonction Voice Reserve,
plus de 64 voix pour l’ensemble des Parts.
21
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
M&eacute;moire temporaire
Zone tampon
C’est l’espace m&eacute;moire destin&eacute; au stockage des donn&eacute;es de patch ou
performance d&egrave;s que vous les s&eacute;lectionnez &agrave; partir des touches de la
face avant.
Quand vous jouez sur le clavier ou quand vous lisez une s&eacute;quence,
les sons produits d&eacute;pendent de ces param&egrave;tres en m&eacute;moire tampon,
et quand vous &eacute;ditez un patch ou une performance, vous ne les
modifiez dans un premier temps que dans cette m&eacute;moire
temporaire.
Ces param&egrave;tres sont volatiles et disparaissent d&egrave;s que l’appareil est
mis hors tension ou que vous s&eacute;lectionnez un autre patch/
performance. Pour les conserver, vous devez les sauvegarder en
m&eacute;moire interne (r&eacute;inscriptible).
M&eacute;moire r&eacute;inscriptible
M&eacute;moire syst&egrave;me
La m&eacute;moire syst&egrave;me conserve les param&egrave;tres globaux de
fonctionnement du Fantom-Xa.
M&eacute;moire utilisateur (User)
Cette m&eacute;moire conserve normalement les donn&eacute;es personnalis&eacute;es
dont vous avez besoin: patches, performances, samples, et
performance data.
Carte m&eacute;moire
Vous pouvez utiliser une carte m&eacute;moire pour sauvegarder vos
patches, performances, samples, et performance data de la m&ecirc;me
mani&egrave;re qu’en m&eacute;moire utilisateur.
M&eacute;moire non r&eacute;inscriptible
M&eacute;moire Preset
Les donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans cette m&eacute;moire pr&eacute;enregistr&eacute;e ne
peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;es. Vous pouvez toutefois les copier dans la
m&eacute;moire temporaire, les modifier et les sauvegarder ensuite en
m&eacute;moire utilisateur (sauf pour GM2).
Cartes d’extension (SRX Series)
Le Fantom-Xa peut recevoir jusqu’&agrave; quatre cartes d’extension (SRX
series; vendues s&eacute;par&eacute;ment). Ces cartes d’extension contiennent des
donn&eacute;es de formes d’ondes (Wave) ainsi que des patches et des
Rhythm Sets qui les utilisent, pouvant &ecirc;tre appel&eacute;es directement en
m&eacute;moire temporaire et ex&eacute;cut&eacute;s.
22
Effets incorpor&eacute;s
Types d’effets
Le Fantom-Xa est dot&eacute; d’effets incorpor&eacute;s, dont vous pouvez &eacute;diter
les param&egrave;tres de mani&egrave;re ind&eacute;pendante.
Multi-Effets
Le multi-effet est un processeur d’effets polyvalent susceptible de
modifier compl&egrave;tement le son lui-m&ecirc;me. Il comporte 78 types
d’effets diff&eacute;rents pouvant convenir &agrave; tous vos besoins. En plus de
programmes &laquo; simples &raquo; comme Distorsion ou Flanger, ce
processeur propose une grande vari&eacute;t&eacute; d’effets combin&eacute;s, que ce soit
en s&eacute;rie ou en parall&egrave;le. Bien qu’ils puissent inclure eux-m&ecirc;mes des
programmes de chorus ou de r&eacute;verb&eacute;ration, l’appareil dispose
&eacute;galement d’un chorus et d’une r&eacute;verb&eacute;ration totalement
ind&eacute;pendants du multi-effet. En mode Performance trois types de
multi-effets peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s simultan&eacute;ment et sont appel&eacute;s
MFX1, MFX2, et MFX3. En mode Patch la part &laquo; Keyboard &raquo; peut
utiliser le MFX1 et la part &laquo; Pad &raquo; peut utiliser le MFX2.
Chorus
Le Chorus ajoute profondeur et densit&eacute; au son. Vous pouvez choisir
ici de l’utiliser soit en tant que chorus soit en tant que delay.
Reverb
La Reverb ajoute au son les caract&eacute;ristiques spatiales des salles de
spectacles ou d’auditoriums. Cinq types diff&eacute;rents vous sont
propos&eacute;s, permettant une parfaite adaptation &agrave; vos besoins.
Mastering Effect
Il s’agit d’un compresseur (limiteur) st&eacute;r&eacute;o ins&eacute;r&eacute; en sortie du
Fantom-Xa et disposant de r&eacute;glages ind&eacute;pendants pour les graves,
les mediums et les aigus. Il sert &agrave; obtenir un niveau plus constant.
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
Fonctionnement des effets dans les
diff&eacute;rents modes
En mode Patch
Le multi-effet peut &ecirc;tre utilis&eacute; par chaque Patch ou Rhythm Set. Le
chorus et la reverb sont partag&eacute;s par les Patches et les Rhythm Sets:
le m&ecirc;me effet s’applique &agrave; chaque Tone. Le r&eacute;glage du niveau du
signal adress&eacute; &agrave; chaque type d’effet (Send Level) permet de contr&ocirc;ler
l’intensit&eacute; de l’effet affect&eacute; &agrave; chaque son/tone.
fig.FXinPatch
Keyboard part
Patch
TONE
Multi-Effects
S&eacute;quenceur
Un s&eacute;quenceur sert &agrave; enregistrer vos actions sur le clavier et les mouvements
que vous imprimez aux diff&eacute;rents contr&ocirc;les, sous forme de messages MIDI
(donn&eacute;es de s&eacute;quences). Quand ces donn&eacute;es sont relues, l’envoi des m&ecirc;mes
messages MIDI au g&eacute;n&eacute;rateur de son provoque le red&eacute;clenchement des
m&ecirc;mes sons et des m&ecirc;mes actions. Le s&eacute;quenceur se substitue donc au
musicien pour jouer l’instrument &eacute;lectronique, et comme ses donn&eacute;es sont
stock&eacute;es/m&eacute;moris&eacute;es, il se comporte un peu &agrave; la mani&egrave;re d’un magn&eacute;tophone.
Mais en r&eacute;alit&eacute; ce n’est pas du son qu’il enregistre. Ce sont seulement les
messages de commande permettant de d&eacute;clencher &agrave; distance le g&eacute;n&eacute;rateur de
son, ce qui pr&eacute;sente de nombreux avantages: la qualit&eacute; sonore est
ind&eacute;pendante de l’enregistrement et du nombre de copies et reports effectu&eacute;s,
les changements de tempo sont sans effet sur la hauteur du son, l’&eacute;dition
d&eacute;taill&eacute;e des diff&eacute;rents &eacute;v&eacute;nements musicaux est rendue possible, etc.
Qu’est-ce qu’un Song?
Pad part
Rhythm Set
A0
C8
RHYTHM
TONE
Multi-Effects
+
Chorus
+
Dans le Fantom-Xa, l’ensemble des donn&eacute;es musicales de s&eacute;quence d’un
morceau constitue un song. Un song comporte donc les donn&eacute;es de
s&eacute;quence enregistr&eacute;es sur les pistes lin&eacute;aires &laquo; Phrase tracks &raquo; 1 &agrave; 16, une
piste de variations de Tempo, une piste de m&eacute;trique &laquo; Beat &raquo; et une piste
de &laquo; Patterns &raquo; (dont les particularit&eacute;s sont d&eacute;taill&eacute;es ci-apr&egrave;s).
fig.Song.e
Reverb
Song
*
Pour chaque part vous pouvez affecter soit un Patch soit un Rhythm Set.
Phrase track 16
Pattern
1
Pattern
2
En mode Performance
Phrase track 2
Le multi-effet, le chorus et la reverb peuvent &ecirc;tre mis en œuvre individuellement
pour chaque performance. Le niveau de chaque effet est r&eacute;glable pour chaque
Part. Quand vous affectez des effets en mode Performance, les param&egrave;tres du
Patch ou Rhythm Set affect&eacute; &agrave; chaque Part seront ignor&eacute;s et ceux de la
Performance les remplaceront. Les effets et le son d’un m&ecirc;me Patch ou Rhythm
Set peuvent donc diff&eacute;rer selon qu’il est lu en mode Patch ou en mode
Performance. Vous avez toutefois la possibilit&eacute; de contrarier ce choix en d&eacute;cidant
que les param&egrave;tres d’un Patch ou d’un Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part
s’appliquent &agrave; l’ensemble de la performance. Par ailleurs, quand vous utilisez les
param&egrave;tres de multi-effet d’une Performance, vous pouvez utiliser
simultan&eacute;ment jusqu’&agrave; trois multi-effets si leur type le permet.
fig.FXinPfm.e
Phrase track 1
Tempo track
Pattern
100
Beat track
Qu’est-ce qu’une Track?
Performance/Multitimbre
Chacune des sections d’un Song servant &agrave; la m&eacute;morisation des
donn&eacute;es musicales est une track.
Part 1
Patch
Part16
TONE
Pattern
Multi-Effects
Phrase Tracks 1–16
Chorus
Reverb
Chacune des 16 &laquo; Phrase tracks &raquo; ou pistes lin&eacute;aires peut enregistrer
les donn&eacute;es musicales des 16 canaux MIDI, permettant une gestion
th&eacute;orique de 16 tracks x 16 canaux MIDI. Il est utile d’en d&eacute;cider
pr&eacute;alablement l’affectation (m&eacute;lodie en track 1, basse en track 2,
batterie en track 10, par exemple).
23
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
Tempo Track
La piste &laquo; Tempo track &raquo; enregistre les changements de tempo d’un
morceau au cours du temps. Si votre morceau garde le m&ecirc;me tempo
d’un bout &agrave; l’autre, cette piste peut &ecirc;tre ignor&eacute;e.
Le tempo en cours au moment de la premi&egrave;re session
d’enregistrement d’un Song est m&eacute;moris&eacute; au d&eacute;but de cette piste. Si,
ensuite, la lecture se fait &agrave; partir du d&eacute;but du Song, elle se fera
toujours &agrave; ce tempo initial.
Beat Track
La piste &laquo; Beat track &raquo; enregistre les indications de mesure et leurs
modifications au cours d’un Song. Effectuez les param&eacute;trages
initiaux et les modifications &eacute;ventuelles en fonction de vos besoins.
Pattern
Vous pouvez aussi utiliser la piste &laquo; Pattern &raquo; pour enregistrer des
fragments musicaux parall&egrave;lement aux pistes lin&eacute;aires &laquo; Phrase
tracks. &raquo;. Vous pouvez cr&eacute;er ainsi jusqu’&agrave; 100 Patterns, chacun
pouvant contenir des donn&eacute;es des 16 canaux MIDI, comme pour les
Phrase Tracks.
Les Patterns peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; une Phrase Track, ce qui fait que
si vous utilisez des phrases r&eacute;p&eacute;titives, pour la batterie ou la basse
par exemple, vous gagnerez de la m&eacute;moire en les enregistrant en
Patterns puis en utilisant l’enregistrement pas &agrave; pas (Step Recording)
pour les affecter &agrave; la Track (p. 130), qui ne contiendra alors qu’un
num&eacute;ro d’appel et non la totalit&eacute; des donn&eacute;es de Patterns.
La fonction RPS (p. 154) de lecture imm&eacute;diate s’applique &eacute;galement
aux Patterns, et ceux-ci apparaissent alors comme tr&egrave;s pratique en
utilisation &laquo; live &raquo; sur sc&egrave;ne . Vous pouvez par ailleurs les utiliser
aussi comme &laquo; carnets de notes &raquo; pour relever rapidement des id&eacute;es
musicales.
Songs et modes du g&eacute;n&eacute;rateur de
son
Destination de sauvegarde d’un Song
M&eacute;moire temporaire
Le s&eacute;quenceur dispose d’un espace M&eacute;moire temporaire pouvant
stocker temporairement les donn&eacute;es d’un Song
Cette m&eacute;moire interne n’est pas permanente, et les donn&eacute;es qu’elle
contient sont perdues &agrave; la mise hors tension. Pour les conserver,
vous devez syst&eacute;matiquement les sauvegarder.
Carte m&eacute;moire/m&eacute;moire utilisateur
Quand un morceau enregistr&eacute; ou &eacute;dit&eacute; est pr&eacute;sent en m&eacute;moire
temporaire, vous devez le sauvegarder en m&eacute;moire interne ou sur
carte en tant que fichier Song (jusqu’&agrave; 256 Songs par carte ou en
m&eacute;moire utilisateur).
Une carte ou la m&eacute;moire utilisateur peuvent contenir deux types de
fichiers diff&eacute;renci&eacute;s par l’extension de leur nom.
Fichier Song (.SVQ)
Ce fichier correspond aux Songs cr&eacute;&eacute;s sur le Fantom-Xa et est appel&eacute;
MRC Pro song.
Fichier Standard MIDI File (.MID)
Standard MIDI File est un format de fichier permettant l’&eacute;change de
donn&eacute;es de s&eacute;quence entre la plupart des applications musicales. Les
fichiers du Fantom-Xa peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s &agrave; ce format
&laquo; SMF &raquo;, et il peut aussi de relire les fichiers musicaux du commerce
(fichiers au standard GM) compatibles avec le syst&egrave;me GM/GM2.
fig.SongFile.e
M&eacute;moire temporaire
Fichier Song
Zone tampon
Standard MIDI File
Le s&eacute;quenceur du Fantom-Xa peut &ecirc;tre utilis&eacute; &agrave; tout moment et
quelque soit le mode s&eacute;lectionn&eacute; pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son (Patch/
Performance).
En mode Performance vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; 16 sons diff&eacute;rents
et ind&eacute;pendants. Ce mode est donc plus particuli&egrave;rement adapt&eacute; &agrave;
l’enregistrement et &agrave; la lecture d’ensembles instrumentaux: clavier basse - batterie par exemple.
Si vous ne souhaitez enregistrer qu’un seul instrument, vous pouvez
aussi mettre ce g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Patch.
Fantom-Xa
Carte m&eacute;moire
Fichier Song
Standard MIDI file
24
M&eacute;moire utilisateur
Pr&eacute;sentation du Fantom-Xa
Section Sampling
Stockage des Samples
La section Sampling sert &agrave; l’&eacute;chantillonnage (enregistrement) de
sources externes, analogiques ou num&eacute;riques. Les Samples ainsi
obtenus peuvent &ecirc;tre ensuite relus en tant que patch ou rhythm set.
Vous pouvez &eacute;galement importer des fichiers au format WAV/AIFF
et les utiliser de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Les Samples que vous enregistrez ou importez sont stock&eacute;s dans la
m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage (Sample Memory). Cette m&eacute;moire est
temporaire et ses donn&eacute;es seraient perdues si vous mettiez l’appareil
hors tension. Pour pouvoir les conserver, vous devez proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde en m&eacute;moire utilisateur (User) ou sur carte m&eacute;moire.
Samples
fig.SampleMemory.e
*
Un sample contient les donn&eacute;es de formes d’ondes &eacute;chantillonn&eacute;es
par le Fantom-Xa. En plus de ces donn&eacute;es proprement dites, il
comporte &eacute;galement un certain nombre de param&eacute;trages sp&eacute;cifiques
comme les points de d&eacute;part, de fin et de bouclage. Le Fantom-Xa
peut g&eacute;rer jusqu’&agrave; 9000 samples (User: 2000, Card: 7000).
Il n’est pas possible de faire de sauvegarde en m&eacute;moire Preset
M&eacute;moire dʼ&eacute;chantillonnage
Sampler Section
ad
Lo
Write
Preset Bank
Wr
it
User Bank
Load
Write
Card Bank
ite
Wr
fig.Sample.e
Write
Sample
Liste des samples
M&eacute;moire Preset
e
M&eacute;moire utilisateur
0001 User Sample
0002
Sampling
Ajout
automatique
Batterie
Wave
(Sample)
2000
Load/Write
Fantom-Xa
Multisamples
Deux samples ou plus affect&eacute;s au clavier sont appel&eacute;s collectivement
multisample. Un multisample est divis&eacute; en 128 &laquo; splits &raquo;, chacun
d’eux contenant le num&eacute;ro d’un sample dans la &laquo; sample list &raquo; — ils
ne contiennent donc pas les donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage proprement
dites.
Carte m&eacute;moire
&Eacute;chantillonnage
fig.Multisample1.e
Multisample
Multisample
Multisample
sample
No.001
sample
No.002
No.128
No.001
sample
No.003
Un multisample est
divis&eacute; en 128
sample
No.127
sample
No.128
Num&eacute;ro dans la &laquo;sample list &raquo;
25
Fonctions de base du Fantom-Xa
Pour appeler le mode LAYER
Changement de mode du
g&eacute;n&eacute;rateur de son
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT].
fig.PfmLayer
Le Fantom-Xa peut exploiter deux modes de fonctionnement de son
g&eacute;n&eacute;rateur de son – Patch et Performance – que vous pouvez choisir
en fonction du contexte dans lequel vous l’utilisez.
Pour passer d’un mode &agrave; l’autre, proc&eacute;dez comme suit:
Mode Patch
Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;cran MIXER
1. Appuyez sur [MIXER].
fig.PfmMixer
Dans ce mode, vous pouvez jouer directement au clavier un Patch ou
un Rhythm Set.
La section &laquo; clavier et contr&ocirc;les &raquo; et la section &laquo; g&eacute;n&eacute;rateur de son &raquo;
sont ici reli&eacute;es par un unique canal MIDI.
Pour appeler le mode Patch
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM].
fig.PatchPlay
Touches de fonction
Les six touches de fonction [F1]–[F6] situ&eacute;es sous l’&eacute;cran ex&eacute;cutent
les fonctions variables dont le nom appara&icirc;t en regard, dans la partie
basse de l’&eacute;cran.
fig.FButtons
Mode Performance
Ce mode permet de combiner divers sons (Patches ou Rhythm Sets).
&Eacute;cran LAYER/SPLIT
Utilisez cet affichage si vous voulez jouer deux sons ou plus
simultan&eacute;ment (patches/rhythm sets).
Vous pouvez superposer des sonorit&eacute;s (Layer) ou partager le clavier
en r&eacute;gions affect&eacute;es &agrave; des sons diff&eacute;rents (Split).
&Eacute;cran MIXER
Utilisez cet affichage si vous voulez mixer les sons en agissant sur les
param&egrave;tres de niveau et de panoramique de chacune des 16 parts.
Les &eacute;crans LAYER et MIXER proposent en fait diff&eacute;rentes vues
d’une m&ecirc;me performance. Vous pr&eacute;f&eacute;rerez sans doute l’&eacute;cran
LAYER/SPLIT quand vous pr&eacute;parez un partage de clavier, et
l’&eacute;cran MIXER si vous r&eacute;glez les param&egrave;tres d’effets ou la
balance des patches de chaque Part.
26
Dialogues
Les &eacute;crans de plus petite taille apparaissant temporairement
&laquo; par-dessus &raquo; les &eacute;crans principaux sont appel&eacute;s ici dialogues.
Il en existe de diff&eacute;rents types en fonction du contexte. Certains
affichent une liste, d’autres donnent acc&egrave;s aux param&egrave;tres,
d’autres enfin demandent seulement une confirmation.
fig.Tempo
Appuyez sur [EXIT] pour refermer le dialogue (certains se
ferment automatiquement apr&egrave;s la validation de l’op&eacute;ration).
Fonctions de base du Fantom-Xa
D&eacute;placement du curseur
Molette VALUE
Un m&ecirc;me &eacute;cran (ou dialogue) affiche de nombreux param&egrave;tres ou
&eacute;l&eacute;ments simultan&eacute;ment. Pour &eacute;diter l’un deux, vous devez d’abord
d&eacute;placer le curseur sur la valeur ou le param&egrave;tre &agrave; modifier. Le
curseur est la zone contrast&eacute;e pr&eacute;sente &agrave; l’&eacute;cran, et comportant
g&eacute;n&eacute;ralement la valeur susceptible d’&ecirc;tre modifi&eacute;e.
La rotation de la molette dans le sens des aiguilles d’une montre
(sens horaire) augmente la valeur et la rotation inverse (sens
antihoraire) la diminue.
• Le maintien de la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e pendant la rotation
permet un d&eacute;filement plus rapide.
fig.CursorScreen
[INC] et [DEC]
Curseur
La touche [INC] augmente la valeur et la touche [DEC] la diminue.
Le d&eacute;placement du curseur se fait &agrave; l’aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es
,
et
,
.
fig.CURSOR
• Une pression continue provoque un d&eacute;filement des valeurs.
• Pour une incr&eacute;mentation plus rapide, maintenez [INC] enfonc&eacute;
et appuyez sur [DEC]. Pour une d&eacute;cr&eacute;mentation plus rapide,
maintenez [DEC] enfonc&eacute; et appuyez sur [INC].
• L’utilisation de ces m&ecirc;mes touches en maintenant la touche
[SHIFT] enfonc&eacute;e provoque un d&eacute;filement avec des incr&eacute;ments
encore plus larges.
: d&eacute;place le curseur vers le haut.
: d&eacute;place le curseur vers le bas.
:
d&eacute;place le curseur vers la gauche.
:
d&eacute;place le curseur vers la droite.
• Si vous maintenez une touche fl&eacute;ch&eacute;e enfonc&eacute;e et appuyez sur
la touche de la direction oppos&eacute;e, le d&eacute;placement du curseur
dans le sens initial indiqu&eacute; par la premi&egrave;re fl&egrave;che se trouve
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;.
• Quand le curseur est affich&eacute;, l’appui sur la touche [ENTER] fait
parfois appara&icirc;tre une liste de choix correspondant &agrave; ce
param&egrave;tre. C’est pratique pour visualiser l’ensemble des
options disponibles..
Quand le curseur est positionn&eacute; sur une valeur, l’appui sur
[ENTER] fait appara&icirc;tre un dialogue de saisie. Utilisez
pour le choix et [ENTER] pour valider.
Utilisation des pads
Dans certains cas, quand le curseur est positionn&eacute; sur une fen&ecirc;tre de
saisie, vous pouvez appuyer sur [ENTER] pour faire appara&icirc;tre une
liste de valeurs. Dans un certain nombre de cas, vous pouvez utiliser
les pads pour la saisie de cette valeur.
1. Appuyez sur [TRIGGER] et [CATEGORY] simultan&eacute;ment
Modification d’une valeur
Vous pouvez modifier les valeurs soit avec la molette VALUE, soit
avec les touches [INC]/[DEC].
fig.VALUE
(les deux boutons sont allum&eacute;s).
Les pads peuvent alors saisir les valeurs.
Pour une valeur num&eacute;rique
PAD [0] &agrave; [9]: chiffres 0 &agrave; 9
[SHIFT]:
Annule la saisie de chiffres
fig.PadNumber
Pour une saisie directe
Dans chaque &eacute;cran du Fantom-Xa, vous pouvez utiliser le
curseur pour changer l’&eacute;tat d’une zone (couleurs invers&eacute;es) et
modifier sa valeur.
*
Dans ce cas l’appui sur un pad saisit directement la valeur
correspondante. De haut en bas, les &eacute;l&eacute;ments de cette liste
correspondent aux pads [0] &agrave; [9].
fig.PadDirect
Chaque param&egrave;tre est dot&eacute; d’une plage de valeurs d&eacute;termin&eacute;e et vous
ne pouvez donc pas saisir de valeur inf&eacute;rieure &agrave; son minimum ni
sup&eacute;rieure &agrave; son maximum.
27
Fonctions de base du Fantom-Xa
Attribution d’un nom
Le Fantom-Xa vous permet d’attribuer un nom aux Patches, aux
Rhythm sets, aux Performances, aux Songs, aux Samples et aux
Patterns. La proc&eacute;dure est identique pour tous les types de donn&eacute;es.
fig.PatchName
1. Utilisez les touches
pour d&eacute;placer le curseur sur la
position de la lettre &agrave; modifier ou &agrave; valider.
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
choisir le caract&egrave;re.
• [F2 (TYPE)]:
S&eacute;lectionne le type de caract&egrave;re. Chaque
pression passe en revue les majuscules (A),les
minuscules (a) et les chiffres ou symboles (0).
• [F3 (DELETE)]: Supprime le caract&egrave;re pr&eacute;sent &agrave; la position du
curseur.
• [F4 (INSERT)]: Ins&egrave;re un espace &agrave; la position du curseur.
•
ou
:
D&eacute;place le curseur.
•
,
:
Alterne entre majuscules et minuscules.
*
Si vous voulez abandonner la saisie, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Caract&egrave;res/Symboles disponibles :
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! “ # $ % &amp; ` ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
_`{|}
Depuis une fen&ecirc;tre de saisie de nom, vous pouvez appuyer sur
[MENU] et choisir &laquo; 1. Undo &raquo; pour revenir au nom pr&eacute;c&eacute;dant
la saisie. Dans le [MENU] vous pouvez choisir &laquo; 2. To Upper &raquo;
ou appuyer sur
pour transformer le caract&egrave;re &agrave; la position
du curseur de minuscule en majuscule, et inversement avec &laquo; 3.
To Lower &raquo; ou la touche
. Dans le [MENU] vous pouvez
aussi choisir &laquo; 4. Delete All &raquo; pour supprimer tous les caract&egrave;res
saisis.
Les noms de fichiers Song ne peuvent pas contenir de
minuscules ni certains symboles : (“ * + , . / : ; &lt; = &gt; ? [ \ ] |).
28
Utilisation des pads dans le choix
des lettres
Vous pouvez utiliser les pads pour le choix des lettres.
En appuyant sur un pad de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;titive, vous pouvez
s&eacute;lectionner successivement les lettres, chiffres et symboles qui
apparaissent en boucle, par exemple : 1 → A → B → C → 1 → A...
• L’alternance entre majuscule et minuscules peut aussi se faire
en appuyant sur [F1 (CAPS LOCK)] pour ajouter une marque
de validation (✔).
• Appuyez sur PAD [0] (SPACE) pour remplacer le caract&egrave;re &agrave; la
position du curseur par un espace.
fig.PAD
Utilisation en mode Patch
Le mode Patch est le mode dans lequel vous utilisez un son &agrave; la fois
(Patch ou Rhythm set).
Les sections &laquo; clavier &raquo; et &laquo; pad &raquo; ont chacunes leur propre
g&eacute;n&eacute;rateur de son et leurs propres canaux MIDI. Vous pouvez donc
jouer des sons s&eacute;par&eacute;s sur chacune d’elles.
&Agrave; propos de l’&eacute;cran PATCH
PLAY
R&eacute;glage du volume des parts
Keyboard et Pad
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY appuyez sur [F4 (LEVEL)].
Le dialogue PART LEVEL appara&icirc;t.
fig.PartLevel
Appuyez sur [PATCH/RHYTHM]. Vous passez en mode Patch et
l’&eacute;cran PATCH PLAY appara&icirc;t.
2. Appuyez sur [F4 (KBD)] ou [F5 (PAD)] pour s&eacute;lectionner la
fig.PatchPlay
part.
3. Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
r&eacute;gler le volume.
4. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer le dialogue.
Parts claviers et pads
Le Fantom-Xa dispose de deux &laquo; Parts &raquo;: clavier et pads.
• Appuyez sur [F1 (KBD)] pour s&eacute;lectionner la partie clavier
fig.KbdPart
Fonctions de l’&eacute;cran PATCH PLAY
fig.PatchFunc.e
1
Groupe de patch Num&eacute;ro du patch
3
2
Nom du patch
4
5
6
7
9
1
10
8
11
12
3
2
Cat&eacute;gorie de patch
13
4
5
6
8
• Appuyez sur [F2 (PAD)] pour s&eacute;lectionner la partie Pad.
fig.PadPart
9
12
13
Mode de g&eacute;n&eacute;ration de son en cours.
2
Activation/d&eacute;sactivation des effets multi (MFX1, 2),
chorus (CHO), reverb (REV), et masterring (MASTER).
3
Nom du Song en cours de s&eacute;lection, et position
temporelle.
4
Indications de mesure et de tempo.
5
Indique/s&eacute;lectionne le nom et le num&eacute;ro de groupe
du patch en cours de s&eacute;lection.
6
Indique/s&eacute;lectionne la cat&eacute;gorie de patch.
7
Indique la fonction affect&eacute;e au D Beam, et son
statut de r&eacute;ponse.
8
Indique le volume des parts Keyboard et Pad.
9
S&eacute;lectionne les parts keyboard et pad.
fig.DualPart
fig.DualPart2
11
1
• Appuyez sur [PAGE] pour appeler l’&eacute;cran PATCH PLAY.
Cet &eacute;cran affiche simultan&eacute;ment les param&egrave;tres des parts
Keyboard et Pad.
10
10
Affiche la page Control Setting.
11
R&egrave;gle le volume des parts keyboard et pad.
12
S&eacute;lection patch/rhythm set : d&eacute;termine si vous
s&eacute;lectionnez des patches ou des rythmes.
13
D&eacute;termine lʼ&eacute;tat verrouill&eacute; de la cat&eacute;gorie de patch.
29
Utilisation en mode Patch
Groupe de patch/Rhythm Set
Le Fantom-Xa dispose de plusieurs groupes de patch incluant le
groupe User et les groupes Preset A &agrave; F et GM, chacun d’eux
contenant 128 patches (256 en GM, USER). Vous pouvez, en plus,
augmenter ce choix d&eacute;j&agrave; important en installant une carte
d’extension SRX (vendues s&eacute;par&eacute;ment).
USER
C’est le groupe dans lequel les Patches peuvent &ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crits. Il
permet de stocker ceux que vous avez cr&eacute;&eacute;s ou modifi&eacute;s. Le FantomXa comporte 256 patches de ce type.
PR-A–F (Preset A–F), PRST (Preset)
Ces groupes internes au Fantom-Xa concernent des Patches qui ne
peuvent pas &ecirc;tre effac&eacute;s. Vous pouvez toutefois en modifier les
r&eacute;glages, puis sauvegarder ces modifications en m&eacute;moire utilisateur
ou sur carte m&eacute;moire. Les banks A &agrave; F comportent chacune 128
Patches, pour un total de 768 patches.
GM (General MIDI 2)
Ce groupe est consacr&eacute; &agrave; un ensemble de Patches compatibles avec le
standard General MIDI 2, standard de sp&eacute;cifications destin&eacute;es &agrave;
d&eacute;passer les diff&eacute;rences entre constructeurs et types d’appareils. Ces
Patches ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crits et leurs param&egrave;tres ne peuvent
pas &ecirc;tre modifi&eacute;s. Le Fantom-Xa est dot&eacute; de 256 de ces Patches.
S&eacute;lection d’un Patch
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [F1 (KBD)] ou [F2 (PAD)] pour s&eacute;lectionner la
part Keyboard ou Pad
*
Pour s&eacute;lectionner un rhythm set, appuyez sur [F5 (RHYTHM)] pour
affecter une marque de validation (✔).
3. Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un groupe de Patch (ou un groupe
de Rhythm Set), appuyez sur
et utilisez la molette
VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour effectuer le choix.
fig.PatchGroup
4. Appuyez sur
pour amener le curseur sur le num&eacute;ro
de Patch.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner un patch (ou un rhythm set).
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un patch (ou ou un rhythm set) pour la
part Keyboard, jouez sur le clavier pour entendre le son.Si vous
avez s&eacute;lectionn&eacute; un patch (ou ou un rhythm set) pour la part
Pad, jouez sur les pads pour entendre le son.
CARD (carte m&eacute;moire)
Ce groupe permet d’utiliser des patches sauvegard&eacute;s sur carte
m&eacute;moire ins&eacute;r&eacute;e dans le connecteur de la face arri&egrave;re. Comme ces
donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crites, vous pouvez utiliser ce groupe pour
sauvegarder vos cr&eacute;ations.
EXP (carte d’extension install&eacute;e dans le
connecteur EXP)
Ces groupes de Patches sont attach&eacute;s aux cartes d’extensions quand
elles sont install&eacute;es dans le connecteur EXP. Leurs Patches ne
peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crits mais peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s puis sauvegard&eacute;s
&eacute;ventuellement dans une m&eacute;moire utilisateur. Le nombre de Patches
accessibles d&eacute;pend de la carte d’extension install&eacute;e..
*
S&eacute;lection de Patches dans
une liste
Vous pouvez afficher une liste de Patches et effectuer votre s&eacute;lection
au sein de cette liste.
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran PATCH LIST appara&icirc;t.
fig.PatchList
Les patches EXP ne peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s que si une carte
d’extension (SRX series, vendue s&eacute;par&eacute;ment) est pr&eacute;sente dans le
connecteur correspondant.
3. Pour s&eacute;lectionner un Patch, appuyez sur [F3 (PATCH)].
Pour s&eacute;lectionner un rhythm set, appuyez sur [F4
(RHYTHM)].
Avec [F4 (RHYTHM)], l’&eacute;cran RHYTHM LIST appara&icirc;t.
4. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner un groupe.
5. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [DEC]/
[INC] ou
pour s&eacute;lectionner un patch/rhythm set.
6. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer cette s&eacute;lection.
30
Utilisation en mode Patch
Utilisation de l’&eacute;cran PATCH SELECT
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
Selecting Favorite Patches/
Rhythm Sets (Favorite Patch)
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [PATCH SELECT].
L’&eacute;cran PATCH SELECT appara&icirc;t.
fig.PatchSelect
3. Pour s&eacute;lectionner un rhythm set, appuyez sur [F5
(RHYTHM)] pour ins&eacute;rer une marque de validation (✔).
Dans ce cas, l’&eacute;cran RHYTHM SELECT appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F1] ou [F2] pour s&eacute;lectionner un groupe.
5. Utilisez les boutons [F3], [F4], PART/TRACK [1]–[8], [INC]
[DEC],
, ou la molette VALUE pour s&eacute;lectionner un
patch/rhythm set.
6. Appuyez sur [ENTER] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY.
&Eacute;coute des Patches/Rhythm Sets
(Phrase Preview)
Le Fantom-X vous permet une pr&eacute;-&eacute;coute des Patches &agrave; l’aide de
phrases musicales enregistr&eacute;es et adapt&eacute;es &agrave; chaque son.
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [ENTER] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran PATCH LIST.
3. Appuyez et maintenez enfonc&eacute; [F5 (PREVIEW)].
Vous entendez le patch s&eacute;lectionn&eacute; dans l’&eacute;cran PATCH LIST.
4. Rel&acirc;chez [F5 (PREVIEW)] pour arr&ecirc;ter la lecture de la
En mode patch, vous pouvez regrouper vos Patches pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s dans une
liste de &laquo; favoris &raquo;. Cette fonction vous permet ensuite une s&eacute;lection
rapide de Patches situ&eacute;s dans des emplacements divers et &eacute;loign&eacute;s,
qu’il s’agisse de m&eacute;moire interne ou de cartes d’extension. Vous
pouvez m&eacute;moriser en favoris jusqu’&agrave; 64 sons (8 sons x 8 banks).
M&eacute;morisation d’un Patch/Rhythm
Set favori
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY s&eacute;lectionnez le patch (ou le
rhythm set) &agrave; m&eacute;moriser.
2. Appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran PATCH LIST appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F1 (FAVORIT)].
L’&eacute;cran FAVORITE PATCH appara&icirc;t.
fig.Favorite
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches
pour
choisir la Bank.
5. Appuyez sur PART/TRACK [1]–[8], [INC] [DEC], ou
pour choisir un num&eacute;ro de favori.
6. Appuyez sur [F3 (REGIST)] pour valider la s&eacute;lection.
7. Appuyez sur [F1 (LIST)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PATCH LIST.
Annulation d’une affectation de patch
En appuyant sur [F2 (REMOVE)] vous pouvez annuler l’affectation
de patch s&eacute;lectionn&eacute;e dans l’&eacute;cran FAVORITE PATCH.
phrase.
*
Pour modifier la mani&egrave;re dont la phrase est jou&eacute;e par la fonction
Phrase Preview, reportez-vous au param&eacute;trage Preview Mode (p.
194).
Appel d’un Patch/Rhythm Set
favori
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [ENTER] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran PATCH LIST.
3. Appuyez sur [F1 (FAVORIT)].
L’&eacute;cran FAVORITE PATCH appara&icirc;t.
4. Pour changer deBank, utilisez la molette ou
.
5. Appuyez sur PART/TRACK [1]–[8], [INC] [DEC], ou
pour s&eacute;lectionner le patch.
6. Appuyez sur [F6 (SELECT)] ou [ENTER] pour valider.
31
Utilisation en mode Patch
S&eacute;lection des Patches par
cat&eacute;gorie
Le Fantom-Xa vous permet d’effectuer une recherche rapide sur une
cat&eacute;gorie sp&eacute;cifique. Vous disposez au total de 38 cat&eacute;gories.
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [F1 (KBD)] ou [F2 (PAD)] pour s&eacute;lectionner la
part (Keyboard ou Pad).
*
Si une marque de validation (✔) est pr&eacute;sente au-dessus de [F5
(RHYTHM)], appuyez sur [F5 (RHYTHM)] pour la retirer.
3. Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; Patch
Category &raquo; et utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]
[DEC] pour choisir la cat&eacute;gorie.
4. Appuyez sur [F6 (CATEG LOCK)] pour poser une marque de
validation (✔).
fig.PatchCategory
5. Utilisez les touches [CURSOR] pour amener le curseur sur
le groupe ou le num&eacute;ro de patch et tournez la molette
VALUE ou utilisez les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner le patch.
S&eacute;lection dans la liste
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. Appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran PATCH LIST appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F2 (CATEG)].
L’&eacute;cran CATEGORY appara&icirc;t.
fig.CategoryList
4. Utilisez les PAD [0] &agrave; [9] pour choisir le groupe de
cat&eacute;gorie.
5. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie.
6. Utilisez la molette VALUE et les touches [INC] [DEC], ou
pour s&eacute;lectionner un patch.
7. Appuyez sur [F6 (SELECT)] ou [ENTER] pour valider votre
s&eacute;lection.
32
&Agrave; partir de l’&eacute;cran PATCH PLAY vous pouvez passer &agrave; l’&eacute;cran
CATEGORY en appuyant simplement sur [CATEGORY].
Les diff&eacute;rentes cat&eacute;gories sont:
Cat&eacute;gorie
Nature
--PNO
EP
KEY
No Assign
AC.Piano
EL.Piano
Keyboards
BEL
MLT
ORG
Bell
Mallet
Organ
ACD
HRM
AGT
EGT
DGT
BS
Accordion
Harmonica
AC.Guitar
EL.Guitar
Dist.Guitar
Bass
SBS
STR
ORC
HIT
Synth Bass
Strings
Orchestra
Hit&amp;Stab
WND
Wind
FLT
BRS
SBR
SAX
PLK
ETH
FRT
Flute
AC.Brass
Synth Brass
Sax
Plucked
Ethnic
Fretted
BPD
SPD
Bright Pad
Soft Pad
VOX
HLD
SLD
TEK
PLS
FX
SYN
PRC
SFX
BTS
DRM
CMB
Vox
Hard Lead
Soft Lead
Techno Synth
Pulsating
Synth FX
Other Synth
Percussion
Sound FX
Beat&amp;Groove
Drums
Combination
Non affect&eacute;e
Pianos acoustiques
Piano &eacute;lectrique
Autres claviers (Clavecin,
clavicorde, etc.)
Cloches, cloches tubulaires
Xylophones
Orgues (liturgiques et &eacute;lectroniques)
Accord&eacute;ons
Harmonicas
Guitares acoustiques
Guitares &eacute;lectriques
Guitares avec distorsion
Basses acoustiques et &eacute;lectriques
Synth&eacute;s Basses
Cordes
Ensembles orchestraux
Accords orchestraux (brutaux)
Bois (hautbois, clarinettes
etc.)
Fl&ucirc;tes, Piccolos
Cuivres acoustiques
Cuivres synth&eacute;tiques
Saxophones
Cordes pinc&eacute;es (harpe etc.)
Instruments ethniques
Instruments frett&eacute;s (Mandoline etc.)
Nappes synth&eacute;tiques
Nappes synth&eacute;tiques douces
Voix, chœurs
Synth&eacute;s solos agressifs
Synth&eacute;s solos doux
Synth&eacute;s &laquo; techno &raquo;
Synth&eacute;s pulsants
Effets synth&eacute;tiques (bruits..)
Synth&eacute;s polyphoniques
Percussions
Effets sonores
Beat and Groove
Batteries
Autres patches utilisant les
fonctions Split et Layer
Groupe
[PAD]
—
PIANO
[0]
ORG/
KBD
[1]
GUITAR
[2]
BASS
[3]
STR/
ORCH
[4]
WIND/
BRASS
[5]
WORLD
[6]
PAD/
VOX
[7]
SYNTH
[8]
DRUM
[9]
Utilisation en mode Patch
Transposition du clavier par
pas d’une octave (Octave
Shift)
Transpostion du clavier par
pas d’un demi-ton
(Transpose)
La fonction Octave Shift permet une transposition du clavier de - 3 &agrave;
+ 3 octaves par pas d’une octave.
La fonction Transpose assure une transposition du clavier par pas
d’un demi-ton. Cette fonction est tr&egrave;s utile pour jouer avec des
instruments transpositeurs comme saxophone ou clarinette en
suivant leur partition.
Pour jouer, par exemple, une partie de basse de mani&egrave;re plus souple,
&agrave; la main droite, il suffit de transposer le clavier d’une ou deux
octaves vers le bas.
*
La fonction Octave Shift ne s’applique qu’&agrave; la part &laquo; keyboard &raquo;.
*
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY appuyez sur OCTAVE [-] ou [+]
pour r&eacute;gler le niveau de la transposition (-3– +3).
Une fois mise en place, le bouton reste allum&eacute;.
• Chaque pression sur OCTAVE [+] modifie cycliquement la
transposition d’octave dans l’ordre +1, +2 et +3. Chaque
pression sur OCTAVE [-] modifie cycliquement la transposition
La fonction Transpose ne s’applique qu’&agrave; la part &laquo; keyboard &raquo;..
appuyez sur OCTAVE [-] ou [+] pour r&eacute;gler le niveau de
transposition (sol (G) &agrave; fa# (F#): de -5 &agrave; +6 demi-tons).
• L’appui sur [SHIFT] et sur les deux boutons simultan&eacute;ment
ram&egrave;ne la transposition &agrave; z&eacute;ro.
fig.Transpose
d’octave dans l’ordre -1, -2, et -3.
• L’appui sur les deux boutons simultan&eacute;ment ram&egrave;ne la
transposition &agrave; z&eacute;ro.
fig.OctaveShift
Il n’y a qu’une seule fonction de transposition (param&egrave;tres
Setup) dans le Fantom-Xa, et elle reste active quand vous
s&eacute;lectionnez un Patch ou une Performance diff&eacute;rente.
Il n’y a qu’une seule fonction de transposition d’octave dans le
Fantom-Xa, et elle reste active quand vous s&eacute;lectionnez un
Patch ou une Performance diff&eacute;rente.
Activation/d&eacute;sactivation
des Tones (Tone On/Off)
Un patch pouvant &ecirc;tre la combinaison de un &agrave; quatre tones, vous
pouvez choisir d’en &laquo; muter &raquo; certains pour &eacute;couter plus
sp&eacute;cifiquement un son.
• Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY utilisez les boutons TONE SW [1]–
[4] (PART/TRACK [1]–[4]) pour activer/d&eacute;sactiver chacun des
tones.
*
Si vous n’avez besoin que d’un ou deux tones dans un patch,
d&eacute;sactivez les autres et sauvegardez cette configuration dans un patch.
Vous &eacute;conomisez ainsi la consommation de polyphonie du Fantom-Xa.
33
Utilisation en mode Patch
Jeu monophonique
(Monophonic)
Quand un Patch correspond au son d’un instrument monophonique
par nature comme le saxophone ou la fl&ucirc;te, il peut &ecirc;tre plus efficace
et plus r&eacute;aliste de placer le clavier en mode Mono.
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY appuyez sur [PATCH EDIT].
2. Appuyez sur [F1 (COMMON)] puis sur [F4 (CTRL)].
3. Appuyez sur
Choix du param&egrave;tre
contr&ocirc;l&eacute; par les contr&ocirc;les
temps r&eacute;el ou le D Beam
(Control Setting)
Le Fantom-Xa vous permet de choisir les param&egrave;tres &agrave; piloter par les
contr&ocirc;les temps r&eacute;el, les boutons assignables, le D Beam ou le levier
de pitch bend/modulation . Vous avez ainsi acc&egrave;s &agrave; de puissants
moyens de contr&ocirc;le du son en temps r&eacute;el.
pour amener le curseur sur &laquo; Mono/
Poly &raquo;.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner &laquo; MONO &raquo;.
Vous pouvez d&eacute;sormais jouer en mode mono.
Si vous affectez &laquo; MONO/POLY &raquo; en tant que fonction contr&ocirc;l&eacute;e
Choix de la Part affect&eacute;e par le
contr&ocirc;leur
Vous pouvez choisir d’abord que la manipulation du contr&ocirc;le affecte
le son affect&eacute; &agrave; la part &laquo; keyboard &raquo; ou &agrave; la part &laquo; pad &raquo;.
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY appuyez sur [F3 (CONTROL)]
]/[
]), vous pouvez changer
par les boutons temps r&eacute;el ([
l’option mono/poly &laquo; &agrave; la vol&eacute;e &raquo;, pendant une prestation (p. 84).
puis sur [F3 (PART)].
La page CONTROL SETTING appara&icirc;t.
fig.ControlPart
Transition progressive
d’une note &agrave; une autre
(Portamento)
Le Portamento permet un passage progressif d’une note &agrave; une autre.
Quand le mode Mono est actif (voir ci-contre), il vous permet ainsi de
simuler des techniques sp&eacute;cifiques comme les glissandos de violons.
1. Dans l’&eacute;cran PATCH PLAY appuyez sur [PATCH EDIT].
2. Appuyez sur [F1 (COMMON)] puis sur [F3 (PORTMNT)].
3. Appuyez sur
pour amener le curseur sur
&laquo; Portamento Switch &raquo;.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner &laquo; ON &raquo;.
Vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; utiliser l’effet de Portamento.
Si vous affectez &laquo; Portamento &raquo; en tant que fonction contr&ocirc;l&eacute;e
par les boutons temps r&eacute;el ([
]/[
]), vous pouvez utiliser
un bouton pour activer/d&eacute;sactiver le portamento &laquo; &agrave; la vol&eacute;e &raquo;,
pendant une prestation (p. 84).
&Eacute;coute des sons de
percussion
En mode Patch vous pouvez d&eacute;clencher directement les instruments
de percussion &agrave; partir du clavier en s&eacute;lectionnant un Rhythm Set. Le
son affect&eacute; &agrave; chaque touche du clavier variant en fonction du
Rhythm Set s&eacute;lectionn&eacute;, vous avez acc&egrave;s &agrave; un grand nombre
d’instruments de percussion.
34
2. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner la part.
4. Si vous voulez conserver ces r&eacute;glages, appuyez sur [F6
(WRITE)].
*
Quand le mode Patch est s&eacute;lectionn&eacute;, les param&egrave;tres de contr&ocirc;le ne
peuvent pas &ecirc;tre sauvegard&eacute;s pour chaque patch individuellement. Ils
sont alors sauvegard&eacute;s comme param&egrave;tres syst&egrave;mes.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY.
Param&egrave;tre
Bender and Modulation Part Select
D Beam Part Select
Knob Part Select
Valeur
KBD,
PAD
Commentaire
Part contr&ocirc;l&eacute;e par les messages de
pitch-bend ou de modulation
Part contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam
Part contr&ocirc;l&eacute;e par les contr&ocirc;les
temps r&eacute;el
Pour plus de d&eacute;tails sur l’affectation d’un param&egrave;tre &agrave; un
contr&ocirc;le, voir Modification du son en temps r&eacute;el (p. 80).
Cr&eacute;ation d’un Patch
Le Fantom-Xa vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Patches et les fonctions des diff&eacute;rents
param&egrave;tres de Patches.
5. Appuyez sur [F1]–[F6], puis sur
pour s&eacute;lectionner
le param&egrave;tre.
Certains param&egrave;tres sont ind&eacute;pendants pour chaque tone.
Pour s&eacute;lectionner le tone &agrave; &eacute;diter, appuyez sur TONE SELECT
[1]–[4] (PART/TRACK [5]–[8]) ou
.
fig.WavePitch
Conseils utiles pour l’&eacute;dition des Patches
Commencez par s&eacute;lectionner un Patch ayant une sonorit&eacute;
voisine de celui que vous voulez cr&eacute;er (p. 30)
Il est plus dur d’arriver au son que vous d&eacute;sirez si vous
partez d’un Patch quelconque en manipulant ses
param&egrave;tres de mani&egrave;re al&eacute;atoire. Commencez par choisir
un Patch assez voisin de ce que vous voulez obtenir.
D&eacute;cidez quels Tones vous sont utiles (p. 33)
L’&eacute;coute pr&eacute;alable des tones du patch est tr&egrave;s importante.
Vous pouvez alors choisir ceux que vous allez utiliser et
d&eacute;sactiver les tones inutiles pour limiter les besoins en
polyphonie.
V&eacute;rifiez la structure du Patch (p. 38)
Le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; d&eacute;termine comment les quatre
Tones sont combin&eacute;s. Avant de s&eacute;lectionner de nouveaux
Tones, v&eacute;rifiez la mani&egrave;re dont chacun d’eux affecte les
autres.
6. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour modifier la
valeur.
7. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 4 &agrave; 6 pour chaque param&egrave;tre.
8. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder les modifications
(p. 37). Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez sur
[EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY sans avoir effectu&eacute; la
sauvegarde, une ast&eacute;risque “*” s’affichera &agrave; gauche du groupe.
Si vous &eacute;teignez l’appareil ou s&eacute;lectionnez un autre son alors
que l’&eacute;cran affiche “*”, l’ensemble de vos modifications sera
perdu.
D&eacute;sactivez les effets (p. 157)
Pensez &agrave; d&eacute;sactiver les effets pour &eacute;couter le son isol&eacute;ment
afin de mieux appr&eacute;cier les modifications que vous lui
apportez. Ceci dit, il est aussi possible que ce soient des
modifications apport&eacute;es aux effets eux-m&ecirc;mes qui finissent
par vous fournir la sonorit&eacute; que vous recherchez.
Param&eacute;trage d’un Patch
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
&Eacute;dition graphique (Zoom Edit)
L’&eacute;dition peut se faire parall&egrave;lement avec un affichage graphique sur
l’&eacute;cran des param&egrave;tres les plus importants. La fonction Zoom Edit
donne acc&egrave;s &agrave; ces param&egrave;tres.
Param&egrave;tre
Pitch Envelope
TVF
TVF Envelope
page
p. 44
p. 45
p. 46
Param&egrave;tre
TVA Envelope
LFO 1/2
Step LFO
page
p. 48
p. 52
p. 54
1. L’&eacute;cran permettant l’&eacute;dition de ces param&egrave;tres &eacute;tant actif,
appuyez sur [F6 (ZOOM)].
La page Zoom Edit appara&icirc;t.
fig.ZoomEdit
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le patch que vous
voulez &eacute;diter (p. 30).
*
Vous ne pouvez pas &eacute;diter les Patches du groupe GM2.
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran PATCH
EDIT.
fig.PatchEdit
2. Appuyez sur [F1]–[F5] pour s&eacute;lectionner le groupe de
param&egrave;tres.
3. Appuyez sur [CURSOR] pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
*
R&eacute;glez les param&egrave;tres Structure Type (p. 38) et Booster Gain (p. 39)
dans cette page d’&eacute;cran.
4. Appuyez sur [F1 (COMMON)]–[F6 (LFO&amp;OUT)] pour
modifier la valeur.
Vous pouvez utiliser les contr&ocirc;les temps r&eacute;el pour r&eacute;gler la
valeur.
5. Quand l’&eacute;dition est termin&eacute;e, appuyez sur [EXIT].
s&eacute;lectionner le groupe de param&egrave;tres.
35
Cr&eacute;ation d’un Patch
Utilisation des REALTIME CONTROL
pour la modification des valeurs
Quand un num&eacute;ro ( 1 ,
2
,
3
,
4
), est affich&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom
du param&egrave;tre, vous pouvez utiliser le contr&ocirc;le temps r&eacute;el
REALTIME CONTROL (C1–C4) pour le modifier.
Si vous appuyez sur le bouton situ&eacute; &agrave; droite des boutons REALTIME
CONTROL et que le t&eacute;moin s’allume, ces boutons contr&ocirc;leront leurs
fonctions originales.
Copie des param&egrave;tres d’un Patch
(Tone)
Les param&egrave;tres d’un Patch quelconque peuvent &ecirc;tre copi&eacute;s
directement dans un Patch en cours de s&eacute;lection.
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le patch de
destination de la copie (p. 30).
fig.06-010
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran PATCH
EDIT.
4. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F6 (TONE CPY)].
1
2
3
4
La page Patch Tone Copy appara&icirc;t.
fig.ToneCopy
Vous pouvez utiliser les m&ecirc;mes boutons pour &eacute;diter les valeurs dans
les pages Zoom Edit (p. 35).
Initialisation des param&egrave;tres de
Patch
La fonction &laquo; Initialize &raquo; correspond au retour des valeurs &agrave; celles
d’origine pour le son en cours de s&eacute;lection.
*
L’op&eacute;ration d’initialisation ne concerne que le son en cours de
s&eacute;lection et n’affecte pas les sons sauvegard&eacute;s en m&eacute;moire utilisateur
(User). Pour ramener en totalit&eacute; le Fantom-Xa dans sa configuration
d’usine, proc&eacute;dez &agrave; une r&eacute;initialisation compl&egrave;te (p. 203).
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le patch &agrave;
initialiser (p. 30).
5. Appuyez sur [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur et utilisez
la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner la &laquo; source &raquo; (copy-source)” et le tone.
*
En appuyant sur [F4 (COMPR)] pour faire appara&icirc;tre une marque de
validation (✔), vous pouvez effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du patch source
(fonction Compare).
6. Appuyez sur [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur et
s&eacute;lectionnez la &laquo; Destination &raquo; (copy-destination) du tone.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la copie.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran PATCH
EDIT.
4. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F5 (INIT)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
L’initialisation est effectu&eacute;e.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
La fonction Compare
Pour les op&eacute;rations &laquo;Patch Tone Copy &raquo; et &laquo; Patch Save &raquo; vous
pouvez utiliser la fonction &laquo; Compare &raquo;.
Pour entendre le patch &laquo; source &raquo; ou de &laquo; destination &raquo;,
appuyez sur [F4 (COMPR)] pour faire appara&icirc;tre une marque
de validation (✔). Vous pouvez alors jouer le patch (source ou
destination) &agrave; partir du clavier ou des pads.
*
36
Le Patch entendu avec la fonction Compare peut avoir une
sonorit&eacute; l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de sa sonorit&eacute; normale.
Cr&eacute;ation d’un Patch
Sauvegarde d’un patch
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)
Les modifications que vous faites sur les sons sont temporaires et sont
d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors tension ou si vous s&eacute;lectionnez
un autre son. Pour pouvoir conserver vos sons (Tones) modifi&eacute;s, vous
devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire USER ou CARD.
Quand les param&egrave;tres d’un patch ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s, une “*” appara&icirc;t
dans l’&eacute;cran Patch Play.
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
1. V&eacute;rifiez que le Patch que vous voulez sauvegarder est
s&eacute;lectionn&eacute;.
Formes d’ondes One-shot et Loop
Les formes d’ondes internes du Fantom-X appartiennent &agrave; un des
deux groupes suivants:
One-shot:
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance courte et
contenant la totalit&eacute; du son.
Le Fantom-Xa comporte aussi des sons one-shot composants
d’autres sons : attaques de marteaux de piano ou de frettes de
guitares.
*
Il n’est pas possible d’utiliser l’enveloppe pour modifier un son oneafin d’obtenir un decay sup&eacute;rieur &agrave; celui du son original.
Loop:
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance longue ou &agrave;
son maintenu. Elles jouent donc en boucle une portion de forme
d’onde correspondant au moment o&ugrave; le son a atteint une certaine
stabilit&eacute;.
Les formes d’ondes boucl&eacute;es du Fantom-Xa comportent &eacute;galement
des fragments entrant dans la composition d’autres sons: r&eacute;sonance
des cordes ou de la caisse du piano, ou son &laquo; creux &raquo; de sons de
cuivres.
2. Appuyez sur [WRITE].
L’&eacute;cran WRITE MENU appara&icirc;t.
fig.PatchWrite
Le sch&eacute;ma ci-dessous montre deux composantes one-shot et looped
d’un son d’orgue.
fig.06-005.e
TVA ENV dʼune forme dʼonde
de son dʼorgue (tenu)
3. Appuyez sur [F2 (PAT/RHY)].
*
Vous pouvez aussi utiliser
ou
Rhythm &raquo; et appuyer sur [ENTER].
pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch/
TVA ENV du son de touche
“key clic” (attaque)
Enveloppe TVA ENV
modifi&eacute;e
Niveau
+
L’&eacute;cran PATCH NAME appara&icirc;t.
=
fig.PatchName
Note off
4. Attribuez un nom &agrave; ce Patch.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution d’un nom, voir p. 28.
5. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de la
sauvegarde.
6. Utilisez la molette VALUE, [INC] [DEC], ou
et [F1
(USER)] [F2 (CARD)] pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de patch
de destination.
*
En appuyant sur [F4 (COMPR)] pour faire appara&icirc;tre une marque de
validation (✔), vous pouvez effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du patch source
(fonction Compare).
7. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Temps
Note off
Pr&eacute;cautions &agrave; observer avec les
formes d’ondes d’instruments
acoustiques
Pour de nombreux instruments acoustiques, comme le piano ou le
saxophone, des changements de timbre tr&egrave;s importants interviennent dans le
tout d&eacute;but du son de chaque note. L’attaque initiale est en fait l’&eacute;l&eacute;ment qui
d&eacute;finit, plus que les autres, le caract&egrave;re de ces instruments. Il vaut mieux,
dans ce cas, laisser l’attaque inchang&eacute;e et n’utiliser l’enveloppe que pour
traiter la partie d&eacute;croissante de l’onde.
fig.06-006.e
Niveau
Portion boucl&eacute;e
Modification de timbre
enregistr&eacute;e avec lʼonde
Temps
Enveloppe
du filtre TVF
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la sauvegarde.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
R&eacute;sultat du
traitement du tone
N’&eacute;teignez pas le Fantom-Xa tant que la sauvegarde est en cours.
37
Cr&eacute;ation d’un Patch
Fonctions des param&egrave;tres de Patch
Modification de la structure du son (Structure)
Param&egrave;tre
Struct 1 &amp; 2, 3 &amp; 4
(Structure Type)
Valeurs
TYPE 01–TYPE 10
TYPE 1
Commentaires
D&eacute;termine comment les Tones 1 et 2 ou 3 et 4 sont reli&eacute;s entre eux.
Les dix types de combinaison ci-apr&egrave;s sont possibles:
TYPE 2
TONE 1 (3)
WG
TVF
TVA
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
Dans ce type, les Tones 1 et 2 (ou 3 et 4) sont ind&eacute;pendants. Utilisez-le
si vous voulez pr&eacute;server les sons PCM ou cr&eacute;er et combiner des sons
ind&eacute;pendants pour chaque Tone.
TYPE 3
TONE 1 (3)
TVF
TYPE 4
WG
TVA
TONE 1 (3)
TVF
WG
TVA
WG
TVF
TVA
TYPE 5
TONE 2 (4)
WG
TVF
TYPE 6
WG
TVA
TONE 1 (3)
TVF
WG
TVA
TVF
R
WG
TVF
TVA
Ce type utilise un modulateur en anneau (Ring modulator) pour cr&eacute;er
de nouvelles harmoniques et combine ensuite les deux filtres. Le TVA
du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le la balance entre les deux Tones et r&egrave;gle le
niveau du modulateur en anneau.
TYPE 7
TONE 1 (3)
TONE 2 (4)
WG
TVF
TYPE 8
WG
TVF
TVA
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
R
WG
TVF
TVA
Ce type applique un filtrage au Tone 1 (3) et le module par le Ring
Modulateur avec le Tone 2 (4) pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques.
TYPE 9
TONE 1 (3)
TVF
TVA
Ce type envoie le son filtr&eacute; des Tones 1 (3) et 2 (4) &agrave; travers un modulateur en anneau, puis mixe le r&eacute;sultat avec le son du Tone 2 (4) et applique un filtrage en sortie.
TYPE 10
WG
TVF
TVA
TONE 1 (3)
WG
TVF
TONE 2 (4)
WG
TVF
R
TONE 2 (4)
TVA
Ce type utilise un modulateur en anneau (Ring modulator) pour cr&eacute;er de
nouvelles harmoniques et combine ensuite les deux filtres. Comme le son
du modulateur en anneau peut &ecirc;tre mix&eacute; avec le Tone 2 (4), le TVA du
Tone 1 (3) r&egrave;gle le niveau du son modul&eacute; par le Ring Modulator.
R
TONE 2 (4)
TVA
Ce type applique un Booster destin&eacute; &agrave; cr&eacute;er une distorsion de la forme
d’onde, puis combine les deux filtres. Le TVA du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le
la balance entre les deux Tones et r&egrave;gle le niveau du Booster.
R
TONE 2 (4)
TVF
B
Ce type mixe le son du Tone 1 (3) et du Tone 2 (4), applique un filtrage
puis un Booster destin&eacute; &agrave; cr&eacute;er une distorsion de la forme d’onde.
TONE 1 (3)
TVA
Dans ce type, deux filtres sont associ&eacute;s pour intensifier les caract&eacute;ristiques du filtrage. Le TVA du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le la balance entre
les deux Tones.
B
TONE 2 (4)
TVF
TVA
WG
TVF
TVA
R
TVA
TVA
Ce type fait passer le son filtr&eacute; de chaque tone &agrave; travers un modulateur
Ce type fait passer le son filtr&eacute; de chaque Tone &agrave; travers un modulateur en
en anneau pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques. Le TVA du Tone 1
anneau pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques, et mixe le r&eacute;sultat avec le
(ou 3) contr&ocirc;le la balance entre les deux Tones et r&egrave;gle la profondeur
son du Tone 2 (4). Comme le son du modulateur en anneau peut &ecirc;tre mix&eacute;
de la modulation en anneau.
avec le Tone 2 (4), le TVA du Tone 1 (3) r&egrave;gle le niveau du son modul&eacute;.
* Quand un TYPE 2 &agrave; 10 est s&eacute;lectionn&eacute; et qu’un Tone d’une paire est d&eacute;sactiv&eacute;, l’autre sera entendu comme TYPE 1 quel que soit le r&eacute;glage affich&eacute;.
38
Cr&eacute;ation d’un Patch
*
Si vous limitez la tessiture pour un Tone (Keyboard Range, p. 42) ou limitez sa plage de v&eacute;locit&eacute; (Velocity Range p. 42), tout se passe, en dehors des limites,
comme si le Tone &eacute;tait d&eacute;sactiv&eacute;. Cela veut dire que si un TYPE 2 &agrave; 10 est s&eacute;lectionn&eacute; et que vous cr&eacute;ez des zones au sein desquelles un Tone d’une paire est
inactif, les notes jou&eacute;es dans cette tessiture ou dans cette plage de v&eacute;locit&eacute; seront aussi entendues comme TYPE 1 quel que soit le r&eacute;glage affich&eacute;.
Param&egrave;tre
Booster 1&amp;2, 3&amp;4
(Booster Gain)
Valeurs
0, +6, +12, +18
Commentaires
Quand une Structure de TYPE 3 ou TYPE 4 est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez r&eacute;gler le gain du renforcement (booster). Celui-ci augmente le signal d’entr&eacute;e afin de provoquer artificiellement une distorsion. Vous obtenez ainsi les sons caract&eacute;ristiques des guitares &eacute;lectriques. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e
et plus la distorsion est importante.
Booster
fig.Boost1.e
Niveau du Booster
Le Booster sert &agrave; distordre le signal entrant.
fig.Boost2.e
En plus de cet effet de distorsion, vous pouvez utiliser la forme d’onde
(WG1) d’un des Tones comme LFO pour moduler l’autre forme d’onde
(WG2) et cr&eacute;er un effet similaire &agrave; une PWM (pulse width modulation). Ce
param&egrave;tre fonctionne mieux en association avec le param&egrave;tre &laquo; Wave
Gain &raquo; (PATCH/Wave) (p. 43).
Utilisation du WG1 comme LFO
WG1
Niveau de sortie WG1
TVA
Booster
WG2
WG2
Ajout&eacute; &agrave; WG1
Modification des zones
distordues de la forme dʼonde
Renforcement de la forme dʼonde par WG1
Ring Modulator
fig.RingMod
Un modulateur en anneau multiplie les formes d’ondes de deux Tones entre eux
pour g&eacute;n&eacute;rer de nombreuses harmoniques non pr&eacute;sentes dans les formes d’ondes
originales. (&Agrave; moins qu’une des deux soit une sinuso&iuml;de, il ne s’agira g&eacute;n&eacute;ralement
pas d’harmoniques paires)
Comme la diff&eacute;rence de hauteur entre deux formes d’onde modifie la structure
harmonique, le r&eacute;sultat sera g&eacute;n&eacute;ralement un son m&eacute;tallique sans notion de hauteur.
Cette fonction est tr&egrave;s adapt&eacute;e &agrave; la cr&eacute;ation de sons m&eacute;talliques de type &laquo; cloche &raquo;.
39
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F1 (COMMON)]
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble du Patch
[F1 (GENERAL)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Patch Category
Patch Level
Patch Pan
Patch Priority
Valeurs
Voir p. 32.
0–127
L64–0–63R
LAST, LOUDEST
Octave Shift
Patch Coarse Tune ★
Patch Fine Tune
Stretch Tune Depth
-3– +3
-48– +48
-50– +50
OFF, 1–3
Analog Feel
0–127
Commentaires
D&eacute;termine le type (la cat&eacute;gorie) du Patch
D&eacute;termine le volume du Patch
D&eacute;termine la position panoramique du patch
D&eacute;termine la gestion des notes quand le Fantom-Xa d&eacute;passe la limite de polyphonie (128 voix)
LAST: Les notes sont coup&eacute;es au profit de la derni&egrave;re jou&eacute;e en commen&ccedil;ant par la plus anciennement jou&eacute;e.
LOUDEST: Les notes sont coup&eacute;es au profit de celles qui ont le plus fort volume, en commen&ccedil;ant par celles qui ont le plus faible niveau r&eacute;siduel
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’une octave
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’un demi-ton (+/-4 octaves)
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’un cent (1 cent = 1/100e de demi-ton)
Ce param&egrave;tre vous permet d’appliquer une &laquo; pond&eacute;ration de temp&eacute;rament &raquo; (stretched tuning)
au Patch. Cette pond&eacute;ration mime la mani&egrave;re d’accorder les pianos acoustiques en &laquo; descendant &raquo;
les extr&ecirc;mes-graves et en &laquo; montant &raquo; les aigus pour contrarier l’impression de &laquo; pincement &raquo; de
l’accord r&eacute;sultant d’une division math&eacute;matique du clavier
OFF: Temp&eacute;rament &eacute;gal
1–3: La valeur 3 donne la d&eacute;viation la plus grande.
D&eacute;termine la profondeur de la modulation 1/f appliqu&eacute;e au Patch. (cette modulation1/f repr&eacute;sente
une ondulation analogue &agrave; celle du chuintement d’un ruisseau ou du bruissement du vent)
* Permet de simuler l’instabilit&eacute; caract&eacute;ristique des synth&eacute;tiseurs analogiques.
Stretched Tuning
fig.06-011.e
&Eacute;cart par rapport au
temp&eacute;rament &eacute;gal
Valeurs du param&egrave;tre
3
2
1
OFF
OFF
1
2
3
Aigus
Graves
[F2 (MODIFY)]
Ces valeurs sont ajout&eacute;es aux valeurs de param&egrave;tre de chaque tone.
Param&egrave;tre
Cutoff Offset
Resonance Offset
Attack Time Offset
Release Time Offset
Velocity Sens Offset
40
Valeurs
-63– +63
-63– +63
-63– +63
-63– +63
-63– +63
Commentaires
Fr&eacute;quence de coupure (p. 45)
Resonance (p. 45)
F-Env Time 1, A-Env Time 1 (p. 46, p. 48)
F-Env Time 4, A-Env Time 4 (p. 46, p. 48)
Cutoff V-Sens, Level V-Sens (p. 46, p. 47)
Cr&eacute;ation d’un Patch
[F3 (PORTMNT)]
Le Portamento est une fonction qui permet de passer progressivement d’une note &agrave; une autre.
Param&egrave;tre
Portamento Switch
Portamento Mode
Valeurs
OFF, ON
NORMAL, LEGATO
Portamento Type
RATE, TIME
Portamento Start
PITCH, NOTE
Portamento Time
0–127
Commentaires
D&eacute;termine si l’effet de Portamento est actif (ON) ou non. (OFF).
NORMAL: L’effet de Portamento est permanent.
LEGATO: Le Portamento ne s’applique qu’aux notes jou&eacute;es legato.
RATE: Le temps de passage d’une note &agrave; une autre d&eacute;pend de la diff&eacute;rence de hauteur entre les
deux notes.
TIME: Le temps de passage est constant et ind&eacute;pendant de la diff&eacute;rence de hauteur entre les
notes cons&eacute;cutives.
PITCH: Le portamento repart de la hauteur atteinte au moment o&ugrave; la nouvelle note a &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;e.
NOTE: Le portamento repart de la hauteur qui aurait d&ucirc; &ecirc;tre atteinte si le mouvement avait pu
se poursuivre jusqu’au bout.
D&eacute;termine le temps que met le son &agrave; passer d’une hauteur &agrave; une autre.
fig.PortaStart.e
Portamento Start: PITCH
Portamento Start: NOTE
hauteur
hauteur
C5
C5
D4
C4
D4
C4
Temps
Temps
appui sur r&eacute; 4
appui sur r&eacute; 4
appui sur do 5
appui sur do 4
appui sur do 5
appui sur do 4
[F4 (CTRL)]
Param&egrave;tre
Mono/Poly
Valeurs
MONO, POLY
Legato Switch
OFF, ON
Legato Retrigger
OFF, ON
Pitch Bend Range Up
0– +48
Pitch Bend Range Down
-48–0
Commentaires
MONO: seule la derni&egrave;re note jou&eacute;e est entendue. Ce r&eacute;glage convient bien aux instruments
monophoniques comme le saxophone ou la fl&ucirc;te.
POLY: deux ou plusieurs notes peuvent jouer simultan&eacute;ment.
ON: Le fait d’enfoncer une nouvelle touche alors qu’une autre est encore enfonc&eacute;e provoque une
continuit&eacute; du son entre les deux notes (jeu &laquo; legato &raquo;). Cet effet est plus particuli&egrave;rement adapt&eacute;
&agrave; la simulation de techniques guitaristiques comme le &laquo; hammer-on &raquo; ou le &laquo; pull-off &raquo;.
* Le Legato Switch n’est actif que si Mono/Poly est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MONO &raquo;.
OFF: Dans ce cas, le fait d’enfoncer une nouvelle touche alors qu’une autre est encore enfonc&eacute;e
provoque une continuit&eacute; du son entre les deux notes sans nouvelle attaque pour la nouvelle note.
Vous ferez ce choix si vous voulez jouer des phrases continues d’instruments &agrave; vent ou de cordes
ou si vous utilisez la modulation avec un son de synth&eacute; mono.
ON: Normalement vous laisserez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;.
* Le Legato Switch n’est actif que si Mono/Poly est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MONO &raquo; et Legato Switch sur &laquo; ON &raquo;.
D&eacute;termine le niveau de variation du pitch-bend (en demi-tons) quand le levier de Pitch-bend est
actionn&eacute; &agrave; fond vers la droite
D&eacute;termine le niveau de variation du pitch-bend (en demi-tons) quand le levier de Pitch-bend est
actionn&eacute; &agrave; fond vers la gauche
41
Cr&eacute;ation d’un Patch
[F5 (KEY RNG)] (TMT KEY RANGE)
Le rendu du son (tone) peut varier en fonction du num&eacute;ro de note ou de touche jou&eacute;.
fig.TMT-K.e
Niveau
Tone entendu dans
le registre des graves
Tone entendu dans le
registre des aigus
Hauteur
Key Fade Lower
Key Range Lower
Param&egrave;tre
Key Fade Lower
Valeurs
0–127
Key Range Lower
Key Range Upper
Key Fade Upper
C - –(Upper)
(Lower)–G9
0–127
Key Fade Upper
Key Range Upper
Commentaires
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure aux limites de tessiture d&eacute;finies
pour le Tone est jou&eacute;e.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Tone.
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Tone.
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note sup&eacute;rieure aux limites de tessiture d&eacute;finies
pour le Tone est jou&eacute;e. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la transition est longue.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0
[F6 (VEL RNG)] (TMT VELO RANGE)
Le rendu du son (tone) peut varier en fonction de la v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es.
fig.TMT-V.e
Niveau
Tone entendu quand
la note est jou&eacute;e doucement
Tone entendu quand
la note est jou&eacute;e fort
V&eacute;locit&eacute;
Velo Fade Upper
Velo Range Upper
Velo Fade Lower
Velo Range Lower
Param&egrave;tre
Tone Mix Velo
Control
Valeurs
OFF, ON,
RANDOM,
CYCLE
Control Switch
Velo Fade Lower
OFF, ON
0–127
Velo Range Lower
Velo Range Upper
Velo Fade Upper
1–(Upper)
(Lower)–127
0–127
Commentaires
Valide la possibilit&eacute; de d&eacute;clencher (ON) ou non (OFF) des Tones diff&eacute;rents dans diff&eacute;rentes plages de
v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es.
RANDOM: les diff&eacute;rents Tones constituant le Patch appara&icirc;tront de mani&egrave;re al&eacute;atoire et ind&eacute;pendamment des valeurs de v&eacute;locit&eacute;.
CYCLE: les tones constituant le patch sont entendus les uns apr&egrave;s les autres, sans tenir compte des
messages de v&eacute;locit&eacute;.
Utilisez le Matrix Control (p. 49) pour activer (ON), ou d&eacute;sactiver (OFF) les diff&eacute;rents tones.
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est
jou&eacute;e.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Tone.
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Tone.
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est
jou&eacute;e.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0
Si vous utilisez le Matrix Control pour d&eacute;clencher diff&eacute;rents Tones, r&eacute;glez les valeurs inf&eacute;rieures (Lower) et sup&eacute;rieure (Upper) du message
MIDI utilis&eacute; pour la commande.
Au lieu de se faire par la v&eacute;locit&eacute;, la substitution peut se faire par le Matrix Control (p. 49).Toutefois le Matrix Control et la v&eacute;locit&eacute; du clavier
ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s simultan&eacute;ment pour appeler des Tones diff&eacute;rents. Dans ce cas, il est pr&eacute;f&eacute;rable de mettre le param&egrave;tre Tone Mix
Velo Control sur &laquo; OFF &raquo;.
42
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F2 (WG)]
Modification des Waveforms/Pitch/Pitch Envelope
[F1 (WG PRM)]
Param&egrave;tre
Wave Group
Valeurs
INT, EXP,
SAMP,
MSAM
Wave Bank
PRST, USER,
CARD
----, 1–1228
Wave No. L (Mono)
Wave No. R
Wave Gain
-6, 0, +6, +12
Wave Tempo Sync
OFF, ON
Commentaires
S&eacute;lectionne le groupe auquel appartient la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Tone.
INT: Waveforms en m&eacute;moire interne
EXP: Waveforms sur carte d’extension (s&eacute;ries SRX) pr&eacute;sente au niveau du connecteur EXP
SAMP: Waveforms &eacute;chantillonn&eacute;es
MSAM: Waveforms multi-&eacute;chantillonn&eacute;es
Si Wave Group = SAMP: PRST, USER, CARD
Si Wave Group = MSAM: USER, CARD
Forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Tone (la limite haute d&eacute;pend du groupe wave).
En mode mono, seule la partie gauche est indiqu&eacute;e (L), En st&eacute;r&eacute;o, la droite est &eacute;galement pr&eacute;sente (R).
Si vous voulez s&eacute;lectionner une paire de Waves droite/gauche, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de gauche (L)
puis maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F4 (STEREO)] pour afficher une marque de validation (✔); la forme d’onde de droite (R) (Wave) est appel&eacute;e automatiquement.
* Si vous utilisez un multisample st&eacute;r&eacute;o vous devez attribuer le m&ecirc;me num&eacute;ro &agrave; L et R.
D&eacute;termine l’amplitude de la forme d’onde
Varie par pas de 6 dB, une augmentation de 6 dB doublant le gain.
* Si vous voulez utiliser le Booster pour obtenir une distorsion du son, r&eacute;glez ce param&egrave;tre au maximum(p. 39).
Si vous voulez synchroniser une boucle (Phrase Loop) au tempo, mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;
* Il ne fonctionne que si une carte d’extension externe (vendue s&eacute;par&eacute;ment) est install&eacute;e et si vous utilisez un Tone
bas&eacute; sur une Waveform affichant un tempo (BPM)
Si une waveform issue d’une carte d’extension est s&eacute;lectionn&eacute;e pour le tone, l’activation du param&egrave;tre
Wave Tempo Sync d&eacute;sactivera les r&eacute;glages li&eacute;s &agrave; la hauteur (p. 44) et &agrave; la FXM (p. 43).
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, vous devez d’abord r&eacute;gler le param&egrave;tre BPM (tempo) du sample.
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, la fonction Wave Tempo Sync n&eacute;cessite deux fois son nombre de voix normal .
• Quand ce param&egrave;tre est sur &laquo; ON &raquo;, r&eacute;glez le Tone Delay Time (p. 51) sur &laquo; 0 &raquo;
Phrase Loop
Realtime Time Stretch
La boucle ou &laquo; Phrase loop &raquo; correspond &agrave; la lecture en boucle
d’un &eacute;chantillon issu d’un enregistrement musical. Elle est
souvent utilis&eacute;e pour effectuer un &laquo; remix &raquo; d’un morceau issu
d’un genre musical donn&eacute; et cr&eacute;er un nouveau morceau bas&eacute;
sur la nouvelle rythmique cr&eacute;&eacute;e par cette boucle. On parle alors
de &laquo; Break Beats &raquo;
Si le groupe wave est &laquo; SAMP &raquo; ou &laquo; MSAM &raquo; et que le
param&egrave;tre Wave Tempo Sync est sur &laquo; ON &raquo; vous pouvez faire
varier la vitesse de lecture sans toucher &agrave; la hauteur du son.
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
FXM Switch
FXM Color
Valeurs
OFF, ON
1–4
FXM Depth ★
0–16
Commentaires
D&eacute;termine si la FXM est utilis&eacute;e (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine comment s’op&egrave;re la modulation de fr&eacute;quence FXM. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus
de grain, et les valeurs basses &agrave; un son plus m&eacute;tallique.
D&eacute;termine l’amplitude de la modulation produite par la FXM
FXM
La modulation de fr&eacute;quence crois&eacute;e FXM (Frequency Cross
Modulation) utilise une forme d’onde sp&eacute;cifi&eacute;e pour appliquer
une modulation de fr&eacute;quence &agrave; la forme d’onde en cours de
s&eacute;lection, cr&eacute;ant ainsi des harmoniques complexes.
43
Cr&eacute;ation d’un Patch
[F2 (PITCH)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Tone Coarse Tune ★
Tone Fine Tune ★
Rand Pitch Depth
Valeurs
-48– +48
-50– +50
0–1200
Pitch Keyfollow
-200– +200
P-Env V-Sens
-63– +63
P-Env T1 V-Sens
-63– +63
P-Env T4 V-Sens
-63– +63
P-Env Time KF
(Time Keyfollow)
-100– +100
Commentaires
R&eacute;glage de la hauteur son du Tone par pas d’un demi-ton (+/-4 octaves)
R&eacute;glage de la hauteur son du Tone par pas d’un cent (1/100e de demi-ton)
D&eacute;termine l’amplitude des variations de hauteur al&eacute;atoires &agrave; chaque nouvel enfoncement de touche
Si vous ne voulez pas que la hauteur varie, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0
D&eacute;termine une variation de hauteur du son en fonction de la position de la note jou&eacute;e sur le clavier.
Pour obtenir une variation d’une octave en hauteur pour chaque octave du clavier, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
+100. Pour une variation de 2 octaves en hauteur pour chaque octave sur le clavier, r&eacute;glez-le sur +200.
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe de hauteur en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T1 de l’enveloppe de hauteur.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T4 de l’enveloppe de hauteur.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le clavier affecte les valeurs T2 &agrave; T4 de
l’enveloppe de hauteur.
Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) raccourciront l’enveloppe des notes sup&eacute;rieures.
Pitch Keyfollow
Hauteur
+200
+100
+50
0
-50
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
[F3 (PCH ENV)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
P-Env Depth
Valeurs
-12– +12
P-Env Time 1–4 ★
0–127
P-Env Level 0–4
-63– +63
Commentaires
R&eacute;glage de l’effet &laquo; Pitch Envelope &raquo;.
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives inversent
le sens de l’enveloppe.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1–T4) de l’enveloppe de hauteur
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L0–L4) de l’enveloppe de hauteur
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des d&eacute;calages plus importants par rapport &agrave; la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence.
Pitch Envelope
T1
T2
T3
T4
Hauteur L0
L1
Note off
Note on
L2
44
Temps
L3
L4
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F3 (TVF)]
Modification du timbre d’un son par filtrage (TVF/TVF Envelope)
Le filtre sert &agrave; couper ou renforcer une bande de fr&eacute;quence sp&eacute;cifique pour modifier les caract&eacute;ristiques timbrales du son.
[F1 (TVF PRM)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Filter Type
Valeurs
OFF,
LPF,
BPF,
HPF,
PKG,
LPF2,
LPF3
Cutoff Frequency ★
0–127
Resonance ★
0–127
Cutoff Keyfollow
-200–
+200
Commentaires
S&eacute;lection du type de filtre
OFF: pas de filtre.
LPF: filtre passe-bas, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). C’est le filtre le plus commun&eacute;ment utilis&eacute; dans les synth&eacute;tiseurs. Il att&eacute;nue la brillance du son.
BPF: filtre passe-bande, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences ext&eacute;rieures &agrave; la bande de fr&eacute;quence. Permet de cr&eacute;er des sons
originaux.
HPF: filtre passe-haut, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). Adapt&eacute; &agrave;
la cr&eacute;ation de sons percussifs en renfor&ccedil;ant leurs harmoniques sup&eacute;rieures.
PKG: filtre &laquo; peaking &raquo;, augmentant les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez l’utiliser
pour des effets de wah-wah en l’associant &agrave; un LFO pour faire varier la fr&eacute;quence de coupure de mani&egrave;re cyclique.
LPF2: filtre passe-bas n&deg; 2. Bien que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient &eacute;galement
att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre n’est que la moiti&eacute; de celle du LPF. Cela lui donne une tonalit&eacute; plus chaude,
adapt&eacute;e &agrave; des instruments acoustiques comme le piano.
LPF3 filtre passe-bas n&deg; 3. Bien que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient &eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre change selon la fr&eacute;quence de coupure. Adapt&eacute; aux sons d’instruments acoustiques, il pr&eacute;sente une tonalit&eacute; diff&eacute;rence du LPF2, m&ecirc;me avec des r&eacute;glages d’enveloppe TVF identiques.
* Si vous utilisez les filtres LPF2 ou LPF3, le param&eacute;trage de la r&eacute;sonance sera ignor&eacute;.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre commence &agrave; avoir un effet sur les composantes spectrales de la
forme d’onde
Renforce les fr&eacute;quences au voisinage de la fr&eacute;quence de coupure. Ce param&egrave;tre augmente les caract&eacute;ristiques tonales des sons.
* Des valeurs &eacute;lev&eacute;es peuvent mettre le filtre en oscillation et cr&eacute;er de la distorsion.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le clavier affecte la valeur de la fr&eacute;quence
de coupure.
Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) augmenteront la fr&eacute;quence de coupure pour les notes
sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) la r&eacute;duiront. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
Resonance
LPF
BPF
HPF
PKG
Fr&eacute;quence de coupure Cutoff Keyfollow
(Octave)
Niveau
Haut
+200
Valeur du param&egrave;tre
Fr&eacute;quence
+100
+2
+50
Fr&eacute;quence de coupure
+1
o
0
-1
-50
-2
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
Bas
45
Cr&eacute;ation d’un Patch
Param&egrave;tre
Cutoff V-Curve
Valeurs
FIX, 1–7
Commentaires
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations de fr&eacute;quence de coupure en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet
sur la fr&eacute;quence de coupure.
Cutoff V-Sens
-63– +63
Resonance V-Sens
-63– +63
F-Env V-Curve
FIX, 1–7
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes provoque une variation de la fr&eacute;quence de
coupure du filtre. Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes d&eacute;placent la
fr&eacute;quence de coupure vers le haut.
Permet d’obtenir des variations de la r&eacute;sonance en fonction de la v&eacute;locit&eacute; des notes.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes augmentent la r&eacute;sonance.
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations d’enveloppe du filtre en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet
sur cette enveloppe TVF.
1
2
1
F-Env V-Sens
-63– +63
F-Env T1 V-Sens
-63– +63
F-Env T4 V-Sens
-63– +63
2
3
3
4
4
5
6
5
7
6
7
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe du filtre en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T 1 de l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement des notes affecte le param&egrave;tre T 4 de
l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es .
[F2 (TVF ENV)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
F-Env Depth
Valeurs
-63– +63
F-Env Time KF
(Time Keyfollow)
-100–
+100
F-Env Time 1–4 ★
0–127
F-Env Level 0–4
0–127
Commentaires
R&eacute;glage de l’effet d’enveloppe du filtre
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives inversent le
sens de l’enveloppe.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le clavier affecte les param&egrave;tres de l’enveloppe du filtre (T2 &agrave; T4).
Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) r&eacute;duiront les dur&eacute;es pour les notes sup&eacute;rieures.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1–T4) de l’enveloppe du filtre
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 0 – Level 4) de l’enveloppe du filtre
Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le niveau de la fr&eacute;quence de coupure en chacun des points, par rapport &agrave; la
valeur de r&eacute;f&eacute;rence.
TVF Envelope
T1
Time Keyfollow
Temps
T2
T3
-100
T4
-50
Fr&eacute;quence
de coupure
0
L0
L1
Note on
L2
L3
L4
Temps
+50
Note off
C1
46
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Note
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F4 (TVA)]
Modifications du volume (TVA/TVA Envelope)
[F1 (TVA PRM)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Tone Level ★
Valeurs
0–127
Level V-Curve
FIX, 1–7
Commentaires
R&eacute;glage du volume du Tone.
Permet d’effectuer une balance de niveaux entre les Tones.
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations du volume en fonction de la
v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet sur le volume.
1
Level V-Sens
2
3
6
7
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes provoque une variation de volume.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes donnent les volumes les
plus &eacute;lev&eacute;es, et des valeurs n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles le r&eacute;duisent.
Le Bias permet au volume d’&ecirc;tre affect&eacute; par la position de la note jou&eacute;e sur le clavier. Cette option est utile dans l’imitation des instruments acoustiques.
-100– +100
R&egrave;gle la pente de la variation de volume dans la direction du BIAS
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des variations plus importantes et les valeurs n&eacute;gatives &agrave; une pente inverse.
C - –G9
D&eacute;termine la touche par rapport &agrave; laquelle s’op&egrave;re la modification de volume
LWR, UPR,
D&eacute;termine la direction du changement &agrave; partir du point de BIAS.
L&amp;U, ALL
LWR: Le volume est modifi&eacute; pour la partie du clavier inf&eacute;rieure au point de Bias.
UPR: Le volume est modifi&eacute; pour la partie du clavier sup&eacute;rieure au point de BIAS.
L&amp;U: Le volume est modifi&eacute; de mani&egrave;re sym&eacute;trique de part et d’autre du point de BIAS.
ALL: Le volume change de mani&egrave;re lin&eacute;aire en passant par le point de BIAS.
Bias Level
Bias Position
Bias Direction
LWR
+
NIveau
UPR
NIveau
+
L&amp;U
+
NIveau
0
0
Parameter
Tone Pan ★
Pan Keyfollow
5
-63– +63
Bias
C-1
4
–
Note
Position de BIAS
G9
Valeurs
L64–0–63R
-100– +100
–
C-1
Position de BIAS
Note
G9
C-1
+
0
0
–
–
Position de BIAS
ALL
NIveau
–
0
+
Note
G9
C-1
+
0
–
Position de BIAS
Note
G9
Commentaires
R&eacute;glage du panoramique du Tone
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le clavier affecte le panoramique.
Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) d&eacute;placeront le panoramique vers la droite pour les notes sup&eacute;rieures
et des valeurs n&eacute;gatives (-)le d&eacute;placeront vers la gauche. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
Pan Keyfollow
Pan
+100
R
+50
o
0
-50
-100
L
C1
C2
C3
C4
C5
C6
C7
Note
47
Cr&eacute;ation d’un Patch
Param&egrave;tre
Random Pan Depth
Valeurs
0–63
Alter Pan Depth
L63–0–63R
Commentaires
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque nouvelle
note jou&eacute;e. Les valeurs les plus hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la gauche pour chaque nouvelle note jou&eacute;e.
Les valeurs les plus hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations. Vous pouvez
choisir entre les options L et R, ce qui inverse le sens dans lequel le d&eacute;placement s’op&egrave;re.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur un des Types 2 &agrave; 10, dans les r&eacute;glages Pan KF, Rnd Pan Depth, et Alter Pan
Depth les sorties des tones 1 et 2 sont regroup&eacute;es dans le tone 2, et les sorties des tones 3 et 4 sont regroup&eacute;es dans le
tone 4. Il en r&eacute;sulte que le tone 1 suivra les r&eacute;glages du tone 2, et que le tone 3 suivra les r&eacute;glages du tone 4 (p. 38).
[F2 (TVA ENV)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
A-Env T1 V-Sens
Valeurs
-63– +63
A-Env T4 V-Sens
-63– +63
A-Env Time KF
(Time Keyfollow)
-100– +100
A-Env Time 1–4 ★
0–127
A-Env Level 1–3
0–127
Commentaires
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T1 de l’enveloppe TVA.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement des notes affecte le param&egrave;tre
T4 de l’enveloppe TVA.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le clavier affecte les param&egrave;tres
Time 2 &agrave; Time 4 de l’enveloppe TVA. Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) r&eacute;duiront les
dur&eacute;es pour les notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) les augmenteront. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1 - T4) de l’enveloppe TVA.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L1 – L3) de l’enveloppe TVA.
Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le volume en chacun des points, par rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence
fournie par le volume standard Tone Level.
Time Keyfollow
Temps
-100
TVA Envelope
T1 T2
T3
T4
-50
0
Niveau
+50
L1 L2
Note on
Temps
L3
Note off
C1
48
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Note
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F5 (CTRL)]
Param&eacute;trages Matrix et divers
[F1 (CTRL1)]–[F4 (CTRL4)]
La fonction qui permet aux messages MIDI d’effectuer des modifications en temps r&eacute;el sur les param&egrave;tres de Tone s’appelle Matrix Control. Vous
pouvez utiliser jusqu’&agrave; 4 contr&ocirc;leurs Matrix dans un m&ecirc;me Patch.
Pour utiliser le Matrix Control, vous devez d&eacute;finir quel message MIDI (&laquo; CTRL Source &raquo;) est utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler quel param&egrave;tre (&laquo; CTRL
Destination &raquo;), avec quelle amplitude (&laquo; CTRL Sens &raquo;), s’appliquant &agrave; quel Tone (&laquo; CTRL Switch &raquo;).
Param&egrave;tre
CTRL 1–4 Source
Valeurs
OFF, CC01–31, 33–95,
PITCH BEND,
AFTERTOUCH,
SYS CTRL1–4,
VELOCITY,
KEY FOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2,
PITCH ENV, TVF
ENV, TVA ENV
Commentaires
D&eacute;termine le message MIDI utilis&eacute; pour modifier le param&egrave;tre de Tone &agrave; partir du contr&ocirc;leur Matrix
OFF: d&eacute;sactiv&eacute;.
CC01–31, 33–95: n&deg; de contr&ocirc;les 1 &agrave; 31 et 33 &agrave; 95
PITCH BEND: Pitch Bend AFTERTOUCH: Aftertouch
SYS CTRL1–4: messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les Matrix globaux
VELOCITY: v&eacute;locit&eacute; (vitesse d’enfoncement de la touche) KEY FOLLOW: suivi de touche
(position sur le clavier, do 4 correspondant &agrave; 0) TEMPO: tempo d&eacute;fini (Tempo S&eacute;quenceur)
ou tempo d’un s&eacute;quenceur MIDI externe. LFO1: LFO 1 LFO2: LFO 2
PITCH ENV: enveloppe de hauteur TVF ENV: enveloppe TVF TVA ENV: enveloppe TVA
Velocity et Keyfollow correspondent &agrave; des messages de notes.
Bien qu’il n’y ait pas de messages MIDI pour le LFO 1, ils peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme contr&ocirc;leurs Matrix via l’enveloppe TVA. Dans ce cas,
vous pouvez modifier les r&eacute;glages de Tone en temps r&eacute;el en jouant les Patches.
• S&eacute;lectionnez SYS-CTRL1 &agrave; 4 si vous voulez utiliser les contr&ocirc;leurs globalement sur la totalit&eacute; du Fantom-Xa. Les messages MIDI utilis&eacute;s
comme &laquo; System Controllers 1 &agrave; 4 &raquo; sont d&eacute;termin&eacute;s par le param&egrave;tre &laquo; Sys Ctrl 1–4 Source &raquo; (p. 196).
Certains param&egrave;tres d&eacute;terminent si les messages de Pitch Bend, contr&ocirc;le n&deg; 11 (Expression) et contr&ocirc;le n&deg; 64 (Hold 1) sont re&ccedil;us (p. 51).
Quand ils sont activ&eacute;s (ON), et que des messages MIDI sont re&ccedil;us, ils provoqueront des modifications li&eacute;es aux fonctions Pitch Bend,
Expression et Hold 1 en m&ecirc;me temps que les modifications de r&eacute;glages souhait&eacute;es. Si vous ne voulez agir que sur les param&egrave;tres cibl&eacute;s,
r&eacute;glez cette option sur OFF
• Certains param&egrave;tres d&eacute;terminent aussi si des messages MIDI d’un type particulier sont re&ccedil;us ou non pour chaque canal (p. 79). Quand un
Patch affect&eacute; de contr&ocirc;leurs Matrix est assign&eacute; &agrave; une Part, v&eacute;rifiez que tous les messages MIDI utilis&eacute;s par le contr&ocirc;leur Matrix sont bien
valid&eacute;s en r&eacute;ception. Si celle-ci &eacute;tait d&eacute;sactiv&eacute;e, le contr&ocirc;leur Matrix correspondant ne fonctionnerait pas.
Param&egrave;tre
CTRL 1–4
Destination
1–4
Valeurs
OFF, PITCH, CUTOFF,
RESONANCE, LEVEL,
PAN, OUTPUT LEVEL,
CHORUS SEND,
REVERB SEND,
LFO1/2 PITCH DEPTH,
LFO1/2 TVF DEPTH,
LFO1/2 TVA DEPTH,
LFO1/2 PAN DEPTH,
LFO1/2 RATE,
PCH ENV A-TIME,
PCH ENV D-TIME,
PCH ENV R-TIME,
TVF ENV A-TIME,
TVF ENV D-TIME,
TVF ENV R-TIME,
TVA ENV A-TIME,
TVA ENV D-TIME,
TVA ENV R-TIME,
TMT, FXM DEPTH,
MFX CTRL1–4, TIME
Commentaires
D&eacute;termine le param&egrave;tre de Tone devant &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par le contr&ocirc;leur Matrix.
ous pouvez sp&eacute;cifier jusqu’&agrave; quatre param&egrave;tres &agrave; contr&ocirc;ler simultan&eacute;ment pour chaque contr&ocirc;leur Matrix.
* Dans ce manuel, les param&egrave;tres qui peuvent &ecirc;tre manipul&eacute;s via le contr&ocirc;leur Matrix sont marqu&eacute;s d’une
“★”
49
Cr&eacute;ation d’un Patch
Param&egrave;tre
CTRL 1–4 Sens 1–4
Valeurs
-63– +63
CTRL 1–4 Switch 1–4
OFF, ON,
REVS
50
Commentaires
R&egrave;gle le niveau d’effet appliqu&eacute; par le contr&ocirc;leur Matrix
Pour augmenter la valeur en cours de s&eacute;lection (valeur plus haute, d&eacute;placement vers la droite, augmentation de la vitesse etc.), choisissez une valeur positive ; pour r&eacute;duire la valeur en cours de s&eacute;lection (valeur plus basse, d&eacute;placement vers la gauche, r&eacute;duction de la vitesse etc. ) choisissez une valeur
n&eacute;gative. Quand des valeurs &agrave; la fois positives et n&eacute;gatives sont s&eacute;lectionn&eacute;es, les modifications augmentent avec la valeur. Si vous ne voulez avoir aucun effet, choisissez 0.
Ce param&egrave;tre s&eacute;lectionne le Tone auquel l’effet du contr&ocirc;le Matrix est appliqu&eacute;
OFF: L’effet n’est pas appliqu&eacute;.
ON: L’effet est appliqu&eacute;.
REVS: L’effet est appliqu&eacute; &agrave; l’envers.
Cr&eacute;ation d’un Patch
[F5 (MISC)]
Tone Delay
Cette fonction provoque un retard entre l’enfoncement (ou le rel&acirc;chement) de la touche et le d&eacute;but de la lecture du Tone. Elle permet aussi de
provoquer une lecture cons&eacute;cutive des diff&eacute;rents Tones. Ce retard est diff&eacute;rent de celui obtenu par les effets internes: en modifiant les timbres ou
la hauteur de chaque Tone retard&eacute;, vous pourriez obtenir ici des effets d’arp&egrave;ges sur une m&ecirc;me touche.
Vous pouvez &eacute;galement synchroniser cette fonction sur un tempo d&eacute;fini (Patch Tempo), ou sur le tempo du s&eacute;quenceur.
*
Si vous n’utilisez pas le Tone Delay, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; Mode &raquo; (ci-dessous) sur &laquo; NORM &raquo; et le param&egrave;tre &laquo; Delay Time &raquo; sur &laquo; 0 &raquo;
• Si le param&egrave;tre Structure est dans une plage de 2 &agrave; 10, les sorties des tones 1 et 2 sont combin&eacute;es avec le tone 2, et les sorties des tones 3 et 4
sont combin&eacute;es avec le tone 4. Pour cette raison, le tone 1 suit les r&eacute;glages du tone 2, et le tone 3 suit les r&eacute;glages du tone 4 (p. 38).
Param&egrave;tre
Tone Delay Mode
Valeurs
NORM,
HOLD,
OFFN,
OFFD
Tone Delay Time
0-127,
Note
Commentaires
D&eacute;termine le type du Tone delay
NORM: Le Tone est lu d&egrave;s que la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e dans le param&egrave;tre &laquo; Time &raquo; est &eacute;coul&eacute;e.
HOLD: Bien que le Tone soit lu apr&egrave;s le retard d&eacute;termin&eacute; dans le param&egrave;tre Time, si la touche &eacute;tait rel&acirc;ch&eacute;e
avant que ce retard soit achev&eacute;, le Tone ne serait pas lu du tout.
OFFN: Au lieu d’&ecirc;tre jou&eacute; quand la touche est enfonc&eacute;e, le Tone ne commence &agrave; &ecirc;tre lu qu’au rel&acirc;chement
de la touche, apr&egrave;s avoir &eacute;galement observ&eacute; le temps de retard sp&eacute;cifi&eacute;. Utile pour simuler des bruits de
cordes de guitare ou divers bruits de remont&eacute;e de touche.
OFFD: Au lieu d’&ecirc;tre jou&eacute; quand la touche est enfonc&eacute;e, le Tone ne commence &agrave; &ecirc;tre lu qu’au rel&acirc;chement
de la touche, apr&egrave;s avoir &eacute;galement observ&eacute; le temps de retard sp&eacute;cifi&eacute;. Mais dans ce cas, des modifications
de l’enveloppe TVA interviennent &agrave; l’enfoncement de la touche, qui font qu’en g&eacute;n&eacute;ral seul la partie d&eacute;croissante de l’enveloppe sera lue.
* Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une forme d’onde de type &laquo; decay &raquo; (c’est-&agrave;-dire s’att&eacute;nuant naturellement, m&ecirc;me si la touche
restait enfonc&eacute;e), la s&eacute;lection de &laquo; OFFN &raquo; ou &laquo; OFFD &raquo; peut donner une totale absence de son.
D&eacute;termine le retard entre l’enfoncement de la touche (ou si le param&egrave;tre &laquo; Delay Mode &raquo; est sur &laquo; OFFN &raquo; ou
&laquo; OFFD &raquo; le retard par rapport au rel&acirc;chement de la touche) et le d&eacute;but de lecture du Tone.
Le param&egrave;tre &laquo; Tone Delay Time &raquo; d&eacute;termine la valeur du &laquo; temps &raquo; (beat) pour le tempo synchronis&eacute;
quand le temps de retard est d&eacute;fini par rapport au tempo du Patch, lui-m&ecirc;me &eacute;ventuellement align&eacute; sur un
s&eacute;quenceur externe.
fig.ToneDly1.e
Tone Delay Mode: HOLD
Tone Delay Mode: NORM
Tone Delay Mode: OFFN
Tone Delay Mode: OFFD
Temps de retard
Pas de Tone Delay
Temps de
retard
Temps de retard
Temps de retard
Note on
Note on
Note off
Param&egrave;tre
Tone Env Mode
Valeurs
NSUS,
SUST
Rx Bender
Rx Expression
Rx Hold-1
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Rx Pan Mode
CONT,
K-ON
Redamper Sw
OFF, ON
Pas
de son
Note on
Note on
Note off
Note off
Note off
Commentaires
Quand une boucle (loop waveform) (p. 37) est s&eacute;lectionn&eacute;e, le son est en principe lu en continu aussi
longtemps que la touche est enfonc&eacute;e. Si toutefois vous voulez que ce son d&eacute;croisse naturellement (la touche
restant enfonc&eacute;e), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; NSUS &raquo;
* Si une Wave de type &laquo; one-shot &raquo; (p. 58) est s&eacute;lectionn&eacute;e, elle ne sera jamais maintenue, m&ecirc;me avec &laquo; SUST &raquo;
D&eacute;termine si les messages de Pitch-bend sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF) pour chaque Tone.
D&eacute;termine si les messages d’expression sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF) pour chaque Tone.
D&eacute;termine si les messages &laquo; Hold 1 &raquo; sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF) pour chaque Tone..
* Si le param&egrave;tre &laquo; Env Mode &raquo; est sur &laquo; NSUS &raquo;, ce param&egrave;tre est inactif.
D&eacute;termine comment les messages de panoramique seront re&ccedil;us pour chaque Tone.
CONT: Lors de la r&eacute;ception des messages de pan, la position st&eacute;r&eacute;o du Tone est modifi&eacute;e instantan&eacute;ment.
K-ON: Le panoramique du Tone ne sera modifi&eacute; que pour la prochaine note jou&eacute;e. Si un message de pan
est re&ccedil;u alors que des notes sont en train d’&ecirc;tre jou&eacute;es, il restera inchang&eacute; jusqu’au prochain note-on.
* Il n’est pas possible de d&eacute;sactiver la r&eacute;ception des messages de panoramique au niveau des canaux.
Pour chaque Tone, quand un message Hold 1 est re&ccedil;u apr&egrave;s que la touche ait &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;e mais avant que le
son ait disparu, cette fonction permet d’appliquer le maintien au niveau r&eacute;siduel du son.
Si vous utilisez cette fonction, veillez &agrave; activer &eacute;galement le param&egrave;tre &laquo; Rx Hold-1 &raquo;. Notez qu’elle n’agit
que sur les sons de piano.
51
Cr&eacute;ation d’un Patch
Groupe de param&egrave;tres [F6 (LFO&amp;OUT)]
Modulation cyclique du son (LFO) / Sorties
Un LFO (oscillateur basse fr&eacute;quence) provoque des variations cycliques du son. Chaque Tone dispose de deux LFO (LFO1/LFO2), qui peuvent
agir sur la hauteur du son, la fr&eacute;quence de coupure du filtre ou le volume pour cr&eacute;er des effets de vibrato, wah-wah ou tr&eacute;molo. Les deux LFO
sont identiques, et les explications ci-apr&egrave;s valent donc pour les deux.
[F1 (LFO 1)], [F2 (LFO 2)]
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Wave Form
Valeurs
SIN,
TRI,
SAWU,
SAWD,
SQR,
RND,
BD-U,
BD-D,
TRP,
S&amp;H,
CHS,
VSIN,
STEP
Rate ★
0–127,
Note
Rate Detune
0–127
Offset
-100–
+100
Delay Time
0–127
Delay Time KF
(Time Keyfollow)
-100–
+100
Commentaires
D&eacute;termine la forme d’onde utilis&eacute;e par le LFO
SIN: Sinuso&iuml;de
TRI: Triangulaire
SAW-U: Dents de scie
SAW-D: Dents de scie (polarit&eacute; n&eacute;gative)
SQR: Carr&eacute;e
RND: Al&eacute;atoire
BND-U: Apr&egrave;s que l’attaque de la forme d’onde ait &eacute;t&eacute; trait&eacute;e de mani&egrave;re standard par le LFO, la forme d’onde
se poursuit sans plus &ecirc;tre affect&eacute;e par lui.
BND-D: Apr&egrave;s que le decay de la forme d’onde ait &eacute;t&eacute; trait&eacute; de mani&egrave;re standard par le LFO, la forme d’onde
se poursuit sans plus &ecirc;tre affect&eacute;e par lui.
TRP: Trap&eacute;zo&iuml;dale
S&amp;H: Sample &amp; Hold (valeur al&eacute;atoire de maintien, une fois par cycle).
CHS: Chaos
VSIN: Sinuso&iuml;de modifi&eacute;e: son amplitude varie de mani&egrave;re al&eacute;atoire &agrave; chaque cycle
STEP: Forme d’onde g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par LFO Step 1–16. Modifications par paliers semblables &agrave; celle d’un &laquo; step modulator &raquo;.
* Si vous choisissez &laquo; BND-U &raquo; ou &laquo; BND-D &raquo;, vous devez r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo; 1:/2:Key Trigger &raquo; sur &laquo; ON &raquo;
R&egrave;gle la fr&eacute;quence de la modulation du LFO
LFO Rate d&eacute;termine la longueur du battement quand le tempo pilotant le LFO (Patch Tempo) est synchronis&eacute; un s&eacute;quenceur .
* Ce r&eacute;glage est ignor&eacute; si le param&egrave;tre &laquo; Waveform &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; CHAOS &raquo;
Provoque des changements dans la fr&eacute;quence du LFO (param&egrave;tre &laquo; Rate &raquo;) &agrave; chaque enfoncement de touche.
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus fortes. Ce param&egrave;tre est invalide si Rate est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; note &raquo;
Position de la forme d’onde du LFO vers le haut ou vers le bas &agrave; partir de la position centrale de l’onde (hauteur ou fr&eacute;quence de coupure).
Positive (+) la modulation se fait vers le haut. Negative (-) la modulation se fait vers le bas.
D&eacute;termine le temps de retard entre l’enfoncement (ou le rel&acirc;chement) de la touche et le d&eacute;but de l’action du LFO
Pour des instruments comme le violon, les instruments &agrave; vent ou d’autres sons tenus, plut&ocirc;t que d’appliquer
un vibrato d&egrave;s l’enfoncement de la touche, il semblera plus naturel et plus efficace de ne le faire intervenir que
quelques instants apr&egrave;s.
D&eacute;termine une variation de la valeur du param&egrave;tre &laquo; 1:/2:Delay Time &raquo; en fonction de la position de la note jou&eacute;e
sur le clavier par rapport au do 4.
Pour r&eacute;duire le temps d’action du LFO pour les notes sup&eacute;rieures au do 4, choisissez une valeur positive (ou une
valeur n&eacute;gative si vous voulez le rallonger). Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est importante. Si vous ne
voulez obtenir aucun changement (garder un retard identique quelle que soit la note), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0
fig.T-KF.e
Time Keyfollow
Temps
-100
-50
0
+50
C1
52
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Note
Cr&eacute;ation d’un Patch
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s
(Matrix Control, p. 49)
Param&egrave;tre
Fade Mode
Fade Time
Key Trigger
Pitch Depth ★
TVF Depth ★
TVA Depth ★
Pan Depth ★
Valeurs
Commentaires
ON &lt;, ON &gt;,
D&eacute;termine le mode d’action du LFO
OFF &lt;, OFF &gt;
0–127
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire pour que le LFO atteigne son amplitude maximum (minimum)
OFF, ON
D&eacute;termine si le cycle du LFO est synchronis&eacute; ou non avec l’enfoncement des touches.
-63– +63
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur la hauteur du son
-63– +63
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur la fr&eacute;quence de coupure du filtre
-63– +63
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur le volume
-63– +63
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur le panoramique
Le choix de valeurs positives (+) ou n&eacute;gatives (-) pour le param&egrave;tre &laquo; Depth &raquo; modifient les variations de hauteur et de volume. Par exemple si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Depth sur une valeur positive (+) pour un Tone, et r&eacute;glez un autre Tone sur la
m&ecirc;me valeur mais n&eacute;gative (-), la modulation de phase des deux Tones sera en opposition. Vous pouvez ainsi alterner de
mani&egrave;re cyclique entre deux Tones diff&eacute;rents, ou les combiner avec l’effet de panoramique pour provoquer des modifications
cycliques de l’image sonore.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; du panoramique est r&eacute;gl&eacute; sur un des Types 2 &agrave; 10 la sortie des Tones 1 et 2 est li&eacute;e au Tone 2, et la sortie
des Tones 3 et 4 est li&eacute;e au Tone 4. Il en r&eacute;sulte que le r&eacute;glage du Tone 1 suit celui du Tone 2 et que le r&eacute;glage du Tone 3 suit celui du
Tone 4 (p. 38).
Mode d’action du LFO
● Le LFO est ajout&eacute; progressivement apr&egrave;s l’enfoncement de la touche
plus
Delay
Time
Fade Time
Hauteur
Fr&eacute;q. de coupure
Niveau
Panoramique Note on
Depth
Fade Mode: ON &lt;
Fade Time: D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire pour que le LFO atteigne son amplitude maximum apr&egrave;s que le temps de retard soit &eacute;coul&eacute;
Delay Time: Retard entre l’enfoncement de la touche et le d&eacute;but de l’action du
LFO
poins
● Le LFO est ajout&eacute; imm&eacute;diatement apr&egrave;s l’enfoncement de la touche, puis diminue
progressivement
plus
Delay Time
Fade Time
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique Note on
Depth
Fade Mode: ON &gt;
Delay Time: Retard entre l’enfoncement de la touche et le d&eacute;but de l’arr&ecirc;t du
LFO
Fade Time: Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO revienne au minimum apr&egrave;s
que le temps de retard soit &eacute;coul&eacute;
moins
● Le LFO est ajout&eacute; progressivement apr&egrave;s le rel&acirc;chement de la touche
Delay
Time
plus
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique
Fade Time
Depth
Note
on
Note
off
Fade Mode: OFF &lt;
Delay Time: Retard entre le rel&acirc;chement de la touche et le d&eacute;but de l’action du
LFO
Fade Time: Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO atteigne son amplitude maximum apr&egrave;s que le temps de retard soit &eacute;coul&eacute;
moins
● Le LFO est ajout&eacute; depuis l’enfoncement de la touche jusqu’&agrave; son rel&acirc;chement, apr&egrave;s quoi il
diminue progressivement
Delay
Time
plus
Hauteur
Freq. de coupure
NIveau
Panoramique
moins
Fade Time
Depth
Note on
Fade Mode: OFF &gt;
Delay Time: Retard entre le rel&acirc;chement de la touche et le d&eacute;but de l’arr&ecirc;t du
LFO
Fade Time: Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO revienne au minimum apr&egrave;s
que le temps de retard soit &eacute;coul&eacute;
Note off
53
Cr&eacute;ation d’un Patch
[F3 (STEP)]
Param&egrave;tre
Step Type
Valeurs
TYP1, TYP2
Step 1–16
-36– +36
Commentaires
Lors de la g&eacute;n&eacute;ration d’une forme d’onde LFO &agrave; partir des donn&eacute;es d&eacute;finies dans &laquo; LFO Step1–16&raquo;, ce param&egrave;tre
d&eacute;termine si le changement de niveau se fera brutalement entre chaque palier ou de mani&egrave;re plus lin&eacute;aire.
TYP1: escalier
TYP2: lin&eacute;aire
D&eacute;termine le param&eacute;trage du Step LFO.
Si &laquo; LFO Pitch Depth &raquo; est &agrave; +63, chaque unit&eacute; de step +1 correspond &agrave; une hauteur de +50 cents.
[F4 (OUTPUT)]
Param&egrave;tre
Patch Out Assign
Tone Out Assign
Valeu
rs
MFX,
A, B,
1–4,
TONE
MFX,
A, B,
1–4
Commentaires
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Patch est adress&eacute; en sortie.
MFX: Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. Vous pouvez &eacute;galement ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au son
passant dans le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o sans passer par le multi-effets.
1–4: Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono sans passer par le multi-effets.
TONE: Sortie d&eacute;pendant du param&eacute;trage de chaque Tone
* Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et que
rien ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie INDIVIDUAL 1.
* Si Mix/Parallel ([MENU]/System/General) est sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sortent de OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Tone est adress&eacute; en sortie..
MFX: Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. Vous pouvez &eacute;galement ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au son
passant dans le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o sans passer par le multi-effets.
1–4: Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono sans passer par le multi-effets.
* Si le param&egrave;tre Patch Output Assign est r&eacute;gl&eacute; sur une autre valeur que &laquo; TONE &raquo; ces param&eacute;trages seront ignor&eacute;s.
* Quand le param&egrave;tre Structure Type est de Type “2” &agrave; ”10,” les sorties des tones 1 et 2 sont renvoy&eacute;es sur la sortie 2 et
ceux des tones 3 et 4 sont renvoy&eacute;s sur la sortie 4. Pour cette raison le tone 1 suit les r&eacute;glages du tone 2 et le tone 3 suit
les r&eacute;glages du tone 4 (p. 38).
* Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et que
rien ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie INDIVIDUAL 1.
* Si le param&egrave;tre Mix/Parallel ([MENU]/System/General) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sortent des connecteurs
OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o .
* Les envois vers le chorus et la reverb sont toujours mono.
* La destination de sortie du signal trait&eacute; par le chorus est d&eacute;finie par &laquo; Chorus Output Select &raquo; (p. 209) et &laquo; Chorus Output
Assign &raquo; (p. 159).
* La destination de sortie du signal trait&eacute; par la reverb est d&eacute;finie par &laquo; Reverb Output Assign &raquo; (p. 159).
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la destination de sortie d&eacute;finie par &laquo; Tone Output Assign &raquo;
Tone Out Level
0–127
Send Level (Output = MFX)
Tone Chorus Send 0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone quand ils passent par le MFX.
Tone Reverb Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone quand ils passent par le MFX
Send Level (Output = non MFX)
Tone Chorus Send 0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone quand ils ne passent pas par le MFX
Tone Reverb Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone quand ils ne passent pas par le MFX
Param&eacute;trage des effets d’un Patch (Effects/MFX/MFX Control/Chorus/Reverb)
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, reportez-vous aux pages ci-apr&egrave;s.
• Param&eacute;trage des effets (p. 157)
• Param&eacute;trage du Multi-Effet (MFX1–3) (p. 162)
• Param&eacute;trage du Chorus (p. 189)
• Param&eacute;trage de la Reverb (p. 190)
54
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Le Fantom-Xa vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Rhythm Sets, et les fonctions des
diff&eacute;rents param&egrave;tres qui leur sont li&eacute;s.
Param&eacute;trage d’un Rhythm
Set
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le rhythm set que
vous voulez &eacute;diter (p. 30).
*
&Eacute;dition graphique (Zoom Edit)
L’&eacute;dition peut se faire parall&egrave;lement avec un affichage graphique sur
l’&eacute;cran des param&egrave;tres les plus importants. La fonction Zoom Edit
donne acc&egrave;s &agrave; ces param&egrave;tres.
Param&egrave;tre
Pitch Envelope
TVF
page
p. 60
p. 62
Param&egrave;tre
TVF Envelope
TVA Envelope
page
p. 63
p. 64
1. Apr&egrave;s avoir affich&eacute; la page d’&eacute;dition des param&egrave;tres cidessus, appuyez sur [F6 (ZOOM)].
L’&eacute;cran Zoom Edit appara&icirc;t.
fig.ZoomEdit2
Vous ne pouvez pas &eacute;diter les Rhythm Sets du groupe (GM2).
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran RHYTHM
EDIT.
fig.RhythmEdit
2. Appuyez sur [F1]–[F4] pour s&eacute;lectionner le groupe de
param&egrave;tres.
3. Appuyez sur [CURSOR] pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
4. Appuyez sur [F1 (COMMON)]–[F6 (OUTPUT)] pour
s&eacute;lectionner le groupe de param&egrave;tres.
5. Appuyez sur [F1]–[F6], puis sur
pour s&eacute;lectionner
le param&egrave;tre.
Certains param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s ind&eacute;pendamment pour
chaque wave.
Pour s&eacute;lectionner la Wave &agrave; &eacute;diter utilisez les boutons TONE
SELECT [1]–[4] (PART/TRACK [5]–[8]) ou
.
4. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour modifier la
valeur.
Vous pouvez utiliser les contr&ocirc;les temps r&eacute;el pour r&eacute;gler la
valeur.
5. Quand l’&eacute;dition est termin&eacute;e, appuyez sur [F6 (EXIT)].
Utilisation des REALTIME CONTROL
pour la modification des valeurs
fig.RhythmTVA
Quand un num&eacute;ro ( 1 ,
2
,
3
,
4
), est affich&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du nom
du param&egrave;tre, vous pouvez utiliser le contr&ocirc;le temps r&eacute;el
REALTIME CONTROL (C1–C4) pour le modifier.
6. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour modifier la
valeur.
Si vous appuyez sur le bouton situ&eacute; &agrave; droite des boutons REALTIME
CONTROL et que le t&eacute;moin s’allume, ces boutons contr&ocirc;leront leurs
fonctions originales.
fig.KnobValue
7. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 4 &agrave; 6 pour chaque param&egrave;tre.
8. Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder vos modifications
(p. 57).
Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez sur [EXIT]
pour retourner &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde une “*” appara&icirc;tra &agrave; gauche du groupe de Rhythm
Set.
1
2
3
4
Vous pouvez utiliser les m&ecirc;mes boutons pour &eacute;diter les valeurs dans
les pages Zoom Edit.
Si vous &eacute;teignez l’appareil ou s&eacute;lectionnez un autre son alors
que l’&eacute;cran affiche “*”, l’ensemble de vos modifications sera
perdu.
55
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Initialisation des param&egrave;tres de
Rhythm Set
La fonction &laquo; Initialize &raquo; correspond au retour des valeurs &agrave; celles
d’origine pour le son en cours de s&eacute;lection.
*
L’op&eacute;ration d’initialisation ne concerne que le son en cours de
s&eacute;lection et n’affecte pas les sons sauvegard&eacute;s en m&eacute;moire utilisateur
(User). Pour ramener en totalit&eacute; le Fantom-Xa dans sa configuration
d’usine, proc&eacute;dez &agrave; une r&eacute;initialisation compl&egrave;te (p. 203).
Copie des param&egrave;tres d’un
Rhythm Tone
Les param&egrave;tres d’un Rhythm Set quelconque peuvent &ecirc;tre copi&eacute;s
directement dans un Rhythm Set en cours de s&eacute;lection.
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PATCH PLAY.
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le rhythm set de
destination de la copie (p. 30).
