Manuel du propriétaire | Roland Fantom G6 Manuel utilisateur

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392 Des pages
Prise en main
Sommaire
Le Fantom-G en tant que clavier............. 5
L’utilisation du Fantom-G en &laquo; live &raquo; ............................................................................6
Utilisation du clavier ................................................................9
S&eacute;lection et utilisation d’un son isol&eacute; (Patch) ...............................................................10
Utilisation simultan&eacute;e de deux ou plusieurs sons (Layer/Split) .......................................11
Cr&eacute;ation d’une configuration (Set) destin&eacute;e &agrave; une prestation &laquo; Live &raquo;.............................14
Utilisation des Pads ...............................................................15
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur les Pads...........................................................................................16
Utilisation des Pads pour jouer des percussions ..........................................................17
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des &eacute;chantillons..................................................19
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des s&eacute;quences (RPS)............................................21
Cr&eacute;ation d’un Song............................ 23
&Agrave; propos du s&eacute;quenceur..........................................................................................24
Optimisation de votre instrument...............................................................................26
&Eacute;tapes permettant la cr&eacute;ation d’un Song....................................................................27
Phase pr&eacute;paratoire .................................................................................................28
Enregistrement en temps r&eacute;el du rythme par MIDI .......................................................31
Enregistrement en temps r&eacute;el de la basse et du piano par MIDI ....................................35
Import de fichiers audio depuis votre ordinateur .........................................................36
Enregistrement d’une voix ou d’une guitare................................................................38
Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour r&eacute;organiser les &eacute;chantillons (Samples/Phrases) ......41
R&eacute;glage de la balance g&eacute;n&eacute;rale...............................................................................42
Mastering ..............................................................................................................43
Sauvegarde d’un Song............................................................................................44
Gravure d’un CD depuis le Song r&eacute;alis&eacute;....................................................................45
3
Ce guide de prise en main concerne les Fantom-G6, Fantom-G7 et Fantom-G8 et utilise le terme g&eacute;n&eacute;rique
&laquo; Fantom-G &raquo; pour d&eacute;signer les trois mod&egrave;les.
Les explications fournies dans ce manuel sont associ&eacute;es &agrave; des copies d’&eacute;cran. Notez que votre appareil peut &ecirc;tre dot&eacute;
d’une version plus r&eacute;cente du syst&egrave;me d’exploitation, comportant par exemple de nouveaux sons, et que cela peut
entra&icirc;ner &eacute;ventuellement des diff&eacute;rences entre ce que vous observez sur l’instrument et ce qui est d&eacute;crit dans le manuel.
Dans le cadre d’une am&eacute;lioration constante de nos produits, les caract&eacute;ristiques et/ou l’esth&eacute;tique de ces
appareils peuvent &ecirc;tre sujettes &agrave; modification sans pr&eacute;avis.
Copyright &copy; 2008 ROLAND CORPORATION
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. La reproduction de tout ou partie de ce manuel sous quelque forme que
ce soit est strictement interdite sans l’accord pr&eacute;alable &eacute;crit de ROLAND CORPORATION.
4
Le Fantom-G en tant que clavier
L’utilisation du Fantom-G en direct (&laquo; live &raquo;)
Qu’est-ce qu’un Patch?
Un patch est un des sons de base du Fantom-G. Il correspond au son d’un instrument sp&eacute;cifique: piano,
orgue ou guitare.
Le mode Single
Pour d&eacute;couvrir le Fantom-G nous vous conseillons de l’utiliser d’abord en mode Single. C’est la mani&egrave;re
la plus simple de l’utiliser: en tant que piano ou orgue par exemple.
fig.0-00a
Le mode Live
Ce mode vous permet de piloter &agrave; partir du clavier jusqu’&agrave; huit Patchs simultan&eacute;ment. Il y a en gros deux
mani&egrave;res d’utiliser ce mode Live:
La premi&egrave;re consiste &agrave; d&eacute;clencher plusieurs sons simultan&eacute;ment quand vous appuyez sur une touche. C’est
une utilisation en couches superpos&eacute;es dite Layer.
➝ “Utilisation simultan&eacute;e de deux ou plusieurs sons (Layer/Split)” (p. 11 de ce manuel).
La seconde consiste &agrave; r&eacute;partir les sons dans des zones diff&eacute;rentes du clavier, permettant par exemple de
jouer des instruments diff&eacute;rents &agrave; la main droite et &agrave; la main gauche. C’est une utilisation en partage dite
Split.
fig.0-00b
6
L’utilisation du Fantom-G en direct (&laquo; live &raquo;)
Le mode Studio
Vous utiliserez enfin le mode Studio pour cr&eacute;er des morceaux enregistr&eacute;s (Songs). Il vous permet de
disposer de seize parties diff&eacute;rentes dites &laquo; Parts &raquo;, chacune pouvant recevoir un son diff&eacute;rent et les seize
pouvant jouer ensemble.
Un &eacute;cran de mixage permet de mixer ces instruments et de r&eacute;gler pour chacun d’eux le niveau, la position
panoramique du son etc.
Le mode Studio est tr&egrave;s pratique mais pr&eacute;sente l’inconv&eacute;nient de voir les effets sonores coup&eacute;s par le
changement de son, ce qui n’est pas le cas quand vous utilisez l’appareil en mode Single ou en mode Live.
Les modes Single et Live sont donc &agrave; privil&eacute;gier quand vous voulez effectuer des
prestations en direct ou sur sc&egrave;ne.
fig.0-00b
7
L’utilisation du Fantom-G en direct (&laquo; live &raquo;)
Sauvegarde de vos param&eacute;trages
Quand vous cr&eacute;ez un son original, vous pouvez souhaiter le sauvegarder pour pouvoir le r&eacute;utiliser
ult&eacute;rieurement. Vous utilisez pour cela la proc&eacute;dure WRITE (&eacute;criture) dont les &eacute;tapes sont d&eacute;crites ci-dessous.
La s&eacute;lection d’un nouveau Patch sans avoir pr&eacute;alablement sauvegard&eacute; vos
modifications provoquerait leur perte d&eacute;finitive.
* Les noms des Patchs utilisateurs sont pr&eacute;c&eacute;d&eacute;s de l’indication USER comme dans &laquo; USER 001: INITIAL
PATCH &raquo; par exemple. Ils sont destin&eacute;s &agrave; la sauvegarde de vos sons personnalis&eacute;s.
* La proc&eacute;dure de sauvegarde d’un Set Live ou d’un set Studio est la m&ecirc;me.
fig.0-000c_e.eps
La page WRITE MENU appara&icirc;t.
Attribuez un nom &agrave; votre Patch
(ou &agrave; votre Set Live ou Studio).
Choisissez la destination de sauvegarde.
8
Utilisation du clavier
S&eacute;lection et utilisation d’un son isol&eacute; (Patch)
Cette section vous permet de visualiser uniquement une cat&eacute;gorie de sons (sons de pianos, par exemple, ou
sons d’orgues) et d’en choisir un au sein de cette cat&eacute;gorie.
Choix d’un son (mode Single)
1.
Appuyez sur le bouton [SINGLE].
fig.0-01
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)] pour acc&eacute;der &agrave; la page Patch List.
fig.0-03
3.
Utilisez les boutons [F1] [F2] pour choisir une cat&eacute;gorie de sons (piano, orgue ou basse
par exemple), puis utilisez la molette VALUE ou les boutons [DEC] [INC] pour choisir un
Patch. Confirmez votre choix en appuyant sur [F8 (Select)].
fig.0-04
Le bouton [F7 (Preview)] vous permet d’effectuer une pr&eacute;&eacute;coute en d&eacute;clenchant une phrase
m&eacute;lodique adapt&eacute;e &agrave; la cat&eacute;gorie concern&eacute;e (fonction Phrase Preview).
Vous pouvez aussi utiliser le bouton rotatif 4 de la face avant pour choisir la cat&eacute;gorie et le
curseur 8 pour passer en revue les sons de la liste.
Vous pouvez enfin piloter des sons de percussions &agrave; partir du clavier. Dans l’&eacute;cran Patch List
ci-dessus, il suffit d’appuyer sur [F4 (Rhythm Set)] pour acc&eacute;der &agrave; la liste des Rhythm Sets.
R&eacute;glage du toucher du clavier
Vous pouvez adapter la r&eacute;ponse en volume &agrave; la dynamique de votre toucher.
➝ &laquo; Param&eacute;trage des fonctions syst&egrave;me &raquo; (p. 286) du mode d’emploi
➝ &laquo; Keyboard Velocity Sens (sensibilit&eacute; du clavier &agrave; la v&eacute;locit&eacute;) &raquo; (p. 288) du mode d’emploi
10
Utilisation simultan&eacute;e de deux ou plusieurs
sons (Layer/Split)
Vous pouvez piloter simultan&eacute;ment deux ou plusieurs sons (Patchs), un son de piano et un son de cloche par
exemple, d&eacute;clench&eacute;s ensemble par une m&ecirc;me touche. Il s’agit du mode Layer.
Vous pouvez aussi jouer des sons diff&eacute;rents dans la partie gauche et dans la partie droite du clavier: un son
de basse &agrave; main gauche et un son de piano &agrave; main droite si vous le voulez. Il s’agit du mode Split.
L’illustration ci-dessous montre un son de piano renforc&eacute; par un son de cloche uniquement dans le registre
des aigus, pour lui donner plus de pr&eacute;sence.
fig_layer_e.eps
Piano
Cloche
Proc&eacute;dure
Nous allons utiliser un set Live pour cr&eacute;er le son pr&eacute;sent&eacute; ci-dessus.
S&eacute;lection d’un set Live
1.
Appuyez sur [LIVE] pour acc&eacute;der au mode Live.
2.
Appuyez sur [F5 (LiveSet List)] pour visualiser la liste des sets &laquo; Live &raquo;.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [DEC] [INC] pour s&eacute;lectionner &laquo; PRST 512: Sitar
Gliss &raquo;. Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; cette s&eacute;lection, confirmez votre choix en appuyant sur [F8
(Select)].
11
Utilisation simultan&eacute;e de deux ou plusieurs sons (Layer/Split)
Initialisation du set &laquo; Live &raquo;
1.
Dans la page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split) appuyez sur [F2 (Utility)], puis sur [F6 (Initialize)].
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
3.
Appuyez sur [F8 (Select)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour lancer l’initialisation.
5.
...ou appuyez sur [F8 (Exit)] si vous pr&eacute;f&eacute;rez revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Default &raquo;.
Activation du commutateur &laquo; clavier &raquo; pour les Parts 1 et 2
1.
Dans la page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split), utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le
curseur sur le s&eacute;lecteur KBD (activation clavier) de la Part 1.
2.
Appuyez sur [INC] pour activer le clavier pour cette Part.
3.
Activez le clavier pour la Part 2 de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Les Parts dont les commutateurs KBD sont activ&eacute;s peuvent &ecirc;tre pilot&eacute;es par le clavier. Comme vous venez de
les activer pour les Parts 1 et 2, vous les jouez simultan&eacute;ment.
Choix des sons (Patchs)
1.
Changez la s&eacute;lection de Patch pour la Part 1 pour lui faire jouer un son de piano.
fig.0-05d_e.eps
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es (haut/bas) pour
s&eacute;lectionner la Part 1, puis appuyez sur
[F1 (Patch List)]
2.
12
Utilisez ensuite les boutons [F1] [F2] pour
s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie &acute; AC.Pi ano &raquo; puis la molette
VALUE pour choisir un son de piano dans la liste.
Confirmez votre choix en appuyant sur [F8 (Select)].
Modifiez de la m&ecirc;me mani&egrave;re la s&eacute;lection de Patch pour la Part 2 pour lui faire jouer un
son de cloche (cat&eacute;gorie &laquo; Bell &raquo;).
Utilisation simultan&eacute;e de deux ou plusieurs sons (Layer/Split)
D&eacute;finition de la tessiture active
La page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split) vous permet de d&eacute;finir la tessiture active pour chaque Part.
1.
Dans la page Live Play (Layer/Split), utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur
sur le cadre &laquo; Lower &raquo; de la Part 2.
2.
D&eacute;finissez la limite active inf&eacute;rieure &agrave; l’aide de la molette VALUE.
fig.0-05b_e
Piano seul
Piano + Bell
Vous pouvez aussi faire en sorte que les parties gauche et droite du clavier jouent des sons
diff&eacute;rents sans qu’ils se superposent (par exemple une basse &agrave; la main gauche et un piano &agrave;
la main droite). Il s’agit alors du mode Split (partag&eacute;).
R&eacute;glage de la balance entre son de piano et son m&eacute;tallique
Vous pouvez modifier &agrave; volont&eacute; la balance entre les sons: dans le cas pr&eacute;sent que le piano soit majoritaire
et le son de cloche discret. Les huit curseurs pr&eacute;sents dans la page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split)
correspondent aux niveaux des diff&eacute;rentes Parts et vous pouvez les d&eacute;placer &agrave; partir des huit curseurs
&laquo; r&eacute;els &raquo; de la face avant du Fantom-G.
Le bouton [F7 (Mixer)] donne acc&egrave;s &agrave; la page de mixage dans laquelle vous pouvez aussi
r&eacute;gler le panoramique et le niveau d’effets des diff&eacute;rentes Parts.
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets comme r&eacute;verb&eacute;ration ou chorus, voir
➝ &laquo; Ajout d’effets &raquo; (p. 150) du mode d’emploi.
Les modifications que vous apportez sont temporaires et seraient perdues en cas de mise horstension de l’appareil, de changement de mode, ou de s&eacute;lection d’un autre Live Set. Pour les
conserver, vous devez sauvegarder ce Live Set en suivant la proc&eacute;dure “Sauvegarde de
vos param&eacute;trages” (p. 8 de ce manuel).
13
Cr&eacute;ation d’une configuration (Set)
destin&eacute;e &agrave; une prestation &laquo; Live &raquo;
Vous pouvez cr&eacute;er une liste des Patchs, Live Sets, Studio Sets et Songs que vous utilisez fr&eacute;quemment et les
organiser dans l’ordre dans lequel vous devez les appeler au cours de votre spectacle de mani&egrave;re &agrave; n’avoir
aucune h&eacute;sitation. Il s’agit d’une liste de &laquo; Favoris &raquo; (Favorite). Cette liste peut comprendre par exemple
les sons que vous utilisez pour le premier morceau du concert et peut vous permettre de passer de l’un &agrave;
l’autre d’un doigt.
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s
Une fois enregistr&eacute;s dans la page des favoris, vous pouvez rappeler vos sons en appuyant simplement sur
un Pad. Seize &laquo; sets &raquo; (ensembles) peuvent ainsi &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s, chacun d’eux portant le nom de &laquo; bank &raquo;.
fig.5-99
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation des favoris:
➝ &laquo; Cr&eacute;ation d’une liste de favoris (Favorite) &raquo; (p. 54) du mode d’emploi.
Fond d’&eacute;cran
Le Fantom-G permet de changer de fond d’&eacute;cran et de le personnaliser avec une de vos photos
favorites.
➝ &laquo; Changement du fond d’&eacute;cran (Wallpaper) &raquo; (p. 299) du mode d’emploi.
&Eacute;conomiseur d’&eacute;cran
Cette fonction fait appara&icirc;tre une animation &agrave; l’&eacute;cran quand le Fantom-G est rest&eacute; inactif
pendant un certain temps.
Les caract&eacute;ristiques des cristaux liquides de l’&eacute;cran TFT du Fantom-G peuvent faire persister la
r&eacute;manence d’une image rest&eacute;e trop longtemps en affichage fixe. L’activation de l’&eacute;conomiseur
d’&eacute;cran permet de contourner ce probl&egrave;me.
➝ &laquo; Param&eacute;trage des fonctions syst&egrave;mes &raquo; (p. 286) du mode d’emploi
➝ &laquo; &Eacute;conomiseur d’&eacute;cran &raquo; (p. 297) du mode d’emploi
14
Utilisation des Pads
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur les Pads
La frappe des Pads du Fantom-G permet de lancer la lecture de samples, de rythmes ou de phrases ou de
les utiliser comme s&eacute;lecteurs pour contr&ocirc;ler l’activation/d&eacute;sactivation de divers param&egrave;tres. Les Pads
peuvent ainsi adopter seize modes diff&eacute;rents. Appuyez sur [PAD MODE] pour les s&eacute;lectionner.
1.
Appuyez sur [PAD MODE].
[PAD MODE] clignote, et le mode en cours de s&eacute;lection (signal&eacute; par les pads [1] &agrave; [16]) clignote.
2.
Appuyez sur un des Pads [1] &agrave; [16].
Ils permettent de choisir le mode actif. Le tableau ci-dessous donne un aper&ccedil;u du fonctionnement de chacun
ainsi que la page correspondante dans le mode d’emploi.
N&deg; du
Pad
1
2
3.
Mode
Commentaire
SAMPLE PAD
RHYTHM
Les Pads pilotent un &laquo; sample set &raquo; (&eacute;chantillons).
Les Pads pilotent un &laquo; rhythm set &raquo; (kit rythmique).
Page du mode
d’emploi
p. 191
p. 192
3
CHORD MEMORY
Les Pads changent les accords de la fonction Chord Memory.
p. 193
4
5
ARPEGGIO
RPS
Les Pads changent les styles d’arp&egrave;ges.
Les Pads lancent la lecture de phrases.
p. 193
p. 194
6
RHYTHM PTN
Les Pads lancent la lecture de motifs rythmiques (rhythm patterns).
p. 196
7
TONE SEL/SW
Les Pads s&eacute;lectionnent des sons et les activent/d&eacute;sactivent.
p. 197
8
TRACK MUTE
Les Pads mutent des pistes de s&eacute;quence.
p. 197
9
10
BOOKMARK
MIDI TX SW
Les Pads m&eacute;morisent ou rappellent des pages d’&eacute;cran pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es.
Les Pads activent/d&eacute;sactivent les canaux de transmission MIDI (1 &agrave; 16).
p. 198
p. 198
11
12
EFFECT SW
PATCH MFX SW
Les Pads changent d’effets (autres que le patch multieffets).
Les pads changent le patch multieffets de chaque Part.
p. 199
p. 199
13
PART SELECT
Les Pads s&eacute;lectionnent les Parts (1 &agrave; 16) et les banks (INT/EXP1/EXP2/EXT).
p. 200
14
15
PART MUTE
USER GROUP
Les Pads mutent les Parts (1 &agrave; 16) et les banks (INT/EXP1/EXP2).
Les Pads m&eacute;morisent/rappellent les Patchs, Live Sets et Studio Sets utilisateurs.
p. 200
p. 201
16
FAVORITE
Les Pads m&eacute;morisent/rappellent les favoris.
p. 202
Le mode actif pour les Pads est signal&eacute; dans les &eacute;crans ci-dessous.
PAD_1_e.EPS
Mode Single
Mode Live
Si vous appelez un Set Live ou Studio, le mode de Pad est chang&eacute; en cons&eacute;quence. Si vous
pr&eacute;f&eacute;rez qu’il ne le soit pas, r&eacute;glez le param&egrave;tre syst&egrave;me Pad Assign Source sur SYS.
➝ &laquo; Param&eacute;trage des fonctions syst&egrave;me &raquo; (p. 286) du Mode d’emploi.
➝ &laquo; Pad Assign Source &raquo; (p. 288) du Mode d’emploi.
16
Utilisation des Pads pour jouer des percussions
Les Pads constituent un moyen id&eacute;al pour piloter des sons de percussion. Ils sont sensibles &agrave; la v&eacute;locit&eacute; et
font donc, par d&eacute;faut, varier les sons en fonction de la dynamique de votre jeu.
1.
Appuyez sur le bouton [PAD MODE], puis sur le Pad [2] (RHYTHM).
2.
Les frappes sur les pads [1] &agrave; [16] d&eacute;clenchent alors des sons de percussions.
Choix des sons
1.
Appuyez sur [PAD SETTING].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner &laquo; Bank &raquo; ou &laquo; Number/Name &raquo;, puis utilisez
la molette pour choisir un Rhythm Set. [F8 (Exit)] permet de revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
fig.1-01
3.
Vous pouvez visualiser ou modifier les sons du Rhythm Set dans les &eacute;crans ci-dessous:
fig.0-02
Mode Single
Mode Live
Type &laquo;
&raquo;
Part dont la s&eacute;lection RHY (Rhythm Pad) est activ&eacute;e
17
Utilisation des Pads pour jouer des percussions
Ajustement de la sensibilit&eacute; des Pads
Vous pouvez modifier la mani&egrave;re dont votre force de frappe est traduite en variation de volume.
Appuyez sur [PAD SETTING] ➝ [F1 (System)] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran de param&eacute;trage et r&eacute;glez le
param&egrave;tre Pad Sens selon vos besoins.
Valeurs
LIGHT
Type de r&eacute;ponse
M&ecirc;me des frappes l&eacute;g&egrave;res produisent des volumes importants.
MEDIUM
Sensibilit&eacute; interm&eacute;diaire entre LIGHT et HEAVY.
HEAVY
Des frappes fortes sont n&eacute;cessaires pour obtenir des volumes importants.
Pour conserver votre choix, appuyez sur [F7 (Sys Write)].
Choix d’un volume fixe
Avec certains sons, vous pouvez pr&eacute;f&eacute;rer que le volume ne varie pas en fonction de la force de frappe.
Appuyez sur [PAD SETTING] pour acc&eacute;der &agrave; ce param&eacute;trage et r&eacute;glez la valeur du param&egrave;tre Pad Velocity
en fonction de vos besoins.
Valeurs
SYSTEM
Volume du Pad
D&eacute;pend du param&egrave;tre syst&egrave;me &laquo; Pad Velocity &raquo; (Mode d’emploi, p. 288).
1 &agrave; 127
Volume fixe, ind&eacute;pendant de la force de frappe sur le Pad.
Pour conserver votre choix, appuyez sur [F7 (Sys Write)].
18
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des &eacute;chantillons
Les sons (samples) que vous avez &eacute;chantillonn&eacute;s peuvent &ecirc;tre mis en lecture tr&egrave;s simplement &agrave; partir des
Pads. Il peut s’agir de sons brefs utilis&eacute;s comme instruments de percussion ou de phrases plus longues
appel&eacute;es d’un doigt en fonction du contexte.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur le pad [1] (SAMPLE PAD).
2.
Les Pads [1] &agrave; [16] d&eacute;clenchent le sample qui leur est affect&eacute;.
Choix des Samples
1.
Appuyez sur [PAD SETTING].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner &laquo; Number/Name &raquo;, puis la molette VALUE
pour acc&eacute;der au sample d&eacute;clench&eacute; par chacun des Pads.
Pour affecter un nouveau sample &agrave; un Pad, utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour choisir le
num&eacute;ro du Pad et faites d&eacute;filer les samples &agrave; l’aide de la molette VALUE.
Pour conserver votre choix, appuyez sur [F7 (Sys Write)]. Pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent, utilisez [F8 (Exit)].
Choix du sample
Samples affect&eacute;s aux Pads 1 &agrave; 16
3.
Vous pouvez aussi visualiser ou modifier les affectations de Samples dans les pages ci-dessous.
PAD_3_e.EPS
Mode Single
Mode Live
TYPE &laquo;
&raquo;
Part dont la s&eacute;lection RHY (Rhythm Pad) est activ&eacute;e
19
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des &eacute;chantillons
Import d’&eacute;chantillons (Samples) depuis votre ordinateur
Le Fantom-G peut importer des fichiers audio WAV/AIFF depuis votre ordinateur et les d&eacute;clencher comme
des samples.
La proc&eacute;dure ci-dessous d&eacute;crit l’import de fichiers audio &agrave; partir d’une cl&eacute; USB (vendue
s&eacute;par&eacute;ment), mais vous pouvez aussi copier ces fichiers en m&eacute;moire interne sans cl&eacute; USB.
WAV
AIFF
1.
Pr&eacute;parez sur votre ordinateur le fichier audio (WAV/AIFF) &agrave; importer.
2.
Reliez le port USB COMPUTER du Fantom-G &agrave; votre ordinateur &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble USB
(vendu s&eacute;par&eacute;ment).
3.
Appuyez sur [MENU].
4.
Utilisez la molette VALUE pour acc&eacute;der &agrave; &laquo; USB Storage &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
5.
Appuyez sur [F2 (USB Memory)].
Pour r&eacute;aliser l’import dans la m&eacute;moire interne du Fantom-G, appuyez sur [F1 (Internal)].
6.
La cl&eacute; USB appara&icirc;t en tant que volume sur votre ordinateur. Cr&eacute;ez dedans un dossier
IMPORT et copiez-y le fichier audio (WAV/AIFF format) que vous voulez importer.
7.
Quand la copie est termin&eacute;e, &eacute;jectez le volume correspondant &agrave; la cl&eacute; USB de votre
ordinateur et appuyez sur le bouton [F8 (Exit)] du Fantom-G.
Windows Vista/XP: Dans &laquo; Mon ordinateur &raquo;, effectuez un clic-droit sur l’ic&ocirc;ne du volume et choisissez l’option &laquo; &Eacute;jecter &raquo;.
Mac OS X: Faites glisser le volume de la cl&eacute; USB dans la corbeille.
8.
Appuyez sur [MENU].
9.
Utilisez la molette VALUE pour choisir &laquo; Import Audio &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
10. Appuyez sur [F2 (USB Memory)].
Si l’import utilise la m&eacute;moire interne du Fantom-G, appuyez sur [F1 (Internal)].
11. Appuyez sur [F8 (Import Audio)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
12. Appuyez sur [F7 (OK)].
Le fichier est import&eacute; et appara&icirc;t dans la liste des samples.
Le fichier import&eacute; est ajout&eacute; en tant que sample &agrave; la liste des samples, mais il n’est que
temporaire et serait perdu en cas de mise hors-tension. Pour le conserver, vous devez le
sauvegarder en appuyant sur [F2 (Save)] dans la page d’affichage des samples.
➝ &laquo; Sauvegarde d’un Sample (Save) &raquo; (p. 274) du mode d’emploi.
Apr&egrave;s l’import, vous pouvez effacer le contenu du dossier IMPORT sur la cl&eacute; USB.
13. Pour pouvoir d&eacute;clencher ce fichier import&eacute; &agrave; partir d’un Pad s&eacute;lectionnez-le en tant que
sample affect&eacute; &agrave; ce Pad.
➝ “Choix des Samples” (p. 19 de ce manuel)
20
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des
s&eacute;quences (RPS)
Les Pads peuvent aussi la lecture de phrases cr&eacute;&eacute;es par vos soins. Cette fonction est appel&eacute;e RPS
(Realtime Phrase Sequence). Une simple pression sur le Pad n&deg; 2 par exemple, peut lancer la lecture
de la phrase n&deg; 0005 si elle lui est affect&eacute;e.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur le Pad [5] (RPS).
2.
Quand vous appuyez sur un des Pads [1] &agrave; [16], la phrase affect&eacute;e est mise en lecture.
Choix d’une phrase
1.
Appuyez sur [PAD SETTING].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner &laquo; RPS Set Number &raquo;, puis la molette VALUE
pour choisir le &laquo; set &raquo; RPS concern&eacute;.
Pour d&eacute;finir l’affectation des phrases aux pads, utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour acc&eacute;der
&agrave; la case &laquo; Phrase Number &raquo; et utilisez la molette Value pour effectuer votre choix.
Pour sauvegarder ce choix, appuyez sur [F7 (Write)]. Pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent, appuyez sur [F8
(Exit)].
Set RPS
Phrases affect&eacute;es aux Pads 1 &agrave; 16
21
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des s&eacute;quences (RPS)
Utilisation des Pads pour d&eacute;clencher des phrases enregistr&eacute;es
dans le s&eacute;quenceur
1.
Utilisez le s&eacute;quenceur pour enregistrer une phrase.
➝ &laquo; Enregistrement d’une Phrase &raquo; (p. 220) du mode d’emploi.
2.
Sauvegardez cette phrase.
➝ &laquo; Sauvegarde d’une Phrase &raquo; (p. 216) du mode d’emploi.
3.
Affectez les phrases aux diff&eacute;rents Pads.
➝ &laquo; Choix d’une Phrase &raquo; (p. 21) de ce manuel.
Choix du tempo de lecture de la phrase
Les phrases sont jou&eacute;es au m&ecirc;me tempo que les Songs.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
La page de r&eacute;glage du tempo appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour modifier le tempo.
• En maintenant le bouton [SHIFT] enfonc&eacute; pendant que vous tournez la molette, vous pouvez effectuer un
r&eacute;glage plus fin, &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s.
• L’appui sur [F7 (Click)] dans cette page active le m&eacute;tronome. Une seconde pression sur le m&ecirc;me bouton
l’arr&ecirc;te.
• Le bouton [F6 (Tap Tempo)] permet de d&eacute;finir le tempo en direct par des frappes en rythme. Appuyez
dessus au moins trois fois en mesure, &agrave; la noire.
3.
22
Quand vos r&eacute;glages sont termin&eacute;s, appuyez sur [F8 (Close)].
Cr&eacute;ation d’un Song
&Agrave; propos du s&eacute;quenceur
Le s&eacute;quenceur vous permet de cr&eacute;er des morceaux (Songs) en enregistrant vos actions sur le clavier ou sur
les pads, ou encore en enregistrant des sources audio (micro ou guitare par exemple) branch&eacute;es sur les
entr&eacute;es audio du Fantom-G, afin de pouvoir les utiliser comme accompagnement.
Audio et MIDI
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G r&eacute;alise indiff&eacute;remment des enregistrements MIDI ou audio.
MIDI (phrases)
Le MIDI enregistre vos actions sur le clavier et les pads. Chaque s&eacute;quence ainsi r&eacute;alis&eacute;e est appel&eacute;e une
&laquo; phrase &raquo;. Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 2000 phrases dans un projet, chacune d’elles pouvant comporter
jusqu’&agrave; seize canaux de donn&eacute;es MIDI.
Vous disposez de 128 pistes MIDI pour l’enregistrement, et vous pouvez aussi r&eacute;aliser votre Song en
pla&ccedil;ant des phrases toutes faites dans une piste MIDI.
Bien que le MIDI ressemble &agrave; l’audio dans sa mani&egrave;re d’enregistrer une prestation, il en diff&egrave;re en ce qu’il
n’enregistre pas du &laquo; son &raquo; mais des donn&eacute;es d’ex&eacute;cution. Il offre de ce fait beaucoup plus de possibilit&eacute;s
de corrections individuelles sur les notes ou les actions op&eacute;r&eacute;es sur les contr&ocirc;les et les pads.
Audio (samples)
L’audio correspond au &laquo; son &raquo; que vous enregistrez &agrave; partir d’une source (micro ou guitare) branch&eacute;e sur
les entr&eacute;es du Fantom-G. Chaque fragment d’enregistrement audio est appel&eacute; &eacute;chantillon ou &laquo; Sample &raquo;.
Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 2000 samples dans un projet. Vous pouvez &eacute;galement importer en tant que
samples des fichiers audio au format WAV/AIFF depuis votre ordinateur, par l’interm&eacute;diaire d’une cl&eacute; USB
ou de la fonction de transfert &laquo; USB Storage &raquo; (voir &laquo; Import de sons (samples) depuis votre
ordinateur &raquo;, p. 20 de ce manuel)
Vous disposez de 24 pistes audio pour enregistrer vos samples, soit en direct soit par copie de fichiers dans
les pistes.
fig.04-009.j
Song
Liste des phrases MIDI
&Eacute;dition des phrases
Phrase
Pistes MIDI
Pistes audio
Liste des samples
&Eacute;dition des samples
Sample
24
&Agrave; propos du s&eacute;quenceur
Terminologie
Song
Dans le Fantom-G, un &laquo; Song &raquo; est une composition cr&eacute;&eacute;e &agrave; l’aide du s&eacute;quenceur, qui comporte
l’ensemble des donn&eacute;es d’ex&eacute;cution et des param&egrave;tres du g&eacute;n&eacute;rateur de son utilis&eacute;s pour
l’ex&eacute;cution du morceau. Une fois la composition termin&eacute;e, vous la sauvegardez donc sous la
forme d’un unique fichier Song. Son rechargement ult&eacute;rieur dans le s&eacute;quenceur permettra de
r&eacute;entendre ce m&ecirc;me morceau avec toutes les caract&eacute;ristiques timbrales, de mise en place et
d’effets qu’il comportait au moment de la sauvegarde.
Track
Une piste du s&eacute;quenceur (Track) du Fantom-G est une des zones dans lesquelles s’effectue
l’enregistrement de vos prestations.
Vous disposez de 24 pistes audio (samples) et de 128 pistes MIDI (phrases).
Patch
Les Patchs sont les sons d’instruments contenus dans l’appareil: piano, basse, guitare etc.
Studio Set
Un &laquo; Studio Set &raquo; contient les r&eacute;glages des seize &laquo; Parts &raquo; pr&eacute;sentes sur l’appareil. Ces Parts
vous permettent d’utiliser jusqu’&agrave; seize sons (Patchs) simultan&eacute;ment.
Part
Un &laquo; studio set &raquo; comporte seize Parts dont vous pouvez contr&ocirc;ler individuellement le volume, le
panoramique ou divers autres aspects du son. Vous pouvez choisir un son de piano pour la
Part 1, un son de basse pour la Part 2, un kit de batterie pour la part 10 etc. et r&eacute;gler depuis le
Studio Set la balance entre tous ces instruments.
25
Optimisation de votre instrument
Pour pouvoir tirer pleinement parti des capacit&eacute;s d’enregistrement du Fantom-G, il est souhaitable
d’augmenter sa capacit&eacute; m&eacute;moire en installant une barrette m&eacute;moire DIMM qui allongera le temps
d’enregistrement. Une cl&eacute; USB vous permettra &eacute;galement de sauvegarder vos donn&eacute;es importantes.
Barrette m&eacute;moire DIMM (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
Le son de la guitare ou du micro branch&eacute;s sur les entr&eacute;es du Fantom-G
est enregistr&eacute; dans la m&eacute;moire DIMM en tant que donn&eacute;es audio
(samples). Plus cette m&eacute;moire est importante et plus vous disposez de
temps d’enregistrement.
Le Fantom-G peut utiliser jusqu’&agrave; 512 Mo de m&eacute;moire DIMM et nous vous
recommandons d’installer une telle m&eacute;moire pour disposer de la plus
longue dur&eacute;e d’enregistrement possible. Sans m&eacute;moire additionnelle,
l’appareil permet quand m&ecirc;me d’enregistrer environ 3 minutes de son
st&eacute;r&eacute;o, mais l’ajout de 512 Mo de m&eacute;moire DIMM am&egrave;ne cette dur&eacute;e &agrave; environ 54 minutes st&eacute;r&eacute;o.
Les m&eacute;moires DIMM sont tr&egrave;s sensibles &agrave; l’&eacute;lectricit&eacute; statique et doivent &ecirc;tre manipul&eacute;es avec
pr&eacute;caution. Avant d’installer votre barrette dans le Fantom-G, lisez attentivement le chapitre
concernant cette installation dans le mode d’emploi et suivez scrupuleusement les &eacute;tapes
d&eacute;crites.
➝ &laquo; Extension m&eacute;moire &raquo;, p. 308 &agrave; 310 du mode d’emploi.
Cl&eacute; USB (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
Les donn&eacute;es de la m&eacute;moire DIMM sont effac&eacute;es &agrave; la mise hors-tension
de l’appareil. Le Fantom-G comporte 50 Mo de m&eacute;moire flash interne,
mais si vous avez install&eacute; l’extension m&eacute;moire DIMM, vos projets
risquent de ne pas pouvoir tenir en m&eacute;moire interne. Vous pouvez
alors les sauvegarder sur cl&eacute; USB. Si, par ailleurs, vous avez utilis&eacute; le
r&eacute;&eacute;chantillonnage pour convertir votre Song en fichier WAV, la
sauvegarde sur cl&eacute; USB vous permet aussi de le transf&eacute;rer vers votre
ordinateur.
Branchez votre cl&eacute; USB sur le port USB MEMORY de la face arri&egrave;re. Voir &laquo; Port USB
MEMORY &raquo;, p. 280 du mode d’emploi.
Si votre cl&eacute; USB a &eacute;t&eacute; initialis&eacute;e &agrave; un autre format que le format FAT, le Fantom-G
ne pourra pas la reconna&icirc;tre. Pensez &agrave; la formater pr&eacute;alablement au format FAT ou
FAT32 sur votre ordinateur. Si vous &ecirc;tes sous Mac OS X, initialisez-la au format
&laquo; MS-DOS file system (FAT32) &raquo;.
Sauvegarde des donn&eacute;es sur cl&eacute; USB
La sauvegarde d’un projet sur cl&eacute; USB est d&eacute;crite dans le chapitre &laquo; Sauvegarde en tant que
Projet &raquo;, p. 277 du mode d’emploi. Vous pouvez ainsi mettre en s&eacute;curit&eacute; les enregistrements (Samples)
de longue dur&eacute;e r&eacute;alis&eacute;s gr&acirc;ce &agrave; la pr&eacute;sence de m&eacute;moire DIMM.
Le dernier projet sauvegard&eacute; est automatiquement recharg&eacute; &agrave; la mise sous tension du Fantom-G, il est donc
important de laisser la cl&eacute; USB branch&eacute;e sur l’appareil en permanence.
26
&Eacute;tapes permettant la cr&eacute;ation d’un Song
Le tableau ci-dessous pr&eacute;sente les principales &eacute;tapes de la cr&eacute;ation d’un morceau (Song). La suite de ce
manuel les reprend plus en d&eacute;tail dans le m&ecirc;me ordre.
1. Choisissez un Song vierge dans la liste des Songs (p. 28)
2. Choisissez dans le Studio Set actif les sons utilis&eacute;s pour
l’enregistrement (p. 28)
3. Choisissez les indications de mesure du Song (p. 30)
4. Choisissez le tempo du Song (p. 30)
5. (Si la cr&eacute;ation du Song se fait par enregistrement MIDI) Effectuez
votre enregistrement en temps r&eacute;el (p. 31)
6. (Si la cr&eacute;ation du Song se fait en audio) Importez les fichiers
audio depuis votre ordinateur (p. 36)
7. (Si la cr&eacute;ation du Song se fait par enregistrement audio)
Enregistrez &agrave; partir du micro ou de la guitare branch&eacute;e sur le
Fantom-G (p. 38)
8. Utilisez les fonctions d’&eacute;dition Song Edit pour mettre en place les
samples et les phrases au sein des pistes (p. 41)
9. Utilisez les fonctions de mixage pour r&eacute;aliser la balance entre les
diff&eacute;rentes parties (p. 42)
10.Sauvegardez votre Song (p. 44)
27
Phase pr&eacute;paratoire
Pour pr&eacute;parer le s&eacute;quenceur et le g&eacute;n&eacute;rateur de son &agrave; la r&eacute;alisation d’un Song, proc&eacute;dez comme suit:
S&eacute;lection d’un Song vierge au sein de la liste
Au d&eacute;marrage du Fantom-G, le Song 001 pr&eacute;sent dans la liste est charg&eacute; automatiquement en m&eacute;moire
interne. &Agrave; la sortie d’usine, ce Song 001 est une d&eacute;mo. Pour cr&eacute;er un nouveau Song, choisissez un Song
vierge dans la liste.
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Song List)].
La liste des Songs appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE pour choisir un Song vierge et appuyez sur [F8 (Load)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider cette s&eacute;lection.
Choix des sons d’un Set &laquo; studio &raquo;
Nous vous conseillons de placer le g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Studio pour cr&eacute;er votre Song.
Ce mode vous permet de g&eacute;rer seize sons diff&eacute;rents de mani&egrave;re ind&eacute;pendante pour l’enregistrement comme
pour la lecture. Il est id&eacute;al pour la r&eacute;alisation de morceaux utilisant plusieurs instruments comme piano,
basse, batterie etc.
S&eacute;lection d’un Set &laquo; studio &raquo;
28
1.
Appuyez sur [STUDIO] pour passer en mode Studio.
2.
Appuyez sur [F5 (Studio List)] pour visualiser la liste Studio Set.
Phase pr&eacute;paratoire
3.
Utilisez la molette Value ou les boutons [DEC] [INC] pour choisir le set &laquo; PRST 007: Rock
Studio Set &raquo;. Confirmez votre choix en appuyant sur [F8 (Select)].
Le &laquo; PRST 007: Rock Studio Set &raquo; est un set &laquo; Studio &raquo; dont les sons et les effets sont plus
particuli&egrave;rement destin&eacute;s &agrave; la cr&eacute;ation d’un morceau de rock.
Choix des sons (Patchs)
1.
S&eacute;lectionnez un son de piano pour la Part 1.
Utilisez le touches fl&eacute;ch&eacute;es
pour contraster la Part 1 et
appuyez sur [F1 (Patch List)]
Puis utilisez [F1] et [F2] pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie
&laquo; AC.Piano &raquo; et tournez la molette pour choisir un son
de piano. Validez votre choix avec [F8 (Select)].
2.
S&eacute;lectionnez de la m&ecirc;me mani&egrave;re un son de basse (cat&eacute;gorie &laquo; Bass &raquo;) pour la Part 2.
3.
Ainsi qu’un kit rythmique (Rhythm Set) pour la Part 10.
Par d&eacute;faut les Rhythm Sets sont affect&eacute;s &agrave; la part 10, et dans leur cas il n’y a pas besoin
d’utiliser les boutons [F1] et [F2] dans la liste des Patchs pour s&eacute;lectionner une cat&eacute;gorie.
Les modifications ainsi effectu&eacute;es ne sont que temporaires et seraient effac&eacute;es en cas de mise
hors-tension, de changement du mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son, ou d’appel d’un autre set
Studio. Pour les conserver, vous devez sauvegarder ce nouveau Studio Set en suivant la
proc&eacute;dure d&eacute;crite dans &laquo; Sauvegarde de vos param&eacute;trages &raquo;, p. 8 de ce manuel.
29
Phase pr&eacute;paratoire
Choix des indications de mesure
La cr&eacute;ation d’un nouveau Song n&eacute;cessite le choix pr&eacute;alable de sa m&eacute;trique (ses indications de mesure).
La mesure &agrave; 4/4 est s&eacute;lectionn&eacute;e par d&eacute;faut &agrave; la mise sous tension ou apr&egrave;s avoir effac&eacute; le Song (fonction
Song Clear), vous n’avez donc &agrave; la modifier que si votre morceau n’est pas &agrave; 4/4. Dans cet exemple, le
morceau prendra la m&eacute;trique par d&eacute;faut et vous n’avez donc pas &agrave; intervenir.
Pour choisir une mesure diff&eacute;rente de 4/4, reportez-vous au chapitre &laquo; Choix des
indications de mesure (Beat Track) &raquo; p. 219 du mode d’emploi.
Choix du tempo
Pour choisir le tempo d’enregistrement du Song, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
La page Tempo appara&icirc;t.
30
2.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour choisir le tempo.
• Le maintien de la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e pendant que vous tournez la molette permet d’effectuer un
r&eacute;glage fin, &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s.
• L’appui sur [F7 (Click)] active le m&eacute;tronome au tempo choisi. Un nouvel appui sur ce m&ecirc;me bouton le
d&eacute;sactive.
• Des frappes successives et en mesure sur le bouton [F6 (Tap Tempo)] permettent de d&eacute;finir le tempo par
l’exemple. Trois frappes &laquo; &agrave; la noire &raquo; sont n&eacute;cessaires au minimum pour qu’il soit d&eacute;tect&eacute;.
3.
Quand vos param&eacute;trages sont termin&eacute;s, appuyez sur [F8 (Close)].
Enregistrement en temps r&eacute;el du rythme par MIDI
Passons &agrave; l’enregistrement MIDI en temps r&eacute;el de la partie rythmique.
Utilisation des Pads pour l’enregistrement du rythme
Les Pads sont plus particuli&egrave;rement adapt&eacute;s &agrave; l’enregistrement des sons de percussions. En enregistrement
temps r&eacute;el, vos frappes sont enregistr&eacute;es exactement dans le temps et telles qu’elles sont r&eacute;alis&eacute;es.
Affectation du mod de Pad sur RHYTHM
1.
Appuyez sur [PAD MODE] puis sur le Pad [2] (RHYTHM).
2.
Des frappes sur les pads [1] &agrave; [16] permettent d’entendre des sons de percussions.
Si vous avez appuy&eacute; sur [STUDIO] puis sur [F6 (
)] pour acc&eacute;der &agrave; la page de mixage
(Mixer 2), vous pouvez voir quelle Part joue les Pads. Par d&eacute;faut, c’est la Part 10 qui est
affect&eacute;e au contr&ocirc;le par les Pads.
padmode_e.eps
Part dont le s&eacute;lecteur Rhythm Pad Part (RHY) est activ&eacute;
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez piloter un kit rythmique &agrave; partir des touches du clavier, utilisez les touches
fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner (contraster) la Part 10.
Pour changer les sons du kit rythmique, reportez-vous &agrave; &laquo; Choix des sons (Patchs) &raquo;
(p. 29) de ce manuel et s&eacute;lectionnez le son voulu.
Les modifications ainsi effectu&eacute;es ne sont que temporaires et seraient effac&eacute;es en cas de mise
hors-tension, de changement du mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou d’appel d’un autre set
Studio. Pour les conserver, vous devez sauvegarder ce nouveau Studio Set en suivant la
proc&eacute;dure d&eacute;crite dans &laquo; Sauvegarde de vos param&eacute;trages &raquo;, p. 8 de ce manuel.
31
Enregistrement en temps r&eacute;el du rythme par MIDI
Choix d’une piste d’enregistrement
Vous devez ensuite s&eacute;lectionner la piste MIDI sur laquelle s’effectuera l’enregistrement et d&eacute;finir la mesure &agrave;
partir de laquelle vous allez d&eacute;marrer.
Vous pouvez enregistrer sur n’importe quelle piste signal&eacute;e comme MIDI, de 1 &agrave; 128. Il n’est pas n&eacute;cessaire
d’enregistrer plus particuli&egrave;rement sur la piste 10 pour la faire correspondre &agrave; la Part 10 du g&eacute;n&eacute;rateur de
son qui g&egrave;re le kit rythmique.
Dans cet exemple, nous allons effectuer cet enregistrement sur la piste 1.
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les touches fl&eacute;ch&eacute;es
sur laquelle vous allez enregistrer.
S&eacute;lectionnez la piste &laquo; MIDI 1 &raquo;.
/
pour s&eacute;lectionner la piste MIDI
Si vous appuyez sur [ENTER] alors que le nom de la piste est s&eacute;lectionn&eacute; (Track Name), vous
acc&eacute;dez &agrave; la saisie/modification de ce nom.
➝ &laquo; Attribution d’un nom (Track Name) &raquo;, p. 209 du mode d’emploi.
3.
Utilisez les touches [
] et [
] pour acc&eacute;der &agrave; la mesure &agrave; laquelle commencera
l’enregistrement. Dans ce cas pr&eacute;cis, choisissez le d&eacute;but du morceau (Song).
Si une phrase existe d&eacute;j&agrave; &agrave; la position choisie pour le d&eacute;but de l’enregistrement:
Cette phrase sera remplac&eacute;e par le nouvel enregistrement.
Si une phrase existe d&eacute;j&agrave; dans les mesures qui suivent la position de d&eacute;but d’enregistrement :
Une nouvelle phrase est enregistr&eacute;e, mais vous avez la possibilit&eacute; de n’effectuer l’enregistrement que
jusqu’au d&eacute;but de la phrase existante.
32
Enregistrement en temps r&eacute;el du rythme par MIDI
Enregistrement
1.
Appuyez sur le bouton [REC] pour passer en attente d’enregistrement.
Le t&eacute;moin [REC] clignote et la page &laquo; Realtime Rec Standby &raquo; appara&icirc;t.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur les diff&eacute;rents param&egrave;tres, puis
utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour modifier les r&eacute;glages.
Le tableau ci-dessous explique comment effectuer un enregistrement en boucle sur une section de quatre
mesures.
Param&egrave;tres
Valeurs
Commentaire
Rec Mode
MIX
D&eacute;termine si les donn&eacute;es s’empilent les unes sur les autres &agrave; chaque passe (MIX)
ou si chaque nouveau cycle remplace le pr&eacute;c&eacute;dent (REPLACE). Dans cet exemple, choisissez MIX.
Count In
1MEAS
Permet de choisir un d&eacute;compte pr&eacute;alable. Dans cet exemple choisissez 1MEAS qui
correspond &agrave; un d&eacute;compte d’une mesure avant que l’enregistrement ne d&eacute;marre.
Tempo Rec Switch
Loop Switch
OFF
ON
D&eacute;termine si les changements de tempo sont enregistr&eacute;s.
Active/d&eacute;sactive l’enregistrement en boucle. Dans ce cas choisissez ON.
Rec Start Point
0001 01 000
Rec End Switch
ON
Permet de choisir la position de d&eacute;but de l’enregistrement. Le d&eacute;but du Song correspond &agrave; la valeur &laquo; 0001 01 000 &raquo;.
Permet de d&eacute;finir une fin d’enregistrement. Mettez ce param&egrave;tre sur ON.
Rec End Point
0005 01 000
Input Quantize
GRID
Grid Resolution
1/16
Donne la position de la fin de l’enregistrement. Dans cet exemple nous voulons
enregistrer quatre mesures. L’enregistrement s’arr&ecirc;te au d&eacute;but de la cinqui&egrave;me
mesure et la valeur &agrave; saisir est donc &laquo; 0005 01 000 &raquo;. Le champ &laquo; Rec Length &raquo;
en-dessous affiche automatiquement &laquo; 0004 00 000 &raquo; (quatre mesures).
Active/d&eacute;sactive la quantification qui corrige les erreurs de mise en place en
r&eacute;alignant les valeurs de notes sur une &laquo; grille &raquo;. Le choix GRID (grille) permet
donc de saisir le rythme avec une mise en place pr&eacute;cise. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez enregistrer le timing r&eacute;el de vos frappes, choisissez OFF.
D&eacute;termine la valeur de la quantification. Dans ce cas, 1/16 correspond &agrave; une
quantification &agrave; la double-croche (1/16e de ronde).
3.
Quand les param&eacute;trages &laquo; Realtime Rec Standby &raquo; sont termin&eacute;s, appuyez sur [PLAY] ou
[F8 (Start)].
Apr&egrave;s un d&eacute;compte d’une mesure, l’enregistrement d&eacute;marre.
4.
Frappez les pads pour cr&eacute;er votre rythme.
L’enregistrement en boucle est activ&eacute; et vous pouvez donc saisir successivement grosse caisse ➝ caisse
claire ➝ charleston, etc.
En cas d’erreur
L’effacement des fausses notes peut se faire en temps r&eacute;el tout en poursuivant l’enregistrement en boucle :
8.
5.
Pendant que l’enregistrement se poursuit, appuyez sur [F6 (Erase)].
La page Realtime Erase (effacement en temps r&eacute;el) appara&icirc;t.
6.
Effacez les donn&eacute;es ind&eacute;sirables.
• Pour effacer tous les instruments, appuyez sur [F7 (Erase All)]. Les donn&eacute;es s’effacent tant que
vous maintenez le bouton enfonc&eacute;.
• Pour effacer un instrument sp&eacute;cifique, maintenez la touche correspondante enfonc&eacute;e.
• Si vous appuyez sur plusieurs touches, les donn&eacute;es des touches interm&eacute;diaires seront &eacute;galement effac&eacute;es.
* Vous ne pouvez pas utiliser les Pads pour effectuer un effacement en temps r&eacute;el.
7.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour quitter la page Realtime Erase.
Vous revenez &agrave; l’enregistrement normal.
Quand votre enregistrement est achev&eacute;, appuyez sur [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint et la phrase enregistr&eacute;e est affect&eacute;e &agrave; la piste.
33
Enregistrement en temps r&eacute;el du rythme par MIDI
Si vous n’avez fait qu’une petite erreur, il suffit de corriger la phrase
Vous pouvez avoir acc&egrave;s &agrave; une &eacute;dition d&eacute;taill&eacute;e de la phrase enregistr&eacute;e via la fonction
&laquo; Phrase Editing &raquo;. En pr&eacute;sence d’une fausse note isol&eacute;e, vous pouvez la corriger, la supprimer,
ou &eacute;diter sa hauteur ou son volume.
1.
Appuyez deux fois sur [SONG] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran Song Edit.
Des pressions successives sur le bouton [SONG] font en fait alterner entre les
pages d’&eacute;cran Song Play et Song Edit.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner la phrase &agrave; &eacute;diter.
3.
Appuyez sur [F4 (Edit)].
L’&eacute;cran Phrase Edit appara&icirc;t.
Pour plus de d&eacute;tails, voir &laquo; &Eacute;dition d’une phrase (Phrase Edit) &raquo; p. 238 du
mode d’emploi.
S’il s’agit d’une grosse erreur, supprimez la phrase.
Vous pouvez supprimer l’affectation d’une phrase &agrave; une piste.
➝ &laquo; Suppression d’un &eacute;chantillon (sample/phrase) &raquo; p. 41 de ce manuel.
Mais la suppression de la r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une phrase dans une piste ne supprime pas celle-ci de la
liste des phrases. Vous pouvez alors aussi choisir de la supprimer aussi de la liste.
➝ &laquo; Suppression d’une phrase du projet (Delete Phrase) &raquo; p. 215 du mode
d’emploi.
Saisie pas &agrave; pas &agrave; partir des Pads
La saisie pas &agrave; pas repr&eacute;sente une alternative &agrave; la saisie en temps r&eacute;el: elle permet d’entrer les notes une &agrave;
une comme si vous les &eacute;criviez sur une partition, et ne vous fait pas d&eacute;pendre de vos capacit&eacute;s d’ex&eacute;cution.
Pour plus de d&eacute;tails, voir &laquo; Saisie des donn&eacute;es pas &agrave; pas (Step Recording) &raquo; p. 226
du mode d’emploi.
34
Enregistrement en temps r&eacute;el de la basse
et du piano par MIDI
Une fois la batterie enregistr&eacute;e, passons aux autres parties. Le processus est identique au pr&eacute;c&eacute;dent sauf
que la saisie de fait &agrave; partir du clavier au lieu des Pads. S&eacute;lectionnez une Part dans la page d’&eacute;cran Studio
Play, s&eacute;lectionnez une piste dans la page Song Play, et proc&eacute;dez &agrave; l’enregistrement.
Enregistrement de la basse
Choisissez la partie de basse dans la page Studio Play
1.
Appuyez sur [STUDIO].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner la Part 2.
3.
Le clavier pilote alors un son de basse.
Choisissez une piste et enregistrez dans la page Song Play
Enregistrez la partie de basse en &eacute;coutant la batterie enregistr&eacute;e pr&eacute;c&eacute;demment.
1.
S&eacute;lectionnez la piste MIDI 2 comme indiqu&eacute; dans &laquo; Choix d’une piste d’enregistrement &raquo;
(p. 32 de ce manuel).
2.
Enregistrez la basse &agrave; partir du clavier (voir &laquo; Enregistrement &raquo;, p. 33 de ce manuel).
L’appui sur le bouton [REC] fait appara&icirc;tre l’&eacute;cran d’attente d’enregistrement. Appuyez sur [PLAY] pour
lancer l’enregistrement, et jouez votre partie de basse au clavier.
Enregistrement du piano
Choisissez la partie de piano dans la page Studio Play
1.
Appuyez sur [STUDIO].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner la Part 1.
3.
Le clavier pilote alors un son de piano.
Choisissez une piste et enregistrez dans la page Song Play
Enregistrez la partie de piano en &eacute;coutant la batterie et la basse enregistr&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment.
1.
S&eacute;lectionnez la piste MIDI 3 comme indiqu&eacute; dans &laquo; Choix d’une piste d’enregistrement &raquo;
(p. 32 de ce manuel).
2.
Effectuez l’enregistrement comme indiqu&eacute; dans &laquo; Enregistrement &raquo; (p. 33 de ce manuel).
L’appui sur le bouton [REC] fait appara&icirc;tre l’&eacute;cran d’attente d’enregistrement. Appuyez sur [PLAY] pour
lancer l’enregistrement, et jouez votre partie de piano.
Vous pouvez ensuite organiser librement vos phrases enregistr&eacute;es au sein de la piste.
➝ &laquo; Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour r&eacute;organiser les &eacute;chantillons (Samples/
Phrases) &raquo; p. 41 de ce manuel.
35
Import de fichiers audio depuis votre ordinateur
Le Fantom-G sait importer des fichiers audio (WAV ou AIFF) depuis votre ordinateur et peut les utiliser
directement comme Samples. La cr&eacute;ation d’un morceau (Song) peut donc aussi se faire par simple mise en
place de ces samples dans une piste audio.
Import de fichiers audio depuis votre ordinateur
Vous pouvez importer des fichiers audio dans le Fantom-G.
Reportez-vous &agrave; la p. 20 de ce manuel: &laquo; Import d’&eacute;chantillons (samples) depuis votre
ordinateur &raquo;.
WAV
AIFF
Synchronisation des Samples sur le tempo du s&eacute;quenceur
Le Fantom-G dispose d’une fonction de r&eacute;ajustement temporel en temps r&eacute;el.
Une fois les samples mis en place dans une piste audio, cette fonction les gardera synchronis&eacute;s m&ecirc;me si
vous modifiez le tempo du s&eacute;quenceur.
Exemple: Utilisation de samples enregistr&eacute;s &agrave; un tempo de 120
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page
d’&eacute;cran &laquo; Sample Edit &raquo; de l’&eacute;chantillon &agrave; &eacute;diter.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre de tempo
&laquo; BPM &raquo; et r&eacute;glez-le sur 120.
Si vous ne connaissez pas le tempo de l’&eacute;chantillon, utilisez un m&eacute;tronome ou tout autre
moyen de mesure du temps pour le d&eacute;terminer.
36
Import de fichiers audio depuis votre ordinateur
Insertion de Samples dans une piste audio
1.
Appuyez deux fois sur [SONG] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran Song Edit.
Des pressions successives sur le bouton [SONG] font en fait alterner entre les &eacute;crans Song
Play et Song Edit.
2.
Utilisez les touches
/
pour choisir la piste audio dans laquelle vous voulez ins&eacute;rer
l’&eacute;chantillon.
Vous pouvez choisir n’importe quelle piste signal&eacute;e comme AUDIO (de 1 &agrave; 24).
Dans cet exemple, s&eacute;lectionnez la piste AUDIO 1.
3.
Choisissez la position d’insertion de l’&eacute;chantillon (sample/phrase).
Les boutons ci-dessous prennent les fonctions associ&eacute;es en regard.
[
]
Am&egrave;ne la position de lecture au d&eacute;but du Song.
[INC] [DEC]
D&eacute;place la position de lecture par pas de un &laquo; tick &raquo;.
[
D&eacute;place la position de lecture par pas d’une mesure.
][
]
Molette VALUE D&eacute;place la position de lecture par pas d’un temps.
4.
Appuyez sur [F1 (Insert)].
La page d’&eacute;cran Sample Select appara&icirc;t.
5.
S&eacute;lectionnez l’&eacute;chantillon &agrave; ins&eacute;rer et appuyez sur [F8 (Select)].
L’&eacute;chantillon (Sample) est ins&eacute;r&eacute; &agrave; la position d&eacute;sign&eacute;e.
L’insertion des Samples peut &ecirc;tre faite en tout point de la piste.
➝ &laquo; Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour r&eacute;organiser les &eacute;chantillons (Samples/
Phrases) &raquo; p. 41 de ce manuel.
37
Enregistrement d’une voix ou d’une guitare
Pour enregistrer &agrave; partir d’un micro ou d’une guitare branch&eacute;s sur le Fantom-G, proc&eacute;dez comme suit.
Branchements
Branchez votre micro, votre guitare ou votre lecteur audio portable comme indiqu&eacute; ci-dessous.
FROID
Branchement d’un micro
Le brochage du connecteur combo (XLR/TRS) du
Phantom-G est indiqu&eacute; ci-contre. V&eacute;rifiez sa compatibilit&eacute;
avec votre mat&eacute;riel avant tout branchement.
EXTR&Eacute;MIT&Eacute; CHAUD MASSE
ANNEAU FROID
CORPS
MASSE
Si vous utilisez un micro &agrave; condensateur
n&eacute;cessitant un branchement sym&eacute;trique
(XLR) avec alimentation fant&ocirc;me,
choisissez la position PHANTOM ON.
Si vous utilisez un micro dynamique &agrave;
connecteur jack 6,35, choisissez la
position PHANTOM OFF.
L’alimentation fant&ocirc;me doit rester d&eacute;sactiv&eacute;e tant que vous n’utilisez
pas un micro &agrave; condensateur qui en a besoin. Une telle alimentation
apport&eacute;e &agrave; un micro dynamique ou &agrave; un lecteur audio pourrait cr&eacute;er
des dysfonctionnements. Pour plus de d&eacute;tails sur les caract&eacute;ristiques
de votre micro, reportez-vous &agrave; son mode d’emploi. (L’alimentation
fant&ocirc;me du Fantom-G est de type 48 V continu, 10 mA maximum.)
Micros &eacute;quip&eacute;s de jacks 6,35
R&eacute;glage du niveau
d’enregistrement.
Max
Min
Micros &eacute;quip&eacute;s de connecteurs (XLR) sym&eacute;triques
Branchement d’une guitare ou d’une basse
Le branchement direct d’une guitare ou d’une basse se fait
directement dans le connecteur MIC/GUITAR.
Pour les guitares et les basses, choisissez
la position GUITAR (Hi-Z).
R&eacute;glage du niveau
d’enregistrement.
Max
Min
Branchement d’un lecteur audio portable
Si vous utilisez comme source un lecteur audio portable, un
lecteur CD ou un syst&egrave;me st&eacute;r&eacute;o, reliez ses sorties (LINE OUT
ou AUX OUT, etc.) aux entr&eacute;es LINE du Fantom-G &agrave; l’aide de
c&acirc;bles audio.
Il n’est pas possible de brancher directement une platine disques vinyls
sur le Fantom-G. Pour utiliser une telle source vous devez utiliser un
ampli audio dot&eacute; d’une entr&eacute;e PHONO ou ins&eacute;rer un pr&eacute;ampli RIAA
entre la platine-disques et le Fantom-G.
R&eacute;glage du niveau
d’enregistrement.
Branchement d’une source audionum&eacute;rique
En pr&eacute;sence de sources audionum&eacute;riques de type DAT, utilisez
un c&acirc;ble coaxial pour relier sa sortie num&eacute;rique (DIGITAL OUT
par exemple) &agrave; l’entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN du Phantom-G.
Quand une unit&eacute; externe est reli&eacute;e &agrave; l’entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN, le
d&eacute;branchement de sa liaison ou sa mise hors-tension peuvent g&eacute;n&eacute;rer
un bruit de fond substantiel sur cette entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN. Dans un
tel cas, rebranchez l’unit&eacute; externe ou d&eacute;sactivez le s&eacute;lecteur [MIX IN] du
Fantom-G.
38
Max
Min
CHAUD
Enregistrement d’une voix ou d’une guitare
Choix de la piste destin&eacute;e &agrave; l’enregistrement audio
S&eacute;lectionnez la piste audio sur laquelle vous voulez effectuer cet enregistrement et choisissez la mesure &agrave;
partir de laquelle doit commencer l’enregistrement.
Vous pouvez choisir n’importe quelle piste signal&eacute;e comme AUDIO (de 1 &agrave; 24).
Dans cet exemple, s&eacute;lectionnez la piste AUDIO 2.
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons
Dans cet exemple, s&eacute;lectionnez la piste AUDIO 2.
/
pour choisir une piste audio.
Si vous appuyez sur [ENTER] alors que le nom de la piste est s&eacute;lectionn&eacute; (Track Name), vous
acc&eacute;dez &agrave; la saisie/modification de ce nom.
➝ &laquo; Attribution d’un nom (Track Name) &raquo;, p. 209 du mode d’emploi.
3.
Utilisez les touches [
] et [
] pour acc&eacute;der &agrave; la mesure &agrave; laquelle commencera
l’enregistrement. Dans ce cas pr&eacute;cis, choisissez le d&eacute;but du morceau (Song).
Si un &eacute;chantillon est d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent &agrave; la position de d&eacute;but d’enregistrement
Une piste audio ne peut mettre en lecture qu’un &eacute;chantillon &agrave; la fois. Si vos &eacute;chantillons sont positionn&eacute;s de
mani&egrave;re &agrave; ce qu’ils se superposent, le dernier &eacute;chantillon est prioritaire pour la lecture.
39
Enregistrement d’une voix ou d’une guitare
Enregistrement audio
1.
Appuyez sur [REC] pour passer en attente d’enregistrement.
Le t&eacute;moin [REC] clignote et la page d’&eacute;cran &laquo; Audio Rec Standby &raquo; appara&icirc;t.
Vous pouvez ajouter des effets de type &eacute;galiseur ou compresseur sur l’entr&eacute;e audio. Pour cela
appuyez sur [F7 (Inp Setting)] puis sur [F7 (Input Effect)] pour acc&eacute;der &agrave; la page INPUT
EFFECT. Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres accessibles, voir &laquo; Param&egrave;tres d’effets en
entr&eacute;e &raquo; p. 186 du mode d’emploi.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur chacun des param&egrave;tres puis
utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour en modifier la valeur.
Dans cet exemple, nous allons param&eacute;trer l’utilisation d’un micro pour une utilisation en mono sur une dur&eacute;e
de quatre mesures.
Param&egrave;tres
Audio Rec Mode
Valeurs
SOLO
Input Select
MIC/GUITAR
Audio Rec Channel
MONO
Count In
1MEAS
Rec Start Point
0001 01 000
Rec End Switch
ON
Rec End Point
0005 01 000
Commentaire
Choix du mode d’enregistrement. Avec SOLO les sons du g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne sont lus normalement mais pas enregistr&eacute;s: seul la source audio externe
est enregistr&eacute;e.
Choix de la source.
DIGITAL IN:
Entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
LINE IN L/R: Entr&eacute;es INPUT L/R (st&eacute;r&eacute;o)
LINE IN L:
Entr&eacute;e INPUT L (mono)
MIC/GUITAR: Entr&eacute;e MIC/GUITAR
USB AUDIO: Port USB
Enregistrement de la piste mono ou st&eacute;r&eacute;o. Choisissez STEREO si vous devez
enregistrer en st&eacute;r&eacute;o.
D&eacute;compte pr&eacute;alable. Dans cet exemple, le choix &laquo; 1 MEAS &raquo; pr&eacute;voit un d&eacute;compte d’une mesure.
Position de d&eacute;but de l’enregistrement Le d&eacute;but du Song correspond &agrave; la valeur
&laquo; 0001 01 000 &raquo;.
Existence d’une fin d’enregistrement. Mettez cette option sur ON.
Position de la fin de l’enregistrement. Dans cet exemple nous voulons enregistrer quatre mesures. L’enregistrement s’arr&ecirc;te au d&eacute;but de la cinqui&egrave;me mesure
et la valeur &agrave; saisir est donc &laquo; 0005 01 000 &raquo;. Le champ &laquo; Rec Length &raquo; endessous affiche automatiquement &laquo; 0004 00 000 &raquo; (quatre mesures).
Pour plus de d&eacute;tails sur ces param&egrave;tres, voir &laquo; Param&egrave;tres du mode d’attente
d’enregistrement &raquo; p. 230 du mode d’emploi.
3.
Si vous utilisez l’entr&eacute;e mic/guitar/line, utilisez le contr&ocirc;le de niveau LEVEL en face arri&egrave;re
pour ajuster le gain d’entr&eacute;e de la source externe.
• Si vous utilisez l’entr&eacute;e DIGITAL IN, ce r&eacute;glage n’est pas n&eacute;cessaire.
• Si le volume de la source externe est trop &eacute;lev&eacute;, le t&eacute;moin PEAK de la face avant
s’allume. Dans ce cas r&eacute;duisez le niveau avec le bouton LEVEL jusqu’&agrave; ce qu’il ne
s’allume plus.
• Si le niveau d’enregistrement est trop &eacute;lev&eacute;, le CLIP est atteint par les bargraphes.
40
4.
Appuyez sur [PLAY] ou [F8 (Start)].
Apr&egrave;s un d&eacute;compte d’une mesure, l’enregistrement d&eacute;marre.
5.
Enregistrez votre partie de chant ou de guitare.
6.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint et l’&eacute;chantillon enregistr&eacute; est affect&eacute; &agrave; la piste.
Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour
r&eacute;organiser les &eacute;chantillons (Samples/Phrases)
Votre morceau (Song) peut &ecirc;tre modifi&eacute; par d&eacute;placement ou copie des &eacute;chantillons et des phrases.
1.
Appuyez deux fois sur [SONG] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran Song Edit
Des pressions successives sur le bouton [SONG] font en fait alterner entre les &eacute;crans Song
Play et Song Edit.
D&eacute;placement d’un &eacute;chantillon (sample/phrase)
Vous pouvez modifier la position de lecture des samples/phrases, ou les d&eacute;placer sur une autre piste.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample/phrase &agrave; d&eacute;placer et utilisez une des proc&eacute;dures cidessous en fonction du r&eacute;sultat escompt&eacute;.
D&eacute;placement par
Mesures
Combinaison
[SHIFT] + touches fl&eacute;ch&eacute;es (gauche/droite)
Double-croches (120 ticks)
[SHIFT] + molette [VALUE]
Simple tick
[SHIFT] + [INC] [DEC]
Pistes
[SHIFT] + touches fl&eacute;ch&eacute;es (haut/bas)
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez effectuer le d&eacute;placement de sample/phrase par
simple glisser-d&eacute;poser.
Copie d’un &eacute;chantillon (sample/phrase)
Vous pouvez copier le sample/phrase imm&eacute;diatement apr&egrave;s lui-m&ecirc;me au sein de la piste.
Cela constitue un moyen tr&egrave;s simple pour faire lire en boucle une phrase pendant plusieurs mesures..
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample/phrase &agrave; copier et appuyez sur [F3 (Copy)] pour le
copier juste apr&egrave;s lui-m&ecirc;me.
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez effectuer la copie de sample/phrase en cliquant
simplement dessus en maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e.
La modification d’une phrase copie modifie automatiquement toutes les copies de cette phrase. Si vous ne
souhaitez &eacute;diter qu’une seule phrase copi&eacute;e, vous devez pr&eacute;alablement la dupliquer.
1.
dans la liste des phrases, dupliquez cette que vous voulez &eacute;diter.
➝ &laquo; Duplication d’une phrase (Duplicate) &raquo; p. 215 du mode d’emploi.
2.
&Eacute;ditez la phrase dupliqu&eacute;e.
Pour faire une &eacute;dition d&eacute;taill&eacute;e des
donn&eacute;es d’ex&eacute;cution (MIDI)
Pour r&eacute;enregistrer les donn&eacute;es
d’une phrase
Pour transposer
Pour changer le son (Part) d’une
phrase: Piano➝Bass par exemple
3.
&Eacute;ditez les donn&eacute;es dans la page Microscope (Mode d’emploi p. 250)
S&eacute;lectionnez la phrase dans la liste des phrases et appuyez sur [REC]
pour r&eacute;enregistrer (Mode d’emploi, p. 221)
Utilisez la fonction Transpose (Mode d’emploi, p. 245).
Utilisez la fonction Change Channel (Mode d’emploi, p. 246) pour
changer de canal MIDI. Mettez &laquo; Src Channel &raquo; sur 1 (partie de piano) et
&laquo; Dst Channel &raquo; sur 2 (partie de basse), puis validez par (F8 Execute).
Affectez la phrase &eacute;ditez au Song.
➝ &laquo; Insertion d’un Sample/Phrase &agrave; une position d&eacute;finie (Insert) &raquo; p. 215 du mode d’emploi.
Suppression d’un &eacute;chantillon (sample/phrase)
Vous pouvez supprimer un sample/phrase de la piste.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample/phrase &agrave; supprimer et appuyez sur [F2 (Delete)]
pour valider la suppression.
41
R&eacute;glage de la balance g&eacute;n&eacute;rale
Une fois l’enregistrement termin&eacute;, vous pouvez
modifier la balance entre les diff&eacute;rentes parties. Ce
processus de r&eacute;glage des niveaux ou de mise en
&eacute;vidence de certaines parties est appel&eacute; mixage.
Appuyez sur [STUDIO] pour acc&eacute;der &agrave; la page
d’&eacute;cran Studio Play (mixer), et effectuez vos r&eacute;glages.
Dans la page Studio Play les touches [F7
] et [F8
]
permettent de passer en revue les parties internes
(g&eacute;n&eacute;rateur de son interne), les pistes audio, les cartes
d’extension et les parties externes MIDI.
Groupes de Parts
Commentaire
Audio
Pistes audio du Song
Internal
Parts internes Internal (g&eacute;n&eacute;rateur interne)
EXP 1
Carte d’extension 1
EXP 2
Carte d’extension 2
External
Sortie MIDI externe
&Agrave; propos du mixage
Volume (Level) et Mute (Mute Sw)
Ces contr&ocirc;les permettent d’&eacute;quilibrer les niveaux entre les instruments. En pr&eacute;sence d’un grand
nombre de parties ou s’il est difficile de les distinguer, les Mutes permettent de s&eacute;parer ou isoler
les instruments, batterie, basse ou piano, pour effectuer ces r&eacute;glages.
Position droite/gauche (Pan)
Il est classique de placer la basse et la batterie au centre de l’espace st&eacute;r&eacute;o. De part et d’autre
vous pouvez r&eacute;partir l’accompagnement harmonique pour &eacute;quilibrer l’ensemble. Une position
assez centr&eacute;e mais l&eacute;g&egrave;rement d&eacute;cal&eacute;e vers la gauche ou la droite pour les instruments solistes
permet souvent d’augmenter leur pr&eacute;sence.
R&eacute;verb&eacute;ration (Reverb Send)
La r&eacute;verb&eacute;ration produit la sensation d’une ex&eacute;cution au sein d’un espace tr&egrave;s vaste. Un exc&egrave;s
de r&eacute;verb&eacute;ration peut toutefois brouiller l’image sonore et rendre le morceau peu intelligible.
Les graves perturbent le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; et on &eacute;vite donc le plus souvent d’utiliser cet effet sur la
grosse caisse ou sur la basse. Inversement son utilisation ponctuelle sur une courte intervention
de piano, pendant un interlude par exemple, peut donner une profondeur particuli&egrave;re &agrave;
l’ensemble du morceau.
Chorus (Chorus Send)
Le chorus &eacute;largit le son entre la gauche et la droite, et lui donne une profondeur et une
dimension tr&egrave;s agr&eacute;able. On utilise cet effet tr&egrave;s souvent sur des sons de guitare et de piano
&eacute;lectrique. Notez qu’il aura d’autant plus d’impact si vous faites une distinction nette entre les
parties qui utilisent le chorus et celles qui ne l’utilisent pas.
Pour plus de d&eacute;tails ➝ &laquo; Ajout d’effets &raquo; p. 150 du Mode d’emploi.
42
Mastering
Le &laquo; mastering &raquo; est l’&eacute;tape finale de la production d’un morceau. Il associe un compresseur et une
&eacute;galisation pour donner un caract&egrave;re professionnel &agrave; votre cr&eacute;ation. Il est particuli&egrave;rement utile si votre
enregistrement manque globalement de niveau ou s’il pr&eacute;sente des variations de tonalit&eacute; quand vous
l’&eacute;coutez dans un environnement diff&eacute;rent.
Utilisation du mastering pour finaliser un Song
1.
Appuyez sur [EFFECTS (ROUTING)] pour acc&eacute;der &agrave; la page Effects.
2.
Appuyez sur [F7 (Mastering)].
3.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; modifier.
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour choisir une valeur.
S&eacute;lecteur ON/OFF
Option de Mastering
L’effet de mastering du Fantom-G propose plusieurs r&eacute;glages pr&eacute;&eacute;tablis. Vous pouvez les utiliser pour
acc&eacute;der rapidement aux principales variations de param&eacute;trages possibles.
Hard Comp
Soft Comp
Low Boost
Mid Boost
High Boost
Permet de choisir entre une compression &laquo; dure &raquo; ou &laquo; douce &raquo;. Effectuez ce choix pr&eacute;alable
selon vos besoins avant de poursuivre par des ajustements plus fins.
En ajout au compresseur, ces options permettent de choisir diff&eacute;rents niveaux de sortie par bandes
de fr&eacute;quences, r&eacute;alisant un travail &eacute;quivalent &agrave; une &eacute;galisation.
Pour plus de d&eacute;tails
➝ &laquo; Effet de Mastering &raquo; p. 160 du Mode d’emploi
43
Sauvegarde d’un Song
Le Song que vous venez de r&eacute;aliser doit &ecirc;tre sauvegard&eacute; si vous ne voulez pas le perdre en cas de coupure d’alimentation.
Pour sauvegarder vos phrases individuellement:
➝ &laquo; Sauvegarde d’une Phrase (Save) &raquo; p. 216 du Mode d’emploi
Pour sauvegarder vos Samples individuellement:
➝ &laquo; Sauvegarde d’un Sample (Save) &raquo; p. 274 du Mode d’emploi
1.
Dans la page Song Play ou dans la page Song Edit, appuyez sur [WRITE].
La page d’&eacute;cran Write Menu appara&icirc;t.
44
2.
Utilisez les touches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Song &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
La page d’&eacute;cran Song Name appara&icirc;t.
3.
Attribuez un nom au Song.
4.
Quand vous avez termin&eacute; la saisie du nom, appuyez sur [F8 (OK)].
Un dialogue vous demande de choisir la destination de la sauvegarde.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour choisir le num&eacute;ro du Song.
6.
Appuyez sur [F8 (Save)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
* Ne mettez jamais l’appareil hors tension tant que la sauvegarde est en cours.
7.
Pour confirmer la sauvegarde, appuyez sur [F7 (OK)].
Gravure d’un CD depuis le Song r&eacute;alis&eacute;
Le Fantom-G propose une fonction de r&eacute;&eacute;chantillonnage &laquo; Resampling &raquo; qui permet de r&eacute;duire l’ensemble
des pistes audio et MIDI &agrave; un unique &eacute;chantillon/sample. Les samples cr&eacute;&eacute;s ainsi peuvent &ecirc;tre ensuite
copi&eacute;s ver votre ordinateur en tant que fichiers WAV et servir &agrave; la cr&eacute;ation d’un CD.
R&eacute;&eacute;chantillonnage de toutes les pistes vers un Sample unique
Pour combiner toutes les pistes audio et MIDI en un unique Sample, proc&eacute;dez comme suit. Le Sample ainsi
cr&eacute;&eacute; peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; sur l’ordinateur en tant que morceau/Song.
1.
Appuyez sur [
] pour ramener la position de lecture au d&eacute;but du Song.
2.
Appuyez sur le bouton [SAMPLING].
3.
Appuyez sur [F2 (Re-Sampling)].
4.
Appuyez sur [F2 (Auto Trig)].
5.
Appuyez sur [PLAY].
Le r&eacute;&eacute;chantillonnage (Resampling) commence.
6.
Quand la fin du morceau est atteinte, appuyez sur [F7 (STOP)].
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; l’option Stop Trigger (Mode d’emploi, p. 260) sur TIME et le param&egrave;tre
Sampling Length (Mode d’emploi, p. 261) sur la position temporelle correspondant &agrave; la fin
du Song, le r&eacute;&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;tera automatiquement.
7.
Le Sample cr&eacute;&eacute; par r&eacute;&eacute;chantillonnage s’ouvre dans la page d’&eacute;cran Sample Edit (Mode
d’emploi, p. 266).
Le volume des phrases r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;s peut &ecirc;tre r&eacute;duit par rapport au volume original des
phrases. Si besoin, utilisez la normalisation Normalize (Mode d’emploi, p. 270) pour
remonter le niveau.
8.
Appuyez sur [WRITE] pour sauvegarder le Sample.
45
Gravure d’un CD depuis le Song r&eacute;alis&eacute;
Copie du Sample r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute; vers l’ordinateur et cr&eacute;ation d’un CD
Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; un r&eacute;&eacute;chantillonnage, vous pouvez copier le Sample obtenu vers votre ordinateur. Ce
sample est un fichier WAV que vous pouvez utiliser directement pour la cr&eacute;ation d’un CD.
0001.WAV
(Song)
1.
V&eacute;rifiez le num&eacute;ro du Sample cr&eacute;&eacute; par r&eacute;&eacute;chantillonnage (dans cet exemple nous
consid&eacute;rons qu’il s’agit du 0001).
2.
Reliez le port USB COMPUTER du Fantom-G &agrave; votre ordinateur &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble USB
(vendu s&eacute;par&eacute;ment).
3.
Appuyez sur [MENU].
4.
Utilisez la molette VALUE pour s&eacute;lectionner &laquo; USB Storage &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
5.
Appuyez sur [F2 (USB Memory)].
Si vous avez sauvegard&eacute; les Samples dans un projet en m&eacute;moire interne et non sur cl&eacute; USB, appuyez plut&ocirc;t
sur [F1 (Internal)].
6.
Le volume de la cl&eacute; USB appara&icirc;t sur votre ordinateur. Copiez le sample ci-dessous du
volume de la cl&eacute; USB vers le disque dur de votre ordinateur.
&laquo; FantomG001.Prj/SMPL/0001.WAV &raquo;
(Le num&eacute;ro du fichier .WAV correspond au num&eacute;ro du sample.)
&laquo; FantomG001.Prj &raquo; est le nom du dossier contenant le projet.
Par d&eacute;faut, les dossiers de projets de la cl&eacute; USB sont appel&eacute;s &laquo; FantomG001.Prj &raquo;,
&laquo; FantomG002.Prj &raquo; etc., mais la portion pr&eacute;c&eacute;dant le nom de fichier correspond au nom
du projet que vous avez d&eacute;fini lors de sa sauvegarde.
Si vous avez sauvegard&eacute; les samples vers un projet en m&eacute;moire interne et non sur cl&eacute; USB, utilisez la
fonction USB Storage pour copier le sample (FantomG.Prj/SMPL/001.WAV) de la m&eacute;moire interne vers
l’ordinateur &agrave; l’aide de la proc&eacute;dure &laquo; &Eacute;change de fichiers avec votre ordinateur (USB
Storage) &raquo;, p. 281 du Mode d’emploi.
7.
Quand la copie est termin&eacute;e, d&eacute;montez le volume USB de l’ordinateur puis appuyez sur
[F8 (Exit)] sur le Fantom-G.
Windows Vista/XP:
Dans &laquo; Mon ordinateur &raquo;, effectuez un clic-droit sur l’ic&ocirc;ne du disque amovible et s&eacute;lectionnez l’option
de d&eacute;montage du volume.
Mac OS X:
Faites glisser l’ic&ocirc;ne du volume USB vers la corbeille.
8.
Utilisez un logiciel du type Windows Media Player ou iTunes pour graver le sample copi&eacute;
(0001.WAV) sur CD.
Pour plus de d&eacute;tails sur cette gravure CD, reportez-vous au mode d’emploi ou &agrave; la rubrique
d’aide accompagnant le logiciel que vous utilisez.
46
CD
*
0
4
9
0
5
0
8
9
-
04905089
0
1
*
08-02-1GA
Mode d'emploi
Attention : Pour &eacute;viter tout risque d’&eacute;lectrocution, n’exposez pas cet appareil &agrave; l’humidit&eacute; ou &agrave; la pluie.
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
ATTENTION : N'OUVREZ PAS LE CAPOT (OU LE PANNEAU
ARRI&Egrave;RE) DE L'APPAREIL. IL NE CONTIENT AUCUN COMPOSANT
QUI PUISSE &Ecirc;TRE ENTRETENU PAR L'UTILISATEUR. REPORTEZVOUS AUPR&Egrave;S D'UN CENTRE DE MAINTENANCE QUALIFI&Eacute;.
L'&eacute;clair fl&eacute;ch&eacute; au centre d'un triangle &eacute;quilat&eacute;ral pr&eacute;vient
l'utilisateur de la pr&eacute;sence de courants &eacute;lev&eacute;s dans
l'appareil, pouvant constituer un risque d'&eacute;lectrocution en
cas de mise en contact avec les composants internes.
Le point d'exclamation au centre d'un triangle &eacute;quilat&eacute;ral
pr&eacute;vient l'utilisateur de la pr&eacute;sence d'instructions
importantes dans le mode d'emploi concernant la mise en
œuvre de l'appareil.
INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D'&Eacute;LECTROCUTION ET D'INCENDIE
R&Egrave;GLES DE S&Eacute;CURIT&Eacute;
- &Agrave; CONSERVER -
AVERTISSEMENT - L'utilisation d'appareils &eacute;lectriques n&eacute;cessite un certain nombre de pr&eacute;cautions s&eacute;l&eacute;mentaires :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Lisez ces instructions.
Conservez ces instructions.
Tenez compte de tous les avertissements.
Suivez toutes les instructions.
N'utilisez pas cet appareil dans des endroits humides.
Ne le nettoyez qu'&agrave; l'aide d'un chiffon humide.
N'obstruez pas les orifices de ventilation. N'installez
l'appareil qu'en suivant les instructions du constructeur.
Tenez-le &agrave; distance des sources de chaleur telles que
radiateurs, bouches de chauffage ou autres appareils
d&eacute;gageant de la chaleur (incluant amplificateurs).
Ne supprimez pas la s&eacute;curit&eacute; apport&eacute;e par les connecteurs
avec terre ou polaris&eacute;s. Une prise polaris&eacute;e poss&egrave;de une
broche plus large que l'autre. Une prise avec terre
comporte un r&eacute;ceptacle pour la liaison &eacute;quipotentielle. Si le
connecteur qui vous est fourni ne correspond pas &agrave; votre
prise murale, adressez-vous &agrave; un &eacute;lectricien pour faire
mettre votre installation aux normes.
10. Prenez soin du cordon d'alimentation. Ne le faites pas
cheminer dans des endroits o&ugrave; il pourrait &ecirc;tre tordu, pi&eacute;tin&eacute;
ou &eacute;cras&eacute;, principalement au niveau des connecteurs.
11. N'utilisez que les accessoires indiqu&eacute;s par le constructeur.
12. N'installez l'appareil sur pieds, supports ou
en rack que dans les conditions indiqu&eacute;es
par le constructeurs ou avec le mat&eacute;riel
conseill&eacute;. En cas d'utilisation en rack, faites
attention &agrave; &eacute;viter tout basculement pendant
les d&eacute;placements.
13. En cas de risque d'orage ou en cas d'inutilisation
prolong&eacute;e, d&eacute;branchez l'appareil du secteur.
14. Vous devez imp&eacute;rativement faire r&eacute;viser votre appareil par
un personnel qualifi&eacute; en cas de dommage de quelque
nature qu'il soit : cordon d'alimentation abim&eacute;, introduction
de liquides ou d'objets dans l'appareil, exposition &agrave; la pluie,
fonctionnement inhabituel, performances d&eacute;grad&eacute;es, chute
ou chocs divers.
Pour le Royaume-Uni
ATTENTION : CET APPAREIL DOIT &Ecirc;TRE RELI&Eacute; &Agrave; LA TERRE
IMPORTANT: LES COULEURS DES FILS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE SUIVANT :
JAUNE ET VERT : TERRE, BLEU : NEUTRE, MARRON : PHASE
Si les couleurs des fils de votre cordon secteur (ou leurs marques d’identification) ne correspondaient pas &agrave; ce code
proc&eacute;dez comme suit:
Le fil JAUNE ET VERT doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne portant la lettre E ou le symbolle de terre
ou encore de couleur
JAUNE ET VERT.
Le fil BLEU doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne portant la lettre N ou de couleur NOIRE.
Le fil MARRON doit &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; la borne portant la lettre L ou de couleur ROUGE.
Fantom-G6/G7/G8 Mode d’emploi
201b
Avant d’installer cet appareil lisez attentivement les chapitres: &laquo; R&Egrave;GLES DE S&Eacute;CURIT&Eacute; &raquo; (p. 2), &laquo; CONSIGNES
D’UTILISATION &raquo; (p. 3 et 4) et &laquo; REMARQUES IMPORTANTES &raquo; (p. 4 et 5) qui fournissent des informations importantes sur la
bonne utilisation de cet appareil. Pour en ma&icirc;triser toutes les fonctionnalit&eacute;s, nous vous sugg&eacute;rons &eacute;galement de lire
attentivement ce manuel et le guide de prise en main et de les conserver en lieu s&ucirc;r pour pouvoir vous y r&eacute;f&eacute;rer en cas de besoin.
Ce manuel concerne les Fantom-G6, Fantom-G7 et Fantom-G8 et utilise le terme g&eacute;n&eacute;rique &laquo; Fantom-G &raquo; pour d&eacute;signer les trois
mod&egrave;les.
985
Les explications donn&eacute;es dans ce manuel sont accompagn&eacute;es de copies d’&eacute;cran g&eacute;n&eacute;riques. Votre appareil peut toutefois disposer
d’une version du syst&egrave;me plus r&eacute;cente (offrant de nouveaux sons par exemple), susceptible de faire diff&eacute;rer l&eacute;g&egrave;rement votre
affichage r&eacute;el sans que cela constitue un probl&egrave;me.
962a
Dans le cadre d’une am&eacute;lioration constante de nos produits, les caract&eacute;ristiques et/ou l’esth&eacute;tique de cet appareil peuvent &ecirc;tre
sujettes &agrave; modification sans pr&eacute;avis.
202
Copyright &copy; 2008 ROLAND CORPORATION
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s. La reproduction de tout ou partie de ce document, sous quelque forme que ce soit, est strictement interdite
sans l’autorisation &eacute;crite pr&eacute;alable de ROLAND CORPORATION.
3
USING THE UNIT SAFELY
CONSIGNES D'UTILISATION
INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'&Eacute;LECTROCUTION OU DE BLESSURE
&Agrave; propos des mentions AVERTISSEMENT
et ATTENTION
&Agrave; propos des symboles
Le symbole
signale des instructions ou des
avertissements importants dont le sens pr&eacute;cis est fourni
par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du triangle. Dans le cas
ci-contre, il s'agit de pr&eacute;cautions ou d'avertissements
g&eacute;n&eacute;raux et de mises en gardes contre un danger.
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de mort ou de
AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas
utilis&eacute; correctement.
ATTENTION
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de blessures ou
de dommages mat&eacute;riels si l'appareil
n'est pas utilis&eacute; correctement.
* &laquo; Dommages mat&eacute;riels &raquo; fait r&eacute;f&eacute;rence
aux dommages ou aux cons&eacute;quences
sur les b&acirc;timents et le mobilier ainsi
qu'aux animaux domestiques ou de
compagnie.
Le symbole signale des &eacute;l&eacute;ments qui ne doivent pas
&ecirc;tre enlev&eacute;s ou ne doivent pas &ecirc;tre touch&eacute;s. Leur
nature est indiqu&eacute;e par l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle.
Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit
pas &ecirc;tre d&eacute;mont&eacute;.
l
Le symbole
signale des &eacute;l&eacute;ments qui doivent &ecirc;tre
manipul&eacute;s ou mobilis&eacute;s. Leur nature est indiqu&eacute;e par
l'ic&ocirc;ne situ&eacute; au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il
signale que le cordon d'alimentation doit &ecirc;tre
d&eacute;branch&eacute; de la prise secteur.
OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
001
006
• Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions
ci-dessous et le reste du mode d’emploi.
• Si vous utilisez cet appareil en rack ou sur un
stand, veillez &agrave; ce qu’il soit bien horizontal et ne
risque pas de basculer. Dans tous les autres cas
veillez &agrave; ce que l’appareil soit toujours pos&eacute; sur
une surface plane et stable. Ne l’installez jamais
dans des positions instables ou sur des surfaces
inclin&eacute;es..
..........................................................................................................
..........................................................................................................
001-50
• Branchez le cordon d’alimentation de cet appareil
sur une prise secteur dot&eacute;e d’une liaison &agrave; la terre.
..........................................................................................................
002b
• N’ouvrez en aucun cas l’appareil et n’y effectuez
aucune modification. (La seule exception &agrave; cette
r&egrave;gle concerne les instructions sp&eacute;cifiques
destin&eacute;es &agrave; l’installation d’&eacute;l&eacute;ments optionnels;
voir p. 304, p. 308.)
..........................................................................................................
003
• Ne tentez pas de r&eacute;parer l’appareil et n’y faites
aucune modification (sauf dans le cas o&ugrave; le
manuel vous donne des instructions sp&eacute;cifiques
dans ce sens). Adressez-vous &agrave; votre centre de
maintenance agr&eacute;&eacute; pour toute r&eacute;paration ou
transformation (voir page &laquo; Information &raquo;).
..........................................................................................................
004
• N’utilisez et n’entreposez pas l’appareil dans des
endroits:
• soumis &agrave; des temp&eacute;ratures extr&ecirc;mes (rayonnement direct du soleil, syst&egrave;me de chauffage)
• humides (salles de bains etc.)
• expos&eacute;s &agrave; la pluie
• poussi&eacute;reux
• soumis &agrave; un fort niveau de vibrations.
..........................................................................................................
005
• Cet appareil ne doit &ecirc;tre utilis&eacute; qu’avec un stand
recommand&eacute; par Roland.
..........................................................................................................
008a
• Cet appareil ne doit &ecirc;tre branch&eacute; que sur une
alimentation du type d&eacute;crit dans le mode
d’emploi et indiqu&eacute; sur l’appareil.
..........................................................................................................
008e
• N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni
exclusivement. Inversement, ne pas utiliser ce
cordon avec tout autre appareil.
..........................................................................................................
009
• Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites
pas cheminer dans des endroits o&ugrave; il pourrait &ecirc;tre
tordu, pi&eacute;tin&eacute; ou &eacute;cras&eacute; par des objets lourds. Un
c&acirc;ble endommag&eacute; peut facilement causer une
&eacute;lectrocution ou un incendie !
..........................................................................................................
010
• Cet appareil, qu’il soit utilis&eacute; seul ou en
association avec un amplificateur ou un casque,
peut produire des niveaux sonores susceptibles
de provoquer des pertes d’audition d&eacute;finitives.
Ne l’utilisez jamais &agrave; fort niveau pendant une
longue p&eacute;riode ou en toutes circonstances o&ugrave;
l’&eacute;coute deviendrait inconfortable. En cas de perte
d’audition, consultez imm&eacute;diatement un m&eacute;decin
sp&eacute;cialis&eacute;.
..........................................................................................................
011
• Veillez &agrave; ce qu’aucun objet (mat&eacute;riaux inflammables, trombones, &eacute;pingles) ni aucun liquide
quel qu’il soit (eau, sodas) ne p&eacute;n&egrave;tre dans
l’appareil.
..........................................................................................................
4
012a
101a
• Mettez imm&eacute;diatement l’appareil hors-tension,
d&eacute;branchez le cordon d’alimentation et adressezvous au plus vite &agrave; votre revendeur, &agrave; un centre
de maintenance agr&eacute;&eacute; ou &agrave; votre distributeur
indiqu&eacute; dans la page &laquo; Information &raquo; dans les cas
suivants:
• Le cordon d’alimentation ou sa prise ont &eacute;t&eacute; endommag&eacute;s
• De la fum&eacute;e ou une odeur inhabituelle sortent de
l’appareil
• Des objets ou des liquides &eacute;trangers ont &eacute;t&eacute; introduits
accidentellement dans l’appareil
• L’appareil a &eacute;t&eacute; expos&eacute; &agrave; la pluie ou &agrave; l’humidit&eacute;
• N’installez l’appareil et son alimentation que
dans un emplacement qui ne g&ecirc;ne pas leur ventilation.
..........................................................................................................
• L’appareil ne semble pas fonctionner normalement ou
ses performances semblent d&eacute;grad&eacute;es.
..........................................................................................................
013
• En pr&eacute;sence de jeunes enfants, un adulte doit
pouvoir assurer une surveillance aussi longtemps
que l’enfant n’est pas capable de se servir de
l’appareil en toute s&eacute;curit&eacute;.
..........................................................................................................
014
• Prot&eacute;gez l’appareil des chocs violents.
(Ne le laissez pas tomber !)
..........................................................................................................
015
• Ne branchez pas l’appareil sur une prise d&eacute;j&agrave;
occup&eacute;e par de nombreux autres appareils. Faites
particuli&egrave;rement attention lors de l’utilisation de
pav&eacute;s d’extension, &agrave; ne pas d&eacute;passer la puissance
admise tant par le prolongateur que par le circuit
&eacute;lectrique. Une surcharge importante pourrait
provoquer une surchauffe et faire fondre l’isolant
du cordon.
..........................................................................................................
016
• Avant d’utilisez l’appareil dans un pays &eacute;tranger,
consultez votre revendeur, un centre de maintenance agr&eacute;&eacute; ou le distributeur Roland indiqu&eacute; sur
la page de garde.
..........................................................................................................
022a
• Mettez toujours l’appareil hors-tension et
d&eacute;branchez le cordon d’alimentation avant
d’installer les cartes d’extension (ARX series,
p. 304, ou DIMM, p. 308).
..........................................................................................................
023
• Ne tentez JAMAIS de lire un CD-ROM dans un
lecteur de CD audio conventionnel. Le son
r&eacute;sultant pourrait &ecirc;tre de niveau tr&egrave;s &eacute;lev&eacute; et
serait susceptible d’endommager aussi bien votre
mat&eacute;riel que votre audition.
..........................................................................................................
026
• N’installez jamais de r&eacute;cipient contenant des
liquides sur l’appareil (comme vases, etc.). &Eacute;vitez
&eacute;galement toute pulv&eacute;risation d’insecticides,
d&eacute;sodorisants, agents nettoyants en a&eacute;rosols ou
toute utilisation de substances inflammables
(dissolvant etc.) &agrave; proximit&eacute; de cet appareil.
Essuyez toute projection &eacute;ventuelle &agrave; l’aide d’un
chiffon sec.
..........................................................................................................
101c
• Cet appareil n’est destin&eacute; &agrave; n’&ecirc;tre utilis&eacute; qu’avec
un stand KS-18Z (Fantom-G6/G7/G8), ou KS-G8
(Fantom-G8). Tout autre support serait susceptible de provoquer des accidents.
..........................................................................................................
102b
• Pour brancher ou d&eacute;brancher le cordon d’alimentation ou l’adaptateur, saisissez toujours la prise
elle-m&ecirc;me et non le c&acirc;ble..
..........................................................................................................
103a
• &Agrave; intervalles r&eacute;guliers vous devez d&eacute;brancher la
prise secteur de l’appareil et la nettoyer &agrave; l’aide
d’un chiffon sec pour &eacute;viter toute accumulation
de poussi&egrave;re. Vous devez &eacute;galement la
d&eacute;brancher si l’appareil doit rester inutilis&eacute;
pendant une longue p&eacute;riode. L’accumulation de
poussi&egrave;re au niveau des broches est susceptible de
r&eacute;duire l’isolation et de provoquer des incendies.
..........................................................................................................
104
• &Eacute;vitez de pincer ou de coincer les connecteurs
reli&eacute;s &agrave; cet appareil. Tenez-les hors de port&eacute;e des
enfants
..........................................................................................................
106
• Ne montez jamais sur l’appareil. Ne d&eacute;posez pas
non plus d’objets lourds dessus.
..........................................................................................................
107b
• Ne manipulez jamais le cordon ou la prise
d’alimentation avec les mains humides.
..........................................................................................................
108d
• Avant de d&eacute;placer le Fantom-G8, prenez bonne
note des pr&eacute;cautions indiqu&eacute;es ci-dessous. Il est
indispensable de pr&eacute;voir au moins deux
personnes pour le d&eacute;placer en toute s&eacute;curit&eacute; en le
gardant horizontal. Saisissez l’appareil fermement
pour &eacute;viter de vous blesser ou de l’endommager.
• D&eacute;branchez le cordon d’alimentation.
• D&eacute;branchez tous les c&acirc;bles le reliant &agrave; des unit&eacute;s
externes.
..........................................................................................................
109a
• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors
tension et d&eacute;branchez-le du secteur (p. 25).
..........................................................................................................
110a
• En cas de risque d’orage, &eacute;teignez l’appareil et
d&eacute;branchez physiquement son cordon d’alimentation.
..........................................................................................................
115a
• N’installez que les mod&egrave;les de cartes d’extension
pr&eacute;vus par le constructeur (ARX Series, DIMM).
Ne retirez que les vis strictement n&eacute;cessaires &agrave;
l’op&eacute;ration (p. 304, p. 308).
..........................................................................................................
5
118a
• Si vous &ecirc;tes amen&eacute; &agrave; enlever les vis maintenant en
place le cache de protection des cartes
d’extension, veillez &agrave; les ranger en lieu s&ucirc;r et hors
de port&eacute;e des enfants.
..........................................................................................................
120
• D&eacute;connectez syst&eacute;matiquement l’alimentation
fant&ocirc;me quand vous n’utilisez pas un micro &agrave;
condensateur n&eacute;cessitant ce type d’alimentation.
Elle pourrait en effet endommager votre mat&eacute;riel
si vous branchiez par erreur un micro dynamique
ou un lecteur audio sans l’avoir d&eacute;sactiv&eacute;e.
V&eacute;rifiez bien les caract&eacute;ristiques du micro que
vous utilisez en vous reportant &agrave; son mode
d’emploi sp&eacute;cifique.
(Caract&eacute;ristiques de l’alimentation fant&ocirc;me de cet
appareil: 48V continu, 10 mA Max)
..........................................................................................................
6
REMARQUES IMPORTANTES
Alimentation
301
• N’utilisez pas cet appareil sur le m&ecirc;me circuit &eacute;lectrique
que d’autres appareils pouvant g&eacute;n&eacute;rer un bruit de ligne
(moteurs &eacute;lectriques ou syst&egrave;mes d’&eacute;clairage &agrave; variateur).
S’il n’est pas possible d’utiliser des lignes s&eacute;par&eacute;es, ins&eacute;rez
un r&eacute;gulateur d’alimentation entre l’appareil et la prise
secteur.
307
• Avant tout branchement audio, assurez-vous que tous les
&eacute;l&eacute;ments du syst&egrave;me sont hors-tension. Vous &eacute;viterez
ainsi tout risque de dommages aux haut-parleurs et aux
autres appareils.
308
• L’extinction de l’afficheur et des t&eacute;moins &agrave; LED quand
l’appareil est mis hors tension ne signifie pas qu’il soit
totalement d&eacute;connect&eacute; du courant secteur. Pour obtenir ce
r&eacute;sultat, vous devez d’abord l’&eacute;teindre &agrave; l’aide de l’interrupteur g&eacute;n&eacute;ral POWER puis d&eacute;brancher physiquement
le cordon de la prise secteur. Vous devez donc &eacute;galement
veiller &agrave; ce que ce branchement reste dans tous les cas
accessibles.
Positionnement
351
• L’utilisation de cet appareil &agrave; proximit&eacute; d’amplificateurs
ou d’appareils dot&eacute;s d’alimentations puissantes peut
induire du souffle. Pour y rem&eacute;dier, vous pouvez
modifier son orientation ou l’&eacute;loigner de la source d’interf&eacute;rence.
352a
• Cet appareil peut interf&eacute;rer avec la r&eacute;ception d’&eacute;missions
radio/TV. Ne l’utilisez pas &agrave; proximit&eacute; de tels r&eacute;cepteurs.
360
• En fonction de la nature et de la temp&eacute;rature du support
sur lequel est install&eacute; l’appareil, ses pieds caoutchouc
peuvent &eacute;ventuellement d&eacute;colorer ou marquer sa surface.
Un morceau de tissus ou de feutre intercal&eacute; peut &eacute;viter ce
probl&egrave;me, mais permettra &agrave; l’appareil de glisser ou d’&ecirc;tre
d&eacute;plac&eacute; de mani&egrave;re intempestive.
Entretien
401a
• Nettoyez l’appareil &agrave; l’aide d’un chiffon doux et sec. En
cas de taches tenaces, utilisez un chiffon l&eacute;g&egrave;rement
humidifi&eacute;. Essuyez-le ensuite &agrave; l’aide d’un chiffon doux et
sec.
402
• N’utilisez en aucun cas de dissolvants, substances
alcoolis&eacute;es ou volatiles de quelque sorte que ce soit pour
&eacute;viter tout risque de d&eacute;coloration ou d’alt&eacute;ration de
l’esth&eacute;tique de l’appareil.
Perte de donn&eacute;es
452
• Souvenez-vous que les donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire
interne de l’appareil peuvent se retrouver effac&eacute;es par une
&eacute;ventuelle op&eacute;ration de maintenance. Vos donn&eacute;es importantes doivent toujours &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur cl&eacute; USB ou
&eacute;crites sur papier (quand cela est possible). Nos services
techniques veillent autant que possible &agrave; ne pas effacer vos
donn&eacute;es mais dans certains cas (en particulier quand un
circuit li&eacute; &agrave; la m&eacute;moire est hors service) la restitution peut
se retrouver impossible et la soci&eacute;t&eacute; Roland ne saurait alors
&ecirc;tre tenue pour responsable d’une telle perte de donn&eacute;es.
352b
• Des interf&eacute;rences peuvent &eacute;galement provenir de transmissions sans fil de type t&eacute;l&eacute;phone cellulaire. Elles
peuvent appara&icirc;tre au d&eacute;but d’une communication, qu’il
s’agisse d’un appel ou d’une r&eacute;ception, ou encore pendant
la conversation. En pr&eacute;sence de tels probl&egrave;mes, &eacute;loignez
ces appareils de votre synth&eacute;tiseur ou &eacute;teignez-les.
354a
• N’exposez pas cet appareil au soleil ou &agrave; des temp&eacute;ratures
excessives, que ce soit &agrave; l’int&eacute;rieur d’un v&eacute;hicule
immobilis&eacute; ou &agrave; proximit&eacute; d’un radiateur. Une chaleur
trop importante peut d&eacute;former ou d&eacute;colorer l’appareil.
355b
• Lors du d&eacute;placement de l’appareil entre des lieux
pr&eacute;sentant des conditions de temp&eacute;rature et/ou
d’humidit&eacute; tr&egrave;s diff&eacute;rentes, de la condensation peut se
produire &agrave; l’int&eacute;rieur du ch&acirc;ssis. Des dysfonctionnements
pourraient r&eacute;sulter d’une utilisation dans de telles conditions. Vous devez donc, dans ce cas, attendre &eacute;ventuellement plusieurs heures que toute la condensation se
soit &eacute;vapor&eacute;e avant de l’utiliser.
358
• N’entreposez aucun objet en permanence sur le clavier.
Il pourrait en r&eacute;sulter divers dysfonctionnements comme
l’arr&ecirc;t du fonctionnement de certaines touches.
Pr&eacute;cautions suppl&eacute;mentaires
551
• N’oubliez pas que le contenu de la m&eacute;moire peut &ecirc;tre
irr&eacute;m&eacute;diablement perdu suite &agrave; un dysfonctionnement ou
&agrave; un fonctionnement incorrect de l’appareil. Pour r&eacute;duire
tout risque de perte de donn&eacute;es importantes, nous vous
recommandons d’effectuer p&eacute;riodiquement un archivage
de ces donn&eacute;es sur cl&eacute;s USB.
552
• Il peut parfois se r&eacute;v&eacute;ler impossible de r&eacute;cup&eacute;rer des
donn&eacute;es archiv&eacute;es sur cl&eacute; USB ou en m&eacute;moire interne.
Roland Corporation d&eacute;cline toute responsabilit&eacute; en ce qui
concerne une telle perte de donn&eacute;es.
553
• Manipulez les divers boutons de votre appareil avec
mod&eacute;ration, et proc&eacute;dez de m&ecirc;me pour ce qui concerne
les prises et les connecteurs. Un exc&egrave;s de brutalit&eacute; peut
endommager irr&eacute;m&eacute;diablement ces divers &eacute;l&eacute;ments.
554
• Ne soumettez l’&eacute;cran &agrave; aucune pression.
555
• Un l&eacute;ger bruit peut &ecirc;tre entendu au niveau de l’&eacute;cran en
fonctionnement normal. Il ne s’agit pas d’un dysfonctionnement.
556
• Lors du branchement ou du d&eacute;branchement des c&acirc;bles,
saisissez-les par la prise elle-m&ecirc;me et ne tirez jamais sur le
c&acirc;ble. Vous &eacute;viterez ainsi de provoquer des courts-circuits
ou d’endommager les &eacute;l&eacute;ments internes du connecteur.
7
REMARQUES IMPORTANTES
557
• Il est normal d’observer une chauffe mod&eacute;r&eacute;e de l’appareil
quand il fonctionne.
558a
• Afin d’&eacute;viter de g&ecirc;ner vos voisins, essayez d’utiliser votre
appareil &agrave; un volume raisonnable. Si besoin, utilisez un
casque pour vous isoler, plus particuli&egrave;rement aux heures
tardives.
559a
• Pour transporter l’appareil, utilisez de pr&eacute;f&eacute;rence
l’emballage et les &eacute;l&eacute;ments de conditionnement d’origine.
Sinon, procurez-vous un emballage &eacute;quivalent.
561
• N’utilisez que le mod&egrave;le de p&eacute;dale d’expression pr&eacute;conis&eacute;
par Roland (EV-5, vendue s&eacute;par&eacute;ment). Tout autre
mod&egrave;le pourrait causer des dysfonctionnements ou
endommager votre appareil.
562
• Certains connecteurs comportent des r&eacute;sistances.
N’utilisez en aucun cas de tels c&acirc;bles qui donneraient un
son tr&egrave;s faible voire inaudible. Pour plus d’informations
sur les caract&eacute;ristiques des c&acirc;bles d’autres constructeurs,
adressez-vous &agrave; leur fabriquant.
566b
• La sensibilit&eacute; du contr&ocirc;le D Beam peut varier en fonction
de la luminosit&eacute; ambiante. S’il ne fonctionne pas comme
vous le souhaiteriez, r&eacute;glez sa sensibilit&eacute; en fonction de
vos conditions d’&eacute;clairage (p. 287).
• L’extinction d’une unit&eacute; externe reli&eacute;e &agrave; l’entr&eacute;e DIGITAL
AUDIO IN ou le d&eacute;branchement du c&acirc;ble de liaison peut
faire appara&icirc;tre du bruit au niveau de l’entr&eacute;e DIGITAL
AUDIO IN. Dans ce cas vous devez soit rebrancher convenablement l’unit&eacute; externe, soit mettre le s&eacute;lecteur [MIX
IN] du Fantom-G en position OFF.
Manipulation des CD-ROM
801
• &Eacute;vitez de toucher ou de rayer la face brillante (cod&eacute;e) du
disque. Les CD-ROM sales ou endommag&eacute;s peuvent se
r&eacute;v&eacute;ler impossibles &agrave; lire. Nettoyez-les &eacute;ventuellement &agrave;
l’aide d’un kit de nettoyage sp&eacute;cialis&eacute; du commerce.
Copyright
851
• L’enregistrement non autoris&eacute;, la distribution, la vente, la
location, la diffusion ou radiodiffusion publique de tout
ou partie d’une œuvre (composition musicale, vid&eacute;o,
programme radiodiffus&eacute;, concert public ou autre) dont le
copyright est d&eacute;tenu par une tierce partie sont strictement
interdits par la loi.
852a
• Lors de l’&eacute;change de signaux audio par liaison num&eacute;rique
entre une unit&eacute; externe et cet appareil, celui-ci peut
effectuer des enregistrements sans subir les contraintes du
syst&egrave;me de protection anti-copie. Il est en effet destin&eacute; &agrave; la
cr&eacute;ation musicale ou vid&eacute;o et n’est donc pas soumis &agrave; ces
restrictions dans la mesure o&ugrave; il est pr&eacute;vu pour enregistrer
des œuvres (vos propres cr&eacute;ations par exemple), qui ne
violent pas de copyrights d&eacute;tenus par une tierce partie.
853
• N’utilisez pas cet appareil d’une mani&egrave;re qui puisse violer
des copyrights d&eacute;tenus par des tierces parties. Nous ne
saurions en aucun cas &ecirc;tre tenus pour responsables d’utilisations frauduleuses de cet appareil.
Avant d’utiliser une cl&eacute; USB
Utilisation d’une cl&eacute; USB
704
• Ins&eacute;rez la cl&eacute; dans son connecteur &agrave; fond et fermement.
705
• Ne touchez pas les contacts de la cl&eacute; et veillez &agrave; ce qu’ils
restent propres.
708
• Les cl&eacute;s USB sont r&eacute;alis&eacute;es &agrave; partir de composants de
pr&eacute;cision. Manipulez-les avec pr&eacute;caution en veillant plus
particuli&egrave;rement aux points suivants:
• Pour &eacute;viter tout dommage d&ucirc; &agrave; l’&eacute;lectricit&eacute; statique,
veillez &agrave; d&eacute;charger celle dont vous pourriez &ecirc;tre
porteur avant de les manipuler.
• Ne touchez pas et ne laissez pas d’&eacute;l&eacute;ments m&eacute;talliques entrer en contact avec les connecteurs de la cl&eacute;.
add
* MatrixQuest™ 2008 TEPCO UQUEST,
LTD. Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
Les fonctions USB du Fantom-G utilisent
la technologie MatrixQuest middleware
de TEPCO UQUEST, LTD.
add
* Les &eacute;chantillons de clavecins ont &eacute;t&eacute; obtenus gr&acirc;ce &agrave; la
coop&eacute;ration du Hamamatsu Museum of Musical Instruments.
204
• Ne soumettez vos cartes &agrave; aucune contrainte physique
particuli&egrave;re: torsion, choc, vibration etc.
* Microsoft et Windows sont des marques d&eacute;pos&eacute;es de
Microsoft Corporation.
• Ne laissez pas vos cl&eacute;s USB au soleil, ou dans un
v&eacute;hicule immobilis&eacute; (temp&eacute;rature de stockage: - 25 &agrave;
+ 85 ˚C).
* Windows&reg; s’appelle officiellement &laquo; Microsoft&reg;
Windows&reg; operating system &raquo;.
• Tenez-les &agrave; l’&eacute;cart de l’humidit&eacute;.
• Ne modifiez pas et n’ouvrez pas ces accessoires.
206j
207
* Apple et Macintosh sont des marques d&eacute;pos&eacute;es de Apple
Inc.
209
* Mac OS est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Apple Inc.
8
Sommaire
Consignes de s&eacute;curit&eacute;............................................................................................... 4
Remarques importantes ............................................................................................ 7
Sommaire.................................................................................................................... 9
01: Introduction (Utilisation de base) ...................... 19
Fonctionnalit&eacute;s......................................................................................................... 20
Description de l’appareil ......................................................................................... 22
Face avant .............................................................................................................................................................................. 22
Face arri&egrave;re............................................................................................................................................................................. 24
Branchements .......................................................................................................... 25
Branchement d’un ampli et d’un syst&egrave;me d’&eacute;coute ........................................................................................................ 25
Branchement d’une souris USB (vendue s&eacute;par&eacute;ment).................................................................................................... 26
Installation du Fantom-G sur un stand ............................................................................................................................. 27
Mise sous tension .................................................................................................... 28
Mise hors-tension.................................................................................................................................................................. 28
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration............................................................... 29
Song charg&eacute; automatiquement &agrave; la mise sous tension (chargement d’un Projet) ........................................ 29
Contr&ocirc;le de l’appareil .............................................................................................. 30
V&eacute;locit&eacute; / After-touch............................................................................................................................................ 30
Pitch Bend/Modulation......................................................................................................................................... 30
Transposition d’octave (OCT) .............................................................................................................................. 30
Transposition........................................................................................................................................................... 30
P&eacute;dale de maintien (p&eacute;dale forte) ........................................................................................................................ 31
P&eacute;dale de contr&ocirc;le .................................................................................................................................................. 31
Pr&eacute;sentation du Fantom-G ...................................................................................... 32
Organisation interne du Fantom-G.................................................................................................................................... 32
Structure................................................................................................................................................................... 32
G&eacute;n&eacute;rateur de son .................................................................................................................................................. 32
Modes Single / Live / Studio............................................................................................................................... 33
Gestion de la polyphonie....................................................................................................................................... 34
Espaces m&eacute;moire .................................................................................................................................................................. 35
Effets incorpor&eacute;s ................................................................................................................................................................... 36
Types d’effets .......................................................................................................................................................... 36
S&eacute;quenceur............................................................................................................................................................................. 36
Audio et MIDI ......................................................................................................................................................... 36
Qu’est-ce qu’un Song? ........................................................................................................................................... 36
Qu’est-ce qu’une Track?........................................................................................................................................ 37
Songs et modes du g&eacute;n&eacute;rateur de son ................................................................................................................. 37
Fichiers SMF (Standard MIDI File, .MID) ........................................................................................................... 37
Section Sampling................................................................................................................................................................... 38
Fonctions de base du Fantom-G ............................................................................ 39
Choix du mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ....................................................................................................................... 39
Touches de fonction ............................................................................................................................................................. 40
D&eacute;placement du curseur...................................................................................................................................................... 40
Modification d’une valeur................................................................................................................................................... 41
Attribution d’un nom........................................................................................................................................................... 42
Diff&eacute;rents modes de fonctionnement des Pads................................................................................................................ 43
Choix du mode........................................................................................................................................................ 43
Visualisation des affectations des Pads............................................................................................................... 43
Utilisation du syst&egrave;me de Pads comme pav&eacute; num&eacute;rique ................................................................................ 43
Acc&egrave;s rapides......................................................................................................................................................................... 44
9
Sommaire
02: G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 1 (lecture des sons) .... 45
Utilisation en mode Single ...................................................................................... 46
La page d’&eacute;cran Single Play ................................................................................................................................................ 46
Appel de la page Single Play ................................................................................................................................ 46
Choix d’un Patch................................................................................................................................................................... 47
Appel des Patchs par cat&eacute;gorie (Patch Finder) .................................................................................................. 48
Appel des Patchs au sein d’une liste.................................................................................................................... 49
Pr&eacute;&eacute;coute des Patchs (Phrase Preview)............................................................................................................... 49
Activation/d&eacute;sactivation des Tones (Tone On/Off)....................................................................................................... 50
Jeu monophonique (Monophonic) ..................................................................................................................................... 50
Param&eacute;trage des Parts (Part View) .................................................................................................................................... 51
Choix des param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ou par le D Beam (Control Setting) .......................... 51
&Eacute;coute des sons de percussions (Rhythm Set).................................................................................................................. 52
Choix d’un Rhythm Set ......................................................................................................................................... 52
Pilotage d’un Sample Set ..................................................................................................................................................... 53
Choix d’un Sample Set........................................................................................................................................... 53
Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite) ........................................... 54
Ajout d’un son &agrave; la liste (Regist)........................................................................................................................... 54
Appel d’un son........................................................................................................................................................ 55
Attribution d’un volume diff&eacute;rent &agrave; chaque entr&eacute;e (Favorite Level) ............................................................. 55
Modification de l’ordre des entr&eacute;es ..................................................................................................................... 55
Suppression d’une entr&eacute;e (Remove).................................................................................................................... 55
Suppression de toutes les entr&eacute;es d’une Bank (Remove Bank) ....................................................................... 55
Ajout d’un Song (Set Song) ................................................................................................................................... 56
Import d’un fichier texte (Import Text)............................................................................................................... 56
Suppression d’un fichier texte (Remove Text) ................................................................................................... 57
Police utilis&eacute;e pour l’affichage du texte (Font)................................................................................................... 57
Utilisation en mode Live.......................................................................................... 58
La page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split) ........................................................................................................................... 58
Fonctions accessibles depuis la page Live Play (Layer/Split) ....................................................................................... 59
Appel d’un Live Set.............................................................................................................................................................. 60
Choix du Live Set dans une liste .......................................................................................................................... 60
Utilisation de la page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split) ................................................................................................... 61
Choix d’une Part ..................................................................................................................................................... 61
Choix de la Part pilot&eacute;e par le clavier (Keyboard Switch)................................................................................ 61
Choix de la Part pilot&eacute;e par les Pads ................................................................................................................... 61
Affectation d’un son &agrave; une Part............................................................................................................................ 61
Combinaison et utilisation de sons superpos&eacute;s (Layer) ................................................................................... 62
Partage du clavier entre diff&eacute;rents sons (Split) .................................................................................................. 62
Utilisation de la page d’&eacute;cran Live Set Part Mixer........................................................................................................... 63
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part ............................................................................................................................ 63
Utilisation de la page d’&eacute;cran Layer Edit.......................................................................................................................... 64
Affectation du son &agrave; une Part ............................................................................................................................... 64
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part ............................................................................................................................ 64
Utilisation de l’arp&eacute;giateur ................................................................................................................................................. 65
Utilisation des contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el et du D Beam ...................................................................................................... 65
Param&eacute;trage des effets ......................................................................................................................................................... 65
R&eacute;glage du niveau g&eacute;n&eacute;ral .................................................................................................................................................. 65
Param&eacute;trage d&eacute;taill&eacute; d’un Live Set .................................................................................................................................... 65
Utilisation en mode Studio...................................................................................... 66
Appel de la page d’&eacute;cran Studio Play................................................................................................................................ 66
Fonctions accessibles depuis la page Studio Play............................................................................................................ 67
Affichage des autres groupes de Parts ................................................................................................................ 67
Appel d’un Studio Set .......................................................................................................................................................... 67
Choix du Studio Set dans une liste ...................................................................................................................... 68
Utilisation de la page d’&eacute;cran Studio Play ........................................................................................................................ 68
Choix d’une Part ..................................................................................................................................................... 68
Affectation d’un son &agrave; une Part............................................................................................................................ 68
Choix de la Part pilot&eacute;e par le clavier (Keyboard Switch)................................................................................ 69
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part ............................................................................................................................ 69
Utilisation de l’arp&eacute;giateur ................................................................................................................................................. 70
Utilisation des contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el et du D Beam ...................................................................................................... 70
Param&eacute;trage des effets ......................................................................................................................................................... 70
R&eacute;glage du niveau g&eacute;n&eacute;ral .................................................................................................................................................. 70
Param&eacute;trage d&eacute;taill&eacute; d’un Studio Set ................................................................................................................................ 70
10
Sommaire
03: G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 2 (Contr&ocirc;le des sons) .... 71
Modification du son en temps r&eacute;el ......................................................................... 72
Modification du son par les mouvements de la main (D Beam Controller) ................................................................ 72
Param&eacute;trage du contr&ocirc;leur D Beam .................................................................................................................... 73
Modification du son &agrave; partir des touches S1/S2, des boutons rotatifs ou des curseurs (Realtime Controller)...... 75
Param&eacute;trage des contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ............................................................................................................. 76
Modification du son &agrave; l’aide d’une p&eacute;dale (Control Pedal) ........................................................................................... 77
Param&eacute;trage de la p&eacute;dale de modulation ........................................................................................................... 77
Utilisation de l’arp&eacute;giateur ...................................................................................... 78
La fonction Arpeggio ........................................................................................................................................................... 78
Utilisation de l’arp&eacute;giateur ................................................................................................................................................. 78
Activation/d&eacute;sactivation de l’arp&eacute;giateur ......................................................................................................... 78
Tempo de l’arp&eacute;giateur ......................................................................................................................................... 78
Maintien d’un arp&egrave;ge............................................................................................................................................. 78
Param&eacute;trage de l’arp&eacute;giateur.............................................................................................................................................. 78
Sauvegarde des arp&egrave;ges personnalis&eacute;s (Write)................................................................................................................ 79
Utilisation des accords automatiques (Chord Memory)....................................... 80
La fonction Chord Memory................................................................................................................................................. 80
Utilisation de la fonction Chord Memory ......................................................................................................................... 80
Activation/d&eacute;sactivation de la fonction Chord Memory................................................................................. 80
Choix des formes d’accords .................................................................................................................................. 80
D&eacute;clenchement d’un accord dans l’ordre des notes (Rolled Chord) .............................................................. 81
Cr&eacute;ation de formes d’accords personnalis&eacute;es .................................................................................................................. 81
Sauvegarde des formes d’accords nouvellement cr&eacute;&eacute;es................................................................................................. 82
04: G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 3 (Cr&eacute;ation des sons) .... 83
Cr&eacute;ation d’un Patch ................................................................................................. 84
Param&eacute;trage d’un Patch....................................................................................................................................................... 84
&Eacute;dition graphique (Patch Zoom Edit) ................................................................................................................. 84
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres d’un Patch (Patch Pro Edit) ............................................................................ 86
Initialisation des param&egrave;tres de Patch et de Tone (Patch Initialize/Tone Initialize) .................................. 87
Copie des param&egrave;tres de Patch/Tone (Patch Tone Copy) ............................................................................... 87
Choix des Waveforms ............................................................................................................................................ 88
Sauvegarde d’un Patch nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write) ......................................................................................................... 88
Comparaison avec le Patch de destination (Compare) ..................................................................................... 89
Param&egrave;tres des Patchs.......................................................................................................................................................... 89
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble du Patch (General)........................................................................................ 89
Choix de la forme d’onde (Wave) ........................................................................................................................ 91
Choix du mode de lecture d’un Tone (TMT)...................................................................................................... 92
Modifications du diapason (Pitch/Pitch Env) ................................................................................................... 96
Modifications du timbre d’un son par filtrage (TVF/TVF Env)...................................................................... 98
Modifications du volume (TVA/TVA Env) ..................................................................................................... 100
Param&eacute;trages de sortie......................................................................................................................................... 102
Modulation cyclique du son (LFO1/2/Step LFO) .......................................................................................... 102
Portamento ou Legato appliqu&eacute;s &agrave; un son (Solo/Porta) ................................................................................ 105
Autres param&eacute;trages (Misc)................................................................................................................................ 107
Param&eacute;trages Matrix (Control 1–4).................................................................................................................... 109
Param&eacute;trage des effets d’un Patch (PFX) .......................................................................................................... 111
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set ..................................................................................... 112
Param&eacute;trage d’un Rhythm Set.......................................................................................................................................... 112
&Eacute;dition graphique (Patch Zoom Edit) ............................................................................................................... 112
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres (Patch Pro Edit) .............................................................................................. 114
Initialisation des param&egrave;tres Rhythm Set/Key (Rhythm Set Initialize/Rhythm Key Initialize) ............. 115
Copie des param&egrave;tres de Rhythm Tone (Rhythm Tone Copy) ..................................................................... 115
Choix de la forme d’onde .................................................................................................................................... 116
Sauvegarde d’un Rhythm Set nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write) ............................................................................................ 116
Comparaison avec le Rhythm Set de destination (Compare) ........................................................................ 117
Param&egrave;tres des Rhythm Sets............................................................................................................................................. 117
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble du Rhythm Set (General)........................................................................... 117
Choix de la forme d’onde (Wave) ...................................................................................................................... 119
Choix du mode de lecture d’un Rhythm Tone (WMT)................................................................................... 120
Modifications du diapason (Pitch/Pitch Env) ................................................................................................. 121
Modifications du timbre d’un son par filtrage (TVF/TVF Env).................................................................... 122
11
Sommaire
Modifications du volume (TVA/TVA Env) ..................................................................................................... 124
Param&eacute;trages de sortie (Output) ........................................................................................................................ 125
Param&eacute;trage des effets d’un Rhythm Set (PFX) ............................................................................................... 125
Cr&eacute;ation d’un Sample Set...................................................................................... 126
Param&eacute;trage d’un Sample Set ........................................................................................................................................... 126
&Eacute;dition graphique (Patch Zoom Edit) ............................................................................................................... 126
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres (Patch Pro Edit) .............................................................................................. 127
Initialisation des param&egrave;tres Sample Set (Sample Set Initialize)................................................................... 127
Sauvegarde d’un Sample Set nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write) ............................................................................................. 128
Param&egrave;tres des Sample Sets .............................................................................................................................................. 129
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble du Sample Set (General) ............................................................................ 129
Choix de la forme d’onde (Wave) ...................................................................................................................... 130
Modifications du diapason (Pitch)..................................................................................................................... 130
Modifications du volume (Amp) ....................................................................................................................... 131
Param&eacute;trages de sortie (Output) ........................................................................................................................ 131
Param&eacute;trage des effets d’un Sample Set (PFX) ................................................................................................ 131
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set ............................................................................... 132
Param&egrave;tres communs (Utility).......................................................................................................................................... 132
NAME (nom)......................................................................................................................................................... 132
Part Info.................................................................................................................................................................. 132
Param&egrave;tres de Part (Part View) ........................................................................................................................................ 133
Level/Pan (Quand le groupe de Part est Internal/EXP1/EXP2) .................................................................. 134
Level/Pan (Quand le groupe de Part est External) ......................................................................................... 135
Key Range (tessiture) ........................................................................................................................................... 135
Output/EFX (affectations de sortie, effets)....................................................................................................... 136
Pitch (accordage, transposition) ......................................................................................................................... 137
Scale Tune (temp&eacute;rament)................................................................................................................................... 138
Vibrato.................................................................................................................................................................... 139
Offset (ajustements).............................................................................................................................................. 139
Mono/Poly/Legato.............................................................................................................................................. 140
Voice Reserve (r&eacute;serve de polyphonie) ............................................................................................................. 141
MIDI Rx Filter (filtrage MIDI) ............................................................................................................................ 141
Choix des param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ou par le D Beam (Control Setting) ........................ 142
D Beam ................................................................................................................................................................... 143
Knob (boutons rotatifs)........................................................................................................................................ 145
Slider (curseurs) .................................................................................................................................................... 145
Switch S1/S2 (s&eacute;lecteurs S1/S2)......................................................................................................................... 146
Arpeggio (arp&eacute;giateur) ........................................................................................................................................ 146
Chord Memory (accords automatiques) ........................................................................................................... 146
Dynamic Pad (pads dynamiques) ...................................................................................................................... 146
Ctrl Switch (r&eacute;ception contr&ocirc;les)........................................................................................................................ 147
Param&eacute;trage du Patch affect&eacute; &agrave; une Part......................................................................................................................... 147
Initialisation des param&egrave;tres Live/Studio Set (Init) ...................................................................................................... 148
Sauvegarde d’un Live/Studio Set nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)..................................................................................... 148
Ajout d’Effets.......................................................................................................... 150
Espaces de sauvegarde des effets ..................................................................................................................................... 150
Activation/d&eacute;sactivation des effets ................................................................................................................................. 150
Param&eacute;trage des effets ....................................................................................................................................................... 151
Ajout d’effets en mode Single ........................................................................................................................................... 151
Ajout d’effets en mode Live .............................................................................................................................................. 151
Affectation de sortie des effets (Routing).......................................................................................................... 151
Trajet du signal et param&egrave;tres d’effets .............................................................................................................. 152
Ajout d’effets en mode Studio .......................................................................................................................................... 154
Affectations de sortie (Routing) ......................................................................................................................... 154
Trajet du signal et param&egrave;tres ............................................................................................................................ 154
Param&eacute;trage du multi-effets du Patch (PFX).................................................................................................................. 157
Param&eacute;trage du multi-effets (MFX1–2) ........................................................................................................................... 158
Param&eacute;trage du chorus (Chorus) ..................................................................................................................................... 159
Param&eacute;trage de la r&eacute;verb&eacute;ration (Reverb) ...................................................................................................................... 159
Effet de mastering............................................................................................................................................................... 160
Liste des effets ....................................................................................................... 161
Param&egrave;tres MFX/PFX........................................................................................................................................................ 161
Param&egrave;tres du Chorus ....................................................................................................................................................... 184
Param&egrave;tres de la r&eacute;verb&eacute;ration......................................................................................................................................... 185
Param&egrave;tres des effets en entr&eacute;e (Input Effects) .............................................................................................................. 186
12
Sommaire
05: Pads (Utilisation des Pads) ............................. 187
Utilisation des Pads ............................................................................................... 188
Op&eacute;rations communes ....................................................................................................................................................... 188
Choix du mode de Pads (PAD MODE)............................................................................................................. 188
Utilisation des pads comme pav&eacute; num&eacute;rique (NUMERIC)........................................................................... 188
Utilisation de la fonction de maintien des sons (HOLD)................................................................................ 188
Utilisation de l’option de roulement (ROLL) ................................................................................................... 189
Changement de bank (BANK)............................................................................................................................ 189
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads (PAD SETTING)........................................................................................... 190
&Eacute;change de pads (Pad Exchange)....................................................................................................................... 190
1 SAMPLE PAD (D&eacute;clenchement de samples par les pads) ........................................................................................ 191
&Agrave; propos des Samples.......................................................................................................................................... 191
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 191
2 RHYTHM (Pilotage d’un Rhythm Set par les pads)................................................................................................... 192
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 192
3 CHORD MEMORY (Changement de type d’accord par les pads) .......................................................................... 193
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 193
4 ARPEGGIO (Changement de style d’arp&egrave;ge par les pads) ....................................................................................... 193
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 193
5 RPS (D&eacute;clenchement de phrases par les pads)............................................................................................................ 194
Choix du tempo de lecture des phrases ............................................................................................................ 194
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 194
6 RHYTHM PTN (D&eacute;clenchement de Rhythm Patterns par les pads) ....................................................................... 196
Choix du tempo de lecture des Rhythm Patterns............................................................................................ 196
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads ......................................................................................................................... 196
7 TONE SEL/SW (Activation ou s&eacute;lection de sons par les pads) ............................................................................... 197
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 197
8 TRACK MUTE (Mute de pistes &agrave; partir des pads) ..................................................................................................... 197
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 197
9 BOOKMARK (Appel de pages pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es &agrave; partir des pads) ..................................................................................... 198
M&eacute;morisation d’une page ................................................................................................................................... 198
Rappel d’une page................................................................................................................................................ 198
10 MIDI TX SW (Activation/d&eacute;sactivation de la transmission de canaux MIDI en externe) ................................. 198
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 198
11 EFFECT SW (Activation/d&eacute;sactivation des effets &agrave; partir des pads) .................................................................... 199
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 199
12 PATCH MFX SW (Activation/d&eacute;sactivation des multi-effets de Patchs &agrave; partir des pads) .............................. 199
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 199
13 PART SELECT (S&eacute;lection des Parts &agrave; partir des pads)............................................................................................. 200
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 200
14 PART MUTE (Mute des Parts &agrave; partir des pads) ...................................................................................................... 200
Visualisation du statut des pads ........................................................................................................................ 200
15 USER GROUP (M&eacute;morisation/Rappel de groupes User &agrave; partir des pads) ........................................................ 201
Rappel d’un son d’un groupe User (utilisateur) .............................................................................................. 201
M&eacute;morisation d’un son dans un groupe User (utilisateur)............................................................................ 201
16 FAVORITE (M&eacute;morisation/rappel de r&eacute;glages &laquo; favoris &raquo; &agrave; partir des pads)..................................................... 202
Rappel d’un son m&eacute;moris&eacute; en &laquo; favoris &raquo; (r&eacute;glages)....................................................................................... 202
M&eacute;morisation d’un son en &laquo; favoris &raquo; (r&eacute;glages)............................................................................................. 202
13
Sommaire
06: S&eacute;quenceur (Cr&eacute;ation d’un Song) ................... 203
Lecture d’un Song.................................................................................................. 204
Les trois options de lecture ................................................................................................................................. 204
Lecture d’un Song (Song Play) ......................................................................................................................................... 204
Chargement d’un Song (Song List).................................................................................................................... 204
Mise en lecture d’un Song (Song Play).............................................................................................................. 205
Op&eacute;rations accessibles depuis la page d’&eacute;cran Song Play.............................................................................. 205
Avance et retour rapides en cours de lecture ................................................................................................... 206
Mute d’une piste en lecture (MUTE) ................................................................................................................. 206
Acc&egrave;s &agrave; la page Mixer........................................................................................................................................... 207
Modification du tempo de lecture du Song ...................................................................................................... 207
Lecture d’un Song en boucle (Loop).................................................................................................................. 208
Mise en place de markers dans un Song (Marker) .......................................................................................... 208
Zoom et modification de l’ordre des pistes &agrave; l’&eacute;cran (Zoom/Track Order) ................................................ 209
Attribution d’un nom &agrave; une piste (Track Name) ............................................................................................. 209
Affectation de sortie d’une piste (Output Assign)........................................................................................... 210
Suppression d’un Song (Song Delete) ............................................................................................................... 210
Song charg&eacute; automatiquement &agrave; la mise sous tension (chargement d’un projet) ...................................... 210
Effacement du Song en cours (Song Clear)....................................................................................................... 211
Lecture d’un fichier SMF (Standard MIDI File) ............................................................................................................. 212
Copie d’un fichier SMF de l’ordinateur vers le Fantom-G............................................................................. 212
Mise en lecture d’un fichier SMF (SMF List) .................................................................................................... 212
Import d’un fichier SMF dans une Phrase (Import Phrase) ........................................................................... 213
Import d’un fichier SMF dans un Song (Import Song) ................................................................................... 213
Lecture d’une Phrase (MIDI Phrase)................................................................................................................................ 214
Mise en lecture d’une Phrase (MIDI Phrase List) ............................................................................................ 214
Chargement d’une Phrase (Load) ...................................................................................................................... 214
Suppression d’une Phrase dans un Projet (Delete Phrase)............................................................................. 215
Duplication d’une Phrase (Duplicate) ............................................................................................................... 215
Sauvegarde d’une Phrase (Save) ........................................................................................................................ 216
Sauvegarde de toutes les Phrases (Save All) .................................................................................................... 216
Enregistrement MIDI .............................................................................................. 217
Phrases et Songs.................................................................................................................................................... 217
M&eacute;thodes d’enregistrement ................................................................................................................................ 217
Enregistrement dans un Song ........................................................................................................................................... 218
Choix d’un son pour l’enregistrement .............................................................................................................. 218
Effacement des Songs/Phrases en m&eacute;moire temporaire (Song Clear) ......................................................... 218
Choix des indications de mesure (Beat Track) ................................................................................................. 219
Choix du Tempo ................................................................................................................................................... 219
Choix d’une piste MIDI et de la mesure de d&eacute;but d’enregistrement............................................................ 219
Enregistrement dans une Phrase ...................................................................................................................................... 220
Choix d’un son pour l’enregistrement .............................................................................................................. 220
Choix du Tempo ................................................................................................................................................... 220
Choix de la Phrase &agrave; enregistrer......................................................................................................................... 221
Enregistrement en temps r&eacute;el (Realtime Recording)..................................................................................................... 222
Proc&eacute;dure de base................................................................................................................................................. 222
Param&eacute;trages d’attente d’enregistrement en temps r&eacute;el ................................................................................ 222
Filtrage des donn&eacute;es de s&eacute;quence &agrave; enregistrer (Recording Select).............................................................. 224
Effacement de donn&eacute;es ind&eacute;sirables en cours d’enregistrement (Realtime Erase)..................................... 224
Fonction d’essai pr&eacute;alable (Rehearsal Function).............................................................................................. 225
Enregistrement pas &agrave; pas (Step Recording) .................................................................................................................... 226
Saisie des notes et des silences............................................................................................................................ 226
Enregistrement Audio............................................................................................ 228
Samples et Songs .................................................................................................................................................. 228
Enregistrement dans un Song ........................................................................................................................................... 228
Choix d’une piste audio et de la mesure de d&eacute;but d’enregistrement........................................................... 229
Enregistrement audio......................................................................................................................................................... 230
Proc&eacute;dure de base................................................................................................................................................. 230
Param&eacute;trages d’attente d’enregistrement audio.............................................................................................. 230
14
Sommaire
&Eacute;dition de Songs.................................................................................................... 232
Trois modes d’&eacute;dition .......................................................................................................................................... 232
&Eacute;dition d’un Song (Song Edit) .......................................................................................................................................... 232
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;cran Song Edit...................................................................................................................... 232
D&eacute;placement d’un Sample/Phrase (Move) ...................................................................................................... 233
Insertion d’un Sample/Phrase &agrave; une position d&eacute;termin&eacute;e (Insert)............................................................... 233
Suppression d’un Sample/Phrase dans une piste (Delete)............................................................................ 234
Copie d’un Sample/Phrase (Copy) ................................................................................................................... 234
&Eacute;dition d’un Sample/Phrase (Edit) ................................................................................................................... 234
Fonction &laquo; Song Utility &raquo; (Song Util) ............................................................................................................................... 235
Zoom et modification de l’ordre des pistes &agrave; l’&eacute;cran (Zoom/Track Order) ................................................ 235
Effacement du Song en cours (Song Clear)....................................................................................................... 235
Effacement d’une piste (Track Clear) ................................................................................................................ 235
Attribution d’un nom &agrave; une piste (Track Name) ............................................................................................. 235
Modification du tempo pendant la lecture d’un Song (Tempo Track)......................................................... 236
Modification des indications de mesure en cours de Song (Beat Track)...................................................... 237
&Eacute;dition d’une Phrase (Phrase Edit) .................................................................................................................................. 238
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;cran &laquo; Phrase Edit &raquo;............................................................................................................. 238
Lecture d’une Phrase (Play) ................................................................................................................................ 239
Effacement de la phrase en cours d’&eacute;dition (Clear)......................................................................................... 239
Sauvegarde d’une Phrase (Save) ........................................................................................................................ 239
Menu &laquo;Phrase Modify &raquo;..................................................................................................................................................... 239
R&eacute;alignement de la mise en place (Quantize) .................................................................................................. 240
Effacement de donn&eacute;es ind&eacute;sirables (Erase) .................................................................................................... 242
Suppression de mesures ind&eacute;sirables (Delete)................................................................................................. 243
Copie de Phrases (Copy) ..................................................................................................................................... 243
Insertion d’une mesure vierge (Insert) .............................................................................................................. 244
Transposition (Transpose)................................................................................................................................... 245
Modification de la dynamique (Change Velocity)........................................................................................... 245
Changement de canal MIDI (Change Channel) ............................................................................................... 246
Modification de la dur&eacute;e effective des notes (Change Duration).................................................................. 246
D&eacute;placement temporel des donn&eacute;es enregistr&eacute;es (Shift Clock)..................................................................... 247
Extraction discr&egrave;te de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Data Thin) ............................................................................... 248
Suppression de mesures vides (Truncate) ........................................................................................................ 249
&Eacute;dition fine des donn&eacute;es de s&eacute;quence (Microscope) ..................................................................................................... 250
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur l’utilisation du Microscope...................................................................................................... 250
Donn&eacute;es de s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es dans les Phrases ................................................................................................. 251
Visualisation des donn&eacute;es de s&eacute;quence (View)................................................................................................ 252
Insertion de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Create) ...................................................................................................... 252
Effacement de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Erase) .................................................................................................... 252
D&eacute;placement de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Move) ................................................................................................ 253
Copie de donn&eacute;es de s&eacute;quence (Copy).............................................................................................................. 253
Sauvegarde d’un Song (Song Save) .................................................................... 254
Donn&eacute;es sauvegard&eacute;es dans un Song ............................................................................................................... 254
Donn&eacute;es sauvegard&eacute;es lat&eacute;ralement avec le Song........................................................................................... 254
Sauvegarde d’un Song (Save) ........................................................................................................................................... 254
R&eacute;&eacute;chantillonnage du contenu de l’ensemble des pistes vers un unique Sample .................................................... 255
Copie du Sample provenant du r&eacute;&eacute;chantillonnage vers l’ordinateur pour cr&eacute;er un CD ou un MP3...... 255
15
Sommaire
07: &Eacute;chantillonnage (Sampling) ............................ 257
&Eacute;chantillonnage (Sampling).................................................................................. 258
Activation/d&eacute;sactivation d’une source externe............................................................................................................. 258
Param&eacute;trage de la source d’enregistrement (Input Setting)......................................................................................... 258
Param&egrave;tres accessibles dans &laquo; Input Setting &raquo;................................................................................................................ 258
Ajout d’effets sur la source................................................................................................................................................ 259
Proc&eacute;dure d’&eacute;chantillonnage ............................................................................................................................................ 260
Division automatique d’un Sample en cours d’enregistrement .................................................................... 262
&Eacute;chantillonnage anticip&eacute; (Skip Back Sampling)............................................................................................................. 262
&Eacute;dition d’un Sample............................................................................................... 263
S&eacute;lection d’un Sample (Sample List)................................................................................................................................ 263
S&eacute;lection d’un Sample.......................................................................................................................................... 263
Chargement d’un Sample (Load) ....................................................................................................................... 264
Chargement de tous les Samples (Load All) .................................................................................................... 264
Lib&eacute;ration d’un Sample (Unload) ...................................................................................................................... 264
Suppression d’un Sample (Delete)..................................................................................................................... 265
Import d’un fichier audio (WAV/AIFF) depuis votre ordinateur................................................................ 265
Acc&egrave;s &agrave; la page Sample Edit.............................................................................................................................................. 266
Zoom avant/arri&egrave;re dans la forme d’onde (Zoom)......................................................................................... 266
D&eacute;finition des points de d&eacute;part et d’arr&ecirc;t du Sample ................................................................................................... 267
&Eacute;dition des points &agrave; l’aide des boutons rotatifs ............................................................................................... 267
Param&eacute;trage du Sample (Sample Parameters) ............................................................................................................... 268
Troncature d’un Sample (Truncate)................................................................................................................................. 269
Renforcement ou att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences d’un Sample (Emphasis) ....................................................... 269
Optimisation du niveau d’un Sample (Normalize) ....................................................................................................... 270
Cr&eacute;ation d’une enveloppe (Amp) .................................................................................................................................... 270
Ajustement temporel d’un Sample (Time Stretch) ........................................................................................................ 271
Division d’un Sample en Notes (Chop)........................................................................................................................... 272
Sauvegarde d’un Sample (Save) ....................................................................................................................................... 274
Sauvegarde de tous les samples (Save All)..................................................................................................................... 274
16
Sommaire
08: Autres r&eacute;glages (menus et syst&egrave;me) ............... 275
Description des menus (affich&eacute;s en anglais) ...................................................... 276
Menus ................................................................................................................................................................................... 276
Project (param&egrave;tres li&eacute;s aux projets) ................................................................................................................................ 276
Load Project (chargement d’un projet).............................................................................................................. 276
Save Project (sauvegarde d’un projet) ............................................................................................................... 277
Save As Project (sauvegarde sous un autre nom)............................................................................................ 277
Create Project (cr&eacute;ation d’un projet).................................................................................................................. 278
Backup Project (archivage d’un projet) ............................................................................................................. 278
Restore Project (rappel d’un projet) ................................................................................................................... 279
System (param&egrave;tres syst&egrave;me)............................................................................................................................................ 279
Factory Reset (rappel des r&eacute;glages par d&eacute;faut) .............................................................................................................. 280
Format USB Memory (formatage de la cl&eacute; USB)............................................................................................................ 280
USB Storage (&eacute;change de fichiers avec votre ordinateur)............................................................................................. 281
Branchements ........................................................................................................................................................ 281
Choix de la destination ........................................................................................................................................ 281
Gestion des fichiers et des dossiers.................................................................................................................... 282
Sortie du mode &laquo; USB Storage &raquo; ......................................................................................................................... 282
Exemples d’utilisation du mode USB Storage.................................................................................................. 283
Import audio........................................................................................................................................................................ 285
Param&egrave;tres syst&egrave;me (communs &agrave; tous les modes)............................................ 286
Param&eacute;trage des fonctions syst&egrave;me ................................................................................................................................. 286
Sauvegarde des param&egrave;tres syst&egrave;mes (System Write) .................................................................................................. 286
Fonctions des param&egrave;tres syst&egrave;mes ................................................................................................................................. 287
Pedal/D Beam....................................................................................................................................................... 287
Clavier .................................................................................................................................................................... 288
Pads ........................................................................................................................................................................ 288
Boutons rotatifs/Curseurs .................................................................................................................................. 289
Fonction &laquo;Magic Control &raquo; .................................................................................................................................. 290
S&eacute;lecteurs S1/S2.................................................................................................................................................... 290
Synchro/Tempo.................................................................................................................................................... 291
M&eacute;tronome ............................................................................................................................................................ 293
Son .......................................................................................................................................................................... 293
MIDI ....................................................................................................................................................................... 295
USB ......................................................................................................................................................................... 296
Temp&eacute;raments ...................................................................................................................................................... 296
Pr&eacute;-&eacute;coute .............................................................................................................................................................. 296
Contr&ocirc;les syst&egrave;mes............................................................................................................................................... 297
&Eacute;conomiseur d’&eacute;cran............................................................................................................................................ 297
&Eacute;chantillonnage .................................................................................................................................................... 297
D&eacute;marrage ............................................................................................................................................................. 298
Information syst&egrave;me (Info)................................................................................................................................................ 298
Fond d’&eacute;cran (Wallpaper).................................................................................................................................................. 299
Import d’un fichier image (Import) ................................................................................................................... 299
Choix d’affichage (Appearance) ....................................................................................................................................... 300
&Agrave; propos du V-LINK ............................................................................................... 301
Qu’est-ce que le V-LINK?.................................................................................................................................................. 301
Exemples de branchements............................................................................................................................................... 301
Activation/d&eacute;sactivation du V-LINK.............................................................................................................................. 301
Param&eacute;trages V-LINK........................................................................................................................................................ 301
Param&egrave;tres V-LINK.............................................................................................................................................. 302
R&eacute;initialisation de l’image................................................................................................................................... 302
17
Sommaire
09: Appendices .................................................... 303
Installation de la carte d’extension Wave ............................................................ 304
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors de l’installation d’une carte d’extension .......................................................................... 304
Proc&eacute;dure d’installation d’une carte d’extension .......................................................................................................... 304
Retrait d’une carte d’extension ......................................................................................................................................... 305
Configuration d’une nouvelle carte d’extension............................................................................................................ 305
(p. 306 et 307: supprim&eacute;es)
Extension m&eacute;moire ................................................................................................ 308
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre pour l’ajout de m&eacute;moire ............................................................................................................ 308
Proc&eacute;dure d’installation..................................................................................................................................................... 308
Retrait d’une barrette m&eacute;moire .......................................................................................................................... 309
V&eacute;rification de la reconnaissance de la barrette par l’appareil .................................................................................... 309
(p. 310 et 311: supprim&eacute;es)
Dysfonctionnements.............................................................................................. 312
Probl&egrave;mes concernant globalement l’appareil ................................................................................................. 312
Probl&egrave;mes li&eacute;s au son........................................................................................................................................... 312
Probl&egrave;mes li&eacute;s aux effets...................................................................................................................................... 314
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la sauvegarde des donn&eacute;es .................................................................................................... 314
Probl&egrave;mes li&eacute;s au s&eacute;quenceur............................................................................................................................. 315
Probl&egrave;mes li&eacute;s au MIDI et aux unit&eacute;s externes ................................................................................................ 316
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; l’&eacute;chantillonnage ..................................................................................................................... 316
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; une cl&eacute; USB .............................................................................................................................. 317
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la liaison USB ........................................................................................................................... 317
Messages d’erreur ................................................................................................. 318
&Agrave; propos du MIDI ................................................................................................... 319
Prises MIDI ............................................................................................................................................................ 319
Canaux MIDI et g&eacute;n&eacute;rateurs de son multitimbraux ....................................................................................... 319
Caract&eacute;ristiques ..................................................................................................... 322
Index........................................................................................................................ 324
18
01: Introduction (Utilisation de base)
Cette section propose une pr&eacute;sentation et une description de l’appareil et de son
fonctionnement de base.
