Mode d’emploi Nous vous félicitons de votre choix d’un orgue VK-8 Roland. Avant d’installer cet appareil, lisez attentivement les chapitres «RÈGLES DE SÉCURITÉ» (p. 2), «CONSIGNES D’UTILISATION» (p. 3 et 4), et «REMARQUES IMPORTANTES» (p. 5), qui rassemblent des informations essentielles permettant une mise en œuvre correcte de l’appareil. De plus, afin de pouvoir tirer parti des nombreuses fonctionnalités de votre nouvelle acquisition, nous vous conseillons de lire attentivement et préalablement l’ensemble de ce manuel. Conservez-le en lieu sûr afin de pouvoir vous y reporter ultérieurement en cas de besoin. Conventions utilisées dans ce manuel • Les noms des boutons sont indiqués entre crochets : bouton [MASTER VOLUME], par exemple. • Les tirettes harmoniques fractionnaires (p. 24) sont indiquées ainsi : 1-1/3'; 2-2/3'. • [1]–[8] signifie que vous devez presser un des boutons compris entre [1] et [8]. • Le statut éteint/allumé/clignotant d’un témoin lumineux est repéré graphiquement comme suit : éteint clignotant allumé Copyright© 2002 ROLAND CORPORATION Tous droits réservés. La reproduction de tout ou partie de ce manuel, sous quelque forme que ce soit, est strictement interdite sans l’accord préalable de ROLAND CORPORATION. CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR ATTENTION : N'OUVREZ PAS LE CAPOT (OU LE PANNEAU ARRIÈRE) DE L'APPAREIL. IL NE CONTIENT AUCUN COMPOSANT QUI PUISSE ÊTRE ENTRETENU PAR L'UTILISATEUR. REPORTEZVOUS AUPRÈS D'UN CENTRE DE MAINTENANCE QUALIFIÉ. L'éclair fléché au centre d'un triangle équilatéral prévient l'utilisateur de la présence de courants élevés dans l'appareil, pouvant constituer un risque d'électrocution en cas de mise en contact avec les composants internes. Le point d'exclamation au centre d'un triangle équilatéral prévient l'utilisateur de la présence d'instructions importantes dans le mode d'emploi concernant la mise en œuvre de l'appareil. INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D'ÉLECTROCUTION ET D'INCENDIE RÈGLES DE SÉCURITÉ - À CONSERVER AVERTISSEMENT - L'utilisation d'appareils électriques nécessite un certain nombre de précautions sélémentaires :: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Lisez ces instructions. Conservez ces instructions. Tenez compte de tous les avertissements. Suivez toutes les instructions. N'utilisez pas cet appareil dans des endroits humides. Ne le nettoyez qu'à l'aide d'un chiffon humide. N'obstruez pas les orifices de ventilation. N'installez l'appareil qu'en suivant les instructions du constructeur. Tenez-le à distance des sources de chaleur telles que radiateurs, bouches de chauffage ou autres appareils dégageant de la chaleur (incluant amplificateurs). Ne supprimez pas la sécurité apportée par les connecteurs avec terre ou polarisés. Une prise polarisée possède une broche plus large que l'autre. Une prise avec terre comporte un réceptacle pour la liaison équipotentielle. Si le connecteur qui vous est fourni ne correspond pas à votre prise murale, adressez-vous à un électricien pour faire mettre votre installation aux normes. 10. Prenez soin du cordon d'alimentation. Ne le faites pas cheminer dans des endroits où il pourrait être tordu, piétiné ou écrasé, principalement au niveau des connecteurs. 11. N'utilisez que les accessoires indiqués par le constructeur. 12. N'installez l'appareil sur pieds, supports ou en rack que dans les conditions indiquées par le constructeurs ou avec le matériel conseillé. En cas d'utilisation en rack, faites attention à éviter tout basculement pendant les déplacements. 13. En cas de risque d'orage ou en cas d'inutilisation prolongée, débranchez l'appareil du secteur. 14. Vous devez impérativement faire réviser votre appareil par un personnel qualifié en cas de dommage de quelque nature qu'il soit : cordon d'alimentation abimé, introduction de liquides ou d'objets dans l'appareil, exposition à la pluie, fonctionnement inhabituel, performances dégradées, chute ou chocs divers. Pour le Royaume-Uni AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE IMPORTANT: LES COULEURS DES CONDUCTEURS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE SUIVANT : VERT ET JAUNE : TERRE, BLEU : NEUTRE, MARRON : PHASE Si les couleurs des fils de votre prise secteur (ou l'identification de ses bornes) ne correspondaient pas à ce code, procédez comme suit : Le fil VERT ET JAUNE doit être relié à la borne marquée d'un E ou du symbole de prise de terre ou de couleur VERTE ou VERTE ET JAUNE. Le fil BLEU doit être reliéà la borne marquée d'un N ou de couleur NOIRE. Le fil MARRON doit être relié à al borne marquée d'un L ou de couleur ROUGE. 2 USING THE UNIT SAFELY CONSIGNES D'UTILISATION INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURE À propos des mentions AVERTISSEMENT et ATTENTION À propos des symboles Le symbole signale des instructions ou des avertissements importants dont le sens précis est fourni par l'icône situé au centre du triangle. Dans le cas cicontre, il s'agit de précautions ou d'avertissements Signale des instructions avertissant l'utilisateur d'un risque de mort ou de AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas utilisé correctement. ATTENTION Signale des instructions avertissant l'utilisateur d'un risque de blessures ou de dommages matériels si l'appareil n'est pas utilisé correctement. * « Dommages matériels » fait référence aux dommages ou aux conséquences sur les bâtiments et le mobilier ainsi qu'aux animaux domestiques ou de compagnie. Le symbole signale des éléments qui ne doivent pas être enlevés ou ne doivent pas être touchés. Leur nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit pas être démonté. Le symbole ● signale des éléments qui doivent être manipulés ou mobilisés. Leur nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il signale que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise secteur. OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES 001 008a • Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions ci-dessous et le reste du mode d’emploi. • Cet appareil ne doit être branché que sur une alimentation du type décrit dans le mode d’emploi et indiqué sur l’appareil. .......................................................................................................... .......................................................................................................... 002a • N’ouvrez en aucun cas l’appareil et n’y effectuez aucune modification. 008e • N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec l’appareil. .......................................................................................................... 003 • Ne tentez pas de réparer l’appareil et n’y faites aucune modification (sauf dans le cas où le manuel vous donne des instructions spécifiques dans ce sens). Adressez-vous à votre centre de maintenance agréé pour toute réparation ou transformation (voir page «Information»). .......................................................................................................... .......................................................................................................... 009 • Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le faites pas cheminer dans des endroits où il pourrait être tordu, piétiné ou écrasé par des objets lourds. Un câble endommagé peut facilement causer une électrocution ou un incendie ! .......................................................................................................... 004 010 • N’utilisez et n’entreposez pas l’appareil dans des endroits : • Soumis à des températures extrêmes (rayonnement direct du soleil, système de chauffage) • humides (salles de bains etc.) • exposés à la pluie • poussiéreux • soumis à un fort niveau de vibrations • Cet appareil, qu’il soit utilisé seul ou en association avec un amplificateur ou un casque, peut produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer des pertes d’audition définitives. Ne l’utilisez jamais à fort niveau pendant une longue période ou en toute circonstance où l’écoute deviendrait inconfortable. En cas de perte d’audition, consultez immédiatement un médecin spécialisé. .......................................................................................................... .......................................................................................................... 011 005 • Cet appareil ne doit être utilisé que dans des racks ou sur des supports recommandés par Roland. .......................................................................................................... • Veillez à ce qu’aucun objet (matériaux inflammables, trombones, épingles) ni aucun liquide quel qu’il soit (eau, sodas) ne pénètre dans l’appareil. 006 • Si vous utilisez cet appareil en rack ou sur un stand, veillez à ce qu’il soit bien horizontal et ne risque pas de basculer. Dans tous les autres cas veillez à ce que l’appareil soit toujours posé sur une surface plane et stable. Ne l’installez jamais dans des positions instables ou sur des surfaces inclinées. .......................................................................................................... .......................................................................................................... 013 • En présence de jeunes enfants, un adulte doit pouvoir assurer une surveillance aussi longtemps que l’enfant n’est pas capable de se servir de l’appareil en toute sécurité. .......................................................................................................... 014 • Protégez l’appareil des chocs violents. (Ne le laissez pas tomber !) 3 Consignes d’utilisation .......................................................................................................... 015 • Ne branchez pas l’appareil sur une prise déjà occupée par de nombreux autres appareils. Faites particulièrement attention lors de l’utilisation de pavés d’extension, à ne pas dépasser le puissance admise tant par le prolongateur que par le circuit électrique. Une surcharge importante pourrait provoquer une surchauffe et faire fondre l’isolant du cordon. .......................................................................................................... 016 • Avant d’utilisez l’appareil dans un pays étranger, consultez votre revendeur, un centre de maintenance agréé ou le distributeur Roland indiqué sur la page de garde. 101a • N’installez l’appareil et son alimentation que dans un emplacement qui ne gêne pas leur ventilation. .......................................................................................................... 101c • Cet appareil (VK-8) est destiné à n’être utilisé qu’avec le stand KS-12. Tout autre type de support serait susceptible de provoquer des accidents. .......................................................................................................... 102b • Pour brancher ou débrancher le cordon d’alimentation ou l’adaptateur, saisissez toujours la prise elle-même et non le câble. .......................................................................................................... 104 • Évitez de pincer ou de coincer les connecteurs reliés à cet appareil. Tenez-les hors de portée des enfants. .......................................................................................................... 106 • Ne montez jamais sur l’appareil. Ne déposez pas non plus d’objets lourds dessus. .......................................................................................................... 107b • Ne manipulez jamais le cordon ou la prise d’alimentation avec les mains humides. .......................................................................................................... 108a • Avant de déplacer l’appareil, débranchez-son cordon d’alimentation et retirez toutes les connexions aux autres appareils. .......................................................................................................... 109a • Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors tension et débranchez-le du secteur (p. 16). .......................................................................................................... 110a • En cas de risque d’orage, éteignez l’appareil et débranchez physiquement son cordon d’alimentation. .......................................................................................................... 4 REMARQUES IMPORTANTES 291b En plus des recommandations contenues dans les chapitres «RÈGLES DE SÉCURITÉ» et «CONSIGNES D’UTILISATION», p. 2, 3 et 4, nous vous demandons de lire attentivement et de respecter ce qui suit : Alimentation Entretien 301 401b • N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit électrique que d’autres appareils pouvant générer un bruit de ligne (moteurs électriques ou systèmes d’éclairage à variateur). • Nettoyez l’appareil à l’aide d’un chiffon doux et sec ou légèrement humidifié. Frottez sur l’ensemble de la surface, régulièrement et dans le sens du bois. Insister trop sur un endroit précis peut altérer la finition. 307 • Avant tout branchement audio, assurez-vous que tous les éléments du système sont hors-tension. Vous éviterez ainsi tout risque de dommages aux haut-parleurs et aux autres appareils. 402 • N’utilisez en aucun cas de produits à base d’essence, alcoolisés ou de solvants qui pourraient altérer l’esthétique de l’appareil. Positionnement Précautions supplémentaires 351 553 • L’utilisation de cet appareil à proximité d’amplificateurs ou d’appareils dotés d’alimentations puissantes peut induire du souffle. Pour y remédier, vous pouvez modifier son orientation ou l’éloigner de la source d’interférence. • Manipulez les divers boutons, sélecteurs ou atténuateurs de votre appareil avec modération, et procédez de même pour ce qui concerne les prises et les connecteurs. Un excès de brutalité peut endommager irrémédiablement ces divers éléments. 352a 556 • Cet appareil peut interférer avec la réception d’émissions radio/TV. Ne l’utilisez pas à proximité de tels récepteurs. • Lors du branchement ou du débranchement des câbles, saisissez-les par la prise elle-même et ne tirez jamais sur le câble. Vous éviterez ainsi de provoquer des court-circuits ou d’endommager les éléments internes du connecteur. 352b • L’utilisation de téléphones sans fil ou cellulaires à proximité de cet appareil peut induire du souffle, soit pendant la négociation de l’appel soit pendant la conversation. Dans ce cas, éloignez-vous pour téléphoner ou éteignez-les . 354b • N’installez pas l’appareil dans des emplacements directement soumis aux rayons du soleil ou à proximité de sources de chaleur intenses, ni dans un véhicule immobilisé au soleil ou dans toute autre condition de températures extrêmes. Ne laissez pas de lampes allumées pendant une longue période contre l’appareil ou de projecteurs pointés directement dessus. Toute chauffe exagérée pourrait décolorer ou déformer son revêtement. 557 • Il est normal d’observer une chauffe modérée de l’appareil quand il fonctionne. 558a • Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser votre appareil à un volume raisonnable. Si besoin, utilisez un casque pour vous isoler, plus particulièrement aux heures tardives. 559a • Pour transporter l’appareil, utilisez de préférence l’emballage et les éléments de conditionnement d’origine. Sinon, procurez-vous un emballage équivalent. 561 355 • Pour éviter tout court-circuit, ne soumettez pas à la pluie, à l’humidité, ou à des projections d’eau. 356 • N’utilisez que le modèle de pédale d’expression préconisé par Roland (EV-7, vendue séparément). Tout autre modèle pourrait créer des dysfonctionnements ou endommager l’appareil. • Ne laissez pas de ruban adhésif ou de ruban toilé collé sur l’appareil pendant une longue période. Ces substances peuvent décolorer ou affecter la finition de l’instrument. 357 • Ne posez pas de récipient contenant des liquides sur l’appareil (vase de fleurs...). N’utilisez pas non plus d’insecticides, de parfums, de dissolvants à proximité. En cas de projection accidentelle de tels liquides, essuyez-les rapidement à l’aide d’un chiffon doux et sec. 358 • N’entreposez aucun objet sur le clavier. Il pourrait en résulter divers dysfonctionnements (touches mortes etc.). 359 • N’apposez aucun sticker ou transfert sur cet instrument. Leur retrait pourrait endommager sa finition extérieure. 5 Sommaire Conventions utilisées dans ce manuel .................................................................................................... 1 CONSIGNES D’UTILISATION .................................................................3 REMARQUES IMPORTANTES ...............................................................5 Fonctionnalités .......................................................................................9 Description de l’appareil ......................................................................10 Fonctionnement du VK-8 .....................................................................13 Le générateur de son à roues phoniques virtuelles............................................................................. 13 Les sons d’orgue ....................................................................................................................................... 13 Les autres sons .......................................................................................................................................... 14 Les différentes mémoires ........................................................................................................................ 15 Avant de commencer............................................................................16 Branchement du cordon d’alimentation ............................................................................................... 16 Branchement de votre système d’écoute ou d’amplification ............................................................. 17 Branchement du pédalier ........................................................................................................................ 18 Branchement d’une pédale d’expression ou d’une pédale sustain................................................... 18 Mise sous tension ..................................................................................................................................... 19 Mise hors-tension .......................................................................................................................... 19 Rappel des réglages par défaut (Factory Reset)................................................................................... 20 Écoute des morceaux de démonstration ............................................................................................... 21 Utilisation des sons d’orgue................................................................22 Écoute des registrations d’origine.......................................................................................................... 22 Les trois parties de l’orgue ...................................................................................................................... 23 Modification du son en temps réel (tirettes harmoniques) ................................................................ 24 Choix des caractéristiques (type de roue phonique, niveau de «bruit de fuite» harmonique)..... 27 Ajout d’une attaque de percussion ........................................................................................................ 28 Modulations (vibrato et chorus)............................................................................................................. 31 Effet de cabine à son rotatif COSM (Rotary sound) ............................................................................ 32 Modification du type d’amplification (Amp Type, Overdrive, Tone).............................................. 33 Utilisation du D BEAM pour produire des effets d’orgue standards .............................................. 34 Réglage de la sensibilité du D Beam .......................................................................................... 36 Ajout d’une ambiance sonore (Reverb)................................................................................................. 37 Partage du clavier (Split) ......................................................................................................................... 38 Choix du point de partage ........................................................................................................... 38 Utilisation de la pédale d’expression..................................................................................................... 39 Fonction «Active Expression» ..................................................................................................... 39 Utilisation d’une pédale de contrôle...................................................................................................... 40 Affectation d’une fonction à la pédale de contrôle .................................................................. 40 Utilisation de la pédale de maintien (sustain)...................................................................................... 42 Utilisation des autres sons (other tones) ...........................................43 Superposition avec les sons d’orgue (Layer)........................................................................................ 43 Répartition des sons d’orgue et des sons «other tones» sur le clavier (Split).................................. 44 Sauvegarde de vos réglages (Preset) .................................................45 Sauvegarde dans un Preset de la même Bank .......................................................................... 46 Sauvegarde dans un Preset d’une autre Bank .......................................................................... 46 Copie d’un Preset .......................................................................................................................... 46 6 Sommaire Fonctions avancées..............................................................................47 Les différents modes d’édition.................................................................................................... 47 Procédure de base ......................................................................................................................... 47 Paramètres affectant l’ensemble du système........................................................................................ 49 Paramètres du son rotatif............................................................................................................. 49 Bruits de clic et de percussion ..................................................................................................... 51 Paramètres MIDI ........................................................................................................................... 52 Égaliseur et autres réglages ......................................................................................................... 55 Paramètres liés à chaque Preset.............................................................................................................. 56 Effets et autres réglages................................................................................................................ 56 Branchement du VK-8 sur des appareils externes ............................58 Pilotage du VK-8 depuis une unité MIDI externe ............................................................................... 58 Changement d’affectation des prises MIDI IN (Fonction SUB KEYBOARD)...................... 58 Utilisation du VK-8 avec un deuxième clavier ......................................................................... 59 Branchement d’un pédalier ......................................................................................................... 59 Utilisation d’un séquenceur externe...................................................................................................... 60 Sauvegarde des paramètres du VK-8 sur séquenceur externe (Bulk Dump) .................................. 61 Rechargement de données sauvegardées sur séquenceur externe ........................................ 