1. Appuyez sur [PATCH/RHYTHM] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran RHYTHM
PATCH PLAY.
EDIT.
2. S&eacute;lectionnez la part (keyboard ou pad) et le rhythm set que
vous voulez initialiser (p. 30).
3. Appuyez sur [PATCH EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran RHYTHM
4. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F6 (TONE CPY)].
Le dialogue Rhythm Tone Copy appara&icirc;t.
fig.RhyToneCopy
EDIT.
Appuyez sur une touche pour d&eacute;finir la note &agrave; initialiser.
4. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F5 (INIT)].
Le dialogue Initialize window appara&icirc;t.
5. Utilisez les touches [CURSOR], la molette VALUE ou [INC]
fig.RhythmInit
[DEC] pour s&eacute;lectionner les num&eacute;ros de groupe et de
rhythm tone de Source (copy-source).
*
5. Utilisez
All:
pour choisir le type d’initialisation.
Toutes les notes du rhythm set sont initialis&eacute;es.
6. Utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur et
choisir le num&eacute;ro de rhythm tone de Destination (copydestination).
Key: Une seule note est initialis&eacute;e.
6. Appuyez sur [F6 (SELECT)].
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
L’initialisation est effectu&eacute;e.
*
L’appui sur [F4 (COMPR)] ajoute une marque de validation (✔), et
permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute de la source (fonction Compare).
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour lancer la copie.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
La fonction &laquo; Compare &raquo;
Pour les op&eacute;rations &laquo; Rhythm Tone Copy &raquo; vous pouvez utiliser
la fonction &laquo; Compare &raquo;.
Pour entendre le patch &laquo; source &raquo; appuyez sur [F4 (COMPR)] et
ajouter une marque de validation (✔). Vous pouvez alors le
jouer &agrave; partir du clavier ou &agrave; partir des pads.
*
56
Le rhythm set entendu avec la fonction Compare peut avoir une
sonorit&eacute; l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de sa sonorit&eacute; normale.
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Sauvegarde d’un Rhythm Set
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)
Les modifications que vous faites sur les sons sont temporaires et
sont d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors tension ou si vous
s&eacute;lectionnez un autre Patch. Pour pouvoir conserver vos sons
(Tones) modifi&eacute;s, vous devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en
m&eacute;moire USER (utilisateur) ou CARD (carte m&eacute;moire).
Quand les param&egrave;tres d’un patch ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s, une “*” appara&icirc;t
dans l’&eacute;cran PATCH PLAY.
Formes d’ondes one-shot et Loop
Les formes d’ondes internes du Fantom-Xa appartiennent &agrave; un des
deux groupes suivants.
One-shot:
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance courte et
contenant la totalit&eacute; du son.
Le Fantom-Xa comporte aussi des sons one-shot composants
d’autres sons: attaques de marteaux de piano ou de frettes de
guitares.
*
Il n’est pas possible d’utiliser l’enveloppe pour modifier un son oneshot afin d’obtenir un decay sup&eacute;rieur &agrave; celui du son original.
Loop:
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
1. V&eacute;rifiez que le Rhythm Set que vous voulez sauvegarder est
s&eacute;lectionn&eacute;.
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance longue ou &agrave;
son maintenu. Elles jouent donc en boucle une portion de forme
d’onde correspondant au moment o&ugrave; le son a atteint une certaine
stabilit&eacute;.
Les formes d’ondes boucl&eacute;es du Fantom-Xa comportent &eacute;galement
des fragments entrant dans la composition d’autres sons: r&eacute;sonance
des cordes ou de la caisse du piano, ou son &laquo; creux &raquo; de sons de
cuivres.
2. Appuyez sur [WRITE].
L’&eacute;cran WRITE MENU appara&icirc;t.
fig.PatchWrite
Le sch&eacute;ma ci-dessous montre deux composantes one-shot et looped
d’un son d’orgue.
fig.Waveform1.e
TVA ENV dʼune forme dʼonde
de son dʼorgue (tenu)
Vous pouvez aussi utiliser
et
Rhythm &raquo; et appuyer sur [ENTER].
Enveloppe TVA ENV
modifi&eacute;e
Niveau
3. Appuyez sur [F2 (PAT/RHY)].
*
TVA ENV du son de touche
“key clic” (attaque)
pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch/
+
=
L’&eacute;cran RHYTHM SET NAME appara&icirc;t.
fig.RhySetName
4. Attribuez un nom &agrave; ce rhythm set.
Pour plus de d&eacute;tails, voir p. 28.
5. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de la
sauvegarde.
Note off
Temps
Note off
Pr&eacute;cautions &agrave; observer avec les
formes d’ondes d’instruments
acoustiques
Pour de nombreux instruments acoustiques, comme le piano ou le
saxophone, des changements de timbre tr&egrave;s importants interviennent dans le
tout d&eacute;but du son de chaque note. L’attaque initiale est en fait l’&eacute;l&eacute;ment qui
d&eacute;finit, plus que les autres, le caract&egrave;re de ces instruments. Il vaut mieux,
dans ce cas, laisser l’attaque inchang&eacute;e et n’utiliser l’enveloppe que pour
traiter la partie d&eacute;croissante de l’onde.
fig.waveform2.e
6. Utilisez la molette VALUE, les boutons [INC] [DEC], ou
et [F1 (USER)] [F2 (CARD)] pour s&eacute;lectionner la
destination de sauvegarde.
Niveau
Portion boucl&eacute;e
Modification de timbre
enregistr&eacute;e avec lʼonde
7. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Temps
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour lancer la sauvegarde.
*
Enveloppe
du filtre TVF
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-Xa pendant une sauvegarde.
R&eacute;sultat du
traitement du tone
57
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Fonctions des param&egrave;tres de Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F1 (COMMON)]
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble du Rhythm Set
[F1 (GENERAL)]
Param&egrave;tre
Rhythm Level
Rhythm Tone
Name
Valeurs
0–127
Commentaires
D&eacute;termine le volume du rhythm set
Vous avez la possibilit&eacute; d’attribuer &agrave; un Patch un nom allant jusqu’&agrave; 12 caract&egrave;res.
Utilisez
pour d&eacute;placer le curseur et la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour le choix du caract&egrave;re.
[F2 (CTRL)]
Param&egrave;tre
Assign Type
Valeurs
MULTI, SINGLE
Mute Group
OFF, 1–31
Tone Env Mode
NO-SUS,
SUSTAIN
Tone Pitch Bend
Range
One Shot Mode
0–48
Aftertouch Time
Ctrl Sens
-63– +63
OFF, ON
Commentaires
Le param&egrave;tre &laquo; Assign Type &raquo; d&eacute;termine la mani&egrave;re dont les sons sont jou&eacute;s quand une m&ecirc;me touche est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e.
MULTI: Les sons se trouvent superpos&eacute;s les uns aux autres, m&ecirc;me dans le cas de sons continus et &agrave; r&eacute;sonance longue (cymbale crash par exemple), la nouvelle note ne suspendant pas le son de la pr&eacute;c&eacute;dente.
SINGLE: Un seul son peut &ecirc;tre produit &agrave; la fois par une m&ecirc;me touche. En cas de r&eacute;p&eacute;tition de sons &agrave;
r&eacute;sonance longue, le son ant&eacute;rieur est arr&ecirc;t&eacute; par le d&eacute;but du nouveau.
Sur une batterie acoustique, les sons de charleston ouverte et ferm&eacute;e s’excluent logiquement. Pour restituer cette contrainte, vous pouvez mettre en place un groupe de mute.
La fonction &laquo; Mute Group &raquo; permet de d&eacute;signer deux Rhythm Tones (ou plus) ne devant jamais &ecirc;tre entendus simultan&eacute;ment. Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 31 Mute Groups. Les Rhythm Tones qui n’appartiennent pas aux groupes doivent avoir ce param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; sur OFF
Quand une boucle (loop waveform), (p. 57) est s&eacute;lectionn&eacute;e, le son est en principe lu en continu aussi
longtemps que la touche est enfonc&eacute;e. Si toutefois vous voulez que ce son d&eacute;croisse naturellement (la touche restant enfonc&eacute;e), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; NO SUS &raquo;.
* Si une Wave de type &laquo; one-shot &raquo; (p. 57)est s&eacute;lectionn&eacute;e, elle ne sera jamais maintenue, m&ecirc;me si vous mettez ce
param&egrave;tre sur “SUSTAIN.”
D&eacute;termine la variation du pitch-bend (en demi-tons, jusqu’&agrave; 4 octaves) quand le Pitch-bend est actionn&eacute;
dans un sens ou dans l’autre.
ON: Le son est entendu jusqu’&agrave; la fin de la waveform (ou la fin de l’enveloppe selon celle qui intervient la
premi&egrave;re).
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le Wave Group (p. 59) sur SAMP, le bouclage sera forc&eacute; sur ONE SHOT.
Si le Wave Group est r&eacute;gl&eacute; sur SAMP et que Wave Tempo Sync est activ&eacute; (ON), l’aftertouch contr&ocirc;lera le
niveau de &laquo; dilatation &raquo; temporelle cr&eacute;&eacute; par le param&egrave;tre Time Stretch.
Si le Time Stretch n’est pas activ&eacute;, rien ne se passe. Si le temps de stretch/shrink devient plus cours et
s’il est r&eacute;gl&eacute; sur “-” le temps deviendra plus long.
[F3 (RX)]
Param&egrave;tre
Tone Receive Expression
Tone Receive Hold-1
Valeurs
OFF, ON
Commentaires
D&eacute;termine si les messages d’expression sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF) pour chaque Rhythm Tone.
OFF, ON
Tone Receive Pan
Mode
CONTINUOUS,
KEY-ON
D&eacute;termine si les messages &laquo; Hold 1 &raquo; sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF) pour chaque Rhythm Tone.
* Si &laquo; Env Mode &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NO SUS &raquo;, ce r&eacute;glage est sans effet.
D&eacute;termine comment les messages de panoramique seront re&ccedil;us par chaque Rhythm Tone.
CONTINUOUS: &Agrave; la r&eacute;ception des messages de PAN, la position st&eacute;r&eacute;o du Rhythm Tone est modifi&eacute;e instantan&eacute;ment .
KEY-ON: Le panoramique du Rhythm Tone ne sera modifi&eacute; que pour la prochaine note jou&eacute;e. Si un
message de panoramique est re&ccedil;u alors que des notes sont en train d’&ecirc;tre jou&eacute;es, le panoramique restera
inchang&eacute; jusqu’au prochain note-on.
* Il n’est pas possible de d&eacute;sactiver la r&eacute;ception des messages de panoramique au niveau des canaux.
58
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F2 (WG)]
Modificaton de Waveforms/Pitch/Pitch Envelope
[F1 (WG PRM)]
Param&egrave;tre
Wave Group
Valeurs
INT, EXP,
SAMP,
MSAM
Wave Bank
PRST, USER,
CARD
----, 1–1228
Wave No. L (Mono)
Wave No. R
Wave Gain
-6, 0, +6, +12
Wave Tempo Sync
OFF, ON
Commentaires
S&eacute;lectionne le groupe auquel appartient la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Rhythm Tone.
INT: Waveforms en m&eacute;moire interne
EXP: Waveforms sur carte d’extension (s&eacute;ries SRX) pr&eacute;sente au niveau du connecteur EXP
SAMP: Waveforms &eacute;chantillonn&eacute;es
MSAM: Waveforms multi-&eacute;chantillonn&eacute;es
Si Wave Group = SAMP: PRST, USER, CARD
Si Wave Group = MSAM: USER, CARD
Forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Rhythm Tone (la limite haute d&eacute;pend du groupe wave).
En mode mono, seule la partie gauche est indiqu&eacute;e (L), En st&eacute;r&eacute;o, la droite est &eacute;galement pr&eacute;sente (R).
Si vous voulez s&eacute;lectionner une paire de Waves droite/gauche, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de gauche (L)
puis maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F4 (STEREO)] pour afficher une marque de validation (✔); la forme d’onde de droite (R) (Wave) est appel&eacute;e automatiquement.
* Si vous utilisez un multisample st&eacute;r&eacute;o vous devez attribuer le m&ecirc;me num&eacute;ro &agrave; L et R..
D&eacute;termine l’amplitude de la forme d’onde
Varie par pas de 6 dB, une augmentation de 6 dB doublant le gain.
Si vous voulez synchroniser une boucle (Phrase Loop) au tempo, mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;
* Il ne fonctionne que si une carte d’extension externe (vendue s&eacute;par&eacute;ment) est install&eacute;e et si vous utilisez un Tone
bas&eacute; sur une Waveform affichant un tempo (BPM)
Si une waveform issue d’une carte d’extension est s&eacute;lectionn&eacute;e pour le tone, l’activation du param&egrave;tre
Wave Tempo Sync d&eacute;sactivera les r&eacute;glages li&eacute;s &agrave; la hauteur (p. 60) et &agrave; la FXM (p. 59).
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, vous devez d’abord r&eacute;gler le param&egrave;tre BPM (tempo) du sample.
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, la fonction Wave Tempo Sync n&eacute;cessite deux fois son nombre de voix normal .
Phrase Loop
Realtime Time Stretch
La boucle ou &laquo; Phrase loop &raquo; correspond &agrave; la lecture en boucle
d’un &eacute;chantillon issu d’un enregistrement musical. Elle est
souvent utilis&eacute;e pour effectuer un &laquo; remix &raquo; d’un morceau issu
d’un genre musical donn&eacute; et cr&eacute;er un nouveau morceau bas&eacute;
sur la nouvelle rythmique cr&eacute;&eacute;e par cette boucle. On parle alors
de &laquo; Break Beats &raquo;
Si le groupe wave est &laquo; SAMP &raquo; ou &laquo; MSAM &raquo; et que le
param&egrave;tre Wave Tempo Sync est sur &laquo; ON &raquo; vous pouvez faire
varier la vitesse de lecture sans toucher &agrave; la hauteur du son.
Param&egrave;tre
FXM Switch
FXM Color
Valeurs
OFF, ON
1–4
FXM Depth
0–16
Commentaires
D&eacute;termine si la FXM est utilis&eacute;e (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine comment s’op&egrave;re la modulation de fr&eacute;quence FXM. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus
de grain, et les valeurs basses &agrave; un son plus m&eacute;tallique.
D&eacute;termine l’amplitude de la modulation produite par la FXM
FXM
La modulation de fr&eacute;quence crois&eacute;e FXM (Frequency Cross
Modulation) utilise une forme d’onde sp&eacute;cifi&eacute;e pour appliquer
une modulation de fr&eacute;quence &agrave; la forme d’onde en cours de
s&eacute;lection, cr&eacute;ant ainsi des harmoniques complexes.
59
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
[F2 (PITCH)]
Param&egrave;tre
Tone Coarse Tune
Valeurs
0 (C -)–
127 (G9)
Tone Fine Tune
-50– +50
Tone Random
Pitch Depth
0–1200
Commentaires
R&eacute;glage de la hauteur de base du diapason du Rhythm Tone
R&eacute;glez cet accordage grossier pour les Waves constituant les Rhythm Tones avec le param&egrave;tre &laquo; Coarse
Tune &raquo;(p. 61).
R&eacute;glage de la hauteur son du Rhythm Tone par pas d’un cent (un centi&egrave;me de demi-ton)
R&eacute;glez cet accordage fin pour les Waves constituant les Rhythm Tones avec le param&egrave;tre &laquo; Fine Tune &raquo; (p.
61).
D&eacute;termine l’amplitude des variations de hauteur al&eacute;atoires intervenant &agrave; chaque nouvel enfoncement de touche (par pas de 1 cent)
Si vous ne voulez pas que la hauteur varie, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0.
[F3 (PCH ENV)]
Param&egrave;tre
P-Env Depth
Valeurs
-12– +12
P-Env V-Sens
-63– +63
P-Env T1 V-Sens
-63– +63
P-Env T4 V-Sens
-63– +63
P-Env Time 1–4
0–127
P-Env Level 0–4
-63– +63
Commentaires
R&eacute;glage de l’effet &laquo; Pitch Envelope &raquo;.
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives inversent le
sens de l’enveloppe.
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe de hauteur en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et inversement
pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T1 de l’enveloppe de hauteur.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour des v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T4 de l’enveloppe de hauteur.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1–T4) de l’enveloppe de hauteur.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L0–L4) de l’enveloppe de hauteur.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des d&eacute;calages plus importants par rapport &agrave; la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
(fournie par les param&egrave;tres &laquo; Coarse Tune &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo;.
Pitch Envelope
T1
T2
T3
T4
Hauteur L0
L1
Note off
Note on
L2
60
Temps
L3
L4
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F3 (WAVE MIX)]
[F1 (LV/PAN)]
Param&egrave;tre
Wave Level
Wave Pan
Wave Rnd Pan Sw
Valeurs
0–127
L64–0–63R
OFF, ON
Wave Alter Pan Sw
OFF, ON,
REVS
Commentaires
D&eacute;termine le volume de la waveform.
D&eacute;termine la position panoramique de la Waveform.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque
nouvelle note jou&eacute;e.
* La dispersion de cette position panoramique d&eacute;pend du param&egrave;tre &laquo; Rnd Pan Depth &raquo;(p. 64).
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la gauche pour chaque nouvelle note
jou&eacute;e.
R&eacute;glez-le sur &laquo; ON &raquo; pour effectuer ce panoramique en fonction du param&egrave;tre &laquo; Alter Pan Depth &raquo;
(p. 64) ou sur &laquo; REVS &raquo; si vous voulez qu’il soit invers&eacute;.
[F2 (TUNE)]
Param&egrave;tre
Wave Coarse Tune
Wave Fine Tune
Valeurs
-48– +48
-50– +50
Commentaires
R&egrave;gle le diapason de la Waveform par pas d’un demi-ton (sur +/-4 octaves)
R&egrave;gle le diapason de la Waveform par pas d’un cent (+/-50 cents)
[F3 (VEL RNG)]
La force avec laquelle les notes son jou&eacute;es peut d&eacute;terminer quelle forme d’onde est jou&eacute;e.
fig.TMT-V.e
Niveau
Waveform entendue
pour un jeu l&eacute;ger
Waveform entendue
pour un jeu fort
V&eacute;locit&eacute;
Velo Fade Lower
Velo Range Lower
Param&egrave;tre
Velocity Control
Valeurs
OFF, ON,
RAN
Velo Fade Lower
0–127
Velo Range Lower
Velo Range Upper
Velo Fade Upper
1–UPPER
LOWER–127
0–127
Velo Fade Upper
Velo Range Upper
Commentaires
valide la possibilit&eacute; de d&eacute;clencher (ON) ou non (OFF) des Waveforms diff&eacute;rentes dans diff&eacute;rentes
plages de v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es.
RAN: Les Waveforms du Rhythm Tone appara&icirc;tront de mani&egrave;re al&eacute;atoire et ind&eacute;pendamment des
valeurs de v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;termine la variation de niveau de la Waveform quand une note inf&eacute;rieure aux limites de v&eacute;locit&eacute;
d&eacute;finies est jou&eacute;e.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Waveform.
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Waveform.
D&eacute;termine la variation de niveau de la Waveform quand une note sup&eacute;rieure aux limites de v&eacute;locit&eacute;
d&eacute;finies est jou&eacute;e.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
61
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F4 (TVF)]
Modification du timbre d’un son par filtrage (TVF/TVF Envelope)
Le filtre sert &agrave; couper ou renforcer une bande de fr&eacute;quence sp&eacute;cifique pour modifier les caract&eacute;ristiques timbrales du son..
[F1 (TVF PRM)]
Param&egrave;tre
Filter Type
Valeurs
OFF,
LPF,
BPF,
HPF,
PKG,
LPF2,
LPF3
Cutoff Frequency
Resonance
0–127
0–127
Commentaires
S&eacute;lection du type de filtre
OFF: pas de filtre.
LPF: filtre passe-bas, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). C’est le filtre le plus commun&eacute;ment utilis&eacute; dans les synth&eacute;tiseurs. Il att&eacute;nue la brillance du son.
BPF: filtre passe-bande, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences ext&eacute;rieures &agrave; la bande de fr&eacute;quence. Permet de cr&eacute;er des sons
originaux.
HPF: filtre passe-haut, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). Adapt&eacute; &agrave;
la cr&eacute;ation de sons percussifs en renfor&ccedil;ant leurs harmoniques sup&eacute;rieures.
PKG: filtre &laquo; peaking &raquo;, augmentant les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez l’utiliser
pour des effets de wah-wah en l’associant &agrave; un LFO pour faire varier la fr&eacute;quence de coupure de mani&egrave;re cyclique.
LPF2: filtre passe-bas n&deg; 2. Bien que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient &eacute;galement
att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre n’est que la moiti&eacute; de celle du LPF. Cela lui donne une tonalit&eacute; plus chaude,
adapt&eacute;e &agrave; des instruments acoustiques comme le piano.
LPF3 filtre passe-bas n&deg; 3. Bien que les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient &eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre change selon la fr&eacute;quence de coupure. Adapt&eacute; aux sons d’instruments acoustiques, il pr&eacute;sente une tonalit&eacute; diff&eacute;rence du LPF2, m&ecirc;me avec des r&eacute;glages d’enveloppe TVF identiques.
* Si vous utilisez les filtres LPF2 ou LPF3, le param&eacute;trage de la r&eacute;sonance sera ignor&eacute;.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre commence &agrave; avoir un effet sur les composantes spectrales de la forme d’onde
Renforce les fr&eacute;quences au voisinage de la fr&eacute;quence de coupure. Augmente les caract&eacute;ristiques tonales des sons.
* Des valeurs &eacute;lev&eacute;es peuvent mettre le filtre en oscillation et cr&eacute;er de la distorsion.
Resonance
LPF
BPF
HPF
PKG
Niveau
Haut
Valeur du param&egrave;tre
Fr&eacute;quence
Fr&eacute;quence de coupure
Bas
Param&egrave;tre
Cutoff V-Curve
Valeurs
FIX, 1–7
Commentaires
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations de fr&eacute;quence de coupure en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX pour que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet sur la
fr&eacute;quence de coupure.
1
Cutoff V-Sens
-63– +63
Resonance V-Sens
-63– +63
62
2
3
4
5
6
7
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes provoque une variation de la fr&eacute;quence de
coupure du filtre. Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes d&eacute;placent la
fr&eacute;quence de coupure vers le haut.
Permet d’obtenir des variations de la r&eacute;sonance en fonction de la v&eacute;locit&eacute; des notes.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes augmentent la r&eacute;sonance.
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
[F2 (TVF ENV)]
Param&egrave;tre
F-Env Depth
Valeurs
-63– +63
F-Env V-Curve
FIX, 1–7
Commentaires
R&eacute;glage de l’effet d’enveloppe du filtre
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives inversent le
sens de l’enveloppe.
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations d’enveloppe du filtre en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet
sur cette enveloppe TVF.
1
F-Env V-Sens
-63– +63
F-Env T1 V-Sens
-63– +63
F-Env T4 V-Sens
-63– +63
F-Env Time 1–4
0–127
F-Env Level 0–4
0–127
2
3
4
5
6
7
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe du filtre en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T 1 de l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement des notes affecte le param&egrave;tre T 4 de
l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es .
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1–T4) de l’enveloppe du filtre
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 0 – Level 4) de l’enveloppe du filtre
Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le niveau de la fr&eacute;quence de coupure en chacun des points, par rapport &agrave; la
valeur de r&eacute;f&eacute;rence.
TVF Envelope
T1
Fr&eacute;quence
de coupure
T2
T3
T4
L0
L1
Note on
L2
L3
L4
Temps
Note off
63
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F5 (TVA)]
Adjusting the Volume (TVA/TVA Envelope)
[F1 (TVA PRM)]
Param&egrave;tre
Tone Level
Valeurs
0–127
Commentaires
R&eacute;glage du volume du Tone.
Permet d’effectuer une balance de niveaux entre les Tones.
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des variations du volume en fonction de la
v&eacute;locit&eacute;. Choisissez l’option FIX si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes soit sans effet sur le volume.
Level V-Curve
FIX, 1–7
Level V-Sens
-63– +63
Tone Pan
Random Pan Depth
L64–0–63R
0–63
Alternate Pan
Depth
L63–0–63R
1
2
3
4
5
6
7
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes provoque une variation de volume.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus fortes donnent les volumes les
plus &eacute;lev&eacute;es, et des valeurs n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles le r&eacute;duisent.
R&eacute;glage du panoramique du Tone
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque nouvelle
note jou&eacute;e. Les valeurs les plus hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la gauche pour chaque nouvelle note jou&eacute;e.
Les valeurs les plus hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations. Vous pouvez
choisir entre les options L et R, ce qui inverse le sens dans lequel le d&eacute;placement s’op&egrave;re.
[F2 (TVA ENV)]
Param&egrave;tre
A-Env T1 V-Sens
Valeurs
-63– +63
A-Env T4 V-Sens
-63– +63
A-Env Time 1–4
0–127
A-Env Level 1–3
0–127
Commentaires
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte le param&egrave;tre T1 de l’enveloppe TVA.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement des notes affecte le param&egrave;tre
T4 de l’enveloppe TVA.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1 - T4) de l’enveloppe TVA.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues.
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L1 – L3) de l’enveloppe TVA.
Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le volume en chacun des points, par rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence
fournie par le volume standard Tone Level.
TVA Envelope
T1 T2
T3
T4
Niveau
L1 L2
Note on
64
Temps
L3
Note off
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Groupe de param&egrave;tres [F6 (OUTPUT)]
Affectations de sorties
Param&egrave;tre
Rhythm Out Assign
Tone Out Assign
Valeu
rs
MFX,
A, B,
1–4,
TONE
MFX,
A, B,
1–4
Commentaires
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Rhythm Set est adress&eacute; en sortie.
MFX: Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. Vous pouvez &eacute;galement ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au
son passant dans le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o sans passer par le multi-effets.
1–4: Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono sans passer par le multi-effets.
TONE: Sortie d&eacute;pendant du param&eacute;trage de chaque Rhythm Tone
* Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et
que rien ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie
INDIVIDUAL 1.
* Si Mix/Parallel est sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sortent de OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Rhythm Tone est adress&eacute; en sortie..
MFX: Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. Vous pouvez &eacute;galement ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au
son passant dans le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o sans passer par le multi-effets.
1–4: Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono sans passer par le multi-effets.
* Si le param&egrave;tre Rhythm Out Assign est r&eacute;gl&eacute; sur une autre valeur que &laquo; TONE &raquo; ces param&eacute;trages seront ignor&eacute;s.
* Quand le param&egrave;tre Structure Type est de Type “2” &agrave; ”10,” les sorties des tones 1 et 2 sont renvoy&eacute;es sur la sortie 2 et
ceux des tones 3 et 4 sont renvoy&eacute;s sur la sortie 4. Pour cette raison le tone 1 suit les r&eacute;glages du tone 2 et le tone 3 suit
les r&eacute;glages du tone 4 (p. 38).
* Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et
que rien ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie
INDIVIDUAL 1.
* Si le param&egrave;tre Mix/Parallel ([MENU]/System/General) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sortent des connecteurs
OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o .
* Les envois vers le chorus et la reverb sont toujours mono.
* La destination de sortie du signal trait&eacute; par le chorus est d&eacute;finie par &laquo; Chorus Output Select &raquo; (p. 209) et &laquo; Chorus Output
Assign &raquo; (p. 159).
* La destination de sortie du signal trait&eacute; par la reverb est d&eacute;finie par &laquo; Reverb Output Assign &raquo; (p. 159).
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la destination de sortie d&eacute;finie par &laquo; Tone Output Assign &raquo;
Tone Out Level
0–127
Send Level (Output = MFX)
Tone Chorus Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone quand ils passent par le MFX.
Tone Reverb Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone quand ils passent par le MFX
Send Level (Output = non MFX)
Tone Chorus Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone quand ils ne passent pas par le MFX
Tone Reverb Send
0–127
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone quand ils ne passent pas par le MFX
Param&eacute;trage des effets d’un Patch (Effects/MFX/MFX Control/Chorus/Reverb)
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, reportez-vous aux pages ci-apr&egrave;s.
• Param&eacute;trage des effets (p. 157)
• Param&eacute;trage du Multi-Effet (MFX1–3) (p. 162)
• Param&eacute;trage du Chorus (p. 189)
• Param&eacute;trage de la Reverb (p. 190)
65
Utilisation en mode Performance
Une performance comporte les param&eacute;trages qui s’appliquent &agrave;
chacune de ses &laquo; parts &raquo; individuelles (patch ou rhythm set), ainsi
que leur volume et leur panoramique.
Globalement, le mode Performance comporte deux types
d’affichage: LAYER et MIXER.
L’&eacute;cran LAYER vous permet de combiner plusieurs sons pour cr&eacute;er
des sonorit&eacute;s complexes, en associant des sons en superposition
(Layer) ou en les r&eacute;partissant sur le clavier (Split).
L’&eacute;cran MIXER permet de mixer des sons en jouant sur le niveau et
le panoramique de chacune des 16 parts.
Le clavier vous permet d’entendre la part en cours de s&eacute;lection et
celles dont le s&eacute;lecteur &laquo; keyboard &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; ON &raquo;.
En plus des param&eacute;trages de chaque Part, certains r&eacute;glages
sp&eacute;cifiques sont sauvegard&eacute;s individuellement dans chaque
performance:
Fonctions accessibles dans
les &eacute;crans PERFORMANCE
LAYER/MIXER
fig.PfmFunc.e
&Eacute;cran LAYER
1
3
2
4
5
6
7
8
1
Indique le mode en cours.
• Les param&egrave;tres de contr&ocirc;les comme le D Beam, les contr&ocirc;les
temps r&eacute;el, les boutons assignables et les pads
2
Donne lʼ&eacute;tat des effets MFX (MFX1, 2, 3), chorus (CHO),
reverb (REV), et masterring (MASTER).
• Les param&eacute;trages des fonctions Arpeggio et Chord memory
3
Indique le nom du Song en cours de s&eacute;lection et la
position temporelle.
4
Donne les indications de mesure et le tempo.
5
Indique le groupe, le num&eacute;ro et le nom de la
performance en cours de s&eacute;lection.
6
Indique la tessiture accessible &agrave; partir du clavier ou pour
les rhythm sets.
7
Indique/appelle la part en cours de s&eacute;lection.
8
Donne acc&egrave;s &agrave; lʼ&eacute;cran dʼ&eacute;dition du param&egrave;tre
s&eacute;lectionn&eacute;.
• Le num&eacute;ro du &laquo; Rhythm group &raquo;.
Appel de l’&eacute;cran PERFORM
LAYER
1. Appuyez sur PERFORMANCE [LAYER/SPLIT].
Vous passez en mode performance et l’&eacute;cran PERFORM LAYER
appara&icirc;t.
fig.PfmLayer
&Eacute;cran MIXER
1
3
2
4
5
6
7
Appel de l’&eacute;cran PERFORM
MIXER
8
1
Indique le mode en cours.
2
Donne lʼ&eacute;tat des effets MFX (MFX1, 2, 3), chorus (CHO),
reverb (REV), et masterring (MASTER).
3
Indique le nom du Song en cours de s&eacute;lection et la
position temporelle.
4
Donne les indications de mesure et le tempo.
5
Indique/appelle la part en cours de s&eacute;lection.
6
Indique/s&eacute;lectionne le patch affect&eacute; &agrave; la part en cours.
7
R&egrave;gle le volume (LEVEL), pan (PAN), chorus (CHORUS),
reverb (REVERB), Part Course Tune (KEY SFT),
Keyboard Sw (KBD), Pad Part (PAD),
Arpeggio Part (ARP), Output Assign (OUT) de la part.
8
Donne acc&egrave;s &agrave; lʼ&eacute;cran dʼ&eacute;dition du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute;.
1. Appuyez sur PERFORMANCE [MIXER].
Vous passez en mode performance et l’&eacute;cran PERFORM MIXER
appara&icirc;t.
fig.PfmMixer
66
Utilisation en mode Performance
3. Utilisez
S&eacute;lection d’une Performance
Le Fantom-Xa poss&egrave;de deux groupes de Performances: User et Preset,
comportant 64 Performances chacune, soit un total de 128 performances.
PRST (Preset)
Dans ce groupe de 64 presets, interne au Fantom-Xa, les Performances
ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crites. Vous pouvez toutefois en modifier les
r&eacute;glages et les sauvegarder ensuite en m&eacute;moire utilisateur (User).
CARD (Carte m&eacute;moire)
Ce groupe vous permet d’acc&eacute;der aux patches sauvegard&eacute;s sur une
carte m&eacute;moire ins&eacute;r&eacute;e dans le connecteur PC card de la face arri&egrave;re.
Ses donn&eacute;es peuvent &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crites et vous pouvez donc l’utiliser
pour sauvegarder vos propres cr&eacute;ations.
pour changer de groupe de performance.
4. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
pour choisir la performance.
5. Appuyez sur [ENTER] pour refermer la page
PERFORMANCE LIST.
USER (utilisateur)
Dans ce groupe, interne au Fantom-X, les Performances peuvent &ecirc;tre
r&eacute;&eacute;crites, et vous pouvez donc y sauvegarder celles que vous avez cr&eacute;&eacute;es
ou modifi&eacute;es. Le Fantom-X comporte 64 Performances de ce type.
et
S&eacute;lection de performances
favorites
Vous pouvez regrouper vos Performances pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es dans une liste
de &laquo; favoris &raquo;. Cette fonction vous permet ensuite une s&eacute;lection
rapide de Performances situ&eacute;es dans des emplacements divers et
&eacute;loign&eacute;s en m&eacute;moire interne.
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT].
2. Appuyez sur [ENTER] puis sur [F1 (FAVORIT)].
La page FAVORITE PERFORMANCE appara&icirc;t.
fig.FavoritePfm
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT].
2. Appuyez sur [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur le
groupe de Performance.
3. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
pour choisir la performance.
fig.PfmSelect.e
Groupe de performance
Utilisez
Num&eacute;ro de performance
pour changer de bank.
4. Appuyez sur [ENTER] pour s&eacute;lectionner la performance.
M&eacute;morisation d’une Performance
dans les favoris
3. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour s&eacute;lectionner un groupe de Performance.
4. Utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur
Vous pouvez m&eacute;moriser jusqu’&agrave; 64 Performances (8 sounds x 8
banks) en tant que &laquo;favorites &raquo;.
1. S&eacute;lectionnez la Performance &agrave; ajouter &agrave; la liste.
le num&eacute;ro de Performance..
5. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
2. Appuyez sur [ENTER] puis sur [F1 (FAVORIT)].
La page FAVORITE PERFORMANCE appara&icirc;t.
[DEC] pour s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de Performance.
3. Utilisez
S&eacute;lection d’une Performance dans
une liste
Vous pouvez afficher une liste de Performances et effectuer votre
s&eacute;lection au sein de cette liste.
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT].
pour s&eacute;lectionner la bank dans laquelle vous
voulez m&eacute;moriser cette performance.
4. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
pour choisir l’emplacement (num&eacute;ro) dans lequel
vous voulez effectuer cette m&eacute;morisation.
5. Appuyez sur [F3 (REGIST)] pour valider l’enregistrement.
*
Pour annuler, appuyez sur [EXIT].
2. Appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran PERFORMANCE LIST appara&icirc;t.
fig.PfmList
En appuyant sur [F2 (REMOVE)] vous pouvez annuler une
m&eacute;morisation de la liste des favoris.
67
Utilisation en mode Performance
Utilisation de la page LAYER
Choix du son d’une Part
Si vous n’aimez pas le patch affect&eacute; &agrave; une part, son changement est
tr&egrave;s simple.
S&eacute;lection d’une Part
1. S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
La Part en cours de s&eacute;lection est appel&eacute;e &laquo;current part &raquo; ou &laquo; en
cours &raquo;”
2. Appuyez sur [F5 (PAT LIST)].
1. Dans l’&eacute;cran PERFORM LAYER utilisez
fig.PatchListPfm
L’&eacute;cran PATCH LIST appara&icirc;t.
ou
pour
s&eacute;lectionner la part.
fig.PartSelect
• Si vous appuyez sur [F1 (FAVORIT)], l’&eacute;cran FAVORITE
PATCH (p. 31) appara&icirc;t.
La s&eacute;lection peut aussi se faire en appuyant sur [SELECT] (il
s’allume) et en appuyant sur PART/TRACK [1] &agrave; [8].
*
Pour s&eacute;lectionner les parts 9 &agrave; 16, appuyez sur [9-16] pour qu’il
s’allume puis sur PART/TRACK [1]–[8].
• Si vous appuyez sur [F2 (CATEG)], vous pouvez effectuer une
s&eacute;lection par cat&eacute;gorie (p. 32).
3. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner le groupe de
performances.
4. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
S&eacute;lection de la Part entendue
(Keyboard Switch)
Cette fonction permet de d&eacute;finir les parts effectivement entendues.
1. Dans l’&eacute;cran PERFORM LAYER appuyez sur [F1 (KBD SW)].
Le dialogue Keyboard Switch appara&icirc;t.
pour choisir un patch.
5. Appuyez sur [ENTER] pour le s&eacute;lectionner.
Utilisation de l’&eacute;cran PATCH SELECT
1. S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son..
2. Appuyez sur [PATCH SELECT].
fig.KbdSw
L’&eacute;cran PATCH SELECT appara&icirc;t.
fig.PatchSelectPfm
2. Utilisez
et
pour s&eacute;lectionner la part &agrave; entendre.
3. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
pour choisir &laquo; ON &raquo; ou &laquo; OFF &raquo;.
En jouant sur le clavier, vous entendrez la part en cours ainsi
que celles qui sont activ&eacute;es (ON).
4. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
3. Pour s&eacute;lectionner un rhythm set, appuyez sur [F5
(RHYTHM)] pour ins&eacute;rer une marque de validation (✔).
Quand vous ins&eacute;rez cette marque, l’&eacute;cran RHYTHM SELECT
appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F1] ou [F2] pour s&eacute;lectionner un groupe.
5. Utilisez les touches [F3], [F4], PART/TRACK [1]–[8], [INC]
&Agrave; propos du keyboard switch
Utilisez cette fonction quand vous jouez plusieurs sons
superpos&eacute;s (Layer) ou r&eacute;partis sur le clavier (Split). Vous
pouvez inversement d&eacute;sactiver certaines parts pour la cr&eacute;ation
de sons, etc.
68
[DEC],
, ou la molette VALUE pour s&eacute;lectionner un
patch/rhythm set.
6. Appuyez sur [ENTER] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM
LAYER.
Utilisation en mode Performance
Combinaison et utilisation
de sons superpos&eacute;s (Layer)
En mode Performance vous pouvez jouer les sons de toutes les zones
actives et de toutes les Parts qui leur sont affect&eacute;es. La combinaison
de Parts cr&eacute;e les &laquo; gros &raquo; sons qui sont tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;s.
fig.Layer.e
Part 1
(Rx ch.1)
Part 2
(Rx ch.2)
Part 15
(Rx ch.15)
Part 16
(Rx ch.16)
Affectation de sons
diff&eacute;rents &agrave; diff&eacute;rentes
zones du clavier (Split)
En mode Performance, vous pouvez aussi diviser le clavier et utiliser
un Patch diff&eacute;rent dans chaque zone. C’est l’option de partage ou
&laquo; Split &raquo;. Comme les tessitures (les zones de validit&eacute;) peuvent &ecirc;tre
d&eacute;finies individuellement, vous pouvez cr&eacute;er de cette mani&egrave;re
jusqu’&agrave; 16 sections diff&eacute;rentes.
Vous pourriez choisir, par exemple, d’utiliser des violons dans la
partie grave, un son de piano dans l’aigu, avec une superposition des
deux dans le registre medium.
fig.Split.e
Keyboard Switch:
On
1 (Tx ch.1)
Part 1: Strings
Part 1 + Part 2:
(Strings + Piano)
2 (Tx ch.2)
Part 2: Piano
15 (Tx ch.15)
16(Tx ch.16)
Rx ch.: canal de r&eacute;ception
Tx ch.: canal de transmission
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PERFORM LAYER.
2. Appuyez sur [F1 (KBD SW)].
La page Keyboard Switch appara&icirc;t.
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PERFORM LAYER.
2. Appuyez sur [F4 (KEYRANG)].
La fen&ecirc;tre Key Range appara&icirc;t.
fig.KeyRange
fig.KbdSw
3. Utilisez
Une performance &laquo; split &raquo; n’est qu’un cas particulier de performance
&laquo; layer &raquo;. D&egrave;s que vous r&eacute;duisez la tessiture des Patches dans une
performance &laquo; layer &raquo;, elle devient automatiquement performance &laquo; split &raquo;.
ou
pour s&eacute;lectionner la part &agrave; jouer.
4. Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC] [DEC], ou
pour choisir &laquo; ON &raquo;.
Si vous jouez sur le clavier, vous entendrez la part en cours de
s&eacute;lection ainsi que celles qui sont sur &laquo; ON &raquo;
3. Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner la part &agrave; entendre.
4. Appuyez sur [F3 (KBDSW)]–[F5 (UPPER)] ou
pour
s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
5. Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
changer les valeurs.
5. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 pour activer le Keyboard Switch
de toutes les parts que vous voulez entendre.
6. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM
LAYER.
Param&egrave;tre
KbdSW
Lower
Upper
Valeurs
OFF, ON
C - –Upper
Lower–G9
Commentaire
D&eacute;termine si la part est entendue.
Limite basse
Limite haute
La barre situ&eacute;e au-dessus du clavier &agrave; l’&eacute;cran indique la
tessiture.
6. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour
revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER et utiliser le son.
En d&eacute;finissant diff&eacute;rentes sections qui se recouvrent
partiellement, vous pouvez associer deux ou plusieurs parts
dans une section donn&eacute;e du clavier.
69
Utilisation en mode Performance
Utilisation de la page MIXER
Utilisation de l’&eacute;cran PATCH SELECT
1. S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
2. Appuyez sur [PATCH SELECT].
S&eacute;lection d’une Part
L’&eacute;cran PATCH SELECT appara&icirc;t.
fig.PatchSelectPfm
La part en cours de s&eacute;lection est appel&eacute;e &laquo; current &raquo; ou &laquo; en cours &raquo;.
1. Dans l’&eacute;cran PERFORM MIXER utilisez les touches
[CURSOR] pour amener le curseur sur le num&eacute;ro de Part.
fig.PartSelect2
3. Pour s&eacute;lectionner un rhythm set, appuyez sur [F5
(RHYTHM)] pour ins&eacute;rer une marque de validation (✔).
Quand vous ins&eacute;rez cette marque, l’&eacute;cran RHYTHM SELECT
appara&icirc;t.
2. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour s&eacute;lectionner la Part.
4. Appuyez sur [F1] ou [F2] pour s&eacute;lectionner un groupe.
5. Utilisez les touches [F3], [F4], PART/TRACK [1]–[8], [INC]
Vous pouvez aussi appuyer sur [SELECT] (qui s’allume) puis
sur PART/TRACK [1]–[8].
*
Pour s&eacute;lectionner les parts 9 &agrave; 16, appuyez sur [9-16] pour qu’il
s’allume puis sur PART/TRACK [1]–[8].
Choix du son d’une Part
Vous pouvez changer le patch affect&eacute; &agrave; une part.
[DEC],
, ou la molette VALUE pour s&eacute;lectionner un
patch/rhythm set.
6. Appuyez sur [ENTER] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM
LAYER.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part
Dans la page PERFORM MIXER vous pouvez acc&eacute;der aux
param&egrave;tres suivants pour chaque Part.
1. S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
1. Appuyez sur [MIXER].
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour amener le curseur sur
L’&eacute;cran PERFORM MIXER appara&icirc;t.
le num&eacute;ro de patch ou de groupe.
fig.PatchNumSelect
2. Utilisez [F1 (LEVEL)]–[F6 (PART-OUT)] pour s&eacute;lectionner le
param&egrave;tre.
3. Utilisez [CURSOR] pour s&eacute;lectionner la Part.
fig.PartEdit
3. Utilisez VALUE, et [INC] [DEC] pour s&eacute;lectionner un patch.
S&eacute;lection d’un Rhythm Set
1. S&eacute;lectionnez une part.
4. Utilisez VALUE, et [INC] [DEC] pour modifier les valeurs.
2. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur &agrave; l’emplacement
ci-dessous.
fig.PatchType
Param&egrave;tre
(Touche de fonction)
[F1 (LEVEL)]
[F2 (PAN)]
[F3 (CHORUS)]
3. Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner &laquo; RHY &raquo;.
Le rhythm set est s&eacute;lectionn&eacute;.
[F4 (REVERB)]
[F5 (KEY SFT)]
fig.PatchType2
[F6 (PART-OUT)]
70
KBD
PAD
ARP
OUT
Commentaire
Volume de chaque Part (Niveau, p.
73)
Panoramique de chaque Part (Pan,
p. 73)
Niveau d’envoi au chorus pour
chaque Part (Chorus, p. 74)
Niveau d’envoi &agrave; la r&eacute;verb pour
chaque Part (Reverb, p. 74)
Diapason de la Part(en demi-tons,
+/-4 octaves) (Coarse, p. 74)
Keyboard Switch (p. 68)
Part Pad (p. 117)
Part Arpeggio (p. 88)
Sorties (Asgn, p. 74)
Utilisation en mode Performance
Coupure sp&eacute;cifique d’une
Part (Mute)
Lors de l’&eacute;coute d’un Song, vous pouvez souhaiter d&eacute;sactiver
certaines Parts: suppression de la m&eacute;lodie pour une application
&laquo; karaok&eacute; &raquo; ou pour l’&eacute;tude.
1. En mode Performance appuyez sur [MUTE].
Le t&eacute;moin [MUTE] s’allume.
2. Appuyez sur PART/TRACK [1]–[8] pour muter la part
correspondante en allumant son t&eacute;moin.
Pour les Part 9 &agrave; 16, appuyez sur [9-16] (le t&eacute;moin s’allume)
avant d’appuyer sur un des boutons PART/TRACK [1]–[8].
3. Pour r&eacute;activer la part, appuyez &agrave; nouveau sur le bouton
PART/TRACK [1]–[8] que vous avez activ&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 2 (le
t&eacute;moin s’&eacute;teint.
Ce param&egrave;tre est li&eacute; au param&egrave;tre Mute parameter (&eacute;cran PART
VIEW), et peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; comme &eacute;l&eacute;ment de
programmation d’une Performance.
*
L’option Part Mute ne d&eacute;sactive pas la r&eacute;ception MIDI: elle r&eacute;duit
simplement le niveau &agrave; z&eacute;ro. Les messages MIDI sont donc toujours
re&ccedil;us.
71
Cr&eacute;ation d’une Performance
Le Fantom-Xa vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Performances et les fonctions des
diff&eacute;rents param&egrave;tres de Performances.
1. Appuyez sur [LAYER/SPLIT] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
PERFORM LAYER.
2. S&eacute;lectionnez la Performance &agrave; initialiser (p. 67).
3. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F6 (INIT)].
La fen&ecirc;tre Performance Initialize appara&icirc;t.
R&eacute;glage des param&egrave;tres de
chaque Part
4. Utilisez
En mode Performance vous disposez d’une visualisation en liste des
param&egrave;tres de Part: la page &laquo; PART VIEW &raquo;. Tous les param&egrave;tres
apparaissent ensemble de mani&egrave;re compar&eacute;e: nom du patch, volume,
panoramique etc. L’&eacute;dition directe est &eacute;galement possible dans cette page
qui donne donc des acc&egrave;s plus puissants et fins que les pages PERFORM
LAYER et PERFORM MIXER.
5. Appuyez sur [F6 (SELECT)].
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER.
Un message de confirmation appara&icirc;t.
2. Appuyez sur [F2 (PARTVIEW)].
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
L’&eacute;cran PART VIEW appara&icirc;t.
L’initialisation est effectu&eacute;e.
fig.PartView
*
3. Utilisez
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Param&eacute;trage du Patch
affect&eacute; &agrave; une Part
pour s&eacute;lectionner la part.
4. Appuyez sur [PAGE], [F1]–[F6], et/ou
pour choisir le type d’initialisation.
Ram&egrave;ne tous les param&egrave;tres de la
performance en m&eacute;moire temporaire &agrave; leurs
valeurs par d&eacute;faut. Utilisez cette proc&eacute;dure
pour cr&eacute;er un son &agrave; partir d’un &eacute;tat initial.
Sound Control: Initialise les valeurs des param&egrave;tres de part
suivants: Cutoff Offset, Resonance Offset,
Attack Time Offset, Release Time Offset, Decay
Time Offset, Vibrato Rate, Vibrato, Depth,
Vibrato Delay
Default:
pour
s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
Le nom du param&egrave;tre qui se trouve &agrave; la position du curseur
s’affiche dans la ligne inf&eacute;rieure de l’&eacute;cran PART VIEW.
fig.PartView2
Quand vous utilisez les patches en mode Performance, certains param&eacute;trages, et en
particulier ceux des effets, peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s par les param&egrave;tres des performances.
Si vous voulez &eacute;diter un patch tout en &eacute;coutant son r&eacute;sultat sonore au sein de la
Performance, proc&eacute;dez comme suit:
*
Nous expliquons ici comment modifier les param&egrave;tres d’un patch
affect&eacute; &agrave; une part. Il en va de m&ecirc;me pour les Rhythm Sets et ces
explications valent pour les deux: il suffit de substituer rhythm set &agrave;
patch &agrave; chaque occurrence.
1. V&eacute;rifiez que le mode Performance est bien s&eacute;lectionn&eacute;.
5. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour modifier la
valeur.
6. Quand l’&eacute;dition est termin&eacute;e, appuyez sur [EXIT] pour
revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER.
Si vous revenez &agrave; PERFORM LAYER sans avoir sauvegard&eacute;,
une “*” appara&icirc;t &agrave; gauche du groupe de performance.
Si vous &eacute;teignez l’appareil ou s&eacute;lectionnez un autre son alors
que l’&eacute;cran affiche une “*,” votre &eacute;dition sera perdue.
Initialisation d’une Performance
L’initialisation consiste &agrave; ramener tous les param&egrave;tres du son en
cours de s&eacute;lection &agrave; leurs valeurs standards.
*
72
La proc&eacute;dure d’initialisation n’affecte que le son en cours de s&eacute;lection.
Les sons pr&eacute;sents en m&eacute;moire ne seront pas affect&eacute;s. Pour r&eacute;initialiser
le Fantom-Xa &agrave; ses valeurs d’usine, vous devez utiliser la proc&eacute;dure
Factory Reset (p. 203).
2. Appuyez sur [PATCH EDIT].
Le patch affect&eacute; &agrave; la part s’affiche dans l’&eacute;cran PATCH EDIT.
3. Le reste de la proc&eacute;dure est le m&ecirc;me que pour la
modification des param&egrave;tres en mode Patch (p. 35).
Sauvegarde d’une performance
nouvellement cr&eacute;&eacute;e (Write)
Les modifications que vous avez effectu&eacute;es sont temporaires et
seraient perdues si vous mettiez l’appareil hors tension ou si vous
choisissiez un autre son. Pour conserver votre travail, vous devez le
sauvegarder dans la m&eacute;moire utilisateur ou sur carte m&eacute;moire.
Quand vous modifiez les &eacute;l&eacute;ments d’une Performance, l’&eacute;cran
Performance Layer affiche une “*”.
Lors de la proc&eacute;dure de sauvegarde, les donn&eacute;es
ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes dans la destination de sauvegarde
seront remplac&eacute;es et effac&eacute;es.
Cr&eacute;ation d’une Performance
1. V&eacute;rifiez que la performance que vous voulez sauvegarder
Fonctions des param&egrave;tres
de chaque Part
(Performance Parameters)
est bien s&eacute;lectionn&eacute;e.
2. Appuyez sur [WRITE].
L’&eacute;cran WRITE MENU appara&icirc;t.
fig.PfmWrite
[F1 (PATCH)]
3. Appuyez sur [F1 (PERF)].
*
Vous pouvez aussi utiliser les touches
et
&laquo; Performance &raquo; et appuyer sur [ENTER].
pour s&eacute;lectionner
L’&eacute;cran PERFORMANCE NAME appara&icirc;t.
fig.PfmName
4. Attribuez un nom &agrave; cette performance.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Attribution d’un nom (p. 28).
5. Apr&egrave;s avoir choisi un nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un &eacute;cran permettant de choisir la destination de la performance
appara&icirc;t.
Param&egrave;tre
Type
Valeurs
Patch, Rhythm
Commentaires
Permet de choisir pour chaque
Part entre (Patch) et rhythm set
(Rhythm).
Group
USER, PR-A–F,
D&eacute;termine le groupe auquel apGM, CARD,
partient le patch ou le rhythm
EXP
set.
USER: User
PR-A–F: Preset A–F
GM: GM (GM2)
CARD: Carte
EXP: Carte d’extension
Number
001–****
S&eacute;lectionne le patch ou le
rhythm set par son num&eacute;ro.
* Quand le curseur est sur Type, Group, ou Number, l’appui sur
[ENTER] ouvre l’&eacute;cran PATCH LIST qui permet d’effectuer le choix
au sein d’une liste (p. 30).
[F2 (LVL PAN)]
6. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC],
et [F1 (USER)] [F2 (CARD)] pour s&eacute;lectionner le
num&eacute;ro de performance de destination.
Param&egrave;tre
Level
Valeurs
0–127
Pan
L64–0–63R
Kbd
OFF, ON
(✔)
OFF, ON
(✔)
7. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la sauvegarde.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Solo
Ne mettez jamais le Fantom-Xa hors tension pendant une
sauvegarde.
Mute
En cas de changement des param&egrave;tres
de Patch ou Rhythm Set affect&eacute;s &agrave; une
Part dans une Performance
Si vous avez &eacute;dit&eacute; un patch ou un rhythm set affect&eacute; &agrave; une part dans
une performance et tentez de sauvegarder cette performance sans
avoir pr&eacute;alablement sauvegard&eacute; le patch ou le rhythm set, le
message suivant appara&icirc;t:
OFF, ON
(✔)
Commentaires
R&egrave;gle le volume de chaque Part
Ce param&egrave;tre sert principalement
&agrave; effectuer une &laquo; balance &raquo; du son
entre les parts.
R&eacute;glage du panoramique pour
chaque Part
D&eacute;termine pour chaque Part si elle
est reli&eacute;e ou non au clavier.
Validez “✔” cette option si vous
voulez entendre cette Part isol&eacute;ment
(en solo).
Mute (✔) ou annule le mute (OFF)
de chaque part.
Lors de l’&eacute;coute d’un Song, vous
pouvez souhaiter d&eacute;sactiver certaines Parts: suppression de la
m&eacute;lodie pour une application
&laquo; karaok&eacute; &raquo; ou pour l’&eacute;tude.
* L’option Part Mute ne d&eacute;sactive pas
la r&eacute;ception MIDI: elle r&eacute;duit simplement le niveau &agrave; z&eacute;ro. Les messages
MIDI sont donc toujours re&ccedil;us.
fig.PfmWrite2
Dans un tel cas, commencez par sauvegarder vos patches et rhythm
sets puis reprenez la sauvegarde de la performance.
73
Cr&eacute;ation d’une Performance
[F3 (PITCH)]
Param&egrave;tre
Octave
Valeurs
-3– +3
Coarse
Fine
Bend
-48– +48
-50– +50
0–24, PAT
Commentaires
R&egrave;gle la hauteur du son de la Part vers le haut ou vers le bas par pas d’une octave
Si un rhythm set est affect&eacute; &agrave; une Part, vous ne pouvez pas modifier ce param&egrave;tre.
R&eacute;glage de la hauteur du son de la Part par pas d’un demi-ton (sur +/-4 octaves)
R&egrave;gle la hauteur de base du son de la Part sur une plage de +/-50 cents par pas d’un &laquo; cent &raquo;
R&egrave;gle l’amplitude des variations de hauteur du pitch-bend sur deux octaves par pas d’un demi-ton.
La valeur du changement est identique de part et d’autre de la position centrale du levier. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 41), choisissez l’option PATr
Accordage par pas d’un demi-ton et
transposition d’octave
Les param&egrave;tres Coarse et Octave peuvent sembler avoir le m&ecirc;me
effet sur le son et, en effet, si vous jouez do 4 avec une valeur
Coarse r&eacute;gl&eacute;e sur + 12, vous obtiendrez un do 5 (une octave au
dessus), ce qui donnerait le m&ecirc;me son qu’en jouant ce do 4 avec
une valeur d’Octave r&eacute;gl&eacute;e sur + 1.
Quand le param&egrave;tre Coarse est r&eacute;gl&eacute; sur + 12, c’est la hauteur du
son lui-m&ecirc;me qui est mont&eacute;e d’une octave, alors que quand le
param&egrave;tre Octave est r&eacute;gl&eacute; sur + 1, tout se passe comme si vous
jouiez une octave plus haut sur le clavier. En d’autres termes, vous
devez utiliser le param&egrave;tre Coarse pour changer la hauteur du
son, et le param&egrave;tre Octave pour d&eacute;caler le clavier, par exemple
quand il se r&eacute;v&egrave;le trop &laquo; court &raquo; pour un morceau.
Mais en interne, ces param&egrave;tres ont un fonctionnement diff&eacute;rent.
[F4 (OUTPUT)]
Param&egrave;tre
Asgn
Valeurs
MFX 1–3,
A, B, 1–4,
PAT 1–3
Output
Chorus
Reverb
0–127
0–127
0–127
Commentaires
D&eacute;termine pour chaque part la destination de sortie du son direct
MFX 1–3:Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. Vous pouvez &eacute;galement ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au
son passant dans le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B sans passer par le multi-effets.
1–4: Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono sans passer par le multi-effets.
PAT 1–3: La destination de sortie de la Part est d&eacute;termin&eacute;e par les r&eacute;glages du Patch ou du rhythm set qui lui
est affect&eacute;. D&eacute;termine quel multi-effets (1–3) est utilis&eacute;.
* Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et que rien
ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie INDIVIDUAL 1.
* Si le param&egrave;tre Mix/Parallel est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sortent des connecteurs OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
* Si vous avez r&eacute;gl&eacute; Tone Out Assign sur &laquo; MFX &raquo; r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; MFX Output Assign &raquo; pour d&eacute;finir la destination
du son trait&eacute; par le multi-effet.
• Les envois vers le chorus et la reverb sont toujours mono.
• La destination de sortie du signal trait&eacute; par le chorus est d&eacute;finie par &laquo; Chorus Output Select &raquo; et &laquo; Chorus Output
Assign &raquo; (p. 161).
• La destination de sortie du signal trait&eacute; par la reverb est d&eacute;finie par &laquo; Reverb Output Assign &raquo; (p. 161).
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la destination de sortie d&eacute;finie par &laquo; Part Output Assign &raquo;
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Part.
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Part
[F5 (FX SRC)]
Param&egrave;tre
MFX1–3
Chorus
Reverb
Valeurs
OFF, ON (✔)
Commentaires
Les param&egrave;tres d’un patch peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour param&eacute;trer les effets MFX1 (1)–MFX3 (3), chorus (C), et
reverb (R). Ce r&eacute;glage d&eacute;finit la part &agrave; laquelle ce patch a &eacute;t&eacute; affect&eacute;.
Si aucune part n’est s&eacute;lectionn&eacute;e, les r&eacute;glages de la Performance seront utilis&eacute;s &agrave; la place.
[F6 (OFFSET)]
Param&egrave;tre
Cutoff
Reso
Attack
Releas
74
Valeurs
-64– +63
-64– +63
-64– +63
-64– +63
Commentaires
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure du filtre pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
R&eacute;glage de la r&eacute;sonance pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
R&eacute;glage du temps d’attaque de l’enveloppe TVA/TVF pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
R&eacute;glage du temps de rel&acirc;chement (release) de l’enveloppe TVA/TVF pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Cr&eacute;ation d’une Performance
Param&egrave;tre
Decay
Valeurs
-64– +63
Commentaires
R&eacute;glage du temps de rel&acirc;chement (release) de l’enveloppe TVA/TVF pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
[PAGE] - [F1 (VIBRATO)]
Param&egrave;tre
Vib Rate
Depth
Delay
Phase
Valeurs
-64– +63
-64– +63
-64– +63
OFF, ON
Commentaires
R&egrave;gle pour chaque Part la vitesse du vibrato.
R&egrave;gle pour chaque Part l’amplitude du vibrato.
R&egrave;gle pour chaque Part le retard au d&eacute;clenchement du vibrato.
Activez cette option (ON) si vous voulez supprimer les incompatibilit&eacute;s de phase entre Parts jou&eacute;es par le
m&ecirc;me canal MIDI.
* Quand cette option est activ&eacute;e (ON) les Parts situ&eacute;es sur le m&ecirc;me canal MIDI sont mises dans l’obligation de synchroniser leur fonctionnement. De ce fait un l&eacute;ger retard peut intervenir entre la r&eacute;ception des messages de notes MIDI et
la production du son. N’activez cette fonction que quand cela est n&eacute;cessaire.
[PAGE] - [F2 (KEYBORD)]
Param&egrave;tre
Kbd
K.L
K.U
Valeurs
OFF, ON (✔)
C - –(Upper)
(Lower)–G9
Commentaires
D&eacute;termine pour chaque part si le clavier est reli&eacute; ou non au g&eacute;n&eacute;rateur de son interne.
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Part.
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Part
Si le param&egrave;tre &laquo; Key Range &raquo; (p. 42) d&eacute;finit aussi des limites pour chaque Tone d’un Patch, les sons ne seront
produits que pour l’intersection des deux zones de validit&eacute;.
Tessiture d&eacute;finie par la Performance
Tessiture d&eacute;finie par le Patch
Zone active o&ugrave; les sons seront entendus
Velo
-63– +63
Curve
OFF, 1–4
Voice
0–63, FUL
Modifie le volume et la fr&eacute;quence de coupure de chaque Part en fonction de la v&eacute;locit&eacute; des notes.
Si vous voulez que de v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es augmentent le volume et remontent la fr&eacute;quence de coupure, choisissez une valeur positive (+). Si vous voulez que de v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es r&eacute;duisent le volume et diminuent la
fr&eacute;quence de coupure, choisissez une valeur n&eacute;gative (-). R&eacute;glez ce param&egrave;tre &agrave; &laquo; 0 &raquo; si vous voulez que ces
param&egrave;tres ne soient pas modifi&eacute;s par la v&eacute;locit&eacute;.
Permet de choisir pour chaque canal MIDI une des quatre courbes disponibles afin d’obtenir une meilleure adaptation au toucher du clavier MIDI externe.
R&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo; si vous utilisez la courbe de v&eacute;locit&eacute; du clavier MIDI lui-m&ecirc;me.
1
2
3
4
Ce r&eacute;glage d&eacute;finit le nombre de voix r&eacute;serv&eacute; pour chaque Part si plus de 128 voix simultan&eacute;es viennent &agrave; &ecirc;tre
demand&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de son.
* Il n’est pas possible de d&eacute;passer un total de 64 voix pour toutes les parts. Le nombre de voix disponibles restantes est
affich&eacute; sous la forme (rest=). Surveillez l’&eacute;tat de ce reliquat quand vous param&eacute;trez Voice Reserve.
Calcul du nombre de voix de polyphonie utilis&eacute;es
Le Fantom-Xa peut jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;es. Mais cette
polyphonie d&eacute;pend du nombre de Tones utilis&eacute;s dans les Patches
et du nombre de Waves utilis&eacute;es dans ces Tones. Le calcul de la
polyphonie demand&eacute;e pour chaque note jou&eacute;e d’un Patch se
pr&eacute;sente donc comme suit:
(Nombre de notes jou&eacute;es) x (Nombre de Tones utilis&eacute;s par les
Patches jou&eacute;s ou pilot&eacute;s par ces notes) x (Nombre de Waves
utilis&eacute;es par ces Tones)
Le Realtime Stretch requiert le double d’une polyphonie normale.
75
Cr&eacute;ation d’une Performance
[PAGE] - [F3 (KEY MOD)]
Param&egrave;tre
Mono/Poly
Valeurs
MONO,
POLY, PAT
Legato
OFF, ON,
PAT
Portament
OFF, ON,
PAT
Time
0–127, PAT
Commentaires
R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur MONO si vous voulez que le Patch affect&eacute; &agrave; cette Part soit jou&eacute; de mani&egrave;re monophonique, ou sur POLY si vous voulez le jouer de mani&egrave;re polyphonique. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la
valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 41), choisissez l’option &laquo; PAT &raquo;.
* Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage est ignor&eacute;
Vous pouvez ajouter un effet Legato en jeu monophonique. Cette technique qui att&eacute;nue les transitions entre
notes permet de simuler des effets guitaristiques comme le &laquo; hammer &raquo; ou le &laquo; pull-off &raquo;.
Vous pouvez activer (ON) ou d&eacute;sactiver (OFF) cette fonctionnalit&eacute; pour chaque Part. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser
directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 41), choisissez l’option &laquo; PAT &raquo;.
* Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage est ignor&eacute;.
D&eacute;termine si l’effet de portamento est appliqu&eacute; (ON) ou non (OFF) &agrave; la Part.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 41), choisissez l’option PAT.
Quand le portamento est actif, d&eacute;termine la dur&eacute;e allou&eacute;e au changement progressif de hauteur. Les valeurs
les plus hautes correspondent aux dur&eacute;es les plus longues. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du
Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 41),choisissez l’option PAT.
* Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage est ignor&eacute;.
[PAGE] - [F4 (S.TUNE1)] [F5 (S.TUNE2)]
Param&egrave;tre
Part Scale Tune for C–B
Valeurs
-64– +63
Commentaires
Permet de choisir des temp&eacute;raments non &eacute;gaux pour chaque Part.
L’activation/d&eacute;sactivation des temp&eacute;raments non &eacute;gaux se fait par le param&egrave;tre &laquo; Scale Tune
Switch &raquo; (p. 194).
@
Temp&eacute;rament &eacute;gal
Temp&eacute;rament juste (gamme de do)
Cette m&eacute;thode, qui divise l’octave en 12 intervalles &eacute;gaux est la
formule d’accordage courante en musique occidentale actuelle. Sur
le Fantom-Xa c’est l’accordage par d&eacute;faut, (position OFF du
param&egrave;tre &laquo; Scale Tune Switch &raquo;).
Dans ce temp&eacute;rament, les tierces sont beaucoup plus &laquo; claires &raquo; et
justes, mais ne fonctionnent que dans la tonalit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e. Toute
transposition donnera des r&eacute;sultats ambigus.
Gamme arabe
Dans cette gamme, le mi et le si sont abaiss&eacute; et les do #, fa # et sol #
relev&eacute;s par rapport au temp&eacute;rament &eacute;gal. Les intervalles sol-si, domi, fa-sol# et sib-do sont d’une tierce &laquo; naturelle &raquo; (interm&eacute;diaire
entre majeure et mineure). Sur le Fantom, vous pouvez utiliser la
gamme arabe dans les tonalit&eacute;s de sol, do et fa.
&lt;Exemple&gt;
Nom de note
C
C#
D
Eb
E
F
F#
G
G#
A
Bb
B
76
Temp&eacute;rament &eacute;gal
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Temp&eacute;rament juste (tonique do)
0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
Gamme arabe
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
Cr&eacute;ation d’une Performance
[PAGE] - [F6 (EXT)]
Param&egrave;tre
Bank Sel
(MSB)
Valeurs
0–127, OFF
Bank Sel
(LSB)
0–127
Prog
1–128, OFF
Level
0–127, OFF
Pan
L64–0–63R,
OFF
Commentaires
Si vous voulez qu’une valeur Bank Select MSB (contr&ocirc;le n&deg; 0) soit &eacute;galement transmise quand vous changez de
Performance, choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part.
Si vous ne souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur OFF.
* Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne sont pas transmises.
Si vous voulez qu’une valeur Bank Select MSB (contr&ocirc;le n&deg; 32) soit &eacute;galement transmise quand vous changez
de Performance, choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part.
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne sont pas transmises.
Si vous voulez qu’un num&eacute;ro de changement de programme soit &eacute;galement transmis quand vous changez de
Performance, choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part.
Si vous ne souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur OFF.
* Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne sont pas transmises.
Si vous voulez que des messages de volume soient &eacute;galement transmis quand vous changez de Performance,
choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur OFF
* Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne sont pas transmises.
Si vous voulez que des messages de panoramique soient &eacute;galement transmis quand vous changez de Performance, choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce
param&egrave;tre sur OFF.
* Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne sont pas transmises.
77
Cr&eacute;ation d’une Performance
Param&eacute;trage des contr&ocirc;les
temps r&eacute;el et du D Beam
Le Fantom-Xa permet d’affecter divers param&egrave;tres &agrave; des contr&ocirc;les
accessibles en temps r&eacute;el: boutons rotatifs, s&eacute;lecteurs, levier de pitchbend/modulation, p&eacute;dales ou contr&ocirc;leur D Beam. Vous disposez
ainsi d’un grand nombre d’acc&egrave;s au son.
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER et s&eacute;lectionnez la
performance dont vous voulez modifier les r&eacute;glages (p. 67).
qui veut dire que chaque changement de performance provoquera une
modification du tempo du Fantom-Xa.
*
Notez en particulier le tempo du s&eacute;quenceur sera modifi&eacute; lors du
changement de performances.
[F4 (DBEAM)]
Pour plus de d&eacute;tails voir Pad Trigger (p. 82) et Assignable (p. 82).
[F5 (DB SYN)]
Pour plus de d&eacute;tails, voir Solo Synth (p. 81).
2. Appuyez sur [F3 (CONTROL)].
L’&eacute;cran CTRL SETTING appara&icirc;t.
Param&eacute;trages Control Switch
[F6 (CTRL SW)]
fig.CtrlSettingPfm
Vous pouvez choisir l’affectation des boutons de s&eacute;lection
assignables (switch) dans chaque patch de la performance.
3. Appuyez sur [F1]–[F5] et/ou
pour s&eacute;lectionner le
param&egrave;tre.
1. Dans l’&eacute;cran CONTROL SETTING appuyez sur [F6 (CTRL
SW)].
L’&eacute;cran CONTROL SWITCH appara&icirc;t.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
modifier sa valeur.
fig.CtrlSwPfm
5. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour chaque param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
6. Appuyez sur [WRITE] pour proc&eacute;der &agrave; la sauvegarde.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas enregistrer vos modifications,
appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran PERFORM
LAYER.
*
Les r&eacute;glages Solo Synth sont sauvegard&eacute;s avec les param&egrave;tres
syst&egrave;mes. Appuyez sur [F6 (WRITE)] pour les sauvegarder.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER sans avoir effectu&eacute;
de sauvegarde, l’&eacute;ran affichera une “*” &agrave; gauche du groupe de
performance.
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour amener le curseur sur
le param&egrave;tre &agrave; modifier.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
modifier sa valeur.
4. Reprenez les &eacute;tapes 2 et 3 pour tous les param&egrave;tres &agrave;
modifier.
Si l’appareil est &eacute;teint ou si vous s&eacute;lectionnez un autre son avec
le symbole “*” visible, ces modifications seront perdues.
[F1 (KNOB)]
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el
(p. 83)
5. Appuyez sur [F6 (EXIT)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Param&egrave;tre
PB
Mod
[F2 (SWITCH)]
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des s&eacute;lecteurs
assignables (p. 84).
Hold
[F3 (TEMPO)]
Ctrl
&laquo;Recommended Tempo &raquo;
Si vous voulez que le s&eacute;quenceur change de tempo quand vous
changez de performance, vous devez d&eacute;finir ici la valeur qu’il devra
prendre. Ce param&egrave;tre est actif si &laquo; Seq Tempo Override &raquo; est sur
ON. (p. 200).
Valeurs: 20–250
*
78
Cette valeur se r&egrave;gle ind&eacute;pendamment pour chaque Performance, ce
D Beam
Knob 1–4
Valeur
s
OFF,
ON (✔)
Commentaires
D&eacute;termine pour chaque part si les messages MIDI de Pitch Bend sont transmis.
D&eacute;termine pour chaque part si les messages MIDI de modulation sont transmis.
D&eacute;termine pour chaque part si les messages MIDI de p&eacute;dale HOLD sont transmis.
D&eacute;termine pour chaque part si les messages MIDI de p&eacute;dale CONTROL sont
transmis.
D&eacute;termine pour chaque part si elle peut
&ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam.
D&eacute;termine pour chaque part si elle peut
&ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par les boutons assignables REALTIME CONTROL 1–4.
Cr&eacute;ation d’une Performance
Param&eacute;trages MIDI
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PERFORM LAYER et s&eacute;lectionnez la Performance que vous voulez modifier (p. 67).
2. Appuyez sur [F6 (MIDI)].
L’&eacute;cran MIDI FILTER appara&icirc;t.
fig.MidiFilter
Param&egrave;tre
Rx
Valeurs
OFF, ON (✔)
Ch
PC (Program Change)
BS (Bank Select)
PB (Pitch Bend)
PA (Polyphonic Key Pressure)
CA (Channel Pressure)
Md (Modulation)
Vo (Volume)
Pn (Pan)
Ex (Expression)
Hd (Hold-1)
1–16
OFF, ON (✔)
Commentaires
D&eacute;termine pour chaque Part si les messages MIDI sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
En position &laquo; OFF &raquo;, la part ne r&eacute;pondra pas. Cette option est en principe laiss&eacute;e sur ON
mais vous pouvez la d&eacute;sactiver si vous ne voulez pas qu’une part donn&eacute;e soit jou&eacute;e en lecture.
Canal de r&eacute;ception MIDI pour chaque part
Pour chaque canal MIDI ces options d&eacute;finissent la nature des messages MIDI accept&eacute;s (ON),
ou non (OFF).
79
Modification du son en temps r&eacute;el
Vous pouvez modifier les sons que vous jouez en temps r&eacute;el &agrave; l’aide
du contr&ocirc;leur D-Beam, de boutons contr&ocirc;leurs temps r&eacute;els ou d’une
p&eacute;dale.
Zone d’action r&eacute;elle du contr&ocirc;leur D Beam
Les explications de ce chapitre concernent l’utilisation de ces
fonctions en mode Patch. Elles sont en fait identiques en mode
Performance.
La zone d’action du contr&ocirc;leur D Beam est figur&eacute;e dans le
sch&eacute;ma ci-dessous. Les d&eacute;placements de la main en dehors de
cette zone n’auront aucun effet.
fig.DBeamRange
Contr&ocirc;leur D Beam
Le Contr&ocirc;leur D Beam est un syst&egrave;me de contr&ocirc;le temps r&eacute;el tr&egrave;s
convivial qui se met en œuvre simplement en passant la main devant
son rayon infrarouge. En affectant diff&eacute;rentes fonctions &agrave; ce contr&ocirc;le,
vous pouvez obtenir une grande vari&eacute;t&eacute; d’effets sonores, et en
particulier des modifications instantan&eacute;es du timbre, impossibles avec
les boutons et curseurs habituels. Sur le Fantom-Xa, le D Beam ne sert
pas seulement &agrave; modifier les sons affect&eacute;s aux parts Keyboard ou
Pad mais &eacute;galement au contr&ocirc;le de la hauteur du son du
synth&eacute;tiseur monophonique (solo) qui lui est associ&eacute;.
Le niveau de r&eacute;ponse de ce contr&ocirc;le s’affiche &eacute;galement dans la
zone &laquo; D-Beam &raquo; de l’&eacute;cran sous la forme d’une barre qui
s’allonge quand vous rapprochez la main du contr&ocirc;leur et se
r&eacute;duit quand vous l’&eacute;loignez.
fig.DBeamSens
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran Patch Play (p. 29).
La zone &laquo; D-Beam &raquo; indique la fonction qui lui est affect&eacute;e.
fig.DBeamArea
2. Appuyez sur un des boutons D BEAM [PAD TRIGGER],
[SOLO SYNTH], ou [ASSIGNABLE] pour activer le
contr&ocirc;leur D Beam.
• Bouton ASSIGNABLE:Active la fonction affect&eacute;e au contr&ocirc;leur
D Beam.
• Bouton PAD TRIGGER:Utilise le D Beam pour d&eacute;clencher des
sons normalement associ&eacute;s &agrave; des pads.
• Bouton SOLO SYNTH: Permet d’utiliser le D Beam comme un
synth&eacute;tiseur monophonique.
3. Jouez quelques notes au clavier et placez votre main
devant le D Beam, en la faisant &eacute;voluer de haut en bas.
Un effet est appliqu&eacute; au son, variable selon la fonction affect&eacute;e
au contr&ocirc;leur D-Beam dans son param&eacute;trage.
4. Pour d&eacute;sactiver le contr&ocirc;leur D-Beam, appuyez &agrave; nouveau
sur le bouton activ&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 2 (son t&eacute;moin s’&eacute;teint).
Si le mode Performance est s&eacute;lectionn&eacute;, l’&eacute;tat activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute;
du D Beam peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; comme param&egrave;tre de
performance.
80
La zone d’action r&eacute;elle du contr&ocirc;leur D Beam est r&eacute;duite si
l’appareil est directement expos&eacute; aux rayons du soleil.
Tenez compte de cet &eacute;l&eacute;ment en utilisant le D Beam en
ext&eacute;rieur.
La sensibilit&eacute; du D Beam varie en fonction du niveau
d’&eacute;clairement ambiant. S’il ne fonctionne pas comme vous le
souhaitez, r&eacute;glez sa sensibilit&eacute; en cons&eacute;quence: des valeurs plus
&eacute;lev&eacute;es augmentent la sensibilit&eacute; (p. 201).
Modification du son en temps r&eacute;el
Solo Synth
Le Fantom-Xa dispose d’un synth&eacute;tiseur monophonique dont la
hauteur du son peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM [SOLO
SYNTH].
La page Solo Synth appara&icirc;t.
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
effectuer le r&eacute;glage.
4. Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F6
(WRITE)].
fig.DBeamSyn
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Les param&eacute;trages du Solo Synth sont sauvegard&eacute;s avec les
param&egrave;tres syst&egrave;mes.
Param&egrave;tre
Level &amp; Range
Level
Chorus Send Level
Reverb Send Level
Range
Osc1
Osc 1 Waveform
Valeurs
Commentaire
0–127
0–127
0–127
2OCT,
4OCT,
8OCT
R&eacute;glage du volume.
Niveau du signal envoy&eacute; au chorus
Niveau du signal envoy&eacute; &agrave; la reverb
Amplitude de variation de hauteur du Solo Synth
SAW,
SQR
S&eacute;lectionne la forme d’onde
SAW: dents de scie
SQR: carr&eacute;e
D&eacute;termine la variation de forme cyclique de la forme d’onde, qui cr&eacute;e des modifications subtiles du timbre.
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2
waveform.
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas d’un demi-ton (+/-4 octaves)
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas de 1-cent (+/-50 cents)
Osc 1 Pulse Width
0–127
Osc 1 Coarse Tune
Osc 1 Fine Tune
Osc2 &amp; Sync
Osc 2 Waveform
Osc 2 Pulse Width
Osc 2 Coarse Tune
Osc 2 Fine Tune
Osc 2 Level
Osc Sync Switch
-48– +48
-50– +50
Filter
Filter Type
(idem Osc 1)
0–127
OFF,
ON
R&eacute;glage du niveau.
L’activation de cette s&eacute;lection produit un son complexe et tr&egrave;s riche en harmoniques. Il est efficace si la
hauteur de OSC1 est sup&eacute;rieure &agrave; celle de OSC2.
OFF,
LPF,
BPF,
HPF,
PKG
Type de filtre
OFF: Pas de filtre.
LPF: Filtre passe bas. R&eacute;duit le niveau de toutes les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Freq) et sert globalement &agrave; adoucir le son.
BPF: Filtre passe bande. Ne laisse passer que les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency), et coupe le reste.
HPF: Filtre passe haut. Coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency)
PKG: Filtre &laquo; Peaking &raquo;. Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle le filtre est actif sur le son
Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure, donnant plus de caract&egrave;re au son.
Des valeurs trop &eacute;lev&eacute;es font entrer le filtre en oscillation et cr&eacute;ent de la distorsion.
Cutoff
Resonance
0–127
0–127
LFO
LFO Rate
LFO Osc 1 Pitch Depth
LFO Osc 2 Pitch Depth
LFO Osc 1 Pulse Width
Depth
0–127
-63– +63
-63– +63
-63– +63
LFO Osc 2 Pulse Width
Depth
-63– +63
R&egrave;gle la vitesse de modulation du LFO
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la hauteur de l’oscillateur OSC1
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la hauteur de l’oscillateur OSC2
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de forme d’onde de l’oscillateur OSC1
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1
waveform.
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de forme d’onde de l’oscillateur OSC2
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC2
waveform
81
Modification du son en temps r&eacute;el
Pad Trigger
Vous pouvez utiliser le D Beam pour d&eacute;clencher les pads de mani&egrave;re
alternative (au lieu de les frapper directement).
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM [PAD
4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
TRIGGER].
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t.
Les param&egrave;tres PAD trigger sont sauvegard&eacute;s
ind&eacute;pendamment pour chaque performance comme partie
int&eacute;grante de leur param&eacute;trage. Vous pouvez donc cr&eacute;er des
performances utilisant sp&eacute;cifiquement ce type de contr&ocirc;le.
fig.DBeamTrig
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
Param&egrave;tre
Pad Number
Pad Velocity
Pad Control Mode
Valeurs
1–9
1–127
MOMENTARY,
LATCH
saisir sa valeur.
Si le mode Patch est s&eacute;lectionn&eacute;, ces &eacute;l&eacute;ments sont sauvegard&eacute;s
en tant qu’&eacute;l&eacute;ments syst&egrave;mes. Pour cela, appuyez sur [F6
(WRITE)].
Commentaire
D&eacute;termine le num&eacute;ro de pad trait&eacute; par le D Beam
D&eacute;termine la force avec laquelle le D Beam est cens&eacute; frapper le pad
D&eacute;termine le comportement du D Beam quand il se retrouve obstru&eacute;.
MOMENTARY: le param&egrave;tre n’est actif que tant que le rayon rencontre un obstacle et il se d&eacute;sactive d&egrave;s que vous retirez la main.
LATCH: le param&egrave;tre se verrouille alternativement en position on et off &agrave; chaque passage de la main.
Assignable
Vous pouvez affecter de nombreuses fonctions au D Beam et agir
ainsi avec lui de nombreuses mani&egrave;res sur le son en temps r&eacute;el.
3. Utilisez la molette VALUE ou [INC]/[DEC] pour saisir sa valeur.
4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM [ASSIGNABLE].
L’&eacute;cran ci-dessous appara&icirc;t.
Le param&eacute;trage ASSIGNABLE est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque performance, ce qui permet de
cr&eacute;er des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte.
fig.DBeamAsgn
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
Param&egrave;tre
Type
Valeurs
CC01–31, 33–95,
BEND UP,
BEND DOWN,
START/STOP,
TAP TEMPO,
ARP GRID,
ARP DURATION,
ARP MOTIF,
ARP OCTAVE UP,
ARP OCTAVE DOWN
Range Min
Range Max
0–127
0–127
82
Si le mode Patch est s&eacute;lectionn&eacute;, ce param&egrave;tre est sauvegard&eacute; en tant
que param&egrave;tre syst&egrave;me: utilisez pour cela le bouton [F6 (WRITE)].
Commentaire
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam
CC01–31, 33–95: Contr&ocirc;les MIDI 1–31, 33–95
BEND UP: Contr&ocirc;le la variation de hauteur selon la valeur de &laquo; Pitch Bend Range Up &raquo; (p. 41).
BEND DOWN: Contr&ocirc;le la variation de hauteur selon la valeur de &laquo; Pitch Bend Range Down &raquo; (p. 41).
START/STOP: D&eacute;marre/arr&ecirc;te le s&eacute;quenceur.
TAP TEMPO: D&eacute;finit le Tap tempo (en fonction de la fr&eacute;quence avec laquelle vous interrompez le
rayon).
ARP GRID: Grille d’arp&egrave;ge
ARP DURATION: D&eacute;termine la dur&eacute;e de chaque note arp&eacute;g&eacute;e
ARP MOTIF: Motif d’arp&egrave;ge
ARP OCTAVE UP: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le haut par pas d’une octave (maximum 3
octaves).
ARP OCTAVE DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le bas par pas d’une octave (maximum
3 octaves).
D&eacute;termine la limite basse d’action du contr&ocirc;le D Beam
D&eacute;termine la limite haute d’action du contr&ocirc;le D Beam.
Si vous choisissez une valeur Max inf&eacute;rieure &agrave; la valeur Min, vous inverserez le sens de l’action.
Modification du son en temps r&eacute;el
Contr&ocirc;les temps r&eacute;el
Vous pouvez utiliser les boutons REALTIME CONTROL et
ASSIGNABLE SW pour modifier le son en temps r&eacute;el.
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran Patch Play (p. 29).
*
Si les t&eacute;moins sont &eacute;teints, le fait de tourner ces boutons n’aura
aucune action.
3. Tout en jouant sur le clavier ou en tapant sur les pads pour
2. Vous pouvez choisir la fonction des boutons en appuyant
sur le bouton situ&eacute; &agrave; droite des contr&ocirc;les temps r&eacute;els.
• Si le t&eacute;moin FILTER/ENV est allum&eacute;
produire du son, manipulez les boutons rotatifs REALTIME
CONTROL et les s&eacute;lecteurs ASSIGNABLE SW.
Le son est modifi&eacute; en fonction des fonctions affect&eacute;es &agrave; chacun
d’eux.
Les boutons rotatifs contr&ocirc;leront les param&egrave;tres Cutoff,
Resonance, Attack, et Release.
• Si le t&eacute;moin ARP/RHY est allum&eacute;
Les boutons rotatifs contr&ocirc;leront les param&egrave;tres d’arp&egrave;ge Range
et Accent, et les param&egrave;tres de rythmeAccent Rate et Tempo.
• Si le t&eacute;moin ASSIGNABLE est allum&eacute;
Les boutons rotatifs contr&ocirc;leront les param&egrave;tres assign&eacute;s
librement.
Param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et tournez un des boutons
REALTIME CONTROL.
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
la modification.
4. Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F6
fig.RealtimeKnob
(WRITE)].
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
2. Utilisez
Param&egrave;tre
Knob C1–4 Assign
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
Valeurs
CC01–31, 33–95,
PITCH BEND,
AFTERTOUCH,
ARP STYLE,
ARP GRID,
ARP DURATION,
ARP MOTIF,
CHORD FORM,
MASTER LEVEL
Le param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque performance, ce qui permet de
cr&eacute;er des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte.
Commentaire
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons REALTIME CONTROL
CC01–31, 33–95: n&deg; de contr&ocirc;les 1 &agrave; 31 et 33 &agrave; 95
PITCH BEND: Pitch Bend
AFTERTOUCH: Aftertouch
ARP STYLE: Style d’arp&egrave;ge Arpeggio
ARP GRID: Grille d’arp&egrave;ge
ARP DURATION: Dur&eacute;e des notes arp&eacute;g&eacute;es
ARP MOTIF: Motif d’arp&egrave;ge
CHORD FORM: Forme d’accord de la fonction Chord Memory
MASTER LEVEL: Volume global du Fantom-Xa
83
Modification du son en temps r&eacute;el
Param&eacute;trage des s&eacute;lecteurs assignables
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur un des boutons
ASSIGNABLE SW.
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t.
4. Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F6
(WRITE)].
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
fig.RealtimeSw
Le param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque performance, ce qui permet de
cr&eacute;er des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte.
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
la modification.
Param&egrave;tre
Switch 1/2 Assign
84
Valeurs
TRANSPOSE DOWN,
TRANSPOSE UP,
TAP TEMPO,
MONO/POLY,
PORTAMENTO,
HOLD,
MFX1–3,
CHORUS SW,
REVERB SW,
MASTERING SW,
LOOP,
RHY START/STOP
En mode Patch les s&eacute;lecteurs assignables ne sont accessibles que
si la part &laquo; keyboard &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Commentaire
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons [
]/[
]
TRANSPOSE DOWN: r&eacute;duit la tessiture par pas d’un demi-ton (jusqu’&agrave; 5 demi-tons vers
le bas).
TRANSPOSE UP: augmente la tessiture par pas d’un demi-ton (jusqu’&agrave; 6 demi-tons vers
le haut).
TAP TEMPO: Tap tempo (le tempo est d&eacute;termin&eacute; par la fr&eacute;quence de la frappe sur le bouton)
MONO/POLY: alterne entre les modes polyphonique (POLY) et monophonique (MONO)
pour un Patch.
PORTAMENTO: Portamento On/Off
HOLD: Hold On/Off
MFX1–3 SW: s&eacute;lection Multi-effect 1–3
CHORUS SW: s&eacute;lection Chorus
REVERB SW: s&eacute;lection Reverb
MASTERING SW: s&eacute;lection Mastering
LOOP: Lecture en boucle Loop play On/Off
RHY START/STOP: Lecture Rhythm pattern On/Off
Modification du son en temps r&eacute;el
P&eacute;dale de contr&ocirc;le
Vous pouvez utiliser une p&eacute;dale branch&eacute;e sur les connecteurs
PEDAL HOLD ou PEDAL CONTROL de la face arri&egrave;re pour
modifier le son en temps r&eacute;el. Il peut s’agir d’une p&eacute;dale
d’expression (EV-5, vendue s&eacute;par&eacute;ment), d’une p&eacute;dale de type
sustain (DP series, vendue s&eacute;par&eacute;ment), ou d’un interrupteur au
pied (BOSS FS-U, vendu s&eacute;par&eacute;ment).
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PATCH PLAY (p. 29).
2. Jouez quelques notes au clavier et agissez sur la p&eacute;dale.
Un effet est appliqu&eacute; au son, variable selon la fonction affect&eacute;e &agrave;
la p&eacute;dale.
Param&eacute;trage de la p&eacute;dale de modulation
1. Appuyez sur [MENU].
3. Appuyez sur [F2 (KBD/CTRL)], puis sur [F2 (PDL BND)].
2. Utilisez
fig.SystemPedal
pour s&eacute;lectionner &laquo; 1. System &raquo; et
appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran System Setup appara&icirc;t.
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t.
fig.SystemMenu
4. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
la modification.
6. Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F6
(WRITE)].
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Param&egrave;tre
Control Pedal
Assign
Valeurs
CC01–31, 33–95,
BEND UP,
BEND DOWN,
AFTERTOUCH,
OCT UP,
OCT DOWN,
START/STOP,
PUNCH IN/OUT,
TAP TEMPO,
PROG UP,
PROG DOWN,
FAVORITE UP,
FAVORITE DOWN,
ARP SW,
RHY START/STOP,
CHORD SW,
LOOP
Control Pedal
Polarity
Hold Pedal
Polarity
Continuous
Hold Pedal
STANDARD,
REVERSE
OFF, ON
Commentaire
D&eacute;termine la fonction de chacune des p&eacute;dales branch&eacute;es sur les connecteurs PEDAL CONTROL
CC01–31, 33–95: Contr&ocirc;les MIDI 1–31, 33–95
BEND UP: Contr&ocirc;le de la hauteur d&eacute;finie par le param&egrave;tre &laquo; Pitch Bend Range Up &raquo; (p. 41).
BEND DOWN: Contr&ocirc;le de la hauteur d&eacute;finie par le param&egrave;tre &laquo; Pitch Bend Range Down &raquo; (p. 41).
AFTERTOUCH: Aftertouch
OCT UP: Chaque p&eacute;dale monte dans la tessiture par pas d’une octave (jusqu’&agrave; 3 octaves).
OCT DOWN: Chaque p&eacute;dale descend dans la tessiture par pas d’une octave (jusqu’&agrave; 3 octaves).
START/STOP: D&eacute;part/arr&ecirc;t du s&eacute;quenceur.
PUNCH IN/OUT: Punch-in/out manuel.
TAP TEMPO: Tap tempo (d&eacute;termin&eacute; par le rythme des frappes sur la p&eacute;dale).
PROG UP: Appel du son suivant.
PROG DOWN: Appel du son pr&eacute;c&eacute;dent.
FAVORITE UP: Appel du favori suivant.
FAVORITE DOWN: Appel du favori pr&eacute;c&eacute;dent.
ARP SW: Active/d&eacute;sactive la fonction Arpeggio/Rhythm
RHY START/STOP: Active/d&eacute;sactive la fonction Rhythm pattern playback
CHORD SW: Active/d&eacute;sactive la fonction Chord.
LOOP: Active/d&eacute;sactive le bouclage
D&eacute;termine la polarit&eacute; (le sens) du fonctionnement de la p&eacute;dale
Sur certains mod&egrave;les le fonctionnement est invers&eacute; et vous devez donc mettre ce s&eacute;lecteur en position
REVERSE. Si vous n’utilisez que du mat&eacute;riel Roland, laissez cette option sur STANDARD
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le connecteur HOLD PEDAL accepte (ON) ou non (OFF) la demi-p&eacute;dale.
Quand cela est le cas, vous pouvez y brancher une p&eacute;dale d’expression optionnelle (DP-8, etc.) et utiliser la technique de demi-p&eacute;dale pour obtenir un plus grand r&eacute;alisme dans l’utilisation des sons de
piano.
85
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
La fonction Arpeggio
L’arp&eacute;giateur du Fantom-Xa permet de r&eacute;aliser des arp&egrave;ges
automatiques en gardant simplement un accord plaqu&eacute;.
Il ne vous pas aux mod&egrave;les d’usine Arpeggio Styles, mais est
&eacute;galement librement programmable, permettant de cr&eacute;er de
nombreux styles originaux personnalis&eacute;s.
Un Arpeggio Style est une entit&eacute; ind&eacute;pendante, qui ne fait pas partie
directement des Performances. Vous avez la possibilit&eacute; de
sauvegarder jusqu’&agrave; 128 Arpeggio Styles. Vous pouvez donc utiliser
un m&ecirc;me style dans diff&eacute;rents Patches et Performances, sans
contrainte. Les param&egrave;tres d’arp&egrave;ge peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s de
mani&egrave;re ind&eacute;pendante avec chaque performance, mais ne peuvent
pas, par contre, &ecirc;tre sauvegard&eacute;s comme composants d’un patch.
Notez pour finir qu’il est tout &agrave; fait possible d’associer les arp&egrave;ges et
les patterns rythmiques (p. 94).
*
D&eacute;termination du Tempo de
l’arp&eacute;giateur
D&eacute;termine le tempo de l’arp&eacute;giateur. Vous pouvez sauvegarder cette
valeur individuellement dans chaque Patch, Rhythm Set, ou
Performance.
1. Appuyez sur [TEMPO].
La valeur en cours appara&icirc;t sur l’&eacute;cran.
fig.Tempo
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
r&eacute;gler le tempo (5–300), ou encore utilisez la fonction tap
tempo [F4 (TAP)].
On ne peut pas d&eacute;clencher les arp&egrave;ges &agrave; partir des pads.
*
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
Activation/d&eacute;sactivation de
l’arp&eacute;giateur
1. Appuyez sur [ARPEGGIO] pour activer l’arp&eacute;giateur.
Si vous appuyez sur [F5 (CLICK)] pour ajouter une marque de
validation (✔), le click est actif.
3. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (CLOSE)].
R&eacute;glage du tempo depuis un contr&ocirc;le temps r&eacute;el
Comme le tempo est affect&eacute; &agrave; un des boutons de contr&ocirc;le temps
r&eacute;el, vous pouvez l’ajuster directement en jouant les arp&egrave;ges.
fig.ArpKnob1
Le bouton s’allume.
2. Plaquez un accord sur le clavier.
Le Fantom-X commence &agrave; jouer un arp&egrave;ge correspondant aux
notes de votre accord.
Tempo
3. Pour arr&ecirc;ter les arp&egrave;ges, appuyez &agrave; nouveau sur
[ARPEGGIO] (le t&eacute;moin s’&eacute;teint).
Dans les param&egrave;tres d’arp&egrave;ge, le Style (Arpeggio Style) (p. 87)
est particuli&egrave;rement important. Le mode de lecture de l’arp&egrave;ge
est d&eacute;termin&eacute; principalement par ce choix.
Utilisation combin&eacute;e avec la fonction Chord
Memory
Quand vous utilisez l’arp&eacute;giateur, vous pouvez l’associer aussi
avec la fonction Chord Memory (p. 92). Apr&egrave;s avoir mis en
m&eacute;moire des formes d’accords complexes, vous pouvez les
appeler avec la fonction Arpeggio activ&eacute;e pour d&eacute;clencher d’un
doigt des harmonies sophistiqu&eacute;es.
86
1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROL pour
allumer le t&eacute;moin ARP/RHY.
2. Jouez un arp&egrave;ge et testez le contr&ocirc;le du tempo par le
contr&ocirc;le temps r&eacute;el.
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
Maintien d’un arp&egrave;ge
En utilisant la proc&eacute;dure ci-apr&egrave;s, vous pouvez vous passer de tenir
l’accord plaqu&eacute; pour jouer des arp&egrave;ges.
Param&eacute;trage de
l’arp&eacute;giateur
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [ARPEGGIO].
1. Appuyez sur [ARPEGGIO] pour activer la fonction.
2. Appuyez sur [HOLD].
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui ci-dessous appara&icirc;t.
fig.Arpeggio
Le t&eacute;moin s’allume.
3. Plaquez un accord sur le clavier.
4. Si vous changez les notes de l’accord, l’arp&eacute;giateur
s’adapte automatiquement.
5. Pour annuler le maintien Arpeggio Hold, appuyez &agrave;
nouveau sur [HOLD].
Utilisation d’une p&eacute;dale Hold
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
la modification.
4. Quand vous avez termin&eacute; vos r&eacute;glages, appuyez sur [EXIT].
L’action sur une p&eacute;dale de maintien provoque le maintien de
l’arp&egrave;ge tant qu’elle est enfonc&eacute;e.
&Agrave; propos des styles d’arp&egrave;ges
1. Branchez une p&eacute;dale de maintien (DP series etc.
Un &laquo; Arpeggio Style &raquo; et une s&eacute;rie de donn&eacute;es formant un motif
d’arp&egrave;ge et de styles d’accords enregistr&eacute;s sous la forme d’une
grille d’une dimension maximum de 32 pas x 16 hauteurs.
optionnelle) dans le connecteur HOLD PEDAL.
2. Appuyez sur [ARPEGGIO] pour activer l’arp&eacute;giateur.
fig.ArpStyle
Note 16
3. Plaquez un accord et appuyez sur la p&eacute;dale.
HIGH
4. Si vous jouez un autre accord pendant le maintien, l’arp&egrave;ge
changera en cons&eacute;quence.
Note 06
Note 05
Note 04
Note 03
Note 02
Note 01
Utilisation d’arp&egrave;ges avec le
s&eacute;quenceur
Si vous utilisez l’arp&eacute;giateur pendant que le s&eacute;quenceur tourne ou si
vous voulez enregistrer des arp&egrave;ges dans le s&eacute;quenceur en temps
r&eacute;el, vous devez pr&eacute;voir de synchroniser l’arp&egrave;ge avec le d&eacute;part du
s&eacute;quenceur.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Arp/Rhythm Sync Switch (p. 200).
STEP
1
2 3 4 5
6
7 8
9 10 11 .... 32
Chaque maille comporte un des donn&eacute;es ci-apr&egrave;s:
• ON:
Note On (avec v&eacute;locit&eacute;)
• TIE:
Tie (maintien de la note pr&eacute;c&eacute;dente)
• REST:
Rest (pas de son)
Les notes qui interviennent en m&ecirc;me temps que celles d’une
s&eacute;quence sont not&eacute;es &laquo; note de plus faible hauteur pendant la
saisie &raquo;. Vous pouvez donc utiliser un unique style d’arp&egrave;ge
dans diff&eacute;rents Patches et Performances en m&ecirc;me temps.
Un style d’arp&egrave;ge n’appartient ni &agrave; un patch ni &agrave; une
performance et est en fait ind&eacute;pendant ; vous pouvez
m&eacute;moriser jusqu’&agrave; 64 Arpeggio Styles.
87
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
Param&egrave;tre
(Arpeggio Style)
Valeurs
U001–128 (User),
P001–128 (Preset)
Grid
1/4, 1/8, 1/8L,
1/8H, 1/12,
1/16, 1/16L,
1/16H, 1/24
Duration
30–120%, Full
Motif
Velocity
(See p. 89.)
REAL, 1–127
OctRange
-3– +3
Accent
0–100
Part
(affich&eacute;e en
mode Performance)
Part1–16
88
Commentaires
Cette option s&eacute;lectionne les styles d’arp&egrave;ge de base.
Ils sont conserv&eacute;s en m&eacute;moire preset et en m&eacute;moire utilisateur.
D&eacute;termine les divisions de base dans une grille simple utilis&eacute;e pour la cr&eacute;ation d’arp&egrave;ges et d&eacute;termine
&eacute;galement si un d&eacute;calage de type &laquo; shuffle &raquo; par rapport &agrave; la mise en place normale est utilis&eacute; (vide/
faible/fort).
1/4: noires (une maille = 1 temps)
1/8: croches (deux mailles = 1 temps)
1/8L: croches avec l&eacute;ger shuffle (deux mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/8H: croches avec fort shuffle (deux mailles = 1 temps et fort d&eacute;calage)
1/12: triolet de croches (trois mailles = 1 temps)
1/16: doubles-croches (quatre mailles = 1 temps)
1/16L: doubles-croches avec l&eacute;ger shuffle (quatre mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/16H: doubles-croches avec fort shuffle (quatre mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/24: triolet de doubles-croches avec fort shuffle (six mailles = 1 temps)
* Les param&egrave;tres de grille sont partag&eacute;s avec les motifs rythmiques.
Ce param&egrave;tre (dur&eacute;e) d&eacute;termine si le son est jou&eacute; staccato (court et d&eacute;tach&eacute;), ou tenuto (totalement li&eacute;).
30–120: Par exemple pour un r&eacute;glage de 30, la longueur de la note dans une maille (ou la maille finale
si plusieurs grilles sont reli&eacute;es par des liaisons) correspond &agrave; 30% de la dur&eacute;e totale de la note d&eacute;finie
par la maille.
Full: M&ecirc;me si la note n’est pas li&eacute;e, le son continuera jusqu’&agrave; ce qu’un nouveau son soit d&eacute;fini.
* Les param&egrave;tres de dur&eacute;e sont partag&eacute;s avec les motifs rythmiques.
Voir Variations ascendantes/descendantes (Arp Motif) (p. 89).
D&eacute;termine le niveau des notes que vous jouez.
REAL: i vous voulez que celui-ci d&eacute;pende de la force avec laquelle vous avez plaqu&eacute; l’accord, choisissez REAL.
1–127: Si vous voulez que chaque note ait une v&eacute;locit&eacute; fixe, choisissez sa valeur (1–127).
Ajoute un effet qui transpose les arp&egrave;ges &agrave; chaque cycle par pas d’une octave (octave range).
Vous pouvez choisir jusqu’&agrave; 3 octaves vers le bas ou vers le haut).
* Un bouton REALTIME CONTROL peut aussi le modifier.
Quand vous jouez des arp&egrave;ges, la v&eacute;locit&eacute; de chaque note arp&eacute;g&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par celle des notes
programm&eacute;es dans le style. Vous pouvez toutefois modifier la &laquo; dispersion &raquo; de ces variations
dynamiques.
&agrave; 100 %, les notes auront exactement la v&eacute;locit&eacute; programm&eacute;e dans l’arp&egrave;ge et &agrave; 0%, toutes les notes
arp&eacute;g&eacute;es seront entendues avec une v&eacute;locit&eacute; fixe.
* Un bouton REALTIME CONTROL peut aussi le modifier.
Vous pouvez d&eacute;finir ici la part utilisant l’arp&eacute;giateur en mode Performance. Une seule Part peut &ecirc;tre
d&eacute;finie pour le jeu des arp&egrave;ges.
Si un Rhythm Set est affect&eacute; &agrave; une part en mode Performance, vous pouvez faire jouer un pattern en
m&ecirc;me temps que l’arp&egrave;ge.
* La part s&eacute;lectionn&eacute;e ici l’est &agrave; la fois pour les arp&egrave;ges et pour la fonction Chord Memory..
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
Variations ascendantes/
descendantes (Arp Motif)
S&eacute;lectionne la m&eacute;thode utilis&eacute;e pour jouer les sons quand vous avez
un nombre de notes plus grand que celui programm&eacute; dans Arpeggio
Style.
*
Quand le nombre de notes jou&eacute;es est inf&eacute;rieure &agrave; la programmation du
style la note la plus haute de celles plaqu&eacute;es est jou&eacute;e par d&eacute;faut.
Modification du param&eacute;trage de
l’arp&eacute;giateur par les contr&ocirc;les
temps r&eacute;el
Vous pouvez utiliser les contr&ocirc;les temps r&eacute;el pour modifier le
comportement de l’arp&eacute;giateur en temps r&eacute;el.
1. Lancez l’arp&eacute;giateur.
2. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROL pour
Valeur:
s&eacute;lectionner &laquo; ARP/RHY &raquo; (le t&eacute;moin s’allume).
Up (L):
Seule la note la plus basse de l’accord est jou&eacute;e &agrave;
chaque fois et les notes sont arp&eacute;g&eacute;es dans l’ordre
ascendant.
Up (L&amp;H):
les notes la plus haute et la plus basse de l’accord
sont jou&eacute;es &agrave; chaque fois et les notes sont arp&eacute;g&eacute;es
dans l’ordre ascendant.
Up (_):
Les notes sont jou&eacute;es dans l’ordre depuis la plus
basse, aucune n’est jou&eacute;e &agrave; chaque fois.
Down (L):
Seule la note la plus basse de l’accord est jou&eacute;e &agrave;
chaque fois et les notes sont arp&eacute;g&eacute;es dans l’ordre
descendant.
Down (L&amp;H):
les notes la plus haute et la plus basse de l’accord
sont jou&eacute;es &agrave; chaque fois et les notes sont arp&eacute;g&eacute;es
dans l’ordre descendant.
Down (_):
Les notes sont jou&eacute;es dans l’ordre depuis la plus
haute, aucune n’est jou&eacute;e &agrave; chaque fois.
U/D (L):
Les notes sont entendues de la plus basse &agrave; la plus
haute et inversement avec seulement la plus basse
jou&eacute;e &agrave; chaque fois.
U/D (L&amp;H):
les notes la plus haute et la plus basse de l’accord
sont jou&eacute;es &agrave; chaque fois et les notes sont arp&eacute;g&eacute;es
dans l’ordre ascendant puis descendant.
U/D (_):
Les notes sont jou&eacute;es dans l’ordre depuis la plus
basse &agrave; la plus haute et inversement, aucune n’est
jou&eacute;e &agrave; chaque fois.
Rand (L):
Les notes sont jou&eacute;es de mani&egrave;re al&eacute;atoire &agrave; partir
des notes jou&eacute;es et seule la plus basse est entendue &agrave;
chaque fois.
Rand (_):
Les notes sont jou&eacute;es de mani&egrave;re al&eacute;atoire &agrave; partir
des notes jou&eacute;es et aucune n’est entendue &agrave; chaque
fois.
Phrase:
Une note seule d&eacute;clenche une phrase bas&eacute;e sur sa
hauteur. Si vous en jouez plusieurs, c’est la derni&egrave;re
jou&eacute;e qui est utilis&eacute;e.
fig.ArpKnob2
Octave Range
Accent Rate
Tempo
3. Tournez les boutons REALTIME CONTROL.
Pendant que l’arp&egrave;ge joue, vous pouvez utiliser ces boutons
pour contr&ocirc;ler les param&egrave;tres suivants:
• OctRange (p. 88)
• Accent (p. 88)
• Tempo (p. 86)
&lt;Exemple&gt;
Action d’un Style partant de la note de la plus basse, “1-2-3-2” si les
touches “C-D-E-F-G” ont &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;es
• Pour une s&eacute;lection de motif “UP (L)”:
C-D-E-D -&gt; C-E-F-E -&gt; C-F-G-F (-&gt; ad lib)
• Pour une s&eacute;lection de motif “UP (_)” :
C-D-E-D -&gt; D-E-F-E -&gt; E-F-G-F (-&gt; ad lib)
• Pour une s&eacute;lection de motif “UP&amp;DOWN (L&amp;H)” :
C-D-G-D -&gt; C-E-G-E -&gt; C-F-G-F -&gt; C-E-G-E (-&gt; ad lib)
89
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
Cr&eacute;ation d’un style d’arp&egrave;ge
(Arpeggio Style Edit)
En plus des styles pr&eacute;programm&eacute;s, vous pouvez cr&eacute;er librement vos
propres styles d’arp&egrave;ges. Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; un style original, vous
pourrez le sauvegarder en m&eacute;moire interne.
Il existe deux mani&egrave;res pour cr&eacute;er un style d’arp&egrave;ge.
9. Appuyez sur [F6 (STP REC)] pour faire appara&icirc;tre une
marque de validation (✔).
Vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; r&eacute;aliser votre enregistrement pas &agrave; pas Saisissez
vos notes &agrave; partir du clavier ou des pads.
• Pour acc&eacute;der &agrave; la position de saisie, utilisez les touches
[CURSOR].
• Pour saisir les notes, utilisez le clavier ou les pads.
• Pour saisir une liaison, appuyez sur [F2 (TIE)].
Enregistrement pas &agrave; pas
Dans cette m&eacute;thode vous utilisez le clavier et les pads pour effectuer
un enregistrement pas &agrave; pas de l’arp&egrave;ge. &Agrave; chaque note saisie vous
avancez d’un pas. C’est une m&eacute;thode pratique pour cr&eacute;er un arp&egrave;ge
&laquo; &agrave; partir de rien &raquo; en utilisant un style vierge.
Pour que le style soit vierge, vous devez l’initialiser. Dans la
page &laquo; ARPEGGIO STYLE EDIT &raquo;, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [F4 (INIT)]. Un message vous demande si vous
voulez initialiser. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider
l’op&eacute;ration..
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [ARPEGGIO].
2. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
L’&eacute;cran ARPEGGIO STYLE EDIT appara&icirc;t.
fig.ArpStyleEdit
3. Appuyez sur [F1 (SETUP)].
La page &laquo; Arpeggio Setup &raquo; appara&icirc;t.
fig.ArpSetup
4. Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; End Step &raquo;.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] et
d&eacute;finissez le nombre de pas du style que vous voulez cr&eacute;er.
6. Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; Input
Velocity &raquo;.
7. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] et
d&eacute;finissez la v&eacute;locit&eacute; des pas que vous saisissez.
Les donn&eacute;es seront saisies avec cette valeur de v&eacute;locit&eacute;.
8. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre
Arpeggio Setup.
90
• Pour saisir un silence, appuyez sur [F3 (REST)].
• Pour effacer une note, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez
sur [F6 (CLR NOTE)].
• Pour effacer toutes les notes pr&eacute;sentes &agrave; la position en cours,
maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F5 (CLR STEP)].
• [F4 (PREVU)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du style en
cours de saisie.
Vous pouvez utiliser un maximum de seize hauteurs de notes
diff&eacute;rentes dans un style.
10. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
Jeu en arp&egrave;ges (Arpeggios)
Utilisation de la molette ou des
touches [INC][DEC] pour la saisie
Dans cette m&eacute;thode, vous utilisez le curseur pour d&eacute;finir l’&eacute;tape ou
la hauteur &agrave; saisir et la molette ou les touches [INC][DEC] pour saisir
les valeurs. Cette m&eacute;thode convient bien &agrave; l’&eacute;dition ou &agrave; la
modification de donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment enregistr&eacute;es.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [ARPEGGIO].
2. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
L’&eacute;cran ARPEGGIO STYLE EDIT appara&icirc;t.
fig.ArpStyleEdit
Sauvegarde d’un style
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)
Les styles que vous cr&eacute;ez sont temporaires, ils sont effac&eacute;s &agrave; la mise
hors tension de l’appareil ou si vous en s&eacute;lectionnez un autre. La
m&eacute;moire utilisateur peut contenir jusqu’&agrave; 128 styles d’arp&egrave;ges.
Les styles &laquo; Arpeggio &raquo; sont des donn&eacute;es ind&eacute;pendantes
des patches. En mode Patch il n’est d’ailleurs pas possible de
sauvegarder les param&egrave;tres d’arp&egrave;ges (styles d’arp&egrave;ges, types
de grilles, motifs, dur&eacute;es, octaves etc).
Ils peuvent par contre &ecirc;tre sauvegard&eacute;s individuellement
en mode Performance. Si vous voulez proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde, appuyez sur [WRITE].
3. Appuyez sur [F1 (SETUP)].
La fen&ecirc;tre Arpeggio Setup appara&icirc;t.
1. Dans l’&eacute;cran ARPEGGIO v&eacute;rifiez que le Style en cours est
bien celui que vous voulez sauvegarder.
fig.ArpSetup
2. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
L’&eacute;cran ARPEGGIO STYLE NAME appara&icirc;t.
fig.ArpStyleName
4. Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; End Step &raquo;.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
d&eacute;finir le nombre de pas et le style d’arp&egrave;ge.
3. Attribuez un nom au Style.
6. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28.
7. Utilisez les touches [CURSOR] pour choisir le pas et la
hauteur de la note &agrave; saisir.
*
Avec cette m&eacute;thode, vous pouvez aussi utiliser le clavier pour d&eacute;finir
la hauteur de la note, mais &agrave; la diff&eacute;rence de la saisie pas &agrave; pas,
l’enfoncement d’une touche ne validera pas la saisie de la note
4. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t alors, permettant de choisir la destination
de la sauvegarde.
fig.ArpWrite
8. Saisissez la valeur de v&eacute;locit&eacute;, &agrave; l’aide de la molette VALUE
ou des touches [INC][DEC].
Vous pouvez saisir une liaison en tournant VALUE &agrave; fond &agrave;
droite.
• Vous pouvez aussi saisir une note li&eacute;e en appuyant sur [F2 (TIE)].
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC], et
• Pour saisir un silence, appuyez surs [F3 (REST)].
• Vous pouvez utiliser [F4 (PREVU)] pour effectuer une pr&eacute;&eacute;coute du style.
*
Avec cette m&eacute;thode, vous pouvez utiliser les pads pour d&eacute;finir la
v&eacute;locit&eacute; et valider la saisie: quand vous avez choisi l’&eacute;tape et la
hauteur, tapez sur un pad pour les valider. (Les pads de num&eacute;ro &eacute;lev&eacute;
produisent les v&eacute;locit&eacute;s les plus grandes: le pad 1 correspond &agrave; une
v&eacute;locit&eacute; de 8 tandis que le pad 9 correspond &agrave; une v&eacute;locit&eacute; de 127)
Un style peut comporter au maximum seize notes (hauteurs).
pour choisir la destination.
6. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-Xa pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
9. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
91
Utilisation de la fonction Chord Memory
&Agrave; propos de la fonction
Chord Memory
La fonction Chord Memory permet de jouer d’un doigt des accords
bas&eacute;s sur des formes pr&eacute;programm&eacute;es ou Chord Forms. Le FantomXa peut m&eacute;moriser 64 Chord Forms preset et 64 Chord Forms
utilisateur (User). Vous pouvez, si vous le d&eacute;sirez, r&eacute;&eacute;crire ces
derniers &agrave; votre convenance.
Choix des Formes d’accords
Le changement de &laquo; Chord Form &raquo; modifiera les notes de l’accord.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD
MEMORY].
L’&eacute;cran CHORD MEMORY appara&icirc;t.
fig.ChordMemory
La fonction &laquo; chord memory &raquo; fonctionne sur l’arp&eacute;giateur en mode
Performance. Si un Rhythm Set est s&eacute;lectionn&eacute; pour cette Part, vous
pouvez aussi l’utiliser pour jouer des rythmes.
*
Il n’est pas possible d’utilisez la fonction Chord Memory avec les Pads.
Quand vous utilisez la fonction Chord Memory avec un tone
pour lequel le param&egrave;tre Mono/Poly (p. 41)est r&eacute;gl&eacute; sur Mono,
une seule note de l’accord est jou&eacute;e. Pensez &agrave; basculer les
param&egrave;tres Mono/Poly sur Poly si vous voulez utiliser cette
fonction Chord Memory.
Utilisation en combinaison avec la fonction
Arpeggio
La fonction Chord Form s’associe bien avec l’arp&eacute;giateur (p.
128). Vous pouvez en effet m&eacute;moriser des accords complexes
avec cette fonction puis les appeler d’un doigt quand
l’arp&eacute;giateur est activ&eacute;, cr&eacute;ant ainsi des arp&egrave;ges complexes avec
un minimum d’efforts.
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
choisir un autre num&eacute;ro de Chord Form.
U01–64: User
P01–64:
Preset
Les notes de l’accord s’affichent.
3. Quand votre s&eacute;lection est termin&eacute;e, appuyez sur [EXIT].
D&eacute;clenchement d’un accord dans
l’ordre des notes (Rolled Chord)
Les notes d’un accord peuvent &ecirc;tre entendues les unes apr&egrave;s les autres.
Comme la vitesse de leur d&eacute;filement d&eacute;pend de la force avec laquelle a
&eacute;t&eacute; plaqu&eacute; l’accord vous pouvez obtenir une simulation de jeu de guitare
tr&egrave;s r&eacute;aliste en variant votre dynamique.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur le bouton
[CHORD MEMORY].
L’&eacute;cran CHORD MEMORY appara&icirc;t.
Utilisation de la fonction
Chord Memory
Activation/d&eacute;sactivation de la
fonction Chord Memory
2. Appuyez sur [F1 (ROLL)] pour activer une marque de
validation (✔).
Les notes de vos accords seront entendues &laquo; arp&eacute;g&eacute;es &raquo;.
Changement de l’ordre de
d&eacute;filement des notes
Vous pouvez modifier l’ordre de d&eacute;filement des notes.
1. Appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’activer.
Le bouton s’allume.
2. Jouez sur le clavier.
Vous entendez un accord correspondant &agrave; la forme d’accord en
cours de s&eacute;lection.
Si vous jouez le do4 (C4), l’accord est jou&eacute; tr&egrave;s exactement avec
la structure telle qu’elle est m&eacute;moris&eacute;e par la fonction Chord
Form. La r&eacute;f&eacute;rence g&eacute;n&eacute;rale est ce do du milieu et des accords
parall&egrave;les seront jou&eacute;s en appuyant sur les autres touches..
3. Pour stopper la fonction, appuyez &agrave; nouveau sur [CHORD
MEMORY] (le t&eacute;moin s’&eacute;teint).
92
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY].
La page CHORD MEMORY appara&icirc;t.
2. Appuyez sur
pour choisir &laquo; Rolled Chord Type &raquo;.
3. Utilisez la molette ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir:
UP:
DOWN:
ALTERNATE:
Notes jou&eacute;es dans l’ordre, du bas vers le
haut.
Notes jou&eacute;es dans l’autre sens, de haut en
bas.
Changement du sens du d&eacute;filement &agrave; chaque
nouvelle pression sur le clavier.
Utilisation de la fonction Chord Memory
Cr&eacute;ation de formes
d’accords personnalis&eacute;es
Vous n’&ecirc;tes pas limit&eacute; aux formes d’accords internes pour
d&eacute;terminer les notes constituant les accords r&eacute;alis&eacute;s par la fonction
Chord Memory. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er librement vos propres
formes ou modifier les formes existantes.
Sauvegarde de formes
d’accords nouvellement cr&eacute;&eacute;es
Les Chord Form que vous cr&eacute;ez sont temporaires. Elles seraient
effac&eacute;es par une simple mise hors tension de l’appareil ou par la
s&eacute;lection d’un autre Style. Pour les conserver vous devez donc les
sauvegarder dans la m&eacute;moire utilisateur (User) du Fantom-Xa.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD
MEMORY].
L’&eacute;cran CHORD MEMORY appara&icirc;t.
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner une forme d’accord.
3. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t.
