Manuel du propriétaire | Yamaha S90ES Manuel utilisateur

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204 Des pages
MODE D’EMPLOI
Yamaha Web Site (English only)
http://www.yamahasynth.com/
Yamaha Manual Library
http://www.yamaha.co.jp/manual/
U.R.G., Pro Audio &amp; Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation
&copy; 2005 Yamaha Corporation
Ce document a &eacute;t&eacute; imprim&eacute; sur du papier non blanchi
au chlore avec de l'encre d'huile de soja.
WE71950 505MWCP15.2-01A0
Printed in Japan
FR
SPECIAL MESSAGE SECTION
PRODUCT SAFETY MARKINGS: Yamaha electronic products
may have either labels similar to the graphics shown below or
molded/stamped facsimiles of these graphics on the
enclosure. The explanation of these graphics appears on this
page. Please observe all cautions indicated on this page and
those indicated in the safety instruction section.
Battery Notice: This product MAY contain a small non-rechargable
battery which (if applicable) is soldered in place. The average life
span of this type of battery is approximately five years. When
replacement becomes necessary, contact a qualified service
representative to perform the replacement.
Warning: Do not attempt to recharge, disassemble, or incinerate this
CAUTION
RISK OF ELECTRIC SHOCK
DO NOT OPEN
CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK.
DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).
NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE.
REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE PERSONNEL.
type of battery. Keep all batteries away from children. Dispose of
used batteries promptly and as regulated by applicable laws. Note: In
some areas, the servicer is required by law to return the defective
parts. However, you do have the option of having the servicer dispose
of these parts for you.
Disposal Notice: Should this product become damaged beyond
repair, or for some reason its useful life is considered to be at an end,
please observe all local, state, and federal regulations that relate to
the disposal of products that contain lead, batteries, plastics, etc.
NOTICE: Service charges incurred due to lack of knowledge relating
to how a function or effect works (when the unit is operating as
designed) are not covered by the manufacturer’s warranty, and are
therefore the owners responsibility. Please study this manual carefully
and consult your dealer before requesting service.
The exclamation point within the equilateral
triangle is intended to alert the user to the
presence of important operating and
maintenance (servicing) instructions in the
literature accompanying the product.
NAME PLATE LOCATION: The graphic below indicates the
location of the name plate. The model number, serial number, power
requirements, etc., are located on this plate. You should record the
model number, serial number, and the date of purchase in the spaces
provided below and retain this manual as a permanent record of your
purchase.
The lightning flash with arrowhead symbol,
within the equilateral triangle, is intended to
alert the user to the presence of uninsulated
“dangerous voltage” within the product’s
enclosure that may be of sufficient magnitude to
constitute a risk of electrical shock.
USB
ENVIRONMENTAL ISSUES: Yamaha strives to produce products
that are both user safe and environmentally friendly. We sincerely
believe that our products and the production methods used to
produce them, meet these goals. In keeping with both the letter and
the spirit of the law, we want you to be aware of the following:
92-469- ➀ (rear)
IN
OUT
THRU
R
Model
SPECIFICATIONS SUBJECT TO CHANGE: The information
contained in this manual is believed to be correct at the time of
printing. However, Yamaha reserves the right to change or modify
any of the specifications without notice or obligation to update
existing units.
TO HOST
GREEN
YELLOW
ORANGE
ASSIGNABLE OUTPUT
IMPORTANT NOTICE: All Yamaha electronic products are tested
and approved by an independent safety testing laboratory in order
that you may be sure that when it is properly installed and used in its
normal and customary manner, all foreseeable risks have been
eliminated. DO NOT modify this unit or commission others to do so
unless specifically authorized by Yamaha. Product performance and/
or safety standards may be diminished. Claims filed under the
expressed warranty may be denied if the unit is/has been modified.
Implied warranties may also be affected.
FOO
MIDI
BREATH ASSIGNA
TO DEVICE
Plug-in SLOT
Serial No.
Purchase Date
L
OUTPUT
R
L/MONO
PHONES
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
INFORMATION RELATING TO PERSONAL INJURY, ELECTRICAL SHOCK,
AND FIRE HAZARD POSSIBILITIES HAS BEEN INCLUDED IN THIS LIST.
WARNING-
When using any electrical or electronic product,
basic precautions should always be followed. These precautions
include, but are not limited to, the following:
1.
Read all Safety Instructions, Installation Instructions, Special
Message Section items, and any Assembly Instructions found in this
manual BEFORE making any connections, including connection to
the main supply.
2.
Do not attempt to service this product beyond that described in
the user-maintenance instructions. All other servicing should be
referred to qualified service personnel.
3.
Main Power Supply Verification: Yamaha products are
manufactured specifically for the supply voltage in the area where
they are to be sold. If you should move, or if any doubt exists about
the supply voltage in your area, please contact your dealer for supply
voltage verification and (if applicable) instructions. The required
supply voltage is printed on the name plate. For name plate location,
please refer to the graphic found in the Special Message Section of
this manual.
4.
DANGER-Grounding Instructions: This product must be
grounded and therefore has been equipped with a three pin
attachment plug. If this product should malfunction, the ground pin
provides a path of low resistance for electrical current, reducing the
risk of electrical shock. If your wall socket will not accommodate this
type plug, contact an electrician to have the outlet replaced in
accordance with local electrical codes. Do NOT modify the plug or
change the plug to a different type!
5.
WARNING: Do not place this product or any other objects on
the power cord or place it in a position where anyone could walk on,
trip over, or roll anything over power or connecting cords of any kind.
The use of an extension cord is not recommended! If you must use an
extension cord, the minimum wire size for a 25’ cord (or less) is 18
AWG. NOTE: The smaller the AWG number, the larger the current
handling capacity. For longer extension cords, consult a local
electrician.
6.
Ventilation: Electronic products, unless specifically designed for
enclosed installations, should be placed in locations that do not
interfere with proper ventilation. If instructions for enclosed
installations are not provided, it must be assumed that unobstructed
ventilation is required.
8.
This product was NOT designed for use in wet/damp locations
and should not be used near water or exposed to rain. Examples of
wet /damp locations are; near a swimming pool, spa, tub, sink, or wet
basement.
9.
This product should be used only with the components supplied
or; a cart,rack, or stand that is recommended by the manufacturer. If
a cart, rack, or stand is used, please observe all safety markings and
instructions that accompany the accessory product.
10.
The power supply cord (plug) should be disconnected from
the outlet when electronic products are to be left unused for extended
periods of time. Cords should also be disconnected when there is a
high probability of lightning and/or electrical storm activity.
11.
Care should be taken that objects do not fall and liquids are
not spilled into the enclosure through any openings that may exist.
12.
Electrical/electronic products should be serviced by a
qualified service person when:
a. The power supply cord has been damaged; or
b. Objects have fallen, been inserted, or liquids have been spilled
into the enclosure through openings; or
c. The product has been exposed to rain; or
d. The product does not operate, exhibits a marked change in
performance; or
e. The product has been dropped, or the enclosure of the product
has been damaged.
13.
This product, either alone or in combination with an amplifier
and headphones or speaker/s, may be capable of producing sound
levels that could cause permanent hearing loss. DO NOT operate for
a long period of time at a high volume level or at a level that is
uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the
ears, you should consult an audiologist.
IMPORTANT: The louder the sound, the shorter the time period before
damage occurs.
14.
Some Yamaha products may have benches and/or accessory
mounting fixtures that are either supplied as a part of the product or
as optional accessories. Some of these items are designed to be
dealer assembled or installed. Please make sure that benches are
stable and any optional fixtures (where applicable) are well secured
BEFORE using. Benches supplied by Yamaha are designed for
seating only. No other uses are recommended.
7.
Temperature considerations: Electronic products should be
installed in locations that do not seriously contribute to their operating
temperature. Placement of this product close to heat sources such
as; radiators, heat registers etc., should be avoided.
PLEASE KEEP THIS MANUAL
92-469-3
PRECAUTIONS D'USAGE
PRIERE DE LIRE ATTENTIVEMENT AVANT DE PROCEDER
A TOUTE MANIPULATION
* Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ult&eacute;rieurement.
AVERTISSEMENT
Veillez &agrave; toujours observer les pr&eacute;cautions &eacute;l&eacute;mentaires &eacute;num&eacute;r&eacute;es ci-apr&egrave;s pour &eacute;viter de graves blessures, voire
la mort, caus&eacute;es par l'&eacute;lectrocution, les courts-circuits, d&eacute;g&acirc;ts, incendie et autres accidents. La liste des
pr&eacute;cautions donn&eacute;es ci-dessous n'est pas exhaustive :
Alimentation/cordon d'alimentation
Avertissement en cas de pr&eacute;sence d'eau
• Utilisez seulement la tension requise par l'instrument. Celle-ci est imprim&eacute;e
sur la plaque du constructeur de l'instrument.
• V&eacute;rifiez p&eacute;riodiquement l'&eacute;tat de la prise &eacute;lectrique, d&eacute;poussi&eacute;rez-la et nettoyezla.
• Evitez de laisser l'instrument sous la pluie, de l'utiliser pr&egrave;s de l'eau, dans
l'humidit&eacute; ou lorsqu'il est mouill&eacute;. N’y d&eacute;posez pas des r&eacute;cipients contenant
des liquides qui risquent de s'&eacute;pancher dans ses ouvertures.
• Ne touchez jamais une prise &eacute;lectrique avec les mains mouill&eacute;es.
• Utilisez uniquement le cordon/fiche d'alimentation livr&eacute; avec l'appareil.
• Ne laissez pas le cordon d'alimentation &agrave; proximit&eacute; des sources de chaleur,
telles que radiateurs et appareils chauffants. Evitez de tordre et plier
excessivement le cordon ou de l'endommager de fa&ccedil;on g&eacute;n&eacute;rale, de m&ecirc;me que
de placer dessus des objets lourds ou de le laisser tra&icirc;ner l&agrave; o&ugrave; l’on marchera
dessus ou se prendra les pieds dedans ; ne d&eacute;posez pas dessus d'autres
c&acirc;bles enroul&eacute;s.
Ne pas ouvrir
• Aucun des &eacute;l&eacute;ments internes de l'instrument n'est r&eacute;parable par l'utilisateur.
Ne tentez jamais de d&eacute;monter l'instrument ou d'en modifier les &eacute;l&eacute;ments
internes de quelque mani&egrave;re que ce soit.
Avertissement en cas de feu
• Ne d&eacute;posez pas d'articles allum&eacute;s, tels que des bougies, sur l'appareil. Ceuxci pourraient tomber et provoquer un incendie.
En cas d'anomalie
• Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommag&eacute; ou si vous
constatez une brusque perte de son en cours d'interpr&eacute;tation, ou encore si
vous d&eacute;c&egrave;lez une odeur insolite, voire de la fum&eacute;e, coupez imm&eacute;diatement
l'interrupteur principal, retirez la fiche de la prise et donnez l'instrument &agrave;
r&eacute;viser par un technicien Yamaha.
ATTENTION
Veillez &agrave; toujours observer les pr&eacute;cautions &eacute;l&eacute;mentaires ci-dessous pour &eacute;viter &agrave; soi-m&ecirc;me et &agrave; son entourage des
blessures corporelles, de d&eacute;t&eacute;riorer l'instrument ou le mat&eacute;riel avoisinant. La liste de ces pr&eacute;cautions n'est pas
exhaustive :
• N’utilisez pas l'instrument &agrave; proximit&eacute; d'une TV, d'une radio, d'un &eacute;quipement
st&eacute;r&eacute;o, d'un t&eacute;l&eacute;phone portable ou d'autres appareils &eacute;lectriques. En effet,
l'instrument, la TV ou la radio pourraient produire des interf&eacute;rences.
Alimentation/cordon d'alimentation
• Veillez &agrave; toujours brancher la prise tripolaire &agrave; une source d'alimentation
correctement mise &agrave; la terre. (Pour plus d'informations sur l'alimentation
secteur, voir page 8).
• N’installez pas l'instrument dans une position instable o&ugrave; il risquerait de se
renverser.
• Veillez &agrave; toujours saisir la fiche elle-m&ecirc;me, et non le c&acirc;ble, pour la retirer de
l'instrument ou de la prise d'alimentation. Tirez directement sur le c&acirc;ble est
commode mais finit par l'endommager.
• D&eacute;branchez tous les c&acirc;bles connect&eacute;s avant de d&eacute;placer l'instrument.
• D&eacute;branchez la fiche d'alimentation &eacute;lectrique lorsque l'on n'utilise plus
l'instrument ou en cas d'orage.
• Lors de la configuration de l'instrument, assurez-vous que la prise secteur
que vous utilisez est facilement accessible. En cas de probl&egrave;me ou de
dysfonctionnement, coupez directement l'alimentation et retirez la fiche
de la prise.
• N’utilisez pas de connecteur multiple pour brancher l'instrument sur une prise
&eacute;lectrique du secteur. Cela risque d'affecter la qualit&eacute; du son ou
&eacute;ventuellement de faire chauffer la prise.
• Ne placez pas d'objets devant la bouche d'a&eacute;ration de l'instrument, ce qui
g&ecirc;nerait la bonne ventilation des &eacute;l&eacute;ments internes et entra&icirc;nerait une
surchauffe.
Emplacement
• N’abandonnez pas l'instrument dans un milieu trop poussi&eacute;reux ou un local
soumis &agrave; des vibrations. Evitez &eacute;galement les froids et chaleurs extr&ecirc;mes
(exposition directe au soleil, pr&egrave;s d'un chauffage ou dans une voiture expos&eacute;e
en plein soleil) qui risquent de d&eacute;former le panneau ou d'endommager les
&eacute;l&eacute;ments internes.
(2)-10
1/2
Connexions
Sauvegarde des donn&eacute;es
• Avant de raccorder l'instrument &agrave; d'autres &eacute;l&eacute;ments &eacute;lectroniques, mettez ces
derniers hors tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les &eacute;l&eacute;ments,
veillez &agrave; toujours ramener le volume au minimum. En outre, veillez &agrave; r&eacute;gler le
volume de tous les composants au minimum et &agrave; augmenter progressivement
le volume sonore des instruments pour d&eacute;finir le niveau d'&eacute;coute d&eacute;sir&eacute;.
Entretien
• Utilisez un linge doux et sec pour le nettoyage de l'instrument. N’utilisez
jamais de diluants de peinture, solvants, produits d'entretien ou tampons de
nettoyage impr&eacute;gn&eacute;s de produits chimiques.
Pr&eacute;cautions d'utilisation
Sauvegarde des donn&eacute;es
• Les r&eacute;glages modifi&eacute;s seront perdus si vous mettez l'instrument hors tension
sans les avoir pr&eacute;alablement enregistr&eacute;s. Assurez-vous de sauvegarder les
donn&eacute;es importantes dans la m&eacute;moire (utilisateur) interne (voir page 126).
• Les donn&eacute;es enregistr&eacute;es peuvent &ecirc;tre perdues &agrave; la suite d'un
dysfonctionnement ou d'une op&eacute;ration incorrecte. Sauvegardez toutes les
donn&eacute;es importantes sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension tandis que vous
enregistrez des donn&eacute;es dans la m&eacute;moire interne (le message &laquo; Executing...
&raquo; (Ex&eacute;cution en cours...) ou &laquo; Please keep power on &raquo; (Veuillez laisser
l'appareil sous tension) appara&icirc;t alors &agrave; l'&eacute;cran) car vous risquez de perdre
toutes les donn&eacute;es utilisateur ou d'entra&icirc;ner le blocage du syst&egrave;me.
Cela signifie que le synth&eacute;tiseur risque de ne pas d&eacute;marrer correctement,
m&ecirc;me lors de la prochaine mise sous tension.
• N'introduisez pas un doigt ou une main dans les interstices de l'appareil.
• N'ins&eacute;rez jamais d'objets en papier, m&eacute;talliques ou autres dans les interstices
du clavier. Si c'est le cas, mettez imm&eacute;diatement l'appareil hors tension et
d&eacute;branchez le cordon d'alimentation de la prise secteur. Faites ensuite contr&ocirc;ler
l'appareil par une personne qualifi&eacute;e du service Yamaha.
• Ne d&eacute;posez pas d'objets de plastique, de vinyle ou de caoutchouc sur
l'instrument, ce qui risque de d&eacute;colorer le panneau ou le clavier.
Sauvegarde du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
• Pour &eacute;viter toute perte de donn&eacute;es due &agrave; un support endommag&eacute;, nous vous
recommandons d'enregistrer toutes les donn&eacute;es importantes sur deux
p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB.
• Ne vous appuyez pas sur l'instrument et n’y d&eacute;posez pas des objets lourds.
Ne manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et
connecteurs.
• Ne jouez pas trop longtemps sur l'instrument &agrave; des volumes trop &eacute;lev&eacute;s,
ce qui risque d'endommager durablement l'ou&iuml;e. Si vous constatez une
baisse de l'acuit&eacute; auditive ou des sifflements d'oreille, consultez un m&eacute;decin
sans tarder.
Yamaha n'est pas responsable des d&eacute;t&eacute;riorations caus&eacute;es par une utilisation impropre de l'instrument ou par des modifications apport&eacute;es par l'utilisateur, pas plus
qu'il ne peut couvrir les donn&eacute;es perdues ou d&eacute;truites.
Veillez &agrave; toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilis&eacute;.
(2)-10
2/2
Introduction
Introduction
Toutes nos f&eacute;licitations et nos remerciements pour avoir fait l'acquisition du synth&eacute;tiseur de production musicale S90 ES
de Yamaha ! Vous disposez d&eacute;sormais de l'un des instruments de production de musique les plus puissants, les plus
polyvalents et offrant la meilleure qualit&eacute; sonore au monde.
Nous nous sommes efforc&eacute;s de mettre toute notre technologie en mati&egrave;re de synth&eacute;tiseur et notre savoir-faire musical dans
un instrument – et nous y sommes parvenus. Le nouveau S90 ES met &agrave; votre disposition les derni&egrave;res nouveaut&eacute;s en
mati&egrave;re de sons et de rythmes tout en vous permettant de cr&eacute;er les v&ocirc;tres. En outre, l'instrument vous fournit une palette
d'outils puissants et conviviaux pour jouer, combiner et contr&ocirc;ler ces sons et rythmes dynamiques, en temps r&eacute;el, pendant
que vous jouez !
Prenez le temps de lire soigneusement ce manuel. Il contient des informations importantes sur la m&eacute;thode &agrave; suivre pour tirer
le meilleur parti de cet instrument formidable.
Jetez-vous &agrave; l'eau et savourez le plaisir !
Accessoires
Les &eacute;l&eacute;ments suivants sont livr&eacute;s avec le S90 ES. V&eacute;rifiez que l'emballage contient tout ce qui suit.
❏ C&acirc;ble d'alimentation
❏ Mode d'emploi (ce manuel)
❏ Liste des donn&eacute;es
❏ Etiquette autocollante pour la carte d'extension mLAN16E en option
Les illustrations et les pages d'&eacute;cran figurant dans ce mode d'emploi sont uniquement propos&eacute;es &agrave; titre
d'informations et peuvent &ecirc;tre diff&eacute;rentes de celles de votre instrument.
Ce produit comporte et int&egrave;gre des programmes informatiques et des mat&eacute;riaux pour lesquels Yamaha
d&eacute;tient des droits d'auteur ou poss&egrave;de une licence d'utilisation des droits d'auteurs de leurs propri&eacute;taires
respectifs. Les mat&eacute;riaux prot&eacute;g&eacute;s par les droits d'auteur incluent, sans s'y limiter, tous les logiciels
informatiques, fichiers de style, fichiers MIDI, donn&eacute;es WAVE, partitions musicales et enregistrements
audio. Toute utilisation non autoris&eacute;e de ces programmes et de leur contenu est interdite en vertu des lois
en vigueur, except&eacute; pour un usage personnel. Toute violation des droits d'auteurs entra&icirc;ne des poursuites
judiciaires. IL EST STRICTEMENT INTERDIT DE FAIRE, DE Diffuser OU D'UTILISER DES COPIES
ILLEGALES.
Cet instrument est &agrave; m&ecirc;me d'utiliser diff&eacute;rents types/formats de donn&eacute;es musicales et convertit
pr&eacute;alablement les donn&eacute;es au format correct en vue de leur utilisation. Il est d&egrave;s lors possible que les
donn&eacute;es ne soient pas reproduites exactement comme le compositeur ou l'auteur l'aurait voulu au d&eacute;part.
La copie des donn&eacute;es musicales disponibles dans le commerce, y compris, mais sans s'y limiter,
les donn&eacute;es MIDI et/ou audio, est strictement interdite, sauf pour un usage personnel.
• Windows est une marque d&eacute;pos&eacute;e de Microsoft&reg; Corporation.
• Apple et Macintosh sont des marques de Apple Computer, Inc., d&eacute;pos&eacute;es aux Etats-Unis et dans
d'autres pays.
• Les noms de soci&eacute;t&eacute;s et de produits qui figurent dans ce mode d'emploi sont des marques
commerciales ou d&eacute;pos&eacute;es de leurs d&eacute;tenteurs respectifs.
6
Mode d’emploi
Table des mati&egrave;res
Table des mati&egrave;res
Introduction .............................................................6
Accessoires .............................................................6
Configuration et utilisation ....................................8
Connexions &eacute;lectriques ............................................... 8
Utilisation du clavier................................................... 10
Modes ........................................................................ 12
Instructions de base .................................................. 13
Principales caract&eacute;ristiques....................................... 14
Utilisation du mode d'emploi ..................................... 15
Utilisation de cartes plug-in................................. 99
Conseils............................................................... 104
Structure de base
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale
du syst&egrave;me) ............................................................. 108
Conservation des donn&eacute;es ...................................... 126
R&eacute;f&eacute;rence
Commandes et connecteurs
16
Panneau avant ........................................................... 16
Panneau arri&egrave;re.......................................................... 18
Utilisation des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB ........ 20
Principe d'utilisation
21
R&eacute;tablissement des r&eacute;glages programm&eacute;s en
usine du S90 ES......................................................... 21
Fonctions des touches MODE ................................... 22
Fonctions et sous-fonctions ....................................... 23
S&eacute;lection d'un programme......................................... 23
A propos des fonctions d'&eacute;dition ............................... 25
Message de confirmation .......................................... 26
Ecran Information....................................................... 27
R&eacute;glages de notes (de touches) ............................... 27
Attribution d'un nom................................................... 27
Guide rapide
29
108
127
Mode Voice (Voix).................................................... 127
Mode Performance .................................................. 149
Mode Multi ............................................................... 157
Mode Multi Voice (Voix de multi) ............................. 161
Mode Sequence Play (Reproduction
de s&eacute;quence)........................................................... 162
Mode Utility (Utilitaire).............................................. 163
Mode File ................................................................. 168
Mode Master (Principal)........................................... 172
Annexe
176
Ecrans d'information ................................................ 176
Messages de l'afficheur........................................... 178
A propos de la norme MIDI...................................... 180
Installation du mat&eacute;riel en option ............................. 184
Sp&eacute;cifications........................................................... 188
R&eacute;solution des probl&egrave;mes ....................................... 189
Index de l'application............................................... 193
Index ........................................................................ 198
Reproduction des morceaux de
d&eacute;monstration .......................................................29
Utilisation du S90 ES ............................................30
Mode Voice Play (Reproduction de voix) .................. 30
Mode Performance Play (Reproduction
de performance) ........................................................ 34
Utilisation de la fonction Arpeggio (Arp&egrave;ge) ............. 39
Utilisation des contr&ocirc;leurs du S90 ES........................ 41
Edition de programme ..........................................44
Edition de voix............................................................ 44
Edition de performance ............................................. 53
Utilisation des contr&ocirc;leurs – Cours avanc&eacute; .......59
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES ................. 59
Connexion d'un ordinateur et de
p&eacute;riph&eacute;riques MIDI................................................63
Connexions ................................................................ 63
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi ......................... 70
Utilisation du S90 ES avec un logiciel........................ 77
Utilisation de la technologie mLAN............................ 88
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de
programmes (mode Master).................................90
Reproduction de fichiers MIDI
(Mode Sequence Play) ..........................................96
Mode d’emploi
7
Connexions &eacute;lectriques
Configuration et utilisation
Connexions &eacute;lectriques
Connexions &eacute;lectriques
1. V&eacute;rifiez que le commutateur POWER (Alimentation) situ&eacute; sur le panneau arri&egrave;re est r&eacute;gl&eacute; sur OFF.
ETEINT
2. Branchez le c&acirc;ble d'alimentation fourni dans la borne AC INLET (Entr&eacute;e CA) situ&eacute;e sur le
panneau arri&egrave;re de l'instrument.
3. Branchez l'autre extr&eacute;mit&eacute; du c&acirc;ble d'alimentation dans une prise secteur. Assurez-vous que le
S90 ES r&eacute;pond aux exigences en mati&egrave;re d'alimentation du pays ou de la r&eacute;gion o&ugrave; il est utilis&eacute;.
Commutateur d'alimentation
AC INLET
C&acirc;ble d'alimentation (inclus)
AVERTISSEMENT
Assurez-vous que le S90 ES est adapt&eacute; au courant alternatif fourni dans la r&eacute;gion o&ugrave; il est utilis&eacute; (comme indiqu&eacute; sur le panneau
arri&egrave;re). Si vous branchez l'appareil &agrave; une prise de courant non appropri&eacute;e, vous risquez d'endommager les circuits internes,
voire de vous exposer &agrave; un risque d'&eacute;lectrocution.
AVERTISSEMENT
Utilisez uniquement le c&acirc;ble d'alimentation secteur fourni avec le S90 ES. Si celui-ci est perdu ou endommag&eacute; et doit &ecirc;tre
remplac&eacute;, contactez votre revendeur Yamaha. L'utilisation d'un c&acirc;ble de remplacement inad&eacute;quat risque de provoquer un
incendie ou un risque d'&eacute;lectrocution !
AVERTISSEMENT
Le type de c&acirc;ble d'alimentation secteur livr&eacute; avec le S90 ES peut diff&eacute;rer en fonction du pays d'achat (une troisi&egrave;me fiche peut
&ecirc;tre fournie &agrave; des fins de mise &agrave; la terre). Un branchement incorrect &agrave; la terre risque de provoquer un choc &eacute;lectrique.
Ne modifiez PAS la prise fournie avec le S90 ES. Si la prise ne convient pas, faites-en installer une autre par un &eacute;lectricien.
N'utilisez pas d'adaptateur pour remplacer le conducteur &agrave; la terre.
8
Mode d’emploi
Connexions &eacute;lectriques
Connexion des haut-parleurs ou d'un casque
Dans la mesure o&ugrave; le S90 ES ne poss&egrave;de pas de haut-parleurs int&eacute;gr&eacute;s, vous devez &eacute;couter le son de
l'instrument via un &eacute;quipement externe. Branchez un casque, des haut-parleurs ou un autre type
d'&eacute;quipement de reproduction selon les besoins.
Haut-parleur st&eacute;r&eacute;o (droit)
Haut-parleur st&eacute;r&eacute;o (gauche)
Casque
OUTPUT R
OUTPUT L/MONO
PHONES
S90 ES
Mise sous tension
Assurez-vous que le volume du S90 ES et des p&eacute;riph&eacute;riques externes est r&eacute;gl&eacute; sur le niveau minimum.
MASTER VOLUME
Mettez l'instrument sous tension en appuyant sur le commutateur [POWER] situ&eacute; sur le panneau arri&egrave;re du
S90 ES, puis allumez les amplificateurs.
Connexion de p&eacute;riph&eacute;riques MIDI ou d'une console de mixage
V&eacute;rifiez que toutes les commandes de volume sont r&eacute;gl&eacute;es sur le niveau minimum. Mettez ensuite tous les appareils sous tension,
dans l'ordre suivant : appareils MIDI ma&icirc;tres (contr&ocirc;leurs), appareils MIDI esclaves (r&eacute;cepteurs), puis l'&eacute;quipement audio (consoles
de mixage, amplificateurs, haut-parleurs, etc.).
Lorsque vous mettez l'installation hors tension, coupez le volume de chaque appareil audio, puis &eacute;teignez chaque appareil dans
l'ordre inverse (d'abord les appareils audio, puis les p&eacute;riph&eacute;riques MIDI).
1
2
3
ALLUME !!
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
Appareil MIDI ma&icirc;tre
S90 ES
Equipement audio (d'abord la console de
mixage, puis l'amplificateur)
Mode d’emploi
9
Utilisation du clavier
R&eacute;glage du son et du contraste de l'&eacute;cran
R&eacute;glez le niveau du volume du S90 ES et du syst&egrave;me d'amplificateurs/haut-parleurs branch&eacute;. Si l'&eacute;cran
est difficilement lisible, utilisez la commande Contrast (Contraste) pour obtenir une visibilit&eacute; optimale.
R&eacute;glez le volume &agrave; l'aide du curseur
MASTER VOLUME (Volume principal).
R&eacute;glez le contraste de l'&eacute;cran &agrave;
l'aide de la commande Contrast.
SF1
F1
MASTER VOLUME
Commande de contraste
Maintenant que vous avez correctement configur&eacute; le S90 ES, vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; l'utiliser.
n
Lorsque vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; mettre le S90 ES hors tension, prenez soin de couper l'alimentation du p&eacute;riph&eacute;rique externe
(ou de diminuer son volume) avant d'&eacute;teindre le S90 ES.
Utilisation du clavier
Reproduction des sons
Essayez maintenant de jouer quelques sons r&eacute;alistes et dynamiques du S90 ES &agrave; partir du clavier.
Lorsque vous mettez l'instrument sous tension en suivant les instructions de la section &laquo; Connexions
&eacute;lectriques &raquo; (page 8), l'&eacute;cran ci-dessous appara&icirc;t.
n
Dans les r&eacute;glages par d&eacute;faut, c'est le mode Master (Principal) qui est s&eacute;lectionn&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails sur les modes,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Modes &raquo; &agrave; la page 12.
Indique que le mode Master est s&eacute;lectionn&eacute;.
Indique le type de programme s&eacute;lectionn&eacute;.
Indique le nom et le num&eacute;ro du
programme s&eacute;lectionn&eacute;.
Dans ce mode, vous pouvez jouer du clavier et &eacute;couter les sons du programme s&eacute;lectionn&eacute;. Lorsque
l'instrument est sous tension, le programme &laquo; Wide River &raquo; — proposant un son de piano naturel
et m&eacute;lodieux combin&eacute; &agrave; des arp&egrave;ges rythmiques et &agrave; un synth&eacute;tiseur d'ambiance — est
automatiquement appel&eacute;.
Notez la pr&eacute;sence de l'indication &laquo; Performance:USER1:001(A01) &raquo; en haut &agrave; droite de l'&eacute;cran.
Elle indique que la performance 001 de la banque utilisateur 1 est actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Une &laquo; performance &raquo; est l'un des types de programmes du S90 ES. Comme vous le verrez ci-dessous,
l'instrument poss&egrave;de &eacute;galement d'autres types de programmes : des voix et des multis.
n
10
Pour plus de d&eacute;tails sur les banques, reportez-vous &agrave; la page 30. Veuillez noter que les performances et les multis poss&egrave;dent
uniquement des banques utilisateur (aucune autre banque n'est disponible).
Mode d’emploi
Utilisation du clavier
S&eacute;lection et reproduction des sons
Le S90 ES propose trois types de programmes diff&eacute;rents pour la reproduction des sons : voix,
performances et multis. La diff&eacute;rence fondamentale entre ces programmes r&eacute;side dans leur utilisation —
pour jouer du clavier ou pour cr&eacute;er des morceaux comportant plusieurs parties.
Pour cr&eacute;er des morceaux
de plusieurs parties
Pour jouer du clavier
Voix :
Performance :
Multi :
Ce programme contient un son
d'instrument de base, tel qu'un
piano, une guitare, une basse,
un kit de batterie, etc.
Ce programme vous permet de
combiner plusieurs voix — soit
dans une couche de texture riche,
soit s&eacute;par&eacute;ment (dans diff&eacute;rentes
parties du clavier, par exemple)
pour reproduire plusieurs parties
simultan&eacute;ment.
Ce programme vous permet de
reproduire plusieurs pistes &agrave; par tir
d'un s&eacute;quenceur externe en
utilisant de nombreuses voix
diff&eacute;rentes simultan&eacute;ment.
Vous pouvez choisir parmi 128 voix, performances et multis diff&eacute;rents dans le mode Master. Pour modifier
le num&eacute;ro de programme souhait&eacute;, utilisez la touche [INC/ YES] ou [DEC/NO] ou le cadran de donn&eacute;es.
Passe au num&eacute;ro suivant
Passe au num&eacute;ro pr&eacute;c&eacute;dent
DEC/NO
Passe au num&eacute;ro pr&eacute;c&eacute;dent
INC / YES
Passe au num&eacute;ro suivant
Modifiez le num&eacute;ro de programme, puis essayez de reproduire les diff&eacute;rents types de voix ou de
performances. Lorsqu'une voix est attribu&eacute;e au num&eacute;ro de programme s&eacute;lectionn&eacute;, l'indication &laquo; Voice &raquo;
(Voix) appara&icirc;t en haut de l'&eacute;cran. Lorsqu'une performance est assign&eacute;e, c'est l'indication
&laquo; Performance &raquo; qui s'affiche.
n
Bien qu'il soit possible d'utiliser un multi pour jouer du clavier, le multi est avant tout con&ccedil;u pour cr&eacute;er, enregistrer et reproduire
un morceau &agrave; plusieurs parties. Pour plus de d&eacute;tails concernant l'utilisation de cette fonction, reportez-vous &agrave; la page 70.
Tandis que vous reproduisez les diverses voix et performances, notez les diff&eacute;rences entre elles — en
particulier la mani&egrave;re dont certaines performances offrent un son beaucoup plus riche et complexe que
les voix.
Nous venons de vous pr&eacute;senter les op&eacute;rations du mode Master qui est appel&eacute; lors de la mise sous tension.
Le S90 ES a d'autres modes de fonctionnement. Nous d&eacute;crivons ces modes et expliquons leur utilisation
dans la section suivante.
Mode d’emploi
11
Modes
Modes
Le S90 ES poss&egrave;de plusieurs modes de fonctionnement que vous
pouvez s&eacute;lectionner &agrave; l'aide des six touches de mode. L'utilisation
de chaque mode d&eacute;pend de votre application musicale. Pour
jouer du clavier de mani&egrave;re traditionnelle, vous devez utiliser le
mode Voice ou Performance. Si vous cr&eacute;ez de la musique, et plus
particuli&egrave;rement des arrangements &agrave; plusieurs parties, utilisez les
modes Multi et Sequence Play (Reproduction de s&eacute;quence).
Pour effectuer des r&eacute;glages g&eacute;n&eacute;raux pour l'instrument et
sauvegarder les donn&eacute;es importantes, utilisez les modes Utility
(Utilitaire) et File (Fichier). Un mode Master sp&eacute;cial est propos&eacute;
pour rappeler instantan&eacute;ment les modes souhait&eacute;s et les r&eacute;glages
correspondants d'une simple pression sur une touche, sans devoir
d'abord s&eacute;lectionner un mode.
1
Utilisation du clavier
&agrave; l'aide d'une voix
2
Utilisation du clavier
avec plusieurs voix
VOICE
1
MULTI/
SEQ PLAY
2
FILE
MASTER
3
UTILITY
4
5
6
EDIT
JOB
STORE
COMPARE
REMOTE
3
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
Cr&eacute;ation de jeux de
programmes originaux
Mode Voice
Touche [VOICE]
Mode Performance
Touche [PERFORM]
Mode Master
Touche [MASTER]
Le S90 ES poss&egrave;de un tas de sons dynamiques
de grande qualit&eacute; — &eacute;galement appel&eacute;s des
&laquo; voix &raquo;. Vous pouvez reproduire ces voix,
une par une, depuis le clavier en mode Voice.
Le S90 ES vous permet &eacute;galement de cr&eacute;er
vos propres voix originales.
Le mode Performance vous permet de reproduire
plusieurs voix ensemble dans une couche ou de
reproduire des voix diff&eacute;rentes depuis des
plages distinctes du clavier. Chacune de ces
combinaisons de voix est appel&eacute;e une
&laquo; performance &raquo;. Gr&acirc;ce &agrave; ce mode, vous pouvez
cr&eacute;er des sons en couches de texture riche ou
reproduire deux parties diff&eacute;rentes
simultan&eacute;ment (par exemple, piano et guitare),
ce qui est particuli&egrave;rement utile lorsque vous
jouez en solo.
Vous pouvez utiliser le mode Master de deux
fa&ccedil;ons :
5
6
4
Enregistrement via un
s&eacute;quenceur externe
• Enregistrement de vos programmes pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s
Cette fonction vous permet d'enregistrer des
r&eacute;glages que vous utiliser souvent dans le mode
Voice, Performance ou Multi et de rappeler
instantan&eacute;ment le mode et ses r&eacute;glages
personnalis&eacute;s d'une simple pression sur une
touche, sans devoir d'abord s&eacute;lectionner un mode.
• Utilisation en tant que clavier principal
Cette fonction vous permet de diviser le clavier
en quatre sections distinctes — comme si vous
jouiez sur quatre claviers MIDI diff&eacute;rents.
Sauvegarde de donn&eacute;es
Configuration des
param&egrave;tres syst&egrave;me
Mode Multi
Touche [MULTI/SEQ PLAY]
Mode File
Touche [FILE]
Mode Utility
Touche [UTILITY]
Le mode Multi vous permet d'utiliser le S90 ES
en tant que g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres
pour la reproduction de morceaux du
s&eacute;quenceur. En affectant une voix diff&eacute;rente &agrave;
chaque piste d'un fichier de morceau sur votre
s&eacute;quenceur externe, vous pouvez reproduire des
enregistrements complexes d'ensembles
comportant plusieurs parties.
Le mode File vous permet d'enregistrer les
donn&eacute;es du S90 ES sur le p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB ainsi que de charger les
donn&eacute;es du p&eacute;riph&eacute;rique USB sur le S90 ES.
Vous pouvez stocker vos donn&eacute;es sur le
S90 ES ; cependant, pour une conservation
en toute s&eacute;curit&eacute;, Yamaha vous recommande
de sauvegarder toutes les donn&eacute;es
importantes sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB.
Le mode Utility vous permet de d&eacute;finir des
param&egrave;tres qui s'appliquent &agrave; l'ensemble du
syst&egrave;me du S90 ES. Ces param&egrave;tres sont
applicables &agrave; l'ensemble des voix, performances
et multis.
4 Reproduction de fichiers MIDI
* Les r&eacute;glages de chaque voix, performance ou
multi peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;s dans le mode Voice,
Performance ou Multi correspondant.
Format SMF (Standard MIDI File) uniquement
Mode Sequence Play
Touche [MULTI/SEQ PLAY]
Dans le mode Sequence Play, vous pouvez
reproduire des donn&eacute;es de morceau cr&eacute;&eacute;es sur
un s&eacute;quenceur externe en utilisant le S90 ES en
tant que g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-parties. Vous
pouvez reproduire plusieurs fichiers SMF dans
l'ordre, ainsi que reproduire directement des
fichiers enregistr&eacute;s sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB sans devoir charger les donn&eacute;es
sur le S90 ES.
n
12
PERFORM
Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY] pour basculer entre les modes Multi et Sequence Play.
Mode d’emploi
Instructions de base
Instructions de base
Les voix — &eacute;l&eacute;ments de base du S90 ES
Les voix, qui sont cr&eacute;&eacute;es dans le mode Voice, sont l'&eacute;l&eacute;ment sonore de base pour les autres modes du S90 ES.
Les programmes Performance et Multi sont constitu&eacute;s de diff&eacute;rentes voix, qui sont combin&eacute;es pour des
applications d'enregistrement de morceaux ou de performances sp&eacute;cifiques. Le S90 ES propose un choix
extr&ecirc;mement vaste de voix pr&eacute;d&eacute;finies con&ccedil;ues pour quasiment tous les styles musicaux. Parcourez les voix
pour d&eacute;couvrir vos pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es. Une fois que vous les aurez explor&eacute;es et que vous vous sentirez &agrave; l'aise avec,
essayez d'&eacute;tendre votre cr&eacute;ativit&eacute; et d'utiliser les fonctions d'&eacute;dition pour cr&eacute;er vos propres voix originales.
S&eacute;lection d'une voix pr&eacute;d&eacute;finie
Page 30
Cr&eacute;ation d'une nouvelle voix
Page 44
Combinaison de plusieurs voix pour cr&eacute;er une performance ou un multi
Pour reproduire plusieurs voix diff&eacute;rentes simultan&eacute;ment, s&eacute;lectionnez une performance. Pour utiliser le S90 ES
en tant que g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres avec votre s&eacute;quenceur, s&eacute;lectionnez un multi. Le S90 ES propose
un jeu complet de 128 performances et 64 multis sp&eacute;cialement programm&eacute;s. Gr&acirc;ce aux multis, vous pouvez
utiliser le S90 ES pour reproduire des fichiers de morceau MIDI depuis un p&eacute;riph&eacute;rique USB connect&eacute;.
S&eacute;lection d'une performance pr&eacute;d&eacute;finie
Page 34
Cr&eacute;ation d'une nouvelle performance
Page 36, 53
Cr&eacute;ation d'un morceau &agrave; l'aide d'un multi et de votre ordinateur
Page 70
Reproduction d'un fichier MIDI
Page 96
Mode Master — cr&eacute;ation d'une configuration du clavier principale ou rappel
instantan&eacute; des programmes souhait&eacute;s
Le mode Master vous permet d'enregistrer vos voix, performances et multis pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s ensemble dans des
programmes Master faciles &agrave; s&eacute;lectionner. Peu importe le mode utilis&eacute; — Voice, Performance ou Multi —, vous
pouvez les s&eacute;lectionner instantan&eacute;ment et automatiquement lorsque vous rappelez le programme Master
appropri&eacute;.
Le mode Master peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; pour diviser le clavier en quatre sections, chacune avec sa propre
voix, comme si vous jouiez sur quatre claviers MIDI diff&eacute;rents.
R&eacute;glages du mode Master
Page 90
Commande &agrave; distance pratique de votre logiciel informatique
Le panneau du S90 ES sert aussi de surface de commande pratique pour votre syst&egrave;me musical informatique.
Utilisez les touches et les curseurs pour contr&ocirc;ler les fonctions de transport de la console de mixage audio et du
s&eacute;quenceur dans votre logiciel MIDI/audio. Cette approche extr&ecirc;mement intuitive vous met aux commandes de
votre studio virtuel — un niveau de contr&ocirc;le que ne peut atteindre un clavier ou une souris. Ces fonctions sont
disponibles pour tout logiciel de s&eacute;quen&ccedil;age informatique et logiciel Multi Part Editor (Page 77) compatible avec
la fonction Remote Control (Commande &agrave; distance).
Commande &agrave; distance du logiciel
Page 77
R&eacute;glages g&eacute;n&eacute;raux et sauvegarde des donn&eacute;es
Alors que les modes Voice, Performance et Multi mettent &agrave; votre disposition des commandes pour utiliser et
modifier les programmes du S90 ES, le mode Utility est l'endroit o&ugrave; vous pouvez effectuer les r&eacute;glages g&eacute;n&eacute;raux
de l'instrument (par exemple, ajuster les commandes de transposition et de r&eacute;glage pr&eacute;cis ou basculer entre le
fonctionnement MIDI et USB). Vous pouvez &eacute;galement archiver les donn&eacute;es importantes du S90 ES sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB pour les conserver en toute s&eacute;curit&eacute;.
R&eacute;glages g&eacute;n&eacute;raux du syst&egrave;me
Page 163
Sauvegarde des donn&eacute;es importantes
Page 126
Voil&agrave; qui conclut notre br&egrave;ve pr&eacute;sentation des op&eacute;rations et fonctions du base du S90 ES. Profitez des sons
dynamiques et authentiques de l'instrument tout en jouant et en cr&eacute;ant de la musique dessus. Prenez soin
de suivre les r&eacute;f&eacute;rences ci-dessus et partez &agrave; la d&eacute;couverte d'autres fonctions passionnantes et performantes
du S90 ES.
Mode d’emploi
13
Principales caract&eacute;ristiques
Principales caract&eacute;ristiques
● Un clavier de 88 touches &agrave; marteaux gradu&eacute;s dot&eacute; d'une r&eacute;ponse naturelle au toucher (avec modification
ult&eacute;rieure), r&eacute;sultat de notre longue exp&eacute;rience et de notre savoir-faire en mati&egrave;re de fabrication de pianos.
● Un vaste choix de voix dynamiques et authentiques. Utilisez la fonction Category Search (Recherche par
cat&eacute;gorie) pour trouver rapidement les sons dont vous avez besoin, d'apr&egrave;s le type de l'instrument.
● Une fonction Half Damper (Amortissement) qui vous permet de contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la chute du son et de
recr&eacute;er de mani&egrave;re expressive les caract&eacute;ristiques complexes des instruments acoustiques, en particulier le
piano et les instruments &agrave; corde.
● Inclut le nouveau param&egrave;tre Damper Resonance (R&eacute;sonance d'&eacute;touffoir) — un effet d'insertion qui reproduit la
richesse harmonique et les caract&eacute;ristiques uniques du son d'un v&eacute;ritable piano &agrave; queue lorsque vous utilisez
la p&eacute;dale fort.
● Un accordage &eacute;tir&eacute; utilis&eacute; sur de nombreuses voix (le m&ecirc;me type d'accordage que celui utilis&eacute; sur un v&eacute;ritable
piano acoustique).
● Une fonction Arpeggio (Arp&egrave;ges), qui reproduit automatiquement diverses s&eacute;quences de phrases en r&eacute;ponse
aux notes jou&eacute;es. Cette fonction vous permet de rappeler facilement divers motifs de m&eacute;lodies et de rythmes
(parmi les 1 700 types existants), source d'inspiration imm&eacute;diate pour la cr&eacute;ation et l'interpr&eacute;tation de
morceaux.
● Un mode Multi polyvalent, qui vous permet de configurer le S90 ES pour reproduire plusieurs parties
d'instrument &agrave; partir de votre logiciel de s&eacute;quen&ccedil;age, en vous offrant tous les sons dont vous avez besoin pour
r&eacute;aliser des morceaux complets au son professionnel. En outre, la biblioth&egrave;que de multis correspondante vous
permet de rappeler instantan&eacute;ment et automatiquement les instruments adapt&eacute;s au type de musique choisi.
● Un traitement des effets &eacute;tendu, avec Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration) (20 types), Chorus (Chœur) (49 types), huit blocs
d'insertion distincts (poss&eacute;dant chacun deux blocs pour un total de 117 types), Master Effect (Effet principal)
(8 types) et un &eacute;galiseur num&eacute;rique (&eacute;galiseur de parties &agrave; trois bandes et &eacute;galiseur principal &agrave; cinq bandes).
● Un contr&ocirc;le g&eacute;n&eacute;ral en temps r&eacute;el avec quatre curseurs de commande, gr&acirc;ce auxquels vous pouvez r&eacute;gler le
filtre, les niveaux, les effets, le g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe (EG), etc., tout en jouant.
● Un mode Master, pour utiliser le S90 ES comme contr&ocirc;leur ma&icirc;tre du clavier (avec des zones ind&eacute;pendantes)
et faire facilement basculer l'instrument entre les modes Voice/Performance Play (Reproduction de voix/
performance) et Multi Play (Reproduction de multis) lors de performances en live.
● Une fonction Remote Control, pour utiliser votre logiciel de s&eacute;quen&ccedil;age pr&eacute;f&eacute;r&eacute; &agrave; partir du S90 ES.
● Trois logements pour le syst&egrave;me plug-in de synth&egrave;se modulaire, qui vous permettent de mettre le S90 ES &agrave;
niveau avec un synth&eacute;tiseur enti&egrave;rement nouveau ou un moteur de traitement des sons. Ces cartes plug-in
vous proposent davantage de voix, d'effets, de polyphonie et de parties instrumentales. En outre, des voix
plug-in sp&eacute;ciales sont d&eacute;j&agrave; programm&eacute;es et stock&eacute;es dans le S90 ES et peuvent &ecirc;tre reproduites d&egrave;s
l'installation de la carte ad&eacute;quate.
● Un panneau arri&egrave;re complet de connexions d'entr&eacute;e/sortie autorise une flexibilit&eacute; d'interface maximale.
Ces connexions incluent des sorties attribuables, des entr&eacute;es A/N, MIDI et deux USB. Il est par ailleurs
possible d'installer une carte mLAN16E en option.
● Deux connecteurs USB : USB TO HOST (USB vers h&ocirc;te) pour la connexion &agrave; un ordinateur, et USB TO DEVICE
pour la connexion &agrave; des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage, tels qu'un lecteur de disque dur ou un disque flash.
● Compatibilit&eacute; avec les puissants logiciels Voice Editor et Multi Part Editor de Yamaha, qui assurent l'&eacute;dition
compl&egrave;te et intuitive de tous les param&egrave;tres depuis l'ordinateur.
14
Mode d’emploi
Utilisation du mode d'emploi
Utilisation du mode d'emploi
Configuration et utilisation ..................................................................................................................................Page 8
Cette section vous explique tout ce que vous devez savoir pour commencer &agrave; utiliser le S90 ES, depuis la configuration et la
mise sous tension &agrave; l'ex&eacute;cution d'op&eacute;rations de base.
Commandes et connecteurs ..............................................................................................................................Page 16
Cette section fournit toutes les explications relatives aux touches et commandes du S90 ES.
Principe d'utilisation...........................................................................................................................................Page 21
Cette section vous pr&eacute;sente les op&eacute;rations de base de l'instrument, telles que l'&eacute;dition des valeurs et la modification des
r&eacute;glages.
Guide rapide ........................................................................................................................................................Page 29
Dans cette section didactique, vous pouvez faire une promenade guid&eacute;e &agrave; travers les diff&eacute;rentes fonctions de l'instrument et
apprendre comment l'utiliser pour jouer.
Structure de base..............................................................................................................................................Page 108
Cette section propose une vue d'ensemble d&eacute;taill&eacute;e des principales fonctions et caract&eacute;ristiques de cet instrument et vous
explique comment ces derni&egrave;res s'adaptent les unes aux autres.
R&eacute;f&eacute;rence...........................................................................................................................................................Page 127
C'est l'encyclop&eacute;die du S90 ES. Cette section d&eacute;crit en d&eacute;tail tous les param&egrave;tres, r&eacute;glages, fonctions, caract&eacute;ristiques,
modes et op&eacute;rations.
Annexe ...............................................................................................................................................................Page 176
Informations sur les options d'installation, les sp&eacute;cifications, les messages d'erreur, etc.
R&eacute;solution des probl&egrave;mes ...............................................................................................................................Page 189
Si le S90 ES ne fonctionne pas comme pr&eacute;vu ou si vous rencontrez des probl&egrave;mes de son ou de fonctionnement, reportezvous &agrave; cette section avant de contacter votre fournisseur Yamaha ou le service apr&egrave;s vente concern&eacute;. Les probl&egrave;mes les
plus fr&eacute;quents ainsi que leurs solutions y sont expliqu&eacute;s de mani&egrave;re simple et pratique.
Liste des donn&eacute;es (livret fourni &agrave; part)
Ce manuel contient diff&eacute;rentes listes importantes comme la liste des voix, la liste des effets et le tableau d'impl&eacute;mentation MIDI.
Diff&eacute;rentes pages et menus s'affichent sur l'&eacute;cran LCD de cet instrument en fonction du mode ou de la fonction
s&eacute;lectionn&eacute;(e). Dans ce manuel, on utilisera des fl&egrave;ches dans les instructions pour indiquer, en abr&eacute;g&eacute;, la proc&eacute;dure
d'appel de certains &eacute;crans ou fonctions. Par exemple, les instructions ci-dessous signifient : 1) appuyez sur la touche
[VOICE] ; 2) s&eacute;lectionnez une voix normale ; 3) appuyez sur la touche [EDIT] ; 4) s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment ; 5) appuyez
sur la touche [F1] OSC ; et 6) appuyez sur la touche [SF2] OUTPUT.
[VOICE] → S&eacute;lection d'une voix normale → [EDIT] → S&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT
n
Lorsqu'un message de confirmation (page 26) ou une fen&ecirc;tre Control Function (Fonction de contr&ocirc;le, page 42) appara&icirc;t &agrave; l'&eacute;cran, appuyez sur
la touche [EXIT] pour sortir de cet &eacute;tat, puis suivez les instructions comme dans l'exemple ci-dessus. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, appuyez sur la touche
[REMOTE] pour sortir du mode Remote Control, puis suivez les instructions comme dans l'exemple ci-dessus lorsque le S90 ES se trouve dans
le mode Remote Control.
Mode d’emploi
15
Commandes et connecteurs
Panneau avant
9
6
PAN/SEND
PAN
REVERB
CHORUS
TEMPO
ASSIGN
ASSIGN A
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
TONE
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
ARP FX
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
$ @ #
)
*
™
&para;
MODE
VOICE
PERFORM
∞
PROGRAM
USER 1
USER 2
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
C
D
E
MASTER
SLOT 1
SLOT 2
PLG 1
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
SLOT 3
MULTI/
SEQ PLAY
DEC/NO
FILE
SF3
SF4
SF5
UTILITY
F2
F3
F4
F5
B
SYN PAD/
CHOIR
JOB
1
2
STORE
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
3
4
5
6
7
8
12
13
14
15
16
EXIT
F6
ENTER
REMOTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
EFFECT
BYPASS
9
ARPEGGIO
11
10
EXECUTE
ZONE 1
4
ZONE 2
ZONE 3
TRACK
SELECT
INFORMATION
COMPARE
F1
A
SYN LEAD
STRINGS
INC/ YES
EDIT
SF2
SF1
MASTER VOLUME
CATEGORY
SEARCH
VOLUME
MUTE
SOLO
ZONE 4
5
7
!
8
PAN/SEND
PAN
ASSIGN
REVERB
CHORUS
ASSIGN 1
^ % &amp; ( &ordm;&iexcl;
MODE
TEMPO
ASSIGN B
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
MULTI/
SEQ PLAY
PERFORM
MASTER
SF3
SF4
SF5
FILE
ZONE 3
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
C
D
E
UTILITY
PLG 1
F3
F4
F5
A
B
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
STRINGS
SLOT 2
SLOT 3
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
JOB
1
STORE
2
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
CATEGORY
SEARCH
3
4
5
6
7
8
12
13
14
15
16
TRACK
SELECT
INFORMATION
COMPARE
F2
EXIT
F6
ENTER
EXECUTE
ZONE 2
USER 2
PRE 1
INC/ YES
EDIT
SF2
SF1
F1
ZONE 1
USER 1
DRUM
KITS
SLOT 1
VOICE
&sect;
VOLUME
DEC/NO
MASTER VOLUME
&cent;
PROGRAM
ASSIGN 2
ASSIGN A
TONE
ARP FX
&pound;
REMOTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
9
10
11
MUTE
SOLO
ZONE 4
A-1 B-1 C0 D0 E0 F0 G0 A0 B0 C1 D1 E1 F1 G1 A1 B1 C2 D2 E2 F2 G2 A2 B2 C3 D3 E3 F3 G3 A3 B3 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B5 C5 D5 E5 F5 G5 A5 B5 C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6 C7
23
n
1
Lors du r&eacute;glage du param&egrave;tre suivant sur &laquo; 0, &raquo; chaque note correspond au nom de note indiqu&eacute; dans les illustrations. [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2]
KBD → Octave. Reportez-vous &agrave; cette illustration pour r&eacute;gler les param&egrave;tres poss&eacute;dant des valeurs de nom de note, comme Note Limit (Limite de notes).
5 Curseurs de commande 1 – 4
1 Clavier
Le clavier est &eacute;quip&eacute; d'une fonction de r&eacute;ponse au toucher
(toucher initial et modification ult&eacute;rieure). Gr&acirc;ce &agrave; la
fonction de toucher initial, l'instrument per&ccedil;oit la force avec
laquelle vous appuyez sur les touches et l'utilise pour
affecter le son de diff&eacute;rentes mani&egrave;res, selon la voix
s&eacute;lectionn&eacute;e. La fonction de modification ult&eacute;rieure permet
&agrave; l'instrument de mesurer la pression que vous appliquez
aux touches lorsque vous appuyez dessus et de s'en servir
pour agir sur le son de diverses fa&ccedil;ons, en fonction de la
voix s&eacute;lectionn&eacute;e.
Il est en outre possible d'affecter un certain nombre de
fonctions &agrave; la modification ult&eacute;rieure pour chacune des voix
(page 62).
2 Molette de variation de ton
Page 41
Contr&ocirc;le l'effet de variation de ton. Vous pouvez &eacute;galement
attribuer d'autres fonctions &agrave; ce contr&ocirc;leur.
3 Molette de modulation
Page 41
Contr&ocirc;le l'effet de modulation. Vous pouvez &eacute;galement
attribuer d'autres fonctions &agrave; ce contr&ocirc;leur.
4 Curseur [MASTER VOLUME] (Volume principal)
Ajuste le volume principal. D&eacute;placez le curseur vers le haut
pour augmenter le niveau de sortie des prises OUTPUT L/R
(Sortie G/D) et PHONES (Casque).
16
Mode d’emploi
Page 42
Ces quatre curseurs extr&ecirc;mement polyvalents vous
permettent de r&eacute;gler divers aspects ou param&egrave;tres de la
voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Utilisez les touches de
fonction de commande situ&eacute;es au-dessus pour modifier le
param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; par les curseurs de commande.
n
Si tous les curseurs de commande sont r&eacute;gl&eacute;s sur le niveau minimal,
il se peut que l'instrument n'&eacute;mette aucun son, m&ecirc;me lorsque vous jouez
au clavier. Dans ce cas, vous devez remonter tous les curseurs jusqu'au
niveau appropri&eacute;.
n
Le curseur [MASTER VOLUME] permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de
l'instrument. De son c&ocirc;t&eacute;, le curseur de commande r&egrave;gle la valeur du
volume MIDI de l'&eacute;l&eacute;ment ou de la partie correspondant(e).
6 Touches de fonction de commande
Page 43
Utilisez les touches de fonction de commande pour
modifier le param&egrave;tre r&eacute;gl&eacute; par les curseurs de
commande.
7 Commande du contraste LCD
Page 10
Utilisez cette commande pour r&eacute;gler l'&eacute;cran LCD et obtenir
une lisibilit&eacute; optimale.
8 Touches de fonctions [F1] – [F6]
Page 23
Situ&eacute;es directement sous l'&eacute;cran LCD, ces touches
appellent les fonctions correspondantes indiqu&eacute;es sur
l'&eacute;cran. Dans la hi&eacute;rarchie d'affichage, ces fonctions [F]
se placent juste sous les modes.
Panneau avant
Page 23
&amp; Touche [ENTER] (Entr&eacute;e)
Situ&eacute;es directement sous l'&eacute;cran LCD, ces touches
appellent les sous-fonctions correspondantes indiqu&eacute;es
sur l'&eacute;cran. Dans la hi&eacute;rarchie d'affichage, ces sousfonctions [SF] se placent juste sous les fonctions [F].
Utilisez cette touche pour ex&eacute;cuter une t&acirc;che ou une
op&eacute;ration de stockage. Vous pouvez &eacute;galement l'utiliser
pour saisir un num&eacute;ro lors de la s&eacute;lection d'une m&eacute;moire ou
d'une banque pour une voix ou une performance.
Ces touches peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;es pour
stocker ou rappeler le type d'arp&egrave;ge en mode Play
(Reproduction). (page 39)
En mode File (Fichier), utilisez cette touche pour passer
au niveau inf&eacute;rieur suivant du r&eacute;pertoire s&eacute;lectionn&eacute;.
) Ecran LCD
Le grand &eacute;cran LCD r&eacute;tro-&eacute;clair&eacute; affiche les param&egrave;tres et
les valeurs li&eacute;s &agrave; l'op&eacute;ration ou au mode actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;(e).
! Touche [INFORMATION]
Page 27
Sert &agrave; appeler une fonction d'&laquo; aide &raquo; sp&eacute;ciale qui affiche
des informations sur le mode actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Vous pouvez revenir &agrave; l'&eacute;cran pr&eacute;c&eacute;dent en appuyant une
nouvelle fois sur cette touche ou sur toute autre touche.
En fonction de l'&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;, cette touche peut &ecirc;tre
utilis&eacute;e pour appeler une fen&ecirc;tre de saisie de caract&egrave;res
(page 27) ou de s&eacute;lection de touches (page 53).
@ Cadran de donn&eacute;es
Page 25
Pour augmenter la valeur du param&egrave;tre actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement l'utiliser pour ex&eacute;cuter
une t&acirc;che ou une op&eacute;ration de stockage.
$ Touche [DEC/NO] (Diminution/Non)
Pour diminuer la valeur du param&egrave;tre actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;. Vous pouvez &eacute;galement l'utiliser pour annuler
une t&acirc;che ou une op&eacute;ration de stockage.
n
Vous pouvez aussi utiliser les touches [INC/YES] et [DEC/NO] pour
faire d&eacute;filer rapidement les valeurs de param&egrave;tres par incr&eacute;ments de
10 unit&eacute;s, notamment ceux qui ont des plages importantes. Il vous suffit
de maintenir l'une des touches enfonc&eacute;e (dans le sens de l'augmentation
ou de la diminution), et d'appuyer simultan&eacute;ment sur l'autre.
Par exemple, pour avoir un incr&eacute;ment positif, maintenez enfonc&eacute;e la
touche [INC/YES] et appuyez sur [DEC/NO].
% Touches de curseur
Page 25
Les touches de curseur permettent de d&eacute;placer le
&laquo; curseur &raquo; dans l'&eacute;cran LCD, de mani&egrave;re &agrave; mettre en
surbrillance et &agrave; s&eacute;lectionner les divers param&egrave;tres.
^ Touche [EXIT] (Sortie)
Page 22
Les menus et &eacute;crans de ce synth&eacute;tiseur sont organis&eacute;s
selon une structure hi&eacute;rarchique.
Appuyez sur cette touche pour sortir de l'&eacute;cran actuel et
revenir au pr&eacute;c&eacute;dent niveau de la hi&eacute;rarchie.
Page 22
Ces touches permettent de s&eacute;lectionner les modes de
fonctionnement (par exemple, le mode Voice).
( Touche [REMOTE] (Distant)
Page 78
Le mode Remote vous permet de contr&ocirc;ler le logiciel de
s&eacute;quen&ccedil;age install&eacute; sur votre ordinateur depuis les
commandes du panneau de l'instrument. Activez la touche
[REMOTE] pour passer en mode Remote.
n
Lorsque vous r&eacute;glez le param&egrave;tre MIDI IN/OUT sur &laquo; MIDI &raquo;
([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER) ou que vous d&eacute;sactivez Mode A
et Mode B ([UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF4] REMOTE), vous ne
pouvez pas passer en mode Remote m&ecirc;me lorsque vous appuyez sur la
touche [REMOTE]. R&eacute;glez ces param&egrave;tres sur des valeurs appropri&eacute;es
(page 78), puis passez en mode Remote.
&ordm; Touche [EFFECT BYPASS]
(Ignorer les effets)
Page 119
L'importante section des effets de l'instrument propose des
effets d'insertion (huit jeux comportant chacun deux unit&eacute;s
d'effets), des effets syst&egrave;me (Reverb et Chorus) et des
effets Master.
La touche [EFFECT BYPASS] vous permet d'activer ou de
d&eacute;sactiver les blocs d'effets correspondants d'une simple
touche. Dans l'&eacute;cran suivant, vous pouvez s&eacute;lectionner
l'effet sp&eacute;cifique &agrave; ignorer lorsque la touche [EFFECT
BYPASS] est activ&eacute;e. [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF3]
EF BYPS
n
Page 25
En mode File, les touches [EXIT] et [ENTER] peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour
d&eacute;placer des dossiers dans le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
* Touches MODE
Page 25
Sert &agrave; &eacute;diter le param&egrave;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;. Pour
augmenter la valeur, faites tourner le cadran vers la droite
(dans le sens des aiguilles d'une montre) ; pour diminuer la
valeur, faites-le tourner vers la gauche (dans le sens
contraire des aiguilles d'une montre). Si le param&egrave;tre
s&eacute;lectionn&eacute; poss&egrave;de une grande plage de valeurs, vous
pouvez modifier la valeur en continu en faisant tourner le
cadran rapidement.
# Touche [INC/YES] (Augmentation/Oui)
n
Commandes et
connecteurs
9 Touches de sous-fonctions [SF1] - [SF6]
Si vous installez une carte plug-in d'effets en option (PLG100-VH), vous
pourrez &eacute;galement utiliser des effets d'insertion plug-in (page 103).
&iexcl; Touche [ARPEGGIO] (Arp&egrave;ge)
Page 39
Cette touche permet d'activer ou de d&eacute;sactiver la
reproduction des arp&egrave;ges pour chaque voix, performance
ou multi. Si le commutateur Arpeggio de la partie
s&eacute;lectionn&eacute;e est d&eacute;sactiv&eacute; en mode Performance/Multi,
le fait d'appuyer sur cette touche n'a aucun effet.
™ Touches de banque
Pages 30, 32
Chaque touche s&eacute;lectionne une banque de voix. Lorsque
la touche [CATEGORY SEARCH] est activ&eacute;e, ces touches
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie voulue
(qui est indiqu&eacute;e sous chaque touche).
&pound; Touches de groupe [A] – [H]
Pages 31, 32
Chaque touche permet de s&eacute;lectionner un groupe de voix
ou de performances. Lorsque la touche [CATEGORY
SEARCH] est activ&eacute;e, ces touches peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es
pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie voulue (qui est indiqu&eacute;e
sous chaque touche).
&cent; Touches num&eacute;riques [1] – [16]
L'utilisation de ces touches varie selon le statut
d'activation/de d&eacute;sactivation des touches
[TRACK SELECT] (S&eacute;lection de piste) et [MUTE]
(Assourdissement).
Mode d’emploi
17
Panneau arri&egrave;re
Commandes et
connecteurs
∞ Touche [CATEGORY SEARCH]
(Recherche par cat&eacute;gorie)
&para; Voyants SLOT 1-3
Page 32
Lorsque cette touche est activ&eacute;e, la rang&eacute;e inf&eacute;rieure de
touches de banque (affichant le nom A.PIANO – REED/
PIPE sous les touches) et les touches de groupe peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;es pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie de voix/
performances.
&sect; Touche [TRACK SELECT]
(S&eacute;lection de piste)
Touche [MUTE] (Assourdissement)
Page 99
Ces trois voyants indiquent l'&eacute;tat d'installation des cartes
plug-in. Si la carte plug-in a &eacute;t&eacute; correctement install&eacute;e,
le voyant du logement SLOT correspondant s'allume.
n
La carte plug-in Vocal Harmony (PLG100-VH) peut uniquement &ecirc;tre
install&eacute;e dans le logement 1.
n
La carte plug-in &agrave; plusieurs parties (PLG100-XG) peut uniquement &ecirc;tre
install&eacute;e dans le logement 3.
Page 104
Page 105
Ces touches vous permettent de basculer la fonction des
touches num&eacute;riques [1] – [16]. Pour plus de d&eacute;tails, reportezvous au point &laquo; &cent; Touches num&eacute;riques [1] – [16] &raquo;.
■ Fonctions des touches num&eacute;riques [1] - [16]
Lorsque la touche [TRACK SELECT] est activ&eacute;e
Lorsque la touche [MUTE] est
activ&eacute;e
Lorsque les touches [TRACK SELECT]
et [MUTE] sont toutes deux d&eacute;sactiv&eacute;es
—
S&eacute;lection de voix, en fonction des groupes
A–H
—
S&eacute;lection de performances ou de voix (si le
curseur est positionn&eacute; sur Voice name (Nom
de la voix)), en fonction des groupes A – H
S&eacute;lection de voix, en fonction des groupes
A–H
Mode Voice Play
R&eacute;glage du canal de transmission du clavier
Mode Voice Edit
Mode Performance Play
Mode Performance Edit
S&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment (1 – 4) et r&eacute;glage de l'assourdissement de l'&eacute;l&eacute;ment (9 – 12)
R&eacute;glage du canal de transmission du clavier
R&eacute;glage de l'assourdissement d'une
partie de performance (1 - 4)
S&eacute;lection de la partie de performance (1 – 4)
Mode Master Play
R&eacute;glage du canal de transmission du clavier (lors de
la m&eacute;morisation du mode Voice ou Performance sur
la piste ma&icirc;tre actuelle) ou s&eacute;lection de plusieurs
parties (lors de la m&eacute;morisation du mode Multi sur la
piste ma&icirc;tre actuelle)
S&eacute;lection de la zone (1 – 4)
S&eacute;lection de la partie
Mode Master Edit
Mode Multi Play
Mode Multi Edit
Mode Sequence Play
Mode Multi Voice Edit
R&eacute;glage de l'assourdissement de la
partie (lors de l'enregistrement d'une
performance ou d'un multi)
—
R&eacute;glage de l'assourdissement de
la partie
—
S&eacute;lection de multis ou de voix (si le curseur
est positionn&eacute; sur le nom d'une voix),
en fonction des groupes A &agrave; D
—
R&eacute;glage du canal de transmission du clavier
R&eacute;glage de l'assourdissement de
la partie
S&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment (1 – 4) et r&eacute;glage de l'assourdissement de l'&eacute;l&eacute;ment (9 – 12)
—
Panneau arri&egrave;re
1
3
4
5
USB
TO DEVICE
Plug-in SLOT
6 7
FOOT SWITCH
MIDI
TO HOST
R
2
9
1 Commutateur POWER (Alimentation)
Page 8
Veillez &agrave; brancher le cordon d'alimentation secteur dans
cette prise avant de le brancher dans une prise de courant.
Utilisez uniquement le c&acirc;ble d'alimentation secteur fourni
avec le S90 ES.
Page 184
L'installation d'une carte plug-in en option sur le S90 ES
vous permet d'&eacute;largir consid&eacute;rablement la palette de sons
de l'instrument. Vous pouvez installer jusqu'&agrave; trois cartes
sur le panneau arri&egrave;re du S90 ES.
18
Mode d’emploi
L
OUTPUT
R
L/MONO
PHONES
A/D INPUT
R
1
GAIN
L
) ! @ #
4 Connecteurs USB
Utilisez ce commutateur pour activer ou d&eacute;sactiver le
synth&eacute;tiseur.
3 Logements pour cartes plug-in 1-3
(cache des cartes plug-in)
2
GREEN
YELLOW
ORANGE
ASSIGNABLE OUTPUT
2 AC INLET (Prise du cordon
d'alimentation secteur)
$
FOOT CONTROLLER
BREATH ASSIGNABLE SUSTAIN
FOOT PEDAL
IN
OUT
THRU
8
Page 67
Cet instrument est &eacute;quip&eacute; de deux types de connecteurs
USB sur le panneau arri&egrave;re : USB TO HOST et USB TO
DEVICE. Le connecteur USB TO HOST permet de connecter
l'instrument &agrave; l'ordinateur via le c&acirc;ble USB. La connexion
USB entre l'instrument et l'ordinateur ne peut &ecirc;tre utilis&eacute;e
que pour transf&eacute;rer des donn&eacute;es MIDI. Contrairement &agrave; la
norme MIDI, la norme USB peut g&eacute;rer plusieurs ports &agrave;
l'aide d'un c&acirc;ble unique. La connexion USB ne peut &ecirc;tre
utilis&eacute;e que pour transf&eacute;rer des donn&eacute;es MIDI. Aucune
donn&eacute;e audio ne peut &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;e via le port USB.
Le connecteur USB TO DEVICE permet de connecter
l'instrument &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB (disque
dur, lecteur de CD-ROM, lecteur MO, disque flash, etc.)
via le c&acirc;ble USB. Il est ainsi possible d'enregistrer sur le
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB externe les donn&eacute;es
cr&eacute;&eacute;es sur l'instrument et de charger les donn&eacute;es sur
l'instrument depuis le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
Panneau arri&egrave;re
Pour plus de d&eacute;tails sur la norme USB, reportez-vous &agrave; la page 20.
USB
USB est l'abr&eacute;viation de Universal Serial Bus. Il s'agit d'une
interface s&eacute;rie permettant de raccorder un ordinateur &agrave; des
p&eacute;riph&eacute;riques et d'effectuer un transfert de donn&eacute;es
beaucoup plus rapide que les connexions traditionnelles
avec port s&eacute;rie.
Page 65
Vous pouvez &eacute;galement utiliser le g&eacute;n&eacute;rateur de sons
externe &agrave; l'aide du S90 ES et commander le
p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe.
Le connecteur MIDI THRU est simplement utilis&eacute; pour
rediriger des donn&eacute;es MIDI re&ccedil;ues (via MIDI IN) vers des
p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s, ce qui permet d'ajouter
facilement d'autres instruments MIDI.
Page 59
Connectez un contr&ocirc;leur de souffle BC3 en option dans
cette prise. Vous pouvez utiliser le contr&ocirc;leur de souffle
pour modifier le niveau de sortie ou le timbre des sons en
fonction de la force de votre souffle.
7 Prises FOOT SWITCH
(Commutateur au pied)
Page 59
Pour la connexion des commutateurs au pied FC3, FC4
ou FC5 fournis en option.
Lorsqu'il est connect&eacute; &agrave; la prise SUSTAIN (Maintien),
le commutateur au pied contr&ocirc;le le maintien.
Lorsqu'il est connect&eacute; &agrave; ASSIGNABLE (Attribuable), il peut
contr&ocirc;ler l'une des diff&eacute;rentes fonctions attribuables.
! Prise PHONES (Casque)
Page 9
Pour connecter un casque st&eacute;r&eacute;o.
Page 38
Les signaux audio externes peuvent &ecirc;tre &eacute;mis via ces prises
de casque (prise monophonique 6 mm). Il est possible de
raccorder &agrave; ces prises diff&eacute;rents p&eacute;riph&eacute;riques, tels qu'un
microphone, une guitare, une basse, un lecteur CD ou un
synth&eacute;tiseur ; leur signal d'entr&eacute;e audio peut &ecirc;tre produit en
tant que partie AUDIO IN de la performance, du morceau ou
du motif.
Pour les signaux st&eacute;r&eacute;o (en provenance d'un &eacute;quipement
audio, par exemple), utilisez ces deux prises. Pour les
signaux mono (en provenance d'un microphone ou d'une
guitare, par exemple), n'utilisez que la prise L.
# Bouton GAIN
Page 38
Pour ajuster le gain d'entr&eacute;e des donn&eacute;es audio au niveau des
prises A/D INPUT (ci-dessus). En fonction du p&eacute;riph&eacute;rique
connect&eacute; (microphone, lecteur CD, etc.), il peut s'av&eacute;rer
n&eacute;cessaire de le r&eacute;gler pour obtenir un niveau optimum.
$ Cache de la carte d'extension
LAN (mLAN16E)
Pages 88, 184
La carte d'extension mLAN (mLAN16E) vendue
s&eacute;par&eacute;ment peut &ecirc;tre install&eacute;e sur cet instrument.
La carte mLAN16E vous permet de connecter simplement
et facilement votre S90 ES &agrave; d'autres instruments ou
p&eacute;riph&eacute;riques compatibles mLAN.
■ En cas d'installation de la carte mLAN16E
fournie en option :
1
La prise SUSTAIN peut &ecirc;tre utilis&eacute;e avec le commutateur au pied FC3,
FC4 ou FC5. La prise ASSIGNABLE peut &ecirc;tre utilis&eacute;e avec le FC4 ou
le FC5.
MADE IN JAPAN
ACTIVE
IEEE1394
n
Pages 9, 63
Les signaux audio de niveau de ligne sont produits via ces
prises de casque. Pour la sortie monophonique, utilisez
uniquement la prise L/MONO.
@ Prises A/D INPUT (Entr&eacute;e A/N)
La borne MIDI IN re&ccedil;oit des messages MIDI en provenance
d'un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe. Utilisez ce connecteur
pour contr&ocirc;ler le synth&eacute;tiseur &agrave; partir d'un p&eacute;riph&eacute;rique
MIDI externe. MIDI OUT sert &agrave; envoyer toutes les donn&eacute;es
de commande, de performance et de reproduction depuis
le S90 ES vers un autre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI, tel qu'un
s&eacute;quenceur externe.
6 Prise du contr&ocirc;leur BREATH (Souffle)
) Prises OUTPUT L/MONO &amp; R
(Sortie G/mono &amp; D)
1
5 Connecteurs MIDI IN/OUT/THRU
(Entr&eacute;e/Sortie/Relais MIDI)
* Y compris la partie de l'entr&eacute;e audio
2
n
• Partie de performance*
• Partie d'un multi*
Commandes et
connecteurs
externe. Les op&eacute;rations Save (Enregistrer) et Load
(Charger) sont ex&eacute;cut&eacute;es en mode File. (Pages 50, 56,
76)
mLAN EXPANSION BOARD mLAN16E
8 Prises FOOT CONTROLLER 1 et 2
(Contr&ocirc;leur au pied)
Page 59
Cette prise permet de connecter un contr&ocirc;leur au pied en
option (FC7, etc.). Chaque prise vous permet de contr&ocirc;ler
de fa&ccedil;on continue l'une des diff&eacute;rentes fonctions
attribuables — telles que le volume, le timbre, la hauteur de
ton ou d'autres aspects du son.
9 Prises ASSIGNABLE OUT L et R
(Sortie attribuable G/D)
n
L'illustration ci-dessus montre le panneau de la carte d'extension
mLAN16E sur lequel a &eacute;t&eacute; appos&eacute;e l'&eacute;tiquette autocollante fournie.
Prenez soin de coller l'&eacute;tiquette sur le mLAN16E (page 187).
1 Connecteurs mLAN (IEEE1394) 1, 2
Pour connecter des appareils mLAN ou compatibles
IEEE1394 via des c&acirc;bles IEEE1394 standard (&agrave; 6 broches).
Page 63
Les signaux audio de niveau de ligne sont &eacute;mis par
l'instrument via ces prises de casque (prise monophonique
6 mm).
Ces sorties sont ind&eacute;pendantes de la sortie principale (au
niveau des prises L/MONO et R ci-dessous) et peuvent &ecirc;tre
librement affect&eacute;es &agrave; n'importe quelle touche de voix de
batterie ou partie. Cela vous permet d'acheminer des voix
ou des sons sp&eacute;cifiques pour les traiter avec une unit&eacute;
d'effet externe de votre choix.
Les parties attribuables &agrave; ces prises sont les suivantes :
mLAN
Le r&eacute;seau num&eacute;rique &laquo; mLAN &raquo; a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour des
applications musicales. Il utilise et d&eacute;veloppe le bus s&eacute;rie de
haute performance IEEE 1394 standard de l'industrie.
* Le nom &laquo; mLAN &raquo; et son logo (ci-dessus) sont des marques
d&eacute;pos&eacute;es.
• Touche de voix de batterie &agrave; laquelle l'instrument de batterie ou
de percussion est attribu&eacute;
Mode d’emploi
19
Utilisation des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB
Commandes et
connecteurs
Utilisation des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB
Si vous utilisez des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB, veillez &agrave; les raccorder au connecteur USB TO DEVICE et respectez les
pr&eacute;cautions importantes &eacute;num&eacute;r&eacute;es ci-dessous.
■ P&eacute;riph&eacute;riques USB compatibles
Branchez uniquement un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
(tel qu'un disque dur, un CD-ROM, un disque flash ou un
autre lecteur) au connecteur USB TO DEVICE. Vous ne
pouvez pas utiliser d'autres p&eacute;riph&eacute;riques, tels qu'un
clavier ou une souris d'ordinateur.
Il est possible d'utiliser des p&eacute;riph&eacute;riques aliment&eacute;s par
bus (par le p&eacute;riph&eacute;rique h&ocirc;te) ou auto-aliment&eacute;s (par une
batterie ou une alimentation externe).
Le S90 ES ne prend pas n&eacute;cessairement en charge tous les
p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB disponibles dans le
commerce. Yamaha ne peut garantir le bon fonctionnement
des p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB que vous achetez.
Avant tout achat, veuillez demander conseil &agrave; votre
revendeur Yamaha ou &agrave; un distributeur Yamaha agr&eacute;&eacute;
(reportez-vous &agrave; la liste des distributeurs &agrave; la fin du mode
d'emploi) ou consulter le site Web suivant :
http://www.yamahasynth.com/
n
Les lecteurs de CD-R/W peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour le chargement
de donn&eacute;es dans l'instrument mais pas pour l'enregistrement de
donn&eacute;es. Il est toutefois possible de transf&eacute;rer des donn&eacute;es sur
l'ordinateur et de les enregistrer sur un CD &agrave; l'aide du lecteur
CD-R/W de l'ordinateur.
■ Formatage des supports de stockage USB
Lorsqu'un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est connect&eacute; ou
qu'un support est ins&eacute;r&eacute;, le message &laquo; USB device
unformatted &raquo; (P&eacute;riph&eacute;rique USB non format&eacute;) peut
s'afficher sur l'&eacute;cran LCD pour signaler que le p&eacute;riph&eacute;rique
ou le support doit &ecirc;tre format&eacute; avant utilisation. Ex&eacute;cutez
l'op&eacute;ration de formatage dans le mode File (Page 168).
Types de connecteur USB
Il existe deux types de connecteurs USB diff&eacute;rents
qui figurent sur le panneau arri&egrave;re de l'instrument.
Prenez soin de ne pas les confondre.
Connecteur USB TO HOST (USB vers h&ocirc;te)
Ce type de connecteur sert &agrave; raccorder l'instrument
&agrave; un ordinateur et vous permet de transf&eacute;rer des
donn&eacute;es MIDI d'un p&eacute;riph&eacute;rique &agrave; l'autre.
La connexion USB entre l'instrument et l'ordinateur ne
peut &ecirc;tre utilis&eacute;e que pour transf&eacute;rer des donn&eacute;es
MIDI. Contrairement &agrave; MIDI, la norme USB peut
g&eacute;rer plusieurs ports &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble unique.
Les c&acirc;bles USB disposent de connecteurs diff&eacute;rents
&agrave; chaque extr&eacute;mit&eacute; : le type A et le type B.
Raccordez le type A &agrave; votre ordinateur et le type B
au connecteur USB TO HOST.
Connecteur USB TO DEVICE (USB vers p&eacute;riph&eacute;rique)
Ce type de connecteur sert &agrave; raccorder l'instrument &agrave;
un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB. Il vous permet
d'enregistrer sur le p&eacute;riph&eacute;rique connect&eacute; des donn&eacute;es
que vous avez cr&eacute;&eacute;es et de charger des donn&eacute;es &agrave;
partir du p&eacute;riph&eacute;rique connect&eacute;. Il est ainsi possible
d'enregistrer sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
externe les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es sur l'instrument et de
charger les donn&eacute;es sur l'instrument depuis le
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB externe. Les op&eacute;rations
Save et Load sont ex&eacute;cut&eacute;es en mode File (page 168).
Les c&acirc;bles USB disposent de connecteurs diff&eacute;rents &agrave;
chaque extr&eacute;mit&eacute; : le type A et le type B. Raccordez le
type A au connecteur USB TO DEVICE et le type B au
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre lors de l'utilisation du
connecteur USB TO DEVICE
Ne mettez jamais le p&eacute;riph&eacute;rique USB sous/hors
tension et ne branchez/d&eacute;branchez jamais le c&acirc;ble
USB lorsque le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
connect&eacute; est de type auto-aliment&eacute;. Cela risquerait
de &laquo; geler &raquo; ou de suspendre le fonctionnement du
synth&eacute;tiseur.