61 Branchement d’une cabine à son rotatif................................................................................................ 62 Dysfonctionnements ............................................................................63 Signalisation des erreurs .............................................................................................................. 66 Liste des Presets et des autres sons..................................................67 Presets ............................................................................................................................................. 67 Autres sons (OTHER TONES)..................................................................................................... 68 Paramètres d’édition ............................................................................69 Sons de batterie ....................................................................................70 Implémentation MIDI.............................................................................71 Charte d’implémentation MIDI .............................................................77 Caractéristiques....................................................................................78 Index.......................................................................................................79 7 MEMO 8 Fonctionnalités Fonctions d’orgue Générateur de son à roues phoniques virtuelles Le VK-8 dispose d’un générateur de son à roues phoniques virtuelles simulant à la perfection le mécanisme de production sonore des orgues traditionnels. Comme ses trois parties — upper, lower, et pedal — sont en polyphonie intégrale, aucune coupure de son ne peut venir invalider votre technique de jeu. Son rotatif Un algorithme d’effet spécifique utilisant la technologie COSM Roland réalise une simulation fidèle d’une cabine à haut-parleur rotatif, partenaire indispensable de tout orgue électronique. Vous bénéficierez de ce son exceptionnel soit au casque, soit en reliant le VK-8 à un ampli clavier (comme le KC-1000) ou à une chaîne stéréo. Son de saturation En plus de la simulation des circuits à lampes et des caractéristiques acoustiques d’une cabine à son rotatif, la technologie COSM permet de recréer le son de nombreux types d’amplis. En explorant les différents modèles proposés, vous pourrez accéder à une grande variété de sons, incluant des saturations très «rock». Clavier cascade Le clavier du VK-8, d’un nouveau type créé spécifiquement pour ce modèle, imite à la perfection celui des orgues traditionnels et est particulièrement adapté à des techniques d’orgue comme le glissando. Ergonomie intuitive Avec le VK-8, l’accent a été mis sur un accès très immédiat au son par des tirettes harmoniques, des contrôles rotatifs et des boutons de grande dimension. Les boutons VIBRATO AND CHORUS et PERCUSSION sont, par exemple, positionnés exactement au même endroit que sur les orgues traditionnels à roues phoniques. Diverses options (type de roue phonique, niveau de bruit de fuite harmonique, simulation d’ampli, etc.) essentielles à la création de «gros» sons d’orgue peuvent être éditées directement depuis la face avant, comme si vous régliez le son d’un ampli guitare. Ébénisterie en bois naturel La finition bois de l’instrument rappelle naturellement celle des orgues traditionnels. Les faces latérales en bois naturel signeront, par leur patine, toutes les années d’utilisation de l’appareil. Sons PCM incorporés, complétant utilement les sons d’orgue Outre le générateur de sons d’orgue, le VK-8 dispose d’un générateur de sons PCM offrant une large palette de sons de qualité (Piano, Electric Piano 1, Electric Piano 2, Strings, Jazz Scat, Choir, Synth, et Brass). Ces sons peuvent être associés aux sons d’orgue pour augmenter le potentiel créatif de l’instrument. Fonctionnalités supplémentaires • Le contrôleur D BEAM donne accès à des gestes d’exécution spécifiques des orgues à roues phoniques : blocage de la rotation des roues ou claquement du ressort de réverbération par exemple. Le D BEAM est un accès temps réel ouvrant de nombreuses possibilités d’expression sur scène. • Un connecteur spécifique à 11 broches pour cabine à haut-parleur rotatif est présent sur l’appareil. Les cabines compatibles avec ce standard peuvent être branchées directement sur le VK-8. • La face arrière propose deux prises MIDI IN, permettant de brancher à la fois un clavier supplémentaire et un pédalier pour bénéficier d’un ensemble complet 2 claviers + pédalier. • Les mémoires «User Preset» permettent de sauvegarder 64 configurations de jeu différentes. • En plus des connecteurs pour pédale d’expression et pédale sustain, un connecteur pour pédale de contrôle est également présent et peut être affecté à un grand nombre de fonctions. En branchant à ce niveau une pédale d’expression ou une pédale-interrupteur, vous accédez à de nombreuses possibilités supplémentaires. 9 Description de l’appareil 1 2 3 4 5 6 7 8 25 26 27 28 29 30 31 1. Contrôle [MASTER VOLUME] Volume général de l’apppareil (p. 19). ■ VIBRATO ET CHORUS 2. Bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] Activation de l’effet vibrato ou chorus (p. 31). 3. 5. 12. Contrôle REVERB [LEVEL] Contrôleur D BEAM Sélectionne le type de réverbération (p. 37). ■ OTHER TONES 14. Bouton [SPLIT] Bouton D BEAM Contrôle [LEAKAGE] Bouton [TONE WHEEL] Sélectionne le type des roues phoniques virtuelles (p. 27). ■ AMPLIFIER Contrôle [OVERDRIVE] Détermine le niveau de la saturation (p. 33). 10 13. Bouton [REVERB] Bouton D BEAM [ON] Permet d’ajouter un bruit de fuite harmonique indépendamment de celui sélectionné par le type de roue phonique (p. 27). 9. Ajuste la profondeur de la réverbération (p. 37). Permet de modifier le son en déplaçant la main devant le rayon D Beam (p. 34). ■ TONE WHEEL 8. Règle le timbre de la voix d’orgue (p. 33). Sélectionne le type d’effet vibrato ou chorus (p. 31). Sélectionne l’effet piloté par le contrôleur D Beam (p. 34). 7. 11. Contrôle [TONE] ■ REVERB Activation du contrôleur D Beam (p. 34). 6. Détermine la bande passante et la résonance du caisson de l’ampli virtuel (p. 33). Contrôle [VIBRATO AND CHORUS] ■ D BEAM 4. 10. Bouton [AMPLIFIER] Permet de diviser le clavier et d’affecter chaque partie à un son différent (p. 38, 44). 15. Bouton [H-BAR MANUAL] (passage en manuel des tirettes harmoniques) Cette fonction fait basculer les réglages de tirettes harmoniques des positions enregistrées dans la mémoire preset à la position réelle des tirettes sur l’appareil (p. 23). 16. Bouton [WRITE] Permet la sauvegarde des réglages en cours dans une mémoire preset (p. 45, 46). 17. Bouton [BANK] Sélectionne la bank de presets (p. 22, 45, 46). 18. Bouton [PRESET] Permet de passer en mode Preset Select mode (p. 22, p. 45) et permet aux boutons [1] à [8] d’être utilisés pour la sélection des presets. Description de l’appareil 9 10 11 12 13 14 15 18 19 20 21 22 23 INTERRUPTEUR GÉNÉRAL SITUÉ EN FACE ARRIÈRE POWER SWITCH LOCATED ON THE REAR PANEL 24 16 17 19. Boutons [1] à [8] Quand le témoin du bouton [PRESET] est allumé, les boutons [1] à [8] permettent de sélectionner les presets. Quand il est éteint, ils servent à sélectionner les «autres sons» (OTHER TONES) : [1/(OTHER TONES) PIANO] [2/(OTHER TONES) ELECTRIC PIANO 1] [3/(OTHER TONES) ELECTRIC PIANO 2] [4/(OTHER TONES) STRINGS] [5/(OTHER TONES) JAZZ SCAT] [6/(OTHER TONES) CHOIR] [7/(OTHER TONES) SYNTH] [8/(OTHER TONES) BRASS] 20. Contrôle [OTHER TONES LEVEL] Règle le volume des «autres sons» (OTHER TONES). ■ PERCUSSION 21. Bouton [SECOND] Ajoute la deuxième percussion (de même hauteur que la tirette harmonique 4') au son d’orgue (p. 28). 22. Bouton [THIRD] Ajoute la troisième percussion (de même hauteur que la tirette harmonique 2-2/3') au son d’orgue (p. 28). 23. Bouton [SOFT] Modifie le volume de la percussion (p. 29). 24. Bouton [SLOW] ■ HARMONIC BAR PART Ces boutons déterminent le registre auquel sont affectées vos actions sur les tirettes harmoniques. 26. Bouton [PEDAL] Les actions sur les tirettes harmoniques modifient le son du pédalier (p. 23). 27. Bouton [LOWER] Les actions sur les tirettes harmoniques modifient le son de la partie inférieure (p. 23). 28. Bouton [UPPER] Les actions sur les tirettes harmoniques modifient le son de la partie supérieure (p. 23). ■ ROTARY SOUND 29. Bouton ROTATY [ON] Active l’effet rotatif sur le son d’orgue (p. 32). 30. Bouton [BRAKE] Ce bouton agit sur la rotation du haut-parleur virtuel : activé, il provoque son ralentissement progressif et son arrêt. Désactivé, il entraîne la reprise progressive de la rotation (p. 32). 31. Bouton [SLOW/FAST] Permet de choisir la vitesse de rotation du haut-parleur virtuel (p. 32). Clignotement rapide Rotation rapide Clignotement lent Rotation lente Modifie le temps de chute de la percussion (p. 30). 25. Tirettes harmoniques Ces tirettes permettent de créer vos sons d’orgue et de les modifier pendant que vous jouez (p. 24). 11 Description de l’appareil 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 FACE ARRIÈRE 32. Interrupteur [POWER] Mise sous et hors-tension de l’appareil (p. 19). 33. Connecteur d’alimentation AC Branchez ici le cordon d’alimentation fourni (p. 16). 34. Prise MIDI KEYBOARD IN Permet le branchement d’un clavier MIDI externe et d’utiliser le VK-8 comme un instrument à deux claviers (p. 59). Vous pouvez aussi utiliser cette prise pour brancher un séquenceur externe et utiliser alors le VK-8 pour jouer les données musicales qu’il lui adresse (p. 60). 35. Prise MIDI PEDAL IN Permet le branchement d’un pédalier MIDI, donnant accès àu troisième registre d’expression des orgues (p. 59). Vous pouvez aussi utiliser cette prise pour brancher un séquenceur externe et utiliser alors le VK-8 pour jouer les données musicales qu’il lui envoie (p. 60). 36. Prise MIDI OUT Permet le branchement d’une unité MIDI externe destinée à recevoir les données d’exécution provenant du VK-8 (p. 60, p. 61). 37. Connecteur HOLD PEDAL Permet le branchement d’une pédale type sustain qui prolonge les sons (orgue ou autres) après le relâchement des touches (p. 18, 42). 38. Connecteur EXPRESSION PEDAL Permet le branchement d’une pédale d’expression (EV-5 ou EV-7, vendue séparément) (p. 18, p. 39). 12 43 39. Connecteur CONTROL PEDAL Permet indifféremment le branchement d’une pédale type sustain (interrupteur) ou expression. Vous pouvez choisir la fonction qui lui est affectée (p. 18, p. 40). 40. Sortie OUTPUT R 41. Sortie OUTPUT L (MONO) Ces sorties permettent de relier le VK-8 à un système de diffusion (amplificateur, enceintes amplifiées etc.) En cas de diffusion monophonique, utilisez le connecteur L (MONO) (p. 17). 42. Prise casque (PHONES) Permet le branchement d’un casque d’écoute (optionnel) (p. 17). 43. Connecteur ROTARY TONE CABINET Permet le branchement d’une cabine à haut-parleur rotatif compatible (p. 62). Fonctionnement du VK-8 Le générateur de son à roues phoniques virtuelles Les orgues électroniques traditionnels produisent leur son en utilisant 91 disques métalliques à bord denté appelés «roues phoniques», chacune d’elles créant une forme d’onde de hauteur différente. Quand elles sont mises en rotation à une certaine vitesse devant une bobine électromagnétique, les indentations du disque génèrent un signal audio. La relation entre les tirettes harmoniques et la note jouée détermine le mélange des différents sons élémentaires constituant à la fois la hauteur et le timbre de la note. Le générateur de sons d’orgue du VK-8 restitue une simulation numérique de ce procédé. Les roues phoniques sont remplacées par des oscillateurs électroniques («roues phoniques virtuelles») qui produisent un signal audio constant (correspondant à une rotation constante). La balance entre ces oscillateurs est gérée par les tirettes harmoniques et les notes jouées de la même manière que pour un orgue traditionnel. Les sons d’orgue Roues phoniques (Tone Wheels) Les roues phoniques traditionnelles sont en rotation constante et sont simplement «mises en écoute» au moment où vous jouez une note. Les roues phoniques virtuelles du VK-8 agissent de même, permettant une réponse extrèmement rapide à l’enfoncement de la touche. Cette qualité de réponse s’apprécie tout particulièrement dans les techniques de jeu propres à l’orgue comme le glissando. Les sons d’orgues sont constitués d’une fondamentale et de huit harmoniques, mixées en fonction des position des tirettes contrôlant le niveau de chacune. La modification peut se faire en temps réel, ce qui confère à votre jeu un haut degré d’expressivité. Percussion La percussion permet d’ajouter une attaque au son pour lui donner encore plus de présence et d’impact. Vous pouvez la définir comme constituée de la deuxième (SECOND) ou troisième (THIRD) harmonique par rapport à la note jouée. Vous disposez également d’une option d’atténuation de niveau (SOFT) et d’un allongement de l’atténuation (SLOW). La percussion des orgues traditionnels à roues phoniques est à simple déclenchement (single-trigger) c’est-à-dire qu’elle ne s’applique pas à toutes les notes mais seulement à la note jouée en premier et ne réinterviendra qu’après que vous ayez relâché toutes les notes. Si vous jouez legato, elle n’est donc appliquée qu’à la première note, alors que si vous jouez staccato, elle s’applique à chacune d’elles. Dans tous les cas, si vous jouez trop rapidement, le circuit de percussion ne se réarmera pas complètement et la percussion sera atténuée. Le VK-8 permet toutefois de régler ce temps de réarmement pour vous permettre d’adapter sa réponse à votre jeu (p. 51). Sur les orgues traditionnels à roues phoniques, la manière dont est utilisée la percussion tient une place importante dans l’expressivité et le caractère spécifique du son de l’instrument. Toujours sur les orgues à roues phoniques, c’est le son de la première tirette harmonique qui sert à produire le son de percussion. Le son associé à ce registre «1'» n’est donc plus entendu dans le son d’orgue. Par ailleurs la percussion ne s’applique qu’à la partie supérieure (Upper). Sur ces mêmes orgues traditionnels, la désactivation du bouton [SOFT] de la percussion réduit le volume de l’orgue. Là encore le VK-8 permet de simuler ou non cette variation de volume liée à l’activation/ désactivation du bouton [SOFT] (p. 51). Clics du clavier Les orgues électroniques les plus anciens (de première génération) produisaient un son de «blip» (indépendant de la percussion) à l’enfoncement et au relâchement des touches. Ce son a d’abord été considéré comme un artefact, mais il est devenu, avec le temps, une composante indispensable du jeu des musiciens de blues et de rock, et a fini par s’imposer comme un standard dans l’ensemble de la musique de jazz. Le VK-8 vous permet de régler indépendamment le niveau de ces bruits pour les enfoncements et pour les relâchements de touches (p. 51). 13 Fonctionnement du VK-8 Vibrato et Chorus Les orgues traditionnels disposent de six effets différents : trois types de vibrato (V1, V2, V3) et trois types de chorus (C1, C2, C3). Le vibrato consiste en une modulation cyclique du son, et le chorus en une modulation de faible hauteur donnant une dimension d’espace et de profondeur au son. Tirettes harmoniques Les tirettes harmoniques des orgues à roues phoniques sont organisées de gauche à droite dans un ordre ascendant. Elles sont notées en «pieds» par référence aux orgues d’église, le registre des huit pieds (8’) correspondant à la fondamentale. Une tirette fait exception à cet ordre : celle des 5-1/3’, qui prend la deuxième place à partir de la gauche. L’ordre numérique devrait la placer en troisième position, mais comme il s’agit d’une harmonique du registre des 16’ elle se trouve placée à ses côté par commodité. Les tirettes harmoniques possèdent un code-couleur : celles qui sont dans une relation d’octave avec les 8’ sont blanches, celles qui correspondent à d’autres harmoniques sont noires, et celles qui sont liées au registre grave sont marron. Sur les orgues à roues phoniques, les registres aigus étaient répétés (réutilisés) dans la partie haute de la tessiture, et il en allait de même pour les registres graves dans la partie basse de la tessiture. Ce phénomène était appelé «repliement» (fold-back). Si un orgue avait disposé de 109 roues phoniques, les neuf harmoniques auraient toutes pu être jouées par les 61 touches de l’orgue, ce qui aurait engendré, dans les aigus, des sons excessivement criards et dans les graves des sons peu clairs. Pour ces raisons, le VK-8 conserve le repliement afin de générer des sons bien équilibrés. Type d’ampli (Rotary, Overdrive, Tone) L’adjonction d’une cabine à son rotatif à un orgue traditionnel permet d’obtenir une modulation et un sentiment de rotation du son créant un espace sonore tridimensionnel. Sur le VK-8, le volume de l’effet rotatif, le temps mis à passer de la vitesse lente à la vitesse rapide et la vitesse définie pour chacun de ces états, ainsi que la sensation d’espace peuvent être réglés indépendamment pour le tweeter et le woofer. Reverb Cet effet ajoute une réverbération au son de l’instrument. Les types ROOM, HALL, et CHURCH simulent des espaces naturels de différentes tailles. Le type SPRING simule les anciens circuits de réverbération à ressorts souvent présents sur les orgues traditionnels. Le VK-8 permet de régler le temps de réverbération (p. 57). Le contrôle [REVERB] permet également d’en modifier le volume (p. 37). Les autres sons Le VK-8 comporte aussi une série d’ «autres sons» ou «OTHER TONES», auxquels vous pouvez accéder indifféremment depuis les registres Upper, Lower, ou Pedal. Les sons «OTHER TONES» sont au nombre de huit : 1. PIANO 2. ELECTRIC PIANO 1 3. ELECTRIC PIANO 2 4. STRINGS 5. JAZZ SCAT 6. CHOIR 7. SYNTH 8. BRASS 14 Fonctionnement du VK-8 Les différentes mémoires Mémoire «système» Elle permet la sauvegarde de paramètres affectant le VK-8 dans son ensemble. Mémoires «Preset» Elles concernent les réglages spécifiques à chaque numéro Preset : positions des tirettes harmoniques, valeurs et statuts des contrôles et boutons de la face avant. Le VK-8 dispose de 64 mémoires Preset qui peuvent toutes être éditées. 15 Avant de commencer Branchement du cordon d’alimentation REMARQUE Pour éviter tout dommage aux 1 Avant tout branchement, vérifiez que le VK-8 est bien hors-tension. 2 Branchez le cordon d’alimentation (fourni) sur le VK-8 d’une part, et sur minimum et à mettre tous vos une prise secteur alimentée d’autre part . appareils hors-tension avant haut-parleurs comme au reste de l’installation, veillez à réduire le volume au d’effectuer vos branchements. fig.01-01 Prise secteur REMARQUE Veillez à n’utiliser que le câble d’alimentation fourni avec l’appareil. Connecteur d'alimentation 16 Avant de commencer Branchement de votre système d’écoute ou d’amplification REMARQUE Pour éviter tout dommage aux haut-parleurs comme au reste de l’installation, veillez à Le VK-8 ne dispose pas d’une amplification incorporée. Pour pouvoir l’entendre, réduire le volume au vous devez le brancher sur un système de diffusion (enceintes amplifiées ou chaîne minimum et à mettre tous vos stéréo) ou l’écouter au casque. appareils hors-tension avant d’effectuer vos branchements. 1 Avant tout branchement, vérifiez que tous vos appareils sont bien horstension. 2 Reliez le VK-8 à votre système de diffusion comme indiqué sur le schéma ci-dessous. fig.01-02 Pour tirer le meilleur parti de votre VK-8, nous vous recommandons d’utiliser de préférence un système stéréo. Si votre système est mono, branchez le sur le connecteur OUTPUT L (MONO). REMARQUE Câbles audio Casque Console de mixage Moniteurs amplifiés Pour permettre une utilisation en concerts, le circuit casque (PHONES) peut atteindre des niveaux supérieurs au niveau habituel des instruments électroniques. Une écoute prolongée à niveau élevé pouvant endommager votre audition, veillez à n’utiliser que des niveaux modérés. Chaîne stéréo Amplificateur Utilisez des câbles audio standards pour relier le VK-8 à votre système audio. Si vous utilisez un casque, branchez-le dans la prise casque «PHONES». Les câbles audio et le casque ne sont pas fournis et doivent être acquis séparément. À propos des sorties OUTPUT Les connecteurs OUTPUT du VK-8 acceptent aussi bien les branchements symétriques que non symétriques. Pour une liaison symétrique, utilisez un câble équipé de jacks 6,35 TRS. Pour une liaison non symétrique, utilisez des jacks TS. fig.01-03 TRS TS Corps (masse) Extrémité (point chaud) Corps (masse) Extrémité (point chaud) Anneau (point froid) 17 Avant de commencer Branchement du pédalier 1 2 Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée, il n’est pas Avant tout branchement, vérifiez que tous vos appareils sont bien hors tension. nécessaire de définir le canal MIDI. Utilisez un câble MIDI standard pour relier la prise MIDI PEDAL IN du VK-8 à la prise MIDI OUT de votre pédalier MIDI. fig.01-05 PEDAL IN REMARQUE Le pédalier doit être mis sous tension avant le VK-8 pour pouvoir être reconnu correctement. À la mise hors tension, procédez à l’inverse en commençant par éteindre le VK-8 avant d’éteindre le pédalier. MIDI OUT MIDI OUT PK-7 3 Mettez le pédalier MIDI sous tension. 4 Allumez le VK-8. PK-5 Branchement d’une pédale d’expression ou d’une pédale sustain Vous pouvez brancher une pédale d’expression ou une pédale sustain sur les connecteurs EXPRESSION PEDAL, HOLD PEDAL, et CONTROL PEDAL en face arrière. REMARQUE Utilisez exclusivement le modèle de pédale d’expression prévu pour l’appareil (EV-7, vendue séparément). Tout autre modèle pourrait créer de dysfonctionnements et endommager votre appareil. DP-2 EV-7 18 Avant de commencer Mise sous tension 1 Avant de mettre le VK-8 sous tension, vérifiez que : • cet appareil est branché correctement à ses divers périphériques. • son volume, ainsi que celui des différents appareils et systèmes de diffusion qui lui sont reliés est bien au minimum. 2 REMARQUE Une fois vos branchements effectués, mettez vos appareils sous tension dans l’ordre spécifié. L’utilisation d’un ordre différent pourrait endommager vos appareils et vos haut-parleurs. Appuyez sur la partie haute de l’interrupteur [POWER] situé en face arrière du VK-8. À la mise sous tension, les témoins des boutons HARMONIC BAR PART [UPPER], [REVERB], et quelques autres s’allument sur la face avant. fig.01-07 3 Allumez votre système de diffusion. 4 Tournez le contrôle [MASTER VOLUME] dans le sens horaire pour REMARQUE Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Une temporisation de quelques secondes est donc nécessaire à la mise sous tension avant qu’il ne fonctionne normalement. régler le volume du VK-8. fig.01-08 REMARQUE Veillz à ne pas utiliser des volumes trop élevés sous peine d’endommager votre audition ou votre système d’écoute. 5 Réglez le niveau des appareils reliés au VK-8. ■ Mise hors-tension 1 Avant de mettre l’appareil hors-tension, vérifiez les points suivants : • Le volume du VK-8 et des appareils qui lui sont reliés doit être au minimum. • Toutes vos données créées ont bien été sauvegardées. 2 3 Éteignez les appareils reliés au VK-8. Appuyez sur la partie inférieure de l’interrupteur [POWER] du VK-8 pour mettre l’appareil hors-tension. fig.01-07 REMARQUE Si la mise hors-tension intervient après que vous ayez effectué des modifications de sons, celles-ci seront perdues. Pour les conserver, vous devez impérativement les sauvegarder avant d’éteindre l’appareil. Voir «Sauvegarde de vos réglages» (p. 45) pour plus de détails à ce sujet. 19 Avant de commencer Rappel des réglages par défaut (Factory Reset) Cette fonction réinitialise le VK-8 à ses valeurs par défaut. REMARQUE Quand vous effectuez une réinitialisation (Factory Reset), toutes les données que vos avez créées sont effacées de la mémoire interne du VK-8. Si 1 Vérifiez que le volume est bien au minimum. 2 Appuyez sur la partie inférieure de l’interrupteur [POWER] du VK-8 certains de ces programmes devaient être conservés, pour le mettre hors tension. fig.01-07 utilisez la fonction de transfert de données (Bulk Dump) pour les sauvegarder sur un séquenceur MIDI externe, etc. avant d’effectuer la réinitialisation (p. 61). 