Les Chord Forms sont des donn&eacute;es ind&eacute;pendantes des patches
et des performances. Vous pouvez d’ailleurs utiliser une m&ecirc;me
forme dans diff&eacute;rents Patches et Performances. En mode
Performance vous pouvez les sauvegarder individuellement
avec chaque performance, ce qui n’est pas le cas en mode
Patch. Si vous voulez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde, appuyez sur
[WRITE] et sauvegardez la Performance.
fig.ChordEdit
1. Dans l’&eacute;cran CHORD MEMORY v&eacute;rifiez que la forme
d’accord s&eacute;lectionn&eacute;e est bien celle que vous voulez
sauvegarder.
4. Utilisez le clavier pour la saisie d’une nouvelle forme
d’accord.
&Agrave; chaque touche enfonc&eacute;e, la note correspondante s’affiche &agrave;
l’&eacute;cran.
2. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
L’&eacute;cran CHORD NAME appara&icirc;t.
fig.ChordName
• Si vous avez saisi une note par erreur, appuyez sur [F3
(DELETE)]. Vous pouvez &eacute;galement effacer une note en
r&eacute;appuyant simplement sur la m&ecirc;me touche.
• Pour effacer toutes les notes, appuyez sur [F2 (ALL DEL)].
• Une pr&eacute;-&eacute;coute de l’accord est possible &agrave; l’aide de la touche [F4
(PREVIEW)].
3. Attribuez un nom &agrave; la forme d’accord.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28.
5. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
4. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t, permettant le choix de la destination de la
sauvegarde.
fig.ChordWrite
5. Choisissez la destination &agrave; l’aide de la molette VALUE et
des touches [INC] [DEC], et
.
6. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F6 (EXEC].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-Xa pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
93
&Eacute;coute de rythmes
&Agrave; propos des motifs
rythmiques (Rhythm Patterns)
Le Fantom-Xa comporte 256 motifs rythmiques presets. Vous pouvez
les d&eacute;clencher simplement en appuyant sur les pads. Outre ceux qui
sont pr&eacute;-enregistr&eacute;s, vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; d’en cr&eacute;er de
nouveaux.
Les 256 patterns rythmiques sont consid&eacute;r&eacute;s comme des donn&eacute;es
ind&eacute;pendantes, qui ne font pas partie des performances. Il en r&eacute;sulte
que tout pattern peut &ecirc;tre partag&eacute; par de nombreux Rhythm Sets ou
Performances. En mode Performance l’appel d’un de ces patterns
peut &ecirc;tre m&eacute;moris&eacute; dans chaque performance. Il ne peut pas l’&ecirc;tre,
par contre, en mode Patch.
Lecture d’un rythme
Activation/d&eacute;sactivation d’une
boucle rythmique
1. Appuyez sur [RHYTHM] pour l’activer.
Le bouton s’allume.
2. Tapez sur un pad (1–9).
En fonction du pad jou&eacute;, le pattern correspondant commence &agrave;
jouer.
• Un pattern sera jou&eacute; avec n’importe quel pad, de 1 &agrave; 9 du
moment qu’il est &eacute;teint.
• S’il est allum&eacute;, c’est un Rhythm Tone qui sera jou&eacute;.
Patterns et groupes de rythmes (Rhythm Group)
Dans le Fantom-Xa, l’association d’un num&eacute;ro de pattern, de
sons d’instruments de percussion et d’un Rhythm Set affect&eacute;
aux 9 pads est m&eacute;moris&eacute;e en tant que Rhythm Group.
Le pattern ou rhythm tone d&eacute;clench&eacute; par chaque pad peut &ecirc;tre d&eacute;fini
dans &laquo; Rhythm Group Edit &raquo; (p. 99).
*
Vous pouvez arr&ecirc;ter la lecture en appuyant sur un pad clignotant.
3. Pour arr&ecirc;ter la lecture du pattern, appuyez &agrave; nouveau sur
Utilisation des Groupes
rythmiques
Un &laquo; groupe &raquo; consiste en un ensemble de param&egrave;tres concernant les
neuf pads et d&eacute;finissant le pattern que chacun d’eux jouera. Le
Rhythm Set utilis&eacute; par ce groupe est &eacute;galement m&eacute;moris&eacute; dans ses
r&eacute;glages.
*
Vous pouvez choisir librement la mani&egrave;re dont les num&eacute;ros de
Rhythm Pattern et de Rhythm Tones sont affect&eacute;s.
Les donn&eacute;es de groupe rythmique ne font pas partie d’un Rhythm Set ou
d’une Performance. Les 32 groupes rythmiques sont m&eacute;moris&eacute;s comme
donn&eacute;es ind&eacute;pendantes et ils peuvent donc &ecirc;tre partag&eacute;s par plusieurs
Patches ou Performances diff&eacute;rents. En plus des groupes rythmiques presets,
vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er les v&ocirc;tres. Les param&egrave;tres &laquo; Rhythm Group &raquo;
peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s ind&eacute;pendamment pour chaque Performance. Par
contre ils ne peuvent pas &ecirc;tre sauvegard&eacute;s comme composant d’un Patch.
94
[RHYTHM] (le t&eacute;moin s’&eacute;teint).
&Eacute;coute de rythmes
Choix du Tempo pour la lecture de
Rhythm Patterns
Cette section permet de d&eacute;finir le tempo d’un Rhythm Pattern.
S&eacute;lection du Groupe rythmique
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RHYTHM].
2. Appuyez sur [F1 (RHY GRP)].
L’&eacute;cran RHYTHM GROUP appara&icirc;t.
1. Appuyez sur [TEMPO].
La valeur du tempo en cours appara&icirc;t sur l’&eacute;cran.
fig.RhyGrp
fig.Tempo
*
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
d&eacute;finir le tempo (5–300). Vous pouvez &eacute;galement le saisir
par la fonction Tap Tempo [F4 (TAP)].
*
Si vous appuyez sur [F5 (CLICK)] pour activer une marque de
validation (✔), vous entendrez le clic du m&eacute;tronome.
3. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (CLOSE)].
Lors de la s&eacute;lection du groupe rythmique, le kit rythmique (rhythm
set) le plus adapt&eacute; est affect&eacute; &agrave; la part du Pad. (Confirm&eacute; sur l’&eacute;cran
par la mention &laquo; RECOMMENDED RHY &raquo; ou Rhythm Set
recommand&eacute;).
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de &laquo; Rhythm group &raquo;.
Vous s&eacute;lectionnez ainsi le Style de base du groupe rythmique.
U01–32: User
P01–32: Preset
Utilisation d’un contr&ocirc;le temps r&eacute;el pour r&eacute;gler le tempo de
lecture
4. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [EXIT].
Comme le contr&ocirc;le du tempo est affect&eacute; aux boutons
REALTIME CONTROL du Fantom-Xa, vous pouvez facilement
le modifier pendant la lecture du pattern.
fig.ArpKnob1
Tempo
1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROL pour
allumer le t&eacute;moin ARP/RHY.
2. Lancez un Pattern, et tournez le contr&ocirc;le temps r&eacute;el.
95
&Eacute;coute de rythmes
Param&egrave;tres &laquo; Rhythm Pattern &raquo;
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RHYTHM].
2. Appuyez sur [F2 (RHYTHM)].
L’&eacute;cran RHYTHM PATTERN appara&icirc;t.
fig.RhyPtn
3. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour la modification.
*
L’appui sur [F4 (PREVU)] pour faire appara&icirc;tre une marque de validation (✔) permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute.
5. Quand vous avez termin&eacute; vos r&eacute;glages, appuyez sur [EXIT].
Param&egrave;tre
(Rhythm Pattern)
Grid
Valeurs
U001–256 (User),
P001–256 (Preset)
1/4, 1/8, 1/8L,
1/8H, 1/12,
1/16, 1/16L,
1/16H, 1/24
Duration
30–120%, Full
Velocity
REAL, 1–127
Accent
0–100
96
Commentaires
Cette option s&eacute;lectionne les styles rythmiques de base.
D&eacute;termine les divisions de base dans une grille simple utilis&eacute;e pour la cr&eacute;ation de patterns et d&eacute;termine
&eacute;galement si un d&eacute;calage de type &laquo; shuffle &raquo; par rapport &agrave; la mise en place normale est utilis&eacute; (vide/
faible/fort).
1/4: noires (une maille = 1 temps)
1/8: croches (deux mailles = 1 temps)
1/8L: croches avec l&eacute;ger shuffle (deux mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/8H: croches avec fort shuffle (deux mailles = 1 temps et fort d&eacute;calage)
1/12: triolet de croches (trois mailles = 1 temps)
1/16: doubles-croches (quatre mailles = 1 temps)
1/16L: doubles-croches avec l&eacute;ger shuffle (quatre mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/16H: doubles-croches avec fort shuffle (quatre mailles = 1 temps et l&eacute;ger d&eacute;calage)
1/24: triolet de doubles-croches avec fort shuffle (six mailles = 1 temps)
* Les param&egrave;tres de grille sont partag&eacute;s avec les motifs d’arp&egrave;ges.
Ce param&egrave;tre (dur&eacute;e) d&eacute;termine si le son est jou&eacute; staccato (court et d&eacute;tach&eacute;), ou tenuto (totalement li&eacute;).
30–120: Par exemple pour un r&eacute;glage de 30, la longueur de la note dans une maille (ou la maille finale
si plusieurs grilles sont reli&eacute;es par des liaisons) correspond &agrave; 30% de la dur&eacute;e totale de la note d&eacute;finie
par la maille.
Full: M&ecirc;me si la note n’est pas li&eacute;e, le son continuera jusqu’&agrave; ce qu’un nouveau son soit d&eacute;fini.
* Les param&egrave;tres de dur&eacute;e sont partag&eacute;s avec les motifs d’arp&egrave;ges.
* Sans effet si le param&egrave;tre &laquo; Tone Env Mode &raquo; (p. 58) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NO-SUS &raquo;.
D&eacute;termine le niveau des notes que vous jouez.
REAL: Si vous voulez que celui-ci d&eacute;pende de la force avec laquelle vous avez jou&eacute;, choisissez REAL.
1–127: Si vous voulez que chaque note ait une v&eacute;locit&eacute; fixe, choisissez sa valeur.
Quand vous jouez des patterns rythmiques, la v&eacute;locit&eacute; de chaque note est d&eacute;termin&eacute;e par celle des notes
programm&eacute;es dans le style. Vous pouvez toutefois modifier la &laquo; dispersion &raquo; de ces variations
dynamiques.
&agrave; 100 %, les notes auront exactement la v&eacute;locit&eacute; programm&eacute;e dans l’arp&egrave;ge et &agrave; 0%, toutes les notes
arp&eacute;g&eacute;es seront entendues avec une v&eacute;locit&eacute; fixe.
* Un bouton REALTIME CONTROL peut aussi le modifier.
&Eacute;coute de rythmes
4. Appuyez sur [F1 (SETUP)].
Utilisation des contr&ocirc;les temps r&eacute;el
sur le rythme
La page &laquo; Rhythm Setup &raquo; appara&icirc;t
fig.RhySetup
Vous pouvez utiliser les contr&ocirc;les temps r&eacute;el pour modifier le
comportement du rythme en temps r&eacute;el.
1. Lancez la lecture du rythme.
5. Utilisez
2. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROL pour
6. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
s&eacute;lectionner &laquo; ARP/RHY &raquo; (le t&eacute;moin s’allume)
fig.RhyKnob
pour amener le curseur sur &laquo; End Step &raquo;.
d&eacute;finir le nombre de pas du Rhythm Pattern.
7. Utilisez
pour amener le curseur sur &laquo; Input Velocity &raquo;.
8. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; des donn&eacute;es &agrave; saisir.
Les donn&eacute;es seront saisies avec cette valeur de v&eacute;locit&eacute;.
Tempo
Rhythm Accent
3. Tournez les boutons REALTIME CONTROL.
Vous pouvez utiliser ces boutons pendant la lecture d’un
Rhythm Pattern afin de contr&ocirc;ler les param&egrave;tres suivants:
• Accent (p. 96)
• Tempo (p. 95)
Cr&eacute;ation d’un Pattern
(Rhythm Pattern Edit)
9. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre Rhythm
Setup.
10. Appuyez sur [F6 (STP REC)] pour faire appara&icirc;tre une
marque de validation (✔).
Vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; r&eacute;aliser votre enregistrement pas &agrave; pas Saisissez
vos notes &agrave; partir du clavier ou des pads.
• Pour acc&eacute;der &agrave; la position de saisie, utilisez les touches
[CURSOR].
• Pour saisir les notes, utilisez le clavier ou les pads.
• Pour saisir une liaison, appuyez sur [F2 (TIE)].
• Pour saisir un silence, appuyez sur [F3 (REST)].
En plus des Rhythm Patterns presets, vous pouvez cr&eacute;er librement
de nouveau motifs. Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; un Pattern original, vous
pouvez le conserver en le sauvegardant en m&eacute;moire utilisateur.
Il existe principalement deux mani&egrave;res pour cr&eacute;er un Rhythm
Pattern.
Enregistrement pas &agrave; pas
Dans cette m&eacute;thode vous utilisez le clavier et les pads pour effectuer
un enregistrement pas &agrave; pas du Rhythm Pattern. &Agrave; chaque note
saisie vous avancez d’un pas. C’est une m&eacute;thode pratique pour cr&eacute;er
un pattern &laquo; &agrave; partir de rien &raquo; en utilisant un style vierge.
• Pour effacer une note, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez
sur [F6 (CLR NOTE)].
• Pour effacer toutes les notes pr&eacute;sentes &agrave; la position en cours,
maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F5 (CLR STEP)].
• [F4 (PREVU)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du style en
cours de saisie.
Vous pouvez utiliser un maximum de seize hauteurs de notes
diff&eacute;rentes dans un style.
11. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
Pour que le style soit vierge, vous devez l’initialiser. Dans la
page &laquo; RHYTHM PATTERN EDIT &raquo;, maintenez [SHIFT]
enfonc&eacute; et appuyez sur [F4 (INIT)]. Un message vous demande
si vous voulez initialiser. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider
l’op&eacute;ration.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RHYTHM].
2. Appuyez sur [F2 (RHYTHM)].
3. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
La page RHYTHM PATTERN EDIT appara&icirc;t.
fig.RhyPtnEdit
97
&Eacute;coute de rythmes
Utilisation de la molette ou des
touches [INC][DEC] pour la saisie
Dans cette m&eacute;thode, vous utilisez le curseur pour d&eacute;finir l’&eacute;tape ou
la hauteur &agrave; saisir et la molette ou les touches [INC][DEC] pour saisir
les valeurs. Cette m&eacute;thode convient bien &agrave; l’&eacute;dition ou &agrave; la
modification de donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment enregistr&eacute;es.
Sauvegarde des Patterns
nouvellement cr&eacute;&eacute;s (Write)
Les Patterns que vous cr&eacute;ez sont temporaires, ils sont effac&eacute;s &agrave; la
mise hors tension de l’appareil ou si vous en s&eacute;lectionnez un autre.
La m&eacute;moire utilisateur peut contenir jusqu’&agrave; 32 Rhythm Groups en
m&eacute;moire utilisateur.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RHYTHM].
2. Appuyez sur [F2 (RHYTHM)].
3. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
L’&eacute;cran RHYTHM PATTERN EDIT appara&icirc;t.
fig.RhyPtnEdit
4. Appuyez sur [F1 (SETUP)].
La page &laquo; Rhythm Setup &raquo; appara&icirc;t.
Les Rythm Patterns sont des donn&eacute;es ind&eacute;pendantes des
patches. En mode Patch il n’est d’ailleurs pas possible de
sauvegarder ces param&egrave;tres (patterns, types de grilles, etc).
Ils peuvent par contre &ecirc;tre sauvegard&eacute;s individuellement
en mode Performance. Si vous voulez proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde, appuyez sur [WRITE].
1. Dans l’&eacute;cran RYTHM PATTERN v&eacute;rifiez que le Pattern en
cours est bien celui que vous voulez sauvegarder.
fig.RhySetup
2. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
L’&eacute;cran RHYTHM PATTERN NAME appara&icirc;t.
fig.RhyPtnName
5. Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; End Step &raquo;.
6. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
d&eacute;finir le nombre de pas du Pattern.
3. Attribuez un nom au Rhythm Pattern.
7. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre Rhythm
Setup.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28.
8. Utilisez les touches [CURSOR] pour choisir le pas et la
hauteur de la note &agrave; saisir.
*
Avec cette m&eacute;thode, vous pouvez aussi utiliser le clavier pour d&eacute;finir
la hauteur de la note, mais &agrave; la diff&eacute;rence de la saisie pas &agrave; pas,
l’enfoncement d’une touche ne validera pas la saisie de la note
4. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t alors, permettant de choisir la destination
de la sauvegarde.
fig.RhyPtnWrite
9. Saisissez la valeur de v&eacute;locit&eacute;, &agrave; l’aide de la molette VALUE
ou des touches [INC][DEC].
Vous pouvez saisir une liaison en tournant VALUE &agrave; fond &agrave;
droite.
• Vous pouvez aussi saisir une note li&eacute;e en appuyant sur [F2 (TIE)].
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC], et
pour choisir la destination.
• Pour saisir un silence, appuyez surs [F3 (REST)].
• Vous pouvez utiliser [F4 (PREVU)] pour effectuer une pr&eacute;&eacute;coute du style.
*
Avec cette m&eacute;thode, vous pouvez utiliser les pads pour d&eacute;finir la
v&eacute;locit&eacute; et valider la saisie: quand vous avez choisi l’&eacute;tape et la
hauteur, tapez sur un pad pour les valider. (Les pads de num&eacute;ro &eacute;lev&eacute;
produisent les v&eacute;locit&eacute;s les plus grandes: le pad 1 correspond &agrave; une
v&eacute;locit&eacute; de 8 tandis que le pad 9 correspond &agrave; une v&eacute;locit&eacute; de 127)
Un style peut comporter au maximum seize notes (hauteurs).
10. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
98
6. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-Xa pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
&Eacute;coute de rythmes
Cr&eacute;ation de styles personnalis&eacute;s
(Rhythm Group Edit)
Vous n’&ecirc;tes pas limit&eacute; aux Rhythm Groups internes pour d&eacute;finir la
mani&egrave;re dont les rythmes doivent &ecirc;tre jou&eacute;s: vous pouvez aussi cr&eacute;er
les v&ocirc;tres et b&eacute;n&eacute;ficier ainsi d’un accompagnement &laquo; personnalis&eacute; &raquo;.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RHYTHM].
2. Appuyez sur [F1 (RHY GRP)].
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner le groupe rythmique &agrave; &eacute;diter.
4. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
L’&eacute;cran RHY GRP EDIT appara&icirc;t.
fig.RhyGrpEdit
Sauvegarde du Rhythm
Group nouvellement cr&eacute;&eacute;
(Write)
Le Rhythm Group que vous avez cr&eacute;&eacute; est temporaire et serait effac&eacute;
si l’appareil &eacute;tait mis hors tension ou si vous s&eacute;lectionniez un style
diff&eacute;rent. Vous pouvez heureusement sauvegarder jusqu’&agrave; 32
Rhythm Groups en m&eacute;moire utilisateur.
Les Rythm Groups sont des donn&eacute;es ind&eacute;pendantes des
patches. En mode Patch il n’est d’ailleurs pas possible de
sauvegarder ces param&egrave;tres (patterns, types de grilles, etc).
Ils peuvent par contre &ecirc;tre sauvegard&eacute;s individuellement
en mode Performance. Si vous voulez proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde, appuyez sur [WRITE].
1. Dans l’&eacute;cran RHYTHM GROUP, confirmez que le Pattern en
5. Appuyez sur
cours de s&eacute;lection est bien celui que vous voulez
sauvegarder.
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
6. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
la modification.
2. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
L’&eacute;cran RHYTHM GROUP NAME appara&icirc;t.
fig.RhyGrpName
Param&egrave;tre
(PAD)
Valeurs
1–9
Commentaires
Choisissez le pad &agrave; param&eacute;trer.
La s&eacute;lection peut aussi se faire en
tapant dessus.
Mode
Off, Note,
D&eacute;termine si un &laquo; rhythm tone &raquo; ou
Pattern
un &laquo; rhythm pattern &raquo; est affect&eacute; au
pad.
Quand Mode est r&eacute;gl&eacute; sur “Note”
Note
C - –G9
D&eacute;termine le num&eacute;ro de note entendu en appuyant sur le pad.
Velocity
FIX (127),
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; du son enten1–127
du quand vous appuyez sur le pad.
Quand Mode est r&eacute;gl&eacute; sur “Pattern”
Ptn
U001–256,
D&eacute;termine le num&eacute;ro de pattern enP001–256
tendu en appuyant sur le pad.
Velocity
FIX (127),
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; du rhythm
1–127
pattern.
Rhy
USER:
D&eacute;termine le &laquo; rhythm set &raquo; &agrave; utili001–032
ser.
PRST:
001–036
GM:
001–009
CARD:
001–032
EXP:
001–
7. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F5 (EXIT)].
3. Attribuez un nom au Rhythm Group.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28.
4. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t alors, permettant de choisir la destination
de la sauvegarde.
fig.RhyGrpWrite
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC], et
pour choisir la destination.
6. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-Xa pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
99
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
Le Fantom-Xa permet d’&eacute;chantillonner des sources audio telles que
micro, unit&eacute; audio ou CD. Cette section couvre la proc&eacute;dure de
sampling et la description des param&egrave;tres en cause.
Param&egrave;tre
Input Select
Proc&eacute;dure d’&eacute;chantillonnage
1. Appuyez sur [SAMPLING] pour acc&eacute;der &agrave; la page
Stereo Switch
SAMPLING MENU.
fig.SmplMenu
La partie sup&eacute;rieure de l’&eacute;cran indique la m&eacute;moire disponible
de mani&egrave;re graphique. Quand elle atteint 0 % aucun nouvel
enregistrement n’est possible.
Pre Sample Time
2. Appuyez sur [F1 (Sampling)]–[F5 (SOLO)] pour choisir le
mode de sampling. L’&eacute;cran &laquo; sampling-standby &raquo; appara&icirc;t.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
*
Stop Trigger
Vous ne pouvez pas &eacute;chantillonner le son affect&eacute; aux sorties OUTPUT
B. Faites en sorte que tout ce que vous voulez &eacute;chantillonner soit
affect&eacute; aux sorties OUTPUT A (MIX).
Sampling mode
[F1 (SAMPLING)]
Sampling
[F2 (RE-SAMPL)]
Re-Sampling
[F3 (MIX)]
Mix Sampling
[F4 (AUTO DIVIDE)]
Auto divide Sampling
[F5 (SOLO)]
Solo Sampling
Commentaires
&Eacute;chantillonnage d’un son &agrave; partir d’une
source externe.
* Les actions sur le clavier, les pads, le s&eacute;quenceur ne sont pas transmises au g&eacute;n&eacute;rateur de son interne.
Op&egrave;re un r&eacute;-&eacute;chantillonnage du son du
g&eacute;n&eacute;rateur interne. La source externe
n’est pas active.
&Eacute;chantillonne un mix des sources interne (g&eacute;n&eacute;rateur) et externe.
&Eacute;chantillonne une source externe et la
divise automatiquement en fragments
et zones de silence, puis attribue &agrave; ces
&eacute;chantillons des num&eacute;ros croissants.
* Les actions sur le clavier, les pads, le s&eacute;quenceur ou le D Beam ne sont pas transmises au g&eacute;n&eacute;rateur de son interne.
Tout en laissant entendre le son du g&eacute;n&eacute;rateur interne, proc&egrave;de &agrave; un &eacute;chantillonnage exclusif de la source externe.
* Les effets ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s sur
la source externe.
3. Proc&eacute;dez aux param&eacute;trages de l’&eacute;chantillonnage: source
Sampling Length
Auto Trigger Level
Gap Time
[F1 (INPUT)]
[F2 (AUTO TRIG)]
[F3 (TRIM SW)]
externe ou d&eacute;clenchement de l’enregistrement.
fig.SmplStandby
Commentaires
D&eacute;termine la source du son &eacute;chantillonn&eacute;
LINE IN L/R: L/R (stereo)
LINE IN L: L (mono)
MICROPHONE: L (mono, mic level)
* Non accessible en r&eacute;-&eacute;chantillonnage.
MONO: Le son est enregistr&eacute; sous la forme
d’un fichier unique. Si la source est st&eacute;r&eacute;o,
les signaux sont r&eacute;duits en mono.
STEREO: Le son est &eacute;chantillonn&eacute; sous la
forme de deux formes d’ondes, gauche et
droite.
* L’&eacute;chantillonnage mono utilise deux fois
moins d’espace m&eacute;moire.
Dur&eacute;e de son pr&eacute;c&eacute;dant le moment auquel
l’&eacute;chantillonnage est lanc&eacute;, que ce soit de
mani&egrave;re manuelle ou automatique.
Permet de garantir le fait de ne pas couper l’attaque d’un son.
0–1000 ms
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont l’&eacute;chantillonnage prend fin.
MANUAL: L’&eacute;chantillonnage continue
jusqu’&agrave; l’appui sur [STOP].
BEAT: L’&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;te apr&egrave;s
un certain nombre de temps au tempo en
cours (BPM).
TIME: L’&eacute;chantillonnage a une dur&eacute;e d&eacute;finie.
Si Stop Trigger est sur “BEAT”
Nombre de &laquo; beats &raquo; pour continuer
l’&eacute;chantillonnage
1–20000
Si Stop Trigger est sur “TIME”
Temps pour continuer le sampling
00’00”010–90’00”000
D&eacute;termine le niveau de d&eacute;clenchement de
l’&eacute;chantillonnage si vous avez appuy&eacute; sur
[F2 (Auto Trig)] pour activer &laquo; Auto Trig &raquo;
(ON).
0–7 (0 est le minimum.)
D&eacute;termine la longueur des silences provoquant la division du sample si Sampling
Mode est r&eacute;gl&eacute; sur Auto Divide.
500, 1000, 1500, 2000 ms
Param&eacute;trage de la source externe (p. 101).
Quand cette option est valid&eacute;e (✔) Quand
cette option est activ&eacute;e, le sampling d&eacute;marre automatiquement d&egrave;s qu’une source est
d&eacute;tect&eacute;e.
Quand cette option est valid&eacute;e (✔) les
points de d&eacute;part et de fin (p. 106) sont automatiquement ajust&eacute;s apr&egrave;s l’&eacute;chantillonnage pour exclure les silences en d&eacute;but et en
fin d’enregistrement.
4. Utilisez le bouton LEVEL de la face arri&egrave;re pour r&eacute;gler le
niveau d’entr&eacute;e de la source externe.
*
100
L’utilisation de c&acirc;bles comportant une r&eacute;sistance peut cr&eacute;er des
niveaux trop bas pour &ecirc;tre utilisables. N’utilisez pas de tels c&acirc;bles.
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
5. Appuyez sur [F6 (START)] pour lancer l’&eacute;chantillonnage.
Si Auto Trigger est r&eacute;gl&eacute; sur ON, l’&eacute;chantillonnage commence
d&egrave;s qu’une source est d&eacute;tect&eacute;e.
6. Arr&ecirc;tez l’&eacute;chantillonnage.
(Si Stop Trigger est r&eacute;gl&eacute; sur MANUAL, appuyez sur [F5
(STOP)].)
L’&eacute;cran SAMPLE EDIT appara&icirc;t.
Param&eacute;trage de la source
d’enregistrement
Source externe On/Off
fig.SmplEdit1
1. Appuyez sur [MIX IN] pour l’activer.
Le bouton s’allume.
Si vous voulez &eacute;diter le sample, reportez-vous p. 104.
Quand vous avez termin&eacute; l’enregistrement, le sample est
automatiquement ajout&eacute; &agrave; la liste des samples. Appuyez sur
[SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour la visualiser.
Param&eacute;trage de la source
d’enregistrement (Input Setting)
1. Branchez votre lecteur CD, votre micro ou une source audio
sur le connecteur AUDIO INPUT de la face arri&egrave;re du
Fantom-Xa.
fig.SmplList1
2. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MIX IN].
L’&eacute;cran INPUT SETTING appara&icirc;t.
fig.InSetting
Ces samples enregistr&eacute;s sont perdus si vous mettez
l’appareil hors tension. Pour les conserver, utilisez la fonction
[WRITE] pour les sauvegarder (p. 116). Les samples sont
rep&eacute;r&eacute;s d’un &laquo; N &raquo; dans la liste des samples s’ils n’ont pas
encore fait l’objet d’une sauvegarde.
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
3. Utilisez
Param&egrave;tre
Input Select
In FX Type
1. En cours d’&eacute;chantillonnage, appuyez sur [F6 (DIVIDE)].
*
Mix In Output
Asgn
Lors d’un &eacute;chantillonnage mono, vous pouvez op&eacute;rer une division en
256 sample. En st&eacute;r&eacute;o ce nombre est r&eacute;duit &agrave; 128 (repr&eacute;sentant un
total de 256 entre gauche et droite).
Temps d’&eacute;chantillonnage
Le Fantom-Xa comporte 4 Mo de m&eacute;moire permettent environ 47
secondes d’enregistrement mono ou 23.5 secondes d’enregistrement
st&eacute;r&eacute;o. Pour disposer de dur&eacute;es plus longues, vous devez installer de
la m&eacute;moire DIMM (vendue s&eacute;par&eacute;ment) (p. 216).
pour s&eacute;lectionner un param&egrave;tre &agrave;
4. Utilisez la molette ou [INC] [DEC] pour le param&eacute;trage.
Division automatique d’un sample
en cours d’enregistrement
Le sample est divis&eacute; au point o&ugrave; vous avez appuy&eacute; sur le
bouton et la partie suivante de l’enregistrement se poursuit avec
un nouveau num&eacute;ro de sample.
ou
modifier.
Mix In Output
Level
Mix In Cho
Send Level
Mix In Rev
Send Level
Commentaires
D&eacute;termine la source &agrave; &eacute;chantillonner.
LINE IN L/R: L/R (stereo)
LINE IN L: L (mono)
MICROPHONE: L (mono, mic level)
D&eacute;termine le type d’effet appliqu&eacute; &agrave; la source
externe (p. 102)
EQ, ENHANCER, COMPRESSOR, LIMITER, NOISE SUP, C CANCELLER
Destination de la source externe
DRY: Vers les sorties OUTPUT (A) sans passer par les effets
MFX: Sortie via les multi-effets
* Si vous choisissez &laquo; MFX &raquo;, vous devez choisir un des trois multieffets (1–3).
Niveau de la source externe
0–127
R&egrave;gle l’amplitude du chorus affect&eacute; &agrave; la source
externe
0–127
R&egrave;gle l’amplitude de la reverb affect&eacute;e &agrave; la
source externe
0–127
5. Lancez la lecture de la source externe et utilisez le bouton
LEVEL pour r&eacute;gler le volume.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
101
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
Param&egrave;tres Input Effect
Pr&eacute;cautions dans l’utilisation d’un micro
L’effet Larsen (sifflement) peut r&eacute;sulter de probl&egrave;mes de
positionnement entre le micro et les haut-parleurs. Vous pouvez
y rem&eacute;dier en:
1. Repositionnant le micro.
2. &Eacute;loignant le micro des haut-parleurs.
3. R&eacute;duisant le volume d’&eacute;coute.
Ajout d’effets sur la source
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MIX IN].
L’&eacute;cran INPUT SETTING appara&icirc;t.
2. Pour utiliser les effets sur la source (Input Effect), mettez en
place une marque de validation (✔) en face de [F5 (In FX
SW)].
3. Appuyez sur [F6 (In FX SETUP)].
L’&eacute;cran INPUT FX SETUP appara&icirc;t.
fig.InFxSetup
4. Utilisez
et
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
changer la valeur.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
(Type)
1–6
Type d’effet sur la source
1: Equalizer
R&egrave;gle le niveau des graves et des aigus.
Low Freq
200, 400 Hz
Fr&eacute;quence centrale de la bande
des graves
Low Gain
-15– +15 dB
Niveau de renforcement/coupure
des graves
High Freq
2000, 4000,
Fr&eacute;quence centrale de la bande
8000 Hz
des aigus
High Gain
-15– +15 dB
Niveau de renforcement/coupure
des aigus
2: Enhancer
Modifie le contenu harmonique des aigus pour renforcer la
pr&eacute;sence du son.
Sens
0–127
Amplitude de l’effet
Mix
0–127
Volume des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es
3: Compressor
R&eacute;duit les niveaux excessifs et renforce les niveaux faibles pour
donner un volume plus constant.
Attack
0–127
Retard entre le d&eacute;passement du
seuil et le d&eacute;but de la compression
Threshold
0–127
Seuil d&eacute;clenchant le d&eacute;but de la
compression
Post Gain
0– +18 dB
Niveau en sortie
4: Limiter
Compresse le son quand il d&eacute;passe un niveau d&eacute;termin&eacute; pour &eacute;viter l’apparition de distorsion.
Release
0–127
Retard entre le passage en dessous du seuil et l’arr&ecirc;t de la compression
Threshold
0–127
Seuil d&eacute;clenchant le d&eacute;but de la
compression
Post Gain
0– +18 dB
Niveau en sortie
5: Noise Suppressor
Supprime le bruit de fond pendant les silences.
Threshold
0–127
Niveau de d&eacute;clenchement de la
suppression de bruit
Release
0–127
Retard entre le d&eacute;but de la suppression et le retour du volume &agrave;
z&eacute;ro
6: Center Canceler
Supprime les signaux situ&eacute;s au centre et permet dans certains cas
l’annulation du chant.
Ch Balance
-50– +50
Balance entre les canaux droit et
gauche pour la suppression des
signaux centraux
Range Low
16–15000 Hz
Limitation de la suppression dans
les graves
Range High
16–15000 Hz
Limitation de la suppression dans
les aigus
*
102
Dans l’&eacute;cran &laquo; In FX SETUP &raquo;, les contr&ocirc;les temps r&eacute;el (C1–C4)
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour &eacute;diter les param&egrave;tres MFX.
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
&Eacute;chantillonnage apr&egrave;s
ex&eacute;cution (Skip Back
Sampling)
Vous pouvez vous trouver en situation de regretter de ne pas avoir
pu conserver un moment musical un peu exceptionnel venant de se
d&eacute;rouler. La fonction Skip Back Sampling r&eacute;sout ce probl&egrave;me en
permettant d’&eacute;chantillonner des &eacute;v&egrave;nements qui se sont produits
avant dans le temps.
Vous pouvez d&eacute;finir la valeur temporelle du retour dans le
temps (5–40 secondes). La valeur d’usine est de 5 secondes.
Les samples captur&eacute;s de cette mani&egrave;re sont, comme les autres,
en m&eacute;moire temporaire et vous devez donc proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde en m&eacute;moire interne pour pouvoir les conserver (p.
116).
Cette fonction permet en effet d’&eacute;chantillonner un certain nombre de
&laquo;temps &raquo; ex&eacute;cut&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment et d’affecter cet &eacute;chantillon &agrave; un
pad permettant de le re-d&eacute;clencher.
Bouton allum&eacute;:
Skip-back sampling possible.
Bouton &eacute;teint:
Skip-back non op&eacute;rationnel, par exemple pour
cause de m&eacute;moire disponible insuffisante.
Bouton clignotant:L’&eacute;cran ci-dessous appara&icirc;t et le Skip Back
Sampling est ex&eacute;cut&eacute;.
1. Jouez sur le clavier ou les pads du Fantom-Xa ou branchez
un instrument ou une unit&eacute; externe sur les entr&eacute;es AUDIO
IN et r&eacute;alisez quelques notes ou quelques phrases.
2. Appuyez sur [SKIP BACK].
L’&eacute;cran ci-dessous appara&icirc;t et l’&eacute;chantillonnage r&eacute;trograde se
fait.
fig.SkipBack
Quand il est termin&eacute;, la page ASSIGN TO PAD sappara&icirc;t,
permettant d’affecter ce son &agrave; un pad.
fig.AsgnToPad1
3. Choisissez le pad &agrave; utiliser en frappant dessus.
*
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour valider (✔) le param&egrave;tre
&laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 59) un alignement temporel sera effectu&eacute;.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider l’affectation &agrave; un pad.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Le sample est assign&eacute; (comme rhythm tone) au pad d&eacute;sign&eacute; et
l’&eacute;cran SAMPLE EDIT appara&icirc;t.
• Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour &eacute;diter le sample (p. 106 et
suivantes).
• Appuyez sur [F4 (ASSIGN)] pour jouer le sample &agrave; partir du
clavier (p. 113).
• Appuyez sur [F6 (PREVIEW)] pour l’&eacute;couter simplement.
103
Edition d’un Sample
Cette section explique comment &eacute;diter un sample, qu’il soit r&eacute;alis&eacute;
par vos soins ou import&eacute;.
L’&eacute;dition se fait dans la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage (zone m&eacute;moire
d&eacute;di&eacute;e) (p. 25).
S&eacute;lection d’un Sample
Chargement d’un Sample
Pour charger un sample depuis la m&eacute;moire utilisateur, ou une carte
m&eacute;moire, ou un preset vers la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez
comme suit.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
Permet de s&eacute;lectionner un sample dans une liste.
l’&eacute;cran SAMPLE LIST.
S&eacute;lection d’un Sample (sample list)
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der a
2. Utilisez
et
pour s&eacute;lectionner le groupe du sample.
3. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
pour
s&eacute;lectionner un sample.
Pour charger deux samples ou plus, appuyez sur [F2 (MARK)]
pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner.
l’&eacute;cran SAMPLE LIST.
fig.SampleList
Pour retirer la marque de validation, appuyez &agrave; nouveau sur [F2
(MARK)].
En maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F4 (SET ALL)], tous
les samples de la bank sont s&eacute;lectionn&eacute;s, et en maintenant
[SHIFT] et en appuyant sur [F3 (CLR ALL)], toutes les marques
de validation sont supprim&eacute;es.
2. Utilisez les touches
et
pour s&eacute;lectionner le groupe
dans lequel vous voulez s&eacute;lectionner un sample.
• PRST: preset
• USER: utilisateur
4. Appuyez sur [F5 (UTILITY)], puis sur[F5 (LOAD)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
• CARD: carte m&eacute;moire
*
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour charger le sample.
Vous ne pouvez pas &eacute;diter les samples preset.
3. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
pour
s&eacute;lectionner un sample.
*
La touche [F6 (PREVIEW)] permet une pr&eacute;-&eacute;coute du sample
s&eacute;lectionn&eacute;.
4. Appuyez sur [ENTER] ou [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST].
L’&eacute;cran SAMPLE EDIT appara&icirc;t.
*
Chargement de tous les Samples
Pour charger tous les samples de la m&eacute;moire User ou Card:
Avec cette op&eacute;ration, tous les samples non sauvegard&eacute;s
sont effac&eacute;s.
La liste des samples indique l’&eacute;tat des
diff&eacute;rents fichiers.
fig.SampleState
Vous pouvez aussi ex&eacute;cuter ceci depuis les pages Sample Edit/List en
appuyant sur [MENU] et s&eacute;lectionnant &laquo; Load Sample &raquo;.
*
Si la taille totale des samples en m&eacute;moire d&eacute;passe celle de la m&eacute;moire
d’&eacute;chantillonnage, les samples de la bank User sont charg&eacute;s en
premier, puis autant de samples sur carte qu’il est possible de charger.
1. Dans l’&eacute;cran SAMPLE LIST appuyez sur [F5 (UTILITY)].
&Eacute;chantillon r&eacute;alis&eacute; par vos soins et non encore
sauvegard&eacute;. Il serait perdu en cas de mise hors
tension. Cela est &eacute;galement vrai pour les imports
de fichiers WAV/AIFF.
U (Unload): Le sample a &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute; mais n’a pas &eacute;t&eacute; charg&eacute;
en m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage (sample memory).
E (Edit):
Ce sample a &eacute;t&eacute; charg&eacute; et est en &eacute;dition. Vos
&eacute;ditions seraient perdues en cas de mise hors
tension, et vous devez donc les sauvegarder par la
fonction Write.
N (New):
Si &laquo; Load User Samples at Startup &raquo; (p. 193) est d&eacute;sactiv&eacute; les
samples ne sont pas charg&eacute;s en m&eacute;moire &agrave; la mise sous tension.
Vous devrez alors le faire manuellement. Il en va de m&ecirc;me pour
les samples que vous avez vid&eacute;s de la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage
104
2. Appuyez sur [F2 (LOAD ALL)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANEL)].
*
Vous pouvez aussi ex&eacute;cuter ceci depuis les pages Sample Edit/List en
appuyant sur [MENU] et en s&eacute;lectionnant &laquo; 3. Load All Samples &raquo;.
Edition d’un Sample
Lib&eacute;ration d’un Sample
Pour lib&eacute;rer un sample de la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez
comme suit (le fichier sauvegard&eacute; n’est pas supprim&eacute;):
1. La liste des samples &eacute;tant affich&eacute;e, utilisez
et
pour
s&eacute;lectionner le groupe contenant le sample &agrave; lib&eacute;rer.
Import d’un fichier audio
(Import Audio)
Pour charger un fichier audio (WAV/AIFF) en m&eacute;moire
d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez comme suit.
*
2. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
pour
s&eacute;lectionner un sample.
Pour lib&eacute;rer deux samples ou plus, appuyez sur [F2 (MARK)] to
add a check mark (✔) pour valider (✔) les samples &agrave;
s&eacute;lectionner. Pour retirer la marque de validation, appuyez &agrave;
nouveau sur [F2 (MARK)].
En maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F4 (SET ALL)], tous
les samples de la bank sont s&eacute;lectionn&eacute;s, et en maintenant
[SHIFT] et en appuyant sur [F3 (CLR ALL)], toutes les marques
de validation sont supprim&eacute;es.
1. Dans l’&eacute;cran SAMPLE LIST appuyez sur [F5 (UTILITY)] puis
sur [F1 (IMPORT AUDIO)].
L’&eacute;cran IMPORT AUDIO appara&icirc;t.
*
source d’import.
[F1 (USER)]: fichier de la m&eacute;moire utilisateur (User)
[F2 (CARD)]: fichier de la carte m&eacute;moire (Card)
3. Utilisez les touches
et
pour s&eacute;lectionner le fichier
&agrave; importer.
Pour charger deux samples ou plus, appuyez sur [F3 (MARK)]
pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour lib&eacute;rer le sample.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
*
Vous pouvez aussi ex&eacute;cuter ceci depuis les pages Sample Edit/List en
appuyant sur [MENU] et s&eacute;lectionnant &laquo; Unload Sample &raquo;.
Pour retirer la marque de validation, appuyez &agrave; nouveau sur [F3
(MARK)].
En maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F5 (SET ALL)], tous
les samples de la bank sont s&eacute;lectionn&eacute;s, et en maintenant
[SHIFT] et en appuyant sur [F4 (CLR ALL)], toutes les marques
de validation sont supprim&eacute;es.
Suppression d’un Sample
Pour supprimer compl&egrave;tement un sample.
*
Vous obtenez le m&ecirc;me r&eacute;sultat en appuyant sur [MENU] et en
s&eacute;lectionnant l’option &laquo; 5. Import Audio &raquo;.
2. Appuyez sur [F1 (USER)] ou [F2 (CARD)] pour choisir la
3. Appuyez sur [F5 (UTILITY)], puis sur [F4 (UNLOAD)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Placez les fichiers audio dans le dossier &laquo; TMP/AUDIO_IMPORT &raquo;
de la m&eacute;moire utilisateur ou de la m&eacute;moire carte. Pour plus de d&eacute;tails
sur l’utilisation de l’ordinateur dans ce but, voir p. 206.
Vous ne pouvez pas supprimer les samples presets.
4. Appuyez sur [F6 (IMPORT)].
1. La liste des samples &eacute;tant affich&eacute;e, utilisez
et
pour
s&eacute;lectionner le groupe contenant le sample &agrave; supprimer.
2. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
pour
s&eacute;lectionner un sample.
Pour lib&eacute;rer deux samples ou plus, appuyez sur [F2 (MARK)]
pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner. Pour retirer la
marque de validation, appuyez &agrave; nouveau sur [F2 (MARK)].
En maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F4 (SET ALL)], tous
les samples de la bank sont s&eacute;lectionn&eacute;s, et en maintenant
[SHIFT] et en appuyant sur [F3 (CLR ALL)], toutes les marques
de validation sont supprim&eacute;es.
Le fichier est import&eacute; et la page SAMPLE LIST r&eacute;appara&icirc;t.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Le fichier import&eacute; est ajout&eacute; &agrave; la liste en tant que sample. Il
s’agit d’un fichier temporaire, qui serait perdu en cas de mise
hors tension de l’appareil. Si vous souhaitez le conserver,
proc&eacute;dez &agrave; une sauvegarde avec la fonction[WRITE].
3. Appuyez sur [F5 (UTILITY)], puis sur [F3 (DELETE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour supprimer le sample.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
*
Vous pouvez aussi ex&eacute;cuter ceci depuis les pages Sample Edit/List en
appuyant sur [MENU] et s&eacute;lectionnant &laquo; Delete Sample File &raquo;.
105
Edition d’un Sample
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
&Eacute;dition d’un Sample
d&eacute;placer le point.
Il sera probablement pertinent de zoomer pour effectuer un
r&eacute;glage fin et de d&eacute;zoomer pour avoir une vue d’ensemble.
1. Dans l’&eacute;cran SAMPLE LIST appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt;
Vous pouvez d&eacute;placer les points par pas de un temps en
LIST].
L’&eacute;cran SAMPLE EDIT appara&icirc;t.
appuyant sur [F1 (
)] ou [F2 (
)].
fig.SampleEdit
En maintenant [F6 (PREVIEW)] enfonc&eacute; et en &eacute;ditant les points
start/loop/end le sample joue en boucle entre ces points, ce qui
permet &eacute;ventuellement de v&eacute;rifier vos r&eacute;glages facilement.
(Le zoom in/out dans la forme d’onde modifie la r&eacute;gion de
bouclage).
Les Samples que vous &eacute;ditez seraient perdus en cas de mise hors
tension. Pour les conserver, vous devez les sauvegarder (p. 116).
Zoom avant/arri&egrave;re dans la forme
d’onde (Zoom In/Out)
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points de d&eacute;part et de fin vous pouvez
ex&eacute;cuter la fonction Truncate (p. 108) pour supprimer les
portions ind&eacute;sirables au d&eacute;but et &agrave; la fin.
*
Pour changer la focalisation de l’affichage, proc&eacute;dez comme suit:
• Axe horizontal (temps): 1/1–1/16384
Appuyez sur
pour zoomer.
Appuyez sur
pour d&eacute;zoomer.
• Axe vertical (amplitude): x1–x128
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur
pour zoomer.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur
d&eacute;zoomer.
pour
Les modifications de samples (Chop, Normalize, etc.) s’appliquent &agrave;
l’ensemble du sample. M&ecirc;me si vous d&eacute;finissez un point de d&eacute;part et de
fin ils seront ignor&eacute;s. Vous pouvez par contre utiliser la fonction
Truncate pour supprimer les portions ind&eacute;sirables et appliquer la
fonction &agrave; un sample recadr&eacute;.
&Eacute;dition des points &agrave; l’aide des
boutons rotatifs
Vous pouvez utiliser les boutons rotatifs pour &eacute;diter chaque point, ce
qui est pratique pour les grandes variations de valeurs.
En partant de la gauche, les fonctions attribu&eacute;es sont:
D&eacute;finition des points de d&eacute;part et
d’arr&ecirc;t du Sample
fig.15-003a
Vous pouvez d&eacute;finir la portion du sample entendue, ainsi que la
r&eacute;gion mise en bouclage.
1. L’&eacute;cran SAMPLE LIST &eacute;tant affich&eacute;, s&eacute;lectionnez le sample
que vous voulez &eacute;diter (p. 104).
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT].
1
2
3
1 : Start Point
4
2
4
: Loop Start
3
: End Point
: Zoom-in/zoom-out sur l’axe horizontal
L’&eacute;cran SAMPLE EDIT appara&icirc;t.
3. Utilisez
Point
Start
Loop Start
End
*
et
pour choisir le point &agrave; d&eacute;finir.
Commentaires
Point de d&eacute;part de la lecture
Point de d&eacute;part de la lecture. Il permet de supprimer les &laquo; blancs &raquo; ind&eacute;sirables en d&eacute;but d’&eacute;chantillon et de faire d&eacute;marrer le son au bon moment.
Point de d&eacute;part du bouclage.
Permet de faire en sorte que celui-ci ne parte pas
du d&eacute;but.
Point de fin de lecture
Permet aussi de supprimer les portions ind&eacute;sirables du sample.
[F6 (PREVIEW)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute de la r&eacute;gion
comprise entre les points Start et End.
Param&eacute;trage du Sample (Sample
Parameters)
Divers param&eacute;trages sont &agrave; votre disposition:
1. L’&eacute;cran SAMPLE LIST &eacute;tant affich&eacute;, s&eacute;lectionnez le sample
que vous voulez &eacute;diter.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran SAMPLE EDI.
3. Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner un param&egrave;tre.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
modifier la valeur.
5. Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [EXIT].
106
Edition d’un Sample
Param&egrave;tre
Start
Loop Start
End
Loop Mode
Commentaires
Voir D&eacute;finition des points de d&eacute;part et d’arr&ecirc;t
du Sample (p. 106).
D&eacute;termine le mode de lecture du sample.
FWD:
Apr&egrave;s que le Sample ait &eacute;t&eacute; lu du point Start au
point End, il est lu de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e dans le
sens direct entre le point Loop Start et le point
End.
Start P.
Loop
Start P.
Param&egrave;tre
Start Fine
Loop Start
Fine
Loop End
Fine
Loop Tune
Zoom Horz
End P.
Zoom Vert
ONE-SHOT:
Le Sample n’est lu qu’une fois du point Start au
point End.
Start P.
Loop
Start P.
Commentaires
Ajustement fin du point de d&eacute;part
0–255
Ajustement fin du point de bouclage
0–255
Ajustement fin du point de fin
0–255
D&eacute;termine la hauteur tonale du bouclage
R&eacute;glage par pas d’un centi&egrave;me de demi-tons.
-50– +50
Valeur de zoom horizontal
1/1–1/16384
Valeur de zoom vertical
x1–x128
Calcul automatique du tempo d’un
sample
1. Amenez le curseur sur &laquo; Tempo &raquo; et appuyez sur
[F1(CALC)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Tempo Calculator &raquo; appara&icirc;t.
End P.
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur et la
molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour d&eacute;finir le
nombre de mesures du sample et ses indications de mesure.
REV:
Apr&egrave;s que le Sample ait &eacute;t&eacute; lu du point End au
point Start, il est lu de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e dans le
sens inverse entre le point Loop Start et le point
Start.
Start P.
Loop
Start P.
3. Appuyez sur [F3 (EXEC)].
Le tempo du sample est calcul&eacute; automatiquement.
*
Pour annuler, appuyez sur [F2 (CLOSE)].
End P.
&agrave; propos du &laquo; beat &raquo; (temps)
REV-ONE:
Le Sample n’est lu qu’une fois &agrave; l’envers du
point End au point Start.
Start P.
Loop
Start P.
End P.
Les Samples contiennent des rep&eacute;rages de temps. Vous pouvez
en d&eacute;finir jusqu’&agrave; 100 par sample. Au-del&agrave; de 100, ce sont 50
beats au d&eacute;but et &agrave; la fin du sample qui seront d&eacute;finis
respectivement.
Pour r&eacute;initialiser l’indication de
beat (Reset Grid function)
Vous pouvez r&eacute;affecter la grille de d&eacute;finition du sample par rapport
au point de d&eacute;part et au tempo BPM.
Tempo
Org Key
Time
Stretch
D&eacute;termine le tempo original du Sample
Le maintien de [SHIFT] enfonc&eacute; et l’utilisation de
la molette VALUE ou des touches [INC] [DEC]
permet un ajustement fin au-del&agrave; de la d&eacute;cimale.
5.00–300.00
* Pour synchroniser le tempo, le param&egrave;tre &laquo; Wave
Temp Sync &raquo; (p. 43) doit &ecirc;tre activ&eacute;.
Num&eacute;ro de note correspondant &agrave; une lecture &agrave; la
m&ecirc;me hauteur tonale qu’au moment de l’enregistrement
0 (C -)–127 (G9)
D&eacute;termine le type de synchronisation sur le tempo.
Des valeurs faibles optimisent le son pour des
phrases plus rapides, et des valeurs &eacute;lev&eacute;es le
font pour des phrases plus lentes.
TYPE01–TYPE10
1. Dans l’&eacute;cran SAMPLE EDIT d&eacute;finissez le point de d&eacute;part
(Start point) et le Tempo du sample.
2. Appuyez sur [F5 (UTILITY)], puis sur [F1 (RESET GRID)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
107
Edition d’un Sample
Troncature d’un Sample
(TRUNCATE)
Cette op&eacute;ration supprime les portions du sample ant&eacute;rieures au
point Start et post&eacute;rieures au point Loop End.
*
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la
fois.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
page SAMPLE EDIT.
2. D&eacute;finissez les points de d&eacute;part et de fin du sample (p. 106).
Renforcement ou limite des hautes
fr&eacute;quences d’un Sample
(EMPHASIS)
Dans certains cas, la qualit&eacute; audio est am&eacute;lior&eacute;e si vous renforcez les
hautes fr&eacute;quences d’un sample import&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement
b&eacute;n&eacute;ficier de cette fonction quand vous utilisez des samples r&eacute;alis&eacute;s
par un autre constructeur (vous r&eacute;duirez alors le changement de
caract&eacute;ristique tonale en r&eacute;duisant les hautes fr&eacute;quences).
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la fois.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
3. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue
&laquo; Sample Modify &raquo;.
page SAMPLE EDIT.
2. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue
4. Appuyez sur [F1 (TRUNC&amp;EMPHS)], puis sur [F1 (TRUNC)].
&laquo; Sample Modify &raquo;
fig.TRUNCATE
3. Appuyez sur [F1 (TRUNC&amp;EMPHS)], puis sur [F2 (EMPHS)].
fig.EMPHASIS
5. Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
&laquo; nettoy&eacute; &raquo;, appuyez sur [F4 (OVER WRITE)] pour afficher le
symbole “✔”.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
choisir le type d’emphasis.
• PreEmphasis: Emphasis sur les hautes fr&eacute;quences.
• DeEmphasis: Att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences.
5. Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
&laquo; nettoy&eacute; &raquo;, appuyez sur [F4 (OVER WRITE)] pour afficher le
symbole “✔”.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
108
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Edition d’un Sample
Optimisation du niveau d’un
Sample (NORMALIZE)
Cette op&eacute;ration remonte le niveau de l’ensemble du sample autant
que possible sans d&eacute;passer le niveau maximum. Dans certains cas le
niveau d’une phrase r&eacute;-&eacute;chantillonn&eacute;e (p. 100) peut se retrouver
inf&eacute;rieur &agrave; celui de la phrase originale. Il est alors judicieux d’op&eacute;rer
une normalisation.
*
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la
fois.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
AMP
Cette op&eacute;ration attribue une enveloppe (une variation d’amplitude
dans le temps) au volume du sample. Permet &eacute;galement de r&eacute;gler le
volume de l’ensemble du sample.
*
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la
fois.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
page SAMPLE EDIT.
2. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue
&laquo; Sample Modify &raquo;.
page SAMPLE EDIT.
2. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue
3. Appuyez sur [F2 (NORM &amp; AMP)], puis sur [F2 (AMP)].
fig.AMP
&laquo; Sample Modify &raquo;.
3. Appuyez sur [F2 (NORM &amp; AMP)], puis sur [F1 (NORM)].
fig.NORMALIZE
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
choisir l’amplitude du renforcement.
4. Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
modifi&eacute;, appuyez sur [F4 (OVER WRITE)] pour afficher le
symbole “✔”.
Param&egrave;tre
Rate
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5. Pour r&eacute;aliser une enveloppe, vous devez en d&eacute;finir les
points.
Appuyez sur [F3 (POINT)] pour faire appara&icirc;tre le symbole
&laquo; ✔ &raquo;. Puis utilisez
et
pour s&eacute;lectionner un
param&egrave;tre, et enfin la molette VALUE ou les touches [INC]
[DEC] pour choisir la valeur.
6. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Commentaires
D&eacute;termine le niveau de la variation
D&eacute;termine le niveau de renforcement par
rapport au volume actuel
0–400%
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Param&egrave;tre
Current Point
Point 1–4
Rate 1–4
Commentaires
D&eacute;termine le point en cours de s&eacute;lection
&Agrave; partir du d&eacute;part, les points sont num&eacute;rot&eacute;s
dans l’ordre 1, 2, 3, ou 4.
Position du point en cours
Ratio d’amplification &agrave; ce point
D&eacute;termine comment le volume de chaque
point est renforc&eacute; par rapport &agrave; la valeur en
cours.
0–400%
6. Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
modifi&eacute;, appuyez sur [F4 (OVER WRITE)] pour afficher le
symbole “✔”.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
109
Edition d’un Sample
Ajustement temporel d’un Sample
(TIME STRETCH)
Cette op&eacute;ration permet de dilater ou contracter le sample dans le
temps pour modifier son tempo (dans une plage allant de la moiti&eacute;
au double).
*
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la fois.
Division d’un Sample en Notes (CHOP)
La fonction chop divise une forme d’ondes en notes successives.
*
La fonction Create Rhythm (p. 114) rend tr&egrave;s simple la cr&eacute;ation d’un
Rhythm Set &agrave; partir d’un sample divis&eacute;.
*
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction sur plus d’un sample &agrave; la fois.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
page SAMPLE EDIT.
2. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue
&laquo; Sample Modify &raquo;.
page SAMPLE EDIT.
2.
Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour ouvrir le dialogue &laquo; Sample Modify &raquo;.
3. Appuyez sur [F4 (CHOP)].
fig.CHOP
3. Appuyez sur [F3 (TIME STRETCH)].
fig.TIMESTRETCH
4. D&eacute;finissez les points de division.
4. Utilisez
et
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC/DEC] pour
d&eacute;finir le tempo / la dur&eacute;e.
Pour le r&eacute;glage du BPM (tempo) vous pouvez maintenir la
touche [SHIFT] enfonc&eacute;e et tourner la molette VALUE (ou
utiliser les touches[INC] [DEC]) pour r&eacute;gler les valeurs
d&eacute;cimales.
Param&egrave;tre
BPM
Time
Rate
Type
Quality Adjust
Reportez-vous &agrave; la proc&eacute;dure de division ou de division
automatique d’un sample (p. 111) pour plus de d&eacute;tails.
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
Commentaires
Changement du tempo.
Longueur du sample en valeur temporelle.
Longueur en valeur relative.
50.0–200.0%
Les valeurs faibles correspondent plus &agrave; des
phrases rapides et les valeurs &eacute;lev&eacute;es &agrave; des
phrases plus lentes.
TYPE01–TYPE10
Permet des ajustements fins &agrave; la qualit&eacute; tonale
du Time Stretch.
1–10
5. Vous pouvez effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du r&eacute;sultat comme
indiqu&eacute; dans &laquo; &eacute;coute d’un sample divis&eacute; &raquo; (p. 111).
Pour reprendre les r&eacute;glages, d&eacute;placez ou supprimez le point (p. 111).
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
Les samples divis&eacute;s sont ajout&eacute;s &agrave; la liste des samples.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Quand vous ex&eacute;cutez l’op&eacute;ration Chop, un message vous demande
si vous voulez ex&eacute;cuter &eacute;galement l’op&eacute;ration &laquo; Create Rhythm &raquo;.
•
Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration &laquo; Create Rhythm &raquo;,
appuyez sur [F6 (EXEC)].
•
Si vous ne voulez pas ex&eacute;cuter &laquo; Create Rhythm &raquo;, appuyez
sur [F5 (CANCEL)].
Pour le reste de la proc&eacute;dure, voir p. 114.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F6 (EXEC)].
La longueur du sample est modifi&eacute;e en fonction de vos
param&eacute;trages.
*
Proc&eacute;dure de division d’un Sample
Vous pouvez d&eacute;finir librement les points de division du sample.
1. Appuyez sur
or
&laquo; Current Address &raquo;.
pour amener le curseur sur
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC/DEC] pour
d&eacute;placer le point.
3. Quand il se trouve &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez effectuer une
division, appuyez sur [F2 (ADD)].
La position en cours devient le point de division.
4. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 2 et 3 pour d&eacute;finir d’autres points de division.
Vous pouvez d&eacute;finir jusqu’&agrave; 15 positions pour la division du
sample, soit un total de 16 fragments.
110
Edition d’un Sample
Division automatique d’un Sample
(Auto Chop)
Pour d&eacute;finir automatiquement les points de division du sample,
proc&eacute;dez comme suit.
1. &Agrave; partir de l’&eacute;tape 3 p. 110, appuyez sur [F4 (AUTO)].
*
Apr&egrave;s la division, les pads vous permettent d’&eacute;couter chacun des
fragments d’&eacute;chantillons. Les samples sont attribu&eacute;s dans l’ordre des
pads, de [1], [2] &agrave; [16]
Concat&eacute;nation de deux ou
plusieurs Samples (COMBINE)
La fen&ecirc;tre &laquo; Auto Chop &raquo; s’ouvre.
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
choisir une m&eacute;thode de division.
3. Appuyez sur
puis utilisez la molette VALUE ou les
touches [INC] [DEC] pour choisir la valeur.
Param&egrave;tre
Chop Type
Commentaires
D&eacute;termine le mode de division
Level: Par rapport au volume..
Beat: Par rapport &agrave; des temps bas&eacute;s sur un tempo BPM (p. 107).
Divide x: Divise en un nombre ‘x’ de parties
&eacute;gales.
If Chop Type = Level
Level
Niveau cr&eacute;ant la division du sample. Des valeurs basses entra&icirc;nent une d&eacute;coupe plus fine.
1–10
If Chop Type = Beat
Beat
Intervalles de temps
1/32, 1/16T, 1/16, 1/8T, 1/8, 1/4T, 1/4, 1/2, 1/1,
2/1
If Chop Type = Divide x
Times
Nombre de divisions
2–16
Cette op&eacute;ration combine plusieurs samples en un seul. Vous pouvez
combiner ainsi jusqu’&agrave; seize samples et ins&eacute;rer des silences ou des
pauses entre eux.
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
page SAMPLE EDIT.
2. Appuyez sur [F3 (MODIFY)] pour acc&eacute;der &agrave; la page
&laquo; Sample Modify &raquo;.
3. Appuyez sur [F5 (COMBINE)].
fig.COMBINE
4. Appuyez sur
Param&egrave;tre
TYPE
BANK
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
D&eacute;placement/Suppression d’un
point de division
1. Appuyez sur
ou
PRM
pour amener le curseur sur
&laquo; Point No &raquo;.
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
puis
utilisez la molette VALUE.
4. Pour supprimer le point de division, appuyez sur [F3
(CLEAR)].
&Eacute;coute des samples divis&eacute;s
Apr&egrave;s avoir divis&eacute; le sample, vous pouvez &eacute;couter chacun de ses
fragments en s&eacute;lectionnant &laquo; Point No &raquo; et en appuyant sur [F1
(PREVIEW)].
pour s&eacute;lectionner un
Commentaires
Le sample ou le silence &agrave; combiner
None: aucun
Sample: sample
Time: zone de silence (d&eacute;finie en dur&eacute;e)
Beat: zone de silence (d&eacute;finie en valeur de note)
Bank contenant le sample
U: user
C: card
* Affich&eacute; seulement si TYPE est r&eacute;gl&eacute; sur Sample.
Num&eacute;ro d’&eacute;chantillon ou dur&eacute;e/valeur de note de
la zone silencieuse
La valeur de note est bas&eacute;e sur le tempo/BPM
du sample imm&eacute;diatement avant la r&eacute;gion silencieuse.
* S’il n’y a pas d’&eacute;chantillon dans cette position, le tempo sera le tempo en cours.
Si TYPE = Sample
1–2000
Si TYPE = Time
1–10000 ms
Si TYPE = Beat
1/32, 1/16T, 1/16, 1/8T, 1/8, 1/4T, 1/4, 1/2, 1/1,
2/1
choisir le point &agrave; d&eacute;placer.
Num&eacute;rot&eacute;s 1, 2,...15.
3. Pour d&eacute;placer le point de division, appuyez sur
, ou
choisir la valeur.
Le sample est divis&eacute; automatiquement en un certain nombre de
parts avec un nombre maximum de 15 divisions (16 intervalles).
*
,
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Pour annuler, appuyez sur (16 regions).
,
param&egrave;tre.
*
[F4 (PREVIEW)] permet d’&eacute;couter le sample s&eacute;lectionn&eacute;.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Pour valider, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
111
Edition d’un Sample
Affectation de Samples &agrave; un
Pad (Assign to Pad)
Cette proc&eacute;dure vous permet d’affecter des samples en tant que
Rhythm Tones d’un Rhythm Set. Vous pouvez par exemple cr&eacute;er un
rythme original en rempla&ccedil;ant certains tones d’un rythme preset par
de nouveaux samples.
*
&Agrave; partir de la page SAMPLE LIST vous pouvez &eacute;galement appuyer
sur [F4 (ASSIGN)]-&gt; [F5 (To PAD)] pour ex&eacute;cuter Assign To Pad.
*
Vous ne pouvez pas le faire avec plus d’un sample s&eacute;lectionn&eacute;.
En mode Performance
Avant de poursuivre, v&eacute;rifiez que vous &ecirc;tes bien en mode
Performance et s&eacute;lectionnez le Patch ou le Rhythm Set auquel vous
voulez affecter un sample.
1. &Agrave; partir de l’&eacute;cran SAMPLE LIST s&eacute;lectionnez un sample.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
SAMPLE EDIT.
3. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd/Pad &raquo; appara&icirc;t.
fig.AsgnToKbdPad
En mode Patch
1. &Agrave; partir de l’&eacute;cran SAMPLE LIST s&eacute;lectionnez un sample.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
SAMPLE EDIT.
4. Appuyez sur [F5 (To PAD)].
L’&eacute;cran ASSIGN TO PAD appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)].
Si un Rhythm Set n’est pas affect&eacute; &agrave; la Part s&eacute;lectionnez, un
message de confirmation appara&icirc;t &laquo; Change into Rhythm and
Initialize?&raquo;, demandant d’affecter un Rhythm Set initialis&eacute; &agrave; la
part s&eacute;lectionn&eacute;e.
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd/Pad &raquo; appara&icirc;t.
fig.AsgnToKbdPad
fig.AsgnToPadPfm
4. Appuyez sur [F5 (To PAD)].
L’&eacute;cran ASSIGN TO PAD appara&icirc;t.
Si un Rhythm Set n’est pas affect&eacute; &agrave; la Part s&eacute;lectionnez, un
message de confirmation appara&icirc;t &laquo; Change into Rhythm and
Initialize?&raquo;, demandant d’affecter un Rhythm Set initialis&eacute; &agrave; la
part s&eacute;lectionn&eacute;e. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
5. Choisissez un pad en tapant directement dessus.
*
fig.AsgnToPad
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 59) est automatiquement activ&eacute;
pour le rhythm tone affect&eacute;.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider l’op&eacute;ration.
Le sample est affect&eacute; (comme rhythm tone) au pad.
5. Choisissez un pad en tapant directement dessus.
*
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 59) est automatiquement activ&eacute;
pour le rhythm tone affect&eacute;.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider l’op&eacute;ration.
Le sample est affect&eacute; (comme rhythm tone) au pad.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Si vous s&eacute;lectionnez un autre Rhythm Set, celui que vous avez
assign&eacute; est remplac&eacute; par ce patch. Si vous voulez le conserver, il
reste &agrave; utiliser la fonction [WRITE] (p. 57).
112
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Si vous s&eacute;lectionnez un autre Rhythm Set, celui que vous avez
assign&eacute; est remplac&eacute; par ce patch. Si vous voulez le conserver, il
reste &agrave; utiliser la fonction [WRITE] (p. 57).
Edition d’un Sample
Affectation d’un Sample en
tant que Patch &agrave; une Part
(Assign to Keyboard)
Pour utiliser le sample en cours de s&eacute;lection afin de cr&eacute;er un patch et
l’affecter ensuite &agrave; une part de clavier, proc&eacute;dez comme suit.
*
*
Dans l’&eacute;cran SAMPLE LIST vous pouvez aussi appuyer sur [F4
(ASSIGN)]-&gt; [F4 (To KBD)] pour ex&eacute;cuter &laquo; Assign to Keyboard &raquo;.
En mode Performance
1. &Agrave; partir de l’&eacute;cran SAMPLE LIST s&eacute;lectionnez un sample.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
SAMPLE EDIT.
3. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd/Pad &raquo; appara&icirc;t.
fig.AsgnToKbdPad
Vous ne pouvez pas le faire avec plus d’un sample s&eacute;lectionn&eacute;.
En mode Patch
1. &Agrave; partir de l’&eacute;cran SAMPLE LIST s&eacute;lectionnez un sample.
4. Appuyez sur [F4 (To KBD)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd/Pad &raquo; appara&icirc;t et vous permet de
v&eacute;rifier l’affectation de la Part.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
SAMPLE EDIT.
fig.AsgnToKbdPfm
3. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd/Pad &raquo; appara&icirc;t.
fig.AsgnToKbdPad
5. Utilisez
or
pour d&eacute;finir la part &agrave; laquelle le
nouveau patch est affect&eacute; et appuyez sur [F6 (SELECT)].
*
4. Appuyez sur [F4 (To KBD)].
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 43) est automatiquement activ&eacute;
pour le patch affect&eacute;.
La fen&ecirc;tre &laquo; Assign to Kbd &raquo; appara&icirc;t.
fig.AsgnToKbd
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)]
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la fonction &laquo; Assign
*
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 43) est automatiquement activ&eacute;
pour le patch affect&eacute;.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
to Keyboard &raquo;.
Le sample est assign&eacute; (en tant que patch) &agrave; la part &laquo; keyboard &raquo;
sp&eacute;cifi&eacute;e.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la fonction &laquo; Assign
to Keyboard &raquo;.
Le sample est assign&eacute; (en tant que patch) &agrave; la part &laquo; keyboard &raquo;
sp&eacute;cifi&eacute;e.
*
Si vous s&eacute;lectionnez un autre Patch, celui que vous avez assign&eacute;
est remplac&eacute; par ce patch. Si vous voulez le conserver, il reste &agrave;
utiliser la fonction [WRITE].
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Si vous s&eacute;lectionnez un autre Patch, celui que vous avez assign&eacute;
est remplac&eacute; par ce patch. Si vous voulez le conserver, il reste &agrave;
utiliser la fonction [WRITE].
113
Edition d’un Sample
Creation d’un Rhythm Set
(Create Rhythm)
Cette section montre comment utiliser le(s) sample(s) pour cr&eacute;er un
Rhythm Set par l’op&eacute;ration Create Rhythm.
Quand vous ex&eacute;cutez Create Rhythm, les samples deviennent
Rhythm Set et sont affect&eacute;s &agrave; une part.
Vous pouvez par exemple enregistrer un sample, utiliser la fonction
Chop pour le diviser et utiliser Create Rhythm pour affecter ces
divisions &agrave; une part en tant que Rhythm set. Vous pouvez aussi
assigner un marker &agrave; deux samples ou plus de la liste des samples et
ex&eacute;cuter Create Rhythm de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Les samples sont affect&eacute;s &agrave; la suite &agrave; partir de do 2 (C2).
1. S&eacute;lectionnez les samples dans SAMPLE LIST.
Pour s&eacute;lectionner deux samples ou plus, appuyez sur [F2
(MARK)] pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner.
Pour retirer la marque de validation, appuyez aussi sur [F2 (MARK)].
[F6 (PREVIEW)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du sample.
2. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)], puis sur [F3 (RHYTHM)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Rhythm &raquo; appara&icirc;t.
Mode Patch
Mode Performance
Cr&eacute;ation d’un Multisample
(Create Multisample)
Deux samples ou plus assign&eacute;s &agrave; diff&eacute;rentes touches sont appel&eacute;s
collectivement &laquo; multisample &raquo;. Un multisample peut assigner
jusqu’&agrave; 128 samples r&eacute;partis (“split”) sur les touches du clavier. Une
carte m&eacute;moire peut sauvegarder 128 multisamples
Pour pouvoir entendre un multisample, vous devez l’assigner
dans une Part en tant que Patch. Choisissez les samples pour
cr&eacute;er le multisample, puis affectez-le comme patch &agrave; la part
clavier (keyboard) pour l’utiliser.
fig.MultiSample1.e
Multisample
Multisample
Multisample
sample
No.001
sample
No.002
No.128
Un multisample
est divis&eacute; en 128
No.001
sample
No.127
sample
No.003
sample
No.128
Num&eacute;ro dans la liste des samples
Si, par exemple (pour un son de la note do 4) l’&eacute;chantillonnage
correspond &agrave; un instrument &agrave; grande tessiture comme le piano,
sa transposition sur un grand intervalle donnerait rapidement
des sons peu naturels. En l’&eacute;chantillonnant &agrave; diff&eacute;rentes
hauteurs et en attribuant chaque sample &agrave; sa zone d’action, cet
effet peu naturel peut &ecirc;tre largement minimis&eacute;..
fig.15-015.e
Multisample
128 splits
(128 notes)
3. Utilisez
or
pour d&eacute;finir la part &agrave; laquelle le
nouveau patch est affect&eacute; et appuyez sur [F6 (SELECT)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Rhythm &raquo; appara&icirc;t.
fig.CreateRhythm2
sample No.001
hauteur originale
C3
sample
No.002
hauteur originale
C4
point de split
point de split
*
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 59) est automatiquement activ&eacute;
pour le rhythm tone affect&eacute;.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Le sample est affect&eacute; (comme rhythm tone) &agrave; la Part sp&eacute;cifi&eacute;e.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Si vous s&eacute;lectionnez un autre Rhythm Set, celui que vous avez
assign&eacute; est remplac&eacute; par ce patch. Si vous voulez le conserver, il
reste &agrave; utiliser la fonction [WRITE] (p. 57).
114
sampleNo.003
hauteur originale
C5
: hauteur originale
Quand vous cr&eacute;ez un multisample, les &laquo; split points &raquo; sont
d&eacute;termin&eacute;s automatiquement en fonction de la hauteur tonale
originale de chaque sample. Avant de commencer, vous devez
d&eacute;finir cette hauteur pour chaque sample dans (Assignation
d’un multisample aux touches voulues (p. 115))
Un sample ne peut pas &ecirc;tre lu au-del&agrave; d’une octave au-dessus
de sa hauteur tonale originale.
Edition d’un Sample
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran SAMPLE LIST et s&eacute;lectionnez le(s) sample(s) &agrave;
inclure dans le nouveau multisample.
Pour s&eacute;lectionner deux samples ou plus, appuyez sur [F2
(MARK)] pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner.
Pour retirer la marque de validation, appuyez &agrave; nouveau sur
[F2 (MARK)] .
Si le nombre total de markers d&eacute;passe 128, le multisample sera
cr&eacute;&eacute; &agrave; partir des 128 premiers samples.
Vous ne pouvez pas cr&eacute;er un multisample avec des samples
appartenant &agrave; des groupes diff&eacute;rents.
*
9. Pour utiliser le multisample en tant que patch, appuyez sur
[F6 (EXEC)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
10. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Ne mettez jamais le Fantom-Xa hors-tension en cours de sauvegarde.
*
[F6 (PREVIEW)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du sample s&eacute;lectionn&eacute;.
2. Appuyez sur [F4 (ASSIGN)], puis sur [F2 (MLT SMP)].
L’&eacute;cran CREATE MULTISAMPLE appara&icirc;t.
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Vous ne pouvez pas entendre un multisample &agrave; moins de l’avoir
affect&eacute; &agrave; une part en tant que patch. Si vous appuyez sur [F5
(CANCEL)] &agrave; ce point, le multisample sera sauvegard&eacute; mais vous
devrez proc&eacute;der &agrave; cette affectation &agrave; la part &laquo; keyboard &raquo; pour pouvoir
le jouer (p. 113).
Assignation d’un multisample aux
touches voulues
fig.CreateMltSmp
Pour pouvoir assigner un multisample aux bonnes touches, vous
devez r&eacute;gler le param&egrave;tre Original Key de chaque sample sur la
bonne hauteur, puis utiliser la fonction &laquo; Create Multisample, le
Fantom-Xa affectera alors les samples au clavier et effectuera
automatiquement le param&eacute;trage des points de split.
3. Attribuez un nom au multisample.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
4. Apr&egrave;s avoir saisi le nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de
sauvegarde.
fig.MltSmpWrite
page SAMPLE LIST et choisissez un des samples du
multisample.
2. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la
page SAMPLE EDIT.
3. Utilisez
ou
pour amener le curseur sur &laquo; Org
Key &raquo;.
5. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
pour
s&eacute;lectionner la destination de sauvegarde.
Les Multisamples constitu&eacute;s de samples utilisateur (User)
seront &eacute;crits en m&eacute;moire utilisateur et ceux constitu&eacute;s de
samples de carte doivent &ecirc;tre &eacute;crits sur carte m&eacute;moire.
4. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC] pour r&eacute;gler &laquo; Org
Key &raquo; sur le num&eacute;ro de la note que vous voulez affecter au
sample.
5. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran
SAMPLE LIST et param&eacute;trer la hauteur originale des autres
samples de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
6. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Pour cr&eacute;er un multisample, vous aurez &agrave; changer Original Key
sur plus d’un sample. Apr&egrave;s l’avoir fait pour le premier, vous
pouvez simplement appuyer sur [SAMPLE LIST] pour acc&eacute;der
&agrave; la page &laquo; Sample List &raquo;, s&eacute;lectionner un autre sample et
appuyer sur [ENTER] pour aller directement &agrave; &laquo; Sample
Param &raquo;.
7. Si vous &ecirc;tes s&ucirc;r de vouloir effectuer la sauvegarde,
appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Ne mettez jamais le Fantom-Xa hors-tension en cours de
sauvegarde.
8. Quand les donn&eacute;es sont &eacute;crites, la page &laquo; Assign to
Keyboard &raquo; appara&icirc;t.
*
Le param&egrave;tre Original Key doit &ecirc;tre sauvegard&eacute; pour chaque sample.
6. Quand vous avez la saisie des &laquo; Original keys &raquo;, cr&eacute;ez le
multisample.
fig.AsgnToKbd1
*
Si vous appuyez sur [F1 (SYNC)] pour afficher un symbole (✔), le
param&egrave;tre &laquo; Wave Tempo Sync &raquo; (p. 43) est automatiquement activ&eacute;
pour le patch affect&eacute;.
115
Edition d’un Sample
6. Quand vous avez fini la saisie du nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
Sauvegarde d’un Sample
(Write)
Un sample nouvellement charg&eacute; aussi bien qu’un sample dans
lequel vous aurez effectu&eacute; des modifications serait perdu si vous
mettiez l’appareil hors tension. Pour conserver ces donn&eacute;es, vous
devez les sauvegarder comme suit.
Un &eacute;cran appara&icirc;t pour saisir la destination de sauvegarde.
fig.SampleWrite2
7. Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
pour
s&eacute;lectionner la destination de sauvegarde.
Cette destination peut &ecirc;tre soit la m&eacute;moire interne
&laquo; utilisateur &raquo; du Fantom-Xa (User), soit une carte m&eacute;moire
(Card).
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran SAMPLE LIST.
Les samples accompagn&eacute;s d’un &laquo; N &raquo; ou d’un &laquo; E &raquo; n’ont pas
encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s (p. 104).
8. Appuyez sur [F6 (WRITE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
2. S&eacute;lectionnez le sample &agrave; sauvegarder.
Pour s&eacute;lectionner deux samples ou plus, appuyez sur [F2
(MARK)] pour valider (✔) les samples &agrave; s&eacute;lectionner.
Pour retirer la marque de validation, appuyez &agrave; nouveau sur
[F2 (MARK)].
En maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F4 (SET ALL)], En
maintenant [SHIFT] et en appuyant sur [F3 (CLR ALL)], toutes
les marques de validation sont supprim&eacute;es.
3. Appuyez sur [WRITE].
L’&eacute;cran WRITE MENU sappara&icirc;t. V&eacute;rifiez qu’un &laquo; Sample &raquo; est
contrast&eacute;.
fig.SampleWrite
4. Appuyez sur [F3 (SAMPLE)] ou [ENTER].
fig.SampleName
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; plus d’un sample, un message vous
demandera de confirmer la sauvegarde. Ils seront alors
sauvegard&eacute;s dans la position num&eacute;rique identique &agrave; celle qu’ils
occupent dans la liste. Pour sauvegarder, appuyez sur [F6
(EXEC)]. Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
fig.SampleConfirm
5. Attribuez un nom au sample.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’attribution des noms, voir p. 28
116
9. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider la sauvegarde.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
N’&eacute;teignez jamais l’appareil pendant la sauvegarde.
• Vous ne pouvez pas sauvegarder par &eacute;criture par-dessus un
autre sample.
• Les samples st&eacute;r&eacute;o doivent &ecirc;tre sauvegard&eacute;s sur deux num&eacute;ros
de sample cons&eacute;cutifs.
Utilisation des Pads
Les pads du Fantom-Xa fonctionnent de la m&ecirc;me mani&egrave;re que le
clavier et peuvent aussi &ecirc;tre utilis&eacute;s pour jouer des RPS ou des
patterns rythmiques.
Utilisation de la fonction de
maintien Hold
La fonction Hold permet de &laquo; bloquer &raquo; virtuellement un pad en
position appuy&eacute;e sans avoir &agrave; maintenir le doigt dessus. Elle est utile
en particulier avec des phrases boucl&eacute;es destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre lues en
continu.
Pour jouer d’autres sons tout en
maintenant un son en continu
1. Maintenez un pad ([1]–[9]) enfonc&eacute; et appuyez sur [HOLD].
Param&eacute;trage des Pads (Pad
Setting)
Les pads offrent un certain nombre de param&eacute;trages comme le choix
du num&eacute;ro de note envoy&eacute; par chacun au g&eacute;n&eacute;rateur de son.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur un pad ([1]–[9]).
L’&eacute;cran PAD SETTING appara&icirc;t.
fig.PadSetting
2. Appuyez sur le pad que vous voulez param&eacute;trer.
3. Utilisez les touches [CURSOR] pour s&eacute;lectionner le
param&egrave;tre.
Le bouton [HOLD] et le pad clignotent.
La fonction Hold est activ&eacute;e et le sample continuera d’&ecirc;tre
entendu m&ecirc;me si vous enlevez votre doigt. Des pressions sur
d’autres pads ne d&eacute;clencheront toutefois le son que pendant la
dur&eacute;e de l’enfoncement.
2. Si vous appuyez &agrave; nouveau sur le pad clignotant ou sur le
bouton [HOLD], le son s’arr&ecirc;te.
Pour maintenir deux samples ou
plus
1. Appuyez sur [HOLD] (le t&eacute;moin s’allume).
2. Appuyez sur un pad.
Le sample dont le pad clignote joue en continu. Si vous appuyez
sur un autre pad dans cet &eacute;tat, son sample sera &eacute;galement
entendu en continu.
3. Le son s’arr&ecirc;tera quand vous appuierez sur un pad allum&eacute;.
4. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
modifier les valeurs.
Param&egrave;tre
Pad Part
(en mode Performance)
Valeurs
1–16
(Patch/Rhythm
Set Group)
USER, PR-A–F
(PRST), GM,
CARD, EXP
—
(Patch/Rhythm
Set Number)
Pad Number
PAD 1–PAD 9
Note
C - –G9
Velocity
COMMON,
1–127
Pad Common
Velo
1–127
Si vous appuyez &agrave; nouveau sur [HOLD], tous les samples
cesseront d’&ecirc;tre entendus.
La fonction Hold ne fonctionne pas dans les cas suivants:
• Si RPS est activ&eacute; (p. 154)
• Quand le param&egrave;tre &laquo; Tone Env Mode &raquo; (p. 58) est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; NO-SUS &raquo;.
• Quand le param&egrave;tre &laquo; One Shot Mode &raquo; (p. 58) est activ&eacute;.
*
Commentaires
D&eacute;termine la Part jou&eacute;e par
le pad
Ce param&egrave;tre n’est accessible qu’en mode Performance.
D&eacute;termine le groupe patch
ou rhythm set utilis&eacute;.
S&eacute;lectionne le num&eacute;ro de
patch ou de rhythm set.
S&eacute;lectionne le pad pour
lequel vous voulez effectuer
les r&eacute;glages.
D&eacute;termine le num&eacute;ro de
note associ&eacute; &agrave; ce pad
D&eacute;termine le niveau de
v&eacute;locit&eacute; &eacute;mis par le pad
COMMON: le param&egrave;tre
&laquo; Pad Common Velo &raquo;
(sensibilit&eacute; globale &agrave; la
v&eacute;locit&eacute; pour tous les
pads) sera utilis&eacute;.
1–127: la v&eacute;locit&eacute; transmise sera fixe.
D&eacute;termine le param&egrave;tre de
v&eacute;locit&eacute; pour les neuf pads.
Si le param&egrave;tre &laquo; pad
Velocity &raquo; (de chaque
pad) est sur une autre
valeur que COMMON,
c’est le r&eacute;glage sp&eacute;cifique
qui sera utilis&eacute;.
Si vous voulez utiliser le param&eacute;trage &laquo; Rhythm set &raquo; pour la part de
pad, appuyez sur [F4 (RHYTHM)] pour le valider (✔).
117
Utilisation des Pads
Quick Setup
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC][DEC], ou
frappez directement un pad pour faire votre s&eacute;lection.
Cette option permet d’effectuer des param&eacute;trages de base. Pour plus
d’efficacit&eacute;, utilisez le Quick Setup pour choisir les param&egrave;tres les
plus proches de ce que vous recherchez, puis effectuez
&eacute;ventuellement des corrections pad par pad.
1. Depuis l’&eacute;cran PAD SETTING appuyez sur [F2 (QUICK
SETUP)].
La fen&ecirc;tre Quick Setup appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
4. Appuyez sur [F5 (EXIT)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Sauvegarde des param&egrave;tres de
Pads
fig.QuickSetup
Si vous vous placez en mode Performance, les param&egrave;tres de pads
seront sauvegard&eacute;s avec les donn&eacute;es de performance, ce qui signifie
que vous pourrez avoir des param&eacute;trages ind&eacute;pendants pour chaque
Performance.
*
Cela ne marche pas si la fonction Rhythm Pattern est activ&eacute;e. Pour
r&eacute;aliser ces param&eacute;trages, vous devez appuyer sur [RHYTHM] pour
d&eacute;sactiver la fonction Rhythm Pattern.
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre.
3. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
Pour plus de d&eacute;tails, voir Sauvegarde d’une performance
nouvellement cr&eacute;&eacute;e (Write) (p. 72).
Mode
Performance
mode
modifier les valeurs.
Param&egrave;tre
Template Set
Base Note
Commentaires
Note: Seize notes cons&eacute;cutives partant de la note
de base (Base Note) sont attribu&eacute;es automatiquement aux pads.
Rhythm: Les num&eacute;ros de notes sont organis&eacute;s
dans l’ordre le plus pratique pour jouer un
rhythm set.
Multi Velo: &laquo;Multi Velocity &raquo; est une option sp&eacute;ciale qui affecte le m&ecirc;me num&eacute;ro de note aux
neuf pads mais avec diff&eacute;rentes v&eacute;locit&eacute;s.
Cette option est pratique pour garder un contr&ocirc;le pr&eacute;cis sur la v&eacute;locit&eacute; utilis&eacute;e.
Si Template Set est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Note &raquo;
C - –G9: note la plus basse
Si Template Set est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Rhythm &raquo;
ignor&eacute;
Si Template Set est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Multi Velo &raquo;
C - –G9: num&eacute;ro de note jou&eacute; par tous les pads
&Eacute;change de son entre deux Pads
(Pad Exchange)
Pour &eacute;changer les sons entre deux pads s&eacute;lectionn&eacute;s:
*
Ce param&egrave;tre &eacute;change en fait les num&eacute;ros de notes transmis par les
pads.
1. Depuis l’&eacute;cran PAD SETTING appuyez sur [F5 (EXCHG)].
L’&eacute;cran PAD EXCHANGE appara&icirc;t.
fig.PadExchg
2. Utilisez
pour d&eacute;placer le curseur et s&eacute;lectionner un
num&eacute;ro de pad &agrave; &eacute;changer.
118
Patch mode
Param&egrave;tre
Pad Common
Velo
Param&egrave;tres de
Pad autres que
ci-dessus
Tous param&egrave;tres
de pads
Proc&eacute;dure
Appuyez sur [F6 (WRITE)].
* comme param&egrave;tres syst&egrave;me.
Appuyez sur [WRITE].
* comme param&egrave;tres syst&egrave;me.
Appuyez sur [F6 (WRITE)].
* comme param&egrave;tres syst&egrave;me.
Affectation d’un Pattern &agrave;
un Pad (Fonction RPS)
Le Fantom-Xa permet d’affecter une phrase pr&eacute;alablement
enregistr&eacute;e &agrave; un pad en tant que pattern et de la jouer en appuyant
sur ce pad. Pour plus de d&eacute;tails voir D&eacute;clenchement de phrases
sur une touche (Fonction RPS) (p. 154).
Utilisation des pads pour
d&eacute;clencher des rythmes
Le Fantom-Xa permet d’affecter des motifs rythmiques (patterns) et/
ou des sons de percussions au pad et de les jouer ainsi. Pour plus de
d&eacute;tails, voir &Eacute;coute de rythmes (p. 94).
Lecture d’un Song
Ce chapitre explique comment utiliser le s&eacute;quenceur du Fantom-Xa
pour lire un morceau (Song).
Pour la lecture d’un song, nous vous conseillons d’utiliser le
g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Performance. Dans ce mode, seize sons
ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre pilot&eacute;s par les seize Parts du s&eacute;quenceur
ce qui correspond bien &agrave; un contexte de morceau multitimbral
comportant divers instruments comme batterie, basse, piano etc.
Lecture directe d’un Song
(Quick Play)
Le Fantom-Xa peut lire un morceau directement sur la disquette,
sans &ecirc;tre forc&eacute; de le charger pr&eacute;alablement en m&eacute;moire interne. Cette
fonction est appel&eacute;e Quick Play.
Lecture encha&icirc;n&eacute;e de Songs
(Chain Play)
La fonction Chain Play permet une lecture en continu des morceaux
en m&eacute;moire utilisateur ou sur carte (en Quick Play).
1. En page PATCH PLAY, PERFORM LAYER, ou PERFORM
MIXER, appuyez sur [MENU].
2. Utilisez
pour s&eacute;lectionner &laquo; 5. Chain Play &raquo; puis
appuyez sur [ENTER].
La page CHAIN PLAY appara&icirc;t.
fig.0000
Le Quick Play peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec les Songs &laquo; MRC Pro &raquo;
(extension:.SVQ) et SMF/Standard MIDI Files (extension:.MID).
3. Appuyez sur [F1 (USER)]pour choisir un Song en m&eacute;moire
1. Appuyez 2 fois sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST].
utilisateur ou [F2 (CARD)] pour choisir un song sur carte.
La page SONG LIST appara&icirc;t.
*
fig.SongList
Il n’est pas possible de combiner des Songs USER et des songs CARD.
Si vous voulez que Chain Play s’ex&eacute;cute en boucle, appuyez sur
[F5 (REPEAT)] pour lui ajouter une marque (✔). De m&ecirc;me, une
marque (✔) sur [F4 (AT STEP)] remplacera l’ex&eacute;cution du Song
en cours pour passer automatiquement au suivant.
2. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour choisir le
4. Appuyez sur [
Song.
• [F1 (USER)]: Songs en M&eacute;moire utilisateur (User)
• [F2 (CARD)]: Songs en Carte m&eacute;moire (Card)
*
affichage de tous les Songs
SVQ:
Fichiers SVQ uniquement
SMF:
Fichiers Standard MIDI Files uniquement
MRC:
Fichiers MRC uniquement
pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;tape voulue, puis appuyez sur [
ou
].
5. Quand vous voulez arr&ecirc;ter la lecture encha&icirc;n&eacute;e, appuyez
].
6. Appuyez sur [F6 (EXIT)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
] pour lancer la lecture.
Quand le Song est termin&eacute;, il s’arr&ecirc;te automatiquement. Vous
pouvez aussi l’interrompre en appuyant sur [
].
Pour commencer la lecture en milieu de cha&icirc;ne, utilisez
sur [
ALL:
3. Appuyez sur [
lecture, appuyez sur [
*
En utilisant les touches
et
dans la page ci-dessus, vous pouvez
d&eacute;finir le type de song &agrave; afficher. Si plusieurs types sont sauvegard&eacute;s
dans un m&ecirc;me emplacement, cela rendra leur choix plus ais&eacute;.
] pour lancer la lecture encha&icirc;n&eacute;e.
Elle d&eacute;marre du Song d&eacute;fini &agrave; l’&eacute;tape 1. Pour arr&ecirc;ter en cours de
].
La lecture &laquo; Chain Play &raquo; ne peut pas &ecirc;tre lanc&eacute;e ou arr&ecirc;t&eacute;e par
des messages MIDI Start ou Stop re&ccedil;us d’une unit&eacute; externe, pas
plus qu’elle ne peut r&eacute;pondre aux messages Continue, Song
Position Pointer, Song Select, ou Clock.
Si vous avez interrompu la lecture, un &laquo; + &raquo; peut s’afficher &agrave; la
droite du num&eacute;ro de mesure, indiquant que le morceau s’est
arr&ecirc;t&eacute; au milieu d’une mesure.
Il n’y aura aucun son si les Samples utilis&eacute;s par les patches du
Song n’ont pas &eacute;t&eacute; charg&eacute;s en m&eacute;moire pr&eacute;alablement (p. 153).
119
Lecture d’un Song
M&eacute;thodes de lecture
Mute d’un instrument en lecture
(Part Mute)
Avance et retour rapides pendant
la lecture
Pour couper sp&eacute;cifiquement la lecture d’un instrument, vous pouvez
muter la piste contenant les donn&eacute;es de s&eacute;quence le concernant.
1. Appuyez sur [MUTE] qui s’allume.
L’avance rapide, le retour rapide ou l’acc&egrave;s direct &agrave; un point de
locator peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s en cours de lecture comme &agrave; l’arr&ecirc;t.
Pour chacune de ces op&eacute;rations, proc&eacute;dez respectivement comme
suit:
Avance rapide:
Appuyez sur [
Maintenez [
] enfonc&eacute;.
Appuyez sur [
Maintenez [
TRACK [1] &agrave; [8] correspondant (&eacute;teint).
].
].
Retour rapide en continu: Maintenez [
Retour acc&eacute;l&eacute;r&eacute;:
] enfonc&eacute;.
Modification du Tempo de lecture
d’un Song
] enfonc&eacute;
et appuyez sur [
Les variations du tempo d’un Song sont m&eacute;moris&eacute;es sur sa piste de
tempo (Tempo Track), mais le tempo g&eacute;n&eacute;ral de lecture du Song
peut aussi &ecirc;tre modifi&eacute; pendant la lecture. Le tempo en cours, par
ailleurs, est appel&eacute; playback tempo.
].
Acc&egrave;s &agrave; la position de locator pr&eacute;c&eacute;dente:
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [
].
*
Acc&egrave;s &agrave; la position de locator suivante:
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [
].
Acc&egrave;s au d&eacute;but du morceau:
Appuyez sur [
3. Pour r&eacute;activer une partie, appuyez de nouveau sur le PART/
] enfonc&eacute;
et appuyez sur [
Retour rapide:
corresppondante de sorte que son t&eacute;moin s’allume.
Si vous voulez muter les parties 9 &agrave; 16, appuyez sur [9-16]
(son t&eacute;moin s’allume), puis sur PART/TRACK [1] &agrave; [8].
].
Avance rapide en continu: Maintenez [
Avance acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e:
2. Appuyez sur PART/TRACK [1] &agrave; [8] pour muter la partie
Ce &laquo; playback tempo &raquo; est purement temporaire. Il est annul&eacute; d&egrave;s que
vous s&eacute;lectionnez un autre Song ou que vous &eacute;teignez l’appareil. Pour
l’affecter en permanence au Song, vous devrez proc&eacute;der &agrave; une nouvelle
sauvegarde avec la valeur modifi&eacute;e du tempo (p. 150).
1. Appuyez sur [TEMPO].
].
• Un certain temps peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire &agrave; la mise en œuvre des
fonctions d’avance rapide, de retour rapide ou d’acc&egrave;s direct en
mode &laquo; Quick Play &raquo;.
La fen&ecirc;tre &laquo; Tempo &raquo; appara&icirc;t.
fig.0000
• La lecture d’un Song sera interrompue si vous effectuez un
acc&egrave;s rapide au d&eacute;but ou la fin de ce Song pendant sa lecture.
Reprise de lecture en milieu de
morceau (MIDI Update)
Quand vous reprenez une lecture en milieu de morceau, par
exemple apr&egrave;s une avance ou un retour rapide, le Patch en cours ou
la hauteur tonale peuvent ne plus &ecirc;tre ce qu’ils devraient &ecirc;tre &agrave; cette
position si tous les &eacute;v&eacute;nements MIDI que vous avez ignor&eacute;s en
proc&eacute;dant ainsi avaient &eacute;t&eacute; lus et transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction MIDI Update. Gr&acirc;ce &agrave;
cette fonction, les messages MIDI (autres que les messages de notes)
intervenus depuis le d&eacute;but du morceau jusqu’&agrave; la position en cours
sont transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de son, garantissant ainsi qu’il se trouve
bien dans l’&eacute;tat voulu pour la reprise de la lecture.
1. V&eacute;rifiez que la lecture du Song est suspendue.
*
Il n’est pas possible d’effectuer de &laquo; MIDI Update &raquo; en cours de lecture.
2. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [
].
L’&eacute;cran indique &laquo; MIDI Update...&raquo; pendant que l’op&eacute;ration se
poursuit, puis affiche &laquo; MIDI Update Completed! &raquo; quand elle
est termin&eacute;e.
120
2. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
d&eacute;finir le tempo de lecture.
• Si vous appuyez sur [F5 (CLICK)] pour ajouter une marque (✔),
vous entendez le clic du m&eacute;tronome.
• Des pressions r&eacute;p&eacute;t&eacute;es sur [F4 (TAP)] permettent de r&eacute;gler le
tempo par l’exemple (Tap Tempo). Appuyez au moins trois fois
en rythme au tempo de votre choix.
3. Quand vous avez termin&eacute; vos param&eacute;trages appuyez sur
[F6 (CLOSE)].
Lecture d’un Song
Utilisation d’un contr&ocirc;leur pour modifier le
tempo de lecture (Playback Tempo)
Vous pouvez affecter la fonction &laquo; Tempo Control &raquo; &agrave; un des
contr&ocirc;les ci-dessous, afin de pouvoir la piloter avec plus de
souplesse.
Lecture en boucle d’un Song (Loop
Play)
Vous pouvez utiliser la fonction de bouclage (Loop) pour r&eacute;p&eacute;ter la
lecture d’un Song ou d’une portion de Song.
fig.ArpKnob1
1. En page PATCH PLAY, PERFORM LAYER, ou PERFORM
MIXER, appuyez sur [LOOP PLAY] qui s’allume.
Vous pouvez alors effectuer une lecture en boucle de la r&eacute;gion
et pour le nombre de fois d&eacute;finies dans la fen&ecirc;tre &laquo; Loop &raquo;.
Tempo
2. Pour d&eacute;sactiver le bouclage, appuyez &agrave; nouveau sur [LOOP
PLAY].
1. Appuyez sur le bouton REALTIME CONTROL pour
allumer le t&eacute;moin ARP/RHY.
Pour plus de d&eacute;tails, voir D&eacute;finition d’une zone &agrave; r&eacute;p&eacute;ter
dans un Song (Loop Points) (p. 133).
2. Lancez la lecture du morceau et tournez le bouton.
Lecture &agrave; tempo fixe (Mute de la
Tempo Track)
Les modifications du tempo d’un morceau pendant sa lecture sont
enti&egrave;rement d&eacute;pendantes de leur enregistrement sur la piste
&laquo; Tempo track &raquo;. Si vous voulez les ignorer et lire le Song avec un
tempo fixe, vous pouvez &laquo; muter &raquo; cette Tempo track.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Mute d’une Track en lecture (Track
Mute) (p. 132).
Utilisation du contr&ocirc;leur D Beam
pour lire ou arr&ecirc;ter un Song
Vous pouvez param&eacute;trer le contr&ocirc;leur D-Beam pour provoquer la
lecture ou l’arr&ecirc;t d’un Song en passant simplement la main devant
son rayon.
1. S&eacute;lectionnez le Song que vous voulez mettre en lecture.
2. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM
[ASSIGNABLE].
La fen&ecirc;tre ci-dessous appara&icirc;t.
fig.0000
Lecture d’un Song au format SMRC
Le Fantom-Xa peut lire les Songs au format S-MRC cr&eacute;&eacute;s sur le MC50 de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les Songs au format MRC Pro ou SMF
(Standard MIDI Files). Les fichiers S-MRC ne peuvent toutefois pas
&ecirc;tre lus avec la fonction &laquo; Quick Play &raquo; et vous devrez les charger
pr&eacute;alablement en m&eacute;moire interne et les convertir au format MRC
Pro avant de pouvoir les lire.
3. Utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur
&laquo; Type &raquo;.
4. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour choisir l’option &laquo; START/STOP &raquo;.
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Chargement d’un Song (Load
Song) (p. 153).
6. Appuyez sur D BEAM [ASSIGNABLE] pour activer le
contr&ocirc;leur D Beam.
7. Quand vous passez la main devant le rayon invisible du
D Beam, la lecture du Song d&eacute;marre. Si vous repassez
devant, il s’arr&ecirc;te.
*
Vous pouvez effectuer les m&ecirc;mes commandes &agrave; partir d’une p&eacute;dale
branch&eacute;e sur le connecteur PEDAL CONTROL (p. 195).
121
Enregistrement de Songs
Ce chapitre explique comment utiliser le s&eacute;quenceur du Fantom-Xa
pour enregistrer des morceaux (Songs).
Normalement, pour l’enregistrement ou la lecture d’un Song, vous
devez placer le g&eacute;n&eacute;rateur de son du Fantom en mode Performance.
La raison en est que dans ce mode, seul le son du canal MIDI sp&eacute;cifi&eacute;
est entendu quand vous enregistrez en jouant sur le clavier du
Fantom, et que quand le Song est mis en lecture, les Parts peuvent
jouer jusqu’&agrave; 16 sons diff&eacute;rents et ind&eacute;pendants. Le mode Multitimbre
est donc particuli&egrave;rement adapt&eacute; &agrave; la lecture et &agrave; l’enregistrement de
morceaux (Songs) utilisant plusieurs instruments, comme batterie,
basse et piano. En mode Performance nous vous conseillons de laisser
les s&eacute;lecteurs claviers d&eacute;sactiv&eacute;s (p. 68). Dans le cas contraire, d’autres
Parts que la part &laquo; en cours &raquo; pourraient jouer, ce qui n’est pas
souhaitable pendant la cr&eacute;ation d’un Song.
M&eacute;thodes d’enregistrement
Vous disposez de deux m&eacute;thodes d’enregistrement:
l’enregistrement temps r&eacute;el (realtime) ou l’enregistrement pas &agrave;
pas (step). Choisisez une m&eacute;thode appropri&eacute;e selon le contexte.
Enregistrement temps r&eacute;el (p. 124)
En enregistrement temps r&eacute;el, toutes vos actions sur le clavier ou les
contr&ocirc;leurs sont enregistr&eacute;es telles que vous les jouez, en suivant
votre ex&eacute;cution.
Enregistrement pas &agrave; pas (p. 128)
En enregistrement pas &agrave; pas, vous saisissez les notes une &agrave; une, sans
contrainte de temps. Cette m&eacute;thode est plus adapt&eacute;e &agrave; la saisie
d’instruments rythmiques ou d’une basse n&eacute;cessitant une mise en
place tr&egrave;s pr&eacute;cise. En plus de la saisie des notes, vous pouvez aussi
cr&eacute;er un Song en mettant des Patterns bout &agrave; bout.
Avant d’enregistrer un
nouveau Song
Sch&eacute;ma g&eacute;n&eacute;ral du processus
d’enregistrement.
Par d&eacute;faut, un morceau de d&eacute;monstration est automatiquement
charg&eacute; en m&eacute;moire temporaire &agrave; la mise sous tension. Pour
annuler ce chargement automatique, proc&eacute;dez comme suit:
1. Appuyez sur [MENU].
2. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner “1. System,”
et appuyez sur [ENTER].
3. Appuyez sur [F1 (GENERAL)], puis appuyez sur [F2
(AUTO LD)] pour s&eacute;lectionner “Startup.”
4. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner “Load Demo
Song at Startup.”
5. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour le mettre
sur “OFF.”
S&eacute;lectionnez le son utilis&eacute; pour
l’enregistrement
Avant de commencer votre enregistrement, vous devez choisir le son
que vous allez enregistrer. Choisissez &eacute;galement la m&eacute;thode
d’enregistrement adapt&eacute;e &agrave; votre situation.
Performance
Choisissez une Performance si vous voulez cr&eacute;er un morceau
orchestral utilisant plusieurs sonorit&eacute;s diff&eacute;rentes. Nous conseillons
de choisir ce mode par d&eacute;faut.
Patch/Rhythm set
S&eacute;lectionnez un Patch ou un Rhythm Set si vous souhaitez
n’enregistrer qu’un seul son ou un rythme isol&eacute;.
Effacement du Song/Pattern de la
m&eacute;moire temporaire (Song Clear)
Au moment de l’enregistrement, les donn&eacute;es de s&eacute;quence sont plac&eacute;es
temporairement dans la m&eacute;moire tampon. Pour pouvoir enregistrer un
nouveau morceau, vous devez donc pr&eacute;alablement effacer toutes
donn&eacute;es pouvant se trouver ant&eacute;rieurement dans cette m&eacute;moire.
Si ces donn&eacute;es pr&eacute;sentes en m&eacute;moire interne ont de l’importance pour
vous, pensez &agrave; les sauvegarder pr&eacute;alablement en m&eacute;moire interne ou
sur carte m&eacute;moire avant de proc&eacute;der &agrave; l’effacement (p. 150).
1. S&eacute;lectionnez un son
2. Effacez la m&eacute;moire tampon
3. Choisissez les indications de mesure du Song (p. 123)
1. En page SONG LIST, s&eacute;lectionnez le Song &agrave; effacer (p. 119).
4. D&eacute;finissez le Tempo (p. 123)
2. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la page
SNG EDIT (TRK).
5. Enregistrez en utilisant la m&eacute;thode temps r&eacute;el (p. 124) ou
pas &agrave; pas (p. 128)
3. Appuyez sur [F3 (UTILITY)], puis sur [F2 (SONG CLEAR)].
Un message vous demande confirmation.
6. Utilisez les fonctions Track Edit (p. 133) ou Micro Edit (p.
144) pour &eacute;diter le Song
7. Sauvegardez votre Song sur carte m&eacute;moire ou en m&eacute;moire
utilisateur (p. 150)
122
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider l’op&eacute;ration.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Quand elle est termin&eacute;e, l’&eacute;cran affiche bri&egrave;vement “Completed!”
Enregistrement de Songs
Choix de la signature temporelle
Avant d’enregistrer un nouveau morceau, vous devez d&eacute;finir ses
indications de mesure (time signature). Le 4/4 est param&eacute;tr&eacute; par d&eacute;faut &agrave; la
mise sous tension ou apr&egrave;s avoir effectu&eacute; une initialisation (Song Initialize),
et vous n’avez donc &agrave; intervenir v&eacute;ritablement que si le morceau que vous
voulez enregistrer n&eacute;cessite d’autres indications de mesure.
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
SNG EDIT (TRK).
Les Patterns sont en 4/4 par d&eacute;faut, mais vous pouvez les modifier
soit pour les faire correspondre &agrave; la mesure du Song, soit pour les
enregistrer avec une m&eacute;trique diff&eacute;rente de celle du Song.
Vous ne pouvez d&eacute;finir d’indication de mesure qu’au d&eacute;but de
chaque Pattern, ce qui veut dire qu’il n’est pas possible d’en changer
en cours de Pattern, ni de les supprimer, ni de les d&eacute;placer ou de les
copier.
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
SNG EDIT (TRK).
2. Appuyez sur SEQUENCER [PATTERN] qui s’allume.
2. Appuyez sur [F4 (MICRO)].
La page MICROSCOPE appara&icirc;t.
L’&eacute;cran SNG EDIT (PTN) appara&icirc;t.
fig.SongEditPtn
3. Appuyez sur [F5 (TRK/CH)].
La page &laquo; Track/Ch Select &raquo; appara&icirc;t.
4. Appuyez sur
pour amener le curseur sur “Track.”
5. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour choisir
“BEAT” (beat track).
6. Appuyez sur [F6 (CLOSE)].
La page MICROSCOPE de track &laquo; BEAT &raquo; appara&icirc;t.
3. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour s&eacute;lectionner
le Pattern.
4. Appuyez sur [F6 (PTN BEAT)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Pattern Beat &raquo; appara&icirc;t.
fig.PtnBeat
fig.TimeSign1
5. Appuyez sur
7. Utilisez
pour amener le curseur sur “Beat Change
Numerator” ou “Beat Change Denominator.”
fig.TimeSign2
pour d&eacute;placer le curseur.
6. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour d&eacute;finir la
signature temporelle.
7. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
D&eacute;finition du Tempo
8. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour d&eacute;finir la
signature temporelle.
D&eacute;finition du tempo sur lequel le Song est enregistr&eacute;.
1. Appuyez sur [TEMPO].
Si vous avez besoin de modifier les indications de mesure en
cours de morceau, reportez-vous au paragraphe Changement
de la valeur du Tempo au milieu d’un morceau (p. 148).
La fen&ecirc;tre &laquo; Tempo &raquo; appara&icirc;t.
fig.SongTempo
9. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Si vous enregistrez une &laquo; Phrase &raquo;, voir Enregistrement temps
r&eacute;el (Realtime Recording) (p. 124).
D&eacute;finition des indications de mesure
d’un Pattern (Pattern Beat)
Chaque Pattern comporte un r&eacute;glage &laquo; Pattern Beat &raquo; servant &agrave; la
d&eacute;finition de ses caract&eacute;ristiques de mesure. Il s’en sert de guide
aussi bien &agrave; l’enregistrement qu’&agrave; la lecture et est g&eacute;r&eacute;
ind&eacute;pendamment des indications de mesure du Song (les indications
enregistr&eacute;es dans la Track &laquo; Beat &raquo;, ci-contre).
2. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour d&eacute;finir le
tempo d’ex&eacute;cution.
• [F5 (CLICK)]: ce bouton active (une marque ✔ appara&icirc;t) et
d&eacute;sactive l’&eacute;mission d’un click sonore au tempo d&eacute;fini.
• [F4 (TAP)]: le tempo peut &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute; par la fr&eacute;quence de la
frappe (3 fois au moins; au rythme de noires) sur ce bouton
(Tap Tempo).
3. Vos r&eacute;glages termin&eacute;s, appuyez sur [F6 (CLOSE)].
123
Enregistrement de Songs
Enregistrement temps r&eacute;el
(Realtime Recording)
L’enregistrement temps r&eacute;el est la m&eacute;thode dans laquelle votre
interpr&eacute;tation au clavier et vos actions sur les diff&eacute;rents contr&ocirc;les
sont enregistr&eacute;es exactement de la mani&egrave;re dont vous les r&eacute;alisez.
Utilisez cette m&eacute;thode si vous voulez pouvoir capter un maximum
de nuances et d’expression.
Op&eacute;rations de base pour
l’enregistrement temps r&eacute;el
1. V&eacute;rifiez que les points pr&eacute;alables &agrave; l’enregistrement ont
bien &eacute;t&eacute; observ&eacute;s tels qu’ils sont d&eacute;crits dans “Avant
d’enregistrer un nouveau Song” (p. 122).
Si vous voulez enregistrer de nouvelles donn&eacute;es au sein d’un
morceau existant, chargez le d’abord en m&eacute;moire temporaire (p.
131). Puis appuyez sur [
] ou [
] pour d&eacute;finir la
mesure &agrave; laquelle vous voulez commencer l’enregistrement
(indiqu&eacute;e par la mention &laquo; M=&raquo; dans la partie sup&eacute;rieure de
chaque &eacute;cran PLAY).
2. Appuyez su [
].
Le t&eacute;moin [
] clignote et la fen&ecirc;tre d’attente d’enregistrement
(Realtime Rec Standby) appara&icirc;t.
fig.RealRecStdby
Cette fen&ecirc;tre vous permet de saisir diff&eacute;rents param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l’enregistrement temps r&eacute;el.
Si vous voulez enregistrer un Pattern, appuyez sur [PATTERN]
qui s’allume.
3. En r&eacute;glages de base, commencez par saisir les trois
param&egrave;tres ci-apr&egrave;s. Utilisez les touches [CURSOR] pour
d&eacute;placer le curseur sur chacun d’eux, puis utilisez la molette
VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour saisir la valeur.
Param&egrave;tre
Rec Track
Valeurs
TRK 1–TRK 16,
PTN001–PTN100
(* pour les Patterns)
Commentaires
D&eacute;termine la piste lin&eacute;aire
&laquo; phrase track &raquo; ou le Pattern
destin&eacute; &agrave; l’enregistrement.
Param&egrave;tre
Rec Mode
Valeurs
MIX, REPLACE
Commentaires
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont
s’effectue l’enregistrement.
MIX:
Enregistrement par ajout de donn&eacute;es. C’est la m&eacute;thode la plus utilis&eacute;e. Si des donn&eacute;es existent d&eacute;j&agrave;
sur la piste de destination, elles sont conserv&eacute;es et
les nouvelles donn&eacute;es sont ajout&eacute;es aux pr&eacute;c&eacute;dentes. En associant ce mode &agrave; l’enregistrement en
boucle (Loop) vous pouvez empiler de nouvelles
donn&eacute;es sur les pr&eacute;c&eacute;dentes &agrave; chaque r&eacute;p&eacute;tition
jusqu’&agrave; obtenir un fragment complexe impossible
&agrave; saisir en une seule passe. C’est, par exemple, une
bonne solution pour enregistrer une piste de batterie, un instrument apr&egrave;s l’autre: grosse caisse →
caisse claire → charleston, etc.
REPLACE:
Enregistrement par substitution de donn&eacute;es.
Si des donn&eacute;es existent sur la piste de destination, elles sont effac&eacute;es au fur et &agrave; mesure que se
d&eacute;roule l’enregistrement, pour &ecirc;tre remplac&eacute;es
par votre nouvelle ex&eacute;cution. C’est la m&eacute;thode
utilis&eacute;e pour r&eacute;enregistrer une piste.
Count In
OFF, 1 MEAS,
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont
2 MEAS,
d&eacute;bute l’enregistrement.
WAIT NOTE
OFF:
L’enregistrement d&eacute;marre imm&eacute;diatement
quand vous appuyez sur [
].
1 MEAS:
Apr&egrave;s l’appui sur [
], un d&eacute;compte pr&eacute;alable
(en lecture) d’une mesure avant la position du
d&eacute;but d’enregistrement intervient, puis l’enregistrement commence.
2 MEAS:
Apr&egrave;s l’appui sur [
], un d&eacute;compte pr&eacute;alable
(en lecture) de deux mesures avant la position
du d&eacute;but d’enregistrement intervient, puis l’enregistrement commence.
WAIT NOTE:
L’enregistrement attend pour commencer que
vous jouiez une premi&egrave;re note sur le clavier ou
que vous appuyiez sur la p&eacute;dale de maintien.
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Standby &raquo; permet de d&eacute;finir les
op&eacute;rations suivantes:
• D&eacute;finir les points de punch-in/out (p. 125)
• D&eacute;finir les points de boucle (&laquo; loop &raquo;; p. 125)
• Quantize (p. 126)
• D&eacute;finir le type de donn&eacute;es enregistr&eacute;es (p. 127)
Pour plus de d&eacute;tails, voir les pages respectives.
4. Quand vous avez termin&eacute; ces param&eacute;trages dans
&laquo; Realtime Rec Standby &raquo;, appuyez sur [
(START)].
La fen&ecirc;tre Realtime Rec Standby se referme, le t&eacute;moin [
passe en allumage fixe et l’enregistrement commence.
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Control &raquo; appara&icirc;t.
fig.RealRecCtrl
124
] ou [F6
]
Enregistrement de Songs
5. Quand votre enregistrement est termin&eacute;, appuyez sur [
Le t&eacute;moin [
].
] s’&eacute;teint.
Si cet enregistrement ne vous satisfait pas, vous pouvez
appuyer sur [ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions
ant&eacute;rieures &agrave; cet enregistrement (Undo/Redo). Apr&egrave;s avoir
effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour l’annuler
lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
Enregistrement de changements de
tempo dans un Song (Tempo Recording)
Pour obtenir une modification du tempo au sein d’un morceau, vous
devez en enregistrer la commande sur la piste &laquo; Tempo track &raquo;. Si des
changements de tempo sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents sur cette piste, ils seront
remplac&eacute;s par les nouvelles valeurs. Proc&eacute;dez aux param&eacute;trages suivants,
qui s’ajoutent aux proc&eacute;dures de base d&eacute;crites &agrave; l’&eacute;tape 3 de la p. 124.
Param&egrave;tre
Tempo Rec Sw
Valeur
s
OFF,
ON
Commentaires
Changements de tempo enregistr&eacute;s
(ON), ou non (OFF).
Vous pouvez aussi utiliser les contr&ocirc;les temps r&eacute;el pour
modifier le tempo simplement (p. 121).
Enregistrement en boucle (Loop) et
en Punch-In
Vous pouvez enregistrer en boucle sur une zone d&eacute;finie (Loop), ou
ne r&eacute;enregistrer cette zone qu’en un seul passage (Punch-in).
Proc&eacute;dez aux param&eacute;trages suivants, qui s’ajoutent aux proc&eacute;dures
Auto Punch-In
(Punch-In automatique)
Les limites (punch points) de la zone &agrave; enregistrer doivent &ecirc;tre
pr&eacute;alablement d&eacute;fines. La correction d’erreurs devient alors tr&egrave;s
facile. Le Song d&eacute;marre en lecture, puis passe automatiquement en
enregistrement quand le point de d&eacute;part est atteint.
1. Dans la fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Standby &raquo;, r&eacute;glez le
param&egrave;tre &laquo; Loop/Punch &raquo; sur &laquo; AUTO PUNCH &raquo;.
2. R&eacute;glez les points de d&eacute;part (Start) et de fin (End) sur les
valeurs d&eacute;sir&eacute;es.
3. Positionnez le d&eacute;but de la lecture quelque temps avant le
point de d&eacute;part (start) et appuyez sur [
] ou [F6 (START)].
Le Song d&eacute;marre en lecture, puis passe automatiquement en
enregistrement quand le point de d&eacute;part est atteint, et repasse
en lecture simple au point de fin.
4. Appuyez sur [
] pour arr&ecirc;ter la lecture.
Manual Punch-In
(Punch-In manuel)
L’enregistrement s’effectue (effa&ccedil;ant les donn&eacute;es existantes) dans
une zone d&eacute;finissez par pression sur une p&eacute;dale ou un bouton. Cela
est pratique pour corriger des erreurs survenues dans plusieurs
parties. Le Song d&eacute;marre en lecture, puis passe en enregistrement
d&egrave;s la pression sur la p&eacute;dale ou le bouton d&eacute;di&eacute; et repasse en lecture
sur une nouvelle pression (bascule entre lecture/enregistrement/
lecture).
Si vous voulez une p&eacute;dale branch&eacute;e sur le connecteur PEDAL
CONTROL pour d&eacute;finir la zone d’enregistrement, vous devez
d’abord r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo;Control Pedal Assign&raquo; sur
“PUNCH IN/OUT” (p. 195).
de base d&eacute;crites &agrave; l’&eacute;tape 3 de la p. 124.