Lorsque l'instrument lit des donn&eacute;es (par exemple,
au cours des op&eacute;rations Save (Enregistrer), Load
(Charger) ou Delete (Supprimer) en mode File),
ne d&eacute;branchez PAS le c&acirc;ble USB, ne retirez PAS le
support du lecteur et ne mettez PAS le p&eacute;riph&eacute;rique
hors tension. Vous risqueriez de corrompre les
donn&eacute;es de l'un des p&eacute;riph&eacute;riques, voire des deux.
Transfert de donn&eacute;es MIDI
Connexion &agrave; un ordinateur
Enregistrement/chargement de
donn&eacute;es en mode File (page 168)
Type B
Connecteur
USB TO HOST
Type A
Connecteur USB
TO DEVICE
Connexion &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique
de stockage USB (disque
dur, CD-ROM, disque flash et
autres lecteurs)
S90 ES
■ Pour prot&eacute;ger vos donn&eacute;es (protection en
&eacute;criture) :
Pour &eacute;viter d'effacer des donn&eacute;es importantes par
inadvertance, appliquez la protection en &eacute;criture disponible
sur tout p&eacute;riph&eacute;rique ou support de stockage.
Si vous enregistrez des donn&eacute;es sur le p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB, prenez soin de supprimer la protection en
&eacute;criture.
20
Mode d’emploi
n
L'ordinateur ne peut acc&eacute;der au p&eacute;riph&eacute;rique de stockage
USB branch&eacute; au connecteur USB TO DEVICE du S90 ES,
m&ecirc;me si vous effectuez la connexion comme illustr&eacute; cidessus. Vous pouvez uniquement acc&eacute;der aux donn&eacute;es
enregistr&eacute;es sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB branch&eacute;
dans le connecteur USB TO DEVICE depuis le mode File de
l'instrument.
n
Bien que le S90 ES prenne en charge la norme USB 1.1,
vous pouvez connecter et utiliser un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB 2.0. Notez toutefois que la vitesse de transfert
sera celle de la norme USB 1.1.
Principe d'utilisation
Cette section d&eacute;crit les op&eacute;rations fondamentales du S90 ES : manipulation des commandes de panneau et ex&eacute;cution des
fonctions de base, telles que la s&eacute;lection de programmes, l'attribution de nom aux programmes et fichiers et l'utilisation du
clavier pour la saisie directe de certaines valeurs.
La section vous pr&eacute;sente en premier la fonction Factory Set (R&eacute;glage d'usine), qui vous permet de r&eacute;initialiser l'instrument
sur ses valeurs d'origine par d&eacute;faut, dans le cas o&ugrave; vous auriez modifi&eacute; des r&eacute;glages importants par inadvertance.
R&eacute;tablissement des r&eacute;glages programm&eacute;s en
usine du S90 ES
Le S90 ES dispose d'une fonction Factory Set (R&eacute;glage d'usine) servant &agrave; restaurer dans la m&eacute;moire de l'instrument les
r&eacute;glages d'usine par d&eacute;faut.
Cette fonction vous permet de r&eacute;tablir les voix, les performances et les multis utilisateur par d&eacute;faut du synth&eacute;tiseur,
de m&ecirc;me que ses r&eacute;glages syst&egrave;me et autres param&egrave;tres.
ATTENTION
Lorsque vous &eacute;ditez des r&eacute;glages, gardez &agrave; l'esprit que les valeurs par d&eacute;faut correspondantes (r&eacute;glages d'usine) seront &eacute;cras&eacute;es et perdues.
Prenez soin de ne pas supprimer de donn&eacute;es importantes. Il est conseill&eacute; de toujours effectuer une copie de sauvegarde des donn&eacute;es importantes
sur une carte m&eacute;moire ou un p&eacute;riph&eacute;rique USB au pr&eacute;alable (page 126).
1. Appuyez sur la touche [UTILITY] pour acc&eacute;der au mode Utility (le voyant s'allume).
2. Appuyez sur la touche [JOB] (T&acirc;che) pour passer en mode Utility Job (T&acirc;che utilitaire).
VOICE
MULTI/
SEQ PLAY
EDIT
PERFORM
MASTER
VOICE
FILE
UTILITY
MULTI/
SEQ PLAY
JOB
STORE
COMPARE
REMOTE
EDIT
PERFORM
MASTER
FILE
UTILITY
JOB
STORE
COMPARE
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
REMOTE
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
3. Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous demande confirmation.)
Pour revenir &agrave; l'&eacute;cran initial, appuyez sur la touche [DEC/NO].
Pour ex&eacute;cuter la fonction Factory Set, appuyez sur la touche [INC/YES].
4. Lorsque vous avez termin&eacute; l'ex&eacute;cution de Factory Set, le message &laquo; Completed &raquo; (Termin&eacute;) s'affiche et vous
retournez &agrave; l'&eacute;cran initial.
ATTENTION
Lorsque l'ex&eacute;cution de Factory Set prend plus de temps, les messages &laquo; Executing... &raquo; (Ex&eacute;cution en cours...) ou &laquo; Please Keep Power On ! &raquo;
(Veuillez laisser l'appareil sous tension !) s'affichent pendant l'op&eacute;ration. Ne mettez pas l'appareil hors tension lorsque ce message est affich&eacute; car
vous pouvez perdre toutes vos donn&eacute;es utilisateur ou occasionner le blocage du syst&egrave;me. Cela signifie que le synth&eacute;tiseur risque de ne pas d&eacute;marrer
correctement, notamment lors de la prochaine mise sous tension.
n
Les r&eacute;glages du mode Utility li&eacute;s aux cartes plug-in sont uniquement stock&eacute;s dans la m&eacute;moire de ces deux cartes et non dans la m&eacute;moire utilisateur
du synth&eacute;tiseur. D&egrave;s lors, vous ne pouvez pas utiliser la fonction Factory Set pour r&eacute;tablir les r&eacute;glages de ces p&eacute;riph&eacute;riques.
Mode d’emploi
21
Fonctions des touches MODE
Fonctions des touches MODE
VOICE
Principe d'utilisation
Entre le mode correspondant &agrave; chaque touche.
Pour plus de d&eacute;tails sur chaque mode,
reportez-vous &agrave; la page 12.
Entre chaque mode Edit (Edition) lorsque vous
appuyez sur la touche [EDIT] en modes Voice,
Performance, Multi ou Master. Vous pouvez modifier
chaque programme en mode Edit.
MULTI/
SEQ PLAY
EDIT
PERFORM
MASTER
FILE
UTILITY
JOB
STORE
COMPARE
REMOTE
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
Entre le mode Store (Stockage) lorsque vous
appuyez sur la touche [STORE] en modes Voice,
Performance, Multi ou Master, ce qui vous permet
de stocker le programme modifi&eacute; dans le mode
appropri&eacute;. En mode Utility, le fait d'appuyer
directement sur la touche [STORE] entra&icirc;ne
l'ex&eacute;cution de l'op&eacute;ration Store.
Entre chaque mode Job lorsque vous appuyez sur
la touche [JOB] en modes Voice, Performance,
Multi, Master ou Utility. Vous pouvez initialiser et
copier les donn&eacute;es en mode Job.
Commande le logiciel de l'ordinateur &agrave; l'aide des
touches et contr&ocirc;leurs du S90 ES (Page 77).
Active ou d&eacute;sactive les effets et les fonctions Arpeggio (Pages 39, 119).
Tableau des modes
Les fonctions et la proc&eacute;dure d'acc&egrave;s propres &agrave; chaque mode sont comme suit :
Mode
Mode Play
Mode Voice
Mode Performance
Mode Multi
Mode Master
Mode Sequence Play
Mode Job
Mode File
n
Fonction
Proc&eacute;dure d'acc&egrave;s au mode
Reproduction de voix
[VOICE]
Mode Edit
Edition/Cr&eacute;ation de voix
[VOICE] → [EDIT]
Mode Job
Initialisation de voix, etc.
[VOICE] → [JOB]
Mode Store
Stockage de voix en m&eacute;moire interne
[VOICE] → [STORE]
Mode Play
Reproduction de performance
[PERFORM]
Mode Edit
Edition/Cr&eacute;ation de performance
[PERFORM] → [EDIT]
Mode Job
Initialisation de performance, etc.
[PERFORM] → [JOB]
Mode Store
Stockage de performance en m&eacute;moire interne
[PERFORM] → [STORE]
Mode Play
Reproduction de multi
[MULTI/SEQ PLAY]
Mode Edit
Edition/Cr&eacute;ation de multi
[MULTI/SEQ PLAY] → [EDIT]
Mode Job
Initialisation de multi, etc.
[MULTI/SEQ PLAY] → [JOB]
Mode Store
Stockage de multi en m&eacute;moire interne
[MULTI/SEQ PLAY] → [STORE]
Mode Play
Reproduction de piste ma&icirc;tre
[MASTER]
Mode Edit
Edition/Cr&eacute;ation de piste ma&icirc;tre
[MASTER] → [EDIT]
Mode Job
Initialisation de piste ma&icirc;tre, etc.
[MASTER] → [JOB]
Mode Store
Stockage de piste ma&icirc;tre en m&eacute;moire interne
[MASTER] → [STORE]
Mode Play
Reproduction de fichiers MIDI
[MULTI/SEQ PLAY]
Mode Utility
R&eacute;glage des param&egrave;tres syst&egrave;me
[UTILITY]
Mode Job
Restauration des r&eacute;glages d'usine par d&eacute;faut
[UTILITY] → [JOB]
Mode File
Gestion des fichiers et dossiers (R&eacute;pertoires)
[FILE]
En appuyant sur la touche [MULTI/SEQ PLAY], vous basculez entre les modes Multi et Sequence Play.
■ Pour quitter l'&eacute;cran en cours
Pour la plupart des op&eacute;rations et des &eacute;crans, il suffit d'appuyer sur la touche [EXIT] pour quitter l'&eacute;cran en cours et retourner
au pr&eacute;c&eacute;dent. Vous pouvez retourner en mode Play au sein d'un mode donn&eacute; en appuyant plusieurs fois sur la touche
[EXIT] du mode concern&eacute;.
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
EXECUTE
22
Mode d’emploi
Fonctions et sous-fonctions
Fonctions et sous-fonctions
Principe d'utilisation
Chaque mode d&eacute;crit ci-dessus contient divers &eacute;crans avec plusieurs fonctions et param&egrave;tres. Pour naviguer dans ces
&eacute;crans et s&eacute;lectionner une fonction, utilisez les touches [F1] &agrave; [F6] et [SF1] &agrave; [SF5]. Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un
mode, les &eacute;crans ou menus disponibles s'affichent directement au-dessus des touches, en bas de l'&eacute;cran (comme illustr&eacute;
ci-dessous).
Utilisation des touches de fonctions [F1] &agrave; [F6]
Ces fonctions peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide
de la touche correspondante ([F1] - [F6]).
SF2
SF1
F2
F1
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
F6
Dans cet exemple, appuyez sur la touche
[F5] pour acc&eacute;der &agrave; l'&eacute;cran LFO.
Selon le mode actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, vous disposez d'un total de six fonctions que vous pouvez appeler &agrave; l'aide des
touches [F1] &agrave; [F6]. N'oubliez pas que les fonctions disponibles varient en fonction du mode choisi.
Utilisation des touches de sous-fonctions [SF1] &agrave; [SF6]
Ces fonctions peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide
de la touche correspondante ([SF1] – [SF5]).
SF2
SF1
F1
F2
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
Dans cet exemple, appuyez sur la touche [SF5]
pour acc&eacute;der &agrave; l'&eacute;cran OTHER (Autre).
F6
En fonction du mode actuellement s&eacute;lectionn&eacute;, cinq fonctions (sous-fonctions) sont au total disponibles et peuvent &ecirc;tre
appel&eacute;es &agrave; l'aide des touches [SF1] &agrave; [SF5]. N'oubliez pas que les fonctions disponibles varient en fonction du mode choisi.
(Il est possible que certains &eacute;crans ne contiennent aucune sous-fonction pour ces touches.)
S&eacute;lection d'un programme
Pour utiliser le S90 ES, vous devez d'abord appeler l'un de ses programmes, soit une voix, une performance, un morceau,
un motif ou une piste ma&icirc;tre. Ces programmes peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;s dans chaque mode de reproduction &agrave; l'aide de la
m&ecirc;me proc&eacute;dure.
■ Utilisation des touches [INC/YES] et [DEC/NO] et du cadran de donn&eacute;es
Les touches [INC/YES] et [DEC/NO] vous permettent de faire d&eacute;filer les num&eacute;ros de programme dans le sens ascendant ou
descendant, et ceci dans n'importe quel mode de reproduction (voix, performance, multi ou piste ma&icirc;tre).
En tournant le cadran de donn&eacute;es vers la droite (dans le sens des aiguilles d'une montre), vous augmentez la valeur,
tandis que si vous le tournez vers la gauche (dans le sens contraire des aiguilles d'une montre), vous la diminuez.
Cette commande fonctionne de la m&ecirc;me fa&ccedil;on que les touches [INC/YES] et [DEC/NO], mais elle permet de faire d&eacute;filer les
programmes plus rapidement.
Diminue la valeur
Augmente la valeur
DEC/NO
Diminue la valeur
INC / YES
Augmente la valeur
Mode d’emploi
23
S&eacute;lection d'un programme
■ Utilisation des touches Group et Number
Comme il est indiqu&eacute; ci-dessous, vous pouvez s&eacute;lectionner un num&eacute;ro de programme en appuyant sur l'une des touches
Group [A] – [H] et Number [1] – [16].
USER 1
USER 2
Principe d'utilisation
SLOT 1
SLOT 2
SLOT 3
PLG 1
PLG 2
PLG 3
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
STRINGS
BRASS
REED/PIPE
A
B
C
D
E
F
G
H
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
1
2
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
3
CATEGORY
SEARCH
SE
MUSICAL FX
COMBI
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
9
10
11
SOLO
n
La fonction Category Search, tr&egrave;s pratique (page 32), vous permet de localiser et de s&eacute;lectionner facilement les voix ou les performances de votre
choix, selon leur type.
La liste ci-dessous pr&eacute;sente les num&eacute;ros de programmes de voix et les s&eacute;lections de Group (Groupe) et Number (Num&eacute;ro)
correspondants.
Num&eacute;ro de
programme
Number
Num&eacute;ro de
programme
Group
Number
Num&eacute;ro de
programme
Group
Number
Num&eacute;ro de
programme
Group
Number
001
A
1
033
C
1
065
E
1
097
G
1
002
A
2
034
C
2
066
E
2
098
G
2
003
A
3
035
C
3
067
E
3
099
G
3
004
A
4
036
C
4
068
E
4
100
G
4
005
A
5
037
C
5
069
E
5
101
G
5
006
A
6
038
C
6
070
E
6
102
G
6
007
A
7
039
C
7
071
E
7
103
G
7
008
A
8
040
C
8
072
E
8
104
G
8
009
A
9
041
C
9
073
E
9
105
G
9
010
A
10
042
C
10
074
E
10
106
G
10
011
A
11
043
C
11
075
E
11
107
G
11
012
A
12
044
C
12
076
E
12
108
G
12
013
A
13
045
C
13
077
E
13
109
G
13
014
A
14
046
C
14
078
E
14
110
G
14
015
A
15
047
C
15
079
E
15
111
G
15
016
A
16
048
C
16
080
E
16
112
G
16
017
B
1
049
D
1
081
F
1
113
H
1
018
B
2
050
D
2
082
F
2
114
H
2
019
B
3
051
D
3
083
F
3
115
H
3
020
B
4
052
D
4
084
F
4
116
H
4
021
B
5
053
D
5
085
F
5
117
H
5
022
B
6
054
D
6
086
F
6
118
H
6
023
B
7
055
D
7
087
F
7
119
H
7
024
B
8
056
D
8
088
F
8
120
H
8
025
B
9
057
D
9
089
F
9
121
H
9
026
B
10
058
D
10
090
F
10
122
H
10
027
B
11
059
D
11
091
F
11
123
H
11
028
B
12
060
D
12
092
F
12
124
H
12
029
B
13
061
D
13
093
F
13
125
H
13
030
B
14
062
D
14
094
F
14
126
H
14
031
B
15
063
D
15
095
F
15
127
H
15
032
B
16
064
D
16
096
F
16
128
H
16
n
n
24
Group
Lors de la s&eacute;lection d'une voix, il est n&eacute;cessaire d'activer une touche Bank avant d'appuyer sur les touches Group et Number correspondantes.
Le nombre de num&eacute;ros disponibles varie selon le programme. Ainsi, la plage des num&eacute;ros s&eacute;lectionn&eacute;s pour Normal Voice, Performance et Master
s'&eacute;tend de 001 &agrave; 128, alors que celle de Multi est de 001 &agrave; 064.
Mode d’emploi
A propos des fonctions d'&eacute;dition
A propos des fonctions d'&eacute;dition
Principe d'utilisation
Cette section aborde les op&eacute;rations de base pour l'&eacute;dition des r&eacute;glages de voix, de performance et de multi.
D&eacute;placement du curseur et r&eacute;glages des param&egrave;tres
Modification (&eacute;dition) des valeurs de param&egrave;tre
D&eacute;placement du curseur
Utilisez ces quatre touches pour naviguer dans l'afficheur
et d&eacute;placer le curseur sur les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments et
param&egrave;tres s&eacute;lectionnables de cet &eacute;cran. Lorsqu'il est
s&eacute;lectionn&eacute;, l'&eacute;l&eacute;ment pertinent appara&icirc;t en surbrillance
(le curseur prend la forme d'un bloc sombre avec des
caract&egrave;res invers&eacute;s). Vous pouvez modifier la valeur de
l'&eacute;l&eacute;ment (param&egrave;tre) sur lequel le curseur est positionn&eacute;
&agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es et des touches [INC/YES]
et [DEC/NO].
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
La rotation du cadran de donn&eacute;es vers la droite (dans le
sens des aiguilles d'une montre) fait augmenter la valeur
alors que sa rotation vers la gauche (dans le sens
inverse des aiguilles d'une montre) la fait diminuer.
Pour les param&egrave;tres ayant des plages de valeurs
importantes, vous pouvez augmenter la valeur de
10 unit&eacute;s en maintenant la touche [INC/YES] enfonc&eacute;e
tout en appuyant sur la touche [DEC/NO]. Pour diminuer
la valeur de 10, faites l'inverse : maintenez la touche
[DEC/NO] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche
[INC/YES].
EXECUTE
Indicateur Edit (Edition)
Vous pouvez r&eacute;gler ou d&eacute;finir plusieurs param&egrave;tres &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es, des touches [INC/YES], [DEC/NO]
et des curseurs de commande dans chaque mode.
Lorsque vous modifiez la valeur du param&egrave;tre en mode Voice, Performance ou Multi, l'indicateur d'&eacute;dition [E] s'affiche dans
l'angle sup&eacute;rieur gauche de l'&eacute;cran LCD. Il indique que le programme actuellement s&eacute;lectionn&eacute; (voix, performance ou multi)
a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; mais pas encore enregistr&eacute;. Si vous souhaitez enregistrer le son obtenu &agrave; l'issue de l'op&eacute;ration d'&eacute;dition,
veillez &agrave; stocker le programme en cours sur la m&eacute;moire utilisateur interne en mode Store avant de s&eacute;lectionner un autre
programme (Pages 50, 56, 76).
Indicateur Edit
Si l'indicateur Edit
s'affiche...
EDIT
JOB
STORE
COMPARE
Mode d’emploi
25
Message de confirmation
Fonction Compare (Comparaison)
Principe d'utilisation
Cette fonction pratique vous donne la possibilit&eacute; de basculer entre le son &eacute;dit&eacute; et le son d'origine non modifi&eacute;, ce qui permet
d'&eacute;couter la diff&eacute;rence entre les deux sonorit&eacute;s et de mieux saisir l'effet de vos modifications sur le son.
Ainsi, lorsque vous &eacute;ditez une voix en mode Voice Edit, l'indicateur Edit &laquo; E &raquo; s'affiche. En appuyant sur la touche
[COMPARE] dans ce contexte vous permet de revenir au son d'origine non &eacute;dit&eacute; (le voyant de la touche clignote et
l'indicateur Compare &laquo; C &raquo; appara&icirc;t). Pour revenir au son &eacute;dit&eacute;, appuyez une nouvelle fois sur la touche [EDIT] (page 104).
Indicateur Edit (son qui vient d'&ecirc;tre &eacute;dit&eacute;)
EDIT
JOB
STORE
Passe &agrave; l'indicateur Compare (son d'origine)
EDIT
JOB
STORE
COMPARE
COMPARE
Fonction Edit Recall (Rappel d'&eacute;dition)
Si vous &eacute;ditez un programme et que vous s&eacute;lectionnez un autre programme sans enregistrer celui que vous avez modifi&eacute;,
toutes les modifications apport&eacute;es seront effac&eacute;es. Le programme &eacute;dit&eacute; reste toutefois stock&eacute; en m&eacute;moire de sauvegarde
sur un emplacement consacr&eacute; &agrave; la fonction Edit Recall. Pour r&eacute;tablir les donn&eacute;es perdues, dont vos toutes derni&egrave;res
modifications, utilisez la fonction Edit Recall en mode Job (page 104).
Mode Job
Voix
Proc&eacute;dure d'appel de l'&eacute;cran Edit Recall
[VOICE] → [JOB] → [F2] RECALL
Performance
[PERFORM] → [JOB] → [F2] RECALL
Multi
[MULTI/SEQ PLAY] → [JOB] → [F2] RECALL
Message de confirmation
Lorsque vous ex&eacute;cutez certaines op&eacute;rations, comme par exemple, en modes Job, Store et File, le synth&eacute;tiseur affiche un
message de confirmation.
Cela vous permet d'ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration ou de l'annuler, selon les besoins. Si un message de confirmation (comme celui
illustr&eacute; ci-dessus) s'affiche, appuyez sur la touche [INC/YES] pour ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration ou sur la touche [DEC/NO] pour
l'annuler.
26
Mode d’emploi
Ecran Information
Ecran Information
Principe d'utilisation
Cette fonction pratique vous permet d'appeler des d&eacute;tails pertinents sur le mode s&eacute;lectionn&eacute;, simplement en appuyant sur
la touche [INFORMATION]. Par exemple, lorsque le mode Voice est actif, vous pouvez rapidement v&eacute;rifier les informations
concernant la banque de voix s&eacute;lectionn&eacute;e, le mode Play utilis&eacute; (poly ou mono), les effets appliqu&eacute;s, etc.
INFORMATION
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 176.
R&eacute;glages de notes (de touches)
Plusieurs param&egrave;tres vous permettent de d&eacute;finir une plage de touches pour une fonction donn&eacute;e, comme par exemple,
lors de la configuration du partage du clavier, en sp&eacute;cifiant certaines valeurs de notes. Vous pouvez utiliser les touches
[INC/YES] et [DEC/NO] ou le cadran de donn&eacute;es pour d&eacute;finir ces param&egrave;tres ou saisir directement les valeurs &agrave; partir du
clavier en appuyant sur les touches ad&eacute;quates (comme indiqu&eacute; ci-dessous).
INFORMATION
Lorsque le param&egrave;tre Note Limit est s&eacute;lectionn&eacute;,
la marque [KBD] appara&icirc;t, indiquant par l&agrave; que vous
pouvez utiliser le clavier pour r&eacute;gler la valeur.
Maintenez la touche [INFORMATION] enfonc&eacute;e tout en
appuyant sur la touche appropri&eacute;e.
n
A propos du nom de note attribu&eacute; &agrave; chaque touche, reportez-vous &agrave; la page 16.
Attribution d'un nom
Vous pouvez librement attribuer les donn&eacute;es de nom que vous avez cr&eacute;&eacute;es, comme par exemple les voix et les fichiers
enregistr&eacute;s sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB. Le tableau ci-dessous pr&eacute;sente tous les types de donn&eacute;es susceptibles
de recevoir un nom ainsi que les proc&eacute;dures d'appel des diff&eacute;rents &eacute;crans d'attribution de nom.
Types de donn&eacute;es susceptibles de recevoir un nom
Proc&eacute;dure d'appel de l'&eacute;cran d'attribution de nom
Page
Voix
[VOICE] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME
128
[MULTI/SEQ PLAY] → [F3] VOICE → S&eacute;lection de Normal Voice → [F5] VCE ED
161
Performance
[PERFORM] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME
150
Multi
[MULTI/SEQ PLAY] → [EDIT] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME
158
Piste ma&icirc;tre
[MASTER] → [EDIT] → [F1] NAME
173
Etiquette de volume du p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
[FILE] → [F1] CONFIG → [SF3] FORMAT
168
Fichier/dossier enregistr&eacute; sur le p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
[FILE] → [F2] SAVE ou [F4] RENAME
168
Appelez d'abord l'&eacute;cran de saisie de nom en vous r&eacute;f&eacute;rant au tableau ci-dessus, puis d&eacute;placez le curseur &agrave; l'aide de la
touche de curseur sur l'emplacement de votre choix et saisissez un caract&egrave;re. Reportez-vous aux d&eacute;tails ci-dessous.
n
Le nom de programme faisant partie des donn&eacute;es, veillez &agrave; correctement enregistrer le programme apr&egrave;s l'avoir nomm&eacute;.
Mode d’emploi
27
Attribution d'un nom
■ Op&eacute;ration de base pour l'attribution de nom
Comme indiqu&eacute; ci-dessous, vous pouvez d&eacute;finir le nom en r&eacute;p&eacute;tant les deux op&eacute;rations suivantes : d&eacute;placez le curseur sur
l'emplacement de votre choix &agrave; l'aide de la touche de curseur puis s&eacute;lectionnez un caract&egrave;re &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es
et les touches [INC/YES] et [DEC/NO].
Principe d'utilisation
D&eacute;placement du curseur sur l'emplacement de nom souhait&eacute;
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
S&eacute;lection d'un caract&egrave;re &agrave; l'emplacement du curseur
DEC/NO
INC / YES
EXECUTE
■ Utilisation de la liste des caract&egrave;res
Si vous avez des difficult&eacute;s &agrave; s&eacute;lectionner les caract&egrave;res selon la m&eacute;thode ci-dessus, vous pouvez en utiliser une
autre : la s&eacute;lection de caract&egrave;res dans une liste.
INFORMATION
Lorsque le curseur est positionn&eacute; sur Name (Nom), l'ic&ocirc;ne
[LIST] (Liste) appara&icirc;t. Vous pouvez alors appeler l'&eacute;cran
Character List (Liste des caract&egrave;res) en maintenant la touche
[INFORMATION] enfonc&eacute;e. Rel&acirc;chez la touche
[INFORMATION] pour revenir &agrave; l'&eacute;cran initial.
Effectuez les op&eacute;rations ci-dessous tout en maintenant la touche [INFORMATION] enfonc&eacute;e.
D&eacute;placez le curseur sur la position souhait&eacute;e.
DEC/NO
S&eacute;lectionnez un caract&egrave;re, &agrave; l'emplacement du curseur,
sur le nom.
INC/ YES
INFORMATION
INFORMATION
EXIT
ENTER
DEC/NO
EXECUTE
28
Mode d’emploi
INC / YES
Reproduction des morceaux de d&eacute;monstration
Guide rapide
Guide rapide
Reproduction des morceaux de
d&eacute;monstration
n
Reproduction des morceaux
de d&eacute;monstration
Plusieurs morceaux sont fournis avec le synth&eacute;tiseur &agrave; titre de d&eacute;monstrations. Dans cette section, vous apprendrez &agrave; les
reproduire.
Assurez-vous que le synth&eacute;tiseur est pr&ecirc;t pour la reproduction. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Configuration et utilisation &raquo;
en page 8.
1
VOICE
MULTI/
SEQ PLAY
DEC/NO
SF3
SF4
SF5
MASTER
FILE
UTILITY
JOB
STORE
INC/ YES
EDIT
SF2
SF1
PERFORM
INFORMATION
COMPARE
F1
F2
F3
F4
F5
F6
EXIT
ENTER
REMOTE
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
EXECUTE
2 3,4
1
5 2
Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY] pour passer en mode Sequence Play.
Si l'&eacute;cran illustr&eacute; ci-dessous n'appara&icirc;t pas, appuyez &agrave; nouveau sur la touche [MULTI/SEQ PLAY].
2
n
3
Appuyez sur la touche DEMO [SF5] pour appeler les morceaux de d&eacute;monstration.
Vous pouvez s&eacute;lectionner le premier morceau &agrave; reproduire &agrave; l'aide des [▲][▼].
Appuyez sur la touche [F6]Fpour d&eacute;buter la reproduction du morceau de d&eacute;monstration.
n
Vous avez &eacute;galement la possibilit&eacute; de sp&eacute;cifier le tempo ou la position du morceau. La proc&eacute;dure est identique &agrave; celle du mode Sequence Play
(page 96).
4
La touche [SF6]Jvous permet de suspendre la reproduction &agrave; un point donn&eacute; du morceau et de la
reprendre au m&ecirc;me point ult&eacute;rieurement.
5
Pour quitter l'&eacute;cran Demo, arr&ecirc;tez la reproduction puis appuyez sur la touche [EXIT].
La reproduction du morceau de d&eacute;monstration continue ind&eacute;finiment jusqu'&agrave; ce que vous l'arr&ecirc;tiez.
Mode d’emploi
29
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
Utilisation du S90 ES
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
Le mode Voice Play est l'endroit o&ugrave; vous s&eacute;lectionnez et reproduisez les sons d'instruments (les voix) de ce synth&eacute;tiseur.
Guide rapide
S&eacute;lection d'une voix normale
Utilisation du S90 ES
La configuration interne propose deux types de voix : les voix normales et les voix de batterie. Les voix normales sont
essentiellement des sons de type instrument de musique en hauteur qui peuvent &ecirc;tre reproduites sur la plage du clavier.
Les voix de batterie, quant &agrave; elles, sont essentiellement des sons de percussion/batterie qui sont affect&eacute;s &agrave; des notes
individuelles du clavier. Cette section vous explique comment s&eacute;lectionner une voix normale.
Vous pouvez s&eacute;lectionner la voix de votre choix parmi les diff&eacute;rentes banques de voix (pr&eacute;d&eacute;finies 1 - 4, utilisateur 1- 2,
pr&eacute;d&eacute;finies GM, plug-in 1 - 3), comme illustr&eacute; ci-dessous.
Banque de voix
Banque pr&eacute;d&eacute;finie GM
Contient les voix attribu&eacute;es en fonction de la norme GM.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 112.
Banque utilisateur
USER 1
USER 2
Contient les voix que vous avez cr&eacute;&eacute;es
en mode Voice Edit (Edition de voix).
Banque pr&eacute;d&eacute;finie
Contient les voix
int&eacute;gr&eacute;es dans cet
instrument.
1
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
SLOT 1
SLOT 2
SLOT 3
PLG 1
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
Banque plug-in
Disponible lorsque des cartes plug-in
sont install&eacute;es. Voir page 99.
STRINGS
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en mode Voice Play.
Si vous jouez alors du clavier, vous entendrez la voix affich&eacute;e &agrave; l'&eacute;cran.
Les param&egrave;tres disponibles dans le mode Voice Play sont bri&egrave;vement expliqu&eacute;s ci-dessous.
VOICE
PERFORM
MASTER
Indique le canal de transmission
MIDI du clavier. Voir page 105
pour plus de d&eacute;tails.
Indique le r&eacute;glage des octaves du
clavier. Voir page 105 pour plus
de d&eacute;tails.
ARP1-ARP5
Montre les fonctions affect&eacute;es aux curseurs de commande
respectifs. Voir page 47.
Utilisez les touches [SF1] [SF5] pour appeler le type
d'arp&egrave;ge attribu&eacute; &agrave; chaque
touche (page 39).
Indique la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Banque et num&eacute;ro du programme de voix
USR1 : 001 (A01)
Banque
Num&eacute;ro
(s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave;
l'aide des touches)
(s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'aide des
touches num&eacute;riques [1]-[16])
Cat&eacute;gorie et nom de la voix
Gt : Unplugged
Cat&eacute;gorie
Nom de la voix
Groupe
(s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'aide des touches de groupe [A]-[H])
Num&eacute;ro de programme de la voix
(correspond aux groupes A &agrave; H et aux num&eacute;ros 01 &agrave; 16)
n
30
Gardez &agrave; l'esprit que les exemples d'&eacute;crans fournis dans ce manuel sont uniquement propos&eacute;s &agrave; titre d'information et que leur contenu (par exemple,
le nom de la voix dans ce cas-ci) peut diff&eacute;rer l&eacute;g&egrave;rement des &eacute;crans qui apparaissent sur l'instrument.
Mode d’emploi
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
S&eacute;lectionnez une banque de voix normales.
S&eacute;lectionnez une banque parmi Pr&eacute;d&eacute;finie 1 - 4, Utilisateur
1 - 2 et GM.
S&eacute;lectionnez un groupe de voix normales.
Les voix de chaque banque sont r&eacute;parties en diff&eacute;rents
groupes, de [A] &agrave; [H]. S&eacute;lectionnez un groupe pour
afficher les voix qu'il renferme.
USER 2
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
Groupe
PLG 1
STRINGS
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
Voix
A
B
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
C
D
E
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
Guide rapide
USER 1
3
4
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix normale.
Utilisation du S90 ES
2
Appuyez sur l'une des touches num&eacute;riques [1] &agrave; [16].
1
2
3
4
5
6
7
8
12
13
14
15
16
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
A propos des banques utilisateur
10
11
Les banques utilisateur contiennent diverses voix
param&eacute;tr&eacute;es par d&eacute;faut.
Banque utilisateur 1 (USR1) : Cette banque contient les
voix d'origine de la banque utilisateur. Ces voix ne figurent
pas dans les banques pr&eacute;d&eacute;finies.
Banque utilisateur 2 (USR2) : Cette banque contient des
voix recommand&eacute;es copi&eacute;es &agrave; partir des banques
pr&eacute;d&eacute;finies.
Si une voix d'une banque utilisateur (voix utilisateur) est
&eacute;cras&eacute;e ou remplac&eacute;e, elle est perdue. Lorsque vous
enregistrez une voix &eacute;dit&eacute;e, veillez &agrave; ne pas &eacute;craser de voix
utilisateur importantes.
5
Jouez du clavier.
Mode d’emploi
31
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
S&eacute;lection d'une voix de batterie
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en
mode Voice Play.
1
2
S&eacute;lectionnez une banque de voix de batterie.
Guide rapide
Tandis que vous maintenez la touche [DRUM KITS] (Kits
de batterie) enfonc&eacute;e, appuyez sur l'une des touches
suivantes : [PRE 1] (batterie pr&eacute;d&eacute;finie), [USER 1] (batterie
utilisateur) ou [GM] (batterie GM).
Utilisation du S90 ES
3
USER 1
USER 2
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
4
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix de batterie.
Cette op&eacute;ration est la m&ecirc;me que pour la s&eacute;lection d'une
voix normale.
Jouez du clavier et v&eacute;rifiez quel instrument est
attribu&eacute; &agrave; chaque touche.
5
n
Pour plus de d&eacute;tails sur les affectations d'instruments &agrave; chaque
touche, reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
Utilisation des touches [INC/YES] et [DEC/NO]
et du cadran de donn&eacute;es
Aux &eacute;tapes 3 et 4, vous pouvez s&eacute;lectionner un
num&eacute;ro de voix &agrave; l'aide des touches [INC/YES]
(Augmentation/Oui) et [DEC/NO] (Diminution/Non) et
du cadran de donn&eacute;es.
S&eacute;lectionnez un groupe de voix de batterie.
Cette op&eacute;ration est globalement la m&ecirc;me que pour la
s&eacute;lection d'une voix normale. Les num&eacute;ros de groupes que
vous pouvez s&eacute;lectionner d&eacute;pendent de la banque choisie
&agrave; l'&eacute;tape 2.
Passe au num&eacute;ro
pr&eacute;c&eacute;dent
Passe au num&eacute;ro
pr&eacute;c&eacute;dent
Passe au num&eacute;ro
suivant
DEC/NO
Passe au num&eacute;ro
suivant
INC / YES
Utilisation de la fonction Category Search (Recherche par cat&eacute;gorie)
Nul doute que vous trouverez beaucoup de plaisir, voire de l'inspiration, &agrave; parcourir toutes les voix une par une et &agrave; les
&eacute;couter dans l'ordre — mais cela risque de vous prendre du temps car le S90 ES poss&egrave;de de nombreuses voix. C'est l&agrave;
qu'intervient la fonction Category Search en vous permettant de retrouver rapidement les voix souhait&eacute;es, de mani&egrave;re
efficace et conviviale. Essayons-la maintenant en recherchant une voix dans la cat&eacute;gorie Pipe Organ (Orgue &agrave; tuyaux).
Activez la fonction Category Search en
appuyant sur la touche [CATEGORY
SEARCH].
1
n
2
Appuyez &agrave; nouveau sur la touche [CATEGORY SEARCH] pour
d&eacute;sactiver cette fonction.
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
D
E
A
B
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
C
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
PLG 1
STRINGS
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
S&eacute;lectionnez la cat&eacute;gorie Organ (Orgue).
Appuyez sur la touche [PRE 3] ORGAN des touches de
banque et de groupe. Les voix de la cat&eacute;gorie Organ
apparaissent dans une liste.
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
GM
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
BASS
A
B
C
D
E
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
PLG 1
PLG 2
PLG 3
STRINGS
BRASS
REED/PIPE
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
CATEGORY
SEARCH
CATEGORY
SEARCH
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
Noms de cat&eacute;gories
Cat&eacute;gorie
Sous-cat&eacute;gorie
32
Mode d’emploi
Liste des voix
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
S&eacute;lectionnez la sous-cat&eacute;gorie des orgues &agrave;
tuyaux.
Les noms des sous-cat&eacute;gories s'affichent au bas de
l'&eacute;cran Category Search. Toutes les cat&eacute;gories sont
divis&eacute;es en deux ou trois sous-cat&eacute;gories afin de faciliter la
s&eacute;lection. Appuyez sur la touche [F2] PIPE (Tuyaux).
F1
SF2
F2
Vous pouvez d&eacute;s&eacute;lectionner la voix en appuyant &agrave;
nouveau sur la touche [F5].
SF3
F3
SF2
SF1
n
n
4
Guide rapide
SF1
2
Enregistrez la voix s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; l'&eacute;tape 1
dans la cat&eacute;gorie Favorite en appuyant sur la
touche [F5] SET/CLR pour cocher la case en
regard du nom de la voix.
Une autre mani&egrave;re de s&eacute;lectionner des cat&eacute;gories consiste &agrave;
utiliser les touches de curseur pour afficher en surbrillance le nom
de la cat&eacute;gorie &agrave; l'&eacute;cran, puis &agrave; utiliser les touches [INC/YES] et
[DEC/NO] ou le cadran de donn&eacute;es pour s&eacute;lectionner la cat&eacute;gorie
en question.
F1
Faites d&eacute;filer les voix disponibles &agrave; l'aide du cadran de
donn&eacute;es. Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches [INC/
YES] et [DEC/NO] ou celles de curseur [▲][▼].
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
F6
Lorsque vous appuyez sur la
touche [F5], vous basculez Coche activ&eacute;e
entre les deux r&eacute;glages :
Coche d&eacute;sactiv&eacute;e
Il est possible que certaines voix (telles que les voix utilisateur) ne
figurent dans aucune cat&eacute;gorie. Vous pouvez les rechercher en
param&eacute;trant la cat&eacute;gorie sur &laquo; -------- &raquo;.
S&eacute;lectionnez la voix souhait&eacute;e dans la liste
des voix d'orgue &agrave; tuyaux.
F2
SF3
Utilisation du S90 ES
3
Pour supprimer toutes les voix coch&eacute;es de la
cat&eacute;gorie Favorite, il vous suffit d'appuyer sur la
touche [F6] CLR ALL (Effacer tout).
3
Appuyez sur la touche [FAVORITE] pour
afficher les voix affect&eacute;es &agrave; la cat&eacute;gorie
Favorite &agrave; l'&eacute;tape 2.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les touches [F5] SET/CLR
et [F6] CLR ALL dans cet &eacute;cran pour enregistrer/supprimer
des voix dans la cat&eacute;gorie Favorite.
DRUM
KITS
FAVORITES
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
EXECUTE
5
n
Appuyez sur la touche [ENTER] pour
s&eacute;lectionner la voix.
4
Appuyez sur la touche [FAVORITES] pour
retourner &agrave; l'&eacute;cran Category Search.
5
Lorsque vous appuyez sur la touche
[CATEGORY SEARCH] pour quitter l'&eacute;cran
Category Search, les r&eacute;glages de la cat&eacute;gorie
Favorite sont automatiquement stock&eacute;s dans
la m&eacute;moire interne.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner la voix &agrave; l'aide des touches
[CATEGORY SEARCH] et [EXIT] (Quitter).
Favorite Category (Cat&eacute;gorie pr&eacute;f&eacute;r&eacute;e)
Le S90 ES vous permet &eacute;galement de regrouper vos voix
pr&eacute;f&eacute;r&eacute;es et de cr&eacute;er votre propre cat&eacute;gorie &laquo; Favorite &raquo;.
En pla&ccedil;ant les voix que vous utilisez le plus souvent dans
la cat&eacute;gorie Favorite, vous pouvez les s&eacute;lectionner
rapidement et facilement par la suite.
ATTENTION
Les r&eacute;glages effectu&eacute;s aux &eacute;tapes 2 et 3 sont perdus si vous mettez
l'appareil hors tension sans ex&eacute;cuter l'&eacute;tape 5.
&eacute;tape 5.
ATTENTION
1
S&eacute;lectionnez la voix &agrave; l'aide de la fonction
Category Search.
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que le
message &laquo; Executing... &raquo; (Ex&eacute;cution en cours...) ou &laquo; Please keep
power on &raquo; (Laisser l'appareil sous tension) s'affiche. La mise hors
tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le blocage du
syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la prochaine mise
sous tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les donn&eacute;es utilisateur.
Mode d’emploi
33
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
Mode Performance Play (Reproduction
de performance)
Chaque performance peut contenir jusqu'&agrave; quatre parties diff&eacute;rentes. Cela vous permet par exemple de jouer des voix de
fl&ucirc;te, de violon et de timbales en couche sur le clavier ou de partager le clavier en fonction des parties de basse et de
m&eacute;lodie, puis de jouer les deux instruments et d'obtenir un effet de duo — m&ecirc;me si vous &ecirc;tes seul &agrave; jouer.
S&eacute;lection d'une performance
Guide rapide
128 performances (1 banque) sont propos&eacute;es dans la m&eacute;moire utilisateur interne. Le mode Performance Play vous permet
de s&eacute;lectionner et de reproduire des performances utilisateur individuelles.
Dans la mesure o&ugrave; il n'existe qu'une seule banque pour les performances, il n'est pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner une
banque de performances.
Utilisation du S90 ES
1
Appuyez sur la touche [PERFORM] pour passer en mode Performance Play.
Si vous jouez alors du clavier, vous entendrez la performance affich&eacute;e &agrave; l'&eacute;cran. Les param&egrave;tres disponibles dans le mode
Performance Play sont bri&egrave;vement expliqu&eacute;s ci-dessous.
VOICE
PERFORM
MASTER
Indique le canal de transmission
MIDI du clavier. Voir page 105
pour plus de d&eacute;tails.
Indique le r&eacute;glage des octaves
du clavier. Voir page 105 pour
plus de d&eacute;tails.
ARP1-ARP5
Utilisez les touches [SF1] - [SF5]
pour appeler le type d'arp&egrave;ge
attribu&eacute; &agrave; chaque touche (page 39).
Montre les fonctions affect&eacute;es aux curseurs de
commande respectifs. Voir page 42.
Indique la performance actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Banque et num&eacute;ro du programme de performance
USER : 001 (A01)
Banque
Num&eacute;ro
Cat&eacute;gorie et nom de la performance
Co : Wide River
Cat&eacute;gorie
Nom de la performance
(s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'aide des
touches num&eacute;riques [1]-[16])
Groupe
(s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'aide des touches de groupe [A]-[H])
Num&eacute;ro de programme de la performance
(correspond aux groupes A &agrave; H et aux num&eacute;ros 01 &agrave; 16)
n
34
Gardez &agrave; l'esprit que les exemples d'&eacute;crans fournis dans ce manuel sont uniquement propos&eacute;s &agrave; titre d'information et que leur contenu (par exemple,
le nom de la performance dans ce cas-ci) peut diff&eacute;rer l&eacute;g&egrave;rement des &eacute;crans qui apparaissent sur l'instrument.
Mode d’emploi
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
2
S&eacute;lectionnez un groupe de performances.
4
Jouez du clavier.
Les performances sont r&eacute;parties en plusieurs groupes,
de [A] &agrave; [H]. S&eacute;lectionnez un groupe pour afficher une liste
des performances.
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
C
D
E
DRUM/
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION PERCUSSION
Groupe
3
F
G
H
SE
MUSICAL FX
COMBI
Plut&ocirc;t que d'utiliser les touches de banque/groupe
d&eacute;crites aux &eacute;tapes 2 et 3 ci-dessus, vous pouvez
s&eacute;lectionner une performance &agrave; l'aide des touches
[INC/YES] et [DEC/NO] et du cadran de donn&eacute;es.
Performance
S&eacute;lectionnez un groupe de performances.
Appuyez sur une des touches num&eacute;riques [1] &agrave; [16].
1
2
3
Utilisation des touches [INC/YES] et
[DEC/NO] et du cadran de donn&eacute;es
Guide rapide
B
4
5
6
7
8
12
13
14
15
16
Passe au num&eacute;ro
pr&eacute;c&eacute;dent
Passe au num&eacute;ro
pr&eacute;c&eacute;dent
DEC/NO
Utilisation du S90 ES
A
Passe au num&eacute;ro
suivant
INC / YES
Passe au num&eacute;ro
suivant
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
Utilisation de la fonction Category
Search
Tout comme dans le mode Voice Play, vous pouvez utiliser
les fonctions Category Search et Favorite Category dans le
mode Performance Play.
Pour plus de d&eacute;tails sur l'utilisation de la fonction, reportezvous &agrave; la page 32.
Mode d’emploi
35
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
Cr&eacute;ation d'une performance en combinant les voix
Les performances peuvent comprendre quatre parties au maximum, chacune pouvant &ecirc;tre attribu&eacute;e &agrave; une voix diff&eacute;rente.
Dans cette section, nous allons cr&eacute;er une performance en combinant deux voix.
Pr&eacute;paration de la cr&eacute;ation de la
performance (initialisation de la
performance)
Reproduction de plusieurs voix
ensemble (couche)
Guide rapide
5
Utilisation du S90 ES
1
S&eacute;lectionnez la performance souhait&eacute;e dans
le mode Performance Play.
2
Appuyez sur la touche [JOB] (T&acirc;che),
puis sur [F1].
Appuyez sur la touche [F2] VOICE.
Cette op&eacute;ration appelle une liste indiquant quelle voix est
attribu&eacute;e &agrave; chaque partie de la performance en cours.
Dans la mesure o&ugrave; la performance en cours a &eacute;t&eacute;
initialis&eacute;e, la seule voix de la performance est &laquo; PRE1 :
Natural S &raquo;, qui est attribu&eacute;e &agrave; la partie 1.
L'&eacute;cran Initialize (Initialiser) appara&icirc;t. Cochez la case
&laquo; ALL &raquo; pour initialiser toutes les donn&eacute;es de la
performance. Pour plus de d&eacute;tails sur la fonction Initialize,
reportez-vous &agrave; la page 156.
EDIT
JOB
STORE
SF2
SF1
SF3
SF4
SF5
INFORMATION
COMPARE
F1
6
SF2
SF1
F1
F2
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
6-1
F6
F2
n
Veuillez noter que lorsque vous ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration Store en
appuyant sur la touche [STORE] (Stocker) ici, la performance de
la destination est remplac&eacute;e par la performance initialis&eacute;e cr&eacute;&eacute;e &agrave;
l'&eacute;tape 3 ci-dessus.
n
Pour plus d'informations sur l'op&eacute;ration Store, reportez-vous &agrave; la
page 56.
Appuyez sur la touche [PERFORM].
Le nom de la performance actuelle est remplac&eacute; par &laquo; Init
Perf &raquo; &agrave; l'&eacute;cran.
n
36
F5
F6
Positionnez le curseur sur la banque de voix ou le
num&eacute;ro de voix de la partie 2.
Num&eacute;ro de la voix
Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous
demande confirmation.)
Appuyez sur la touche [INC/YES] pour initialiser la
performance.
4
F4
Attribuez la voix de votre choix &agrave; la partie 2.
Banque de voix
3
F3
Lorsque vous initialisez une performance, la voix de la banque
pr&eacute;d&eacute;finie 1, la voix num&eacute;ro 1 est assign&eacute;e &agrave; la partie 1 par d&eacute;faut.
Mode d’emploi
6-2
n
Appuyez sur la touche [SF1] ADD INT (Ajouter
interne). Vous pouvez alors attribuer la voix
interne s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; la partie 2.
Lorsque vous attribuez une voix provenant d'une carte plug-in &agrave;
partie unique (page 99) &agrave; une partie, appuyez sur la touche [SF2]
ADD PLG (Ajouter plug-in).
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
S&eacute;lectionnez la voix attribu&eacute;e &agrave; la partie 2 en
proc&eacute;dant de la m&ecirc;me mani&egrave;re qu'aux &eacute;tapes 2 - 4
de la section &laquo; S&eacute;lection d'une voix normale &raquo;
ou &laquo; S&eacute;lection d'une voix de batterie &raquo; (page 30).
Banque de voix
n
Positionnez le curseur sur la partie 2.
Appuyez sur une note du clavier tout en maintenant
la touche [SF4] LIMIT L (Limite inf&eacute;rieure) enfonc&eacute;e
pour r&eacute;gler la note la plus basse de la partie 2.
Notez que la barre sombre (au niveau de &laquo; NOTE &raquo;) de la partie 2
change &agrave; mesure que la plage de notes est modifi&eacute;e.
Num&eacute;ro de la voix
SF2
SF1
9-1
9-2
Attribuez la voix de la partie 2 &agrave; la plage
sup&eacute;rieure.
Guide rapide
Vous pouvez s&eacute;lectionner la banque ou le num&eacute;ro souhait&eacute;
directement avec les touches [DEC/NO] et [INC/YES] et le
cadran de donn&eacute;es. Vous pouvez &eacute;galement utiliser la
fonction Category Search (page 32). Dans cet exemple,
nous allons assigner une voix de fl&ucirc;te (PRE3 : C Flute) &agrave; la
partie 2.
9
SF3
SF4
SF5
INFORMATION
SF 4
F1
F2
Attribue une voix interne &agrave; la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e. partie.
F3
F4
F5
7
SF 5
F6
Limite de note
inf&eacute;rieure
Supprime l'affectation de voix &agrave; la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Attribue une voix plug-in &agrave; la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
(Disponible lorsqu'une carte plug-in est install&eacute;e.)
n
Utilisation du S90 ES
6-3
Les voix de la carte plug-in &agrave; plusieurs parties PLG100-XG ne
peuvent pas &ecirc;tre attribu&eacute;es aux parties de performance ; elles
sont sp&eacute;cifiquement con&ccedil;ues pour &ecirc;tre utilis&eacute;es dans le mode
Multi pour la reproduction de donn&eacute;es de morceau XG.
10
Limite de note
sup&eacute;rieure
Jouez du clavier.
Utilisez la main gauche pour jouer les sons de piano et la
main droite pour jouer ceux de fl&ucirc;te.
Jouez du clavier.
La partie 1 (voix de piano) et la partie 2 (voix de fl&ucirc;te)
peuvent &ecirc;tre reproduites &agrave; l'unisson.
Partie 1 : Piano
Partie 2 : Fl&ucirc;te
Partie 1 : Piano
Partie 2 : Fl&ucirc;te
R&eacute;glage du niveau des parties et
stockage de la performance
11
Nous allons ensuite diviser le clavier en deux sections pour
chaque voix.
Division du clavier en deux sections
distinctes – Split (Partage)
8
8-1
8-2
n
Attribuez la voix de la partie 1 &agrave; la plage
inf&eacute;rieure.
Positionnez le curseur sur la partie 1.
Appuyez sur une note du clavier tout en
maintenant la touche [SF5] LIMIT H (Limite
sup&eacute;rieure) enfonc&eacute;e pour r&eacute;gler la note la plus
haute de la partie 1.
Notez que la barre sombre (au niveau de &laquo; NOTE &raquo;) de la partie 1
change &agrave; mesure que la plage de notes est modifi&eacute;e.
R&eacute;glez le volume des parties 1 et 2 &agrave; l'aide des
curseurs de commande.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 42.
12
Stockez les r&eacute;glages sous forme de
performance utilisateur dans le mode
Performance Store (Stockage de performance).
Pour plus de d&eacute;tails sur l'op&eacute;ration Store, reportez-vous &agrave;
la page 56.
n
Si vous &eacute;ditez un programme et que vous s&eacute;lectionnez un autre
programme sans enregistrer celui que vous avez &eacute;dit&eacute;, toutes les
modifications apport&eacute;es seront perdues.
Dans la section ci-dessus, vous avez appris comment
attribuer deux voix &agrave; deux parties diff&eacute;rentes. Utilisez la
m&ecirc;me proc&eacute;dure pour attribuer des voix aux parties 3 et 4
et cr&eacute;er un son d'orchestre complet ou le son d'un
orchestre &agrave; 3 ou 4 instruments en utilisant un seul S90 ES.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les performances
pr&eacute;d&eacute;finies en tant que points de d&eacute;part pour la cr&eacute;ation
de vos propres combinaisons de voix personnalis&eacute;es.
Mode d’emploi
37
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
Utilisation d'un son de microphone ou d'autres p&eacute;riph&eacute;riques audio
L'un des gros avantages du mode Performance est qu'il vous permet d'affecter le son d'entr&eacute;e A/N (par exemple, votre voix
via un microphone, une guitare, une basse ou un lecteur CD) comme s'il s'agissait de l'une des quatre parties d'une
performance. Diff&eacute;rents param&egrave;tres tels que le volume, le panoramique et l'effet peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; cette partie, le son
&eacute;tant &eacute;mis en m&ecirc;me temps que d'autres parties. Ces param&egrave;tres sont d&eacute;finis et stock&eacute;s dans le mode Performance Store
pour chaque performance.
n
Guide rapide
1
Utilisation du S90 ES
2
La partie d'entr&eacute;e audio est &eacute;galement disponible dans le mode Multi, mais pas dans le mode Voice. La proc&eacute;dure et les explications fournies ici
s'appliquent &eacute;galement au mode Multi.
Prenez soin de mettre le S90 ES hors tension
et de r&eacute;gler le bouton GAIN du panneau arri&egrave;re
sur le minimum.
Branchez le p&eacute;riph&eacute;rique externe dans la (les)
prise(s) A/D INPUT (Entr&eacute;e A/N) situ&eacute;e(s) sur
le panneau arri&egrave;re.
mono
st&eacute;r&eacute;o
GAIN
A / D INPUT
R
R
Lorsque le niveau de sortie de l'&eacute;quipement connect&eacute;
(par exemple, un microphone, une guitare ou une basse)
est faible, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; mic &raquo;. Lorsque le
niveau de sortie de l'&eacute;quipement connect&eacute; (par exemple,
un clavier de synth&eacute;tiseur, un lecteur CD) est &eacute;lev&eacute;,
r&eacute;glez-le sur &laquo; line &raquo;.
L
n
n
3
R&eacute;glez le param&egrave;tre Mic/Line (Micro/Ligne).
GAIN
A / D INPUT
L
6
Il est recommand&eacute; d'utiliser un microphone dynamique standard.
(Le S90 ES ne prend pas en charge les microphones &agrave;
condensateur &agrave; alimentation fant&ocirc;me.)
Mettez le p&eacute;riph&eacute;rique externe sous tension,
puis le S90 ES.
7
n
Ce r&eacute;glage est disponible dans tous les modes. Si vous souhaitez
le stocker, appuyez sur la touche [STORE].
R&eacute;glez le niveau d'entr&eacute;e du p&eacute;riph&eacute;rique
externe &agrave; l'aide du bouton GAIN situ&eacute; sur le
panneau arri&egrave;re tout en &eacute;coutant le son du
p&eacute;riph&eacute;rique externe.
Si vous utilisez la partie d'entr&eacute;e du mLAN, le bouton GAIN sera
sans effet sur le niveau d'entr&eacute;e.
A / D INPUT
4
Appuyez sur la touche [PERFORM] pour
passer en mode Performance Play et
s&eacute;lectionnez la performance de votre choix.
5
Appuyez sur la touche [UTILITY] (Utilitaire)
pour passer au mode Utility, puis sur la
touche [F2] I/O (E/S) et enfin sur la touche
[SF1] INPUT (Entr&eacute;e).
MULTI/
SEQ PLAY
FILE
R
8
UTILITY
GAIN
L
Au besoin, r&eacute;glez les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'entr&eacute;e
audio depuis l'&eacute;cran AUDIO IN ([PERFORM] →
[EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN).
Pour plus de d&eacute;tails sur les diff&eacute;rents param&egrave;tres, reportezvous &agrave; la page 151 de la section R&eacute;f&eacute;rences.
SF2
SF1
F1
F2
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
F6
Si la carte en option mLAN16E est install&eacute;e, appelez
l'&eacute;cran A/D en appuyant sur la touche [SF5].
9
38
Mode d’emploi
Stockez les r&eacute;glages sous forme de
performance utilisateur dans le mode
Performance Store (page 56).
Utilisation de la fonction Arpeggio (Arp&egrave;ge)
Utilisation de la fonction Arpeggio (Arp&egrave;ge)
n
Pour plus de d&eacute;tails sur la fonction Arpeggio, reportez-vous &agrave; la page 124.
n
Dans les modes Performance et Multi, il est impossible de reproduire des types d'arp&egrave;ge diff&eacute;rents pour chaque partie.
Appuyez sur la touche [ARPEGGIO] pour
activer la fonction Arpeggio.
La s&eacute;lection de certains programmes (voix, performances,
multis) allume automatiquement ce voyant.
REMOTE
2
EFFECT
BYPASS
ARPEGGIO
■ Modification du type d'arp&egrave;ge pendant votre
performance au clavier
Un type d'arp&egrave;ge diff&eacute;rent est attribu&eacute; &agrave; chacune des
touches [SF1] ARP1 - [SF5] ARP5 pour chaque voix
pr&eacute;d&eacute;finie. Lorsque l'ic&ocirc;ne repr&eacute;sentant une note de
musique appara&icirc;t &agrave; droite du num&eacute;ro de l'arp&egrave;ge dans
l'&eacute;cran (voir ci-dessous), cela signifie qu'un type d'arp&egrave;ge
est attribu&eacute; &agrave; la touche correspondante. Le type d'arp&egrave;ge
s&eacute;lectionn&eacute; appara&icirc;t en surbrillance. Testez divers types
d'arp&egrave;ge en appuyant sur les touches [SF1] - [SF5].
Utilisation du S90 ES
1
Guide rapide
La fonction polyvalente Arpeggio vous permet de reproduire automatiquement diff&eacute;rents rythmes et phrases simplement en
appuyant sur une touche ou en jouant un accord. Le S90 ES contient une grande vari&eacute;t&eacute; d'arp&egrave;ges (1 787 au total) depuis
des phrases populaires traditionnelles aux derniers motifs rythmiques d'avant-garde. Vous pouvez en outre attribuer vos
arp&egrave;ges pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s aux touches [SF1] - [SF5] et basculer instantan&eacute;ment entre les phrases d'arp&egrave;ge. Cette puissante fonction est
une source in&eacute;puisable d'inspiration et vous aidera &agrave; cr&eacute;er facilement et rapidement des riffs, des phrases et des morceaux.
Dans la mesure o&ugrave; les voix et les performances pr&eacute;d&eacute;finies poss&egrave;dent d&eacute;j&agrave; leurs propres types d'arp&egrave;ge, vous devez juste
s&eacute;lectionner la voix souhait&eacute;e et activer la fonction Arpeggio.
Jouez une ou plusieurs notes au clavier pour
lancer la reproduction de l'arp&egrave;ge.
Le motif rythmique ou la phrase jou&eacute;(e) d&eacute;pend des notes
ou accords jou&eacute;s, ainsi que du type d'arp&egrave;ge s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 124 de la
section Structure de base.
SF1
SF2
SF3
SF4
SF5
Vous pouvez v&eacute;rifier le type d'arp&egrave;ge actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; dans l'&eacute;cran [F6] ARP.
Type d'arp&egrave;ge actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Banque
S&eacute;lectionne &laquo; pre &raquo; (Pr&eacute;d&eacute;fini) ou &laquo; usr &raquo; (Utilisateur).
Pour pouvoir reproduire des arp&egrave;ges de la banque &laquo; usr &raquo;,
les donn&eacute;es d'arp&egrave;ge utilisateur du MOTIF ES doivent &ecirc;tre
charg&eacute;es sur le S90 ES.
Ctgr
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 124.
Type
Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part pour
plus de d&eacute;tails.
n
Vous pouvez charger des donn&eacute;es d'arp&egrave;ge utilisateur depuis le
MOTIF ES vers le S90 ES. Par contre, vous ne pouvez pas cr&eacute;er
de telles donn&eacute;es sur le S90 ES.
Mode d’emploi
39
Utilisation de la fonction Arpeggio (Arp&egrave;ge)
Enregistrement de vos types d'arp&egrave;ge
pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s sur les touches [SF1] - [SF5]
Vous pouvez modifier les r&eacute;glages par d&eacute;faut et
attribuer les types d'arp&egrave;ge souhait&eacute;s aux touches
[SF1] - [SF5].
Guide rapide
Utilisation du S90 ES
1
S&eacute;lectionnez la voix, la performance ou le multi
souhait&eacute;(e) et appuyez sur la touche [ARPEGGIO]
pour activer la fonction Arpeggio.
2
S&eacute;lectionnez le type d'arp&egrave;ge souhait&eacute; dans l'&eacute;cran
[VOICE] → &eacute;cran [F6] (ou [F5]) ARP.
3
Tandis que vous maintenez la touche [STORE]
enfonc&eacute;e, appuyez sur l'unes des touches [SF1] [SF5].
Le type d'arp&egrave;ge actuellement s&eacute;lectionn&eacute; est attribu&eacute;
&agrave; la touche enfonc&eacute;e. Si vous ex&eacute;cutez cette
op&eacute;ration alors que le voyant [ARPEGGIO] est &eacute;teint,
aucun type d'arp&egrave;ge n'est attribu&eacute; &agrave; la touche
enfonc&eacute;e.
4
5
■ Contr&ocirc;le de la reproduction de l'arp&egrave;ge &agrave; l'aide
des curseurs de commande
Ces quatre curseurs de commande vous permettent
d'ajuster le tempo et le volume de la reproduction de
l'arp&egrave;ge. Si le r&eacute;sultat vous convient et que vous souhaitez
l'enregistrer, vous pouvez stocker les modifications en tant
que voix utilisateur, performance utilisateur ou multi
utilisateur.
1
La s&eacute;lection de certaines voix allume automatiquement
ce voyant.
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 2 &agrave; 3, si n&eacute;cessaire.
Enregistrez les modifications en tant que voix
utilisateur, performance utilisateur ou multi
utilisateur (pages 50, 56, 76).
2
Astuce
Transmission de la reproduction
de l'arp&egrave;ge sous la forme de
donn&eacute;es MIDI
Si vous souhaitez utiliser les arp&egrave;ges pour d&eacute;clencher
d'autres g&eacute;n&eacute;rateurs de sons MIDI ou enregistrer les
donn&eacute;es MIDI des arp&egrave;ges sur un s&eacute;quenceur pour
les modifier ult&eacute;rieurement, vous pouvez transf&eacute;rer les
donn&eacute;es de reproduction des arp&egrave;ges en tant que
donn&eacute;es MIDI. Pour ce faire, r&eacute;glez les param&egrave;tres de
commutation suivants sur &laquo; on &raquo; :
• Arp&egrave;ge de voix :
Mode Voice → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP CH →
OutputSwitch
• Arp&egrave;ge de performance/multi :
Mode Performance/mode Multi → s&eacute;lection d'une
performance/d'un multi → [EDIT] → [COMMON] →
[F3] ARP → [SF4]OUT CH → OutputSwitch
40
Mode d’emploi
Appuyez sur la touche [ARP FX]
(Effet d'arp&egrave;ge) pour allumer le voyant.
PAN/SEND
PAN
REVERB
CHORUS
TEMPO
ASSIGN
ASSIGN A
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
TONE
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
ARP FX
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
D&eacute;placez les curseurs pendant la
reproduction de l'arp&egrave;ge.
Pour plus de d&eacute;tails sur les fonctions contr&ocirc;l&eacute;es par les
curseurs, reportez-vous &agrave; la page 42.
3
Si vous &ecirc;tes satisfait des r&eacute;sultats, vous
pouvez stocker les modifications en tant que
voix utilisateur, performance utilisateur ou
multi utilisateur (pages 50, 56, 76).
Utilisation des contr&ocirc;leurs du S90 ES
Utilisation des contr&ocirc;leurs du S90 ES
Cette section vous explique comment modifier les sons &agrave; l'aide des contr&ocirc;leurs du S90 ES. En cas d'utilisation des
contr&ocirc;leurs externes, reportez-vous &agrave; la page 59.
Molette de variation de ton
Guide rapide
Utilisez la molette de variation de ton pour faire varier les notes vers le haut (en faisant tourner la molette &agrave; l'oppos&eacute; de vous)
ou le bas (en la faisant tourner vers vous) tandis que vous jouez du clavier. La molette de variation de hauteur de ton est
auto-centr&eacute;e et revient donc automatiquement &agrave; la hauteur de ton normale lorsqu'elle est rel&acirc;ch&eacute;e. Essayez de manipuler la
molette tandis que vous appuyez sur une note du clavier.
Utilisation du S90 ES
Augmentation de la hauteur de ton
Diminution de la hauteur de ton
Molette de variation de ton
Dans le cas d'une performance, le r&eacute;glage Pitch Bend Range (Plage de variation de ton) d&eacute;pend du r&eacute;glage de la voix
attribu&eacute;e &agrave; chaque partie (effectu&eacute; en mode Voice).
n
• Le r&eacute;glage Pitch Bend Range de chaque voix peut &ecirc;tre modifi&eacute; dans l'&eacute;cran &laquo; OTHER &raquo; ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL →
[SF5] OTHER) et &ecirc;tre stock&eacute; en tant que voix utilisateur dans le mode Voice Store.
• Le r&eacute;glage Pitch Bend Range vous permet &eacute;galement de r&eacute;gler la molette pour faire varier les notes vers le haut ou le bas dans la direction oppos&eacute;e
(autrement dit, la hauteur de ton diminue lorsque vous d&eacute;placez la molette vers le haut).
n
Des fonctions autres que Pitch Bend peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es &agrave; la molette de variation de ton dans l'&eacute;cran &laquo; CTL SET &raquo; ([VOICE] → [EDIT] →
[COMMON] → [F4] CTL SET). Ces r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s en tant que voix utilisateur dans le mode Voice Store. M&ecirc;me si une fonction
diff&eacute;rente est attribu&eacute;e &agrave; cette molette, la fonction Pitch Bend reste disponible et des messages de variation de ton continuent d'&ecirc;tre g&eacute;n&eacute;r&eacute;s lorsque
la molette est utilis&eacute;e.
Molette de modulation
M&ecirc;me si la molette de modulation est g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;e pour appliquer un effet de vibrato au son, d'autres fonctions
et effets sont attribu&eacute;s &agrave; la molette dans le cas de nombreuses voix pr&eacute;d&eacute;finies. Plus vous d&eacute;placez cette molette vers le
haut, plus l'effet appliqu&eacute; au son est important. Testez la molette de modulation avec diverses voix pr&eacute;d&eacute;finies tout en jouant
au clavier.
Maximum
Minimum
Molette de modulation
Dans le cas d'une performance, l'effet de la molette de modulation d&eacute;pend du r&eacute;glage de la voix attribu&eacute;e &agrave; chaque partie
(effectu&eacute; en mode Voice).
n
Pour &eacute;viter d'appliquer accidentellement des effets &agrave; la voix actuelle, v&eacute;rifiez que la molette de modulation est r&eacute;gl&eacute;e sur le minimum avant de
commencer &agrave; jouer.
n
Diff&eacute;rentes fonctions peuvent &ecirc;tre affect&eacute;es &agrave; la molette de modulation dans l'&eacute;cran &laquo; CTL SET &raquo; ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET).
Ces r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s en tant que voix utilisateur dans le mode Voice Store.
Mode d’emploi
41
Utilisation des contr&ocirc;leurs du S90 ES
Curseurs de commande
Modification des sons
Les curseurs de commande sont des fonctions tr&egrave;s performantes pour les performances en live dans la mesure o&ugrave; ils vous
permettent de modifier la clart&eacute; et les caract&eacute;ristiques tonales de la voix, de la performance ou du multi en cours en temps
r&eacute;el, tandis que vous jouez. Le d&eacute;placement d'un curseur vers l'avant augmente l'effet et vers l'arri&egrave;re le diminue.
Les curseurs peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour diff&eacute;rents &laquo; jeux &raquo; de fonctions. Vous pouvez s&eacute;lectionner le jeu de fonctions &agrave;
attribuer aux curseurs en appuyant sur la touche de fonction Control (comme illustr&eacute; ci-dessous).
Guide rapide
Jeux de fonctions attribu&eacute;s aux curseurs de commande
Fonctions command&eacute;es par chaque curseur
Fonctionnement
Voyant allum&eacute;
Curseur de
commande 1
Curseur de
commande 2
Curseur de
commande 3
Curseur de
commande 4
Utilisation du S90 ES
Lorsque vous appuyez
sur la touche [PAN/
SEND] (Panoramique/
Envoi)
Touche [PAN/SEND]
Pan (position st&eacute;r&eacute;o)
Reverb Send Level
(Niveau d'envoi de
r&eacute;verb&eacute;ration)
Chorus Send Level
(Niveau d'envoi de
chœur)
Tempo du mode
Sequence Play/de la
reproduction
de l'arp&egrave;ge
Lorsque vous appuyez
sur la touche [TONE]
(Timbre)
Touche [TONE]
Filter Cutoff Frequency
(Fr&eacute;quence de coupure
du filtre) (niveau de
clart&eacute;)
Resonance
(R&eacute;sonance) (niveau du
signal dans la zone de
la fr&eacute;quence de
coupure)
Attack Time (Temps
d'attaque) du son
Release Time (Temps
de rel&acirc;chement) du son
(temps de chute du son
apr&egrave;s le rel&acirc;chement de
la touche)*
Lorsque vous appuyez
sur la touche [ARP FX]
(Effet d'arp&egrave;ge)
Touche [ARP FX]
Niveau de swing de la
reproduction de
l'arp&egrave;ge
Dur&eacute;e des notes
(longueur) de la
reproduction
de l'arp&egrave;ge
V&eacute;locit&eacute; de la
reproduction de
l'arp&egrave;ge
Dur&eacute;e de reproduction
de l'arp&egrave;ge
Lorsque vous appuyez
sur la touche [EQ]
(Egaliseur)
Touche [EQ]
Bande inf&eacute;rieure de
l'&eacute;galiseur principal en
mode Voice/
Performance, &eacute;galiseur
de parties en mode
Multi/Sequence Play
Bande inf&eacute;rieure
moyenne de l'&eacute;galiseur
principal en mode
Voice/Performance,
&eacute;galiseur de parties en
mode Multi/Sequence
Play
Bande sup&eacute;rieure
moyenne de l'&eacute;galiseur
principal en mode
Voice/Performance.
(Non disponible dans le
mode Multi/Sequence
Play.)
Bande sup&eacute;rieure de
l'&eacute;galiseur principal en
mode Voice/
Performance, &eacute;galiseur
de parties en mode
Multi/Sequence Play
Lorsque vous appuyez
simultan&eacute;ment sur les
touches [PAN/SEND]
et [TONE]
Touche [PAN/SEND]
Touche [TONE]
Fonction attribu&eacute;e depuis l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4]
CTLASN → [SF2] ASSIGN (page 165) en mode
Utility
Lorsque vous appuyez
simultan&eacute;ment sur les
touches [TONE] et
[ARP FX]**
Toutes les touches sont
d&eacute;sactiv&eacute;es
Fonction attribu&eacute;e &agrave; chaque piste ma&icirc;tre depuis l'&eacute;cran [MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone →
[F5] CS (page 174)
Lorsque vous appuyez
simultan&eacute;ment sur les
touches [ARP FX]
et [EQ]
Touche [ARP FX]
Touche [EQ]
Fonction attribu&eacute;e aux param&egrave;tres Master Effect depuis l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.
Fonction attribu&eacute;e &agrave; chaque voix depuis l'&eacute;cran
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4]
CTLSET (page 131)
* Dans le cas des voix de batterie, cela modifie le temps de chute de toutes les notes jou&eacute;es, qu'elles soient maintenues ou rel&acirc;ch&eacute;es.
** Disponible uniquement lorsque Zone Switch (Commutateur de zone) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; en mode Master (page 92).
Lorsque vous appuyez sur l'une des touches de fonction Control, le ou les voyants des touches s'allument en fonction du
tableau ci-dessus et l'&eacute;tat des curseurs de commande (fonctions actuellement attribu&eacute;es et valeurs d&eacute;finies) s'affiche sur
l'&eacute;cran LCD. L'aspect du curseur &agrave; l'&eacute;cran correspond &agrave; l'&eacute;tat actuel de la commande qui lui est attribu&eacute;e. Lorsque le
graphique d'un curseur appara&icirc;t &agrave; l'&eacute;cran avec un ombre, le curseur de commande correspondant sur le panneau affecte le
son comme indiqu&eacute;. Un graphique de curseur sans ombre indique que la position du curseur de commande actuel diff&egrave;re
de la valeur r&eacute;elle du param&egrave;tre. Dans ce cas, le d&eacute;placement du curseur n'affecte pas le son tant que le curseur n'atteint
pas la valeur actuelle du param&egrave;tre (apr&egrave;s quoi le graphique du curseur a une ombre).
Le r&eacute;glage de ces curseurs affecte directement le son.
PAN/SEND
PAN
ASSIGN
TONE
REVERB
CHORUS
TEMPO
ASSIGN A
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
ARP FX
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
Le r&eacute;glage de ces curseurs n'affecte pas le son tant que la
valeur actuelle n'est pas atteinte.
42
Mode d’emploi
Utilisation des contr&ocirc;leurs du S90 ES
Modification du volume
PAN
REVERB
CHORUS
TEMPO
ASSIGN
ASSIGN A
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
TONE
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
ARP FX
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
ZONE 1
ZONE 2
ZONE 3
ZONE 4
VOLUME
Utilisation du S90 ES
PAN/SEND
Guide rapide
Vous pouvez utiliser les curseurs de commande pour r&eacute;gler le volume correspondant en temps r&eacute;el en appuyant sur la
touche [VOLUME]. Cela vous permet d'ajuster des r&eacute;glages de volume ind&eacute;pendants de la voix ou de la performance jou&eacute;e
sur le clavier ou ceux d'un multi (page 70).
MASTER VOLUME
Jeux de fonctions attribu&eacute;s aux curseurs de commande
Fonctions command&eacute;es par chaque curseur
Mode
Mode Voice
Curseur de
commande 2
Curseur de
commande 3
Curseur de
commande 4
Lorsqu'une voix
normale est
s&eacute;lectionn&eacute;e (page 30)
Volume de l'&eacute;l&eacute;ment 1*
Lorsqu'une voix de
batterie est s&eacute;lectionn&eacute;e
(page 32)
Volume de l'ensemble du son de la voix (le d&eacute;placement de n'importe quel curseur produit le m&ecirc;me
volume)
Volume de la partie 1
Volume de la partie 2
Volume de la partie 3
Volume de la partie 4
Lorsque les pistes
(parties) 1 &agrave; 4 sont
s&eacute;lectionn&eacute;es
Volume de la piste 1
(partie 1)
Volume de la piste 2
(partie 2)
Volume de la piste 3
(partie 3)
Volume de la piste 4
(partie 4)
Lorsque les pistes
(parties) 5 &agrave; 8 sont
s&eacute;lectionn&eacute;es
Volume de la piste 5
(partie 5)
Volume de la piste 6
(partie 6)
Volume de la piste 7
(partie 7)
Volume de la piste 8
(partie 8)
Lorsque les pistes
(parties) 9 &agrave; 12 sont
s&eacute;lectionn&eacute;es
Volume de la piste 9
(partie 9)
Volume de la piste 10
(partie 10)
Volume de la piste 11
(partie 11)
Volume de la piste 12
(partie 12)
Lorsque les pistes
(parties) 13 &agrave; 16 sont
s&eacute;lectionn&eacute;es
Volume de la piste 13
(partie 13)
Volume de la piste 14
(partie 14)
Volume de la piste 15
(partie 15)
Volume de la piste 16
(partie 16)
Mode Performance
Mode Multi/Sequence
Play
Curseur de
commande 1
Volume de l'&eacute;l&eacute;ment 2*
Volume de l'&eacute;l&eacute;ment 3*
Volume de l'&eacute;l&eacute;ment 4*
* Un &eacute;l&eacute;ment est l'unit&eacute; fondamentale de g&eacute;n&eacute;ration de sons d'une voix. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 44.
n
Le curseur [MASTER VOLUME] permet de r&eacute;gler le niveau de sortie g&eacute;n&eacute;ral de l'instrument. D'autre part, les curseurs de commande r&egrave;glent la valeur
du volume MIDI pour l'&eacute;l&eacute;ment ou la partie correspondant(e).
Indicateur Edit (Edition)
Le d&eacute;placement des curseurs modifie directement les param&egrave;tres de la voix, de la performance ou du multi. Lorsqu'un
des param&egrave;tres est modifi&eacute;, l'indicateur [E] (Edition) appara&icirc;t dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l'&eacute;cran. Il signale que
la voix, la performance ou le multi actuel(le) a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;(e) mais pas encore enregistr&eacute;(e).
Pour plus de d&eacute;tails sur l'indicateur Edit, reportez-vous &agrave; la page 25.
Mode d’emploi
43
Edition de voix
Edition de programme
Edition de voix
Guide rapide
Chaque voix comprend au maximum quatre &eacute;l&eacute;ments. Un &eacute;l&eacute;ment est compos&eacute; d'une forme d'onde de base,
le son &eacute;l&eacute;mentaire d'un instrument musical, auquel s'appliquent les diff&eacute;rents param&egrave;tres de traitement du
synth&eacute;tiseur, utilis&eacute;s pour am&eacute;liorer, changer ou d&eacute;finir le son, comme par exemple les commandes de hauteur
de ton, de filtre et d'amplitude.
Modification d'un programme
Par exemple, une voix de piano peut &ecirc;tre constitu&eacute;e de diff&eacute;rentes formes d'onde de piano : une forme d'onde
pour les aigus, une autre pour les graves, ainsi que des formes d'onde destin&eacute;es au jeu de clavier att&eacute;nu&eacute;.
En combinant diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments d'un ensemble pour les reproduire simultan&eacute;ment ou en programmant leur
s&eacute;lection selon la force de frappe au clavier, vous pouvez cr&eacute;er un son de piano bien plus puissant et r&eacute;aliste.
Cr&eacute;e chaque &eacute;l&eacute;ment sonore en mode
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment).
El&eacute;ment
Onde de piano pour les aigus
Common Edit
Voix de piano
El&eacute;ment
Onde de piano pour les graves
D&eacute;termine les param&egrave;tres
pour la voix tout enti&egrave;re en
mode Common Edit
(Edition commune)
El&eacute;ment
Onde de piano pour un jeu
de clavier att&eacute;nu&eacute;
n
Une voix de batterie se compose de plusieurs &laquo; touches &raquo; ou sons de percussion/batterie distincts affect&eacute;s &agrave; des notes individuelles sur le clavier.
Edition de voix normale
1
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en mode Voice, puis s&eacute;lectionnez la voix normale &agrave; &eacute;diter
(page 30).
2
Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode Voice Edit.
EDIT
COMPARE
44
Mode d’emploi
JOB
STORE
Edition de voix
3
Appelez l'&eacute;cran Common Edit ou Element Edit.
Si vous voulez &eacute;diter les sons qui constituent une voix et les param&egrave;tres de base qui d&eacute;terminent le son, tels que Oscillator
(Oscillateur), Pitch (hauteur de ton), Filter (Filtre), Amplitude et EG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe), appelez l'&eacute;cran Element Edit.
Si vous souhaitez &eacute;diter des param&egrave;tres plus g&eacute;n&eacute;raux portant sur l'ensemble de la voix et la mani&egrave;re dont celle-ci est
trait&eacute;e (tels que les arp&egrave;ges, les contr&ocirc;leurs et les effets), appelez l'&eacute;cran Common Edit.
Appuyez sur la touche [COMMON] pour
appeler l'&eacute;cran Common Edit.
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
A
B
C
D
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
1
2
En mode Edit, la touche [DRUM KITS]
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la
touche [COMMON].
Appel de l'&eacute;cran Element Edit
Appuyez sur le num&eacute;ro de l'&eacute;l&eacute;ment souhait&eacute; parmi les
touches ELEMENT [1] - [4] pour appeler l'&eacute;cran
Element Edit.
Affiche l'&eacute;cran permettant
d'&eacute;diter l'&eacute;l&eacute;ment 1.
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION
3
Modification d'un programme
Appel de l'&eacute;cran Common Edit
Guide rapide
Lorsque vous &ecirc;tes en mode Voice Edit, vous
pouvez basculer entre les &eacute;crans Common Edit
et Element Edit, comme illustr&eacute; ci-dessous.
4
Indique l'&eacute;cran Common Edit.
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
9
10
11
12
Pour activer ou d&eacute;sactiver chaque &eacute;l&eacute;ment (pour entendre la mani&egrave;re dont chacun
affecte le son global), utilisez les touches [9] &agrave; [12]. Vous pouvez &eacute;galement isoler
un &eacute;l&eacute;ment en maintenant la touche [MUTE] enfonc&eacute;e et en appuyant sur la touche
num&eacute;rot&eacute;e de votre choix ([9] - [12]). Pour annuler la reproduction en solo, appuyez
de nouveau sur la touche [MUTE].
4
S&eacute;lectionnez le menu que vous d&eacute;sirez &eacute;diter
en appuyant sur les touches [F1] - [F5] et
[SF1] - [SF5], puis modifiez les param&egrave;tres
dans chaque &eacute;cran.
La section suivante d&eacute;crit bri&egrave;vement les principaux
param&egrave;tres de voix.
● Param&egrave;tres associ&eacute;s aux arp&egrave;ges
Pages 124, 129
[COMMON] → [F3] ARP (Arp&egrave;ge)
Pour chaque voix, vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave;
l'arp&egrave;ge tels que le type d'arp&egrave;ge et le tempo de la
reproduction. Ces r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s dans
l'&eacute;cran Common Edit.
● Param&egrave;tres de base pour la cr&eacute;ation d'un son
Pages 112, 133
S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [F1] - [F6]
Si vous souhaitez &eacute;diter les param&egrave;tres de base de cr&eacute;ation
des sons de la voix, tels que Oscillator (Oscillateur), Pitch
(Hauteur de ton), Filter (Filtre), Amplitude et EG (G&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe), utilisez l'&eacute;cran Common Edit.