• Fonctionnalit&eacute;s............................................................ p. 20
• Description de l’appareil.............................................. p. 22
• Branchements ............................................................. p. 25
• Pr&eacute;sentation du Fantom-G ............................................ p. 32
• Fonctions de base du Fantom-G .................................... p. 39
Fonctionnalit&eacute;s
Une qualit&eacute; de son marquant une
nouvelle rupture
Le Fantom-G dispose d’un nouveau g&eacute;n&eacute;rateur de son
proposant en permanence un &laquo; patch multi-effets &raquo; (PFX) pour
chacun de ses sons (Patchs) permettant la cr&eacute;ation de sons
nouveaux encore jamais entendus.
Il dispose &eacute;galement de deux processeurs multi-effets (MFX)
qui lui donnent une grande polyvalence: vingt-deux types
d’effets de type chorus ou r&eacute;verb&eacute;ration peuvent &ecirc;tre appel&eacute;s
par eux.
L’int&eacute;gration de l’audio et MIDI d&eacute;j&agrave; tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;e dans le
Fantom-X est &eacute;videmment toujours pr&eacute;sente et permet d’utiliser
&agrave; volont&eacute; vos sons &eacute;chantillonn&eacute;s comme sons internes de
Compatible avec la nouvelle
gamme de cartes d’extension ARX
disposant du nouveau g&eacute;n&eacute;rateur
de son SuperNATURAL
Le Fantom-G dispose de deux connecteurs pour cartes
d’extension ARX qui n’offrent pas seulement une extension des
sons internes mais offre un g&eacute;n&eacute;rateur de son optimis&eacute; pour
chaque type de son. (la nouvelle technologie SuperNATURAL
de Roland, qui offre une puissance expressive sans &eacute;quivalent).
C’est &agrave; un nouveau standard de &laquo; r&eacute;alisme &raquo; sonore que donne
acc&egrave;s cette technologie, capable de d&eacute;passer en qualit&eacute; les sons
internes de l’appareil pourtant d&eacute;j&agrave; exceptionnels.
l’appareil.
Des modes adapt&eacute;s &agrave; toutes les
situations
Le Fantom-G propose une nouvelle organisation en &laquo; modes &raquo;
adapt&eacute;s &agrave; diff&eacute;rents contextes d’utilisation. Le mode &laquo; Live &raquo;
correspond aux prestations en direct ou sur sc&egrave;ne, le mode
&laquo; Studio &raquo; est plus adapt&eacute; &agrave; la production musicale.
Le mode &laquo; Live &raquo; permet de cr&eacute;er librement huit parties
multitimbrales superpos&eacute;es (layers) ou r&eacute;parties sur le clavier
(split). La fonction Patch Remain &eacute;vite la coupure des sons en
cours quand vous changez de son et l’ensemble de ses autres
fonctions garantit une grande rapidit&eacute; d’acc&egrave;s aux contr&ocirc;les et
un maximum d’expressivit&eacute; sur sc&egrave;ne.
Le mode &laquo; Studio &raquo; transforme le Fantom-G en instrument
multitimbral &agrave; 16 parties permettant d’utiliser tous ses effets
dans le cadre de vos cr&eacute;ations musicales.
Le mode &laquo; Single &raquo; enfin, vous permet de consacrer le Fantom-G
&agrave; un seul son, piano ou orgue par exemple, soit pour une
exploitation simplifi&eacute;e, soit pour &eacute;diter un son.
Des sons internes de toute derni&egrave;re
g&eacute;n&eacute;ration
Le piano multi-&eacute;chantillonn&eacute; sur 88 touches tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute; sur le
Fantom-X a &eacute;t&eacute; am&eacute;lior&eacute; de m&ecirc;me que tous les sons internes de
l’appareil. Le Fantom-G dispose ainsi d’une nouvelle &laquo; ligne &raquo;
sonore, avec un effort prononc&eacute; accord&eacute; &agrave; obtenir la meilleure
qualit&eacute; pour chacun. Ce synth&eacute;tiseur met &agrave; votre disposition
une grande quantit&eacute; de sons imm&eacute;diatement exploitables en
toutes circonstances. Ses 256 Mo de formes d’ondes internes (le
double de ce qui &eacute;tait pr&eacute;sent dans la s&eacute;rie Fantom-X) couvrent
une tr&egrave;s large palette sonore, des sons acoustiques les plus
r&eacute;alistes aux sons synth&eacute;tiques les plus inventifs.
20
SuperNATURAL est une technologie
exclusive de Roland, capable de
restituer avec un tr&egrave;s grand r&eacute;alisme
les variations tonales et les techniques
d’ex&eacute;cution sp&eacute;cifiques des
instruments acoustiques et &eacute;lectriques.
Un nouveau s&eacute;quenceur 152 pistes
assurant un m&eacute;lange tr&egrave;s abouti de
l’audio et du MIDI
L’association de l’audio et du MIDI atteint une nouvelle
dimension. Ce nouveau s&eacute;quenceur se distingue des pr&eacute;c&eacute;dents
par un affichage graphique &eacute;volu&eacute; de ses 128 pistes MIDI et de
ses 24 pistes audio simultan&eacute;es. La pr&eacute;sentation sous forme de
&laquo; phrases &raquo; facilement identifiables et la possibilit&eacute; de brancher
une souris rendent les op&eacute;rations d’&eacute;dition particuli&egrave;rement
simples et rapides.
Un &eacute;chantillonneur sans compromis
Les fonctions d’&eacute;chantillonnage du Fantom-G peuvent rivaliser
sans difficult&eacute; avec les &laquo; samplers &raquo; d&eacute;di&eacute;s les plus complets,
offrant non seulement une &eacute;dition fine des formes d’ondes mais
&eacute;galement la possibilit&eacute; de lancer imm&eacute;diatement &agrave; partir des
Pads ou du clavier l’&eacute;coute des Samples que vous venez de
r&eacute;aliser ou de les incorporer directement dans des pistes audio.
Il dispose naturellement aussi d’une fonction Auto Sync
permettant le r&eacute;ajustement sur le tempo du morceau sans
modifier la hauteur du son, ou inversement de modifier la
hauteur sans affecter la vitesse de lecture.
* La m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage d’origine est de 32 Mo, mais vous
pouvez ajouter une barrette DIMM (p. 308, p. 310) pour l’&eacute;tendre
jusqu’&agrave; un maximum de 544 Mo.
Fonctionnalit&eacute;s
V-LINK
La fonction &laquo; Skip Back Sampling &raquo; tr&egrave;s populaire sur la s&eacute;rie
Fantom-X est &eacute;galement pr&eacute;sente sur les Fantom-G.
Le V-LINK permet de synchroniser la musique et les images
pour cr&eacute;er des formes d’expression artistiques enti&egrave;rement
Cette fonction effectue un enregistrement permanent de toutes
nouvelles.
Des contr&ocirc;les temps r&eacute;el comme le D Beam, les curseurs, les
vos actions sur l’appareil, et permet ainsi de fournir a posteriori
une copie &eacute;chantillonn&eacute;e des fragments les plus &laquo; inspir&eacute;s &raquo;.
Des &laquo; favoris &raquo; tr&egrave;s accessibles
boutons rotatifs ou les pads dynamiques peuvent gr&acirc;ce &agrave; lui
assurer le contr&ocirc;le des images directement &agrave; partir de la
musique que vous jouez sur sc&egrave;ne.
Son 1
Vous ne risquerez plus jamais de perdre une grande id&eacute;e juste
parce que l’enregistrement n’&eacute;tait pas activ&eacute;.
Un Plug-in &laquo; editor/librarian &raquo;
Le logiciel d’&eacute;dition et d’archivage fourni avec l’appareil permet
d’utiliser votre ordinateur pour &eacute;diter et g&eacute;rer l’ensemble des
sans h&eacute;siter d’un morceau &agrave; l’autre sur sc&egrave;ne.
sons du Fantom-G. Il peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; en tant que
plug-in VSTi/AU.
volumes ou le volume g&eacute;n&eacute;ral, et vous pouvez donc adapter
d&egrave;s la balance les niveaux de vos morceaux pour les adapter &agrave;
chaque salle.
Compatibilit&eacute; GM/GM2
Le Fantom-G est compatible GM/GM2. Il peut donc lire
directement toutes les donn&eacute;es musicales compatibles GM/
GM2 (GM Scores).
Son3
Un &eacute;cran large VGA couleur &agrave;
cristaux liquides
Son2
La fonction &laquo; Favorite &raquo; donne acc&egrave;s d’un doigt &agrave; une
reconfiguration compl&egrave;te de l’appareil permettant de passer
Elle permet de changer instantan&eacute;ment non seulement les
affectations de sons et leurs param&egrave;tres mais &eacute;galement leurs
Pr&eacute;sentation
La fonction &laquo; Skip Back Sampling &raquo;
La tr&egrave;s grande taille de ce nouvel &eacute;cran VGA couleur &agrave; cristaux
liquides assure une grande visibilit&eacute; des fonctions et un acc&egrave;s
tr&egrave;s confortables dans toutes les situations.
Pads
De nombreuses interconnexions
S&eacute;quenceur
Les fonctions USB ont encore &eacute;t&eacute; am&eacute;lior&eacute;es. Le port USB
MEMORY permet d&eacute;sormais d’utiliser des cl&eacute;s USB pour
sauvegarder vos donn&eacute;es, et un port USB MOUSE ind&eacute;pendant
permet de brancher une souris &agrave; plusieurs boutons et molette
pour offrir une interface utilisateur encore plus conviviale. Le
port USB COMPUTER, pour sa part, est charg&eacute; des transferts de
donn&eacute;es entre le Fantom-G et votre ordinateur et peut assurer
&eacute;galement les transferts USB MIDI ou audio. Le Fantom-G peut
&Eacute;chantillonneur
ainsi &ecirc;tre reli&eacute; &agrave; de nombreux logiciels utilitaires et peut aussi
tirer parti au maximum des capacit&eacute;s du logiciel d’&eacute;dition d&eacute;di&eacute;
livr&eacute; avec l’appareil.
Par ailleurs les entr&eacute;es audio externes comportent d&eacute;sormais
des connecteurs d&eacute;di&eacute;s LINE (STEREO) et MIC/GUITAR.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
21
Description de l’appareil
Face avant
1
8
2
3
5
6
4
7
9
12
10
15
11
13 14
16
17
1 D BEAM
Active/d&eacute;sactive la fonction D Beam. Permet de cr&eacute;er divers effets
en d&eacute;pla&ccedil;ant la main devant ce contr&ocirc;le. → (p. 72)
[FAVORITE]
Permet de m&eacute;moriser vos sons favoris pour les rappeler
instantan&eacute;ment. Cette fonction est tr&egrave;s utile sur sc&egrave;ne. → (p. 54)
6 KEYBOARD
[PAD TRIGGER]
Permet de d&eacute;clencher les sons des pads directement &agrave; partir du D
Beam. → (p. 73)
[ARPEGGIO]
[SOLO SYNTH]
[HOLD]
Permet d’utiliser le Fantom-G comme un synth&eacute;tiseur
monophonique. → (p. 73)
* Maintenez la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e et appuyez sur le bouton de
votre choix pour acc&eacute;der &agrave; la page de param&eacute;trage du D BEAM.
[ASSIGNABLE]
Permet d’affecter divers param&egrave;tres ou fonctions au D Beam pour
agir sur le son en temps r&eacute;el. → (p. 75)
2 [V-LINK]
Active/d&eacute;sactive la fonction V-LINK. La page d’&eacute;cran V-LINK
appara&icirc;t quand la fonction est activ&eacute;e. → (p. 301)
3 INPUT
T&eacute;moin de cr&ecirc;tes PEAK
Ce t&eacute;moin s’allume quand le niveau est trop &eacute;lev&eacute;.
Active/d&eacute;sactive l’arp&eacute;giateur. → (p. 78)
Active/d&eacute;sactive la fonction Hold de l’arp&eacute;giateur. → (p. 78)
[CHORD MEMORY]
Active/d&eacute;sactive la fonction Chord Memory. → (p. 80)
* Maintenez [SHIFT] et appuyez sur un de ces boutons pour
acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran de param&eacute;trage correspondant.
[-OCT], [+OCT]
Transpose le clavier par pas d’une octave (-3 &agrave; +3 octaves).
* L’appui simultan&eacute; sur [-OCT] et [+OCT] r&eacute;initialise cette
fonction &agrave; sa valeur par d&eacute;faut.
[TRANSPOSE]
Quand cette fonction est activ&eacute;e vous pouvez utiliser [-OCT] [+OCT]
pour effectuer une transposition par pas d’un demi-ton. (-5 &agrave; +6)
* L’appui simultan&eacute; sur [-OCT] et [+OCT] r&eacute;initialise cette
fonction &agrave; sa valeur par d&eacute;faut.
[MIX IN]
Active/d&eacute;sactive la source externe. → (p. 258)
* Maintenez la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e et appuyez sur ce bouton
pour acc&eacute;der au param&eacute;trage de la source externe. → (p. 258)
4 VOLUME
VOLUME
R&egrave;gle le volume g&eacute;n&eacute;ral au niveau des sorties OUTPUT A (MIX) et
PHONES en face arri&egrave;re. → (p. 28)
5 MODE
[STUDIO]
Place le Fantom-G en mode Studio. Choisissez cette option pour
composer vos morceaux. → (p. 66)
[LIVE]
Place le Fantom-G en mode Live. Choisissez cette option pour
associer diff&eacute;rents sons superpos&eacute;s ou r&eacute;partis dans des zones
diff&eacute;rentes du clavier. → (p. 58)
[SINGLE]
Place le Fantom-G en mode Single. Choisissez cette option pour ne
piloter qu’un son &agrave; la fois. → (p. 46)
22
7 SEQUENCER
G&egrave;re le fonctionnement du s&eacute;quenceur: enregistrement ou lecture.
[
]
Ram&egrave;ne la position de lecture au d&eacute;but. Si vous appuyez sur ce
bouton en cours de lecture, vous revenez au d&eacute;but du morceau et le
s&eacute;quenceur s’arr&ecirc;te. → (p. 206)
[
][
]
Am&egrave;ne la position de lecture sur le premier temps de la mesure
pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante. → (p. 206)
* L’appui sur ces boutons en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e permet d’amener la position de lecture sur le marker
pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant.
[LOOP]
Active/d&eacute;sactive la lecture en boucle. → (p. 208)
* L’appui sur ces boutons en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e am&egrave;ne &agrave; la page de param&eacute;trage &laquo; Loop &raquo;.
[JUMP]
Am&egrave;ne &agrave; la position du marker JUMP. Si celui-ci n’est pas d&eacute;fini,
ram&egrave;ne au d&eacute;but du Song. → (p. 208)
* L’appui sur ces boutons en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e am&egrave;ne &agrave; la page de param&eacute;trage &laquo; Marker &raquo;.
Description de l’appareil
Molette VALUE
Lance la lecture du Song. → (p. 204)
Son t&eacute;moin clignote en mesure. → (p. 293)
Cette molette permet de modifier les valeurs. Si vous la tournez en
maintenant la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e, l’incr&eacute;mentation est plus
rapide.
[STOP]
Arr&ecirc;te la lecture.
Touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR]
[REC]
Modifient la position du curseur dans les quatre directions (haut,
bas, gauche, droite).
8 CONTROL
[EXIT]
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent ou referme la fen&ecirc;tre active. Dans
certains cas cela peut entra&icirc;ner l’abandon de l’action en cours.
[ENTER]
Boutons rotatifs 1 &agrave; 4
Curseurs 1 &agrave; 8
Valide une op&eacute;ration ou une saisie.
Ces contr&ocirc;les permettent l’acc&egrave;s en temps r&eacute;el aux param&egrave;tres ou
aux fonctions qui leur sont affect&eacute;s. → (p. 75)
* Le changement de position d’un de ces contr&ocirc;les en maintenant
[SHIFT] enfonc&eacute; donne acc&egrave;s &agrave; son param&eacute;trage.
→ (p. 76)
Ces boutons permettent la modification des valeurs. Si vous
maintenez l’un d’eux enfonc&eacute; et manipulez l’autre, les valeurs
d&eacute;filent plus rapidement.
9 TEMPO/VALUE
Affiche le tempo (BPM) ou la valeur d’un param&egrave;tre quand vous
d&eacute;placez le bouton ou le curseur associ&eacute;.
[SHIFT]
Utilis&eacute; en association avec d’autres boutons, la touche [SHIFT]
donne acc&egrave;s &agrave; diverses fonctions alternatives.
13 EXPANSION
[EXP 1], [EXP 2]
Ces boutons permettent d’acc&eacute;der aux cartes d’extension
&eacute;ventuellement install&eacute;es dans le Fantom-G.
* Pour plus de d&eacute;tail sur leur utilisation, reportez-vous au manuel
qui les accompagne.
[TEMPO]
14 SAMPLING
La rotation de la molette VALUE en maintenant ce bouton enfonc&eacute;
permet un r&eacute;glage rapide du tempo. → (p. 78, p. 207)
[SKIPBACK]
[PATCH]
[SONG]
Donne acc&egrave;s au param&eacute;trage d’un Song. Une pression donne acc&egrave;s &agrave;
la page Song Play (p. 205), et deux pressions &agrave; la page Song Edit (p.
232).
[SAMPLE]
[SAMPLING]
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Sampling Menu. → (p. 260)
15 DYNAMIC PAD
[PAD SETTING]
Donne acc&egrave;s &agrave; la visualisation des informations et au param&eacute;trage
du mode de Pad en cours de s&eacute;lection. → (p. 190)
[NUMERIC]
Permet d’utiliser les Pads comme un pav&eacute; num&eacute;rique. → (p. 41)
[PAD MODE]
[EFFECTS (ROUTING)]
Active/d&eacute;sactive la fonction de &laquo; roulement &raquo;. → (p. 189)
* Selon le mode de Pad actif, peut faire changer de banks.
Donne acc&egrave;s au param&eacute;trage des effets. → (p. 150)
11 &Eacute;CRAN
&Eacute;chantillonneur
Donne acc&egrave;s au param&eacute;trage d’un Sample. Une pression donne acc&egrave;s
&agrave; la page Sample Edit (p. 266), et deux pressions &agrave; la page Sample List
(p. 263).
Passe en revue les modes de Pads. → (p. 188)
[ROLL]
[HOLD]
Active/d&eacute;sactive le &laquo; maintien &raquo; du son apr&egrave;s rel&acirc;chement du Pad.
→ (p. 188)
[MENU]
[PAD 1 &agrave; 16]
Touches de fonction ([F1] &agrave; [F8])
Pendant l’&eacute;dition, ces boutons correspondent aux fonctions
contextuelles affich&eacute;es en regard sur l’&eacute;cran.
Affiche les acc&egrave;s rapides (raccourcis). → (p. 44)
12 Molette VALUE
[WRITE]
Sauvegarde les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es dans la m&eacute;moire temporaire.
→ (p. 79, p. 82, p. 88, p. 116, p. 148, p. 254, p. 274, p. 286)
16 [S1] [S2] (boutons affectables)
Vous pouvez affecter divers param&egrave;tres ou fonctions &agrave; ces boutons
qui activent/d&eacute;sactivent ceux-ci en temps r&eacute;el pour agir sur le son.
→ (p. 77)
* L’appui sur un de ces boutons en maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;
donne acc&egrave;s &agrave; son param&eacute;trage. → (p. 77)
17 Levier Pitch Bend/Modulation
Permet de contr&ocirc;ler le pitch-bend ou d’ajouter un vibrato.
23
Appendices
[DISPLAY]
Les Pads d&eacute;clenchent les sons au m&ecirc;me titre que le clavier. Ils
pilotent &eacute;galement diverses fonctions selon le mode actif. → (p. 188)
Menus/Syst&egrave;me
Affiche les informations concernant l’op&eacute;ration en cours.
Donne acc&egrave;s aux MENUS. → (p. 276)
S&eacute;quenceur
Donne acc&egrave;s au param&eacute;trage des Patchs. Une pression donne acc&egrave;s &agrave;
la page Patch Zoom Edit (p. 84), et deux pressions &agrave; la page Patch Pro
Edit (p. 86).
Pads
10 LIST/EDIT
R&eacute;alise un &eacute;chantillon de ce qui a &eacute;t&eacute; jou&eacute; pendant une dur&eacute;e
d&eacute;termin&eacute;e avant l’appui sur le bouton. → (p. 262)
Son3
Cette fonction permet de modifier automatiquement l’affectation du
bouton 4 et du curseur 8 en fonction de l’&eacute;cran actif. Dans la page
d’&eacute;cran Patch List (p. 49), par exemple, le bouton 4 s&eacute;lectionne la
cat&eacute;gorie et le curseur 8 passe les noms en revue.
[DEC], [INC]
Son2
MAGIC CTRL (Magic Control)
Son 1
Appelle l’&eacute;cran d’attente d’enregistrement. → (p. 222)
Si vous appuyez dessus en cours d’enregistrement, vous activez la
fonction d’essai pr&eacute;alable ( Rehearsal). → (p. 225)
Pr&eacute;sentation
[PLAY]
Description de l’appareil
Face arri&egrave;re
1
2
3
4
1 Interrupteur g&eacute;n&eacute;ral POWER ON
Permet la mise sous/hors tension de l’appareil. → (p. 28)
2 Connecteur d’alimentation AC In
Branchez ici le cordon d’alimentation fourni avec l’appareil.
3 USB
Connecteur USB MEMORY
Branchez ici une cl&eacute; USB optionnelle (vendue s&eacute;par&eacute;ment).
* Ne faites jamais ce branchement ou retrait quand l’appareil est
sous tension sous peine d’endommager les donn&eacute;es contenues.
* Branchez la cl&eacute; fermement et bien &agrave; fond mais sans brutalit&eacute;.
Connecteur USB MOUSE
5
Permet le branchement d’un c&acirc;ble USB entre l’ordinateur et le
Fantom-G. → (p. 281)
4 Connecteurs DIGITAL AUDIO IN/OUT
7
8
9
Il peut &eacute;galement &ecirc;tre param&eacute;tr&eacute; pour utiliser les techniques de
demi-p&eacute;dale ou, en y branchant une p&eacute;dale compatible,
permettre un contr&ocirc;le fin de la mani&egrave;re dont les timbres de
piano sont utilis&eacute;s.
7 AUDIO INPUT
Entr&eacute;e MIC/GUITAR
Permet le branchement d’un micro ou d’une guitare. Mettez le
s&eacute;lecteur associ&eacute; dans la position correspondant &agrave; votre source.
GUITAR (Hi-Z)
PHANTOM OFF
PHANTOM ON
Permet le branchement d’une souris (vendue s&eacute;par&eacute;ment). → (p.
26)
Connecteur USB COMPUTER
6
Guitare (haute imp&eacute;dance)
Micro dynamique: jack 6,35 (sym&eacute;trique ou
non) ou prise XLR
Micro &agrave; condensateur: connecteur XLR (alimentation fant&ocirc;me 48 V)
* Si vous n’avez pas besoin de l’alimentation
fant&ocirc;me, mettez le s&eacute;lecteur en position
PHANTOM OFF.
* Cet appareil est &eacute;quip&eacute; d’un connecteur combo (XLR/TRS)
sym&eacute;trique dont le brochage est indiqu&eacute; ci-dessous. V&eacute;rifiez sa
compatibilit&eacute; avec votre mat&eacute;riel avant tout branchement.
fig.XLR/TRSJack.eps
FROID
(S/P DIF COAXIAL)
Le Fantom-G dispose de sorties num&eacute;riques aux formats optique
et coaxial (conformes au standard S/PDIF). Ces connecteurs
donnent acc&egrave;s &agrave; un signal audionum&eacute;rique (st&eacute;r&eacute;o). Le niveau de
sortie est identique &agrave; celui du signal &eacute;mis par les sorties
OUTPUT A (MIX).
* S/P DIF est un format d’interface num&eacute;rique utilis&eacute; pour les
appareils audionum&eacute;riques grand public.
* La mise hors-tension de l’unit&eacute; externe branch&eacute;e sur le
connecteur DIGITAL AUDIO IN ou le d&eacute;branchement du c&acirc;ble
de liaison peut cr&eacute;er un bruit g&ecirc;nant au niveau de l’entr&eacute;e
DIGITAL AUDIO IN. Pour y rem&eacute;dier, vous devez soit
rebrancher l’unit&eacute; externe soit d&eacute;sactiver le s&eacute;lecteur [MIX IN]
sur le Fantom-G.
5 Prises MIDI (IN, OUT, THRU)
Ces prises permettent la liaison avec d’autres appareils et
l’&eacute;change de messages MIDI.
6 FOOT PEDAL
Connecteurs CTRL (CONTROL) 1, 2
Ces connecteurs permettent le branchement de p&eacute;dales
d’expression optionnelles (EV-5, etc.) ou de p&eacute;dales interrupteur
optionnelles (DP series etc.). En leur affectant une fonction
d&eacute;termin&eacute;e, elles vous permettront la s&eacute;lection ou la
modification des sons. → (p. 31)
925
* Utilisez exclusivement le mod&egrave;le de p&eacute;dale d’expression
conseill&eacute; (EV-5, vendue s&eacute;par&eacute;ment). Tout autre mod&egrave;le serait
susceptible de cr&eacute;er des dysfonctionnements ou d’endommager
votre appareil.
Connecteur HOLD
Ce connecteur peut recevoir, optionnellement, un interrupteur
au pied de type momentan&eacute; (DP series etc.) utilis&eacute; comme
p&eacute;dale de maintien. → (p. 31)
24
EXTR&Eacute;MIT&Eacute; CHAUD
FROID
ANNEAU
CORPS
MASSE
MASSE
Bouton rotatif MIC/GUITAR LEVEL
CHAUD
Max
Min
Gain de l’entr&eacute;e mic/guitar.
Entr&eacute;es LINE (L, R)
Ces entr&eacute;es permettent de brancher une source audio (lecteur
audio portable par exemple) ou un clavier. Si cette source est
mono, branchez-la sur l’entr&eacute;e L (p. 258).
Bouton rotatif LINE LEVEL
Max
Min
Gain de l’entr&eacute;e &agrave; niveau ligne.
8 OUTPUT
Sorties OUTPUT A (MIX) et (L (MONO), R)
Ces sorties permettent l’envoi du signal audio en st&eacute;r&eacute;o vers
votre syst&egrave;me de diffusion ou d’amplification. En mono, utilisez
la sortie L. → (p. 26)
Sorties OUTPUT B (L, R)
Ce deuxi&egrave;me groupe de sortie permet d’adresser le signal st&eacute;r&eacute;o
&agrave; un autre syst&egrave;me de diffusion ou d’amplification.
Sorties s&eacute;par&eacute;es INDIVIDUAL 1 &agrave; 4
Le signal est &eacute;mis en mono par chacune de ces sorties &agrave;
destination d’un syst&egrave;me de diffusion ou d’amplification.
* L’affectation de ces sorties en st&eacute;r&eacute;o (OUTPUT) ou en mono
(INDIVIDUAL) se fait dans les r&eacute;glages Output Assign. → (p.
152)
9 Prise casque PHONES
Permet le branchement d’un casque st&eacute;r&eacute;o (vendu s&eacute;par&eacute;ment).
→ (p. 26)
Branchements
Le Fantom-G ne contient ni amplificateur ni enceintes. Pour pouvoir l’entendre, vous devez
donc le relier &agrave; un syst&egrave;me de diffusion (enceintes amplifi&eacute;es par exemple, ou cha&icirc;ne hi-fi) ou
encore brancher un casque.
Avant tout branchement, v&eacute;rifiez que tous vos appareils sont bien hors tension.
2.
Branchez une des extr&eacute;mit&eacute;s du cordon d’alimentation (fourni) dans le connecteur
d’alimentation du Fantom-G, et l’autre extr&eacute;mit&eacute; dans une prise secteur aliment&eacute;e.
3.
Reliez le Fantom-G &agrave; votre syst&egrave;me de diffusion comme indiqu&eacute; dans le sch&eacute;ma cidessous.
Pour &eacute;viter d’endommager
votre mat&eacute;riel et vos hautparleurs, r&eacute;duisez le volume et
&eacute;teignez tous vos appareils
avant d’effectuer vos
branchements.
Son 1
1.
921
REMARQUE
Pr&eacute;sentation
Branchement d’un ampli et d’un syst&egrave;me d’&eacute;coute
fig.02-002.e
Son2
Son3
ASTUCE
vers la prise secteur
Casque st&eacute;r&eacute;o
Console, etc.
Enceintes amplifi&eacute;es
Pour plus de d&eacute;tails sur
l’installation des cartes
Amplificateur
place d’une carte
d’extension &raquo; (p. 304-306).
Menus/Syst&egrave;me
d’extensions (vendues
s&eacute;par&eacute;ment), voir &laquo; Mise en
&Eacute;chantillonneur
s&eacute;par&eacute;ment.
S&eacute;quenceur
REMARQUE
Les c&acirc;bles audio ne sont pas
fournis et doivent &ecirc;tre achet&eacute;s
Pads
Pour pouvoir appr&eacute;cier au
mieux les sons de votre
Fantom-G, nous vous
recommandons d’utiliser une
amplification st&eacute;r&eacute;o. En cas
d’utilisation mono, utilisez le
connecteur OUTPUT A (MIX)
L (MONO).
Les sorties OUTPUT A [MIX]
c&acirc;bles correctement broch&eacute;s
comme indiqu&eacute; &agrave; l’arri&egrave;re du
Fantom-G pour le relier &agrave; votre
console ou &agrave; vos autres
appareils.
25
Appendices
acceptent les connexions
sym&eacute;triques. Utilisez des
Branchements
Branchement d’une souris USB (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
Le branchement d’une souris informatique du commerce sur le port USB MOUSE en face
arri&egrave;re du Fantom-G fait appara&icirc;tre un pointeur &agrave; l’&eacute;cran et permet un param&eacute;trage plus ais&eacute;
via l’interface graphique.
Action
Clic gauche
Clic droit
Molette
Cliquer-glisser (d&eacute;placement en maintenant le
bouton gauche enfonc&eacute;)
Clic sur le bouton
Clic sur le bouton
Clic sur le bouton
26
Op&eacute;ration associ&eacute;e
S&eacute;lection (d&eacute;placement du pointeur)
Bouton [ENTER] / menu local
Molette VALUE / d&eacute;filement
D&eacute;placez la souris sur la zone ou sur le bouton pour
lesquels vous voulez saisir ou modifier une valeur. Le
d&eacute;placement vers le haut ou vers la droite augmente
la valeur et le d&eacute;placement vers le bas ou vers la
gauche la diminue.
Ouvre le menu (p. 276)
Bouton [EXIT] (sortie)
Ouvre les acc&egrave;s rapides (p. 44)
Branchements
Pr&eacute;sentation
Installation du Fantom-G sur un stand
* Faites attention &agrave; ne pas vous pincer les doigts en installant le Fantom-G sur un stand.
Fantom-G6/G7
Si vous devez installer le Fantom-G6/G7 sur un stand, utilisez le KS-18Z Roland.
Installez l’instrument sur le stand comme suit.
fig.02-001.e
Son 1
KS-18Z
Faites en sorte
que la hauteur de
l’ensemble ne
d&eacute;passe pas 1 m
(ne montez pas
le stand au-del&agrave;
du 4e niveau en
partant du bas)
R&eacute;glez le stand en largeur de mani&egrave;re
&agrave; ce que les pieds caoutchouc du
Fantom-G6/G7 passent de part et
d’autre des bras du stand
Son2
Alignez l’avant du
Fantom-G6/G7
avec l’avant
du stand
Vu de dessus
AVERTISSEMENT:
Son3
L’utilisation d’un stand ne correspondant pas aux instructions ci-dessus pourrait cr&eacute;er une
instabilit&eacute; et cr&eacute;er des accidents.
Fantom-G8
Si vous devez installer le Fantom-G8 sur un stand, utilisez le KS-18Z ou le KS-G8 Roland.
Installez l’instrument sur le stand comme suit.
fig.02-001.e
Pads
KS-18Z
S&eacute;quenceur
Alignnez l’arri&egrave;re du
Fantom-G8 avec
l’arri&egrave;re du stand
R&eacute;glez le stand en largeur de mani&egrave;re
&agrave; ce que les pieds caoutchouc du
Fantom-G8 se trouvent &agrave; l’int&eacute;rieur
des bras du stand
Vu de dessus
&Eacute;chantillonneur
KS-G8
Menus/Syst&egrave;me
Alignez les vis
du Fantom-G8
avec l’avant
du stand
Positionnez le Fantom-G8 de
mani&egrave;re &agrave; ce que ses pieds
soient &agrave; l’int&eacute;rieur du stand
Vu de dessus
Appendices
AVERTISSEMENT:
L’utilisation d’un stand ne correspondant pas aux instructions cidessus pourrait cr&eacute;er une instabilit&eacute; et cr&eacute;er des accidents.
27
Mise sous tension
Une fois les branchements effectu&eacute;s (p. 25), mettez vos appareils sous tension dans l’ordre
sp&eacute;cifi&eacute;. Un ordre diff&eacute;rent serait susceptible d’entra&icirc;ner des dysfonctionnements et/ou
d’endommager votre mat&eacute;riel.
fig.bender.e
1.
Avant d’allumer l’appareil, v&eacute;rifiez les points suivants:
• Tous les p&eacute;riph&eacute;riques sont-ils branch&eacute;s correctement?
• Les contr&ocirc;les de volume du Fantom-G et des instruments qui lui sont reli&eacute;s sont-ils
tous au minimum?
2.
941
REMARQUE
Pour &eacute;viter un fonctionnement
non conforme du pitch-bend,
ne manipulez pas son levier &agrave;
la mise sous tension.
Appuyez sur l’interrupteur POWER ON situ&eacute; en face arri&egrave;re.
fig.02-003
Ne pas toucher !
REMARQUE
Ne cr&eacute;ez pas de volumes
sonores excessifs, qui
pourraient endommager aussi
bien votre mat&eacute;riel que votre
audition.
942
* Cet appareil est &eacute;quip&eacute; d’un circuit de protection. Une temporisation de quelques secondes est
donc normale &agrave; la mise sous tension avant qu’il ne puisse produire du son.
3.
Allumez ensuite votre syst&egrave;me d’amplification.
4.
Jouez quelques notes sur le clavier du Fantom-G et montez progressivement son
contr&ocirc;le de volume puis celui de votre syst&egrave;me d’amplification jusqu’&agrave; un niveau
appropri&eacute;.
fig.02-004
Mise hors-tension
1.
Avant d’&eacute;teindre l’appareil, v&eacute;rifiez les points suivants:
• Les contr&ocirc;les de volume du Fantom-G et des appareils qui lui sont reli&eacute;s sont-ils
bien au minimum?
• Avez-vous sauvegard&eacute; les donn&eacute;es ou les sons que vous avez cr&eacute;&eacute;s?
28
2.
&Eacute;teignez les divers appareils reli&eacute;s au Fantom-G.
3.
Appuyez sur le bouton POWER ON du Fantom-G pour l’&eacute;teindre.
REMARQUE
Pour couper compl&egrave;tement
l’alimentation, &eacute;teignez
d’abord l’interrupteur POWER
puis d&eacute;branchez le cordon
d’alimentation de la prise
secteur. Voir “Alimentation”
(p. 7).
&Eacute;coute des morceaux de d&eacute;monstration
1.
Appuyez sur [PLAY].
Le morceau d&eacute;marre.
981a
REMARQUE
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
L’utilisation de ces donn&eacute;es &agrave;
d’autres fins que l’&eacute;coute
priv&eacute;e est rigoureusement
interdite.
Pr&eacute;sentation
Le Fantom-G dispose d’un morceau de d&eacute;monstration qui se charge automatiquement &agrave; la
mise sous tension. Pour le mettre en lecture, proc&eacute;dez comme suit.
Son 1
Son2
2.
Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter le morceau.
.
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Song charg&eacute; automatiquement &agrave; la mise
sous tension (chargement d’un Projet)
&Agrave; la mise sous tension du Fantom-G (au chargement d’un projet), le Song 001 (le premier de
la liste) est charg&eacute; automatiquement en m&eacute;moire interne.
ASTUCE
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que ce chargement ne se fasse pas &agrave; la mise sous tension, supprimez le Song
Menus/Syst&egrave;me
001 comme indiqu&eacute; dans “Suppression d’un Song (Song Delete)” (p. 210).
ASTUCE
La r&eacute;initialisation (p. 280), recr&eacute;e le morceau de d&eacute;mo en position 001.
Appendices
29
Contr&ocirc;le de l’appareil
V&eacute;locit&eacute; / Aftertouch
La force de votre jeu (la rapidit&eacute; d’enfoncement des touches) affecte aussi bien le volume que
le timbre des sons. La pression &agrave; fond de touche (after-touch) provoque &eacute;galement une
modulation du son, variable selon le patch.
Pour plus de d&eacute;tails, voir
p. 288.
fig.02-008
Il existe deux types
d’aftertouch: polyphonique
(individuel par touche) ou
canal (appliqu&eacute; &agrave; l’ensemble
d’un canal MIDI) (p. 251).
Le Fantom-G &eacute;met des donn&eacute;es
d’aftertouch polyphonique &agrave;
partir des pads, et d’aftertouch
canal &agrave; partir du clavier.
Pitch Bend/Modulation
Tout en jouant sur le clavier, vous pouvez d&eacute;placer ce levier vers la gauche pour abaisser le son
ou vers la droite pour le monter. Cet effet de modulation de hauteur est appel&eacute; Pitch Bend.
Le d&eacute;placement du m&ecirc;me levier vers l’avant cr&eacute;e un vibrato, appel&eacute; &eacute;galement effet de
Modulation.
En poussant le levier vers l’avant et en le d&eacute;pla&ccedil;ant simultan&eacute;ment vers la droite ou la gauche,
vous pouvez appliquer les deux effets simultan&eacute;ment.
fig.02-009.e
Pitch Bend
Modulation
Transposition d’octave (OCT)
Vous pouvez transposer le clavier par pas d’une octave dans une plage de +/-3 octaves &agrave; l’aide
du param&egrave;tre &laquo; Octave Shift &raquo;.
Utilisez KEYBOARD [-OCT] ou [+OCT] &agrave; la gauche de l’&eacute;cran pour effectuer ce param&eacute;trage.
Pour revenir &agrave; la valeur originale, appuyez sur les deux boutons simultan&eacute;ment.
Transposition
Vous pouvez transposer le clavier par pas d’un demi-ton dans une plage de -5 &agrave; +6 demi-tons
en agissant sur le param&egrave;tre Transpose.
Appuyez sur le bouton KEYBOARD [TRANSPOSE] situ&eacute; &agrave; gauche de l’&eacute;cran pour activer cette
fonction, puis utilisez les boutons [-OCT] et [+OCT] pour d&eacute;finir le niveau de transposition.
Appuyez simultan&eacute;ment sur les deux boutons pour revenir &agrave; la valeur par d&eacute;faut.
30
L’amplitude du Pitch-bend
peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e pour chaque
Patch (p. 96).
Contr&ocirc;le de l’appareil
P&eacute;dale de maintien (p&eacute;dale forte)
Pour plus de d&eacute;tails, voir
p. 287.
Pr&eacute;sentation
Une p&eacute;dale optionnelle (DP series) branch&eacute;e au connecteur PEDAL HOLD de la face arri&egrave;re,
permet &eacute;ventuellement de maintenir le son apr&egrave;s le rel&acirc;chement des touches.
fig.02-010
Son 1
Son2
P&eacute;dale de contr&ocirc;le
Une p&eacute;dale d’expression ou une p&eacute;dale interrupteur optionnelles (EV-5, DP series.) branch&eacute;e
sur un des connecteurs PEDAL CONTROL (1, 2) de la face arri&egrave;re permet de contr&ocirc;ler le
volume ou diverses autres fonctions au pied.
fig.02-011
Son3
d
Rolan
Vous pouvez modifier la
mani&egrave;re dont le son est affect&eacute;
par la p&eacute;dale d’expression.
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“Param&eacute;trage de la p&eacute;dale
de modulation” (p. 77).
Pads
REMARQUE
des dysfonctionnements ou
endommager l’appareil.
S&eacute;quenceur
Utilisez uniquement les
mod&egrave;les de p&eacute;dales pr&eacute;conis&eacute;s
(EV-5, DP series, BOSS FS-5U;
vendues s&eacute;par&eacute;ment). Tout
autre mod&egrave;le pourrait cr&eacute;er
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
31
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Organisation interne du
Fantom-G
G&eacute;n&eacute;rateur de son
En utilisant le Fantom-G, vous remarquerez rapidement la pr&eacute;sence
de tr&egrave;s nombreuses cat&eacute;gories n&eacute;cessaires &agrave; la gestion des sons.
En voici la description sommaire.
Structure
Le Fantom-G peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; comme constitu&eacute; d’une section de
contr&ocirc;le, d’une section consacr&eacute;e &agrave; la g&eacute;n&eacute;ration du son, d’une
Tones
section s&eacute;quenceur et d’une section d’&eacute;chantillonnage.
Le Tone (son) est la plus basse de ces cat&eacute;gories dans la hi&eacute;rarchie.
Il n’est pas possible de jouer un Tone, isol&eacute;ment. Le Patch est, en fait,
fig.04-001.j
l’unit&eacute; sonore de base et les Tones n’en sont que les briques &eacute;l&eacute;mentaires.
Source audio
Enregistrement
fig.04-002.j
&Eacute;chantillonnage
Tone
LFO 1
LFO 2
&Eacute;chantillonneur
S&eacute;quenceur
Lecture
128 pistes MIDI
24 pistes audio
G&eacute;n&eacute;rateur de son
Enregistrement
Ex&eacute;cution
Section de contr&ocirc;le
(clavier, pads, levier de pitch-bend/modulation etc.)
Section de contr&ocirc;le
Cette section comporte les touches du clavier, le levier de pitchbend/modulation, les curseurs et boutons de la face avant, le
contr&ocirc;leur D-Beam, ainsi que par extension les p&eacute;dales
&eacute;ventuellement branch&eacute;es en face arri&egrave;re.
G&eacute;n&eacute;rateur de son
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
du filtre
Enveloppe
d’amplitude
Signal audio
Signal de contr&ocirc;le
Les Tones sont constitu&eacute;s de 5 &eacute;l&eacute;ments:
WG (g&eacute;n&eacute;rateur d’onde)
D&eacute;termine la forme d’onde PCM qui constitue la base du son et la
mani&egrave;re dont la hauteur du son est modul&eacute;e.
Tous les Patchs du Fantom-G sont faits de combinaisons de Tones
bas&eacute;s sur ces formes d’ondes PCM (waves).
Cette section g&eacute;n&egrave;re les sons en r&eacute;ponse aux donn&eacute;es d’ex&eacute;cution
fournies par la section de contr&ocirc;le ou par le s&eacute;quenceur.
Il y a quatre g&eacute;n&eacute;rateurs d’onde pour chaque &laquo; Rhythm Tone &raquo;
(sons d’instruments de percussion).
S&eacute;quenceur
TVF (Filtre &agrave; variation temporelle)
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G est dot&eacute; de 128 pistes MIDI et de 24
D&eacute;termine les variations dans la composition spectrale du son.
pistes audio. Les pistes MIDI enregistrent des donn&eacute;es d’ex&eacute;cution
(MIDI) fournies par le clavier, les pads et les autres contr&ocirc;les de
l’appareil. Les pistes audio enregistrent le son (audio) de sources
TVA (Amplification &agrave; variation temporelle)
micro ou guitares branch&eacute;es sur les entr&eacute;es audio du Fantom-G.
&Eacute;chantillonneur
Un &laquo; sampler &raquo; ou &eacute;chantillonneur sert &agrave; capturer des sons depuis
un lecteur CD ou un micro branch&eacute; sur l’entr&eacute;e audio, ou par l’entr&eacute;e
num&eacute;rique sous forme de fichiers ou &laquo; samples &raquo;.
Les Samples que vous enregistrez peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s de la m&ecirc;me
mani&egrave;re que les formes d’ondes incorpor&eacute;es dans le g&eacute;n&eacute;rateur de
son (p. 258).
Le Fantom-G peut aussi charger par USB des fichiers WAV/AIFF
pr&eacute;sents sur votre ordinateur et les utiliser comme Samples.
32
D&eacute;termine les variations de volume et de position st&eacute;r&eacute;o du son.
Enveloppe
Param&egrave;tre permettant de g&eacute;rer l’&eacute;volution des changements au cours
du temps. Vous disposez d’enveloppes s&eacute;par&eacute;es pour les param&egrave;tres
Pitch (hauteur), TVF (filtre), et TVA (volume). Si vous voulez, par
exemple, modifier l’attaque ou la d&eacute;croissance du son dans le temps,
vous devez agir sur l’enveloppe du TVA.
LFO (oscillateur basse fr&eacute;quence)
Le LFO permet de cr&eacute;er des modulations cycliques du son. Le Fantom-G
dispose de deux LFO. Chacun d’eux (ou les deux) peut (peuvent) &ecirc;tre
affect&eacute;(s) aux param&egrave;tres WG (hauteur), TVF (filtre) et/ou TVA (volume).
Quand le LFO est appliqu&eacute; au WG l’effet r&eacute;sultant est un vibrato, quand il
est appliqu&eacute; au TVF il donne un effet de type wah-wah automatique et
quand il est appliqu&eacute; au TVA il cr&eacute;e un tr&eacute;mol o.
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Patchs
Modes Single / Live / Studio
Pr&eacute;sentation
Les Rhythm Tones (sons d’instruments de percussions) n’ont pas de
LFO.
Le Fantom-G peut &ecirc;tre utilis&eacute; dans un des trois modes ci-apr&egrave;s:
Mode Single
Les Patchs sont les sons de base du Fantom-G; ils correspondent &agrave;
un instrument: piano, orgue ou guitare par exemple. Chaque Patch
appliquer un multi-effets &laquo; PFX (Patch MFX) &raquo; &agrave; chaque Patch.
instrument &agrave; clavier (piano, orgue etc.). Choisissez ce mode pour
&eacute;diter un Patch et cr&eacute;er des sons personnalis&eacute;s.
Son 1
peut comporter jusqu’&agrave; 4 tones. Les param&egrave;tres Structure 1&amp;2 et 3&amp;4
(p. 92) d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont ils sont combin&eacute;s. Vous pouvez
Ce mode permet de jouer isol&eacute;ment un Patch (ou un Rhythm Set, ou
un Sample Set) &agrave; partir du Fantom-G consid&eacute;r&eacute; comme un simple
fig.04-003.j
Mode Live
Patch
ou Sample Sets) simultan&eacute;ment. Vous pouvez ainsi cr&eacute;er des
&laquo; layers &raquo; (couches) dans lesquels un son de piano et un son de
Tone 2
Tone 1
LFO 1
LFO 2
PFX
(PATCH MFX)
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
du filtre
Enveloppe
d’amplitude
cordes sont jou&eacute;s simultan&eacute;ment, ou un &laquo; split &raquo; (partage) dans
lequel votre main droite est consacr&eacute;e au son de piano tandis que la
main gauche joue un son de basse.
Live set
Un ensemble de r&eacute;glages du mode Live peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; en tant
que &laquo;Live Set &raquo;.
Son3
WG
Son2
Ce mode est destin&eacute; aux prestations en direct, sur sc&egrave;ne ou en
spectacle. Il permet de piloter jusqu’&agrave; huit Patchs (ou Rhythm Sets,
Tone 4
Tone 3
Live set
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 2
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 3
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 4
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 5
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 6
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 7
Patch / Rhythm set / Sample set
Part 8
Patch / Rhythm set / Sample set
S&eacute;quenceur
Un &laquo; Rhythm Set &raquo; (kit rythmique) est un ensemble d’instruments de
percussions (Rhythm Tones). Comme ces sons ne sont pas jou&eacute;s de
mani&egrave;re m&eacute;lodique et que, par contre, il est important d’en avoir un
maximum &agrave; disposition simultan&eacute;ment pour cr&eacute;er un rythme,
chacun d’eux est associ&eacute; &agrave; une touche diff&eacute;rente au sein du m&ecirc;me
Rhythm Set. Vous pouvez appliquer un multi-effets &laquo; PFX (Patch
MFX) &raquo; &agrave; chaque Rhythm Set.
Part 1
Pads
Rhythm Sets
fig.04-004.j
Rhythm set
Mode Studio
Ce mode est destin&eacute; &agrave; l’enregistrement de Songs (morceaux) au sein
num&eacute;ro de note 36 (C2)
num&eacute;ro de note (B1)
Rhythm tone (instrument de percussion)
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
du filtre
Enveloppe
d’amplitude
(PATCH MFX)
de l’appareil. Il offre pour cela seize Parts pouvant recevoir chacune
un Patch (ou un Rhythm Set ou un Sample Set) et permet donc de
mixer jusqu’&agrave; seize sons diff&eacute;rents en m&ecirc;me temps.
La page d’&eacute;cran &laquo; Mixer &raquo; permet un r&eacute;glage ind&eacute;pendant des
niveaux et des panoramiques de chaque Part.
Studio set
Sample Sets
tant que &laquo;Studio Set &raquo;.
Appendices
Dans le Fantom-G, une forme d’onde obtenue par enregistrement
audio ou par &eacute;chantillonnage est appel&eacute;e &laquo; Sample &raquo;. Un &laquo; Sample
Un ensemble de r&eacute;glages du mode Studio peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; en
Menus/Syst&egrave;me
WG (1-4)
PFX
&Eacute;chantillonneur
num&eacute;ro de note 98 (D7)
num&eacute;ro de note 97 (C#7)
Set &raquo; est un ensemble de seize Samples regroup&eacute;s ensemble. Vous
pouvez d&eacute;finir la mani&egrave;re dont chacun des Samples du Sample Set
est mis en lecture quand vous appuyez sur un pad ou sur une
touche.
33
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
fig.04-005.j
Gestion de la polyphonie
Studio set
Le Fantom-G peut jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;ment. Les lignes
Part 16
qui suivent pr&eacute;cisent le sens qu’il faut donner &agrave; ce nombre et ce qui
se passe quand vous demandez au Fantom-G d’en d&eacute;passer la limite.
Calcul du nombre de voix utilis&eacute;es
Part 1
Le Fantom-G peut donc jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;ment.
Toutefois la polyphonie r&eacute;elle (ou nombre de voix/sons) ne refl&egrave;te pas
Patch /
Rhythm set /
Sample set
le nombre de sons distincts qui peuvent &ecirc;tre entendus &agrave; un moment
donn&eacute; mais varie en fonction du nombre de Tones utilis&eacute;s par les
Patchs et du nombre de Waves utilis&eacute;es par les Tones. La m&eacute;thode ciapr&egrave;s permet de calculer le nombre de sons utilis&eacute; par un Patch donn&eacute;:
Part
Dans le Fantom-G, une &laquo; Part &raquo; est l’emplacement auquel vous
affectez un Patch, un Rhythm Set ou un Sample Set.
Le mode Live met huit Parts &agrave; votre disposition et vous permet
d’affecter &agrave; chacun un Patch, un Rhythm Set ou un Sample Set. Vous
pouvez donc jouer jusqu’&agrave; huit sons simultan&eacute;ment dans ce mode.
Le mode Studio met seize Parts &agrave; votre disposition, qui peuvent
&eacute;galement recevoir selon vos besoins un Patch, un Rhythm Set ou un
Sample Set.
Groupes de Parts (Part Group)
En plus des Parts internes (associ&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de son interne), le
Fantom-G propose des groupes de Parts pour les cartes d’extension 1
et 2 et pour la sortie MIDI externe.
Part Group
Internal
EXP 1
Description
Interne (g&eacute;n&eacute;rateur de
son interne)
Carte d’extension 1
Nombre de Parts
mode Live: 8
mode Studio: 16
jusqu’&agrave; 16
* d&eacute;pend de la carte
d’extension
EXP 2
Carte d’extension 2
jusqu’&agrave; 16
* d&eacute;pend de la carte
d’extension
External
Sortie MIDI externe
16
(Nombre de sons jou&eacute;s) x (Nombre de Tones utilis&eacute;s par le Patch) x
(Nombre de Waves utilis&eacute;es par les Tones). Par exemple, pour un Patch
r&eacute;sultant de la combinaison de quatre tones dont chacun utiliserait
deux Waves, le nombre de sons jou&eacute;s atteindrait 8 pour une note. Si
vous utilisez par ailleurs le Fantom-G en mode Live (multi) ou Studio,
il reste &agrave; calculer le nombre de Tones utilis&eacute;s par toutes les Parts.
*
L’utilisation de la fonction Realtime time stretch consomme deux fois
plus de polyphonie que le r&eacute;sultat donn&eacute; ci-dessus.
Polyphonie d’un Patch
Quand le Fantom-G est appel&eacute; &agrave; jouer plus de 128 voix
simultan&eacute;ment certaines notes en cours d’ex&eacute;cution sont coup&eacute;es
pour permettre aux nouvelles d’&ecirc;tre effectivement jou&eacute;es, en
commen&ccedil;ant par celles qui ont la priorit&eacute; la plus basse. L’ordre de
priorit&eacute; est d&eacute;termin&eacute; par le r&eacute;glage Patch Priority (p. 90).
L’option &laquo; Patch Priority &raquo; peut prendre deux valeurs : LAST ou
LOUDEST. Dans l’option LAST chaque nouvelle note d&eacute;passant la
polyphonie de 64 provoque l’arr&ecirc;t de la note la plus anciennement jou&eacute;e.
Dans l’option LOUDEST c’est la note la moins audible qui est supprim&eacute;e.
La valeur par d&eacute;faut et la plus commun&eacute;ment utilis&eacute;e est LAST.
Quand vous jouez des ensembles de sons constitu&eacute;s de plusieurs Patchs, il
est important de choisir une priorit&eacute; pour un certain nombre de Parts.
Celle-ci est effectu&eacute;e via l’option Voice Reserve (p. 141). Quand au sein
d’un Patch une note doit &ecirc;tre suspendue pour faire place &agrave; une nouvelle,
le param&eacute;trage de l’option patch priority (p. 90) s’applique.
Voice reserve (r&eacute;serve de polyphonie)
Le Fantom-G dispose d’une fonction Voice Reserve destin&eacute;e &agrave;
garantir un nombre de notes minimum toujours disponible pour une
Part donn&eacute;e. Si, par exemple, cette r&eacute;serve est r&eacute;gl&eacute;e sur 10 pour la
Part 16, celle-ci aura toujours une capacit&eacute; de production de 10 sons
simultan&eacute;s, m&ecirc;me si le total de 128 notes a &eacute;t&eacute; atteint pour l’ensemble
des Parts. Lors du param&eacute;trage de cette fonction Voice Reserve vous
devez tenir compte du nombre de notes &agrave; jouer pour chaque Part,
ainsi que du nombre de Tones utilis&eacute; par le Patch utilis&eacute; (p. 141).
Le cumul de r&eacute;serve de l’ensemble des Parts ne peut d&eacute;passer 64 notes.
Les pistes audio d’un Song en cours de lecture ont priorit&eacute; sur le
param&eacute;trage Voice reserve.
34
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Quand vous allumez l’appareil ou chargez un projet, ses donn&eacute;es
sont charg&eacute;es en &laquo; m&eacute;moire temporaire &raquo;.
L’&eacute;dition d’un Patch ou d’un Song se fait &eacute;galement en m&eacute;moire
Fantom-G
Sauvegarde USB
M&eacute;moire interne (50 Mo)
Ordinateur
Projet
sauvegarde (SAVE/WRITE).
Save
Donn&eacute;es
d’usine
Vous pouvez installer dans l’appareil jusqu’&agrave; 512 Mo de m&eacute;moire
DIMM. Cette installation permet &eacute;galement d’augmenter le temps
M&eacute;moire temporaire
Projet (r&eacute;inscriptible)
Presets
Sons
2000
Phrases
2000
samples
Patchs
USER: 512
Patchs
PRESET: 1664
GM: 256
Live sets
USER: 512
Live sets
PRESET: 512
Studio sets
USER: 128
Studio sets
PRESET: 8
Rhythm sets
USER: 64
Rhythm sets
PRESET: 64
GM: 9
Extensible &agrave;
512 Mo avec
une barette
DIMM (vendue
s&eacute;par&eacute;ment)
32
RPS Sets
32
Rhythm
Pattern Sets
Sample sets
128
Waves
2230
Cl&eacute; USB (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
La m&eacute;moire interne ne peut contenir qu’un projet &agrave; la fois, mais une
cl&eacute; USB peut en contenir plusieurs. Vous pouvez brancher une telle
cl&eacute; sur le port USB MEMORY de la face arri&egrave;re (p. 24). Pour plus de
d&eacute;tails sur le formatage de la cl&eacute;, voir p. 280.
*
Syst&egrave;me
Select
Load
Cartes d’extension
(vendues s&eacute;par&eacute;ment)
EXP 2
Cl&eacute; USB
(vendue s&eacute;par&eacute;ment)
EXP 1
Projet
Vous pouvez relier le Fantom-G &agrave; votre ordinateur &agrave; l’aide d’un
c&acirc;ble USB et sauvegarder ainsi vos projets pr&eacute;sents en m&eacute;moire
interne ou sur cl&eacute; USB vers le disque dur de votre ordinateur
(p. 281).
Les Samples cr&eacute;&eacute;s sur le Fantom-G peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s
par les logiciels de votre ordinateur et inversement, vous pouvez
aussi utiliser des formes d’ondes cr&eacute;&eacute;es sur l’ordinateur en tant que
Samples dans le Fantom-G.
Donn&eacute;es d’usine
des donn&eacute;es de s&eacute;quences, des samples, des sons associ&eacute;s &agrave; un
ensemble de param&egrave;tres syst&egrave;mes. Vous ne pouvez utiliser qu’un
Un espace m&eacute;moire est d&eacute;di&eacute; &agrave; la conservation de &laquo; l’&eacute;tat d’usine &raquo;
pour la m&eacute;moire interne. Cela peut vous permettre de retrouver des
Patchs d’usine ou d’autres donn&eacute;es &eacute;ventuellement effac&eacute;es par vos
projet &agrave; la fois dans le Fantom-G.
travaux en effectuant une r&eacute;initialisation (Factory Reset) (p. 280).
Il s’agit de donn&eacute;es de Patchs, Live Sets, Studio Sets, Rhythm Sets et
de Waves en lecture seule (permanentes dans l’appareil).
M&eacute;moire interne
pouvez sauvegarder un projet (susceptible d’&ecirc;tre remplac&eacute; par un
autre &agrave; volont&eacute;). La r&eacute;initialisation (Factory Reset) permet de
ramener l’appareil dans sa configuration d’usine (p. 280).
La m&eacute;moire interne fait environ 50 Mo. Si vous avez besoin de
sauvegarder un projet de plus de 50 Mo, vous devez utiliser une cl&eacute;
USB.
Veillez &agrave; bien sauvegarder vos cr&eacute;ations pr&eacute;sentes en m&eacute;moire interne
avant d’effectuer une r&eacute;initialisation. (Les donn&eacute;es en cours
d’&eacute;dition seront &eacute;galement perdues.)
Cartes d’extension
(ARX series, vendues s&eacute;par&eacute;ment)
Le Fantom-G peut recevoir jusqu’&agrave; deux cartes d’extension (ARX
series, vendues s&eacute;par&eacute;ment). Chaque carte comporte un g&eacute;n&eacute;rateur
de son et augmente &agrave; la fois le nombre de son et la polyphonie
disponibles. Pour plus de d&eacute;tails sur leur installation, voir
“Installation de la carte d’extension” (p. 304, p. 306).
35
Appendices
Le Fantom-G dispose d’une m&eacute;moire interne dans laquelle vous
*
Menus/Syst&egrave;me
Donn&eacute;es Preset
&Eacute;chantillonneur
Le conteneur de niveau sup&eacute;rieur au sein du Fantom-G est le
&laquo; projet &raquo; (project). Comme indiqu&eacute; ci-dessus, un projet comporte
S&eacute;quenceur
Projet
Sauvegarde USB
Pads
Save
Les cl&eacute;s USB format&eacute;es &agrave; un autre format que le FAT ne peuvent pas
&ecirc;tre reconnues par le Fantom-G. Utilisez votre ordinateur pour les
formater au format FAT ou FAT32 si vous &ecirc;tes sous Windows, ou au
format MS-DOS (FAT32) si vous &ecirc;tes sous Mac OS X.
Son3
Samples
d’enregistrement. Pour plus de d&eacute;tails sur son installation, voir
“Extension m&eacute;moire” (p. 308, p. 310).
Son2
r&eacute;ins( non
criptibles )
S&eacute;quenceur
50
Songs
Son 1
Barrette DIMM (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
Factory reset
Load
temporaire. Ces &eacute;ditions sont perdues si l’appareil est mis horstension, et pour les conserver, vous devez proc&eacute;der &agrave; une
Pr&eacute;sentation
M&eacute;moire temporaire
Espaces m&eacute;moire
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Effets internes
S&eacute;quenceur
Types d’effets
Audio et MIDI
Le Fantom-G est dot&eacute; des processeurs d’effets ci-dessous. Les
r&eacute;glages sont ind&eacute;pendants pour chacun d’eux.
PFX (Patch MFX) (Multi-effet de
Patch)
Ce multi-effets est d&eacute;di&eacute; sp&eacute;cifiquement au Patch et peut donc &ecirc;tre
consid&eacute;r&eacute; comme constituant propre du son du Patch.
Vous pouvez choisir entre 76 types d’effets incluant la distorsion ou
l’effet rotatif.
MFX (Multi-effet)
Il s’agit d’un multi-effets polyvalent, capable d’op&eacute;rer de
nombreuses modifications sur le son.
Vous pouvez choisir entre 78 types d’effets incluant la distorsion ou
l’effet rotatif.
Chorus
Le Chorus ajoute profondeur et densit&eacute; au son. Vous pouvez choisir
ici de l’utiliser soit en tant que chorus soit en tant que delay.
Reverb
La Reverb ajoute au son les caract&eacute;ristiques spatiales des salles de
spectacles ou d’auditoriums. Dix types diff&eacute;rents vous sont
propos&eacute;s, permettant une parfaite adaptation &agrave; vos besoins.
Effet de mastering
Il s’agit d’un compresseur (limiteur) st&eacute;r&eacute;o ins&eacute;r&eacute; en sortie du
Fantom-G et disposant de r&eacute;glages ind&eacute;pendants pour les graves, les
mediums et les aigus. Il sert &agrave; obtenir un niveau plus constant
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G peut enregistrer aussi bien l’audio que
le MIDI.
Audio (samples)
La partie audio enregistre le son d’une source branch&eacute;e sur les
entr&eacute;es audio du Fantom-G: micro ou lecteur audio par exemple. Le
r&eacute;sultat de cet enregistrement est appel&eacute; &laquo; Sample &raquo; et le s&eacute;quenceur
vous permet de cr&eacute;er des morceaux en pla&ccedil;ant simplement des
Samples dans une piste audio.
MIDI (phrases)
La partie MIDI n’enregistre pas du son mais vos actions sur le clavier
ou les Pads. Le r&eacute;sultat de cet enregistrement est appel&eacute; &laquo; Phrase &raquo; et
le s&eacute;quenceur vous permet, comme pour l’audio, de cr&eacute;er des
morceaux en pla&ccedil;ant simplement des Phrases dans une piste MIDI.
Dans la mesure o&ugrave; les deux types d’enregistrement permettent de
capturer une prestation, le MIDI ressemble &agrave; l’audio, mais en fait il
n’enregistre pas du son mais seulement des notes jou&eacute;es ou des
actions sur les contr&ocirc;les, ce qui offre des possibilit&eacute;s d’&eacute;dition
ult&eacute;rieures beaucoup plus fines, note par note.
Qu’est-ce qu’un Song?
Les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution d’une composition sont appel&eacute;es ici
&laquo; song &raquo; (morceau). Un Song peut regrouper de 1 &agrave; 24 pistes audio,
de 1 &agrave; 128 pistes MIDI, une piste de tempo (tempo track) et une piste
d’indications de mesure (Beat track).
fig.04-009.j
Song
Samples
Piste audio (track) 24
Sample
1
Piste audio (track) 2
Piste audio (track) 1
Effet affect&eacute; aux entr&eacute;es
Il s’agit d’un effet sp&eacute;cifiquement d&eacute;di&eacute; aux sources externes.
Piste MIDI (track) 128
Sample
2000
Vous pouvez choisir entre six types incluant l’&eacute;galisation ou la
compression.
Piste MIDI (track) 2
Piste MIDI (track) 1
Phrases
Phrase
1
Piste Tempo (Tempo track)
Piste d’indications de mesure (Beat track)
36
Phrase
2000
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Chacune des sections d’un Song servant &agrave; la m&eacute;morisation des
donn&eacute;es musicales est une piste/track.
Pistes audio 1 &agrave; 24
Piste de tempo (Tempo track)
La piste &laquo; Tempo track &raquo; enregistre les changements de tempo d’un
morceau au cours du temps. Si votre morceau garde le m&ecirc;me tempo
d’un bout &agrave; l’autre, cette piste peut &ecirc;tre ignor&eacute;e.
Le tempo en cours au moment de la premi&egrave;re session
d’enregistrement d’un Song est m&eacute;moris&eacute; au d&eacute;but de cette piste.
Si, ensuite, la lecture se fait &agrave; partir du d&eacute;but du Song, elle se fera
toujours &agrave; ce tempo initial.
Samples
De cette mani&egrave;re les Songs sont lus en suivant les donn&eacute;es de leur
piste de tempo, mais si vous modifiez le tempo en cours de lecture,
Les donn&eacute;es d’un enregistrement audio sont appel&eacute;es &laquo; Sample &raquo;.
Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 2000 samples dans un projet. Le
ordinateur par une liaison USB (p. 283). Vous pouvez aussi cr&eacute;er un
Song en ins&eacute;rant des Samples dans une piste audio.
Les Samples peuvent &eacute;galement &ecirc;tre exploit&eacute;s par la fonction
Sample Pad (p. 191) qui permet d’en d&eacute;clencher la lecture d’uns
le tempo de l’ensemble du Song sera modifi&eacute; en cons&eacute;quence.
Piste d’indications de mesure (Beat
track)
La piste &laquo; Beat track &raquo; enregistre les indications de mesure et leurs
modifications au cours d’un Song. Effectuez les param&eacute;trages
Son2
Fantom-G peut capturer des samples soit par &eacute;chantillonnage
(p. 258), soit par import de fichiers WAV/AIFF depuis votre
Son 1
Vous disposez de 24 pistes pour l’enregistrement audio.
Pr&eacute;sentation
Qu’est-ce qu’une &laquo; Track &raquo; (piste)?
initiaux et les modifications &eacute;ventuelles en fonction de vos besoins.
simple frappe sur un pad.
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G peut &ecirc;tre utilis&eacute; &agrave; tout moment et
quelque soit le mode s&eacute;lectionn&eacute; pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son (Single,
Live, ou Studio).
En mode Studio vous pouvez enregistrer une prestation s&eacute;par&eacute;e
pour chaque Part et utiliser ainsi jusqu’&agrave; 16 sons simultan&eacute;s. Ce
Phrases
Un ensemble de donn&eacute;es MIDI enregistr&eacute;es dans une piste MIDI est
ins&eacute;rant vos phrases dans une piste MIDI.
Les phrases sont compatibles avec la fonction RPS qui permet de les
d&eacute;clencher d’une simple pression sur un Pad (p. 196). Les Phrases
peuvent donc &ecirc;tre utilis&eacute;es pour enregistrer des interventions que
vous pourrez utiliser sur sc&egrave;ne.
Fichiers SMF (Standard MIDI File,
.MID)
Les fichiers SMF (Standard MIDI File) sont un format de fichier
permettant l’&eacute;change de donn&eacute;es d’ex&eacute;cution musicale entre
applications. Des Songs cr&eacute;&eacute;s sur le Fantom-G peuvent ainsi &ecirc;tre
sauvegard&eacute;s au format SMF pour &ecirc;tre utilis&eacute;s ailleurs, et
inversement le Fantom-G peut aussi lire des donn&eacute;es musicales
compatibles avec les standards GM/GM2 (GM Scores).
Menus/Syst&egrave;me
Les phrases peuvent aussi servir &agrave; prendre note instantan&eacute;ment
d’une id&eacute;e musicale.
&Eacute;chantillonneur
appel&eacute; &laquo; Phrase &raquo;. Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 2000 Phrases dans un
projet. Comme pour les pistes audio, chaque phrase peut enregistrer
les donn&eacute;es de 16 canaux MIDI et vous pouvez cr&eacute;er un morceau en
S&eacute;quenceur
mode est donc tr&egrave;s adapt&eacute; pour l’enregistrement puis la lecture de
morceaux (Songs) utilisant de nombreux instruments comme
batterie, basse et piano.
Pads
Vous disposez de 128 pistes MIDI destin&eacute;es &agrave; l’enregistrement de
vos prestations MIDI. Une piste MIDI peut &ecirc;tre affect&eacute;e &agrave; une des 16
Parts du Fantom-G (en mode Studio), ou aux deux ensembles de 16
Parts des cartes d’extension (le nombre r&eacute;el de parts d&eacute;pendant de
chaque carte d’extension) ou &agrave; 16 Parts d’unit&eacute;s externes branch&eacute;es
sur la sortie MIDI. Il est &eacute;galement possible d’affecter plusieurs
pistes &agrave; une unique Part (vous pouvez par exemple affecter les pistes
(tracks) 1 et 2 &agrave; la Part 1 du Fantom-G).
Songs et modes du g&eacute;n&eacute;rateur de
son
Son3
Pistes MIDI 1 &agrave; 128
Appendices
37
Pr&eacute;sentation du Fantom-G
Section Sampling
La section Sampling sert &agrave; &laquo; &eacute;chantillonner &raquo; (enregistrer) des
donn&eacute;es audio provenant de sources externes de type lecteur audio
ou micro Les &eacute;chantillons (Samples) ainsi cr&eacute;&eacute;s peuvent ensuite &ecirc;tre
utilis&eacute;s en tant que composants d’un Patch ou d’un Rhythm Set.
Vous pouvez aussi importer des fichiers au format WAV/AIFF et les
utiliser de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
Organisation des Samples
Un &laquo; Sample &raquo; est donc une forme d’onde (wave) cr&eacute;&eacute;e par
&eacute;chantillonnage (sampling) sur le Fantom-G. Il est en fait constitu&eacute;
de l’association entre une forme d’onde et des param&egrave;tres
d’ex&eacute;cution: points de d&eacute;but et de fin de lecture, points de bouclage
etc. Le Fantom-G peut contenir jusqu’&agrave; 2000 Samples dans un Projet.
fig.04-011.j
Sample
Sample list
Sampling
Son de batterie
Forme d’onde
(sample)
38
Ajout
automatique
0001 User Sample
0002
2000
Fonctions de base du Fantom-G
Le Fantom-G propose trois modes de fonctionnement: Single, Live,
et Studio. Choisissez celui qui est le plus adapt&eacute; &agrave; vos besoins.
Ce mode ne permet de jouer qu’un son (Patch, Rhythm set, Sample
set) &agrave; la fois.
Ce mode permet de combiner plusieurs sons &agrave; la fois (Patchs,
Rhythm sets, Sample sets) dans le cadre de prestations en direct, sur
sc&egrave;ne.
Ces sons peuvent &ecirc;tre associ&eacute;s en &laquo; layers &raquo; (couches) pour &ecirc;tre jou&eacute;s
simultan&eacute;ment, ou en &laquo; split &raquo;, r&eacute;partis dans diff&eacute;rentes sections du
clavier.
Son 1
Mode Single
Mode Live
Pr&eacute;sentation
Choix du mode pour le
g&eacute;n&eacute;rateur de son
&lt; Choix du mode Live &gt;
1.
Appuyez sur [LIVE].
&lt; Choix du mode Single &gt;
1.
Appuyez sur [SINGLE].
Son2
fig.04-015_50
fig.04-014_50
Son3
Pads
“Utilisation en mode Live” (p. 58)
Mode Studio
“Utilisation en mode Single” (p. 46)
Il permet de mixer confortablement les niveaux et les panoramiques
de ses seize Parts.
&lt; Choix du mode Studio &gt;
1.
S&eacute;quenceur
Ce mode est destin&eacute; &agrave; enregistrer des morceaux en utilisant un
maximum de sons simultan&eacute;s (Patchs, Rhythm sets, Sample sets).
Appuyez sur [STUDIO].
&Eacute;chantillonneur
fig.04-016_50
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
“Utilisation en mode Studio” (p. 66)
39
Fonctions de base du Fantom-G
Touches de fonction
D&eacute;placement du curseur
Les huit touches de fonction [F1] &agrave; [F8] situ&eacute;es sous l’&eacute;cran
ex&eacute;cutent les fonctions dont le nom appara&icirc;t en regard, dans la partie
Un m&ecirc;me &eacute;cran (ou une m&ecirc;me fen&ecirc;tre) affiche de nombreux
param&egrave;tres ou &eacute;l&eacute;ments simultan&eacute;ment. Pour &eacute;diter l’un deux, vous
basse de l’&eacute;cran. Ces fonctions varient d’une page d’&eacute;cran &agrave; l’autre.
devez d’abord d&eacute;placer le curseur sur la valeur ou le param&egrave;tre &agrave;
modifier. Le curseur est la zone contrast&eacute;e pr&eacute;sente &agrave; l’&eacute;cran, et
fig.04-017
comportant g&eacute;n&eacute;ralement la valeur susceptible d’&ecirc;tre modifi&eacute;e.
fig.04-019.j
Curseur
Le d&eacute;placement du curseur se fait &agrave; l’aide des touches fl&eacute;ch&eacute;es
Fen&ecirc;tres
/
/
/
.
fig.04-020
L’&eacute;cran peut comporter des cadres plus petits appel&eacute;s
&laquo; fen&ecirc;tres &raquo;. Il peut en exister de diff&eacute;rents types: certaines
affichent une liste, d’autres proposent des dialogues ou des
messages de confirmation.
fig.04-018.j
: d&eacute;place le curseur vers le haut.
: d&eacute;place le curseur vers le bas.
: d&eacute;place le curseur vers la gauche.
: d&eacute;place le curseur vers la droite.
Si vous maintenez une touche fl&eacute;ch&eacute;e enfonc&eacute;e et appuyez sur
la touche de la direction oppos&eacute;e, le d&eacute;placement du curseur
dans le sens initial indiqu&eacute; par la premi&egrave;re fl&egrave;che se trouve
acc&eacute;l&eacute;r&eacute;.
Pour refermer une fen&ecirc;tre, appuyez sur [EXIT]. Certaines se
referment automatiquement &agrave; la validation de l’op&eacute;ration.
Quand le curseur est affich&eacute;, l’appui sur la touche [ENTER] fait
parfois appara&icirc;tre une liste de choix correspondant &agrave; ce
param&egrave;tre. C’est pratique pour visualiser l’ensemble des
options disponibles. Quand cette liste est affich&eacute;e, vous pouvez
&eacute;galement utiliser les pads pour valider vos choix (p. 41).
S&eacute;lection &agrave; la souris
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez d&eacute;placer le curseur en
cliquant directement sur une valeur.
40
Fonctions de base du Fantom-G
Vous pouvez modifier les valeurs soit avec la molette VALUE, soit
avec les boutons [INC]/[DEC].
Utilisation des pads
Pr&eacute;sentation
Modification d’une valeur
L’appui sur le bouton [NUMERIC] convertit les pads en pav&eacute;
num&eacute;rique.
Son 1
Dans chaque &eacute;cran du Fantom-G, vous pouvez utiliser le
curseur pour changer l’&eacute;tat d’une zone et modifier sa valeur.
Molette VALUE
La rotation de la molette dans le sens horaire augmente la valeur et
la rotation inverse la diminue. Le maintien de la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e pendant la rotation permet un d&eacute;filement plus rapide.
Valeur saisie
1&agrave;9
0
+
(virgule)
BS (retour arri&egrave;re)
Annulation
Enter (validation)
Son3
Pads
1&agrave;9
10
11
12
15
16
ROLL
HOLD
Son2
Quand le curseur est sur un param&egrave;tre, l’appui sur [ENTER]
(ou un clic-droit de la souris) affiche une fen&ecirc;tre de saisie.
Utilisez
or
pour s&eacute;lectionner la valeur et appuyez sur
[ENTER] pour la valider.
La correspondance entre les pads et les valeurs se fait comme suit:
Quand vous avez saisi votre valeur, appuyez sur [ENTER] pour la
valider. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [EXIT].
Pads
[INC] et [DEC]
Utilisation des boutons rotatifs
Si l’&eacute;cran affiche de petits nombres sous la forme ci-apr&egrave;s: (
,
,
,
), vous pouvez utiliser les boutons rotatifs 1 &agrave; 4
S&eacute;quenceur
La touche [INC] augmente la valeur et la touche [DEC] la diminue.
Une pression continue provoque un d&eacute;filement des valeurs, qui peut
&ecirc;tre acc&eacute;l&eacute;r&eacute; par le maintien de la touche de signe oppos&eacute; enfonc&eacute;e.
L’utilisation de ces m&ecirc;mes touches en maintenant la touche [SHIFT]
enfonc&eacute;e provoque un d&eacute;filement avec des incr&eacute;ments encore plus
larges.
pour &eacute;diter le param&egrave;tre correspondant.
&Eacute;chantillonneur
Nombres
Saisie &agrave; la souris
Vous pouvez modifier la valeur par cliquer-glisser de la souris sur
Menus/Syst&egrave;me
une valeur ou sur un bouton rotatif &agrave; l’&eacute;cran. Les d&eacute;placements vers
le haut ou vers la droite augmentent la valeur, et les d&eacute;placements
vers le bas ou vers la gauche la diminuent.
Appendices
41
Fonctions de base du Fantom-G
Attribution d’un nom
Le Fantom-G, vous permet d’attribuer un nom aux Patchs, Rhythm
sets, Live sets, Studio sets, Songs, Phrases, ou Samples lors de leur
sauvegarde. La proc&eacute;dure est identique pour tous les types de
donn&eacute;es.
1.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer le curseur sur la
position de la lettre &agrave; modifier ou &agrave; valider.
Saisie des caract&egrave;res &agrave; la souris
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez saisir vos caract&egrave;res en
cliquant sur un clavier virtuel.
1.
Cliquez sur l’ic&ocirc;ne du clavier
dans la page de
saisie des noms.
Le clavier virtuel appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran.
2.
Cliquez sur les lettres du clavier pour saisir le nom.
3.
Appuyez sur [F8 (OK)] ou cliquez dessus pour valider la
saisie.
fig.04-022a
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute; une fois le clavier virtuel pour la saisie, il
vous sera propos&eacute; ensuite automatiquement d&egrave;s que vous
appelez une saisie de nom.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
choisir le caract&egrave;re.
• [F5 (Delete)]: Supprime le caract&egrave;re pr&eacute;sent &agrave; la position du
curseur et ram&egrave;ne les caract&egrave;res qui suivent d’un
pas vers l’arri&egrave;re.
• [F6 (Insert)]:
Ins&egrave;re un espace &agrave; la position du curseur.
• [F7 (Cancel)]: Annule la saisie du nom.
• [F8 (OK)]:
• [
• [
][
][
]:
Confirme la saisie.
D&eacute;place le curseur.
]: Alterne entre majuscules et minuscules.
Les caract&egrave;res et symboles accessibles sont:
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
`{|}
Les noms de fichiers Song ne peuvent pas contenir de
minuscules, d’espaces, ni certains symboles (” * + , . / : ; &lt; = &gt; ? [
\ ] |).
42
Fonctions de base du Fantom-G
Visualisation des affectations des
Pads
Appuyez sur [PAD SETTING],
pour acc&eacute;der &agrave; la page
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Utilisation des Pads” (p. 188).
d’information et de param&eacute;trage
Pour revenir &agrave; l’affichage
pr&eacute;c&eacute;dent, appuyez &agrave;
1.
Appuyez sur [PAD MODE].
nouveau sur [PAD
SETTING] (son t&eacute;moin
[PAD MODE] clignote et le
Pad [1] &agrave; [16] correspondant
s’&eacute;teint).
Son2
Il existe 16 modes de fonctionnement pour les Pads. Appuyez sur
[PAD MODE] pour les s&eacute;lectionner.
Son 1
du mode de Pads en cours de
s&eacute;lection.
Choix du mode
au mode actif clignote aussi.
Utilisation du syst&egrave;me de Pads
comme pav&eacute; num&eacute;rique
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas
changer de mode, appuyez &agrave;
nouveau sur [PAD MODE].
[PAD MODE] s’&eacute;teint et vous
revenez &agrave; l’&eacute;tat pr&eacute;c&eacute;dent.
L’appui sur PAD [NUMERIC],
transforme les pads en pav&eacute;
Son3
2.
num&eacute;rique. → “Utilisation des
pads” (p. 41)
Pads
Appuyez sur un des Pads [1] &agrave; [16].
Le mode de Pad correspondant est appel&eacute;. Le tableau cidessous indique le fonctionnement de chaque mode et la page
de r&eacute;f&eacute;rence correspondante.
n&deg; de
Pad
Pr&eacute;sentation
Diff&eacute;rents modes de
fonctionnement des Pads
Description
1
2
SAMPLE PAD
RHYTHM
Lecture d’un Sample set
Lecture d’un Rhythm set
3
CHORD MEMORY
4
ARPEGGIO
Formes d’accords de la fonction
Chord Memory (p. 80)
Choix du style d’arp&egrave;ge de la
fonction Arpeggio (p. 78)
5
RPS
Lecture de Phrases
p. 194
6
7
RHYTHM PTN
TONE SEL/SW
Lecture de Rhythm patterns
S&eacute;lection et activation/d&eacute;sactivation de Tones
p. 196
p. 197
8
9
TRACK MUTE
BOOKMARK
Mute des pistes du s&eacute;quenceur
Acc&egrave;s rapides &agrave; certaines pages
d’&eacute;cran m&eacute;moris&eacute;es
p. 197
p. 198
10
MIDI TX SW
Activation/d&eacute;sactivation de la
transmission MIDI en externe
(par canal MIDI, de 1 &agrave; 16)
p. 198
11
EFFECT SW
Activation des effets (sauf pour
le multi-effets de Patch)
p. 199
12
PATCH MFX SW
Activation du multi-effets pour
chaque Part
p. 199
13
PART SELECT
S&eacute;lection de Part (1 &agrave; 16) et de
bank s (INT/EXP1/EXP2/EXT)
p. 200
14
PART MUTE
Mute de Part (1 &agrave; 16) et de bank s
(INT/EXP1/EXP2/EXT)
p. 200
15
USER GROUP
M&eacute;morisation/rechargement de
Patchs, Live Sets ou Studio Sets
du groupe User (utilisateur)
p. 201
16
FAVORITE
M&eacute;morisation/rechargement de
r&eacute;glages &laquo; favoris &raquo;
p. 202
S&eacute;quenceur
Page de
r&eacute;f&eacute;rence
p. 191
p. 192
p. 193
Mode de Pad
p. 193
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
43
Fonctions de base du Fantom-G
Acc&egrave;s rapides
En appuyant sur le bouton [DISPLAY] vous pouvez acc&eacute;der
directement aux pages d’&eacute;cran les plus importantes.
1.
Appuyez sur [DISPLAY].
Le menu des acc&egrave;s rapides (Shortcuts) appara&icirc;t.
Vous pouvez aussi acc&eacute;der &agrave; ce menu en cliquant &agrave; la souris sur
l’ic&ocirc;ne des raccourcis.
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir la page d’&eacute;cran
&agrave; laquelle vous voulez acc&eacute;der, puis appuyez sur [F8
(Select)].
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Liste des acc&egrave;s rapides
Menu
Studio Play/Live Play/Single Play
Patch Zoom Edit
Patch Pro Edit
Song Play/Song Edit
Sample Edit
Effects Routing
Sampling
Input Setting
Digital/USB Input Level
Master Level
Pad Setting
44
Page
p. 66, p. 58. p. 46
p. 84
p. 86
p. 205, p. 232
p. 266
p. 151
p. 260
p. 258
p. 297
p. 293
p. 190
02 : G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 1 (Lecture des sons)
Cette section d&eacute;crit les trois modes d’utilisation du g&eacute;n&eacute;rateur de son :
• Single........................................................................ p. 46
• Live ........................................................................... p. 58
• Studio........................................................................ p. 66
Utilisation en mode Single
En mode Single, le clavier et les Pads ne pilotent qu’un seul son
(Patch/Rhythm set/Sample set).
Fonctions accessibles dans la page
Single Play
fig.05-005.e
La page d’&eacute;cran Single Play
1
2
3
4
6
5
Appel de la page Single Play
7
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Single Play, proc&eacute;dez comme suit.
1.
8
Appuyez sur [SINGLE].
9
10
Vous passez en mode Single et la page Single Play appara&icirc;t.
Num&eacute;ro
Commentaire
Page
Affichage du mode du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
p. 39
p. 150
3
Statut on/off de chaque effet.
PFX
Patch multi-effets
MFX1 Multi-effets 1
MFX2 Multi-effets 2
IFX
Input effect
CHO
Chorus
REV
Reverb
MAS
Mastering
Position de lecture dans le Song et statut du s&eacute;quenceur.
4
Boutons Menu/Exit/Shortcut destin&eacute;s &agrave; la souris
USB.
p. 26
Affiche/s&eacute;lectionne le groupe de Part, le num&eacute;ro de
Part, le type de Part, la Bank, le num&eacute;ro et le nom du
Patch/Rhythm Set/Sample Set en cours de s&eacute;lection.
Affiche/s&eacute;lectionne la cat&eacute;gorie du Patch et d&eacute;termine si cette cat&eacute;gorie est verrouill&eacute;e ou non.
p. 47
Affiche le mode de Pad.
p. 188
p. 52
p. 72
1
2
Op&eacute;rations associ&eacute;es aux touches de fonction de la page Single Play
Touche de
fonction
F1
Patch List
F3
Part View
F4
Control
F5
PFX
F6
User Group
F7
Patch Edit
F8
Tone Sw/Sel
46
11
5
Description
Page
S&eacute;lection d’un son (patch).
p. 49
6
Param&eacute;trage d&eacute;taill&eacute; de chaque Part (clavier,
sample pad, rhythm part).
Choix des param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;les
temps r&eacute;el et le D Beam.
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition du PFX (Patch Multieffect).
Acc&egrave;s &agrave; la lise des groupes utilisateurs dans
laquelle vous pouvez m&eacute;moriser vos Patchs
les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;s.
&Eacute;dition d’un Patch.
p. 51
7
p. 51
8
S&eacute;lection des Tones actifs.
p. 201
9
p. 84
10
Affiche/s&eacute;lectionne le groupe de Part, le num&eacute;ro de
Part, le type de Part, la Bank, le num&eacute;ro et le nom du
Rhythm Set/Sample Set en cours de s&eacute;lection pour
les pads.
Affiche les fonctions affect&eacute;es aux contr&ocirc;les
assignables: curseurs 1 &agrave; 8, boutons rotatifs 1 &agrave; 8 et
s&eacute;lecteurs S1 et S2.
Affiche le “Bend Mode” (p. 97) du levier de pitchbend.
p. 50
11
Affiche la fonction affect&eacute;e au contr&ocirc;leur D Beam et
l’&eacute;tat de r&eacute;ponse de ce dernier.
p. 157
p. 205
p. 48
p. 51
p. 97
Utilisation en mode Single
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Pr&eacute;sentation
Choix d’un Patch
fig.05-001.e
Type de Patch Bank de Patch Cat&eacute;gorie de Patch
Le Fantom-G dispose de quatre banks de Patchs: User, Preset, User
Sample et GM.
USER
Son 1
C’est le groupe dans lequel les Patchs peuvent &ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crits.
Il permet de stocker ceux que vous avez cr&eacute;&eacute;s ou modifi&eacute;s.
Le Fantom-G comporte 512 Patchs de ce type.
PRST (Preset)
Ce groupe interne au Fantom-G concerne des Patchs qui ne peuvent
pas &ecirc;tre effac&eacute;s. Vous pouvez toutefois en modifier les r&eacute;glages, puis
Num&eacute;ro/Nom du Patch
2.
GM (GM2)
Ce groupe est consacr&eacute; &agrave; un ensemble de Patchs compatibles avec le
standard General MIDI 2, standard de sp&eacute;cifications destin&eacute;es &agrave;
PRST:
Preset
GM:
GM (GM2)
USAM:
User Sample
V&eacute;rifiez que le s&eacute;lecteur de type de patch est bien sur &laquo; Patch &raquo;
S’il est sur &laquo; Rhythm &raquo; ou &laquo; Sample &raquo;, utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es
pour amener le curseur sur la s&eacute;lection et tournez la molette VALUE
ou appuyez sur [DEC] pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch &raquo;
3.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
num&eacute;ro de Patch.
4.
Tournez la molette VALUE ou utilisez les boutons [INC]
[DEC] pour s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de Patch.
USAM (User Sample)
Cette bank permet d’acc&eacute;der aux samples internes du Fantom-G.
5.
Jouez quelques notes pour entendre le son.
S&eacute;quenceur
Vous pouvez aussi utiliser les pads comme pav&eacute; num&eacute;rique
pour la saisie des nombres (num&eacute;ros de Patchs). → “Utilisation
des pads” (p. 41)
Pads
*
Son3
d&eacute;passer les diff&eacute;rences entre constructeurs et types d’appareils.
Ces Patchs ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crits et leurs param&egrave;tres ne
peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;s. Le Fantom-G est dot&eacute; de 256 de ces
Patchs.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
Bank de Patch, puis utilisez la molette VALUE ou les
boutons [INC] [DEC] pour choisir le bank de Patchs.
USER:
User
Son2
sauvegarder ces modifications en m&eacute;moire USER.
&Eacute;chantillonneur
Vous pouvez aussi utiliser les m&eacute;thodes ci-dessous pour
s&eacute;lectionner un Patch:
“Appel des Patchs par cat&eacute;gorie (Patch Finder)” (p. 48)
“Appel des Patchs au sein d’une liste” (p. 49)
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
47
Utilisation en mode Single
Appel des Patchs par cat&eacute;gorie
(Patch Finder)
Le Fantom-G offre une fonction &laquo; Patch Search &raquo; (Patch Finder) qui
permet d’effectuer une recherche rapide sur une cat&eacute;gorie
sp&eacute;cifique. Vous disposez au total de 38 cat&eacute;gories.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
fig.05-001.e
Type de Patch Bank de Patch Cat&eacute;gorie de Patch
Num&eacute;ro/Nom du Patch
*
V&eacute;rifiez que le type de Patch est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Patch &raquo;.
S’il est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Rhythm &raquo; ou &laquo; Sample &raquo; utilisez les touches
fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le type de patch et utilisez la
molette VALUE ou le bouton [DEC] pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch &raquo;
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur la
&laquo; Patch Category &raquo; et utilisez la molette VALUE ou les
boutons [INC] [DEC] pour choisir la cat&eacute;gorie.
3.
Appuyez sur
pour amener le curseur sur &laquo; Categ Lock &raquo;
et utilisez la molette VALUE ou la touche [INC] pour mettre
cette fonction sur ON.
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
bank ou sur le num&eacute;ro de Patch et utilisez la molette VALUE
ou les boutons [INC] [DEC] pour s&eacute;lectionner le Patch.
Selon la position du curseur (Bank ou Patch), votre s&eacute;lection
concerne la Bank ou le Patch.
Vous pouvez librement changer la cat&eacute;gorie d’un Patch dans la
page Patch Pro Edit (p. 86) en modifiant le param&egrave;tre “Patch
Category” (p. 89).
48
Les diff&eacute;rentes cat&eacute;gories sont:
Cat&eacute;gorie
--PNO
EP
KEY
No Assign
AC.Piano
EL.Piano
Keyboards
BEL
MLT
ORG
Bell
Mallet
Organ
ACD
HRM
AGT
EGT
DGT
BS
Accordion
Harmonica
AC.Guitar
EL.Guitar
DIST.Guitar
Bass
SBS
STR
ORC
HIT
Synth Bass
Strings
Orchestra
Hit&amp;Stab
WND
Wind
FLT
BRS
SBR
SAX
HLD
SLD
TEK
PLS
FX
SYN
BPD
SPD
Flute
AC.Brass
Synth Brass
Sax
Hard Lead
Soft Lead
Techno Synth
Pulsating
Synth FX
Other Synth
Bright Pad
Soft Pad
VOX
PLK
ETH
FRT
Vox
Plucked
Ethnic
Fretted
PRC
SFX
BTS
DRM
CMB
Percussion
Sound FX
Beat&amp;Groove
Drums
Combination
Nature
Non affect&eacute;e
Pianos acoustiques
Pianos &eacute;lectriques
Autres claviers
(Clavecin, clavicorde etc.)
Cloches, cloches tubulaires
Xylophones
Orgues (liturgiques et &eacute;lectroniques)
Accord&eacute;ons
Harmonicas
Guitares acoustiques
Guitares &eacute;lectriques
Guitares avec distorsion
Basses acoustiques et &eacute;lectriques
Synth&eacute;s Basses
Cordes
Ensembles orchestraux
Accords orchestraux (brutaux)
Bois (hautbois, clarinette,
etc.)
Fl&ucirc;tes, Piccolos
Cuivres acoustiques
Cuivres synth&eacute;tiques
Saxophones
Synth&eacute;s solos agressifs
Synth&eacute;s solos doux
Synth&eacute;s &laquo; techno &raquo;
Synth&eacute;s pulsants
Effets synth&eacute;tiques (bruits)
Synth&eacute;s polyphoniques
Nappes synth&eacute;tiques
Nappes synth&eacute;tiques douces
Voix, chœurs
Cordes pinc&eacute;es (harpe etc.)
Instruments ethniques
Instruments frett&eacute;s (mandoline etc.)
Percussions
&laquo; Effets sonores &raquo;
Beat &amp; Groove
Batterie
Autres Patchs utilisant
les fonctions Split et Layer
Utilisation en mode Single
Pr&eacute;&eacute;coute des Patchs
(Phrase Preview)
Pr&eacute;sentation
Appel des Patchs au sein d’une
liste
Le Fantom-G vous permet une pr&eacute;-&eacute;coute des Patchs &agrave; l’aide de
phrases musicales enregistr&eacute;es et adapt&eacute;es &agrave; chaque son.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)].
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Patch
List.
Son 1
Vous pouvez afficher une liste de Patchs et effectuer votre s&eacute;lection
au sein de cette liste.
Son2
L’&eacute;cran Patch List appara&icirc;t.
fig.05-009_50
fig.05-008_50
Son3
Vous pouvez utiliser [F3 (Patch)], [F4 (Rhythm Set)], et [F5
(Sample Set)] pour changer de type de Patch (Patchs, Rhythm
sets, Samples sets).
Utilisez [F1] [F2] ou
/
4.
Rel&acirc;chez [F7 (Preview)] pour arr&ecirc;ter la lecture de la phrase.
pour s&eacute;lectionner une cat&eacute;gorie.
Pour modifier la mani&egrave;re dont la phrase est jou&eacute;e par la
fonction Phrase Preview, reportez-vous au param&eacute;trage
Preview Mode (p. 296).
S&eacute;quenceur
Vous pouvez aussi utiliser le bouton [Knob 4] de la face avant
pour choisir la cat&eacute;gorie et le curseur [Slider 8] pour faire d&eacute;filer
la liste. → “Magic Control” (p. 290)
4.
Maintenez [F7 (Preview)] enfonc&eacute;
Vous entendez le patch s&eacute;lectionn&eacute; dans la liste.
Utilisez la molette VALUE, ou les boutons [DEC] [INC] ou
les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner un Patch.
&Eacute;chantillonneur
Vous pouvez appuyer sur [F7 (Preview)] pour &eacute;couter le patch &agrave;
l’aide d’une phrase adapt&eacute;e, pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e pour chaque
cat&eacute;gorie (Phrase Preview).
Menus/Syst&egrave;me
Le bouton [F6 (User Group)] permet d’utiliser un son que vous
utilisez fr&eacute;quemment dans le groupe utilisateur (USER). Pour
plus de d&eacute;tails, voir “M&eacute;morisation d’un son dans la page
User Group” (p. 201).
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez cliquer sur le
symbole du clavier
pr&eacute;sent dans la page et effectuer
Appendices
votre recherche &agrave; l’aide du clavier virtuel qui appara&icirc;t.
5.
Pads
3.
3.
Appuyez sur [F8 (Select)]pour confirmer votre s&eacute;lection de
Patch.
49
Utilisation en mode Single
Activation/d&eacute;sactivation
des Tones (Tone On/Off)
Jeu monophonique
(Monophonic)
Un Patch &eacute;tant une combinaison de un &agrave; quatre Tones, vous pouvez
d&eacute;sactiver, si besoin, les Tones ind&eacute;sirables pour ne garder qu’un
Quand un Patch correspond au son d’un instrument monophonique
par nature comme le saxophone ou la fl&ucirc;te, il peut &ecirc;tre plus efficace
timbre actif.
et plus r&eacute;aliste de placer le clavier en mode Mono.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
2.
Appuyez sur [F8 (Tone Sw/Sel)].
La fen&ecirc;tre Tone Switch/Select appara&icirc;t.
2.
Appuyez deux fois sur [PATCH] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran
Patch Pro Edit.
3.
Appuyez sur [F1 (Up)] ou [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner
l’onglet &laquo; Solo/Porta &raquo;.
Un &eacute;cran semblable &agrave; celui-ci appara&icirc;t:
fig.05-014_50
3.
Appuyez sur [F1 (Tone Sw)]–[F4 (Tone Sw)] pour activer/
d&eacute;sactiver chaque Tone. Chaque pression sur le bouton fait
alterner entre les &eacute;tats ON et OFF.
4.
Appuyez sur [EXIT] pour refermer la fen&ecirc;tre.
Si vous n’avez qu’un ou deux Tones dans un Patch, d&eacute;sactivez les
autres et m&eacute;morisez ce Patch dans une m&eacute;moire ind&eacute;pendante.
Vous r&eacute;duisez ainsi la demande en polyphonie au Fantom-G.
Vous pouvez aussi utiliser les Pads pour s&eacute;lectionner les Tones
et les activer ou les d&eacute;sactiver (p. 197).
fig.05-015_50
4.
Appuyez sur
“Mono/Poly.”
or
pour amener le curseur sur
Tournez la molette VALUE ou appuyez sur [DEC] pour
s&eacute;lectionner &laquo; MONO &raquo;.
Si vous affectez &laquo; MONO/POLY &raquo; en tant que fonction contr&ocirc;l&eacute;e
par les s&eacute;lecteurs ([S1] [S2]), vous pouvez changer l’option mono/
poly &laquo; &agrave; la vol&eacute;e &raquo;, pendant une prestation (p. 77).
50
Utilisation en mode Single
Le mode Single dispose de trois Parts.
Part
1 Keyboard
Sample
Pad
8
Rhythm
Pad
Le Fantom-G vous permet de choisir les param&egrave;tres &agrave; piloter par les
contr&ocirc;les temps r&eacute;el: boutons rotatifs 1 &agrave; 4, curseurs 1 &agrave; 8, s&eacute;lecteurs
S1/S2, D Beam, pitch-bend, ou levier de modulation. Vous avez ainsi
acc&egrave;s &agrave; de puissants moyens de contr&ocirc;le du son en temps r&eacute;el.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
2.
Appuyez sur [F4 (Control)].
Son2
1.
La page Part View vous permet d’&eacute;diter le volume et la position
panoramique de chacune des trois Parts.
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Son 1
7
Commentaire
Part entendue quand vous jouez sur le clavier
Part entendue quand vous r&eacute;glez les Pads
en mode “1 SAMPLE PAD (D&eacute;clenchement de samples par les pads)” (p. 191)
Part entendue quand vous r&eacute;glez les Pads
en mode “2 RHYTHM (Pilotage d’un
Rhythm Set par les pads)” (p. 192)
Choix des param&egrave;tres
pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs
temps r&eacute;el ou par le
D Beam (Control Setting)
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trage des Parts (Part
View)
La page Control Setting appara&icirc;t.
fig.05-017_50
Son3
2.
Appuyez sur [F3 (Part View)].
La page Part View appara&icirc;t.
fig.08-017_50
Pads
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier cette valeur.
6.
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier cette valeur.
6.
Pour m&eacute;moriser ce choix appuyez sur [F7 (Sys Write)].
Quand le mode Single est s&eacute;lectionn&eacute; les param&egrave;tres de contr&ocirc;le
ne peuvent pas &ecirc;tre sauvegard&eacute;s pour chaque patch
individuellement. Ils sont alors sauvegard&eacute;s comme param&egrave;tres
syst&egrave;mes.
Pour m&eacute;moriser ce choix appuyez sur [F7 (Sys Write)].
Quand le mode Single est s&eacute;lectionn&eacute; les param&egrave;tres de contr&ocirc;le
ne peuvent pas &ecirc;tre sauvegard&eacute;s pour chaque patch
individuellement. Ils sont alors sauvegard&eacute;s comme param&egrave;tres
syst&egrave;mes.
Voir “D Beam” (p. 143)–“Ctrl Switch (r&eacute;ception contr&ocirc;les)”
(p. 147) pour les fonctions de chaque param&egrave;tre.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [EXIT] pour revenir
&agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Appendices
7.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [EXIT] pour revenir
&agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Menus/Syst&egrave;me
7.
&Eacute;chantillonneur
Appuyez sur [F1 (Up)] ou [F2 (Down)] pour choisir le groupe
de param&egrave;tres.
Appuyez sur [F1 (Up)] ou [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner le
groupe de param&egrave;tres.
S&eacute;quenceur
3.
3.
Voir “Level/Pan (Quand le groupe de Part est Internal/EXP1/
EXP2)” (p. 134)–“MIDI Rx Filter (filtrage MIDI)” (p. 141) pour
les fonctions de chaque param&egrave;tre.
51
Utilisation en mode Single
&Eacute;coute des sons de percussions
(Rhythm Set)
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
En mode Single vous pouvez d&eacute;clencher directement les instruments
de percussion &agrave; partir du clavier en s&eacute;lectionnant un Rhythm Set.
fig.05-023.efig.05-023.e
Type de Patch
Bank de Rhythm set
Vous pouvez aussi piloter un Rhythm Set &agrave; partir des Pads. →
p. 192
Mode de Pad (Rhythm)
Num&eacute;ro du Rhythm set
Bank du Rhythm set
*
V&eacute;rifiez que Patch Type est bien r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Rhythm &raquo;. S’il est r&eacute;gl&eacute;
sur &laquo; Patch &raquo; ou &laquo; Sample &raquo; utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener
le curseur sur le type de patch et utilisez la molette VALUE ou la
touche [INC] pour le basculer sur &laquo; Rhythm &raquo;
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur la
Bank de Rhythm set.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC]/[DEC] pour
s&eacute;lectionner la bank de Rhythm Set.
USER:
User
Num&eacute;ro du Rhythm set
Choix d’un Rhythm Set
Le Fantom-G dispose de trois banks de Rhythm set: User, Preset et
GM, comportant 64 Rhythm sets en User, 64 Rhythm sets en Preset et
9 Rhythm sets en GM.
USER
Groupe interne du Fantom-G pouvant &ecirc;tre r&eacute;&eacute;crit et permettant de
stocker vos cr&eacute;ations. Le Fantom-G comporte 64 Rhythm Sets
utilisateur (User).
PRST (Preset)
Groupes internes au Fantom-G et qui ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crits.
Vous pouvez toutefois modifier les param&egrave;tres du Rhythm Set en
cours de s&eacute;lection puis le sauvegarder en m&eacute;moire utilisateur (User)
Le Fantom-G comporte 64 Rhythm Sets Presets.
GM (GM2)
Groupe de Rhythm Sets interne compatible avec le standard General
MIDI 2 (ensemble de sp&eacute;cifications destin&eacute;es &agrave; annuler les
diff&eacute;rences entre mod&egrave;les et constructeurs); ces Rhythm sets ne
peuvent pas &ecirc;tre modifi&eacute;s en cours de s&eacute;lection puis le sauvegarder
en m&eacute;moire utilisateur (User). Le Fantom-G comporte 9 Rhythm Sets
GM.
52
PRST:
Preset
GM:
GM (GM2)
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
num&eacute;ro du Rhythm set.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC]/[DEC] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro du Rhythm set.
6.
Jouez quelques notes pour l’entendre.
Utilisation en mode Single
Pr&eacute;sentation
Pilotage d’un Sample Set
En mode Single vous pouvez s&eacute;lectionner un Sample set et
d&eacute;clencher la lecture de ses Samples &agrave; partir du clavier.
Vous pouvez aussi piloter un Sample Set &agrave; partir des Pads. → p. 191
Son 1
Mode de Pad (Sample Pad)
Son2
Num&eacute;ro du Sample set
Son3
Choix d’un Sample Set
1.
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Pads
fig.05-023.e
Type de Patch
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Num&eacute;ro du Sample set
*
V&eacute;rifiez que Patch Type est bien r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Sample &raquo;. S’il est r&eacute;gl&eacute; sur
Menus/Syst&egrave;me
&laquo; Patch &raquo; ou &laquo; Rhythm &raquo; utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le
curseur sur le type de patch et utilisez la molette VALUE ou la touche
[INC] pour le basculer sur &laquo; Sample &raquo;.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
num&eacute;ro du Sample Set.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC]/[DEC] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro du Sample set.
4.
*
Appendices
2.
Jouez quelques notes pour l’entendre.
Les seize Sample Tones d’un Sample sont r&eacute;partis sur les touches du
clavier de si3 (B3) &agrave; r&eacute;5 (D5).
53
Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s
(Favorite)
Vous pouvez cr&eacute;er une liste de sons utilis&eacute;s fr&eacute;quemment et les
rappeler instantan&eacute;ment. Il peut s’agir de n’importe quel type de
sons — Patchs, Rhythm sets, Sample sets, Live sets, Studio sets, ou
Songs — et l’appel des sons peut donc se faire &agrave; la vol&eacute;e,
Ajout d’un son &agrave; la liste (Regist)
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page du Patch (Rhythm set, Sample set, Live
set, ou Studio set) &agrave; m&eacute;moriser.
2.
Appuyez sur [FAVORITE].
ind&eacute;pendamment du mode.
Chaque liste (bank) peut m&eacute;moriser jusqu’&agrave; seize sons et vous
pouvez cr&eacute;er 16 de ces banks.
Vous pourriez, par exemple, utiliser la bank 1 pour regrouper les 16
sons que vous utilisez dans le premier morceau du spectacle.
La page d’&eacute;cran Favorite appara&icirc;t.
fig.05-001c_50
&Eacute;tape
Bank
Son en cours de s&eacute;lection
Volume de chaque &eacute;tape
Zone d’affichage du texte
Affectation des touches de fonctions dans la page Favorite
Touches Fct.
Description
Page
F1
Bank
S&eacute;lection de la bank.
–
F2
Bank
F3
Step
S&eacute;lection de la bank.
–
S&eacute;lection d’&eacute;tape et rappel du son.
p. 55
F4
Step
F5
Dynamic Pad
F6
Util Menu
S&eacute;lection d’&eacute;tape et rappel du son.
p. 55
Param&eacute;trage des pads en mode Favorite.
p. 55
Font
Police utilis&eacute;e pour
l’affichage
p. 57
Set Song
Import Text
Affectation d’un Song
Import de texte
p. 56
p. 56
Remove Text
Suppression de texte
p. 57
Remove Bank
F7
Remove
F8
Regist
Suppression d’une
bank
Annule l’affectation d’un son.
p. 55
Affecte un son.
p. 54
p. 55
3.
Utilisez [F1 Bank
] ou [F2 Bank
] pour choisir la bank
dans laquelle vous voulez m&eacute;moriser le son.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir le num&eacute;ro de
l’&eacute;tape dans lequel vous voulez m&eacute;moriser l’appel de son.
Vous pouvez choisir entre les seize positions disponibles et
organiser les sons dans l’ordre de votre choix pour une
ex&eacute;cution sur sc&egrave;ne, par exemple.
5.
Appuyez sur [F8 (Regist)] pour valider.
Par exemple, si vous enregistrez le son en Bank 1, pour le
num&eacute;ro d’&eacute;tape 02, l’&eacute;cran affichera &laquo; Regist to 1-02 &raquo;.
54
Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite)
Rappel &agrave; l’aide des Pads
1.
Dans la page Favorite appuyez sur [F5 (Dynamic Pad)].
Les Pads passent en mode &laquo; Favorite &raquo;.
• L’appui sur les Pads [1] &agrave;
• Cous pouvez appuyer sur
Pour attribuer un volume diff&eacute;rent (Favorite Level) pour chaque
&eacute;tape, proc&eacute;dez comme suit (ce r&eacute;glage sert &agrave; pr&eacute;parer vos niveaux &agrave;
l’avance pour une prestation sur sc&egrave;ne).
1.
Dans la page Favorite, utilisez
et
pour amener le
curseur sur l’&eacute;tape dont vous voulez modifier le volume.
2.
Utilisez le bouton rotatif 4, [INC] [DEC], ou la molette
VALUE pour modifier le volume (Favorite Level).
[ROLL](BANK) pour
changer de bank (1 &agrave; 6).
→ p. 189
Valeurs: 0 &agrave; 127
Pour changer la position d’une m&eacute;morisation, proc&eacute;dez comme suit.
Dans la page Favorite, utilisez
et
pour amener le
curseur sur l’&eacute;tape o&ugrave; le son que vous voulez d&eacute;placer est
m&eacute;moris&eacute;.
2.
En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;, utilisez
d&eacute;placer le son.
pour
Suppression d’une entr&eacute;e
(Remove)
Pads
Appuyez sur [FAVORITE].
et
Son3
1.
Rappel en passant par la page
d’&eacute;cran des &laquo; Favoris &raquo;
1.
Son2
Modification de l’ordre des entr&eacute;es
Si vous voulez utiliser les Pads pour changer de Live set ou de
Studio set, vous devez r&eacute;gler le param&egrave;tre syst&egrave;me “Pad
Assign Source” (p. 288) sur SYS. En effet, s’il est sur TEMP, le
changement de Live set (ou Studio Set) provoquera le
changement du mode de Pad pour le faire correspondre &agrave; ce qui
est m&eacute;moris&eacute; dans ce set.
Son 1
[16] appelle le son (l’&eacute;tape)
correspondante.
Attribution d’un volume diff&eacute;rent &agrave;
chaque entr&eacute;e (Favorite Level)
Pr&eacute;sentation
Rappel d’un son
Pour supprimer un son de la liste des favoris, proc&eacute;dez comme suit.
Dans la page Favorite, utilisez
et
pour amener le
curseur sur l’&eacute;tape o&ugrave; le son que vous voulez supprimer est
m&eacute;moris&eacute;.
2.
Appuyez sur [F7 (Remove)].
La page Favorite appara&icirc;t.
2.
Par exemple, pour supprimer la m&eacute;morisation de l’&eacute;tape 2 de la
bank 1, l’&eacute;cran indiquera &laquo; Remove 1-02 &raquo;. Cette &eacute;tape sera alors
vide.
Utilisez ensuite [F3 Step ] ou [F4 Step
] pour
s&eacute;lectionner l’&eacute;tape &agrave; rappeler.
Le son s&eacute;lectionn&eacute; est rappel&eacute; instantan&eacute;ment.
&Agrave; l’&eacute;tape 3 de cette proc&eacute;dure vous pouvez aussi utiliser les
Menus/Syst&egrave;me
touches
et
pour s&eacute;lectionner l’&eacute;tape. Dans ce cas le
changement ne sera effectif que quand vous aurez appuy&eacute; sur
[ENTER].
Suppression de toutes les entr&eacute;es
d’une Bank (Remove Bank)
Pour supprimer tous les sons d’une bank de favoris, proc&eacute;dez
comme suit.
Dans la page Favorite, utilisez [F1 Bank
] et [F2
Bank
] pour s&eacute;lectionner la bank dont vous voulez
supprimer les &eacute;tapes de m&eacute;morisation.
2.
Appuyez sur [F6 (Util Menu)].
La page Favorite Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez
et
pour choisir &laquo; Remove Bank &raquo; et
appuyez sur [F8 (Select)].
Si vous supprimez le contenu de la Bank 1, l’&eacute;cran affichera
Appendices
1.
&Eacute;chantillonneur
3.
Utilisez [F1 Bank
] ou [F2 Bank
] pour s&eacute;lectionner la
bank dans laquelle vous voulez rappeler des sons.
S&eacute;quenceur
1.
&laquo; Remove Bank 1 &raquo; et cette Bank sera vide.
55
Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite)
Ajout d’un Song (Set Song)
Pour m&eacute;moriser un Song &agrave; la place d’un Son.
1.
Dans la page Favorite utilisez [F1 Bank
] ou [F2
Bank
] Pour choisir la bank dans laquelle vous voulez le
m&eacute;moriser.
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
m&eacute;morisation.
3.
Appuyez sur [F6 (Util Menu)].
La page Favorite Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour s&eacute;lectionner &laquo; Set
Song &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
et
Import d’un fichier texte (Import
Text)
Pour importer un fichier texte cr&eacute;&eacute; sur votre ordinateur et l’afficher
sur la page d’&eacute;cran &laquo; Favorite &raquo; du Fantom-G, proc&eacute;dez comme suit.
1.
pour s&eacute;lectionner l’&eacute;tape de
“USB Storage (&eacute;change de fichiers avec votre ordinateur)”
(p. 281)
2.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Favorite et utilisez [F1 Bank
] ou [F2
Bank
] pour s&eacute;lectionner la Bank dans laquelle vous
voulez visualiser le texte.
3.
Appuyez sur [F6 (Util Menu)].
La page Favorite Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour s&eacute;lectionner &laquo; Import
Text &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
5.
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour choisir la
source de l’import (m&eacute;moire interne ou cl&eacute; USB).
6.
Appuyez sur
importer.
7.
Appuyez sur [F8 (Import Text)].
La page Song Select appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur
6.
Appuyez sur [F8 (Select)] pour le m&eacute;moriser.
Par exemple, si vous enregistrez le Song en Bank 1, pour le
num&eacute;ro d’&eacute;tape 02, l’&eacute;cran affichera &laquo; Regist to 1-02 &raquo;.
or
pour s&eacute;lectionner un Song.
Le rappel des Songs se fait de la m&ecirc;me mani&egrave;re que pour les
sons.
Utilisez la fonction USB Storage pour copier le fichier texte
dans le dossier IMPORT de la m&eacute;moire interne du Fantom-G
ou sur une cl&eacute; USB.
or
pour s&eacute;lectionner le fichier &agrave;
Le fichier &agrave; importer appara&icirc;t.
*
8.
*
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Le fichier est import&eacute;.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Vous pouvez faire d&eacute;filer la page &agrave; l’aide des touches
.
56
et
Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite)
Pr&eacute;sentation
Suppression d’un fichier texte
(Remove Text)
Pour supprimer un fichier texte import&eacute;, proc&eacute;dez comme suit.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Favorite et utilisez [F1 Bank
] ou [F2
Bank
] pour choisir la bank dans laquelle vous voulez
supprimer le texte.
2.
Appuyez sur [F6 (Util Menu)].
La page Favorite Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
or
pour s&eacute;lectionner &laquo; Remove
Text &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Un message appara&icirc;t et le fichier texte est supprim&eacute; de la bank
Son 1
1.
Son2
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Police utilis&eacute;e pour l’affichage du
texte (Font)
Son3
Vous pouvez changer de police de caract&egrave;re pour l’affichage du texte
import&eacute;. Le changement se fait &agrave; chaque fois que vous effectuez les
actions ci-apr&egrave;s:
Appuyez sur [F6 (Util Menu)].
La page Favorite Utility Menu appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur
or
pour s&eacute;lectionner &laquo; Font &raquo; et
appuyez sur [F8 (Select)].
La police servant &agrave; l’affichage est modifi&eacute;e.
Pads
1.
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
57
Utilisation en mode Live
Le mode Live est destin&eacute; aux prestations en direct ou sur sc&egrave;ne. Il
permet de piloter jusqu’&agrave; huit patchs (ou Rhythm Sets ou Sample
Sets) simultan&eacute;ment. Vous pouvez ainsi associer en couches
superpos&eacute;es (layer, p. 62) un son de piano et un son de cordes, et
r&eacute;partir sur le clavier (split, p. 62) un son de piano &agrave; la main droite et
un son de basse &agrave; la main gauche.
Le mode Live vous permet &eacute;galement de piloter les Parts
d’&eacute;ventuelles cartes d’extension install&eacute;es dans l’appareil (le
La page d’&eacute;cran Live Play
(Layer/Split)
Pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran Live Play (Layer/Split), proc&eacute;dez
comme suit.
1.
Appuyez sur [LIVE].
nombre de Parts d&eacute;pend du type de la carte d’extension), ainsi
que d’&eacute;ventuels g&eacute;n&eacute;rateurs de son externes, qui s’ajoutent aux
Parts du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne.
Groupe de Parts
Interne
Carte d’extension 1
Nombre de Parts
8
Maximum 16
Vous passez en mode Live et la page Live Play (Layer/Split)
appara&icirc;t.
fig.04-015_50
* D&eacute;pend de la carte d’extension
Carte d’extension 2
Maximum 16
* D&eacute;pend de la carte d’extension
Sortie MIDI externe
16
Un &laquo; Live set &raquo; comporte l’affectation &agrave; un Patch (ou Rhythm Set ou
Sample Set) ainsi que des param&egrave;tres de volume et de panoramique
pour chaque Part.
Si vous jouez sur le clavier, les Parts dont le s&eacute;lecteur &laquo; clavier &raquo;
(keyboard) est activ&eacute; seront entendues. Si aucune des parts n’est
activ&eacute;e, c’est la part en cours de s&eacute;lection qui sera entendue.
En plus des param&eacute;trages des Parts, les r&eacute;glages ci-apr&egrave;s sont
&eacute;galement m&eacute;moris&eacute;s pour chaque Live Set.
• Param&egrave;tres des contr&ocirc;les comme le D Beam, les boutons rotatifs
1 &agrave; 4, les curseurs 1 &agrave; 8, les boutons [S1] [S2]et les pads
Si le s&eacute;lecteur &laquo; keyboard &raquo; est activ&eacute; pour au moins une Part la
part &laquo; en cours de s&eacute;lection &raquo; (current) ne sera pas entendue.
Pour pouvoir l’entendre, vous devez d&eacute;sactiver la s&eacute;lection
clavier pour toutes les Parts.
Dans cette page, les touches de fonction (F) ont les affectations ciapr&egrave;s:
Touche F
Commentaire
Page
F1
Patch List
F2
Utility
F3
Part View
F4
Control
F5
LiveSet List
F6
S&eacute;lectionne le son de Patch affect&eacute; &agrave; chaque
Part.
G&egrave;re les param&eacute;trages communs &agrave; l’ensemble
du Live Set.
Permet un r&eacute;glage d&eacute;taill&eacute; de chaque Part du
Live Set.
S&eacute;lectionne les param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;les temps r&eacute;el ou le D Beam.
S&eacute;lectionne un Live Set.
p. 61
Alterne entre l’affichage normal et un affichage dans lequel seules les Parts dont le
s&eacute;lecteur &laquo; keyboard &raquo; est activ&eacute; sont
pr&eacute;sentes.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Mixer.
p. 61
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Layer Edit.
p. 64
F7
Mixer
F8
Layer Edit
58
p. 132
p. 133
p. 142
p. 60
p. 63
Utilisation en mode Live
Pr&eacute;sentation
Fonctions accessibles depuis
la page Live Play (Layer/
Split)
fig.08-002.j
1
2
3
4
7
8
9
14
10
Son2
11
Commentaire
Indique le mode en cours pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Page
p. 39
p. 150
3
Indique les statut on/off de chaque effet.
PFX
Patch multi-effet
MFX1 Multi-effet 1
MFX2 Multi-effet 2
IFX
Effet d’entr&eacute;e
CHO
Chorus
REV
Reverb
MAS
Mastering
Affiche la position de lecture et le statut du s&eacute;quenceur.
4
Boutons virtuels Menu/Exit/Shortcut destin&eacute;s &agrave; la
souris.
p. 26
5
Indique/s&eacute;lectionne la bank, le nom et le num&eacute;ro du
Live Set en cours de s&eacute;lection.
p. 60
Indique le mode de Pad en cours.
p. 188
Indique/s&eacute;lectionne le type, la bank, le nom et le
num&eacute;ro du Patch, Rhythm set, ou Sample set pour
chaque Part.
Indique/modifie le statut du s&eacute;lecteur &laquo; keyboard &raquo;.
p. 61
Indique/modifie la tessiture active.
p. 62
Indique la tessiture accessible au clavier du FantomG6/G7/G8.
–
p. 142
12
Affiche les fonctions affect&eacute;es aux contr&ocirc;les temps
r&eacute;els: curseurs 1 &agrave; 8, boutons rotatifs 1 &agrave; 4, et s&eacute;lecteurs S1/S2.
En mode Live, les curseurs 1 &agrave; 8 pr&eacute;sentent les
niveaux des 8 Parts internes. (p. 62)
Affiche la fonction affect&eacute;e au D Beam et l’&eacute;tat de
r&eacute;ponse de celui-ci.
13
Donne l’&eacute;tat du “Bend Mode” (p. 97) pour le levier
de pitch-bend.
p. 97
D&eacute;termine les Parts &laquo; arpeggio &raquo; et &laquo; pad &raquo;.
p. 61
1
2
7
8
10
11
Menus/Syst&egrave;me
14
p. 61
&Eacute;chantillonneur
9
p. 205
S&eacute;quenceur
6
Pads
13
Son3
12
Num&eacute;ro
Son 1
6
5
p. 142
Appendices
59
Utilisation en mode Live
Appel d’un Live Set
Choix du Live Set dans une liste
Vous pouvez afficher une liste de Live Sets et effectuer votre
Le Fantom-G dispose de deux banks de Live Sets: les banks User et
Preset.
s&eacute;lection au sein de cette liste.
USER (utilisateur)
1.
Appuyez sur [LIVE].
Bank interne au Fantom-G et susceptible d’&ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crite. Vous y
stockez les Live Sets que vous cr&eacute;ez, &agrave; concurrence de 512 Live Sets.
2.
Appuyez sur [F5 (LiveSet List)].
La page d’&eacute;cran &laquo; Live Set List &raquo; appara&icirc;t.
fig.08-004_50
PRST (preset)
Bank interne au Fantom-G mais qui ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute;e. Vous
pouvez toutefois partir de ces Live Sets pour les modifier puis les
enregistrer en m&eacute;moire utilisateur (User). Le Fantom-G comporte
512 Live Sets &laquo; presets &raquo;.
1.
Appuyez sur [LIVE].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es ou d&eacute;placez le pointeur &agrave; la
souris pour l’amener sur la bank de Live Set voulue.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les touches
choisir un Live set.
4.
Appuyez sur [F8 (Select)] pour refermer la page Live Set
List.
et
pour
fig.08-003.e
Bank du Live set
Num&eacute;ro du Live set
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner une bank de Live set.
USER: Utilisateur
PRST: Preset
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
num&eacute;ro du Live Set.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir un num&eacute;ro de Live Set.
60
L’appui sur [F6 (User Group)] permet d’acc&eacute;der &agrave; la liste des
groupes utilisateurs (user groups) dans laquelle vous pouvez
m&eacute;moriser vos Studio Sets les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;s.
→ “M&eacute;morisation d’un son dans la page User Group” (p.
201)
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez cliquer sur le
symbole du clavier &agrave; l’&eacute;cran pour acc&eacute;der &agrave; un clavier virtuel
permettant d’effectuer une recherche par mot-cl&eacute;.
Utilisation en mode Live
En appuyant sur [F6
] vous pouvez acc&eacute;der &agrave; un &eacute;cran
affichant seulement les Parts dont la s&eacute;lection est activ&eacute;e.
La Part en cours ne sera pas entendue tant qu’une s&eacute;lection
clavier est activ&eacute;e. Pour l’&eacute;couter, vous devez d&eacute;sactiver cette
Quand vous modifiez les param&egrave;tres d’un Live Set, le symbole
appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran. Ces modifications sont temporaires et
d’un autre son. Pour conserver vos modifications, vous devez le
sauvegarder dans une bank utilisateur (User). (“Sauvegarde
d’un Live/Studio Set nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)” (p. 148)).
Choix de la Part pilot&eacute;e par les Pads
Utilisez le s&eacute;lecteur de Pad pour s&eacute;lectionner la Part dont le Rhythm
Set ou le Sample Set est pilot&eacute; par les Pads.
Comme d&eacute;crit dans “Choix du mode de Pads (PAD MODE)”
(p. 188), r&eacute;glez le mode de Pat sur “1 SAMPLE PAD” ou “2
RHYTHM.”
2.
Dans la page Live Play (Layer/Split) utilisez les touches
fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur SAM ou RHY et
appuyez sur [INC] pour activer la s&eacute;lection de Pad pour la
Part que vous voulez piloter par les Pads.
En appuyant sur les Pads, vous entendez la Part activ&eacute;e.
La Part en cours de s&eacute;lection est appel&eacute;e &laquo; curent part &raquo; ou &laquo; en cours &raquo;.
1.
Appuyez sur [LIVE] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;cran Live
Play (Layer/Split).
2.
Utilisez les touches
et
pour s&eacute;lectionner la Part.
Le num&eacute;ro de la Part s&eacute;lectionn&eacute;e s’affiche en rouge.
fig.08-007_50
Son3
1.
Son2
Choix d’une Part
s&eacute;lection pour toutes les Parts.
Son 1
seraient perdues en cas de mise hors-tension de l’appareil, de
changement de mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection
Pr&eacute;sentation
Utilisation de la page d’&eacute;cran
Live Play (Layer/Split)
Type de Patch
De la m&ecirc;me mani&egrave;re vous pouvez utiliser le s&eacute;lecteur ARP
pour choisir le param&egrave;tre “Arpeggio Part Number” (p. 146).
Choix de la Part pilot&eacute;e par le
clavier (Keyboard Switch)
Cette fonction permet de choisir les Parts dont le Patch, le Rhythm
Affectation d’un son &agrave; une Part
Si vous n’aimez pas le patch affect&eacute; &agrave; une part, son changement est
tr&egrave;s simple.
1.
En jouant sur le clavier, vous entendrez les Parts qui pr&eacute;sentent
une marque de validation. Si tous les s&eacute;lecteurs &laquo; keyboard
switch &raquo; sont en position OFF, vous entendez la part en cours.
1.
S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)].
La page Patch List appara&icirc;t.
Menus/Syst&egrave;me
Dans la page Live Play (Layer/Split) utilisez les touches
fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur &laquo; KBD &raquo; et appuyez
sur [INC] pour activer la s&eacute;lection clavier pour la(les) Part(s)
que vous voulez piloter.
fig.05-008_50
fig.08-008_50
Appendices
Vous pouvez activer la s&eacute;lection &laquo; keyboard switch &raquo; pour plus
d’une Part.
&Eacute;chantillonneur
Set ou le Sample Set sont entendus et pilot&eacute;s &agrave; partir du clavier. C’est
la s&eacute;lection clavier ou &laquo; keyboard switch &raquo;.
S&eacute;quenceur
Si vous continuez &agrave; appuyer sur
, l’&eacute;cran d&eacute;file vers le bas,
permettant d’acc&eacute;der aux &eacute;ventuelles Parts des cartes
d’extension ou des unit&eacute;s MIDI externes.
Pads
V&eacute;rifiez que le type de Patch est r&eacute;gl&eacute; sur SAMPLE ou RHYTHM.
S’il est sur PATCH utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le
curseur sur le type de patch et utilisez la molette VALUE ou les
boutons [INC] [DEC] pour s&eacute;lectionner SAMPLE ou RHYTHM.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de la page Patch List, voir
“Appel des Patchs au sein d’une liste” (p. 49).
61
Utilisation en mode Live
Combinaison et utilisation de sons
superpos&eacute;s (Layer)
En mode Live vous pouvez jouer les sons de toutes les parts dont le
s&eacute;lecteur Keyboard Switch est en position ON. La combinaison de
Partage du clavier entre diff&eacute;rents
sons (Split)
en mode Live vous pouvez partager (split) jusqu’&agrave; 56 patchs
diff&eacute;rents sur le clavier.
Parts cr&eacute;e les &laquo; gros &raquo; sons qui sont tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;s. Vous pouvez cr&eacute;er
ces &laquo; Layers &raquo; dans la page Live Play (Layer/Split).
fig.08-009.e
Part 1
(Rx ch.1)
Part 2
(Rx ch.2)
Part 7
(Rx ch.7)
Part 8
(Rx ch.10)
Groupe de Parts
Nombre de Parts
Internal
Expansion board 1
8
Maximum 16
* d&eacute;pend de la carte d’extension
Maximum 16
* d&eacute;pend de la carte d’extension
16
Expansion board 2
External MIDI output
Vous pouvez par exemple piloter des violons dans le registre grave,
du piano dans les aigus et les deux dans le m&eacute;dium.
fig.08-010.e
KBD Switch :
On
1 (Tx ch.1)
Part 1 : Cordes
Part 1 + Part 2 :
(Cordes + Piano)
2 (Tx ch.2)
Part 2 : Piano
7 (Tx ch.7)
8(Tx ch.10)
Le Split n’est qu’une version particuli&egrave;re du mode Layer dont la
tessiture des Parts a &eacute;t&eacute; r&eacute;duite.
Rx ch. : Canal de r&eacute;ception
Tx ch. : Canal de transmission
1.
Appuyez sur [LIVE] pour acc&eacute;der &agrave; la page Live Play (Layer/
Split).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur
KBD, et appuyez sur [INC] pour activer la s&eacute;lection
keyboard pour les Parts que vous voulez entendre.
L’appui sur [DEC] retire la validation. L’affichage du clavier &agrave;
l’&eacute;cran indique la tessiture active.
Si vous jouez sur le clavier, vous entendrez les parts dont le
param&egrave;tre Keyboard Switch est sur ON.
3.
R&eacute;p&eacute;tez l’&eacute;tape 2. pour valider toutes les parts que vous
voulez pouvoir jouer.
1.
Appuyez sur [LIVE] pour acc&eacute;der &agrave; la page Live Play (Layer/
Split).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur
KBD, et appuyez sur [INC] pour activer la s&eacute;lection
keyboard pour les Parts que vous voulez entendre.
3.
Amenez le curseur sur &laquo; Lower &raquo; et r&eacute;glez la limite basse de
la tessiture pour la Part. Amenez ensuite le curseur sur
&laquo; Upper &raquo; pour r&eacute;gler la limite haute de la tessiture.
Pour d&eacute;terminer la tessiture, vous pouvez aussi utiliser la
molette VALUE ou les touches [INC] [DEC]. L’affichage du
clavier indique la tessiture active pour chaque Part.
fig.08-011_50
Les huit curseurs affich&eacute;s sur la page Live Play (Layer/Split)
correspondent aux niveaux des huit Parts internes. Vous
pouvez contr&ocirc;ler ces niveaux via les huit curseurs de la face
avant du Fantom-G.
Valeurs: Key Range Lower: C-1 &agrave; UPPER
Key Range Upper: LOWER &agrave; G9
En d&eacute;finissant diff&eacute;rentes sections qui se recouvrent
partiellement, vous pouvez associer deux ou plusieurs parts
dans une section donn&eacute;e du clavier.
62
Utilisation en mode Live
La page Live Set Part Mixer permet de r&eacute;gler les niveaux et les effets
pour chaque Part, comme avec une console de mixage.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part
Dans la page Live Set Part Mixer vous pouvez acc&eacute;der aux
param&egrave;tres suivants pour chaque Part.
Utilisez [F6
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Live Set Part Mixer:
Appuyez sur [LIVE].
2.
1.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
2.
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC] [DEC] pour
en modifier la valeur.
Param&egrave;tre
Page
Internal
Mixer1
Mute Switch
p. 134
Part Chorus Send Level
Part Reverb Send Level
Part Pan
p. 136
p. 137
p. 134
Part Level
Part Output Level
p. 134
p. 136
Part Output Assign
p. 136
Recording Switch
Keyboard Switch
Arpeggio Part
*1
p. 135
p. 146
Sample Pad Part
Rhythm Pad Part
p. 146
p. 146
Mute Switch
Part EFX1 Send Level
p. 134
p. 137
Part EFX2 Send Level
Part Pan
p. 137
p. 134
p. 134
Appuyez sur [F7 (Mixer)].
La page Live Set Part Mixer appara&icirc;t.
Mixer2
Son3
Mixer1/2
Son2
Vous passez en mode Live et la page Live Play (Layer/Split)
appara&icirc;t.
] pour passer d’une page Mixer 1 &agrave; 2.
Son 1
1.
Pr&eacute;sentation
Utilisation de la page
d’&eacute;cran Live Set Part Mixer
EXP 1, EXP 2
Mixer1
Page
S&eacute;lectionne le son de Patch affect&eacute; &agrave;
chaque Part.
Retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
p. 61
Part Level
Exp.1/2 Master Chorus Send Level
–
Exp.1/2 Master Reverb Send Level
Exp.1/2 Master Pan
S&eacute;lectionne un Live set.
p. 60
Alterne entre les pages Mixer 1/2.
–
Part Output Level
Part Output Assign
p. 136
p. 136
F7
S&eacute;lectionne les huit Parts contr&ocirc;l&eacute;es par
les curseurs. Un cadre entoure les Parts en
cours de s&eacute;lection. Son d&eacute;placement sur
l’&eacute;cran change le groupe de Parts affich&eacute;.
–
Keyboard Switch
Arpeggio Part
p. 135
p. 146
Rhythm Pad Part
Exp.1/2 Master Output Level
p. 146
F8
Exp.1/2 Master Level
Mixer2
Exp.1/2 Master Output Assign
Exp.1/2 Master Recording Switch
External Pan
p. 135
Mixer2
External Level
Keyboard Switch
p. 135
p. 135
Arpeggio Part
Rhythm Pad Part
p. 146
p. 146
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
dans la zone
appara&icirc;t dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. Vous pouvez aussi visualiser la valeur de ce
param&egrave;tre.
Audio Track
Mixer1
En appuyant plusieurs fois sur [F7
] ou [F8
Part Chorus Send Level
Part Reverb Send Level
] vous pouvez
Part Pan
Mixer2
Part Level
Part Output Assign
Recording Switch
Groupe de Parts
Audio Track
Commentaire
Pistes audio du Song
Internal
EXP 1
Internal (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
Carte d’extension 1
EXP 2
Carte d’extension 2
External
Sortie MIDI externe
*1
*1 Les Parts dont la s&eacute;lection d’enregistrement est d&eacute;sactiv&eacute;e ne seront pas
enregistr&eacute;es sur les pistes audio du s&eacute;quenceur(ni ne seront &eacute;chantillonn&eacute;es).
Cette d&eacute;sactivation vous permet d’entendre une Part sans pour autant
l’enregistrer en audio. En temps normal vous la laissez activ&eacute;e.
Les effets ne s’appliquent pas aux Parts d&eacute;sactiv&eacute;es pour l’enregistrement.
63
Appendices
vous d&eacute;placer dans l’&eacute;cran vers la gauche ou la droite en
changeant de groupe de Part affich&eacute;.
Mute Switch
Menus/Syst&egrave;me
External
Mixer1
&Eacute;chantillonneur
Commentaire
F1
Patch List
F4
Exit
F5
LiveSet List
F6
S&eacute;quenceur
Touche F
Pads
Fonctions des touches F dans la page Live Set Part Mixer:
Utilisation en mode Live
Utilisation de la page
d’&eacute;cran Layer Edit
Globalement, la page Layer Edit fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que
la page Live Play (Layer/Split) mais vous pouvez utiliser les touches
F3 &agrave; F6 pour changer instantan&eacute;ment de visualisation pour les
groupes de Parts.
Affectation du son &agrave; une Part
Vous pouvez changer le patch affect&eacute; &agrave; une part.
1.
S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)].
La page Patch List appara&icirc;t.
fig.05-008_50
Touche F
F3 Internal
F4 EXP 1
F5 EXP 2
F6 External
Commentaire
Internal (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
Carte d’extension 1
Carte d’extension 2
Sortie MIDI externe
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Layer Edit, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Appuyez sur [LIVE].
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de la page Patch List, voir
“Appel des Patchs au sein d’une liste” (p. 49).
Vous acc&eacute;dez au mode Live et la page Live Play (Layer/Split)
appara&icirc;t.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part
fig.04-015_50
Dans la page Layer Edit vous pouvez acc&eacute;der aux param&egrave;tres
suivants pour chaque Part.
Param&egrave;tre
2.
Appuyez sur [F8 (Layer Edit)].
La page Layer Edit appara&icirc;t.
64
Keyboard Switch (p. 135)
Patch Type (p. 134)
Patch Bank (p. 134)
Patch Number (p. 134)
Keyboard Range Lower (p. 135)
Keyboard Range Upper (p. 135)
Arpeggio Part (p. 146)
Sample Pad Part / Rhythm Pad Part (p. 146)
Affich&eacute; &agrave; l’&eacute;cran comme
KBD
Type
Bank
Patch Name
Lower
Upper
ARP
SAM/RHY
1.
Appuyez sur [LIVE], puis sur [F8 (Layer Edit)] pour acc&eacute;der
&agrave; la page Layer Edit.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
en modifier la valeur.
Utilisation en mode Live
Pr&eacute;sentation
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de l’arp&eacute;giateur, voir
“Utilisation de l’arp&eacute;giateur” (p. 78).
Son 1
Utilisation des contr&ocirc;leurs temps
r&eacute;el et du D Beam
Son2
Pour plus de d&eacute;tails sur ce param&eacute;trage, voir “Choix des
param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ou par le
D Beam (Control Setting)” (p. 142).
Param&eacute;trage des effets
Son3
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, voir:
• “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
• “Ajout d’effets en mode Live” (p. 151)
Pads
R&eacute;glage du niveau g&eacute;n&eacute;ral
S&eacute;quenceur
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Comment r&eacute;gler le Volume ?” (p.
294)
&Eacute;chantillonneur
Param&eacute;trage d&eacute;taill&eacute; d’un
Live Set
Voir “Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set” (p. 132).
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
65
Utilisation en mode Studio
Le mode Studio est destin&eacute; &agrave; l’enregistrement d’un Song. Il offre
seize Parts auxquelles vous pouvez affecter un Patch (ou Rhythm
Set, ou Sample Set), ce qui vous permet de disposer de seize sons
simultan&eacute;s.
La page Mixer vous permet de r&eacute;gler le niveau et le panoramique de
chacune de ces Parts.
Appel de la page d’&eacute;cran
Studio Play
La page Studio Play permet de r&eacute;gler les niveaux et les effets de
chaque Part comme si vous disposiez d’une console de mixage.
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Studio Play, proc&eacute;dez comme suit.
En plus des seize Parts du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, le mode
Studio vous permet d’utiliser simultan&eacute;ment les Parts des cartes
1.
Appuyez sur [STUDIO].
d’extension (dont le nombre varie en fonction de la carte) et les
Parts d’unit&eacute;s MIDI externes.
Interne
Carte d’extension 1
Nombre de Parts
16
Maximum 16
* D&eacute;pend de la carte d’extension
Carte d’extension 2
Vous passez en mode Studio et la page Studio Play appara&icirc;t.
fig.04-015_50
Maximum 16
* D&eacute;pend de la carte d’extension
Sortie MIDI externe
16
Un &laquo; Studio set &raquo; comporte l’affectation &agrave; un Patch (ou Rhythm Set
ou Sample Set) ainsi que des param&egrave;tres de volume et de
panoramique pour chaque Part.
En jouant sur le clavier, vous entendez la Part en cours.
Chaque Part dont le s&eacute;lecteur &laquo; keyboard switch &raquo; (p. 69) est
activ&eacute; sera entendue. Nous vous conseillons de garder cette
s&eacute;lection d&eacute;sactiv&eacute;e, sinon des Parts autres que la part en cours
de s&eacute;lection seront entendues, ce qui n’est probablement pas ce
que vous recherchez lors de la cr&eacute;ation d’un morceau.
Enregistrement d’un Song
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Recording MIDI” (p. 217).
Dans cette page les touches de fonction (F) ont les affectations ciapr&egrave;s:
Touche F
Commentaire
Page
F1
Patch List
F2
Utility
F3
Part View
F4
Control
F5
Studio List
F6
S&eacute;lectionne le son de Patch affect&eacute; &agrave; chaque
Part.
G&egrave;re les param&eacute;trages communs &agrave; l’ensemble du Studio Set.
Permet un r&eacute;glage d&eacute;taill&eacute; de chaque Part du
Studio Set.
S&eacute;lectionne les param&egrave;tres pilot&eacute;s par les
contr&ocirc;les temps r&eacute;el ou le D Beam.
S&eacute;lectionne un Studio Set.
p. 68
Alterne entre les pages Mixer1 et 2.
–
F7
S&eacute;lectionne les huit Parts contr&ocirc;l&eacute;es par les
curseurs. Un cadre entoure celles qui sont en
cours de s&eacute;lection et en d&eacute;pla&ccedil;ant ce cadre,
vous pouvez changer de groupe de Part.
–
F8
66
p. 132
p. 133
p. 70
p. 68
Utilisation en mode Studio
fig.08-002.j
1
2
5
3
4
Appel d’un Studio Set
Le Fantom-G dispose de deux banks de Studio Sets: les banks User
et Preset.