1. Dans la fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Standby &raquo;, r&eacute;glez le
Param&egrave;tre
Loop/
Punch
Start Point
End Point
Commentaires
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont les enregistrements en
boucle ou en Punch-in sont r&eacute;alis&eacute;s.
OFF:
fonctions d&eacute;sactiv&eacute;es.
LOOP (POINT):
enregistrement en boucle bas&eacute; sur les points de
bouclage saisis.
LOOP (1–16 MEAS):
enregistrement en boucle sur une plage de 1 &agrave; 16
mesures partant de la mesure d&eacute;finie comme mesure de d&eacute;part.
LOOP SONG ALL:
enregistrement en boucle sur l’ensemble du song.
AUTO PUNCH:
Enregistrement en Auto punch-in.
MANUAL PUNCH:
Enregistrement Punch-in d&eacute;clench&eacute; manuellement.
D&eacute;termine la mesure et le temps du d&eacute;but de l’enregistrement auto Punchin ou en boucle.
* Il n’est pas possible d’obtenir une r&eacute;solution plus fine.
D&eacute;termine la mesure et le temps du d&eacute;but de l’enregistrement auto Punchin ou en boucle.
* Il n’est pas possible d’obtenir une r&eacute;solution plus fine.
* La boucle minimale est de quatre noires.
param&egrave;tre &laquo; Loop/Punch &raquo; sur &laquo; MANUAL PUNCH &raquo;.
2. Appuyez sur [
] ou [F6 (START)].
Le Song d&eacute;marre en lecture, et la fen&ecirc;tre d’enregistrement
temps r&eacute;el (&laquo; Realtime Rec Control &raquo;) appara&icirc;t.
fig.PunchIn1
3. Au moment o&ugrave; vous voulez commencer l’enregistrement,
appuyez sur [F3 (PUNCH IN)] ou sur la p&eacute;dale.
Le s&eacute;quenceur passe en enregistrement.
fig.PunchIn2
4. Au moment o&ugrave; vous voulez arr&ecirc;ter l’enregistrement,
appuyez &agrave; nouveau sur [F3 (PUNCH OUT)] ou sur la p&eacute;dale.
Le s&eacute;quenceur repasse en lecture.
5. Appuyez sur [
] pour arr&ecirc;ter la lecture.
125
Enregistrement de Songs
Quantize Type = “GRID”
Correction de la mise en place en
cours d’enregistrement (Recording
Quantize)
La fonction Quantize corrige automatiquement les erreurs de mise
en place de votre interpr&eacute;tation, en r&eacute;alignant les notes sur une
r&eacute;solution d&eacute;finie. En enregistrement temps r&eacute;el, vous avez la
possibilit&eacute; d’effectuer cette quantification pendant l’enregistrement.
fig.Qtz1.e
Grid quantize avec Resolution = Quantize Type = “SHUFFLE”
fig.Qtz2.e
Proc&eacute;dez aux param&eacute;trages suivants, qui s’ajoutent aux proc&eacute;dures
de base d&eacute;crites &agrave; l’&eacute;tape 3 de la p. 124.
Shuffle quantize avec Rate = 75%
Param&egrave;tre
Input Quantize
Commentaires
OFF: fonction d&eacute;sactiv&eacute;e.
GRID: quantification stricte.
&Agrave; utiliser pour des instruments n&eacute;cessitant une mise
en place pr&eacute;cise: batterie ou
basse.
SHUFFLE: quantification
d&eacute;cal&eacute;e, servant &agrave; donner au
rythme un &laquo; swing &raquo; particulier.
Param&egrave;tre “Input Quantize” = “GRID”
Grid Resolution
D&eacute;termine le &laquo; pas &raquo; de la
,
,
quantification en valeurs de
,
,
notes.
,
,
Choisissez la valeur de
note d&eacute;finissant le maillage minimum de la mise en
place rythmique.
Grid Quantize
0–100%
D&eacute;termine le degr&eacute; du r&eacute;aliStrength
gnement des notes sur la r&eacute;solution d&eacute;finie ci-dessus.
Une valeur de 100 % correspond &agrave; une contrainte
totale, une valeur de 0 % &agrave;
une absence de r&eacute;alignement, et les valeurs interm&eacute;diaires &agrave; des
contraintes plus ou moins
importantes.
Param&egrave;tre “Input Quantize” = “SHUFFLE”
Shuffle ResoluPas de quantification expri,
tion
m&eacute; en valeurs de notes.
Shuffle Quantize
0–100%
D&eacute;termine le degr&eacute; du d&eacute;calage du contre-temps par
rapport au maillage th&eacute;orique d&eacute;fini par la valeur de
r&eacute;solution
Une valeur de 50 % correspond &agrave; une mise en place exacte sur le contretemps. Une valeur de 0 %
ram&egrave;nerait totalement le
contre-temps sur le temps
fort pr&eacute;c&eacute;dent, et une valeur de 100 % l’avancerait
totalement sur le temps
fort suivant.
126
Valeurs
OFF, GRID,
SHUFFLE
Rate (amplitude du d&eacute;calage &laquo; shuffle &raquo;):
fig.ShuffleRate.e
Donn&eacute;es dʼex&eacute;cution
originales
Rate= 25%
Rate= 50%
Rate= 75%
Rate=100%
Temps
fort
Temps
fort
Temps
fort
Temps
fort
Enregistrement de Songs
3. Effacez les donn&eacute;es ind&eacute;sirables.
S&eacute;lection des donn&eacute;es de s&eacute;quence
&agrave; enregistrer (Recording Select)
En enregistrement temps r&eacute;el, en principe toutes les donn&eacute;es
d’ex&eacute;cution sont enregistr&eacute;es par d&eacute;faut. Si vous voulez &laquo; filtrer &raquo;
certains types de donn&eacute;es, r&eacute;glez &laquo; Recording Select &raquo; sur “OFF”.
1. Appuyez sur [
].
2. Appuyez sur [F5 (REC SELECT)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Recording Select &raquo; appara&icirc;t.
• Pour effacer toutes les donn&eacute;es (&agrave; l’exception des messages
d’appel des Patterns), appuyez sur [F4 (KBD ALL)].
Les donn&eacute;es sont effac&eacute;es tant que vous maintenez le bouton
enfonc&eacute;.
• Pour effacer les notes correspondant &agrave; une touche donn&eacute;e du
clavier (ou un Pad), maintenez-la enfonc&eacute;e. Elles seront effac&eacute;es
tant que vous maintiendrez la touche ou le Pad enfonc&eacute;.
• Pour effacer toutes les notes comprises dans une plage donn&eacute;e,
maintenez enfonc&eacute;es les deux touches d&eacute;limitant cette zone.
4. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre
&laquo; Realtime Erase &raquo;.
Vous retournez &agrave; l’enregistrement normal.
fig.RecSelect
*
3. Appuyez sur [CURSOR] pour valider/d&eacute;valider les donn&eacute;es
de s&eacute;quence (types de messages MIDI) &agrave; enregistrer.
Message MIDI
Note
Control Change
Program Change
System Ex
Channel After
Poly After
Pitch Bend
Commentaires
Messages de notes
Messages de contr&ocirc;le
Changement de programme
Param&eacute;trages sp&eacute;cifiques au Fantom-Xa
(param&egrave;tres de sons par exemple).
Aftertouch appliqu&eacute; &agrave; tout un canal MIDI.
Aftertouch appliqu&eacute; &agrave; chaque note.
Variation de hauteur.
4. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour ajouter une marque de validation (✔).
L’enregistrement est autoris&eacute; pour les donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;d&eacute;es d’une marque
de validation (✔), et ne se fera pas pour celles qui n’en ont pas.
• [F4 (ALL ON)]: toutes les donn&eacute;es re&ccedil;ues seront enregistr&eacute;es.
• [F5 (ALL OFF)]: aucune donn&eacute;e ne sera enregistr&eacute;e.
5. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer &laquo; Recording Select &raquo;.
Effacement de donn&eacute;es ind&eacute;sirables
en temps r&eacute;el (Realtime Erase)
Vous pouvez effacer s&eacute;lectivement les donn&eacute;es d’un canal.
Enregistrement d’arp&egrave;ges en
synchronisation avec le
s&eacute;quenceur
Quand vous enregistrez des arp&egrave;ges en temps r&eacute;el, vous pouvez les
synchroniser avec le d&eacute;part et l’arr&ecirc;t du s&eacute;quenceur.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Arp/Rhythm Sync Switch (p. 200).
Fonction d’essai pr&eacute;alable
(Rehearsal Function)
La fonction d’essai pr&eacute;alable de l’enregistrement &laquo; Rehearsal &raquo;
permet de suspendre temporairement un enregistrement temps r&eacute;el
pour vous permettre de pratiquer (ou de vous entra&icirc;ner sur) un
passage techniquement un peu plus difficile.
1. Commencez un enregistrement en temps r&eacute;el (p. 124).
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Control &raquo; appara&icirc;t.
2. Appuyez sur [F6 (REHEARSAL)] ou sur [
].
Le t&eacute;moin [
] se met &agrave; clignoter, indiquant que vous &ecirc;tes en
mode d’essai et que rien de ce que vous jouerez au clavier ne
sera enregistr&eacute;.
fig.Rehearsal
La fonction &laquo; Realtime Erase &raquo; permet d’effacer des donn&eacute;es ind&eacute;sirables
pendant un enregistrement temps r&eacute;el. Elle permet d’effacer sans arr&ecirc;ter
l’enregistrement (pratique pendant un enregistrement en boucle).
*
La fonction &laquo; Realtime Erase &raquo; n’est accessible que si le param&egrave;tre
&laquo; Recording Mode &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;.
1. Commencez un enregistrement en temps r&eacute;el (p. 124).
3. Pour retourner &agrave; l’enregistrement, appuyez &agrave; nouveau sur
[F6 (REHEARSAL)] ou sur [
].
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Rec Control &raquo; appara&icirc;t.
2. Appuyez sur [ERASE/UNDO].
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Erase &raquo; appara&icirc;t.
fig.RealErase
127
Enregistrement de Songs
Saisie des donn&eacute;es pas &agrave;
pas (Step Recording)
Param&egrave;tre
Start Point
Valeurs
—
Commentaires
D&eacute;termine la position (mesure-temps-tick) du d&eacute;but de
l’enregistrement.
4. Appuyez sur [F6 (NOTE)] ou [
L’enregistrement pas &agrave; pas permet de saisir les notes (ou les silences
&eacute;quivalents) une &agrave; une, comme sur une partition. De plus, cette
m&eacute;thode permet de cr&eacute;er des Songs par assemblage de Patterns.
Le t&eacute;moin [
].
] s’allume et la fen&ecirc;tre &laquo; STEP REC &raquo; appara&icirc;t.
fig.StepRec1
Saisie des notes et des silences
1. V&eacute;rifiez que les points pr&eacute;alables &agrave; l’enregistrement ont
bien &eacute;t&eacute; observ&eacute;s tels qu’ils sont d&eacute;crits dans “Avant
d’enregistrer un nouveau Song” (p. 122).
Si vous voulez enregistrer de nouvelles donn&eacute;es au sein d’un
morceau existant, chargez le d’abord en m&eacute;moire temporaire (p.
5. Choisissez la valeur de note &agrave; saisir. Utilisez
Param&egrave;tre
Note Type
Valeurs
Note
Gate Time
1–100%
Input Velo
REAL,
1–127
131), puis appuyez sur [
] ou [
] pour d&eacute;finir la
mesure &agrave; laquelle vous voulez commencer (indiqu&eacute;e par la
mention &laquo; M=&raquo; dans la partie sup&eacute;rieure des &eacute;crans PLAY).
2. Appuyez 2 fois sur [
sur [
], ou maintenez [SHIFT] et appuyez
].
Le t&eacute;moin [
appara&icirc;t.
] clignote et la fen&ecirc;tre &laquo; Step Rec Standby &raquo;
fig.StepRecStdby
Pour enregistrer un Pattern, appuyer sur [PATTERN] qui
s’allume.
3. Effectuez les param&eacute;trages de l’enregistrement pas &agrave; pas :
utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur
le param&egrave;tre voulu puis tournez la molette VALUE ou
appuyez sur les touches [INC]/[DEC] pour le modifier.
Param&egrave;tre
Rec Track
Rec Mode
Valeurs
TRK 1–TRK 16,
PTN001–PTN100
(* pour un Pattern)
MIX, REPLACE
Commentaires
D&eacute;termine la piste &laquo; phrase
track &raquo; ou le Pattern de destination.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont
s’effectue l’enregistrement.
MIX:
Enregistrement par ajout de donn&eacute;es. C’est la
m&eacute;thode que vous utiliserez probablement le
plus souvent. Si des donn&eacute;es existent d&eacute;j&agrave; sur la
piste de destination, elles sont conserv&eacute;es et les
nouvelles donn&eacute;es sont simplement ajout&eacute;es
aux pr&eacute;c&eacute;dentes
REPLACE:
Enregistrement par substitution de donn&eacute;es. Si
des donn&eacute;es existent sur la piste de destination,
elles sont effac&eacute;es au fur et &agrave; mesure que se d&eacute;roule l’enregistrement, pour &ecirc;tre remplac&eacute;es par
votre nouvelle saisie. C’est la m&eacute;thode utilis&eacute;e
pour r&eacute;-enregistrer une piste.
128
ou
pour
s&eacute;lectionner le param&egrave;tre voulu.
Commentaires
D&eacute;termine la dur&eacute;e des pas de saisie
(en valeurs de notes).
La longueur de ce pas indique la
dur&eacute;e entre un &laquo; note-on &raquo; et le
&laquo; note-on &raquo; suivant.
D&eacute;termine la proportion entre la dur&eacute;e effective de la note et la longueur
du pas.
Le &laquo; Gate Time &raquo; indique la dur&eacute;e
entre un note-on et le note-off qui le
suit. Les valeurs les plus basses
donnent un jeu &laquo; staccato &raquo;, et les
valeurs les plus hautes un jeu
&laquo; tenuto &raquo;. La valeur normale se
trouve autour de 80 %.
D&eacute;termine la force avec laquelle la
note est suppos&eacute;e &ecirc;tre jou&eacute;e.
Pour capter la force r&eacute;elle avec laquelle vous avez enfonc&eacute; la touche,
choisissez &laquo; REAL &raquo;. Vous pouvez
choisir une valeur selon certains
rep&egrave;res: p (piano)=60, mf (mezzo
forte)=90, et f (forte)=120.
6. Utilisez la molette VALUE ou [INC]/[DEC] pour cette saisie.
7. Appuyez sur [F5] ou [F6] pour changer de position de saisie
et appuyez sur une touche ou un Pad.
La position de saisie avance d’un pas (que vous d&eacute;finissez) &agrave;
chaque note. Les v&eacute;locit&eacute;s s’affichent &eacute;galement
graphiquement.
fig.StepRec2
Vous pouvez utiliser les touches de fonction
([F1][F2][F3][F4][F5]) pour effectuer les op&eacute;rations ci-apr&egrave;s.
[F1 (BAK DEL)]: Annule la derni&egrave;re note saisie.
[F2 (TIE)]:
&laquo; Lie &raquo; la note pr&eacute;c&eacute;dente &agrave; la saisie en cours.
[F3 (UNTIE)]:
Annule la pr&eacute;c&eacute;dente insertion de liaison.
[F4 (REST)]:
Saisit un silence. Choisissez d’abord le
param&egrave;tre Note Type pour d&eacute;finir sa dur&eacute;e
puis appuyez sur [F3 (REST)].
Enregistrement de Songs
8. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes ci-dessus pour poursuivre la saisie.
La valeur pr&eacute;c&eacute;dente de chaque param&egrave;tre reste m&eacute;moris&eacute;e
sauf avis contraire, ce qui simplifie la saisie cons&eacute;cutive de notes
pr&eacute;sentant des caract&eacute;ristiques identiques. Une fois que vous
avez saisi les param&egrave;tres &laquo; Gate Time &raquo; et &laquo; Velocity &raquo;, il n’est
normalement pas n&eacute;cessaire de les changer &agrave; chaque &eacute;tape et
tout ce qu’il vous reste &agrave; faire est donc de saisir la valeur du
param&egrave;tre &laquo; Step Time &raquo; et de d&eacute;terminer la hauteur de la note
en la jouant.
La note ne sera pas saisie tant que vous n’aurez pas rel&acirc;ch&eacute; la
touche, vous permettant de modifier ses divers param&egrave;tres
(Note Type, Gate Time, Input Velo).
9. Quand vous avez termin&eacute; votre saisie pas &agrave; pas, appuyez
sur [
La relation entre la dur&eacute;e des notes et le param&egrave;tre &laquo; gate time &raquo; est
donn&eacute;e dans le tableau ci-dessous. Le s&eacute;quenceur du Fantom-Xa
utilise une r&eacute;solution de 480 &laquo; ticks &raquo; par noire. Le &laquo; gate time &raquo; d’une
noire est donc &eacute;gal &agrave; 480 &eacute;v&egrave;nements &eacute;l&eacute;mentaires ou &laquo; clocks &raquo;.
Note
Gate time
30
40
45
60
80
90
120
].
Le t&eacute;moin [
Relations entre valeurs de notes et
param&egrave;tre Gate Time
] s’&eacute;teint.
160
180
240
Si cet enregistrement ne vous satisfait pas, vous pouvez
appuyer sur [ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions
ant&eacute;rieures &agrave; cet enregistrement (Undo/Redo). Apr&egrave;s avoir
effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour l’annuler
lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
Saisie d’un accord
Plaquez l’accord. Cet accord sera saisi quand vous rel&acirc;cherez toutes
les touches (ou les Pads) simultan&eacute;ment.
D&eacute;placement de la position de saisie
Pressing [F6 (&gt;)] avance la position de saisie d’un pas d&eacute;fini par la
valeur Note Type.
Pressing [F5 (&lt;)] recule la position de saisie d’un pas d&eacute;fini par la
valeur Note Type.
320
360
480
640
720
960
1920
3840
Le &laquo; gate time &raquo; enregistr&eacute; en pas &agrave; pas correspond &agrave; la
valeur originale du &laquo; gate time &raquo; multipli&eacute;e par celle du
param&egrave;tre &laquo; Gate Ratio &raquo;. Par exemple, si ce dernier est &agrave;
&laquo; 80 % &raquo;, la saisie d’une noire donnera un &laquo; gate time &raquo; de
480 x 0,8 = 384.
D&eacute;placement de la position de visualisation
Les touches
et
permettent de d&eacute;placer la visualisation des
notes vers le haut ou vers le bas.
129
Enregistrement de Songs
4. Appuyez su [F5 (PTNCALL)].
L’&eacute;cran &laquo; STEP REC (PTN) &raquo; appara&icirc;t.
Affectation d’un Pattern &agrave; une
piste lin&eacute;aire (Phrase Track)
fig.StepRecPtn
Vous pouvez cr&eacute;er un song en combinant diff&eacute;rents Patterns enregistr&eacute;s
ant&eacute;rieurement. L’affectation d’un Pattern &agrave; une piste &laquo; Phrase Track &raquo;
se fait en saisie pas &agrave; pas. Soyez toutefois attentif au fait que les patterns
eux-m&ecirc;mes ne sont pas ins&eacute;r&eacute;s dans la piste. Il ne s’agit que de
messages d’appel ou &laquo; Pattern Call messages &raquo; destin&eacute;s &agrave; rep&eacute;rer
quel Pattern doit &ecirc;tre mis en lecture &agrave; tel moment. Si vous modifiez un
Pattern, cette modification sera donc r&eacute;percut&eacute;e sur le Song.
Quand vous affectez un Pattern &agrave; une Phrase Track, ses
caract&eacute;ristiques de mesure sont ignor&eacute;es et il utilise celles de la
&laquo; Beat Track &raquo; du Song. Si les valeurs ne correspondent pas les
longueurs des mesures ne correspondront pas et la lecture peut
se trouver d&eacute;cal&eacute;e. Dans ce cas, vous devez red&eacute;finir les
param&egrave;tres de mesure de la &laquo; Beat Track &raquo; (p. 123).
l’enregistrement ont bien &eacute;t&eacute; effectu&eacute;es comme d&eacute;crit dans
“Avant d’enregistrer un nouveau Song” (p. 122).
Le t&eacute;moin [
appara&icirc;t.
], ou 2 fois [
].
] clignote et la fen&ecirc;tre &laquo; Step Rec Standby &raquo;
Un message d’appel &laquo; Pattern Call &raquo; du Pattern correspondant
aux param&egrave;tres pr&eacute;c&eacute;dents est enregistr&eacute; sur la piste. Vous
avancez automatiquement du nombre de mesures constituant le
Pattern jusqu’&agrave; un point o&ugrave; vous pouvez ins&eacute;rer un message
d’appel pour le Pattern suivant.
En cas d’erreur d’insertion de Pattern, appuyez sur [
] ou [F1
(STEP BK)] pour annuler le pr&eacute;c&eacute;dent message &laquo; Pattern Call &raquo;.
7. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes ci-dessus pour ajouter d’autres
Patterns.
8. Quand vous avez termin&eacute; cette saisie, appuyez sur[EXIT] ou
].
Le t&eacute;moin [
Si [PATTERN] est allum&eacute;, appuyez dessus pour l’&eacute;teindre.
3. Effectuez les param&eacute;trages de l’enregistrement pas &agrave; pas :
utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur
le param&egrave;tre voulu puis tournez la molette VALUE ou
appuyez sur les touches [INC]/[DEC] pour le modifier.
Param&egrave;tre
Rec Track
Valeurs
TRK 1–TRK 16
Rec Mode
MIX, REPLACE
130
6. Appuyez sur [F6 (PUT PTN)].
[
fig.StepRecStdby
Start Point
[DEC] pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro du Pattern (1 &agrave; 100) &agrave;
affecter &agrave; la piste lin&eacute;aire &laquo; Phrase Track &raquo;.
Le nom du Pattern s&eacute;lectionn&eacute; s’affiche dans la case &laquo; Pattern &raquo;.
&laquo; Length &raquo; indique son nombre de mesures.
*
1. V&eacute;rifiez que toutes les op&eacute;rations pr&eacute;alables &agrave;
2. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [
5. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
Commentaires
D&eacute;termine la piste &laquo; phrase
track &raquo; de destination.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont
s’effectue l’enregistrement.
MIX:
Enregistrement par ajout de donn&eacute;es. C’est la m&eacute;thode que vous utiliserez probablement le plus souvent. Si des donn&eacute;es existent d&eacute;j&agrave; sur la piste de
destination, elles sont conserv&eacute;es et les nouvelles
donn&eacute;es sont simplement ajout&eacute;es aux pr&eacute;c&eacute;dentes
REPLACE:
Enregistrement par substitution de donn&eacute;es. Si des
donn&eacute;es existent sur la piste de destination, elles
sont effac&eacute;es au fur et &agrave; mesure que se d&eacute;roule l’enregistrement, pour &ecirc;tre remplac&eacute;es par votre nouvelle saisie. C’est la m&eacute;thode utilis&eacute;e pour r&eacute;enregistrer une piste.
—
D&eacute;termine la position (mesure-temps-tick) du d&eacute;but de
l’enregistrement.
] s’&eacute;teint.
Si cet enregistrement ne vous satisfait pas, vous pouvez
appuyer sur [ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions
ant&eacute;rieures &agrave; cet enregistrement (Undo/Redo). Apr&egrave;s avoir
effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour l’annuler
lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
&Eacute;dition de Songs
Ce chapitre d&eacute;taille les proc&eacute;dures d’&eacute;dition des Songs.
Chargement du Song &agrave;
&eacute;diter
L’&eacute;dition consiste &agrave; modifier un Song dans la m&eacute;moire temporaire. Si
votre song se trouve en m&eacute;moire utilisateur ou sur carte, vous devez
donc d’abord le charger en m&eacute;moire temporaire.
Si un Song est d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent en m&eacute;moire temporaire, il sera effac&eacute; par
le rechargement du nouveau Song. S’il s’agissait de donn&eacute;es
importantes, pensez &agrave; les sauvegarder pr&eacute;alablement avant
d’effectuer le rechargement (p. 150).
Visualisation des donn&eacute;es dans
une piste
Le Fantom-Xa peut enregistrer plusieurs canaux MIDI sur une
m&ecirc;mepiste. Dans l’&eacute;cran SNG EDIT (TRK), la touche [PAGE] permet
de visualiser ces diff&eacute;rents canaux dans une piste (page TRACK
VIEW).
Ce nouvel &eacute;cran pr&eacute;sente graphiquement les donn&eacute;es de chaque
canal. La hauteur des barres indique la hauteur de la note et leur
longueur indique leur dur&eacute;e.
Appuyez &agrave; nouveau sur [PAGE] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
fig.TrackView.e
1. Appuyez deux fois sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der
&agrave; la page SONG LIST.
fig.SongList
Donne le nom du patch
affect&eacute; &agrave; chaque Part.
*
Dans cet &eacute;cran, les touches
ou
permettent de d&eacute;finir le type de
Songs affich&eacute;s. Quand diff&eacute;rents types de Songs sont sauvegard&eacute;s
ensemble, cela facilite l’acc&egrave;s au Song recherch&eacute;.
• ALL:
tous les Songs
• SVQ:
Fichiers SVQ uniquement
• SMF:
Fichiers MIDI Files uniquement
• MRC:
Fichiers MRC uniquement
Affiche les donn&eacute;es de chaque Part.
2. Appuyez sur [F1 (USER)] or [F2 (CARD)] pour choisir la
destination du chargement.
3. Utilisez les touches
et
pour s&eacute;lectionner le Song &agrave;
&eacute;diter.
En d&eacute;finissant une affectation de sortie diff&eacute;rente pour chaque Track,
vous pouvez utiliser une grande diversit&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateurs de son.
SNG EDIT (TRK).
Un message de confirmation appara&icirc;t.
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour acc&eacute;der &agrave; la Track dont
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Quand le Song est charg&eacute;, ses donn&eacute;es s’affichent sur l’&eacute;cran
SNG EDIT (TRK).
*
Utilisation de g&eacute;n&eacute;rateurs de sons
diff&eacute;rents pour chaque Track
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
4. Appuyez sur [F6 (LOAD)].
*
Indique la piste dont
le contenu est
affich&eacute;.
vous voulez modifier l’affectation de sortie.
fig.TrackOutput
Vous pouvez &eacute;galement effectuer le chargement en maintenant
[SHIFT] enfonc&eacute; et en appuyant sur le bouton [WRITE] (p. 153).
fig.SongEditTrk.e
Num&eacute;ro de piste
Destination de sortie
de chaque piste
Num&eacute;ro
de mesure
Donne le nom du Song
en cours de s&eacute;lection.
3. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]
Statut de chaque piste
Indique le tempo
de lecture du Song.
Mesures
contenant des
donn&eacute;es de s&eacute;quenc
Mesures ne
contenant pas de
donn&eacute;es de s&eacute;quenc
[DEC], pour modifier cette valeur:
OFF: Track non affect&eacute;e (non entendue).
INT:
Track jou&eacute;e par le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne du Fantom-Xa.
MIDI:
Track jou&eacute;e par un g&eacute;n&eacute;rateur de son externe branch&eacute;
sur la prise MIDI OUT du Fantom-Xa.
BOTH: Track jou&eacute;e &agrave; la fois par le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne et
par des g&eacute;n&eacute;rateurs de son externe.
Si vous mettez le Song en lecture pendant que l’&eacute;cran SNG
EDIT (TRK) est actif, la page d&eacute;filera en m&ecirc;me temps que le
morceau.
131
&Eacute;dition de Songs
Chargement de pistes/Patterns
individuels
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un fichier de Song (extension “.SVQ”) ou
SMF (extension “.MID”), vous pouvez charger individuellement des
pistes (tracks) ou des patterns.
1. Apr&egrave;s l’&eacute;tape 3 du paragraphe &laquo; Chargement du Song &agrave;
&eacute;diter&raquo;, appuyez sur [F5 (LD TRK)].
La fen&ecirc;tre Load Track appara&icirc;t.
fig.LoadTrack
Si vous mettez le statut de la &laquo; tempo track &raquo; (Tempo) sur
&laquo; MUTE &raquo;, elle sera ignor&eacute;e et si des changements de tempo
&eacute;taient programm&eacute;s dans ce Song, ils ne seront pas pris en
compte et le Song sera lu &agrave; tempo fixe.
Positionnement de Markers (Locate
Positions) dans un Song
Les Markers peuvent &ecirc;tre positionn&eacute;s en n’importe quelle position &agrave;
l’int&eacute;rieur du Song (&laquo; Locate Positions &raquo;). Normalement, les
positions dans le Song sont indiqu&eacute;es en &laquo; mesures, temps et clock &raquo;,
mais concernant les Markers, on peut aussi avoir un affichage du
temps absolu sous la forme &laquo; heures-minutes-secondes-frames &raquo;
*
2. D&eacute;placez le curseur &agrave; la gauche de &laquo; Source &raquo; et
s&eacute;lectionnez la piste (TRK 1–16) ou le pattern (PTN001–100)
&agrave; charger.
*
Si vous chargez un fichier SMF, il n’est pas possible de s&eacute;lectionner les
patterns (PTN001–100). Par ailleurs si ce SMF est au format 0, le
chargement se fera forc&eacute;ment en &laquo; TRK ALL &raquo; et ses pistes
individuelles ne pourront pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es.
3. Amenez le curseur &agrave; la droite de &laquo; Destination &raquo; et
s&eacute;lectionnez la piste (TRK 1–16) ou le pattern (PTN001–100)
de destination.
Il n’est pas possible d’affecter un Marker &agrave; un pattern
Affectation d’un Marker (Locate
Position)
Vous pouvez positionner jusqu’&agrave; 4 markers (Locate Position).
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la page
SONG EDIT.
2. Appuyez sur [F2 (LOCATE)].
La fen&ecirc;tre Locate screen appara&icirc;t.
fig.Locate
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)]pour valider l’op&eacute;ration.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Mute d’une Track en lecture
(Track Mute)
Pour couper la diffusion de certains instruments en lecture, vous
pouvez &laquo; muter &raquo; les Tracks contenant les donn&eacute;es les concernant.
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la page
SNG EDIT (TRK).
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur
la piste/Track que vous voulez muter.
fig.TrackMute
3. Appuyez sur [F5 (SET)] pour ajouter une marque (✔) puis
sur [F1 (SET1)]–[F4 (SET4)] d&eacute;finir la position de lecture en
cours comme Marker.
Vous pouvez aussi effectuer cette op&eacute;ration en cours de lecture.
*
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la position du marker en amenant le curseur
sur les valeurs &laquo; measure &raquo; ou &laquo; beat &raquo; du point de localisation et modifier
celles-ci &agrave; l’aide de la molette VALUE ou des touches [INC]/[DEC].
Acc&egrave;s aux Markers (Locate Position)
Pour acc&eacute;der directement &agrave; une position localis&eacute;e par un Marker:
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre Locate.
2. Si une marque (✔) s’affiche au-dessus de [F5 (SET)],
*
Les Tracks vides de donn&eacute;es de s&eacute;quence s’affichent “- - - -.”
3. Utilisez la molette VALUE ou [DEC] pour afficher “MUTE.”
*
appuyez sur celui-ci pour effacer la marque.
3. Appuyez sur [F1 (JUMP1)]–[F4 (JUMP4)].
Vous acc&eacute;dez instantan&eacute;ment &agrave; cette position.
Vous pouvez muter des Phrase Tracks en appuyant sur [MUTE] (de sorte
que le bouton clignote), puis sur PART/TRACK [1]–[8] et [9-16].
Notez que lors de la sauvegarde au format Standard MIDI File
les Phrase Tracks mut&eacute;es ne sont pas sauvegard&eacute;es. Par contre
dans la sauvegarde au format MRC Pro les Phrase Tracks sont
bien sauvegard&eacute;es et leur statut de mute conserv&eacute;.
132
• Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyer sur [BWD]
pour revenir au Marker pr&eacute;c&eacute;dent.
• Vous pouvez maintenir [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyer sur [FWD]
pour revenir au Marker suivant.
&Eacute;dition de Songs
D&eacute;finition d’une zone &agrave; r&eacute;p&eacute;ter
dans un Song (Loop Points)
Dans les fonctions &laquo; Loop Play &raquo; ou &laquo; Loop Recording &raquo;, les points
de bouclage param&eacute;tr&eacute;s ici peuvent servir &agrave; d&eacute;finir les zones de
r&eacute;p&eacute;tition pour se substituer &agrave; la d&eacute;finition de la r&eacute;p&eacute;tition &agrave; partir
des num&eacute;ros de mesures.
*
&Eacute;dition des donn&eacute;es de
s&eacute;quence dans une zone
d&eacute;termin&eacute;e (Track Edit)
La fonction &laquo; Track Edit &raquo; permet d’&eacute;diter des donn&eacute;es de s&eacute;quence
dans une zone d&eacute;termin&eacute;e.
Il n’est pas possible d’affecter des points de bouclage dans un Pattern.
1. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la page
SONG EDIT.
2. Appuyez sur [F1 (LOOP)].
Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran SONG LIST, puis chargez en m&eacute;moire le
La fen&ecirc;tre &laquo; Loop Play &raquo; appara&icirc;t.
Song que vous voulez &eacute;diter (p. 131).
fig.LoopPlay
2. Appuyez sur [SONG EDIT &lt;-&gt; LIST] pour acc&eacute;der &agrave; la page
SNG EDIT (TRK).
3. Appuyez sur [F5 (EDIT)].
La fen&ecirc;tre Track Edit appara&icirc;t.
3. D&eacute;placez le curseur sur le param&egrave;tre voulu et tournez la
fig.TrackEdit
molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/[DEC] pour
effectuer le param&eacute;trage.
Param&egrave;tre
Repeat Times
Start Point (S)
End Point (E)
Commentaires
D&eacute;termine le nombre de r&eacute;p&eacute;titions
Valeurs: INF, 1–99
Si vous voulez que le bouclage se poursuive
ind&eacute;finiment jusqu’&agrave; ce que vous appuyiez
sur [STOP], s&eacute;lectionnez l’option &laquo; INF &raquo;.
D&eacute;termine la position de d&eacute;part de la r&eacute;p&eacute;tition.
Si vous appuyez sur [F3 (START)], la position
de lecture en cours est d&eacute;fini comme position
de d&eacute;part.
D&eacute;termine la position de fin de la r&eacute;p&eacute;tition.
Si vous appuyez sur [F4 (END)], la position de
lecture en cours est d&eacute;fini comme position de
fin.
* Cette position pr&eacute;cise n’est pas elle-m&ecirc;me incluse
dans la zone de r&eacute;p&eacute;tition.
4. En appuyant sur [LOOP PLAY] (qui s’allume), ou sur [F5
(LOOP)] (ajoute une marque ✔), le bouclage est activ&eacute;.
4. Appuyez sur [F3 (
)] [F4 (
)] ou sur
pour
s&eacute;lectionner la fonction de votre choix, puis appuyez sur
[F6 (SELECT)].
Quantize (p. 134)
Copy (p. 137)
Change Velocity
(p. 139)
Merge (p. 140)
Data Thin (p. 143)
Truncate (p. 144)
Erase (p. 136)
Insert (p. 138)
Change Channel
(p. 139)
Extract (p. 141)
Exchange (p. 143)
Delete (p. 136)
Transpose (p. 138)
Change Duration (p.
140)
Shift Clock (p. 142)
Time Fit (p. 143)
Pour plus de d&eacute;tails sur la fen&ecirc;tre de param&eacute;trage de chaque
fonction, reportez-vous &agrave; la page correspondante.
5. D&eacute;finissez les param&egrave;tres de chaque fonction. Utilisez les
touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour acc&eacute;der au param&egrave;tre
puis tournez la molette VALUE ou appuyez sur les touches
[INC]/[DEC] pour en modifier la valeur. Commencez par
d&eacute;finir la r&eacute;gion affect&eacute;e par l’&eacute;dition, puis apportez vos
corrections.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider l’op&eacute;ration.
Quand elle est termin&eacute;e, l’&eacute;cran affiche bri&egrave;vement “Completed!”
*
Pour ne pas valider l’op&eacute;ration, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Si le r&eacute;sultat ne vous satisfait pas, vous pouvez appuyer sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures &agrave;
cette &eacute;dition (Undo/Redo). Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous
pouvez utiliser le Redo pour l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave;
l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
133
&Eacute;dition de Songs
R&eacute;alignement de la mise en place
d’un Song (Quantize)
Dans le chapitre “Recording Songs” (p. 122), nous avons vu la
fonction de quantification &agrave; l’enregistrement, Recording Quantize,
qui permet de corriger la mise en place pendant l’enregistrement. Il
est &eacute;galement possible d’effectuer cette op&eacute;ration apr&egrave;s coup sur un
Song d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;.
Le Fantom-Xa dispose d’une fonction Preview qui permet
d’entendre le r&eacute;sultat d’une quantification avant d’avoir valid&eacute; son
ex&eacute;cution. Vous pouvez ainsi trouver ais&eacute;ment les param&eacute;trages les
plus adapt&eacute;s.
Fonction Preview
La fonction Preview permet d’entendre le r&eacute;sultat d’une
quantification avant d’avoir valid&eacute; son ex&eacute;cution. Si vous modifiez
les param&egrave;tres pendant la lecture, la lecture suivante tiendra
compte de la derni&egrave;re version des modifications apport&eacute;es.
Faites des essais successifs pour trouver les meilleures options.
*
Les appels de Patterns (Pattern Call) affect&eacute;s &agrave; une Track ou les
Tracks mut&eacute;es ne b&eacute;n&eacute;ficient pas de la fonction Preview.
L’appui sur [PLAY] alors que la fen&ecirc;tre &laquo; Track Edit (Quantize) &raquo;
est active s&eacute;lectionne le mode Preview. Les deux mesures suivant
la position en cours sont alors lues en boucle.
La position de d&eacute;but du Preview peut &eacute;galement &ecirc;tre modifi&eacute;e &agrave;
l’aide des boutons [FWD] et [BWD]. Pour sortir du mode Preview,
appuyez &agrave; nouveau sur [STOP]
L’op&eacute;ration de Quantize ne corrige que la mise en place
temporelle des enfoncements et rel&acirc;chements de touches, elle ne
corrige pas la position des autres donn&eacute;es enregistr&eacute;es. Si vous
avez enregistr&eacute; des donn&eacute;es de pitch-bend ou de modulation en
jouant, la quantification peut les d&eacute;synchroniser des messages
de notes auxquels ils &eacute;taient destin&eacute;s. Pour cette raison, il est
conseill&eacute; de n’enregistrer de telles donn&eacute;es qu’apr&egrave;s coup en
utilisant le &laquo; mix recording &raquo;, etc.
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage, voir Op&eacute;rations de
base pour l’&eacute;dition de Tracks (p. 133).
fig.Quantize
Param&egrave;tre
Track/
Pattern
134
Valeurs
TRK ALL,
TRK 1–16,
PTN001–100
Commentaires
Phrase Track ou Pattern &agrave;
quantifier.
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave;
16
TRK 1–16: Une Phrase Track
d&eacute;termin&eacute;e
PTN001–100: Un Pattern d&eacute;termin&eacute;
Param&egrave;tre
Ch/Part
Valeurs
ALL, Ch 1–16
Measure
For
0001–
1–ALL
Commentaires
Canal(aux) MIDI &agrave; quantifier.
ALL: Affecte toutes les notes.
Ch 1–16 Affecte uniquement
les notes d’un canal MIDI
sp&eacute;cifique.
Limites des mesures &agrave; quantifier.
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
(Voir ci-dessous.)
Quantize
GRID, SHUFFLE,
Type
TEMPLATE
Param&egrave;tre “Quantize Type” = “GRID”
Quantification stricte. &Agrave; utiliser pour des instruments n&eacute;cessitant une mise en place pr&eacute;cise: batterie ou basse.
Resolution
D&eacute;termine le &laquo; pas &raquo; de la
,
,
,
quantification en valeurs de
,
,
,
notes.
Choisissez la valeur de
note d&eacute;finissant le maillage
minimum de la mise en
place rythmique.
Strength
0–100%
D&eacute;termine le degr&eacute; du r&eacute;alignement des notes sur la r&eacute;solution d&eacute;finie ci-dessus.
Une valeur de 100 % correspond &agrave; une contrainte
totale, une valeur de 0 % &agrave; une absence de r&eacute;alignement, et les valeurs interm&eacute;diaires &agrave; des contraintes plus ou moins importantes.
Param&egrave;tre “Quantize Type” = “SHUFFLE”
Quantification d&eacute;cal&eacute;e, servant &agrave; donner au rythme un
&laquo; swing &raquo; particulier.
Resolution
Pas de quantification exprim&eacute;
,
en valeurs de notes.
Rate
0–100%
Degr&eacute; du d&eacute;calage du contretemps par rapport au maillage th&eacute;orique d&eacute;fini par la valeur de r&eacute;solution.
Une valeur de 50 % correspond &agrave; une mise en place
exacte sur le contre-temps. Une valeur de 0 % ram&egrave;nerait totalement le contre-temps sur le temps
fort pr&eacute;c&eacute;dent, et une valeur de 100 % l’avancerait
totalement sur le temps fort suivant.
Param&egrave;tre “Quantize Type” = “TEMPLATE”
Le Fantom-Xa offre 71 mod&egrave;les de quantification permettant de
cr&eacute;er des &laquo; feelings &raquo; rythmiques dans diff&eacute;rents styles musicaux. Select the template you want for quantization.
* Si votre mise en place est trop &eacute;loign&eacute;e des temps, le Template
Quantize peut ne pas donner les r&eacute;sultats escompt&eacute;s. Dans ce
cas commencez par effectuer un Grid Quantize pr&eacute;alable.
Template
001–071
Votre choix de Template
Timing
0–100%
D&eacute;termine le degr&eacute; du r&eacute;alignement des notes sur la r&eacute;solution d&eacute;finie.
Une valeur de 100 % correspond &agrave; une contrainte totale,
une valeur de 0 % &agrave; une absence de r&eacute;alignement.
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
Tessiture dans laquelle s’op&egrave;re la quantification.
Range Max
Vous pouvez aussi d&eacute;finir
cette tessiture en appuyant
sur deux touches du clavier.
&Eacute;dition de Songs
Type de quantification = “GRID”
fig.Qtz1.e
Grid quantize avec Resolution = Type de quantification = “SHUFFLE”
fig.Qtz2.e
Shuffle quantize avec Rate = 75%
Rate (amplitude du d&eacute;calage &laquo; shuffle &raquo;):
fig.ShuffleRate.e
Donn&eacute;es dʼex&eacute;cution
originales
Rate= 25%
Rate= 50%
Rate= 75%
Rate=100%
Temps
fort
Temps
fort
Temps
fort
Temps
fort
Type de quantification = “TEMPLATE” (mod&egrave;les de quantize)
Divers mod&egrave;les de quantification sont propos&eacute;s.
No.
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
Commentaires
Dance (faible dynamique)
Dance (forte dynamique)
Dance (swing l&eacute;ger)
Dance (swing puissant)
Dance (retard sur le temps, faible dynamique)
Dance (retard sur le temps, forte dynamique)
Dance (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Dance (retard sur le temps, swing puissant)
Dance (avance sur le temps, faible dynamique)
Dance (avance sur le temps, forte dynamique)
Dance (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Dance (avance sur le temps, swing puissant)
Fusion (faible dynamique)
Fusion (forte dynamique)
Fusion (swing l&eacute;ger)
Fusion (swing puissant)
Fusion (retard sur le temps, faible dynamique)
Fusion (retard sur le temps, forte dynamique)
Fusion (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Fusion (retard sur le temps, swing puissant)
Fusion (avance sur le temps, faible dynamique)
Fusion (avance sur le temps, forte dynamique)
Fusion (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
No.
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
071
Commentaires
Fusion (avance sur le temps, swing puissant)
Reggae (faible dynamique)
Reggae (forte dynamique)
Reggae (swing l&eacute;ger)
Reggae (swing puissant)
Reggae (retard sur le temps, faible dynamique)
Reggae (retard sur le temps, forte dynamique)
Reggae (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Reggae (retard sur le temps, swing puissant)
Reggae (avance sur le temps, faible dynamique)
Reggae (avance sur le temps, forte dynamique)
Reggae (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Reggae (avance sur le temps, swing puissant)
Pops (faible dynamique)
Pops (forte dynamique)
Pops (swing l&eacute;ger)
Pops (swing puissant)
Pops (retard sur le temps, faible dynamique)
Pops (retard sur le temps, forte dynamique)
Pops (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Pops (retard sur le temps, swing puissant)
Pops (avance sur le temps, faible dynamique)
Pops (avance sur le temps, forte dynamique)
Pops (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Pops (avance sur le temps, swing puissant)
Rhumba (faible dynamique)
Rhumba (forte dynamique)
Rhumba (swing l&eacute;ger)
Rhumba (swing puissant)
Rhumba (retard sur le temps, faible dynamique)
Rhumba (retard sur le temps, forte dynamique)
Rhumba (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Rhumba (retard sur le temps, swing puissant)
Rhumba (avance sur le temps, faible dynamique)
Rhumba (avance sur le temps, forte dynamique)
Rhumba (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Rhumba (avance sur le temps, swing puissant)
Samba (pour Pandeiro, etc.)
Samba (pour Surdo, Timbale)
Axe (pour Caixa)
Axe (pour Surdo)
Salsa (pour Cascala)
Salsa (pour Conga)
Triolets
Quintuplets
Sextuplets
Septuplets sur deux temps
Triolets retard&eacute;s
*
Ces mod&egrave;les sont destin&eacute;s &agrave; des morceaux en 4/4. Des indications de
mesure diff&eacute;rentes peuvent ne pas donner le r&eacute;sultat escompt&eacute;.
*
Les noms des styles ne sont qu’une indication, ils ne garantissent pas
que ces mod&egrave;les leur sont applicables dans tous les cas et inversement
vous pouvez certainement les tester sur d’autres styles musicaux.
135
&Eacute;dition de Songs
Effacement des donn&eacute;es
ind&eacute;sirables (Erase)
Cette fonction permet d’effacer des donn&eacute;es dans une plage d&eacute;finie.
Les donn&eacute;es effac&eacute;es sont remplac&eacute;es par des silences et la structure
des mesures est conserv&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Erase
Suppression des mesures
ind&eacute;sirables (Delete)
Cette fonction supprime une plage de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e et
d&eacute;place les donn&eacute;es subs&eacute;quentes pour combler l’espace vide. La
longueur du Song se trouve donc r&eacute;duite du nombre de mesures
supprim&eacute;es.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Delete
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
Track ou Pattern &agrave; effaTRK 1–16,
cer.
TEMPO,
PTN001–100
TRK ALL: Phrase Tracks 1 &agrave; 16, beat track, et
tempo track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
TEMPO: Tempo track
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
Ch/Part
ALL, Ch 1–16
Canal MIDI affect&eacute; par
l’effacement.
ALL: Efface toutes les donn&eacute;es de s&eacute;quence
Ch 1–16: Efface uniquement les donn&eacute;es de
s&eacute;quence d’un canal MIDI sp&eacute;cifique .
* Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Track sur “TEMPO,”
ou si le param&egrave;tre Status est r&eacute;gl&eacute; sur “System
Exclusive,” “Tune Request” ou “Pattern Call,”
ce param&egrave;tre n’est pas disponible.
Measure
0001–
Limites des mesures &agrave; effacer.
For
1–ALL
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Status
ALL, Note,
Type de donn&eacute;es &agrave; effaPoly Aftertouch,
cer.
Control Change,
* Si vous r&eacute;glez &laquo; Track &raquo;
Program Change,
sur &laquo; TEMPO &raquo;, ce paraChannel Afterm&egrave;tre n’est pas disponitouch, Pitch Bend,
ble.
System Exclusive,
Tune Request,
Pattern Call
Param&egrave;tre “Status” = “Note” ou “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
Limites des notes &agrave; effacer
Vous pouvez aussi d&eacute;fiRange Max
nir la tessiture en appuyant sur deux
touches du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des num&eacute;ros de
contr&ocirc;les &agrave; effacer
Range Max
Param&egrave;tre “Status” = “Program Change”
Range Min
1–128
Limites des num&eacute;ros de
programmes &agrave; effacer
Range Max
136
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Measure
For
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern &agrave; supprimer.
TEMPO,
PTN001–100
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16, beat track, et
tempo track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
TEMPO: Tempo track
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
0001–
Limites des mesures &agrave;
supprimer
1–ALL
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
&Eacute;dition de Songs
Copie de Phrases (Copy)
Cette fonction copie une plage de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e. Elle est tr&egrave;s
utile pour r&eacute;p&eacute;ter une m&ecirc;me Phrase plusieurs fois. Vous pouvez
aussi copier des Patterns dans une piste &laquo; Phrase Track &raquo; et
inversement.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Copy
Param&egrave;tre
Src Track/
Pattern
Ch/Part
Src Measure
For
Dst Track/
Pattern
Dst Measure
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern source pour la coTEMPO,
pie.
PTN001–100
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16, beat track, et
tempo track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
TEMPO: Tempo track
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
ALL, Ch 1–16
Canal MIDI affect&eacute; par
l’effacement.
ALL: Efface toutes les donn&eacute;es de s&eacute;quence
Ch 1–16: Efface uniquement les donn&eacute;es de s&eacute;quence d’un canal MIDI sp&eacute;cifique .
* Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Track sur “TEMPO,” ou
si le param&egrave;tre Status est r&eacute;gl&eacute; sur “System Exclusive,” “Tune Request” ou “Pattern Call,” ce param&egrave;tre n’est pas disponible.
0001–
D&eacute;termine les limites des
mesures &agrave; copier.
1–ALL
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
TRK ALL,
V&eacute;rifiez/modifiez la
TRK 1–16,
Track ou le Pattern de
TEMPO,
destination de la copie.
PTN001–100
TRK ALL: Phrase tracks 1–16, the beat track,
and the tempo track
TRK 1–16: Specified phrase track
TEMPO: Tempo track
PTN001–100: Specified pattern
* Si “Src Track” est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; ALL &raquo;, la Track
de destination peut &ecirc;tre indiff&eacute;remment param&eacute;tr&eacute;e
sur &laquo; ALL &raquo; ou sur &laquo; PTN001–PTN100 &raquo;. Si vous
avez s&eacute;lectionn&eacute; &laquo; PTN001–PTN100 &raquo;, les donn&eacute;es
des 16 &laquo; Phrase Tracks &raquo; seront mix&eacute;es pour la copie.
* Si “TEMPO” est d&eacute;fini dans “Src Track,” vous ne
pouvez choisir que “TEMPO” comme destination.
0001–END
D&eacute;termine la mesure de
destination de la copie.
* Si vous voulez que la
copie s’effectue juste
apr&egrave;s la derni&egrave;re mesure
d’un Song, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; END &raquo;.
Param&egrave;tre
Copy Mode
Valeurs
MIX, REPLACE
Commentaires
D&eacute;termine si vous voulez
pr&eacute;server, au niveau de la
destination de la copie,
les donn&eacute;es ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes et les mixer aux nouvelles.
MIX: combine les donn&eacute;es de la source de la
copie avec les donn&eacute;es existantes au niveau de
la destination.
REPLACE: les donn&eacute;es musicales au niveau de
la destination sont effac&eacute;es et remplac&eacute;es par les
donn&eacute;es copies. Cela ne concerne toutefois que
les canaux MIDI d&eacute;finis par le param&egrave;tre Channel. Les autres canaux restent intacts.
Copy Times
1–999
D&eacute;termine le nombre des
copies &agrave; effectuer &agrave; partir
du point de destination.
Status
ALL, Note,
D&eacute;termine le type de
Poly Aftertouch,
donn&eacute;es &agrave; copier.
Control Change,
* Si le param&egrave;tre &laquo; Track &raquo;
Program Change,
est r&eacute;gl&eacute; sur
Channel Aftertouch,
&laquo; TEMPO &raquo;, le
Pitch Bend,
param&egrave;tre &laquo; Status &raquo;
System Exclusive,
n’est pas accessible.
Tune Request,
Pattern Call
Param&egrave;tre “Status” = “Note” ou “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
Limites des notes &agrave; copier
Vous pouvez aussi d&eacute;fiRange Max
nir la tessiture en appuyant sur deux
touches du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des num&eacute;ros de
contr&ocirc;les &agrave; copier
Range Max
Param&egrave;tre “Status” = “Program Change”
Range Min
1–128
Limites des num&eacute;ros de
programmes &agrave; copier
Range Max
137
&Eacute;dition de Songs
Insertion d’une mesure vierge (Insert)
Cette fonction ins&egrave;re des mesures vierges &agrave; une position donn&eacute;e au
sein d’un Song. Vous avez la possibilit&eacute; de d&eacute;finir les indications de
mesure de ces mesures vierges, ce qui permet d’ins&eacute;rer une phrase
avec changement de mesure au milieu d’un morceau.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
f
Transposition (Transpose)
Cette fonction transpose les notes dans une plage sp&eacute;cifi&eacute;e de +/-127
demi-tons. Utilisez cette fonction pour passer d’une tonalit&eacute; &agrave; une
autre dans un Song ou pour transposer la totalit&eacute; du Song.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Transpose2
fig.Insert
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Measure
For
Beat
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern dans lequel les
TEMPO,
mesures vierges vont &ecirc;tre
PTN001–100
ins&eacute;r&eacute;es.
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16, beat track, et
tempo track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
TEMPO: Tempo track
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
0001–END
D&eacute;termine la position
d’insertion de mesures
vierges.
1–
Nombre de mesures vierges ins&eacute;r&eacute;es.
Numerator: 1–32
En g&eacute;n&eacute;ral, les indicaDenominator: 2,
tions de m&eacute;trique de la
4, 8, 16
mesure pr&eacute;c&eacute;dant l’insertion sont affect&eacute;es aux
nouvelles mesures ins&eacute;r&eacute;es. Si besoin, vous
pouvez toutefois changer
les indications de mesure
&agrave; l’aide de ce param&egrave;tre.
* Le param&egrave;tre &laquo; Beat &raquo; ne
peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; que si le
param&egrave;tre &laquo; Track &raquo; est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; TRK ALL &raquo;
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Ch/Part
Measure
For
Range Min
Range Max
Bias
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern &agrave; transposer.
PTN001–100
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16,
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
ALL, Ch 1–16
D&eacute;termine le canal MIDI
affect&eacute; par la transposition.
ALL: Transpose toutes les notes.
Ch 1–16: Transpose uniquement les notes
d’un canal MIDI sp&eacute;cifique.
0001–
Limites de la zone &agrave; transposer.
1–ALL
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
0 (C -)–127 (G9)
Limites des notes &agrave; transposer.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la
tessiture en appuyant sur
deux touches du clavier
-127– +127
Amplitude de la transposition par pas d’un demi-ton.
Choisissez des valeurs
positives (+) pour monter le son et n&eacute;gatives
(-) pour l’abaisser.
Pour baisser un son de basse d’une
octave...
Si votre basse a &eacute;t&eacute; jou&eacute;e une octave plus haut que la partition
ne le demandait, vous pouvez utiliser la transposition pour
l’abaisser d’une octave.
Pour cela, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; Range &raquo; sur &laquo; Lowest–Highest &raquo;
pour la Part de basse et r&eacute;glez le Bias sur &laquo;-12 &raquo;.
Pour &eacute;changer des sons de percussion...
Vous pouvez aussi utiliser cette fonction pour changer des sons
de percussion.
Vous souhaitez remplacer une conga par un tom par exemple.
Si le son de conga est affect&eacute; au r&eacute;4 (D4) et le son de tom au do3
(C3), il suffit de r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo; Range &raquo; sur &laquo; D4–D4 &raquo; et
le Bias sur &laquo;-14 &raquo;.
138
&Eacute;dition de Songs
Modification de la v&eacute;locit&eacute;
(Volume) (Change Velocity)
Cette fonction modifie les caract&eacute;ristiques dynamiques du clavier
(v&eacute;locit&eacute;) dans une plage d&eacute;termin&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.ChangeVelo
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Ch/Part
Measure
For
Bias
Magnify
Range Min
Range Max
Changement de canal MIDI
(Change Channel)
Cette fonction op&egrave;re une conversion de canaux MIDI pour une plage
de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.ChangeCh
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern que vous voulez
PTN001–100
modifier.
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
ALL, Ch 1–16
D&eacute;termine les canaux
MIDI concern&eacute;s par le
changement de v&eacute;locit&eacute;.
ALL: Change la velocit&eacute; de toutes les notes.
Ch 1–16: Change uniquement la velocit&eacute; des
notes du canal MIDI sp&eacute;cifi&eacute;.
0001–
Limites des mesures dont
vous voulez modifier la
1–ALL
v&eacute;locit&eacute;
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
-99– +99
Ajoute une m&ecirc;me valeur &agrave;
toutes les v&eacute;locit&eacute;s
0–200%
Permet d’augmenter ou diminuer les v&eacute;locit&eacute;s en
pourcentage.
Pour des minorations de
v&eacute;locit&eacute;, utilisez des
valeurs de &laquo; 99 % &raquo; ou
moins. Pour des amplifications, choisissez
&laquo; 101 % &raquo; ou plus. Avec
&laquo; 100 % &raquo; la v&eacute;locit&eacute; ne
change pas.
0 (C -)–127 (G9)
D&eacute;termine la tessiture dans
laquelle s’op&egrave;re la modification.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir
la tessiture en appuyant
sur deux touches du clavier
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern que vous voulez
PTN001–100
modifier.
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
Measure
0001–
Limites des mesures dont
vous voulez modifier le caFor
1–ALL
nal MIDI.
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
Status
ALL, Note,
S&eacute;lectionne le type de donPoly Aftertouch,
n&eacute;es &agrave; recanaliser.
Control Change,
Program
Change,
Channel Aftertouch,
Pitch Bend
Param&egrave;tre “Status” = “Note” ou “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
D&eacute;termine la tessiture dans
laquelle s’op&egrave;re la modifiRange Max
cation.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la tessiture en appuyant sur deux touches
du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des num&eacute;ros de contr&ocirc;les &agrave; recanaliser
Range Max
Param&egrave;tre “Status” = “Program Change”
Range Min
1–128
Limites des num&eacute;ros de programmes &agrave; recanaliser
Range Max
Src Channel
Dst Channel
ALL, Ch 1–16
Ch 1–16
R&eacute;glez Src Channel sur le
canal MIDI que vous voulez modifier et Dst Channel
sur celui dans lequel vous
voulez le voir converti.
Si “Src Channel” est sur
“ALL”, les donn&eacute;es de
tous les canaux MIDI seront rassembl&eacute;es sur le
seul canal de destination
(“Dst Channel”).
139
&Eacute;dition de Songs
Modification de la dur&eacute;e des notes
(Change Duration)
Cette fonction modifie la dur&eacute;e effective de la note (allant du note-on
au note-off) dans une plage de valeurs d&eacute;finie. En fonction des
r&eacute;glages vous pouvez obtenir un jeu plus staccato ou au contraire
plus tenuto.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
Combinaison de deux &laquo; Phrase
Tracks &raquo; ou Patterns en un(e)
seul(e) (Merge)
Vous pouvez combiner les donn&eacute;es de s&eacute;quence de deux &laquo; phrase
tracks &raquo; ou patterns en une seule.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Merge
fig.ChangeDur
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Ch/Part
Measure
For
Bias
Magnify
Range Min
Range Max
140
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern que vous voulez
PTN001–100
modifier.
TRK ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
ALL, Ch 1–16
Canaux MIDI dont les
notes seront concern&eacute;es
par le changement de
dur&eacute;e
ALL: Change la dur&eacute;e des notes de tous les
canaux MIDI.
Ch 1–16: Change uniquement la dur&eacute;e des
notes d’un canal MIDI sp&eacute;cifique.
0001–
Limites des mesures dont
vous voulez modifier les
1–ALL
dur&eacute;es de notes
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
-4800–4800
Ajoute une m&ecirc;me valeur &agrave;
toutes les dur&eacute;es.
0–200%
Permet d’augmenter ou diminuer les dur&eacute;es de notes
en pourcentage.
Avec &laquo; 100 % &raquo; aucun
changement n’intervient. Pour des amplifications, choisissez &laquo; 101
%&raquo; ou plus. Une valeur
de &laquo; 99%&raquo; ou moins r&eacute;duira la dur&eacute;e. (Ex.:
“50%” = r&eacute;duction de
moiti&eacute; ; &laquo;200%&raquo; = dur&eacute;e
doubl&eacute;e.
0 (C -)–127 (G9)
D&eacute;termine la tessiture dans
laquelle s’op&egrave;re la modification.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la
tessiture en appuyant sur
deux touches du clavier
Param&egrave;tre
Src Track/Pattern
Dst Track/Pattern
Valeurs
TRK 1–16,
PTN001–100
Commentaires
D&eacute;termine la &laquo; phrase
track &raquo; ou le pattern &agrave; combiner.
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
* Apr&egrave;s l’op&eacute;ration, cette piste sera vide.
TRK 1–16,
D&eacute;termine la piste de destiPTN001–100
nation de la combinaison.
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifique
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifique
* Apr&egrave;s l’op&eacute;ration, les donn&eacute;es combin&eacute;es des deux
pistes se retrouveront sur celle-ci.
&Eacute;dition de Songs
Extraction et d&eacute;placement d’une
Part dans une s&eacute;quence (Extract)
Param&egrave;tre
Dst Track/
Pattern
Valeurs
TRK ALL, TRK 1–16,
PTN001–100
Extract
Mode
MIX, REPLACE
Cette fonction extrait des donn&eacute;es sp&eacute;cifi&eacute;es d’une Phrase Track ou
d’un Pattern et les d&eacute;place &agrave; la m&ecirc;me position du Song dans une
autre Phrase Track ou un Pattern. De plus, &agrave; l’image des fichiers SMF
de type 0, quand les donn&eacute;es de s&eacute;quence de canaux MIDI multiples
sont enregistr&eacute;es sur une seule piste, vous pouvez aussi affecter un
canal MIDI &agrave; une Phrase Track simple.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Extract
Param&egrave;tre
Src Track/
Pattern
Ch/Part
Measure
For
Valeurs
TRK 1–16, PTN001–
100
ALL, Ch 1–16
0001–
1–ALL
Commentaires
D&eacute;termine la Track ou le
Pattern dont vous voulez
extraire des donn&eacute;es.
TRK 1–16: Phrase
Track sp&eacute;cifi&eacute;e
PTN001–100: Pattern
sp&eacute;cifique
* Quand l’op&eacute;ration sera
achev&eacute;e, cette Track ne
contiendra plus aucune
donn&eacute;e de s&eacute;quence.
D&eacute;termine les canaux
MIDI concern&eacute;s par l’extraction.
ALL: Extraction de
toutes les donn&eacute;es de
s&eacute;quence.
Ch 1–16: Extraction
uniquement des donn&eacute;es d’un canal MIDI
sp&eacute;cifi&eacute;.
* Si le param&egrave;tre Status est
r&eacute;gl&eacute; sur “System Exclusive,” “Tune Request” ou
“Pattern Call,” le choix
du canal n’est pas accessible.
V&eacute;rifiez/modifiez les limites des mesures dans
lesquelles vous voulez extraire des donn&eacute;es.
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Status
Commentaires
D&eacute;termine la Track ou le
Pattern de destination de
la copie.
TRK ALL: En fonction
de leur canal MIDI, les
donn&eacute;es de s&eacute;quence
sont r&eacute;parties sur les
Tracks 1 &agrave; 16.
TRK 1–16: Phrase
Track sp&eacute;cifi&eacute;
PTN001–PTN100: Pattern sp&eacute;cifi&eacute;
D&eacute;termine si vous voulez
pr&eacute;server les donn&eacute;es existantes au niveau de la
destination.
MIX: combine les donn&eacute;es extraites avec les
donn&eacute;es existantes au
niveau de la destination.
REPLACE: les donn&eacute;es
musicales au niveau de
la destination sont effac&eacute;es et remplac&eacute;es par
les donn&eacute;es copies.
S&eacute;lectionne le type de
donn&eacute;es &agrave; extraire.
ALL, Note,
Poly Aftertouch,
Control Change,
Program Change,
Channel Aftertouch, Pitch Bend,
System Exclusive,
Tune Request,
Pattern Call
Param&egrave;tre “Status” = “Note” ou “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
D&eacute;termine la tessiture
dans laquelle s’op&egrave;re la
Range Max
modification.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la tessiture en appuyant sur deux
touches du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des num&eacute;ros de
contr&ocirc;les &agrave; extraire
Range Max
Param&egrave;tre “Status” = “Program Change”
Range Min
1–128
Limites des num&eacute;ros de
programmes &agrave; extraire
Range Max
141
&Eacute;dition de Songs
D&eacute;placement temporel de donn&eacute;es
enregistr&eacute;es (Shift Clock)
Cette fonction effectue un d&eacute;placement des donn&eacute;es dans le temps,
vers l’avant comme vers l’arri&egrave;re dans une certaine plage et par pas
de 1 clock. Des d&eacute;calages imperceptibles peuvent acc&eacute;l&eacute;rer ou
ralentir une ex&eacute;cution.
*
Quand cette fonction est ex&eacute;cut&eacute;e, les donn&eacute;es qui devraient &ecirc;tre
d&eacute;plac&eacute;es en un point ant&eacute;rieur au d&eacute;but du Song sont
automatiquement rassembl&eacute;es sur son d&eacute;but. Au niveau de la fin du
morceau, de nouvelles mesures sont automatiquement cr&eacute;&eacute;es si
n&eacute;cessaire pour accueillir les donn&eacute;es d&eacute;plac&eacute;es. Elles prennent les
indications de mesure de la mesure pr&eacute;c&eacute;dente.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.ShiftClock
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Ch/Part
Measure
For
Bias
142
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le
TRK 1–16,
Pattern dont les donn&eacute;es
TEMPO,
vont &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es par
PTN001–100
pas de 1 clock.
ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16, beat track, et tempo track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifi&eacute;e
TEMPO: Tempo Track
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifi&eacute;
ALL, Ch 1–16
D&eacute;termine les canaux
MIDI concern&eacute;s par le d&eacute;placement.
ALL: D&eacute;place toutes les donn&eacute;es de
s&eacute;quence.
Ch 1–16: D&eacute;place uniquement les donn&eacute;es
d’un canal MIDI sp&eacute;cifique
* Si “Track” est sur “TEMPO,” ou si “Status” est
sur “System Exclusive”, “Tune Request” ou
“Pattern Call”, ce param&egrave;tre n’est pas accessible.
0001–
V&eacute;rifiez/modifiez les
limites de la zone dont les
1–ALL
donn&eacute;es vont &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es par pas de 1
clock.
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
-4800–4800
D&eacute;termine l’ampleur (en
nombre de clocks) du d&eacute;placement des donn&eacute;es.
Param&egrave;tre
Status
Valeurs
Commentaires
ALL, Note,
S&eacute;lectionne le type de
Poly Aftertouch,
donn&eacute;es &agrave; d&eacute;placer.
Control Change,
* Si “Track” est sur
Program Change,
“TEMPO”, ce parameter
Channel Aftern’est pas accessible.
touch, Pitch Bend,
System Exclusive,
Tune Request,
Pattern Call
Param&egrave;tre “Status” = “Note” ou “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
Limites des notes &agrave; d&eacute;placer
Range Max
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la tessiture en appuyant sur deux
touches du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des num&eacute;ros de
contr&ocirc;les &agrave; d&eacute;placer
Range Max
Param&egrave;tre “Status” = “Program Change”
Range Min
1–128
Limites des num&eacute;ros de
programmes &agrave; d&eacute;placer
Range Max
&Eacute;dition de Songs
Extraction discr&egrave;te de donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Data Thin)
Les contr&ocirc;les continus comme l’after-touch, le pitch-bend ou
l’expression ont tendance &agrave; g&eacute;n&eacute;rer de grosses quantit&eacute;s de donn&eacute;s
lors de leur mise en œuvre. La fonction &laquo; Data Thin &raquo; permet
d’effectuer une extraction partielle de ces donn&eacute;es afin de r&eacute;cup&eacute;rer
de l’espace m&eacute;moire.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
&Eacute;change de donn&eacute;es entre deux
Prase Tracks ou deux Patterns
(Exchange)
Vous pouvez &eacute;changer en totalit&eacute; deux &laquo; Phrase Tracks &raquo; ou deux
Patterns.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Exchange
fig.DataThin
TRK 1–16:
Phrase Track sp&eacute;cifi&eacute;e
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifi&eacute;
Param&egrave;tre
Track/
Pattern
Valeurs
Commentaires
TRK ALL,
D&eacute;termine la Track ou le PatTRK 1–16,
tern dont les donn&eacute;es vont &ecirc;tre
PTN001–100
soumises &agrave; une extraction.
ALL: Phrase tracks 1 &agrave; 16, beat track, et tempo
track
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifi&eacute;e
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifi&eacute;
Ch/Part
ALL, Ch 1–16
D&eacute;termine les canaux MIDI
concern&eacute;s par l’extraction.
ALL: Agit sur toutes les donn&eacute;es de s&eacute;quence.
Ch 1–16: Agit uniquement sur les donn&eacute;es d’un
canal MIDI sp&eacute;cifique
Measure
0001–
Limites des mesures dont les
donn&eacute;es seront concern&eacute;es.
For
1–ALL
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo;, toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
Data Thin
0–99
Pour extraire des donn&eacute;es
Value
comportant des changements
rapides, utilisez une valeur
&eacute;lev&eacute;e.
Data Thin
1–999
Pour extraire des donn&eacute;es qui
Time
&eacute;voluent graduellement dans
le temps, utilisez une valeur
&eacute;lev&eacute;e.
Status
ALL,
S&eacute;lectionne le type de donn&eacute;es
Poly Aftertouch,
&agrave; extraire.
Control Change,
Channel Aftertouch,
Pitch Bend
Param&egrave;tre “Status” = “Poly Aftertouch”
Range Min
0 (C -)–127 (G9)
Limites des notes concern&eacute;es
par l’extraction discr&egrave;te
Range Max
Vous pouvez aussi d&eacute;finir
la tessiture en appuyant sur
deux touches du clavier
Param&egrave;tre “Status” = “Control Change”
Range Min
0–127
Limites des contr&ocirc;les concern&eacute;s par l’extraction discr&egrave;te
Range Max
Contrainte de dur&eacute;e de lecture
d’un Song (Time Fit)
Cette fonction calcule la dur&eacute;e de lecture d’un Song et permet aussi
de modifier les donn&eacute;es de la &laquo; Tempo Track &raquo; afin de faire tenir un
Song dans une dur&eacute;e d&eacute;termin&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.TimeFit
Param&egrave;tre
Measure
For
Valeur
s
0001–
1–ALL
Time H/M/S
—
*
Commentaires
Mesure le temps de lecture
ou permet de v&eacute;rifier/modifier les limites de la zone
dont les donn&eacute;es vont &ecirc;tre
trait&eacute;es.
Si vous r&eacute;glez &laquo; For &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo; toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Affichage de la dur&eacute;e de lecture.
De gauche &agrave; droite: les
heures, les minutes et les
secondes.
&laquo; Time Original &raquo;: Affichage de la dur&eacute;e originale.
143
&Eacute;dition de Songs
Suppression de mesures vides
(Truncate)
La copie ou le d&eacute;placement de donn&eacute;es peut parfois cr&eacute;er des
mesures vides au d&eacute;but d’une Track ou d’un Pattern. La fonction
Truncate permet de supprimer toutes les mesures vides avant le
premier &laquo; note-on &raquo;.
*
Si d’autres donn&eacute;es de s&eacute;quence (changement de programmes ou
contr&ocirc;les) sont enregistr&eacute;es entre le d&eacute;but du morceau et la premi&egrave;re
note jou&eacute;e, seule la derni&egrave;re valeur de chaque type sera r&eacute;cup&eacute;r&eacute;e et
ins&eacute;r&eacute;e juste avant le premier note-on.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Op&eacute;rations de base pour l’&eacute;dition
de Tracks (p. 133).
fig.Truncate2
&Eacute;dition fine de donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Micro Edit)
La fonction Micro Edit permet d’&eacute;diter individuellement toutes les
donn&eacute;es de s&eacute;quence d’un Song, qu’il s’agisse de messages MIDI ou
de donn&eacute;es de tempo.
Visualisation des donn&eacute;es de
s&eacute;quence (fen&ecirc;tre Microscope)
Appelez la fen&ecirc;tre Microscope si vous voulez visualiser la totalit&eacute;
des donn&eacute;es de s&eacute;quences enregistr&eacute;es dans un Song. Chaque ligne
indique la position (measure-beat-clock) de la donn&eacute;e et sa nature.
1. Chargez le Song contenant les donn&eacute;es de s&eacute;quence &agrave;
visualiser/&eacute;diter (p. 131).
2. Appuyez sur [F4 (MICRO)].
L’&eacute;cran MICROSCOPE appara&icirc;t.
Appuyez sur
s&eacute;quence.
Param&egrave;tre
Track/Pattern
Valeurs
TRK 1–16,
PTN001–100
Commentaires
D&eacute;termine la Track ou le
Pattern dont vous allez extraire les mesures vides.
TRK 1–16: Phrase Track sp&eacute;cifi&eacute;e
PTN001–100: Pattern sp&eacute;cifi&eacute;
ou
pour visualiser les donn&eacute;es de
fig.Microscope.e
S&eacute;lection de la piste ou du pattern
Affiche les param&egrave;tres pr&eacute;sents &agrave; la position de lecture
Canal MIDI
En dessous du param&egrave;tre Track se trouvent indiqu&eacute;es la position de
d&eacute;part de la piste s&eacute;lectionn&eacute;e et la position du premier &laquo; note-on &raquo;.
Donn&eacute;es de s&eacute;quence
Position de lecture (mesure-temps-tick)
*
Chaque pression sur [PAGE] bascule entre les deux &eacute;crans.
fig.Microscope2
3. Appuyez sur [F5 (TRK/CH)].
La page &laquo; Track/Ch Select &raquo; appara&icirc;t.
fig.TrackSelect
Pour l’&eacute;dition d’un Pattern, appuyez sur [PATTERN] qui doit
s’allumer.
4. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur &laquo; Track &raquo; et
choisissez la piste/track ou le pattern dont vous voulez
&eacute;diter/visualiser les donn&eacute;es.
TRACK 1–TRACK16: Piste lin&eacute;aire (Phrase Track) sp&eacute;cifi&eacute;e
TEMPO:
&laquo; Tempo track &raquo;
BEAT:
&laquo; Beat track &raquo;
PTN001–PTN100:
Pattern sp&eacute;cifi&eacute; (mode Pattern
uniquement)
144
&Eacute;dition de Songs
Pour plus de d&eacute;tails sur les diff&eacute;rents types de donn&eacute;es de
s&eacute;quence, voir “Sequencer Data Handled by a Phrase Track/
Pattern” ci-apr&egrave;s.
5. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur “Ch/Part,” et
s&eacute;lectionnez le canal MIDI des donn&eacute;es de s&eacute;quence que
vous voulez visualiser.
6. Appuyez sur [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre.
7. Utilisez
ou la molette VALUE pour s&eacute;lectionner les
donn&eacute;es de Performance &agrave; &eacute;diter.
8. Appuyez su
ou
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
9. Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [INC]/[DEC] pour
Pour annuler les modifications apport&eacute;es au message syst&egrave;me
exclusif et revenir &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, , appuyez sur
[EXIT].
• En cas de message syst&egrave;me exclusif Roland type IV, le
checksum peut &ecirc;tre calcul&eacute; automatiquement quand vous
validez les changements. Si vous ne voulez pas le faire
automatiquement, appuyez sur [F1 (AT SUM)] pour effacer la
marque (✔).
• En appuyant sur [F4 (TEST)], le message syst&egrave;me exclusif que
vous &eacute;ditez est transmis par MIDI OUT.
Donn&eacute;es de s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es par
une &laquo; Phrase Track &raquo; ou un Pattern
modifier la valeur.
Pour l’&eacute;dition des donn&eacute;es de note, d’after-touch polyphonique,
de v&eacute;locit&eacute; de note-on ou off, vous pouvez aussi jouer
directement une touche du clavier.
• Quand vous appuyez sur [ENTER], les donn&eacute;es indiqu&eacute;es par le
signe “
” sont transmises en MIDI OUT. S’il s’agit d’un message
de note, celle-ci durera tant que vous appuyez sur [ENTER].
Pour l’&eacute;dition d’un message syst&egrave;me exclusif, voir “&Eacute;dition
d’un messasge Syst&egrave;me Exclusif” ci-apr&egrave;s.
10. Pour refermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE appuyez sur [EXIT].
&Eacute;dition d’un message Syst&egrave;me
Exclusif
1. Utilisez
ou la molette VALUE pour d&eacute;placer le
curseur sur le message syst&egrave;me exclusif &agrave; &eacute;diter.
2. Appuyez sur
.
La fen&ecirc;tre &laquo; System Exclusive Edit &raquo; appara&icirc;t.
fig.SysExEdit
Les &laquo; Phrase tracks &raquo; et les Patterns peuvent enregistrer les neuf
types de donn&eacute;es de s&eacute;quence ci-apr&egrave;s. La position de chacune est
affich&eacute;e &agrave; l’extr&ecirc;me gauche de chaque donn&eacute;e, suivie du num&eacute;ro de
canal MIDI.
Note (
)
Ces messages correspondent aux actions sur les touches du clavier.
En partant de la gauche, les param&egrave;tres sont le num&eacute;ro de note (son
nom), la v&eacute;locit&eacute; (la force d’enfoncement de la touche), le &laquo; gate
time &raquo; correspondant &agrave; la dur&eacute;e effective du son jou&eacute;, et la v&eacute;locit&eacute;
de rel&acirc;chement (vitesse de remont&eacute;e de la touche).
Program Change
Messages permettant l’appel des sons en fonction de leur num&eacute;ro. (PC#).
Control Change
Ce message correspond &agrave; de nombreux effets de type modulation ou
expression. Le num&eacute;ro du contr&ocirc;le (CC#) d&eacute;termine la fonction et le
param&egrave;tre Value correspond &agrave; son intensit&eacute;.
Pitch Bend
Ces messages correspondent &agrave; une variation de hauteur du son. La
valeur d&eacute;termine l’amplitude de la variation.
Poly Aftertouch
3. Appuyez sur [CURSOR] pour d&eacute;placer le curseur sur la
donn&eacute;e &agrave; &eacute;diter.
4. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour modifier la valeur.
• Pour ajouter des donn&eacute;es entre F0 et F7, d&eacute;placer le curseur sur la
position d’insertion et appuyez sur [F3 (INS)]. La valeur “00” est
ins&eacute;r&eacute;e par d&eacute;faut. Remplacez-la ensuite par celle de votre choix.
• Pour supprimer une donn&eacute;e, amenez le curseur dessus et
appuyez sur [F2 (DEL)].
5. Quand vous avez termin&eacute; votre &eacute;dition, appuyez sur [F6
(EXEC)] pour valider ces valeurs de syst&egrave;me exclusif.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Ce message correspond &agrave; la pression &agrave; fond de touche pour chaque
note. En partant de la gauche, les param&egrave;tres sont le num&eacute;ro de note
(correspondant &agrave; la touche), et la valeur de la pression.
Channel Aftertouch
Ce message correspond &agrave; la pression &agrave; fond de touche pour
l’ensemble des notes d’un canal. La valeur correspond &agrave; la pression.
Tune Request
Message MIDI demandant &agrave; un synth&eacute;tiseur analogique de s’accorder.
System Exclusive
Ces messages MIDI servent exclusivement au param&eacute;trage du
Fantom-X et lui sont sp&eacute;cifiques. Ils sont encadr&eacute;s par les valeurs
“F0” et “F7”.
145
&Eacute;dition de Songs
Pattern Call
Ce message provoque le lancement de la lecture d’un Pattern. Le
param&egrave;tre &laquo; Number &raquo; correspond au num&eacute;ro du Pattern. Son nom
s’affiche entre parenth&egrave;ses ( ).
Si le Pattern appel&eacute; par un message Pattern Call d&eacute;passe la fin
du Song, sa lecture s’arr&ecirc;tera quand m&ecirc;me &agrave; cette fin.
*
*
Un seul Pattern &agrave; la fois peut &ecirc;tre lu par une Phrase Track donn&eacute;e. De
ce fait, si un message Pattern Call est enregistr&eacute; &agrave; une position
ant&eacute;rieure &agrave; la fin de lecture du Pattern pr&eacute;c&eacute;dent, ce dernier est
interrompu pour permettre au nouveau de commencer. Si plusieurs
messages Pattern Call sont enregistr&eacute;s sur la m&ecirc;me position
temporelle dans la Track, c’est le message qui s’affiche en dernier dans
la fen&ecirc;tre Microscope qui sera ex&eacute;cut&eacute;.
Bien qu’il soit th&eacute;oriquement possible d’enregistrer un message
Pattern Call dans un Pattern, il ne sera pas ex&eacute;cut&eacute;. Pour faire jouer
un autre Pattern au sein d’un Pattern, utilisez la fonction Track Edit
et copiez les donn&eacute;es.
Donn&eacute;es g&eacute;r&eacute;es par &laquo; Tempo track &raquo;
La piste de Tempo sert &agrave; m&eacute;moriser les donn&eacute;es de Tempo du Song.
Tempo Change (changement de tempo)
Ces messages servent &agrave; la gestion du Tempo. Le Song sera lu &agrave; la
vitesse d&eacute;termin&eacute;e par la &laquo; Valeur &raquo; du Tempo Change.
La valeur affich&eacute;e en “ = **” correspond &agrave; la valeur actuelle du
tempo de lecture du morceau. Elle ne peut &ecirc;tre modifi&eacute;e que dans
l’&eacute;cran &laquo; PLAY &raquo; de chaque mode.
*
Si la valeur du &laquo; tempo change &raquo; est diff&eacute;rente du tempo de lecture,
c’est que celui-ci a &eacute;t&eacute; temporairement modifi&eacute;. Mais tant que le
&laquo; tempo change &raquo; n’a pas &eacute;t&eacute; r&eacute;-&eacute;crit, cette valeur temporaire sera
oubli&eacute;e si vous s&eacute;lectionnez un autre Song ou si vous mettez l’appareil
hors tension. Si vous voulez pouvoir revenir &agrave; cette valeur de tempo &agrave;
la prochaine &eacute;coute du m&ecirc;me morceau, vous devez sauvegarder &agrave;
nouveau le morceau sur la disquette. Vous r&eacute;&eacute;crirez &agrave; ce moment-l&agrave;
une valeur de Tempo Change correspondant &agrave; la valeur du tempo de
lecture.
Donn&eacute;es g&eacute;r&eacute;es par &laquo; Beat Track &raquo;
Cette Track m&eacute;morise les indications de mesure et leurs variations.
Beat Change (changement de mesure)
D&eacute;termine les indications de mesure ou &laquo; Time Signature &raquo; (Beat).
146
Visualisation des donn&eacute;es de
s&eacute;quence (View)
Comme une &laquo; Phrase Track &raquo; ou un Pattern contiennent de grandes
quantit&eacute;s de donn&eacute;es, leur affichage simultan&eacute; peut en rendre la
compr&eacute;hension difficile. Le Fantom vous permet donc de d&eacute;finir le
type de donn&eacute;es affich&eacute;es &agrave; un moment donn&eacute;. Cela est
particuli&egrave;rement utile quand vous ne devez agir que sur un type
particulier de donn&eacute;es de s&eacute;quence.
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE.
2. Appuyez sur [F6 (VIEW SEL)].
La fen&ecirc;tre View Select appara&icirc;t.
fig.ViewSelect
3. Utilisez [CURSOR] pour s&eacute;lectionner les donn&eacute;es de
s&eacute;quence &agrave; afficher.
Note messages
System Exclusive
Poly Aftertouch
Program Change
Pitch Bend
Channel Aftertouch
Control Change
Pattern Call
Tune Request
CC Select
D&eacute;termine le num&eacute;ro de contr&ocirc;le affich&eacute; &agrave; l’&eacute;cran.
4. Appuyez sur [INC] ou [DEC] pour op&eacute;rer la s&eacute;lection.
Le message s’affichera si une marque (✔) est appos&eacute;e, et
inversement ne s’affichera pas si la marque est supprim&eacute;e.
• [F4 (ALL ON)]:Toutes les donn&eacute;es de s&eacute;quence s’affichent
• [F5 (ALL OFF)]:Aucunes donn&eacute;es de s&eacute;quence ne s’affichent
5. Appuyez sur
6. Select. [F6 (CLOSE)] pour refermer la fen&ecirc;tre View Select.
&Eacute;dition de Songs
Insertion de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Create)
Vous pouvez ins&eacute;rer de nouvelles donn&eacute;es de s&eacute;quence dans une
position choisie au sein d’une Phrase Track ou d’un Pattern.
Pour plus de d&eacute;tails sur les donn&eacute;es &agrave; ins&eacute;rer, voir Donn&eacute;es de
s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es par une &laquo; Phrase Track &raquo; ou un Pattern (p.
145).
D&eacute;placement de donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Move)
Vous pouvez d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment de s&eacute;quence quelconque dans une
position temporelle diff&eacute;rente. Vous pouvez faire de m&ecirc;me pour les
&eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents au sein des pistes &laquo; Tempo &raquo; et &laquo; Beat &raquo;.
*
Il n’est pas possible de d&eacute;placer le message &laquo; tempo change &raquo; situ&eacute; au
d&eacute;but de la &laquo; Tempo track &raquo;, ni les messages &laquo; beat change &raquo; et &laquo; key
signature &raquo; situ&eacute;s au d&eacute;but des pistes &laquo; Beat &raquo; et &laquo; Pattern &raquo;.
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE pour la Track ou le Pattern
dans lequel vous voulez effacer des donn&eacute;es (p. 144).
2. Appuyez sur [F1 (CREATE)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t.
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE pour la Track ou le Pattern
dans lequel vous voulez d&eacute;placer des donn&eacute;es (p. 144).
2. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur la
donn&eacute;e &agrave; d&eacute;placer.
fig.CreateEvent
3. Appuyez sur [F2 (MOVE)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Move Eventt &raquo; appara&icirc;t.
fig.MoveEvent
3. Appuyez sur
pour s&eacute;lectionner les donn&eacute;es de
s&eacute;quence &agrave; ins&eacute;rer.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour ins&eacute;rer ces donn&eacute;es.
Ces donn&eacute;es sont ins&eacute;r&eacute;es avec leurs param&egrave;tres par d&eacute;faut et
leur &eacute;dition ult&eacute;rieure sera presque toujours n&eacute;cessaire.
4. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur les
champs &laquo; Meas (measure) &raquo;, &laquo; Bt (beat) &raquo; et &laquo; Tick &raquo;.
5. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, et appuyez sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures (Undo).
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour
l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
Effacement de donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Erase)
[DEC] pour d&eacute;finir la destination du d&eacute;placement.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour effectuer le d&eacute;placement.
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, et appuyez sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures (Undo).
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour
l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
Si besoin, vous pouvez effacer isol&eacute;ment un &eacute;v&eacute;nement de s&eacute;quence
de votre choix et/ou des &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents au sein des pistes
&laquo; Tempo &raquo; et &laquo; Beat &raquo;.
*
Il n’est pas possible d’effacer le message &laquo; tempo change &raquo; situ&eacute; au
d&eacute;but de la &laquo; Tempo track &raquo;, ni les messages &laquo; beat change &raquo; et &laquo; key
signature &raquo; situ&eacute;s au d&eacute;but des pistes &laquo; Beat &raquo; et &laquo; Pattern &raquo;
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE pour la Track ou le Pattern
dans lequel vous voulez effacer des donn&eacute;es (p. 144).
2. Appuyez su
pour s&eacute;lectionner la donn&eacute;e &agrave; effacer
3. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [F6 (ERASE)] pour effacer
ces donn&eacute;es.
*
Vous pouvez aussi effacer ces donn&eacute;es en appuyant sur [ERASE/
UNDO] dans l’&eacute;cran MICROSCOPE. Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du
r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre
MICROSCOPE, et appuyez sur [ERASE/UNDO] pour revenir aux
conditions ant&eacute;rieures (Undo). Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous
pouvez utiliser le Redo pour l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat
ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
147
&Eacute;dition de Songs
Copie de donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Copy)
Vous pouvez copier des donn&eacute;es dans une autre position temporelle.
Cela est pratique si vous voulez pouvoir utiliser un m&ecirc;me motif dans
plusieurs emplacements successifs. Vous pouvez faire de m&ecirc;me pour
les &eacute;l&eacute;ments pr&eacute;sents au sein des pistes &laquo; Tempo &raquo; et &laquo; Beat &raquo;.
1. Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre MICROSCOPE pour la Track ou le Pattern
Changement de la valeur du
Tempo au milieu d’un morceau
Pour changer la valeur du tempo au milieu d’un Song, vous devez
ins&eacute;rer un nouvel &eacute;v&eacute;nement &laquo; Tempo Change &raquo; dans la piste
&laquo; tempo &raquo;. Le Song passera ensuite directement &agrave; ce tempo quand il
lira cet &eacute;v&eacute;nement.
*
Si vous souhaitez que le changement de tempo soit progressif (pour
mimer un ritardendo ou un accelerando), il vaut mieux utiliser la
proc&eacute;dure d’enregistrement des changements de Tempo (p. 125).
*
Si vous voulez acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir globalement le morceau, modifiez
le tempo de lecture dans un des &eacute;crans PLAY.
dans lequel vous voulez copier des donn&eacute;es (p. 144).
2. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur les
donn&eacute;es &agrave; copier.
3. Appuyez sur [F3 (COPY)].
1. Dans l’&eacute;cran MICROSCOPE, appuyez sur [F5 (TRK/CH)].
4. Appuyez sur [F4 (PLACE)].
2. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur “Track”.
La fen&ecirc;tre &laquo; Place Event &raquo; appara&icirc;t.
fig.PlaceEvent
3. S&eacute;lectionnez “TEMPO” pour “Track”,
puis appuyez sur [F6 (CLOSE)].
4. Appuyez sur [F1 (CREATE)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t.
fig.TempoChange
5. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur les
champs &laquo; Meas (measure) &raquo;, &laquo; Bt (beat) &raquo;, et &laquo; Tick &raquo;.
6. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour d&eacute;finir la destination de la copie.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour coller les donn&eacute;es.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Position &raquo; appara&icirc;t.
fig.CreatePosi
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, et appuyez sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures (Undo).
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour
l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
6. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur les
champs &laquo; Meas (measure) &raquo;, &laquo; Bt (beat) &raquo;, et &laquo; Tick &raquo;.
7. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour d&eacute;finir la destination de l’insertion.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour ins&eacute;rer les donn&eacute;es de
changement de tempo.
9. Le &laquo; Tempo Change &raquo; ins&eacute;r&eacute; est dot&eacute; de valeurs par d&eacute;faut.
Vous pouvez avoir &agrave; les modifier ensuite selon vos besoins.
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, et appuyez sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures (Undo).
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour
l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
148
&Eacute;dition de Songs
Changement des indications de
mesure au milieu d’un morceau
Pour ce faire, ins&eacute;rez un nouvel &eacute;v&eacute;nement &laquo; Beat Change &raquo; dont les
nouvelles indications s’appliqueront aux mesures qui suivent.
1. Dans l’&eacute;cran MICROSCOPE, appuyez sur [F5 (TRK/CH)].
2. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur “Track”.
3. S&eacute;lectionnez “BEAT” pour “Track”,
Attribution d’un nom &agrave; un
Song (Song Name)
Vous pouvez attribuer un nom &agrave; un song ou le modifier. Ce nom est
ind&eacute;pendant du nom du fichier sauvegard&eacute; sur disquette. Bien que
cela ne soit pas indispensable, ce nom pouvant aller jusqu’&agrave;
15 caract&egrave;res peut vous permettre de m&eacute;moriser divers &eacute;l&eacute;ments
concernant ce Song et d’en organiser l’archivage.
*
puis appuyez sur [F6 (CLOSE)].
4. Appuyez sur [F1 (CREATE)].
1. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran SONG EDIT, et chargez en m&eacute;moire interne
le Song auquel vous voulez attribuer un nom (p. 131).
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t.
fig.BeatChange
Certains fichiers SMF du commerce comportent des donn&eacute;es
copyright. Il n’est alors pas possible d’en modifier le nom.
2. Appuyez sur [F3 (UTILITY)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Song Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F1 (SONG NAME)].
La fen&ecirc;tre &laquo; SONG NAME &raquo; appara&icirc;t.
5. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
fig.SongName
La fen&ecirc;tre &laquo; Create Position &raquo; appara&icirc;t.
fig.CreatePosi
4. Attribuez un nom au Song. (jusqu’&agrave; 15 caract&egrave;res).
6. Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
Pour plus de d&eacute;tails, voir p. 28.
[DEC] pour d&eacute;finir la destination de l’insertion.
7. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour ins&eacute;rer les donn&eacute;es.
8. Le &laquo; Beat Change &raquo; ins&eacute;r&eacute; est dot&eacute; de valeurs par d&eacute;faut.
5. Quand vous avez termin&eacute; cette saisie, appuyez sur [F6
(WRITE)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Vous pouvez avoir &agrave; les modifier ensuite selon vos besoins.
Si vous n’&ecirc;tes pas satisfait du r&eacute;sultat de cette op&eacute;ration, appuyez
sur [EXIT] pour fermer la fen&ecirc;tre MICROSCOPE, et appuyez sur
[ERASE/UNDO] pour revenir aux conditions ant&eacute;rieures (Undo).
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un Undo, vous pouvez utiliser le Redo pour
l’annuler lui-m&ecirc;me et revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur (m&ecirc;me proc&eacute;dure).
Il n’est pas possible de faire une telle modification au milieu
d’une mesure. Vous ne pouvez le faire qu’en d&eacute;but de mesure.
• Si les indications de mesure de la &laquo; Beat track &raquo; diff&egrave;rent de
celles du Pattern (p. 123), c’est celle de la Beat Track qui sera
utilis&eacute;e. Par exemple si un Pattern avec une mesure &agrave; 3/4 est
affect&eacute; au milieu d’un song &agrave; 4/4, le pattern ne sera pas align&eacute;
correctement avec les autres &laquo; Phrase Tracks &raquo;. Pour restituer
une lecture correcte, vous devez op&eacute;rer un changement &agrave; 3/4
dans la &laquo; Beat Track &raquo;. Pour ramener la mesure &agrave; 4/4 ensuite,
ins&eacute;rez un nouveau &laquo; beat change &raquo; dans la mesure de la Track
suivant la derni&egrave;re mesure du Pattern.
Pour modifier les indications de mesure d’une mesure
post&eacute;rieure &agrave; la fin du Song ou si vous souhaitez modifier la
longueur du Song, il est plus pratique d’utiliser la fonction
&laquo; Insert Measure &raquo; du mode Track Edit (p. 138).
149
Sauvegarde et chargement d’un Song (Save/Load)
Les Songs que vous enregistrez sont d’abord stock&eacute;s dans la m&eacute;moire
temporaire. Dans cette situation, ils seraient d&eacute;finitivement perdus en cas de
mise hors tension ou de chargement d’un autre morceau en m&eacute;moire. Pour le
conserver, vous devez le sauvegarder soit en m&eacute;moire interne &laquo; utilisateur &raquo;,
soit sur carte m&eacute;moire. Inversement, pour &eacute;diter un Song (p. 131), il doit
imp&eacute;rativement avoir &eacute;t&eacute; charg&eacute; pr&eacute;alablement dans la m&eacute;moire temporaire.
Sauvegarde d’un Song (Save)
Param&egrave;tres inclus dans le &laquo; System Setup &raquo;
• Le mode du g&eacute;n&eacute;rateur de son (Patch/Performance) et les
num&eacute;ros de Patch/Performance
• La s&eacute;lection MFX 1–3/Chorus/Reverb
• L’option selon laquelle les effets chorus/reverb en mode Patch
peuvent utiliser les param&eacute;trages du clavier ou des pads
• Les valeurs de transposition et de transposition d’octave
• Le choix des fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par le D Beam
• Tous les param&egrave;tres de l’arp&eacute;giateur et sa s&eacute;lection on/off
• Tous les param&egrave;tres de la page Rhythm Group screen et le
statut on/off du Rhythm Pattern
Proc&eacute;dure de base
• Tous les param&egrave;tres de la page Chord Memory et le statut on/
off de la fonction Chord Memory
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [WRITE].
La page SAVE/LOAD MENU appara&icirc;t.
• Le fait de savoir si le levier de pitch-bend/modulation, le D
Beam ou les contr&ocirc;les temps r&eacute;el sont utilis&eacute;s avec le clavier ou
avec les pads
fig.SaveLoadMenu
2. Appuyez sur [F1]–[F3] pour s&eacute;lectionner le format dans
lequel vous voulez sauvegarder votre Song.
• Save Song+Smpls:
Le Song en m&eacute;moire temporaire sera sauvegard&eacute; au format
MRC Pro, avec une extension &laquo;.SVQ &raquo; ajout&eacute;e automatiquement
&agrave; son nom de fichier. La sauvegarde inclut toutes les donn&eacute;es
pr&eacute;sentes en m&eacute;moire temporaire et les &eacute;chantillons pr&eacute;sents
dans la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage.
• Save Song:
Le Song en m&eacute;moire temporaire sera sauvegard&eacute; au format
MRC Pro, avec une extension &laquo;.SVQ &raquo; ajout&eacute;e automatiquement
&agrave; son nom de fichier. La sauvegarde inclut toutes les donn&eacute;es
pr&eacute;sentes en m&eacute;moire temporaire.
Sauvegarde d’un Song avec ses
Samples (Save Song+Smpls)
Voici comment sauvegarder le Song en m&eacute;moire temporaire avec ses
samples et les param&egrave;tres en cours du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
1. Dans l’&eacute;cran SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F1].
La page SONG FILE NAME appara&icirc;t.
fig.SongFileName
2. Donnez un nom au fichier (de 1 &agrave; 8 caract&egrave;res). L’extension
&laquo;.SVQ &raquo; lui est ajout&eacute;e automatiquement.
• Save all Samples:
Sauvegarde isol&eacute;ment les &eacute;chantillons pr&eacute;sents en m&eacute;moire.
Fonction
Save Song+Smpls
Save Song
Save all Samples
Bouton
[F1]
[F2]
[F3]
Song
✔
✔
–
ALL Samples
✔
–
✔
✔: Sauvegarde possible
Pour plus de d&eacute;tails, voir p. 28.
Les noms de fichiers ne peuvent pas comporter de minuscules
ni certains symboles (“ * + , . / : ; &lt; = &gt; ? [ \ ] |).
3. Apr&egrave;s avoir attribu&eacute; un nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
La page SAVE SONG appara&icirc;t.
fig.SaveSong
Donn&eacute;es sauvegard&eacute;es
Les Performances, Patchs, et param&egrave;tres syst&egrave;mes sont sauvegard&eacute;s en m&ecirc;me
temps que les donn&eacute;es de s&eacute;quence. Les Performances et Patchs sauvegard&eacute;s
avec le Song sont des donn&eacute;es sp&eacute;ciales permettant la reproduction du Song.
Elles sont s&eacute;par&eacute;es des Performances et Patchs utilisateur (User).
*
*
Si vous voulez utiliser ces Performances ou ces Patchs dans un Song
diff&eacute;rent ou sans r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un Song, vous devez les sauvegarder dans
la m&eacute;moire utilisateur.
Les param&egrave;tres de l’effet de Mastering ne sont pas inclus dans les
donn&eacute;es sauvegard&eacute;es avec un Song. Pour reproduire totalement la
mani&egrave;re dont le song &eacute;tait entendu au moment de sa sauvegarde, vous
devrez donc &eacute;ventuellement reparam&eacute;trer cet effet de mastering.
150
4. Appuyez sur [F1 (USER)] (User memory) ou [F2 (CARD)]
(Memory card) pour choisir la destination de sauvegarde du
Song.
5. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Sauvegarde et chargement d’un Song (Save/Load)
La sauvegarde des samples se fait toujours automatiquement
dans les m&ecirc;mes emplacements de la m&ecirc;me bank dans la liste
des samples. Ils sont sauvegard&eacute;s avec la syntaxe
&laquo; smpl****.wav (aif) &raquo; dans le dossier &laquo; ROLAND/SMPL &raquo;, que
ce soit en m&eacute;moire utilisateur ou sur carte m&eacute;moire. Le num&eacute;ro
du fichier correspond donc au num&eacute;ro dans la liste.
Nom de fichier et nom de Song
Les fichiers MRC Pro et Standard MIDI Files peuvent avoir un
nom de Song en plus de leur nom de fichier. Il permet
d’effectuer une distinction entre les types de fichiers et doit &ecirc;tre
affect&eacute; au moment de la sauvegarde. Utilisez plut&ocirc;t le nom de
Song pour donner un titre.
Utilisez la fen&ecirc;tre &laquo; Song Name &raquo; pour donner un nom (p. 149).
Si vous attribuez un nom de fichier identique &agrave; celui d’un
fichier sur la disquette et tentez de lancer la sauvegarde, le
message “File “****” Already Exists! Overwrite Sure?”
demandant si vous &ecirc;tes d’accord pour remplacer ce fichier
appara&icirc;t. Pour confirmer, appuyez sur [F6 (EXEC)]. Pour
annuler l’op&eacute;ration sans effectuer de sauvegarde, appuyez sur
[F5 (CANCEL)]. (Cancel)]. Si vous tentez de sauvegarder des
donn&eacute;es sur une carte m&eacute;moire non format&eacute;e par le Fantom-Xa,
le message &laquo; Unformatted! &raquo; appara&icirc;t. Proc&eacute;dez alors &agrave; un
formatage sur le Fantom-Xa (p. 205).
Sauvegarde d’un Song (Save Song)
Voici comment sauvegarder le fichier pr&eacute;sent en m&eacute;moire
temporaire avec les param&egrave;tres associ&eacute;s du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
1. Dans le menu SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F2].
3. Apr&egrave;s avoir attribu&eacute; un nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
La page SAVE SONG appara&icirc;t.
fig.SaveSong
4. Appuyez sur [F1 (USER)] (User memory) ou [F2 (CARD)]
(Memory card) pour choisir la destination de sauvegarde du
Song.
5. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
M&ecirc;me avec une sauvegarde par la fonction &laquo; Save &raquo;, votre Song
ne pourra pas &ecirc;tre lu par un s&eacute;quenceur autre que celui du
Fantom-Xa.
Pour obtenir ce r&eacute;sultat, il faut effectuer une sauvegarde au
format SMF. Et m&ecirc;me dans ce cas, vous devez enregistrer les
bons messages &laquo; bank select &raquo; et &laquo; program change &raquo; pour que
le Song pilote les bons sons.
Les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution sont sauvegard&eacute;es &laquo; en l’&eacute;tat &raquo; au
moment de l’appui sur Save.
Si des changements sont intervenus en cours de lecture il peut y
avoir des diff&eacute;rences entre l’&eacute;tat &laquo; de d&eacute;but &raquo; et l’&eacute;tat &laquo; de fin &raquo;
de l’enregistrement.
Une relecture repartirait de l’&eacute;tat final et pourrait ne pas &ecirc;tre
satisfaisante.
Si vous op&eacute;rez de tels changements, vous devez donc utiliser la
page &laquo; Microscope &raquo; pour ins&eacute;rer les num&eacute;ros de changement
de programme et de s&eacute;lection de bank permettant au Song de
d&eacute;marrer dans de bonnes conditions (p. 144).
La page SONG FILE NAME appara&icirc;t.
fig.SongFileName
Sauvegarde des Samples (Save all
Samples)
2. Donnez un nom au fichier (de 1 &agrave; 8 caract&egrave;res). L’extension
&laquo;.SVQ &raquo; lui est ajout&eacute;e automatiquement.
Voici comment sauvegarder tous les samples de la m&eacute;moire
d’&eacute;chantillonnage dans la m&eacute;moire utilisateur ou sur carte m&eacute;moire.
1. Dans l’&eacute;cran SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F3].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
Pour plus de d&eacute;tails, voir p. 28.
2. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
Les noms de fichiers ne peuvent pas comporter de minuscules
ni certains symboles (“ * + , . / : ; &lt; = &gt; ? [ \ ] |).
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
La sauvegarde des samples se fait toujours automatiquement
dans les m&ecirc;mes emplacements de la m&ecirc;me bank dans la liste
des samples.
151
Sauvegarde et chargement d’un Song (Save/Load)
Sauvegarde d’un Song en
tant que fichier SMF (Save
as SMF)
La sauvegarde au format SMF n’inclut pas le param&eacute;trage du
g&eacute;n&eacute;rateur de son. Pour que les bons sons soient jou&eacute;s, vous
devez ins&eacute;rer les messages &laquo; bank select &raquo; et &laquo; program
change &raquo; appropri&eacute;s (p. 144).
Pour convertir et sauvegarder un Song pr&eacute;sent en m&eacute;moire
temporaire en fichier SMF, proc&eacute;dez comme suit.
1. Dans l’&eacute;cran SONG EDIT, appuyez sur [F3 (UTILITY)].
2. Appuyez sur [F5 (SAVE AS SMF)].
La page SAVE AS SMF appara&icirc;t.
fig.SaveAsSMF
3. Attribuez un nom au Song.
Pour plus de d&eacute;tails, voir p. 28.
Les noms de fichiers ne peuvent pas comporter de minuscules
ni certains symboles (“ * + , . / : ; &lt; = &gt; ? [ \ ] |).
4. Apr&egrave;s avoir attribu&eacute; un nom, appuyez sur [F6 (WRITE)].
fig.SaveAsSMF2
5. Appuyez sur [F1 (USER)] (user memory) ou sur [F2 (CARD)]
(memory card) pour choisir la destination de sauvegarde du
Song.
6. Appuyez sur [F3 (FMT 0)] ou sur [F4 (FMT 1)] selon le format
de sauvegarde choisi.
• FMT 0 (Format 0):
Convertit le Song pr&eacute;sent en m&eacute;moire interne au format
Standard MIDI File 0 (une piste unique pour toutes les donn&eacute;es)
et le sauvegarde sur disquette. Ce fichier porte
automatiquement l’extension &laquo;.MID &raquo;.
• FMT 1 (Format 1):
Convertit le Song pr&eacute;sent en m&eacute;moire interne au format
Standard MIDI File 1 (une piste s&eacute;par&eacute;e pour chaque Phrase
Track) et le sauvegarde sur disquette. Ce fichier porte
automatiquement l’extension &laquo;.MID &raquo;.
7. Appuyez sur [F6 (SAVE)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
8. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
L’extension est &laquo;.MID &raquo; aussi bien pour &laquo; Save SMF (Format 0) &raquo;
que pour &laquo; Save SMF (Format 1) &raquo;. Ces deux types ne peuvent
donc pas &ecirc;tre distingu&eacute;s.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
152
Si vous attribuez un nom de fichier identique &agrave; celui d’un
fichier sur la disquette et tentez de lancer la sauvegarde, le
message “File “****” Already Exists! Overwrite Sure?”
demandant si vous &ecirc;tes d’accord pour remplacer ce fichier
appara&icirc;t. Pour confirmer, appuyez sur [F6 (EXEC)]. Pour
annuler l’op&eacute;ration sans effectuer de sauvegarde, appuyez sur
[F5 (CANCEL)]. (Cancel)]. Si vous tentez de sauvegarder des
donn&eacute;es sur une carte m&eacute;moire non format&eacute;e par le Fantom-Xa,
le message &laquo; Unformatted! &raquo; appara&icirc;t. Proc&eacute;dez alors &agrave; un
formatage sur le Fantom-Xa (p. 205).
Sauvegarde et chargement d’un Song (Save/Load)
2. Appuyez sur [F1 (USER)] ou sur [F2 (CARD)] pour choisir la
Chargement d’un Song
(Load)
source du chargement, puis utilisez les touches
pour choisir un Song.
3. Appuyez sur [F6 (LOAD)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
Proc&eacute;dure de base
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
1. Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [WRITE].
La page SAVE/LOAD MENU appara&icirc;t.
Chargement d’un Song (Load
Song)
fig.SaveLoadMenu
Pour charger un Song en m&eacute;moire temporaire, proc&eacute;dez comme suit.
1. Dans l’&eacute;cran SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F5].
2. Appuyez sur [F4]–[F6] pour s&eacute;lectionner le format dans
lequel vous voulez recharger votre Song.
La page SONG LIST appara&icirc;t.
fig.SongList
• Load Song+Smpls:
Charge un Song en m&eacute;moire temporaire, avec chargement
simultan&eacute; des samples en m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage.
• Load Song:
Charge un Song en m&eacute;moire temporaire.
*
• Load all Samples:
Charge tous les samples en m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage.
Fonction
Load Song+Smpls
Load Song
Load all Samples
Bouton
[F4]
[F5]
[F6]
Song
✔
✔
–
ALL Samples
✔
–
✔
✔: Chargement possible
*
Un Song sauvegard&eacute; sur le Fantom-X (.SVQ) comprend &eacute;galement les
donn&eacute;es de la m&eacute;moire temporaire du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Chargement d’un Song avec ses
Samples (Load Song+Smpls)
Voici comment charger un Song en m&eacute;moire temporaire, ainsi que
tous les samples n&eacute;cessaires dans la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage.
1. Dans la page SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F4].
En utilisant les touches
ou
dans la page ci-dessus, vous
pouvez d&eacute;finir le type de song affich&eacute;. Cela permet un tri plus rapide si
diff&eacute;rents types de songs ont &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s simultan&eacute;ment.
ALL:
visualisation de tous les song
SVQ:
fichiers SVQ uniquement
SMF:
fichiers Standard MIDI Files uniquement
MRC:
fichiers MRC files uniquement
2. Appuyez sur [F1 (USER)] ou sur [F2 (CARD)] pour choisir la
source du chargement, puis utilisez les touches
pour choisir un Song.
3. Appuyez sur [F6 (LOAD)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Chargement des Samples (Load all
Samples)
La page SONG LIST appara&icirc;t.
Pour charger des samples de la m&eacute;moire utilisateur ou sur carte
m&eacute;moire en m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez comme suit.
fig.SongList2
1. Dans l’&eacute;cran SAVE/LOAD MENU, appuyez sur [F6].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
*
En utilisant les touches
ou
dans la page ci-dessus, vous
pouvez d&eacute;finir le type de song affich&eacute;. Cela permet un tri plus rapide si
diff&eacute;rents types de songs ont &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s simultan&eacute;ment.
ALL:
visualisation de tous les song
SVQ:
fichiers SVQ uniquement
SMF:
fichiers Standard MIDI Files uniquement
MRC:
fichiers MRC files uniquement
2. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour valider.
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
153
D&eacute;clenchement de phrases sur une touche (Fonction RPS)
La fonction RPS (Realtime Phrase Sequence) permet d’affecter
des Patterns au clavier ou &agrave; un Pad et de les d&eacute;clencher d’un doigt.
Vous pouvez ainsi affecter dans un coin du clavier une phrase
complexe et difficile &agrave; jouer en direct et l’appeler instantan&eacute;ment et
au bon moment.
Comme le Fantom-Xa peut lire jusqu’&agrave; 8 Patterns simultan&eacute;ment,
vous pouvez aussi cr&eacute;er des Patterns pour un instrument rythmique
isol&eacute; et les combiner pour cr&eacute;er de nouveaux morceaux. Ces
ex&eacute;cutions peuvent aussi &ecirc;tre enregistr&eacute;es et peuvent donc &ecirc;tre
utilis&eacute;es d’une mani&egrave;re analogue &agrave; un sampling de &laquo; phrase &raquo;.
fig.RPS.e
Phrase track 16
Phrase track 15
Song
Avant d’utiliser la fonction
RPS
Enregistrement sous forme d’un
Pattern
Avant d’utiliser la fonction RPS vous devez d’abord enregistrer
votre phrase musicale dans un Pattern. Pour plus de d&eacute;tails &agrave; ce
sujet, voir Enregistrement temps r&eacute;el (Realtime Recording) (p.
124) ou Saisie des donn&eacute;es pas &agrave; pas (Step Recording) (p. 128).
Phrase track 2
Phrase track 1
Pattern track
Pattern
1
Pattern
2
Pattern
99
Pattern
100
Vous ne devez enregistrer que des donn&eacute;es de notes dans ce
Pattern. Des donn&eacute;es trop abondantes (de contr&ocirc;le par exemple)
pourraient provoquer des retards en lecture. Les messages
MIDI autres que les donn&eacute;es de notes doivent &ecirc;tre enregistr&eacute;s
en &laquo; Phrase Track &raquo;.
Param&eacute;trage de la fonction RPS
Vous pouvez affecter un Pattern &agrave; chaque touche du clavier et
d&eacute;finir la mani&egrave;re dont ils doivent &ecirc;tre lus. Ces param&egrave;tres sont
d&eacute;finis ind&eacute;pendamment pour chaque Song et sont sauvegard&eacute;s
avec lui si vous utilisez le format MRC Pro.
Pour acc&eacute;der au param&eacute;trage RPS, vous devez pr&eacute;alablement avoir
charg&eacute; le Song dans la m&eacute;moire temporaire.
1. Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [RPS].
La page &laquo; RPS Setup &raquo; appara&icirc;t.
fig.RPSCommon
Cette page donne acc&egrave;s &agrave; divers param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la fonction
RPS.
2. Appuyez sur [F1 (COMMON)]–[F3 (PAD)] et/ou sur
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre &agrave; modifier.
3. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour effectuer le
param&eacute;trage.
4. Quand vous avez termin&eacute; vos param&eacute;trages, appuyez sur
[EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
154
D&eacute;clenchement de phrases sur une touche (Fonction RPS)
Param&egrave;tre
[F1 (COMMON)]
Trigger Quantize
Valeur
Commentaires
REAL, BEAT,
MEASURE
Velocity Sens
OFF, LOW, MID,
HIGH
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la mani&egrave;re dont la lecture du Pattern s’ins&egrave;re dans celle du Song ou de l’enregistrement en cours.
REAL: Le Pattern commence &agrave; jouer d&egrave;s que vous appuyez sur la touche.
BEAT: Si un Song est en cours de lecture ou d’enregistrement, le Pattern ne commence &agrave; jouer que
sur un temps entier.
MEASURE: Si un Song est en cours de lecture ou d’enregistrement, le Pattern ne commence &agrave; jouer
qu’au d&eacute;but d’une mesure.
Mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; OFF &raquo; si vous voulez que le Pattern soit au volume auquel il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;.
Si vous voulez qu’il varie en fonction de la mani&egrave;re dont vous appuyez sur la touche, choisissez une
des options &laquo; LOW &raquo;, &laquo; MID &raquo; ou &laquo; HIGH &raquo;.
[F2 (KEY)] [F3 (PAD)]
KBD Note
16 (E0)–127 (G9)
PAD Number
PAD 1–PAD 9
Pattern
STOP, OFF,
PTN001–PTN100
Playback Mode
LOOP1, LOOP2,
ONCE
Mute Group
OFF, 1–31
*
D&eacute;termine la touche &agrave; laquelle est affect&eacute; le Pattern.
Vous pouvez aussi la d&eacute;finir en la jouant sur le clavier.
D&eacute;termine le pad auquel est affect&eacute; le Pattern.
Vous pouvez aussi le d&eacute;finir en tapant dessus.
STOP: La touche ou le Pad agira comme bouton d’arr&ecirc;t pour les Patterns en cours de lecture.
OFF: S&eacute;lectionnez ceci pour les touches ou les Pads auxquels vous ne voulez pas affecter de Pattern.
PTN001–PTN100: D&eacute;termine le num&eacute;ro du Pattern affect&eacute; &agrave; la touche ou a Pad.
Son nom s’affiche en dessous de son num&eacute;ro.
D&eacute;termine le mode de lecture du Pattern.
LOOP1: Le Pattern est lu en boucle aussi longtemps que la touche reste enfonc&eacute;e.
LOOP2: La lecture en boucle du Pattern est d&eacute;clench&eacute;e par un appui bref sur la touche. Pour l’arr&ecirc;ter, appuyez sur une touche param&eacute;tr&eacute;e sur &laquo; Stop &raquo; ou &agrave; nouveau sur la m&ecirc;me touche.
ONCE: Le Pattern n’est lu qu’une fois.
Cette fonction permet d’interdire le d&eacute;clenchement simultan&eacute; des Patterns d’un m&ecirc;me groupe.
Par exemple un motif de Break ou de Fill-In et la variation du &laquo; pont &raquo; d’un morceau ne doivent pas
&ecirc;tre jou&eacute;s simultan&eacute;ment. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r que cela n’arrive pas, il suffit de les affecter au m&ecirc;me groupe
de mute. Vous disposez de 31 groupes de mute.
Choisissez l’option OFF si vous ne voulez pas qu’un Pattern soit affect&eacute; &agrave; un groupe de mute.
Les param&egrave;tres Pattern, Playback Mode et Mute Group peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s pour chaque touche. Bien que le Fantom-Xa n’ait qu’un clavier de 61 touches,
vous pouvez effectuer ces param&eacute;trages dans une plage allant de La-1 (A-1) &agrave; Sol9 (G9). Les r&eacute;glages Trigger Quantize et Velocity Sens sont, par contre,
valables pour l’ensemble du Song.
155
D&eacute;clenchement de phrases sur une touche (Fonction RPS)
Utilisation de la fonction
RPS pendant une prestation
Normalement, quand vous jouez des Patterns individuellement, le
Song les contenant doit &ecirc;tre charg&eacute; en m&eacute;moire temporaire. En
utilisant la fonction RPS pour les d&eacute;clencher, vous avez acc&egrave;s, en
plus, &agrave; la fonction Quick Play.
Enregistrement d’un morceau
utilisant la fonction RPS
Une prestation utilisant la fonction RPS peut &ecirc;tre enregistr&eacute;e en
temps r&eacute;el de la m&ecirc;me mani&egrave;re qu’une Performance
conventionnelle. Vous disposez ainsi d’un acc&egrave;s facile au remix des
Patterns et &agrave; la cr&eacute;ation de Songs.
1. V&eacute;rifiez que les param&eacute;trages de la fonction RPS ont &eacute;t&eacute;
Si vous utilisez la fonction RPS en enregistrement temps r&eacute;el, les
Patterns d&eacute;clench&eacute;s seront enregistr&eacute;s tels qu’ils sont jou&eacute;s et
entendus.
effectu&eacute;s correctement.
2. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PLAY du mode dans lequel vous
effectuez votre prestation.
1. V&eacute;rifiez que les param&eacute;trages de la fonction RPS ont &eacute;t&eacute;
3. Appuyez sur [RPS] (le t&eacute;moin s’allume).
La fonction RPS est activ&eacute;e et vous pouvez donc jouer en
l’utilisant &agrave; volont&eacute;.
Si vous sauvegardez le Song au format MRC Pro avec la
fonction RPS activ&eacute;e, cette activation est &eacute;galement m&eacute;moris&eacute;e.
De ce fait, vous aurez toujours acc&egrave;s &agrave; cette fonction d&egrave;s que
vous appelez ce Song.
4. Appuyez sur SEQUENCER [PLAY] pour lancer la lecture du
effectu&eacute;s correctement.
2. Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran PLAY du mode dans lequel vous
effectuez votre prestation.
3. Appuyez sur [RPS] pour activer la fonction.
4. Appuyez sur SEQUENCER [REC].
Le t&eacute;moin [REC] clignote et la fen&ecirc;tre d’attente
d’enregistrement (Recording Standby) appara&icirc;t. Vous pouvez y
effectuer divers param&eacute;trages li&eacute;s &agrave; l’enregistrement temps r&eacute;el.
fig.RealRec
Song.
5. Appuyez sur une des touches ou des Pads auxquels un
Pattern est affect&eacute;. Celui-ci d&eacute;marre.
Pour arr&ecirc;ter la lecture au milieu d’un Pattern, appuyez sur la
touche affect&eacute;e au &laquo; Stop &raquo; ou, si le &laquo; Mode &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; LOOP2 &raquo;, appuyez &agrave; nouveau sur la m&ecirc;me touche.