● Param&egrave;tres li&eacute;s aux effets
Pages 118, 133
[COMMON] → [F6] EFFECT
5
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 selon les besoins.
6
Attribuez un nom &agrave; la voix normale &eacute;dit&eacute;e.
Attribuez un nom &agrave; la voix dans l'&eacute;cran NAME
([COMMON] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME).
Pour obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution de
noms, reportez-vous &agrave; la page 27.
Les effets utilisent le DSP (Digital Signal Processing Traitement des signaux num&eacute;riques) pour alt&eacute;rer et
am&eacute;liorer le son d'une voix. Les effets sont appliqu&eacute;s aux
derniers stades de l'&eacute;dition, ce qui vous permet de
modifier le son de la voix cr&eacute;&eacute;e comme vous le souhaitez.
L'&eacute;cran Common Edit vous permet d'&eacute;diter les param&egrave;tres
li&eacute;s aux effets.
● Param&egrave;tres li&eacute;s aux contr&ocirc;leurs
Entrez le nom de voix souhait&eacute;.
Pages 41, 59, 131
[COMMON] → [F4] CTL SET (Jeu de contr&ocirc;leurs)
Pour chaque voix, vous pouvez attribuer diverses fonctions
&agrave; des contr&ocirc;leurs int&eacute;gr&eacute;s tels que la molette de variation
de ton, la molette de modulation, les curseurs de
commande (ASSIGN1 et 2), la modification ult&eacute;rieure du
clavier et &agrave; des contr&ocirc;leurs en option connect&eacute;s tels que le
s&eacute;lecteur au pied, le contr&ocirc;leur au pied et le contr&ocirc;leur de
souffle. Ces r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s dans l'&eacute;cran
Common Edit.
7
Enregistrez les r&eacute;glages en tant que voix
utilisateur.
La voix &eacute;dit&eacute;e peut &ecirc;tre stock&eacute;e en mode Voice Store.
Pour en savoir plus, reportez-vous &agrave; la page 50.
Mode d’emploi
45
Edition de voix
Astuce Edition d'une voix &agrave; l'aide des curseurs de commande
Les quatre curseurs situ&eacute;s dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l'instrument ne permettent pas seulement d'ajuster le son
pendant la performance : vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour &eacute;diter une voix, que ce soit en modes Voice Play ou
Voice Edit.
● Lorsque le voyant [PAN/SEND] est allum&eacute; :
Guide rapide
PAN
D&eacute;termine la position du balayage st&eacute;r&eacute;o de la voix.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F2] OUTPUT → Pan
page 129
REVERB
D&eacute;termine le degr&eacute; de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration appliqu&eacute; &agrave; la voix.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F2] OUTPUT → RevSend
page 129
CHORUS
D&eacute;termine le degr&eacute; de l'effet de chœur appliqu&eacute; &agrave; la voix.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F2] OUTPUT → ChoSend
page 129
TEMPO
D&eacute;termine le tempo de l'arp&egrave;ge attribu&eacute; &agrave; la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F6] ARP → Tempo
page 128
● Lorsque le voyant [TONE] est allum&eacute; :
Modification d'un programme
CUTOFF
Augmente ou diminue la fr&eacute;quence de coupure du filtre de mani&egrave;re &agrave;
ajuster la clart&eacute; du timbre.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F5] EG → CUTOF
page 128
RESONANCE
Accentue ou att&eacute;nue le niveau de la zone qui entoure la fr&eacute;quence de
coupure du filtre.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F5] EG → RESO
page 128
ATTACK
D&eacute;termine le temps d'attaque du son. Par exemple, vous pouvez
r&eacute;gler une voix de cordes de sorte que le volume du son monte
graduellement en param&eacute;trant un temps d'attaque long ; il suffit de
tourner ce curseur vers le haut.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F5] EG → ATK (AEG)
page 128
RELEASE
D&eacute;termine le temps de rel&acirc;chement du son. Une rotation du curseur
vers le haut sp&eacute;cifie un temps de rel&acirc;chement long et (en fonction de
la voix s&eacute;lectionn&eacute;e) assure un certain maintien du son une fois la
touche rel&acirc;ch&eacute;e. Pour un rel&acirc;chement bref, dans lequel le son est
coup&eacute; brusquement, param&eacute;trez un temps de rel&acirc;chement court.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F5] EG → REL (AEG)
page 128
n
Les r&eacute;glages ci-dessus sont appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages AEG et FEG du mode Voice Edit.
● Lorsque le voyant [ARP FX] est allum&eacute; :
SWING
Ajuste l'effet de swing de la reproduction de l'arp&egrave;ge.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → Swing
page 130
GATE TIME
Ajuste la dur&eacute;e (longueur) des notes de l'arp&egrave;ge.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → GateTimeRate
page 131
VELOCITY
Ajuste la v&eacute;locit&eacute; des notes de l'arp&egrave;ge.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → VelocityRate
page 130
UNIT
MULTIPLY
Ajuste le temps de reproduction de l'arp&egrave;ge en fonction du tempo.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F3] ARP → [SF3] PLAY FX → UnitMultiply
page 130
● Lorsque le voyant [EQ] est allum&eacute; :
LO
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de basse fr&eacute;quence de l'EQ principal.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW
page 129
LO MID
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de fr&eacute;quence moyenne inf&eacute;rieure de l'EQ principal.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW MID
page 129
HI MID
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de fr&eacute;quence moyenne sup&eacute;rieure de l'EQ principal.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH MID
page 129
HI
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de fr&eacute;quence sup&eacute;rieure de l'EQ principal.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] →
[F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH
page 129
n
Les r&eacute;glages ci-dessus sont appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages de l'EQ dans l'&eacute;cran [VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE →
[SF1] MEQ.
● Lorsque les voyants [PAN/SEND] et [TONE] sont tous deux allum&eacute;s (en appuyant dessus simultan&eacute;ment) :
ASSIGN A
Ajuste les param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; ces curseurs dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN.
page 165
Ajuste les param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; ces curseurs dans l'&eacute;cran [VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET.
page 131
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
n
Outre les fonctions ci-dessus, des param&egrave;tres li&eacute;s aux effets principaux (r&eacute;gl&eacute;s dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF2] MEF) peuvent
&ecirc;tre attribu&eacute;s &agrave; ces quatre curseurs en appuyant simultan&eacute;ment sur les touches [ARP FX] et [EQ]. Les param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; ces quatre
curseurs peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.
● Lorsque le voyant [VOLUME] est allum&eacute; :
EL 1-4
(El&eacute;ment 1-4)
n
46
R&egrave;gle la balance de niveau entre les &eacute;l&eacute;ments.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] →
S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Level
Lors de la s&eacute;lection d'une voix de batterie, r&eacute;glez le niveau entier de la voix.
Mode d’emploi
page 137
Edition de voix
Edition de voix de batterie
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en mode Voice, puis s&eacute;lectionnez la voix de batterie &agrave;
&eacute;diter (page 32).
EDIT
2
Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode Voice Edit.
3
Appelez l'&eacute;cran Common Edit ouKey Edit (Edition de touches).
JOB
STORE
COMPARE
Guide rapide
1
Modification d'un programme
Pour &eacute;diter les sons qui constituent une voix de batterie ainsi que les param&egrave;tres de base qui en d&eacute;terminent le son, tels que
Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude et EG (Envelope Generator), appelez l'&eacute;cran Key Edit. Appuyez ensuite sur la note
souhait&eacute;e au clavier. Pour &eacute;diter des param&egrave;tres plus g&eacute;n&eacute;raux portant sur l'ensemble de la voix de batterie et la mani&egrave;re
dont celle-ci est trait&eacute;e (tels que l'arp&egrave;ge, les contr&ocirc;leurs et les effets), appelez l'&eacute;cran Common Edit.
Lorsque vous &ecirc;tes en mode Voice Edit, vous pouvez
basculer entre les &eacute;crans Common Edit et Key Edit,
comme illustr&eacute; ci-dessous.
Appel de l'&eacute;cran Common Edit
Appuyez sur la touche [COMMON] pour
appeler l'&eacute;cran Common Edit.
En mode Edit, la touche [DRUM KITS]
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la
touche [COMMON].
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
A
B
C
D
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
1
2
Indique l'&eacute;cran Common Edit.
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION
3
Appel de l'&eacute;cran Key Edit
Appuyez sur la touche [1] pour appeler l'&eacute;cran Key
Edit, puis s&eacute;lectionnez la touche &agrave; laquelle
l'instrument souhait&eacute; est attribu&eacute;.
Affiche l'&eacute;cran permettant d'&eacute;diter la touche C0.
4
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
9
C0
10
11
12
C6
C1
Key Edit (1-73)
Key 1
4
Key 5
Key 10
S&eacute;lectionnez le menu que vous d&eacute;sirez &eacute;diter
en appuyant sur les touches [F1] - [F5] et
[SF1] - [SF5], puis modifiez les param&egrave;tres
dans chaque &eacute;cran.
Les principaux param&egrave;tres disponibles sont globalement
les m&ecirc;mes que ceux utilis&eacute;s lors de l'&eacute;dition d'une voix
normale (page 44). L'op&eacute;ration &laquo; Key Edit &raquo; dans le cas
d'une voix de batterie &eacute;quivaut &agrave; celle de &laquo; Element Edit &raquo;
dans le cas d'une voix normale. Gardez &agrave; l'esprit que les
param&egrave;tres LFO ne sont pas disponibles pour la voix
de batterie.
5
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 selon les besoins.
Key 18
Key 21
6
Key 73
Attribuez un nom &agrave; la voix de batterie &eacute;dit&eacute;e.
Attribuez un nom &agrave; la voix dans l'&eacute;cran NAME
([COMMON] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME). Pour
obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution de nom
de voix, reportez-vous &agrave; la page 27.
Entrez le nom
de voix
souhait&eacute;.
7
Enregistrez les r&eacute;glages en tant que voix de
batterie utilisateur.
La voix &eacute;dit&eacute;e peut &ecirc;tre stock&eacute;e en mode Voice Store.
Pour en savoir plus, reportez-vous &agrave; la page 50.
Mode d’emploi
47
Edition de voix
Astuce
Affectation d'instruments de batterie/percussion &agrave; des touches individuelles
[VOICE] → S&eacute;lection de voix de batterie → [EDIT] → S&eacute;lection de touche → [F1] OSC → [SF1] WAVE
Le mode Drum Voice Edit vous permet de cr&eacute;er vos propres kits de batterie d'origine en attribuant des sons
d'instrument sp&eacute;cifiques &agrave; des touches individuelles, dans n'importe quel ordre, et d'&eacute;diter des param&egrave;tres d&eacute;taill&eacute;s
pour chaque son de touche.
1
Appelez l'&eacute;cran Key Edit en mode Voice Edit.
4
Reportez-vous &agrave; l'&eacute;tape 3 de la page 47.
Guide rapide
2
Modification d'un programme
3
S&eacute;lectionnez la forme d'onde souhait&eacute;e &agrave;
affecter.
Positionnez le curseur sur &laquo; Number &raquo; et modifiez
la valeur &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es ou des
touches [INC/YES] et [DEC/NO]. Appuyez ensuite
de nouveau sur la touche d&eacute;finie &agrave; l'&eacute;tape 3 pour
confirmer le son d'instrument s&eacute;lectionn&eacute;.
Appelez l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE.
Appuyez sur la touche &agrave; laquelle vous voulez
attribuer un son.
L'instrument de batterie actuellement attribu&eacute; &agrave; la
touche enfonc&eacute;e retentit.
5
6
Cr&eacute;ez votre kit de batterie original en r&eacute;p&eacute;tant les
&eacute;tapes 3 et 4.
Stockez le kit de batterie cr&eacute;&eacute; en tant que voix
de batterie dans la m&eacute;moire utilisateur.
La voix &eacute;dit&eacute;e peut &ecirc;tre stock&eacute;e en mode Voice
Store. Reportez-vous &agrave; la page 50 pour plus
de d&eacute;tails.
48
Mode d’emploi
Edition de voix
Astuce
R&eacute;glage de la touche de batterie pour l'ouverture et la fermeture ind&eacute;pendante de la
cymbale charleston
[VOICE] → S&eacute;lection de voix de batterie → [EDIT] → S&eacute;lection de touche → [F1] OSC → [SF5] OTHER →
AltnateGroup
1
Appelez l'&eacute;cran Key Edit en mode Voice Edit.
4
Reportez-vous &agrave; l'&eacute;tape 3 de la page 47.
3
Appuyez sur la touche correspondant &agrave; &laquo; Hi-Hat
Close &raquo; et param&eacute;trez-la sur le m&ecirc;me groupe
alternatif (1) qu'&agrave; l'&eacute;tape 3.
Appelez l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF5] OTHER.
Modification d'un programme
2
Guide rapide
Dans un vrai kit de batterie, certains sons ne peuvent pas &ecirc;tre physiquement jou&eacute;s en m&ecirc;me temps, comme par
exemple une cymbale charleston ouverte et ferm&eacute;e. Vous pouvez emp&ecirc;cher la reproduction simultan&eacute;e d'instruments
de batterie en les attribuant au m&ecirc;me groupe alternatif. Les voix de batterie pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es poss&egrave;dent de
nombreuses affectations de groupe alternatif de ce type afin de garantir un son plus authentique et naturel. Vous
pouvez utiliser cette fonction lorsque vous cr&eacute;ez une voix &agrave; partir de z&eacute;ro, que ce soit pour garantir un son authentique
ou pour cr&eacute;er des effets sp&eacute;ciaux dans lesquels la reproduction d'un son annule le son pr&eacute;c&eacute;dent.
Appuyez sur la touche correspondant &agrave;
&laquo; Hi-Hat Open &raquo; et param&eacute;trez Alternate Group
(Groupe alternatif) sur &laquo; 1 &raquo;.
5
V&eacute;rifiez si le param&egrave;tre Alternate Group a &eacute;t&eacute;
correctement r&eacute;gl&eacute;.
Directement apr&egrave;s avoir appuy&eacute; sur la touche &laquo; HiHat Open &raquo;, appuyez sur la touche &laquo; Hi-Hat Close &raquo;.
Le fait d'appuyer sur la deuxi&egrave;me touche devrait
couper le son de la premi&egrave;re.
Dans la mesure o&ugrave; les r&eacute;glages ci-dessus sont inclus
dans les donn&eacute;es de voix de batterie, stockez-les en
tant que voix de batterie en mode Voice Store.
Astuce
D&eacute;termination de la r&eacute;ponse de la voix de batterie lorsque la touche est rel&acirc;ch&eacute;e
[VOICE] → S&eacute;lection de voix de batterie → [EDIT] → S&eacute;lection de touche → [F1] OSC → [SF5] OTHER →
RcvNoteOff
Vous pouvez d&eacute;terminer si la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e r&eacute;pond ou non aux messages MIDI de d&eacute;sactivation de
note. La d&eacute;sactivation (&laquo; off &raquo; ) du param&egrave;tre Receive Note Off (R&eacute;ception de note d&eacute;sactiv&eacute;e) peut s'av&eacute;rer utile pour
les sons de cymbale et d'autres sons &agrave; maintien long. Cela vous permet de maintenir les sons s&eacute;lectionn&eacute;s sur leur
dur&eacute;e de chute naturelle et ce, m&ecirc;me si vous rel&acirc;chez la note ou que vous recevez un message de d&eacute;sactivation de
note. Si vous r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; off &raquo;, le son sera imm&eacute;diatement interrompu lors du rel&acirc;chement de la note ou
&agrave; la r&eacute;ception d'un message de d&eacute;sactivation de note.
Astuce
R&eacute;glage de la prise de sortie pour chaque touche (instrument de batterie/percussion)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix de batterie → [EDIT] → S&eacute;lection de touche → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT →
OutputSel
Vous pouvez modifier la prise de sortie situ&eacute;e sur le panneau arri&egrave;re pour le signal de touche de batterie individuel.
Cette fonction est utile lorsque vous voulez appliquer un effet externe connect&eacute; &agrave; un instrument de batterie sp&eacute;cifique.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 63.
Mode d’emploi
49
Edition de voix
Stockage/enregistrement de la voix cr&eacute;&eacute;e
Le stockage (enregistrement) de la voix s'effectue en deux &eacute;tapes : le stockage de la voix &eacute;dit&eacute;e dans la m&eacute;moire interne et
l'enregistrement des voix stock&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
Guide rapide
Voice Edit
M&eacute;moire interne (flash ROM)
Voix utilisateur normale 001
Voix utilisateur normale 002
Voix utilisateur normale 003
STOCKER
Banque de voix de
batterie utilisateur
Banque de voix utilisateur
normales 1
Modification d'un programme
Stockage
individuel des
voix &eacute;dit&eacute;es
Voix de batterie utilisateur 001
Voix de batterie utilisateur 002
Voix de batterie utilisateur 003
Voix plug-in utilisateur 001
User Plug-in
Voice
001
Voix plug-in
002
Userutilisateur
Plug-in Voice
001
User Plug-in
Voice
002
Voix plug-in
003
Userutilisateur
Plug-in Voice
002
User Plug-in Voice 003
User Plug-in Voice 003
Banque de voix plug-in
utilisateur 1
Voix de batterie utilisateur 32
Voix plug-in utilisateur 064
Voix plug-in utilisateur 064
Voix plug-in utilisateur 064
Voix utilisateur normale 128
Voix utilisateur normale 128
ENREGISTRER
P&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
Toutes les
donn&eacute;es de
voix utilisateur
contenues dans
la m&eacute;moire interne
peuvent &ecirc;tre
enregistr&eacute;es sur
un fichier unique.
A la mise hors tension de l'instrument, les voix utilisateur enregistr&eacute;es en mode Voice Store ne sont pas effac&eacute;es. Il n'est d&egrave;s
lors pas n&eacute;cessaire de sauvegarder les donn&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ; vous pouvez toutefois recourir &agrave; la
fonction Save (Enregistrer) pour les enregistrer sur un autre support afin de disposer d'une copie de sauvegarde ou &agrave; des
fins d'organisation.
Stockage de la voix &eacute;dit&eacute;e en tant que voix utilisateur dans la m&eacute;moire interne
[VOICE] → [STORE]
1
Une fois la voix &eacute;dit&eacute;e, appuyez sur la touche
[STORE] pour passer en mode Voice Store.
Prenez soin d'ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration Store avant de
s&eacute;lectionner une autre voix.
2
S&eacute;lectionnez une
banque utilisateur.
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix.
50
Appuyez sur la touche [ENTER].
L'&eacute;cran vous demande confirmation.
Pour annuler l'op&eacute;ration de stockage, appuyez sur la
touche [DEC/NO].
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
S&eacute;lectionnez la m&eacute;moire de destination de
la voix.
S&eacute;lectionnez une banque utilisateur (&laquo; USR1 &raquo; ou &laquo; USR2 &raquo;
pour une voix normale, &laquo; UDR &raquo; pour une voix de batterie,
&laquo; P1-U &raquo; ~ &laquo; P3-U &raquo; pour une voix plug-in) et le num&eacute;ro de
voix souhait&eacute; &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es ou des
touches [INC/YES] et [DEC/NO].
n
3
Lorsque vous ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration de stockage, les param&egrave;tres
pr&eacute;sents dans la m&eacute;moire de destination sont &eacute;cras&eacute;s.
Les donn&eacute;es importantes doivent toujours &ecirc;tre sauvegard&eacute;es
sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB distinct.
Mode d’emploi
EXECUTE
Edition de voix
Pour ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration de stockage,
appuyez sur la touche [INC/YES].
4
3
R&eacute;glez le param&egrave;tre Type sur &laquo; All Voice &raquo;
(Toutes les voix).
Une fois la voix stock&eacute;e, le message &laquo; Completed &raquo;
s'affiche et le syst&egrave;me revient &agrave; l'&eacute;cran Voice Play.
ENTER
EXECUTE
Les trois types de fichier suivants sont disponibles pour
l'enregistrement des donn&eacute;es de voix. Dans ce cas-ci,
s&eacute;lectionnez &laquo; All Voice &raquo;.
All
Lorsque ce param&egrave;tre est s&eacute;lectionn&eacute;, ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration
d'enregistrement pour sauvegarder toutes les donn&eacute;es
cr&eacute;&eacute;es, y compris les voix utilisateur, dans un fichier unique
(extension : S7A).
AllVoice
Lorsque ce param&egrave;tre est s&eacute;lectionn&eacute;, ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration
d'enregistrement pour sauvegarder toutes les voix
utilisateur dans un fichier unique (extension : S7V).
Voice Editor
Lorsque ce param&egrave;tre est s&eacute;lectionn&eacute;, ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration
d'enregistrement pour sauvegarder toutes les voix
utilisateur dans un fichier unique (extension : S7E),
qui peut &ecirc;tre export&eacute; vers le logiciel Voice Editor (page 77).
ATTENTION
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que les
messages &laquo; Executing... &raquo; ou &laquo; Please keep power on &raquo; s'affichent.
La mise hors tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le
blocage du syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la
prochaine mise sous tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les
donn&eacute;es utilisateur.
ATTENTION
Si vous s&eacute;lectionnez une autre voix sans stocker la voix en cours
d'&eacute;dition, celle-ci sera perdue. Prenez soin de stocker la voix &eacute;dit&eacute;e
avant d'en s&eacute;lectionner une autre.
4
Guide rapide
EXIT
INC/ YES
Modification d'un programme
DEC/NO
Tapez un nom de fichier.
Positionnez le curseur sur le champ de nom de fichier, puis
saisissez le nom de fichier souhait&eacute;. Pour obtenir des
instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution de nom de voix,
reportez-vous &agrave; la page 27.
Enregistrement des voix &eacute;dit&eacute;es sur
un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
Nom du fichier
[FILE] → [F2] SAVE
Connectez un p&eacute;riph&eacute;rique USB et suivez les instructions
ci-dessous.
n
1
Lorsqu'un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est connect&eacute; ou qu'un
support est ins&eacute;r&eacute;, le message d'erreur &laquo; USB device
unformatted &raquo; peut s'afficher sur l'&eacute;cran LCD, indiquant que le
p&eacute;riph&eacute;rique doit &ecirc;tre format&eacute; avant d'&ecirc;tre utilis&eacute; en mode File
(page 168).
Appuyez sur la touche [FILE] pour passer en
mode File. Appuyez sur la touche [F1]
CONFIG, puis sur la touche [SF2] CURRENT.
Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en plusieurs partitions,
s&eacute;lectionnez la partition sp&eacute;cifique &agrave; utiliser. Si le
p&eacute;riph&eacute;rique dispose de plusieurs supports ins&eacute;r&eacute;s
(tels que des disques), s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de
logement sp&eacute;cifique.
2
Appuyez sur la touche [F2] SAVE pour appeler
l'&eacute;cran Save (Enregistrer).
5
Si vous avez cr&eacute;&eacute; un dossier de destination,
s&eacute;lectionnez ce dernier.
Pour les d&eacute;tails sur la s&eacute;lection de dossier, reportez-vous &agrave;
la section &laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo; &agrave; la page 170.
Pour obtenir de plus amples informations sur les modalit&eacute;s
de cr&eacute;ation, suppression et modification de nom d'un
dossier, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Mode File &raquo;, &agrave; la page
page 168.
6
Appuyez sur la touche [SF1] EXEC pour
sauvegarder effectivement le fichier.
Si vous &ecirc;tes sur le point d'&eacute;craser un fichier existant,
un message de confirmation appara&icirc;tra &agrave; l'&eacute;cran. Appuyez
sur la touche [INC/YES] pour effectuer l'op&eacute;ration
d'enregistrement et &eacute;craser le fichier existant ou sur
[DEC/NO] pour l'annuler.
ATTENTION
Lors de l'enregistrement ou du chargement de donn&eacute;es, veuillez
respecter les pr&eacute;cautions suivantes :
• Ne jamais retirer ou &eacute;jecter le support du p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB.
• Ne pas d&eacute;brancher ou d&eacute;connecter le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne jamais mettre hors tension ni l'instrument ni les p&eacute;riph&eacute;riques
concern&eacute;s.
Mode d’emploi
51
Edition de voix
■ Chargement de donn&eacute;es de voix depuis le
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
[FILE] → [F3] LOAD
Dans la section pr&eacute;c&eacute;dente, nous avons enregistr&eacute; les
donn&eacute;es de voix sous forme de fichier &laquo; All Voice &raquo; sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB. Nous allons maintenant
rappeler les donn&eacute;es de voix et les charger sur l'instrument
&agrave; l'aide de l'op&eacute;ration Load (Charger).
Guide rapide
1
Lorsque le param&egrave;tre Type est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; Voice &raquo; :
Lorsque le r&eacute;glage de Type est d&eacute;fini sur &laquo; Voice &raquo;,
vous pouvez sp&eacute;cifier et charger une voix sp&eacute;cifique
depuis un fichier (extension S7V ou S7A).
Appuyez sur la touche [FILE] pour passer en
mode File. Appuyez sur la touche [F1]
CONFIG, puis sur la touche [SF2] CURRENT.
Positionnez le curseur sur le fichier (extension :
S7A) sauvegard&eacute; au cours de l'op&eacute;ration
expliqu&eacute;e &agrave; la page pr&eacute;c&eacute;dente.
ENTER
Modification d'un programme
Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en plusieurs partitions,
s&eacute;lectionnez la partition sp&eacute;cifique &agrave; utiliser. Si le
p&eacute;riph&eacute;rique dispose de plusieurs supports ins&eacute;r&eacute;s
(tels que des disques), s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de
logement sp&eacute;cifique.
2
Appuyez sur la touche [F3] LOAD pour appeler
l'&eacute;cran Load (Charger).
3
S&eacute;lectionnez le type de fichier &agrave; charger.
EXECUTE
S&eacute;lectionnez une banque de voix source dans le
fichier sp&eacute;cifi&eacute; &agrave; l'aide de l'op&eacute;ration suivante.
Pour s&eacute;lectionner une banque de voix normales
utilisateur, appuyez sur la touche [USER1] ou
[USER2]. Pour s&eacute;lectionner une banque de voix de
batterie, maintenez la touche [DRUM KITS] enfonc&eacute;e
et appuyez simultan&eacute;ment sur la touche [USER1].
Pour s&eacute;lectionner une banque de voix plug-in,
appuyez sur la touche [PLG1], [PLG2] ou [PLG3].
Une fois qu'une banque de voix source est
s&eacute;lectionn&eacute;e, toutes les voix de cette banque
s'affichent &agrave; l'&eacute;cran. Positionnez le curseur sur la voix
&agrave; charger.
Le fichier sauvegard&eacute; au cours de l'op&eacute;ration d&eacute;crite &agrave; la
page pr&eacute;c&eacute;dente contient toutes les voix utilisateur.
Si vous voulez charger toutes les voix utilisateur, r&eacute;glez le
param&egrave;tre Type sur &laquo; All Voice &raquo;.
Si vous souhaitez charger une voix sp&eacute;cifique, r&eacute;glez Type
sur &laquo; Voice &raquo;.
4
S&eacute;lectionnez le fichier ( &laquo;
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de voix de destination.
S&eacute;lectionnez une voix ou une voix plug-in en
d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur sur l'emplacement de
&laquo; USR1 &raquo; dans l'&eacute;cran ci-dessus, &agrave; l'aide du cadran
de donn&eacute;es. Lorsque vous chargez des donn&eacute;es
de voix plug-in, veuillez noter que la carte plug-in
de la banque de voix source doit correspondre &agrave;
celle de la banque de voix de destination.
Lorsqu'une banque de voix source est cr&eacute;&eacute;e pour
la carte PLG150-AN, par exemple, vous devez
s&eacute;lectionner la banque de voix de la PLG150-AN en
tant que destination.
&raquo;) &agrave; charger.
Positionnez le curseur sur le fichier (extension : S7V)
sauvegard&eacute; au cours de l'op&eacute;ration expliqu&eacute;e &agrave; la page
pr&eacute;c&eacute;dente. Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le param&egrave;tre Type sur
&laquo; AllVoice &raquo; &agrave; l'&eacute;tape 3, allez &agrave; l'&eacute;tape 5. Si le fichier
souhait&eacute; a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; dans un dossier sp&eacute;cifique,
ouvrez le dossier et s&eacute;lectionnez le fichier. Pour les d&eacute;tails
sur la s&eacute;lection de dossier, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo; &agrave; la page 170.
Si vous avez sp&eacute;cifi&eacute; le param&egrave;tre Type sur &laquo; Voice &raquo;
&agrave; l'&eacute;tape 3, ex&eacute;cutez les op&eacute;rations dans l'encadr&eacute;
suivant, puis passez &agrave; l'&eacute;tape 5.
ATTENTION
L'op&eacute;ration de chargement de donn&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur
efface et remplace automatiquement les donn&eacute;es existantes dans
la m&eacute;moire utilisateur.
5
Appuyez sur la touche [SF1] EXEC pour
charger effectivement le fichier.
Une fois que les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute; charg&eacute;es, le message
&laquo; Completed &raquo; s'affiche et vous revenez &agrave; l'&eacute;cran initial.
ATTENTION
Lors de l'enregistrement ou du chargement de donn&eacute;es, veuillez
respecter les pr&eacute;cautions suivantes :
• Ne jamais retirer ou &eacute;jecter le support du p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB.
• Ne pas d&eacute;brancher ou d&eacute;connecter le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne jamais mettre hors tension ni l'instrument ni les p&eacute;riph&eacute;riques
concern&eacute;s.
52
Mode d’emploi
Edition de performance
Edition de performance
Le mode Performance Edit ([PERFORM] → [EDIT]) vous permet de cr&eacute;er vos propres performances originales, comportant
jusqu'&agrave; quatre parties diff&eacute;rentes (voix), en &eacute;ditant les divers param&egrave;tres. Vous pouvez s&eacute;lectionner les voix depuis le
g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne ou les cartes plug-in install&eacute;es. Apr&egrave;s avoir attribu&eacute; diff&eacute;rentes voix &agrave; des plages distinctes du
clavier, &eacute;ditez les param&egrave;tres d&eacute;taill&eacute;s en mode Performance Edit.
Appuyez sur la touche [PERFORM] pour passer en mode Performance, puis s&eacute;lectionnez la performance
&agrave; &eacute;diter (page 34).
2
Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode Performance Edit.
3
Appelez l'&eacute;cran Common Edit ou Part Edit (Edition de partie).
Modification d'un programme
Guide rapide
1
Utilisez l'&eacute;cran Part Edit pour &eacute;diter les param&egrave;tres propres &agrave; chaque partie
et l'&eacute;cran Common Edit pour modifier les param&egrave;tres communs &agrave; toutes les parties.
Lorsque vous &ecirc;tes en mode Voice Edit, vous pouvez
basculer entre les &eacute;crans Common Edit et Part Edit,
comme illustr&eacute; ci-dessous.
Appel de l'&eacute;cran Common Edit
Appuyez sur la touche [COMMON] pour
appeler l'&eacute;cran Common Edit.
DRUM
KITS
PRE 1
PRE 2
PRE 3
PRE 4
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
ORGAN
GUITAR/
PLUCKED
A
B
C
D
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
1
2
En mode Edit, la touche [DRUM KITS]
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la
touche [COMMON].
Appel de l'&eacute;cran Part Edit
Appuyez sur le num&eacute;ro de partie souhait&eacute; &agrave;
l'aide des touches PERF. PART [1] - [4] pour
appeler l'&eacute;cran Part Edit.
Affiche l'&eacute;cran permettant d'&eacute;diter Part 1.
Indique l'&eacute;cran Common
Edit.
SYN COMP CHROMATIC
PERCUSSION
3
4
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
9
10
11
12
Pour basculer entre les &eacute;crans
Part 1 &agrave; 4 et Plug-in Part 1 &agrave; 3,
appuyez sur la touche [F6].
F6
Vous pouvez s&eacute;lectionner les quatre parties
de performance parmi ce groupe de sept.
Part1 Edit
Part2 Edit
Part3 Edit
Common Edit
Parties auxquelles
des voix internes
sont affect&eacute;es
Part4 Edit
Plug-in part 1 (PLG1) Edit
Plug-in part 2 (PLG2) Edit
Plug-in part 3 (PLG3) Edit
Parties auxquelles
des voix sur carte
plug-in sont
affect&eacute;es
Mode d’emploi
53
Edition de performance
4
S&eacute;lectionnez le menu que vous d&eacute;sirez &eacute;diter
en appuyant sur les touches [F1] - [F6]
et [SF1] - [SF5], puis modifiez les param&egrave;tres
dans chaque &eacute;cran.
La section suivante d&eacute;crit bri&egrave;vement les principaux
param&egrave;tres de performance.
● Param&egrave;tres de la voix affect&eacute;e &agrave; chacune
des parties
Page 152
Guide rapide
S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE
Modification d'un programme
La voix attribu&eacute;e &agrave; chaque partie et sa plage de notes
peuvent &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;finies en mode Performance
Play (page 152). Outre les param&egrave;tres disponibles en
mode Performance Play, le mode Performance Edit vous
permet &eacute;galement de r&eacute;gler les param&egrave;tres Portamento
(glissement de hauteur de ton) et Arpeggio Switch
(qui d&eacute;termine si l'arp&egrave;ge reproduit une partie sp&eacute;cifique
ou non).
● Param&egrave;tres de base pour la cr&eacute;ation d'un son
Page 154
S&eacute;lection de partie → [F4] TONE
Editez les param&egrave;tres de chaque voix de partie, tels que
Pitch, Filter et Amplitude. Ces param&egrave;tres entra&icirc;nent les
m&ecirc;mes d&eacute;calages que les param&egrave;tres du mode Voice
Element Edit.
● Param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la partie d'entr&eacute;e audio
Page 151
● Param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; Master EQ
Pages 120, 150
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEQ (Egaliseur
principal)
Ces param&egrave;tres vous permettent d'utiliser l'&eacute;galiseur
principal &agrave; cinq bandes pour traiter le son global de la
performance. Master EQ (Egaliseur principal) dispose
&eacute;galement des param&egrave;tres EQ Shape (Forme de l'EQ)
pour les bandes inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures, ainsi que
des commandes de fr&eacute;quence, de gain et de Q pour
chaque bande.
● Param&egrave;tres li&eacute;s aux contr&ocirc;leurs
Pages 41, 59, 151
[COMMON] → [F4] CTL ASN (Contr&ocirc;leurs affect&eacute;s)
Pour chaque performance, vous pouvez attribuer un
num&eacute;ro de changement de commande aux contr&ocirc;leurs
int&eacute;gr&eacute;s tels que les curseurs de commande (ASSIGN1
et 2) et &agrave; des contr&ocirc;leurs connect&eacute;s en option, tels que le
contr&ocirc;leur au pied et le contr&ocirc;leur de souffle.
n
Les fonctions attribu&eacute;es aux contr&ocirc;leurs d&eacute;pendent des r&eacute;glages
de la voix de chaque partie modifi&eacute;e en mode Voice Edit.
● Param&egrave;tres associ&eacute;s aux arp&egrave;ges
Pages 124, 151
[COMMON] → [F3] ARP (Arp&egrave;ge)
Pour chaque performance, vous pouvez r&eacute;gler les
param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'arp&egrave;ge tels que le type d'arp&egrave;ge et
le tempo de la reproduction. Ces r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre
&eacute;dit&eacute;s dans l'&eacute;cran Common Edit.
[COMMON] → [F5] AUDIO IN
L'entr&eacute;e du signal audio via la prise A/D INPUT (ou les
entr&eacute;es audio en option) peut &ecirc;tre trait&eacute;e en tant que partie
d'entr&eacute;e audio. Diff&eacute;rents param&egrave;tres tels que le volume,
le panoramique et l'effet peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; cette
partie et le son &eacute;mis en m&ecirc;me temps que d'autres parties.
Les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la partie d'entr&eacute;e audio peuvent &ecirc;tre
&eacute;dit&eacute;s dans l'&eacute;cran Common Edit pour chaque
performance.
● Param&egrave;tres li&eacute;s aux prises OUTPUT pour
chaque partie
5
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 selon les besoins.
6
Attribuez un nom &agrave; la performance &eacute;dit&eacute;e.
Affectez un nom &agrave; la voix dans l'&eacute;cran NAME
([COMMON] → [F1] GENERAL → [SF1] NAME).
Pour obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution de
nom de voix, reportez-vous &agrave; la page 27.
Page 154
Entrez le nom de performance souhait&eacute;.
S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT →
OutputSel
Vous pouvez d&eacute;finir l'envoi de la voix de chaque partie par
une prise de sortie sp&eacute;cifique situ&eacute;e sur le panneau
arri&egrave;re. Cette fonction est utile lorsque vous voulez envoyer
une partie sp&eacute;cifique vers un haut-parleur distinct ou la
traiter avec un de vos effets externes pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s.
● Param&egrave;tres li&eacute;s aux effets
Pages 118, 150, 152
[COMMON] → [F6] EFFECT
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF (Effet principal)
Les effets utilisent le DSP (Digital Signal Processing)
pour alt&eacute;rer et am&eacute;liorer le son d'une performance. L'&eacute;cran
Common Edit vous permet d'&eacute;diter les param&egrave;tres li&eacute;s
aux effets.
54
Mode d’emploi
7
Enregistrez les r&eacute;glages en tant que
performance utilisateur.
La performance &eacute;dit&eacute;e peut &ecirc;tre stock&eacute;e en mode
Performance Store. Pour en savoir plus, reportez-vous
&agrave; la page 56.
Edition de performance
Astuce Edition de performance &agrave; l'aide des curseurs de commande
Les quatre curseurs situ&eacute;s dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l'instrument ne permettent pas seulement d'ajuster le
son pendant la performance. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour &eacute;diter une performance, que ce soit en mode
Performance Play ou Performance Edit.
PAN
D&eacute;termine la position du balayage st&eacute;r&eacute;o de la performance.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Pan
page 150
REVERB
D&eacute;termine le degr&eacute; de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration appliqu&eacute; &agrave; la
performance.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → RevSend
page 150
CHORUS
D&eacute;termine le degr&eacute; de l'effet de chœur appliqu&eacute; &agrave; la performance.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → ChoSend
page 150
TEMPO
D&eacute;termine le tempo de l'arp&egrave;ge attribu&eacute; &agrave; la performance actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;e.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F6] ARP → Tempo
page 149
Guide rapide
● Lorsque le voyant [PAN/SEND] est allum&eacute; :
CUTOFF
Augmente ou diminue la fr&eacute;quence de coupure du filtre de mani&egrave;re &agrave;
ajuster la clart&eacute; du timbre.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F5] EG → CUTOF
page 149
RESONANCE
Accentue ou att&eacute;nue le niveau de la zone qui entoure la fr&eacute;quence de
coupure du filtre.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F5] EG → RESO
page 149
ATTACK
D&eacute;termine le temps d'attaque du son. Par exemple, vous pouvez
r&eacute;gler une voix de cordes de sorte que le volume du son monte
graduellement en param&eacute;trant un temps d'attaque long ; il suffit de
tourner ce curseur vers le haut.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F5] EG → ATK
(AEG)
page 149
RELEASE
D&eacute;termine le temps de rel&acirc;chement du son. Une rotation du curseur vers le
haut sp&eacute;cifie un temps de rel&acirc;chement long et (en fonction de la voix
s&eacute;lectionn&eacute;e) assure un certain maintien du son une fois la touche rel&acirc;ch&eacute;e.
Pour un rel&acirc;chement bref, dans lequel le son est coup&eacute; brusquement,
param&eacute;trez un temps de rel&acirc;chement court.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F5] EG → REL
(AEG)
page 149
n
Modification d'un programme
● Lorsque le voyant [TONE] est allum&eacute; :
Les r&eacute;glages ci-dessus sont appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages AEG et FEG en mode Performance Edit.
● Lorsque le voyant [ARP FX] est allum&eacute; :
SWING
Ajuste l'effet de swing de la reproduction de l'arp&egrave;ge.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → Swing
page 151
GATE TIME
Ajuste la dur&eacute;e (longueur) des notes de l'arp&egrave;ge.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → GateTimeRate
page 151
VELOCITY
Ajuste la v&eacute;locit&eacute; des notes de l'arp&egrave;ge.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → VelocityRate
page 151
UNITMULTIPLY
Ajuste le temps de reproduction de l'arp&egrave;ge en fonction du tempo.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F3] ARP → [SF3] PLAY FX → UnitMultiply
page 151
● Lorsque le voyant [EQ] est allum&eacute; :
LO
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de basse fr&eacute;quence de l'EQ principal.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW
page 150
LO MID
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de fr&eacute;quence moyenne inf&eacute;rieure de l'EQ principal.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → LOW MID
page 150
HI MID
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de fr&eacute;quence moyenne sup&eacute;rieure de l'EQ principal.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH MID
page 150
HI
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la
bande de haute fr&eacute;quence de l'EQ principal.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS → HIGH
page 150
n
Les r&eacute;glages ci-dessus sont appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages de l'EQ dans l'&eacute;cran [PERFORM] → S&eacute;lection de
performance → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ (Egaliseur principal).
● Lorsque les voyants [PAN/SEND] et [TONE] sont tous deux allum&eacute;s (en appuyant dessus simultan&eacute;ment) :
ASSIGN A
Ajuste les param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; ces curseurs dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN.
page 165
D&eacute;pend des r&eacute;glages de la voix attribu&eacute;e &agrave; la performance s&eacute;lectionn&eacute;e.
page 151
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
n
Outre les fonctions ci-dessus, vous pouvez attribuer des param&egrave;tres li&eacute;s aux effets principaux (r&eacute;gl&eacute;s dans l'&eacute;cran [PERFORM] → S&eacute;lection
de performance → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF) &agrave; ces quatre curseurs en appuyant simultan&eacute;ment sur les touches [ARP FX]
et [EQ]. Les param&egrave;tres affect&eacute;s &agrave; ces quatre curseurs sont sp&eacute;cifi&eacute;s dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.
● Lorsque le voyant [VOLUME] est allum&eacute; :
PART1-4
R&egrave;gle la balance de niveau entre les parties.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN →
Volume
page 153
Mode d’emploi
55
Edition de performance
Stockage/enregistrement de la performance cr&eacute;&eacute;e
Le stockage (enregistrement) de la performance s'effectue en deux &eacute;tapes : le stockage de la performance &eacute;dit&eacute;e dans la
m&eacute;moire interne et l'enregistrement des performances stock&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
M&eacute;moire interne
STOCKER
Performance Edit
Guide rapide
Stockage individuel des
performances &eacute;dit&eacute;es
Performance 001
Performance 002
Performance 003
P&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
ENREGISTRER
Toutes les donn&eacute;es de
performance utilisateur
contenues dans la
m&eacute;moire interne peuvent
&ecirc;tre enregistr&eacute;es dans
un fichier unique.
Performance 128
Modification d'un programme
A la mise hors tension de l'instrument, les performances utilisateur enregistr&eacute;es en mode Performance Store ne sont pas
effac&eacute;es. Il n'est d&egrave;s lors pas n&eacute;cessaire de sauvegarder les donn&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ; vous pouvez
toutefois recourir &agrave; la fonction Save pour les enregistrer sur un autre support afin de disposer d'une copie de sauvegarde ou
&agrave; des fins d'organisation.
Stockage de la performance &eacute;dit&eacute;e en tant que performance utilisateur dans la
m&eacute;moire interne
[PERFORM] → [STORE]
4
1
Une fois la performance &eacute;dit&eacute;e, appuyez sur la
touche [STORE] pour passer en mode
Performance Store.
2
S&eacute;lectionnez la m&eacute;moire de destination de la
performance.
Pour ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration de stockage,
appuyez sur la touche [INC/YES].
Une fois la performance stock&eacute;e, le message
&laquo; Completed &raquo; s'affiche et le syst&egrave;me revient &agrave; l'&eacute;cran
Performance Play.
DEC/NO
INC/ YES
EXIT
ENTER
S&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de performance &agrave; l'aide du cadran
de donn&eacute;es ou des touches [INC/YES] et [DEC/NO].
EXECUTE
ATTENTION
Lorsque vous ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration de stockage, les param&egrave;tres
pr&eacute;sents dans la m&eacute;moire de destination sont &eacute;cras&eacute;s. Les donn&eacute;es
importantes doivent toujours &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB distinct.
3
Appuyez sur la touche [ENTER].
L'&eacute;cran vous demande confirmation. Pour annuler
l'op&eacute;ration de stockage, appuyez sur la touche [DEC/NO].
DEC/NO
INC/ YES
ATTENTION
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que les
messages &laquo; Executing... &raquo; ou &laquo; Please keep power on &raquo; s'affichent.
La mise hors tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le
blocage du syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la
prochaine mise sous tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les
donn&eacute;es utilisateur.
ATTENTION
Si vous s&eacute;lectionnez une autre performance sans stocker la voix en
cours d'&eacute;dition, celle-ci sera perdue. Prenez soin de stocker la
performance &eacute;dit&eacute;e avant d'en s&eacute;lectionner une autre.
EXIT
ENTER
EXECUTE
56
Mode d’emploi
Edition de performance
Enregistrement des performances &eacute;dit&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
[FILE] → [F2] SAVE
Modification d'un programme
Guide rapide
Les op&eacute;rations de base sont identiques &agrave; celles du mode Voice (page 51).
Cependant, n'oubliez pas de sp&eacute;cifier le param&egrave;tre Type sur &laquo; All &raquo;. Lorsque ce dernier est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; All &raquo;, ex&eacute;cutez
l'op&eacute;ration Save pour enregistrer toutes les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es, y compris les performances et les voix qui leur sont attribu&eacute;es,
sous forme de fichier unique (extension : S7A).
Chargement de donn&eacute;es de performance depuis le p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
[FILE] → [F3] LOAD
Les instructions suivantes expliquent comment rappeler les donn&eacute;es enregistr&eacute;es &agrave; l'aide du type de fichier &laquo; All &raquo;
(extension : S7A) &agrave; partir du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB via la fonction Load.
Appuyez sur la touche [FILE] pour passer en mode File. Appuyez sur la touche [F1] CONFIG, puis sur la
touche [SF2] CURRENT.
1
Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en plusieurs partitions, s&eacute;lectionnez la partition sp&eacute;cifique &agrave; utiliser. Si le p&eacute;riph&eacute;rique dispose
de plusieurs supports ins&eacute;r&eacute;s (tels que des disques), s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de logement sp&eacute;cifique.
2
Appuyez sur la touche [F3] LOAD pour appeler l'&eacute;cran Load.
3
S&eacute;lectionnez le type de fichier &agrave; charger.
Le fichier &laquo; All &raquo; contient toutes les performances.
Si vous voulez charger toutes les performances, r&eacute;glez le param&egrave;tre Type sur &laquo; All &raquo;. Dans ce cas, toutes les donn&eacute;es
pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es sur cet instrument sont charg&eacute;es &agrave; l'&eacute;tape 5 ci-dessous. Si vous voulez charger une performance
sp&eacute;cifique, r&eacute;glez Type sur &laquo; Performance &raquo;.
P&eacute;riph&eacute;rique
de stockage USB
Performance 001
Performance 002
Performance 003
Performance 128
Extension de fichier : S7A
Chargement d'une
performance donn&eacute;e lorsque
le param&egrave;tre Type est r&eacute;gl&eacute;
sur &laquo; Performance &raquo;.
M&eacute;moire interne
Performance 001
Performance 002
Performance 003
Toutes les performances
sont charg&eacute;es lorsque la
valeur de Type est sp&eacute;cifi&eacute;e
sur &laquo; All &raquo;.
Performance 128
ATTENTION
Lorsque le param&egrave;tre Type (type de fichier) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; All &raquo; et que l'op&eacute;ration de chargement est ex&eacute;cut&eacute;e, toutes les donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre
cr&eacute;&eacute;es sur l'instrument sont charg&eacute;es. Cela signifie que toutes les donn&eacute;es existantes dans la m&eacute;moire utilisateur sont automatiquement &eacute;cras&eacute;es
et perdues. Prenez soin de sauvegarder les donn&eacute;es importantes sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB avant toute op&eacute;ration de chargement,
en particulier lorsque la valeur de Type est sp&eacute;cifi&eacute;e sur &laquo; All &raquo;.
n
Si le r&eacute;glage de Type (type de fichier) est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; Performance &raquo; et l'op&eacute;ration de chargement ex&eacute;cut&eacute;e alors que les voix utilisateur
attribu&eacute;es aux performances enregistr&eacute;es dans le fichier ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es par une op&eacute;ration d'&eacute;dition, le son des performances pourra ne pas &ecirc;tre
reproduit correctement.
Mode d’emploi
57
Edition de performance
4
S&eacute;lectionnez le fichier (&laquo;
&raquo;) &agrave; charger.
Positionnez le curseur sur le fichier (extension : S7A) sauvegard&eacute; au cours de l'op&eacute;ration expliqu&eacute;e au cours des
pr&eacute;c&eacute;dentes instructions. Si le fichier souhait&eacute; a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; dans un dossier sp&eacute;cifique, entrez le nom de ce dernier
et s&eacute;lectionnez le fichier. Pour les d&eacute;tails sur la s&eacute;lection de dossier, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Informations
compl&eacute;mentaires &raquo; &agrave; la page 170. Si vous avez sp&eacute;cifi&eacute; le param&egrave;tre Type sur &laquo; All &raquo; &agrave; l'&eacute;tape 3, passez &agrave; l'&eacute;tape 5.
Si vous avez r&eacute;gl&eacute; le param&egrave;tre Type sur &laquo; Performance &raquo; &agrave; l'&eacute;tape 3, ex&eacute;cutez les op&eacute;rations dans l'encadr&eacute; suivant,
puis passez &agrave; l'&eacute;tape 5.
Guide rapide
Lorsque le param&egrave;tre Type est sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; Performance &raquo; :
Lorsque le param&egrave;tre Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Performance &raquo;, vous pouvez sp&eacute;cifier et charger une performance
sp&eacute;cifique depuis un fichier (extension S7A).
Modification d'un programme
Positionnez le curseur sur le fichier
(extension : S7A) sauvegard&eacute; au
cours de l'op&eacute;ration expliqu&eacute;e &agrave; la
page pr&eacute;c&eacute;dente.
ENTER
EXECUTE
Toutes les performances contenues
dans le fichier s&eacute;lectionn&eacute; sont
r&eacute;pertori&eacute;es &agrave; l'&eacute;cran. Positionnez le
curseur sur la performance souhait&eacute;e.
S&eacute;lectionnez la performance
&agrave; charger.
S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de la performance
de destination.
ATTENTION
L'op&eacute;ration de chargement de donn&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur efface et remplace automatiquement les donn&eacute;es existantes dans la m&eacute;moire
utilisateur.
5
Appuyez sur la touche [SF1] EXEC pour charger effectivement le fichier.
Une fois que les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute; charg&eacute;es, le message &laquo; Completed &raquo; s'affiche et vous revenez &agrave; l'&eacute;cran initial.
ATTENTION
Lors de l'enregistrement ou du chargement de donn&eacute;es, veuillez respecter les pr&eacute;cautions suivantes :
• Ne jamais retirer ou &eacute;jecter le support du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne pas d&eacute;brancher ou d&eacute;connecter le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne jamais mettre hors tension ni l'instrument ni les p&eacute;riph&eacute;riques concern&eacute;s.
58
Mode d’emploi
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
Utilisation des contr&ocirc;leurs – Cours avanc&eacute;
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
Vous pouvez commander les param&egrave;tres de son, de volume, de hauteur de ton, etc. &agrave; l'aide des contr&ocirc;leurs du panneau
avant aussi bien que des contr&ocirc;leurs externes reli&eacute;s aux diff&eacute;rentes prises situ&eacute;es sur le panneau arri&egrave;re.
Curseurs de commande
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
ZONE 1
ZONE 2
ZONE 3
ZONE 4
FOOT SWITCH
FOOT CONTROLLER
BREATH ASSIGNABLE SUSTAIN
FOOT PEDAL
USB
TO DEVICE
Plug-in SLOT
FOOT SWITCH
MIDI
TO HOST
2
1
FOOT CONTROLLER
BREATH ASSIGNABLE SUSTAIN
FOOT PEDAL
IN
OUT
THRU
Utilisation des contr&ocirc;leurs - cours avanc&eacute;
Molette de variation
de ton Molette de
modulation
Guide rapide
Contr&ocirc;leurs sur le panneau avant
2
1
GREEN
YELLOW
ORANGE
ASSIGNABLE OUTPUT
R
L
OUTPUT
R
L/MONO
PHONES
A/D INPUT
R
GAIN
L
Panneau arri&egrave;re du S90 ES
Contr&ocirc;leurs en option
BC3
FC4/FC5
FC7
FC3/FC4/FC5
FC7
Contr&ocirc;leurs du S90 ES
■ Molette de variation de hauteur de ton / Molette de modulation
Contr&ocirc;lent la hauteur de ton ou le vibrato. Pour en savoir plus, reportez-vous &agrave; la page 41.
■ Curseurs de commande
Contr&ocirc;lent diff&eacute;rents param&egrave;tres. Pour en savoir plus, reportez-vous &agrave; la page 42.
Contr&ocirc;leurs en option branch&eacute;s sur le panneau arri&egrave;re du S90 ES
■ Contr&ocirc;leur de souffle
Vous pouvez connecter un contr&ocirc;leur de souffle (BC3) propos&eacute; en option sur la prise BREATH (Souffle) du panneau arri&egrave;re
et l'utiliser pour commander diff&eacute;rents param&egrave;tres sur l'instrument, en particulier ceux qui sont contr&ocirc;l&eacute;s par le souffle d'un
joueur d'instrument &agrave; vent, notamment les dynamiques, le timbre, la hauteur de ton, le son, etc. Le contr&ocirc;leur de souffle
convient parfaitement &agrave; l'expression r&eacute;aliste des voix d'instruments &agrave; vent.
■ S&eacute;lecteur au pied (attribuable)
Un s&eacute;lecteur au pied Yamaha FC4 ou FC5 fourni en option et connect&eacute; &agrave; la prise FOOT SWITCH ASSIGNABLE (S&eacute;lecteur au
pied attribuable) peut &ecirc;tre affect&eacute; &agrave; diff&eacute;rents param&egrave;tres. Il peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour les commandes de type s&eacute;lecteur
(activation/d&eacute;sactivation), comme par exemple Portamento Switch, pour incr&eacute;menter/d&eacute;cr&eacute;menter le num&eacute;ro de voix ou de
performance, d&eacute;marrer/arr&ecirc;ter le s&eacute;quenceur ou activer/d&eacute;sactiver la fonction d'arp&egrave;ge.
■ S&eacute;lecteur au pied (maintien)
Un s&eacute;lecteur au pied FC3, FC4 ou FC5, fourni en option, peut &ecirc;tre connect&eacute; &agrave; la prise SUSTAIN (Maintien) sur le panneau
arri&egrave;re pour commander le maintien. Lorsque vous appuyez sur la p&eacute;dale forte, les notes que vous jouez ont un maintien
prolong&eacute;. Le S90 ES dispose &eacute;galement d'une fonction Half Damper (P&eacute;dale &agrave; mi-course) sp&eacute;ciale, destin&eacute;e &agrave; affiner la
commande de maintien.
Mode d’emploi
59
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
Lorsque la fonction Half Damper est activ&eacute;e (FC3 uniquement)
Vous avez la possibilit&eacute; d'utiliser la fonction Half Damper en connectant le contr&ocirc;leur au pied FC3 fourni en option. Cette
fonctionnalit&eacute; reproduit la commande affin&eacute;e de la p&eacute;dale de maintien d'un piano acoustique et sert &agrave; contr&ocirc;ler la variation
de maintien dans le temps : en appuyant compl&egrave;tement sur la p&eacute;dale, vous prolongez le son alors que si vous rel&acirc;chez la
p&eacute;dale &agrave; mi-course, vous assourdirez l&eacute;g&egrave;rement le son maintenu. L'utilisation efficace de la fonction Half Damper vous
permet de jouer des sons de piano de mani&egrave;re plus expressive et r&eacute;aliste.
Lorsque la fonction Half Damper est d&eacute;sactiv&eacute;e (off)
Guide rapide
En activant/d&eacute;sactivant le s&eacute;lecteur au pied (maintien), vous avez la possibilit&eacute; de commander la coupure du son ou la
poursuite de sa reproduction, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
N'oubliez pas qu'il n'est pas souhaitable d'utiliser le s&eacute;lecteur au pied de maintien avec tous les sons, dans toutes les
situations. Ainsi, les sons d'orgue, qui ne poss&egrave;dent pas de chute naturelle, sont &eacute;mis en continu &agrave; un niveau &eacute;gal tant que
le s&eacute;lecteur au pied de maintien reste enfonc&eacute;. En revanche, de nombreux autres sons b&eacute;n&eacute;ficient de l'effet de maintien,
comme le piano, qui poss&egrave;de une chute naturelle en cas de maintien d'une note.
Vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la fonction Half Damper avec les param&egrave;tres suivants :
Utilisation des contr&ocirc;leurs - cours avanc&eacute;
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → SusPedal (page 165)
[VOICE] →S&eacute;lection de voix→ [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [SF3] AEG → Param&egrave;tre d'activation de la fonction Half
Damper (page 138)
n
Gardez &agrave; l'esprit qu'il faut activer deux param&egrave;tres distincts pr&eacute;alablement &agrave; l'utilisation de la fonction Half Damper.
n
Le r&eacute;glage d'activation/d&eacute;sactivation (on/off) de la fonction Half Damper affecte les r&eacute;glages AEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude). Pour plus de
d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 114.
Le r&eacute;glage par d&eacute;faut du param&egrave;tre SusPedal est &laquo; FC (Half On) &raquo;. En utilisant FC4 ou FC5, veillez &agrave; modifier ce r&eacute;glage selon le s&eacute;lecteur au pied concern&eacute;.
n
■ Contr&ocirc;leur au pied
Un contr&ocirc;leur au pied en option (tel que le FC7), connect&eacute; &agrave; la prise FOOT CONTROLLER (Contr&ocirc;leur au pied) sur le
panneau arri&egrave;re, peut &ecirc;tre affect&eacute; &agrave; la commande de diff&eacute;rents param&egrave;tres. Lorsque vous utilisez un contr&ocirc;leur au pied pour
la commande de param&egrave;tres, vos mains restent libres pour le jeu au clavier (ou pour utiliser d'autres contr&ocirc;leurs), ce qui est
extr&ecirc;mement commode lorsque vous jouez en live.
Contr&ocirc;le de voix avec la fonction Controller Set (Jeu de contr&ocirc;leurs)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET (page 131)
Chacune des voix pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es du S90 ES est programm&eacute;e selon des affectations appropri&eacute;es de molette de
modulation et de curseur de commande, afin de r&eacute;gler le son et les effets de la fa&ccedil;on qui s'adapte le mieux &agrave; la voix
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Par exemple, vous pouvez appliquer l'effet de chœur &agrave; l'aide de la molette de modulation sur une voix de piano et
commander le param&egrave;tre du temps de chute via le curseur de commande sur une voix de guitare basse. Les r&eacute;glages de
tous les contr&ocirc;leurs sont appel&eacute;s &laquo; Controller Set &raquo;. Ils peuvent &ecirc;tre stock&eacute;s avec la voix utilisateur.
1
2
3
4
Activez l'&eacute;cran de chaque jeu de contr&ocirc;leurs &agrave; l'aide des touches [SF1] &agrave; [SF3].
1 Element Switch (S&eacute;lecteur d'&eacute;l&eacute;ment)
D&eacute;termine si le contr&ocirc;leur affecte chaque &eacute;l&eacute;ment s&eacute;par&eacute;ment.
Gardez &agrave; l'esprit que certaines destinations affectent la voix toute enti&egrave;re (tous les &eacute;l&eacute;ments). Dans ce cas, le param&egrave;tre
Element Switch s'affiche avec la mention &laquo; ---- &raquo; et ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute;. Ceci s'applique uniquement aux voix normales.
2 Source (contr&ocirc;leur)
D&eacute;termine le contr&ocirc;leur souhait&eacute;. Pour les d&eacute;tails sur les abr&eacute;viations de contr&ocirc;leur, reportez-vous &agrave; la page 131.
Le num&eacute;ro indiqu&eacute; entre parenth&egrave;ses se rapporte au num&eacute;ro de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute; lors du d&eacute;placement
de contr&ocirc;leur.
3 Destination (fonction)
D&eacute;termine la fonction affect&eacute;e &agrave; Source (contr&ocirc;leur). Pour plus de d&eacute;tails sur les abr&eacute;viations et types de param&egrave;tres,
reportez-vous &agrave; la liste des commandes dans la Liste des donn&eacute;es fournie s&eacute;par&eacute;ment.
60
Mode d’emploi
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
4 Depth (Profondeur)
D&eacute;termine le degr&eacute; de contr&ocirc;le possible du param&egrave;tre s&eacute;lectionn&eacute; en Destination. Dans le cas de valeurs n&eacute;gatives,
le fonctionnement du contr&ocirc;leur est invers&eacute;.
Le jeu de contr&ocirc;leurs &eacute;dit&eacute; en mode Voice Edit est disponible lorsque la voix correspondante est s&eacute;lectionn&eacute;e en modes Performance et Multi.
Les fonctions attribu&eacute;es au contr&ocirc;leur par la fonction Controller Set s'appliquent uniquement au bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne. Dans le cas o&ugrave;
des instruments MIDI externes sont connect&eacute;s, l'utilisation des contr&ocirc;leurs g&eacute;n&egrave;re des messages de changement de commande MIDI, comme illustr&eacute;
dans le param&egrave;tre Source.
n
M&ecirc;me si une fonction diff&eacute;rente est attribu&eacute;e &agrave; cette molette, la fonction Pitch Bend (Variation de hauteur de ton) reste disponible et des messages de
variation de hauteur de ton continuent d'&ecirc;tre g&eacute;n&eacute;r&eacute;s lorsque la molette est utilis&eacute;e.
Utilisation des contr&ocirc;leurs - cours avanc&eacute;
n
n
Guide rapide
Astuce Affectation de plusieurs fonctions &agrave; un contr&ocirc;leur
Il est possible d'avoir un seul contr&ocirc;leur affectant diff&eacute;rents aspects du son simultan&eacute;ment. Par exemple, r&eacute;glez le
param&egrave;tre Source de Control Set 1 sur MW (molette de modulation) et le param&egrave;tre Destination sur ELFO-PM
(Profondeur de modulation de la hauteur de l'OBF pour l'&eacute;l&eacute;ment). Ensuite, param&eacute;trez &eacute;galement le param&egrave;tre Source
de Control Set 2 sur MW, mais r&eacute;glez le param&egrave;tre Destination sur ELM PAN (Panoramique d'&eacute;l&eacute;ment). Dans cet
exemple, lorsque vous d&eacute;placez la molette de modulation vers le haut, la modulation de la hauteur de ton augmente en
cons&eacute;quence et l'&eacute;l&eacute;ment est simultan&eacute;ment balay&eacute; de gauche &agrave; droite.
Contr&ocirc;le de l'ensemble du syst&egrave;me avec ASSIGN A et ASSIGN B
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN (page 165 )
Les r&eacute;glages ASSIGN A et ASSIGN B (Curseurs de commande 1 et 2) vous permettent de commander les fonctions qui
influent sur l'ensemble des voix, des performances et des multis.
Vous pouvez stocker les r&eacute;glages ASSIGN A et ASSIGN B comme r&eacute;glages syst&egrave;me en appuyant sur la touche [STORE].
n
Les param&egrave;tres ASSIGN A et ASSIGN B sont communs &agrave; la totalit&eacute; des voix, des performances et des multis. La modification des r&eacute;glages ASSIGN A
et ASSIGN B peut entra&icirc;ner des modifications au niveau des donn&eacute;es stock&eacute;es de voix, de performance et de multi utilisateur.
1
2
1 ASSIGN A, ASSIGN B
D&eacute;terminent les num&eacute;ros de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute;s lors de la commande des param&egrave;tres ASSIGN A et
ASSIGN B (Curseurs de commande 1 et 2). Normalement, il n'y a pas lieu de modifier ces param&egrave;tres. Les fonctions
g&eacute;n&eacute;rales utilis&eacute;es pour les num&eacute;ros de commande sont indiqu&eacute;es entre parenth&egrave;ses.
2 Destination (fonction)
D&eacute;termine les fonctions affect&eacute;es aux param&egrave;tres ASSIGN A et ASSIGN B. Pour plus de d&eacute;tails sur les abr&eacute;viations et types
de param&egrave;tres, reportez-vous &agrave; la liste des commandes dans la Liste des donn&eacute;es fournie s&eacute;par&eacute;ment.
Mode d’emploi
61
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
Modification des num&eacute;ros de changement de commande
Les fonctions attribu&eacute;es aux contr&ocirc;leurs par les fonctions Controller Set et ASSIGN A/B s'appliquent uniquement au bloc du
g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne.
Dans le cas o&ugrave; des instruments MIDI externes sont connect&eacute;s, l'utilisation des contr&ocirc;leurs g&eacute;n&egrave;re des messages de
changement de commande MIDI, comme indiqu&eacute; dans le tableau ci-dessous.
Instrument
MIDI externe
Guide rapide
Transmission des messages de changement de commande
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de sons
Utilisation des contr&ocirc;leurs - cours avanc&eacute;
Contr&ocirc;leur
Effet sur la destination (Dest)
Contr&ocirc;leur
Message MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;
Ecran de r&eacute;glage du num&eacute;ro de changement de
commande
Aftertouch (Modification ult&eacute;rieure)
Channel Aftertouch (DnH)
-
Pitch Bend Wheel (Molette de variation de hauteur
de ton)
Pitch Bend (EnH)
-
Modulation Wheel (Molette de modulation)
Control Change (BnH, 01H)
-
Footswitch (S&eacute;lecteur au pied branch&eacute; au
connecteur SUSTAIN)
Control Change (BnH, 40H)
-
ASSIGN A, B
Control Change (BnH)
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN
Footswitch (S&eacute;lecteur au pied branch&eacute; &agrave; la prise
ASSIGNABLE)
Control Change (BnH)
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW
Ribbon Controller (Contr&ocirc;leur de ruban)*
Control Change (BnH)
[VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE →
[SF4] CTL ASN
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance →
[EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL ASN
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lection de mode Multi) →
S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMON] →
[F4] CTL ASN
ASSIGN 1, 2
Foot Controller 1, 2 (Commande au pied 1, 2)
Breath Controller (Contr&ocirc;leur de souffle)
* Le S90 ES ne dispose pas de contr&ocirc;leur de ruban. N'oubliez pas que si un p&eacute;riph&eacute;rique externe &eacute;met les m&ecirc;mes messages de
changement de commande MIDI que ceux d&eacute;finis ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pondra aussi &agrave; ces messages comme si vous
utilisiez le contr&ocirc;leur de ruban de l'instrument.
Les contr&ocirc;leurs traditionnels, tels que la molette de modulation, affectent les instruments MIDI de fa&ccedil;on conventionnelle.
Par exemple, lorsque la fonction de panoramique est affect&eacute;e &agrave; la molette de modulation &agrave; l'aide du jeu de contr&ocirc;leurs,
l'utilisation de la molette applique la fonction de panoramique au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne et transmet les messages de
modulation &agrave; l'instrument MIDI externe.
N'oubliez pas que si un p&eacute;riph&eacute;rique externe &eacute;met les m&ecirc;mes messages de changement de commande MIDI que ceux
d&eacute;finis ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pondra aussi &agrave; ces messages comme si vous utilisiez le contr&ocirc;leur du S90 ES
lui-m&ecirc;me.
Astuce Utilisation des contr&ocirc;leurs avec efficacit&eacute;
Vous pouvez &eacute;galement configurer un contr&ocirc;leur de mani&egrave;re &agrave; ce qu'il envoie un type de message de contr&ocirc;le au
g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne du synth&eacute;tiseur et un autre type &agrave; la sortie MIDI Out. Par exemple, dans un jeu de
contr&ocirc;leurs, vous pourriez affecter de la r&eacute;sonance &agrave; ASSIGN 1(Curseur de commande 3). Puis vous pourriez affecter,
en mode Utility, le num&eacute;ro de changement de commande 1 (modulation) au m&ecirc;me curseur. A pr&eacute;sent, lorsque vous
d&eacute;placez le curseur de commande 3, la r&eacute;sonance est appliqu&eacute;e au son du bloc de g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne.
Des messages de modulation sont toutefois envoy&eacute;s dans le m&ecirc;me temps &agrave; l'instrument MIDI externe.
62
Mode d’emploi
Connexions
Connexion d'un ordinateur et de
p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Connexions
Connexion &agrave; un &eacute;quipement audio externe
Guide rapide
Etant donn&eacute; que le S90 ES ne dispose pas de haut-parleur int&eacute;gr&eacute;, il vous faut un syst&egrave;me audio externe ou un casque st&eacute;r&eacute;o
pour le contr&ocirc;ler correctement. Vous pouvez &eacute;galement utiliser un casque d'&eacute;coute.
Comme le montrent les illustrations suivantes, plusieurs m&eacute;thodes permettent de connecter le synth&eacute;tiseur &agrave; un &eacute;quipement
audio externe.
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Sortie audio
■ Raccordement de haut-parleurs st&eacute;r&eacute;o
Le branchement d'une paire de haut-parleurs disposant de r&eacute;glages panoramiques et d'effets propres vous permet de reproduire
avec pr&eacute;cision la richesse des sons de l'instrument. Connectez les haut-parleurs aux prises OUTPUT L/MONO et R situ&eacute;es sur le
panneau arri&egrave;re.
Haut-parleur st&eacute;r&eacute;o (gauche)
Haut-parleur st&eacute;r&eacute;o (droit)
Casque
OUTPUT L/MONO
OUTPUT R
PHONES
S90 ES
n
Lorsque vous utilisez un seul haut-parleur, branchez-le &agrave; la prise OUTPUT L/MONO du panneau arri&egrave;re.
■ Connexion &agrave; un m&eacute;langeur
L'instrument comporte d'autres sorties audio hormis les prises OUTPUT (L/MONO et R) principales. Connectez ces sorties &agrave; un
m&eacute;langeur pour contr&ocirc;ler et traiter s&eacute;par&eacute;ment les sons de touche de batterie et les parties. L'installation d'une carte mLAN16E
ajoute une capacit&eacute; de seize sorties num&eacute;riques via un seul connecteur/c&acirc;ble FireWire (IEEE 1394). Pour plus de d&eacute;tails sur le
r&eacute;glage des affectations de prises aux parties et aux sorties, reportez-vous au tableau ci-dessous.
Sortie de diff&eacute;rentes notes (touches) d'une voix de batterie
D&eacute;finie par le param&egrave;tre OutputSel (S&eacute;lection de sortie) (s&eacute;lectionn&eacute; selon la m&eacute;thode ci-dessous) sous forme de donn&eacute;es de voix
de batterie.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix de batterie → [EDIT] → S&eacute;lection de touche de batterie → [F1] OSC → [SF2] OUTPUT → OutputSel (page 141)
Ce r&eacute;glage est disponible pour la partie pour laquelle le param&egrave;tre OutputSel est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; drum &raquo; dans un autre mode (par ex.,
Performance ou Multi).
Sortie des parties d'une performance s&eacute;par&eacute;ment
D&eacute;finie par le param&egrave;tre OutputSel (s&eacute;lectionn&eacute; selon la m&eacute;thode ci-dessous).
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (page 154)
L'affectation d'une partie d'entr&eacute;e audio de performance &agrave; une sortie se fait &agrave; l'aide du param&egrave;tre OutputSel (s&eacute;lectionn&eacute; selon la
m&eacute;thode ci-dessous).
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → OutputSel (page 151)
Sortie des parties d'un multi s&eacute;par&eacute;ment
D&eacute;finie par le param&egrave;tre OutputSel (s&eacute;lectionn&eacute; selon la m&eacute;thode ci-dessous).
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT →
OutputSel (page 159)
L'affectation d'une partie d'entr&eacute;e audio de multi &agrave; une sortie se fait &agrave; l'aide du param&egrave;tre OutputSel (s&eacute;lectionn&eacute; selon la m&eacute;thode
ci-dessous).
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMON] →[F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → Outputsel
(page 158)
Mode d’emploi
63
Connexions
Les r&eacute;glages suivants peuvent s'effectuer &agrave; partir des pages de param&egrave;tres indiqu&eacute;s ci-dessus.
Indications
de l'&eacute;cran
Prises de sortie
St&eacute;r&eacute;o/Mono
Indications
de l'&eacute;cran
Prises de sortie
St&eacute;r&eacute;o/Mono
L&amp;R
OUTPUT L et R
St&eacute;r&eacute;o
asL
ASSIGNABLE OUTPUT L
Mono
asL&amp;R
ASSIGNABLE OUTPUT L et R
St&eacute;r&eacute;o
asR
ASSIGNABLE OUTPUT R
Mono
as1&amp;2
Sorties audio 1 et 2 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (1 : L, 2 : R)
*
as1
Sortie audio 1 de mLAN16E
Mono
*
as3&amp;4
Sorties audio 3 et 4 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (3 : L, 4 : R)
*
as2
Sortie audio 2 de mLAN16E
Mono
*
as5&amp;6
Sorties audio 5 et 6 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (5 : L, 6 : R)
*
|
|
as7&amp;8
Sorties audio 7 et 8 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (7 : L, 8 : R)
*
as7
as9&amp;10
Sorties audio 9 et 10 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (9 : L, 10 : R) *
|
|
as11&amp;12
Sorties audio 11 et 12 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (11 : L, 12 : R) *
as13
Sortie audio 13 de mLAN16E
Mono
*
as13&amp;14
Sorties audio 13 et 14 de mLAN16E
St&eacute;r&eacute;o (13 : L, 14 : R) *
as14
Sortie audio 14 de mLAN16E
Mono
*
|
|
|
|
Sortie audio 7 de mLAN16E
|
|
|
|
Mono
|
|
*
|
|
Guide rapide
* Disponible uniquement lorsque la carte mLAN16E fournie en option est install&eacute;e.
● Exemple de connexion lorsque la carte mLAN16E propos&eacute;e en option est install&eacute;e
(sorties analogique et num&eacute;rique)
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
C&acirc;ble IEEE1394
OUTPUT L
Casque
OUTPUT R
OUTPUT L/MONO
OUTPUT R
Prise PHONE
ASSIGNABLE OUTPUT L
ASSIGNABLE OUTPUT R
M&eacute;langeur
Amplificateur
mLAN16E
Haut-parleur
(Gauche)
S90 ES
n
Haut-parleur
(Droit)
• Le branchement d'un casque n'affecte pas la sortie audio des prises OUTPUT (L/MONO et R).
• Le son contr&ocirc;l&eacute; par le casque est identique au son des prises OUTPUT L/MONO et R.
• Les parties/touches de batterie attribu&eacute;es aux prises ASSIGNABLE OUTPUT ou aux connecteurs mLAN ne sont pas produites via les prises
OUTPUT L/MONO et R.
• Les effets syst&egrave;me (Reverb, Chorus), l'&eacute;galiseur principal et l'effet principal ne sont pas appliqu&eacute;s &agrave; la sortie du son via les prises ASSIGNABLE OUTPUT ou
les connecteurs mLAN de la carte mLAN16E. (Seuls l'&eacute;galiseur de parties et l'effet d'insertion sont appliqu&eacute;s).
• La sortie sur les prises ASSIGNABLE OUTPUT et les connecteurs mLAN de la carte mLAN16E n'est pas affect&eacute;e par le curseur [MASTER VOLUME].
• En mode Voice, les voix Normal ne peuvent pas &ecirc;tre reproduites via les prises ASSIGNABLE OUTPUT ou les connecteurs mLAN de mLAN16E.
Entr&eacute;e audio
■ Raccordement d'un microphone ou d'un &eacute;quipement audio aux prises d'entr&eacute;e A/D INPUT
(entr&eacute;e analogique).
Il est possible de raccorder &agrave; ces prises pratiquement n'importe quel p&eacute;riph&eacute;rique audio, comme par exemple, un microphone,
une guitare, une basse, un lecteur CD ou un synth&eacute;tiseur. Dans ce cas, le signal d'entr&eacute;e audio peut &ecirc;tre mix&eacute; et produit en tant
que partie AUDIO IN de la performance ou du multi. Pour les d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Utilisation du son du microphone
et des p&eacute;riph&eacute;riques audio &raquo; &agrave; la page 38.
■ Entr&eacute;e num&eacute;rique via l'interface mLAN16E propos&eacute;e en option
L'interface mLAN16E fournie en option vous permet de raccorder cet instrument &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique mLAN ou &agrave; un ordinateur, ce qui
autorise un transfert rapide des donn&eacute;es audio et MIDI entre les p&eacute;riph&eacute;riques par le biais d'un simple c&acirc;ble de connexion
IEEE 1394.
P&eacute;riph&eacute;rique mLAN
(D&eacute;bit binaire S400)
C&acirc;ble IEEE1394
C&acirc;ble IEEE1394
mLAN16E
Ordinateur avec interface IEEE1394
S90 ES
64
Mode d’emploi
Connexions
Connexion d'un appareil MIDI externe
En vous servant d'un c&acirc;ble MIDI standard (fourni en option), vous pouvez brancher un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe et le
commander &agrave; partir du S90 ES. De m&ecirc;me, vous pouvez utiliser un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe (un clavier ou un s&eacute;quenceur,
par exemple) pour contr&ocirc;ler les sons du S90 ES. Cette section pr&eacute;sente diverses applications MIDI.
n
Lorsque vous utilisez un c&acirc;ble MIDI, veillez &agrave; r&eacute;gler le param&egrave;tre suivant sur &laquo; MIDI &raquo;. [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER →
Param&egrave;tre MIDI IN/OUT
■ Contr&ocirc;le &agrave; partir d'un clavier MIDI externe
MIDI IN
Guide rapide
Utilisez un clavier externe pour s&eacute;lectionner et reproduire &agrave; distance les voix du S90 ES.
MIDI OUT
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
S90 ES
Clavier ou synth&eacute;tiseur MIDI externes, comme
par exemple la s&eacute;rie des MOTIF ES
Canaux de transmission et de r&eacute;ception MIDI
Veillez &agrave; faire correspondre le canal de transmission MIDI de l'instrument MIDI externe avec le canal de r&eacute;ception MIDI
du S90 ES. Pour plus de d&eacute;tails sur le r&eacute;glage du canal de transmission MIDI de l'instrument MIDI externe, reportez
vous au mode d'emploi de l'instrument MIDI concern&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails sur le r&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI
du S90 ES, suivez les instructions ci-dessous.
En mode Voice/Performance (en cas d'utilisation du S90 ES comme g&eacute;n&eacute;rateur de son mono-timbre)
V&eacute;rifiez le canal de r&eacute;ception MIDI de base en effectuant les op&eacute;rations suivantes. Si n&eacute;cessaire, attribuez &agrave; ce
param&egrave;tre le m&ecirc;me num&eacute;ro que celui du canal de transmission MIDI de l'instrument MIDI externe.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh
En mode Multi/Sequence Play (en cas d'utilisation du S90 ES comme g&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbral)
Modifiez les r&eacute;glages des parties souhait&eacute;es pour les faire correspondre avec ceux du canal de transmission MIDI sur
l'instrument MIDI externe. V&eacute;rifiez et modifiez le canal de r&eacute;ception MIDI pour chacune des parties de multi &agrave; l'aide de
la proc&eacute;dure suivante.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → S&eacute;lection de partie→ [F1] VOICE → [SF2]
MODE → ReceiveChITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh
Il convient de noter que toutes les parties dont le canal de r&eacute;ception MIDI correspond au canal de transmission MIDI
sur l'instrument MIDI externe sont &eacute;mises via votre performance au clavier. Modifiez les r&eacute;glages des parties
souhait&eacute;es pour les faire correspondre avec ceux du canal de transmission MIDI de l'instrument MIDI externe.
n
Pour les d&eacute;tails sur le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son du S90 ES, reportez-vous &agrave; la page 115.
■ Contr&ocirc;le d'un clavier MIDI externe
Cette connexion vous permet de produire le son &agrave; partir d'un g&eacute;n&eacute;rateur de son MIDI externe (synth&eacute;tiseur, module de
g&eacute;n&eacute;rateur de son, etc.) en jouant sur le clavier du S90 ES ou en reproduisant le fichier de morceaux MIDI. Utilisez cette
connexion si vous souhaitez produire une sortie sonore &agrave; la fois sur le S90 ES et un autre instrument.
MIDI OUT
S90 ES
MIDI IN
Clavier ou synth&eacute;tiseur MIDI externe (par
exemple, de la s&eacute;rie S/SY/EX)
Mode d’emploi
65
Connexions
Astuce Partage du son entre le S90 ES et un g&eacute;n&eacute;rateur de son externe via le canal MIDI
En utilisant la connexion illustr&eacute;e ci-dessus, vous pouvez jouer des deux instruments tout en les faisant reproduire
diff&eacute;rentes parties s&eacute;par&eacute;ment. Pour utiliser cette fonction, vous devez r&eacute;gler le canal de sortie du S90 ES et le canal
de r&eacute;ception du g&eacute;n&eacute;rateur de son externe sur le m&ecirc;me num&eacute;ro de canal. Suivez les instructions ci-dessous.
■ En mode Voice/Performance
Guide rapide
Vous pouvez v&eacute;rifier le canal de transmission MIDI dans l'angle droit de l'&eacute;cran [F1] PLAY, en mode Voice Play/
Performance Play. Si n&eacute;cessaire, modifiez le canal de transmission MIDI en activant la touche [TRACK SELECT] et en
saisissant la valeur de votre choix &agrave; l'aide des touches num&eacute;riques. Si vous souhaitez assourdir le son du S90 ES et
activer uniquement le g&eacute;n&eacute;rateur de son externe, r&eacute;glez Master Volume sur &laquo; 0 &raquo; ou Local Control (Commande locale)
sur &laquo; off &raquo; en effectuant l'op&eacute;ration suivante.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → LocalCtrl
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Pour plus de d&eacute;tails sur le r&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI de l'instrument MIDI externe, reportez vous au mode
d'emploi de l'instrument MIDI concern&eacute;.
■ En mode Multi/Sequence Play
En modes Multi et Sequence Play, les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par le jeu au clavier sont transmis sur le m&ecirc;me num&eacute;ro
de canal MIDI que celui de la partie actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Vous pouvez aussi d&eacute;finir la destination de sortie (g&eacute;n&eacute;rateur de son MIDI interne ou externe) de chacune des parties
dans l'&eacute;cran suivant en mode Sequence Play (page 99).
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Sequence Play) → [F2] OUTPUT → INT SW (S&eacute;lecteur interne), EXT SW
(S&eacute;lecteur externe)
Il convient de noter que toutes les parties dont le canal de r&eacute;ception MIDI correspond au canal de transmission MIDI
sur l'instrument MIDI externe sont &eacute;mises via votre performance au clavier. Modifiez les r&eacute;glages des parties
souhait&eacute;es pour les faire correspondre avec ceux du canal de transmission MIDI sur l'instrument MIDI externe.
n
Vous pouvez &eacute;galement partager le son entre le S90 ES et les g&eacute;n&eacute;rateurs de son externe en utilisant les r&eacute;glages Zone.
n
Pour les d&eacute;tails sur le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son du S90 ES, reportez-vous &agrave; la page 115.