3 Tout en maintenant enfoncés les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] [LOWER] [PEDAL], appuyez sur la partie haute de l’interrupteur [POWER] pour remettre l’appareil sous tension. 4 Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] [LOWER] [PEDAL] enfoncés jusqu’à ce que tous les témoins de la face avant soient allumés. L’appareil retrouve l’ensemble de ses paramètres d’usine. Après la réinitialisation, les témoins de la face avant restent allumés quelques secondes. REMARQUE Ne mettez jamais l’appareil fig.01-07 hors tension pendant que la réinitialisation (Factory Reset) est en cours. 20 Avant de commencer Écoute des morceaux de démonstration Le VK-8 comporte quatre morceaux de démonstration. Pour les écouter et tester avec eux divers sons d’orgues et effets, procédez comme suit : fig.01-11 4 1 1 2, 3 Appuyez en même temps sur les boutons [SPLIT] et [H-BAR MANUAL]. Vous accédez au mode de démonstration. 2 Avant d’appuyer sur [PRESET] Appuyez sur le bouton [PRESET] (son témoin s’allume). vous pouvez appuyer sur un des boutons [1] à [4] pour Les morceaux de démonstrations sont lus les uns après les autres en partant du choisir le morceau à partir premier. duquel vous démarrez. Quand le premier morceau est terminé la lecture se poursuit par le deuxième et quand la fin du dernier morceau est atteinte, la lecture reprend au début du premier. REMARQUE Les données jouées ne sont pas 3 Appuyez à nouveau sur [PRESET] (le témoin s’éteint). retransmises en MIDI OUT. La lecture des morceaux de démonstration s’arrête. 4 REMARQUE Appuyez sur le bouton [SPLIT]. Tous droits réservés. Toute utilisation de ces morceaux à Vous sortez du mode de démonstration. des fins autres que privées ou familiales est strictement Numéro du morceau Nom Copyright 1 Blue Forest © 2002 Roland Corporation 2 Sunset Blvd © 2002 Roland Corporation interdite. REMARQUE 3 Medical Fact © 2002 Tatsuya Nishiwaki La troisième Demo utilise 4 Let’s Get Ready to Praise © 2002 Roland Corporation l’effet «Spring Shock». Cet effet peut produire un impact puissant si le volume du VK-8 a été réglé trop haut. Utilisez le contrôle [MASTER VOLUME] pour réduire le volume du VK-8 à un niveau acceptable et non dangereux pour votre audition ou votre matériel. 21 Utilisation des sons d’orgue Écoute des registrations d’origine Le VK-8 dispose de 64 mémoires de sons incorporées. Pour écouter ces sonorités, procédez comme suit : Vous disposez de huit banks comportant chacune 8 sons. Passez d’un Preset à l’autre pour écouter les sons d’orgues correspondants. fig.01-13 2 1 3 1 Appuyez sur le bouton [PRESET] (son témoin s’allume). 2 Maintenez le bouton [BANK] enfoncé et appuyez sur un des boutons de Pour passer à un autre preset [1] à [8] pour sélectionner le numéro de bank. dans la même bank, l’étape 2 n’est pas nécessaire. 3 Appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour sélectionner un numéro de Preset. Le témoin correspondant s’allume. 4 [BANK] le témoin de la bank Jouez quelques notes pour écouter le son sélectionné. Exemple : • Passage du preset 11 au preset 18 Appuyez sur le bouton [8]. • Passage du preset 11 au preset 35 Maintenez le bouton [BANK] enfoncé et appuyez sur le bouton [3]. Retirez ensuite votre doigt du bouton [BANK] et appuyez sur le bouton [5]. 22 Quand vous appuyez sur en cours de sélection s’allume. Utilisation des sons d’orgue Les trois parties de l’orgue Les sons d’orgues sont répartis sur trois voix : «upper», «lower» et «pedal». Quand vous jouez sur le clavier du VK-8, vous entendez le son de la voix «upper», mais vous pouvez aussi utiliser le VK-8 dans d’autres configurations : • diviser le clavier du VK-8 en deux zones, et jouer la voix Upper dans la partie droite et la voix Lower dans la partie gauche du clavier (p. 38). • brancher un clavier externe sur le VK-8 et jouer la voix Upper sur le clavier du VK-8 et la voix Lower sur le clavier externe (p. 59). • brancher un pédalier externe et jouer la voix Upper sur le clavier du VK-8, et la voix Pedal à partir du pédalier (p. 59). Les voix Upper, Lower, et Pedal des sons d’orgue sont toutes modifiables à l’aide des tirettes harmoniques. fig.01-13 1 Appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER], ou sur le bouton [LOWER] ou sur le bouton [PEDAL] pour sélectionner la partie dont vous voulez éditer un son. Bouton 2 3 Partie HARMONIC BAR PART [UPPER] Upper HARMONIC BAR PART [LOWER] Lower HARMONIC BAR PART [PEDAL] Pedal Appuyez sur le bouton [H-BAR MANUAL] (son témoin s’allume). Pour écouter le son de la voix Lower vous pouvez soit activer le mode Split (p. 38) et jouer dans la partie gauche du Quand le témoin du bouton [H-BAR MANUAL] est éteint, les positions des tirettes clavier, soit brancher un harmoniques sont remplacées par les valeurs mémorisées pour la voix d’orgue du clavier externe sur l’appareil Perset sélectionné (p. 22, 45). (p. 59). Pour écouter le son de Modifier la position des tirettes harmoniques pour agir sur le timbre brancher un pédalier externe la voix Pedal, vous devez (p. 24). (p. 59). Votre son modifié peut être sauvegardé dans une mémoire Preset (p. 45). 23 Utilisation des sons d’orgue Modification du son en temps réel (tirettes harmoniques) Les tirettes harmoniques sont les contrôles de base pour le réglage des sons d’orgue. En agissant sur le niveau de chacune d’elles, vous pouvez créer une grande gamme de timbres différents. fig.01-14 75% Quand la percussion est activée, le registre des 1' est inactif. Les numéros apparaissant sur les tirettes harmoniques au fur et à mesure que vous les tirez vers vous permettent de revenir rapidement à un réglage favori. Quand vous poussez une tirette vers l’avant jusqu’à ce qu’aucun numéro ne soit plus visible, son volume est à zéro et aucun son n’est entendu pour ce partiel. Si vous tirez une tirette à fond vers l’arrière, le volume correspondant est au maximum. Le son associé à chacune des tirettes harmonique correspond grossièrement à une sinusoïde, et leur combinaison permet de créer des timbres (ou formes d’ondes) complexes. fig.01-15 Temps 8' volume: 8 Temps Temps 4' volume: 5 24 Utilisation des sons d’orgue Les numéros (16', 5-1/3', etc.) imprimés sur la tête de chaque tirette harmonique correspondent à la hauteur de chacune des harmoniques en «pieds» (feet). Cette hauteur relative tient un rôle important dans la création du timbre. Le registre des huit pieds (8') correspond à la hauteur de base ou fondamentale. Les relations de hauteur entre les différentes tirettes harmoniques correspondent au tableau ci-dessous : fig.01-16 Quand vous appuyez sur le do du milieu du clavier (C4) chaque tirette harmonique correspond à la hauteur de note ci-dessous. 16' 5 1/3' 8' 4' 2 2/3' 2' 1 3/5' 15e 17e 1 1/3' 1' octave inférieure 5te fond. 8ve 12e 19e 22e 8' = 25 Utilisation des sons d’orgue Pourquoi parle-t-on de «pieds» (feet) ? Historiquement, les «pieds» (symbole «'») désignaient la longueur des tuyaux d’orgues en mesures anglo-saxonnes. La longueur du tuyau produisant le son de base (fondamentale) était de huit pieds. Des tuyaux ne mesurant que la moitié de cette longueur (4') produisaient donc une note située une octave au dessus de cette fondamentale, et des tuyaux de longueur double (16') créaient une note à l’octave inférieure. Pour passer à deux octaves au dessus de la fondamentale, il suffisait de réduire encore la longueur du tuyau à 2' et pour obtenir les harmoniques de rang impair, il suffisait d’utiliser des valeurs fractionnaires. Sur les orgues traditionnels, ce schéma cesse d’être vrai dans certaines régions du clavier (p. 25). Les harmoniques les plus aigües sont abaissées d’une octave alors que les plus graves sont, elles, remontées d’une octave. Il s’agit d’une conséquence des limitations mécaniques du mécanisme à roues phoniques qui ne lui permettent pas de générer aisément des sons très aigus ou très graves. Ce «retournement» des fréquences élevées et graves a surtout pour conséquence de créer un son plus doux, mieux défini et plus plaisant à l’oreille. Le VK-8 restitue fidèlement cette caractéristique. Ainsi que vous pouvez le voir sur les hauteurs de notes, le registre des 5-1/3' n’est pas présenté dans l’ordre des hauteurs croissantes. Il n’est en effet pas destiné à s’harmoniser avec le registre des 8' (fondamentale), mais avec le registre des 16'. Les instruments acoustiques produisent des sons qu’on peut analyser comme l’addition de fréquences, multiples eniètres de la fondamentale. Ce sont les fréquences «harmoniques». Par rapport au registre des 8' le registre des 5-1/3' n’est pas une valeur entière et ne s’harmonise pas. Mais par rapport au registre des 16' (une octave en dessous), 5-1/3' est bien un multiple et s’harmonise correctement (en partant de 16', 5-1/3' est trois fois plus haut.) Du fait de cette relation, les tirettes 5-1/3' et 16' sont de couleur différente et placées côte à côte. 26 Utilisation des sons d’orgue Choix des caractéristiques (type de roue phonique, bruit de «fuite» harmonique) Le choix des types de roues phoniques et du bruit de fuite harmonique sont des éléments important dans la création d’un son d’orgue réaliste. Roues phoniques Sur les orgues traditionnels, les «roues phoniques» sont en fait 91 disques en métal à bord denté, générant des sons de hauteur différentes en tournant à vitesse constante devant un électro-aimant. Le VK-8 crée une simulation numérique de ce mécanisme, et offre la même rapidité de réponse et la même polyphonie intégrale. Les sons produits par les roues phoniques des orgues traditionnels ne sont pas de pures sinusoïdes, du fait des imprécisions de réalisation des disques et des caractéristiques des circuits analogiques, mais ce sont ces imperfections qui leur donnent leur caractère spécifique. Bruit de «fuite» harmonique Des phénomènes de diaphonie interviennent également sur ces orgues traditionnels, par «contamination» du signal audio entre roues phoniques voisines. Considérée initialement comme un artefact, cette particularité est aujourd’hui un élément important dans la fidélité de reproduction du son des orgues les plus célèbres. Tone Wheel (type) Détermine le type des roues phoniques. fig.01-17 2 1 1 Appuyez sur le bouton [TONE WHEEL] pour choisir un des 3 types. Chaque pression sur le bouton [TONE WHEEL] fait défiler les trois options en boucle. Type Commentaire VINTAGE1 Roues phoniques simulant les orgues des années 70. VINTAGE2 Roues phoniques simulant les orgues des années 60. CLEAN Son de roues phoniques sans bruit de fuite. REMARQUE Leakage (niveau de diaphonie) Indépendamment du bruit de fuite lié à chacune des options de roues phoniques (tone wheel), vous pouvez ajouter un certain niveau bruit de fuite harmonique de manière séparée. 2 Tournez le contrôle [LEAKAGE]. Avec les choix «VINTAGE1» et «VINTAGE2», un certain niveau de fuite (diaphonie) persiste même quand le contrôle [LEAKAGE] est tourné à fond vers la gauche. La rotation vers la gauche diminue le bruit de fuite, tandis que la rotation vers la droite l’augmente. 27 Utilisation des sons d’orgue Ajout d’une attaque de percussion La percussion ne concerne que La Percussion ajoue un son d’attaque au début de chaque note pour donner plus de la partie supérieure (upper) présence au son. Si vous jouez legato, la percussion n’est ajoutée qu’à la première des voix d’orgue. Elle ne peut note jouée. Si vous jouez staccato (en détachant les notes), la percussion concernera pas être affectée ni à la partie chaque note. inférieure (lower) ni au pédalier (pedal) ni aux autres fig.01-19 sons (other tones). Quand la percussion est activée, le registre des 1' est inactif. Bouton [SECOND] (2e Percussion) Active/désactive la 2e percussion. Bouton Commentaire La percussion utilise un son de même hauteur que la tirette harmonique des 4'. allumé (ON) La 2e percussion est inactive. éteint (OFF) Bouton [THIRD] (3e Percussion) Active/désactive la 3e percussion. Bouton Commentaire La percussion utilise un son de même hauteur que la tirette harmonique des 2-2/3'. allumé (ON) REMARQUE La 3e percussion est inactive. Il n’est pas possible de sélectionner simultanément les éteint (OFF) 28 percussions [SECOND] et [THIRD]. Utilisation des sons d’orgue Bouton [SOFT] (Percussion atténuée) Active/désactive la variation de niveau de la percussion. Bouton Commentaire Le son de percussion est atténué. Allumé (ON) Le son de percussion est normal. Éteint (OFF) Quand vous éteignez le bouton [SOFT] pour renforcer la percussion, le son d’orgue lui-même se trouve atténué. Cela reproduit le fonctionnement des orgues à roues phoniques. La réduction du son d’orgue lors de la désactivation de la fonction [SOFT] peut être paramétré (p. 52). Vous pouvez également définir les volumes de percussion générés par les paramétrages de percussion en Normal ou en Soft (p. 51). fig.01-23 Percussion « normale » Volume Percussion « Soft » Volume Percussion Le niveau du son d'orgue est atténué Temps Le niveau de la percussion est atténué Niveau du son d'orgue (tirettes harmoniques) Temps 29 Utilisation des sons d’orgue [SLOW] (Percussion à atténuation lente) Active/désactive le ralentissement d’atténuation de la percussion. Bouton Commentaire Vous pouvez définir la valeur du ralentissement engendré Le son de percussion s’atténue plus lentement et l’impact de la percussion se trouve donc un peu réduit. Allumé (ON) Le son de percussion disparaît rapidement. L’impact de la percussion est plus net. Éteint (OFF) fig.01-25 Percussion à atténuation rapide Volume atténuation courte Percussion à atténuation lente Volume Percussion atténuation lente Percussion Niveau du son d'orgue (tirettes harmoniques) Temps Temps Percussion des orgues traditionnels (algorithme de simple déclenchement) Le percussion des orgues traditionnels ne s’applique pas à toutes les notes jouées, mais seulement aux notes jouées simultanément à partir d’un état où aucune note n’est jouée. C’est pourquoi, quand elles sont jouées legato, seule la première note est affectée par la percussion. Quand les notes sont jouées staccato (séparément), la percussion est affectée à toutes les notes. Cette méthode est appelée «algorithme de simple déclenchement» et représente un élément important du jeu de l’orgue électronique. Sur les orgues traditionnels, la percussion était produite par un circuit analogique. Quand l’intervalle entre deux notes détachées était trop bref, le circuit n’avait pas le temps de se recharger complètement et le niveau de percussion se trouvait donc momentanément réduit. Le VK-8 simule cet aspect et permet aussi de modifier les réglages afin de choisir les caractéristiques de rechargement de ce circuit de percussion virtuel (p. 51). 30 par la fonction «Slow» (p. 51). Utilisation des sons d’orgue Modulations (Vibrato et Chorus) L’effet de vibrato crée une modulation cyclique de la hauteur du son de l’orgue. Le chorus, pour sa part, mélange le son normal avec une version affectée d’un léger vibrato, donnant au son un caractère plus chaud et plus riche. fig.01-26 1 1 2 Appuyez sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] (son témoin s’allume). L’effet de vibrato ou de chorus est affecté à la voix d’orgue. 2 Tournez le ssélecteur rotatif [VIBRATO AND CHORUS] pour REMARQUE sélectionner un type de vibrato ou de chorus. Il n’est pas possible d’affecter Le témoin correspondant s’allume . simultanément un effet de vibrato et un effet de chorus. Il Trois types de vibrato et trois types de chorus sont proposés (pour un total de six types). V-1, V-2, V-3 n’est pas non plus possible de choisir des types de chorus ou de vibrato différents pour les parties Upper et Lower. Activation du vibrato (modulation de hauteur). L’intensité de l’effet augmente avec les valeurs. C-1, C-2, C-3 Activation du chorus (profondeur et amplitude du son). L’intensité de l’effet augmente avec les valeurs. REMARQUE Vibrato et chorus ne peuvent pas être affectés à la percussion. 31 Utilisation des sons d’orgue effet de cabine à son rotatif COSM (Rotary sound) Le son rotatif est un effet de modulation résultant du passage du son à travers un haut-parleur tournant. Dans la plupart des cas, les tweeters et woofers tournent à Le VK-8 utilise un algorithme d’effet particulier basé sur la technologie COSM, capable de reproduire avec fidélité la modulation d’un haut-parleur une vitesse différente et le VK-8 peut reproduire là encore fidèlement ce type de rotatif, avec toutes ses modulation complexe. irrégularités de rotation. Vous fig.01-27 pouvez également effectuer des paramétrages tenant compte, par exemple, des caractéristiques de l’amplificateur (p. 33), de la résonance de l’enceinte ou de la distance du micro (p. 50). Bouton [SLOW/FAST] La vitesse de rotation alterne entre lente et rapide à chaque pression sur le bouton [SLOW/FAST]. FAST correspond à un clignotement rapide du témoin, et SLOW correspond à un Vous pouvez utiliser une clignotement lent. Le passage d’une vitesse à l’autre est progressif. pédale ou le contrôleur D Beam pour alterner entre les vitesses lente et rapide. Voir Bouton [BRAKE] «Utilisation du D BEAM pour Ce bouton arrête temporairement et progressivement la rotation du son. Bouton Commentaire produire des effets d’orgue standards» (p. 34) et «Affectation d’une fonction à la pédale de contrôle», (p. 40). La rotation se réduit doucement puis s’arrête. Allumé (ON) Depuis l’arrêt, la rotation reprend progressivement sa vitesse initiale. Éteint (OFF) Bouton ROTARY [ON] Ce bouton active ou désactive l’effet de son rotatif. Bouton Commentaire Effet actif. Allumé (ON) Effet inactif, pas de modulation. Éteint (OFF) 32 Utilisation des sons d’orgue Modification du type d’amplification (Amp Type, Overdrive, Tone) fig.01-30 2 1 3 Choix du type d’amplificateur virtuel Modifie la bande passante et la résonnance d’enceinte de l’ampli virtuel. 1 Appuyez sur le bouton [AMPLIFIER] pour choisir un des types d’ampli. La sélection passe les trois types en revue à chaque pression sur le bouton [AMPLIFIER]. Type Commentaire TYPE I Caractéristiques corrspondant aux cabines à son rotatif les plus courantes. TYPE II Caractéristiques des gros amplis à lampes qui étaient les partenaires indispensables du hard rock britannique des années 70 et continuent d’être apprécié par beaucoup de guitaristes hard rock. TYPE III Caractéristiques d’une cabine à son rotatif souvent utilisée avec les orgues rock. Ajout de distorsion — Overdrive L’effet Overdrive provoque une distorsion du son. Il permet de créer des sons d’orgue particulièrement intenses, très utilisés dans certains styles musicaux comme le hard rock. 2 Tournez le contrôle [OVERDRIVE] pour régler le niveau de distorsion. À fond vers la droite : distorsion maximum. À fond vers la gauche : pas d’effet. Changement des caractéristiques tonales Vous pouvez régler ici le timbre du son d’orgue. 3 Tournez le contrôle [TONE] pour régler le timbre de l’amplification. rotation antihoraire : son d’orgue plus épais. rotation horaire : son d’orgue plus clair. 33 Utilisation des sons d’orgue Utilisation du D BEAM pour produire des effets d’orgue standards Différents effets peuvent être obtenus directement en déplaçant la main devant le contrôleur D Beam situé sur la face avant du VK-8. fig.01-34 3 1 1 2 Appuyez sur le bouton D BEAM [ON] (le témoin s’allume). Vous activez ainsi le contrôleur D Beam. 2 UUtilisez le bouton D Beam pour sélectionner l’effet associé à ce contrôle. Des pressions successives sur le bouton [D BEAM] permettent de passer en revue les différents effets. Le contrôleur D Beam peut piloter les effets suivants : Effets CRESCENDO Commentaires En approchant la main du D Beam vous augmentez progressivement le volume de toutes les tirettes harmoniques. Quand vous êtes au plus près du contrôleur, les tirettes sont toutes au maximum et l’effet rotatif est basculé sur FAST. ROTARY SPEED Le passage de la main devant le D Beam fait alterner la vitesse de l’effet rotatif entre lente et rapide. RING MODULATOR Le rapprochement de la main vers le D Beam déclenche une modulation en anneau (Ring Modulator, p. 35). En vous rapprochant encore, vous agissez sur l’amplitude de cette modulation. TONE WHEEL BRAKE Le rapprochement du D Beam active le frein des roues phoniques (wheel brake). En retirant votre main vous provoquez leur redémarrage (p. 35). SPRING SHOCK Le rapprochement de la main vers le D Beam provoque un effet semblable à celui d’un ressort de réverbération remué volontairement ou accidentellement (p. 35). Si l’effet ROTARY SPEED est affecté au D Beam, les mouvements de la main permettent des passages progressifs des vitesses lente à rapide ou rapide à lente (p. 57). Le volume de l’effet Spring shock peut être réglé avec le bouton [REVERB]. Cet effet est plus efficace si le type de réverbération est réglé sur «SPRING» (p. 37). 34 Utilisation des sons d’orgue 3 Tout en jouant sur le clavier pour produire des notes, déplacez votre main devant le contrôleur D Beam. fig.01-35 Lorsque le contrôle D Beam détecte un mouvement, le témoin du bouton D Beam [ON] clignote. Les mouvements de votre main provoquent des changements de timbre. À propos des effets Tout au long de l’histoire de l’orgue électronique, divers instrumentistes ont développé des techniques de jeu originales tirant parti des particularités de l’instrument. Le VK-8 les met à votre disposition, et leur ajoute d’autres possibilités inaccessibles sur les instruments traditionnels. Effet de modulation en anneau (Ring Modulator) En changeant la fréquence de l’oscillateur interne du modulateur en anneau, vous pouvez obtenir un ensemble de sons métalliques sans hauteur définie évoquant un timbre de cloche. Dans les styles hard rock anciens, des effets très intenses comme celui-ci étaient utilisés pour contrebalancer la puissance du jeu de certains guitaristes électriques. En appliquant le modulateur en anneau à deux signaux audio, vous pouvez créer une structure timbrale complexe dont les caractéristiques ne sont pas que la somme des signaux d’origine. Ces harmoniques complexes produisent une résonance métallique particulière. Le mot «anneau» (ring) vient du fait que dans les circuits analogiques cet effet est obtenu par une «boucle» électronique. REMARQUE Quand la fonction «SPRING SHOCK» est affectée au D Beam (ou au pied) soyez attentif à ce que le fait de monter la réverbération à haut Arrêt de la rotation des roues phoniques (Wheel Brake) niveau provoquera un bruit Il est possible d’arrêter la rotation des roues phoniques d’un orgue. Il en résulte un effet inattendu, le son baissant progressivement tout en disparaissant. Cette technique d’arrêt de la rotation des roues phoniques a été utilisée occasionnellement sur les orgues traditionnels. L’amplification de ces orgues était en effet analogique (à lampes) et pouvait donc continuer à produire du son quelques secondes après la mise hors tension. Les roues phoniques arrêtant leur rotation dès l’extinction, on pouvait entendre le son décroître si des notes étaient jouées à ce moment-là. Certains organistes ont utilisé cet effet d’extinction/ réallumage comme partie intégrante de leur jeu. d’impact très fort. Pour le modérer, utilisez le contrôle [REVERB] pour réduire le niveau de la réverbération (p. 37). Impact sur le ressort de réverbération Les anciens orgues utilisaient des réverbérations analogiques à ressorts. Quand ceux-ci taient mis en mouvement et se choquaient entre eux, volontairement ou accidentellement, il en résultait un bruit d’impact for que certains organistes ont aussi utilisé à des fins expressives. Le VK-8 permet de simuler de manière réaliste ce bruit d’impact. 