Pr&eacute;sentation
Fonctions accessibles depuis
la page Studio Play
USER
8
6
Sets.
PRST (Preset)
7
Son 1
Bank interne au Fantom-G et susceptible d’&ecirc;tre r&eacute;-&eacute;crite. Vous y
stockez les Studio Sets que vous cr&eacute;ez, &agrave; concurrence de 128 Studio
Bank interne au Fantom-G mais qui ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute;e. Vous
pouvez toutefois partir de ces Studio Sets pour les modifier puis les
Page
Indique le mode en cours pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
p. 39
p. 150
3
Indique les statuts on/off de chaque effet.
PFX
Patch multi-effet
MFX1 Multi-effet 1
MFX2 Multi-effet 2
IFX
Effet d’entr&eacute;e
CHO
Chorus
REV
Reverb
MAS
Mastering
Affiche la position de lecture et le statut du s&eacute;quenceur.
4
Boutons virtuels Menu/Exit/Shortcut destin&eacute;s &agrave; la
souris.
p. 26
5
Indique/s&eacute;lectionne la bank, le nom et le num&eacute;ro du
Studio Set en cours de s&eacute;lection.
p. 67
Indique/s&eacute;lectionne le groupe de Part, le num&eacute;ro de
Part, la bank, le nom et le num&eacute;ro du Patch, Rhythm
set, ou Sample set pour la Part en cours.
Donne acc&egrave;s au mixage.
p. 68
Affiche le mode de Pad en cours.
p. 188
1
2
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
bank de Studio Sets.
fig.08-003.e
Bank de Studio set
Num&eacute;ro de Studio set
p. 205
3.
p. 69
Utilisez la molette Value ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir une bank de Studio Sets.
USER: Utilisateur
8
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
num&eacute;ro du Studio Set.
5.
Utilisez la molette Value ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir un num&eacute;ro de Studio Set.
Menus/Syst&egrave;me
En plus des Parts internes (du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne), l’&eacute;cran
Studio Play donne acc&egrave;s &agrave; la visualisation des pistes audio, des Parts
des cartes d’extension et des Parts MIDI externes.
1.
Appuyez sur [STUDIO] pour acc&eacute;der &agrave; la page Studio Play.
2.
Utilisez [F7 ] ou [F8 ] pour d&eacute;placer l’&eacute;cran vers la
gauche ou la droite et changer de groupe affich&eacute;.
Commentaire
Audio Track
Piste audio du Song
Internal
Interne (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
EXP 1
EXP 2
Carte d’extension 1
Carte d’extension 2
External
Sortie MIDI externe
Appendices
Groupe de Part
&Eacute;chantillonneur
Affichage des autres groupes de
Parts
PRST: Preset
S&eacute;quenceur
7
2.
Pads
6
Appuyez sur [STUDIO].
Son3
Commentaire
Num&eacute;ro
1.
Son2
enregistrer en m&eacute;moire utilisateur (User). Le Fantom-G comporte 8
Studio Sets &laquo; presets &raquo;.
67
Utilisation en mode Studio
Choix du Studio Set dans une liste
Vous pouvez afficher une liste de Studio Sets et effectuer votre
s&eacute;lection au sein de cette liste.
1.
Utilisation de la page
d’&eacute;cran Studio Play
Appuyez sur [STUDIO].
Quand vous modifiez les param&egrave;tres d’un Studio Set, le
symbole
appara&icirc;t &agrave; l’&eacute;cran. Ces modifications sont
temporaires et seraient perdues en cas de mise hors-tension de
l’appareil, de changement de mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son
2.
ou de s&eacute;lection d’un autre son. Pour conserver vos
modifications, vous devez le sauvegarder dans une bank
Appuyez sur [F5 (Studio List)].
La page Studio Set List appara&icirc;t.
utilisateur (User.) (“Sauvegarde d’un Live/Studio Set
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)” (p. 148)).
fig.08-004_50
Choix d’une Part
La Part en cours de s&eacute;lection est appel&eacute;e &laquo; curent part &raquo; ou &laquo; en cours &raquo;.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les touches
s&eacute;lectionner le Studio set.
4.
Appuyez sur [F8 (Select)] pour refermer la page Studio Set
List.
et
1.
Appuyez sur [STUDIO].
La page Studio Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner la Part.
La Part s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t contrast&eacute;e.
pour
fig.08-007_50
L’appui sur [F6 (User Group)] permet d’acc&eacute;der &agrave; la liste des
groupes utilisateurs (user groups) dans laquelle vous pouvez
m&eacute;moriser vos Studio Sets les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;s.
→ “M&eacute;morisation d’un son dans la page User Group” (p.
201)
Si vous utilisez une souris USB, vous pouvez cliquer sur le
symbole du clavier &agrave; l’&eacute;cran pour acc&eacute;der &agrave; un clavier virtuel
permettant d’effectuer une recherche par mot-cl&eacute;.
3.
Jouez quelques notes pour entendre cette Part en cours.
Affectation d’un son &agrave; une Part
Si vous n’aimez pas le patch affect&eacute; &agrave; une part, son changement est
tr&egrave;s simple.
1.
S&eacute;lectionnez la part dont vous voulez changer le son.
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)].
La page Patch List appara&icirc;t.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de la page Patch List, voir
“Appel des Patchs au sein d’une liste” (p. 49).
68
Utilisation en mode Studio
Cette fonction permet de choisir la Part pilot&eacute;e par le clavier. Chaque
Part dispose d’une s&eacute;lection clavier dite &laquo; keyboard switch &raquo; qui
d&eacute;termine si elle est pilot&eacute;e ou non par le clavier. Quand cette
s&eacute;lection est OFF pour toutes les Parts, c’est la Part en cours de
Utilisez [F6
Mixer1/2
Mixer1
p. 134
p. 136
Part Reverb Send Level
Part Pan
p. 137
p. 134
Mixer2
Part Level
Part Output Level
Part Output Assign
p. 134
p. 136
p. 136
Nous vous conseillons de garder cette s&eacute;lection d&eacute;sactiv&eacute;e,
sinon des Parts autres que la part en cours de s&eacute;lection seront
entendues, ce qui n’est probablement pas ce que vous
recherchez lors de la cr&eacute;ation d’un morceau.
Recording Switch
Keyboard Switch
*1
p. 135
Arpeggio Part
Sample Pad Part
p. 146
p. 146
Appuyez sur [STUDIO].
Rhythm Pad Part
p. 146
Mute Switch
Part EFX1 Send Level
Part EFX2 Send Level
Part Pan
p. 134
p. 137
p. 137
p. 134
Part Level
Exp.1/2 Master Chorus Send Level
p. 134
EXP 1, EXP 2
2.
Appuyez sur [F6
3.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
champ &laquo; Keyboard Sw &raquo; puis sur [INC] pour l’activer.
].
Mixer1
En jouant sur le clavier, vous entendrez les Parts dont la s&eacute;lection
Keyboard Sw est activ&eacute;e. Si tous les s&eacute;lecteurs &laquo; keyboard
switch &raquo; sont en position OFF, vous entendez la part en cours.
Exp.1/2 Master Reverb Send Level
Exp.1/2 Master Pan
fig.08-008_50
Son3
Mute Switch
Part Chorus Send Level
Son2
Page
Son 1
Param&egrave;tre
Internal
s&eacute;lection qui est entendue.
1.
] pour alterner entre Mixer 1 et 2.
Pr&eacute;sentation
Choix de la Part pilot&eacute;e par le
clavier (Keyboard Switch)
Exp.1/2 Master Level
Mixer2
p. 136
p. 136
p. 135
Arpeggio Part
p. 146
Rhythm Pad Part
Exp.1/2 Master Output Level
p. 146
Pads
Part Output Level
Part Output Assign
Keyboard Switch
Exp.1/2 Master Output Assign
Exp.1/2 Master Recording Switch
Mixer1
Mixer2
Vous pouvez activer la s&eacute;lection &laquo; keyboard switch &raquo; pour plus
d’une Part.
p. 135
p. 135
p. 135
Arpeggio Part
p. 146
Rhythm Pad Part
p. 146
Mute Switch
&Eacute;chantillonneur
Audio Track
Mixer1
External Pan
External Level
Keyboard Switch
Part Chorus Send Level
Part Reverb Send Level
&Eacute;dition des param&egrave;tres de Part
Part Pan
Dans la page Studio Play vous pouvez acc&eacute;der aux param&egrave;tres
suivants pour chaque Part.
Mixer2
Part Level
Part Output Assign
Recording Switch
Appuyez sur [STUDIO].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
3.
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC] [DEC] pour
en modifier la valeur.
*1
*1 Les Parts dont la s&eacute;lection d’enregistrement est d&eacute;sactiv&eacute;e ne seront pas
enregistr&eacute;es sur les pistes audio du s&eacute;quenceur (ni ne seront &eacute;chantillonn&eacute;es).
Cette d&eacute;sactivation vous permet d’entendre une Part sans pour autant
l’enregistrer en audio. En temps normal vous la laissez activ&eacute;e.
Les effets ne s’appliquent pas aux Parts d&eacute;sactiv&eacute;es pour l’enregistrement.
Appendices
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
dans la zone
Menus/Syst&egrave;me
1.
S&eacute;quenceur
External
appara&icirc;t dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. Vous pouvez aussi en visualiser la valeur.
Pour plus de d&eacute;tails sur le changement de groupe de Parts voir
“Affichage des autres groupes de Parts” (p. 67).
69
Utilisation en mode Studio
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de l’arp&eacute;giateur, voir
“Utilisation de l’arp&eacute;giateur” (p. 78).
Utilisation des contr&ocirc;leurs temps
r&eacute;el et du D Beam
Pour plus de d&eacute;tails sur ce param&eacute;trage, voir “Choix des
param&egrave;tres pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ou par le
D Beam (Control Setting)” (p. 142).
Param&eacute;trage des effets
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, voir:
• “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
• “Ajout d’effets en mode Studio” (p. 154)
R&eacute;glage du niveau g&eacute;n&eacute;ral
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Comment r&eacute;gler le Volume ?” (p.
294).
Param&eacute;trage d&eacute;taill&eacute; d’un
Studio Set
Voir “Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set” (p. 132).
70
03 : G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 2 (Contr&ocirc;le des sons)
Cette section d&eacute;crit les contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el, l’arp&eacute;giateur, et la fonction Chord
memory.
• Contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el ................................................. p. 72
• Arp&eacute;giateur................................................................ p. 78
• Fonction Chord Memory .............................................. p. 80
Modification du son en temps r&eacute;el
Vous pouvez modifier les sons que vous jouez en temps r&eacute;el &agrave; l’aide
des contr&ocirc;leurs temps r&eacute;el: D Beam, boutons rotatifs, s&eacute;lecteurs
Zone d’action r&eacute;elle du contr&ocirc;leur D Beam
assignables ou p&eacute;dales.
Les explications de ce chapitre concernent l’utilisation de ces
fonctions en mode Single. Elles sont en fait identiques en mode
La zone d’action du contr&ocirc;leur D Beam est figur&eacute;e dans le
sch&eacute;ma ci-dessous. Les d&eacute;placements de la main en dehors de
cette zone n’auront aucun effet.
fig.10-003
Live/Studio.
Modification du son par les
mouvements de la main
(D Beam Controller)
Le Contr&ocirc;leur D Beam est un syst&egrave;me de contr&ocirc;le temps r&eacute;el tr&egrave;s
Le niveau de r&eacute;ponse de ce contr&ocirc;le s’affiche &eacute;galement dans la
zone &laquo; D-Beam &raquo; de l’&eacute;cran sous la forme d’une barre qui
convivial qui se met en œuvre simplement en passant la main devant
son rayon infrarouge. En affectant diff&eacute;rentes fonctions &agrave; ce contr&ocirc;le,
vous pouvez obtenir une grande vari&eacute;t&eacute; d’effets sonores, et en
s’allonge quand vous rapprochez la main du contr&ocirc;leur et se
r&eacute;duit quand vous l’&eacute;loignez.
fig.10-002
particulier des modifications instantan&eacute;es du timbre, impossibles avec
les boutons et curseurs habituels. Sur le Fantom-G, le D Beam ne sert
pas seulement &agrave; modifier les sons affect&eacute;s aux Parts clavier
(Keyboard) ou Pad mais &eacute;galement au contr&ocirc;le de la hauteur du son
du synth&eacute;tiseur monophonique (solo) qui lui est associ&eacute;.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran Single Play (p. 46).
La partie entour&eacute;e ci-dessous correspond au D Beam.
fig.10-001
La zone d’action r&eacute;elle du contr&ocirc;leur D Beam est r&eacute;duite si
l’appareil est directement expos&eacute; aux rayons du soleil.
Tenez compte de cet &eacute;l&eacute;ment en utilisant le D Beam en
ext&eacute;rieur.
La sensibilit&eacute; du D Beam varie en fonction du niveau
d’&eacute;clairement ambiant. S’il ne fonctionne pas comme vous le
souhaitez, r&eacute;glez sa sensibilit&eacute; en cons&eacute;quence: des valeurs plus
&eacute;lev&eacute;es augmentent la sensibilit&eacute; (p. 287).
2.
Appuyez sur un des boutons D BEAM [PAD TRIGGER],
[SOLO SYNTH], ou [ASSIGNABLE] pour activer le
contr&ocirc;leur D Beam.
• Bouton PAD TRIGGER: Utilise le D Beam pour d&eacute;clencher
des sons normalement associ&eacute;s &agrave; des
pads.
• Bouton SOLO SYNTH:
Permet d’utiliser le D Beam comme
un synth&eacute;tiseur monophonique.
• Bouton ASSIGNABLE:
3.
Active la fonction affect&eacute;e au
contr&ocirc;leur D Beam.
Jouez quelques notes au clavier et placez votre main
devant le D Beam, en la faisant &eacute;voluer de haut en bas.
Un effet est appliqu&eacute; au son, variable selon la fonction affect&eacute;e
au contr&ocirc;leur D-Beam dans son param&eacute;trage.
4.
Pour d&eacute;sactiver le contr&ocirc;leur D-Beam, appuyez &agrave; nouveau
sur le bouton activ&eacute; &agrave; l’&eacute;tape 2 (son t&eacute;moin s’&eacute;teint).
Si le mode Live est s&eacute;lectionn&eacute;, l’&eacute;tat activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute; du D
Beam peut &ecirc;tre sauvegard&eacute; comme param&egrave;tre de Live Set.
72
Modification du son en temps r&eacute;el
Pad Trigger (param&egrave;tres li&eacute;s aux
pads)
Solo Synth
Le Fantom-G dispose d’un synth&eacute;tiseur monophonique dont la
hauteur du son peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM [SOLO
SYNTH].
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; modifier et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour effectuer le
r&eacute;glage.
3.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)].
Vous pouvez utiliser le D Beam pour d&eacute;clencher les pads de mani&egrave;re
alternative (au lieu de les frapper directement).
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM [PAD
TRIGGER].
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; modifier et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour saisir sa
valeur.
3.
Appuyez sur [EXIT] pour refermer la page Solo Synth.
Les param&eacute;trages du Solo Synth sont sauvegard&eacute;s avec les
param&egrave;tres syst&egrave;mes.
Appuyez sur [EXIT] pour refermer la page.
Beam Trigger Pad (Pad)
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
D&eacute;termine le num&eacute;ro de pad trait&eacute; par le D Beam.
s’affiche dans la zone
Beam Trigger Velo (V&eacute;locit&eacute;)
Valeurs: 1 &agrave; 127
Beam Trigger Mode (Mode)
OSC 1/2 Waveform
S&eacute;lectionne la forme d’onde. SAW est une forme en dents de scie et
SQR une forme d’onde carr&eacute;e.
Valeurs: SAW, SQR
Pads
OSC 1/2 Pulse Width
D&eacute;termine la variation de forme cyclique de la forme d’onde, qui
cr&eacute;e des modifications subtiles du timbre.
*
Valeurs: MOMENTARY, LATCH
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2 waveform..
Valeurs: 0 &agrave; 127
de contr&ocirc;le. De m&ecirc;me en mode Studio, ces param&egrave;tres sont
sauvegard&eacute;s comme partie int&eacute;grante des Studio sets.
LFO Osc 1 Pulse Width Depth
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation
cyclique de la forme d’onde OSC1.
*
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Valeurs: -63 &agrave; +63
En mode Single ces &eacute;l&eacute;ments sont sauvegard&eacute;s en tant
qu’&eacute;l&eacute;ments syst&egrave;mes. Pour cela, appuyez sur [F7 (Sys Write)].
&Eacute;chantillonneur
En mode Live les param&egrave;tres PAD trigger sont sauvegard&eacute;s
ind&eacute;pendamment comme partie int&eacute;grante des Live sets. Vous
pouvez donc cr&eacute;er des Live sets utilisant sp&eacute;cifiquement ce type
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine le comportement du D Beam quand il se retrouve
obstru&eacute;. En position MOMENTARY, le param&egrave;tre n’est actif que tant
que le rayon rencontre un obstacle et il se d&eacute;sactive d&egrave;s que vous
retirez la main. En position LATCH, le param&egrave;tre se verrouille
alternativement en position on et off &agrave; chaque passage de la main
devant le rayon.
dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. Vous y trouvez &eacute;galement indiqu&eacute;e la valeur
de ce param&egrave;tre.
Son3
Valeurs: Pad 1 &agrave; Pad 16
D&eacute;termine la force avec laquelle le D Beam est cens&eacute; frapper le pad.
Son2
1.
Son 1
1.
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trage du contr&ocirc;leur
D Beam
LFO Osc 2 Pulse Width Depth
cyclique de la forme d’onde OSC2.
*
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation
Appendices
73
Modification du son en temps r&eacute;el
LFO Osc 1 Pitch Depth
Cutoff
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de
hauteur OSC1.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle le filtre est actif sur le son.
Valeurs: -63 &agrave; +63
LFO Osc 2 Pitch Depth
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation de
hauteur OSC2.
Valeurs: -63 &agrave; +63
OSC 1/2 Coarse Tune
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas d’un demi-ton (+/-4
octaves).
Valeurs: 0 &agrave; 127
Resonance
Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure,
donnant plus de caract&egrave;re au son.
Valeurs: 0 &agrave; 127
LFO Rate
R&egrave;gle la vitesse de modulation du LFO.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: -48 &agrave; +48
Range (Solo synth range)
OSC 1/2 Fine Tune
D&eacute;termine l’amplitude de variation de hauteur du son de synth&eacute;
solo.
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas de 1-cent (+/-50 cents).
Valeurs: 2 OCT, 4 OCT, 8 OCT
Valeurs: -50 &agrave; +50
OSC Sync Switch
Chorus Send Level
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet chorus.
L’activation de cette s&eacute;lection produit un son complexe et tr&egrave;s riche
en harmoniques. Il est efficace si la hauteur de OSC1 est sup&eacute;rieure &agrave;
celle de OSC2.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: ON, OFF
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet reverb.
OSC2 Level
Reverb Send Level
Valeurs: 0 &agrave; 127
Niveau de l’oscillateur OSC2.
Level
Valeurs: 0 &agrave; 127
R&eacute;glage du volume.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Filter Type
D&eacute;termine le type de filtre. Celui-ci modifie la clart&eacute; ou l’&eacute;paisseur
du son en coupant une bande de fr&eacute;quence sp&eacute;cifique.
Valeurs
OFF:
Pas de filtre.
LPF:
Filtre passe bas. R&eacute;duit le niveau de toutes les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Freq).
BPF:
Filtre passe bande. Ne laisse passer que les
fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Frequency), et coupe le reste.
HPF:
Filtre passe haut. Coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave;
la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
PKG:
Filtre &laquo; Peaking &raquo;. Renforce les fr&eacute;quences voisines
de la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
74
Modification du son en temps r&eacute;el
Vous pouvez affecter de nombreuses fonctions au D Beam et agir
ainsi avec lui de nombreuses mani&egrave;res sur le son en temps r&eacute;el.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur D BEAM
[ASSIGNABLE].
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; r&eacute;gler et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour la
modification.
3.
Appuyez sur [EXIT] pour quitter la page.
Vous pouvez utiliser les boutons rotatifs, les curseurs et les
s&eacute;lecteurs [S1] [S2] pour modifier le son en temps r&eacute;el.
1.
Type
Son 1
1.
Modification du son &agrave; partir
des touches S1/S2, des
boutons rotatifs ou des
curseurs (Realtime Controller)
Pr&eacute;sentation
Assignable
Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran Patch Play (p. 46).
La zone &laquo; Realtime Control &raquo; indique la fonction affect&eacute;e &agrave;
chaque contr&ocirc;le et bouton temps r&eacute;el.
fig.10-007.e
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par le D Beam.
OFF:
Son2
Valeurs
Off
CC01 &agrave; 31, CC32(OFF), 33 &agrave; 95:
Contr&ocirc;les MIDI
Aftertouch
BEND UP:
Monte le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Up &raquo; (p. 96).
BEND DOWN:
Abaisse le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Down &raquo; (p. 96).
ARPEGGIO ACCENT:
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
Niveau de d&eacute;calage de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave
2.
Tout en jouant sur le clavier, manipulez les boutons rotatifs,
les curseurs ou les s&eacute;lecteurs [S1] [S2].
Le son est modifi&eacute; en fonction des fonctions affect&eacute;es &agrave; chacun
d’eux.
Pads
ARPEGGIO SHUFFLE:
Son3
AFTERTOUCH:
Range Min
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine la limite basse d’action du contr&ocirc;le D Beam.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Range Max
&Eacute;chantillonneur
D&eacute;termine la limite haute d’action du contr&ocirc;le D Beam. Si vous
choisissez une valeur Max inf&eacute;rieure &agrave; la valeur Min, vous
inverserez le sens de l’action.
Valeurs: 0 &agrave; 127
En mode Live le param&eacute;trage ASSIGNABLE est sauvegard&eacute;
Menus/Syst&egrave;me
ind&eacute;pendamment pour chaque Live Set, ce qui permet de cr&eacute;er
des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte. De m&ecirc;me en
mode Studio, ce param&eacute;trage est sauvegard&eacute; ind&eacute;pendamment
pour chaque Studio set.
En mode Single ce param&egrave;tre est sauvegard&eacute; en tant que
param&egrave;tre syst&egrave;me: utilisez pour cela le bouton [F7 (Sys Write)].
Appendices
75
Modification du son en temps r&eacute;el
Param&eacute;trage des contr&ocirc;leurs temps
r&eacute;el
Param&eacute;trage des curseurs 1 &agrave; 8
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et d&eacute;placez un des curseurs.
La page Slider appara&icirc;t.
Param&eacute;trage des boutons rotatifs 1
&agrave;4
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; r&eacute;gler et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour la
modification.
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et tournez un des boutons.
La page Knob appara&icirc;t.
3.
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; r&eacute;gler et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour la
modification.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)]. Appuyez sur [Exit] pour revenir &agrave; la page
pr&eacute;c&eacute;dente.
3.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)]. Appuyez sur [Exit] pour revenir &agrave; la page
pr&eacute;c&eacute;dente.
Le param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque Live Set, ce qui permet de cr&eacute;er
des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte. De m&ecirc;me en
mode Studio, ce param&eacute;trage est sauvegard&eacute; ind&eacute;pendamment
pour chaque Studio set.
Knob 1–4 Assign (affectation des boutons
rotatifs 1 &agrave; 4)
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons rotatifs.
Valeurs
OFF:
Off
CC01 &agrave; 31, CC32(OFF), 33 &agrave; 95:
Contr&ocirc;les MIDI
AFTERTOUCH:
Aftertouch
BEND UP:
Monte le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Up &raquo; (p. 96).
BEND DOWN:
Abaisse le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Down &raquo; (p. 96).
ARPEGGIO ACCENT:
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
Niveau de d&eacute;calage de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave
MASTER LEVEL:
Volume g&eacute;n&eacute;ral (p. 293)
DIGITAL/USB INPUT LEVEL:
Niveau d’entr&eacute;e Digital/USB (p. 258)
*
Si le param&egrave;tre syst&egrave;me “Knob Assign Source” (p. 289) est r&eacute;gl&eacute;
sur &laquo; System &raquo;, c’est le param&egrave;tre syst&egrave;me qui sera utilis&eacute;. S’il est
r&eacute;gl&eacute; sur TEMP, c’est le param&egrave;tre du Live Set ou du Studio Set qui
sera utilis&eacute;.
76
Le param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque Live Set, ce qui permet de cr&eacute;er
des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte. De m&ecirc;me en
mode Studio, ce param&eacute;trage est sauvegard&eacute; ind&eacute;pendamment
pour chaque Studio set.
Slider 1–8 Assign (affectation des curseurs 1 &agrave;
8)
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les curseurs.
Valeurs
OFF:
Off
CC01 &agrave; 31, CC32(OFF), 33 &agrave; 95:
Contr&ocirc;les MIDI
AFTERTOUCH:
Aftertouch
BEND UP:
Monte le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Up &raquo; (p. 96).
BEND DOWN:
Abaisse le son en suivant le param&eacute;trage
de &laquo; Pitch Bend Range Down &raquo; (p. 96).
ARPEGGIO ACCENT:
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
Niveau de d&eacute;calage de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave
*
Si le param&egrave;tre syst&egrave;me “Slider Assign Source” (p. 289) est r&eacute;gl&eacute;
sur &laquo; System &raquo;, c’est le param&egrave;tre syst&egrave;me qui sera utilis&eacute;. S’il est
r&eacute;gl&eacute; sur TEMP, c’est le param&egrave;tre du Live Set ou du Studio Set qui
sera utilis&eacute;.
Modification du son en temps r&eacute;el
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [S1] [S2].
La page Switch appara&icirc;t.
2.
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre &agrave; r&eacute;gler et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour la
modification.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)]. Appuyez sur [Exit] pour revenir &agrave; la page
pr&eacute;c&eacute;dente.
Vous pouvez utiliser une p&eacute;dale branch&eacute;e sur les connecteurs
PEDAL CONTROL 1, 2 de la face arri&egrave;re pour modifier le son en
temps r&eacute;el.
Il peut s’agir d’une p&eacute;dale d’expression (DP-8, vendue s&eacute;par&eacute;ment),
d’une p&eacute;dale de type sustain (DP series, vendue s&eacute;par&eacute;ment), ou
Son 1
3.
Modification du son &agrave; l’aide
d’une p&eacute;dale (Control
Pedal)
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trage des s&eacute;lecteurs S1/S2
d’un interrupteur au pied (BOSS FS-U, vendu s&eacute;par&eacute;ment).
Le param&eacute;trage des contr&ocirc;les temps r&eacute;el est sauvegard&eacute;
ind&eacute;pendamment pour chaque Live Set, ce qui permet de cr&eacute;er
Acc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;cran Single Play (p. 46).
2.
Jouez quelques notes au clavier et agissez sur la p&eacute;dale.
Un effet est appliqu&eacute; au son, variable selon la fonction affect&eacute;e &agrave;
la p&eacute;dale.
pour chaque Studio set.
Switch S1/S2 Assign (affectation des
s&eacute;lecteurs S1/S2)
Valeurs
OFF, CC01 - CC31, CC32 (OFF), CC33 - CC95,
AFTERTOUCH, MONO/POLY, PFX SWITCH,
MFX SWITCH, RESERVE, CHORUS SWITCH,
REVERB SWITCH, MASTERING SWITCH,
MASTER KEY UP, MASTER KEY DOWN,
SCALE TUNE SWITCH
Appuyez sur [MENU].
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo; et
appuyez sur [ENTER].
L’&eacute;cran System Setup appara&icirc;t.
3.
Utilisez [F1 (Up)] ou [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner &laquo; Pedal/
D Beam &raquo;.
4.
Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour effectuer vos r&eacute;glages.
5.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)]. Appuyez sur [Exit] pour revenir &agrave; la page Single
Play.
D&eacute;termine le mode de fonctionnement des s&eacute;lecteurs [S1] [S2].
Valeurs
LATCH:
Changement de statut on/off &agrave; chaque nouvel appui
sur [S1] [S2].
MOMENTARY: Statut &laquo; ON &raquo; seulement tant que le bouton [S1] [S2]
reste appuy&eacute;.
Voir “Pedal/D Beam” (p. 287) pour le d&eacute;tail des param&egrave;tres de
S&eacute;quenceur
1.
Pads
Switch 1/2 Assign Mode (mode d’affectation
S1/S2)
Param&eacute;trage de la p&eacute;dale de
modulation
Son3
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les s&eacute;lecteurs [S1] [S2].
Son2
des performances adapt&eacute;es &agrave; chaque contexte. De m&ecirc;me en
mode Studio, ce param&eacute;trage est sauvegard&eacute; ind&eacute;pendamment
1.
chaque fonction.
&Eacute;chantillonneur
En mode Single ces s&eacute;lecteurs ne sont accessibles que si la Part
&laquo; keyboard &raquo; (clavier) est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
77
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
La fonction Arpeggio
L’arp&eacute;giateur du Fantom-G permet de r&eacute;aliser des arp&egrave;ges
automatiques en gardant simplement un accord plaqu&eacute;.
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
Maintien d’un arp&egrave;ge
En utilisant la proc&eacute;dure ci-apr&egrave;s, vous pouvez vous passer de tenir
l’accord plaqu&eacute; pour jouer des arp&egrave;ges.
1.
Son t&eacute;moin s’allume.
2.
Plaquez un accord sur le clavier.
Utilisez le param&egrave;tre “Arpeggio Part Number” (p. 146) pour
choisir les Parts utilisant la fonction Arpeggio. La fonction Chord
3.
Si vous changez les notes de l’accord, l’arp&eacute;giateur
s’adapte automatiquement.
Memory (p. 80) s’applique aussi aux Parts s&eacute;lectionn&eacute;es par
Arpeggio Part.
4.
Pour annuler le maintien Arpeggio Hold, appuyez &agrave;
nouveau sur [HOLD].
Pour piloter des arp&egrave;ges dans les modes Live ou studio, vous
devez &eacute;galement agir sur le param&egrave;tre “Arpeggio
Utilisation d’une p&eacute;dale de
maintien (HOLD)
(arp&eacute;giateur)” (p. 146) du Live set ou du Studio set.
Activation/d&eacute;sactivation de
l’arp&eacute;giateur
1.
Appuyez sur [ARPEGGIO] pour activer l’arp&eacute;giateur.
Le bouton s’allume.
2.
Plaquez un accord sur le clavier.
Le Fantom-G commence &agrave; jouer un arp&egrave;ge correspondant aux
L’action sur la p&eacute;dale HOLD provoque le maintien de l’arp&egrave;ge tant
qu’elle est enfonc&eacute;e.
1.
Branchez une p&eacute;dale de maintien (DP series etc.
optionnelle) dans le connecteur HOLD PEDAL.
2.
Appuyez sur [ARPEGGIO] pour activer l’arp&eacute;giateur.
3.
Plaquez un accord et appuyez sur la p&eacute;dale.
4.
Si vous jouez un autre accord pendant le maintien, l’arp&egrave;ge
changera en cons&eacute;quence.
notes de votre accord.
3.
Appuyez sur [HOLD].
Pour arr&ecirc;ter les arp&egrave;ges, appuyez &agrave; nouveau sur
[ARPEGGIO] (le t&eacute;moin s’&eacute;teint)
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque param&egrave;tre, voir “Param&eacute;trage
de l’arp&eacute;giateur” (p. 78).
Utilisation combin&eacute;e avec la fonction Chord
Memory
Quand vous utilisez l’arp&eacute;giateur, vous pouvez l’associer aussi
avec la fonction Chord Memory (p. 80). Apr&egrave;s avoir mis en
m&eacute;moire des formes d’accords complexes, vous pouvez les
appeler avec la fonction Arpeggio activ&eacute;e pour d&eacute;clencher d’un
doigt des harmonies sophistiqu&eacute;es.
Param&eacute;trage de
l’arp&eacute;giateur
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [ARPEGGIO].
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; r&eacute;gler et utilisez la molette VALUE ou les
touches [INC]/[DEC] pour la modification.
3.
Quand vous avez termin&eacute; vos r&eacute;glages, appuyez sur [EXIT].
Style (Style d’arp&egrave;ge)
D&eacute;termine le style d’arp&egrave;ge de base.
Variation (Variation d’arp&egrave;ge)
Tempo de l’arp&eacute;giateur
D&eacute;termine le tempo de l’arp&eacute;giateur.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
La valeur en cours appara&icirc;t sur l’&eacute;cran.
2.
*
3.
78
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
r&eacute;gler le tempo (5 &agrave; 300 &agrave; la noire), ou encore utilisez la
fonction tap tempo en frappant sur [F6 (Tap Tempo)] en
mesure. La rotation de la molette en maintenant [SHIFT]
enfonc&eacute; permet un r&eacute;glage &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s.
L’appui sur [F7 (Click)] active le clic du m&eacute;tronome.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F8 (Close)].
L’arp&eacute;giateur propose plusieurs variations pour chaque style
d’arp&egrave;ge. Cela permet de s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de variation. Le
nombre des variations varie en fonction du style.
Utilisation de l’arp&eacute;giateur
Keyboard Velocity (Suivi de v&eacute;locit&eacute; du clavier)
D&eacute;termine l’ordre d’apparition des notes de l’accord.
D&eacute;termine le niveau des notes que vous jouez. Si vous voulez que
celui-ci d&eacute;pende de la force avec laquelle vous avez plaqu&eacute; l’accord,
Valeurs
Les notes de l’accord son arp&eacute;g&eacute;es de haut en bas.
UP&amp;DOWN:
Les notes sont entendues de la plus basse &agrave; la plus
Valeurs: REAL, 1 &agrave; 127
haute et inversement.
RANDOM:
Les notes sont jou&eacute;es de mani&egrave;re al&eacute;atoire.
Octave Range (Plage d’action)
NOTE ORDER: Les notes sont jou&eacute;es dans l’ordre dans lequel vous
les avez enfonc&eacute;es. Vous pouvez donc cr&eacute;er une
ligne m&eacute;lodique. La m&eacute;morisation peut aller
jusqu’&agrave; 128 NOTES.
sens puis dans l’autre. N’enfoncez que deux
touches (la plus basse et la plus haute).
Toutes les notes enfonc&eacute;es sont jou&eacute;es
simultan&eacute;ment.
CHORD:
AUTO2:
Mise en place automatique des notes dans le
temps, priorit&eacute; &eacute;tant donn&eacute;e &agrave; la note la plus haute.
PHRASE:
Une note seule d&eacute;clenche une phrase bas&eacute;e sur sa
hauteur. Si vous en jouez plusieurs, c’est la
derni&egrave;re jou&eacute;e qui est utilis&eacute;e.
Modifie la force des accents et la dur&eacute;e des notes pour cr&eacute;er une
sensation de &laquo; groove &raquo;. La valeur 100 % donne la sensation
rythmique la plus prononc&eacute;e.
Mettez ce param&egrave;tre en position ON si vous voulez que l’arp&egrave;ge
d&eacute;marre au moment o&ugrave; vous enfoncez les touches. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez
qu’il d&eacute;marre en synchronisation avec le s&eacute;quenceur, mettez-le en
position OFF.
Valeurs: OFF, ON
Sauvegarde des arp&egrave;ges
personnalis&eacute;s (Write)
Les styles d’arp&egrave;ges que vous cr&eacute;ez sont temporaires, ils sont effac&eacute;s
&agrave; la mise hors tension de l’appareil ou si vous en s&eacute;lectionnez un
autre. La m&eacute;moire utilisateur peut contenir jusqu’&agrave; 128 styles
d’arp&egrave;ges.
Confirmez que le Style en cours est bien celui que vous
voulez sauvegarder.
2.
Appuyez sur [F7 (Write)].
L’&eacute;cran de saisie du nom de l’arp&egrave;ge appara&icirc;t (p. 42).
3.
Quand vous avez termin&eacute; la saisie du nom, appuyez sur [F8
(OK)].
Shuffle Rate (Niveau de d&eacute;calage)
Modifie la mise en place des notes pour cr&eacute;er des motifs &laquo; shuffle &raquo;.
Avec la valeur 50 % les notes sont espac&eacute;es de mani&egrave;re &eacute;gale. Plus la
valeur augmente et plus les notes se d&eacute;calent vers un rythme de type
croche point&eacute;e - double-croche.
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t alors, permettant de choisir la destination
de la sauvegarde.
Valeurs: 0 &agrave; 100 %
fig.Shuffle Rate
Shuffle Rate = 50 %
50
50
50
Shuffle Rate = 90 %
50
90
10
90
5.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F7 (OK)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-G pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine la r&eacute;solution du d&eacute;calage en termes de valeurs de notes:
vous pouvez choisir entre la croche et la double-croche.
,
Utilisez la molette VALUE ou des touches [INC][DEC] pour
choisir la destination.
10
Shuffle Resolution (r&eacute;solution du d&eacute;calage)
Valeurs:
4.
&Eacute;chantillonneur
1.
S&eacute;quenceur
Valeurs: 0 &agrave; 100 %
Key Trigger (synchronisation)
Pads
Accent Rate (Niveau d’accentuation)
Valeurs: -3 &agrave; +3
Son3
Mise en place automatique des notes dans le
temps, priorit&eacute; &eacute;tant donn&eacute;e &agrave; la note la plus basse.
AUTO1:
d&eacute;veloppe jusqu’&agrave; une octave au-dessus et avec une valeur -1 il se
d&eacute;veloppe jusqu’&agrave; une octave au dessous.
Son2
Tous les pas chromatiques entre la note la plus
haute et la note la plus basse sont jou&eacute;s, dans un
GLISSANDO:
D&eacute;termine la tessiture d’action de l’arp&egrave;ge. Avec la valeur 0, l’arp&egrave;ge
se limite aux notes effectivement jou&eacute;es. Avec la valeur +1, il se
Son 1
DOWN:
choisissez REAL. Si vous voulez que chaque note ait une v&eacute;locit&eacute;
fixe, choisissez sa valeur (1 &agrave; 127).
Les notes de l’accord son arp&eacute;g&eacute;es de bas en haut.
UP:
Pr&eacute;sentation
Motif (Motif d’arp&egrave;ge)
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Appendices
79
Utilisation des accords automatiques (Chord Memory)
La fonction Chord Memory
La fonction Chord Memory permet de jouer d’un doigt des accords
bas&eacute;s sur des formes pr&eacute;programm&eacute;es ou Chord Forms.
Utilisation de la fonction
Chord Memory
Le Fantom-G peut m&eacute;moriser 128 Chord Forms.
Utilisez le param&egrave;tre “Arpeggio Part Number” (p. 146) pour
choisir les Parts qui utilisent la fonction Chord Memory. La
Quand vous utilisez la fonction Chord Memory avec un tone
pour lequel le param&egrave;tre Mono/Poly (p. 105) est r&eacute;gl&eacute; sur
Mono, une seule note de l’accord est jou&eacute;e. Pensez &agrave; basculer les
param&egrave;tres Mono/Poly sur Poly si vous voulez utiliser cette
fonction Chord Memory.
fonction Arpeggio (p. 78) s’applique aussi aux Parts choisies
dans Arpeggio Part.
Activation/d&eacute;sactivation de la
fonction Chord Memory
Utilisation en combinaison avec la fonction
Arpeggio
1.
La fonction Chord Form s’associe bien avec l’arp&eacute;giateur (p. 78).
Vous pouvez en effet m&eacute;moriser des accords complexes avec
2.
Appuyez sur [CHORD MEMORY] pour l’activer.
Le bouton s’allume.
Jouez sur le clavier.
Vous entendez un accord correspondant &agrave; la forme d’accord en
cours de s&eacute;lection.
cette fonction puis les appeler d’un doigt quand l’arp&eacute;giateur
est activ&eacute;, cr&eacute;ant ainsi des arp&egrave;ges complexes avec un minimum
d’efforts.
Si vous jouez le Do4 (C4), l’accord est jou&eacute; tr&egrave;s exactement avec
la structure telle qu’elle est m&eacute;moris&eacute;e par la fonction Chord
Form. La r&eacute;f&eacute;rence g&eacute;n&eacute;rale est ce Do du milieu et des accords
parall&egrave;les seront jou&eacute;s en appuyant sur les autres touches.
3.
Pour stopper la fonction, appuyez &agrave; nouveau sur [CHORD
MEMORY] (le t&eacute;moin s’&eacute;teint).
Choix des formes d’accords
Le changement de &laquo; Chord Form &raquo; modifiera les notes de l’accord.
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD
MEMORY].
La page ci-dessous appara&icirc;t.
fig.12-001_50
80
2.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
choisir un autre num&eacute;ro de Chord Form.
Les notes de l’accord s’affichent.
3.
Si votre s&eacute;lection est termin&eacute;e, appuyez sur [Exit].
Utilisation des accords automatiques (Chord Memory)
Les notes d’un accord peuvent &ecirc;tre entendues les unes apr&egrave;s les autres.
Comme la vitesse de leur d&eacute;filement d&eacute;pend de la force avec laquelle a
&eacute;t&eacute; plaqu&eacute; l’accord vous pouvez obtenir une simulation de jeu de guitare
tr&egrave;s r&eacute;aliste en variant votre dynamique.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY].
La page Chord memory appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Rolled Chord)] (son t&eacute;moin s’allume).
Les notes de vos accords seront entendues &laquo; arp&eacute;g&eacute;es &raquo;.
formes ou modifier les formes existantes.
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY].
2.
Utilisez la molette VALUE pour s&eacute;lectionner une forme
d’accord.
3.
Appuyez sur [F6 (Chord Edit)].
La page &laquo; Chord Form Edit &raquo; appara&icirc;t.
4.
Utilisez le clavier pour la saisie d’une nouvelle forme
d’accord.
&Agrave; chaque touche enfonc&eacute;e, la note correspondante s’affiche &agrave;
Vous pouvez modifier l’ordre de d&eacute;filement des notes.
1.
l’&eacute;cran. Si vous avez saisi une note par erreur, appuyez sur [F5
(Del Note)].
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY].
Utilisez
3.
Utilisez la molette ou les touches [INC]/[DEC] pour choisir:
Valeurs
et
UP:
ALTERNATE:
L-DOWN:
Notes jou&eacute;es dans l’ordre, du bas vers le
haut.
Notes jou&eacute;es dans l’autre sens, de haut en
bas.
Changement du sens du d&eacute;filement &agrave;
chaque nouvelle pression sur le clavier.
Une pr&eacute;-&eacute;coute de l’accord est possible &agrave; l’aide de la touche [F6
(Preview)].
5.
Pour sauvegarder cette nouvelle forme, passez &agrave; l’&eacute;tape 3
de la section “Sauvegarde des formes d’accords
nouvellement cr&eacute;&eacute;es” (p. 82).Pour abandonner la
sauvegarde, appuyez sur [F8 (Exit)].
La note la plus grave est jou&eacute;e d’abord,
S&eacute;quenceur
suivie par les autres dans l’ordre, du haut
vers le bas.
* En plaquant les notes do, mi, sol, si, vous les
entendrez donc dans l’ordre do, si, sol, mi.
U-UP:
Pads
DOWN:
pour choisir &laquo; Rolled Chord Type &raquo;.
Son3
Vous pouvez &eacute;galement effacer une note en r&eacute;appuyant
simplement sur la m&ecirc;me touche.
La page Chord memory appara&icirc;t.
2.
Son2
Changement de l’ordre de
d&eacute;filement des notes (Rolled Chord
Type)
Vous n’&ecirc;tes pas limit&eacute; aux formes d’accords internes pour
d&eacute;terminer les notes constituant les accords r&eacute;alis&eacute;s par la fonction
Chord Memory. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er librement vos propres
Son 1
1.
Cr&eacute;ation de formes
d’accords personnalis&eacute;es
Pr&eacute;sentation
D&eacute;clenchement d’un accord dans
l’ordre des notes (Rolled Chord)
La note la plus haute est jou&eacute;e d’abord,
&Eacute;chantillonneur
suivie par les autres dans l’ordre, du bas
vers le haut.
* En plaquant les notes do, mi, sol, si, vous les
entendez donc dans l’ordre si, do, mi, sol.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
81
Utilisation des accords automatiques (Chord Memory)
Sauvegarde des formes
d’accords nouvellement
cr&eacute;&eacute;es
Les Chord Form que vous cr&eacute;ez sont temporaires. Elles seraient
effac&eacute;es par une simple mise hors tension de l’appareil ou par la
s&eacute;lection d’un autre Style. Pour les conserver vous devez donc les
sauvegarder dans la m&eacute;moire utilisateur (User) du Fantom-G.
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [CHORD MEMORY].
V&eacute;rifiez que la forme d’accord est bien celle que vous voulez
sauvegarder.
2.
Appuyez sur [F7 (Write)].
La fen&ecirc;tre de saisie de nom appara&icirc;t (p. 42).
3.
Quand le nom est saisi, appuyez sur [F8 (OK)].
Une fen&ecirc;tre appara&icirc;t, permettant le choix de la destination de la
sauvegarde.
4.
Choisissez la destination &agrave; l’aide des touches
5.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Pour valider la sauvegarde, appuyez sur [F7 (OK)].
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-G pendant qu’une sauvegarde est
en cours.
*
82
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
et
.
04 : G&eacute;n&eacute;rateur de son, Section 3 (Cr&eacute;ation des sons)
Cette section est consacr&eacute;e &agrave; la cr&eacute;ation des sons : Patchs, Live Sets et effets.
• Patchs........................................................................ p. 84
• Rhythm Sets.............................................................. p. 112
• Sample Sets ............................................................. p. 126
• Live Sets/Studio Sets ................................................. p. 132
• Ajout d’effets ............................................................ p. 150
• Liste des effets........................................................... p. 161
Cr&eacute;ation d’un Patch
Le Fantom-G vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Patchs et les fonctions des diff&eacute;rents
param&egrave;tres de Patchs.
&Eacute;dition graphique (Patch
Zoom Edit)
La page d’&eacute;cran Patch Zoom Edit donne acc&egrave;s aux param&egrave;tres les
plus importants d’un Patch. Pour une &eacute;dition plus fine de tous les
Param&eacute;trage d’un Patch
Vous pouvez partir d’un Patch existant et l’&eacute;diter pour en cr&eacute;er un
nouveau. Chaque Patch peut contenir jusqu’&agrave; quatre Tones et il est
conseill&eacute; d’&eacute;couter individuellement chacun d’eux avant de
param&egrave;tres, utilisez plut&ocirc;t la page Patch Pro Edit (p. 86).
1.
S&eacute;lectionnez le Patch que vous voulez &eacute;diter (p. 47).
2.
Appuyez sur [PATCH].
commencer l’&eacute;dition.
Conseils utiles pour l’&eacute;dition des Patchs
●
Commencez par s&eacute;lectionner un Patch ayant une
sonorit&eacute; voisine de celui que vous voulez cr&eacute;er (p. 47).
La page Patch Zoom Edit appara&icirc;t.
fig.05-015_50
Param&egrave;tres
Groupes
Il est plus dur d’arriver au son que vous d&eacute;sirez si vous
partez d’un Patch quelconque en manipulant ses
param&egrave;tres de mani&egrave;re al&eacute;atoire. Commencez par choisir
un Patch assez voisin de ce que vous voulez obtenir.
●
D&eacute;cidez quels Tones vous sont utiles (p. 50).
L’&eacute;coute pr&eacute;alable et individuelle des Tones du Patch est
tr&egrave;s importante. Dans l’&eacute;cran Patch Edit, utilisez les
boutons Tone Switch 1 &agrave; 4 pour les activer ou les
d&eacute;sactiver. Le fait de d&eacute;sactiver les Tones inutiles vous
permet aussi de limiter les besoins en polyphonie.
●
V&eacute;rifiez la Structure du Patch (p. 92).
Le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; d&eacute;termine comment les quatre
Tones sont combin&eacute;s. Avant de s&eacute;lectionner de nouveaux
Tones, v&eacute;rifiez la mani&egrave;re dont chacun d’eux affecte les
autres.
●
D&eacute;sactivez les effets (p. 150).
Les effets du Fantom-G sont puissants et affectent les sons
de mani&egrave;re significative. Pensez &agrave; les d&eacute;sactiver pour
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch
Zoom Edit:
Touche F
Commentaire
F1
Group/Up
F2
Group/Down
F4
Util Menu
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le haut.
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le bas.
Patch
Initialise les valeurs du
Initialize
Patch en cours de s&eacute;lection.
Tone
Initialise les valeurs du
Initialize
Tone en cours de s&eacute;lection.
Tone
Copie les valeurs du Tone
Copy
d’un Patch vers un Tone
d&eacute;termine du Patch en
cours de s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect).
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Patch Pro Edit qui
permet l’&eacute;dition de tous les param&egrave;tres.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
&eacute;couter le son isol&eacute;ment afin de mieux appr&eacute;cier les
modifications que vous lui apportez. Ceci dit, il est aussi
possible que ce soient des modifications apport&eacute;es aux
effets eux-m&ecirc;mes qui finissent par vous fournir la sonorit&eacute;
que vous recherchez.
84
F5
PFX
F6
Pro Edit
F7
Part Select
F8
Tone Sw/Sel
S&eacute;lectionne les Tones actifs (entendus).
Page
–
–
p. 87
p. 87
p. 87
p. 157
p. 86
–
p. 85
Cr&eacute;ation d’un Patch
3.
9.
Pour sauvegarder les changements que vous avez
effectu&eacute;s, appuyez sur [WRITE] pour lancer la sauvegarde
(p. 88). Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez sur
[EXIT] pour retourner &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque param&egrave;tre, reportez-vous aux
pages ci-dessous:
Page
p. 97
p. 98
p. 100
p. 101
Param&egrave;tre
Structure Type
LFO1/2
Step LFO
Page
p. 92
p. 103
p. 104
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom du
Patch, indiquant que ses valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
Son 1
Param&egrave;tre
Pitch Envelope
TVF
TVF Envelope
TVA Envelope
sauvegarde, le symbole
Pr&eacute;sentation
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Appuyez sur [F8 (Tone Sw/Sel)] pour s&eacute;lectionner le Tone &agrave;
&eacute;diter.
La page Tone Switch/Select appara&icirc;t.
Son3
4.
Son2
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
fig.06-001_50
Appuyez sur un des boutons [F5 (Select 1)] &agrave; [F8 (Select 4)] pour
s&eacute;lectionner le Tone &agrave; &eacute;diter.
Pads
S&eacute;quenceur
• &Eacute;dition simultan&eacute;e d’un m&ecirc;me param&egrave;tre pour plusieurs
Tones
Pour s&eacute;lectionner les Tones que vous voulez &eacute;diter ensemble,
appuyez simultan&eacute;ment sur plusieurs boutons [F5 (Select 1)] &agrave;
[F8 (Select 4)] pour les allumer.
• Pour activer/d&eacute;sactiver un Tone
Utilisez les boutons [F1 (Sw 1)] &agrave; [F4 (Sw 4)] pour activer/
d&eacute;sactiver le Tone correspondant.
Vous pouvez aussi effectuer la s&eacute;lection et l’activation/
&Eacute;chantillonneur
d&eacute;sactivation des Tones &agrave; partir des Pads.
→ “7 TONE SEL/SW (Activation ou s&eacute;lection de sons par les
pads)” (p. 197)
Quand votre s&eacute;lection est faite, appuyez sur [EXIT].
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
Menus/Syst&egrave;me
6.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; deux Tones ou plus, votre &eacute;dition
modifiera d’un m&ecirc;me montant les valeurs des param&egrave;tres des
Tones s&eacute;lectionn&eacute;s.
8.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 7 pour chacun des param&egrave;tres &agrave;
&eacute;diter.
Appendices
85
Cr&eacute;ation d’un Patch
3.
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres
d’un Patch (Patch Pro Edit)
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
La page Patch Pro Edit donne acc&egrave;s &agrave; tous les param&egrave;tres d’un Patch.
1.
Reportez-vous &agrave; “Param&egrave;tres des Patchs” (p. 89) pour le
d&eacute;tail des fonctions de chaque param&egrave;tre.
S&eacute;lectionnez le Patch que vous voulez &eacute;diter (p. 47).
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
Si vous voulez cr&eacute;er un Patch en partant d’un &eacute;tat vierge (au
lieu d’un Patch existant), utilisez la fonction Initialize (p. 87).
2.
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Appuyez sur [F8 (Tone Sw/Sel)] pour s&eacute;lectionner le Tone &agrave; &eacute;diter.
La page Tone Switch/Select appara&icirc;t.
Appuyez deux fois sur [PATCH].
fig.06-001_50
La page Patch Pro Edit appara&icirc;t.
fig.05-015_50
Param&egrave;tres
Groupes
Appuyez sur un des boutons [F5 (Select 1)] &agrave; [F8 (Select 4)] pour
s&eacute;lectionner le Tone &agrave; &eacute;diter.
•
&Eacute;dition simultan&eacute;e d’un m&ecirc;me param&egrave;tre pour plusieurs Tones
Pour s&eacute;lectionner les Tones que vous voulez &eacute;diter ensemble,
appuyez simultan&eacute;ment sur plusieurs boutons [F5 (Select 1)] &agrave;
[F8 (Select 4)] pour les allumer.
• Pour activer/d&eacute;sactiver un Tone
Utilisez les boutons [F1 (Sw 1)] &agrave; [F4 (Sw 4)] pour activer/
d&eacute;sactiver le Tone correspondant.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch Pro
Edit
Touche F
Commentaire
Page
F1
Group/Up
F2
Group/Down
F3
Set Stereo
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le haut.
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le bas.
Appara&icirc;t si vous &eacute;ditez le groupe WAVE.
Sert &agrave; &agrave; appeler la forme d’onde droite
(R) correspondant &agrave; une forme d’onde
gauche (L) d’un sample st&eacute;r&eacute;o.
Patch
Initialise les valeurs du
Initialize
Patch en cours de s&eacute;lection.
Tone
Initialise les valeurs du
Initialize
Tone en cours de s&eacute;lection.
Tone
Copie les valeurs du Tone
Copy
d’un Patch vers un Tone
d&eacute;termine du Patch en
cours de s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect)
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Zoom Edit qui ne
concerne que les param&egrave;tres les plus importants.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
–
S&eacute;lectionne les Tones actifs (entendus).
p. 85
F4
Util Menu
F5
PFX
F6
Zoom Edit
F7
Part Select
F8
Tone Sw/Sel
Vous pouvez aussi effectuer la s&eacute;lection et l’activation/
d&eacute;sactivation des Tones &agrave; partir des Pads.
→ “7 TONE SEL/SW (Activation ou s&eacute;lection de sons par les
pads)” (p. 197)
–
p. 91
6.
Quand votre s&eacute;lection est faite, appuyez sur [EXIT].
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
p. 87
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; deux Tones ou plus, votre &eacute;dition
modifiera d’un m&ecirc;me montant les valeurs des param&egrave;tres des
Tones s&eacute;lectionn&eacute;s.
p. 87
p. 87
8.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 7 pour chacun des param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter.
9.
p. 157
Pour sauvegarder vos changements, appuyez sur [WRITE]
pour lancer la sauvegarde (p. 88). Si vous ne voulez pas les
sauvegarder, appuyez sur [EXIT].
p. 84
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde, le symbole
–
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom pour
signaler que les valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
86
Cr&eacute;ation d’un Patch
La fonction &laquo; Initialize &raquo; correspond au retour des valeurs &agrave; celles
d’origine pour le son en cours de s&eacute;lection.
Patch Initialize concerne l’initialisation du Patch en cours de
Les param&egrave;tres d’un Patch quelconque peuvent &ecirc;tre copi&eacute;s
directement dans un Patch en cours de s&eacute;lection.
Cette fonction peut vous faire gagner un temps appr&eacute;ciable.
S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; copier et le patch de destination de
la copie (p. 47).
2.
Appuyez sur [PATCH].
3.
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
La page Patch Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir &laquo; Patch Tone
Copy &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Tone Initialize concerne l’initialisation du Tone en cours de s&eacute;lection.
L’op&eacute;ration d’initialisation ne concerne que le son en cours de
s&eacute;lection et n’affecte pas les sons sauvegard&eacute;s en m&eacute;moire
utilisateur (User). Pour ramener en totalit&eacute; le Fantom-G dans sa
configuration d’usine, proc&eacute;dez &agrave; une r&eacute;initialisation compl&egrave;te
(Factory Reset) (p. 280).
1.
S&eacute;lectionnez le Patch &agrave; initialiser (p. 47).
2.
Appuyez sur [PATCH].
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir l’&eacute;l&eacute;ment &agrave;
initialiser (Patch Initialize ou Tone Initialize), et appuyez sur
[F8 (Select)].
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour d&eacute;placer le
curseur, s&eacute;lectionnez &laquo; Source (copy-source) &raquo;, la bank, le
num&eacute;ro et le Tone.
6.
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC][DEC] pour
effectuer le param&eacute;trage.
7.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour amener le
curseur sur la &laquo; Destination (copy-destination) &raquo; et le patch/
tone/number.
8.
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC][DEC] pour
effectuer le param&eacute;trage.
9.
Appuyez sur [F8 (Exec)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
10. Appuyez sur [F7 (OK)] pour retourner &agrave; l’&eacute;cran &laquo; execute &raquo;.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Pour les op&eacute;rations &laquo; Patch Tone Copy &raquo; vous pouvez utiliser la
fonction &laquo; Compare &raquo;.
Cette fonction vous permet d’&eacute;couter le patch-source de la copie
pour v&eacute;rifier que c’est le bon.
Pour entendre le patch &laquo; source &raquo; appuyez sur [F6 (Compare)].
sonorit&eacute; l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de sa sonorit&eacute; normale.
Menus/Syst&egrave;me
Le Patch entendu avec la fonction Compare peut avoir une
&Eacute;chantillonneur
La fonction &laquo; Compare &raquo;
S&eacute;quenceur
5.
Pads
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
La page Patch Utility Menu appara&icirc;t.
La page Patch Tone Copy appara&icirc;t.
Son3
3.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Son2
1.
Son 1
s&eacute;lection.
Copie des param&egrave;tres de Patch/
Tone (Patch Tone Copy)
Pr&eacute;sentation
Initialisation des param&egrave;tres de
Patch et de Tone (Patch Initialize/
Tone Initialize)
Appendices
87
Cr&eacute;ation d’un Patch
Choix des Waveforms
Les sons du Fantom-G sont constitu&eacute;s de formes d’ondes PCM complexes,
et si vous tentez d’op&eacute;rer des r&eacute;glages qui contrarient la forme d’onde
originale, les r&eacute;sultats peuvent ne pas correspondre &agrave; vos attentes.
Les formes d’ondes internes du Fantom-G appartiennent &agrave; un des deux
banks:
One-shot: Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance
courte. Leur enregistrement comporte donc la totalit&eacute; de l’attaque et
de l’amortissement du son ou du fragment de son consid&eacute;r&eacute;
(composantes de sons plus complexes, comme les percussions des
marteaux du piano ou les bruits de frettes des sons de guitare.).
Looped: Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave; d&eacute;croissance
longue ou &agrave; son maintenu. Elles jouent donc en boucle une portion
de forme d’onde correspondant au moment o&ugrave; le son a atteint une
certaine stabilit&eacute;. Les formes d’ondes boucl&eacute;es du Fantom-G
comportent &eacute;galement des fragments entrant dans la composition
d’autres sons: r&eacute;sonance des cordes ou de la caisse du piano, ou son
&laquo; creux &raquo; de sons de cuivres.
Exemple de son (orgue) combinant les deux types d’ondes:
Sauvegarde d’un Patch
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)
Les modifications que vous faites sur les sons sont temporaires et sont
d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors tension ou si vous
s&eacute;lectionnez un autre Patch. Pour pouvoir conserver vos sons (Tones)
modifi&eacute;s, vous devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire USER
(m&eacute;moire utilisateur).
Quand les param&egrave;tres d’un patch ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s le symbole
appara&icirc;t dans la page Single Play. Il dispara&icirc;t une fois le patch
sauvegard&eacute;.
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
1.
V&eacute;rifiez que le Patch que vous voulez sauvegarder est
s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Appuyez sur [WRITE].
La page WRITE MENU appara&icirc;t.
3.
S&eacute;lectionnez &laquo; Patch / Rhythm / Sample Set &raquo;.
Utilisez les boutons
et
pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch /
fig.06-005.e
TVA ENV d'une forme
d'onde d'orgue
(partie maintenue)
TVA ENV d'une forme
d'onde de bruit d'attaque
(clic de touche)
TVA ENV r&eacute;sultante
Niveau
+
Note off
Temps
=
Note off
Pr&eacute;cautions &agrave; observer pour l’utilisation des
formes d’ondes &laquo; One-shot &raquo;
Il n’est pas possible d’utiliser l’enveloppe d’amplitude pour modifier
une forme d’onde &laquo; one-shot &raquo; dans le but de cr&eacute;er une d&eacute;croissance
(decay) plus longue que celle de la forme d’onde originale ou pour la
transformer en son maintenu. Si vous tentiez une telle manœuvre,
vous essaieriez en fait de traiter une portion de la forme d’onde qui
n’existe pas et l’enveloppe n’aurait aucun effet.
Rhythm / Sample Set &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Cas particulier des ondes boucl&eacute;es (Loop)
Pour de nombreux instruments acoustiques, comme le piano ou le
saxophone, des changements de timbre tr&egrave;s importants
interviennent dans le tout d&eacute;but du son de chaque note. L’attaque
initiale est en fait l’&eacute;l&eacute;ment qui d&eacute;finit, plus que les autres, le
caract&egrave;re de ces instruments. Il vaut mieux, dans ce cas, laisser
l’attaque inchang&eacute;e et n’utiliser l’enveloppe que pour traiter la partie
d&eacute;croissante de l’onde. Dans le cas contraire, la modification des
caract&eacute;ristiques ne vous permettrait pas d’obtenir le son souhait&eacute;.
La page Patch Name appara&icirc;t.
fig.06-008_50
fig.06-006.e
Niveau
section boucl&eacute;e
Modification de timbre
enregistr&eacute;e avec l’onde
Temps
4.
Enveloppe
du filtre TVF
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)
5.
R&eacute;sultat du
traitement du tone
88
Attribuez un nom &agrave; ce Patch.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F8 (OK)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de la
sauvegarde.
Cr&eacute;ation d’un Patch
6.
En appuyant sur[F6 (Compare)] vous pouvez v&eacute;rifier le patch
de destination (fonction Compare).
7.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8.
Ce chapitre d&eacute;crit les fonctions des diff&eacute;rents param&egrave;tres des Patchs,
ainsi que la composition de ces param&egrave;tres.
Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d’une &eacute;toile “★” peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s
&agrave; l’aide de messages MIDI sp&eacute;cifi&eacute;s (Matrix Control). Les
r&eacute;glages de l’&eacute;cran Matrix Ctrl d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont ils
sont contr&ocirc;l&eacute;s (p. 109).
Si un num&eacute;ro appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; d’un nom de param&egrave;tre, (
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider la sauvegarde.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F8 (EXIT)].
,
,
), vous pouvez utiliser le bouton rotatif correspondant
pour r&eacute;gler sa valeur (le bouton le plus &agrave; gauche est le n&deg; 1 et le plus
&agrave; droite est le n&deg; 4).
Son2
Comparaison avec le Patch de
destination (Compare)
,
Son 1
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-G pendant une sauvegarde.
Param&egrave;tres des Patchs
Pr&eacute;sentation
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de patch de destination.
fig.06-010
Avant de valider la sauvegarde d’un Patch, vous pouvez &eacute;couter le
contenu de l’emplacement de destination pour v&eacute;rifier qu’il n’y a pas
de probl&egrave;me &agrave; remplacer les donn&eacute;es qui s’y trouvent Vous &eacute;viterez
ainsi d’effacer d&eacute;finitivement des programmes importants.
Suivez la proc&eacute;dure &laquo; Sauvegarde d’un Patch nouvellement
cr&eacute;&eacute; (Write) &raquo; jusqu’&agrave; l’&eacute;tape 6 (s&eacute;lection de l’&eacute;tape de
destination).
2.
Appuyez sur [F6 (Compare)] (le t&eacute;moin s’allume).
3.
Jouez sur le clavier ou les pads pour &eacute;couter ce son, et
v&eacute;rifiez qu’il n’y a pas de probl&egrave;me &agrave; l’effacer.
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble
du Patch (General)
Son3
1.
Patch Name
D&eacute;termine le nom du Patch.
L’appui sur [ENTER] permet d’attribuer un nom au Patch.
5.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Appuyez &agrave; nouveau sur [F7 (OK)] pour proc&eacute;der &agrave; la
sauvegarde.
Patch Category
D&eacute;termine le type (la cat&eacute;gorie) du Patch.
Elle d&eacute;termine &eacute;galement la phrase musicale qui sera utilis&eacute;e lors de
l’utilisation de la fonction Phrase Preview.
Pour plus de d&eacute;tails sur les cat&eacute;gories existantes, voir (p. 48).
Patch Level
D&eacute;termine le volume du Patch.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Patch Pan
&Eacute;chantillonneur
Pour modifier la destination de la sauvegarde, choisissez
un nouvel emplacement avec la molette VALUE.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
S&eacute;quenceur
4.
_`{|}
Pads
Un Patch entendu avec la fonction Compare peut diff&eacute;rer
l&eacute;g&egrave;rement du son qu’il a normalement.
Valeurs: espace, A &agrave; Z, a &agrave; z, 0 &agrave; 9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine la position panoramique du patch: L64 correspond &agrave;
l’extr&ecirc;me gauche, 0 au centre et 63R &agrave; l’extr&ecirc;me droite.
Valeurs: L64 – 0 – 63R
Appendices
89
Cr&eacute;ation d’un Patch
Patch Priority
Stretch Tune Depth
D&eacute;termine la gestion des notes quand le Fantom-G d&eacute;passe la limite
de polyphonie (128 voix).
Ce param&egrave;tre vous permet d’appliquer une &laquo; pond&eacute;ration de
temp&eacute;rament &raquo; (stretched tuning) au Patch. Cette pond&eacute;ration mime
Valeurs:
la mani&egrave;re d’accorder les pianos acoustiques en &laquo; descendant &raquo; les
extr&ecirc;mes-graves et en &laquo; montant &raquo; les aigus pour contrarier
LAST:
Les notes sont coup&eacute;es au profit de la derni&egrave;re jou&eacute;e
en commen&ccedil;ant par la plus anciennement jou&eacute;e.
LOUDEST:
Les notes sont coup&eacute;es au profit de celles qui ont le
plus fort volume, en commen&ccedil;ant par celles qui ont
le plus faible niveau r&eacute;siduel.
Octave Shift
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’une octave (+/-3
octaves).
Valeurs: -3 &agrave; +3
l’impression de &laquo; pincement &raquo; de l’accord r&eacute;sultant d’une division
math&eacute;matique du clavier. Quand le r&eacute;glage est sur &laquo; OFF &raquo;, le
temp&eacute;rament du Patch est strictement &eacute;gal. La valeur 3 donne la
d&eacute;viation la plus grande.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 3
Le sch&eacute;ma ci-apr&egrave;s montre les variations par rapport &agrave; un
temp&eacute;rament &eacute;gal.
fig.06-011.e
&Eacute;cart par rapport au
temp&eacute;rament &eacute;gal
Valeur du param&egrave;tre
Patch Coarse Tune ★
3
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’un demi-ton
(+/-4 octaves).
2
1
Valeurs: -48 &agrave; +48
Patch Fine Tune
OFF
OFF
R&eacute;glage de la hauteur son du Patch par pas d’un cent (+/-50 cents).
Valeurs: -50 &agrave; +50
1
2
Un cent correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
3
Graves
Aigus
Analog Feel (Analog Feel Depth)
D&eacute;termine la profondeur de la modulation 1/f appliqu&eacute;e au Patch.
(cette modulation 1/f repr&eacute;sente une ondulation analogue &agrave; celle du
chuintement d’un ruisseau ou du bruissement du vent et permet de
simuler l’instabilit&eacute; caract&eacute;ristique des synth&eacute;tiseurs analogiques).
Valeurs: 0 &agrave; 127
Cutoff Offset
Cette pond&eacute;ration modifie la fr&eacute;quence de coupure du filtre pour
l’ensemble du Patch en conservant les diff&eacute;rences entre les valeurs
individuelles de chaque Tone pour le param&egrave;tre Cutoff Frequency
(p. 98).
Valeurs: -63 &agrave; +63
Comme les valeurs des param&egrave;tres Cutoff de chaque Tone sont
ajout&eacute;es aux valeurs saisies ici, si elles sont d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
(maximum), les valeurs positives de ce param&egrave;tre n’auront
aucun effet.
90
Cr&eacute;ation d’un Patch
Cette pond&eacute;ration modifie la r&eacute;sonance du filtre pour l’ensemble du
Patch, en conservant les diff&eacute;rences entre les valeurs individuelles de
chaque Tone pour le param&egrave;tre &laquo; Resonance &raquo; (p. 98).
Valeurs: -63 &agrave; +63
*
Resonance: renforcement des fr&eacute;quences au voisinage de la
fr&eacute;quence de coupure. Modifie le caract&egrave;re du son.
(maximum), les valeurs positives de ce param&egrave;tre n’auront
aucun effet.
Cette pond&eacute;ration modifie l’attaque pour l’ensemble du Patch, en
conservant les diff&eacute;rences entre les valeurs individuelles de chaque Tone
pour les param&egrave;tres TVA Env Time 1 (p. 102), et TVF Env Time 1 (p.
100).
S&eacute;lectionne le groupe auquel appartient la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire
du Tone.
Valeurs:
INT:
Waveforms en m&eacute;moire interne
SAMP:
Waveforms &eacute;chantillonn&eacute;es
Wave Number L (Mono)
Wave Number R
S&eacute;lectionne la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Tone. Le nom de cette
&laquo; Wave &raquo; appara&icirc;t avec son num&eacute;ro dans la partie inf&eacute;rieure de
l’&eacute;cran.
En mode mono, seule la partie gauche est indiqu&eacute;e (L), En st&eacute;r&eacute;o, la
partie droite est &eacute;galement pr&eacute;sente (R).
Son2
Attack Time Offset
Wave Group
Son 1
Comme les valeurs des param&egrave;tres Resonance de chaque Tone
sont ajout&eacute;es aux valeurs saisies ici, si elles sont d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
Choix de la forme d’onde (Wave)
Pr&eacute;sentation
Resonance Offset
Valeurs: OFF, 1 &agrave; (la limite haute d&eacute;pend du groupe wave.)
Valeurs: -63 &agrave; +63
Si vous ne d&eacute;finissez que la partie droite (R), aucun son ne sera
entendu.
Attack Time: Temps n&eacute;cessaire pour que le son atteigne son volume
maximum apr&egrave;s que la touche a &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;e.
Release Time Offset
Si vous utilisez un Sample st&eacute;r&eacute;o vous devez attribuer le m&ecirc;me
num&eacute;ro &agrave; L et R.
S&eacute;quenceur
Cette pond&eacute;ration modifie le temps d’amortissement pour
l’ensemble du Patch, en conservant les diff&eacute;rences entre les valeurs
individuelles de chaque Tone pour les param&egrave;tres TVA Env Time 4
parameters (p. 102), et TVF Env Time 4 (p. 100).
*
Valeurs: -63 &agrave; +63
*
Pads
Si vous voulez s&eacute;lectionner une paire de Waves droite/gauche,
s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de gauche (L) puis appuyez sur [F3 (Set
Stereo)]; la partie droite (R) (Wave) sera rappel&eacute;e
automatiquement.
Comme les valeurs de ce param&egrave;tre pour chaque Tone sont
ajout&eacute;es aux valeurs saisies ici, si elles sont d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
(maximum), ce param&egrave;tre n’aura aucun effet.
Son3
*
Release Time: Temps n&eacute;cessaire &agrave; la disparition du son apr&egrave;s le
rel&acirc;chement de la touche.
&Eacute;chantillonneur
Comme les valeurs des param&egrave;tres de rel&acirc;chement de chaque
Tone sont ajout&eacute;es aux valeurs saisies ici, si elles sont d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
(maximum), les valeurs positives de ce param&egrave;tre n’auront
aucun effet.
Velocity Sens Offset
Menus/Syst&egrave;me
Cette pond&eacute;ration modifie la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; pour l’ensemble
du Patch, en conservant les diff&eacute;rences entre les valeurs
individuelles de chaque Tone pour les param&egrave;tres:
Cutoff Velocity Sens parameter (p. 99)
Level Velocity Sens parameter (p. 100)
Valeurs: -63 &agrave; +63
Velocity: rapidit&eacute; d’enfoncement des touches.
Appendices
*
Comme les valeurs des param&egrave;tres de sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; de
chaque Tone sont ajout&eacute;es aux valeurs saisies ici, si elles sont
d&eacute;j&agrave; &agrave; “+63” (maximum), les valeurs positives de ce param&egrave;tre
n’auront aucun effet.
91
Cr&eacute;ation d’un Patch
Wave Gain
FXM Color
D&eacute;termine l’amplitude de la forme d’onde. Varie par pas de 6 dB,
une augmentation de 6 dB doublant le gain. Si vous envisagez
D&eacute;termine comment s’op&egrave;re la modulation de fr&eacute;quence FXM. Les
valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus de grain, et les valeurs basses &agrave;
d’utiliser le Booster pour obtenir une distorsion du son, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre au maximum (p. 94).
un son plus m&eacute;tallique.
Valeurs: -6, 0, +6, +12
Wave Tempo Sync
Si vous voulez synchroniser une boucle (Phrase Loop) au tempo,
mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;. Cela n’est valide que pour une
s&eacute;lection en tant que Sample pour un tone.
Valeurs: OFF, ON
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, vous devez d’abord
r&eacute;gler le param&egrave;tre BPM (tempo) du sample.
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, la fonction Wave
Tempo Sync n&eacute;cessite deux fois son nombre de voix normal.
• Quand le param&egrave;tre &laquo; Tempo Sync &raquo; est activ&eacute;, r&eacute;glez le
param&egrave;tre &laquo; Delay Time &raquo; (p. 108) sur &laquo; 0 &raquo;. D’autres valeurs de
retard ne vous permettraient pas de jouer correctement.
Valeurs: 1 &agrave; 4
FXM Depth ★
D&eacute;termine l’amplitude de la modulation produite par la FXM.
Valeurs: 0 &agrave; 16
Choix du mode de lecture d’un
Tone (TMT)
Vous pouvez utiliser la v&eacute;locit&eacute; d’enfoncement des touches ou des
messages MIDI pour contr&ocirc;ler la mani&egrave;re dont chaque Tone est jou&eacute;.
Cette option constitue la Tone Mix Table (TMT).
Structure Type 1 &amp; 2, 3 &amp; 4
D&eacute;termine comment les Tones 1 et 2 ou 3 et 4 sont reli&eacute;s entre eux.
Valeurs: 1 &agrave; 10
Les dix types de combinaison ci-apr&egrave;s sont possibles:
fig.06-014
Phrase Loop
La boucle ou &laquo; Phrase loop &raquo; correspond &agrave; la lecture en boucle
d’un &eacute;chantillon issu d’un enregistrement musical. Elle est
souvent utilis&eacute;e pour effectuer un &laquo; remix &raquo; d’un morceau issu
d’un genre musical donn&eacute; et cr&eacute;er un nouveau morceau bas&eacute;
sur la nouvelle rythmique cr&eacute;&eacute;e par cette boucle. On parle alors
de &laquo; Break Beats &raquo;.
TYPE 1
TONE 1 (3)
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
Dans ce type, les Tones 1 et 2 (ou 3 et 4) sont ind&eacute;pendants.
Utilisez-le si vous voulez pr&eacute;server les sons PCM ou cr&eacute;er et
combiner des sons ind&eacute;pendants pour chaque Tone.
fig.06-015
Realtime Time Stretch
TYPE 2
Si le groupe wave est &laquo; SAMP &raquo; et que le param&egrave;tre Wave
Tempo Sync est sur &laquo; ON &raquo; vous pouvez faire varier la vitesse
de lecture sans toucher &agrave; la hauteur du son.
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVA
TVF
TVF
TVA
FXM Switch
Dans ce type, deux filtres sont associ&eacute;s pour intensifier les
caract&eacute;ristiques du filtrage. Le TVA du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le la
D&eacute;termine si la FXM est utilis&eacute;e (ON) ou non (OFF).
balance entre les deux Tones.
Valeurs: OFF, ON
fig.06-016
B: Booster
TYPE 3
FXM
TONE 1 (3)
WG
La modulation de fr&eacute;quence crois&eacute;e FXM (Frequency Cross
Modulation) utilise une forme d’onde sp&eacute;cifi&eacute;e pour appliquer
une modulation de fr&eacute;quence &agrave; la forme d’onde en cours de
TONE 2 (4)
WG
s&eacute;lection, cr&eacute;ant ainsi des harmoniques complexes.
TVF
B
TVF
TVA
Ce type mixe le son du Tone 1 (3) et du Tone 2 (4), applique un
filtrage puis un Booster destin&eacute; &agrave; cr&eacute;er une distorsion de la forme
d’onde.
92
TVA
Cr&eacute;ation d’un Patch
fig.06-017
fig.06-021
TONE 1 (3)
WG
TVA
TYPE 8
TVF
R: Ring Modulator
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
R
B
TONE 2 (4)
Pr&eacute;sentation
B: Booster
TYPE 4
WG
TVF
TVA
TVF
TVA
Ce type envoie le son filtr&eacute; des Tones 1 (3) et 2 (4) &agrave; travers un
modulateur en anneau, puis mixe le r&eacute;sultat avec le son du Tone 2
contr&ocirc;le la balance entre les deux Tones et r&egrave;gle le niveau du
Booster.
(4) et applique un filtrage en sortie.
fig.06-022
TYPE 9
fig.06-018
TYPE 5
R: Ring Modulator
R: Ring Modulator
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVA
WG
TVF
TVA
R
TVF
R
TONE 2 (4)
TVF
WG
TVF
TVA
TVA
Ce type fait passer le son filtr&eacute; de chaque tone &agrave; travers un
modulateur en anneau pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques.
Le TVA du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le la balance entre les deux Tones
et r&egrave;gle la profondeur de la modulation en anneau.
fig.06-023
TYPE 10
fig.06-019
R: Ring Modulator
R: Ring Modulator
WG
TVA
TONE 1 (3)
WG
TVF
TONE 2 (4)
WG
TVF
WG
TVA
R
TVF
R
TONE 2 (4)
Son3
Ce type utilise un modulateur en anneau (Ring modulator) pour
cr&eacute;er de nouvelles harmoniques et combine ensuite les deux filtres.
Le TVA du Tone 1 (ou 3) contr&ocirc;le la balance entre les deux Tones et
r&egrave;gle le niveau du modulateur en anneau.
TYPE 6
Son2
TONE 1 (3)
TONE 1 (3)
TVF
TVA
TVA
fig.06-020
TYPE 7
R: Ring Modulator
WG
TVF
TVA
• Si vous limitez la tessiture pour un Tone (Keyboard Range p.
R
WG
TVF
TVA
Ce type applique un filtrage au Tone 1 (3) et le module par le Ring
Modulateur avec le Tone 2 (4) pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques.
94) ou limitez sa plage de v&eacute;locit&eacute; (Velocity Range p. 95), tout se
passe, en dehors des limites, comme si le Tone &eacute;tait d&eacute;sactiv&eacute;.
Cela veut dire que si un TYPE 2 &agrave; 10 est s&eacute;lectionn&eacute; et que vous
cr&eacute;ez des zones au sein desquelles un Tone d’une paire est
inactif, les notes jou&eacute;es dans cette tessiture ou dans cette plage
Menus/Syst&egrave;me
de v&eacute;locit&eacute; seront aussi entendues comme TYPE 1 quel que soit
le r&eacute;glage affich&eacute;.
&Eacute;chantillonneur
TONE 2 (4)
• Quand un TYPE 2 &agrave; 10 est s&eacute;lectionn&eacute; et qu’un Tone d’une paire
est d&eacute;sactiv&eacute;, l’autre sera entendu comme TYPE 1 quel que soit
le r&eacute;glage affich&eacute;.
S&eacute;quenceur
Ce type fait passer le son filtr&eacute; de chaque Tone &agrave; travers un
modulateur en anneau pour cr&eacute;er de nouvelles harmoniques, et mixe
le r&eacute;sultat avec le son du Tone 2 (4). Comme le son du modulateur en
anneau peut &ecirc;tre mix&eacute; avec le Tone 2 (4), le TVA du Tone 1 (3) r&egrave;gle
le niveau du son modul&eacute;.
Pads
Ce type utilise un modulateur en anneau (Ring modulator) pour
cr&eacute;er de nouvelles harmoniques et combine ensuite les deux filtres.
Comme le son du modulateur en anneau peut &ecirc;tre mix&eacute; avec le Tone
2 (4), le TVA du Tone 1 (3) r&egrave;gle le niveau du son modul&eacute; par le Ring
Modulator.
TONE 1 (3)
Son 1
Ce type applique un Booster destin&eacute; &agrave; cr&eacute;er une distorsion de la
forme d’onde, puis combine les deux filtres. Le TVA du Tone 1 (ou 3)
Appendices
93
Cr&eacute;ation d’un Patch
Booster 1&amp;2, 3&amp;4 (Booster Gain 1&amp;2, 3&amp;4)
Quand une Structure de TYPE 3 ou TYPE 4 est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous
pouvez r&eacute;gler le gain du renforcement (booster). Celui-ci augmente
le signal d’entr&eacute;e afin de provoquer artificiellement une distorsion.
Vous obtenez ainsi les sons caract&eacute;ristiques des guitares &eacute;lectriques.
Ring Modulator
Un modulateur en anneau multiplie les formes d’ondes de deux
Tones entre eux pour g&eacute;n&eacute;rer de nombreuses harmoniques non
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la distorsion est importante.
pr&eacute;sentes dans les formes d’ondes originales. (&Agrave; moins qu’une
des deux soit une sinuso&iuml;de, il ne s’agira g&eacute;n&eacute;ralement pas
Valeurs: 0, +6, +12, +18
d’harmoniques paires)
Booster
Comme la diff&eacute;rence de hauteur entre deux formes d’onde
modifie la structure harmonique, le r&eacute;sultat sera g&eacute;n&eacute;ralement
un son m&eacute;tallique sans notion de hauteur. Cette fonction est tr&egrave;s
Le Booster sert &agrave; distordre le signal entrant.
adapt&eacute;e &agrave; la cr&eacute;ation de sons m&eacute;talliques de type &laquo; cloche &raquo;.
fig.06-024.e
fig.06-026
Niveau du Booster
En plus de cet effet de distorsion, vous pouvez utiliser la forme
d’onde (WG1) d’un des Tones comme LFO pour moduler
l’autre forme d’onde (WG2) et cr&eacute;er un effet similaire &agrave; une
PWM (pulse width modulation). Ce param&egrave;tre fonctionne
mieux en association avec le param&egrave;tre &laquo; Wave Gain &raquo; (p. 92).
fig.06-025.e
Utilisation de WG1
comme LFO
Niveau de sortie WG1
Keyboard Fade Width Lower
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure
aux limites de tessiture d&eacute;finies pour le Tone est jou&eacute;e. Plus la valeur
est &eacute;lev&eacute;e et plus la transition est longue. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la
transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
Valeurs: 0 &agrave; 127
WG1
TVA
Keyboard Range Lower
Booster
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Tone.
Valeurs: C-1 &agrave; UPPER
WG2
Keyboard Range Upper
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Tone.
WG2
Valeurs: LOWER &agrave; G9
Ajout&eacute; &agrave; WG1
Modification des zones
distordues de la forme d’onde
Renforcement de la forme d’onde par WG1
94
Si vous tentez de monter la limite basse plus haut que la limite
haute ou inversement, la seconde valeur est automatiquement
ajust&eacute;e &agrave; la m&ecirc;me hauteur.
Cr&eacute;ation d’un Patch
Velocity Range Upper
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note
sup&eacute;rieure aux limites de tessiture d&eacute;finies pour le Tone est jou&eacute;e.
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Tone.
Utilisez ce r&eacute;glage quand vous souhaitez d&eacute;clencher des tones
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la transition est longue.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces
diff&eacute;rents pour diff&eacute;rents niveaux de v&eacute;locit&eacute;.
Pr&eacute;sentation
Keyboard Fade Width Upper
Valeurs: LOWER &agrave; 127
param&egrave;tres sur 0.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Niveau
ajust&eacute;e &agrave; la m&ecirc;me hauteur.
Hauteur
Son 1
Si vous tentez de monter la limite basse plus haut que la limite
haute ou inversement, la seconde valeur est automatiquement
fig.06-027.e
Si vous utilisez le Matrix Control (p. 109) pour d&eacute;clencher
diff&eacute;rents Tones, r&eacute;glez les valeurs inf&eacute;rieures (Lower) et
Fade Upper
Range Upper
TMT Velocity Control
(TMT Velocity Control Switch)
Quand ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur RANDOM, les diff&eacute;rents Tones
constituant le Patch appara&icirc;tront de mani&egrave;re al&eacute;atoire et
ind&eacute;pendamment des valeurs de v&eacute;locit&eacute;. Quand il est r&eacute;gl&eacute; sur
CYCLE, les tones constituant le patch sont entendus les uns apr&egrave;s les
autres, sans tenir compte des messages de v&eacute;locit&eacute;.
Velocity Fade Width Upper
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note
sup&eacute;rieure aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est jou&eacute;e. Plus la valeur
est &eacute;lev&eacute;e et plus la transition est longue. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la
transition soit imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
Valeurs: 0 &agrave; 127
fig.06-028.e
Niveau
V&eacute;locit&eacute;
Fade Lower
Range Lower
Fade Upper
Range Upper
TMT Control Switch
Permet d’utiliser le contr&ocirc;leur Matrix pour activer (ON) ou
d&eacute;sactiver (OFF) les diff&eacute;rents Tones.
Valeurs: OFF, ON
r&eacute;glant TMT Velocity Control sur RANDOM ou CYCLE.
substitution des Tones par le contr&ocirc;leur Matrix (p. 109, p. 95).
Ces deux contr&ocirc;les ne peuvent toutefois pas &ecirc;tre utilis&eacute;s
ensemble dans un m&ecirc;me but. Si vous voulez utiliser le
contr&ocirc;leur Matrix r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur OFF.
le Matrix Control et la v&eacute;locit&eacute; du clavier ne peuvent pas &ecirc;tre
utilis&eacute;s simultan&eacute;ment pour appeler des Tones diff&eacute;rents. Dans
ce cas, il est pr&eacute;f&eacute;rable de mettre le param&egrave;tre Velocity Control
(p. 95) sur OFF.
Velocity Fade Width Lower
&Eacute;chantillonneur
Au lieu d’utiliser la v&eacute;locit&eacute;, vous pouvez obtenir une
Vous pouvez aussi faire en sorte que diff&eacute;rents Tones
r&eacute;pondent &agrave; des plages de v&eacute;locit&eacute; sp&eacute;cifiques (p. 95). Toutefois
S&eacute;quenceur
Si les param&egrave;tres Velocity Range Lower et Velocity Range
Upper ont la m&ecirc;me valeur vous n’obtiendrez aucun effet en
Pads
Valeurs: OFF, ON, RANDOM, CYCLE
Utilisez “Velocity Range Lower” (p. 95) et “Velocity Range
Upper” (p. 95) pour d&eacute;finir les limites de la dynamique.
Son3
Le param&egrave;tre &laquo; TMT Velocity Control &raquo; valide la possibilit&eacute; de
d&eacute;clencher (ON) ou non (OFF) des Tones diff&eacute;rents dans diff&eacute;rentes
plages de v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es.
sup&eacute;rieure (Upper) du message MIDI utilis&eacute; pour la
commande.
Son2
Fade Lower
Range Lower
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure
aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est jou&eacute;e. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et
plus la transition est longue. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit
imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Appendices
Velocity Range Lower
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Tone.
Utilisez ce r&eacute;glage quand vous souhaitez d&eacute;clencher des tones
diff&eacute;rents pour diff&eacute;rents niveaux de v&eacute;locit&eacute;.
Valeurs: 1 &agrave; UPPER
95
Cr&eacute;ation d’un Patch
Modifications du diapason (Pitch/
Pitch Env)
Wave Pitch Key Follow
D&eacute;termine une variation de hauteur du son en fonction de la position de
la note jou&eacute;e sur le clavier. Pour obtenir une variation d’une octave en
hauteur pour chaque octave du clavier, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur +100.
Pour une variation de 2 octaves en hauteur pour chaque octave sur le
Pitch
Tone Coarse Tune ★
R&eacute;glage de la hauteur son du Tone par pas d’un demi-ton
(+/-4 octaves).
clavier, r&eacute;glez-le sur +200. Des valeurs n&eacute;gatives (-) feront descendre le
son au fur et &agrave; mesure que vous monterez la gamme et un r&eacute;glage de 0
donnera la m&ecirc;me hauteur de son, quelle que soit la note jou&eacute;e.
-200, -190, -180, -170, -160, -150, -140, -130, -120, -110,
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
Valeurs:
Valeurs: -48 &agrave; +48
Tone Fine Tune ★
R&eacute;glage de la hauteur son du Tone par pas d’un cent (+/-50 cents).
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100, +110,
+120, +130, +140, +150, +160, +170, +180, +190, +200
fig.06-030.e
Hauteur
Valeurs: -50 &agrave; +50
+200
Un cent correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
+50
Random Pitch Depth
0
D&eacute;termine l’amplitude des variations de hauteur al&eacute;atoires
intervenant &agrave; chaque nouvel enfoncement de touche.
Si vous ne voulez pas que la hauteur varie, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0.
Les variations sont r&eacute;glables par pas de 1 cent (centi&egrave;me de demi-ton).
Valeurs:
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90,
100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100,
1200
+100
-50
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
Pitch Bend Range Up
D&eacute;termine le niveau de variation du pitch-bend (en demi-tons)
quand le levier de Pitch-bend est actionn&eacute; &agrave; fond vers la droite.
Par exemple, si cette valeur est r&eacute;gl&eacute;e sur 12, la hauteur du son
augmentera d’une octave quand le levier est &agrave; fond &agrave; droite.
Valeurs: 0 &agrave; +48
Pitch Bend Range Down
D&eacute;termine le niveau de variation du pitch-bend (en demi-tons)
quand le levier de Pitch-bend est actionn&eacute; &agrave; fond vers la gauche.
Par exemple, si cette valeur est r&eacute;gl&eacute;e sur -48, la hauteur du son
diminuera de quatre octaves quand le levier est &agrave; fond &agrave; gauche.
Valeurs: -48 &agrave; 0
Pitch Env Velocity Sens
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe de hauteur en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une
augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et
inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Valeurs: -63 &agrave; +63
Pitch Env Time 1 Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre T1 de l’enveloppe de hauteur. Des valeurs positives (+)
provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes
circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
96
Cr&eacute;ation d’un Patch
Bend Mode Control
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre T4 de l’enveloppe de hauteur. Des valeurs positives (+)
D&eacute;termine le contr&ocirc;le MIDI dont la valeur est utilis&eacute;e pour changer
le mode de fonctionnement du levier de pitch-bend entre celui d&eacute;fini
provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes
par le Bend Mode (valeurs 64 ou sup&eacute;rieures) et le fonctionnement
normal (valeurs 63 et inf&eacute;rieures).
circonstances.
Valeurs: CC01–31, CC32(OFF), CC33–95
Pr&eacute;sentation
Pitch Env Time 4 Velocity Sens
Valeurs: -63 &agrave; +63
Pitch Env (Pitch Envelope)
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le
clavier affecte les valeurs T2 &agrave; T4 de l’enveloppe de hauteur.
Pitch Env Depth
Par rapport au Do 4, des valeurs positives (+) raccourciront
l’enveloppe des notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) les
R&eacute;glage de l’effet &laquo; Pitch Envelope &raquo;. Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es
cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives
rallongeront. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
inversent le sens de l’enveloppe.
fig.06-031.e
Temps
Son2
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Valeurs:
Son 1
Pitch Env Time Key Follow
Valeurs: -12 &agrave; +12
Pitch Env Time 1–4 ★
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (T1–T4) de l’enveloppe de hauteur.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues (T2, par
-100
exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des niveaux L1 &agrave; L2).
Son3
Valeurs: 0 &agrave; 127
-50
fig.06-032.e
T1
T2
T3
T4
0
+50
C2
C3
C4
C5
C6
C7
Note
Hauteur L0
L1
Note off
Note on
L2
Hold Bend
Valeurs: OFF, ON
Bend Mode
L4
L: Niveau
Pitch Env Level 0–4
D&eacute;termine ce qui se passe quand vous agissez sur le levier de pitch-
font jouer un son plus haut, et les valeurs n&eacute;gatives (-) un son plus bas.
bend.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Valeurs:
Le levier de pitch-bend fonctionne de mani&egrave;re
standard.
TOUCH:
Le levier de pitch-bend provoque une modification
progressive du son, mais la hauteur revient
Menus/Syst&egrave;me
NORMAL:
instantan&eacute;ment &agrave; la position par d&eacute;faut si vous
ramenez le levier, m&ecirc;me doucement.
CATCH:
&Eacute;chantillonneur
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L0–L4) de l’enveloppe de hauteur.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des d&eacute;calages plus importants par
rapport &agrave; la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence (fournie par les param&egrave;tres &laquo; Coarse
Tune &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; de la page PITCH). Les valeurs positives (+)
S&eacute;quenceur
T: Temps
D&eacute;termine si le pitch-bend est d&eacute;sactiv&eacute; (ON) ou activ&eacute; (OFF) quand
il est maintenu par la p&eacute;dale et pendant la portion d’att&eacute;nuation du
son.
Temps
L3
Pads
+100
C1
Si vous jouez une note alors que le levier est d&eacute;j&agrave;
d&eacute;plac&eacute;, le son aura quand m&ecirc;me sa hauteur par
d&eacute;faut. La hauteur de variera qu’apr&egrave;s que vous
LAST:
Appendices
ayez pass&eacute; avec le levier sa position centrale.
Le pitch-bend ne s’applique qu’&agrave; la derni&egrave;re note
jou&eacute;e.
CATCH+LAST: Combinaison des options CATCH et LAST.
97
Cr&eacute;ation d’un Patch
Modifications du timbre d’un son
par filtrage (TVF/TVF Env)
Cutoff Frequency ★
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre commence &agrave; avoir un effet
sur les composantes spectrales de la forme d’onde.
Valeurs: 0 &agrave; 127
TVF
Si le param&egrave;tre &laquo; Filter Type &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur LPF/LPF2/LPF3
Filter Type
S&eacute;lection du type de filtre. Le filtre sert &agrave; couper une bande de fr&eacute;quence
sp&eacute;cifique pour modifier les caract&eacute;ristiques timbrales du son.
Valeurs:
l’abaissement de la fr&eacute;quence de coupure r&eacute;duit les harmoniques
sup&eacute;rieures du Tone et cr&eacute;e un son plus &laquo; rond &raquo; et plus chaud.
Les valeurs plus &eacute;lev&eacute;es donnent un son plus clair.
S’il est r&eacute;gl&eacute; sur BPF, la valeur du param&egrave;tre &laquo; cutoff &raquo; d&eacute;termine la
plage de fr&eacute;quence au sein de laquelle le Tone sera entendu.
Permet la cr&eacute;ation de sonorit&eacute;s originales et personnalis&eacute;es.
OFF:
Pas de filtre.
LPF:
filtre passe-bas, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). Il att&eacute;nue la
brillance du son. C’est le filtre le plus commun&eacute;ment
S’il est r&eacute;gl&eacute; sur HPF, des valeurs de fr&eacute;quence de coupure &eacute;lev&eacute;es
utilis&eacute; dans les synth&eacute;tiseurs.
Avec la s&eacute;lection PKG, les harmoniques &agrave; renforcer d&eacute;pendront du
r&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure.
BPF:
Filtre passe-bande, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences
ext&eacute;rieures &agrave; la bande de fr&eacute;quence. Permet de cr&eacute;er
r&eacute;duisent le niveau des basses fr&eacute;quences tout en conservant ses
qualit&eacute;s de brillance.
des sons originaux.
HPF:
Adapt&eacute; &agrave; la cr&eacute;ation de sons percussifs en renfor&ccedil;ant
leurs harmoniques sup&eacute;rieures.
PKG:
Filtre &laquo; peaking &raquo;, augmentant les fr&eacute;quences
voisines de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez
l’utiliser pour des effets de wah-wah en l’associant &agrave;
un LFO pour faire varier la fr&eacute;quence de coupure de
mani&egrave;re cyclique.
LPF2:
Filtre passe-bas n&deg; 2. Bien que les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient
&eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre n’est
que la moiti&eacute; de celle du LPF. Cela lui donne une
tonalit&eacute; plus chaude, adapt&eacute;e &agrave; des instruments
acoustiques comme le piano.
LPF3:
Pour &eacute;diter l’ensemble d’un Patch tout en conservant les
diff&eacute;rences relatives des valeurs de fr&eacute;quence de coupure pour
chaque Tone, utilisez le param&egrave;tre &laquo; Cutoff Offset &raquo; (p. 90).
Filtre passe-haut, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq).
Filtre passe-bas n&deg; 3. Bien que les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient
Resonance ★
Renforce les fr&eacute;quences au voisinage de la fr&eacute;quence de coupure.
Ce param&egrave;tre augmente les caract&eacute;ristiques tonales des sons.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es peuvent mettre le filtre en oscillation et cr&eacute;er de
la distorsion.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Pour &eacute;diter l’ensemble d’un Patch tout en conservant les
diff&eacute;rences relatives des valeurs de Resonance pour chaque
Tone, utilisez le param&egrave;tre &laquo; Resonance Offset &raquo; (p. 91).
fig.06-034.e
LPF
&eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre change
d’enveloppe TVF identiques.
Si vous utilisez les filtres LPF2 ou LPF3, le param&eacute;trage de la
r&eacute;sonance sera ignor&eacute; (p. 98).
Fr&eacute;quence
Valeur du param&egrave;tre
selon la fr&eacute;quence de coupure. Adapt&eacute; aux sons
d’instruments acoustiques, il pr&eacute;sente une tonalit&eacute;
diff&eacute;rence du LPF2, m&ecirc;me avec des r&eacute;glages
Fr&eacute;quence de coupure
Basse
98
BPF
Niveau
&Eacute;lev&eacute;e
HPF
PKG
Cr&eacute;ation d’un Patch
Resonance Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le
clavier affecte la valeur de la fr&eacute;quence de coupure. Par rapport au
Permet d’obtenir des variations de la r&eacute;sonance en fonction de la
v&eacute;locit&eacute; des notes. Choisissez des valeurs positives si vous voulez
do 4, des valeurs positives (+) augmenteront la fr&eacute;quence de coupure
pour les notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) la r&eacute;duiront.
que les notes les plus fortes augmentent la r&eacute;sonance, et des valeurs
n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles la r&eacute;duisent.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
Valeurs: -63 &agrave; +63
+120, +130, +140, +150, +160, +170, +180, +190, +200
fig.06-035.e
TVF Env Velocity Curve
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations d’enveloppe du filtre en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur cette enveloppe TVF.
Fr&eacute;quence de coupure
(octave)
Son 1
-200, -190, -180, -170, -160, -150, -140, -130, -120, -110,
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100, +110,
Valeurs:
Pr&eacute;sentation
TVF Cutoff Key follow
Valeurs: FIXED, 1 &agrave; 7
+200
fig.06-036
+100
+50
+1
1
0
o
2
3
4
5
6
7
Son2
+2
TVF Env Velocity Sens
-1
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
Son3
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe du filtre en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une
augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et
inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
-50
-2
Valeurs: -63 &agrave; +63
TVF Env Time 1 Velocity Sens
Valeurs: FIXED, 1 &agrave; 7
fig.06-036
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre Time 1 de l’enveloppe du filtre. Des valeurs positives
(+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et
des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les
m&ecirc;mes circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
S&eacute;quenceur
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations de fr&eacute;quence de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur la fr&eacute;quence de coupure.
Pads
Cutoff Velocity Curve
TVF Env Time 4 Velocity Sens
1
2
3
4
5
6
7
des notes affecte le param&egrave;tre Time 4 de l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les
v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
provoque une variation de la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus
fortes d&eacute;placent la fr&eacute;quence de coupure vers le haut, et des valeurs
Valeurs: -63 &agrave; +63
n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles la r&eacute;duisent.
Menus/Syst&egrave;me
Valeurs: -63 &agrave; +63
&Eacute;chantillonneur
Cutoff Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement
Pour &eacute;diter l’ensemble d’un Patch tout en conservant les
diff&eacute;rences relatives des valeurs de &laquo; Cutoff Frequency Velocity
Sensitivity &raquo; pour chaque Tone, utilisez le param&egrave;tre &laquo; Velocity
Appendices
Sens Offset &raquo; (p. 91). Notez toutefois que ce param&egrave;tre est
partag&eacute; par le param&egrave;tre &laquo; Level Velocity Sens &raquo; (p. 100).
99
Cr&eacute;ation d’un Patch
TVF ENV (TVF Envelope)
Modifications du volume (TVA/TVA
Env)
TVF Env Depth
R&eacute;glage de l’effet d’enveloppe du filtre. Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es
cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives
inversent le sens de l’enveloppe.
TVA
Valeurs: -63 &agrave; +63
Tone Level ★
TVF Env Time Key Follow
R&eacute;glage du volume du Tone. Permet d’effectuer une balance de
niveaux entre les Tones.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le
clavier affecte les param&egrave;tres de l’enveloppe du filtre (Time 2 &agrave;
Valeurs: 0 &agrave; 127
Time 4). Par rapport au do 4, des valeurs positives (+) r&eacute;duiront les
dur&eacute;es pour les notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) les
Level Velocity Curve (TVA Level Velocity Curve)
augmenteront. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations du volume en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Valeurs:
fig.06-031.e
Temps
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur le volume.
Valeurs: FIXED, 1 &agrave; 7
fig.06-036
-100
-50
1
+50
+100
C2
C3
C4
C5
C6
C7
Note
TVF Env Time 1–4 ★
Valeurs: 0 &agrave; 127
fig.06-037.e
Cutoff
Frequency
T2
T3
T4
T: Time
L2
L3
L4
Time
Note off
L: Level
TVF Env Level 0–4
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 0 – Level 4) de l’enveloppe
du filtre. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le niveau de la fr&eacute;quence de
coupure en chacun des points, par rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence
fournie par le param&egrave;tre &laquo; Cutoff frequency &raquo; (fr&eacute;quence de coupure
r&eacute;gl&eacute;e dans l’&eacute;cran TVF).
Valeurs: 0 &agrave; 127
100
5
6
7
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
provoque une variation de volume.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus
fortes donnent les volumes les plus &eacute;lev&eacute;es, et des valeurs n&eacute;gatives
si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles le r&eacute;duisent.
Pour &eacute;diter l’ensemble d’un Patch tout en conservant les
diff&eacute;rences relatives des valeurs de sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du
param&egrave;tre &laquo; TVA Level Velocity Sensitivity &raquo; pour chaque
Tone, utilisez le param&egrave;tre &laquo; Velocity Sens Offset &raquo; (p. 91).
Celui-ci est toutefois partag&eacute; par le param&egrave;tre &laquo; Cutoff Velocity
Sens &raquo; (p. 99).
L0
L1
Note on
4
Valeurs: -63 &agrave; +63
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (Time1 – Time4) de l’enveloppe du
filtre. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues
(Time 2, par exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des niveaux
L1 &agrave; L2)
T1
3
Level Velocity Sens
(TVA Level Velocity Sensitivity)
0
C1
2
Cr&eacute;ation d’un Patch
Tone Pan Key Follow
Le Bias permet au volume d’&ecirc;tre affect&eacute; par la position de la note
jou&eacute;e sur le clavier. Cette option est utile dans l’imitation des
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le
clavier affecte le panoramique. Par rapport au Do 4, des valeurs
instruments acoustiques.
positives (+) d&eacute;placeront le panoramique vers la droite pour les
notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-)le d&eacute;placeront vers la
fig.06-039.e
LOWER
+
Niveau
gauche. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
UPPER
Niveau
Valeurs: -100 &agrave; +100
0
0
fig.06-040.e
–
–
do -1
Touche
sol 9
Point de Bias
do -1
Touche
sol 9
Point de Bias
Son 1
+
Pan
+100
R
Pr&eacute;sentation
Bias
+50
LO&amp;UP
+
Niveau
+
–
do -1
Point de Bias
–
0
0
–
+
Touche
sol 9
do -1
+
–
Point de Bias
0
o
0
Son2
0
ALL
Niveau
Touche
-50
sol 9
-100
L
C1
C2
C3
C4
C5
C6
C7
Key
Bias Level
Valeurs:
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
D&eacute;termine la touche par rapport &agrave; laquelle s’op&egrave;re la modification de
volume.
Random Pan Depth
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de
mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque nouvelle note jou&eacute;e. Les valeurs les plus
hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Valeurs: 0–63
Pads
Bias Position
Son3
R&egrave;gle la pente de la variation de volume dans la direction du BIAS.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des variations plus importantes
et les valeurs n&eacute;gatives &agrave; une pente inverse.
Alternate Pan Depth
Valeurs:
Valeurs: L63 – 0 – 63R
Bias Direction
Le volume est modifi&eacute; pour la partie du clavier
inf&eacute;rieure au point de Bias.
UPPER:
Le volume est modifi&eacute; pour la partie du clavier
sup&eacute;rieure au point de BIAS.
LO&amp;UP:
Le volume est modifi&eacute; de mani&egrave;re sym&eacute;trique de
part et d’autre du point de BIAS.
ALL:
Le volume change de mani&egrave;re lin&eacute;aire en passant
Si le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur un des Types 2 &agrave; 10,
dans les r&eacute;glages Pan Key Follow, Rnd Pan Depth, et Alter Pan
Depth les sorties des Tones 1 et 2 sont regroup&eacute;es dans le Tone
2, et les sorties des Tones 3 et 4 sont regroup&eacute;es dans le Tone 4.
Il en r&eacute;sulte que le Tone 1 suivra les r&eacute;glages du Tone 2, et que
le Tone 3 suivra les r&eacute;glages du Tone 4 (p. 92).
par le point de BIAS.
TVA Env (TVA Envelope)
R&eacute;glage du panoramique du Tone. L64 correspond &agrave; l’extr&ecirc;me-
TVA Env Time 1 Velocity Sens
gauche, 0 au centre et 63R &agrave; l’extr&ecirc;me-droite.
Valeurs: L64 – 0 – 63R
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
101
Appendices
le param&egrave;tre Time 1 de l’enveloppe TVA. Des valeurs positives (+)
provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes
Menus/Syst&egrave;me
Tone Pan ★
&Eacute;chantillonneur
LOWER:
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine la direction du changement &agrave; partir du point de BIAS.
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la
gauche pour chaque nouvelle note jou&eacute;e. Les valeurs les plus hautes
correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Vous pouvez choisir entre les options L et R, ce qui inverse le sens
dans lequel le d&eacute;placement s’op&egrave;re.
Valeurs: C-1–G9
Cr&eacute;ation d’un Patch
TVA Env Time 4 Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement
des notes affecte le param&egrave;tre Time 4 de l’enveloppe TVA. Des
valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les
v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un
rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Param&eacute;trages de sortie
Tone Output Assign
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Tone est adress&eacute;
en sortie.
Valeurs:
Valeurs: -63 &agrave; +63
PFX:
DRY:
TVA Env Time Key Follow
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position de la note sur le
clavier affecte les param&egrave;tres Time 2 &agrave; Time 4 de l’enveloppe TVA.
Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet.
Sortie sans passer par le multi-effets de Patch.
Tone Output Level
D&eacute;termine le niveau de chaque Tone.
Par rapport au Do 4, des valeurs positives (+) r&eacute;duiront les dur&eacute;es
pour les notes sup&eacute;rieures et des valeurs n&eacute;gatives (-) les
Valeurs: 0 &agrave; 127
augmenteront. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est forte.
Tone Chorus Send Level
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Valeurs:
fig.06-031.e
Temps
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Reverb Send Level
-100
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
-50
Modulation cyclique du son (LFO1/
2/Step LFO)
0
+50
C1
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Note
TVA Env Time 1–4 ★
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (Time 1 – Time 4) de l’enveloppe
TVA. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues
(Time 2, par exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des niveaux
Level 1 &agrave; Level 2).
Valeurs: 0 &agrave; 127
TVA Env Level 1–3
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 1–Level 3) de l’enveloppe
TVA. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le volume en chacun des points, par
rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence fournie par le volume standard
(niveau du Tone r&eacute;gl&eacute; dans l’&eacute;cran TVA).
Valeurs: 0 &agrave; 127
fig.06-041.e
T1 T2
T3
T4
Niveau
L1 L2
Note on
T : Temps L : Niveau
102
Temps
L3
Note off
Un LFO (oscillateur basse fr&eacute;quence) provoque des variations
cycliques du son. Chaque Tone dispose de deux LFO (LFO1/
LFO2), qui peuvent agir sur la hauteur du son, la fr&eacute;quence de
coupure du filtre ou le volume pour cr&eacute;er des effets de vibrato,
wah-wah ou tr&eacute;molo. Les deux LFO sont identiques, et les
explications ci-apr&egrave;s valent donc pour les deux.
Cr&eacute;ation d’un Patch
Offset (LFO1/LFO2 Offset)
Waveform (LFO1/LFO2 Waveform)
D&eacute;cale la position de la forme d’onde du LFO vers le haut (valeurs
positives +) ou vers le bas (valeurs n&eacute;gatives - ) &agrave; partir de la position
D&eacute;termine la forme d’onde utilis&eacute;e par le LFO.
centrale de l’onde (hauteur ou fr&eacute;quence de coupure).
Valeurs:
Valeurs: -100, -50, 0, +50, +100
SIN:
Sinuso&iuml;de
TRI:
Triangulaire
SAW-U:
Dents de scie
SAW-D:
Dents de scie (polarit&eacute; n&eacute;gative)
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps de retard entre l’enfoncement (ou
le rel&acirc;chement) de la touche et le d&eacute;but de l’action du LFO.
SQR:
Carr&eacute;e
Valeurs: 0 &agrave; 127
RND:
Al&eacute;atoire
Apr&egrave;s que l’attaque de la forme d’onde ait &eacute;t&eacute; trait&eacute;e
BND-D:
Apr&egrave;s que le decay de la forme d’onde ait &eacute;t&eacute; trait&eacute;
de mani&egrave;re standard par le LFO, la forme d’onde se
poursuit sans plus &ecirc;tre affect&eacute;e par lui.
Trap&eacute;zo&iuml;dale
S&amp;H:
Sample &amp; Hold (valeur al&eacute;atoire de maintien, une fois
par cycle)
CHAOS:
Chaos
VSIN:
Sinuso&iuml;de modifi&eacute;e: son amplitude varie de mani&egrave;re
al&eacute;atoire &agrave; chaque cycle.
STEP:
Une forme d’onde g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par LFO Step 1–16.
Produit des modifications par paliers semblables &agrave;
celle d’un &laquo; step modulator &raquo;.
Pour des instruments comme le violon, les instruments &agrave; vent
ou d’autres sons tenus, plut&ocirc;t que d’appliquer un vibrato d&egrave;s
l’enfoncement de la touche, il semblera plus naturel et plus
efficace de ne le faire intervenir que quelques instants apr&egrave;s.
Quand le param&egrave;tre &laquo; Delay Time &raquo; est associ&eacute; &agrave; d’autres
param&egrave;tres comme la hauteur &laquo; Pitch Depth &raquo; et la vitesse
&laquo; Rate &raquo; le vibrato est ajout&eacute; automatiquement apr&egrave;s un certain
temps de retard. Cet effet est appel&eacute; Delay Vibrato.
LFO1/LFO2 Delay Time Key Follow
Valeurs:
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0, +10,
+20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Valeurs: 0 &agrave; 127, Note
LFO Rate d&eacute;termine la longueur du battement pour le tempo
Temps
-100
&Eacute;chantillonneur
synchronis&eacute; quand le tempo pilotant le LFO (Patch Tempo) est
synchronis&eacute; avec le tempo d’un s&eacute;quenceur.
fig.06-031.e
(Exemple)
-50
Pour un tempo de 120 (120 noires &agrave; la minute (60 secondes)
R&eacute;glage
(noire)
0,5 s. (60 / 120= 0.5 (secondes))
(croche)
0,25 s. (60 / 240= 0.25 (secondes))
0
+50
C1
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Note
Ce r&eacute;glage est ignor&eacute; si le param&egrave;tre &laquo; Waveform &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur
Menus/Syst&egrave;me
(blanche)
Fr&eacute;quence du LFO
1 s. (60 / 60 =1 (secondes))
S&eacute;quenceur
R&egrave;gle la fr&eacute;quence de la modulation du LFO.
seront sans effet.
Pads
Rate (LFO1/LFO2 Rate) ★
D&eacute;termine une variation de la valeur du param&egrave;tre &laquo; 1:/2:Delay
Time &raquo; en fonction de la position de la note jou&eacute;e sur le clavier par
rapport au do 4 (do du milieu). Pour r&eacute;duire le temps d’action du
LFO pour les notes sup&eacute;rieures au Do 4, choisissez une valeur
positive (ou une valeur n&eacute;gative si vous voulez le rallonger).
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la variation est importante.
Si vous ne voulez obtenir aucun changement (garder un retard
identique quelle que soit la note), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0.
Si vous choisissez &laquo; BND-U &raquo; ou &laquo; BND-D &raquo;, vous devez r&eacute;gler le
param&egrave;tre &laquo; Key Trigger &raquo; sur &laquo; ON &raquo;. En position &laquo; OFF &raquo;, ils
Son3
TRP:
Apr&egrave;s avoir examin&eacute; le paragraphe “Mode d’action du LFO”
(p. 104), modifiez ce param&egrave;tre jusqu’&agrave; obtenir l’effet d&eacute;sir&eacute;.
Son2
de mani&egrave;re standard par le LFO, la forme d’onde se
poursuit sans plus &ecirc;tre affect&eacute;e par lui.
Delay Time (LFO1/LFO2 Delay Time)
Son 1
BND-U:
Pr&eacute;sentation
LFO1/2
&laquo; CHAOS &raquo;.
Appendices
Rate Detune (LFO1/LFO2 Rate Detune)
Le &laquo; LFO Rate Detune &raquo; provoque des changements subtils dans la
fr&eacute;quence du LFO (param&egrave;tre &laquo; Rate &raquo;) &agrave; chaque nouvel enfoncement
de touche. Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent les variations les plus
fortes. Ce param&egrave;tre est invalide si Rate est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; note &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
103
Cr&eacute;ation d’un Patch
Fade Mode (LFO1/LFO2 Fade Mode)
Pan Depth (LFO1/LFO2 Pan Depth) ★
D&eacute;termine le mode d’action du LFO.
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur le panoramique.
Valeurs: ON &lt;, ON &gt;, OFF &lt;, OFF &gt;
Valeurs: -63 &agrave; +63
Apr&egrave;s avoir examin&eacute; le paragraphe “Mode d’action du LFO”
(p. 104), modifiez ce param&egrave;tre jusqu’&agrave; obtenir l’effet d&eacute;sir&eacute;.
Fade Time (LFO1/LFO2 Fade Time)
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire pour que le LFO atteigne son
amplitude maximum (minimum).
Valeurs: 0 &agrave; 127
Le choix de valeurs positives (+) ou n&eacute;gatives (-) pour le param&egrave;tre
&laquo; Depth &raquo; modifient les variations de hauteur et de volume. Par
exemple si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Depth sur une valeur positive
(+) pour un Tone, et r&eacute;glez un autre Tone sur la m&ecirc;me valeur mais
n&eacute;gative (-), la modulation de phase des deux Tones sera en
opposition. Vous pouvez ainsi alterner de mani&egrave;re cyclique entre
deux Tones diff&eacute;rents, ou les combiner avec l’effet de panoramique
pour provoquer des modifications cycliques de l’image sonore.
Apr&egrave;s avoir examin&eacute; le paragraphe “Mode d’action du LFO”
(p. 104), modifiez ce param&egrave;tre jusqu’&agrave; obtenir l’effet d&eacute;sir&eacute;..
Key Trigger (LFO1/LFO2 Key Trigger)
D&eacute;termine si le cycle du LFO est synchronis&eacute; ou non avec
l’enfoncement des touches.
Si le param&egrave;tre &laquo; Structure &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur un des Types 2 &agrave; 10,
les sorties des Tones 1 et 2 sont regroup&eacute;es dans le Tone 2, et les
sorties des Tones 3 et 4 sont regroup&eacute;es dans le Tone 4. Il en
r&eacute;sulte que le Tone 1 suivra les r&eacute;glages du Tone 2, et que le
Tone 3 suivra les r&eacute;glages du Tone 4 (p. 92).
Valeurs: OFF, ON
Pitch Depth (LFO1/LFO2 Pitch Depth) ★
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur la hauteur du son.
Valeurs: -63 &agrave; +63
TVF Depth (LFO1/LFO2 TVF Depth) ★
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur la fr&eacute;quence de coupure
du filtre.
Valeurs: -63 &agrave; +63
TVA Depth (LFO1/LFO2 TVA Depth) ★
D&eacute;termine l’amplitude d’action du LFO sur le volume.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Step LFO
LFO Step Type
Lors de la g&eacute;n&eacute;ration d’une forme d’onde LFO &agrave; partir des donn&eacute;es
d&eacute;finies dans &laquo; LFO Step1–64&raquo;, ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le
changement de niveau se fera brutalement entre chaque palier ou de
mani&egrave;re plus lin&eacute;aire.
Valeurs: TYPE1 (escalier), TYPE2 (lin&eacute;aire)
Step 1–64 (LFO Step 1–64)
D&eacute;termine le param&eacute;trage du Step LFO. Si le param&egrave;tre &laquo; LFO Pitch
Depth &raquo; est &agrave; +63, chaque unit&eacute; de step +1 correspond &agrave; une hauteur
de +50 cents.
Valeurs: -36 &agrave; +36
LFO End Step
D&eacute;termine le nombre des pas de LFO.
Valeurs: 1, 2, 4, 8, 16, 32, 64
Mode d’action du LFO
● Le LFO est ajout&eacute; progressivement apr&egrave;s
l’enfoncement de la touche
fig.06-043.e
Delay
Time
plus
Fade Time
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique Note on
Depth
moins
Fade Mode:
ON
Delay Time:
Retard entre l’enfoncement de la touche et le
d&eacute;but de l’action du LFO.
Fade Time:
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire pour que le LFO
atteigne son amplitude maximum apr&egrave;s que le
temps de retard soit &eacute;coul&eacute;.
104
Cr&eacute;ation d’un Patch
Portamento ou Legato appliqu&eacute;s &agrave;
un son (Solo/Porta)
fig.06-044.e
plus
Delay Time
Mono/Poly
Fade Time
Depth
instruments naturellement monophoniques comme le saxophone ou
la fl&ucirc;te.
moins
Valeurs:
Fade Mode:
ON &gt;
Delay Time:
Retard entre l’enfoncement de la touche et le
d&eacute;but de l’arr&ecirc;t du LFO.
Fade Time:
Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO revienne au
● Le LFO est ajout&eacute; progressivement apr&egrave;s le
rel&acirc;chement de la touche
fig.06-045.e
Fade Time
Depth
Note
on
La fonction Solo Legato est accessible si le param&egrave;tre Mono/Poly est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MONO &raquo;. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si la fonction Solo
Legato est activ&eacute;e (ON) ou non (OFF).
Quand cette fonction est activ&eacute;e (ON), le fait d’enfoncer une
nouvelle touche alors qu’une autre est encore enfonc&eacute;e provoque
une continuit&eacute; du son entre les deux notes (jeu &laquo; legato &raquo;).
Cet effet est plus particuli&egrave;rement adapt&eacute; &agrave; la simulation de
techniques guitaristiques comme le &laquo; hammer-on &raquo; ou le &laquo; pull-off &raquo;.
Valeurs: OFF, LEGATO, SUSTAIN, LEGATO+SUSTAIN
moins
Delay Time:
Retard entre le rel&acirc;chement de la touche et le
d&eacute;but de l’action du LFO.
Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO atteigne son
amplitude maximum apr&egrave;s que le temps de
retard soit &eacute;coul&eacute;.
fig.06-046.e
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique
Fade Time
nouvelle attaque pour la nouvelle note. Vous ferez ce choix si vous
voulez jouer des phrases continues d’instruments &agrave; vent ou de
cordes ou si vous utilisez la modulation avec un son de synth&eacute;
mono.
Depth
En position AUTO le re-d&eacute;clenchement n’interviendra que si la
deuxi&egrave;me note est jou&eacute;e au-del&agrave; d’une octave.
Valeurs: OFF, ON, AUTO
moins
Note on
Note off
OFF &gt;
Delay Time:
Retard entre le rel&acirc;chement de la touche et le
d&eacute;but de l’arr&ecirc;t du LFO.
Imaginons que Legato Switch soit activ&eacute; et Legato Retrigger
d&eacute;sactiv&eacute;. Quand vous tentez de r&eacute;aliser un legato (en jouant
Fade Time:
Temps n&eacute;cessaire pour que le LFO revienne au
minimum apr&egrave;s que le temps de retard soit
&eacute;coul&eacute;.
une note plus haute tout en maintenant la plus basse enfonc&eacute;e),
la mont&eacute;e du son peut ne pas avoir eu le temps de se faire
compl&egrave;tement, en particulier parce que la limite de hauteur de
l’&eacute;chantillon peut avoir &eacute;t&eacute; atteinte. Par ailleurs si diff&eacute;rentes
limites de hauteurs ont &eacute;t&eacute; utilis&eacute;es pour les &laquo; waves &raquo; d’un
Retrigger sur &laquo; ON &raquo;.
105
Appendices
Patch &agrave; tones multiples il peut cesser d’&ecirc;tre entendu en MONO.
Pour les grandes variations de hauteur, mettez le Legato
Menus/Syst&egrave;me
Fade Mode:
&Eacute;chantillonneur
Delay
Time
La fonction Legato Retrigger est accessible si le param&egrave;tre Mono/
Poly est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MONO &raquo;, et si le param&egrave;tre Legato Switch est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; ON &raquo;. Ce r&eacute;glage permet de choisir entre le red&eacute;clenchement du son (ON) ou non (OFF) en jeu legato.
Elle est normalement activ&eacute;e (ON). Quand elle est d&eacute;sactiv&eacute;e (OFF),
le fait d’enfoncer une nouvelle touche alors qu’une autre est encore
enfonc&eacute;e provoque une continuit&eacute; du son entre les deux notes sans
S&eacute;quenceur
● Le LFO est ajout&eacute; depuis l’enfoncement de
la touche jusqu’&agrave; son rel&acirc;chement, apr&egrave;s
quoi il diminue progressivement
Legato Retrigger (Legato Retrigger Switch)
Pads
OFF
plus
Legato Switch
Avec l’option SUSTAIN l’effet legato est appliqu&eacute; pendant la dur&eacute;e
d’enfoncement de la p&eacute;dale.
Note
off
Fade Mode:
Fade Time:
POLY: deux ou plusieurs notes peuvent jouer simultan&eacute;ment.
Son3
Delay
Time
plus
MONO: seule la derni&egrave;re note jou&eacute;e est entendue.
Son2
minimum apr&egrave;s que le temps de retard soit
&eacute;coul&eacute;.
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique
D&eacute;termine si le Patch est jou&eacute; de mani&egrave;re polyphonique (POLY) ou
monophonique (MONO). L’option MONO est plus adapt&eacute;e &agrave; des
Son 1
Hauteur
Freq. de coupure
Niveau
Panoramique Note on
Pr&eacute;sentation
● Le LFO est ajout&eacute; depuis l’enfoncement de
la touche jusqu’&agrave; son rel&acirc;chement, apr&egrave;s
quoi il diminue progressivement
Cr&eacute;ation d’un Patch
Portamento Switch
Portamento Start
D&eacute;termine si l’effet de Portamento est actif (ON) ou non. (OFF)
Si vous rejouez une note pendant que la pr&eacute;c&eacute;dente est en train
d’effectuer un mouvement de Portamento, celui-ci repart vers la
Valeurs: OFF, ON
nouvelle hauteur sp&eacute;cifi&eacute;e, mais sa &laquo; hauteur &raquo; de d&eacute;part peut varier
en fonction des options:
Portamento
Le Portamento est une fonction qui permet de passer
progressivement d’une note &agrave; une autre. Si le param&egrave;tre Mono/
Poly est sur &laquo; MONO, &raquo;, cette fonction est particuli&egrave;rement
efficace pour simuler des glissandos.
Valeurs:
PITCH:
Le portamento repart de la hauteur atteinte au
moment o&ugrave; la nouvelle note a &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;e.
fig.06-048.e
Hauteur
do 5
Portamento Mode
D&eacute;termine les conditions dans lesquelles le portamento s’applique.
Valeurs:
NORMAL:
LEGATO:
r&eacute; 4
do 4
L’effet de Portamento est permanent.
Le Portamento ne s’applique qu’aux notes jou&eacute;es
legato (c’est-&agrave;-dire pour lesquelles vous jouez la
seconde avant d’avoir rel&acirc;ch&eacute; la premi&egrave;re).
Temps
appui sur r&eacute; 4
appui sur do 5
appui sur do 4
Portamento Type
NOTE:
D&eacute;termine le type de l’effet de Portamento.
Valeurs:
RATE:
TIME:
Le temps de passage d’une note &agrave; une autre d&eacute;pend
de la diff&eacute;rence de hauteur entre les deux notes.
Le temps de passage est constant et ind&eacute;pendant de
la diff&eacute;rence de hauteur entre les notes cons&eacute;cutives.
Le portamento repart de la hauteur qui aurait d&ucirc;
&ecirc;tre atteinte si le mouvement avait pu se poursuivre
jusqu’au bout.
fig.06-049.e
Hauteur
do 5
r&eacute; 4
do 4
Temps
appui sur r&eacute; 4
appui sur do 5
appui sur do 4
Portamento Time
D&eacute;termine le temps que met le son &agrave; passer d’une hauteur &agrave; une
autre. Plus la valeur est haute et plus ce temps est long.
Valeurs: 0 &agrave; 127
106
Cr&eacute;ation d’un Patch
OFF-N:
Au lieu d’&ecirc;tre jou&eacute; quand la touche est enfonc&eacute;e, le
Tone ne commence &agrave; &ecirc;tre lu qu’au rel&acirc;chement de la
touche, apr&egrave;s avoir &eacute;galement observ&eacute; le temps de
retard sp&eacute;cifi&eacute;. Utile pour simuler des bruits de
Tone Delay Mode
cordes de guitare ou divers bruits de remont&eacute;e de
touche.
D&eacute;termine le type du Tone delay.
Valeurs:
Pr&eacute;sentation
Autres param&eacute;trages (Misc)
fig.06-053.e
Le Tone est lu d&egrave;s que la dur&eacute;e sp&eacute;cifi&eacute;e dans le
param&egrave;tre &laquo; Time &raquo; est &eacute;coul&eacute;e.
NORM:
Son 1
fig.06-051.e
Pas de Tone Delay
Tone delay
Note off
Note on
Tone delay
Note on
touche, apr&egrave;s avoir &eacute;galement observ&eacute; le temps de
retard sp&eacute;cifi&eacute;. Mais dans ce cas, des modifications
de l’enveloppe TVA interviennent &agrave; l’enfoncement
de la touche, qui font qu’en g&eacute;n&eacute;ral seul la partie
d&eacute;croissante de l’enveloppe sera lue.
Note off
Son3
Bien que le Tone soit lu apr&egrave;s le retard d&eacute;termin&eacute;
dans le param&egrave;tre Time, si la touche &eacute;tait rel&acirc;ch&eacute;e
avant que ce retard soit achev&eacute;, le Tone ne serait pas
lu du tout.
HOLD:
Au lieu d’&ecirc;tre jou&eacute; quand la touche est enfonc&eacute;e, le
Tone ne commence &agrave; &ecirc;tre lu qu’au rel&acirc;chement de la
Son2
OFF-D:
fig.06-054.e
Tone delay
fig.06-052.e
Note on
Note off
Tone Delay
Tones. Ce retard est diff&eacute;rent de celui obtenu par les effets internes:
en modifiant les timbres ou la hauteur de chaque Tone retard&eacute;,
vous pourriez obtenir ici des effets d’arp&egrave;ges sur une m&ecirc;me touche.
Vous pouvez &eacute;galement synchroniser cette fonction sur un tempo
d&eacute;fini (Patch Tempo), ou sur le tempo du s&eacute;quenceur.
&laquo; Delay Mode &raquo; (ci-dessous) sur &laquo; NORM &raquo; et le param&egrave;tre
&laquo; Delay Time &raquo; sur &laquo; 0 &raquo;
• Si le param&egrave;tre Structure est dans une plage de 2 &agrave; 10, les
Tone 3 suit les r&eacute;glages du Tone 4 (p. 92).
107
Appendices
sorties des Tones 1 et 2 sont combin&eacute;es avec le Tone 2, et
les sorties des Tones 3 et 4 sont combin&eacute;es avec le Tone 4.
Pour cette raison, le Tone 1 suit les r&eacute;glages du Tone 2, et le
Menus/Syst&egrave;me
Si vous n’utilisez pas le Tone Delay, r&eacute;glez le param&egrave;tre
&Eacute;chantillonneur
Cette fonction provoque un retard entre l’enfoncement (ou le
rel&acirc;chement) de la touche et le d&eacute;but de la lecture du Tone. Elle
permet aussi de provoquer une lecture cons&eacute;cutive des diff&eacute;rents
S&eacute;quenceur
Note on
Pas de
son
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; une forme d’onde de type &laquo; decay &raquo;
(c’est-&agrave;-dire s’att&eacute;nuant naturellement, m&ecirc;me si la touche restait
enfonc&eacute;e), la s&eacute;lection de &laquo; OFF-N &raquo; ou &laquo; OFF-D &raquo; peut donner
une totale absence de son.
Pads
Tone delay
Note off
Cr&eacute;ation d’un Patch
Tone Delay Time
Tone Receive Pan Mode
D&eacute;termine le retard entre l’enfoncement de la touche (ou si le
param&egrave;tre &laquo; Delay Mode &raquo; est sur &laquo; OFF-N &raquo; ou &laquo; OFF-D &raquo; le retard
D&eacute;termine comment les messages de panoramique seront re&ccedil;us pour
chaque Tone.
par rapport au rel&acirc;chement de la touche) et le d&eacute;but de lecture du
Tone.
Valeurs:
CONT:
Valeurs: 0 &agrave; 127, Note
Le param&egrave;tre &laquo; Tone Delay Time &raquo; d&eacute;termine la valeur du &laquo; temps &raquo;
(beat) pour le tempo synchronis&eacute; quand le temps de retard est d&eacute;fini
Lors de la r&eacute;ception des messages de panoramique,
la position st&eacute;r&eacute;o du Tone est modifi&eacute;e
instantan&eacute;ment.
K-ON:
par rapport au tempo du Patch, lui-m&ecirc;me &eacute;ventuellement align&eacute; sur
un s&eacute;quenceur externe.
Le panoramique du Tone ne sera modifi&eacute; que pour
la prochaine note jou&eacute;e. Si un message de
(Exemple)
panoramique est re&ccedil;u alors que des notes sont en
train d’&ecirc;tre jou&eacute;es, le panoramique restera inchang&eacute;
Pour un tempo de 120 (120 noires &agrave; la minute)
jusqu’au prochain note-on.
R&eacute;glage
(blanche)
Delay (temps de retard)
1 seconde (60 / 60 =1 (seconde))
(noire)
0,5 secondes (60 / 120= 0,5 (secondes))
(croche)
0,25 secondes (60 / 240= 0,25 (secondes))
Tone Env Mode
Quand une boucle (loop waveform, p. 88) est s&eacute;lectionn&eacute;e, le son est
en principe lu en continu aussi longtemps que la touche est enfonc&eacute;e.
Si toutefois vous voulez que ce son d&eacute;croisse naturellement (la
touche restant enfonc&eacute;e), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; NO SUS &raquo;.
Valeurs: NO SUS, SUST
Si “PFX (Patch Multi-Effects)” (p. 157) est activ&eacute;, le param&eacute;trage
Tone Rx Pan Mode est ignor&eacute;.
Il n’est pas possible de d&eacute;sactiver la r&eacute;ception des messages de
panoramique au niveau des canaux.
Tone Redamper Switch
Pour chaque Tone, quand un message Hold 1 est re&ccedil;u apr&egrave;s que la
touche ait &eacute;t&eacute; enfonc&eacute;e mais avant que le son ait disparu, cette
fonction permet d’appliquer le maintien au niveau r&eacute;siduel du son.
Si vous utilisez cette fonction, veillez &agrave; activer &eacute;galement le param&egrave;tre
&laquo; Tone Receive Hold-1 &raquo;. Notez qu’elle n’agit que sur les sons de
Si une Wave de type &laquo; one-shot &raquo; (p. 88)est s&eacute;lectionn&eacute;e, elle ne
sera jamais maintenue, m&ecirc;me si vous mettez ce param&egrave;tre sur
&laquo; SUST &raquo;.
Tone Receive Bender
(Tone Receive Pitch Bend Switch)
D&eacute;termine si les messages de Pitch-bend sont re&ccedil;us (ON) ou non
(OFF) pour chaque Tone.
Valeurs: OFF, ON
Tone Receive Expression
(Tone Receive Expression Switch)
D&eacute;termine si les messages d’expression sont re&ccedil;us (ON) ou non
(OFF) pour chaque Tone.
Valeurs: OFF, ON
Tone Receive Hold-1
(Tone Receive Hold Switch)
D&eacute;termine si les messages &laquo; Hold 1 &raquo; sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF)
pour chaque Tone.
Valeurs: OFF, ON
Si le param&egrave;tre &laquo; Env Mode &raquo; est sur &laquo; NO SUS &raquo;, ce param&egrave;tre
est inactif.
108
piano.
Valeurs: OFF, ON
Cr&eacute;ation d’un Patch
Velocity et Keyfollow correspondent &agrave; des messages de note.
Matrix Control
Bien qu’il n’y ait pas de messages MIDI pour le LFO 1, ils
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme contr&ocirc;leurs Matrix via l’enveloppe
Normalement, pour modifier les param&egrave;tres des Tones depuis
une unit&eacute; MIDI externe, vous devez utiliser des messages
TVA. Dans ce cas, vous pouvez modifier les r&eacute;glages de Tone en
temps r&eacute;el en jouant les Patchs.
• S&eacute;lectionnez SYS-CTRL1 &agrave; 4 si vous voulez utiliser les
contr&ocirc;leurs globalement sur la totalit&eacute; du Fantom-G. Les
messages MIDI utilis&eacute;s comme &laquo; System Controllers 1 &agrave; 4 &raquo; sont
d&eacute;termin&eacute;s par le param&egrave;tre &laquo; Sys Ctrl 1–4 Source &raquo; (p. 297).
repr&eacute;sentent des quantit&eacute;s de donn&eacute;es importantes.
Pour cette raison, un certain nombre des param&egrave;tres de Tones
les plus caract&eacute;ristiques du Fantom-G ont &eacute;t&eacute; pr&eacute;vus pour
accepter d’&ecirc;tre command&eacute;s et modifi&eacute;s par des messages MIDI
108). Quand ils sont activ&eacute;s (ON), et que des messages MIDI
sont re&ccedil;us, ils provoqueront des modifications li&eacute;es aux
sont entendus. Vous pouvez par exemple utiliser le levier de
Pitch-bend pour modifier une vitesse de LFO ou utiliser l’afterLa fonction qui permet aux messages MIDI d’effectuer des
modifications en temps r&eacute;el sur les param&egrave;tres de Tone
s’appelle Matrix Control. Vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; 4
contr&ocirc;leurs Matrix dans un m&ecirc;me Patch.
Pour utiliser le Matrix Control, vous devez d&eacute;finir quel message
MIDI (&laquo; Source &raquo;) est utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler quel param&egrave;tre
(&laquo; Destination &raquo;), avec quelle amplitude (&laquo; Sns &raquo;), s’appliquant &agrave;
quel Tone (&laquo; Tone &raquo;.
Le param&egrave;tre &laquo; Matrix Control Destination &raquo; d&eacute;termine le param&egrave;tre
de Tone devant &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par le contr&ocirc;leur Matrix.
La liste des param&egrave;tres accessibles est donn&eacute;e ci-apr&egrave;s. Si vous ne
voulez pas effectuer de contr&ocirc;le Matrix, mettez cette option sur OFF.
Vous pouvez sp&eacute;cifier jusqu’&agrave; quatre param&egrave;tres &agrave; contr&ocirc;ler
simultan&eacute;ment pour chaque contr&ocirc;leur Matrix.
Valeurs:
OFF:
Matrix control d&eacute;sactiv&eacute;.
Dans ce manuel, les param&egrave;tres qui peuvent &ecirc;tre manipul&eacute;s via
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Control Change
Pitch Bend
AFTERTOUCH:
Aftertouch
●
SYS CTRL1–SYS CTRL4: Messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les
Ouverture et fermeture du filtre
CUTOFF:
Fr&eacute;quence de coupure.
RESONANCE:
Amplifie les fr&eacute;quences voisines de la
Matrix globaux.
&Eacute;chantillonneur
PITCH BEND:
le contr&ocirc;leur Matrix sont marqu&eacute;s d’une “★”.
fr&eacute;quence de coupure.
VELOCITY:
V&eacute;locit&eacute;
KEY FOLLOW:
Suivi de touche (position sur le clavier,
do 4 correspondant &agrave; 0).
TEMPO:
Tempo d&eacute;fini (Tempo S&eacute;quenceur) ou
tempo d’un s&eacute;quenceur MIDI externe.
LEVEL:
Volume.
PAN:
Panoramique.
LFO1:
LFO 1
PITCH:
Hauteur du son.
LFO2:
LFO 2
PITCH ENV:
Enveloppe de hauteur
TVF ENV:
Enveloppe TVF
TVA ENV:
Enveloppe TVA
●
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine le message MIDI utilis&eacute; pour modifier le param&egrave;tre de
Tone &agrave; partir du contr&ocirc;leur Matrix.
Control Destination 1–4
(Matrix Control Destination 1–4)
Pads
Control 1–4 Source
• La valeur du contr&ocirc;le n&deg; 67 (soft) est appliqu&eacute;e au moment o&ugrave; la
note commence. Toute modification intervenant pendant qu’elle
est entendue n’affectera pas les param&egrave;tres.
Son3
fonctions Pitch Bend, Expression et Hold 1 en m&ecirc;me temps que
les modifications de r&eacute;glages souhait&eacute;es.
Si vous ne voulez agir que sur les param&egrave;tres cibl&eacute;s, r&eacute;glez cette
option sur OFF.
touch canal du clavier pour ouvrir ou fermer un filtre.
Son2
Certains param&egrave;tres d&eacute;terminent si les messages de Pitch Bend,
contr&ocirc;le n&deg; 11 (Expression) et contr&ocirc;le n&deg; 64 (Hold 1) sont re&ccedil;us (p.
de contr&ocirc;le (Control Change). Vous disposez ainsi d’une grande
palette de moyens pour modifier la mani&egrave;re dont les Patchs
Son 1
syst&egrave;me exclusifs — c’est-&agrave;-dire destin&eacute;s sp&eacute;cifiquement au
Fantom-G. Toutefois ces messages sont assez compliqu&eacute;s et
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trages Matrix (Control 1–4)
Menus/Syst&egrave;me
Modifications de volume, panoramique, et
hauteur de r&eacute;f&eacute;rence
Appendices
109
Cr&eacute;ation d’un Patch
●
Mode d’action des effets
●
OUTPUT LEVEL: Volume du son non trait&eacute;.
●
CHORUS SEND: Niveau du chorus.
TVF ENV A-TIME: Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 1 &raquo;
de l’enveloppe TVF.
REVERB SEND: Niveau de la r&eacute;verb&eacute;ration.
TVF ENV D-TIME: Modification des param&egrave;tres &laquo; Env Time 2 &raquo;
et &laquo; Env Time 3 &raquo; de l’enveloppe TVF.
Modulation des sons par le LFO
LFO1/LFO2 PITCH DEPTH:
Profondeur du vibrato.
LFO1/LFO2 TVF DEPTH: Profondeur de l’effet wah-wah.
TVF ENV R-TIME: Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 4 &raquo;
de l’enveloppe TVF.
●
LFO1/LFO2 PAN DEPTH: Modification de l’action du LFO sur
le panoramique.
LFO1/LFO2 RATE:
Modification de l’enveloppe TVA
TVA ENV A-TIME:Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 1 &raquo;
de l’enveloppe TVA.
LFO1/LFO2 TVA DEPTH: Amplitude du tremolo.
TVA ENV D-TIME:Modification des param&egrave;tres &laquo; Env Time 2 &raquo;
et &laquo; Env Time 3 &raquo; de l’enveloppe TVA.
Vitesse du LFO. La vitesse ne varie
TVA ENV R-TIME:Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 4 &raquo;
de l’enveloppe TVA.
pas si LFO Rate est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; note &raquo;.
●
Modification de l’enveloppe TVF
Modification de l’enveloppe de hauteur
●
PIT ENV A-TIME: Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 1 &raquo;
de l’enveloppe de hauteur.
Partage de la lecture entre Tones
TMT
PIT ENV D-TIME: Modification des param&egrave;tres &laquo; Env Time 2 &raquo;
et &laquo; Env Time 3 &raquo; de l’enveloppe de hauteur.
Si le contr&ocirc;leur Matrix est utilis&eacute; pour effectuer une lecture
partag&eacute;e entre Tones, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; TMT Vel Control &raquo;
sur &laquo; OFF &raquo; et le param&egrave;tre &laquo; TMT Control Sw &raquo; sur &laquo; ON &raquo;
(p. 95).
PIT ENV R-TIME: Modification du param&egrave;tre &laquo; Env Time 4 &raquo;
de l’enveloppe de hauteur.
• Dans le m&ecirc;me cas, nous recommandons de r&eacute;gler le param&egrave;tre
&laquo; Matrix Control Sens &raquo; sur +63. Une valeur plus basse ne
permettra pas la lecture altern&eacute;e. Si vous voulez que l’effet soit
invers&eacute;, choisissez -63.
• Si vous voulez utiliser le contr&ocirc;leur Matrix pour effectuer une
lecture partag&eacute;e moins brutale, utilisez les param&egrave;tres Velocity
Fade Lower et Velocity Fade Upper (p. 95). Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e et plus le passage sera progressif.
●
Changement de la profondeur de la
modulation de fr&eacute;quence de la FXM
FXM DEPTH
●
Changement de param&egrave;tres sp&eacute;cifiques
PFX
PFX 1–4:
Modifie le param&egrave;tre d&eacute;fini par le param&egrave;tre
&laquo; PFX Control &raquo; (p. 157).
Si vous n’avez pas effectu&eacute; les param&eacute;trages n&eacute;cessaires &agrave;
l’utilisation du PFX celui-ci ne sera pas actif m&ecirc;me si vous
essayez de le contr&ocirc;ler en tant que destination Matrix Control.
●
Si vous n’utilisez pas le contr&ocirc;le matrix
OFF:
110
Matrix Control inactif.
Cr&eacute;ation d’un Patch
R&egrave;gle le niveau d’effet appliqu&eacute; par le contr&ocirc;leur Matrix. Pour
augmenter la valeur en cours de s&eacute;lection (valeur plus haute,
d&eacute;placement vers la droite, augmentation de la vitesse etc.),
choisissez une valeur positive; pour r&eacute;duire la valeur en cours de
s&eacute;lection (valeur plus basse, d&eacute;placement vers la gauche, r&eacute;duction
de la vitesse etc. ) choisissez une valeur n&eacute;gative. Quand des valeurs
Param&eacute;trage des effets d’un Patch
(PFX)
Appuyez sur le bouton [F5 (PFX)] pour acc&eacute;der &agrave; la page d’&eacute;dition
PFX (Patch Multi-effect) (p. 157).
• “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
Valeurs: -63 &agrave; +63
• “Param&eacute;trage du multieffets du Patch (PFX)” (p. 157)
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, reportezvous aux pages ci-apr&egrave;s:
Son 1
&agrave; la fois positives et n&eacute;gatives sont s&eacute;lectionn&eacute;es, les modifications
augmentent avec la valeur. Si vous ne voulez avoir aucun effet,
choisissez 0.
Pr&eacute;sentation
Control Sens 1–4 (Matrix Control Sens 1–4)
Control Tone 1–4 (Tone Control Switch 1–4)
Son2
Ce param&egrave;tre s&eacute;lectionne le Tone auquel l’effet du contr&ocirc;le Matrix
est appliqu&eacute;.
Valeurs:
OFF:
L’effet n’est pas appliqu&eacute;.
ON:
L’effet est appliqu&eacute;.
REVS:
L’effet est appliqu&eacute; &agrave; l’envers.
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
111
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Le Fantom-G vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Rhythm Sets, et les fonctions des
diff&eacute;rents param&egrave;tres qui leur sont li&eacute;s.
Param&eacute;trage d’un Rhythm
Set
&Eacute;dition graphique (Patch Zoom
Edit)
La page d’&eacute;cran Patch Zoom Edit donne acc&egrave;s aux param&egrave;tres les
plus importants d’un Patch. Pour une &eacute;dition plus fine de tous les
param&egrave;tres, utilisez plut&ocirc;t la page Patch Pro Edit (p. 114).
1.
S&eacute;lectionnez le Patch que vous voulez &eacute;diter (p. 52).
2.
Appuyez sur [PATCH].
Vous pouvez partir d’un Rhythm Set existant et l’&eacute;diter pour en
cr&eacute;er un nouveau. Chaque Rhythm Set peut contenir un grand
nombre de Rhythm Tones (instruments de percussion).
Vous pouvez modifier &agrave; volont&eacute; l’affectation des Rhythm Tones aux
touches du clavier.