■ Contr&ocirc;le d'un autre p&eacute;riph&eacute;rique MIDI via MIDI THRU
MIDI THRU retransmet les messages MIDI re&ccedil;us via MIDI IN. Dans l'exemple ci-dessous, les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par
le jeu sur un clavier externe sont transmis &agrave; un g&eacute;n&eacute;rateur de son externe via le connecteur MIDI THRU du S90 ES.
Les donn&eacute;es MIDI de votre performance sur le S90 ES sont transmises &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique externe via le connecteur MIDI
OUT du S90 ES.
MIDI OUT
MIDI OUT
MIDI IN
MIDI THRU
MIDI IN
MIDI IN
MUSIC PRODUCTION SYNTHESIZER
C
G&eacute;n&eacute;rateur de son
Clavier MIDI
S90 ES
Synth&eacute;tiseur MIDI
■ Utilisation d'une interface IEEE1394 (lorsqu'une carte mLAN16E propos&eacute;e en option a &eacute;t&eacute; install&eacute;e)
La connexion mLAN vers l'ordinateur (page 64) permet d'&eacute;changer des donn&eacute;es audio et MIDI entre le S90 ES et un
ordinateur.
66
Mode d’emploi
Connexions
Connexion &agrave; un ordinateur
Le raccordement de cet instrument &agrave; un ordinateur via MIDI ouvre tout un univers de possibilit&eacute;s musicales, comme
l'utilisation d'un logiciel s&eacute;quenceur pour enregistrer et reproduire des compositions avec les sons du S90 ES ou
l'utilisation du logiciel Voice Editor/Multi Part Editor pour cr&eacute;er et &eacute;diter vos propres voix/multis personnalis&eacute;s.
Pour utiliser l'instrument avec un ordinateur via une connexion USB, vous devez installer le pilote MIDI USB
appropri&eacute;. Vous pouvez t&eacute;l&eacute;charger le pilote ad&eacute;quat &agrave; partir de notre site Web :
http://www.global.yamaha.com/download/usb_midi/
Guide rapide
Syst&egrave;me d'exploitation : Windows XP Edition professionnelle/familiale, Mac OS X 10.2-10.4.0
* Ces informations sont d'application &agrave; partir de mai 2005. Pour obtenir les toutes derni&egrave;res informations, consultez le
site Web ci-dessus.
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Connexion &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble USB
Les messages MIDI peuvent &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s entre le logiciel s&eacute;quenceur et le S90 ES &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble USB.
Cependant, les donn&eacute;es audio ne peuvent pas &ecirc;tre transmises ou re&ccedil;ues via un connecteur USB sur le S90 ES.
Lorsque vous utilisez une connexion USB, veillez &agrave; r&eacute;gler le param&egrave;tre suivant sur &laquo; USB &raquo;.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT = USB
C&acirc;ble USB
USB TO HOST
S90 ES
Ordinateur avec interface USB
n
Les c&acirc;bles USB disposent de connecteurs diff&eacute;rents &agrave; chaque extr&eacute;mit&eacute; : le type A et le type B. Lors de la connexion de ce synth&eacute;tiseur &agrave; l'ordinateur,
raccordez le type A &agrave; votre ordinateur et le type B au connecteur USB TO HOST. Lors de la connexion de ce synth&eacute;tiseur &agrave; l'ordinateur, raccordez le
type A &agrave; votre ordinateur et le type B au connecteur USB TO HOST.
n
Si vous activez la fonction Remote Control (Commande &agrave; distance) du S90 ES pour contr&ocirc;ler les op&eacute;rations sur un logiciel s&eacute;quenceur, vous devrez
utiliser la connexion USB.
Canal MIDI et port MIDI
Les donn&eacute;es MIDI sont attribu&eacute;es &agrave; l'un des 16 canaux, lesquels permettent &agrave; ce synth&eacute;tiseur de jouer simultan&eacute;ment
16 parties diff&eacute;rentes. Alors qu'un c&acirc;ble MIDI est &eacute;quip&eacute; pour traiter les donn&eacute;es sur un total de seize canaux
simultan&eacute;ment, une connexion USB dispose d'une capacit&eacute; de gestion sup&eacute;rieure, gr&acirc;ce &agrave; l'utilisation de ports MIDI.
Chaque port MIDI prend en charge seize canaux et la connexion USB autorise la gestion d'un nombre maximum de
huit ports, ce qui vous permet d'utiliser jusqu'&agrave; 128 canaux (8 ports x 16 canaux) sur votre ordinateur.
n
Ce synth&eacute;tiseur peut reconna&icirc;tre et utiliser jusqu'&agrave; trois ports &agrave; la fois.
n
En cas de connexion USB, veillez &agrave; faire correspondre le port de transmission MIDI et le port de r&eacute;ception MIDI ainsi que le canal de
transmission MIDI et le canal de r&eacute;ception MIDI.
Synchronisation avec un s&eacute;quenceur externe (Ma&icirc;tre et Esclave)
Lors de l'utilisation de plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques MIDI, les r&eacute;glages de tempo de ces derniers doivent &ecirc;tre synchronis&eacute;s
par un signal d'horloge.
Le p&eacute;riph&eacute;rique d&eacute;fini sur l'horloge interne sert de r&eacute;f&eacute;rence &agrave; tous les p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s, et on l'appelle
l'instrument &laquo; ma&icirc;tre &raquo;. Les p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s r&eacute;gl&eacute;s sur l'horloge externe sont qualifi&eacute;s de dispositifs
&laquo; esclaves &raquo;. Si vous utilisez les donn&eacute;es de reproduction d'un s&eacute;quenceur externe pour activer la fonction d'arp&egrave;ge
sur le S90 ES, veillez &agrave; d&eacute;finir le param&egrave;tre de synchronisation MIDI en mode Utility, de fa&ccedil;on &agrave; utiliser l'horloge externe
(comme indiqu&eacute; ci-dessous).
[UTILITY] → Ecran MIDI → MIDI Sync = MIDI
En outre, veillez &agrave; ce que le s&eacute;quenceur MIDI externe soit param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; master &raquo; ou synchronisation interne.
n
Certains s&eacute;quenceurs ne peuvent pas envoyer de signaux d'horloge &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique externe pendant que la reproduction est interrompue.
Lorsque le r&eacute;glage &laquo; MIDI Sync &raquo; est sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; MIDI &raquo;, la fonction d'arp&egrave;ge est disponible uniquement lorsque le S90 ES re&ccedil;oit des signaux
d'horloge de l'instrument ma&icirc;tre.
Mode d’emploi
67
Connexions
Astuce R&eacute;glage de Thru Port
Les ports MIDI peuvent servir &agrave; r&eacute;partir la reproduction entre plusieurs synth&eacute;tiseurs et &agrave; &eacute;tendre le nombre de
canaux MIDI &agrave; plus de seize.
Dans l'exemple ci-dessous, un synth&eacute;tiseur distinct, connect&eacute; au S90 ES, reproduit des donn&eacute;es MIDI via le port 5,
comme d&eacute;fini dans le param&egrave;tre ThruPort (Port relais) par le biais de l'op&eacute;ration suivante.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → ThruPort = 5
MIDI IN
C&acirc;ble MIDI
Guide rapide
Seules les donn&eacute;es MIDI du port 5
seront transmises par le S90 ES &agrave; ce
g&eacute;n&eacute;rateur de son.
C&acirc;ble USB
MIDI OUT
Emission des donn&eacute;es
MIDI sur plusieurs ports
USB TO HOST
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
S90 ES
Seules les donn&eacute;es MIDI des ports 1, 2, et 3 sont reconnues. Pour plus de d&eacute;tails sur
le lien entre le port MIDI et le bloc g&eacute;n&eacute;rateur de son, reportez-vous &agrave; la page 115.
Pr&eacute;cautions &agrave; prendre pour l'utilisation du connecteur USB TO HOST
Lorsque vous branchez l'ordinateur &agrave; un connecteur USB TO HOST, veuillez respecter les points suivants.
Le non-respect de ces instructions pourrait provoquer un blocage de l'ordinateur, voire la corruption ou la perte de
donn&eacute;es. Si l'ordinateur ou l'instrument se bloque, mettez l'instrument hors tension ou red&eacute;marrez l'ordinateur.
ATTENTION
• Avant de relier l'ordinateur au connecteur USB TO HOST, fermez tout mode d'&eacute;conomie d'&eacute;nergie (suspension, veille, attente) de l'ordinateur.
• Avant de mettre l'instrument sous tension, reliez l'ordinateur au connecteur USB TO HOST.
• Ex&eacute;cutez les op&eacute;rations suivantes avant de mettre l'instrument sous/hors tension ou de brancher/d&eacute;brancher le c&acirc;ble USB dans/hors du
connecteur USB TO HOST.
&middot; Fermez toutes les applications ouvertes (telles que Voice Editor, Multi Part Editor et le logiciel s&eacute;quenceur).
&middot; V&eacute;rifiez qu'aucune donn&eacute;e n'est en cours de transmission depuis l'instrument. (Les donn&eacute;es sont uniquement transmises en jouant des
notes sur le clavier ou en reproduisant un morceau.) (Les donn&eacute;es sont uniquement transmises en jouant des notes sur le clavier ou en
reproduisant un morceau.)
• Lorsqu'un p&eacute;riph&eacute;rique USB est connect&eacute; &agrave; l'instrument, vous devez attendre au moins six secondes entre les op&eacute;rations suivantes : (1) lors
de la mise hors tension, puis sous tension, de l'instrument ou (2) lors de la connexion/d&eacute;connexion du c&acirc;ble USB.
Utilisation d'un c&acirc;ble IEEE1394 (mLAN) (lorsqu'une carte mLAN16E propos&eacute;e en
option a &eacute;t&eacute; install&eacute;e)
En installant une interface mLAN16E fournie en option, vous pouvez raccorder un ordinateur (avec une interface IEEE 1394)
&agrave; cet instrument via un c&acirc;ble unique.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT = mLAN
C&acirc;ble IEEE1394
mLAN16E
Connecteur mLAN
S90 ES
Ordinateur avec interface IEEE1394
La connexion mLAN &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble IEEE1394 vous permet de transf&eacute;rer des donn&eacute;es MIDI et audio. Par exemple,
vous pouvez enregistrer votre performance au clavier sur le disque dur de votre ordinateur sous forme de donn&eacute;es audio
(page 88).
68
Mode d’emploi
Connexions
Utilisation d'un c&acirc;ble MIDI
C&acirc;ble MIDI
Interface MIDI
Port s&eacute;rie (port modem ou
imprimante) ou port USB
MIDI OUT
Ordinateur
S90 ES
Veuillez utiliser l'interface MIDI correspondant &agrave; votre ordinateur. Si votre ordinateur dispose d'un port USB, assurez-vous de connecter l'ordinateur et
le S90 ES via l'USB. (Le taux de transfert de donn&eacute;es est plus rapide par ce biais que via MIDI, et vous aurez de plus acc&egrave;s &agrave; plusieurs ports MIDI.)
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
n
Guide rapide
MIDI IN
Activation/d&eacute;sactivation de Local Control en cas de connexion &agrave; un ordinateur
Lorsque vous connectez ce synth&eacute;tiseur &agrave; un ordinateur, les donn&eacute;es de performance au clavier sont g&eacute;n&eacute;ralement
envoy&eacute;es &agrave; l'ordinateur, puis renvoy&eacute;es par celui-ci pour &ecirc;tre lues par le bloc g&eacute;n&eacute;rateur de son. Si le param&egrave;treLocal
Control est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; en mode Utility, il est possible que vous entendiez un son &laquo; double &raquo;, car le g&eacute;n&eacute;rateur de
son re&ccedil;oit les donn&eacute;es de performance directement du clavier et de l'ordinateur. Utilisez les suggestions de r&eacute;glages
ci-dessous comme ligne directrice ; certaines instructions sp&eacute;cifiques peuvent diff&eacute;rer en fonction de votre ordinateur
et du logiciel utilis&eacute;.
• Lorsque MIDI &laquo; Echo &raquo; (MIDI Thru) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; sur le logiciel/ordinateur :
Ordinateur (SQ01, etc.)
USB TO HOST
S90 ES
IN
OUT
OUT
Bloc du
g&eacute;n&eacute;rateur de son
Clavier
[UTILITY] ➞ [F5] MIDI ➞ [SF2] SWITCH ➞ LocalCtrl = off
n
IN
MIDI Echo (MIDI Thru) = on
Lorsque vous transmettez ou recevez des donn&eacute;es exclusives au syst&egrave;me (par exemple avec la fonction Bulk Dump (Transfert en bloc)), utilisez
l'exemple de configuration ci-dessous en vous assurant que la fonction MIDI &laquo; Echo &raquo; (MIDI Thru) du logiciel informatique est r&eacute;gl&eacute;e sur &laquo; off &raquo;.
• Lorsque MIDI &laquo; Echo &raquo; (MIDI Thru) est r&eacute;gl&eacute;e sur &laquo; off &raquo; sur le logiciel/ordinateur :
Ordinateur (SQ01, etc.)
USB TO HOST
S90 ES
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
OUT
IN
Clavier
[UTILITY] ➞ [F5] MIDI ➞ [SF2] SWITCH ➞ LocalCtrl = on
MIDI Echo (MIDI Thru) = off
n
M&ecirc;me si cela n'appara&icirc;t pas dans l'illustration ci-dessus, le S90 ES re&ccedil;oit des donn&eacute;es MIDI et y r&eacute;pond &agrave; partir de l'application (s&eacute;quenceur),
quel que soit le r&eacute;glage de Local Control sur l'instrument.
* MIDI &laquo; Echo &raquo; est une fonction de s&eacute;quenceur qui &laquo; r&eacute;percute &raquo; les donn&eacute;es re&ccedil;ues sur l'entr&eacute;e MIDI IN (ou les renvoie telles quelles) sur la sortie MIDI
OUT. Dans certains logiciels, cette fonction est &eacute;galement appel&eacute;e &laquo; MIDI Thru &raquo;.
n
Pour plus d'informations sur MIDI Echo, reportez-vous au mode d'emploi de votre logiciel.
Mode d’emploi
69
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Le mode Multi vous permet de configurer le S90 ES en g&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbre en vue de son utilisation avec des
logiciels de musique ou des s&eacute;quenceurs externes. Si chaque piste d'un fichier de morceaux MIDI utilise un canal MIDI
diff&eacute;rent, vous pourrez affecter chacune des parties d'un multi s&eacute;par&eacute;ment &agrave; ces canaux respectifs. De cette fa&ccedil;on,
il devient possible de reproduire les donn&eacute;es du morceau sur un s&eacute;quenceur, chaque piste jouant une voix diff&eacute;rente.
Vous pouvez cr&eacute;er un multi contenant jusqu'&agrave; 16 parties &agrave; l'aide d'un g&eacute;n&eacute;rateur de son interne. L'installation de cartes
plug-in vous offre l'opportunit&eacute; de cr&eacute;er un multi contenant un total de 34 parties (page 117).
Etant donn&eacute; qu'il n'existe qu'une seule banque de multis pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s, vous avez la possibilit&eacute; de s&eacute;lectionner un multi
directement sans sp&eacute;cifier de banque.
Guide rapide
n
A propos de la banque utilisateur de multis
Ce g&eacute;n&eacute;rateur de son est livr&eacute; avec un jeu complet de 32 multis utilisateur sp&eacute;cialement programm&eacute;s et disponibles dans la banque utilisateur.
Si un multi au sein d'une banque utilisateur (voix utilisateur) est remplac&eacute;, la voix utilisateur sera perdue. Lorsque vous enregistrez un multi &eacute;dit&eacute;,
veillez &agrave; ne pas &eacute;craser des multis utilisateur importants. Vous pouvez stocker jusqu'&agrave; 64 multis dans la banque utilisateur.
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Reproduction de multi
Le mode Multi Play vous permet de s&eacute;lectionner et de reproduire le multi de votre choix. Pour plus d'informations sur les
multis, reportez-vous &agrave; la page 109. Vous apprendrez ici &agrave; reproduire les fichiers de morceaux de votre logiciel s&eacute;quenceur
avec le S90 ES.
Configuration relative &agrave; l'utilisation
d'un ordinateur
n
1
Dans l'explication de l'exemple ci-dessous, le S90 ES est
connect&eacute; &agrave; un ordinateur via l'USB. Vous pouvez &eacute;galement vous
servir &agrave; cet effet de c&acirc;bles MIDI ou mLAN (IEEE1394).
T&eacute;l&eacute;chargez la version la plus r&eacute;cente du
pilote MIDI USB, disponible sur le site Web &agrave;
l'adresse suivante :
http://www.global.yamaha.com/download/usb_midi/
Syst&egrave;me d'exploitation : Windows XP Edition
professionnelle/familiale, Mac OS X 10.2-10.4.0
* Ces informations sont d'application &agrave; partir de mai 2005. Pour
obtenir les toutes derni&egrave;res informations, consultez le site Web
ci-dessus.
Utilisation des sons du S90 ES pour
reproduire un morceau &agrave; partir d'un
s&eacute;quenceur
1
Suivez les instructions de la section
&laquo; Configuration relative &agrave; l'utilisation d'un
ordinateur &raquo; (&agrave; gauche).
2
D&eacute;marrez le logiciel du s&eacute;quenceur sur
l'ordinateur, puis ouvrez un nouveau fichier
de morceaux dans le s&eacute;quenceur.
Param&eacute;trez selon les besoins le port et le canal MIDI de
chaque piste dans le fichier de morceaux du s&eacute;quenceur.
R&eacute;glages du port MIDI
2
Installez le pilote MIDI USB sur l'ordinateur.
Pour les d&eacute;tails sur la proc&eacute;dure d'installation, reportezvous au manuel d'installation inclus dans le fichier
t&eacute;l&eacute;charg&eacute;.
3
Connectez le S90 ES &agrave; l'ordinateur via le
c&acirc;ble USB.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 67.
4
R&eacute;glez le param&egrave;tre suivant sur &laquo; USB &raquo;.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT
5
Appuyez sur la touche [STORE] pour
enregistrer les r&eacute;glages comme r&eacute;glages
syst&egrave;me du mode Utility.
ATTENTION
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que les
messages &laquo; Executing... &raquo; ou &laquo; Please keep power on &raquo; s'affichent.
La mise hors tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le
blocage du syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la
prochaine mise sous tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les
donn&eacute;es utilisateur.
70
Mode d’emploi
Si vous utilisez le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne du S90 ES,
r&eacute;glez le port MIDI de chaque piste du s&eacute;quenceur sur
&laquo; 1 &raquo;. Si vous utilisez des voix stock&eacute;es sur carte plug-in,
r&eacute;glez le port MIDI de la piste (ou des pistes) sur le m&ecirc;me
num&eacute;ro que celui qui est sp&eacute;cifi&eacute; pour le param&egrave;tre
&laquo; PORT NO. &raquo; (Num&eacute;ro de port).
[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI → PORT NO.
R&eacute;glages des canaux MIDI
Faites correspondre les canaux de transmission MIDI du
s&eacute;quenceur avec les canaux de r&eacute;ception des parties de
multi (&eacute;tape 6). Les canaux de r&eacute;ception de multi peuvent
&ecirc;tre d&eacute;finis sur l'&eacute;cran [F1] VOICE en mode Multi Part Edit
(page 159).
n
Les ports MIDI 1 &agrave; 8 de l'USB sont appel&eacute;s &laquo; YAMAHA USB
IN/OUT 0-1 &raquo; - &laquo; YAMAHA USB IN/OUT 0-8 &raquo; sous Windows et
&laquo; YAMAHA S90 ES Port 1 &raquo; - &laquo; YAMAHA S90 ES Port 8 &raquo; sous
Macintosh.
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY]
une ou deux fois pour passer en mode Multi.
3
VOICE
MULTI/
SEQ PLAY
PERFORM
FILE
MASTER
UTILITY
5
Enregistrez vos donn&eacute;es de morceau dans le
fichier de morceaux du s&eacute;quenceur.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous au mode d'emploi de
votre s&eacute;quenceur.
6
Reproduisez le fichier de morceaux du
s&eacute;quenceur &agrave; l'aide des sons du S90 ES.
S&eacute;lectionnez un multi.
Cette op&eacute;ration est identique &agrave; celle de la section
&laquo; S&eacute;lection de performance &raquo;, &agrave; la page 34, &agrave; quelques
diff&eacute;rences pr&egrave;s :
• Seules les touches Group [A] - [D] peuvent &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;es. (Il est possible d'utiliser jusqu'&agrave; 64 canaux
avec un multi.)
• Il est impossible d'ex&eacute;cuter ici la fonction
Category Search.
R&eacute;glez les voix &agrave; affecter &agrave; chaque partie de multi ainsi
que les canaux de reception et les effets relatifs au
morceau souhait&eacute;. Pour plus d'informations, reportez-vous
aux sections &laquo; Fonctions de mixage simple (mode Multi
Play) &raquo; &agrave; la page 72 et &laquo; Fonctions de mixage d&eacute;taill&eacute;
(mode Multi Edit) &raquo; &agrave; la page 74.
n
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
4
Guide rapide
Lorsqu'un message d'activation de note est re&ccedil;u, la partie
correspondante est reproduite. Par exemple, lorsque vous
reproduisez des pistes sur le s&eacute;quenceur, la partie
reproduite est celle qui dispose d'un canal de r&eacute;ception
correspondant au canal de transmission de la piste du
s&eacute;quenceur. Si deux ou plusieurs parties ont la m&ecirc;me
valeur pour le canal de r&eacute;ception MIDI, elles seront jou&eacute;es
&agrave; l'unisson.
Mode Multi Play
Clavier externe
S&eacute;quenceur externe
Reproduction de
morceau
G&eacute;n&eacute;rateur
de son
Multi
Partie
1
2
3
4
5
6
7
8
16
Voix
Reproduction de multi
Ce g&eacute;n&eacute;rateur de son est livr&eacute; avec un jeu complet de 32 multis
utilisateur sp&eacute;cialement programm&eacute;s et disponibles dans la
banque utilisateur.
Astuce
S&eacute;lection de multi depuis un
ordinateur
Comme en mode Voice, vous pouvez s&eacute;lectionner un
multi sur cet instrument, &agrave; partir de votre logiciel,
en sp&eacute;cifiant les messages MIDI suivants (page 107).
Les valeurs de s&eacute;lection de banque MSB/LSB
permettant de modifier le multi sont les suivantes :
• Bank Select MSB (S&eacute;lection de banque MSB)
(Changement de commande n˚000) = 63
• Bank Select LSB (s&eacute;lection de banque LSB)
(Changement de commande n˚032) = 65
Les donn&eacute;es de Bank Select/Program Change
(Changement de programme) doivent &ecirc;tre envoy&eacute;es
sur le m&ecirc;me canal MIDI sp&eacute;cifi&eacute; par le r&eacute;glage du
param&egrave;tre BasicRcvCh (Canal de r&eacute;ception de base).
n
Lorsque vous changez de mode pour passer, par exemple,
du mode Voice au mode Multi, transmettez le message
Mode Change (Changement de mode) appropri&eacute; (exclusif
au syst&egrave;me) avant d'envoyer la valeur Bank Select MSB au
S90 ES (page 183).
n
Une fois les valeurs de Bank Select MSB/LSB transmises,
envoyez le message de changement de programme ad&eacute;quat
afin de s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de programme de multi.
Mode d’emploi
71
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Astuce
■ Pour isoler une partie
Assourdissement/isolement d'une
partie de multi
Tout en maintenant la touche [MUTE] enfonc&eacute;e, appuyez
sur l'une des touches num&eacute;riques [1] &agrave; [16] pour
reproduire la partie correspondante en solo. Une fois la
partie s&eacute;lectionn&eacute;e, le voyant de la touche [MUTE]
clignote, indiquant que la fonction Solo est activ&eacute;e.
Dans ce cas, vous pouvez modifier la piste s&eacute;lectionn&eacute;e
en appuyant simplement sur la touche num&eacute;rique [1] &agrave; [16]
correspondante.
■ Pour assourdir une partie
1. Appuyez sur la touche [MUTE] afin que son voyant
s'allume.
Pour d&eacute;sactiver la fonction Mute, appuyez de nouveau
sur la touche [MUTE] (le voyant s'&eacute;teint).
2. Appuyez sur n'importe quelle touche NUMBER
Guide rapide
[1] - [16] pour s&eacute;lectionner le num&eacute;ro de la partie &agrave;
assourdir.
La partie correspondante est assourdie (son voyant
s'&eacute;teint) et ne produit aucun son. Lorsque vous appuyez
&agrave; nouveau sur la m&ecirc;me touche, l'assourdissement de la
partie est annul&eacute; (le voyant s'allume).
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
Appuyez simultan&eacute;ment sur les touches
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
n
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un multi en mode Master, les r&eacute;glages d'assourdissement/isolement ne s'appliquent pas &agrave; chaque partie mais &agrave; chaque canal
de transmission. Les d&eacute;tails de la proc&eacute;dure sont identiques &agrave; ceux des r&eacute;glages d'assourdissement/isolement en mode Sequence Play.
Fonctions de mixage simple (mode Multi Play)
Le mode Multi Play fournit des fonctions d'&eacute;dition pratiques pour certains param&egrave;tres de base et dispose d'une pr&eacute;sentation de
type console de mixage graphique, gr&acirc;ce &agrave; laquelle vous pouvez facilement contr&ocirc;ler le r&eacute;glage de chaque par tie. Ce mode est
utile pour modifier les param&egrave;tres des diff&eacute;rentes parties, m&ecirc;me en cours de reproduction des donn&eacute;es du morceau &agrave; partir d'un
s&eacute;quenceur connect&eacute;. Des fonctions de mixage simple et des param&egrave;tres de base, tels que la s&eacute;lection de voix, la modification
des r&eacute;glages d'effets, etc. sont disponibles dans ce mode.
Si vous voulez &eacute;diter un multi de fa&ccedil;on plus d&eacute;taill&eacute;e, passez en mode Multi Edit (page 74).
1
S&eacute;lectionnez le multi que vous souhaitez &eacute;diter selon les instructions de la section &laquo; Utilisation des
sons du S90 ES pour reproduire un morceau &agrave; partir d'un s&eacute;quenceur &raquo;, &agrave; la page 70.
Lorsque vous cr&eacute;ez un nouveau multi &agrave; partir de z&eacute;ro, vous pouvez effacer au pr&eacute;alable les r&eacute;glages du multi actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; en utilisant la fonction Initialize (Initialiser) en mode Multi Job (page 160).
2
Activez la touche [TRACK SELECT] et s&eacute;lectionnez une partie &agrave; l'aide des touches num&eacute;riques [1] - [16].
Lorsque vous jouez au clavier, c'est la voix affect&eacute;e &agrave; la partie actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e qui est reproduite.
Appuyez sur la touche [F6] pour basculer entre les &eacute;crans suivants : l'&eacute;cran des parties 1 &agrave; 16 auxquelles les voix internes sont
affect&eacute;es ; l'&eacute;cran des parties plug-in de multi (17 - 32) auxquelles sont attribu&eacute;es les voix de la carte PLG100-XG et l'&eacute;cran des
parties plug-in (PLG1 - 3) auxquelles les voix plug-in de la carte plug-in &agrave; partie unique sont assign&eacute;es.
Notes sur la reproduction de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e au clavier
Le processus de l'&eacute;tape 2 ci-dessus ne s&eacute;lectionne pas seulement la partie &agrave; l'&eacute;cran, mais aussi le canal de transmission
MIDI affect&eacute; au m&ecirc;me num&eacute;ro que celui de la partie (comme en mode Voice ou Performance). Par cons&eacute;quent, lorsque le
canal de r&eacute;ception MIDI (ReceiveCh) est modifi&eacute;, une voix attribu&eacute;e &agrave; une partie non s&eacute;lectionn&eacute;e peut retentir.
Par exemple, lorsque vous activez la touche [TRACK SELECT] et appuyez sur la touche num&eacute;rique [2], vous s&eacute;lectionnez la
partie 2 et le canal de transmission MIDI du clavier est simultan&eacute;ment sp&eacute;cifi&eacute; sur le canal 2.
Cependant, si vous r&eacute;glez le canal de r&eacute;ception MIDI (ReceiveCh) de la partie 2 sur le canal 3, et le canal de r&eacute;ception MIDI
de la partie 3 sur le canal 2, les donn&eacute;es MIDI de votre performance au clavier seront &eacute;mises sur le canal 2 et la voix de la
partie 3 sera reproduite au lieu de la voix de la partie 2 s&eacute;lectionn&eacute;e. (Voir l'illustration ci-dessous.)
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
n
72
Le canal de r&eacute;ception peut &ecirc;tre d&eacute;fini en mode Multi Edit (page 159).
Mode d’emploi
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
S&eacute;lectionnez l'&eacute;cran de votre choix, puis
&eacute;ditez les param&egrave;tres souhait&eacute;s en appuyant
sur les touches [F1] - [F6] et [SF1] - [SF5].
3
[F4] EF SEND (Effect Send)
R&eacute;glez l'effet Reverb/Chorus pour chaque partie.
[F2] VOL/PAN
R&eacute;glez le panoramique et le niveau de sortie du volume pour
chaque partie.
Guide rapide
Pour plus de d&eacute;tails sur les r&eacute;glages d'effets, reportez-vous &agrave;
la page 123.
[F5] VCE ED (Multi Voice Edit)
D&eacute;sactivez les touches [TRACK SELECT] et [MUTE], puis
s&eacute;lectionnez la banque ou le num&eacute;ro de voix de la m&ecirc;me
mani&egrave;re qu'en mode Voice (page 30).
n
Banque
En s&eacute;lectionnant le param&egrave;tre &laquo; BankMSB/BankLSB &raquo; &agrave; l'aide du
cadran de donn&eacute;es, vous pouvez appeler les banques de voix
r&eacute;pertori&eacute;es ci-dessous.
Voix normale
Voix de batterie
Voix plug-in
Pr 1- 4 : voix
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e
PD : voix de batterie
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e
Pp : voix plug-in
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e
GM
GD : voix de
batterie GM
Pu1 : voix plug-in
1 utilisateur
Us 1 -2 : voix
utilisateur
UD : voix de batterie
utilisateur
PB : voix plug-in sur
carte *
* Pour les d&eacute;tails sur les voix plug-in enregistr&eacute;es sur carte,
reportez-vous &agrave; la page 100.
Astuce
Utilisation de la fonction Category
Search pour attribuer des voix aux
parties
Vous pouvez s&eacute;lectionner des voix &agrave; l'aide de la fonction
Category Search, comme en mode Voice Play (page 32).
Astuce
Attribution de voix aux parties &agrave;
partir d'un ordinateur
Vous pouvez utiliser un ordinateur pour s&eacute;lectionner les
voix &agrave; attribuer aux parties, en indiquant les messages
MIDI appropri&eacute;s. Si vous transmettez au S90 ES les
messages de s&eacute;lection de banque MSB/LSB et de
changement de programme ad&eacute;quats, vous pourrez
modifier la voix de la partie correspondant au canal MIDI
de ces messages (page 107).
n
n
Certains param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en mode
Multi Voice Edit.
n
Seules les voix normales peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es.
n
Une voix &eacute;dit&eacute;e avec cette fonction sera enregistr&eacute;e en tant que voix
utilisateur.
n
Notez que les fonctions des touches [F5] et [F6] d&eacute;pendent de la
s&eacute;lection de l'&eacute;cran [F1] PLAY. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la
page 157.
4
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
[F3] VOICE
Modifiez la voix normale affect&eacute;e &agrave; chaque partie.
Cette fonction est identique &agrave; celles des modes Common Edit
et Voice Element Edit (page 45).
Stockez le multi &eacute;dit&eacute;.
Vous pouvez enregistrer jusqu'&agrave; 64 multis dans la m&eacute;moire
interne. Pour plus d'informations sur le stockage de multis,
reportez-vous &agrave; la page 76.
Reproduction de voix de carte plug-in &agrave;
partie unique
Par d&eacute;faut, les canaux de r&eacute;ception sont
respectivement r&eacute;gl&eacute;s sur &laquo; 1 &raquo; pour la partie PLG1,
&laquo; 2 &raquo; pour PLG2, et &laquo; 3 &raquo; pour PLG3. Si le port MIDI
d'une partie PLG est sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; 1 &raquo;, les parties
internes r&eacute;gl&eacute;es sur le m&ecirc;me canal de r&eacute;ception que
celui de la partie plug-in seront &eacute;galement reproduites
&agrave; la r&eacute;ception d'un message d'activation de note.
Pour &eacute;viter cela, param&eacute;trez les canaux de r&eacute;ception
des parties que vous ne souhaitez pas jouer sur
&laquo; off &raquo; ou d&eacute;finissez le port MIDI de la ou des partie(s)
plug-in sur &laquo; 2 &raquo; ou &laquo; 3 &raquo; (page 100).
Veillez &agrave; ce que le canal MIDI du message MIDI soit r&eacute;gl&eacute;
sur la m&ecirc;me valeur que le canal de r&eacute;ception (ReceiveCh)
de la partie de votre choix.
Mode d’emploi
73
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Fonctions de mixage d&eacute;taill&eacute; (mode Multi Edit)
Le mode Multi Edit propose une fonction de mixage d&eacute;taill&eacute; qui vous permet de modifier les r&eacute;glages des param&egrave;tres de
multi de la m&ecirc;me fa&ccedil;on qu'en mode Voice Edit. Il existe deux types d'&eacute;cran Multi Edit : ceux pour l'&eacute;dition commune
(Common Edit) et ceux pour l'&eacute;dition de parties individuelles (Part Edit). Utilisez les &eacute;crans Common Edit afin de modifier les
r&eacute;glages communs &agrave; toutes les parties et Part Edit pour &eacute;diter les r&eacute;glages de parties individuelles.
Lorsque vous cr&eacute;ez un nouveau multi &agrave; partir de z&eacute;ro, vous pouvez effacer au pr&eacute;alable les r&eacute;glages du multi actuellement
s&eacute;lectionn&eacute; en utilisant la fonction Initialize en mode Multi Job (page 160).
Guide rapide
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
1
Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY] pour passer en mode Multi, puis s&eacute;lectionnez le multi &agrave;
&eacute;diter (page 70).
2
Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode Multi Edit.
3
Appelez l'&eacute;cran Common Edit ou Part Edit.
Utilisez l'&eacute;cran Part Edit pour &eacute;diter les param&egrave;tres propres &agrave; chaque partie et l'&eacute;cran Common Edit pour modifier les
param&egrave;tres communs &agrave; toutes les parties.
Lorsque vous &ecirc;tes en mode Multi Edit, vous pouvez
basculer entre les &eacute;crans Common Edit et Part Edit,
comme illustr&eacute; ci-dessous.
Appel de l'&eacute;cran Common Edit
Appuyez sur la touche [COMMON] pour
appeler l'&eacute;cran Common Edit.
En mode Edit, la touche [DRUM KITS]
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la touche
[COMMON].
Indique l'&eacute;cran
Common Edit.
DRUM
DRUM
KITS
KITS
FAVORITES
FAVORITES
PRE
PRE22
PRE
PRE11
A.A.PIANO
PIANO KEYBOARD
KEYBOARD
AA
BB
SYN
SYNLEAD
LEAD
SYN
SYNPAD/
PAD/
CHOIR
CHOIR
11
22
Appel de l'&eacute;cran Part Edit
PRE
PRE33
PRE
PRE44
ORGAN
ORGAN
GUITAR/
GUITAR/
PLUCKED
PLUCKED
CC
DD
Appuyez sur le num&eacute;ro de la partie souhait&eacute;e
parmi les touches PART [1] - [16] pour appeler
l'&eacute;cran Part Edit.
Indique l'&eacute;cran permettant d'&eacute;diter Part 1.
SYN
SYNCOMP
COMP CHROMATIC
CHROMATIC
PERCUSSION
PERCUSSION
33
88
......
......
ELEMENT/PERF.
ELEMENT/PERF.PART/ZONE
PART/ZONE
COMMON
COMMON
99
10
10
11
11
Pour basculer entre les
&eacute;crans respectifs des parties
1 &agrave; 16, 17 &agrave; 32 et PLG 1 &agrave; 3,
appuyez sur la touche [F6].
16
16
......
......
n
Vous pouvez assourdir ou isoler une partie en proc&eacute;dant
de la m&ecirc;me mani&egrave;re qu'en mode Multi Play.
FF66
Part1 Edit
Part2 Edit
Part3 Edit
G&eacute;n&eacute;rateur de son
interne
Part4 Edit
..
.
Common Edit
Part 16 Edit
Part 17 Edit
..
.
n
4
Les op&eacute;rations d'&eacute;dition commune ne peuvent pas
&ecirc;tre effectu&eacute;es sur les parties plug-in &agrave; parties
multiples 17 &agrave; 32. Les r&eacute;glages de multis des parties
plug-in &agrave; plusieurs parties (17 &agrave; 32) s'appliquent non
pas &agrave; un morceau unique, mais aux 64.
Carte plug-in &agrave; parties
multiples PLG100-XG
Part 32 Edit
Plug-in part 1 (PLG1) Edit
Plug-in part 2 (PLG2) Edit
Plug-in part 3 (PLG3) Edit
S&eacute;lectionnez le menu que vous d&eacute;sirez &eacute;diter en appuyant sur les touches [F1] - [F5] et [SF1] - [SF5],
puis modifiez les param&egrave;tres dans chaque &eacute;cran.
Pour plus d'informations sur les param&egrave;tres disponibles, reportez-vous &agrave; la page 157.
5
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 3 et 4 selon les besoins.
6
Attribuez un nom au multi &eacute;dit&eacute;.
Pour obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution de nom de multi, reportez-vous &agrave; la page 27.
74
Carte plug-in
&agrave; partie
unique
Mode d’emploi
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
7
Enregistrez les r&eacute;glages en tant que multi utilisateur.
Le multi &eacute;dit&eacute; peut &ecirc;tre stock&eacute; en mode Multi Store. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 76.
Guide rapide
Astuce Edition d'un multi &agrave; l'aide des curseurs de commande
Les quatre curseurs situ&eacute;s dans le coin sup&eacute;rieur gauche de l'instrument ne permettent pas seulement d'ajuster le
son pendant la performance. Vous pouvez &eacute;galement les utiliser pour &eacute;diter un multi, que ce soit en mode Multi Play
ou Multi Edit.
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s par les curseurs, reportez-vous aux descriptions du mode
Performance (page 55).
PAN
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie→ [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN →
Pan
page 159
REVERB
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie→ [F2] OUTPUT → [SF2] EF SEND →
RevSend
page 159
CHORUS
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF2] EF SEND →
ChoSend
page 159
TEMPO
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF1] TYPE → Tempo
page 158
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
● Lorsque le voyant [PAN/SEND] est allum&eacute; :
● Lorsque le voyant [TONE] est allum&eacute; :
CUTOFF
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER →
Cutoff
page 159
RESONANCE
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER →
Resonance
page 159
ATTACK
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF4] AEG → Attack
page 159
RELEASE
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF4] AEG →
Release
page 159
n
Les r&eacute;glages ci-dessus sont appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages AEG et FEG en mode Performance Edit.
● Lorsque le voyant [ARP FX] est allum&eacute; :
SWING
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX → Swing
page 158
GATE TIME
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX →
Gate Time Rate
page 158
VELOCITY
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX →
Velocity Rate
page 158
UNIT MULTIPLY
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] APP → [SF3] PLAY FX →
UnitMultiply
page 158
● Lorsque le voyant [EQ] est allum&eacute; :
LO
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ → Low Gain
LO MID
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ → Mid Gain
–
HI MID
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ → High Gain
HI
page 159
page 159
page 159
page 159
● Lorsque les voyants [PAN/SEND] et [TONE] sont tous deux allum&eacute;s (en appuyant dessus simultan&eacute;ment) :
ASSIGN A
Ajuste les param&egrave;tres attribu&eacute;s &agrave; ces curseurs dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN.
page 165
D&eacute;pend des r&eacute;glages de la voix attribu&eacute;e au multi s&eacute;lectionn&eacute;.
page 131
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
n
Outre les fonctions ci-dessus, vous pouvez attribuer des param&egrave;tres li&eacute;s aux effets principaux (r&eacute;gl&eacute;s dans l'&eacute;cran [MULTI/SEQ PLAY]
(S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF2] MEFF) &agrave; ces quatre curseurs en
appuyant simultan&eacute;ment sur les touches [ARP FX] et [EQ]. Les param&egrave;tres affect&eacute;s &agrave; ces quatre curseurs sont sp&eacute;cifi&eacute;s dans l'&eacute;cran
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5] MEF.
● Lorsque le voyant [VOLUME] est allum&eacute; :
PART
R&egrave;gle la balance de niveau entre les parties.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie→ [F2] OUTPUT →
[SF1] VOL/PAN → Volume
page 159
Fonctions Compare et Edit Recall (mode Multi)
Ces fonctions sont les m&ecirc;mes qu'en modes Voice et Performance. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 105.
Mode d’emploi
75
Cr&eacute;ation de morceau en mode Multi
Stockage/enregistrement du multi cr&eacute;&eacute;
Le stockage (enregistrement) de multi s'effectue en deux &eacute;tapes : le stockage du multi &eacute;dit&eacute; dans la m&eacute;moire interne et
l'enregistrement des multis stock&eacute;s sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
M&eacute;moire interne
Guide rapide
Multi Play/
Multi Edit
STOCKER
Multi 001
Multi 002
Multi 003
P&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
ENREGISTRER
Toutes les donn&eacute;es de
multi contenues dans la
m&eacute;moire interne
peuvent &ecirc;tre
enregistr&eacute;es sur un
fichier unique.
Stockage individuel des multis &eacute;dit&eacute;s
Multi 128
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
A la mise hors tension de l'instrument, les multis utilisateur enregistr&eacute;s en mode Multi Store ne seront pas effac&eacute;s. Il n'est d&egrave;s lors
pas n&eacute;cessaire de sauvegarder les donn&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ; vous pouvez toutefois recourir &agrave; la fonction
Save pour les enregistrer sur un autre support afin de disposer d'une copie de sauvegarde ou &agrave; des fins d'organisation.
Stockage du multi &eacute;dit&eacute; en tant
que multi utilisateur dans la
m&eacute;moire interne
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [STORE]
La proc&eacute;dure est identique &agrave; celle du mode Performance Play
(page 56).
3
S&eacute;lectionnez le type de fichier &laquo; All &raquo;.
Si le fichier souhait&eacute; a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; dans un dossier
sp&eacute;cifique, entrez le nom de ce dernier et s&eacute;lectionnez le
fichier. Pour les d&eacute;tails sur la s&eacute;lection de dossier, reportezvous &agrave; la section &laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo;
&agrave; la page 170.
Enregistrement des multis &eacute;dit&eacute;s sur
un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
[FILE] → [F2] SAVE
L'op&eacute;ration de base est identique &agrave; celle du mode Voice
(page 51). Cependant, vous devez s&eacute;lectionner le type de
fichier &laquo; All &raquo;, comme en mode Performance. Lorsque Type
est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; All &raquo;, ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration Save pour
enregistrer toutes les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es, y compris les multis et
les voix qui leur sont attribu&eacute;es, sous forme de fichier unique
(extension : S7A).
Chargement de donn&eacute;es de
multi depuis le p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB
Multi 064
Extension de fichier : S7A
n
1
Appuyez sur la touche [FILE] pour passer en
mode File. Appuyez sur la touche [F1]
CONFIG, puis sur la touche [SF2] CURRENT.
Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en plusieurs partitions,
s&eacute;lectionnez la partition sp&eacute;cifique &agrave; utiliser. Si le p&eacute;riph&eacute;rique
dispose de plusieurs supports ins&eacute;r&eacute;s (tels que des disques),
s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de logement sp&eacute;cifique.
2
76
Appuyez sur la touche [F3] LOAD pour appeler
l'&eacute;cran Load.
Mode d’emploi
Multi 001
Multi 002
Multi 003
Multi 001
Multi 002
Multi 003
[FILE] → [F3] LOAD
Ces instructions d&eacute;crivent la proc&eacute;dure de rappel des
donn&eacute;es de fichier de type &laquo; All &raquo;, sauvegard&eacute;es sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage, en utilisant l'op&eacute;ration Load pour
transf&eacute;rer les donn&eacute;es vers l'instrument. Un fichier &laquo; All &raquo;
(extension : S7A) contient tous les multis.
M&eacute;moire interne
(flash ROM)
Stockage USB
Toutes les
donn&eacute;es de
multi contenues
dans la m&eacute;moire
interne peuvent
&ecirc;tre enregistr&eacute;es
sur un fichier
unique.
Multi 064
Les multis ne peuvent pas &ecirc;tre charg&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment des autres
donn&eacute;es, sur un fichier de type &laquo; All &raquo;.
ATTENTION
Lorsque le param&egrave;tre Type (type de fichier) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; All &raquo; et que
l'op&eacute;ration de chargement est ex&eacute;cut&eacute;e, toutes les donn&eacute;es pouvant &ecirc;tre
cr&eacute;&eacute;es sur l'instrument sont charg&eacute;es. Cela signifie que toutes les donn&eacute;es
existantes dans la m&eacute;moire utilisateur sont automatiquement &eacute;cras&eacute;es et
perdues. Prenez soin de sauvegarder les donn&eacute;es importantes sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB avant toute op&eacute;ration de chargement,
en particulier lorsque la valeur de Type est sp&eacute;cifi&eacute;e sur &laquo; All &raquo;.
4
Appuyez sur la touche [SF1] EXEC pour
charger effectivement le fichier.
Une fois que les donn&eacute;es ont &eacute;t&eacute; charg&eacute;es, le message
&laquo; Completed &raquo; s'affiche et vous revenez &agrave; l'&eacute;cran initial.
ATTENTION
Lors de l'enregistrement ou du chargement de donn&eacute;es, veuillez respecter
les pr&eacute;cautions suivantes :
• Ne jamais retirer ou &eacute;jecter le support du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne pas d&eacute;brancher ou d&eacute;connecter le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
• Ne jamais mettre hors tension ni l'instrument ni les p&eacute;riph&eacute;riques
concern&eacute;s.
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Edition du S90 ES en tant que synth&eacute;tiseur logiciel
Voice Editor et Multi Part Editor
Guide rapide
Les applications Voice Editor et Multi Part Editor pour le S90 ES vous proposent des fonctionnalit&eacute;s tr&egrave;s intuitives pour cr&eacute;er et &eacute;diter
des r&eacute;glages de voix et de multi exclusivement &agrave; partir de votre &eacute;cran d'ordinateur. Ces programmes vous permettent non seulement
de visualiser presque tous les param&egrave;tres d'un seul coup d'œil mais aussi d'avoir un contr&ocirc;le direct sur les graphiques, en vous
autorisant, par exemple, &agrave; ajuster les r&eacute;glages en cliquant simplement sur les &eacute;l&eacute;ments pertinents du graphique puis en les faisant
glisser. Cela vous offre la possibilit&eacute; d'&eacute;diter les voix et les multis avec une efficacit&eacute;, une vitesse et une facilit&eacute; remarquables.
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;charger les versions les plus r&eacute;centes de Voice Editor et Multi Part Editor pour le S90 ES &agrave; partir de notre site Web :
http://www.yamahasynth.com/download/
Pour les d&eacute;tails sur le principe d'utilisation d'Editor, consultez le manuel PDF fourni avec le logiciel.
Syst&egrave;me d'exploitation : Windows XP Edition professionnelle/familiale, Mac OS X 10.3 ou une version sup&eacute;rieure
n
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
* Ces informations sont d'application &agrave; partir de mai 2005. Pour obtenir les toutes derni&egrave;res informations, consultez le site Web ci-dessus.
Vous devez utiliser Studio Manager (Version 2) pour lancer chaque application Editor. Veillez &agrave; t&eacute;l&eacute;charger Studio Manager avec les programmes
Editor appropri&eacute;s &agrave; partir du site Web ci-dessus.
Edition des donn&eacute;es du S90 ES &agrave; partir d'un ordinateur
Multi Part Editor
Ordinateur
Voice Editor
Studio Connections
Studio Connections est une solution logiciel/mat&eacute;riel avanc&eacute;e, qui vous permet d'int&eacute;grer le
S90 ES en toute transparence dans votre syst&egrave;me d'informatique musicale. Si vous utilisez un
logiciel s&eacute;quenceur compatible avec Studio Connections, tel que Cubase SX 3, vous pourrez
lancer Voice Editor et Multi Part Editor &agrave; partir du s&eacute;quenceur, effectuer les modifications
n&eacute;cessaires au sein du programme et sauvegarder tous les r&eacute;glages d'Editor en m&ecirc;me temps
que le fichier de projet (ou de morceau). D&egrave;s lors, il suffit d'ouvrir le projet &agrave; nouveau pour
rappeler instantan&eacute;ment tous les r&eacute;glages Voice/Multi relatifs au morceau et les charger sur le
S90 ES. L'utilisation avis&eacute;e de Studio Connections vous permet de contr&ocirc;ler votre synth&eacute;tiseur
mat&eacute;riel avec autant d'aisance et de facilit&eacute; qu'un synth&eacute;tiseur logiciel int&eacute;gr&eacute; &agrave; votre
s&eacute;quenceur, sans aucune diminution dans la puissance de traitement de votre syst&egrave;me.
Pour les d&eacute;tails relatifs &agrave; Studio Connections, consultez notre site Web &agrave; l’adresse suivante :
http://www.studioconnections.org/
Gestion logicielle et mat&eacute;rielle avec Studio Connections
S90 ES
Ordinateur
Logiciel s&eacute;quenceur compatible
avec Studio Connections (tel que
Cubase SX 3)
G&eacute;n&eacute;rateur de son compatible
avec Studio Connections
Editor for each
hardware device
M&eacute;langeur compatible
avec Studio Connections
Mode d’emploi
77
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Commande &agrave; distance du logiciel
Cette fonctionnalit&eacute; tr&egrave;s performante vous permet de contr&ocirc;ler vos logiciels de musique/audio &agrave; l'aide des curseurs et touches du
S90 ES, au lieu de la souris et du clavier de l'ordinateur. Le S90 ES peut servir &agrave; commander des logiciels s&eacute;quenceurs et des
logiciels DAW (Station de travail audionum&eacute;rique), tels que Cubase SX, Logic et SONAR.
Ces s&eacute;quenceurs et stations de travail audionum&eacute;riques DAW sont d&eacute;j&agrave; r&eacute;gl&eacute;s pour r&eacute;pondre &agrave; des contr&ocirc;leurs mat&eacute;riels
sp&eacute;cifiques. La fonction Remote Control du S90 ES &eacute;mule descontr&ocirc;leurs de mat&eacute;riel tr&egrave;s appr&eacute;ci&eacute;s, tels que le Yamaha 01X,
en vous permettant d'utiliser les touches et contr&ocirc;leurs de panneau du S90 ES pour commander vos logiciels de musique/audio.
Logiciels informatiques susceptibles d'&ecirc;tre command&eacute;s &agrave; partir de l'instrument
Guide rapide
Windows
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Cubase SX 3
SQ01
SONAR 4
S90 ES Multi Part Editor
MOTIF ES Multi Part Editor
MOTIF-RACK Multi Part Editor
MOTIF-RACK ES Multi Part Editor
Macintosh
Cubase SX 3
Logic Pro 7
Digital Performer 4.52
S90 ES Multi Part Editor
MOTIF ES Multi Part Editor
MOTIF-RACK Multi Part Editor
MOTIF-RACK ES Multi Part Editor
Configuration relative &agrave; l'utilisation de Remote Control
1
Connectez le S90 ES &agrave; l'ordinateur via le c&acirc;ble USB (page 67).
La connexion mLAN peut &eacute;galement servir &agrave; la commande &agrave; distance (page 68).
2
R&eacute;glez le param&egrave;tre suivant sur &laquo; USB &raquo;.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT
Dans le cas d'une connexion via mLAN, r&eacute;glez le param&egrave;tre MIDI IN/OUT sur &laquo; mLAN &raquo;.
n
Si le S90 ES est connect&eacute; &agrave; l'ordinateur &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble MIDI, la fonction Remote Control ne pourra pas &ecirc;tre utilis&eacute;e.
n
Lorsque vous faites appel &agrave; la fonction Remote Control, nous vous recommandons d'effectuer les connexions par le biais d'un c&acirc;ble USB.
3
Appelez l'&eacute;cran Remote Control Setup (Configuration de la commande &agrave; distance) en appuyant d'abord
sur la touche [F4] CTL ASN, puis sur la touche [SF4] REMOTE.
4
S&eacute;lectionnez le logiciel &agrave; contr&ocirc;ler ainsi que le num&eacute;ro de port.
Depuis le S90 ES, vous pouvez commander &agrave; distance le s&eacute;quenceur et Multi Part Editor simultan&eacute;ment &agrave; l'aide des modes A et B.
78
Mode d’emploi
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
● Pour contr&ocirc;ler Cubase SX via le port MIDI 4
Mode A
Guide rapide
R&eacute;glez le port pour la commande &agrave; distance du s&eacute;quenceur ou du logiciel DAW. S&eacute;lectionnez votre s&eacute;quenceur et le num&eacute;ro de
port souhait&eacute;. Pour contr&ocirc;ler un logiciel Yamaha, s&eacute;lectionnez &laquo; general &raquo; (g&eacute;n&eacute;ral).
Mode B
n
Le r&eacute;glage &laquo; general &raquo; concerne la commande &agrave; distance des logiciels Yamaha. Cela vous permet de commander Multi Part Editor en mode A et le
logiciel s&eacute;quenceur Yamaha en mode B.
n
Pour les d&eacute;tails sur le principe d'utilisation d'Editor, consultez le manuel PDF fourni avec le logiciel.
S90 ES
Bloc de commande &agrave;
distance
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
Ordinateur
Port 4 (Mode A)
Cubase SX
Port 1 et Port 2 (Reproduction de donn&eacute;es en provenance du s&eacute;quenceur)
Fichier de projet
Multi
Lors de l'utilisation de Port 1
pour les parties internes et
Port 2 pour les parties PLG
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
R&eacute;glez le port pour la commande &agrave; distance de Multi Part Editor. Pour contr&ocirc;ler Multi Part Editor, s&eacute;lectionnez &laquo; general &raquo;.
Dans ce cas, le param&egrave;tre est sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; off &raquo; car le logiciel Multi Part Editor n'est pas utilis&eacute;.
Port 1 (Reproduction de donn&eacute;es &agrave; partir du clavier du S90 ES)*
(Fichier de
morceaux)
* En mode Multi ou Sequence Play, le port de transmission peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur 2 ou 3 (page 100). Dans ce cas, si vous essayez d'utiliser les
num&eacute;ros de port 2 ou 3 pour la fonction de commande &agrave; distance, celle-ci pourra ne pas fonctionner correctement en raison de conflits
entre ports.
5
Appuyez sur la touche [ENTER] pour ex&eacute;cuter les r&eacute;glages.
6
Appuyez sur la touche [STORE] pour enregistrer les r&eacute;glages comme r&eacute;glages syst&egrave;me du mode Utility.
ATTENTION
Si vous mettez l'instrument hors tension sans avoir effectu&eacute; de sauvegarde, les r&eacute;glages actuellement en cours d'&eacute;dition seront perdus.
ATTENTION
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que les messages &laquo; Executing... &raquo; ou &laquo; Please keep power on &raquo; s'affichent. La mise hors
tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le blocage du syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la prochaine mise sous
tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les donn&eacute;es utilisateur.
7
Lancez le logiciel devant &ecirc;tre command&eacute; &agrave; distance puis proc&eacute;dez aux r&eacute;glages MIDI et aux r&eacute;glages de
contr&ocirc;le &agrave; distance.
Sp&eacute;cifiez le r&eacute;glage de port pour la commande &agrave; distance sur le logiciel, en vous r&eacute;f&eacute;rant &agrave; l'illustration de l'&eacute;tape 4.
Mode d’emploi
79
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Voici des instructions sp&eacute;cifiques pour configurer votre propre logiciel. Pour obtenir les d&eacute;tails sur le lancement du logiciel,
reportez-vous &agrave; la documentation fournie avec votre application.
■ Cubase SX 3
■ Digital Performer 4.52
1
1
2
Guide rapide
3
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
4
Allez sur le menu d&eacute;roulant [Devices] (P&eacute;riph&eacute;riques)
et s&eacute;lectionnez [Device Setup] (Configuration de
p&eacute;riph&eacute;rique) pour appeler la fen&ecirc;tre &laquo; Device Setup &raquo;.
Cliquez sur la touche [+] puis ajoutez
&laquo; Mackie Control &raquo;.
2
3
S&eacute;lectionnez &laquo; Mackie Control &raquo; dans la liste
contextuelle.
En r&eacute;glant le port sur &laquo; 4 &raquo;, comme par exemple &agrave;
l'&eacute;tape 4 de la section &laquo; Configuration relative &agrave;
l'utilisation de Remote Control &raquo;, sp&eacute;cifiez l'entr&eacute;e MIDI
Input sur &laquo; YAMAHA USB IN 0-4 &raquo; et la sortie MIDI
Output sur &laquo; YAMAHA USB OUT 0-4 &raquo;.
n
Les fonctions des touches sur Mackie Control sont affect&eacute;es aux
touches du S90 ES, &agrave; l'exception de UserA et UserB (FootSw),
que l'instrument ne prend pas en charge.
2
3
4
Allez sur le menu d&eacute;roulant [Options] et s&eacute;lectionnez
[MIDI Devices] (P&eacute;riph&eacute;riques MIDI) pour appeler la
fen&ecirc;tre &laquo; MIDI Devices &raquo;.
En r&eacute;glant le port sur &laquo; 4 &raquo;, comme par exemple &agrave;
l'&eacute;tape 4 de la section &laquo; Configuration relative &agrave;
l'utilisation de Remote Control &raquo;, ajoutez &laquo; YAMAHA
USB IN 0-4 &raquo; &agrave; &laquo; Inputs &raquo; (Entr&eacute;es) et &laquo; YAMAHA USB
OUT 0-4 &raquo; &agrave; &laquo; Outputs &raquo; (Sorties).
S&eacute;lectionnez &laquo; Mackie Control &raquo; dans la section Driver
(Pilote).
Dans la zone de r&eacute;glage des param&egrave;tres &laquo; Unit &raquo;
(Unit&eacute;) et &laquo; MIDI &raquo;, s&eacute;lectionnez &laquo; Mackie Control &raquo;
dans la section &laquo; Unit &raquo; puis le port MIDI dans la
section &laquo; MIDI &raquo;.
Pour mettre le S90 ES sous tension avant de
lancer Logic :
2
D&eacute;marrez Logic sur l'ordinateur, puis mettez le S90 ES
sous tension.
Lancez Logic sur l'ordinateur.
L'application reconna&icirc;t automatiquement le S90 ES
comme &eacute;tant Logic Control et effectue les r&eacute;glages
n&eacute;cessaires.
Pour d&eacute;marrer Logic avant la mise sous tension
du S90 ES :
1
Ouvrez le menu d&eacute;roulant [Options] et s&eacute;lectionnez
[Control Surfaces] (Surfaces de contr&ocirc;le) pour appeler
la fen&ecirc;tre &laquo; Control Surface &raquo;.
Cliquez sur la touche [+], s&eacute;lectionnez &laquo; Mackie
Control &raquo;, puis r&eacute;glez le port d'entr&eacute;e sur &laquo; YAMAHA
USB IN 0-4 &raquo; et le port de sortie &laquo; YAMAHA USB OUT
0-4 &raquo; (par exemple, lorsque vous sp&eacute;cifiez le port sur
&laquo; 4 &raquo; &agrave; l'&eacute;tape 4 de la section &laquo; Configuration relative &agrave;
l'utilisation de Remote Control &raquo;).
Cliquez sur la touche [+].
■ Logic Pro 7
1
■ SONAR 4
1
4
Allez dans le menu d&eacute;roulant [Setup] (Configuration) et
s&eacute;lectionnez [Control Surface Setup] (Configuration de
la surface de contr&ocirc;le) pour appeler la fen&ecirc;tre &laquo; Control
Surface &raquo;.
2
D&eacute;marrez Logic sur l'ordinateur puis mettez le S90 ES
sous tension.
Si vous avez d&eacute;j&agrave; r&eacute;gl&eacute; le logiciel &agrave; commander sur
&laquo; Logic &raquo; en mode Utility, vous n'aurez pas &agrave; ex&eacute;cuter
l'&eacute;tape 2, car Logic reconna&icirc;t automatiquement le
S90 ES lors de l'ex&eacute;cution de cette &eacute;tape.
R&eacute;glez le logiciel &agrave; commander sur &laquo; Logic &raquo; en mode
Utility, puis passez en mode Remote Control.
L'application reconna&icirc;t instantan&eacute;ment le S90 ES et
ex&eacute;cute les r&eacute;glages requis.
Utilisation des fonctionnalit&eacute;s de Remote Control
1
Appuyez sur la touche [REMOTE] (le voyant clignote) pour passer en mode Remote Control.
L'&eacute;cran REMOTE appara&icirc;t et les commandes de panneau sont activ&eacute;es pour le fonctionnement &agrave; distance du logiciel
(leurs fonctions normales sont d&eacute;sactiv&eacute;es).
REMOTE
n
80
EFFECT
BYPASS
Appuyez sur cette touche &agrave; nouveau pour quitter le mode Remote Control.
Mode d’emploi
ARPEGGIO
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
2
S&eacute;lectionnez le logiciel devant &ecirc;tre command&eacute; &agrave; distance (Mode A ou Mode B).
Changez de mode en maintenant la touche [F6] SHIFT enfonc&eacute;e tout en appuyant simultan&eacute;ment sur la touche [REMOTE].
3
REMOTE
Mode B
Guide rapide
F6
Mode A
Utilisez les curseurs et touches du S90 ES pour commander le logiciel &agrave; distance.
Les explications suivantes vous indiquent les fonctions du s&eacute;quenceur affect&eacute;es aux diff&eacute;rentes commandes de panneau
en mode Remote Control.
Pour les d&eacute;tails sur le principe d'utilisation d'Editor, consultez le manuel PDF fourni avec le logiciel.
Appuyez sur la touche correspondant &agrave; la
fonction de commande pour modifier les
fonctions affect&eacute;es aux touches [F1] [F6] et [SF1] - [SF5] (qui apparaissent en
bas de l'&eacute;cran).
Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es
fournie s&eacute;par&eacute;ment.
Ces barres opaques servent &agrave; indiquer la piste/partie
actuellement en cours d'&eacute;dition par le curseur.
Le mouvement de la commande entra&icirc;ne automatiquement le
positionnement du curseur sur la piste/partie correspondante.
Indique le contr&ocirc;leur DAW affect&eacute; aux
curseurs de commande : boutons ou faders.
Utilisez la touche [VOLUME] pour modifier
l'attribution.
La ligne sup&eacute;rieure indique les
valeurs de r&eacute;glage des boutons/
curseurs 1 &agrave; 4 du contr&ocirc;leur DAW.
La ligne inf&eacute;rieure indique les
valeurs de r&eacute;glage des boutons/
curseurs 5 &agrave; 8 du contr&ocirc;leur DAW.
PAN/SEND
ASSIGN
TONE
ARP FX
MEF
EQ
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
n
Les fonctions des touches de chaque contr&ocirc;leur DAW sont
affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6] et [SF1] - [SF5] sur le S90 ES.
Les fonctions &agrave; attribuer d&eacute;pendent du logiciel s&eacute;lectionn&eacute; en
mode A ou B. Pour les d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la section
&laquo; Affectations de Remote Control &raquo;, &agrave; la page 83.
■ Touches [J], [F], [I], [ E],
I
[G], [H]
Les six touches MODE servent de commandes de transfert des donn&eacute;es, et vous permettent de d&eacute;marrer ou d'arr&ecirc;ter la
reproduction du logiciel DAW sur l'ordinateur.
■ Touches [EDIT], [JOB] et [STORE]
Lorsque le r&eacute;glage Mode est sp&eacute;cifi&eacute;
sur &laquo; General &raquo; ou &laquo; Cubase &raquo;
Non utilis&eacute;es.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; Logic &raquo;
Ces touches ex&eacute;cutent les m&ecirc;mes fonctions que les touches [OPTION], [CONTROL] et [ALT] sur Logic Control.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; SONAR &raquo;
Ces touches ex&eacute;cutent les m&ecirc;mes fonctions que les touches [M2], [M3] et [M4] sur Mackie Control.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; D.Perf &raquo;
Ces touches ex&eacute;cutent les m&ecirc;mes fonctions que les touches [OPTION], [CONTROL] et [COMMAND] sur Mackie
Control.
■ Touche [DRUM KIT]
Lorsque le r&eacute;glage Mode est sp&eacute;cifi&eacute;
sur &laquo; General &raquo; ou &laquo; Cubase &raquo;
Non utilis&eacute;e.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; Logic &raquo;
La touche peut servir &agrave; d&eacute;finir si le num&eacute;ro de piste/logement de DAW doit s'afficher sur l'&eacute;cran LCD ou non.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; SONAR &raquo;
La touche peut servir &agrave; d&eacute;finir si le num&eacute;ro de piste/logement de DAW doit s'afficher sur l'&eacute;cran LCD ou non.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; D.Perf &raquo;
La touche peut servir &agrave; d&eacute;finir si le num&eacute;ro d'envoi/effet de DAW doit s'afficher sur l'&eacute;cran LCD ou non.
■ Cadran de donn&eacute;es, touches [INC/YES] et [DEC/NO]
Lorsque le menu [DIAL] (Cadran)
appara&icirc;t au niveau de la touche
[SF4]
Ces commandes peuvent servir &agrave; d&eacute;terminer la valeur pour le bouton du contr&ocirc;leur DAW destin&eacute; &agrave; la piste/partie
s&eacute;lectionn&eacute;e par le curseur. Vous pouvez &eacute;galement utiliser &agrave; cet effet les curseurs de commande, mais ces commandes
vous aident &agrave; r&eacute;gler la valeur de mani&egrave;re plus pr&eacute;cise, ce qui tr&egrave;s difficile &agrave; obtenir avec les curseurs de commande.
Lorsque le menu n'appara&icirc;t pas au
niveau de la touche [SF4]
Les touches servent &agrave; d&eacute;placer la position du morceau dans DAW.
n
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;placer la position du morceau en utilisant les touches de curseur [E] [F].
Mode d’emploi
81
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
■ Curseurs de commande
Affecte les fonctions de huit curseurs et huit boutons sur le contr&ocirc;leur DAW (01X, Mackie Control et Logic Control) aux
quatre curseurs de commande du S90 ES. Vous pouvez basculer entre la commande par fader et par bouton en appuyant
sur la touche [VOLUME].
Affectation des fonctions de faders
aux curseurs de commande (la
touche [VOLUME] s'allume).
Contr&ocirc;le du volume de chaque piste (partie). Le fait d'appuyer sur la touche [SF5] modifie le groupe de faders (faders
1 &agrave; 4 ou faders 5 &agrave; 8 du contr&ocirc;leur DAW) affect&eacute; aux curseurs de commande sur le S90 ES.
Affectation des fonctions de
boutons aux curseurs de
commande (la touche [VOLUME]
s'&eacute;teint).
Contr&ocirc;le de diff&eacute;rents param&egrave;tres sur chaque piste (partie). Comme pour l'affectation de fader ci-dessus, le fait
d'appuyer sur la touche [SF5] change l'affectation du groupe de boutons (boutons 1 &agrave; 4 ou 5 &agrave; 8).
Les huit boutons du contr&ocirc;leur DAW peuvent &eacute;galement servir de s&eacute;lecteurs. La fonction de s&eacute;lection correspondant
&agrave; la piste de bouton (partie) sur la position du curseur est &eacute;galement attribu&eacute;e automatiquement &agrave; la touche [ENTER],
&eacute;tant donn&eacute; que les curseurs de commande sur le S90 ES ne disposent pas de fonction de s&eacute;lection.
Guide rapide
■ Touches de fonction de commande, touches [F1] - [F6], touches [SF1] - [SF5]
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; General &raquo;
Ces touches sont affect&eacute;es &agrave; l'ex&eacute;cution des m&ecirc;mes fonctions que les touches de panneau du 01X. Les noms
correspondant aux touches de panneau du 01X sont &eacute;galement indiqu&eacute;s en bas de l'&eacute;cran du S90 ES.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; Logic &raquo;
Ces touches sont affect&eacute;es &agrave; l'ex&eacute;cution des m&ecirc;mes fonctions que les touches de panneau de Logic Control.
Les noms correspondant aux touches de panneau de Logic Control sont &eacute;galement indiqu&eacute;s en bas de l'&eacute;cran
du S90 ES.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est
sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; Cubase &raquo;,
&laquo; SONAR &raquo; ou &laquo; D.Perf &raquo;
Ces touches sont affect&eacute;es &agrave; l'ex&eacute;cution des m&ecirc;mes fonctions que les touches de panneau de Mackie Control.
Les noms correspondant aux touches de panneau de Mackie Control sont &eacute;galement indiqu&eacute;s en bas de l'&eacute;cran du
S90 ES.
.
n
Parmi les fonctions affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6] et [SF1] - [SF5], les fonctions indiqu&eacute;es entre crochets, comme par exemple [DIAL], ne sont pas
li&eacute;es &agrave; Mackie Control, Logic Control ou 01X, mais sont exclusives au S90 ES.
■ Touches de curseur [E][F]
En d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur vers la gauche ou la droite, vous pouvez modifier la piste ou la partie &agrave; contr&ocirc;ler &agrave; l'aide du cadran
de donn&eacute;es et des touches [INC/YES]/[DEC/NO]. En appuyant sur la touche de curseur [F], vous parcourez les colonnes
par ordre (1, 2, 3, 4...). Apr&egrave;s 4, le curseur est masqu&eacute; et revient sur 1.
Appuyez sur la touche [SF5] KN 5 - 8 (KN 1 - 4) pour d&eacute;placer le curseur vers le haut ou le bas.
■ Touches de curseur [▲][▼]
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; General &raquo;
Ces touches sont affect&eacute;es aux fonctions des touches DISPLAY (Ecran) [▲][▼] sur le 01X.
Lorsque le r&eacute;glage Mode n'est pas
d&eacute;fini sur &laquo; General &raquo;
Ces touches sont affect&eacute;es aux fonctions des touches de curseur [▲][▼] sur Mackie Control et Logic Control.
■ Touche [EXIT]
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; General &raquo;
La touche est affect&eacute;e &agrave; la fonction de la touche [PAGE SHIFT] (Changement de page) sur le 01X.
Lorsque le r&eacute;glage Mode n'est pas
d&eacute;fini sur &laquo; General &raquo;
Non utilis&eacute;e.
■ Touches de banque, touches de groupe [A] - [H], touches num&eacute;riques [1] - [16]
Ces touches sont affect&eacute;es aux m&ecirc;mes fonctions que les touches situ&eacute;es directement au-dessus des faders dans 01X,
Mackie Control et Logic Control.
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini
sur &laquo; General &raquo;
Touches [1] - [8] et [TRACK SELECT]
Ces touches sont affect&eacute;es aux fonctions des neuf touches [SEL] (S&eacute;lection) sur le 01X.
Touches [9] - [16] et [MUTE]
Ces touches sont affect&eacute;es aux fonctions des neuf touches [ON] (Activation) sur le 01X.
Lorsque le r&eacute;glage Mode n'est pas
d&eacute;fini sur &laquo; General &raquo;
Touches [PRE1] - [PLG3]
Les fonctions des huit touches [REC/RDY] sur Mackie Control et Logic Control sont affect&eacute;es &agrave; ces touches.
Touches de groupe [A] - [H]
Les fonctions des huit touches [SOLO] sur Mackie Control et Logic Control sont affect&eacute;es &agrave; ces touches.
Touches num&eacute;riques [1] - [8]
Les fonctions des huit touches [MUTE] sur Mackie Control et Logic Control sont affect&eacute;es &agrave; ces touches.
Touches num&eacute;riques [9] - [16]
Les fonctions des huit touches [SELECT] sur Mackie Control et Logic Control sont affect&eacute;es &agrave; ces touches.
82
Mode d’emploi
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
V&eacute;rification des affectations de la fonction
Remote Control
Affectations de la fonction
Remote Control
Si vous n'&ecirc;tes pas s&ucirc;r de conna&icirc;tre la fonction du
logiciel affect&eacute;e &agrave; une commande de panneau
sp&eacute;cifique sur le S90 ES, cette fonctionnalit&eacute; pratique
vous permet de le savoir rapidement &agrave; partir de l'&eacute;cran.
F2
F1
SF4
F3
SF5
F4
INFORMATION
F5
F6
En mode Remote Control, appuyez sur la
touche [INFORMATION] pour appeler l'&eacute;cran
d'informations, qui indique la fonction de la
derni&egrave;re touche activ&eacute;e.
Appuyez sur la touche dont vous souhaitez
v&eacute;rifier l'affectation de fonction.
SF1
SF2
F1
SF3
F2
SF4
F3
F4
Guide rapide
2
SF3
SF5
F5
F6
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
1
SF2
SF1
Pour contr&ocirc;ler Multi Part Editor/SQ01 V2
Fonctions du 01X affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6] et [SF1] - [SF5]
PAGE1
L'&eacute;cran ci-dessus appara&icirc;t lorsque vous appuyez sur la touche [F]
([PERFORM]). De cette fa&ccedil;on, vous pouvez v&eacute;rifier l'affectation de
commande de chaque touche, simplement en appuyant dessus.
SEND
PAN/SEND
PAN
GROUP
DYNAMICS
NAME/VALUE
EFFECT
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
FADER BANKS
3
Appuyez sur la touche [INFORMATION]
une nouvelle fois pour revenir en mode
Remote Control.
n
Pendant que l'&eacute;cran d'informations s'affiche, les touches de
panneau ne peuvent pas servir &agrave; contr&ocirc;ler le logiciel de
l'ordinateur.
TONE
FLIP
SOLO
NAME/VALUE
REC/RDY
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
MIXER/LAYER
ARP FX
INST
AUDIO
AUX/BUS
MIDI
NAME/VALUE
OTHER
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
PAGE2
EQ LOW
EQ
SEL CH
EQ HIGH-MID
EQ LOW-MID
PAN/SEND
F5
F1
TONE
NAME/VALUE
EQ HIGH
F6
F7
F2
TONE
CURSOR-L
Noms de touche/contr&ocirc;leur
sur le 01X
CURSOR-R
CURSOR-UP
ZOOM
KN1-4/5-8
SHIFT
DIAL RESET
BANK-L
CURSOR-DWN
SHIFT
F4
NAME/VALUE
ARP FX
KN1-4/5-8
BANK-R
F8
F3
ARP FX
EQ
DIAL RESET
BANK-L
SCRUB
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
Fonctions
Dans tous les modes :
[DISPLAY UP]
[DISPLAY DOWN]
Change le param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
[NAME/VALUE]
Modifie l'indication de nom du param&egrave;tre et sa valeur.
[SHIFT]+[NAME/VALUE]
Change le mode d'affichage de l'indicateur de niveau.
[ON] (&eacute;tat normal)
Active ou d&eacute;sactive chaque canal (assourdit/r&eacute;active le signal).
[SHIFT]+ [ON] du canal
ma&icirc;tre (&eacute;tat normal)
Active ou d&eacute;sactive tous les canaux dont le canal ma&icirc;tre
(assourdit/r&eacute;active le signal).
[SHIFT]+ [ON] de chaque
canal (&eacute;tat normal)
Active ou d&eacute;sactive tous les canaux sauf le canal ma&icirc;tre
(assourdit/r&eacute;active le signal).
[ON] (voyant [SOLO] allum&eacute;)
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo sur chaque canal
(s'applique &agrave; Channel Module/Software Synthesizer Module
(Module de canal/logiciel synth&eacute;tiseur))
[SHIFT] + [ON] (voyant
[SOLO] allum&eacute;)
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo sur chaque canal
(s'applique &agrave; Channel Module/Software Synthesizer Module)
[SOLO]
Change la fonction de la touche [ON] en fonction Solo.
[SHIFT]+[SOLO]
D&eacute;termine les r&eacute;glages Solo/Mute des pistes s&eacute;lectionn&eacute;es
dans la fen&ecirc;tre Track View (Piste).
[SHIFT]+[REC RDY]
Active ou d&eacute;sactive l'enregistrement de piste.
[AUDIO]
D&eacute;marre Audio Mixer (Mixage audio) ou affiche la fen&ecirc;tre
Audio Mixer &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur. Cette
op&eacute;ration s'applique au logiciel Channel Module.
[INST]
D&eacute;marre Audio Mixer ou affiche la fen&ecirc;tre Audio Mixer &agrave;
l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur. Cette op&eacute;ration
s'applique au Software Synthesizer Module.
[MIDI]
Lance l'&eacute;diteur MIDI (par exemple, Multi Part Editor) ou
l'affiche &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur.
Mode d’emploi
83
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Noms de touche/contr&ocirc;leur
sur le 01X
Fonctions
[AUX/BUS]
Affiche la fen&ecirc;tre AUX/BUS (Auxiliaire/bus) ou la fait
appara&icirc;tre &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur (lorsque la
fonction Audio Mixer est activ&eacute;e).
[OTHER]
D&eacute;marre Audio Mixer ou l'affiche &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de
l'ordinateur. Cette op&eacute;ration s'applique au logiciel Effect
Module (Module d'effets).
(Seule la fonction PAN est disponible dans les r&eacute;glages R.)
Guide rapide
[BANK &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer les canaux par huit dans l'indicateur de pistes.
[SHIFT]+[F1]
Affiche la fen&ecirc;tre Track View &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de
l'ordinateur. (Cette op&eacute;ration s'applique au morceau en cours.)
[SHIFT]+[F2]
Affiche la fen&ecirc;tre Mixer (Audio Mixer/Multi Part Editor) ou la
place &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur.
[SHIFT]+[F3]
Affiche la fen&ecirc;tre List (Liste) ou la place &agrave; l'avant-plan de
l'&eacute;cran de l'ordinateur.
Fonctions de Logic Control affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6] et
[SF1] - [SF5]
ASSIGNMENT
Ferme la fen&ecirc;tre active.
Affiche la fen&ecirc;tre Piano Roll (Barre d&eacute;roulante piano) ou la
place &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur.
TRACK
PLUG-IN
INSTRUMENT
PAN/SURND
EQ
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
FADER BANKS
TONE
FLIP
CHANNEL-L
NAME/VALUE
CHANNEL-R
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
ARP FX
AUX
MIDI TR
BUSSES
INPUTS
OUTPUTS
AUDIO TR
USER
AUDIO INST
KN1-4/5-8
GLOBAL VIEW
SHIFT
—
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
[SHIFT]+[F7]
D&eacute;marre TWE (Wave Editor).
[SHIFT]+[F8]
Affiche ou masque la fen&ecirc;tre Transport (Barre de transfert/
Barre de localisation/Enregistrement).
[RWD]
Appuyez bri&egrave;vement sur cette touche pour revenir en arri&egrave;re,
mesure par mesure, ou maintenez-la enfonc&eacute;e pour
rembobiner en continu.
[FF]
Appuyez bri&egrave;vement sur cette touche pour avancer d'une
mesure &agrave; la fois ou maintenez-la enfonc&eacute;e pour avancer en
continu.
[STOP]
Appuyez sur cette touche pour arr&ecirc;ter l'enregistrement ou la
reproduction. Appuyez sur cette touche lorsque la
reproduction est arr&ecirc;t&eacute;e pour revenir en d&eacute;but de morceau.
[PLAY]
Appuyez sur cette touche pour lancer la reproduction &agrave; partir
du point actuel.
[REC]
Appuyez sur cette touche pour activer/quitter le mode
Recording Standby (Attente d'enregistrement). Les voyants
[F] (Lecture) et [I] (Enregistrement) s'allument pendant
l'enregistrement.
[SCRUB]
UTILITIES
SAVE
EQ
CANCEL
TONE
MARKER
ARP FX
D&eacute;termine la modalit&eacute; d'application de la fonction Scrub
(Lecture &agrave; vitesse variable) &agrave; l'aide de la molette. Lorsque
cette touche est activ&eacute;e, la fonction Scrub se d&eacute;place selon
la position de la grille de la fen&ecirc;tre Track View. Lorsqu'elle est
d&eacute;sactiv&eacute;e, la fonction Scrub se d&eacute;place de mesure en
mesure.
Dans tous les modes :
[UP] (avec le voyant [ZOOM]
&eacute;teint)
D&eacute;place le curseur (indiquant la piste actuelle) vers le haut.
[DOWN] (avec le voyant
[ZOOM] &eacute;teint)
D&eacute;place le curseur (indiquant la piste actuelle) vers le bas.
[LEFT] (avec le voyant
[ZOOM] &eacute;teint)
S&eacute;lectionne le bloc suivant.
[RIGHT] (avec le voyant
[ZOOM] &eacute;teint)
S&eacute;lectionne le bloc pr&eacute;c&eacute;dent.
[ZOOM]
Active ou d&eacute;sactive le zoom.
[UP]/[DOWN]/[LEFT]/[RIGHT]
(avec le voyant [ZOOM]
allum&eacute;)
F6
DROP
CURSOR-L
CLICK
ZOOM
Noms de touche/contr&ocirc;leur
sur Logic Control
SHIFT
KN1-4/5-8
F4
REPLACE
CURSOR-R
CURSOR-UP
KN1-4/5-8
BANK-R
F8
F3
CYCLE
CURSOR-DWN
DIAL RESET
F7
F2
NUDGE
ARP FX
NAME/VALUE
BANK-L
F5
F1
TONE
EQ
UNDO
ENTER
PAN/SEND
SHIFT
DIAL RESET
KN1-4/5-8
SOLO
SCRUB
SHIFT
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
Fonctions
[NAME/VALUE]
Modifie l'indication de nom du param&egrave;tre et sa valeur.
[SHIFT]+[NAME/VALUE]
Change le mode d'affichage de l'indicateur de niveau.
[SEL]
S&eacute;lectionne un canal.
[MUTE]
Assourdit ou r&eacute;active chaque canal.
[OPTION]+[MUTE]
Active tous les canaux (r&eacute;glage sur &laquo; on &raquo;).
[SOLO]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo de chaque canal.
[OPTION]+[SOLO]
D&eacute;sactive la fonction Solo de tous les canaux.
[REC RDY]
Active ou d&eacute;sactive la fonction REC RDY de chaque canal.
[OPTION]+[REC RDY]
D&eacute;sactive la fonction REC RDY de tous les canaux.
[MIDI TR]
Active le mode Global View (Vue globale) et affiche la piste
MIDI en mode Multi Channel (Multi-canaux).
Effectue un zoom avant/arri&egrave;re dans les fen&ecirc;tres Track View et
Piano Roll actives.
[INPUT]
Active le mode Global View et affiche l'objet AUDIO INPUT
(Entr&eacute;e audio) en mode Multi Channel.
[AUDIO TR]
Active le mode Global View et affiche la piste audio en mode
Multi Channel.
Boutons 1 - 8 (mise au point)
Edite le panoramique (page 1).
[AUDIO INST]
Boutons 1 - 8 (mise au point)
Edite le niveau d'entr&eacute;e (page 2).
Active le mode Global View et affiche la piste d'instrument
audio en mode Multi Channel.
[AUX]
[SHIFT] + boutons 1 - 8
(appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; sur sa valeur par d&eacute;faut
(CENTER/0.00).