35 Utilisation des sons d’orgue ■ Réglage de la sensibilité du D Beam Le VK-8 étalonne automatiquement la sensibilité du D Beam à chaque mise sous tension. Vous pouvez aussi la réajuster manuellement après coup. La sensibilité du D Beam se Attention réglant automatiquement à la Le VK-8 étalonne automatiquement la sensibilité du D Beam à chaque mise sous tension. Vous devez donc veiller à ce qu’aucun objet ne soit présent en face du D Beam pendant cette initialisation, et à tenir plus particulièrement vos mains à distance du capteur pendant cette période. Notez que le D Beam ne fonctionne pas quand la quantité de rayonnement infrarouge ambiante est trop élevée. Réglage automatique de la sensibilité du D Beam 1 Tout en maintenant le bouton D BEAM [ON] enfoncé, appuyez sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON]. La sensibilité du D Beam se règle automatiquement. Les témoins d’état du D Beam indiquent sa sensibilité comme suit. Min Max Réglage manuel de la sensibilité du D Beam 1 Tout en maintenant le bouton D BEAM [ON] enfoncé, tournez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour régler manuellement la sensibilité du D Beam. 36 mise sous tension, elle ne fait pas partie des paramètres mémorisables. Utilisation des sons d’orgue Ajout d’une ambiance sonore (Reverb) La Reverb est un effet qui donne une sensation d’espace sonore élargi. Cet effet peut être appliqué aux sons d’orgue comme aux autres sons. fig.01-33 1 1 2 Utilisez le contrôle de niveau (level) [REVERB] pour régler le niveau de REMARQUE Quand la fonction «SPRING réverbération. SHOCK» est affectée au Complètement à droite : Effet de réverbération maximum. D Beam (ou au pied) soyez Complètement à gauche : Pas d’effet. attentif au fait que le fait de monter la réverbération à haut niveau provoquera un bruit Choix du type de réverbération En changeant la manière dont les sons sont réverbérés, vous pouvez simuler une d’impact très fort (p. 34, p. 40). exécution dans divers types d’environnements . 2 Appuyez sur le bouton [REVERB] pour passer en revue les différents types de réverbération proposés. Chaque pression sur [REVERB] permet de passer au type suivant. Type Commentaire Quand la fonction «SPRING SHOCK» est affectée au D Beam (ou au pied) soyez attentif à ce que le fait de ROOM Réverbération d’une pièce de taille normale. monter la réverbération à haut HALL Réverbération d’une salle de concert. niveau provoquera un bruit CHURCH Réverbération d’une église ou d’une cathédrale. d’impact très fort. Pour le SPRING Réverbération à ressorts (p. 35). modérer, utilisez le contrôle [REVERB] pour réduire le niveau de la réverbération (p. 34, p. 40). 37 Utilisation des sons d’orgue Partage du clavier (Split) Vous pouvez diviser le clavier en deux zones et affecter la voix «Upper» à la partie droite et la voix «Lower» à la partie gauche de ce clavier. Cette fonction de partage est appelée «Split» et le point de partage «Split point». La note définissant le partage appartient à la voix «Upper». fig.01-36 Point de partage (Split Point) Voix «Lower» Voix «Upper» Dans les réglages d’usine, le point de partage est réglé sur le do 4 (C4) (do du milieu). fig.01-37 1, 2 1 Vous pouvez modifier à volonté la position du point de partage. Appuyez sur le bouton [SPLIT] (son témoin s’allume). Le clavier se trouve divisé en deux zones. La partie de main droite est affectée à la voix d’orgue «Upper» et la partie de main gauche à la voix d’orgue «Lower». 2 Pour annuler le partage, appuyez à nouveau sur [SPLIT] (le témoin s’éteint). ■ Choix du point de partage Vous pouvez modifier à volonté la position du point de partage (Split Point). 1 Quand vous maintenez les Maintenez enfoncés les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL], et appuyez sur le bouton [SPLIT]. 2 Appuyez sur la touche que vous voulez définir comme point de partage (split point). 3 boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [SPLIT] le témoin de ce dernier et ceux des boutons [1] à [3] clignotent. Vous pouvez alors appuyer sur un de ces Appuyez sur le bouton [WRITE] pour valider ce choix. La nouvelle position du point de partage est enregistrée. boutons [1] à [3] pour sélectionner la partie qui jouera les «autres sons» (Other Tones, p. 57). 38 Utilisation des sons d’orgue Utilisation de la pédale d’expression Vous pouvez brancher une pédale d’expression sur le connecteur EXPRESSION PEDAL de la face arrière et l’utiliser our régler le volume de l’instrument. En En position totalement relevée, enfonçant la pédale le volume augmente, et en la relavant, il diminue. le volume de l’orgue n’est jamais à zéro . fig.01-38 EV-7 ■ Fonction «Active Expression» En temps normal, quand vous utilisez une pédale d’expression branchée sur le connecteur EXPRESSION PEDAL les voix d’orgue et «autres sons» sont affectées simultanément par la variation de volume. Le VK-8 propose aussi une fonction» «Active Expression» permettant de créer des variations de timbre d’une grande Le paramétrage de la fonction expressivité donnant à vos passages «forte» une présence tout à fait particulière . «Active Expression» est mémorisable pour chaque Le VK-8 dispose en fait de deux options pour la fonction «Active Expression» : Preset (p. 39). ❍ Affectation de la fonction «Active Expression» aux voix d’orgue Quand vous enfoncez légèrement la pédale, vous n’entendez que les sons «Other Tones». Le niveau des tirettes harmoniques augmente graduellement au fur et à mesure que vous l’enfoncez plus avant. 1 Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton PERCUSSION [SLOW]. ❍ Affectation de la fonction «Active Expression» aux voix «Other Tones» Quand vous enfoncez légèrement la pédale, vous n’entendez que les sons d’orgue. Le niveau des sons «Other Tones» augmente quand vous l’enfoncez plus avant. 1 Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton PERCUSSION [SOFT]. ❍ Retour de la pédale d’expression à son utilisation normale 1 Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton PERCUSSION [THIRD]. 39 Utilisation des sons d’orgue Utilisation d’une pédale de contrôle Vous pouvez brancher indifféremment une pédale type «interrupteur» ou une pédale d’expression sur le conecteur CONTROL PEDAL de la face arrière et lui affecter une fonction de votre choix. fig.01-39 REMARQUE Avec certains types de pédales «interrupteur», l’action obtenue sera le contraire de celle espérée. Dans ce cas, changez la polarité d’action de la pédale (p. 56). DP-2 EV-7 ■ Affectation d’une fonction à la pédale de contrôle Vous pouvez choisir la fonction affectée à la pédale de contrôle. 1 Mainenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton ROTARY [SLOW/FAST]. Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. 2 Appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour sélectionner la fonction que vous voulez affecter à la pédale de contrôle. 12 fonctions différentes peuvent lui être affectées. Vous pouvez en sélectionner un en modifiant l’état du témoin du bouton [PRESET] correspondant. L’affectation des paramètres aux boutons se fait comme suit : Le témoin du bouton [PRESET] est éteint Bouton Page ROTARY SLOW/FAST Alternance entre les états lent et rapide pour l’effet rotatif. L’action est identique à l’appui sur le bouton [SLOW/ FAST]. [2] ROTARY SPEED Contrôle continu de la vitesse de l’effet rotatif entre les états lent et rapide. Ne fonctionne réellement qu’avec une pédale d’expression. [3] ROTARY BRAKE Arrêt temporaire de la rotation du son rotatif. [1] 40 Paramètre Utilisation des sons d’orgue Bouton Paramètre Page [4] OTHER TONES GLIDE Contrôle la fonction «Glide» pour les sons «Other Tones». Ils changent de hauteur de manière progressive à l’appui sur la pédale et retournent à sa valeur originale quand elle est relâchée. [5] PRESET UP Passe en revue les différents Presets dans un ordre croissant. [6] OVERDRIVE Contrôle l’intensité de la saturation. Ne fonctionne en continu qu’avec une pédale d’expression. OTHER TONES EXPRESSION Permet de contrôler le volume des sons «Other Tones». Quand cette fonction est activée, la pédale d’expression branchée sur le connecteur EXPRESSION PEDAL ne contrôle alors plus que les voix d’orgue. D BEAM SYNC La pédale contrôle la même fonction que celle affectée au contrôleur D BEAM. Avec cette sélection, si vous changez la fonction affectée au D BEAM la fonction affectée à la pédale de contrôle sera modifié parallèlement. [7] [8] Le témoin du bouton [PRESET] est allumé Bouton [1] [2] Paramètre CRESCENDO RING MODULATOR Page Quand la fonction «SPRING L’appui sur la pédale provoque l’activation de la modulation en anneau (p. 35). La profondeur de l’enfoncement gère l’amplitude de la modulation. modérer, utilisez le contrôle [3] TONE WHEEL BRAKE Activation du frein des roues phoniques (wheel brake) (p. 35). [4] SPRING SHOCK Permet de produire le son d’un choc sur les ressorts de réverbération (p. 35). Pour sortir du mode d’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 3 REMARQUE L’appui sur la pédale branchée sur le connecteur EXPRESSION PEDAL augmente progressivement le niveau des tirettes harmoniques. À fond, il correspond à leur position et l’effet rotatif est en position FAST. En remontant la pédale le volume diminue et le son est coupé quand elle est en position haute. SHOCK» est affectée au D Beam (ou au pied) soyez attentif à ce que le fait de monter la réverbération à haut niveau provoquera un bruit d’impact très fort. Pour le [REVERB] pour réduire le niveau de la réverbération (p. 37). L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] provoque le retour aux valeurs initiales. Appuyez sur le bouton [WRITE] pour valider l’affectation de la fonction à la pédale de contrôle. L’affectation est sauvegardée . Pendant la sauvegarde du paramétrage, les boutons [1] à [8] clignotent. REMARQUE Ne mettez pas l’appareil hors tension pendant la sauvegarde. 41 Utilisation des sons d’orgue Utilisation de la pédale de maintien (sustain) En branchant une pédale de type «interrupteur» sur le connecteur HOLD PEDAL en REMARQUE face arrière, les voix d’orgue ou les autres sons joués sont maintenus pendant la Avec certains types de pédales durée de l’enfoncement de la pédale. Cette fonction est identique à celle de la pédale «interrupteur», l’action forte d’un piano. obtenue sera le contraire de celle espérée. Dans ce cas, fig.01-40 changez la polarité d’action de la pédale (p. 56). Vous pouvez aussi choisir que DP-2 cette fonction ne s’applique qu’aux sons OTHER TONES (p. 57). 42 Utilisation des autrs sons (other tones) Superposition avec les sons d’orgue (Layer) En plus de ses sons d’orgue, le VK-8 dispose de sons «OTHER TONES» comme le piano ou les violons. Pour associer les deux, procédez comme suit : fig.01-42 2 1 3 4 Sélectionnez une voix d’orgue Preset (p. 22), ou utilisez les tirettes harmoniques, les boutons et les contrôles dédiés pour en créer une. 2 Appuyez sur le bouton [PRESET] (son témoin s’éteint). 3 Appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour choisir un son Other Tone. Le son sélectionné est joué en parallèle avec la voix d’orgue. Bouton Son [1] PIANO [2] ELECTRIC PIANO 1 [3] ELECTRIC PIANO 2 [4] STRINGS [5] JAZZ SCAT [6] CHOIR [7] SYNTH (Synthétiseur) [8] BRASS fig.01-41 Quand le témoin du bouton [PRESET] est allumé, les VOIX D'ORGUE VOIX «OTHER TONES» 4 boutons [1] à [8] servent à la sélection des sons d’orgue Preset (p. 22). Utilisez le contrôle [OTHER TONES LEVEL] pour régler le volume des sons OTHER TONES. 43 Utilisation des autrs sons (other tones) Répartition des sons d’orgue et des sons «other tones» sur le clavier (Split) Quand les voix d’orgue et «Other Tones» sont superposées, vous pouvez appuyer sur [SPLIT] pour partager le clavier en deux et les répartir à droite et à gauche. La voix d’orgue fait entendre la partie Upper à la main droite et la partie Lower à la main gauche. Les sons «Other Tones» sont associés à la partie Upper. 1 Sélectionnez une voix d’orgue Preset (p. 22), ou utilisez les tirettes harmoniques, les boutons et les contrôles dédiés pour en créer une. 2 Appuyez sur le bouton [PRESET] (son témoin s’éteint). 3 Appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour choisir un son Other Tone. Le son sélectionné est joué en parallèle avec la voix d’orgue. 4 Appuyez sur le bouton [SPLIT]. La voix d’orgue est divisée en parties Upper et Lower et le son «Other Tone» est joué dans la zone correspondant à la partie Upper. fig.01-43-1 Point de partage (Split Point) Vous pouvez changer la partie affectée par les sons «Other Voix d'orgue (Lower) Voix d'orgue (Upper) Sons «OTHER TONES» ❍ Exécution d’un son «Other Tone» dans la partie supérieure et d’une voix d’orgue dans la partie inférieure 5 Appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER] (son témoin s’allume). 6 Poussez les tirettes harmoniques complètement vers l’avant (aucun chiffre visible). 7 Désactivez les fonctions PERCUSSION [SECOND] et PERCUSSION [THIRD] (témoin éteint). La partie «Lower» de l’orgue jouera alors dans la partie basse du clavier, et le son «Other Tones» sélectionné dans la partie haute. fig.01-43-2 Point de partage (Split Point) Voix d'orgue (Lower) Sons «OTHER TONES» 44 Tones» (p. 57). Sauvegarde de vos réglages (Preset) Les paramétrages des sons d’orgue, des sons «Other Tones» de la face avant peuvent être sauvegardés ensemble dans une mémoire [PRESET]. Vous pouvez ainsi les rappeler ensuite très simplement en appuyant sur le bouton [PRESET] correspondant. Le VK-8 comporte 64 mémoires presets, organisées en huit groupes de huit. Le VK-8 dispose de 64 mémoires incorporées. Quand vous sauvegardez des données dans une de ces mémoires, les fig.01-45 données antérieurement présentes sont effacées. Les mémoires modifiées peuvent toutefois retrouver à tout moment leurs valeurs d’usine (p. 20). Chaque mémoire Preset comporte les paramètres suivants : • Positions des tirettes harmoniques des parties Upper, Lower et Pedal. • ROTARY [ON] (bouton) • ROTARY [BRAKE] (bouton) • ROTARY [SLOW/FAST] (bouton) • [TONE WHEEL] (bouton) • [LEAKAGE] (contrôle) • [AMPLIFIER] (bouton) • [OVERDRIVE] (contrôle) • [TONE] (contrôle) • [REVERB] (bouton) • REVERB [LEVEL] (contrôle) • PERCUSSION [SECOND] (bouton) • PERCUSSION [THIRD] (bouton) • PERCUSSION [SOFT] (bouton) • PERCUSSION [SLOW] (bouton) • VIBRATO AND CHORUS [ON] (bouton) • [VIBRATO AND CHORUS] (contrôle) • D BEAM [ON] (bouton) • [D BEAM] (bouton) • [SPLIT] (bouton) • OTHER TONES [1]–[8] (bouton) • [OTHER TONES LEVEL] (contrôle) • Paramètres d’effets et autres (p. 56) • Point de partage (Split) (p. 38) • OTHER PART ASSIGN (paramétrages) (p. 57) • Active Expression (paramétrages) (p. 39) 45 Sauvegarde de vos réglages (Preset) ■ Sauvegarde dans un Preset de la même Bank 1 2 Paramétrez l’appareil et le son comme vous le souhaitez. REMARQUE Ne mettez jamais votre Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé et appuyez sur un des boutons [1] appareil hors tension à [8] pour définir la destination de sauvegarde. pendant une sauvegarde Pendant la sauvegarde, le témoin de ce bouton clignote. Quand elle est terminée, il sous peine de l’endommager. reste allumé en fixe. ■ Sauvegarde dans un Preset d’une autre Bank 1 2 Paramétrez l’appareil et le son comme vous le souhaitez. Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé et appuyez sur un des boutons [1] à [8]. La bank de sauvegarde est sélectionnée. 3 REMARQUE Ne mettez jamais votre Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé et appuyez sur un des boutons [1] appareil hors tension à [8] pour définir la destination de sauvegarde. pendant une sauvegarde Pendant la sauvegarde, le témoin de ce bouton clignote. Quand elle est terminée, il sous peine de l’endommager. reste allumé en fixe. ■ Copie d’un Preset Sélection du Preset source 1 2 3 Appuyez sur le bouton [PRESET] (le témoin s’allume). Le témoin de la bank séslectionnée s’allume quand Maintenez le bouton [BANK] enfoncé et appuyez sur un des boutons de vous appuyez sur le bouton [1] à [8] pour sélectionner la bank contenant le preset «source». [BANK]. Appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour sélectionner le numéro du Preset source. Le témoin du Preset sélectionné s’allume. Si vous effectuez votre sauvegarde dans un Preset de Sélection du Preset de destination la même bank, l’étape 4 n’est 4 pas nécessaire. Maintenez les boutons [WRITE] et [BANK] enfoncés et appuyez sur un des boutons de [1] à [8] pour sélectionner la bank contenant le preset de destination. Le témoin du bouton sélectionné s’allume. 5 Ne mettez jamais votre à [8] pour définir le Preset de destination de la copie. appareil hors tension Pendant la sauvegarde, le témoin de ce bouton clignote. Quand elle est terminée, il pendant une sauvegarde reste allumé en fixe. 46 REMARQUE Maintenez le bouton [WRITE] enfoncé et appuyez sur un des boutons [1] sous peine de l’endommager. Fonctions avancées Le mode Edit permet d’exploiter au mieux les fonctions du VK-8 en autorisant des paramétrages plus détaillés. Ce chapitre les examine les unes après les autres. La modification des données est appelée «édition», et les éléments modifiés sont des «paramètres». ■ Les différents modes d’édition Il existe deux modes d’édition : l’un consacré à des paramètres spécifiques de chaque Preset, et l’autre dans lequel une même valeur sera utilisée par l’ensemble du système. Mémoire système Le mode gérant les paramètres pour l’ensemble du système concerne les données suivantes : • Effet rotatif sur les sons d’orgue (p. 49) • Bruits de clic et de percussion (p. 51) • Paramètres MIDI (p. 52) • Paramètres d’égalisation et autres réglages (p. 55) • La pédale de contrôle (p. 40) ■ Procédure de base Pour les deux modes, la procédure de base est la même : → Pour plus de détails, voir chaque mode séparément. 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [***]. Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. Les [***] correspondent à un bouton différent pour chaque mode d’édition. Pour plus de détails, suivez la procédure adaptée à chaque mode. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [8] pour sélectionner le paramètre à éditer. S’il y a plus de 8 paramètres, vous pouvez accéder au deuxième groupe en changeant l’état allumé/éteint du bouton [PRESET]. 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier le réglage. Mémoires Preset Le mode gérant les paramètres «Preset par Preset» concerne les données suivantes : • Effets et autres réglages (p. 56) • Tirettes harmoniques et autres réglages de la face avant (p. 45) • Point de partage (p. 38) • Paramètres «Active Expression» (p. 39) • Affectation des sons OTHER TONES (p. 57) REMARQUE Pour les réglages qui dépendent de chaque Preset, vous devez impérativement procéder à une sauvegarde de vos données Pour les paramètres bipolaires ON/OFF, tournez [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite pour les activer (ON) et vers la gauche pour les désactiver (OFF). Pour les paramètres à valeur continue, tournez [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite pour augmenter et vers la gauche pour diminuer cette valeur. Les témoins de «type» du D Beam donnent une approximation graphique de la valeur (p. 48). En appuyant sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] vous rappelez la valeur par défaut pour ce paramètre. 4. Pour modifier un autre paramètre dans le même mode éditées sous peine de les perdre définitivement en cas de mise d’édition, appuyez simplement sur un des boutons [1] hors tension. à [8] pour le sélectionner et utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage. Les valeurs sont sauvegardées. Pendant la sauvegarde, les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. 6. Les paramètres édités indépendamment pour chaque Preset sont sauvegardés avec chacun d’eux (p. 45). 47 Fonctions avancées État des témoins du D BEAM en mode d’édition ❍ Quand le paramétrage est de type “0–127,” “0–10,” ou “0–15,” “0–31.” Avec la valeur minimum (0) les témoins du D Beam sont tous éteints, et avec la valeur maximum ils sont tous allumés. Les valeurs intermédiaires correspondent à un allumage progressif de bas en haut. Min Max Les valeurs augmentent quand vous tournez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] dans le sens horaire, et elles diminuent dans le sens anti-horaire. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] provoque le rappel de la valeur par défaut. ❍ Si le paramétrage est de type bipolaire ON/OFF Il est désactivé (0) quand tous les témoins D Beam sont éteints, et activé quand ils sont tous allumés. OFF OFF ON ON La position ON correspond à la rotation de [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite, et la position OFF à sa rotation vers la gauche. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] provoque le rappel de la valeur par défaut. ❍ Quand le paramétrage est de type “-5–0–+5,” “-6–0–+5,” “-100–0–+100,” or “-3–0–+3” Le témoin de type D Beam allumé indique approximativement la valeur sélectionée. Quand la valeur est 0, le témoin D Beam du centre (RING MODULATOR) est allumé. Les témoins inférieurs à la valeur centrale indiquent une valeur négative, et les témoins supérieurs indiquent une valeur positive. Min 0 Max Tournez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] dans le sens horaire pour augmenter la valeur et dans le sens antihoraire pour la diminuer. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] provoque le rappel de la valeur par défaut. 48 Fonctions avancées Paramètres affectant l’ensemble du système 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier la valeur. ■ Paramètres du son rotatif 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] rappelle la valeur par défaut. 4. Pour modifier un autre paramètre appuyez simplement [TONE WHEEL]. sur un des boutons [1] à [8] pour le sélectionner et Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [8] pour sélectionner le paramètre à éditer. Il y a 14 paramètres liés au son rotatif. Vous pouvez y accéder en modifiant l’état allumé/éteint du bouton [PRESET] selon la logique ci-dessous. modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage du son rotatif. Les valeurs sont sauvegardées. L’affectation des paramètres aux différents boutons se fait comme suit. Pendant la sauvegarde, les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. Témoin du bouton [PRESET] éteint REMARQUE Bouton Paramètre Page Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant qu’une sauvegarde est en cours. [1] ROTARY WOOFER LEVEL p. 50 [2] ROTARY TWEETER LEVEL p. 50 [3] ROTARY WOOFER RISE TIME p. 50 [4] ROTARY TWEETER RISE TIME p. 50 [5] ROTARY WOOFER FALL TIME p. 50 [6] ROTARY TWEETER FALL TIME p. 50 [7] ROTARY WOOFER SPREAD p. 50 [8] ROTARY TWEETER SPREAD p. 50 Témoin du bouton [PRESET] allumé Bouton Paramètre Page [1] ROTARY WOOFER SPEED SLOW p. 50 [2] ROTARY TWEETER SPEED SLOW p. 50 [3] ROTARY WOOFER SPEED FAST p. 50 [4] ROTARY TWEETER SPEED FAST p. 50 [5] ROTARY MIC DISTANCE p. 50 [6] ROTARY RANDOMIZE p. 50 49 Fonctions avancées ❍ ROTARY WOOFER LEVEL (0–127) Règle le volume du haut-parleur des graves (woofer) L’effet rotatif utilise la rotation de deux haut-parleurs (graves et aigus) dont le volume se règle de manière indépendante. ❍ ROTARY TWEETER LEVEL (0–127) Règle le volume du haut-parleur des aigus (tweeter) L’effet rotatif utilise la rotation de deux haut-parleurs (graves et aigus) dont le volume se règle de manière indépendante. ❍ ROTARY WOOFER RISE TIME (0–127) Détermine le temps de passage de la vitesse lente à la vitesse rapide pour le haut-parleur des graves (woofer). Plus la valeur est élevée et plus le changement est rapide. ❍ ROTARY TWEETER RISE TIME (0–127) Détermine le temps de passage de la vitesse lente à la vitesse rapide pour le haut-parleur des aigus (tweeter). Plus la valeur est élevée et plus le changement est rapide. ❍ ROTARY WOOFER FALL TIME (0–127) Détermine le temps de passage de la vitesse rapide à la vitesse lente pour le haut-parleur des graves (woofer). Plus la valeur est élevée et plus le changement est rapide. ❍ ROTARY TWEETER FALL TIME (0–127) Détermine le temps de passage de la vitesse rapide à la vitesse lente pour le haut-parleur des aigus (tweeter). Plus la valeur est élevée et plus le changement est rapide. ❍ ROTARY TWEETER SPREAD (0–10) Détermine la dispersion spatiale du son pour le hautparleur des aigus (tweeter). Les valeurs élevées augmentent la sensation de séparation stéréo. ❍ ROTARY WOOFER SPEED SLOW (0–127) Détermine la vitesse de rotation lente pour le haut-parleur des graves (woofer). Les valeurs élevées correspondent à une vitesse plus rapide. ❍ ROTARY TWEETER SPEED SLOW (0–127) Détermine la vitesse de rotation lente pour le haut-parleur des aigus (tweeter). Les valeurs élevées correspondent à une vitesse plus rapide. ❍ ROTARY WOOFER SPEED FAST (0–127) Détermine la vitesse de rotation rapide pour le hautparleur des graves (woofer). Les valeurs élevées correspondent à une vitesse plus rapide. ❍ ROTARY TWEETER SPEED FAST (0–127) Détermine la vitesse de rotation rapide pour le hautparleur des aigus (tweeter). Les valeurs élevées correspondent à une vitesse plus rapide. ❍ ROTARY MIC DISTANCE (0–10) Détermine la distance entre le haut-parleur et le micro. Plus la valeur est élevée et plus le micro est censé se trouver loin. La variation de volume créée par la modulation est alors moins importante. ❍ ROTARY RANDOMIZE (0–10) Les paramètres ROTARY RISE TIME / ROTARY FALL TIME n’affectent pas seulement les changements provoqués par le bouton [SLOW/FAST] mais également la vitesse d’arrêt et de reprise de la fonction [BRAKE]. ❍ ROTARY WOOFER SPREAD (0–10) Détermine la dispersion spatiale du son pour le hautparleur des graves (woofer). Les valeurs élevées augmentent la sensation de séparation stéréo. 