Les &laquo; rhythm tones &raquo; affect&eacute;s &agrave; chaque touche comportent jusqu’&agrave;
quatre formes d’ondes. La relation entre Rhythm tones et waves est
La page Patch Zoom Edit appara&icirc;t.
fig.07-001_50
Groupes
Param&egrave;tres
identique &agrave; celle qui lie les Patchs et les tones.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch
Zoom Edit:
Touche F
F1
Group/Up
F2
Group/Down
F4
Util Menu
F5
PFX
F6
Pro Edit
F7
Part Select
F8
Wave Sw/Sel
112
Commentaire
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition vers
le haut.
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition vers
le bas.
Rhythm
Initialise les valeurs du
Set
Rhythm Set en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Rhythm
Initialise les valeurs de la
Key
Rhythm Key en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Rhythm
Copie les valeurs d’un
Tone Copy
Rhythm Set d&eacute;termin&eacute;
vers le Rhythm Set en
cours de s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect).
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Patch Pro Edit qui
permet l’&eacute;dition de tous les param&egrave;tres.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
Page
–
S&eacute;lectionne les Tones actifs (entendus).
p. 113
–
p. 115
p. 115
p. 115
p. 157
p. 114
–
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
3.
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque param&egrave;tre, reportez-vous aux
pages ci-dessous.
Page
p. 121
p. 122
p. 124
p. 125
Pour sauvegarder les changements que vous avez
effectu&eacute;s, appuyez sur [WRITE] pour lancer la sauvegarde
(p. 116).Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez sur
[EXIT] pour retourner &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde, le symbole
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom du
Rhythm Set, indiquant que ses valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
Son 1
Param&egrave;tre
Pitch Envelope
TVF
TVF Envelope
TVA Envelope
9.
Pr&eacute;sentation
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Appuyez sur [F8 (Wave Sw/Sel)] pour s&eacute;lectionner la Wave
&agrave; &eacute;diter.
La page Wave Switch/Select appara&icirc;t.
Son3
4.
Son2
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
fig.05-011_50
Appuyez sur un des boutons [F5 (Select 1)] &agrave; [F8 (Select 4)] pour
s&eacute;lectionner la Wave &agrave; &eacute;diter.
Pads
• &Eacute;dition simultan&eacute;e d’un m&ecirc;me param&egrave;tre pour plusieurs
Waves
S&eacute;quenceur
Pour s&eacute;lectionner les Waves que vous voulez &eacute;diter ensemble,
appuyez simultan&eacute;ment sur plusieurs boutons [F5 (Select 1)] &agrave;
[F8 (Select 4)] pour les allumer.
• Pour activer/d&eacute;sactiver une Wave
Utilisez les boutons [F1 (Sw 1)] &agrave; [F4 (Sw 4)] pour activer/
d&eacute;sactiver la Wave correspondante.
&Eacute;chantillonneur
Vous pouvez aussi effectuer la s&eacute;lection et l’activation/
d&eacute;sactivation des Waves &agrave; partir des Pads
→ p. 197
Quand votre s&eacute;lection est faite, appuyez sur [EXIT].
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; deux Waves ou plus, votre &eacute;dition
modifiera d’un m&ecirc;me montant les valeurs des param&egrave;tres des
Menus/Syst&egrave;me
6.
Waves s&eacute;lectionn&eacute;s.
8.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 7 pour chacun des param&egrave;tres &agrave;
&eacute;diter.
Appendices
113
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres (Patch
Pro Edit)
3.
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
La page Patch Pro Edit donne acc&egrave;s &agrave; tous les param&egrave;tres d’un Patch.
1.
Reportez-vous &agrave; “Param&egrave;tres des Rhythm Sets” (p. 117) pour
le d&eacute;tail des fonctions de chaque param&egrave;tre.
S&eacute;lectionnez le Rhythm Set que vous voulez &eacute;diter (p. 52).
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
Si vous voulez cr&eacute;er un Rhythm Set en partant d’un &eacute;tat vierge
(au lieu d’un Patch existant), utilisez la fonction Initialize (p.
115).
2.
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
4.
Utilisez
ou
pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Appuyez sur [F8 (Wave Sw/Sel)] pour s&eacute;lectionner la Wave
&agrave; &eacute;diter.
La page Wave Switch/Select appara&icirc;t.
Appuyez deux fois sur [PATCH].
fig.05-011_50
La page Patch Pro Edit appara&icirc;t.
fig.07-001_50
Groupes
Param&egrave;tres
Appuyez sur un des boutons [F5 (Select 1)] &agrave; [F8 (Select 4)] pour
s&eacute;lectionner la Wave &agrave; &eacute;diter.
•
&Eacute;dition simultan&eacute;e d’un m&ecirc;me param&egrave;tre pour plusieurs
Waves
Pour s&eacute;lectionner les Waves que vous voulez &eacute;diter ensemble,
appuyez simultan&eacute;ment sur plusieurs boutons [F5 (Select 1)] &agrave;
[F8 (Select 4)] pour les allumer.
• Pour activer/d&eacute;sactiver une Wave
Utilisez les boutons [F1 (Sw 1)] &agrave; [F4 (Sw 4)] pour activer/
d&eacute;sactiver la Wave correspondante.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch Pro
Edit
Touche F
F1
Group/Up
F2
Group/Down
F3
Set Stereo
F4
Util Menu
F5
PFX
F6
Zoom Edit
F7
Part Select
F8
Wave Sw/Sel
114
Commentaire
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le haut.
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le bas.
Appara&icirc;t si vous &eacute;ditez le groupe
WAVE. Sert &agrave; &agrave; appeler la forme d’onde
droite (R) correspondant &agrave; une forme
d’onde gauche (L) d’un sample st&eacute;r&eacute;o.
Rhythm
Initialise les valeurs du
Set
Rhythm Set en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Rhythm
Initialise les valeurs de la
Key
Rhythm Key en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Rhythm
Copie les valeurs d’un
Tone Copy
Rhythm Set d&eacute;termin&eacute;
vers le Rhythm Set en
cours de s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect)
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Zoom Edit qui ne
concerne que les param&egrave;tres les plus importants.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
Page
–
S&eacute;lectionne les Tones actifs (entendus).
p. 113
Vous pouvez aussi effectuer la s&eacute;lection et l’activation/
d&eacute;sactivation des Waves &agrave; partir des Pads.
→ p. 197
–
p. 119
p. 115
p. 115
p. 115
6.
Quand votre s&eacute;lection est faite, appuyez sur [EXIT].
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
8.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 7 pour chacun des param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter.
9.
Pour sauvegarder vos changements, appuyez sur [WRITE]
pour lancer la sauvegarde (p. 116). Si vous ne voulez pas les
sauvegarder, appuyez sur [EXIT].
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde, le symbole
p. 157
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom pour
signaler que les valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
p. 112
–
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
La fonction &laquo; Initialize &raquo; correspond au retour des valeurs &agrave; celles
d’origine pour le son en cours de s&eacute;lection.
configuration d’usine, proc&eacute;dez &agrave; une r&eacute;initialisation compl&egrave;te
(Factory Reset) (p. 280).
S&eacute;lectionnez le Rhythm set &agrave; initialiser (p. 52).
2.
Appuyez sur [PATCH].
directement dans un Rhythm Set en cours de s&eacute;lection.
Cette fonction peut vous faire gagner un temps appr&eacute;ciable.
1.
S&eacute;lectionnez le Rhythm set de destination de la copie (p.
52).
2.
Appuyez sur [PATCH].
3.
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
La page Rhythm Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir &laquo; Rhythm Tone
Copy &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Son2
1.
Les param&egrave;tres d’un Rhythm Set quelconque peuvent &ecirc;tre copi&eacute;s
Son 1
L’op&eacute;ration d’initialisation ne concerne que le son en cours de
s&eacute;lection. Pour ramener en totalit&eacute; le Fantom-G dans sa
Copie des param&egrave;tres de Rhythm
Tone (Rhythm Tone Copy)
Pr&eacute;sentation
Initialisation des param&egrave;tres de
Rhythm Set/Key (Rhythm Set
Initialize/Rhythm Key Initialize)
La page Rhythm Tone Copy appara&icirc;t.
3.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir l’&eacute;l&eacute;ment &agrave;
initialiser, et appuyez sur [F8 (Select)].
• Rhythm Set Initialize:
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC][DEC] pour
effectuer le param&eacute;trage.
7.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour amener le
curseur sur la &laquo; Destination (copy-destination) &raquo; et le
Rhythm Tone/number.
8.
Utilisez la molette VALUE et les touches [INC][DEC] pour
effectuer le param&eacute;trage.
9.
Appuyez sur [F8 (Exec)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Toutes les notes du rhythm set sont initialis&eacute;es
(identique &agrave; la proc&eacute;dure pr&eacute;c&eacute;dente)
• Rhythm Key Initialize:
Une seule note est initialis&eacute;e.
5.
Appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
10. Appuyez sur [F7 (OK)] pour retourner &agrave; l’&eacute;cran Rhythm Edit.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)]
Pour les op&eacute;rations &laquo; Rhythm Tone Copy &raquo; vous pouvez utiliser
la fonction &laquo; Compare &raquo;.
Pour entendre le patch &laquo; source &raquo; appuyez sur [F6 (Compare)].
fig.07-004_50
Menus/Syst&egrave;me
Le Rhythm set entendu avec la fonction Compare peut
avoir une sonorit&eacute; l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rente de sa sonorit&eacute;
&Eacute;chantillonneur
La fonction &laquo; Compare &raquo;
S&eacute;quenceur
6.
Pads
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour d&eacute;placer le
curseur, s&eacute;lectionnez &laquo; Source (copy-source) &raquo;, la bank, le
num&eacute;ro et le Rhythm Tone.
Son3
5.
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
La page Rhythm Utility Menu appara&icirc;t.
normale.
Appendices
115
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Choix de la forme d’onde
Les sons du Fantom-G sont constitu&eacute;s de formes d’ondes PCM complexes,
et si vous tentez d’op&eacute;rer des r&eacute;glages qui contrarient la forme d’onde
originale, les r&eacute;sultats peuvent ne pas correspondre &agrave; vos attentes.
Les formes d’ondes internes du Fantom-G appartiennent &agrave; un des deux
banks:
One-shot:
Sauvegarde d’un Rhythm Set
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write)
Les modifications que vous faites sur les sons sont temporaires et sont
d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors tension ou si vous
s&eacute;lectionnez un autre Patch. Pour pouvoir conserver vos sons (Tones)
modifi&eacute;s, vous devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire USER
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave;
d&eacute;croissance courte. Leur enregistrement comporte
(m&eacute;moire utilisateur).
donc la totalit&eacute; de l’attaque et de l’amortissement du
son ou du fragment de son consid&eacute;r&eacute; (composantes
Quand les param&egrave;tres d’un Rhythm Set ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s le
symbole
appara&icirc;t dans la page Single Play. Il dispara&icirc;t une fois le
de sons plus complexes, comme les percussions des
marteaux du piano ou les bruits de frettes des sons
patch sauvegard&eacute;.
de guitare.).
Looped:
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
Ces formes d’ondes contiennent des sons &agrave;
d&eacute;croissance longue ou &agrave; son maintenu. Elles jouent
donc en boucle une portion de forme d’onde
correspondant au moment o&ugrave; le son a atteint une
certaine stabilit&eacute;. Les formes d’ondes boucl&eacute;es du
Fantom-G comportent &eacute;galement des fragments
entrant dans la composition d’autres sons: r&eacute;sonance
1.
V&eacute;rifiez que le Rhythm Set que vous voulez sauvegarder est
s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Appuyez sur [WRITE].
La page WRITE MENU appara&icirc;t.
3.
S&eacute;lectionnez &laquo; Patch / Rhythm / Sample Set &raquo;.
Utilisez les boutons
et
pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch /
des cordes ou de la caisse du piano, ou son &laquo; creux &raquo;
de sons de cuivres.
Pr&eacute;cautions &agrave; observer pour l’utilisation
des formes d’ondes &laquo; One-shot &raquo;
Il n’est pas possible d’utiliser l’enveloppe d’amplitude pour modifier
une forme d’onde &laquo; one-shot &raquo; dans le but de cr&eacute;er une d&eacute;croissance
(decay) plus longue que celle de la forme d’onde originale ou pour la
transformer en son maintenu. Si vous tentiez une telle manœuvre,
vous essaieriez en fait de traiter une portion de la forme d’onde qui
n’existe pas et l’enveloppe n’aurait aucun effet.
Cas particulier des formes d’ondes
boucl&eacute;es (Loop)
Rhythm / Sample Set &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
La page Rhythm Set Name appara&icirc;t.
fig.07-006_50
Pour de nombreux instruments acoustiques, comme le piano ou le
saxophone, des changements de timbre tr&egrave;s importants
interviennent dans le tout d&eacute;but du son de chaque note. L’attaque
initiale est en fait l’&eacute;l&eacute;ment qui d&eacute;finit, plus que les autres, le
caract&egrave;re de ces instruments. Il vaut mieux, dans ce cas, laisser
l’attaque inchang&eacute;e et n’utiliser l’enveloppe que pour traiter la partie
d&eacute;croissante de l’onde. Dans le cas contraire, la modification des
caract&eacute;ristiques ne vous permettrait pas d’obtenir le son souhait&eacute;.
Niveau
section boucl&eacute;e
Modification de timbre
enregistr&eacute;e avec l’onde
Temps
4.
Enveloppe
du filtre TVF
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)
5.
R&eacute;sultat du
traitement du tone
116
Attribuez un nom &agrave; ce Rhythm set.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F8 (OK)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de la
sauvegarde.
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
6.
En appuyant sur[F6 (Compare)] vous pouvez v&eacute;rifier le Rhythm
Set de destination (fonction Compare).
7.
Param&egrave;tres des Rhythm
Sets
Pr&eacute;sentation
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de Rhythm Set de destination.
Ce chapitre d&eacute;crit les fonctions des diff&eacute;rents param&egrave;tres des
Rhythm Sets, ainsi que la composition de ces param&egrave;tres.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
,
,
,
), vous pouvez utiliser le bouton rotatif correspondant
pour r&eacute;gler sa valeur (le bouton le plus &agrave; gauche est le n&deg; 1 et le plus
&agrave; droite est le n&deg; 4).
fig.06-010
8.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider la sauvegarde.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Avant de valider la sauvegarde d’un Rhythm Set, vous pouvez
2.
Appuyez sur [F6 (Compare)] (le t&eacute;moin s’allume).
La fen&ecirc;tre Rhythm Compare appara&icirc;t, permettant d’&eacute;couter le
son pr&eacute;sent actuellement dans le rhythm set de destination.
Jouez sur le clavier ou les pads pour &eacute;couter ce son, et
v&eacute;rifiez qu’il n’y a pas de probl&egrave;me &agrave; l’effacer.
Rhythm Set Name
D&eacute;termine le nom du Rhythm Set.
L’appui sur [ENTER] permet d’attribuer un nom au Rhythm Set.
Valeurs: espace, A &agrave; Z, a &agrave; z, 0 &agrave; 9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
_`{|}
Un Rhythm Set entendu avec la fonction Compare peut diff&eacute;rer
Rhythm Level (Rhythm Set Level)
D&eacute;termine le volume du rhythm set.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Pour modifier la destination de la sauvegarde, choisissez
un nouvel emplacement avec la molette VALUE.
5.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Le volume des Tones dont le Rhythm Set est compos&eacute; se r&egrave;gle
Un message de confirmation appara&icirc;t.
par le param&egrave;tre Tone Level (p. 124). Le volume des Waves
dont le rhythm tone est compos&eacute; se r&egrave;gle par le param&egrave;tre
Appuyez &agrave; nouveau sur [F7 (OK)] pour proc&eacute;der &agrave; la
sauvegarde.
Wave Level (p. 120).
6.
&Eacute;chantillonneur
4.
S&eacute;quenceur
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
l&eacute;g&egrave;rement du son qu’il a normalement.
Pads
3.
Suivez la proc&eacute;dure &laquo; Sauvegarde d’un Rhythm Set
nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write) &raquo; jusqu’&agrave; l’&eacute;tape 5 (s&eacute;lection de
l’&eacute;tape de destination).
Les param&egrave;tres Rhythm Set Name et Rhythm Level s’appliquent &agrave;
l’ensemble du Rhythm Set. Les autres param&egrave;tres sont
individualis&eacute;s pour chaque Rhythm Tone.
Son3
&eacute;couter le contenu de l’emplacement de destination pour v&eacute;rifier
qu’il n’y a pas de probl&egrave;me &agrave; remplacer les donn&eacute;es qui s’y trouvent
Vous &eacute;viterez ainsi d’effacer d&eacute;finitivement des programmes
importants.
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble
du Rhythm Set (General)
Son2
Comparaison avec le Rhythm Set
de destination (Compare)
1.
Son 1
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-G pendant une sauvegarde.
Si un num&eacute;ro appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; d’un nom de param&egrave;tre, (
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
117
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Rhythm Tone Name
Vous avez la possibilit&eacute; d’attribuer &agrave; un Patch un nom allant jusqu’&agrave;
12 caract&egrave;res.
L’appui sur [ENTER] permet d’attribuer un nom au Rhythm tone.
Valeurs:
espace, A-Z, a-z, 0-9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt;
?@[\]^_`{|}
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
Assign Type
Le param&egrave;tre &laquo; Assign Type &raquo; d&eacute;termine la mani&egrave;re dont les sons
sont jou&eacute;s quand une m&ecirc;me touche est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e.
Valeurs:
MULTI:
Les sons se trouvent superpos&eacute;s les uns aux autres,
m&ecirc;me dans le cas de sons continus et &agrave; r&eacute;sonance
longue (cymbale crash par exemple), la nouvelle
note ne suspendant pas le son de la pr&eacute;c&eacute;dente.
SINGLE:
Un seul son peut &ecirc;tre produit &agrave; la fois par une m&ecirc;me
touche. En cas de r&eacute;p&eacute;tition de sons &agrave; r&eacute;sonance
longue, le son ant&eacute;rieur est arr&ecirc;t&eacute; par le d&eacute;but du
nouveau.
Mute Group
Sur une batterie acoustique, les sons de charleston ouverte et ferm&eacute;e
s’excluent logiquement. Pour restituer cette contrainte, vous pouvez
mettre en place un groupe de mute.
La fonction &laquo; Mute Group &raquo; permet de d&eacute;signer deux Rhythm Tones
(ou plus) ne devant jamais &ecirc;tre entendus simultan&eacute;ment.
Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 31 Mute Groups.
Les Rhythm Tones qui n’appartiennent pas aux groupes doivent
avoir ce param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; sur OFF.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 31
Tone Env Mode (Rhythm Tone Envelope Mode)
Quand une boucle (loop waveform, p. 116) est s&eacute;lectionn&eacute;e, le son
est en principe lu en continu aussi longtemps que la touche est
enfonc&eacute;e.
Si toutefois vous voulez que ce son d&eacute;croisse naturellement (la
touche restant enfonc&eacute;e), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; NO SUS &raquo;.
Valeurs: NO-SUS, SUSTAIN
Tone Receive Expression
(Rhythm Tone Receive Expression Switch)
D&eacute;termine si les messages d’expression sont re&ccedil;us (ON) ou non
(OFF) pour chaque Rhythm Tone.
Valeurs: OFF, ON
Tone Receive Hold-1
(Rhythm Tone Receive Hold-1 Switch)
D&eacute;termine si les messages &laquo; Hold 1 &raquo; sont re&ccedil;us (ON) ou non (OFF)
pour chaque Rhythm Tone.
Valeurs: OFF, ON
Si &laquo; Env Mode &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NO SUS &raquo;, ce r&eacute;glage est sans
effet.
Tone Receive Pan Mode
(Rhythm Tone Receive Pan Mode)
D&eacute;termine comment les messages de panoramique seront re&ccedil;us par
chaque Rhythm Tone.
Valeurs:
CONTINUOUS:Lors de la r&eacute;ception des messages de panoramique,
la position st&eacute;r&eacute;o du Rhythm Tone est modifi&eacute;e
instantan&eacute;ment.
KEY-ON:
Le panoramique du Rhythm Tone ne sera modifi&eacute;
que pour la prochaine note jou&eacute;e. Si un message de
panoramique est re&ccedil;u alors que des notes sont en
train d’&ecirc;tre jou&eacute;es, le panoramique restera inchang&eacute;
jusqu’au prochain note-on.
Si “PFX (Patch Multi-Effects)” (p. 157) est activ&eacute;, le param&egrave;tre
&laquo; Tone Receive Pan Mode &raquo; est ignor&eacute;.
Il n’est pas possible de d&eacute;sactiver la r&eacute;ception des messages de
panoramique au niveau des canaux.
One Shot Mode
Le son est entendu jusqu’&agrave; la fin de la waveform (ou la fin de
l’enveloppe selon celle qui intervient la premi&egrave;re). Le r&eacute;sultat est le
m&ecirc;me que si le param&egrave;tre Tone Env Mode de l’enveloppe (p. 118)
&eacute;tait r&eacute;gl&eacute; sur NO-SUS. Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le Wave Group (p. 119)
sur Sample, le bouclage sera forc&eacute; sur ONE SHOT.
Si une Wave de type &laquo; one-shot &raquo; (p. 116)est s&eacute;lectionn&eacute;e, elle ne
sera jamais maintenue, m&ecirc;me si vous mettez ce param&egrave;tre sur
&laquo; SUSTAIN &raquo;
Tone Pitch Bend Range
(Rhythm Tone Pitch Bend Range)
D&eacute;termine la variation du pitch-bend (en demi-tons, jusqu’&agrave; 4
octaves) quand le Pitch-bend est actionn&eacute; dans un sens ou dans
l’autre.
Valeurs: 0 &agrave; 48
118
Valeurs: OFF, ON
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Wave Number L (Mono)
Wave Number R
S&eacute;lectionne la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire du Rhythm Tone.
Le nom de cette &laquo; Wave &raquo; appara&icirc;t avec son num&eacute;ro dans la partie
Avec les rhythm tones, les sons sont cr&eacute;&eacute;s par la combinaison de
1 &agrave; 4 Waves (8 en st&eacute;r&eacute;o).
En mode mono, seule la partie gauche est indiqu&eacute;e (L).
En st&eacute;r&eacute;o, la partie droite est &eacute;galement pr&eacute;sente (R).
Valeurs: OFF, 1– (la limite haute d&eacute;pend du groupe wave.)
Les Waves de grosse caisse, caisse claire, charleston, toms ou
autres percussions sont chacune affect&eacute;es &agrave; un rhythm tone. Si
Si vous voulez s&eacute;lectionner une paire de Waves droite/gauche,
s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de gauche (L) puis appuyez sur [F6 (Set
vous ajoutez des effets 3D au son, r&eacute;glez le panoramique
individuellement pour chaque Rhythm Tone.
Stereo)]; la partie droite (R) (Wave) sera rappel&eacute;e
automatiquement.
S&eacute;lectionne le groupe auquel appartient la forme d’onde &eacute;l&eacute;mentaire
du Rhythm Tone.
Valeurs:
Waveforms en m&eacute;moire interne
SAMP:
Waveforms &eacute;chantillonn&eacute;es
num&eacute;ro &agrave; L et R.
Wave Gain
D&eacute;termine l’amplitude de la forme d’onde. Varie par pas de 6 dB,
une augmentation de 6 dB doublant le gain.
Valeurs: -6, 0, +6, +12
Son3
INT:
Si vous utilisez un Sample st&eacute;r&eacute;o vous devez attribuer le m&ecirc;me
Son2
*
Wave Group
Son 1
&Agrave; propos de la cr&eacute;ation d’un Rhythm Tone
inf&eacute;rieure de l’&eacute;cran.
Pr&eacute;sentation
Choix de la forme d’onde (Wave)
Wave Tempo Sync
Si vous voulez synchroniser une boucle (Phrase Loop) au tempo,
mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;. Cela n’est valide que pour une
s&eacute;lection en tant que Sample pour une Wave.
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, vous devez d’abord
r&eacute;gler le param&egrave;tre BPM (tempo) du sample.
Phrase Loop
Si le groupe wave est &laquo; SAMP &raquo; et que le param&egrave;tre Wave
Tempo Sync est sur &laquo; ON &raquo; vous pouvez faire varier la vitesse
de lecture sans toucher &agrave; la hauteur du son.
Menus/Syst&egrave;me
Realtime Time Stretch
&Eacute;chantillonneur
La boucle ou &laquo; Phrase loop &raquo; correspond &agrave; la lecture en boucle
d’un &eacute;chantillon issu d’un enregistrement musical. Elle est
souvent utilis&eacute;e pour effectuer un &laquo; remix &raquo; d’un morceau issu
d’un genre musical donn&eacute; et cr&eacute;er un nouveau morceau bas&eacute;
sur la nouvelle rythmique cr&eacute;&eacute;e par cette boucle. On parle alors
de &laquo; Break Beats &raquo;.
S&eacute;quenceur
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, la fonction Wave
Tempo Sync n&eacute;cessite deux fois son nombre de voix normal.
Pads
Valeurs: OFF, ON
Appendices
Wave FXM Switch
D&eacute;termine si la FXM est utilis&eacute;e (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
119
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Wave Pan
FXM
La modulation de fr&eacute;quence crois&eacute;e FXM (Frequency Cross
Modulation) utilise une forme d’onde sp&eacute;cifi&eacute;e pour appliquer
une modulation de fr&eacute;quence &agrave; la forme d’onde en cours de
s&eacute;lection, cr&eacute;ant ainsi des harmoniques complexes.
D&eacute;termine la position panoramique de la Waveform: L64 pour
l’extr&ecirc;me gauche, 0 pour le centre et 63R pour l’extr&ecirc;me droite.
Valeurs: L63 – 0 – 63R
Wave Random Pan Switch
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de
mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque nouvelle note jou&eacute;e.
Wave FXM Color
D&eacute;termine comment s’op&egrave;re la modulation de fr&eacute;quence FXM.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus de grain, et les valeurs
Valeurs: OFF, ON
*
La dispersion de cette position panoramique d&eacute;pend du param&egrave;tre
&laquo; Rnd Pan Depth &raquo; (p. 124).
basses &agrave; un son plus m&eacute;tallique.
Valeurs: 1 &agrave; 4
Wave Alternate Pan Switch
Wave FXM Depth
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la
gauche pour chaque nouvelle note jou&eacute;e. R&eacute;glez-le sur &laquo; ON &raquo; pour
D&eacute;termine l’amplitude de la modulation produite par la FXM.
Valeurs: 0 &agrave; 16
Si Tempo Sync est activ&eacute; (ON) les param&egrave;tres li&eacute;s au Pitch (p.
121) et &agrave; la FXM (p. 120) sont d&eacute;sactiv&eacute;s.
Choix du mode de lecture d’un
Rhythm Tone (WMT)
La WMT (Wave Mix Table) utilise la v&eacute;locit&eacute; pour contr&ocirc;ler les
quatre waveforms affect&eacute;es au rhythm tone.
Wave Coarse Tune
R&egrave;gle le diapason de la Waveform par pas d’un demi-ton (sur +/-4
octaves).
Valeurs: -48 &agrave; +48
Le diapason g&eacute;n&eacute;ral du Rhythm Tone est r&eacute;gl&eacute; par le param&egrave;tre
&laquo; Tone Coarse &raquo; (p. 121).
effectuer ce panoramique en fonction du param&egrave;tre &laquo; Alter Pan
Depth &raquo; (p. 125) ou sur &laquo; REV &raquo; si vous voulez qu’il soit invers&eacute;.
Si vous ne voulez pas que le panoramique soit modifi&eacute; &agrave; chaque
enfoncement de touche, r&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo;.
Range: OFF, ON, REV
WMT Velocity Control
(WMT Velocity Control Switch)
Le param&egrave;tre &laquo; WMT Velocity Control &raquo; valide la possibilit&eacute; de
d&eacute;clencher (ON) ou non (OFF) des Rhythm Tones diff&eacute;rents dans
diff&eacute;rentes plages de v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es.
Quand ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur RND, ils appara&icirc;tront de mani&egrave;re
al&eacute;atoire et ind&eacute;pendamment des valeurs de v&eacute;locit&eacute;.
Valeurs: OFF, ON, RANDOM
Velocity Fade Width Lower
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure
aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est jou&eacute;e. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et
plus la transition est longue. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit
imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Wave Fine Tune
R&egrave;gle le diapason de la Waveform par pas d’un cent (+/-50 cents).
Valeurs: -50 &agrave; +50
Un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
Le diapason g&eacute;n&eacute;ral du Rhythm Tone est aussi r&eacute;gl&eacute; par le
param&egrave;tre &laquo; Tone Fine Tune &raquo; (p. 121).
Velocity Range Lower
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Waveform.
Utilisez ce r&eacute;glage quand vous souhaitez d&eacute;clencher des tones
diff&eacute;rents pour diff&eacute;rents niveaux de v&eacute;locit&eacute;.
Valeurs: 1 &agrave; UPPER
Velocity Range Upper
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Tone.
Wave Level
Utilisez ce r&eacute;glage quand vous souhaitez d&eacute;clencher des tones
diff&eacute;rents pour diff&eacute;rents niveaux de v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;termine le volume de la waveform.
Valeurs: LOWER &agrave; 127
Valeurs: 0 &agrave; 127
Le volume de chaque rhythm tone est r&eacute;gl&eacute; par le param&egrave;tre
Tone Level; le volume de l’ensemble du rhythm set est r&eacute;gl&eacute; par
le param&egrave;tre Rhythm Level (p. 117).
120
Si vous tentez de monter la limite basse plus haut que la limite
haute ou inversement, la seconde valeur est automatiquement
ajust&eacute;e &agrave; la m&ecirc;me hauteur.
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Pitch Env (Pitch Envelope)
D&eacute;termine la variation de niveau du Tone quand une note inf&eacute;rieure
aux limites de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finies est jou&eacute;e. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et
Pitch Env Depth
plus la transition est longue. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la transition soit
imm&eacute;diate, r&eacute;glez ces param&egrave;tres sur 0.
R&eacute;glage de l’effet &laquo; Pitch Envelope &raquo;. Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es
cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives
Valeurs: 0 &agrave; 127
inversent le sens de l’enveloppe.
fig.06-028.e
Valeurs: -12 &agrave; +12
Pr&eacute;sentation
Velocity Fade Width Upper
Niveau
Fade Lower
Range Lower
Fade Upper
Range Upper
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe de hauteur en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une
Son 1
Pitch Env Velocity Sens
V&eacute;locit&eacute;
augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et
inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Valeurs: -63 &agrave; +63
Pitch
R&eacute;glage de la hauteur de base du diapason du Rhythm Tone.
Valeurs: C-1 &agrave; G9
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre Time 1 de l’enveloppe de hauteur. Des valeurs
positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s
&eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans
les m&ecirc;mes circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Pitch Env Time 4 Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre Time 4 de l’enveloppe de hauteur. Des valeurs
positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s
&eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans
les m&ecirc;mes circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
R&eacute;glage de la hauteur son du Rhythm Tone par pas d’un cent
(+/-50 cents).
Pitch Env Time 1–4
Valeurs: -50 &agrave; +50
Un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (Time 1–Time 4) de l’enveloppe de
hauteur. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus
longues (Time 2, par exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des
niveaux Level 1 &agrave; Level 2).
S&eacute;quenceur
Tone Fine Tune (Rhythm Tone Fine Tune)
Pads
R&eacute;glez cet accordage grossier pour les Waves constituant les
Rhythm Tones avec le param&egrave;tre &laquo; Wave Coarse Tune &raquo; (p.
120).
Pitch Env Time 1 Velocity Sens
Son3
Tone Coarse Tune (Rhythm Tone Coarse Tune)
Son2
Modifications du diapason (Pitch/
Pitch Env)
Valeurs: 0 &agrave; 127
&Eacute;chantillonneur
R&eacute;glez cet accordage fin pour les Waves constituant les Rhythm
Tones avec le param&egrave;tre &laquo; Wave Fine Tune &raquo; (p. 120).
Tone Random Pitch Depth
D&eacute;termine l’amplitude des variations de hauteur al&eacute;atoires
Valeurs:
Menus/Syst&egrave;me
intervenant &agrave; chaque nouvel enfoncement de touche. Si vous ne
voulez pas que la hauteur varie, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur 0. Les
variations sont r&eacute;glables par pas de 1 cent (centi&egrave;me de demi-ton).
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, 90,
100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900, 1000, 1100,
1200
Appendices
121
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Pitch Env Level 0–4
D&eacute;termine les valeurs de niveau (L0–L4) de l’enveloppe de hauteur.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des d&eacute;calages plus importants
Modifications du timbre d’un son
par filtrage (TVF/TVF Env)
par rapport &agrave; la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence (fournie par les param&egrave;tres
&laquo; Coarse Tune &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; de la page PITCH). Les valeurs
TVF
positives (+) font jouer un son plus haut, et les valeurs n&eacute;gatives (-)
un son plus bas.
Filter Type
Valeurs: -63 &agrave; +63
fig.06-032.e
T1
T2
T3
S&eacute;lection du type de filtre. Le filtre sert &agrave; couper une bande de fr&eacute;quence
sp&eacute;cifique pour modifier les caract&eacute;ristiques timbrales du son.
Valeurs:
T4
OFF:
Pas de filtre.
LPF:
filtre passe-bas, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences sup&eacute;rieures
&agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq). Il att&eacute;nue la
brillance du son. C’est le filtre le plus commun&eacute;ment
Hauteur L0
L1
utilis&eacute; dans les synth&eacute;tiseurs.
BPF:
Note off
Note on
L2
T: Temps
Temps
L3
L: Niveau
L4
Filtre passe-bande, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences
ext&eacute;rieures &agrave; la bande de fr&eacute;quence. Permet de cr&eacute;er
des sons originaux.
HPF:
Filtre passe-haut, r&eacute;duisant les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Freq).
Adapt&eacute; &agrave; la cr&eacute;ation de sons percussifs en renfor&ccedil;ant
leurs harmoniques sup&eacute;rieures.
PKG:
Filtre &laquo; peaking &raquo;, augmentant les fr&eacute;quences
voisines de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez
l’utiliser pour des effets de wah-wah en l’associant &agrave;
un LFO pour faire varier la fr&eacute;quence de coupure de
mani&egrave;re cyclique.
LPF2:
Filtre passe-bas n&deg; 2. Bien que les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient
&eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre n’est
que la moiti&eacute; de celle du LPF. Cela lui donne une
tonalit&eacute; plus chaude, adapt&eacute;e &agrave; des instruments
acoustiques comme le piano.
LPF3:
Filtre passe-bas n&deg; 3. Bien que les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure soient
&eacute;galement att&eacute;nu&eacute;es, la sensibilit&eacute; de ce filtre change
selon la fr&eacute;quence de coupure. Adapt&eacute; aux sons
d’instruments acoustiques, il pr&eacute;sente une tonalit&eacute;
diff&eacute;rence du LPF2, m&ecirc;me avec des r&eacute;glages
d’enveloppe TVF identiques.
Si vous utilisez les filtres LPF2 ou LPF3, le param&eacute;trage de la
r&eacute;sonance sera ignor&eacute;.
122
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
Cutoff Velocity Sens
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle le filtre commence &agrave; avoir un effet
sur les composantes spectrales de la forme d’onde.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
provoque une variation de la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus
fortes d&eacute;placent la fr&eacute;quence de coupure vers le haut, et des valeurs
Si le param&egrave;tre &laquo; Filter Type &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur LPF/LPF2/LPF3
S’il est r&eacute;gl&eacute; sur BPF, la valeur du param&egrave;tre &laquo; cutoff &raquo; d&eacute;termine la
n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles la r&eacute;duisent.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Resonance Velocity Sens
Permet d’obtenir des variations de la r&eacute;sonance en fonction de la
v&eacute;locit&eacute; des notes. Choisissez des valeurs positives si vous voulez
S’il est r&eacute;gl&eacute; sur HPF, des valeurs de fr&eacute;quence de coupure &eacute;lev&eacute;es
r&eacute;duisent le niveau des basses fr&eacute;quences tout en conservant ses
que les notes les plus fortes augmentent la r&eacute;sonance, et des valeurs
n&eacute;gatives si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles la r&eacute;duisent.
qualit&eacute;s de brillance.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Avec la s&eacute;lection PKG, les harmoniques &agrave; renforcer d&eacute;pendront du
r&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure.
TVF Env Velocity Curve
Resonance
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations d’enveloppe du filtre en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur cette enveloppe TVF.
Valeurs: FIXED, 1 &agrave; 7
Son3
Renforce les fr&eacute;quences au voisinage de la fr&eacute;quence de coupure.
Ce param&egrave;tre augmente les caract&eacute;ristiques tonales des sons.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es peuvent mettre le filtre en oscillation et cr&eacute;er de
la distorsion.
Son2
plage de fr&eacute;quence au sein de laquelle le Tone sera entendu.
Permet la cr&eacute;ation de sonorit&eacute;s originales et personnalis&eacute;es.
Son 1
l’abaissement de la fr&eacute;quence de coupure r&eacute;duit les harmoniques
sup&eacute;rieures du Tone et cr&eacute;e un son plus &laquo; rond &raquo; et plus chaud.
Les valeurs plus &eacute;lev&eacute;es donnent un son plus clair.
Pr&eacute;sentation
Cutoff Frequency
fig.06-036
Valeurs: 0 &agrave; 127
fig.06-034.e
LPF
BPF
HPF
PKG
Niveau
&Eacute;lev&eacute;e
2
3
4
5
6
7
Pads
TVF Env Velocity Sens
Fr&eacute;quence
Permet de faire varier l’amplitude de l’enveloppe du filtre en
fonction de la v&eacute;locit&eacute;. Les valeurs positives (+) cr&eacute;ent une
augmentation de l’effet pour les v&eacute;locit&eacute;s plus &eacute;lev&eacute;es, et
inversement pour les valeurs n&eacute;gatives (-).
Fr&eacute;quence de coupure
Valeurs: -63 &agrave; +63
TVF Env Time 1 Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre Time 1 de l’enveloppe du filtre. Des valeurs positives
Basse
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations de fr&eacute;quence de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur la fr&eacute;quence de coupure.
3
4
5
6
7
rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Menus/Syst&egrave;me
des notes affecte le param&egrave;tre Time 4 de l’enveloppe du filtre.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les
v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un
fig.06-036
2
TVF Env Time 4 Velocity Sens
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement
Valeurs: FIXED, 1–7
1
Valeurs: -63 &agrave; +63
&Eacute;chantillonneur
Cutoff Velocity Curve
(+) provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et
des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les
m&ecirc;mes circonstances.
S&eacute;quenceur
Valeur du param&egrave;tre
1
Appendices
123
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
TVF Env
Modifications du volume (TVA/TVA
Env)
TVF Env Depth
R&eacute;glage de l’effet d’enveloppe du filtre. Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es
cr&eacute;ent les variations les plus importantes. Des valeurs n&eacute;gatives
TVA
inversent le sens de l’enveloppe.
Tone Level (Rhythm Tone level)
Valeurs: -63 &agrave; +63
R&eacute;glage du volume du Rhythm Tone. Permet d’effectuer une
balance de niveaux entre les Rhythm Tones.
TVF Env Time 1–4 (TVF Envelope Time 1–4)
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (Time1 – Time4) de l’enveloppe du
filtre. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues
(Time 2, par exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des niveaux
Level 1 &agrave; Level 2)
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: 0 &agrave; 127
Les niveaux individuels des Waves composant le Rhythm Tone
sont r&eacute;gl&eacute;s par le param&egrave;tre &laquo; WMT1–4 Wave Level &raquo; (p. 120).
Level Velocity Curve
TVF Env Level 0–4 (TVF Envelope Level 0–4)
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 0 – Level 4) de l’enveloppe
du filtre. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le niveau de la fr&eacute;quence de
coupure en chacun des points, par rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence
fournie par le param&egrave;tre &laquo; Cutoff frequency &raquo; (fr&eacute;quence de coupure
r&eacute;gl&eacute;e dans l’&eacute;cran TVF).
Ces sept courbes permettent de choisir le type de progression des
variations du volume en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Choisissez l’option FIXED si vous pr&eacute;f&eacute;rez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
soit sans effet sur le volume.
Valeurs: FIXED, 1 &agrave; 7
fig.06-036
Valeurs: 0 &agrave; 127
fig.06-037.e
T1
T2
T3
T4
1
2
3
4
5
6
7
Level Velocity Sens
Fr&eacute;quence
de coupure
L0
L1
Note on
L2
T : Temps
L : Niveau
L3
L4
Note off
Temps
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
provoque une variation de volume.
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus
fortes donnent les volumes les plus &eacute;lev&eacute;es, et des valeurs n&eacute;gatives
si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles le r&eacute;duisent.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Tone Pan (Rhythm Tone Pan)
R&eacute;glage du panoramique du Rhythm Tone. L64 correspond &agrave;
l’extr&ecirc;me-gauche, 0 au centre et 63R &agrave; l’extr&ecirc;me-droite.
Valeurs: L64 – 0 – 63R
Les panoramiques individuels des Waves composant le Rhythm
Tone sont r&eacute;gl&eacute;s par le param&egrave;tre &laquo; Wave Pan &raquo; (p. 120).
Random Pan Depth
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la position st&eacute;r&eacute;o varie de
mani&egrave;re al&eacute;atoire pour chaque nouvelle note jou&eacute;e. Les valeurs les plus
hautes correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Valeurs: 0 &agrave; 63
Cela n’affecte que les waves dont le param&egrave;tre Wave Rnd Pan
Sw (p. 120) est activ&eacute; (ON).
124
Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set
TVA Env Level 1–3
Ce r&eacute;glage permet d’alterner le panoramique entre la droite et la
gauche pour chaque nouvelle note jou&eacute;e. Les valeurs les plus hautes
D&eacute;termine les valeurs de niveau (Level 1–Level 3) de l’enveloppe
TVA. Ces r&eacute;glages d&eacute;terminent le volume en chacun des points, par
correspondent &agrave; une amplitude plus grande des variations.
Vous pouvez choisir entre les options L et R, ce qui inverse le sens
rapport &agrave; la valeur de r&eacute;f&eacute;rence fournie par le volume standard
(niveau du Tone r&eacute;gl&eacute; dans l’&eacute;cran TVA).
dans lequel le d&eacute;placement s’op&egrave;re.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: L63 – 0 – 63R
fig.06-041.e
T1 T2
T3
T4
Son 1
Cela n’affecte que les waves dont le param&egrave;tre Wave Alter Pan
Sw (p. 120) est activ&eacute; (ON) ou sur REV.
Relative Level
Pr&eacute;sentation
Alternate Pan Depth
Niveau
L1 L2
Note on
de touche. Il devrait normalement rester &agrave; 0.
T : Temps L : Niveau
Temps
L3
Note off
Son2
Corrige le volume du Rhythm tone.
Ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; par un message syst&egrave;me exclusif de contr&ocirc;le
Valeurs: -64 &agrave; +63
Param&eacute;trages de sortie (Output)
Si le niveau du Rhythm tone level est d&eacute;j&agrave; &agrave; 127, le volume ne
pourra pas monter au-del&agrave;.
TVA Env Time 1 Velocity Sens
Valeurs:
PFX:
DRY:
Sortie &agrave; travers le &laquo; patch multi-effects &raquo;.
Sortie sans passer par le multi-effets.
Tone Output Level
R&egrave;gle le niveau du signal pour chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Chorus Send Level
TVA Env Time 4 Velocity Sens
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone.
v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des valeurs n&eacute;gatives provoqueront un
rallongement dans les m&ecirc;mes circonstances.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Reverb Send Level
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
D&eacute;termine les valeurs de dur&eacute;e (Time 1 – Time 4) de l’enveloppe
TVA. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; des dur&eacute;es plus longues
(Time 2, par exemple, contr&ocirc;le le temps mis pour passer des niveaux
Param&eacute;trage des effets d’un
Rhythm Set (PFX)
L’appui sur le bouton [F5 (PFX)] donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition du
PFX (Patch Multi-effect) (p. 157).
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage des effets, reportezvous aux chapitres suivants :
• “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
• “Param&eacute;trage du multieffets du Patch (PFX)” (p. 157)
Menus/Syst&egrave;me
Level 1 &agrave; Level 2).
Valeurs: 0 &agrave; 127
&Eacute;chantillonneur
Valeurs: -63 &agrave; +63
TVA Env Time 1–4
S&eacute;quenceur
Valeurs: -63 &agrave; +63
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de rel&acirc;chement
des notes affecte le param&egrave;tre Time 4 de l’enveloppe TVA.
Des valeurs positives (+) provoqueront un raccourcissement pour les
Pads
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes affecte
le param&egrave;tre Time 1 de l’enveloppe TVA. Des valeurs positives (+)
provoqueront un raccourcissement pour les v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es et des
valeurs n&eacute;gatives provoqueront un rallongement dans les m&ecirc;mes
circonstances.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Tone est adress&eacute;
en sortie.
Son3
TVA Env
Tone Output Assign
Appendices
125
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Le Fantom-G vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
3.
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Sample Sets, et les fonctions des
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque param&egrave;tre, reportez-vous aux
pages ci-dessous.
diff&eacute;rents param&egrave;tres qui leur sont li&eacute;s.
Param&egrave;tre
Wave
Pitch
Amp
Param&eacute;trage d’un Sample
Set
Dans le Fantom-G, une forme d’onde (waveform ) obtenue par
Pour cr&eacute;er un nouveau Sample Set &agrave; partir d’un Sample Set existant,
proc&eacute;dez comme suit.
&Eacute;dition graphique (Patch Zoom
Edit)
La page d’&eacute;cran Patch Zoom Edit donne acc&egrave;s aux param&egrave;tres les
plus importants. Pour une &eacute;dition plus fine de tous les param&egrave;tres,
utilisez plut&ocirc;t la page Patch Pro Edit (p. 127).
1.
S&eacute;lectionnez le Sample set que vous voulez &eacute;diter (p. 53).
2.
Appuyez sur [PATCH].
La page Patch Zoom Edit appara&icirc;t.
Param&egrave;tres
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch
Zoom Edit:
F5
PFX
F6
Pro Edit
F7
Part Select
126
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
4.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
5.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 pour chacun des param&egrave;tres &agrave;
&eacute;diter.
6.
Pour sauvegarder les changements que vous avez
effectu&eacute;s, appuyez sur [WRITE] pour lancer la sauvegarde
(p. 128). Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez
sur [EXIT] pour retourner &agrave; l’&eacute;cran Single Play.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde, le symbole
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom du
Sample Set, indiquant que ses valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
fig.07-001_50
Touche F
F4
Util Menu
Page
p. 130
p. 130
p. 131
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
enregistrement audio ou &eacute;chantillonnage est appel&eacute;e &laquo; Sample &raquo;. Un
&laquo; Sample Set &raquo; consiste en un regroupement de seize Samples. Vous
pouvez d&eacute;finir librement la mani&egrave;re dont ces Samples seront jou&eacute;s
quand vous appuyez sur un Pad ou sur une touche du clavier.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
Commentaire
Sample
Initialise les valeurs du
Set
Sample Set en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect).
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Patch Pro Edit qui
permet l’&eacute;dition de tous les param&egrave;tres.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
Page
p. 127
p. 157
p. 127
–
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Utilisez
ou
pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
6.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour chacun des param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter.
7.
Pour sauvegarder vos changements, appuyez sur [WRITE]
pour lancer la sauvegarde (p. 128). Si vous ne voulez pas les
sauvegarder, appuyez sur [EXIT].
La page Patch Pro Edit donne acc&egrave;s &agrave; tous les param&egrave;tres.
1.
S&eacute;lectionnez le Sample Set que vous voulez &eacute;diter (p. 53).
Si vous voulez cr&eacute;er un Sample Set en partant d’un &eacute;tat vierge
(au lieu d’un Patch existant), utilisez la fonction Initialize (p.
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
127).
sauvegarde, le symbole
2.
Appuyez deux fois sur [PATCH].
Son 1
4.
Pr&eacute;sentation
&Eacute;dition de tous les param&egrave;tres
(Patch Pro Edit)
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom pour
signaler que les valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
La page Patch Pro Edit appara&icirc;t.
Son2
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
fig.07-001_50
La fonction &laquo; Initialize &raquo; correspond au retour des valeurs &agrave; celles
d’origine pour le son en cours de s&eacute;lection.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Patch Pro
Edit
Page
–
F3
Set Stereo
Appara&icirc;t si vous &eacute;ditez le groupe WAVE.
Sert &agrave; &agrave; appeler la forme d’onde droite
(R) correspondant &agrave; une forme d’onde
gauche (L) d’un sample st&eacute;r&eacute;o.
Sample
Initialise les valeurs du
Set
Sample Set en cours de
Initialize
s&eacute;lection.
Donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition PFX
(Patch Multi-effect)
Donne acc&egrave;s &agrave; la page Zoom Edit qui ne
concerne que les param&egrave;tres les plus importants.
S&eacute;lectionne la Part &agrave; &eacute;diter.
p. 130
F4
Util Menu
F5
PFX
F6
Zoom Edit
3.
Appuyez sur [PATCH].
3.
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
–
La page Utility Menu appara&icirc;t.
p. 127
4.
p. 157
p. 126
–
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour choisir &laquo; Sample Set
Initialize &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Menus/Syst&egrave;me
F7
Part Select
2.
&Eacute;chantillonneur
Commentaire
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le haut.
D&eacute;place l’onglet du groupe d’&eacute;dition
vers le bas.
S&eacute;lectionnez le Sample set &agrave; initialiser (p. 53).
S&eacute;quenceur
Touche F
F1
Group/Up
F2
Group/Down
1.
Pads
L’op&eacute;ration d’initialisation ne concerne que le son en cours de
s&eacute;lection. Pour ramener en totalit&eacute; le Fantom-G dans sa
configuration d’usine, proc&eacute;dez &agrave; une r&eacute;initialisation compl&egrave;te
(Factory Reset) (p. 280).
Son3
Initialisation des param&egrave;tres
Sample Set (Sample Set Initialize)
Param&egrave;tres
Groupes
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)]
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
Appendices
Pour le d&eacute;tail de la mani&egrave;re dont les param&egrave;tres sont regroup&eacute;s,
voir “Param&egrave;tres des Sample Sets” (p. 129).
• Pour changer la Part &agrave; &eacute;diter
Appuyez sur [F7 (Part Select)].
127
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Sauvegarde d’un Sample
Set nouvellement cr&eacute;&eacute;
(Write)
6.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de Sample Set de destination.
7.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Les modifications que vous faites sur les sons sont temporaires et sont
d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors tension ou si vous
s&eacute;lectionnez un autre son. Pour pouvoir conserver vos sons (Tones)
modifi&eacute;s, vous devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire USER
(m&eacute;moire utilisateur).
Quand les param&egrave;tres d’un Sample Set ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s le
symbole
appara&icirc;t dans la page Single Play. Il dispara&icirc;t une fois le
patch sauvegard&eacute;.
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
1.
V&eacute;rifiez que le Sample Set que vous voulez sauvegarder est
s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Appuyez sur [WRITE].
La page WRITE MENU appara&icirc;t.
3.
S&eacute;lectionnez &laquo; Patch / Rhythm / Sample Set &raquo;.
Utilisez les boutons
et
pour s&eacute;lectionner &laquo; Patch /
Rhythm / Sample Set &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
La page Sample Set Name appara&icirc;t.
fig.07-006_50
4.
Attribuez un nom &agrave; ce Sample set.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)
5.
Quand vous avez termin&eacute;, appuyez sur [F8 (OK)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t, permettant de choisir la destination de la
sauvegarde.
128
N’&eacute;teignez jamais le Fantom-G pendant une sauvegarde.
8.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider la sauvegarde.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Ce chapitre d&eacute;crit les fonctions des diff&eacute;rents param&egrave;tres des Sample
Sets, ainsi que la composition de ces param&egrave;tres.
Si un num&eacute;ro appara&icirc;t &agrave; c&ocirc;t&eacute; d’un nom de param&egrave;tre, (
,
,
Direction
Pr&eacute;sentation
Param&egrave;tres des Sample Sets
D&eacute;termine le sens de lecture du Sample.
Valeurs:
FWD:
Sens normal.
REV:
Sens inverse.
Trigger Mode
&agrave; droite est le n&deg; 4).
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le Sample est lu quand vous appuyez sur
un Pad (ou une touche).
fig.06-010
Valeurs:
GATE:
Son 1
,
), vous pouvez utiliser le bouton rotatif correspondant
pour r&eacute;gler sa valeur (le bouton le plus &agrave; gauche est le n&deg; 1 et le plus
La lecture du Sample s’arr&ecirc;te au rel&acirc;chement du Pad (ou
de la touche).
La lecture du Sample se poursuit apr&egrave;s le rel&acirc;chement
du Pad (ou de la touche).
La lecture du Sample commence avec l’enfoncement du Pad et
se poursuit jusqu’&agrave; sa fin s’il n’est pas interrompu avant. Avec
Sample Set Name
D&eacute;termine le nom du Sample Set.
L’appui sur [ENTER] permet d’attribuer un nom au Sample Set.
Valeurs: espace, A &agrave; Z, a &agrave; z, 0 &agrave; 9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)..
D&eacute;termine le volume du Sample set.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Sur une batterie acoustique, les sons de charleston ouverte et ferm&eacute;e
s’excluent logiquement. Pour restituer cette contrainte, vous pouvez
mettre en place un groupe de mute.
La fonction &laquo; Mute Group &raquo; permet de d&eacute;signer deux Sample Tones
(ou plus) ne devant jamais &ecirc;tre entendus simultan&eacute;ment.
Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 16 Mute Groups.
Les Sample Tones qui n’appartiennent pas aux groupes doivent
avoir ce param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; sur OFF.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 16
&Eacute;chantillonneur
Le volume des Tones dont le Sample Set est compos&eacute; se r&egrave;gle
par le param&egrave;tre Tone Level (p. 131).
S&eacute;quenceur
Sample Set Level
Mute Group
Pads
_`{|}
l’option DRUM, le param&eacute;trage de la fonction Loop est ignor&eacute;
et le Sample ne sera lu qu’une seule fois. Prenez bonne note du
fait qu’en mode DRUM il n’est pas possible d’interrompre la
lecture d’un Sample. Vous ne devez donc l’utiliser qu’avec
prudence sur des Samples de longue dur&eacute;e.
Son3
Les param&egrave;tres Sample Set Level, Sample Set MFX Switch,
Sample Set Chorus Switch et Sample Set Reverb Switch
s’appliquent &agrave; l’ensemble du Sample Set. Les autres param&egrave;tres
sont individualis&eacute;s pour chaque Sample Set Tone.
Son2
R&eacute;glages communs &agrave; l’ensemble
du Sample Set (General)
DRUM:
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
129
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Choix de la forme d’onde (Wave)
Modifications du diapason (Pitch)
Sample Number L (Mono)
Sample Number R
Tone Coarse Tune (Sample Tone Coarse Tune)
Permet de choisir les Samples composant le Sample Tone. Leur nom
accompagn&eacute; de leur num&eacute;ro appara&icirc;t dans la partie inf&eacute;rieure de
Valeurs: -48 &agrave; +48
R&eacute;glage de la hauteur de base du diapason du Sample Tone.
l’&eacute;cran.
Tone Fine Tune (Sample Tone Fine Tune)
En mode mono, seule la partie gauche est indiqu&eacute;e (L).
En st&eacute;r&eacute;o, la partie droite est &eacute;galement pr&eacute;sente (R).
R&eacute;glage de la hauteur son du Sample Tone par pas d’un cent
(+/-50 cents).
Valeurs: OFF, 0001 &agrave; 2000
Valeurs: -50 &agrave; +50
Si vous voulez s&eacute;lectionner une paire de Samples droite/
gauche, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de gauche (L) puis appuyez sur
[F3 (Set Stereo)]; la partie droite (R) (Sample) sera rappel&eacute;e
automatiquement.
*
Si vous utilisez un Sample st&eacute;r&eacute;o vous devez attribuer le m&ecirc;me
num&eacute;ro &agrave; L et R.
Wave Gain
D&eacute;termine l’amplitude de la forme d’onde. Varie par pas de 6 dB,
une augmentation de 6 dB doublant le gain.
Valeurs: -6, 0, +6, +12
Tempo Sync (Wave Tempo Sync)
Si vous voulez synchroniser une boucle (Phrase Loop) au tempo,
mettez ce param&egrave;tre sur &laquo; ON &raquo;.
Valeurs: OFF, ON
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, vous devez d’abord
r&eacute;gler le param&egrave;tre BPM (tempo) du sample.
• Si un sample est s&eacute;lectionn&eacute; pour un tone, la fonction Wave
Tempo Sync n&eacute;cessite deux fois son nombre de voix normal.
Phrase Loop
La boucle ou &laquo; Phrase loop &raquo; correspond &agrave; la lecture en boucle
d’un &eacute;chantillon issu d’un enregistrement musical. Elle est
souvent utilis&eacute;e pour effectuer un &laquo; remix &raquo; d’un morceau issu
d’un genre musical donn&eacute; et cr&eacute;er un nouveau morceau bas&eacute;
sur la nouvelle rythmique cr&eacute;&eacute;e par cette boucle. On parle alors
de &laquo; Break Beats &raquo;.
Realtime Time Stretch
Si le param&egrave;tre Wave Tempo Sync est sur &laquo; ON &raquo; vous pouvez
faire varier la vitesse de lecture sans toucher &agrave; la hauteur du
son.
130
Un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
Cr&eacute;ation d’un Sample Set
Tone Level (Sample Tone level)
R&eacute;glage du volume du Sample Tone. Permet d’effectuer une balance
de niveaux entre les Sample Tones.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Output Level
R&egrave;gle le niveau du signal pour chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Chorus Send Level
Son 1
Tone Pan (Sample Tone Pan)
Param&eacute;trages de sortie (Output)
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Tone Reverb Send Level
Valeurs: L64 – 0 – 63R
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Tone.
Level Velocity Sens
Valeurs: 0 &agrave; 127
Choisissez des valeurs positives si vous voulez que les notes les plus
fortes donnent les volumes les plus &eacute;lev&eacute;es, et des valeurs n&eacute;gatives
si vous pr&eacute;f&eacute;rez qu’elles le r&eacute;duisent.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son direct de chaque Tone est adress&eacute;
en sortie.
Valeurs:
PFX:
DRY:
Sortie &agrave; travers le &laquo; patch multi-effects &raquo;.
Sortie sans passer par le multi-effets.
Son3
Valeurs: -63 &agrave; +63
Tone Output Assign
Son2
R&eacute;glage du panoramique du Sample Tone. L64 correspond &agrave;
l’extr&ecirc;me-gauche, 0 au centre et 63R &agrave; l’extr&ecirc;me-droite.
Utilisez ce param&egrave;tre si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; des notes
provoque une variation de volume.
Pr&eacute;sentation
Modifications du volume (Amp)
Param&eacute;trage des effets d’un
Sample Set (PFX)
Pads
L’appui sur le bouton [F5 (PFX)] donne acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition du
PFX (Patch Multi-effect) (p. 157).
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres d’effets, reportez-vous
&agrave;:
S&eacute;quenceur
• “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
• “Param&eacute;trage du multieffets du Patch (PFX)” (p. 157)
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
131
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Le Fantom-G vous offre un contr&ocirc;le total sur un grand nombre de
r&eacute;glages. Chacun d’eux est appel&eacute; param&egrave;tre. Quand vous changez
les valeurs des param&egrave;tres, vous proc&eacute;dez &agrave; une &Eacute;dition. Ce chapitre
explique comment cr&eacute;er vos Live/Studio Sets et les fonctions des
diff&eacute;rents param&egrave;tres de Live/Studio Sets.
NAME (nom)
Live Set Name
Studio Set Name
D&eacute;termine le nom du Live/Studio Set.
Param&egrave;tres communs (Utility)
Pour effectuer les param&eacute;trages communs &agrave; l’ensemble du Live Set
(ou Studio Set), proc&eacute;dez comme suit.
1.
Appuyez sur [LIVE] (ou [STUDIO]).
2.
Appuyez sur [F2 (Utility)].
La page Utility appara&icirc;t.
3.
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner
l’onglet du groupe d’&eacute;dition qui contient le param&egrave;tre que
vous voulez modifier.
Utilisez
ou
pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
6.
Pour sauvegarder vos changements, appuyez sur [WRITE]
pour lancer la sauvegarde (p. 148). Si vous ne voulez pas
les sauvegarder, appuyez sur [EXIT].
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom pour
signaler que les valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
132
Valeurs: espace, A &agrave; Z, a &agrave; z, 0 &agrave; 9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
_`{|}
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
Live Set Memo
Studio Set Memo
4.
sauvegarde, le symbole
L’appui sur [ENTER] permet d’attribuer un nom au Live/Studio
Sets.
Vous pouvez ajouter un m&eacute;mo comportant jusqu’&agrave; 32 caract&egrave;res.
L’appui sur [ENTER] affecte le m&eacute;mo au Live/Studio set.
Valeurs: espace, A &agrave; Z, a &agrave; z, 0 &agrave; 9, ! ” # $ % &amp; ’ ( ) * + , - . / : ; &lt; = &gt; ? @ [ \ ] ^
_`{|}
Part Info
Cette page d’&eacute;cran vous permet de visualiser le statut de r&eacute;ception
de diff&eacute;rents types de messages MIDI pour chaque canal MIDI. Cela
permet de v&eacute;rifier simplement si votre g&eacute;n&eacute;rateur de son r&eacute;pond
convenablement aux messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par le clavier ou un
contr&ocirc;leur externe.
Modulation: Messages de modulation
Breath:
Messages de contr&ocirc;le de souffle
Foot Type:
Messages &laquo; Foot type &raquo;
Volume:
Messages de volume
Panpot:
Messages de panoramique
Expression: Messages d’expression
Hold 1:
Messages Hold 1 (maintien)
Pitch Bend:
Messages de Pitch-Bend
Aftertouch:
Messages d’Aftertouch
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
4.
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
En mode Performance vous disposez d’une visualisation en liste des
param&egrave;tres de Part: la page &laquo; Part View &raquo;. Tous les param&egrave;tres
s’affiche dans la zone
Appuyez sur [LIVE] (ou [STUDIO]).
2.
Appuyez sur [F3 (Part View)].
La page Part View appara&icirc;t.
fig.08-017_50
est &eacute;galement affich&eacute;e l&agrave;.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
modifier vos valeurs.
6.
Pour sauvegarder les changements que vous avez
effectu&eacute;s, appuyez sur [WRITE] pour lancer la sauvegarde
(p. 148). Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez
sur [EXIT].
Si vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Single Play sans avoir effectu&eacute; de
sauvegarde, le symbole
appara&icirc;tra &agrave; droite du nom du
Son2
5.
Son 1
dans cette page.
, dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. La valeur du param&egrave;tre en cours de s&eacute;lection
apparaissent ensemble de mani&egrave;re compar&eacute;e: nom du Patch,
volume, panoramique etc. L’&eacute;dition directe est &eacute;galement possible
1.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
Pr&eacute;sentation
Param&egrave;tres de Part (Part
View)
Sample Set, indiquant que ses valeurs ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es.
3.
Son3
Ces modifications ne sont que temporaires et seraient perdues
en cas de mise hors-tension de l’appareil, de changement de
mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou de s&eacute;lection d’un autre son.
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes
d’&eacute;dition. Utilisez les boutons [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir l’onglet du groupe qui contient les param&egrave;tres
auxquels vous voulez avoir acc&egrave;s.
Pads
Les touches de fonction (F) peuvent vous permettre de changer
de groupe de Parts.
Commentaire
Interne (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
Carte d’extension 1
Carte d’extension 2
Sortie MIDI externe
S&eacute;quenceur
Touche F
F3 Internal
F4 EXP 1
F5 EXP 2
F6 External
Dans la page Part View, les groupes d’&eacute;dition affich&eacute;s
Groupe d’&eacute;dition
F4/F5
EXP 1/2
✓
✓
✓
✓
✓
✓
F6
Externe
✓
✓
Menus/Syst&egrave;me
Level/Pan
Keyboard
Output/EFX
Pitch
Scale Tune
Vibrato
Offset
Mono/Poly/Legato
Voice Reserve
MIDI Rx Filter
F3
Interne
✓
✓
✓
✓
✓
✓
✓
✓
✓
✓
&Eacute;chantillonneur
d&eacute;pendent du groupe de Parts s&eacute;lectionn&eacute;:
✓
Appendices
133
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Level/Pan (Quand le groupe de
Part est Internal/EXP1/EXP2)
Permet de choisir pour chaque Part entre (Patch), Rhythm set
(Rhythm). et Sample set (Sample).
Valeurs: PATCH, RHYTHM, SAMPLE
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent des cartes d’extension
&eacute;ventuellement install&eacute;es dans l’appareil.
Patch Bank
D&eacute;termine le groupe auquel appartient le Patch ou le Rhythm Set.
Valeurs:
USER:
Utilisateur
PRST:
Preset
USAM:
Sample utilisateur
GM:
GM (GM2)
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent des cartes d’extension
&eacute;ventuellement install&eacute;es dans l’appareil
Patch Number
S&eacute;lectionne le Patch ou le Rhythm Set par son num&eacute;ro.
Valeurs: 001–
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent des cartes d’extension
&eacute;ventuellement install&eacute;es dans l’appareil
Mute Switch
Mute (MUTE) ou annule le mute (OFF) de chaque part.
Lors de l’&eacute;coute d’un Song, vous pouvez souhaiter d&eacute;sactiver
certaines Parts: suppression de la m&eacute;lodie pour une application
&laquo; karaok&eacute; &raquo; ou pour l’&eacute;tude.
Valeurs: OFF, MUTE
L’option Part Mute ne d&eacute;sactive pas la r&eacute;ception MIDI: elle
r&eacute;duit simplement le niveau &agrave; z&eacute;ro. Les messages MIDI sont
donc toujours re&ccedil;us.
Part Level
R&egrave;gle le volume de chaque Part. Ce param&egrave;tre sert principalement &agrave;
effectuer une &laquo; balance &raquo; du son entre les parts.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Part Pan
R&eacute;glage du panoramique pour chaque Part. “L64” correspond &agrave;
l’extr&ecirc;me gauche, “0” au centre et “63R”&agrave; l’extr&ecirc;me droite.
Valeurs: L64 – 0 – 63R
134
D&eacute;termine si chaque Part re&ccedil;oit (ON) ou non (OFF) les messages
MIDI envoy&eacute;s par des unit&eacute;s externes.
Quand ce param&egrave;tre est sur OFF, la Part r&eacute;pond au clavier mais ne
Patch Type
*
Receive Switch
re&ccedil;oit pas les messages externes. Vous le laisserez donc
g&eacute;n&eacute;ralement sur ON, sauf si vous ne voulez pas entendre une Part
d&eacute;termin&eacute;e &agrave; l’&eacute;coute d’un morceau.
Valeurs: OFF, ON
Receive Channel
D&eacute;termine le canal de r&eacute;ception MIDI de chaque Part
Valeurs: 1 &agrave; 16
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
External Bank Select MSB
Si vous voulez qu’une valeur Bank Select MSB (contr&ocirc;le n&deg; 0) soit
&eacute;galement transmise quand vous changez de Live/Studio Set,
Valeurs: 0 &agrave; 127, ---
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne
sont pas transmises.
Keyboard Switch
D&eacute;termine si le clavier (section keyboard) est reli&eacute; au g&eacute;n&eacute;rateur de
son interne. Vous laissez normalement ce param&egrave;tre sur OFF mais
pouvez l’activer si vous voulez superposer des sons.
Valeurs: On, OFF
Keyboard Range Lower
(Part Keyboard Range Lower)
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Part.
Valeurs: C-1 &agrave; UPPER
Keyboard Range Upper
(Part Keyboard Range Upper)
Si vous voulez qu’une valeur Bank Select MSB (contr&ocirc;le n&deg; 32) soit
&eacute;galement transmise quand vous changez de Live/Studio Set,
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de validit&eacute; pour chaque Part.
Son2
External Bank Select LSB
choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part
Son 1
choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne
souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur &laquo; --- &raquo;.
Key Range (tessiture)
Pr&eacute;sentation
Level/Pan (Quand le groupe de
Part est External)
Valeurs: LOWER &agrave; G9
Valeurs: 0 &agrave; 127, ---
fig.09-006.e
Tessiture d&eacute;finie pour la Performance
External Program Number
(External Program Change Number)
sont pas transmises.
Tessiture d&eacute;finie pour le Patch
Zone o&ugrave; les sons sont entendus
*
Les param&egrave;tres Keyboard Range ne sont pris en compte que pour les
Parts dont le “Keyboard Switch” (p. 135) est activ&eacute;.
Velocity Range Lower
D&eacute;termine la limite inf&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Part.
Valeurs: 1 &agrave; 127
Si vous voulez que des messages de volume soient &eacute;galement
transmis quand vous changez de Live/Studio Set, choisissez la
Velocity Range Upper
valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne souhaitez aucune
&eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur &laquo; --- &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127, ---
D&eacute;termine la limite sup&eacute;rieure de v&eacute;locit&eacute; pour chaque Part.
Valeurs: 1 &agrave; 127
*
Les param&egrave;tres Velocity Range ne sont pris en compte que pour les
Parts dont le “Keyboard Switch” (p. 135) est activ&eacute;.
External Pan
Si vous voulez que des messages de panoramique soient &eacute;galement
Si des limites Key Range (p. 94) sont r&eacute;gl&eacute;es pour chacun des
Tones d’un Patch, les sons ne seront produits que pour les
zones o&ugrave; le Key Range de chaque Tone et le Key Range de la
Part co&iuml;ncident.
Appendices
transmis quand vous changez de Live/Studio Set, choisissez la
valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne souhaitez aucune
&eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur &laquo; --- &raquo;.
Menus/Syst&egrave;me
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne
sont pas transmises.
&Eacute;chantillonneur
External Level
S&eacute;quenceur
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne
Pads
Si vous voulez qu’un num&eacute;ro de changement de programme soit
&eacute;galement transmis quand vous changez de Live/Studio Set,
choisissez la valeur &agrave; transmettre pour chaque Part. Si vous ne
souhaitez aucune &eacute;mission, laissez ce param&egrave;tre sur &laquo; --- &raquo;.
Valeurs: 1 &agrave; 128, ---
Son3
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne
sont pas transmises.
Si le param&egrave;tre &laquo; Key Range &raquo; (p. 94) d&eacute;finit aussi des limites
pour chaque Tone d’un Patch, les sons ne seront produits que
pour l’intersection des deux zones de validit&eacute;.
Valeurs: L64 – 0 – 63R, ---
Les donn&eacute;es des parts dont le Keyboard Switch est sur OFF ne
sont pas transmises.
135
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Part Velocity Sens Offset
Modifie le volume et la fr&eacute;quence de coupure de chaque Part en
fonction de la v&eacute;locit&eacute; des notes. Si vous voulez que de v&eacute;locit&eacute;s
&eacute;lev&eacute;es augmentent le volume et remontent la fr&eacute;quence de coupure,
choisissez une valeur positive (+). Si vous voulez que de v&eacute;locit&eacute;s
Output/EFX (affectations de sortie,
effets)
Part Output Assign
&eacute;lev&eacute;es r&eacute;duisent le volume et diminuent la fr&eacute;quence de coupure,
choisissez une valeur n&eacute;gative (-). R&eacute;glez ce param&egrave;tre &agrave; &laquo; 0 &raquo; si vous
D&eacute;termine pour chaque part la destination de sortie du son direct.
voulez que ces param&egrave;tres ne soient pas modifi&eacute;s par la v&eacute;locit&eacute;.
A, B:
Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur OUTPUT A (MIX) ou OUTPUT B
sans passer par le multi-effets.
1–4:
Sortie sur les connecteurs INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 en mono
Valeurs:
Valeurs: -63 &agrave; +63
Les Patchs disposent &eacute;galement d’un param&egrave;tre &laquo; Velocity
Sensitivity Offset &raquo; (p. 91). Sa valeur finale sera donc la somme
sans passer par le multi-effets.
MFX1, MFX2:
Sortie en st&eacute;r&eacute;o &agrave; travers le multi-effet. *Studio set
seulement
des param&eacute;trages de la Part et du Patch. Si cette valeur a d&eacute;j&agrave;
atteint son maximum (127), une valeur positive sera sans effet.
*
Les Parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce r&eacute;glage.
Pour les parts EXP1, EXP2:
DRY:
Sortie sans passer par le processeur d’effets MFX de la
carte d’extension.
EXP:
Suit le param&eacute;trage de la carte d’extension.
Arpeggio Part Switch
D&eacute;termine si la Part utilise la fonction Arpeggio.
Valeurs: OFF, ON
Si vous avez fait en sorte que des sons soient adress&eacute;s
s&eacute;par&eacute;ment aux sorties INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et
que rien ne soit branch&eacute; sur la sortie INDIVIDUAL 2 les sons
adress&eacute;s &agrave; ces sorties sont mix&eacute;s et renvoy&eacute;s vers la sortie
INDIVIDUAL 1. C’est une caract&eacute;ristique des connecteurs
INDIVIDUAL 1 et 2.
Sample Pad Part Switch
D&eacute;termine si la Part utilise la fonction Sample Pad.
Valeurs: OFF, ON
Rhythm Pad Part Switch
D&eacute;termine si la Part utilise la fonction Rhythm Pad.
Valeurs: OFF, ON
Si le param&egrave;tre Mix/Parallel est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les sons
sortent des connecteurs OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 294).
Les envois vers le chorus et la reverb sont toujours mono.
• La destination de sortie du signal trait&eacute; par le chorus est d&eacute;finie
par &laquo; Chorus Output Select &raquo; (p. 153)et &laquo; Chorus Output
Assign &raquo; (p. 153).
• La destination de sortie du signal trait&eacute; par la reverb est d&eacute;finie
par &laquo; Reverb Output Assign &raquo; (p. 153).
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
carte d’extension install&eacute;e.
*
Les parts External ne disposent pas de ces choix.
Part Output Level
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la destination de sortie d&eacute;finie
par &laquo; Part Output Assign &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
carte d’extension install&eacute;e.
*
Les parts External ne disposent pas de ces choix.
Part Chorus Send Level
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque Part.
Valeurs: 0 &agrave; 127
*
136
Les parts External ne disposent pas de ces choix.
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque Part.
Valeurs: 0 &agrave; 127
*
Les parts External ne disposent pas de ce choix
Part EFX1 Send Level
(Expansion part effect 1: Send Level)
Valeurs: 0 &agrave; 127
Part Octave Shift
R&egrave;gle la hauteur du son de la Part vers le haut ou vers le bas par pas
d’une octave (+/-3 octaves).
Valeurs: -3 &agrave; +3
Part Transpose
Transpose la hauteur du son de la Part vers le haut ou vers le bas par
pas d’un demi-ton.
*
&laquo; EFX1 (Effect 1) &raquo; est un effet appartenant &agrave; la carte d’extension. Sa
nature d&eacute;pend du type de carte install&eacute;e.
Valeurs: -5 &agrave; +6
*
Les parts Internal et External ne disposent pas de ce choix.
Part Coarse Tune
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; &laquo; EFX 2 (Effect) 2 &raquo; pour chaque
Part de la carte d’extension.
Valeurs: 0 &agrave; 127
&laquo; EFX2 (Effect 2) &raquo; est un effet appartenant &agrave; la carte d’extension. Sa
nature d&eacute;pend du type de carte install&eacute;e.
*
Les parts Internal et External ne disposent pas de ce choix.
Valeurs: -48 &agrave; +48
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
carte d’extension install&eacute;e.
*
Les parts External ne disposent pas de ce choix
Son3
*
R&eacute;glage de la hauteur du son de la Part par pas d’un demi-ton (sur
+/-4 octaves).
Accordage par pas d’un demi-ton et
transposition d’octave
Part Fine Tune
R&egrave;gle la hauteur de base du son de la Part sur une plage de +/-50
Valeurs: -50 &agrave; +50
Un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
Menus/Syst&egrave;me
cents par pas d’un &laquo; cent &raquo;.
&Eacute;chantillonneur
changer la hauteur du son, et le param&egrave;tre Octave pour d&eacute;caler
le clavier, par exemple quand il se r&eacute;v&egrave;le trop &laquo; court &raquo; pour un
morceau.
S&eacute;quenceur
Mais en interne, ces param&egrave;tres ont un fonctionnement
diff&eacute;rent. Quand le param&egrave;tre Coarse est r&eacute;gl&eacute; sur + 12, c’est la
hauteur du son lui-m&ecirc;me qui est mont&eacute;e d’une octave, alors que
quand le param&egrave;tre Octave est r&eacute;gl&eacute; sur + 1, tout se passe
comme si vous jouiez une octave plus haut sur le clavier. En
d’autres termes, vous devez utiliser le param&egrave;tre Coarse pour
Pads
Les param&egrave;tres Coarse et Octave peuvent sembler avoir le
m&ecirc;me effet sur le son et, en effet, si vous jouez do 4 avec une
valeur Coarse r&eacute;gl&eacute;e sur + 12, vous obtiendrez un do 5 (une
octave au dessus), ce qui donnerait le m&ecirc;me son qu’en jouant ce
do 4 avec une valeur d’Octave r&eacute;gl&eacute;e sur + 1.
*
Son2
Part EFX2 Send Level
(Expansion part effect 2: Send Level)
Son 1
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; &agrave; &laquo; EFX 1 (Effect) 1 &raquo; pour chaque
Part de la carte d’extension.
Pitch (accordage, transposition)
Pr&eacute;sentation
Part Reverb Send Level
carte d’extension install&eacute;e.
Appendices
*
Les parts External ne disposent pas de ce choix
137
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Part Pitch Bend Range
R&egrave;gle l’amplitude des variations de hauteur du pitch-bend sur deux
octaves par pas d’un demi-ton. La valeur du changement est
identique de part et d’autre de la position centrale du levier. Si vous
pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part
(p. 96), choisissez l’option PATCH.
Scale Tune (temp&eacute;rament)
Part Scale Tune C–B
Permet de choisir des temp&eacute;raments non &eacute;gaux pour chaque Part.
Valeurs: -64 &agrave; +63
Valeurs: 0 &agrave; 24, PATCH
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
L’activation/d&eacute;sactivation des temp&eacute;raments non &eacute;gaux se fait
par le param&egrave;tre &laquo; Scale Tune Switch &raquo; (p. 296).
carte d’extension install&eacute;e.
*
Les parts External ne disposent pas de ce choix.
Part Portamento Switch
*
Les Parts EXP 1 et EXP 2 d&eacute;pendent pour ce param&eacute;trage du type de
carte d’extension install&eacute;e.
*
Les parts External ne disposent pas de ce choix.
D&eacute;termine si l’effet de portamento est appliqu&eacute; (ON) ou non (OFF) &agrave;
la Part. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du Patch
affect&eacute; &agrave; la Part (p. 106), choisissez l’option PATCH.
Valeurs: OFF, ON, PATCH
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Portamento Time
Quand le portamento est actif, d&eacute;termine la dur&eacute;e allou&eacute;e au
changement progressif de hauteur. Les valeurs les plus hautes
correspondent aux dur&eacute;es les plus longues. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser
directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 106), choisissez
l’option PATCH.
Temp&eacute;rament &eacute;gal
Cette m&eacute;thode, qui divise l’octave en 12 intervalles &eacute;gaux est la
formule d’accordage courante en musique occidentale actuelle.
Sur le Fantom-G c’est l’accordage par d&eacute;faut, (position OFF du
param&egrave;tre &laquo; Scale Tune Switch &raquo;).
Temp&eacute;rament juste (gamme de do)
Dans ce temp&eacute;rament, les tierces sont beaucoup plus &laquo; claires &raquo;
et justes, mais ne fonctionnent que dans la tonalit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e.
Toute transposition donnera des r&eacute;sultats ambigus.
Valeurs: 0 &agrave; 127, PATCH
Gamme arabe
Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage
est ignor&eacute;.
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Dans cette gamme, le Mi et le Si sont abaiss&eacute;s et les Do #, Fa #
et Sol # relev&eacute;s par rapport au temp&eacute;rament &eacute;gal.
Les intervalles Sol-Si, Do-Mi, Fa-Sol# et Sib-Do sont d’une tierce
&laquo; naturelle &raquo; (interm&eacute;diaire entre majeure et mineure).
Sur le Fantom-G, vous pouvez utiliser la gamme arabe dans les
tonalit&eacute;s de Sol, Do et Fa.
&lt;Exemple&gt;
138
Nom de
note
Temp&eacute;rament &eacute;gal
C (Do)
C# (Do#)
D (R&eacute;)
Eb (Mi b)
E (Mi)
F (Fa)
F# (Fa#)
G (Sol)
G# (Sol#)
A (La)
Bb (Si b)
B (Si)
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
Temp&eacute;rament
juste
(tonique do)
0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
Gamme
arabe
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Offset (ajustements)
Part Vibrato Rate
Part Cutoff Offset
R&egrave;gle pour chaque Part la vitesse du vibrato. Les valeurs les plus
&eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; la vitesse la plus grande.
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de coupure du filtre pour le Patch, le
Rhythm Set ou le Sample Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Valeurs: -64 &agrave; +63
Valeurs: -64 &agrave; +63
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Vibrato Depth
Les Patchs disposent &eacute;galement d’un param&egrave;tre Cutoff Offset
(p. 90). La valeur finale de la fr&eacute;quence de coupure est donc la
R&egrave;gle pour chaque Part l’amplitude du vibrato. Les valeurs les plus
&eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; l’amplitude la plus grande.
somme de ces deux valeurs. Si celle du Tone est d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
(maximum), une valeur positive de ce param&egrave;tre n’aura aucune
Valeurs: -64 &agrave; +63
action.
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Vibrato Delay
R&egrave;gle pour chaque Part le retard au d&eacute;clenchement du vibrato.
Les valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es correspondent au retard le plus grand.
Valeurs: -64 &agrave; +63
*
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Resonance Offset
Son2
*
Son 1
*
Pr&eacute;sentation
Vibrato
R&eacute;glage de la r&eacute;sonance pour le Patch, le Rhythm Set ou le Sample
Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Valeurs: -64 &agrave; +63
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Attack Time Offset
Pads
*
Son3
Les Patchs disposent &eacute;galement d’un param&egrave;tre Resonance
Offset (p. 91). La valeur finale de la r&eacute;sonance est donc la
somme de ces deux valeurs. Si celle du Tone est d&eacute;j&agrave; &agrave; 127
(maximum), une valeur positive de ce param&egrave;tre n’aura aucune
action.
R&eacute;glage du temps d’attaque de l’enveloppe TVA/TVF pour le Patch,
le Rhythm Set ou le Sample Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Les Patchs disposent &eacute;galement d’un param&egrave;tre Attack Time
Offset (p. 91). La valeur finale de l’attaque de l’enveloppe TVA
de ce param&egrave;tre n’aura aucune action. La m&ecirc;me chose est
valable pour l’enveloppe TVF.
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
&Eacute;chantillonneur
est donc la somme des param&egrave;tres TVA Envelope Time 1 du
Tone, Attack Time Offset du Patch, et Attack Time Offset de la
Part. Si le maximum (127 ) est d&eacute;j&agrave; atteint, une valeur positive
S&eacute;quenceur
Valeurs: -64 &agrave; +63
Part Decay Time Offset
TVF pour le Patch ou le Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Valeurs: -64 &agrave; +63
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
139
Appendices
Ce r&eacute;glage est ignor&eacute; pour les Parts auxquelles un Sample Set
est affect&eacute;.
Menus/Syst&egrave;me
R&eacute;glage du temps d’amortissement (decay) de l’enveloppe TVA/
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Part Release Time Offset
R&eacute;glage du temps de rel&acirc;chement (release) de l’enveloppe TVA/
TVF pour le Patch, le Rhythm Set ou le Sample Set affect&eacute; &agrave; une Part.
Valeurs: -64 &agrave; +63
Mono/Poly/Legato
Part Mono/Poly
R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur MONO si vous voulez que le Patch affect&eacute; &agrave;
cette Part soit jou&eacute; de mani&egrave;re monophonique, ou sur POLY si vous
Les Patchs disposent &eacute;galement d’un param&egrave;tre Release Time
Offset (p. 91). La valeur finale de l’attaque de l’enveloppe TVA
voulez le jouer de mani&egrave;re polyphonique. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser
directement la valeur du Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 105), choisissez
est donc la somme des param&egrave;tres TVA Envelope Time 1 du
Tone, Release Time Offset du Patch, et Release Time Offset de la
l’option &laquo; PATCH &raquo;.
Valeurs: MONO, POLY, PATCH
Part. Si le maximum (127 ) est d&eacute;j&agrave; atteint, une valeur positive
de ce param&egrave;tre n’aura aucune action. La m&ecirc;me chose est
Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage
est ignor&eacute;.
valable pour l’enveloppe TVF.
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
*
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Part Legato Switch
Vous pouvez ajouter un effet Legato en jeu monophonique. Cette
technique qui att&eacute;nue les transitions entre notes permet de simuler
des effets guitaristiques comme le &laquo; hammer &raquo; ou le &laquo; pull-off &raquo;.
Vous pouvez activer (ON) ou d&eacute;sactiver (OFF) cette fonctionnalit&eacute;
pour chaque Part. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser directement la valeur du
Patch affect&eacute; &agrave; la Part (p. 105), choisissez l’option &laquo; PATCH &raquo;.
Valeurs: OFF, ON, PATCH
Pour les Parts auxquelles est affect&eacute; un Rhythm Set, ce r&eacute;glage
est ignor&eacute;.
*
140
Les parts EXP 1, EXP 2, et External ne disposent pas de ce choix.
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
MIDI Rx Filter (filtrage MIDI)
Receive Program Change
(Receive Program Change Switch)
Ce r&eacute;glage d&eacute;finit le nombre de voix r&eacute;serv&eacute; pour chaque Part si plus de
128 voix simultan&eacute;es viennent &agrave; &ecirc;tre demand&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de son.
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages Program Change
sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Valeurs: 0 &agrave; 63, FULL
Receive Bank Select
(Receive Bank Select Switch)
Il n’est pas possible de d&eacute;passer un total de 64 voix pour toutes
les parts. Le nombre de voix disponibles restantes est affich&eacute;
sous la forme (rest=). Surveillez l’&eacute;tat de ce reliquat quand vous
param&eacute;trez Voice Reserve.
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages Bank Select sont
re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Si vous utilisez des pistes audio dans un Song, leur lecture est
prioritaire sur la r&eacute;serve de polyphonie. Cela implique que si
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages de Pitch-bend
sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
des pistes audio sont en cours de lecture, il peut se r&eacute;v&eacute;ler
impossible de garantir la polyphonie d&eacute;finie par le param&egrave;tre
Voice Reserve.
Receive Polyphonic Key Pressure
(Receive Polyphonic Key Pressure Switch)
Calcul du nombre de voix de polyphonie utilis&eacute;es
(Nombre de notes jou&eacute;es) x (Nombre de Tones utilis&eacute;s par les
Patchs jou&eacute;s ou pilot&eacute;s par ces notes) x (Nombre de Waves
utilis&eacute;es par ces Tones).
Voice Monitor
Offre une pr&eacute;sentation graphique du nombre de voix utilis&eacute;es par le
Receive Modulation
(Receive Modulation Switch)
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages de modulation
sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Receive Volume
(Receive Volume Switch)
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages de volume sont
re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Receive Pan
(Receive Pan Switch)
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages de panoramique
sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages d’expression sont
re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Receive Hold-1
(Receive Hold 1 Switch)
141
Appendices
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages Hold 1 sont re&ccedil;us
(ON), ou non (OFF).
Menus/Syst&egrave;me
Receive Expression
(Receive Expression Switch)
&Eacute;chantillonneur
g&eacute;n&eacute;rateur de son.
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages d’after-touch
canal sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
S&eacute;quenceur
La fonction Realtime Stretch n&eacute;cessite le double de la
polyphonie normale.
Receive Channel Pressure
(Receive Channel Pressure Switch)
Pads
Le Fantom-G peut jouer jusqu’&agrave; 128 notes simultan&eacute;es.
Mais cette polyphonie d&eacute;pend du nombre de Tones utilis&eacute;s
dans les Patchs et du nombre de Waves utilis&eacute;es dans ces Tones.
Le calcul de la polyphonie demand&eacute;e pour chaque note jou&eacute;e
d’un Patch se pr&eacute;sente donc comme suit:
Son3
D&eacute;termine pour chaque canal MIDI si les messages d’after-touch
polyphonique sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Son2
Receive Bender
(Receive Pitch Bend Switch)
Son 1
Part Voice Reserve
Pr&eacute;sentation
Voice Reserve (r&eacute;serve de
polyphonie)
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Phase Lock (Phase Lock Switch)
Activez cette option (ON) si vous voulez supprimer les
incompatibilit&eacute;s de phase entre Parts jou&eacute;es par le m&ecirc;me canal MIDI.
Quand &laquo; Phase Lock &raquo; est activ&eacute; (ON) les Parts situ&eacute;es sur le
m&ecirc;me canal MIDI sont mises dans l’obligation de synchroniser
leur fonctionnement. De ce fait un l&eacute;ger retard peut intervenir
entre la r&eacute;ception des messages de notes MIDI et la production
*
Choix des param&egrave;tres
pilot&eacute;s par les contr&ocirc;leurs
temps r&eacute;el ou par le
D Beam (Control Setting)
Le Fantom-G permet d’affecter divers param&egrave;tres &agrave; des contr&ocirc;les
du son. N’activez cette fonction que quand cela est n&eacute;cessaire.
accessibles en temps r&eacute;el: boutons rotatifs, s&eacute;lecteurs, levier de pitchbend/modulation, ou contr&ocirc;leur D Beam.
Ce param&egrave;tre n’affecte pas les cartes d’extension.
Vous disposez ainsi d’un grand nombre d’acc&egrave;s au son.
Velocity Curve Type
1.
Appuyez sur [LIVE] (ou [STUDIO]).
Le param&egrave;tre &laquo; Velocity Curve &raquo; permet de choisir pour chaque
canal MIDI une des quatre courbes disponibles afin d’obtenir une
2.
meilleure adaptation au toucher du clavier MIDI externe. Mettez-le
sur OFF si vous utilisez les courbes de v&eacute;locit&eacute; propres du clavier
Appuyez sur [F4 (Control)].
La page Control Setting appara&icirc;t.
fig.09-011_50
externe.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 4
fig.09-010
1
*
2
3
4
Ce param&egrave;tre n’affecte pas les cartes d’extension.
3.
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en plusieurs groupes.
Appuyez sur [F1 (Up)] or [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner
l’onglet du groupe d’&eacute;dition contenant le param&egrave;tre &agrave;
modifier.
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es [CURSOR] pour amener le
curseur sur ce param&egrave;tre.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
modifier sa valeur.
6.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour chaque param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
7.
Les r&eacute;glages Solo Synth sont sauvegard&eacute;s avec les
param&egrave;tres syst&egrave;mes. Appuyez sur [F7 (Sys Write)] pour
les sauvegarder.
8.
Les param&egrave;tres des pages Control Setting sont
sauvegard&eacute;s ind&eacute;pendamment avec chaque performance.
Pour proc&eacute;der &agrave; la sauvegarde appuyez sur [WRITE] (Save)
(p. 148). Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas enregistrer vos
modifications, appuyez sur [EXIT].
Si vous revenez &agrave; la page Performance PLAY sans avoir effectu&eacute;
de sauvegarde, le symbole
appara&icirc;tra &agrave; l’&eacute;cran &agrave; droite du
nom du Live/Studio set pour vous rappeler que les r&eacute;glages de
ce Patch ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s.
Ces r&eacute;glages sont temporaires, et seront perdus si vous &eacute;teignez
l’appareil, changez de mode pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son ou
s&eacute;lectionnez un autre son.
142
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
D Beam Switch
Vous pouvez utiliser le D Beam pour contr&ocirc;ler le son &agrave; la mani&egrave;re
d’un synth&eacute;tiseur monophonique.
D&eacute;termine le mode de fonctionnement du contr&ocirc;leur D Beam.
Les r&eacute;glages Solo Synth sont sauvegard&eacute;s avec les param&egrave;tres
syst&egrave;mes. Appuyez sur [F7 (Sys Write)] pour effectuer la
Valeurs:
OFF:
D Beam non utilis&eacute;.
sauvegarde.
SOLO SYNTH: Permet d’utiliser le D Beam en tant que
synth&eacute;tiseur monophonique.
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
s’affiche dans la zone
ASSIGNABLE: Permet de contr&ocirc;ler une fonction choisie dans le
S&eacute;lectionne la forme d’onde. SAW est une forme en dents de scie et
SQR une forme d’onde carr&eacute;e.
Au lieu de frapper sur les pads, vous pouvez utiliser le D Beam pour
d&eacute;clencher leur son.
OSC 1/2 Pulse Width
S&eacute;lectionne le num&eacute;ro de pad trait&eacute; par le D Beam.
Valeurs: Pad 1 &agrave; Pad 16
D&eacute;termine la force de frappe suppos&eacute;e attribu&eacute;e au D Beam.
Valeurs: 1 &agrave; 127
Beam Trigger Mode
que le rayon rencontre un obstacle et il se d&eacute;sactive d&egrave;s que vous
retirez la main. En position LATCH, le param&egrave;tre se verrouille
alternativement en position on et off &agrave; chaque passage de la main
Valeurs: MOMENTARY, LATCH
Valeurs: 0 &agrave; 127
LFO Osc 1 Pulse Width Depth
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation
&laquo; pulse width &raquo; de la forme d’onde OSC1.
*
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2 waveform.
Valeurs: -63 &agrave; +63
LFO Osc 2 Pulse Width Depth
D&eacute;termine l’amplitude avec laquelle le LFO module la variation
&laquo; pulse width &raquo; de la forme d’onde OSC2.
*
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2 waveform.
Valeurs: -63 &agrave; +63
LFO Osc 1 Pitch Depth
Valeurs: -63 &agrave; +63
LFO Osc 2 Pitch Depth
D&eacute;termine la modulation de hauteur appliqu&eacute;e par le LFO &agrave; OSC2.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine la modulation de hauteur appliqu&eacute;e par le LFO &agrave; OSC1.
&Eacute;chantillonneur
devant le rayon.
Le param&egrave;tre Pulse Width n’est actif que si la forme d’onde &laquo; SQR &raquo;
est s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre OSC1/2 waveform.
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine le comportement du D Beam quand il se retrouve
obstru&eacute;. En position MOMENTARY, le param&egrave;tre n’est actif que tant
*
Pads
Beam Trigger Velo (Beam Trigger Velocity)
D&eacute;termine la variation de forme cyclique de la forme d’onde, qui
cr&eacute;e des modifications subtiles du timbre.
Son3
Valeurs: SAW, SQR
Son2
OSC 1/2 Waveform
D Beam: PAD TRIGGER
Beam Trigger Pad
, dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. La valeur du param&egrave;tre en cours de s&eacute;lection
est &eacute;galement affich&eacute;e l&agrave;.
Fantom-G.
Les param&egrave;tres affich&eacute;s &agrave; l’&eacute;cran d&eacute;pendent du choix effectu&eacute;
ici.
Son 1
PAD TRIGGER: Permet d’utiliser le D Beam pour d&eacute;clencher les
sons des Pads au lieu de les frapper.
Pr&eacute;sentation
D Beam: SOLO SYNTH
D Beam
Appendices
143
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
OSC 1/2 Coarse Tune
Cutoff
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas d’un demi-ton (+/-4
octaves).
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; partir de laquelle le filtre est actif sur le son.
Valeurs: -48 &agrave; +48
OSC 1/2 Fine Tune
Valeurs: 0 &agrave; 127
Resonance
R&egrave;gle la hauteur de r&eacute;f&eacute;rence du son par pas de 1-cent (+/-50 cents).
Renforce les fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure,
donnant plus de caract&egrave;re au son.
Valeurs: -50 &agrave; +50
Valeurs: 0 &agrave; 127
OSC Sync Switch
LFO Rate
L’activation de cette s&eacute;lection produit un son complexe et tr&egrave;s riche
en harmoniques. Il est efficace si la hauteur de OSC1 est sup&eacute;rieure &agrave;
R&egrave;gle la vitesse de modulation du LFO.
celle de OSC2.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: OFF, ON
Range (Solo synth range)
OSC2 Level
D&eacute;termine l’amplitude de variation de hauteur du son de synth&eacute;
solo.
R&eacute;glage du volume.
Valeurs: 2 OCTAVES, 4 OCTAVES, 8 OCTAVES
Valeurs: 0 &agrave; 127
Filter Type
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet chorus.
S&eacute;lectionne le type du filtre.
OFF:
Pas de filtre.
LPF:
Filtre passe bas. R&eacute;duit le niveau de toutes les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Freq) et sert globalement &agrave; adoucir le son.
BPF:
Filtre passe bande. Ne laisse passer que les
fr&eacute;quences voisines de la fr&eacute;quence de coupure
(Cutoff Frequency), et coupe le reste. .
HPF:
Filtre passe haut. Coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave;
la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
PKG:
Filtre &laquo; Peaking &raquo;. Renforce les fr&eacute;quences voisines
de la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff Frequency).
144
Chorus Send Level
Valeurs: 0 &agrave; 127
Reverb Send Level
D&eacute;termine le niveau de l’envoi &agrave; l’effet reverb.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Level
R&eacute;glage du volume.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
En affectant diverses fonctions au contr&ocirc;leur D Beam vous pouvez
agir de nombreuses mani&egrave;res sur le son en temps r&eacute;el.
Knob (boutons rotatifs)
Knob Assign 1–4
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons assignables.
Les param&egrave;tres ASSIGNABLE trigger sont sauvegard&eacute;s
s&eacute;par&eacute;ment pour chaque performance. Vous pouvez donc cr&eacute;er
Valeurs:
des performances tr&egrave;s sp&eacute;cifiques destin&eacute;es uniquement &agrave;
l’utilisation de ce contr&ocirc;le.
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI &laquo; Control Change &raquo;
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par le contr&ocirc;leur D Beam.
Valeurs:
OFF:
Aftertouch
PITCH BEND:
Pitch Bend
ARPEGGIO ACCENT:
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
Niveau de d&eacute;calage rythmique de
l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
Aftertouch
BEND UP:
Contr&ocirc;le la hauteur du son tel que d&eacute;fini
par le param&egrave;tre &laquo; Pitch Bend Range
Up &raquo; (p. 96).
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
Niveau de d&eacute;calage rythmique de
l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave.
Volume g&eacute;n&eacute;ral (p. 293)
DIGITAL/USB INPUT LEVEL:
Niveau d’entr&eacute;e Digital/USB (p. 258)
*
C’est en fait le param&eacute;trage syst&egrave;me qui sera utilis&eacute; si le param&egrave;tre
syst&egrave;me “Knob Assign Source” (p. 289) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; System &raquo;
ou le param&eacute;trage du Live Set ou du Studio Set qui sera utilis&eacute; s’il est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; TEMP &raquo;.
Slider (curseurs)
Slider 1–8 Assign
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les curseurs.
Valeurs:
D&eacute;termine la limite basse d’action du contr&ocirc;le D Beam.
OFF:
Valeurs: 0 &agrave; 127
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI &laquo; Control Change &raquo;
Range Max (D Beam Range Upper)
Valeurs: 0 &agrave; 127
AFTERTOUCH:
Aftertouch
PITCH BEND:
Pitch Bend
ARPEGGIO ACCENT:
Niveau d’accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
Niveau de d&eacute;calage rythmique de
l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
haut par pas d’une octave.
*
C’est en fait le param&eacute;trage syst&egrave;me qui sera utilis&eacute; si le param&egrave;tre
syst&egrave;me “Knob Assign Source” (p. 289) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; System &raquo;
ou le param&eacute;trage du Live Set ou du Studio Set qui sera utilis&eacute; s’il est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; TEMP &raquo;.
Menus/Syst&egrave;me
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave.
&Eacute;chantillonneur
D&eacute;termine la limite haute d’action du contr&ocirc;le D Beam. Si vous
choisissez une valeur Max inf&eacute;rieure &agrave; la valeur Min, vous
inverserez le sens de l’action.
Off
S&eacute;quenceur
Range Min (D Beam Range Lower)
MASTER LEVEL:
Pads
ARPEGGIO ACCENT:
ARPEGGIO OCT DOWN: Plage d’action de l’arp&eacute;giateur vers le
bas par pas d’une octave.
Son3
Contr&ocirc;le la hauteur du son tel que d&eacute;fini
par le param&egrave;tre &laquo; Pitch Bend Range
Down &raquo; (p. 96).
Son2
AFTERTOUCH:
BEND DOWN:
AFTERTOUCH:
Off
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI &laquo; Control Change &raquo;
Off
Son 1
Type (Assignable Type)
OFF:
Pr&eacute;sentation
D Beam: ASSIGNABLE
Appendices
145
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Switch S1/S2 (s&eacute;lecteurs S1/S2)
Switch S1/S2 Assign
Chord Memory (accords
automatiques)
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons [S1] [S2].
Chord Switch
Valeurs:
Active/d&eacute;sactive la fonction Chord Memory (p. 80).
Live Set:
OFF, CC01 - CC31, CC32 (OFF), CC33 - CC95,
AFTERTOUCH, MONO/POLY, PFX SWITCH,
MFX SWITCH, RESERVE, CHORUS SWITCH,
REVERB SWITCH, MASTERING SWITCH,
MASTER KEY UP, MASTER KEY DOWN,
SCALE TUNE SWITCH
Studio Set: OFF, CC01 - CC31, CC32 (OFF), CC33 - CC95,
AFTERTOUCH, MONO/POLY, PFX SWITCH,
MFX1 SWITCH, MFX2 SWITCH,
CHORUS SWITCH, REVERB SWITCH,
MASTERING SWITCH, MASTER KEY UP,
MASTER KEY DOWN, SCALE TUNE SWITCH
Switch S1/S2 Assign Mode
D&eacute;termine le mode d’action des boutons [S1] [S2].
Valeurs:
LATCH:
Le statut on/off alterne &agrave; chaque pression sur [S1]
[S2].
MOMENTARY: Le statut n’est &laquo; on &raquo; que tant que le bouton [S1]
[S2] reste enfonc&eacute;.
Arpeggio (arp&eacute;giateur)
Arpeggio Switch
Active/d&eacute;sactive l’arp&eacute;giateur (p. 78).
Valeurs: ON, OFF
Chord Form
D&eacute;termine la forme d’accord (p. 80).
Valeurs: 001–128
Rolled Chord
Active/d&eacute;sactive la fonction Rolled Chord (p. 81).
Valeurs: ON, OFF
Rolled Chord Type
D&eacute;termine le type &laquo; Rolled Chord &raquo; (p. 81).
Valeurs:
UP:
Notes jou&eacute;es dans l’ordre, du bas vers le haut.
DOWN:
Notes jou&eacute;es dans l’autre sens, de haut en bas.
ALTERNATE: Changement du sens du d&eacute;filement &agrave; chaque
nouvelle pression sur le clavier.
L-DOWN:
La note la plus grave est jou&eacute;e d’abord, suivie par les
autres dans l’ordre, du haut vers le bas.
* En plaquant les notes do, mi, sol, si, vous les entendrez
donc dans l’ordre do, si, sol, mi
U-UP:
La note la plus haute est jou&eacute;e d’abord, suivie par les
autres dans l’ordre, du bas vers le haut.
* En plaquant les notes do, mi, sol, si, vous les entendez
donc dans l’ordre si, do, mi, sol.
Valeurs: ON, OFF
Arpeggio Hold
Active/d&eacute;sactive le maintien de l’arp&eacute;giateur (p. 78).
Valeurs: ON, OFF
Dynamic Pad (pads dynamiques)
Rhythm Pad Part Group
S&eacute;lectionne le groupe de part pour les pads dynamiques: interne
Arpeggio Number
D&eacute;termine le num&eacute;ro de l’arp&egrave;ge.
Valeurs: 001 &agrave; 128
Arpeggio Part Group
S&eacute;lectionne le groupe de Parts utilisant la fonction Arpeggio: interne
(INT), carte d’extension 1 (EXP1), carte d’extension 2 (EXP2), ou
sortie MIDI externe (EXT).
Valeurs: INT, EXP1, EXP2, EXT
(INT), carte d’extension 1 (EXP1), carte d’extension 2 (EXP2), ou
sortie MIDI externe (EXT).
Valeurs: INT, EXP1, EXP2, EXT
Rhythm Pad Part Number
D&eacute;termine le num&eacute;ro du Rhythm Pad.
Valeurs: Part1 &agrave; 16
Sample Pad Part Number
D&eacute;termine le num&eacute;ro du Sample Pad.
Arpeggio Part Number
D&eacute;termine la Part utilisant la fonction Arpeggio.
Valeurs: Part1 &agrave; 16
146
Valeurs: Part1 &agrave; 16
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Vous pouvez choisir l’activation/d&eacute;sactivation de la r&eacute;ception des
contr&ocirc;les MIDI pour chaque Part.
Les touches de fonction (F) permettent de changer le groupe de
Part affich&eacute;.
Commentaire
Interne (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
Carte d’extension 1
Carte d’extension 2
Sortie MIDI externe
s’affiche dans la zone
Patch tout en &eacute;coutant son r&eacute;sultat sonore au sein du Live/Studio
Set proc&eacute;dez comme suit:
*
Nous expliquons ici comment modifier les param&egrave;tres d’un Patch
affect&eacute; &agrave; une part. Il en va de m&ecirc;me pour les Rhythm Sets et Sample
Sets et ces explications valent dans tous les cas: il suffit de substituer
Rhythm Set ou Studio Set &agrave; Patch &agrave; chaque occurrence.
1.
V&eacute;rifiez que le mode Live (ou Studio) est bien s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Appuyez deux fois sur [PATCH].
Son2
Dans cette page, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le curseur
Quand vous utilisez les Patchs en mode Live/Studio, certains
param&eacute;trages, et en particulier ceux des effets, peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s
par les param&egrave;tres des Live/Studio Sets. Si vous voulez &eacute;diter un
Son 1
Touche F
F3 Internal
F4 EXP 1
F5 EXP 2
F6 External
Param&eacute;trage du Patch
affect&eacute; &agrave; une Part
Pr&eacute;sentation
Ctrl Switch (r&eacute;ception contr&ocirc;les)
, dans la partie inf&eacute;rieure
gauche de l’&eacute;cran. La valeur du param&egrave;tre en cours de s&eacute;lection
est &eacute;galement affich&eacute;e l&agrave;.
D&eacute;termine pour chaque Part si les messages de Pitch-bend sont re&ccedil;us
(ON), ou non (OFF).
Le Patch affect&eacute; &agrave; la part s’affiche dans l’&eacute;cran Patch Pro Edit.
fig.09-020_50
Son3
Control Bender (Control Pitch Bend Switch)
Valeurs: OFF, ON
Control Aftertouch (Control Aftertouch Switch)
Pads
D&eacute;termine pour chaque Part si les messages d’after-touch sont re&ccedil;us
(ON), ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
3.
Le reste de la proc&eacute;dure est le m&ecirc;me que pour la
modification des param&egrave;tres en mode Single (p. 84).
S&eacute;quenceur
Control Modulation
(Control Modulation Switch)
D&eacute;termine pour chaque PartI si les messages de modulation sont
re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Control Hold Pedal (Control Hold Pedal Switch)
&Eacute;chantillonneur
D&eacute;termine pour chaque Part si les messages d’une p&eacute;dale branch&eacute;e
sur le connecteur HOLD PEDAL sont re&ccedil;us (ON), ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Control Pedal 1, 2 (Control Pedal 1, 2 Switch)
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine pour chaque Part si les messages d’une p&eacute;dale branch&eacute;e
sur le connecteur CONTROL PEDAL 1, 2 sont re&ccedil;us (ON), ou non
(OFF).
Valeurs: OFF, ON
Appendices
147
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
Initialisation des
param&egrave;tres Live/Studio Set
(Init)
L’initialisation consiste &agrave; ramener tous les param&egrave;tres du son en
cours de s&eacute;lection &agrave; leurs valeurs standards.
La proc&eacute;dure d’initialisation n’affecte que le son en cours de
s&eacute;lection. Les sons pr&eacute;sents en m&eacute;moire ne seront pas affect&eacute;s.
Pour r&eacute;initialiser le Fantom-G &agrave; ses valeurs d’usine, vous devez
utiliser la proc&eacute;dure Factory Reset (p. 280).
Sauvegarde d’un Live/
Studio Set nouvellement
cr&eacute;&eacute; (Write)
Les modifications que vous avez effectu&eacute;es sont temporaires et
seraient perdues si vous mettiez l’appareil hors tension ou si vous
choisissiez un autre son. Pour conserver votre travail, vous devez le
sauvegarder dans la m&eacute;moire utilisateur (User).
Quand vous modifiez les &eacute;l&eacute;ments d’un Live/Studio Set, l’&eacute;cran
Live/Studio Play affiche le symbole
. Une fois le Live/Studio Set
sauvegard&eacute;e en m&eacute;moire utilisateur, ce symbole
” dispara&icirc;tra.
1.
S&eacute;lectionnez le Live/Studio Set &agrave; initialiser.
2.
Appuyez sur [F2 (Utility)].
Lors de la proc&eacute;dure de sauvegarde, les donn&eacute;es
ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes dans la destination de sauvegarde
3.
Appuyez sur [F6 (Initialize)].
La page Live/Studio Set Initialize Menu appara&icirc;t.
seront remplac&eacute;es et effac&eacute;es.
4. Utilisez
• Default:
et
pour choisir le type d’initialisation.
Ram&egrave;ne tous les param&egrave;tres du Live/
Studio Set en m&eacute;moire temporaire &agrave;
leurs valeurs par d&eacute;faut. Utilisez cette
1.
V&eacute;rifiez que le Live/Studio Set que vous voulez sauvegarder
est bien s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Appuyez sur [WRITE].
L’&eacute;cran Write Menu appara&icirc;t.
3.
S&eacute;lectionnez &laquo; Live Set / Studio Set &raquo;.
Vous pouvez aussi utiliser les touches
proc&eacute;dure pour cr&eacute;er un son &agrave; partir
d’un &eacute;tat initial.
• Sound Control:
Initialise les valeurs des param&egrave;tres de
part suivants: Cutoff Offset, Resonance
Offset, Attack Time Offset, Release Time
Offset, Decay Time Offset, Vibrato Rate,
Vibrato, Depth, Vibrato Delay.
5.
Appuyez sur [F8 (Select)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
et
pour
s&eacute;lectionner &laquo; Live Set / Studio Set &raquo; et appuyer sur [F8
(Select)].
La page Live Set/Studio Set Name appara&icirc;t.
fig.09-022_50
4.
Attribuez un nom &agrave; ce Live/Studio Set.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)
148
Cr&eacute;ation d’un Live/Studio Set
5.
Pr&eacute;sentation
Apr&egrave;s avoir choisi un nom, appuyez sur [F8 (OK)].
Un &eacute;cran permettant de choisir la destination de la sauvegarde
appara&icirc;t.
6.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de Live/Studio Set de destination.
7.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Son 1
Ne mettez jamais le Fantom-G hors tension pendant une
sauvegarde
8.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour lancer la sauvegarde.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Son2
En cas de changement des
param&egrave;tres de Patch, Rhythm set ou
affect&eacute;s &agrave; une Part dans un Live/
Studio Set
Son3
Si vous avez &eacute;dit&eacute; un Patch ou un Rhythm Set affect&eacute; &agrave; une part dans
un Live/Studio Set et tentez de sauvegarder ce Live/Studio Set sans
avoir pr&eacute;alablement sauvegard&eacute; le Patch, Rhythm set ou Sample Set,
le message suivant appara&icirc;t:
Pads
Edited patch, rhythm set or sample set will be discard,
Are you sure?
Dans un tel cas, commencez par sauvegarder vos Patchs et Rhythm
Sets puis reprenez la sauvegarde du Live/Studio Set.
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
149
Ajout d’effets
Ce chapitre explique comment appliquer les effets dans les diff&eacute;rents
modes.
Pour plus de d&eacute;tails sur les effets incorpor&eacute;s du Fantom-G, voir
“Effets internes” (p. 36).
Espaces de sauvegarde des
effets
Les effets sont sauvegard&eacute;s dans les espaces d&eacute;crits ci-dessous. Pour
effectuer votre sauvegarde, appuyez sur le bouton [WRITE] et
Activation/d&eacute;sactivation
des effets
Les effets incorpor&eacute;s du Fantom-G peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s ou
d&eacute;sactiv&eacute;s globalement. Vous pr&eacute;f&eacute;rerez probablement les d&eacute;sactiver
quand vous avez besoin d’entendre le signal non trait&eacute;: lors de la
cr&eacute;ation de nouveaux sons par exemple, ou si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser
exclusivement des processeurs d’effets externes.
1.
Appuyez sur [EFFECTS (ROUTING)] pour acc&eacute;der &agrave; la page
Effects.
fig.22-001_50
choisissez une m&eacute;moire Patch, Live Set, Studio Set ou System.
Mode Single
Part Keyboard
Syst&egrave;me
Patch
PFX
Chorus
Part Sample Pad
Sample Set
Reverb
MFX 1
Mastering
Input Fx
2.
PFX
Part Rhythm Pad
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
s&eacute;lecteur de chaque effet, puis la molette VALUE ou les
boutons [INC] [DEC] pour les activer/d&eacute;sactiver.
fig.22-002_50
Rhythm Set
PFX
Mode Live
Syst&egrave;me
Live Set
Part 1
MFX 1
Patch
Mastering
PFX
Input Fx
Chorus
Choix de l’effet appliqu&eacute; &agrave; l’entr&eacute;e
audio externe ou &agrave; une piste audio
Reverb
Vous pouvez modifier le sch&eacute;ma d’affectation (routing) en utilisant
la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] dans le champ Part
Group.
Mode Studio
Studio Set
Part 1
Patch
PFX
MFX 1
MFX 2
Chorus
Reverb
Mastering
Input Fx
150
Part Group
Internal
EXP 1
EXP 2
Audio Trk
Input
Commentaire
Interne (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
Carte d’extension 1
Carte d’extension 2
Pistes audio
Entr&eacute;e audio
Ajout d’effets
Vous pouvez utiliser les Pads pour mettre les effets on ou off. Pour
plus de d&eacute;tails, voir:
Ajout d’effets en mode Single
Le mode Single mode vous permet d’utiliser un effet de Patch (PFX),
un Chorus, et une R&eacute;verb&eacute;ration. Ces effets suivent le param&eacute;trage
du Patch, Rhythm Set ou Sample Set affect&eacute; &agrave; la Part &laquo; keyboard &raquo;.
“12 PATCH MFX SW (Activation/d&eacute;sactivation des
multieffets de Patchs &agrave; partir des pads)” (p. 199)
“Affectation de sortie des effets (Routing)” (p. 151)
Vous pouvez en plus appliquer un multi-effets (MFX1) &agrave; la source
audio externe ou &agrave; des pistes audio.
Son 1
“11 EFFECT SW (Activation/d&eacute;sactivation des effets &agrave; partir
des pads)” (p. 199)
Pr&eacute;sentation
Activation/d&eacute;sactivation des effets &agrave;
partir des Pads
“Choix de l’effet appliqu&eacute; &agrave; l’entr&eacute;e audio externe ou &agrave; une
piste audio” (p. 150)
1.
Dans le mode appropri&eacute;, s&eacute;lectionnez le son auquel vous
voulez appliquer vos effets.
2.
Appuyez sur [EFFECTS (ROUTING)] pour acc&eacute;der &agrave; la page
Effects.
3.
Appuyez sur un des onglets [F1 (Routing)] &agrave; [F7
(Mastering)] pour s&eacute;lectionner l’effet &agrave; &eacute;diter.
Son2
Param&eacute;trage des effets
Ajout d’effets en mode Live
Le mode Live mode vous permet d’utiliser un effet de Patch (PFX),
un Chorus, et une R&eacute;verb&eacute;ration. Ces effets suivent le param&eacute;trage
du Live Set.
Son3
“Affectation de sortie des effets (Routing)” (p. 151)
fig.22-001_50
Vous pouvez en plus appliquer un multi-effets (MFX1) &agrave; la source
audio externe ou &agrave; des pistes audio.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
5.
Tournez la molette VALUE ou utilisez les boutons [INC]
[DEC] pour modifier sa valeur.
6.
Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Param&eacute;trage global des effets, de leurs affectations de sortie, et de la
destination et du niveau de chaque signal.
&Eacute;chantillonneur
4.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page &laquo; Effects &raquo;
Commentaire
Page
F1
Routing
F2
PFX
F3
MFX 1
F4
MFX 2
F5
Chorus
F6
Reverb
F7
Mastering
F8
Exit
Page Routing edit
Page Patch multi-effect edit
p. 151
p. 154
p. 157
Page MFX 1 edit
p. 158
Page MFX 2 edit
p. 158
Page Chorus edit
p. 159
Page Reverb edit
p. 159
Page Mastering edit
p. 160
Retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent
–
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trage des effets” (p. 151).
Dans cette page d’&eacute;cran, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le
curseur appara&icirc;t dans la zone
, dans la partie
Menus/Syst&egrave;me
touche F
S&eacute;quenceur
Affectation de sortie des effets
(Routing)
Pads
“Choix de l’effet appliqu&eacute; &agrave; l’entr&eacute;e audio externe ou &agrave; une
piste audio” (p. 150)
inf&eacute;rieure gauche de l’&eacute;cran, associ&eacute; &agrave; sa valeur en cours.
Appendices
151
Ajout d’effets
Trajet du signal et param&egrave;tres
d’effets
7 PFX Type (type de multi-effets de Patch)
Ce param&egrave;tre permet de choisir un type d’effet parmi les 76
types disponibles. Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres MFX/
PFX” (p. 161).
fig.22-005
Valeurs: 0 (Through) &agrave; 76
6
8
5
2
1
11
12
13
16
8 PFX Output Level
(d&eacute;part multi-effets du Patch)
7
D&eacute;termine le volume du son du multi-effets adress&eacute; aux sorties.
Valeurs: 0 &agrave; 127
9
14
3
17
19
20
21
9 PFX Chorus Send Level
18
10
15
4
22
24
25
(envoi du chorus au multi-effets de Patch)
23
D&eacute;termine le niveau de chorus envoy&eacute; au multi-effets de Patch.
Si vous ne voulez pas ajouter de chorus, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
&laquo; 0 &raquo;.
Dans les modes Single et Live mode, Le multi-effets MFX 1 ne
s’applique qu’&agrave; l’entr&eacute;e externe ou aux pistes audio et
n’appara&icirc;t donc pas dans le sch&eacute;ma d’affectation interne.
1 Tone Select (s&eacute;lection du Tone)
S&eacute;lection du tone &agrave; param&eacute;trer.
Valeurs: ALL, 1 &agrave; 4
Ce param&egrave;tre devient Rhythm Key Select quand un Rhythm
Set est s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez alors s&eacute;lectionner les Rhythm
Tones (A0 &agrave; C8) pour faire vos r&eacute;glages.
2 Tone Output Level (niveau de sortie)
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; aux sorties d&eacute;finies par
&laquo; Output Assign &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
3 Tone Chorus Send Level (d&eacute;part chorus)
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque
Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
4 Tone Reverb Send Level (d&eacute;part reverb)
Valeurs: 0 &agrave; 127
10 PFX Reverb Send Level
(envoi de r&eacute;verb&eacute;ration au multi-effets de
Patch)
D&eacute;termine le niveau de r&eacute;verb&eacute;ration envoy&eacute; au multi-effets de
Patch. Si vous ne voulez pas ajouter de r&eacute;verb&eacute;ration, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
11 Patch Level (niveau du Patch)
R&egrave;gle le volume du Patch.
Valeurs: 0 &agrave; 127
12 Part Level (niveau de la Part)
R&egrave;gle le volume de la Part.
Valeurs: 0 &agrave; 127
13 Part Output Level (niveau de sortie de la
Part)
R&egrave;gle le niveau du signal adress&eacute; aux sorties d&eacute;finies par le
param&egrave;tre &laquo; Part Output Assign &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la reverb par chaque
14 Part Chorus Send Level (d&eacute;part chorus)
Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
5 Tone Output Assign (affectation de sortie)
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Tone.
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; au chorus par chaque
Part. Si vous ne voulez pas ajouter de chorus, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs:
PFX:
Affectation au multi-effets du Patch (PFX).
DRY:
Sortie sans passer par le multi-effets du Patch (PFX).
1 PFX Sw
6
Active/d&eacute;sactive le multi-effets du Patch.
Valeurs: ON, OFF
152
15 Part Reverb Send Level (d&eacute;part reverb)
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration par
chaque Part. Si vous ne voulez pas ajouter de r&eacute;verb&eacute;ration,
r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Ajout d’effets
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Part.
Valeurs:
A, B:
1–4:
Sortie en st&eacute;r&eacute;o au niveau des connecteurs OUTPUT
A (MIX) ou OUTPUT B sans passer par le multi-
21 Chorus Output Assign (affectation de
sortie)
D&eacute;termine la paire de sorties auxquelles est adress&eacute; le chorus
quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur MAIN ou M+R.
Valeurs:
effets.
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
Sortie en mono au niveau des connecteurs
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
Quand les r&eacute;glages font que le son est partag&eacute; entre les sorties
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et qu’aucun connecteur n’est
branch&eacute; dans INDIVIDUAL 2 les sons affect&eacute;s &agrave; INDIVIDUAL
1 et INDIVIDUAL 2 sont mix&eacute;s et dirig&eacute;s vers INDIVIDUAL 1.
294).
Quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; REV &raquo; ce
param&egrave;tre est inactif.
Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur MIX, tous les sons
sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 294).
22 Reverb Sw (activation r&eacute;verb&eacute;ration)
Son2
Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les
sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p.
Son 1
INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 sans passer par le multi-effets.
Pr&eacute;sentation
16 Part Output Assign (affectation de sortie)
Active/d&eacute;sactive la r&eacute;verb&eacute;ration.
Valeurs: ON, OFF
17 Chorus Sw (activation chorus)
Valeurs: ON, OFF
18 Chorus Type (type chorus)
Valeurs: 0 (Off) &agrave; 3 (GM2 Chorus)
19 Chorus Level (niveau du chorus)
Valeurs: 0 &agrave; 127
20 Chorus Output Select (affectation de sortie)
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le chorus.
Valeurs: 0 (Off) &agrave; 10 (CHURCH)
24 Reverb Level (niveau de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par la r&eacute;verb&eacute;ration.
Valeurs: 0 &agrave; 127
25 Reverb Output Assign (affectations de
sortie)
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Valeurs:
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
Valeurs:
sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o.
REV:
sortie vers la r&eacute;verb&eacute;ration en mono.
M+R:
sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o et reverb en mono.
Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur MIX, tous les sons
sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 294).
Avec les options MAIN et M+R, la sortie OUTPUT &agrave; partir de
laquelle le sont est &eacute;mis se r&egrave;gle avec le param&egrave;tre &laquo; Chorus
&Eacute;chantillonneur
MAIN:
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par le chorus.
S&eacute;lectionne le type de r&eacute;verb&eacute;ration. Pour plus de d&eacute;tails, voir
“Param&egrave;tres de la r&eacute;verb&eacute;ration” (p. 185).
Pads
S&eacute;lectionne le fonctionnement en chorus ou en delay. Pour plus
de d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres du chorus” (p. 184).
23
9 Reverb Type (type de r&eacute;verb)
Son3
Active/d&eacute;sactive le chorus.
Menus/Syst&egrave;me
Output Assign &raquo;.
Appendices
153
Ajout d’effets
Ajout d’effets en mode
Studio
Trajet du signal et param&egrave;tres
fig.22-007
Le mode Studio mode vous permet d’utiliser deux multi-effets
(MFX1, MFX2), un chorus, et une r&eacute;verb&eacute;ration.
17
Ces effets fonctionnent en fonction du param&eacute;trage du Studio Set.
6
8
5
1
2
11
12
13
20
18
16
7
21
19
Affectations de sortie (Routing)
23
22
20
18
23
21
19
22
9
Cette section vous permet d’effectuer les param&eacute;trages globaux des
3
effets et de d&eacute;cider des affectations de sortie et du niveau de chaque
signal.
14
27
28
25
10
4
24
26
15
29 31
32
30
fig.22-006.eps_50
1 Tone Select (s&eacute;lection de Tone)
D&eacute;termine le Tone pour laquelle vous faites ces r&eacute;glages.
Valeurs: ALL, 1 &agrave; 4
Ce param&egrave;tre prend le nom de Rhythm Key Select en cas de
s&eacute;lection d’un Rhythm Set. Il vous donne acc&egrave;s au choix du
Rhythm Tone (A0–C8) &agrave; param&eacute;trer.
Pour plus de d&eacute;tails sur ces param&egrave;tres voir “Param&eacute;trage des
effets” (p. 151).
Dans cette page d’&eacute;cran, le nom du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; par le
curseur appara&icirc;t dans la zone
, dans la partie
inf&eacute;rieure gauche de l’&eacute;cran, associ&eacute; &agrave; sa valeur en cours.
2 Tone Output Level (niveau de sortie)
D&eacute;termine le niveau du signal non trait&eacute; adress&eacute; aux sorties
d&eacute;finies par &laquo; Part Output Assign &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
3 Tone Chorus Send Level (d&eacute;part chorus)
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; au chorus pour chaque
Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
4 Tone Reverb Send Level (d&eacute;part r&eacute;verb)
D&eacute;termine le niveau du signal adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration pour
chaque Tone.
Valeurs: 0 &agrave; 127
5 Tone Output Assign (affectation de sortie)
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Tone.
Valeurs:
PFX:
Affectation au multi-effets du Patch (PFX).
DRY:
Sortie sans passer par le multi-effets du Patch (PFX).
1
6 PFX Sw (Patch Multi-Effects Switch)
Active/d&eacute;sactive le multi-effets du Patch.
Valeurs: ON, OFF
7 PFX Type (Patch Multi-Effects Type)
Permet une s&eacute;lection parmi les 76 possibles. Pour plus de
d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
Valeurs: 0 (Through) &agrave; 76
154
Ajout d’effets
(niveau de sortie multi-effets du Patch)
17 Part Output Assign (affectation de sortie)
D&eacute;termine le volume du son du multi-effets adress&eacute; aux sorties.
D&eacute;termine l’affectation du son direct de chaque Part. Accessible
seulement si &laquo; Part MFX Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur DRY.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs:
A, B:
9 PFX Chorus Send Level
A (MIX) ou OUTPUT B sans passer par le multieffet.
(envoi du chorus au multi-effets)
1–4:
Sortie en mono au niveau des connecteurs
INDIVIDUAL 1 &agrave; 4 sans passer par le multi-effets.
&laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
10 PFX Reverb Send Level
Quand les r&eacute;glages font que le son est partag&eacute; entre les sorties
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 et qu’aucun connecteur n’est
branch&eacute; dans INDIVIDUAL 2 les sons affect&eacute;s &agrave; INDIVIDUAL
1 et INDIVIDUAL 2 sont mix&eacute;s et dirig&eacute;s vers INDIVIDUAL 1.
D&eacute;termine le niveau de r&eacute;verb&eacute;ration adress&eacute; au multi-effets du
Patch. Si vous ne voulez pas ajouter de r&eacute;verb&eacute;ration, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo; tous les
sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p.
Valeurs: 0 &agrave; 127
294).
Active/d&eacute;sactive le multi-effets.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Valeurs: ON, OFF
12 Part Level (niveau de Part)
Valeurs: 0 &agrave; 127
13 Part Output Level (niveau de sortie de Part)
Valeurs: 0 &agrave; 127
14 Part Chorus Send Level (envoi au chorus)
D&eacute;termine le niveau de signal adress&eacute; au chorus pour chaque
Valeurs: 0 &agrave; 127
15 Part Reverb Send Level (envoi &agrave; la r&eacute;verb)
Valeurs: 0 &agrave; 127
16 Part MFX Select (s&eacute;lection multi-effets)
20 MFX Output Level
(niveau de sortie multi-effets)
D&eacute;termine le volume du son du multi-effets adress&eacute; aux sorties.
Valeurs: 0 &agrave; 127
21 MFX Chorus Send Level
(Multi-Effects Chorus Send Level)
D&eacute;termine le niveau de chorus adress&eacute; au multi-effets. Si vous
ne voulez pas ajouter de chorus, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
22 MFX Reverb Send Level
(Multi-Effects Reverb Send Level)
D&eacute;termine le niveau de r&eacute;verb&eacute;ration adress&eacute; au multi-effets. Si
vous ne voulez pas ajouter de r&eacute;verb&eacute;ration, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Appendices
D&eacute;termine si le multi-effets est utilis&eacute; ou non et si oui, lequel est
utilis&eacute;.
Menus/Syst&egrave;me
D&eacute;termine le niveau de signal adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb&eacute;ration pour
chaque Part. Si vous ne voulez pas ajouter de r&eacute;verb&eacute;ration,
r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: 0 (Through)–78
&Eacute;chantillonneur
Part. Si vous ne voulez pas ajouter de chorus, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Permet une s&eacute;lection parmi les 76 possibles. Pour plus de
d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine le niveau de signal adress&eacute; &agrave; l’affectation de sortie
d&eacute;finie par &laquo; Part Output Assign &raquo;.
19 MFX Type (type Multi-Effets)
Pads
R&egrave;gle le volume de la Part.
Son3
18 MFX Sw (activation Multi-Effets)
R&egrave;gle le volume du Patch.
Son2
(envoi de r&eacute;verb au multi-effets)
11 Patch Level (niveau du Patch)
Son 1
D&eacute;termine le niveau de chorus adress&eacute; au multi-effets du Patch.
Si vous ne voulez pas ajouter de chorus, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
Sortie en st&eacute;r&eacute;o au niveau des connecteurs OUTPUT
Pr&eacute;sentation
8 PFX Output Level
Valeurs: DRY, MFX-1–MFX-2
155
Ajout d’effets
23
9 MFX Output Assign
(affectation de sortie du multi-effets)
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par
le multi-effet.
Valeurs:
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
29 Reverb Sw (activation r&eacute;verb&eacute;ration)
Active/d&eacute;sactive la r&eacute;verb&eacute;ration.
Valeurs: ON, OFF
30 Reverb Type (type de r&eacute;verb&eacute;ration)
S&eacute;lectionne le type de r&eacute;verb. Pour plus de d&eacute;tails, voir
“Param&egrave;tres de la r&eacute;verb&eacute;ration” (p. 185).
Valeurs: 0 (Off) &agrave; 10 (CHURCH)
Si le param&egrave;tre &laquo; Mix/Parallel &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;, tous les
sons sont adress&eacute;s aux sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p.
294).
24 Chorus Sw (activation chorus)
Active/d&eacute;sactive le chorus.
Valeurs: ON, OFF
31 Reverb Level (niveau de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par la r&eacute;verb&eacute;ration.
Valeurs: 0 &agrave; 127
32 Reverb Output Assign (affectation de
sortie)
D&eacute;termine l’affectation du son trait&eacute; par la r&eacute;verb.
25 Chorus Type (type de chorus)
S&eacute;lectionne le fonctionnement en chorus ou en delay. Pour plus
de d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres du chorus” (p. 184).
Valeurs:
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
Valeurs: 0 (Off) &agrave; 3 (GM2 Chorus)
26 Chorus Level (niveau du chorus)
D&eacute;termine le niveau du son trait&eacute; par le chorus.
Valeurs: 0 &agrave; 127
27 Chorus Output Select (s&eacute;lection de sortie)
D&eacute;termine les sorties auxquelles est adress&eacute; le signal pass&eacute; par
le chorus.
Valeurs:
MAIN: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o.
REV: adress&eacute; &agrave; la r&eacute;verb en mono.
M+R: sorties OUTPUT en st&eacute;r&eacute;o et r&eacute;verb en mono.
Quand le r&eacute;glage est &laquo; MAIN &raquo; ou &laquo; M+R &raquo;, la sortie OUTPUT &agrave;
laquelle est affect&eacute; le son est param&eacute;tr&eacute;e par &laquo; Chorus Output
Assign &raquo;.
28 Chorus Output Assign (affectation de
sortie)
D&eacute;termine la paire de sorties auxquelles est adress&eacute; le chorus
quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MAIN &raquo; ou
&laquo; M+R &raquo;.
Valeurs:
A: sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o.
B: sorties OUTPUT B en st&eacute;r&eacute;o.
Quand &laquo; Chorus Output Select &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; REV &raquo; ce
param&egrave;tre est inactif.
Si le param&egrave;tre Mix/Parallel est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo; tous les sons
sortent des sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 294).
156
Si le param&egrave;tre Mix/Parallel est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo; tous les sons
sortent des sorties OUTPUT A (MIX) en st&eacute;r&eacute;o (p. 294).
Ajout d’effets
fig.22-008_50
PFX Control
Source 1–4 (Source du contr&ocirc;le multi-effets 1 &agrave;
4)
D&eacute;termine le message MIDI utilis&eacute; pour la modification des
param&egrave;tres multi-effets &agrave; l’aide du contr&ocirc;leur multi-effets.
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trage du multi-effets
du Patch (PFX)
Valeurs:
OFF:
Son 1
Multi-effets non utilis&eacute;.
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI (Control Change)
PITCH BEND:
Pitch-bend
AFTERTOUCH:
Aftertouch
SYS CTRL1–SYS CTRL4: Messages MIDI utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les
Choisissez SYS-CTRL1 &agrave; 4 si vous voulez utiliser ces contr&ocirc;les
sur l’ensemble du Fantom-G. Les messages MIDI utilis&eacute;s
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
comme contr&ocirc;les syst&egrave;mes 1 &agrave; 4 sont d&eacute;termin&eacute;s par les
param&egrave;tres &laquo; Sys Ctrl 1–4 Source &raquo; (p. 297).
PFX (Patch Multi-Effects)
Valeurs: 00: Thru &agrave; 76
Dans cette page de r&eacute;glages, vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres du
multi-effets s&eacute;lectionn&eacute; par l’option &laquo; Patch Multi-effects Type &raquo;.
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres accessibles, voir
“Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
• Les modes Live et Studio disposent de param&egrave;tres permettant
de choisir si certains types de messages MIDI sont re&ccedil;us ou non
pour chaque canal MIDI. Si vous voulez utiliser le contr&ocirc;leur
multi-effet, v&eacute;rifiez que les messages MIDI que vous voulez
utiliser pour le contr&ocirc;le peuvent bien &ecirc;tre re&ccedil;us. Si le Fantom-G
est param&eacute;tr&eacute; pour ne pas les recevoir, le contr&ocirc;le multi-effets
associ&eacute; ne pourra pas fonctionner.
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s
Destination 1–4
(destination du contr&ocirc;le multi-effets 1 &agrave; 4)
D&eacute;termine les param&egrave;tres du multi-effets g&eacute;r&eacute;s par le contr&ocirc;leur
multi-effet. La liste des param&egrave;tres accessibles d&eacute;pend du type
d’effet choisi. Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&egrave;tres MFX/PFX” (p.
Menus/Syst&egrave;me
161).
&Eacute;chantillonneur
comme destination de contr&ocirc;le du multi-effets (p. 157).
S&eacute;quenceur
Les param&egrave;tres rep&eacute;r&eacute;s par
Pads
En mode Patch/Rhythm Set/Sample Set certains param&egrave;tres
d&eacute;terminent pour chaque Tone/Rhythm Tone si les messages
de Pitch Bend, Contr&ocirc;le n&deg; 11 (Expression) et Contr&ocirc;le n&deg; 64
(Hold 1) sont re&ccedil;us ou non (p. 108). Si leur r&eacute;ception est activ&eacute;e,
&agrave; chaque fois que vous effectuerez une modification des
param&egrave;tres du multi-effet, vous occasionnerez simultan&eacute;ment
des modulations correspondant &agrave; la fonction initiale du
contr&ocirc;le. Pensez &agrave; d&eacute;sactiver cette r&eacute;ception si vous ne voulez
pas obtenir ces actions parasites.
Permet une s&eacute;lection parmi les 76 possibles. Pour plus de d&eacute;tails,
voir “Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
Son3
Type (type de multi-effets)
Vous pouvez utiliser les boutons rotatifs REALTIME
CONTROL pour &eacute;diter jusqu’&agrave; quatre param&egrave;tres parmi les
plus importants, choisis pour chacun des multi-effets et qui
apparaissent &agrave; l’&eacute;cran.
Son2
pour le multi-effets.
Appendices
157
Ajout d’effets
Sens 1–4 (sensibilit&eacute; du contr&ocirc;le multi-effets 1 &agrave;
4)
D&eacute;termine l’amplitude d’action du contr&ocirc;le multi-effets.
Pour augmenter l’action (valeurs, d&eacute;placement, vitesse etc. plus
importants), choisissez une valeur positive; pour diminuer l’action
du contr&ocirc;le (valeurs, d&eacute;placement, vitesse etc. moins importants),
Param&eacute;trage du multi-effets
(MFX1–2)
fig.22-008_50
choisissez une valeur n&eacute;gative. Dans le sens positif comme n&eacute;gatif,
des valeurs &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent des changements plus importants. Pour
qu’aucun effet ne soit appliqu&eacute;, s&eacute;lectionnez 0.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Contr&ocirc;le Multi-Effets
Pour pouvoir changer le niveau de sortie du multi-effet, son
temps de retard ou n’importe quel autre param&egrave;tre &agrave; partir d’un
contr&ocirc;le MIDI externe, vous devriez adresser normalement au
Fantom-G des messages sp&eacute;cifiques dits &laquo; Syst&egrave;me Exclusif &raquo;.
La gestion de ces messages n’est toutefois pas tr&egrave;s simple et la
quantit&eacute; de donn&eacute;es &agrave; transmettre pour chaque modification est
assez grande. Pour cette raison, un certain nombre de param&egrave;tres
parmi les plus typiques des multi-effets du Fantom-G ont &eacute;t&eacute;
pr&eacute;vus pour pouvoir &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s par des messages de type
&laquo; Control Change &raquo;. Cela vous permet, par exemple, d’utiliser le
levier de Pitch-bend pour modifier le niveau d’une distorsion ou
l’after-touch du clavier pour changer un temps de retard.
Les param&egrave;tres accessibles sont pr&eacute;d&eacute;termin&eacute;s pour chaque
type de multi-effets sont rep&eacute;r&eacute;s par un # au sein des pages
“Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161). Ils sont &eacute;galement indiqu&eacute;s
par un &laquo; c &raquo; dans la page de param&eacute;trage du Multi-effets, &agrave;
gauche du param&egrave;tre.
La fonction permettant d’utiliser les messages MIDI pour
modifier le param&eacute;trage du multi-effets en temps r&eacute;el s’appelle
Multi-effects Control. Vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; quatre
contr&ocirc;les de multi-effets dans chaque Patch/Rhythm Set/
Sample Set/Live Set/Studio Set. Quand vous utilisez ce
contr&ocirc;le, vous pouvez r&eacute;gler son amplitude d’action (Sens) sa
cible (Dest) et le message midi utilis&eacute; (Source).
En utilisant le contr&ocirc;leur Matrix au lieu du contr&ocirc;leur
multi-effet, vous pouvez aussi modifier les param&egrave;tres
d’un certain nombre d’&eacute;l&eacute;ments du multi-effets en temps
r&eacute;el (p. 109).
158
Pour plus de d&eacute;tails sur ces param&egrave;tres, voir “Param&eacute;trage des
effets” (p. 151)
Type (type de Multi-Effets)
Utilisez ce param&egrave;tre pour effectuer un choix entre les 78 multi-effets
disponibles. Pour plus de d&eacute;tails sur chacun d’eux, reportez-vous &agrave;
“Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
Valeurs: 00: Thru &agrave; 78
Dans cette page, vous pouvez aussi &eacute;diter les param&egrave;tres du multieffets s&eacute;lectionn&eacute; par l’option &laquo; Type &raquo;. Pour plus de d&eacute;tails sur les
param&egrave;tres accessibles, voir “Param&egrave;tres MFX/PFX” (p. 161).
Vous pouvez utiliser les boutons rotatifs REALTIME
CONTROL pour &eacute;diter jusqu’&agrave; quatre param&egrave;tres parmi les
plus importants, choisis pour chaque type de multi-effets.
Les param&egrave;tres rep&eacute;r&eacute;s par
peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s
comme destination de contr&ocirc;le du multi-effets (p. 157).
Ajout d’effets
Param&eacute;trage de la
r&eacute;verb&eacute;ration (Reverb)
fig.22-011_50
Pr&eacute;sentation
Param&eacute;trage du chorus
(Chorus)
fig.22-012_50
Son 1
Son2
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
Type (type du chorus)
Type (type de la r&eacute;verb&eacute;ration)
Permet de choisir entre Chorus et Delay. Pour plus de d&eacute;tails
sur les param&egrave;tres du chorus, voir “Param&egrave;tres du chorus” (p.
184).
S&eacute;lectionne un des types de r&eacute;verb&eacute;ration. Pour plus de d&eacute;tails
sur les param&egrave;tres de la r&eacute;verb, voir “Param&egrave;tres de la
r&eacute;verb&eacute;ration” (p. 185).
Valeurs: 00: OFF &agrave; 03: GM2 Chorus
Valeurs: 00: OFF &agrave; 10: Church
*
Dans cet &eacute;cran de r&eacute;glages, vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres du
chorus s&eacute;lectionn&eacute; par l’option &laquo; Reverb Type &raquo;. Pour plus de d&eacute;tails
sur les param&egrave;tres accessibles, voir “Param&egrave;tres de la
r&eacute;verb&eacute;ration” (p. 185).
Si un num&eacute;ro ( – ) est affect&eacute; &agrave; un param&egrave;tre dans cet &eacute;cran,
vous pouvez utiliser le contr&ocirc;le temps r&eacute;el correspondant (le
bouton le plus &agrave; gauche est le – et le plus &agrave; droite le
modifier la valeur de ce param&egrave;tre.
bouton le plus &agrave; gauche est le – et le plus &agrave; droite le
modifier la valeur de ce param&egrave;tre.
) pour
) pour
S&eacute;quenceur
Si un num&eacute;ro ( – ) est affect&eacute; &agrave; un param&egrave;tre dans cet &eacute;cran,
vous pouvez utiliser le contr&ocirc;le temps r&eacute;el correspondant (le
Pads
Dans cet &eacute;cran de r&eacute;glages, vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres du
chorus s&eacute;lectionn&eacute; par l’option &laquo; Chorus Type &raquo;. Pour plus de d&eacute;tails
sur les param&egrave;tres accessibles, voir “Param&egrave;tres du chorus” (p.
184).
Son3
*
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
159
Ajout d’effets
Effet de mastering
Cet effet est un compresseur st&eacute;r&eacute;o (limiteur) plac&eacute; en sortie finale
sur le Fantom-G. Il dispose de r&eacute;glages s&eacute;par&eacute;s pour les bandes de
fr&eacute;quences aigu&euml;s, medium et graves et compresse tous les sons qui
d&eacute;passent un certain niveau pour rendre le volume du morceau plus
Attack
Temps de retard entre le passage du signal au-dessus du seuil et
l’entr&eacute;e en action du compresseur.
Valeurs: 0 &agrave; 100 ms
Release
constant. Lors du mixage vers un MD, ou un DAT, ou si vous
r&eacute;alisez directement votre propre CD, vous pourrez ainsi obtenir des
Temps de retard entre le retour du signal en dessous du seuil et
l’arr&ecirc;t de la compression.
niveaux parfaitement optimis&eacute;s
Valeurs: 50 &agrave; 5000 ms
*
L’effet de Mastering s’applique &agrave; l’ensemble du Fantom-G.
Il n’est pas applicable &agrave; des Patchs ou &agrave; des performances isol&eacute;s.
*
L’effet de mastering est appliqu&eacute; au son pr&eacute;sent sur la sortie
OUTPUT A (MIX). Il ne s’applique pas au son de la sortie
OUTPUT B.
Threshold
Seuil &agrave; partir duquel s’applique la compression.
Valeurs: -36 &agrave; 0 dB
Ratio
fig.22-013_50
Ratio de compression
Valeurs: 1.00:1 &agrave; INF:1 (INF: infini)
Level
Niveau de sortie
Valeurs: 0 &agrave; 24 dB
Split Frequency High
Fr&eacute;quence du partage entre les bandes des aigus (HI) et des
mediums (MID).
Valeurs: 2000 &agrave; 8000 Hz
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trage des effets” (p. 151)
Fr&eacute;quence du partage entre les bandes des graves (LO) et des
mediums (MID).
Setting
Rappelle des r&eacute;glages d’effet mastering.
Valeurs:
Split Frequency Low
System (autres modes que Studio),
Studio (seulement en mode Studio),
User, Hard Comp, Soft Comp. Low Boost,
Mid Boost, High Boost
Valeurs: 200 &agrave; 800 Hz
Les param&egrave;tres THRESHOLD et RATIO
Ce sch&eacute;ma montre la mani&egrave;re dont ces param&egrave;tres
interviennent sur la compression.
Les param&egrave;tres d’effet mastering sauvegard&eacute;s ici le sont en tant
que param&egrave;tres syst&egrave;me dans le cas des modes Single ou Live.
Dans le cas du mode Studio, ils sont sauvegard&eacute;s dans le Set
&laquo; Studio &raquo;.
fig.22-014.e
1:1
RATIO
Niveau de sortie
Pour sauvegarder vos r&eacute;glages d’effet mastering, appuyez sur le
bouton [WRITE]. Les r&eacute;glages sont sauvegard&eacute;s dans &laquo; Setting system &raquo; (ou &laquo; studio &raquo; dans le cas du mode Studio).
2:1
4:1
INF:1
THRESHOLD (seuil)
Niveau d’entr&eacute;e
160
Liste des effets
Le multi-effets (MFX) dispose de 78 types d’effets diff&eacute;rents (76
types pour le multi-effets de Patch, PFX). Certains d’entre eux
consistent eux-m&ecirc;mes en plusieurs effets branch&eacute;s en s&eacute;rie ou en
parall&egrave;le. Les param&egrave;tres rep&eacute;r&eacute;s par un # peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s par
3D DELAY
TIME CTRL DELAY
LONG TIME CTRL DELAY
TAPE ECHO
p. 176
p. 176
p. 177
p. 177
LO-FI (5 types)
56
57
58
59
60
LOFI NOISE
LOFI COMPRESS
LOFI RADIO
TELEPHONE
PHONOGRAPH
p. 177
p. 178
p. 178
p. 178
p. 178
Son 1
des messages MIDI sp&eacute;cifiques (quand ils sont rep&eacute;r&eacute;s par #1 et #2,
les param&egrave;tres changent simultan&eacute;ment.).