Active le mode Global View et affiche l'objet AUX (Auxiliaire)
en mode Multi Channel.
Mode PAN [PAN]
[BUSSES]
Active le mode Global View et affiche l'objet BUS en mode
Multi Channel.
[OUTPUT]
Active le mode Global View et affiche l'objet AUDIO INPUT en
mode Multi Channel.
[GLOBAL VIEW]
Bascule entre les modes Global View et Track View.
Mode AUX SEND [SEND] (Non disponible lorsque la fen&ecirc;tre AUX/BUS est active.)
Boutons 1 - 8 (mise au point)
Edite le niveau d'envoi AUX.
[SHIFT] + boutons 1 - 8
(appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; &agrave; sa valeur par d&eacute;faut (-∞).
Mode EFF SEND [EFFECT] (Non disponible lorsque la fen&ecirc;tre AUX/BUS est active.)
Boutons 1 - 8 (mise au point)
Edite le niveau d'envoi de l'effet.
[SHIFT] + boutons 1 - 8
(appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; &agrave; sa valeur par d&eacute;faut (-∞).
Lorsque vous d&eacute;sactivez la touche [VOLUME], les curseurs de commande sur le S90 ES sont
affect&eacute;s aux m&ecirc;mes fonctions que les boutons du contr&ocirc;leur DAW.
84
SEND
PAN/SEND
GLOBAL VIEW
[SHIFT]+[F4]
[SHIFT]+[F5]
[SHIFT]+[F6]
Pour contr&ocirc;ler Logic Pro 7 :
Mode d’emploi
[BANK &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer les canaux par huit dans l'indicateur de pistes.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer l'indicateur de piste canal par canal.
[SHIFT]+[FLIP]
Inverse les fonctions des boutons de canaux et des faders.
[FLIP]
Affecte la fonction du bouton de canal au fader.
[NUDGE]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Nudge.
[SHIFT]+[NUDGE]
Passe en mode Nudge Option (Option Nudge).
[CYCLE]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Loop (Boucle).
[SHIFT]+[CYCLE]
Passe en mode Cycle Option (Option de cycle).
[F1] - [F7]
Appelle les jeux d'&eacute;crans 1 -7.
[F8]
Ferme la fen&ecirc;tre situ&eacute;e &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de l'ordinateur
(fen&ecirc;tre flottante).
[UNDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Undo (Annuler).
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
[SHIFT]+[UNDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Redo (R&eacute;tablir).
[SAVE]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Save.
[MARKER]
Active ou d&eacute;sactive le rep&egrave;re.
[SHIFT]+[MARKER]
Passe en mode Marker Option (Option de rep&egrave;re).
[RWD]
Appuyez sur cette touche pour rembobiner en continu.
Appuyez plusieurs fois pour acc&eacute;l&eacute;rer le rembobinage.
Lorsque le rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la
position du morceau sur le rep&egrave;re pr&eacute;c&eacute;dent. Lorsque la
fonction Nudge est activ&eacute;e, cette op&eacute;ration d&eacute;place l'objet
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
[FF]
[STOP]
Appuyez sur cette touche pour une avance rapide continue.
Appuyez plusieurs fois pour acc&eacute;l&eacute;rer l'avance rapide. Lorsque le
rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la position du morceau
sur le rep&egrave;re suivant. Lorsque la fonction Nudge est activ&eacute;e, cette
op&eacute;ration d&eacute;place l'objet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Appuyez sur cette touche pour arr&ecirc;ter l'enregistrement ou la
reproduction. Appuyez sur cette touche lorsque la
reproduction est arr&ecirc;t&eacute;e pour revenir en d&eacute;but de morceau.
[PLAY]
Appuyez sur cette touche pour lancer la reproduction &agrave; partir
du point actuel.
[REC]
Appuyez sur cette touche pour lancer l'enregistrement du
morceau. Les voyants [F] (Lecture) et [I]
(Enregistrement) s'allument pendant l'enregistrement.
[ZOOM]
Active ou d&eacute;sactive le zoom.
[SCRUB]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Scrub. Lorsque la fonction
Scrub est activ&eacute;e, la molette peut servir &agrave; reproduire un
morceau &agrave; vitesse variable. Lorsqu'elle est d&eacute;sactiv&eacute;e,
la molette permet de d&eacute;placer la position du morceau.
Mode PAN [PAN] (Affichage Multi Channel)
[PAN] ⇑ [PAN] (Affichage Track Parameter (Param&egrave;tres de piste) pour PAN/SURROUND)
Boutons 1 -8 (tourner)
Edite le param&egrave;tre.
Boutons 1 -8 (appuyer)
(Param&egrave;tres autres que la
s&eacute;lection de mode)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; &agrave; sa valeur par d&eacute;faut.
Pour contr&ocirc;ler Cubase SX 3 :
Fonctions de Mackie Control affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6]
et [SF1] - [SF5]
ASSIGNMENT
PAGE UP
PAN/SEND
Curseur [LEFT] (Gauche)
Curseur [RIGHT] (Droit)
(Affichage Multi Channel)
Change le param&egrave;tre &agrave; &eacute;diter.
Curseur [LEFT]
Curseur [RIGHT]
(Affichage Track Parameter)
Bascule entre SEND 1/2 et SEND 3/4...
Boutons 1 - 8 (tourner/tourner
→ appuyer)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres. Lors du r&eacute;glage de la destination
d'envoi, tournez le bouton pour la s&eacute;lectionner (l'indication
clignote) et appuyez ensuite sur le bouton pour valider la
valeur s&eacute;lectionn&eacute;e.
EQ
FLIP
CHANNEL-L
ARP FX
DIAL RESET
BANK-L
EDIT
NAME/VALUE
CHANNEL-R
MASTER
SENDS
KN1-4/5-8
BANK-R
DIAL RESET
BANK-L
SAVE
INSTRUMENTS
SHIFT
REVERT
UNDO
KN1-4/5-8
BANK-R
DIAL RESET
SHIFT
KN1-4/5-8
REDO
SHIFT
FaderGroup
5
EQ
6
1
EQ
MIXER
RIGHT
CURSOR-L
CURSOR-DWN
F8
KN1-4/5-8
F4
SOLO DEFAT
CYCLE
CURSOR-R
CURSOR-UP
SHIFT
F7
F3
PROJECT
LEFT
KN1-4/5-8
4
F6
F2
TONE
ARP FX
8
3
F5
F1
TONE
7
2
PAN/SEND
ARP FX
Change le num&eacute;ro de logement.
DYN
PAN
FADER BANKS
TONE
Mode SEND[SEND] (Affichage Multi Channel)
[SEND] → [SEND] (Affichage Track Parameter)
Curseur [UP]/[DOWN]
(Affichage Multi Channel)
PLUG-INS
PAGE DWN
Guide rapide
Fonctions
Dans tous les modes :
SHIFT
DIAL RESET
KN1-4/5-8
PUNCH
ADD
PREV
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Noms de touche/contr&ocirc;leur
sur Logic Control
SHIFT
DIAL RESET
NEXT
KN1-4/5-8
EDIT
SHIFT
Fonctions
Dans tous les modes :
[PAGE UP]
[PAGE DOWN]
Appelle la page suivante/pr&eacute;c&eacute;dente.
[SHIFT]+[PAGE UP]
Appelle la premi&egrave;re page.
[SHIFT]+[PAGE DOWN]
Appelle la derni&egrave;re page.
[NAME/VALUE]
Modifie l'indication de nom du param&egrave;tre et sa valeur.
[SEL]
S&eacute;lectionne un canal.
Boutons 1 -8 (appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &agrave; sa valeur par d&eacute;faut.
(lorsque le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; est
Send Level (Niveau d'envoi))
[MUTE]
Assourdit ou r&eacute;active chaque canal.
[SHIFT]+[SOLO DEFEAT]
R&eacute;active le signal de tous les canaux.
Boutons 1 -8 (appuyer)
Modifie la configuration.
(lorsque le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; est
PRE/POST ou Mute)
[SOLO]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo pour chaque canal.
[SOLO DEFEAT]
D&eacute;sactive la fonction Solo pour tous les canaux.
[REC RDY]
Active ou d&eacute;sactive la fonction REC RDY de chaque canal.
Mode PLUG-IN [PLUG-IN] (Affichage Multi Channel)
[PLUG-IN] → [PLUG-IN] (Affichage Track Parameter)
[BANK &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer les canaux par huit dans l'indicateur de pistes.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer l'indicateur de piste canal par canal.
Curseur [UP]/[DOWN]
(Affichage Multi Channel)
Change le num&eacute;ro de logement.
[FLIP]
Inverse les fonctions des boutons de canaux et des faders.
Boutons 1 - 8 (mise au
point → appuyer)
Tournez le bouton pour s&eacute;lectionner le plug-in &agrave; ins&eacute;rer
(l'indication clignote) et appuyez ensuite sur le bouton pour
valider le r&eacute;glage s&eacute;lectionn&eacute;.
[CYCLE]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Loop.
[F1] - [F8]
Touches [F1] - [F8] telles que d&eacute;finies dans Cubase SX.
[PROJECT]
Affiche la fen&ecirc;tre Track View &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de
l'ordinateur.
Boutons 1 -8 (appuyer)
(Bouton auquel le plug-in est
affect&eacute;)
Appelle la page de param&egrave;tres et affiche la fen&ecirc;tre Editor sur
Logic.
Boutons 1 - 8 (mise au point)
(Page de param&egrave;tres)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
[1] – [8]
Correspondent aux touches 1 - 8 de l'affichage Channel
(Canaux) dans la fen&ecirc;tre Mixer.
Boutons 1 -8 (appuyer)
(Page de param&egrave;tres)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &agrave; sa valeur par d&eacute;faut. (Certains
param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;s.)
[UNDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Undo.
Curseur [LEFT]
Curseur [RIGHT]
(Page de param&egrave;tres)
Change la page.
[PLUG-IN]
Retourne en mode PLUG-IN.
Mode INSTRUMENT [INSTRUMENT] (Affichage Multi Channel)
[INSTRUMENT] → [INSTRUMENT] (Affichage Track Parameter)
Boutons 1 - 8 (mise au
point → appuyer)
Tournez le bouton pour s&eacute;lectionner l'instrument &agrave; ins&eacute;rer
(l'indication clignote) et appuyez ensuite sur le bouton pour
valider le r&eacute;glage s&eacute;lectionn&eacute;.
Boutons 1 -8 (appuyer)
(Bouton auquel l'instrument
est affect&eacute;)
Appelle la page de param&egrave;tres et affiche la fen&ecirc;tre Editor sur
Logic.
Boutons 1 - 8 (mise au point)
(Page de param&egrave;tres)
Edite le param&egrave;tre.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
(Page de param&egrave;tres)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; &agrave; sa valeur par d&eacute;faut. (Certains
param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;initialis&eacute;s.)
Curseur [LEFT]
Curseur [RIGHT]
(Page de param&egrave;tres)
Change la page.
[INSTRUMENT]
Repasse en mode INSTRUMENT.
[MIXER]
Ouvre la fen&ecirc;tre Mixer.
[SHIFT]+[EDIT]
Ferme la fen&ecirc;tre active.
[REDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Redo.
[SAVE]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Save.
[ADD]
Ins&egrave;re un rep&egrave;re &agrave; la position actuelle du morceau.
[RWD]
Maintenez cette touche enfonc&eacute;e pour rembobiner en
continu.
[SHIFT]+[RWD]
D&eacute;place la position du morceau au d&eacute;but du morceau.
[PREV]
D&eacute;place la position du morceau sur le rep&egrave;re pr&eacute;c&eacute;dent.
[FF]
Maintenez cette touche enfonc&eacute;e pour une avance rapide
continue.
[SHIFT]+[FF]
D&eacute;place la position du morceau &agrave; la fin du morceau.
[NEXT]
D&eacute;place la position du morceau sur le rep&egrave;re suivant. (Cette
commande peut ne pas fonctionner sous certaines
conditions.)
[STOP]
Appuyez sur cette touche pour arr&ecirc;ter l'enregistrement ou la
reproduction. En appuyant sur cette touche lorsque la
reproduction est arr&ecirc;t&eacute;e, vous revenez sur l'emplacement &agrave; partir
duquel la reproduction du morceau a d&eacute;but&eacute; la derni&egrave;re fois.
[PLAY]
Appuyez sur cette touche pour lancer la reproduction &agrave; partir
du point actuel.
[REC]
Appuyez sur cette touche pour lancer l'enregistrement du
morceau. Les voyants [F] (Lecture) et [I]
(Enregistrement) s'allument pendant l'enregistrement.
Lorsque vous d&eacute;sactivez la touche [VOLUME], les curseurs de commande sur le S90 ES sont
affect&eacute;s aux m&ecirc;mes fonctions que les boutons du contr&ocirc;leur DAW.
Mode PAN [PAN] (MULTI CHANNEL uniquement)
Appuyez sur la touche [DRUM KIT] pour indiquer le num&eacute;ro Track/Slot (Piste/logement) entre
crochets [ ] en haut de l'&eacute;cran LCD.
Boutons 1 - 8
Les touches [OPTION], [CONTROL] et [ALT] dans Logic Control correspondent respectivement
aux touches [EDIT], [JOB] et [STORE] situ&eacute;es &agrave; gauche, en dessous de l'&eacute;cran LCD.
Boutons 1 - 8
Des op&eacute;rations compl&eacute;mentaires &agrave; celles qui sont list&eacute;es ci-dessus sont disponibles. Pour les
d&eacute;tails, consultez la documentation relative &agrave; Logic Control.
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Mode EQ [EQ] (SELECTED CHANNEL (Canal s&eacute;lectionn&eacute;) uniquement)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Mode SEND [DYN] (SELECTED CHANNEL uniquement)
Boutons 1 - 8
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Mode d’emploi
85
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
Fonctions
Mode PLUG-IN [PLUG-IN] (SELECTED CHANNEL uniquement)
Bouton 1
Modifie le num&eacute;ro du logement (en page 1 uniquement).
Bouton 2
Active ou d&eacute;sactive les effets (en page 1 uniquement).
Bouton 3
S&eacute;lectionne un type d'effet (en page 1 uniquement).
Boutons 1 - 8 (tourner)
Edite chaque param&egrave;tre (pages 2 et suivantes).
Mode SEND EFFECT [SENDS]/mode MASTER EFFECT [EFFECT] (Mode Global uniquement)
Bouton 1
Modifie le num&eacute;ro du logement (en page 1 uniquement).
Bouton 2
Active ou d&eacute;sactive les effets (en page 1 uniquement).
Boutons 1 - 8
Edite chaque param&egrave;tre (pages 2 et suivantes).
Mode INSTRUMENT [INSTRUMENTS] (Mode Global uniquement)
Fait d&eacute;filer les canaux par huit dans l'indicateur de pistes.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer l'indicateur de piste canal par canal.
[FLIP]
Affecte les fonctions des boutons de canaux aux faders.
[FLIP] → [FLIP]
Inverse les fonctions des boutons de canaux et des faders.
[NEXT WINDOW]
Fait passer la fen&ecirc;tre suivante &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran de
l'ordinateur.
[LOOP SW]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Loop.
[F1] - [F8]
Touches [F1] – [F8] telles que d&eacute;finies dans SONAR.
[CLOSE WINDOW]
Ferme la fen&ecirc;tre active.
Guide rapide
Bouton 1
Modifie le num&eacute;ro du logement (en page 1 uniquement).
[UNDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Undo.
Bouton 2
Active ou d&eacute;sactive le logiciel du g&eacute;n&eacute;rateur de son (en page
1 uniquement).
[REDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Redo.
Boutons 1 - 8
Edite chaque param&egrave;tre (pages 2 et suivantes).
Les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter varient selon l'effet affect&eacute; et le logiciel du g&eacute;n&eacute;rateur de son utilis&eacute;.
Des op&eacute;rations compl&eacute;mentaires &agrave; celles qui sont list&eacute;es ci-dessus sont disponibles. Pour les
d&eacute;tails, consultez la documentation relative &agrave; Mackie Control.
[SAVE]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Save.
[M1]+[MARKER]
Ouvre la fen&ecirc;tre pour saisir le rep&egrave;re sur la position actuelle du
morceau.
[MARKER]
Active ou d&eacute;sactive le rep&egrave;re.
[RWD]
Appuyez bri&egrave;vement sur cette touche pour revenir en arri&egrave;re,
mesure par mesure, ou maintenez-la enfonc&eacute;e pour
rembobiner en continu.
Lorsque le rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la
position du morceau sur le rep&egrave;re pr&eacute;c&eacute;dent.
[M1]+[RWD]
D&eacute;place la position du morceau en d&eacute;but de morceau.
Lorsque la fonction de rep&egrave;re est activ&eacute;e, cette op&eacute;ration
ouvre la fen&ecirc;tre permettant de saisir le rep&egrave;re.
[FF]
Appuyez bri&egrave;vement sur cette touche pour avancer d'une mesure
&agrave; la fois ou maintenez-la enfonc&eacute;e pour avancer en continu.
Lorsque le rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la
position du morceau sur le rep&egrave;re suivant.
[M1]+[FF]
D&eacute;place la position du morceau &agrave; la fin du morceau. Lorsque
la fonction de rep&egrave;re est activ&eacute;e, cette op&eacute;ration ouvre la
fen&ecirc;tre permettant de saisir le rep&egrave;re.
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
Lorsque vous d&eacute;sactivez la touche [VOLUME], les curseurs de commande sur le S90 ES sont
affect&eacute;s aux m&ecirc;mes fonctions que les boutons du contr&ocirc;leur DAW.
Pour contr&ocirc;ler SONAR 4
Fonctions de Mackie Control affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6]
et [SF1] - [SF5]
ASSIGNMENT
SENDS
PAN/SEND
PLUG-INS
TRACKS
DYN
PAN
EQ
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
M1
FADER BANKS
TONE
FLIP
CHANNEL-L
EDIT
NAME/VALUE
CHANNEL-R
DIAL RESET
BANK-L
[STOP]
Arr&ecirc;te l'enregistrement ou la reproduction.
[PLAY]
Appuyez sur cette touche pour lancer la reproduction &agrave; partir
du point actuel.
[REC]
Appuyez sur cette touche pour lancer l'enregistrement du
morceau. Les voyants [F] (Lecture) et [I]
(Enregistrement) s'allument pendant l'enregistrement.
KN1-4/5-8
BANK-R
[ZOOM]
Active ou d&eacute;sactive le zoom.
[SCRUB]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Scrub. Lorsque la fonction
Scrub est activ&eacute;e, la molette peut servir &agrave; reproduire un
morceau &agrave; vitesse variable. Lorsqu'elle est d&eacute;sactiv&eacute;e,
la molette permet de d&eacute;placer la position du morceau.
M1
[JOG PRM]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Data Entry (Entr&eacute;e de
donn&eacute;es). En &eacute;tat d'activation (le voyant s'allume), c'est la
rotation de la molette qui permet d'ex&eacute;cuter cette fonction.
M1
Mode TRACK [TRACKS] (Mode Track Parameter)
[TRACKS] → [TRACKS] (Mode Selected Channel)
M1
TRACKS/DIALOG/WINDOW
ARP FX
OK/ENTER
NEW AUDIO
SAVE
JOG PRM
MAKER
ARP FX
MAIN
LOOP
CURSOR-DWN
CURSOR-UP
KN1-4/5-8
F4
HOME
SELECT
CURSOR-R
KN1-4/5-8
BANK-R
F8
F3
LOOP ON/OFF
CURSOR-L
DIAL RESET
BANK-L
F7
F2
KN1-4/5-8
FIT PROJECT
REDO
F6
F1
TONE
EQ
AUX
F5
TONE
NEXT WINDOW CLOSE WINDOW
FIT TRACK
UNDO
PAN/SEND
ARP FX
CANCEL
NEW MIDI
TRACK
EQ
M1
DIAL RESET
KN1-4/5-8
PUNCH
SCRUB
ZOOM
M1
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
M1
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres. (L'indication sur l'&eacute;cran LCD ne
doit pas &ecirc;tre mise &agrave; jour.)
Boutons 1 - 8 (appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre sur sa valeur par d&eacute;faut.
Mode PAN [PAN]
[PAN] → [PAN] (Mode Selected Channel pour PAN/SURROUND)
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre sur sa valeur par d&eacute;faut.
Mode SEND [SENDS]
[SENDS] → [SENDS] (Mode Selected Channel)
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre sur sa valeur par d&eacute;faut.
Mode PLUG-IN [PLUG-IN]
[PLUG-IN] → [PLUG-IN] (Mode Selected Channel)
[M1]+[CHANNEL &lt;/&gt;]
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
Fonctions
Dans tous les modes :
[EDIT]
Affecte un param&egrave;tre &agrave; un bouton en utilisant les touches
[CHANNEL] et [BANK].
[CHANNEL &lt;/&gt;] (Multi
Channel)
Change les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter via un bouton, dans l'ordre, un
par un, lorsque la touche [EDIT] est activ&eacute;e.
[BANK &lt;/&gt;] (Multi Channel)
86
Fonctions
[BANK &lt;/&gt;]
Change les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter via un bouton, par groupes de
huit, lorsque la touche [EDIT] est activ&eacute;e.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
(Selected Channel)
Change les param&egrave;tre sp&eacute;cifi&eacute;s, dans l'ordre, un par un,
lorsque la touche [EDIT] est activ&eacute;e.
[BANK &lt;/&gt;] (Selected
Channel)
Change les param&egrave;tres sp&eacute;cifi&eacute;s par groupes de huit, lorsque
la touche [EDIT] est activ&eacute;e.
[NAME/VALUE]
Modifie l'indication du nom du param&egrave;tre et sa valeur.
[SEL]
S&eacute;lectionne un canal.
[MUTE]
Assourdit ou r&eacute;active chaque canal.
[M4]+[MUTE]
R&eacute;active le signal de tous les canaux.
[SOLO]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo pour chaque canal.
[M4]+[SOLO]
D&eacute;sactive la fonction Solo pour tous les canaux.
Change le num&eacute;ro de plug-in lorsque la touche [EDIT] est
activ&eacute;e.
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre sur sa valeur par d&eacute;faut.
EQ Edit [EQ]
[EQ] → [EQ] (Mode Selected Channel)
(en mode Selected Channel) [EQ] (Mode Band)
[M1]+[CHANNEL &lt;/&gt;]
Change le num&eacute;ro de l'EQ lorsque la touche [EDIT] est activ&eacute;e.
Boutons 1 - 8 (mode Band)
Pour l'&eacute;dition de chaque bande de fr&eacute;quence.
Faders (mode Band)
Pour l'&eacute;dition du gain de chaque bande de fr&eacute;quence.
Lorsque vous d&eacute;sactivez la touche [VOLUME], les curseurs de commande sur le S90 ES sont
affect&eacute;s aux m&ecirc;mes fonctions que les boutons du contr&ocirc;leur DAW.
La barre de position de morceau peut ne pas &ecirc;tre synchronis&eacute;e avec la position de reproduction
actuelle durant la reproduction de la fonction Scrub.
Les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter varient selon l'effet affect&eacute; et le logiciel du g&eacute;n&eacute;rateur de son utilis&eacute;.
En fonction du type d'effet s&eacute;lectionn&eacute;, certains param&egrave;tres peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles.
Appuyez sur la touche [DRUM KIT] pour indiquer le num&eacute;ro de Track/Slot/EQ/DYN entre crochets
[ ] en haut de l'&eacute;cran LCD.
Les touches [M2] - [M4] dans Mackie Control correspondent respectivement aux touches [EDIT],
[JOB] et [STORE] situ&eacute;es &agrave; gauche, en dessous de l'&eacute;cran LCD.
Des op&eacute;rations compl&eacute;mentaires &agrave; celles qui sont list&eacute;es ci-dessus sont disponibles. Pour les
d&eacute;tails, consultez la documentation relative &agrave; Mackie Control.
[REC RDY]
Active ou d&eacute;sactive la fonction REC RDY de chaque canal.
[M4]+[REC RDY]
D&eacute;sactive la fonction REC RDY de tous les canaux.
[TRACK]
Affecte une piste &agrave; un fader.
Vous pouvez consulter la fen&ecirc;tre Help (Aide) en s&eacute;lectionnant &laquo; Mackie Control &raquo; depuis le menu
Tool (Outils) dans SONAR puis en appuyant sur la touche [F1].
[AUX]
Affecte un bus AUX &agrave; un fader.
N'oubliez pas que certaines fonctions peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles.
[MAIN]
Affecte un r&eacute;glage de niveau de sortie de bus principal virtuel
aux faders.
Mode d’emploi
Utilisation du S90 ES avec un logiciel
Pour contr&ocirc;ler Digital Performer 4.52 :
Fonctions de Mackie Control affect&eacute;es aux touches [F1] - [F6]
et [SF1] - [SF5]
ASSIGNMENT
DYN
PAN
DIAL RESET
EQ
BANK-L
FLIP
CHANNEL-L
LEVEL METERS
EDIT
CHANNEL-R
DIAL RESET
BANK-L
SHIFT
SEQ EDITOR
GROUOP
TR OVERVIEW MIXING BOARD
UNGROUP
SUSPEND
DIAL RESET
BANK-L
SHIFT
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
OVERDUB
ENTER
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Change le num&eacute;ro d'envoi.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
Active ou d&eacute;sactive la fonction Mute.
[DYN] + boutons 1 - 8
(appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre sur sa valeur par d&eacute;faut (0 dB).
[FLIP]
Permute les fonctions des boutons de canaux et des faders.
[SEND] en mode SndVal
Active ou d&eacute;sactive l'indicateur de niveau.
Curseur [UP] [DOWN]
Change le num&eacute;ro d'envoi.
Boutons 1 - 8 (tourner)
S&eacute;lectionne le bus pour chaque envoi de la piste.
Boutons 1 - 8 (tourner)
(sauf lors de la s&eacute;lection
de bus)
Bascule entre Send PRE et POST.
Mode Input [I/O] → bouton
Boutons 1 - 8 (tourner)
Dialog/Record
EQ
Boutons 1 - 8 (tourner)
Curseur [UP] [DOWN]
Mode SndOut [I/O] → bouton
KN1-4/5-8
BANK-R
Track Groups/Windows
ARP FX
Mode SndVal [SEND] (ou [I/O] → bouton)
KN1-4/5-8
BANK-R
FADER BANKS
TONE
PATCH THRU
ESCAPE
CLEAR CLIP
CLICK
DIAL RESET
Fonctions
Active ou d&eacute;sactive l'indicateur de niveau.
S&eacute;lectionne un bus d'entr&eacute;e pour une piste.
Mode Output [I/O] → bouton
KN1-4/5-8
COUNTOFF
Guide rapide
PLUG-INS
I/O
[PAN] en mode PAN
SHIFT
Boutons 1 - 8 (tourner)
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
SENDS
PAN/SEND
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
S&eacute;lectionne un bus de sortie pour une piste.
Mode Effect [PLUG-IN] (ou [I/O] → bouton)
Transport/Project
PAN/SEND
UNDO
TONE
PUNCH
MARKER
ARP FX
ARP FX
EQ
REDO
AUDIBLE MODE
SAVE
SLAVE EXT SYNC MEMORY LINK PRE/POST ROLL
TONE
SELECT
EDIT GRID
CURSOR-L
CURSOR-DWN
SOLO
CYCLE
CURSOR-R
CURSOR-UP
BANK-L
DIAL RESET
BANK-L
SCRUB
ZOOM
SHIFT
KN1-4/5-8
BANK-R
DIAL RESET
BANK-L
KN1-4/5-8
BANK-R
SHIFT
KN1-4/5-8
BANK-R
Boutons 1 - 8 (tourner)
S&eacute;lectionne un effet plug-in pour chaque piste.
Curseur [UP] [DOWN]
Change le num&eacute;ro de l'effet.
Boutons 1 - 8 (appuyer)
Active ou d&eacute;sactive la fonction Effect Bypass (D&eacute;sactivation
d'effet). Lorsque le bus est activ&eacute;, X appara&icirc;t au-dessus du
nom de l'effet.
[EQ] + boutons 1 - 8
(appuyer)
Affecte la fonction Parametric EQ (Egalisation param&eacute;trique)
&agrave; la piste correspondante.
[EDIT] + boutons 1 - 8
(appuyer)
(lorsqu'une piste quelconque
est s&eacute;lectionn&eacute;e)
Passe en mode Plug-in Effect Edit (Edition des effets plug-in).
(Disponible uniquement lorsqu'un effet plug-in est
s&eacute;lectionn&eacute;.) Gardez &agrave; l'esprit que certains param&egrave;tres
peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles selon le type d'effet
s&eacute;lectionn&eacute;. Appuyez &agrave; nouveau sur la touche [EXIT] pour
quitter le mode Edit.
SHIFT
Mode Edit
Noms de touche/contr&ocirc;leur
dans Mackie Control
Fonctions
Dans tous les modes :
[I/O]
Appelle l'&eacute;cran Mode list (Liste des modes).
[LEVEL METERS]
Active ou d&eacute;sactive l'indicateur de niveau.
[SEL]
S&eacute;lectionne un canal.
[SHIFT] + [SEL]
S&eacute;lectionne plusieurs canaux.
[MUTE]
Assourdit ou r&eacute;active chaque canal.
[SOLO]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Solo pour chaque canal.
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
Curseur [UP] [DOWN]
Change un num&eacute;ro d'effet.
[LEFT]/[RIGHT]
Appelle l'effet d'une autre piste.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
Change les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter via les boutons, dans l'ordre,
un par un.
[BANK &lt;/&gt;]
Change les param&egrave;tres &agrave; &eacute;diter via les boutons, par groupes
de huit.
[FLIP]
Permute les fonctions des boutons de canaux et des faders.
Lorsque vous d&eacute;sactivez la touche [VOLUME], les curseurs de commande sur le S90 ES sont
affect&eacute;s aux m&ecirc;mes fonctions que les boutons du contr&ocirc;leur DAW.
[REC RDY]
Active ou d&eacute;sactive la fonction REC RDY de chaque canal.
Certaines valeurs &eacute;dit&eacute;es ne s'affichent pas &agrave; l'&eacute;cran du S90 ES.
[BANK &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer les canaux par huit dans l'indicateur de pistes.
Appuyez sur la touche [DRUM KIT] pour indiquer le num&eacute;ro de Send/Effect (Envoi/effet) entre
crochets [ ] en haut de l'&eacute;cran LCD.
[CHANNEL &lt;/&gt;]
Fait d&eacute;filer l'indicateur de piste canal par canal.
[CONTROL]+[CYCLE]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Loop.
[TR OVERVIEW]
D&eacute;place l'aper&ccedil;u de piste &agrave; l'avant-plan de l'&eacute;cran.
[MIXING BOARD]
Ouvre la fen&ecirc;tre Mixer.
En fonction du type d'effet s&eacute;lectionn&eacute;, certains param&egrave;tres peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles.
Les touches [OPTION], [CONTROL] et [COMMAND] dans Mackie Control correspondent
respectivement aux touches [EDIT], [JOB] et [STORE] situ&eacute;es &agrave; gauche, en dessous de
l'&eacute;cran LCD.
[SEQ EDITOR]
Affiche la fen&ecirc;tre Sequencer Editor (Editeur s&eacute;quenceur).
[SHIFT]+[SEQ EDITOR]
Affiche la fen&ecirc;tre Soundbites (Bruitages de voix).
Des op&eacute;rations compl&eacute;mentaires &agrave; celles qui sont list&eacute;es ci-dessus sont disponibles. Pour les
d&eacute;tails, consultez la documentation relative &agrave; Mackie Control.
N'oubliez pas que certaines fonctions peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles.
[UNDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Undo.
[REDO]
Ex&eacute;cute l'op&eacute;ration Redo.
[SAVE]
Lorsque le voyant s'allume, appuyez sur cette touche pour le
faire clignoter. Appuyez une nouvelle fois pour ex&eacute;cuter
l'op&eacute;ration Save (le voyant s'&eacute;teint).
[MARKER]
Active ou d&eacute;sactive le rep&egrave;re.
[SHIFT]+[MARKER]
Ouvre la fen&ecirc;tre Marker Option.
[RWD]
Appuyez sur cette touche pour rembobiner en continu.
Appuyez &agrave; nouveau pour acc&eacute;l&eacute;rer le rembobinage. Lorsque
le rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la position du
morceau sur le rep&egrave;re pr&eacute;c&eacute;dent.
[FF]
Appuyez sur cette touche pour une avance rapide continue.
Appuyez &agrave; nouveau pour acc&eacute;l&eacute;rer l'avance rapide. Lorsque
le rep&egrave;re est activ&eacute;, cette op&eacute;ration d&eacute;place la position du
morceau sur le rep&egrave;re suivant.
[STOP]
Arr&ecirc;te l'enregistrement ou la reproduction.
[PLAY]
Appuyez sur cette touche pour lancer la reproduction &agrave; partir
du point actuel.
[REC]
Appuyez sur cette touche pour lancer l'enregistrement du
morceau. Les voyants [F] (Lecture) et [I]
(Enregistrement) s'allument pendant l'enregistrement.
[ZOOM]
Bascule entre les fonctions Scroll (voyant allum&eacute;), Zoom
(voyant &eacute;teint) et Nudge (voyant clignotant).
[SCRUB]
Active ou d&eacute;sactive la fonction Scrub. Lorsque cette fonction
est activ&eacute;e, vous pouvez utiliser la molette pour d&eacute;placer la
position du morceau. (Un dysfonctionnement peut se produire.)
Mode PAN [PAN] (ou [I/O] → bouton)
Boutons 1 - 8 (tourner)
Pour l'&eacute;dition de param&egrave;tres.
[DYN] + boutons 1 - 8
(appuyer)
R&eacute;initialise le param&egrave;tre &eacute;dit&eacute; sur sa valeur par d&eacute;faut
(centre).
[FLIP]
Permute les fonctions des boutons de canaux et des faders.
Mode d’emploi
87
Utilisation de la technologie mLAN
Utilisation de la technologie mLAN
L'interface mLAN est un syst&egrave;me puissant et souple, qui vous permet de configurer des acheminements audio/MIDI
complexes en utilisant une connexion IEEE 1394standard, qui &eacute;limine la n&eacute;cessit&eacute; de disposer de douzaines de c&acirc;bles
audio et MIDI, comme c'&eacute;tait le cas sur les syst&egrave;mes conventionnels ant&eacute;rieurs.
En installant la carte mLAN16E propos&eacute;e en option, vous pouvez relier directement le S90 ES &agrave; un ordinateur ou un autre
p&eacute;riph&eacute;rique mLAN, et b&eacute;n&eacute;ficier du transfert de donn&eacute;es MIDI et audio haute vitesse entre les p&eacute;riph&eacute;riques &agrave; l'aide d'un
simple c&acirc;ble IEEE 1394. Un logiciel sp&eacute;cial est &eacute;galement disponible, qui vous permet de modifier l'acheminement du
signal MIDI et audio entre plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques mLAN depuis votre ordinateur.
Guide rapide
Auto Connecter,
Graphic Patchbay
Utilisez les applications Auto Connector ou Graphic
Patchbay pour modifier l'acheminement du signal
audio/MIDI parmi plusieurs p&eacute;riph&eacute;riques mLAN.
Interface audio/MIDI i88X.
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
C&acirc;ble IEEE 1394
Ordinateur compatible avec
la norme IEEE 1394
mLAN16E
Digital Mixing Studio 01X
S90 ES
Enregistrement sur l'ordinateur &agrave; l'aide d'une connexion mLAN
Dans les instructions de cet exemple, nous allons enregistrer la sortie audio du S90 ES (du jeu au clavier en mode Voice)
sur votre s&eacute;quenceur audio sur l'ordinateur.
Configuration du S90 ES
1
2
Installez la carte mLAN16E propos&eacute;e en
option sur le S90 ES.
Apr&egrave;s la mise sous tension, r&eacute;glez le
param&egrave;tre MIDI IN/OUT sur &laquo; mLAN &raquo;
([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER).
Appuyez sur la touche [STORE] pour enregistrer les
r&eacute;glages en mode Utility.
3
Passez en mode Voice en appuyant sur la
touche [VOICE], puis s&eacute;lectionnez la voix
souhait&eacute;e.
Configuration de l'ordinateur
1
Installez le logiciel n&eacute;cessaire, tel que le
pilote mLAN.
Reportez-vous &agrave; la documentation relative &agrave; la
carte mLAN16E.
2
88
Connectez l'ordinateur au S90 ES &agrave; l'aide d'un
c&acirc;ble IEEE1394 (page 64).
Mode d’emploi
3
Depuis le logiciel mLAN Auto Connector ou
Graphic Patchbay, connectez les sorties audio
du S90 ES aux entr&eacute;es audio de l'ordinateur.
Depuis le logiciel de baie de connexions, reliez les canaux
de sortie 15 et 16 de la carte mLAN16E &agrave; deux canaux
quelconques sur l'ordinateur. Pour les d&eacute;tails, reportezvous au manuel d'installation de mLAN16E et au manuel
PDF de Graphic Patchbay.
n
Les signaux audio provenant du jeu au clavier en mode Voice sont
envoy&eacute;s &agrave; partir des canaux de sortie 15 et 16 de la carte mLAN
16E. Reportez-vous &agrave; la section suivante, intitul&eacute;e
&laquo; Acheminement du signal audio/MIDI sur mLAN &raquo;.
4
Activez les canaux d'entr&eacute;e mLAN dans les
r&eacute;glages de p&eacute;riph&eacute;rique audio du s&eacute;quenceur.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous au mode d'emploi de
votre s&eacute;quenceur.
Enregistrement des donn&eacute;es audio
Une fois la configuration ci-dessus termin&eacute;e, essayez
d'enregistrer votre performance au clavier sur l'ordinateur
en utilisant le logiciel s&eacute;quenceur. Pour plus d'informations,
reportez-vous au mode d'emploi de votre s&eacute;quenceur.
Vous pouvez &eacute;galement suivre cette proc&eacute;dure pour
enregistrer les donn&eacute;es MIDI. Cependant, vous devez
r&eacute;gler les connexions MIDI sur mLAN Auto Connector
ou Graphic Patchbay, et effectuer les r&eacute;glages de
p&eacute;riph&eacute;rique MIDI appropri&eacute;s sur votre s&eacute;quenceur.
Utilisation de la technologie mLAN
Acheminement du signal audio/MIDI sur mLAN
La connexion de p&eacute;riph&eacute;riques mLAN &eacute;quip&eacute;s d'une carte mLAN16E autorise la transmission d'un total de huit canaux
d'entr&eacute;e audio (dont quatre canaux st&eacute;r&eacute;o) et seize canaux de sortie, ainsi que quatre ports d'entr&eacute;e et de sortie MIDI.
Essayez de configurer votre propre syst&egrave;me mLAN, en vous r&eacute;f&eacute;rant &agrave; l'illustration ci-dessous.
Ordinateur ou p&eacute;riph&eacute;rique mLAN
Port de
sortie
mLAN 1 – 4
Port
d'entr&eacute;e
mLAN 1 – 4
Canaux
de sortie
mLAN 15 et 16
Port des
canaux
de sortie
mLAN 1 – 4
Canaux d'entr&eacute;e mLAN 1 – 8
(4 canaux st&eacute;r&eacute;o)
5
mLAN16E
Commutateur
du moniteur
mLAN16E
Guide rapide
C&acirc;ble
IEEE1394
Haut-parleur sous
tension
2 Canaux de sortie
audio 1 – 14
(as 1 – 14)
3 Prise
OUTPUT L/R (L&amp;R)
Connexion de l'ordinateur et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
1 MIDI
4 Parties d'entr&eacute;e
audio de
performance/multi
S90 ES
1 MIDI
Les r&eacute;glages MIDI sont identiques aux r&eacute;glages de connexion d'un c&acirc;ble USB.
2 Canaux de sortie audio 1 - 14 (as 1 - 14)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une voix de batterie, une performance ou un multi, chaque touche de batterie ou chaque partie
peut &ecirc;tre &eacute;mise sur une sortie audio mLAN sp&eacute;cifique (canaux 1 – 14). Pour les d&eacute;tails sur les r&eacute;glages de sortie, reportezvous &agrave; la section &laquo; Connexion &agrave; un m&eacute;langeur &raquo;, &agrave; la page 63.
3 Prises de sortie OUTPUT L et R (L&amp;R)
Les signaux &eacute;mises sur les prises OUTPUT L et R (en jouant au clavier &agrave; l'aide d'une voix normale) sont envoy&eacute;s depuis les
canaux de sortie mLAN 15 et 16.
4 Parties d'entr&eacute;e audio de performance et de multi
Vous pouvez &eacute;galement utiliser les donn&eacute;es audio depuis les canaux d'entr&eacute;e mLAN 1 &agrave; 8 comme partie(s) d'entr&eacute;e audio.
Reportez-vous aux sections &laquo; Utilisation des sons de microphone et de p&eacute;riph&eacute;riques audio &raquo;, &agrave; la page 38 et &laquo; Partie
d'entr&eacute;e audio (AUDIO IN) &raquo;, &agrave; la page 118.
5 S&eacute;lecteur de contr&ocirc;leur mLAN
Pour contr&ocirc;ler les sons &eacute;mis sur les canaux de sortie mLAN 1 &agrave; 14 et les canaux d'entr&eacute;e mLAN 1 &agrave; 8 (via les prises
OUTPUT L et R sur le panneau arri&egrave;re), r&eacute;glez le param&egrave;tre suivant sur &laquo; on &raquo;.
[UTILITY] → [F2] I/O → [SF2] OUTPUT → mLANMonitorSw (mLAN Monitor Switch) = on
Mode d’emploi
89
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes
(mode Master)
Le mode Master occupe le niveau le plus &eacute;lev&eacute; de la hi&eacute;rarchie de modes du S90 ES et vous permet de basculer
instantan&eacute;ment entre les programmes que vous avez cr&eacute;&eacute;s dans les modes Voice, Performance et Multi. Vous pouvez
l'utiliser de l'une des mani&egrave;res suivantes.
Guide rapide
■ Stockage de vos programmes pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
Cette fonction vous permet d'enregistrer des r&eacute;glages que vous utiliser souvent dans le mode Voice, Performance ou Multi
et de rappeler instantan&eacute;ment le mode et ses r&eacute;glages personnalis&eacute;s d'une simple pression sur une touche, sans devoir
d'abord s&eacute;lectionner un mode. Elle vous permet &eacute;galement de configurer une s&eacute;quence de programmes personnalis&eacute;s
(par exemple lors de la reproduction de diff&eacute;rents morceaux en live) et de passer en douceur d'un r&eacute;glage &agrave; l'autre, selon
les besoins.
■ Utilisation en tant que clavier principal
Cette fonction vous permet de diviser le clavier en quatre sections distinctes – comme si vous jouiez sur quatre claviers
MIDI diff&eacute;rents. Vous pouvez &eacute;galement reproduire s&eacute;par&eacute;ment les sons du S90 ES et ceux des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI
connect&eacute;s – tous &agrave; partir du clavier S90 ES – en affectant chaque zone &agrave; un canal MIDI diff&eacute;rent. Vous pouvez en outre
utiliser les curseurs de commande pour ajuster le son de chacun &agrave; votre guise.
S&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre
Le S90 ES propose 128 pistes ma&icirc;tres sp&eacute;cialement programm&eacute;es. Essayez-en quelques-unes maintenant.
1
Appuyez sur la touche [MASTER] pour passer en mode Master Play (Reproduction de piste ma&icirc;tre).
VOICE
PERFORM
MASTER
Mode m&eacute;moris&eacute; sur la piste ma&icirc;tre actuelle.
Num&eacute;ro de programme (num&eacute;ro de voix dans cet
exemple) m&eacute;moris&eacute; sur la piste ma&icirc;tre actuelle.
Indique le r&eacute;glage des octaves du clavier.
Identique au mode Voice/Performance
(page 105).
Indique la piste ma&icirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Affiche des informations li&eacute;es aux curseurs de
commande. Les r&eacute;glages d&eacute;pendent du
num&eacute;ro de programme m&eacute;moris&eacute; dans la piste
ma&icirc;tre actuelle.
2
Utilisez les touches [SF1] - [SF5] pour
appeler le type d'arp&egrave;ge attribu&eacute; &agrave; chaque
touche (page 39). Les types attribu&eacute;s
d&eacute;pendent du num&eacute;ro de programme
m&eacute;moris&eacute; dans la piste ma&icirc;tre actuelle.
S&eacute;lectionnez une piste ma&icirc;tre.
Pour s&eacute;lectionner une piste ma&icirc;tre, proc&eacute;dez globalement de la m&ecirc;me mani&egrave;re que pour une voix. Dans la mesure o&ugrave; il
n'existe qu'une seule banque pour les pistes ma&icirc;tres, il n'est pas n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner une banque de pistes ma&icirc;tres.
3
Jouez le programme de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;.
Lorsque le mode est r&eacute;gl&eacute; sur Voice ou Performance, jouez au clavier.
Lorsque le mode est d&eacute;fini sur Multi, reproduisez le fichier de morceau MIDI sur le s&eacute;quenceur externe.
90
Mode d’emploi
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
Stockage de vos programmes pr&eacute;f&eacute;r&eacute;s
2
Appuyez sur la touche [F2] MEMORY pour
appeler l'&eacute;cran Mode Setting.
3
S&eacute;lectionnez le mode et le num&eacute;ro de
programme &agrave; utiliser pour enregistrer la piste
ma&icirc;tre. Si vous souhaitez diviser le clavier en
plusieurs zones dans le mode Master, r&eacute;glez
Zone Switch sur &laquo; on &raquo;.
D&eacute;termine le mode appel&eacute; lorsque le
D&eacute;termine si Zone Switch est
num&eacute;ro de piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;. r&eacute;gl&eacute; sur on ou off.
Stockez la piste ma&icirc;tre &eacute;dit&eacute;e dans la m&eacute;moire
utilisateur interne.
5
5-1 Appuyez sur la touche [STORE] pour passer en
mode Master Store (Stockage de piste ma&icirc;tre).
5-2 S&eacute;lectionnez une piste ma&icirc;tre de destination &agrave;
l'aide du cadran de donn&eacute;e ou des touches
[INC/YES] et [DEC/NO].
Guide rapide
S&eacute;lectionnez une piste ma&icirc;tre &agrave; cr&eacute;er.
ATTENTION
Lorsque vous ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration de stockage, les param&egrave;tres
pr&eacute;sents dans la m&eacute;moire de destination sont &eacute;cras&eacute;s. Les donn&eacute;es
importantes doivent toujours &ecirc;tre sauvegard&eacute;es sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB s&eacute;par&eacute; (page 127).
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
1
5-3 Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous
demande confirmation.)
Pour annuler l'op&eacute;ration de stockage, appuyez sur la
touche [DEC/NO].
D&eacute;termine le num&eacute;ro de programme appel&eacute; lorsque la
piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;e.
5-4 Appuyez sur la touche [INC/YES] pour ex&eacute;cuter
l'op&eacute;ration de stockage.
ATTENTION
4
Attribuez un nom &agrave; la piste ma&icirc;tre.
Saisissez un nom dans l'&eacute;cran [EDIT] → [COMMON] →
[F1] NAME.
Pour obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution
d'un nom &agrave; une voix, reportez-vous &agrave; la page 27.
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que le
message &laquo; Executing... &raquo; (Ex&eacute;cution en cours...) ou &laquo; Please keep
power on &raquo; (Laisser l'appareil sous tension) s'affiche. La mise hors
tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le blocage du
syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la prochaine mise
sous tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les donn&eacute;es utilisateur.
utilisateur.
ATTENTION
Si vous s&eacute;lectionnez une autre piste ma&icirc;tre sans stocker celle en cours
d'&eacute;dition, cette derni&egrave;re sera perdue. Prenez soin de stocker la piste
ma&icirc;tre &eacute;dit&eacute;e avant d'en s&eacute;lectionner une autre.
Tapez un nom de piste ma&icirc;tre.
Utilisation en tant que clavier principal
Dans le mode Master, vous pouvez diviser le clavier en quatre zones ind&eacute;pendantes maximum. Chaque zone peut
avoir des attributions de canaux MIDI diff&eacute;rentes, ainsi que des fonctions diff&eacute;rentes pour les curseurs de commande.
Cela permet de contr&ocirc;ler simultan&eacute;ment plusieurs parties du g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres &agrave; l'aide d'un clavier
unique ou de contr&ocirc;ler les voix d'un instrument MIDI externe sur plusieurs canaux diff&eacute;rents en plus des voix internes
du synth&eacute;tiseur lui-m&ecirc;me, ce qui vous permet d'utiliser le S90 ES pour effectuer le travail de plusieurs claviers de mani&egrave;re
efficace.
Vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s aux quatre zones dans le mode Master Edit et stocker les r&eacute;glages en tant que
piste ma&icirc;tre utilisateur.
1
S&eacute;lectionnez une piste ma&icirc;tre &agrave; cr&eacute;er.
2
Appuyez sur la touche [F2] MEMORY pour appeler l'&eacute;cran Mode Setting.
Mode d’emploi
91
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
3
Apr&egrave;s avoir r&eacute;gl&eacute; le mode et le num&eacute;ro de programme que vous souhaitez m&eacute;moriser dans la piste
principale, r&eacute;glez le param&egrave;tre Zone Switch sur &laquo; on &raquo;.
D&eacute;termine le mode appel&eacute; lorsque le num&eacute;ro de
piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;.
R&eacute;glez le param&egrave;tre Zone Switch sur &laquo; on &raquo;.
Guide rapide
D&eacute;termine le num&eacute;ro de programme appel&eacute; lorsque la piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;e.
4
Appuyez sur la touche [EDIT] pour passer en mode Master Edit (Edition de piste ma&icirc;tre).
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
EDIT
JOB
STORE
COMPARE
5
Appelez l'&eacute;cran Common Edit (Edition commune) ou Zone Edit (Edition de zone).
Utilisez l'&eacute;cran Zone Edit pour &eacute;diter les param&egrave;tres propres &agrave; chaque zone et l'&eacute;cran Common Edit pour &eacute;diter les
param&egrave;tres communs &agrave; toutes les zones.
Lorsque vous &ecirc;tes en mode Master Edit, vous
pouvez basculer entre les &eacute;crans Common Edit
et Zone Edit, comme illustr&eacute; ci-dessous.
Appel de l'&eacute;cran Common Edit
Appuyez sur la touche [COMMON] pour
appeler l'&eacute;cran Common Edit.
Dans le mode Edit, la touche [DRUM KITS]
fonctionne de la m&ecirc;me mani&egrave;re que la touche
[COMMON].
DRUM KITS
PRE 5
PRE 6
USER 1
USER 2
FAVORITES
A. PIANO
KEYBOARD
GUITAR/
PLUCKED
GUITAR
A
B
C
D
SYN LEAD
SYN PAD/
CHOIR
SYN COMP
CHROMATIC
PERCUSSION
1
2
3
4
Indique un &eacute;cran
Common Edit.
Appel de l'&eacute;cran Zone Edit
Appuyez sur le num&eacute;ro de zone souhait&eacute; parmi
les touches ZONE [1] - [4] pour appeler l'&eacute;cran
Zone Edit.
Affiche l'&eacute;cran permettant d'&eacute;diter la zone 1.
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMMON
9
10
11
12
Zone 1 Edit
Common Edit
Zone 2 Edit
Zone 3 Edit
Zone 4 Edit
6
S&eacute;lectionnez le menu que vous d&eacute;sirez &eacute;diter en appuyant sur les touches [F1] - [F5] et [SF1] - [SF5],
puis modifiez les param&egrave;tres dans chaque &eacute;cran.
Reportez-vous &agrave; la page suivante pour obtenir des d&eacute;tails et quelques exemples de r&eacute;glage.
7
Attribuez un nom &agrave; la piste ma&icirc;tre.
Saisissez un nom dans l'&eacute;cran [EDIT] → [COMMON] → [F1] NAME.
Pour obtenir des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution d'un nom &agrave; une voix, reportez-vous &agrave; la page 27.
8
Stockez la piste ma&icirc;tre &eacute;dit&eacute;e dans la m&eacute;moire utilisateur interne.
Reportez-vous &agrave; l'&eacute;tape 5 de la page 91.
92
Mode d’emploi
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
Utilisation de zones de mani&egrave;re performante avec un g&eacute;n&eacute;rateur de
sons externe
Les deux exemples ci-dessous montrent comment utiliser les zones avec le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne et un g&eacute;n&eacute;rateur de
sons externe connect&eacute;. Ces instructions correspondent &agrave; l'&eacute;tape 6 de la page pr&eacute;c&eacute;dente.
Bien que les quatre zones soient utilis&eacute;es dans l'exemple ci-dessous, vous pouvez utiliser n'importe quel nombre de zones (deux, trois ou quatre).
Les r&eacute;glages sont effectu&eacute;s &agrave; l'aide du param&egrave;tre MIDISwitch ([MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone → [F1] TRANS → MIDISwitch) et du
param&egrave;tre TGSwitch ([MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone → [F1] TRANS → TGSwitch).
n
Dans ces exemples, les zones sont attribu&eacute;es &agrave; des plages diff&eacute;rentes du clavier. Deux zones ou plus peuvent cependant &eacute;galement &ecirc;tre affect&eacute;es &agrave;
la m&ecirc;me plage d'une couche depuis l'&eacute;cran NOTE ([MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone → [F2] NOTE).
Guide rapide
n
■ R&eacute;glages de la piste ma&icirc;tre avec le mode Voice/Performance
(mode du g&eacute;n&eacute;rateur de sons mono-timbre)
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
G&eacute;n&eacute;rateur de sons externe (multi-timbres)
R&eacute;glez le canal de r&eacute;ception MIDI de chaque partie.
Pour chaque zone, d&eacute;terminez si des donn&eacute;es MIDI
sont transmises &agrave; l'instrument externe.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → MIDISwitch
D&eacute;terminez le canal de transmission MIDI de chaque zone.
Canal de
transmission MIDI 1
Canal de
transmission MIDI 2
Canal de
transmission MIDI 3
Canal de
transmission MIDI 4
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → TransCh
D&eacute;terminez la plage de notes de chaque zone.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE → NoteLimitH
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE → NoteLimitL
Pour chaque zone, d&eacute;terminez si des donn&eacute;es MIDI sont
transmises ou non &agrave; chacune des parties du g&eacute;n&eacute;rateur
de sons interne.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → TGSwitch
G&eacute;n&eacute;rateur de sons interne (mono-timbre)
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh = 01
■ R&eacute;glages de la piste ma&icirc;tre avec le mode Multi (mode du g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres)
G&eacute;n&eacute;rateur de sons externe (multi-timbres)
R&eacute;glez le canal de r&eacute;ception MIDI de chaque partie.
Pour chaque zone, d&eacute;terminez si des donn&eacute;es MIDI
sont transmises &agrave; l'instrument externe.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → MIDISwitch
Canal de
transmission MIDI 1
Canal de
transmission MIDI 2
Canal de
transmission MIDI 3
Canal de
transmission MIDI 4
D&eacute;terminez le canal de transmission MIDI de chaque zone.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → TransCh
D&eacute;terminez la plage de notes de chaque zone.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE → NoteLimitH
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE → NoteLimitL
Pour chaque zone, d&eacute;terminez si des donn&eacute;es MIDI sont
transmises ou non &agrave; chacune des parties du g&eacute;n&eacute;rateur
de sons interne.
[MASTER] → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F1] TRANS → TGSwitch
Canal de
r&eacute;ception
de la partie 5
Canal de
r&eacute;ception
de la partie 13
G&eacute;n&eacute;rateur de sons interne (multi-timbres)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de la
partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh
Mode d’emploi
93
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
Attribution de num&eacute;ros de changement de commande aux curseurs de
commande de chaque zone
Dans l'&eacute;cran CS du mode Master Edit, vous pouvez d&eacute;finir la mani&egrave;re dont les curseurs de commande affectent chaque
zone. Cela vous permet d'attribuer un num&eacute;ro de changement commande MIDI distinct &agrave; chaque curseur.
R&eacute;glez les param&egrave;tres comme indiqu&eacute; ci-dessous, conform&eacute;ment &agrave; l'&eacute;tape 6 de la page 92.
Guide rapide
Vous pouvez &eacute;teindre tous les voyants en r&eacute;glant le
param&egrave;tre [MASTER] → [EDIT] → [COMMON] →
[F2] OTHER → Slider sur &laquo; zone &raquo;.
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
PAN/SEND
PAN
REVERB
CHORUS
TEMPO
ASSIGN
ASSIGN A
ASSIGN B
ASSIGN 1
ASSIGN 2
TONE
CUTOFF
RESONANCE
ATTACK
RELEASE
ARP FX
SWING
GATETIME
VELOCITY
UNITMULTIPLY
MEF
MEF 1
MEF 2
MEF 3
MEF 4
EQ
LOW
LOW MID
HIGH MID
HIGH
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
ZONE 1
ZONE 2
ZONE 3
ZONE 4
MASTER VOLUME
VOLUME
Vous pouvez d&eacute;terminer les num&eacute;ros de changement de commande &agrave;
utiliser pour les curseurs de commande de chaque zone dans l'&eacute;cran
[MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone → [F5] CS.
Dans l'exemple ci-dessus, les curseurs de commande 1 - 2 ont &eacute;t&eacute; r&eacute;gl&eacute;s sur 11 (Expression) et les curseurs 3 - 4 de toutes
les zones sur 10 (Pan). Vous pouvez ainsi les curseurs de commande 1 - 2 pour r&eacute;gler l'&eacute;quilibre relatif du volume des zones
et les curseurs 3 - 4 pour contr&ocirc;ler la position st&eacute;r&eacute;o de chaque zone.
94
Mode d’emploi
Cr&eacute;ation de votre propre jeu de programmes (mode Master)
Astuce
Param&eacute;trage des zones de piste ma&icirc;tre sur Split (Partage) ou Layer (Couche)
Cette op&eacute;ration vous permet de d&eacute;terminer facilement si les zones de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e sont utilis&eacute;es dans
un clavier partag&eacute; ou une couche. Les r&eacute;glages de la plage de notes de chaque zone peuvent &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute;s en
r&eacute;glant les param&egrave;tres NoteLimitH (Limite de note sup&eacute;rieure) et NoteLimitL (Limite de note inf&eacute;rieure) depuis l'&eacute;cran
NOTE ([MASTER] → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone → [F2] NOTE).
n
Les zones 1 et 2 sont utilis&eacute;es dans les explications fournies ici.
1 Dans le mode Master Play, appuyez sur la touche [JOB] pour passer en mode Master Job.
Guide rapide
2 Appuyez sur la touche [F1] INIT pour appeler l'&eacute;cran Initialize (Initialiser).
3 D&eacute;cochez la case &laquo; All &raquo; &agrave; l'aide de la touche [DEC/NO] et cochez la case &laquo; Zone &raquo;.
Cr&eacute;ation de votre jeu de programmes original (mode Master)
4 R&eacute;glez le param&egrave;tre Type sur &laquo; Split &raquo; ou &laquo; Layer &raquo;.
Lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Split &raquo;
R&eacute;glez les param&egrave;tres UpperCh (canal de transmission MIDI de la plage sup&eacute;rieure), LowerCh (canal de transmission
MIDI de la plage inf&eacute;rieure) et Split Point (qui partage le clavier en deux plages : sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure).
Point de partage
(C3)
Partie inf&eacute;rieure
Partie sup&eacute;rieure
Lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Layer &raquo;
R&eacute;glez les param&egrave;tres UpperCh (canal de transmission MIDI de la zone 1) et LowerCh (canal de transmission MIDI de
la zone 2).
Couche (sup&eacute;rieure)
Couche (inf&eacute;rieure)
5 Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous demande confirmation.)
Pour annuler la t&acirc;che, appuyez sur la touche [DEC/NO].
6 Appuyez sur la touche [INC/YES] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
Lorsque vous avez termin&eacute; une t&acirc;che, le message &laquo; Completed &raquo; s'affiche et vous retournez &agrave; l'&eacute;cran initial.
Mode d’emploi
95
Reproduction de fichiers MIDI (Mode Sequence Play)
Reproduction de fichiers MIDI
(Mode Sequence Play)
Guide rapide
Le mode Sequence Play (Reproduction de s&eacute;quence) vous permet de reproduire directement des donn&eacute;es de morceau SMF
(Standard MIDI File) sans faire appel &agrave; un ordinateur ou &agrave; un s&eacute;quenceur externe. Il vous suffit de charger vos donn&eacute;es de
morceau MIDI (Format 0) sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB, tel qu'un memory stick USB ou un lecteur flash, et de le connecter
au S90 ES. C'est tr&egrave;s pratique pour les performances en live, dans la mesure o&ugrave; vous pouvez enregistrer les parties rythmiques de
base d'un morceau pr&eacute;alablement, puis jouer la m&eacute;lodie et des parties solos sur ces rythmes pendant leur reproduction lors de
votre performance. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir l'ordre de reproduction en demandant au S90 ES de rappeler les morceaux
dans l'ordre correct pour vous.
n
Les r&eacute;glages du mode Sequence Play ne peuvent pas &ecirc;tre stock&eacute;s sur le S90 ES. Si vous devez les sauvegarder, enregistrez-les sur un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage
USB en mode File.
Reproduction du fichier MIDI (mode Sequence Play)
n
Prenez-soin de connecter une carte du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB contenant les donn&eacute;es de morceau appropri&eacute;es.
n
Le S90 ES est compatible avec le format 0 des fichiers MIDI standard et peut reproduire ce type de donn&eacute;es.
ATTENTION
N'essayez jamais de retirer ou d'ins&eacute;rer un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB lorsque vous &ecirc;tes dans le mode Sequence Play.
D&eacute;finition de l'ordre de reproduction des fichiers MIDI (Chain)
L'&eacute;cran Chain (Cha&icirc;ne) ([F1] CHAIN) vous permet de sp&eacute;cifier l'ordre des fichiers MIDI &agrave; reproduire, d&eacute;terminer le multi &agrave; utiliser
pour chaque morceau et interrompre la reproduction du fichier MIDI si n&eacute;cessaire. Ces r&eacute;glages sont ex&eacute;cut&eacute;s dans l'ordre en
fonction des num&eacute;ros d'&eacute;tape d'encha&icirc;nement sp&eacute;cifi&eacute;s. Vous pouvez programmer 100 &eacute;tapes d'encha&icirc;nement au maximum,
apr&egrave;s quoi la reproduction revient &agrave; 001.
Num&eacute;ro d'&eacute;tape d'encha&icirc;nement
1
2
3
R&eacute;glage &agrave; ex&eacute;cuter
Appuyez une ou deux fois sur la touche
[MULTI/SEQ PLAY] (Multi/Reproduction de
s&eacute;quence) pour passer en mode Sequence
Play.
Connectez le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB,
puis appuyez sur la touche [F1] CHAIN pour
ouvrir l'&eacute;cran CHAIN.
Appuyez sur la touche [SF4] GET (Recevoir) et
s&eacute;lectionnez le dossier contenant les fichiers
MIDI souhait&eacute;s, puis appuyez sur la touche
[ENTER] (Entr&eacute;e).
Si plusieurs supports (par ex., disques, cartes) sont ins&eacute;r&eacute;s en
m&ecirc;me temps dans le p&eacute;riph&eacute;rique, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro du
logement. Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en plusieurs partitions,
s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de la partition.
Pour plus d'informations sur la s&eacute;lection d'un dossier,
reportez-vous &agrave; la section &laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo;
&agrave; la page 170.
n
96
Une cha&icirc;ne peut uniquement reproduire des fichiers de morceau
contenus dans le m&ecirc;me r&eacute;pertoire.
Mode d’emploi
4
Appuyez sur la touche [F5] OK.
A l'&eacute;tape 6 ci-dessous, vous pouvez s&eacute;lectionner le fichier de
morceau MIDI sp&eacute;cifique dans le dossier que vous avez
sp&eacute;cifi&eacute; ici.
5
Utilisez les touches [▲] et [▼] pour
s&eacute;lectionner le num&eacute;ro d'&eacute;tape
d'encha&icirc;nement.
6
Utilisez les touches [DEC/NO], [INC/YES] et le
cadran de donn&eacute;es pour attribuer le param&egrave;tre
suivant &agrave; chaque &eacute;tape d'encha&icirc;nement.
Param&egrave;tres
MIDI
S&eacute;lectionne le fichier MIDI souhait&eacute; dans le dossier choisi &agrave;
l'&eacute;tape 4.
Multi name
(Nom du
multi)
Sp&eacute;cifie le multi &agrave; utiliser pour la reproduction du fichier
MIDI, en vous permettant de d&eacute;finir les voix &agrave; utiliser pour
la reproduction ou le morceau suivant.
skip
(Sauter)
Saute cette &eacute;tape d'encha&icirc;nement ; la reproduction passe
&agrave; l'&eacute;tape suivante.
end (Fin)
Revient au num&eacute;ro d'&eacute;tape d'encha&icirc;nement 001.
stop (Arr&ecirc;t)
Arr&ecirc;te la reproduction du fichier MIDI.
7
R&eacute;p&eacute;tez les &eacute;tapes 5 et 6 ci-dessus pour
configurer la cha&icirc;ne.
Reproduction de fichiers MIDI (Mode Sequence Play)
8
9
Appuyez sur les touches de curseur [▲][▼]
pour d&eacute;placer le curseur sur l'&eacute;tape
d'encha&icirc;nement souhait&eacute;e.
10
Appuyez sur la touche [F6]Jpour
interrompre la reproduction du morceau.
Vous pouvez &eacute;galement arr&ecirc;ter la reproduction en maintenant
la touche [MULTI/SEQ PLAY] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la
touche [VOICE] (Voix).
La reproduction est &eacute;galement arr&ecirc;t&eacute;e si une &eacute;tape &laquo; end &raquo;
ou &laquo; stop &raquo; est atteinte.
Appuyez sur la touche [F6]Fpour lancer la
reproduction du morceau.
Guide rapide
Vous pouvez &eacute;galement reproduire le morceau en maintenant
la touche [MULTI/SEQ PLAY] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la
touche [PERFORM] (Ex&eacute;cuter).
Lorsque la reproduction d'une &eacute;tape est termin&eacute;e, le morceau
correspondant au num&eacute;ro d'&eacute;tape suivante est lanc&eacute;
automatiquement.
Reproduction du fichier MIDI (mode Sequence Play)
D&eacute;placement de la position du morceau/modification du tempo
Vous pouvez d&eacute;placer la position du morceau ou changer le tempo de reproduction &agrave; l'&eacute;tape d'encha&icirc;nement actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;e. Lors de la reproduction d'un morceau, le r&eacute;glage de tempo d&eacute;fini ici remplace automatiquement le r&eacute;glage de tempo
d'origine du morceau.
Modification du tempo
Pour parcourir les mesures
F5
F4
La mesure est sp&eacute;cifi&eacute;e lorsque vous rel&acirc;chez la touche [F5].
S&eacute;lection du canal de transmission MIDI pour la reproduction
sur le clavier
Appuyez sur la touche [TRACK SELECT] pour que son t&eacute;moin s'allume, puis appuyez sur n'impor te quelle touche num&eacute;rique
[1] - [16] pour s&eacute;lectionner la piste &agrave; jouer sur le clavier.
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
Les voix internes des parties multi 1-16 sont r&eacute;gl&eacute;es par d&eacute;faut sur les canaux de r&eacute;ception MIDI 1-16 respectifs. D&egrave;s lors, lorsque
vous s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de partie, le canal MIDI portant le m&ecirc;me num&eacute;ro est en principe s&eacute;lectionn&eacute; en tant que canal de
transmission MIDI pour la performance au clavier. Gardez toutefois &agrave; l'esprit que si des r&eacute;glages du multi ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s, vous
devrez v&eacute;rifier les assignations de canaux et s&eacute;lectionner le canal appropri&eacute; pour la partie que vous souhaitez jouer.
Mode d’emploi
97
Reproduction de fichiers MIDI (Mode Sequence Play)
Modification des r&eacute;glages de transmission pour chaque canal MIDI
Lorsque vous utilisez un multi avec les cartes plug-in ou un g&eacute;n&eacute;rateur de sons externe, vous devez configurer les ports de
transmission appropri&eacute;s et d&eacute;terminer si les donn&eacute;es de reproduction sont transmises ou non au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne/
externe dans l'&eacute;cran [F2] OUTPUT (Sortie). Vous pouvez d&eacute;finir les r&eacute;glages OUTPUT pour chaque num&eacute;ro d'&eacute;tape
d'encha&icirc;nement.
Guide rapide
OUT CH (Canal de transmission MIDI)
Affiche le canal de transmission MIDI. Le rep&egrave;re &laquo; M &raquo; indique les canaux assourdis et &laquo; S &raquo; les canaux en solo.
PORT (Port de transmission)
Reproduction du fichier MIDI (mode Sequence Play)
D&eacute;termine le port de transmission pour chaque canal MIDI. Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; off &raquo;, les donn&eacute;es MIDI sont
envoy&eacute;es sans donn&eacute;es de port. Gardez &agrave; l'esprit que ce param&egrave;tre est uniquement disponible pour les canaux affect&eacute;s aux
parties plug-in 1 &agrave; 3 (pour les cartes &agrave; partie unique install&eacute;es) ou aux parties plug-in 17 &agrave; 32 (pour les cartes &agrave; plusieurs parties
install&eacute;es).
n
Les parties du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne du S90 ES sont automatiquement r&eacute;gl&eacute;es sur le port 1.
INT SW (Commutateur interne)
D&eacute;termine si les donn&eacute;es MIDI sont ou non envoy&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne. Lorsque vous utilisez le g&eacute;n&eacute;rateur de sons
interne du S90 ES ou des cartes plug-in, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; on &raquo;. Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; off &raquo;, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons ou les
cartes plug-in ne peuvent pas &ecirc;tre reproduites &agrave; l'aide des canaux MIDI correspondants.
EXT SW (Commutateur externe)
D&eacute;termine si les donn&eacute;es MIDI sont ou non envoy&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de sons externe. Lorsque vous utilisez un g&eacute;n&eacute;rateur de sons
externe, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; on &raquo;. Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; off &raquo;, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons externe ne peut pas &ecirc;tre reproduit &agrave;
l'aide des canaux MIDI correspondants.
Astuce
Modification des r&eacute;glages de tous les canaux simultan&eacute;ment
Vous pouvez modifier les r&eacute;glages de tous les canaux MIDI simultan&eacute;ment en maintenant la touche [SF1] ALL enfonc&eacute;e tout
en proc&eacute;dant &agrave; la modification. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, si vous changez le r&eacute;glage tout en maintenant la touche [SF2] 1-8 ou [SF3]
9-16 enfonc&eacute;e, vous pouvez modifier tout le groupe correspondant de canaux MIDI (1-8 ou 9-16) en une fois.
En cas de modification des r&eacute;glages dans l'&eacute;cran OUTPUT
Gardez &agrave; l'esprit que les r&eacute;glages OUTPUT de la derni&egrave;re &eacute;tape d'encha&icirc;nement s&eacute;lectionn&eacute;e dans le mode Sequence Play
sont conserv&eacute;s, m&ecirc;me si vous choisissez le mode Multi. Autrement dit, en fonction des r&eacute;glages OUTPUT rappel&eacute;s par la
derni&egrave;re &eacute;tape d'encha&icirc;nement, vous risquez d'obtenir un son inattendu ou incorrect la prochaine fois que vous jouerez du
clavier en mode Multi. V&eacute;rifiez toujours les r&eacute;glages OUTPUT et configurez-les comme il se doit lorsque vous repassez du mode
Sequence Play au mode Multi.
Astuce
n
Assourdissement/reproduction solo du canal de transmission MIDI
Dans le mode Sequence Play, vous pouvez assourdir ou isoler le son de reproduction des donn&eacute;es de morceau MIDI. Par contre, la reproduction du clavier ne
peut pas &ecirc;tre assourdie ou isol&eacute;e.
■ Pour assourdir un canal de transmission MIDI
■ Pour assourdir un canal de transmission MIDI
1. Appuyez sur la touche [MUTE] (Assourdir) pour que
Tout en maintenant la touche [MUTE] enfonc&eacute;e, appuyez sur une
des touches num&eacute;riques [1] - [16] pour reproduire le canal
correspondante en solo. Une fois le canal &agrave; reproduire en solo
s&eacute;lectionn&eacute;, le voyant de la touche [MUTE] clignote, indiquant
par-l&agrave; que la fonction Solo est activ&eacute;e. Lorsque la fonction Solo est
activ&eacute;e, vous pouvez modifier le canal isol&eacute; simplement en
appuyant sur la touche num&eacute;rique correspondante de [1] &agrave; [16].
son voyant s'allume.
Pour d&eacute;sactiver la fonction Mute, appuyez de nouveau sur la
touche [MUTE] (le voyant s'&eacute;teint).
2. Appuyez sur une des touches num&eacute;riques [1] - [16]
pour s&eacute;lectionner le canal de transmission &agrave; assourdir.
Le canal de transmission correspondant est assourdi (son
voyant s'&eacute;teint) et ne produit aucun son. Lorsque vous
r&eacute;appuyez sur la m&ecirc;me touche, l'assourdissement du canal
est annul&eacute; (son voyant s'allume).
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
10
11
SOLO
SOLO
98
9
Mode d’emploi
Utilisation de cartes plug-in
Utilisation de cartes plug-in
Utilisation de la carte plug-in
Guide rapide
Les cartes plug-in vous offrent un potentiel fabuleux de souplesse et de puissance de son. Une fois install&eacute;es, ces cartes
fonctionnent en toute transparence dans le syst&egrave;me du synth&eacute;tiseur : vous pouvez utiliser leurs sons et leurs fonctions
comme si elles avaient &eacute;t&eacute; directement int&eacute;gr&eacute;es &agrave; l'instrument, en usine.
Retrouvez ci-dessous la description des cartes disponibles et compatibles avec le synth&eacute;tiseur.
Il est possible d'installer sur le S90 ES un total de trois cartes plug-in. Celles-ci ne constituent pas seulement des sources de
voix suppl&eacute;mentaires ; ce sont de v&eacute;ritables g&eacute;n&eacute;rateurs de son modifiables, qui &eacute;tendent les sp&eacute;cifications du syst&egrave;me
pour offrir, par exemple, une polyphonie maximale.
En outre, elles vous permettent d'utiliser d'autres syst&egrave;mes de synth&egrave;se que l'AWM2. Vous pouvez reproduire des voix plugin de la m&ecirc;me mani&egrave;re que des voix internes ordinaires et les utiliser en tant que parties d'une performance ou d'un multi.
Ce synth&eacute;tiseur est compatible avec le syst&egrave;me plug-in de synth&egrave;se modulaire (voir ci-dessous).
A propos du Syst&egrave;me plug-in de synth&egrave;se modulaire
Le syst&egrave;me plug-in de synth&egrave;se modulaire de Yamaha offre aux synth&eacute;tiseurs, g&eacute;n&eacute;rateurs de son et cartes son
compatibles de puissantes possibilit&eacute;s d'expansion et de mise &agrave; niveau. De cette fa&ccedil;on, vous pouvez tirer facilement et
efficacement parti des toutes derni&egrave;res avanc&eacute;es technologiques en mati&egrave;re de synth&egrave;se et d'effets, et suivre de pr&egrave;s
l'&eacute;volution rapide et vari&eacute;e de la production musicale moderne.
Cartes plug-in disponibles
Il existe trois types de cartes plug-in compatibles avec ce syst&egrave;me de synth&egrave;se modulaire : cartes plug-in &agrave; partie unique,
cartes plug-in &agrave; parties multiples et cartes plug-in d'effets. Gr&acirc;ce &agrave; ces cartes, vous pouvez construire votre propre syst&egrave;me
en fonction des sons de votre choix.
Cartes plug-in &agrave; partie unique
Les cartes plug-in &agrave; partie unique vous permettent d'ajouter
un synth&eacute;tiseur ou un g&eacute;n&eacute;rateur de son monotimbre
totalement diff&eacute;rent (page 115) et de reproduire les voix de
ce dernier en utilisant une seule partie de l'instrument.
Certaines cartes vous offrent l'opportunit&eacute; d'utiliser d'autres
syst&egrave;mes de synth&egrave;se que l'AWM2.
● Carte plug-in de mod&eacute;lisation physique analogique
(PLG150-AN)
Cette carte utilise la synth&egrave;se de mod&eacute;lisation physique
analogique, derni&egrave;re technologie en mati&egrave;re de son num&eacute;rique,
pour reproduire avec fid&eacute;lit&eacute; le son des synth&eacute;tiseurs analogiques.
Une fois que cette carte est install&eacute;e, vous disposez d'une
commande en temps r&eacute;el sur la reproduction des sons d'un
synth&eacute;tiseur conventionnel aussi bien que des sons les plus
r&eacute;cents que l'on peut entendre dans les discoth&egrave;ques actuelles.
● Carte plug-in pour piano (PLG150-PF/PLG150-AP)
Ces cartes disposent de g&eacute;n&eacute;rateurs de sons AWM2 formant une
m&eacute;moire de formes d'onde massive (16 Mo), d&eacute;di&eacute;e &agrave; la
reproduction des sons de piano. La carte PLG150-PF propose 136
sons st&eacute;r&eacute;o, parmi lesquels un certain nombre de sons de pianos
acoustiques et &eacute;lectriques. La carte PLG150-AP dispose, quant &agrave;
elle, de 32 sons st&eacute;r&eacute;o, dont une grande vari&eacute;t&eacute; de sons de pianos
acoustiques authentiques et d'une qualit&eacute; exceptionnelle, ainsi
qu'une palette de sons de piano dot&eacute;s d'effets inhabituels. Chaque
carte vous permet d'&eacute;tendre la polyphonie de l'instrument de 64
notes maximum. Vous pouvez m&ecirc;me installer deux cartes de ce
type afin de doubler la polyphonie (128 notes).
● Carte plug-in DX/TX avanc&eacute;e (PLG150-DX)
Les sons du DX7 sont disponibles sur cette carte plug-in.
Contrairement aux g&eacute;n&eacute;rateurs de son de type PCM, cette carte
fait appel au tr&egrave;s puissant syst&egrave;me de synth&egrave;se FM, celui-l&agrave; m&ecirc;me
que l'on retrouve sur les synth&eacute;tiseurs de la s&eacute;rie DX, ce qui lui
conf&egrave;re une souplesse et un dynamisme exceptionnels en terme
de cr&eacute;ation de sonorit&eacute;s. Les sons sont compatibles avec ceux du
DX7 et la carte peut m&ecirc;me recevoir des donn&eacute;es du DX7 via la
fonction de transfert de blocs de donn&eacute;es MIDI.
● Carte plug-in acoustique virtuelle (PLG150-VL)
ainsi un degr&eacute; de r&eacute;alisme qu'il est impossible d'obtenir par les
techniques de synth&egrave;se conventionnelles de type PCM. Lorsque
vous jouez ces sons avec une commande MIDI Wind (WX5)
propos&eacute;e en option, vous pouvez m&ecirc;me capturer certains des
effets physiques des instruments &agrave; bois utilis&eacute;s.
● Carte plug-in pour batterie (PLG150-DR)/carte plug-in
pour percussions (PLG150-PC)
Une fois connect&eacute;e et install&eacute;e, la carte PLG150-DR/PLG150-PC
se transforme en source sonore compl&eacute;mentaire de l'AWM2,
directement utilisable par le g&eacute;n&eacute;rateur de son h&ocirc;te ou le
synth&eacute;tiseur et proposant jusqu'&agrave; 88 voix de batterie/percussion.
Gr&acirc;ce &agrave; la fonction de traitement d'effet int&eacute;gr&eacute;e, cette carte
dispose de deux blocs d'effets distincts, Insertion et Reverb,
applicables &agrave; chacun des kits.
Carte plug-in &agrave; parties multiples
Les cartes plug-in &agrave; parties multiples vous permettent
d'ajouter au S90 ES un g&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbral
compl&egrave;tement ind&eacute;pendant (page 115) et d'&eacute;tendre la
capacit&eacute; de voix et de polyphonie de l'instrument gr&acirc;ce &agrave;
l'ajout de seize parties instrumentales enti&egrave;res.
● Carte plug-in XG (PLG100-XG)
Cette carte plug-in est un g&eacute;n&eacute;rateur de son XG &agrave; 16 parties. Vous
pouvez reproduire des fichiers de morceau XG/GM gr&acirc;ce &agrave; la
grande diversit&eacute; de sons et d'effets de cette carte.
Carte plug-in d'effets
Les cartes plug-in d'effets vous permettent d'ajouter au
synth&eacute;tiseur h&ocirc;te un bloc d'effets tout &agrave; fait diff&eacute;rent.
● Carte plug-in d'harmonie vocale (PLG100-VH)
Avec cette carte, vous pouvez ajouter des harmonies aux parties
s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide de quatre types d'effets. Les parties de chœur
pour harmonies vocales peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es automatiquement &agrave;
partir d'accords pr&eacute;par&eacute;s et stock&eacute;s en tant que donn&eacute;es MIDI.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser le synth&eacute;tiseur comme vocodeur en
branchant un microphone tout en jouant au clavier.
Gr&acirc;ce &agrave; la synth&egrave;se d'acoustique virtuelle (VA), les sons des
instruments r&eacute;els sont mod&eacute;lis&eacute;s (simul&eacute;s) en temps r&eacute;el, offrant
Mode d’emploi
99
Utilisation de cartes plug-in
Utilisation d'une carte plug-in &agrave; partie unique
Installez sur le S90 ES une carte plug-in &agrave; partie unique telle que PLG150-AN, PLG150-AP, PLG150-PF, PLG150-DX,
PLG150-VL, PLG150-DR ou PLG150-PC et reproduisez la voix plug-in en mode Voice Play.
1
Mettez d'abord l'instrument hors tension puis
installez-y une carte plug-in &agrave; partie unique.
4
Reportez-vous &agrave; la sectionpage 184.
Guide rapide
2
Mettez le S90 ES sous tension.
L'indicateur du logement correspondant s'allume dans le coin
sup&eacute;rieur droit du panneau avant. Il indique que la carte a &eacute;t&eacute;
install&eacute;e avec succ&egrave;s.
Utilisation de la carte plug-in
SLOT 1
SLOT 2
SLOT 3
PLG 1
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
STRINGS
3
R&eacute;glez le port MIDI de la carte plug-in install&eacute;e
sur &laquo; 2 &raquo; ou &laquo; 3 &raquo; dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F6]
PLUG → [SF2] MIDI.
V&eacute;rifiez le statut des cartes plug-in install&eacute;es
dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F6] PLUG →
[SF1] STATUS.
VOICE
MULTI/
SEQ PLAY
PERFORM
FILE
n
5
Si le num&eacute;ro du port MIDI est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; 1 &raquo; ou &laquo; off &raquo;, la voix
plug-in pourra &ecirc;tre entendue en m&ecirc;me temps que la voix interne
lors de la reproduction d'un multi en mode Multi/Sequence Play.
Pour &eacute;viter cela, v&eacute;rifiez que le num&eacute;ro du port MIDI de la carte
plug-in est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; 2 &raquo; ou &laquo; 3 &raquo;, en particulier lorsque
vous passez en mode Multi/Sequencer Play.
Pour pr&eacute;venir tout probl&egrave;me de ce type lorsque vous utilisez
conjointement une carte plug-in &agrave; partie unique et une carte plugin &agrave; parties multiples, r&eacute;glez chaque carte sur un num&eacute;ro de port
MIDI diff&eacute;rent.