50 Règle les irrégularités de rotation du haut-parleur rotatif. Les valeurs élevées correspondent à un plus grand taux d’irrégularités. Fonctions avancées ■ Bruits de clic et de percussion 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton PERCUSSION [SECOND]. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [8] pour sélectionner le paramètre à éditer. Vous disposez de 8 paramètres liés aux bruits de clic et de percussion. Leur affectation aux boutons se fait comme suit : Paramètre Détermine le niveau du clic à l’enfoncement de la touche (On). Les valeurs élevées correspondent à un clic plus fort. ❍ OFF CLICK LEVEL (0–31) Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. Bouton ❍ ON CLICK LEVEL (0–31) Page [1] ON CLICK LEVEL p. 51 [2] OFF CLICK LEVEL p. 51 [3] PERCUSSION SOFT LEVEL p. 51 [4] PERCUSSION NORMAL LEVEL p. 51 [5] PERCUSSION SLOW TIME p. 51 [6] PERCUSSION FAST TIME p. 51 [7] PERCUSSION RECHARGE TIME p. 51 [8] PERCUSSION H-BAR LEVEL p. 52 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier la valeur. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] rappelle la valeur par défaut. 4. Pour modifier un autre paramètre appuyez simplement sur un des boutons [1] à [8] pour le sélectionner et utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage du des bruits de clic et de percussion. Les valeurs sont sauvegardées. Pendant la sauvegarde, les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. REMARQUE Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant qu’une Détermine le niveau du clic au relâchement de la touche (Of). Les valeurs élevées correspondent à un clic plus fort. ❍ PERCUSSION SOFT LEVEL (0–15) Détermine le niveau de percussion correspondant à l’option de percussion Soft (témoin [SOFT] allumé). Les valeurs élevées correspondent à un volume de percussion plus élevé. ❍ PERCUSSION NORMAL LEVEL (0–15) Détermine le niveau de percussion correspondant à l’option de percussion Normal (témoin [SOFT] éteint). Les valeurs élevées correspondent à un volume de percussion plus élevé. ❍ PERCUSSION SLOW TIME (0–127) détermine le temps d’amortissement de la percussion quand elle est réglée sur Slow (témoin [SLOW] allumé). Les valeurs élevées correspondent à un amortissement plus lent. ❍ PERCUSSION FAST TIME (0–127) détermine le temps d’amortissement de la percussion quand elle est réglée sur Fast (témoin [SLOW] éteint). Les valeurs élevées correspondent à un amortissement plus lent. ❍ PERCUSSION RECHARGE TIME (0–10) Détermine le temps de latence avant rechargement complet du circuit de percussion. Les valeurs élevées correspondent à un rechargement plus lent, réduisant la percussion pour les notes répétées rapidement. Sur les orgues traditionnels, la percussion était produite par un circuit analogique. Quand l’intervalle entre deux notes détachées était trop bref, le circuit n’avait pas le temps de se recharger complètement et le niveau de percussion se trouvait donc momentanément réduit. Cela signifie que si le legato est interrompu pendant un trille rapide, un effet de percussion approprié est ajouté. Le paramètre «percussion charge time» règle ce temps de rechargement du circuit de percussion . sauvegarde est en cours. 51 Fonctions avancées ❍ PERCUSSION H-BAR LEVEL (0–127) Détermine le niveau du son des tirettes harmoniques quand la percussion est en mode normal (témoin [SOFT] éteint). Plus la valeur est élevée et moins le niveau du son de base de l’orgue est affecté par la percussion. ■ Paramètres MIDI ❍ Paramètres ne concernant pas le canal MIDI 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [REVERB]. Sur les orgues à roues phoniques, la percussion réduisait le niveau du son défini par les tirettes harmoniques. Il s’agissait en fait de ne pas modifier, par la percussion, le niveau général et la balance de l’orgue. Le VK-8 permet de régler cette variation ou pondération de niveau. Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [8] pour sélectionner le paramètre à éditer. Vous disposez de 13 paramètres liés au MIDI. Vous pouvez y accéder en modifiant l’état allumé/éteint du bouton [PRESET] selon la logique ci-dessous. L’affectation des paramètres aux différents boutons se fait comme suit. Témoin du bouton [PRESET] éteint Bouton Paramètre Page [1] LOCAL CONTROL p. 53 [2] MIDI THRU p. 53 [3] SUB KEYBOARD FUNCTION p. 58 [4] CONTROL MIDI CH. (Control MIDI Channel) p. 54 [5] UPPER ORGAN MIDI CH. (Upper Organ MIDI Channel) p. 54 [6] LOWER ORGAN MIDI CH. (Lower Organ MIDI Channel) p. 54 [7] PEDAL ORAGN MIDI CH. (Pedal Organ MIDI Channel) p. 54 [8] OTHER TONES MIDI CH. (Other Tones MIDI Channel) p. 54 Témoin du bouton [PRESET] allumé Bouton Paramètre Page [1] DRUM MIDI CH. (Drum MIDI Channel) p. 54 [2] SPRING SHOCK MIDI CH. p. 54 [3] MIDI SOUND CONTROLLERS SWITCH p. 53 [4] MIDI GENERAL CONTOROLLERS SWITCH p. 53 [5] MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH p. 53 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier la valeur. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] rappelle la valeur par défaut. 52 Fonctions avancées 4. Pour modifier un autre paramètre appuyez simplement REMARQUE sur un des boutons [1] à [8] pour le sélectionner et La fonction MIDI THRU n’est accessible que si la fonction SUB utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le KEYBOARD est désactivée. modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage MIDI. Si le VK-8 reçoit un gros afflux de données système exclusif, il peut ne pas arriver à les gérer correctement. Dans ce cas, réduisez le débit des données reçues ou segmentez-les en unités plus petites. Les valeurs sont sauvegardées. Pendant la sauvegarde, les témoins [1] à [8] clignotent. REMARQUE N’éteignez jamais l’appareil pendant une sauvegarde. Gestion du lien entre le générateur de son et le clavier ❍ LOCAL CONTROL (ON/OFF) Active/désactive le lien interne entre le générateur de son (voix d’orgue et sons «other tones») et le clavier ou le contrôles du VK-8. Valeur REMARQUE ❍ MIDI SOUND CONTROLLERS SWITCH (ON/OFF) Détermine si les tirettes harmoniques peuvent être pilotées par des messages de contrôle MIDI. Tournez le bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite pour activer cette fonction, et vers la gauche pour la désactiver. Par défaut (réglages d’usine), elle est activée. Valeur ON OFF Les données des tirettes harmoniques ne peuvent pas être reçues par contrôles MIDI. Commentaire ON Le générateur de son est relié en interne au clavier et aux contrôles de l’appareil. c’est le mode de fonctionnement normal . OFF Le générateur de son est déconnecté du clavier et des contrôles de l’appareil. → Pour éviter de se trouver privé de son, le paramètre Local Control est automatiquement mis en position «on» à chaque mise sous tension. REMARQUE ❍ MIDI GENERAL CONTOROLLERS SWITCH (ON/OFF) Détermine si les données des fonctions Wheel Brake et Other Tone Glide sont transmises ou reçues par messages de contrôle MIDI. Tournez le bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite pour activer cette fonction, et vers la gauche pour la désactiver. Par défaut (réglages d’usine), elle est activée. Valeur ON OFF Les données Wheel Brake et Other Tones Glide ne sont pas transmises et reçues par messages de contrôle généraux MIDI. branché sur les connecteurs MIDI KEYBOARD IN ou MIDI PEDAL IN sont déconnectés aussi du générateur de son quand la fonction Local est en position «off». Ajout d’une fonctionnalité MIDI THRU à la prise MIDI OUT ❍ MIDI THRU (ON/OFF) Cette fonction permet aux données reçues en MIDI IN d’être retransmises en MIDI OUT. Les données reçues sur les prises MIDI KEYBOARD IN ou MIDI PEDAL IN du VK-8 sont donc mélangées avec les données créées par l’appareil et l’ensemble est retransmis par MIDI OUT. Ce paramétrage MIDI Thru est automatiquement désactivé à chaque mise sous tension. Commentaire ON Toutes les donées reçues en MIDI IN sont retransmises par la prise MIDI OUT. OFF La fonction MIDI Thru est désactivée. Commentaire Les données Wheel Brake et Other Tones Glide sont transmises et reçues par messages de contrôle généraux MIDI. Quand la fonction SUB KEYBOARD est activée, les claviers Valeur Commentaire Les données des tirettes harmoniques peuvent être reçus par messages de contrôle MIDI. ❍ MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH (ON/OFF) Détermine si la sélection des mémoires Preset par messages de changement de programmes est possible ou non. Tournez le bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite pour activer cette fonction, et vers la gauche pour la désactiver. Par défaut (réglages d’usine), elle est activée. Valeur Commentaire ON La sélection des Preset est transmise et reçue. OFF La sélection des Preset n’est ni transmise ni reçue. 53 Fonctions avancées ❍ Paramétrages des canaux MIDI Le standard MIDI utilise 16 canaux MIDI (1–16). Si vous voulez piloter un appareil externe, aucun son n’apparaîtra tant que les canaux d’émission et de réception des appareils n’auront pas été mis en correspondance. Pour plus d’information sur les canaux d’émission/ réception utilisés à la mise sous tensioin, voir «Implémentation MIDI, p. 71). 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [REVERB]. Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [8] pour sélectionner le paramètre à éditer. Vous disposez de 13 paramètres liés au MIDI. Vous pouvez y accéder en modifiant l’état allumé/éteint du bouton [PRESET] selon la logique ci-dessous. 7 d’entre eux concernent les canaux MIDI. Leur affectation des paramètres aux différents boutons se fait comme suit. Pour l’affectation des paramètres aux boutons, voir p. 52. ❍ UPPER ORGAN MIDI CH. (Upper Organ MIDI Channel) (1–16) (valeur initiale : canal 1) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour le registre Upper. ❍ LOWER ORGAN MIDI CH. (Lower Organ MIDI Channel) (1–16) (valeur initiale : canal 3) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour le registre Lower. ❍ PEDAL ORAGN MIDI CH. (Pedal Organ MIDI Channel) (1–16) (valeur initiale : canal 2) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour le registre Pedal ❍ OTHER TONES MIDI CH. (Other Tones MIDI Channel) (1–16) (valeur initiale : canal 4) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour les sons «Other Tones» ❍ DRUM MIDI CH. (Drum MIDI Channel) (valeur initiale : canal 10) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour les sons de batterie 3. Appuyez sur une touche de do1 (C1) à ré#2 (D#2) pour choisir un canal MIDI. 2 Si vous branchez un «drum pad» externe ou un séquenceur et le réglez sur le canal 10 en transmission, vous pouvez piloter les sons de batterie du VK-8. Il s’agit alors des sons de batterie du standard GM2 (p. 70). 4 7 9 14 16 1 3 5 6 8 10 12 13 15 ❍ SPRING SHOCK MIDI CH. (Spring Shock MIDI Channel) (valeur initiale : canal 9) Règle le canal MIDI sur lequel les données sont transmises et reçues pour l’effet Spring Reverb Shock. REMARQUE 4. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage du canal MIDI. REMARQUE Vous devez utiliser des canaux MIDI différents pour les registres upper/lower/pedal. Il n’est pas possible de choisir le même canal pour deux ou plusieurs parties différentes. Les canaux MIDI déjà affectés ne sont plus accessibles à la sélection. N’éteignez jamais l’appareil pendant une sauvegarde. REMARQUE ❍ CONTROL MIDI CH. (Control MIDI Channel) (1–16) (valeur initiale : canal 1) Détermine le canal MIDI utilisé pour émettre et recevoir les messages de contrôle du VK-8. Il permet l’appel de ses mémoires Preset et le pilotage de l’expression des voix d’orgue, etc. 54 Choisissez un canal MIDI de contrôle (control MIDI channel) différent de ceux utilisés pour les sons Drum/Other Tone/ Spring Shock. Il n’est pas possible d’utiliser deux fois le même canal MIDI. Fonctions avancées ■ Égaliseur et autres réglages 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [AMPLIFIER]. ❍ EQ BASS (-5–0–+5) Règle le timbre des voix d’orgue dans le registre grave. La rotation de [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite augmente les graves et sa rotation vers la gauche les diminue. Les témoin des boutons [1] à [7] clignotent. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [7] pour sélectionner le paramètre à éditer. Vous disposez de 7 paramètres liés à l’égaliseur et aux autres réglages. L’affectation des paramètres aux boutons se fait comme suit : Bouton Paramètre Page [1] EQ BASS p. 55 [2] EQ MIDDLE p. 55 [3] EQ TREBLE p. 55 [4] MASTER TUNE p. 55 [5] KEY TRANSPOSE p. 55 [6] CONTROL PEDAL POLARITY p. 56 [7] HOLD PEDAL POLARITY p. 56 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier la valeur. ❍ EQ MIDDLE (-5–0–+5) Règle le timbre des voix d’orgue dans le registre medium. La rotation de [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite augmente les medium et sa rotation vers la gauche les diminue. ❍ EQ TREBLE (-5–0–+5) Règle le timbre des voix d’orgue dans le registre aigu. La rotation de [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite augmente les aigus et sa rotation vers la gauche les diminue. Accordage de l’instrument ❍ MASTER TUNE (-100cent–0–+100cent) Permet d’accorder finement le VK-8 pour le faire correspondre à un autre instrument. L’accordage se fait par pas de 1 centième de demi-ton, par rapport au la du milieu (la 4 ou A4) = 440,0 Hz. Transposition du VK-8 ❍ KEY TRANSPOSE (-6–0–+5) Permet de transposer le VK-8 par pas d’un demi-ton dans une plage de -6 à +5. La valeur 0 correspond à une absence de transposition. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] rappelle la valeur par défaut. 4. Pour modifier un autre paramètre appuyez simplement sur un des boutons [1] à [7] pour le sélectionner et utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage de ces éléments. Les valeurs sont sauvegardées. Pendant la sauvegarde, les témoins [1] à [8] clignotent. REMARQUE N’éteignez jamais l’appareil pendant une sauvegarde. 55 Fonctions avancées Changement de polarité de la pédale de contrôle ❍ CONTROL PEDAL POLARITY (STANDARD / REVERSE) Avec certains modèles de pédales, l’action obtenue peut être inverse de celle espérée. Dans ce cas, et si elle ne fonctionne pas comme décrit dans le manuel, modifiez la polarité de la fonction. La rotation du bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite sélectionne la position STANDARD, (tous les témoins D BEAM TYPE sont allumés). La rotation vers la gauche sélectionne la position REVERSE (tous les témoins D BEAM TYPE sont éteints). Valeur Commentaire STANDARD Choisissez cette option si la pédale fonctionne comme décrit dans le manuel. REVERSE Choisissez cette option si la pédale fonctionne à l’envers de ce qui est décrit dans le manuel. Changement de polarité de la pédale de maintien ❍ HOLD PEDAL POLARITY (STANDARD/ REVERSE) Avec certains modèles de pédales, l’action obtenue peut être inverse de celle espérée. Dans ce cas, et si elle ne fonctionne pas comme décrit dans le manuel, modifiez la polarité de la fonction. La rotation du bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la droite sélectionne la position STANDARD, (tous les témoins D BEAM TYPE sont allumés). La rotation vers la gauche sélectionne la position REVERSE (tous les témoins D BEAM TYPE sont éteints). Paramètres liés à chaque Preset ■ Effets et autres réglages 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [PRESET]. Les témoin des boutons [1] à [5] clignotent. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [5] pour sélectionner le paramètre à éditer. Vous disposez de 5 paramètres liés à l’égaliseur et aux autres réglages. L’affectation des paramètres aux boutons se fait comme suit : Bouton Paramètre Page [1] REVERB TIME p. 57 [2] OTHER TONES CHORUS LEVEL p. 57 [3] OTHER TONES OCTAVE SHIFT p. 57 [4] HOLD PEDAL ASSIGN p. 57 [5] D BEAM ROTARY SPEED MODE p. 57 3. Utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier la valeur. L’appui sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] rappelle la valeur par défaut. 4. Pour modifier un autre paramètre appuyez simplement sur un des boutons [1] à [5] pour le sélectionner et utilisez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour le Valeur Commentaire STANDARD Choisissez cette option si la pédale fonctionne comme décrit dans le manuel. REVERSE Choisissez cette option si la pédale fonctionne à l’envers de ce qui est décrit dans le manuel. modifier. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 5. Appuyez sur [WRITE] pour finaliser le paramétrage de ces éléments. 6. Sauvegardez vos paramètres finalisés dans un Preset (p. 45). REMARQUE N’éteignez jamais l’appareil pendant une sauvegarde. 56 Fonctions avancées ❍ REVERB TIME (0–127) Détermine la longueur de la réverbération. Les valeurs élevées correspondent aux temps les plus longs. ❍ OTHER TONES CHORUS LEVEL (0–127) Détermine le niveau de chorus quand il est appliqué aux sons «Other Tones» ELECTRIC PIANO1 et ELECTRIC PIANO2. ❍ OTHER TONES OCTAVE SHIFT (-3–0–+3) Transpose les sons «Other Tones» par pas d’une octave. ❍ HOLD PEDAL ASSIGN (ORGAN & OTHER TONES/OTHER TONES) Si une pédale de maintien (Hold) est branchée sur le VK-8, vous pouvez choisir la partie dont le son sera affecté par son action. Tournez le bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la gauche pour sélectionner l’option ORGAN & OTHER TONES, ou vers la droite pour sélectionner OTHER TONES. Sélection du registre avec lequel sont associés les sons «Other Tones» ❍ OTHER TONES PART ASSIGN Détermine le registre (Part) associé aux OTHER TONES. Pour jouer à partir du registre Lower • Partagez le clavier du VK-8 et jouez les Other Tones à partir du registre Lower (p. 44). • Branchez un clavier MIDI externe sur le VK-8, et pilotez le registre Lower et les sons Other Tones depuis le clavier MIDI externe (p. 59) Pour jouer à partir du registre Pedal • Branchez un pédalier sur le VK-8, et pilotez le registre Pedal et les sons Other Tones à partir du pédalier (p. 59) 1. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] et [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [SPLIT]. Les témoin des boutons [1] à [3] clignotent. ❍ D BEAM ROTARY SPEED MODE (SLOW/FAST, CONTINUOUS) Détermine l’action produite par le D Beam quand le paramètre ROTARY SPEED lui est affecté. Tournez le bouton [VIBRATO AND CHORUS] vers la gauche pour sélectionner l’option SLOW/FAST, ou vers la droite pour sélectionner CONTINUOUS. Valeur Commentaire SLOW/FAST L’effet rotatif alterne entre lent et rapide à chaque passage de la main devant le D Beam. CONTINUOUS L’effet rotatif passe progressivement de lent à rapide en fonction de la proximité de la main par rapport au contrôleur D Beam. 2. Appuyez sur un des boutons [1] à [3] pour sélectionner le registre associé aux OTHER TONES. Bouton Registre (Part) [1] UPPER [2] LOWER [3] PEDAL → En appuyant sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON] vous rappelez la valeur par défaut. Pour sortir de l’édition, appuyez sur le bouton HARMONIC BAR PART [UPPER]. 3. Appuyez sur le bouton [WRITE] pour confirmer la sélection de la Part associée aux OTHER TONES. 4. Sauvegardez vos paramètres finalisés dans un Preset (p. 45). REMARQUE N’éteignez jamais l’appareil pendant une sauvegarde. REMARQUE Si vous enfoncez une touche du clavier après l’étape 1, le point de partage (split) se trouvera modifié. 57 Branchement du VK-8 sur des appareils externes Qu’est-ce que le MIDI MIDI (Musical Instrument Digital Interface = Interface numérique pour instruments de musique) est un standard mondial destiné à l’échange de données musicales entre instruments numériques et ordinateurs. Le MIDI n’émet pas de signaux audio mais convertit vos données d’exécution en messages numériques, dits «messages MIDI» destinés à être transmis à d’autres appareils au même standard. Tout appareil doté d’une prise MIDI peut être relié à un autre appareil permettant l’échange de données indépendamment du modèle et du constructeur. MIDI IN : Réception des données MIDI depuis un appareil externe. MIDI OUT : Transmission des messages MIDI depuis le VK-8. ■ Changement d’affectation des prises MIDI IN (Fonction SUB KEYBOARD) 1. Mainenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER] [LOWER] [PEDAL] enfoncés et appuyez sur le bouton [REVERB]. Les témoins des boutons [1] à [8] clignotent. Canaux MIDI Le MIDI peut transmettre et recevoir de très nombreux messages sur un seul câble. Il utilise pour cela le concept de «canaux» (analogues aux canaux de télévision) afin que les messages ne soient reçus que par l’appareil de destination accordé sur le même canal. Pilotage du VK-8 depuis une unité MIDI externe Le VK-8 dispose de quatre parties : «Upper», «Lower», «Pedal» pour les voix d’orgue, et les «Other Tones». Quand vous jouez un son preset sur le VK-8, vous entendez la partie «Upper». En lui connectant un clavier externe ou un pédalier, vous pouvez accéder aux parties Lower et Pedal, en même temps que la partie Upper. Le VK-8 possède trois prises MIDI. fig.03-01 Leur fonction varie en fonction du paramétrage de l’option «Sub-Keyboard» (p. 58). • Quand la fonction SUB KEYBOARD est activée (ON) connecteur KEYBOARD IN Permet de jouer le son de la partie «Lower». connecteur PEDAL IN Permet de jouer le son de la partie «Pedal» → Quand la fonction Sub Keyboard est activée, vous pouvez piloter le son de la partie Lower à partir d’un appareil relié au connecteur KEYBOARD IN, et le son de la partie Pedal à partir d’un pédalier relié au connecteur PEDAL IN, sans avoir à modifier le canal de transmission MIDI de l’unité externe reliée au VK-8. 58 • Quand la fonction SUB KEYBOARD est désactivée (OFF) : Joue la partie définie par le canal Connecteur MIDI utilisé pour la transmisKEYBOARD IN sion. Joue la partie définie par le canal Connecteur MIDI utilisé pour la transmisPEDAL IN sion. 2. Appuyez sur le bouton [3]. 3. Tournez le contrôle [VIBRATO AND CHORUS] pour modifier le réglage. Tournez dans le sens horaire pour activer la fonction Sub-Keyboard ou dans le sens antihoraire pour la désactiver. • Quand la fonction SUB KEYBOARD est activée : Connecteur KEYBOARD IN Joue la partie Lower. Connecteur PEDAL IN Joue la partie Pedal. → Quand la fonction Sub Keyboard est activée, vous pouvez jouer le son de la partie Lower à partir d’une unité branchée sur le connecteur KEYBOARD IN et le son de la partie Pedal à partir d’un pédalier branché sur le connecteur PEDAL IN sans avoir à paramétrer le canal de transmission MIDI de l’appareil externe pour le faire correspondre au VK-8. • Quand la fonction SUB KEYBOARD est désactivée : Joue la partie définie par le canal Connecteur MIDI utilisé pour la transmisKEYBOARD IN sion. Joue la partie définie par le canal Connecteur MIDI utilisé pour la transmisPEDAL IN sion. Si vous décidez de ne pas modifier le paramétrage, appuyez sur le HARMONIC BAR PART [UPPER]. 4. Appuyez sur le bouton [WRITE] pour finaliser le paramétrage de la fonction Sub-Keyboard. Le paramétrage de la fonction sub keyboard est sauvegardé (pendant la sauvegarde, les témoins des boutons [1] à [8] clignotent). REMARQUE Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant qu’une sauvegarde est en cours. Branchement du VK-8 sur des appareils externes ■ Utilisation du VK-8 avec un deuxième clavier Vous pouvez brancher un deuxième clavier sur le VK-8 afin de jouer la partie Lower de manière indépendante. ■ Branchement d’un pédalier Vous pouvez brancher un pédalier sur le VK-8 et l’utiliser pour piloter la partie Pedal. fig.03-03 fig.03-02 MIDI OUT OUT Pédalier externe (PK-7 etc.) 1. Mettez hors tension le VK-8 et le clavier externe. 