52
53
54
55
Pr&eacute;sentation
Param&egrave;tres MFX/PFX
PITCH (3 types)
FILTER (10 types)
EQUALIZER
SPECTRUM
ISOLATOR
LOW BOOST
SUPER FILTER
STEP FILTER
ENHANCER
AUTO WAH
HUMANIZER
SPEAKER SIMULATOR
p. 162
p. 162
p. 162
p. 162
p. 163
p. 163
p. 163
p. 164
p. 164
p. 164
MODULATION (12 types)
p. 165
p. 165
p. 165
p. 165
p. 166
p. 166
p. 166
p. 166
p. 166
p. 167
p. 167
p. 167
CHORUS (12 types)
p. 168
p. 168
p. 168
p. 169
p. 169
p. 169
p. 169
p. 170
p. 170
p. 170
p. 171
p. 171
DYNAMICS (8 types)
OVERDRIVE
DISTORTION
VS OVERDRIVE
VS DISTORTION
GUITAR AMP SIMULATOR
COMPRESSOR
LIMITER
GATE
p. 172
p. 172
p. 172
p. 172
p. 172
p. 173
p. 173
p. 173
p. 179
p. 180
p. 180
p. 180
p. 180
p. 180
p. 181
p. 181
p. 181
p. 181
p. 182
p. 182
PIANO (1 type)
76
SYMPATHETIC RESONANCE
p. 182
REVERB (2 types) *MFX seulement
77
78
REVERB
GATED REVERB
p. 183
p. 183
&Agrave; propos des valeurs de notes
Certains param&egrave;tres (Rate ou Delay Time par exemple) peuvent &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;s en valeurs de notes.
Ces param&egrave;tres disposent d’une commutation num/note permettant
de choisir entre valeurs num&eacute;riques ou solf&eacute;giques.
Si vous voulez r&eacute;gler le param&egrave;tre Rate (Delay Time) sous forme
num&eacute;rique, mettez le s&eacute;lecteur num/note sur &laquo; Hz &raquo;” (&laquo; msec &raquo;). Si
vous voulez le r&eacute;gler de mani&egrave;re solf&eacute;gique, mettez le s&eacute;lecteur
num/note sur &laquo; NOTE &raquo;.
Si un param&egrave;tre dont le s&eacute;lecteur num/note est r&eacute;gl&eacute; sur note est
affect&eacute; comme destination pour le contr&ocirc;le du multi-effet, vous
ne pourrez pas utiliser le contr&ocirc;le de multi-effet pour contr&ocirc;ler
ce param&egrave;tre.
Menus/Syst&egrave;me
35
36
37
38
39
40
41
42
OVERDRIVE → CHORUS
OVERDRIVE → FLANGER
OVERDRIVE → DELAY
DISTORTION → CHORUS
DISTORTION → FLANGER
DISTORTION → DELAY
ENHANCER → CHORUS
ENHANCER → FLANGER
ENHANCER → DELAY
CHORUS → DELAY
FLANGER → DELAY
CHORUS → FLANGER
DELAY (13 types)
DELAY
LONG DELAY
SERIAL DELAY
MODULATION DELAY
3TAP PAN DELAY
4TAP PAN DELAY
MULTI TAP DELAY
REVERSE DELAY
SHUFFLE DELAY
p. 173
p. 174
p. 174
p. 174
p. 175
p. 175
p. 175
p. 175
p. 176
Appendices
43
44
45
46
47
48
49
50
51
&Eacute;chantillonneur
CHORUS
FLANGER
STEP FLANGER
HEXA-CHORUS
TREMOLO CHORUS
SPACE-D
3D CHORUS
3D FLANGER
3D STEP FLANGER
2BAND CHORUS
2BAND FLANGER
2BAND STEP FLANGER
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
S&eacute;quenceur
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
COMBINATION (12 types)
Pads
PHASER
STEP PHASER
MULTI STAGE PHASER
INFINITE PHASER
RING MODULATOR
STEP RING MODULATOR
TREMOLO
AUTO PAN
STEP PAN
SLICER
ROTARY
VK ROTARY
p. 179
p. 179
p. 179
Son3
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
PITCH SHIFTER
2VOICE PITCH SHIFTER
STEP PITCH SHIFTER
Son2
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
61
62
63
161
Liste des effets
01: EQUALIZER
03: ISOLATOR
&Eacute;galiseur 4-bandes st&eacute;r&eacute;o (graves, medium x 2, aigus).
Cet effet est un &eacute;galiseur tr&egrave;s puissant, capable de couper le son
totalement pour des bandes de fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques et cr&eacute;ant des
fig.MFX-01
L in
4-Band EQ
L out
timbres particuliers.
fig.MFX-03
R in
4-Band EQ
L in
Isolator
Low Boost
L out
R in
Isolator
Low Boost
R out
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Low Freq
Low Gain #
Mid1 Freq
Mid1 Gain
Mid1 Q
200, 400 Hz
-15– +15 dB
200–8000 Hz
-15– +15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Mid2 Freq
Mid2 Gain
Mid2 Q
200–8000 Hz
-15– +15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
High Freq
High Gain #
Level #
2000, 4000, 8000 Hz
-15– +15 dB
0–127
Fr&eacute;quence des graves
Gain des graves
Fr&eacute;quence des medium 1
Gain des medium 1
Largeur de bande medium 1
Les valeurs de Q &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; une bande
plus &eacute;troite.
Fr&eacute;quence des medium 2
Gain des medium 2
Largeur de bande medium 2
Les valeurs de Q &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; une bande
plus &eacute;troite.
Fr&eacute;quence des aigus
Gain des aigus
Niveau de sortie
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Boost/
Cut Low #
Boost/
Cut Mid #
Boost/
Cut High #
Anti Phase
Low Sw
-60– +4 dB
Anti Phase
Low Level
0–127
Anti Phase
Mid Sw
Anti Phase
Mid Level
Low Boost Sw
OFF, ON
Low Boost
Level
0–127
Level
0–127
Renforce ou coupe les bandes de
fr&eacute;quences aigu&euml;s, medium ou
graves.
&Agrave; -60 dB, le son est inaudible. 0 dB
correspond &agrave; un niveau &eacute;quivalent
au son source.
Active/d&eacute;sactive la fonction antiphase pour les graves.
Quand elle est activ&eacute;e, les phases
des canaux st&eacute;r&eacute;o oppos&eacute;s sont invers&eacute;es et additionn&eacute;es.
R&egrave;gle le niveau de la fonction antiphase pour les graves.
Le r&eacute;glage de ces niveaux pour certaines fr&eacute;quences vous permet
d’affecter le renforcement &agrave; certaines parties sp&eacute;cifiques (ne fonctionne que pour des sources
st&eacute;r&eacute;o)
Param&egrave;tres de la fonction antiphase
pour les medium.
identiques &agrave; ceux des fr&eacute;quences
graves.
D&eacute;termine si le Booster des graves est
activ&eacute; (ON) ou non (OFF).
Il renforce les graves pour donner
une assise solide au son.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es donnent plus de
graves.
* selon les r&eacute;glages d’isolator et de
filtrage utilis&eacute;s, il peut ne pas &ecirc;tre
&eacute;vident &agrave; entendre.
Niveau de sortie
OFF, ON
02: SPECTRUM
Type de filtre modifiant le timbre en renfor&ccedil;ant ou en coupant des
fr&eacute;quences sp&eacute;cifiques.
fig.MFX-02
L in
Spectrum
L out
R in
Spectrum
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Band1 (250Hz)
Band2 (500Hz)
Band3 (1000Hz)
Band4 (1250Hz)
Band5 (2000Hz)
Band6 (3150Hz)
Band7 (4000Hz)
Band8 (8000Hz)
Q
-15– +15 dB
Gain de chaque bande de
fr&eacute;quence
Level #
0–127
OFF, ON
04: LOW BOOST
Permet de renforcer s&eacute;lectivement les extr&ecirc;mes graves.
fig.MFX-04
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
R&eacute;glage simultan&eacute; de la largeur
d’action pour toutes les bandes
de fr&eacute;quences.
Niveau de sortie
L in
Low Boost
2-Band EQ
L out
R in
Low Boost
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Boost
Frequency #
Boost Gain #
50–125 Hz
Boost Width
WIDE, MID,
NARROW
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Fr&eacute;quence centrale du renforcement
de fr&eacute;quence
Niveau du renforcement de
fr&eacute;quences
Largeur de la bande de fr&eacute;quences
renforc&eacute;e
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Low Gain
High Gain
Level
162
0–127
0– +12 dB
Liste des effets
06: STEP FILTER
Filtre &agrave; pente tr&egrave;s forte. Permet une modulation cyclique de la
fr&eacute;quence de coupure.
Filtre dont la fr&eacute;quence de coupure &eacute;volue par paliers. Vous pouvez
choisir la forme de ce changement.
fig.MFX-05
fig.MFX-06
L in
Super Filter
L out
L in
Step Filter
L out
R in
Super Filter
R out
R in
Step Filter
R out
Valeurs
Description
Step 01–16
Rate #
0–127
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
Fr&eacute;quence de coupure pour chaque pas
Vitesse de la modulation
Filter Slope
-12, -24, -36 dB
Filter
Cutoff #
0–127
Filter
Resonance #
0–127
Filter Gain
0– +12 dB
Modulation
Sw
Modulation
Wave
OFF,ON
TRI, SQR,
SIN, SAW1,
SAW2
SAW1
SAW2
Attack #
Filter Type
LPF, BPF,
HPF, NOTCH
Filter Slope
-12, -24, -36 dB
Filter
Resonance #
0–127
Filter Gain
0– +12 dB
Level
0–127
Vitesse du changement de la fr&eacute;quence
de coupure
Type de filtre
Plage de fr&eacute;quence passant par
chaque filtre
LPF: fr&eacute;quences inf&eacute;rieures au cutoff
BPF: fr&eacute;quences autour du cutoff
HPF: fr&eacute;quences au-dessus du cutoff
NOTCH: fr&eacute;quences autres que dans
la r&eacute;gion du cutoff
Niveau d’att&eacute;nuation par octave
-12 dB: pente douce
-24 dB: pente forte
-36 dB: pente tr&egrave;s forte
Niveau de r&eacute;sonance du filtre
Augmente les fr&eacute;quences situ&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de renforcement en sortie du
filtre
Niveau de sortie
07: ENHANCER
Contr&ocirc;le la structure des harmoniques dans les fr&eacute;quences aigu&euml;s,
ajoutant du caract&egrave;re et de la pr&eacute;sence au son.
Pads
Param&egrave;tre
Type de filtre
Plage de fr&eacute;quence passant par
chaque filtre
LPF: fr&eacute;quences inf&eacute;rieures au cutoff
BPF: fr&eacute;quences autour du cutoff
HPF: fr&eacute;quences au-dessus du cutoff
NOTCH: fr&eacute;quences autres que dans
la r&eacute;gion du cutoff
Niveau d’att&eacute;nuation par octave
-36 dB: pente tr&egrave;s forte
-24 dB: pente forte
-12 dB: pente douce
Fr&eacute;quence de coupure du filtre
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es augmentent la
fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de r&eacute;sonance du filtre
Augmente les fr&eacute;quences situ&eacute;es autour de la fr&eacute;quence de coupure.
Niveau de renforcement en sortie du filtre
Activation/d&eacute;sactivation de la modulation cyclique
Source de la modulation
TRI: onde triangulaire
SQR: onde carr&eacute;e
SIN: onde sinuso&iuml;dale
SAW1: dents de scie montantes
SAW2: dents de scie descendantes
Son3
Description
LPF, BPF,
HPF, NOTCH
Son2
Valeurs
Filter Type
Son 1
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
05: SUPER FILTER
fig.MFX-07
Level
0–127
Amplitude de la modulation
Vitesse du changement de la fr&eacute;quence
de coupure
Valable pour des formes d’ondes
SQR, SAW1, ou SAW2.
Niveau de sortie
R in
2-Band
EQ
L out
Mix
2-Band
EQ
R out
Mix
Enhancer
Vitesse de la modulation
Enhancer
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Sens #
Mix #
0–127
0–127
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau d’harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute; par l’enhancer
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
&Eacute;chantillonneur
Depth
Attack #
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0–127
S&eacute;quenceur
L in
Rate #
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
163
Liste des effets
08: AUTO WAH
10: SPEAKER SIMULATOR
Modifie de mani&egrave;re cyclique l’action d’un filtre dans le temps.
Le simulateur d’enceintes permet de simuler &agrave; la fois le type de hautparleur et le micro utilis&eacute; pour en capter le son.
fig.MFX-08
L in
R in
Auto Wah
L out
2-Band EQ
Auto Wah
fig.MFX-10
Valeurs
Description
Filter Type
LPF, BPF
Type de filtre
LPF: L’effet de wah s’applique &agrave; une
large bande de fr&eacute;quences.
BPF: L’effet de wah s’applique &agrave;
une bande de fr&eacute;quences &eacute;troite.
Fr&eacute;quence centrale &agrave; laquelle l’effet est
appliqu&eacute;.
D&eacute;termine la quantit&eacute; d’effet appliqu&eacute;e
dans la zone de la fr&eacute;quence centrale de
l’effet.
Choisissez une valeur de Q &eacute;lev&eacute;e
pour r&eacute;duire la zone.
R&eacute;glage de la sensibilit&eacute; du contr&ocirc;le du
filtre.
D&eacute;termine le sens de la modulation du
filtrage.
UP: Le filtrage &eacute;volue vers les aigus.
DOWN: Le filtrage &eacute;volue vers les
graves.
Fr&eacute;quence de modulation
0–127
Peak
0–127
Sens #
0–127
Polarity
UP, DOWN
Rate #
Depth #
Phase #
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0–180 deg
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Speaker
L out
R in
Speaker
R out
R out
2-Band EQ
Param&egrave;tre
Manual #
L in
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Speaker Type
Type d’enceinte
Mic Setting
(Voir “Specifications
of each Speaker
Type“)
1, 2, 3
Mic Level #
Direct Level #
Level #
0–127
0–127
0–127
D&eacute;termine la position du micro par rapport au haut-parleur. Trois r&eacute;glages sont
possibles, de plus en plus &eacute;loign&eacute; de 1 &agrave; 3.
Volume du micro
Volume du son direct
Niveau de sortie
Caract&eacute;ristiques des diff&eacute;rents types d’enceintes
La colonne HP indique le diam&egrave;tre (en pouces anglo-saxons) et le
nombre des haut-parleurs.
Type
Caisson
HP
Microphone
SMALL 1
petit &agrave; dos ouvert
10
SMALL 2
petit &agrave; dos ouvert
10
MIDDLE
dos ouvert
12 x 1
09: HUMANIZER
JC-120
dos ouvert
12 x 2
Ajoute des caract&eacute;ristiques de voyelles &agrave; un son, lui donnant des
inflexions de voix humaine.
BUILT-IN 1
dos ouvert
12 x 2
BUILT-IN 2
BUILT-IN 3
BUILT-IN 4
BUILT-IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL STACK
2-STACK
3-STACK
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
clos
grand clos
grand clos
grand clos
grand double corps
grand double corps
grand triple corps
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
Amplitude de modulation
D&eacute;calage de phase entre les sons
gauche et droit.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
fig.MFX-09
L in
L out
Overdrive
Formant
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Drive Sw
Drive #
OFF, ON
0–127
Vowel1
Vowel2
Rate #
a, e, i, o, u
a, e, i, o, u
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
OFF, ON
Activation/d&eacute;sactivation de l’effet.
Degr&eacute; de distortion
Agit &eacute;galement sur le volume.
S&eacute;lection de la voyelle.
Depth #
Input Sync
Sw
Input Sync
Threshold
Manual #
0–127
Low Gain
High Gain
Pan #
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
L64–63R
0–127
164
0–100
Fr&eacute;quence d’alternance des voyelles
Amplitude de l’effet
D&eacute;termine si le changement de voyelle
par le LFO est r&eacute;initialis&eacute; pr le signal entrant (ON) ou non (OFF).
Niveau de r&eacute;initialisation
Point d’alternances des voyelles 1/2
49 ou moins: La voyelle 1 a une
dur&eacute;e plus grande.
50: les voyelles 1 et 2 ont une m&ecirc;me
dur&eacute;e.
51 ou plus: La voyelle 2 a une dur&eacute;e
plus grande.
Gain des graves
Gain des aigus
Position st&eacute;r&eacute;o en sortie
Niveau de sortie
Liste des effets
Ajoute un son d&eacute;cal&eacute; en phase au son original pour cr&eacute;er une
modulation &eacute;voluant dans le temps.
Valeurs
Description
Cross
Feedback
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Mix #
0–127
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Fr&eacute;quence du changement par
palier
R&egrave;gle le niveau du son d&eacute;cal&eacute; en
phase
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
fig.MFX-11
L in
2-Band
EQ
Phaser
Mix
Mix
R in
2-Band
EQ
Phaser
L out
R out
13: MULTI STAGE PHASER
Mode
4-STAGE, 8STAGE, 12-STAGE
0–127
nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine si les phases droite et
gauche de la modulation agissent
en parall&egrave;le ou en opposition.
INVERSE: Les phases droite
et gauche sont en opposition.
Si la source est mono, le son se
trouve &eacute;largi.
SYNCHRO: Les phases droite
et gauche sont en concordance. Mieux adapt&eacute; aux
sources st&eacute;r&eacute;o.
Niveau du feedback
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle le niveau du son d&eacute;cal&eacute; en
phase
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Manual #
Rate #
Depth
Polarity
0.05–10.00 Hz, note
0–127
INVERSE,
SYNCHRO
Resonance #
Cross
Feedback
0–127
-98– +98 %
Mix #
0–127
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
L in
L out
Multi Stage
Phaser
Mix
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
Resonance
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Mode
Nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
Manual #
4-STAGE, 8STAGE,
12-STAGE, 16STAGE, 20STAGE, 24-STAGE
0–127
Rate #
Depth
Resonance #
Mix #
Pan #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–127
0–127
L64–63R
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Niveau du feedback
Niveau du son trait&eacute;
Position st&eacute;r&eacute;o du signal en sortie
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
14: INFINITE PHASER
La variation du phaser se fait par paliers.
fig.MFX-12
L in
fig.MFX-13
Effet de phaser qui augmente ou diminue en continu la fr&eacute;quence &agrave;
Step Phaser
laquelle le son est modul&eacute;.
L out
fig.MFX-14
L in
L out
Pan L
Mix
R in
Step Phaser
2-Band
EQ
Infinite Phaser
R out
Description
Mode
4-STAGE, 8STAGE, 12-STAGE
0–127
Nombre de niveaux au sein du
circuit de phasing
R&eacute;glage de la fr&eacute;quence de base &agrave;
partir de laquelle le son est modul&eacute;.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine si les phases droite et
gauche de la modulation agissent
en parall&egrave;le ou en opposition.
INVERSE: Les phases droite
et gauche sont en opposition.
Si la source est mono, le son se
trouve &eacute;largi.
SYNCHRO: Les phases droite
et gauche sont en concordance. Mieux adapt&eacute; aux
sources st&eacute;r&eacute;o.
Niveau du feedback
Manual #
Rate #
Depth
Polarity
Resonance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
INVERSE,
SYNCHRO
0–127
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Mode
1, 2, 3, 4
Speed #
-100– +100
Resonance #
Mix #
Pan #
0–127
0–127
L64–63R
Low Gain
High Gain
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es cr&eacute;ent un effet de phase profond.
Vitesse d’&eacute;l&eacute;vation ou de r&eacute;duction de la fr&eacute;quence de modulation du son
(+: vers le haut / -: vers le bas)
Niveau du feedback
Niveau du son trait&eacute;
Position st&eacute;r&eacute;o du signal en sortie
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
165
Appendices
Valeurs
Pan R
R in
Menus/Syst&egrave;me
Param&egrave;tre
2-Band EQ
&Eacute;chantillonneur
Mix
2-Band
EQ
S&eacute;quenceur
12: STEP PHASER
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es de diff&eacute;rences de phase cr&eacute;ent un effet de phaser
tr&egrave;s profond.
Pads
Description
Son3
Valeurs
Son2
Param&egrave;tre
Son 1
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
11: PHASER
Liste des effets
15: RING MODULATOR
La modulation en anneau est un effet qui applique une modulation
d’amplitude (AM) au signal source, cr&eacute;ant des sons de type
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Mod Wave
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Forme d’onde
TRI: triangulaire
SQR: carr&eacute;e
SIN: sinuso&iuml;dale
SAW1/2: dents de scie
&laquo; cloche &raquo;. Pour l’effet repr&eacute;sent&eacute; ici, le volume du signal entrant
peut agir sur la fr&eacute;quence de la modulation.
fig.MFX-15
SAW1
L in
Ring Mod
2-Band EQ
L out
R in
Ring Mod
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Frequency #
0–127
Sens #
0–127
Polarity
UP, DOWN
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
D&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle la
modulation est appliqu&eacute;e.
R&egrave;gle l’amplitude de la modulation de
fr&eacute;quence appliqu&eacute;e.
D&eacute;termine si la modulation de fr&eacute;quence
se d&eacute;place vers le haut (UP) ou vers le bas
(DOWN) dans la bande de fr&eacute;quences.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
16: STEP RING MODULATOR
Modulation en anneau utilisant une variation sur 16 paliers de
fr&eacute;quence.
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
SAW2
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
18: AUTO PAN
L’Auto Pan d&eacute;place de mani&egrave;re cyclique le son dans le champ st&eacute;r&eacute;o.
fig.MFX-18a
L in
Auto Pan
2-Band EQ
L out
R in
Auto Pan
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Mod Wave
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Forme d’onde
TRI: triangulaire
SQR: carr&eacute;e
SIN: sinuso&iuml;dale
SAW1/2: dents de scie
fig.MFX-16
L in
R in
Step Ring Mod
2-Band EQ
L out
Step Ring Mod
2-Band EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Step 01–16
0–127
Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Attack #
0–127
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Fr&eacute;quence de la modulation en
anneau &agrave; chaque &eacute;tape
Fr&eacute;quence du cycle de changement de modulation
Vitesse de passage de la modulation d’un palier &agrave; l’autre
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
17: TREMOLO
Le Tremolo cr&eacute;e une variation cyclique du volume du son.
fig.MFX-17a
L in
Tremolo
2-Band EQ
L out
R in
Tremolo
2-Band EQ
R out
166
Fr&eacute;quence de modulation de l’effet
Amplitude d’action de l’effet
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
SAW1
R
SAW2
R
L
L
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
Fr&eacute;quence de modulation de l’effet
Amplitude d’action de l’effet
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
19: STEP PAN
Fait varier l’auto-pan sur 16 paliers fixes.
fig.MFX-19
L in
Step Pan
L out
R in
Step Pan
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Step 01–16
Rate #
L64–63R
0.05–10.00 Hz, note
Attack #
0–127
Input Sync
Sw
OFF, ON
Input Sync
Threshold
Level
0–127
Panoramique pour chaque &eacute;tape
Fr&eacute;quence du cycle de changement de panoramique
Vitesse de passage d’un palier &agrave;
l’autre
D&eacute;termine si une note provoque
la r&eacute;initialisation du cycle (ON)
ou non (OFF)
Volume &agrave; partir de laquelle la
note est d&eacute;tect&eacute;e
Niveau de sortie
0–127
Liste des effets
Cet effet provoque une interruption cyclique du son et cr&eacute;e
l’impression qu’un rythme se superpose en arri&egrave;re-plan.
Adapt&eacute; aux sons tenus
fig.MFX-20
L in
R out
Slicer
Valeurs
Description
Woofer Level
0–127
Tweeter Slow
Speed
Tweeter Fast
Speed
Tweeter
Acceleration
Tweeter Level
Separation
Level #
0.05–10.00 Hz
D&eacute;termine le volume du rotor
des graves
R&eacute;glage du rotor des aigus
Les param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour le rotor des
graves
0.05–10.00 Hz
0–15
0–127
0–127
0–127
Dispersion spatiale du son
Niveau de sortie
Son 1
R in
L out
Slicer
Param&egrave;tre
22: VK ROTARY
Step 01–16
Rate #
L64–63R
0.05–10.00
Hz, note
0–127
Niveau de chaque &eacute;tape
D&eacute;termine le cycle de l’effet pour une
mesure
Vitesse du changement de volume entre
les temps
D&eacute;termine si une note provoque la r&eacute;initialisation du cycle (ON) ou non (OFF)
Volume &agrave; partir de laquelle la note est d&eacute;tect&eacute;e
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le volume
&eacute;volue en passant d’un temps au suivant
dans la mesure.
LEGATO: La modification de volume
d’un battement au suivant reste inchang&eacute;e. Si le niveau du battement
suivant est le m&ecirc;me que le pr&eacute;c&eacute;dent,
il n’y a pas de variation de volume.
SLASH: Le niveau est momentan&eacute;ment mis &agrave; 0 avant de passer au battement suivant. Ce changement
intervient m&ecirc;me si le niveau du battement suivant est le m&ecirc;me que le pr&eacute;c&eacute;dent.
R&egrave;gle la mise en place des changements
de niveaux pour les temps pairs (Temps
1-2/Temps 1-4/Temps 2-2/...).
Plus la valeur est haute et plus le d&eacute;calage est grand.
Niveau de sortie
Attack #
Input Sync
Sw
Input Sync
Threshold
Mode
Shuffle #
Level
OFF, ON
0–127
LEGATO,
SLASH
0–127
0–127
Cet effet fournit une version modifi&eacute;e de l’effet rotary avec une
extension plus large dans les extr&ecirc;mes graves.
Il pr&eacute;sente les m&ecirc;mes caract&eacute;ristiques que le haut-parleur rotatif
incorpor&eacute; du VK-7.
fig.MFX-22
L in
R in
L in
L out
Rotary
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Speed #
SLOW, FAST
Brake #
OFF, ON
Woofer Slow
Speed
Woofer Fast
Speed
Woofer Trans
Up
0.05–10.00 Hz
Woofer Trans
Down
0–127
Woofer Level
Tweeter Slow
Speed
Tweeter Fast
Speed
Tweeter Trans
Up
Tweeter Trans
Down
Tweeter Level
Spread
0–127
0.05–10.00 Hz
S&eacute;lection de la vitesse de rotation
Interromp la rotation du hautparleur.
En position &laquo; off &raquo;, la vitesse se r&eacute;duit progressivement. En position &laquo; on &raquo;,
elle revient progressivement &agrave; la vitesse choisie.
R&eacute;glage de la vitesse lente du
rotor grave.
R&eacute;glage de la vitesse rapide
du rotor grave
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire
pour faire passer le rotor des
graves de la vitesse lente &agrave; la
vitesse rapide.
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire
pour faire passer le rotor des
graves de la vitesse rapide &agrave; la
vitesse lente.
Volume du rotor des graves
R&eacute;glage du rotor des aigus
Les param&egrave;tres sont les
m&ecirc;mes que pour le rotor
des graves.
Low Gain
High Gain
Level #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
0.05–10.00 Hz
0–127
Description
Speed #
SLOW, FAST
Modifie simultan&eacute;ment les vitesses de rotation des rotors grave
et aigu.
SLOW: R&eacute;duit la vitesse sp&eacute;cifi&eacute;e.
FAST: Acc&eacute;l&egrave;re la vitesse
sp&eacute;cifi&eacute;e.
R&eacute;glage de la vitesse lente
(SLOW) du rotor grave.
R&eacute;glage de la vitesse rapide
(FAST) du rotor grave
R&egrave;gle le temps n&eacute;cessaire pour
faire passer le rotor des graves de
la vitesse lente &agrave; la vitesse rapide
(ou inverse). Les valeurs les plus
faibles correspondent &agrave; un temps
plus long.
Woofer Slow
Speed
Woofer Fast
Speed
Woofer
Acceleration
0.05–10.00 Hz
0.05–10.00 Hz
0–15
0–127
0–127
0–127
0–10
D&eacute;termine la dispersion
st&eacute;r&eacute;o de l’effet Rotary. Plus la
valeur est haute et plus le son
est large.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
Appendices
Valeurs
0.05–10.00 Hz
Menus/Syst&egrave;me
Param&egrave;tre
R out
&Eacute;chantillonneur
fig.MFX-21
2-Band EQ
S&eacute;quenceur
d’aigus et des woofers lui donne un caract&egrave;re tr&egrave;s r&eacute;aliste.
Il est &eacute;videmment tr&egrave;s adapt&eacute; aux sons d’orgues et assimil&eacute;s.
L out
Rotary
21: ROTARY
Cet effet simule le son des cabines &agrave; haut-parleur rotatif d’antan.
La possibilit&eacute; de r&eacute;gler s&eacute;par&eacute;ment la vitesse de rotation des trompes
2-Band EQ
Pads
Description
Son3
Valeurs
Son2
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
20: SLICER
167
Liste des effets
23: CHORUS
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Feedback #
-98– +98 %
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs
n&eacute;gatives retournent le signal en
inversion de phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Chorus st&eacute;r&eacute;o et dot&eacute; d’un filtre permettant d’ajuster le timbre du
son trait&eacute;.
fig.MFX-23
Balance D
L in
2-Band
EQ
Chorus
Balance W
Chorus
Balance W
L out
Level
R in
Balance D
2-Band
EQ
R out
Le Step Flanger (flanger par paliers) est un effet de flanger dans
lequel le son effectue des sauts par paliers successifs.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
Fr&eacute;quence de base du filtre
Cutoff Freq
200–8000 Hz
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Level
25: STEP FLANGER
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
La vitesse des changements peut &ecirc;tre d&eacute;finie en valeurs de notes ou
en valeurs de tempo.
fig.MFX-25
Balance D
L in
Step Flanger
Step Flanger
R in
Balance D
Balance D
Flanger
2-Band
EQ
L out
Balance W
R in
Balance D
Balance W
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
Fr&eacute;quence de base du filtre
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale de l’effet
168
Balance W
2-Band
EQ
R out
Valeurs
Description
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Type de filtre
OFF: pas de filtre
LPF: coupe les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence
de coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de
coupure
Fr&eacute;quence de base du filtre
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale de l’effet
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e.
Les valeurs n&eacute;gatives le retournent en inversion de phase.
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Feedback
Feedback
Flanger
Balance W
Param&egrave;tre
fig.MFX-24
L in
L out
Feedback
Feedback
24: FLANGER
Effet de flanger st&eacute;r&eacute;o (le LFO pr&eacute;sente la m&ecirc;me phase pour le canal
gauche et le canal droit) Il ajoute une modulation m&eacute;tallique
particuli&egrave;re au son d’origine &agrave; la mani&egrave;re d’un avion qui d&eacute;colle puis
atterrit. Un filtre permet d’ajuster le timbre du son trait&eacute;.
2-Band
EQ
Liste des effets
28: SPACE-D
Utilise un chorus &agrave; six phases (six niveaux de son trait&eacute; par chorus)
pour donner une richesse et une dispersion spatiale particuli&egrave;re.
Chorus multiple qui applique une modulation &agrave; deux phases en
st&eacute;r&eacute;o. Il ne donne pas une impression de modulation mais un effet
fig.MFX-26
de dispersion transparent.
L in
L out
fig.MFX-28
Balance D
Balance W
Hexa Chorus
Balance D
L in
Balance W
R out
Balance D
Space D
Balance W
Space D
Balance W
R in
Description
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Pre Delay
Deviation
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–20
Depth
Deviation
-20– +20
Pan Deviation
0–20
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine les diff&eacute;rences dans
les temps de pr&eacute;-delay entre les
diff&eacute;rents &eacute;tages du chorus.
Ajuste les diff&eacute;rences d’amplitude de modulation entre les diff&eacute;rents &eacute;tages du chorus.
R&egrave;gle les diff&eacute;rences entre les positions st&eacute;r&eacute;o des diff&eacute;rents &eacute;tages du son de chorus.
0: tous les sons sont au centre.
20: chaque son sera &agrave; 60&deg; par
rapport &agrave; l’axe.
Balance entre le son direct(D) et
le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
0–180 deg
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son
direct et l’apparition du son
de chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son trait&eacute; par
l’effet (W)
Niveau de sortie
29: 3D CHORUS
Pads
Applique un effet 3D au son de chorus. Les sons trait&eacute;s seront
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
27: TREMOLO CHORUS
fig.MFX-29
Chorus associ&eacute; &agrave; un Tremolo (modulation cyclique du volume).
fig.MFX-27
L in
R out
L
L out
L out
R
2-Band
EQ
R out
Balance W
R in
R out
Balance D
Description
0.0–100.0 ms
Chorus Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Chorus Depth
0–127
Tremolo Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Tremolo
Separation
Tremolo Phase
Balance #
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus.
Fr&eacute;quence de modulation de
l’effet
Amplitude de la modulation
du chorus
Vitesse de modulation de l’effet tremolo
Dispersion de l’effet tremolo
Level
0–127
0–180 deg
D100:0W–D0:100W
Dispersion de l’effet tremolo
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Phase
Output Mode
0–180 deg
SPEAKER, PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de
la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
du chorus
Dispersion spatiale du son
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des enceintes et PHONES quand vous
&eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son de chorus (W)
Niveau de sortie
169
Appendices
Description
OFF, LPF, HPF
Menus/Syst&egrave;me
Valeurs
Pre Delay
Valeurs
Filter Type
&Eacute;chantillonneur
Param&egrave;tre
Param&egrave;tre
S&eacute;quenceur
Tremolo Chorus
2-Band
EQ
3D Chorus
Balance D
Balance W
Son3
Valeurs
2-Band
EQ
Son2
Param&egrave;tre
Balance D
L out
Son 1
R in
2-Band
EQ
Pr&eacute;sentation
26: HEXA-CHORUS
Liste des effets
30: 3D FLANGER
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Feedback #
-98– +98 %
Step Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Output Mode
SPEAKER, PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
D&eacute;termine la proportion (%) de
son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au niveau
de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives le retournent en inversion
de phase.
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Applique un effet 3D au son de flanger. Les sons trait&eacute;s seront
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
fig.MFX-30
L
2-Band
EQ
L out
2-Band
EQ
R out
3D Flanger
R
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de
la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
D&eacute;termine la proportion (%) de
son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au niveau
de l’entr&eacute;e.
Les valeurs n&eacute;gatives le retournent en inversion de phase.
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
-98– +98 %
Output Mode
SPEAKER, PHONES
32: 2BAND CHORUS
Effet de chorus permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
fig.MFX-32
L in
L out
High Band Chorus
Split
Low Band Chorus
High Band Chorus
Split
Low Band Chorus
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Split Freq
200–8000 Hz
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Low Depth
0–127
31: 3D STEP FLANGER
Low Phase
0–180 deg
Applique un effet 3D au son de flanger. Les sons trait&eacute;s seront
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Depth
0–127
High Phase
0–180 deg
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
positionn&eacute;s &agrave; 90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
fig.MFX-31
2-Band
EQ
L
L out
3D Step Flanger
2-Band
EQ
R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Pre Delay
200–8000 Hz
0.0–100.0 ms
Rate #
Depth
Phase
0.05–10.00 Hz, note
0–127
0–180 deg
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de
la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de
la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Dispersion spatiale du son
170
Liste des effets
34: 2BAND STEP FLANGER
Effet de flanger permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
Effet de step-flanger permettant de traiter s&eacute;par&eacute;ment les aigus et les
graves.
fig.MFX-33
fig.MFX-34
L in
L out
L in
L out
High Band Flanger
Split
Split
High Band Feedback
High Band Feedback
Low Band Flanger
Low Band Step Flanger
Low Band Feedback
High Band Feedback
Low Band Feedback
High Band Feedback
High Band Flanger
High Band Step Flanger
Low Band Feedback
Low Band Feedback
Split
Low Band Step Flanger
R out
R in
R out
Description
200–8000 Hz
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Low Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Low Depth
0–127
Low Depth
0–127
Low Phase
0–180 deg
Low Phase
0–180 deg
Low
Feedback #
-98– +98%
Low
Feedback #
-98– +98%
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
Low Step
Rate #
0.10–20.00 Hz, note
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Pre Delay
0.0–100.0 ms
High Depth
0–127
High Rate #
0.05–10.00 Hz, note
High Phase
0–180 deg
High Depth
0–127
High
Feedback #
-98– +98%
High Phase
0–180 deg
High
Feedback #
-98– +98%
High Step
Rate #
0.10–20.00 Hz, note
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les
graves. Les valeurs n&eacute;gatives
le retournent en inversion de
phase
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
pour les graves
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les aigus. Les valeurs n&eacute;gatives le
retournent en inversion de
phase
D&eacute;termine la vitesse (p&eacute;riode)
des changements de hauteur
pour les aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Menus/Syst&egrave;me
Valeurs
Split Freq
&Eacute;chantillonneur
Param&egrave;tre
Fr&eacute;quence de partage entre les
graves et les aigus
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les graves
Fr&eacute;quence de modulation
pour les graves
Amplitude de la modulation
pour les graves
Dispersion spatiale du son
pour les graves
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les
graves. Les valeurs n&eacute;gatives
le retournent en inversion de
phase
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son de
chorus pour les aigus
Fr&eacute;quence de modulation
pour les aigus
Amplitude de la modulation
pour les aigus
Dispersion spatiale du son
pour les aigus
D&eacute;termine la proportion (%)
de son flang&eacute; r&eacute;inject&eacute; au
niveau de l’entr&eacute;e pour les aigus. Les valeurs n&eacute;gatives le
retournent en inversion de
phase
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
S&eacute;quenceur
Description
200–8000 Hz
Pads
Valeurs
Split Freq
Son3
Param&egrave;tre
Son2
Low Band Flanger
R in
Son 1
Split
High Band Step Flanger
Pr&eacute;sentation
33: 2BAND FLANGER
Appendices
171
Liste des effets
35: OVERDRIVE
39: GUITAR AMP SIMULATOR
La saturation st&eacute;r&eacute;o produit un effet de distorsion naturelle similaire
&agrave; celle produite par un ampli &agrave; lampes.
Simulation d’un ampli guitare.
fig.MFX-39
L in
L out
fig.MFX-35
Pan L
L in
Pre Amp
L out
Over
drive
Amp
Simulator
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Drive #
0–127
Amp Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Low Gain
High Gain
Pan #
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
L64–63R
0–127
Degr&eacute; de distorsion
Agit aussi sur le volume.
Type d’ampli guitare
SMALL: petit ampli
BUILT-IN: petit ampli combo
2-STACK: gros ampli double corps
3-STACK: gros ampli triple corps
Gain des graves
Gain des aigus
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
Niveau de sortie
36: DISTORTION
La distorsion donne un effet plus prononc&eacute; que la saturation
(overdrive). Les param&egrave;tres sont identiques &agrave; “35: OVERDRIVE.”
fig.MFX-36
L in
L out
Distortion
Amp
Simulator
2-Band
EQ
R in
Pan R
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Pre Amp Sw
Pre Amp
Type
OFF, ON
JC-120, CLEAN TWIN,
MATCH DRIVE,
BG LEAD, MS1959I,
MS1959II, MS1959I+II,
SLDN LEAD,
METAL5150,
METAL LEAD, OD-1,
OD-2 TURBO,
DISTORTION, FUZZ
0–127
Activation de l’ampli.
Type d’ampli guitare
Pre Amp
Volume #
Pre Amp
Master #
Pre Amp
Gain
Pre Amp
Bass
Pre Amp
Middle
Pre Amp
Treble
Pre Amp
Presence
Pan L
Pan R
Pre Amp
Bright
0–127
Volume et degr&eacute; de la distorsion de l’ampli
Volume g&eacute;n&eacute;ral du pr&eacute;ampli
LOW, MIDDLE, HIGH
Degr&eacute; de distorsion pr&eacute;-ampli
0–127
Timbre des fr&eacute;quences basses,
medium ou aigues
* Les medium ne peuvent pas
&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s pour l’option pr&eacute;ampli “MATCH
DRIVE”.
Timbre des tr&egrave;s hautes
fr&eacute;quences
0–127
(MATCH DRIVE:
-127 - 0)
OFF, ON
R out
37: VS OVERDRIVE
Speaker Sw
OFF, ON
Speaker
Type
Mic Setting
(voir tableau ci-dessous.)
1, 2, 3
Mic Level
Direct Level
Pan #
Level #
0–127
0–127
L64–63R
0–127
Effet overdrive procurant une forte distorsion.
fig.MFX-37
L in
L out
Overdrive
Amp
Simulator
2-Band
EQ
R in
Pan L
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Drive #
0–127
Tone #
Amp Sw
Amp Type
0–127
OFF, ON
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
R&eacute;glage de l’amplitude de la distorsion. Le volume change en proportion.
Qualit&eacute; de son de l’overdrive
Activation du simulateur d’ampli.
Type d’ampli guitare
SMALL: petit ampli
BUILT-IN: combo
2-STACK: double corps
3-STACK: triple corps
Gain des graves
Gain des aigus
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
Niveau de sortie
Low Gain
High Gain
Pan #
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
L64–63R
0–127
38: VS DISTORTION
Effet de distorsion plus accentu&eacute;. Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que
pour &laquo; 37: VS OVERDRIVE &raquo;.
fig.MFX-38
L in
L out
Distortion
R in
172
Amp
Simulator
2-Band
EQ
Pan L
Pan R
R out
Speaker
La position &laquo; ON &raquo; donne un
son plus clair et incisif.
* Ce param&egrave;tre n’est r&eacute;glable
que pour les pr&eacute;amp “JC120,” “CLEAN TWIN,” ou
“BG LEAD”.
Passage du signal dans les
haut-parleurs (ON), ou non
(OFF).
Type de haut-parleur
D&eacute;termine la position du
micro par rapport au hautparleur. Trois r&eacute;glages sont
possibles, de plus en plus
&eacute;loign&eacute; de 1 &agrave; 3.
Volume du micro
Volume du son direct
Position st&eacute;r&eacute;o du son en sortie
Niveau de sortie
Caract&eacute;ristiques des diff&eacute;rents types d’enceintes
La colonne HP indique le diam&egrave;tre (en pouces anglo-saxons) et le
nombre des haut-parleurs.
Type
SMALL 1
SMALL 2
MIDDLE
JC-120
BUILT-IN 1
BUILT-IN 2
BUILT-IN 3
BUILT-IN 4
BUILT-IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL
STACK
2-STACK
3-STACK
Caisson
petit &agrave; dos ouvert
petit &agrave; dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
dos ouvert
clos
grand clos
grand clos
grand clos
grand double corps
HP
10
10
12 x 1
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
Micro
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
condensateur
grand double corps
grand triple corps
12 x 4
12 x 4
condensateur
condensateur
Liste des effets
Corrige les variations excessives de niveau en r&eacute;duisant les niveaux
&eacute;lev&eacute;s et en renfor&ccedil;ant les niveaux plus faibles.
fig.MFX-40
L in
R in
Compressor
2-Band EQ
L out
Compressor
2-Band EQ
R out
Valeurs
Description
Attack
0–127
Hold
0–127
Release
0–127
Balance #
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&eacute;glage du temps n&eacute;cessaire &agrave; l’ouverture compl&egrave;te de la porte apr&egrave;s son d&eacute;clenchement.
R&eacute;glage du retard &agrave; la fermeture de la
porte apr&egrave;s que le signal soit repass&eacute; en
dessous du seuil.
R&eacute;glage du temps n&eacute;cessaire &agrave; la fermeture compl&egrave;te de la porte apr&egrave;s la fin du
temps de maintien.
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
Valeurs
Description
Attack #
Threshold #
0–127
0–127
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
0– +18 dB
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
temps d’attaque du son source
Seuil de d&eacute;but d’action de la compression
R&eacute;glage du gain de sortie.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
43: DELAY
Delay (retard) st&eacute;r&eacute;o.
Avec Feedback Mode = NORMAL:
fig.MFX-43a
Balance D
L in
41: LIMITER
Delay
Compresse le signal d&eacute;passant un certain seuil et lui &eacute;vite ainsi de
cr&eacute;er de la distorsion.
2-Band
EQ
Son2
Param&egrave;tre
Son 1
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
40: COMPRESSOR
L out
Balance W
Feedback
Feedback
fig.MFX-41
2-Band EQ
Limiter
Balance W
Delay
L out
R in
Balance D
R in
Limiter
2-Band EQ
R out
Son3
L in
2-Band
EQ
R out
2-Band
EQ
L out
Avec Feedback Mode = CROSS:
fig.MFX-43b
Balance D
Description
0–127
Threshold #
0–127
Ratio
1.5:1, 2:1, 4:1,
100:1
0– +18 dB
-15– +15 dB
-15– +15 dB
0–127
D&eacute;termine le temps entre le passage du
signal au-dessous du seuil et l’arr&ecirc;t de la
compression.
Seuil de d&eacute;but d’action de la compression
Ration de compression
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
R&eacute;glage du gain de sortie.
Gain des graves
Gain des aigus
Niveau de sortie
42: GATE
d&eacute;croissance rapide de l’effet.
fig.MFX-42
Delay
Feedback
Feedback
R in
Balance D
Valeurs
Description
0–1300 ms,
note
NORMAL,
INVERSE
NORMAL,
CROSS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la phase du signal retard&eacute;
R in
Gate
R out
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Description
Seuil de fermeture de la porte
Type de &laquo; gate &raquo;
GATE (Gated Reverb): Quand le
niveau de la source descend en dessous d’un certain seuil, la porte se referme, donnant l’impression que la
r&eacute;verb&eacute;ration est coup&eacute;e.
DUCK (Ducking Reverb): Quand le
volume de la source est suffisamment
haut, la porte se ferme, donnant un effet de type &laquo; ducking reverb &raquo;.
La suppression de la r&eacute;verb&eacute;ration sur
les sons de haut niveau augmente la
clart&eacute; du signal.
Level
173
Appendices
-98– +98 %
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son retard&eacute;
est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet (voir
sch&eacute;mas)
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Menus/Syst&egrave;me
Feedback #
0–127
GATE,
DUCK
R out
Delay Left
Delay Right
Phase Left
Phase Right
Feedback
Mode
L out
Valeurs
2-Band
EQ
Param&egrave;tre
Gate
Threshold #
Mode
Balance W
Delay
L in
Param&egrave;tre
Balance W
&Eacute;chantillonneur
Cet effet de &laquo; porte &raquo; coupe le delay de la r&eacute;verb en fonction du
volume du son source. Utilisez-le si vous voulez forcer une
L in
S&eacute;quenceur
Valeurs
Release #
Pads
Param&egrave;tre
Liste des effets
44: LONG DELAY
Delay offrant des temps de retard allong&eacute;s.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay2 HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay 2 est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
fig.MFX-44
2-Band
EQ
L in
L out
Pan L
Long Delay
Pan R
Feedback
2-Band
EQ
R in
R out
46: MODULATION DELAY
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay Time
0–2600 ms, note
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;
D&eacute;termine la phase du signal
retard&eacute;(NORMAL: non-invers&eacute;, INVERT: invers&eacute;)
D&eacute;termine la proportion (%)
de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Phase
Feedback #
HF Damp
NORMAL, INVERSE
-98– +98%
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Cet effet ajoute une modulation au son retard&eacute;.
Avec Feedback Mode = NORMAL:
fig.MFX-46a
Balance D
L in
Delay
Modulation
Balance W
Modulation
Balance W
Delay
R in
Balance D
2-Band
EQ
R out
2-Band
EQ
L out
Avec Feedback Mode = CROSS:
fig.MFX-46b
Balance D
L in
Delay
Modulation
Balance W
Modulation
Balance W
Feedback
Feedback
Associe deux delay en s&eacute;rie. Le Feedback peut &ecirc;tre appliqu&eacute;
ind&eacute;pendamment &agrave; chaque unit&eacute; permettant la r&eacute;alisation de retards
multiples et complexes.
Delay
fig.MFX-45
L out
L out
Feedback
Feedback
45: SERIAL DELAY
L in
2-Band
EQ
R in
Balance D
2-Band
EQ
R out
Pan L
Delay 1
Feedback 1
Delay 2
Feedback 2
R in
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay1 Time
0–1300 ms, note
Delay1
Feedback #
-98– +98%
Delay1 HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay2 Time
0–1300 ms, note
Delay2
Feedback #
-98– +98%
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute; du delay 1
D&eacute;termine la proportion (%)
de son delay 1 qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay 1 est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute; du delay 2
D&eacute;termine la proportion (%)
de son delay 2 qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
174
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay Left
Delay Right
Feedback
Mode
0–1300 ms,
note
NORMAL,
CROSS
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Rate #
0.05–10.00 Hz,
note
0–127
0-180 deg
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le son retard&eacute; est r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez
ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Fr&eacute;quence de modulation
Depth
Phase
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
Amplitude de la modulation
R&eacute;partition spatiale du son
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Liste des effets
49: MULTI TAP DELAY
Propose 3 retards distincts: centre, gauche et droit.
Le Multi Tap Delay pr&eacute;sente 4 temps de retard. Chacun peut &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note ou sur un tempo s&eacute;lectionn&eacute;. Vous
fig.MFX-47
Balance D
L in
2-Band
EQ
L out
Balance W
Left Tap
pouvez aussi r&eacute;gler individuellement leur panoramique et leur
niveau de sortie.
fig.MFX-49
Balance D
Triple Tap Delay
L in
Center Tap
Delay 1
R in
Balance D
Valeurs
Description
Delay Left/
Right/Center
Center
Feedback #
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
Multi Tap Delay
R out
Balance W
Delay 4
Delay 2
200–8000 Hz,
BYPASS
Left/Right/
Center Level
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Balance D
2-Band
EQ
R out
Valeurs
Description
Delay 1–4
Time
Delay 1
Feedback #
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
L64–63R
0–127
Niveau de sortie des delay 1 &agrave; 4
48: 4TAP PAN DELAY
Delay 1–4
Pan
Delay 1–4
Level
Low Gain
High Gain
Balance #
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay 1 &agrave; 4.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les
valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez
ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Position st&eacute;r&eacute;o des delay 1 &agrave; 4
Cet effet propose 4 retards distincts.
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
Pads
Param&egrave;tre
Son3
HF Damp
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si
vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chaque signal retard&eacute;
R in
Son2
Param&egrave;tre
2-Band
EQ
L out
Balance W
Delay 3
Balance W
Right Tap
2-Band
EQ
Son 1
Feed
back
Feedback
Pr&eacute;sentation
47: 3TAP PAN DELAY
fig.MFX-48a
Balance D
L in
L out
Balance W
Delay 2
Ajoute avec retard une r&eacute;plique invers&eacute;e du son source. Un tap
delay est branch&eacute; imm&eacute;diatement apr&egrave;s le reverse delay.
fig.MFX-50
Quadruple Tap Delay
L in
Delay 3
Feedback
Balance W
Delay 4
R in
Rev
D3
1
L
4
Description
0–2600 ms,
note
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay 1–4
Level
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du signal retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion (%) de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e. Les valeurs n&eacute;gatives retournent le
signal en inversion de phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez
ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chaque signal retard&eacute;
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le son
trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Valeurs
Description
Threshold
0–127
Rev Delay
Time
0–1300 ms, note
Rev Delay
Feedback #
-98– +98%
Rev Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Rev Delay Pan
Rev Delay
Level
Delay 1 – 3
Time
L64–63R
0–127
D&eacute;termine le niveau du signal
&agrave; partir duquel le &laquo; reverse
delay &raquo; est appliqu&eacute;.
Retard entre l’entr&eacute;e du son
dans le reverse delay et l’apparition du son retard&eacute;
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Panoramique du son retard&eacute;
Volume du son retard&eacute;
0–1300 ms, note
Retard entre l’entr&eacute;e du son
dans le the tap delay et l’apparition du son retard&eacute;
175
Appendices
Valeurs
Delay 1–4
Time
Delay 1
Feedback #
Param&egrave;tre
Menus/Syst&egrave;me
Param&egrave;tre
Level
R in
comme suit:
R
R out
D2
&Eacute;chantillonneur
Balance D
La position st&eacute;r&eacute;o de chacun d’eux se situe
2-Band
EQ
Delay
fig.MFX-48b
3
L out
D1
Rev. Delay
R out
2
2-Band
EQ
S&eacute;quenceur
Delay 1
Feedback
50: REVERSE DELAY
Liste des effets
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay 3 Feedback #
-98– +98%
Delay HF
Damp
200–8000 Hz, BYPASS
Delay 1 Pan’,
‘Delay 2 Pan
Delay 1 Level’,
‘Delay 2 Level
Low Gain
L64–63R
D&eacute;termine la proportion (%)
de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute;
au niveau de l’entr&eacute;e. Les
valeurs n&eacute;gatives retournent
le signal en inversion de phase
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS
Position st&eacute;r&eacute;o des tap delay
0–127
Volume des tap delay
-15– +15 dB
High Gain
-15– +15 dB
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Niveau de renforcement/coupure des graves
Niveau de renforcement/coupure des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay Left
Delay Right
Delay Center
Center
Feedback #
0–2600 ms, note
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay.
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz, BYPASS
Left Level
Right Level
Center Level
Output Mode
0–127
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Niveau de sortie du son retard&eacute;
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
SPEAKER, PHONES
51: SHUFFLE DELAY
Le Shuffle Delay ajoute un d&eacute;calage rythmique au son retard&eacute;, et lui
donne un certain &laquo; swing &raquo;.
fig.MFX-51
2-Band
EQ
L in
Feedback
Delay A
A
Delay B
B
L out
Delay
53: TIME CTRL DELAY
2-Band
EQ
R in
R out
Valeurs
Description
Delay Time #
0–2600 ms,
note
0–100 %
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay
D&eacute;termine le ratio (en pourcentage) entre
le retard du delay B et celui du delay A.
Pour une valeur de 100%, les deux retards sont identiques.
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps mis par
le param&egrave;tre Delay Time pour passer de
la valeur en cours &agrave; une nouvelle valeur.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet.
Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle le panoramique des delay A/B
R&egrave;gle le volume des delay A/B
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Acceleration
0–15
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Pan A/B
Level A/B
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
0–127
0–127
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Delay st&eacute;r&eacute;o &agrave; temps de retard &eacute;voluant en continu.
fig.MFX-53
L in
Param&egrave;tre
Shuffle
Rate #
52: 3D DELAY
2-Band EQ
Time Ctrl Delay
Time Ctrl Delay
R in
Level
2-Band
EQ
L out
3D Delay L
Feedback
3D Delay R
176
2-Band
EQ
R out
Pan R
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay Time #
0–1300 ms, note
Acceleration
0–15
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du delay.
R&egrave;gle la p&eacute;riode sur laquelle
&eacute;volue la variation de retard entre la valeur initiale et la valeur
nouvellement d&eacute;finie.
Cette vitesse affecte directement
la fr&eacute;quence de la modulation de
hauteur.
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler,
r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
3D Delay C
Pan L
2-Band EQ
fig.MFX-52
L
L out
Feedback
Feedback
Applique un effet 3D au son retard&eacute;. Les retards seront positionn&eacute;s &agrave;
90&deg; &agrave; gauche et &agrave; droite.
R
R&eacute;glage de la m&eacute;thode utilis&eacute;
pour l’&eacute;coute du son &agrave; partir
des connecteurs OUTPUT.
L’effet optimal sera obtenu si
vous s&eacute;lectionnez SPEAKER
quand vous diffusez sur des
enceintes et PHONES quand
vous &eacute;coutez au casque.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Liste des effets
Delay st&eacute;r&eacute;o &agrave; temps de retard &eacute;voluant en continu et dot&eacute; d’une
plage de r&eacute;glages &eacute;tendue.
fig.MFX-54
L in
2-Band
EQ
Balance D
L out
Balance W
Time Control Delay
2-Band
EQ
Balance D
Description
0–127
Amplitude du pleurage
0–127
0–127
0–127
Volume du son en &eacute;cho
Volume du son original
niveau de sortie
56: LOFI NOISE
R out
fig.MFX-56
L in
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Delay Time #
0–2600 ms,
note
0–15
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du delay.
R&egrave;gle la p&eacute;riode sur laquelle &eacute;volue la
variation de retard entre la valeur initiale
et la valeur nouvellement d&eacute;finie.
Cette vitesse affecte directement la
fr&eacute;quence de la modulation de hauteur.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute;
r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet.
Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle la
r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Position st&eacute;r&eacute;o du son retard&eacute;
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Feedback #
-98– +98 %
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Level
L64–63R
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
&Eacute;cho &agrave; bande virtuel donnant un r&eacute;sultat tr&egrave;s r&eacute;aliste. Simule
exactement la section &eacute;cho du Space Echo RE-201 Roland.
fig.MFX-55
Direct Level
Echo Level
Lo-Fi
R in
Description
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
Post Filter
Cutoff
W/P Noise
Type
W/P Noise
LPF
200–8000 Hz
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
W/P Noise
Level #
Disc Noise
Type
0–127
Disc Noise
LPF
200–8000 Hz,
BYPASS
Disc Noise
Level #
Hum Noise
Type
Hum Noise
LPF
Hum Noise
Level #
Low Gain
High Gain
Balance #
0–127
d&eacute;termine le type de disque
La fr&eacute;quence &agrave; laquelle le bruit est entendu d&eacute;pend du type s&eacute;lectionn&eacute;.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure du filtre
passe-bas appliqu&eacute; au bruit de disque.
Si vous ne voulez pas couper les hautes
fr&eacute;quences, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume du bruit de disque
50 Hz, 60 Hz
Fr&eacute;quence du souffle/ronflement
200–8000 Hz,
BYPASS
0–127
Fr&eacute;quence centrale du filtre passe-bas
appliqu&eacute; au ronflement (BYPASS: no cut)
Volume du ronflement
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
WHITE,
PINK
200–8000 Hz,
BYPASS
LP, EP, SP,
RND
Tape Echo
Echo Level
R in
R out
Direct Level
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Mode
Choix des combinaisons de t&ecirc;tes de lectures cr&eacute;ant le retard:
S: short M: middle L: long
Repeat Rate #
S, M, L,
S+M, S+L,
M+L,
S+M+L
0–127
Intensity #
Bass
0–127
-15– +15 dB
Treble
-15– +15 dB
Head S Pan
Head M Pan
Head L Pan
Tape Distortion
L64–63R
Wow/Flutter
Rate
0–127
Vitesse de la bande
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es r&eacute;duisent l’&eacute;cart
entre les &laquo; rebonds &raquo; du son.
Nombre de r&eacute;p&eacute;tition du delay
Renforce/coupe la partie grave du son
retard&eacute;
Renforce/coupe la partie aigu&euml; du son retard&eacute;
Panoramique ind&eacute;pendant pour les t&ecirc;tes
short, middle, et long
Level
S&eacute;lectionne bruit blanc ou bruit rose.
Fr&eacute;quence centrale du filtre pas bas appliqu&eacute; au bruit blanc/rose (BYPASS: no
cut)
Volume du bruit blanc/rose
Appendices
Niveau de distorsion de bande sp&eacute;cifique
ajout&eacute;e
Simule la variation timbrale pouvant
&ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e par des appareils d’analyse du signal. Des valeurs &eacute;lev&eacute;es augmentent le niveau de la distorsion.
Vitesse du pleurage de bande (variation
de hauteur caus&eacute;e par les irr&eacute;gularit&eacute;s de
rotation du cabestan)
Menus/Syst&egrave;me
Valeurs
LoFi Type
&Eacute;chantillonneur
Param&egrave;tre
S&eacute;quenceur
L out
0–5
R out
Noise Gen.
Pads
55: TAPE ECHO
L in
2-Band
EQ
Lo-Fi
Son3
Pan #
Low Gain
High Gain
Balance #
L out
Son2
Acceleration
2-Band
EQ
Son 1
Feedback
Valeurs
Wow/Flutter
Depth
Echo Level #
Direct Level #
Level
En plus du Lo-fi, cet effet g&eacute;n&egrave;re diff&eacute;rents types de bruits: recherche
de station radio, disques vinyls etc.
Balance W
R in
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
54: LONG TIME CTRL DELAY
177
Liste des effets
57: LOFI COMPRESS
59: TELEPHONE
Cet effet est destin&eacute; &agrave; d&eacute;grader intentionnellement la qualit&eacute; du son.
fig.MFX-59
fig.MFX-57
L in
R in
Compressor
Compressor
Lo-Fi
Lo-Fi
2-Band
EQ
L out
2-Band
EQ
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Pre Filter
Type
1–6
LoFi Type
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
200–8000 Hz
D&eacute;termine le type de filtre utilis&eacute; avant
que le son ne passe dans le processeur
Lo-Fi.
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Post Filter
Cutoff
Low Gain
High Gain
Balance #
Level #
L in
Telephone
L out
R in
Telephone
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Voice
Quality #
Treble
Balance #
0–15
Qualit&eacute; audio de la voix &laquo; t&eacute;l&eacute;phone &raquo;
-15– +15 dB
D100:0–
D0:100W
0–127
Bande passante de la voix t&eacute;l&eacute;phone
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
60: PHONOGRAPH
Simule un son enregistr&eacute; sur un disque vinyl et lu sur une platinedisques traditionnelle. Ajoute &eacute;galement les diff&eacute;rents bruits
caract&eacute;ristiques de ces disques ainsi que les irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation
du plateau.
fig.MFX-60
Balance D
L in
L out
Phonograph
Balance W
Phonograph
Balance W
R in
58: LOFI RADIO
R out
Balance D
En plus du Lo-fi, cet effet g&eacute;n&egrave;re la recherche de station radio.
fig.MFX-58
2-Band
EQ
L in
L out
Lo-Fi
Radio
Lo-Fi
2-Band
EQ
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
LoFi Type
1–9
Post Filter
Type
OFF, LPF,
HPF
R&eacute;duction de la qualit&eacute; audio. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus la d&eacute;gradation
est importante.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupure au dessus de la
fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupure en dessous de la
fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
Post Filter
Cutoff
Radio
Detune #
200–8000 Hz
Radio Noise
Level #
Balance #
0–127
Simule la recherche de stations radio.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e et plus l’accord
est d&eacute;cal&eacute;.
Volume de la recherche de station
D100:0W–
D0:100W
0–127
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
178
0–127
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Signal
Distortion
Frequency
Range
0–127
Amplitude de la distorsion
0–127
Disc Type
LP, EP, SP
Scratch
Noise Level
Dust Noise
Level
Hiss Noise
Level
Total Noise
Level #
Wow
0–127
0–127
Bande passante du syst&egrave;me de lecture
Des valeurs faibles donnent l’impression d’un syst&egrave;me plus ancien avec
une faible bande passante.
Vitesse de rotation de la platine
Joue sur la fr&eacute;quence des craquements.
Niveau des craquements et rayures du
disque.
Niveau d’empoussi&egrave;rement du disque
0–127
Niveau du souffle
0–127
Niveau de bruit g&eacute;n&eacute;ral
0–127
Flutter
0–127
Random
0–127
Total Wow/
Flutter #
Balance #
0–127
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation &agrave;
long terme
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation &agrave;
court terme
Amplitude des irr&eacute;gularit&eacute;s de rotation
al&eacute;atoires
Amplitude globale du pleurage
D100:0W–
D0:100W
0–127
Balance entre le son direct (D) et le son
trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Level
Liste des effets
Transpositeur st&eacute;r&eacute;o.
fig.MFX-61
L in
2-Band EQ
L out
Pitch Shifter
2-Band EQ
R out
Balance
D100:0W-D0:100W
Level
0-127
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre les sons Pitch Shift
1 et Pitch Shift 2
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
Transpositeur dans lequel les &eacute;carts varient en s&eacute;quence de 16 pas.
fig.MFX-63
L in
Description
Coarse #1
-24– +12 semi
Fine #1
-100– +100 cent
Delay Time
0–1300 ms, note
Feedback #
-98– +98 %
Transposition par pas d’un demiton pour le son Pitch Shift 1.
R&eacute;alise un accordage fin de la
hauteur du son Pitch Shift 1 par
pas de 2 cents.
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son Pitch Shift
1.
D&eacute;termine la proportion (%) de
son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D) et
le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
62: 2VOICE PITCH SHIFTER
Balance D
Level 1
2Voice Pitch Shifter
Level 1
Pan 1 L
Balance W
Pan 1 R
Pan 2 L
Pan 2 R
Balance W
R out
Step Pitch Shifter
R in
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Step 01–16
-24– +12 semi
Rate #
Attack #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
Gate Time #
0–127
Fine
-100– +100 cent
Delay Time
0–1300 ms, note
Feedback #
-98– +98%
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Niveau de transposition de
chaque pas (en demi-tons)
Rapidit&eacute; du cycle des 16 pas
Vitesse de passage d’une hauteur &agrave; l’autre entre deux
&eacute;tapes
Dur&eacute;e du son transpos&eacute; pour
chaque &eacute;tape
Accordage fin de la transposition pour tous les paliers (par
pas de 2 &laquo; cent &raquo;)
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son
transpos&eacute;
D&eacute;termine la proportion (%) de
son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct (D)
et le son trait&eacute; (W)
Niveau de sortie
64: OVERDRIVE → CHORUS
fig.MFX-66
R out
Balance D
&Eacute;chantillonneur
R in
L out
L in
Balance D
Balance W
Description
Pitch 1:
Coarse #1
Pitch 1:Fine #1
-24-+12 semi
Transposition par pas d’un demiton pour le son Pitch Shift 1.
R&eacute;alise un accordage fin de la
hauteur du son Pitch Shift 1 par
pas de 2 cents.
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son Pitch Shift
1.
D&eacute;termine la proportion (%) de
son Pitch Shift 1 r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
Position st&eacute;r&eacute;o du son Pitch Shift
1.
Volume du son Pitch Shift1
Param&eacute;trages du son Pitch Shift
2.
Les param&egrave;tres sont identiques &agrave;
ceux du Pitch Shift 1.
Pitch 1:Delay
Pitch 1:Feedback #
0–1300 ms, note
-98– +98 %
Pitch 1:Pan #
L64-63R
Pitch 1:Level
Pitch 2:
Coarse #2
Pitch 2:Fine #2
Pitch 2:Delay
Pitch 2:Feedback #
Pitch 2:Pan #
Pitch 2:Level
0–127
-24-+12 semi
-100-+100 cent
0–1300 ms, note
-98– +98 %
L64-63R
0–127
Overdrive
Chorus
Balance W
R out
R in
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Overdrive
Drive #
0–127
Overdrive
Pan #
Chorus Pre
Delay
L64–63R
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le niveau de la distorsion.
Le volume change en cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o du
son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son de la distorsion envoy&eacute;
vers le chorus (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties
de l’effet (D).
Niveau de sortie
0.0–100.0 ms
179
Appendices
Valeurs
Menus/Syst&egrave;me
Param&egrave;tre
-100-+100 cent
S&eacute;quenceur
L out
2-Band
EQ
Step Pitch Shifter
fig.MFX-62
L in
L out
Pads
Transpose le son original. Cet effet deux voies dispose de deux
transpositions et peut donc ajouter deux sons transpos&eacute;s au son
original.
2-Band
EQ
Son3
Valeurs
Son2
Param&egrave;tre
Level
Description
-15– +15 dB
-15– +15 dB
A100:0B-A0:100B
Son 1
R in
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
Valeurs
Low Gain
High Gain
Level Balance
63: STEP PITCH SHIFTER
Pitch Shifter
Low Gain
High Gain
Balance #
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
61: PITCH SHIFTER
(Feedback Pitch Shifter)
Liste des effets
65: OVERDRIVE → FLANGER
67: DISTORTION → CHORUS
fig.MFX-67
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 64: OVERDRIVE →
CHORUS &raquo;, sauf:
Balance D
L out
L in
Feedback
Overdrive
Balance W
Flanger
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
fig.MFX-69
L out
L in
Balance D
Balance W
Balance W
R out
R in
Distortion
Chorus
Balance D
Balance W
Valeurs
Description
Overdrive
Drive #
0–127
Overdrive
Pan #
Flanger Pre
Delay
L64–63R
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
R&egrave;gle le niveau de la distorsion.
Le volume change en cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o du
son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le Flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine la proportion (%) de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son de la distorsion envoy&eacute;
vers le Flanger (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties
de l’effet (D).
Niveau de sortie
0.0–100.0 ms
Flanger
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
Balance D
66: OVERDRIVE → DELAY
L out
Balance D
Balance W
Overdrive
68: DISTORTION → FLANGER
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 65: OVERDRIVE →
FLANGER &raquo;, sauf:
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
fig.MFX-70
Balance D
L out
L in
Feedback
Distortion
Delay
Flanger
Balance W
R out
R in
Balance D
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans &laquo; 66: OVERDRIVE →
DELAY &raquo;, sauf:
Overdrive Drive → Distortion Drive, Overdrive Pan → Distortion Pan
fig.MFX-71
Balance W
Feedback
L out
L in
Balance D
R out
R in
Balance W
69: DISTORTION → DELAY
fig.MFX-68
L in
R out
R in
Param&egrave;tre
Balance W
Balance D
Distortion
Delay
Balance W
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Overdrive
Drive #
0–127
Overdrive Pan #
L64–63R
Delay Time
0–2600 ms, note
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le niveau de la distorsion. Le volume change en
cons&eacute;quence.
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o
du son en sortie
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son retard&eacute;.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son de la distorsion envoy&eacute; vers le delay (W) et celui
adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
180
Feedback
R out
R in
Balance D
Liste des effets
Valeurs
Description
Delay Time
0–2600 ms, note
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son
trait&eacute; par le delay.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e. Si vous ne
voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son envoy&eacute; vers le delay
(W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
fig.MFX-72
L in
L out
Enhancer
Mix
Balance D
Balance W
Chorus
Balance W
R in
R out
Enhancer
Mix
Balance D
Valeurs
Description
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
0–127
0–127
Chorus Pre
Delay
0.0–100.0 ms
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–
D0:100W
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le chorus (W)
et celui adress&eacute; directement aux
sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Level
0–127
73: CHORUS → DELAY
fig.MFX-75
Balance D
L in
L out
Balance D
Balance W
Chorus
Balance W
Balance W
Delay
Balance W
Feedback
R in
R out
Balance D
Balance D
fig.MFX-73
Balance D
L in
L out
Enhancer
Mix
Feedback
Balance W
Flanger
R in
R out
Enhancer
Mix
Balance D
Description
0–127
0–127
Flanger Pre
Delay
0.0–100.0 ms
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
Flanger
Balance #
D100:0W–
D0:100W
Level
0–127
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le flanger.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le flanger
(W) et celui adress&eacute; directement
aux sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Chorus Rate #
Chorus Depth
Chorus
Balance #
Delay Time
0.05–10.00 Hz, note
0–127
D100:0W–D0:100W
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
0–2600 ms, note
Balance entre le son direct (D) et le
son de chorus (W)
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le delay.
D&eacute;termine la proportion de son
retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e dans
l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e. Si vous ne voulez
pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son envoy&eacute; vers le delay (W)
et celui adress&eacute; directement aux
sorties de l’effet (D).
Niveau de sortie
Menus/Syst&egrave;me
72: ENHANCER → DELAY
fig.MFX-74
L in
L out
Enhancer
Mix
&Eacute;chantillonneur
Valeurs
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
Description
0.0–100.0 ms
S&eacute;quenceur
Param&egrave;tre
Valeurs
Chorus Pre
Delay
Pads
Balance W
Param&egrave;tre
Son3
71: ENHANCER → FLANGER
Son2
Param&egrave;tre
Son 1
Param&egrave;tre
Pr&eacute;sentation
70: ENHANCER → CHORUS
Balance D
Balance W
Delay
Appendices
Balance W
Feedback
R in
R out
Enhancer
Mix
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Enhancer Sens #
Enhancer Mix #
0–127
0–127
sensibilit&eacute; de l’enhancer
Niveau des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’enhancer
181
Liste des effets
74: FLANGER → DELAY
*
MFX seulement
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Flanger
Balance #
D100:0W–D0:100W
R&egrave;gle la balance de niveau entre
le son du chorus envoy&eacute; vers le
flanger (W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet
(D).
Level
0–127
Niveau de sortie
fig.MFX-76
Balance D
L in
L out
Balance D
Feedback
Flanger
Balance W
Balance W
Balance W
Delay
Balance W
Feedback
Balance D
Sur un piano acoustique, le maintien de la p&eacute;dale forte enfonc&eacute;e
provoque par &laquo; sympathie &raquo; la r&eacute;sonance harmonique de cordes non
&laquo; jou&eacute;es &raquo;, ce qui cr&eacute;e des ambiances riches et larges. Cet effet simule
ces r&eacute;sonances.
R in
R out
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Flanger Pre
Delay
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le flanger.
Flanger Rate #
Flanger Depth
Flanger
Feedback #
0.05–10.00 Hz, note
0–127
-98– +98 %
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
Flanger
Balance #
Delay Time
D100:0W–D0:100W
Balance entre le son direct (D) et
le son de flanger (W)
0–2600 ms, note
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son trait&eacute;
par le delay.
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle la r&eacute;troaction du delay
est annul&eacute;e. Si vous ne voulez
pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
R&egrave;gle la balance de niveau entre le son envoy&eacute; vers le delay
(W) et celui adress&eacute; directement aux sorties de l’effet (D).
Delay
Feedback #
-98– +98 %
Delay HF
Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Delay
Balance #
D100:0W–D0:100W
Level
0–127
D&eacute;termine la proportion de
son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase.
fig.MFX-78
L in
L out
Sym. Resonance
R in
R out
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Damper #
Depth #
0–127
0–127
Octave
-3– +3 oct
Detune
-50– +50 cent
Phase
NORMAL,
INVERSE
20–1000 Hz
Amplitude de l’effet
Niveau d’enfoncement de la
p&eacute;dale (contr&ocirc;le la r&eacute;sonance du
son)
Fr&eacute;quence de coupure des aigus
du son original (BYPASS: no cut)
Fr&eacute;quence de coupure des
graves du son original (BYPASS:
no cut)
Fr&eacute;quence de renforcement du
filtre s&eacute;lectif du son original
Niveau de renforcement du filtre
s&eacute;lectif appliqu&eacute; au son original
Largeur de la zone trait&eacute;e par le
filtre s&eacute;lectif (les valeurs &eacute;lev&eacute;es
correspondent &agrave; la s&eacute;lectivit&eacute; la
plus grande)
Fr&eacute;quence de l’att&eacute;nuation des
aigus du son r&eacute;sonant (BYPASS:
no cut)
Fr&eacute;quence de l’att&eacute;nuation des
graves du son r&eacute;sonant (BYPASS: no cut)
Simule les modifications de timbre cr&eacute;&eacute;es par l’ouverture plus
ou moins grande du couvercle
du piano.
Fr&eacute;quence centrale de l’&eacute;galisation des graves
Low Damp
Freq
Low Damp
1–100 %
Niveau de sortie
75: CHORUS → FLANGER
*
76: SYMPATHETIC RESONANCE
High Damp
Freq
1000–10000 Hz
High Damp
1–100 %
Time
10–5000 ms
Level
0–127
MFX seulement
fig.MFX-77
Balance D
Balance D
L in
L out
Balance W
Chorus
Feedback
Balance W
Flanger
Balance W
Balance W
R in
R out
Balance D
Balance D
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Chorus Pre
Delay
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son trait&eacute; par le
chorus.
Chorus Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Chorus Depth
0–127
Chorus
Balance #
Flanger Pre
Delay
D100:0W–D0:100W
Modulation de fr&eacute;quence de l’effet
de chorus
Amplitude de modulation de l’effet
de chorus
Balance entre le son direct (D) et le
son de chorus (W)
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct
et l’apparition du son trait&eacute; par le
flanger.
Flanger Rate #
0.05–10.00 Hz, note
Flanger Depth
0–127
Modulation de fr&eacute;quence de l’effet
de flanger
Amplitude de modulation de l’effet
de flanger
Flanger
Feedback #
-98– +98 %
182
D&eacute;termine la proportion de son
de flanger r&eacute;inject&eacute; en entr&eacute;e
dans l’effet. Les valeurs n&eacute;gatives inversent la phase
Liste des effets
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Gate Time
5–500 ms
Low Gain
High Gain
Balance #
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–D0:100W
Level #
0–127
R&egrave;gle le temps d’ouverture
de l’effet entre l’apparition
de la r&eacute;verb&eacute;ration et sa coupure.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D)
et le son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Ajoute de la r&eacute;verb&eacute;ration au son, simulant un espace de diffusion
de grande taille.
fig.MFX-64
L in
2-Band
EQ
Balance D
L out
Balance W
Pr&eacute;sentation
77: REVERB
Reverb
2-Band
EQ
R in
Balance D
R out
Les effets 3D ci-apr&egrave;s utilisent la technologie RSS (Roland
Sound Space) pour procurer une sensation d’espace inaccessible
0.0–100.0 ms
Time #
HF Damp
0–127
200–8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
-15– +15 dB
-15– +15 dB
D100:0W–
D0:100W
0–127
52: 3D DELAY
29: 3D CHORUS
30: 3D FLANGER
31: 3D STEP FLANGER
Quand vous les utilisez, nous vous conseillons de vous positionner par
rapport aux enceintes selon le sch&eacute;ma ci-dessous. Veillez &eacute;galement &agrave;
ce que ces enceintes soient &agrave; une distance suffisante des murs.
fig.33-002
30˚
30˚
Si les enceintes gauche et droite sont trop &eacute;loign&eacute;es l’une de
l’autre ou si la pi&egrave;ce est trop r&eacute;verb&eacute;rante, l’effet 3D peut ne pas
&ecirc;tre possible.
78: GATED REVERB
fig.MFX-65
Chacun de ces effets poss&egrave;de un param&egrave;tre Out (Output Mode).
Si le son des connecteurs OUTPUT doit &ecirc;tre adress&eacute; &agrave; des
enceintes, s&eacute;lectionnez SPEAKER. S’il doit &ecirc;tre &eacute;cout&eacute; au
casque, s&eacute;lectionnez PHONES. En cas de mauvaise s&eacute;lection,
Balance D
2-Band
EQ
L out
Balance W
vous ne pourrez pas entendre l’effet 3D. Dans le cas contraire,
vous en profiterez pleinement.
Gated Reverb
Balance W
Balance D
2-Band
EQ
Menus/Syst&egrave;me
R in
R out
Valeurs
Description
Type
NORMAL, REVERSE,
SWEEP1, SWEEP2
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Type de reverb
NORMAL: gated reverb
conventionnelle
REVERSE: r&eacute;verb&eacute;ration
r&eacute;trograde
SWEEP1: le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;
se d&eacute;place de droite &agrave;
gauche
SWEEP2: le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;
se d&eacute;place de gauche &agrave;
droite
R&egrave;gle le retard entre le son
direct et l’apparition du son
r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Appendices
Param&egrave;tre
&Eacute;chantillonneur
R&eacute;verb&eacute;ration sp&eacute;ciale o&ugrave; le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute; brutalement
avant la fin de sa d&eacute;croissance naturelle.
L in
avec les effets traditionnels.
S&eacute;quenceur
Type de reverb
ROOM1: r&eacute;verb&eacute;ration dense &agrave;
d&eacute;croissance rapide
ROOM2: r&eacute;verb&eacute;ration plus
l&eacute;g&egrave;re &agrave; d&eacute;croissance rapide
STAGE1: r&eacute;verb&eacute;ration avec beaucoup de r&eacute;flexions tardives
STAGE2: r&eacute;verb avec de nombreuses r&eacute;flexions pr&eacute;coces
HALL1: r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; r&eacute;flexions claires
HALL2: r&eacute;verb&eacute;ration &agrave; r&eacute;flexions riches
R&egrave;gle le retard entre le son direct et
l’apparition du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de
laquelle le son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute;.
Plus la fr&eacute;quence est basse et
plus les hautes fr&eacute;quences seront coup&eacute;es, donnant une r&eacute;verb&eacute;ration plus douce et plus
&eacute;touff&eacute;e. Si vous ne voulez pas
de cette att&eacute;nuation, mettez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
Gain des graves
Gain des aigus
Balance entre le son direct(D) et le
son trait&eacute; par l’effet (W)
Niveau de sortie
Pads
Description
ROOM1,
ROOM2,
STAGE1,
STAGE2,
HALL1, HALL2
Son3
Valeurs
Type
Son2
Param&egrave;tre
Pre Delay
&Agrave; propos de l’utilisation des effets 3D
Son 1
Balance W
183
Liste des effets
&Agrave; propos de la fonction STEP RESET
06: STEP FILTER
Param&egrave;tres du chorus
L’effet Chorus du Fantom-G peut aussi &ecirc;tre utilis&eacute; comme delay st&eacute;r&eacute;o.
Ces r&eacute;glages permettent de s&eacute;lectionner l’un ou l’autre et les
caract&eacute;ristiques de l’effet s&eacute;lectionn&eacute; type.
16: STEP RING MODULATOR
19: STEP PAN
20: SLICER
Param&egrave;tre
63: STEP PITCH SHIFTER
Valeurs
Description
Chorus
Type
Les cinq types ci-dessus comportent un s&eacute;quenceur &agrave; 16 pas.
Pour chacun d’eux vous pouvez utiliser un contr&ocirc;le multi-effet
pour r&eacute;initialiser la s&eacute;quence au premier pas.
Pour cela, r&eacute;glez le param&egrave;tre Destination du contr&ocirc;le multieffet sur &laquo; Step Reset &raquo;.
Par exemple, si vous voulez utiliser le levier de modulation &agrave; cet
effet:
00 (OFF),
01 (CHORUS),
02 (DELAY),
03 (GM2 CHORUS)
Type: 01 (CHORUS)
Rate
0.05–10.00 Hz, note
Depth
0–127
Pre Delay
0.0–100.0 ms
Feedback
0–127
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Source: CC01: MODULATION
Destination: Step Reset
Sens: +63
La s&eacute;quence reprendra alors au premier pas &agrave; chaque fois que
vous agirez sur le levier de modulation.
note:
Cutoff Freq
200–8000 Hz
Phase
0–180˚
Type: 02 (DELAY)
Delay Left
0–1000 ms, note
Delay Right
Delay Center
Center
-98– +98 %
Feedback
fig.MFX-note2.e_88
(Triolet de quadruple croche),
(Quadruple croche),
(Triolet de triple croche),
(Triple croche),
(Triolet de double croche),
(Triple croche point&eacute;e),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Double croche point&eacute;e),
(Croche),
(Noire),
(Triolet de noire),
(Triolet de blanche),
(Triolet de ronde),
(Triolet de double note),
(Croche point&eacute;e),
(Noire point&eacute;e),
(Blanche point&eacute;e),
(Double note point&eacute;e),
(Blanches),
(Ronde),
HF Damp
200–8000 Hz,
BYPASS
Left Level
0–127
Right Level
Center Level
Type: 03 (GM2 CHORUS)
Pre-LPF
0–7
0–127
0–127
Delay
0–127
Rate
Depth
Send Level
To Reverb
0–127
0–127
0–127
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
R&egrave;gle le retard entre le son direct et
l’apparition du son de chorus.
D&eacute;termine la proportion de son trait&eacute;
qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e.
Type de filtre
OFF: pas de filtrage
LPF: coupe les fr&eacute;quence
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
HPF: coupe les fr&eacute;quence inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence de coupure
Fr&eacute;quence de coupure
Dispersion spatiale du son
R&egrave;gle le retard entre le son direct et
l’apparition du delay.
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute; qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de
l’entr&eacute;e, assurant un contr&ocirc;le du nombre des r&eacute;p&eacute;titions.
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle
la r&eacute;troaction du delay est annul&eacute;e ou
att&eacute;nu&eacute;e. Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Volume de chacun des retards
Coupe les hautes fr&eacute;quences avant injection dans le chorus
les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave;
plus de coupure.
Volume du son de chorus
D&eacute;termine la proportion de son trait&eacute;
qui est r&eacute;inject&eacute; au niveau de l’entr&eacute;e..
R&egrave;gle le retard entre le son direct et
l’apparition du chorus.
Fr&eacute;quence de modulation
Amplitude de la modulation
D&eacute;termine le niveau du son de chorus
envoy&eacute; vers la r&eacute;verb.
(Double note)
Level
Feedback
Choix entre Chorus et Delay.
0 (OFF): aucun des deux.
1 (CHORUS): Chorus.
2 (DELAY): .
3 (GM2 CHORUS): chorus GM2.
note:
fig.MFX-note2.e
(Triolet de quadruple croche),
(Triolet de triple croche),
(Triple croche),
(Triolet de double croche),
(Triple croche point&eacute;e),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Double croche point&eacute;e),
(Croche),
(Noire),
(Triolet de noire),
(Triolet de blanche),
(Triolet de ronde),
(Triolet de double note),
184
(Quadruple croche),
(Croche point&eacute;e),
(Noire point&eacute;e),
(Blanche point&eacute;e),
(Double note point&eacute;e),
(Blanches),
(Ronde),
(Double note)
Liste des effets
Ces param&egrave;tres permettent de choisir le type de r&eacute;verb&eacute;ration et ses
caract&eacute;ristiques.
Description
Reverb
Type
Type de r&eacute;verb&eacute;ration
Pads
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine la proportion de son retard&eacute; r&eacute;inject&eacute; dans l’effet quand le param&egrave;tre Character est sur 6 ou 7.
Delay
0–127
Type de reverb
Feedback
0–5: reverb
6, 7: delay
Type: 06 (ROOM)/09 (STUDIO)
Pre Delay 0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Time
0.1–3.0 sec
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
Low
20–1000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence en-dessous de laqueDamp
lle le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou atFreq
t&eacute;nu&eacute;.
Low
1–100 %
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliDamp
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; LF Damp &raquo;. Une valeur de 100 % correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction
Hi Damp
1000–10000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
Freq
le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;.
High
1–100 %
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliDamp
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; HF Damp &raquo;. Une valeur de 100 % correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction.
High Cut
1000–10000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
les composantes les plus aigu&euml;s du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; sont att&eacute;nu&eacute;es.
Type: 07 (HALL)/08 (PLATE)/10 (CHURCH)
Pre Delay 0–127
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’apparition du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Time
0.1–6.0 sec
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
Low
20–1000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence en-dessous de laqueDamp
lle le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou atFreq
t&eacute;nu&eacute;.
Low
1–100 %
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliDamp
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; LF Damp &raquo;. Une valeur de 100 % correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction
Hi Damp
1000–10000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
Freq
le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;.
High
1–100 %
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliDamp
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; HF Damp &raquo;. Une valeur de 100 % correspond &agrave; une absence de r&eacute;duction.
High Cut
1000–10000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
les composantes les plus aigu&euml;s du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; sont att&eacute;nu&eacute;es.
Son3
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
Type de reverb/delay
ROOM1: r&eacute;verb&eacute;ration dense
ROOM2: r&eacute;verb&eacute;ration plus l&eacute;g&egrave;re
STAGE1: r&eacute;flexions tardives
STAGE2: r&eacute;flexions pr&eacute;coces
HALL1: r&eacute;flexions claires
HALL2: r&eacute;flexions riches
DELAY: delay conventionnel
PAN-DELAY: delay avec r&eacute;flexions &agrave; balayage panoramique
Time
0–127
Temps de r&eacute;verb&eacute;ration
(Type: ROOM1–HALL2)
temps de delay
(Type: DELAY, PAN-DELAY)
HF Damp 200–8000 Hz,
R&egrave;gle la fr&eacute;quence au-del&agrave; de laquelle le son
BYPASS
r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est coup&eacute; . Si vous ne voulez pas
annuler la r&eacute;verb&eacute;ration des hautes fr&eacute;quences, mettez ce param&egrave;tre sur BYPASS.
Delay
0–127
R&egrave;gle le nombre de rebonds du delay quand
Feedback
le type est DELAY ou PAN-DELAY.
Type: 02 (SRV ROOM)/03 (SRV HALL)/04 (SRV PLATE)
Pre
0.0–100.0 ms
R&egrave;gle le retard entre le son direct et l’appariDelay
tion du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute;.
Time
0–127
Dur&eacute;e de la r&eacute;verb&eacute;ration
Size
1–8
Taille de la salle simul&eacute;e
High Cut
160 Hz–12.5 kHz, D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
BYPASS
les composantes les plus aigu&euml;s du son r&eacute;verb&eacute;r&eacute; sont att&eacute;nu&eacute;es. Si vous ne voulez pas appliquer d’att&eacute;nuation, r&eacute;glez ce param&egrave;tre
sur BYPASS.
Density
0–127
Densit&eacute; de la reverb
Diffusion 0–127
Ajuste les variations dans la densit&eacute; de la r&eacute;verb&eacute;ration au cours du temps. Plus la valeur
est &eacute;lev&eacute;e et plus la densit&eacute; augmente. Cet effet est plus prononc&eacute; pour les longs temps de
r&eacute;verb&eacute;ration
LF Damp 50–4000 Hz
D&eacute;termine la fr&eacute;quence en-dessous de laqueFreq
lle le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;. Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez
ce param&egrave;tre sur BYPASS.
LF Damp -36–0 dB
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliGain
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; LF Damp &raquo;. Une valeur de 0 correspond &agrave;
une absence de r&eacute;duction.
HF Damp 4000 Hz–12.5 kHz D&eacute;termine la fr&eacute;quence au-dessus de laquelle
Freq
le contenu de la r&eacute;verb est r&eacute;duit ou att&eacute;nu&eacute;.
Si vous ne voulez pas l’annuler, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur BYPASS.
HF Damp -36–0 dB
D&eacute;termine l’ampleur de l’att&eacute;nuation appliGain
qu&eacute;e en dessous de la fr&eacute;quence r&eacute;gl&eacute;e par
&laquo; HF Damp &raquo;. Une valeur de 0 correspond &agrave;
une absence de r&eacute;duction.
Type: 05 (GM2 REVERB)
Character 0–7
Type de reverb
0–5: reverb
6, 7: delay
Pre-LPF
0–7
Coupe les hautes fr&eacute;quences du son source.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; plus
de coupure.
Level
0–127
Temps de r&eacute;verb&eacute;ration
Description
0–127
Son2
00 (OFF),
01 (REVERB),
02 (SRV ROOM),
03 (SRV HALL),
04 (SRV PLATE),
05 (GM2 REVERB),
06 (ROOM),
07 (HALL),
08 (PLATE),
09 (STUDIO),
10 (CHURCH)
Type: 01 (REVERB)
Type
ROOM1,
ROOM2,
STAGE1,
STAGE2,
HALL1, HALL2,
DELAY,
PAN-DELAY
Time
Son 1
Param&egrave;tre Valeurs
Param&egrave;tre Valeurs
Pr&eacute;sentation
Param&egrave;tres de la
r&eacute;verb&eacute;ration
185
Liste des effets
Param&egrave;tres des effets en
entr&eacute;e (Input Effects)
S&eacute;lectionne le type d’effet qui sera appliqu&eacute; &agrave; la source externe.
01: EQUALIZER
05: NOISE SUPPRESSOR
Supprime le bruit de fond pendant les p&eacute;riodes de silence.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Threshold
0–127
Release
0–127
Seuil &agrave; partir du quel la suppression de bruit intervient
Temps entre le d&eacute;but de la suppression de bruit et le retour du
volume &agrave; z&eacute;ro.
Agit sur le timbre des fr&eacute;quences graves et aigu&euml;s.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Low Freq
Low Gain
200, 400 Hz
-15– +15 dB
High Freq
High Gain
2000, 4000, 8000 Hz
-15– +15 dB
Fr&eacute;quence centrale des graves
Niveau de renforcement/coupure des graves
Fr&eacute;quence centrale des aigus
Niveau de renforcement/coupure des aigus
02: ENHANCER
Modifie le contenu harmonique des hautes fr&eacute;quences et ajoute de la
pr&eacute;sence.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Sens
Mix
0–127
0–127
Amplitude de l’effet enhancer
Volume des harmoniques
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par l’effet
03: COMPRESSOR
Att&eacute;nue les niveaux &eacute;lev&eacute;s et renforce les niveaux faibles pour
fournir un volume g&eacute;n&eacute;ral plus constant.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Attack
0–127
Threshold
0–127
Post Gain
0– +18 dB
Retard entre le d&eacute;passement du
seuil par le signal et le d&eacute;but
d’action de la compression
Seuil de d&eacute;clenchement de la
compression
Niveau de sortie
04: LIMITER
Compresse le son d&eacute;passant un certain niveau pour &eacute;viter
l’apparition de distorsion.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Release
0–127
Threshold
0–127
Post Gain
0– +18 dB
Retard entre le retour du niveau
en dessous du seuil et l’arr&ecirc;t de
la compression
Niveau de d&eacute;clenchement de la
compression
Niveau de sortie
186
06: CENTER CANCELER
Att&eacute;nue ou retire le signal situ&eacute; au centre du champ st&eacute;r&eacute;o. Permet
souvent d’&eacute;liminer le chant.
Param&egrave;tre
Valeurs
Description
Ch Balance
-50– +50
Range Low
16–15000 Hz
Range High
16–15000 Hz1
Centrage engre la gauche (L) et
la droite (R) de l’annulation du
signal
Limite basse de fr&eacute;quence pour
partie &agrave; retirer
Limite haute de fr&eacute;quence pour
partie &agrave; retirer
05 : Pads (Utilisation des Pads)
Cette section est consacr&eacute;e &agrave; l’utilisation des Pads.
Utilisation des Pads
Op&eacute;rations communes
Utilisation des pads comme pav&eacute;
num&eacute;rique (NUMERIC)
Choix du mode de Pads (PAD MODE)
Vous pouvez frapper les Pads du Fantom-G pour d&eacute;clencher des
Samples, Rhythms, ou Phrases, ou en tant que s&eacute;lecteurs pour
activer/d&eacute;sactiver divers param&egrave;tres. Les Pads peuvent adopter
seize modes de fonctionnement diff&eacute;rents. Utilisez le bouton [PAD
MODE] pour passer de l’un &agrave; l’autre.
1.
[NUMERIC] pour l’activer
(allum&eacute;), les pads se
transforment en pav&eacute; num&eacute;rique.
→ “Utilisation des pads” (p. 41)
Utilisation de la fonction de
maintien des sons (HOLD)
Appuyez sur [PAD MODE].
La page Pad Mode appara&icirc;t,
La fonction Hold permet de &laquo; bloquer &raquo; virtuellement un pad en
le bouton [PAD MODE]
clignote ainsi que le pad
position appuy&eacute;e sans avoir &agrave; maintenir le doigt dessus.
Elle est utile en particulier avec des phrases boucl&eacute;es destin&eacute;es &agrave; &ecirc;tre
correspondant au mode en
cours de s&eacute;lection.
entendues en continu.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez ne pas
changer de mode de Pad,
appuyez &agrave; nouveau sur [PAD MODE]. Son t&eacute;moin s’&eacute;teint et
vous revenez &agrave; la page d’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dente.
2.
Si vous appuyez sur le bouton
Appuyez sur un des Pads [1] &agrave; [16].
Vous passez dans le mode de Pad correspondant. Pour plus de
d&eacute;tails sur l’utilisation de chacun d’eux, reportez-vous au
tableau ci-dessous et aux pages not&eacute;es en r&eacute;f&eacute;rence.
n&deg; de
Pad
1
2
3
Mode de Pad
Description
SAMPLE PAD
RHYTHM
Les Pads pilotent un Sample Set p. 191
Les Pads pilotent un Rhythm Set p. 192
CHORD MEMORY
Les Pads permettent de changer
les accords de la fonction Chord
Memory (p. 80)
Les Pads permettent de changer
les styles de la fonction Arpeggio (p. 78)
Les Pads pilotent des Phrases
4
ARPEGGIO
5
RPS
6
RHYTHM PTN
7
TONE SEL/SW
8
TRACK MUTE
9
BOOKMARK
10
MIDI TX SW
11
EFFECT SW
12
PATCH MFX SW
13
PART SELECT
14
PART MUTE
15
USER GROUP
16
FAVORITE
Pour jouer d’autres sons tout en
maintenant un son en continu
1.
p. 193
p. 193
p. 194
p. 198
En maintenant un Pad
enfonc&eacute;, appuyez sur
[HOLD].
Le bouton [HOLD] et le pad
clignotent. La fonction Hold
est activ&eacute;e et le sample
continuera d’&ecirc;tre entendu
m&ecirc;me si vous enlevez votre
doigt. Des pressions sur
d’autres pads ne d&eacute;clencheront
toutefois le son que pendant la dur&eacute;e de l’enfoncement.
Page
Les Pads pilotent des Rhythm
p. 196
Patterns
Les Pads servent de s&eacute;lecteur
p. 197
on/off pour les Tones
Les Pads servent de s&eacute;lecteur de
p. 197
mute pour les pistes du s&eacute;quenceur
Les Pads permettent de rappeler
les pages favorites m&eacute;moris&eacute;es
Les Pads servent de s&eacute;lecteur
on/off pour les canaux de transmission MIDI externes (1–16)
Les Pads appellent les effets (autres que ceux du multi-effets de
Patch)
Les Pads changent de Patch
multi-effets pour chaque Part
Les pads appellent les Parts (1–
16) et Banks (INT/EXP1/EXP2/
EXT)
Les Pads changent le mute des
Parts (1–16) et Banks (INT/
EXP1/EXP2)
Les Pads m&eacute;morisent/rappellent les Patchs, Live Sets ou Studio Sets du groupe User
Les Pads m&eacute;morisent/rappellent les Favorites
La fonction Hold n’est accessible que pour les modes de Pad
1 SAMPLE PAD ou 2 RHYTHM.
2.
Si vous appuyez &agrave; nouveau sur les boutons clignotants
[PAD] et [HOLD], le son s’arr&ecirc;tera.
Pour maintenir deux samples ou plus
1.
Appuyez sur [HOLD] (le
t&eacute;moin s’allume).
2.
Appuyez sur un pad.
Le sample dont le pad
clignote joue en continu. Si
vous appuyez sur un autre
p. 198
p. 199
pad dans cet &eacute;tat, son
sample sera &eacute;galement
entendu en continu.
p. 199
p. 200
3.
Le son s’arr&ecirc;tera quand vous appuierez sur un pad clignotant.
Si vous r&eacute;appuyez sur [HOLD], tous les samples s’arr&ecirc;tent.
p. 200
La fonction Hold ne fonctionne pas dans les cas suivants:
p. 201
p. 202
• Quand le param&egrave;tre “Tone Env Mode” (p. 108) est r&eacute;gl&eacute; sur
“NO-SUS”
• Quand le param&egrave;tre “One Shot Mode” (p. 118) est activ&eacute;
• Quand le param&egrave;tre “Trigger Mode” (p. 129) est sur “DRUM”
188
Utilisation des Pads
Vous pouvez utiliser la fonction Roll pour ex&eacute;cuter un &laquo; roulement &raquo;
de tambour (notes r&eacute;p&eacute;t&eacute;es &agrave; brefs intervalles) aussi longtemps que
vous maintiendrez le doigt sur le pad.
Vous pouvez utiliser le bouton [ROLL] (BANK) pour changer de
Bank dans les modes de Pads ci-dessous:
N&deg; de Pad
9
Mode de Pad
BOOKMARK
Nombre de Banks
8
13
PART SELECT
4 (INT/EXP1/EXP2/EXT)
14
15
PART MUTE
USER GROUP
3 (INT/EXP1/EXP2)
4
16
FAVORITE
16
1.
1.
Maintenez [ROLL] enfonc&eacute;
et appuyez sur un pad.
*
Si vous appuyez seulement sur
[ROLL], le roulement continu
Le bouton [ROLL] (BANK)
clignote ainsi que les Pads
concernera les 16 pads.
correspondant aux Bank
s&eacute;lectionnables. Le Pad de la
*
Bank en cours de s&eacute;lection
est allum&eacute; en fixe.
2.
Appuyez sur la Bank
d&eacute;sir&eacute;e (un des Pads
clignotants).
Le Pad s&eacute;lectionn&eacute; s’allume en fixe.
3.
Appuyez &agrave; nouveau sur [ROLL] (BANK).
Le t&eacute;moin de [ROLL] (BANK) s’&eacute;teint et les Pads reprennent
leur affectation normale.
Retirez votre doigt et le son s’arr&ecirc;tera.
Vous ne pouvez pas utiliser cette fonction pour faire des changements
d’images &agrave; l’aide de la fonction V-Link (p. 301).
Param&eacute;trage de la fonction Roll
Son3
2.
Appuyez sur [ROLL]
(BANK).
Son2
Dans cet &eacute;tat, un roulement
sera entendu aussi
longtemps que vous
appuierez sur le pad.
Son 1
La fonction Hold n’est accessible que pour les modes de Pad 1
SAMPLE PAD ou 2 RHYTHM.
Changement de bank (BANK)
Pr&eacute;sentation
Utilisation de l’option de
roulement (ROLL)
Pads
Appuyez sur [PAD SETTING]– [F1 (System)] pour acc&eacute;der &agrave; la page
System Setup, et utilisez le champ Pad Roll Resolution pour d&eacute;finir
la vitesse &agrave; laquelle sont r&eacute;p&eacute;t&eacute;es les frappes de la fonction Roll.
S&eacute;quenceur
• “&Eacute;dition des param&egrave;tres syst&egrave;me communs &agrave; tous les Pads
(System settings)” (p. 190)
• “Pad Roll Resolution” (p. 288)
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
189
Utilisation des Pads
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
(PAD SETTING)
Le bouton [PAD SETTING] permet d’acc&eacute;der &agrave; la page de
visualisation/param&eacute;trage des Pads.
1.
• “Pad Assign Source” (p. 288)
• “Pad Velocity” (p. 288)
• “Pad Sens (Pad Sensitivity)” (p. 288)
d&eacute;pend du mode choisi.
3.
4.
• “Pad Aftertouch Sens (Pad Aftertouch Sensitivity)” (p. 288)
• “Pad Roll Resolution” (p. 288)
Utilisez les touches
fl&eacute;ch&eacute;es pour d&eacute;placer le
curseur sur un param&egrave;tre.
• “Pad Mode” (p. 288)
Utilisez la molette VALUE
ou les touches [INC] [DEC] pour &eacute;diter les param&egrave;tres de
Pads.
1.
Appuyez sur [PAD SETTING].
La page &laquo; Pad Setting &raquo; appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 System].
Les &eacute;l&eacute;ments de param&eacute;trage syst&egrave;me li&eacute;s aux Pads
apparaissent.
Pour sauvegarder les param&egrave;tres, appuyez sur [F7 Write].
L’endroit dans lequel est les param&egrave;tres sont sauvegard&eacute;s
d&eacute;pend du mode du g&eacute;n&eacute;rateur de son, du mode de Pads et des
param&egrave;tres “Pad Assign Source” (p. 288).
5.
Dans la page d’&eacute;cran Pad Setting, appuyez sur [F1 System] pour
acc&eacute;der &agrave; la page de param&eacute;trage syst&egrave;me dans laquelle vous
pouvez modifier les param&egrave;tres communs &agrave; tous les Pads:
Appuyez sur [PAD
SETTING].
La page &laquo; Pad Setting &raquo;
appara&icirc;t. Son contenu
2.
&Eacute;dition des param&egrave;tres syst&egrave;me
communs &agrave; tous les Pads (System
settings)
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque param&egrave;tre, voir “Pads” (p. 288).
3.
Pour sauvegarder les param&egrave;tres, appuyez sur [F7 Sys
Write].
4.
Appuyez sur [F8 Exit] pour revenir &agrave; la page de
param&eacute;trage des Pads.
Appuyez sur [F8 Exit] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Pad Setting
Touches F
Description
Mode d’affichage
F1
System
Param&eacute;trage des Pads
pour le Syst&egrave;me (p.
190)
Fonction d’&eacute;change de
Pads (p. 190)
Tous les modes
* sauf 15 USER GROUP et 16
FAVORITE
2 RHYTHM,
3 CHORD MEMORY,
4 ARPEGGIO,
5 RPS,
6 RHYTHM PTN,
9 BOOKMARK seul
2 RHYTHM only
F2
Pad Exchg
F3
Quick Setup
F7
Write
F8
Exit
Fonction Quick Setup
(p. 192)
Sauvegarde les r&eacute;glages de l’&eacute;cran Pad Setting
Sortie de la page Pad
Setting
1 SAMPLE PAD,
2 RHYTHM,
3 CHORD MEMORY,
4 ARPEGGIO,
5 RPS,
6 RHYTHM PTN seul
Tous les modes
* sauf 15 USER GROUP et 16
FAVORITE
&Eacute;change de pads (Pad Exchange)
Pour &eacute;changer les sons entre deux pads s&eacute;lectionn&eacute;s:
Cette fonction n’est accessible que dans les modes de Pads 2
RHYTHM, 3 CHORD MEMORY, 4 ARPEGGIO, 5 RPS, 6
RHYTHM PTN, ou 9 BOOKMARK.
1.
Appuyez sur [PAD
SETTING].
2.
Appuyez sur [F2 (Pad Exchg)].
3.
S&eacute;lectionnez les deux Pads &agrave; &eacute;changer.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC][DEC], ou
frappez directement les pads pour faire votre s&eacute;lection.
4.
190
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour valider.
Utilisation des Pads
Ce mode permet de d&eacute;clencher des Samples &agrave; partir des Pads. Vous
pouvez affecter un Sample &agrave; chacun des seize Pads. (Un ensemble
D&eacute;termine le volume du Sample. Permet de r&eacute;gler la balance entre
les Samples.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Pan (Panoramique du Sample tone)
D&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o du Sample Tone. L64 correspond &agrave;
l’extr&ecirc;me gauche, 0 au centre et 63R &agrave; l’extr&ecirc;me droite.
Valeurs: L64 – 0 – 63R
1.
Appuyez sur [PAD MODE]puis sur le pad [1] (SAMPLE PAD).
2.
Appuyez sur les pads [1] &agrave; [16] pour d&eacute;clencher les
Samples affect&eacute;s.
• Les Pads auxquels des Samples sont affect&eacute;s sont allum&eacute;s. Celui
Vous pouvez appuyer sur [HOLD] pour obtenir le maintien du
son → p. 188
D&eacute;termine le sens de lecture du Sample.
Valeurs:
FWD:
Lecture normale.
REV:
Lecture invers&eacute;e.
Son2
qui est en cours de lecture clignote.
Direction
Son 1
d’affectation aux seize Pads s’appelle &laquo; sample set &raquo;)
Level (Niveau du Sample tone)
Pr&eacute;sentation
1 SAMPLE PAD
(D&eacute;clenchement de samples par
les pads)
Trigger Mode (mode de d&eacute;clenchement)
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement du Sample.
Valeurs:
&Agrave; propos des Samples
Vous pouvez ajouter des Samples de deux mani&egrave;res:
La fonction Sampling permet d’enregistrer de l’audio. Les
&laquo; Samples &raquo; ainsi enregistr&eacute;s sont ajout&eacute;s &agrave; la liste des Samples.
Vous pouvez importer des fichiers WAV ou AIFF depuis votre
ordinateur, qui seront ajout&eacute;s &agrave; la liste des Samples comme Samples.
DRUM:
La lecture continue m&ecirc;me quand vous rel&acirc;chez le
Pad ou la Touche.
Le sample est mis en lecture &agrave; l’appui sur le Pad et s’arr&ecirc;te
automatiquement quand il atteint sa fin. Si vous choisissez
l’option DRUM, le bouclage (Loop) est ignor&eacute; et le Sample n’est
effectivement lu qu’une fois. Notez toutefois que dans ce mode,
vous ne pouvez par interrompre le son. Il est donc &agrave; n’utiliser
qu’avec prudence sur des Samples extr&ecirc;mement longs.
Mute Group (groupe de Mute)
Sur une batterie acoustique, les sons de charleston ouverte et ferm&eacute;e
s’excluent logiquement. Pour restituer cette contrainte, vous pouvez
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
La fonction &laquo; Mute Group &raquo; permet de d&eacute;signer deux Sample Tones
(ou plus) ne devant jamais &ecirc;tre entendus simultan&eacute;ment.
Vous pouvez cr&eacute;er jusqu’&agrave; 16 Mute Groups.
Pour plus de d&eacute;tails voir “&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
(PAD SETTING)” (p. 190).
Permet de choisir le Sample Set pilot&eacute; par les Pads.
Valeurs: 001 &agrave; 128
Valeurs: OFF, 1–16
Pad Velocity (v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine l’intensit&eacute; du son en rapport avec la force appliqu&eacute;e sur le
Pad. Si ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur SYSTEM, c’est le param&eacute;trage de
fine, voir “Cr&eacute;ation d’un Sample Set” (p. 126).
Valeurs: SYSTEM, 1 &agrave; 127
Sample Number (n&deg; de Sample)
S&eacute;lectionne le Sample. L’&eacute;cran affiche son nom avec son num&eacute;ro.
Valeurs: OFF, 0001 &agrave; 2000
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
sur [F7 (Write)].
191
Appendices
Pour cr&eacute;er un nouveau Sample ou effectuer une &eacute;dition plus
“Pad Velocity” (p. 288) qui sera utilis&eacute;. Si vous choisissez une valeur
entre 1 et 127, c’est cette valeur de v&eacute;locit&eacute; qui sera appliqu&eacute;e au
g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Menus/Syst&egrave;me
Number/Name (n&deg; de Sample Set)
Les Sample Tones qui n’appartiennent pas aux groupes doivent
avoir ce param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; sur OFF.
&Eacute;chantillonneur
L’appui sur [PAD SETTING] permet d’&eacute;diter les param&egrave;tres suivants :
mettre en place un groupe de mute.
S&eacute;quenceur
Import depuis votre ordinateur (p. 283)
La lecture s’arr&ecirc;te quand vous rel&acirc;chez le Pad ou la
Touche.
Pads
Sampling (p. 258)
GATE:
Son3
Vous pouvez appuyer sur [ROLL] pour d&eacute;clencher un
roulement → p. 189
Utilisation des Pads
2 RHYTHM (Pilotage d’un Rhythm
Set par les pads)
Ce mode permet de piloter un Rhythm Set &agrave; partir des Pads. Les
seize Pads sont alors affect&eacute;s aux diff&eacute;rents Rhythm Tones qui le
composent (un ensemble de Rhythm Tones est appel&eacute; Rhythm Set).
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [2] (RHYTHM).
2.
Appuyez sur the pads [1] &agrave; [16] pour piloter les Rhythm
tones.
Quick Setup (configuration rapide)
Dans le mode de Pad &laquo; 2 RHYTHM &raquo;, cette fonction vous permet
d’effectuer les r&eacute;glages de base. Choisissez le setup le plus proche de
la configuration souhait&eacute;e puis effectuez le r&eacute;glage fin de chaque
Pad en fonction de vos besoins.
1.
La page Quick Setup appara&icirc;t.
*
• Les Pads affect&eacute;s aux Rhythm tones sont allum&eacute;s.
Vous pouvez appuyer sur [HOLD] pour maintenir le son → p. 188
Dans la page Pad Setting appuyez sur [F3 (Quick Setup)].
Cette op&eacute;ration n’est pas possible si le mode de Pad n’est pas sur &laquo; 2
RHYTHM &raquo;.
2.
D&eacute;placez le curseur &agrave; l’&eacute;cran et effectuez vos
param&eacute;trages.
• Template Set (mod&egrave;le de configuration)
Valeurs:
Note:
Les six notes partant du num&eacute;ro de note de base
sont affect&eacute;es automatiquement aux pads.
Rhythm:
Les num&eacute;ros de note sont optimis&eacute;s pour le
Vous pouvez appuyer sur [ROLL] pour cr&eacute;er un roulement → p. 189
pilotage d’un Rhythm set.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
Multi Velo: Ce mod&egrave;le particulier permet d’affecter les seize
pads &agrave; un m&ecirc;me num&eacute;ro de note mais avec des
v&eacute;locit&eacute;s croissantes d’un Pad &agrave; l’autre. C’est un
Vous pouvez appuyer sur [PAD
SETTING] pour &eacute;diter les
param&egrave;tres ci-apr&egrave;s.
bon choix pour obtenir un contr&ocirc;le pr&eacute;cis sur la
v&eacute;locit&eacute; de votre jeu.
• Base Note (note de base)
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“&Eacute;dition des param&egrave;tres
de pads (PAD SETTING)”
(p. 190).
Param&eacute;trage n&eacute;cessaire si vous avez choisi les mod&egrave;les Note ou
Multi Velo dans le choix Template Set.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; Note, cette note de base d&eacute;finit la plus
basse.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; Multi Vel, la note de base d&eacute;finit le
num&eacute;ro de note utilis&eacute; pour tous les Pads.
Dans le param&eacute;trage des Pads, vous pouvez appuyer sur [F2
(Pad Exchg)] pour &eacute;changer deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
Bank (bank de Rhythm sets)
Valeurs: 0 (do-1) &agrave; 127 (sol9)
3.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
S&eacute;lectionne la bank de Rhythm sets pilot&eacute;e par les Pads.
Valeurs: USER, PRST, GM
Number / Name (num&eacute;ro/nom)
S&eacute;lectionne le Rhythm set pilot&eacute; par les Pads.
Valeurs: 001 &agrave; 128
Pour la cr&eacute;ation d’un nouveau Sample Set ou son &eacute;dition, voir
“Cr&eacute;ation d’un Rhythm Set” (p. 112).
Pad Note Number (n&deg; de note)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de note transmis par chaque Pad (1 &agrave; 16). Le
nom du Rhythm tone s’affiche &agrave; c&ocirc;t&eacute;.
Valeurs: 0 (do-1) &agrave; 127 (sol9)
Pad Velocity (v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine l’intensit&eacute; du son selon la force appliqu&eacute;e sur le Pad. Si ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur SYSTEM, c’est le param&eacute;trage “Pad
Velocity” (p. 288) qui sera utilis&eacute;. Avec une valeur entre 1 et 127,
c’est cette valeur de v&eacute;locit&eacute; qui est appliqu&eacute;e au g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Valeurs: SYSTEM, 1 &agrave; 127
192
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
sur [F7 (Write)].
Utilisation des Pads
4 ARPEGGIO
(Changement de style d’arp&egrave;ge par les
pads)
Ce mode permet d’utiliser les Pads pour changer le type d’accord
utilis&eacute; par la fonction Chord Memory (p. 80).
Ce mode permet d’utiliser les Pads pour changer le style d’arp&egrave;ge
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [3] (CHORD MEMORY).
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [4] (ARPEGGIO).
Appuyez sur les Pads [1] &agrave; [16] pour explorer les diff&eacute;rentes
formes d’accord propos&eacute;es par la fonction Chord Memory
(p. 80).
• Les Pads susceptibles d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s sont allum&eacute;s.
2.
Utilisez la fonction Arpeggio comme indiqu&eacute; dans
“Utilisation de l’arp&eacute;giateur” (p. 78).
3.
Appuyez sur les Pads [1] &agrave; [16] pour explorer les diff&eacute;rents
styles de la fonction Arpeggio.
Appuyez [PAD SETTING] pour
&eacute;diter les param&egrave;tres ci-apr&egrave;s:
Number / Name (n&deg; de set Chord memory)
Valeurs: 001 &agrave; 128
Appuyez [PAD SETTING] pour
&eacute;diter les param&egrave;tres ci-apr&egrave;s:
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“&Eacute;dition des param&egrave;tres
de pads (PAD SETTING)”
(p. 190).
Dans le param&eacute;trage des
Pads, vous pouvez appuyer sur [F2 (Pad Exchg)] pour &eacute;changer
deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
Number / Name (n&deg; de set Arpeggio)
S&eacute;lectionne le &laquo; set &raquo; Arpeggio.
Valeurs: 001 &agrave; 128
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Utilisation des accords
automatiques (Chord Memory)” (p. 80).
S&eacute;lectionne le num&eacute;ro de forme d’accord d&eacute;clench&eacute; par chaque Pad (1
&agrave; 16).
Valeurs: 001–128
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
Arpeggio Number
S&eacute;lectionne le num&eacute;ro d’arp&egrave;ge d&eacute;clench&eacute; par chaque Pad (1 &agrave; 16).
Valeurs: 001 &agrave; 128
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
sur [F7 (Write)].
Menus/Syst&egrave;me
sur [F7 (Write)].
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Utilisation de l’arp&eacute;giateur” (p. 78).
&Eacute;chantillonneur
Chord Form (forme d’accord)
S&eacute;quenceur
S&eacute;lectionne le &laquo; set &raquo; de Chord memory pilot&eacute; par les Pads.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
Pads
Dans le param&eacute;trage des
Pads, vous pouvez appuyer sur [F2 (Pad Exchg)] pour &eacute;changer
deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
• Les Pads susceptibles d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s sont allum&eacute;s.
Son3
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“&Eacute;dition des param&egrave;tres
de pads (PAD SETTING)”
(p. 190).
Son2
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
dans la fonction Arpeggio (p. 78).
Son 1
2.
Pr&eacute;sentation
3 CHORD MEMORY
(Changement de type d’accord par les
pads)
Appendices
193
Utilisation des Pads
5 RPS (D&eacute;clenchement de
phrases par les pads)
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour d&eacute;clencher des
phrases cr&eacute;&eacute;es par la fonction RPS (Realtime Phrase Sequence).
Choix du tempo de lecture des
phrases
Le tempo de lecture de la phrase est le m&ecirc;me que celui du Song.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
complexes qu’il serait difficile d’ex&eacute;cuter sans faute sur sc&egrave;ne et les
d&eacute;clencher d’un doigt sur un Pad au moment appropri&eacute;.
2.
La fen&ecirc;tre de r&eacute;glage du tempo appara&icirc;t et affiche le tempo
en cours.
Vous pouvez aussi cr&eacute;er des phrases destin&eacute;es &agrave; un instrument
particulier, batterie, basse ou clavier, et les combiner pour r&eacute;aliser un
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir votre tempo (entre 5 et 300 &agrave; la noire). En
maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; pour tourner la molette, vous
pouvez r&eacute;gler le tempo &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s. Vous pouvez
aussi d&eacute;finir le tempo par des frappes successives en
mesure sur le bouton [F6 (Tap Tempo)] (fonction Tap
Tempo).
Vous pouvez, par exemple, choisir d’enregistrer des phrases
nouveau morceau. Vous pouvez enfin utiliser cette fonction d’une
mani&egrave;re similaire &agrave; celle du sampling de phrases.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [5] (RPS).
2.
Appuyez sur les pads [1] &agrave; [16] pour d&eacute;clencher la lecture
de la phrase affect&eacute;e &agrave; chaque Pad.
• Les Pads susceptibles d’&ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s sont allum&eacute;s. Celui qui
est en cours de lecture clignote.
Le Song doit &ecirc;tre en lecture si vous voulez pouvoir lire vos
phrases en synchronisation avec lui ou entre elles.
• Si le Song n’est pas en lecture, le d&eacute;but de la phrase sera
synchronis&eacute; avec l’appui sur le Pad, quelle que soit la valeur
attribu&eacute;e &agrave; Trigger Quantize.
• La synchronisation de la lecture des phrases se fait sur la base
des indications de mesure du Song (beat track). Cela signifie
que si aucune donn&eacute;e d’ex&eacute;cution n’a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e, le Song ne
sera pas lu et les phrases ne pourront donc pas &ecirc;tre lues en
synchronisation. Dans ce cas, vous devez ins&eacute;rer plusieurs
mesures vides dans la piste de Phrase et les jouer en boucle.
Enregistrement d’une Phrase
Avant de pouvoir utiliser la fonction RPS, vous devez avoir
L’appui sur [F7 (Click)] permet d’activer le clic du m&eacute;tronome.
4.
Quand vos param&eacute;trages sont termin&eacute;s, appuyez sur [F8
(Close)].
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
Appuyez sur [PAD SETTING]
pour &eacute;diter les param&egrave;tres ciapr&egrave;s:
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“&Eacute;dition des param&egrave;tres
de pads (PAD SETTING)”
(p. 190).
Dans le param&eacute;trage des Pads, vous pouvez appuyer sur [F2
(Pad Exchg)] pour &eacute;changer deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
enregistr&eacute; quelques phrases.
RPS Set Number (n&deg; de set RPS)
Pour plus de d&eacute;tails sur cette proc&eacute;dure, voir “Enregistrement
dans une Phrase” (p. 220).
S&eacute;lectionne le Set RPS.
En pr&eacute;sence d’un grand nombre de messages MIDI, la
lecture d’une phrase par RPS peut retarder certaines notes.
Valeurs: 01 &agrave; 32
Phrase Number (n&deg; de phrase)
S&eacute;lectionne la phrase affect&eacute;e &agrave; chaque Pad 1 &agrave; 16. Le nom de la
phrase est associ&eacute; &agrave; ce num&eacute;ro.
Choisissez OFF pour les touches ou les Pads auxquels vous ne
voulez pas affecter de phrase. En choisissant l’option STOP pour un
Pad, celui-ci agira comme touche d’arr&ecirc;t, interrompant la lecture en
cours des phrases.
Valeurs: STOP, OFF, 0001 &agrave; 2000
194
Utilisation des Pads
Pr&eacute;sentation
Play Mode (mode de lecture)
D&eacute;termine le mode de lecture de la phrase.
Valeurs:
LOOP1:
Lecture en boucle tant que vous maintenez le pad
enfonc&eacute;.
LOOP2:
Lecture en boucle en continu. Pour arr&ecirc;ter la lecture,
ONCE:
Son 1
appuyez sur le pad &laquo; stop trigger &raquo; ou sur le m&ecirc;me
pad une deuxi&egrave;me fois.
La phrase n’est lue qu’une fois.
Mute Group (groupe de mute)
Cette fonction permet d’&eacute;viter que deux phrases appartenant au
m&ecirc;me groupe de Mute ne soient lues simultan&eacute;ment. Dans un
Son2
morceau, un &laquo; break &raquo; n’est en g&eacute;n&eacute;ral pas lu en m&ecirc;me temps que le
pont. Pour simuler cette situation, il suffit d’affecter le break et le
pont au m&ecirc;me groupe de mute. Vous pouvez d&eacute;finir 31 groupes de
mute diff&eacute;rents. Si vous ne voulez pas affecter une phrase &agrave; un
groupe, choisissez simplement OFF.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 31
Son3
Trigger Quantize (quantification)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont la lecture d’une phrase commence apr&egrave;s
avoir appuy&eacute; sur un pad pendant un Song est en cours de lecture ou
d’enregistrement.
Valeurs:
BEAT:
Si l’appui sur le Pad se fait en cours de lecture ou
d’enregistrement du Song, la lecture de la phrase
commencera sur le temps suivant l’appui.
MEASURE:
Si l’appui sur le Pad se fait en cours de lecture ou
d’enregistrement du Song, la lecture de la phrase
commencera sur le d&eacute;but de la mesure suivante.
S&eacute;quenceur
La lecture est lanc&eacute;e par l’appui sur le Pad.
Pads
REAL:
Le param&egrave;tre Trigger Quantize est m&eacute;moris&eacute; individuellement
pour chaque Song.
&Eacute;chantillonneur
Velocity Sens (sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Mettez ce param&egrave;tre sur OFF si vous ne voulez pas que la phrase soit
lue avec les v&eacute;locit&eacute;s utilis&eacute;es lors de l’enregistrement.
Si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de l’ensemble de la phrase soit lue en
fonction de la force d’appui sur le Pad, choisissez LOW, MID ou
HIGH.
Menus/Syst&egrave;me
Valeurs: OFF, LOW, MID, HIGH
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
sur [F7 (Write)].
Appendices
195
Utilisation des Pads
6 RHYTHM PTN (D&eacute;clenchement
de Rhythm Patterns par les pads)
Ce mode permet d’utiliser les Pads pour d&eacute;clencher des Phrases
(Phrase0001 &agrave; Phrase2000) cr&eacute;&eacute;es pr la fonction Rhythm Pattern.
Dans la configuration d’usine, seize phrases (Rhythm patterns) sont
affect&eacute;es aux Pads. Vous pouvez en cr&eacute;er d’autres, personnalis&eacute;es et
les affecter aux Pads, puis utiliser ces Pads comme une bo&icirc;te &agrave;
rythmes.
&Eacute;dition des param&egrave;tres de pads
Appuyez [PAD SETTING] pour
&eacute;diter les param&egrave;tres ci-apr&egrave;s:
Pour plus de d&eacute;tails, voir
“&Eacute;dition des param&egrave;tres
de pads (PAD SETTING)”
(p. 190).
Un groupe de seize phrases est appel&eacute; &laquo; rhythm pattern set &raquo;.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [6] (RHYTHM PTN).
2.
Appuyez sur les Pads [1] &agrave; [16] pour lancer la lecture du
motif (Rhythm pattern) affect&eacute; &agrave; chaque Pad.
• Les Pads auxquels des Rhythm Patterns sont affect&eacute;s sont
allum&eacute;s. Celui qui est en cours de lecture clignote.
• Pour arr&ecirc;ter la lecture, appuyez sur le Pad clignotant.
Dans le param&eacute;trage des
Pads, vous pouvez appuyer sur [F2 (Pad Exchg)] pour &eacute;changer
deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
Rhythm Pattern Set Number (n&deg; de set Rhythm
Pattern)
S&eacute;lectionne le Set Rhythm Pattern pilot&eacute; par les pads.
Valeurs: 01 &agrave; 32
Enregistrement d’une Phrase
Pour utiliser la fonction Rhythm Pattern de mani&egrave;re
personnalis&eacute;e, vous devez enregistrer de nouvelles phrases.
Pour plus de d&eacute;tails &agrave; ce sujet, voir “Enregistrement dans une
Phrase” (p. 220).
En pr&eacute;sence d’un grand nombre de messages MIDI, la
lecture d’une phrase peut retarder certaines notes.
Choix du tempo de lecture des
Rhythm Patterns
Rhythm Pattern (n&deg; de Rhythm Pattern)
S&eacute;lectionne la phrase affect&eacute;e &agrave; chaque Pad 1 &agrave; 16. Le nom de la
phrase est associ&eacute; &agrave; ce num&eacute;ro.
Trigger Quantize (quantification)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont la lecture d’une phrase commence apr&egrave;s
avoir appuy&eacute; sur un pad pendant un Song est en cours de lecture ou
d’enregistrement.
Valeurs:
REAL:
La lecture est lanc&eacute;e par l’appui sur le Pad.
BEAT:
Si l’appui sur le Pad se fait en cours de lecture ou
d’enregistrement du Song, la lecture de la phrase
commencera sur le temps suivant l’appui.
MEASURE:
Si l’appui sur le Pad se fait en cours de lecture ou
d’enregistrement du Song, la lecture de la phrase
commencera sur le d&eacute;but de la mesure suivante.
Le tempo de lecture du Rhythm Pattern est le m&ecirc;me que celui du
Song.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
Le param&egrave;tre Trigger Quantize est m&eacute;moris&eacute; individuellement
2.
La fen&ecirc;tre de r&eacute;glage du tempo appara&icirc;t et affiche le tempo
en cours.
pour chaque Song.
3.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir votre tempo (entre 5 et 300 &agrave; la noire). En
maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; pour tourner la molette, vous
pouvez r&eacute;gler le tempo &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s. Vous pouvez
aussi d&eacute;finir le tempo par des frappes successives en
mesure sur le bouton [F6 (Tap Tempo)] (fonction Tap
Tempo).
L’appui sur [F7 (Click)] permet d’activer le clic du m&eacute;tronome.
4.
Quand vos param&eacute;trages sont termin&eacute;s, appuyez sur [F8
(Close)].
196
Velocity Sens (sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Mettez ce param&egrave;tre sur OFF si vous ne voulez pas que la phrase soit
lue avec les v&eacute;locit&eacute;s utilis&eacute;es lors de l’enregistrement.
Si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; de l’ensemble de la phrase soit lue en
fonction de la force d’appui sur le Pad, choisissez LOW, MID ou
HIGH.
Valeurs: OFF, LOW, MID, HIGH
Vous pouvez sauvegarder le param&eacute;trage de Pad en appuyant
sur [F7 (Write)].
Utilisation des Pads
8 TRACK MUTE (Mute de
pistes &agrave; partir des pads)
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour &laquo; muter &raquo; (d&eacute;sactiver)
jusqu’&agrave; seize pistes (tracks) dans la page de Song.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [7] (TONE SEL/SW).
2.
Appuyez sur les Pads [1] &agrave; [4] pour activer/d&eacute;sactiver les
Tones 1 &agrave; 4.
1. Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [8] (TRACK MUTE).
• Les Pads [1] &agrave; [16] correspondent alors aux seize premi&egrave;res
pistes en haut de la page d’&eacute;cran.
3.
Appuyez sur les Pads [5] &agrave; [8] pour s&eacute;lectionner un des
Tones 1 &agrave; 4.
consid&eacute;r&eacute;e entre mute et activ&eacute;e.
• Les Pads allum&eacute;s signalent les pistes en cours de lecture, et les
Pads clignotants les pistes mut&eacute;es.
• Vous ne pouvez pas, par contre, utiliser les Pads pour contr&ocirc;ler
le mute des pistes 17 et suivantes. Utilisez pour cela les touches
fl&eacute;ch&eacute;es ou la souris USB.
Visualisation du statut des pads
Visualisation du statut des pads
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
Son3
Cette fonction est tr&egrave;s pratique quand vous cr&eacute;ez un Patch (p.
84). Un Patch est en effet compos&eacute; de quatre Tones et vous
pouvez ainsi d&eacute;sactiver les Tones inutilis&eacute;s ou choisir de n’en
&eacute;couter qu’un seul pour cr&eacute;er votre son.
Son2
Le Pad [5] correspond au Tone 1, le Pad [6] au Tone 2, Le Pad [7]
au Tone 3, et le Pad [8] au Tone 4.
• L’appui sur un des Pads [1] &agrave; [16] fait alterner la piste
Son 1
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour activer/d&eacute;sactiver les
quatre Tones ou pour s&eacute;lectionner le Tone &laquo; en cours &raquo; (current).
Pr&eacute;sentation
7 TONE SEL/SW (Activation ou
s&eacute;lection de sons par les pads)
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
Pads
statut des Pads.
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
197
Utilisation des Pads
9 BOOKMARK (Appel de pages
pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es &agrave; partir des pads)
Ce mode permet d’utiliser les Pads pour m&eacute;moriser et rappeler vos
pages d’&eacute;cran les plus fr&eacute;quemment utilis&eacute;es. Si vous devez, par
exemple, passer fr&eacute;quemment de la page Patch Edit &agrave; la page Effects,
cette fonction vous permettra des allers-retours plus faciles.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [9] (BOOKMARK).
10 MIDI TX SW (Activation/
d&eacute;sactivation de la transmission de
canaux MIDI en externe)
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour activer/d&eacute;sactiver la
transmission MIDI externe pour chacun des 16 canaux (1 &agrave; 16).
1. Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [10] (MIDI TX SW).
• Des pressions successives sur les Pads [1] &agrave; [16] font alterner
pour chaque canal MIDI la transmission MIDI entre ON et OFF.
M&eacute;morisation d’une page
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page que vous voulez m&eacute;moriser.
2.
Maintenez [PAD SETTING] enfonc&eacute; et appuyez sur le Pad
auquel vous voulez affecter cette page.
Par exemple, pour m&eacute;moriser la page en cours dans le Pad [3],
l’&eacute;cran affichera &laquo; Bookmarked to #3 &raquo;.
3.
*
• Chaque Pad est allum&eacute; si la transmission est activ&eacute;e et &eacute;teint si
elle est d&eacute;sactiv&eacute;e.
Visualisation du statut des pads
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
Appuyez sur [EXIT].
L’affectation est m&eacute;moris&eacute;e.
Si vous n’appuyez pas sur [EXIT], ce param&eacute;trage sera effac&eacute; &agrave; la mise
hors-tension de l’appareil.
Rappel d’une page
1.
Appuyez sur [PAD
SETTING].
La page Bookmark appara&icirc;t.
Les Pads comportant une
affectation de page sont
allum&eacute;s.
2.
*
Appuyez sur un Pad
allum&eacute; et la page
m&eacute;moris&eacute;e dans cet
emplacement est
rappel&eacute;e.
Pour supprimer une affectation de page, maintenez [PAD SETTING]
enfonc&eacute; dans l’&eacute;cran de l’&eacute;tape 1 et appuyez sur le Pad dont vous
voulez supprimer l’affectation.
Vous pouvez appuyer sur [ROLL] (BANK) pour changer de
bank (1 &agrave; 8). → p. 189
Dans le param&eacute;trage des Pads, vous pouvez appuyer sur [F2
(Pad Exchg)] pour &eacute;changer deux Pads (Pad Exchange, p. 190).
198
Si de nombreux canaux MIDI sont activ&eacute;s, une grande quantit&eacute;
de messages MIDI est susceptible d’&ecirc;tre transmise, qui peut,
dans certains cas, provoquer des retards de notes.
Utilisation des Pads
12 PATCH MFX SW
(Activation/d&eacute;sactivation des multieffets de Patchs &agrave; partir des pads)
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour activer/d&eacute;sactiver le
multi-effets de Patch de chaque Part (1 &agrave; 16).
1.
1. Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [12] (PATCH MFX SW).
• L’appui sur les Pads [1] &agrave; [6] active/d&eacute;sactive le multi-effets de
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [11] (EFFECT SW).
• L’appui sur les Pads [1] &agrave; [6] active/d&eacute;sactive les effets cidessous.
Effet
1
2
Effet sur les entr&eacute;es
Chorus
Mode
Single
Nombre de Parts
1
3
4
5
Reverb
Mastering
MFX 1
Live
Studio
8
16
6
MFX 2 (mode Studio uniquement)
Pour activer/d&eacute;sactiver le multi-effets de Patch, utilisez le mode de Pad
suivant: “12 PATCH MFX SW.”
Visualisation du statut des pads
• Un Pad est allum&eacute; si l’effet correspondant est activ&eacute; ou
clignotant s’il est d&eacute;sactiv&eacute;. Les Pads non utilis&eacute;s dans ce mode
restent &eacute;teints.
Visualisation du statut des pads
Son3
• Un Pad est allum&eacute; si l’effet correspondant est activ&eacute; ou
clignotant s’il est d&eacute;sactiv&eacute;. Les Pads non utilis&eacute;s dans ce mode
restent &eacute;teints.
Son2
*
Patch de la Part correspondant. Le nombre de Parts accessibles
d&eacute;pend du mode utilis&eacute; par le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Pad
Son 1
Ce mode permet d’activer/d&eacute;sactiver les effets (autres que le multieffets de Patch) &agrave; partir des Pads.
Pr&eacute;sentation
11 EFFECT SW (Activation/
d&eacute;sactivation des effets &agrave; partir des
pads)
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
Pads
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
199
Utilisation des Pads
13 PART SELECT (S&eacute;lection des
Parts &agrave; partir des pads)
14 PART MUTE (Mute de Parts
&agrave; partir des pads)
Ce mode permet d’utiliser les Pads pour s&eacute;lectionner les Parts (1 &agrave;
16) et les banks (INT/EXP1/EXP2/EXT).
Ce mode vous permet d’utiliser les Pads pour muter (d&eacute;sactiver) les
Parts (1 &agrave; 16) et les Banks (INT/EXP1/EXP2).
1.
1.
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [13] (PART SELECT).
• Appuyez sur un Pad pour s&eacute;lectionner la Part en cours. Le
nombre de Parts accessible d&eacute;pend du mode dans lequel se
trouve le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Pad
Nom de la Bank
Mode
Single
Nombre de Parts
1
1
2
INT (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
EXP1 (carte d’extension 1)
Live
Studio
8
16
3
EXP2 (carte d’extension 2)
• Le Pad de la Part en cours de s&eacute;lection clignote. Les autres sont
allum&eacute;s. Les Pads inutilis&eacute;s restent &eacute;teints.
• Appuyez sur un Pad pour muter/r&eacute;activer la Part
correspondante.
*
• Vous pouvez appuyer sur [ROLL] (BANK) pour changer de
Bank (1 &agrave; 4). → p. 189
*
Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [14] (PART MUTE).
• Vous pouvez appuyer sur [ROLL] (BANK) pour changer de
Bank (1 &agrave; 3). → p. 189
Pad
1
Nom de la Bank
INT (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne)
2
3
EXP1 (carte d’extension 1)
EXP2 (carte d’extension 2)
4
EXT (sortie MIDI externe)
Le nombre de Parts d’une carte d’extension varie d’un type de carte &agrave;
l’autre.
Visualisation du statut des pads
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
200
*
Le nombre de Parts du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne d&eacute;pend du mode dans
lequel il est utilis&eacute;:
Mode
Single
Nombre de Parts
3
Live
8
Studio
16
Le nombre de Parts d’une carte d’extension varie d’un type de carte &agrave;
l’autre.
• Les Pads dont la Part est mut&eacute;e clignotent. Les autres sont
allum&eacute;s en fixe. Les Pads inutilis&eacute;s restent &eacute;teints.
Visualisation du statut des pads
L’appui sur [PAD
SETTING]permet de visualiser le
statut des Pads.
Utilisation des Pads
15 USER GROUP
(M&eacute;morisation/Rappel de groupes
User &agrave; partir des pads)
1.
Appuyez sur [PAD
SETTING].
Vous pouvez m&eacute;moriser les sons que vous utilisez le plus souvent
dans un groupe User (utilisateur). Ce mode de Pd vous permet de
2.
La page User Group
appara&icirc;t. Passez &agrave; l’&eacute;tape
4 de la section
&laquo; M&eacute;morisation d’un son
dans une page User
Group &raquo; ci-dessous.
chacune des quatre banks, ce qui vous donne au total un acc&egrave;s
rapide possible pour 64 sons.
Son 1
s&eacute;lectionner instantan&eacute;ment ces sons en appuyant sur un Pad. Vous
pouvez m&eacute;moriser jusqu’&agrave; 16 sons (correspondant aux 16 pads) dans
Pr&eacute;sentation
M&eacute;morisation d’un son dans un
groupe User (utilisateur)
Vous pouvez effectuer la m&eacute;morisation ou le rappel dans les
groupes ci-dessous en fonction du mode dans lequel se trouve le
Mode
Single
Groupe User
Patch
Live
Studio
Live set
Studio set
M&eacute;morisation d’un son dans la
page User Group
Appuyez sur [SINGLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page Single Play et
s&eacute;lectionnez le Patch &agrave; m&eacute;moriser (p. 46).
2.
Appuyez sur [F1 (Patch List)].
3.
Appuyez sur [F6 (User
Group)].
La page User Group appara&icirc;t.
4.
Utilisez les boutons [F1
(Up)] et [F2 (Down)] pour
choisir la Bank de
destination.
Si vous voulez utiliser les Pads pour s&eacute;lectionner
5.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner un num&eacute;ro.
successivement des Live Sets (ou Studio Sets) pensez &agrave; r&eacute;gler le
param&egrave;tre syst&egrave;me “Pad Assign Source” (p. 288) sur SYS. Tant
qu’il est sur TEMP, le mode de changement de Set provoquera
6.
Appuyez sur [F5 (Regist)] pour enregistrer le Patch.
7.
Quand vous avez termin&eacute; la m&eacute;morisation de Patchs,
appuyez sur [F6 (Exit)] pour refermer la page User Group
List.
Rappel d’un son d’un groupe User
(utilisateur)
• Vous pouvez appuyer sur [ROLL] (BANK) pour changer de
Bank (1 &agrave; 4). → p. 189
Patch et refermer la page User Group.
Suppression d’une m&eacute;morisation de Patch
Appuyez sur [F4 (Remove)] pour supprimer une m&eacute;morisation de
Patch dans la page User Group List.
Menus/Syst&egrave;me
Vous pouvez appuyer sur [F8 (Select)] pour s&eacute;lectionner un
&Eacute;chantillonneur
automatiquement le changement du mode de Pad vers celui
m&eacute;moris&eacute; dans le Set.
S&eacute;quenceur
1. Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [15] (USER GROUP).
• Vous pouvez appuyer sur un des Pads [1] &agrave; [16] pour
s&eacute;lectionner le son qui lui est affect&eacute;.
Pads
1.
Son3
Cette section indique comment m&eacute;moriser un Patch dans la
page Patch List. En utilisant la m&ecirc;me proc&eacute;dure (&eacute;tape 3 et
suivantes) vous pouvez utiliser la page Live set list (p. 60) pour
m&eacute;moriser un Live Set dans le groupe User ou la page Studio
set list (p. 68) pour m&eacute;moriser un Studio set.
Diff&eacute;rences entre groupe User et Favorites (p. 202)
Le groupe User permet de m&eacute;moriser les sons au sein d’un
mode (single, live, ou studio), alors que les Favorites permettent
de faire des m&eacute;morisations entre modes (single, live, ou studio).
Son2
g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Appendices
201
Utilisation des Pads
16 FAVORITE
(M&eacute;morisation/Rappel de r&eacute;glages
&laquo; favoris &raquo; &agrave; partir des pads)
Vous pouvez cr&eacute;er une liste de sons (et r&eacute;glages) utilis&eacute;s
fr&eacute;quemment sur sc&egrave;ne et les rappeler ensuite instantan&eacute;ment. Cette
M&eacute;morisation d’un son en
&laquo; favoris &raquo; (r&eacute;glages)
1.
Appuyez sur [PAD
SETTING].
La page Favorite (p. 54)
appara&icirc;t.
m&eacute;morisation peut concerner des Patchs, Rhythm Sets, Sample Sets,
Live Sets ou Studio Sets, et le rappel de la configuration peut se faire
ind&eacute;pendamment du mode dans lequel vous vous trouvez.
Vous pouvez m&eacute;moriser jusqu’&agrave; 16 configurations dans une liste
(une Bank) et cr&eacute;er jusqu’&agrave; 16 de ces Banks.
Vous pourriez par exemple utiliser la Bank 1 pour les sons utilis&eacute;s
dans le premier morceau de votre spectacle, et enregistrer dans
l’ordre jusqu’&agrave; 16 des sons que vous utilisez dans ce morceau.
Pour plus de d&eacute;tails sur les op&eacute;rations de la page &laquo; Favorite &raquo;,
voir “Cr&eacute;ation d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite)”
(p. 54).
Diff&eacute;rences entre Favorites et Groupe User (p. 201)
Le groupe User permet de m&eacute;moriser les sons au sein d’un
mode (single, live, ou studio), alors que les Favorites permettent
de faire des m&eacute;morisations entre modes (single, live, ou studio).
Pour plus de d&eacute;tails sur la fonction Favorite, voir “Cr&eacute;ation
d’une liste de vos sons pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s (Favorite)” (p. 54).
Rappel d’un son m&eacute;moris&eacute; en
&laquo; favoris &raquo; (r&eacute;glages)
1. Appuyez sur [PAD MODE], puis sur [16] (FAVORITE).
• Vous pouvez appuyer sur
un des Pads [1] &agrave; [16] pour
s&eacute;lectionner le son (et les
r&eacute;glages) m&eacute;moris&eacute;s dans ce
Pad.
• En appuyant sur [ROLL]
(BANK) vous pouvez
changer de Bank (1 &agrave; 16). →
p. 189
Si vous voulez utiliser les Pads pour s&eacute;lectionner
successivement des Live Sets (ou Studio Sets) pensez &agrave; r&eacute;gler le
param&egrave;tre syst&egrave;me “Pad Assign Source” (p. 288) sur SYS. Tant
qu’il est sur TEMP, le mode de changement de Set provoquera
automatiquement le changement du mode de Pad vers celui
m&eacute;moris&eacute; dans le Set.
202
06 : Sequenceur (Cr&eacute;ation d’un Song)
Cette section d&eacute;crit la lecture, l’enregistrement et l’&eacute;dition des Songs par le
s&eacute;quenceur.
• Lecture d’un Song ..................................................... p. 204
• Enregistrement MIDI .................................................. p. 217
• Enregistrement Audio ................................................ p. 228
• &Eacute;dition de Songs....................................................... p. 232
• Sauvegarde d’un Song .............................................. p. 254
Lecture d’un Song
Ce chapitre explique comment utiliser le s&eacute;quenceur du Fantom-G
pour lire un morceau (Song)
Pour la lecture ou la cr&eacute;ation d’un Song, nous vous conseillons
d’utiliser le g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Studio.
Lecture d’un Song (Song
Play)
Pour mettre en lecture un Song du Fantom-G, proc&eacute;dez comme suit.
Chargement d’un Song (Song List)
Pour acc&eacute;der &agrave; la liste des Songs et charger un Song depuis un projet,
proc&eacute;dez comme suit.
Le chargement d’un Song placera la m&eacute;moire temporaire (p. 35)
du g&eacute;n&eacute;rateur de son dans l’&eacute;tat dans lequel il &eacute;tait au moment
de la cr&eacute;ation de ce Song. Avant d’effectuer ce chargement vous
devez donc sauvegarder le Patch, Live Set ou Studio Set qui
&eacute;tait en cours d’&eacute;dition.
1.
Appuyez sur [SONG].
Dans ce mode, seize sons ind&eacute;pendants peuvent &ecirc;tre pilot&eacute;s par
les seize Parts du s&eacute;quenceur ce qui correspond bien &agrave; un
contexte de morceau multitimbral comportant divers
instruments comme batterie, basse, piano etc.
Les trois options de lecture
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Song List)].
La page Song List appara&icirc;t.
La lecture de Song peut se faire de trois mani&egrave;res: lecture de Songs
du Fantom-G, lecture de fichiers SMF (Standard MIDI), ou lecture de
phrases (s&eacute;quences MIDI).
Lecture d’un Song (p. 204)
Vous pouvez mettre en lecture les Songs (morceaux) cr&eacute;&eacute;s sur le
Fantom-G.
Lecture d’un fichier MIDI SMF
(Standard MIDI File) (p. 212)
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Song List
Touche F
F4
Delete Song
F7
Exit
F8
Load
Vous pouvez copier de fichiers SMF (Standard MIDI Files) depuis
votre ordinateur vers le Fantom-G et les mettre en lecture ou les
importer dans un Song ou une Phrase.
Lecture d’une Phrase (MIDI Phrase) (p.
214)
Description
Supprime un fichier Song du projet.
Page
p. 210
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
–
Effectue le chargement du fichier Song.
p. 204
3.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner un Song.