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en
mode Voice Play et s&eacute;lectionnez une voix
plug-in.
La voix plug-in est s&eacute;lectionn&eacute;e de la m&ecirc;me mani&egrave;re qu'une voix
normale (page 30) si ce n'est que vous choisissez ici une des
banques PLG (plug-in). Appuyez sur la touche PLG correspondant
au logement dans lequel la carte plug-in est install&eacute;e.
MASTER
UTILITY
SLOT 1
SLOT 2
SLOT 3
PLG 1
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
STRINGS
SF2
SF1
F1
F2
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
F6
Vous devez &eacute;galement s&eacute;lectionner une banque sur la carte plugin. Appuyez sur la touche [F2] BANK pour appeler l'&eacute;cran de
s&eacute;lection des banques de cartes plug-in, puis s&eacute;lectionnez la
banque de votre choix.
n
Le nom de la carte plug-in install&eacute;e s'affiche.
6
n
100
Mode d’emploi
Pour plus de d&eacute;tails sur la structure des banques de chaque carte
plug-in, reportez-vous au mode d'emploi de la carte plug-in
concern&eacute;e. Pour ce qui est de la banque PLGPRE (plug-in
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e), reportez-vous &agrave; la liste des voix plug-in. En ce
qui concerne la banque de voix enregistr&eacute;es sur carte
repr&eacute;sent&eacute;e par &laquo; 035/000 &raquo;, reportez-vous &agrave; la liste/carte des
voix. Les banques PLGUSR (plug-in utilisateur) renferment les voix
que vous avez &eacute;dit&eacute;es et stock&eacute;es en tant que voix utilisateur.
Jouez au clavier.
La reproduction des voix contenues dans les banques plug-in
utilisateur (PLG1USR, PLG2USR, PLG3USR) ne fera retentir aucun
son si la carte plug-in vient d'&ecirc;tre install&eacute;e. Ces banques ne sont
disponibles que lorsque vous &eacute;ditez une voix plug-in et la stockez
en tant que voix plug-in utilisateur.
Utilisation de cartes plug-in
Edition sur une carte plug-in &agrave; partie unique
● Voix plug-in et voix enregistr&eacute;es sur carte
Guide rapide
Les voix d'une carte plug-in &agrave; partie unique install&eacute;e sur ce synth&eacute;tiseur sont de deux types : les voix enregistr&eacute;es sur
carte et les voix plug-in. Les voix sur carte sont les voix non trait&eacute;es, non alt&eacute;r&eacute;es de la carte plug-in, autrement dit,
la &laquo; mati&egrave;re premi&egrave;re &raquo; des voix plug-in. Par contre, les voix plug-in sont des voix &eacute;dit&eacute;es, stock&eacute;es sur carte, c'est-&agrave;dire des voix sp&eacute;cialement programm&eacute;es et trait&eacute;es pour une utilisation optimale sur le synth&eacute;tiseur h&ocirc;te.
Dans la mesure o&ugrave; le S90 ES contient des voix plug-in pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es pour toutes les cartes plug-in, vous pouvez
appeler et reproduire les voix appropri&eacute;es pour chaque carte directement apr&egrave;s avoir install&eacute; celle-ci.
● Edition de voix plug-in
Utilisation de la carte plug-in
Cette proc&eacute;dure est essentiellement identique &agrave; l'&eacute;dition de voix normales. Contrairement aux voix normales, les voix
plug-in n'ont qu'un seul &eacute;l&eacute;ment &agrave; &eacute;diter. Par ailleurs, il est possible que certains autres param&egrave;tres ne soient pas
disponibles. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 143.
● Edition de voix stock&eacute;e sur carte
Les voix stock&eacute;es sur carte peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide du logiciel fourni avec chaque carte plug-in. Il est impossible
d'&eacute;diter ces voix sur le S90 ES.
Astuce
Reproduction des sons de la carte PLG150-VL &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur de souffle
Gr&acirc;ce &agrave; la synth&egrave;se d'acoustique virtuelle (VA), les sons des instruments r&eacute;els sont mod&eacute;lis&eacute;s (simul&eacute;s) en temps r&eacute;el
par la carte PLG150-VL, offrant ainsi un degr&eacute; de r&eacute;alisme qu'il est impossible d'obtenir par les techniques de
synth&egrave;se conventionnelles de type PCM. Lorsque vous jouez ces sons avec un contr&ocirc;leur de souffle fourni en option,
vous pouvez m&ecirc;me capturer certains des effets physiques des instruments &agrave; bois utilis&eacute;s.
1
2
Installez la carte PLG150-VL sur le S90 ES.
6
Branchez le contr&ocirc;leur de souffle BC3 au
connecteur BREATH situ&eacute; sur le panneau
arri&egrave;re (page 59).
7
Appuyez sur la touche [VOICE] pour passer en
mode Voice Play et s&eacute;lectionnez une voix plug-in
de la carte PLG150-VL.
Reproduisez la voix et soufflez dans le contr&ocirc;leur
de souffle pour modifier l'expressivit&eacute; du son.
FOOT SWITCH
BREATH ASSIGNABLE SUSTAIN
FOOT PEDAL
Vous pouvez &eacute;galement utiliser le contr&ocirc;leur &agrave; vent
MIDI WX5 pour reproduire la voix plug-in de la carte
PLG150-VL. Connectez le contr&ocirc;leur WX5 au S90 ES
&agrave; l'aide d'un c&acirc;ble MIDI.
WX5
Connecteur MIDI OUT
3
4
5
Mettez le S90 ES sous tension.
C&acirc;ble MIDI
Connecteur MIDI IN
R&eacute;glez les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la carte plug-in en
mode Utility, comme indiqu&eacute; aux &eacute;tapes 3 et 4
des instructions de la page pr&eacute;c&eacute;dente.
R&eacute;glez la courbe du contr&ocirc;leur de souffle via
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG →
Param&egrave;tre BCCurve (page 163).
S90 ES
n
Lorsque vous utilisez un contr&ocirc;leur de souffle et qu'aucun son
ne retentit, v&eacute;rifiez que le param&egrave;tre BrthMode est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; BC/WC &raquo; dans l'&eacute;cran [F4] NATIVE, en mode Element Edit.
Mode d’emploi
101
Utilisation de cartes plug-in
Utilisation d'une carte plug-in &agrave; parties multiples
Cette section explique comment reproduire un morceau au format XG, en mode Multi, &agrave; l'aide de la carte plug-in PLG100-XG.
Pour tirer le meilleur parti de ces instructions, vous devriez, bien entendu, pr&eacute;parer l'instrument pour la reproduction des
donn&eacute;es de morceaux XG (fichier MIDI standard) en le reliant &agrave; un ordinateur.
Reproduction &agrave; l'aide d'une carte
plug-in &agrave; parties multiples
Guide rapide
1
Apr&egrave;s avoir mis l'instrument hors tension,
installez la carte plug-in &agrave; parties multiples
PLG100-XG dans le logement 3 du
synth&eacute;tiseur.
Utilisation de la carte plug-in
Reportez-vous &agrave; la page 184 pour plus de d&eacute;tails.
2
Mettez le S90 ES sous tension.
3
V&eacute;rifiez l'&eacute;tat des cartes plug-in install&eacute;es
dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F6] PLUG →
[SF1] STATUS.
Le nom de la carte plug-in install&eacute;e s'affiche.
4
n
102
R&eacute;glez le port MIDI de la carte PLG100-XG sur
&laquo; 2 &raquo; ou &laquo; 3 &raquo; dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F6]
PLUG → [SF2] MIDI.
Si le num&eacute;ro du port MIDI est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; 1 &raquo; ou &laquo; off &raquo;, la voix
plug-in pourra &ecirc;tre entendue en m&ecirc;me temps que la voix interne
lors de la reproduction d'un multi en mode Multi/Sequence Play.
Pour &eacute;viter cela, v&eacute;rifiez que le num&eacute;ro du port MIDI de la carte
plug-in est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; 2 &raquo; ou &laquo; 3 &raquo;, en particulier lorsque
vous passez en mode Multi/Sequencer Play.
Pour &eacute;viter tout probl&egrave;me de ce type lorsque vous utilisez
conjointement une carte plug-in &agrave; partie unique et une carte
plug-in &agrave; parties multiples, r&eacute;glez chaque carte sur un num&eacute;ro de
port MIDI diff&eacute;rent.
Mode d’emploi
5
Appuyez sur la touche [MULTI/SEQ PLAY]
pour passer en mode Multi.
6
Reproduisez le morceau XG depuis le logiciel
du s&eacute;quenceur sur l'ordinateur.
Vous devez r&eacute;gler le port de transmission de chaque piste
sur le morceau XG sur le m&ecirc;me num&eacute;ro de port que celui
que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l'&eacute;tape 4.
Pour les d&eacute;tails sur la connexion du S90 ES &agrave; l'ordinateur,
reportez-vous &agrave; la page 67.
Edition de partie sur une carte plug-in
&agrave; parties multiples
La proc&eacute;dure d'&eacute;dition des parties 17 &agrave; 32 de la carte
plug-in &agrave; parties multiples est fondamentalement identique
&agrave; celle des parties internes 1 &agrave; 16. Reportez-vous pour
cela &agrave; la page 44.
Cependant, veuillez noter que les r&eacute;glages des parties
plug-in 17 &agrave; 32 ne s'appliquent pas &agrave; un multi sp&eacute;cifique
mais &agrave; tous les multis. En outre, les effets d'insertion et les
effets syst&egrave;me ne s'appliquent pas aux parties plug-in
d'une carte &agrave; parties multiples.
Utilisation de cartes plug-in
Utilisation d'une carte plug-in d'effets
Dans les explications ci-dessous, la carte plug-in d'harmonie vocale PLG100-VH est utilis&eacute;e pour appliquer des effets
d'harmonie au son du microphone en mode Performance.
n
Pour les multis, les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la carte plug-in d'effets peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en mode Multi Play ou Multi Edit.
n
Veuillez noter qu'il est impossible d'utiliser la carte plug-in d'effets en mode Voice.
Apr&egrave;s avoir mis l'instrument hors tension,
installez la carte plug-in d'effets PLG100-VH
dans le logement 1.
7
S&eacute;lectionnez le type d'effet d'insertion plug-in.
Guide rapide
1
2
Branchez le microphone dans la prise A/D
INPUT situ&eacute;e sur le panneau arri&egrave;re.
A / D INPUT
R
GAIN
Utilisation de la carte plug-in
Reportez-vous &agrave; la page 184 pour plus de d&eacute;tails.
Positionnez le curseur ici et s&eacute;lectionnez la partie.
8
R&eacute;glez les param&egrave;tres correspondants depuis
l'&eacute;cran Plug-in Effect ([PERFORM] → [EDIT] →
[COMMON] → [F6] EFFECT → [SF3] PLG-EF).
L
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous au mode d'emploi de la
carte PLG100-VH.
9
n
Il est recommand&eacute; d'utiliser un microphone dynamique standard.
(Le S90 ES ne prend pas en charge les microphones &agrave;
condensateur aliment&eacute;s en fant&ocirc;me.)
Chantez ou parlez dans le microphone pour
v&eacute;rifier le son de l'effet et ajustez les r&eacute;glages
selon les besoins.
A / D INPUT
R
3
Mettez le S90 ES sous tension.
4
Appuyez sur la touche [PERFORM] pour
passer en mode Performance Play,
s&eacute;lectionnez la performance de votre choix et
r&eacute;glez les param&egrave;tres li&eacute;s au microphone.
Pour les d&eacute;tails, reportez-vous aux &eacute;tapes 4 &agrave; 9 de la page 38.
10
5
V&eacute;rifiez l'&eacute;tat des cartes plug-in install&eacute;es
dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F6] PLUG →
[SF1] STATUS.
6
S&eacute;lectionnez &laquo; PartAD &raquo; en tant que partie &agrave;
laquelle l'effet d'insertion plug-in est affect&eacute;
dans l'&eacute;cran CONNECT ([PERFORM] → [F3]
EFFECT → [SF1] CONNECT).
GAIN
L
Si vous le souhaitez, stockez les r&eacute;glages du
son du microphone et de la carte PLG100-VH
en tant que performance en mode
Performance Store (page 56).
Positionnez le curseur ici et s&eacute;lectionnez la partie.
Mode d’emploi
103
Conseils
Conseils
Cette section d&eacute;crit les fonctions tr&egrave;s utiles propos&eacute;es sur le S90 ES.
Astuce
Comparaison du son avant &eacute;dition
avec le son &eacute;dit&eacute; (fonction Compare
(Comparer))
Guide rapide
Cette fonction pratique vous permet de basculer entre la
voix &eacute;dit&eacute;e et celle d'origine non modifi&eacute;e, ce qui permet
d'&eacute;couter la diff&eacute;rence entre les deux et de mieux
entendre l'effet de vos modifications sur le son.
Vous pouvez utiliser cette fonction dans tous les modes
Edit (Voice/Performance/Multi).
Conseils
1
Dans le mode Edit (le voyant [EDIT] est allum&eacute;),
appuyez sur la touche [EDIT] de mani&egrave;re &agrave; ce que
son voyant clignote.
L'indicateur [C] appara&icirc;t en haut de l'&eacute;cran (&agrave; la
place de l'indicateur [E]) et la performance d'origine
non modifi&eacute;e est restaur&eacute;e en vue du contr&ocirc;le.
EDIT
JOB
Astuce
Assourdissement/solo d'un &eacute;l&eacute;ment
de la voix (dans le mode Normal
Voice Edit uniquement)
■ Assourdissement d'un &eacute;l&eacute;ment
1
2
V&eacute;rifiez que le voyant de la touche [MUTE]
est allum&eacute; dans le mode Normal Voice Edit.
S'il clignote, appuyez sur la touche [MUTE].
Appuyez sur une des touches [9] - [12] que vous
voulez assourdir et &eacute;teignez son voyant.
Appuyez sur la touche pour l'activer et la d&eacute;sactiver
tour &agrave; tour.
Dans l'exemple ci-dessous, l'&eacute;l&eacute;ment 3 est assourdi.
1
STORE
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
COMPARE
9
10
11
SOLO
■ Isolement d'un &eacute;l&eacute;ment
2
Appuyez &agrave; nouveau sur la touche [EDIT] pour
d&eacute;sactiver la fonction &laquo; Compare &raquo; et restaurer
les param&egrave;tres d'origine du programme modifi&eacute;.
Comparez le son &eacute;dit&eacute; &agrave; celui d'origine en r&eacute;p&eacute;tant
les &eacute;tapes 1 et 2.
n
1
Lorsque la fonction Compare est active, vous ne pouvez
pas effectuer de modifications.
2
Astuce
Fonction Edit Recall (Rappel
d'&eacute;dition)
Si vous &eacute;ditez un programme et que vous s&eacute;lectionnez
un autre programme sans enregistrer celui que vous
avez &eacute;dit&eacute;, toutes les modifications apport&eacute;es
seront perdues.
Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction Edit Recall
pour restaurer le programme &eacute;dit&eacute; avec les derni&egrave;res
modifications.
1
2
3
4
104
Appuyez sur la touche [JOB] (T&acirc;che) dans le
mode correspondant pour passer en mode Job.
Appuyez sur la touche [F2] RECALL (Rappeler)
pour appeler l'&eacute;cran Recall.
Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous
demande confirmation.)
Si vous souhaitez annuler l'op&eacute;ration, appuyez sur la
touche [DEC/NO].
Appuyez sur la touche [INC/YES] pour ex&eacute;cuter
l'op&eacute;ration Edit Recall et restaurer le programme.
Mode d’emploi
Dans le mode Normal Voice Edit, maintenez la
touche [SOLO] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur
l'une des touches num&eacute;riques [9] &agrave; [12] pour
isoler l'&eacute;l&eacute;ment correspondant.
Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; l'&eacute;l&eacute;ment &agrave; isoler,
le voyant de la touche [SOLO] clignote, indiquant
que la fonction Solo est activ&eacute;e. Seul l'&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute; peut alors &ecirc;tre reproduit.
Pour quitter la fonction Solo, appuyez de nouveau
sur la touche [SOLO].
Dans l'exemple ci-dessous, l'&eacute;l&eacute;ment 3 est assourdi.
1
2
3
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
Appuyez sur les touches simultan&eacute;ment.
Conseils
Assourdissement/isolement d'une
partie de multi/performance
2
R&eacute;glage du canal de transmission
MIDI du clavier
Appuyez sur la touche [TRACK SELECT] pour que son
voyant s'allume, puis sur une des touches num&eacute;riques
[1] - [16] pour changer le canal de transmission MIDI du
clavier dans n'importe quel mode.
■ Assourdissement d'une partie
1
Astuce
V&eacute;rifiez que le voyant de la touche [MUTE]
est allum&eacute;.
S'il clignote, appuyez sur la touche [MUTE].
1
Appuyez sur une des touches [1] - [4] du mode
Performance ou sur une des touches [1] - [16]
du mode Multi que vous voulez assourdir et dont
vous voulez &eacute;teindre le voyant.
3
2
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
Dans l'exemple ci-dessous, la partie 3 est assourdie.
1
2
3
Guide rapide
Astuce
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
10
11
Conseils
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
SOLO
n
■ Isolement d'une partie
1
2
Appuyez sur une des touches [1] - [4] du mode
Performance ou sur une des touches [1] - [16]
du mode Multi que vous voulez isoler tout en
maintenant la touche [SOLO] enfonc&eacute;e.
Une fois que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; la partie &agrave; isoler,
le voyant de la touche [SOLO] clignote, indiquant
que la fonction Solo est activ&eacute;e. Seule la partie
s&eacute;lectionn&eacute;e peut alors &ecirc;tre reproduite.
Pour quitter la fonction Solo, appuyez de nouveau
sur la touche [SOLO].
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler le canal de transmission
du clavier MIDI du mode Voice ou Performance &agrave; partir du
mode Utility ([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH →
KBDTransCh).
Astuce
R&eacute;glage de transposition du clavier
Vous pouvez transposer la hauteur de ton du clavier vers
le haut ou le bas par pas d'un demi-ton ou d'une octave.
1
2
Appuyez sur la touche [UTILITY] pour passer en
mode Utility.
Appuyez sur la touche [F1] GENERAL, puis sur la
touche [SF2] KBD.
Dans l'exemple ci-dessous, la partie 3 est assourdie.
1
2
4
5
6
7
8
TRACK
SELECT
12
13
14
15
16
MUTE
ELEMENT/PERF. PART/ZONE
9
10
11
SOLO
Appuyez sur les touches simultan&eacute;ment.
n
Lorsque vous s&eacute;lectionnez un multi dans le mode Master,
les r&eacute;glages Mute/Solo s'appliquent non pas &agrave; chaque
partie mais &agrave; chaque canal de transmission MIDI.
Les d&eacute;tails sont les m&ecirc;mes que pour les r&eacute;glages Mute/Solo
du mode Sequence Play.
SF2
SF1
F1
3
4
5
F2
SF3
F3
SF4
F4
SF5
F5
INFORMATION
F6
D&eacute;placez le curseur &laquo; Octave &raquo; si vous voulez
transposer la note d'une octave. D&eacute;placez le
curseur &laquo; Transpose &raquo; si vous voulez transposer
la note d'un demi-ton.
Modifiez la valeur du param&egrave;tre &agrave; l'aide des
touches [INC/YES] et [DEC/NO] et du cadran
de donn&eacute;es.
Appuyez sur la touche [STORE] pour stocker
les r&eacute;glages en tant que r&eacute;glages syst&egrave;me du
mode Utility.
ATTENTION
Si vous coupez l'alimentation sans effectuer le stockage,
les r&eacute;glages en cours d'&eacute;dition seront perdus.
Mode d’emploi
105
Conseils
Astuce
Param&eacute;trage du chargement automatique d'un fichier lors de la mise sous tension de
l'instrument
Le S90 ES est tr&egrave;s simple d'emploi et vous permet de cr&eacute;er tr&egrave;s rapidement des voix, des performances et des
multis. Il peut toutefois arriver que la cr&eacute;ation et l'&eacute;dition de donn&eacute;es s'&eacute;talent sur plusieurs sessions. Dans ce cas, il
peut s'av&eacute;rer int&eacute;ressant que l'instrument charge automatiquement les fichiers appropri&eacute;s lorsque vous mettez
l'instrument sous tension, de mani&egrave;re &agrave; reprendre facilement votre session d'&eacute;dition.
Enregistrez les donn&eacute;es apr&egrave;s l'&eacute;dition.
Mettez l'instrument
hors tension.
Les fichiers enregistr&eacute;s sont automatiquement charg&eacute;s
lorsque vous remettez l'instrument sous tension.
Guide rapide
P&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
Enregistrement
P&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
Chargement automatique
Conseils
n Par d&eacute;faut, le param&egrave;tre Auto Load (Chargement automatique) est activ&eacute; lorsque le synth&eacute;tiseur sort d'usine.
n Les types de fichier qui peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s automatiquement sont &laquo; All &raquo;, &laquo; Plugin All Bulk 1 &raquo;, &laquo; Plugin All Bulk 2 &raquo; et &laquo; Plugin All Bulk 3 &raquo;.
1
Modifiez le nom des fichiers que vous voulez charger automatiquement lors de la mise sous tension
comme d&eacute;crit ci-dessous, puis enregistrez-les dans un dossier unique ou dans le r&eacute;pertoire racine.
Type de fichier
Nom du fichier
All
AUTOLOAD.S7A
Plugin All Bulk 1 (pour le logement 1)
AUTOLD1.W2B
Plugin All Bulk 2 (pour le logement 2)
AUTOLD1.W2B
Plugin All Bulk 3 (pour le logement 3)
AUTOLD1.W2B
2
Passez en mode Utility et appelez l'&eacute;cran Auto Load ([UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER).
3
Param&eacute;trez &laquo; Auto Load &raquo; sur on et appuyez sur la touche [SF5] GET.
4
S&eacute;lectionnez le dossier enregistr&eacute; &agrave; l'&eacute;tape 1.
Si le p&eacute;riph&eacute;rique comprend plusieurs supports, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro du logement. Si le p&eacute;riph&eacute;rique est divis&eacute; en
plusieurs partitions, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de la partition.
5
106
Appuyez sur la touche [STORE] pour stocker les r&eacute;glages en tant que r&eacute;glages syst&egrave;me du mode Utility.
Mode d’emploi
Conseils
Astuce S&eacute;lection de programmes depuis un ordinateur
Vous pouvez s&eacute;lectionner des voix/performances/multis de cet instrument depuis le logiciel de votre ordinateur en
sp&eacute;cifiant les messages MIDI suivants. Dans chaque mode, lors du changement de programme, les trois messages
MIDI suivants doivent &ecirc;tre envoy&eacute;s au S90 ES.
• Bank Select MSB (Changement de commande 000)
• Bank Select LSB (Changement de commande 032)
• Program Change
Transmettez une valeur Bank Select MSB (Changement de commande 000) de 63.
Transmettez une valeur Bank Select LSB (Changement de commande 032) de 1.
Conseils
1
2
3
Guide rapide
Par exemple, pour s&eacute;lectionner la voix n˚12 de PRE2 dans le mode Voice, envoyez les messages MIDI suivants.
Transmettez une valeur Program Change de 12.
Pour plus de d&eacute;tails sur les valeurs affect&eacute;es aux num&eacute;ros Bank Select MSB/LSB et Program Change de ce
synth&eacute;tiseur, reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
n
Lorsque vous changez de voix au sein d'une m&ecirc;me banque ou performance, vous pouvez le faire via un message Program Change.
Lorsque vous changez de multi, vous devez envoyer des messages Bank Select MSB/LSB avant le message Program Change.
n
Lorsque vous changez de mode (et que vous passez par exemple du mode Voice au mode Multi), transmettez le message de changement de
mode appropri&eacute; (exclusif au syst&egrave;me) avant le message Bank Select MSB au S90 ES (page 183).
Mode d’emploi
107
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Structure de base
Cette section vous offre un aper&ccedil;u g&eacute;n&eacute;ral, facile &agrave; comprendre, du S90 ES, avec sa vaste gamme de fonctionnalit&eacute;s
sophistiqu&eacute;es, ses fonctions de performance et de commande MIDI et son syst&egrave;me de gestion des fichiers, tr&egrave;s pratique
pour le traitement des donn&eacute;es originales cr&eacute;&eacute;es &agrave; l'aide de l'instrument.
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Ce synth&eacute;tiseur est constitu&eacute; de plusieurs blocs, comme illustr&eacute; ci-dessous.
Bloc du contr&ocirc;leur
Structure de base
Clavier
Contr&ocirc;leurs
VOLUME 1
VOLUME 2
VOLUME 3
VOLUME 4
Sortie MIDI
ZONE 1
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
ZONE 2
ZONE 3
ZONE 4
Bloc d'effets
Reproduction
Carte plug-in AWM2
interne
• R&eacute;verb&eacute;ration
• Chœur
• Effet principal
• Egaliseur de parties
• Egaliseur principal
• Voix
• Performance
• Multi
Sortie audio (son)
Reproduction
Microphone, guitare, basse,
&eacute;quipement audio, etc.
Flux de signaux audio
Instrument MIDI externe
Flux de messages MIDI
Bloc du contr&ocirc;leur
Ce bloc se compose du clavier, des molettes de variation de hauteur de ton et de modulation,des curseurs de commande, etc.
Le clavier en lui-m&ecirc;me ne g&eacute;n&egrave;re pas de sons mais produit/envoie des informations sur l'activation/la d&eacute;sactivation des
notes, la vitesse et autres informations (messages MIDI) au bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son du synth&eacute;tiseur lorsque vous jouez
des notes. Les contr&ocirc;leurs g&eacute;n&egrave;rent/envoient &eacute;galement des messages MIDI. Le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son du synth&eacute;tiseur
produit des sons en fonction des messages MIDI transmis depuis le clavier et les contr&ocirc;leurs.
Contr&ocirc;leurs pris en charge par le S90 ES
Les contr&ocirc;leurs que vous pouvez utiliser sur le synth&eacute;tiseur sont pr&eacute;sent&eacute;s ci-dessous, suivis de leur page de r&eacute;f&eacute;rence :
● Contr&ocirc;leurs dont est &eacute;quip&eacute; le S90 ES
Clavier (toucher initial, modification ult&eacute;rieure) page 16
Molette de variation de hauteur de ton............. page 41
Molette de modulation ...................................... page 41
Curseur de commande (CS) ............................ page 42
108
Mode d’emploi
● Contr&ocirc;leurs (vendus s&eacute;par&eacute;ment) pouvant &ecirc;tre
connect&eacute;s sur le panneau arri&egrave;re du S90 ES
Contr&ocirc;leur au pied ............................................ page 60
S&eacute;lecteur au pied ............................................. page 59
Contr&ocirc;leur de souffle ........................................ page 59
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son est l'unit&eacute; qui produit r&eacute;ellement les sons en r&eacute;ponse aux messages MIDI re&ccedil;us du bloc du
contr&ocirc;leur et du s&eacute;quenceur externe.
G&eacute;n&eacute;rateur de son AWM2 interne et cartes plug-in en option
Le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de sons du S90 ES est constitu&eacute; d'un syst&egrave;me AWM2 int&eacute;gr&eacute; et de cartes plug-in propos&eacute;es
en option.
Cartes plug-in (en option)
Structure de base
G&eacute;n&eacute;rateur de son
AWM2 interne
Vous pouvez installer jusqu'&agrave; trois cartes.
● AWM2 (Advanced Wave Memory 2)
AWM2 (M&eacute;moire d'onde avanc&eacute;e 2) est un syst&egrave;me de synth&egrave;se bas&eacute; sur des ondes &eacute;chantillonn&eacute;es (mat&eacute;riel son) et utilis&eacute;
dans de nombreux synth&eacute;tiseurs Yamaha. Pour plus de r&eacute;alisme, chaque voix AWM2 utilise des &eacute;chantillons multiples de la
forme d'onde r&eacute;elle d'un instrument. En outre, une grande vari&eacute;t&eacute; de g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe, de filtres, de modulations et
autres param&egrave;tres peut &ecirc;tre appliqu&eacute;e &agrave; la forme d'onde initiale.
● Carte plug-in
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 99.
Voix, performance et multi
Cet instrument propose trois types de programmes diff&eacute;rents, qui sont &agrave; la base m&ecirc;me de la cr&eacute;ation et de la reproduction
de sons.
● Voix
Un programme contenant les &eacute;l&eacute;ments sonores n&eacute;cessaires &agrave; la g&eacute;n&eacute;ration du son d'un instrument de musique donn&eacute; est
appel&eacute; une &laquo; voix &raquo;. Chaque voix comprend au maximum quatre &eacute;l&eacute;ments (pour une voix normale) ou 73 touches (pour une
voix de batterie). Chaque voix est cr&eacute;&eacute;e en &eacute;ditant des param&egrave;tres propres &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment/touche et des param&egrave;tres
communs &agrave; l'ensemble des &eacute;l&eacute;ments/touches en mode Voice (page 44) ou en mode Multi Voice Edit (page 73).
● Performance
Un programme dans lequel plusieurs voix (parties) sont combin&eacute;es pour former une couche ou d'autres configurations est
appel&eacute; une &laquo; performance &raquo;. Chaque performance peut contenir jusqu'&agrave; quatre parties (voix) diff&eacute;rentes. Une performance
peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;e en &eacute;ditant des param&egrave;tres propres &agrave; chaque partie et des param&egrave;tres communs &agrave; toutes les parties,
en mode Performance (page 53).
● Multi
Un programme dans lequel plusieurs voix sont affect&eacute;es &agrave; des parties pour une reproduction multitimbrale en mode Multi
est appel&eacute; un &laquo; multi &raquo;. Chaque multi peut contenir jusqu'&agrave; 34 parties. Un multi est cr&eacute;&eacute; en &eacute;ditant des param&egrave;tres propres
&agrave; chaque partie et des param&egrave;tres communs &agrave; toutes les parties, en mode Multi (page 72).
Mode d’emploi
109
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
L'illustration ci-dessous montre la structure et les interactions des voix, des performances et des multis.
VOICE
El&eacute;ment 1 - 4
ou touche C0-C6
Une voix
Param&egrave;tres d'&eacute;dition commune
Arp&egrave;ges, effets, jeu de contr&ocirc;leurs, etc.
Jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments (voix normale)
Jusqu'&agrave; 73 touches (voix de batterie)
Une performance
VOICE
MULTI/
SEQ PLAY
Jusqu'&agrave; quatre parties
Un multi
• Parties 1 - 16 (du g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne)
• Parties 17 - 32 (de la carte PLG100-XG
install&eacute;e en option)
Une partie
• Parties PLG1 1 - 3 (des cartes plug-in &agrave;
partie unique install&eacute;es en option)
Param&egrave;tres d'&eacute;dition
de partie
Voix
Structure de base
Une partie
Voix
CH1
Param&egrave;tres d'&eacute;dition
de partie
CH16
Param&egrave;tres d'&eacute;dition
commune
Param&egrave;tres d'&eacute;dition
commune
Voix diff&eacute;rente pour chaque partie
R&eacute;glage en mode Voice Edit (page 44)
Voix diff&eacute;rente pour chaque partie
Param&egrave;tres d'&eacute;dition d'&eacute;l&eacute;ment
ou param&egrave;tres d'&eacute;dition de touche
LFO
Oscillateur de
basse fr&eacute;quence
OSC
(Oscillator)
Forme d'onde
(AWM2)
PITCH
FILTER
Contr&ocirc;le la
hauteur de ton
du son.
Modifie la
qualit&eacute; sonore
du son en
provenance
de la section
PITCH.
Produit l'onde
qui constitue
le son.
AMP
(Amplitude)
Contr&ocirc;le le niveau de sortie
(amplitude) de chaque son
en provenance de la
section FILTER.
Les signaux sont ensuite
envoy&eacute;s &agrave; ce niveau au
bloc d'effets.
EG
n
PEG
FEG
AEG
G&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe de
hauteur de ton
G&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe de
filtre
G&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe
d'amplitude
Les param&egrave;tres Drum Voice Key Edit (Edition de touche de voix de batterie) ne contiennent pas de r&eacute;glages LFO.
Voix Keyboard Mega
Les voix normales utilisent les variations de v&eacute;locit&eacute; pour adapter la qualit&eacute; et/ou le niveau sonore d'une voix en fonction de la force de
votre jeu.
Cela conf&egrave;re aux voix un caract&egrave;re authentique et naturel. Cependant, dans le cas des voix Keyboard Mega, chaque plage de v&eacute;locit&eacute;
(mesure de la force de jeu) produit un son totalement diff&eacute;rent. A titre d'exemple, une voix de guitare comporte des sons r&eacute;sultant de
diverses techniques de jeu. Sur les instruments traditionnels, les diff&eacute;rentes voix disposant de ces sons sont rappel&eacute;es via MIDI et
combin&eacute;es pour obtenir l'effet d&eacute;sir&eacute;.
Avec les voix Keyboard Mega, vous pouvez d&eacute;sormais jouer une partie de guitare tout &agrave; fait convaincante &agrave; l'aide d'une seule voix,
en utilisant des valeurs de v&eacute;locit&eacute; particuli&egrave;res pour reproduire les sons voulus.
n
110
Les noms des voix Keyboard Mega sont indiqu&eacute;s par &laquo; Mega ** &raquo; sur l'&eacute;cran.
Mode d’emploi
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Les illustrations suivantes permettent de comprendre la structure de la m&eacute;moire des voix, des performances et des multis.
VOICE
Voix normale
PRE 1
Voix
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es
A. PIANO
Voix normales : 512
Voix de batterie : 64
PRE 2
KEYBOARD
GM
Voix GM
Voix normales : 128
Voix de batterie : 1
BASS
Voix utilisateur
USER 1
Voix normales : 256
Voix de batterie : 32
2
...... 128
1
2
→
USER 1
2
...... 128
1
2
1
2
A. PIANO
DRUM
KITS
GM
1
2
FAVORITES
BASS
...... 128
Utilisateur 1
(128 voix)
DRUM
KITS
USER 1
2
Utilisateur 2
(128 voix)
USER 2
...... 128
1
2
...... 128
STRINGS
1
2
PLG 2
...... 64
Utilisateur PLG1
(64 voix)
2
1
2
...... 64
1
Batterie utilisateur
(32 voix)
1
1
2
2
...... 32
Pr&eacute;d&eacute;finie PLG3
(64 voix)
PLG 3
...... 64
Utilisateur PLG2
(64 voix)
BRASS
...... 64
MULTI/
SEQ PLAY
2
Batterie GM
(1 voix)
FAVORITES
Pr&eacute;d&eacute;finie PLG2
(64 voix)
Pr&eacute;d&eacute;finie PLG1
(64 voix)
PLG 1
1
...... 128
Multi
Utilisateur 1
(128 performances)
FAVORITES
Batterie pr&eacute;d&eacute;finie
(64 voix)
Pr&eacute;d&eacute;finie 4
(128 voix)
GUITAR/
PLUCKED
1
PERFORM
PRE 1
Pr&eacute;d&eacute;finie GL
(128 voix)
Voix plug-in
Performance
1
PRE 4
...... 128
DRUM
KITS
Pr&eacute;d&eacute;finie 3
(128 voix)
ORGAN
Pr&eacute;d&eacute;finie 2
(128 voix)
1
* Lorsque la carte PLG150-VL est
install&eacute;e, vous disposez de trois
banques pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es et de
192 voix pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es.
PRE 3
Pr&eacute;d&eacute;finie 1
(128 voix)
1
Voix de batterie
Structure de base
Voix
REED/PIPE
...... 64
1
2
...... 64
Utilisateur PLG3
(64 voix)
1
2
...... 64
Utilisateur 1
(64 multis)
1
2
...... 32 ...... 64
...... 128
A la sortie d'usine, l'instrument
comprend des multis pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;s
de 32 types diff&eacute;rents, stock&eacute;s dans
les programmes num&eacute;rot&eacute;s de 1 &agrave; 32.
■ Voix normale et voix de batterie
La configuration interne propose deux types de voix : voix normales (Normal Voices) et voix de batterie (Drum Voices).
Les voix normales sont essentiellement des sons d'instrument de musique dot&eacute;s de hauteur de ton, pouvant &ecirc;tre reproduits
sur la plage du clavier.
Les voix de batterie, quant &agrave; elles, sont principalement des sons de percussion/batterie affect&eacute;s &agrave; des notes individuelles
du clavier. Un groupe d'ondes de percussion/batterie ou de voix normales est appel&eacute; kit de percussion.
Voix normale
Voix de batterie
Forme d'onde (Pr&eacute;s&eacute;lection 1 – 1935)
V&eacute;locit&eacute;
El&eacute;ment 3
El&eacute;ment 2
El&eacute;ment 1
C0
C1
C6
Une voix
El&eacute;ment 4
Touche 1
Touche 5 Touche 10 Touche 18
Touche 21
Touche 73
Sons de batterie individuels (diff&eacute;rents pour chaque touche)
Mode d’emploi
111
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
■ Voix GM
GM (General MIDI) est une norme internationale qui r&eacute;git l'organisation des voix et les fonctions MIDI des synth&eacute;tiseurs et
des g&eacute;n&eacute;rateurs de son. Elle a &eacute;t&eacute; essentiellement mise au point pour garantir que toutes les donn&eacute;es de morceau cr&eacute;&eacute;es
sur un p&eacute;riph&eacute;rique GM donn&eacute; soient entendues de la m&ecirc;me mani&egrave;re sur n'importe quel autre p&eacute;riph&eacute;rique GM, quel qu'en
soit le fabricant ou le mod&egrave;le. La banque de voix GM de ce synth&eacute;tiseur est con&ccedil;ue pour reproduire correctement les
donn&eacute;es de morceau GM. Cependant, il est bon de garder &agrave; l'esprit que le son peut &ecirc;tre l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent de celui
reproduit par le g&eacute;n&eacute;rateur de son d'origine.
■ Param&egrave;tres du g&eacute;n&eacute;rateur de son produisant le son de la voix
Structure de base
Parmi les divers param&egrave;tres constitutifs d'une voix (Oscillator, Pitch, Filter, Amplitude, LFO et les trois g&eacute;n&eacute;rateurs d'enveloppe
(PEG, FEG, AEG)), pr&eacute;sent&eacute;s dans les illustrations aux pages 112 - 114, figurent les crit&egrave;res de base qui pr&eacute;sident &agrave; la
cr&eacute;ation du son de la voix. Les param&egrave;tres Oscillator, Pitch, Filter et Amplitude d&eacute;terminent les trois &eacute;l&eacute;ments de base du son :
la hauteur de ton (grave ou aigu&euml;), le timbre (ou la qualit&eacute; d'ensemble du ton) et le volume (niveau du volume) de la voix.
Des param&egrave;tres tels que LFO (OBF) et EG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe) d&eacute;terminent la transition de ces trois &eacute;l&eacute;ments de base
du son depuis son &eacute;mission jusqu'&agrave; son arr&ecirc;t.
Dans les sections suivantes, nous allons vous expliquer en d&eacute;tail les param&egrave;tres li&eacute;s au son et vous pr&eacute;senter les
fondements m&ecirc;mes de la synth&egrave;se &eacute;lectronique.
● Oscillator (Oscillateur)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F1] OSC
Cette section produit l'onde qui d&eacute;termine la hauteur de ton de base. Vous pouvez attribuer l'onde (ou le son de base) &agrave;
chaque &eacute;l&eacute;ment de la voix normale ou &agrave; chaque touche de la voix de batterie. Dans le cas d'une voix normale, vous pouvez
r&eacute;gler la plage de notes pour chaque &eacute;l&eacute;ment (la plage de notes du clavier dans laquelle l'&eacute;l&eacute;ment retentit) et la r&eacute;ponse &agrave;
la v&eacute;locit&eacute; (la plage de v&eacute;locit&eacute;s de note dans laquelle l'&eacute;l&eacute;ment est audible). Par exemple, vous avez la possibilit&eacute; de r&eacute;gler
un &eacute;l&eacute;ment afin qu'il soit reproduit dans une plage sup&eacute;rieure du clavier et un autre &eacute;l&eacute;ment pour qu'il soit &eacute;mis dans une
plage inf&eacute;rieure. Vous pouvez ainsi obtenir deux sons diff&eacute;rents pour une seule voix et pour des sections diff&eacute;rentes du
clavier ; vous pouvez &eacute;galement faire chevaucher les deux plages d'&eacute;l&eacute;ments afin que leurs sons soient superpos&eacute;s sur une
plage d&eacute;finie. En outre, vous pouvez r&eacute;gler chaque &eacute;l&eacute;ment pour qu'il r&eacute;ponde &agrave; des plages de v&eacute;locit&eacute; diff&eacute;rentes ; de ce
fait, un &eacute;l&eacute;ment reproduira un son dans les plages de v&eacute;locit&eacute; basses alors qu'un autre sera audible dans des plages de
v&eacute;locit&eacute; plus &eacute;lev&eacute;es.
n
Vous pouvez attribuer l'onde &agrave; l'aide de l'op&eacute;ration suivante.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F1] OSC → [SF1] WAVE
● Pitch (Hauteur de ton)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F2] PITCH
Cette section contr&ocirc;le la hauteur de ton du son (onde) produit par l'oscillateur. Dans le cas d'une voix normale, vous pouvez
d&eacute;saccorder des &eacute;l&eacute;ments distincts, appliquer la fonction Pitch Scaling (Echelle de hauteur de ton), etc. En outre, le r&eacute;glage
du PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de hauteur de ton) vous permet de contr&ocirc;ler la variation du ton dans le temps.
PEG (Pitch Envelope Generator -G&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe de hauteur de ton)
Gr&acirc;ce au PEG, vous avez la possibilit&eacute; de contr&ocirc;ler la
transition au niveau de la hauteur de ton entre le moment
de l'&eacute;mission du son jusqu'&agrave; son arr&ecirc;t. Vous pouvez cr&eacute;er
le PEG en d&eacute;finissant les param&egrave;tres comme illustr&eacute;
ci-dessous. Lorsque vous jouez une note au clavier,
la hauteur de ton de la voix change en fonction de ces
r&eacute;glages d'enveloppe. Cela peut s'av&eacute;rer utile pour cr&eacute;er
des changements de hauteur de ton automatiques,
notamment pour les cuivres de synth&egrave;se. Il est par ailleurs
possible de d&eacute;finir des param&egrave;tres PEG diff&eacute;rents pour
chaque &eacute;l&eacute;ment ou touche.
112
Mode d’emploi
Niveau
d'attaque
Hauteur
de ton
Niveau de
maintien
Niveau
de chute 1
Niveau de sustain
(Niveau de chute 2)
Temps
de rel&acirc;chement
0
Temps
de
maintien
Temps Temps
d'atta- de
chute 1
que
Temps
de
chute 2
Activation de note (touche activ&eacute;e)
Temps
de
rel&acirc;chement
Temps
Touche rel&acirc;ch&eacute;e (touche d&eacute;sactiv&eacute;e)
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● Filter (Filtre)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F3] FILTER
Cette section modifie le timbre de chaque son produit par la hauteur de ton en coupant la sortie d'une portion de fr&eacute;quence
sp&eacute;cifique du son.
Cutoff Frequency (Fr&eacute;quence de coupure) et Resonance (R&eacute;sonance)
Voici comment fonctionne le filtre. Dans l'exemple ci-dessous (filtre passe-bas), la partie du signal inf&eacute;rieure &agrave; une
fr&eacute;quence donn&eacute;e est autoris&eacute;e &agrave; passer, tandis que les signaux sup&eacute;rieurs sont coup&eacute;s. Cette fr&eacute;quence est appel&eacute;e
fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez produire un son relativement clair ou sombre en r&eacute;glant la coupure. La r&eacute;sonance est
un param&egrave;tre accentuant le niveau des signaux dans la zone de fr&eacute;quence de coupure. En accentuant le niveau du signal
dans cette zone, on produit un son &laquo; pointu &raquo; distinctif, plus brillant et dur.
Fr&eacute;quence de coupure
R&eacute;sonance
Niveau
Ces fr&eacute;quences &laquo; passent &raquo; au travers du filtre.
Fr&eacute;quence (hauteur de ton)
Fr&eacute;quence de coupure
Structure de base
Niveau
Fr&eacute;quence (hauteur de ton)
A propos des principaux types de filtre
Le filtre passe-bas est repr&eacute;sent&eacute; dans l'illustration ci-dessus. Cependant, le synth&eacute;tiseur dispose de quatre autres
types de filtre, indiqu&eacute;s ci-dessous.
• Filtre passe-bas (ci-dessus)
Ce filtre laisse uniquement passer les signaux en
dessous de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez
ensuite utiliser le param&egrave;tre Reso (R&eacute;sonance) pour
ajouter davantage de caract&egrave;re au son.
• Filtre passe-bande
Ce filtre laisse uniquement passer une bande de
signaux situ&eacute;s autour de la fr&eacute;quence de coupure.
La largeur de cette bande peut varier.
Plage que le filtre laisse passer
Niveau
• Filtre passe-haut
Ce filtre laisse uniquement passer les signaux audessus de la fr&eacute;quence de coupure. Vous pouvez
ensuite utiliser le param&egrave;tre Reso (R&eacute;sonance) pour
ajouter davantage de caract&egrave;re au son.
Niveau
R&eacute;sonance
Ces fr&eacute;quences &laquo; passent &raquo;
au travers du filtre.
Plage de coupure
Fr&eacute;quence
Fr&eacute;quence centrale
• Filtre &agrave; &eacute;limination de bande
Ce filtre att&eacute;nue une bande de signaux situ&eacute;s autour de
la fr&eacute;quence de coupure et laisse passer toutes les
autres fr&eacute;quences.
Plage de coupure
Niveau
Fr&eacute;quence de coupure
Plage que le filtre laisse
passer
Fr&eacute;quence centrale
Fr&eacute;quence
FEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre)
Le FEG vous permet de contr&ocirc;ler la transition au niveau du
timbre depuis l'&eacute;mission du son jusqu'&agrave; son arr&ecirc;t. Vous
pouvez cr&eacute;er le FEG en d&eacute;finissant les param&egrave;tres comme
illustr&eacute; ci-dessous. Lorsque vous enfoncez une note du
clavier, la fr&eacute;quence de coupure change en fonction de ces
r&eacute;glages d'enveloppe. Cette fonction permet, par exemple,
de cr&eacute;er automatiquement des effets de wah ou de
balayage de filtre. Par ailleurs, il est possible de d&eacute;finir
diff&eacute;rents param&egrave;tres FEG pour chaque &eacute;l&eacute;ment ou touche.
Niveau
d'attaque
Fr&eacute;quence
de coupure
Niveau de
maintien
Niveau
de chute 1
Niveau de sustain
(Niveau de chute 2)
Temps
de rel&acirc;chement
0
Temps
Temps
Temps Temps
Temps
de
d'atta- de chute 1 de chute 2
maintien que
Activation de note (touche activ&eacute;e)
Temps
de
rel&acirc;chement
Touche rel&acirc;ch&eacute;e (touche d&eacute;sactiv&eacute;e)
Mode d’emploi
113
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● Amplitude
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F4] AMP
Cette section contr&ocirc;le le niveau de sortie (amplitude) du son produit par le filtre. Les signaux sont ensuite envoy&eacute;s &agrave; ce niveau
au bloc d'effets. En outre, le r&eacute;glage de l'AEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude) vous permet de contr&ocirc;ler la variation du
volume dans le temps.
AEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude)
L'AEG vous permet de contr&ocirc;ler la transition au niveau du
volume entre le moment de l'&eacute;mission du son jusqu'&agrave; son
arr&ecirc;t. Vous pouvez cr&eacute;er l'AEG en d&eacute;finissant les param&egrave;tres
comme illustr&eacute; ci-dessous. Lorsque vous enfoncez une note
du clavier, le volume change en fonction de ces r&eacute;glages
d'enveloppe. Par ailleurs, il est possible de d&eacute;finir diff&eacute;rents
param&egrave;tres AEG pour chaque &eacute;l&eacute;ment ou touche.
Niveau
d'attaque
Niveau
(Volume)
Nieau
de chute 1
Niveau de sustain
(Niveau de chute 2)
Niveau
initial
Niveau
de
rel&acirc;chement
0
Temps
Temps
de
rel&acirc;chement
Structure de base
Temps
Temps Temps
d'atta- de chute1 de chute 2
que
Activation de note (touche activ&eacute;e)
Touche rel&acirc;ch&eacute;e (touche d&eacute;sactiv&eacute;e)
Utilisation d'un s&eacute;lecteur au pied connect&eacute; &agrave; la prise FOOT SWITCH (SUSTAIN)
Lorsque la fonction Half Damper est d&eacute;sactiv&eacute;e (off)
Lorsque vous rel&acirc;chez la touche tout en maintenant le s&eacute;lecteur au pied enfonc&eacute;, le son reste au niveau de sustain
(Niveau de chute 2) illustr&eacute;.
(Pour les voix dont le niveau de sustain est de 0, le son s'att&eacute;nue naturellement jusqu'&agrave; devenir inaudible.)
Lorsque vous rel&acirc;chez le s&eacute;lecteur au pied, l'op&eacute;ration est identique &agrave; la d&eacute;sactivation de note : le son commence &agrave;
s'att&eacute;nuer jusqu'&agrave; dispara&icirc;tre totalement, selon le temps de rel&acirc;chement.
Lorsque la fonction Half Damper est activ&eacute;e (FC3 uniquement)
Lorsque vous rel&acirc;chez la touche tout en gardant le s&eacute;lecteur au pied compl&egrave;tement enfonc&eacute;, le son s'att&eacute;nue jusqu'&agrave;
atteindre le niveau de sustain (niveau de chute 2), selon la valeur du temps de sustain.
Dans ce cas, vous pouvez contr&ocirc;ler le temps de chute entre les valeurs du temps de sustain et du temps de
rel&acirc;chement en jouant sur le degr&eacute; d'enfoncement de la p&eacute;dale. Cependant, lorsque vous rel&acirc;chez la p&eacute;dale apr&egrave;s
avoir rel&acirc;ch&eacute; les touches (&eacute;v&egrave;nement de d&eacute;sactivation de note), la chute du son est d&eacute;termin&eacute;e par le temps de
rel&acirc;chement, comme si la fonction Half Damper &eacute;tait d&eacute;sactiv&eacute;e.
Niveau
(Volume)
Niveau
d'attaque
Niveau
de chute 1
Niveau de sustain
(Niveau de chute 2)
Temps Temps
d'atta- de
que
chute 1
Activation de note (touche activ&eacute;e)
Enfoncement de la p&eacute;dale
Temps
de
chute 2
Fonction
Half Damper
d&eacute;sactiv&eacute;e
(off)
Temps de
sustain
Temps
de
rel&acirc;chement
Fonction
Half Damper
activ&eacute;e
Temps
Touche rel&acirc;ch&eacute;e (touche d&eacute;sactiv&eacute;e)
Rel&acirc;chement de la p&eacute;dale
n
Pour les d&eacute;tails sur le s&eacute;lecteur au pied et les modalit&eacute;s d'activation et de d&eacute;sactivation de la fonction Half Damper, reportez-vous &agrave; la page 60.
n
Lorsque vous rel&acirc;chez la touche avant que le son n'ait atteint le niveau de sustain
Lorsque vous enfoncez le s&eacute;lecteur au pied compl&egrave;tement, le son s'att&eacute;nue apr&egrave;s avoir atteint le niveau de sustain (apr&egrave;s le temps de chute 2).
Si le s&eacute;lecteur au pied n'est pas compl&egrave;tement enfonc&eacute;, la chute du son sera imm&eacute;diate.
● LFO (Oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche de batterie → [F5] LFO
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F5] LFO
Comme son nom le sugg&egrave;re, l'OBF produit une onde de basse fr&eacute;quence.
Ces ondes permettent de modifier la hauteur de ton, le filtre ou l'amplitude de chaque &eacute;l&eacute;ment en vue de cr&eacute;er des effets
tels que le vibrato, le wah et le tr&eacute;molo. Le param&egrave;tre LFO (OBF) peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; pour chaque &eacute;l&eacute;ment individuel, mais aussi
globalement pour tous les &eacute;l&eacute;ments.
114
Mode d’emploi
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
G&eacute;n&eacute;rateur de son mono-timbre (mode Voice/Performance) et g&eacute;n&eacute;rateur de
son multitimbre (mode Multi)
Le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne fonctionne de deux fa&ccedil;ons diff&eacute;rentes (mono-timbre ou multitimbre) en fonction du
mode s&eacute;lectionn&eacute;. La diff&eacute;rence entre les deux types de fonctionnement se situe au niveau de capacit&eacute; de prendre en
charge plusieurs canaux MIDI en m&ecirc;me temps.
● G&eacute;n&eacute;rateur de sons mono-timbre (mode Voice/Performance)
Un g&eacute;n&eacute;rateur de son &laquo; mono-timbre &raquo; re&ccedil;oit des donn&eacute;es sur un seul canal MIDI et reproduit une seule partie
instrumentale.
C'est de cette fa&ccedil;on que fonctionne le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne en modes Voice et Performance.
n
Pour r&eacute;gler le canal de r&eacute;ception MIDI pour un fonctionnement mono-timbre (modes Voice et Performance), appliquez la proc&eacute;dure suivante en mode Utility.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh
Structure de base
● G&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbre (mode Multi)
Un g&eacute;n&eacute;rateur de son &laquo; multitimbre &raquo; re&ccedil;oit simultan&eacute;ment des donn&eacute;es sur un certain nombre de canaux MIDI et reproduit
de multiples parties instrumentales. Cela permet de reproduire des donn&eacute;es de morceau MIDI sur plusieurs canaux,
comme par exemple, sur un s&eacute;quenceur MIDI ou un ordinateur, en affectant chaque partie interne &agrave; une piste ou un canal
sp&eacute;cifique pour la reproduction. C'est de cette fa&ccedil;on que fonctionne le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne en mode Multi.
n
Le r&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI pour une op&eacute;ration multitimbre (mode Multi) se fait en mode Multi via la proc&eacute;dure suivante.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh
Polyphonie maximale
La polyphonie maximale fait r&eacute;f&eacute;rence au nombre maximum de notes pouvant &ecirc;tre entendues simultan&eacute;ment sur le g&eacute;n&eacute;rateur de son
interne de l'instrument. La polyphonie maximale de ce synth&eacute;tiseur est de 128 notes. Lorsque le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne
re&ccedil;oit un nombre de notes sup&eacute;rieur &agrave; la polyphonie maximale, les notes jou&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment sont coup&eacute;es. C'est particuli&egrave;rement
perceptible avec les voix qui ont une longue chute ou un long maintien.
En outre, la polyphonie maximale s'applique au nombre d'&eacute;l&eacute;ments de voix utilis&eacute;s et non au nombre de voix. Lorsque des voix
normales, incluant jusqu'&agrave; quatre &eacute;l&eacute;ments, sont utilis&eacute;es, il est possible que le nombre maximum de notes jou&eacute;es simultan&eacute;ment soit
inf&eacute;rieur &agrave; 128.
n
Lorsqu'une carte plug-in est install&eacute;e, la reproduction des voix plug-in n'affecte pas la polyphonie maximale du S90 ES. Pour plus de d&eacute;tails sur
la polyphonie maximale des cartes plug-in, reportez-vous au mode d'emploi qui accompagne votre carte.
Mode d’emploi
115
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Structure des parties du bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Le S90 ES reproduit les sons dans le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son en r&eacute;ponse aux messages MIDI re&ccedil;us des contr&ocirc;leurs externes ou
du s&eacute;quenceur. Les messages MIDI sont affect&eacute;s &agrave; seize canaux ind&eacute;pendants, qui permettent &agrave; l'instrument de jouer
simultan&eacute;ment seize parties diff&eacute;rentes via les seize canaux MIDI. Cette limite peut toutefois &ecirc;tre d&eacute;pass&eacute;e gr&acirc;ce &agrave; l'utilisation de
&laquo; ports &raquo; MIDI distincts, prenant chacun en charge seize canaux.
Les multiples sources sonores du synth&eacute;tiseur (g&eacute;n&eacute;rateur de son interne et cartes plug-in) b&eacute;n&eacute;ficient des trois ports MIDI
disponibles sur l'instrument.
n Le c&acirc;ble USB g&egrave;re jusqu'&agrave; huit ports MIDI distincts. Cependant, le S90 ES prend en charge un total de trois ports MIDI.
n Une connexion via un c&acirc;ble MIDI unique ne permet pas de traiter des donn&eacute;es sur plusieurs ports MIDI.
■ Structure des parties du bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Voice
Structure de base
Dans ce mode, une voix est jou&eacute;e &agrave; l'aide d'une partie unique. Cette partie est &eacute;galement utilis&eacute;e en cas de s&eacute;lection de la voix
plug-in. Le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son du mode Voice re&ccedil;oit des donn&eacute;es MIDI sur un canal unique. C'est la raison pour laquelle
les donn&eacute;es de morceau d'un s&eacute;quenceur externe comprenant plusieurs canaux MIDI ne sont pas reproduites correctement
sous ce mode. Si vous utilisez un s&eacute;quenceur MIDI externe ou un ordinateur pour jouer de l'instrument, assurez-vous d'utiliser le
mode Multi.
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Mode Voice
Port MIDI
Partie 1
n • Pour r&eacute;gler le canal de r&eacute;ception MIDI en fonctionnement mono-timbre (modes Voice et Performance), appliquez la proc&eacute;dure suivante en mode Utility.
[UTILITY] → Ecran MIDI → BasicRcvCh
• En mode Voice, l'instrument reconna&icirc;t uniquement les donn&eacute;es transmises via le port MIDI 1.
n Il est impossible d'utiliser la carte plug-in &agrave; parties multiples (PLG100-XG) en mode Voice.
■ Structure des parties du bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Performance
Ce mode vous permet de jouer une performance (dans laquelle plusieurs voix ou parties sont combin&eacute;es sous la forme d'une
couche ou d'autres configurations). Si sept parties sont, au total, disponibles dans ce mode (comme illustr&eacute; ci-dessous), vous ne
pourrez en utiliser que quatre simultan&eacute;ment. Par ailleurs, m&ecirc;me si ce mode vous permet de jouer plusieurs parties en m&ecirc;me
temps, toutes les parties sont r&eacute;gl&eacute;es pour recevoir les donn&eacute;es sur un canal MIDI unique, comme en mode Voice. C'est la raison
pour laquelle les donn&eacute;es de morceau d'un s&eacute;quenceur externe comprenant plusieurs canaux MIDI ne sont pas reproduites
correctement sous ce mode. Si vous utilisez un s&eacute;quenceur MIDI externe ou un ordinateur pour jouer de l'instrument, assurez-vous
d'utiliser le mode Multi.
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Mode Performance
Port MIDI 1
Partie 1
Partie 2
Partie 3
Parties pour le g&eacute;n&eacute;rateur de
son interne
Partie 4
Partie 5
Les parties 5-13 ne sont pas utilis&eacute;es.
Partie 13
PLG3 (partie 14)
PLG2 (partie 15)
PLG1 (partie 16)
Parties pour les cartes
plug-in &agrave; partie unique
Ces sept parties (1, 2, 3, 4, PLG1, PLG2, PLG3) sont
r&eacute;serv&eacute;es au mode Performance. Vous ne pouvez
toutefois en utiliser que quatre &agrave; la fois. Les parties
s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; l'aide du param&egrave;tre &laquo; PartSw &raquo; (dans
l'&eacute;cran [PERFORM] → S&eacute;lection de performance→
[EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF1]
VOICE) seront reproduites.
n • Pour r&eacute;gler le canal de r&eacute;ception MIDI en fonctionnement mono-timbre (modes Voice et Performance), appliquez la proc&eacute;dure suivante en mode Utility.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh
• En mode Performance, l'instrument reconna&icirc;t uniquement les donn&eacute;es transmises via le port MIDI 1.
n Il est impossible d'utiliser la carte plug-in &agrave; parties multiples (PLG100-XG) en mode Performance.
116
Mode d’emploi
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
■ Structure des parties du bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son en mode Multi/Sequence Play
Ce mode vous permet d'utiliser plusieurs parties et d'attribuer des voix diff&eacute;rentes pour la reproduction de chaque partie. Dans la mesure
o&ugrave; des canaux MIDI diff&eacute;rents peuvent &ecirc;tre d&eacute;finis pour chaque partie du bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son, vous pouvez utiliser un s&eacute;quenceur
MIDI externe pour reproduire les sons. Comme le montre l'illustration ci-dessous, les donn&eacute;es de s&eacute;quence de chaque piste reproduisent
les parties correspondantes (celles auxquelles a &eacute;t&eacute; attribu&eacute; le m&ecirc;me canal MIDI) dans le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Le mode Multi peut comprendre 48 parties. Le nombre de parties r&eacute;ellement utilis&eacute;es est cependant de 34 au maximum, comme
nous le verrons plus tard dans l'exemple.
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Mode Multi
Port MIDI 2
Port MIDI 3
(pour le g&eacute;n&eacute;rateur de sons (pour la carte plug-in)
interne/la carte plug-in)
(pour la carte plug-in)
Partie 1
Partie 1
Partie 1
Partie 2
Partie 2
Partie 2
Partie 14
Partie 15
Partie 14
Partie 15
Partie 14
Partie 15
Partie 16
Partie 16
Partie 16
Structure de base
Port MIDI 1
Cet exemple s'applique &agrave; l'installation d'une carte plug-in &agrave; parties multiples et deux cartes plug-in &agrave; partie unique, et &agrave; l'affectation de la
carte plug-in &agrave; parties multiples au &laquo; Port 3 &raquo; et les cartes plug-in &agrave; partie unique au &laquo; Port 2 &raquo;.
S&eacute;quenceur externe (exemple)
L'illustration suivante montre des exemples de
r&eacute;glages possibles lors de l'utilisation d'un
s&eacute;quenceur ou d'un logiciel pour reproduire les
donn&eacute;es du S90 ES.
Canal de transmission = 1
(Port 1)
Piste 2
Canal de transmission = 2
(Port 1)
Piste 3
Canal de transmission = 3
(Port 1)
Piste 4
Canal de transmission = 4
(Port 1)
Piste 5
Canal de transmission = 5
(Port 1)
Piste 6
Canal de transmission = 6
(Port 1)
Piste 7
Canal de transmission = 7
(Port 3)
Port MIDI 1
Partie 1
(Canal de r&eacute;ception = 2)
Partie 2
(Canal de r&eacute;ception = 3)
Partie 3
(Canal de r&eacute;ception = 4)
Partie 4
(Canal de r&eacute;ception = 1)
G&eacute;n&eacute;rateur
de sons interne
....
Piste 1
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son (exemple)
Partie 15
(Canal de r&eacute;ception = 5)
Partie 16
(Canal de r&eacute;ception = 6)
Port MIDI 2
Partie 1
Canal de transmission = 8
(Port 3)
Piste 9
Canal de transmission = 9
(Port d&eacute;sactiv&eacute;)
....
Piste 8
Partie 15
PLG1 (partie 16)
Piste 10 Canal de transmission = 10
(Port 3)
Piste 11
Canal de transmission = 11
(Port d&eacute;sactiv&eacute;)
Piste 12 Canal de transmission = 12
(Port d&eacute;sactiv&eacute;)
(Canal de r&eacute;ception = 16)
Port MIDI 3
Partie 17 (Partie 1)
(Canal de r&eacute;ception = 8)
Partie 18 (Partie 2)
(Canal de r&eacute;ception = 7)
(Port 3)
Partie 19 (Partie 3)
(Canal de r&eacute;ception = 10)
Piste 14 Canal de transmission = 14
(Port 3)
Partie 20 (Partie 4)
(Canal de r&eacute;ception = 13)
Piste 15 Canal de transmission = 15
(Port 3)
Piste 16 Canal de transmission = 16
(Port 2)
....
Piste 13 Canal de transmission = 13
Carte plug-in &agrave;
partie unique
Partie 31 (Partie 15) (Canal de r&eacute;ception = 14)
Carte plug-in &agrave;
plusieurs parties
Partie 32 (Partie 16) (Canal de r&eacute;ception = 15)
Ces parties ne sont pas utilis&eacute;es.
Les parties 1-16 du port MIDI de la carte plug-in &agrave; parties
multiples correspondent aux parties 17-32 d'un multi.
Lorsque vous utilisez le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne du S90 ES, r&eacute;glez le port MIDI de chacune des pistes du s&eacute;quenceur sur &laquo; 1 &raquo;. Gardez
&agrave; l'esprit que les donn&eacute;es re&ccedil;us sur les ports 2 ou 3 ne sont pas audibles sur le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne. Le g&eacute;n&eacute;rateur de sons
de la carte plug-in install&eacute;e peut &ecirc;tre utilis&eacute; via un des ports MIDI 1 - 3.
Le r&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI pour une op&eacute;ration multitimbre (mode Multi) se fait en mode Multi via la proc&eacute;dure suivante.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2]
MODE → ReceiveCh
Vous pouvez r&eacute;gler l'attribution des num&eacute;ros de port de la carte plug-in &agrave; l'aide de la proc&eacute;dure suivante.
[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI
n La carte plug-in ne vous permet d'utiliser qu'une seule voix &agrave; la fois. Veuillez noter que vous ne pouvez pas attribuer plusieurs voix de la carte plug-in &agrave; plusieurs
parties en m&ecirc;me temps.
n La carte plug-in &agrave; parties multiples ne peut &ecirc;tre install&eacute;e que dans le logement 3 (PLG3).
n Le son de la voix et des param&egrave;tres associ&eacute;s (volume, panoramique, etc.) d&eacute;pend des param&egrave;tres de partie de la partie actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. D'autres
r&eacute;glages, tels que les contr&ocirc;leurs et les types d'effet, correspondent aux param&egrave;tres communs du multi en cours.
Mode d’emploi
117
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Partie d'entr&eacute;e audio (AUDIO IN)
Les modes Performance et Multi ont la capacit&eacute; de g&eacute;rer le signal d'entr&eacute;e audio (tel que celui d'un microphone ou
d'une guitare) en tant que partie. Diff&eacute;rents param&egrave;tres, comme par exemple le volume, le panoramique et l'effet
peuvent &ecirc;tre affect&eacute;s &agrave; cette partie et le son &eacute;mis en m&ecirc;me temps que d'autres parties. D'autres r&eacute;glages disponibles
permettent de d&eacute;terminer la mani&egrave;re dont les signaux d'entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o sont trait&eacute;s, ainsi que l'affectation de la sortie de
la partie audio. Ces param&egrave;tres sont r&eacute;gl&eacute;s et enregistr&eacute;s pour chaque performance ou multi. Veuillez noter que la
partie d'entr&eacute;e audio n'est pas disponible en mode Voice.
Partie d'entr&eacute;e A/N
Parties d'entr&eacute;e mLAN (lorsque la carte
mLAN16E propos&eacute;e en option est
install&eacute;e)
Cette partie (une partie st&eacute;r&eacute;o) est g&eacute;n&eacute;r&eacute;e &agrave; partir de l'&eacute;quipement audio externe connect&eacute; &agrave; la prise
A/D INPUT.
Ces quatre parties st&eacute;r&eacute;o sont g&eacute;n&eacute;r&eacute;es &agrave; partir d'un &eacute;quipement audio externe compatible avec
mLAN, branch&eacute; &agrave; la prise mLAN via un c&acirc;ble IEEE1394 unique.
Les param&egrave;tres des parties ci-dessus peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s &agrave; l'aide des op&eacute;rations suivantes.
Structure de base
En mode Performance
En mode Multi
n
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMON] → [F5]
AUDIO IN
Les effets d'insertion de ce synth&eacute;tiseur peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; la partie d'entr&eacute;e A/N, mais pas &agrave; la partie d'entr&eacute;e mLAN.
Bloc d'effets
Ce bloc applique des effets &agrave; la sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de son, en traitant et en renfor&ccedil;ant le son gr&acirc;ce &agrave; une technologie DSP
(Digital signal processing - traitement des signaux num&eacute;riques) de pointe.
Structure des effets
Le traitement des effets de ce synth&eacute;tiseur englobe les effets suivants : effets syst&egrave;me, effets d'insertion, effet principal,
&eacute;galiseur de parties et &eacute;galiseur principal.
■ Effets syst&egrave;me (Reverb, Chorus)
Les effets syst&egrave;me sont appliqu&eacute;s au son global, qu'il s'agisse d'une voix, d'une performance compl&egrave;te ou d'un multi.
Avec les effets syst&egrave;me, le son de chaque partie est envoy&eacute; &agrave; l'effet, en fonction du niveau d'envoi des effets de chaque
partie. Le son trait&eacute; (dit &laquo; alt&eacute;r&eacute; &raquo;) est renvoy&eacute; &agrave; la console de mixage, en fonction du niveau de retour, et &eacute;mis, apr&egrave;s avoir
&eacute;t&eacute; mix&eacute; avec le son &laquo; pur &raquo; non trait&eacute;. Cela vous permet d'obtenir un &eacute;quilibre optimal entre le son de l'effet et le son
original des parties.
Reverb
Les effets Reverb (R&eacute;verb&eacute;ration) ajoutent une ambiance chaleureuse au son, simulant les r&eacute;flexions des lieux de
performances r&eacute;els, tels qu'une salle de concert ou une petite discoth&egrave;que. Au total, il y a 20 types de r&eacute;verb&eacute;ration
diff&eacute;rents.
Chorus
Les effets Chorus (Chœur) utilisent diff&eacute;rents types de traitement de modulation, dont l'effet de bruit d'accompagnement et
de synchroniseur de phases, afin d'enrichir le son de diverses mani&egrave;res. Au total, 49 types sont disponibles, dont des effets
de r&eacute;verb&eacute;ration et de retard.
■ Effets d'insertion A, B
Les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s individuellement &agrave; chaque partie. Les effets d'insertion sont principalement
utilis&eacute;s pour traiter directement une partie individuelle. La profondeur de l'effet est obtenue en r&eacute;glant l'&eacute;quilibre alt&eacute;r&eacute;/pur.
Comme un effet d'insertion ne peut &ecirc;tre appliqu&eacute; qu'&agrave; une partie bien pr&eacute;cise, il convient de l'utiliser pour les sons que vous
voulez modifier de mani&egrave;re radicale ou pour ceux qui utilisent un effet non destin&eacute; &agrave; d'autres sons. Vous pouvez &eacute;galement
r&eacute;gler la balance de mani&egrave;re &agrave; entendre le son de l'effet uniquement, et ceci en r&eacute;glant la fonction Wet (avec effet) sur 100 %.
Ce synth&eacute;tiseur propose huit jeux d'effets d'insertion (un jeu est constitu&eacute; de deux unit&eacute;s A et B). Ils peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s
&agrave; toutes les parties de la performance et &agrave; huit parties (maximum) du multi.
En tout, il y a 117 types d'effets chorus diff&eacute;rents.
118
n
En mode Voice, vous ne disposez que d'un seul jeu d'effets d'insertion.
n
En ce qui concerne les parties AUDIO IN, les effets d'insertion ne s'appliquent pas aux parties mLAN.
Mode d’emploi
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
■ Effets d'insertion plug-in
Il s'agit d'un syst&egrave;me d'effets sp&eacute;ciaux, disponible uniquement lorsqu'une carte plug-in de type d'effets est install&eacute;e
(page 101). Les effets de la carte plug-in ne sont pas disponibles en mode Voice.
■ Master Effect (Effet principal)
Ce bloc applique des effets au signal de sortie st&eacute;r&eacute;o final du son d'ensemble. Au total, 8 diff&eacute;rents types d'effets principaux
vous sont propos&eacute;s.
Contournement (D&eacute;sactivation) des effets
Structure de base
Lorsque vous activez la touche [EFFECT BYPASS] (Ignorer l'effet), vous pouvez contourner l'effet ou les effets sp&eacute;cifi&eacute;s.
Depuis l'&eacute;cran suivant, vous s&eacute;lectionnez l'effet ou les effets &agrave; ignorer en utilisant la touche [EFFECT BYPASS].
[UTILITY] → [F1] GENERAL → {SF3] EF BYPS
Contr&ocirc;le de l'effet principal &agrave; l'aide des curseurs de commande
Lorsque vous appuyez simultan&eacute;ment sur les touches [ARP FX] et [EQ] (les deux voyants s'allument), vous pouvez contr&ocirc;ler les
curseurs de commande afin d'ajuster les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'effet principal sp&eacute;cifi&eacute;s dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF5]
MEF du mode Utility.
■ Equalizer (Egaliseur) (EQ)
En g&eacute;n&eacute;ral, un &eacute;galiseur sert &agrave; corriger la sortie de son des amplificateurs ou des haut-parleurs pour s'adapter aux
caract&eacute;ristiques de la salle ou pour modifier le caract&egrave;re tonal du son. Le son est divis&eacute; en plusieurs bandes de fr&eacute;quence,
ce qui vous permet de proc&eacute;der &agrave; des ajustements en augmentant ou en diminuant le niveau de chaque bande.
En ajustant le son que vous produisez en fonction du genre musical (la musique classique &eacute;tant plus raffin&eacute;e, la pop plus
saccad&eacute;e et le rock plus dynamique), vous pouvez faire ressortir les caract&eacute;ristiques propres &agrave; la musique que vous jouez
et am&eacute;liorer ainsi votre performance.
Trois sections EQ distinctes sont disponibles sur l'instrument : Element EQ (Egaliseur d'&eacute;l&eacute;ment), Part EQ (Egaliseur de
partie) et Master EQ (Egaliseur principal).
● Element EQ (Egaliseur d'&eacute;l&eacute;ment)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/s&eacute;lection de touche → [F6] EQ
L'&eacute;galiseur d'&eacute;l&eacute;ments est appliqu&eacute; &agrave; chaque &eacute;l&eacute;ment de la voix normale et &agrave; chaque touche de la voix de batterie. Vous
pouvez sp&eacute;cifier la forme &agrave; utiliser parmi les deux formes d&eacute;crites ci-dessous et d&eacute;finir les param&egrave;tres correspondants.
Egaliseur en cr&ecirc;te
Egaliseur en plateau
Ce type d'&eacute;galiseur vous permet d'att&eacute;nuer ou d'accentuer
le signal en fonction du r&eacute;glage de fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;.
Ce type d'&eacute;galiseur vous permet d'att&eacute;nuer ou d'accentuer
le signal pour des fr&eacute;quences sup&eacute;rieures ou inf&eacute;rieures
au r&eacute;glage de fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;.
Gain
Gain
+
0
Faible gain
Gain &eacute;lev&eacute;
+
Fr&eacute;quence
Fr&eacute;quence
0
–
–
n
Basse fr&eacute;quence
Haute fr&eacute;quence
Outre les commandes de gain individuelles, vous disposez
&eacute;galement d'un param&egrave;tre de niveau g&eacute;n&eacute;ral qui att&eacute;nue ou
accentue l'ensemble de la plage de fr&eacute;quence.
Mode d’emploi
119
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● Part EQ (Egaliseur de parties)
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ
Cet &eacute;galiseur &agrave; trois bandes est appliqu&eacute; &agrave; chaque partie de la performance ou du multi. Les bandes haute fr&eacute;quence et
basse fr&eacute;quence sont en plateau. et la bande moyenne en cr&ecirc;te.
Gain
Q (largeur de bande de la fr&eacute;quence)
+
0
Fr&eacute;quence
Structure de base
–
3 bandes
n
LOW
MID
HIGH
L'&eacute;galiseur de parties n'est pas disponible en mode Voice.
● Master EQ (Egaliseur principal)
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance→ [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF1] MEQ
L'&eacute;galiseur principal est appliqu&eacute; au son global final de l'instrument (apr&egrave;s effets). Dans cet &eacute;galiseur, toutes les bandes
peuvent &ecirc;tre param&eacute;tr&eacute;es pour offrir une courbe en cr&ecirc;te. Les bandes inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures peuvent &eacute;galement &ecirc;tre
configur&eacute;es pour pr&eacute;senter une courbe en plateau (comme illustr&eacute; ci-dessous).
Egaliseur pour lequel toutes les bandes sont
param&eacute;tr&eacute;es en cr&ecirc;te
Egaliseur pour lequel les bandes LOW et HIGH
sont param&eacute;tr&eacute;es en plateau
Gain
Gain
Q (largeur de bande de la fr&eacute;quence)
Q (largeur de bande de la fr&eacute;quence)
+
+
0
0
Fr&eacute;quence
Fr&eacute;quence
–
–
3 bandes
120
LOW
LOWMID
Mode d’emploi
MID
HIGHMID
HIGH
5 bandes
LOW
LOWMID
MID
HIGHMID
HIGH
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Connexion d'effets dans chaque mode
● En mode Voice
En mode Voice, les param&egrave;tres d'effet sont d&eacute;finis pour chaque voix et les r&eacute;glages sont stock&eacute;s en tant que voix utilisateur.
Notez que les param&egrave;tres Master Effect et Master EQ sont d&eacute;finis pour toutes les voix du mode Utility. Une fois que les
r&eacute;glages des param&egrave;tres Master Effect et EQ ont &eacute;t&eacute; effectu&eacute;s, vous pouvez les sauvegarder en tant que r&eacute;glages syst&egrave;me
en appuyant sur la touche [STORE].
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON]
→ [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT
Effets syst&egrave;me (Reverb et Chorus)
Chorus Ctg (Chorus Effect Category - Cat&eacute;gorie d'effet de chœur), Chorus Typ
(Chorus Effect Type - Type d'effet de chœur)
Reverb Typ (Reverb Effect Type - Type d'effet de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;finit le type d'effet pour le chœur.
Chorus Send (Envoi de chœur), Reverb Send (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau du son (&agrave; partir de l'insertion A ou B ou du signal ignor&eacute;) envoy&eacute; &agrave;
l'effet Chorus/Reverb.
R&eacute;glages : 0 - 127
Sortie d'effet des
&eacute;l&eacute;ments 1 &agrave; 4
EL : OUT 1-4
El&eacute;ment ou touche
Egaliseur d'&eacute;l&eacute;ment
Effets d'insertion
Ins A Ctgry, Ins B Ctgry
(Insertion effect Category Cat&eacute;gorie d'effet d'insertion),
Ins A Type, Ins B Type
(Insertion effect Type - Type
d'effet d'insertion)
Chorus to Reverb (Chœur vers r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Reverb Send
Chorus Send
D&eacute;termine quel effet
d'insertion (A ou B) est utilis&eacute;
pour traiter s&eacute;par&eacute;ment
chaque &eacute;l&eacute;ment (touche).
Le r&eacute;glage &laquo; thru &raquo; vous
permet d'ignorer les effets
d'insertion de l'&eacute;l&eacute;ment
sp&eacute;cifique.
R&eacute;glages : insA, insB, thru
Structure de base
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
Chorus Return (Retour de chœur), Reverb Return (Retour de r&eacute;verb&eacute;ration)
Chorus Pan (Panoramique de chœur), Reverb Pan (Panoramique de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;finit le niveau de retour et la valeur de position st&eacute;r&eacute;o de l'effet Chorus/Reverb.
R&eacute;glages : 0 - 127, L63 (enti&egrave;rement &agrave; gauche) - C (centre) - R63 (enti&egrave;rement &agrave; droite)
Reverb Return
Chorus Return
D&eacute;termine le type d'effet pour
l'insertion A ou B.
Ins EF Connect
(Insertion Effect Connect Connexion de l'effet d'insertion)
Effet principal
[VOICE] → [UTILITY] → [F3]
VOICE → [SF2] MEF (pour
toutes les voix)
D&eacute;termine l'acheminement des
effets pour les effets d'insertion
A et B. Le graphique de l'&eacute;cran
montre les changements de
r&eacute;glage, ce qui vous donne une
image claire du routage du signal.
Egaliseur
principal
Sortie
[VOICE] → [UTILITY] → [F3]
VOICE → [SF1] MEQ (pour
toutes les voix)
[VOICE] → S&eacute;lection de
voix → [EDIT] → [COMMON]
→ [F1] GENERAL → [SF3]
MEQ OFS
R&eacute;glages
n
n
Ins A to B
Ins B to A
Para
A
A
A
B
B
B
La connexion parall&egrave;le n'est pas disponible pour les voix
plug-in.
L'effet d'insertion plug-in (lorsque la carte plug-in d'effet a &eacute;t&eacute; install&eacute;e) n'est pas disponible en mode Voice.
Mode d’emploi
121
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● En mode Performance
Les param&egrave;tres d'effets en mode Performance sont r&eacute;gl&eacute;s pour chaque performance.
Effets syst&egrave;me (Reverb et Chorus)
Chorus Ctg (Chorus Effect Category), Chorus Typ (Chorus Effect Type)
Reverb Typ (Reverb Effect Type)
D&eacute;finit le type d'effet pour le chœur.
Chorus Send, Reverb Send
D&eacute;termine le niveau du son (&agrave; partir de l'insertion A ou B ou du signal ignor&eacute;) envoy&eacute; &agrave;
l'effet Chorus/Reverb.
R&eacute;glages : 0 - 127
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance→ [EDIT]
→ [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT
Chorus Return, Reverb Return
Chorus Pan, Reverb Pan
D&eacute;finit le niveau de retour et la valeur de position st&eacute;r&eacute;o de l'effet Chorus/Reverb.
R&eacute;glages : 0 - 127, L63 (enti&egrave;rement &agrave; gauche) - C (centre) - R63 (enti&egrave;rement &agrave; droite)
*2
Chorus to Reverb
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Structure de base
Le type de connexion d'insertion
d&eacute;pend du r&eacute;glage de la voix affect&eacute;e &agrave;
la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
*1
Partie 1
Effet d'insertion
(VCE INS)
*4
Reverb Send
Chorus Send
Reverb Return
Chorus Return
*5
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
*1
B
Egaliseur
principal
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance→ [EDIT]
→ [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEF
Partie 1
Part EQ *3
*2
Effet d'insertion plug-in
(PLG-EF)
Partie d'entr&eacute;e audio
Effet principal
A
*1 S&eacute;lectionnez la partie &agrave; laquelle l'effet d'insertion est appliqu&eacute;.
L'effet d'insertion d&eacute;pend du r&eacute;glage de la voix affect&eacute;e &agrave; la partie
s&eacute;lectionn&eacute;e.
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance→ [EDIT] →
[COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW
n
*2
Lorsque la carte
PLG100-VH est install&eacute;e
Parmi toutes les parties d'entr&eacute;e audio, l'effet d'insertion
peut uniquement &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; la partie d'entr&eacute;e A/N.
*2 S&eacute;lectionnez la partie &agrave; laquelle l'effet d'insertion plug-in
s'applique parmi les parties 1-4, les parties plug-in 1-3 et la partie
d'entr&eacute;e audio (param&egrave;tre Plug EF Part).
R&eacute;glages : Part 01 - Part 04, Part AD, Part P2 - Part P3, off”
*3 [PERFORM] → S&eacute;lection de performance→ [EDIT] →
S&eacute;lection de partie → [F3] EQ
*4 [PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] OUT
*5 [PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF3] MEQ
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] →
[COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS
122
Mode d’emploi
Sortie
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● En mode Multi
Les param&egrave;tres d'effet en mode Performance sont r&eacute;gl&eacute;s pour chaque multi.
Effets syst&egrave;me (Reverb et Chorus)
Chorus Ctg (Chorus Effect Category), Chorus Typ (Chorus Effect Type)
Reverb Typ (Reverb Effect Type)
D&eacute;finit le type d'effet pour le chœur.