2. Utilisez un câble MIDI standard (non fourni) pour relier la prise MIDI OUT du clavier externe à la prise MIDI KEYBOARD IN du VK-8. 3. Mettez le clavier externe sous tension. 1. Mettez hors tension le VK-8 et le pédalier externe. 2. Utilisez un câble MIDI standard (non fourni) pour relier la prise MIDI OUT du pédalier à la prise MIDI PEDAL IN du VK-8. 4. Allumez le VK-8. 3. Mettez le pédalier sous tension. 5. Activez la fonction Sub-Keyboard (p. 58). 4. Allumez le VK-8. La partie «Upper» des voix d’orgue est jouée par le clavier du VK-8, et sa partie «Lower» est pilotée par le clavier externe. Par défaut (réglages d’usine), la fonction Sub-Keyboard est activée. 5. Activez la fonction Sub-Keyboard (p. 58). La partie «Upper» des voix d’orgue est jouée par le clavier du VK-8, et sa partie «Pedal» est pilotée par le pédalier. Par défaut (réglages d’usine), la fonction Sub-Keyboard est activée. 59 Branchement du VK-8 sur des appareils externes Utilisation d’un séquenceur externe 3. Remettez le séquenceur externe et le VK-8 sous tension. 4. Désactivez la fonction «Thru» sur le séquenceur. Vous pouvez relier un séquenceur au VK-8 afin d’enregistrer votre interprétation. Les séquenceurs peuvent mémoriser un grand nombre de données MIDI très diverses sur une base de temps et les retransmettre ensuite au VK-8 pour reproduire votre jeu à l’identique. → Certains de ces appareils sont aussi capables d’enregistrer les données de programmation : presets du VK-8, paramètres OTHER TONES et paramètres système. Préparation de l’enregistrement 1. Vérifiez que le VK-8 et votre séquenceur sont bien hors Vous pouvez ainsi écouter le son de l’orgue pendant l’enregistrement sans que les notes soient jouées deux fois (une fois à partir du clavier et une deuxième fois par MIDI en «retour» du séquenceur via la fonction «Thru»). REMARQUE Pour plus de détails sur le paramétrage de la fonction «Thru» sur votre séquenceur, reportez-vous à son mode d’emploi spécifique. 5. Activez la fonction SUB KEYBOARD (p. 58). tension. Lancement de l’enregistrement REMARQUE branchement d’une unité externe pendant que l’appareil est Quand vous avez terminé ces préparatifs, il ne reste qu’à lancer l’enregistrement sur le séquenceur et enregistrer votre morceau. sous tension pourrait entraîner des dommages ou des 6. Lancez l’enregistrement sur le séquenceur. Éteignez le VK-8 et l’unité externe avant toute connexion. Le dysfonctionnements. 2. Utilisez des câbles MIDI standard (non fournis) pour relier le VK-8 à votre séquenceur. fig.03-04 7. Réglez vos tirettes harmoniques ou sélectionnez un son «Other Tones», et jouez votre morceau. 8. Quand vous avez terminé, arrêtez l’enregistrement sur le séquenceur. Lecture de l’enregistrement 9. Mettez votre séquenceur en lecture : le morceau est rejoué automatiquement. IN OUT • Reliez la prise MIDI OUT du VK-8 à la prise MIDI IN du séquenceur • Reliez la prise MIDI KEYBOARD IN ou MIDI PEDAL IN du VK-8 à la prise MIDI OUT du séquenceur. 60 Branchement du VK-8 sur des appareils externes Sauvegarde des paramètres du VK-8 sur séquenceur externe (Bulk Dump) Vous pouvez relier le VK-8 à un séquenceur externe et sauvegarder ses Presets et ses réglages système par vidage de données MIDI ou «bulk dump». Reliez le VK-8 à votre sésquenceur 1. Vérifiez que le VK-8 et le séquenceur sont bien hors tension. REMARQUE Éteignez le VK-8 et l’unité externe avant toute connexion. Le branchement d’une unité externe pendant que l’appareil est sous tension pourrait entraîner des dommages ou des dysfonctionnements. 2. Utilisez des câbles MIDI standard (non fournis) pou relier le VK-8 à votre séquenceur. fig.03-04 Sauvegardez vos réglages 5. Maintenez les boutons HARMONIC BAR PART [UPPER][LOWER][PEDAL] enfoncés et appuye sur le bouton ROTARY SOUND [BRAKE]. Le témoin du bouton [VIBRATO AND CHORUS] clignote. 6. Lancez l’enregistrement sur votre séquenceur. 7. Appuyez sur le bouton [VIBRATO AND CHORUS] pour lancer la sauvegarde. Pendant que la sauvegarde se déroule, les témoins de type du D BEAM s’allument les uns après les autres. Quand elle est terminée, tous les témoins «D Beam Type» clignotent. 8. Appuyez sur le bouton ROTARY SOUND [BRAKE]. 9. Arrêtez l’enregistrement sur le séquenceur. ■ Rechargement de données sauvegardées sur séquenceur externe 1. Vérifiez que le VK-8 et le séquenceur sont bien hors tension. REMARQUE Éteignez le VK-8 et l’unité externe avant toute connexion. Le branchement d’une unité externe pendant que l’appareil est sous tension pourrait entraîner des dommages ou des dysfonctionnements. 2. Utilisez des câbles MIDI standard (non fournis) pou IN relier le VK-8 à votre séquenceur. Reliez la prise MIDI IN du VK-8 à la prise MIDI OUT du séquenceur 3. Remettez sous tension le séquenceur externe et le VK-8. 4. Mettez votre séquenceur en lecture. • Reliez la prise MIDI OUT du VK-8 à la prise MIDI IN du séquenceur 3. Remettez sous tension le séquenceur externe et le VK-8. 4. Désactivez la fonction «Thru» sur le séquenceur. Quand la lecture des données est terminée, tous les témoins de type VIBRATO AND CHORUS et VIBRATO AND CHORUS [ON] clignotent. 5. Après que le séquenceur soit arrêté appuyez sur le bouton VIBRATO AND CHORUS [ON]. Les données issues du séquenceur externe ont été rechargées dans le VK-8. 61 Branchement du VK-8 sur des appareils externes Branchement d’une cabine à son rotatif Outre l’effet de son rotatif qu’il propose, le VK-8 permet le branchement d’une véritable cabine à son rotatif (sur le connecteur ROTARY TONE CABINET en face arrière). fig.03-05 Broche Données émises No. 1 ORGAN & OTHER TONES No. 2 ORGAN & OTHER TONES No. 3 NC No. 4 GND No. 5 GND No. 6 POWER ON/OFF CONTROL No. 7 FAST CONTROL No. 8 SLOW CONTROL No. 9 NC No. 10 NC No. 11 +24 V IN * Les broches 1 et 2 corrsepondent aux voix d’orgue et aux sons OTHER TONES. * Les broches 6, 7 et 8 correspondent aux contrôles : tension de 5 à 30 V continu et ampérage maximum de 50 mA. * La broche 11 détecte la connexion. Si la tension est en dehors des limites admissibles (18 à 30 V continu) la connexion ne fonctionnera pas correctement. REMARQUE Sous peine de dysfonctionnements divers, cette cabine doit répondre aux caractéristiques ci-après. • Le volume du haut-parleur externe peut être contrôlé avec le contrôle [MASTER VOLUME]. • Le bouton ROTARY [SLOW/FAST] agit aussi sur la vitesse de rotation du haut-parleur externe. • Le bouton ROTARY [BRAKE] arrête également sa rotation. Pour la relancer, appuyez à nouveau sur ROTARY [BRAKE] ou sur ROTARY [SLOW/FAST]. Brochage du connecteur ROTARY TONE CABINET : fig.03-06 REMARQUE No.9 No.10 No.8 L’effet de haut-parleur tournant des voix d’orgue s’applique No.7 aussi au signal audio adressé au connecteur ROTARY TONE CABINET. Pour éviter de mélanger les deux effets, vous pouvez No.11 No.6 No.1 appuyer sur ROTARY [ON] pour désactiver cette fonction (témoin éteint). No.5 No.2 No.3 62 No.4 Si vous ne voulez pas que les sons «Other Tones» soient également adressés au connecteur ROTARY TONE CABINET tournez le contrôle [OTHER TONES LEVEL] à fond vers la gauche pour mettre leur volume à zéro. Vous pouvez aussi choisir un Preset qui ne comporte pas de sons OTHER TONES. Dysfonctionnements Si le VK-8 ne semble pas fonctionner correctement, commencez par vérifier les points suivants. En cas d’échec, adressez-vous à votre revendeur ou au centre de maintenance agréé le plus proche. Problème Pas de courant Pas de son/volume trop faible Les voix d’orgue sont inaudibles Les sons OTHER TONES sont inaudibles ou leur volume est trop faible Les tirettes harmoniques ne fonctionnent pas Vérifiez Solution Page Le câble d’alimentation est débranché. Rebranchez le câble. p. 16 Le système d’amplification est hors tension. Allumez votre amplificateur ou votre console. p. 17 Le volume du système d’amplification est au minimum. Montez le volume de l’ampli ou de la console. p. 17 Le volume du VK-8 est trop faible. Tournez le contrôle [Master Volume] en direction de «Max». p. 19 Le volume du système d’amplification a été réduit. Montez le niveau de votre système d’amplification. p. 17 La pédale d’expression est en position haute. While carefully monitoring the volume, depress the toe of the pedal. p. 39 Si vous entendez du son au casque, un câble audio est peut-être défectueux entre le VK-8 et votre système d’amplification. Vérifiez à nouveau votre câblage p. 17 La fonction Local Control est en position «off». Mettez Local Control sur «On». p. 53 Les tirettes harmoniques sont toutes repoussées vers l’avant. Tirez quelques tirettes harmoniques. p. 24 Le frein de roues phoniques est activé. Relâchez ce frein à l’aide d’une pédale ou du D Beam. p. 34 p. 40 Le volume des sons «Other Tones» est trop faible. Tournez le contrôle [OTHER TONES LEVEL] dans le sens horaire pour augmenter leur volume. p. 43 La pédale de contrôle est en position haute. Si “OTHER TONES EXPRESSION” est affecté à la pédale de contrôle, celle-ci contrôle le volume des voix orchestrales. Appuyez prudemment sur la pédale pour monter le volume. p. 40 La pédale d’expression est trop relevée. Appuyez prudemment sur la pédale pour monter le volume. p. 39 La partie affectée aux «Other Tones» n’est pas paramétrée correctement. Réglez le paramètre OTHER TONE PART ASSIGN pour choisir une Partie accessible. p. 57 (Si la pédale d’expression est affectée à OTHER TONE CRESCENDO) La pédale de contrôle est en position haute. Appuyez prudemment sur la pédale. p. 39 Les tirettes harmoniques ne sont pas affectées au registre que vous écoutez. Appuye sur HARMONIC BAR PART [PEDAL], [LOWER], ou [UPPER] pour sélectionner le registre affecté par les tirettes harmoniques. p. 23 63 Dysfonctionnements Problème Vous entendez un clic quand vous appuyez ou quand vous relâchez une touche L’appareil est désaccordé La saturation/Overdrive ne fonctionne pas La réverb ne fonctionne pas L’effet de son rotatif (Rotary) ne fonctionne pas Impossible de choisir un canal MIDI 64 Vérifiez Solution Page Le bruit de «blip» est une caractéristique propre des orgues à roues phoniques traditionnels. Le VK-8 reproduit fidèlement cette caractéristique, initialement considérée comme un artefact mais devenue une composante essentielle du jeu de certains organistes. Le volume du clic peut être réglé avec les paramètres «ON CLICK LEVEL» et «OFF CLICK LEVEL». p. 51 Mauvais accordage. Réglez la fonction d’accordage p. 55 La fonction Key Transpose (transposition) est activée. Annulez la transposition ou modifiez son paramétrage. p. 55 La fonction Glide a été affectée à la pédale de contrôle. Si aucune pédale n’est branchée sur le connecteur CONTROL PEDAL la hauteur du son peut être affectée. Branchez une pédale sur le connecteur CONTROL PEDAL ou affectez lui une autre fonction. p. 40 Le frein de roue (Wheel Brake) est affecté à la pédale de contrôle. Si aucune pédale n’est branchée sur le connecteur CONTROL PEDAL la hauteur du son peut être affectée. Branchez une pédale sur le connecteur CONTROL PEDAL ou affectez lui une autre fonction. p. 41 Le Ring Modulator est affectée aux voix d’orgue. Utilisez la pédale ou le D Beam pour désactiver le Ring Modulator. p. 35 Le niveau Overdrive est trop faible. Tournez le bouton [OVERDRIVE] pour monter son niveau. p. 33 La pédale d’expression est en position haute. Appuyez progressivement sur la pédale pour monter le volume. p. 39 L’effet Overdrive ne s’applique pas aux sons «Other Tones». Il ne s’agit pas d’un dysfonctionnement. --- Le niveau de Reverb est trop faible. Tournez le bouton REVERB [LEVEL] dans le sens horaire pour monter son niveau. p. 37 Le bouton ROTARY SOUND [ON] est désactivé (témoin éteint). Appuyez sur ROTARY SOUND [ON] (le témoin s’allume). p. 32 La fonction [BRAKE] est activée (témoin allumé). désactivez la fonction [BRAKE] (témoin éteint) ou appuyez sur le bouton [SLOW/FAST] pour relâcher le frein. p. 32 Ce canal MIDI est déjà affecté à une autre section. Changez de canal MIDI pour cette autre section ou choisissez un numéro non utilisé. p. 54 Vous essayez d’affecter le canal MIDI de Other Tones, Drum, ou Spring Shock à une valeur déjà utilisée dans Control MIDI Channel. Il n’est pas possible de choisir pour les fonctions Other Tones, Drum, ou spring shock un numéro de canal MIDI déjà utilisé comme Control MIDI Channel. p. 54 Dysfonctionnements Problème Vérifiez Solution Page Le canal MIDI de chaque partie n’est pas réglé correctement. Changez les numéros des canaux. p. 54 Le «Control MIDI Channel» n’est pas réglé correctement. Vérifiez que les données de changement de programme et d’expression du VK-8 sont transmises sur le bon canal. p. 54 Le tempo de lecture du séquenceur n’est pas réglé correctement. Relisez vos données au même tempo que celui utilisé pour l’enregistrement des données système exclusif. p. 60 La fonction «Sub Keyboard» n’est pas réglée correctement. Vérifiez le paramétrage de la fonction «Sub Keyboard». p. 58 Le bruit de choc du ressort de réverb n’est pas audible Le niveau de réverb est réglé à 0. Tournez le contrôle REVERB [LEVEL] dans le sens horaire pour monter ce niveau. p. 37 Le registre des 1' est inaudible La PERCUSSION est activée. Quand la PERCUSSION est active, elle utilise ce registre, qui devient inutilisable par ailleurs. Il ne s’agit pas d’un dysfonctionnement --- L’effet rotatif passe en position rapide de manière inopinée La pédale de contrôle ou le D Beam ont été affectés à «CRESCENDO». Dans ce cas, si le bouton [SLOW/ FAST] est en position SLOW l’appui à fond sur la pédale ou le rapprochement de la main à proximité du contrôleur D Beam le bascule en position FAST. Le relèvement de la pédale ou l’éloignement de la main du D Beam provoque le retour en position SLOW. p. 34 p. 40 La pédale de maintien ou la pédale de contrôle fonctionne à l’envers La polarité de cette pédale est inversée. Certains types de pédales disposent d’un contrôle de polarité. Changez la polarité d’action sur le VK-8. p. 56 Le contrôleur D Beam se trouvait masqué à la mise sous tension. À chaque mise sous tension, le VK-8 règle automatiquement la sensibilité du D Beam. Veillez à ne pas interrompre le faisceau pendant l’initialisation. Réajustez la sensibilité du D Beam. p. 36 La sensibilité du D Beam est mal réglée. Réajustez la sensibilité du D Beam. p. 36 L’instrument se trouve dans un environnement trop riche en lumière infrarouge. Le D Beam ne fonctionne pas correctement dans des environnements trop riches en lumière infrarouge. p. 36 L’appareil a été mis hors tension pendant une sauvegarde. Ne mettez jamais l’appareil hors tension pendant qu’il sauvegarde ses données. --- Le VK-8 est en mode Preset. Appuyez sur [PRESET] pour sortir du mode Preset. p. 22 Le VK-8 est en mode Edit. Sortez du mode Edit. p. 47 The VK-8 est en mode Demo. Sortez du mode Demo. p. 21 Les messages MIDI ne sont pas transmis/reçus correctement La sensibilité du D Beam est incorrecte Le contenu des mémoires Preset a été perdu Impossible de sélectionner les sons «Other Tones» 65 Dysfonctionnements ■ Signalisation des erreurs Quand une opération incorrecte est tentée ou quand une opération normale n’a pas pu s’achever correctement, le VK-8 allume tous ses témoins pendant quelques secondes. Les erreurs sont par ailleurs divisées en deux catégories : celles qui apparaîssent à la mise sous tension et celles qui interviennent en fonctionnement normal. Lisez attentivement ce qui suit et prenez les mesures appropriées en fonction des situations. À la mise sous tension Tous les témoins s’allument pendant quelques secondes Cause : Le contenu des mémoires internes est revenu à ses conditions par défaut (réglages d’usine). Dans la plupart des cas, cela correspond à une coupure de l’alimentation pendant qu’une sauvegarde mémoire était en cours. En fonctionnement normal Tous les témoins s’allument pendant quelques secondes Cause 1: Un câble MIDI s’est débranché ou a été coupé. Action: Vérifiez l’intégrité de vos connexions MIDI. Cause 2: Un afflux excessif de données a été reçu par l’appareil. Action: Réduisez le débit des données MIDI adressées au VK-8. Cause 3: Des données système exclusif n’ont pas été reçues correctement. Action: Vérifiez le paramétrage de l’appareil transmetteur ou des données trasmises. 66 Liste des Presets et des autres sons ■ Liste des Presets PRESET UPPER LOWER PEDAL PERCUSSION VIBRATO ET CHORUS ROTARY 1-1 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST OFF SLOW 1-2 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 1-3 88 8800 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 SLOW 1-4 88 8800 000 00 8800 000 84 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 1-5 88 8008 008 83 8000 000 82 3rd, SOFT, SLOW OFF SLOW 1-6 85 8500 005 03 8300 000 73 OFF C-3 SLOW 1-7 88 8000 678 87 8600 000 84 OFF C-3 SLOW 1-8 60 8807 006 00 8800 000 84 OFF OFF SLOW 2-1 88 8000 000 00 8888 000 73 2nd, SOFT, SLOW OFF SLOW 2-2 88 8008 008 83 8000 000 82 3rd, SOFT, SLOW OFF FAST 2-3 88 8800 000 00 8800 000 84 2nd, SOFT, FAST OFF SLOW 2-4 88 8800 000 00 8800 000 84 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 2-5 80 0888 888 83 8000 000 82 3rd, NORM, FAST C-3 FAST 2-6 88 8000 000 00 8600 000 82 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 2-7 88 8080 880 00 8600 000 82 OFF OFF OFF 2-8 28 0030 350 44 8600 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 FAST 3-1 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 SLOW 3-2 88 8800 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-1 SLOW 3-3 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 3-4 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST OFF SLOW 3-5 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 3-6 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-1 SLOW 3-7 81 8151 608 00 0503 000 82 OFF C-2 SLOW 3-8 84 8500 008 00 0806 000 82 OFF OFF SLOW 4-1 80 7050 404 00 8500 000 54 OFF V-3 SLOW 4-2 80 3700 000 00 8500 000 54 OFF V-3 BRAKE 4-3 00 3800 460 00 8800 000 84 OFF OFF BRAKE 4-4 00 4544 222 00 8800 000 84 OFF OFF BRAKE 4-5 00 6876 540 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 4-6 00 7373 430 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 4-7 00 8030 000 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 4-8 60 8807 006 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 5-1 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST OFF SLOW 5-2 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 5-3 88 8800 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 SLOW 5-4 88 8800 000 00 8800 000 84 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 5-5 88 8008 008 83 8000 000 82 3rd, SOFT, SLOW OFF SLOW 5-6 85 8500 005 03 8300 000 73 OFF C-3 SLOW 5-7 88 8000 678 87 8600 000 84 OFF C-3 SLOW 5-8 60 8807 006 00 8800 000 84 OFF OFF SLOW 6-1 88 8000 000 00 8888 000 73 2nd, SOFT, SLOW OFF SLOW 67 Liste des Presets et des autres sons PRESET UPPER LOWER PEDAL PERCUSSION VIBRATO ET CHORUS ROTARY 6-2 88 8008 008 83 8000 000 82 3rd, SOFT, SLOW OFF FAST 6-3 88 8800 000 00 8800 000 84 2nd, SOFT, FAST OFF SLOW 6-4 88 8800 000 00 8800 000 84 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 6-5 80 0888 888 83 8000 000 82 3rd, NORM, FAST C-3 FAST 6-6 88 8000 000 00 8600 000 82 3rd, NORM, FAST OFF SLOW 6-7 88 8080 880 00 8600 000 82 OFF OFF OFF 6-8 28 0030 350 44 8600 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 FAST 7-1 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-3 SLOW 7-2 88 8800 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-1 SLOW 7-3 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 7-4 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST OFF SLOW 7-5 80 0000 888 83 8000 000 82 OFF C-3 FAST 7-6 88 8000 000 83 8000 000 82 3rd, SOFT, FAST C-1 SLOW 7-7 81 8151 608 00 0503 000 82 OFF C-2 SLOW 7-8 84 8500 008 00 0806 000 82 OFF OFF SLOW 8-1 80 7050 404 00 8500 000 54 OFF V-3 SLOW 8-2 80 3700 000 00 8500 000 54 OFF V-3 BRAKE 8-3 00 3800 460 00 8800 000 84 OFF OFF BRAKE 8-4 00 4544 222 00 8800 000 84 OFF OFF BRAKE 8-5 00 6876 540 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 8-6 00 7373 430 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 8-7 00 8030 000 00 8800 000 84 OFF OFF OFF 8-8 60 8807 006 00 8800 000 84 OFF OFF OFF * Le Preset 5-1–8-8 est identique au Preset 1-1–4-8. ■ Liste des autres sons «OTHER TONES» Bouton 68 Son [1] PIANO [2] ELECTRIC PIANO 1 [3] ELECTRIC PIANO 2 [4] STRINGS [5] JAZZ SCAT [6] CHOIR [7] SYNTH [8] BRASS Paramètres d’édition Paramètres concernant l’ensemble du système Paramètres sauvegardés par Preset ●Paramètres du son rotatif • ROTARY WOOFER LEVEL • ROTARY TWEETER LEVEL • ROTARY WOOFER RISE TIME • ROTARY TWEETER RISE TIME • ROTARY WOOFER FALL TIME • ROTARY TWEETER FALL TIME • ROTARY WOOFER SPREAD • ROTARY TWEETER SPREAD • ROTARY WOOFER SPEED SLOW • ROTARY TWEETER SPEED SLOW • ROTARY WOOFER SPEED FAST • ROTARY TWEETER SPEED FAST • ROTARY MIC DISTANCE • ROTARY RANDOMIZE ●Effets et autres • REVERB TIME • OTHER TONES CHORUS LEVEL • OTHER TONES OCTAVE SHIFT • HOLD PEDAL ASSIGN • D BEAM ROTARY SPEED MODE ●Paramètres Clic et Percussion • ON CLICK LEVEL • OFF CLICK LEVEL • PERCUSSION SOFT LEVEL • PERCUSSION NORMAL LEVEL • PERCUSSION SLOW TIME • PERCUSSION FAST TIME • PERCUSSION RECHARGE TIME • PERCUSSION H-BAR LEVEL ●Paramètres MIDI • LOCAL CONTROL • MIDI THRU • SUB KEYBOARD FUNCTION • CONTROL MIDI CH. • UPPER ORGAN MIDI CH. • LOWER ORGAN MIDI CH. • PEDAL ORAGN MIDI CH. • OTHER TONES MIDI CH. • DRUM MIDI CH. • SPRING SHOCK MIDI CH. • MIDI SOUND CONTROLLERS SWITCH • MIDI GENERL CONTROLLERS SWITCH • MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH ●OTHER TONES PART ASSIGN ●SPLIT POINT ●EXPRESSION PEDAL MODE ●Face avant • Positions des tirettes harmoniques des parties Upper, Lower et Pedal. • ROTARY [ON] (bouton) • ROTARY [BRAKE] (bouton) • ROTARY [SLOW/FAST] (bouton) • [TONE WHEEL] (bouton) • [LEAKAGE] (contrôle) • [AMPLIFIER] (bouton) • [OVERDRIVE] (contrôle) • [TONE] (contrôle) • [REVERB] (bouton) • REVERB [LEVEL] (contrôle) • PERCUSSION [SECOND] (bouton) • PERCUSSION [THIRD] (bouton) • PERCUSSION [SOFT] (bouton) • PERCUSSION [SLOW] (bouton) • VIBRATO AND CHORUS [ON] (bouton) • [VIBRATO AND CHORUS] (contrôle) • D BEAM [ON] (bouton) • [D BEAM] (bouton) • [SPLIT] (bouton) • OTHER TONES [1]–[8] (bouton) • [OTHER TONES LEVEL] (contrôle) ●Égalisation et autres • EQ BASS • EQ MIDDLE • EQ TREBLE • MASTER TUNE • KEY TRANSPOSE • FOOT CONTROL POLARITY • HOLD PEDAL POLARITY • D BEAM SENSITIVITY ●CONTROL PEDAL ASSIGN 69 Sons de batterie 27 28 29 30 31 32 33 34 35 C2 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 C3 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 C4 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 C5 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 C6 84 85 86 87 88 70 High Q Slap Scratch Push [EXC7] Scratch Pull [EXC7] Sticks Square Click Metronome Click Metronome Bell Acoustic Bass Drum Bass Drum 1 Side Stick Acoustic Snare Hand Clap Electric Snare Low Floor Tom Closed Hi-hat [EXC1] High Floor Tom Pedal Hi-hat [EXC1] Low Tom Open Hi-hat [EXC1] Low-Mid Tom High Mid Tom Crash Cymbal 1 High Tom Ride Cymbal 1 Chinese Cymbal Ride Bell Tambourine Splash Cymbal Cowbell Crash Cymbal 2 Vibra-slap Ride Cymbal 2 High Bongo Low Bongo Mute Hi Conga Open Hi Conga Low Conga High Timbale Low Timbale High Agogo Low Agogo Cabasa Maracas Short Whistle [EXC2] Long Whistle [EXC2] Short Guiro [EXC3] Long Guiro [EXC3] Claves Hi Wood Block Low Wood Block Mute Cuica [EXC4] Open Cuica [EXC4] Mute Triangle [EXC5] Open Triangle [EXC5] Shaker Jingle Bell Bell Tree Castanets Mute Surdo [EXC6] Open Surdo [EXC6] --- --- --- Quand la fonction SUB KEYBOARD FUNCTION (p. 58) est désactivée et que le canal MIDI d’une unité externe reliée au VK-8 est le même que le DRUM MIDI CH. (p. 54) du VK-8, vous pouvez faire jouer les sons du drum set à partir de cette unité MIDI externe. Implémentation MIDI Modèle : VK-8 (Orgue combo) Date : 1er décembre 2001 Version : 1.00 1. Données reçues et reconnues * Le VK-8 dispose de deux connecteurs MIDI IN : KEYBOARD IN et PEDAL IN. Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée (ON), les messages adressés à KEYBOARD IN sont affectés à la partie Lower, quel que soit leur numéro de canal, et les messages adressés à PEDAL IN sont adressés à la partie Pedal quel que soit leur numéro de canal (Omni On). * Quand la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est désactivée (OFF), les messages MIDI sont adressés à chaque partie en fonction de leur numéro de canal (Omni Off). Par défaut, (réglages d’usine), les parties reçoivent et transmettent sur les canaux suivants : ----------------------CONTROL | canal 1 UPPER ORGAN | canal 1 LOWER ORGAN | canal 3 PEDAL ORGAN | canal 2 OTHER TONES | canal 4 DRUMS | canal 10 SPRING SHOCK | canal 9 ----------------------- ■Message canal des voix (channel voice) ●Note off Statut 2e octet 3e octet 8nH kkH vvH 9nH kkH 00H n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) kk = numéro de note : 00H - 7FH (0 - 127) vv = vélocité de relâchement : 00H - 7FH (0 - 127) * Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée (ON), les messages adressés à KEYBOARD IN sont affectés à la partie LOWER, et les messages adressés à PEDAL IN sont adressés à la partie PEDAL. ●Note on Statut 2e octet 3e octet 9nH kkH vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) kk = numéro de note : 00H - 7FH (0 - 127) vv = vélocité d’enfoncement : 00H - 7FH (0 - 127) * Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée (ON), les messages adressés à KEYBOARD IN sont affectés à la partie LOWER, et les messages adressés à PEDAL IN sont adressés à la partie PEDAL. ●Control Change ❍Modulation (Contrôle n° 1) Statut 2e octet 3e octet BnH 01H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = amplitude de la modulation : 00H - 7FH (0 - 127) * Reçu seulement par la partie Other Tones ❍Expression (Contrôle n° 11) Statut 2e octet 3e octet BnH 0BH vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = expression : 00H - 7FH (0 - 127) * Si vous voulez contrôler toutes les parties d’orgue, transmettez vos données sur le canal défini par le paramètre CONTROL MIDI CH. (par défaut : canal 1). Il n’est pas possible de contrôler séparément chaque partie d’orgue. * Quand la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activé (ON), vous obtenez la même action qu’avec une pédale d’expression branchée sur le connecteur EXPRESSION PEDAL. ❍Contrôle général 1 (Contrôle n° 16) (Glide Other tones) Statut 2e octet 3e octet BnH 10H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON * Reçu seulement par la partie Other Tones * Non reçu si MIDI GENERAL CONTROLLERS SWITCH (p. 53) est sur OFF. ❍Contrôle général 2 (Contrôle n° 17) (Wheel Brake) Statut 2e octet 3e octet BnH 11H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON * Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est désactivée (OFF), ce message est reçu sur le canal défini dans CONTROL MIDI CH. (p. 54) (par défaut : canal 1). * Non reçu par la partie «Other Tones». * Non reçu si MIDI GENERAL CONTROLLERS SWITCH (p. 53) est sur OFF. ❍Hold 1 (Contrôle n° 64) Statut 2e octet 3e octet BnH 40H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON * Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée (ON), ce message a la même action qu’une pédale de maintien branchée sur le connecteur HOLD PEDAL du VK-8. ❍Contrôles du son 1-9 (Contrôle n° 70-78) (Harmonic Bars) Statut 2e octet 3e octet BnH ccH vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) cc = numéro de contrôle : 46H - 4EH (70-78) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) * Reçoit les valeurs des tirettes harmoniques. * Non reçu par la partie «Other Tones». * Si la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est activée (ON), l’entrée de KEYBOARD IN sera considéree comme destinée à la partie LOWER PART, et l’entrée PEDAL IN sera considérée comme destinée à la partie PEDAL. * Non reçu si MIDI SOUND CONTROLLERS SWITCH (p. 53) est sur OFF. cc |H.Bar Feet ----------+------------------------------------46H |16’ 47H |5 1/3’ 48H |8’ 49H |4’ 4AH |2 1/3’ 4BH |2’ 4CH |1 3/5’ 4DH |1 1/3’ 4EH |1’ ❍Data Entry (Contrôle n° 6, 38) Statut 2e octet 3e octet BnH 06H mmH BnH 26H llH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) mm = octet de poids fort (MSB) du paramètre spécifié par RPN ll = octet de poids faible (LSB) du paramètre spécifié par RPN ❍Volume (Contrôle n° 7) Statut 2e octet 3e octet BnH 07H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = volume : 00H - 7FH (0 - 127) * Reçu seulement par la partie Other Tones ❍Panpot (Contrôle n° 10) Statut 2e octet 3e octet BnH 0AH vvH n = numéro de canal MIDI : 0H-FH (ch.1-ch.16) vv = panpot: 00H-40H-7FH (Left-Center-Right) * Reçu seulement par la partie Other Tones * La correspondance entre valeurs de contrôle et tirettes harmoniques se fait comme suit : vv |H.Bar Level -------------+--------------------------------00H - 0EH |0 0FH - 1CH |1 1DH - 2AH |2 2BH - 38H |3 39H - 47H |4 48H - 55H |5 56H - 63H |6 64H - 71H |7 72H - 7FH |8 ❍RPN MSB/LSB (Contrôle n° 100, 101) Statut 2e octet 3e octet BnH 65H mmH BnH 64H llH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - 16) mm = octet de poids fort (MSB) du paramètre spécifié par le RPN ll = octet de poids faible (LSB) du paramètre spécifié par le RPN 71 Implémentation MIDI <<< RPN >>> Le RPN (Registered Parameter Number = numéro de paramètre répertorié) sont des messages de contrôles «étendus» décrits spécifiquement dans le standard MIDI. Pour utiliser ces messages, vous devez d’abord utiliser les RPN MSB et RPN LSB qui spécifient le paramètre à contrôler, et les faire suivre d’un message Data Entry qui en donne la valeur. Quand un paramètre RPN a été annoncé, tous les messages Data Entry qui suivent sur ce canal modifieront la valeur du paramètre. Pour éviter tout problème il est donc recommandé de faire suivre l’envoi de la valeur d’un message RPN Null (RPN Number = 7FH/ 7FH). Cet appareil reçoit les RPN suivants : RPN MSB, LSB 00H, 00H Data entry MSB, LSB mmH, llH 00H, 01H mmH, llH 00H, 02H mmH, llH 7FH, 7FH ---, --- Notes Sensibilité du Pitch bend mm: 00H - 18H (0 - 24 demi-tons) ll: ignoré (traité comme 00H) assigne jusqu’à 2 octaves par pas d’un demi-ton. * Non reçu par la partie d’orgue. Accordage fin de l’instrument mm, ll: 20 00H - 40 00H - 60 00H (-8192 x 50 / 8192 - 0 - +8192 x 50 / 8192 cent) * Non reçu par la partie d’orgue. Accordage général de l’instrument mm: 10H - 40H - 70H (-48 - 0 - +48 demi-tons) ll: ignoré (traité comme 00H) * Non reçu par la partie d’orgue. RPN null RPN et NRPN sont «non spécifiés». Quand le paramétrage est fait, les valeurs subséquentes précédemment réglées ne sont pas modifiées. mm, ll: ignoré Statut 2e octet CnH ppH n = numéro de canal MIDI : pp = numéro de programme : * 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 3FH (prog.1 - prog.64) (Preset) 00H - 07H (prog.1 - prog.8) (Other Tones) Non reçu si MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH est sur OFF (p. 53) (par défaut : ON). Les Presets sont reçus sur le canal défini par CONTROL MIDI CH. (p. 54) (par défaut : canal 1). Les «Other Tones» sont reçus sur le canal défini par OTHER TONES MIDI CH. (p. 54) (par défaut : canal 4). Les numéros Presets sont activés quand la fonction SUB KEYBOARD (p. 58) est ON. ●Pitch Bend Statut 2e octet 3e octet EnH llH mmH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) mm,ll= valeur du Pitch-bend : 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-8192 - 0 - +8191) * Reçu seulement par la partie Other Tones ■Messages canal de mode ●All Sound Off (Contrôle n° 120) Statut 2e octet BnH 78H n = numéro de canal MIDI : * Quand ce message est reçu, toutes les sont arrêtées. 3e octet 00H 0H - FH (ch.1 - ch.16) notes en cours d’exécution sur le canal considéré ●Reset All Controllers (Contrôle n° 121) Statut 2e octet 3e octet BnH 79H 00H n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) * Quand ce message est reçu, les contrôles qui suivent sont réinitialisés. Contrôle valeur de réinitialisation Pitch Bend Change ±0 (centre) Modulation 0 (off) Hold 1 0 (off) ●All Note Off (Contrôle n° 123) Statut 2e octet 3e octet BnH 7BH 00H n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) * Quand ce message est reçu, tous les sons en cours sur le canal correspondant sont interrompus. Toutefois si la pédale Hold 1 est active, le son sera maintenu jusqu’à ce qu’elles soit relâchée. 72 ●Active Sensing Statut FEH * Quand un message Active Sensing (détection d’activité) est reçu, l’appareil surveille les interruptions d’envoi des messages MIDI. Si une période de plus de 420 ms intervient sans réception, l’appareil engage une procédure automatique équivalant à la réception de All Sound Off, All Notes Off, et Reset All Controllers . La surveillance est ensuite suspendu. ■Messages système exclusif ●Changement de programme * * ■Messages système temps réel Statut F0H F0H : ii = ID number : données Statut iiH, ddH, ......, eeH F7H Début de message système exclusif Numéro d’identification (constructeur). Le numéro ID de Roland est 41H. Les numéros d’identification 7EH et 7FH sont défini dans une extension du standard MIDI comme Universal Non-realtime messages (7EH) et Universal Realtime messages (7FH.) (messages universels nontemps réel/temps réel). dd,..., ee = data : 00H - 7FH (0 - 127) F7H : EOX (End Of Exclusive) Fin de système exclusif, terminant l’envoi. Les messages système exclusif reçus par le VK-8 sont : les messages liés aux réglages des modes, et les messages Universal Realtime, Data Requests (RQ1), et Data Set (DT1.). ●Messages système exclusif «Universal Realtime» ❍Message Identity Request (demande d’identification) Statut Données Statut F0H 7FH, dev, 06H, 01H F7H Octet Commentaire FOH Système exclusif 7FH numéro ID (universal realtime message) dev Device ID (dev: 10H (17) fixed) 06H Sub ID#1 (information générale) 01H Sub ID#2 (Identity Request) F7H EOX (fin de système exclusif) * "dev" est son propre numéro d’identification ou 7FH (radio) ●Data Request 1 RQ1 Ce message demande à l’appareil de transmettre ses données. Les valeurs address et size (quantité) déterminent le type et la quantité de données demandées. Quand un message Data Request est reçu, si l’appareil est en état de transmettre des données et si les paramètres d’adresse et de quantité sont appropriés, les données sont transmises en tant que message Data Set 1 (DT1). Si les conditions ne le permettent pas, rien n’est transmis. Le code de modèle (model ID) utilisé par cet instrument en système exclusif est 00 4DH. Statut F0H données 41H, dev, 00H, 4DH, 11H, aaH, bbH, ccH, ddH, ssH, ttH, uuH, vvH, sum Status F7H Octet F0H 41H dev 00H 4DH 11H aaH bbH ccH ddH ssH ttH uuH vvH sum F7H * * Commentaire Système exclusif ID number (Roland) numéro ID (dev: 10H fixed) model ID model ID (VK-8) command ID (RQ1) address MSB address address address LSB size MSB size size size LSB checksum EOX (fin de système exclusif) La quantité de données transmises à un moment donné dépend de leur type : elles sont tramises en fonction de l’adresse de départ et de l’adresse donnée. Reportez-vous à la table d’adresse des paramètres (p. 74) pour plus de détails. Pour le calcul du checksum, voir «Exemples de messages système exclusif et calcul du checksum» (p. 76). Implémentation MIDI ●Data Set 1 DT1 2. Données transmises Ce messages transmet les données de programmation en cours d’utilisation et est employé quanc vous voulez régler les données de l’appareil récepteur. Statut données F0H 41H, dev, 00H, 4DH, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, eeH, ... ffH, sum Statut F7H * Remarques Système exclusif Numéro ID (Roland) device ID (dev: 10H fixed) model ID model ID (VK-8) command ID (DT1) address MSB address address address LSB données :The actual data to be transmitted. Multi-byte data is transmitted in the order of the address. : : ffH data sum checksum F7H EOX (Fin de Sysex) * Pour les valeurs address, size, et checksum, reportez-vous au paragraphe «Exemples de messages système exclusif et calcul du checksum» (p. 76). * Les données supérieures à 128 octets doivent être réduites en paquets de 128 ou moins avant d’être transmises. Des messages successifs de type «Data Set 1» doivent en outre être espacés d’au moins 40 ms. ■Messages canal des voix Octet F0H 41H dev 00H 4DH 12H aaH bbH ccH ddH eeH * * Les messages affectant l’ensemble de la partie d’orgue sont transmis sur le canal défini par CONTROL MIDI CH. (p. 54). Les messages liés aux parties d’orgue individuellement sont transmis sur les canaux définis par UPPER/LOWER/PEDAL ORGAN MIDI CH. (p. 54). Les messages liés aux «Other Tones sont transmis sur le canal défini par OTHER TONES MIDI CH. (p. 54). ●Note off Statut 2e octet 8nH kkH n = numéro de canal MIDI : kk = numéro de note : vv = vélocité note off : 3e octet vvH 0H-FH (ch.1-ch.16) 1EH-65H (30-101) (Organ Part) 00H-7FH (0-127) (Other Tones Part) 40H (64) (Organ Part) 00H-7FH (0-127) (Other Tones Part) ●Note on Statut 2e octet 9nH kkH n = numéro de canal MIDI : kk = numéro de note : vv = vélocité note on : 3e octet vvH 0H-FH (ch.1-ch.16) 1EH-65H (30-101) (Organ Part) 00H-7FH (0-127) (Other Tones Part) 64H (100) (Organ Part) 01H-7FH (1-127) (Other Tones Part) ●Control Change ❍Volume (Contrôle n° 7) Statut 2e octet 3e octet BnH 07H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = volume : 00H - 7FH (0 - 127) * Transmis selon les mouvements du contrôle [OTHER TONES LEVEL] sur le canal défini par OTHER TONES MIDI CH. (p. 54). ❍Expression (Contrôle n° 11) Statut 2e octet BnH 0BH n = numéro de canal MIDI : vv = expression : * 3e octet vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 10H - 7FH (10 - 127) (Organ Part) 00H - 7FH (0 - 127) (Other Tones Part) Transmis quand la pédale d’expression est actionnée, sur le canal défini par CONTROL MIDI CH. (p. 54) et OTHER TONES MIDI CH. (p. 54). ❍General Purpose Controller 1 (Contrôle n° 16) (Other Tones Glide) Statut 2e octet 3e octet BnH 10H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON * Non reçu si MIDI GENERAL CONTROLLERS SWITCH (p. 53) est sur OFF. ❍General Purpose Controller 2 (Contrôle n° 17) (Wheel Brake) Statut 2e octet 3e octet BnH 11H vvH n = numéro de canal MIDI : 0H - FH (ch.1 - ch.16) vv = valeur du contrôle : 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON * Non reçu si MIDI GENERAL CONTROLLERS SWITCH (p. 53) est sur OFF. ❍Hold 1 (Contrôle n° 64) Statut 2e octet BnH 40H n = numéro de canal MIDI : vv = valeur du contrôle : 3e octet vvH 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON ●Program Change Status 2nd byte CnH ppH n = numéro de canal MIDI : pp = program number : * 0H - FH (ch.1 - ch.16) 00H - 3FH (prog.1 - prog.64) (Preset) 00H - 07H (prog.1 - prog.8) (Other Tones) Non reçu si MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH is OFF (p. 53) (par défaut : ON). 73 Implémentation MIDI ■Messages système temps réel ●Active sensing Statut FEH * Transmis en continu à intervalles d’environ 250 ms.. ■Messages système exclusif «Identity Reply» et «Data Set 1 (DT1)» sont les seuls messages système exclusif transmis par le VK-8. Quand les messages de requète «Identity Request Message» et «Data Request 1 (RQ1)» sont reçus, les données internes demandées sont transmises. ●Identity Reply Statut F0H Statut F7H Données 7EH, dev, 06H, 02H, 41H, 4DH, 01H, 00H, 00H, 00H, 01H, 00H, 00H Commentaire Octet FOH Système exclusif 7EH ID number (universal non-realtime message) dev Device ID (use the same as the device ID of Roland) 06H Sub ID#1 (General Information) 02H Sub ID#2 (Identity Reply) 41H ID number (Roland) 4DH Device family code (LSB) 01H Device family code (MSB) 00H Device family number code (LSB) 00H Device family number code (MSB) 00H Software revision level 01H Software revision level 00H Software revision level 00H Software revision level F7H EOX (Fin de SysEx) * Répond au message uniquement par le numéro d’identification ID (dev) quand l’appareil a reçu le message «Identity Request». ●Data Set1 Statut F0H Statut F7H DT1 Commentaire 41H, dev, 00H, 4DH, 12H, aaH, bbH, ccH, ddH, eeH... eeH, sum Commentaire Système exclusif ID number (Roland) device ID (dev: 10H fixed) model ID model ID (VK-8) command ID (DT1) address MSB address address address LSB data: The actual data to be transmitted. Multi-byte data is transmitted in the address order. : : ffH data sum checksum F7H EOX (Fin de SysEx) * Pour les valeurs address, size, et checksum, reportez-vous au paragraphe «Exemples de messages système exclusif et calcul du checksum» (p. 76). * Les données supérieures à 128 octets doivent être réduites en paquets de 128 ou moins avant d’être transmises. Des messages successifs de type «Data Set 1» doivent en outre être espacés d’au moins 40 ms. Octet F0H 41H dev 00H 4DH 12H aaH bbH ccH ddH eeH 74 3. Table des adresses de paramètres (MODEL ID = 00 4DH) La transmission des adresses marquées “#” est divisée en paquets. Par exemple ABH en hexadécimal sera divisé en 0AH et 0BH, et sera émis/reçu dans cet ordre. +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Start | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 00 | System | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 10 00 00 00 | Temporary Preset | | : | | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 20 00 00 00 | User Preset (01) | | 20 01 00 00 | User Preset (02) | | : | | | 20 3F 00 00 | User Preset (64) | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • System +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 | System Common | | 00 01 00 | System MIDI | | 00 02 00 | System Organ | | 00 03 00 | System FX | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • Preset +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 | Preset Common | | 00 10 00 | Preset Organ | | 00 20 00 | Preset FX | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • System Common +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| |# 00 00 | 0000 aaaa | | | | 0000 bbbb | | | | 0000 cccc | | | | 0000 dddd | Master Tune (24 — 2024) | | | | —100.0 — 100.0 [cent] | | 00 04 | 0000 aaaa | Key Transpose (58 — 69) | | | | —6 — +5 | | 00 05 | 0000 aaaa | Foot Control Assign (0 — 10) | | | | ROTARY SLOW/FAST, ROTARY SPEED, | | | | ROTARY BRAKE ON/OFF, OTHER TONES | | | | GLIDE, PRESET UP, OVERDRIVE, | | | | OTHER TONES EXPRESSION, D BEAM SYNC, | | | | CRESCENDO, RING MODULATION, | | | | TONE WHEEL BRAKE, SPRING SHOCK | | 00 06 | 0000 000a | Foot Control Polarity (0 — 1) | | | | STANDARD, REVERSE | | 00 07 | 0000 000a | Hold Pedal Polarity (0 — 1) | | | | STANDARD, REVERSE | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 08 | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • System MIDI +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 0000 aaaa | Control Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 01 | 0000 aaaa | Upper Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 02 | 0000 aaaa | Lower Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 03 | 0000 aaaa | Pedal Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 04 | 0000 aaaa | Other Tones Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 05 | 0000 aaaa | Drums Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | | 00 06 | 0000 aaaa | Spring Shock Channel (0 — 15) | | | | 1 — 16 | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 07 | 0000 000a | Sound Controlers Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 08 | 0000 000a | General Controlers Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 09 | 0000 000a | Program Change Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 0A | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ Implémentation MIDI • System Organ +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 000a aaaa | On Click Level (0 — 31) | | 00 01 | 000a aaaa | Off Click Level (0 — 31) | | 00 02 | 0000 aaaa | Percussion Soft Level (0 — 15) | | 00 03 | 0000 aaaa | Percussion Norm Level (0 — 15) | | 00 04 | 0aaa aaaa | Percussion Slow Time (0 — 127) | | 00 05 | 0aaa aaaa | Percussion Fast Time (0 — 127) | | 00 06 | 0000 aaaa | Percussion Recharge Time (0 — 10) | | 00 07 | 0aaa aaaa | Percussion H.Bar Level (0 — 127) | | 00 08 | 0aaa aaaa | D—Beam Crescendo (0 — 127) | | 00 09 | 0aaa aaaa | Organ Crescendo (0 — 127) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 0A | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • System FX +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 0aaa aaaa | Rotary Woofer Level (0 — 127) | | 00 01 | 0aaa aaaa | Rotary Tweeter Level (0 — 127) | | 00 02 | 0aaa aaaa | Rotary Woofer Rise Time (0 — 127) | | 00 03 | 0aaa aaaa | Rotary Tweeter Rise Time (0 — 127) | | 00 04 | 0aaa aaaa | Rotary Woofer Fall Time (0 — 127) | | 00 05 | 0aaa aaaa | Rotary Tweeter Fall Time (0 — 127) | | 00 06 | 0aaa aaaa | Rotary Woofer Speed Fast (0 — 127) | | 00 07 | 0aaa aaaa | Rotary Tweeter Speed Fast (0 — 127) | | 00 08 | 0aaa aaaa | Rotary Woofer Speed Slow (0 — 127) | | 00 09 | 0aaa aaaa | Rotary Tweeter Speed Slow (0 — 127) | | 00 0A | 0000 aaaa | Rotary Woofer Spread (0 — 10) | | 00 0B | 0000 aaaa | Rotary Tweeter Spread (0 — 10) | | 00 0C | 0000 aaaa | Rotary Mic Distance (0 — 10) | | 00 0D | 0000 aaaa | Rotary Randomize (0 — 10) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 0E | 0000 aaaa | EQ Bass (59 — 69) | | | | —5 — +5 | | 00 0F | 0000 aaaa | EQ Middle (59 — 69) | | | | —5 — +5 | | 00 10 | 0000 aaaa | EQ Treble (59 — 69) | | | | —5 — +5 | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 11 | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • Preset Common +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 0000 000a | Keyboard Split Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 01 | 0aaa aaaa | Keyboard Split Point (0 — 127) | | | | C—1 — G9 | | 00 02 | 0000 000a | Hold Pedal Assign (0 — 1) | | | | ORGAN & OTHER TONES, OTHER TONES | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 03 | 0000 000a | D—Beam Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 04 | 0000 0aaa | D—Beam Assign (0 — 4) | | | | CRESCENDO, ROTARY SPEED, RING | | | | MODULATION, TONE WHEEL BRAKE, | | | | SPRING SHOCK | | 00 05 | 0000 000a | D—Beam Rotary Speed Mode (0 — 1) | | | | SLOW/FAST, COTINUOUS | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 06 | 0000 000a | Rotary Fast/Slow Status (0 — 1) | | | | SLOW, FAST | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 07 | 0000 00aa | Expression Mode (0 — 2) | | | | NORMAL, OTHER TONES CRESCENDO, | | | | ORGAN CRESCENDO | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 08 | 0000 000a | Other Tones Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 09 | 0000 0aaa | Other Tones PC Number (0 — 7) | | | | 1 — 8 | | 00 0A | 0aaa aaaa | Other Tones Level (0 — 127) | | 00 0B | 0000 0aaa | Other Tones Octave Shift (61 — 67) | | | | —3 — +3 | | 00 0C | 0000 00aa | Other Tones Assign (0 — 2) | | | | UPPER, LOWER, PEDAL | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 0D | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • Preset Organ +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 16' (0 — 8) | | 00 01 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 5—1/3' (0 — 8) | | 00 02 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 8' (0 — 8) | | 00 03 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 4' (0 — 8) | | 00 04 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 2—2/3' (0 — 8) | | 00 05 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 2' (0 — 8) | | 00 06 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 1—3/5' (0 — 8) | | 00 07 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 1—1/3' (0 — 8) | | 00 08 | 0000 aaaa | Upper Harmonic Bar 1' (0 — 8) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 09 | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 16' (0 — 8) | | 00 0A | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 5—1/3' (0 — 8) | | 00 0B | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 8' (0 — 8) | | 00 0C | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 4' (0 — 8) | | 00 0D | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 2—2/3' (0 — 8) | | 00 0E | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 2' (0 — 8) | | 00 0F | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 1—3/5' (0 — 8) | | 00 10 | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 1—1/3' (0 — 8) | | 00 11 | 0000 aaaa | Lower Harmonic Bar 1' (0 — 8) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 12 | 0000 aaaa | Pedal Harmonic Bar 16' (0 — 8) | | 00 13 | 0000 aaaa | Pedal Harmonic Bar 8' (0 — 8) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 