4.
Appuyez sur [F8 (Load)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)].
Vous pouvez &eacute;couter des Phrases dans un projet Fantom-G.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (Exit)].
204
Lecture d’un Song
Pour mettre en lecture le Song charg&eacute; dans la page Song Play (p. 204),
proc&eacute;dez comme suit:
1.
Op&eacute;rations accessibles depuis la
page d’&eacute;cran Song Play
Pr&eacute;sentation
Mise en lecture d’un Song (Song
Play)
fig.08-002.j
1
2
3
Appuyez sur [SONG].
6
4
5
Son 1
7
8
La page Song Play appara&icirc;t.
fig.17-001
Num&eacute;ro
1
F6
Marker
F7
Song Util
Page
p. 204
Track Clear
Track Name
Efface la piste (Track).
Attribue un nom &agrave; une
piste.
Modifie le tempo.
p. 235
p. 235
Modifie les indications
de mesure.
Ouvre la page Song Edit, dans laquelle
vous pouvez &eacute;diter un Song.
p. 237
Beat Track
F8
Song Edit
3
Affiche le num&eacute;ro et le nom du Song en cours de s&eacute;lection, la position de lecture en cours et le statut du s&eacute;quenceur.
p. 214
4
Bouton de zoom au sein d’une piste (destin&eacute; au clic d’une souris
USB).
5
Bargraphe affichant le niveau en sortie (Output).
p. 208
6
p. 208
7
p. 209
8
p. 211
9
Affiche les indications de mesure, le tempo et le statut de bouclage du Song.
Affiche la position des markers et des mesures.
Donne le nom de la piste et les informations de piste.
Bouton de modification de l’ordre des pistes (destin&eacute; au clic
d’une souris USB).
p. 236
p. 232
Menus/Syst&egrave;me
2.
p. 212
&Eacute;chantillonneur
Tempo Track
2
Affiche le statut on/off de chaque effet.
PFX
Multi-effets de Patch
MFX1 Multi-effets 1
MFX2 Multi-effets 2
IFX
Effet en entr&eacute;e
CHO
Chorus
REV
Reverb
MAS
Mastering
Affiche la position de lecture en cours et le statut du s&eacute;quenceur.
S&eacute;quenceur
F5
Loop
Description
Affiche la liste des Song et permet d’en
charger un.
Affiche la liste des fichiers SMF et permet
d’en importer un ou de le mettre en lecture.
Affiche la liste des phrases MIDI et permet
d’en importer une ou de la mettre en lecture.
Ouvre la page des bouclages (Loop) dans
laquelle vous pouvez d&eacute;finir la zone de
bouclage.
Ouvre la page des markers dans laquelle
vous pouvez d&eacute;finir leur position.
Zoom/
Permet de zoomer dans
Track Order
une piste ou de modifier
l’ordre dans lequel les
pistes sont affich&eacute;es.
Song Clear
Efface le Song.
Commentaire
Pads
Touche F
F1
Song List
F2
SMF List
F3
Phrase List
9
Son3
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Song Play
Son2
4
Appuyez sur [PLAY] pour lancer la lecture.
Appendices
La lecture s’arr&ecirc;te automatiquement &agrave; la fin du Song. Pour
l’arr&ecirc;ter avant la fin, appuyez simplement sur [STOP].
205
Lecture d’un Song
Avance et retour rapides en cours
de lecture
L’avance rapide, le retour rapide ou l’acc&egrave;s direct &agrave; un marker
peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s en cours de lecture comme &agrave; l’arr&ecirc;t. Pour
chacune de ces op&eacute;rations, proc&eacute;dez respectivement comme suit:
Avance rapide:
Appuyez sur [
Avance rapide en continu:
Maintenez [
]enfonc&eacute;.
Avance acc&eacute;l&eacute;r&eacute;e:
Maintenez [
] enfonc&eacute; et
]
Retour rapide:
Appuyez sur [
]
Retour en continu:
Maintenez [
]enfonc&eacute;.
Retour acc&eacute;l&eacute;r&eacute;:
Maintenez [
] enfonc&eacute; et
Acc&egrave;s au marker pr&eacute;c&eacute;dent:
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et
appuyez sur [
Acc&egrave;s au marker suivant:
]
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons
s&eacute;lectionner la piste (Track) &agrave; muter.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
PLAY.
/
/
pour
pour amener le curseur sur
fig.17-001
]
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et
appuyez sur [
]
Acc&egrave;s au d&eacute;but du morceau: Appuyez sur [
]
Acc&egrave;s au marker JUMP marker:Appuyez sur [JUMP]
La lecture d’un Song sera interrompue si vous effectuez un
acc&egrave;s rapide au d&eacute;but ou la fin de ce Song pendant sa lecture.
206
Pour couper sp&eacute;cifiquement la lecture d’un instrument, vous pouvez
muter la piste contenant les donn&eacute;es de s&eacute;quence le concernant.
]
appuyez sur [
appuyez sur [
Mute d’une piste en lecture (MUTE)
4.
Appuyez sur [DEC] pour choisir l’option MUTE.
Vous pouvez aussi utiliser les Pads pour activer/d&eacute;sactiver les
mutes.
→ “8 TRACK MUTE (Mute de pistes &agrave; partir des pads)” (p.
197)
Lecture d’un Song
Modification du tempo de lecture
du Song
Pour un Song cr&eacute;&eacute; en mode Studio, vous pouvez utiliser la page
Studio Play pour r&eacute;gler le volume de chaque Part du g&eacute;n&eacute;rateur de
Les variations du tempo d’un Song sont m&eacute;moris&eacute;es sur sa piste de
son interne et de chaque piste audio.
tempo (Tempo Track), mais le tempo g&eacute;n&eacute;ral de lecture du Song
Pr&eacute;sentation
Acc&egrave;s &agrave; la page Mixer
peut aussi &ecirc;tre modifi&eacute; pendant la lecture. Le tempo en cours, par
ailleurs, est appel&eacute; playback tempo.
Son 1
Ce &laquo; playback tempo &raquo; est purement temporaire. Il est annul&eacute;
d&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez un autre Song ou que vous &eacute;teignez
l’appareil. Pour l’affecter en permanence au Song, vous devrez
proc&eacute;der &agrave; une nouvelle sauvegarde avec la valeur modifi&eacute;e du
tempo (p. 254).
Son2
1.
Appuyez sur [TEMPO].
La fen&ecirc;tre Tempo appara&icirc;t.
fig.17-004_50
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Appel de la page d’&eacute;cran Studio
Play” (p. 66).
Son3
2.
3.
Quand vous avez termin&eacute; vos param&eacute;trages appuyez sur
[F8 (Close)].
S&eacute;quenceur
• Des pressions r&eacute;p&eacute;t&eacute;es sur [F6 (Tap)] permettent de r&eacute;gler le
tempo par l’exemple (Tap Tempo). Appuyez au moins trois fois
en rythme au tempo de votre choix.
Pads
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
d&eacute;finir le tempo de lecture. En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;,
la rotation de la molette VALUE permet un r&eacute;glage &agrave; la
d&eacute;cimale pr&egrave;s.
• Si vous appuyez sur [F7 (Click)] le t&eacute;moin correspondant
s’allume et vous entendez le clic du m&eacute;tronome.
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
207
Lecture d’un Song
Lecture d’un Song en boucle (Loop)
Vous pouvez utiliser la fonction de bouclage (Loop) pour r&eacute;p&eacute;ter la
lecture d’un Song ou d’une portion de Song.
Vous ne pouvez pas d&eacute;finir de points de bouclage pour une
phrase.
1.
Appuyez sur [SONG].
Mise en place de markers dans un
Song (Marker)
Vous pouvez mettre en place jusqu’&agrave; seize Markers (rep&egrave;res) dans
un Song &agrave; raison de un par mesure. L’&eacute;dition du morceau s’en
trouvera facilit&eacute;e par la visualisation de sa structure et par la
possibilit&eacute; d’acc&eacute;der rapidement &agrave; des positions cl&eacute;s.
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F6 (Marker)].
La page Marker appara&icirc;t.
Les touches de fonction et contr&ocirc;les prennent les affectations ci-
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F5 (Loop)].
La fen&ecirc;tre Loop appara&icirc;t.
dessous:
• Molette VALUE, [INC] [DEC],
S&eacute;lection d’un Marker au sein de la liste. La position de lecture
change en cons&eacute;quence.
fig.19-006_50
• [F4 (Name)]
Permet d’attribuer un nom au Marker en cours de s&eacute;lection.
Choisissez un nom dans la liste et appuyez sur [F8 (Select)]
pour valider votre choix.
• [F5 (Set)]
Ajoute un Marker au d&eacute;but de la mesure en cours.
3.
*
Amenez le curseur sur le param&egrave;tre choisi et utilisez la
molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour en modifier
la valeur.
Arr&ecirc;tez le s&eacute;quenceur avant d’effectuer ces r&eacute;glages. Il n’est pas
possible d’y acc&eacute;der quand le s&eacute;quenceur est en lecture.
• [F6 (Clear)]
Supprime le Marker s&eacute;lectionn&eacute;.
• [F7 (Jump)]
D&eacute;termine le Marker auquel vous acc&eacute;dez imm&eacute;diatement
quand vous appuyez sur le bouton [JUMP] de la face avant.
• Repeat Times (r&eacute;p&eacute;titions)
D&eacute;termine le nombre de r&eacute;p&eacute;titions (1 &agrave; 99) de la r&eacute;gion &agrave; lire en
boucle. Si vous voulez que le bouclage se fasse jusqu’&agrave; ce que
vous appuyiez sur [STOP], choisissez INF.
• Start Point (point de d&eacute;but)
D&eacute;termine le point de d&eacute;part du bouclage.
Si vous appuyez sur [F5 (Set Start)], la position de lecture en
cours dans le Song devient point de d&eacute;part du bouclage.
• End Point (point de fin)
D&eacute;termine le point de fin du bouclage. La position ainsi d&eacute;finie
ne fait pas partie de la boucle.
Si vous appuyez sur [F6 (Set End)], la position de lecture en
cours dans le Song devient point de fin du bouclage.
4.
Pour valider ces choix de bouclage, appuyez sur [F7
(Loop)] (son t&eacute;moin s’allume).
Vous pouvez utiliser le bouton [LOOP] de la face avant pour
activer/d&eacute;sactiver le bouclage.
Vous pouvez ouvrir cette page en maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;
et en appuyant sur [LOOP].
5.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer cette page.
208
3.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer cette page.
Quand la page Marker est ouverte, vous pouvez appuyer sur un
des Pads 1 &agrave; 16 pour acc&eacute;der directement au Marker de num&eacute;ro
correspondant.
Vous pouvez ouvrir cette page en maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;
et en appuyant sur [JUMP].
Acc&egrave;s &agrave; une position de Marker
Pour acc&eacute;der aux divers Markers d’un Song, proc&eacute;dez comme suit:
Retour au Marker pr&eacute;c&eacute;dent:
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [
].
Passage au Marker suivant:
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [
].
Retour au d&eacute;but du Song:
Appuyez sur [
].
Acc&egrave;s au Marker JUMP:
Appuyez sur [JUMP].
Lecture d’un Song
Pour modifier le ratio d’affichage des pistes ou modifier l’ordre dans
lequel elles sont pr&eacute;sent&eacute;es, proc&eacute;dez comme suit.
Pour attribuer un nom &agrave; une piste, proc&eacute;dez comme suit:
1.
Appuyez sur [SONG].
Appuyez sur [SONG].
Son 1
1.
Attribution d’un nom &agrave; une piste
(Track Name)
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
La page Song Play appara&icirc;t.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
La page Song Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Pr&eacute;sentation
Zoom et modification de l’ordre
des pistes &agrave; l’&eacute;cran (Zoom/Track
Order)
Utilisez la molette VALUE ou les fl&egrave;ches
s&eacute;lectionner une piste.
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
nom de la piste.
La page Zoom/Track Order appara&icirc;t.
/
/
pour
pour amener le curseur sur le
Son2
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Zoom/Track
Order &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
fig.17-001
Modification du ratio d’affichage
Son3
4. Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour modifier le zoom.
• Axe horizontal (axe du temps pour les pistes)
Appuyez sur
pour r&eacute;tr&eacute;cir l’affichage.
Appuyez sur
pour &eacute;largir l’affichage.
4.
Appuyez sur [ENTER].
• Axe vertical (axe vertical pour les pistes)
5.
Choisissez un nouveau nom.
pour &eacute;largir l’affichage.
Appuyez sur
pour r&eacute;tr&eacute;cir l’affichage.
Sans acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; zoom &raquo;, vous pouvez maintenir
[SHIFT] enfonc&eacute; dans la page Song Play et modifier le zoom
et
6.
Appuyez sur [F8 (Write)] pour valider la saisie.
ou le zoom vertical avec les
S&eacute;quenceur
horizontal avec les fl&egrave;ches
boutons [INC] et [DEC].
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
Si vous utilisez une souris,
vous pouvez aussi zoomer
&Eacute;chantillonneur
dans la page Song Play en
cliquant sur les boutons cicontre.
Modification de l’ordre des pistes
Menus/Syst&egrave;me
5.
La molette ou les boutons [INC] [DEC] peuvent vous
permettre de modifier la valeur du champ &laquo; Track Order &raquo;
de la piste en cours de s&eacute;lection.
Si vous utilisez une souris, vous pouvez aussi changer l’ordre
des pistes dans la page Song Play en cliquant sur le bouton ci-
Appendices
contre.
6.
Pads
Appuyez sur
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer la page Zoom/Track Order .
209
Lecture d’un Song
Affectation de sortie d’une piste
(Output Assign)
Pour d&eacute;finir l’affectation de sortie de chaque piste, proc&eacute;dez comme
suit:
1.
Suppression d’un Song (Song
Delete)
Pour supprimer un fichier Song du Projet, proc&eacute;dez comme suit:
1.
Appuyez sur [SONG].
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette VALUE ou les fl&egrave;ches
/
pour
s&eacute;lectionner la piste dont vous voulez modifier l’affectation
de sortie.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour amener le curseur sur la
position indiqu&eacute;e ci-dessous.
2.
Appuyez sur [F1 (Song List)].
La page Song List appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE, les boutons [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner le Song &agrave; supprimer.
4.
Appuyez sur [F4 (Delete Song)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider l’op&eacute;ration.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
fig.17-001
4.
Utilisez les boutons [INC] [DEC] pour choisir l’affectation de
sortie.
Pour une piste MIDI
PHRASE: L’affectation suit celle qui est m&eacute;moris&eacute;e dans la
Phrase. C’est l’option que vous devriez utiliser le
plus souvent.
INT:
EXT:
Utilisation du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne du
Fantom-G.
Utilisation d’un g&eacute;n&eacute;rateur de son externe reli&eacute; &agrave; la
sortie MIDI OUT.
BOTH:
Utilisation combin&eacute;e du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne
du Fantom-G et d’un g&eacute;n&eacute;rateur de son externe reli&eacute;
&agrave; la sortie MIDI OUT.
Song charg&eacute; automatiquement &agrave; la
mise sous tension (chargement
d’un projet)
EXP1:
Utilisation de la carte d’extension ARX1.
&Agrave; la mise sous tension du Fantom-G un projet est charg&eacute; en m&eacute;moire
EXP2:
Utilisation de la carte d’extension ARX2.
OFF:
Pas de lecture.
et le Song 001 (le premier dans la liste des Songs) est charg&eacute;
automatiquement.
Pour une piste audio
OUT A, OUT B:
Sortie en st&eacute;r&eacute;o sur les connecteurs OUTPUT A
(MIX) et OUTPUT B sans passer par le multi-effets.
Si vous ne voulez pas qu’un Song soit charg&eacute; automatiquement
&agrave; la mise sous tension, supprimez le Song 001 comme d&eacute;crit cidessus dans “Suppression d’un Song (Song Delete)” (p. 210).
MFX1–2: Envoi du signal vers le multi-effets, puis sortie en
st&eacute;r&eacute;o. Cette option permet aussi d’utiliser un chorus
et une r&eacute;verb&eacute;ration apr&egrave;s passage par le multieffets.
210
Si vous effectuez une r&eacute;initialisation compl&egrave;te &laquo; Factory Reset &raquo;
(p. 280), le morceau de d&eacute;monstration initial sera recharg&eacute; dans
le Song 001.
Lecture d’un Song
Pr&eacute;sentation
Effacement du Song en cours (Song
Clear)
Cette proc&eacute;dure est destin&eacute;e &agrave; effacer le Song d&eacute;j&agrave; ouvert dans la
page Song Play. Utilisez-la si vous souhaitez enregistrer un nouveau
Song (morceau). Elle ne supprime pas le fichier Song s’il &eacute;tait
ant&eacute;rieurement sauvegard&eacute; dans le projet.
Son 1
Si le Song ouvert avait fait l’objet de modifications/&eacute;ditions,
sauvegardez-le avant de poursuivre (p. 254).
1.
Appuyez sur [SONG].
Son2
La page Song Play appara&icirc;t.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
La page Song Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Song Clear &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
Son3
2.
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Pads
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez abandonner, appuyez sur [F8 (EXIT)].
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
211
Lecture d’un Song
Lecture d’un fichier SMF
(Standard MIDI File)
Vous pouvez copier des fichiers SMF (Standard MIDI File) depuis
votre ordinateur vers le Fantom-G pour les mettre en lecture
directement ou les importer dans un Song ou une Phrase.
Mise en lecture d’un fichier SMF
(SMF List)
L’acc&egrave;s &agrave; la liste des fichiers SMF et leur mise en lecture est possible
apr&egrave;s que vous les ayez copi&eacute;s comme indiqu&eacute; dans “Copie d’un
fichier SMF de l’ordinateur vers le Fantom-G” (p. 212).
Pour l’&eacute;coute de fichiers SMF, nous vous conseillons de placer
le g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Studio. Le Fantom-G est
Copie d’un fichier SMF de l’ordinateur
vers le Fantom-G
compatible GM/GM2 et si le fichier SMF l’est &eacute;galement, il sera
mis en lecture automatiquement avec les bons sons.
Pour copier un fichier SMF depuis votre ordinateur vers le
Fantom-G, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Pr&eacute;parez un fichier SMF (.MID) sur votre ordinateur.
2.
Utilisez la fonction USB Storage (p. 281) pour copier ce
fichier SMF (.MID) vers le dossier ci-dessous de la m&eacute;moire
interne du Fantom-G ou vers une cl&eacute; USB.
Dossier &laquo; FantomG.Prj/SEQ/SMF &raquo;
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F2 (SMF List)].
La page SMF List appara&icirc;t.
FantomG.Prj est le nom du dossier de projet dans la
m&eacute;moire interne du Fantom-G. Vous pouvez sauvegarder aussi
plusieurs projets sur cl&eacute; USB. Par d&eacute;faut, les noms de ces projets
s’incr&eacute;menteront de la mani&egrave;re suivante: FantomG001.Prj,
FantomG002.Prj, etc., la portion de nom pr&eacute;c&eacute;dant
l’extension correspondant au nom de projet que vous avez
choisi lors de la sauvegarde.
L’affectation des touches de fonction (F) dans la page SMF List
se fait comme suit:
Touche F
F5
-&gt; Phrase
F6
-&gt; Song
F7
Play
F8
EXIT
Description
Import d’un fichier SMF dans une Phrase.
Page
p. 213
Import d’un fichier SMF dans un song.
p. 213
Mise en lecture du fichier SMF s&eacute;lectionn&eacute;
dans la liste.
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
p. 212
3.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner un fichier SMF.
4.
Appuyez sur [PLAY] ou [F7 (Play)].
Le fichier SMF est mis en lecture.
212
–
Lecture d’un Song
Import d’un fichier SMF dans un
Song (Import Song)
Cette proc&eacute;dure permet d’acc&eacute;der &agrave; la liste des fichiers SMF et d’en
importer un dans une phrase. Vous pourrez ensuite l’utiliser en tant
Cette proc&eacute;dure permet d’acc&eacute;der &agrave; la liste des fichiers SMF et d’en
importer un dans un Song. Vous pourrez ensuite l’utiliser en tant
que phrase.
que Song Fantom-G.
1.
1.
Appuyez sur [SONG].
Appuyez sur [F2 (SMF List)].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F2 (SMF List)].
La page SMF List appara&icirc;t.
La page SMF List appara&icirc;t.
Son2
2.
Appuyez sur [SONG].
Son 1
La page Song Play appara&icirc;t.
Pr&eacute;sentation
Import d’un fichier SMF dans une
Phrase (Import Phrase)
Son3
3.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner un fichier SMF.
4.
Appuyez sur [F5 (-&gt;Phrase)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F6 (-&gt;Song)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Si vous validez, le fichier SMF s&eacute;lectionn&eacute; est automatiquement
import&eacute; dans un num&eacute;ro vacant de la liste des phrases et la
page Phrase Edit (p. 238) appara&icirc;t.
import&eacute; dans un num&eacute;ro vacant de la liste des Songs et la page
Song Play (p. 205) appara&icirc;t.
Cette phrase import&eacute;e n’est que temporaire et serait perdue en
cas de mise hors-tension de l’appareil. Pour la conserver, pensez
Ce Song import&eacute; n’est que temporaire et serait perdu en cas de
mise hors-tension de l’appareil. Pour le conserver, pensez &agrave;
&agrave; appuyer sur [WRITE] (p. 216).
appuyer sur [WRITE] (p. 254).
&Eacute;chantillonneur
Si vous validez, le fichier SMF s&eacute;lectionn&eacute; est automatiquement
S&eacute;quenceur
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner un fichier SMF.
Pads
3.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
213
Lecture d’un Song
Lecture d’une Phrase (MIDI
Phrase)
Chargement d’une Phrase (Load)
Les Phrases du projet pr&eacute;sent dans le Fantom-G peuvent &ecirc;tre mises
en lecture &agrave; partir d’une liste.
Pour charger une Phrase du projet en m&eacute;moire, proc&eacute;dez comme
suit.
1.
Appuyez sur [SONG].
Mise en lecture d’une Phrase (MIDI
Phrase List)
Pour acc&eacute;der &agrave; la page Phrase List et mettre une Phrase en lecture,
proc&eacute;dez comme suit.
1.
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
/
pour s&eacute;lectionner une phrase.
fl&egrave;ches
4.
Appuyez sur [F1 (Load)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
L’affectation des touches de fonction (F) dans la page MIDI
Phrase List se fait comme suit:
Touche F
F1
Load
F2
Save
F3
Util Menu
F6
Edit
F7
Preview
F8
Phrase Edit
Description
Charge une Phrase du projet en m&eacute;moire.
Page
p. 214
Sauvegarde la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e vers le
projet.
Save All
Sauvegarde toutes les
phrases
Delete Phrase
Supprime le fichier de
phrase du projet
Duplicate
Duplique la phrase
p. 216
Retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
–
Pr&eacute;&eacute;coute de la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e.
p. 214
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;dition pour la phrase
s&eacute;lectionn&eacute;e.
p. 238
p. 216
p. 215
p. 215
3.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner une phrase.
4.
Maintenez [F7 (Preview)] enfonc&eacute;.
Vous entendez la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e.
214
La liste des Phrases affiche le statut en cours
Nom de la
Phrase
Indique le nom de la Phrase. EMPTY
signifie que la phrase n’a pas encore &eacute;t&eacute;
charg&eacute;e en m&eacute;moire. Chargez-la.
Signale que le fichier est bien pr&eacute;sent
dans le projet. Les phrases qui ne portent pas ce symbole
n’ont pas &eacute;t&eacute;
sauvegard&eacute;es et seront donc effac&eacute;es &agrave;
la mise hors-tension. Effectuez une sauvegarde si besoin.
Signale qu’une phrase a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e.
Ces changements sont perdus si vous
ne proc&eacute;dez pas &agrave; une sauvegarde.
Faites-la si besoin.
Lecture d’un Song
Cette proc&eacute;dure permet de supprimer compl&egrave;tement une phrase et
son fichier du projet.
Duplication d’une Phrase
(Duplicate)
Pr&eacute;sentation
Suppression d’une Phrase dans un
projet (Delete Phrase)
Cette proc&eacute;dure permet de dupliquer une phrase vers un des
num&eacute;ros libres dans la liste. Elle peut vous permettre de cr&eacute;er
diverses variations en modifiant une phrase existante.
1.
1.
Appuyez sur [SONG].
Son 1
Si cette phrase est utilis&eacute;e par un Song du projet, la portion du
Song qu’elle occupe restera silencieuse.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
Son2
2.
La page Song Play appara&icirc;t.
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
Son3
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner une phrase.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner une phrase.
4.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
Le menu Phrase Utility appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
Le menu Phrase Utility appara&icirc;t.
5.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Duplicate &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
5.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Delete
Phrase &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
6.
Appuyez sur [F7 (OK)].
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Apr&egrave;s validation, la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e est automatiquement
dupliqu&eacute;e vers un num&eacute;ro libre dans la liste des phrases.
&Eacute;chantillonneur
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
S&eacute;quenceur
3.
Pads
3.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
215
Lecture d’un Song
Sauvegarde d’une Phrase (Save)
Cette proc&eacute;dure permet de sauvegarder la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e vers
le projet.
Sauvegarde de toutes les Phrases
(Save All)
Une phrase enregistr&eacute;e ou modifi&eacute;e n’est que temporaire et serait
Cette proc&eacute;dure permet de sauvegarder toutes les phrases de la liste
des phrases dans le projet.
perdue en cas de mise hors-tension de l’appareil. Pour la conserver,
vous devez la sauvegarder.
1.
Appuyez sur [SONG].
2.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
1.
2.
Appuyez sur [SONG].
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page MIDI Phrase List appara&icirc;t.
Les phrases non rep&eacute;r&eacute;es par le symbole
symbole
ou signal&eacute;es par le
ou signal&eacute;es par le
n’ont pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;es.
n’ont pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;es.
3.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
Le menu Phrase Utility appara&icirc;t.
Utilisez la molette VALUE, les touches [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner la phrase que vous
voulez sauvegarder.
4.
Appuyez sur
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Save All &raquo; et
appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
symbole
3.
Les phrases non rep&eacute;r&eacute;es par le symbole
4.
Appuyez sur [F2 (Save)].
5.
Attribuez un nom &agrave; cette phrase.
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
6.
Quand la saisie du nom est termin&eacute;e, appuyez sur [F8
(OK)].
Un message vous demande de confirmer l’op&eacute;ration de
sauvegarde (Write).
N’&eacute;teignez jamais l’appareil pendant qu’une sauvegarde est en
cours.
7.
*
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Vous ne pouvez pas sauvegarder une phrase dans un emplacement
m&eacute;moire d&eacute;j&agrave; occup&eacute; (pas de remplacement possible).
216
L’ex&eacute;cution de la proc&eacute;dure Save All &eacute;crit toutes les phrases
avec les num&eacute;ros correspondants de la liste des Phrases. Les
noms des phrases sont attribu&eacute;s automatiquement.
Enregistrement MIDI
Phrases et Songs
Une &laquo; Phrase &raquo; est une section d’enregistrement de donn&eacute;es MIDI.
M&eacute;thodes d’enregistrement
Vous disposez de deux m&eacute;thodes d’enregistrement MIDI:
l’enregistrement temps r&eacute;el (realtime) et l’enregistrement pas &agrave;
pas (step). Utilisez la m&eacute;thode la plus adapt&eacute;e &agrave; vos besoins.
Enregistrement temps r&eacute;el (p. 222)
L’enregistrement MIDI peut se faire soit directement dans une piste
MIDI d’un Song soit dans une Phrase.
En enregistrement temps r&eacute;el, toutes vos actions sur le clavier, sur
les pads ou les contr&ocirc;leurs sont enregistr&eacute;es telles que vous les jouez,
en suivant votre ex&eacute;cution.
Enregistrement pas &agrave; pas (p. 226)
Dans la page Song Play s&eacute;lectionnez une piste et choisissez une
position de d&eacute;but d’enregistrement puis lancez l’enregistrement.
En enregistrement pas &agrave; pas, vous saisissez les notes une &agrave; une, sans
contrainte de temps. Cette m&eacute;thode est plus adapt&eacute;e &agrave; la saisie
Quand il est termin&eacute;, la nouvelle phrase sera attach&eacute;e &agrave; cette position
de d&eacute;but.
d’instruments rythmiques ou d’une basse n&eacute;cessitant une mise en
place tr&egrave;s pr&eacute;cise.
Vous ne pouvez pas effectuer d’enregistrement pas &agrave; pas
directement dans un Song. Cette m&eacute;thode n’est utilis&eacute;e que
pour l’enregistrement d’une &laquo; Phrase &raquo;.
Dans la page MIDI Phrase List, s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de phrase et
lancez l’enregistrement. Quand il est termin&eacute;, la nouvelle phrase sera
ajout&eacute;e &agrave; la liste.
Son3
Enregistrement dans une Phrase
(p. 220)
Son2
Enregistrement dans un Song
(p. 218)
Son 1
Vous pouvez cr&eacute;er un Song rien qu’en mettant en place des
&laquo; Phrases &raquo; au sein de ses pistes MIDI.
Pr&eacute;sentation
Ce chapitre d&eacute;crit la mani&egrave;re dont vous pouvez utiliser le
s&eacute;quenceur du Fantom-G pour effectuer des enregistrements MIDI.
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
217
Enregistrement MIDI
Enregistrement dans un
Song
Processus d’enregistrement
Choix d’un son pour
l’enregistrement
Avant d’enregistrer un Song, s&eacute;lectionnez le mode Studio puis
choisissez le son avec lequel vous voulez enregistrer.
Pour enregistrer un nouveau morceau (Song) l’encha&icirc;nement des
&eacute;tapes se d&eacute;roule comme suit:
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G peut enregistrer votre prestation
quel que soit le mode actif pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son (Single,
1. S&eacute;lection du son utilis&eacute; pour l’enregistrement.
Live ou Studio), mais nous pr&eacute;conisons plut&ocirc;t le mode Studio.
Dans ce mode, en effet, quand vous enregistrez &agrave; partir du
2. Effacement du Song &eacute;ventuellement pr&eacute;sent dans la
m&eacute;moire temporaire.
clavier ou des Pads du Fantom-G, vous n’entendrez que le son
du canal MIDI sp&eacute;cifi&eacute; et vous pouvez utiliser des sons
diff&eacute;rents pour chaque Part (jusqu’&agrave; seize). pour la lecture du
morceau enregistr&eacute;. Ce mode est en fait bien adapt&eacute; &agrave; des
enregistrements de groupes utilisant des instruments diff&eacute;rents,
3. Choix des indications de mesure du Song (p. 219).
comme batterie, basse et piano.
4. Choix du tempo (p. 219).
Nous conseillons aussi de d&eacute;sactiver la s&eacute;lection Keyboard
Switch (p. 69) pour toutes les Parts. Si elle restait activ&eacute;e,
plusieurs Parts seraient enregistr&eacute;es dans une seule phrase, ce
qui n’est pas le but recherch&eacute; pour la cr&eacute;ation d’un Song.
5. S&eacute;lection d’une piste MIDI et de la mesure de d&eacute;but
d’enregistrement (p. 219).
6. Enregistrement en temps r&eacute;el (p. 222).
S&eacute;lection du mode Studio
7. Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour modifier le
Song (p. 232).
8. Utilisation des fonctions d’&eacute;dition de phrase (p. 238)
ou d’&eacute;dition microscope (p. 250) pour &eacute;diter la
phrase.
9. Sauvegarde du Song (p. 254).
→ p. 66
S&eacute;lection d’un Studio Set
→ p. 67
S&eacute;lection d’un son pour chaque Part
→ p. 68
Effacement des Songs/Phrases en
m&eacute;moire temporaire (Song Clear)
Au moment de l’enregistrement, les donn&eacute;es de s&eacute;quence sont
plac&eacute;es en m&eacute;moire temporaire. Pour pouvoir enregistrer un
nouveau morceau, vous devez donc pr&eacute;alablement effacer toutes
donn&eacute;es pouvant se trouver dans cette m&eacute;moire.
Si le Song en cours a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;, sauvegardez-le avant de
poursuivre (p. 254).
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
La page Song Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Song
Clear &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
218
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider l’effacement.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Enregistrement MIDI
Avant d’enregistrer un nouveau morceau, vous devez d&eacute;finir ses
indications de mesure (time signature). Le 4/4 est param&eacute;tr&eacute; par
d&eacute;faut &agrave; la mise sous tension ou apr&egrave;s avoir effectu&eacute; une
initialisation (Song Clear), et vous n’avez donc &agrave; intervenir que si le
Appuyez sur [SONG].
2.
Appuyez sur [F8 (Song Edit)].
La page Song Edit appara&icirc;t.
3.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
enregistrement.
Vous pouvez enregistrer sur n’importe quelle piste signal&eacute;e comme
MIDI (1 &agrave; 128).
Vous &ecirc;tes libre d’enregistrer des donn&eacute;es MIDI destin&eacute;es &agrave;
diverses Parts de divers g&eacute;n&eacute;rateurs de son sur une m&ecirc;me piste
MIDI de la m&ecirc;me mani&egrave;re que vous &ecirc;tes libre &eacute;galement
d’enregistrer plusieurs pistes MIDI destin&eacute;es &agrave; un seul
g&eacute;n&eacute;rateur de son. Ceci dit, vous trouverez peut-&ecirc;tre plus
simple, dans un premier temps, de faire correspondre le
num&eacute;ro de la piste MIDI au num&eacute;ro de la Part du g&eacute;n&eacute;rateur de
son qu’elle pilote.
La page Song Edit Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Beat
Track &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
1.
Appuyez sur [SONG].
D&eacute;placez le curseur sur &laquo; Beat Change &raquo; et choisissez de
nouveaux chiffres indicateurs de mesure.
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Utilisez la molette value ou les fl&egrave;ches
/
pour
s&eacute;lectionner la piste MIDI destin&eacute;e &agrave; l’enregistrement.
Choisissez une piste portant l’indication MIDI.
Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; la page Song Edit.
Pour choisir le tempo d’enregistrement du Song, proc&eacute;dez comme
suit.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
La fen&ecirc;tre Tempo appara&icirc;t.
• Si vous appuyez sur [F7 (Click)] le t&eacute;moin correspondant
s’allume et vous entendez le clic du m&eacute;tronome.
Si une phrase est d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente au niveau du
d&eacute;but de l’enregistrement
Cette phrase sera remplac&eacute;e par le nouvel enregistrement.
Si une phrase est d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente au-del&agrave; du
d&eacute;but de l’enregistrement
Une nouvelle phrase est enregistr&eacute;e jusqu’&agrave; la position de la
phrase d&eacute;j&agrave; en place.
en rythme au tempo de votre choix
3.
Quand vous avez termin&eacute; vos param&eacute;trages appuyez sur
[F8 (Close)].
Passez &agrave; l’enregistrement temps
r&eacute;el
→ p. 222
219
Appendices
• Des pressions r&eacute;p&eacute;t&eacute;es sur [F6 (Tap)] permettent de r&eacute;gler le
tempo par l’exemple (Tap Tempo). Appuyez au moins trois fois
Utilisez les touches [
][
] pour choisir la mesure de
d&eacute;part de l’enregistrement.
Cette mesure est indiqu&eacute;e dans le champ &laquo; Measure &raquo;, en haut
de chaque page d’&eacute;cran PLAY.
Menus/Syst&egrave;me
Utilisez la molette value ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir un tempo. Le maintien du bouton [SHIFT] enfonc&eacute;
pendant la rotation de la molette permet un choix &agrave; la
d&eacute;cimale pr&egrave;s.
3.
&Eacute;chantillonneur
fig.17-004_50
2.
Vous pouvez modifier l’ordre dans lequel les pistes sont
pr&eacute;sent&eacute;es.
→ “Zoom et modification de l’ordre des pistes &agrave; l’&eacute;cran
(Zoom/Track Order)” (p. 209)
S&eacute;quenceur
Choix du Tempo
Pads
Pour un changement en cours de morceau, voir “Modification
des indications de mesure en cours de Song (Beat Track)”
(p. 237).
6.
Son3
La visualisation Microscope de la &laquo; Beat Track &raquo; appara&icirc;t.
5.
Son2
1.
Ce chapitre d&eacute;crit la s&eacute;lection d’une piste MIDI destin&eacute;e &agrave;
l’enregistrement et le choix de la mesure de d&eacute;part pour cet
Son 1
morceau que vous voulez enregistrer n&eacute;cessite d’autres indications
de mesure.
Choix d’une piste MIDI et de la
mesure de d&eacute;but d’enregistrement
Pr&eacute;sentation
Choix des indications de mesure
(Beat Track)
Enregistrement MIDI
Enregistrement dans une
Phrase
Processus d’enregistrement
Choix d’un son pour
l’enregistrement
Avant d’enregistrer un Song, s&eacute;lectionnez le mode Studio puis
choisissez le son avec lequel vous voulez enregistrer.
Pour enregistrer une nouvelle phrase, l’encha&icirc;nement des &eacute;tapes se
d&eacute;roule comme suit:
Le s&eacute;quenceur du Fantom-G peut enregistrer votre prestation
quel que soit le mode actif pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son (Single,
1. S&eacute;lection du son utilis&eacute; pour l’enregistrement.
Live ou Studio), mais nous pr&eacute;conisons plut&ocirc;t le mode Studio.
Dans ce mode, en effet, quand vous enregistrez &agrave; partir du
2. Choix du tempo.
clavier ou des Pads du Fantom-G, vous n’entendrez que le son
du canal MIDI sp&eacute;cifi&eacute; et vous pouvez utiliser des sons
diff&eacute;rents pour chaque Part (jusqu’&agrave; seize). pour la lecture du
3. Choix de la phrase &agrave; enregistrer dans la liste des
phrases MIDI (p. 221).
morceau enregistr&eacute;. Ce mode est en fait bien adapt&eacute; &agrave; des
enregistrements de groupes utilisant des instruments diff&eacute;rents,
comme batterie, basse et piano.
4. Enregistrement en temps r&eacute;el (p. 222) ou pas &agrave; pas
(p. 226).
5. Utilisation des fonctions d’&eacute;dition de phrase (p. 238)
ou d’&eacute;dition microscope (p. 250) pour &eacute;diter la
phrase.
Nous conseillons aussi de d&eacute;sactiver la s&eacute;lection Keyboard
Switch (p. 69) pour toutes les Parts. Si elle restait activ&eacute;e,
plusieurs Parts seraient enregistr&eacute;es dans une seule phrase, ce
qui n’est pas le but recherch&eacute; pour la cr&eacute;ation d’un Song.
6. Sauvegarde de la phrase (p. 216).
S&eacute;lection du mode Studio
→ p. 66
S&eacute;lection d’un Studio Set
→ p. 67
S&eacute;lection d’un son pour chaque Part
→ p. 68
Choix du Tempo
Pour choisir le tempo d’enregistrement de la Phrase, proc&eacute;dez
comme suit.
Le tempo et les indications de mesure ne sont pas m&eacute;moris&eacute;s
dans les Phrases. Elles suivent le tempo de leur Song.
Le tempo que vous d&eacute;finissez ici n’est donc que temporaire,
pour le temps de l’enregistrement.
1.
Appuyez sur [TEMPO].
The Tempo appara&icirc;t.
fig.17-004_50
2.
Utilisez la molette value ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir un tempo. Le maintien de [SHIFT] enfonc&eacute; pendant
la rotation de la molette permet un choix &agrave; la d&eacute;cimale pr&egrave;s.
• Si vous appuyez sur [F7 (Click)] le t&eacute;moin correspondant
s’allume et vous entendez le clic du m&eacute;tronome.
• Des pressions r&eacute;p&eacute;t&eacute;es sur [F6 (Tap)] permettent de r&eacute;gler le
tempo par l’exemple (Tap Tempo). Appuyez au moins trois fois
en rythme au tempo de votre choix
3.
220
Quand vous avez termin&eacute; vos param&eacute;trages appuyez sur
[F8 (Close)].
Enregistrement MIDI
Pr&eacute;sentation
Choix de la Phrase &agrave; enregistrer
Acc&eacute;dez &agrave; la liste des phrases MIDI et s&eacute;lectionnez la phrase &agrave;
enregistrer.
Les op&eacute;rations d’enregistrement peuvent aussi &ecirc;tre effectu&eacute;es
dans la page Phrase Edit (p. 238).
Son 1
1.
Appuyez sur [SONG].
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
L’&eacute;cran MIDI Phrase List appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette [VALUE], les boutons [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner la phrase &agrave; enregistrer.
Son3
2.
Son2
La page Song Play appara&icirc;t.
Pads
S&eacute;quenceur
Si une phrase est d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sente dans cet
emplacement
Elle sera remplac&eacute;e par le nouvel enregistrement.
Si aucune phrase n’est pr&eacute;sente &agrave; cette position
Une nouvelle phrase sera enregistr&eacute;e.
&Eacute;chantillonneur
Passez &agrave; l’enregistrement temps
r&eacute;el
→ p. 222
Menus/Syst&egrave;me
ou passez &agrave; l’enregistrement pas &agrave;
pas
→ p. 226
Appendices
221
Enregistrement MIDI
Pour refermer cette fen&ecirc;tre, appuyez sur [F8 (Close)] ou [PLAY].
Enregistrement temps r&eacute;el
(Realtime Recording)
Pour la r&eacute;ouvrir, appuyez sur [PLAY].
L’enregistrement temps r&eacute;el est la m&eacute;thode dans laquelle votre
interpr&eacute;tation au clavier et vos actions sur les diff&eacute;rents contr&ocirc;les
sont enregistr&eacute;es exactement de la mani&egrave;re dont vous les r&eacute;alisez.
Utilisez cette m&eacute;thode si vous voulez pouvoir capter un maximum
de nuances et d’expression.
Cette fen&ecirc;tre permet de d&eacute;finir les op&eacute;rations suivantes:
• Effacer en temps r&eacute;el (Erase p. 224)
• Activer l’essai pr&eacute;alable (Rehearsal p. 225)
Pour plus de d&eacute;tails sur ces fonctions, reportez-vous aux pages
Proc&eacute;dure de base
1.
2.
V&eacute;rifiez que les points pr&eacute;alables &agrave; l’enregistrement ont
bien &eacute;t&eacute; observ&eacute;s tels que d&eacute;crits dans “Enregistrement
dans un Song” (p. 218) ou “Enregistrement dans une
Phrase” (p. 220).
Appuyez sur [REC].
concern&eacute;es.
5.
Quand votre enregistrement est termin&eacute;, appuyez sur [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint.
Param&eacute;trages d’attente
d’enregistrement en temps r&eacute;el
Cette section vous permet de saisir diff&eacute;rents param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l’enregistrement temps r&eacute;el.
Le t&eacute;moin [REC] clignote et la fen&ecirc;tre d’attente
d’enregistrement &laquo; Realtime Rec Standby &raquo; appara&icirc;t.
Rec Mode (mode d’enregistrement)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont se fait l’enregistrement.
Valeurs:
MIX:
Enregistrement par ajout de donn&eacute;es. C’est la
m&eacute;thode que vous utiliserez probablement le
plus souvent. Si des donn&eacute;es existent d&eacute;j&agrave; sur la
piste de destination, elles sont conserv&eacute;es et les
nouvelles donn&eacute;es sont ajout&eacute;es aux pr&eacute;c&eacute;dentes.
En associant ce mode &agrave; l’enregistrement en
boucle (Loop) vous pouvez empiler de nouvelles
donn&eacute;es sur les pr&eacute;c&eacute;dentes &agrave; chaque r&eacute;p&eacute;tition
jusqu’&agrave; obtenir un fragment complexe impossible
&agrave; saisir en une seule passe. C’est, par exemple,
une bonne solution pour enregistrer une piste de
batterie, un instrument apr&egrave;s l’autre : grosse
caisse → caisse claire → charleston, etc.
REPLACE:
Enregistrement par substitution de donn&eacute;es. Si
des donn&eacute;es existent sur la piste de destination,
elles sont effac&eacute;es au fur et &agrave; mesure que se
d&eacute;roule l’enregistrement, pour &ecirc;tre remplac&eacute;es
par votre nouvelle ex&eacute;cution. C’est la m&eacute;thode
utilis&eacute;e pour r&eacute;enregistrer une piste.
Elle vous donne acc&egrave;s &agrave; de nombreux param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l’enregistrement temps r&eacute;el.
3.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres
et tournez la molette VALUE ou appuyez sur les boutons
[INC] [DEC] pour en modifier la valeur.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trages d’attente
d’enregistrement en temps r&eacute;el” (p. 222).
4.
Quand vous avez termin&eacute; ces param&eacute;trages dans la fen&ecirc;tre
d’attente d’enregistrement, appuyez sur [PLAY] ou [F8 (Start)].
La fen&ecirc;tre Realtime Rec Standby se referme, le t&eacute;moin [REC]
passe en allumage fixe et l’enregistrement commence.
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Recording &raquo; appara&icirc;t.
Count In (d&eacute;compte pr&eacute;alable)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont d&eacute;bute l’enregistrement.
Valeurs:
OFF:
1 MEAS:
2 MEAS:
L’enregistrement d&eacute;marre imm&eacute;diatement
quand vous appuyez sur [PLAY].
Apr&egrave;s l’appui sur [PLAY], un d&eacute;compte
pr&eacute;alable (ou la lecture) d’une mesure avant la
position du d&eacute;but d’enregistrement intervient,
puis l’enregistrement commence.
Apr&egrave;s l’appui sur [PLAY], un d&eacute;compte
pr&eacute;alable (ou la lecture) de deux mesures avant
la position du d&eacute;but d’enregistrement intervient,
puis l’enregistrement commence.
WAIT NOTE: L’enregistrement attend pour commencer que
vous jouiez une premi&egrave;re note sur le clavier ou
un Pad ou que vous appuyiez sur la p&eacute;dale de
maintien.
222
Enregistrement MIDI
SHUFFLE: quantification d&eacute;cal&eacute;e, servant &agrave; donner au rythme
Pr&eacute;sentation
Tempo Rec Switch (enregistrement du tempo)
un &laquo; swing &raquo; particulier.
D&eacute;termine si les changements de tempo seront enregistr&eacute;s (ON)
ou pas (OFF).
Si vous voulez effectuer des changements de tempo en cours de
morceau, vous pouvez les enregistrer sur la piste de tempo. Si
des donn&eacute;es de changement de tempo sont d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sentes sur
Quantification shuffle avec Rate = 75%
cette piste, elles seront remplac&eacute;es par votre nouvel
enregistrement.
Loop Switch (activation du bouclage)
D&eacute;termine si le bouclage est activ&eacute; &agrave; l’enregistrement (ON) ou
pas (OFF). Ce bouclage &eacute;ventuel s’effectue entre le point de
d&eacute;part et le point de fin de l’enregistrement.
Son 1
Valeurs: OFF, ON
Grid Resolution (r&eacute;solution de la
quantification)
Param&egrave;tre li&eacute; au Grid Quantize: d&eacute;termine le &laquo; pas &raquo; de la
quantification en valeurs de notes. Choisissez la valeur de note
d&eacute;finissant le maillage minimum de la mise en place rythmique.
,
,
,
,
,
,
Son2
Valeurs:
Valeurs: OFF, ON
Rec Start Point (point de d&eacute;part)
D&eacute;termine la mesure, le temps et le tick du d&eacute;but
d’enregistrement.
D&eacute;termine si une fin d’enregistrement est d&eacute;finie pr&eacute;alablement
(ON) ou pas (OFF).
Rec End Point (point de fin)
Ce param&egrave;tre est ignor&eacute; si &laquo; Rec End Switch &raquo; est sur OFF.
Rec Length (dur&eacute;e d’enregistrement)
Input Quantize (quantification pr&eacute;alable)
La fonction Quantize corrige automatiquement les erreurs de
Param&egrave;tre li&eacute; au Shuffle Quantize et d&eacute;finissant le pas de
quantification exprim&eacute; en valeurs de notes.
Valeurs:
,
Shuffle Rate (amplitude du d&eacute;calage
&laquo; shuffle &raquo;)
Param&egrave;tre li&eacute; au Shuffle Quantize: d&eacute;termine le degr&eacute; du
d&eacute;calage du contretemps par rapport au maillage th&eacute;orique
d&eacute;fini par la valeur de r&eacute;solution. Une valeur de 50 %
correspond &agrave; une mise en place exacte sur le contretemps. Une
l’enregistrement.
valeur de 0 % ram&egrave;nerait totalement le contretemps sur le
temps fort pr&eacute;c&eacute;dent, et une valeur de 100 % l’avancerait
totalement sur le temps fort suivant.
D&eacute;termine la valeur de la quantification &agrave; l’enregistrement.
Valeurs: 0 &agrave; 100%
Valeurs:
OFF:
fonction d&eacute;sactiv&eacute;e.
GRID:
quantification stricte. &Agrave; utiliser pour des
&Eacute;chantillonneur
mise en place de votre interpr&eacute;tation, en r&eacute;alignant les notes sur
une r&eacute;solution d&eacute;finie. En enregistrement temps r&eacute;el, vous avez
la possibilit&eacute; d’effectuer cette quantification pendant
Shuffle Resolution (r&eacute;solution de la
quantification &laquo; shuffle &raquo;)
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine la dur&eacute;e de l’enregistrement en mesures, temps et
ticks. Les param&egrave;tres Rec Length et Rec End Point sont li&eacute;s.
Valeurs: 0 &agrave; 100%
Pads
D&eacute;termine la mesure, le temps et le tick de la fin
d’enregistrement.
Param&egrave;tre li&eacute; au Grid Quantize: d&eacute;termine le degr&eacute; du
r&eacute;alignement des notes sur la r&eacute;solution d&eacute;finie ci-dessus. Une
valeur de 100 % correspond &agrave; une contrainte totale, une valeur
de 0 % &agrave; une absence de r&eacute;alignement, et les valeurs
interm&eacute;diaires &agrave; des contraintes plus ou moins importantes.
Son3
Rec End Switch (fin d’enregistrement)
Grid Quantize Strength (rigueur de la
contrainte de quantification)
Menus/Syst&egrave;me
instruments n&eacute;cessitant une mise en place pr&eacute;cise:
batterie ou basse.
Quantification avec r&eacute;solution = Appendices
223
Enregistrement MIDI
Filtrage des donn&eacute;es de s&eacute;quence
&agrave; enregistrer (Recording Select)
En enregistrement temps r&eacute;el, en principe toutes les donn&eacute;es
d’ex&eacute;cution sont enregistr&eacute;es par d&eacute;faut. Si vous voulez &laquo; filtrer &raquo;
certains types de donn&eacute;es inutiles ou susceptibles de provoquer des
perturbations, il suffit de mettre &laquo; Recording Select &raquo; sur OFF.
1.
Appuyez sur [REC].
2.
Appuyez sur [F7 (Rec Select)].
La fen&ecirc;tre Recording Select appara&icirc;t.
Effacement de donn&eacute;es
ind&eacute;sirables en cours
d’enregistrement (Realtime Erase)
La fonction &laquo; Realtime Erase &raquo; permet d’effacer des donn&eacute;es
ind&eacute;sirables pendant un enregistrement temps r&eacute;el.
Elle est particuli&egrave;rement int&eacute;ressante pendant un enregistrement en
boucle, puisqu’elle permet de proc&eacute;der &agrave; un effacement sans arr&ecirc;ter
l’enregistrement.
La fonction &laquo; Realtime Erase &raquo; n’est accessible que si le
param&egrave;tre &laquo; Recording Mode &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIX &raquo;.
1.
Commencez un enregistrement en temps r&eacute;el (p. 222).
La page &laquo; Realtime Recording &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez les touches
et
pour valider/d&eacute;valider les
donn&eacute;es de s&eacute;quence (types de messages MIDI) &agrave;
enregistrer.
Note:
Messages de notes: toutes les actions sur
2.
Appuyez sur [F6 (Erase)].
La page &laquo; Realtime Erase &raquo; appara&icirc;t.
les touches du clavier.
Poly Aftertouch:
After-touch polyphonique: pression &agrave;
fond de touche g&eacute;r&eacute;e individuellement
pour chaque note.
Control Change:
Messages de contr&ocirc;le &laquo; Control change &raquo;
li&eacute;s &agrave; la manipulation des boutons,
3.
p&eacute;dales et molettes pr&eacute;sents sur
l’appareil: expression ou modulation
par exemple.
Program Change:
Pour effacer les notes correspondant &agrave; une touche donn&eacute;e du
clavier, maintenez-la enfonc&eacute;e. L&agrave; encore, elles seront effac&eacute;es
tant que vous maintiendrez la touche enfonc&eacute;e.
Messages de changement de
programme, servant &agrave; l’appel ou &agrave; la
s&eacute;lection des sons.
Channel Aftertouch: After-touch canal: pression &agrave; fond de
touche d&eacute;clench&eacute;e en commun par
toutes les touches du clavier et
appliqu&eacute;e globalement &agrave; un canal MIDI.
Pitch Bend:
System Exclusive:
Messages de Pitch bend: variation de
hauteur due &agrave; l’action sur un levier.
Messages Syst&egrave;me exclusif (SysEx),
servant &agrave; commander &agrave; distance des
param&eacute;trages sp&eacute;cifiques au Fantom-G
(reprogrammation de param&egrave;tres de
sons par exemple).
4.
Tournez la molette VALUE ou utilisez les touches [INC]/
[DEC] pour ajouter une marque de validation.
L’enregistrement est autoris&eacute; pour les donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;d&eacute;es d’une
marque de validation (✔), et ne se fera pas pour celles qui en
sont d&eacute;pourvues.
[F6 (All Off)], aucune donn&eacute;e enregistr&eacute;e.
[F7 (All On)], toutes les donn&eacute;es sont enregistr&eacute;es.
5.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer la fen&ecirc;tre
&laquo; Recording Select &raquo;.
224
Effacez les donn&eacute;es ind&eacute;sirables.
Pour effacer toutes les donn&eacute;es (&agrave; l’exception des messages
d’appel des Patterns), appuyez sur [F7 (Erase All)]. Les donn&eacute;es
sont effac&eacute;es tant que vous maintenez le bouton enfonc&eacute;.
Pour effacer toutes les notes comprises dans une plage donn&eacute;e,
maintenez enfonc&eacute;es les deux touches d&eacute;limitant cette zone.
4.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer la page &laquo; Realtime
Erase &raquo;.
Vous retournez &agrave; l’enregistrement normal.
Enregistrement MIDI
Pr&eacute;sentation
Fonction d’essai pr&eacute;alable
(Rehearsal Function)
La fonction d’essai pr&eacute;alable de l’enregistrement &laquo; Rehearsal &raquo;
permet de suspendre temporairement un enregistrement temps r&eacute;el
pour vous permettre de pratiquer (ou de vous entra&icirc;ner sur) un
passage techniquement un peu plus difficile.
Son 1
1.
Commencez un enregistrement en temps r&eacute;el (p. 222).
La fen&ecirc;tre &laquo; Realtime Recording &raquo; appara&icirc;t.
Son2
2.
Appuyez sur [F7 (Rehearsal)] ou [REC].
Le t&eacute;moin [REC] se met &agrave; clignoter, indiquant que vous &ecirc;tes en
mode d’essai et que rien de ce que vous jouerez au clavier ne
sera enregistr&eacute;.
3.
Son3
Pour retourner &agrave; l’enregistrement, appuyez &agrave; nouveau sur
[F7 (Rehearsal)] ou [REC].
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
225
Enregistrement MIDI
Enregistrement pas &agrave; pas
(Step Recording)
5.
Appuyez sur [F8 (Start)] or [PLAY].
Le t&eacute;moin [REC] s’allume et la fen&ecirc;tre Step Rec (Note) appara&icirc;t.
6.
Choisissez la valeur de note &agrave; saisir. Utilisez les touches
L’enregistrement pas &agrave; pas permet de saisir les notes (ou leurs
&eacute;quivalents en silences) une &agrave; une, comme si vous les &eacute;criviez sur
une partition.
Vous ne pouvez pas effectuer d’enregistrement pas &agrave; pas
directement dans un Song. Cette m&eacute;thode n’est utilis&eacute;e que
pour l’enregistrement d’une &laquo; Phrase &raquo;.
Saisie des notes et des silences
1.
2.
•
D&eacute;termine la dur&eacute;e des pas de saisie (en valeurs de notes). La
longueur de ce pas indique la dur&eacute;e entre un &laquo; note-on &raquo; et le
V&eacute;rifiez que les points pr&eacute;alables &agrave; l’enregistrement ont
bien &eacute;t&eacute; observ&eacute;s tels qu’ils sont d&eacute;crits dans
“Enregistrement dans une Phrase” (p. 220).
&laquo; note-on &raquo; suivant.
Valeurs:
Appuyez sur [F8 (Phrase Edit)] in the MIDI Phrase List.
La page Phrase Edit appara&icirc;t.
,
,
•
3.
et
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre voulu.
Note Type
Appuyez sur [F5 (Step Rec)]
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
Gate Time (dur&eacute;e relative)
D&eacute;termine la proportion entre la dur&eacute;e effective de la note et la
longueur du pas. Le &laquo; Gate Time &raquo; indique la dur&eacute;e entre un
note-on et le note-off qui le suit. Les valeurs les plus basses
donnent un jeu &laquo; staccato &raquo;, et les valeurs les plus hautes un jeu
Le t&eacute;moin [REC] clignote, et la fen&ecirc;tre d’attente d’enregistrement
pas &agrave; pas &laquo; Step Recording Standby &raquo; appara&icirc;t.
&laquo; tenuto &raquo;. La valeur normale se trouve autour de 80 %.
Valeurs: 1 &agrave; 100 %
•
Input Velo (v&eacute;locit&eacute; de saisie)
D&eacute;termine la force avec laquelle la note est suppos&eacute;e &ecirc;tre jou&eacute;e.
Pour capter la force r&eacute;elle avec laquelle vous avez enfonc&eacute; la
touche, choisissez &laquo; REAL &raquo;. Vous pouvez sinon choisir une
valeur en vous basant sur certains rep&egrave;res: p (piano)=60, mf
(mezzo forte)=90, et f (forte)=120.
Vous pouvez aussi acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre d’attente
d’enregistrement en maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; et en
appuyant sur [REC] dans la page MIDI Phrase List.
•
Effectuez les param&eacute;trages de l’enregistrement pas &agrave; pas :
utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre voulu et utilisez la molette VALUE ou les touches
[INC]/[DEC] pour le modifier.
Rec Mode (mode d’enregistrement)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont s’effectue l’enregistrement.
Valeurs:
MIX:
7.
Utilisez la molette ou [INC]/[DEC] pour cette saisie.
8.
Appuyez sur [F7 ( )] ou [F8 (➜)] pour changer de position
de saisie et appuyez sur une touche ou un pad.
La position de saisie avance d’un pas (que vous d&eacute;finissez) &agrave;
➜
4.
Valeurs: REAL, 1–127
chaque note. Les v&eacute;locit&eacute;s s’affichent &eacute;galement
graphiquement.
Enregistrement par ajout de donn&eacute;es. C’est la
m&eacute;thode que vous utiliserez probablement le plus
souvent. Si des donn&eacute;es existent d&eacute;j&agrave; sur la piste de
destination, elles sont conserv&eacute;es et les nouvelles
donn&eacute;es sont simplement ajout&eacute;es aux
pr&eacute;c&eacute;dentes.
REPLACE: Enregistrement par substitution de donn&eacute;es. Si des
donn&eacute;es existent sur la piste de destination, elles
sont effac&eacute;es au fur et &agrave; mesure que se d&eacute;roule
l’enregistrement, pour &ecirc;tre remplac&eacute;es par votre
nouvelle saisie. C’est la m&eacute;thode utilis&eacute;e pour
r&eacute;enregistrer une piste.
•
Start Point (point de d&eacute;part)
D&eacute;termine la position (mesure-temps-tick) du d&eacute;but de
l’enregistrement.
226
Vous pouvez utiliser les touches de fonction ([F1] [F2] [F3] [F4]
[F5] [F6]) pour effectuer les op&eacute;rations ci-apr&egrave;s.
Enregistrement MIDI
Step Back
•
Tie
•
Rest
Annule la derni&egrave;re note saisie.
Relations entre valeurs de notes et
param&egrave;tre Gate Time
&laquo; Lie &raquo; la note pr&eacute;c&eacute;dente &agrave; la saisie en cours.
Saisit un silence. Choisissez d’abord le param&egrave;tre Note Type
pour d&eacute;finir sa dur&eacute;e.
•
Gate time
30
40
Untie
45
60
Retire une liaison pr&eacute;c&eacute;demment saisie.
80
90
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes ci-dessus pour poursuivre la saisie.
120
Son2
9.
Note
Son 1
Zoom Out
Augmente la plage de visualisation des notes et permet une vue
plus globale du morceau.
•
Fantom-G utilise une r&eacute;solution de 480 &laquo; ticks &raquo; par noire.
Le &laquo; gate time &raquo; d’une noire est donc &eacute;gal &agrave; 480 ticks.
Zoom In
R&eacute;duit la plage de visualisation des notes dans l’afficheur, et
permet donc une plus grande pr&eacute;cision dans le positionnement.
•
La relation entre la dur&eacute;e des notes et le param&egrave;tre &laquo; gate time &raquo;
est donn&eacute;e dans le tableau ci-dessous. Le s&eacute;quenceur du
Pr&eacute;sentation
•
160
Plaquez l’accord. Cet accord sera saisi quand vous rel&acirc;cherez toutes
les touches simultan&eacute;ment.
D&eacute;placement de la position de saisie
360
480
640
720
960
1920
3840
Le &laquo; gate time &raquo; enregistr&eacute; en pas &agrave; pas correspond &agrave; la
valeur originale du &laquo; gate time &raquo; multipli&eacute;e par celle du
param&egrave;tre &laquo; Gate Time &raquo;. Par exemple, si ce dernier est &agrave;
&laquo; 80 % &raquo;, la saisie d’une noire donnera un &laquo; gate time &raquo; de
480 x 0,8 = 384.
&Eacute;chantillonneur
• [F8 (➜)] avance la position de saisie d’un pas d&eacute;fini par la
valeur Note Type.
➜
• [F7 ( )]recule la position de saisie d’un pas d&eacute;fini par la valeur
Note Type.
• Le maintien de [SHIFT] et l’appui sur [F8 (➜)] avance la
position de saisie d’une mesure.
)] recule la
Menus/Syst&egrave;me
➜
• Le maintien de [SHIFT] et l’appui sur [F7 (
position de saisie d’une mesure.
D&eacute;placement de la position de visualisation
Les touches
et
S&eacute;quenceur
Saisie d’un accord
320
Pads
10. Quand vous avez termin&eacute; votre saisie pas &agrave; pas, appuyez
sur [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint.
180
240
Son3
La valeur pr&eacute;c&eacute;dente de chaque param&egrave;tre reste m&eacute;moris&eacute;e
sauf avis contraire, ce qui simplifie la saisie cons&eacute;cutive de notes
pr&eacute;sentant des caract&eacute;ristiques identiques. Une fois que vous
avez saisi les param&egrave;tres &laquo; Gate Time &raquo; et &laquo; Velocity &raquo;, il n’est
normalement pas n&eacute;cessaire de les changer &agrave; chaque &eacute;tape et
tout ce qu’il vous reste &agrave; faire est donc de saisir la valeur du
param&egrave;tre &laquo; Step Time &raquo; et de d&eacute;terminer la hauteur de la note
en la jouant.
permettent de d&eacute;placer la visualisation des
notes vers le haut ou vers le bas.
Appendices
227
Enregistrement Audio
Ce chapitre d&eacute;crit la mani&egrave;re dont vous pouvez utiliser le
s&eacute;quenceur du Fantom-G pour effectuer des enregistrements audio.
Enregistrement dans un
Song
Temps d’enregistrement disponible
Le Fantom-G dispose &agrave; l’origine de 32 Mo de m&eacute;moire RAM
int&eacute;gr&eacute;e, qui lui permettent d’enregistrer environ six minutes de
son mono ou trois minutes de son st&eacute;r&eacute;o. Si vous avez besoin de
dur&eacute;es d’enregistrement plus longues, vous devrez acheter
s&eacute;par&eacute;ment et installer une barrette m&eacute;moire DIMM (p. 308, p.
310).
Pour effectuer un enregistrement audio au sein d’un Song,
l’encha&icirc;nement des &eacute;tapes se d&eacute;roule comme suit:
1. S&eacute;lection de la piste audio et de la position de d&eacute;but
d’enregistrement (p. 229).
2. R&eacute;alisation de l’enregistrement audio (p. 230).
Samples et Songs
Un fragment d’enregistrement audio est appel&eacute; &eacute;chantillon ou
&laquo; Sample &raquo;. Vous pouvez cr&eacute;er vos morceaux (Songs) par simple
3. Utilisation des fonctions d’&eacute;dition pour modifier le
Song (p. 232).
4. &Eacute;dition des Samples (p. 263).
insertion de Samples dans une piste audio d’un Song.
L’enregistrement audio peut se faire soit directement dans une piste
audio d’un Song, soit par enregistrement s&eacute;par&eacute; de Samples. Vous
pouvez aussi importer des fichiers WAV ou AIFF depuis votre
ordinateur.
Enregistrement dans un Song
(p. 228)
Dans la page Song Play s&eacute;lectionnez une piste et une position de
d&eacute;but d’enregistrement, puis lancez l’enregistrement.
Apr&egrave;s l’enregistrement, le Sample sera affect&eacute; &agrave; la position de d&eacute;but
d’enregistrement de la piste.
&Eacute;chantillonnage (sampling) (p. 258)
Vous pouvez aussi utiliser la fonction Sampling pour enregistrer du
son. Les Samples que vous aurez cr&eacute;&eacute;s ainsi s’ajouteront &agrave; la liste des
Samples dans l’appareil. Vous pouvez cr&eacute;er ensuite un Song en les
ins&eacute;rant simplement dans une de ses pistes audio.
Import depuis l’ordinateur (p. 283)
Vous pouvez importer des fichiers WAV ou AIFF depuis votre
ordinateur. Ces fichiers seront alors ajout&eacute;s en tant que &laquo;Samples &raquo; &agrave;
la liste des Samples. Vous pouvez cr&eacute;er ensuite un Song en les
ins&eacute;rant simplement dans une de ses pistes audio.
228
5. Sauvegarde du Song (p. 254).
Enregistrement Audio
Pr&eacute;sentation
Choix d’une piste audio et de la
mesure de d&eacute;but d’enregistrement
Cette section d&eacute;crit la s&eacute;lection d’une piste audio destin&eacute;e &agrave;
l’enregistrement et le choix de la mesure de d&eacute;part pour cet
enregistrement.
1.
Son 1
Vous pouvez enregistrer sur n’importe quelle piste signal&eacute;e comme
AUDIO (1 &agrave; 24)
Appuyez sur [SONG].
Son2
La page Song Play appara&icirc;t
2.
Utilisez la molette value ou les fl&egrave;ches
/
pour
s&eacute;lectionner la piste audio destin&eacute;e &agrave; l’enregistrement.
Choisissez une piste portant l’indication AUDIO.
Son3
3.
Pads
Vous pouvez modifier l’ordre dans lequel les pistes sont
pr&eacute;sent&eacute;es.
→ “Zoom et modification de l’ordre des pistes &agrave; l’&eacute;cran
(Zoom/Track Order)” (p. 209)
S&eacute;quenceur
Utilisez les touches [
][
] pour choisir la mesure de
d&eacute;part de l’enregistrement.
Cette mesure est indiqu&eacute;e dans le champ &laquo; Measure &raquo;, en haut
de chaque page d’&eacute;cran PLAY.
Si la piste contient d&eacute;j&agrave; un Sample
Chaque piste audio ne peut lire qu’un seul sample &agrave; la fois. Si
4.
&Eacute;chantillonneur
des samples se superposent dans une piste, c’est le dernier qui a
priorit&eacute;.
Appuyez sur le bouton [REC] pour passer en attente
d’enregistrement.
Menus/Syst&egrave;me
Passez &agrave; l’enregistrement Audio
→ p. 230
Appendices
229
Enregistrement Audio
Enregistrement audio
*
et que vous d&eacute;branchez le c&acirc;ble ou mettez la source externe horstension un bruit peut appara&icirc;tre au niveau de cette entr&eacute;e. Dans ce cas
Cette section d&eacute;crit un enregistrement audio r&eacute;alis&eacute; &agrave; partir d’une
source audio (micro ou lecteur CD par ex.) vers une piste audio.
Proc&eacute;dure de base
1.
2.
*
V&eacute;rifiez que les points pr&eacute;alables &agrave; l’enregistrement ont
bien &eacute;t&eacute; observ&eacute;s tels que d&eacute;crits dans “Choix d’une piste
audio et de la mesure de d&eacute;but d’enregistrement” (p. 229).
Si une source externe est branch&eacute;e sur l’entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
rebranchez la source externe ou mettez le s&eacute;lecteur [MIX IN] du
Fantom-G en position OFF.
5.
Appuyez sur [PLAY] ou [F8 (Start)].
La fen&ecirc;tre Audio Rec Standby se referme, le t&eacute;moin [REC] passe
en allumage fixe et l’enregistrement commence.
La fen&ecirc;tre &laquo; Audio Recording &raquo; appara&icirc;t.
fig.18-004_50
Appuyez sur [REC].
Cette &eacute;tape est identique &agrave; l’&eacute;tape 4 de “Choix d’une piste audio et
de la mesure de d&eacute;but d’enregistrement” (p. 229).
Le t&eacute;moin [REC] clignote et la fen&ecirc;tre d’attente
d’enregistrement &laquo; Audio Rec Standby &raquo; appara&icirc;t.
fig.18-003_50
6.
Quand votre enregistrement est termin&eacute;, appuyez sur [STOP].
Le t&eacute;moin [REC] s’&eacute;teint.
Le Sample enregistr&eacute; est plac&eacute; dans la piste audio.
Ce Sample n’est qu’en m&eacute;moire temporaire et serait perdu
en cas de mise hors-tension de l’appareil.
Pour le conserver vous devez effectuer une sauvegarde (p. 274).
Param&eacute;trages d’attente
d’enregistrement audio
Elle vous donne acc&egrave;s &agrave; de nombreux param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l’enregistrement audio.
L’appui sur [F7 (Inp Setting)] donne acc&egrave;s au param&eacute;trage des
entr&eacute;es (p. 258) pour le param&eacute;trage de la source externe.
Cette section vous permet de saisir diff&eacute;rents param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l’enregistrement audio.
Audio Rec Mode (mode d’enregistrement
audio)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont se fait l’enregistrement.
Valeurs:
Vous pouvez ajouter des effets en entr&eacute;e: &eacute;galiseur ou
Tout en assurant une lecture normale du
SOLO:
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, l’enregistrement
ne concerne que la source externe.
compresseur par exemple. Appuyez sur [F7 (Inp Setting)] puis
sur [F7 (Input Effect)] pour acc&eacute;der &agrave; la page de param&eacute;trage
INPUT EFFECT. Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres
accessibles, voir “Param&egrave;tres des effets en entr&eacute;e (Input
Effects)” (p. 186).
3.
*
SOLO WITH FX: Tout en assurant une lecture normale du
g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, l’enregistrement
ne concerne que la source externe mais des
effets peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; la source
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres
et tournez la molette VALUE ou appuyez sur les boutons
[INC] [DEC] pour en modifier la valeur.
externe.
*
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Param&eacute;trages d’attente
RE-SAMPLING:
Si vous enregistrez &agrave; partir de l’entr&eacute;e AUDIO INPUT,
utilisez le bouton LEVEL en face arri&egrave;re (p. 24) pour r&eacute;gler
le gain d’entr&eacute;e de la source externe.
*
Ce r&eacute;glage est inutile si vous utilisez l’entr&eacute;e DIGITAL IN.
*
En cas de niveau trop &eacute;lev&eacute;, le t&eacute;moin de cr&ecirc;tes PEAK s’allume.
R&eacute;duisez le niveau jusqu’&agrave; ce qu’il ne s’allume plus.
*
Si le niveau d’enregistrement est trop &eacute;lev&eacute;, le bargraphe &agrave; l’&eacute;cran
indique CLIP.
230
Dans le mode SOLO WITH FX vous ne pouvez
pas utiliser le multi-effets sur le g&eacute;n&eacute;rateur de
son interne.
d’enregistrement audio” (p. 230).
4.
La source externe ne peut pas recevoir d’autres
effets que les &laquo; Input Effects &raquo;.
Enregistre le son du g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne (et des pistes audio). La source
externe n’est pas re&ccedil;ue.
*
Le niveau des phrases r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;es peut &ecirc;tre
inf&eacute;rieur au volume initial de la phrase. Si
besoin, utilisez la fonction Normalize (p. 270)
pour r&eacute;tablir un volume normal.
Enregistrement Audio
Pr&eacute;sentation
Input Select (s&eacute;lection de source)
S&eacute;lectionne la source sonore.
Valeurs:
DIGITAL IN:
Entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
LINE IN L/R: Entr&eacute;es INPUT L/R (st&eacute;r&eacute;o)
LINE IN L:
Entr&eacute;e INPUT L (mono)
MIC/GUITAR: Entr&eacute;e MIC/GUITAR
Son 1
USB AUDIO: Port USB
Audio Rec Channel (canal d’enregistrement)
Pour l’enregistrement d’une source audio, ce param&egrave;tre permet
de choisir si la piste est st&eacute;r&eacute;o ou mono.
Valeurs:
Enregistrement mono.
STEREO:
Enregistrement st&eacute;r&eacute;o.
Son2
MONO:
Count In (d&eacute;compte pr&eacute;alable)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont d&eacute;bute l’enregistrement.
Valeurs:
1 MEAS:
Apr&egrave;s l’appui sur [PLAY], un d&eacute;compte
pr&eacute;alable (ou la lecture) d’une mesure avant la
position du d&eacute;but d’enregistrement intervient,
puis l’enregistrement commence.
2 MEAS:
Apr&egrave;s l’appui sur [PLAY], un d&eacute;compte
pr&eacute;alable (ou la lecture) de deux mesures avant
la position du d&eacute;but d’enregistrement intervient,
puis l’enregistrement commence.
Pads
L’enregistrement d&eacute;marre imm&eacute;diatement
quand vous appuyez sur [PLAY].
Son3
OFF:
S&eacute;quenceur
Rec Start Point (point de d&eacute;part)
D&eacute;termine la mesure, le temps et le tick du d&eacute;but
d’enregistrement.
Rec End Switch (fin d’enregistrement)
&Eacute;chantillonneur
D&eacute;termine si une fin d’enregistrement est d&eacute;finie pr&eacute;alablement
(ON) ou pas (OFF).
Rec End Point (point de fin)
D&eacute;termine la mesure, le temps et le tick de la fin
d’enregistrement.
Ce param&egrave;tre est ignor&eacute; si Rec End Switch est sur OFF.
Menus/Syst&egrave;me
Rec Length (dur&eacute;e d’enregistrement)
D&eacute;termine la dur&eacute;e de l’enregistrement en mesures, temps et
ticks. Les param&egrave;tres Rec Length et Rec End Point sont li&eacute;s.
Appendices
231
&Eacute;dition de Songs
Ce chapitre d&eacute;taille les proc&eacute;dures d’&eacute;dition des Songs.
Trois modes d’&eacute;dition
&Eacute;dition d’un Song (p. 232)
Dans les pages &laquo; Song Play &raquo; et &laquo; Song Edit &raquo; vous pouvez &eacute;diter la
totalit&eacute; du Song. Vous pouvez param&eacute;trer chaque piste et y
r&eacute;organiser les Phrases et les Samples. Les pistes d’un Song ne
contiennent pas v&eacute;ritablement les Phrases ou les Samples qui s’y
&Eacute;dition d’un Song (Song
Edit)
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;cran Song Edit
Pour &eacute;diter un Song, acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Song Edit &raquo;.
1.
Appuyez sur [SONG].
affichent mais seulement un r&eacute;f&eacute;rencement permettant d’aller
chercher les donn&eacute;es dans les m&eacute;moires de stockage.
&Eacute;dition d’une Phrase (p. 238)
Vous pouvez &eacute;diter individuellement les Phrases affect&eacute;es aux
pistes. Vous utiliserez pour cela la page &laquo; Phrase Edit &raquo;.
&Eacute;dition d’un Sample (p. 263)
Vous pouvez &eacute;diter individuellement les Samples affect&eacute;es aux
pistes. Vous utiliserez pour cela la page &laquo; Sample Edit &raquo;.
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F8 (Song Edit)].
La page Song Edit appara&icirc;t.
Vous pouvez aussi acc&eacute;der &agrave; cette page en appuyant deux fois
de suite sur [SONG].
fig.17-001
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Song Edit.
Touche F
Description
Page
F1
Insert
F2
Delete
F3
Copy
F4
Edit
Insertion d’un sample/phrase &agrave; la position
choisie.
Suppression du sample/phrase s&eacute;lectionn&eacute; de la piste.
Copie du sample/phrase s&eacute;lectionn&eacute;.
p. 233
Si la s&eacute;lection concerne un Sample:
Acc&egrave;de &agrave; la page Sample Edit.
Si la s&eacute;lection concerne une Phrase:
Acc&egrave;de &agrave; la page Phrase Edit.
Acc&egrave;de &agrave; la page Loop qui permet de
d&eacute;finir la zone de bouclage.
Acc&egrave;de &agrave; la page Marker qui permet de positionner des Markers.
Zoom/
Zoom dans l’&eacute;cran
Track Order
d’&eacute;dition ou modification de l’ordre d’affichage des pistes.
Song Clear
Effacement d’un Song.
p. 266
Track Clear
Track Name
Effacement d’une piste.
Attribution d’un nom &agrave;
une piste.
Modification du tempo.
p. 235
p. 235
Modification des indications de mesure.
Acc&egrave;s &agrave; la page Song Play.
p. 237
F5
Loop
F6
Marker
F7
Song Util
Tempo Track
Beat Track
F8
Song Edit
232
p. 234
p. 234
p. 238
p. 208
p. 208
p. 209
p. 235
p. 236
p. 205
&Eacute;dition de Songs
Pour d&eacute;placer le Sample ou la Phrase en cours de s&eacute;lection vers une
autre piste ou une autre position, proc&eacute;dez comme suit.
Insertion d’un Sample/Phrase &agrave;
une position d&eacute;termin&eacute;e (Insert)
Pour ins&eacute;rer un Sample ou une Phrase &agrave; une position donn&eacute;e,
proc&eacute;dez comme suit. Les pistes audio ne re&ccedil;oivent que des samples
et les pistes MIDI que des phrases.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample
ou la phrase &agrave; d&eacute;placer.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Appuyez sur [SHIFT].
Le curseur prend la forme ci-dessous.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner la piste dans
laquelle vous voulez ins&eacute;rer un sample/phrase.
3.
Choisissez la position d’insertion dans la piste.
Les acc&egrave;s se font de la mani&egrave;re suivante:
Ram&egrave;ne la position de lecture au d&eacute;but du Song.
D&eacute;place la position de lecture par pas d’un tick.
4.
En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; appuyez sur
ou
Le sample ou la phrase se d&eacute;place vers une autre piste.
.
[
D&eacute;place la position de lecture par pas d’une
mesure.
][
]
Son2
]
[INC] [DEC]
[
Son 1
1.
3.
Pr&eacute;sentation
D&eacute;placement d’un Sample/Phrase
(Move)
molette VALUE D&eacute;place la position de lecture par pas d’un
temps.
5.
En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; utilisez les boutons cidessous pour d&eacute;placer le Sample ou la Phrase.
[INC] [DEC]
/
D&eacute;place le sample/phrase par pas d’un tick.
molette VALUE D&eacute;place le sample/phrase par pas d’une doublecroche (120 ticks).
Appuyez sur [F1 (Insert)].
Avec une piste MIDI
La page MIDI Phrase Select appara&icirc;t.
Avec une piste audio
La page Sample Select appara&icirc;t.
5.
Choisissez le sample ou la phrase &agrave; ins&eacute;rer et appuyez sur
[F8 (Select)].
Le sample/phrase est ins&eacute;r&eacute; &agrave; la position choisie.
Pads
D&eacute;place le sample/phrase par pas d’une
mesure.
4.
Son3
Les Samples ne peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s qu’entre pistes audio et
les Phrases ne peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es qu’entre pistes MIDI.
S&eacute;quenceur
Si vous disposez d’une souris USB vous pouvez effectuer ce
d&eacute;placement par cliquer-glisser (maintenez le bouton gauche de
la souris enfonc&eacute; et faites-la glisser).
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
233
&Eacute;dition de Songs
Suppression d’un Sample/Phrase
dans une piste (Delete)
Pour supprimer un Sample ou une Phrase d’une piste, proc&eacute;dez
comme suit.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample
ou la phrase &agrave; supprimer.
3.
Appuyez sur [F2 (Delete)].
Le sample ou la phrase s&eacute;lectionn&eacute; est supprim&eacute; de la piste.
Cette op&eacute;ration supprime simplement la r&eacute;f&eacute;rence au sample ou
&agrave; la phrase. Leurs donn&eacute;es restent pr&eacute;sentes dans la liste des
Samples ou des Phrases.
&Eacute;dition d’un Sample/Phrase
(Edit)
Pour &eacute;diter le Sample ou la Phrase en cours de s&eacute;lection, proc&eacute;dez
comme suit.
S&eacute;lection d’un Sample: la page Sample Edit appara&icirc;t.
S&eacute;lection d’une Phrase: la page Phrase Edit appara&icirc;t.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample
ou la phrase &agrave; &eacute;diter.
3.
Appuyez sur [F4 (Edit)].
Pour un sample
La page Sample Edit appara&icirc;t → p. 266
Pour une phrase
La page Phrase Edit appara&icirc;t → p. 238
Copie d’un Sample/Phrase (Copy)
Pour copier le Sample ou la Phrase en cours de s&eacute;lection, proc&eacute;dez
comme suit.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner le sample
ou la phrase &agrave; copier.
3.
Appuyez sur [F3 (Copy)].
Le sample ou la phrase s&eacute;lectionn&eacute; est copi&eacute; imm&eacute;diatement
apr&egrave;s lui-m&ecirc;me.
Si vous utilisez une souris USB, la copie peut se faire en
maintenant le bouton [SHIFT] enfonc&eacute; et en cliquant sur le
sample ou la phrase.
234
&Eacute;dition de Songs
Attribution d’un nom &agrave; une piste
(Track Name)
Vous pouvez attribuer un nom de votre choix aux pistes.
“Zoom et modification de l’ordre des pistes &agrave; l’&eacute;cran
(Zoom/Track Order)” (p. 209)
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner la piste &agrave;
laquelle vous voulez attribuer un nom.
3.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
La page Song Edit Utility Menu appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Track Name &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
5.
Pour effacer le Song actuellement ouvert dans la page Song Play,
proc&eacute;dez comme suit. Utilisez cette fonction quand vous devez
Attribuez le nom &agrave; la piste.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
6.
Appuyez sur [F8 (Write)] pour finaliser la saisie.
Son3
enregistrer un nouveau morceau (Song). Le fichier &laquo; Song &raquo;
sauvegard&eacute; dans le projet n’est pas affect&eacute;.
Son2
Effacement du Song en cours (Song
Clear)
1.
Si vous aviez modifi&eacute; ce, pensez &agrave; le sauvegarder avant de
poursuivre (p. 254).
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
La page Song Edit Utility Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Song Clear &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
Pads
1.
S&eacute;quenceur
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
&Eacute;chantillonneur
Effacement d’une piste (Track
Clear)
Pour effacer la piste en cours de s&eacute;lection, proc&eacute;dez comme suit. Son
nom et la configuration de piste sont r&eacute;initialis&eacute;s.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
supprimer.
3.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
/
Menus/Syst&egrave;me
1.
Son 1
Zoom et modification de l’ordre
des pistes &agrave; l’&eacute;cran (Zoom/Track
Order)
Pr&eacute;sentation
Fonction &laquo; Song Utility &raquo;
(Song Util)
pour s&eacute;lectionner la piste &agrave;
La page Song Edit Utility Menu appara&icirc;t.
Appendices
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Track Clear &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
235
&Eacute;dition de Songs
Modification du tempo pendant la
lecture d’un Song (Tempo Track)
Donn&eacute;es g&eacute;r&eacute;es par la &laquo; Tempo
track &raquo;
La piste de Tempo sert &agrave; m&eacute;moriser les donn&eacute;es de Tempo du Song.
Si vous voulez modifier le tempo pendant la lecture du Song, vous
pouvez ins&eacute;rer de nouvelles donn&eacute;es de changement de tempo dans
Tempo Change (changement de tempo)
la piste de tempo (tempo track). D&egrave;s que la position de lecture aura
atteint ce rep&egrave;re, le Song jouera au nouveau tempo choisi. Si vous
Ces messages servent &agrave; la gestion du Tempo. Le Song sera lu &agrave; la
vitesse d&eacute;termin&eacute;e par la &laquo; Valeur &raquo; du Tempo Change.
voulez cr&eacute;er des variations progressives du tempo (ritardando ou
accelerando), il sera toutefois plus pratique d’utiliser
l’enregistrement du tempo (p. 223).
La valeur affich&eacute;e en “
=**” correspond &agrave; la valeur actuelle du
tempo de lecture du morceau. Elle ne peut &ecirc;tre modifi&eacute;e que dans
l’&eacute;cran &laquo; PLAY &raquo; de chaque mode.
Si la valeur du &laquo; tempo change &raquo; est diff&eacute;rente du tempo de lecture,
Pour acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir le tempo global du Song, vous pouvez
agir sur le tempo de lecture dans les diff&eacute;rents &eacute;crans PLAY.
1.
c’est que celui-ci a &eacute;t&eacute; temporairement modifi&eacute;. Mais tant que le
&laquo; tempo change &raquo; n’a pas &eacute;t&eacute; r&eacute;&eacute;crit, cette valeur temporaire sera
oubli&eacute;e si vous s&eacute;lectionnez un autre Song ou si vous mettez
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
l’appareil hors tension. Si vous voulez pouvoir revenir &agrave; cette valeur
2.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
de tempo &agrave; la prochaine &eacute;coute du m&ecirc;me morceau, vous devez
sauvegarder &agrave; nouveau le morceau sur la disquette. Vous r&eacute;&eacute;crirez &agrave;
La page &laquo; Song Edit Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Tempo
Track &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
4.
Appuyez sur [F1 (Create)].
La page &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t. Dans cette page, l’option
&laquo; Tempo Change &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;e.
5.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
La page &laquo; Create Position &raquo; appara&icirc;t.
6.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour amener le curseur sur
&laquo; Measure (Meas) &raquo;, &laquo; Beat &raquo;, et &laquo; Tick &raquo;.
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
d&eacute;terminer la position &agrave; laquelle le changement de tempo
sera ins&eacute;r&eacute;.
8.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour ins&eacute;rer le changement de
tempo.
9.
Ce rep&egrave;re prend automatiquement la valeur de tempo par
d&eacute;faut. Modifiez-la selon vos besoins.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’&eacute;dition de la piste de tempo, voir
“&Eacute;dition fine des donn&eacute;es de s&eacute;quence (Microscope)” (p.
250). Notez toutefois que la seule donn&eacute;e susceptible d’&ecirc;tre
modifi&eacute;e dans la piste de tempo est d&eacute;crite dans “Tempo
Change (changement de tempo)” (p. 236).
236
ce moment-l&agrave; une valeur de Tempo Change correspondant &agrave; la
valeur du tempo de lecture.
&Eacute;dition de Songs
Si vous voulez modifier les indications de mesure pendant la lecture
du Song, vous pouvez ins&eacute;rer de nouvelles donn&eacute;es de m&eacute;trique
Donn&eacute;es g&eacute;r&eacute;es par la &laquo; Beat
Track &raquo;
Cette Track m&eacute;morise les indications de mesure et leurs variations.
Beat Change (changement de mesure)
Pr&eacute;sentation
Modification des indications de
mesure en cours de Song (Beat
Track)
D&eacute;termine les indications de mesure ou &laquo; Time Signature &raquo; (Beat).
Son 1
dans la piste des indications de mesure (beat track). D&egrave;s que la
position de lecture aura atteint ce rep&egrave;re, le Song jouera avec la
nouvelle mesure.
Les changements d’indications de mesure ne peuvent intervenir
qu’au d&eacute;but d’une mesure.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Song Edit (p. 232).
2.
Appuyez sur [F7 (Song Util)].
Son2
1.
La page &laquo; Song Edit Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F1 (Create)].
La page &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t et le param&egrave;tre &laquo; Beat
Change &raquo; y est s&eacute;lectionn&eacute;.
5.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
La page &laquo; Create Position &raquo; appara&icirc;t.
6.
Utilisez les fl&egrave;ches
&laquo; Measure (Meas) &raquo;.
7.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
d&eacute;terminer la position &agrave; laquelle le changement de m&eacute;trique
sera ins&eacute;r&eacute;.
8.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour ins&eacute;rer le changement.
9.
Ce rep&egrave;re prend automatiquement la m&eacute;trique par d&eacute;faut.
Modifiez-la selon vos besoins.
/
Pads
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Beat Track &raquo;
et appuyez sur [F8 (Select)].
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
Son3
3.
pour amener le curseur sur
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Pour plus de d&eacute;tails, voir “&Eacute;dition fine des donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Microscope)” (p. 250). Notez toutefois que la seule
donn&eacute;e susceptible d’&ecirc;tre modifi&eacute;e dans la &laquo; Beat Track &raquo; est
d&eacute;crite dans “Beat Change (changement de mesure)” (p.
237).
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
237
&Eacute;dition de Songs
&Eacute;dition d’une Phrase (Phrase
Edit)
4.
Appuyez sur [F4 (Edit)].
La page &laquo; Phrase Edit &raquo; appara&icirc;t.
Si une Phrase est utilis&eacute;e par plusieurs Songs dans un projet,
son &eacute;dition affectera naturellement tous ces Songs. Si vous
souhaitez que la modification n’affecte pas les autres Songs, il
vous faudra pr&eacute;alablement la dupliquer pour travailler sur la
copie.
→ “Duplication d’une Phrase (Duplicate)” (p. 215)
Acc&egrave;s &agrave; la page d’&eacute;cran &laquo; Phrase
Edit &raquo;
Pour &eacute;diter une Phrase, acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Phrase Edit &raquo;.
Cette page &laquo; Phrase Edit &raquo; peut &ecirc;tre ouverte &agrave; partir des pages
&laquo; MIDI Phrase List &raquo; ou &laquo; Song Edit &raquo;.
Depuis la page &laquo; MIDI Phrase List &raquo;
Affectation des touches de fonction (F) dans la page &laquo; Phrase
Edit &raquo;
Touche F
F1
Clear
F2
Save
F3
Modify
Description
Effacement de la phrase en cours d’&eacute;dition.
Le fichier Phrase lui-m&ecirc;me, qui &eacute;tait sauvegard&eacute; dans le projet, n’est pas affect&eacute;.
Sauvegarde de la Phrase dans le projet.
Page
p. 239
Quantize
Correction de la mise
en place
Effacement de donn&eacute;es
ind&eacute;sirables
Suppression de
mesures ind&eacute;sirables
Copie de donn&eacute;es
Insertion de mesures
vierges
Transposition
p. 240
Modification de la
v&eacute;locit&eacute; (volume)
Change Channel
Changement de canal
MIDI
Change DuraModification de la
tion
dur&eacute;e des notes
Shift Clock
D&eacute;placement des donn&eacute;es dans le temps,
vers l’avant ou vers
l’arri&egrave;re
Data Thin
Extraction discr&egrave;te de
donn&eacute;es
Truncate
Suppression de silences ind&eacute;sirables
&Eacute;dition individuelle des messages MIDI et
des donn&eacute;es d’ex&eacute;cution enregistr&eacute;es dans
la Phrase.
Enregistrement pas &agrave; pas permettant la
saisie individuelle de notes et de silences.
Lecture de la phrase en cours d’&eacute;dition.
p. 245
Retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
–
Erase
1.
Appuyez sur [SONG].
Delete
Copy
Insert
Transpose
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F3 (Phrase List)].
La page &laquo; MIDI Phrase List &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE, les boutons [INC] [DEC] ou les
fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner la phrase &agrave; &eacute;diter.
4.
Appuyez sur [F8 (Phrase Edit)].
La page &laquo; Phrase Edit &raquo; appara&icirc;t.
Depuis la page &laquo; Song Edit &raquo;
1.
Appuyez sur [SONG].
La page Song Play appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F8 (Song Edit)].
La page Song Edit appara&icirc;t.
3.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour s&eacute;lectionner la phrase &agrave;
&eacute;diter.
238
Change Velocity
F4
Microscope
F5
Step Rec
F7
Play
F6
Exit
p. 239
p. 242
p. 243
p. 243
p. 244
p. 245
p. 246
p. 246
p. 247
p. 248
p. 249
p. 250
p. 226
p. 239
&Eacute;dition de Songs
Pour mettre en lecture la phrase en cours d’&eacute;dition, proc&eacute;dez comme
suit.
1.
2.
Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Phrase Edit &raquo; (p. 238).
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
Acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Phrase Edit &raquo; (p. 238).
Pr&eacute;sentation
Lecture d’une Phrase (Play)
La page &laquo; Phrase Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
fig.19-008_50
Appuyez sur [PLAY] ou [F7 (Play)].
Son 1
Son2
Effacement de la Phrase en cours
d’&eacute;dition (Clear)
Pour effacer la phrase en cours d’&eacute;dition, proc&eacute;dez comme suit.
Cette op&eacute;ration n’affecte pas le fichier de Phrase sauvegard&eacute; dans le
projet.
Acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Phrase Edit &raquo; (p. 238).
2.
Appuyez sur [F1 (Clear)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3.
Son3
1.
3.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Utilisez les fl&egrave;ches
/
appuyez sur [F8 (Select)].
Quantize
→ p. 240
→ p. 243
Copy
→ p. 243
Insert
→ p. 244
Transpose
→ p. 245
Une phrase qui vient d’&ecirc;tre enregistr&eacute;e ou &eacute;dit&eacute;e (modifi&eacute;e) n’est
Change Velocity
→ p. 245
qu’en m&eacute;moire temporaire et serait perdue en cas de mise hors
tension de l’appareil. Pour la conserver, vous devez la sauvegarder.
Change Channel
→ p. 246
Sauvegarde d’une Phrase (Save)
Cette op&eacute;ration sauvegarde la phrase en cours d’&eacute;dition dans le
projet.
S&eacute;quenceur
→ p. 242
Delete
Pads
Erase
pour choisir une fonction et
Change Duration → p. 246
→ p. 247
Acc&eacute;dez &agrave; la page &laquo; Phrase Edit &raquo; (p. 238).
Data Thin
→ p. 248
2.
Appuyez sur [F2 (Save)].
Truncate
→ p. 249
3.
Attribuez un nom &agrave; cette phrase.
Pour plus de d&eacute;tails sur la fen&ecirc;tre d’&eacute;dition de chaque fonction,
reportez-vous aux explications de la page correspondante.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
4.
Modifiez les param&egrave;tres de la fonction d’&eacute;dition choisie.
utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur un
param&egrave;tre, puis utilisez la molette VALUE ou les touches
[INC] [DEC] pour en modifier les valeurs. V&eacute;rifiez que vous
avez s&eacute;lectionn&eacute; l’objet que vous voulez &eacute;diter et effectuez
les modifications si besoin.
5.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour valider.
Un dialogue appara&icirc;t pour vous permettre de choisir la
destination de sauvegarde.
5.
6.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
choisir le num&eacute;ro de phrase de destination.
Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant qu’une
sauvegarde est en cours.
7.
Quand l’op&eacute;ration est termin&eacute;e, l’&eacute;cran affiche bri&egrave;vement
&laquo; Completed !&raquo;.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
239
Appendices
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message vous demande de confirmer la sauvegarde.
Menus/Syst&egrave;me
4.
Quand vous avez termin&eacute; la saisie du nom, appuyez sur [F8
(OK)].
&Eacute;chantillonneur
Shift Clock
1.
&Eacute;dition de Songs
R&eacute;alignement de la mise en place
(Quantize)
Dans le chapitre “Enregistrement MIDI” (p. 217), nous avons vu la
fonction de quantification &agrave; l’enregistrement, Recording Quantize,
Quantize Type (type de quantification)
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques de la quantification.
Valeurs:
quantification stricte. &Agrave; utiliser pour des
instruments n&eacute;cessitant une mise en place pr&eacute;cise:
GRID:
batterie ou basse.
qui permet de corriger la mise en place pendant l’enregistrement. Il
est &eacute;galement possible d’effectuer cette op&eacute;ration apr&egrave;s coup sur un
Song d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;.
Quantification avec r&eacute;solution = L’op&eacute;ration de Quantize ne corrige que la mise en place
temporelle des enfoncements et rel&acirc;chements de touches, elle
ne corrige pas la position des autres donn&eacute;es enregistr&eacute;es. Si
vous avez enregistr&eacute; des donn&eacute;es de pitch-bend ou de
quantification d&eacute;cal&eacute;e, servant &agrave; donner au rythme
un &laquo; swing &raquo; particulier.
SHUFFLE:
modulation en jouant, la quantification peut les d&eacute;synchroniser
des messages de notes auxquels ils &eacute;taient destin&eacute;s. Pour cette
raison, il est conseill&eacute; de n’enregistrer de telles donn&eacute;es
qu’apr&egrave;s coup en utilisant le &laquo; mix recording &raquo;, etc.
Pour plus de d&eacute;tails sur le param&eacute;trage, voir “Menu &laquo; Phrase
Modify &raquo;” (p. 239)
Quantification shuffle avec Rate = 75%
Le Fantom-G offre 71 mod&egrave;les de quantification
permettant de cr&eacute;er des &laquo; feelings &raquo; rythmiques dans
diff&eacute;rents styles musicaux.
TEMPLATE:
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine le(s) canal(aux) MIDI &agrave; quantifier.
Si vous voulez affecter toutes les notes, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
&laquo; ALL &raquo;. Si vous voulez n’affecter qu’un canal, s&eacute;lectionnez-le.
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
V&eacute;rifiez/modifiez les limites de la zone &agrave; quantifier. Si vous r&eacute;glez le
param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
*
Si votre mise en place est trop &eacute;loign&eacute;e des temps, le Template
Quantize peut ne pas donner les r&eacute;sultats escompt&eacute;s. Dans ce cas
commencez par effectuer un Grid Quantize pr&eacute;alable.
Resolution (r&eacute;solution de la quantification)
Param&egrave;tre li&eacute; au Grid Quantize: d&eacute;termine le &laquo; pas &raquo; de la
quantification en valeurs de notes. Choisissez la valeur de note
d&eacute;finissant le maillage minimum de la mise en place rythmique.
Valeurs:
,
,
,
,
,
,
Strength (rigueur de la contrainte de
quantification)
Param&egrave;tre li&eacute; au Grid Quantize: d&eacute;termine le degr&eacute; du r&eacute;alignement
des notes sur la r&eacute;solution d&eacute;finie ci-dessus. Une valeur de 100 %
correspond &agrave; une contrainte totale, une valeur de 0 % &agrave; une absence
de r&eacute;alignement, et les valeurs interm&eacute;diaires &agrave; des contraintes plus
ou moins importantes.
Resolution (r&eacute;solution de la quantification
&laquo; shuffle &raquo;)
Param&egrave;tre li&eacute; au Shuffle Quantize et d&eacute;finissant le pas de
quantification exprim&eacute; en valeurs de notes.
Valeurs:
240
,
&Eacute;dition de Songs
valeur de r&eacute;solution. Une valeur de 50 % correspond &agrave; une mise en
place exacte sur le contretemps. Une valeur de 0 % ram&egrave;nerait
041
042
043
Pops (retard sur le temps, faible dynamique)
Pops (retard sur le temps, forte dynamique)
Pops (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
totalement le contretemps sur le temps fort pr&eacute;c&eacute;dent, et une valeur
de 100 % l’avancerait totalement sur le temps fort suivant.
044
045
Pops (retard sur le temps, swing puissant)
Pops (avance sur le temps, faible dynamique)
Valeurs: 0 &agrave; 100 %
046
Pops (avance sur le temps, forte dynamique)
047
048
Pops (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Pops (avance sur le temps, swing puissant)
Prestation originale
049
050
Rhumba (faible dynamique)
Rhumba (forte dynamique)
Rate = 25%
051
052
Rhumba (swing l&eacute;ger)
Rhumba (swing puissant)
053
Rhumba (retard sur le temps, faible dynamique)
054
055
Rhumba (retard sur le temps, forte dynamique)
Rhumba (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
056
057
058
Rhumba (retard sur le temps, swing puissant)
Rhumba (avance sur le temps, faible dynamique)
Rhumba (avance sur le temps, forte dynamique)
059
Rhumba (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
060
061
Rhumba (avance sur le temps, swing puissant)
Samba (pour Pandeiro, etc.)
062
063
Samba (pour Surdo, Timbale)
Axe (pour Caixa)
064
065
Axe (pour Surdo)
Salsa (pour Cascala)
066
Salsa (pour Conga)
067
068
069
Triolets
Quintuplets
Sextuplets
070
Septuplets sur deux temps
071
Triolets retard&eacute;s
fig.19-010.e
Rate = 50%
Rate = 75%
Rate =100%
Contre- Contretemps
temps
Contre- Contretemps
temps
Quantize Template (mod&egrave;les de quantification)
D&eacute;termine le choix du mod&egrave;le.
Divers mod&egrave;les de quantification sont propos&eacute;s.
Son3
Pops (swing l&eacute;ger)
Pops (swing puissant)
Param&egrave;tre li&eacute; au Shuffle Quantize: d&eacute;termine le degr&eacute; du d&eacute;calage
du contretemps par rapport au maillage th&eacute;orique d&eacute;fini par la
Son2
Pops (forte dynamique)
039
040
Son 1
038
Pr&eacute;sentation
Rate (amplitude du d&eacute;calage &laquo; shuffle &raquo;)
Dance (faible dynamique)
Dance (forte dynamique)
003
004
Dance (swing l&eacute;ger)
Dance (swing puissant)
005
006
Dance (retard sur le temps, faible dynamique)
Dance (retard sur le temps, forte dynamique)
007
008
Dance (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Dance (retard sur le temps, swing puissant)
009
010
011
012
Dance (avance sur le temps, faible dynamique)
Dance (avance sur le temps, forte dynamique)
Dance (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Dance (avance sur le temps, swing puissant)
013
014
Fusion (faible dynamique)
Fusion (forte dynamique)
Timing (rigueur de la contrainte de quantification)
015
Fusion (swing l&eacute;ger)
016
017
Fusion (swing puissant)
Fusion (retard sur le temps, faible dynamique)
D&eacute;termine le degr&eacute; du r&eacute;alignement des notes sur la r&eacute;solution
d&eacute;finie ci-dessus. Une valeur de 100 % correspond &agrave; une contrainte
018
019
Fusion (retard sur le temps, forte dynamique)
Fusion (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
020
021
Fusion (retard sur le temps, swing puissant)
Fusion (avance sur le temps, faible dynamique)
022
Fusion (avance sur le temps, forte dynamique)
023
024
Fusion (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Fusion (avance sur le temps, swing puissant)
025
026
Reggae (faible dynamique)
Reggae (forte dynamique)
027
028
Reggae (swing l&eacute;ger)
Reggae (swing puissant)
029
Reggae (retard sur le temps, faible dynamique)
030
031
032
Reggae (retard sur le temps, forte dynamique)
Reggae (retard sur le temps, swing l&eacute;ger)
Reggae (retard sur le temps, swing puissant)
033
Reggae (avance sur le temps, faible dynamique)
034
035
036
Reggae (avance sur le temps, forte dynamique)
Reggae (avance sur le temps, swing l&eacute;ger)
Reggae (avance sur le temps, swing puissant)
037
Pops (faible dynamique)
Pads
001
002
Ces mod&egrave;les sont destin&eacute;s &agrave; des morceaux en 4/4. Des indications de
mesure diff&eacute;rentes peuvent ne pas donner le r&eacute;sultat escompt&eacute;.
*
Les noms des styles ne sont qu’une indication, ils ne garantissent pas
que ces mod&egrave;les leur sont applicables dans tous les cas et inversement
vous pouvez certainement les tester sur d’autres styles musicaux.
Valeurs: 0 &agrave; 100 %
&Eacute;chantillonneur
totale, une valeur de 0 % &agrave; une absence de r&eacute;alignement, et les
valeurs interm&eacute;diaires &agrave; des contraintes plus ou moins importantes.
S&eacute;quenceur
*
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
241
&Eacute;dition de Songs
Range Min, Range Max (plage d’action)
D&eacute;termine la tessiture dans laquelle s’op&egrave;re la quantification.
Si, par exemple, vous voulez quantifier les notes comprises entre
Do 3 et Do 4, choisissez &laquo; C3–C4 &raquo;. Vous pouvez aussi d&eacute;finir cette
tessiture en appuyant sur deux touches du clavier.
Effacement de donn&eacute;es
ind&eacute;sirables (Erase)
Cette fonction permet d’effacer des donn&eacute;es dans une plage d&eacute;finie.
Les donn&eacute;es effac&eacute;es sont remplac&eacute;es par des silences et la structure
des mesures est conserv&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres, voir “Menu &laquo; Phrase
Modify &raquo;” (p. 239).
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine le canal MIDI affect&eacute; par l’effacement.
Si vous voulez affecter toutes les notes, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
&laquo; ALL &raquo;. Si vous voulez n’affecter qu’un canal, s&eacute;lectionnez-le.
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
D&eacute;termine les limites de la zone &agrave; effacer. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre
&laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
Status
D&eacute;termine le type de donn&eacute;es &agrave; effacer.
Valeurs:
ALL
NOTE
Poly Aftertouch
Control Change
Program Change
Channel Aftertouch
Pitch Bend
System Exclusive
Tune Request
Range Min, Range Max (plage d’action)
Si le param&egrave;tre &laquo; Status &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NOTE &raquo;, &laquo; P.AFT &raquo;, &laquo; C.C &raquo;
ou &laquo; PROG &raquo;, vous pouvez d&eacute;finir une plage d’action. Saisissez la
valeur minimum dans &laquo; Range Min &raquo; et la valeur maximum dans
&laquo; Range Max &raquo;.
Pour effacer toutes les notes ou toutes les donn&eacute;es d’after-touch
polyphonique, saisissez &laquo; C -1 &raquo; pour Range Min et &laquo; G9 &raquo; pour
Range Max. Pour effacer la note do 4 saisissez &laquo; C4 &raquo; pour Range
Min et &laquo; C4 &raquo; pour Range Max. Pour effacer les notes comprises
entre do 3 et do 4, saisissez &laquo; C3 &raquo; pour Range Min et &laquo; C4 &raquo; pour
Range Max.
• Pour effacer toutes les donn&eacute;es de contr&ocirc;le, saisissez &laquo; 0 &raquo; pour
Range Min et &laquo; 127 &raquo; pour Range Max. Pour effacer tous les
changements de programme, saisissez &laquo; 1 &raquo; pour Range Min et
&laquo; 128 &raquo; pour Range Max. Pour effacer le n&deg; 4, saisissez &laquo; 4 &raquo; pour
Range Min et &laquo; 4 &raquo; pour Range Max. Pour effacer les num&eacute;ros 3
&agrave; 14, saisissez &laquo; 3 &raquo; pour Range Min et &laquo; 14 &raquo; pour Range Max.
242
&Eacute;dition de Songs
Copie de Phrases (Copy)
Cette fonction copie une plage de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e.
Cette fonction supprime une plage de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e et
d&eacute;place les donn&eacute;es subs&eacute;quentes pour combler l’espace vide. La
longueur du Song se trouve donc r&eacute;duite du nombre de mesures
supprim&eacute;es.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Ch (canal MIDI)
Si vous voulez affecter toutes les notes, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
&laquo; ALL &raquo;. Si vous voulez n’affecter qu’un canal, s&eacute;lectionnez-le.
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
D&eacute;termine les mesures &agrave; effacer. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo;
sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
Src Measure, For (zone d’&eacute;dition)
Son2
D&eacute;termine les limites de la zone &agrave; copier. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre
&laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
Son 1
D&eacute;termine le canal MIDI affect&eacute; par la copie.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Pr&eacute;sentation
Suppression de mesures
ind&eacute;sirables (Delete)
Dst Measure (mesure de destination)
D&eacute;termine la mesure de destination de la copie.
Copy Mode (mode de copie)
Son3
Si vous voulez que la copie s’effectue juste apr&egrave;s la derni&egrave;re mesure
d’un Song, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; END &raquo;.
D&eacute;termine si vous voulez pr&eacute;server, au niveau de la destination de la
copie, les donn&eacute;es ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes et les mixer aux
nouvelles ou si vous voulez les remplacer par les donn&eacute;es copi&eacute;es.
Valeurs:
REPLACE:
Copy Times (nombre de copies)
D&eacute;termine le nombre des copies &agrave; effectuer &agrave; partir du point de
destination.
&Eacute;chantillonneur
Status
S&eacute;quenceur
combine les donn&eacute;es de la source de la copie avec les
donn&eacute;es existantes au niveau de la destination.
les donn&eacute;es musicales au niveau de la destination
sont effac&eacute;es et remplac&eacute;es par les donn&eacute;es copies.
Cela ne concerne toutefois que les canaux MIDI
d&eacute;finis par le param&egrave;tre Channel. Les autres canaux
restent intacts.
Pads
MIX:
D&eacute;termine le type de donn&eacute;es &agrave; copier.
Valeurs:
ALL
NOTE
Poly Aftertouch
Menus/Syst&egrave;me
Control Change
Program Change
Channel Aftertouch
Pitch Bend
System Exclusive
Tune Request
Appendices
243
&Eacute;dition de Songs
Range Min, Range Max (plage d’action)
Si le param&egrave;tre &laquo; Status &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NOTE &raquo;, &laquo; P.AFT &raquo;, &laquo; C.C &raquo;
ou &laquo; PROG &raquo;, vous pouvez d&eacute;finir une plage d’action. Saisissez la
valeur minimum dans &laquo; Range Min &raquo; et la valeur maximum dans
&laquo; Range Max &raquo;.
Pour copier toutes les notes ou toutes les donn&eacute;es d’after-touch
polyphonique, saisissez &laquo; C -1 &raquo; pour Range Min et &laquo; G9 &raquo; pour
Range Max. Pour copier la note do 4 saisissez &laquo; C4 &raquo; pour Range
Min et &laquo; C4 &raquo; pour Range Max. Pour copier les notes comprises
entre do 3 et do 4, saisissez &laquo; C3 &raquo; pour Range Min et &laquo; C4 &raquo; pour
Range Max.
• Pour copier toutes les donn&eacute;es de contr&ocirc;le, saisissez &laquo; 0 &raquo; pour
Range Min et &laquo; 127 &raquo; pour Range Max. Pour copier tous les
changements de programme, saisissez &laquo; 1 &raquo; pour Range Min et
&laquo; 128 &raquo; pour Range Max. Pour copier le n&deg; 4, saisissez &laquo; 4 &raquo; pour
Range Min et &laquo; 4 &raquo; pour Range Max. Pour copier les num&eacute;ros 3
&agrave; 14, saisissez &laquo; 3 &raquo; pour Range Min et &laquo; 14 &raquo; pour Range Max.
244
Insertion d’une mesure vierge
(Insert)
Cette fonction ins&egrave;re des mesures vierges &agrave; une position donn&eacute;e au
sein d’une phrase.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
D&eacute;termine la position d’insertion et le nombre de mesures vierges
ins&eacute;r&eacute;es.
&Eacute;dition de Songs
Modification de la
dynamique (Change Velocity)
Cette fonction transpose les notes dans une plage sp&eacute;cifi&eacute;e de +/-127
demi-tons. Utilisez cette fonction pour passer d’une tonalit&eacute; &agrave; une
Cette fonction modifie les caract&eacute;ristiques dynamiques du clavier
autre dans une phrase ou pour transposer la totalit&eacute; de la phrase.
(v&eacute;locit&eacute;) dans une plage d&eacute;termin&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
D&eacute;termine les canaux MIDI concern&eacute;s par le changement de v&eacute;locit&eacute;.
Si vous voulez affecter toutes les notes, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur
&laquo; ALL &raquo;. Si vous voulez n’affecter qu’un canal, s&eacute;lectionnez-le.
Si vous voulez que toutes les notes soient concern&eacute;es, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; ALL &raquo; Si vous ne voulez traiter qu’un seul canal
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
MIDI, saisissez son num&eacute;ro.
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
V&eacute;rifiez/modifiez les limites de la zone &agrave; transposer. Si vous r&eacute;glez
le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
Si, par exemple, vous voulez transposer les notes comprises entre
Do 3 et Do 4, choisissez &laquo; C3 &raquo; pour Range Min et &laquo; C4 &raquo; pour Range
Max. Vous pouvez aussi d&eacute;finir cette tessiture en appuyant sur deux
touches du clavier.
Bias (d&eacute;calage)
Pour baisser un son de basse d’une
octave…
Utilisez ce param&egrave;tre pour ajouter une m&ecirc;me valeur &agrave; toutes les
v&eacute;locit&eacute;s. Pour les augmenter de 10 points, r&eacute;glez-le sur &laquo; +10 &raquo;.
Valeurs: -99 &agrave; +99
Magnify (amplification)
Permet d’augmenter ou diminuer les v&eacute;locit&eacute;s en pourcentage.
Pour des minorations de v&eacute;locit&eacute;, utilisez des valeurs de &laquo; 99 % &raquo; ou
moins. Pour des amplifications, choisissez &laquo; 101 % &raquo; ou plus.
Avec &laquo; 100 % &raquo; la v&eacute;locit&eacute; ne change pas.
Valeurs: 0 &agrave; 200 %
Range Min, Range Max (plage d’action)
D&eacute;termine la tessiture dans laquelle s’op&egrave;re la modification de
v&eacute;locit&eacute;. Si, par exemple, vous voulez modifier la v&eacute;locit&eacute; des notes
comprises entre Do 3 et Do 4, choisissez &laquo; C3 &raquo; pour Range Min et
&laquo; C4 &raquo; pour Range Max. Vous pouvez aussi d&eacute;finir cette tessiture en
l’abaisser d’une octave.
appuyant sur deux touches du clavier.
Pour cela, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; Range &raquo; sur &laquo; Lowest–Highest &raquo;
pour la Part de basse et r&eacute;glez le Bias sur &laquo;-12 &raquo;.
Pour &eacute;changer des sons de percussion…
Menus/Syst&egrave;me
Vous pouvez aussi utiliser cette fonction pour changer des sons
de percussion.
&Eacute;chantillonneur
Si votre basse a &eacute;t&eacute; jou&eacute;e une octave plus haut que la partition
ne le demandait, vous pouvez utiliser la transposition pour
S&eacute;quenceur
Valeurs: -127 &agrave; +127
Bias (d&eacute;calage)
Pads
D&eacute;termine l’amplitude de la transposition par pas d’un demi-ton.
Choisissez des valeurs positives (+) pour monter le son et n&eacute;gatives
(-) pour l’abaisser. Si vous ne voulez pas transposer, r&eacute;glez-le sur
&laquo; 0 &raquo;.
D&eacute;termine les limites de la zone dont vous voulez modifier la
v&eacute;locit&eacute;. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Son3
D&eacute;termine la tessiture dans laquelle s’op&egrave;re la transposition.
Son2
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine le canal MIDI affect&eacute; par la transposition.
Son 1
Ch (canal MIDI)
Range Min, Range Max (plage d’action)
Pr&eacute;sentation
Transposition (Transpose)
Vous souhaitez remplacer une conga par un tom par exemple.
Si le son de conga est affect&eacute; au R&eacute;4 et le son de tom au Do3, il
suffit de r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo; Range &raquo; sur &laquo; D4–D4 &raquo; et le Bias
sur &laquo;-14 &raquo;.
Appendices
245
&Eacute;dition de Songs
Changement de canal MIDI
(Change Channel)
Cette fonction op&egrave;re une conversion de canaux MIDI pour une plage
de donn&eacute;es d&eacute;termin&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
D&eacute;termine les limites de la zone dont vous voulez modifier le canal
MIDI. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Status (types de donn&eacute;es)
S&eacute;lectionne le type de donn&eacute;es &agrave; recanaliser.
Valeurs:
ALL
NOTE
Poly Aftertouch
Control Change
Program Change
Channel Aftertouch
Pitch Bend
Range Min, Range Max (plage d’action)
Si le param&egrave;tre &laquo; Status &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NOTE &raquo;, &laquo; P.AFT &raquo;, &laquo; C.C &raquo;
ou &laquo; PROG &raquo;, vous pouvez d&eacute;finir une plage d’action. Saisissez la
valeur minimum dans &laquo; Range Min &raquo; et la valeur maximum dans
&laquo; Range Max &raquo;.
Pour modifier le canal MIDI des donn&eacute;es de notes ou
d’aftertouch polyphonique, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; C -1 &raquo; et
Range Max sur &laquo; G9 &raquo;. Pour modifier le canal MIDI du do 4,
r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; C4 &raquo;. Pour modifier le
canal MIDI de do 3 &agrave; do 4, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; C3 &raquo; et Range
Modification de la dur&eacute;e effective
des notes (Change Duration)
Cette fonction modifie la dur&eacute;e effective de la note (allant du note-on
au note-off) dans une plage de valeurs d&eacute;finie. En fonction des
r&eacute;glages vous pouvez obtenir un jeu plus staccato ou au contraire
plus tenuto.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine les canaux MIDI concern&eacute;s par le changement de gate
time.
Si vous voulez que toutes les notes soient concern&eacute;es, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; ALL &raquo; Si vous ne voulez traiter qu’un seul canal
MIDI, saisissez son num&eacute;ro.
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
D&eacute;termine les limites de la zone dont vous voulez modifier le Gate
Time. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les
mesures sont concern&eacute;es.
Bias (d&eacute;calage)
Utilisez ce param&egrave;tre pour ajouter une m&ecirc;me valeur &agrave; tous les &laquo; gate
time &raquo;. Pour les augmenter de 10 points, r&eacute;glez-le sur &laquo; +10 &raquo;.
Valeurs: -4800 &agrave; +4800
Magnify (amplification)
Permet d’augmenter ou diminuer les &laquo; gate time &raquo; en pourcentage.
Pour des minorations, utilisez des valeurs de &laquo; 99 % &raquo; ou moins.
Pour des amplifications, choisissez &laquo; 101 % &raquo; ou plus. Avec &laquo; 100 % &raquo;
aucun changement n’intervient. Pour r&eacute;duire les dur&eacute;es de moiti&eacute;,
par exemple, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; 50 % &raquo; et pour les doubler,
r&eacute;glez-le sur &laquo; 200 % &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 200 %
Max sur &laquo; C4 &raquo;.
• Pour modifier le canal MIDI de tous les num&eacute;ros de contr&ocirc;le,
r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 0 &raquo; et Range Max sur &laquo; 127 &raquo;. Pour
modifier le canal MIDI de tous les changements de programme,
r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 1 &raquo; et Range Max sur &laquo; 128 &raquo;. Pour
modifier le canal MIDI du changement de programme n&deg; 4,
r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; 4 &raquo;.
Src Channel, Dst Channel (MIDI Channel)
R&eacute;glez Src Channel sur le canal MIDI que vous voulez modifier et
Dst Channel sur celui dans lequel vous voulez le voir converti.
Si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; ALL pour le canal MIDI &laquo; source &raquo;, les
donn&eacute;es de tous les canaux MIDI seront rassembl&eacute;es et converties
sur le seul canal de destination.
Valeurs: ALL, 1 &agrave; 16
Il n’est pas possible de s&eacute;lectionner &laquo; ALL &raquo; comme canaux
MIDI de destination.
246
Range Min, Range Max (plage d’action)
D&eacute;termine la tessiture dans laquelle s’op&egrave;re la modification de
dur&eacute;e. Si, par exemple, vous voulez modifier la dur&eacute;e des notes
comprises entre Do 3 et Do 4, choisissez &laquo; C3 &raquo; pour Range Min et
&laquo; C4 &raquo; pour Range Max. Vous pouvez aussi d&eacute;finir cette tessiture en
appuyant sur deux touches du clavier.
&Eacute;dition de Songs
Cette fonction effectue un d&eacute;placement des donn&eacute;es dans le temps,
vers l’avant comme vers l’arri&egrave;re dans une certaine plage et par pas
de 1 clock. Des d&eacute;calages imperceptibles peuvent acc&eacute;l&eacute;rer ou
ralentir une ex&eacute;cution.
automatiquement rassembl&eacute;es sur son d&eacute;but. Au niveau de la
fin du morceau, de nouvelles mesures sont automatiquement
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239)
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine les canaux MIDI concern&eacute;s par le d&eacute;placement.
valeur minimum dans &laquo; Range Min &raquo; et la valeur maximum dans
&laquo; Range Max &raquo;.
Pour d&eacute;placer dans le temps des donn&eacute;es de notes ou
d’aftertouch polyphonique, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; C -1 &raquo; et
Range Max sur &laquo; G9 &raquo;. Pour d&eacute;placer dans le temps les do 4,
r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; C4 &raquo;. Pour d&eacute;placer dans
le temps les notes de do 3 &agrave; do 4, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; C3 &raquo; et
Range Max sur &laquo; C4 &raquo;
• Pour d&eacute;placer dans le temps tous les num&eacute;ros de contr&ocirc;le,
r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 0 &raquo; et Range Max sur &laquo; 127 &raquo;. Pour
d&eacute;placer dans le temps tous les changements de programme,
r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 1 &raquo; et Range Max sur &laquo; 128 &raquo;. Pour
d&eacute;placer dans le temps le changement de programme n&deg; 4,
Son2
cr&eacute;&eacute;es si n&eacute;cessaire pour accueillir les donn&eacute;es d&eacute;plac&eacute;es. Elles
prennent les indications de mesure de la mesure pr&eacute;c&eacute;dente.
Si le param&egrave;tre &laquo; Status &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NOTE &raquo;, &laquo; P.AFT &raquo;, &laquo; C.C &raquo;
ou &laquo; PROG &raquo;, vous pouvez d&eacute;finir une plage d’action. Saisissez la
Son 1
Quand cette fonction est ex&eacute;cut&eacute;e, les donn&eacute;es qui devraient
&ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es en un point ant&eacute;rieur au d&eacute;but du Song sont
Range Min, Range Max (plage d’action)
Pr&eacute;sentation
D&eacute;placement temporel des
donn&eacute;es enregistr&eacute;es (Shift Clock)
r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; 4 &raquo;. Pour d&eacute;placer dans le
temps les changements de programme n&deg; 3 &agrave; 14, r&eacute;glez Range
Min sur &laquo; 3 &raquo; et Range Max sur &laquo; 14 &raquo;.
Son3
Si vous voulez que toutes les notes soient concern&eacute;es, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; ALL &raquo; Si vous ne voulez traiter qu’un seul canal
MIDI, saisissez son num&eacute;ro.
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
Pads
V&eacute;rifiez/modifiez les limites de la zone dont les donn&eacute;es vont &ecirc;tre
d&eacute;plac&eacute;es par pas de un tick. Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur
&laquo; ALL &raquo; toutes les mesures sont concern&eacute;es.
Bias (d&eacute;calage)
S&eacute;quenceur
D&eacute;termine l’ampleur (en nombre de ticks) du d&eacute;placement des
donn&eacute;es.
Valeurs: -4800 &agrave; +4800
Status (types de donn&eacute;es)
&Eacute;chantillonneur
S&eacute;lectionne le type de donn&eacute;es &agrave; d&eacute;placer.
Valeurs:
ALL
NOTE
Poly Aftertouch
Control Change
Menus/Syst&egrave;me
Program Change
Channel Aftertouch
Pitch Bend
System Exclusive
Tune Request
Appendices
247
&Eacute;dition de Songs
Extraction discr&egrave;te de donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Data Thin)
Les contr&ocirc;les continus comme l’after-touch, le pitch-bend ou
l’expression ont tendance &agrave; g&eacute;n&eacute;rer de grosses quantit&eacute;s de donn&eacute;s
lors de leur mise en œuvre. La fonction &laquo; Data Thin &raquo; permet
d’effectuer une extraction partielle de ces donn&eacute;es afin de r&eacute;cup&eacute;rer
de l’espace m&eacute;moire.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Ch (canal MIDI)
D&eacute;termine les canaux MIDI concern&eacute;s par l’extraction.
Si vous voulez que toutes les donn&eacute;es soient concern&eacute;es, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur &laquo; ALL &raquo; Si vous ne voulez traiter qu’un seul canal
MIDI, saisissez son num&eacute;ro.
Valeurs: ALL, Ch1 &agrave; Ch16
Measure, For (zone d’&eacute;dition)
D&eacute;termine les limites de la zone dont les donn&eacute;es vont &ecirc;tre extraites.
Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; for &raquo; sur &laquo; ALL &raquo; toutes les mesures
sont concern&eacute;es.
Data Thin Value (valeur d’extraction)
Pour extraire des donn&eacute;es comportant des changements rapides,
utilisez une valeur &eacute;lev&eacute;e. Si vous ne voulez pas extraire trop de
donn&eacute;es, m&ecirc;me pour des variations rapides, choisissez une valeur
plus basse.
Data Thin Time (progression)
Pour extraire des donn&eacute;es qui &eacute;voluent graduellement dans le
temps, utilisez une valeur &eacute;lev&eacute;e. Si vous ne voulez pas extraire trop
de donn&eacute;es, m&ecirc;me pour une &eacute;volution graduelle, choisissez une
valeur plus basse.
Status (types de donn&eacute;es)
S&eacute;lectionne le type de donn&eacute;es &agrave; extraire.
Valeurs:
ALL
Poly Aftertouch
Control Change
Channel Aftertouch
Pitch Bend
248
Range Min, Range Max (plage d’action)
Si le param&egrave;tre &laquo; Status &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; NOTE &raquo;, &laquo; P.AFT &raquo;, &laquo; C.C &raquo;
ou &laquo; PROG &raquo;, vous pouvez d&eacute;finir une plage d’action. Saisissez la
valeur minimum dans &laquo; Range Min &raquo; et la valeur maximum dans
&laquo; Range Max &raquo;.
Pour effectuer une extraction discr&egrave;te des donn&eacute;es de notes ou
d’aftertouch polyphonique, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; C -1 &raquo; et
Range Max sur &laquo; G9 &raquo;. Pour effectuer une extraction discr&egrave;te
des do 4, r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; C4 &raquo;. Pour
effectuer une extraction discr&egrave;te des notes de do 3 &agrave; do 4, r&eacute;glez
Range Min sur &laquo; C3 &raquo; et Range Max sur &laquo; C4 &raquo;
• Pour effectuer une extraction discr&egrave;te sur tous les num&eacute;ros de
contr&ocirc;le, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 0 &raquo; et Range Max sur &laquo; 127 &raquo;.
Pour effectuer une extraction discr&egrave;te du changement de
programme n&deg; 4, r&eacute;glez Range Min et Range Max sur &laquo; 4 &raquo;. Pour
effectuer une extraction discr&egrave;te des changements de
programme n&deg; 3 &agrave; 14, r&eacute;glez Range Min sur &laquo; 3 &raquo; et Range Max
sur &laquo; 14 &raquo;.
&Eacute;dition de Songs
Pr&eacute;sentation
Suppression de mesures vides
(Truncate)
La copie peut parfois cr&eacute;er des mesures vides au d&eacute;but d’une phrase.
La fonction Truncate permet de supprimer toutes les mesures vides
avant le premier &laquo; note-on &raquo;.
Son 1
Si d’autres donn&eacute;es de s&eacute;quence (changement de programmes
ou contr&ocirc;les) sont enregistr&eacute;es entre le d&eacute;but du morceau et la
premi&egrave;re note jou&eacute;e, seule la derni&egrave;re valeur de chaque type
sera r&eacute;cup&eacute;r&eacute;e et ins&eacute;r&eacute;e juste avant le premier note-on.
1.
Son2
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Menu &laquo; Phrase Modify &raquo;” (p. 239).
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour valider l’op&eacute;ration
Truncate.
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
249
&Eacute;dition de Songs
&Eacute;dition fine des donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Microscope)
4.
Appuyez sur [F7 (Channel)] pour s&eacute;lectionner la Part dont
vous voulez visualiser les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution.
Choisissez ALL pour visualiser les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution de tous
les canaux MIDI.
La fonction Microscope permet d’&eacute;diter individuellement toutes les
donn&eacute;es de s&eacute;quence d’une phrase, comme les messages MIDI.
G&eacute;n&eacute;ralit&eacute;s sur l’utilisation du
Microscope
Channel:
ALL, 1 &agrave; 16
Part Group:
ALL, INT, EXP1, EXP2, EXT
Pour optimiser au mieux l’affichage &agrave; l’&eacute;cran les positions pour
lesquelles aucune donn&eacute;e n’existe ne sont pas affich&eacute;es.
Appelez la fen&ecirc;tre Microscope si vous voulez visualiser la totalit&eacute;
des donn&eacute;es de s&eacute;quences enregistr&eacute;es dans une phrase. Chaque
Pour plus de d&eacute;tails sur les diff&eacute;rents types de donn&eacute;es
d’ex&eacute;cution, voir “Donn&eacute;es de s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es dans les
ligne indique la position (mesure-temps-tick) de la donn&eacute;e et sa
nature.
Phrases” (p. 251) .
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Phrase Edit (p. 238).
2.
Appuyez sur [F4 (Microscope)].
La page Microscope appara&icirc;t.
Utilisez les fl&egrave;ches
s&eacute;quences.
/
pour visualiser les donn&eacute;es de
fig.19-026.j
Affiche les donn&eacute;es pr&eacute;sentes
&agrave; la position du curseur
5.
Quand ce choix est termin&eacute;, appuyez sur [F8 (Close)].
6.
Utilisez les fl&egrave;ches
d’ex&eacute;cution &agrave; &eacute;diter.
7.
Utilisez les fl&egrave;ches
&eacute;diter.
8.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
modifier sa valeur.
/
/
pour s&eacute;lectionner les donn&eacute;es
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre &agrave;
Canal MIDI
Pour l’&eacute;dition des donn&eacute;es de note, d’after-touch polyphonique,
de v&eacute;locit&eacute; de note-on ou off, vous pouvez aussi jouer
directement une touche du clavier.
Quand vous appuyez sur [ENTER], les donn&eacute;es indiqu&eacute;es par
le signe “
Groupe de Part
Donn&eacute;es de s&eacute;quence
Position des donn&eacute;es
(Mesure – Temps – Tick)
Pour l’&eacute;dition d’un message syst&egrave;me exclusif, voir &laquo; &Eacute;dition
d’un message syst&egrave;me exclusif &raquo;, ci-apr&egrave;s.
Affectation des touches de fonction (F) dans la page
&laquo; Microscope &raquo;
3.
9.
Touche F
F1
Create
F2
Erase
F3
Move
F4
Copy
F5
Place
F6
Description
Insertion des donn&eacute;es.
Page
p. 252
Effacement des donn&eacute;es.
p. 252
D&eacute;placement des donn&eacute;es.
p. 253
Copie des donn&eacute;es.
p. 253
Collage des donn&eacute;es copi&eacute;es.
p. 253
Alterne l’affichage Piano Roll.
p. 250
F7
Channel
F8
View
Change la Part dont les donn&eacute;es sont affich&eacute;es.
S&eacute;lectionne les donn&eacute;es affich&eacute;es
p. 250
p. 252
[F6 (
)] permet de changer de type d’affichage entre liste
et ruban perfor&eacute;.
250
” sont transmises en MIDI OUT. S’il s’agit d’un
message de note, celle-ci durera tant que vous appuyez sur
[ENTER].
INT
EXP1
EXP2
EXT
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 8 pour tous les param&egrave;tres que vous
voulez &eacute;diter.
10. Pour refermer la fen&ecirc;tre Microscope, appuyez sur [EXIT].
&Eacute;dition de Songs
1.
Utilisez les fl&egrave;ches
ou
pour d&eacute;placer le curseur
sur le message syst&egrave;me exclusif &agrave; &eacute;diter.
Donn&eacute;es de s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es dans
les Phrases
Les Phrases peuvent enregistrer les huit types de donn&eacute;es de
s&eacute;quence ci-apr&egrave;s. La position de chacune (en mesure-temps-tick) est
2.
Appuyez sur
.
La fen&ecirc;tre System Exclusive Edit appara&icirc;t.
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
la donn&eacute;e &agrave; &eacute;diter.
ou
pour d&eacute;placer le curseur sur
est ins&eacute;r&eacute;e par d&eacute;faut. Remplacez-la ensuite par celle de votre
choix.
Pour supprimer une donn&eacute;e, amenez le curseur dessus et
appuyez sur [F2 (Delete)].
Quand vous avez termin&eacute; votre &eacute;dition, appuyez sur [F8
(Execute)] pour valider ces valeurs de syst&egrave;me exclusif.
Pour annuler appuyez sur [F7 (Cancel)].
Pour annuler les modifications apport&eacute;es au message syst&egrave;me
exclusif et revenir &agrave; la fen&ecirc;tre Microscope, appuyez sur [EXIT].
de rel&acirc;chement (vitesse de remont&eacute;e de la touche).
Program Change (changement de
programme)
Messages permettant l’appel des sons en fonction de leur num&eacute;ro.
Control Change (contr&ocirc;les MIDI)
Ce message correspond &agrave; de nombreux effets de type modulation ou
expression. Le num&eacute;ro du contr&ocirc;le (CC#) d&eacute;termine la fonction et le
param&egrave;tre Value correspond &agrave; son intensit&eacute;.
Pitch Bend (modulation de hauteur)
Ces messages correspondent &agrave; une variation de hauteur du son. La
valeur d&eacute;termine l’amplitude de la variation.
Poly Aftertouch (aftertouch polyphonique)
Ce message correspond &agrave; la pression &agrave; fond de touche pour chaque
note. En partant de la gauche, les param&egrave;tres sont le num&eacute;ro de note
(correspondant &agrave; la touche), et la valeur de la pression.
Channel Aftertouch (aftertouch canal)
Ce message correspond &agrave; la pression &agrave; fond de touche pour
l’ensemble des notes d’un canal. La valeur correspond &agrave; la pression.
Ces messages MIDI servent exclusivement au param&eacute;trage du
Fantom-G et lui sont sp&eacute;cifiques. Ils sont encadr&eacute;s par les valeurs
“F0” et “F7”.
Tune Request (demande d’accordage)
&Eacute;chantillonneur
System Exclusive (messages syst&egrave;me exclusif)
S&eacute;quenceur
• En appuyant sur [F4 (Test)], le message syst&egrave;me exclusif que
vous &eacute;ditez est transmis par MIDI OUT.
nom), la v&eacute;locit&eacute; (la force d’enfoncement de la touche), le &laquo; gate
time &raquo; correspondant &agrave; la dur&eacute;e effective du son jou&eacute;, et la v&eacute;locit&eacute;
Pads
• En cas de message syst&egrave;me exclusif Roland type IV, le
checksum peut &ecirc;tre calcul&eacute; automatiquement quand vous
validez les changements. Si vous ne voulez pas le faire
automatiquement, appuyez sur [F1 (Auto Sum)] pour &eacute;teindre
le t&eacute;moin.
Ces messages correspondent aux actions sur les touches du clavier.
En partant de la gauche, les param&egrave;tres sont le num&eacute;ro de note (son
Son3
5.
Note (message de note)
Son2
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC]/[DEC] pour
modifier la valeur.
Pour ajouter des donn&eacute;es entre F0 et F7, d&eacute;placer le curseur sur
la position d’insertion et appuyez sur [F3 (Insert)]. La valeur 00
affich&eacute;e &agrave; l’extr&ecirc;me gauche de chaque donn&eacute;e, suivie du num&eacute;ro de
canal MIDI.
Son 1
3.
Pr&eacute;sentation
&Eacute;dition d’un message syst&egrave;me
exclusif
Menus/Syst&egrave;me
Message MIDI demandant &agrave; un synth&eacute;tiseur analogique de
s’accorder.
Appendices
251
&Eacute;dition de Songs
Visualisation des donn&eacute;es de
s&eacute;quence (View)
Comme une phrase contient de grandes quantit&eacute;s de donn&eacute;es, leur
affichage simultan&eacute; peut en rendre la compr&eacute;hension difficile. Le
Insertion de donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Create)
Vous pouvez ins&eacute;rer de nouvelles donn&eacute;es de s&eacute;quence dans une
position choisie au sein d’une phrase.
Fantom-G vous permet donc de d&eacute;finir le type de donn&eacute;es affich&eacute;es
&agrave; un moment donn&eacute;. Cela est particuli&egrave;rement utile quand vous ne
Pour plus de d&eacute;tails sur les donn&eacute;es &agrave; ins&eacute;rer, voir “Donn&eacute;es de
s&eacute;quence g&eacute;r&eacute;es dans les Phrases” (p. 251).
devez agir que sur un type particulier de donn&eacute;es de s&eacute;quence.
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la page Microscope (p. 250).
2.
Appuyez sur [F8 (View)].
La page &laquo; View Select &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
ou
pour s&eacute;lectionner les
donn&eacute;es de s&eacute;quence &agrave; afficher.
Note:
Messages de notes (correspondant aux
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre Microscope pour la phrase dans
laquelle vous voulez ins&eacute;rer des donn&eacute;es (p. 250).
2.
Appuyez sur [F1 (Create)].
La page &laquo; Create Event &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
ou
pour s&eacute;lectionner les
donn&eacute;es de s&eacute;quence &agrave; ins&eacute;rer.
4.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour ins&eacute;rer ces donn&eacute;es.
5.
Ces donn&eacute;es sont ins&eacute;r&eacute;es avec leurs param&egrave;tres par
d&eacute;faut et leur &eacute;dition ult&eacute;rieure sera presque toujours
n&eacute;cessaire.
touches du clavier).
Poly Aftertouch:
Control Change:
Aftertouch polyphonique. Pression &agrave;
fond de touche individuel pour chaque
note.
Messages de contr&ocirc;le destin&eacute;s &agrave; g&eacute;rer de
nombreux effets de type modulation ou
expression.
Program Change:
Changement de programme. Messages
servant &agrave; l’appel des sons.
Channel Aftertouch: Aftertouch canal. Pression &agrave; fond de
touche appliqu&eacute;e &agrave; l’ensemble d’un
canal MIDI.
Pitch Bend:
Effacement de donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Erase)
Si besoin, vous avez la possibilit&eacute; d’effacer isol&eacute;ment un &eacute;v&eacute;nement
de s&eacute;quence de votre choix.
Messages de pitch-bend, faisant varier la
hauteur du son.
System Exclusive:
Tune Request:
Il est possible d’effacer de la m&ecirc;me mani&egrave;re les donn&eacute;es de la
piste de tempo (p. 236) ou de la piste des indications de mesure
(p. 237).
Il n’est toutefois pas possible d’effacer le message &laquo; tempo
change &raquo; situ&eacute; au d&eacute;but de la piste de tempo ni les messages
&laquo; beat change &raquo; et &laquo; phrase beat &raquo; situ&eacute;s au d&eacute;but de la piste des
Messages syst&egrave;me exclusif, destin&eacute;s
sp&eacute;cifiquement au reparam&eacute;trage du
Fantom-G.
Demande d’accordage destin&eacute;e aux
synth&eacute;tiseurs analogiques.
indications de mesure (beat).
4.
Appuyez sur [INC] ou [DEC] pour op&eacute;rer la s&eacute;lection.
[F6 (ALL OFF)] permet de n’afficher aucune des donn&eacute;es de
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre Microscope pour la phrase dans
laquelle vous voulez effacer des donn&eacute;es (p. 250).
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
la donn&eacute;e &agrave; effacer.
s&eacute;quence.
[F7 (ALL ON)] permet de toutes les afficher.
5.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer la page View Select.
ou
pour amener le curseur sur
Pour effacer plusieurs donn&eacute;es cons&eacute;cutives, maintenez
[SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur
les donn&eacute;es de s&eacute;quence.
3.
252
ou
pour s&eacute;lectionner
Appuyez sur [F2 (Erase)] pour effacer ces donn&eacute;es.
&Eacute;dition de Songs
Vous pouvez d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment de s&eacute;quence quelconque dans une
position temporelle diff&eacute;rente.
Copie de donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Copy)
Vous pouvez copier des donn&eacute;es dans une autre position temporelle.
Vous pouvez ainsi utiliser un m&ecirc;me motif dans plusieurs
Pr&eacute;sentation
D&eacute;placement de donn&eacute;es de
s&eacute;quence (Move)
emplacements successifs.
Il est possible de copier de la m&ecirc;me mani&egrave;re les donn&eacute;es de la
piste de tempo (p. 236) ou de la piste des indications de mesure
(p. 237).
Il n’est toutefois pas possible de d&eacute;placer le message &laquo; tempo
change &raquo; situ&eacute; au d&eacute;but de la piste de tempo ni les messages
&laquo; beat change &raquo; et &laquo; phrase beat &raquo; situ&eacute;s au d&eacute;but de la piste des
indications de mesure (beat).
Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre Microscope pour la phrase dans
laquelle vous voulez d&eacute;placer des donn&eacute;es (p. 250).
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
la donn&eacute;e &agrave; d&eacute;placer.
ou
pour amener le curseur sur
4.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour d&eacute;placer le curseur sur
les champs &laquo; measure &raquo;, &laquo; beat &raquo; et &laquo; tick &raquo;.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
d&eacute;finir la destination du d&eacute;placement des donn&eacute;es.
6.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour effectuer le d&eacute;placement.
Utilisez les fl&egrave;ches
la donn&eacute;e &agrave; copier.
3.
Appuyez sur [F4 (Copy)].
4.
Appuyez sur [F5 (Place)].
La page Place Event appara&icirc;t.
5.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour d&eacute;placer le curseur sur
les champs &laquo; measure &raquo;, &laquo; beat &raquo; et &laquo; tick &raquo;.
6.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
d&eacute;finir la destination de copie des donn&eacute;es.
7.
Appuyez sur [F8 (Execute)] pour coller les donn&eacute;es.
ou
pour amener le curseur sur
S&eacute;quenceur
Appuyez sur [F3 (Move)].
La page Move Event appara&icirc;t.
2.
Pads
3.
Acc&eacute;dez &agrave; la fen&ecirc;tre Microscope pour la phrase dans
laquelle vous voulez copier des donn&eacute;es (p. 250).
Son3
Pour d&eacute;placer plusieurs donn&eacute;es cons&eacute;cutives, maintenez
[SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur
ou
pour s&eacute;lectionner
les donn&eacute;es de s&eacute;quence.
1.
Son2
1.
(p. 237).
Son 1
Il est possible de d&eacute;placer de la m&ecirc;me mani&egrave;re les donn&eacute;es de la
piste de tempo (p. 236) ou de la piste des indications de mesure
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
253
Sauvegarde d’un Song (Song Save)
Les Songs que vous enregistrez sont d’abord stock&eacute;s dans la
m&eacute;moire temporaire. Dans cette situation, ils seraient d&eacute;finitivement
perdus en cas de mise hors tension ou de chargement d’un autre
morceau en m&eacute;moire. Pour le conserver, vous devez le sauvegarder
Sauvegarde d’un Song
(Save)
dans le projet.
Pour sauvegarder les phrases individuellement:
Donn&eacute;es sauvegard&eacute;es dans un
Song
→ “Sauvegarde d’une Phrase (Save)” (p. 216)
Pour sauvegarder les Samples individuellement:
Les donn&eacute;es de Studio Set, Live Set, Patch et param&egrave;tres syst&egrave;me
sont sauvegard&eacute;s en m&ecirc;me temps que les donn&eacute;es de s&eacute;quence
(Song).
Les Studio Sets, Live Sets et donn&eacute;es de Patch sauvegard&eacute;s avec le
Song sont des donn&eacute;es sp&eacute;ciales permettant la reproduction du
Song. Elles sont s&eacute;par&eacute;es des Studio Sets, Live Sets et donn&eacute;es de
→ “Sauvegarde d’un Sample (Save)” (p. 274)
1.
Dans la page Song Play ou Song Edit, appuyez sur [WRITE].
La page WRITE MENU appara&icirc;t.
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Song &raquo;,
puis appuyez sur [F8 (Select)].
Patch &laquo; User &raquo; (utilisateurs).
*
Si vous voulez utiliser ces donn&eacute;es dans un autre Song ou les utiliser
ind&eacute;pendamment de tout Song, vous devez les sauvegarder dans la
m&eacute;moire utilisateur.
Donn&eacute;es sauvegard&eacute;es
lat&eacute;ralement avec le Song
Les samples et les phrases utilis&eacute;s par les Songs sont
automatiquement sauvegard&eacute;s avec la sauvegarde du Song.
La page Song Name appara&icirc;t.
3.
Attribuez un nom au Song.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42).
4.
Apr&egrave;s avoir attribu&eacute; un nom, appuyez sur [F8 (OK)].
Un dialogue appara&icirc;t permettant de s&eacute;lectionner la destination
de sauvegarde.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les boutons [INC] [DEC] pour
s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de Song.
6.
Appuyez sur [F8 (Save)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant que la
sauvegarde est en cours.
7.
*
254
Pour lancer l’op&eacute;ration, appuyez sur [F7 (OK)].
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Sauvegarde d’un Song (Song Save)
Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; ce Sample, vous pouvez le sauvegarder vers votre
ordinateur ou vers toute autre unit&eacute; en tant que morceau complet.
2.
Appuyez sur [
d&eacute;but du Song.
3.
Appuyez sur le bouton [SAMPLING].
4.
Appuyez sur [F2 (Re-Sampling)].
5.
Appuyez sur [F2 (Auto Trig)].
6.
Appuyez sur [PLAY].
Le r&eacute;&eacute;chantillonnage commence.
7.
Quand le d&eacute;roulement du Song est termin&eacute;, appuyez sur
[F7 (Stop)].
] pour ramener la position de lecture au
1.
V&eacute;rifiez le num&eacute;ro du sample que vous avez
r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;. (Dans cet exemple, nous assumons qu’il
s’agit du n&deg; 0001.)
2.
Utilisez la fonction USB Storage (p. 281) pour copier le
sample ci-dessous vers votre ordinateur.