*
5. Effectuez ces param&eacute;trages en fonction de votre
enregistrement.
Vous pouvez lire jusqu’&agrave; huit Patterns simultan&eacute;ment.
Le Song doit &ecirc;tre en lecture si vous voulez que les Patterns
jouent en synchronisation avec lui ou entre eux.
• Si le Song n’est pas en lecture, le Pattern d&eacute;marrera d&egrave;s que
vous appuyez sur la touche, ind&eacute;pendamment du param&eacute;trage
&laquo; Trigger Quantize &raquo;.
• Le Pattern est lu en fonction des indications de mesure du Song
(Beat Track). Si la Phrase Track ne contient pas de donn&eacute;es, le
Song ne peut pas jouer et il n’est pas possible de lire de Patterns
en synchronisation. Dans ce cas, vous devez ins&eacute;rer plusieurs
mesures vierges dans une Phrase Track et les faire jouer en
boucle.
Pour plus de d&eacute;tails sur ces r&eacute;glages, voir Enregistrement
temps r&eacute;el (Realtime Recording) (p. 124).
6. Appuyez sur SEQUENCER [PLAY].
La fen&ecirc;tre &laquo; Recording Standby &raquo; dispara&icirc;t, le t&eacute;moin [REC]
passe en allumage fixe et l’enregistrement commence.
7. Appuyez sur une des touches/Pads auxquels un Pattern est
affect&eacute;.
Le Pattern correspondant d&eacute;marre en fonction des param&egrave;tres
s&eacute;lectionn&eacute;s et il s’enregistre automatiquement dans le
s&eacute;quenceur.
*
Si le param&egrave;tre &laquo; Count In &raquo; (d&eacute;compte pr&eacute;alable) est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; WAIT NOTE &raquo; dans la fen&ecirc;tre &laquo; Recording Standby &raquo;,
l’enregistrement ne d&eacute;marrera pas tant que vous n’aurez pas enfonc&eacute;
une touche autre que celles affect&eacute;es aux Patterns ou &agrave; la fonction
Stop.
8. Quand votre enregistrement est termin&eacute;, appuyez sur
SEQUENCER [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint.
156
Ajout d’effets
Ce chapitre explique comment appliquer les effets dans les diff&eacute;rents
modes.
Pour plus de d&eacute;tails sur les effets incorpor&eacute;s du Fantom-Xa, voir
About the Onboard Effects (p. 22).
Activation/d&eacute;sactivation
des effets
Les effets incorpor&eacute;s du Fantom-Xa peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou
d&eacute;sactiv&eacute;s globalement. Vous pr&eacute;f&eacute;rerez probablement les d&eacute;sactiver
quand vous avez besoin d’entendre le signal non trait&eacute;: lors de la
cr&eacute;ation de nouveaux sons par exemple, ou si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser
exclusivement des processeurs d’effets externes.
*
Le param&eacute;trage d’effets ON/OFF est global. Il ne peut pas &ecirc;tre
m&eacute;moris&eacute; individuellement dans chaque Patch ou Performance.
1. Appuyez sur [EFFECTS] pour acc&eacute;der &agrave; la page ROUTING .
fig.Routing*
Param&eacute;trage des effets
1. Dans le mode appropri&eacute;, s&eacute;lectionnez le son auquel vous
voulez appliquer vos effets.
2. Appuyez sur [EFFECTS] pour acc&eacute;der &agrave; la page ROUTING.
3. Appuyez sur un des onglets [F1 (ROUTING)]–[F5
(MASTER)] pour s&eacute;lectionner l’effet &agrave; &eacute;diter.
fig.FxSetting
4. Utilisez [CURSOR] pour amener le curseur sur le param&egrave;tre
&agrave; modifier.
5. Tournez la molette VALUE ou utilisez les boutons [INC]
[DEC] pour modifier sa valeur.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
*
Vous ne pouvez pas &eacute;diter les param&egrave;tres d’effets pour les patches du
groupe GM.
2. Appuyez sur [F6 (SWITCH)].
La page EFFECT SWITCH appara&icirc;t.
fig.FxSw
3. Appuyez sur [F1 (MFX1)]–[F6 (MASTER)] pour activer/
d&eacute;sactiver alternativement chaque effet.
4. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Au retour &agrave; la page PLAY, les param&egrave;tres s’affichent de la
mani&egrave;re suivante :
fig.FxSw2
157
Ajout d’effets
Ajout d’effets en mode Patch
En mode Patch vous pouvez utiliser deux multi-effets (MFX1, MFX2), un chorus, et une reverb. Le Multi-effet 1 (MFX1) suit le param&eacute;trage du
patch ou du rhythm set affect&eacute; &agrave; la partie de clavier. Le Multi-effet 2 (MFX2) suit le param&eacute;trage du patch ou du rhythm set affect&eacute; &agrave; la partie de
Pad. Le chorus et la reverb suivent le param&eacute;trage du patch ou du rhythm set affect&eacute; &agrave; la partie Pad ou &agrave; partie Clavier.
Affectation de sortie des effets (Routing)
Param&eacute;trage global des effets, de leurs affectations de sortie, et de la destination et du niveau de chaque signal.
fig.Routing
2
1
15
7
5
12
10
4
13
8
3
6
9
11
14
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
1
2
3
4
5
6
7
8
9
158
Param&egrave;tre
Part Select
Tone Select
(Rhythm Key
Select)
Valeurs
KBD, PAD
1–4 (A0–C8)
Tone Output
Level
Tone Chorus
Send Level
Tone Reverb
Send Level
MFX Type
0–127
Commentaires
D&eacute;termine la Part pour laquelle vous faites ces r&eacute;glages.
S&eacute;lection du tone &agrave; param&eacute;trer (ou rhythm tone)
Ce param&egrave;tre devient Rhythm Key Select quand un Rhythm Set est s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez alors
s&eacute;lectionner les Rhythm Tones (A0– C8) pour faire vos r&eacute;glages.
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; aux sorties d&eacute;finies par &laquo; Output Assign &raquo;
0–127
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone
0–127
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone
0–78
Patch Output
Assign
MFX, A, B,
1–4, TONE
Tone Output
Assign
MFX, A, B,
1–4
MFX Output
Level
MFX Chorus
Send Level
MFX Reverb
Send Level
0–127
Ce param&egrave;tre permet de choisir un type d’effet parmi les 78 types disponibles.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&egrave;tres du Multi-Effet (p. 164).
D&eacute;termine l’affectation du son direct du Patch.
MFX: Affectation en st&eacute;r&eacute;o au multi-effet. Vous pouvez aussi ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au
son trait&eacute; par le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o au niveau des connecteurs OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B sans passer par
le multi-effet.
1–4: Sortie en mono au niveau des connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 sans passer par le multi-effet.
TONE: Sortie suivant le param&eacute;trage de chaque Tone.
Ce param&egrave;tre s’appelle Rhythm Output Assign quand un Rhythm Set est s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez
alors d&eacute;finir pour chaque Rhythm Set l’adressage du son direct.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A
(MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Tone.
MFX: Affectation en st&eacute;r&eacute;o au multi-effet. Vous pouvez aussi ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb au
son trait&eacute; par le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o au niveau des connecteurs OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B sans passer par
le multi-effet.
1–4: Sortie en mono au niveau des connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 sans passer par le multi-effet.
* Si &laquo; Patch Output Assign &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur un autre choix que &laquo; TONE &raquo;, ces r&eacute;glages sont ignor&eacute;s.
• Quand le param&egrave;tre &laquo; Structure Type &raquo; a une valeur de Type 2 &agrave; Type 10, les sorties des Tones 1 et
2 sont combin&eacute;es avec le Tone 2, et les sorties des Tones 3 et 4 sont combin&eacute;es avec le Tone 4. Pour
cette raison, le Tone 1 suit les r&eacute;glages du Tone 2, et le Tone 3 suit les r&eacute;glages du Tone 4 (p. 38).
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; (SYSTEM/General) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sont adress&eacute;s aux
sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine le volume du son du multi-effet adress&eacute; aux sorties.
0–127
D&eacute;termine le niveau de chorus appliqu&eacute; au son trait&eacute; par le multi-effet.
0–127
D&eacute;termine le niveau de reverb appliqu&eacute; au son trait&eacute; par le multi-effet.
Ajout d’effets
Param&egrave;tre
Chorus Source
Valeurs
KBD, PAD
Chorus Type
0–3
Reverb Source
KBD, PAD
Reverb Type
0–5
12
MFX Output
Assign
A, B
13
Chorus Output Select
MAIN, REV,
M+R
Chorus Level
Chorus Output Assign
0–127
A, B
14
Reverb Level
Reverb Output
Assign
0–127
A, B
15
Mastering Effect Type
0–5
10
11
Commentaires
S&eacute;lectionne le param&eacute;trage du Chorus.
KBD: Utilise celui du Patch ou du Rhythm Set affect&eacute; &agrave; la Part Keyboard.
PAD: Utilise celui du Patch ou du Rhythm Set affect&eacute; &agrave; la Part Pad.
S&eacute;lectionne le fonctionnement en Chorus ou en Delay.
0 (OFF): ni Chorus ni Delay.
1 (CHORUS): Chorus.
2 (DELAY): Delay.
3 (GM2 CHO): Chorus &laquo; General MIDI 2 &raquo;
S&eacute;lectionne le param&eacute;trage de la reverb.
KBD: Utilise celui du Patch ou du Rhythm Set affect&eacute; &agrave; la Part Keyboard.
PAD: Utilise celui du Patch ou du Rhythm Set affect&eacute; &agrave; la Part Pad.
S&eacute;lectionne le type de r&eacute;verb.
0 (OFF): effet d&eacute;sactiv&eacute;.
1 (REVERB): R&eacute;verb&eacute;ration normale
2 (SRV ROOM): simulation des r&eacute;flexions d’une pi&egrave;ce aux caract&eacute;ristiques acoustiques standards.
3 (SRV HALL): simulation des r&eacute;flexions caract&eacute;ristiques d’une salle de concert.
4 (SRV PLATE): simulation des r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaque, effets analogiques &laquo; historiques &raquo; utilisant le passage du son dans une plaque m&eacute;tallique.
5 (GM2 REV): R&eacute;verb &laquo; General MIDI 2 &raquo;
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par le multi-effet.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A
(MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par le chorus.
MAIN: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o.
REV: adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb en mono.
M+R: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o et r&eacute;verb en mono.
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par le chorus.
D&eacute;termine la paire de sorties auxquelles est adress&eacute; le chorus quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MAIN &raquo; ou &laquo; M+R &raquo;.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
* Quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; REV &raquo; ce param&egrave;tre est inactif.
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par la r&eacute;verb
D&eacute;termine l’affectation du son trait&eacute; par la r&eacute;verb.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A
(MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
R&eacute;glages de Mastering effect
159
Ajout d’effets
Ajout d’effets en mode Performance
En mode Performance vous pouvez utiliser trois multi-effets (MFX1, MFX2, MFX3), un chorus, et une reverb. Pour chacun d’eux vous pouvez
d&eacute;finir s’il fonctionne selon les param&eacute;trages de la performance ou selon ceux du patch ou du rhythm set affect&eacute; &agrave; la part que vous d&eacute;finissez. Les
trois multi-effets peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de mani&egrave;re ind&eacute;pendante ou branch&eacute;s en s&eacute;rie.
Affectation de sortie des effets (Routing)
Cette section vous permet d’effectuer les param&eacute;trages globaux des effets et de d&eacute;cider des affectations de sortie et du niveau de chaque signal.
fig.RoutingPfm
4
1
17
9
7
14
12
2
5
3
15
10
8
11
6
13
16
Pour plus de d&eacute;tails sur ces param&egrave;tres voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
*
Les r&eacute;glages des param&egrave;tres
Param&egrave;tre
Part Select
1
7 , 9 – 11 , et 14 peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s individuellement dans chacun des trois multi-effets (MFX1 &agrave; MFX3).
Valeurs
1–16
Commentaires
D&eacute;termine la Part pour laquelle vous faites ces r&eacute;glages.
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Part.
MFX: Affectation en st&eacute;r&eacute;o au multi-effet. Vous pouvez aussi ajouter du chorus ou de la r&eacute;verb
au son trait&eacute; par le multi-effet.
A, B: Sortie en st&eacute;r&eacute;o au niveau des connecteurs OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B sans passer
par le multi-effet.
1–4: Sortie en mono au niveau des connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 sans passer par le multi-effet.
PAT: Sortie suivant le param&eacute;trage de chaque Patch ou Rhythm Set affect&eacute; &agrave; la Part.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo; tous les sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT
A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine quel multi-effet sera utilis&eacute; parmi les trois autoris&eacute;s.
2
Part Output
Assign
MFX, A, B, 1–4,
PAT
3
Part Output
MFX Select
Part Output
Level
1–3
(MFX1–MFX3)
0–127
Part Chorus
Send Level
Part Reverb
Send Level
MFX Source
0–127
( 2 )
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; au chorus pour chaque Part.
0–127
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb pour chaque Part.
PRF, P1–P16
MFX Type
0–78
8
MFX Structure
1–16
D&eacute;termine les param&eacute;trages de multi-effet qui seront utilis&eacute;s par la Performance.
PRF: param&egrave;tres de la Performance
P1–P16: param&egrave;tres du Patch/Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une des Part (s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de
cette Part.)
Permet une s&eacute;lection parmi les 78 possibles.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&egrave;tres du Multi-Effet (p. 164).
D&eacute;termine les options de branchement des MFX1–3.
9
MFX Output
Level
MFX Chorus
Send Level
MFX Reverb
Send Level
0–127
D&eacute;termine le volume du son du multi-effet adress&eacute; aux sorties.
0–127
D&eacute;termine le niveau de chorus appliqu&eacute; au son trait&eacute; par le multi-effet.
0–127
D&eacute;termine le niveau de chorus appliqu&eacute; au son trait&eacute; par le multi-effet.
4
5
6
7
10
11
160
D&eacute;termine le niveau du signal non trait&eacute; adress&eacute; aux sorties d&eacute;finies par &laquo; Part Output Assign &raquo;
Ajout d’effets
Param&egrave;tre
Chorus Source
12
Valeurs
PRF, P1–P16
Chorus Type
0–3
Reverb Source
PRF, P1–P16
Reverb Type
0–5
14
MFX Output
Assign
A, B
15
Chorus Output Select
MAIN, REV,
M+R
Chorus Level
Chorus Output Assign
0–127
A, B
16
Reverb Level
Reverb Output
Assign
0–127
A, B
17
Mastering Effect Type
0–5
13
Commentaires
D&eacute;termine les param&eacute;trages de chorus qui seront utilis&eacute;s par la Performance
PRF: R&eacute;glages de la Performance
P1–P16: R&eacute;glages du Patch/Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une des Parts (s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de cette
Part.)
S&eacute;lectionne le fonctionnement en Chorus ou en Delay.
0 (OFF): ni Chorus ni Delay.
1 (CHORUS): Chorus.
2 (DELAY): Delay.
3 (GM2 CHO): Chorus &laquo; General MIDI 2 &raquo;
D&eacute;termine les param&eacute;trages de reverb qui seront utilis&eacute;s par la Performance
PRF: R&eacute;glages de la Performance
P1–P16: R&eacute;glages du Patch/Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une des Parts (s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de cette
Part.)
S&eacute;lectionne le type de r&eacute;verb.
0 (OFF): effet d&eacute;sactiv&eacute;.
1 (REVERB): R&eacute;verb&eacute;ration normale
2 (SRV ROOM): simulation des r&eacute;flexions d’une pi&egrave;ce &agrave; l’acoustique standard.
3 (SRV HALL): simulation des r&eacute;flexions caract&eacute;ristiques d’une salle de concert.
4 (SRV PLATE): simulation des r&eacute;verb&eacute;rations &agrave; plaque, effets analogiques &laquo; historiques &raquo; utilisant le passage du son dans une plaque m&eacute;tallique.
5 (GM2 REV): reverb &laquo; General MIDI 2 &raquo;
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par le multi-effet.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
* Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT
A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
* Pour certaines valeurs de MFX Structure, le son qui traverse le multi-effet peut &ecirc;tre affect&eacute; &agrave; un multieffet diff&eacute;rent et le param&egrave;tre MFX Output Assign est alors ignor&eacute;.
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par le chorus.
MAIN: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o.
REV: adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb en mono.
M+R: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o et r&eacute;verb en mono.
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par le chorus.
D&eacute;termine la paire de sorties auxquelles est adress&eacute; le chorus quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MAIN &raquo; ou &laquo; M+R &raquo;.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
* Quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; REV &raquo; ce param&egrave;tre est inactif.
* Si le param&egrave;tre Mix/Parallel est r&eacute;gl&eacute; sur “MIX,” tous les sons sortent des sorties OUTPUT A (MIX) en
st&eacute;r&eacute;o (p. 194).
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par la r&eacute;verb
D&eacute;termine l’affectation du son trait&eacute; par la r&eacute;verb.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
R&eacute;glages d’effet de Mastering
Si la s&eacute;lection de source de param&egrave;tres
concerne un Patch ou un Rhythm Set
Si vous avez choisi d’utiliser les param&egrave;tres de r&eacute;verb d’un
Patch ou d’un Rhythm Set, ces r&eacute;glages apparaissent dans
chacune des pages de r&eacute;glage d’effet de la performance et
peuvent y &ecirc;tre modifi&eacute;s. Ils seraient &eacute;videmment perdus si vous
veniez &agrave; changer de Patch ou de Rhythm Set.
Pensez &agrave; sauvegarder syst&eacute;matiquement ces valeurs modifi&eacute;es
de Patch/Rhythm Set (p. 37, p. 57).
161
Ajout d’effets
Param&eacute;trage du Multi-Effet (MFX1–3)
Nous donnons ici les proc&eacute;dures de r&eacute;glage en mode Performance.
fig.MFXSetting
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
Param&egrave;tre
(Multi-Effects Type)
*
Valeurs
00–78
Commentaires
Permet une s&eacute;lection parmi les 78 possibles.
Dans cet &eacute;cran de r&eacute;glages, vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres du multi-effet s&eacute;lectionn&eacute; par l’option &laquo; Type &raquo;. Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres
accessibles, voir Param&egrave;tres du Multi-Effet (p. 164).
Les param&egrave;tres rep&eacute;r&eacute;s par
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s comme destination de contr&ocirc;le du multi-effet
En mode Patch la part Keyboard peut utiliser le MFX1 et la part Pad peut utiliser le MFX2.
Param&eacute;trage du Multi-Effet (MFX Control)
fig.MFXCtrl
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
*
Appuyez sur [F5 (CTRL)] pour atteindre les multi-effets &agrave; modifier.
Param&egrave;tre
Source 1–4
Valeurs
OFF, CC01–31, 33–95,
PITCH BEND,
AFTERTOUCH,
SYS CTRL1–4
Destination 1–4
Refer to p. 164.
Sens 1–4
-63– +63
*
Commentaires
D&eacute;termine le message MIDI utilis&eacute; pour la modification des param&egrave;tres multi-effet &agrave; l’aide du contr&ocirc;leur multi-effet.
OFF: contr&ocirc;le du multi-effet d&eacute;sactiv&eacute;.
CC01–31, 33–95: n&deg; de contr&ocirc;les 1–31, 33–95
PITCH BEND: Pitch Bend
AFTERTOUCH: Aftertouch
SYS CTRL1–4: Messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les communs du multi-effet.
Choisissez SYS-CTRL1 &agrave; 4 si vous voulez utiliser ces contr&ocirc;les sur l’ensemble du Fantom-Xa.
Les messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les syst&egrave;mes 1 &agrave; 4 sont d&eacute;termin&eacute;s par les param&egrave;tres
&laquo; Sys Ctrl 1–4 Source &raquo; (SYSTEM/Control) (p. 196).
D&eacute;termine les param&egrave;tres du multi-effet g&eacute;r&eacute;s par le contr&ocirc;leur multi-effet
multi-effet. La liste des param&egrave;tres accessibles d&eacute;pend du type d’effet choisi. Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&egrave;tres du Multi-Effet (p. 164).
D&eacute;termine l’amplitude d’action du contr&ocirc;le multi-effets.
Pour augmenter l’action (valeurs, d&eacute;placement, vitesse etc. plus importants), choisissez une
valeur positive; pour diminuer l’action du contr&ocirc;le (valeurs, d&eacute;placement, vitesse etc. moins importants), choisissez une valeur n&eacute;gative. Quand des valeurs &agrave; la fois positives et n&eacute;gatives sont
s&eacute;lectionn&eacute;es, les modifications seront plus importantes pour les m&ecirc;mes valeurs. Pour qu’aucun
effet ne soit appliqu&eacute;, s&eacute;lectionnez 0.
En mode Patch/Rhythm Set certains param&egrave;tres d&eacute;terminent pour chaque Tone/Rhythm Tone si les messages de Pitch Bend, Contr&ocirc;le n&deg; 11 (Expression) et
Contr&ocirc;le n&deg; 64 (Hold 1) sont re&ccedil;us ou non (p. 79). Si leur r&eacute;ception est activ&eacute;e, &agrave; chaque fois que vous effectuerez une modification des param&egrave;tres du
multieffet, vous occasionnerez simultan&eacute;ment des modulations correspondant &agrave; la fonction initiale du contr&ocirc;le. Pensez &agrave; d&eacute;sactiver (“OFF”) cette r&eacute;ception
si vous ne voulez pas obtenir ces actions parasites.
162
Ajout d’effets
• Certains param&egrave;tres d&eacute;terminent si divers types de messages MIDI sont re&ccedil;us ou non pour chaque canal MIDI (p. 79). Si vous voulez utiliser
le contr&ocirc;leur multi-effet, v&eacute;rifiez que les messages MIDI que vous voulez utiliser pour le contr&ocirc;le peuvent bien &ecirc;tre re&ccedil;us. Si le Fantom-Xa est
param&eacute;tr&eacute; pour ne pas les recevoir, le contr&ocirc;le multi-effet associ&eacute; ne pourra pas fonctionner.
Multi-Effects Control
Pour pouvoir changer le niveau de sortie du multi-effet, son
temps de retard ou n’importe quel autre param&egrave;tre &agrave; partir d’un
contr&ocirc;le MIDI externe, vous devriez adresser normalement au
Fantom-Xa des messages sp&eacute;cifiques dits &laquo; Syst&egrave;me Exclusif &raquo;.
La gestion de ces messages n’est toutefois pas tr&egrave;s simple et la
quantit&eacute; de donn&eacute;es &agrave; transmettre pour chaque modification est
assez grande. Pour cette raison, un certain nombre de
param&egrave;tres parmi les plus typiques des multi-effets du FantomXa ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;vus pour pouvoir &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s par des messages
de type &laquo; Control Change &raquo;. Cela vous permet, par exemple,
d’utiliser le levier de Pitch-bend pour modifier le niveau d’une
distorsion ou l’aftertouch du clavier pour changer un temps de
retard. Les param&egrave;tres accessibles sont pr&eacute;d&eacute;termin&eacute;s pour
chaque type de multi-effet sont rep&eacute;r&eacute;s par un “#“ au sein des
pages Param&egrave;tres du Multi-Effet (p. 164).
En page &laquo; multi-effect setting &raquo;, un “c” appara&icirc;t &agrave; la gauche du
param&egrave;tre.
La fonction permettant d’utiliser les messages MIDI pour
modifier le param&eacute;trage du multi-effet en temps r&eacute;el s’appelle
Multi-effects Control. Vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; quatre
contr&ocirc;les de multi-effet dans chaque Patch/Rhythm Set/
Multitimbre/Performance. Quand vous utilisez ce contr&ocirc;le,
vous pouvez r&eacute;gler son amplitude d’action (Sens) sa cible (Dest)
et le message midi utilis&eacute; (Source).
En utilisant le contr&ocirc;leur Matrix au lieu du contr&ocirc;leur
multi-effet, vous pouvez aussi modifier les param&egrave;tres
d’un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments du multi-effet en temps
r&eacute;el (p. 49).
Choix de la structure du Multi-Effet (MFX Structure)
Nous donnons ici la mani&egrave;re dont les multi-effets MFX 1–3 peuvent &ecirc;tre reli&eacute;s entre eux.
*
Ce param&egrave;tre n’est pas accessible en mode Patch.
fig.MFXStruct
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
Param&egrave;tre
Struct
(MFX1–3 Type)
Valeurs
TYPE01–TYPE16
00 (THRU)–78
Commentaires
D&eacute;termine les options de branchement des MFX1–3.
S&eacute;lectionne le type de multi-effet MFX1–3.
163
Ajout d’effets
Param&egrave;tres du Multi-Effet
Le multi-effet dispose de 78 types d’effets diff&eacute;rents. Certains d’entre
eux consistent eux-m&ecirc;mes en plusieurs effets branch&eacute;s en s&eacute;rie.
Les param&egrave;tres rep&eacute;r&eacute;s par un “#” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s par des
messages MIDI sp&eacute;cifiques (contr&ocirc;leur multi-effet). ( Quand ils sont
rep&eacute;r&eacute;s par #1 et #2, les param&egrave;tres changent simultan&eacute;ment.).
52
53
54
55
3D DELAY
TIME CTRL DELAY
LONG TIME CTRL DELAY
TAPE ECHO
P.180
P.180
P.181
P.181
LO-FI (5 types)
56
57
58
59
60
LOFI NOISE
LOFI COMPRESS
LOFI RADIO
TELEPHONE
PHONOGRAPH
P.181
P.182
P.182
P.182
P.182
PITCH (3 types)
FILTER (10 types)
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
EQUALIZER
SPECTRUM
ISOLATOR
LOW BOOST
SUPER FILTER
STEP FILTER
ENHANCER
AUTO WAH
HUMANIZER
SPEAKER SIMULATOR
P.165
P.165
P.165
P.165
P.166
P.166
P.166
P.167
P.167
P.167
MODULATION (12 types)
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
PHASER
STEP PHASER
MULTI STAGE PHASER
INFINITE PHASER
RING MODULATOR
STEP RING MODULATOR
TREMOLO
AUTO PAN
STEP PAN
SLICER
ROTARY
VK ROTARY
P.168
P.168
P.168
P.168
P.169
P.169
P.169
P.169
P.170
P.170
P.170
P.171
CHORUS (12 types)
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
CHORUS
FLANGER
STEP FLANGER
HEXA-CHORUS
TREMOLO CHORUS
SPACE-D
3D CHORUS
3D FLANGER
3D STEP FLANGER
2BAND CHORUS
2BAND FLANGER
2BAND STEP FLANGER
P.171
P.171
P.172
P.172
P.172
P.172
P.173
P.173
P.173
P.174
P.174
P.175
61
62
63
PITCH SHIFTER
2VOICE PITCH SHIFTER
STEP PITCH SHIFTER
P.183
P.183
P.183
REVERB (2 types)
64
65
REVERB
GATED REVERB
P.184
P.184
COMBINATION (12 types)
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
OVERDRIVE → CHORUS
OVERDRIVE → FLANGER
OVERDRIVE → DELAY
DISTORTION → CHORUS
DISTORTION → FLANGER
DISTORTION → DELAY
ENHANCER → CHORUS
ENHANCER → FLANGER
ENHANCER → DELAY
CHORUS → DELAY
FLANGER → DELAY
CHORUS → FLANGER
P.184
P.184
P.185
P.185
P.185
P.185
P.185
P.186
P.186
P.186
P.187
P.187
PIANO (1 type)
78
SYMPATHETIC RESONANCE
P.187
&Agrave; propos des valeurs de notes
Certains param&egrave;tres (Rate ou Delay Time par exemple) peuvent &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;s en valeurs de notes.
Ces param&egrave;tres disposent d’une s&eacute;lection num/note permettant de
choisir entre valeurs num&eacute;riques ou solf&eacute;giques.
Si vous voulez r&eacute;gler le param&egrave;tre Rate (Delay Time) sous forme
num&eacute;rique, mettez le s&eacute;lecteur num/note sur &laquo; Hz &raquo;” (&laquo; msec &raquo;).
Si vous voulez le r&eacute;gler de mani&egrave;re solf&eacute;gique, mettez le s&eacute;lecteur
num/note sur &laquo; NOTE &raquo;.
fig.NumNoteSw
num/note switch
DYNAMICS (8 types)
35
36
37
38
39
40
41
42
OVERDRIVE
DISTORTION
VS OVERDRIVE
VS DISTORTION
GUITAR AMP SIMULATOR
COMPRESSOR
LIMITER
GATE
P.175
P.175
P.175
P.175
P.176
P.176
P.176
P.177
DELAY (13 types)
43
44
45
46
47
48
49
50
51
164
DELAY
LONG DELAY
SERIAL DELAY
MODULATION DELAY
3TAP PAN DELAY
4TAP PAN DELAY
MULTI TAP DELAY
REVERSE DELAY
SHUFFLE DELAY
P.177
P.177
P.178
P.178
P.178
P.179
P.179
P.179
P.180
Si un param&egrave;tre dont le s&eacute;lecteur num/note r&eacute;gl&eacute; sur “NOTE”
est affect&eacute; comme destination pour le contr&ocirc;le du multi-effet,
vous ne pourrez pas utiliser le contr&ocirc;le de multi-effet pour
contr&ocirc;ler ce param&egrave;tre.
Ajout d’effets
01: EQUALIZER (&eacute;galiseur st&eacute;r&eacute;o)
03: ISOLATOR
&Eacute;galiseur 4-bandes st&eacute;r&eacute;o (graves, medium x 2, aigus).
Cet effet est un &eacute;galiseur tr&egrave;s puissant, capable de couper le son
totalement pour des bandes de fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques et cr&eacute;ant des
timbres particuliers.
fig.MFX-01
L in
4-Band EQ
L out
fig.MFX-03
R in
4-Band EQ
L in
Isolator
Low Boost
L out
R in
Isolator
Low Boost
R out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Low Freq
Low Gain #
Mid1 Freq
Mid1 Gain
Mid1 Q
200, 400 Hz
-15– +15 dB
200–8000 Hz
-15– +15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Mid2 Freq
Mid2 Gain
Mid2 Q
200–8000 Hz
-15– +15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
High Freq
High Gain #
Level #
2000, 4000, 8000 Hz
-15– +15 dB
0–127
Fr&eacute;quence des graves
Gain des graves
Fr&eacute;quence des medium 1
Gain des medium 1
Largeur de bande medium 1
Les valeurs de Q &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; une bande
plus &eacute;troite.
Fr&eacute;quence des medium 2
Gain des medium 2
Largeur de bande medium 2
Les valeurs de Q &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; une bande
plus &eacute;troite.
Fr&eacute;quence des aigus
Gain des aigus
Niveau de sortie
02: SPECTRUM
Type de filtre modifiant le timbre en renfor&ccedil;ant ou en coupant des
fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques. Il est pr&eacute;-r&eacute;gl&eacute; sur 8 fr&eacute;quences fixes choisies
pour leurs modifications de caract&egrave;re particuli&egrave;res.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Boost/
Cut Low #
Boost/
Cut Mid #
Boost/
Cut High #
Anti Phase
Low Sw
-60– +4 dB
Renforce ou coupe les bandes de
fr&eacute;quences aigu&euml;s, medium ou
graves.
&Agrave; -60 dB, le son est inaudible. 0 dB
correspond &agrave; un niveau &eacute;quivalent
au son source.
OFF, ON
Anti Phase
Low Level
0–127
Anti Phase
Mid Sw
Anti Phase
Mid Level
Low Boost Sw
OFF, ON
Low Boost
Level
0–127
Level
0–127
Active/d&eacute;sactive la fonction antiphase pour les graves.
Quand elle est activ&eacute;e, les phases
des canaux st&eacute;r&eacute;o oppos&eacute;s sont invers&eacute;es et additionn&eacute;es.
R&egrave;gle le niveau de la fonction antiphase pour les graves.
Le r&eacute;glage de ces niveaux pour certaines fr&eacute;quences vous permet d’affecter le renforcement &agrave; certaines
parties sp&eacute;cifiques (ne fonctionne
que pour des sources st&eacute;r&eacute;o)
Param&egrave;tres de la fonction antiphase
pour les medium.
identiques &agrave; ceux des fr&eacute;quences
graves.
D&eacute;termine si le Booster des graves est
activ&eacute; (ON) ou non (OFF).
Il renforce les graves pour donner
une assise solide au son.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es donnent plus de
graves.
* selon les r&eacute;glages d’isolator et de
filtrage utilis&eacute;s, il peut ne pas &ecirc;tre
&eacute;vident &agrave; entendre..
Niveau de sortie
0–127
OFF, ON
fig.MFX-02
L in
R in
Spectrum
Spectrum
L out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Band1 (250Hz)
Band2 (500Hz)
Band3 (1000Hz)
Band4 (1250Hz)
Band5 (2000Hz)
Band6 (3150Hz)
Band7 (4000Hz)
Band8 (8000Hz)
Q
-15– +15 dB
Gain de chaque bande de
fr&eacute;quence
Level #
0–127
04: LOW BOOST
Permet de renforcer s&eacute;lectivement les extr&ecirc;mes graves.
fig.MFX-04
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
R&eacute;glage simultan&eacute; de la
largeur d’action pour toutes
les bandes de fr&eacute;quences.
Niveau de sortie
L in
Low Boost
2-Band EQ
L out
R in
Low Boost
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Boost
Frequency #
Boost Gain #
50–125 Hz
Boost Width
WIDE, MID,
NARROW
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Fr&eacute;quence centrale du renforcement
de fr&eacute;quence
Niveau du renforcement de
fr&eacute;quences
Largeur de la bande de fr&eacute;quences
renforc&eacute;e
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Low Gain
High Gain
Level
0– +12 dB
165
Ajout d’effets
05: SUPER FILTER
06: STEP FILTER
Filtre &agrave; pente tr&egrave;s forte. Permet une modulation cyclique de la
fr&eacute;quence de coupure.
Filtre dont la fr&eacute;quence de coupure &eacute;volue par paliers. Vous pouvez
choisir la forme de ce changement.
fig.MFX-05
fig.MFX-06
L in
Super Filter
L out
L in
Step Filter
L out
R in
Super Filter
R out
R in
Step Filter
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
LPF, BPF,
HPF, NOTCH
Type de filtre
Plage de fr&eacute;quence passant par
chaque filtre
LPF: fr&eacute;quences inf&eacute;rieures au cutoff
BPF:fr&eacute;quences autour du cutoff
HPF: fr&eacute;quences au-dessus du cutoff
NOTCH: fr&eacute;quences autres que dans
la r&eacute;gion du cutofff
Niveau d’att&eacute;nuation par octave
-36 dB: extremely steep
-24 dB: steep
-12 dB: gentle
Fr&eacute;quence de coupure du filtre
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es augmentent la
fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de r&eacute;sonance du filtre
Augmente les fr&eacute;quences situ&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de renforcement en sortie du filtre
Activation/d&eacute;sactivation de la modulation cyclique
Source de la modulation
TRI: onde triangulaire
SQR: onde carr&eacute;e
SIN: onde sinuso&iuml;dale
SAW1: dents de scie montantes
SAW2: dents de scie descendantes
Step 01–16
Rate #
0–127
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
Fr&eacute;quence de coupure pour chaque pas
Vitesse de la modulation
Filter Slope
-12, -24, -36 dB
Filter
Cutoff #
0–127
Filter
Resonance #
0–127
Filter Gain
0– +12 dB
Modulation
Sw
Modulation
Wave
OFF,ON
TRI, SQR,
SIN, SAW1,
SAW2
SAW1
SAW2
Attack #
Filter Type
LPF, BPF,
HPF, NOTCH
Filter Slope
-12, -24, -36 dB
Filter
Resonance #
0–127
Filter Gain
0– +12 dB
Level
0–127
Vitesse du changement de la fr&eacute;quence
de coupure
Type de filtre
Plage de fr&eacute;quence passant par
chaque filtre
LPF: fr&eacute;quences inf&eacute;rieures au cutoff
BPF: fr&eacute;quences autour du cutoff
HPF: fr&eacute;quences au-dessus du cutoff
NOTCH: fr&eacute;quences autres que dans
la r&eacute;gion du cutoff
Niveau d’att&eacute;nuation par octave
-12 dB: pente douce
-24 dB: pente forte
-36 dB: pente tr&egrave;s forte
Niveau de r&eacute;sonance du filtre
Augmente les fr&eacute;quences situ&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de renforcement en sortie du
filtre
Niveau de sortie
07: ENHANCER
Contr&ocirc;le la structure des harmoniques dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s,
ajoutant du caract&egrave;re et de la pr&eacute;sence au son.
fig.MFX-07
Rate #
Depth
Attack #
Level
166
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0–127
0–127
Vitesse de la modulation
Amplitude de la modulation
Vitesse du changement de la fr&eacute;quence
de coupure
Valable pour des formes d’ondes
SQR, SAW1, ou SAW2.
Niveau de sortie
L in
R in
L out
Mix
2-Band
EQ
2-Band
EQ
R out
Mix
Enhancer
Enhancer
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Sens #
Mix Level #
0–127
0–127
Low Gain
High Gain
Output Level
-15–+15 dB
-15–+15 dB
0–127
Sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau d’harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute; par l’enhancer
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Ajout d’effets
08: AUTO WAH
10: SPEAKER SIMULATOR
Modifie de mani&egrave;re cyclique l’action d’un filtre dans le temps.
Le simulateur d’enceintes permet de simuler &agrave; la fois le type de hautparleur et le micro utilis&eacute; pour en capter le son.
fig.MFX-08
L in
R in
Auto Wah
2-Band EQ
Auto Wah
2-Band EQ
L out
fig.MFX-10
Valeurs
Commentaires
Filter Type
LPF, BPF
Type de filtre
LPF: L’effet de wah s’applique &agrave; une
large bande de fr&eacute;quences.
BPF: L’effet de wah s’applique &agrave;
une bande de fr&eacute;quences &eacute;troite.
Fr&eacute;quence centrale &agrave; laquelle l’effet est
appliqu&eacute;.
D&eacute;termine la quantit&eacute; d’effet appliqu&eacute;e
dans la zone de la fr&eacute;quence centrale de
l’effet.
Choisissez une valeur de Q &eacute;lev&eacute;e
pour r&eacute;duire la zone.
R&eacute;glage de la sensibilit&eacute; du contr&ocirc;le du
filtre.
D&eacute;termine le sens de la modulation du
filtrage.
UP: Le filtrage &eacute;volue vers les aigus.
DOWN: Le filtrage &eacute;volue vers les
graves.
Fr&eacute;quence de modulation
0–127
Peak
0–127
Sens #
0–127
Polarity
UP, DOWN
Rate #
Depth #
Phase #
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0–180 deg
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Amplitude de modulation
D&eacute;calage de phase entre les sons
gauche et droit.
Gain des graves
Gain des aigus
NIveau de sortie
09: HUMANIZER
Ajoute des caract&eacute;ristiques de voyelles &agrave; un son, lui donnant des
inflexions de voix humaine.
fig.MFX-09
L in
L out
Overdrive
Formant
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
L out
R in
Speaker
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Speaker Type
Mic Setting
(See the table below.)
1, 2, 3
Mic Level #
Direct Level #
Output Level #
0–127
0–127
0–127
Type d’enceinte
D&eacute;termine la position du micro par rapport au haut-parleur. Trois r&eacute;glages sont
possibles, de plus en plus &eacute;loign&eacute;s de 1 &agrave; 3.
Volume du micro
Volume du son direct
Niveau de sortie
Caract&eacute;ristiques des diff&eacute;rents types d’enceintes
La colonne HP indique le diam&egrave;tre (en pouces anglo-saxons) et le
nombre des haut-parleurs.
Type
Cabinet
HP
Microphone
SMALL 1
SMALL 2
MIDDLE
JC-120
BUILT IN 1
BUILT IN 2
BUILT IN 3
BUILT IN 4
BUILT IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL STACK
2-STACK
3-STACK
petite &agrave; dos ouvert
petite &agrave; dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
close
grande close
grande close
grande close
grande double corps
grande double corps
grande triple corps
10
10
12 x 1
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Drive Sw
Drive #
OFF, ON
0–127
Vowel1
Vowel2
Rate #
a, e, i, o, u
a, e, i, o, u
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
OFF, ON
Activation/d&eacute;sactivation de l’effet.
Degr&eacute; de distortion
Agit &eacute;galement sur le volume.
S&eacute;lection de la voyelle.
Depth #
Input Sync
Sw
Speaker
R out
Param&egrave;tre
Manual #
L in
Input Sync
Threshold
Manual #
0–127
Low Gain
High Gain
Pan #
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
L64–63R
0–127
0–100
Fr&eacute;quence d’alternance des voyelles
Amplitude de l’effet
D&eacute;termine si le changement de voyelle
par le LFO est r&eacute;initialis&eacute; pr le signal entrant (ON) ou non (OFF).
Niveau de r&eacute;initialisation
Point d’alternances des voyelles 1/2
49 ou moins: La voyelle 1 a une
dur&eacute;e plus grande.
50: les voyelles 1 et 2 ont une m&ecirc;me
dur&eacute;e.
51 ou plus : La voyelle 2 a une dur&eacute;e
plus grande.
Gain des graves
Gain des aigus
Position st&eacute;r&eacute;o en sortie
Niveau de sortie
167
Ajout d’effets
11: PHASER
Ajoute un son d&eacute;cal&eacute; en phase au son original pour cr&eacute;er une
modulation &eacute;voluant dans le temps.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Cross
Feedback
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Mix #
0–127
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Fr&eacute;quence du changement par
palier
R&egrave;gle le niveau du son d&eacute;cal&eacute; en
phase
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
fig.MFX-11
L in
2-Band
EQ
Phaser
Mix
Mix
R in
2-Band
EQ
Phaser
L out
R out
13: MULTI STAGE PHASER
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mode
4-STAGE, 8STAGE, 12-STAGE
0–127
nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine si les phases droite et
gauche de la modulation agissent
en parall&egrave;le ou en opposition.
INVERSE: Les phases droite
et gauche sont en opposition.
Si la source est mono, le son se
trouve &eacute;largi.
SYNCHRO: Les phases droite
et gauche sont en concordance. Mieux adapt&eacute; aux
sources st&eacute;r&eacute;o.
Niveau du feedback
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle le niveau du son d&eacute;cal&eacute; en
phase
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Manual #
Rate #
Depth
Polarity
0.05–10.00 Hz, note
0–127
INVERSE,
SYNCHRO
Resonance #
Cross
Feedback
0–127
-98– +98 %
Mix #
0–127
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
12: STEP PHASER
fig.MFX-12
Step Phaser
Mix
fig.MFX-13
L in
L out
Multi Stage
Phaser
2-Band
EQ
Mix
R in
Pan L
Pan R
R out
Resonance
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mode
Nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
Manual #
4-STAGE, 8STAGE,
12-STAGE, 16STAGE, 20STAGE, 24-STAGE
0–127
Rate #
Depth
Resonance #
Mix #
Pan #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–127
0–127
L64–63R
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Niveau du feedback
Niveau du son trait&eacute;
Position st&eacute;r&eacute;o du signal en sortie
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
14: INFINITE PHASER
La variation du phaser se fait par paliers.
L in
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es de diff&eacute;rences de phase cr&eacute;ent un effet de phaser
tr&egrave;s profond.
2-Band
EQ
Effet de phaser qui augmente ou diminue en continu la fr&eacute;quence &agrave;
laquelle le son est modul&eacute;.
L out
fig.MFX-14
L in
L out
Pan L
Mix
R in
Step Phaser
Infinite Phaser
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mode
4-STAGE, 8STAGE, 12-STAGE
0–127
Nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine si les phases droite et
gauche de la modulation agissent
en parall&egrave;le ou en opposition.
INVERSE: Les phases droite
et gauche sont en opposition.
Si la source est mono, le son se
trouve &eacute;largi.
SYNCHRO: Les phases droite
et gauche sont en concordance. Mieux adapt&eacute; aux
sources st&eacute;r&eacute;o.
Niveau du feedback
Manual #
Rate #
Depth
Polarity
Resonance #
168
0.05–10.00 Hz, note
0–127
INVERSE,
SYNCHRO
0–127
2-Band EQ
Pan R
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mode
1, 2, 3, 4
Speed #
-100– +100
Resonance #
Mix #
Pan #
0–127
0–127
L64–63R
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent un effet de phase profond.
Vitesse d’&eacute;l&eacute;vation ou de r&eacute;duction de la fr&eacute;quence de modulation du son
(+: vers le haut / -: vers le bas)
Niveau du feedback
Niveau du son trait&eacute;
Position st&eacute;r&eacute;o du signal en sortie
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Ajout d’effets
15: RING MODULATOR
17: TREMOLO
La modulation en anneau est un effet qui applique une modulation
d’amplitude (AM) au signal source, cr&eacute;ant des sons de type &laquo; cloche.
Pour l’effet repr&eacute;sent&eacute; ici, le volume du signal entrant peut agir sur
la fr&eacute;quence de la modulation.
Le Tremolo cr&eacute;e une variation cyclique du volume du son.
fig.MFX-15
L in
R in
Ring Mod
Ring Mod
2-Band EQ
2-Band EQ
L in
Tremolo
2-Band EQ
L out
R in
Tremolo
2-Band EQ
R out
L out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Frequency #
0–127
Sens #
0–127
Polarity
UP, DOWN
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la
modulation est appliqu&eacute;e.
R&egrave;gle l’amplitude de la modulation de
fr&eacute;quence appliqu&eacute;e.
D&eacute;termine si la modulation de fr&eacute;quence
se d&eacute;place vers le haut (UP) ou vers le bas
(DOWN) dans la bande de fr&eacute;quences.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
fig.MFX-17a
16: STEP RING MODULATOR
Modulation en anneau utilisant une variation sur 16 paliers de
fr&eacute;quence.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mod Wave
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Forme d’onde
TRI: triangulaire
SQR: carr&eacute;e
SIN: sinuso&iuml;dale
SAW1/2: dents de scie
SAW1
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
SAW2
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-15–+15 dB
-15–+15 dB
0–127
Fr&eacute;quence de modulation de l’effet
Amplitude d’action de l’effet
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
18: AUTO PAN
L’Auto Pan d&eacute;place de mani&egrave;re cyclique le son dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
fig.MFX-18a
L in
Auto Pan
2-Band EQ
L out
R in
Auto Pan
2-Band EQ
R out
fig.MFX-16
L in
Step Ring Mod
2-Band EQ
L out
R in
Step Ring Mod
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Step 01–16
0–127
Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Attack #
0–127
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Fr&eacute;quence de la modulation en
anneau &agrave; chaque &eacute;tape
Fr&eacute;quence du cycle de changement de modulation
Vitesse de passage de la modulation d’un palier &agrave; l’autre
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Mod Wave
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Forme d’onde
TRI: triangulaire
SQR: carr&eacute;e
SIN: sinuso&iuml;dale
SAW1/2: dents de scie
SAW1
R
L
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-15–+15 dB
-15–+15 dB
0–127
SAW2
R
L
Fr&eacute;quence de modulation de l’effet
Amplitude d’action de l’effet
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
169
Ajout d’effets
19: STEP PAN
21: ROTARY
Fait varier l’auto-pan sur 16 paliers fixes.
Cet effet simule le son des cabines &agrave; haut-parleur rotatif d’antan. La
possibilit&eacute; de r&eacute;gler s&eacute;par&eacute;ment la vitesse de rotation des trompes
d’aigus et des woofers lui donne un caract&egrave;re tr&egrave;s r&eacute;aliste. Il est
&eacute;videmment tr&egrave;s adapt&eacute; aux sons d’orgues et assimil&eacute;s.
fig.MFX-19
L in
Step Pan
L out
R in
Step Pan
R out
fig.MFX-21
L in
L out
Rotary
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Step 01–16
Rate #
L64–63R
0.05–10.00 Hz, note
Attack #
0–127
Panoramique pour chaque &eacute;tape
Fr&eacute;quence du cycle de changement de panoramique
Vitesse de passage d’un palier &agrave;
l’autre
D&eacute;termine si une note provoque
la r&eacute;initialisation du cycle (ON)
ou non (OFF)
Volume &agrave; partir de laquelle la
note est d&eacute;tect&eacute;e
Niveau de sortie
Input Sync
Sw
OFF, ON
Input Sync
Threshold
Level
0–127
0–127
20: SLICER
Cet effet provoque une interruption cyclique du son et cr&eacute;e
l’impression qu’un rythme se superpose en arri&egrave;re plan. Adapt&eacute; aux
sons tenus.
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Speed #
SLOW, FAST
Woofer Slow
Speed
Woofer Fast
Speed
Woofer
Acceleration
0.05–10.00 Hz
Woofer Level
0–127
Tweeter Slow
Speed
Tweeter Fast
Speed
Tweeter
Acceleration
Tweeter Level
Separation
Level #
0.05–10.00 Hz
Modifie simultan&eacute;ment les vitesses de rotation des rotors grave
et aigu.
SLOW: R&eacute;duit la vitesse sp&eacute;cifi&eacute;e.
FAST: Acc&eacute;l&egrave;re la vitesse sp&eacute;cifi&eacute;e.
R&eacute;glage de la vitesse lente
(SLOW) du rotor grave.
R&eacute;glage de la vitesse rapide
(FAST) du rotor grave
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire pour
faire passer le rotor des graves de
la vitesse lente &agrave; la vitesse rapide
(ou inverse). Les valeurs les plus
faibles correspondent &agrave; un temps
plus long.
D&eacute;termine le volume du rotor
des graves
R&eacute;glage du rotor des aigus
Les param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour le rotor des
graves
0.05–10.00 Hz
0–15
fig.MFX-20
L in
R in
Slicer
Slicer
L out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Step 01–16
Rate #
L64–63R
0.05–10.00
Hz, note
0–127
Niveau de chaque &eacute;tape
D&eacute;termine le cycle de l’effet pour une
mesure
Vitesse du changement de volume entre
les temps
D&eacute;termine si une note provoque la r&eacute;initialisation du cycle (ON) ou non (OFF)
Volume &agrave; partir de laquelle la note est d&eacute;tect&eacute;e
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le volume
&eacute;volue en passant d’un temps au suivant
dans la mesure.
LEGATO: La modification de volume
d’un battement au suivant reste inchang&eacute;e. Si le niveau du battement
suivant est le m&ecirc;me que le pr&eacute;c&eacute;dent,
il n’y a pas de variation de volume.
SLASH: Le niveau est momentan&eacute;ment mis &agrave; 0 avant de passer au battement suivant. Ce changement
intervient m&ecirc;me si le niveau du battement suivant est le m&ecirc;me que le pr&eacute;c&eacute;dent.
R&egrave;gle la mise en place des changements
de niveaux pour les temps pairs (Temps
1-2/Temps 1-4/Temps 2-2/...).
Plus la valeur est haute et plus le d&eacute;calage est grand.
Niveau de sortie
Attack #
Input Sync
Sw
Input Sync
Threshold
Mode
OFF, ON
Shuffle #
0–127
Level
0–127
170
0–127
LEGATO,
SLASH
0.05–10.00 Hz
0–15
0–127
0–127
0–127
Dispersion spatiale du son
Niveau de sortie
Ajout d’effets
22: VK ROTARY
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Cutoff Freq
200–8000 Hz
Fr&eacute;quence de base du filtre
Cet effet fournit une version modifi&eacute;e de l’effet rotary avec une
extension plus large dans les extr&ecirc;mes graves.
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Il pr&eacute;sente les m&ecirc;mes caract&eacute;ristiques que le haut-parleur rotatif
incorpor&eacute; des VK-7/VK-8.
fig.MFX-22
L in
2-Band EQ
L out
2-Band EQ
R out
Rotary
Level
R in
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Speed #
SLOW, FAST
Brake #
OFF, ON
S&eacute;lection de la vitesse de rotation
Interrompt la rotation du
haut-parleur.
En position &laquo; off &raquo;, la vitesse se r&eacute;duit progressivement. En position &laquo; on &raquo;,
elle revient progressivement &agrave; la vitesse choisie.
R&eacute;glage de la vitesse lente du
rotor grave.
R&eacute;glage de la vitesse rapide
du rotor grave
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire
pour faire passer le rotor des
graves de la vitesse lente &agrave; la
vitesse rapide.
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire
pour faire passer le rotor des
graves de la vitesse rapide &agrave; la
vitesse lente.
Volume du rotor des graves
R&eacute;glage du rotor des aigus
Les param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour le rotor
des graves.
Woofer Slow
Speed
Woofer Fast
Speed
Woofer Trans
Up
0.05–10.00 Hz
0.05–10.00 Hz
0–127
Woofer Trans
Down
0–127
Woofer Level
Tweeter Slow
Speed
Tweeter Fast
Speed
Tweeter Trans
Up
Tweeter Trans
Down
Tweeter Level
Spread
Low Gain
High Gain
Level #
0–127
0.05–10.00 Hz
0.05–10.00 Hz
24: FLANGER
Effet de flanger st&eacute;r&eacute;o (le LFO pr&eacute;sente la m&ecirc;me phase pour le canal
gauche et le canal droit) Il ajoute une modulation m&eacute;tallique
particuli&egrave;re au son d’origine &agrave; la mani&egrave;re d’un avion qui d&eacute;colle puis
atterrit. Un filtre permet d’ajuster le timbre du son trait&eacute;.
fig.MFX-24
Balance D
L in
Flanger
Flanger
R in
Balance D
fig.MFX-23
Balance D
L in
2-Band
EQ
Chorus
Balance W
Chorus
Balance W
R in
Balance D
2-Band
EQ
L out
Balance W
2-Band
EQ
R out
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-98– +98 %
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
Fr&eacute;quence de base du filtre
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale de l’effet
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs
n&eacute;gatives retournent le signal en
inversion de phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
23: CHORUS
Chorus st&eacute;r&eacute;o et dot&eacute; d’un filtre permettant d’ajuster le timbre du
son trait&eacute;.
Balance W
Param&egrave;tre
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
R&eacute;glage de la vitesse lente du
rotor grave.
L out
Feedback
Feedback
0–127
0–127
0–10
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
2-Band
EQ
Level
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
171
Ajout d’effets
25: STEP FLANGER
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
-20– +20
Le Step Flanger (flanger par paliers) est un effet de flanger dans
lequel le son effectue des sauts par paliers successifs. La vitesse des
changements peut &ecirc;tre d&eacute;finie en valeurs de notes ou en valeurs de
tempo.
Depth
Deviation
Pan Deviation
0–20
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Ajuste les diff&eacute;rences d’amplitude de modulation entre les diff&eacute;rents &eacute;tages du chorus.
R&egrave;gle les diff&eacute;rences entre les positions st&eacute;r&eacute;o des diff&eacute;rents &eacute;tages du son de chorus.
0: tous les sons sont au centre.
20: chaque son sera &agrave; 60&deg; par
rapport &agrave; l’axe.
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
fig.MFX-25
Balance D
L in
Step Flanger
2-Band
EQ
L out
Balance W
27: TREMOLO CHORUS
Feedback
Feedback
Step Flanger
R in
Balance D
Chorus associ&eacute; &agrave; un Tremolo (modulation cyclique du volume).
fig.MFX-27
Balance W
2-Band
EQ
R out
L in
L out
Balance D
Balance W
Tremolo Chorus
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence
de coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
Fr&eacute;quence de base du filtre
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale de l’effet
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs
n&eacute;gatives le retournent en inversion de phase.
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Balance W
R in
R out
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Chorus Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Chorus Depth
0–127
Tremolo Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Tremolo
Separation
Tremolo Phase
Balance #
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus.
Fr&eacute;quence de modulation de
l’effet
Amplitude de la modulation
du chorus
Vitesse de modulation de l’effet tremolo
Dispersion de l’effet tremolo
Level
0–127
0–180 deg
D100:0W–D0:100W
28: SPACE-D
Chorus multiple qui applique une modulation &agrave; deux phases en
st&eacute;r&eacute;o. Il ne donne pas une impression de modulation mais un effet
de dispersion transparent.
fig.MFX-28
26: HEXA-CHORUS
Balance D
Utilise un chorus &agrave; six phases (six niveaux de son trait&eacute; par chorus)
pour donner une richesse et une dispersion spatiale particuli&egrave;re.
L out
Balance D
Balance W
2-Band
EQ
L in
Space D
Balance W
Space D
Balance W
fig.MFX-26
L in
Dispersion de l’effet tremolo
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
R in
Balance D
2-Band
EQ
L out
R out
Hexa Chorus
Balance W
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
0–180 deg
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son
direct et l’apparition du son
de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son trait&eacute; par
l’effet (W)
Niveau de sortie
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Pre Delay
Deviation
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–20
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine les diff&eacute;rences dans
les temps de pr&eacute;-delay entre les
diff&eacute;rents &eacute;tages du chorus.
172
Ajout d’effets
29: 3D CHORUS
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Output Mode
SPEAKER, PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Applique un effet 3D au son de chorus. Les sons trait&eacute;s seront
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
fig.MFX-29
2-Band
EQ
L
L out
3D Chorus
2-Band
EQ
R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de
la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
du chorus
Dispersion spatiale du son
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT. L’effet optimal sera obtenu si vous
s&eacute;lectionnez SPEAKER quand
vous diffusez sur des enceintes
et PHONES quand vous
&eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son de chorus (W)
Niveau de sortie
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Phase
Output Mode
0–180 deg
SPEAKER, PHONES
31: 3D STEP FLANGER
Applique un effet 3D au son de flanger. Les sons trait&eacute;s seront
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
fig.MFX-31
L
2-Band
EQ
L out
2-Band
EQ
R out
3D Step Flanger
R
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
30: 3D FLANGER
Rate #
Depth
Phase
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous
de la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
Applique un effet 3D au son de flanger. Les sons trait&eacute;s seront
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
Feedback #
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Output Mode
SPEAKER, PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
fig.MFX-30
L
2-Band
EQ
L out
2-Band
EQ
R out
3D Flanger
R
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous
de la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
D&eacute;termine la proportion (%) de
son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au niveau
de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives le retournent en inversion
de phase.
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-98– +98 %
D&eacute;termine la proportion (%) de
son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au niveau
de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives le retournent en inversion
de phase.
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
173
Ajout d’effets
32: 2BAND CHORUS
33: 2BAND FLANGER
Effet de chorus permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
Effet de flanger permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
fig.MFX-32
fig.MFX-33
L in
L out
L in
L out
High Band Chorus
High Band Flanger
Split
Split
Low Band Chorus
Low Band Flanger
High Band Chorus
Split
Low Band Feedback
High Band Feedback
Low Band Chorus
R in
High Band Feedback
R out
High Band Flanger
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Split Freq
200–8000 Hz
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Low Depth
0–127
Low Phase
0–180 deg
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Depth
0–127
High Phase
0–180 deg
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
174
Split
Low Band Feedback
Low Band Flanger
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Split Freq
200–8000 Hz
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Low Depth
0–127
Low Phase
0–180 deg
Low
Feedback #
-98– +98%
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Depth
0–127
High Phase
0–180 deg
High
Feedback #
-98– +98%
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les
graves. Les valeurs n&eacute;gatives
le retournent en inversion de
phase
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les aigus. Les valeurs n&eacute;gatives le
retournent en inversion de
phase
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Ajout d’effets
34: 2BAND STEP FLANGER
35: OVERDRIVE
Effet de step-flanger permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
La saturation st&eacute;r&eacute;o produit un effet de distorsion naturelle similaire
&agrave; celle produite par un ampli &agrave; lampes.
fig.MFX-34
fig.MFX-35
L in
L out
L in
L out
High Band Step Flanger
Split
Over
drive
High Band Feedback
Low Band Feedback
High Band Feedback
High Band Step Flanger
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Drive #
0–127
Amp Type
SMALL,
BUILT-IN, 2STACK, 3STACK
Low Gain
High Gain
Output Level
Output Pan #
-15–+15 dB
-15–+15 dB
0–127
L64–63R
Degr&eacute; de distorsion
Agit aussi sur le volume.
Type d’ampli guitare
SMALL: petit ampli
BUILT-IN: petit ampli combo
2-STACK: gros ampli double corps
3-STACK: gros ampli triple corps
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
Low Band Step Flanger
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Split Freq
200–8000 Hz
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Low Depth
0–127
Low Phase
0–180 deg
Low
Feedback #
-98– +98%
Low Step
Rate #
0.10–20.00 Hz, note
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les
graves. Les valeurs n&eacute;gatives
le retournent en inversion de
phase
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
pour les graves
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les aigus. Les valeurs n&eacute;gatives le
retournent en inversion de
phase
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
pour les aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Depth
0–127
High Phase
0–180 deg
High
Feedback #
-98– +98%
High Step
Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Pan R
R out
Low Band Feedback
R in
2-Band
EQ
R in
Low Band Step Flanger
Split
Amp
Simulator
Pan L
36: DISTORTION
La distorsion donne un effet plus prononc&eacute; que la saturation
(overdrive). Les param&egrave;tres sont identiques &agrave; “35: OVERDRIVE.”
fig.MFX-36
L in
L out
Distortion
Amp
Simulator
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
37: VS OVERDRIVE
Effet overdrive procurant une forte distorsion.
fig.MFX-37
L in
L out
Overdrive
Amp
Simulator
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Drive #
0–127
Tone
Amp Switch
Amp Type
0–127
OFF, ON
SMALL,
BUILT-IN, 2STACK, 3STACK
Low Gain
High Gain
Output Level
Output Pan #
-15–+15 dB
-15–+15 dB
0–127
L64–63R
R&eacute;glage de l’amplitude de la distorsion. Le volume change en proportion.
Qualit&eacute; de son de l’overdrive
Activation du simulateur d’ampli.
Type d’ampli guitare
SMALL: petit ampli
BUILT-IN: combo
2-STACK: double corps
3-STACK: triple corps
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
38: VS DISTORTION
Effet de distorsion plus accentu&eacute;. Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que
pour &laquo; 37: VS OVERDRIVE &raquo;.
fig.MFX-38
L in
L out
Distortion
R in
Amp
Simulator
2-Band
EQ
Pan L
Pan R
R out
175
Ajout d’effets
39: GUITAR AMP SIMULATOR
40: COMPRESSOR
Simulation d’un ampli guitare.
Corrige les variations excessives de niveau en r&eacute;duisant les niveaux
&eacute;lev&eacute;s et en renfor&ccedil;ant les niveaux plus faibles.
fig.MFX-39
L in
L out
Pan L
Pre Amp
Speaker
fig.MFX-40
L in
Compressor
2-Band EQ
L out
R in
Compressor
2-Band EQ
R out
Pan R
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pre Amp
Switch
Pre Amp
Type
OFF, ON
Activation de l’ampli.
JC-120, CLEAN TWIN,
MATCH DRIVE, BG
LEAD, MS1959I,
MS1959II, MS1959I+II,
SLDN LEAD, METAL
5150, METAL LEAD,
OD-1, OD-2 TURBO,
DISTORTION, FUZZ
0–127
Type d’ampli guitare
Pre Amp
Volume #
Pre Amp
Master #
Pre Amp
Gain
Pre Amp
Bass
Pre Amp
Middle
Pre Amp
Treble
Pre Amp
Presence
Pre Amp
Bright
Speaker Sw
0–127
Volume et degr&eacute; de la distorsion de l’ampli
Volume g&eacute;n&eacute;ral du pr&eacute;ampli
LOW, MIDDLE, HIGH
Degr&eacute; de distorsion pr&eacute;-ampli
0–127
Timbre des fr&eacute;quences basses,
medium ou aigu&euml;s
* Les medium ne peuvent pas
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s pour l’option pr&eacute;ampli “MATCH
DRIVE”.
Timbre des tr&egrave;s hautes
fr&eacute;quences
0–127
(MATCH DRIVE:
-127 - 0)
OFF, ON
OFF, ON
Speaker
Type
Mic Setting
(See the table below.)
Mic Level
Direct Level
Pan #
Level #
0–127
0–127
L64–63R
0–127
1, 2, 3
La position &laquo; ON &raquo; donne un
son plus clair et incisif.
* Ce param&egrave;tre n’est r&eacute;glable
que pour les pr&eacute;amp “JC120,” “CLEAN TWIN,” ou
“BG LEAD”.
Passage du signal dans les
haut-parleurs (ON), ou non
(OFF).
Type de haut-parleur
D&eacute;termine la position du
micro par rapport au hautparleur. Trois r&eacute;glages sont
possibles, de plus en plus
&eacute;loign&eacute;s de 1 &agrave; 3.
Volume du micro
Volume du son direct
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
Niveau de sortie
Caract&eacute;ristiques des diff&eacute;rents types de haut-parleurs
La colonne HP indique le diam&egrave;tre (en pouces anglo-saxons) et le
nombre des haut-parleurs.
Type
SMALL 1
SMALL 2
MIDDLE
JC-120
BUILT IN 1
BUILT IN 2
BUILT IN 3
BUILT IN 4
BUILT IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL
STACK
2-STACK
3-STACK
176
Cabinet
petite &agrave; dos ouvert
petite &agrave; dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
close
grande close
grande close
grande close
grande double corps
Speaker
10
10
12 x 1
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
Microphone
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
grande double corps
grande triple corps
12 x 4
12 x 4
condensateur
condensateur
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Attack #
Threshold #
0–127
0–127
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
0– +18 dB
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
temps d’attaque du son source
Seuil de d&eacute;but d’action de la compression
R&eacute;glage du gain de sortie.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
41: LIMITER
Compresse le signal d&eacute;passant un certain seuil et lui &eacute;vite ainsi de
cr&eacute;er de la distorsion.
fig.MFX-41
L in
Limiter
2-Band EQ
L out
R in
Limiter
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Release #
0–127
Threshold #
0–127
Ratio
1.5:1, 2:1, 4:1,
100:1
0– +18 dB
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
D&eacute;termine le temps entre le passage du
signal au-dessous du seuil et l’arr&ecirc;t de la
compression.
Seuil de d&eacute;but d’action de la compression
Ration de compression
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
R&eacute;glage du gain de sortie.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Ajout d’effets
42: GATE
Cet effet de &laquo; porte &raquo; coupe le delay de la r&eacute;verb en fonction du
volume du son source. Utilisez-le si vous voulez forcer une
d&eacute;croissance rapide de l’effet.
fig.MFX-42
L in
L out
Gate
R in
Valeurs
Commentaires
Threshold #
Mode
0–127
GATE,
DUCK
Seuil de fermeture de la porte
Type de &laquo; gate &raquo;
GATE: Quand le niveau de la source
descend en dessous d’un certain seuil,
la porte se referme, donnant l’impression que la r&eacute;verb&eacute;ration est coup&eacute;e.
DUCK (Ducking): Quand le volume
de la source est suffisamment haut, la
porte se ferme, donnant un effet de
type &laquo; ducking reverb &raquo;. La suppression de la r&eacute;verb&eacute;ration sur les sons de
haut niveau augmente la clart&eacute; du signal.
R&eacute;glage du temps n&eacute;cessaire &agrave; l’ouverture compl&egrave;te de la porte apr&egrave;s son d&eacute;clenchement.
R&eacute;glage du retard &agrave; la fermeture de la
porte apr&egrave;s que le signal soit repass&eacute; en
dessous du seuil.
R&eacute;glage du temps n&eacute;cessaire &agrave; la fermeture compl&egrave;te de la porte apr&egrave;s la fin du
temps de maintien.
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Hold
Release
Balance #
Level
0–127
0–127
0–127
D100:0W–
D0:100W
0–127
Valeurs
Commentaires
Delay Left
Delay Right
Phase Left
Phase Right
Feedback
Mode
0–1300 ms,
note
NORMAL,
INVERSE
NORMAL,
CROSS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la phase du signal retard&eacute;
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R out
Gate
Param&egrave;tre
Attack
Param&egrave;tre
Level
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son retard&eacute;
est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet (voir
sch&eacute;mas)
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous
ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
44: LONG DELAY
Delay offrant des temps de retard allong&eacute;s.
fig.MFX-44
2-Band
EQ
L in
Pan L
Long Delay
Pan R
Feedback
R in
Avec Feedback Mode = NORMAL:
fig.MFX-43a
Balance D
L in
Delay
2-Band
EQ
Valeurs
Commentaires
0–2600 ms, note
Phase
NORMAL, INVERSE
Feedback #
-98– +98%
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;
D&eacute;termine la phase du signal
retard&eacute;(NORMAL: non-invers&eacute;, INVERT: invers&eacute;)
D&eacute;termine la proportion (%)
de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Feedback
Feedback
Delay
R in
Balance D
Balance W
2-Band
EQ
R out
Avec Feedback Mode = CROSS:
R out
Delay Time
L out
Balance W
2-Band
EQ
Param&egrave;tre
43: DELAY
Delay (retard) st&eacute;r&eacute;o.
L out
fig.MFX-43b
Balance D
L in
Delay
2-Band
EQ
L out
Balance W
Feedback
Feedback
Delay
R in
Balance D
Balance W
2-Band
EQ
R out
177
Ajout d’effets
45: SERIAL DELAY
fig.MFX-46b
Balance D
Associe deux delay en s&eacute;rie. Le Feedback peut &ecirc;tre appliqu&eacute;
ind&eacute;pendamment &agrave; chaque unit&eacute; permettant la r&eacute;alisation de retards
multiples et complexes.
Delay
L out
Pan L
Delay 1
Feedback 1
Delay 2
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay1 Time
0–1300 ms, note
Delay1
Feedback #
-98– +98%
Delay1 HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay2 Time
0–1300 ms, note
Delay2
Feedback #
-98– +98%
Delay2 HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute; du delay 1
D&eacute;termine la proportion (%)
de son delay 1 qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay 1 est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute; du delay 2
D&eacute;termine la proportion (%)
de son delay 2 qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay 2 est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Level
0–127
Delay
Modulation
Balance W
Balance D
Pan R
Feedback 2
R out
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Balance W
R in
R in
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
Modulation
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay Left
Delay Right
Feedback
0.0–500.0 ms
Feedback
Mode
HF Damp
NORMAL,
CROSS
200–8000 Hz,
BYPASS
Rate #
Depth
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
0.05–10.00 Hz
0–127
0–180˚
-15–+15 dB
-15–+15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son retard&eacute; est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si
vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Output Level
-98–+98 %
47: 3TAP PAN DELAY
Propose 3 retards distincts : centre, gauche et droit.
fig.MFX-47
Balance D
2-Band
EQ
L in
Triple Tap Delay
Feedback
Center Tap
Right Tap
Balance W
R in
Balance D
Avec Feedback Mode = NORMAL:
L out
Balance W
Left Tap
46: MODULATION DELAY
Cet effet ajoute une modulation au son retard&eacute;.
L out
Feedback
Feedback
fig.MFX-45
L in
2-Band
EQ
L in
2-Band
EQ
R out
fig.MFX-46a
Balance D
L in
Delay
2-Band
EQ
Modulation
Balance W
Modulation
Balance W
L out
Feedback
Feedback
Delay
R in
Balance D
Avec Feedback Mode = CROSS:
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay Left/
Right/Center
Center
Feedback #
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Left/Right/
Center Level
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si
vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chaque signal retard&eacute;
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Level
178
Ajout d’effets
48: 4TAP PAN DELAY
Cet effet propose 4 retards distincts.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
fig.MFX-48a
Level
Balance D
L in
L out
Delay 1
Balance W
Feedback
50: REVERSE DELAY
Delay 2
Ajoute avec retard une r&eacute;plique invers&eacute;e du son source. Un tap delay
est branch&eacute; imm&eacute;diatement apr&egrave;s le reverse delay.
Quadruple Tap Delay
Delay 3
Balance W
Delay 4
R in
R out
fig.MFX-50
L in
Feedback
Balance D
4
1
Rev. Delay
La position st&eacute;r&eacute;o de chacun d’eux se situe
comme suit :
3
D3
R in
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay 1–4
Time
Delay 1
Feedback #
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay 1–4
Level
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si
vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chaque signal retard&eacute;
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Level
49: MULTI TAP DELAY
Le Multi Tap Delay pr&eacute;sente 4 temps de retard. Chacun peut &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note ou sur un tempo s&eacute;lectionn&eacute;. Vous
pouvez aussi r&eacute;gler individuellement leur panoramique et leur
niveau de sortie.
fig.MFX-49
Balance D
L in
Feed
back
Delay 1
Delay 3
2-Band
EQ
Multi Tap Delay
Balance W
Delay 2
R in
Balance D
2-Band
EQ
2-Band
EQ
R out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay 1–4
Time
Delay 1
Feedback #
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay 1–4
Pan
Delay 1–4
Level
Low Gain
L64–63R
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay 1 &agrave; 4.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si
vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Position st&eacute;r&eacute;o des delay 1 &agrave; 4
0–127
Niveau de sortie des delay 1 &agrave; 4
-15– +15 dB
Gain des graves
D2
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Threshold
0–127
Rev Delay
Time
0–1300 ms, note
Rev Delay
Feedback #
-98– +98%
Rev Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Rev Delay Pan
Rev Delay
Level
Delay 1 – 3
Time
L64–63R
0–127
D&eacute;termine le niveau du signal
&agrave; partir duquel le &laquo; reverse
delay &raquo; est appliqu&eacute;.
Retard entre l’entr&eacute;e du son
dans le reverse delay et l’apparition du son retard&eacute;
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Panoramique du son retard&eacute;
Volume du son retard&eacute;
Delay 3 Feedback #
-98– +98%
Delay HF
Damp
200–8000 Hz, BYPASS
Delay 1 Pan’,
‘Delay 2 Pan
Delay 1 Level’,
‘Delay 2 Level
Low Gain
L64–63R
Retard entre l’entr&eacute;e du son
dans le the tap delay et l’apparition du son retard&eacute;
D&eacute;termine la proportion (%)
de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position st&eacute;r&eacute;o des tap delay
0–127
Volume des tap delay
-15– +15 dB
High Gain
-15– +15 dB
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Niveau de renforcement/coupure des graves
Niveau de renforcement/coupure des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
0–1300 ms, note
L out
Balance W
Delay 4
L out
Delay
R
L
2-Band
EQ
D1
fig.MFX-48b
2
Rev
179
Ajout d’effets
51: SHUFFLE DELAY
Le Shuffle Delay ajoute un d&eacute;calage rythmique au son retard&eacute;, et lui
donne un certain &laquo; swing &raquo;.
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Output Mode
SPEAKER, PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
fig.MFX-51
2-Band
EQ
L in
Feedback
Delay A
A
Delay B
B
L out
Delay
2-Band
EQ
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay Time
#
Shuffle
Rate #
0–2600 ms,
note
0–100 %
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay
D&eacute;termine le ratio (en pourcentage) entre
le retard du delay B et celui du delay A.
Pour une valeur de 100%, les deux retards sont identiques.
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps mis par
le param&egrave;tre Delay Time pour passer de
la valeur en cours &agrave; une nouvelle valeur.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous
ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle le panoramique des delay A/B
R&egrave;gle le volume des delay A/B
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Acceleration
0–15
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan A/B
Level A/B
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
0–127
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
53: TIME CTRL DELAY
Delay st&eacute;r&eacute;o &agrave; temps de retard &eacute;voluant en continu.
fig.MFX-53
L in
2-Band EQ
Time Ctrl Delay
Feedback
Feedback
Time Ctrl Delay
R in
Level
2-Band
EQ
Valeurs
Commentaires
Delay Time #
0–1300 ms, note
Acceleration
0–15
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du delay.
R&egrave;gle la p&eacute;riode sur laquelle
&eacute;volue la variation de retard entre la valeur initiale et la valeur
nouvellement d&eacute;finie. Cette vitesse affecte directement la
fr&eacute;quence de la modulation de
hauteur.
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e. Si vous ne voulez
pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
L out
3D Delay L
3D Delay C
Feedback
3D Delay R
2-Band
EQ
R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay Left
Delay Right
Delay Center
Center
Feedback #
0–2600 ms, note
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay.
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz, BYPASS
Left Level
Right Level
Center Level
0–127
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Niveau de sortie du son retard&eacute;
180
R out
Param&egrave;tre
fig.MFX-52
L
Pan R
2-Band EQ
52: 3D DELAY
Applique un effet 3D au son retard&eacute;. Les retards seront positionn&eacute;s &agrave;
90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
L out
Pan L
Level
Ajout d’effets
54: LONG TIME CTRL DELAY
Delay st&eacute;r&eacute;o &agrave; temps de retard &eacute;voluant en continu et dot&eacute; d’une
plage de r&eacute;glages &eacute;tendue.
fig.MFX-54
L in
2-Band
EQ
Balance D
2-Band
EQ
Amplitude du pleurage
0–127
0–127
0–127
Volume du son en &eacute;cho
Volume du son original
niveau de sortie
En plus du Lo-fi, cet effet g&eacute;n&egrave;re diff&eacute;rents types de bruits :
recherche de station radio, disques vinyls etc.
Balance W
Balance D
Commentaires
0–127
56: LOFI NOISE
Balance W
R in
Valeurs
Wow/Flutter
Depth
Echo Level #
Direct Level #
Level
L out
Time Control Delay
Feedback
Param&egrave;tre
R out
fig.MFX-56
L in
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Delay Time
#
Acceleration
0–2600 ms,
note
0–15
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay.
R&egrave;gle la p&eacute;riode sur laquelle &eacute;volue la
variation de retard entre la valeur initiale
et la valeur nouvellement d&eacute;finie. Cette
vitesse affecte directement la fr&eacute;quence
de la modulation de hauteur.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous
ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Position st&eacute;r&eacute;o du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
55: TAPE ECHO
&Eacute;cho &agrave; bande virtuel donnant un r&eacute;sultat tr&egrave;s r&eacute;aliste. Simule
exactement la section &eacute;cho du Space Echo RE-201 Roland.
L out
Direct Level
Echo Level
Tape Echo
Echo Level
R in
R out
Valeurs
Commentaires
Mode
Choix des combinaisons de t&ecirc;tes de lectures cr&eacute;ant le retard :
S: short M: middle L: long
Repeat Rate #
S, M, L,
S+M, S+L,
M+L,
S+M+L
0–127
Intensity #
Bass
0–127
-15– +15 dB
Treble
-15– +15 dB
Head S Pan
Head M Pan
Head L Pan
Tape Distortion
L64–63R
Wow/Flutter
Rate
0–127
0–5
Vitesse de la bande
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es r&eacute;duisent l’&eacute;cart
entre les &laquo; rebonds &raquo; du son.
Nombre de r&eacute;p&eacute;tition du delay
Renforce/coupe la partie grave du son
retard&eacute;
Renforce/coupe la partie aigu&euml; du son retard&eacute;
Panoramique ind&eacute;pendant pour les t&ecirc;tes
short, middle, et long
2-Band
EQ
R out
Noise Gen.
Lo-Fi
R in
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
LoFi Type
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
Post Filter
Cutoff
W/P Noise
Type
W/P Noise
LPF
200–8000 Hz
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
W/P Noise
Level #
Disc Noise
Type
0–127
Disc Noise
LPF
200–8000 Hz,
BYPASS
Disc Noise
Level #
Hum Noise
Type
Hum Noise
LPF
0–127
d&eacute;termine le type de disque
La fr&eacute;quence &agrave; laquelle le bruit est entendu d&eacute;pend du type s&eacute;lectionn&eacute;.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure du filtre
passe-bas appliqu&eacute; au bruit de disque. Si
vous ne voulez pas couper les hautes
fr&eacute;quences, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume du bruit de disque
50 Hz, 60 Hz
Fr&eacute;quence du souffle/ronflement
200–8000 Hz,
BYPASS
Hum Noise
Level #
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
Fr&eacute;quence centrale du filtre passe-bas
appliqu&eacute; au ronflement (BYPASS: no
cut)
Volume du ronflement
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
WHITE,
PINK
200–8000 Hz,
BYPASS
LP, EP, SP,
RND
Direct Level
Param&egrave;tre
L out
Lo-Fi
fig.MFX-55
L in
2-Band
EQ
Level
S&eacute;lectionne bruit blanc ou bruit rose.
Fr&eacute;quence centrale du filtre pas bas appliqu&eacute; au bruit blanc/rose (BYPASS: no
cut)
Volume du bruit blanc/rose
Niveau de distorsion de bande sp&eacute;cifique
ajout&eacute;e
Simule la variation timbrale pouvant
&ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e par des appareils d’analyse du signal. Des valeurs &eacute;lev&eacute;es augmentent le niveau de la distorsion.
Vitesse du pleurage de bande (variation
de hauteur caus&eacute;e par les irr&eacute;gularit&eacute;s de
rotation du cabestan)
181
Ajout d’effets
57: LOFI COMPRESS
59: TELEPHONE
Cet effet est destin&eacute; &agrave; d&eacute;grader intentionnellement la qualit&eacute; du son.
fig.MFX-59
fig.MFX-57
L in
Compressor
Lo-Fi
2-Band
EQ
R in
Compressor
Lo-Fi
2-Band
EQ
L out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pre Filter
Type
1–6
LoFi Type
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
Post Filter
Cutoff
Low Gain
High Gain
Balance #
200–8000 Hz
D&eacute;termine le type de filtre utilis&eacute; avant
que le son ne passe dans le processeur
Lo-Fi.
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level #
L in
Telephone
L out
R in
Telephone
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Voice
Quality #
Treble
Balance #
0–15
Qualit&eacute; audio de la voix &laquo; t&eacute;l&eacute;phone &raquo;
-15– +15 dB
D100:0–
D0:100W
0–127
Bande passante de la voix t&eacute;l&eacute;phone
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
60: PHONOGRAPH
Simule un son enregistr&eacute; sur un disque vinyl et lu sur une platinedisques traditionnelle. Ajoute &eacute;galement les diff&eacute;rents bruits
caract&eacute;ristiques de ces disques ainsi que les irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation
du plateau.
fig.MFX-60
Balance D
L in
L out
Phonograph
Balance W
Phonograph
Balance W
R in
58: LOFI RADIO
R out
Balance D
En plus du Lo-fi, cet effet g&eacute;n&egrave;re la recherche de station radio.
fig.MFX-58
2-Band
EQ
L in
L out
Lo-Fi
Radio
Lo-Fi
2-Band
EQ
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
LoFi Type
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au-dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
Post Filter
Cutoff
Radio
Detune #
200–8000 Hz
Radio Noise
Level #
Balance #
0–127
Simule la recherche de stations radio.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus l’accord
est d&eacute;cal&eacute;.
Volume de la recherche de station
Level
D100:0W–
D0:100W
0–127
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
LoFi Type
1–9
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
182
0–127
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Signal
Distortion
Frequency
Range
0–127
Amplitude de la distorsion
0–127
Disc Type
LP, EP, SP
Scratch
Noise Level
Dust Noise
Level
Hiss Noise
Level
Total Noise
Level #
Wow
0–127
0–127
Bande passante du syst&egrave;me de lecture
Des valeurs faibles donnent l’impression d’un syst&egrave;me plus ancien avec
une faible bande passante.
Vitesse de rotation de la platine
Joue sur la fr&eacute;quence des craquements.
Niveau des craquements et rayures du
disque.
Niveau d’empoussi&egrave;rement du disque
0–127
Niveau du souffle
0–127
Niveau de bruit g&eacute;n&eacute;ral
0–127
Flutter
0–127
Random
0–127
Total Wow/
Flutter #
Balance #
0–127
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation &agrave;
long terme
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation &agrave;
court terme
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation
al&eacute;atoires
Amplitude globale du pleurage
D100:0W–
D0:100W
0–127
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
Ajout d’effets
61: PITCH SHIFTER
(Feedback Pitch Shifter)
Transpositeur st&eacute;r&eacute;o.
fig.MFX-61
L in
2-Band EQ
L out
Pitch Shifter
Pitch Shifter
R in
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pitch 2:
Coarse #2
Pitch 2:Fine #2
Pitch 2:Delay
Pitch
2:Feedback #
Pitch 2:Pan #
Pitch 2:Level
Low Gain
High Gain
Level Balance
-24-+12 semi
Param&eacute;trages du son Pitch Shift
2.
Les param&egrave;tres sont identiques &agrave;
ceux du Pitch Shift 1.
Balance
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Coarse #1
-24– +12 semi
Fine #1
-100– +100 cent
Transposition par pas d’un demiton pour le son Pitch Shift 1.
R&eacute;alise un accordage fin de la
hauteur du son Pitch Shift 1 par
pas de 2 cents.
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son Pitch Shift
1.
D&eacute;termine la proportion (%) de
son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Delay Time
0–1300 ms, note
Feedback #
-98– +98 %
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Level
62: 2VOICE PITCH SHIFTER
Transpose le son original. Cet effet deux voies dispose de deux
transpositions et peut donc ajouter deux sons transpos&eacute;s au son
original.
fig.MFX-62
-100-+100 cent
0–1300 ms, note
-98– +98 %
L64-63R
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
A100:0B-A0:100B
63: STEP PITCH SHIFTER
Transpositeur dans lequel les &eacute;carts varient en s&eacute;quence de 16 pas.
fig.MFX-63
L in
L out
Level 1
2Voice Pitch Shifter
Level 1
Pan 1 L
R in
R in
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Pitch 1:
Coarse #1
Pitch 1:Fine #1
-24-+12 semi
Pitch 1:Delay
0–1300 ms, note
Pitch
1:Feedback #
-98– +98 %
Pitch 1:Pan #
L64-63R
Pitch 1:Level
0–127
Transposition par pas d’un demiton pour le son Pitch Shift 1.
R&eacute;alise un accordage fin de la
hauteur du son Pitch Shift 1 par
pas de 2 cents.
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son Pitch Shift
1.
D&eacute;termine la proportion (%) de
son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Position st&eacute;r&eacute;o du son Pitch Shift
1.
Volume du son Pitch Shift1
-100-+100 cent
R out
Valeurs
Commentaires
Step 01–16
-24–+12 semi
Rate #
Attack #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Gate Time #
0–127
Fine
-100– +100 cent
Delay Time
0–1300 ms, note
Feedback #
-98– +98%
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Niveau de transposition de
chaque pas (en demi-tons)
Rapidit&eacute; du cycle des 16 pas
Vitesse de passage d’une hauteur &agrave; l’autre entre deux
&eacute;tapes
Dur&eacute;e du son transpos&eacute; pour
chaque &eacute;tape
Accordage fin de la transposition pour tous les paliers (par
pas de 2 &laquo; cent &raquo;)
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son
transpos&eacute;
D&eacute;termine la proportion (%)
de son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute;
en entr&eacute;e dans l’effet. Les
valeurs n&eacute;gatives inversent la
phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Balance W
R out
2-Band
EQ
Param&egrave;tre
Pan 2 L
Pan 2 R
L out
Step Pitch Shifter
Balance W
Pan 1 R
2-Band
EQ
Step Pitch Shifter
Balance D
L in
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre les sons Pitch Shift
1 et Pitch Shift 2
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
183
Ajout d’effets
64: REVERB
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Gate Time
5–500 ms
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level #
0–127
R&egrave;gle le temps d’ouverture
de l’effet entre l’apparition
de la r&eacute;verb&eacute;ration et sa coupure.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Ajoute de la r&eacute;verb&eacute;ration au son, simulant un espace de diffusion
de grande taille.
fig.MFX-64
L in
2-Band
EQ
Balance D
L out
Balance W
Reverb
Balance W
2-Band
EQ
R in
Balance D
R out
66: OVERDRIVE → CHORUS
fig.MFX-66
L out
L in
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Type
ROOM1,
ROOM2,
STAGE1,
STAGE2,
HALL1, HALL2
Type de reverb
ROOM1: r&eacute;verb&eacute;ration dense &agrave;
d&eacute;croissance rapide
ROOM2: r&eacute;verb&eacute;ration plus
l&eacute;g&egrave;re &agrave; d&eacute;croissance rapide
STAGE1: r&eacute;verb&eacute;ration avec
beaucoup de r&eacute;flexions tardives
STAGE2: r&eacute;verb avec de nombreuses r&eacute;flexions pr&eacute;coces
HALL1: r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; r&eacute;flexions claires
HALL2: r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; r&eacute;flexions riches
R&egrave;gle le retard entre le son direct et
l’apparition du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute;.
Plus la fr&eacute;quence est basse et
plus les hautes fr&eacute;quences seront coup&eacute;es, donnant une r&eacute;verb&eacute;ration plus douce et plus
&eacute;touff&eacute;e. Si vous ne voulez pas
de cette att&eacute;nuation, mettez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le
son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Time #
HF Damp
0–127
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Level
Balance W
Overdrive
Balance W
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Overdrive
Drive #
0–127
Overdrive
Pan #
Chorus Pre
Delay
L64–63R
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le niveau de la distorsion.
Le volume change en cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o du
son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son de la distorsion envoy&eacute;
vers le chorus (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties
de l’effet (D).
Niveau de sortie
0.0–100.0 ms
67: OVERDRIVE → FLANGER
fig.MFX-67
Balance D
L out
Feedback
fig.MFX-65
Overdrive
Balance D
R in
Balance D
Balance W
R out
Balance D
L out
Balance W
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
0–127
Balance W
Overdrive
Drive #
Overdrive
Pan #
Flanger Pre
Delay
L64–63R
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
Flanger
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le niveau de la distorsion.
Le volume change en cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o du
son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le Flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son de la distorsion envoy&eacute;
vers le Flanger (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties
de l’effet (D).
Niveau de sortie
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Type
NORMAL, REVERSE,
SWEEP1, SWEEP2
Type de reverb
NORMAL: gated reverb
conventionnelle
REVERSE: r&eacute;verb&eacute;ration
r&eacute;trograde
SWEEP1: le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; se d&eacute;place de droite &agrave;
gauche
SWEEP2: le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; se d&eacute;place de gauche
&agrave; droite
R&egrave;gle le retard entre le son
direct et l’apparition du son
r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
0.0–100.0 ms
Balance W
Flanger
R in
2-Band
EQ
Gated Reverb
184
R out
R in
R&eacute;verb&eacute;ration sp&eacute;ciale o&ugrave; le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute; brutalement
avant la fin de sa d&eacute;croissance naturelle.
Pre Delay
Chorus
L in
65: GATED REVERB
L in
Balance D
0.0–100.0 ms
Ajout d’effets
68: OVERDRIVE → DELAY
71: DISTORTION → DELAY
fig.MFX-68
L out
L in
Balance D
Balance W
Overdrive
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 68: OVERDRIVE →
DELAY &raquo;, sauf :
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
ffig.MFX-71
Delay
Balance W
L out
L in
Balance D
Feedback
Balance W
R out
R in
Balance D
Distortion
Delay
Balance W
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Overdrive
Drive #
0–127
Overdrive Pan
#
Delay Time
L64–63R
R&egrave;gle le niveau de la distorsion. Le volume change en
cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o
du son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du Delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son de la distorsion envoy&eacute; vers le delay (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF Damp
Delay Balance #
Level
0–2600 ms, note
200–8000 Hz,
BYPASS
D100:0W–D0:100W
0–127
69: DISTORTION → CHORUS
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 66: OVERDRIVE →
CHORUS &raquo;, sauf :
Feedback
R out
R in
Balance D
72: ENHANCER → CHORUS
fig.MFX-72
L in
L out
Enhancer
Mix
Balance W
Chorus
Balance W
R in
R out
Enhancer
Mix
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
0–127
0–127
Chorus Pre
Delay
0.0–100.0 ms
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–
D0:100W
Level
0–127
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le chorus (W)
et celui adress&eacute; directement aux
sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
fig.MFX-69
Balance D
L out
L in
Balance D
Balance W
Distortion
Chorus
Balance W
R out
R in
Balance D
70: DISTORTION → FLANGER
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 67: OVERDRIVE →
FLANGER &raquo;, sauf :
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
fig.MFX-70
Balance D
L out
L in
Feedback
Distortion
Balance W
Flanger
Balance W
R out
R in
Balance D
185
Ajout d’effets
73: ENHANCER → FLANGER
75: CHORUS → DELAY
fig.MFX-73
fig.MFX-75
Balance D
L in
Balance D
L out
Enhancer
Mix
L in
Balance W
Balance W
Flanger
Chorus
Balance W
R in
R out
Enhancer
Mix
L out
Balance D
Feedback
Balance W
Balance W
Delay
Balance W
Feedback
R in
Balance D
R out
Balance D
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
0–127
0–127
Chorus Pre
Delay
0.0–100.0 ms
Flanger Pre
Delay
0.0–100.0 ms
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–D0:100W
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
Delay Time
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le flanger
(W) et celui adress&eacute; directement
aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Flanger
Balance #
D100:0W–
D0:100W
Level
0–127
74: ENHANCER → DELAY
0–2600 ms, note
fig.MFX-74
L in
L out
Enhancer
Mix
Balance D
Balance W
Delay
Balance W
Feedback
R in
R out
Enhancer
Mix
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
0–127
0–127
Delay Time
0–2600 ms, note
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son
trait&eacute; par le delay.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son envoy&eacute; vers le delay
(W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
186
Balance entre le son direct (D) et le
son de chorus (W)
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le delay.
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e. Si vous ne voulez
pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le delay (W)
et celui adress&eacute; directement aux
sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Ajout d’effets
76: FLANGER → DELAY
fig.MFX-76
Balance D
L in
Param&egrave;tres
Valeurs
Commentaires
Flanger
Balance #
D100:0W–D0:100W
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son du chorus envoy&eacute; vers le
flanger (W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet
(D).
Level
0–127
Niveau de sortie
L out
Balance D
Feedback
Flanger
Balance W
Balance W
Balance W
Delay
Balance W
Feedback
R in
R out
Balance D
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Flanger Pre
Delay
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le flanger.
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Flanger
Balance #
Delay Time
D100:0W–D0:100W
Balance entre le son direct (D) et
le son de flanger (W)
0–2600 ms, note
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le delay.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e. Si vous ne voulez
pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son envoy&eacute; vers le delay
(W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Delay
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
78: SYMPATHETIC RESONANCE
Sur un piano acoustique, le maintien de la p&eacute;dale forte enfonc&eacute;e
provoque par &laquo; sympathie &raquo; la r&eacute;sonance harmonique de cordes non
&laquo; jou&eacute;es &raquo;, ce qui cr&eacute;e des ambiances riches et larges. Cet effet simule
ces r&eacute;sonances.
fig.MFX-78
L in
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Niveau de sortie
77: CHORUS → FLANGER
Balance D
Balance D
L out
Balance W
Chorus
R in
Balance W
R in
R out
Balance D
Balance D
Param&egrave;tres
Valeurs
Commentaires
Chorus Pre
Delay
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son trait&eacute; par le
chorus.
Chorus Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Chorus Depth
0–127
Chorus
Balance #
Flanger Pre
Delay
D100:0W–D0:100W
Modulation de fr&eacute;quence de l’effet
de chorus
Amplitude de modulation de l’effet
de chorus
Balance entre le son direct (D) et le
son de chorus (W)
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son trait&eacute; par le
flanger.
Flanger Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Flanger Depth
0–127
Modulation de fr&eacute;quence de l’effet
de flanger
Amplitude de modulation de l’effet
de flanger
Flanger
Feedback #
-98– +98 %
R out
Valeurs
Commentaires
Depth #
Damper #
0–127
0–127
Pre LPF
16–15000 Hz,
BYPASS
BYPASS,
16–15000 Hz
Amplitude de l’effet
Niveau d’enfoncement de la
p&eacute;dale (contr&ocirc;le la r&eacute;sonance du
son)
Fr&eacute;quence de coupure des aigus
du son original (BYPASS: no cut)
Fr&eacute;quence de coupure des
graves du son original (BYPASS:
no cut)
Fr&eacute;quence de renforcement du
filtre s&eacute;lectif du son original
Niveau de renforcement du filtre
s&eacute;lectif appliqu&eacute; au son original
Largeur de la zone trait&eacute;e par le
filtre s&eacute;lectif (les valeurs &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; la s&eacute;lectivit&eacute; la
plus grande)
Fr&eacute;quence de l’att&eacute;nuation des
aigus du son r&eacute;sonant (BYPASS:
no cut)
Fr&eacute;quence de l’att&eacute;nuation des
graves du son r&eacute;sonant
(BYPASS: no cut)
Simule les modifications de timbre cr&eacute;&eacute;es par l’ouverture plus
ou moins grande du couvercle
du piano.
Fr&eacute;quence centrale de l’&eacute;galisation des graves
Amplitude de l’&eacute;galisation des
graves
Fr&eacute;quence centrale de l’&eacute;galisation des medium
Amplitude de l’&eacute;galisation des
medium
Largeur de la bande d’&eacute;galisation des mediums (plus &eacute;troite
pour des valeurs &eacute;lev&eacute;es)
Fr&eacute;quence centrale de l’&eacute;galisation des aigus
Amplitude de l’&eacute;galisation des
aigus
Niveau de sortie
Pre HPF
Peaking Freq
200–8000 Hz
Peaking Gain
-15– +15 dB
Peaking Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
HF Damp
16–15000 Hz,
BYPASS
LF Damp
BYPASS,
16–15000 Hz
Lid
1–6
EQ Low Freq
200, 400 Hz
EQ Low Gain
-15– +15 dB
EQ Mid Freq
200–8000 Hz
EQ Mid Gain
-15– +15 dB
EQ Mid Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
EQ High Freq
2000, 4000, 8000 Hz
EQ High Gain
-15–+15 dB
Level
0–127
Balance W
Balance W
3-Band
EQ
Param&egrave;tres
Feedback
Flanger
L out
Syn. Resonance
fig.MFX-77
L in
3-Band
EQ
D&eacute;termine la proportion de son
de flanger r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase
187
Ajout d’effets
&Agrave; propos de l’utilisation des effets 3D
&Agrave; propos de la fonction STEP RESET
Les effets 3D ci-apr&egrave;s utilisent la technologie RSS (Roland
Sound Space) pour procurer une sensation d’espace inaccessible
avec les effets traditionnels.
06: STEP FILTER
52: 3D DELAY
20: SLICER
29: 3D CHORUS
63: STEP PITCH SHIFTER
16: STEP RING MODULATOR
19: STEP PAN
30: 3D FLANGER
31: 3D STEP FLANGER
Les cinq types ci-dessus comportent un s&eacute;quenceur &agrave; 16 pas.
Quand vous les utilisez, nous vous conseillons de vous positionner par
rapport aux enceintes selon le sch&eacute;ma ci-dessous. Veillez &eacute;galement &agrave; ce
que ces enceintes soient &agrave; une distance suffisante des murs.
Pour chacun d’eux vous pouvez utiliser un contr&ocirc;le multi-effet
pour r&eacute;initialiser la s&eacute;quence au premier pas.
fig.33-002
Pour cela, r&eacute;glez le param&egrave;tre Destination du contr&ocirc;le multieffet sur &laquo; Step Reset &raquo;.
Par exemple, si vous voulez utiliser le levier de modulation &agrave; cet
effet :
30˚
30˚
Source: CC01: MODULATION
Destination: Step Reset
Sens: +63
La s&eacute;quence reprendra alors au premier pas &agrave; chaque fois que
vous agirez sur le levier de modulation.
Si les enceintes gauche et droite sont trop &eacute;loign&eacute;es l’une de
l’autre ou si la pi&egrave;ce est trop r&eacute;verb&eacute;rante, l’effet 3D peut ne pas
&ecirc;tre possible. Chacun de ces effets poss&egrave;de un param&egrave;tre Out
(Output Mode). Si le son des connecteurs OUTPUT doit &ecirc;tre
adress&eacute; &agrave; des enceintes, s&eacute;lectionnez SPEAKER. S’il doit &ecirc;tre
&eacute;cout&eacute; au casque, s&eacute;lectionnez PHONES. En cas de mauvaise
s&eacute;lection, vous ne pourrez pas entendre l’effet 3D. Dans le cas
contraire, vous en profiterez pleinement.
note:
fig.MFX-note2.e_88
(Triolet de quadruple croche),
(Triolet de croches),
(Double croche),
(Noire),
(Triolet de noires),
(Triolet de blanches),
(Triolet de ronde),
(Triolet de ronde),
188
(Triolet de triple-croches),
(Triolet de double-croche),
(Triple croche),
(Croche),
(Quadruple-croche),
(Triple croche point&eacute;e),
(Double-croche point&eacute;e),
(Croche point&eacute;e),
(Noire point&eacute;e),
(Blanche point&eacute;e),
(Ronde point&eacute;e),
(Blanche),
(Ronde),
(Double Ronde)
Ajout d’effets
Param&egrave;tres du Chorus
*
L’effet Chrous du Fantom-Xa peut aussi &ecirc;tre utilis&eacute; comme delay st&eacute;r&eacute;o.
fig.Chorus
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
Param&egrave;tre
(Chorus Type)
Chorus Level
Type 01: Chorus
Filter Type
Valeurs
00 (OFF)–03
0–127
Commentaires
Choix entre Chorus et Delay.
Volume du son trait&eacute; par le Chorus
OFF, LPF,
HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
Rate
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0–180˚
0–127
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupe les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Depth
Phase
Feedback
Type 02: Delay
Dly Left
Dly Right
Dly Center
Center Feedback
HF Damp
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
D&eacute;termine la proportion de son trait&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e.
0–1000 ms,
note
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay.
-98–+98 %
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e, assurant un contr&ocirc;le
du nombre des r&eacute;p&eacute;titions.
Un r&eacute;glage n&eacute;gatif (-) inverse la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e ou att&eacute;nu&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chacun des retards
200–8000 Hz,
BYPASS
Left Level
0–127
Right Level
Center Level
Type 03: GM2 Chorus
Pre-LPF
0–7
Level
Feedback
Delay
Rate
Depth
Send Level To Reverb
Coupe les hautes fr&eacute;quences avant injection dans le chorus
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus de coupure.
Volume du son de Chorus
D&eacute;termine la proportion de son trait&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de modulation
D&eacute;termine le niveau du son de chorus envoy&eacute; vers la r&eacute;verb.
0–127
0–127
0–127
0–127
0–127
0–127
note:
fig.MFX-note2.e
(Triolet de quadruple croche),
(Triple croche),
(Double croche),
(Croche),
(Noire),
(Quadruple-croche),
(Triple croche point&eacute;e),
(Triolet de double-croche),
(Triolet de croches),
(Triolet de noires),
(Triolet de blanches),
(Triolet de ronde),
(Triolet de triple-croches),
(Double-croche point&eacute;e),
(Croche point&eacute;e),
(Noire point&eacute;e),
(Blanche point&eacute;e),
(Blanche),
(Ronde),
189
Ajout d’effets
Param&egrave;tres de la Reverb
fig.Reverb
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
(Reverb Type)
00 (OFF)–05
Type de r&eacute;verb&eacute;ration
Reverb Level
0–127
Type 01: Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration normale)
Type
ROOM1, ROOM2,
Type de R&eacute;verb/Delay
STAGE1,
ROOM1: r&eacute;verb&eacute;ration dense
STAGE2, HALL1,
ROOM2: r&eacute;verb&eacute;ration plus l&eacute;g&egrave;re
HALL2, DELAY,
STAGE1: r&eacute;flexions tardives
PAN-DELAY
STAGE2: r&eacute;flexions pr&eacute;coces
HALL1: r&eacute;flexions claires
HALL2: r&eacute;flexions riches
DELAY: Delay conventionnel
PAN-DELAY: Delay avec &eacute;chos panoramiques (droite - gauche)
Time
0–127
Temps de r&eacute;verb&eacute;ration (Type: ROOM1–HALL2)
Temps de Delay (Type: DELAY, PAN-DELAY)
HF Damp
200–8000 Hz,
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute;.
BYPASS
Si vous ne voulez pas annuler la r&eacute;verb&eacute;ration des hautes fr&eacute;quences, mettez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Delay Feedback
0–127
Niveau de r&eacute;injection quand le Type est DELAY ou PAN-DELAY
Type 02: SRV Room (Simulation de r&eacute;flexions type &laquo;room&raquo;)
Type 03: SRV Hall (Simulation de r&eacute;flexions type &laquo;hall&raquo;)
Type 04: SRV Plate (Simulation de r&eacute;flexions type &laquo;plate&raquo;.)
Pre Delay
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Time
0–127
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
Size
1–8
Taille de la salle simul&eacute;e
High Cut
160 Hz–12.5 kHz,
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle les composantes les plus aigu&euml;s du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; sont
BYPASS
att&eacute;nu&eacute;es. Si vous ne voulez pas appliquer d’att&eacute;nuation, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Density
0–127
Densit&eacute; de la reverb
Diffusion
0–127
Ajuste les variations dans la densit&eacute; de la r&eacute;verb&eacute;ration au cours du temps. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et
plus la densit&eacute; augmente (effet plus prononc&eacute; pour les longs temps de r&eacute;verb&eacute;ration).
LF Damp
50–4000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence en dessous de laquelle le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;.
LF Damp Gain
-36–0 dB
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par &laquo; LF Damp &raquo;.
Une valeur de 0 correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction.
HF Damp
4000 Hz–12.5 kHz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;.
HF Damp Gain
-36–0 dB
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par &laquo; HF Damp &raquo;.
Une valeur de 0 correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction.
Type 05: GM2 Reverb
Character
0–7
Type de Reverb
0–5: Reverb
6, 7: Delay
Pre-LPF
0–7
Coupe les hautes fr&eacute;quences du son source.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus de coupure.
Level
0–127
Niveau de sortie de la r&eacute;verberation
Time
0–127
Temps de r&eacute;verb&eacute;ration
Delay Feedback
0–127
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; dans l’effet quand le param&egrave;tre Character est sur 6 ou
7.
190
Ajout d’effets
Effet de Mastering
Cet effet est un compresseur st&eacute;r&eacute;o (limiteur) plac&eacute; en sortie finale sur le Fantom-Xa. Il dispose de r&eacute;glages s&eacute;par&eacute;s pour les bandes de fr&eacute;quences
aigu&euml;s, medium et graves et compresse tous les sons qui d&eacute;passent un certain niveau pour rendre le volume du morceau plus constant. Lors du
mixage vers un MD, ou un DAT, ou si vous r&eacute;alisez directement votre propre CD, vous pourrez ainsi obtenir des niveaux parfaitement optimis&eacute;s.
*
L’effet de Mastering s’applique &agrave; l’ensemble du Fantom-Xa. Il n’est pas applicable &agrave; des patches ou &agrave; des performances isol&eacute;s.
*
L’effet de mastering est appliqu&eacute; au son pr&eacute;sent sur la sortie OUTPUT A (MIX). Il ne s’applique pas au son de la sortie OUTPUT B.
fig.Mastering
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&eacute;trage des effets (p. 157).
Param&egrave;tre
(Type)
Split Lo
Split Hi
Lo/Mid/Hi Level
Low/Mid/Hi Attack
Low/Mid/Hi Release
Low/Mid/Hi Thresh
Low/Mid/Hi Ratio
Valeurs
00: Hard
Comp, 01: Soft
Comp, 02: Low
Boost, 03: Mid
Boost, 04: Hi
Boost,
05: User
200–800 Hz
2000–8000 Hz
0–24 dB
0–100 ms
50–5000 ms
-36–0 dB
1.00:1–INF:1
(INF: infinity)
Commentaires
Rappels de r&eacute;glages d’effet.
00–04: Rappelle les r&eacute;glages presets de chaque type.
05: Rappelle les r&eacute;glages utilisateur sauvegard&eacute;s.
[F6 (SYSTEM WRITE)] : Sauvegarde les r&eacute;glages en cours comme r&eacute;glages utilisateur.
* Un seul ensemble de r&eacute;glages peut &ecirc;tre sauvegard&eacute;.
Fr&eacute;quence du partage entre les bandes des graves (LO) et des mediums (MID)
Fr&eacute;quence du partage entre les bandes des aigus (HI) et des mediums (MID)
Niveau de sortie
Temps de retard entre le passage du signal au-dessus du seuil et l’entr&eacute;e en action du compresseur
Temps de retard entre le retour du signal en dessous du seuil et l’arr&ecirc;t de la compression
Seuil &agrave; partir duquel s’applique la compression
Ratio de compression
Les param&egrave;tres THRESHOLD (Thresh) et
RATIO
Ce sch&eacute;ma montre la mani&egrave;re dont ces param&egrave;tres
interviennent sur la compression.
fig.MasterComp.e
1:1
Niveau de sortie
RATIO
2:1
4:1
INF:1
THRESHOLD (seuil)
Niveau dʼentr&eacute;e
191
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
Les param&egrave;tres qui affectent globalement le fonctionnement du
Fantom-X, comme la validation de la r&eacute;ception des messages MIDI
par exemple, sont regroup&eacute;s sous l’appellation de fonctions
syst&egrave;me. Ce chapitre explique le fonctionnement des diff&eacute;rents
param&egrave;tres.
Comment param&eacute;trer les
fonctions syst&egrave;me
1. En pages PATCH PLAY, PERFORM LAYER, ou PERFORM
MIXER, appuyez sur [MENU].
2. Appuyez sur
pour choisir “1. System,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; System Menu &raquo; appara&icirc;t.
fig.SystemMenu
Sauvegarde des param&egrave;tres
syst&egrave;me (System Write)
Les modifications que vous faites dans les fonctions syst&egrave;me sont
temporaires et seraient d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors
tension. Pour pouvoir conserver vos modifications, vous devez
proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire syst&egrave;me interne.
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination. Toutefois les
r&eacute;glages des sons d’usine peuvent &ecirc;tre restitu&eacute;s par la
proc&eacute;dure d’initialisation.
1. Apr&egrave;s avoir modifi&eacute; vos param&egrave;tres syst&egrave;me, appuyez sur
[F6 (WRITE)].
fig.SystemWrite
3. Appuyez sur [F1]–[F5] pour s&eacute;lectionner le groupe
L’&eacute;cran affiche un message de confirmation &laquo; System Write
Completed!&raquo;. Les donn&eacute;es sont alors sauvegard&eacute;es et vous
revenez &agrave; la page &laquo; SYSTEM SETUP &raquo;.
d’&eacute;dition.
Une page SYSTEM SETUP appara&icirc;t.
fig.SystemSetup
Informations Syst&egrave;me
4. Appuyez sur [F1]–[F4] ou
pour d&eacute;placer le curseur
1. Appuyez sur [MENU].
sur le param&egrave;tre &agrave; modifier.
5. Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
modifier la valeur selon vos besoins.
6. R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 si besoin.
7. Pour sauvegarder vos modifications,
appuyez sur [F6 (WRITE)].
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
2. Appuyez sur
pour choisir “1. System,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; System Menu &raquo; appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F6 (INFORMATION)].
La page &laquo; SYSTEM INFO &raquo; appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F1]–[F3] pour voir l’information d&eacute;sir&eacute;e.
[F1 (MEMORY)]: Volume de m&eacute;moire install&eacute;e
[F2 (SRX)]: Nom de la carte d’extension (SRX) install&eacute;e
[F3 (VERSION)]: Version du syst&egrave;me du Fantom-Xa
5. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
192
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
Actions des param&egrave;tres Syst&egrave;me
Cette section d&eacute;crit l’organisation et le mode d’action des diff&eacute;rents param&egrave;tres syst&egrave;me.
Menu Syst&egrave;me [F1 (GENERAL)]
[F1 (COMMON)]
Param&egrave;tre
Syst&egrave;mes communs
LCD Contrast
Power Up Mode
Valeurs
Commentaires
1–20
PATCH,
PERFORMANCE
Patch Remain
OFF, ON
R&egrave;gle le contraste de l’&eacute;cran.
Mode dans lequel se trouve le Fantom-Xa &agrave; sa mise sous tension.
PATCH: mode Patch
PERFORMANCE: mode Performance
D&eacute;termine si les notes en cours continuent (ON) ou non (OFF) &agrave; jouer quand un autre Patch ou
Rhythm Set est s&eacute;lectionn&eacute;.
Quand ce param&egrave;tre est sur &laquo; ON &raquo;, les modifications produites par les messages MIDI entrants comme Volume ou Pan (CC 5, 7, 10, 65, 68, 71–74, RPN 0, 1, 2, MONO ON, POLY ON)
ainsi que les modifications produites par les divers contr&ocirc;leurs du Fantom ne sont pas pris
en compte.
* Les param&egrave;tres d’effets changent d&egrave;s que vous appelez un nouveau Patch ou Rhythm Set, sans &ecirc;tre influenc&eacute;s par l’option Patch Remain. Des notes peuvent donc se trouver malgr&eacute; tout interrompues,
m&ecirc;me avec la fonction Patch Remain activ&eacute;e.
&Eacute;chantillonnage (&laquo; Sampling &raquo;)
Default File Type
WAV, AIFF
Pre Sample Time
0–1000 ms
Trigger Level
0–7
Gap Time
500–2000 ms
Input Select
LINE IN L/R,
LINE IN L,
MICROPHONE
Trimming Switch
OFF, ON
Skip Back Time
OFF, 5–40 sec
D&eacute;termine le format de fichier par d&eacute;faut.
Dur&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dant le lancement (manuel ou automatique) de l’&eacute;chantillonnage et captur&eacute;e dans
le sample.
Elle permet d’&eacute;viter toute omission d’une portion d’attaque essentielle.
Niveau de d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillonnage quand la fonction Auto Trig est activ&eacute;e
0 correspond au minimum.
Dur&eacute;e du silence provoquant la division automatique du sample.
Face &agrave; un &laquo; blanc &raquo; sup&eacute;rieur &agrave; cette valeur, le sample est d&eacute;coup&eacute; et le num&eacute;ro suivant est
attribu&eacute; au fragment suivant.
* Ce param&egrave;tre n’a d’int&eacute;r&ecirc;t que si la fonction Auto Divide Sampling est activ&eacute;e.
D&eacute;termine la nature de la source externe
LINE IN L/R: connecteurs L/R (stereo)
LINE IN L: connecteur L (mono)
MICROPHONE: connecteur L (mono, mic level)
Quand ce param&egrave;tre est activ&eacute;, les points de d&eacute;part et de fin sont automatiquement ajust&eacute;es
apr&egrave;s l’&eacute;chantillonnage pour exclure tout silence de part et d’autre du sample.
D&eacute;termine la dur&eacute;e de la remont&eacute;e dans le temps effectu&eacute;e par la fonction Skip Back Sampling.
Si ce param&egrave;tre est sur &laquo; OFF &raquo;, la fonction skip-back sampling ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e.
[F2 (AUTO LD)]
Param&egrave;tre
Load Preset Samples at
Startup
Load User Samples at
Startup
Load Demo Song at
Startup
Valeurs
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
Commentaires
D&eacute;termine si les samples preset sont charg&eacute;s en m&eacute;moire &agrave; la mise sous tension (ON) ou non
(OFF).
D&eacute;termine si les samples utilisateur et de carte m&eacute;moire sont charg&eacute;s en m&eacute;moire &agrave; la mise sous
tension (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine si le morceau de d&eacute;monstration est charg&eacute; en m&eacute;moire temporaire &agrave; la mise sous tension du Fantom-X (ON) ou non (OFF).
193
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
[F3 (SOUND)]
Param&egrave;tre
G&eacute;n&eacute;rateur de sons
Master Tune
Valeurs
Commentaires
415.3–466.2 Hz
Master Key Shift
Master Level
Output Gain
-24– +24
0–127
-12– 12 dB
Mix/Parallel
MIX, PARALLEL
Accorde le Fantom-Xa dans sa totalit&eacute;.
L’&eacute;cran indique la fr&eacute;quence associ&eacute;e au la 4 (le la du milieu du clavier).
Transpose le Fantom-Xa par pas d’un demi-ton.
R&eacute;glage du volume g&eacute;n&eacute;ral du Fantom-Xa
D&eacute;termine le gain des sorties du Fantom-Xa
Quand un faible nombre de voix est utilis&eacute;, le renforcement du gain de sortie peut fournir
&eacute;ventuellement un meilleur niveau pour l’enregistrement ou pour la diffusion.
D&eacute;termine l’affectation de sortie de l’ensemble de l’appareil.
MIX: Choisissez cette option si vous voulez avoir l’ensemble des sons de l’appareil adress&eacute;
aux sorties OUTPUT A (MIX). C’est une bonne solution pour v&eacute;rifier le son global en sortie.
PARALLEL: Sortie affect&eacute;e en fonction des param&eacute;trages individuels de &laquo; Output Assign &raquo;.
* Les sons r&eacute;gl&eacute;s au niveau de leur propre param&egrave;tre &laquo; Output Assign &raquo; pour &ecirc;tre adress&eacute;s &agrave; la sortie
INDIVIDUAL 3 sont adress&eacute;s &agrave; la sortie gauche de OUTPUT A (MIX); les sons param&eacute;tr&eacute;s pour &ecirc;tre
adress&eacute;s &agrave; la sortie INDIVIDUAL 4 sont adress&eacute;s &agrave; la sortie droite de OUTPUT A (MIX).
* Le son adress&eacute; &agrave; la sortie casque (PHONES) est le m&ecirc;me que celui des sorties OUTPUT A (MIX). Les
sons dont le param&egrave;tre &laquo; Output Assign &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur OUTPUT B ne sont donc pas entendus au
casque. Pour entendre tous les sons de l’appareil au casque, veillez &agrave; bien s&eacute;lectionner l’option &laquo; MIX &raquo;.
Pr&eacute;-&eacute;coute (&laquo; Preview &raquo;)
Preview Mode
SINGLE,
CHORD,
PHRASE
Preview 1–4 Note
Number
C - –G9
Preview 1–4 Velocity
OFF, 1–127
SINGLE: Les notes d&eacute;finies par le param&egrave;tre Note Number 1–4 sont entendues les unes apr&egrave;s
les autres.
CHORD: Les notes d&eacute;finies par le param&egrave;tre Note Number 1–4 sont entendues simultan&eacute;ment.
PHRASE: La phrase associ&eacute;e au type/cat&eacute;gorie du patch est jou&eacute;e.
D&eacute;termine la hauteur des quatre notes entendues quand le mode Preview est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; SINGLE &raquo; ou sur &laquo; CHORD &raquo;.
* Si le param&egrave;tre Preview Mode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; PHRASE &raquo;, ce choix est sans effet.
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; des quatre notes entendues quand le mode Preview est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; SINGLE &raquo; ou sur &laquo; CHORD &raquo;.
* Si le param&egrave;tre Preview Mode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; PHRASE &raquo;, ce choix est sans effet.
Scale Tune for Patch Mode
Le Fantom-Xa permet d’utiliser des temp&eacute;raments non &eacute;gaux. La hauteur est r&eacute;gl&eacute;e par pas de un &laquo; cent &raquo; par rapport au temp&eacute;rament &eacute;gal.
* Un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
Vous pouvez cr&eacute;er un jeu de microtonalit&eacute;s en mode Patch. En modes Performance, vous pouvez les r&eacute;gler pour chaque Part de Performance
(p. 76).
* En mode Patch cela ne concerne que la part keyboard.
• le temp&eacute;rament s&eacute;lectionn&eacute; est &eacute;galement actif vis-&agrave;-vis des messages de note re&ccedil;us depuis une unit&eacute; MIDI externe.
Scale Tune Switch
OFF, ON
Activez cette fonction si vous voulez utiliser un temp&eacute;rament non &eacute;gal.
Patch Scale Tune for
-64– +63
Permet l’accordage microtonal en mode Patch.
C–B
[F4 (USB)]
Param&egrave;tre
USB Mode
Valeurs
STORAGE, MIDI
USB-MIDI Thru
OFF, ON
Commentaires
S&eacute;lectionne le mode d’utilisation du connecteur USB.
STORAGE: Mode destin&eacute; au transfert de fichiers.
MIDI: Mode MIDI. Permet l’&eacute;change de messages MIDI avec un s&eacute;quenceur ou un programme MIDI.
* Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions avec l’ordinateur dans chacun des modes USB, voir S&eacute;lection
des modes MIDI et USB (p. 206)
Quand le mode USB est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIDI &raquo;, ce s&eacute;lecteur d&eacute;termine si les messages MIDI re&ccedil;us
sur le connecteur MIDI sont retransmis en MIDI OUT (ON) ou non (OFF).
La s&eacute;lection doit &ecirc;tre faite avant de brancher le Fantom-Xa sur votre ordinateur par liaison USB. Un changement en cours de connexion
pourrait faire perdre la reconnaissance de l’appareil par l’ordinateur.