14 | 0000 000a | Percussion Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 15 | 0000 000a | Percussion Harmonic (0 — 1) | | | | 2ND, 3RD | | 00 16 | 0000 000a | Percussion Soft (0 — 1) | | | | NORM, SOFT | | 00 17 | 0000 000a | Percussion Slow (0 — 1) | | | | FAST, SLOW | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 18 | 0000 00aa | Wheel Type (0 — 3) | | | | VINTAGE 1, VINTAGE 2, CLEAN | | 00 19 | 0aaa aaaa | Leakage Level (0 — 127) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 1A | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ • Preset FX +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ | Offset | | | Address | Description | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 | 0000 000a | Vibrato Chorus Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 01 | 0000 0aaa | Vibrato Chorus Type (0 — 5) | | | | V—1, V—2, V—3, C—1, C—2, C—3 | | 00 02 | 0000 00aa | Vibrato Chorus Vintage (0 — 2) | | | | '50, '60, '70 | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 03 | 0aaa aaaa | Rotary Speed (0 — 127) | | 00 04 | 0000 000a | Rotary Brake (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 05 | 0000 000a | Rotary Bypass (0 — 1) | | | | OFF, ON | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 06 | 0000 00aa | Amp & Speaker (0 — 2) | | | | TYPE I, TYPE II, TYPE III, | | 00 07 | 0aaa aaaa | Overdrive (0 — 127) | | | | OFF, 1 — 127 | | 00 08 | 0aaa aaaa | Tone (1 — 127) | | | | —63 — +63 | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 09 | 0000 000a | Ring Modulator Switch (0 — 1) | | | | OFF, ON | | 00 0A | 0aaa aaaa | Ring Modulator Frequency (0 — 127) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 0B | 0000 00aa | Reverb Type (0 — 3) | | | | ROOM, HALL, CHURCH, SPRING | | 00 0C | 0aaa aaaa | Reverb Level (0 — 127) | | 00 0D | 0aaa aaaa | Reverb Time (0 — 127) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 0E | 0aaa aaaa | Chorus Level (0 — 127) | |—————————————+———————————————————————————————————————————————————| | 00 00 00 0F | Total Size | +—————————————————————————————————————————————————————————————————+ 75 Implémentation MIDI 4. Éléments supplémentaires ■Conversion Decimal/Hexadecimal Le MIDI utilise des données codées en hexadécimal sur 7 bits pour décrire les valeurs, les adresses et la taille des messages système exclusif. Le tableau ci-dessous fournit la correspondance entre valeurs décimales et hexadécimales. * Les valeurs hexadécimales sont suivies d’un «H» +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | D | H || D | H || D | H || D | H | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ | 0 | 00H || 32 | 20H || 64 | 40H || 96 | 60H | | 1 | 01H || 33 | 21H || 65 | 41H || 97 | 61H | | 2 | 02H || 34 | 22H || 66 | 42H || 98 | 62H | | 3 | 03H || 35 | 23H || 67 | 43H || 99 | 63H | | 4 | 04H || 36 | 24H || 68 | 44H || 100 | 64H | | 5 | 05H || 37 | 25H || 69 | 45H || 101 | 65H | | 6 | 06H || 38 | 26H || 70 | 46H || 102 | 66H | | 7 | 07H || 39 | 27H || 71 | 47H || 103 | 67H | | 8 | 08H || 40 | 28H || 72 | 48H || 104 | 68H | | 9 | 09H || 41 | 29H || 73 | 49H || 105 | 69H | | 10 | 0AH || 42 | 2AH || 74 | 4AH || 106 | 6AH | | 11 | 0BH || 43 | 2BH || 75 | 4BH || 107 | 6BH | | 12 | 0CH || 44 | 2CH || 76 | 4CH || 108 | 6CH | | 13 | 0DH || 45 | 2DH || 77 | 4DH || 109 | 6DH | | 14 | 0EH || 46 | 2EH || 78 | 4EH || 110 | 6EH | | 15 | 0FH || 47 | 2FH || 79 | 4FH || 111 | 6FH | | 16 | 10H || 48 | 30H || 80 | 50H || 112 | 70H | | 17 | 11H || 49 | 31H || 81 | 51H || 113 | 71H | | 18 | 12H || 50 | 32H || 82 | 52H || 114 | 72H | | 19 | 13H || 51 | 33H || 83 | 53H || 115 | 73H | | 20 | 14H || 52 | 34H || 84 | 54H || 116 | 74H | | 21 | 15H || 53 | 35H || 85 | 55H || 117 | 75H | | 22 | 16H || 54 | 36H || 86 | 56H || 118 | 76H | | 23 | 17H || 55 | 37H || 87 | 57H || 119 | 77H | | 24 | 18H || 56 | 38H || 88 | 58H || 120 | 78H | | 25 | 19H || 57 | 39H || 89 | 59H || 121 | 79H | | 26 | 1AH || 58 | 3AH || 90 | 5AH || 122 | 7AH | | 27 | 1BH || 59 | 3BH || 91 | 5BH || 123 | 7BH | | 28 | 1CH || 60 | 3CH || 92 | 5CH || 124 | 7CH | | 29 | 1DH || 61 | 3DH || 93 | 5DH || 125 | 7DH | | 30 | 1EH || 62 | 3EH || 94 | 5EH || 126 | 7EH | | 31 | 1FH || 63 | 3FH || 95 | 5FH || 127 | 7FH | +——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+ D: decimal H: hexadecimal * Les expressions décimales utilisées pour les canaux MIDI, la sélection de Bank et le changement de programme seront inférieures d’une unité à la valeur du tableau cidessus. * Le MIDI possédant 7 bits de données significatives, chaque octet peut comporter un maximum de 128 valeurs différentes. Quand une résolution supérieure est nécessaire, les données sont codées sur deux octets ou plus. Par exemple, une valeur indiqué par un double octet comme aa bbH par exemple, aura une valeur décimale de : aa x 128 + bb. * Pour les valeurs algébriques (±) : 00H = -64, 40H = ±0, et 7FH = +63. L’équivalent décimal sera donc inférieur de 64 à la valeur décimale du tableau ci-dessus. Pour une valeur algébrique codée sur deux octets : 00 00H = -8192, 40 00H = ±0, et 7F 7FH = +8191. L’expression décimale de : aa bbH par exemple, sera : aa bbH - 40 00H = (aa x 128 + bb 64 x 128.) * Une notation hexadécimale à deux mots de 4 bits (demi-octet ou «nibble») peut aussi être utilisée. La valeur décimale de deux demi-octets 0a 0bH serait : a x 16 + b. <Exemple 1> Quel est l’équivalent décimal de 5AH ? Suivant le tableau ci-dessus, 5AH = 90. <Exemple 2> Quel est l’équivalent décimal des valeurs hexadécimales à ■Exemples de messages Système exclusif et calcul du Checksum Les messages Système exclusif Roland (RQ1, DT1) sont transmis avec un checksum (total) à la fin de l’envoi des données (avant F7) pour vérifier leur bonne transmission. La valeur du checksum est déterminée par l’adresse et les données (ou la taille) du message système exclusif. ●Comment calculer le checksum Le checksum est une valeur dont les 7 bits les plus faibles sont des 0 quand l’adresse, la taille et le checksum lui-même lui sont ajoutés. La formule suivante montre comment calculer le checksum quand le message exclusif à transmettre a une adresse : aa bb cc ddH et une taille de données : ee ffH. aa + bb + cc + dd + ee + ff = total total ÷ 128 = quotient ... reste 128 - reste = checksum Le checksum est zéro à condition que le reste soit zéro. <Exemple1> activation de la percussion du Temporary Preset (DT1). La «table des paramètres» indique que l’adresse de départ des Temporary Preset est 10 00 00 00H, que l’adresse d’offset du paramètre Preset Organ est 10 00H, et que l’adresse du “PERCUSSION SWITCH” est 00 14H. Le message est donc : 10 00 00 00H 10 00H +) 00 14H --------------10 00 10 14H comme “ON”correspond à la valeur 01H, F0 41 10 00 4D 12 10 00 10 14 (1) (2) (3) (4) (5) address (1) Début de Sysex (4) model ID (VK-8) 01 data (2) ID number (Roland) (5) command ID (DT1) ?? checksum F7 (6) (3) device ID(17) (6) EOX Il reste à calculer le checksum. 10H + 00H + 10H + 14H + 01H = 16 + 0 + 16 + 20 + 1 = 53 (sum) 53 (total) ÷ 128 = 0 (quotient)... 53 (reste) checksum = 128 - 53 (reste) = 75 = 4BH Le message à transmettre sera donc F0 41 10 00 4D 12 10 00 10 14 01 4B F7. <Exemple2> récupération des données du Preset USER : 02 (RQ1). La table d’adresse des paramètres indique que l’adresse de départ du USER: 02 est 20 01 00 00H, et que l’adresse d’offset du paramètre Organ Parameter est 10 00H. Le message est donc : 20 01 00 00H +) 10 00H --------------20 01 10 00H Coomme la taille de la Performance Part est 00 00 00 1AH, F0 41 10 00 4D 11 20 01 10 00 00 00 00 1A ?? (1) (2) (3) (4) (5) address data checksum F7 (6) 7-bits 12 34H ? Suivantn le tableau ci-dessus, 12H = 18, 34H = 52 Donc, 18 x 128 + 52 = 2356 ■Exemples de messages MIDI courants <Exemple 1> 92 3E 5F 9n est l’octet de statut «Note On» où «n» représente le numéro de canal MIDI . Comme 2H = 2, 3EH = 62 et 5FH = 95, ce message décrit une touche enfoncée, affectée au canal MIDI n°3 et de numéro de note 62 (soit ré 4 ou «D4») affectée d’une vélocité de 95. <Exemple 2> C0 25 CnH est l’octet de statut «Program Change» où «n» représente le numéro de canal MIDI . Comme 0H = 0, et 25H = 37, ce message décrit un changement de programme sur le canal MIDI n°1, appellant le son n°38. 76 (1) Début de Sysex (4) model ID (VK-8) (2) ID number (Roland) (5) command ID (RQ1) (3) device ID(17) (6) EOX Il reste à calculer le checksum. 20H + 01H + 10H + 00H + 00H + 00H + 00H + 1AH = 32 + 1 + 16 + 0 + 0 + 0 + 0 + 26 = 75 (sum) 75 (total) ÷ 128 = 0 (produit)... 75 (reste) checksum = 128 - 75 (reste) = 53 = 35H Le message à transmettre sera donc F0 41 10 00 4D 11 20 01 10 00 00 00 00 1A 35 F7. ORGUE COMBO Date : 1 Déc. 2001 Implémentation MIDI Modèle VK-8 Transmis Fonction... Version : 1.00 Reconnu MODE SEQUENCER Remarques MODE KEYBOARD Canal de base Par défaut Modifié 1–16 1–16 1–16 1–16 1–16 X Mode Par défaut Messages Modifié Mode 3 X Mode 3 X Mode 1 X 0–127 36–96 (UPPER/LOWER) 36–61 (PEDAL) 0–127 (Other Tones) 0–127 *1 36–96 (UPPER/LOWER) 36–61 (PEDAL) 0–127 (Other Tones) ************** 30–101 Numéro de note : n° réels joués ************** Vélocité Note On Note Off O O O O O O After Touch Polyphonique Canal X X X X X X X O *2 X *3 X X O X O O O X O X O O O O O O O O O O *2 *2 *2 *2 *4 *6 *7 *8 *8 *9 O O O O O O O *3 *3 *3 *3 *5 *3 *7 *9 *10 *3 Pitch Bend 1 6, 38 7 10 11 16 17 70–78 64 100, 101 Contrôles (Control Change) *2 *4 *6 *7 *8 *2 O O *1 0–63 ************** O O *11 0–63 (Other Tones: 0–7) : Système Exclusif O O O : Song Position Système : Song Select Commun : Tune Request X X X X X X X X X Système : Horloge temps réel : Commandes X X X X X X O : All Sound Off Messages : Reset All Controllers X X auxiliaires : Local On/Off X : All Notes Off O : Active Sensing X : System Reset O O X O O X X X X X O X Program Change n° réels Remarques Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 3 : OMNI OFF, POLY Modulation Data entry Volume Panpot Expression General purpose controller 1 General purpose controller 2 Sound controller Hold 1 RPN LSB, MSB Programmes No. 1–64 Traité comme 0 *1 Les messages sont reçus comme destinés au deuxième clavier, quel que soit leur canal MIDI. *2 Seulement pour la partie OTHER TONES *3 Quand OTHER TONES est affecté aux connecteurs KEYBOARD IN ou PEDAL IN les messages OTHER TONES sont reçus. *4 Messages reçus sur le canal défini par "Control MIDI Channel" et "Other Tones MIDI Channel". *5 Données traitées de la même manière que la prise EXPRESSION PEDAL sur le VK-8 lui-même *6 OTHER TONES Glide *7 Wheel Brake *8 Messages reçus sur le canal défini par "Control MIDI Channel". *9 Tirette harmonique *10 Données traitées de la même manière que la prise HOLD PEDAL sur le VK-8 lui-même. *11 Preset appelés par la réception de messages MIDI. Mode 2 : OMNI ON, MONO Mode 4 : OMNI OFF, MONO O : Oui X : Non 77 Caractéristiques VK-8 : Orgue combo AMPLIFICATEUR ● Clavier [OVERDRIVE] (contrôle), [AMPLIFIER] (bouton), [TONE] (contrôle) Clavier «Waterfall» 61 touches (avec vélocité) ● Générateur de son Orgue : Système à roues phoniques virtuelles OTHER TONE S: Générateur PCM ● Parties Upper Organ, Lower Organ, Pedal Organ, Other Tones ● Polyphonie maximale Orgue : Polyphonie intégrale Voix orchestrales : 64 notes REVERB REVERB [LEVEL] (contrôle), [REVERB] (bouton) OTHER TONES [PIANO] (bouton), [ELECTRIC PIANO 1] (bouton), [ELECTRIC PIANO 2] (bouton), [STRINGS] (bouton), [JAZZ SCAT] (bouton), [CHOIR] (bouton), [SYNTH] (bouton), [BRASS] (bouton) [OTHER TONES LEVEL] (contrôle) PRESET ● Orgue [WRITE] (bouton), [BANK] (bouton), [PRESET] (bouton), [1]–[8] (boutons) Roues phoniques PERCUSSION VINTAGE 1, VINTAGE 2, CLEAN [SECOND] (bouton), [THIRD] (bouton), [SOFT] (bouton), [SLOW] (bouton) Bruit de fuite harmonique (leakage) Vibrato et Chorus V-1, V-2, V-3, C-1, C-2, C-3 Percussion SECOND, THIRD, SOFT, SLOW Simulateur d’ampli (AMP) TYPE I, TYPE II, TYPE III Distorsion/Overdrive Tone Reverb ROOM, HALL, CHRCH, SPRING Niveau de réverbération D BEAM CRESCENDO, ROTARY SPEED, RING MODULATOR, TONE WHEEL BRAKE, SPRING SHOCK ● Autres sons (OTHER TONES) PIANO, ELECTRIC PIANO 1, ELECTRIC PIANO 2, STRINGS, JAZZ SCAT, CHOIR, SYNTH, BRASS Effets Chorus, Reverb ● Mémoire interne Mémoires preset : 64 (Utilisateur) ● Contrôles ROTARY SOUND ROTARY [ON] (bouton), [BRAKE] (bouton), [SLOW/FAST] (bouton) Autres [SPLIT] (bouton), [H-BAR MANUAL] (bouton), [MASTER VOLUME] (contrôle) ● Connecteurs Sorties OUTPUT (L (MONO)/R): jack 6,35 TRS Prise casque PHONES : jack 6,35 stéréo Connecteur EXPRESSION PEDAL Connecteur HOLD PEDAL Connecteur CONTROL PEDAL Prises MIDI (KEYBOARD IN, PEDAL IN, OUT) Connecteur ROTARY TONE CABINET Connecteur d’alimentation ● Alimentation 117 V, 230 V, 240 V alternatif ● Consommation 15 W ● Finition Face supérieure : Aspect Noyer Faces latérales : Finition bois naturel (noyer) ● Dimensions 1160 (L) x 344 (P) x 109 (H) mm Tirettes harmoniques ● Poids 16', 5-1/3', 8', 4', 2-2/3', 2', 1-3/5', 1-1/3', 1' 14.5 kg Registres ● Accessoires [PEDAL], [LOWER], [UPPER] ROUE PHONIQUE [LEAKAGE], [TONE WHEEL] (contrôles) VIBRATO ET CHORUS VIBRATO AND CHORUS [ON] (bouton), [VIBRATO AND CHORUS] (contrôle) D BEAM D BEAM (contrôle), D BEAM [ON] (bouton), [D BEAM] (bouton) 78 Mode d’emploi, câble d’alimentation * Toutes spécifications sujettes à modification sans préavis. Index A Active Expression (fonction) ....................................... 39 Algorithme à simple déclenchement .......................... 30 Ambience (fonction) ..................................................... 37 Amp Type (simulation) ........................................... 14, 33 B BANK .............................................................................. 45 Bruit de fuite harmonique ............................................ 27 C Canal de contrôle MIDI ................................................ 54 Canal «Drum MIDI» ..................................................... 54 Chorus ............................................................................. 31 Click (bruit) .................................................................... 51 Connexions Amplification ........................................................... 17 Casque ....................................................................... 17 Clavier externe ......................................................... 59 Cordon d’alimentation ........................................... 16 Cabine à son rotatif .................................................. 62 Haut-parleurs............................................................ 17 Interrupteur au pied ................................................ 18 Pédale d’expression ................................................. 18 Pédalier ............................................................... 18, 59 Séquenceur externe ........................................... 60–61 D D BEAM (contrôleur) .................................................... 34 D BEAM ROTARY SPEED MODE ............................. 57 E Effet rotatif ..................................................................... Effet «Spring Reverb» ................................................... Égaliseur ......................................................................... EQ BASS ......................................................................... EQ MIDDLE ................................................................... EQ TREBLE .................................................................... 14 35 55 55 55 55 F FOOT CONTROL POLARITY .................................... 56 Frein de roues phoniques tWheel Brake) ...... 34–35, 41 H HOLD PEDAL ASSIGN 57HOLD PEDAL POLARITY 56 K Key Click (option) ......................................................... 13 KEY TRANSPOSE ......................................................... 55 L LOCAL CONTROL ....................................................... 53 Lower Organ MIDI Channel (fonction) ..................... 54 Lower (Partie) ................................................................ 38 M MASTER TUNE ............................................................. 55 Mémoires ........................................................................ 15 Mémoires Preset ............................................................ 15 Mémoire système .......................................................... 15 MIDI ................................................................................ 58 MIDI (canal) ............................................................. 54, 58 MIDI GENERAL CONTOROLLERS SWITCH ......... 53 MIDI PROGRAM CHANGE SWITCH ...................... 53 MIDI SOUND CONTROLLERS SWITCH ................. 53 MIDI THRU .................................................................... 53 Mise sous tension .......................................................... 19 Mode d’édition .............................................................. 47 Modulation en anneau (Ring Modulator) ...... 34–35, 41 Morceaux de démonstration ........................................ 21 O OFF CLICK LEVEL ....................................................... 51 ON CLICK LEVEL ........................................................ 51 OTHER TONES ................................................. 14, 43–44 OTHER TONES CHORUS LEVEL ............................. 57 Other Tones MIDI Channel (fonction) ....................... 54 OTHER TONES OCTAVE SHIFT ............................... 57 OTHER TONES PART ASSIGN .................................. 57 OUTPUT (sorties) .......................................................... 17 Overdrive .................................................................. 14, 33 P Paramètres ...................................................................... 47 Pedal Organ MIDI Channel (fonction) ....................... 54 Pédale de contrôle ......................................................... 40 Pédale de maintien ........................................................ 42 Pédale d’expression ...................................................... 39 Percussion ................................................................. 13, 28 PERCUSSION FAST TIME .......................................... 51 PERCUSSION H-BAR LEVEL ..................................... 52 PERCUSSION NORMAL LEVEL ............................... 51 PERCUSSION RECHARGE TIME .............................. 51 PERCUSSION SLOW TIME ......................................... 51 PERCUSSION SOFT LEVEL ........................................ 51 Percussion «Slow» ......................................................... 30 Percussion «Soft» ........................................................... 29 Pieds (Feet) ............................................................... 25–26 Point de partage ............................................................. 38 Leakage (bruit de fuite) ................................................ 27 79 Index Preset ................................................................... 22, 45–46 Copie ......................................................................... 46 Sauvegarde ......................................................... 45–46 R Réinitialisation ............................................................... 20 Registre ........................................................................... 43 Repliement ..................................................................... 26 Réverbération ........................................................... 14, 37 REVERB TIME ............................................................... 57 Reverb (type) .................................................................. 37 Ring Modulator (modulation en anneau) ...... 34–35, 41 ROTARY MIC DISTANCE .......................................... 50 ROTARY RANDOMIZE .............................................. 50 ROTARY TWEETER FALL TIME ............................... 50 ROTARY TWEETER LEVEL ....................................... 50 ROTARY TWEETER RISE TIME ................................ 50 ROTARY TWEETER SPEED FAST ............................. 50 ROTARY TWEETER SPEED SLOW ........................... 50 ROTARY TWEETER SPREAD .................................... 50 ROTARY WOOFER FALL TIME ................................ 50 ROTARY WOOFER LEVEL ......................................... 50 ROTARY WOOFER RISE TIME .................................. 50 ROTARY WOOFER SPEED FAST .............................. 50 ROTARY WOOFER SPEED SLOW ............................ 50 ROTARY WOOFER SPREAD ..................................... 50 Roues phoniques ...................................................... 13, 27 Roues phoniques virtuelles .......................................... 13 S Seconde Percussion ....................................................... 28 Son rotatif ....................................................................... 32 Split ........................................................................... 38, 44 Spring Shock (canal MIDI) ........................................... 54 SUB KEYBOARD FUNCTION .................................... 58 T Tirette harmonique ....................................................... 24 Tirettes harmoniques .................................................... 14 Timbre ....................................................................... 14, 33 Tone Wheel (roues phoniques) .............................. 13, 27 Transposition ................................................................. 55 Troisième Percussion .................................................... 28 Type des roues phoniques ........................................... 27 U Upper Organ MIDI Channel (fonction) ..................... 54 Upper (Partie) ................................................................ 38 80 V Vibrato ............................................................................ 31 Vibrato et Chorus .................................................... 14, 31 Vidage de données (bulk dump) ................................. 61 Voix d’orgue ................................................................... 23 Volume général............................................................... 19 W Wheel Brake (frein de roues phoniques) ........ 34–35, 41 MEMO 81 Pour les pays de la Communauté européenne Cet appareil est conforme aux directives européennes EMC 89/336/EEC et LVD 73/23/EEC. Pour les États-Unis COMMISSION FÉDÉRALE DES COMMUNICATIONS (FCC) RAPPORT SUR LES INTERFÉRENCES RADIO Cet appareil a été testé et correspond aux limites de la classe B des appareils numériques, en conformité avec le chapitre 15 des règles de la FCC. Ces limites sont destinées à procurer une protection satisfaisante contre les interférences radio dans les installations résidentielles. Cet appareil génère, utilise et peut émettre des ondes radioélectriques et peut aussi, quand il n'est pas installé de manière convenable, occasionner des interférences dans les communications radio. Nous ne garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interférences dans une installation spécifique. Si un tel cas intervenait et que cet appareil perturbe la réception radio ou TV, ce qui peut être confirmé par l'extinction et la remise sous tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent : – Réorientez ou repositionnez l'antenne de réception. – Éloignez l'appareil du tuner radio ou TV. – Branchez l'appareil sur un circuit électrique différent de celui qui alimente le tuner radio ou TV. – En cas d'échec, adressez-vous à un revendeur ou à un technicien compétent. Cet appareil est conforme au chapitre 15 des règles de la FCC. Son utilisation est soumise aux deux conditions suivantes : (1) Cet appareil ne doit pas causer d'interférences et (2) Cet appareil doit pouvoir accepter les interférences, incluant celles résultant d'opérations non souhaitées. Toute modification ou changement du système peut invalider le droit de l'utilisateur à utiliser l'appareil. Cet appareil doit être relié aux autres à l'aide de câbles blindés pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC. For Canada NOTICE This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations. AVIS Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada. ">
Public link updated
The public link to your chat has been updated.