Chorus Send, Reverb Send
D&eacute;termine le niveau du son (&agrave; partir de l'insertion A ou B ou du signal ignor&eacute;) envoy&eacute; &agrave;
l'effet Chorus/Reverb. Ces param&egrave;tres peuvent &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s en mode Multi Play (*4)
R&eacute;glages : R&eacute;glages : 0 - 127
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) →
S&eacute;lection de multi→ [EDIT] → [COMMON] → [F6]
EFFECT → [SF1] CONNECT
Chorus Return, Reverb Return
Chorus Pan, Reverb Pan
D&eacute;finit le niveau de retour et la valeur de position st&eacute;r&eacute;o de l'effet Chorus/Reverb.
R&eacute;glages : 0 - 127, L63 (enti&egrave;rement &agrave; gauche) - C (centre) - R63 (enti&egrave;rement &agrave; droite)
*2
*1
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur
de son
*4
Reverb Send
Chorus Send
Structure de base
Chorus to Reverb
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal transmis depuis l'effet de chœur vers l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration.
0 ~ 127
Reverb Return
Chorus Return
*1
Effet d'insertion
de la partie 1
(VCE INS)
Parties 1-16
Partie 1
Part EQ *3
5*
Effet principal
A
Egaliseur
principal
Sortie
B
Partie plug-in 1-3
(Lorsque la carte plug-in
&agrave; partie unique
est install&eacute;e)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection
du mode Multi) → S&eacute;lection de
multi → [EDIT] → [COMMON] →
[F2] MEQ/MEF → [SF2] MEF
*2
Effet d'insertion plug-in
(PLG-EF)
*1 [MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi →
[EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW
n
*2
Partie d'entr&eacute;e audio
Lorsque la carte
PLG100-VH est install&eacute;e
Parmi toutes les parties d'entr&eacute;e audio, l'effet d'insertion peut
uniquement &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; la partie d'entr&eacute;e A/N.
S&eacute;lectionnez la partie &agrave; laquelle l'effet d'insertion plug-in s'applique
parmi les parties 1-16, les parties plug-in 1-3 et la partie d'entr&eacute;e audio
(param&egrave;tre Plug EF Part).
R&eacute;glages : Part 01 - Part 04, Part AD, Part P2 - Part P3, off”
*2 S&eacute;lectionnez la partie &agrave; laquelle l'effet d'insertion est appliqu&eacute; parmi les
parties 1-16, les parties plug-in 1-3 et la partie d'entr&eacute;e audio. L'effet
d'insertion d&eacute;pend du r&eacute;glage de la voix affect&eacute;e &agrave; la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
Parties 17-32
(Lorsque la carte plug-in &agrave; parties
multiples PLG100-XG est install&eacute;e)
*3 [MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) →
S&eacute;lection du multi → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ
*4 [MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) →
S&eacute;lection de multi → [F4] EF SEND
*5 [MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de
multi → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF2] MEQ
*6 [MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de
multi → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF3] MEQ OFS
n
L'effet d'insertion, l'effet d'insertion plug-in et l'effet syst&egrave;me ne peuvent pas &ecirc;tre appliqu&eacute;s aux parties 17-32 (via la carte plug-in &agrave; parties multiples
PLG100-XG).
n
L'&eacute;galiseur de parties ne peut pas &ecirc;tre appliqu&eacute; aux parties de la carte plug-in.
n
Les effets syst&egrave;me (Reverb, Chorus), l'&eacute;galiseur principal et l'effet principal ne sont pas appliqu&eacute;s &agrave; la sortie du son via les prises ASSIGNABLE
OUTPUT ou les connecteurs mLAN sur la carte mLAN16E. (Seuls l'&eacute;galiseur de parties et l'effet d'insertion sont appliqu&eacute;s.)
Mode d’emploi
123
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
Arp&egrave;ge
Cette fonction vous permet de lancer automatiquement des phrases musicales et rythmiques &agrave; l'aide de la voix
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e, en appuyant simplement sur une ou plusieurs notes du clavier. La s&eacute;quence arp&eacute;g&eacute;e change
&eacute;galement en r&eacute;ponse aux notes ou aux accords r&eacute;els que vous jouez, de sorte que vous disposez d'une grande vari&eacute;t&eacute; de
phrases musicales et d'id&eacute;es particuli&egrave;rement inspirantes, tant au niveau de la composition que de la performance.
n
Un seul type d'arp&egrave;ges peut &ecirc;tre reproduit en m&ecirc;me temps, en mode Performance ou Multi , ce qui vous permet de reproduire simultan&eacute;ment
plusieurs parties du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Cat&eacute;gories de types d'arp&egrave;ges
Les types d'arp&egrave;ges sont r&eacute;partis en 18 cat&eacute;gories, r&eacute;pertori&eacute;es ci-dessous.
Ecran LCD
Nom de cat&eacute;gorie
Description
Structure de base
Seq
Synth Sequence
Diff&eacute;rentes phrases d'arp&egrave;ges adapt&eacute;es aux voix de synth&eacute;tiseur.
ChSq
Synth Chord Sequence
Diff&eacute;rentes phrases d'accords rythmiques ou voix de synth&eacute;tiseur.
HySq
Synth Hybrid Sequence
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges programm&eacute;s de mani&egrave;re &agrave; ce que les phrases de basse soient reproduites avec
les touches inf&eacute;rieures et les accords ou les m&eacute;lodies avec les touches m&eacute;dianes ou sup&eacute;rieures. Ces types
d'arp&egrave;ges sont particuli&egrave;rement utiles dans le cas de combinaisons de voix partag&eacute;es. Il existe en outre des
types de v&eacute;locit&eacute; hybride (&laquo; HybVel... &raquo;) proposant diff&eacute;rentes phrases pour diff&eacute;rentes plages de v&eacute;locit&eacute;,
de sorte que vous pouvez modifier la phrase d'arp&egrave;ges en fonction de la force de votre jeu au clavier.
APKb
Acoustic Piano &amp; Keyboard
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s au piano et &agrave; d'autres voix de clavier, comme par exemple le piano
&eacute;lectrique et le clavecin.
Orgn
Organ
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix d'orgue.
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de guitare et de harpe.
GtPl
Guitar &amp; Plucked
GtKM
Guitar - Keyboard Mega Voice
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de guitare Keyboard Mega (voir la remarque ci-dessous).
Bass
Bass
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de basse ou de basse de synth&egrave;se.
BaKM
Bass - Keyboard Mega Voice
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de basse Keyboard Mega (voir la remarque ci-dessous).
Strn
Strings
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux cordes et aux voix en pizzicato.
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix des cuivres.
Bras
Brass
RdPp
Reed &amp; Pipe
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de saxophone et de fl&ucirc;te.
Lead
Synth Lead
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix principales du synth&eacute;tiseur.
PdMe
Synth Pad &amp; Musical FX
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de pad de synth&egrave;se et aux voix &agrave; effets musicaux sp&eacute;ciaux,
notamment les sons de percussion.
CPrc
Chromatic Percussion
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de percussion chromatique.
DrPc
Drum &amp; Percussion
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux voix de batterie et de percussion (kits de batterie).
Comb
Combination
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges adapt&eacute;s aux performances. Il s'agit de combinaisons d'arp&egrave;ges, avec des phrases
distinctes adapt&eacute;es aux voix de batterie, aux voix de basse et aux instruments privil&eacute;giant les accords et les
m&eacute;lodies.
Cntr
Control
Diff&eacute;rents types d'arp&egrave;ges essentiellement programm&eacute;s avec des donn&eacute;es de changement de commande et
de variation de hauteur de ton. Ces types d'arp&egrave;ges modifient le timbre ou la hauteur du son au lieu de
reproduire des notes sp&eacute;cifiques. En fait, certains types ne contiennent absolument aucune donn&eacute;e de note.
Lorsque vous utilisez un type d'arp&egrave;ges appartenant &agrave; cette cat&eacute;gorie, r&eacute;glez le param&egrave;tre KeyMode sur
&laquo; direct &raquo; dans chacun des modes concern&eacute;s.
Types de reproduction d'arp&egrave;ges
Le S90 ES propose au total 1787 types d'arp&egrave;ges r&eacute;partis en 18 cat&eacute;gories, qui poss&egrave;dent toutes leur propre type de
reproduction con&ccedil;u pour &ecirc;tre utilis&eacute; avec des types particuliers de voix, comme d&eacute;crit ci-dessous.
● Arp&egrave;ges pour voix normales
Appartenant &agrave; l'ensemble des cat&eacute;gories sauf DrPC et Cntr, ces types d'arp&egrave;ges cr&eacute;&eacute;s en vue d'utiliser des voix normales
proposent les deux types de reproduction suivants.
Reproduction des notes jou&eacute;es
uniquement
L'arp&egrave;ge est reproduit uniquement &agrave; l'aide de la note jou&eacute;e et de ses notes d'octave.
Ces types d'arp&egrave;ges disposent de plusieurs s&eacute;quences adapt&eacute;es &agrave; un type d'accord donn&eacute;. M&ecirc;me si vous
n'enfoncez qu'une seule note, les arp&egrave;ges sont reproduits &agrave; l'aide de la s&eacute;quence programm&eacute;e, ce qui signifie
Reproduction d'une s&eacute;quence
que des notes autres que celles jou&eacute;es sont susceptibles d'&ecirc;tre entendues. L'ajout de notes &agrave; celles qui sont
programm&eacute;e en fonction de l'accord jou&eacute;
d&eacute;j&agrave; maintenues modifie la s&eacute;quence en cons&eacute;quence. En d'autres termes, les arp&egrave;ges sont reproduits en
fonction de l'accord jou&eacute;.
124
n
Il est impossible de distinguer les deux types de reproduction ci-dessus par le nom de la cat&eacute;gorie ou du type. Vous devez les jouer pour percevoir la
diff&eacute;rence.
n
Dans la mesure o&ugrave; ces types de reproduction sont programm&eacute;s pour des voix normales, vous risquez de ne pas aboutir au r&eacute;sultat escompt&eacute; si vous
les utilisez avec des voix de batterie.
Mode d’emploi
Structure interne (Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me)
● Arp&egrave;ges pour voix de batterie/percussion — Cat&eacute;gorie : DrPc
Ces types d'arp&egrave;ges sont sp&eacute;cialement programm&eacute;s pour &ecirc;tre utilis&eacute;s avec des voix de batterie et vous offrent un acc&egrave;s
direct &agrave; divers motifs rythmiques. Trois diff&eacute;rents types de reproduction vous sont propos&eacute;s.
Reproduction d'un motif de batterie
Quelle que soit la note enfonc&eacute;e, le m&ecirc;me motif rythmique est lanc&eacute;.
Reproduction d'un motif de batterie,
en plus des notes jou&eacute;es
(instruments de batterie affect&eacute;s)
Quelle que soit la note enfonc&eacute;e, le m&ecirc;me motif rythmique est lanc&eacute;. L'ajout de notes &agrave; une note d&eacute;j&agrave; maintenue
produit des sons suppl&eacute;mentaires (instruments de batterie affect&eacute;s) pour le motif de batterie.
La reproduction d'une ou de plusieurs notes lance un motif rythmique utilisant uniquement les notes jou&eacute;es
(instruments de batterie affect&eacute;s). Gardez &agrave; l'esprit que m&ecirc;me si vous jouez les m&ecirc;mes notes, le motif rythmique
d&eacute;clench&eacute; peut varier en fonction de l'ordre dans lequel celles-ci sont jou&eacute;es. Cela vous permet d'acc&eacute;der &agrave;
des motifs rythmiques diff&eacute;rents en utilisant les m&ecirc;mes instruments, mais en modifiant l'ordre dans lequel vous
jouez les notes.
n
Il est impossible de distinguer les trois types de reproduction ci-dessus par le nom de la cat&eacute;gorie ou du type. Vous devez les jouer pour percevoir la
diff&eacute;rence.
n
Dans la mesure o&ugrave; ces types de reproduction sont programm&eacute;s pour des voix de batterie, vous risquez de ne pas aboutir au r&eacute;sultat escompt&eacute; si
vous les utilisez avec des voix normales.
Structure de base
Reproduction des seules notes jou&eacute;es
(instruments de batterie affect&eacute;s)
● Arp&egrave;ges pour performances — Cat&eacute;gorie : Comb
Les types d'arp&egrave;ges appartenant &agrave; la cat&eacute;gorie &laquo; Comb &raquo; sont programm&eacute;s de mani&egrave;re &agrave; d&eacute;clencher diff&eacute;rents arp&egrave;ges :
arp&egrave;ges pour voix normale et arp&egrave;ges pour voix de batterie, en fonction de la note jou&eacute;e. Ces types sont particuli&egrave;rement
utiles en mode Performance, dans lequel plusieurs voix (voix de batterie et voix normale) sont combin&eacute;es en une couche.
Ils vous permettent en effet de lancer les arp&egrave;ges pour la voix normale et la voix de batterie en m&ecirc;me temps.
● Arp&egrave;ges contenant essentiellement des &eacute;v&eacute;nements autres que des notes — Cat&eacute;gorie : Cntr
Ces types d'arp&egrave;ges sont initialement programm&eacute;s avec des donn&eacute;es de changement de commande et de variation de
hauteur de ton. Ils sont utilis&eacute;s pour modifier le timbre ou la hauteur de ton du son, et non pour jouer des notes sp&eacute;cifiques.
En fait, certains types ne contiennent absolument aucune donn&eacute;e de note. Lorsque vous utilisez un type d'arp&egrave;ges
appartenant &agrave; cette cat&eacute;gorie, r&eacute;glez le param&egrave;tre KeyMode sur &laquo; direct &raquo; avec les op&eacute;rations suivantes.
Mode Voice
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → KeyMode
Mode Performance
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → KeyMode
Mode Multi
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [EDIT] → [COMMOM] → [F3] ARP →
[SF1] TYPE → KeyMode
Param&egrave;tres associ&eacute;s aux arp&egrave;ges
Vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres associ&eacute;s aux arp&egrave;ges depuis les &eacute;crans suivants, en fonction du mode s&eacute;lectionn&eacute;.
● Mode Voice
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F6] ARP
Page 128
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP
Page 129
Affectation de types d'arp&egrave;ges aux touches [SF1] - [SF5] pour
chaque voix
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [F1] PLAY
Page 127
Param&egrave;tres de sortie MIDI pour la reproduction d'arp&egrave;ges pour
toutes les voix
[VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP CH
Page 165
Param&egrave;tres d'arp&egrave;ges appel&eacute;s lors de la s&eacute;lection de voix
n
Les param&egrave;tres de sortie MIDI pour la reproduction d'arp&egrave;ges sont d&eacute;finis pour chaque voix en mode Voice. Dans les autres modes, ils peuvent
toutefois &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s pour chaque performance ou multi.
● Mode Performance
Param&egrave;tres d'arp&egrave;ges appel&eacute;s lors de la s&eacute;lection de performance [PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F6] ARP
(y compris les param&egrave;tres de sortie MIDI pour la reproduction
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [EDIT] → [COMMON] →
d'arp&egrave;ges)
[F3] ARP
Affectation de types d'arp&egrave;ges aux touches [SF1] - [SF5] pour
chaque performance
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [F6] ARP
Page 149
Page 151
Page 149
● Mode Multi
Param&egrave;tres d'arp&egrave;ges appel&eacute;s lors de la s&eacute;lection de multi
(dont des param&egrave;tres de sortie MIDI pour la reproduction
d'arp&egrave;ges)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi →
[EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP
Page 158
Affectation de types d'arp&egrave;ges aux touches [SF1] - [SF5] pour
chaque multi
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi →
[F1] PLAY → [F5] ARP
Page 157
Activation ou d&eacute;sactivation de la reprodution d'arp&egrave;ges pour
chaque partie
(Seule une seule partie peut &ecirc;tre activ&eacute;e &agrave; la fois)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi→
[EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE
Page 159
n
Vous pouvez activer la reproduction d'arp&egrave;ges pour plusieurs parties simultan&eacute;ment &agrave; condition que ces derni&egrave;res aient le m&ecirc;me canal de r&eacute;ception.
Mode d’emploi
125
Conservation des donn&eacute;es
Conservation des donn&eacute;es
Lorsque vous utilisez le S90 ES, vous pouvez cr&eacute;er de nombreux types de donn&eacute;es, parmi lesquels des voix,
des performances et des multis. Cette section vous pr&eacute;sente les m&eacute;thodes de conservation de ces donn&eacute;es.
■ Store
Cette proc&eacute;dure permet de transf&eacute;rer ou de sauvegarder les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur dans un emplacement
sp&eacute;cifique (m&eacute;moire utilisateur) de la m&eacute;moire interne. Chaque type de donn&eacute;es peut &ecirc;tre stock&eacute; &agrave; l'aide des op&eacute;rations
suivantes.
Voix
Performance
Multi
Piste ma&icirc;tre
Structure de base
R&eacute;glages syst&egrave;me
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [STORE]
Page 50
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [STORE]
Page 56
MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [STORE]
Page 76
[Master] → S&eacute;lection de piste ma&icirc;tre→ [STORE]
Page 91
[UTILITY] → [STORE] *
Page 163
* Veuillez noter qu'en appuyant sur la touche [STORE] en mode Utility, vous lancez directement l'op&eacute;ration de stockage des r&eacute;glages syst&egrave;me.
ATTENTION
N'essayez jamais de mettre l'appareil hors tension pendant que les messages &laquo; Executing... &raquo; ou &laquo; Please keep power on &raquo; s'affichent. La mise hors
tension de l'instrument &agrave; ce stade risque de provoquer le blocage du syst&egrave;me, d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal lors de la prochaine mise sous
tension et d'entra&icirc;ner la perte de toutes les donn&eacute;es utilisateur.
■ Save
[FILE] → [F2] SAVE
Cette proc&eacute;dure permet de transf&eacute;rer ou de sauvegarder les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur sur un p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB. Elle peut &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;e en mode File. L'op&eacute;ration d'enregistrement s'ex&eacute;cute par diff&eacute;rents moyens, comme
par exemple en sauvegardant toutes les donn&eacute;es dans un fichier unique ou un certain type de donn&eacute;es (par ex. les seules
voix) dans un fichier unique. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 168.
Vous pouvez rappeler les donn&eacute;es sauvegard&eacute;es sous forme de fichier en les chargeant en mode File.
■ Bulk Dump
Cette fonction vous permet de sauvegarder les donn&eacute;es du S90 ES en les transf&eacute;rant sous forme de blocs de donn&eacute;es
(message exclusif au syst&egrave;me) vers un instrument MIDI externe ou un logiciel s&eacute;quenceur install&eacute; sur un ordinateur.
● Transmission du programme actuellement en cours d'&eacute;dition sous forme de bloc de donn&eacute;es
Vous pouvez envoyer, depuis chaque &eacute;cran, les donn&eacute;es du programme en cours d'&eacute;dition sur le panneau du S90 ES en
tant que bloc de donn&eacute;es.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [JOB] → [F4] BULK
Voix
Performance
[PERFORM] → S&eacute;lection de performance → [JOB] → [F4] BULK
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → S&eacute;lection de multi → [JOB] → [F4] BULK
Multi
Piste ma&icirc;tre
[MASTER] → S&eacute;lection de piste ma&icirc;tre → [JOB] → [F4] BULK
● Transmission d'autres donn&eacute;es en bloc
Les donn&eacute;es de voix, de performance, de multi, de piste ma&icirc;tre et de r&eacute;glages syst&egrave;me peuvent &ecirc;tre envoy&eacute;es vers un
instrument MIDI externe ou un ordinateur &agrave; la r&eacute;ception d'un message de demande de transfert en bloc. Pour plus de
d&eacute;tails sur le message de demande d'envoi en bloc et le format de transfert en bloc, reportez-vous &agrave; la liste des donn&eacute;es
fournie s&eacute;par&eacute;ment.
n
Les donn&eacute;es d'arp&egrave;ges utilisateur et certains r&eacute;glages syst&egrave;me ne sont pas trait&eacute;s en tant que blocs de donn&eacute;es.
● Utilisation de Voice Editor et Multi Part Editor
Les donn&eacute;es de voix et de voix plug-in peuvent &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;es sur un ordinateur pour &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide du logiciel Voice
Editor (page 79). Les donn&eacute;es de voix &eacute;dit&eacute;es sur l'instrument peuvent ensuite &ecirc;tre renvoy&eacute;es &agrave; ce dernier sous forme de
blocs de donn&eacute;es stock&eacute;s dans des banques. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, il est possible d'envoyer des donn&eacute;es de voix cr&eacute;&eacute;es
en mode Voice Edit vers l'ordinateur dans des banques, sous forme de blocs de donn&eacute;es.
Les donn&eacute;es de multis peuvent &eacute;galement &ecirc;tre envoy&eacute;es vers un ordinateur pour y &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide du logiciel Multi Part
Editor (page 79). Les donn&eacute;es de multi &eacute;dit&eacute;es sont ensuite renvoy&eacute;es &agrave; l'instrument sous forme de blocs de donn&eacute;es.
De la m&ecirc;me mani&egrave;re, il est possible d'envoyer des donn&eacute;es de multi, cr&eacute;&eacute;es en mode Multi Edit, &agrave; l'ordinateur dans des
banques sous forme de blocs de donn&eacute;es.
126
Mode d’emploi
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Voice (Voix)
Mode Voice Play (Reproduction de voix)
[VOICE] → S&eacute;lection d'une voix
Le mode Voice Play vous permet d'effectuer diverses op&eacute;rations g&eacute;n&eacute;rales d'&eacute;dition sur la voix s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour des op&eacute;rations d'&eacute;dition plus
d&eacute;taill&eacute;es et plus compl&egrave;tes, utilisez le mode Voice Edit (Edition de voix). A part quelques exceptions, vous pouvez stocker tous les r&eacute;glages de
param&egrave;tres dans la m&eacute;moire interne en tant que voix utilisateurs.
n
Les modes Voice Play et Voice Edit vous permettent de r&eacute;gler les param&egrave;tres de chaque voix. Vous pouvez r&eacute;gler les param&egrave;tres de toutes les voix (par exemple,
Master EQ et Master Effect) depuis l'&eacute;cran [UTILITY] → [F3] VOICE du mode Utility.
n
Les param&egrave;tres qui portent le m&ecirc;me nom dans les modes Voice Play et Voice Edit ont des fonctions et des r&eacute;glages identiques.
n
Si vous s&eacute;lectionnez une voix plug-in, certains param&egrave;tres ne seront pas disponibles pour l'&eacute;dition, m&ecirc;me s'ils sont d&eacute;crits ici.
Indique le canal de transmission MIDI du clavier.
Vous pouvez changer le canal de transmission MIDI du clavier en appuyant d'abord sur la touche
[TRACK SELECT] pour que son voyant s'allume, puis sur une des touches NUMBER [1] - [16]. V ous pouvez
&eacute;galement le changer &agrave; l'aide de l'op&eacute;ration suivante : [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → KBDTransCh.
OCT (Octave)
Indique le r&eacute;glage des octaves du clavier.
Ce r&eacute;glage peut &eacute;galement &ecirc;tre modifi&eacute; gr&acirc;ce &agrave; l'op&eacute;ration suivante : [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2]
KBD → Octave.
ASA (ASSIGN A) (Attribution A),
ASB (ASSIGN B)
Indique les fonctions attribu&eacute;es aux diff&eacute;rents curseurs de contr&ocirc;le (portant la mention &laquo; ASSIGN A &raquo;
et &laquo; ASSIGN B &raquo;) lorsque les voyants des touches [PAN/SEND] (Panoramique/Envoi) et [TONE] (Timbre)
sont allum&eacute;s. Les fonctions sont attribu&eacute;es &agrave; l'aide de l'op&eacute;ration suivante : [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2]
ASSIGN.
[F2] BANK (Banque)
Cet &eacute;cran n'est disponible que lorsqu'une carte plug-in est install&eacute;e et qu'une voix de cette carte est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner une banque sp&eacute;cifique sur la carte plug-in et de d&eacute;terminer si vous allez utiliser une voix plug-in ou une voix enregistr&eacute;e sur
carte. Les voix enregistr&eacute;es sur carte sont des voix non trait&eacute;es et non alt&eacute;r&eacute;es de la carte plug-in : elles constituent en quelque sorte la &laquo; mati&egrave;re premi&egrave;re &raquo; des voix
plug-in. Les voix plug-in sont des voix sur carte &eacute;dit&eacute;es, c'est-&agrave;-dire qui ont &eacute;t&eacute; sp&eacute;cialement programm&eacute;es et trait&eacute;es pour une utilisation optimale sur ce synth&eacute;tiseur.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 101.
R&eacute;glages : Les s&eacute;lections suivantes sont disponibles, par exemple, lorsqu'une voix plug-in utilisant la carte plug-in install&eacute;e dans le logement 1 est s&eacute;lectionn&eacute;e : PLG1USR
(Voix plug-in utilisateur), PLGPRE1 (Voix plug-in pr&eacute;d&eacute;finie), 032/000, ... (Indique les valeurs MSB/LSB de Bank Select pour la voix sur carte. Ces valeurs varient selon la
carte plug-in install&eacute;e.)
[F3] EFFECT (Effet)
En appuyant sur la touche [F3] EFFECT en mode Voice Play, vous rappelez le m&ecirc;me &eacute;cran EFFECT que dans le mode Voice Edit ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] →
[F6] EFFECT). Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir des param&egrave;tres d'effet pour la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e. Reportez-vous &agrave; la page 133.
Mono/Poly
D&eacute;termine si la reproduction de la voix est monophonique (une note &agrave; la fois) ou polyphonique
(plusieurs notes &agrave; la fois).
R&eacute;glages : mono, poly
n Lorsque vous appuyez sur la deuxi&egrave;me note tout en maintenant la premi&egrave;re enfonc&eacute;e et que les param&egrave;tres
PortaSw et Mono/Poly sont activ&eacute;s, le son de la deuxi&egrave;me note d&eacute;bute apr&egrave;s la transition de la premi&egrave;re note ou
ne d&eacute;marre pas du point de d&eacute;part de l'EG (AEG/PEG/FEG), mais du point de l'EG (AEG/PEG/FEG) atteint par la
premi&egrave;re note. C'est ainsi que l'on obtient une performance legato. Vous pouvez d&eacute;finir le degr&eacute; de legato &agrave; l'aide
de l'op&eacute;ration suivante : [VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF4] PORTA → LegatoSlope
(page 129).
PortaSw (Portamento Switch)
(Commutateur de portamento)
D&eacute;termine si un effet de portamento est appliqu&eacute; ou non &agrave; la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
PortaTime (Portamento Time) (Dur&eacute;e du
portamento)
D&eacute;finit la dur&eacute;e de transition de la hauteur. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le temps de transition est long.
PortaMode (Portamento Mode)
(Mode Portamento)
D&eacute;finit le mode Portamento. Le comportement du mode Portamento varie selon que le param&egrave;tre Mono/Poly est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; mono &raquo; ou &laquo; poly &raquo;.
Mode Master
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner une reproduction monophonique ou polyphonique et de d&eacute;finir les param&egrave;tres Portamento.
La fonction Portamento sert &agrave; cr&eacute;er une transition de hauteur en douceur entre la premi&egrave;re note jou&eacute;e au clavier et la suivante.
Mode File
[F4] PORTA (Portamento)
R&eacute;glages : off, on
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : fingered (&agrave; plusieurs doigts), fulltime (total)
fingered............Le portamento s'applique uniquement lorsque vous jouez en legato (en jouant la note suivante avant de
rel&acirc;cher la pr&eacute;c&eacute;dente).
fulltime..............Le portamento est toujours appliqu&eacute;.
Mode d’emploi
127
R&eacute;f&eacute;rence
Vous pouvez attribuer &agrave; ces touches les types d'arp&egrave;ges souhait&eacute;s et les rappeler &agrave; tout moment pendant votre
performance au clavier. Reportez-vous &agrave; la page 39 du Guide rapide.
Mode Multi
Voice
[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) (Arp&egrave;ge 1) [SF5] ARP5 (Arpeggio 5)
Indique les fonctions attribu&eacute;es aux curseurs de contr&ocirc;le respectifs (repr&eacute;sent&eacute;s par &laquo; ASSIGN 1 &raquo;
et &laquo; ASSIGN 2 &raquo;) lorsque les voyants des touches [PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s. Les fonctions sont
attribu&eacute;es en r&eacute;glant les param&egrave;tres communs de Voice Edit &agrave; l'aide de l'op&eacute;ration suivante :
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F4] CTL SET.
Mode
Sequence Play
AS1 (ASSIGN 1),
AS2 (ASSIGN 2)
Mode Multi
Les r&eacute;glages TCH (Transmit Channel), OCT (Octave), ASA (ASSIGN A) et ASB (ASSIGN B) ne s'appliquent pas &agrave; toutes les voix. De ce fait, ils ne sont pas stock&eacute;s
sous forme de voix individuelle dans le mode Voice Store (page 46).
Mode Utility
n
Mode
Performance
TCH (Transmit Channel)
(Canal de transmission)
Mode Voice
[F1] PLAY (Lecture)
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
Common Edit (Edition commune)
[F5] EG (Envelope Generator) (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe)
Cet &eacute;cran contient les r&eacute;glages EG de base, &agrave; savoir le volume et le filtre, pour la voix, ainsi que les r&eacute;glages de la fr&eacute;quence de coupure et de la r&eacute;sonance du
filtre. Les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici s'appliquent sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages AEG et FEG en mode Voice Edit.
Les noms complets des param&egrave;tres disponibles figurent dans le tableau ci-dessous, tels qu'ils apparaissent &agrave; l'&eacute;cran.
ATK
AEG
Attack time
FEG
DCY
Decay time
SUS
REL
Sustain level
---
Release time
DEPTH
CUTOFF
---
---
RESO
---
Depth
Cutoff frequency
Resonance
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63 (sauf --- ci-dessus)
[F6] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Cet &eacute;cran contient les r&eacute;glages de base de la reproduction des arp&egrave;ges, y compris les r&eacute;glages Type et Tempo. Pour ce qui est des touches [SF1] - [SF5],
reportez-vous aux explications de l'&eacute;cran [F1] PLAY.
Bank,
Ctgr (Category),
Type
Ces trois param&egrave;tres d&eacute;terminent le type d'arp&egrave;ges. Le pr&eacute;fixe &agrave; trois chiffres qui pr&eacute;c&egrave;de le nom de type
indique le num&eacute;ro au sein de la cat&eacute;gorie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Tempo
D&eacute;termine le tempo des arp&egrave;ges. Lorsque MIDI Sync ([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync)
est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIDI &raquo;, &laquo; MIDI &raquo; appara&icirc;t ici et ne peut pas &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;.
VelLimit (Velocity Limit)
(Limite de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; la plus faible et la plus &eacute;lev&eacute;e capable de d&eacute;clencher la reproduction d'arp&egrave;ges.
Les arp&egrave;ges sont ex&eacute;cut&eacute;s lorsque vous jouez les notes &agrave; des v&eacute;locit&eacute;s comprises dans cette plage.
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
R&eacute;glages : 1 ~ 300
Mode Voice
R&eacute;glages : 1 ~ 127
n Les touches jou&eacute;es en dehors des limites sont entendues normalement sans arp&egrave;ge.
D&eacute;termine si la fonction Arpeggio est activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement l'activer ou la
d&eacute;sactiver &agrave; partir du panneau avant, &agrave; l'aide de la touche [ARPEGGIO].
Switch (Commutateur)
R&eacute;glages : off, on
Mode
Performance
D&eacute;termine si la reproduction d'arp&egrave;ges est &laquo; maintenue &raquo; ou non. Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo;,
l'arp&egrave;ge est automatiquement reproduit en cycle, m&ecirc;me si vous retirez vos doigts des touches. Le cycle se
poursuit jusqu'&agrave; ce que vous enfonciez la touche suivante.
Hold (Maintien)
Mode Multi
R&eacute;glages : sync-off (voir ci-dessous), off, on
sync-off ............Lorsque le maintien est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; sync-off &raquo;, la reproduction de la fonction Arpeggio se poursuit en
silence, m&ecirc;me lorsque vous rel&acirc;chez les touches. En appuyant sur n'importe quelle touche, vous r&eacute;activez
la reproduction d'arp&egrave;ges. En d'autres termes, vous pouvez maintenir ou rel&acirc;cher la touche pour
&laquo; d&eacute;sassourdir &raquo; ou &laquo; assourdir &raquo; la reproduction d'arp&egrave;ges (et non la lancer ou l'arr&ecirc;ter).
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[VOICE] → S&eacute;lection d'une voix → [EDIT]
Edition d'une voix normale
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
Il existe trois types de voix : les voix normales, les voix de batterie et les voix plug-in (si une carte plug-in est install&eacute;e). La section suivante
montre comment &eacute;diter les diff&eacute;rents types de voix et d&eacute;crit les param&egrave;tres disponibles. Veuillez noter que les param&egrave;tres disponibles pour
l'&eacute;dition varient selon le type de voix (voix normale, voix de batterie ou voix plug-in).
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une voix normale, les param&egrave;tres Voice Edit sont divis&eacute;s en param&egrave;tres Common Edit (param&egrave;tres communs aux
quatre &eacute;l&eacute;ments) et Element Edit (param&egrave;tres d'&eacute;l&eacute;ments individuels).
Common Edit (Edition commune)
[VOICE] → S&eacute;lection d'une voix normale → [EDIT] → [COMMON]
Mode Utility
Ces param&egrave;tres permettent d'apporter des modifications globales (ou communes) aux quatre &eacute;l&eacute;ments de la voix normale s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F1] GENERAL
Mode File
[SF1] NAME (Nom)
Cet &eacute;cran vous permet d'attribuer une cat&eacute;gorie (sous-cat&eacute;gorie et cat&eacute;gorie principale) &agrave; la voix s&eacute;lectionn&eacute;e
et de cr&eacute;er un nom pour la voix. Le nom de la voix peut comporter jusqu'&agrave; 10 caract&egrave;res. Pour des instructions
d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution d'un nom &agrave; une voix, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Principe d'utilisation &raquo; &agrave; la page 27.
[SF2] PLY MODE (Play mode)
(Mode Play)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer divers r&eacute;glages pour le g&eacute;n&eacute;rateur de sons de ce synth&eacute;tiseur et d'attribuer
diff&eacute;rentes valeurs au r&eacute;glage Micro Tuning (Accord micro).
Mono/Poly
Mode Master
D&eacute;termine si la reproduction de la voix est monophonique (une note &agrave; la fois) ou polyphonique (plusieurs notes
&agrave; la fois).
R&eacute;glages : mono, poly
KeyAsgnMode
(Key Assign Mode)
(Mode d'affectation de touche)
Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; single &raquo; (unique), il est impossible de reproduire deux fois la m&ecirc;me note.
C'est utile lorsque plusieurs occurrences de la m&ecirc;me note sont re&ccedil;ues presque simultan&eacute;ment ou sans message
de d&eacute;sactivation de note correspondant. Pour permettre la reproduction de chaque occurrence de la m&ecirc;me note,
r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; multi &raquo;.
M. TuningNo.
(Micro Tuning Number)
(Num&eacute;ro d'accord micro)
D&eacute;finit le syst&egrave;me d'accord de la voix. Ce param&egrave;tre doit normalement &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur 00 (gamme normale) ;
cependant, des syst&egrave;mes d'accord suppl&eacute;mentaires sont disponibles pour diverses applications et effets
d'accord.
M. TuningRoot
(Micro Tuning Root)
(Note fondamentale de
l'accord micro)
D&eacute;termine la note fondamentale de l'accord micro r&eacute;gl&eacute; ci-dessus.
R&eacute;glages : single, multi
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la liste des accords micro &agrave; la page 147.
128
Mode d’emploi
R&eacute;glages : C ~ B
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[SF3] MEQ OFS
(Master EQ Offset) (D&eacute;calage de
l'EQ principal)
Edition d'une voix normale
Common Edit (Edition commune)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les r&eacute;glages EQ g&eacute;n&eacute;raux pour l'ensemble de la voix. Les r&eacute;glages sont
appliqu&eacute;s sous forme de d&eacute;calages aux param&egrave;tres d'&eacute;galisation (&agrave; l'exception de &laquo; MID &raquo;) en mode Utility, gr&acirc;ce
&agrave; l'op&eacute;ration suivante : [VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ. Vous pouvez utiliser les curseurs de
commande pour modifier ces param&egrave;tres lorsque la touche [EQ] est activ&eacute;e.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
[SF4] PORTA (Portamento)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s au mode Portamento. La fonction Portamento sert &agrave; cr&eacute;er une
transition de hauteur en douceur entre la premi&egrave;re note jou&eacute;e au clavier et la suivante.
Switch (Commutateur)
D&eacute;termine si un effet de portamento est appliqu&eacute; ou non &agrave; votre performance au clavier &agrave; l'aide de la voix
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
Time (Temps)
D&eacute;finit la dur&eacute;e de transition de la hauteur. Des valeurs plus &eacute;lev&eacute;es allongent la dur&eacute;e de changement de hauteur
de ton, lorsque Time Mode ci-dessous est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; Time &raquo;.
Mode
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont le portamento est appliqu&eacute; &agrave; votre performance au clavier.
R&eacute;glages : off, on
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : fingered, fulltime
fingered ........... Le portamento s'applique uniquement lorsque vous jouez en legato (en jouant la note suivante avant de rel&acirc;cher
la pr&eacute;c&eacute;dente).
fulltime ............. Le portamento est toujours appliqu&eacute;.
TimeMode (Mode Temps)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont la hauteur de ton change avec le temps.
R&eacute;glages : 0 ~ 7
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les fonctions de commande des curseurs de commande et les plages
sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure de la molette de variation de ton.
CSAssign
(Control slider Assign)
(Assignation du curseur de
commande)
D&eacute;termine la fonction des curseurs de commande attribuables (1-4). Appuyez sur la touche de fonction Control du
panneau pour d&eacute;finir la rang&eacute;e de fonctions souhait&eacute;e, laquelle est automatiquement stock&eacute;e dans la m&eacute;moire
avec la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
PB Upper
(Pitch Bend range Upper) (Plage
de variation de ton sup&eacute;rieure),
PB Lower
(Pitch Bend range Lower) (Plage
de variation de ton inf&eacute;rieure)
D&eacute;termine la variation de hauteur de ton (en demi-tons) appliqu&eacute;e &agrave; la note lorsque la molette de variation de ton
est actionn&eacute;e vers le haut ou vers le bas. Par exemple, un r&eacute;glage inf&eacute;rieur de -12 diminue la hauteur de ton d'une
octave maximum (12 demi-tons) lorsque la molette de variation de ton est tourn&eacute;e vers le bas. De m&ecirc;me, si vous
attribuez au param&egrave;tre sup&eacute;rieur la valeur +12, vous obtenez une augmentation de la hauteur de ton d'une octave
maximum lorsque la molette de variation de ton est tourn&eacute;e vers le haut.
AssignA, AssignB,
Assign1, Assign2
Ce param&egrave;tre d&eacute;cale la valeur de chaque param&egrave;tre Dest (Destination). Veuillez noter que certaines destinations
de Assign A/B modifient la valeur absolue.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Pan (Panoramique)
D&eacute;finit la position du balayage st&eacute;r&eacute;o de la voix. Vous pouvez &eacute;galement ajuster ce param&egrave;tre &agrave; l'aide du curseur
de commande lorsque la touche [PAN/SEND] est activ&eacute;e.
R&eacute;glages : L63 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
n Lorsqu'une voix st&eacute;r&eacute;o est s&eacute;lectionn&eacute;e, il est possible que le r&eacute;glage de ce param&egrave;tre soit sans effet. Les voix dont les
&eacute;l&eacute;ments sont d&eacute;finis sur des r&eacute;glages Pan oppos&eacute;s (param&eacute;tr&eacute;s dans [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Pan) — c'est-&agrave;dire, l'un sur L63 et l'autre sur R63 — sont consid&eacute;r&eacute;es comme des voix st&eacute;r&eacute;o.
ChoSend (Envoi de chœur)
n
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal transmis &agrave; partir de l'effet d'insertion A/B (ou du signal ignor&eacute;) vers l'effet
Reverb/Chorus. Vous pouvez &eacute;galement ajuster ces param&egrave;tres &agrave; l'aide des curseurs de commande lorsque la
touche [PAN/SEND] est activ&eacute;e.
Mode File
RevSend (Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Reportez-vous &agrave; la page 121 pour la connexion des effets en mode Voice.
[F3] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
[SF1] TYPE
Cet &eacute;cran affiche les param&egrave;tres d'arp&egrave;ge de base (par ex., le type, le tempo).
Bank,
Ctgr (Category),
Type
Ces trois param&egrave;tres d&eacute;terminent le type d'arp&egrave;ges. Le pr&eacute;fixe &agrave; trois chiffres qui pr&eacute;c&egrave;de le nom de type indique
le num&eacute;ro au sein de la cat&eacute;gorie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Tempo
D&eacute;termine le tempo des arp&egrave;ges. Lorsque MIDI Sync ([UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync) est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; MIDI &raquo;, &laquo; MIDI &raquo; appara&icirc;t ici et le tempo ne peut pas &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;.
ChgTiming (Modification de la
synchronisation)
D&eacute;termine la synchronisation r&eacute;elle en fonction de laquelle s'effectue le changement du type d'arp&egrave;ge lorsque
vous s&eacute;lectionnez un autre type pendant la reproduction des arp&egrave;ges.
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
R&eacute;glages : 1 ~ 300
R&eacute;glages : realtime, measure
realtime............ Le type d'arp&egrave;ges change directement d&egrave;s que vous s&eacute;lectionnez un autre type.
measure........... Le type d'arp&egrave;ges est modifi&eacute; au d&eacute;but de la mesure suivante apr&egrave;s que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; un autre type.
Mode d’emploi
129
R&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;termine le niveau de sortie de la voix.
Volume
Mode Multi
Voice
[F2] OUTPUT (Sortie)
Mode
Sequence Play
R&eacute;glages : -48 ~ 24
Mode Multi
R&eacute;glages : pan, tone, assign, MEQofs, MEF, arpFx, vol
Mode Utility
[SF5] OTHER (Autre)
Mode
Performance
D&eacute;termine la vitesse d'attaque des notes jou&eacute;es en legato, lorsque le param&egrave;tre Switch ci-dessus est activ&eacute; et que
Mono/Poly est r&eacute;gl&eacute; sur mono. (Les notes legato &laquo; se chevauchent &raquo;, la suivante &eacute;tant jou&eacute;e avant que la
pr&eacute;c&eacute;dente ne soit rel&acirc;ch&eacute;e.) Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus l'attaque est lente.
Mode Master
LegatoSlope (Pente de legato)
Mode Voice
R&eacute;glages : rate1, time1, rate2, time2
rate1 ................ La hauteur de ton change &agrave; la vitesse sp&eacute;cifi&eacute;e.
rate1 ................ La hauteur de ton change au cours de l'intervalle de temps sp&eacute;cifi&eacute;.
rate2 ................ La hauteur de ton change &agrave; la vitesse sp&eacute;cifi&eacute;e au sein d'une octave.
time2................ La hauteur de ton change dans l'intervalle de temps sp&eacute;cifi&eacute; au sein d'une octave.
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
Switch (Commutateur)
Common Edit (Edition commune)
D&eacute;termine si la fonction Arpeggio est activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e. Vous pouvez &eacute;galement l'activer ou la d&eacute;sactiver &agrave;
partir du panneau avant, &agrave; l'aide de la touche [ARPEGGIO].
R&eacute;glages : off, on
Hold (Maintien)
D&eacute;termine si la reproduction d'arp&egrave;ges est &laquo; maintenue &raquo; ou non. Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo;,
l'arp&egrave;ge est automatiquement reproduit en cycle, m&ecirc;me si vous retirez vos doigts des touches. Le cycle se
poursuit jusqu'&agrave; ce que vous enfonciez la touche suivante.
R&eacute;glages : sync-off (voir ci-dessous), off, on
sync-off............ Lorsque le maintien est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; sync-off &raquo;, la reproduction de la fonction Arpeggio se poursuit en silence,
m&ecirc;me lorsque vous rel&acirc;chez les touches. En appuyant sur n'importe quelle touche, vous r&eacute;activez la
reproduction d'arp&egrave;ges. En d'autres termes, vous pouvez maintenir ou rel&acirc;cher la touche pour &laquo; d&eacute;sassourdir &raquo;
ou &laquo; assourdir &raquo; la reproduction d'arp&egrave;ges (et non la lancer ou l'arr&ecirc;ter).
KeyMode (Mode Note)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont l'arp&egrave;ge est reproduit lorsque vous jouez au clavier.
Mode Voice
R&eacute;glages : sort, thru, direct, sortdirect, thrudirect
sort .................. Lorsque vous jouez des notes sp&eacute;cifiques (par exemple, les notes d'un accord), la m&ecirc;me s&eacute;quence est
reproduite, quel que soit l'ordre dans lequel vous jouez les notes.
thru .................. Lorsque vous jouez des notes sp&eacute;cifiques (par exemple, les notes d'un accord), la s&eacute;quence obtenue varie en
fonction de l'ordre des notes.
direct ............... Les &eacute;v&eacute;nements de note de la s&eacute;quence d'arp&egrave;ges ne sont pas reproduits ; seules les notes jou&eacute;es au clavier
sont audibles. Ce r&eacute;glage est destin&eacute; &agrave; &ecirc;tre utilis&eacute; avec des donn&eacute;es d'arp&egrave;ge autres que des notes ; comme les
changements de commande ou la variation de ton. Lorsque l'arp&egrave;ge est reproduit, ces &eacute;v&eacute;nements sont
appliqu&eacute;s au son de la performance au clavier. Utilisez ce r&eacute;glage lorsque le type d'arp&egrave;ge comprend des
donn&eacute;es autres que des notes ou que le type de cat&eacute;gorie &laquo; Ctrl &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;.
sortdirect ......... L'arp&egrave;ge est reproduit en fonction du r&eacute;glage &laquo; sort &raquo; actuel et la note jou&eacute;e est &eacute;galement entendue.
thrudirect ......... L'arp&egrave;ge est reproduit en fonction du r&eacute;glage &laquo; thru &raquo; actuel et la note jou&eacute;e est &eacute;galement entendue.
n Certains types d'arp&egrave;ge de la cat&eacute;gorie &laquo; Cntr &raquo; ne poss&egrave;dent pas d'&eacute;v&eacute;nements de note (page 170). Lorsqu'un
arp&egrave;ge de ce type est s&eacute;lectionn&eacute; et que KeyMode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; sort &raquo; ou &laquo; thru &raquo;, aucun son n'est &eacute;mis, m&ecirc;me si
vous enfoncez la note depuis le clavier.
n Avec les param&egrave;tres &laquo; sort &raquo; et &laquo; thru &raquo;, l'ordre dans lequel les notes sont jou&eacute;es d&eacute;pend des donn&eacute;es de s&eacute;quence
des arp&egrave;ges.
VelMode (Velocity Mode)
(Mode V&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; de la reproduction de l'arp&egrave;ge ou la mani&egrave;re dont il r&eacute;pond &agrave; la force de votre jeu.
Mode
Performance
R&eacute;glages : original, thru
original............. La fonction Arpeggio est reproduite aux v&eacute;locit&eacute;s pr&eacute;d&eacute;finies pr&eacute;sentes dans les donn&eacute;es de s&eacute;quence des
arp&egrave;ges.
thru .................. L'arp&egrave;ge est reproduit en fonction de la v&eacute;locit&eacute; de votre jeu. Par exemple, si vous jouez les notes avec force,
le volume de reproduction de l'arp&egrave;ge augmente.
[SF2] LIMIT (Limite)
NoteLimit (Limite de note)
D&eacute;finit les notes les plus aigu&euml;s et les plus graves de la plage de notes des arp&egrave;ges. Les notes jou&eacute;es dans cette
plage d&eacute;clenchent l'arp&egrave;ge.
Mode Multi
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er une plage de d&eacute;clenchement de l'arp&egrave;ge inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure, avec une plage de
notes &laquo; vide &raquo; au milieu, en sp&eacute;cifiant d'abord la note la plus &eacute;lev&eacute;e. Par exemple, une limite de notes &laquo; C5 - C4 &raquo;
permet de d&eacute;clencher la fonction Arpeggio en jouant des notes dans deux plages s&eacute;par&eacute;es :
C -2 &agrave; C4 et C5 &agrave; G8 ; les notes jou&eacute;es entre C4 et C5 n'ont aucun effet sur l'arp&egrave;ge.
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir directement la plage &agrave; partir du clavier en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur les touches souhait&eacute;es.
n Veuillez garder &agrave; l'esprit qu'aucun son n'est produit lorsque KeyMode est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; sort &raquo; ou &laquo; thru &raquo; et que les notes
jou&eacute;es sont en dehors de la plage de notes d&eacute;finie ici.
VelocityLimit (Limite de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;finit la v&eacute;locit&eacute; la plus basse et la plus &eacute;lev&eacute;e de la plage de v&eacute;locit&eacute; de l'arp&egrave;ge. Ce param&egrave;tre permet de
contr&ocirc;ler la r&eacute;action de l'arp&egrave;ge &agrave; la force de votre jeu.
R&eacute;glages : 1 ~ 127
n Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des plages de d&eacute;clenchement inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure distinctes pour la reproduction
d'arp&egrave;ges, avec un &laquo; vide &raquo; de v&eacute;locit&eacute; au milieu, en d&eacute;finissant d'abord la valeur maximale. Par exemple, une limite de
v&eacute;locit&eacute; de 93 - 34 vous permet de jouer l'arp&egrave;ge &agrave; partir de deux plages de v&eacute;locit&eacute; distinctes : l&eacute;g&egrave;re (1 - 34) et forte
(93 - 127). Les notes jou&eacute;es &agrave; des v&eacute;locit&eacute;s moyennes (entre 35 et 92) ne jouent pas l'arp&egrave;ge.
Mode Utility
[SF3] PLAY FX
(Effet de reproduction)
UnitMultiply (Unit Multiply)
(Multiplication d'unit&eacute;)
Ces param&egrave;tres Play Effect vous permettent de contr&ocirc;ler la reproduction de l'arp&egrave;ge de mani&egrave;re utile et
int&eacute;ressante. En modifiant la synchronisation et la v&eacute;locit&eacute; des notes, vous pouvez modifier la &laquo; sensation &raquo;
rythmique de l'arp&egrave;ge.
R&egrave;gle la dur&eacute;e de reproduction d'un arp&egrave;ge. Par exemple, si vous d&eacute;finissez une valeur de 200 %, la dur&eacute;e de la
reproduction est doubl&eacute;e (et le tempo divis&eacute; par deux). Par contre, si vous choisissez une valeur de 50 %, la dur&eacute;e
est divis&eacute;e par deux (et le tempo doubl&eacute;). La dur&eacute;e normale de reproduction d'un arp&egrave;ge est de 100 %.
R&eacute;glages : 50%, 66%, 75%, 100%, 133%, 150%, 200%
Mode File
Retarde les notes sur les temps pairs (rappel de temps) de mani&egrave;re &agrave; cr&eacute;er une sensation de swing.
Swing
R&eacute;glages : -120 ~ +120
Mode Master
QuntValue (Quantize Value)
(Valeur de quantification)
D&eacute;termine les temps en fonction desquels les donn&eacute;es de note de la s&eacute;quence d'arp&egrave;ges sont align&eacute;es ou les
temps des donn&eacute;es de la s&eacute;quence d'arp&egrave;ges auxquels le swing est appliqu&eacute;.
R&eacute;glages : Triple croche
Triolet de doubles croches
Double croche
QuntStrength
(Quantize Strength) (Force de
quantification)
Triolet de croches
Croche
Triolet de noires
Noire
D&eacute;termine la &laquo; force &raquo; avec laquelle les &eacute;v&eacute;nements de note sont tir&eacute;s vers les temps de quantification les plus
proches. Un r&eacute;glage de 100 % produit une synchronisation exacte r&eacute;gl&eacute;e via le param&egrave;tre QuntValue ci-dessus,
alors qu'un r&eacute;glage de 0% se traduit par une absence de quantification.
R&eacute;glages : 0% ~ 100%
VelocityRate (Taux de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine le d&eacute;calage de la v&eacute;locit&eacute; de la reproduction de l'arp&egrave;ge par rapport &agrave; la valeur d'origine. Par exemple,
lorsque le param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur 100 %, les valeurs d'origine sont utilis&eacute;es. Lorsque les valeurs des param&egrave;tres
sont inf&eacute;rieures &agrave; 100 %, la v&eacute;locit&eacute; des notes de l'arp&egrave;ge diminue et lorsqu'elles sont sup&eacute;rieures, elle augmente.
R&eacute;glages : 0% ~ 200%
n Il est impossible de diminuer ou d'augmenter la v&eacute;locit&eacute; au-del&agrave; de la plage normale de 1 &agrave; 127 ; toutes les valeurs en
dehors de cette plage sont automatiquement limit&eacute;es &agrave; la valeur minimale ou maximale.
130
Mode d’emploi
Mode Voice Edit (Edition de voix)
GateTimeRate
(Taux de temps de suspension)
Edition d'une voix normale
Common Edit (Edition commune)
D&eacute;termine le d&eacute;calage du temps de suspension (longueur) des notes de l'arp&egrave;ge par rapport &agrave; la valeur d'origine.
Lorsque le param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur 100%, les valeurs d'origine sont utilis&eacute;es. Un r&eacute;glage inf&eacute;rieur &agrave; 100 % r&eacute;duit
les temps de suspension des notes des arp&egrave;ges, tandis qu'un r&eacute;glage sup&eacute;rieur &agrave; 100 % les allonge.
R&eacute;glages : 0% ~ 200%
n Il est impossible de r&eacute;duire le temps de suspension au-del&agrave; d'une valeur minimale de 1 ; toutes les valeurs en dehors
de cette plage sont automatiquement limit&eacute;es &agrave; la valeur minimale.
[F4] CTL SET (Controller Set) (Jeu de contr&ocirc;leurs)
[SF1] SET1/2 - [SF3] SET5/6
ElementSw
(Commutateur d'&eacute;l&eacute;ment)
Source
Dans la mesure o&ugrave; il est possible d'attribuer six jeux de contr&ocirc;leurs &agrave; chaque voix, trois pages (Sets 1/2, Sets
3/4 et Sets 5/6) sont fournies. Pour plus d'informations sur les jeux de contr&ocirc;leurs, reportez-vous &agrave; la page 60.
D&eacute;termine si le contr&ocirc;leur s&eacute;lectionn&eacute; affecte ou non chaque &eacute;l&eacute;ment individuel.
R&eacute;glages : Activation des &eacute;l&eacute;ments 1 &agrave; 4 (&laquo; 1 &raquo; &agrave; &laquo; 4 &raquo;) ou d&eacute;sactivation (&laquo; - &raquo;)
n Ce param&egrave;tre est d&eacute;sactiv&eacute; lorsque le r&eacute;glage Dest (Destination) d&eacute;crit ci-dessous est r&eacute;gl&eacute; sur un param&egrave;tre non li&eacute;
aux &eacute;l&eacute;ments de voix.
D&eacute;termine le contr&ocirc;leur du panneau &agrave; attribuer et &agrave; utiliser pour le jeu s&eacute;lectionn&eacute;. Ce contr&ocirc;leur sert alors &agrave; r&eacute;gler
le param&egrave;tre d&eacute;fini dans Destination ci-dessous.
R&eacute;glages : PB (Molette de variation du ton), MW (Molette de modulation), AT (Modification ult&eacute;rieure), FC1 (Contr&ocirc;leur au pied 1),
FS (Commutateur au pied), RB (Contr&ocirc;leur de ruban), BC (Contr&ocirc;leur de souffle), AS1 (curseur de commande ASSIGN 1),
AS2 (curseur de commande ASSIGN 2), FC2 (Contr&ocirc;leur au pied 2)
n N'oubliez pas que, contrairement aux autres contr&ocirc;leurs, les curseurs de commande ASSIGN A et B peuvent tous deux
&ecirc;tre attribu&eacute;s &agrave; une fonction commune pour l'ensemble du syst&egrave;me de ce synth&eacute;tiseur, et non &agrave; des fonctions diff&eacute;rentes
pour chaque voix individuelle. Reportez-vous &eacute;galement au mode Utility (page 165).
Dest (Destination)
D&eacute;termine le param&egrave;tre qui est contr&ocirc;l&eacute; par le contr&ocirc;leur source (ci-dessus).
Depth (Profondeur)
D&eacute;termine dans quelle mesure le contr&ocirc;leur source affecte le param&egrave;tre Destination. Pour les valeurs n&eacute;gatives,
le fonctionnement du contr&ocirc;leur est invers&eacute; ; les valeurs maximales du contr&ocirc;leur produisent des modifications
minimales du param&egrave;tre.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~+63
Mode Voice
R&eacute;glages : Pour obtenir une liste compl&egrave;te des param&egrave;tres et des commandes disponibles, reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es
fournie &agrave; part.
[SF1] WAVE (Onde)
Wave
D&eacute;finit la forme d'onde de l'OBF.
R&eacute;glages : tri, tri+, sawup, sawdwn, squ1/4, squ1/3, squ, squ2/3, squ3/4, trpzp, S/H 1, S/H 2, user
Speed (Vitesse)
D&eacute;termine la vitesse de modulation de l'OBF. Plus les valeurs sont &eacute;lev&eacute;es, plus les vitesses de modulation sont
importantes.
Mode Multi
Vous pouvez effectuer une s&eacute;rie de r&eacute;glages li&eacute;s &agrave; l'OBF depuis ces &eacute;crans. Comme son nom le sugg&egrave;re, l'OBF cr&eacute;e des formes d'onde de basse fr&eacute;quence.
Ces formes d'ondes permettent de modifier la hauteur de ton, le filtre ou l'amplitude en vue de cr&eacute;er des effets tels que le vibrato, le wah et le tr&eacute;molo.
Mode
Performance
[F5] LFO (Low Frequency Oscillator) (Oscillateur basse fr&eacute;quence)
R&eacute;glages : 16th, 8th/3 (triolets de croches), 16th. (double croches point&eacute;es), 8th 4th/3 (triolets de noires), 8th. (croches point&eacute;es),
4th (noires), 2nd/3 (triolets de croches), 4th. (noires point&eacute;es), 2nd (blanches), whole/3 (triolets de rondes), 2nd.
(noires point&eacute;es) 4th x 4 (quadruples de noires ; quatre noires par temps), 4th x 5 (quintuples de noires ; cinq noires
par temps), 4th x 6 (sextuples de noires ; six noires par temps), 4th x 7 (septuples de noires ; sept noires par temps),
4th x 8 (octuples de noires ; huit noires par temps)
n La longueur r&eacute;elle de la note d&eacute;pend du r&eacute;glage du tempo MIDI interne ou externe.
KeyOnReset (R&eacute;initialisation de
l'activation des notes)
D&eacute;termine si l'OBF est r&eacute;initialis&eacute; chaque fois qu'une note est enfonc&eacute;e. Les trois param&egrave;tres suivants sont
disponibles.
R&eacute;glages : off, each-on, 1st-on
off..................... L'OBF effectue des cycles libres sans synchronisation de touche. Une simple pression de touche d&eacute;clenche
l'onde de l'OBF quelle que soit la phase o&ugrave; se trouve celui-ci &agrave; ce moment.
each-on ........... L'OBF repart &agrave; z&eacute;ro &agrave; chaque note jou&eacute;e et d&eacute;bute une forme d'onde &agrave; la phase sp&eacute;cifi&eacute;e par le param&egrave;tre
Phase (voir ci-dessous).
1st-on .............. L'OBF repart &agrave; z&eacute;ro chaque fois qu'une note est jou&eacute;e et lance une forme d'onde &agrave; la phase sp&eacute;cifi&eacute;e par le
param&egrave;tre Phase (voir ci-dessous). Cependant, si vous jouez une deuxi&egrave;me note tout en maintenant la premi&egrave;re
enfonc&eacute;e, l'OBF continue d'effectuer des cycles selon la m&ecirc;me phase que celle d&eacute;clench&eacute;e par la premi&egrave;re
note. Autrement dit, l'OBF n'est r&eacute;initialis&eacute; que si vous rel&acirc;chez la premi&egrave;re note avant de jouer la deuxi&egrave;me.
off
each-on (remise &agrave; z&eacute;ro &agrave; chaque note)
Temps
Activation de note
RandomSpeed (Vitesse al&eacute;atoire)
Activation de note
(premi&egrave;re note)
1st-on (remise &agrave; z&eacute;ro &agrave; la 1re note)
Temps
Temps
Activation de note
(deuxi&egrave;me note)
Activation de note
(premi&egrave;re note)
Activation de note
(deuxi&egrave;me note)
D&eacute;termine dans quelle mesure la vitesse de l'OBF change al&eacute;atoirement. Un r&eacute;glage de &laquo; 0 &raquo; correspond &agrave; la
vitesse d'origine. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le changement de vitesse est important.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode d’emploi
131
R&eacute;f&eacute;rence
Ce param&egrave;tre n'est disponible que lorsque TempoSync est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo;. Il permet d'effectuer des r&eacute;glages
d&eacute;taill&eacute;s de valeurs des notes qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont l'OBF synchronise ses impulsions sur l'arp&egrave;ge ou le
s&eacute;quenceur.
Mode
Sequence Play
TempoSpeed
Mode Utility
R&eacute;glages : off (non synchronis&eacute;), on (synchronis&eacute;)
Mode File
D&eacute;termine si l'OBF est synchronis&eacute; sur le tempo de l'arp&egrave;ge ou sur le mode Sequence Play.
Mode Master
TempoSync
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : 0 ~ 63
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
Common Edit (Edition commune)
[SF2] DELAY (Retard)
Delay (Delay Time)
(Temps de retard)
D&eacute;finit le temps de retard avant que l'OBF n'entre en jeu. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le temps de retard
est long.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
FadeIn (Fade In Time)
(Ouverture par fondu sonore)
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire &agrave; l'effet de l'OBF pour augmenter progressivement (une fois le retard &eacute;coul&eacute;).
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le fondu sonore est lent.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Faible valeur de &laquo; Fade In &raquo;
&laquo; Fade In &raquo; plus rapide
Ouverture par
fondu sonore
Valeur &eacute;lev&eacute;e de &laquo; Fade In &raquo;
&laquo; Fade In &raquo; plus lent
Ouverture par
fondu sonore
Max.
Max.
Temps
Retard
Activation de note
Hold (Hold Time)
(Temps de maintien)
Temps
Retard
Activation de note
D&eacute;termine le temps pendant lequel l'OBF est maintenu &agrave; son niveau maximal. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le
temps de maintien est long.
Maintien
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Max.
Mode Voice
Temps
Mode
Performance
FadeOut
(Coupure par fondu sonore)
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire &agrave; l'effet de l'OBF pour s'att&eacute;nuer (une fois le retard &eacute;coul&eacute;). Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus la coupure par fondu sonore est lente.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Faible valeur de &laquo; FadeOut &raquo;
&laquo; FadeOut &raquo; plus rapide
Maintien
Valeur &eacute;lev&eacute;e de &laquo; FadeOut &raquo;
&laquo; FadeOut &raquo; plus lent
Fermeture par
fondu sonore
Maintien
Mode Multi
Max.
Fermeture par
fondu sonore
Max.
Temps
Temps
Mode Multi
Voice
D&eacute;termine la valeur de l'&eacute;tape s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre Step ci-dessous.
Phase
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
[SF3] PHASE
R&eacute;glages : 0, 90, 120, 180, 240, 270
Temps
Mode Utility
Phase 0&deg;
Mode File
Offset EL1 - EL4 (El&eacute;ment 1 - 4 de
d&eacute;calage de phase)
[SF4] BOX1 - 3 (Case 1 - 3)
90&deg;
180&deg; 270&deg;
120&deg;
240&deg;
D&eacute;termine les valeurs de d&eacute;calage du param&egrave;tre Phase (ci-dessus) pour les &eacute;l&eacute;ments respectifs.
R&eacute;glages : +0, +90, +120, +180, +240, +270
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner le param&egrave;tre de destination de l'OBF (l'aspect du son que l'OBF contr&ocirc;le),
les &eacute;l&eacute;ments devant &ecirc;tre affect&eacute;s par l'OBF et la profondeur de l'OBF. Trois pages (cases) destin&eacute;es &agrave; param&eacute;trer
la destination vous permettent d'affecter plusieurs destinations.
Mode Master
ElemSw (Element Switch)
(Commutateur d'&eacute;l&eacute;ments)
D&eacute;termine si chaque &eacute;l&eacute;ment doit &ecirc;tre affect&eacute; ou non par l'OBF. Le num&eacute;ro de l'&eacute;l&eacute;ment (1 - 4) s'affiche lorsque
l'OBF est activ&eacute; ; un tiret (-) indique que l'OBF est d&eacute;sactiv&eacute; pour cet &eacute;l&eacute;ment.
Dest (Destination)
D&eacute;finit les param&egrave;tres qui doivent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s (modul&eacute;s) par l'onde de l'OBF.
R&eacute;glages : amd, pmd, fmd, reso (Resonance), pan, ELFOSpd (Element LFO Speed (Vitesse de l'OBF de l'&eacute;l&eacute;ment))
Depth (Profondeur)
D&eacute;finit la profondeur de l'onde de l'OBF.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
DptRatio EL1 - EL4
(Depth Offset Element1 Element4) (D&eacute;calage de la
profondeur de l'&eacute;l&eacute;ment 1 - 4)
132
Mode d’emploi
D&eacute;termine les valeurs de d&eacute;calage du param&egrave;tre Depth (ci-dessus) pour les &eacute;l&eacute;ments respectifs.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[SF5] USER (Utilisateur)
Template (Mod&egrave;le)
Edition d'une voix normale
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
Ce menu est uniquement disponible lorsque l'onde OBF utilisateur est s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez cr&eacute;er une onde
OBF personnalis&eacute;e comprenant jusqu'&agrave; seize &eacute;tapes.
Vous pouvez s&eacute;lectionner un mod&egrave;le pr&eacute;-programm&eacute; pour l'onde OBF. Le graphique de l'onde du mod&egrave;le
s&eacute;lectionn&eacute; appara&icirc;t &agrave; l'&eacute;cran. Vous pouvez alors cr&eacute;er l'onde OBF tout en l'affichant. Chaque fois que vous
appuyez sur la touche al&eacute;atoire [SF1], une onde OBF choisie au hasard appara&icirc;t &agrave; l'&eacute;cran.
R&eacute;glages :
all0 ................... Les valeurs de toutes les &eacute;tapes sont param&eacute;tr&eacute;es sur 0.
all64 ................. Les valeurs de toutes les &eacute;tapes sont param&eacute;tr&eacute;es sur 64.
all127 ............... Les valeurs de toutes les &eacute;tapes sont param&eacute;tr&eacute;es sur 127.
saw up ............. Cr&eacute;e une onde en dent de scie vers le haut.
saw down ........ Cr&eacute;e une onde en dent de scie vers le bas.
even step......... Les valeurs de toutes les &eacute;tapes paires sont param&eacute;tr&eacute;es sur 0 et les valeurs des &eacute;tapes impaires sur 127.
odd step .......... Les valeurs de toutes les &eacute;tapes impaires sont param&eacute;tr&eacute;es sur 0 et les valeurs des &eacute;tapes paires sur 127.
Slope (Pente)
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques de la pente ou de la rampe de l'onde de l'OBF.
Value (Valeur)
D&eacute;termine la valeur de l'&eacute;tape s&eacute;lectionn&eacute;e dans le param&egrave;tre Step ci-dessous.
Step (Etape)
Num&eacute;rateur : s&eacute;lectionne l'&eacute;tape souhait&eacute;e.
R&eacute;glages : OFF (pas de pente), up, down, up&amp;down
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 1-16
D&eacute;nominateur : d&eacute;termine le nombre maximum d'&eacute;tapes.
R&eacute;glages : 2, 3, 4, 6, 8, 12, 16
[SF1] CONNECT (Connexion)
Cet &eacute;cran vous donne un contr&ocirc;le complet de tous les effets. Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres,
reportez-vous &agrave; la page 121.
[SF2] INS A (Insertion A)
Ces r&eacute;glages permettent d'ajuster les diff&eacute;rents param&egrave;tres des blocs d'effets.
Le nombre de param&egrave;tres et de valeurs disponibles varie en fonction du type d'effet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la liste des types d'effets disponible dans la Liste des donn&eacute;es
fournie &agrave; part.
Veuillez noter que le menu du bloc d'effets correspondant dispara&icirc;t lorsque le type &laquo; thru &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;.
Ces param&egrave;tres permettent d'&eacute;diter les &eacute;l&eacute;ments individuels qui constituent une voix normale.
[F1] OSC (Oscillator) (Oscillateur)
[SF1] WAVE (Onde)
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner la forme d'onde ou le son souhait&eacute;s pour l'&eacute;l&eacute;ment.
ElementSw (Element Switch)
(S&eacute;lecteur d'&eacute;l&eacute;ment)
D&eacute;termine si l'&eacute;l&eacute;ment actuellement s&eacute;lectionn&eacute; est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute;.
Wave No. (Waveform Number)
(Num&eacute;ro de forme d'onde),
WaveCtgry (Waveform Category)
(Cat&eacute;gorie de forme d'onde)
D&eacute;termine la forme d'onde de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Reportez-vous &agrave; la liste des formes d'onde disponible dans
la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
[SF2] OUTPUT (Sortie)
KeyonDelay (Retard d'activation
de note)
R&eacute;glages : off (d&eacute;sactiv&eacute;), on (activ&eacute;)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler certains param&egrave;tres de sortie de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
D&eacute;termine le temps (retard) entre le moment o&ugrave; vous appuyez sur une note du clavier et celui o&ugrave; le son est
entendu. Vous pouvez d&eacute;finir des temps de retard diff&eacute;rents pour chaque &eacute;l&eacute;ment.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
DelayTempoSync
(Synchronisation du tempo
de retard)
D&eacute;termine si le param&egrave;tre KeyOnDelay est synchronis&eacute; sur le tempo de l'arp&egrave;ge ou sur le mode Sequence Play.
DelayTempo (Tempo du retard)
D&eacute;termine la synchronisation du param&egrave;tre KeyOnDelay lorsque DelayTempoSync est activ&eacute;.
R&eacute;glages : off (non synchronis&eacute;), on (synchronis&eacute;)
R&eacute;glages : 16th, 8th/3 (triolets de croches), 16th. (doubles croches point&eacute;es), 8th 4th/3 (triolets de noires), 8th. (croches point&eacute;es),
4th (noires), 2nd/3 (triolets de croches), 4th. (noires point&eacute;es), 2nd (blanches), whole/3 (triolets de rondes), 2nd.
(noires point&eacute;es) 4th x 4 (quadruples de noires ; quatre noires par temps), 4th x 5 (quintuples de noires ; cinq noires
par temps), 4th x 6 (sextuples de noires ; six noires par temps), 4th x 7 (septuples de noires ; sept noires par temps),
4th x 8 (octuples de noires ; huit noires par temps)
InsEffectOut
(Insertion Effect Output)
(Sortie d'effet d'insertion)
D&eacute;termine quel effet d'insertion (1 ou 2) est utilis&eacute; pour traiter chaque &eacute;l&eacute;ment individuel. Le r&eacute;glage &laquo; thru &raquo;
vous permet d'ignorer les effets d'insertion de l'&eacute;l&eacute;ment sp&eacute;cifique. (Ce param&egrave;tre est le m&ecirc;me que &laquo; EL : OUT &raquo;
de l'&eacute;cran [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT du mode Normal Common Edit. Un r&eacute;glage effectu&eacute; ici modifie aussi
automatiquement la valeur de ce param&egrave;tre.)
R&eacute;glages : thru, insA (Effet d'insertion A), insB (Effet d'insertion B)
Mode d’emploi
133
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix normale → [EDIT] → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment
Mode
Sequence Play
Element Edit
(Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
Mode Multi
[SF5] CHORUS (Chœur)
Mode Utility
[SF4] REVERB (R&eacute;verb&eacute;ration)
Mode File
[SF3] INS B (Insertion B)
Mode
Performance
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effets en mode Voice, reportez-vous &agrave; la page 121. Pour plus d'informations sur les types d'effet, reportez-vous &agrave; la liste des types
d'effets dans la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
Mode Master
n
Mode Voice
[F6] EFFECT (Effet)
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
[SF3] LIMIT (Limite)
NoteLimit (Limite de note)
D&eacute;termine les notes les plus basses et les plus hautes de la plage du clavier pour chaque &eacute;l&eacute;ment. L'&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute; n'est audible que lorsque vous jouez des notes situ&eacute;es de cette plage.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er une plage inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure pour l'&eacute;l&eacute;ment, avec un &laquo; vide &raquo; de notes au milieu,
en sp&eacute;cifiant d'abord la note la plus &eacute;lev&eacute;e. Par exemple, une limite de notes &laquo; C5 - C4 &raquo; permet de jouer l'&eacute;l&eacute;ment &agrave;
partir de deux plages distinctes : C2 &agrave; C4 et C5 &agrave; G8. Les notes jou&eacute;es entre C4 et C5 ne reproduisent pas l'&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute;.
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir directement la plage &agrave; partir du clavier en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur les touches souhait&eacute;es.
VelocityLimit (Limite de v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine les valeurs minimale et maximale de la plage de v&eacute;locit&eacute; dans laquelle chaque &eacute;l&eacute;ment doit r&eacute;pondre.
L'&eacute;l&eacute;ment n'est audible que pour les notes jou&eacute;es dans la plage de v&eacute;locit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e. Cette fonction vous permet par
exemple d'entendre un certain &eacute;l&eacute;ment lorsque vous jouez doucement et d'obtenir un autre son lorsque vous jouez fort.
R&eacute;glages : 1 ~127
n Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des plages inf&eacute;rieure et sup&eacute;rieure distinctes pour l'&eacute;l&eacute;ment, avec un &laquo; vide &raquo; de v&eacute;locit&eacute;
au milieu, en sp&eacute;cifiant d'abord la valeur maximale. Par exemple, une limite de v&eacute;locit&eacute; de 93 - 34 permet de reproduire
l'&eacute;l&eacute;ment depuis deux plages de v&eacute;locit&eacute; s&eacute;par&eacute;es : l&eacute;g&egrave;re (1 - 34) et forte (93 - 127). Les notes jou&eacute;es &agrave; des v&eacute;locit&eacute;s
moyennes, entre 35 et 92, ne reproduisent pas l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
VelCrossFade
(Velocity Cross Fade)
(Fondu encha&icirc;n&eacute; de v&eacute;locit&eacute;)
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la diminution progressive du son de l'&eacute;l&eacute;ment proportionnellement &agrave; la distance des
changements de v&eacute;locit&eacute; en dehors du r&eacute;glage Velocity Limit (ci-dessus). Il permet de cr&eacute;er des fondus encha&icirc;n&eacute;s
de v&eacute;locit&eacute; au son naturel, dans lesquels les diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments subissent des modifications progressives en
fonction de la force de votre jeu. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la modification de niveau est progressive.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
[F2] PITCH (Hauteur de ton)
[SF1] TUNE (Accord)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir divers param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la hauteur de ton pour l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode Voice
Coarse (Brut)
D&eacute;finit la hauteur de ton de chaque &eacute;l&eacute;ment en demi-tons.
Fine (Fin)
R&egrave;gle avec pr&eacute;cision la hauteur de ton de chaque &eacute;l&eacute;ment.
FineScaling (Accordage fin)
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus particuli&egrave;rement, leur position ou plage d'octaves) affectent le
r&eacute;glage pr&eacute;cis de la hauteur de ton (r&eacute;gl&eacute;e ci-dessus) de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;, en partant du principe que C3 est
la hauteur de ton de base.
Un r&eacute;glage positif provoque une l&eacute;g&egrave;re modification de la hauteur des notes graves et une modification
importante de la hauteur des notes aigu&euml;s. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse.
R&eacute;glages : -48 ~ 0 ~ +48
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode
Performance
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~+63
Mode Multi
Random (Al&eacute;atoire)
Cette fonction vous permet de faire varier al&eacute;atoirement la hauteur de ton de chaque note jou&eacute;e. C'est utile pour
reproduire les variations naturelles de hauteur de ton des instruments acoustiques. C'est &eacute;galement pratique pour
cr&eacute;er des variations inhabituelles et al&eacute;atoires de hauteur. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la variation de hauteur est
importante. Une valeur de &laquo; 0 &raquo; n'entra&icirc;ne pas de modification de hauteur.
R&eacute;glages : 0 ~127
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
EGTime (Temps de l'EG),
Segment
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer la mani&egrave;re dont le g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de hauteur de ton (PEG) r&eacute;agit &agrave;
la v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;finit la sensibilit&eacute; des param&egrave;tres de temps du PEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. S&eacute;lectionnez d'abord le segment, puis
d&eacute;finissez son param&egrave;tre Time. Les param&egrave;tres de temps positifs reproduisent le segment sp&eacute;cifi&eacute; plus
rapidement en fonction de la v&eacute;locit&eacute; tandis que des valeurs n&eacute;gatives le reproduisent plus lentement.
Mode Utility
R&eacute;glages : EGTime : -64 ~0 ~+63
R&eacute;glages : Segment : atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all
atk (attack) ............................ La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque.
atk+dcy (attack + decay)...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de chute 1.
dcy (decay) ........................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps de chute.
atk+rls (attack + release) ...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de rel&acirc;chement.
all .......................................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte tous les param&egrave;tres de temps du PEG.
EGDepth (Profondeur de l'EG),
Curve (Courbe)
D&eacute;finit la sensibilit&eacute; du niveau du PEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Des r&eacute;glages positifs augmentent la modification de hauteur
plus jouez fort sur le clavier, tandis que des valeurs n&eacute;gatives la font diminuer. Le param&egrave;tre Curve (Courbe)
vous permet de s&eacute;lectionner l'une des cinq courbes de v&eacute;locit&eacute; pr&eacute;d&eacute;finies (repr&eacute;sent&eacute;es graphiquement &agrave;
l'&eacute;cran), qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont la v&eacute;locit&eacute; affecte la profondeur du PEG.
Mode File
R&eacute;glages : EGDepth : -64 ~ 0 ~ +63
R&eacute;glages : Curve : 0 ~ 4
Pitch (Hauteur de ton)
Mode Master
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de la hauteur de ton &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Des valeurs extr&ecirc;mes provoquent une plus grande
variation de la profondeur du PEG. Dans le cas de valeurs positives, plus vous jouez avec force, plus la
modification de la profondeur du PEG est importante. Pour les valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez doucement,
plus la modification de la profondeur du PEG est importante.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
[SF3] PEG
(Pitch Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de
hauteur de ton)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer tous les r&eacute;glages de temps et de niveau du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de hauteur,
qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont la hauteur du son change avec le temps. Ces valeurs peuvent servir &agrave; contr&ocirc;ler la
variation de hauteur de ton &agrave; partir du moment o&ugrave; vous appuyez sur une note du clavier jusqu'au moment o&ugrave; le
son est interrompu.
Les noms complets des param&egrave;tres disponibles figurent dans le tableau ci-dessous, tels qu'ils apparaissent &agrave; l'&eacute;cran.
ATK
DCY1
DCY2
TIME
Hold time
HOLD
Attack time
Decay1 time
Decay2 time
Release time
LEVEL
Hold level
Attack level Decay1 level Decay2 level
Release level
R&eacute;glages : TIME : 0 ~ 127
LEVEL : -128 ~ 0 ~ +127
DEPTH : -64 ~ 0 ~ +63
n Pour plus de d&eacute;tails sur le PEG, reportez-vous &agrave; la page 112.
134
Mode d’emploi
REL
DEPTH
Depth
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[SF4] KEY FLW (Key Follow)
(Suivi de notes)
Edition d'une voix normale
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler l'effet de suivi de touches, c'est-&agrave;-dire la mani&egrave;re dont la hauteur de ton de
l'&eacute;l&eacute;ment et de son PEG r&eacute;agissent aux notes particuli&egrave;res (ou &agrave; la plage d'octaves) que vous jouez.
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de l'effet de suivi des touches (l'intervalle de hauteur entre les notes voisines).
A +100 (r&eacute;glage normal), les notes voisines pr&eacute;sentent une diff&eacute;rence de hauteur d'un demi-ton (100 centi&egrave;mes).
A 0, toutes les notes ont la m&ecirc;me hauteur de ton. A +50, une octave peut s'&eacute;tendre sur vingt-quatre notes. Dans le
cas de valeurs n&eacute;gatives, les r&eacute;glages sont invers&eacute;s.
PitchSens (Pitch Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la hauteur)
R&eacute;glages : -200 ~ 0 ~ +200
n Ce param&egrave;tre est id&eacute;al pour cr&eacute;er des accords alternatifs ou dans le cas de sons qui ne doivent pas &ecirc;tre s&eacute;par&eacute;s par
des demi-tons, tels que les sons de batterie en hauteur dans une voix normale.
FCenterKey (Note centrale)
D&eacute;termine la note ou hauteur de ton centrale de l'effet Key Follow sur la hauteur. Le num&eacute;ro de note d&eacute;fini ici
poss&egrave;de une hauteur identique &agrave; la normale, quel que soit le r&eacute;glage de Pitch Sensitivity. En fonction du
param&egrave;tre Pitch Sensitivity, plus les notes que vous jouez sont &eacute;loign&eacute;es de la touche centrale, plus le degr&eacute; de
variation de hauteur est important.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la note centrale directement sur le clavier, en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent les
temps de PEG de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Le param&egrave;tre &laquo; Center Key &raquo; (ci-dessous) est utilis&eacute; comme hauteur de
base pour ce param&egrave;tre.
Un r&eacute;glage positif modifie lentement la hauteur des notes graves et rapidement celle des notes aigu&euml;s.
Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse.
EGTimeSens
(EG Time Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; au temps de l'EG)
D&eacute;termine la note ou hauteur de ton centrale de l'effet Key Follow sur le PEG.
Lorsque vous jouez la note centrale, le PEG r&eacute;agit en fonction de ses param&egrave;tres r&eacute;els. Les caract&eacute;ristiques de
modification de hauteur des autres notes varient proportionnellement aux r&eacute;glages de temps du g&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la note centrale directement sur le clavier, en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
Lorsque le param&egrave;tre Pitch Sensitivity est r&eacute;gl&eacute; sur 100
Mode
Performance
EG Time Sensitivity et Center Key
Pitch Sensitivity et Center Key
Valeur positive
Elev&eacute;
Valeur n&eacute;gative
+
Faible
Vitesse plus
rapide
+63
+30
Plage inf&eacute;rieure
Mode Multi
Degr&eacute; de
variation de ton
Plage sup&eacute;rieure
-40
–
Note centrale
Plage
sup&eacute;rieure
Mode Multi
Voice
Plage
inf&eacute;rieure
Vitesse plus lente
Note centrale
Type
A la base, il existe quatre types de filtre diff&eacute;rents : un LPF (Filtre passe-bas), un HPF (Filtre passe-haut), un BPF
(Filtre passe-bande) et un BEF (Filtre d'&eacute;limination de bande). Chaque type a une r&eacute;ponse de fr&eacute;quence distincte
et a un effet diff&eacute;rent sur le son. Ce synth&eacute;tiseur propose &eacute;galement une combinaison de types de filtre, pour un
plus grand contr&ocirc;le du son.
Gain
D&eacute;finit le gain (degr&eacute; d'accentuation appliqu&eacute; au signal envoy&eacute; au filtre).
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la page 148.