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions avec l’ordinateur dans chacun des modes USB, voir Connexions (p. 207).
194
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
Menu Syst&egrave;me [F2 (KBD/CTRL)]
[F1 (KBD)]
Param&egrave;tre
Keyboard Velocity
Valeurs
REAL, 1–127
Touch Sens
LIGHT, MEDIUM,
HEAVY
Commentaires
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont les valeurs de v&eacute;locit&eacute; sont transmises quand vous jouez sur le clavier.
REAL: V&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle
1–127: La valeur d&eacute;finie sera transmise ind&eacute;pendamment de votre jeu.
R&eacute;glage du toucher du clavier.
LIGHT: clavier l&eacute;ger, de type &laquo; synth&eacute; &raquo;
MEDIUM: Standard
HEAVY: Simulation de piano acoustique
[F2 (PDL BND)]
Param&egrave;tre
P&eacute;dales
Control Pedal Assign
Valeurs
Commentaires
CC01–31, 33–95,
BEND UP,
BEND DOWN,
AFTERTOUCH,
OCT UP,
OCT DOWN,
START/STOP,
PUNCH IN/OUT,
TAP TEMPO,
PROG UP,
PROG DOWN,
FAVORITE UP,
FAVORITE DOWN,
ARP SW,
RHY START/STOP,
CHORD SW,
LOOP
Control Pedal Polarity
Hold Pedal Polarity
STANDARD,
REVERSE
STANDARD,
REVERSE
OFF, ON
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par chaque p&eacute;dale branch&eacute;e sur les connecteurs PEDAL CONTROL.
CC01–31, 33–95: Contr&ocirc;les 1 &agrave; 31 et 33 &agrave; 95
BEND UP: monte le son par pas d’un demi-ton (jusqu’&agrave; 4 octaves).
BEND DOWN: baisse le son par pas d’un demi-ton (jusqu’&agrave; 4 octaves).
AFTERTOUCH: Aftertouch
OCT UP: augmente la tessiture par pas d’une octave (jusqu’&agrave; 3 octaves).
OCT DOWN: r&eacute;duit la tessiture par pas d’une octave (jusqu’&agrave; 3 octaves).
START/STOP: d&eacute;marre/arr&ecirc;te le s&eacute;quenceur.
PUNCH IN/OUT: d&eacute;marrage/arr&ecirc;t de l’enregistrement punch-in manuel.
TAP TEMPO: Tap tempo (le tempo est d&eacute;termin&eacute; par la fr&eacute;quence de l’appui sur la p&eacute;dale).
PROG UP: s&eacute;lection du son suivant.
PROG DOWN: s&eacute;lection du son pr&eacute;c&eacute;dent.
FAVORITE UP: s&eacute;lection du favori de num&eacute;ro ou de bank suivant
FAVORITE DOWN: s&eacute;lection du favori de num&eacute;ro ou de bank pr&eacute;c&eacute;dent.
ARP SW: active/d&eacute;sactive l’arp&eacute;giateur/rythme.
RHY START/STOP: d&eacute;marre/arr&ecirc;te la lecture des patterns
CHORD SW: active/d&eacute;sactive la fonction d’accords
LOOP: active/d&eacute;sactive la lecture en boucle
D&eacute;termine la polarit&eacute; (le sens) du fonctionnement de la p&eacute;dale.
Sur certains mod&egrave;les le fonctionnement est invers&eacute; et vous devez donc mettre ce s&eacute;lecteur en
position REVERSE. Si vous n’utilisez que du mat&eacute;riel Roland, laissez cette option sur STANDARD
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le connecteur HOLD PEDAL accepte (ON) ou non (OFF) la demip&eacute;dale.
Quand cela est le cas, vous pouvez y brancher une p&eacute;dale d’expression optionnelle (EV-5,
etc.) et utiliser la technique de demi-p&eacute;dale pour obtenir un plus grand r&eacute;alisme dans l’utilisation des sons de piano.
Continuous Hold
Pedal
Pitch Bend
Bender and Modulation Part Select
KBD, PAD
Parties affect&eacute;es par le contr&ocirc;le de Pitch Bend/Modulation lever
195
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
[F3 (KNOB SW)]
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
Boutons rotatifs de contr&ocirc;le en temps r&eacute;el CTRL
Bouton Part Select
KBD, PAD
Parties pilot&eacute;es par les boutons de contr&ocirc;le
Bouton C1 Assign
CC01–31, 33–95,
Fonctions pilot&eacute;es par les boutons de contr&ocirc;le
PITCH BEND,
CC01–31, 33–95: Contr&ocirc;les de 1 &agrave; 31 et 33 &agrave; 95
Bouton C2 Assign
AFTERTOUCH,
PITICH BEND: Pitch Bend
Bouton C3 Assign
ARP STYLE,
AFTERTOUCH: Aftertouch
Bouton C4 Assign
ARP GRID,
ARP STYLE: Style d’arp&egrave;ge
ARP DURATION,
ARP GRID: Grille d’arp&egrave;ge
ARP MOTIF,
ARP DURATION: Dur&eacute;e de chaque note arp&eacute;g&eacute;e
CHORD FORM,
ARP MOTIF: Motif d’arp&egrave;ge
MASTER LEVEL
CHORD FORM: Forme d’accord de la fonction &laquo; Chord Memory &raquo;
MASTER LEVEL: Volume g&eacute;n&eacute;ral du Fantom-Xa
S&eacute;lecteur en temps r&eacute;el assignables (&laquo; CTRL Assign SW &raquo;)
Switch 1 Assign
TRANSPOSE DOWN,
Fonctions pouvant &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons [
]/[
]
TRANSPOSE UP,
Switch 2 Assign
TRANSPOSE DOWN: Abaisse la tonalit&eacute; du clavier par pas d’un demi-ton (5 maximum).
TAP TEMPO,
TRANSPOSE UP: Augmente la tonalit&eacute; du clavier par pas d’un demi-ton (6 maximum).
MONO/POLY,
TAP TEMPO: Tap tempo (le tempo est d&eacute;termin&eacute; par la fr&eacute;quence de l’appui sur le bouton)
PORTAMENTO,
MONO/POLY: Choix alternatif du jeu polyphonique (POLY) ou monophonique (MONO)
HOLD,
d’un Patch.
MFX1–3,
PORTAMENTO: Active/d&eacute;sactive le Portamento
CHORUS SW,
HOLD: Active/d&eacute;sactive la fonction &laquo; Hold &raquo; (tenu)
REVERB SW,
MFX1–3 SW: Commutateur de Multi-effect 1–3
MASTERING SW,
CHORUS SW: Commutateur de Chorus
LOOP,
REVERB SW: Commutateur de Reverb
RHY START/STOP
MASTERING SW: Commutateur de Mastering
LOOP: Active/d&eacute;sactive la fonction &laquo; Loop &raquo; (boucle)
RHY START/STOP: Active/d&eacute;sactive l’ex&eacute;cution d’un &laquo; Rhythm pattern &raquo;
[F4 (CTRL)]
Param&egrave;tre
Sys Ctrl 1–4 Source
Valeurs
OFF, CC01–95,
PITCH BEND,
AFTERTOUCH
Commentaires
S&eacute;lection du message MIDI utilis&eacute; comme System Control.
OFF: Le bouton &laquo; System control &raquo; n’est pas utilis&eacute;.
CC01–95: Contr&ocirc;les de 1 &agrave; 95
PITCH BEND: Pitch Bend
AFTERTOUCH: Aftertouch
System Control
Cette fonction, qui se distingue des m&eacute;thodes pr&eacute;c&eacute;dentes,
permet d’utiliser des messages MIDI pour contr&ocirc;ler en temps
r&eacute;el des param&egrave;tres de fonctionnement des sons, est appel&eacute;e
Matrix Control (p. 49). Elle est similaire &agrave; la fonction Multieffects Control (p. 162).
Normalement, le &laquo; Matrix Control &raquo; est utilis&eacute; pour effectuer
des r&eacute;glages de Patches et le &laquo; Multi-effects Controlr &raquo; pour
changer des param&egrave;tres de Performances, Multitimbres,
Patches, et Rhythm Sets.
196
Si les messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les Matrix ou Multieffets sont globaux et n’ont pas besoin d’&ecirc;tre modifi&eacute;s pour
chaque Performance, Patch, ou Rhythm Set, effectuez vos
r&eacute;glages au niveau des contr&ocirc;les syst&egrave;mes: System Control.
Vous pouvez en effet les consid&eacute;rer comme un contr&ocirc;le global,
associant Matrix Controllers et Multi-effects Controllers pour
l’ensemble du Fantom-Xa.
Vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; quatre contr&ocirc;les syst&egrave;me.
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
System Menu [F3 (MIDI)]
[F1 (GENERL)]
Param&egrave;tre
Local Switch
Valeurs
OFF, ON
Device ID (num&eacute;ro
d’identification)
Remote Keyboard
Switch
17–32
Performance Control Channel
1–16, OFF
Kbd Patch Rx/Tx
Channel
Pad Patch Rx/Tx
Channel
1–16
OFF, ON
1–16
Commentaires
La fonction &laquo; Local &raquo; d&eacute;termine si le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est d&eacute;connect&eacute; (OFF) ou non
(ON) du clavier et de ses contr&ocirc;les (Clavier, Pads, levier de pitch bend/modulation, boutons,
s&eacute;lecteurs, contr&ocirc;leur D Beam, p&eacute;dales, etc).
Normalement laiss&eacute; sur &laquo; ON &raquo;, si vous souhaitez n’utiliser le clavier du Fantom-Xa que
pour piloter des unit&eacute;s externes, vous pouvez le mettre sur &laquo; OFF &raquo;.
Pour transmettre ou recevoir des messages syst&egrave;me exclusif, vous devez faire correspondre
cette valeur avec celle de l’autre unit&eacute; MIDI.
Activez ce param&egrave;tre (ON) si vous voulez pouvoir utiliser un clavier MIDI externe &agrave; la place du
clavier du Fantom-Xa.
Le canal de transmission du clavier externe est alors indiff&eacute;rent. Ce param&egrave;tre reste normalement d&eacute;sactiv&eacute; (OFF)
* R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur ON si vous voulez qu’une performance utilisant l’Arpeggiator ou la fonction
RPS puisse &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par une unit&eacute; MIDI externe.
Le param&egrave;tre &laquo; Performance Ctrl Ch &raquo; s&eacute;lectionne le canal de r&eacute;ception MIDI utilis&eacute; pour l’appel des Performances quand les messages MIDI (Program Change/Bank Select) sont adress&eacute;s
par une unit&eacute; MIDI externe.
R&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo; si vous ne voulez pas commander de changement de Performance en
externe.
* Si un message de changement de programme est re&ccedil;u isol&eacute;ment et que le param&egrave;tre &laquo; Performance Ctrl
Ch &raquo; co&iuml;ncide avec le canal de r&eacute;ception d’une Part, l’appel de Performance est prioritaire.
D&eacute;termine le canal utilis&eacute; pour la transmission et la r&eacute;ception de messages MIDI par le clavier
en mode Patch.
D&eacute;termine le canal utilis&eacute; pour la transmission et la r&eacute;ception de messages MIDI par les Pads en
mode Patch.
Utilisation du s&eacute;lecteur &laquo; Local &raquo;
Quand vous utilisez le Fantom-Xa avec un s&eacute;quenceur externe,
laissez le s&eacute;lecteur en position off. Ce qui suit vous explique
pourquoi.
Branchement du Fantom-Xa sur un
s&eacute;quenceur externe
fig.LocalSw.e
Local Off
Fantom-Xa
Keyboard
Fantom-Xa
Sound Generator
(External)
Sequencer
Classiquement les branchements sont r&eacute;alis&eacute;s ainsi: clavier du
Fantom-Xa → logiciel de s&eacute;quence externe → g&eacute;n&eacute;rateur de son
du Fantom-Xa.
En temps normal le clavier du Fantom-Xa est reli&eacute; en interne &agrave;
son g&eacute;n&eacute;rateur de son et cette liaison est contr&ocirc;l&eacute;e par la
fonction Local. Si vous la mettez en position &laquo; off &raquo;, le clavier et
le g&eacute;n&eacute;rateur de son du Fantom-Xa deviennent ind&eacute;pendants
permettant d’utiliser le branchement d&eacute;crit cidessus avec votre
logiciel de s&eacute;quence sans risquer de &laquo; doubler &raquo; les notes.
197
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
[F2 (TX)]
Param&egrave;tre
Transmit Program
Change
Transmit Bank Select
Transmit Active
Sensing
Transmit Edit Data
Valeurs
OFF, ON
OFF, ON
Commentaires
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Program Change &raquo; peuvent &ecirc;tre transmis (ON) ou non
(OFF).
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Bank Select &raquo; peuvent &ecirc;tre transmis (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Active Sensing &raquo; peuvent &ecirc;tre transmis (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
D&eacute;termine si les modifications effectu&eacute;es sur les r&eacute;glages d’un Patch ou d’une Performance seront transmises comme donn&eacute;es &laquo; syst&egrave;me exclusif &raquo; (ON), ou non (OFF).
Permet la r&eacute;-&eacute;mission des donn&eacute;es re&ccedil;ues en MIDI IN vers la sortie MIDI OUT sans modification..
Soft Through
OFF, ON
[F3 (RX)]
Param&egrave;tre
Receive Program
Change
Receive Bank Select
Receive Exclusive
Receive GM System
On
Receive GM2 System On
Receive GS Reset
Valeurs
OFF, ON
Commentaires
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Program Change &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
OFF, ON
OFF, ON
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Bank Select &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine si les messages &laquo; System exclusive &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine si les messages &laquo; General MIDI System On &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
D&eacute;termine si les messages &laquo; General MIDI 2 System On &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
D&eacute;termine si les messages &laquo; GS Reset &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) non (OFF).
[F4 (MMC MTC)]
Param&egrave;tre
Valeurs
Commentaires
MMC
MMC (MIDI Machine Control) est un ensemble de sp&eacute;cification permettant la commande par MIDI d’unit&eacute;s d’enregistrement comme magn&eacute;toscopes, enregistreurs num&eacute;riques etc. 37 commandes MMC sont disponibles, incluant Stop et Play.
MMC Mode
MASTER,
Si vous synchronisez le Fantom-Xa avec un enregistreur direct-to-disc comme ceux de la s&eacute;rie VS
SLAVE
Roland, vous devez d&eacute;finir le type de synchronisation utilis&eacute;e.
MASTER: Le Fantom-Xa est ma&icirc;tre. Utilisez cette option si vous voulez asservir les autres
unit&eacute;s au Fantom-Xa.
SLAVE: Le Fantom-Xa est esclave. Utilisez cette option si vous voulez que le Fantom suive les
commandes MMC (MIDI Machine Control) d’une unit&eacute; MIDI externe.
MMC Output
OFF, ON
Activez cette option si vous voulez pouvoir synchroniser les commandes du Fantom avec celles
d’une unit&eacute; d’enregistrement externe du type VS Series Roland.
Les commandes MMC (MIDI Machine Control) comme Play, Stop et Locate sont alors transmises.
MTC
MTC Sync Output
OFF, ON
Activez cette option si vous voulez &eacute;mettre un MTC (MIDI Time Code) vers une unit&eacute; MIDI externe.
MTC Frame Rate
24, 25, 29N,
D&eacute;termine la r&eacute;solution en frames du MTC.
29D, 30
V&eacute;rifiez que le m&ecirc;me mode est bien utilis&eacute; sur l’unit&eacute; ma&icirc;tre et sur les unit&eacute;s esclaves.
24: 24 frames par seconde
25: 25 frames par seconde
29N: 29 frames par seconde, &laquo; non-drop &raquo;
29D: 29 frames par seconde, &laquo; drop &raquo;
30: 30 frames par seconde, &laquo; non-drop &raquo;
* Si vous vous synchronisez avec un enregistreur du type VS Series Roland, toutes les r&eacute;solutions sont
accept&eacute;es pour autant qu’elles soient align&eacute;es entre ma&icirc;tre et esclave. Avec d’autres appareils comme les
magn&eacute;toscopes, elle peut &ecirc;tre contrainte et vous devez alors param&eacute;trer le Fantom-Xa en cons&eacute;quence.
MTC Offset Time Hour
0–23 (hours)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-Xa et de l’unit&eacute; externe en unit&eacute;s d’heures.
MTC Offset Time Minute
0–59 (minutes)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-X et de l’unit&eacute; externe en unit&eacute;s de minutes.
MTC Offset Time Second
0–59 (seconds)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-X et de l’unit&eacute; externe en unit&eacute;s de secondes.
MTC Offset Time Frame
0–29 (frames)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-X et de l’unit&eacute; externe en unit&eacute;s de frames.
198
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
Param&egrave;tre
MTC Error Level
Valeurs
0–10
Commentaires
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la v&eacute;rification de la r&eacute;ception du statut MTC. La synchronisation s’arr&ecirc;te si un probl&egrave;me de v&eacute;rification intervient.
Les intervalles de v&eacute;rification les plus longs correspondent aux valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es.
Strictement parlant, plus cette valeur est basse et plus la v&eacute;rification est pr&eacute;cise. Toutefois, la
lecture pourrait se retrouver bloqu&eacute;e tr&egrave;s souvent en cas de v&eacute;rification trop rigoureuse.
En relevant un peu ce taux d’erreur, la lecture peut se poursuivre tant que les erreurs n’interviennent pas trop souvent.
MIDI Clock et MTC
MIDI Clock et MTC (MIDI Time Code) sont deux types de
messages utilis&eacute;s pour la synchronisation. S&eacute;lectionnez l’un ou
l’autre en fonction de votre application.
Le MIDI Clock transmet et synchronise les op&eacute;rations sur le
tempo d’un s&eacute;quenceur. Le MTC constitue une base de temps
absolue. Les Workstations de la s&eacute;rie VS Roland enregistrant en
direct-to-disc ne peuvent pas utiliser le MIDI Clock. Dans ce cas,
pour les utiliser avec le Fantom, la synchronisation MTC est
n&eacute;cessaire. Par contre ces m&ecirc;mes s&eacute;ries VS poss&egrave;dent des pistes
sp&eacute;cialis&eacute;es destin&eacute;es &agrave; l’enregistrement du MIDI Clock. Vous
pouvez alors utiliser aussi cette technique, dans laquelle le VS
semblera &eacute;mettre un MIDI Clock (alors qu’en r&eacute;alit&eacute; il se
contente de relire celui qu’il a enregistr&eacute;). Toutefois comme le
tempo doit &ecirc;tre alors enregistr&eacute; pr&eacute;alablement sur la piste de
synchronisation du VS, le MTC n’appara&icirc;t comme exploitable
que pour les Songs qui ne contiennent pas de trop fr&eacute;quentes
variations de tempo..
Types de MTC
Formats &laquo; Non-Drop &raquo; et &laquo; Drop &raquo;
Les types de MTC pouvant &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s sur le Fantom-Xa
sont r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. S&eacute;lectionnez celui qui correspond
votre unit&eacute; externe. S’il ne s’agit pas d’une unit&eacute; vid&eacute;o, tous les
formats peuvent convenir pour autant qu’ils soient identiques
de part et d’autre.
Ces deux types de formats sont utilis&eacute;s pour les magn&eacute;toscopes
NTSC. Le format Non-drop est constitu&eacute; d’un timecode continu
alors que dans le format &laquo; drop &raquo; utilis&eacute; en vid&eacute;o couleur NTSC,
les deux premi&egrave;res frames de chaque minute sont omises
(dropped) sauf pour celles intervenant pour des intervalles de
dix minutes. Dans la plupart des productions audio et vid&eacute;o,
comme les formats continus sont plus faciles &agrave; g&eacute;rer, l’option
&laquo; non drop &raquo; est privil&eacute;gi&eacute;e. Par contre dans les applications de
radiodiffusion dans lesquelles le timecode doit correspondre au
temps r&eacute;el, le format &laquo; drop &raquo; est utilis&eacute;.
30:
30 frames par seconde &laquo; non-drop &raquo;. Format utilis&eacute; par
des unit&eacute;s audio comme enregisteurs analogiques et pour
le format NTSC noir et blanc (utilis&eacute; au Japon et aux
&Eacute;tats-Unis).
29N: 29;97 frames par seconde &laquo; non-drop &raquo;. Format utilis&eacute;
pour le NTSC vid&eacute;o couleur (utilis&eacute; au Japon et aux &Eacute;tatsUnis).
29D: 29,97 frames par seconde &laquo; drop &raquo;. Format utilis&eacute; pour le
NTSC vid&eacute;o couleur (utilis&eacute; au Japon et aux &Eacute;tats-Unis).
25:
25 frames par seconde. Utilis&eacute; par les &eacute;quipements vid&eacute;o
SECAM ou PAL et en cin&eacute;ma (utilis&eacute; en Europe et
ailleurs).
24:
24: 24 frames par seconde. Utilis&eacute; en vid&eacute;o, en audio et en
cin&eacute;ma aux &Eacute;tats-Unis.
199
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
System Menu [F4 (SEQ/TEMPO)]
[F1 (METRO)]
Param&egrave;tre
Metronome Mode
Valeurs
OFF, PLAY-ONLY,
REC-ONLY,
PLAY&amp;REC,
ALWAYS
Metronome Level
Metronome Sound
0–10
TYPE1–TYPE4
Beat Indicator Mode
REC&amp;PLAY,
ALWAYS
Commentaires
Permet de choisir les conditions de mise en œuvre du m&eacute;tronome.
* Si une marque (✔) s’affiche en pressant [F5 (CLICK)] dans la page &laquo; Tempo &raquo; qui appara&icirc;t lorsque
vous appuyez sur [TEMPO], le m&eacute;tronome joue en permanence.
OFF: m&eacute;tronome d&eacute;sactiv&eacute;.
PLAY-ONLY: seulement en lecture.
REC-ONLY: seulement en enregistrement.
PLAY&amp;REC: en lecture et en enregistrement.
ALWAYS: activ&eacute; en permanence.
Permet de r&eacute;gler le volume du m&eacute;tronome.
TYPE 1: son de m&eacute;tronome traditionnel (une clochette est associ&eacute;e au premier temps).
TYPE 2: Clicks
TYPE 3: Beeps
TYPE 4: Cowbell
Vous pouvez choisir la mani&egrave;re dont l’indicateur de tempo clignote ou non.
ALWAYS: clignote en permanence au tempo d&eacute;fini
REC&amp;PLAY: ne clignote qu’en lecture et en enregistrement
[F2 (REC TRK)]
Param&egrave;tre
Rec Track Select
Valeurs
MANUAL, AUTO
Commentaires
D&eacute;termine si la s&eacute;lection de piste d’enregistrement du s&eacute;quenceur se fait automatiquement ou
manuellement.
MANUAL: Permet de choisir le num&eacute;ro de piste manuellement. Correspond &agrave; un enregistrement comportant plus d’un canal par piste.
AUTO: La piste lin&eacute;aire de m&ecirc;me num&eacute;ro que la Part en cours est s&eacute;lectionn&eacute;e automatiquement. Correspond &agrave; un enregistrement o&ugrave; vous n’enregistrez qu’un canal par piste.
Param&egrave;tre
Sync Mode
Valeurs
MASTER,
SLAVE-MIDI,
SLAVE-MTC,
REMOTE
Sync Output
OFF, ON
Arp/Rhythm Sync
Switch
OFF, ON
Tempo Override
OFF, ON
Commentaires
D&eacute;termine les messages de synchronisation utilis&eacute;s par le s&eacute;quenceur pour son fonctionnement.
MASTER: Le Fantom-Xa est ma&icirc;tre. Choisissez cette option si le Fantom est autonome ou si
vous voulez que les autres unit&eacute;s lui soient asservies.
SLAVE-MIDI: Le Fantom-Xa est esclave. Choisissez cette option s’il synchronise sur les messages MIDI Clock provenant d’un autre appareil.
SLAVE-MTC: Le Fantom-Xa est esclave. Choisissez cette option s’il se synchronise sur les
messages MTC (MIDI Time Code) provenant d’un autre appareil.
REMOTE: Utilisez cette option si vous voulez qu’une unit&eacute; MIDI externe puisse contr&ocirc;ler les
fonctions start/stop du Fantom-Xa, le tempo restant sous le contr&ocirc;le du Fantom.
Activez ce param&egrave;tre si vous voulez que les messages MIDI li&eacute;s &agrave; la synchronisation (MIDI
Clock, Start, Continue, Stop, Song Position Pointer et Song Select) soient transmis en externe. Si
ce n’est pas le cas, r&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo;.
D&eacute;termine si l’arp&eacute;giateur ou les rythmes d&eacute;marrent et s’arr&ecirc;tent en synchronisation avec le
s&eacute;quenceur. Ce param&egrave;tre est inop&eacute;rant quand le s&eacute;quenceur est arr&ecirc;t&eacute;.
OFF: Start/stop non synchronis&eacute;.
ON: Quand le s&eacute;quenceur tourne, l’arp&egrave;ge ne d&eacute;marrera qu’au d&eacute;but de la mesure suivant
son activation. Quand vous arr&ecirc;tez le s&eacute;quenceur, l’arp&eacute;giateur s’arr&ecirc;te &eacute;galement.
D&eacute;termine si le tempo du s&eacute;quenceur change (ON) ou non (OFF) quand vous changez de Performance.
[F3 (SYNC)]
200
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
System Menu [F5 (D BEAM)]
[F1 (GENERL)]
Param&egrave;tre
SENSIBILITY
D Beam Sens
PART
D Beam Part Select
Valeurs
Commentaires
0–127
R&egrave;gle la sensibilit&eacute; du contr&ocirc;leur D Beam.
Plus la valeur est haute et plus le D Beam est sensible et r&eacute;actif. La valeur standard est 5.
KBD, PAD
Parties affect&eacute;es par le contr&ocirc;leur D Beam
[F2 (TRIGGER)]
Param&egrave;tre
Pad Number
Pad Velocity
Pad Control Mode
Valeurs
1–9
1–127
MOMENTARY,
LATCH
Commentaires
Num&eacute;ro de pad affect&eacute; par le D Beam
Force de la frappe sur le pad simul&eacute;e par le contr&ocirc;le D Beam
D&eacute;termine le comportement du D Beam quand il est interrompu.
MOMENTARY: Le param&egrave;tre n’est actif que quand le D Beam est interrompu et redevient inactif
quand vous levez l’interruption.
LATCH: Le param&egrave;tre passe de on &agrave; off et inversement &agrave; chaque interruption.
[F3 (ASSIGN)]
Param&egrave;tre
Type
Valeurs
CC01–31, 33–95,
BEND UP,
BEND DOWN,
START/STOP,
TAP TEMPO,
ARP GRID,
ARP DURATION,
ARP MOTIF,
ARP OCTAVE UP,
ARP OCTAVE DOWN
Range Min
Range Max
0–127
0–127
Commentaires
Fonction pilot&eacute;e par le contr&ocirc;leur D Beam
CC01–31, 33–95: Contr&ocirc;les de 1 &agrave; 31 et 33 &agrave; 95
BEND UP: Contr&ocirc;le le pitch tel que d&eacute;fini &agrave; l’aide du r&eacute;glage “Pitch Bend Range Up” (p. 41).
BEND DOWN: Contr&ocirc;le le pitch tel que d&eacute;fini &agrave; l’aide du r&eacute;glage “Pitch Bend Range Down” (p. 41).
START/STOP: D&eacute;marre/arr&ecirc;te le s&eacute;quenceur.
TAP TEMPO: Tap tempo (le tempo est d&eacute;termin&eacute; par la fr&eacute;quence de passage de votre main &agrave;
l’aplomb du contr&ocirc;leur D Beam).
ARP GRID: Grille d’arp&egrave;ge
ARP DURATION: Dur&eacute;e de chaque note arp&eacute;g&eacute;e
ARP MOTIF: Motif d’arp&egrave;ge
ARP OCTAVE UP: &eacute;tendue sur laquelle l’arp&egrave;ge en cours s’&eacute;l&egrave;vera par pas d’une octave (maximum
3 octaves).
ARP OCTAVE DOWN: &eacute;tendue sur laquelle l’arp&egrave;ge en cours s’abaissera par pas d’une octave
(maximum 3 octaves).
Limite inf&eacute;rieure de l’&eacute;tendue du contr&ocirc;leur D Beam
Limite sup&eacute;rieure de l’&eacute;tendue du contr&ocirc;leur D Beam
En r&eacute;glant &laquo; Range Max &raquo; en dessous de &laquo; Range Min &raquo;, vous pouvez inverser l’&eacute;tendue des modifications.
201
Param&egrave;tres communs &agrave; tous les modes (System)
[F4 (DB SYN)]
Param&egrave;tre
Level &amp; Range
Level
Chorus Send Level
Reverb Send Level
Range
Osc1
Osc 1 Waveform
Valeurs
Commentaires
0–127
0–127
0–127
2OCT,
4OCT,
8OCT
R&eacute;glage du volume.
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet chorus.
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet reverb.
D&eacute;termine l’amplitude de variation de hauteur du son de synth&eacute; solo.
SAW,
SQR
S&eacute;lectionne la forme d’onde.
SAW: forme d’onde en dents de scie
SQR: forme d’onde carr&eacute;e.
D&eacute;termine la variation de forme cyclique de la forme d’onde, qui cr&eacute;e des modifications subtiles du
timbre.
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2
waveform.
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas d’un demi-ton (+/-4 octaves).
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas de 1-cent (+/-50 cents).
Osc 1 Pulse Width
0–127
Osc 1 Coarse Tune
Osc 1 Fine Tune
Osc2 &amp; Sync
Osc 2 Waveform
Osc 2 Pulse Width
Osc 2 Coarse Tune
Osc 2 Fine Tune
Osc 2 Level
Osc Sync Switch
-48– +48
-50– +50
Filter
Filter Type
(idem Osc 1)
0–127
OFF,
ON
Niveau de l’oscillateur.
L’activation de cette s&eacute;lection produit un son complexe et tr&egrave;s riche en harmoniques.
Il est efficace si la hauteur de OSC1 est sup&eacute;rieure &agrave; celle de OSC2.
OFF,
LPF,
BPF,
HPF,
PKG
D&eacute;termine le type de filtrage.
OFF: Pas de filtre.
LPF: Filtre passe bas. R&eacute;duit le niveau de toutes les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Freq) et sert globalement &agrave; adoucir le son.
BPF: Filtre passe bande. Ne laisse passer que les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Frequency), et coupe le reste.
HPF: Filtre passe haut. Coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
PKG: Filtre &laquo; Peaking &raquo;. Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle le filtre est actif sur le son.
Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure, donnant plus de caract&egrave;re au son.
Des valeurs trop &eacute;lev&eacute;es font entrer le filtre en oscillation et cr&eacute;ent de la distorsion.
Cutoff
Resonance
0–127
0–127
LFO
LFO Rate
LFO Osc 1 Pitch Depth
LFO Osc 2 Pitch Depth
LFO Osc 1 Pulse Width
Depth
0–127
-63– +63
-63– +63
-63– +63
LFO Osc 2 Pulse Width
Depth
202
-63– +63
R&egrave;gle la vitesse de modulation du LFO.
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la hauteur de l’oscillateur OSC1.
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la hauteur de l’oscillateur OSC2.
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de forme d’onde de l’oscillateur OSC1.
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1
waveform.
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de forme d’onde de l’oscillateur OSC2.
* Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC2
waveform.
Transmission des donn&eacute;es /
R&eacute;initialisation (Factory Reset)
Page UTILITY MENU
*
fig.UtilityMenu
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
6. Quand l’&eacute;cran affiche &laquo; Completed. Turn the Power off and
on again &raquo;, &eacute;teignez l’appareil puis rallumez-le.
Si apr&egrave;s avoir proc&eacute;d&eacute; &agrave; un &laquo; User Backup &raquo;, vous ajoutez un
fichier en m&eacute;moire interne du Fantom-Xa (ex.: le dossier TMP ),
le message “User Area Full!” peut appara&icirc;tre si vous proc&eacute;dez &agrave;
un &laquo; User Restore &raquo;, ce qui peut rendre impossible l’op&eacute;ration.
Dans ce cas, supprimez (p. 205) le fichier que vous avez ajout&eacute;
apr&egrave;s votre sauvegarde, puis proc&eacute;dez &agrave; l’op&eacute;ration de
restauration &agrave; nouveau.
Sauvegarde des donn&eacute;es
(User Backup)
Cette section explique comment sauvegarder sur carte m&eacute;moire
l’ensemble des donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire utilisateur.
Les donn&eacute;es sauvegard&eacute;es sont:
•
•
•
•
*
Performances
Rhythm Patterns
Songs
Chord forms
•
•
•
•
Patches
Rhythm Groups
Samples
System settings
• Rhythm sets
• Multisamples
• Arpeggio styles
R&eacute;initialisation (Factory Reset)
Cette op&eacute;ration ram&egrave;ne le Fantom-Xa dans l’&eacute;tat dans lequel il se
trouvait &agrave; la sortie d’usine (Factory Reset).
La r&eacute;initialisation efface l’ensemble de la m&eacute;moire utilisateur du
Fantom-Xa (ce qui veut dire que les donn&eacute;es pr&eacute;sentes en
m&eacute;moire interne risquent d’&ecirc;tre perdues).
Si ces donn&eacute;es sont importantes et que vous d&eacute;sirez les
conserver, sauvegardez-les pr&eacute;alablement sur carte m&eacute;moire
(User Backup) ou par transfert USB vers votre ordinateur
(Utilisation du &laquo; Fantom-X Librarian&raquo; (p. 210)).
Pour pouvoir effectuer un &laquo; User Backup &raquo;, votre carte m&eacute;moire doit
disposer d’au moins 16 Mo d’espace libre.
1. Ins&eacute;rez une carte m&eacute;moire dans son logement.
2. Appuyez sur [MENU] pour aller en page &laquo; Top Menu &raquo;.
3. Appuyez sur
ou
pour choisir “2. Utility,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page UTILITY MENU appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F1 (BACKUP)].
Un message demande votre confirmation.
5. Pour effectuer la sauvegarde, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Les donn&eacute;es archiv&eacute;es en provenance d’un Fantom-Xa ne
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es sur un autre mod&egrave;le de la s&eacute;rie Fantom-X.
Rappel de donn&eacute;es
sauvegard&eacute;es
(User Restore)
Pour recharger dans la m&eacute;moire utilisateur du Fantom-Xa des
donn&eacute;es sauvegard&eacute;es sur carte m&eacute;moire par la fonction User
Backup, proc&eacute;dez comme suit.
*
Notez que cette op&eacute;ration efface toutes les donn&eacute;es ant&eacute;rieurement
pr&eacute;sentes en m&eacute;moire utilisateur.
*
Les donn&eacute;es archiv&eacute;es en provenance d’un autre mod&egrave;le de la s&eacute;rie
Fantom-X ne peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es par le Fantom-Xa.
1. Ins&eacute;rez une carte m&eacute;moire contenant des donn&eacute;es de
1. Appuyez sur [MENU] pour aller en page &laquo; Top Menu &raquo;.
2. Appuyez sur
ou
pour choisir “2. Utility,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page UTILITY MENU appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F3 (FACTORY)].
Un message demande votre confirmation.
4. Appuyez sur [F6 (EXEC)] pour lancer la r&eacute;initialisation.
*
5. Quand l’&eacute;cran affiche “Completed. Turn the Power off and
on again”, &eacute;teignez l’appareil puis rallumez-le.
Ne jamais &eacute;teindre le Fantom-Xa pendant un &laquo; Factory Reset &raquo;.
Initialisation d’une carte
m&eacute;moire (Card Format)
Pour initialiser une carte m&eacute;moire, proc&eacute;dez comme suit.
Notez que l’op&eacute;ration &laquo; Format &raquo; effacera enti&egrave;rement le
contenu de la carte m&eacute;moire.
1. Ins&eacute;rez une carte m&eacute;moire dans son logement.
2. Appuyez sur [MENU] pour aller en page &laquo; Top Menu &raquo;.
3. Appuyez sur
ou
pour choisir “2. Utility,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page UTILITY MENU appara&icirc;t.
sauvegarde dans son logement.
2. Appuyez sur [MENU] pour aller en page &laquo; Top Menu &raquo;.
3. Appuyez sur
ou
pour choisir “2. Utility,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page UTILITY MENU appara&icirc;t.
4. Appuyez sur [F2 (RESTORE)].
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
4. Appuyez sur [F4 (FORMAT)].
Un message demande votre confirmation.
5. Pour lancer le formatage, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Un message demande votre confirmation.
5. Pour poursuivre le rappel, appuyez sur [F6 (EXEC)].
203
Fonctions de fichiers (File Utility)
Ce chapitre est consacr&eacute; &agrave; un certain nombre d’op&eacute;rations li&eacute;es &agrave; la
gestion des fichiers dans la m&eacute;moire utilisateur du Fantom-Xa et sur
ses cartes m&eacute;moires. Vous pouvez copier, d&eacute;placer ou supprimer ces
fichiers et &eacute;galement formater de nouvelles cartes m&eacute;moires.
La structure hi&eacute;rarchique de la m&eacute;moire utilisateur et des cartes
m&eacute;moires se pr&eacute;sente comme suit:
Proc&eacute;dure de base
1. Appuyez sur [MENU].
2. Appuyez sur
ou
pour choisir “3. File Utility,” et
Appuyez sur [ENTER].
La page FILE UTILITY appara&icirc;t.
fig.Folders.e
(User, Card)
ROLAND
fig.FileUtility
PNL
SEQ
SNG
SMPL
SND
TMP
3. Appuyez sur [F1]–[F6] pour choisir la fonction &agrave; ex&eacute;cuter.
AUDIO_IMPORT
BMP
TEXT
[F1 (USER)]:
S&eacute;lectionne un fichier en m&eacute;moire utilisateur.
[F2 (CARD)]:
S&eacute;lectionne un fichier sur carte m&eacute;moire.
[F3 (MARK)]: Pour s&eacute;lectionner deux fichiers ou plus, ajouter
une marque de validation (✔) aux fichiers. Pour
effacer la marque d’un fichier, s&eacute;lectionnez-le et
appuyez &agrave; nouveau sur ce bouton.
: Non utilis&eacute; dans le Fantom-Xa
Un certain nombre de points de pr&eacute;cautions doivent &ecirc;tre
observ&eacute;s dans l’utilisation du Fantom-Xa par liaison USB.
[F4 (DELETE)]: Supprime un fichier s&eacute;lectionn&eacute; ou les fichiers
rep&eacute;r&eacute;s par les marques de validation.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour d&eacute;placer ou supprimer des
dossiers dans le Fantom-Xa.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour formater ou optimiser la
m&eacute;moire interne du Fantom-Xa ou une carte m&eacute;moire branch&eacute;e
dessus. N’ex&eacute;cutez pas non plus d’op&eacute;rations de type Scan
Disk.
[F5 (MOVE)]:
D&eacute;place les fichiers rep&eacute;r&eacute;s par les marques de
validation vers un nouveau dossier.
[F6 (COPY)]:
Copie un fichier s&eacute;lectionn&eacute; ou les fichiers
rep&eacute;r&eacute;s par les marques de validation vers un
nouveau dossier.
,
• Le Fantom-Xa ne peut g&eacute;rer que des noms de fichiers d’un octet.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour supprimer ou remplacer
les fichiers du dossier ROLAND/SND.
,
Pour copier des fichiers de votre ordinateur dans la m&eacute;moire
utilisateur du Fantom-Xa, placez-les dans les dossiers ci-apr&egrave;s:
Ordinateur
Fichier SONG (.SVQ)
(MRC PRO song)
Fichier Standard MIDI file
(SMF format 0, 1)
Fichier Audio (WAV/AIFF)
•
*
TMP/AUDIO_IMPORT
Ne placez aucun fichier dans le dossier ROLAND/SMPL.
• Ne placez pas de fichier d’un quelconque autre format en
m&eacute;moire utilisateur ou sur la carte m&eacute;moire.
204
:
S&eacute;lectionne le dossier.
Passe d’un niveau hi&eacute;rarchique &agrave; l’autre.
Maintenir [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyer sur [F5 (Mark Set All)]
ajoute une marque de validation &agrave; tous les fichiers.
Maintenir [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyer sur [F4 (CLR ALL)],
annule toutes les marques de validation.
Fantom-Xa
ROLAND/SEQ/SNG
ROLAND/SEQ/SNG
:
Vous pouvez proc&eacute;der de m&ecirc;me &agrave; partir de la page FILE UTILITY
en appuyant sur [MENU]
et en choisissant “1. Mark Set ALL” ou “2. Mark Clear ALL.”
Fonctions de fichiers (File Utility)
Copie d’un fichier (Copy)
Pour copier un fichier vers un autre dossier, proc&eacute;dez comme suit.
1. Comme indiqu&eacute; dans la proc&eacute;dure de base, s&eacute;lectionnez le
fichier &agrave; copier.
[F1 (USER)] [F2 (CARD)]: S&eacute;lection de la m&eacute;moire
,
,
:
:
D&eacute;placement d’un fichier
(Move)
Pour d&eacute;placer un fichier vers un autre dossier, proc&eacute;dez comme suit.
1. Comme indiqu&eacute; dans la proc&eacute;dure de base, s&eacute;lectionnez le
fichier &agrave; d&eacute;placer.
[F1 (USER)] [F2 (CARD)]: S&eacute;lection de la m&eacute;moire
S&eacute;lection du dossier
Changement de niveau hi&eacute;rarchique
,
,
2. Appuyez sur [F6 (COPY)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t permettant la s&eacute;lection du dossier de
destination de la copie.
,
,
:
:
S&eacute;lection du dossier
3. Visualisez le contenu de ce dossier de destination.
[F1 (USER)] [F2 (CARD)]: S&eacute;lection de la m&eacute;moire
Changement de niveau hi&eacute;rarchique
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Suppression d’un fichier
(Delete)
Pour supprimer un fichier, proc&eacute;dez comme suit.
1. Comme indiqu&eacute; dans la proc&eacute;dure de base, s&eacute;lectionnez
fichier &agrave; supprimer.
[F1 (USER)] [F2 (CARD)]: S&eacute;lection de la m&eacute;moire
,
,
:
:
S&eacute;lection du dossier
Changement de niveau hi&eacute;rarchique
Un &eacute;cran appara&icirc;t permettant la s&eacute;lection du dossier de
destination du d&eacute;placement.
,
,
4. Pour valider la copie, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
:
S&eacute;lection du dossier
2. Appuyez sur [F5 (MOVE)].
3. Visualisez le contenu de ce dossier de destination.
[F1 (USER)] [F2 (CARD)]: S&eacute;lection de la m&eacute;moire
:
:
:
S&eacute;lection du dossier
Changement de niveau hi&eacute;rarchique
4. Pour valider le d&eacute;placement, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Initialisation d’une carte
m&eacute;moire (Card Format)
Pour initialiser une carte m&eacute;moire, proc&eacute;dez comme suit.
Ce formatage efface toutes les donn&eacute;es ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes sur
cette carte.
1. Dans la page file Utility, appuyez sur [MENU].
Changement de niveau hi&eacute;rarchique
2. Appuyez sur
pour choisir “3. Card Format,” puis
Appuyez sur [ENTER].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
2. Appuyez sur [F4 (DELETE)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3. Pour valider la suppression, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
3. Pour lancer le formatage, appuyez sur [F6 (EXEC)].
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
205
Branchement sur votre ordinateur par USB
7. Si vous voulez que votre Fantom-Xa se mette
&Agrave; propos des fonctions USB
Le Fantom-Xa dispose de deux modes d’utilisation USB: un mode de
sauvegarde pour le transfert des fichiers et un mode MIDI pour
l’&eacute;mission et la r&eacute;ception de messages MIDI. Vous ne pouvez pas les
utiliser simultan&eacute;ment et devez choisir l’un ou l’autre sur le Fantom-Xa.
Le mode USB (transfert de fichier/communication MIDI) doit
avoir &eacute;t&eacute; choisi avant tout branchement du Fantom-X sur votre
ordinateur.
La compatibilit&eacute; des modes avec les diff&eacute;rents syst&egrave;mes se fait
comme suit:
Syst&egrave;me informatique
Windows XP/2000/Me ou plus
Windows 98/98SE
Mac OS 9 (9.04 ou plus)
Mac OS X
*
Sauvegarde
✔
incompatible
✔
✔
Mode MIDI
✔
✔
✔
✔
automatiquement en mode USB Storage &agrave; la mise sous
tension, appuyez sur [F6 (WRITE)] pour sauvegarder cette
option dans les param&egrave;tres syst&egrave;mes.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour plus de d&eacute;tails sur les op&eacute;rations possibles en mode USB,
voir Transfert de fichier de/vers l’ordinateur (Storage Mode)
(p. 207).
S&eacute;lection du mode MIDI
Vous devez avoir plac&eacute; le Fantom-Xa en mode &laquo; MIDI &raquo; avant
de le relier &agrave; votre ordinateur avec un c&acirc;ble USB.
*
Si vous choisissez le mode USB MIDI vous ne pourrez plus recevoir de
donn&eacute;es sur le connecteur MIDI IN.
1. Appuyez sur [MENU] pour ouvrir la page &laquo; Top Menu &raquo;.
Peut ne pas s’appliquer correctement &agrave; certains types d’ordinateurs.
2. Appuyez sur
S&eacute;lection des modes
MIDI et USB
ou
pour choisir “1. System,” puis
Appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; System Menu &raquo; appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F1 (GENERAL)] puis sur [F4 (USB)].
La page &laquo; SYSTEM SETUP USB &raquo; appara&icirc;t.
S&eacute;lection du mode de stockage USB
4. Appuyez sur
pour d&eacute;placer le curseur sur “USB Mode.”
5. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pourchoisir “MIDI.”
Un message vous demande confirmation.
Vous devez avoir plac&eacute; le Fantom-Xa en mode &laquo; USB Storage &raquo;
avant de le relier &agrave; votre ordinateur pour pouvoir utiliser ce
mode correctement.
1. Appuyez sur [MENU]; la page &laquo; Top Menu &raquo; appara&icirc;t.
6. Pour activer le mode USB, appuyez sur [F6 (OK)].
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas l’activer, appuyez sur [F5 (CANCEL)]
Le mode &laquo; MIDI &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;.
fig.SYSTEM-USB-MIDI
2. Appuyez sur
ou
pour choisir “1. System”, puis
Appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; System Menu &raquo; appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [F1 (GENERAL)] puis sur [F4 (USB)].
La page &laquo; SYSTEM SETUP USB &raquo; appara&icirc;t.
4. Appuyez sur
pour d&eacute;place le curseur sur “USB Mode”.
5. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour choisir
“STORAGE”.
Un message vous demande confirmation.
6. Pour activer le mode USB, appuyez sur [F6 (OK)].
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas l’activer, appuyez sur [F5 (CANCEL)]
Le mode &laquo; USB Storage &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;.
7. Appuyez sur
pour choisir “USB-MIDI Thru.”
8. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour activer/
d&eacute;sactiver &laquo; USB-MIDI Thru &raquo;.
Cette s&eacute;lection permet de d&eacute;terminer si les messages MIDI re&ccedil;us
sur le connecteur USB ou en MIDI IN sont retransmis par le
connecteur MIDI OUT (ON) ou non (OFF).
9. Si vous voulez que votre Fantom-Xa se mette
automatiquement en mode MIDI &agrave; la mise sous tension,
appuyez sur [F6 (WRITE)] pour sauvegarder cette option
dans les param&egrave;tres syst&egrave;mes.
fig.SYSTEM-USB
10. Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Pour plus de d&eacute;tails sur les op&eacute;rations possibles en mode MIDI,
voir &Eacute;change de messages MIDI avec l’ordinateur (MIDI
Mode) (p. 209).
206
Branchement sur votre ordinateur par USB
4. L’affichage sur &eacute;cran varie en fonction du syst&egrave;me
Transfert de fichier de/vers
l’ordinateur (Storage Mode)
En reliant le Fantom-Xa &agrave; votre ordinateur par un c&acirc;ble USB vous
pouvez transf&eacute;rer aux fins de sauvegarde des fichiers entre la
m&eacute;moire utilisateur ou une carte m&eacute;moire et votre ordinateur.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser un logiciel sur votre ordinateur pour
&eacute;diter les formes d’onde cr&eacute;&eacute;es sur le Fantom-Xa et inversement
utiliser sur le Fantom-Xa des formes d’ondes cr&eacute;&eacute;es sur l’ordinateur.
Le mode USB Storage sert &agrave; ce genre de transferts de fichiers
(patches ou formes d’ondes) de/vers l’ordinateur.
Ne branchez ou d&eacute;branchez le c&acirc;ble USB que quand le Fantom-Xa
est hors-tension. Ne touchez pas aux connexions USB tant que
vous &ecirc;tes en mode USB ou pendant un transfert de donn&eacute;es.
Connexions
1. Le Fantom-Xa n’&eacute;tant pas branch&eacute;, d&eacute;marrez votre ordinateur.
informatique utilis&eacute;.
• Windows Me/2000
Un volume appel&eacute; &laquo; Removable disk &raquo; appara&icirc;t dans
&laquo; Mon ordinateur &raquo;. Dans ce volume se trouvent les dossiers
&laquo; ROLAND &raquo; et &laquo; TMP &raquo;.
• Macintosh, Windows XP
Un ic&ocirc;ne de volume appel&eacute; &laquo; FANX USER &raquo; appara&icirc;t sur le
bureau. Si une carte m&eacute;moire est branch&eacute;e, son nom est affich&eacute;.
Dans ce volume se trouvent les dossiers
&laquo; ROLAND &raquo; et &laquo; TMP &raquo;.
Gestion des dossiers et des fichiers
Un certain nombre de pr&eacute;cautions doivent &ecirc;tre observ&eacute;es dans
l’utilisation du Fantom-Xa par liaison USB.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour d&eacute;placer ou supprimer des
dossiers dans le Fantom-Xa.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour formater ou optimiser la
m&eacute;moire interne du Fantom-Xa ou une carte m&eacute;moire branch&eacute;e
dessus. N’ex&eacute;cutez pas non plus d’op&eacute;rations de type Scan
Disk.
2. Utilisez un c&acirc;ble USB pour relier le Fantom-Xa &agrave; l’ordinateur.
• Le Fantom-Xa ne peut g&eacute;rer que des noms de fichiers d’un octet.
3. Mettez le Fantom-Xa sous tension.
• Seuls les types de fichiers ci-apr&egrave;s peuvent &ecirc;tre &eacute;chang&eacute;s entre
le Fantom-X et votre ordinateur.
Fichiers Song (.SVQ) (MRC PRO songs)
Choix de la destination de la
connexion
Fichiers Standard MIDI Files (.MID)
Fichiers Audio (.WAV/AIFF)
• Pour la gestion de ces fichiers, utilisez les m&eacute;thodes ci-dessous.
Quand le Fantom-Xa est reli&eacute; &agrave; votre ordinateur, vous pouvez
choisir l’espace m&eacute;moire du Fantom-Xa avec lequel la connexion se
fait: m&eacute;moire interne utilisateur ou carte m&eacute;moire.
1. Appuyez sur [MENU]; la page &laquo; Top Menu &raquo; appara&icirc;t.
Fichiers Song,
Standard MIDI Files
Fichiers Audio
2. Appuyez sur
ou
pour choisir “4. USB Storage,”
puis Appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; USB STORAGE &raquo; appara&icirc;t.
&Agrave; placer dans le dossier.
ROLAND/SEQ/SNG folder
&Agrave; placer dans le dossier d’import,
TMP/AUDIO_IMPORT folder
puis importez les fichiers audio.
Pour lire des samples du Fantom-Xa sur
votre ordinateur, chargez-les depuis le
dossier ROLAND/SMPL..
fig.USB-STORAGE
• N’utilisez pas le branchement USB pour supprimer ou
renommer un des fichiers du dossier ROLAND/SND depuis
votre ordinateur.
•
*
Ne placer aucun fichier dans le dossier &laquo; ROLAND/SMPL &raquo;.
Si vous n’&ecirc;tes pas en &laquo; Storage mode &raquo;, un message d’alerte &laquo; The
USB is in MIDI Mode!!&raquo; appara&icirc;t quand vous appuyez sur [ENTER]
&agrave; l’&eacute;tape 2. Appuyez sur [F6 (EXEC)] si vous voulez passer en &laquo; USB
Storage mode &raquo; (l’&eacute;cran de param&eacute;trage correspondant appara&icirc;t alors),
ou sur [F5 (CANCEL)] pour annuler.
3. Appuyez sur [F2 (INTERNAL)] ou sur [F5 (PC CARD)] pour
choisir le type de connexion avec votre ordinateur.
[F2 (INTERNAL)]: M&eacute;moire interne utilisateur
[F5 (PC CARD)]:
*
Carte m&eacute;moire
Pour annuler la connexion, appuyez sur [F6 (EXIT)].
207
Branchement sur votre ordinateur par USB
Sortie du mode Storage
Windows Me/2000/XP
1. Dans Mon Ordinateur, effectuez un clic droit sur l’ic&ocirc;ne du
disque amovible et choisissez l’option &laquo; Remove &raquo;
(d&eacute;monter)
Macintosh
Import de fichiers audio
(Import Audio)
Pour importer un fichier WAV/AIFF proc&eacute;dez comme suit.
Pour qu’un fichier soit importable, il doit se trouver dans le
dossier suivant:
• Windows Me/2000 users
1. Faites glisser l’ic&ocirc;ne du volume du Fantom-X dans la
Disque amovible/TMP/AUDIO_IMPORT
corbeille.
• Macintosh, Windows XP users
FANX USER/TMP/AUDIO_IMPORT
Suppression de la liaison USB
Pour &eacute;teindre le Fantom-Xa alors qu’il est reli&eacute; &agrave; votre ordinateur,
vous devez d’abord annuler la liaison USB de la mani&egrave;re suivante.
*
1. Appuyez sur [SAMPLE EDIT &lt;-&gt; LIST] pour afficher la page
SAMPLE LIST.
Windows Me/2000/XP
1. Utilisez le bouton d’&eacute;jection situ&eacute; dans la barre des t&acirc;ches &agrave;
la partie inf&eacute;rieure droite de l’&eacute;cran pour annuler la
connexion avec le Fantom-Xa.
2. Appuyez sur [F5 (UTILITY)], puis sur [F1 (IMPORT AUDIO)].
La page IMPORT AUDIO appara&icirc;t.
*
Macintosh
1. V&eacute;rifiez que l’ic&ocirc;ne du Fantom-Xa n’appara&icirc;t plus sur votre
“/” indique un niveau de r&eacute;pertoire.
En alternative &agrave; l’&eacute;tape 2, vous pouvez &eacute;galement appuyer sur
[MENU] et choisir “5. Import Audio”.
3. Appuyez sur [F1 (USER)] ou [F2 (CARD)] pour choisir la
source de l’import.
[F1 (USER)]: Import de la m&eacute;moire utilisateur.
bureau.
[F2 (CARD)]: Import de la carte m&eacute;moire.
4. Appuyez sur
ou
pour s&eacute;lectionner le fichier &agrave;
importer.
Pour effectuer une s&eacute;lection multiple, appuyez sur [F3 (MARK)]
pour valider (✔) les fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour supprimer la
marque de validation, appuyez sur [F3 (MARK)] &agrave; nouveau.
En appuyant sur [F5 (SET ALL)], tous les fichiers de la bank
sont valid&eacute;s et en appuyant sur [F4 (CLR ALL)], ils sont tous
d&eacute;valid&eacute;s.
5. Appuyez sur [F6 (IMPORT)].
Un message vous demande confirmation.
6. Appuyez sur [F6 (EXEC)].
Le fichier est import&eacute; et la page SAMPLE LIST appara&icirc;t.
*
Pour annuler, appuyez sur [F5 (CANCEL)].
Le fichier import&eacute; est ajout&eacute; en tant que &laquo;sample &raquo; temporaire
serait effac&eacute; en cas de mise hors tension. Pour le conserver,
appuyez sur [WRITE] et sauvegardez-le.
208
Branchement sur votre ordinateur par USB
&Eacute;change de messages MIDI
avec l’ordinateur
(MIDI Mode)
Installation de pilotes (drivers) et
param&eacute;trages
Pour utiliser le Fantom-X en tant qu’unit&eacute; USB MIDI vis-&agrave;-vis de
votre ordinateur, vous devez d’abord installer le pilote USB MIDI.
Celui-ci est inclus dans le CD-ROM &laquo; Fantom-X Driver &raquo;.
La nature du pilote et son installation d&eacute;pendent du syst&egrave;me et des
programmes que vous utilisez. Lisez attentivement les fichiers
&laquo; Read Me &raquo; pr&eacute;sents sur le CD-ROM avant installation.
Windows XP/2000
&Agrave; propos du driver (pilote) USB MIDI
Le pilote USB MIDI est un &eacute;l&eacute;ment logiciel permettant le
transfert de donn&eacute;es entre le Fantom-Xa et une application
(s&eacute;quenceur par ex.) active sur l’ordinateur reli&eacute; en USB, &agrave; la
fois de l’application vers le Fantom-Xa et du Fantom-Xa vers
l’application.
fig.Driver.e
Application
Pilote
USB
(driver)
Prise USB
\Win2kXP\Readme_e.htm
Windows Me/98/98SE
\Win98Me\Readme_e.htm
C&acirc;ble USB
Ordinateur
Mac OS 9 (9.04 or later)
\Fantom-X Driver OS9 (E)\Readme_e.htm
Prise USB
Mac OS X
\Fantom-X Driver OSX\Readme_e.htm
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre pour le
d&eacute;branchement du c&acirc;ble USB
Fantom-Xa
Vous devez &eacute;teindre votre ordinateur avant de d&eacute;brancher le
c&acirc;ble USB.
Vous pourriez sinon d&eacute;stabiliser son fonctionnement.
209
Utilisation de l’&eacute;diteur du Fantom-Xa
Pour vous aider &agrave; tirer le meilleur parti du Fantom-Xa et de ses
fonctionnalit&eacute;s, celui-ci est livr&eacute; avec un logiciel de gestion et
d’&eacute;dition sur ordinateur qui reprend un certain nombre de contr&ocirc;les
de l’appareil et permet de travailler dans un environnement
graphique.
Installation du &laquo; Fantom-X
Editor &raquo; sur votre ordinateur
Des instructions d’installation d&eacute;taill&eacute;es peuvent &ecirc;tre trouv&eacute;es sur le
CD-ROM livr&eacute; avec l’appareil.
• Windows
Sur le CD-ROM Fantom-X Editor ouvrez le fichier
Readme_E.txt.
• Macintosh
Sur le CD-ROM Fantom-X Editor ouvrez le fichier
Readme(English).txt.
Branchements
Utilisation du &laquo; Fantom-X
Librarian &raquo;
Le &laquo; Fantom-X Librarian &raquo; est un logiciel qui permet de g&eacute;rer des
&laquo; biblioth&egrave;ques &raquo; (ou &laquo; libraries &raquo;) de param&egrave;tres et de donn&eacute;es du
Fantom-XR sur ordinateur. Il constitue la mani&egrave;re la plus simple
pour organiser vos patches, rhythm sets et performances.
Pour pouvoir utiliser ce logiciel, vous devez d’abord placer le
Fantom-XR en mode Librarian.
*
Cela est &eacute;galement vrai pour l’utilisation d’autres &eacute;diteurs du
commerce.
1. Appuyez sur [MENU] pour ouvrir la page &laquo; Top Menu &raquo;.
2. Utilisez
ou
pour choisir “2. Utility,” puis appuyez
sur [ENTER].
La page UTILITY MENU appara&icirc;t.
3. Appuyez sur [(LIBRARIAN)].
fig.LIBRARIAN
1. V&eacute;rifiez que le param&egrave;tre System USB est bien r&eacute;gl&eacute; sur
MIDI.
Voir [F4 (USB)] (p. 194).
*
Si ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur Storage, vous ne pourrez pas utiliser
l’&eacute;diteur avec la connexion USB.
2. Utilisez un c&acirc;ble USB (vendu s&eacute;par&eacute;ment) pour relier le
Fantom-Xa et votre ordinateur.
fig.USBconnect
Le mode Librarian est s&eacute;lectionn&eacute;. Dans ce mode les messages
syst&egrave;me exclusif adress&eacute;s depuis une unit&eacute; externe peuvent
&eacute;craser les param&eacute;trages en cours en m&eacute;moire utilisateur. Dans
ce mode, il n’est pas possible d’utiliser musicalement les
boutons de la face avant du Fantom-Xa.
4. Appuyez sur [EXIT] ou [F6 (EXIT)] pour sortir du mode
Librarian et revenir au fonctionnement normal.
210
Utilisation de l’&eacute;diteur du Fantom-Xa
Configurations syst&egrave;mes du
Fantom-X Editor
Mac OS
• Syst&egrave;mes d’exploitation compatibles
Mac OS (Classic) 8.6 and 9.x
Mac OS (X) 10.2 or later
Windows
• CPU/Fr&eacute;quence d’horloge
PowerPC G3 233 MHz ou plus (Classic)
• Syst&egrave;mes d’exploitation compatibles
Microsoft&reg; Windows&reg; XP
PowerPC G3 500 MHz ou plus (Mac OS X)
• M&eacute;moire (RAM)
Microsoft&reg; Windows&reg; Me
128 Mo ou plus
Microsoft&reg; Windows&reg; 2000 Professional
Microsoft&reg; Windows&reg; 98
256 Mo ou plus (recommand&eacute;)
• Sortie vid&eacute;o
• CPU/Fr&eacute;quence d’horloge
800 x 600 ou plus/32000 couleurs ou plus
Pentium&reg;/Celeron™ processor 400 MHz ou ult&eacute;rieur
Pentium&reg; III 500 MHz ou ult&eacute;rieur (recommand&eacute;)
1024 x 768 ou plus (recommand&eacute;)
• Disque dur
• M&eacute;moire (RAM)
128 Mo ou plus
120 Mo ou plus
• Autres
256 Mo ou plus (recommand&eacute;)
OMS 2.0 ou ult&eacute;rieur (Classic)
• Sortie vid&eacute;o
800 x 600 ou plus/6536 couleurs (16 bit) ou plus
1024 x 768 ou plus (recommand&eacute;)
• Disque dur
120 Mo ou plus
204
* Microsoft et Windows sont des marques d&eacute;pos&eacute;es de Microsoft
Corporation.
206j
* Windows&reg; correspond officiellement &agrave;: “Microsoft&reg; Windows&reg;
operating system.”
213
* Pentium est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Intel Corporation.
207
* Apple et Macintosh sont des marques d&eacute;pos&eacute;es deApple Computer,
Inc.
209
* MacOS est une marque d&eacute;pos&eacute;e deApple Computer, Inc.
231
* OMS est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Opcode Systems, Inc.
986
Bien que, dans la plupart des cas, un ordinateur tel que d&eacute;crit cidessus doive permettre le bon fonctionnement du Fantom-X
Editor, Roland ne peut garantir sa compatibilt&eacute; universelle sur
ces seuls facteurs. En effet, de nombreux param&egrave;tres peuvent en
influencer le fonctionnement, tels que la conception des cartem&egrave;res et/ou une configuration particuli&egrave;re faisant intervenir
d’autres unit&eacute;s.
563
• Toute duplication, reproduction, vente ou location non
autoris&eacute;e est interdite.
564
• avant d’ouvrir le CD-ROM inclus, vous devez avoir pris
connaissance de l’accord de licence (“license agreement”).
Votre ouverture du CD-ROM vaut acceptation de cet accord de
licence.
211
&Agrave; propos du V-LINK
Qu’est-ce que le V-LINK?
Le V-LINK (
) est une fonction permettant de cr&eacute;er
des performances alliant la musique et la vid&eacute;o. En associant une
unit&eacute; vid&eacute;o compatible V-LINK au MV-8000, vous faire en sorte que
votre musique soit associ&eacute;e &agrave; une grande vari&eacute;t&eacute; d’effets vid&eacute;o.
Marche/arr&ecirc;t du V-LINK
1. &Agrave; la gauche de la face avant, appuyez sur le bouton [VLINK]
(son t&eacute;moin s’allume).
La page V-LINK appara&icirc;t, et la fonction V-LINK est activ&eacute;e.
fig.V-LINK
(Exemples)
En utilisant le Fantom-Xa avec un Edirol DV-7PR vous pouvez :
• Utiliser le Fantom-Xa pour modifier des param&eacute;trages
d’ex&eacute;cution du DV-7PR.
• Utiliser le s&eacute;quenceur du Fantom-Xa pour cr&eacute;er des
performances musicales et vid&eacute;o synchronis&eacute;es.
• Utiliser les pads du Fantom-Xa pour provoquer des
changements d’images (clips/palettes) sur le DV-7PR.
• Utiliser les boutons du Fantom-Xa pour contr&ocirc;ler la luminosit&eacute;
ou la couleur des images.
*
Pour pouvoir utiliser le V-LINK entre un Fantom-Xa et un DV-7PR
Edirol, vous devez les relier par un UM1/UM-1S Edirol (vendu
s&eacute;par&eacute;ment).
Exemples de connexions
Utilisez un UM-1X/UM-1SX pour relier la prise MIDI OUT du
Fantom-Xa au connecteur de t&eacute;l&eacute;commande (remote) du DV-7PR.
*
Vous pouvez alors utiliser les pads sensitifs pour manipuler les images
de mani&egrave;re synchrone avec le morceau ex&eacute;cut&eacute; sur le Fantom-Xa.
Le V-LINK ne modifie pas le fonctionnement des autres modes.
2. La page V-LINK affich&eacute;e, appuyez &agrave; nouveau sur [V-LINK].
Le bouton V-LINK s’&eacute;teint et la fonction est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Param&egrave;tres duV-LINK
1. Appuyez sur [V-LINK] pour acc&eacute;der &agrave; la page V-LINK.
2. Appuyez sur [F5 (SETUP)].
La page V-LINK SETUP appara&icirc;t.
fig.V-LINK-SETUP
Avant tout branchement mettez tous vos appareils hors tension afin
d’&eacute;viter tout dysfonctionnement et d’endommager vos haut-parleurs
ou votre mat&eacute;riel.
fig.V-LINKconnect.e
Fantom-Xa
3. Utilisez
pour amener le curseur sur un param&egrave;tre.
4. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour changer la valeur.
Pour plus de d&eacute;tails, voir Param&egrave;tres V-LINK (p. 213).
5. Pour sauvegarder ces modifications, appuyez sur [F6 (WRITE)].
MIDI OUT
6. Appuyez sur [F5 (EXIT)] ou [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran
pr&eacute;c&eacute;dent.
Pad Mode
Edirol UM-1X
D&eacute;termine si les pads provoquent le changement de clips ou de palettes.
1. En page V-LINK, appuyez sur [F1 (CLIP)] ou [F2 (PALETT)].
[F1 (CLIP)]:
changement de clips.
[F2 (PALETT)]: changement de palettes.
Local Switch
Edirol DV-7PR, PR-50, V-4, etc.
D&eacute;termine si le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est connect&eacute; (ON) ou non
(OFF) des pads.
1. Appuyer sur [F6 (LOCAL)] place/enl&egrave;ve un marqueur (✔).
Projecteur
212
&Eacute;cran
Si un marqueur s’affiche au-dessus de [F6 (LOCAL)], le
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est connect&eacute; aux pads.
Si aucun marqueur ne s’affiche, le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est
d&eacute;connect&eacute; des pads.
&Agrave; propos du V-LINK
Param&egrave;tres V-LINK
Param&egrave;tre
Note Tx Ch
Valeur
1–16
Clip 1 Note No.
0 (C -)–127 (G9)
Dissolve Time
OFF, CC01, CC05, CC07, CC10, CC11, CC71–74,
CC91–93, AFTERTOUCH (Channel Aftertouch)
1–16
Ctrl Tx Ch
Play Speed Ctrl
Color Cb Ctrl
Color Cr Ctrl
Brightness Ctrl
VFX1–4 Ctrl
Fade Ctrl
Clip Filter
0.0-1.0-2.0, 0.5-1.0-2.0, 0.0-1.0-4.0, 0.5-1.0-4.0,
0.0-1.0-8.0, 0.5-1.0-8.0, 0.0-1.0-16.0, 0.5-1.0-16.0,
0.0-1.0-32.0, 0.5-1.0-32.0, 0.0-2.0-4.0, 0.0-4.0-8.0,
0.0-8.0-16.0, 0.0-16.0-32.0, -2.0-1.0-4.0, -6.0-1.0-8.0
OFF, CC01, CC05, CC07, CC10, CC11, CC71–74,
CC91–93, AFTERTOUCH (Channel Aftertouch)
OFF, ON (✔)
Utilisation du Clip Filter
Description
Canal MIDI destin&eacute; au changement de clips/palettes du DV-7PR et au
contr&ocirc;le du temps de dissolution crois&eacute;e.
Les pads 1 &agrave; 16 correspondent aux clips (ou palettes) du DV-7PR.
Nous vous conseillons de r&eacute;gler “Template Set” sur “Note” et le n&deg; de
note du Clip1 sur la m&ecirc;me valeur que celle de “Pad Base Note”. (p.
118)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le MIDI destin&eacute; au contr&ocirc;le de la dissolution
crois&eacute;e entre images
Canal MIDI destin&eacute; au contr&ocirc;le des param&egrave;tres color Cb/Cr, brightness,
et video effects du DV-7PR
Plage de r&eacute;glage de la vitesse de lecture.
Les trois valeurs (multiples de la vitesse normal) correspondent aux
positions gauche, centrale et droite du levier de pitch bend.
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre Cb color
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre Cr color
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre luminosit&eacute;
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; aux effets vid&eacute;o
* VFX2 &agrave; 4 ne sont pas pris en charge par le DV-7PR.
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; &agrave; la dur&eacute;e de dissolution
Les clips coch&eacute;s peuvent &ecirc;tre appel&eacute;s. Active/d&eacute;sactive chaque clip.
1. En page V-LINK SETUP, appuyez sur [F1 (FILTER)].
La page &laquo; Clip Filter &raquo; appara&icirc;t.
Supposons que dans le rhythm set que vous utilisez dans la Part
fig.V-LINK-CF
associ&eacute;e au V-LINK (c’est-&agrave;-dire de m&ecirc;me num&eacute;ro que le
param&egrave;tre Note Tx Channel), vous vouliez que seuls la grosse
caisse et la caisse claire provoquent le changement de clips. Ne
validez alors que les num&eacute;ros de notes correspondant &agrave; ces sons
et les autres resteront sans action sur l’image. Les clips se
d&eacute;clencheront sur le jeu de la grosse caisse ou de la caisse claire.
2. Utilisez [CURSOR] pour choisir un clip.
3. Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] pour placer
ou enlever un marqueur (✔).
Les clips marqu&eacute;s peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s.
R&eacute;initialisation de l’image
1. En page V-LINK, appuyez sur [F3 (CLIP)] ou [F4 (ALL)].
[F3 (CLIP)]
(Clip Reset)
[F4 (ALL)]
(All Reset)
Remplace l’image par un fond noir.
L’effet affect&eacute; &agrave; l’image est r&eacute;initialis&eacute; et les param&egrave;tres
brightness, color difference, etc. reprennent leurs valeurs par
d&eacute;faut..
*
Pour plus de d&eacute;tails sur clips/palettes, temps de dissolution, les signaux (Cb/Cr), etc. reportez-vous au manuel du DV-7PR Edirol.
*
Le Fantom-Xa n’est pas compatible avec le mode &laquo; dual stream &raquo; du DV-7PR Edirol.
213
Installation d’une carte d’extension SRX
Une carte d’extension de sons optionnelle (s&eacute;rie SRX; vendue
s&eacute;par&eacute;ment) peut &ecirc;tre install&eacute;e dans le Fantom-Xa.
Les cartes d’extension SRX emmagasinent des donn&eacute;es Wave, de
Patchs et de Rythmes, et en ajoutant ces cartes au Fantom-Xa, il est
possible d’&eacute;largir consid&eacute;rablement la palette de sons.
Installation d’une carte
d’extension de sons
Avant d’installer la carte d’extension, retirez le panneau inf&eacute;rieur.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors
de l’installation d’une carte
d’expansion Wave
1. Toujours &eacute;teindre et d&eacute;brancher le Fantom-Xa ainsi que
tout autre appareil connect&eacute; avant de commencer
l’installation de la carte (adaptateurs secteurs inclus).
2. Sur le Fantom-Xa, retirer uniquement les vis illustr&eacute;es dans
le sch&eacute;ma ci-dessous et retirer le couvercle.
901
• Veuillez suivre attentivement les instructions suivantes quand
vous manipulez la carte afin d’&eacute;viter tout risque d’endommager
des pi&egrave;ces internes par l’&eacute;lectricit&eacute; statique.
fig.Exp1.e
Fantom-Xa : face inf&eacute;rieure
Vis &agrave; retirer
1
• Toujours toucher un objet m&eacute;tallique reli&eacute; &agrave; la terre (comme
un tuyau par exemple) avant de manipuler la carte pour vous
d&eacute;charger de l’&eacute;lectricit&eacute; statique que vous auriez pu
accumuler.
2
• Lorsque vous manipulez la carte, la tenir par les c&ocirc;t&eacute;s.
&Eacute;vitez de toucher aux composants ou aux connecteurs.
5
• Conservez le sachet d’origine dans lequel &eacute;tait la carte lors de
l’envoi et remettez la carte dedans si vous devez la ranger ou
la transporter.
• Utilisez un tournevis de type Philips de la taille adapt&eacute;e &agrave; celle
des vis (tournevis num&eacute;ro 2). Un tournevis inad&eacute;quat peut
endommager la t&ecirc;te de la vis.
• Pour retirer une vis, tourner le tournevis dans le sens contraire
des aiguilles d’une montre. Pour serrer les vis, tourner le
tournevis dans le sens des aiguilles d’une montre.
fig.Screw.e
928
*
Lorsque vous d&eacute;posez le Fantom-Xa face vers le bas, placez des piles de
journaux ou de magazines sous les quatre coins (ou des deux c&ocirc;t&eacute;s)
pour le soutenir. Ainsi, les boutons, manettes et autres pi&egrave;ces ne
seront pas endommag&eacute;s.
929
*
En pla&ccedil;ant l’appareil sens dessus dessous, manipulez-le avec soin pour
&eacute;viter de l’&eacute;chapper, de le laisser tomber ou de se renverser.
fig.Exp2
d&eacute;visser
visser
• Pour installer les cartes d’extension SRX, retirer uniquement les
vis mentionn&eacute;es.
• Assurez-vous que les vis retir&eacute;es ne tombent pas dans le FantomXa.
• Ne pas laisser le panneau de protection inf&eacute;rieur d&eacute;tach&eacute;.
S’assurer de l’avoir fix&eacute; correctement apr&egrave;s avoir install&eacute; la carte.
• Faites attention de ne pas vous couper sur l’ouverture d’installation de la carte.
911
• Ne pas toucher aux circuits imprim&eacute;s ou aux connecteurs.
912
• Ne jamais forcer lors de l’installation d’une carte.
Si la carte s’ajuste mal au premier essai, enlevez la carte
et recommencez l’installation.
913
• Quand l’installation de la carte est termin&eacute;e, rev&eacute;rifiez si tout est
bien install&eacute;.
214
Installation d’une carte d’extension SRX
3. Comme le montre l’illustration ci-dessous, branchez le
connecteur de la carte d’extension dans la fente appropri&eacute;e
et, en m&ecirc;me temps, ins&eacute;rez le support de carte de circuits
imprim&eacute;s dans l’ouverture de la carte d’extension.
fig.Exp3.e
Support de carte
Positionnez comme
indiqu&eacute; avant
tdʼinstaller la carte.
Connecteur
4. Utilisez l’outil d’installation fourni avec la carte d’extension
pour tourner les supports en position LOCK (verrouill&eacute;) afin
de retenir la carte en place.
V&eacute;rification des cartes
d’extension audio apr&egrave;s
installation
Lorsque l’installation des cartes d’extension de sons est termin&eacute;e,
proc&eacute;der &agrave; une v&eacute;rification pour s’assurer qu’elles sont correctement
identifi&eacute;es.
1. Mettre sous tension, tel que d&eacute;crit en p. 16.
2. Appuyez sur [MENU]; la page &laquo; Top Menu &raquo; s’affiche.
3. Utilisez
pour s&eacute;lectionner “1. System,” puis
appuyer sur [ENTER].
fig.Exp4.e
VERROUILLAGE
4. Appuyer sur [F6 (INFORMATION)].
Outil dʼinstallation
La page &laquo; SYSTEM INFO &raquo; appara&icirc;t.
5. Appuyer sur [F2 (SRX)].
V&eacute;rifiez que le nom de la carte d’extension install&eacute;e s’affiche.
fig.SRXInfo
*
5. Remettez le couvercle en place &agrave; l’aide des vis retir&eacute;es &agrave;
l’&eacute;tape 2.
Si le nom de la carte n’appara&icirc;t pas, il est possible qu’elle ne soit pas
reconnue correctement. Mettre l’appareil sous tension tel que d&eacute;crit
dans Turning Off the Power (p. 16), et r&eacute;-installez correctement la
carte SRX.
6. Appuyer sur [EXIT] pour quitter la page &laquo; SYSTEM INFO &raquo;.
215
Ajouter de la M&eacute;moire
Le Fantom-X est livr&eacute; avec une m&eacute;moire de 4 Mo dans laquelle les
&eacute;chantillons audio peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s. Toutefois, dans certains cas,
une m&eacute;moire de 4 Mo sera insuffisante pour charger de grandes
quantit&eacute;s de donn&eacute;es. Il faudra alors ajouter des modules de
m&eacute;moire vendus s&eacute;par&eacute;ment (DIMM). La m&eacute;moire est extensible
jusqu’&agrave; 64/128/256/512 Mo.
Avant d’ajouter de la m&eacute;moire, consulter le d&eacute;taillant, le centre de
service Roland le plus proche ou un distributeur autoris&eacute; Roland.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors
de l’ajout de m&eacute;moire
Installation du module de
m&eacute;moire
Installez le module de m&eacute;moire apr&egrave;s avoir retir&eacute; le couvercle
inf&eacute;rieur.
1. Avant d’installer la m&eacute;moire additionnelle, mettez hors
tension le Fantom-Xa et tous les p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s
et d&eacute;branchez tous les c&acirc;bles, y compris le c&acirc;ble
d’alimentation du Fantom-Xa.
2. Sur le Fantom-Xa, retirer uniquement les vis illustr&eacute;es dans
le sch&eacute;ma ci-dessous et retirer le couvercle..
901
• Veuillez suivre attentivement les instructions suivantes quand
vous manipulez la carte afin d’&eacute;viter tout risque d’endommager
des pi&egrave;ces internes par l’&eacute;lectricit&eacute; statique.
fig.Exp1.e
Fantom-Xa : face inf&eacute;rieure
Vis &agrave; retirer
1
• Toujours toucher un objet m&eacute;tallique reli&eacute; &agrave; la terre (comme
un tuyau par exemple) avant de manipuler la carte pour vous
d&eacute;charger de l’&eacute;lectricit&eacute; statique que vous auriez pu
accumuler.
2
• Lorsque vous manipulez la carte, la tenir par les c&ocirc;t&eacute;s. &Eacute;vitez
de toucher aux composants ou aux connecteurs.
5
• Conservez le sachet d’origine dans lequel &eacute;tait la carte lors de
l’envoi et remettez la carte dedans si vous devez la ranger ou
la transporter.
• Utilisez un tournevis de type Philips de la taille adapt&eacute;e &agrave; celle
des vis (tournevis num&eacute;ro 2). Un tournevis inad&eacute;quat peut
endommager la t&ecirc;te de la vis.
• Pour retirer une vis, tourner le tournevis dans le sens contraire
des aiguilles d’une montre. Pour serrer les vis, tourner le
tournevis dans le sens des aiguilles d’une montre.
fig.Screw.e
928
*
Lorsque vous d&eacute;posez le Fantom-Xa face vers le bas, placez des piles de
journaux ou de magazines sous les quatre coins (ou des deux c&ocirc;t&eacute;s)
pour le soutenir. Ainsi, les boutons, manettes et autres pi&egrave;ces ne
seront pas endommag&eacute;s.
929
*
En pla&ccedil;ant l’appareil sens dessus dessous, manipulez-le avec soin pour
&eacute;viter de l’&eacute;chapper, de le laisser tomber ou de se renverser.
fig.Exp2
d&eacute;visser
visser
• Installez uniquement le module DIMM sp&eacute;cifi&eacute;. Retirez
uniquement les vis sp&eacute;cifi&eacute;es.
• Assurez-vous que les vis que vous retirez ne tombent pas &agrave;
l’int&eacute;rieur du Fantom-Xa.
• Une fois l’installation du module de m&eacute;moire termin&eacute;e, ne pas
laisser le couvercle retir&eacute; et remettez-le en place.
• Faites attention de ne pas vous couper sur le bord du couvercle
ou de l’ouverture lorsque vous retirez le couvercle.
911
• Ne pas toucher aux circuits imprim&eacute;s ou aux connecteurs.
912
• Ne jamais forcer lors de l’installation de la carte de circuits
imprim&eacute;s. Si la carte s’ajuste mal au premier essai, enlevez la
carte et recommencez l’installation.
913
• Quand l’installation de la carte de circuits imprim&eacute;s est termin&eacute;e,
rev&eacute;rifiez si tout est bien install&eacute;.
216
3. Appuyez sur les clips blancs &agrave; l’extr&eacute;mit&eacute; de la prise qui
devraient &ecirc;tre orient&eacute;s vers le bas.
fig.DIMM1
Ajouter de la M&eacute;moire
4. Prenez bien note de l’emplacement et de l’orientation de
l’encoche du module de m&eacute;moire et ins&eacute;rez-le
verticalement &agrave; l’int&eacute;rieur des guides qui se trouvent de
chaque c&ocirc;t&eacute; de la prise.
fig.DIMM2
V&eacute;rifier que la m&eacute;moire est
install&eacute;e correctement
1. Mettre sous tension, tel que d&eacute;crit en p. 16.
2. Appuyez sur [MENU] ; la page &laquo; Top Menu &raquo; s’affiche.
3. Utilisez
pour s&eacute;lectionner “1. System,” puis
appuyez sur [ENTER].
4. Appuyez sur [F6 (INFORMATION)].
La page &laquo; SYSTEM INFO &raquo; appara&icirc;t.
5. Appuyez sur [F1 (MEMORY)].
*
Si vous &eacute;prouvez de la difficult&eacute; &agrave; ins&eacute;rer le module de m&eacute;moire,
inclinez-le l&eacute;g&egrave;rement et ins&eacute;rez une extr&eacute;mit&eacute; &agrave; la fois.
S’assurer de lire dans la fen&ecirc;tre la taille de la m&eacute;moire que vous
avez install&eacute;e.
fig.MemoryInfo
5. Ramenez les clips blancs vers le haut et appuyez dessus
jusqu’&agrave; ce que le module de m&eacute;moire soit verrouill&eacute; en
place.
fig.DIMM3
*
Si la taille de la m&eacute;moire dans la fen&ecirc;tre n’est pas exacte, il est possible
que la m&eacute;moire n’ait pas &eacute;t&eacute; d&eacute;tect&eacute;e correctement. &Eacute;teindre tel que
d&eacute;crit sous Turning Off the Power (p. 16), et r&eacute;installer la m&eacute;moire
conform&eacute;ment aux instructions.
6. Appuyez sur [EXIT] pour quitter la page &laquo; SYSTEM INFO &raquo;.
Sp&eacute;cifications des modules de m&eacute;moire
(DIMM) qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
6. &Agrave; l’aide des vis retir&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 2, remettez le couvercle en
Nombre de broches:
168-pin
Vitesse:
100 MHz (PC100 CL = 2)
133 MHz (PC133 CL = 3)
place.
Retrait du module de m&eacute;moire
Pour retirer le module de m&eacute;moire, proc&eacute;dez &agrave; l’inverse de la
proc&eacute;dure d’installation.
1. Appuyez simultan&eacute;ment, vers l’ext&eacute;rieur, sur les clips
blancs situ&eacute;s aux extr&eacute;mit&eacute;s de la prise.
fig.DIMM4
Tension:
3,3 V
Capacit&eacute;:
64/128/256/512 Mo
Hauteur de la carte:
38 mm ou moins
Il a &eacute;t&eacute; confirm&eacute; que le Fantom-Xa fonctionne avec la m&eacute;moire
standard poss&eacute;dant les sp&eacute;cifications ci-dessus.
Nous ne pouvons toutefois pas certifier que toutes les m&eacute;moires
poss&eacute;dant ces sp&eacute;cifications fonctionneront correctement.
Il faut se rappeler que m&ecirc;me si les sp&eacute;cifications sont identiques,
des diff&eacute;rences dans la conception du module de m&eacute;moire ou les
conditions d’utilisation peuvent faire en sorte qu’il n’est pas
possible d’utiliser le module de m&eacute;moire.
2. Retirez le module de m&eacute;moire de la prise.
217
Utilisation d’une carte m&eacute;moire
Le Fantom-Xa est dot&eacute; d’un connecteur PC card permettant d’utiliser
des cartes CompactFlash ou Smart Media, sous r&eacute;serve d’utiliser
l’adaptateur appropri&eacute;.
Avant d’utiliser la carte
m&eacute;moire
V&eacute;rifiez que vous la pr&eacute;sentez bien dans le bon sens, face imprim&eacute;e
vers le haut et ins&eacute;rez la carte dans le connecteur du Fantom-Xa.
Pour la retirer, utilisez le bouton d’&eacute;jection situ&eacute; &agrave; sa droite.
fig.MemCard1.e
Installation de la protection
PC Card
Le Fantom-Xa permet la mise en place d’une protection pour la carte
m&eacute;moire en place dans son connecteur. Pour l’installer, proc&eacute;dez
comme suit.
1. D&eacute;vissez les vis situ&eacute;es &agrave; la partie inf&eacute;rieure du connecteur
PC CARD.
2. Ins&eacute;rez la carte m&eacute;moire dans son connecteur.
3. R&eacute;utilisez les m&ecirc;mes vis pour fixer la protection PC Card
Bouton
dʼ&eacute;jection
comme indiqu&eacute; sur le sch&eacute;ma ci-dessous.
fig.MemCard2.e
Carte m&eacute;moire
Fa
nto
m-
Xa
carte
m&eacute;moire
(fa
ce
ar
ri&egrave;
ire
)
&Eacute;criture de donn&eacute;es sur la
carte
Vous pouvez enregistrer des donn&eacute;es de Patches, rhythm sets,
performances, samples, et Song sur cette carte. Pour plus de d&eacute;tails
sur la proc&eacute;dure de sauvegarde, reportez-vous aux explications
concernant ces diff&eacute;rents param&egrave;tres.
218
Protection PC card
Dysfonctionnements
Si le Fantom-Xa ne semble pas fonctionner normalement, v&eacute;rifiez les
points suivants. Si cela ne suffit pas, adressez-vous &agrave; votre revendeur
ou au centre de maintenance agr&eacute;&eacute; Roland le plus proche.
*
Si l’appareil affiche un message d’erreur quel qu’il soit, commencez
par vous reporter au chapitre Error Messages (p. 225).
Probl&egrave;mes concernant
globalement le Fantom-Xa
Une Part reste muette
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Le volume de cette Part n’est-il pas au minimum? Agissez sur le
param&egrave;tre &laquo; Level &raquo; pour monter le niveau de la Part que vous
n’entendez pas (p. 73).
• Cette Part est-elle mut&eacute;e?
R&eacute;glez le s&eacute;lecteur de Mute sur “OFF” (p. 73).
Une zone du clavier reste muette
Mise sous tension impossible.
Des limites de tessitures ont-elles &eacute;t&eacute; d&eacute;finies?
V&eacute;rifiez que l’adaptateur secteur est correctement branch&eacute; &agrave; ses
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Key Range &raquo; du Tone du Patch, de la
Part de Performance et de la Zone.
deux extr&eacute;mit&eacute;s (p. 15).
• Tone Key Range
Probl&egrave;mes li&eacute;s aux sons
Param&egrave;tre &laquo; Key Range Lower/Key Range Upper &raquo; (p. 42)
• Part Key Range
Param&egrave;tre &laquo; K.L/K.U &raquo; (p. 75)
Pas de son.
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Les appareils audio auxquels le Fantom-Xa est reli&eacute; sont-ils sous
tension?
• Le VOLUME n’est-il pas au minimum?
• Les branchements sont-ils corrects?
• Entendez-vous quelque chose au casque?
Si vous entendez du son au casque et pas dans le syst&egrave;me
d’amplification, votre c&acirc;blage est peut-&ecirc;tre d&eacute;fectueux, ou votre
amplificateur (ou votre console) est en panne. V&eacute;rifiez vos
appareils et vos connexions et essayez &agrave; nouveau.
• Si vous n’entendez aucun son en jouant sur le clavier, v&eacute;rifiez
que la fonction &laquo; Local &raquo; n’est pas en position OFF. V&eacute;rifiez que
le param&egrave;tre &laquo; Local Switch &raquo; est activ&eacute; (ON) (p. 197).
• Les Tones du Patch ont-ils &eacute;t&eacute; d&eacute;sactiv&eacute;s?
Activez-les avec “Tone Switch.”
Le son est distordu.
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Un effet de distorsion n’est-il pas utilis&eacute;?
Si le son d’un patch particulier ou d’une Part est distordu,
commencez par r&eacute;duire le volume de cette Part.
• Si tous les sons sont distordus, utilisez le bouton VOLUME
pour r&eacute;duire le niveau g&eacute;n&eacute;ral.
• Le param&egrave;tre &laquo; Output Gain &raquo; n’est-il pas trop haut?
Dans &laquo; System &raquo;, v&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Sound &raquo;.
Le son est d&eacute;saccord&eacute;.
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Le Fantom-Xa n’est-il pas d&eacute;saccord&eacute; lui-m&ecirc;me?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Master Tune &raquo; (p. 194).
• Le param&egrave;tre Part level n’est-il pas trop bas. Acc&eacute;dez aux
param&egrave;tres Level et v&eacute;rifiez le niveau de chaque part (p. 73).
• La hauteur du son n’a-t-elle pas &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e par une p&eacute;dale ou
des messages de Pitch-bend re&ccedil;us depuis une unit&eacute; MIDI
externe?
• Les param&egrave;tres d’effet sont-ils corrects?
V&eacute;rifiez les s&eacute;lections ON et OFF des param&egrave;tres Balance ou
Level des effets (p. 157).
• Les param&egrave;tres &laquo; Coarse &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; n’ont-ils pas &eacute;t&eacute;
modifi&eacute;s pour certaines Parts?
V&eacute;rifiez les param&egrave;tres &laquo; Coarse Tune &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; (p. 74).
• Le param&eacute;trage des sorties est-il correct?
V&eacute;rifiez les affectations de sorties (p. 74).
Les sons sont interrompus.
• La carte d’extension est-elle correctement install&eacute;e?
Si vous s&eacute;lectionnez des param&eacute;trages faisant appel &agrave; la carte
EXP (Waves, Patches, ou Rhythm Sets), v&eacute;rifiez que la carte
d’extension correspondante est bien pr&eacute;sente dans son
connecteur (p. 214).
Si vous tentez de jouer plus de 128 voix simultan&eacute;ment, il est
• Le volume n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit au minimum par une p&eacute;dale ou
par MIDI (messages volume ou expression) depuis une unit&eacute;
externe?
• Les samples ont-ils &eacute;t&eacute; charg&eacute;s correctement? (p. 153)
normal que certains sons soient interrompus.
• R&eacute;duisez le nombre de Tones utilis&eacute;s.
• Augmentez la valeur du param&egrave;tre &laquo; Voice Reserve &raquo; pour les
Parts qui ne doivent pas &ecirc;tre interrompues (p. 75).
Quand on joue, certaines notes ne s’arr&ecirc;tent pas.
La polarit&eacute; de la p&eacute;dale Hold n’est-elle pas invers&eacute;e?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Hold Pedal Polarity &raquo; (p. 195).
219
Dysfonctionnements
Quand on appuie sur un Pad, le son ne s’arr&ecirc;te pas.
Les notes ont un timbre bizarre dans les parties les plus aigu&euml;s
du clavier.
La fonction PAD [0] (HOLD) est-elle activ&eacute;e? Appuyez &agrave;
Il peut arriver, en jouant dans l’aigu, que le son s’arr&ecirc;te, ou que
nouveau sur PAD [0] (HOLD) pour que le t&eacute;moin s’&eacute;teigne.
sa hauteur cesse d’&eacute;voluer, ou que, pour certaines notes, un
bruit intermittent apparaisse. Cela arrive surtout quand la
limite de hauteur des sons du Fantom-Xa est atteinte et ne se
produit donc pas dans les zones d’actions normales. Dans tous
les cas, cela n’indique aucun dysfonctionnement de l’appareil.
Le son se coupe quand on change de Patch en mode Patch.
Bien que vous puissiez appliquer une grande vari&eacute;t&eacute; de
multieffets au sein du Fantom-Xa, le changement de Patch
change &eacute;galement le type du multi-effet qui lui est associ&eacute;.
Dans ce cas, des incoh&eacute;rences entre le son produit et le type de
multieffet appel&eacute; peuvent appara&icirc;tre et se traduire par une
coupure du son. Dans certains cas (ne pas utiliser le multi-effet
peut avoir une grande influence sur la nature du son produit;
changer des paires de Patches avec le m&ecirc;me type de multieffet), vous pouvez avoir &agrave; activer le param&egrave;tre Patch Remain
(p. 193) de mani&egrave;re &agrave; ce que le changement de programme ne
provoque pas de coupure du son.
Bien que le m&ecirc;me Patch soit s&eacute;lectionn&eacute;, il a un son diff&eacute;rent
quand je l’&eacute;coute en mode Performance.
Dans le mode Performance, les param&egrave;tres de chaque Part
peuvent se surajouter aux param&egrave;tres de panoramique,
transposition ou filtrage des Patches eux-m&ecirc;mes. Il est donc
possible et normal qu’un m&ecirc;me Patch puisse avoir un son
diff&eacute;rent en mode Performance. Pour rappeler les conditions
originales, s&eacute;lectionnez le Patch apr&egrave;s avoir ex&eacute;cut&eacute; la fonction
&laquo; Factory Reset Temporary &raquo; pour la Performance (p. 203).
Lors du changement de Patch en mode Patch, le volume et les autres
param&egrave;tres li&eacute;s aux contr&ocirc;les sont r&eacute;initialis&eacute;s brutalement.
Par ailleurs le son des Patches d&eacute;pend parfois de l’utilisation
des multi-effets, et ceux des Performances peuvent &ecirc;tre
diff&eacute;rents des effets originaux du Patch. V&eacute;rifiez le param&eacute;trage
du multi-effet pour la Performance, ainsi que des effets Chorus
et Reverb.
R&eacute;glez le param&egrave;tre Patch Remain (p. 193) sur “ON”.
M&ecirc;me apr&egrave;s un changement de Patch, les messages Control
Change re&ccedil;us pr&eacute;c&eacute;demment sont alors pris en compte, et
l’appel d’un Patch dont le son a &eacute;t&eacute; mis au minimum par
message Control Change gardera un niveau inchang&eacute;.
Le niveau de l’instrument reli&eacute; au Fantom-Xa est trop faible.
Si le temps de &laquo; Tone Delay &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note, le
temps de retard arr&ecirc;te-t-il d’&eacute;voluer au-dessus d’une certaine
valeur quand le tempo ralentit?
Il existe des limites aux valeurs autoris&eacute;es pour le param&egrave;tre
Tone Delay (p. 51). Si ces valeurs sont align&eacute;es sur des valeurs
de notes et que le tempo est ralenti, la limite peut &ecirc;tre atteinte et
il n’y a donc plus d’&eacute;volution au-del&agrave;. La limite sup&eacute;rieure pour
chacun est la valeur maximum pouvant &ecirc;tre saisie de mani&egrave;re
num&eacute;rique.
M&ecirc;me en mettant le panoramique &agrave; fond d’un c&ocirc;t&eacute;, le son
persiste de l’autre c&ocirc;t&eacute;.
Les effets internes du Fantom-Xa sont st&eacute;r&eacute;o, et si des effets sont
affect&eacute;s &agrave; un Patch, vous pourrez diriger le son direct en totalit&eacute;
d’un c&ocirc;t&eacute;, mais le son des effets continuera &agrave; &ecirc;tre adress&eacute; aux
deux canaux.
Il arrive, en jeu legato, que la hauteur du son ne suive pas la
commande de pitch-bend. Pourquoi?
Si le s&eacute;lecteur &laquo; Legato Switch &raquo; (p. 41) est activ&eacute; (ON) et que
param&egrave;tre &laquo; Legato Retrigger &raquo; (p. 41) est d&eacute;sactiv&eacute; (OFF), et
que vous maintenez des touches enfonc&eacute;es dans les aigus pour
jouer legato, la limite sup&eacute;rieure de lecture de la Wave peut &ecirc;tre
atteinte et le son n’&eacute;voluera alors plus au-del&agrave; de cette hauteur.
D’autre part si diff&eacute;rentes limites hautes sont utilis&eacute;es dans les
Waves d’un patch qui utilise des sons (tones) diff&eacute;rents, il peut
cesser d’&ecirc;tre entendu en MONO. Lors de l’utilisation de
grandes variations de hauteur, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; Legato
Retrigger &raquo; sur &laquo; ON &raquo;.
220
N’utilisez-vous pas un c&acirc;ble contenant une r&eacute;sistance?
Veillez &agrave; n’utiliser que des c&acirc;bles sans r&eacute;sistance.
926b
Dysfonctionnements
Probl&egrave;mes li&eacute;s aux effets
Les effets ne marchent pas.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Les boutons &laquo; MFX &raquo;, &laquo; CHO &raquo;, &laquo; MASTER &raquo; et &laquo; REV &raquo; situ&eacute;s
dans la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre &laquo; PLAY &raquo; peuvent avoir
&eacute;t&eacute; d&eacute;sactiv&eacute;s.
Quand le Multi-effet 43: TAP DELAY ou un autre delay est
r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note, le temps de retard arr&ecirc;te-t-il
d’&eacute;voluer au-dessus d’une certaine valeur quand le tempo
ralentit?
Il existe des limites aux valeurs autoris&eacute;es pour le param&egrave;tre
Delay Time. Si ces valeurs sont align&eacute;es sur des valeurs de notes
et que le tempo est ralenti, la limite peut &ecirc;tre atteinte et il n’y a
donc plus d’&eacute;volution au-del&agrave;. La limite sup&eacute;rieure pour
chacun est la valeur maximum pouvant &ecirc;tre saisie de mani&egrave;re
num&eacute;rique.
Appuyez sur [EFFECTS]/[F6 (SWITCH)] pour les activer.
• Les effets sont-ils correctement param&eacute;tr&eacute;s? (p. 157)
• Si les niveaux de d&eacute;part (send) sont &agrave; 0, aucun effet n’est
appliqu&eacute;. V&eacute;rifiez aux diff&eacute;rents niveaux.
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la sauvegarde
des donn&eacute;es
• M&ecirc;me si le niveau de d&eacute;part n’est pas &agrave; 0, il n’y a pas d’effet si
les param&egrave;tres &laquo; Output Level &raquo;, &laquo;Chorus Level &raquo; ou &laquo; Reverb
Level &raquo; du multi-effet sont &agrave; 0. V&eacute;rifiez chacun d’eux.
Une Performance a un son diff&eacute;rent de celui qui a &eacute;t&eacute;
• Si &laquo; Output Assign &raquo; n’est pas affect&eacute; &agrave; MFX, le son du
multieffet ne sort pas de l’appareil.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Si &laquo; Output Assign &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur PATCH pour chaque Part de la
Performance, le son sera affect&eacute; en fonction du param&egrave;tre &laquo; Output
Assign &raquo; du Patch (pour chaque Tone) affect&eacute; &agrave; ces Parts. Si, donc,
&laquo; Output Assign &raquo; du Patch (pour chaque Tone) a une affectation
diff&eacute;rente de MFX, le son du multi-effet ne sera pas entendu.
La modulation ou un autre contr&ocirc;le est toujours activ&eacute;e.
V&eacute;rifiez les param&egrave;tres &laquo; Matrix Controller &raquo;. (p. 49).
Le Fantom-Xa permet d’utiliser le Matrix Control pour agir sur
les Patches en temps r&eacute;el. Le Matrix Control fonctionne alors
comme source de contr&ocirc;le pour les messages MIDI Control
Change et autres re&ccedil;us par le Fantom-Xa et agit en cons&eacute;quence
sur les nombreux param&egrave;tres de Patches correspondants.
En fonction de ces param&eacute;trages, le Fantom-Xa peut r&eacute;pondre
aux messages MIDI d’une unit&eacute; externe et les Patches peuvent
donc acqu&eacute;rir un son diff&eacute;rent de celui initialement souhait&eacute;.
Le fait de monter le niveau de d&eacute;part du chorus ou de la reverb
pour chaque part d’une performance ne permet pas d’obtenir
un niveau d’effet suffisant.
sauvegard&eacute;.
• Si vous avez modifi&eacute; les r&eacute;glages d’un Patch utilis&eacute; par une
performance, ou si le Patch en m&eacute;moire temporaire utilis&eacute; par la
performance a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; par une unit&eacute; MIDI externe, vous
devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde pour les entendre dans de
bonnes conditions.
En fait, quand les Patches utilis&eacute;s par une performance ont &eacute;t&eacute;
&eacute;dit&eacute;s, au moment o&ugrave; vous voulez sauvegarder la performance
le Fantom-Xa affichera un message vous demandant si vous
voulez sauvegarder ces Patches. Si c’est le cas, commencez part
sauvegarder le Patch (p. 37) ou le Rhythm Set (p. 57), puis
recommencez la sauvegarde de la Performance (p. 72).
• L’effet de Mastering peut avoir &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. (Ses r&eacute;glages ne
sont pas sauvegard&eacute;s avec la Performance).
Les Patches ont un son diff&eacute;rent de celui qui a &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;.
V&eacute;rifiez le point suivant.
• La sauvegarde (Write) ne peut pas prendre en compte les
modifications sonores appliqu&eacute;es &agrave; des Patches par les
messages Control Change provenant d’unit&eacute;s MIDI externes.
• L’effet de Mastering peut avoir &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. (Ses r&eacute;glages ne
sont pas sauvegard&eacute;s avec le Patch).
Bien que vous puissiez r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo; Send level &raquo; du
Chorus et de la Reverb pour chaque Part d’une Performance,
ces valeurs d&eacute;finissent seulement la limite sup&eacute;rieure des
niveaux de Chorus et Reverb pour le Patch utilis&eacute;. De ce fait,
m&ecirc;me si cette valeur est r&eacute;gl&eacute;e au maximum (127), si le niveau
de d&eacute;part (Send level) est r&eacute;duit dans ce Patch, cela n’aura
aucun effet. Par ailleurs diff&eacute;rents niveaux de d&eacute;part pour le
Chorus et la R&eacute;verb peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en fonction de
l’utilisation ou de la non-utilisation de multi-effets.
Les param&egrave;tres de l’arp&eacute;giateur et du contr&ocirc;leur D Beam en
mode Performance sont diff&eacute;rents de ceux du Patch.
Comme le Fantom-Xa m&eacute;morise les param&egrave;tres de l’arp&eacute;giateur
et du D-Beam avec chaque Patch ou Performance, il
fonctionnera selon les param&egrave;tres du Patch ou de la
Performance s&eacute;lectionn&eacute;e.
L’utilisation du Matrix Control ou d’autres moyens pour contr&ocirc;ler
le LFO provoque du bruit quand il agit sur le panoramique.
R&eacute;duisez la vitesse du changement (LFO Rate).
Du fait du traitement particulier utilis&eacute; pour le panoramique,
qui agit en fait sur le volume respectif de chaque canal, des
mouvements de panoramique rapides et provoquant des
changements rapides et de grande amplitude des niveaux,
susceptibles d’occasionner du bruit
221
Dysfonctionnements
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute; un s&eacute;quenceur MIDI pour jouer un Song, les
Probl&egrave;mes li&eacute;s au s&eacute;quenceur
Les donn&eacute;es de Song ne sont pas lues correctement.
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Le s&eacute;lecteur &laquo; Receive General MIDI/General MIDI 2 System &raquo;
a-t-il &eacute;t&eacute; mis en position &laquo; ON &raquo;?
Mettez ce param&egrave;tre &laquo; Receive GM System ON/Receive GM2
System ON parameter (SYSTEM/MIDI/RX) &raquo; sur “ON” (p.
198).
• N’avez-vous pas commenc&eacute; la lecture au milieu du morceau?
Le d&eacute;but d’un morceau GM comporte un message &laquo; General
MIDI/General MIDI 2 System On &raquo; et dans certains cas, les Songs
GM ne peuvent pas &ecirc;tre lus correctement sans ce message.
• N’essayez-vous pas de relire des morceaux au format GS?
Quand le Fantom-Xa re&ccedil;oit un message GS Reset, il se met en
compatibilit&eacute; avec le format GS. Cela permet la lecture de
morceaux portant le logo GS (GS music data). Toutefois ceux de
ces morceaux qui ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s exclusivement pour les sons de la
s&eacute;rie Sound Canvas peuvent ne pas &ecirc;tre relus correctement sur
le Fantom-Xa.
Apr&egrave;s l’enregistrement, le Song ne produit aucun son quand on
le met en lecture.
Les pistes enregistr&eacute;es ne sont-elles pas mut&eacute;es? (p. 73).
Le tempo est diff&eacute;rent de celui choisi &agrave; la derni&egrave;re lecture du Song.
Si un Song est lu apr&egrave;s que le tempo a &eacute;t&eacute; chang&eacute;, ce nouveau
tempo ne sera pas m&eacute;moris&eacute; tant que le Song n’aura pas &eacute;t&eacute;
sauvegard&eacute; &agrave; nouveau sur disquette. Par contre, si vous
proc&eacute;dez &agrave; cette sauvegarde, le tempo pr&eacute;c&eacute;dent sera effac&eacute; et
remplac&eacute; par le nouveau. Lors de la sauvegarde, il est donc
important de bien v&eacute;rifier la valeur du tempo en cours.
Les points de locator du Song ont disparu.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le disque a-t-il &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute; &agrave; un format diff&eacute;rent du
MRCPro (SMF 0 ou 1)? Les points de locator ne sont
sauvegard&eacute;s avec les donn&eacute;es que dans le format MRC-Pro.
• Utilisez-vous la fonction Quick Play? Pour pouvoir utiliser le
locator, le Song doit se trouver en m&eacute;moire interne du Fantom-Xa.
L’appel des sons se fait de mani&egrave;re d&eacute;sordonn&eacute;e.
Utilisez l’&eacute;dition Microscope (p. 144) pour v&eacute;rifier:
• Des messages Program Change ind&eacute;sirables ont-ils &eacute;t&eacute; saisis?
Ou n’ont-ils pas &eacute;t&eacute; dupliqu&eacute;s?
• Des erreurs n’ont-elles pas &eacute;t&eacute; faites dans les affectations de
canaux MIDI lors de la saisie des messages Program Change?
Des donn&eacute;es suppos&eacute;es pr&eacute;sentes n’apparaissent pas en Microscope.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• N’avez-vous pas s&eacute;lectionn&eacute; la mauvaise piste?
• En mode View Select (p. 146), certaines donn&eacute;es sont-elles filtr&eacute;es?
222
sons restent muets m&ecirc;me apr&egrave;s l’envoi de Program Changes.
Il peut arriver qu’un message Bank Select non interpr&eacute;table par
le Fantom soit pr&eacute;sent au sein du Song. Aucun son n’est jou&eacute;, en
effet, si le groupe de Tone ne correspond pas &agrave; un de ceux
accessibles dans le Fantom-X par les messages Bank Select
MSB/LSB. Notez que si vous omettez le message Bank Select et
n’envoyez qu’un Program Change, le Tone correspondant &agrave; ce
programme dans le groupe en cours sera appel&eacute;. Essayez de
res&eacute;lectionner le Tone &agrave; l’aide des touches de la face avant.
D’autre part, en s&eacute;lectionnant les Tones &agrave; partir d’une unit&eacute;
MIDI externe, veillez &agrave; envoyer les messages Bank Select MSB/
LSB et Program Change en une seule fois et dans cet ordre
(l’ordre du MSB et du LSB est, par contre, indiff&eacute;rent).
Dans certains cas vous pouvez ne plus entendre aucun son
apr&egrave;s avoir &eacute;cout&eacute; un Song termin&eacute; par un fade-out. Les
messages de volume ou d’expression ayant servi au
decrescendo peuvent &ecirc;tre en cause. V&eacute;rifiez les valeurs de ces
messages et reparam&eacute;trez-les de mani&egrave;re appropri&eacute;e.
Les ex&eacute;cutions sont ralenties ou pr&eacute;sente des interruptions.
Les probl&egrave;mes de ralentissements ou d’interruption peuvent
appara&icirc;tre facilement quand le s&eacute;quenceur ou le g&eacute;n&eacute;rateur de
son ont &agrave; g&eacute;rer de trop grosses masses de donn&eacute;es.
Les principales causes et les solutions possibles sont d&eacute;taill&eacute;es
ci-apr&egrave;s:
• Utilisez-vous plus de 128 voix simultan&eacute;es?
R&eacute;duisez le nombre de voix. Le Fantom-Xa est con&ccedil;u de telle
sorte que vous puissiez utiliser jusqu’&agrave; 8 Waves pour un Patch.
Si vous utilisez de tels Patches, et m&ecirc;me si vous n’entendez
qu’un seul son, ce sont en fait 8 sons qui jouent simultan&eacute;ment.
Par ailleurs, certains sons continus &agrave; long temps de rel&acirc;chement
peuvent sembler inaudibles mais persistent &agrave; occuper la
polyphonie de l’instrument.
• Utilisez-vous un Patch exploitant fortement le LFO?
Essayez d’appeler un autre Patch. Le traitement du LFO cr&eacute;e
syst&eacute;matiquement une charge de travail importante sur le
processeur et ralentit souvent le travail du Fantom-Xa, ce qui
peut aller jusqu’&agrave; modifier l’expression des sons eux-m&ecirc;mes.
• Les donn&eacute;es de s&eacute;quence ne sont-elles pas regroup&eacute;es sur les
temps principaux?
&Eacute;vitez d’accumuler des donn&eacute;es sur la m&ecirc;me position
temporelle et d&eacute;calez-les plut&ocirc;t d’un ou deux pas d’horloge.
Elles ont en effet tendance &agrave; se retrouver regroup&eacute;es sur les
temps si, par exemple, vous avez effectu&eacute; la saisie en pas &agrave; pas
ou si vous les avez fortement quantifi&eacute;es apr&egrave;s une saisie en
temps r&eacute;el. Une trop grande quantit&eacute; de donn&eacute;es simultan&eacute;es
peut cr&eacute;er des difficult&eacute;s de gestion au Fantom-Xa.
Dysfonctionnements
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
et un changement de programme?
Modifiez la position du changement de programme.
Ces messages augmentent en effet le temps de traitement et
peuvent, en conjonction avec d’autres demandes au processeur,
provoquer des ralentissements.
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
et un message Syst&egrave;me Exclusif?
D&eacute;placez la position de ce message. Les messages Syst&egrave;me
Exclusif peuvent contenir un grand nombre de donn&eacute;es et
cr&eacute;ent une grosse demande au niveau des s&eacute;quenceurs et des
g&eacute;n&eacute;rateurs de son. Essayez de repositionner ce message ou de
le remplacer par un message Control Change dans le cas o&ugrave;
cette substitution serait possible.
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
et un message d’after-touch ou autre contr&ocirc;le MIDI &agrave; gros d&eacute;bit
de donn&eacute;es?
D&eacute;placez ces messages. S’ils ne sont pas indispensables,
supprimez-les. Dans certains cas, en effet, vous pouvez ne pas
avoir filtr&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; l’after-touch de votre clavier et vous
retrouver avec de grosses quantit&eacute;s de donn&eacute;es inutiles.
Vous pouvez utiliser la fonction &laquo; Data Thin &raquo; en Track Edit (p.
143) pour effectuer une r&eacute;duction de taille ou une extraction des
messages ind&eacute;sirables.
Probl&egrave;mes li&eacute;s au MIDI et aux
unit&eacute;s externes
Absence de son au niveau des unit&eacute;s MIDI externes.
V&eacute;rifiez les points suivants:
Apr&egrave;s avoir branch&eacute; un s&eacute;quenceur MIDI externe ou un clavier
MIDI sur la prise MIDI IN, le pilotage d’un Rythm Set du
Fantom-Xa s’est r&eacute;v&eacute;l&eacute; impossible. Pourquoi?
V&eacute;rifiez que le canal de transmission MIDI de l’unit&eacute; MIDI
externe correspond bien au canal de r&eacute;ception MIDI du Fantom.
Le canal de r&eacute;ception MIDI utilis&eacute; par le Fantom en mode Patch
ou Rhythm Set se r&egrave;gle au niveau du param&egrave;tre Kbd Patch RX/
TX Channel (keyboard part) et Pad Patch RX/TX Channel (pad
part). Le pilotage des Rhythm Set s’effectue en g&eacute;n&eacute;ral sur le
canal 10.
Les messages ne sont pas re&ccedil;us en MIDI IN.
Le connecteur MIDI IN peut &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; si le mode
USB (p. 194) est r&eacute;gl&eacute; sur MIDI. R&eacute;glez le mode USB sur
Storage.
Lors de l’utilisation de logiciels de s&eacute;quence, la manipulation de
boutons ou d’autres contr&ocirc;les ne modifie pas le son.
Dans certains logiciels, les messages Syst&egrave;me exclusif ne sont
pas transmis par la fonction Thru. Si vous utilisez un tel
s&eacute;quenceur et voulez malgr&eacute; tout enregistrer des messages
Syst&egrave;me exclusif, activez les param&egrave;tres suivants.
• En mode Patch
Param&egrave;tre &laquo; Local Switch &raquo; (p. 197).
• En mode Performance
S&eacute;lecteur &laquo; KBD &raquo; (p. 68).
Quand l’amplitude du pitch-bend d’un patch est augment&eacute;e
(48) la hauteur du son n’&eacute;volue pas suffisamment vers le haut,
m&ecirc;me apr&egrave;s r&eacute;ception d’un message MIDI Pitch Bend de valeur
plus &eacute;lev&eacute;e.
• L’instrument est-il param&eacute;tr&eacute; pour la transmission de messages MIDI?
Bien que l’amplitude du Pitch-bend puis &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur
• En mode Patch
n’importe quelle valeur comprise entre 0 et 48, si vous utilisez
certaines Waves dont la variation de hauteur est limit&eacute;e (vers le
haut), il peut rester bloqu&eacute; &agrave; un point donn&eacute; et ne plus &eacute;voluer
plus loin vers le haut. Une valeur de 12 est garantie pour la
limite sup&eacute;rieure des variations de hauteur, mais au-del&agrave; les
r&eacute;sultats d’un pitch-bend peuvent &ecirc;tre variables.
Param&egrave;tre &laquo; Kbd Patch Rx/Tx Channel &raquo; (Keyboard part) (p.
197)
Pad Patch Rx/Tx Channel (Pad part) (p. 197)
• En mode Performance
S&eacute;lecteur &laquo; KBD &raquo; (p. 68).
Les messages syst&egrave;me exclusif ne sont par re&ccedil;us.
V&eacute;rifiez les points suivants:
• L’instrument est-il param&eacute;tr&eacute; pour la r&eacute;ception de messages
MIDI?
R&eacute;glez le param&egrave;tre Rx Exclusive sur ON (p. 198).
• Le num&eacute;ro d’ID de l’appareil &eacute;metteur correspond-il &agrave; celui du
Fantom-Xa ?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Device ID &raquo; (p. 197).
• Ne tentez-vous pas d’&eacute;crire dans la m&eacute;moire utilisateur?
L’&eacute;criture de donn&eacute;es n’est possible dans cette m&eacute;moire qu’en
mode Librarian.
223
Dysfonctionnements
Le son &eacute;chantillonn&eacute; comporte trop de bruit ou de distorsion.
Probl&egrave;mes li&eacute;s au Sampling
La source externe est inaudible ou trop faible..
V&eacute;rifiez les points suivants.
• [MIX IN] est-il &eacute;teint?
Appuyez sur [MIX IN] pour l’allumer..
• Le niveau de la source externe n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit?
Pour &eacute;chantillonner, utilisez le bouton LEVEL pour obtenir un
niveau de travail correct.
• Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MIX IN] pour aller en page
&laquo; Input Setting &raquo;, et v&eacute;rifiez le niveau (&laquo; Level &raquo;).
• Le volume de l’appareil reli&eacute; &agrave; l’entr&eacute;e AUDIO INPUT n’a-t-il
pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit.
Choisissez un niveau appropri&eacute;.
• Les c&acirc;bles audio sont-ils branch&eacute;s correctement?
V&eacute;rifiez les branchements.
• Un c&acirc;ble audio n’est-il pas rompu?
• N’utilisez-vous pas un c&acirc;ble comportant une r&eacute;sistance?
N’utilisez que des c&acirc;bles sans r&eacute;sistance (s&eacute;rie PCS Roland, par
exemple).
La source externe n’est pas st&eacute;r&eacute;o (ou n’est pas mono)
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le param&egrave;tre Stereo Switch (p. 100) n’est-il pas sur mono
(stereo).
• Le param&egrave;tre Input Select n’est-il pas r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; LINE IN L &raquo;,
ou &laquo; Microphone &raquo;?
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MIX IN] pour aller en page
&laquo; Input Setting &raquo;, et r&eacute;glez “Input Select” sur “LINE IN L/R.”
Le son du micro est inaudible ou trop faible.
V&eacute;rifiez les points suivants :
• Le c&acirc;ble micro est-il correctement branch&eacute;?
V&eacute;rifiez le branchement.
• Le c&acirc;ble micro n’est-il pas rompu?
• La source s&eacute;lectionn&eacute;e n’est-elle pas diff&eacute;rente de &laquo; mic &raquo; ?
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MIX IN] pour aller en page
&laquo; Input Setting &raquo;, et r&eacute;glez “Input Select” sur “MICROPHONE.”
• Le niveau &laquo; mic level &raquo; n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit?
Pour &eacute;chantillonner, utilisez le bouton &laquo; EXT SOURCE
“LEVEL” &raquo; pour obtenir un niveau de travail convenable.
&Eacute;chantillonnage impossible
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Disposez-vous de suffisamment de m&eacute;moire libre?
Quand la m&eacute;moire est insuffisante, le message &laquo; Sample
Memory Full!&raquo; appara&icirc;t (p. 105).
Effacez les samples inutilis&eacute;s pour augmenter l’espace libre.
S’il n’y a toujours pas assez de m&eacute;moire, vous devrez installer
des barrettes DIMM suppl&eacute;mentaires (p. 216)
224
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le niveau d’entr&eacute;e est-il correctement r&eacute;gl&eacute;? S’il est trop &eacute;lev&eacute;,
vous obtiendrez de la distorsion et s’il est trop faible vous
verrez appara&icirc;tre le bruit de fond. Pour &eacute;chantillonnez, utilisez
le bouton LEVEL dans la page Sampling Standby (p. 142) pour
obtenir un niveau de travail convenable en surveillant le
bargraphe situ&eacute; dans la partie sup&eacute;rieure de l’&eacute;cran.
• Les param&eacute;trages d’effets sont-ils corrects?
Certains types d’effets peuvent cr&eacute;er des niveaux trop &eacute;lev&eacute;s ou
peuvent cr&eacute;er volontairement de la distorsion. D’autres peuvent
volontairement ou non renforcer un bruit de fond.
D&eacute;sactivez temporairement les effets et v&eacute;rifiez si l’&eacute;chantillon
lui-m&ecirc;me comporte du bruit ou de la distorsion, puis reprenez
&eacute;ventuellement le param&eacute;trage des effets.
• Plusieurs samples ne sont-ils pas lus simultan&eacute;ment?