“FantomG.Prj/SMPL/0001.WAV”
(Le num&eacute;ro pr&eacute;sent dans le nom du fichier .WAV est le
num&eacute;ro du sample.)
“FantomG.prj” est le nom du dossier de projet situ&eacute; dans la
m&eacute;moire interne du Fantom-G. Une cl&eacute; USB, pour sa part, peut
contenir plusieurs dossiers de projets, appel&eacute;s de mani&egrave;re
incr&eacute;mentale FantomG001.Prj, FantomG002.Prj, etc.,
la portion pr&eacute;c&eacute;dant l’extension de nom de fichier &eacute;tant le nom
du projet attribu&eacute; lors de la sauvegarde.
Pads
Vous pouvez aussi r&eacute;gler le param&egrave;tre “Stop Trigger” (p. 260)
sur TIME” et le param&egrave;tre “Sampling Length” (p. 261) sur la
position de fin du Song pour que le r&eacute;&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;te
automatiquement.
Dans la page Sample Edit (p. 266), effectuez une &eacute;coute de
contr&ocirc;le du Sample que vous venez de cr&eacute;&eacute; par
r&eacute;&eacute;chantillonnage.
S&eacute;quenceur
8.
Son3
Chargez le Song que vous voulez r&eacute;&eacute;chantillonner (p. 204).
utiliser pour cr&eacute;er un CD ou un fichier MP3 avec l’ordinateur.
Son2
1.
Un sample cr&eacute;&eacute; par r&eacute;&eacute;chantillonnage peut &ecirc;tre copi&eacute; vers votre
ordinateur. Il y appara&icirc;tra en tant que fichier WAV que vous pourrez
Son 1
Cette proc&eacute;dure vous permet de r&eacute;unir les donn&eacute;es de toutes les
pistes audio et MIDI dans un unique Sample.
Copie du Sample provenant du
r&eacute;&eacute;chantillonnage vers
l’ordinateur pour cr&eacute;er un CD ou
un MP3
Pr&eacute;sentation
R&eacute;&eacute;chantillonnage du
contenu de l’ensemble des
pistes vers un unique
Sample
Le volume des phrases r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;es peut &ecirc;tre inf&eacute;rieur &agrave;
celui des phrases originales. Si besoin, utilisez la fonction de
&Eacute;chantillonneur
normalisation (Normalize, p. 270) pour remonter le niveau.
La phrase ainsi r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;e se trouve plac&eacute;e en m&eacute;moire
temporaire en tant que Sample, qui serait perdu en cas de mise
hors-tension de l’appareil. Pour le conserver, pensez &agrave; le
sauvegarder en appuyant sur [WRITE] (p. 274).
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
255
Sauvegarde d’un Song (Song Save)
256
07 : &Eacute;chantillonnage (Sampling)
Cette section montre comment &eacute;chantillonner les sons et &eacute;diter les Samples.
• &Eacute;chantillonnage (Sampling) ........................................ p. 258
• &Eacute;dition d’un Sample .................................................. p. 263
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
Le Fantom-G permet d’&eacute;chantillonner des sources audio telles que
micro, unit&eacute; audio ou CD. Cette section couvre la proc&eacute;dure de
sampling et la description des param&egrave;tres en cause.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
param&egrave;tre &agrave; modifier.
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
changer sa valeur.
et
pour s&eacute;lectionner un
Temps d’&eacute;chantillonnage
Le Fantom-G dispose &agrave; l’origine de 32 Mo de m&eacute;moire RAM
int&eacute;gr&eacute;e, qui lui permettent d’enregistrer environ six minutes de
son mono ou trois minutes de son st&eacute;r&eacute;o. Si vous avez besoin de
dur&eacute;es d’enregistrement plus longues, vous devrez acheter
s&eacute;par&eacute;ment et installer une barrette m&eacute;moire DIMM (p. 308, p. 310).
*
Ces temps d’enregistrement peuvent &ecirc;tre r&eacute;duits selon la mani&egrave;re dont
la m&eacute;moire est utilis&eacute;e.
Activation/d&eacute;sactivation
d’une source externe
1.
Appuyez sur [MIX IN] pour l’activer.
Le bouton s’allume.
Vous pouvez utiliser le param&egrave;tre syst&egrave;me “Mix In Switch” (p.
297) pour m&eacute;moriser ce statut.
2.
Appuyez &agrave; nouveau sur [MIX IN] pour la d&eacute;sactiver.
Param&eacute;trage de la source
d’enregistrement (Input
Setting)
1.
Branchez votre lecteur CD, votre micro ou une source audio
sur un des connecteurs AUDIO INPUT, MIC/GUITAR ou
DIGITAL AUDIO IN de la face arri&egrave;re du Fantom-G.
Voir “Param&egrave;tres accessibles dans &laquo; Input Setting &raquo;” (p.
258) pour le d&eacute;tail des fonctions de chaque param&egrave;tre.
5.
Lancez la lecture sur la source externe.
6.
Si vous utilisez l’entr&eacute;e AUDIO INPUT, r&eacute;glez le volume &agrave;
l’aide du bouton LEVEL (face arri&egrave;re: p. 24).
*
Si vous utilisez les entr&eacute;es DIGITAL IN ou USB AUDIO, ce r&eacute;glage
n’est pas n&eacute;cessaire.
*
Si le volume de la source externe est trop &eacute;lev&eacute;, le t&eacute;moin PEAK
s’allume. Dans ce cas r&eacute;duisez le niveau LEVEL jusqu’&agrave; ce qu’il ne
s’allume plus.
7.
Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Param&egrave;tres accessibles
dans &laquo; Input Setting &raquo;
Cette section d&eacute;crit les fonctions des diff&eacute;rents param&egrave;tres
accessibles dans &laquo; Input Setting &raquo; ainsi que leur composition.
• Mix In Switch
Pr&eacute;cautions dans l’utilisation d’un micro
Active/d&eacute;sactive l’entr&eacute;e externe.
L’effet Larsen (sifflement) peut r&eacute;sulter de probl&egrave;mes de
positionnement entre le micro et les haut-parleurs. Vous pouvez
y rem&eacute;dier en:
1.
Repositionnant le micro.
2.
&Eacute;loignant le micro des haut-parleurs.
3.
R&eacute;duisant le volume d’&eacute;coute.
926a
* L’utilisation de c&acirc;bles audio comportant des r&eacute;sistances peut rendre
trop faible le niveau des appareils branch&eacute;s sur les entr&eacute;es (AUDIO
INPUT). Dans un tel cas, utilisez des c&acirc;bles sans r&eacute;sistance.
*
Si une source externe est branch&eacute;e sur l’entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
et que vous d&eacute;branchez le c&acirc;ble ou mettez la source externe horstension un bruit peut appara&icirc;tre au niveau de cette entr&eacute;e. Dans ce cas
rebranchez la source externe ou mettez le s&eacute;lecteur [MIX IN] du
Fantom-G en position OFF.
2.
Valeurs: OFF, ON
•
Input Select
D&eacute;termine la source &agrave; &eacute;chantillonner.
Valeurs:
DIGITAL IN:
Entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
LINE IN L/R:
Entr&eacute;es INPUT L/R (st&eacute;r&eacute;o)
LINE IN L:
Entr&eacute;e INPUT L (mono)
MIC/GUITAR:
Entr&eacute;e MIC/GUITAR
USB AUDIO:
Port USB
• Digital/USB Input Level
Si vous avez param&eacute;tr&eacute; Input Select sur DIGITAL IN ou USB
AUDIO, ce param&egrave;tre r&egrave;gle le gain d’entr&eacute;e sur DIGITAL IN.
Valeurs: 0 &agrave; 127
• Input Effect Switch
D&eacute;termine si la source externe passe par le processeur Input
Effect.
Valeurs: OFF, ON
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MIX IN].
fig.14-001_50
258
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
•
Input Effect Type
1.
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MIX IN].
Si vous appuyez sur [F7 (Input Effect)], l’&eacute;cran de param&eacute;trage
2.
Appuyez sur [F7 (Input Effect)].
de l’effet s&eacute;lectionn&eacute; appara&icirc;t: “Ajout d’effets sur la source”
(p. 259).
•
Ajout d’effets sur la source
Pr&eacute;sentation
D&eacute;termine le type d’effet appliqu&eacute; &agrave; la source externe.
Valeurs: Equalizer, Enhancer, Compressor, Limiter, Noise
Suppressor, Center Canceler
La page &laquo; Input Effect Setup &raquo; appara&icirc;t.
fig.14-003_50
Mix In Output Assign
Son 1
Destination de la source externe
Valeurs:
A:
Vers les sorties OUTPUT (A) sans passer par les
B:
Vers les sorties OUTPUT (B) sans passer par les
effets
MFX1:
Sortie via le multi-effets 1
MFX2:
Sortie via le multi-effets 2 (* mode Studio seulement)
EXP1:
Sortie via la carte d’extension 1
EXP2:
Sortie via le multi-effets 2
effets
• Mix In Output Level
pour amener le curseur sur
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
changer sa valeur.
• Input Effect Type
S&eacute;lectionne le type d’effet d’entr&eacute;e.
Niveau de la source externe.
Param&egrave;tre
01: Equalizer
Valeurs: 0 &agrave; 127
•
ou
Mix In Chorus Send Level
02: Enhancer
Valeurs: 0 &agrave; 127
03: Compressor
• Mix In Reverb Send Level
R&egrave;gle l’amplitude de la reverb affect&eacute;e &agrave; la source externe.
Mettez ce param&egrave;tre &agrave; 0 si vous ne voulez pas ajouter de reverb.
04: Limiter
05: Noise Suppressor
06: Center Canceler
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres pouvant &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s, voir
&Eacute;chantillonneur
Dans cette page, vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres du type
d’effet &laquo; input &raquo; s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;quenceur
Valeurs: 0 &agrave; 127
Pads
R&egrave;gle l’amplitude du chorus affect&eacute; &agrave; la source externe. Mettez
ce param&egrave;tre &agrave; 0 si vous ne voulez pas ajouter de chorus.
Commentaire
R&egrave;gle le niveau des graves et des aigus.
Modifie le contenu harmonique des
aigus pour renforcer la pr&eacute;sence du
son.
R&eacute;duit les niveaux excessifs et renforce les niveaux faibles pour donner
un volume plus constant.
Compresse le son quand il d&eacute;passe un
niveau d&eacute;termin&eacute; pour &eacute;viter l’apparition de distorsion.
Supprime le bruit de fond pendant les
silences.
Supprime les signaux situ&eacute;s au centre
et permet dans certains cas l’annulation du chant.
Son3
EXP1 et EXP2 ne sont accessibles que si la carte d’extension
consid&eacute;r&eacute;e accepte une source audio.
Utilisez les fl&egrave;ches
un param&egrave;tre.
Son2
*
3.
section “Input Effect Parameters” (p. 186).
Appuyez sur [F8 (Exit)] ou [EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran
pr&eacute;c&eacute;dent.
Menus/Syst&egrave;me
5.
Appendices
259
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
Mode
Solo sampling:
[F5 (Solo)]
Proc&eacute;dure d’&eacute;chantillonnage
1.
Commentaire
Tout en laissant entendre le son du
g&eacute;n&eacute;rateur interne, proc&egrave;de &agrave; un
&eacute;chantillonnage exclusif de la source
externe.
Appuyez sur [SAMPLING] pour acc&eacute;der &agrave; la page
&laquo; Sampling Menu &raquo;.
* Les effets autres que Input Effects ne peuvent pas &ecirc;tre utilis&eacute;s
fig.14-004
Solo with effects
sampling:
[F6 (Solo with FX)]
fig.14-005_50
sur la source externe.
Tout en laissant entendre le son du
g&eacute;n&eacute;rateur interne, proc&egrave;de &agrave; un
&eacute;chantillonnage exclusif de la source
externe. Un effet peut &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave;
cette source externe.
* Le multi-effets MFX ne peut pas &ecirc;tre
utilis&eacute; sur le g&eacute;n&eacute;rateur interne.
3.
Proc&eacute;dez aux param&eacute;trages de l’&eacute;chantillonnage: source
externe ou d&eacute;clenchement de l’enregistrement.
fig.14-006_50
La partie sup&eacute;rieure de l’&eacute;cran indique la m&eacute;moire disponible
de mani&egrave;re graphique. Quand elle atteint 0 % aucun nouvel
enregistrement n’est possible.
2.
*
Appuyez sur [F1 (Sampling)]–[F6 (Solo with FX)] pour
choisir le mode de sampling. L’&eacute;cran &laquo; sampling-standby &raquo;
appara&icirc;t.
Pour annuler, appuyez sur [F8 (Exit)].
• Input Select
D&eacute;termine la source du son &eacute;chantillonn&eacute;.
Valeurs:
Vous ne pouvez pas &eacute;chantillonner le son affect&eacute; aux sorties OUTPUT
B. Faites en sorte que tout ce que vous voulez &eacute;chantillonner soit
affect&eacute; aux sorties OUTPUT A (MIX).
Sampling mode
Mode
Sampling:
[F1 (Sampling)]
Commentaire
&Eacute;chantillonne un son &agrave; partir d’une
source externe.
*
Entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
LINE IN L/R:
Entr&eacute;es INPUT L/R (st&eacute;r&eacute;o)
LINE IN L:
Entr&eacute;e INPUT L (mono)
MIC/GUITAR:
Entr&eacute;e MIC/GUITAR
USB AUDIO:
Port USB
Non accessible en cas de r&eacute;&eacute;chantillonnage.
• Stereo Switch
D&eacute;termine si le son est &eacute;chantillonn&eacute; en st&eacute;r&eacute;o ou en mono.
L’&eacute;chantillonnage mono utilise deux fois moins d’espace.
* Les actions sur le clavier, les pads, le
Re-Sampling:
[F2 (Re-Sampling]
DIGITAL IN:
s&eacute;quenceur ou le D Beam ne sont pas
transmises au g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne.
Op&egrave;re un r&eacute;-&eacute;chantillonnage du son
du g&eacute;n&eacute;rateur interne.
La source externe n’est pas active.
Valeurs:
MONO:
fichier unique. Si la source est st&eacute;r&eacute;o, les
signaux sont r&eacute;duits en mono.
STEREO:
* Le volume d’une phrase r&eacute;-
Mix Sampling:
[F3 (Mix)]
Auto divide sampling:
[F4 (Auto Divide)]
&eacute;chantillonn&eacute;e peut &ecirc;tre inf&eacute;rieur &agrave;
celui de la phrase originale. Si besoin,
utilisez la fonction Normalize (p. 270) .
&Eacute;chantillonne un mix des sources interne (g&eacute;n&eacute;rateur) et externe.
&Eacute;chantillonne une source externe et
la divise automatiquement en fragments sur ses zones de silence, puis
attribue &agrave; ces &eacute;chantillons des num&eacute;ros croissants.
* Les actions sur le clavier, les pads, le
s&eacute;quenceur ou le D Beam ne sont pas
transmises au g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne.
260
Le son est enregistr&eacute; sous la forme d’un
•
Le son est &eacute;chantillonn&eacute; sous la forme de
deux formes d’ondes, gauche et droite.
Pre Sample Time
Dur&eacute;e de son pr&eacute;c&eacute;dant le moment auquel l’&eacute;chantillonnage est
lanc&eacute;, que ce soit de mani&egrave;re manuelle ou automatique.
Permet de garantir le fait de ne pas couper l’attaque d’un son.
Valeurs: 0 &agrave; 1000 ms
• Stop Trigger
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont l’&eacute;chantillonnage prend fin.
Valeurs:
MANUAL:
L’&eacute;chantillonnage continue jusqu’&agrave; l’appui
sur [STOP].
BEAT:
L’&eacute;chantillonnage s’arr&ecirc;te apr&egrave;s un certain
nombre de temps au tempo en cours (BPM).
TIME:
L’&eacute;chantillonnage a une dur&eacute;e d&eacute;finie.
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
•
Sampling Length
7.
La page Sample Edit (p. 266)appara&icirc;t.
Valeurs:
Si Stop Trigger est sur BEAT:
1 &agrave; 20000: Nombre de &laquo; beats &raquo; pour continuer l’&eacute;chantillonnage
Si Stop Trigger est r&eacute;gl&eacute; sur MANUAL, appuyez sur [F7
(Stop)] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement.
*
Si vous voulez &eacute;diter le sample, reportez-vous p. 263.
fig.14-007_50
Si Stop Trigger est sur TIME:
000’00”010 &agrave; 107’47”000: temps pour continuer le sampling
Pr&eacute;sentation
Param&egrave;tre accessible si Stop Trigger est sur BEAT ou TIME.
Son 1
En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute;, la rotation de la molette
VALUE permet un r&eacute;glage par pas d’une seconde.
• Auto Trigger Level
D&eacute;termine le niveau de d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillonnage si
Quand vous avez termin&eacute; l’enregistrement, le sample est
automatiquement ajout&eacute; &agrave; la liste des samples. Appuyez sur [F1
Valeurs: 0 &agrave; 7 (0 est le minimum.)
• Gap Time
(Sample List)] pour la visualiser.
Son2
vous avez appuy&eacute; sur [F2 (Auto Trig)] pour activer &laquo; Auto
Trig &raquo; (ON).
fig.14-008_50
D&eacute;termine la longueur des silences provoquant la division du
Son3
sample si Sampling Mode est r&eacute;gl&eacute; sur Auto Divide. D&egrave;s qu’un
silence plus long que cette valeur intervient, l’&eacute;chantillon est
automatiquement divis&eacute; et le num&eacute;ro suivant est affect&eacute; au son
qui suit.
Valeurs: 500, 1000, 1500, 2000 ms
*
Ce param&egrave;tre n’est actif que si vous utilisez la fonction Auto Divide
Sampling.
• Input Setting: [F1 (Inp Setting)]
Quand cette option est activ&eacute;e, le sampling d&eacute;marre
automatiquement d&egrave;s qu’une source est d&eacute;tect&eacute;e.
Les Samples n’arborant pas le symbole
• Trim Sw: [F3 (Trim Sw)]
8.
ou pr&eacute;sentant le
n’ont pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s.
Appuyez sur [EXIT] pour revenir &agrave; la page active avant
d’activer l’&eacute;cran Sampling.
Quand cette option est activ&eacute;e, les points de d&eacute;part et de fin (p.
267) sont automatiquement ajust&eacute;s apr&egrave;s l’&eacute;chantillonnage pour
4.
Lancez la lecture de la source externe.
5.
Si vous utilisez l’entr&eacute;e AUDIO INPUT, utilisez le bouton
LEVEL (rear panel: p. 24) pour r&eacute;gler le volume.
*
Si vous utilisez les entr&eacute;es DIGITAL IN ou USB AUDIO, ce r&eacute;glage
*
Si le volume de la source externe est trop &eacute;lev&eacute;, le t&eacute;moin PEAK
s’allume. Dans ce cas r&eacute;duisez le niveau LEVEL jusqu’&agrave; ce qu’il ne
&Eacute;chantillonneur
exclure les silences en d&eacute;but et en fin d’enregistrement.
Menus/Syst&egrave;me
n’est pas n&eacute;cessaire.
s’allume plus.
*
S&eacute;quenceur
symbole
Avant d’activer Auto Trig, reprenez les &eacute;tapes 4 et 5 pour r&eacute;gler
le niveau d’entr&eacute;e.
Pads
Ces samples enregistr&eacute;s sont perdus si vous mettez
l’appareil hors tension. Pour les conserver appuyez sur [F2
(Save)] pour le sauvegarder (p. 274).
Param&eacute;trage de la source externe (p. 258).
• Auto Trigger Sw: [F2 (Auto Trig)]
Si le niveau du son &agrave; &eacute;chantillonner est trop haut, le mot &laquo; CLIP &raquo;
appara&icirc;t &agrave; droite du bargraphe sur l’&eacute;cran.
L’utilisation de c&acirc;bles comportant une r&eacute;sistance peut cr&eacute;er des
Appendices
*
niveaux trop bas pour &ecirc;tre utilisables. N’utilisez pas de tels c&acirc;bles.
6.
*
Appuyez sur [F8 (Start)] pour lancer l’&eacute;chantillonnage.
Si la fonction Auto Trigger est activ&eacute;e, l’&eacute;chantillonnage d&eacute;marrera
d&egrave;s qu’un signal sera pr&eacute;sent sur les entr&eacute;es.
261
&Eacute;chantillonnage (Sampling)
Division automatique d’un Sample
en cours d’enregistrement
1.
En cours d’&eacute;chantillonnage, appuyez sur [F8 (Divide)].
Le sample est divis&eacute; au point o&ugrave; vous avez appuy&eacute; sur le
bouton et la partie suivante de l’enregistrement se poursuit avec
un nouveau num&eacute;ro de sample.
*
Lors d’un &eacute;chantillonnage mono, vous pouvez op&eacute;rer une division en
256 sample. En st&eacute;r&eacute;o ce nombre est r&eacute;duit &agrave; 128 (repr&eacute;sentant un
total de 256 entre gauche et droite).
&Eacute;chantillonnage anticip&eacute;
(Skip Back Sampling)
Vous pouvez vous trouver en situation de regretter de ne pas avoir
pu conserver un moment musical un peu exceptionnel venant de se
d&eacute;rouler. La fonction Skip Back Sampling r&eacute;sout ce probl&egrave;me en
permettant d’&eacute;chantillonner des &eacute;v&egrave;nements qui se sont produits
avant dans le temps.
Cette fonction est tr&egrave;s pratique si vous avez travaill&eacute; une phrase en
boucle et que vous voulez ne lancer l’&eacute;chantillonnage que quand
vous &ecirc;tes arriv&eacute; &agrave; la jouer correctement.
fig.14-009
Bouton allum&eacute;:
Skip-back sampling possible.
Bouton &eacute;teint:
Skip-back non op&eacute;rationnel, par exemple pour
cause de m&eacute;moire disponible insuffisante.
Bouton clignotant:Le Skip Back Sampling est ex&eacute;cut&eacute;.
1.
Jouez sur le clavier ou les pads du Fantom-G ou branchez
un instrument ou une unit&eacute; externe sur les entr&eacute;es AUDIO
IN ou DIGITAL IN et r&eacute;alisez quelques notes ou quelques
phrases.
2.
Appuyez sur [SKIPBACK].
L’&eacute;chantillonnage r&eacute;trograde se fait.
Quand il est termin&eacute;, la page Sample Edit appara&icirc;t (p. 266).
Les samples captur&eacute;s de cette mani&egrave;re sont, comme les autres,
en m&eacute;moire temporaire et vous devez donc proc&eacute;der &agrave; une
sauvegarde en m&eacute;moire interne pour pouvoir les conserver (p.
274).
Vous pouvez d&eacute;finir la valeur temporelle du retour dans le
temps (5–40 secondes). La valeur d’usine est de 10 secondes
(“Skip Back Time” (p. 298)).
262
&Eacute;dition d’un Sample
L’&eacute;dition se fait dans la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage (zone m&eacute;moire
d&eacute;di&eacute;e).
*
Vous ne pouvez pas &eacute;diter plus d’un Sample &agrave; la fois.
Nom du
Sample
Indique le nom du Sample. Les lignes pour
lesquelles ce nom est EMPTY correspondent &agrave; des Samples pas encore charg&eacute;s en
m&eacute;moire. Chargez-les si besoin.
Signale si le fichier existe dans le projet. Les
Samples qui n’ont pas ce symbole
n’ont
pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s et seraient perdus en cas de mise hors tension. Sauvegardez-le si .
Permet de s&eacute;lectionner un sample dans une liste.
S&eacute;lection d’un Sample
Appuyez deux fois sur [SAMPLE].
Son2
Signale que ce Sample a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; (&eacute;dit&eacute;).
Ces modifications seraient perdues en cas
de mise hors-tension. Sauvegardez-le si besoin.
Son 1
S&eacute;lection d’un Sample
(Sample List)
1.
La liste des samples indique l’&eacute;tat des
diff&eacute;rents fichiers.
Pr&eacute;sentation
Cette section explique comment &eacute;diter un sample, qu’il soit r&eacute;alis&eacute;
par vos soins ou import&eacute;.
Son3
La page Sample List appara&icirc;t.
fig.14-008_50
Pads
Touche F
F1
Load
F2
Save
F3
Util Menu
Sauvegarde le Sample s&eacute;lectionn&eacute; dans le
projet.
Save All
Sauvegarde tous les
Samples.
Load All
Charge tous les Samples
Delete Sample
Supprime le Sample
du projet.
Unload
Supprime le Sample
de la m&eacute;moire.
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
p. 274
Permet de faire une pr&eacute;&eacute;coute du Sample
s&eacute;lectionn&eacute;.
Affiche la page d’&eacute;dition pour le Sample
s&eacute;lectionn&eacute;.
–
Utilisez la molette VALUE, [INC][DEC], ou
s&eacute;lectionner un sample.
p. 274
p. 264
p. 265
p. 264
–
Menus/Syst&egrave;me
2.
Page
p. 264
&Eacute;chantillonneur
F6
Exit
F7
Preview
F8
Sample Edit
Description
Charge un Sample d projet en m&eacute;moire.
S&eacute;quenceur
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Sample List
p. 266
pour
Appendices
En maintenant [SHIFT] enfonc&eacute; dans les op&eacute;rations
pr&eacute;c&eacute;dentes, le d&eacute;filement se fait par pas de 10.
La touche [F7 (Preview)] permet une pr&eacute;-&eacute;coute du sample
s&eacute;lectionn&eacute;.
3.
Appuyez sur [F8 (Sample Edit)].
La page &laquo; Sample Edit &raquo; appara&icirc;t. (p. 266)
263
&Eacute;dition d’un Sample
Chargement d’un Sample (Load)
Lib&eacute;ration d’un Sample (Unload)
Pour charger un sample du projet vers la m&eacute;moire
d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez comme suit.
comme suit (le fichier lui-m&ecirc;me n’est pas supprim&eacute;):
1.
1.
Pour lib&eacute;rer un sample de la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez
Appuyez sur [SAMPLE].
La page Sample Edit appara&icirc;t.
2.
La page Sample Edit appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
fig.14-008_50
fig.14-008_50
Utilisez la molette VALUE, [INC] [DEC], ou
choisir un Sample.
Appuyez sur [F1 (Load)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
la fen&ecirc;tre &laquo; Sample Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
5.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Unlode &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Utilisez la molette VALUE, [INC] [DEC], ou
choisir un Sample.
4.
5.
pour
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Chargement de tous les Samples (Load All)
6.
Pour charger tous les samples du projet vers la m&eacute;moire
d’&eacute;chantillonnage, proc&eacute;dez comme suit.
Appuyez sur [SAMPLE].
La page Sample Edit appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
3.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
la fen&ecirc;tre &laquo; Sample Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
4.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Load All &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
3.
3.
1.
Appuyez sur [SAMPLE].
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
264
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
pour
&Eacute;dition d’un Sample
Pour supprimer compl&egrave;tement un sample du projet et son fichier en
m&eacute;moire, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Appuyez sur [SAMPLE].
Import d’un fichier audio (WAV/
AIFF) depuis votre ordinateur
Les fichiers audio (WAV/AIFF) de votre ordinateur peuvent &ecirc;tre
import&eacute;s en m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage en tant que Samples.
Pr&eacute;sentation
Suppression d’un Sample (Delete)
“Import de fichiers audio (Import Audio)” (p. 283)
Son 1
La page Sample Edit appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
Son2
fig.14-008_50
Son3
3.
Utilisez la molette VALUE, [INC] [DEC], ou
choisir un Sample.
4.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
la fen&ecirc;tre &laquo; Sample Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
5.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Delete Sample &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
pour
Pads
S&eacute;quenceur
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
265
&Eacute;dition d’un Sample
Acc&egrave;s &agrave; la page Sample Edit
1.
Appuyez sur [SAMPLE].
La page Sample Edit appara&icirc;t.
Zoom avant/arri&egrave;re dans la forme
d’onde (Zoom)
Pour changer la focalisation de l’affichage, proc&eacute;dez comme suit:
fig.14-007_50
1.
Dans la page Sample Edit appuyez sur [F6 (Zoom)].
La fen&ecirc;tre Zoom In/Out appara&icirc;t.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour changer de niveau de
grossissement.
• Axe horizontal (temps): 1/1 &agrave; 1/65536
Utilisez
pour zoomer.
Utilisez
pour d&eacute;zoomer.
• Axe vertical (amplitude): x1 &agrave; x128
Les Samples que vous &eacute;ditez seraient perdus en cas de mise hors
tension. Pour les conserver, vous devez les sauvegarder (p. 274).
Affectation des touches de fonction (F) dans la page Sample
Edit
Touche F
Description
Page
F1
Sample List
F2
Param
Affiche la liste des Samples.
p. 263
Appelle la page Sample Parameter dans la
quelle vous pouvez effectuer le
param&eacute;trage du Sample.
Truncate
Coupe une section ind&eacute;sirable
Emphasis
Renforce/limite les
hautes fr&eacute;quences
Normalize
Optimise le volume
p. 268
Amp
Affecte une enveloppe de
volume
R&eacute;tr&eacute;cit/&eacute;tire le Sample
Divise le Sample
p. 270
D&eacute;termine les points de d&eacute;but et de fin du
Sample par pas d’un temps.
p. 267
D&eacute;termine les points de d&eacute;but et de fin du
Sample par pas d’un temps.
p. 267
Zoom de l’affichage de la forme d’onde.
p. 266
Pr&eacute;&eacute;coute du Sample s&eacute;lectionn&eacute;.
–
Retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
–
F3
Modify
Time Stretch
Chop
F4
Beat
F5
Beat
F6
Zoom
F7
Preview
F8
Exit
p. 269
p. 269
p. 270
p. 271
p. 272
Param&egrave;tres de la page Sample Edit
Param&egrave;tre
Description
Page
Start Point
Loop Start
p. 267
p. 267
End Point
Point de d&eacute;part de la lecture.
D&eacute;but de la lecture en boucle (pour la deuxi&egrave;me fois et les suivantes).
Fin de lecture en boucle.
Zoom Horz
Zoom Vert
Zoom dans l’axe horizontal de la fen&ecirc;tre.
Zoom dans l’axe vertical de la fen&ecirc;tre.
p. 266
p. 266
Original
Key
BPM
Sample
Gain
Num&eacute;ro de note susceptible de faire lire le
Sample &agrave; sa hauteur originale.
D&eacute;termine le tempo original du Sample.
R&eacute;glage du gain du Sample.
p. 268
266
p. 267
p. 268
p. 268
3.
Utilisez
pour zoomer.
Utilisez
pour d&eacute;zoomer.
Appuyez sur [F8 (Close)] pour refermer la fen&ecirc;tre.
Sans utiliser la fen&ecirc;tre Zoom In/Out vous pouvez utiliser les
touches
pour dilater l’axe horizontal, ou maintenir
[SHIFT] enfonc&eacute; et utilisez les touches
pour dilater
l’axe vertical.
&Eacute;dition d’un Sample
&agrave; propos du &laquo; beat &raquo; (temps)
Les Samples contiennent des rep&eacute;rages de temps. Vous pouvez
en d&eacute;finir jusqu’&agrave; 100 par sample. Au-del&agrave; de 100, ce sont 50
Vous pouvez d&eacute;finir la portion du sample entendue, ainsi que la
r&eacute;gion mise en bouclage.
1.
S&eacute;lectionnez le Sample &agrave; &eacute;diter et acc&eacute;dez &agrave; la page
Sample Edit.
Pour plus de d&eacute;tails sur la mani&egrave;re de s&eacute;lectionner un Sample, voir
“S&eacute;lection d’un Sample” (p. 263).
Pour r&eacute;initialiser l’indication de beat (Reset
Grid function [F7 (Reset Grid)])
fig.15-003_50
ainsi la grille de d&eacute;finition du sample par rapport au point de
d&eacute;part et au tempo BPM. Validez avec [F8 (Execute)].
Les modifications de samples (Chop, Normalize, etc.)
s’appliquent &agrave; l’ensemble du sample. M&ecirc;me si vous d&eacute;finissez
un point de d&eacute;part et de fin ils seront ignor&eacute;s. Vous pouvez par
contre utiliser la fonction Truncate pour supprimer les portions
ind&eacute;sirables et appliquer la fonction &agrave; un sample recadr&eacute;.
Pour choisir le point &agrave; d&eacute;finir.
Point de d&eacute;part de la lecture. Il permet de supprimer les
&laquo; blancs &raquo; ind&eacute;sirables en d&eacute;but d’&eacute;chantillon et de faire
d&eacute;marrer le son au bon moment.
• Loop Start:
• End Point:
[F7 (Preview)] permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute de la r&eacute;gion
comprise entre les points Start et End.
Vous pouvez utiliser les boutons rotatifs pour &eacute;diter chaque point, ce
qui est pratique pour les grandes variations de valeurs.
1.
Utilisez les boutons rotatifs CONTROL pour d&eacute;finir les
points d’&eacute;dition ci-apr&egrave;s.
En partant de la gauche, les fonctions attribu&eacute;es sont:
fig.15-003a
3.
(Le zoom in/out dans la forme d’onde modifie la r&eacute;gion de
bouclage).
: Start Point
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
amener le point sur la position d&eacute;sir&eacute;e.
Il sera probablement pertinent de zoomer pour effectuer un
: End Point
&Eacute;chantillonneur
En maintenant [F7 (Preview)] enfonc&eacute; et en &eacute;ditant les points
start/loop/end le sample joue en boucle entre ces points, ce qui
permet &eacute;ventuellement de v&eacute;rifier vos r&eacute;glages facilement.
: Loop Start
Menus/Syst&egrave;me
: Zoom-in/zoom-out sur l’axe horizontal
r&eacute;glage fin et de d&eacute;zoomer pour avoir une vue d’ensemble (p.
266).
Vous pouvez d&eacute;placer les points par pas de un temps en
appuyant sur [F4 (Beat
)] et [F5 (Beat
S&eacute;quenceur
Point de fin de lecture. Permet aussi de supprimer les portions
ind&eacute;sirables du sample.
&Eacute;dition des points &agrave; l’aide des
boutons rotatifs
Pads
Point de d&eacute;part du bouclage. Permet de faire en sorte que celuici ne parte pas du d&eacute;but.
Son3
2. Utilisez
ou
• Start Point:
Son2
Dans la page Sample Edit d&eacute;finissez le point start et appuyez
sur [F2 (Sampl Param)] pour passer &agrave; la page &laquo; Sample Prm &raquo;,
d&eacute;finir le BPM et appuyer sur [F7 (Reset Grid)]. Vous r&eacute;affectez
Son 1
*
beats au d&eacute;but et &agrave; la fin du sample qui seront d&eacute;finis
respectivement.
Pr&eacute;sentation
D&eacute;finition des points de
d&eacute;part et d’arr&ecirc;t du Sample
)].
Appendices
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les points de d&eacute;part et de fin, vous pouvez
utiliser la fonction Truncate (p. 269) pour supprimer les
portions ind&eacute;sirables au d&eacute;but et &agrave; la fin du Sample.
267
&Eacute;dition d’un Sample
Param&eacute;trage du Sample
(Sample Parameters)
REV-ONE (Reverse One-shot):
Le Sample n’est lu qu’une fois &agrave; l’envers du point End au point Start.
fig.15-008
Start P.
Loop
Start P.
End P.
Divers param&eacute;trages sont &agrave; votre disposition:
1.
S&eacute;lectionnez le sample que vous voulez &eacute;diter (p. 263).
2.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo; puis appuyez sur [F2 (Param)].
• Loop Tune
fig.15-004_50
D&eacute;termine la hauteur tonale du bouclage.
*
Valeurs: -50 &agrave; +50
r&eacute;glage par pas d’un centi&egrave;me de demi-tons.
• Original Key
Num&eacute;ro de note correspondant &agrave; une lecture &agrave; la m&ecirc;me hauteur
tonale qu’au moment de l’enregistrement.
Valeurs: 0 (C-1) &agrave; 127 (G9)
• BPM (TEMPO)
D&eacute;termine le tempo original du Sample.
3.
Utilisez
ou
Quand vous r&eacute;glez la valeur BPM (tempo) le maintien de [SHIFT]
enfonc&eacute; et l’utilisation de la molette VALUE ou des touches [INC]
[DEC] permet un ajustement fin au-del&agrave; de la d&eacute;cimale.
pour s&eacute;lectionner un param&egrave;tre.
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
&eacute;diter la valeur.
• Loop Mode
D&eacute;termine le mode de lecture du sample.
*
• Time Stretch Type
Valeurs:
D&eacute;termine le type de synchronisation sur le tempo. Des valeurs
faibles optimisent le son pour des phrases plus rapides, et des
valeurs &eacute;lev&eacute;es le font pour des phrases plus lentes.
FWD (Forward):
Apr&egrave;s que le Sample ait &eacute;t&eacute; lu du point Start au point End, il est
lu de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e dans le sens direct entre le point Loop
Start et le point End.
Valeurs: 5.00 &agrave; 300.00
Pour synchroniser le tempo, le param&egrave;tre Wave Temp Sync (p. 92)
doit &ecirc;tre activ&eacute;.
Valeurs: TYPE01 &agrave; TYPE10
• Start Fine
fig.15-005
Start P.
Loop
Start P.
Ajustement fin du point de d&eacute;part.
End P.
Valeurs: 0 &agrave; 255
• Loop Start Fine
Ajustement fin du point de bouclage.
Valeurs: 0 &agrave; 255
• Loop End Fine
ONE-SHOT:
Ajustement fin du point de fin.
Le Sample n’est lu qu’une fois du point Start au point End.
Valeurs: 0 &agrave; 255
fig.15-006
Start P.
Loop
Start P.
• Sample Gain
End P.
R&eacute;glage du gain du Sample. Permet de renforcer le niveau s’il a
&eacute;t&eacute; r&eacute;duit pendant l’op&eacute;ration de sampling.
Valeurs: 0, +6, +12 [dB]
• Sample Fine Tune
REV (Reverse):
Accordage fin par pas d’un centi&egrave;me de demi-ton (dans une
plage de +/-50 cents).
Apr&egrave;s que le Sample ait &eacute;t&eacute; lu du point End au point Start, il est
Valeurs: -50 &agrave; +50
lu de mani&egrave;re r&eacute;p&eacute;t&eacute;e dans le sens inverse entre le point Loop
Start et le point Start.
• Sample Level
R&eacute;glage du volume du Sample.
fig.15-007
Start P.
Loop
Start P.
End P.
*
Valeurs: 1 &agrave; 127
En appuyant sur [F7 (Reset Grid)] vous pouvez r&eacute;aligner la grille
d’&eacute;chantillonnage sur les valeurs de d&eacute;part et de BPM sp&eacute;cifi&eacute;es. Pour
valider, appuyez sur [F8 (Execute)].
5.
268
Appuyez sur [EXIT] quand vous avez termin&eacute;.
&Eacute;dition d’un Sample
Cette op&eacute;ration supprime les portions du sample ant&eacute;rieures au
point Start et post&eacute;rieures au point Loop End.
1.
2. Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner le param&egrave;tre:
• Start Point: D&eacute;finition du point de d&eacute;part.
• End Point: D&eacute;finition du point de fin.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
5.
Appuyez sur
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Truncate &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
6.
Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
&laquo; nettoy&eacute; &raquo;, appuyez sur [F6 (Over Write)].
7.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Emphasis &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
choisir le type d’emphasis.
• PreEmphasis: Emphasis sur les hautes fr&eacute;quences.
• DeEmphasis:
Att&eacute;nuation des hautes fr&eacute;quences.
5.
Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
modifi&eacute;, appuyez sur [F6 (Over Write)].
6.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Si [F6 (Over Write)] est d&eacute;sactiv&eacute;, l’appui sur [F7 (OK)] pour
valider cr&eacute;era un nouveau sample (modifi&eacute;) dans la ligne
inutilis&eacute;e de plus faible valeur dans la liste.
S&eacute;quenceur
Si [F6 (Over Write)] est d&eacute;sactiv&eacute;, l’appui sur [F7 (OK)] pour
valider cr&eacute;era un nouveau sample (modifi&eacute;) dans la ligne
inutilis&eacute;e de plus faible valeur dans la liste.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
Pads
4.
1.
Son3
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
&eacute;diter la valeur.
par un autre constructeur (vous r&eacute;duirez alors le changement de
caract&eacute;ristique tonale en r&eacute;duisant les hautes fr&eacute;quences).
Son2
3.
Dans certains cas, la qualit&eacute; audio est am&eacute;lior&eacute;e si vous renforcez les
hautes fr&eacute;quences d’un sample import&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement
b&eacute;n&eacute;ficier de cette fonction quand vous utilisez des samples r&eacute;alis&eacute;s
Son 1
Appuyez sur [SAMPLE EDIT] pour acc&eacute;der &agrave; la page
&laquo; Sample Edit &raquo;.
Renforcement ou
att&eacute;nuation des hautes
fr&eacute;quences d’un Sample
(Emphasis)
Pr&eacute;sentation
Troncature d’un Sample
(Truncate)
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
269
&Eacute;dition d’un Sample
Optimisation du niveau
d’un Sample (Normalize)
Cette op&eacute;ration remonte le niveau de l’ensemble du sample autant
que possible sans d&eacute;passer le niveau maximum. Dans certains cas le
niveau d’une phrase r&eacute;&eacute;chantillonn&eacute;e (p. 260) peut se retrouver
inf&eacute;rieur &agrave; celui de la phrase originale. Il est alors judicieux d’op&eacute;rer
une normalisation.
1.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
4.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Normalize &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
modifi&eacute;, appuyez sur [F6 (Over Write)].
5.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
6.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Si [F6 (Over Write)] est d&eacute;sactiv&eacute;, l’appui sur [F7 (OK)] pour
valider cr&eacute;era un nouveau sample (modifi&eacute;) dans la ligne
inutilis&eacute;e de plus faible valeur dans la liste.
Cr&eacute;ation d’une enveloppe
(Amp)
Cette op&eacute;ration attribue une enveloppe (une variation d’amplitude
dans le temps) au volume du sample. Permet &eacute;galement de r&eacute;gler le
volume de l’ensemble du sample.
1.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez
ou
sur [F8 (Select)].
pour s&eacute;lectionner &laquo; Amp &raquo;, et appuyez
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
4.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC], [DEC] pour
choisir la valeur.
• Rate: D&eacute;termine le niveau de la variation.
D&eacute;termine le niveau de renforcement par rapport au volume
actuel. L’ensemble du sample s&eacute;lectionn&eacute; est renforc&eacute;.
Valeurs: 0 &agrave; 400 %
5.
Pour d&eacute;finir un point, appuyez sur [F5 (Point)] pour
l’allumer en rouge. Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner
un param&egrave;tre, et utilisez la molette VALUE et les touches
[INC] [DEC] pour en modifier la valeur.
• Current Point: D&eacute;termine le point en cours de s&eacute;lection. &Agrave; partir
du d&eacute;part, les points sont num&eacute;rot&eacute;s dans l’ordre 1, 2, 3, ou 4.
Valeurs: 1 &agrave; 4
• Point 1–4: Position du point en cours
• Rate 1–4: Ratio d’amplification &agrave; ce point
D&eacute;termine comment le volume de chaque point est renforc&eacute; par
rapport &agrave; la valeur en cours.
Valeurs: 0 &agrave; 400 %
6.
Si vous voulez remplacer le sample en cours par le sample
modifi&eacute;, appuyez sur [F6 (Over Write)].
7.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
8.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Si [F6 (Over Write)] est d&eacute;sactiv&eacute;, l’appui sur [F7 (OK)] pour
valider cr&eacute;era un nouveau sample (modifi&eacute;) dans la ligne
inutilis&eacute;e de plus faible valeur dans la liste.
270
&Eacute;dition d’un Sample
Pr&eacute;sentation
Ajustement temporel d’un
Sample (Time Stretch)
Cette op&eacute;ration permet de dilater ou contracter le sample dans le
temps pour modifier son tempo (dans une plage allant de la moiti&eacute;
au double).
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
Son 1
1.
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
•
Utilisez
ou
Son2
4.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Time Stretch &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
pour s&eacute;lectionner un param&egrave;tre.
Edit Time Stretch
VALEURS
Changement du tempo du sample.
Time:
Longueur du sample en valeur temporelle.
Rate:
Longueur en valeur relative par rapport &agrave; la
longueur actuelle.
Son3
BPM:
Valeurs: 50.0 &agrave; 200.0 %
• Type
Pads
Les valeurs faibles correspondent plus &agrave; des phrases rapides et
les valeurs &eacute;lev&eacute;es &agrave; des phrases plus lentes.
Valeurs: TYPE01 &agrave; TYPE10
• Quality Adjust
Permet des ajustements fins &agrave; la qualit&eacute; tonale du Time Stretch.
5.
S&eacute;quenceur
Valeurs: 1 &agrave; 10
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
d&eacute;finir le tempo / la dur&eacute;e.
Pour le r&eacute;glage du BPM (tempo) vous pouvez maintenir la
6.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
&Eacute;chantillonneur
touche [SHIFT] enfonc&eacute;e et tourner la molette VALUE (ou
utiliser les touches[INC] [DEC]) pour effectuer un r&eacute;glage &agrave; la
d&eacute;cimale pr&egrave;s.
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
271
&Eacute;dition d’un Sample
Division d’un Sample en
Notes (Chop)
10. Pour valider la division, appuyez sur [F7 (OK)].
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Quand vous ex&eacute;cutez l’op&eacute;ration Chop, un message vous
demande si vous voulez ex&eacute;cuter &eacute;galement l’op&eacute;ration
&laquo; Create Sample Set &raquo;.
La fonction Chop divise une forme d’ondes en notes successives.
*
La fonction &laquo; Create Sample Set &raquo; rend tr&egrave;s simple la cr&eacute;ation d’un
Sample Set &agrave; partir d’un sample divis&eacute;.
*
Les fragments divis&eacute;s sont ajout&eacute;s &agrave; la &laquo; sample list &raquo;.
11. Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration &laquo; Create Sample Set &raquo;,
appuyez sur [F8 (Execute)].
Proc&eacute;dure de division d’un Sample
Vous pouvez aussi d&eacute;finir librement les points de division du
sample.
Si vous ex&eacute;cutez l’op&eacute;ration &laquo; Create Sample Set &raquo;, un Sample
Set compos&eacute; des Samples issus de la division et affect&eacute;s aux
diff&eacute;rents pads est cr&eacute;&eacute; automatiquement.
1.
2.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Chop &raquo;, et appuyez
sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
4.
Utilisez
ou
Address &raquo;.
5.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
d&eacute;placer le point.
6.
Quand il se trouve &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez effectuer une
division, appuyez sur [F4 (Add Point)].
La position en cours devient le point de division.
7.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 5 et 6 pour d&eacute;finir d’autres points de
division.
Vous pouvez d&eacute;finir jusqu’&agrave; 15 positions pour la division du
sample, soit un total de 16 fragments.
8.
Vous pouvez &eacute;couter le r&eacute;sultat comme indiqu&eacute; dans la
section “&Eacute;coute des Samples issus de la division” (p. 273).
Vous pouvez, si vous le souhaitez, reprendre les r&eacute;glages et
supprimer ou d&eacute;placer le point (p. 273).
9.
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
272
pour amener le curseur sur &laquo; Current
12. Si vous ne voulez pas ex&eacute;cuter &laquo; Create Sample Set &raquo;,
appuyez sur [F7 (Cancel)].
&Eacute;dition d’un Sample
11. Pour valider division, appuyez sur [F8 (Execute)].
*
Quand vous ex&eacute;cutez l’op&eacute;ration Auto Chop, un message vous
Pour d&eacute;finir automatiquement les points de division du sample,
proc&eacute;dez comme suit.
Appuyez sur [SAMPLE] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Sample
Edit &raquo;.
2.
Appuyez sur [F3 (Modify)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Modify Menu &raquo; appara&icirc;t.
3.
Utilisez
ou
sur [F8 (Select)].
12. Si vous voulez ex&eacute;cuter l’op&eacute;ration &laquo; Create Sample Set &raquo;,
appuyez sur [F8 (Execute)].
Si vous ex&eacute;cutez l’op&eacute;ration &laquo; Create Sample Set &raquo;, un Sample
Set compos&eacute; des Samples issus de la division et affect&eacute;s aux
pour s&eacute;lectionner &laquo; Chop &raquo;, et appuyez
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Appuyez sur [F6 (Auto Chop)].
5.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
choisir une m&eacute;thode de division.
• Chop Type
D&eacute;termine le mode de division.
Level:
Division par rapport au volume.
Beat:
Par rapport &agrave; des temps bas&eacute;s sur le tempo BPM (p.
268) du Sample.
13. Si vous ne voulez pas ex&eacute;cuter &laquo; Create Sample Set &raquo;,
appuyez sur [F7 (Cancel)].
Vous revenez &agrave; la page Sample Edit.
&Eacute;coute des Samples issus de la
division
Apr&egrave;s la division, les Pads vous permettent d’&eacute;couter chacun des
fragments d’&eacute;chantillons.
Les samples sont attribu&eacute;s dans l’ordre des Pads, de [1] &agrave; [16]
Divide x: Divise le Sample en un nombre ‘x’ de parties &eacute;gales.
D&eacute;placement d’un point de division
Appuyez sur
1.
Utilisez
No &raquo;.
2.
Utilisez la molette VALUE pour choisir le point &agrave; d&eacute;placer.
&Agrave; partir du point de d&eacute;part (start point), ces points sont
num&eacute;rot&eacute;s 1, 2,...15.
3.
Appuyez sur
4.
Tournez la molette VALUE pour d&eacute;placer le point de
division.
.
Utilisez la molette VALUE ou les touches [INC] [DEC] pour
&eacute;diter la valeur.
• Level (Chop Type = Level)
Niveau cr&eacute;ant la division du sample. Des valeurs basses
pour amener le curseur sur &laquo; Point
Valeurs: 1 &agrave; 10
• Beat (Chop Type = Beat)
Intervalles de temps servant &agrave; la division.
.
Valeurs: 1/32, 1/16T, 1/16, 1/8T, 1/8, 1/4T, 1/4, 1/2, 1/1, 2/1
• Times (Chop Type = Divide x)
8.
Valeurs: 2 &agrave; 16
1.
Utilisez
No &raquo;
Appuyez sur [F8 (Execute)].
Le sample est divis&eacute; automatiquement en un certain nombre de
2.
Utilisez la molette VALUE pour choisir le point &agrave; supprimer.
parts avec un nombre maximum de 15 divisions (16 intervalles).
3.
Appuyez sur [F5 (Clear Point)].
9.
pour amener le curseur sur &laquo; Point
Le point de division est supprim&eacute;.
Menus/Syst&egrave;me
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
ou
&Eacute;chantillonneur
Suppression d’un point de division
Nombre de divisions.
S&eacute;quenceur
entra&icirc;nent une d&eacute;coupe plus fine.
Pads
7.
ou
Son3
Valeurs:
diff&eacute;rents pads est cr&eacute;&eacute; automatiquement.
Son2
4.
6.
demande si vous voulez ex&eacute;cuter &eacute;galement l’op&eacute;ration
&laquo; Create Sample Set &raquo;.
Son 1
1.
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
Pr&eacute;sentation
Division automatique d’un Sample
(Auto Chop)
Vous pouvez &eacute;couter le r&eacute;sultat comme indiqu&eacute; dans la
section “&Eacute;coute des Samples issus de la division” (p. 273)
Vous pouvez, si vous le souhaitez, reprendre les r&eacute;glages et
supprimer ou d&eacute;placer le point “D&eacute;placement d’un point de
division” (p. 273).
Appendices
10. Appuyez sur [F8 (Execute)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
273
&Eacute;dition d’un Sample
Sauvegarde d’un Sample
(Save)
Cette section est consacr&eacute;e &agrave; la sauvegarde du Sample en cours de
s&eacute;lection dans le projet.
Un sample nouvellement charg&eacute; aussi bien qu’un sample dans
lequel vous aurez effectu&eacute; des modifications serait perdu si vous
mettiez l’appareil hors tension. Pour conserver ces donn&eacute;es, vous
Sauvegarde de tous les
Samples (Save All)
Pour sauvegarder tous les Samples d’une liste de samples dans le
projet, proc&eacute;dez comme suit:
1.
Appuyez sur [SAMPLE].
2.
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
devez les sauvegarder comme suit.
1.
Appuyez sur [SAMPLE].
Les Samples d&eacute;pourvus du symbole
2.
accompagn&eacute;s du symbole
Appuyez sur [F1 (Sample List)].
La liste des Samples appara&icirc;t.
Les Samples d&eacute;pourvus du symbole
accompagn&eacute;s du symbole
3.
Utilisez la molette VALUE, [INC] [DEC], ou
s&eacute;lectionner le Sample &agrave; sauvegarder.
4.
Appuyez sur [F2 (Save)].
5.
Attribuez un nom &agrave; ce Sample.
n’ont pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s.
3.
Appuyez sur [F3 (Util Menu)].
la fen&ecirc;tre &laquo; Sample Utility Menu &raquo; appara&icirc;t.
4.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Save All &raquo;, et
appuyez sur [F8 (Select)].
pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
ainsi que ceux
n’ont pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;s.
ainsi que ceux
pour
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Attribution d’un nom” (p. 42)
6.
Quand la saisie du nom est termin&eacute;e, appuyez sur [F8 (OK)].
Un &eacute;cran appara&icirc;t pour saisir la destination de sauvegarde.
7.
Utilisez la molette VALUE, et les touches [INC][DEC] pour
saisir le num&eacute;ro du Sample de destination.
8.
Appuyez sur [F8 (Write)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
N’&eacute;teignez jamais l’appareil pendant que la sauvegarde est en
cours.
9.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider la sauvegarde.
Pour annuler l’op&eacute;ration, appuyez sur [F8 (EXIT)].
• Vous ne pouvez pas sauvegarder par &eacute;criture par-dessus un
autre sample.
274
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
pour annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Quand vous ex&eacute;cutez la proc&eacute;dure Save All, les Samples sont
sauvegard&eacute;s dans le m&ecirc;me ordre num&eacute;rique que celui de la liste
de Samples dont ils sont issus. Les noms sont attribu&eacute;s
automatiquement.
08 : Autres r&eacute;glages (menus et syst&egrave;me)
Cette section d&eacute;crit les menus et les param&egrave;tres syst&egrave;me.
• Description des menus ............................................... p. 276
• Param&egrave;tres syst&egrave;me ................................................... p. 286
• V-LINK ..................................................................... p. 301
Description des menus
Menus
Les menus donnent acc&egrave;s &agrave; diverses fonctions tr&egrave;s utiles dans la
manipulation et l’utilisation du Fantom-G.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; ces menus, s&eacute;lectionnez la
fonction qui vous int&eacute;resse et ex&eacute;cutez-la.
Description
Chargement ou sauvegarde d’un projet
Page
p. 276
System
Factory Reset
Acc&egrave;s &agrave; la page des r&eacute;glages syst&egrave;me
R&eacute;initialise le Fantom-G et le ram&egrave;ne dans
sa configuration d’usine
Formate (initialise) une cl&eacute; USB
p. 286
p. 280
Permet le branchement du Fantom-G sur
un ordinateur et qu’il soit vu par lui comme
un volume externe USB
Importe un fichier audio au format WAV/
AIFF dans le Fantom-G
p. 281
Import Audio
Pour charger un projet pr&eacute;sent en m&eacute;moire interne ou sur cl&eacute; USB
dans la m&eacute;moire temporaire du Fantom-G ou pour sauvegarder le
projet pr&eacute;sent dans la m&eacute;moire temporaire du Fantom-G, proc&eacute;dez
comme suit.
Nom du menu
Project
Format USB
Memory
USB Storage
Project (param&egrave;tres li&eacute;s aux
projets
p. 280
Load Project (chargement d’un
projet)
Cette op&eacute;ration charge un projet pr&eacute;sent en m&eacute;moire temporaire ou
sur cl&eacute; USB dans la m&eacute;moire temporaire du Fantom-G.
p. 283
Ce chargement efface le contenu ant&eacute;rieur de la m&eacute;moire
temporaire. Si elle contient des donn&eacute;es importantes, pensez &agrave;
la sauvegarder pr&eacute;alablement sur cl&eacute; USB avant de lancer cette
proc&eacute;dure.
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page Project Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
pour
s&eacute;lectionner &laquo; Load Project &raquo;, et appuyez sur [F8 (Select)].
Vous pouvez aussi appuyer sur [F1 (Load)] pour faire cette
validation.
4.
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire source (interne ou cl&eacute; USB).
5.
Utilisez
6.
Appuyez sur [F8 (Load)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7.
*
276
ou
pour s&eacute;lectionner le projet &agrave; charger.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Description des menus
Save As Project (sauvegarde sous
un autre nom)
Cette op&eacute;ration sauvegarde le projet depuis la m&eacute;moire temporaire
vers la m&eacute;moire interne ou vers une cl&eacute; USB.
vers la m&eacute;moire interne ou vers une cl&eacute; USB sous un autre nom.
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
Cette op&eacute;ration sauvegarde le projet depuis la m&eacute;moire temporaire
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
pour
s&eacute;lectionner &laquo; Save Project &raquo;, et appuyez sur [F8 (Select)].
Son 1
La page Project Menu appara&icirc;t.
La page Project Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
pour
s&eacute;lectionner &laquo; Save As Project &raquo;, et appuyez sur [F8
(Select)].
Vous pouvez aussi appuyer sur [F3 (Save As)] pour faire cette
validation.
4.
*
Son2
Vous pouvez aussi appuyer sur [F2 (Save)] pour valider.
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Pr&eacute;sentation
Save Project (sauvegarde d’un
projet)
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Appuyez sur [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire de destination (interne ou cl&eacute;
USB).
5.
Appuyez sur [F8 (Save As)].
6.
La page Project Name appara&icirc;t. Saisissez un nom pour ce
projet et appuyez sur [F8 (OK)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
7.
*
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
apporter.
Menus/Syst&egrave;me
un message d’erreur peut appara&icirc;tre.
La section “Messages d’erreur” (p. 318) pr&eacute;sente une liste des
principales erreurs r&eacute;pertori&eacute;es ainsi que la r&eacute;ponse &agrave; y
&Eacute;chantillonneur
Si un message d’erreur appara&icirc;t
En cas d’&eacute;chec de la sauvegarde (si la m&eacute;moire disponible est
insuffisante par exemple, que ce soit en interne ou sur cl&eacute; USB)
S&eacute;quenceur
Pour plus de d&eacute;tails sur la saisie d’un nom, voir “Attribution
d’un nom” (p. 42).
Pads
Si vous avez choisi la m&eacute;moire interne, la saisie du nom ne vous
est pas propos&eacute;e.
Son3
Si un message d’erreur appara&icirc;t
En cas d’&eacute;chec de la sauvegarde (si la m&eacute;moire disponible est
insuffisante par exemple, que ce soit en interne ou sur cl&eacute; USB)
un message d’erreur peut appara&icirc;tre.
La section “Messages d’erreur” (p. 318) pr&eacute;sente une liste des
principales erreurs r&eacute;pertori&eacute;es ainsi que la r&eacute;ponse &agrave; y
apporter.
4.
Appendices
277
Description des menus
Create Project (cr&eacute;ation d’un
projet)
Backup Project (archivage d’un
projet)
Cette op&eacute;ration cr&eacute;e un nouveau projet sur une cl&eacute; USB.
Cette op&eacute;ration effectue une sauvegarde d’un projet pr&eacute;sent en
m&eacute;moire interne vers une cl&eacute; USB (un seul projet).
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page Project Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
pour
s&eacute;lectionner &laquo; Create Project &raquo;, et appuyez sur [F8 (Select)].
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page Project Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
s&eacute;lectionner &laquo; Backup Project &raquo;, et appuyez sur [F8
(Select)].
Vous pouvez aussi appuyer sur [F4 (Create)] pour faire cette
validation.
4.
Vous pouvez aussi appuyer sur [F5 (Backup)] pour faire cette
validation.
La page Project Name appara&icirc;t. Saisissez un nom pour ce
projet et appuyez sur [F8 (OK)].
Pour plus de d&eacute;tails sur la saisie d’un nom, voir “Attribution
d’un nom” (p. 42).
pour
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
*
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
5.
*
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Si un message d’erreur appara&icirc;t
En cas d’&eacute;chec de la sauvegarde (si la m&eacute;moire disponible est
insuffisante par exemple) un message d’erreur peut appara&icirc;tre.
La section “Messages d’erreur” (p. 318) pr&eacute;sente une liste des
principales erreurs r&eacute;pertori&eacute;es ainsi que la r&eacute;ponse &agrave; y
apporter.
Par d&eacute;faut, le nom du projet se voit attribuer un num&eacute;ro comme
dans &laquo; FantomG001 &raquo;, &laquo; FantomG002 &raquo;, etc., mais vous avez
toute libert&eacute; pour le changer. Sur l’ordinateur, les projets
apparaissent sous forme de dossiers nomm&eacute;s &laquo; Project
name.Prj &raquo; et situ&eacute;s &agrave; la racine du volume de la cl&eacute; USB. Si vous
renommez le dossier (nom du projet) sur votre ordinateur,
notez que vous ne pouvez pas utiliser le &laquo; . &raquo; comme premier
caract&egrave;re. Ne modifiez pas non plus les extensions des noms de
fichiers et n’utilisez pas les caract&egrave;res diacritiques ci-apr&egrave;s: (\ /
: , ; * ? ” &lt; &gt; |).
278
Si un message d’erreur appara&icirc;t
En cas d’&eacute;chec de la sauvegarde (si la m&eacute;moire disponible est
insuffisante par exemple) un message d’erreur peut appara&icirc;tre.
La section “Messages d’erreur” (p. 318) pr&eacute;sente une liste des
principales erreurs r&eacute;pertori&eacute;es ainsi que la r&eacute;ponse &agrave; y
apporter.
Description des menus
Cette op&eacute;ration permet de rappeler en m&eacute;moire interne un projet
ant&eacute;rieurement sauvegard&eacute; sur cl&eacute; USB.
Ce rappel effacera les donn&eacute;es ant&eacute;rieurement pr&eacute;sentes sur la
cl&eacute; USB. Veillez &agrave; les sauvegarder pr&eacute;alablement avant de
System (param&egrave;tres
syst&egrave;me)
“Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)” (p.
286)
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Project &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page Project Menu appara&icirc;t.
3.
Utilisez la molette VALUE ou [INC] [DEC] ou
/
s&eacute;lectionner &laquo; Restore Project &raquo;, et appuyez sur [F8
(Select)].
Son2
1.
Son 1
lancer l’op&eacute;ration si elles ont de l’importance.
Pr&eacute;sentation
Restore Project (rappel d’un projet)
pour
Vous pouvez aussi appuyer sur [F6 (Restore)] pour faire cette
validation.
Son3
Un message de confirmation appara&icirc;t.
4.
*
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (EXIT)].
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
279
Description des menus
Factory Reset (rappel des
r&eacute;glages par d&eacute;faut)
Cette proc&eacute;dure ram&egrave;ne le Fantom-G dans sa configuration d’origine
&agrave; la sortie d’usine (Factory Reset).
Format USB Memory
(formatage de la cl&eacute; USB)
Cette proc&eacute;dure permet de formater (initialiser) une cl&eacute; USB
branch&eacute;e sur le port USB MEMORY de la face arri&egrave;re.
Si des donn&eacute;es importantes, r&eacute;sultant d’un travail personnel,
sont pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire utilisateur (User) du Fantom-G,
Si votre cl&eacute; USB a &eacute;t&eacute; initialis&eacute;e &agrave; un format autre que FAT, elle
ne pourra pas &ecirc;tre reconnue par le Fantom-G. (Elle ne pourra
notez qu’elles seront irr&eacute;m&eacute;diablement perdues si vous
effectuez une r&eacute;initialisation compl&egrave;te avec la proc&eacute;dure
pas non plus &ecirc;tre format&eacute;e sur le Fantom-G). Vous devez dans
ce cas utiliser votre ordinateur pour la formater au format de
&laquo; Factory Reset &raquo; (les donn&eacute;es de la m&eacute;moire utilisateur/User
interne seront effac&eacute;es). Pour &eacute;viter de les perdre
d&eacute;finitivement, vous devez donc les sauvegarder pr&eacute;alablement
fichiers &laquo; FAT &raquo; ou &laquo; FAT32 &raquo;. (Sous Mac OS X, formatez-la en
choisissant l’option &laquo; MS-DOS file system (FAT32) &raquo;.)
soit sur cl&eacute; USB (p. 277) soit par USB dans votre ordinateur (p.
281).
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Factory Reset &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider l’op&eacute;ration Factory
Reset.
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der &agrave; la fen&ecirc;tre Menu.
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; Format USB
Memory &raquo;, et appuyez sur [ENTER].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
3.
Appuyez sur [F7 (OK)] pour valider le formatage de la cl&eacute;
USB.
*
*
pour annuler, appuyez sur[F8 (EXIT)].
Cette op&eacute;ration dure plusieurs minutes. Veillez &agrave; ne pas mettre
l’appareil hors-tension tant qu’elle n’est pas termin&eacute;e.
4.
Quand l’&eacute;cran affiche &laquo; Factory Reset Completed! &raquo;, vous
pouvez appuyer sur [F7 (OK)].
280
4.
pour annuler, appuyez sur[F8 (Cancel)].
Quand l’&eacute;cran affiche &laquo; Format USB memory Completed! &raquo;,
vous pouvez appuyer sur [F7 (OK)].
Description des menus
En reliant le Fantom-G &agrave; votre ordinateur &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble USB,
vous pouvez transf&eacute;rer des fichiers depuis la m&eacute;moire interne ou
une cl&eacute; USB, dans un sens ou dans l’autre, vers votre disque dur ou
tout autre support g&eacute;r&eacute; par votre ordinateur.
fichiers WAV/AIFF que vous avez cr&eacute;&eacute; sur le Fantom-G, ou
inversement utiliser sur le Fantom-G des fichiers WAV/AIFF cr&eacute;&eacute;s
sur votre ordinateur.
Quand le Fantom-G est reli&eacute; &agrave; votre ordinateur vous pouvez
s&eacute;lectionner l’espace m&eacute;moire concern&eacute; par la connexion sur le
Fantom-G, qu’il s’agisse de la m&eacute;moire interne User ou de la cl&eacute; USB.
1.
Appuyez sur [MENU].
2.
Utilisez
ou
pour s&eacute;lectionner &laquo; USB Storage &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; USB Storage &raquo; appara&icirc;t.
3.
Dans ce but, le mode USB Storage facilite ce transfert de fichiers de/
vers l’ordinateur.
*
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB memory)] pour
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire &agrave; relier &agrave; votre ordinateur.
Pour annuler la connexion, appuyez sur [Exit].
Son2
4.
Quittez tout logiciel audio-MIDI actif sur l’ordinateur avant de
passer en mode &laquo; USB Storage &raquo;.
Ne d&eacute;branchez jamais le c&acirc;ble USB et ne mettez pas vos
appareils hors tension tant que vous &ecirc;tes en mode USB Storage.
L’affichage se fera diff&eacute;remment sur l’ordinateur en
fonction du syst&egrave;me que vous utilisez:
• Windows Vista/XP:
Un volume &laquo; FANTOM G &raquo; appara&icirc;t dans &laquo; Mon ordinateur &raquo;.
Si une cl&eacute; USB est branch&eacute;e, son nom s’affiche.
Le Fantom-G &eacute;tant d&eacute;branch&eacute;, d&eacute;marrez votre ordinateur.
2.
Utilisez un c&acirc;ble USB pour relier le Fantom-G &agrave;.
3.
Allumez (interrupteur POWER ON) le Fantom-G.
Pads
1.
Un ic&ocirc;ne de volume &laquo; FANTOM G &raquo; appara&icirc;t sur le bureau. Si
le branchement concerne une cl&eacute; USB, son nom s’affiche.
Son3
• Mac OSX:
Branchements
Son 1
Vous pouvez ainsi utiliser vos logiciels sur ordinateur pour &eacute;diter les
Choix de la destination
Pr&eacute;sentation
USB Storage (&eacute;change de
fichiers avec votre ordinateur)
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
281
Description des menus
Gestion des fichiers et des dossiers
Quand le Fantom-G est reli&eacute; &agrave; votre ordinateur par USB, vous devez
observer les points suivants:
Sortie du mode &laquo; USB Storage &raquo;
Windows Vista/XP
1.
Dans &laquo; mon ordinateur &raquo;, effectuez un clic droit sur l’ic&ocirc;ne
du disque amovible et s&eacute;lectionnez l’option de menu
&laquo; Remove &raquo;.
2.
Appuyez sur [EXIT].
• N’utilisez par votre ordinateur pour d&eacute;placer ou supprimer des
dossiers dans le Fantom-G.
• N’utilisez pas votre ordinateur pour formater ou optimiser la
m&eacute;moire interne du Fantom-G ou la m&eacute;moire de sa cl&eacute; USB, ni
n’ex&eacute;cutez des op&eacute;rations de type Scan Disk.
• Le Fantom-G ne peut g&eacute;rer que des noms de fichiers ne
comportant que des caract&egrave;res alphanum&eacute;riques cod&eacute;s sur un
octet.
Vous ne pouvez pas utiliser un point &laquo; . &raquo; au d&eacute;but d’un nom de
fichiers. Certains caract&egrave;res diacritiques (\ / : , ; * ? “ &lt; &gt; |) ne
peuvent pas non plus &ecirc;tre utilis&eacute;s dans les noms de fichiers.
• Seuls les types de fichiers ci-apr&egrave;s peuvent &ecirc;tre &eacute;chang&eacute;s entre
le Fantom-G et votre ordinateur.
Fichiers Song (.SVQ/.SVA/.SVP)
Fichiers Standard MIDI SMF (.MID)
Fichiers audio (.WAV/.AIF/.AIFF)
Fichiers bitmap (.BMP) (800 x 480 pixels)
Fichiers texte (.TXT)
• Leur gestion se fait comme indiqu&eacute; ci-dessous.
Placez les fichiers dans le dossier:
FantomG.Prj/SEQ/SMF
Fichiers SMF
Fichiers audio
Fichiers BMP
Fichiers texte
282
&laquo; FantomG.Prj &raquo; est le nom du fichier de projet
dans la m&eacute;moire interne du Fantom-G.
La cl&eacute; USB peut recevoir plusieurs projets. Par
d&eacute;faut, ses dossiers sont num&eacute;rot&eacute;s
&laquo; FantomG001.Prj &raquo;, &laquo; FantomG002.Prj &raquo;, etc.,
mais la portion pr&eacute;c&eacute;dant l’extension correspond
au nom du projet attribu&eacute; lors de sa sauvegarde.
Depuis votre ordinateur, placez vos fichiers
dans le dossier:
IMPORT
Puis importez les fichiers audio.
Pour relire sur l’ordinateur les samples
cr&eacute;&eacute;s par le Fantom-G, chargez ces fichiers
depuis le dossier Project/SMPL vers votre
ordinateur.
Depuis votre ordinateur, placez vos fichiers
dans le dossier:
IMPORT
Depuis votre ordinateur, placez vos fichiers
dans le dossier:
IMPORT
Puis importez le fichier texte.
Mac OSX
1.
Faites glisser l’ic&ocirc;ne du volume du Fantom-G dans la
corbeille.
2.
Appuyez sur [EXIT].
Description des menus
Import de fichiers audio (Import
Audio)
Pour importer un fichier audio (WAV/AIFF), proc&eacute;dez comme suit:
Copie d’un fichier SMF (standard MIDI
file) depuis votre ordinateur vers le
Fantom-G
2.
Utilisez la fonction &laquo; USB Storage &raquo; pour copier ce fichier
dans le dossier &laquo; IMPORT &raquo; de la cl&eacute; USB ou de la m&eacute;moire
interne du Fantom-G.
3.
Appuyez sur [MENU].
4.
Utilisez la molette VALUE pour s&eacute;lectionner &laquo; Import
Audio &raquo;, et appuyez sur [ENTER].
5.
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire source de l’import.
[F1 (Internal)]: m&eacute;moire interne.
Pour copier un fichier SMF depuis votre ordinateur vers le FantomG, proc&eacute;dez comme suit:
1.
2.
Sur l’ordinateur, pr&eacute;parez le fichier SMF (.MID) que vous
voulez copier.
Utilisez la fonction &laquo; USB Storage &raquo; (p. 281) pour copier ce
fichier SMF vers le dossier de la m&eacute;moire interne du
Fantom-G ou de la cl&eacute; USB dont le chemin d’acc&egrave;s est
indiqu&eacute; ci-dessous:
[F2 (USB Memory)]: cl&eacute; USB.
&laquo; FantomG.Prj/SEQ/SMF &raquo;
6.
num&eacute;rot&eacute;s par d&eacute;faut comme suit: &laquo; FantomG001.Prj &raquo;,
*
7.
pour annuler, appuyez sur[F7 (Cancel)].
Appuyez sur [F7 (OK)].
Le fichier est import&eacute; et la liste des samples appara&icirc;t (page
&laquo; Sample List &raquo;.
&laquo; FantomG002.Prj &raquo;, etc., la portion pr&eacute;c&eacute;dant l’extension
*
pour annuler, appuyez sur[F8 (EXIT)].
S&eacute;quenceur
Le fichier est ajout&eacute; &agrave; la liste en tant que Sample. Il n’est
toutefois pr&eacute;sent dans l’appareil qu’en m&eacute;moire temporaire et
serait perdu en cas de mise hors-tension. Pour le conserver,
pensez &agrave; le sauvegarder en appuyant sur [WRITE] (p. 274).
Pads
de nom de fichier correspondant au nom de projet que vous
avez attribu&eacute; lors de sa sauvegarde.
Appuyez sur [F8 (Import Audio)].
Un message vous demande de confirmer.
Son3
&laquo; FantomG.Prj &raquo; est le nom du dossier d projet dans la
m&eacute;moire interne du Fantom G. La cl&eacute; USB peut, pour sa part,
accueillir plusieurs dossiers de projet dont les noms sont
Son2
Sur l’ordinateur, pr&eacute;parez le fichier audio (format WAV/
AIFF) &agrave; importer.
Son 1
1.
Pr&eacute;sentation
Exemples d’utilisation du mode
USB Storage
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
283
Description des menus
Utilisation d’une image bitmap
comme fond d’&eacute;cran (Import BMP)
Affichage de m&eacute;mos de texte dans
l’&eacute;cran des favoris (Import Text)
Vous pouvez utiliser un fichier bitmap (format Windows BMP, 24bit, 800x480 pixel) transf&eacute;r&eacute; sur votre cl&eacute; USB (ou dans la m&eacute;moire
Vous pouvez cr&eacute;er un fichier texte sur votre ordinateur et faire en
sorte qu’il s’affiche dans l’&eacute;cran &laquo; Favorite &raquo; (p. 54). Vous pouvez
interne du Fantom-G), en tant que fond d’&eacute;cran pour l’afficheur du
Fantom-G.
ainsi ajouter un m&eacute;mo &agrave; chaque bank pour noter des informations
concernant chacune de ces pages.
1.
Sur votre ordinateur, pr&eacute;parez le fichier bitmap (format
Windows BMP, 24-bit, 800x480 pixel) que vous voulez
utiliser comme fond d’&eacute;cran sur le Fantom-G.
1.
Sur votre ordinateur, pr&eacute;parez le fichier texte et
sauvegardez-le avec une extension de nom de fichier
&laquo; .TXT &raquo;.
2.
Utilisez la fonction &laquo; USB Storage &raquo; pour copier ce fichier
dans le dossier &laquo; IMPORT &raquo; de la cl&eacute; USB ou de la m&eacute;moire
interne du Fantom-G.
2.
Placez le dans le dossier &laquo; IMPORT &raquo; de la cl&eacute; USB ou de la
m&eacute;moire interne du Fantom-G.
3.
Ex&eacute;cutez la fonction &laquo; Import TEXT &raquo; pour l’importer.
3.
Appuyez sur [MENU].
4.
Utilisez la molette VALUE pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
5.
Appuyez sur [F5 (Wallpaper)].
La page &laquo; Wallpaper &raquo; appara&icirc;t.
Jusqu’&agrave; seize images diff&eacute;rentes peuvent &ecirc;tre affich&eacute;es en fond
d’&eacute;cran. Le fichier import&eacute; remplace automatiquement l’image
en cours de s&eacute;lection. Si vous voulez supprimer un fichier
import&eacute;, s&eacute;lectionnez une image (1 &agrave; 16) et appuyez sur [F2
(Delete)].
6.
Appuyez sur [F1 (Import BMP)].
7.
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour
s&eacute;lectionner la m&eacute;moire source pour cet import (m&eacute;moire
interne ou cl&eacute; USB).
8.
Utilisez
9.
Appuyez sur [F8 (Select)].
ou
pour s&eacute;lectionner le fichier &agrave; importer.
Le fichier &agrave; importer s’affiche.
*
pour annuler, appuyez sur[F7 (Cancel)].
10. Appuyez sur [F8 (Execute)].
Le fichier est import&eacute;.
*
pour annuler, appuyez sur[F7 (Cancel)].
Ce fond d’&eacute;cran n’est toutefois pr&eacute;sent dans l’appareil qu’en
m&eacute;moire temporaire et serait perdu en cas de mise hors-tension.
Pour le conserver, pensez &agrave; le sauvegarder en appuyant sur [F7
(Sys Write)].
284
Pour plus de d&eacute;tails, voir “Import d’un fichier texte (Import
Text)” (p. 56).
Description des menus
Pr&eacute;sentation
Import Audio
“Import de fichiers audio (Import Audio)” (p. 283)
Son 1
Son2
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
285
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Les param&egrave;tres qui affectent globalement le fonctionnement du
Fantom-G, comme la validation de la r&eacute;ception des messages MIDI
par exemple, sont regroup&eacute;s sous l’appellation de fonctions
syst&egrave;me. Ce chapitre explique le fonctionnement des diff&eacute;rents
param&egrave;tres.
Sauvegarde des param&egrave;tres
syst&egrave;me (System Write)
Les modifications que vous faites dans les fonctions syst&egrave;me sont
temporaires et seraient d&eacute;finitivement perdues en cas de mise hors
Param&eacute;trage des fonctions
syst&egrave;me
1.
Appuyez sur [MENU] pour ouvrir la fen&ecirc;tre &laquo; Menu &raquo;.
2.
Utilisez
or
pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
La page &laquo; System Setup &raquo; appara&icirc;t.
tension. Pour pouvoir conserver vos modifications, vous devez
proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde en m&eacute;moire syst&egrave;me interne.
Quand vous lancez la sauvegarde, vous effacez (remplacez) les
donn&eacute;es pr&eacute;sentes dans la m&eacute;moire de destination.
Toutefois les r&eacute;glages des sons d’usine peuvent &ecirc;tre restitu&eacute;s
par la proc&eacute;dure d’initialisation.
fig.25-001_50
1.
Apr&egrave;s avoir modifi&eacute; vos param&egrave;tres syst&egrave;me, appuyez sur
[F7 (Sys Write)].
fig.25-002_50
Affectation des touches de fonction (F) dans la page System Setup
Touche F
Description
Page
F1
Group/Up
F2
Group/Down
F3
Setup
F4
Info
D&eacute;place le groupe d’&eacute;dition vers le
haut.
D&eacute;place le groupe d’&eacute;dition vers le
bas.
&Eacute;dite les param&egrave;tres syst&egrave;me.
–
Affiche les informations syst&egrave;me.
p. 298
F5
Wallpaper
F6
Appearance
F7
Sys Write
F8
Exit
S&eacute;lectionne le fond d’&eacute;cran.
p. 299
Edite les param&egrave;tres d’affichage.
p. 300
Sauvegarde les param&egrave;tres syst&egrave;me.
p. 286
Ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
–
–
p. 287
3.
Les param&egrave;tres sont organis&eacute;s en groupes d’&eacute;dition.
Utilisez [F1 (Up)] [F2 (Down)] pour changer d’onglet.
4.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur le
param&egrave;tre &agrave; modifier.
Quand le curseur est sur la valeur du param&egrave;tre, vous pouvez
appuyer sur [ENTER] pour acc&eacute;der &agrave; sa page d’&eacute;dition.
• Quand tous les param&egrave;tres ne tiennent pas sur une page d’&eacute;cran,
une barre de d&eacute;filement appara&icirc;t. Utilisez
d&eacute;filer vers le bas.
pour la faire
5.
Utilisez la molette ou les boutons [INC] [DEC] pour modifier
la valeur.
6.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 &agrave; 5 pour chaque param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
7.
Pour sauvegarder vos modifications, appuyez sur [F7 (Sys
Write)]. Si vous ne voulez pas les sauvegarder, appuyez sur
[EXIT] pour revenir &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
286
L’&eacute;cran affiche un message de confirmation &laquo; System Write
Completed!&raquo;. Les donn&eacute;es sont alors sauvegard&eacute;es et vous
revenez &agrave; la page &laquo; System Setup &raquo;.
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Cette section d&eacute;crit l’organisation et le mode d’action des diff&eacute;rents
param&egrave;tres syst&egrave;me.
Pedal/D Beam
fonction qu’avec prudence en ext&eacute;rieur.
PANEL SWITCH:
M&ecirc;me action qu’en appuyant sur le s&eacute;lecteur
&laquo; Panel Switch Assign &raquo; (ci-dessous).
num&eacute;ro ou bank pr&eacute;c&eacute;dent.
Control Pedal 1-2 Panel Switch Assign
D&eacute;termine le s&eacute;lecteur actif quand le param&eacute;trage &laquo; Pedal 1 Assign &raquo;
ou &laquo; Pedal 2 Assign &raquo; (voir ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; PANEL
SWITCH &raquo;.
Control Pedal 1-2 Polarity (polarit&eacute; de la
p&eacute;dale de contr&ocirc;le 1 ou 2)
D&eacute;termine la polarit&eacute; (le sens) du fonctionnement de la p&eacute;dale.
Sur certains mod&egrave;les le fonctionnement est invers&eacute; et vous devez
donc mettre ce s&eacute;lecteur en position REVERSE.
Si vous n’utilisez que du mat&eacute;riel Roland (qui ne comporte pas de
Son2
La zone d’action du D Beam peut se trouver tr&egrave;s r&eacute;duite en
pr&eacute;sence d’un &eacute;clairage violent (soleil etc.). N’utilisez cette
Patch/Live set/Studio set &laquo; favori &raquo; de
Son 1
Pour plus de d&eacute;tails sur ces r&eacute;glages, voir “Param&eacute;trage des
fonctions syst&egrave;me” (p. 286).
num&eacute;ro ou bank suivant.
FAVORITE DOWN:
Pr&eacute;sentation
Fonctions des param&egrave;tres
syst&egrave;mes
s&eacute;lecteur de polarit&eacute;), laissez cette option sur STANDARD
Valeurs: STANDARD, REVERSE
D Beam Assign Source (s&eacute;lection de source)
D&eacute;termine si le contr&ocirc;leur D Beam doit suivre les param&eacute;trages
syst&egrave;me (SYS) ou ceux du Live/Studio Set (TEMP).
Valeurs: SYS, TEMP
Hold Pedal Polarity (polarit&eacute; de la p&eacute;dale de
maintien)
D&eacute;termine la polarit&eacute; (le sens) du fonctionnement de la p&eacute;dale.
Sur certains mod&egrave;les le fonctionnement est invers&eacute; et vous devez
donc mettre ce s&eacute;lecteur en position REVERSE.
Si vous n’utilisez que du mat&eacute;riel Roland (qui ne comporte pas de
s&eacute;lecteur de polarit&eacute;), laissez cette option sur STANDARD
Pads
Range: STANDARD, REVERSE
R&egrave;gle la sensibilit&eacute; du contr&ocirc;leur D-Beam. Plus la valeur est haute et
plus le D-Beam est sensible et r&eacute;actif.
Continuous Hold Pedal (activation p&eacute;dale
continue)
Valeurs: 0 &agrave; 127
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le connecteur HOLD PEDAL accepte
(ON) ou non (OFF) la demi-p&eacute;dale. Quand cela est le cas, vous
pouvez y brancher une p&eacute;dale d’expression optionnelle (DP-8, etc.),
et utiliser la technique de demi-p&eacute;dale pour obtenir un plus grand
r&eacute;alisme dans l’utilisation des sons de piano.
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par chaque p&eacute;dale branch&eacute;e sur les
connecteurs FOOT PEDAL CTRL 1, 2.
Valeurs: OFF, ON
OFF:
&Eacute;chantillonneur
Valeurs:
Off
CC01–31, 32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les 1 &agrave; 31 (OFF) et 33 &agrave; 95
AFTERTOUCH:
BEND UP:
Aftertouch
Monte le son par pas d’un demi-ton
Menus/Syst&egrave;me
(jusqu’&agrave; 4 octaves) &agrave; l’appui sur la p&eacute;dale.
BEND DOWN:
Abaisse le son par pas d’un demi-ton
(jusqu’&agrave; 4 octaves) &agrave; l’appui sur la p&eacute;dale.
START/STOP:
D&eacute;marre/arr&ecirc;te le s&eacute;quenceur.
TAP TEMPO:
Tap tempo (le tempo est d&eacute;termin&eacute; par la
PROG UP:
S&eacute;lection du son suivant.
PROG DOWN:
S&eacute;lection du son pr&eacute;c&eacute;dent.
USER GROUP UP:
Patch suivant ou bank suivant du groupe
User.
fr&eacute;quence de l’appui sur la p&eacute;dale).
Appendices
USER GROUP DOWN: Patch pr&eacute;c&eacute;dent ou bank pr&eacute;c&eacute;dent du
groupe User.
FAVORITE UP:
S&eacute;quenceur
D Beam Sens (Sensibilit&eacute; du D Beam)
Control Pedal 1-2 Assign (affectation de la
p&eacute;dale de contr&ocirc;le 1 et 2)
Son3
La sensibilit&eacute; du D Beam varie plus g&eacute;n&eacute;ralement en fonction
des conditions d’&eacute;clairement. S’il ne donne pas les r&eacute;sultats
escompt&eacute;s, tentez d’augmenter sa sensibilit&eacute; (p. 287).
Patch/Live set/Studio set &laquo; favori &raquo; de
287
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Clavier
Keyboard Velocity (v&eacute;locit&eacute; du clavier)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont les valeurs de v&eacute;locit&eacute; sont transmises
quand vous jouez sur le clavier. Si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle
soit transmise, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; REAL &raquo;.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez une valeur de v&eacute;locit&eacute; fixe, choisissez-la ici (1 &agrave; 127).
Pads
Pad Assign Source (source de changement de
mode)
D&eacute;termine si le changement de mode des pads doit suivre les
r&eacute;glages syst&egrave;me (SYS) ou le param&eacute;trage Live set ou Studio set
(TEMP).
Valeurs: REAL, 1 &agrave; 127
Valeurs: SYS, TEMP
Keyboard Velocity Curve (courbe de v&eacute;locit&eacute;)
Pad Velocity (v&eacute;locit&eacute; des pads)
R&egrave;gle le toucher du clavier.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont les valeurs de v&eacute;locit&eacute; sont transmises
quand vous jouez sur les Pads. Si vous voulez que la v&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle
Valeurs:
MEDIUM: Standard
soit transmise, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; REAL &raquo;.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez une valeur de v&eacute;locit&eacute; fixe, choisissez-la ici (1 &agrave; 127).
HEAVY: Simulation de piano acoustique
Valeurs: REAL, 1-127
Keyboard Velocity Sens
(sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du clavier)
Pad Sens (sensibilit&eacute; des Pads)
LIGHT: clavier l&eacute;ger, de type &laquo; synth&eacute; &raquo;
R&egrave;gle la sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute; du clavier. Plus cette valeur est
&eacute;lev&eacute;e et plus vous amplifiez le rapport entre votre force
d’enfoncement et les valeurs de v&eacute;locit&eacute; transmises. Normalement
vous laissez ce param&egrave;tre sur &laquo; 0 &raquo;.
Valeurs: -63 &agrave; +63
Aftertouch Sens (sensibilit&eacute; de l’aftertouch)
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de l’Aftertouch.
Des valeurs &eacute;lev&eacute;es permettent un effet plus facile.
Vous laissez normalement ce param&egrave;tre sur 100.
Valeurs: 0 &agrave; 100
D&eacute;termine la relation entre la force de frappe sur les Pads et la valeur
de v&eacute;locit&eacute; transmise.
Valeurs
LIGHT:
Permet de transmettre des v&eacute;locit&eacute;s &eacute;lev&eacute;es pour des
frappes mod&eacute;r&eacute;es.
MEDIUM:
Sensibilit&eacute; standard (moyenne).
HEAVY:
N&eacute;cessite des frappes fortes pour produire des
valeurs de v&eacute;locit&eacute; maximum.
Pad Aftertouch Sens (sensibilit&eacute; de
l’aftertouch)
L’&laquo; Aftertouch &raquo; correspond &agrave; une pression suppl&eacute;mentaire
appliqu&eacute;e au Pad apr&egrave;s son enfoncement normal. Des valeurs
&eacute;lev&eacute;es donnent &agrave; ce contr&ocirc;le une action plus importante. Vous
laissez normalement ce param&egrave;tre sur &laquo; 100 &raquo;.
Valeurs: 0 &agrave; 100
Pad Roll Resolution (r&eacute;solution du roulement)
D&eacute;termine la vitesse des r&eacute;p&eacute;titions quand vous utilisez le mode de
roulement (Roll).
Valeurs:
,
,
,
,
,
,
,
Pad Mode (mode de Pad)
D&eacute;termine le mode de Pad (p. 188) s&eacute;lectionn&eacute; par d&eacute;faut &agrave; la mise
sous tension du Fantom-G (au chargement d’un projet).
Valeurs:
SAMPLE PAD, RHYTHM, CHORD MEMORY,
ARPEGGIO, RPS, RHYTHM PTN, TONE SEL/SW,
TRACK MUTE, BOOKMARK, MIDI TX SW,
EFFECT SW, PATCH MFX SW, PART SELECT,
PART MUTE, USER GROUP, FAVORITE
288
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Knob Slider Mode (mode d’action des boutons
et curseurs)
D&eacute;termine, quand un bouton ou un curseur est mobilis&eacute;, si sa
nouvelle position est imm&eacute;diatement signal&eacute;e par un envoi de
(CATCH).
Valeurs: DIRECT, CATCH
D&eacute;termine si le fonctionnement des curseurs 1 &agrave; 8 est modifi&eacute;
automatiquement en fonction de la page d’&eacute;cran active (SCREEN) ou
reste fix&eacute;e en fonction du param&eacute;trage &laquo; Slider 1–8 Assign settings &raquo;
(FIX).
Valeurs: FIX, SCREEN
Slider Assign Source (source d’affectation des
curseurs)
D&eacute;termine si le fonctionnement des curseurs 1 &agrave; 8 suit le
param&eacute;trage syst&egrave;me &laquo; Slider 1–8 Assign &raquo; (SYS) ou le param&eacute;trage
Selon le param&egrave;tre contr&ocirc;l&eacute; par ces contr&ocirc;les, l’effet CATCH
peut se retrouver impossible &agrave; obtenir m&ecirc;me si ce param&egrave;tre est
du Live set ou Studio set actif (TEMP).
Valeurs: SYS, TEMP
Slider 1–8 Assign (affectation des curseurs)
Knob Assign Select (changement d’affectation
des boutons rotatifs)
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les curseurs.
Valeurs:
D&eacute;termine si le fonctionnement des boutons rotatifs 1 &agrave; 4 est modifi&eacute;
automatiquement en fonction de la page d’&eacute;cran active (SCREEN) ou
reste fix&eacute;e en fonction du param&eacute;trage &laquo; Knob 1–4 Assign &raquo; (FIX).
OFF:
Valeurs: FIX, SCREEN
AFTERTOUCH:
Aftertouch
PITCH BEND:
Pitch-bend
ARPEGGIO ACCENT:
Accentuation de l’arp&eacute;giateur
Valeurs: SYS, TEMP
D&eacute;calage rythmique de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Tessiture ascendante de l’arp&eacute;giateur
par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Tessiture descendante de l’arp&eacute;giateur
par pas d’une octave.
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les boutons rotatifs.
Valeurs:
*
Si le param&egrave;tre syst&egrave;me “Slider Assign Source (source
d’affectation des curseurs)” (p. 289) est sur &laquo; System &raquo;, c’est le
param&eacute;trage syst&egrave;me qui sera utilis&eacute;. S’il est sur &laquo; TEMP &raquo;, c’est le
param&eacute;trage du Live/Studio Set qui sera utilis&eacute;.
Off
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI (Control Change)
Aftertouch
PITCH BEND:
Pitch-bend
ARPEGGIO ACCENT:
Accentuation de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO SHUFFLE:
D&eacute;calage rythmique de l’arp&eacute;giateur
ARPEGGIO OCT UP:
Tessiture ascendante de l’arp&eacute;giateur
&Eacute;chantillonneur
AFTERTOUCH:
Menus/Syst&egrave;me
par pas d’une octave.
ARPEGGIO OCT DOWN: Tessiture descendante de l’arp&eacute;giateur
par pas d’une octave.
MASTER LEVEL:
Volume g&eacute;n&eacute;ral (p. 293)
DIGITAL/USB INPUT LEVEL:
Niveau d’entr&eacute;e Digital/USB (p. 258)
Si le param&egrave;tre syst&egrave;me “Knob Assign Source (source
d’affectation des boutons rotatifs)” (p. 289) est sur &laquo; System &raquo;,
Appendices
*
S&eacute;quenceur
Knob 1–4 Assign (affectation des boutons
rotatifs)
OFF:
ARPEGGIO SHUFFLE:
Pads
D&eacute;termine si le fonctionnement des boutons rotatifs 1 &agrave; 4 suit le
param&eacute;trage syst&egrave;me &laquo; Knob 1–4 Assign &raquo; (SYS) ou le param&eacute;trage
du Live set ou Studio set actif (TEMP).
Off
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
Contr&ocirc;les MIDI (Control Change)
Son3
Knob Assign Source (source d’affectation des
boutons rotatifs)
Son2
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; CATCH &raquo;.
Son 1
donn&eacute;es de contr&ocirc;le (DIRECT) ou si celui-ci attend que le bouton ou
le curseur ait &laquo; rattrap&eacute; &raquo; la position actuelle du param&egrave;tre
Slider Assign Select (changement d’affectation
des curseurs)
Pr&eacute;sentation
Boutons rotatifs/Curseurs
c’est le param&eacute;trage syst&egrave;me qui sera utilis&eacute;. S’il est sur &laquo; TEMP &raquo;,
c’est le param&eacute;trage du Live/Studio Set qui sera utilis&eacute;.
289
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Fonction &laquo; Magic Control&raquo;
La fonction Magic Control commute automatiquement l’affectation
du bouton rotatif 4 et du curseur 8 en fonction de la page d’&eacute;cran
active. Dans la page Patch List (p. 49), le bouton rotatif 4 permet de
s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie et le curseur 8 permet de faire d&eacute;filer la liste.
S&eacute;lecteurs S1/S2
Switch S1/S2 Assign Source (source
d’affectation)
D&eacute;termine si les s&eacute;lecteurs S1/S2 suivent le param&eacute;trage syst&egrave;me
(SYS) ou le param&eacute;trage du Live/Studio Set actif (TEMP).
Knob 4 Assign (affectation bouton rotatif 4)
Valeurs: SYS, TEMP
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par le bouton rotatif 4.
Switch S1/S2 Assign (affectation des
s&eacute;lecteurs)
Valeurs:
OFF:
Off
CATEGORY/BANK:
Changement de category/bank
SCROLL COARSE:
D&eacute;filement dans la liste
SCROLL FINE:
D&eacute;filement fin
D&eacute;termine la fonction contr&ocirc;l&eacute;e par les s&eacute;lecteurs [S1] [S2].
Valeurs:
Live Set:
OFF, CC01 - CC31, CC32 (OFF), CC33 - CC95,
AFTERTOUCH, MONO/POLY, PFX SWITCH,
D&eacute;termine les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par le curseur 8.
MFX SWITCH, RESERVE, CHORUS SWITCH,
REVERB SWITCH, MASTERING SWITCH,
MASTER KEY UP, MASTER KEY DOWN,
Valeurs:
SCALE TUNE SWITCH
Slider 8 Assign
OFF:
Off
CATEGORY/BANK:
Changement de category/bank
SCROLL COARSE:
D&eacute;filement dans la liste
SCROLL FINE:
D&eacute;filement fin
Studio Set:OFF, CC01 - CC31, CC32 (OFF), CC33 - CC95,
AFTERTOUCH, MONO/POLY, PFX SWITCH,
MFX1 SWITCH, MFX2 SWITCH,
CHORUS SWITCH, REVERB SWITCH,
MASTERING SWITCH, MASTER KEY UP,
MASTER KEY DOWN, SCALE TUNE SWITCH
Switch S1/S2 Assign Mode (mode de
fonctionnement)
D&eacute;termine la mani&egrave;re de fonctionner des s&eacute;lecteurs [S1] [S2].
Valeurs:
LATCH:
Des pressions successives font alterner entre les &eacute;tats
ON et OFF.
MOMENTARY: L’&eacute;tat ON n’est maintenu que tant que le bouton est
enfonc&eacute;.
290
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Sync Mode (mode de synchronisation)
D&eacute;termine les messages de synchronisation utilis&eacute;s par le
s&eacute;quenceur pour son fonctionnement.
MMC Mode (Midi Machine Control)
Si vous synchronisez le Fantom-G avec un enregistreur direct-to-disc
comme ceux de la s&eacute;rie VS Roland, vous devez d&eacute;finir le type de
synchronisation utilis&eacute;e.
Valeurs:
Le Fantom-G est ma&icirc;tre. Utilisez cette option si vous
voulez asservir les autres unit&eacute;s au Fantom-G.
MASTER:
Le Fantom-G est ma&icirc;tre. Choisissez cette option si le
SLAVE:
Le Fantom-G est esclave. Utilisez cette option si vous
voulez que le Fantom suive les commandes MMC
Fantom est autonome ou si vous voulez que les
autres unit&eacute;s lui soient asservies.
(MIDI Machine Control) d’une unit&eacute; MIDI externe.
SLAVE-MIDI: Le Fantom-G est esclave. Choisissez cette option s’il
se synchronise sur les messages MIDI Clock
provenant d’un autre appareil.
Code) provenant d’un autre appareil.
REMOTE:
Utilisez cette option si vous voulez qu’une unit&eacute;
MIDI externe puisse contr&ocirc;ler les fonctions start/
stop du Fantom-G, le tempo restant sous le contr&ocirc;le
du Fantom.
MMC (MIDI Machine Control) est un ensemble de sp&eacute;cification
permettant la commande par MIDI d’unit&eacute;s d’enregistrement
comme magn&eacute;toscopes, enregistreurs num&eacute;riques etc.
37 commandes MMC sont disponibles, incluant Stop et Play.
MMC Output (activation MMC)
MIDI Clock et MTC
Valeurs: OFF, ON
MIDI Clock et MTC (MIDI Time Code) sont deux types de
messages utilis&eacute;s pour la synchronisation. S&eacute;lectionnez l’un ou
l’autre en fonction de votre application.
MTC Sync Output (activation MTC Sync)
Activez cette option si vous voulez &eacute;mettre un MTC (MIDI Time
Code) vers une unit&eacute; MIDI externe.
Valeurs: OFF, ON
MTC Frame Rate (r&eacute;solution de frame MTC)
Pads
Le MIDI Clock transmet et synchronise les op&eacute;rations sur le
tempo d’un s&eacute;quenceur. Le MTC constitue une base de temps
absolue.
Son3
Activez cette option si vous voulez pouvoir synchroniser les
commandes du Fantom avec celles d’une unit&eacute; d’enregistrement
externe du type VS Series Roland. Les commandes MMC (MIDI
Machine Control) comme Play, Stop et Locate sont alors transmises.
Son2
SLAVE-MTC: Le Fantom-G est esclave. Choisissez cette option s’il
se synchronise sur les messages MTC (MIDI Time
Son 1
MASTER:
Valeurs:
Pr&eacute;sentation
Synchro/Tempo
D&eacute;termine la r&eacute;solution en frames du MTC. V&eacute;rifiez que le m&ecirc;me
mode est bien utilis&eacute; sur l’unit&eacute; ma&icirc;tre et sur les unit&eacute;s esclaves.
Valeurs
Activez ce param&egrave;tre si vous voulez que les messages MIDI li&eacute;s &agrave; la
synchronisation (MIDI Clock, Start, Continue, Stop, Song Position
24: 24 frames par seconde
Pointer et Song Select) soient transmis en externe. Si ce n’est pas le
cas, r&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo;.
29N: 29 frames par seconde
Valeurs: OFF, ON
30: 30 frames par seconde
Quand &laquo; Sync Mode &raquo; est sur SLAVE-MIDI ou SLAVE-MTC, ce
param&egrave;tre d&eacute;termine si le Fantom-G se synchronisera sur le tempo
du port MIDI IN ou du port USB.
Valeurs:
Synchronisation sur le tempo du port MIDI IN.
USB:
Synchronisation sur le tempo du port USB.
29D: 29 frames par seconde
Si vous vous synchronisez avec un enregistreur du type
VS Series Roland, toutes les r&eacute;solutions sont accept&eacute;es pour
autant qu’elles soient align&eacute;es entre ma&icirc;tre et esclave.
Avec d’autres appareils comme les magn&eacute;toscopes, elle peut
&ecirc;tre contrainte et vous devez alors param&eacute;trer le Fantom-G en
cons&eacute;quence.
Menus/Syst&egrave;me
MIDI:
25: 25 frames par seconde
&Eacute;chantillonneur
Clock Source (source d’horloge num&eacute;rique)
S&eacute;quenceur
Sync Output (activation de signal synchro)
Appendices
291
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Types de MTC
Les types de MTC pouvant &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s sur le Fantom-G
sont r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous. S&eacute;lectionnez celui qui correspond &agrave;
votre unit&eacute; externe. S’il ne s’agit pas d’une unit&eacute; vid&eacute;o, tous les
formats peuvent convenir pour autant qu’ils soient identiques
de part et d’autre.
30:
30 frames par seconde &laquo; non-drop &raquo;. Format utilis&eacute; par
des unit&eacute;s audio comme enregistreurs analogiques et
pour le format NTSC noir et blanc (utilis&eacute; au Japon et
aux &Eacute;tats-Unis).
29N:
29,97 frames par seconde &laquo; non-drop &raquo;. Format utilis&eacute;
pour le NTSC vid&eacute;o couleur (utilis&eacute; au Japon et aux
&Eacute;tats-Unis).
29D:
29,97 frames par seconde &laquo; drop &raquo;. Format utilis&eacute; pour le
NTSC vid&eacute;o couleur (utilis&eacute; au Japon et aux &Eacute;tats-Unis).
25:
25 frames par seconde. Utilis&eacute; par les &eacute;quipements vid&eacute;o
SECAM ou PAL et en cin&eacute;ma (utilis&eacute; en Europe et ailleurs).
24:
24 frames par seconde. Utilis&eacute; en vid&eacute;o, en audio et en
cin&eacute;ma aux &Eacute;tats-Unis.
Formats &laquo; Non-Drop &raquo; et &laquo; Drop &raquo;
Ces deux types de formats sont utilis&eacute;s pour les magn&eacute;toscopes
NTSC. Le format Non-drop est constitu&eacute; d’un timecode continu
alors que dans le format &laquo; drop &raquo; utilis&eacute; en vid&eacute;o couleur NTSC,
les deux premi&egrave;res frames de chaque minute sont omises
(dropped) sauf pour celles intervenant pour des intervalles de
dix minutes. Dans la plupart des productions audio et vid&eacute;o,
comme les formats continus sont plus faciles &agrave; g&eacute;rer, l’option
&laquo; non drop &raquo; est privil&eacute;gi&eacute;e. Par contre dans les applications de
radiodiffusion dans lesquelles le timecode doit correspondre au
temps r&eacute;el, le format &laquo; drop &raquo; est utilis&eacute;.
MTC Offset Time Hour (Offset MTC pour les
heures)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-G et de l’unit&eacute; externe en
unit&eacute;s d’heures.
Valeurs: 00 &agrave; 23 heures
MTC Offset Time Minute (Offset MTC pour les
minutes)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-G et de l’unit&eacute; externe en
unit&eacute;s de minutes.
Valeurs: 00 &agrave; 59 minutes
MTC Offset Time Second (Offset MTC pour les
secondes)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-G et de l’unit&eacute; externe en
unit&eacute;s de secondes.
Valeurs: 00 &agrave; 59 secondes
MTC Offset Time Frame (Offset MTC pour les
frames)
Coordonne l’horloge MTC du Fantom-G et de l’unit&eacute; externe en
unit&eacute;s de frames (images).
292
Valeurs: 00 &agrave; 29 frames (images)
(la valeur maximum d&eacute;pend du param&eacute;trage &laquo; frame rate &raquo;.)
MTC Error Level (taux d’erreur MTC)
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la v&eacute;rification de la r&eacute;ception du statut
MTC. La synchronisation s’arr&ecirc;te si un probl&egrave;me de v&eacute;rification
intervient.
Valeurs: 0 &agrave; 10 (les intervalles de v&eacute;rification les plus longs
correspondent aux valeurs les plus &eacute;lev&eacute;es)
Strictement parlant, plus cette valeur est basse et plus la
v&eacute;rification est pr&eacute;cise. Toutefois la lecture pourrait se retrouver
bloqu&eacute;e tr&egrave;s souvent en cas de v&eacute;rification trop rigoureuse. En
relevant un peu ce taux d’erreur, la lecture peut se poursuivre
tant que les erreurs n’interviennent pas trop souvent.
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Son
Metronome Mode (mode du m&eacute;tronome)
Local Switch (s&eacute;lecteur fonction &laquo; local &raquo;)
Permet de choisir les conditions de mise en œuvre du m&eacute;tronome.
La fonction &laquo; Local &raquo; d&eacute;termine si le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est
d&eacute;connect&eacute; (OFF) ou non (ON) du clavier et de ses contr&ocirc;les (pads,
*
Si [F7 (Click)] qui appara&icirc;t dans la fen&ecirc;tre Tempo quand vous
appuyez sur [TEMPO] est allum&eacute; e rouge, le m&eacute;tronome joue en
Valeurs:
OFF:
m&eacute;tronome d&eacute;sactiv&eacute;.
PLAY-ONLY: seulement en lecture.
REC-ONLY:
levier pitch bend/modulation, boutons rotatifs, s&eacute;lecteurs, D Beam,
p&eacute;dales etc.). Il est normalement laiss&eacute; sur &laquo; ON &raquo;, mais si vous
souhaitez n’utiliser le clavier du Fantom-G que pour piloter des
unit&eacute;s externes, vous pouvez le mettre sur &laquo; OFF &raquo;.
Valeurs: OFF, ON
Son 1
permanence.
Pr&eacute;sentation
M&eacute;tronome
seulement en enregistrement.
en lecture et en enregistrement.
activ&eacute; en permanence.
Utilisation de la fonction Local
Metronome Level (niveau du m&eacute;tronome)
Quand vous utilisez le Fantom-G avec un s&eacute;quenceur externe,
laissez le s&eacute;lecteur en position off. Ce qui suit vous explique
Permet de r&eacute;gler le volume du m&eacute;tronome.
pourquoi.
Valeurs: 0 &agrave; 10
Metronome Sound (son du m&eacute;tronome)
Branchement du Fantom-G sur un
s&eacute;quenceur externe
Son3
Permet de choisir le son du m&eacute;tronome.
fig.25-003b_50
Local Off
Valeurs:
son de m&eacute;tronome traditionnel. Une clochette est
associ&eacute;e au premier temps.
TYPE 2:
Clics.
TYPE 3:
Beeps.
TYPE 4:
Cowbell (cloche de vache).
Beat Indicator Mode (t&eacute;moin de tempo)
Valeurs:
ALWAYS:
clignote en permanence en suivant le tempo.
PLAY&amp;REC:
ne clignote qu’en lecture et en enregistrement.
G&eacute;n&eacute;rateur de son
du Fantom-G
S&eacute;quenceur
(externe)
Classiquement les branchements sont r&eacute;alis&eacute;s ainsi: clavier du
Fantom-G → logiciel de s&eacute;quence externe → g&eacute;n&eacute;rateur de son
du Fantom-G. En temps normal le clavier du Fantom-G est reli&eacute;
en interne &agrave; son g&eacute;n&eacute;rateur de son et cette liaison est contr&ocirc;l&eacute;e
par la fonction Local. Si vous la mettez en position &laquo; off &raquo;, le
clavier et le g&eacute;n&eacute;rateur de son du Fantom-G deviennent
ind&eacute;pendants permettant d’utiliser le branchement d&eacute;crit cidessus avec votre logiciel de s&eacute;quence sans risquer de
&Eacute;chantillonneur
&laquo; doubler &raquo; les notes.
S&eacute;quenceur
Vous pouvez choisir la mani&egrave;re dont le bouton [PLAY] (t&eacute;moin de
tempo) de la face avant clignote ou non.
Clavier du
Fantom-G
Pads
TYPE 1:
Son2
PLAY&amp;REC:
ALWAYS:
Master Tune (accordage g&eacute;n&eacute;ral)
Valeurs: 415,3 &agrave; 466,2 Hz
Master Level (niveau g&eacute;n&eacute;ral)
R&eacute;glage du volume g&eacute;n&eacute;ral du Fantom-G.
Menus/Syst&egrave;me
Accorde le Fantom-G dans sa totalit&eacute;. L’&eacute;cran indique la fr&eacute;quence
associ&eacute;e au La 4 (le La du milieu du clavier).
Valeurs: 0 &agrave; 127
R&eacute;glage du niveau g&eacute;n&eacute;ral de r&eacute;verb&eacute;ration pour le Fantom-G.
Valeurs: 0 &agrave; 127
293
Appendices
Master Reverb Level (niveau g&eacute;n&eacute;ral de
r&eacute;verb&eacute;ration)
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Output Gain (gain en sortie)
Comment r&eacute;gler le Volume ?
D&eacute;termine le gain des sorties Analog Out et Digital Out du FantomG. Quand un faible nombre de voix est utilis&eacute;, le renforcement du
Le param&egrave;tre MASTER LEVEL r&egrave;gle le volume &agrave; la fois de la
sortie OUTPUT A et de la sortie DIGITAL AUDIO OUT. Le
gain de sortie peut fournir &eacute;ventuellement un meilleur niveau pour
l’enregistrement ou pour la diffusion.
bouton VOLUME de la face avant ne r&egrave;gle que le volume sur
OUTPUT A. Il en r&eacute;sulte une &laquo; bonne &raquo; mani&egrave;re d’effectuer ce
Valeurs: -12 &agrave; +12
r&eacute;glage selon les sorties que vous utilisez.
Mix/Parallel (affectation de sortie)
fig.25-003_50
D&eacute;termine l’affectation de sortie de l’ensemble de l’appareil.
G&eacute;n&eacute;rateur de son
Valeurs:
(OUTPUT A
dans la page Routing)
Master Level
MIX: Choisissez cette option si vous voulez avoir l’ensemble des sons
de l’appareil adress&eacute; aux sorties OUTPUT A (MIX). C’est une
bonne solution pour v&eacute;rifier le son global en sortie.
Bouton Volume
DIGITAL AUDIO OUT OUTPUT A (MIX)/PHONES
Les sons r&eacute;gl&eacute;s au niveau de leur propre param&egrave;tre &laquo; Output
Assign &raquo; pour &ecirc;tre adress&eacute;s &agrave; la sortie INDIVIDUAL 3 sont
Si vous utilisez les sorties OUTPUT A:
adress&eacute;s &agrave; la sortie gauche de OUTPUT A (MIX); les sons
param&eacute;tr&eacute;s pour &ecirc;tre adress&eacute;s &agrave; la sortie INDIVIDUAL 4 sont
adress&eacute;s &agrave; la sortie droite de OUTPUT A (MIX).
utilisez le bouton VOLUME
Ce bouton VOLUME contr&ocirc;le uniquement le volume des sorties
OUTPUT A. Si vous n’utilisez que ces sorties, la solution la plus
simple consiste &agrave; garder le Master Level &agrave; 127 (par d&eacute;faut), et de
n’utiliser que ce bouton.
Le son adress&eacute; &agrave; la sortie casque (PHONES) est le m&ecirc;me que
celui des sorties OUTPUT A (MIX). Les sons dont le param&egrave;tre
&laquo; Output Assign &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur OUTPUT B ne sont donc pas
entendus au casque. Pour entendre tous les sons de l’appareil
au casque, veillez &agrave; bien s&eacute;lectionner l’option &laquo; MIX &raquo;.
Si vous utilisez la sortie DIGITAL AUDIO
OUT: utilisez le param&egrave;tre MASTER LEVEL
Ce param&egrave;tre contr&ocirc;le &agrave; la fois les sorties OUTPUT A et
DIGITAL AUDIO OUT. Si vous n’utilisez que les DIGITAL
OUT, ce param&egrave;tre convient parfaitement.
PARALLEL: Sortie affect&eacute;e en fonction des param&eacute;trages
individuels de &laquo; Output Assign &raquo;.
Master Key Shift (transposition g&eacute;n&eacute;rale)
Le r&eacute;glage du Master Level est temporaire et dispara&icirc;t &agrave; la
mise hors tension de l’appareil. Pour le conserver,
sauvegardez ce param&egrave;tre dans la m&eacute;moire interne. →
“Sauvegarde des param&egrave;tres syst&egrave;me (System Write)”
Transpose le Fantom-G par pas d’un demi-ton.
(p. 286)
D&eacute;termine si les notes en cours continuent (ON) ou non (OFF) &agrave;
Valeurs: -24 &agrave; +24
Patch Remain (s&eacute;lecteur &laquo; Patch Remain &raquo;)
jouer quand un autre Patch ou Rhythm Set est s&eacute;lectionn&eacute;.
Valeurs: OFF, ON
*
En mode Studio: Selon les param&egrave;tres d’effets, certaines notes peuvent
ne pas &ecirc;tre maintenues dans certains cas.
*
En modes Single ou Live: La fonction Patch Remain n’est valide que
pour les sons les plus r&eacute;cemment s&eacute;lectionn&eacute;s. Pour les plus anciens, le
son peut &ecirc;tre interrompu.
*
Le param&egrave;tre Patch Remain ne s’applique pas aux sons des cartes
d’extension.
Control Remain (s&eacute;lecteur &laquo; Control Remain &raquo;)
D&eacute;termine si les changements dans le son et le volume produits par
la r&eacute;ception de donn&eacute;es MIDI comme les commandes de volume et
de panoramique (contr&ocirc;les n&deg; 5, 7, 10, 65, 68, 71 &agrave; 74, RPN 0, 1, 2,
MONO ON, POLY ON) et par les divers contr&ocirc;leurs sont
maintenues (ON) ou pas (OFF) quand un autre Patch ou Rhythm Set
est s&eacute;lectionn&eacute;.
Valeurs: OFF, ON
294
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Device ID (num&eacute;ro d’identification)
Pour transmettre ou recevoir des messages syst&egrave;me exclusif, vous
devez faire correspondre cette valeur avec celle de l’autre unit&eacute; MIDI.
Valeurs: 17 &agrave; 32
Le param&egrave;tre &laquo; Studio Set Control Channel &raquo; s&eacute;lectionne le canal de
r&eacute;ception MIDI utilis&eacute; pour l’appel des Studio Sets quand les
messages MIDI (Program Change/Bank Select) sont adress&eacute;s par
une unit&eacute; MIDI externe. R&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo; si vous ne voulez pas
Soft Through (activation fonction &laquo; thru &raquo;)
Permet la r&eacute;-&eacute;mission des donn&eacute;es re&ccedil;ues en MIDI IN vers la sortie
MIDI OUT sans modification.
Valeurs: OFF, ON
Remote Keyboard Sw (activation contr&ocirc;le
externe)
Activez ce param&egrave;tre (ON) si vous voulez pouvoir utiliser un clavier
MIDI externe &agrave; la place du clavier du Fantom-G. Le canal de
transmission du clavier externe est alors indiff&eacute;rent. Ce param&egrave;tre
reste normalement d&eacute;sactiv&eacute; (OFF)
Valeurs: OFF, ON
Si un message de changement de programme est re&ccedil;u isol&eacute;ment et
que le param&egrave;tre &laquo; Studio Set Control Channel &raquo; co&iuml;ncide avec le
canal de r&eacute;ception d’une Part, l’appel de Studio Set est prioritaire.
Valeurs: 1 &agrave; 16, OFF
Receive Program Change (activation de la
r&eacute;ception de changements de programmes)
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Program Change &raquo; peuvent &ecirc;tre
re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Receive Bank Select (activation de la r&eacute;ception
des messages Bank Select)
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Bank Select &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us
(ON) ou non (OFF).
Pads
Le param&egrave;tre &laquo; Live Set Control Channel &raquo; s&eacute;lectionne le canal de
r&eacute;ception MIDI utilis&eacute; pour l’appel des Live Sets quand les messages
MIDI (Program Change/Bank Select) sont adress&eacute;s par une unit&eacute;
MIDI externe. R&eacute;glez-le sur &laquo; OFF &raquo; si vous ne voulez pas
commander de changement de Live Set en externe.
fonctions Arpeggio ou Chord Memory.
Son3
Live Set Control Channel (canal de contr&ocirc;le du
Live Set)
Activez cette option si vous voulez pouvoir contr&ocirc;ler le
Fantom-G &agrave; partir d’une unit&eacute; MIDI externe en utilisant les
Son2
commander de changement de Studio Set en externe.
Valeurs: 1 &agrave; 16, OFF
Son 1
Studio Set Control Channel (canal de contr&ocirc;le
du Studio Set)
Valeurs: OFF, ON
Pr&eacute;sentation
MIDI
Valeurs: OFF, ON
Receive Exclusive (activation de la r&eacute;ception
des messages syst&egrave;me exclusif)
D&eacute;termine si les messages &laquo; System exclusive &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us
(ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Program Change &raquo; peuvent &ecirc;tre
transmis (ON) ou non (OFF).
Receive GM1 System On (activation de la
r&eacute;ception des messages GM System On)
Valeurs: OFF, ON
Transmit Bank Select (activation Bank Select)
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Bank Select &raquo; peuvent &ecirc;tre
D&eacute;termine si les messages &laquo; General MIDI System On &raquo; peuvent &ecirc;tre
re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Valeurs: OFF, ON
Receive GM2 System On (activation de la
r&eacute;ception des messages GM2 System On)
Transmit Active Sensing (Activation de la
transmission de l’Active Sensing)
D&eacute;termine si les messages &laquo; General MIDI 2 System On &raquo; peuvent
&ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou non (OFF).
D&eacute;termine si les messages de type &laquo; Active Sensing &raquo; peuvent &ecirc;tre
transmis (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Receive GS Reset (activation de la r&eacute;ception
GS Reset)
Transmit Edit Data (activation de la
transmission des donn&eacute;es d’&eacute;dition)
D&eacute;termine si les messages &laquo; GS Reset &raquo; peuvent &ecirc;tre re&ccedil;us (ON) ou
non (OFF).
D&eacute;termine si les modifications apport&eacute;es aux param&egrave;tres d’un Patch,
Live Set ou Studio Set peuvent &ecirc;tre transmis en tant que messages
Valeurs: OFF, ON
syst&egrave;me exclusif (ON), ou non (OFF).
295
Appendices
Valeurs: OFF, ON
Menus/Syst&egrave;me
transmis (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
&Eacute;chantillonneur
Transmit Program Change (activation de la
transmission de messages Program Change)
S&eacute;quenceur
Si un message de changement de programme est re&ccedil;u isol&eacute;ment et
que le param&egrave;tre &laquo; Live Set Control Channel &raquo; co&iuml;ncide avec le
canal de r&eacute;ception d’une Part, l’appel de Live Set est prioritaire.
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
USB
USB-MIDI Thru Sw (S&eacute;lection USB-MIDI Thru)
Quand le mode USB est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIDI &raquo;, ce s&eacute;lecteur d&eacute;termine si
les messages MIDI re&ccedil;us sur le connecteur MIDI sont retransmis en
MIDI OUT (ON) ou non (OFF).
Valeurs: OFF, ON
Temp&eacute;raments
Temp&eacute;rament &eacute;gal
Cette m&eacute;thode, qui divise l’octave en 12 intervalles &eacute;gaux est la
formule d’accordage courante en musique occidentale actuelle.
Sur le Fantom c’est l’accordage par d&eacute;faut, (position OFF du
param&egrave;tre &laquo; Scale Tune Switch &raquo;).
Temp&eacute;rament juste (gamme de do)
Dans ce temp&eacute;rament, les tierces sont beaucoup plus &laquo; claires &raquo;
et justes, mais ne fonctionnent que dans la tonalit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e.
Toute transposition donnera des r&eacute;sultats ambigus.
Scale Tune Switch (activation microtonalit&eacute;s)
Gamme arabe
Activez cette fonction si vous voulez utiliser un temp&eacute;rament non
&eacute;gal.
Dans cette gamme, le mi et le si sont abaiss&eacute; et les Do #, Fa # et
Sol # relev&eacute;s par rapport au temp&eacute;rament &eacute;gal.
Valeurs: OFF, ON
Les intervalles Sol-Si, Do-Mi, Fa-Sol# et Sib-Do sont d’une tierce
&laquo; naturelle &raquo; (interm&eacute;diaire entre majeure et mineure).
Le Fantom-G permet d’utiliser des temp&eacute;raments non &eacute;gaux. La
hauteur est r&eacute;gl&eacute;e par pas de un &laquo; cent &raquo; par rapport au
temp&eacute;rament &eacute;gal.
Sur le Fantom, vous pouvez utiliser la gamme arabe dans les
tonalit&eacute;s de Sol, Do et Fa.
&lt;Exemple&gt;
un &laquo; cent &raquo; correspond &agrave; un centi&egrave;me de demi-ton.
• cette gamme est &eacute;galement active vis-&agrave;-vis des messages de
note re&ccedil;us depuis une unit&eacute; MIDI externe.
Patch Scale Tune for C–B (accordage en mode
patch de do &agrave; si)
Permet l’accordage microtonal en mode Patch.
Valeurs: -64 &agrave; +63
Vous pouvez cr&eacute;er un jeu de microtonalit&eacute;s en mode Single.
Dans les modes Live / Studio, vous pouvez les r&eacute;gler pour
chaque Part de Live / Studio set (p. 138).
En mode Single mode, cela ne concerne que la part clavier.
nom de
note
temp&eacute;rament &eacute;gal
C
C#
D
Eb
E
F
F#
G
G#
A
Bb
B
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
temp&eacute;rament
juste (tonique
C)
0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
gamme arabe
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
Pr&eacute;-&eacute;coute
Preview Mode (mode de pr&eacute;-&eacute;coute)
SINGLE:
Les notes d&eacute;finies par le param&egrave;tre Note Number 1–
4 sont entendues les unes apr&egrave;s les autres.
296
CHORD:
Les notes d&eacute;finies par le param&egrave;tre Note Number 1–
4 sont entendues simultan&eacute;ment.
PHRASE:
La phrase associ&eacute;e au type/cat&eacute;gorie du patch est
jou&eacute;e.
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
D&eacute;termine la hauteur des quatre notes entendues quand le mode
Preview est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; SINGLE &raquo; ou sur &laquo; CHORD &raquo;.
Valeurs: C-1 &agrave; G9
&Eacute;conomiseur d’&eacute;cran
Pr&eacute;sentation
Preview 1–4 Note Number (num&eacute;ros de notes)
Screen Saver Type (type d’&eacute;conomiseur)
Permet de choisir un type d’&eacute;conomiseur d’&eacute;cran.
Valeurs: 1 &agrave; 16
Si le param&egrave;tre Preview Mode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; PHRASE &raquo;, ce
choix est sans effet.
Screen Saver Time (d&eacute;lai d’activation)
D&eacute;termine le temps de latence (en minutes) avant activation du
sauveur d’&eacute;cran. En position OFF, le sauveur d’&eacute;cran n’appara&icirc;t pas.
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; des quatre notes entendues quand le mode
Preview est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; SINGLE &raquo; ou sur &laquo; CHORD &raquo;.
Valeurs: OFF, 1 &agrave; 60 min.
Valeurs: OFF, 0 &agrave; 127
&Eacute;chantillonnage
Son2
Si le param&egrave;tre Preview Mode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; PHRASE &raquo;, ce
choix est sans effet.
Input Select (s&eacute;lection de source)
D&eacute;termine la nature de la source externe
Contr&ocirc;les syst&egrave;mes
Valeurs:
Entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN
System Control 1–4 Source (affectation des
contr&ocirc;les syst&egrave;me 1 &agrave; 4)
LINE IN L/R:
Entr&eacute;es INPUT L/R (st&eacute;r&eacute;o)
LINE IN L:
Entr&eacute;e INPUT L (mono)
Ce param&eacute;trage d&eacute;termine les messages MIDI utilis&eacute;s comme
contr&ocirc;les syst&egrave;me.
USB AUDIO:
*
Port USB
Si une unit&eacute; externe est branch&eacute;e sur l’entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN et
que vous d&eacute;branchez la liaison ou &eacute;teignez l’appareil, du bruit peut
appara&icirc;tre au niveau de cette entr&eacute;e DIGITAL AUDIO IN. Dans un
tel cas, rebranchez l’unit&eacute; externe ou d&eacute;sactivez le s&eacute;lecteur [MIX IN]
du Fantom-G.
Digital/USB Input Level (niveau d’entr&eacute;e)
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; &laquo; Input Select &raquo; sur DIGITAL IN ou USB AUDIO,
ce param&egrave;tre r&egrave;gle le niveau d’entr&eacute;e.
Valeurs: 0 &agrave; 127
Mix In Switch (activation source externe)
Active/d&eacute;sactive la source externe.
Default File Type (type de fichier par d&eacute;faut)
D&eacute;termine le format de fichier par d&eacute;faut.
Valeurs: WAV, AIFF
Valeurs:
contr&ocirc;les syst&egrave;me inactifs.
Pre Sample Time (temps de pr&eacute;&eacute;chantillonnage)
Contr&ocirc;les MIDI (Control Change)
Dur&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dant le lancement (manuel ou automatique) de
PITCH BEND:
Pitch Bend
AFTERTOUCH:
Aftertouch
l’&eacute;chantillonnage et captur&eacute;e dans le sample. Elle permet d’&eacute;viter
toute omission d’une portion d’attaque essentielle.
Valeurs: 0 &agrave; 1000 ms
Menus/Syst&egrave;me
CC01–31, CC32(OFF), 33–95:
&Eacute;chantillonneur
Valeurs: OFF, ON
S&eacute;quenceur
Cette fonction, qui se distingue des m&eacute;thodes pr&eacute;c&eacute;dentes,
permet d’utiliser des messages MIDI pour contr&ocirc;ler en temps
r&eacute;el des param&egrave;tres de fonctionnement des sons, est appel&eacute;e
Matrix Control (p. 109). Elle est similaire &agrave; la fonction Multieffects Control qui permet d’utiliser des messages MIDI pour
modifier les multi-effets en temps r&eacute;el (p. 158).
Normalement, le &laquo; Matrix Control &raquo; est utilis&eacute; pour effectuer
des r&eacute;glages de Patchs et le &laquo; Multi-effects Controlr &raquo; pour
changer des param&egrave;tres de Patchs, Rhythm Sets, Sample Sets,
Live Sets et Studio Sets. Si les messages MIDI utilis&eacute;s comme
contr&ocirc;les Matrix ou Multi-effets sont globaux et n’ont pas
besoin d’&ecirc;tre modifi&eacute;s pour chaque Patch/Rhythm Set/Sample
Set/Live Set/Studio Set, ou si vous voulez utiliser un message
MIDI sp&eacute;cifique pour le contr&ocirc;le Matrix ou Multi-effets, vous
pouvez utiliser les contr&ocirc;les syst&egrave;me: System Control. Vous
pouvez en effet les consid&eacute;rer comme un contr&ocirc;le global,
associant Matrix Controllers et Multi-effects Controllers pour
l’ensemble du Fantom-G.
Vous pouvez utiliser jusqu’&agrave; quatre contr&ocirc;les syst&egrave;me.
MIC/GUITAR: Entr&eacute;e MIC/GUITAR
Pads
System Control
Son3
DIGITAL IN:
OFF:
Son 1
Preview 1–4 Velocity (v&eacute;locit&eacute;s des notes)
Appendices
297
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Trigger Level (seuil de d&eacute;clenchement)
Niveau de d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillonnage quand la fonction
Auto Trig est activ&eacute;e
0 correspond au minimum.
Information syst&egrave;me (Info)
Cette section est d&eacute;di&eacute;e &agrave; la visualisation des informations syst&egrave;me.
Valeurs: 0 &agrave; 7
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der aux menus.
Gap Time (blanc de d&eacute;coupe)
2.
Dur&eacute;e du silence provoquant la division automatique du sample.
Face &agrave; un &laquo; blanc &raquo; sup&eacute;rieur &agrave; cette valeur, le sample est d&eacute;coup&eacute; et
Utilisez les fl&egrave;ches
/
et appuyez sur [ENTER].
pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;,
3.
Appuyez sur [F4 (Info)].
le num&eacute;ro suivant est attribu&eacute; au fragment suivant. Ce param&egrave;tre n’a
d’int&eacute;r&ecirc;t que si la fonction Auto Divide Sampling est activ&eacute;e.
4.
Utilisez [F1 (Up)] [F2 (Down)] pour changer d’onglet.
Valeurs: 500, 1000, 1500, 2000 ms
Features (fonctions)
Trimming Switch (activation du recadrage)
Affiche les principales fonctions du Fantom-G.
Quand ce param&egrave;tre est activ&eacute;, les points de d&eacute;part et de fin sont
automatiquement ajust&eacute;es apr&egrave;s l’&eacute;chantillonnage pour exclure tout
Memory Info (&eacute;tat m&eacute;moire)
silence de part et d’autre du sample.
Valeurs: OFF, ON
Skip Back Time (temps d’enregistrement
r&eacute;trograde)
D&eacute;termine la dur&eacute;e de la remont&eacute;e dans le temps effectu&eacute;e par la
fonction Skip Back Sampling. Si ce param&egrave;tre est sur &laquo; OFF &raquo;, la
fonction skip-back sampling ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e.
Valeurs: OFF, 5s &agrave; 40s
D&eacute;marrage
Power Up Mode (mode de mise sous tension)
Permet de choisir le mode actif &agrave; la mise sous tension du Fantom-G.
Valeurs:
SINGLE:
STUDIO:
The Fantom-G se place en mode Single quand
vous chargez un projet.
The Fantom-G se place en mode Studio quand
vous chargez un projet.
LIVE:
298
The Fantom-G se place en mode Live quand
vous chargez un projet.
Affiche la taille m&eacute;moire install&eacute;e.
Expansion Info (informations sur la carte
d’extension)
Affiche le nom d’une &eacute;ventuelle carte d’extension install&eacute;e.
Version Info (version syst&egrave;me)
Affiche la version syst&egrave;me active du Fantom-G.
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Vous avez la possibilit&eacute; de modifier l’image de fond d’&eacute;cran.
Import d’un fichier image (Import)
Par l’interm&eacute;diaire de la cl&eacute; USB (ou de la m&eacute;moire interne) vous
pouvez utiliser un fichier bitmap (format Windows BMP, 24-bit,
800x480 pixel) en tant que fond d’&eacute;cran pour le Fantom-G.
en fond d’&eacute;cran.
1.
Pr&eacute;parez sur l’ordinateur le fichier bitmap que vous voulez
utiliser comme fond d’&eacute;cran (format Windows BMP, 24-bit,
800x480 pixel).
2.
en utilisant la fonction &laquo; USB Storage &raquo;, copiez ce fichier
bitmap dans le dossier &laquo; IMPORT &raquo; de la cl&eacute; USB ou de la
m&eacute;moire interne du Fantom-G.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der aux menus.
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
et appuyez sur [ENTER].
3.
Appuyez sur [F5 (Wallpaper)].
La page Wallpaper appara&icirc;t.
4.
Utilisez la molette VALUE pour choisir l’image &agrave; utiliser en
fond d’&eacute;cran, puis appuyez sur [F8 (OK)].
pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;,
L’image s&eacute;lectionn&eacute;e appara&icirc;t en fond d’&eacute;cran.
3.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der aux menus.
4.
Utilisez la molette VALUE pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;, et
appuyez sur [ENTER].
5.
Appuyez sur [F5 (Wallpaper)].
La page Wallpaper appara&icirc;t.
Son3
Cet affichage est pour l’instant temporaire et serait perdu en cas
de mise hors tension de l’appareil. Pour le garder en
permanence, vous devez appuyer sur [F7 (Sys Write)] pour
l’enregistrer dans la m&eacute;moire syst&egrave;me du Fantom-G.
“USB Storage (&eacute;change de fichiers avec votre ordinateur)”
(p. 281)
Appuyez sur [F1 (Import BMP)].
7.
Utilisez [F1 (Internal)] ou [F2 (USB Memory)] pour
s&eacute;lectionner la source de l’import (m&eacute;moire interne ou cl&eacute;
USB).
8.
Utilisez
9.
Appuyez sur [F8 (Select)].
pour s&eacute;lectionner le fichier &agrave; importer.
Le fichier &agrave; importer s’affiche.
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
&Eacute;chantillonneur
*
10. Appuyez sur [F8 (Execute)].
Le fichier est import&eacute;.
*
S&eacute;quenceur
6.
Pads
Seize images diff&eacute;rentes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es comme fond
d’&eacute;cran. Le fichier import&eacute; remplace l’image en cours de
s&eacute;lection. Pour supprimer le fichier import&eacute;, s&eacute;lectionnez une
des images sauvegard&eacute;es (1 &agrave; 16) et appuyez sur [F2 (Delete)].
ou
Son2
1.
Son 1
&Agrave; partir de votre cl&eacute; USB (ou de la m&eacute;moire interne), vous pouvez
utiliser un fichier photo personnel ou un fichier image pour le placer
Pr&eacute;sentation
Fond d’&eacute;cran (Wallpaper)
Pour annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
permanence, vous devez appuyer sur [F7 (Sys Write)] pour
l’enregistrer dans la m&eacute;moire syst&egrave;me du Fantom-G.
Menus/Syst&egrave;me
Cet affichage est pour l’instant temporaire et serait perdu en cas
de mise hors tension de l’appareil. Pour le garder en
Appendices
299
Param&egrave;tres syst&egrave;mes (communs &agrave; tous les modes)
Choix d’affichage
(Appearance)
Cette section permet de faire un certain nombre de choix d’affichage
propres au Fantom-G: transparence de la fen&ecirc;tre et degr&eacute; de
transparence.
1.
Appuyez sur [MENU] pour acc&eacute;der aux menus.
2.
Utilisez les fl&egrave;ches
/
et appuyez sur [ENTER].
3.
Appuyez sur [F6 (Appearance)].
La page &laquo; Appearance &raquo; appara&icirc;t.
pour s&eacute;lectionner &laquo; System &raquo;,
Transparent Switch (activation transparence)
D&eacute;termine si les fen&ecirc;tres de l’&eacute;cran s’affichent en transparence (ON)
ou non (OFF).
Valeurs: ON, OFF
Transparency (degr&eacute; de transparence)
D&eacute;termine le niveau de transparence des fen&ecirc;tres pr&eacute;sentes &agrave; l’&eacute;cran.
Les valeurs &eacute;lev&eacute;es correspondent &agrave; la plus grande transparence.
Valeurs: 1 &agrave; 120%
300
&Agrave; propos du V-LINK
Le V-LINK (
) est une fonction permettant de cr&eacute;er des
performances alliant la musique et la vid&eacute;o. La connexion MIDI de
Activation/d&eacute;sactivation du
V-LINK
1.
deux unit&eacute;s (ou plus) compatibles V-LINK vous offre le plaisir de
synchroniser votre musique &agrave; une grande vari&eacute;t&eacute; d’effets vid&eacute;o.
Par exemple, si vous utilisez le Fantom-G en association avec le
&laquo; motion dive .tokyo Performance Package &raquo;, vous pourrez:
• Utiliser le synth&eacute;tiseur du Fantom-G pour cr&eacute;er des
performances musicales et vid&eacute;o synchronis&eacute;es.
Dans cet &eacute;tat, vous pouvez utiliser le Fantom-G pour manipuler
Son 1
les images de mani&egrave;re synchrone avec le morceau ex&eacute;cut&eacute;.
L’activation du V-LINK ne modifie pas le fonctionnement
normal des modes de l’appareil.
• Utiliser le clavier, les pads ou le s&eacute;quenceur pour agir sur
l’affichage des images par le &laquo; motion dive .tokyo Performance
Package &raquo;.
&Agrave; la gauche de la face avant, appuyez sur le bouton
[V-LINK] (son t&eacute;moin s’allume).
Le bouton V-LINK s’allume.
Pr&eacute;sentation
Qu’est-ce que le V-LINK?
2.
Appuyez &agrave; nouveau sur [V-LINK].
Son2
• Utiliser les boutons rotatifs 1 &agrave; 4 et le contr&ocirc;leur D Beam pour
Le bouton V-LINK s’&eacute;teint et la fonction est d&eacute;sactiv&eacute;e.
contr&ocirc;ler la luminosit&eacute; ou la saturation d’une image.
Pour pouvoir utiliser le V-LINK entre le Fantom-G et le
&laquo; motion dive .tokyo Performance Package &raquo;, vous devez les
relier par un c&acirc;ble MIDI (vendu s&eacute;par&eacute;ment).
Param&eacute;trages V-LINK
1.
Appuyez sur [V-LINK] pour acc&eacute;der &agrave; la page V-LINK
SETUP.
2.
Utilisez les touches fl&eacute;ch&eacute;es pour amener le curseur sur un
param&egrave;tre, puis utilisez la molette VALUE ou les touches
[INC][DEC] pour en modifier la valeur.
Pads
Nous vous proposons comme exemple une configuration dans
laquelle le Fantom-G est reli&eacute; &agrave; un &laquo; motion dive .tokyo Performance
Package &raquo;. Utilisez un c&acirc;ble MIDI pour relier la prise MIDI OUT du
Fantom-G &agrave; la prise MIDI IN du MD-P1 Edirol.
Son3
Exemples de branchements
S&eacute;quenceur
Avant tout branchement mettez tous vos appareils hors tension
afin d’&eacute;viter tout dysfonctionnement et d’endommager vos
haut-parleurs ou votre mat&eacute;riel.
fig.29-001.e
Le passage au mode Pad se fait en appuyant sur [F1 (Clip)] ou [F2
(Palett)].
MIDI IN
MIDI OUT
3.
Si vous voulez sauvegarder ces modifications appuyez sur
[F7 (Sys Write)].
4.
Appuyez sur [EXIT].
Vous revenez &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Menus/Syst&egrave;me
Motion dive .tokyo
Performance Package Edirol
&Eacute;chantillonneur
*
Appendices
301
&Agrave; propos du V-LINK
Param&egrave;tres V-LINK
Note Tx Ch (canal de transmission de note)
Canal MIDI destin&eacute; au changement de clips/palettes et au contr&ocirc;le
du temps de dissolution crois&eacute;e.
Valeurs: 1 &agrave; 16
Clip 1 Note No. (num&eacute;ro de note du clip 1)
Les pads 1 &agrave; 16 correspondent aux clips (ou palettes). Nous vous
conseillons d’appuyer sur [PAD SETTING] pour acc&eacute;der au
param&eacute;trage des pads et de choisir &laquo; Note &raquo; &agrave; l’aide du Quick Setup
(p. 192) v.
PAD MODE
D&eacute;termine si les pads provoquent le changement de clips ou de
palettes.
Valeurs:
CLIP, PALETT
[F1 (Clip)]:
changement de clips
[F2 (Palett)]:
changement de palettes
Local Sw (fonction Local)
D&eacute;termine si le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne est d&eacute;connect&eacute; (OFF) ou
non (ON) des pads.
Proc&eacute;dure:
Appuyez sur [F5 (Local Sw)].
Valeurs:
OFF, ON
Valeurs: 0(do -1) &agrave; 127(sol 9)
Clip Filter (filtre de clips)
Dissolve Time (temps de dissolution)
(cases &agrave; cocher 1 &agrave; 32)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le MIDI destin&eacute; au contr&ocirc;le de la dissolution
crois&eacute;e entre images.
Valeurs:
OFF, CC1, CC5, CC7, CC10, CC11, CC71-74, CC91-
Les clips coch&eacute;s peuvent &ecirc;tre appel&eacute;s. Activez/d&eacute;sactivez l’appel
pour chaque clip
Valeurs: OFF, ON
93, Aftertouch canal.
Ctrl Tx Ch (canal de transmission contr&ocirc;les)
Utilisation du Clip Filter
Canal MIDI destin&eacute; au contr&ocirc;le des param&egrave;tres color Cb/Cr,
luminosit&eacute;, et changement d’effets vid&eacute;o.
Supposons que dans le rhythm set que vous utilisez dans la Part
associ&eacute;e au V-LINK (c’est-&agrave;-dire de m&ecirc;me num&eacute;ro que le
param&egrave;tre Note Tx Channel), vous vouliez que seuls la grosse
caisse et la caisse claire provoquent le changement de clips. Ne
validez alors que les num&eacute;ros de notes correspondant &agrave; ces sons
et les autres resteront sans action sur l’image.
Valeurs: 1 &agrave; 16
Play Speed Ctrl (vitesse de lecture)
Plage de r&eacute;glage de la vitesse de lecture. Les trois valeurs (multiples
de la vitesse normale) correspondent aux positions gauche, centrale
et droite du levier de pitch bend.
Valeurs:
0.0-1.0-2.0, 0.5-1.0-2.0, 0.0-1.0-4.0, 0.5-1.0-4.0, 0.0-1.08.0, 0.5-1.0-8.0, 0.0-1.0-16.0, 0.5-1.0-16.0, 0.0-1.0-32.0,
0.5-1.0-32.0,0.0-2.0-4.0, 0.0-4.0-8.0, 0.0-8.0-16.0, 0.016.0-32.0, -2.0-1.0-4.0, -6.0-1.0-8.0
R&eacute;initialisation de l’image
Clip Reset (r&eacute;initialisation du clip)
Remplace l’image par un fond noir.
Color Cb Ctrl (contr&ocirc;le Color Cb)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre Cb color
Color Cr Ctrl (contr&ocirc;le Color Cr)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre Cr color
Proc&eacute;dure: Appuyez sur [F3 (Clip Reset)].
All Reset (r&eacute;initialisation compl&egrave;te)
L’effet affect&eacute; &agrave; l’image est r&eacute;initialis&eacute; et les param&egrave;tres brightness,
color difference, etc. reprennent leurs valeurs par d&eacute;faut.
Proc&eacute;dure: Appuyez sur [F4 (All Reset)]
Brightness Ctrl (contr&ocirc;le de luminosit&eacute;)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; au param&egrave;tre luminosit&eacute;
VFX1–4 Ctrl (contr&ocirc;le des effets vid&eacute;o)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; aux effets vid&eacute;o
Fade Ctrl (contr&ocirc;le de la dissolution)
Num&eacute;ro de contr&ocirc;le affect&eacute; &agrave; la dur&eacute;e de dissolution
Valeurs:
OFF, CC1, CC5, CC7, CC10, CC11, CC71-74, CC9193, Aftertouch canal
302
09 : Appendices
• Installation de la carte d’extension Wave..................... p. 304
• Ajout de m&eacute;moire DIMM............................................ p. 308
• Dysfonctionnements................................................... p. 312
• Messages d’erreur .................................................... p. 318
• &Agrave; propos du MIDI ..................................................... p. 319
• Caract&eacute;ristiques ........................................................ p. 322
Installation de la carte d’extension
Vous pouvez installer jusqu’&agrave; trois cartes d’extension (ARX series)
dans le Fantom-G.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors de
l’installation d’une carte d’extension
• Pour &eacute;viter tout risque de dommages caus&eacute;s par l’&eacute;lectricit&eacute;
statique, ne manipulez vos cartes qu’en observant les
Proc&eacute;dure d’installation
d’une carte d’extension
Installez les cartes d’extension apr&egrave;s avoir retir&eacute; le cache de leur
compartiment. Les cartes peuvent &ecirc;tre branch&eacute;es sur les connecteurs
EXP 1 et EXP 2.
Si le connecteur dans lequel vous installez la carte est diff&eacute;rent
de celui dans lequel elle &eacute;tait install&eacute;e lors de la derni&egrave;re
sauvegarde de Live Set ou Studio Set (si elle a &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;e d’un
connecteur &agrave; l’autre), le son ne sera pas le m&ecirc;me qu’au moment
de la sauvegarde. Veillez &agrave; bien r&eacute;installer vos cartes dans le
bon connecteur.
pr&eacute;cautions suivantes.
1
• Avant de toucher la carte, prenez soin de toucher un objet
m&eacute;tallique reli&eacute; &agrave; la terre (tuyau d’eau ou de chauffage par
exemple) pour d&eacute;charger l’&eacute;lectricit&eacute; statique dont vous
pourriez &ecirc;tre porteur.
2
5
• Ne manipulez la carte qu’en la prenant par les bords. Ne
touchez pas ses composants ou ses contacts.
1.
Avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation, &eacute;teignez le Fantom-G et
d&eacute;branchez toutes les connexions aux autres appareils.
• Conservez le conditionnement d’origine de la carte pour
pouvoir le r&eacute;utiliser en cas de besoin.
2.
Ne retirez que les vis rep&eacute;r&eacute;es sur le sch&eacute;ma ci-dessous et
retirez le cache.
• Utilisez un tournevis cruciforme de taille appropri&eacute;e (num&eacute;ro 2)
pour &eacute;viter d’endommager la t&ecirc;te des vis.
• Le d&eacute;vissage se fait dans le sens
inverse des aiguilles d’une
montre, et le vissage dans le sens
oppos&eacute;.
fig.30-002.e
Fantom-G6/G7 : face inf&eacute;rieure
Fantom-G8 : face inf&eacute;rieure
Vis &agrave; retirer
d&eacute;visser
Vis &agrave; retirer
visser
• Ne retirez que les vis n&eacute;cessaires &agrave; l’installation des cartes
d’extension.
• Veillez &agrave; ce que les vis ne tombent pas &agrave; l’int&eacute;rieur du
Fantom-G.