M&ecirc;me avec un niveau correct pour chaque sample pris
isol&eacute;ment, leur lecture simultan&eacute;e peut cr&eacute;er un niveau global
trop fort et g&eacute;n&eacute;rateur de distorsion. R&eacute;duisez &eacute;ventuellement
le niveau de chaque sample.
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la carte m&eacute;moire
Impossible de s&eacute;lectionner des donn&eacute;es sur une carte m&eacute;moire.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• La carte est-elle ins&eacute;r&eacute;e correctement dans son logement?
&Eacute;teignez l’appareil, retirez la carte et ins&eacute;rez-la &agrave; nouveau.
• Cette carte est-elle du mod&egrave;le appropri&eacute;?
Le Fantom-X peut utiliser soit des PC card standards soit
d’autres types de cartes par le biais d’un adaptateur.
La carte m&eacute;moire est inutilisable
Cette carte a-t-elle &eacute;t&eacute; format&eacute;e?
Une carte non format&eacute;e ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e. Proc&eacute;dez &agrave; son
initialisation (proc&eacute;dure Format).
Messages d’erreur
Quand une op&eacute;ration incorrecte est engag&eacute;e ou si un traitement ne peut pas &ecirc;tre effectu&eacute; comme vous l’avez demand&eacute;, un message d’erreur
appara&icirc;t. Reportez-vous aux commentaires ci-dessous et prenez les mesures appropri&eacute;es pour chaque cas.
Message
Signification
Action
Cannot Edit Preset Sample!
Card Not Ready!
Data not found
Empty Pattern
—
Ins&eacute;rez une carte m&eacute;moire dans son logement.
—
—
Empty Sample!
Empty Song!
File Name Duplicate
Ce sample est preset et ne peut pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;.
Pas de carte dans le connecteur.
Les donn&eacute;es &agrave; ins&eacute;r&eacute;es ne sont pas d&eacute;finies.
Le Pattern ne comporte pas de donn&eacute;es et le message
Pattern Call ne peut donc &ecirc;tre m&eacute;moris&eacute;.
Ce sample ne contient aucune donn&eacute;e.
Ce song est vierge et ne peut donc &ecirc;tre jou&eacute;.
Un fichier de m&ecirc;me nom existe d&eacute;j&agrave;.
Illegal File!
Memory Damaged!
Le Fantom-X ne peut pas utiliser ce fichier.
La m&eacute;moire est endommag&eacute;e.
Memory Full!
M&eacute;moire interne ou sur carte insuffisante pour effectuer
la sauvegarde.
Un probl&egrave;me est intervenu au niveau de la connexion.
MIDI Offline!
No More Note Numbers!
No More Sample Numbers!
No More Song Numbers!
Now Playing!
Permission Denied!
Playback Tempo Range Over
Recording Parameter Error
Rec Over Flow
Rhythm Note Range Over!
Sample Length Too Short!
Un maximum de 16 num&eacute;ros de notes peut &ecirc;tre utilis&eacute;
dans un style &laquo; arpeggio/rhythm &raquo;.
Le sample ne peut pas &ecirc;tre divis&eacute; plus avant.
Comme il y a moins de 256 num&eacute;ros de sample libres,
aucun &eacute;chantillonnage n’est plus possible.
Il n’est pas possible de sauvegarder de nouveau Song :
le maximum de 256 Songs simultan&eacute;s en banks user et
Card a &eacute;t&eacute; atteint.
Le Fantom-Xa est en lecture et cette op&eacute;ration ne peut
pas &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;e.
Fichier prot&eacute;g&eacute;.
Les valeurs du tempo sont en dehors des limites autoris&eacute;es et sont remplac&eacute;es par des valeurs incluses dans
ces limites.
Vous essayez de commencer un enregistrement apr&egrave;s
un fragment en boucle.
Un trop gros afflux de donn&eacute;es MIDI n’a pas pu &ecirc;tre
trait&eacute; correctement.
Le pad s&eacute;lectionn&eacute; pour la fonction Assign To Pad se
trouve en-dehors des limites du rhythm set.
Le sample est trop court et ne peut pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;.
Unformatted!
You Cannot Assign
La m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage est trop faible et aucun
enregistrement n’est plus possible.
Le nombre maximum de notes enregistrables dans un
Song ou un Pattern a &eacute;t&eacute; atteint. Il n’est plus possible
d’enregistrer ou d’&eacute;diter quoi que ce soit.
Ce Song est endommag&eacute;.
Le Song s&eacute;lectionn&eacute; est introuvable.
L’op&eacute;ration n’a pas pu &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;e car des markers
sont affect&eacute;s &agrave; plus d’un sample.
La carte m&eacute;moire n’est pas au bon format.
Ce sample ne peut pas &ecirc;tre affect&eacute; &agrave; un pad.
You Cannot Copy This Message
You Cannot Erase This Message
You Cannot Move This Message
You Cannot Quick Play S-MRC
Song
Ce message ne peut pas &ecirc;tre copi&eacute;.
Ce message ne peut pas &ecirc;tre effac&eacute;.
Ce message ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;.
Il s’agit d’un Song SuperMRC qui ne peut pas &ecirc;tre lu directement en Quick Play.
Sample Memory Full!
Song Full
Song Format Error
Song Not Found
Too Many Sample Selected!
Choisissez un sample non vide.
Choisissez un Song contenant des donn&eacute;es.
Supprimez le fichier portant le m&ecirc;me nom, ou
choisissez un autre nom pour la sauvegarde, ou encore sauvegardez-le sur un autre disque.
—
Effectuez un Factory Reset (r&eacute;initialisation) Si cela
ne r&eacute;sout pas le probl&egrave;me, adressez-vous &agrave; votre
revendeur ou &agrave; un centre de maintenance agr&eacute;&eacute;.
Supprimez les donn&eacute;es inutiles.
V&eacute;rifiez que vos c&acirc;bles MIDI ne sont pas endommag&eacute;s ou d&eacute;branch&eacute;s.
Supprimez les notes inutiles.
Supprimez les samples inutilis&eacute;s pour r&eacute;cup&eacute;rer
256 num&eacute;ros de sample cons&eacute;cutifs ou plus.
Supprimez les Songs inutiles.
Arr&ecirc;tez la lecture avant de relancer l’op&eacute;ration.
—
—
D&eacute;marrez votre enregistrement avant ou au sein du
fragment en boucle.
R&eacute;duisez le flux de donn&eacute;es &agrave; enregistrer.
S&eacute;lectionnez un pad qui se trouve dans les limites
du rhythm set.
Sur des samples tr&egrave;s courts, l’&eacute;dition peut ne pas
donner les r&eacute;sultats escompt&eacute;s.
Supprimez les samples inutiles.
Utilisez les commandes Delete ou Erase de la page
Track Edit pour supprimer les donn&eacute;es inutiles du
Song/Pattern que vous enregistrez/&eacute;ditez.
Le Song est inutilisable.
—
Annulez les markers ou ne leur attribuez qu’un seul
sample.
Formattez la carte m&eacute;moire.
La fonction Assign To Pad n&eacute;cessite que tous les
pads jouent un m&ecirc;me Rhythm Set.
Commencez par affecter un rhythm set &agrave; la &laquo; part &raquo;
Pad.
D&eacute;sactivez la fonction RPS.
Mettez le s&eacute;lecteur &laquo; rhythm switch &raquo; sur off.
D&eacute;sactivez la fonction ARPEGGIO/RHYTHM.
—
—
—
Sauvegardez les donn&eacute;es en song MRC Pro.
225
Liste des Performances
USER (User Group)
PRST (Preset Group)
CC#0 = 85, CC#32 = 0
CC#0 = 85, CC#32 = 64
No.
Nom
No.
Nom
No.
Nom
No.
Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
Bump It Up!
Save Some
Auto Slicer
High-Nrg
2-byte
*Graceful
Merry Festa
AutoNoiseOSC
Rocker Set
Sound Alarm
Grand Orch
Ac.Gtr w/ARP
Bend’nMod Me
Mini Growl
Oh So Smooth
Blue Ocean
Groovin’Beat
Reflector
Seaside
SuperStepLFO
Neo City
Inorganic
Phase D
Air Pocket
Dawn Humming
Fat “Waves”
Shuffle-Pop
Vine
Pull Back
R&amp;B EP Phr
PopBrass&amp;Bs
Groove Note
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
R&amp;B Spirit
MidnihgtRace
Krafty
Denki Samba
High-Speed
Light Step
Nice“Slicer”
AutoSequence
TranceReady?
Noon Gig
OctEG w/Back
Curious Beat
Rnd Rhythm
South Wind
Ritmo Basico
Phase EP
Rotary Multi
Burning Lead
Dist Gt Mult
Delay Santur
Str Stack FS
Brass Sec FS
EpicTrncySyn
Highland
Neutron
Marshland
AerialGarden
FreeFall Pad
MultiDly Syn
Slice Rv Hit
Robot Bass
Gated Drum
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
Seq:Template
Oh So Smooth
Phase EP
Rotary Multi
Ac.Gtr w/ARP
Burning Lead
Dist Gt Mult
Delay Santur
Str Stack FS
Brass Sec FS
Grand Orch
EpicTrncySyn
Highland
Neutron
Marshland
SuperStepLFO
AerialGarden
FreeFall Pad
MultiDly Syn
Slice Rv Hit
AutoNoiseOSC
Robot Bass
Gated Drum
Bump It Up!
Save Some
Neo City
Inorganic
Phase D
Air Pocket
Dawn Humming
Blue Ocean
Merry Festa
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Fat “Waves”
Shuffle-Pop
Pull Back
R&amp;B EP Phr
PopBrass&amp;Bs
Groove Note
R&amp;B Spirit
Reflector
Sound Alarm
MidnihgtRace
Bend’nMod Me
Krafty
Denki Samba
High-Speed
Light Step
Nice“Slicer”
Auto Slicer
AutoSequence
TranceReady?
Noon Gig
OctEG w/Back
Rocker Set
High-Nrg
2-byte
Curious Beat
Groovin’Beat
Mini Growl
Rnd Rhythm
Seaside
South Wind
Ritmo Basico
GM2 Template
CARD (Card Group)
CC#0 = 85, CC#32 = 32
*
Une Performance dont le nom commence par le signe * utilise les &eacute;chantillons Preset (&laquo;Preset Samples&raquo;).
Donc, pour pouvoir jouer cette Performance, les Preset Samples doivent &ecirc;tre charg&eacute;s dans le Fantom-Xa.
226
Liste des Patchs
USER (User Group)
No. 001–128: CC#0 = 87, CC#32 = 0, PC = 1–128
No. Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Voix
A’live Piano
Bend’nMod Me
Magestic Str
Nu Bace
Killerbeez
TrnsSweepPad
Strobot
Curly Wurly
Rockin’ Dly
2
5
8
2
3
6
2
2
3
Cat&eacute;gorie
AC.PIANO
TECHNO SYNTH
STRINGS
SYNTH BASS
TECHNO SYNTH
SOFT PAD
PULSATING
EL.PIANO
DIST.GUITAR
No. Nom
071
072
073
074
075
076
077
078
079
FS Funk Gtr
FleXa Guitar
Hurting Gtr
Searing COSM
Downright Bs
Return2Base!
RichFretless
NewAge Frtls
Basement
No. 129–256: CC#0 = 87, CC#32 = 1, PC = 1–128
Voix
Cat&eacute;gorie
2
4
3
2
3
1
2
3
1
EL.GUITAR
EL.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
010 InfinitePhsr
6
BRIGHT PAD
080 Da Chronic
2
SYNTH BASS
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
MagmaBubble
LostParadise
Angelique
Comp Stl Gtr
FS Perc Org
Comp’d JBass
Hot Coffee
Space Ocean
Krafty
Imagination
4
5
4
2
4
2
2
4
3
4
BEAT&amp;GROOVE
OTHER SYNTH
VOX
AC.GUITAR
ORGAN
BASS
HARD LEAD
PULSATING
BEAT&amp;GROOVE
AC.PIANO
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
Mini Like!
Nu RnB Bass
Nu Saw Bass
Glitch Bass
SuBASSembly
Vintage Sub
SH-101 Bs 1
FS Rubber Bs
Kickin’ Bass
OilDrum Bass
2
2
3
4
3
3
2
3
2
3
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
021
022
023
024
025
026
027
028
029
Stage EP
Vibrations
CoupleHarpsi
Mystic Gtr
Beambreaker
DramaSect/sw
HimalayaPipe
Theramax
MODified Ld
5
2
7
2
2
4
4
1
2
EL.PIANO
MALLET
KEYBOARDS
EL.GUITAR
SYNTH BASS
STRINGS
FLUTE
SOFT LEAD
HARD LEAD
091
092
093
094
095
096
097
098
099
FS Jungle Bs
Unplug it!
Saturator
FS Strings
Crossed Bows
DelicatePizz
Mellow Tron
Farewell
Soft Orch 1
2
1
2
8
5
4
3
6
4
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
ORCHESTRA
ORCHESTRA
030 In Canada
3
HARD LEAD
100 Wind &amp; Str 2
5
ORCHESTRA
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
Newcomers
Myxlptylk
Atmospherics
Day After...
Firefly
Monsoon
xcultural
Dusty Sndtrk
Naughty Bits
So true...
4
2
2
3
2
4
3
4
4
2
PULSATING
TECHNO SYNTH
SOFT PAD
SOFT PAD
SYNTH FX
PLUCKED
ETHNIC
COMBINATION
BEAT&amp;GROOVE
AC.PIANO
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
Sub Hit
Mojo Man
Orange Skin
Disto Stab !
Cheezy Movie
Mod Chord
2ble Action
C. McFizzy
Angel Pipes
Andes Mood
3
2
4
5
4
2
2
4
2
1
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
WIND
FLUTE
FLUTE
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
Warm Pad Pno
SoundCheck
Tine EP
LEO EP
LonesomeRoad
Mk2 Stg phsr
FS Wurly
AMP EP
EP Belle
FM EPad
4
2
1
4
2
3
2
5
3
3
AC.PIANO
AC.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
StackTp Sect
Tpts &amp; Tmbs
Brass Fall /
VangJarris
X-Saw Brass1
PolyFlagship
Bend SynBrs
Wide SynBrss
Neo SuperBrs
SoftSynBrass
4
2
2
1
2
2
4
2
4
2
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
Remember
Pulse Clavi
Phase Clavi
Over-D6
FS Harpsi
Amadeus
Tubular Bell
HimalayaThaw
Synergy MLT
AirPluck
2
2
2
3
4
8
1
4
2
4
EL.PIANO
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
BELL
BELL
MALLET
MALLET
121
122
123
124
125
126
127
128
Sax Sect. 2
Bon Voyage
Digital Edge
Classic Lead
Square Times
Squarely
Unleaded
Rezo Sync
4
3
2
4
4
2
3
3
SAX
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
X Perc Organ
Peep Durple
FS Dist Bee
Chapel Organ
Grand Pipe
Harmonderca
Stl Gtr Duo
Latin Gtr
FS 12str Gtr
Wet TC
3
5
1
2
3
2
2
1
3
1
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
HARMONICA
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
EL.GUITAR
* Selon le pays dans lequel vous avez
fait l’acquisition du Fantom-Xa, les
6 premiers Patchs User peuvent &ecirc;tre
en ordre diff&eacute;rent.
No. Nom
001
002
003
004
005
006
TrnsSweepPad
Bend’nMod Me
A’live Piano
Magestic Str
Nu Bace
Killerbeez
Voix
6
5
2
8
2
3
Cat&eacute;gorie
SOFT PAD
TECHNO SYNTH
AC.PIANO
STRINGS
SYNTH BASS
TECHNO SYNTH
No. Nom
Voix
Cat&eacute;gorie
No. Nom
Voix
Cat&eacute;gorie
129 Epic Lead
2
HARD LEAD
199 SoundStrange
3
SYNTH FX
130 Crumble Syn
2
HARD LEAD
200 South Pole
2
SYNTH FX
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
DirtyVoltage
Squareheads
Clean?
Mini Growl
Sqr Diamond
Clone Zone
Eye see DC
Legato Tkno
Morpher
Raven Chord
2
2
2
2
2
2
2
1
8
4
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
New Planetz
S&amp;H Voc
FS Crystal
Fantom Noise
Potted Pixie
DigimaX
Trancy X
Squeeze Toyz
Atmorave
Digitaless
4
2
2
4
1
2
4
1
4
2
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
141
142
143
144
145
146
147
148
149
Alpha Hoover
No Left Turn
DelyResoSaws
R-Trance
Alpha Retro
Nu Hoover
Alien Bubble
Electrostars
Techno Snips
1
5
2
7
3
4
1
4
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
211
212
213
214
215
216
217
218
219
Houze Clavi
Bustranza
X-Racer
TB Booster
Voyager
Polar Morn
Liquid Air
Strangers
XA:YTEM
2
2
2
2
4
4
4
4
4
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
150 Going Mad!
4
TECHNO SYNTH
220 Angel Breath
4
BRIGHT PAD
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
Tranceformer
Trancepire
Final Run
Projector
Shroomy
Mad Dentist
Autolicker
In-dee-yah
Xadecimal
Regenerator
1
1
6
1
3
2
3
3
4
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
PULSATING
PULSATING
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
Life-on
Magic Wave
OB Rezo Pad
MistOver5ths
Distant Sun
ReverseSweep
HugeSoundMod
Nu Epic Pad
Flange Dream
Analog Times
4
2
3
4
4
2
4
2
4
4
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
Mr. 4ier
Elliptical
Are U ready?
ARP x Race
Up For Air
InverseSquar
Tumblerz
FX World
Strobe X
Denial River
3
3
4
1
1
4
2
2
5
6
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
Chariots
As It Is
FS Hollow
Silk Pad
Syn Strings
Strings Pad
FS PhaserPad
Organic Pad
FreezinNight
Angels Choir
4
5
4
3
2
2
2
3
5
4
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
VOX
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
ThujonGroove
SpacePulse
FS Strobe
Auto Trance
Dancefloor
H-Pathetique
Vocastic
Auto Mouths
Synth Force
PanningFrmnt
2
4
4
2
4
1
8
3
4
2
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
Jazz Doos
Gospel Oohs
Aerial Choir
Sad ceremony
Aerial Harp
Sitar on C
SaraswatiRvr
Pat is away
Quiet River
AndreaIsBack
4
2
4
8
2
6
3
5
4
4
VOX
VOX
VOX
VOX
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
Saw Dogs
Hellrazor
FS Lonizer
VirtualHuman
Ourobotos
Shangri-La
SolarPleXus
Neverville
CerealKiller
FaceOfMars
1
3
4
4
2
5
2
6
1
3
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
251
252
253
254
255
256
Santur Stack
Ambi Shaku
Timpani+Low
Bass Drum
Beat (C4)
StepLFO Ens
4
3
4
4
4
4
PLUCKED
ETHNIC
PERCUSSION
PERCUSSION
BEAT&amp;GROOVE
BEAT&amp;GROOVE
191
192
193
194
195
196
197
198
Heatstroke
Oblivion
Bending Logo
ResoSweep Up
SoundOnSound
Control Room
Scatter
WaitnOutside
2
3
8
1
1
4
7
2
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
CARD
(Card Group)
No. 001–128
CC#0 = 87, CC#32 = 32, PC = 1–128
No. 129–256
CC#0 = 87, CC#32 = 33, PC = 1–128
227
Liste des Patchs
PR-A (Preset A Group)
PR-B (Preset B Group)
CC#0 = 87, CC#32 = 64
No. Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Voix
So true...
ConcertPiano
Warm Piano
Warm Pad Pno
Warm Str Pno
BealeSt Walk
Rapsody
JD-800 Piano
SA Dance Pno
2
3
2
4
6
4
7
1
2
CC#0 = 87, CC#32 = 65
Cat&eacute;gorie
No. Nom
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
071
072
073
074
075
076
077
078
079
Synergy MLT
Steel Drums
Xylosizer
Toy Box
FullDraw Org
StakDraw Org
FullStop Org
FS Perc Org
Euro Organ
Voix
Cat&eacute;gorie
No. Nom
2
2
2
3
3
4
3
4
2
MALLET
MALLET
MALLET
MALLET
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Voix
GK Dubguitar
&amp; Scratchee
Touch Drive
FS Chunk
Trem-o-Vibe
Nice Dist Gt
LP Dist
Hurting Gtr
Searing COSM
4
4
1
4
2
1
2
3
2
Cat&eacute;gorie
No. Nom
EL.GUITAR
EL.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
071
072
073
074
075
076
077
078
079
FS Unison Bs
TexturedBusy
Detune Bass
Lo Bass
SQ Pan
FS GarageBs1
FS GarageBs2
Sub Sonic
FS Jungle Bs
Voix
2
3
2
3
2
3
2
4
2
Cat&eacute;gorie
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
010 FS E-Grand
4
AC.PIANO
080 Perky Organ
1
ORGAN
010 FS Loud Gtr
3
DIST.GUITAR
080 R&amp;B Bass 4
1
SYNTH BASS
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
FS Blend Pno
LA Piano
FS 70’EP
StageEP Trem
Back2the60s
Tine EP
LEO EP
LonesomeRoad
Age’n’Tines
Brill TremEP
5
3
5
2
2
1
4
2
2
2
AC.PIANO
AC.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
LoFi PercOrg
Rochno Org
R&amp;B Organ 1
R&amp;B Organ 2
Zepix Organ
Peep Durple
FS Dist Bee
60’s Org 1
60’s Org 2
FS SoapOpera
1
4
2
4
4
5
1
2
2
1
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
FS Plugged!!
Punker 1
FS PowerChd
Punker 2
Ulti Ac Bass
Downright Bs
Ultimo Bass
Roomy Bass
Comp’d JBass
FingerMaster
1
2
2
2
2
3
3
2
2
2
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
DIST.GUITAR
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
Beepin Bass
MC-TB Bass
Acdg Bass
Loco Voco
TBasic
Unplug it!
V.Form Bass
S&amp;H Bass
Destroyed Bs
FS Acid Bs
2
2
2
2
1
1
1
3
2
2
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
021
022
023
024
025
026
027
028
029
Crystal EP
Celestial EP
Spirit Tines
Psycho EP
Mk2 Stg phsr
SA Stacks
Backing PhEP
Balladeer
Remember
2
4
3
4
3
5
2
3
2
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Chapel Organ
Grand Pipe
Masked Opera
Pipe Org/Mod
Vodkakordion
Squeeze Me!
Guinguette
Harmonderca
BluesHrp V/S
2
3
6
6
3
2
3
2
1
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ORGAN
ACCORDION
ACCORDION
ACCORDION
HARMONICA
HARMONICA
021
022
023
024
025
026
027
028
029
CompressBass
All Round Bs
R&amp;B Bs/Slide
Thumb Up!
Tubby Mute
Chicken Bass
Snug Bass
Return2Base!
A Big Pick
2
2
2
1
2
3
2
1
3
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Lo-Fi TB
Violin
Viola
Cello
Contrabass
Dolce Qrt
Chamber Str
Small Str
Studio Sect.
1
1
3
1
4
2
3
7
4
SYNTH BASS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
030 FS Wurly
2
EL.PIANO
100 Green Bullet
2
HARMONICA
030 Basement
1
BASS
100 Stringz 101
2
STRINGS
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
Wurly Trem
Super Wurly
Pulse EPno
Fonky Fonky
FM EP
FM-777
FM EPad
D6 Clavi
Cutter Clavi
FS Clavi
3
3
3
2
5
5
3
3
2
2
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
SoftNyln Gtr
FS Nylon Gt
Wet Nyln Gtr
Pre Mass Hum
Thick Steel
Uncle Martin
Wide Ac Gtr
Comp Stl Gtr
Stl Gtr Duo
FS 12str Gtr
2
2
3
4
2
2
4
2
2
3
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
AC.GUITAR
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
FS Fretnot 1
FS Fretnot 2
RichFretless
Got Pop?
JBass v/Thmb
FS Slap Bass
LEO Bass
Smooth Bass
MC-404 Bass
SH-101 Bs 1
2
3
2
1
2
2
1
2
2
2
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
Crossed Bows
FS Strings
2-way Sect.
Warm Strings
Stacc mp Str
Magnolia Str
Movie Scene
Gang Strangs
Clustered!?!
DramaSect/sw
5
8
2
5
4
3
4
6
8
4
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
STRINGS
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
Funky D
Phase Clavi
BPF Clavi Ph
Pulse Clavi
Analog Clavi
Reso Clavi
Harpsy Clavi
FS Harpsi
Amadeus
FS Celesta
2
2
2
2
1
2
2
4
8
1
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
KEYBOARDS
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
So good !
Muted Gtr Pk
StratSeq’nce
Fixx it
Jazz Guitar
DynoJazz Gtr
Wet TC
Clean Gtr
Crimson Gtr
Touchee Funk
2
2
3
1
1
1
1
1
2
2
AC.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
FS Syn Bass1
Electro Rubb
R&amp;B Bass 1
Enorjizor
LowFat Bass
Doze Bass
FS Flat Bs
Saw&amp;MG Bass
R&amp;B Bass 2
Foundation
3
2
2
2
3
1
3
4
1
2
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
DelicatePizz
Vls PizzHall
Orch Pizz
Wind &amp; Str 1
Wind &amp; Str 2
Farewell
Orch &amp; Horns
Soft Orch 1
Soft Orch 2
Henry IX
4
4
4
7
5
6
5
4
7
4
STRINGS
STRINGS
STRINGS
ORCHESTRA
ORCHESTRA
ORCHESTRA
ORCHESTRA
ORCHESTRA
ORCHESTRA
ORCHESTRA
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
FS Glocken
Music Bells
FS Musicbox
MuBox Pad
Kalimbells
Himalaya Ice
Dreaming Box
Step Ice
FS Bell 1
FS Bell 2
1
2
1
4
2
2
4
4
4
2
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
121
122
123
124
125
126
127
128
Plug n’ Gig
Kinda Kurt
Nice Oct Gtr
Strat Gtr
JC Strat Bdy
Twin StratsB
BluNoteStrat
FS Funk Gtr
1
2
2
1
2
2
1
2
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
R&amp;B Bass 3
HipHop Bs 1
HipHop Bs 2
Solid Goa
ResoSyn Bs 1
SH-1 Bass
SH-101 Bs 2
FS Syn Bass2
Poly Bass
Punch MG 1
2
2
3
1
2
2
2
2
1
2
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
121
122
123
124
125
126
127
128
Ending Scene
Good Old Day
FS WindWood
Clarence.net
FS Oboe
Hall Oboe
English Horn
Bassoon
4
3
3
2
1
1
1
1
ORCHESTRA
WIND
WIND
WIND
WIND
WIND
WIND
WIND
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
Candy Bell
FS Chime
Bell Ring
Tubular Bell
5th Key
Vibrations
FS Vibe
FS Marimba
FS Xylo
Ethno Keys
2
1
4
1
2
2
1
1
1
2
BELL
BELL
BELL
BELL
BELL
MALLET
MALLET
MALLET
MALLET
MALLET
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
Gashed Bass
Q Bass
FS Rubber Bs
ResoSyn Bs 2
Super-G DX
Punch MG 2
Kickin’ Bass
OilDrum Bass
Glide-iator
MG+SubOsc Bs
2
3
3
2
3
2
2
3
2
2
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
228
Liste des Patchs
PR-C (Preset C Group)
PR-D (Preset D Group)
CC#0 = 87, CC#32 = 66
No. Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
FS Flute
Atk Flute
Piccolo
Andes Mood
Pan Pipes
Solo Tp
Horn Chops
Flugel Horn
Spit Flugel
Voix
2
2
2
1
2
2
2
1
3
CC#0 = 87, CC#32 = 67
Cat&eacute;gorie
No. Nom
FLUTE
FLUTE
FLUTE
FLUTE
FLUTE
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
071
072
073
074
075
076
077
078
079
Mod Lead
Digital Ld 1
Chubby Lead
Sneaky Leady
SoloNzPeaker
Clone Zone
Legato Tkno
DC Triangle
Sqr-Seqence
Voix
4
3
2
2
1
2
1
2
1
Cat&eacute;gorie
No. Nom
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Voix
HPF Sweep
Moon Synth
DelyResoSaws
R-Trance
Alfa Retro
Nu Hoover
Hoovercraft
Braatz...
AllinOneRiff
2
2
2
7
3
4
4
6
7
Cat&eacute;gorie
No. Nom
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
071
072
073
074
075
076
077
078
079
Voix
TB Booster
2
Syn-Orch/Mod
6
Pressyn
2
High Five
2
4DaCommonMan 4
Orgaenia
5
Sleeper
4
Sugar Synth
5
Ice Palace
4
Cat&eacute;gorie
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
010 Mute Tp /Mod
3
AC.BRASS
080 Griggley
2
HARD LEAD
010 YZ Again
7
TECHNO SYNTH
080 Story Harp
7
OTHER SYNTH
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
Harmon Mute
Soft Tb
Solo Tb
Solo Bone
Grande Tuba
FS Tuba
StackTp Sect
Tb Section
TpTb Sect.
FS Brass
1
2
1
2
2
1
4
5
2
7
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
Pure Square
Legato Saw
Lone Prophat
Porta SoloLd
FS Saw Ld 1
FS Saw Ld 2
Wind Syn Ld
Dual Profs
Gwyo Press
Q DualSaws
2
2
1
2
2
2
2
2
2
2
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
Flazzy Lead
Coffee Bee
Sweet House
Alien Bubble
LowFreqHit
Loonacy
Periscope
Electrostars
Going Mad!
LoFiSequence
8
2
4
1
3
6
4
4
4
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
LostParadise
Magnetic 5th
Jazz Doos
Beat Vox
Scat Beats
Choir Aahs 1
Choir Aahs 2
ChoirOoh/Aft
Angels Choir
Angelique
5
2
4
1
1
4
4
4
4
4
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
021
022
023
024
025
026
027
028
029
DynamicBrass
Tpts &amp; Tmbs
Brass &amp; Sax
BrassPartOut
Simple Tutti
Full sForza
F.Horns Sect
Stereo Brass
Brass Fall
8
2
5
6
2
4
3
4
2
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
AC.BRASS
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Mogulator Ld
DirtyVoltage
Clean?
Distortion
FS Syn Ld
SynLead 0322
Digital Ld 2
X-Sink Delay
Noized Lead
2
2
2
4
2
2
3
3
3
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
021
022
023
024
025
026
027
028
029
DreamInColor
MelodicDrums
Techno Snips
TB Wah
Waving TB303
Digi Seq
Seq Saw
Reso Seq Saw
DetuneSeqSaw
3
2
2
1
3
3
1
1
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Gospel Oohs
Uhmmm
Aah Vox
Morning Star
Syn Opera
BeautifulOne
Ooze
Aerial Choir
3D Vox
2
8
2
3
4
4
2
4
3
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
VOX
030 FS Saw Brass
4
SYNTH BRASS
100 Space Lead
3
HARD LEAD
030 Technotribe
2
TECHNO SYNTH
100 FS Sqr Pad
4
SOFT PAD
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
Wide SynBrss
DetuneSawBrs
J-Pop Brass
Brash!
Jump For KY
Neo SuperBrs
SoftSynBrass
Silky JP
Silk Brs Pad
FatSynBrass
2
2
6
4
3
4
2
2
1
4
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
Destroyed Ld
SyncModulate
Sync Tank
Squareheads
Distorted MG
SonicVampire
Blue Meanie
Defcon
Stimulation
Sub Hit
2
3
2
2
1
2
2
2
4
3
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HIT&amp;STAB
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
MetalVoxBox
Teethy Grit
Repertition
Jucy Saw
Cue Tip
TB-Sequence
Europe Xpres
Squeepy
Atmorave
DOC Stack
4
3
4
3
1
1
2
1
4
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
FS Hollow
Silk Pad
WarmReso Pad
FS Soft Pad
Soft Breeze
JP Strings 1
JP Strings 2
FS Syn Str
Syn Strings
OB Slow Str
4
3
2
3
2
3
5
5
2
2
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
Soprano Sax
Solo Sop Sax
Alto mp
Alto Sax
Solo AltoSax
AltoLead Sax
Tenor Sax
Fat TenorSax
Baritone Sax
Sax Sect. 1
1
1
1
1
1
1
2
3
1
3
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
SAX
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
Blue Ice
.16 Orch
In da Cave
BlastfrmPast
Smear Hit 1
Smear Hit 2
Good Old Hit
Mix Hit 1
Philly Hit
Mojo Man
2
2
2
2
2
2
4
4
1
2
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
Sweep Lead
Digitaless
Flip Pad
Short Detune
forSequence
Memory Pluck
Metalic Bass
Aqua
Big Planet
Wet Atax
2
2
3
2
2
2
2
2
2
2
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
Super SynStr
Strings Pad
R&amp;B SoftPad
Reso Pad
Phat Pad
FS PhaserPad
Mystic Str
Glass Organ
Wind Pad
Combination
2
2
2
3
2
2
5
3
4
4
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
Sax Sect. 2
Horny Sax
R&amp;B TriLead
PeakArpSine
Theramax
FS Sqr Lead
Dawn Of Pan
Sqr Diamond
FS SoftLead
Mid Saw Ld
4
2
1
1
1
2
4
2
2
4
SAX
SAX
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
121
122
123
124
125
126
127
128
Cheezy Movie
Mix Hit 2
Lo-Fi Hit
2ble Action
Funk Chank
Venus
AluminmWires
Raven Chord
4
4
4
2
2
2
3
4
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
Houze Clavi
SuperSawSlow
TranceSaws
Trancy Synth
Saw Stack
Frgile Saws
Steamed Sawz
RAVtune
Bustranza
AftTch Ji-n
2
2
4
2
2
2
2
2
2
2
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
121
122
123
124
125
126
127
128
HumanKindnes
Atmospherics
Terra Nostra
OB Aaahs
Vulcano Pad
Cloud #9
Lostscapes
Organic Pad
4
2
8
4
8
3
2
3
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
FS ResoLead
Dig-n-Duke
Modulated Ld
Waspy Lead
Mew Lead
Violin Lead
Oscillo Lead
JP Saw Lead
MG Sqr Lead
Tristar
3
2
1
1
1
2
2
2
2
2
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
JP OctAttack
Oct Unison
Xtatic
Dirty Combo
FM’s Attack
Impression
Digi-vox Syn
Fairy Factor
Tempest
X-Racer
2
6
4
2
3
4
1
6
2
2
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
229
Liste des Patchs
PR-E (Preset E Group)
PR-F (Preset F Group)
CC#0 = 87, CC#32 = 68
No. Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Voix
Digital Aahs
FreezinNight
FS MovinPad
Seq-Pad 1
Digi-Swell
Stringship
SaturnHolida
India Garden
OB Rezo Pad
CC#0 = 87, CC#32 = 69
Cat&eacute;gorie
No. Nom
Voix
No. Nom
5
6
1
2
3
2
3
4
2
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
001
002
003
004
005
006
007
008
009
A’live Piano
SoundCheck
Imagination
Stage EP
Curly Wurly
EP Belle
AMP EP
Over-D6
CoupleHarpsi
Voix
2
2
4
5
2
3
5
3
7
Cat&eacute;gorie
3
5
8
8
3
4
2
6
3
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
071
072
073
074
075
076
077
078
079
010 Sonic Surfer
2
BRIGHT PAD
080 Harpiness
2
PLUCKED
010 HimalayaThaw
4
BELL
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
2 Point 2
2.2 Pad
New Year Day
Mod Dare
Neuro-Drone
In The Pass
Polar Night
Electric Pad
MistOver5ths
Voyager
7
7
4
4
7
3
4
3
4
4
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
TroubadorEns
Jamisen
Koto
Monsoon
Bend Koto
LongDistance
Ambi Shaku
FS PipeDream
FS Lochscape
FS Far East
4
2
8
4
2
1
3
4
2
4
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
ETHNIC
ETHNIC
ETHNIC
ETHNIC
ETHNIC
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
AirPluck
X Perc Organ
Latin Gtr
Mystic Gtr
FleXa Guitar
Rockin’ Dly
NewAge Frtls
Nu Bace
Da Chronic
Mini Like!
4
3
1
2
4
3
3
2
2
2
MALLET
ORGAN
AC.GUITAR
EL.GUITAR
EL.GUITAR
DIST.GUITAR
BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
021
022
023
024
025
026
027
028
029
Cosmic Rays
Gritty Pad
Distant Sun
Filmscape
BillionStars
Sand Pad
Fat Stacks
ReverseSweep
HugeSoundMod
4
1
4
5
4
2
4
2
4
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Banjo
Breath Slice
Lazer Points
Chaos 2003
SoundOnSound
Low Beat-S
Control Room
FS Try This!
OutOf sortz
2
5
2
4
1
5
4
3
5
FRETTED
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
021
022
023
024
025
026
027
028
029
Nu RnB Bass
Nu Saw Bass
Beambreaker
Glitch Bass
Saturator
SuBASSembly
Vintage Sub
Magestic Str
Mellow Tron
2
3
2
4
2
3
3
8
3
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
SYNTH BASS
STRINGS
STRINGS
030 Metal Swell
5
BRIGHT PAD
100 Seq
4
SYNTH FX
030 Orange Skin
4
HIT&amp;STAB
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
ShapeURMusic
Synth Force
Trance Split
Step Trance
Chop Synth
Euro Teuro
Auto Trance
Eureggae
Sorry4theDLY
Beat Pad
5
4
2
1
2
6
2
1
1
3
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
Scatter
WaitnOutside
Ambience
Fantom Noise
Breath Echo
SoundStrange
Cosmic Pulse
Faked Piano
Tubulence
South Pole
7
2
3
4
1
3
5
4
3
2
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
Disto Stab !
Mod Chord
C. McFizzy
Angel Pipes
HimalayaPipe
Brass Fall /
VangJarris
X-Saw Brass1
Bend SynBrs
PolyFlagship
5
2
4
2
4
2
1
2
4
2
HIT&amp;STAB
HIT&amp;STAB
WIND
FLUTE
FLUTE
AC.BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
SYNTH BRASS
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
FS ResoStep
TMT Seq Pad
ZipDoggyDoDa
ForYourBreak
HPF Slicer
DarknessSide
Sliced Choir
Digi-Doo
PanningFrmnt
Dirty Beat
5
4
7
4
3
6
6
2
2
7
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
FS Crystal
ResoSweep Dn
Zap B3 &amp; C4
PolySweep Nz
New Planetz
Strange Land
Trancer
S&amp;H Voc
12th Planet
Ambidextrous
2
1
1
4
4
6
4
2
2
2
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SOUND FX
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
In Canada
Digital Edge
Classic Lead
MODified Ld
Square Times
Squarely
Unleaded
Hot Coffee
Rezo Sync
Bon Voyage
3
2
4
2
4
2
3
2
3
3
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
Hellrazor
Electrons
Protons
FS Alfa Rave
Brisk Vortex
FS Throbulax
FS Lonizer
FS Strobe
VirtualHuman
FS Line
3
1
2
5
3
2
4
4
4
1
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
121
122
123
124
125
126
127
128
En-co-re
Mobile Phone
Beat (C4)
StepLFO Ens
Timpani+Low
Timpani Roll
Bass Drum
Techno Craft
4
1
4
4
4
2
4
3
SOUND FX
SOUND FX
BEAT&amp;GROOVE
BEAT&amp;GROOVE
PERCUSSION
PERCUSSION
PERCUSSION
COMBINATION
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
Epic Lead
Crumble Syn
Mini Growl
Eye see DC
Myxlptylk
Killerbeez
Alpha Hoover
No Left Turn
Bend’nMod Me
Final Run
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
StepPitShift
Sever
Pad Pulses
Dub Tales
Seq-Pad 2
Nice Kalimba
Quiet River
Teky Drop
Pat is away
FS Sitar 1
2
7
3
2
8
1
4
4
5
4
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
PLUCKED
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
Morpher
Trancepire
Tranceformer
Projector
Shroomy
Mad Dentist
In-dee-yah
Autolicker
Xadecimal
Regenerator
230
FS Sitar 2
Sitar on C
Sitar Baby
EasternDlite
Elec Sitar
Neo Sitar
Bosporus
Santur Stack
Aerial Harp
Cat&eacute;gorie
AC.PIANO
AC.PIANO
AC.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
EL.PIANO
KEYBOARDS
KEYBOARDS
No. Nom
071
072
073
074
075
076
077
078
079
Voix
Are U ready?
Mr. 4ier
InverseSquar
ARP x Race
Tumblerz
FX World
Space Ocean
Strobe X
ThujonGroove
Cat&eacute;gorie
4
3
4
1
2
2
4
5
2
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
080 Denial River
6
PULSATING
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
Newcomers
Ourobotos
Saw Dogs
SpacePulse
Dancefloor
Up For Air
Elliptical
H-Pathetique
Vocastic
Auto Mouths
4
2
1
4
4
1
3
1
8
3
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
PULSATING
091
092
093
094
095
096
097
098
099
Strobot
Shangri-La
SolarPleXus
Firefly
Neverville
CerealKiller
FaceOfMars
Heatstroke
Oblivion
2
5
2
2
6
1
3
2
3
PULSATING
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
SYNTH FX
100 Bending Logo
8
SYNTH FX
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
ResoSweep Up
Potted Pixie
DigimaX
Trancy X
Squeeze Toyz
Polar Morn
Liquid Air
Strangers
XA:YTEM
Angel Breath
1
1
2
4
1
4
4
4
4
4
SYNTH FX
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
OTHER SYNTH
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
HARD LEAD
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
Magic Wave
Life-on
InfinitePhsr
TrnsSweepPad
Flange Dream
Analog Times
Day After...
Chariots
Nu Epic Pad
As It Is
2
4
6
6
4
4
3
4
2
5
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
BRIGHT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
SOFT PAD
2
2
2
2
2
3
1
5
5
6
HARD LEAD
HARD LEAD
SOFT LEAD
SOFT LEAD
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
121
122
123
124
125
126
127
128
Sad ceremony
xcultural
SaraswatiRvr
AndreaIsBack
Naughty Bits
MagmaBubble
Krafty
Dusty Sndtrk
8
3
3
4
4
4
3
4
VOX
ETHNIC
PLUCKED
PLUCKED
BEAT&amp;GROOVE
BEAT&amp;GROOVE
BEAT&amp;GROOVE
COMBINATION
8
1
1
1
3
2
3
3
4
2
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
TECHNO SYNTH
PULSATING
PULSATING
Liste des Patchs
GM (GM2 Group)
Voix: num&eacute;ro de voix
No. Nom
LSB: Bank Select LSB (CC#32), tous MSB (CC#0) = 121
Voix
LSB
PC
001 Piano 1
4
0
1
002 Piano 1w
4
1
003 European Pf
4
2
No. Nom
Voix
LSB
PC
No. Nom
065 Chorus Gt.
2
1
28
1
066 Mid Tone GTR
1
2
1
067 Muted Gt.
1
0
PC: Num&eacute;ro de Program Change
Voix
LSB
PC
No. Nom
Voix
LSB
PC
129 French Horns
2
0
61
193 Sitar
1
0
105
28
130 Fr.Horn 2
1
1
61
194 Sitar 2
2
1
105
29
131 Brass 1
4
0
62
195 Banjo
1
0
106
107
004 Piano 2
4
0
2
068 Funk Pop
1
1
29
132 Brass 2
4
1
62
196 Shamisen
2
0
005 Piano 2w
4
1
2
069 Funk Gt.2
2
2
29
133 Synth Brass1
3
0
63
197 Koto
2
0
108
006 Piano 3
2
0
3
070 Jazz Man
1
3
29
134 Pro Brass
3
1
63
198 Taisho Koto
2
1
108
007 Piano 3w
2
1
3
071 Overdrive Gt
2
0
30
135 Oct SynBrass
3
2
63
199 Kalimba
1
0
109
008 Honky-tonk
2
0
4
072 Guitar Pinch
2
1
30
136 Jump Brass
3
3
63
200 Bagpipe
3
0
110
009 Honky-tonk 2
2
1
4
073 DistortionGt
2
0
31
137 Synth Brass2
3
0
64
201 Fiddle
2
0
111
010 E.Piano 1
3
0
5
074 Feedback Gt.
2
1
31
138 SynBrass sfz
2
1
64
202 Shanai
1
0
112
011 St.Soft EP
3
1
5
075 Dist Rtm GTR
2
2
31
139 Velo Brass 1
2
2
64
203 Tinkle Bell
3
0
113
012 FM+SA EP
2
2
5
076 Gt.Harmonics
1
0
32
140 Soprano Sax
1
0
65
204 Agogo
1
0
114
013 60’s EP
2
3
5
077 Gt. Feedback
1
1
32
141 Alto Sax
1
0
66
205 Steel Drums
1
0
115
014 E.Piano 2
2
0
6
078 Acoustic Bs.
2
0
33
142 Tenor Sax
2
0
67
206 Woodblock
1
0
116
015 Detuned EP 2
2
1
6
079 Fingered Bs.
1
0
34
143 Baritone Sax
2
0
68
207 Castanets
1
1
116
016 St.FM EP
3
2
6
080 Finger Slap
2
1
34
144 Oboe
2
0
69
208 Taiko
3
0
117
017 EP Legend
2
3
6
081 Picked Bass
2
0
35
145 English Horn
1
0
70
209 Concert BD
4
1
117
118
018 EP Phase
2
4
6
082 Fretless Bs.
2
0
36
146 Bassoon
1
0
71
210 Melo. Tom 1
1
0
019 Harpsichord
1
0
7
083 Slap Bass 1
2
0
37
147 Clarinet
1
0
72
211 Melo. Tom 2
1
1
118
020 Coupled Hps.
2
1
7
084 Slap Bass 2
3
0
38
148 Piccolo
1
0
73
212 Synth Drum
2
0
119
021 Harpsi.w
1
2
7
085 Synth Bass 1
2
0
39
149 Flute
1
0
74
213 808 Tom
2
1
119
022 Harpsi.o
2
3
7
086 SynthBass101
1
1
39
150 Recorder
1
0
75
214 Elec Perc
1
1
119
023 Clav.
1
0
8
087 Acid Bass
1
2
39
151 Pan Flute
1
0
76
215 Reverse Cym.
1
0
120
024 Pulse Clav
1
1
8
088 Clavi Bass
2
3
39
152 Bottle Blow
2
0
77
216 Gt.FretNoise
1
0
121
025 Celesta
1
0
9
089 Hammer
2
4
39
153 Shakuhachi
2
0
78
217 Gt.Cut Noise
1
1
121
026 Glockenspiel
1
0
10
090 Synth Bass 2
3
0
40
154 Whistle
1
0
79
218 String Slap
1
2
121
027 Music Box
1
0
11
091 Beef FM Bass
2
1
40
155 Ocarina
2
0
80
219 Breath Noise
1
0
122
028 Vibraphone
2
0
12
092 RubberBass 2
2
2
40
156 Square Wave
2
0
81
220 Fl.Key Click
1
1
122
029 Vibraphone w
2
1
12
093 Attack Pulse
1
3
40
157 MG Square
1
1
81
221 Seashore
2
0
123
030 Marimba
1
0
13
094 Violin
1
0
41
158 2600 Sine
1
2
81
222 Rain
2
1
123
031 Marimba w
1
1
13
095 Slow Violin
1
1
41
159 Saw Wave
2
0
82
223 Thunder
1
2
123
032 Xylophone
1
0
14
096 Viola
1
0
42
160 OB2 Saw
1
1
82
224 Wind
2
3
123
033 Tubular-bell
1
0
15
097 Cello
1
0
43
161 Doctor Solo
2
2
82
225 Stream
2
4
123
034 Church Bell
1
1
15
098 Contrabass
1
0
44
162 Natural Lead
2
3
82
226 Bubble
2
5
123
035 Carillon
1
2
15
099 Tremolo Str
3
0
45
163 SequencedSaw
2
4
82
227 Bird
2
0
124
036 Santur
1
0
16
100 PizzicatoStr
2
0
46
164 Syn.Calliope
2
0
83
228 Dog
1
1
124
037 Organ 1
2
0
17
101 Harp
1
0
47
165 Chiffer Lead
2
0
84
229 Horse-Gallop
1
2
124
038 Trem. Organ
2
1
17
102 Yang Qin
2
1
47
166 Charang
2
0
85
230 Bird 2
1
3
124
039 60’s Organ 1
1
2
17
103 Timpani
3
0
48
167 Wire Lead
2
1
85
231 Telephone 1
1
0
125
040 70’s E.Organ
2
3
17
104 Orche str
2
0
49
168 Solo Vox
2
0
86
232 Telephone 2
1
1
125
041 Organ 2
2
0
18
105 Orchestra
4
1
49
169 5th Saw Wave
2
0
87
233 DoorCreaking
1
2
125
042 Chorus Or.2
2
1
18
106 60s Strings
4
2
49
170 Bass &amp; Lead
2
0
88
234 Door
1
3
125
043 Perc. Organ
2
2
18
107 Slow Strings
2
0
50
171 Delayed Lead
2
1
88
235 Scratch
2
4
125
044 Organ 3
3
0
19
108 Syn.Strings1
3
0
51
172 Fantasia
2
0
89
236 Wind Chimes
2
5
125
045 Church Org.1
1
0
20
109 Syn.Strings3
3
1
51
173 Warm Pad
1
0
90
237 Helicopter
2
0
126
046 Church Org.2
2
1
20
110 Syn.Strings2
3
0
52
174 Sine Pad
2
1
90
238 Car-Engine
1
1
126
126
047 Church Org.3
2
2
20
111 Choir Aahs
2
0
53
175 Polysynth
2
0
91
239 Car-Stop
1
2
048 Reed Organ
2
0
21
112 Chorus Aahs
2
1
53
176 Space Voice
4
0
92
240 Car-Pass
1
3
126
049 Puff Organ
1
1
21
113 Voice Oohs
3
0
54
177 Itopia
3
1
92
241 Car-Crash
2
4
126
050 Accordion Fr
1
0
22
114 Humming
2
1
54
178 Bowed Glass
3
0
93
242 Siren
1
5
126
051 Accordion It
2
1
22
115 SynVox
3
0
55
179 Metal Pad
3
0
94
243 Train
1
6
126
052 Harmonica
1
0
23
116 Analog Voice
1
1
55
180 Halo Pad
3
0
95
244 Jetplane
2
7
126
053 Bandoneon
2
0
24
117 OrchestraHit
2
0
56
181 Sweep Pad
2
0
96
245 Starship
2
8
126
054 Nylon-str.Gt
1
0
25
118 Bass Hit
2
1
56
182 Ice Rain
2
0
97
246 Burst Noise
2
9
126
055 Ukulele
2
1
25
119 6th Hit
2
2
56
183 Soundtrack
2
0
98
247 Applause
2
0
127
056 Nylon Gt.o
2
2
25
120 Euro Hit
2
3
56
184 Crystal
2
0
99
248 Laughing
1
1
127
057 Nylon Gt.2
2
3
25
121 Trumpet
1
0
57
185 Syn Mallet
1
1
99
249 Screaming
1
2
127
058 Steel-str.Gt
1
0
26
122 Dark Trumpet
1
1
57
186 Atmosphere
2
0
100
250 Punch
1
3
127
059 12-str.Gt
2
1
26
123 Trombone
1
0
58
187 Brightness
3
0
101
251 Heart Beat
1
4
127
060 Mandolin
2
2
26
124 Trombone 2
1
1
58
188 Goblin
2
0
102
252 Footsteps
1
5
127
061 Steel + Body
2
3
26
125 Bright Tb
1
2
58
189 Echo Drops
2
0
103
253 Gun Shot
1
0
128
062 Jazz Gt.
1
0
27
126 Tuba
1
0
59
190 Echo Bell
3
1
103
254 Machine Gun
1
1
128
063 Pedal Steel
1
1
27
127 MutedTrumpet
1
0
60
191 Echo Pan
2
2
103
255 Lasergun
1
2
128
064 Clean Gt.
1
0
28
128 MuteTrumpet2
1
1
60
192 Star Theme
2
0
104
256 Explosion
2
3
128
231
Liste de Rhythm Set
USER (User Group)
PRST (Preset Group)
GM2 (GM2 Group)
CC#0 = 86, CC#32 = 0
CC#0 = 86, CC#32 = 64
CC#0 = 120, CC#32 = 0
No.
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
*
Nom
StandardKit3
Xantom Kit
PassionDrums
Arpeggiate!?
De Facto Kit
StandardKit1
Rock Kit 1
Rock Kit 2
Brush Jz Kit
Orch Kit
909 808 Kit
Limiter Kit
HipHop Kit 1
HipHop Kit 2
HipHop&amp;Latin
Machine&amp;Hip
R&amp;B Kit
HiFi R&amp;B Kit
Machine Kit1
Kit-Euro:POP
House Kit
Nu Technica
Machine Kit2
ArtificalKit
Noise Kit
Kick Menu
Snare Menu 1
Snare Menu 2
HiHat Menu
FX/SFX Menu
Percussion
*PrstSmplKit
No.
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
Nom
StandardKit1
StandardKit2
StandardKit3
Rock Kit 1
Rock Kit 2
Brush Jz Kit
Orch Kit
909 808 Kit
Limiter Kit
HipHop Kit 1
HipHop Kit 2
HipHop&amp;Latin
Machine&amp;Hip
R&amp;B Kit
HiFi R&amp;B Kit
Machine Kit1
4 Kit MIX
Kit-Euro:POP
House Kit
Nu Technica
Machine Kit2
ArtificalKit
Noise Kit
Kick Menu
Snare Menu 1
Snare Menu 2
HiHat Menu
Rim&amp;Tom Menu
Clp&amp;Cym&amp;Hit
FX/SFX Menu
Percussion
Scrh&amp;Voi&amp;Wld
Xantom Kit
PassionDrums
Arpeggiate!?
De Facto Kit
Un Rhythm Set dont le nom commence par le signe * utilise les &eacute;chantillons Preset (&laquo;Preset Samples&raquo;).
Donc, pour pouvoir jouer cet Rhythm Set, les Preset Samples doivent &ecirc;tre charg&eacute;s dans le Fantom-Xa.
232
No.
001
002
003
004
005
006
007
008
009
Nom
GM2 STANDARD
GM2 ROOM
GM2 POWER
GM2 ELECTRIC
GM2 ANALOG
GM2 JAZZ
GM2 BRUSH
GM2 ORCHESTRA
GM2 SFX
CARD (Card Group)
CC#0 = 86, CC#32 = 32
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
001
StandardKit1
002
StandardKit2
003
StandardKit3
004
Rock Kit 1
005
Rock Kit 2
006
Brush Jz Kit
MaxLow Kick3
Rk CmpKick
Gospel Clap
Boys Kick
Snr Roll
HipHop Kick2
Reg.PHH mf
Reg.Kick
Reg.Kick
Reg.Stick
Reg.Snr 2
Reg.SnrGst
Reg.Snr 1
Reg.F.Tom
Reg.CHH 1
Reg.L.Tom
Reg.CHH 2
Reg.M.Tom
Reg.OHH
Reg.M.Tom
Reg.H.Tom
Crash Cym 1
Reg.H.Tom
Rock Ride
China Cymbal
Ride Edge
Tamborine
Crash Cym
Cowbell Low
Crash Cym 2
Cowbell Hi
Ride Bell
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Lo
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Up
Maracas
Whistle Shrt
Whistle Long
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block H
Wood Block L
Cuica Mute
Cuica Open
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
Castanet
Bongo Hi Mt
Bongo Hi Slp
Bongo Lo Slp
Bongo Hi Op
Bongo Lo Op
Cajon 1
Cajon 2
Cajon 3
Udo
Udu Pot Hi
Udu Pot Slp
TablaBayam 1
TablaBayam 2
TablaBayam 3
TablaBayam 4
TablaBayam 5
TablaBayam 6
Wind Chime
Tibet Cymbal
Slight Bell
Dance Kick
Dry Kick 1
Snr Roll
Power Kick
Amb.Snr 2
Power Kick
Reg.PHH
Reg.Kick
Reg.Kick
Wild Stick
Amb.Snr 1
Reg.SnrGst
Amb.Snr 2
Reg.F.Tom
Reg.CHH 1
Reg.L.Tom
Reg.CHH 2
Reg.M.Tom
Reg.OHH
Reg.M.TomFlm
Reg.H.Tom
Crash Cym 1
Reg.H.TomFlm
Rock Ride
China Cymbal
Splash Cym
Tamborine
Rock Crash 1
Cowbell Hi
Crash Cym 1
Cowbell Low
Rock Ride
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Hi Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Mild Agogo H
Mild Agogo L
Cabasa Up
Maracas
Whistle Shrt
Whistle Long
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block H
Wood Block L
Cuica Mute
Cuica Open
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
DigiSpectrum
Wind Chime
Wood Block
Cajon 2
ConcertBD
R&amp;B Kick
Dry Kick 2
Old Kick
Jazz Doos
Agogo Noise
Rock OHH
JD Anklungs
Rock OHH
Udo
Cajon 1
Udu Pot Hi
Gospel Clap
Bright Clap
Rock Rd Cup
Cowbell
Crash Cym 2
HipHop Kick2
Frenzy Kick
Low Down Snr
TR707 Kick
Frenzy Snr 1
TR606DstKick
Reg.PHH
Low Kick 1
Old Kick
Lo-Bit Stk 4
Reg.Snr 1
Amb Clap
Med Snare
Jazz Lo Tom
Reg.CHH 1
Jazz Lo Tom
Reg.CHH 2
Jazz Mid Tom
Reg.OHH
Jazz Mid Tom
Jazz Hi Tom
Crash Cym1
Jazz Hi Tom
Rock Rd Edge
China Cymbal
Rock Rd Cup
Tamborine
Splash Cym
Cowbell
Rock Crash 2
CR78 Guiro
Jazz Ride
Bongo Hi
Bongo Lo
Conga Hi Mt
Conga Hi
Conga Lo
Timbale Hi
Timbale Low
Cowbell Hi
Cowbell Low
Cabasa
Shaker
Urban CHH
Scratch 5
Syn Low Atk2
MG Zap 3
Syn Swt Atk1
Syn Swt Atk4
Bongo Hi Slp
Vox Hihat 2
Vox Hihat 3
Triangle 1
Triangle 2
Cajon
Cajon 3
Wind Chime
SprgDrm Hit
Crotale
R8 Click
Metro Bell
DR202 Beep
Reverse Cym
Xylo Seq.
Vinyl Noise
Mobile Phone
Group Snap
Laser
Siren
AnalogKick 3
TR909 Kick 1
Reg.Kick
TR909 Snr 4
TR808 Snr 2
Artful Snr
Cross Snr
R&amp;B Kick
Rk CmpKick
Snr Roll
Bright Kick
Snr Roll Lp
SH32 Kick
Reg.PHH
Reg.Kick
Reg.Kick
Reg.Stick
Reg.Snr 2
Reg.SnrGst
Reg.Snr 1
Reg.F.Tom
Reg.CHH 1
Reg.L.Tom
Reg.CHH 2
Reg.M.Tom
Reg.OHH
Reg.M.TomFlm
Reg.H.Tom
Crash Cym 1
Reg.H.TomFlm
Rock Ride
China Cymbal
Splash Cym
Tamborine
Rock Crash 1
Cowbell Hi
Crash Cym 1
Cowbell Low
Rock Ride
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Hi Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Up
Maracas
Whistle Shrt
Whistle Long
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block H
Wood Block L
Cuica Mute
Cuica Open
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
DigiSpectrum
Wind Chime
Gtr Cut 1
Gtr Cut 2
Gtr Cut 3
Gtr Cut 4
Rock PHH
Rock CHH 2
TablaBayam 1
Rock CHH 1
TablaBayam 2
Rock OHH
TablaBayam 5
Cajon 3
Cajon 2
Cajon 1
Gospel Clap
Rock Crash 2
Rock Rd Cup
Club FinSnap
TR909 Snr 6
MaxLow Kick2
MaxLow Kick1
Pop Snr Rim
Power Kick
Med Snare
Bright Kick
Rock CHH 2
Rock Kick
Rk CmpKick
Rock Stick
Maple Snr
Sft Snr Gst
Rock Snr
Sharp L.Tom6
Rock CHH 1
Sharp L.Tom5
Rock PHH
Sharp L.Tom4
Rock OHH
Sharp H.Tom3
Sharp H.Tom2
Crash Cym 1
Sharp H.Tom1
Ride Cymbal
China Cymbal
Ride Bell
Tamborine 3
Rock Crash 2
Cowbell Mute
Splash Cym
Cowbell
Rock Rd Cup
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Slp Op
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Up
Maracas
Whistle Shrt
Whistle Long
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block H
Wood Block L
Cuica Mute
Cuica Open
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
Wind Chime
Dst Gtr Riff
Gtr Trill
Gtr Cut 1
Gtr Cut 2
Gtr Cut 3
Gtr Cut 4
Dist Mute
Dist Chord
DistGtr Nz 1
DistGtr Nz 2
DistGtr Nz 3
JD Switch
Cajon 3
Cajon 2
Cajon 1
Real Clap
Gospel Clap
Tibet Cymbal
Tamborine 1
Tamborine 2
TR909 Kick 1
TR909 Kick
Jz Brsh Slap
Old Kick
Soft Jz Roll
R&amp;B Kick
Reg.PHH
Jazz Kick
Jazz Kick
Reg.Stick
Jazz Rim
Jz Brsh Swsh
Jazz Snr
Reg.F.Tom
Reg.CHH 1
Reg.L.Tom
Reg.CHH 2
Reg.M.Tom
Reg.OHH
Reg.M.Tom
Reg.H.Tom
Jazz Crash
Reg.H.Tom
Jazz Ride
China Cymbal
Ride Edge
Tamborine
Crash Cym
Cowbell Low
Crash Cym
Cowbell Hi
Ride Bell
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Lo Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Up
Maracas
Jazz Kick
Jazz Kick
Reg.Stick
Jazz Rim
Sft Snr Gst
Jazz Snr
Reg.F.Tom
Reg.CHH 1
Reg.L.Tom
Reg.CHH 2
Reg.M.Tom
Reg.OHH
Reg.M.TomFlm
Reg.H.Tom p
Jazz Cymbal
Reg.H.TomFlm
Jazz Ride
China Cymbal
Cajon 1
Cajon 2
Cajon 3
Udo
Udu Pot Hi
Udu Pot Slp
TablaBayam 1
TablaBayam 2
TablaBayam 3
TablaBayam 4
TablaBayam 5
TablaBayam 6
Wind Chime
Tibet Cymbal
Slight Bell
233
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
234
007
Orch Kit
008
909 808 Kit
009
Limiter Kit
010
HipHop Kit 1
011
HipHop Kit 2
012
HipHop&amp;Latin
Timpani Roll
ConcertBD
Shaker 2
Jngl pkt Snr
Reverse Cym
Snr Roll Lp
Jazz Ride
Timpani Roll
ConcertBD
Hard Stick
Amb.Snr 2
Gospel Clap
Snr Roll
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Tamborine 3
Concert Cym
Cowbell Mute
Crash Cym 1
Ride Cymbal
Crash Cym 1
Bongo Hi Op
Bongo Lo Op
Conga Hi Mt
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Up
Maracas
Whistle Shrt
Whistle Long
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block H
Wood Block L
Cuica Mute
Cuica Open
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
Finger Snap
Wind Chime
Slight Bell
Vibraslap
Crotale
Applause
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Tubular Bell
Church Bell
Church Bell
TR909 Kick 2
TR909 Kick 4
Urbn Sn Roll
TR909 Kick 5
TR909 Snr 3
TR909 Kick 3
TR909 PHH 2
TR909 Kick 6
TR909 Kick 1
TR909 Rim
TR909 Snr 1
TR909 Clap 1
TR909 Snr 2
TR909 Tom L
TR909 CHH 1
TR909 Tom L
TR909 PHH 1
TR909 Tom M
TR909 OHH 2
TR909 Tom M
TR909 Tom H
TR909 Crash
TR909 Tom H
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR909 Crash
JD Sm Metal
TR909 Ride
Syn Swt Atk3
TR808 Kick
TR808 Kick
TR808 Rim
TR808 Snr 2
TR808 Clap 2
TR808 Snr 4
TR808 Tom L
TR808 CHH 1
TR808 Tom L
TR808 CHH 2
TR808 Tom M
TR808 OHH 1
TR808 Tom M
TR808 Tom H
TR606 Cym
TR808 Tom H
TR606 Cym
TR606 OHH
TR606 OHH
CR78 Tamb
CR78 OHH
Cowbell Mute
CR78 OHH
Syn Swt Atk5
TR808 OHH 2
808 Maracas
TR808 Claves
Triangle Mt
Triangle Op
Narrow Hit 2
Easy Gtr
MG Zap
Scratch 1
MG Zap 1
TR606 Snr 2
Synth Saw
Digi Breath
Polishing Nz
TablaBayam 7
TablaBayam 6
Cajon 1
Filtered Hit
Door Creak
Vint.Phone
AnalogKick
Skool Kick
HipHop Kick1
Dry Stick 1
Low Kick 3
Dry Stick 4
Boys Kick
Swallow PHH
Rough Kick 3
R&amp;B Kick
Lo-Bit Stk 4
Grit Snr 2
Dist Clap
Lo-Bit Snr 3
Reg.F.Tom
Lo-Bit CHH 2
Reg.F.Tom
Lo-Bit CHH 4
Reg.L.Tom
Lo-Bit OHH 2
Reg.L.TomFlm
Reg.H.Tom
Crash Cym 1
Reg.H.TomFlm
Lo-Bit OHH 1
TR606 Cym
Jazz Ride
Tamborine 1
TR606 OHH
Vibraslap
Neck Kick
Hip PHH
TR808 Kick
Neck Kick
Neck Rim
Neck Snr
R8 Clap
Boys Snr 1
TR808 Tom
Shaky CHH
TR808 Tom
Shaky CHH
TR606 Tom L
Lo-Bit OHH 2
TR606 Tom L
TR606 Tom H
Crash Cym 2
TR606 Tom H
Jazz Ride
Splash Cym
Rock Rd Edge
Tamborine 3
Guiro Long
Gospel Clap
Tibet Cymbal
Wind Chime
VoxKickSweep
Vox Kick 2
Vox Kick 1
Vox Snare 1
Pa!
Vox Snare 2
Chiki!
Vox Hihat 2
Vox Hihat 1
Vox Hihat 2
Vox Cymbal
Vox Hihat 3
Heartbeat
Scratch 2
Scratch 5
Scratch 1
Scratch 4
Scratch 6
Mobile Phone
Wah Gtr Riff
Wah Gtr Riff
PlasticKick2
Low Kick 2
Snr Roll Lp
AnalogKick 3
GoodOld Snr5
Dist Kick
Bang CHH
TR707 Kick
Skool Kick
Lo-Bit Stk 4
Ballad Snr
Old Clap
Lo-Bit Snr 2
TR909 Tom L
Urban CHH
Deep Tom L
Swallow PHH
TR909 Tom M
Lo-Bit OHH 2
Deep Tom M
TR909 Tom H
Crash Cym 1
Deep Tom H
Rock Crash 1
Rock Rd Edge
China Cymbal
Snap
Udo
Op Pandeiro
Mt Pandeiro
Guiro Long
Guiro Short2
Guiro Short1
Shaker 2
Shaker 1
Bone Shake
Vibraslap
Vox Kick 1
Vox Snare 1
VoxKickSweep
Vox Snare 2
Vox Hihat 2
Vox Hihat 3
Vox Hihat 1
Vox Cymbal
Slight Bell
Tibet Cymbal
Wind Chime
Scratch 2
Scratch 1
Scratch 10
Scratch 9
OrangeHit 2
LoFi Min Hit
Thin Beef
Dist Hit
Narrow Hit 2
MG Attack
MG Zap 9
Pa!
R8 Shaker 1
Cabasa Down
Cabasa Cut
MaxLow Kick1
MaxLow Kick2
Lo-Bit Snr 1
LowDwn CHH
Wild Stick
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
Gospel Clap
TR606 Cym
China Cymbal
Rock Crash 2
CR78 OHH
Concert Cym
HipHop Kick1
HipHop Kick2
Grit Snr 4
FB Kick
Boys Snr 2
Low Kick 2
Lo-Bit PHH
Skool Kick
Low Kick 1
Swag Rim
Back Snr
Planet Clap
R&amp;B Snare 1
TR808 Tom L
Bang CHH
TR808 Tom L
TR808 CHH 1
TR808 Tom M
Reg.OHH ff
TR808 Tom M
TR808 Tom H
TR909 Crash
TR808 Tom H
Jazz Ride
Crash Cym 1
Ride Cymbal
Lo-Bit Snr
Lo-Bit PHH
HipHop OHH
TR808 PHH
Euro Hit
Low Kick 3
HipHop Kick1
R&amp;B Rim 2
Jngl pkt Snr
Claptail
Dirty Snr 6
Scratch 1
HipHop CHH 1
Scratch 1
Urban CHH
Scratch 4
Neck OHH
Scratch 5
Syn Mtl Atk1
Crash Cym 1
Syn Mtl Atk2
TR909 Ride
DistGtr Nz 1
Rough Kick 3
Reg.Snr1
Funk Clap
Real Clap
Happy Clap
Gospel Clap
SBF Hrd Ld 1
MG Zap 4
Scratch 9
Crotale
HipHop OHH
OrangeHit 3
DistGtr Nz 3
Drive Hit
JD ScrapeGut
Office Phone
Bird Song
Polishing Nz
Dentist Nz
Vinyl Noise
Lo-Bit CHH 2
Dirty Snr 7
Lo-Bit CHH 2
Dirty Snr 9
Lo-Bit Snr 1
Neck OHH
Lo-Bit Snr 2
Syn Low Atk1
Rk CmpKick
Grit Snr 1
HipHop Kick2
Jz Brsh Swsh
Pin Kick
Lo-Bit CHH 1
Back Kick
Back Kick
R&amp;B Rim 4
Pocket Snr
Old Clap
Grit Snr 1
CR78 Guiro
LowDwn CHH
7th Hit
Swallow PHH
DistGtr Nz 1
Reg.OHH
Pick Kick
Skool Kick
Regular Rim
Keen Snr 2
Hip Clap
Boys Snr 1
Funk Clap
Bang CHH
Real Clap
Street PHH
Gospel Clap
Bang OHH
Boys Kick
Low Kick 1
Lo-Bit Stk 1
GoodOld Snr1
LoBit SnrFlm
Dirty Snr 6
Grit Snr 2
Lo-Bit CHH 1
Dirty Snr 8
Lo-Bit CHH 1
Dirty Snr 2
Lo-Bit OHH 3
Lo-Bit Snr 2
Cajon 3
TablaBayam 6
Cajon 1
Shaker 2
Cajon 2
Timbale Hi
Conga Lo Mt
Timbale Hi
Conga Lo Op
Timbale Low
Conga Slp Op
Timbale Low
Cowbell Low
Triangle Mt
Cowbell Hi
Triangle Op
Claves
Castanet
Club Clap
Guiro 2
Cabasa Down
Crash Cym 1
TR707 Ride
TR606 Cym
CR78 OHH
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Wood Block H
Wood Block L
Tamborine 2
Whistle
Conga Thumb
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
013
Machine&amp;Hip
014
R&amp;B Kit
015
HiFi R&amp;B Kit
016
Machine Kit1
017
4 Kit MIX
018
Kit-Euro:POP
TR909 Kick 2
TR909 Kick 4
Chemical Snr
AnalogKick 6
TR808 Snr 1
70’s Kick
TR808 PHH
SH32 Kick
Low Kick 2
TR808 Rim
Lite Snare
Short Clap
CR78 Snare
CR78 Tamb
Lite CHH
CR78 Tamb
Lite OHH
CR78 Beat
Lite OHH
CR78 Beat
CR78 Guiro
TR606 Cym
CR78 Guiro
Lo-Bit OHH 1
TR606 Cym
Lo-Bit OHH 1
CR78 Tamb
TR606 Cym
JD Sm Metal
Lo-Bit OHH 1
Syn Swt Atk3
Low Kick 3
Low Kick 2
R&amp;B Rim 2
Keen Snr 2
TR808 Clap 2
Back Snr
TR606 Tom L
HipHop CHH 2
TR606 Tom L
TR808 PHH
TR606 Tom M
TR808 OHH 2
TR606 Tom M
TR606 Tom H
Lo-Bit OHH 3
TR606 Tom H
Lo-Bit OHH 1
TR909 Crash
Lite OHH
CR78 Tamb
TR909 Crash
JD Sm Metal
Lite OHH
Syn Swt Atk1
TR808 OHH 2
808 Maracas
TR808 Claves
Triangle Mt
Triangle Op
OrangeHit 1
Punch
MG Zap 1
Scratch 1
MG Zap 1
TR606 Snr 2
Synth Saw
Digi Breath
Polishing Nz
Vibraslap
Door Creak
Filtered Hit
TR909 Ride
EP Release
Syn Low Atk1
AnalogKick 6
70’s Kick
Skool Kick
Urbn Sn Roll
HipHop Kick2
Slap Snr 2
Old Kick
HipHop CHH 2
Filtered Hit
Vinyl Kick
Dry Stick 4
Dirty Snr 3
Frenzy Snr 1
Boys Snr 2
VoxKickSwepL
Club CHH 1
Reg.F.Tom
Neck CHH
VoxKickSwepM
Lo-Bit OHH 2
Reg.M.Tom
VoxKickSwepH
Rock Crash 1
Reg.H.Tom
Splash Cym
Rock Rd Edge
Concert Cym
Cheap Clap
Snap
Low Down Snr
Wood Block
Shaku Noise
Syn Hrd Atk1
Digi Loop 2
Maracas
Cabasa Up
Cabasa Down
Cabasa Cut
Tamborine 1
Tamborine 2
Tamborine 1
Triangle Mt
Triangle Op
Xylo Seq.
7th Hit
Mild Hit
Vinyl Noise
Cajon 1
Cajon 2
Cajon 3
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Hi Slp
Conga Lo Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Conga Slp Op
Conga Efx
Conga Thumb
Vox Cymbal
Chiki!
Castanet
CR78 Beat
CR78 OHH
CR78 CHH
Lite OHH
CR78 Tamb
JD Vox Noise
CR78 Guiro
Metro Click
Metro Bell
Wind Chime
Slight Bell
Crash Cym 1
TR909 Crash
CR78 OHH
Lite OHH
MaxLow Kick2
FB Kick
Rough Kick1
MaxLow Kick1
Rough Kick3
Rk CmpKick
Swallow Kick
Low Kick 1
Boys Kick
Hard Stick
GoodOld Snr3
GoodOld Snr4
GoodOld Snr2
Lo-Bit Snr 1
Shaky CHH
Slap Snr 3
Club CHH 2
Keen Snr 1
Reg.OHH
Keen Snr 1
BmbCmp Snr
TR606 Cym
GoodOld Snr6
TR606 Cym
White Noise
SBF Cym Lp
CR78 Tamb
SBF Bell Lp
JD Sm Metal
TR606 Cym
Syn Swt Atk3
TR909 Kick 4
TR909 Kick 4
TR808 Rim
TR808 Snr 2
TR808 Clap 2
TR808 Snr 4
TR808 Tom 4
TR808 CHH 1
TR808 Tom 3
TR808 CHH 2
TR808 Tom 2
TR808 OHH 1
TR808 Tom 1
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Scratch 6
Short Clap
Hand Clap
R8 Clap
Cabasa Cut
R8 Shaker 2
Tamborine 2
Shaker 1
Bone Shake
Tibet Cymbal
Crotale
Slight Bell
Wind Chime
Triangle 1
Mild CanWave
JDStrikePole
JD Plunk
Syn Swt Atk2
GtrStroke Nz
River
Bubble
Train Pass
Dentist Nz
Org Leakage
Agogo Noise
SBF Vox Lp
SynVox Noise
R8 Click
Syn Swt Atk1
TR909 Kick 2
TR909 Kick 4
Light Snr
Back Kick
DR660 Snr
Pick Kick
TR808 PHH
AnalogKick 6
Pick Kick
TR808 Rim
Jngl pkt Snr
Funk Clap
Jngl pkt Snr
MG Attack
TR808 CHH 1
MG Attack
TR808 PHH
MG Blip
TR808 OHH 1
MG Blip
Beam HiQ
TR606 Cym
Beam HiQ
Lo-Bit OHH 1
TR606 Cym
Lo-Bit OHH 1
CR78 Tamb
TR606 Cym
JD Sm Metal
Lo-Bit OHH 1
Syn Swt Atk3
AnalogKick 6
Back Kick
R8 Comp Rim
Pocket Snr
TR909 Clap 2
Boys Snr 3
TR606 Tom L
Neck CHH
TR606 Tom
Lo-Bit CHH 1
TR606 Tom L
Reg.OHH
TR606 Tom M
TR606 Tom H
TR909 Crash
TR606 Tom H
Lite OHH
TR909 Crash
Lite OHH
CR78 Tamb
TR909 Crash
JD Sm Metal
Lite OHH
Syn Swt Atk1
TR808 OHH 2
808 Maracas
TR808 Claves
Triangle Mt
Triangle Op
Narrow Hit 2
OrangeHit 1
MG Zap 4
Scratch 1
MG Zap 1
TR606 Snr 2
Synth Saw
Digi Breath
Polishing Nz
TablaBayam 7
TablaBayam 6
Cajon 1
Filtered Hit
Door Creak
Vint.Phone
AnalogKick 6
FB Kick
Pick Kick
Tiny Snare
TR606DstKick
TR808 Snr 7
Hippie Kick
TR606 PHH 2
SH32 Kick
TR707 Kick
R&amp;B Rim 4
Dirty Snr 6
TR808 Clap 2
Keen Snr 1
TablaBayam 7
Lo-Bit CHH 3
TablaBayam 7
TR606 PHH 1
TR909 DstTom
TR606 OHH
Skool Kick
Low Kick 1
R&amp;B Rim 4
TR909 Snr 3
R8 Clap
Boys Snr 1
Bongo Hi Mt
Reg.OHH
Bongo Hi Mt
TR606 PHH 1
Bongo Lo Op
Reg.OHH ff
TR909 Kick 3
Click Kick
Swag Rim
Cross Snr
Snap
R&amp;B Snare 1
Vox Snare 1
Reg.CHH 2
Vox Snare 2
Hip PHH
Triangle 1
Reg.OHH
AnalogKick 5
TR808 Kick
Scratch 5
Grit Snr 3
Happy Clap
Grit Snr 3
Snap
CR78 CHH
Snap
CR78 OHH
TablaBayam 3
CR78 OHH
TablaBayam 3
Udu Pot Hi
TR606 Cym
Udu Pot Hi
Lo-Bit OHH 1
Crash Cym 1
TR707 Ride
Maracas
TR707 Ride
Scratch 6
TR606 Cym
SBF Nz Lp
SBF Cym Lp
Agogo Noise
TablaBayam 7
TablaBayam 6
Cajon 1
Filtered Hit
Laugh
JD Triangle
AnalogKick 6
TR707 Kick
AnalogKick 1
Dirty Snr 6
FB Kick
Artful Snr
PlasticKick2
Shaky CHH
Swallow Kick
TR909 Kick 6
R&amp;B Rim 4
TR909 Snr 3
TR909 Clap 1
TR909 Snr 4
Sharp L.Tom2
TR909 CHH 1
Sharp L.Tom1
Urban CHH
Sharp M.Tom
TR909 OHH 2
Sharp M.Tom
Sharp H.Tom
TR909 Crash
Sharp H.Tom
TR909 Ride
China Cymbal
TR707 Ride
Tamborine 3
Crash Cym 1
Cowbell
Rock Crash 2
Vibraslap
TR606 Cym
Bongo Lo
Bongo Hi
Conga Hi Mt
Conga Hi
Conga Lo
Conga Efx
Vox Hihat 2
Vox Hihat 3
CR78 Beat
Cabasa Cut
Shaker 1
Street PHH
Scratch 7
Syn Low Atk2
MG Zap 7
Syn Swt Atk1
Syn Swt Atk4
Conga Thumb
Triangle 1
Triangle 2
Drive Hit
Tao Hit
Filtered Hit
Euro Hit
Wind Chime
Timpani Roll
Crotale
R8 Click
Metro Bell
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
Atmosphere
Polishing Nz
Car Slip
Group Snap
Laser
ConcertBD Lp
AnalogKick 3
Old Kick
Reg.Kick
TR909 Snr 4
TR808 Snr 2
Artful Snr
Cross Snr
235
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
236
019
House Kit
020
Nu Technica
021
Machine Kit2
022
ArtificalKit
023
Noise Kit
024
Kick Menu
TR909 Kick 3
SH32 Kick
Urbn Sn Roll
TR909 Kick 2
TR909 Snr 6
TR909 Kick 5
TR909 PHH 2
TR909 Kick 4
TR909 Kick 4
TR909 Rim
TR909 Snr 4
TR909 Clap 2
TR909 Snr 5
TR909 Tom L
TR909 CHH 2
TR909 Tom L
TR909 PHH 2
TR909 Tom M
TR909 OHH 2
TR909 Tom M
TR909 Tom H
TR909 Crash
TR909 Tom H
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
CR78 Tamb
MG Zap 4
JD Sm Metal
MG Zap 5
Syn Swt Atk3
AnalogKick 2
TR909 Kick 2
TR909 Rim
TR909 Snr 1
TR909 Clap 1
TR909 Snr 2
TR909 D.TomL
TR909 CHH 1
TR909 D.TomL
TR808 CHH 2
TR909 D.TomM
TR909 OHH 1
TR909 D.TomM
TR909 D.TomH
TR909 Crash
TR909 D.TomH
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
Tamborine 2
MG Zap 2
Cowbell Low
MG Zap 6
Cowbell Hi
MG Zap 7
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Lo Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Timbale Hi
Timbale Low
Agogo Bell H
Agogo Bell L
Cabasa Down
Maracas
Guiro Short
Guiro Long
Claves
Wood Block L
Wood Block H
Triangle Mt
Triangle Op
Castanet
Whistle
SH32 Kick
JD EML 5th
AnalogKick 6
Low Kick 2
PlasticKick3
Low Kick 1
TR707 Kick
PlasticKick3
SH32 Kick
TR909 Snr 5
TR909 Snr 2
Flange Snr
Disc Clap
Dance CHH
TR606 DstCHH
TR909 PHH 2
TR606 PHH 2
TR909 OHH 1
Lite OHH
Rock Rd Cup
Syn Hrd Atk4
MG Zap 7
MG Zap 9
MG Zap 8
MG Zap 10
HipHop CHH 2
Syn Swt Atk3
Street PHH
Syn Swt Atk6
HipHop OHH
TR909 OHH 2
TR909 R.Crsh
TR909 Crash
Rock Crash 1
MG Zap 2
MG Zap 9
Smear Hit 2
Low Square
JD Wood Crak
Piano Atk Nz
JD Wood Crak
DR202 Beep
JD Wood Crak
Saw Sync B
DR202 Beep
OrangeHit 1
E.Gtr Harm
Filtered Hit
Euro Hit
Jazz Tom L
TR909 D.TomL
Jazz Tom M
TR909 D.TomM
Jazz Tom H
TR909 D.TomH
AnalogKick 3
AnalogKick 5
Happy Clap
TR808 Snr 7
TR808 Snr 3
TR909 Snr 6
TR909 CHH 2
TR606 DstCHH
Dance CHH
TR606 PHH 2
TR909 OHH 2
TR606 OHH
CR78 OHH
106SubOsc HD
TR909 Snr 6
MG Blip
JD EML 5th
TR707 Clap
Dist Clap
MG Zap 5
MG Zap 7
AnalogKick 5
AnalogKick 6
Analog Snr 1
AnalogKick 1
TR808 Snr 4
FB Kick
TR808 PHH
AnalogKick 6
AnalogKick 6
Swag Rim
TR909 Snr 1
TR707 Clap
Frenzy Snr 1
Deep Tom L
TR606 CHH 1
Deep Tom L
TR606 PHH 1
Deep Tom M
TR909 OHH 2
Deep Tom M
Deep Tom H
Lite OHH
Deep Tom H
TR808 OHH 1
TR606 Cym
TR909 Ride
CR78 Tamb
TR606 Cym
JD Sm Metal
TR909 Ride
Syn Swt Atk3
AnalogKick 1
AnalogKick 4
Urbn Sn Roll
Analog Snr 2
Dist Clap
Analog Snr 3
R8 Shaker 1
TR909 CHH 2
R8 Shaker 1
TR909 PHH 2
SBF Bell Lp1
TR909 OHH 2
SBF Bell Lp2
SBF Bell Lp3
TR909 Crash
SBF Bell Lp4
TR909 Ride
TR909 Crash
TR909 Ride
CR78 Tamb
MG Zap 2
JD Sm Metal
MG Zap 6
Syn Swt Atk1
MG Zap 7
808 Maracas
TR808 Claves
Triangle Mt
Triangle Op
Euro Hit
Scratch 4
Easy Gtr
Crotale
MG Zap 4
Urbn Sn Roll
Calc.Saw
White Noise
Polishing Nz
TablaBayam 7
TablaBayam 6
Cajon 1
Filtered Hit
Laugh
Office Phone
AnalogKick 6
TR909 Kick 2
AnalogKick 2
TR808 Snr 5
TR909 Kick 3
Boys Snr 3
FB Kick
TR606 Cym
AnalogKick 3
TVF Trigger
TR909 Rim
TR909 Snr 1
Claptail
TR909 Snr 3
TR909 Tom L2
TR909 CHH 1
TR909 Tom L1
TR909 PHH 1
TR909 Tom M2
TR909 OHH 2
TR909 Tom M1
TR909 Tom H2
TR909 Crash
TR909 Tom H1
TR909 Ride
White Noise
CR78 Beat
Tamborine 3
Atmosphere
Cowbell Mute
Digi Loop 2
Cowbell
Reverse Cym
AnalogKick 5
Metal Vox W1
Metal Vox W2
Metal Vox W3
White Noise1
White Noise2
TR606 Cym
MG Blip
MG Blip Rev.
Polishing Nz
Ice Crash
Metal Vox L2
Thin Beef
7th Hit
Alpha Rave
DistTB Sqr
Finger Snap
Conga Slp Op
Conga Lo Op
Conga Hi Op
Triangle Mt
Triangle Op
Cabasa Cut
R8 Shaker 1
AnalogKick 1
PlasticKick2
PlasticKick3
TR909 Kick 1
AnalogKick 4
AnalogKick 6
TR909 Snr 2
TR909 Snr 4
TR909 Snr 5
TR909 Snr 6
TR808 Snr 1
TR808 Snr 2
TR808 CHH 1
TR808 OHH 1
TR909 CHH 2
TR909 OHH 2
Lite CHH
Lite OHH
TR606 Cym
China Cymbal
TR909 Kick 2
TR909 Kick 4
Urbn Sn Roll
TR909 Kick 5
SBF Nz Lp
TR909 Kick 1
Syn Swt Atk7
SBF Vox Kick
SBF Vox Kick
Laser
SBF Nz Lp
Train Pass
SBF Nz Lp
Syn Swt AtkL
Syn Swt Atk7
Syn Swt AtkL
Syn Mtl Atk2
Syn Swt AtkM
SBF Nz Lp
Syn Swt AtkM
Syn Swt AtkH
Digi Loop 1
Syn Swt AtkH
Calc.Saw
Crotale
Laser
MG Zap 11
Laser
MG Zap 4
Digi Loop 1
MG Zap 6
Syn Low AtkL
Syn Low AtkH
MG Attack
Syn Hrd Atk4
Train Pass
Syn Mtl Atk1
Syn Swt AtkL
Syn Swt Atk7
Syn Swt AtkL
Syn Mtl Atk2
Syn Swt AtkM
SBF Nz Lp
Syn Swt AtkM
Syn Swt AtkH
Digi Loop 1
Syn Swt AtkH
Calc.Saw
Crotale
Laser
MG Zap 11
Laser
MG Zap 4
Crotale
MG Zap 6
Syn Low Atk2
808 Maracas
TR808 Claves
Triangle Mt
Triangle Op
Udo
Conga Thumb
Easy Gtr A
Digi Loop 1
MG Zap 4
Urbn Sn Roll
Calc.Saw
White Noise
Polishing Nz
TablaBayam 7
Scream
Cajon 1
Filtered Hit
Laugh
ConcertBD Lp
Timpani Lp
----------------------------Reg.Kick p
Reg.Kick f
Reg.Kick ff
Reg.Kick
Rock Kick p
Rock Kick mf
Rock Kick
Jazz Kick p
Jazz Kick mf
Jazz Kick f
Jazz Kick
Dry Kick 1
Tight Kick 1
Tight Kick 2
Old Kick
Jz Dry Kick
Bright Kick
Dry Kick 2
Dry Kick 3
Power Kick
R&amp;B Kick
Rk CmpKick
MaxLow Kick1
MaxLow Kick2
MaxLow Kick3
Dist Kick
FB Kick
Rough Kick1
Rough Kick2
Rough Kick3
Click Kick
Pick Kick
Back Kick
Vinyl Kick
Low Kick 1
Boys Kick
Hippie Kick
Frenzy Kick
PlasticKick1
Swallow Kick
Neck Kick
70’s Kick
Skool Kick
Dance Kick
HipHop Kick1
HipHop Kick2
Pin Kick
Low Kick 2
Low Kick 3
AnalogKick 1
PlasticKick2
PlasticKick3
TR909 Kick 1
TR909 Kick 2
AnalogKick 2
TR909 Kick 3
AnalogKick 3
AnalogKick 4
AnalogKick 5
AnalogKick 6
TR606DstKick
TR808 Kick
TR909 Kick 4
TR909 Kick 5
SH32 Kick
TR707 Kick
TR909 Kick 6
Roll Kick
-----
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
025
Snare Menu 1
026
Snare Menu 2
027
HiHat Menu
028
Rim&amp;Tom Menu
029
Clp&amp;Cym&amp;Hit
030
FX/SFX Menu
Reg.Snr1 p
Reg.Snr1 mf
Reg.Snr1 f
Reg.Snr1 ff
Reg.Snr1
Reg.Snr2 p
Reg.Snr2 f
Reg.Snr2 ff
Reg.Snr2
Reg.Snr Flm
Amb.Snr1 p
Amb.Snr1 f
Amb.Snr1
Amb.Snr2 p
Amb.Snr2 f
Piccolo Snr
Maple Snr
Natural Snr1
Natural Snr2
Dry Snr p
Dry Snr f
Ballad Snr
Light Snr p
Light Snr f
Light Snr ff
Light SnrRim
Rock Snr p
Rock Snr mf
Rock Snr f
Rock Snr
Rock Rim p
Rock Rim mf
Rock Rim f
Rock Rim
Reg.SnrGst
Rock Snr Gst
Sft Snr Gst
Jazz Snr p
Jazz Snr mf
Jazz Snr f
Jazz Snr ff
Jazz Snr
Jazz Rim p
Jazz Rim mf
Jazz Rim f
Jazz Rim ff
Jazz Rim
Jz Brsh Slap
Jz Brsh Swsh
Swish&amp;Turn p
Swish&amp;Turn f
Swish&amp;Turn
Snr Roll
Snr Roll Lp
Soft Jz Roll
BrushRoll Lp
GoodOld Snr1
GoodOld Snr2
GoodOld Snr3
GoodOld Snr4
GoodOld Snr5
GoodOld Snr6
Dirty Snr 1
Dirty Snr 2
Dirty Snr 3
Dirty Snr 4
Dirty Snr 5
Dirty Snr 6
Dirty Snr 7
Dirty Snr 8
Dirty Snr 9
Dirty Snr 10
-----------------
----------------------------Grit Snr 1
Grit Snr 2
Grit Snr 3
Grit Snr 4
LoBit SnrFlm
Lo-Bit Snr 1
Lo-Bit Snr 2
Lo-Bit Snr 3
BmbCmp Snr
MrchCmp Snr
Frenzy Snr 1
Frenzy Snr 2
Slap Snr 1
Keen Snr 1
Reggae Snr
DR660 Snr
Pop Snr p
Pop Snr f
Pop Snr Rim
Pop Snr
Med Snare
Jngl pkt Snr
Pocket Snr
Flange Snr
Slap Snr 2
Analog Snr 1
Analog Snr 2
Analog Snr 3
Jam Snr
Back Snr
Keen Snr 2
Boys Snr 1
Slap Snr 3
Neck Snr
Artful Snr
Pin Snr
Chemical Snr
Sizzle Snr
Tiny Snare
R&amp;B Snare 1
R&amp;B Snare 2
Cross Snr
Grave Snr
Boys Snr 2
Boys Snr 3
Low Down Snr
TR909 Snr 1
TR909 Snr 2
TR909 Snr 3
TR909 Snr 4
TR909 Snr 5
TR909 Snr 6
TR808 Snr 1
TR808 Snr 2
TR808 Snr 3
TR808 Snr 4
Lite Snare
TR808 Snr 5
TR808 Snr 6
TR808 Snr 7
TR606 Snr 1
TR606 Snr 2
CR78 Snare
Urbn Sn Roll
Jngl SnrRoll
-----------------
------------Reg.CHH 1 p
Reg.CHH 1 mf
Reg.CHH 1 f
Reg.CHH 1 ff
Reg.CHH 1
Reg.CHH 2 mf
Reg.CHH 2 f
Reg.CHH 2 ff
Reg.CHH 2
Rock CHH1 mf
Rock CHH1 f
Rock CHH1
Rock CHH2 mf
Rock CHH2 f
Rock CHH2
Rock PHH
Lo-Bit CHH 1
Lo-Bit CHH 2
Lo-Bit CHH 3
Lo-Bit CHH 4
Lo-Bit CHH 5
Modern CHH
HipHop CHH 1
Urban CHH
Bang CHH
LowDwn CHH
Disc CHH
Club CHH 1
HipHop CHH 2
TR909 CHH 1
TR909 CHH 2
Shaky CHH
Club CHH 2
TR808 CHH 1
TR808 CHH 2
TR606 CHH 1
TR606 CHH 2
TR606 DstCHH
Lite CHH
CR78 CHH
DR55 CHH
Neck CHH
Dance CHH
Reg.PHH mf
Reg.PHH f
Reg.PHH
Street PHH
Swallow PHH
Hip PHH
TR909 PHH 1
TR909 PHH 2
TR808 PHH
TR606 PHH 1
TR606 PHH 2
Lo-Bit PHH
Lo-Bit OHH 1
Rock OHH
Reg.OHH mf
Reg.OHH f
Reg.OHH ff
Reg.OHH
Lo-Bit OHH 2
Lo-Bit OHH 3
Neck OHH
Bang OHH
HipHop OHH
TR909 OHH 1
TR909 OHH 2
TR808 OHH 1
TR808 OHH 2
TR606 OHH
Lite OHH
CR78 OHH
----------------------------Reg.Stick
Soft Stick
Hard Stick
Wild Stick
Rock Stick
Lo-Bit Stk 1
Lo-Bit Stk 2
Lo-Bit Stk 3
Lo-Bit Stk 4
Dry Stick 1
Dry Stick 2
Dry Stick 3
Click Snr p
Click Snr f
Click Snr ff
Dry Stick 4
Dry Stick 5
R8 Comp Rim
R&amp;B Rim 1
R&amp;B Rim 2
R&amp;B Rim 3
Neck Rim
Swag Rim
Step Rim
R&amp;B Rim 4
Street Rim
Regular Rim
TR909 Rim
TR808 Rim
Reg.F.Tom p
Reg.F.Tom f
Reg.F.Tom
Reg.L.Tom p
Reg.L.Tom f
Reg.L.Tom
Reg.M.Tom p
Reg.M.Tom f
Reg.M.Tom
Reg.H.Tom p
Reg.H.Tom f
Reg.H.Tom
Reg.L.TomFlm
Reg.M.TomFlm
Reg.H.TomFlm
Jazz Lo Tom
Jazz Mid Tom
Jazz Hi Tom
Jazz Lo Flm
Jazz Mid Flm
Jazz Hi Flm
Sharp Lo Tom
Sharp Hi Tom
Dry Lo Tom
Dry Hi Tom
TR909 Tom
TR909 DstTom
TR808 Tom
TR606 Tom
Deep Tom
-----------------------------------------
----------------------------Hand Clap
Club Clap
Short Clap
Real Clap
Bright Clap
R8 Clap
Gospel Clap
Amb Clap
Hip Clap
Funk Clap
Group Clap
Claptail
Planet Clap
Royal Clap
Happy Clap
TR808 Clap 1
Disc Clap
Dist Clap
Old Clap
TR909 Clap 1
TR909 Clap 2
TR808 Clap 2
TR707 Clap
Cheap Clap
Crash Cym1 p
Crash Cym1 f
Crash Cym 1
Crash Cym 2
Rock Crash 1
Rock Crash 2
Splash Cym
Jazz Crash
TR909 Crash
TR606 Cym
Ride Cymbal
Ride Bell
Rock Rd Cup
Rock Rd Edge
Jazz Ride p
Jazz Ride mf
TR909 Ride
TR707 Ride
China Cymbal
Concert Cym
ClassicHseHt
OrangeHit 1
OrangeHit 2
OrangeHit 3
7th Hit
Brassy Hit
Drive Hit
Filtered Hit
Mild Hit
Narrow Hit 1
Narrow Hit 2
Euro Hit
Dist Hit
Thin Beef
Tao Hit
Smear Hit 1
Philly Hit
Smear Hit 2
LoFi Min Hit
Orch. Hit
Punch Hit
O’Skool Hit
-------------
----------------------------MG Zap 1
MG Zap 2
MG Zap 3
MG Zap 4
MG Zap 5
MG Zap 6
MG Zap 7
MG Zap 8
MG Zap 9
MG Zap 10
MG Zap 11
MG Blip
Beam HiQ
MG Attack
Syn Low Atk1
Syn Low Atk2
Syn Hrd Atk1
Syn Hrd Atk2
Syn Hrd Atk3
Syn Hrd Atk4
Syn Mtl Atk1
Syn Mtl Atk2
Syn Swt Atk1
Syn Swt Atk2
Syn Swt Atk3
Syn Swt Atk4
Syn Swt Atk5
Syn Swt Atk6
Syn Swt Atk7
R8 Click
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
DR202 Beep
JD Switch
Cutting Nz
Vinyl Noise
Applause
River
Thunder
Monsoon
Stream
Bubble
Bird Song
Dog Bark
Gallop
Vint.Phone
Office Phone
Mobile Phone
Door Creak
Door Slam
Car Engine
Car Slip
Car Pass
Crash Seq.
Gun Shot
Siren
Train Pass
Airplane
Laugh
Scream
Punch
Heartbeat
Footsteps
Machine Gun
Laser
Thunder Lp
Metro Bell
Metro Click
-----
237
Liste de Rhythm Set
PRST (Preset Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
238
031
Percussion
032
Scrh&amp;Voi&amp;Wld
033
Xantom Kit
034
PassionDrums
035
Arpeggiate!?
036
De Facto Kit
----------------------------Finger Snap
Club FinSnap
Single Snap
Snap
Group Snap
Cowbell
Cowbell Mute
Wood Block
Claves
TR808 Claves
CR78 Beat
Castanet
Whistle
Bongo Hi Mt
Bongo Hi Slp
Bongo Lo Slp
Bongo Hi Op
Bongo Lo Op
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
Conga Hi Slp
Conga Lo Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Conga Slp Op
Conga Efx
Conga Thumb
Timbale 1
Timbale 2
Cabasa Up
Cabasa Down
Cabasa Cut
Maracas
808 Maracas
R8 Shaker 1
R8 Shaker 2
Shaker 1
Shaker 2
Bone Shake
CR78 Guiro
Guiro 1
Guiro 2
Guiro Long
TR727Quijada
Vibraslap
Tamborine 1
Tamborine 2
Tamborine 3
CR78 Tamb
Timpani p
Timpani f
Timpani Roll
Timpani Lp
ConcertBD p
ConcertBD f
ConcertBD ff
ConcertBD Lp
ConcertBD
Triangle1 Mt
Triangle1 Op
Triangle2 Mt
Triangle2 Op
Tibet Cymbal
Slight Bell
Wind Chime
Crotale
Agogo Bell H
Agogo Bell L
-----
----------------------------Scratch 1
Scratch 2
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Scratch 6
Scratch 7
Scratch 8
Scratch 9
Scratch 10
Vox Kick 1
Vox Kick 2
VoxKickSweep
Vox Snare 1
Vox Snare 2
Vox Hihat 1
Vox Hihat 2
Vox Hihat 3
Vox Cymbal
Pa!
Chiki!
Aah Formant
Eeh Formant
Iih Formant
Ooh Formant
Uuh Formant
Metal Vox W1
Metal Vox W2
Metal Vox W3
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
JD Gamelan
TablaBayam 1
TablaBayam 2
TablaBayam 3
TablaBayam 4
TablaBayam 5
TablaBayam 6
TablaBayam 7
Cajon 1
Cajon 2
Cajon 3
Udo
Udu Pot Hi
Udu Pot Slp
SprgDrm Hit
Op Pandeiro
Mt Pandeiro
Cuica
JD Anklungs
-----------------------------------------
Xantom AKick
Xantom BKick
Xantom CKick
Xantom DKick
Xantom EKick
Xantom FKick
Xantom GKick
Xantom HKick
Xantom IKick
Xantom BClap
Xantom ASnar
Xantom RStck
Xantom BSnar
Xantom DTomL
Xantom RCHH
Xantom DTomL
Xantom RCHH
Xantom DTomM
Xantom RCHH
Xantom DTomM
Xantom DTomH
Xantom RCrsh
Xantom DTomH
Xantom CRide
Xantom JCrsh
Xantom CCrsh
Xantom Noise
Xantom RCup
Xantom LScra
Xantom CCrsh
Xantom LScra
Xantom JKick
Xantom KKick
Xantom RClap
Xantom CSnar
Xantom RStck
Xantom DSnar
Xantom STomH
Xantom SCHH
Xantom STomH
Xantom SPHH
Xantom STomH
Xantom SOHH
Xantom STomH
Xantom STomH
Xantom RevON
Xantom STomH
Xantom RevOF
Xantom ATabl
Xantom BTabl
Xantom CTabl
Xantom DTabl
Xantom SDrum
Xantom AUdu
Xantom AUdu
Xantom AUdu
Xantom ACong
Xantom ACong
Xantom ACong
Xantom ACong
Xantom ACong
Xantom AHitL
Xantom AHitL
Xantom BHitL
Xantom BHitL
Xantom CHitL
Xantom CHitU
Xantom DHit
Xantom ESnar
Xantom FSnar
Xantom GSnar
Xantom ISnar
Xantom ISnar
Xantom JSnar
Xantom KSnar
Xantom HSnar
SH32 Kick
JD EML 5th
AnalogKick 6
Low Kick 2
Low Kick 3
Back Kick
Car Pass
PlasticKick3
TR909 Kick 4
R&amp;B Rim 2
TR909 Snr 5
Back Snr
Boys Snr 2
Reg.L.Tom
TR606 CHH 2
Reg.M.Tom
Lo-Bit PHH
Reg.F.Tom
Lite OHH
Reg.M.Tom
ConcertBD
Crash Cym 2
Reg.H.Tom
Jazz Ride
TR909 Kick 3
Disc CHH
CR78 Tamb
Bang CHH
ConcertBD Lp
TR909 OHH 2
Cowbell
TR606 Cym
TR909 Crash
Jazz Ride
Filtered Hit
P5 Sqr HD
Custm Sqr HD
TR808 Snr 3
Alpha Rave
Jazz Crash
Funk Clap
TR909 CHH 2
TR909 OHH 2
Mute Tp
Ride Cymbal
MrchCmp Snr
Pick Kick
Lo-Bit Stk 1
TR909 Snr 3
Claptail
Siren
TR808 OHH 1
Rk CmpKick
TR606 CHH 2
Syn Low Atk1
Low White Nz
MG Zap 9
Happy Clap
TR808 Snr 7
TR808 Snr 3
TR808 Snr 2
Club CHH 2
CR78 OHH
LowDwn CHH
Lo-Bit OHH 1
TR909 OHH 2
TR606 OHH
CR78 OHH
106SubOsc HD
TR909 Snr 6
AnalogKick 3
MG Bass 2
TR808 Clap 1
Dist Clap
Super Saw
MG Zap 7
MaxLow Kick3
Rk CmpKick
Gospel Clap
Boys Kick
Snr Roll
HipHop Kick2
Reg.PHH
Reg.Kick
Frenzy Kick
Vinyl Kick
Boys Kick
Reg.Kick
Reg.Kick
Low Kick 2
TR909 Kick 3
Conga Hi Mt
Jz Slap Bass
Gtr Cut 3
Scratch 1
Scratch 7
Syn Swt Atk1
TablaBayam 1
Udo
VoxKickSweep
Vox Hihat 1
Cowbell
Bongo Hi Mt
ClassicHseHt
Reg.CHH 1
Org Click 1
Digi Breath
SynVox Noise
JP8 Pls 3 HD
Metal Vox W1
Harmonica
Shamisen
Flute
Dyno Rhd mp
SlwPick70s
Cln Gtr Cut
Hard Clav
TVF Trigger
Applause
Euro Hit
MG Zap 1
Syn Swt Atk2
Syn Hrd Atk2
GtrStroke Nz
JDStrikePole
Vint.Phone
DistGtr Nz 1
Reg.M.Tom
Jazz Lo Tom
Reg.L.TomFlm
TR909 Clap 2
Vox Snare 1
Cabasa Down
SprgDrm Hit
Digital Vox
JD Nasty
Vib Wave
Kalimba
JD Tabla
JD Log Drum
Bell Organ
Gtr Cut 1
Eeh Formant
Xylo Seq.
Gun Shot
TablaBayam 3
TablaBayam 4
TablaBayam 5
TablaBayam 6
Wind Chime
Tibet Cymbal
Slight Bell
SBF Nz Lp
Metal Vox L2
Org Leakage
Gallop
Org Click 1
Thunder
River
MG Noise Fx
Heartbeat
Car Slip
Crash Seq.
Car Pass
Gun Shot
Train Pass
Airplane
Laugh
Scream
Car Engine
Door Slam
Footsteps
Machine Gun
Laser
DistGtr Nz 2
Ac.Bass Nz 2
Punch
DistGtr Nz 1
DistGtr Nz 3
GtrStroke Nz
E.Bass Nz 2
ClassicHseHt
7th Hit
OrangeHit 3
OrangeHit 1
Brassy Hit
Filtered Hit
Mild Hit
Narrow Hit 1
Euro Hit
Dist Hit
Thin Beef
Tao Hit
Smear Hit 1
Smear Hit 2
LoFi Min Hit
Orch. Hit
Punch Hit
O’Skool Hit
Philly Hit
Scratch 2
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Scratch 8
Scratch 9
Scratch 10
MG Zap 1
MG Zap 10
MG Zap 2
Syn Low Atk1
Syn Hrd Atk2
Syn Hrd Atk3
Syn Hrd Atk4
Syn Mtl Atk1
Syn Mtl Atk2
Syn Swt Atk1
Syn Swt Atk2
Syn Swt Atk4
Syn Swt Atk5
Vox Kick 2
VoxKickSweep
Vox Snare 2
Vox Cymbal
Pa!
Chiki!
MC500 Beep 2
MC500 Beep 1
Liste de Rhythm Set
GM (GM2 Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
90
001
(PC: 1)
GM2 STANDARD
002
(PC: 9)
GM2 ROOM
003
(PC: 17)
GM2 POWER
004
(PC: 25)
GM2 ELECTRIC
005
(PC: 26)
GM2 ANALOG
006
(PC: 33)
GM2 JAZZ
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Standard KK1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Standard KK1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Room Tom 5
Close HiHat2
Room Tom 5
Pedal HiHat2
Room Tom 2
Open HiHat2
Room Tom 2
Room Tom 2
Crash Cym.1
Room Tom 2
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Power Kick1
Side Stick
Dance Snare1
909 HandClap
Elec Snare 3
Rock Tom 4
Close HiHat2
Rock Tom 4
Pedal HiHat2
Rock Tom 4
Open HiHat2
Rock Tom 4
Rock Tom 1
Crash Cym.1
Rock Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Elec Kick 1
Side Stick
Elec. Snare
909 HandClap
Elec Snare 2
Synth Drum 2
Close HiHat2
Synth Drum 2
Pedal HiHat2
Synth Drum 2
Open HiHat2
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Crash Cym.1
Synth Drum 2
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
TR-808 Kick
808 Rimshot
808 Snare 1
909 HandClap
Elec Snare 3
808 Tom 2
TR-808 CHH
808 Tom 2
808__chh
808 Tom 2
TR-808 OHH
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Crash
808 Tom 2
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
808 Conga
808 Conga
808 Conga
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Jazz Kick 2
Jazz Kick 1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
PC: num&eacute;ro de Program Change
Toutes slection de banque MSB = 120, tous LSB = 0
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
239
Liste de Rhythm Set
GM (GM2 Group)
Note No.
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
87
88
89
009
(PC: 57)
GM2 SFX
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Jazz Kick 2
Jazz Kick 1
Side Stick
Brush Swirl
Brush Slap1
Brush Swirl
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
Close HiHat2
Pedal HiHat2
Open HiHat2
Ride Cymbal
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Concert BD
ConcertBD Mt
Side Stick
Concert Snr
Castanets
Concert Snr
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Con.Cymbal2
Vibraslap
Concert Cym.
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
------------------------------------------------High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Gt.FretNoiz
Gt.CutNoise
Gt.CutNoise
String Slap
Fl.KeyClick
Laughing
Screaming
Punch
Heart Beat
Footsteps
Footsteps
Applause
Creaking
Door
Scratch
Wind Chimes
Car-Engine
Car-Stop
Car-Pass
Car-Crash
Siren
Train
Jetplane
Helicopter
Starship
Gun Shot
Machine Gun
Lasergun
Explosion
Dog
HorseGallop
Bird
Rain
Thunder
Wind
Seashore
Stream
Bubble
-----------------
PC: num&eacute;ro de Program Change
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
240
008
(PC: 49)
GM2 ORCHSTRA
90
91
103
007
(PC: 41)
GM2 BRUSH
Toutes slection de banque MSB = 120, tous LSB = 0
Liste d’&eacute;chantillons (&laquo;Waveform&raquo;)
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
0001
0002
0003
0004
0005
0006
0007
0008
0009
0010
Ac.Pno p A L
Ac.Pno p A R
Ac.Pno p B L
Ac.Pno p B R
Ac.Pno p C L
Ac.Pno p C R
Ac.Pno f A L
Ac.Pno f A R
Ac.Pno f B L
Ac.Pno f B R
0091
0092
0093
0094
0095
0096
0097
0098
0099
0100
3rd Perc Org
Lo-Fi Organ
Perc Organ 1
Perc Organ 2
Rock Organ A
Rock Organ B
Rock Organ C
RtryOrg1 A L
RtryOrg1 A R
RtryOrg1 B L
0181
0182
0183
0184
0185
0186
0187
0188
0189
0190
Clean TC C
Overdrive A
Overdrive C
Distortion A
Distortion B
Distortion C
Dist Mute A
Dist Mute B
Dist Mute C
Dist Chord A
0271
0272
0273
0274
0275
0276
0277
0278
0279
0280
MG Bass 1 B
MG Bass 1 C
DistTB Sqr
DistTBSqr Lp
Solid Bass
MG Big Bass
Jungle Bass
Garage Bass
SH-101 Bs A
SH-101 Bs B
0361
0362
0363
0364
0365
0366
0367
0368
0369
0370
Wide Tp C
Mute Tp A
Mute Tp B
Mute Tp C
Trombone A
Trombone B
Trombone C
Tbn mf A
Tbn mf B
Tbn mf C
0011
0012
0013
0014
0015
0016
0017
0018
0019
0020
Ac.Pno f C L
Ac.Pno f C R
JD Piano A
JD Piano B
JD Piano C
Piano Atk Nz
MKS Piano A
MKS Piano B
MKS Piano C
Stage EP p A
0101
0102
0103
0104
0105
0106
0107
0108
0109
0110
RtryOrg1 B R
RtryOrg1 C L
RtryOrg1 C R
RtryOrg2 A L
RtryOrg2 A R
RtryOrg2 B L
RtryOrg2 B R
RtryOrg2 C L
RtryOrg2 C R
LoFi RtryOrg
0191
0192
0193
0194
0195
0196
0197
0198
0199
0200
Dist Chord B
Dist Chord C
Dst Gtr Riff
Gtr Trill
Cln Gtr Cut
Gtr Cut 1
Gtr Cut 2
Gtr Cut 3
Gtr Cut 4
Wah Gtr Riff
0281
0282
0283
0284
0285
0286
0287
0288
0289
0290
SH-101 Bs C
TB Natural
Poly Bass
Organ Bass
Voco Bass
MG Bass 2 A
MG Bass 2 B
MG Bass 2 C
MG Bass 3
MG Bass 4
0371
0372
0373
0374
0375
0376
0377
0378
0379
0380
Tuba A
Tuba B
Tuba C
Sft F.Horn A
Sft F.Horn B
Sft F.Horn C
French Hrn A
French Hrn C
F.HornSect A
F.HornSect B
0021
0022
0023
0024
0025
0026
0027
0028
0029
0030
Stage EP p B
Stage EP p C
Stage EP f A
Stage EP f B
Stage EP f C
Tine EP p A
Tine EP p B
Tine EP p C
Tine EP mf A
Tine EP mf B
0111
0112
0113
0114
0115
0116
0117
0118
0119
0120
Vint.Org 1
Vint.Org 2
Vint.Org 3
Vint.Org 4
Lite Dst Org
Positive '8
Pipe Organ
Cathedrl Org
Nylon Gtr1 A
Nylon Gtr1 B
0201
0202
0203
0204
0205
0206
0207
0208
0209
0210
E.Gtr Harm
JD ScrapeGut
Harp A
Harp B
Harp C
Banjo A
Banjo B
Banjo C
Sitar A
Sitar B
0291
0292
0293
0294
0295
0296
0297
0298
0299
0300
MC Bass A
MC Bass B
MC Bass C
Atk Syn Bass
Atk Flute A
Atk Flute B
Atk Flute C
Flute A
Flute B
Flute C
0381
0382
0383
0384
0385
0386
0387
0388
0389
0390
F.HornSect C
Tp Section A
Tp Section B
Tp Section C
OctBrs p A L
OctBrs p A R
OctBrs p B L
OctBrs p B R
OctBrs p C L
OctBrs p C R
0031
0032
0033
0034
0035
0036
0037
0038
0039
0040
Tine EP mf C
Tine EP ff A
Tine EP ff B
Tine EP ff C
Dyno EP mp A
Dyno EP mp B
Dyno EP mp C
Dyno EP mf A
Dyno EP mf B
Dyno EP mf C
0121
0122
0123
0124
0125
0126
0127
0128
0129
0130
Nylon Gtr1 C
Nylon Gtr2 A
Nylon Gtr2 B
Nylon Gtr2 C
Bright Gtr A
Bright Gtr B
Bright Gtr C
Ac.Gtr mp A
Ac.Gtr mp B
Ac.Gtr mp C
0211
0212
0213
0214
0215
0216
0217
0218
0219
0220
Sitar C
Sitar Drn A
Sitar Drn B
Sitar Drn C
E.Sitar A
E.Sitar B
E.Sitar C
Santur A
Santur B
Santur C
0301
0302
0303
0304
0305
0306
0307
0308
0309
0310
Piccolo A
Piccolo B
Piccolo C
Pan Flute
JD Rad Hose
Shakuhachi
JD Fl Push
Clarinet A
Clarinet B
Clarinet C
0391
0392
0393
0394
0395
0396
0397
0398
0399
0400
OctBrs f A L
OctBrs f A R
OctBrs f B L
OctBrs f B R
OctBrs f C L
OctBrs f C R
Brs Fall 1 L
Brs Fall 1 R
Brs Fall 2 L
Brs Fall 2 R
0041
0042
0043
0044
0045
0046
0047
0048
0049
0050
Dyno EP ff A
Dyno EP ff B
Dyno EP ff C
Wurly mp A
Wurly mp B
Wurly mp C
Wurly mf A
Wurly mf B
Wurly mf C
Wurly ff A
0131
0132
0133
0134
0135
0136
0137
0138
0139
0140
Ac.Gtr mf A
Ac.Gtr mf B
Ac.Gtr mf C
Ac.Gtr ff A
Ac.Gtr ff B
Ac.Gtr ff C
Ac.Gtr Sld A
Ac.Gtr Sld B
Ac.Gtr Sld C
Ac.Gtr Hrm A
0221
0222
0223
0224
0225
0226
0227
0228
0229
0230
Dulcimer A
Dulcimer B
Dulcimer C
Shamisen A
Shamisen B
Shamisen C
Koto A
Koto B
Koto C
Ac.Bass A
0311
0312
0313
0314
0315
0316
0317
0318
0319
0320
Oboe Mezzo A
Oboe Mezzo B
Oboe Mezzo C
Oboe Forte A
Oboe Forte B
Oboe Forte C
E.Horn A
E.Horn B
E.Horn C
Bassoon A
0401
0402
0403
0404
0405
0406
0407
0408
0409
0410
OrchUnis A L
OrchUnis A R
OrchUnis B L
OrchUnis B R
OrchUnis C L
OrchUnis C R
Violin Vib A
Violin Vib B
Violin Vib C
Violin A
0051
0052
0053
0054
0055
0056
0057
0058
0059
0060
Wurly ff B
Wurly ff C
Lo-Fi Wurly
Soft SA EP A
Soft SA EP B
Soft SA EP C
Hard SA EP A
Hard SA EP B
Hard SA EP C
SA EP Ens A
0141
0142
0143
0144
0145
0146
0147
0148
0149
0150
Ac.Gtr Hrm B
Ac.Gtr Hrm C
Jazz Gtr A
Jazz Gtr B
Jazz Gtr C
Clean Gtr A
Clean Gtr B
Clean Gtr C
Clr Mt Gtr A
Clr Mt Gtr B
0231
0232
0233
0234
0235
0236
0237
0238
0239
0240
Ac.Bass B
Ac.Bass C
FngrCmp Bs A
FngrCmp Bs B
FngrCmp Bs C
Finger Bs A
Finger Bs B
Finger Bs C
Precision Bs
Jz Bs Soft A
0321
0322
0323
0324
0325
0326
0327
0328
0329
0330
Bassoon B
Bassoon C
Recorder A
Recorder B
Recorder C
SopranoSax A
SopranoSax B
SopranoSax C
Alto Sax Vib
Soft Alto A
0411
0412
0413
0414
0415
0416
0417
0418
0419
0420
Violin B
Violin C
Cello Vib A
Cello Vib B
Cello Vib C
Cello A
Cello B
Cello C
Vl Sect. A L
Vl Sect. A R
0061
0062
0063
0064
0065
0066
0067
0068
0069
0070
SA EP Ens B
SA EP Ens C
SA E.Piano A
SA E.Piano B
SA E.Piano C
80’s E.Pno 1
80’s E.Pno 2
Hard E.Pno
Celesta
Music Box
0151
0152
0153
0154
0155
0156
0157
0158
0159
0160
Clr Mt Gtr C
E.Gtr Ld 1
E.Gtr Ld 2
Brt Strat A
Brt Strat B
Brt Strat C
SlwPick70s A
SlwPick70s B
SlwPick70s C
FstPick70s A
0241
0242
0243
0244
0245
0246
0247
0248
0249
0250
Jz Bs Soft B
Jz Bs Soft C
6-FngBsSft A
6-FngBsSft B
6-FngBsSft C
ThumbMtBs pA
ThumbMtBs pB
ThumbMtBs pC
ThumbMtBs fA
ThumbMtBs fB
0331
0332
0333
0334
0335
0336
0337
0338
0339
0340
Soft Alto B
Soft Alto C
Wide Sax A
Wide Sax B
Wide Sax C
BreathySax A
BreathySax B
BreathySax C
Tenor Sax A
Tenor Sax B
0421
0422
0423
0424
0425
0426
0427
0428
0429
0430
Vl Sect. B L
Vl Sect. B R
Vl Sect. C L
Vl Sect. C R
Vc Sect. A L
Vc Sect. A R
Vc Sect. B L
Vc Sect. B R
Vc Sect. C L
Vc Sect. C R
0071
0072
0073
0074
0075
0076
0077
0078
0079
0080
Reg.Clav A
Reg.Clav B
Reg.Clav C
Retro Clav A
Retro Clav B
Retro Clav C
Tight Clav A
Tight Clav B
Tight Clav C
Hard Clav A
0161
0162
0163
0164
0165
0166
0167
0168
0169
0170
FstPick70s B
FstPick70s C
Plk Strat A
Plk Strat B
Plk Strat C
Strat Mute A
Strat Mute B
Strat Mute C
Funk Gtr A
Funk Gtr B
0251
0252
0253
0254
0255
0256
0257
0258
0259
0260
ThumbMtBs fC
Fretlss Bs A
Fretlss Bs B
Fretlss Bs C
Fretlss SftA
Fretlss SftB
Fretlss SftC
Pick Bass 1A
Pick Bass 1B
Pick Bass 1C
0341
0342
0343
0344
0345
0346
0347
0348
0349
0350
Tenor Sax C
Bari.Sax 1 A
Bari.Sax 1 B
Bari.Sax 1 C
Bari.Sax 2 A
Bari.Sax 2 B
Bari.Sax 2 C
Musette
Harmonica A
Harmonica B
0431
0432
0433
0434
0435
0436
0437
0438
0439
0440
Full Str A L
Full Str A R
Full Str B L
Full Str B R
Full Str C L
Full Str C R
ChmbrStrAtkA
ChmbrStrAtkB
ChmbrStrAtkC
ChmbrStrRevA
0081
0082
0083
0084
0085
0086
0087
0088
0089
0090
Hard Clav B
Hard Clav C
JD Clav
Harpsi A
Harpsi B
Harpsi C
JD Full Draw
Org Basic 1
Org Basic 2
Ballad Org
0171
0172
0173
0174
0175
0176
0177
0178
0179
0180
Funk Gtr C
Funk MtGtr A
Funk MtGtr B
Funk MtGtr C
Easy Gtr A
Easy Gtr B
Easy Gtr C
Nasty Gtr
Clean TC A
Clean TC B
0261
0262
0263
0264
0265
0266
0267
0268
0269
0270
Pick Bass 2
Slap Bass
Slap +Pull 1
Slap +Pull 2
Slap +Pull 3
Jz Slap Bass
Jz Slp+Pull1
Jz Slp+Pull2
Jz Slp+Pull3
MG Bass 1 A
0351
0352
0353
0354
0355
0356
0357
0358
0359
0360
Harmonica C
Blues G-harp
Flugel A
Flugel B
Flugel C
Trumpet A
Trumpet B
Trumpet C
Wide Tp A
Wide Tp B
0441
0442
0443
0444
0445
0446
0447
0448
0449
0450
ChmbrStrRevB
ChmbrStrRevC
Vls Pizz A
Vls Pizz B
Vls Pizz C
VlsPizzRev A
VlsPizzRev B
VlsPizzRev C
Vcs Pizz A
Vcs Pizz B
241
Liste d’&eacute;chantillons (&laquo;Waveform&raquo;)
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
0451
0452
0453
0454
0455
0456
0457
0458
0459
0460
Vcs Pizz C
VcsPizzRev A
VcsPizzRev B
VcsPizzRev C
Unison Saw A
Unison Saw B
Unison Saw C
Super Saw A
Super Saw B
Super Saw C
0541
0542
0543
0544
0545
0546
0547
0548
0549
0550
JD Spark Vox
JD Cutters
SBF Hrd Ld 1
SBF Hrd Ld 2
JD EML 5th
TB303 Saw HD
Custm Saw HD
MG Saw HD
OB2 Saw HD
DigitalSawHD
0631
0632
0633
0634
0635
0636
0637
0638
0639
0640
JD Tuba Slap
JD Plink
JD Plunk
TVF Trigger
Cutting Nz
Ac.Bass Body
Flute Pad Nz
Applause
River
Thunder
0721
0722
0723
0724
0725
0726
0727
0728
0729
0730
MG Zap 8
MG Zap 9
MG Zap 10
MG Zap 11
MG Blip
Beam HiQ
MG Attack
Syn Low Atk1
Syn Low Atk2
Syn Hrd Atk1
0811
0812
0813
0814
0815
0816
0817
0818
0819
0820
TR909 Kick 6
Roll Kick
Reg.Snr1 p L
Reg.Snr1 p R
Reg.Snr1mf L
Reg.Snr1mf R
Reg.Snr1 f L
Reg.Snr1 f R
Reg.Snr1ff L
Reg.Snr1ff R
0461
0462
0463
0464
0465
0466
0467
0468
0469
0470
Trance Saw A
Trance Saw B
Trance Saw C
Alpha Rave
Saw Sync A
Saw Sync B
Saw Sync C
Warm Pad A
Warm Pad B
Warm Pad C
0551
0552
0553
0554
0555
0556
0557
0558
0559
0560
Calc.Saw
Calc.Saw inv
Synth Saw
JD Syn Saw
JD Fat Saw
JP-8 Saw
P5 Saw HD
D-50 Saw
Air Wave
MG Sqr HD
0641
0642
0643
0644
0645
0646
0647
0648
0649
0650
Monsoon
Stream
Bubble
Bird Song
Dog Bark
Gallop
Vint.Phone
Office Phone
Mobile Phone
Door Creak
0731
0732
0733
0734
0735
0736
0737
0738
0739
0740
Syn Hrd Atk2
Syn Hrd Atk3
Syn Hrd Atk4
Syn Mtl Atk1
Syn Mtl Atk2
Syn Swt Atk1
Syn Swt Atk2
Syn Swt Atk3
Syn Swt Atk4
Syn Swt Atk5
0821
0822
0823
0824
0825
0826
0827
0828
0829
0830
Reg.Snr2 p L
Reg.Snr2 p R
Reg.Snr2 f L
Reg.Snr2 f R
Reg.Snr2ff L
Reg.Snr2ff R
Reg.SnrFlm L
Reg.SnrFlm R
Amb.Snr1 p L
Amb.Snr1 p R
0471
0472
0473
0474
0475
0476
0477
0478
0479
0480
OB2 Pad 1 A
OB2 Pad 1 B
OB2 Pad 1 C
OB2 Pad 2 A
OB2 Pad 2 B
OB2 Pad 2 C
SBF Vox A
SBF Vox B
SBF Vox C
Female Ahs A
0561
0562
0563
0564
0565
0566
0567
0568
0569
0570
P5 Sqr HD
OB2 Sqr HD
Custm Sqr HD
106SubOsc HD
TB303 Sqr HD
Fat Square
JP-8 Square
JP8 Pls 1 HD
JP8 Pls 2 HD
JP8 Pls 3 HD
0651
0652
0653
0654
0655
0656
0657
0658
0659
0660
Door Slam
Car Engine
Car Slip
Car Pass
Crash Seq.
Gun Shot
Siren
Train Pass
Airplane
Space Voyage
0741
0742
0743
0744
0745
0746
0747
0748
0749
0750
Syn Swt Atk6
Syn Swt Atk7
Reg.Kick p L
Reg.Kick p R
Reg.Kick f L
Reg.Kick f R
Reg.Kick ffL
Reg.Kick ffR
Rock Kick p
Rock Kick f
0831
0832
0833
0834
0835
0836
0837
0838
0839
0840
Amb.Snr1 f L
Amb.Snr1 f R
Amb.Snr2 p L
Amb.Snr2 p R
Amb.Snr2 f L
Amb.Snr2 f R
Piccolo Snr
Maple Snr
Natural Snr1
Natural Snr2
0481
0482
0483
0484
0485
0486
0487
0488
0489
0490
Female Ahs B
Female Ahs C
Female Oos A
Female Oos B
Female Oos C
Male Aahs A
Male Aahs B
Male Aahs C
Jazz Doos A
Jazz Doos B
0571
0572
0573
0574
0575
0576
0577
0578
0579
0580
JP8 Pls 4 HD
Syn Pulse 1
Syn Pulse 2
MG Tri HD
700 Triangle
Syn Triangle
JD Triangle
ARP Sine HD
Sine
Digi Attack
0661
0662
0663
0664
0665
0666
0667
0668
0669
0670
Blow Loop
Laugh
Scream
Punch
Heartbeat
Footsteps
Machine Gun
Laser
Thunder Lp
Ac.Bass Nz 1
0751
0752
0753
0754
0755
0756
0757
0758
0759
0760
Jazz Kick p
Jazz Kick mf
Jazz Kick f
Dry Kick 1
Tight Kick 1
Tight Kick 2
Old Kick
Jz Dry Kick
Bright Kick
Dry Kick 2
0841
0842
0843
0844
0845
0846
0847
0848
0849
0850
Dry Snr p
Dry Snr f
Ballad Snr
Light Snr p
Light Snr f
Light Snr ff
Light SnrRim
Click Snr p
Click Snr f
Click Snr ff
0491
0492
0493
0494
0495
0496
0497
0498
0499
0500
Jazz Doos C
Jz Doos Lp A
Jz Doos Lp B
Jz Doos Lp C
Gospel Hum A
Gospel Hum B
Gospel Hum C
Soprano Vox
Kalimba
JD Klmba Atk
0581
0582
0583
0584
0585
0586
0587
0588
0589
0590
JD Fine Wine
Digi Loop 1
Digi Loop 2
JD MetalWind
Atmosphere
DigiSpectrum
JD Vox Noise
SynVox Noise
Shaku Noise
Digi Breath
0671
0672
0673
0674
0675
0676
0677
0678
0679
0680
Ac.Bass Nz 2
E.Bass Nz 1
E.Bass Nz 2
E.Bass Slide
DistGtr Nz 1
DistGtr Nz 2
DistGtr Nz 3
GtrStroke Nz
Gtr Fret Nz1
Gtr Fret Nz2
0761
0762
0763
0764
0765
0766
0767
0768
0769
0770
Dry Kick 3
Power Kick
R&amp;B Kick L
R&amp;B Kick R
Rk CmpKick L
Rk CmpKick R
MaxLow Kick1
MaxLow Kick2
MaxLow Kick3
Dist Kick
0851
0852
0853
0854
0855
0856
0857
0858
0859
0860
Rock Snr p
Rock Snr mf
Rock Snr f
Rock Rim p
Rock Rim mf
Rock Rim f
Reg.SnrGst L
Reg.SnrGst R
Rock Snr Gst
Sft Snr Gst
0501
0502
0503
0504
0505
0506
0507
0508
0509
0510
JD Wood Crak
JD Gamelan 1
JD Gamelan 2
JD Gamelan 3
JD Log Drum
JD Hooky
JD Tabla
JD Xylo
Marimba
Vibraphone
0591
0592
0593
0594
0595
0596
0597
0598
0599
0600
Agogo Noise
Polishing Nz
Dentist Nz
Vinyl Noise
White Noise
Pink Noise
SBF Cym Lp
SBF Bell Lp
SBF Nz Lp
SBF Vox Lp
0681
0682
0683
0684
0685
0686
0687
0688
0689
0690
Gtr Fret Nz3
ClassicHseHt
OrangeHit 1
OrangeHit 2
OrangeHit 3
7th Hit
Brassy Hit
Drive Hit
Filtered Hit
Mild Hit
0771
0772
0773
0774
0775
0776
0777
0778
0779
0780
FB Kick
Rough Kick1
Rough Kick2
Rough Kick3
Click Kick
Pick Kick
Back Kick
Vinyl Kick
Low Kick 1
Boys Kick
0861
0862
0863
0864
0865
0866
0867
0868
0869
0870
Jazz Snr p
Jazz Snr mf
Jazz Snr f
Jazz Snr ff
Jazz Rim p
Jazz Rim mf
Jazz Rim f
Jazz Rim ff
Jz Brsh Slap
Jz Brsh Swsh
0511
0512
0513
0514
0515
0516
0517
0518
0519
0520
Glocken
Steel Drums
JD Pole Lp
JD BottleHit
D-50 Bell A
D-50 Bell B
D-50 Bell C
D-50 Bell Lp
Agogo Bell
Finger Bell
0601
0602
0603
0604
0605
0606
0607
0608
0609
0610
Aah Formant
Eeh Formant
Iih Formant
Ooh Formant
Uuh Formant
Metal Vox W1
Metal Vox L1
Metal Vox W2
Metal Vox L2
Metal Vox W3
0691
0692
0693
0694
0695
0696
0697
0698
0699
0700
Narrow Hit 1
Narrow Hit 2
Euro Hit
Dist Hit
Thin Beef
Tao Hit
Smear Hit 1
Smear Hit 2
LoFi Min Hit
Orch. Hit
0781
0782
0783
0784
0785
0786
0787
0788
0789
0790
Hippie Kick
Frenzy Kick
PlasticKick1
Swallow Kick
Neck Kick
70’s Kick
Skool Kick
Dance Kick
HipHop Kick1
HipHop Kick2
0871
0872
0873
0874
0875
0876
0877
0878
0879
0880
Swish&amp;Turn p
Swish&amp;Turn f
Snr Roll
Snr Roll Lp
Soft Jz Roll
BrushRoll Lp
GoodOld Snr1
GoodOld Snr2
GoodOld Snr3
GoodOld Snr4
0521
0522
0523
0524
0525
0526
0527
0528
0529
0530
JD Cowbell
Tubular Bell
Church Bell
Mild CanWave
JD Crystal
Bell Organ
Old DigiBell
JD Bell Wave
TinyBellWave
Vib Wave
0611
0612
0613
0614
0615
0616
0617
0618
0619
0620
Metal Vox L3
JD Rattles
Xylo Seq.
JD Tin Wave
JD Anklungs
JD Shami
SynBassClick
JD EP Atk
EP Release
Org Click 1
0701
0702
0703
0704
0705
0706
0707
0708
0709
0710
Punch Hit
O’Skool Hit
Philly Hit
Scratch 1
Scratch 2
Scratch 3
Scratch 4
Scratch 5
Scratch 6
Scratch 7
0791
0792
0793
0794
0795
0796
0797
0798
0799
0800
Pin Kick
Low Kick 2
Low Kick 3
AnalogKick 1
PlasticKick2
PlasticKick3
TR909 Kick 1
TR909 Kick 2
AnalogKick 2
TR909 Kick 3
0881
0882
0883
0884
0885
0886
0887
0888
0889
0890
GoodOld Snr5
GoodOld Snr6
Dirty Snr 1
Dirty Snr 2
Dirty Snr 3
Dirty Snr 4
Dirty Snr 5
Dirty Snr 6
Dirty Snr 7
Dirty Snr 8
0531
0532
0533
0534
0535
0536
0537
0538
0539
0540
JD Brt Digi
Med Digi
Bagpipe
Digital Vox
JD WallyWave
JD Brusky Lp
Bright Form
Mild Form
JD Nasty
Fat SparkVox
0621
0622
0623
0624
0625
0626
0627
0628
0629
0630
Org Click 2
Org Click 3
Org Click 4
Org Click 5
Org Leakage
MG Noise Fx
JD Sm Metal
JDStrikePole
Ice Crash
JD Switch
0711
0712
0713
0714
0715
0716
0717
0718
0719
0720
Scratch 8
Scratch 9
Scratch 10
MG Zap 1
MG Zap 2
MG Zap 3
MG Zap 4
MG Zap 5
MG Zap 6
MG Zap 7
0801
0802
0803
0804
0805
0806
0807
0808
0809
0810
AnalogKick 3
AnalogKick 4
AnalogKick 5
AnalogKick 6
TR606DstKick
TR808 Kick
TR909 Kick 4
TR909 Kick 5
SH32 Kick
TR707 Kick
0891
0892
0893
0894
0895
0896
0897
0898
0899
0900
Dirty Snr 9
Dirty Snr 10
Grit Snr 1
Grit Snr 2
Grit Snr 3
Grit Snr 4
LoBit SnrFlm
Lo-Bit Snr 1
Lo-Bit Snr 2
Lo-Bit Snr 3
242
Liste d’&eacute;chantillons (&laquo;Waveform&raquo;)
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
No.
Nom de Wave
0901
0902
0903
0904
0905
0906
0907
0908
0909
0910
BmbCmp Snr
MrchCmp Snr
Frenzy Snr 1
Frenzy Snr 2
Slap Snr 1
Keen Snr 1
Reggae Snr
DR660 Snr
Pop Snr p
Pop Snr f
0991
0992
0993
0994
0995
0996
0997
0998
0999
1000
Reg.H.Tom f
Reg.L.TomFlm
Reg.M.TomFlm
Reg.H.TomFlm
Jazz Lo Tom
Jazz Mid Tom
Jazz Hi Tom
Jazz Lo Flm
Jazz Mid Flm
Jazz Hi Flm
1081
1082
1083
1084
1085
1086
1087
1088
1089
1090
Rock Crash 2
Splash Cym
Jazz Crash
TR909 Crash
TR606 Cym
Ride Cymbal
Ride Bell
Rock Rd Cup
Rock Rd Edge
Jazz Ride p
1171
1172
1173
1174
1175
1176
1177
1178
1179
1180
Guiro 1
Guiro 2
Guiro Long
TR727Quijada
Vibraslap
Tamborine 1
Tamborine 2
Tamborine 3
CR78 Tamb
TablaBayam 1
0911
0912
0913
0914
0915
0916
0917
0918
0919
0920
Pop Snr Rim
Med Snare
Jngl pkt Snr
Pocket Snr
Flange Snr
Slap Snr 2
Analog Snr 1
Analog Snr 2
Analog Snr 3
Jam Snr
1001
1002
1003
1004
1005
1006
1007
1008
1009
1010
Sharp Lo Tom
Sharp Hi Tom
Dry Lo Tom
Dry Hi Tom
TR909 Tom
TR909 DstTom
TR808 Tom
TR606 Tom
Deep Tom
Reg.CHH 1 p
1091
1092
1093
1094
1095
1096
1097
1098
1099
1100
Jazz Ride mf
TR909 Ride
TR707 Ride
China Cymbal
Concert Cym
Hand Clap
Club Clap
Short Clap
Real Clap
Bright Clap
1181
1182
1183
1184
1185
1186
1187
1188
1189
1190
TablaBayam 2
TablaBayam 3
TablaBayam 4
TablaBayam 5
TablaBayam 6
TablaBayam 7
Cajon 1
Cajon 2
Cajon 3
Udo
0921
0922
0923
0924
0925
0926
0927
0928
0929
0930
Back Snr
Keen Snr 2
Boys Snr 1
Slap Snr 3
Neck Snr
Artful Snr
Pin Snr
Chemical Snr
Sizzle Snr
Tiny Snare
1011
1012
1013
1014
1015
1016
1017
1018
1019
1020
Reg.CHH 1 mf
Reg.CHH 1 f
Reg.CHH 1 ff
Reg.CHH 2 mf
Reg.CHH 2 f
Reg.CHH 2 ff
Reg.PHH mf
Reg.PHH f
Reg.OHH mf
Reg.OHH f
1101
1102
1103
1104
1105
1106
1107
1108
1109
1110
R8 Clap
Gospel Clap
Amb Clap
Hip Clap
Funk Clap
Group Clap
Claptail
Planet Clap
Royal Clap
Happy Clap
1191
1192
1193
1194
1195
1196
1197
1198
1199
1200
Udu Pot Hi
Udu Pot Slp
SprgDrm Hit
Op Pandeiro
Mt Pandeiro
Cuica
Timpani p
Timpani f
Timpani Roll
Timpani Lp
0931
0932
0933
0934
0935
0936
0937
0938
0939
0940
R&amp;B Snare 1
R&amp;B Snare 2
Cross Snr
Grave Snr
Boys Snr 2
Boys Snr 3
Low Down Snr
TR909 Snr 1
TR909 Snr 2
TR909 Snr 3
1021
1022
1023
1024
1025
1026
1027
1028
1029
1030
Reg.OHH ff
Rock CHH1 mf
Rock CHH1 f
Rock CHH2 mf
Rock CHH2 f
Rock PHH
Rock OHH
Lo-Bit CHH 1
Lo-Bit CHH 2
Lo-Bit CHH 3
1111
1112
1113
1114
1115
1116
1117
1118
1119
1120
TR808 Clap 1
Disc Clap
Dist Clap
Old Clap
TR909 Clap 1
TR909 Clap 2
TR808 Clap 2
TR707 Clap
Cheap Clap
Finger Snap
1201
1202
1203
1204
1205
1206
1207
1208
1209
1210
ConcertBD p
ConcertBD f
ConcertBD ff
ConcertBD Lp
Triangle 1
Triangle 2
Tibet Cymbal
Slight Bell
Wind Chime
Crotale
0941
0942
0943
0944
0945
0946
0947
0948
0949
0950
TR909 Snr 4
TR909 Snr 5
TR909 Snr 6
TR808 Snr 1
TR808 Snr 2
TR808 Snr 3
TR808 Snr 4
Lite Snare
TR808 Snr 5
TR808 Snr 6
1031
1032
1033
1034
1035
1036
1037
1038
1039
1040
Lo-Bit CHH 4
Lo-Bit CHH 5
Modern CHH
HipHop CHH 1
Urban CHH
Bang CHH
LowDwn CHH
Disc CHH
Club CHH 1
HipHop CHH 2
1121
1122
1123
1124
1125
1126
1127
1128
1129
1130
Club FinSnap
Single Snap
Snap
Group Snap
Vox Kick 1
Vox Kick 2
VoxKickSweep
Vox Snare 1
Vox Snare 2
Vox Hihat 1
1211
1212
1213
1214
1215
1216
1217
1218
1219
1220
R8 Click
Metro Bell
Metro Click
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
DR202 Beep
Low Saw1
Low Saw1 inv
Low Saw2
Low Pulse 1
0951
0952
0953
0954
0955
0956
0957
0958
0959
0960
TR808 Snr 7
TR606 Snr 1
TR606 Snr 2
CR78 Snare
Urbn Sn Roll
Jngl SnrRoll
Reg.Stick L
Reg.Stick R
Soft Stick
Hard Stick
1041
1042
1043
1044
1045
1046
1047
1048
1049
1050
TR909 CHH 1
TR909 CHH 2
Shaky CHH
Club CHH 2
TR808 CHH 1
TR808 CHH 2
TR606 CHH 1
TR606 CHH 2
TR606 DstCHH
Lite CHH
1131
1132
1133
1134
1135
1136
1137
1138
1139
1140
Vox Hihat 2
Vox Hihat 3
Vox Cymbal
Pa!
Chiki!
Cowbell
Cowbell Mute
Wood Block
Claves
TR808 Claves
1221
1222
1223
1224
1225
1226
1227
1228
Low Pulse 2
Low Square
Low Sine
Low Triangle
Low White Nz
Low Pink Nz
DC
Reverse Cym
0961
0962
0963
0964
0965
0966
0967
0968
0969
0970
Wild Stick
Rock Stick
Lo-Bit Stk 1
Lo-Bit Stk 2
Lo-Bit Stk 3
Lo-Bit Stk 4
Dry Stick 1
Dry Stick 2
Dry Stick 3
Dry Stick 4
1051
1052
1053
1054
1055
1056
1057
1058
1059
1060
CR78 CHH
DR55 CHH
Neck CHH
Dance CHH
Street PHH
Swallow PHH
Hip PHH
TR909 PHH 1
TR909 PHH 2
TR808 PHH
1141
1142
1143
1144
1145
1146
1147
1148
1149
1150
CR78 Beat
Castanet
Whistle
Bongo Hi Mt
Bongo Hi Slp
Bongo Lo Slp
Bongo Hi Op
Bongo Lo Op
Conga Hi Mt
Conga Lo Mt
0971
0972
0973
0974
0975
0976
0977
0978
0979
0980
Dry Stick 5
R8 Comp Rim
R&amp;B Rim 1
R&amp;B Rim 2
R&amp;B Rim 3
Neck Rim
Swag Rim
Step Rim
R&amp;B Rim 4
Street Rim
1061
1062
1063
1064
1065
1066
1067
1068
1069
1070
TR606 PHH 1
TR606 PHH 2
Lo-Bit PHH
Lo-Bit OHH 1
Lo-Bit OHH 2
Lo-Bit OHH 3
Neck OHH
Bang OHH
HipHop OHH
TR909 OHH 1
1151
1152
1153
1154
1155
1156
1157
1158
1159
1160
Conga Hi Slp
Conga Lo Slp
Conga Hi Op
Conga Lo Op
Conga Slp Op
Conga Efx
Conga Thumb
Timbale 1
Timbale 2
Cabasa Up
0981
0982
0983
0984
0985
0986
0987
0988
0989
0990
Regular Rim
TR909 Rim
TR808 Rim
Reg.F.Tom p
Reg.F.Tom f
Reg.L.Tom p
Reg.L.Tom f
Reg.M.Tom p
Reg.M.Tom f
Reg.H.Tom p
1071
1072
1073
1074
1075
1076
1077
1078
1079
1080
TR909 OHH 2
TR808 OHH 1
TR808 OHH 2
TR606 OHH
Lite OHH
CR78 OHH
Crash Cym1 p
Crash Cym1 f
Crash Cym 2
Rock Crash 1
1161
1162
1163
1164
1165
1166
1167
1168
1169
1170
Cabasa Down
Cabasa Cut
Maracas
808 Maracas
R8 Shaker 1
R8 Shaker 2
Shaker 1
Shaker 2
Bone Shake
CR78 Guiro
243
Styles Arpeggio / Formes d’accord
Liste &laquo;Arpeggio Style&raquo;
Liste &laquo;Chord Form&raquo;
USER (Groupe &laquo;User&raquo;)
PRST (Groupe &laquo;Preset&raquo;)
USER (Groupe &laquo;User&raquo;)
PRST (Groupe &laquo;Preset&raquo;)
No.
Nom de l’Arpeggio
No.
Nom de l’Arpeggio
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Basic 1
Basic 2
Basic 3
Basic 4
2 Tone Up
3 Tone Up
4 Tone Up
2 Tone Down
3 Tone Down
4 Tone Down
4 Tone Up&amp;Down
Seq Pattern 1
Seq Pattern 2
Seq Pattern 3
Seq Pattern 4
Seq Pattern 5
Seq Pattern 6
Seq Pattern 7
Seq Pattern 8
Seq Pattern 9
Seq Pattern 10
Seq Pattern 11
Seq Pattern 12
Seq Pattern 13
Seq Pattern 14
Seq Pattern 15
Seq Pattern 16
Seq Pattern 17
Seq Pattern 18
Seq Pattern 19
Seq Pattern 20
Seq Pattern 21
Seq Pattern 22
Seq Pattern 23
Seq Pattern 24
Seq Pattern 25
Seq Pattern 26
Seq Pattern 27
Seq Pattern 28
Seq Pattern 29
Seq Pattern 30
Seq Pattern 31
Seq Pattern 32
Seq Pattern 33
Seq Pattern 34
Seq Pattern 35
Seq Pattern 36
Seq Pattern 37
Seq Pattern 38
Seq Pattern 39
Seq Pattern 40
Seq Pattern 41
Seq Pattern 42
Seq Pattern 43
Seq Pattern 44
Seq Pattern 45
Seq Pattern 46
Seq Pattern 47
Seq Pattern 48
Seq Pattern 49
Seq Pattern 50
Bassline 1
Bassline 2
Bassline 3
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Bassline 4
Bassline 5
Bassline 6
Bassline 7
Bassline 8
Bassline 9
Bassline 10
Bassline 11
Bassline 12
Bassline 13
Bassline 14
Bassline 15
Bassline 16
Bassline 17
Bassline 18
Bassline 19
Bassline 20
Bassline 21
Bassline 22
Bassline 23
Bassline 24
Guitar Arp 1
Guitar Arp 2
Guitar Arp 3
Gtr Backing 1
Gtr Backing 2
Gtr Backing 3
Gtr Backing 4
Gtr Backing 5
Key Backing 1
Key Backing 2
Key Backing 3
Key Backing 4
Key Backing 5
Key Backing 6
Key Backing 7
Key Backing 8
Key Backing 9
Key Backing 10
Key Backing 11
Key Backing 12
Key Backing 13
Key Backing 14
Key Backing 15
Key Backing 16
Phrase Backing 1
Phrase Backing 2
Phrase Backing 3
Phrase Backing 4
Phrase Backing 5
Phrase Backing 6
Phrase Backing 7
Phrase Backing 8
Phrase Backing 9
Phrase Backing10
Phrase Backing11
Phrase Backing12
Phrase Backing13
Phrase Backing14
Whole Note Trig
Half Note Trig
Graphic Pattern1
Graphic Pattern2
Graphic Pattern3
*
Les Arpeggio Styles sont communs aux groupes &laquo;Preset&raquo; et &laquo;User&raquo;.
244
No.
Nom de l’accord
Notes contenues
(quand C4 / Do4 est jou&eacute;)
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
C
C6
C Maj 7
C Maj 9
C 6/9
C aug
C -5
C7
C 7+5
C 7-5
C 7-9
C9
C 7+9
C 9+5
C 9-5
C 11
C +11
C 13
C 13+11
Cm
C m6
C m Maj7
C m Maj9
C m 6/9
C m7
C m7-5
C m9
C m9-5
C dim7
C dim9
C sus4
C 7sus4
General 1
General 2
General 3
General 4
General 5
General 6
General 7
General 8
General 9
General 10
General 11
General 12
General 13
General 14
Cluster
For Arpeggio 1
For Arpeggio 2
For Arpeggio 3
For Arpeggio 4
Oct Stack 1
Oct Stack 2
5th Stack 1
5th Stack 2
4th Stack 1
4th Stack 2
Blue note Scale
Bali Scale
Chinese Scale
Japanese Scale
Ryukyu Scale
Gypsy Scale
Spanish Scale
C4, E4, G4
C4, E4, G4, A4
C4, E4, G4, B4
C4, E4, G4, B4, D5
C4, E4, G4, A4, D5
C4, E4, G#4
C4, E4, F#4
C4, E4, G4, A#4
C4, E4, G#4, A#4
C4, E4, F#4, A#4
C4, E4, G4, A#4, C#5
C4, E4, G4, A#4, D5
C4, E4, G4, A#4, D#5
C4, E4, G#4, A#4, D5
C4, E4, F#4, A#4, D5
C4, E4, G4, A#4, D5, F5
C4, E4, G4, A#4, D5, F#5
C4, E4, G4, A#4, D5, F5, A5
C4, E4, G4, A#4, D5, F#5, A5
C4, D#4, G4
C4, D#4, G4, A4
C4, D#4, G4, B4
C4, D#4, G4, B4, D5
C4, D#4, G4, A4, D5
C4, D#4, G4, A#4
C4, D#4, F#4, A#4
C4, D#4, G4, A#4, D5
C4, D#4, F#4, A#4, D5
C4, D#4, F#4, A4
C4, D#4, F#4, A4, D5
C4, F4, G4
C4, F4, G4, A#4
C3, G3, C4, E4
C3, G3, C4, D#4
C3, F3, A#4, D4
C3, G3, A#4, C4, D#4
C3, G3, A#4, D4, F4
C3, G#3, C4, D#4, G4
C3, B3, D4, E4, G4
C3, A#3, D4, E4, A4
C3, A#3, D4, F4, A4
C3, A#3, E4, A4, C5
C3, A#3, D4, D#4, G4
C3, A3, D4, D#4, G4
C3, A3, D4, G4
C2, G3, D#4, A#4, D5, F5
A#2, F3, G3, C4
C2, E2, G2, C3, E3, G3, C4, E4, G4
C2, D#2, G2, C3, D#3, G3, C4, D#4, G4
C2, G2, C3, G3, C4, G4, C5, G5, C6
C2, G#2, C3, G#3, C4, G#4, C5, G#5, C6
C4, C5
C3, C4
C4, G4
G3, C4
C4, F4
F3, C4
C4, D#4, F4, F#4, G4, A#4
C4, C#4, D#4, G4, G#4
C4, D4, E4, G4, A4
C4, C#4, F4, G4, A#4
C4, E4, F4, G4, B4
C4, C#4, E4, F4, G4, G#4, B4
C4, C#4, E4, F4, G4, G#4, A#4
*
Les formes d’accord sont communes aux groupes &laquo;Preset&raquo; et &laquo;User&raquo;.
*
Les formes de 1 &agrave; 32 proposent des accords basiques.
*
Les formes de 33 &agrave; 64 proposent des accords d&eacute;di&eacute;s aux styles d’arp&egrave;ge.
Liste de Rhythm Group
USER (Groupe &laquo;User&raquo;)
Nom
de Pattern
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
Nom
de Pattern
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
01
Pop 1
USER:001 StandardKit3
BPM112
02
Pop 2
PRST:001 StandardKit1
BPM120
01
Pop 1
PRST:002 StandardKit2
BPM112
02
Pop 2
PRST:001 StandardKit1
03
Pop 3
PRST:002 StandardKit2
BPM120
BPM121
03
Pop 3
PRST:002 StandardKit2
04
Pop 4
BPM121
PRST:020 Nu Technica
BPM098
04
Pop 4
PRST:020 Nu Technica
05
BPM098
Pop 5
PRST:004 Rock Kit 1
BPM080
05
Pop 5
PRST:004 Rock Kit 1
BPM080
06
Pop 6
PRST:001 StandardKit1
BPM118
06
Pop 6
PRST:001 StandardKit1
BPM118
07
Pop 7
PRST:001 StandardKit1
BPM096
07
Pop 7
PRST:001 StandardKit1
BPM096
08
Rock 1
PRST:004 Rock Kit 1
BPM120
08
Rock 1
PRST:004 Rock Kit 1
BPM120
09
Rock 2
PRST:004 Rock Kit 1
BPM100
09
Rock 2
PRST:004 Rock Kit 1
BPM100
10
Fusion
PRST:001 StandardKit1
BPM112
10
Fusion
PRST:001 StandardKit1
BPM112
11
Funk
PRST:001 StandardKit1
BPM103
11
Funk
PRST:001 StandardKit1
BPM103
12
Jazz
PRST:006 Brash Jz Kit
BPM224
12
Jazz
PRST:006 Brash Jz Kit
BPM224
13
HipHop 1
PRST:010 HipHop Kit 1
BPM090
13
HipHop 1
PRST:010 HipHop Kit 1
BPM090
14
HipHop 2
PRST:009 Limiter Kit
BPM090
14
HipHop 2
PRST:009 Limiter Kit
BPM090
15
R&amp;B 1
PRST:014 R&amp;B Kit
BPM120
15
R&amp;B 1
PRST:014 R&amp;B Kit
BPM120
16
R&amp;B 2
PRST:012 HipHop&amp;Latin
BPM090
16
R&amp;B 2
PRST:012 HipHop&amp;Latin
BPM090
17
Break Beats
PRST:011 Hip Hop Kit2
BPM155
17
Break Beats
PRST:011 Hip Hop Kit2
BPM155
18
Big Beat
PRST:005 Rock Kit 2
BPM115
18
Big Beat
PRST:005 Rock Kit 2
BPM115
19
Drum’n’Bass
PRST:018 Kit-Euro:Pop
BPM160
19
Drum’n’Bass
PRST:018 Kit-Euro:Pop
BPM160
20
2 Step
PRST:018 Kit-Euro:Pop
BPM132
20
2 Step
PRST:018 Kit-Euro:Pop
BPM132
21
Trance
PRST:021 Machine Kit2
BPM136
21
Trance
PRST:021 Machine Kit2
BPM136
22
Techno
PRST:022 ArtificalKit
BPM135
22
Techno
PRST:022 ArtificalKit
BPM135
23
Electro
PRST:008 909 808 Kit
BPM120
23
Electro
PRST:008 909 808 Kit
BPM120
24
Hardcore
PRST:022 ArtificalKit
BPM200
24
Hardcore
PRST:022 ArtificalKit
BPM200
25
House
PRST:019 House Kit
BPM125
25
House
PRST:019 House Kit
BPM125
26
Disco
PRST:003 StandardKit3
BPM120
26
Disco
PRST:003 StandardKit3
BPM120
27
Reggae
PRST:001 StandardKit1
BPM078
27
Reggae
PRST:001 StandardKit1
BPM078
28
Bossa
PRST:001 StandardKit1
BPM120
28
Bossa
PRST:001 StandardKit1
BPM120
29
Latin
PRST:001 StandardKit1
BPM090
29
Latin
PRST:001 StandardKit1
BPM090
30
EL Samba
PRST:020 Nu Technica
BPM120
30
EL Samba
PRST:020 Nu Technica
BPM120
31
Tabla Phrases
PRST:032 Scrh&amp;Voi&amp;Wld
BPM120
31
Tabla Phrases
PRST:032 Scrh&amp;Voi&amp;Wld
BPM120
32
*Graceful
USER:032 *PrstSmplKit
BPM140
32
Perc Phrases
PRST:031 Percussion
BPM120
No.
*
PRST (Groupe &laquo;Preset&raquo;)
No.
Les donn&eacute;es de sons (Rhythm Group and Rhythm Set) dont le nom commence par le signe * utilisent les &eacute;chantillons Preset (&laquo;Preset Samples&raquo;).
Donc, pour pouvoir jouer ces donn&eacute;es de sons, les Preset Samples doivent &ecirc;tre charg&eacute;s dans le Fantom-Xa.
245
Liste de Rhythm Pattern
No.
Nom
de Pattern
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
001
002
003
004
Pop 1-1
Pop 1-2
Pop 1-3
Pop 1-4
PRST:002 StandardKit2
BPM112
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
065
066
067
068
069
070
071
072
Pop 1-5
Pop 1-6
Pop 1-7
Pop 1-8
Pop 2-1
Pop 2-2
Pop 2-3
Pop 2-4
Pop 2-5
Pop 2-6
Pop 2-7
Pop 2-8
Pop 3-1
Pop 3-2
Pop 3-3
Pop 3-4
Pop 3-5
Pop 3-6
Pop 3-7
Pop 3-8
Pop 4-1
Pop 4-2
Pop 4-3
Pop 4-4
Pop 4-5
Pop 4-6
Pop 4-7
Pop 4-8
Pop 5-1
Pop 5-2
Pop 5-3
Pop 5-4
Pop 5-5
Pop 5-6
Pop 5-7
Pop 5-8
Pop 6-1
Pop 6-2
Pop 6-3
Pop 6-4
Pop 6-5
Pop 6-6
Pop 6-7
Pop 6-8
Pop 7-1
Pop 7-2
Pop 7-3
Pop 7-4
Pop 7-5
Pop 7-6
Pop 7-7
Pop 7-8
Rock 1-1
Rock 1-2
Rock 1-3
Rock 1-4
Rock 1-5
Rock 1-6
Rock 1-7
Rock 1-8
Rock 2-1
Rock 2-2
Rock 2-3
Rock 2-4
Rock 2-5
Rock 2-6
Rock 2-7
Rock 2-8
246
(USER:001 StandardKit3)
PRST:001 StandardKit1
BPM120
PRST:002 StandardKit2
BPM121
PRST:020 Nu Technica
BPM098
PRST:004 Rock Kit 1
BPM080
PRST:001 StandardKit1
BPM118
PRST:001 StandardKit1
BPM096
PRST:004 Rock Kit 1
BPM120
PRST:004 Rock Kit 1
BPM100
No.
Nom
de Pattern
073
074
075
076
077
078
Fusion 1
Fusion 2
Fusion 3
Fusion 4
Fusion 5
Fusion 6
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
Fusion 7
Fusion 8
Funk 1
Funk 2
Funk 3
Funk 4
Funk 5
Funk 6
Funk 7
Funk 8
Jazz 1
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
Jazz 2
Jazz 3
Jazz 4
Jazz 5
Jazz 6
Jazz 7
Jazz 8
Hip Hop 1-1
Hip Hop 1-2
Hip Hop 1-3
Hip Hop 1-4
Hip Hop 1-5
Hip Hop 1-6
Hip Hop 1-7
Hip Hop 1-8
Hip Hop 2-1
Hip Hop 2-2
Hip Hop 2-3
Hip Hop 2-4
Hip Hop 2-5
Hip Hop 2-6
Hip Hop 2-7
Hip Hop 2-8
R&amp;B 1-1
R&amp;B 1-2
R&amp;B 1-3
R&amp;B 1-4
R&amp;B 1-5
R&amp;B 1-6
R&amp;B 1-7
R&amp;B 1-8
R&amp;B 2-1
R&amp;B 2-2
R&amp;B 2-3
R&amp;B 2-4
R&amp;B 2-5
R&amp;B 2-6
R&amp;B 2-7
R&amp;B 2-8
Break Beats 1
Break Beats 2
Break Beats 3
Break Beats 4
Break Beats 5
Break Beats 6
Break Beats 7
Break Beats 8
Big Beat 1
Big Beat 2
Big Beat 3
Big Beat 4
Big Beat 5
Big Beat 6
Big Beat 7
Big Beat 8
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
PRST:001 StandardKit1
BPM112
PRST:001 StandardKit1
BPM103
PRST:006 Brash Jz Kit
BPM224
PRST:010 HipHop Kit 1
BPM090
PRST:009 Limiter Kit
BPM090
PRST:014 R&amp;B Kit
BPM120
PRST:012 HipHop&amp;Latin
BPM090
PRST:011 Hip Hop Kit2
BPM155
PRST:005 Rock Kit 2
BPM115
Liste de Rhythm Pattern
No.
Nom
de Pattern
145
146
147
148
149
150
Drum’n’Bass 1
Drum’n’Bass 2
Drum’n’Bass 3
Drum’n’Bass 4
Drum’n’Bass 5
Drum’n’Bass 6
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
Drum’n’Bass 7
Drum’n’Bass 8
2 Step 1
2 Step 2
2 Step 3
2 Step 4
2 Step 5
2 Step 6
2 Step 7
2 Step 8
Trance 1
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
Trance 2
Trance 3
Trance 4
Trance 5
Trance 6
Trance 7
Trance 8
Techno 1
Techno 2
Techno 3
Techno 4
Techno 5
Techno 6
Techno 7
Techno 8
Electro 1
Electro 2
Electro 3
Electro 4
Electro 5
Electro 6
Electro 7
Electro 8
Hardcore 1
Hardcore 2
Hardcore 3
Hardcore 4
Hardcore 5
Hardcore 6
Hardcore 7
Hardcore 8
House 1
House 2
House 3
House 4
House 5
House 6
House 7
House 8
Disco 1
Disco 2
Disco 3
Disco 4
Disco 5
Disco 6
Disco 7
Disco 8
Reggae 1
Reggae 2
Reggae 3
Reggae 4
Reggae 5
Reggae 6
Reggae 7
Reggae 8
Rhythm Set
recommand&eacute;
PRST:018 Kit-Euro:Pop
PRST:018 Kit-Euro:Pop
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
BPM160
BPM132
PRST:021 Machine Kit2
BPM136
PRST:022 ArtificalKit
BPM135
PRST:008 909 808 Kit
BPM120
PRST:022 ArtificalKit
BPM200
No.
Nom
de Pattern
217
218
219
220
221
222
Bossa 1
Bossa 2
Bossa 3
Bossa 4
Bossa 5
Bossa 6
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
Bossa 7
Bossa 8
Latin 1
Latin 2
Latin 3
Latin 4
Latin 5
Latin 6
Latin 7
Latin 8
El Samba 1
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
El Samba 2
El Samba 3
El Samba 4
El Samba 5
El Samba 6
El Samba 7
El Samba 8
Tabla Phrase 1
Tabla Phrase 2
Tabla Phrase 3
Tabla Phrase 4
Tabla Phrase 5
Tabla Phrase 6
Tabla Phrase 7
Tabla Phrase 8
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
PRST:001 StandardKit1
BPM120
PRST:001 StandardKit1
BPM090
PRST:020 Nu Technica
BPM120
PRST:032 Scrh&amp;Voi&amp;Wld
BPM120
USER (Groupe &laquo;User&raquo;)
No.
Nom de
Pattern
249
250
251
252
253
254
255
256
*Graceful 1
*Graceful 2
*Graceful 3
*Graceful 4
*Graceful 5
*Graceful 6
*Graceful 7
*Graceful 8
*
PRST:019 House Kit
Rhythm Set
recommand&eacute;
BPM125
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
USER:032 *PrstSmpl Kit
BPM140
Les donn&eacute;es de sons (Rhythm Group and Rhythm Set) dont le nom
commence par le signe * utilisent les &eacute;chantillons Preset (&laquo;Preset
Samples&raquo;). Donc, pour pouvoir jouer ces donn&eacute;es de sons, les Preset
Samples doivent &ecirc;tre charg&eacute;s dans le Fantom-Xa.
PRST (Groupe &laquo;Preset&raquo;)
PRST:003 StandardKit3
PRST:001 StandardKit1
No.
Nom de
Pattern
249
250
251
252
253
254
255
256
Perc Phrase 1
Perc Phrase 2
Perc Phrase 3
Perc Phrase 4
Perc Phrase 5
Perc Phrase 6
Perc Phrase 7
Perc Phrase 8
BPM120
BPM078
Rhythm Set
recommand&eacute;
Tempo (BPM)
recommand&eacute;
PRST:031 Percussion
BPM120
247
&Agrave; propos du MIDI
Le syst&egrave;me MIDI (Musical Instruments Digital Interface) est un
ensemble de sp&eacute;cifications standardis&eacute;es permettant l’&eacute;change de
donn&eacute;es musicales entre instruments de musique num&eacute;riques. En
reliant des unit&eacute;s &eacute;quip&eacute;es de prises MIDI &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble MIDI,
vous pouvez faire jouer plusieurs instruments &agrave; partir d’un m&ecirc;me
clavier, effectuer automatiquement et &agrave; distances des changements
de programme ou toutes sortes d’autres actions. Si vous utilisez le
Fantom-Xa tout seul, comme instrument ind&eacute;pendant, vous n’aurez
en fait pas &agrave; vous occuper beaucoup du MIDI.
fig.MidiCh1.e
Par contre, si vous devez utiliser des unit&eacute;s MIDI externes en
association avec le Fantom-Xa, il peut &ecirc;tre utile que vous lisiez
attentivement ce qui suit.
Le syst&egrave;me MIDI utilise 16 canaux num&eacute;rot&eacute;s de 1 &agrave; 16. Vous devez
r&eacute;gler votre appareil de mani&egrave;re &agrave; ce qu’il ne re&ccedil;oive que les
informations qui lui sont destin&eacute;es.
Un m&ecirc;me fil dʼantenne TV transporte
le signal de plusieurs cha&icirc;nes diff&eacute;rentes
Station A
Station B
Station C
Vous accordez simplement le t&eacute;l&eacute;viseur
sur celle que vous voulez regarder.
Exemple:
&Agrave; propos des prises MIDI
Le Fantom-Xa est &eacute;quip&eacute; des trois types de prises MIDI d&eacute;finies par
le standard, qui ont chacune un fonctionnement sp&eacute;cifique.
fig.MidiCon
Vous pouvez r&eacute;gler le Fantom-Xa pour &eacute;mettre sur les canaux 1 et 2
pour diff&eacute;rentes parties du clavier. Vous pourriez ainsi jouer un son
de guitare d’une main &agrave; partir d’un expandeur &laquo; A &raquo; r&eacute;gl&eacute; en
r&eacute;ception sur le canal 1, et un son de basse &agrave; partir d’un expandeur
&laquo; B &raquo; r&eacute;gl&eacute; en r&eacute;ception sur le canal B.
fig.MidiCh2.e
MIDI OUT
canaux dʼ&eacute;mission: 1, 2
MIDI IN
Ce connecteur re&ccedil;oit les messages MIDI transmis par les unit&eacute;s MIDI
externes reli&eacute;es &agrave; l’appareil. Le Fantom-Xa peut ainsi, selon le type
de message, jouer des notes, changer de programme, effectuer des
modulations etc.
MIDI OUT
Ce connecteur transmet les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par l’appareil
vers les unit&eacute;s MIDI externes qui lui sont reli&eacute;es. La prise MIDI OUT
du Fantom-Xa sert &agrave; &eacute;mettre les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution de la section
clavier/contr&ocirc;les ainsi que les donn&eacute;es de sauvegarde de ses
diff&eacute;rents programmes.
MIDI THRU
Les messages MIDI re&ccedil;us en MIDI IN sont retransmis sans
modification par ce connecteur &agrave; destination d’autres appareils MIDI
de la cha&icirc;ne. Vous l’utiliserez si vous devez commander plusieurs
unit&eacute;s MIDI simultan&eacute;ment.
Canaux MIDI et g&eacute;n&eacute;rateur de son
multitimbral
Le MIDI permet la transmission de tr&egrave;s nombreux types de donn&eacute;es
sur un c&acirc;ble unique. La chose est rendue possible, entre autres, par le
concept de canaux MIDI. Les canaux MIDI permettent &agrave; des
messages destin&eacute;s &agrave; un instrument donn&eacute; d’&ecirc;tre distingu&eacute;s de ceux
destin&eacute;s &agrave; un autre. D’une certaine mani&egrave;re, ces &laquo; canaux &raquo; sont
analogues aux cha&icirc;nes de t&eacute;l&eacute;vision hertzienne. En changeant de
cha&icirc;ne, vous pouvez voir les programmes &eacute;mis par diff&eacute;rents
&eacute;metteurs. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, le MIDI permet &agrave; un appareil de
s&eacute;lectionner l’information qui lui est destin&eacute;e au sein d’un flot
commun de donn&eacute;es destin&eacute;s &agrave; tous les appareils.
248
Clavier MIDI
MIDI IN
MIDI THRU
canal de r&eacute;ception: 1
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
A
canal de r&eacute;ception: 2
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
B
MIDI IN
En r&eacute;ception, le Fantom-Xa peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme g&eacute;n&eacute;rateur de
son multitimbral recevant sur les 16 canaux MIDI. Ainsi, chacun de
ces canaux de l’appareil pourra piloter un son diff&eacute;rent.
General MIDI
Le standard General MIDI est un ensemble de recommandation
visant &agrave; standardiser les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons. Les appareils
correspondant &agrave; ce standard portent le logo General MIDI
(
). Les fichiers musicaux arborant &eacute;galement ce logo
peuvent &ecirc;tre jou&eacute;s sur tout appareil au standard General MIDI
et produisent dans tous les cas une performance musicale
&eacute;quivalente.
General MIDI 2
Le syst&egrave;me General MIDI 2 (
) qui assure la compatibilit&eacute;
ascendante avec le General MIDI &eacute;tend les capacit&eacute;s expressives
des sons utilis&eacute;s et assure une plus grande compatibilit&eacute;.
Des aspects pr&eacute;c&eacute;demment non couverts par le standard
General MIDI (mani&egrave;re d’&eacute;diter les sons, utilisation des effets),
y sont d&eacute;finis de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise.
Le nombre de sonorit&eacute;s disponibles a &eacute;galement &eacute;t&eacute; &eacute;tendu.
Les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons compatibles General MIDI 2 peuvent
restituer des morceaux arborant aussi bien le logo General MIDI
que le logo General MIDI 2.
Dans certains cas, le mode General MIDI, conventionnel qui
n’est pas dot&eacute; des nouvelles fonctionnalit&eacute;s est appel&eacute; &laquo; General
MIDI 1 &raquo; pour le distinguer du General MIDI 2.
(Section g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Mod&egrave;le : Fantom-Xa
Impl&eacute;mentation
Transmis
Fonction...
Date : 1 ao&ucirc;t 2004
MIDI
Implementation
Chart
Version : 1.00
MIDI
Reconnu
Remarques
Canal
de base
Par d&eacute;faut
Modifi&eacute;
1–16
1–16
1–16
1–16
M&eacute;moris&eacute;
Mode
Par d&eacute;faut
Messages
Modifi&eacute;
Mode 3
Mono, Poly
Mode 3
Mode 3, 4 (M = 1)
*2
MIDI Implementation Chart
Num&eacute;ro de
note :
n&deg; r&eacute;el jou&eacute;
**************
0–127
**************
0–127
0–127
V&eacute;locit&eacute;
Note On
Note Off
O
O
O
O
After
Touch
Polyphonique
Canal
X
O
O
O
*1
*1
O
O
*1
Pitch Bend
Contr&ocirc;les
(Control Change)
0, 32
1
2
4
5
6, 38
7
8
10
11
16
17
18
19
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
80
81
82
83
84
91
92
93
94
95
1–31, 64–95
98, 99
100, 101
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
O
O
O
O
O
O
O
X
O
O
X
X
X
X
O
O
O
O
O
O
X
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
O
X
X
O
X
O
*1
*1
*1
Bank select
Modulation
Breath type
Foot type
Portamento time
Data entry
Volume
Balance
Panpot
Expression
General purpose controller 1
General purpose controller 2
General purpose controller 3
General purpose controller 4
Hold 1
Portamento
Sostenuto
Soft
Legato foot switch
Hold 2
Sound variation
Resonance
Release time
Attack time
Cutoff
Decay time
Vibrato rate
Vibrato depth
Vibrato delay
General purpose controller 5
General purpose controller 6
General purpose controller 7
General purpose controller 8
Portamento control
General purpose effects 1
Tremolo
General purpose effects 3
Celeste
Phaser
Pedal, Knob, D Beam
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
*1
*1
*1
*1
(Tone 1 Level)
(Tone 2 Level)
(Tone 3 Level)
(Tone 4 Level)
(Reverb)
(Chorus)
Changement
de programme : n&deg; r&eacute;els
O
O
0–127
*1
**************
Syst&egrave;me Exclusif
O
O
*1
: Song Position
Syst&egrave;me
: Song Select
Commun
: Tune Request
X
X
X
X
X
X
Syst&egrave;me : Horloge
temps r&eacute;el : Commandes
X
X
X
X
X
: All Sound Off
Messages : Reset All Controllers O
X
: Local On/Off
auxiliaires : All Notes Off
O
O
: Active Sensing
X
: System Reset
Remarques
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
*1
*3
*3
*1
Programmes No. 1–128
O
O
X
O (123–127)
O
X
* 1 O X commutable.
* 3 Transmis seulement si V-LINK = ON.
* 2 Reconnu comme M=1 m&ecirc;me si M≠1.
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
O : Oui
X : Non
249
MIDI Implementation Chart
(Section s&eacute;quenceur)
Date : 1 ao&ucirc;t 2004
Impl&eacute;mentation MIDI
Mod&egrave;le : Fantom-Xa
Transmits
Fonction...
Version : 1.00
Reconnu
Canal
de base
Par d&eacute;faut
Modifi&eacute;
Tous canaux
X
Tous canaux
1–16
Mode
Par d&eacute;faut
Messages
Modifi&eacute;
X
X
X
X
Remarques
Pas de canal de base
sp&eacute;cifique.
**************
Num&eacute;ros
de note : n&deg; r&eacute;els
0–127
**************
0–127
0–127
V&eacute;locit&eacute;
Note On
Note Off
O
O
O
O
After
Touch
Polyphonique
Canal
O
O
O
O
*1
*1
O
O
*1
O
O
*1
Changement
de programme : n&deg; r&eacute;els
O
O
0–127
*1
**************
Syst&egrave;me exclusif
O
O
*1
: Quarter Frames
Syst&egrave;me : Song Position
Commun : Song Select
: Tune Request
O
O
X
O
*1
*1
O
O
X
O
*2
*1
Syst&egrave;me : Horloge
Temps r&eacute;el : Commandes
O
O
*1
*1
O
O
*1
*1
*2
*3
O
O
X
O (123–127)
O
X
*3
Pitch Bend
0–119
Contr&ocirc;les
(Control Change)
O
: All Sound Off
All Controllers O
Messages :: Reset
X
Local On/Off
auxiliaires : All Notes Off
O
O
: Active Sensing
X
: System Reset
Remarques
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
250
*1 O X commutable.
*2 Ni enregistr&eacute; ni transmis quan re&ccedil;u mais peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; et transmis par la fonction Microscope.
*3 Les messages de mode (123–127) sont enregistr&eacute;s/transmis apr&egrave;s extinction de toutes les
notes en cours. Le message All Note lui-m&ecirc;me nʼest ni enregistr&eacute; ni transmis mais il peut
&ecirc;tre cr&eacute;&eacute; et transmis par la fonction Microscope.
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
Caract&eacute;ristiques
Fantom-Xa:
Clavier synth&eacute;tiseur (conforme &agrave; la norme General MIDI 2)
Section Sampling
Format de donn&eacute;es
Clavier
61 touches (avec v&eacute;locit&eacute;)
16 bits lin&eacute;aire (types de fichiers: .WAV/.AIFF)
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
Section g&eacute;n&eacute;rateur de son
Polyphonie maximum
128 voix (partag&eacute;es avec la section sampling)
Parts
44,1 kHz (fixe)
Dur&eacute;e d’&eacute;chantillonnage maximum
• avec m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage non &eacute;tendue (16 Mo)
mono: 360 s. approx., st&eacute;r&eacute;o: 180 s. approx.
• avec m&eacute;moire &eacute;tendue par barrettes DIMM (544 Mo)
mono: 107 mn. approx., st&eacute;r&eacute;o: 53 minutes approx.
16 parts
Capacit&eacute; d’&eacute;chantillonnage
64 Mo (&eacute;quivalent 16-bit lin&eacute;aire)
Formes d’ondes (&laquo; Waveforms &raquo;)
Nombre d’&eacute;chantillons (Samples)
M&eacute;moire utilisateur: 2000 (total max. env. pour 4 Mo)
Carte m&eacute;moire: 7000 (PC card)
Section s&eacute;quenceur
1228
M&eacute;moire preset
Pistes
Patchs:
768 + 256 (GM2)
Rhythm Sets:
36 + 9 (GM2)
Performances:
64
M&eacute;moire utilisateur (User)
Patchs:
256
Rhythm Sets:
32
Performances:
64
Carte m&eacute;moire (PC card)
Phrase tracks (16 canaux MIDI par piste): 16
Tempo track: 1
Beat track: 1
Patterns: 100
R&eacute;solution
480 ticks par noire
Tempo
5–300
Patchs:
256
Rhythm Sets:
32
Nombre de notes
Performances:
64
approx. 400000 notes
Effets
Longueur de Song
Multi-Effets:
3 syst&egrave;mes, 78 types
Chorus:
3 types
Reverb:
5 types
Effets Input:
6 types
9998 mesures
M&eacute;thodes d’enregistrement
Temps r&eacute;el et pas &agrave; pas
Effets Mastering : compresseur 3 bandes
251
Caract&eacute;ristiques
Autres
Supports de sauvegarde externe
PC card: 1 connecteur (compatible SmartMedia et
CompactFlash par adaptateur PC card)
Arp&eacute;giateur
Preset:
128
User:
128
Alimentation
DC 9 V (Adaptateur AC)
Rhythm Pattern
Preset:
256 (32 groupes)
User:
256 (32 groupes)
Fonction &laquo; Chord Memory &raquo;
Preset:
64
User:
64
Consommation
1200 mA
Dimensions
1065 (L) x 358 (P) x 114 (H) mm
Poids
&Eacute;cran
LCD graphique r&eacute;tro&eacute;clair&eacute; 240 x 64 pixels
10,9 kg (sans l’adaptateur AC)
Accessoires
Pads
Mode d’emploi
CD-ROM (&eacute;diteur et pilote/driver USB MIDI)
10 Pads (Trigger/s&eacute;lecteur &laquo; Category &raquo;/Pav&eacute; num&eacute;rique)
Cache de protection PC Card
Contr&ocirc;les
Pitch Bend/Modulation
Boutons rotatifs x 4
Adaptateur AC (PSB-1U)
Options
S&eacute;lecteurs assignables x 2
Cartes d’extension de formes d’ondes: SRX Series
Contr&ocirc;leur D Beam
Support clavier: KS-12
P&eacute;dales type momentan&eacute;: DP series
Connecteurs
Interrupteur au pied: BOSS FS-5U
Prise casque
P&eacute;dale d’expression: EV-5
Sorties A (MIX) (L/MONO, R): jacks 6,35 TRS
Sorties B (L, R): jacks 6,35
Entr&eacute;es (L/MONO/MIC, R): jacks 6,35
Connecteur p&eacute;dale Hold (avec reconnaissance demi-p&eacute;dale)
Connecteur p&eacute;dale de contr&ocirc;le (assignable)
Prises MIDI (IN, OUT, THRU)
Connecteur USB (compatible transfert de fichiers (mass storage
class) et MIDI)
Connecteur d’alimentation
Baies d’extension
• Expansion Extension formes d’ondes et patches pour le
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne
Cartes d’extension SRX: 1 connecteurs
• ExExtension de la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage
DIMM: 1 connecteur (compatible 128 Mo, 256 Mo, 512 Mo
(3,3V)
252
962a
*
Dans l’int&eacute;r&ecirc;t de l’am&eacute;lioration du produit, ses caract&eacute;ristiques et/ou
son apparence sont sujettes &agrave; modifications sans pr&eacute;avis.
984
*
Un document “Impl&eacute;mentation MIDI” s&eacute;par&eacute; est disponible.
Il contient tous les d&eacute;tails concernant les caract&eacute;ristiques MIDI de ce t
appareil et la fa&ccedil;on dont les types de messages sont trait&eacute;s en &eacute;mission
et en r&eacute;ception.
Pour l’obtenir, contactez votre Centre Technique Agr&eacute;&eacute; ou le
Revendeur Agr&eacute;&eacute; Roland le plus proche de chez vous
(informations sur http://www.rolandce.com).
Index
.MID ................................................................................ 24
.SVQ ................................................................ 24, 204, 207
.WAV ............................................................. 105, 204, 207
Auto Chop .................................................................... 111
Auto divide Sampling ................................................ 100
AUTO PAN .................................................................. 169
Auto Punch-In .............................................................. 125
AUTO TRIG ................................................................. 100
Auto Trigger Level ...................................................... 100
AUTO WAH ................................................................. 167
Numerics
B
*
En anglais pour une meilleure correspondance avec les indications
port&eacute;es sur l’&eacute;can et sur l’appareil.
Symbols
2BAND CHORUS .......................................................
2BAND FLANGER .....................................................
2BAND STEP FLANGER ...........................................
2VOICE PITCH SHIFTER ..........................................
3D CHORUS ................................................................
3D DELAY ....................................................................
3D Effects ......................................................................
3D FLANGER ..............................................................
3D STEP FLANGER ....................................................
3TAP PAN DELAY .....................................................
4TAP PAN DELAY .....................................................
174
174
175
183
173
180
188
173
173
178
179
A
A-Env Level 1–3
Patch .......................................................................... 48
Rhythm Set ............................................................... 64
A-Env T1 V-Sens
Patch .......................................................................... 48
Rhythm Set ............................................................... 64
A-Env T4 V-Sens
Patch .......................................................................... 48
Rhythm Set ............................................................... 64
A-Env Time 1–4
Patch .......................................................................... 48
Rhythm Set ............................................................... 64
A-Env Time KF .............................................................. 48
Aftertouch Time Ctrl Sens ........................................... 58
AIFF ............................................................... 105, 204, 207
Alter Pan Depth ............................................................. 48
Alternate Pan Depth ..................................................... 64
AMP .............................................................................. 109
Analog Feel .................................................................... 40
Arabian Scale ................................................................. 76
Arp/Rhythm Sync Switch ......................................... 200
Arpeggio ......................................................................... 86
Assign to Keyboard .................................................... 113
Assign to Pad ............................................................... 112
Assign Type ................................................................... 58
Assignable
D Beam ...................................................................... 82
Attack ............................................................................ 102
Attack Time Offset ........................................................ 40
Auditioning
Patch .......................................................................... 31
Rhythm Set ............................................................... 31
Base Note ...................................................................... 118
Beat
Auto Chop .............................................................. 111
Beat Indicator Mode .................................................... 200
Beat Track ....................................................................... 24
Bend ................................................................................. 74
Bender and Modulation Part Select .......................... 195
Bias
Patch .......................................................................... 47
Bias Direction ................................................................. 47
Bias Level ........................................................................ 47
Bias Position ................................................................... 47
Booster ............................................................................ 39
Booster 1&amp;2, 3&amp;4 ........................................................... 39
Booster Gain ................................................................... 39
BPM
Arpeggio ................................................................... 86
Rhythm Pattern ........................................................ 95
Sample ..................................................................... 107
Song ................................................................. 120, 123
Brightness Ctrl ............................................................. 213
C
Card
Sample ..................................................................... 104
Card Format ......................................................... 203, 205
Category .......................................................................... 32
Center Canceler ........................................................... 102
Ch Balance .................................................................... 102
Chain Play .................................................................... 119
Change Channel .......................................................... 139
Change Duration ......................................................... 140
Change Velocity ........................................................... 139
CHOP ............................................................................ 110
Chop Type .................................................................... 111
Chord Form .................................................................... 92
Chord Memory .............................................................. 92
CHORUS ............................................... 171–174, 184–187
Chorus ..................................................................... 22, 189
Chorus Level ........................................................ 159, 161
Chorus Output Assign ........................................ 159, 161
Chorus Output Select .......................................... 159, 161
Chorus Send Level
Solo Synth ......................................................... 81, 202
Chorus Source ...................................................... 159, 161
253
Index
Chorus Type ................................................. 159, 161, 189
Clip 1 Note No. ............................................................ 213
Clip Filter ...................................................................... 213
Color Cb Ctrl ................................................................ 213
Color Cr Ctrl ................................................................ 213
COMBINE .................................................................... 111
Compare Function
Patch .......................................................................... 36
Rhythm Set ............................................................... 56
COMPRESSOR ............................................................ 176
Compressor .................................................................. 102
Connection
Amp and Speaker System ...................................... 15
Continuous Hold Pedal ........................................ 85, 195
Contrast .......................................................................... 16
Control Pedal ........................................................... 18, 85
Control Pedal Assign ............................................ 85, 195
Control Pedal Polarity .......................................... 85, 195
Control Setting ............................................................... 34
Control Switch ............................................................... 42
Controller Section .......................................................... 19
Copy .................................................. 36, 56, 137, 148, 205
Copying ........................................................................ 205
Patch (Tone) Setting ................................................ 36
Rhythm Tone Setting .............................................. 56
Count In ........................................................................ 124
Create ............................................................................ 147
Create Multisample ..................................................... 114
Create Rhythm ............................................................. 114
CTRL 1–4 Destination 1–4 ............................................ 49
CTRL 1–4 Sens 1–4 ........................................................ 50
CTRL 1–4 Source ........................................................... 49
CTRL 1–4 Switch 1–4 .................................................... 50
Ctrl Tx Ch ..................................................................... 213
Cursor ............................................................................. 27
Curve ............................................................................... 75
Cutoff Frequency
Patch .......................................................................... 45
Rhythm Set ............................................................... 62
Cutoff Keyfollow ........................................................... 45
Cutoff Offset ................................................................... 40
Cutoff V-Curve
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 62
Cutoff V-Sens
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 62
D
D Beam
Assignable ................................................................ 82
Pad Trigger ............................................................... 82
Solo Synth ................................................................. 81
D Beam Controller ........................................................ 34
D Beam Part Select ...................................................... 201
D Beam Sens ................................................................. 201
254
Data Thin ...................................................................... 143
DEC ................................................................................. 27
Default File Type ......................................................... 193
DELAY .................................................. 177–181, 185–187
Delay ............................................................................... 75
Delay Time ..................................................................... 52
Delay Time KF ............................................................... 52
Delete .................................................................... 136, 205
Deleting ......................................................................... 205
Dividing Point ........................................................ 111
Sample ..................................................................... 105
Demo Song ..................................................................... 17
Depth ............................................................................... 75
Destination ................................................................... 162
Device ID ...................................................................... 197
Display ............................................................................ 16
Dissolve Time ............................................................... 213
DISTORTION ....................................................... 175, 185
Drop Format ................................................................. 199
E
Editing ................................................................... 131, 133
Sample ..................................................................... 104
Editor ............................................................................. 210
Effect ................................................................................ 22
Effects ............................................................ 157–158, 160
EMPHASIS ................................................................... 108
End ................................................................................. 106
End Point .............................................................. 125, 133
ENHANCER ................................................ 166, 185–186
Enhancer ....................................................................... 102
Envelope ......................................................................... 19
Pitch ..................................................................... 44, 60
TVA ...................................................................... 48, 64
TVF ....................................................................... 46, 63
Equal Temperament ...................................................... 76
Equalize ........................................................................ 102
EQUALIZER ................................................................ 165
Erase ...................................................................... 136, 147
Exchange ....................................................................... 143
Expanding .................................................................... 216
Extract ........................................................................... 141
F
Factory Reset ................................................................ 203
Fade Ctrl ....................................................................... 213
Fade Mode ...................................................................... 53
Fade Time ....................................................................... 53
Fantom-X Editor .......................................................... 210
Fantom-X Librarian ..................................................... 210
Favorite Patch ................................................................ 31
F-Env Depth
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
Index
F-Env Level 0–4
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
F-Env T1 V-Sens
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
F-Env T4 V-Sens
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
F-Env Time 1–4
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
F-Env Time KF ............................................................... 46
F-Env V-Curve
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
F-Env V-Sens
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
File ................................................................................. 204
File Name ..................................................................... 151
File Utility ..................................................................... 204
Filter Type
Patch .......................................................................... 45
Rhythm Set ............................................................... 62
Fine .................................................................................. 74
FLANGER .................................... 171, 173–175, 184–187
Function Button ............................................................. 26
FXM ........................................................................... 43, 59
FXM Color ...................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
FXM Depth ..................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
FXM Switch .................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
High Gain ..................................................................... 102
Hold Function .............................................................. 117
Hold Pedal ...................................................................... 18
Hold Pedal Polarity ............................................... 85, 195
HUMANIZER .............................................................. 167
I
Import Audio ....................................................... 105, 208
In FX Type .................................................................... 101
INC .................................................................................. 27
INFINITE PHASER ..................................................... 168
Initializing .................................................................... 205
Memory Card ......................................................... 203
Patch Setting ............................................................. 36
Performance Setting ................................................ 72
Rhythm Set Setting .................................................. 56
INPUT ........................................................................... 100
Input Effect ................................................................... 102
Center Canceler ...................................................... 102
Compressor ............................................................. 102
Enhancer ................................................................. 102
Equalizer ................................................................. 102
Limiter ..................................................................... 102
Noise Suppressor ................................................... 102
Input Effect Setup ........................................................ 102
Input Quantize ............................................................. 126
Input Select ................................................... 100–101, 193
Input Setting ................................................................. 101
Input Source ................................................................. 101
Insert .............................................................................. 138
ISOLATOR ................................................................... 165
J
Just Temperament ......................................................... 76
G
Gap Time .............................................................. 100, 193
GATE ............................................................................. 177
GATED REVERB ......................................................... 184
General MIDI ............................................................... 248
General MIDI 2 ............................................................ 248
Grid Quantize Strength .............................................. 126
Grid Resolution ........................................................... 126
GUITAR AMP SIMULATOR .................................... 176
H
HEXA-CHORUS ..........................................................
Hi Attack ......................................................................
Hi Level ........................................................................
Hi Ratio .........................................................................
Hi Release .....................................................................
Hi Thresh ......................................................................
High Freq ......................................................................
172
191
191
191
191
191
102
K
K.L ................................................................................... 75
K.U ................................................................................... 75
Kbd ............................................................................ 73, 75
Kbd Patch Rx/Tx Channel ......................................... 197
Key Fade Lower ............................................................. 42
Key Fade Upper ............................................................. 42
Key Range Lower .......................................................... 42
Key Range Upper .......................................................... 42
Key Trigger ..................................................................... 53
keyboard switch ............................................................ 68
Keyboard Velocity ....................................................... 195
Knob
Selecting .................................................................. 106
Knob C1–4 Assign ......................................................... 83
Knob C1–C4 Assign .................................................... 196
Knob Part Select ........................................................... 196
255
Index
L
LAYER ............................................................................ 26
Layer ............................................................................... 69
LCD Contrast ......................................................... 16, 193
Legato .............................................................................. 76
Legato Retrigger ............................................................ 41
Legato Switch
Patch .......................................................................... 41
Performance ............................................................. 76
Level
Auto Chop .............................................................. 111
Solo Synth ......................................................... 81, 202
Level V-Curve
Patch .......................................................................... 47
Rhythm Set ............................................................... 64
Level V-Sens
Patch .......................................................................... 47
Rhythm Set ............................................................... 64
LFO ............................................................................ 20, 52
Librarian ....................................................................... 210
LIMITER ....................................................................... 176
Limiter ........................................................................... 102
List
Patch .................................................................... 30–31
Rhythm Set ......................................................... 30–31
Lo Level ........................................................................ 191
Load ............................................................................... 153
Load all Samples ......................................................... 153
Load Demo Song at Startup ....................................... 193
Load Preset Samples at Startup ................................. 193
Load Song ..................................................................... 153
Load Song+Smpls ....................................................... 153
Load User Samples at Startup ................................... 193
Loading ................................................................. 131, 153
Sample ..................................................................... 104
Local Switch ................................................................. 197
Locate Position ............................................................. 132
LOFI COMPRESS ........................................................ 182
LOFI NOISE ................................................................. 181
LOFI RADIO ................................................................ 182
LONG DELAY ............................................................. 177
LONG TIME CTRL DELAY ...................................... 181
Loop End Fine .............................................................. 107
Loop Mode ................................................................... 107
Loop Play ...................................................................... 121
Loop Point .................................................................... 133
Loop Recording ........................................................... 125
Loop Start ..................................................................... 106
Loop Start Fine ............................................................ 107
Loop Tune .................................................................... 107
Loop Waveform ............................................................. 37
Loop/Punch ................................................................. 125
Low Attack ................................................................... 191
LOW BOOST ................................................................ 165
Low Freq ....................................................................... 102
Low Frequency Oscillator ............................................ 20
Low Gain ...................................................................... 102
256
Low Ratio ..................................................................... 191
Low Release .................................................................. 191
Low Thresh ................................................................... 191
M
Mac OS .......................................................................... 211
Manual Punch-In ......................................................... 125
Master Key Shift .......................................................... 194
Master Level ................................................................. 194
Master Tune ................................................................. 194
Mastering Effect ..................................................... 22, 191
Matrix Control ............................................................... 49
Memory ................................................................... 21, 216
Memory Card ................................................... 22, 24, 218
Merge ............................................................................ 140
Metronome Level ........................................................ 200
Metronome Mode ........................................................ 200
Metronome Sound ....................................................... 200
MFX
2BAND CHORUS .................................................. 174
2BAND FLANGER ................................................ 174
2BAND STEP FLANGER ..................................... 175
2VOICE PITCH SHIFTER ..................................... 183
3D CHORUS ........................................................... 173
3D DELAY .............................................................. 180
3D FLANGER ......................................................... 173
3D STEP FLANGER .............................................. 173
3TAP PAN DELAY ................................................ 178
4TAP PAN DELAY ................................................ 179
AUTO PAN ............................................................ 169
AUTO WAH ........................................................... 167
CHORUS ................................................. 171, 184–187
COMPRESSOR ....................................................... 176
DELAY .................................................... 177, 185–187
DISTORTION ................................................. 175, 185
ENHANCER ........................................... 166, 185–186
EQUALIZER ........................................................... 165
FLANGER ............................................... 171, 184–187
GATE ....................................................................... 177
GATED REVERB ................................................... 184
GUITAR AMP SIMULATOR ............................... 176
HEXA-CHORUS .................................................... 172
HUMANIZER ........................................................ 167
INFINITE PHASER ............................................... 168
ISOLATOR .............................................................. 165
LIMITER .................................................................. 176
LOFI COMPRESS .................................................. 182
LOFI NOISE ............................................................ 181
LOFI RADIO ........................................................... 182
LONG DELAY ....................................................... 177
LONG TIME CTRL DELAY ................................. 181
LOW BOOST .......................................................... 165
MODULATION DELAY ...................................... 178
MULTI STAGE PHASER ...................................... 168
MULTI TAP DELAY ............................................. 179
OVERDRIVE ........................................... 175, 184–185
Index
PHASER .................................................................. 168
PHONOGRAPH .................................................... 182
PITCH SHIFTER .................................................... 183
REVERB .................................................................. 184
REVERSE DELAY .................................................. 179
RING MODULATOR ............................................ 169
ROTARY ................................................................. 170
SERIAL DELAY ..................................................... 178
SHUFFLE DELAY ................................................. 180
SLICER .................................................................... 170
SPACE-D ................................................................. 172
SPEAKER SIMULATOR ....................................... 167
SPECTRUM ............................................................ 165
STEP FILTER .......................................................... 166
STEP FLANGER .................................................... 172
STEP PAN ............................................................... 170
STEP PHASER ....................................................... 168
STEP PITCH SHIFTER .......................................... 183
STEP RING MODULATOR ................................. 169
SUPER FILTER ....................................................... 166
SYMPATHETIC RESONANCE ........................... 187
TAPE ECHO ........................................................... 181
TELEPHONE .......................................................... 182
TIME CTRL DELAY .............................................. 180
TREMOLO .............................................................. 169
TREMOLO CHORUS ............................................ 172
VK ROTARY .......................................................... 171
VS DISTORTION ................................................... 175
VS OVERDRIVE .................................................... 175
MFX Chorus Send Level .................................... 158, 160
MFX Output Assign ............................................ 159, 161
MFX Output Level .............................................. 158, 160
MFX Reverb Send Level ..................................... 159–160
MFX Source .................................................................. 160
MFX Structure ...................................................... 160, 163
MFX Type ............................................................. 158, 160
MFX1–3 ......................................................................... 162
Micro Edit ..................................................................... 144
Mid Attack .................................................................... 191
Mid Level ...................................................................... 191
Mid Ratio ...................................................................... 191
Mid Release .................................................................. 191
Mid Thresh ................................................................... 191
MIDI Channel ...................................................... 139, 248
MIDI Clock ................................................................... 199
MIDI Connector ........................................................... 248
MIDI IN ........................................................................ 248
MIDI Mode ........................................................... 206, 209
MIDI OUT .................................................................... 248
MIDI THRU ................................................................. 248
MIDI Update ................................................................ 120
Mix ................................................................................. 102
Mix In Cho Send Level ............................................... 101
Mix In Output Asgn .................................................... 101
Mix In Output Level ................................................... 101
Mix In Rev Send Level ................................................ 101
Mix Sampling ............................................................... 100
Mix/Parallel ................................................................. 194
MIXER ............................................................................. 26
MMC Mode .................................................................. 198
MMC Output ............................................................... 198
Mode ............................................................................... 26
Modulation ..................................................................... 18
MODULATION DELAY ............................................ 178
Mono/Poly
Patch .......................................................................... 41
Performance .............................................................. 76
Monophonic ................................................................... 34
Move ...................................................................... 147, 205
Moving .......................................................................... 205
Dividing Point ........................................................ 111
MTC ............................................................................... 199
MTC Error Level .......................................................... 199
MTC Frame Rate .......................................................... 198
MTC Offset Time Frame ............................................. 199
MTC Offset Time Hour .............................................. 198
MTC Offset Time Minute ........................................... 198
MTC Offset Time Second ........................................... 198
MTC Sync Output ....................................................... 198
MULTI STAGE PHASER ........................................... 168
MULTI TAP DELAY ................................................... 179
Multi-Effects ........................................................... 22, 162
Multi-Effects Control .................................................. 163
Multisample ........................................................... 25, 114
Multi-timbral Sound Generator ................................ 248
Mute ........................................................................ 71, 132
Mute Group .................................................................... 58
N
Name ....................................................................... 28, 149
Noise Suppressor ......................................................... 102
Non-Drop Format ........................................................ 199
NORMALIZE ............................................................... 109
Note
Pad ........................................................................... 117
Note Tx Ch ................................................................... 213
Number of Voices .......................................................... 75
O
Octave ............................................................................. 74
Octave Shift ........................................................ 18, 33, 40
Offset ............................................................................... 52
On/Off
Switching External Input ...................................... 101
One Shot Mode .............................................................. 58
One-shot Waveform ...................................................... 37
Org Key ......................................................................... 107
Output ............................................................................. 74
Output Gain ................................................................. 194
Output Setting
Patch .......................................................................... 54
Rhythm Set ............................................................... 65
OVERDRIVE ................................................ 175, 184–185
257
Index
P
Pad
Sample ..................................................................... 112
Pad Common Velo ...................................................... 117
Pad Control Mode ......................................................... 82
Pad Exchange ............................................................... 118
Pad Number ................................................................. 117
D Beam ...................................................................... 82
Pad Patch Rx/Tx Channel ......................................... 197
Pad Setting ................................................................... 117
Pad Trigger ..................................................................... 82
Pad Velocity
D Beam ...................................................................... 82
PAN ....................................................................... 169–170
Pan Depth ....................................................................... 53
Pan Keyfollow ............................................................... 47
Part .................................................................................. 20
Part Chorus Send Level .............................................. 160
Part Output Assign ..................................................... 160
Part Output Level ........................................................ 160
Part Output MFX Select .............................................. 160
Part Reverb Send Level .............................................. 160
Part Scale Tune for C–B ................................................ 76
Part Select ............................................................. 158, 160
Patch ................................................................................ 20
Patch Category ............................................................... 40
Patch Coarse Tune ........................................................ 40
Patch Fine Tune ............................................................. 40
Patch Level ..................................................................... 40
PATCH LIST screen ...................................................... 30
Patch Mode .............................................................. 26, 29
Patch Out Assign ........................................................... 54
Patch Output Assign ................................................... 158
Patch Pan ........................................................................ 40
Patch Parameter ............................................................. 38
PATCH PLAY Screen ................................................... 29
Patch Remain ............................................................... 193
Patch Scale Tune for C–B ........................................... 194
PATCH SELECT ............................................................ 31
Pattern ............................................................................. 24
Pattern Beat .................................................................. 123
Pattern Call ................................................................... 130
PC Card Protector ....................................................... 218
PC card slot .................................................................. 218
P-Env Depth
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
P-Env Level 0–4
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
P-Env T1 V-Sens
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
P-Env T4 V-Sens
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
258
P-Env Time 1–4
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
P-Env Time KF ............................................................... 44
P-Env V-Sens
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
Performance ................................................................... 20
Performance Control Channel ................................... 197
Performance Mode ........................................................ 26
Performance Parameter ................................................ 73
Phase ............................................................................... 75
PHASER ........................................................................ 168
PHONOGRAPH .......................................................... 182
Phrase Loop .............................................................. 43, 59
Phrase Preview .............................................................. 31
Phrase Track ................................................................... 23
Pitch Bend ....................................................................... 18
Pitch Bend Range Down ............................................... 41
Pitch Bend Range Up .................................................... 41
Pitch Depth ..................................................................... 53
Pitch Envelope
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
Pitch Keyfollow ............................................................. 44
PITCH SHIFTER .......................................................... 183
Play Speed Ctrl ............................................................ 213
Playing Back
Demo Song ................................................................ 17
Portament ....................................................................... 76
Portamento ..................................................................... 34
Portamento Mode .......................................................... 41
Portamento Start ............................................................ 41
Portamento Switch
Patch .......................................................................... 41
Performance .............................................................. 76
Portamento Time
Patch .......................................................................... 41
Performance .............................................................. 76
Portamento Type ........................................................... 41
Post Gain ....................................................................... 102
Power .............................................................................. 16
Power Up Mode ........................................................... 193
Pre Sample Time .................................................. 100, 193
Preset Memory ............................................................... 22
Preview ........................................................................... 31
Preview 1–4 Note Number ........................................ 194
Preview 1–4 Velocity ................................................... 194
Preview Function ........................................................ 134
Preview Mode .............................................................. 194
Punch-In Recording .................................................... 125
Q
Quantize ........................................................................ 134
Quick Play .................................................................... 119
Index
R
Rand Pitch Depth .......................................................... 44
Random Pan Depth ....................................................... 64
Patch .......................................................................... 48
Range
Solo Synth ......................................................... 81, 202
Range High .................................................................. 102
Range Low .................................................................... 102
Range Max
D Beam .............................................................. 82, 201
Range Min
D Beam .............................................................. 82, 201
Rate .................................................................................. 52
Rate Detune .................................................................... 52
Realtime Control Knob
Selecting .................................................................. 106
Realtime Controller ....................................................... 34
Realtime Erase ............................................................. 127
Realtime Recording ..................................................... 124
Realtime Time Stretch ............................................. 43, 59
Rec Mode ...................................................... 124, 128, 130
Rec Track ...................................................... 124, 128, 130
Rec Track Select ........................................................... 200
Receive Bank Select ..................................................... 198
Receive Exclusive ........................................................ 198
Receive GM System On .............................................. 198
Receive GM2 System On ............................................ 198
Receive GS Reset ......................................................... 198
Receive Program Change ........................................... 198
Recording
Song ......................................................................... 122
Recording Quantize .................................................... 126
Recording Select .......................................................... 127
Redamper Sw ................................................................. 51
Rehearsal Function ...................................................... 127
Release .......................................................................... 102
Release Time Offset ....................................................... 40
Remote Keyboard Switch ........................................... 197
Repeat Times ................................................................ 133
Re-Sampling ................................................................. 100
Reset Grid function ..................................................... 107
Resonance
Patch .......................................................................... 45
Rhythm Set ............................................................... 62
Resonance Offset ........................................................... 40
Resonance V-Sens
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 62
REVERB ........................................................................ 184
Reverb ..................................................................... 22, 190
Reverb Level ........................................................ 159, 161
Reverb Output Assign ........................................ 159, 161
Reverb Send Level
Solo Synth ......................................................... 81, 202
Reverb Source ...................................................... 159, 161
Reverb Type ................................................. 159, 161, 190
REVERSE DELAY ....................................................... 179
Rhythm Group ................................................... 94–95, 99
Rhythm Key Select ...................................................... 158
Rhythm Level ................................................................. 58
Rhythm Out Assign ...................................................... 65
Rhythm Pattern ........................................................ 94–98
Rhythm Set ............................................................... 20, 55
Rhythm Set Parameter .................................................. 58
Rhythm Tone Name ...................................................... 58
RING MODULATOR ................................................. 169
Ring Modulator ............................................................. 39
Rolled Chord .................................................................. 92
ROTARY ............................................................... 170–171
Routing ................................................................. 158, 160
RPS ................................................................................. 154
Rx Bender ....................................................................... 51
Rx Expression ................................................................. 51
Rx Hold-1 ........................................................................ 51
Rx Pan Mode .................................................................. 51
S
Sample ............................................................................. 25
Deleting ................................................................... 105
Loading ................................................................... 104
Unloading ............................................................... 105
Sample Edit Screen ...................................................... 106
Sample List ................................................................... 104
Sample Parameters ...................................................... 107
Sampler section .............................................................. 19
Sampling ................................................................. 25, 100
Sampling Length ......................................................... 100
Sampling mode ............................................................ 100
Sampling Time ............................................................. 101
Save ................................................................................ 150
Save all Samples .......................................................... 151
Save as SMF .................................................................. 152
Save Song ...................................................................... 151
Save Song+Smpls ........................................................ 150
Saving .................................................................... 150–152
Patch .......................................................................... 37
Performance .............................................................. 72
Rhythm Group ......................................................... 99
Rhythm Pattern ........................................................ 98
Rhythm Set ............................................................... 57
Sample ..................................................................... 116
System Setting ........................................................ 192
Scale Tune ....................................................................... 76
Arabian Scale ............................................................ 76
Equal Temperament ................................................ 76
Just Temperament ................................................... 76
Scale Tune Switch ........................................................ 194
Select
Sample ..................................................................... 104
259
Index
Selecting
Editing ..................................................................... 104
Patch .................................................................... 30–32
Performance ............................................................. 67
Rhythm Set ......................................................... 30–31
Tone ........................................................................... 33
Sens ........................................................................ 102, 162
Sequencer ....................................................................... 23
Sequencer Section .......................................................... 19
SERIAL DELAY ........................................................... 178
Shift Clock .................................................................... 142
SHUFFLE DELAY ....................................................... 180
Shuffle Quantize .......................................................... 126
Shuffle Resolution ....................................................... 126
Simultaneous Polyphony ............................................. 21
Skip Back Sampling .................................................... 103
Skip Back Time ............................................................ 193
SLICER .......................................................................... 170
SMF .................................................................................. 24
S-MRC Format ............................................................. 121
Soft Through ................................................................ 198
Solo .................................................................................. 73
Solo Sampling .............................................................. 100
Solo Synth ....................................................................... 81
Song ................................................................................. 23
Playing .................................................................... 119
Song Clear .................................................................... 122
Song File ......................................................................... 24
Song Name ........................................................... 149, 151
Sound Generator Section .............................................. 19
Source ............................................................................ 162
SPACE-D ...................................................................... 172
SPEAKER SIMULATOR ............................................ 167
SPECTRUM .................................................................. 165
SPLIT ............................................................................... 26
Split ................................................................................. 69
Split Hi .......................................................................... 191
Split Lo .......................................................................... 191
Standard MIDI File ....................................................... 24
Start ............................................................................... 106
Start Fine ....................................................................... 107
Start Point ............................................. 125, 128, 130, 133
Step 1–16 ......................................................................... 54
STEP FILTER ................................................................ 166
STEP FLANGER .......................................................... 172
STEP PAN .................................................................... 170
STEP PHASER ............................................................. 168
STEP PITCH SHIFTER ............................................... 183
Step Recording ............................................................. 128
STEP RING MODULATOR ....................................... 169
Step Type ........................................................................ 54
Stereo Switch ................................................................ 100
Stop Trigger .................................................................. 100
Storage Mode ............................................................... 207
Stretch Tune Depth ....................................................... 40
Struct ............................................................................. 163
Struct 1 &amp; 2, 3 &amp; 4 .......................................................... 38
Structure ......................................................................... 38
260
SUPER FILTER ............................................................ 166
SVQ .................................................................. 24, 204, 207
Switch 1/2 Assign ......................................................... 84
Switch 1–2 Assign ........................................................ 196
SYMPATHETIC RESONANCE ................................ 187
Sync Mode .................................................................... 200
Sync Output ................................................................. 200
Sys Ctrl 1–4 Source ...................................................... 196
System Exclusive Message ......................................... 145
System Function .......................................................... 192
System Information ..................................................... 192
System Memory ............................................................. 22
System Parameter ........................................................ 193
System Write ................................................................ 192
T
TAPE ECHO ................................................................. 181
TELEPHONE ............................................................... 182
Template Set ................................................................. 118
Tempo
Arpeggio ................................................................... 86
Rhythm Pattern ........................................................ 95
Sample ..................................................................... 107
Song ......................................................... 120, 123, 148
Tempo Override .......................................................... 200
Tempo Rec Sw ............................................................. 125
Tempo Recording ........................................................ 125
Tempo Track .......................................................... 24, 121
Temporary Area ............................................................ 22
Threshold ...................................................................... 102
Time ................................................................................. 76
TIME CTRL DELAY ............................................ 180–181
Time Fit ......................................................................... 143
Time Signature ..................................................... 123, 149
TIME STRETCH .......................................................... 110
Time Stretch ................................................................. 107
Time Variant Amplifier ................................................ 19
Time Variant Filter ........................................................ 19
Times ............................................................................. 111
TMT
Key Range ................................................................. 42
Velocity Range ......................................................... 42
Tone ................................................................................. 19
On/Off ...................................................................... 33
Tone Chorus Send
Patch .......................................................................... 54
Rhythm Set ............................................................... 65
Tone Chorus Send Level ............................................ 158
Tone Coarse Tune
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
Tone Delay ...................................................................... 51
Tone Delay Mode .......................................................... 51
Tone Delay Time ........................................................... 51
Tone Env Mode
Patch .......................................................................... 51
Rhythm Set ............................................................... 58
Index
Tone Fine Tune
Patch .......................................................................... 44
Rhythm Set ............................................................... 60
Tone Level
Patch .......................................................................... 47
Rhythm Set ............................................................... 64
Tone Mix Velo Control ................................................. 42
Tone Out Assign
Patch .......................................................................... 54
Rhythm Set ............................................................... 65
Tone Out Level
Patch .......................................................................... 54
Rhythm Set ............................................................... 65
Tone Output Assign .................................................... 158
Tone Output Level ...................................................... 158
Tone Pan
Patch .......................................................................... 47
Rhythm Set ............................................................... 64
Tone Pitch Bend Range ................................................ 58
Tone Random Pitch Depth ........................................... 60
Tone Receive Expression .............................................. 58
Tone Receive Hold-1 ..................................................... 58
Tone Receive Pan Mode ............................................... 58
Tone Reverb Send
Patch .......................................................................... 54
Rhythm Set ............................................................... 65
Tone Reverb Send Level ............................................. 158
Tone Select .................................................................... 158
Touch Sens ................................................................... 195
Track ................................................................................ 23
Track Edit ..................................................................... 133
Transmit Active Sensing ............................................ 198
Transmit Bank Select .................................................. 198
Transmit Edit Data ...................................................... 198
Transmit Program Change ........................................ 198
Transpose ......................................................... 18, 33, 138
TREMOLO .................................................................... 169
TREMOLO CHORUS ................................................. 172
Trigger Level ................................................................ 193
TRIM SW ...................................................................... 100
Trimming Switch ......................................................... 193
TRUNCATE ................................................................. 108
Truncate ........................................................................ 144
TVA ................................................................................. 19
TVA Depth ..................................................................... 53
TVA Envelope
Patch .......................................................................... 48
Rhythm Set ............................................................... 64
TVF .................................................................................. 19
TVF Depth ...................................................................... 53
TVF Envelope
Patch .......................................................................... 46
Rhythm Set ............................................................... 63
Type
D Beam .............................................................. 82, 201
Input Effect Type ................................................... 102
U
Unloading
Sample ..................................................................... 105
USB ................................................................................ 206
Fantom-X Editor .................................................... 210
USB Mode ..................................................................... 194
USB Storage Mode ...................................................... 206
USB-MIDI Thru ........................................................... 194
User Backup ................................................................. 203
User Memory ........................................................... 22, 24
User Restore ................................................................. 203
Using the Clip Filter .................................................... 213
V
VALUE Dial ................................................................... 27
Velo .................................................................................. 75
Velo Fade Lower ...................................................... 42, 61
Velo Fade Upper ...................................................... 42, 61
Velo Range Lower ................................................... 42, 61
Velo Range Upper ................................................... 42, 61
Velocity ........................................................................... 18
Pad ........................................................................... 117
Velocity Control ............................................................. 61
Velocity Sens Offset ...................................................... 40
VFX1–4 Ctrl .................................................................. 213
Vib Rate ........................................................................... 75
View .............................................................................. 146
VK ROTARY ................................................................ 171
V-LINK .......................................................................... 212
Voice Reserve ................................................................. 21
Volume .......................................................................... 139
VS DISTORTION ......................................................... 175
VS OVERDRIVE .......................................................... 175
W
WAV .............................................................. 105, 204, 207
Wave Alter Pan Sw ....................................................... 61
Wave Bank
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
Wave Coarse Tune ........................................................ 61
Wave Expansion Board .............................................. 214
Wave Fine Tune ............................................................. 61
Wave Form ..................................................................... 52
Wave Gain
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
Wave Generator ............................................................. 19
Wave Group
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
Wave Level ..................................................................... 61
261
Index
Wave No. L (Mono)
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
Wave No. R
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
Wave Pan ........................................................................ 61
Wave Rnd Pan Sw ......................................................... 61
Wave Tempo Sync
Patch .......................................................................... 43
Rhythm Set ............................................................... 59
WG ................................................................................... 19
Window .......................................................................... 26
Windows ...................................................................... 211
Write
Pad Setting .............................................................. 118
Patch .......................................................................... 37
Performance ............................................................. 72
Rhythm Group ......................................................... 99
Rhythm Pattern ........................................................ 98
Rhythm Set ............................................................... 57
Sample ..................................................................... 116
System Setting ........................................................ 192
Z
Zoom Edit
Patch .......................................................................... 35
Rhythm Set ............................................................... 55
Zoom In/Out ............................................................... 106
262
To resize thickness, move all items on the front cover
and center registration marks to left or right.
Pour le Royaume-Uni.
AVERTISSEMENT : LES COULEURS DES CONDUCTEURS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE
SUIVANT : BLEU = NEUTRE, MARRON = PHASE.
Si les couleurs des fils de votre prise secteur (ou lʼidentification de ses bornes) ne correspondaient pas &agrave; ce code, proc&eacute;dez
comme suit :
Le fil BLEU doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne marqu&eacute;e dʼun N ou de couleur NOIRE.
Le fil MARRON doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne marqu&eacute;e dʼun L ou de couleur ROUGE
Ces fils ne doivent &ecirc;tre reli&eacute;s en aucun cas au connecteur de terre dʼune prise &agrave; trois broches.
USING THE UNIT SAFELY
CONSIGNES D'UTILISATION
INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'&Eacute;LECTROCUTION OU DE BLESSURE
&Agrave; propos des mentions AVERTISSEMENT
et ATTENTION
&Agrave; propos des symboles
Le symbole
signale des instructions ou des
avertissements importants dont le sens pr&eacute;cis est fourni
par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du triangle. Dans le cas
ci-contre, il s'agit de pr&eacute;cautions ou d'avertissements
g&eacute;n&eacute;raux et de mises en gardes contre un danger.
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de mort ou de
AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas
utilis&eacute; correctement.
ATTENTION
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de blessures ou
de dommages mat&eacute;riels si l'appareil
n'est pas utilis&eacute; correctement.
* &laquo; Dommages mat&eacute;riels &raquo; fait r&eacute;f&eacute;rence
aux dommages ou aux cons&eacute;quences
sur les b&acirc;timents et le mobilier ainsi
qu'aux animaux domestiques ou de
compagnie.
Le symbole signale des &eacute;l&eacute;ments qui ne doivent pas
&ecirc;tre enlev&eacute;s ou ne doivent pas &ecirc;tre touch&eacute;s. Leur
nature est indiqu&eacute;e par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle.
Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit
pas &ecirc;tre d&eacute;mont&eacute;.
Le symbole l signale des &eacute;l&eacute;ments qui doivent &ecirc;tre
manipul&eacute;s ou mobilis&eacute;s. Leur nature est indiqu&eacute;e par
l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il
signale que le cordon d'alimentation doit &ecirc;tre
OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
001
•
•
002d
N’ouvrez en aucun cas l’appareil et n’y effectuez aucune
modification. (La seule exception &agrave; cette r&egrave;gle concerne
les instructions sp&eacute;cifiques destin&eacute;es &agrave; l’installation
d’&eacute;l&eacute;ments optionnels; voir p. 214, p. 216.)
..........................................................................................................
•
..........................................................................................................
Ne tentez pas de r&eacute;parer l’appareil et n’y faites aucune
modification (sauf dans le cas o&ugrave; le manuel vous donne
des instructions sp&eacute;cifiques dans ce sens). Adressezvous &agrave; votre centre de maintenance agr&eacute;&eacute; pour toute
r&eacute;paration ou transformation (voir page
&laquo; Information &raquo;).
..........................................................................................................
N’utilisez et n’entreposez pas l’appareil dans des
endroits:
• soumis &agrave; des temp&eacute;ratures extr&ecirc;mes (rayonnement
direct du soleil, syst&egrave;me de chauffage)
• humides (salles de bains etc.)
• expos&eacute;s &agrave; la pluie
• poussi&eacute;reux
• soumis &agrave; un fort niveau de vibrations.
..........................................................................................................
005
•
Cet appareil ne doit &ecirc;tre utilis&eacute; que dans des racks ou
sur des supports recommand&eacute;s par Roland.
..........................................................................................................
Cet appareil ne doit &ecirc;tre branch&eacute; que sur une alimentation du type d&eacute;crit dans le mode d’emploi et indiqu&eacute;
sur l’appareil. D’autres types d’adaptateurs peuvent
pr&eacute;senter une polarit&eacute; invers&eacute;e ou &ecirc;tre con&ccedil;us pour des
caract&eacute;ristiques &eacute;lectriques diff&eacute;rentes, et risqueraient
d’endommager votre mat&eacute;riel ou de provoquer une
&eacute;lectrocution.
..........................................................................................................
008e
•
004
•
Si vous utilisez cet appareil en rack ou sur un stand,
veillez &agrave; ce qu’il soit bien horizontal et ne risque pas de
basculer. Dans tous les autres cas veillez &agrave; ce que
l’appareil soit toujours pos&eacute; sur une surface plane et
stable. Ne l’installez jamais dans des positions instables
ou sur des surfaces inclin&eacute;es.
008c
003
•
N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec
l’appareil. N’utilisez pas ce cordon sur un autre type
d’appareil.
..........................................................................................................
009
•
Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites pas
cheminer dans des endroits o&ugrave; il pourrait &ecirc;tre tordu,
pi&eacute;tin&eacute; ou &eacute;cras&eacute; par des objets lourds. Un c&acirc;ble
endommag&eacute; peut facilement causer une &eacute;lectrocution ou
un incendie!
Mod&egrave;le :
Type d apareil :
Constructeur :
Adresse :
T&eacute;l&eacute;phone :
Fantom-X6/X7/X8
Clavier synth&eacute;tiseur
Roland Corporation U.S.
5100 S. Eastern Avenue, Los Angeles, CA 90040-2938
(323) 890-3700
Pour les pays de la Communaut&eacute; europ&eacute;enne
Cet appareil est conforme aux directives europ&eacute;ennes EMC 89/336/EEC.
Pour les &Eacute;tats-Unis
COMMISSION F&Eacute;D&Eacute;RALE DES COMMUNICATIONS (FCC)
RAPPORT SUR LES INTERF&Eacute;RENCES RADIO
Cet appareil a &eacute;t&eacute; test&eacute; et correspond aux limites de la classe B des appareils num&eacute;riques, en conformit&eacute; avec le chapitre 15
des r&egrave;gles de la FCC. Ces limites sont destin&eacute;es &agrave; procurer une protection satisfaisante contre les interf&eacute;rences radio dans
les installations r&eacute;sidentielles. Cet appareil g&eacute;n&egrave;re, utilise et peut &eacute;mettre des ondes radio&eacute;lectriques et peut aussi, quand il
n'est pas install&eacute; de mani&egrave;re convenable, occasionner des interf&eacute;rences dans les communications radio. Nous ne
garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interf&eacute;rences dans une installation sp&eacute;cifique. Si un tel cas
intervenait et que cet appareil perturbe la r&eacute;ception radio ou TV, ce qui peut &ecirc;tre confirm&eacute; par l'extinction et la remise sous
tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent :
– R&eacute;orientez ou repositionnez l'antenne de r&eacute;ception.
– &Eacute;loignez l'appareil du tuner radio ou TV.
– Branchez l'appareil sur un circuit &eacute;lectrique diff&eacute;rent de celui qui alimente le tuner radio ou TV.
– En cas d'&eacute;chec, adressez-vous &agrave; un revendeur ou &agrave; un technicien comp&eacute;tent.
Cet appareil est conforme au chapitre 15 des r&egrave;gles de la FCC. Son utilisation est soumise aux deux conditions suivantes :
(1) Cet appareil ne doit pas causer d'interf&eacute;rences et
(2) Cet appareil doit pouvoir accepter les interf&eacute;rences, incluant celles r&eacute;sultant d'op&eacute;rations non souhait&eacute;es.
Toute modification ou changement du syst&egrave;me peut invalider le droit de l'utilisateur &agrave; utiliser l'appareil.
Cet appareil doit &ecirc;tre reli&eacute; aux autres &agrave; l'aide de c&acirc;bles blind&eacute;s pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC.
..........................................................................................................
For Canada
010
•
Cet appareil, qu’il soit utilis&eacute; seul ou en association avec
un amplificateur ou un casque, peut produire des
niveaux sonores susceptibles de provoquer des pertes
d’audition d&eacute;finitives. Ne l’utilisez jamais &agrave; fort niveau
pendant une longue p&eacute;riode ou en toutes circonstances
o&ugrave; l’&eacute;coute deviendrait inconfortable. En cas de perte
d’audition, consultez imm&eacute;diatement un m&eacute;decin
sp&eacute;cialis&eacute;.
..........................................................................................................
2
D&Eacute;CLARATION DE CONFORMIT&Eacute;
Informations d agr&eacute;ment
006
Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions cidessous et le reste du mode d’emploi.
..........................................................................................................
•
Pour les &Eacute;tats-Unis
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Cet appareil num&eacute;rique de la classe B respecte toutes les exigences du R&egrave;glement sur le mat&eacute;riel brouilleur du Canada.
To resize thickness, move all items on the front cover
and center registration marks to left or right
Information
Pour toute op&eacute;ration de maintenance, adressez-vous &agrave; votre centre de maintenance agr&eacute;&eacute; le plus
proche ou au distributeur dont vous d&eacute;pendez dans la liste ci-dessous.
AFRICA
EGYPT
Al Fanny Trading Office
9, EBN Hagar A1 Askalany
Street,
ARD E1 Golf, Heliopolis,
Cairo 11341, EGYPT
TEL: 20-2-417-1828
REUNION
Maison FO - YAM Marcel
25 Rue Jules Hermann,
Chaudron - BP79 97 491
Ste Clotilde Cedex,
REUNION ISLAND
TEL: (0262) 218-429
SOUTH AFRICA
That Other Music Shop(PTY)Ltd.
11 Melle St., Braamfontein,
Johannesbourg,
SOUTH AFRICA
TEL: (011) 403 4105
FAX: (011) 403 1234
Paul Bothner(PTY)Ltd.
17 Werdmuller Centre,
Main Road, Claremont 7708
SOUTH AFRICA
TEL: (021) 674 4030
ASIA
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
5F. No.1500 Pingliang Road
Shanghai 200090, CHINA
TEL: (021) 5580-0800
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
(BEIJING OFFICE)
10F. No.18 Anhuaxili
Chaoyang District, Beijing
100011 CHINA
TEL: (010) 6426-5050
Roland Shanghai Electronics
Co.,Ltd.
(GUANGZHOU OFFICE)
2/F., No.30 Si You Nan Er Jie Yi
Xiang, Wu Yang Xin Cheng,
Guangzhou 510600, CHINA
TEL: (020) 8736-0428
HONG KONG
Tom Lee Music Co., Ltd.
Service Division
22-32 Pun Shan Street, Tsuen
Wan, New Territories,
HONG KONG
TEL: 2415 0911
Parsons Music Ltd.
8th Floor, Railway Plaza, 39
Chatham Road South, T.S.T,
Kowloon, HONG KONG
TEL: 2333 1863
INDIA
Rivera Digitec (India) Pvt. Ltd.
409, Nirman Kendra
Mahalaxmi Flats Compound
Off. Dr. Edwin Moses Road,
Mumbai-400011, INDIA
TEL: (022) 2493 9051
INDONESIA
PT Citra IntiRama
J1. Cideng Timur No. 15J-150
Jakarta Pusat
INDONESIA
TEL: (021) 6324170
KOREA
Cosmos Corporation
1461-9, Seocho-Dong,
Seocho Ku, Seoul, KOREA
TEL: (02) 3486-8855
MALAYSIA
BENTLEY MUSIC SDN BHD
140 &amp; 142, Jalan Bukit Bintang
55100 Kuala
Lumpur,MALAYSIA
TEL: (03) 2144-3333
COSTA RICA
TRINIDAD
ITALY
ISRAEL
G.A. Yupangco &amp; Co. Inc.
339 Gil J. Puyat Avenue
Makati, Metro Manila 1200,
PHILIPPINES
TEL: (02) 899 9801
JUAN Bansbach Instrumentos
Musicales
Ave.1. Calle 11, Apartado 10237,
San Jose, COSTA RICA
TEL: 258-0211
AMR Ltd
Ground Floor
Maritime Plaza
Barataria Trinidad W.I.
TEL: (868)638 6385
Roland Italy S. p. A.
Viale delle Industrie 8,
20020 Arese, Milano, ITALY
TEL: (02) 937-78300
Halilit P. Greenspoon &amp; Sons
Ltd.
8 Retzif Ha'aliya Hashnya St.
Tel-Aviv-Yafo ISRAEL
TEL: (03) 6823666
SINGAPORE
CURACAO
URUGUAY
Swee Lee Company
150 Sims Drive,
SINGAPORE 387381
TEL: 6846-3676
Zeelandia Music Center Inc.
Orionweg 30
Curacao, Netherland Antilles
TEL:(305)5926866
CRISTOFORI MUSIC PTE LTD
Blk 3014, Bedok Industrial Park E,
#02-2148, SINGAPORE 489980
TEL: 6243-9555
DOMINICAN REPUBLIC
Todo Musica S.A.
Francisco Acuna de Figueroa
1771
C.P.: 11.800
Montevideo, URUGUAY
TEL: (02) 924-2335
TAIWAN
ROLAND TAIWAN
ENTERPRISE CO., LTD.
Room 5, 9fl. No. 112 Chung
Shan N.Road Sec.2, Taipei,
TAIWAN, R.O.C.
TEL: (02) 2561 3339
THAILAND
Theera Music Co. , Ltd.
330 Verng NakornKasem, Soi 2,
Bangkok 10100, THAILAND
TEL: (02) 2248821
VIETNAM
Saigon Music
Suite DP-8
40 Ba Huyen Thanh Quan Street
Hochiminh City, VIETNAM
TEL: (08) 930-1969
AUSTRALIA/
NEW ZEALAND
AUSTRALIA/
NEW ZEALAND
Roland Corporation
Australia Pty.,Ltd.
38 Campbell Avenue
Dee Why West. NSW 2099
AUSTRALIA
For Australia
Tel: (02) 9982 8266
For New Zealand
Tel: (09) 3098 715
CENTRAL/LATIN
AMERICA
ARGENTINA
Instrumentos Musicales S.A.
Av.Santa Fe 2055
(1123) Buenos Aires
ARGENTINA
TEL: (011) 4508-2700
BARBADOS
A&amp;B Music Supplies LTD
12 Webster Industrial Park
Wildey, St.Michael, Barbados
TEL: (246)430-1100
BRAZIL
Roland Brasil Ltda
Rua San Jose, 780 Sala B
Parque Industrial San Jose
Cotia - Sao Paulo - SP, BRAZIL
TEL: (011) 4615 5666
CHILE
Comercial Fancy II S.A.
Rut.: 96.919.420-1
Nataniel Cox #739, 4th Floor
Santiago - Centro, CHILE
TEL: (02) 688-9540
COLOMBIA
Centro Musical Ltda.
Cra 43 B No 25 A 41 Bododega 9
Medellin, Colombia
TEL: (574)3812529
Instrumentos Fernando Giraldez
Calle Proyecto Central No.3
Ens.La Esperilla
Santo Domingo,
Dominican Republic
TEL:(809) 683 0305
ECUADOR
Mas Musika
Rumichaca 822 y Zaruma
Guayaquil - Ecuador
TEL:(593-4)2302364
EL SALVADOR
OMNI MUSIC
75 Avenida Norte y Final
Alameda Juan Pablo II,
Edificio No.4010 San Salvador,
EL SALVADOR
TEL: 262-0788
GUATEMALA
Casa Instrumental
Calzada Roosevelt 34-01,zona 11
Ciudad de Guatemala
Guatemala
TEL:(502) 599-2888
HONDURAS
Almacen Pajaro Azul S.A. de C.V.
BO.Paz Barahona
3 Ave.11 Calle S.O
San Pedro Sula, Honduras
TEL: (504) 553-2029
MARTINIQUE
Musique &amp; Son
Z.I.Les Mangle
97232 Le Lamantin
Martinique F.W.I.
TEL: 596 596 426860
Gigamusic SARL
10 Rte De La Folie
97200 Fort De France
Martinique F.W.I.
TEL: 596 596 715222
MEXICO
Casa Veerkamp, s.a. de c.v.
Av. Toluca No. 323, Col. Olivar
de los Padres 01780 Mexico
D.F. MEXICO
TEL: (55) 5668-6699
NICARAGUA
Bansbach Instrumentos
Musicales Nicaragua
Altamira D'Este Calle Principal
de la Farmacia 5ta.Avenida
1 Cuadra al Lago.#503
Managua, Nicaragua
TEL: (505)277-2557
PANAMA
SUPRO MUNDIAL, S.A.
Boulevard Andrews, Albrook,
Panama City, REP. DE
PANAMA
TEL: 315-0101
PARAGUAY
Distribuidora De
Instrumentos Musicales
J.E. Olear y ESQ. Manduvira
Asuncion PARAGUAY
TEL: (595) 21 492147
PERU
Audionet
Distribuciones Musicales SAC
Juan Fanning 530
Miraflores
Lima - Peru
TEL: (511) 4461388
VENEZUELA
Instrumentos Musicales
Allegro,C.A.
Av.las industrias edf.Guitar
import
#7 zona Industrial de Turumo
Caracas, Venezuela
TEL: (212) 244-1122
EUROPE
AUSTRIA
NORWAY
JORDAN
Roland Scandinavia Avd.
Kontor Norge
Lilleakerveien 2 Postboks 95
Lilleaker N-0216 Oslo
NORWAY
TEL: 2273 0074
AMMAN Trading Agency
245 Prince Mohammad St.,
Amman 1118, JORDAN
TEL: (06) 464-1200
KUWAIT
POLAND
MX MUSIC SP.Z.O.O.
UL. Gibraltarska 4.
PL-03664 Warszawa POLAND
TEL: (022) 679 44 19
EASA HUSAIN AL-YOUSIFI
&amp; SONS CO.
Abdullah Salem Street,
Safat, KUWAIT
TEL: 243-6399
PORTUGAL
LEBANON
Roland Iberia, S.L.
Portugal Office
Cais das Pedras, 8/9-1 Dto
4050-465, Porto, PORTUGAL
TEL: 22 608 00 60
Chahine S.A.L.
Gerge Zeidan St., Chahine
Bldg., Achrafieh, P.O.Box:
16-5857
Beirut, LEBANON
TEL: (01) 20-1441
ROMANIA
Roland Elektronische
Musikinstrumente HmbH.
Austrian Office
Eduard-Bodem-Gasse 8,
A-6020 Innsbruck, AUSTRIA
TEL: (0512) 26 44 260
FBS LINES
Piata Libertatii 1,
535500 Gheorgheni,
ROMANIA
TEL: (266) 364 609
QATAR
RUSSIA
SAUDI ARABIA
BELGIUM/FRANCE/
HOLLAND/
LUXEMBOURG
MuTek
3-Bogatyrskaya Str. 1.k.l
107 564 Moscow, RUSSIA
TEL: (095) 169 5043
aDawliah Universal
Electronics APL
Corniche Road, Aldossary
Bldg., 1st Floor, Alkhobar,
SAUDI ARABIA
Roland Central Europe N.V.
Houtstraat 3, B-2260, Oevel
(Westerlo) BELGIUM
TEL: (014) 575811
CZECH REP.
K-AUDIO
Kardasovska 626.
CZ-198 00 Praha 9,
CZECH REP.
TEL: (2) 666 10529
DENMARK
Roland Scandinavia A/S
Nordhavnsvej 7, Postbox 880,
DK-2100 Copenhagen
DENMARK
TEL: 3916 6200
FINLAND
Roland Scandinavia As, Filial
Finland
Elannontie 5
FIN-01510 Vantaa, FINLAND
TEL: (0)9 68 24 020
GERMANY
Roland Elektronische
Musikinstrumente HmbH.
Oststrasse 96, 22844
Norderstedt, GERMANY
TEL: (040) 52 60090
GREECE
STOLLAS S.A.
Music Sound Light
155, New National Road
Patras 26442, GREECE
TEL: 2610 435400
HUNGARY
Roland East Europe Ltd.
Warehouse Area ‘DEPO’ Pf.83
H-2046 Torokbalint,
HUNGARY
TEL: (23) 511011
IRELAND
Roland Ireland
G2 Calmount Park, Calmount
Avenue, Dublin 12
Republic of IRELAND
TEL: (01) 4294444
Mode d’emploi
Nous vous f&eacute;licitons de votre choix du Fantom-Xa Roland.
Al Emadi Co. (Badie Studio &amp;
Stores)
P.O. Box 62, Doha, QATAR
TEL: 4423-554
SPAIN
Roland Iberia, S.L.
Paseo Garc&iacute;a Faria, 33-35
08005 Barcelona SPAIN
TEL: 93 308 10 00
P.O.Box 2154, Alkhobar 31952
SAUDI ARABIA
TEL: (03) 898 2081
SYRIA
SWEDEN
Technical Light &amp; Sound
Center
Rawda, Abdul Qader Jazairi St.
Bldg. No. 21, P.O.BOX 13520,
Damascus, SYRIA
TEL: (011) 223-5384
Roland Scandinavia A/S
SWEDISH SALES OFFICE
Danvik Center 28, 2 tr.
S-131 30 Nacka SWEDEN
TEL: (0)8 702 00 20
SWITZERLAND
TURKEY
Roland (Switzerland) AG
Landstrasse 5, Postfach,
CH-4452 Itingen,
SWITZERLAND
TEL: (061) 927-8383
Ant Muzik Aletleri Ithalat Ve
Ihracat Ltd Sti
Siraselviler Caddesi
Siraselviler Pasaji No:74/20
Taksim - Istanbul, TURKEY
TEL: (0212) 2449624
UKRAINE
TIC-TAC
Mira Str. 19/108
P.O. Box 180
295400 Munkachevo,
UKRAINE
TEL: (03131) 414-40
201a
Avant d’installer cet appareil lisez attentivement les chapitres &laquo; CONSIGNES
D’UTILISATION &raquo; (p. 2 et 4) et &laquo; REMARQUES IMPORTANTES &raquo; (p. 4 et 5) qui
fournissent des informations importantes sur la bonne utilisation de cet appareil. Pour
en ma&icirc;triser toutes les fonctionnalit&eacute;s, nous vous sugg&eacute;rons &eacute;galement de lire
attentivement ce manuel et le guide de prise en main et de les conserver en lieu s&ucirc;r
pour pouvoir vous y r&eacute;f&eacute;rer en cas de besoin.
Mode d’emploi
CHINA
PHILIPPINES
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration
fig.Cover.e
U.A.E.
2. Select
Zak Electronics &amp; Musical
Instruments Co. L.L.C.
Zabeel Road, Al Sherooq Bldg.,
No. 14, Grand Floor, Dubai,
U.A.E.
TEL: (04) 3360715
UNITED KINGDOM
Roland (U.K.) Ltd.
Atlantic Close, Swansea
Enterprise Park, SWANSEA
SA7 9FJ,
UNITED KINGDOM
TEL: (01792) 702701
NORTH AMERICA
1
CANADA
Roland Canada Music Ltd.
(Head Office)
5480 Parkwood Way Richmond
B. C., V6V 2M4 CANADA
TEL: (604) 270 6626
MIDDLE EAST
BAHRAIN
Moon Stores
No.16, Bab Al Bahrain Avenue,
P.O.Box 247, Manama 304,
State of BAHRAIN
TEL: 211 005
CYPRUS
Stop
1. Maintenez le bouton [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MENU].
Roland Canada Music Ltd.
(Toronto Office)
170 Admiral Boulevard
Mississauga On L5T 2N6
CANADA
TEL: (905) 362 9707
2. Utilisez les touches [CURSOR] pour choisir un morceau.
3. Appuyez sur [ENTER] pour lancer la lecture.
U. S. A.
Radex Sound Equipment Ltd.
17, Diagorou Street, Nicosia,
CYPRUS
TEL: (022) 66-9426
IRAN
MOCO, INC.
No.41 Nike St., Dr.Shariyati Ave.,
Roberoye Cerahe Mirdamad
Tehran, IRAN
TEL: (021) 285-4169
Appuyez sur [EXIT] pour l’arr&ecirc;ter.
Roland Corporation U.S.
5100 S. Eastern Avenue
Los Angeles, CA 90040-2938,
U. S. A.
TEL: (323) 890 3700
&Agrave; jour au 20 ao&ucirc;t 2004 (ROLAND)
03675378 ’04-9-2GA
3. Play
985
* Les explications fournies dans ce manuel d&eacute;crivent les affichages standards &agrave; l’&eacute;cran sur l’appareil au moment de sa mise sur le march&eacute;.
Si votre Fantom-Xa est dot&eacute; d’une version plus r&eacute;cente du syst&egrave;me (comportant, par exemple de nouveaux sons), cet affichage peut
diff&eacute;rer l&eacute;g&egrave;rement de la description ou des illustrations fournies.
202
Copyright &copy; 2004 ROLAND CORPORATION
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. La reproduction de tout ou partie de ce manuel sous quelque forme que
ce soit est strictement interdite sans l’accord pr&eacute;alable de ROLAND CORPORATION.
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