3.
• Ne laissez pas l’appareil ouvert. Apr&egrave;s installation des cartes
d’extension, remettez bien toutes les protections en place.
Ins&eacute;rez les tenons de l’appareil dans les trous de la carte de
mani&egrave;re &agrave; ce que les connecteurs soient face &agrave; face.
• Faites attention &agrave; ne pas vous blesser sur les bords de la baie
d’extension en installant la carte.
Connecteur de la
carte d’extension
• Ne touchez aucun des circuits imprim&eacute;s ou connecteurs.
912
• N’installez jamais une carte en force. Si elle ne s’ins&egrave;re pas
ais&eacute;ment du premier coup, retirez-la et essayez &agrave; nouveau.
913
• Quand l’installation est achev&eacute;e, v&eacute;rifiez votre travail.
914
• Mettez toujours l’appareil hors tension et d&eacute;branchez-le avant
toute installation de carte. (ARX series).
Connecteur de
l’instrument
915
• N’installez que les cartes des mod&egrave;les sp&eacute;cifi&eacute;s (ARX Series) &agrave;
l’exclusion de toute autre. Ne retirez que les vis indiqu&eacute;es.
• Pour retourner l’appareil placez des
piles de journaux ou de magazines sous
ses extr&eacute;mit&eacute;s pour prot&eacute;ger les boutons
et contr&ocirc;les rotatifs. Orientez l’appareil
de mani&egrave;re &agrave; ce qu’aucun contr&ocirc;le ne
soit endommag&eacute;.
*
4.
Veillez &agrave; ne pas toucher les circuits ni les contacts.
Faites basculer la carte comme indiqu&eacute; ci-dessous.
• Pour retourner le Fantom-G8 veillez &agrave; &ecirc;tre au moins deux pour
r&eacute;aliser l’op&eacute;ration en toute s&eacute;curit&eacute;. Assurez-vous une prise
ferme pour &eacute;viter de vous blesser ou d’endommager
l’instrument.
• Tenez &eacute;galement l’appareil fermement lors du retournement de
l’appareil pour &eacute;viter de le laisser tomber.
*
304
N’installez jamais une carte en force. Si elle ne se verrouille pas
spontan&eacute;ment, retirez-la et recommencez.
Installation de la carte d’extension
5.
Configuration d’une
nouvelle carte d’extension
Apr&egrave;s avoir termin&eacute; votre installation, vous devez suivre la
proc&eacute;dure ci-apr&egrave;s.
d’extension.
Mettez le Fantom-G sous tension comme indiqu&eacute; p. 28.
2.
Au d&eacute;marrage, un message vous confirme la pr&eacute;sence
d’une nouvelle carte d’extension. Appuyez sur [F8
(Execute)] pour suivre le processus d’installation.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F7 (Cancel)].
6.
Utilisez les vis que vous avez retir&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 2 pour
remettre le cache en place.
Retrait d’une carte d’extension
Pour retirer une carte d’extension, proc&eacute;dez dans le sens inverse de
l’installation.
1.
D&eacute;verrouillez les tenons du Fantom-G.
Son3
Si le message de confirmation n’appara&icirc;t pas au d&eacute;marrage, il
est possible que la carte d’extension n’ait pas &eacute;t&eacute; install&eacute;e
correctement. Essayez de la r&eacute;installer.
Son2
1.
Son 1
Cette proc&eacute;dure ne doit &ecirc;tre suivie qu’une seule fois, &agrave; la
premi&egrave;re mise sous tension suivant la mise en place de la carte
Pr&eacute;sentation
Appuyez dessus fermement jusqu’&agrave; ce que les tenons de
l’instrument se verrouillent dans les trous de la carte
d’extension.
Cette proc&eacute;dure prend plusieurs minutes. Veillez &agrave; ne pas
mettre l’appareil hors-tension tant qu’il n’est pas termin&eacute;.
3.
Pads
Quand la confirmation de la fin d’installation appara&icirc;t &agrave;
l’&eacute;cran, &eacute;teignez l’appareil et rallumez-le.
Ceci termine la proc&eacute;dure d’installation.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation des cartes d’extension,
reportez-vous au manuel qui les accompagne.
S&eacute;quenceur
3.
Retirez la carte d’extension en reprenant l’&eacute;tape 3 de
l’installation &agrave; l’envers.
4.
Remettez le cache en place en reprenant l’&eacute;tape 2 de
l’installation &agrave; l’envers.
Menus/Syst&egrave;me
Faites basculer doucement la carte vers le haut.
&Eacute;chantillonneur
2.
Appendices
305
pages 306 et 307 : supprim&eacute;es
306
Pr&eacute;sentation
Son 1
Son2
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
307
Extension m&eacute;moire
Le Fantom-G est livr&eacute; avec 32 Mo de m&eacute;moire susceptible de
recevoir vos &eacute;chantillons audio. Si ce n’est pas suffisant, vous
• Quand l’installation est achev&eacute;e, v&eacute;rifiez votre travail.
pouvez installer une barrette m&eacute;moire DIMM (vendue s&eacute;par&eacute;ment)
de 128/256 ou 512 Mo.
Caract&eacute;ristiques des barrettes DIMM
susceptibles d’&ecirc;tre utilis&eacute;es
Compatibles PC133, CL=2/3, 128 Mo, 256 Mo, 512 Mo (3.3 V)
Nb. de broches: 168
Hauteur:
40 mm ou moins
• N’installez que les barrettes DIMM des mod&egrave;les sp&eacute;cifi&eacute;s &agrave;
l’exclusion de tout autre. Ne retirez que les vis indiqu&eacute;es.
• Pour retourner l’appareil placez des
piles de journaux ou de magazines sous
ses extr&eacute;mit&eacute;s pour prot&eacute;ger les boutons
et contr&ocirc;les rotatifs. Orientez l’appareil
de mani&egrave;re &agrave; ce qu’aucun contr&ocirc;le ne
soit endommag&eacute;.
• Pour retourner le Fantom-G8 veillez &agrave; &ecirc;tre au moins deux pour
r&eacute;aliser l’op&eacute;ration en toute s&eacute;curit&eacute;. Assurez-vous une prise
ferme pour &eacute;viter de vous blesser ou d’endommager
l’instrument.
• Tenez &eacute;galement l’appareil fermement lors du retournement de
l’appareil pour &eacute;viter de le laisser tomber.
Le Fantom-G est compatible avec les barrettes m&eacute;moires
correspondant aux caract&eacute;ristiques ci-dessus. Nous ne pouvons
toutefois pas garantir que toutes les barrettes r&eacute;pondant &agrave; ces
caract&eacute;ristiques fonctionnent sans probl&egrave;me sur cet appareil.
Des diff&eacute;rences peuvent intervenir entre Fabricants ou dans les
conditions d’utilisation qui peuvent, dans certains cas ne pas
permettre d’utiliser un mod&egrave;le sp&eacute;cifique.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre pour
l’ajout de m&eacute;moire
901
• &Eacute;teignez l’appareil et d&eacute;branchez toutes ses connexions aux
autres appareils avant d’installer votre barrette DIMM.
• Ne laissez pas l’appareil ouvert. Apr&egrave;s installation de la
barrette, remettez bien toutes les protections en place.
Proc&eacute;dure d’installation
Installez la barrette m&eacute;moire apr&egrave;s avoir retir&eacute; le cache de son
compartiment.
1.
Avant de proc&eacute;der &agrave; l’installation, &eacute;teignez le Fantom-G et
d&eacute;branchez toutes les connexions aux autres appareils
(incluant le cordon d’alimentation).
2.
Ne retirez que les vis rep&eacute;r&eacute;es sur le sch&eacute;ma ci-dessous et
retirez le cache.
fig.30-002.e
Fantom-G6/G7 : face inf&eacute;rieure
Vis &agrave; retirer
Fantom-G8 : face inf&eacute;rieure
Vis &agrave; retirer
• Pour &eacute;viter tout risque de dommages caus&eacute;s par l’&eacute;lectricit&eacute;
statique, ne manipulez vos cartes qu’en observant les
pr&eacute;cautions suivantes.
1
• Avant de toucher la carte, prenez soin de toucher un objet
m&eacute;tallique reli&eacute; &agrave; la terre (tuyau d’eau ou de chauffage par
exemple) pour d&eacute;charger l’&eacute;lectricit&eacute; statique dont vous pourriez
&ecirc;tre porteur.
2
• Ne manipulez la carte qu’en la prenant par les bords. Ne
touchez pas ses composants ou ses contacts.
5
• Conservez le conditionnement d’origine de la carte pour
pouvoir le r&eacute;utiliser en cas de besoin.
fig.31-002
fig.30-003.e
• Utilisez un tournevis cruciforme de taille appropri&eacute;e (num&eacute;ro 2)
pour &eacute;viter d’endommager la t&ecirc;te des vis.
• Le d&eacute;vissage se fait dans le sens
inverse des aiguilles d’une
montre, et le vissage dans le sens
oppos&eacute;.
d&eacute;visser
visser
• Veillez &agrave; ce que les vis ne tombent pas &agrave; l’int&eacute;rieur du
Fantom-G.
• Faites attention &agrave; ne pas vous blesser sur les bords de la baie
d’extension en installant la carte.
• Ne touchez aucun des circuits imprim&eacute;s ou connecteurs.
• N’installez jamais une carte en force. Si elle ne s’ins&egrave;re pas
ais&eacute;ment du premier coup, retirez-la et essayez &agrave; nouveau.
308
3.
Faites basculer les deux clips vers l’ext&eacute;rieur pour les faire
regarder vers le bas.
fig.31-003
Extension m&eacute;moire
4.
fig.31-004
V&eacute;rification de la
reconnaissance de la
barrette par l’appareil
2.
Appuyez sur [MENU] pour ouvrir la fen&ecirc;tre des menus.
3.
Utilisez les fl&egrave;ches
et
pour s&eacute;lectionner
&laquo; System &raquo; et appuyez sur [ENTER].
4.
Appuyez sur [ENTER].
5.
Appuyez sur [F4 (Info)].
6.
Utilisez [F1 (Up)] et [F2 (Down)] pour s&eacute;lectionner &laquo; Memory
Info &raquo;.
V&eacute;rifiez que l’&eacute;cran affiche bien la bonne quantit&eacute; de m&eacute;moire,
tenant compte de la barrette que vous avez install&eacute;e.
7.
Appuyez sur [EXIT] pour quitter les informations syst&egrave;me.
fig.31-005
*
Si la quantit&eacute; m&eacute;moire affich&eacute;e ne correspond pas &agrave; ce que vous
attendez, il est possible que la barrette n’ait pas &eacute;t&eacute; reconnue
convenablement. &Eacute;teignez l’appareil et tentez de la r&eacute;installer
correctement.
Son3
Ramenez les clips vers le haut et verrouillez la barrette bien
en place.
Son2
Allumez l’appareil comme d&eacute;crit dans &laquo; Mise sous tension &raquo;
(p. 28).
Son 1
1.
Si l’insertion pose des probl&egrave;mes, essayez d’incliner l&eacute;g&egrave;rement
la barrette et d’ins&eacute;rer une extr&eacute;mit&eacute; apr&egrave;s l’autre.
5.
Pr&eacute;sentation
En faisant attention &agrave; pr&eacute;senter les encoches de
d&eacute;trompage dans le bon sens, faites glisser le module
verticalement dans son connecteur en suivant les guides
aux deux extr&eacute;mit&eacute;s.
Pads
S&eacute;quenceur
6.
Utilisez les vis que vous avez retir&eacute;es &agrave; l’&eacute;tape 2 pour
remettre le cache en place.
Retrait d’une barrette m&eacute;moire
&Eacute;chantillonneur
Pour retirer une barrette m&eacute;moire, proc&eacute;dez dans le sens inverse de
l’installation.
1.
&Eacute;cartez simultan&eacute;ment les deux clips situ&eacute;s aux deux
extr&eacute;mit&eacute;s du connecteur.
fig.31-006
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
2.
Retirez la barrette m&eacute;moire de son connecteur.
309
pages 310 et 311 : supprim&eacute;es
310
Pr&eacute;sentation
Son 1
Son2
Son3
Pads
S&eacute;quenceur
&Eacute;chantillonneur
Menus/Syst&egrave;me
Appendices
311
Dysfonctionnements
Si le Fantom-G ne semble pas fonctionner normalement, v&eacute;rifiez les
points suivants. Si cela ne suffit pas, adressez-vous &agrave; votre
revendeur ou au centre de maintenance agr&eacute;&eacute; Roland le plus proche.
*
par MIDI (messages volume ou expression) depuis une unit&eacute;
externe?
• Favorite Level n’est-il pas &agrave; 0? (p. 54)
Si l’appareil affiche un message d’erreur quel qu’il soit, commencez
par vous reporter au chapitre Messages d’erreur (p. 318).
Probl&egrave;mes concernant
globalement l’appareil
En mode Live/Studio la valeur des messages de volume et
d’expression peut &ecirc;tre visualis&eacute;e dans la fen&ecirc;tre &laquo; Part
Information &raquo; (p. 132).
• Les samples ont-ils &eacute;t&eacute; charg&eacute;s correctement? (p. 264)
Une Part reste muette…
Mise sous tension impossible.
R
V&eacute;rifiez que le cordon d’alimentation est correctement branch&eacute;
R
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Le volume de cette Part n’est-il pas au minimum?
&agrave; ses deux extr&eacute;mit&eacute;s (p. 25).
Agissez sur le param&egrave;tre &laquo; Level &raquo; pour monter le niveau de la
Part que vous n’entendez pas (p. 134).
Probl&egrave;mes li&eacute;s au son
• Cette Part est-elle mut&eacute;e?
R&eacute;glez le s&eacute;lecteur de Mute sur &laquo; OFF &raquo; (p. 134).
Une zone du clavier reste muette…
Le bouton VOLUME n’agit pas sur le volume.
R
Si vous utilisez la sortie DIGITAL OUT, ce bouton est sans effet.
R
Utilisez le param&egrave;tre &laquo; Master Level &raquo; (p. 293).
Pas de son.
R
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Key Range &raquo; du Patch Tone, et de la Part
du Live/Studio Set.
• Tone Key Range
Param&egrave;tre &laquo; Key Range Lower/Upper &raquo; (p. 94)
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Les appareils audio auxquels le Fantom-G est reli&eacute; sont-ils sous
tension?
Des limites de tessitures ont-elles &eacute;t&eacute; d&eacute;finies?
• Part Key Range
Param&egrave;tre &laquo; Key Range Lower/Upper &raquo; (p. 135)
• Le VOLUME n’est-il pas au minimum?
Le son est distordu.
• Les branchements sont-ils corrects?
• Entendez-vous quelque chose au casque?
Si vous entendez du son au casque et pas dans le syst&egrave;me
d’amplification, votre c&acirc;blage est peut-&ecirc;tre d&eacute;fectueux, ou votre
amplificateur (ou votre console) est en panne. V&eacute;rifiez vos
appareils et vos connexions et essayez &agrave; nouveau.
Si vous n’entendez aucun son en jouant sur le clavier, v&eacute;rifiez
que la fonction &laquo; Local &raquo; n’est pas en position OFF.
V&eacute;rifiez que le param&egrave;tre &laquo; Local Switch &raquo; est activ&eacute; (ON) (p.
R
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Un effet de distorsion n’est-il pas utilis&eacute;?
Si le son d’un patch particulier ou d’une Part est distordu,
commencez par r&eacute;duire le volume de cette Part.
• Si tous les sons sont distordus, utilisez le bouton VOLUME
pour r&eacute;duire le niveau g&eacute;n&eacute;ral.
• Le param&egrave;tre &laquo; Output Gain &raquo; n’est-il pas trop haut?
Dans &laquo; System &raquo;, v&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Sound &raquo;.
293).
Le son est d&eacute;saccord&eacute;.
• Tous les Tones du Patch ne sont-ils pas d&eacute;sactiv&eacute;s?
Mettez &laquo; Tone Switch &raquo; sur ON → Dans la page Single Play
appuyez sur [F8 (Tone Sw/Sel)].
• La Part en cours n’est-elle pas affect&eacute;e en externe (external MIDI
output)?
• Le param&egrave;tre Part level n’est-il pas trop bas.
Acc&eacute;dez aux param&egrave;tres Level et v&eacute;rifiez le niveau de chaque
Part (p. 134).
R
V&eacute;rifiez les points suivants:
• Le Fantom-G n’est-il pas d&eacute;saccord&eacute; lui-m&ecirc;me?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Master Tune &raquo; (p. 293).
• La hauteur du son n’a-t-elle pas &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e par une p&eacute;dale ou
des messages de Pitch-bend re&ccedil;us depuis une unit&eacute; MIDI
externe?
• Les param&egrave;tres d’effet sont-ils corrects?
V&eacute;rifiez les s&eacute;lections ON et OFF des param&egrave;tres Balance ou
Level des effets. (p. 150).
• Le param&eacute;trage des sorties est-il correct?
V&eacute;rifiez les affectations de sorties (p. 136).
• La carte d’extension est-elle correctement install&eacute;e?
Si vous s&eacute;lectionnez des param&eacute;trages faisant appel aux cartes
EXP 1, 2, v&eacute;rifiez que la carte d’extension correspondante est
bien pr&eacute;sente dans son connecteur (p. 304, p. 306).
• Le volume n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit au minimum par une p&eacute;dale ou
312
En mode Live/Studio la valeur des messages de Pitch Bend
peut &ecirc;tre visualis&eacute;e dans la fen&ecirc;tre &laquo; Part Information &raquo; (p. 132).
• Les param&egrave;tres &laquo; Coarse &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; n’ont-ils pas &eacute;t&eacute;
modifi&eacute;s pour certaines Parts?
V&eacute;rifiez les param&egrave;tres &laquo; Coarse Tune &raquo; et &laquo; Fine Tune &raquo; (p.
137).
• V&eacute;rifiez les param&egrave;tres &laquo; Scale Tune &raquo;.
(System: p. 296, Part: p. 138)
Dysfonctionnements
R
M&ecirc;me en mettant le panoramique &agrave; fond d’un c&ocirc;t&eacute;, le son
persiste de l’autre c&ocirc;t&eacute;…
Si vous tentez de jouer plus de 128 voix simultan&eacute;ment, il est
normal que certains sons soient interrompus.
R
affect&eacute;s &agrave; un Patch, vous pourrez diriger le son direct en totalit&eacute;
d’un c&ocirc;t&eacute;, mais le son des effets continuera &agrave; &ecirc;tre adress&eacute; aux
deux canaux.
• R&eacute;duisez le nombre de Tones utilis&eacute;s.
• Augmentez la valeur du param&egrave;tre &laquo; Voice Reserve &raquo; pour les
Parts qui ne doivent pas &ecirc;tre interrompues. (p. 141)
La polarit&eacute; de la p&eacute;dale Hold n’est-elle pas invers&eacute;e?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Hold Pedal Polarity &raquo; (p. 287).
R
Si le s&eacute;lecteur &laquo; Legato Switch &raquo; (p. 105) est activ&eacute; (ON) et que le
Quand on appuie sur un pad, le son ne s’arr&ecirc;te pas.
param&egrave;tre &laquo; Legato Retrigger &raquo; (p. 105)est d&eacute;sactiv&eacute; (OFF), et
que vous maintenez des touches enfonc&eacute;es dans les aigus pour
La fonction [HOLD] du pad n’est-elle pas activ&eacute;e?
jouer legato, la limite sup&eacute;rieure de lecture de la Wave peut &ecirc;tre
atteinte et le son n’&eacute;voluera alors plus au-del&agrave; de cette hauteur.
Appuyez &agrave; nouveau sur [HOLD] pour que le t&eacute;moin s’&eacute;teigne.
D’autre part si diff&eacute;rentes limites hautes sont utilis&eacute;es dans les
Waves d’un patch qui utilise des sons (tones) diff&eacute;rents, il peut
Le son se coupe quand on change de Set en mode Studio.
Son2
R
commande de pitch-bend. Pourquoi?
Son 1
Il arrive, en jeu legato, que la hauteur du son ne suive pas la
Quand on joue, certaines notes ne s’arr&ecirc;tent pas.
R
Les effets internes du Fantom-G sont st&eacute;r&eacute;o, et si des effets sont
Pr&eacute;sentation
Les sons sont interrompus.
cesser d’&ecirc;tre entendu en MONO. Lors de l’utilisation de
R
Le Fantom-G peut utiliser le multi-effets pour appliquer un
Les notes ont un timbre bizarre dans les parties les plus aigu&euml;s
du clavier.
R
Si vous r&eacute;glez le param&egrave;tre Patch Remain(p. 294) “ON,” vous
pourrez changer de Patch sans couper le son. Mais cette
fonction ne s’applique qu’aux sons les plus r&eacute;cemment mis en
Bien que le m&ecirc;me Patch soit s&eacute;lectionn&eacute;, il a un son diff&eacute;rent
autres param&egrave;tres li&eacute;s aux contr&ocirc;les sont r&eacute;initialis&eacute;s
R
R
En mode Live/Studio, les param&egrave;tres de chaque Part du Live/
Studio Set peuvent se surajouter aux param&egrave;tres des Patchs
comme panoramique, octave ou filtre. De se fait les Patchs d’un
R&eacute;glez le param&egrave;tre Control Remain (p. 294) sur “ON.” M&ecirc;me
Live/Studio Set peuvent avoir un son diff&eacute;rent de ce qu’il
apr&egrave;s un changement de Patch, les messages Control Change
re&ccedil;us pr&eacute;c&eacute;demment sont alors pris en compte, et l’appel d’un
Patch dont le son a &eacute;t&eacute; mis au minimum par message Control
donne en mode Single. Pour rappeler les conditions originales,
s&eacute;lectionnez le Patch apr&egrave;s avoir ex&eacute;cut&eacute; la fonction &laquo; Factory
Reset Temporary &raquo; pour le Live/Studio Set. (p. 280)
Change gardera un niveau inchang&eacute;.
Le niveau de l’instrument reli&eacute; au Fantom-G est trop faible.
Il existe des limites aux valeurs autoris&eacute;es pour le param&egrave;tre
R
V&eacute;rifiez les points suivants:
• N’utilisez-vous pas un c&acirc;ble contenant une r&eacute;sistance? Veillez &agrave;
n’utiliser que des c&acirc;bles sans r&eacute;sistance.
• V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Input Setting &raquo; (p. 258).
Delay Time (p. 103). Si ces valeurs sont align&eacute;es sur des valeurs
Appendices
de notes et que le tempo est ralenti, la limite peut &ecirc;tre atteinte et
il n’y a donc plus d’&eacute;volution au-del&agrave;. La limite sup&eacute;rieure pour
chacun est la valeur maximum pouvant &ecirc;tre saisie de mani&egrave;re
Menus/Syst&egrave;me
temps de retard arr&ecirc;te-t-il d’&eacute;voluer au-dessus d’une certaine
valeur quand le tempo ralentit?
&Eacute;chantillonneur
brutalement.
Si le temps de &laquo; Tone Delay &raquo; est r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note, le
R
selon le mode s&eacute;lectionn&eacute; pour le g&eacute;n&eacute;rateur de son.
S&eacute;quenceur
œuvre. Un son plus ancien pourra &ecirc;tre interrompu.
Lors du changement de Patch en mode Single, le volume et les
Pads
ou Live.
R
Il peut arriver, en jouant dans l’aigu, que le son s’arr&ecirc;te, ou que
sa hauteur cesse d’&eacute;voluer, ou que, pour certaines notes, un
bruit intermittent apparaisse. Cela arrive surtout quand la
limite de hauteur des sons du Fantom-G est atteinte et ne se
produit donc pas dans les zones d’actions normales. Dans tous
les cas, cela n’indique aucun dysfonctionnement de l’appareil.
Le son est interrompu quand je change de Patch en mode Single
Son3
grand nombre d’effets et quand vous changez de Studio Set, le
type de multi-effets utilis&eacute; par le Patch se modifie avec lui. En
mode Studio, le son peut &ecirc;tre interrompu &agrave; cette occasion. Si
vous voulez que le changement de son ne cr&eacute;e pas
d’interruption, utilisez les modes Live ou Single.
grandes variations de hauteur, r&eacute;glez le param&egrave;tre &laquo; Legato
Retrigger &raquo; sur &laquo; ON &raquo;.
num&eacute;rique.
313
Dysfonctionnements
Quand le Multi-effet 43: TAP DELAY ou un autre delay est
r&eacute;gl&eacute; sur une valeur de note, le temps de retard arr&ecirc;te-t-il
Probl&egrave;mes li&eacute;s aux effets
d’&eacute;voluer au-dessus d’une certaine valeur quand le tempo
ralentit?
Les effets ne marchent pas.
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
R
Delay Time. Si ces valeurs sont align&eacute;es sur des valeurs de notes
et que le tempo est ralenti, la limite peut &ecirc;tre atteinte et il n’y a
• Les boutons “PFX,”“MFX1,”“MFX2,” “CHO,” “REV” ou
“MASTER” situ&eacute;s dans la partie sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre
&laquo; PLAY &raquo; peuvent avoir &eacute;t&eacute; d&eacute;sactiv&eacute;s.
donc plus d’&eacute;volution au-del&agrave;. La limite sup&eacute;rieure pour
chacun est la valeur maximum pouvant &ecirc;tre saisie de mani&egrave;re
num&eacute;rique.
Appuyez sur [EFFECTS (ROUTING)] pour les activer.
• Les effets sont-ils correctement param&eacute;tr&eacute;s? (p. 150)
• Si les niveaux de d&eacute;part (send) sont &agrave; 0, aucun effet n’est
appliqu&eacute;. V&eacute;rifiez les diff&eacute;rents niveaux.
• M&ecirc;me si le niveau de d&eacute;part n’est pas &agrave; 0, il n’y a pas d’effet si
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la sauvegarde
des donn&eacute;es
les param&egrave;tres &laquo; Send Level &raquo; du multi-effet, du Chorus ou de la
Reverb sont &agrave; 0. V&eacute;rifiez chacun d’eux.
Un Live/Studio Set a un son diff&eacute;rent de celui qui a &eacute;t&eacute;
• Si &laquo; Output Assign &raquo; n’est pas affect&eacute; &agrave; MFX, le son du multieffet ne sort pas de l’appareil.
• Le param&egrave;tre syst&egrave;me &laquo; Master Reverb Level &raquo; n’est-il pas &agrave; 0?
La modulation ou un autre contr&ocirc;le est toujours activ&eacute;e.
R
V&eacute;rifiez les param&egrave;tres &laquo; Matrix Controller &raquo;. (p. 109)
Le Fantom-G permet d’utiliser le Matrix Control pour agir sur
les Patchs en temps r&eacute;el. Le Matrix Control fonctionne alors
comme source de contr&ocirc;le pour les messages MIDI Control
Change et autres re&ccedil;us par le Fantom-G et agit en cons&eacute;quence
sur les nombreux param&egrave;tres de Patchs correspondants.
En fonction de ces param&eacute;trages, le Fantom-G peut r&eacute;pondre
aux messages MIDI d’une unit&eacute; externe et les Patchs peuvent
donc acqu&eacute;rir un son diff&eacute;rent de celui initialement souhait&eacute;.
Le fait de monter le niveau de d&eacute;part du chorus ou de la reverb
pour chaque part d’une performance ne permet pas d’obtenir
un niveau d’effet suffisant.
R
sauvegard&eacute;.
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Si vous avez modifi&eacute; les r&eacute;glages d’un Patch utilis&eacute; par un
Live/Studio Set, ou si le Patch en m&eacute;moire temporaire utilis&eacute;
par le Live/Studio Set a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; par une unit&eacute; MIDI externe,
vous devez proc&eacute;der &agrave; une sauvegarde pour les entendre dans
de bonnes conditions.
• L’effet de Mastering peut avoir &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. (Ses r&eacute;glages ne
sont pas sauvegard&eacute;s avec le Live set.)
• Les param&egrave;tres MFX peuvent avoir &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s. (Ils ne sont pas
sauvegard&eacute;s comme partie du Live set.)
Une carte d’extension a un son diff&eacute;rent de celui que j’avais
sauvegard&eacute;.
R
Si la carte a &eacute;t&eacute; remise en place dans un autre connecteur que
celui qui avait servi lors de la sauvegarde du Live/Studio Set,
elle ne donnera pas le m&ecirc;me son. Vous devez la remettre dans
Bien que vous puissiez r&eacute;gler le param&egrave;tre &laquo; Send level &raquo; du
l’emplacement qui avait servi lors de la sauvegarde.
Chorus et de la Reverb pour chaque Part d’une Performance,
ces valeurs d&eacute;finissent seulement la limite sup&eacute;rieure des
niveaux de Chorus et Reverb pour le Patch utilis&eacute;. De ce fait,
Les Patchs ont un son diff&eacute;rent de celui qui a &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;.
m&ecirc;me si cette valeur est r&eacute;gl&eacute;e au maximum (127), si le niveau
de d&eacute;part (Send level) est r&eacute;duit dans ce Patch, cela n’aura
R
Chorus et la R&eacute;verb peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en fonction de
l’utilisation ou de la non-utilisation de multi-effets.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Si vous avez modifi&eacute; le son &agrave; partir des contr&ocirc;les d’une unit&eacute;
MIDI externe, la sauvegarde n’a pas pris en compte ces
aucun effet. Par ailleurs diff&eacute;rents niveaux de d&eacute;part pour le
R
Il existe des limites aux valeurs autoris&eacute;es pour le param&egrave;tre
modifications.
• L’effet de Mastering peut avoir &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. (Ses r&eacute;glages ne
sont pas sauvegard&eacute;s avec le Patch)
L’utilisation du Matrix Control ou d’autres moyens pour
Les param&egrave;tres de l’arp&eacute;giateur et du contr&ocirc;leur D Beam en
contr&ocirc;ler le LFO provoque du bruit quand il agit sur le
panoramique.
mode Live/Studio sont diff&eacute;rents de ceux du Live/Studio Set.
R&eacute;duisez la vitesse du changement (LFO Rate).
Du fait du traitement particulier utilis&eacute; pour le panoramique,
qui agit en fait sur le volume respectif de chaque canal, des
mouvements de panoramique rapides et provoquant des
changements rapides et de grande amplitude des niveaux,
susceptibles d’occasionner du bruit.
314
R
Comme le Fantom-G m&eacute;morise les param&egrave;tres de l’arp&eacute;giateur
et du D-Beam avec chaque Live/Studio Set, il fonctionnera
selon les param&egrave;tres d&eacute;finis pour chaque Live/Studio Set.
Dysfonctionnements
Les Standard MIDI files (SMF) ne sont pas lus correctement.
R
sons restent muets m&ecirc;me apr&egrave;s l’envoi de Program Changes.
R
le Fantom-G soit pr&eacute;sent au sein du Song. Aucun son n’est jou&eacute;,
V&eacute;rifiez les points suivants:
en effet, si le groupe de Tone ne correspond pas &agrave; un de ceux
accessibles dans le Fantom-G par les messages Bank Select
MSB/LSB. Notez que si vous omettez le message Bank Select et
• Le s&eacute;lecteur &laquo; Receive General MIDI/General MIDI 2 System &raquo;
a-t-il &eacute;t&eacute; mis en position &laquo; ON &raquo;?
n’envoyez qu’un Program Change, le Tone correspondant &agrave; ce
programme dans le groupe en cours sera appel&eacute;. Essayez de res&eacute;lectionner le Tone &agrave; l’aide des touches de la face avant.
D’autre part, en s&eacute;lectionnant les Tones &agrave; partir d’une unit&eacute;
• N’avez-vous pas commenc&eacute; la lecture au milieu du morceau ?
Le d&eacute;but d’un morceau GM comporte un message &laquo; General
MIDI/General MIDI 2 System On &raquo; et dans certains cas, les Songs
MIDI externe, veillez &agrave; envoyer les messages Bank Select MSB/
LSB et Program Change en une seule fois et dans cet ordre
GM ne peuvent pas &ecirc;tre lus correctement sans ce message.
Dans certains cas vous pouvez ne plus entendre aucun son
apr&egrave;s avoir &eacute;cout&eacute; un Song termin&eacute; par un fade-out. Les
messages de volume ou d’expression ayant servi au
Les morceaux qui ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s exclusivement pour les sons de
la s&eacute;rie Sound Canvas peuvent ne pas &ecirc;tre relus correctement
sur le Fantom-G.
decrescendo peuvent &ecirc;tre en cause. V&eacute;rifiez les valeurs de ces
messages et reparam&eacute;trez-les de mani&egrave;re appropri&eacute;e.
Apr&egrave;s l’enregistrement, le Song ne produit aucun son quand on
Le tempo est diff&eacute;rent de celui choisi &agrave; la derni&egrave;re lecture du Song.
Si un Song est lu apr&egrave;s que le tempo a &eacute;t&eacute; chang&eacute;, ce nouveau
tempo ne sera pas m&eacute;moris&eacute; tant que le Song n’aura pas &eacute;t&eacute;
sauvegard&eacute; &agrave; nouveau sur disquette. Par contre, si vous
proc&eacute;dez &agrave; cette sauvegarde, le tempo pr&eacute;c&eacute;dent sera effac&eacute; et
Les probl&egrave;mes de ralentissements ou d’interruption peuvent
appara&icirc;tre facilement quand le s&eacute;quenceur ou le g&eacute;n&eacute;rateur de
son ont &agrave; g&eacute;rer de trop grosses masses de donn&eacute;es. Les
principales causes et les solutions possibles sont d&eacute;taill&eacute;es ciapr&egrave;s:
• Utilisez-vous plus de 128 voix simultan&eacute;es?
R&eacute;duisez le nombre de voix. Avec certains sons continus
comportant des att&eacute;nuations longues, m&ecirc;me si le son ne vous
semble plus audible, son traitement peut se poursuivre et
intervenir sur la polyphonie de l’instrument.
L’appel des sons se fait de mani&egrave;re d&eacute;sordonn&eacute;e.
R
Utilisez l’&eacute;dition Microscope (p. 250) pour v&eacute;rifier:
• Que des messages Program Change ind&eacute;sirables ont pu &ecirc;tre
saisis? Ou n’ont-ils pas &eacute;t&eacute; dupliqu&eacute;s?
canaux MIDI lors de la saisie des messages Program Change?
Des donn&eacute;es suppos&eacute;es pr&eacute;sentes n’apparaissent pas en Microscope .
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Utilisez-vous un Patch exploitant fortement le LFO?
Essayez d’appeler un autre Patch. Le traitement du LFO cr&eacute;e
syst&eacute;matiquement une charge de travail importante sur le
processeur et ralentit souvent le travail du Fantom-G, ce qui
peut aller jusqu’&agrave; modifier l’expression des sons eux-m&ecirc;mes.
• Les donn&eacute;es de s&eacute;quence ne sont-elles pas regroup&eacute;es sur les
temps principaux?
&Eacute;vitez d’accumuler des donn&eacute;es sur la m&ecirc;me position
temporelle et d&eacute;calez-les plut&ocirc;t d’un ou deux pas d’horloge.
Elles ont en effet tendance &agrave; se retrouver regroup&eacute;es sur les
temps si, par exemple, vous avez effectu&eacute; la saisie en pas &agrave; pas
315
Appendices
ou si vous les avez fortement quantifi&eacute;es apr&egrave;s une saisie en
temps r&eacute;el. Une trop grande quantit&eacute; de donn&eacute;es simultan&eacute;es
peut cr&eacute;er des difficult&eacute;s de gestion au Fantom.
Menus/Syst&egrave;me
• En mode View Select (p. 252), n’avez-vous pas demand&eacute; le
filtrage de certaines donn&eacute;es?
d’utilisation (p. 132).
&Eacute;chantillonneur
• Des erreurs n’ont-elles pas &eacute;t&eacute; faites dans les affectations de
Dans la fen&ecirc;tre &laquo; Part Information &raquo;, vous pouvez v&eacute;rifier le
nombre de notes pour lesquelles un son est en cours
S&eacute;quenceur
remplac&eacute; par le nouveau. Lors de la sauvegarde, il est donc
important de bien v&eacute;rifier la valeur du tempo en cours.
R
Pads
R
Les ex&eacute;cutions sont ralenties ou pr&eacute;sentent des interruptions.
Son3
le met en lecture.
D&eacute;sactivez le mute (p. 134).
Son2
(l’ordre du MSB et du LSB est, par contre, indiff&eacute;rent).
• N’essayez-vous pas de relire des morceaux au format GS?
Les pistes enregistr&eacute;es ne sont-elles pas mut&eacute;es?
Son 1
Mettez ce param&egrave;tre &laquo; Rx GM System ON/Rx GM2 System ON
(SYSTEM/MIDI) &raquo; sur ON (p. 295).
R
Il peut arriver qu’un message Bank Select non interpr&eacute;table par
Pr&eacute;sentation
Apr&egrave;s avoir utilis&eacute; un s&eacute;quenceur MIDI pour jouer un Song, les
Probl&egrave;mes li&eacute;s au s&eacute;quenceur
Dysfonctionnements
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
et un changement de programme?
Quand l’amplitude du pitch-bend d’un patch est augment&eacute;e
(48) la hauteur du son n’&eacute;volue pas suffisamment vers le haut,
m&ecirc;me apr&egrave;s r&eacute;ception d’un message MIDI Pitch Bend de valeur
Modifiez la position du changement de programme. Ces
messages augmentent en effet le temps de traitement et
peuvent, en conjonction avec d’autres demandes au processeur,
provoquer des ralentissements.
plus &eacute;lev&eacute;e.
R
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
n’importe quelle valeur comprise entre 0 et 48, si vous utilisez
et un message Syst&egrave;me Exclusif?
certaines Waves dont la variation de hauteur est limit&eacute;e (vers le
haut), il peut rester bloqu&eacute; &agrave; un point donn&eacute; et ne plus &eacute;voluer
D&eacute;placez la position de ce message. Les messages Syst&egrave;me
Exclusif peuvent contenir un grand nombre de donn&eacute;es et
plus loin vers le haut. Une valeur de 12 est garantie pour la
limite sup&eacute;rieure des variations de hauteur, mais au-del&agrave; les
r&eacute;sultats d’un pitch-bend peuvent &ecirc;tre variables.
cr&eacute;ent une grosse demande au niveau des s&eacute;quenceurs et des
g&eacute;n&eacute;rateurs de son. Essayez de repositionner ce message ou de
le remplacer par un message Control Change dans le cas o&ugrave;
cette substitution serait possible.
• Existe-t-il une corr&eacute;lation entre le ralentissement de l’ex&eacute;cution
et un message d’after-touch ou autre contr&ocirc;le MIDI &agrave; gros d&eacute;bit
de donn&eacute;es?
D&eacute;placez ces messages. S’ils ne sont pas indispensables,
supprimez-les. Dans certains cas, en effet, vous pouvez ne pas
avoir filtr&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; l’after-touch de votre clavier et vous
retrouver avec de grosses quantit&eacute;s de donn&eacute;es inutiles.
Bien que l’amplitude du Pitch-bend puis &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e sur
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; l’&eacute;chantillonnage
La source externe est inaudible ou trop faible.
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
• [MIX IN] est-il &eacute;teint?
Appuyez sur [MIX IN] pour l’allumer.
• Le niveau de la source externe n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit?
Pour &eacute;chantillonner, utilisez le bouton EXT SOURCE
&laquo; VOLUME &raquo; pour obtenir un niveau de travail correct.
Vous pouvez utiliser la fonction &laquo; Data Thin &raquo; en &laquo; Phrase
Modify &raquo; (p. 248) pour effectuer une r&eacute;duction de taille ou une
extraction des messages ind&eacute;sirables.
Probl&egrave;mes li&eacute;s au MIDI et aux
unit&eacute;s externes
Maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [MIX IN] pour
acc&eacute;der &agrave; la page Input Setting e v&eacute;rifier les niveaux.
• Le volume de l’appareil reli&eacute; &agrave; l’entr&eacute;e AUDIO INPUT n’a-t-il
pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit.
Choisissez un niveau appropri&eacute;.
• Les c&acirc;bles audio sont-ils branch&eacute;s correctement?
V&eacute;rifiez les branchements.
Absence de son au niveau des unit&eacute;s MIDI externes.
R
• Un c&acirc;ble audio n’est-il pas rompu?
V&eacute;rifiez les points suivants:
• N’utilisez-vous pas un c&acirc;ble comportant une r&eacute;sistance?
• En mode Live/Studio
N’utilisez que des c&acirc;bles sans r&eacute;sistance (s&eacute;rie PCS Roland, par
exemple).
Param&egrave;tre KBD switch (p. 61, p. 69)
*
Ce param&egrave;tre n’est-il pas en position OFF pour la Part externe
concern&eacute;e? (p. 135)
Les messages syst&egrave;me exclusif ne sont par re&ccedil;us.
La source externe n’est pas st&eacute;r&eacute;o (ou n’est pas mono)
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le param&egrave;tre Stereo Switch (p. 260) n’est-il pas sur mono
R
V&eacute;rifiez les points suivants:
• L’instrument est-il param&eacute;tr&eacute; pour la r&eacute;ception de messages
syst&egrave;me exclusif?
(stereo).
• Le param&egrave;tre Input Select n’est-il pas r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; LINE IN L &raquo;,
ou &laquo; Microphone &raquo;?
Fantom-G?
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MIX IN] pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran &laquo; Input Setting &raquo;, puis r&eacute;glez &laquo; Input Select &raquo; sur &laquo; LINE
IN L/R &raquo; ou &laquo; Microphone &raquo;?
V&eacute;rifiez le param&egrave;tre &laquo; Device ID &raquo; (p. 295).
Le son du micro est inaudible ou trop faible.
R&eacute;glez le param&egrave;tre Rx Exclusive sur ON (p. 295).
• Le num&eacute;ro d’ID de l’appareil &eacute;metteur correspond-il &agrave; celui du
Apr&egrave;s avoir branch&eacute; un s&eacute;quenceur MIDI externe ou un clavier
MIDI sur la prise MIDI IN, le pilotage d’un Rhythm Set du
Fantom-G s’est r&eacute;v&eacute;l&eacute; impossible. Pourquoi?
R
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le c&acirc;ble micro est-il correctement branch&eacute;?
V&eacute;rifiez le branchement.
V&eacute;rifiez que le canal de transmission MIDI de l’unit&eacute; MIDI
• Le c&acirc;ble micro n’est-il pas rompu?
externe correspond bien au canal de r&eacute;ception MIDI du
Fantom-G.
• La source s&eacute;lectionn&eacute;e n’est-elle pas diff&eacute;rente de &laquo; mic &raquo;.
Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [MIX IN] pour acc&eacute;der &agrave;
l’&eacute;cran &laquo; Input Setting &raquo;, puis r&eacute;glez &laquo; Input Select &raquo; sur
&laquo; Microphone &raquo;
316
Dysfonctionnements
• Le niveau &laquo; mic level &raquo; n’a-t-il pas &eacute;t&eacute; r&eacute;duit?
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; une cl&eacute; USB
Cl&eacute; USB non d&eacute;tect&eacute;e.
• N’avez-vous pas branch&eacute; un micro &agrave; condensateur?
Avec un micro &agrave; condensateur, vous devez activer
l’alimentation fant&ocirc;me.
Mettez le s&eacute;lecteur MIC/GUITAR sur PHANTOM ON (p. 24)
• Le s&eacute;lecteur MIC/GUITAR n’est-il pas en position GUITAR?
Pr&eacute;sentation
Pour &eacute;chantillonner, utilisez le bouton &laquo; EXT SOURCE
“LEVEL” &raquo; pour obtenir un niveau de travail convenable.
Les fichiers ne s’affichent pas.
R
V&eacute;rifiez le format de votre cl&eacute; USB. (p. 280)
• Le Fantom-G ne peut utiliser que des cl&eacute;s format&eacute;es au format
Si votre cl&eacute; USB a &eacute;t&eacute; format&eacute;e &agrave; un autre format, veuillez la
reformater au format FAT.
Son 1
FAT.
R&eacute;glez le s&eacute;lecteur de gain INPUT sur PHANTOM ON or
PHANTOM OFF (p. 24)
&Eacute;chantillonnage impossible.
Sauvegarde impossible sur la cl&eacute; USB.
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
Quand la m&eacute;moire est insuffisante, le message &laquo; Sample
Memory Full!&raquo; appara&icirc;t. (p. 264)
R
V&eacute;rifiez les points suivants.
Son2
• Disposez-vous de suffisamment de m&eacute;moire libre?
• Cette cl&eacute; n’est-elle par prot&eacute;g&eacute;e en &eacute;criture?
• Dispose-t-elle de suffisamment d’espace libre?
Effacez les samples inutilis&eacute;s pour augmenter l’espace libre.
Probl&egrave;mes li&eacute;s &agrave; la liaison USB
Le son &eacute;chantillonn&eacute; comporte trop de bruit ou de distorsion.
Le Fantom-G n’est pas reconnu par mon ordinateur.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• Le niveau d’entr&eacute;e est-il correctement r&eacute;gl&eacute;?
R
Le Fantom-G ne peut &ecirc;tre branch&eacute; que sur un ordinateur dont le
Son3
R
S’il n’y a toujours pas assez de m&eacute;moire, vous devrez installer
des barrettes DIMM suppl&eacute;mentaires. (p. 308, p. 310)
port US est compatible avec le standard USB 2.0 Hi-Speed.
Pads
S’il est trop &eacute;lev&eacute;, vous obtiendrez de la distorsion et s’il est trop
faible vous verrez appara&icirc;tre le bruit de fond. Pour
&eacute;chantillonnez, utilisez le bouton LEVEL dans la page Sampling
Standby (p. 260) pour obtenir un niveau de travail convenable
en surveillant le bargraphe situ&eacute; dans la partie sup&eacute;rieure de
l’&eacute;cran. Faites en sorte que le t&eacute;moin CLIP reste &eacute;teint.
• Les param&eacute;trages d’effets sont-ils corrects?
S&eacute;quenceur
Certains types d’effets peuvent cr&eacute;er des niveaux trop &eacute;lev&eacute;s ou
peuvent cr&eacute;er volontairement de la distorsion. D’autres peuvent
volontairement ou non renforcer un bruit de fond.
D&eacute;sactivez temporairement les effets et v&eacute;rifiez si l’&eacute;chantillon
lui-m&ecirc;me comporte du bruit ou de la distorsion, puis reprenez
&eacute;ventuellement le param&eacute;trage des effets.
&Eacute;chantillonneur
• Plusieurs samples ne sont-ils pas lus simultan&eacute;ment?
M&ecirc;me avec un niveau correct pour chaque sample pris
isol&eacute;ment, leur lecture simultan&eacute;e peut cr&eacute;er un niveau global
trop fort et g&eacute;n&eacute;rateur de distorsion. R&eacute;duisez &eacute;ventuellement
le niveau de chaque sample.
R
Menus/Syst&egrave;me
Sauvegarde des donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage impossible.
V&eacute;rifiez les points suivants.
• L’espace libre est peut-&ecirc;tre insuffisant, que ce soit en m&eacute;moire
interne ou sur cl&eacute; USB.
Appendices
317
Messages d’erreur
Quand une op&eacute;ration incorrecte est engag&eacute;e ou si un traitement ne peut pas &ecirc;tre effectu&eacute; comme vous l’avez demand&eacute;, un message d’erreur
appara&icirc;t. Reportez-vous aux commentaires ci-dessous et prenez les mesures appropri&eacute;es pour chaque cas.
Message
Signification
Action
USB Memory Not Ready!
Read Error!
Cl&eacute; USB non branch&eacute;e.
&Eacute;chec du chargement des donn&eacute;es d’une cl&eacute; USB.
Fichier endommag&eacute;.
Le format du fichier est incorrect.
&Eacute;criture imposible sur la cl&eacute; USB.
Les donn&eacute;es n’ont pas pu &ecirc;tre &eacute;crites sur la cl&eacute; USB faute d’espace libre suffisant.
Le fichier ou la cl&eacute; USB est prot&eacute;g&eacute; contre l’&eacute;criture.
Branchez une cl&eacute; USB.
V&eacute;rifiez que la cl&eacute; USB est bien branch&eacute;e.
N’utilisez pas ce fichier.
N’utilisez pas ce fichier.
V&eacute;rifiez que la cl&eacute; USB est bien branch&eacute;e.
Supprimez les fichiers inutiles sur la cl&eacute; USB. Vous pouvez
aussi utiliser une autre cl&eacute;.
V&eacute;rifiez que le fichier ou la cl&eacute; ne sont pas prot&eacute;g&eacute;s contre
l’&eacute;criture.
Effectuez un Factory Reset (r&eacute;initialisation) Si cela ne r&eacute;sout
pas le probl&egrave;me, adressez-vous &agrave; votre revendeur ou &agrave; un
centre de maintenance agr&eacute;&eacute;.
Sauvegardez &agrave; nouveau ce fichier sur la cl&eacute; USB.
R&eacute;duisez la quantit&eacute; de donn&eacute;es MIDI transmises.
V&eacute;rifiez que vos c&acirc;bles MIDI ne sont pas endommag&eacute;s ou
d&eacute;branch&eacute;s.
V&eacute;rifiez le bon &eacute;tat de la conextion USB avec le Fantom-G.
—
Choisissez un sample non vide.
Choisissez un Song contenant des donn&eacute;es.
Supprimez le fichier portant le m&ecirc;me nom, ou choisissez un
autre nom pour la sauvegarde, ou encore sauvegardez-le
sur un autre disque.
—
Effectuez un Factory Reset (r&eacute;initialisation) Si cela ne r&eacute;sout
pas le probl&egrave;me, adressez-vous &agrave; votre revendeur ou &agrave; un
centre de maintenance agr&eacute;&eacute;.
Supprimez les donn&eacute;es inutiles.
Write Error!
System Memory Damaged!
La m&eacute;moire syst&egrave;me est peut-&ecirc;tre endommag&eacute;e.
File Not Found!
MIDI Buffer Full!
MIDI Offline!
Fichier introuvable sur la cl&eacute; USB.
Un flux de donn&eacute;es MIDI excessif n’a pas pu &ecirc;tre trait&eacute;.
Un probl&egrave;me est intervenu au niveau de la connexion.
USB Offline!
Data not found
Empty Sample!
Empty Song!
File Name Duplicate
Le c&acirc;ble USB n’est pas branch&eacute;.
Les donn&eacute;es &agrave; ins&eacute;rer ne sont pas d&eacute;finies.
Ce sample ne contient aucune donn&eacute;e.
Ce song est vierge et ne peut donc &ecirc;tre jou&eacute;.
Un fichier de m&ecirc;me nom existe d&eacute;j&agrave;.
Illegal File!
Memory Damaged!
Le Fantom-G ne peut pas utiliser ce fichier.
La m&eacute;moire est endommag&eacute;e.
Memory Full!
M&eacute;moire interne ou sur carte insuffisante pour effectuer la sauvegarde.
Le sample ne peut pas &ecirc;tre divis&eacute; plus avant.
Comme il y a moins de 256 num&eacute;ros de sample libres, aucun
&eacute;chantillonnage n’est plus possible.
Il n’est pas possible de sauvegarder de nouveau Song : le maximum de 256 Songs simultan&eacute;s en banks user et Card a &eacute;t&eacute; atteint.
Il n’est pas possible de sauvegarder de nouvelle phrase. le maximum de 2000 phrases dans un projet a &eacute;t&eacute; atteint.
Le Fantom-G est en lecture et cette op&eacute;ration ne peut pas &ecirc;tre
ex&eacute;cut&eacute;e.
Fichier prot&eacute;g&eacute;.
Les valeurs du tempo sont en dehors des limites autoris&eacute;es et
sont remplac&eacute;es par des valeurs incluses dans ces limites.
Vous essayez de commencer un enregistrement apr&egrave;s un fragment en boucle.
Un trop gros afflux de donn&eacute;es MIDI n’a pas pu &ecirc;tre trait&eacute; correctement.
Le sample est trop court et ne peut pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;.
No More Sample Numbers!
No More Song Numbers!
No More Phrase Numbers!
Now Playing!
Permission Denied!
Playback Tempo Range Over
Recording Parameter Error
Rec Over Flow
Sample Length Too Short!
Rec Length Too Short!
Sample Memory Full!
Song Format Error
Song Full
Song Not Found
You Cannot Erase This Message
You Cannot Move This Message
318
Dur&eacute;e d’enregistrement trop courte.
La m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage est trop faible et aucun enregistrement n’est plus possible.
Ce Song est endommag&eacute;.
Le nombre maximum de notes enregistrables dans un Song ou
un Pattern a &eacute;t&eacute; atteint. Il n’est plus possible d’enregistrer ou
d’&eacute;diter quoi que ce soit.
Le Song s&eacute;lectionn&eacute; est introuvable.
Ce message ne peut pas &ecirc;tre effac&eacute;.
Ce message ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;.
Supprimez les samples inutilis&eacute;s pour r&eacute;cup&eacute;rer 256
num&eacute;ros de sample cons&eacute;cutifs ou plus.
Supprimez les Songs inutiles.
Supprimez les phrases inutiles.
Arr&ecirc;tez la lecture avant de relancer l’op&eacute;ration.
—
—
D&eacute;marrez votre enregistrement avant ou au sein du fragment en boucle.
R&eacute;duisez le flux de donn&eacute;es &agrave; enregistrer.
Sur des samples tr&egrave;s courts, l’&eacute;dition peut ne pas donner les
r&eacute;sultats escompt&eacute;s.
Augmentez la dur&eacute;e d’enregistrement.
Supprimez les samples inutiles.
Le Song est inutilisable.
Utilisez les commandes Delete ou Erase de la page Track
Edit pour supprimer les donn&eacute;es inutiles.
—
—
—
&Agrave; propos du MIDI
fig.33-004.e
Le c&acirc;ble d’antenne v&eacute;hicule les signaux TV
de toutes les stations (cha&icirc;nes).
donn&eacute;es musicales entre instruments de musique num&eacute;riques. En
reliant des unit&eacute;s &eacute;quip&eacute;es de prises MIDI &agrave; l’aide d’un c&acirc;ble MIDI,
Station A
vous pouvez faire jouer plusieurs instruments &agrave; partir d’un m&ecirc;me
clavier, effectuer automatiquement et &agrave; distances des changements
Station B
de programme ou toutes sortes d’autres actions.
Station C
Si vous utilisez le Fantom-X tout seul, comme instrument
Par contre, si vous devez utiliser des unit&eacute;s MIDI externes en
association avec le Fantom-X, il peut &ecirc;tre utile que vous lisiez
attentivement ce qui suit.
Prises MIDI
fig.33-003
informations qui lui sont destin&eacute;es.
Exemple :
Vous pouvez r&eacute;gler le Fantom-X pour &eacute;mettre sur les canaux 1 et 2
pour diff&eacute;rentes parties du clavier. Vous pourriez ainsi jouer un son
de guitare d’une main &agrave; partir d’un expandeur &laquo;A&raquo; r&eacute;gl&eacute; en
r&eacute;ception sur le canal 1, et un son de basse &agrave; partir d’un expandeur
Son2
Le Fantom-X est &eacute;quip&eacute; des trois types de prises MIDI d&eacute;finies par
le standard, qui ont chacune un fonctionnement sp&eacute;cifique.
Le syst&egrave;me MIDI utilise 16 canaux num&eacute;rot&eacute;s de 1 &agrave; 16. Vous devez
r&eacute;gler votre appareil de mani&egrave;re &agrave; ce qu’il ne re&ccedil;oive que les
Son 1
Le t&eacute;l&eacute;viseur est accord&eacute; sur la station
(cha&icirc;ne) que vous voulez regarder.
ind&eacute;pendant, vous n’aurez en fait pas &agrave; vous occuper beaucoup du
MIDI.
Pr&eacute;sentation
Le syst&egrave;me MIDI (Musical Instruments Digital Interface) est un
ensemble de sp&eacute;cifications standardis&eacute;es permettant l’&eacute;change de
&laquo;B&raquo; r&eacute;gl&eacute; en r&eacute;ception sur le canal B.
fig.33-005.e
MIDI OUT
Ce connecteur re&ccedil;oit les messages MIDI transmis par les unit&eacute;s MIDI
externes reli&eacute;es &agrave; l’appareil. Le Fantom-X peut ainsi, selon le type de
message, jouer des notes, changer de programme, effectuer des
modulations etc.
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
A
Clavier MIDI
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
B
MIDI THRU
Son3
Transmission : 1, 2
MIDI IN
MIDI IN
R&eacute;ception : 1
R&eacute;ception : 2
MIDI IN
MIDI OUT
MIDI THRU
de la cha&icirc;ne. Vous l’utiliserez si vous devez commander plusieurs
unit&eacute;s MIDI simultan&eacute;ment.
Le standard General MIDI est un ensemble de recommandation
visant &agrave; standardiser les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons. Les appareils
correspondant &agrave; ce standard portent le logo General MIDI
(
). Les fichiers musicaux arborant &eacute;galement ce logo
peuvent &ecirc;tre jou&eacute;s sur tout appareil au standard General MIDI et
produisent dans tous les cas une performance musicale
&eacute;quivalente.
General MIDI 2
Le syst&egrave;me General MIDI 2 (
), qui assure la compatibilit&eacute;
ascendante avec le General MIDI &eacute;tend les capacit&eacute;s expressives
Le MIDI permet la transmission de tr&egrave;s nombreux types de donn&eacute;es
sur un c&acirc;ble unique. La chose est rendue possible, entre autres, par le
concept des canaux MIDI. Les canaux MIDI permettent &agrave; des
messages destin&eacute;s &agrave; un instrument donn&eacute; d’&ecirc;tre distingu&eacute;s de ceux
destin&eacute;s &agrave; un autre. D’une certaine mani&egrave;re, ces &laquo;canaux&raquo; sont
mani&egrave;re plus pr&eacute;cise. Le nombre de sonorit&eacute;s disponibles a
&eacute;galement &eacute;t&eacute; &eacute;tendu. Les g&eacute;n&eacute;rateurs de sons compatibles General
MIDI 2 peuvent restituer des morceaux arborant aussi bien le logo
General MIDI que le logo General MIDI 2.
Dans certains cas, le mode General MIDI, conventionnel qui n’est
pas dot&eacute; des nouvelles fonctionnalit&eacute;s est appel&eacute; &laquo;General MIDI 1&raquo;
pour le distinguer du General MIDI 2.
s&eacute;lectionner l’information qui lui est destin&eacute;e au sein d’un flot
commun de donn&eacute;es destin&eacute;s &agrave; tous les appareils.
319
Appendices
analogues aux cha&icirc;nes de t&eacute;l&eacute;vision hertzienne. En changeant de
cha&icirc;ne, vous pouvez voir les programmes &eacute;mis par diff&eacute;rents
&eacute;metteurs. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, le MIDI permet &agrave; un appareil de
des sons utilis&eacute;s et assure une plus grande compatibilit&eacute;. Des
aspects pr&eacute;c&eacute;demment non couverts par le standard General MIDI
(mani&egrave;re d’&eacute;diter les sons, utilisation des effets), y sont d&eacute;finis de
Menus/Syst&egrave;me
Canaux MIDI et g&eacute;n&eacute;rateurs de son
multitimbraux
&Eacute;chantillonneur
Les messages MIDI re&ccedil;us en MIDI IN sont retransmis sans
modification par ce connecteur &agrave; destination d’autres appareils MIDI
General MIDI
S&eacute;quenceur
Ce connecteur transmet les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par l’appareil
vers les unit&eacute;s MIDI externes qui lui sont reli&eacute;es. La prise MIDI OUT
du Fantom-X sert &agrave; &eacute;mettre les donn&eacute;es d’ex&eacute;cution de la section
clavier/contr&ocirc;les ainsi que les donn&eacute;es de sauvegarde de ses
diff&eacute;rents programmes.
Pads
En r&eacute;ception, le Fantom-X peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme g&eacute;n&eacute;rateur de
son multi-timbral re&ccedil;evant sur les 16 canaux MIDI et faisant en sorte
que chacun de ces canaux fasse jouer par l’appareil un son diff&eacute;rent.
(Section g&eacute;n&eacute;rateur de son)
Mod&egrave;le Fantom-G6/G7/G8
Reconnus
Canal de
base
Par d&eacute;faut
Modifi&eacute;
1–16
1–16
1–16
1–16
Mode
Par d&eacute;faut
Messages
Modifi&eacute;
Mode 3
Mono, Poly
Mode 3
Mode 3, 4 (M = 1)
Remarques
*2
**************
0–127
Num&eacute;ros de
notes :
n&deg; r&eacute;els jou&eacute;s
**************
0–127
0–127
V&eacute;locit&eacute;
Note On
Note Off
O
O
O
O
After
Touch
Polyphonique
Canal
O
O
O
O
*1
*1
O
O
*1
Pitch Bend
0, 32
1
5
6, 38
7
10
11
64
65
66
67
68
71
72
73
74
75
76
77
78
80
81
82
83
84
91
93
1–31, 33–95
96, 97
98, 99
100, 101
102–119
Contr&ocirc;les
MIDI
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
X
X
*1
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
O
X
*1
*1
Bank select
Modulation
Portamento time
Data entry
Volume
Panpot
Expression
Hold 1
Portamento
Sostenuto
Soft
Legato foot switch
Resonance
Release time
Attack time
Cutoff
Decay time
Vibrato rate
Vibrato depth
Vibrato delay
General purpose controller 5
General purpose controller 6
General purpose controller 7
General purpose controller 8
Portamento control
General purpose effects 1
General purpose effects 3
General purpose controller
Increment, Decrement
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
Undefined
*1
*1
*1
*1
(Tone 1 Level)
(Tone 2 Level)
(Tone 3 Level)
(Tone 4 Level)
(Reverb)
(Chorus)
Changement de
programme : n&deg; r&eacute;els
O
O
0–127
*1
**************
Syst&egrave;me exclusif
O
O
*1
X
X
X
X
X
X
Syst&egrave;me : Clock
Temps r&eacute;el : Commands
X
X
X
X
: All Sound Off
X
X
X
X
O
X
O
O
X
O (123–127)
O
X
Syst&egrave;me
Commun
: Song Position
: Song Select
: Tune Request
Messages : Reset All Controllers
: Local On/Off
auxiliaires : All Notes Off
: Active Sensing
: System Reset
Remarques
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
320
Impl&eacute;mentation MIDI
Transmis
Fonction...
Date : 1 f&eacute;vrier 2008
Version : 1.00
*1
*1
Programmes 1–128
* 1 O X est s&eacute;lectionnable.
* 2 Reconnu comme M=1 m&ecirc;me si M≠1.
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
O : Oui
X : Non
(Section s&eacute;quenceur)
Date : 1 f&eacute;vrier 2008
Impl&eacute;mentation MIDI
Mod&egrave;le Fantom-G6/G7/G8
Reconnus
Canal de
base
Par d&eacute;faut
Modifi&eacute;
Tous canaux
X
Tous canaux
1–16
Mode
Par d&eacute;faut
Messages
Modifi&eacute;
X
X
X
X
Remarques
Pr&eacute;sentation
Transmis
Fonction...
Version : 1.00
Il n’y a pas de canal
de base sp&eacute;cifique.
**************
0–127
**************
0–127
0–127
Son 1
Num&eacute;ros de
notes :
n&deg; r&eacute;els jou&eacute;s
O
O
O
O
After
Touch
Polyphonique
Canal
O
O
O
O
*1
*1
O
O
*1
O
O
*1
Changement de
programme : n&deg; r&eacute;els
O
O
0–127
*1
**************
Syst&egrave;me exclusif
O
O
*1
Pitch Bend
0–119
Son3
Note On
Note Off
Son2
V&eacute;locit&eacute;
Contr&ocirc;les
MIDI
Pads
*2
*1
Syst&egrave;me : Clock
temps r&eacute;el : Commands
O
O
*1
*1
O
O
*1
*1
: All Sound Off
Messages : Reset All Controllers
: Local On/Off
auxiliaires : All Notes Off
: Active Sensing
: System Reset
O
O
X
O
O
X
*2
*3
O
O
X
O (123–127)
O
X
*3
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
*1 O X est s&eacute;lectionnable.
*2 Non m&eacute;moris&eacute;/transmis quand il est re&ccedil;u mais peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;/transmis avec le Microscope.
*3 Messages de mode (123–127) enregistr&eacute;s et transmis apr&egrave;s que toutes les notes en cours
soient termin&eacute;es. Le message All Note lui m&ecirc;me n’est pas enregistr&eacute; et transmis. Mais i
peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; dans Microscope et transmis.
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
321
Appendices
Remarques
Menus/Syst&egrave;me
O
O
X
O
&Eacute;chantillonneur
*1
*1
: Quarter Frames
: Song Position
: Song Select
: Tune Request
S&eacute;quenceur
O
O
X
O
Syst&egrave;me
Commun
Caract&eacute;ristiques
Fantom-G6/G7/G8:
Clavier synth&eacute;tiseur (Conforme au syst&egrave;me General MIDI 2)
Section &eacute;chantillonnage
Format de donn&eacute;es
Clavier
[G6] 61 touches (avec v&eacute;locit&eacute; et aftertouch canal)
[G7] 76 touches (avec v&eacute;locit&eacute; et aftertouch canal)
[G8] 88 touches (avec m&eacute;caniques &agrave; action de marteaux
progressive II, toucher ivoire, et aftertouch
canal)
16 bits lin&eacute;aire (format de fichiers: .WAV/.AIFF)
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage
44,1 kHz (fixe)
Temps d’&eacute;chantillonnage maximum
• Sans extension de m&eacute;moire (32 Mo)
Section g&eacute;n&eacute;rateur de son
Polyphonie maximum
128 voix (partag&eacute;es avec la section sampling)
Parts
mono: 108 mn. env., st&eacute;r&eacute;o: 54 mn. env.
Nombre de Samples (pour 1 projet)
2 000
16 parts (internes) + 16 parts (externes) + 2 parts (ARX) +
24 parts (pistes audio)
M&eacute;moire de formes d’ondes
256 Mo (&eacute;quivalent 16 bits lin&eacute;aire)
Formes d’ondes
Section s&eacute;quenceur
Pistes
Pistes MIDI tracks (Internes/Externes/ARX): 128 max.
Pistes audio: 24 max.
Piste de tempo: 1
2230
Piste d’indications de mesure: 1
M&eacute;moire Preset
Patchs :
mono: 360 s. env., st&eacute;r&eacute;o: 180 s. env.
• Avec extension m&eacute;moire DIMM (544 Mo)
1664 + 256 (GM2)
Rhythm Sets: 64 + 9 (GM2)
Live Sets:
512
Studio Sets:
8
R&eacute;solution
480 TPQN (ticks par noire)
Tempo
5 &agrave; 300 &agrave; la noire
M&eacute;moire utilisateur (User, pour un projet))
Patch:
512
Rhythm Set:
64
Live Sets:
512
Studio Sets:
128
Effets
Songs (pour 1 projet)
50
Phrases (pour 1 projet)
2,000
Nombre de notes (pour 1 projet)
Multi-effets de Patch
(PFX):
16 syst&egrave;mes, 76 types
env. 1 000 000 notes
Nombre de mesures
Multi-Effets
(MFX):
2 syst&egrave;mes, 78 types
Chorus:
1 syst&egrave;me, 3 types
Reverb:
1 syst&egrave;me, 10 types
Effets d’entr&eacute;e:
1 syst&egrave;me, 6 types
Mastering:
1 syst&egrave;me, compresseur 3 bandes
9 998 mesures
M&eacute;thodes d’enregistrement
Temps r&eacute;el, Pas &agrave; pas
Autres
Arp&eacute;giateur
128
Sets Arpeggio
128
322
Caract&eacute;ristiques
Alimentation
32
117 V, 230 V, 240 V alternatif (50/60 Hz)
220 V alternatif (60 Hz)
Sets Rhythm Pattern
32
Consommation
30 W
Fonction Chord Memory
Dimensions
Sets &laquo; Chord Memory &raquo;
128
&Eacute;cran
16 pads avec v&eacute;locit&eacute; et aftertouch polyphonique
1278 (W) 411 (D) x 142 (H) mm
[G8]
1396 (W) 502 (D) x 183 (H) mm
[G6]
14,5 kg
[G7]
16,6 kg
[G8]
33,6 kg
Accessoires
Son3
Levier Pitch Bend/Modulation
Mode d’emploi
Boutons rotatifs x 4
Guide de prise en main
Curseurs x 8
Liste des sons
S&eacute;lecteurs assignables x 2
Guide d’installation des pilotes
D Beam
CD-ROM (Editor, USB MIDI driver)
Pads
Cordon d’alimentation
Connecteurs
Prise casque: jack 6,35 st&eacute;r&eacute;o
[G7]
Poids
Pads
Contr&ocirc;les
1066 (L) x 411 (P) x 142 (H) mm
Son2
LCD couleur r&eacute;tro &eacute;clair&eacute; type graphique, 8,5 pouces, TFT Wide
VGA (800 x 480 pixels)
[G6]
Son 1
128
Pr&eacute;sentation
Sets RPS
Options
Sorties A (MIX), (L/MONO, R): jack 6,35 TRS
Cartes d’extension: ARX Series
SortiesB (L, R): jack 6,35
Stand clavier:
KS-18Z (Fantom-G6/G7/G8),
KS-G8 (Fantom-G8)
Entr&eacute;e Mic./Guitar: combo jack 6,35/XLR (alimentation
fant&ocirc;me) (haute imp&eacute;dance)
P&eacute;dale interrupteur: DP series
Connecteur p&eacute;dale de maintien/Hold (avec fonction demip&eacute;dale)
P&eacute;dale d’expression: EV-5
S&eacute;quenceur
Entr&eacute;es (L/MONO/MIC, R): jack 6,35
Interrupteur au pied: BOSS FS-5U
Cl&eacute; USB: M-UF1G
Connecteur p&eacute;dale de contr&ocirc;le (assignable) x 2
Casque: RH-200
Port informatique USB (compatible avec le transfert de fichiers
(mass storage class) et Audio/MIDI)
Connecteur souris USB
Interface audionum&eacute;rique (COAXIAL INPUT/OUTPUT)
Connecteur d’alimentation
Dans le cadre d’une am&eacute;lioration constante de nos produits, ces
caract&eacute;ristiques et l’esth&eacute;tique de cet appareil sont sujettes &agrave;
modifications sans pr&eacute;avis.
Menus/Syst&egrave;me
Baies d’extension
*
&Eacute;chantillonneur
Micro: DR series
Prises MIDI (IN, OUT, THRU)
• Extension du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Cartes d’extension ARX: 2 connecteurs
• Extension de la m&eacute;moire d’&eacute;chantillonnage
Appendices
DIMM: 1 connecteur (compatible PC133, CL= 2/3, 128 Mo, 256
Mo, 512 Mo (3,3 V))
Support de stockage externe
Cl&eacute; USB (m&eacute;moire flash)
323
Index
A
Accent Rate (fonction)
(Arpeggio Accent Rate) ...................................................................
79
Acc&egrave;s rapide .......................................................................................... 44
Accordage ........................................................................................... 293
Accordage grossier ............................................................................ 137
Activation bouclage .......................................................................... 223
Affectations ............................................................................... 151, 154
Affectation de sortie .......................................................................... 210
Affectation p&eacute;dale de contr&ocirc;le ........................................................ 287
Aftertouch canal ................................................................................ 251
Aftertouch polyphonique ................................................................ 251
Aftertouch Sens (sensibilit&eacute; de l’aftertouch) ................................. 288
AIFF ..................................................................................................... 283
Alternate Pan Depth (fonction) ............................................... 101, 125
Amp (fonction) .......................................................................... 131, 270
Analog Feel (fonction)
(Analog Feel Depth) ........................................................................
90
239
Annulation de la liaison ................................................................... 227
Appearance (fonction) ....................................................................... 300
Arp&eacute;giateur ................................................................. 22, 78, 146, 193
Arpeggio Hold (fonction) ................................................................. 146
Arpeggio (num&eacute;ro) ................................................................... 146, 193
Arpeggio (groupe de Part) ............................................................... 146
Arpeggio (num&eacute;ro de Part) .............................................................. 146
Arpeggio (s&eacute;lecteur de Part) ............................................................ 136
Arpeggio Switch (fonction)............................................................... 146
Assignable ...................................................................................... 22, 75
Attack Time Offset (fonction) .............................................................. 91
Attaque ............................................................................................... 160
Audio ..................................................................................................... 36
AUDIO INPUT MIC/GUITAR (connecteur) ................................... 24
Annulation .........................................................................................
Audio Rec Channel
(canal d’enregistrement audio) ...................................................
Audio Rec Mode
(mode d’enregistrement audio) ..................................................
Auto Chop (fonction) ........................................................................
231
230
273
189
192
Barrette DIMM ...................................................................................... 35
Beam Trigger Mode (fonction) ................................................. 73, 143
Beam Trigger Pad (fonction)...................................................... 73, 143
Beam Trigger Velo (fonction)
(Beam Trigger Velocity) ........................................................
73, 143
Bend Mode (fonction) ........................................................................... 97
Bend Mode Control (fonction) ............................................................ 97
Bias ...................................................................................................... 101
Bias (direction) ................................................................................... 101
Bias Level (fonction) .......................................................................... 101
Bias Position (fonction)...................................................................... 101
BOOKMARK ...................................................................................... 198
324
94
94
Bouclage ....................................................................................... 22, 208
Boutons rotatifs 1–4 .............................................................................. 23
Boutons rotatifs .................................................................................. 145
Boutons rotatifs 1–4 (affectation) ............................................. 76, 289
Boutons rotatifs 1–4 (param&eacute;trage) .................................................... 76
C
134
Cartes d’extension ................................................................................ 35
CD ........................................................................................................ 255
Change Channel (fonction) ............................................................... 246
Change Duration (fonction).............................................................. 246
Change Velocity (fonction) ............................................................... 245
Changement de m&eacute;trique ................................................................. 237
Changement de programme ............................................................ 251
Changement de tempo ..................................................................... 236
Chargement ............................................................................... 214, 264
Chop (fonction)................................................................................... 272
Chord Memory (fonction) ......................................... 22, 80, 146, 193
Chord Switch (fonction) .................................................................... 146
Chorus .......................................................................................... 36, 159
Chorus (niveau) ........................................................................ 153, 156
Chorus Output Assign (fonction) ........................................... 153, 156
Chorus Output Select (fonction) ............................................ 153, 156
Chorus Send Level (fonction) .................................................... 74, 144
Chorus Sw (fonction) ................................................................ 153, 156
Clavier .......................................................................................... 22, 288
Compare (fonction) .................................................................... 89, 117
Connecteur d’alimentation ................................................................. 24
CONTROL ............................................................................................. 23
Control 1–4 Source (fonction) ........................................................... 109
Canal de r&eacute;ception ............................................................................
Control Aftertouch
(s&eacute;lection du contr&ocirc;le aftertouch) ...............................................
Control Bender
(s&eacute;lection du contr&ocirc;le Pitch Bend) ..............................................
147
147
251
..................................................................... 75–76
Contr&ocirc;les MIDI ..................................................................................
B
BANK ..................................................................................................
Bank
(bank de Rhythm set) ...................................................................
Booster ...................................................................................................
Booster 1&amp;2, 3&amp;4
(Booster Gain 1&amp;2, 3&amp;4) ..................................................................
Contr&ocirc;les temps r&eacute;el
Control Destination 1–4
(Destination contr&ocirc;le Matrix 1–4) ...............................................
Control Hold Pedal
(s&eacute;lection du contr&ocirc;le de la p&eacute;dale Hold) ..................................
Control Modulation
(Control Modulation Switch) ......................................................
Control Pedal 1 Assign (fonction)....................................................
Control Pedal 1 Panel Switch Assign (fonction) ............................
Control Pedal 1, 2
(activation Control Pedal 1, 2) .....................................................
Control Remain
(activation Control Remain) ........................................................
Control Sens 1–4 (fonction)
(Matrix Control Sens 1–4) ............................................................
Control Tone 1–4 (fonction)
(Tone Control Switch 1–4) ...........................................................
Copie ................................................................................
109
147
147
287
287
147
294
111
111
234, 243, 253
Index
62
252
Create Project (fonction) ................................................................... 278
Ctrl Switch (fonction) ........................................................................ 147
Curseur ............................................................................................... 145
Curseurs 1–8 .......................................................................................... 23
Cursor (fonction) ............................................................................ 23, 40
Cutoff Offset (fonction) ....................................................................... 90
Cutoff Velocity Curve (fonction) ............................................. 99, 123
Cutoff Velocity Sens (fonction) ................................................. 99, 123
318
226
Enregistrement temps r&eacute;el ............................................................... 222
ENTER ................................................................................................... 23
Enveloppe .............................................................................................. 32
Essai pr&eacute;alable ................................................................................... 225
EXIT ........................................................................................................ 23
EXP 1 ...................................................................................................... 23
EXP 2 ...................................................................................................... 23
EXPANSION ......................................................................................... 23
Couches ..................................................................................................
Empty Song! (message) ....................................................................
Create (fonction) ................................................................................
Enregistrement pas &agrave; pas .................................................................
D
Expression
(activation r&eacute;ception Expression) ...............................................
22, 143
D Beam (affectation de source) ....................................................... 287
D Beam (contr&ocirc;le) .......................................................................... 72–73
D Beam .........................................................................................
D Beam Sens
(Sensibilit&eacute; D Beam) ......................................................................
287
143
D Beam: ASSIGNABLE .................................................................... 145
D Beam: PAD TRIGGER .................................................................. 143
D Beam: SOLO SYNTH .................................................................... 143
Data not found (message) ................................................................ 318
Data Thin (fonction)........................................................................... 248
DEC ................................................................................................. 23, 41
D&eacute;compte ................................................................................... 222, 231
D Beam (activation) ...........................................................................
Delay Time
(temps de retard LFO1/LFO2) ....................................................
103
215
D&eacute;marrage .......................................................................................... 298
D&eacute;placement ............................................................................. 233, 253
Delete Phrase (fonction) ....................................................................
Destination 1–4
(destination Multi-Effects Control 1–4) ..................................... 157
Device ID
(num&eacute;ro d’identification machine) ............................................. 295
DIGITAL IN/OUT (connecteurs)
(S/P DIF COAXIAL) ........................................................................ 24
35
129, 191
DISPLAY ............................................................................................... 23
Donn&eacute;es d’usine ................................................................................... 35
Donn&eacute;es Preset ..................................................................................... 35
Drop (format) ..................................................................................... 292
Dst (fonction) ...................................................................................... 243
Duplicate (fonction) ........................................................................... 215
DIMM (m&eacute;moire) .................................................................................
Direction ....................................................................................
External Bank Select LSB ..................................................................
External Bank Select MSB ................................................................
External Program Number
(changement de programme externe) ........................................
Extraction discr&egrave;te..............................................................................
141
135
135
135
248
F
40
280
F1 .............................................................................................................
Factory Reset (fonction).....................................................................
Fade Mode
(LFO1/LFO2 Fade Mode) ............................................................
Fade Time
(LFO1/LFO2 Fade Time) .............................................................
104
104
22, 202
Favorite Level (fonction) ...................................................................... 55
Favorite (&eacute;cran) .............................................................................. 54–55
Fen&ecirc;tres .................................................................................................. 40
File Name Duplicate (message)........................................................ 318
File Not Found! (message) ............................................................... 318
Type de filtre ............................................................... 74, 98, 122, 144
Fond d’&eacute;cran ...................................................................................... 299
Font ......................................................................................................... 57
FOOT PEDAL CTRL (CONTROL) 1, 2 (connecteur) ...................... 24
Formatage de la cl&eacute; USB ................................................................... 280
Forme d’accord ........................................................... 80–81, 146, 193
Fr&eacute;quence de coupure ................................................................ 74, 144
FXM .............................................................................................. 92, 120
FXM Color (fonction)............................................................................ 92
FXM Depth (fonction)........................................................................... 92
FXM (activation) ................................................................................... 92
FAVORITE ..................................................................................
G
EFFECTS
(ROUTING) .......................................................................................
138, 296
138, 296
Gap Time (fonction) ........................................................................... 298
General ................................................................................ 89, 117, 129
GM ................................................................................................... 47, 52
GM2 ................................................................................................. 47, 52
Grid Quantize Strength (fonction) ................................................... 223
Groupes de mute ................................................... 118, 129, 191, 195
GUITAR (Hi-Z) ..................................................................................... 24
Emphasis (fonction) ..........................................................................
H
Gamme arabe ............................................................................
E
297
Effacement ................................................................................. 242, 252
Effacement temps r&eacute;el ....................................................................... 224
Effet ........................................................................................................ 36
Effet sur les entr&eacute;es .............................................................................. 36
EFFECT SW ........................................................................................ 199
&Eacute;conomiseur d’&eacute;cran ........................................................................
Empty Sample! (message) .................................................................
23
269
318
Gammes microtonales .............................................................
Hauteur .....................................................................
96, 121, 130, 137
325
Index
22–23, 78, 188
97
............................................................................. 24
239
204–205
Legato .................................................................................................. 140
HOLD .............................................................................
Lecture ................................................................................................
Hold Bend (fonction) ............................................................................
Lecture d’un Song ....................................................................
HOLD (connecteur)
Legato Retrigger (fonction)
(Legato Retrigger Switch) ............................................................
I
318
Import ................................................................................................. 299
Import Audio (fonction).................................................................... 283
Import BMP (fonction) ...................................................................... 284
Import Phrase (fonction) ................................................................... 213
Import Song (fonction) ...................................................................... 213
Import Text (fonction) ................................................................ 56, 284
INC .................................................................................................. 23, 41
INDIVIDUAL 1–4 (connecteurs) ........................................................ 24
Info ...................................................................................................... 298
Init (fonction) ...................................................................................... 148
INPUT .................................................................................................... 22
Input Effect (param&eacute;trage) ............................................................... 259
Input (param&eacute;trage) .......................................................................... 258
Input/Sampling ................................................................................. 297
Insertion ..................................................................................... 233, 244
Illegal File! (message) .......................................................................
J
JUMP ......................................................................................................
22
K
KBD ........................................................................................................ 61
Key Trigger (fonction)
(Arpeggio Key Trigger) ................................................................... 79
Key Trigger (fonction)
(LFO1/LFO2 Key Trigger) ........................................................... 104
94
Keyboard Fade Width Upper (fonction)............................................ 95
Keyboard Range Lower (fonction) ..................................................... 94
Keyboard Fade Width Lower (fonction)............................................
Keyboard Range Lower (fonction)
(Part Keyboard Range Lower) ....................................................
135
Keyboard Range Upper (fonction) ..................................................... 94
Keyboard Range Upper (fonction)
(Part Keyboard Range Upper) .................................................... 135
Keyboard (activation) .........................................................
61, 69, 135
Keyboard Velocity (fonction) ........................................................... 288
Keyboard Velocity (fonction)
(Arpeggio Keyboard Velocity) ....................................................... 79
Keyboard Velocity Curve (fonction) ..............................................
Keyboard Velocity Sens (fonction)
(Keyboard Velocity Sensitivity) ..................................................
288
288
290
Knob Assign 1–4 (fonction)............................................................... 145
Knob Assign Select (fonction) .......................................................... 289
Knob Assign Source (fonction)......................................................... 289
Knob Slider Mode (fonction) ............................................................ 289
Knob/Slider (boutons/curseurs)..................................................... 289
KS-18Z .................................................................................................... 27
KS-G8 ..................................................................................................... 27
Knob 4 Assign (fonction)...................................................................
L
Layer Edit (&eacute;cran) .................................................................................
326
64
Legato (activation) .............................................................................
Level (fonction)
(Sample tone level) ........................................................................
Level Velocity Curve (fonction) .......................................................
Level Velocity Curve (fonction)
(TVA Level Velocity Curve) ........................................................
105
105
191
124
100
Level Velocity Sens (fonction) ................................................. 124, 131
Level Velocity Sens (fonction)
(TVA Level Velocity Sensitivity) ................................................ 100
23
227
LFO ......................................................................................................... 74
Levier de modulation ..........................................................................
Liaison .................................................................................................
LFO
(Low Frequency Oscillator) ............................................................
32
LFO End Step (fonction).................................................................... 104
LFO Osc 1 Pitch Depth (fonction) ............................................. 74, 143
LFO Osc 1 Pulse Width Depth (fonction) ................................ 73, 143
LFO Osc 2 Pitch Depth (fonction) ............................................. 74, 143
LFO Osc 2 Pulse Width Depth (fonction) ................................ 73, 143
LFO (fr&eacute;quence) .......................................................................... 74, 144
LFO Step (type) .................................................................................. 104
LFO1/2 ....................................................................................... 102–103
LFO1/LFO2 Delay Time Key Follow (fonction)............................ 103
Lib&eacute;ration ........................................................................................... 264
LINE (L, R) (connecteur) ...................................................................... 24
LINE LEVEL (contr&ocirc;le) ....................................................................... 24
LIST/EDIT ............................................................................................. 23
LIVE ........................................................................................................ 22
Live (mode) ................................................................... 33, 39, 58, 151
Live Play (Layer/Split) (&eacute;cran) ............................................. 58–59, 61
Live Set (fonction) .......................................................................... 33, 60
Live Set Control Channel (fonction) ................................................ 295
Live Set Memo (fonction) .................................................................. 132
Live Set Name (fonction)................................................................... 132
Live Set Part Mixer (&eacute;cran) .................................................................. 63
Load All (fonction) ............................................................................. 264
Load Project (fonction) ...................................................................... 276
Local (fonction) .................................................................................. 293
Loop (forme d’onde) .................................................................. 88, 116
M
Magic Control (fonction) ................................................................... 290
MAGIC CTRL
(Magic Control) ................................................................................ 23
208
294
Master Level (fonction)...................................................................... 293
Master Reverb Level ......................................................................... 293
Master Tune (fonction) ...................................................................... 293
Mastering ............................................................................................ 160
Mastering (effet) ......................................................................... 36, 160
Marker .................................................................................................
Master Key Shift (fonction) ...............................................................
Index
Matrix Control (param&eacute;trage)
(Control 1–4) ..................................................................................
109
M&eacute;moire DIMM .................................................................................... 35
M&eacute;moire interne ................................................................................... 35
M&eacute;moire tampon .................................................................................. 35
Memory Damaged! (message) ......................................................... 318
Memory Full! (message) ................................................................... 318
Menu ............................................................................................ 23, 276
Messages syst&egrave;me exclusif ............................................................... 251
M&eacute;tronome ......................................................................................... 293
M&eacute;tronome (niveau) ......................................................................... 293
M&eacute;tronome (mode) ........................................................................... 293
M&eacute;tronome (son) ............................................................................... 293
MFX ........................................................................................................ 36
MFX Chorus Send Level (fonction)
(Multi-Effects Chorus Send Level) .............................................
MFX Output Assign (fonction)
(Multi-Effects Output Assign) .....................................................
MFX Output Level (fonction)
(Multi-Effects Output Level) .......................................................
MFX Reverb Send Level (fonction)
(Multi-Effects Reverb Send Level) ..............................................
MFX Sw (fonction)
(Multi-Effects Switch) ...................................................................
MFX Type (fonction)
(Multi-Effects Type) ......................................................................
155
156
155
195
33, 39, 66, 154
Molette VALUE ............................................................................. 23, 41
Mono ................................................................................................... 140
Mono/Poly ......................................................................................... 105
Monophonique ..................................................................................... 50
Morceau ............................................................. 23, 36, 218, 228, 232
Mode Play ...........................................................................................
Mode Studio ..................................................................
Motif
(Arpeggio Motif) ..............................................................................
MP3 ......................................................................................................
MTC .....................................................................................................
MTC Error Level (fonction) ..............................................................
MTC Frame Rate (fonction) ..............................................................
MTC Offset Time Frame (fonction) .................................................
MTC Offset Time Hour (fonction) ...................................................
MTC Offset Time Minute (fonction)................................................
MTC Offset Time Second (fonction)................................................
MTC Sync Output (fonction)
(MTC Sync Output Switch) .........................................................
79
255
291
292
291
292
292
292
292
291
158
Multi-effets ............................................................................................ 36
Multi-Effets (contr&ocirc;le) ...................................................................... 158
Multi-effets de Patch ............................................................................ 36
MUTE .................................................................................................. 206
Mute Group ............................................................ 118, 129, 191, 195
Mute (activation) ............................................................................... 134
Multi ....................................................................................................
155
155
155
161
MFX1–2 ............................................................................................... 158
MIC/GUITAR LEVEL (contr&ocirc;le) ....................................................... 24
Microscope ......................................................................................... 250
MIDI ............................................................................................. 36, 295
MIDI Buffer Full! (message) ............................................................. 318
MIDI Clock (fonction)........................................................................ 291
MIDI (IN, OUT, THRU) (connecteurs)............................................... 24
MIDI (filtre) ........................................................................................ 141
MIDI Offline! (message) ................................................................... 318
MIDI Phrase (fonction) ...................................................................... 214
MIDI Phrase (liste) ............................................................................ 214
MIDI (piste) ........................................................................................... 37
MIDI TX SW ....................................................................................... 198
Misc (fonction) .................................................................................... 107
Mise en place ...................................................................................... 241
MIX IN ................................................................................................... 22
Mix In (activation) ............................................................................. 297
Mix/Parallel (fonction)...................................................................... 294
Mixer (&eacute;cran) ...................................................................................... 207
MMC (mode) ...................................................................................... 291
MFX/PFX (param&eacute;trage) .................................................................
N
74, 144, 160
297
Niveau externe ................................................................................... 135
Niveau g&eacute;n&eacute;ral.................................................................................... 293
Niveau/panoramique ............................................................. 134–135
Niveau relatif ..................................................................................... 125
No More Phrase Numbers! (message) ........................................... 318
No More Sample Numbers! (message) .......................................... 318
No More Song Numbers! (message) ............................................... 318
Nom .............................................................................................. 42, 132
Non-Drop (format) ............................................................................ 292
Normalize (fonction) ......................................................................... 270
Note ..................................................................................................... 251
Now Playing! (message)................................................................... 318
Niveau .................................................................................
Niveau d’entr&eacute;e Digital/USB ..........................................................
MMC Output (fonction)
(MMC Output Switch) .................................................................
Number / Name (fonction)
(Arpeggio set number) .................................................................
Number / Name (fonction)
(Chord memory set number) .......................................................
Number / Name (fonction)
(Sample set number) .....................................................................
MODE ....................................................................................................
NUMERIC ...................................................................................
291
22
Mode d’affichage du t&eacute;moin rythmique ........................................ 293
Mode enregistrement ........................................................................ 222
Mode Single .................................................................. 33, 39, 46, 151
Mode Live ...................................................................... 33, 39, 58, 151
Mode One Shot .................................................................................. 118
Mode Pad ............................................................................. 23, 43, 288
Num&eacute;ro / Nom
193
193
191
23, 188
................................................................................. 192
O
OCT ........................................................................................................
Octave Range (fonction)
(Arpeggio Octave Range) ...............................................................
Octave Shift (fonction)................................................................
22
79
90, 137
327
Index
Offset ...................................................................................................
Offset
(LFO1/LFO2 Offset) .....................................................................
139
103
One-shot (forme d’onde) ........................................................... 88, 116
OSC 1/2 (accordage grossier) ................................................... 74, 144
OSC 1/2 (accordage fin) ............................................................ 74, 144
OSC 1/2 Pulse Width (fonction) ............................................... 73, 143
OSC 1/2 Waveform (fonction) .................................................. 73, 143
OSC Sync Switch (fonction) ....................................................... 74, 144
OSC2 (niveau) ............................................................................. 74, 144
OUTPUT A (MIX) Jacks (L (MONO), R) ........................................... 24
Output Assign (fonction) ................................................................. 210
OUTPUT B Jacks (L, R) ........................................................................ 24
Output Gain ....................................................................................... 294
Output/EFX ....................................................................................... 136
P
PAD ........................................................................................................ 23
Pad Aftertouch Sens (fonction)
(Pad Aftertouch Sensitivity) ........................................................ 288
288
23, 146, 288
Pad Exchange (fonction) ................................................................... 190
PAD MODE ........................................................................................ 188
Pad Note Number (fonction)............................................................ 192
Pad Roll Resolution (fonction) ........................................................ 288
Pad Assign Source (fonction) ...........................................................
Pad dynamique ..................................................................
Pad Sens (fonction)
(Pad Sensitivity) ............................................................................
288
23, 190
Pad Trigger (fonction) ................................................................... 22, 73
Pad Velocity (fonction) ................................................... 191–192, 288
PAD SETTING ............................................................................
Pan (fonction)
(Sample tone pan) .........................................................................
Pan Depth (fonction)
(LFO1/LFO2 Pan Depth) .............................................................
191
104
Panoramique externe ........................................................................ 135
Param&eacute;trages ...................................................................................... 160
Param&eacute;trage des contr&ocirc;les ........................................................ 51, 142
Part ......................................................................................................... 34
Part (affectation de sortie) ............................................. 136, 153, 155
Part (amplitude du pitch-bend) ...................................................... 138
Part Attack Time Offset (fonction)................................................... 139
Part Chorus Send Level (fonction)................................ 136, 152, 155
Part Coarse Tune (fonction).............................................................. 137
Part Cutoff Offset (fonction) ............................................................. 139
Part Decay Time Offset (fonction) ................................................... 139
Part EFX1 Send Level (fonction)
(Expansion part effect 1: Send Level) .........................................
Part EFX2 Send Level (fonction)
(Expansion part effect 2: Send Level) .........................................
137
137
Part Fine Tune (fonction) .................................................................. 137
Part (groupe) ......................................................................................... 34
Part Info (fonction) ............................................................................. 132
Part Legato Switch (fonction) ........................................................... 140
Part (niveau) .................................................................... 134, 152, 155
Part MFX Select (fonction) ............................................................... 155
328
140
200
Part (niveau de sortie) .................................................... 136, 152, 155
Part (panoramique) ........................................................................... 134
Part Portamento Switch (fonction) .................................................. 138
Part Portamento Time (fonction) ..................................................... 138
Part Release Time Offset (fonction) ................................................. 140
Part Resonance Offset (fonction)...................................................... 139
Part Reverb Send Level (fonction) ................................ 137, 152, 155
Part Scale Tune C–B (fonction)......................................................... 138
PART SELECT ................................................................................... 200
Part Transpose (fonction) .................................................................. 137
Part (transposition d’octave) ........................................................... 137
Part Velocity Sens Offset (fonction)................................................. 136
Part Vibrato Delay (fonction) ........................................................... 139
Part Vibrato Depth (fonction)........................................................... 139
Part Vibrato Rate (fonction) .............................................................. 139
Part View (fonction).................................................................... 51, 133
Part Voice Reserve (fonction) ........................................................... 141
Patch .................................................................................. 23, 33, 47, 84
Patch Bank (fonction)......................................................................... 134
Patch (cat&eacute;gorie) ................................................................................... 89
Patch Coarse Tune (fonction) .............................................................. 90
Patch Finder (fonction) ........................................................................ 48
Patch Fine Tune (fonction) .................................................................. 90
Patch (initialisation) ............................................................................. 87
Patch (niveau) .................................................................... 89, 152, 155
Patch MFX ............................................................................................. 36
PATCH MFX SW .................................................................................. 19
Patch (nom) ................................................................................. 89, 132
Patch (num&eacute;ro) .................................................................................. 134
Patch (param&eacute;trage) ............................................................................. 89
Patch Priority (fonction) ....................................................................... 90
Patch Pro Edit (fonction) ................................................... 86, 114, 127
Part Mono/Poly (fonction) ..............................................................
PART MUTE ......................................................................................
Patch Remain (fonction)
(Patch Remain Switch) .................................................................
294
296
Patch Tone Copy (fonction) ................................................................. 87
Patch Type (fonction)......................................................................... 134
Patch Zoom Edit (fonction)............................................... 84, 112, 126
PEAK (t&eacute;moin) ...................................................................................... 22
Pedal/D Beam ................................................................................... 287
P&eacute;dale de contr&ocirc;le ................................................................................ 77
P&eacute;dale de maintien (Hold) ............................................................... 287
Permission Denied! (message) ......................................................... 318
PFX ............................................................................ 36, 111, 125, 131
Patch Scale Tune for C–B (fonction) ................................................
PFX (fonction)
(Patch Multi-Effects) ..................................................................... 157
PFX Chorus Send Level (fonction)
(Patch Multi-Effects Chorus Send Level) .......................... 152, 155
PFX Control (fonction)....................................................................... 157
PFX Output Level (fonction)
(Patch Multi-Effects Output Level) ................................... 152, 155
PFX Reverb Send Level (fonction)
(Patch Multi-Effects Reverb Send Level) .......................... 152, 155
Index
PFX (activation) ................................................................................. 152
PFX Sw (fonction)
(Patch Multi-Effects Switch) ........................................................ 154
PFX Type (fonction)
(Patch Multi-Effects Type) .................................................. 152, 154
PHANTOM OFF ...................................................................................
24
PHANTOM ON .................................................................................... 24
Phase Lock (fonction)
(Phase Lock Switch) ...................................................................... 142
24
Phrase .................................................................................................. 220
Phrase Edit ......................................................................................... 238
Phrase Edit (&eacute;cran) ............................................................................ 238
Phrase (bouclage) .............................................................. 92, 119, 130
Phrase Modify Menu (fonction) ....................................................... 239
Phrase (num&eacute;ro) ................................................................................ 194
Phrase Preview (fonction) .................................................................... 49
Phrases ............................................................................................ 36–37
Piste ........................................................................................................ 37
Piste audio ............................................................................................. 37
Piste des indications de mesure ...................................... 37, 219, 237
Piste de tempo ............................................................................ 37, 236
Pitch Bend .............................................................................................. 23
Pitch Bend Range Down (fonction) .................................................... 96
Pitch Bend Range Up (fonction).......................................................... 96
PHONES (connecteur) .........................................................................
Pitch Depth (fonction)
(LFO1/LFO2 Pitch Depth) ........................................................... 104
Pitch Env (fonction)
(Pitch Envelope) ..................................................................... 97, 121
97
97, 122
Pitch Env Time 1 Velocity Sens (fonction)............................... 96, 121
Pitch Env Time 1–4(fonction) ................................................... 97, 121
Pitch Env Time 4 Velocity Sens (fonction)............................... 97, 121
Pitch Env Time Key Follow(fonction) ............................................... 97
Pitch Env Velocity Sens(fonction) ............................................ 96, 121
Pitch/Pitch Env (fonction) ......................................................... 96, 121
PLAY ...................................................................................................... 23
Play (mode) ........................................................................................ 195
Playback Tempo Range Over (fonction)......................................... 318
Point de d&eacute;part d’enregistrement .................................................... 223
Point de fin d’enregistrement........................................................... 223
Polarit&eacute; de la p&eacute;dale de contr&ocirc;le...................................................... 287
Polarit&eacute; de la p&eacute;dale de maintien .................................................... 287
Poly ...................................................................................................... 140
Portamento ......................................................................................... 106
Portamento (mode) ........................................................................... 106
Portamento Start (fonction) .............................................................. 106
Portamento Time (fonction).............................................................. 106
Portamento Type (fonction).............................................................. 106
POWER ON (interrupteur) ................................................................. 24
Power Up Mode (fonction) ............................................................... 298
Pre Sample Time (fonction) .............................................................. 297
Preset ................................................................................. 47, 52, 60, 67
Pr&eacute;&eacute;coute ................................................................................................ 49
Pitch Env Depth (fonction) ..................................................................
Pitch Env Level 0–4 (fonction)...................................................
296
297
Preview 1–4 Velocity (fonction) ....................................................... 297
Preview (mode) ................................................................................. 296
Prise casque ........................................................................................... 24
Projet ............................................................................................ 35, 276
PRST .................................................................................. 47, 52, 60, 67
Preview (fonction) ..............................................................................
Preview 1–4 Note Number (fonction) .............................................
Q
Quantification ....................................................................................
Quantification pr&eacute;alable ...................................................................
240
223
R
101, 124
Random Pitch Depth (fonction) .......................................................... 96
Random Pan Depth (fonction).................................................
Range (fonction)
(Solo synth range) ..................................................................
74, 144
Range Max(fonction) ............................................................................ 75
Range Max (fonction)
(D Beam Range Upper) ................................................................ 145
Range Min (fonction) ............................................................................ 75
Range Min (fonction)
(D Beam Range Lower) ................................................................ 145
Rate (fonction)
(LFO1/LFO2 Rate) ........................................................................ 103
Rate Detune (fonction)
(LFO1/LFO2 Rate Detune) .......................................................... 103
160
318
Realtime Erase (fonction) .................................................................. 224
Realtime Time Stretch (fonction) ..................................... 92, 119, 130
REC ......................................................................................................... 23
Ratio ....................................................................................................
Read Error! (message).......................................................................
Rec End Point (fonction)
(Recording end point) ..................................................................
Rec End Switch (fonction) .................................................................
Rec End Switch (fonction)
(Recording end switch) ................................................................
Rec Length (fonction).........................................................................
Rec Length (fonction)
(Recording length) ........................................................................
Rec Length Too Short! (message).....................................................
231
223
231
223
231
318
318
Rec Over Flow (fonction) ..................................................................
Rec Start Point (fonction)
(Recording start point) ................................................................. 231
Receive Bank Select (fonction)
(Receive Bank Select Switch) .............................................. 141, 295
Receive Bender (fonction)
(Receive Pitch Bend Switch) ........................................................ 141
Receive Channel Pressure (fonction)
(Receive Channel Pressure Switch) ............................................ 141
Receive Exclusive (fonction)
(Receive System Exclusive Switch) ............................................. 295
Receive GM1 System On (fonction)
(Receive GM System On Switch) ................................................ 295
Receive GM2 System On (fonction)
(Receive GM2 System On Switch) .............................................. 295
Receive GS Reset (fonction)
(Receive GS Reset Switch) ............................................................ 295
Receive Hold-1 (fonction)
(Receive Hold 1 Switch) ............................................................... 141
329
Index
Receive Modulation (fonction)
(Receive Modulation Switch) ...................................................... 141
Receive Pan (fonction)
(Receive Pan Switch) .................................................................... 141
Receive Polyphonic Key Pressure (fonction)
(Receive Polyphonic Key Pressure Switch) ............................... 141
Receive Program Change (fonction)
(Receive Program Change Switch) .................................... 141, 295
Receive Switch (fonction)..................................................................
Receive Volume (fonction)
(Receive Volume Switch) .............................................................
134
141
Recording Parameter Error (message) ............................................ 318
Recording Select (fonction) ............................................................... 224
Rehearsal (fonction) .......................................................................... 225
R&eacute;initialisation .................................................................................... 280
Rel&acirc;chement ....................................................................................... 160
Release Time Offset (fonction.............................................................. 91
Remote Keyboard Sw (fonction
(Remote Keyboard Switch) ..........................................................
295
55
Remove Text ......................................................................................... 57
Resolution ........................................................................................... 240
R&eacute;solution de grille ........................................................................... 223
Resonance .................................................................... 74, 98, 123, 144
Resonance Offset (fonction)................................................................. 91
Resonance Velocity Sens (fonction) .......................................... 99, 123
Restore Project (fonction) .................................................................. 279
Reverb .......................................................................................... 36, 159
Reverb (niveau) ........................................................................ 153, 156
Reverb Output Assign (fonction)............................................ 153, 156
Reverb Send Level (fonction) .................................................... 74, 144
Reverb Sw (fonction) ................................................................ 153, 156
Reverb (type) ............................................................................. 153, 156
RHYTHM ........................................................................................... 192
Rhythm Key Initialize (fonction) ..................................................... 115
Remove Bank ........................................................................................
Rhythm Level (fonction)
(Rhythm Set Level) .......................................................................
117
Rhythm Pad (activation de Part) ..................................................... 136
Rhythm Pad (groupe de Part) ......................................................... 146
Rhythm Pad (num&eacute;ro de Part) ........................................................ 146
Rhythm Pattern ................................................................................. 196
Rhythm Pattern Set Number (fonction) .......................................... 196
RHYTHM PTN .................................................................................. 196
Rhythm Set ........................................................................... 33, 52, 112
Rhythm Set Initialize (fonction) ....................................................... 115
Rhythm Set (nom) ............................................................................. 117
Rhythm Set (param&eacute;trage) ............................................................... 117
Rhythm Tone ..................................................................................... 119
Rhythm Tone Copy (fonction).......................................................... 115
Rhythm Tone (nom) .......................................................................... 118
Ring Modulator (fonction) ................................................................... 94
ROLL ............................................................................................ 23, 189
Rolled Chord (fonction).............................................................. 81, 146
Rolled Chord (type) ................................................................... 81, 146
RPS ...................................................................................................... 194
RPS Set Number (fonction) ............................................................... 194
330
S
23
S1/S2 (param&eacute;trage) ............................................................................ 77
S2 ............................................................................................................. 23
SAMPLE ................................................................................................ 23
Sample Edit (fonction) ....................................................................... 266
Sample Length Too Short! (message) .............................................. 318
Sample (liste) ...................................................................................... 263
Sample Memory Full! (message)...................................................... 318
Sample Number (fonction) ............................................................... 191
Sample Number L (Mono) (fonction).............................................. 130
Sample Number R (fonction)............................................................ 130
SAMPLE PAD .................................................................................... 191
Sample Pad (activation de Part) ...................................................... 136
Sample Pad (num&eacute;ro de Part) .......................................................... 146
Sample (param&eacute;trage) ....................................................................... 268
Sample Set ............................................................................ 33, 53, 126
Sample Set Initialize (fonction)......................................................... 127
Sample Set (niveau) ........................................................................... 129
Sample Set (nom) ............................................................................... 129
Sample Set (param&eacute;trage) ................................................................ 129
Samples ........................................................................................... 36–38
SAMPLING ........................................................................................... 23
Sauvegarde ...................................................................... 216, 254, 274
Save All (fonction)..................................................................... 216, 274
Save As Project (fonction) ................................................................. 277
Sauvegarde d’un projet .................................................................... 278
Scale Tune Switch (fonction) ............................................................ 296
Screen Saver Time (fonction) ............................................................ 297
Screen Saver Type (fonction) ............................................................ 297
Section Sampling .................................................................................. 38
S&eacute;lecteur assignable ............................................................................. 23
S&eacute;lection d’entr&eacute;e ..................................................................... 231, 297
Seuil ..................................................................................................... 160
S1 .............................................................................................................
Sens 1–4
(Multi-Effects Control Sensitivity 1–4) .......................................
158
22
Set Song (fonction) ................................................................................ 56
SHIFT ..................................................................................................... 23
Shift Clock (fonction) ......................................................................... 247
Shuffle Rate (fonction) ....................................................................... 223
SEQUENCER ........................................................................................
Shuffle Rate (fonction)
(Arpeggio Shuffle Rate) ...................................................................
79
Shuffle Resolution (fonction)............................................................ 223
Shuffle Resolution (fonction)
(Arpeggio Shuffle Resolution) ....................................................... 79
227
22, 46
Single Play (&eacute;cran) ................................................................................ 46
Skip Back Sampling (fonction) ......................................................... 262
Skip Back Time (fonction) ................................................................. 298
SKIPBACK ............................................................................................. 23
Slider 1–8 (affectation) ...................................................... 76, 145, 289
Slider 1–8 (param&eacute;trage) ..................................................................... 76
Silence .................................................................................................
SINGLE ...........................................................................................
Index
Slider 8 Assign (fonction)..................................................................
290
289
Slider Assign Source (fonction)........................................................ 289
SMF ............................................................................................... 37, 212
SMF (liste) ........................................................................................... 212
System Exclusive (messages) ...........................................................
Slider Assign Select (fonction)..........................................................
System Memory Damaged! (message)............................................
Soft Through (fonction)
(Soft Through Switch) ..................................................................
Temp&eacute;rament &eacute;gal ....................................................................
295
Solo Synth (fonction)...................................................................... 22, 73
Solo/Porta (fonction)......................................................................... 105
Son ....................................................................................................... 293
Song .................................................................... 23, 36, 218, 228, 232
Song Clear (fonction) ...................................................... 211, 218, 235
Song Delete (fonction) ....................................................................... 210
Song Edit (fonction) ........................................................................... 232
Song Edit (&eacute;cran) ............................................................................... 232
Song Format Error (message) ........................................................... 318
Song Full (message) ........................................................................... 318
Song Not Found (message)............................................................... 318
Song Play (&eacute;cran) ............................................................................... 205
Song Util (fonction)............................................................................ 235
Sorties ............................................................................... 102, 125, 131
Source 1–4 (fonction)
(Multi-Effects Control Source 1–4) .............................................
157
291
Split ......................................................................................................... 62
Split Frequency High (fonction)....................................................... 160
Split Frequency Low (fonction)........................................................ 160
Standard MIDI File (SMF).................................................................... 37
Step 1–64 (LFO Step 1–64) (fonction)............................................... 104
Step Back (fonction) ........................................................................... 227
Step LFO (fonction)................................................................... 102, 104
STOP ....................................................................................................... 23
Stretch Tune Depth (fonction) ............................................................. 90
Structure Type 1 &amp; 2, 3 &amp; 4 ................................................................. 92
STUDIO ................................................................................................. 22
Studio Play Screen ......................................................................... 66–68
Studio Set ................................................................................. 33, 67–68
Studio Set Control Channel ............................................................. 295
Studio Set Memo ............................................................................... 132
Studio Set Name ................................................................................ 132
Source d’horloge ................................................................................
Style
(Arpeggio Style) ...............................................................................
78
234, 243, 265
Suppression ........................................................................................... 55
Switch S1/S2 ............................................................................. 146, 290
Switch S1/S2 (affectation) ................................................ 77, 146, 290
Switch S1/S2 (mode d’affectation) ........................................ 146, 290
Switch S1/S2 (source d’affectation) ................................................ 290
Sync Mode .......................................................................................... 291
Suppression .....................................................................
Sync Output
(Sync Output Switch) ...................................................................
Sync/Temp (fonction) .......................................................................
Syst&egrave;me ...............................................................................................
System Control 1–4 Source (fonction) .............................................
System Ctrl (fonction)........................................................................
291
291
279
297
297
System Write (fonction) ....................................................................
251
318
286
T
138, 296
Temp&eacute;rament juste ................................................................... 138, 296
TEMPO ................................................................................................... 23
Tempo Rec Switch (fonction)............................................................ 223
Tempo Sync (Wave Tempo Sync) (fonction).................................. 130
TEMPO/VALUE .................................................................................. 23
Tessiture .............................................................................................. 135
Time Stretch (fonction) ...................................................................... 271
TMT ........................................................................................................ 92
TMT Control Switch (fonction) ........................................................... 95
TMT Velocity Control (fonction)
(TMT Velocity Control Switch) ......................................................
95
32
Tone (accordage fin) ............................................................................. 96
Tone (accordage grossier) .................................................................... 96
Tone (activation) ................................................................................... 50
Tone (affectation de sortie) .................................. 125, 131, 152, 154
Tone Chorus Send Level (fonction) ..................... 125, 131, 152, 154
Tone ........................................................................................................
Tone Coarse Tune (fonction)
(Rhythm Tone Coarse Tune) .......................................................
Tone Coarse Tune (fonction)
(Sample Tone Coarse Tune) .........................................................
Tone Delay (fonction) ........................................................................
Tone Delay Mode (fonction).............................................................
Tone Delay Time (fonction) ..............................................................
Tone Env Mode (fonction) ................................................................
Tone Env Mode (fonction)
(Rhythm Tone Envelope Mode) ..................................................
Tone Fine Tune (fonction)
(Rhythm Tone Fine Tune) ............................................................
Tone Fine Tune (fonction)
(Sample Tone Fine Tune) .............................................................
121
130
107
107
108
108
118
121
130
87
100
Tone (initialisation) ..............................................................................
Tone (niveau) .....................................................................................
Tone Level (fonction)
(Rhythm Tone level) .....................................................................
Tone Level (fonction)
(Sample Tone level) ......................................................................
124
131
125, 131, 152, 154
......................................................................... 101
Tone (niveau de sortie) .........................................
Tone (panoramique)
Tone Pan (fonction)
(Rhythm Tone Pan) .......................................................................
Tone Pan (fonction)
(Sample Tone Pan) ........................................................................
Tone Pan Key Follow (fonction).......................................................
Tone Pitch Bend Range (fonction)
(Rhythm Tone Pitch Bend Range) ..............................................
Tone Random Pitch Depth (fonction) .............................................
Tone Receive Bender (fonction)
(Tone Receive Pitch Bend Switch) ..............................................
Tone Receive Expression (fonction)
(Rhythm Tone Receive Expression Switch) ..............................
Tone Receive Expression (fonction)
(Tone Receive Expression Switch) ..............................................
124
131
101
118
121
108
118
108
331
Index
Tone Receive Hold-1 (fonction)
(Rhythm Tone Receive Hold-1 Switch) .....................................
Tone Receive Hold-1 (fonction)
(Tone Receive Hold Switch) ........................................................
Tone Receive Pan Mode (fonction)..................................................
Tone Receive Pan Mode (fonction)
(Rhythm Tone Receive Pan Mode) .............................................
118
108
108
118
108
Tone Reverb Send Level (fonction)...................... 125, 131, 152, 154
TONE SEL/SW .................................................................................. 197
Tone (s&eacute;lection) ......................................................................... 152, 154
Touche de fonction ........................................................................ 23, 40
Track Clear (fonction)........................................................................ 235
TRACK MUTE ................................................................................... 197
Track Name (fonction).............................................................. 209, 235
Tone Redamper Switch (fonction) ...................................................
Transmit Active Sensing (fonction)
(Transmit Active Sensing Switch) ..............................................
Transmit Bank Select (fonction)
(Transmit Bank Select Switch) .....................................................
Transmit Edit Data (fonction)
(Transmit Edit Data Switch) ........................................................
Transmit Program Change (fonction)
(Transmit Program Change Switch) ...........................................
295
295
295
295
22, 245
Transposition ............................................................................... 22, 245
Octave Shift (fonction)................................................................ 90, 137
Trigger (niveau) ................................................................................. 298
Trigger (mode) .......................................................................... 129, 191
Trigger (quantification) ........................................................... 195–196
Trimming Switch (fonction) ............................................................. 298
Truncate (fonction).................................................................... 249, 269
Tune Request (fonction) .................................................................... 251
TVA ............................................................................................ 100, 124
Transpose (fonction) ...................................................................
TVA
(Time Variant Amplifier) ................................................................ 32
TVA Depth (fonction)
(LFO1/LFO2 TVA Depth) ........................................................... 104
TVA (enveloppe) ................................................................................
TVA Env (fonction)
(TVA Envelope) .............................................................................
125
101
TVA Env Level 1–3 (fonction) ................................................. 102, 125
TVA Env Time 1 Velocity Sens (fonction) ............................. 101, 125
TVA Env Time 1–4 (fonction).................................................. 102, 125
TVA Env Time 4 Velocity Sens (fonction) ............................. 102, 125
TVA Env Time Key Follow (fonction)............................................. 102
TVA/TVA Env (fonction) ........................................................ 100, 124
TVF ............................................................................................... 98, 122
TVF (fonction)
(Time Variant Filter) ........................................................................
32
TVF Cutoff Key follow (fonction) ....................................................... 99
TVF Depth (fonction)
(LFO1/LFO2 TVF Depth) ............................................................
TVF Env (fonction).............................................................................
TVF ENV (fonction)
(TVF Envelope) ..............................................................................
104
124
100
TVF Env Depth (fonction)........................................................ 100, 124
TVF Env Level 0–4 (fonction) ........................................................... 100
TVF Env Level 0–4 (fonction)
(TVF Envelope Level 0–4) ............................................................
332
124
TVF Env Time 1 Velocity Sens (fonction) ................................
99, 123
100
TVF Env Time 1–4 (fonction)............................................................
TVF Env Time 1–4 (fonction)
(TVF Envelope Time 1–4) (fonction) ...........................................
124
99, 123
TVF Env Time Key Follow (fonction).............................................. 100
TVF Env Velocity Curve (fonction) ......................................... 99, 123
TVF Env Velocity Sens(fonction) ............................................. 99, 123
TVF/TVF Env (fonction) ............................................................ 98, 122
Type ........................................................................................................ 75
TVF Env Time 4 Velocity Sens (fonction) ................................
Type (fonction)
(Assignable Type) .........................................................................
Type (fonction)
(Chorus Type) ................................................................................
Type (fonction)
(Multi-Effects Type) ......................................................................
Type (fonction)
(Patch Multi-Effects Type) ...........................................................
Type (fonction)
(Reverb Type) ................................................................................
145
159
158
157
159
Type d’affectation .............................................................................. 118
Type de Chorus ........................................................................ 153, 156
Type de fichier par d&eacute;faut ................................................................ 297
U
47
296
USB COMPUTER ................................................................................. 24
USB (cl&eacute;) ................................................................................................. 35
USB Memory Not Ready! (message) ............................................... 318
USB MEMORY (port) .......................................................................... 24
USB MOUSE (port) ............................................................................... 24
USB Offline! (message) ...................................................................... 318
USB Storage (fonction)................................................................ 35, 281
USAM .....................................................................................................
USB ......................................................................................................
USB-MIDI Thru Sw (fonction)
(USB-MIDI Thru Switch) ..............................................................
296
47, 52, 60, 67
USER GROUP .................................................................................... 201
User Group (&eacute;cran) ............................................................................ 201
User Sample (fonction) ......................................................................... 47
Utility (fonction) ................................................................................. 132
USER .................................................................................
V
VALUE ...................................................................................................
Variation (fonction)
(Arpeggio Variation) .......................................................................
23
78
Velocity Curve Type (fonction)........................................................ 142
Velocity Fade Width Lower (fonction)..................................... 95, 120
Velocity Fade Width Upper (fonction)..................................... 95, 121
Velocity Range Lower (fonction) ..................................... 95, 120, 135
Velocity Range Upper (fonction) ..................................... 95, 120, 135
Velocity Sens (fonction)
(Velocity sensitivity) ............................................................
195–196
91
Vibrato ................................................................................................ 139
Visualisation ....................................................................................... 252
V-LINK ......................................................................................... 22, 301
Velocity Sens Offset .............................................................................
Index
141
34
VOLUME ............................................................................................... 22
VOLUME (bouton) ............................................................................... 22
Voice Monitor (fonction) ...................................................................
Voice Reserve (fonction).......................................................................
W
299
283
Wave .................................................................................... 91, 119, 130
Wave (accordage fin) ........................................................................ 120
Wave (accordage grossier) ............................................................... 120
Wave Alternate Pan Switch (fonction)............................................ 120
Wave FXM Color (fonction).............................................................. 120
Wave FXM Depth (fonction)............................................................. 120
Wave FXM Switch (fonction)............................................................ 119
Wave Gain (fonction)......................................................... 92, 119, 130
Wave (groupe) ............................................................................ 91, 119
Wave (niveau) .................................................................................... 120
Wave Number L (Mono) (fonction).......................................... 91, 119
Wave Number R (fonction)........................................................ 91, 119
Wave (panoramique) ........................................................................ 120
Wave Pitch Key Follow (fonction) ...................................................... 96
Wave Random Pan Switch (fonction) ............................................. 120
Wave Tempo Sync (fonction) .................................................... 92, 119
Wallpaper (fonction) .........................................................................
WAV ....................................................................................................
Waveform (fonction)
(LFO1/LFO2 Waveform) ............................................................. 103
WG (fonction)
(Wave Generator) ............................................................................. 32
WMT ...................................................................................................
WMT Velocity Control (fonction)
(WMT Velocity Control Switch) .................................................
120
120
23, 79, 88, 116, 128, 148
Write Error! (message)....................................................................... 318
Write (fonction) ..........................................
Y
You Cannot Erase This Message (message) ...................................
318
Z
Zoom ...................................................................................................
Zoom In ..............................................................................................
Zoom Out ...........................................................................................
266
227
227
333
Pour les &Eacute;tats-Unis
D&Eacute;CLARATION DE CONFORMIT&Eacute;
Mod&egrave;le :
Type d’appareil :
Responsabilit&eacute; :
Adresse :
T&eacute;l&eacute;phone :
Fantom-G6/G7/G8
Clavier synth&eacute;tiseur
Roland Corporation U.S.
5100 S. Eastern Avenue, Los Angeles, CA 90040-2938
(323) 890-3700
Pour les pays de la Communaut&eacute; europ&eacute;enne
Cet appareil est conforme aux directives europ&eacute;ennes EMC 89/336/EEC et LVD 73/23/EEC.
Pour les &Eacute;tats-Unis
COMMISSION F&Eacute;D&Eacute;RALE DES COMMUNICATIONS (FCC)
RAPPORT SUR LES INTERF&Eacute;RENCES RADIO
Cet appareil a &eacute;t&eacute; test&eacute; et correspond aux limites de la classe B des appareils num&eacute;riques, en conformit&eacute; avec le chapitre 15
des r&egrave;gles de la FCC. Ces limites sont destin&eacute;es &agrave; procurer une protection satisfaisante contre les interf&eacute;rences radio dans
les installations r&eacute;sidentielles. Cet appareil g&eacute;n&egrave;re, utilise et peut &eacute;mettre des ondes radio&eacute;lectriques et peut aussi, quand il
n'est pas install&eacute; de mani&egrave;re convenable, occasionner des interf&eacute;rences dans les communications radio. Nous ne
garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interf&eacute;rences dans une installation sp&eacute;cifique. Si un tel cas
intervenait et que cet appareil perturbe la r&eacute;ception radio ou TV, ce qui peut &ecirc;tre confirm&eacute; par l'extinction et la remise sous
tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent :
– R&eacute;orientez ou repositionnez l'antenne de r&eacute;ception.
– &Eacute;loignez l'appareil du tuner radio ou TV.
– Branchez l'appareil sur un circuit &eacute;lectrique diff&eacute;rent de celui qui alimente le tuner radio ou TV.
– En cas d'&eacute;chec, adressez-vous &agrave; un revendeur ou &agrave; un technicien comp&eacute;tent.
Cet appareil est conforme aux r&egrave;gles du chapitre 15 de la FCC. Son fonctionnement est soumis &agrave; deux conditions :
(1) Cet appareil ne doit pas causer d'interf&eacute;rence radio&eacute;lectrique et
(2) Cet appareil doit accepter toute interf&eacute;rence re&ccedil;ue, y compris celles caus&eacute;es par des manœuvres involontaires.
Toute modification ou changement du syst&egrave;me peut invalider le droit de l'utilisateur &agrave; utiliser l'appareil.
Cet appareil doit &ecirc;tre reli&eacute; aux autres &agrave; l'aide de c&acirc;bles blind&eacute;s pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC.
Pour le Canada
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Cet appareil num&eacute;rique de la classe B respecte toutes les exigences du R&egrave;glement sur le mat&eacute;riel brouilleur du
Canada.
Pour les pays de la C.E.E
SE
UK
FI
DE
HU
FR
PL
IT
CZ
SK
ES
EE
PT
LT
NL
LV
DK
SI
NO
GR
Pour la Chine
Fantom G v. 1.10 – Suppl&eacute;ment au manuel
Ce livret additionnel d&eacute;crit les fonctions ajout&eacute;es par la nouvelle version 1.10 du programme d’exploitation du Fantom G. Il doit &ecirc;tre parcouru en
parall&egrave;le avec son mode d’emploi.
Fonctions ajout&eacute;es par la version 1.10
Fonction Undo (annulation) (p. 2)
Elle permet d’annuler le r&eacute;sultat d’une &eacute;dition (phrase modify/microscope) ou d’un enregistrement de phrase (realtime/step).
Fonction Rec Cancel (d&eacute;sactivation automatique de l’enregistrement)
En enregistrement temps r&eacute;el (mode d’emploi, p. 222) l’arr&ecirc;t de l’enregistrement peut d&eacute;sormais d&eacute;sactiver l’attente d’enregistrement.
Page des favoris (p. 3)
La page &laquo; Favorite &raquo; (mode d’emploi, p. 54) des versions 1.03 et ant&eacute;rieures prend maintenant le nom de &laquo; Favorite Edit &raquo;.
Elle sert &agrave; la m&eacute;morisation des sons, et vous disposez d’une autre page &laquo; Favorite Play &raquo; pour les appeler en lecture.
Multisamples (p. 4)
Le Fantom G est maintenant capable d’affecter diff&eacute;rents samples aux diff&eacute;rentes touches, en &laquo; multisampling &raquo;.
Autres fonctions ajout&eacute;es (p. 8)
R&eacute;initialisation des contr&ocirc;les (fonction &laquo; Controller reset &raquo;)
En mode Single (mode d’emploi, p. 46) le maintien de [SHIFT] enfonc&eacute; et l’appui sur [SINGLE] r&eacute;initialisent les contr&ocirc;les.
Suppression du fond d’&eacute;cran (fonction &laquo; Delete wallpaper &raquo;)
Le fond d’&eacute;cran import&eacute; par l’utilisateur (mode d’emploi, p. 299) peut d&eacute;sormais &ecirc;tre supprim&eacute;.
Page de param&eacute;trage des entr&eacute;es &laquo; Input Setting &raquo;
La page Input Effect (mode d’emploi, p. 259) est d&eacute;sormais incluse dans la page Input Setting (p. 258).
Calcul automatique du tempo (BPM) d’un sample (page Sample Parameter)
Une fonction de d&eacute;tection de tempo (BPM) a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;e &agrave; la page &laquo; Sample Parameter &raquo; (mode d’emploi, p. 268).
Changement de groupe de Parts dans la page des effets
Cette page d’effets (mode d’emploi, p. 150) permet maintenant de changer de groupe de Parts en maintenant la touche [SHIFT] et en
utilisant les touches fl&eacute;ch&eacute;es gauche/droite.
Acc&egrave;s rapide aux pages de modification
Quand les menus &laquo; Phrase modify &raquo; (mode d’emploi, p. 239) ou &laquo; Sample modify &raquo; (mode d’emploi, p. 269) sont affich&eacute;s, vous pouvez
acc&eacute;der rapidement aux pages de modification en appuyant simplement sur un pad.
M&eacute;morisation de l’ordre des pistes
L’ordre des pistes dans la page Song (mode d’emploi, p. 209) est d&eacute;sormais m&eacute;moris&eacute; avec les donn&eacute;es de Song.
1
Fonction &laquo; Undo &raquo; (annulation)
Elle permet d’annuler l’action d’&eacute;dition ou d’enregistrement des fonctions ci-apr&egrave;s (et de revenir &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur).
• Phrase modify (mode d’emploi, p. 239)
• Microscope (mode d’emploi, p. 250)
• Phrase recording (realtime/step) (mode d’emploi, p. 220)
1.
Ex&eacute;cutez une des op&eacute;rations d’&eacute;dition ou d’enregistrement ci-dessus.
2.
Appuyez sur [MENU].
3.
Appuyez sur [F5 (Undo)].
La fonction Undo ne peut annuler qu’une op&eacute;ration venant juste d’&ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;e. Si l’annulation n’est plus accessible, le bouton appara&icirc;t gris&eacute;
et n’est plus actif.
4.
Un dialogue vous demande de confirmer l’annulation. Pour la poursuivre, appuyez sur [F7 (OK)]. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez la suspendre,
appuyez sur [F8 (CANCEL)].
L’&eacute;dition ou l’enregistrement sont annul&eacute;s et vous revenez &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur.
Les &eacute;ditions (phrase modify/microscope) et enregistrement de phrases (realtime/step) permettent &agrave; la fois le Undo et le Redo.
L’enregistrement de Song, par contre (realtime recording/audio recording), n’autorise pas le Redo. Une fois l’annulation (Undo) effectu&eacute;e,
l’enregistrement est d&eacute;finitivement ramen&eacute; &agrave; l’&eacute;tat ant&eacute;rieur et sa modification ne peut plus &ecirc;tre redemand&eacute;e.
Fonction Rec Cancel (d&eacute;sactivation automatique
d’enregistrement)
En enregistrement temps r&eacute;el (mode d’emploi, p. 222) vous pouvez d&eacute;sormais demander que l’arr&ecirc;t de l’enregistrement fasse automatiquement
sortir du mode d’enregistrement.
1.
Effectuez votre enregistrement en suivant la proc&eacute;dure &laquo; Song Realtime Recording &raquo; (mode d’emploi, p. 222) ou &laquo; Audio
Recording &raquo; (mode d’emploi, p. 230).
2.
Appuyez sur [STOP] pour arr&ecirc;ter l’enregistrement.
3.
Un dialogue vous demande de confirmer/valider cet enregistrement. Pour le conserver, appuyez sur [F7 (OK)]. Pour l’annuler,
appuyez sur [F8 (CANCEL)].
Si vous choisissez l’annulation, la phrase (realtime recording) ou le sample enregistr&eacute;s (audio recording) ne seront pas ajout&eacute;s au Song ni
ajout&eacute;s &agrave; la liste des phrases ou des samples. Il/elle sera effac&eacute;(e).
2
Page &laquo; Favorite Play &raquo;
Ce qui &eacute;tait la page &laquo; Favorite &raquo; (des favoris) (mode d’emploi, p. 54) jusqu’&agrave; la version 1.03 du syst&egrave;me d’exploitation s’appelle d&eacute;sormais page
&laquo; Favorite Edit &raquo; et est consacr&eacute;e &agrave; la m&eacute;morisation des sons. Une nouvelle page &laquo; Favorite Play &raquo; est, pour sa part, d&eacute;di&eacute;e &agrave; l’appel des sons.
Appel d’un son &agrave; partir de la page &laquo; Favorite Play &raquo;
1.
Appuyez sur [FAVORITE] (son t&eacute;moin s’allume).
Des pressions successives sur [FAVORITE] font alterner entre les pages Favorite Play (le t&eacute;moin [FAVORITE] est allum&eacute;) et Favorite Edit (le
t&eacute;moin [FAVORITE] clignote).
2.
Utilisez les touches
3.
Utilisez les touches [F1 (1)] &agrave; [F8 (8)] pour s&eacute;lectionner le favori &agrave; rappeler.
et
pour choisir la bank &agrave; rappeler.
Pour acc&eacute;der aux favoris 9 &agrave; 16, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute; et appuyez sur [F1 (9)] &agrave; [F8 (16)].
Le son s&eacute;lectionn&eacute; est rappel&eacute;.
Vous pouvez aussi choisir le favori en utilisant les touches
appuierez sur [ENTER].
et
&agrave; l’&eacute;tape 3. Le changement de son n’interviendra alors que quand vous
Acc&egrave;s &agrave; la page &laquo; Favorite Edit &raquo;
1.
Appuyez deux fois sur [FAVORITE] (son t&eacute;moin clignote).
Des pressions successives sur [FAVORITE] font alterner entre les pages Favorite Play (le t&eacute;moin [FAVORITE] est allum&eacute;) et Favorite Edit (le
t&eacute;moin [FAVORITE] clignote).
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation de la page &laquo; Favorite Edit &raquo;, reportez-vous aux p. 54 &agrave; 57 du mode d’emploi.
3
Multisample
Les &laquo; Multisamples &raquo;, destin&eacute;s &agrave; une affectation de plusieurs samples &agrave; diff&eacute;rentes touches, sont d&eacute;sormais pris en compte par le Fantom-G.
Cr&eacute;ation d’un multisample
Un &laquo; multisample &raquo; est un ensemble de samples diff&eacute;rents affect&eacute;s aux notes du clavier. Un m&ecirc;me multisample peut comporter jusqu’&agrave; 128
samples diff&eacute;rents r&eacute;partis sur le clavier, et vous pouvez stocker jusqu’&agrave; 128 multisamples en m&eacute;moire utilisateur.
*
Pour pouvoir entendre un multisample, vous devez l’avoir affect&eacute; &agrave; un Patch.
fig.msamj.eps
Relations entre patchs, multisamples, et samples
Patch
TONE
R&eacute;f&eacute;rence
1
2
3
4
Sample
Multisample
USER (utilisateur)
Multisample
Multisample
0
1
USER (utilisateur)
USER128
U2000
USER001
n&deg; de note de 0 &agrave; 127
2
U0002
127
R&eacute;f&eacute;rence
U0001
num&eacute;ro de
sample
Cr&eacute;ation d’un multisample dans la page Patch Edit
1.
S&eacute;lectionnez le Patch &agrave; &eacute;diter.
Vous pouvez commencer par initialiser les param&egrave;tres de Patch (mode d’emploi, p. 87).
Vous ne pouvez pas cr&eacute;er un multisample si le type du Patch est &laquo; Rhythm &raquo; ou &laquo; Sample Set &raquo;.
2.
Appuyez deux fois sur [PATCH] pour acc&eacute;der &agrave; la page &laquo; Patch Pro Edit &raquo;.
3.
Utilisez les touches [F1 (⇑)] et [F2 (⇓)] pour s&eacute;lectionner &laquo; Wave &raquo;.
4. Choisissez les valeurs ci-dessous pour affecter le multisample &agrave; un des Tones (1 &agrave; 4) de votre choix.
• Wave Group:
MSAM (formes d’ondes de Multisample)
• Wave Number. L (Mono): Num&eacute;ro du Multisample
*
Pour plus de d&eacute;tails sur ce param&eacute;trage, reportez-vous &agrave; &laquo; &Eacute;dition de tous les param&egrave;tres d’un Patch (Patch Pro Edit) &raquo; (mode d’emploi, p. 86).
*
Pour utiliser un multisample st&eacute;r&eacute;o, choisissez le m&ecirc;me num&eacute;ro pour les canaux L et R (gauche et droit).
5.
Appuyez sur [F4 (Util Menu)].
La page Song Utility Menu appara&icirc;t.
6.
Utilisez les touches
/
pour s&eacute;lectionner &laquo; Multisample Edit &raquo; et appuyez sur [F8 (Select)].
La page Multisample Edit appara&icirc;t.
7.
*
8.
*
9.
*
4
&Eacute;ditez votre multisample.
Pour plus de d&eacute;tails, voir &laquo; &Eacute;dition d’un multisample &raquo; (p. 5).
Sauvegardez votre multisample.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [WRITE] et sauvegardez le multisample en suivant les instructions donn&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran.
Sauvegardez le Patch.
Pour plus de d&eacute;tails sur la sauvegarde du Patch, voir &laquo; Sauvegarde d’un Patch nouvellement cr&eacute;&eacute; (Write) &raquo; (Mode d’emploi, p. 88).
Multisample
&Eacute;dition d’un multisample
Description de la page &laquo; Multisample Edit &raquo;
fig.msam2j.eps
Page &laquo; Multisample Edit &raquo;
1
Avec la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e
3
2
4
5
6
7
8
9
10 11 12
13
14 15 16 17
18
19
1.
Donne les informations concernant le Patch.
14. Ram&egrave;ne un multisample &agrave; sa version enregistr&eacute;e (p. 6).
2.
Affiche le nom du multisample.
15. Efface toutes les notes (p. 7).
3.
Signale si le multisample a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; (&eacute;dit&eacute;).
16. Affecte un sample &agrave; la zone en cours de s&eacute;lection (p. 7).
4.
Indique la note en cours d’&eacute;dition.
5.
17. Trie les samples d’un multisample dans l’ordre de leurs
hauteurs tonales d’origine (p. 7).
Donne la hauteur tonale d’origine du sample.
6.
Affiche une liste des samples affect&eacute;s au multisample.
7.
Modifie l’affectation du multisample &agrave; un Tone (p. 6).
8.
Efface les donn&eacute;es pour la plage de notes s&eacute;lectionn&eacute;e
(p. 6).
9.
Affecte un sample &agrave; la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e (p. 6).
18. D&eacute;place tous les samples vers la gauche ou vers la droite
(p. 7).
19. D&eacute;place les donn&eacute;es de la zone en cours de s&eacute;lection vers
la gauche ou vers la droite (p. 7).
10. Copie un sample d’une touche vers une autre (p. 6).
11. D&eacute;termine la hauteur tonale originale du sample (p. 7).
12. Ouvre le dialogue Tone Switch/Select (p. 6).
13. D&eacute;place le point de split (p. 6).
5
Multisample
S&eacute;lection des notes &agrave; &eacute;diter
1.
Copie d’un sample d’une note vers
une autre (Copy)
Utilisez le clavier pour choisir le sample &agrave; &eacute;diter.
Vous pouvez s&eacute;lectionner une r&eacute;gion en appuyant sur deux
Pour copier une affectation de sample vers une autre note du clavier,
touches.
proc&eacute;dez comme suit.
1.
Vous pouvez aussi effectuer cette s&eacute;lection en utilisant la
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur la touche &agrave;
laquelle le sample d’origine pour la copie est affect&eacute;.
Vous pouvez aussi effectuer cette s&eacute;lection en utilisant la
molette VALUE, ou les touches
et [INC][DEC]. Dans ce
cas maintenez la touche [SHIFT] enfonc&eacute;e pour s&eacute;lectionner une
molette VALUE, ou les touches
r&eacute;gion.
Le cadre Sample Data affiche les informations sur le sample
, et [INC][DEC].
affect&eacute; &agrave; la note que vous avez jou&eacute;e.
Changement d’affectation d’un
multisample &agrave; un Tone (List)
2.
Appuyez sur [F4 (Copy)] (son t&eacute;moin s’allume en rouge).
3.
Appuyez sur la touche de destination pour la copie.
Si vous appuyez sur plusieurs touches et d&eacute;finissez ainsi une
Pour modifier le multisample affect&eacute; au Tone en cours de s&eacute;lection,
proc&eacute;dez comme suit.
r&eacute;gion, la copie se fera vers la tessiture comprise entre la note la
plus basse et la note la plus haute.
1.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [F1 (List)].
La page Multisample List appara&icirc;t.
4.
Les touches sont alors affect&eacute;es comme suit:
• molette VALUE,
, [INC][DEC]
Choix du num&eacute;ro du multisample &agrave; affecter.
• [F7 (Cancel)] ou [EXIT]
Retirez les mains du clavier.
[F4 (Copy)] s’&eacute;teint et vous revenez &agrave; l’&eacute;cran Multisample Edit.
Appel du dialogue Tone Switch/
Select (Tone Sw/Sel)
Annulation de l’op&eacute;ration et retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
• [F8 (Select)]
1.
Valide l’affectation du multisample s&eacute;lectionn&eacute; au Tone en
cours de s&eacute;lection et ram&egrave;ne &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
Effacement des donn&eacute;es pour une
plage de notes s&eacute;lectionn&eacute;e (Erase)
1.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [F2 (Erase)].
Les donn&eacute;es sont effac&eacute;es pour la tessiture s&eacute;lectionn&eacute;e.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [F6 (Tone Sw/
Sel)].
Le dialogue Tone Switch/Select appara&icirc;t.
C’est le m&ecirc;me dialogue que celui que vous appelez en appuyant
sur [F8 (Tone Sw/Sel)] dans la page Single Play.
2.
Appuyez sur [EXIT] pour refermer le dialogue.
D&eacute;placement du point de Split
Le point de Split (ou de partage) correspond &agrave; la limite entre deux
Affectation d’un sample &agrave; la plage
de notes s&eacute;lectionn&eacute;e (Assign)
1.
zones (p. 7).
1.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [F3 (Assign)].
La page Sample List appara&icirc;t, et vous permet de choisir le
Dans la page Multisample Edit, utilisez les touches [F7
(Split⇐)][F8 (Split⇒)].
Le point de split du sample en cours de s&eacute;lection et de celui qui
lui est contigu se d&eacute;place vers la gauche ou vers la droite.
sample &agrave; affecter &agrave; la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e.
Les touches sont affect&eacute;es comme suit:
• [F6 (Preview)]
Permet d’effectuer une pr&eacute;-&eacute;coute du sample.
• [F7 (EXIT)] ou [EXIT]
Annulation de l’op&eacute;ration et retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
• [F8 (Select)]ou [ENTER]
Rappel de la derni&egrave;re version
enregistr&eacute;e d’un multisample
(Reload)
Pour ramener un multisample &eacute;dit&eacute; dans l’&eacute;tat o&ugrave; il se trouvait &agrave; sa
derni&egrave;re sauvegarde, proc&eacute;dez comme suit.
S&eacute;lection du sample et retour &agrave; la page Multisample Edit.
1.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [F1 (Reload)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
2.
6
Appuyez sur [F7 (OK)].
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (CANCEL)].
Multisample
Les touches sont alors affect&eacute;es comme suit:
Effacement de toutes les notes
(Erase All)
Pour effacer toutes les notes, proc&eacute;dez comme suit.
• Molette VALUE, [INC][DEC]
Modifie la hauteur tonale d’origine (Original Key) du sample
affect&eacute; &agrave; la note en cours de s&eacute;lection.
• [F7 (Preview)]
Le sample est lu &agrave; sa hauteur tonale actuelle tant que vous
1.
2.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [F2 (Erase All)].
Un message de confirmation appara&icirc;t.
Appuyez sur [F7 (OK)].
maintenez cette touche enfonc&eacute;e.
• [F8 (Close)]
Referme la fen&ecirc;tre &laquo; Sample Original Key &raquo;.
• Clavier
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (CANCEL)].
Remplacement du sample pour la
zone en cours de s&eacute;lection (Sample
Select)
En jouant sur le clavier, la hauteur tonale d’origine du sample
affect&eacute; &agrave; la derni&egrave;re touche enfonc&eacute;e est affich&eacute;e &agrave; l’&eacute;cran.
2.
*
Sauvegardez le sample dont vous avez modifi&eacute; la hauteur
tonale d’origine.
Pour plus de d&eacute;tails sur ce point, voir &laquo; Sauvegarde d’un Sample &raquo;
(Mode d’emploi, p. 274).
Une &laquo; zone &raquo; est en fait une tessiture concern&eacute;e par le m&ecirc;me sample.
Pour affecter un sample &agrave; la zone en cours de s&eacute;lection, proc&eacute;dez
comme suit.
1.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [F3 (Sample Select)].
Le dialogue Sample List appara&icirc;t et vous permet d’affecter un
sample de votre choix &agrave; la zone en cours de s&eacute;lection.
Les touches sont alors affect&eacute;es comme suit:
• [F7 (EXIT)] ou [Exit]
Annulation de l’op&eacute;ration et retour &agrave; l’&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent.
• [F6 (Preview)]
Tri des samples dans l’ordre de
leurs hauteurs tonales d’origine
(Sort)
Cette op&eacute;ration r&eacute;affecte l’ordre de tous les samples affect&eacute;s dans le
multisample de mani&egrave;re &agrave; les classer dans l’ordre de leurs hauteurs
tonales d’origine (Original Key) (elle donne le m&ecirc;me r&eacute;sultat que la
fonction &laquo; Create Multisample &raquo;).
1.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et appuyez sur [F4 (Sort)].
Un dialogue de confirmation appara&icirc;t.
2.
Appuyez sur [F7 (OK)].
Pr&eacute;&eacute;coute du sample.
• [F8 (Select)] ou [ENTER]
S&eacute;lection du sample et retour &agrave; la page Multisample Edit.
Si vous pr&eacute;f&eacute;rez annuler, appuyez sur [F8 (CANCEL)].
D&eacute;finition de la hauteur tonale
d’origine du sample (Original Key)
Les samples, qu’ils soient enregistr&eacute;s ou import&eacute;s, sont pr&eacute;vus par
d&eacute;faut pour &ecirc;tre jou&eacute;s avec leur hauteur tonale d’origine &agrave; partir de
D&eacute;placement de tous les samples
vers la gauche ou vers la droite
(Shift)
la note do 4 (C4).
Pour d&eacute;placer tous les samples affect&eacute;s &agrave; des notes vers la gauche ou
Pour faire correspondre en fait le sample &agrave; la note &agrave; laquelle il
correspond vraiment, vous devez modifier le param&egrave;tre &laquo; Original
Key &raquo;.
vers la droite, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Par exemple si vous avez &eacute;chantillonn&eacute; un son jou&eacute; comme un mi 4,
vous devez r&eacute;gler son &laquo; Original Key &raquo; sur E4 pour l’entendre &agrave; sa
bonne hauteur quand vous jouez un mi 4 sur le clavier.
*
Un sample ne peut pas &ecirc;tre jou&eacute; plus de deux octaves au-dessus de sa
hauteur tonale originale (Original key).
1.
Dans la page Multisample Edit, appuyez sur [F5 (Original
Key)].
La fen&ecirc;tre &laquo; Sample Original Key &raquo; appara&icirc;t.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et utilisez les touches [F5 (⇐)][F6 (⇒)].
D&eacute;placement des donn&eacute;es d’une
zone s&eacute;lectionn&eacute;e vers la gauche
ou vers la droite (Move)
Pour d&eacute;placer vers la gauche ou vers la droite le sample de la zone
en cours de s&eacute;lection, proc&eacute;dez comme suit.
1.
Dans la page Multisample Edit, maintenez [SHIFT] enfonc&eacute;
et utilisez les touches [F7 (⇐)][F8 (⇒)].
7
Autres fonctions ajout&eacute;es
R&eacute;initialisation des
contr&ocirc;les (Controller reset)
Changement de groupe de
Part dans la page des effets
En mode Single (Mode d’emploi, p. 46), l’appui simultan&eacute; sur
[SHIFT] et [SINGLE] r&eacute;initialise d&eacute;sormais les contr&ocirc;les.
Dans la page de gestion des effets (Mode d’emploi, p. 150) vous
pouvez d&eacute;sormais changer de groupe de Parts en maintenant
En plus du pitch-bend, de la modulation et des p&eacute;dales, cette
[SHIFT] enfonc&eacute; et en utilisant les touches
et
.
r&eacute;initialisation concerne aussi les param&egrave;tres:
Cutoff Offset, Resonance Offset, Attack Time Offset, Release
Time Offset, Decay Time Offset, Vibrato Rate, Vibrato Depth,
La page Studio Play (Mode d’emploi, p. 67) permet &eacute;galement
ce changement de groupe de Parts en maintenant [SHIFT]
Vibrato Delay
enfonc&eacute; et en utilisant les touches
Suppression du fond
d’&eacute;cran (Delete wallpaper)
et
.
Acc&egrave;s rapide aux pages de
modification
Le fond d’&eacute;cran import&eacute; par l’utilisateur (Mode d’emploi, p. 299)
Quand les menus &laquo; Phrase modify &raquo; (mode d’emploi, p. 239) ou
&laquo; Sample modify &raquo; (mode d’emploi, p. 269) sont affich&eacute;s, vous
pouvez acc&eacute;der rapidement aux pages de modification en appuyant
simplement sur un pa
Manuel du propriétaire | Roland Fantom G6 Manuel utilisateur

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