R&eacute;glages : 0 ~ 255
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure du filtre ou la fr&eacute;quence centrale autour de laquelle le filtre est appliqu&eacute;.
R&eacute;glages : 0 ~ 255
Resonance/Width
(R&eacute;sonance/Largeur)
Le r&ocirc;le de ce param&egrave;tre varie en fonction du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;. Si le filtre s&eacute;lectionn&eacute; est un LPF, un HPF,
un BPF (sauf le BPFw) ou un BEF, ce param&egrave;tre sert &agrave; d&eacute;finir la r&eacute;sonance. Dans le cas du BPFw, il sert &agrave; ajuster la
largeur de la bande. La r&eacute;sonance est utilis&eacute;e pour d&eacute;finir la quantit&eacute; de r&eacute;sonance (accentuation harmonique)
appliqu&eacute;e au signal &agrave; la fr&eacute;quence de coupure. Elle peut &ecirc;tre utilis&eacute;e en combinaison avec le param&egrave;tre de fr&eacute;quence
de coupure pour ajouter davantage de caract&egrave;re au son. Dans le cas du BPFw, le param&egrave;tre Width sert &agrave; ajuster la
largeur de la bande de fr&eacute;quences que le filtre laisse passer.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Distance
D&eacute;termine la distance entre les fr&eacute;quences de coupure pour les filtres doubles (qui poss&egrave;dent deux filtres
identiques en parall&egrave;le et de type LPF12 + BPF6 ).
HPFCutoff (Coupure du HPF)
D&eacute;finit la fr&eacute;quence centrale du param&egrave;tre Key Follow (ci-dessous) du HPF. Lorsqu'un filtre de type &laquo; LPF12 &raquo;
ou &laquo; LPF6 &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;, ce param&egrave;tre est disponible.
Mode File
Cutoff (Coupure)
Mode Utility
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer des r&eacute;glages d&eacute;taill&eacute;s pour la section du filtre. Les param&egrave;tres disponibles
varient en fonction du type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode Master
[SF1] TYPE
Mode
Sequence Play
[F3] FILTER (Filtre)
R&eacute;glages : 0 ~ 255
R&eacute;glages : 0 ~ 255
Mode d’emploi
135
R&eacute;f&eacute;rence
FCenterKey (Note centrale)
Mode Voice
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~+63
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
HPFKeyFlw (Key Follow)
(Suivi de notes)
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
D&eacute;finit le r&eacute;glage Key Follow pour la fr&eacute;quence de coupure du HPF. Ce param&egrave;tre modifie la fr&eacute;quence centrale
en fonction de la position des notes jou&eacute;es sur le clavier. Un r&eacute;glage positif augmente la fr&eacute;quence centrale des
notes aigu&euml;s, tandis qu'il la diminue pour les notes graves. Un r&eacute;glage n&eacute;gatif produit l'effet inverse. Ce param&egrave;tre
n'est disponible que lorsque le type de filtre &laquo; LPF12 &raquo; ou &laquo; LPF6 &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute;.
R&eacute;glages : -200 ~ 0 ~ +200
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
EGTime (Temps de l'EG),
Segment
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer la mani&egrave;re dont le filtre et le FEG r&eacute;agissent &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;finit la sensibilit&eacute; des param&egrave;tres de temps du FEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
S&eacute;lectionnez d'abord le segment, puis d&eacute;finissez son param&egrave;tre Time. Les param&egrave;tres de temps positifs
reproduisent le segment sp&eacute;cifi&eacute; plus rapidement en fonction de la v&eacute;locit&eacute; tandis que des valeurs n&eacute;gatives le
reproduisent plus lentement.
R&eacute;glages : EG Time : -64 ~0 ~+63
R&eacute;glages : Segment : atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all
atk (attack) ............................ La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque.
atk+dcy (attack + decay)...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de chute 1.
dcy (decay) ........................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps de chute.
atk+rls (attack + release) ...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de rel&acirc;chement.
all .......................................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte tous les param&egrave;tres de temps du FEG.
EGDepth (Profondeur de l'EG),
Curve (Courbe)
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; du niveau du FEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
Dans le cas de r&eacute;glages positifs, plus vous appuyez avec force sur le clavier, plus le filtre modifie le son.
Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse ; plus vous jouez doucement, plus le son change. Le param&egrave;tre
Curve permet de s&eacute;lectionner une courbe de v&eacute;locit&eacute; parmi les cinq pr&eacute;d&eacute;finies (repr&eacute;sent&eacute;es graphiquement &agrave;
l'&eacute;cran), qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont la v&eacute;locit&eacute; affecte le g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre.
R&eacute;glages : EGDepth : -64 ~ 0 ~ +63
R&eacute;glages : Curve : 0 ~ 4
Mode Voice
Mode
Performance
Cutoff (Coupure)
D&eacute;termine dans quelle mesure la v&eacute;locit&eacute; affecte la fr&eacute;quence de coupure du FEG. Dans le cas de valeurs
positives, plus vous jouez fort, plus la variation de la fr&eacute;quence de coupure est importante. Des valeurs n&eacute;gatives
produisent l'effet inverse ; plus vous jouez doucement, plus la variation de fr&eacute;quence est importante.
Resonance
D&eacute;termine dans quelle mesure la v&eacute;locit&eacute; affecte la r&eacute;sonance du FEG. Dans le cas de valeurs positives, plus
vous jouez fort, plus la variation de la r&eacute;sonance est importante. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse ;
plus vous jouez doucement, plus la variation de r&eacute;sonance est importante.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode Multi
[SF3] FEG
(Filter Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe
de filtre)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer tous les r&eacute;glages de temps et de niveau du FEG, qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re
dont la qualit&eacute; du son varie dans le temps. Ces valeurs peuvent servir &agrave; contr&ocirc;ler la variation de la fr&eacute;quence de
coupure entre le moment o&ugrave; vous appuyez sur une note du clavier et celui o&ugrave; le son est interrompu.
Les noms complets des param&egrave;tres disponibles figurent dans le tableau ci-dessous, tels qu'ils apparaissent
&agrave; l'&eacute;cran.
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
HOLD
ATK
DCY1
DCY2
REL
TIME
Hold time
Attack time
Decay1 time
Decay2 time
Release time
LEVEL
Hold level
Attack level
Decay1 level
Decay2 level Release level
DEPTH
Depth
R&eacute;glages : TIME : 0 ~ 127
LEVEL : -128 ~ 0 ~+127
DEPTH : -64 ~ 0 ~+63
n Pour plus de d&eacute;tails sur le FEG, reportez-vous &agrave; la page 113.
[SF4] KEY FLW (Key Follow)
(Suivi de notes)
Mode Utility
CutoffSens (Cutoff Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la coupure)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir l'effet Key Follow du filtre, autrement dit la mani&egrave;re dont les qualit&eacute;s tonales de
l'&eacute;l&eacute;ment et de son FEG r&eacute;agissent aux notes particuli&egrave;res (ou &agrave; la plage d'octaves) que vous jouez.
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent le
filtre de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Le r&eacute;glage C3 de Center Key (param&egrave;tre suivant) est utilis&eacute; comme valeur de base
par le param&egrave;tre Cutoff. Un r&eacute;glage positif diminue la fr&eacute;quence de coupure des notes graves et l'augmente pour
les notes aigu&euml;s. Un r&eacute;glage n&eacute;gatif produit l'effet inverse.
R&eacute;glages : -200 ~ 0 ~ +200
FCenterKey (Note centrale)
Mode File
Ce param&egrave;tre indique que la note centrale de la sensibilit&eacute; &agrave; la coupure est C3. Au niveau de cette note, le timbre
reste inchang&eacute;. Pour les autres notes jou&eacute;es, la fr&eacute;quence de coupure varie en fonction de la note particuli&egrave;re et
du r&eacute;glage Cutoff Sensitivity. Gardez &agrave; l'esprit qu'il ne s'agit que d'un exemple d'affichage ; il est impossible de
modifier la valeur.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
Mode Master
EGTimeSens
(EG Time Sensitivity) (Sensibilit&eacute;
au temps de l'EG)
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent les
param&egrave;tres de temps du FEG de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. La vitesse de modification servant de base au FEG est
celle de la note sp&eacute;cifi&eacute;e par le param&egrave;tre &laquo; Center Key &raquo; (param&egrave;tre suivant). Un r&eacute;glage positif provoque des
modifications plus lentes dans le cas des notes graves et plus rapides dans le cas des notes aigu&euml;s.
Un r&eacute;glage n&eacute;gatif produit l'effet inverse.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
FCenterKey (Note centrale)
D&eacute;finit la note ou hauteur de ton centrale de l'effet Key Follow sur le FEG. En fonction du param&egrave;tre EG Time
Sensitivity, plus les notes que vous jouez sont &eacute;loign&eacute;es de la note centrale, plus le FEG d&eacute;vie longtemps de la
normale. Lorsque la note centrale est jou&eacute;e, le FEG r&eacute;agit en fonction de ses param&egrave;tres r&eacute;els.
Les caract&eacute;ristiques de modification du filtre pour les autres notes varient proportionnellement aux r&eacute;glages de
temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la note centrale directement sur le clavier, en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
136
Mode d’emploi
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Cutoff Sensitivity et Center Key
Lorsque le param&egrave;tre Cutoff Sensitivity est r&eacute;gl&eacute; sur 100
Edition d'une voix normale
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
EG Time Sensitivity et Center Key
Valeur positive
Elev&eacute;
Valeur du changement
de fr&eacute;quence de coupure +
Vitesse plus
rapide
+63
+30
Valeur n&eacute;gative
Faible
Plage inf&eacute;rieure
Plage sup&eacute;rieure
-40
–
Plage
inf&eacute;rieure
Note centrale
Vitesse plus lente
Plage
sup&eacute;rieure
Note centrale
[SF5] SCALE (Filter Scaling)
(Echelle de filtre)
Le param&egrave;tre Filter Scaling contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre en fonction de la position des notes sur le
clavier. Vous pouvez diviser tout le clavier en quatre points de rupture et leur attribuer diff&eacute;rentes valeurs de
d&eacute;calage de la fr&eacute;quence de coupure. Reportez-vous &agrave; l'exemple de r&eacute;glage &agrave; la page 147.
R&eacute;glages : BREAK POINT 1 ~ 4 : C-2 ~ G8
OFFSET 1 ~ 4 : 128 ~ 0 ~ +127
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir le point de rupture directement &agrave; partir du clavier, en maintenant la touche
[INFORMATION] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
Non seulement cet &eacute;cran vous permet d'effectuer les r&eacute;glages de base du niveau et du panoramique pour
chaque &eacute;l&eacute;ment individuel, mais il vous propose &eacute;galement des param&egrave;tres d&eacute;taill&eacute;s inhabituels permettant
d'affecter la position panoramique.
Level
D&eacute;termine le niveau de sortie de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Pan
D&eacute;termine la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Ce param&egrave;tre sert &eacute;galement de position du
balayage de base pour les param&egrave;tres Alternate (Alternatif), Random (Al&eacute;atoire) et Scale (Gamme).
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : L63 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
AlternatePan
(Panoramique alternatif)
D&eacute;termine l'&eacute;tendue du balayage alternatif &agrave; droite et &agrave; gauche du son de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; pour chaque note
jou&eacute;e. Le r&eacute;glage Pan (ci-dessus) est utilis&eacute; comme position panoramique de base.
Mode
Performance
[SF1] LVL/PAN (Level/Pan)
(Niveau/Panoramique)
Mode Voice
[F4] AMP (Amplitude)
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
EG Time (Temps de l'EG),
Segment
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer la mani&egrave;re dont le g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude (de volume) r&eacute;agit &agrave;
la v&eacute;locit&eacute;.
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; des param&egrave;tres de temps de l'AEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;.
S&eacute;lectionnez d'abord le segment, puis d&eacute;finissez son param&egrave;tre Time. Les param&egrave;tres de temps positifs
reproduisent le segment sp&eacute;cifi&eacute; plus rapidement en fonction de la v&eacute;locit&eacute; tandis que des valeurs n&eacute;gatives le
reproduisent plus lentement.
R&eacute;glages : EG Time : -64 ~0 ~+63
R&eacute;glages : Segment : atk, atk+dcy, dcy, atk+rls, all
atk (attack) ............................ La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque.
atk+dcy (attack + decay)...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de chute 1.
dcy (decay) ........................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps de chute.
atk+rls (attack + release) ...... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte le temps d'attaque/de rel&acirc;chement.
all .......................................... La valeur de temps du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe affecte tous les param&egrave;tres de temps de l'AEG.
D&eacute;finit la sensibilit&eacute; du niveau de l'AEG &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Dans le cas de r&eacute;glages positifs, plus vous appuyez avec
force sur le clavier, plus le volume change. Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse ; plus vous jouez
doucement et plus le volume change. Le param&egrave;tre Curve permet de s&eacute;lectionner une courbe d'intensit&eacute; parmi
les cinq pr&eacute;d&eacute;finies (repr&eacute;sent&eacute;es graphiquement &agrave; l'&eacute;cran), qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont la v&eacute;locit&eacute; affecte
l'AEG.
R&eacute;glages : Level : 64 ~ 0 ~ +63
Curve : 0 ~ 4
Mode Master
Level (Niveau),
Curve (Courbe)
Mode d’emploi
137
R&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent la
position panoramique, &agrave; gauche et &agrave; droite, de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Pour la note C3, le param&egrave;tre principal Pan
(ci-dessus) est utilis&eacute; comme position panoramique de base.
Mode Multi
Voice
ScalingPan
(Panoramique de gamme)
Mode
Sequence Play
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode Utility
D&eacute;termine l'&eacute;tendue du balayage al&eacute;atoire &agrave; droite et &agrave; gauche du son de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; pour chacune des
notes jou&eacute;es. Le param&egrave;tre Pan est utilis&eacute; comme position panoramique centrale.
Mode File
RandomPan
(Panoramique al&eacute;atoire)
Mode Multi
R&eacute;glages : L64 ~ 0 ~ R63
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Edition d'une voix normale
[SF3] AEG
(Amplitude Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe
d'amplitude)
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer tous les r&eacute;glages de temps et de niveau de l'AEG, qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re
dont le volume du son varie dans le temps. Ces valeurs peuvent servir &agrave; contr&ocirc;ler la variation de volume &agrave; partir
du moment o&ugrave; vous appuyez sur une note du clavier jusqu'au moment o&ugrave; le son est interrompu.
Les noms complets des param&egrave;tres disponibles figurent dans le tableau ci-dessous, tels qu'ils apparaissent
&agrave; l'&eacute;cran.
INIT
TIME
LVL/SW
ATK
DCY1
DCY2
REL
---
Attack time
Decay1 time
Decay2 time
Release time
Initial level
Attack level
Decay1 level
Decay2 level
---
SUS
Sustain time
Half damper
switch
Lorsque le commutateur Half Damper est activ&eacute;, vous pouvez utiliser la fonction Half Damper avec un contr&ocirc;leur
au pied FC3 en option connect&eacute; &agrave; la prise FOOT SWITCH SUSTAIN.
Contrairement &agrave; la commande de la p&eacute;dale de maintien traditionnelle qui se contente d'activer et de d&eacute;sactiver le
maintien, la fonction Half Damper vous permet de contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision le maintien et la chute naturelle (comme
sur un v&eacute;ritable piano acoustique) en utilisant un contr&ocirc;leur de p&eacute;dale continu.
n
Veuillez noter que le param&egrave;tre SusPedal (ci-dessous) doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; FC3 (Half On) &raquo;.
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → SusPedal → FC3 (Half On)
Cependant, si vous contr&ocirc;lez la fonction Half Damper &agrave; l'aide de messages de changement de commande en
provenance d'un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe, il n'est pas n&eacute;cessaire de modifier le param&egrave;tre SusPedal.
R&eacute;glages : TIME : 0 ~ 127
LVL/SW (Level/Switch) : 0 ~ 127 ou on/off
n Pour plus de d&eacute;tails sur l' AEG, reportez-vous &agrave; la page 114.
[SF4] KEY FLW (Key Follow)
(Suivi de notes)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir l'effet Key Follow pour l'amplitude, c'est-&agrave;-dire la mani&egrave;re dont le volume de
l'&eacute;l&eacute;ment et de son AEG r&eacute;agissent aux notes particuli&egrave;res (ou &agrave; la plage d'octaves) que vous jouez.
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent le
volume de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Un r&eacute;glage de C3 pour Center Key est utilis&eacute; comme param&egrave;tre de base.
Un r&eacute;glage positif diminue le niveau de sortie des notes basses et augmente celui des notes hautes. Un r&eacute;glage
n&eacute;gatif produit l'effet inverse.
LevelSens (Level Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; au niveau)
Mode Voice
R&eacute;glages : -200 ~ 0 ~+200
Mode
Performance
FCenterKey (Note centrale)
Ce param&egrave;tre indique que la note centrale de la sensibilit&eacute; au niveau est C3. Sur la note C3, le volume (niveau)
reste inchang&eacute;. Pour les autres notes jou&eacute;es, le volume varie en fonction de la note en question et du r&eacute;glage
Level Sensitivity. Gardez &agrave; l'esprit qu'il ne s'agit que d'un affichage ; il est impossible de modifier la valeur.
EGTimeSens
(EG Time Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; au temps de l'EG)
D&eacute;termine dans quelle mesure les notes (et plus pr&eacute;cis&eacute;ment, leur position ou leur plage d'octaves) affectent les
param&egrave;tres de temps de l'AEG pour l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;. Le param&egrave;tre Center Key (param&egrave;tre suivant) est utilis&eacute;
comme amplitude de base pour ce param&egrave;tre. Lorsque la valeur est positive, l'amplitude des notes basses
change lentement, tandis que celle des notes hautes change plus rapidement. Des valeurs n&eacute;gatives produisent
l'effet inverse.
Mode Multi
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
FCenterKey (Note centrale)
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
D&eacute;finit la note ou hauteur de ton centrale de l'effet Key Follow sur l'AEG. En fonction du param&egrave;tre EG Time
Sensitivity (ci-dessus), plus les notes que vous jouez sont &eacute;loign&eacute;es de la touche centrale, plus le g&eacute;n&eacute;rateur
d'enveloppe d'amplitude d&eacute;vie longtemps de la norme.
Lorsque la note centrale est jou&eacute;e, l'AEG se comporte en fonction de ses r&eacute;glages r&eacute;els. Les caract&eacute;ristiques de
variation d'amplitude des autres notes varient proportionnellement aux r&eacute;glages EGTime.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir la note centrale directement sur le clavier, en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
Level Sensitivity et Center Key
Lorsque le param&egrave;tre Level Sensitivity est r&eacute;gl&eacute; sur 100
Valeur positive
Elev&eacute;
Valeur du changement
de niveau de l'AEG
Mode Utility
Mode File
Mode Master
138
EG Time Sensitivity et Center Key
Valeur n&eacute;gative
+
Faible
Vitesse plus
rapide
+63
+30
Plage inf&eacute;rieure
Plage sup&eacute;rieure
-40
–
Plage
inf&eacute;rieure
Note centrale
Vitesse plus lente
Plage
sup&eacute;rieure
Note centrale
[SF5] SCALE
(Amplitude Scaling)
(Echelle d'amplitude)
Le param&egrave;tre Amplitude Scaling contr&ocirc;le le niveau de sortie (d&eacute;fini dans l'&eacute;cran [F4] AMP → [SF1] LVL /PAN) en
fonction des positions des notes sur le clavier. Vous pouvez diviser le clavier en quatre points de rupture et leur
attribuer diff&eacute;rentes valeurs de d&eacute;calage sur l'&eacute;chelle d'amplitude. Reportez-vous &agrave; l'exemple de r&eacute;glage &agrave; la
page 147.
R&eacute;glages : BREAK POINT 1 ~ 4 : C-2 ~ G8
R&eacute;glages : OFFSET 1 ~ 4 : -128 ~ 0 ~ +127
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir le point de rupture directement &agrave; partir du clavier, en maintenant la touche
[INFORMATION] enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche souhait&eacute;e.
Mode d’emploi
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Element Edit (Edition d'&eacute;l&eacute;ment)
[F5] LFO (Low Frequency Oscillator) (Oscillateur basse fr&eacute;quence)
Cet &eacute;cran vous offre un jeu complet de commandes de l'OBF pour chaque &eacute;l&eacute;ment individuel. L'OBF peut servir &agrave; cr&eacute;er un effet de vibrato, de wah, de tr&eacute;molo et
d'autres effets sp&eacute;ciaux. Il suffit pour cela de l'appliquer aux param&egrave;tres de hauteur de ton, de filtre et d'amplitude.
S&eacute;lectionne la forme d'onde de l'OBF utilis&eacute;e pour modifier le son.
Wave (Onde)
R&eacute;glages : saw, tri, squ
saw (onde en dents de scie)
tri (onde triangulaire)
squ (onde carr&eacute;e)
Speed (Vitesse)
D&eacute;finit la vitesse de la forme d'onde de l'OBF. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la vitesse est grande.
KeyOnReset (R&eacute;initialisation de
l'activation des notes)
D&eacute;termine si l'OBF est r&eacute;initialis&eacute; chaque fois qu'une note est jou&eacute;e.
R&eacute;glages : 0 ~ 63
R&eacute;glages : off, on
Off
On
R&eacute;glages : 0 ~ 127
PMod
(Pitch Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de la
hauteur de ton)
D&eacute;finit la profondeur &agrave; laquelle la forme d'onde de l'OBF module la hauteur du son.
Plus la valeur est importante, plus la modulation est importante.
FMod
(Filter Modulation Depth)
(Profondeur de modulation
du filtre)
D&eacute;finit la profondeur selon laquelle la forme d'onde de l'OBF fait varier (module) la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Plus la valeur est importante, plus la modulation du filtre est importante.
AMod
(Amplitude Modulation Depth)
(Profondeur de modulation
de l'amplitude)
D&eacute;finit la profondeur selon laquelle la forme d'onde de l'OBF fait varier (module) l'amplitude ou le volume du son.
Plus la valeur est importante, plus la modulation de l'amplitude est importante.
FadeInTime (Temps d'ouverture
par fondu sonore)
D&eacute;termine le temps n&eacute;cessaire &agrave; l'effet de l'OBF pour augmenter progressivement (une fois le temps de retard
d'activation de note &eacute;coul&eacute;).
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus l'ouverture par fondu sonore est lente.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
En cas de r&eacute;glage sur EQ L/H
En cas de r&eacute;glage sur P.EQ
Basse fr&eacute;quence
R&eacute;glages : 50,1 Hz – 2,00 kHz
Haute fr&eacute;quence
R&eacute;glages : 503,8 Hz – 10,1 kHz
Q (Caract&eacute;ristique de fr&eacute;quence)
R&eacute;glages : 0 – 31
+
Mode Master
Gain
0
Fr&eacute;quence
Fr&eacute;quence
0
–
–
Gain
+
Faible gain
Gain &eacute;lev&eacute;
R&eacute;glages : -32 – 0 – +32
R&eacute;glages : -32 – 0 – +32
Gain
R&eacute;glages : -32 – 0 – +32
Fr&eacute;quence
R&eacute;glages : 139,7 Hz – 12,9 kHz
Mode d’emploi
139
R&eacute;f&eacute;rence
Mode
Sequence Play
R&eacute;glages : EQ L/H, P.EQ, boost6, boost12, boost18, thru
EQ L/H (Low/High) ................ C'est un &eacute;galiseur &laquo; en plateau &raquo;, qui combine des bandes distinctes de haute et basse
fr&eacute;quences.
P.EQ (Parametric EQ) ............ L'&eacute;galiseur param&eacute;trique sert &agrave; att&eacute;nuer ou accentuer les niveaux (gain) du signal autour de la
fr&eacute;quence. Ce type d'&eacute;galiseur poss&egrave;de 32 r&eacute;glages &laquo; Q &raquo; diff&eacute;rents, qui d&eacute;finissent la largeur de
bande de fr&eacute;quence de l'&eacute;galiseur.
boost6 (boost 6dB)/boost12 (boost 12dB)/boost18 (boost 18dB)
Gr&acirc;ce &agrave; ces param&egrave;tres, il est possible d'accentuer le niveau de l'ensemble du signal de 6 dB,
12 dB et 18 dB, respectivement.
thru ........................................ Si vous s&eacute;lectionnez ce r&eacute;glage, les &eacute;galiseurs sont ignor&eacute;s et le signal n'est pas affect&eacute;.
Mode Utility
D&eacute;termine le type d'&eacute;galiseur. Ce synth&eacute;tiseur propose un vaste choix de types d'&eacute;galiseur, qui peuvent servir non
seulement &agrave; am&eacute;liorer le son d'origine, mais aussi &agrave; modifier compl&egrave;tement le caract&egrave;re du son. Les param&egrave;tres et
r&eacute;glages disponibles d&eacute;pendent du type d'&eacute;galiseur s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode File
[F6] EQ (Egaliseur)
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Type
Mode Voice
Activation de note
D&eacute;termine le temps de retard entre le moment o&ugrave; vous jouez une note sur le clavier et celui o&ugrave; l'OBF entre en jeu.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le temps de retard est long.
Mode
Performance
Activation de note
KeyonDelay
(Retard d'activation de note)
Temps
Mode Multi
Temps
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Drum Voice Edit (Edition de voix de batterie)
Common Edit
Drum Voice Edit (Edition de voix de batterie)
Lorsque vous s&eacute;lectionnez une voix de batterie, les param&egrave;tres Voice Edit sont divis&eacute;s en param&egrave;tres Common Edit (param&egrave;tres communs
&agrave; toutes les touches, jusqu'&agrave; 73) et Element Edit (param&egrave;tres de touches individuelles).
Common Edit
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix de batterie → [EDIT] → [COMMON]
Ces param&egrave;tres permettent d'apporter des modifications globales (ou communes) &agrave; toutes les touches de la voix de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F1] GENERAL
[SF1] NAME (Nom)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 128.
[SF3] MEQ OFS (Master EQ Offset)
(D&eacute;calage de l'&eacute;galiseur principal)
[SF5] OTHER (Autre)
[F2] OUTPUT (Sortie)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129. Les deux param&egrave;tres suivants sont en outre disponibles.
Mode Voice
InsRevSend
(Insertion Reverb Send) (Envoi de
l'insertion vers la r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau d'envoi de l'ensemble de la voix de batterie (toutes les notes) depuis l'effet d'insertion A/B
vers l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration.
InsChoSend
(Insertion Chorus Send) (Envoi de
l'insertion vers le chœur)
D&eacute;termine le niveau d'envoi de l'ensemble de la voix de batterie (toutes les notes) depuis l'effet d'insertion A/B
vers l'effet de chœur.
n
n
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Les param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;s de mani&egrave;re ind&eacute;pendante pour chaque touche de batterie.
Pour les voix normales, les valeurs sont fix&eacute;es &agrave; 127 (maximum).
[F3] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Mode
Performance
[SF1] TYPE
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
[SF2] LIMIT (Limite)
[SF3] PLAY FX (Effet de
reproduction)
Mode Multi
[F4] CTL SET (Controller Set) (Jeu de contr&ocirc;leurs)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 131.
Veuillez noter que le param&egrave;tre Element Switch n'est pas disponible dans le mode Drum Voice Common Edit.
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[F6] EFFECT (Effet)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 133.
La seule diff&eacute;rence est que &laquo; KEY : OUT &raquo; appara&icirc;t dans l'&eacute;cran [SF1] CONNECT au lieu de &laquo; EL : OUT &raquo; (dans Normal Common Effect).
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix de batterie → [EDIT] → s&eacute;lection d'une touche
Key Edit
Ces param&egrave;tres permettent d'&eacute;diter les touches individuelles qui constituent une voix de batterie.
Mode Utility
[F1] OSC (Oscillateur)
[SF1] WAVE (Onde)
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner l'onde ou la voix normale souhait&eacute;e utilis&eacute;e pour la touche de batterie
individuelle.
D&eacute;termine s'il faut utiliser une onde ou une voix normale pour la touche s&eacute;lectionn&eacute;e. Utilisez &eacute;galement les
param&egrave;tres Bank, Number et Category pour sp&eacute;cifier l'onde ou la voix normale souhait&eacute;e.
Type
Mode File
R&eacute;glages : pre wav (Onde pr&eacute;d&eacute;finie), voice
n Lorsque vous r&eacute;glez le type sur &laquo; voice &raquo;, certains param&egrave;tres du mode Drum Voice Edit ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s.
Mode Master
ElementSw (Element Switch)
(S&eacute;lecteur d'&eacute;l&eacute;ment)
Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type (ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo;. Il d&eacute;termine si la touche
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e est activ&eacute;e ou non, c'est-&agrave;-dire si l'onde s&eacute;lectionn&eacute;e pour la touche est active ou non.
R&eacute;glages : on, off
Bank (Banque)
Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type (ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; voice &raquo;. Il est possible de s&eacute;lectionner
n'importe quelle banque de voix normales.
n
Number (Num&eacute;ro)
Les voix plug-in ne peuvent pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es pour les touches de batterie.
D&eacute;finit le num&eacute;ro d'onde/de la voix. Le num&eacute;ro varie en fonction du type s&eacute;lectionn&eacute;. Pour plus de d&eacute;tails sur les
ondes et voix disponibles, reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
R&eacute;glages : Lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo; : 001 ~ 1935
Lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; voice &raquo; : 001 ~ 128
Category (Cat&eacute;gorie)
S&eacute;lectionne la cat&eacute;gorie de l'onde ou de la voix normale. Si vous passez &agrave; une autre cat&eacute;gorie, la premi&egrave;re onde
ou voix normale de cette cat&eacute;gorie est s&eacute;lectionn&eacute;e.
n
140
Mode d’emploi
Pour plus d'informations sur les cat&eacute;gories, reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[SF2] OUTPUT (Sortie)
Drum Voice Edit (Edition de voix de batterie)
Key Edit
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir certains param&egrave;tres de sortie pour la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e.
InsEFOut
(Insertion Effect Output)
(Sortie d'effet d'insertion)
D&eacute;termine quel effet d'insertion (A ou B) est utilis&eacute; pour traiter chaque touche de batterie individuelle. Le r&eacute;glage
&laquo; thru &raquo; vous permet d'ignorer les effets d'insertion pour la touche sp&eacute;cifique.
RevSend (Reverb Send)
(Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;finit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignor&eacute;) envoy&eacute; &agrave; l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration. Un r&eacute;glage de
&laquo; 0 &raquo; n'entra&icirc;ne aucune r&eacute;verb&eacute;ration du son de la touche de batterie. Ce param&egrave;tre n'est disponible que lorsque
Insertion Effect Output (ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; thru &raquo;.
R&eacute;glages : thru, insA (Effet d'insertion A), insB (Effet d'insertion B)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
ChoSend (Chorus Send)
(Envoi de chœur)
D&eacute;finit le niveau sonore de la touche de batterie (le signal ignor&eacute;) envoy&eacute; &agrave; l'effet de chœur. Un r&eacute;glage de &laquo; 0 &raquo;
n'entra&icirc;ne aucun effet de chœur sur le son de la touche de batterie. Ce param&egrave;tre n'est disponible que lorsque
Insertion Effect Output (ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; thru &raquo;.
OutputSel (Output Select)
(S&eacute;lection de la sortie)
D&eacute;finit la (les) sortie(s) sp&eacute;cifique(s) pour le signal d'une touche de batteroe individuelle. Vous pouvez envoyer le
signal de sortie de chaque touche de batterie individuelle via une prise de sortie sp&eacute;cifique situ&eacute;e sur le panneau
arri&egrave;re. Ce param&egrave;tre n'est disponible que lorsque Insertion Effect Output (ci-dessus) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; thru &raquo;.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : Voir page 49.
[SF5] OTHER (Autre)
AssignMode (Mode d'attribution)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir divers param&egrave;tres d&eacute;terminant la mani&egrave;re dont les notes individuelles de la voix
de batterie r&eacute;agissent aux donn&eacute;es du clavier et MIDI.
Lorsque ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; single &raquo;, il est impossible de reproduire deux fois la m&ecirc;me note. C'est utile
lorsque plusieurs occurrences de la m&ecirc;me note sont re&ccedil;ues presque simultan&eacute;ment ou sans message de
d&eacute;sactivation de note correspondant. Pour permettre la reproduction de chaque occurrence de la m&ecirc;me note,
r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; multi &raquo;.
Coarse (Brut)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir divers param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la hauteur de ton pour la touche s&eacute;lectionn&eacute;e.
D&eacute;termine la hauteur de ton de chaque onde de touche de batterie (ou voix normale) par demi-tons.
R&eacute;glages : -48 ~ +48
n Si une voix normale a &eacute;t&eacute; affect&eacute;e &agrave; la touche, ce param&egrave;tre r&egrave;gle la position de sa note (et non de sa hauteur)
par rapport &agrave; la note C3.
Fine (Fin)
R&egrave;gle avec pr&eacute;cision la hauteur de ton de chaque onde de touche de batterie (ou voix normale).
R&eacute;glages : -64 ~ +63
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Pitch (Hauteur de ton)
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible si le param&egrave;tre Type (&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE) est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; pre wav &raquo;.
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont la hauteur de la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e r&eacute;agit &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Dans le cas de
valeurs positives, plus vous jouez fort, plus la hauteur est &eacute;lev&eacute;e. Pour les valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez fort,
plus la hauteur de ton est basse.
R&eacute;glages : -64 ~ +63
[F3] FILTER (Filtre)
[SF1] CUTOFF (Coupure)
Ce synth&eacute;tiseur vous permet d'appliquer un filtre passe-bas et un filtre passe-haut &agrave; chaque touche de batterie
individuelle, ce qui vous donne un contr&ocirc;le sonore exceptionnellement pr&eacute;cis et complet de la voix de batterie.
R&eacute;glages : Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo; dans l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE.
LPFCutoff (Coupure du LFP)
D&eacute;finit la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas.
R&eacute;glages : 0 ~ 255
LPFReso (R&eacute;sonance du LFP)
D&eacute;finit la quantit&eacute; de r&eacute;sonance (accentuation harmonique) appliqu&eacute;e au signal &agrave; la fr&eacute;quence de coupure.
HPFCutoff (Coupure du HPF)
D&eacute;finit la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 255
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
LPFCutoff (Coupure du LFP)
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible si le param&egrave;tre Type (&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE) est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; pre wav &raquo;.
Mode
Performance
D&eacute;finit la sensibilit&eacute; de la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Dans le cas de r&eacute;glages positifs,
plus vous appuyez avec force sur le clavier, plus la fr&eacute;quence de coupure est &eacute;lev&eacute;e. Dans le cas de r&eacute;glages
n&eacute;gatifs, plus vous jouez fort, plus la fr&eacute;quence de coupure est faible.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode d’emploi
141
R&eacute;f&eacute;rence
[SF1] TUNE (Accord)
Mode Multi
[F2] PITCH
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : off, 1 ~ 127
n Ce param&egrave;tre est uniquement disponible si le param&egrave;tre Type (&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo;.
Mode
Sequence Play
D&eacute;finit le groupe alternatif auquel la touche est affect&eacute;e. Dans un vrai kit de batterie, certains sons de batterie ne
peuvent pas &ecirc;tre reproduits physiquement en m&ecirc;me temps. C'est le cas notamment des sons de batterie coupl&eacute;s.
Vous pouvez emp&ecirc;cher la reproduction simultan&eacute;e de touches en les attribuant au m&ecirc;me groupe alternatif. Il est
possible de d&eacute;finir jusqu'&agrave; 127 groupes alternatifs. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner &laquo; off &raquo; si vous souhaitez
permettre la reproduction simultan&eacute;e de sons.
Mode Utility
AlternateGroup
(Groupe alternatif)
R&eacute;glages : off, on
n Ce param&egrave;tre est uniquement disponible si le param&egrave;tre Type (&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo;.
Mode File
D&eacute;termine si la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e r&eacute;agit ou non aux messages MIDI de d&eacute;sactivation de note.
Mode Master
RcvNoteOff (Receive Note Off)
(R&eacute;ception de d&eacute;sactivation
de note)
Mode Voice
R&eacute;glages : single, multi
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Drum Voice Edit (Edition de voix de batterie)
Key Edit
[F4] AMP (Amplitude)
[SF1] LVL/PAN (Level/Pan)
(Niveau/Panoramique)
Cet &eacute;cran vous permet non seulement d'effectuer des r&eacute;glages de niveau et de panoramique de base pour le son
de chaque touche de batterie individuelle, mais il vous propose &eacute;galement des param&egrave;tres pr&eacute;cis inhabituels
permettant d'affecter la position panoramique.
Level
D&eacute;finit le niveau de sortie de la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e (onde). Ce param&egrave;tre vous permet d'effectuer des
r&eacute;glages pr&eacute;cis de l'&eacute;quilibre des divers sons de la voix de batterie.
Pan
D&eacute;finit la position panoramique st&eacute;r&eacute;o de la touche de batterie s&eacute;lectionn&eacute;e (onde). Ce r&eacute;glage sert &eacute;galement de
position panoramique de base pour les param&egrave;tres Alternate et Random.
AlternatePan
(Panoramique alternatif)
D&eacute;finit l'&eacute;tendue du balayage de la note alternativement &agrave; droite et &agrave; gauche pour chacune des notes jou&eacute;es.
Le r&eacute;glage Pan (ci-dessus) est utilis&eacute; comme position panoramique de base.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : L63 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
R&eacute;glages : L64 ~ 0 ~ R63
n Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo; dans l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE.
RandomPan
(Panoramique al&eacute;atoire)
D&eacute;finit l'&eacute;tendue du balayage al&eacute;atoire de la note &agrave; droite et &agrave; gauche pour chacune des notes jou&eacute;es.
Le param&egrave;tre Pan (ci-dessus) est utilis&eacute; comme position panoramique centrale.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
n Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo; dans l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE.
[SF2] VEL SENS
(Velocity Sensitivity)
(Sensibilit&eacute; &agrave; la v&eacute;locit&eacute;)
Level (Niveau)
Mode Voice
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; du niveau de sortie du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Des r&eacute;glages
positifs entra&icirc;nent une augmentation du niveau de sortie lorsque vous jouez avec plus de force sur le clavier.
Des valeurs n&eacute;gatives produisent l'effet inverse.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode
Performance
[SF3] AEG
(Amplitude Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe
d'amplitude)
Mode Multi
AttackTime (Temps d'attaque)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Decay1Time (Temps de chute 1)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Decay1Lvl (Niveau de chute 1)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Decay2Time
R&eacute;glages : 0 ~ 126, hold
Niveau
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Utility
Niveau d'attaque
Niveau
Niveau de chute 1
Temps Temps de
d'attaque chute 1
Activation
de note
Temps de
chute 2
Temps
Identique au mode Normal Voice Element Edit. Voir page 139.
n
Ce param&egrave;tre est disponible lorsque Type est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; pre wav &raquo; dans l'&eacute;cran [F1] OSC → [SF1] WAVE.
Mode Master
Mode d’emploi
Niveau d'attaque
Niveau de chute 1
[F6] EQ (Egaliseur)
Mode File
142
Decay2Time=hold
Decay2Time=0 – 126
Temps Temps de
d'attaque chute 1
Activation
de note
Temps de
chute 2
Temps
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Plug-in Voice Edit (Edition de viox plug-in)
Common Edit
Plug-in Voice Edit (Edition de viox plug-in)
Ces param&egrave;tres sont globalement les m&ecirc;mes que ceux du mode Normal Voice Edit. Contrairement aux voix normales, les voix plug-in n'ont
qu'un seul &eacute;l&eacute;ment &agrave; &eacute;diter.
n
En fonction de la carte plug-in que vous utilisez, certains param&egrave;tres d&eacute;crits ici peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous
au mode d'emploi de votre carte plug-in.
n
Pour plus de d&eacute;tails sur la gamme de cartes plug-in actuellement disponible, reportez-vous &agrave; la page 99.
Common Edit
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix plug-in → [EDIT] → [COMMON]
[SF1] NAME (Nom)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 128.
[SF2] PLY MODE (Play mode)
(Mode Lecture)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 128.
Veuillez noter que le param&egrave;tre Micro Tuning n'est pas disponible dans le mode Plug-in Voice Common Edit.
[SF3] MEQ OFS
(Master EQ Offset)
(D&eacute;calage de l'EQ principal)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
[SF4] PORTA (Portamento)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
Veuillez noter que les param&egrave;tres Portamento Mode, Time Mode et Legato Slope ne sont pas disponibles dans le
mode Plug-in Voice Common Edit.
[SF5] OTHER (Autre)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
Contrairement au mode Normal Voice Edit, il est impossible de r&eacute;gler les plages sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure
ind&eacute;pendamment l'une de l'autre.
[F2] OUTPUT (Sortie)
Mode
Performance
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
[F3] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
[SF1] TYPE
Mode Voice
[F1] GENERAL
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 131.
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir la mani&egrave;re dont la voix plug-in r&eacute;agit &agrave; la molette de modulation, en modifiant la
profondeur de contr&ocirc;le du filtre, la hauteur et l'amplitude (volume).
Filter (Filtre)
D&eacute;finit la profondeur de contr&ocirc;le de la molette de modulation sur la fr&eacute;quence de coupure du filtre. Des valeurs
n&eacute;gatives produisent un fonctionnement inverse de la molette de modulation (autrement dit, le d&eacute;placement de la
molette vers le haut r&eacute;duit la modulation).
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
PMod (Pitch Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de la
hauteur)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la molette de modulation sur la modulation de la hauteur de ton. Plus la valeur
est &eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
FMod (Filter Modulation Depth)
(Profondeur de modulation du
filtre)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la molette de modulation sur la modulation de la coupure du filtre. Plus la
valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
AMod
(Amplitude Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de
l'amplitude)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la molette de modulation sur la modulation de l'amplitude. Plus la valeur est
&eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
[SF3] AT (After Touch)
(Modification ult&eacute;rieure)
Pitch (Hauteur de ton)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Ce synth&eacute;tiseur vous propose un jeu complet de commandes de modification ult&eacute;rieure des voix plug-in, ce qui
vous permet de modifier les valeurs de hauteur et de filtre et de cr&eacute;er des effets de modulation (hauteur, filtre et
amplitude), simplement en appuyant sur les touches avec force.
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la modulation ult&eacute;rieure du clavier sur la hauteur. Vous pouvez r&eacute;gler une
valeur allant jusqu'&agrave; deux octaves (en demi-tons).
R&eacute;glages : -24 ~ 0 ~ +24
Filter (Filtre)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la modification ult&eacute;rieure du clavier sur la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
PMod (Pitch Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de la
hauteur)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la modification ult&eacute;rieure du clavier sur la modulation de la hauteur de ton.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
FMod (Filter Modulation Depth)
(Profondeur de modulation du
filtre)
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la modification ult&eacute;rieure du clavier sur la modulation de coupure du filtre.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode d’emploi
143
R&eacute;f&eacute;rence
[SF2] MW (Modulation Wheel)
(Molette de modulation)
Mode
Sequence Play
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 131.
Veuillez noter que le param&egrave;tre Element Switch n'est pas disponible dans le mode Plug-in Voice Common Edit.
Mode Utility
[SF1] SET1/2 (Jeu 1/2)
Mode File
[F4] CTL SET (Controller Set) (Jeu de contr&ocirc;leurs)
Mode Master
[SF3] PLAY FX
(Effet de reproduction)
Mode Multi
Voice
Mode Multi
[SF2] LIMIT (Limite)
Mode Voice Edit (Edition de voix)
Plug-in Voice Edit (Edition de viox plug-in)
Element Edit
D&eacute;finit la profondeur du contr&ocirc;le de la modification ult&eacute;rieure du clavier sur la modulation de l'amplitude.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la profondeur du contr&ocirc;le est importante.
AMod
(Amplitude Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de
l'amplitude)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
[SF4] AC (Assignable Control)
(Contr&ocirc;leur attribuable)
Cet &eacute;cran vous permet d'attribuer des num&eacute;ros de changement de commande MIDI (tels que Src) et de
d&eacute;terminer dans quelle mesure les contr&ocirc;leurs attribu&eacute;s affectent le filtre et les effets de modulation (hauteur, filtre
et amplitude).
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande MIDI utilis&eacute; pour contr&ocirc;ler le filtre, PMod, FMod et AMod.
Src (Source )
R&eacute;glages : 0 ~ 95
D&eacute;termine la profondeur du contr&ocirc;le des num&eacute;ros de changement de commande (s&eacute;lectionn&eacute;s dans le param&egrave;tre
Src ci-dessus) sur la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Filter (Filtre)
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
PMod (Pitch Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de la
hauteur)
D&eacute;termine la profondeur de contr&ocirc;le des messages de changement de commande (d&eacute;finis dans le param&egrave;tre Src
ci-dessus) sur la modulation de hauteur. Plus le r&eacute;glage est &eacute;lev&eacute;, plus la profondeur de contr&ocirc;le est importante.
FMod (Filter Modulation Depth)
(Profondeur de modulation du
filtre)
D&eacute;termine la profondeur du contr&ocirc;le des messages de changement de commande (d&eacute;finis dans le param&egrave;tre Src
ci-dessus) sur la modulation de coupure du filtre. Plus le r&eacute;glage est &eacute;lev&eacute;, plus la profondeur de contr&ocirc;le est
importante.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
R&eacute;glages : 0 ~ 127
D&eacute;termine la profondeur de contr&ocirc;le des messages de changement de commande (d&eacute;finis dans le param&egrave;tre Src
ci-dessus) sur la modulation de l'amplitude. Plus le r&eacute;glage est &eacute;lev&eacute;, plus la profondeur de contr&ocirc;le est
importante.
AMod
(Amplitude Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de
l'amplitude)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode Voice
[F6] EFFECT (Effet)
Identique au mode Normal Voice Common Edit. Voir page 133.
Veuillez noter que les r&eacute;glages EL : OUT ne sont pas disponibles dans l'&eacute;cran [SF1] CONNECT et que le r&eacute;glage parall&egrave;le (Insertion Connection) n'est pas
disponible dans l'&eacute;cran [SF1] CONNECT.
Mode
Performance
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix plug-in → [EDIT] → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment
Element Edit
Mode Multi
[F1] OSC (Oscillator) (Oscillateur)
[SF1] WAVE (Onde)
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner la voix enregistr&eacute;e sur carte de votre choix utilis&eacute;e pour l'&eacute;l&eacute;ment de la voix
plug-in. N'oubliez pas qu'une voix plug-in ne poss&egrave;de qu'un seul &eacute;l&eacute;ment.
D&eacute;termine la banque de la voix enregistr&eacute;e sur carte.
Bank (Banque)
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : Ces r&eacute;glages d&eacute;pendent de la carte plug-in utilis&eacute;e ; reportez-vous au mode d'emploi correspondant pour plus de
d&eacute;tails.
D&eacute;termine le num&eacute;ro de la voix enregistr&eacute;e sur carte.
Number (Num&eacute;ro)
R&eacute;glages : Ces r&eacute;glages d&eacute;pendent de la carte plug-in utilis&eacute;e ; reportez-vous au mode d'emploi correspondant pour plus de
d&eacute;tails.
[SF5] OTHER (Autre)
D&eacute;termine la sensibilit&eacute; de la voix plug-in &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. Pour des valeurs &eacute;lev&eacute;es, plus vous jouez fort, plus le
volume de la voix est important.
VelocityDepth (Profondeur de
v&eacute;locit&eacute;)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode Utility
VelocityOffset (D&eacute;calage de
v&eacute;locit&eacute;)
Ce r&eacute;glage vous permet de sp&eacute;cifier une valeur de d&eacute;calage pour Velocity Depth (ci-dessus). Autrement dit, vous
pouvez augmenter la v&eacute;locit&eacute; relative (ou le niveau) de la voix d'une valeur d&eacute;termin&eacute;e de mani&egrave;re &agrave; ce que toutes
les notes jou&eacute;es aient cette v&eacute;locit&eacute; suppl&eacute;mentaire.
NoteShift (Glissement de note)
D&eacute;termine la valeur de transposition de la voix plug-in ou la valeur (en demi-tons) en fonction de laquelle la hauteur
de ton est augment&eacute;e ou diminu&eacute;e. La plage de hauteur de ton est de deux octaves, vers le haut ou le bas.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode File
R&eacute;glages : -24 ~ 0 ~ +24
[F2] PITCH (Hauteur de ton)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer divers r&eacute;glages de temps et de niveau pour le PEG, qui d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont la hauteur de la voix plug-in varie dans le
temps.
Les noms complets des param&egrave;tres disponibles figurent dans le tableau ci-dessous, tels qu'ils apparaissent &agrave; l'&eacute;cran.
Mode Master
INIT
TIME
LEVEL
ATK
DCY1
DCY2
REL
---
Attack time
---
---
Release time
Initial level
---
---
---
Release level
DEPTH
Hauteur
de ton
[F3] FILTER
144
Mode d’emploi
D&eacute;finit la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-haut.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Niveau de
rel&acirc;chement
---
0
HPFCutoff (High Pass Filter
Cutoff frequency) (Fr&eacute;quence de
coupure du filtre passe-haut)
Hauteur de ton initiale
Niveau
initial
Temps
d'attaque
Temps de
rel&acirc;chement
D&eacute;sactivation
de note
Temps
Mode Voice Edit (Edition de voix)
[F4] NATIVE (Natif)
Gr&acirc;ce &agrave; l'installation d'une carte plug-in sur le synth&eacute;tiseur, vous pouvez cr&eacute;er une voix plug-in en &eacute;ditant &agrave; la fois des param&egrave;tres natifs (param&egrave;tres exclusifs &agrave;
cette carte) et des param&egrave;tres uniques (sp&eacute;cialement li&eacute;s au synth&eacute;tiseur).
En appuyant sur [F4], vous acc&eacute;dez aux param&egrave;tres natifs de la carte plug-in. Les param&egrave;tres varient en fonction de la carte plug-in utilis&eacute;e. Pour plus de d&eacute;tails
sur chaque param&egrave;tre et ses fonctions, reportez-vous au mode d'emploi ou &agrave; l'aide en ligne de votre carte plug-in.
[F5] LFO (Low Frequency Oscillator) (Oscillateur basse fr&eacute;quence)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres de base de l'OBF afin de moduler la hauteur de ton et cr&eacute;er ainsi un effet de vibrato et d'autres effets sp&eacute;ciaux.
Speed (Vitesse)
D&eacute;finit la vitesse de la forme d'onde de l'OBF. Des valeurs positives augmentent le vitesse et des valeurs
n&eacute;gatives la r&eacute;duisent.
Delay (Retard)
D&eacute;termine le temps (retard) qui s'&eacute;coule entre le moment o&ugrave; vous appuyez sur une note du clavier et celui o&ugrave;
l'OBF entre en jeu. Les valeurs positives augmentent le retard et les valeurs n&eacute;gatives le r&eacute;duisent.
PMod (Pitch Modulation Depth)
(Profondeur de modulation de la
hauteur)
D&eacute;finit le degr&eacute; de contr&ocirc;le de la forme d'onde de l'OBF sur la hauteur. Les valeurs positives augmentent le degr&eacute;
de contr&ocirc;le et les valeurs n&eacute;gatives le r&eacute;duisent.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
[F6] EQ (Egaliseur)
Cet &eacute;cran vous permet d'appliquer des r&eacute;glages d'&eacute;galisation &agrave; la voix plug-in. C'est un &eacute;galiseur
en plateau &agrave; doubles bandes, l'une pour les hautes fr&eacute;quences et l'autre pour les basses.
Gain
+
LowFreq
HighFreq
-
LowGain
HighGain
LowFreq (Low Frequency)
(Basse fr&eacute;quence)
D&eacute;finit le point de plateau des basses fr&eacute;quences. Le niveau des signaux inf&eacute;rieurs &agrave; cette fr&eacute;quence est
accentu&eacute; ou att&eacute;nu&eacute; de la valeur du param&egrave;tre LowGain.
LowGain (Low Gain) (Faible gain)
D&eacute;termine le degr&eacute; d'accentuation/att&eacute;nuation &agrave; appliquer aux signaux dont la fr&eacute;quence est inf&eacute;rieure
&agrave; LowFreq.
R&eacute;glages : 32 Hz ~ 2,0 kHz
Mode
Performance
Fr&eacute;quence
0
Mode Voice
Pour plus de d&eacute;tails sur l'EQ, reportez-vous &agrave; la page 119.
D&eacute;finit le point de plateau des hautes fr&eacute;quences. Le niveau des signaux sup&eacute;rieurs &agrave; cette fr&eacute;quence est
accentu&eacute; ou att&eacute;nu&eacute; de la valeur du param&egrave;tre HighGain.
HighGain (High Gain) (Gain &eacute;lev&eacute;)
D&eacute;finit le degr&eacute; d'accentuation/att&eacute;nuation des signaux dont la fr&eacute;quence est sup&eacute;rieure au param&egrave;tre HighFreq.
R&eacute;glages : 500 Hz ~ 16,0 kHz
Mode File
Mode Utility
Mode
Sequence Play
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode d’emploi
145
R&eacute;f&eacute;rence
HighFreq (High Frequency)
(Haute fr&eacute;quence)
Mode Multi
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode Master
n
Mode Voice Job (T&acirc;che de voix)
Mode Voice Job (T&acirc;che de voix)
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix → [JOB]
Le mode Voice Job propose plusieurs op&eacute;rations de base, telles que Initialize et Copy. Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les param&egrave;tres comme requis
dans l'&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;, appuyez sur la touche [ENTER] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
[F1] INIT (Initialize) (Initialiser)
Cette fonction vous permet de r&eacute;initialiser les valeurs par d&eacute;faut de tous les param&egrave;tres de voix. Elle vous &eacute;galement d'initialiser s&eacute;lectivement certains
param&egrave;tres, tels que les r&eacute;glages communs, les r&eacute;glages de chaque &eacute;l&eacute;ment/touche de percussion, etc. C'est tr&egrave;s utile lors de la cr&eacute;ation d'une voix enti&egrave;rement
nouvelle.
Type de param&egrave;tre &agrave; initialiser
All : Toutes les donn&eacute;es des modes Common Edit et Element (Key) Edit
Common : Donn&eacute;es du mode Common Edit
EL (1-4) : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Element Edit correspondants
Si l'option &laquo; without Wave &raquo; est coch&eacute;e, les ondes attribu&eacute;es aux &eacute;l&eacute;ments (touches) ne sont pas initialis&eacute;es.
n
n
Si vous voulez pouvoir s&eacute;lectionner &laquo; Common &raquo;, &laquo; EL &raquo; ou &laquo; without Wave &raquo;, la case &laquo; ALL &raquo; doit &ecirc;tre d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e.
Si vous cochez la case alors qu'une voix de batterie est s&eacute;lectionn&eacute;e, vous pouvez s&eacute;lectionner une touche de batterie
sp&eacute;cifique.
[F2] RECALL (Edit Recall) (Rappel d'&eacute;dition)
Si vous &eacute;ditez une voix et s&eacute;lectionnez une autre voix sans enregistrer la voix &eacute;dit&eacute;e, toutes les modifications apport&eacute;es seront perdues. Dans ce cas, vous
pouvez utiliser la fonction Edit Recall pour restaurer la voix &eacute;dit&eacute;e avec les derni&egrave;res modifications.
[F3] COPY (Copier)
Voix source
Mode Voice
Type de donn&eacute;es &agrave; copier
Common : Donn&eacute;es du mode Common Edit
Element (1-4) : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Element Edit correspondants
Key C0-C6 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Key Edit correspondants
Mode
Performance
Voix de destination (voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e)
Mode Multi
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Utility
Mode File
Proc&eacute;dure de copie
1. S&eacute;lectionnez la voix source.
Lorsque &laquo; Current &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute; dans Source Voice (Voix source), la voix source est identique
&agrave; la voix de destination. Si vous souhaitez copier un &eacute;l&eacute;ment dans un autre &eacute;l&eacute;ment de la m&ecirc;me
voix, s&eacute;lectionnez &laquo; Current &raquo;.
2. S&eacute;lectionnez la voix de destination (voix actuelle).
Si le type de la voix source (normale/batterie/plug-in) diff&egrave;re de celui de la voix en cours d'&eacute;dition
(destination), vous ne pourrez copier que les param&egrave;tres communs.
3. Si &laquo; Element &raquo; ou &laquo; Key &raquo; est s&eacute;lectionn&eacute; dans Source Voice, s&eacute;lectionnez la partie/touche &agrave;
copier dans la voix de destination.
4. Appuyez sur la touche [ENTER].
[F4] BULK (Bulk Dump) (Transfert en bloc)
Cette fonction vous permet d'envoyer les r&eacute;glages de tous les param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s pour la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e vers un ordinateur ou un autre instrument
MIDI en vue de l'archivage des donn&eacute;es.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 126.
n
Pour pouvoir ex&eacute;cuter le transfert des donn&eacute;es en bloc, vous devez r&eacute;gler correctement le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique MIDI, en proc&eacute;dant comme suit : [UTILITY] → [F5] MIDI
→ [SF1] CH → DeviceNo.
Mode Voice Store (Stockage de voix)
[VOICE] → s&eacute;lection d'une voix → [STORE]
Cette fonction vous permet d'enregistrer dans la m&eacute;moire utilisateur la voix &eacute;dit&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 50 de la section Guide rapide.
Mode Master
146
Cet &eacute;cran vous permet de copier les r&eacute;glages des param&egrave;tres Common et Element/Drum Key d'une
voix quelconque dans celle que vous &eacute;ditez. C'est particuli&egrave;rement utile si vous cr&eacute;ez une voix et
que vous souhaitez utiliser certains param&egrave;tres d'une autre voix.
Mode d’emploi
Informations compl&eacute;mentaires
■ Informations compl&eacute;mentaires
Liste des accords micro
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo./M.TuningRoot (page 128)
M.TuningRoot
(Note fondamentale
de l'accord micro)
Remarques
Equal Temp
(Equal temperament)
(Gamme classique)
--
L'accord de &laquo; compromis &raquo; le plus r&eacute;pandu pendant l'essentiel de ces 200 derni&egrave;res
ann&eacute;es de musique occidentale. Disponible sur la plupart des claviers &eacute;lectroniques.
Chaque demi-ton correspond exactement &agrave; 1/12 d'octave et la musique peut &ecirc;tre jou&eacute;e
dans n'importe quelle gamme avec les m&ecirc;mes relations de hauteur de ton. Cependant,
aucun des intervalles n'est parfaitement dans le ton.
01
PureMaj (Pure major)
(Majeure pure)
C~B
Cet accord est con&ccedil;u de telle sorte que la plupart des intervalles (notamment la tierce
majeure et la quinte parfaite) de la gamme majeure sont purs. Cela signifie que d'autres
intervalles ne sont d&egrave;s lors pas dans le ton. Vous devez sp&eacute;cifier la gamme (C~B) dans
laquelle vous jouez.
02
PureMin (Pure minor)
(Mineure pure)
C~B
Similaire au ton majeur pur, mais con&ccedil;u pour la gamme mineure.
03
Werckmeist
(Werckmeister)
C~B
Andreas Werckmeister, contemporain de Bach, a con&ccedil;u cet accord de mani&egrave;re &agrave; pouvoir
utiliser les instruments &agrave; clavier dans n'importe quelle note. Chaque note a un caract&egrave;re
unique.
04
Kirnberger
C~B
Johann Philipp Kirnberger, compositeur du 18&egrave;me si&egrave;cle, a cr&eacute;&eacute; cette gamme temp&eacute;r&eacute;e
afin de pouvoir jouer dans n'importe quelle note.
05
Vallot&amp;Yng
(Vallotti &amp; Young)
C~B
Francescatonio Vallotti et Thomas Young (tous deux du milieu des ann&eacute;es 1700) ont con&ccedil;u
cet ajustement de l'accord pythagoricien dont les six premi&egrave;res quintes sont abaiss&eacute;es du
m&ecirc;me degr&eacute;.
06
1/4 Shift
(Transposition d'1/4)
--
C'est la gamme temp&eacute;r&eacute;e normale transpos&eacute;e de 50 centi&egrave;mes.
07
1/4 tone
--
Vingt-quatre notes par octave, avec un &eacute;cart identique. (Les octaves sont distantes de
24 notes les unes par rapport aux autres.)
08
1/8 tone
--
Quarante-huit notes par octave, avec un &eacute;cart identique. (Les octaves sont distantes de
48 notes les unes par rapport aux autres.)
09
Indian
--
Con&ccedil;u pour la musique indienne (touches blanches uniquement).
10
Arabic 1
C~B
Con&ccedil;u pour la musique arable.
11
Arabic 2
12
Arabic 3
Fr&eacute;quence de coupure
81
La meilleure mani&egrave;re de comprendre le param&egrave;tre Amplitude
Scaling (Echelle d'amplitude) est d'utiliser un exemple.
Pour les r&eacute;glages pr&eacute;sent&eacute;s dans l'exemple ci-dessus, la valeur
de base de l'amplitude (volume) de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; est 80 et
les diverses valeurs de d&eacute;calage aux points de rupture modifient
cette valeur de base en cons&eacute;quence. Les modifications
sp&eacute;cifiques de l'amplitude sont repr&eacute;sent&eacute;es dans le graphique
ci-dessous. L'amplitude varie de mani&egrave;re lin&eacute;aire entre les points
de rupture successifs, comme illustr&eacute;.
97
Amplitude
74
90
68
84
76
60
C1
Point de
rupture 1
Mode Master
La meilleure mani&egrave;re de comprendre le param&egrave;tre Filter Scaling
(Echelle du filtre) est de prendre un exemple. Pour les r&eacute;glages
affich&eacute;s dans l'exemple d'&eacute;cran ci-dessous, la valeur de base de
la fr&eacute;quence de coupure est 64 et les diff&eacute;rentes valeurs de
d&eacute;calage aux points de rupture s&eacute;lectionn&eacute;s modifient cette
valeur en cons&eacute;quence. Les modifications sp&eacute;cifiques de la
fr&eacute;quence de coupure sont repr&eacute;sent&eacute;es dans le graphique
ci-dessous. La fr&eacute;quence de coupure varie de mani&egrave;re lin&eacute;aire
entre les points de rupture successifs, tel qu'illustr&eacute;.
D2
Point de
rupture 2
Note
C3
Point de
rupture 3
A4
Point de
rupture 4
Note
C1
Point de
rupture 1
C2
Point de
rupture 2
C3
Point de
rupture 3
C4
Point de
rupture 4
Mode d’emploi
147
R&eacute;f&eacute;rence
[VOICE] → [EDIT] → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment → [F4] AMP → [SF5] SCALE
(page 138)
Mode Utility
Exemple de r&eacute;glage de l'&eacute;chelle d'amplitude
[VOICE] → [EDIT] → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment → [F3] FILTER → [SF5]
SCALE (page 137)
Mode File
Exemple de r&eacute;glage de l'&eacute;chelle du filtre
Mode
Sequence Play
Mode Multi
Voice
Mode Multi
00
Mode Voice
Type
Mode
Performance
M.TuningNo.
(Num&eacute;ro
d'accord micro)
Compl&eacute;mentaire
Liste des types de filtre
[VOICE] → [EDIT] → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment → [F3] FILTER → [SF1] TYPE → Type (page 135)
LPF24D (Filtre passe-bas num&eacute;rique
de 24 dB/oct)
Filtre passe-bas dynamique de 24 dB/oct avec un
son num&eacute;rique caract&eacute;ristique. Compar&eacute; au type
LPF24A (ci-apr&egrave;s), ce filtre peut produire un effet de
r&eacute;sonance plus prononc&eacute;.
Dual HPF (Filtre passe-haut double)
Deux filtres passe-haut de 12 dB/oct connect&eacute;s en
parall&egrave;le.
HPF12 (Filtre passe-haut de 12 dB/oct)
Filtre passe-haut dynamique de 12 dB/oct
R&eacute;sonance
Niveau
Distance
R&eacute;sonance
Fr&eacute;quence
Ces fr&eacute;quences &laquo; passent &raquo;
au travers du filtre.
BPF12D (Filtre passe-bande num&eacute;rique
de 12dB/oct)
R&eacute;sonance
Niveau
LPF24A (Filtre passe-bas analogique
de 24 dB/oct)
Filtre passe-bas dynamique num&eacute;rique avec des
caract&eacute;ristiques semblables &agrave; celles d'un filtre de
synth&egrave;se analogique &agrave; 4 p&ocirc;les.
La fr&eacute;quence de coupure inf&eacute;rieure
est r&eacute;gl&eacute;e directement &agrave; l'&eacute;cran.
Plage de coupure
Plage de coupure
Dual BPF (Filtre passe-bande double)
Deux filtres passe-bande de 6 dB/oct connect&eacute;s en
parall&egrave;le.
Niveau
Distance
12db/oct
Fr&eacute;quence
R&eacute;sonance
Plage que le filtre laisse passer
Mode Voice
Mode
Performance
LPF18 (filtre passe-bas de 18 dB/oct)
Filtre passe-bas de 18 dB/oct &agrave; 3 p&ocirc;les
LPF18s (Filtre passe-bas d&eacute;cal&eacute; de 18 dB/oct)
Filtre passe-bas de 18 dB/oct &agrave; 3 p&ocirc;les Ce filtre a
une pente de coupure plus douce que le
type LPF18.
BPFw (Filtre passe-bande large)
BPF de 12 dB/oct qui combine des filtres HPF et
LPF afin de permettre des r&eacute;glages de largeur de
bande plus larges.
Niveau
Plage de coupure
Niveau
Mode Multi
Fr&eacute;quence
La fr&eacute;quence de coupure inf&eacute;rieure
est r&eacute;gl&eacute;e directement &agrave; l'&eacute;cran.
BPF6 (Filtre passe-bande de 6 dB/oct)
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
R&eacute;sonance
Plage de coupure
Plage de coupure
6db/oct
LPF12 + BPF6 (filtre passe-bas de 12 dB/oct +
filtre passe-bande de 6 dB/oct)
Combinaison de filtre passe-bas et de filtre
passe-haut.
Niveau
R&eacute;sonance
Fr&eacute;quence
Plage que le filtre laisse passer
Mode Utility
LPF6 (filtre passe-bas de 6 dB/oct)
Filtre passe-bas de 6 dB/oct &agrave; 1 p&ocirc;le. Pas de
r&eacute;sonance. Ce filtre est con&ccedil;u pour &ecirc;tre utilis&eacute; en
association avec un filtre passe-haut.
Fr&eacute;quence
BEF12 (Filtre d'&eacute;limination de bande
de 12 dB/oct)
BEF6 (Filtre d'&eacute;limination de bande
de 6 dB/oct)
Niveau
Distance
La fr&eacute;quence de coupure inf&eacute;rieure
est r&eacute;gl&eacute;e directement &agrave; l'&eacute;cran.
Plage de coupure
Mode File
thru (contournement)
Les filtres sont ignor&eacute;s et le signal n'est pas affect&eacute;
du tout.
Fr&eacute;quence
Mode Master
Plage que le filtre
laisse passer
Fr&eacute;quence centrale
HPF24D (Filtre passe-haut num&eacute;rique
de 24 dB/oct)
Filtre passe-haut dynamique de 24 dB/oct avec un
son num&eacute;rique caract&eacute;ristique. Ce filtre peut
produire un effet de r&eacute;sonance prononc&eacute;.
Plage que le filtre
laisse passer
Dual LPF (Filtre passe-bas double)
Deux filtres passe-bas de 12 dB/oct connect&eacute;s en
parall&egrave;le.
Niveau
Distance
R&eacute;sonance
Fr&eacute;quence
La fr&eacute;quence de coupure inf&eacute;rieure
est r&eacute;gl&eacute;e directement &agrave; l'&eacute;cran.
148
Distance
Fr&eacute;quence
Plage que le filtre laisse passer
Niveau
LPF12 (filtre passe-bas de 12 dB/oct)
Filtre passe-bas de 12 dB/oct. Ce filtre est con&ccedil;u
pour &ecirc;tre utilis&eacute; en association avec un filtre
passe-haut.
Dual BEF (Filtre d'&eacute;limination de bande double)
Deux filtres d'&eacute;limination de bande de 6 dB/oct
connect&eacute;s en s&eacute;rie.
La largeur peut
&ecirc;tre augment&eacute;e
R&eacute;sonance
LPF18
LPF18s
Plage de coupure
Fr&eacute;quence
La fr&eacute;quence de coupure inf&eacute;rieure
est r&eacute;gl&eacute;e directement &agrave; l'&eacute;cran.
Mode d’emploi
Mode Performance Play (Reproduction de performance)
Mode Performance
Mode Performance Play
(Reproduction de performance)
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance
Le mode Performance Play vous permet d'effectuer diverses op&eacute;rations d'&eacute;dition g&eacute;n&eacute;rales sur la performance s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour
proc&eacute;der &agrave; des op&eacute;rations d'&eacute;dition plus pr&eacute;cises et compl&egrave;tes, utilisez le mode Performance Edit.
n
Les param&egrave;tres qui portent le m&ecirc;me nom dans les modes Performance Play et Performance Edit ont des fonctions et des r&eacute;glages identiques.
[F1] PLAY (Lecture)
TCH (Transmit Channel) (Canal
de transmission)
OCT (Octave)
Identique au mode Voice Play.
Ces param&egrave;tres sont disponibles en modes Voice et Performance, quelle que soit la voix ou la performance
s&eacute;lectionn&eacute;e.
ASA (ASSIGN A) (Attribution A),
ASB (ASSIGN B)
Mode
Performance
Vous pouvez attribuer &agrave; ces touches les types d'arp&egrave;ges souhait&eacute;s et les rappeler &agrave; tout moment pendant
votre performance au clavier. Reportez-vous &agrave; la page 39 du Guide rapide.
[F2] VOICE (Voix)
Dans cet &eacute;cran, vous pouvez s&eacute;lectionner une voix pour chaque partie et d&eacute;terminer la plage de notes dans laquelle elle sera jou&eacute;e.
Appuyez sur cette touche pour attribuer une voix interne &agrave; la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
[SF2] ADD PLG
(Add Plug-in Voice)
(Ajouter une voix plug-in)
Appuyez sur cette touche pour attribuer une voix plug-in &agrave; la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
[SF3] DELETE (Supprimer)
Appuyez sur cette touche pour supprimer l'affectation de voix pour la partie s&eacute;lectionn&eacute;e et laisser ainsi la
partie vide.
[SF4] LIMIT L (Note Limit Low)
(Limite de note inf&eacute;rieure)
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la note la plus grave de la plage sur laquelle la voix de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e est audible.
Pour d&eacute;finir la note, maintenez cette touche enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche d&eacute;sir&eacute;e du clavier.
[SF5] LIMIT H (Note Limit High)
(Limite de note sup&eacute;rieure)
Cette touche d&eacute;finit la note la plus aigu&euml; de la plage sur laquelle la voix de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e est audible.
Pour d&eacute;finir la note, maintenez cette touche enfonc&eacute;e tout en appuyant sur la touche d&eacute;sir&eacute;e du clavier.
En appuyant sur la touche [F3] EFFECT en mode Performance Play, vous appelez le m&ecirc;me &eacute;cran EFFECT que dans le mode Performance Edit ([PERFORM]
→ [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT). Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir des param&egrave;tres d'effet pour la performance actuelle. Voir page 122.
[F4] PORTA (Portamento)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres Portamento. La fonction Portamento sert &agrave; cr&eacute;er une transition de hauteur en douceur entre la premi&egrave;re
note jou&eacute;e au clavier et la suivante.
PortaSw (Portamento Switch)
(Commutateur de portamento)
D&eacute;termine si le portamento est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; pour toutes les parties. (Il s'agit d'un commutateur global
qui &eacute;crase les r&eacute;glages des parties individuelles d&eacute;finis sous Part Switch ci-apr&egrave;s.)
PortaTime (Portamento Time)
(Dur&eacute;e du portamento)
D&eacute;finit la dur&eacute;e de transition de la hauteur. Ce param&egrave;tre d&eacute;cale le m&ecirc;me param&egrave;tre qu'en mode Part Edit
(page 152). Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le temps de transition est long.
R&eacute;glages : off, on
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
PartSwitch (Commutateur de
partie)
D&eacute;termine si le portamento est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute; pour chaque partie. Ce param&egrave;tre n'est disponible que
lorsque PortaSw (ci-dessus) est activ&eacute;.
[F5] EG (Envelope Generator) (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe)
Cet &eacute;cran contient les r&eacute;glages EG de base (volume et filtre) de la performance, ainsi que les r&eacute;glages de r&eacute;sonance et de fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Les r&eacute;glages d&eacute;finis ici s'appliquent en tant que d&eacute;calages aux r&eacute;glages de l'AEG et du FEG dans le mode Performance Edit (pages 154, 155).
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes qu'en mode Voice Play. Voir page 128.
[F6] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Cet &eacute;cran contient les r&eacute;glages de base de la reproduction des arp&egrave;ges, y compris les r&eacute;glages Type et Tempo. Veuillez noter que le mode Performance
vous permet d'activer ou de d&eacute;sactiver la reproduction d'arp&egrave;ges pour chaque partie s&eacute;par&eacute;ment.
Les param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Voice Play page 128) &agrave; l'exception du param&egrave;tre suivant.
PartSw (Commutateur de partie)
D&eacute;termine si les arp&egrave;ges sont activ&eacute;s ou non pour la partie s&eacute;lectionn&eacute;e. La reproduction d'arp&egrave;ges est
activ&eacute;e pour les parties dont les cases sont coch&eacute;es.
Mode d’emploi
149
R&eacute;f&eacute;rence
Mode
Sequence Play
[F3] EFFECT (Effet)
Mode Multi
Voice
Mode Multi
[SF1] ADD INT
(Add Internal Voice)
(Ajouter une voix interne)
Mode Utility
[SF1] ARP1 (Arpeggio 1)
(Arp&egrave;ge 1) [SF5] ARP5 (Arpeggio 5)
Indique les valeurs obtenues par l'utilisation des curseurs de commande respectifs (portant la mention
&laquo; ASSIGN 1 &raquo; et &laquo; ASSIGN 2 &raquo;) lorsque les voyants des touches [PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s.
Les fonctions attribu&eacute;es &agrave; ces curseurs d&eacute;pendent du r&eacute;glage de voix affect&eacute;e &agrave; chaque partie de la
performance.
Mode File
AS1 (ASSIGN 1),
AS2 (ASSIGN 2)
Mode Voice
Les r&eacute;glages TCH (Transmit Channel), OCT (Octave), ASA (ASSIGN A) et ASB (ASSIGN B) ne s'appliquent pas &agrave; toutes les performances. De ce fait, ils ne sont pas
stock&eacute;s sous forme de performance individuelle en mode Performance Store (page 156).
Mode Master
n
Mode Performance Edit (Edition de performance)
Common Edit
Mode Performance Edit
(Edition de performance)
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance → [EDIT]
Les param&egrave;tres Voice Edit sont divis&eacute;s en param&egrave;tres Common Edit (param&egrave;tres communs aux quatre parties) et Part Edit (param&egrave;tres de
parties individuelles).
Common Edit
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance → [EDIT] → [COMMON]
[F1] GENERAL
[SF1] NAME (Nom)
Cet &eacute;cran vous permet d'attribuer la cat&eacute;gorie (sous-cat&eacute;gorie et cat&eacute;gorie principale) de la performance
s&eacute;lectionn&eacute;e et d'attribuer un nom &agrave; la performance. Ce nom peut comporter jusqu'&agrave; 10 caract&egrave;res. Pour des
instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l'attribution d'un nom &agrave; une performance, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Principe
d'utilisation &raquo; &agrave; la page 128.
[SF3] MEQ OFS
(Master EQ Offset) (D&eacute;calage de
l'EQ principal)
D&eacute;termine les valeurs de d&eacute;calage de l'&eacute;galiseur principale dans l'&eacute;cran [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ. Vous
pouvez ajuster le niveau de chacune des quatre bandes (&agrave; l'exception de &laquo; MID &raquo;). Lorsque la touche [EQ] est
activ&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement ajuster ces r&eacute;glages directement &agrave; l'aide des curseurs de commande.
[SF4] PORTA (Portamento)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s au mode Portamento.
Les param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Play. Voir page 129.
[SF5] OTHER (Autre)
Cet &eacute;cran vous permet d'afficher les fonctions des curseurs de commande et des param&egrave;tres associ&eacute;s.
A l'exception de la hauteur de ton, que vous ne pouvez pas d&eacute;finir ici, ces param&egrave;tres sont similaires &agrave; ceux du
mode Voice Edit (page 129).
Mode Voice
[F2] OUT/MEF (Output/Master Effect) (Sortie/Effet principal)
[SF1] OUT (Output)
D&eacute;termine le niveau de sortie de la performance s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez r&eacute;gler le volume g&eacute;n&eacute;ral tout en
conservant l'&eacute;quilibre entre les diff&eacute;rentes parties.
Volume
Mode
Performance
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Pan (Panoramique)
D&eacute;termine la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de la performance s&eacute;lectionn&eacute;e. Ce param&egrave;tre d&eacute;cale le m&ecirc;me
param&egrave;tre qu'en mode Part Edit. Lorsque la touche [PAN/SEND] est activ&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement ajuster ce
param&egrave;tre &agrave; l'aide du curseur de commande.
Mode Multi
R&eacute;glages : L63 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
n Le r&eacute;glage &laquo; C &raquo; (centre) permet de conserver les r&eacute;glages de panoramique individuels de chaque partie.
RevSend (Reverb send)
(Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
R&egrave;gle le niveau d'envoi du signal transmis &agrave; partir de l'effet d'insertion A/B (ou du signal ignor&eacute;) vers l'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration. Lorsque la touche [PAN/SEND] est activ&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement ajuster ce param&egrave;tre &agrave; l'aide
du curseur de commande.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
ChoSend (Chorus send)
(Envoi de chœur)
R&egrave;gle le niveau d'envoi du signal transmis &agrave; partir de l'effet d'insertion A/B (ou du signal ignor&eacute;) vers l'effet de
chœur. Lorsque la touche [PAN/SEND] est activ&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement ajuster ce param&egrave;tre &agrave; l'aide du
curseur de commande.
R&eacute;glages : 0 ~127
n
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effets en mode Performance, reportez-vous &agrave; la page 122.
[SF2] MEQ (Master EQ)
(Egaliseur principal)
Cet &eacute;cran vous permet d'appliquer une &eacute;galisation &agrave; cinq bandes &agrave; toutes les parties de la performance
s&eacute;lectionn&eacute;e. Vous pouvez augmenter ou diminuer le niveau du signal de fr&eacute;quence de chaque bande (LOW,
LOWMID, MID, HIGHMID, HIGH).
D&eacute;termine si l'&eacute;galiseur utilis&eacute; est de type Shelving (En plateau) ou Peaking (En cr&ecirc;te). L'&eacute;galiseur en cr&ecirc;te
att&eacute;nue ou accentue le signal au niveau de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e, tandis que l'&eacute;galiseur en plateau att&eacute;nue
ou accentue le signal &agrave; des fr&eacute;quences sup&eacute;rieures ou inf&eacute;rieures au r&eacute;glage de la fr&eacute;quence sp&eacute;cifi&eacute;e.
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible pour les bandes de fr&eacute;quence LOW et HIGH.
SHAPE
Mode Utility
R&eacute;glages : shelv (en plateau), peak (en cr&ecirc;te)
FREQ (Frequency) (Fr&eacute;quence)
Mode File
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale. Les fr&eacute;quences de part et d'autre de cette valeur sont att&eacute;nu&eacute;es ou
accentu&eacute;es par le param&egrave;tre Gain.
R&eacute;glages : LOW : Shelving 32 Hz ~ 2,0 kHz, Peaking 63 Hz ~ 2,0 kHz
LOWMID, MID, HIGHMID : 100 Hz ~ 10,0 kHz
HIGH : 500 Hz ~ 16,0 kHz
Mode Master
GAIN
D&eacute;termine le niveau de gain de la fr&eacute;quence (d&eacute;finie ci-dessus) ou la valeur d'att&eacute;nuation ou d'accentuation de
la fr&eacute;quence s&eacute;lectionn&eacute;e.
Q (Caract&eacute;ristique de la
fr&eacute;quence)
Fait varier le niveau de signal lors du r&eacute;glage de la fr&eacute;quence afin de cr&eacute;er diverses caract&eacute;ristiques de courbe
de fr&eacute;quence.
R&eacute;glages : -12dB ~ 0dB ~ +12dB
R&eacute;glages : 0,1 ~ 12,0
n
Pour plus de d&eacute;tails sur l'EQ, reportez-vous &agrave; la page 119.
[SF3] MEF (Master Effect)
(Effet principal)
Switch (Commutateur)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'effet principal.
D&eacute;termine si l'effet principal est appliqu&eacute; ou non &agrave; la performance s&eacute;lectionn&eacute;e.
R&eacute;glages : off, on
D&eacute;termine le type d'effet principal.
Type
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la liste des types d'effet dans la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
n
150
Les param&egrave;tres disponibles varient en fonction du type d'effet s&eacute;lectionn&eacute;, &agrave; l'exception des deux param&egrave;tres ci-dessus. Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la
Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
Mode d’emploi
Mode Performance Edit (Edition de performance)
Common Edit
[F3] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la fonction d'arp&egrave;ges.
[SF1] TYPE
Comme dans le mode Normal Voice Common Edit. Voir page 129.
[SF2] LIMIT (Limite)
[SF3] PLAY FX (Play Effect)
(Effet de reproduction)
[SF4] OUT CH (Output Channel)
(Canal de sortie)
Dans cet &eacute;cran, vous pouvez d&eacute;finir un canal de sortie MIDI distinct pour les donn&eacute;es de reproduction de
l'arp&egrave;ge, ce qui vous permet d'entendre le son des arp&egrave;ges depuis un synth&eacute;tiseur ou un g&eacute;n&eacute;rateur de
sons externe.
OutputSwitch (Commutateur de
sortie)
Lorsque OutputSwitch est activ&eacute;, les donn&eacute;es de reproduction des arp&egrave;ges sont &eacute;mises via MIDI.
TransmitCh (Canal de
transmission)
D&eacute;termine le canal de transmission MIDI des donn&eacute;es de reproduction des arp&egrave;ges. Lorsque ce param&egrave;tre est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; KbdCh &raquo;, les donn&eacute;es de reproduction d'arp&egrave;ges sont produites via le canal de transmission du
clavier MIDI ([UTILITY] → [F5] MIDI → KBDTransCh).
R&eacute;glages : on, off
R&eacute;glages : 1 ~ 16, KbdCh (Canal du clavier)
[F4] CTL ASN (Controller Assign) (Attribution du contr&ocirc;leur)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute; lorsque vous contr&ocirc;lez les curseurs de commande
3 et 4 tandis que les voyants [PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s.
FC1 (Foot Controller 1)
(Contr&ocirc;leur au pied 1),
FC2 (Foot Controller 2)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute; lorsque vous utilisez le contr&ocirc;leur au pied
connect&eacute; &agrave; la prise FOOT CONTROLLER.
Gardez &agrave; l'esprit que les fonctions de ces contr&ocirc;leurs r&eacute;gl&eacute;es ici ne sont pas modifi&eacute;es pour le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne. Les attributions de contr&ocirc;leurs du S90 ES
lui-m&ecirc;me d&eacute;pendent des r&eacute;glages des voix affect&eacute;es &agrave; chaque partie.
[F5] AUDIO IN (Entr&eacute;e audio)
L'entr&eacute;e du signal audio depuis la prise A/D INPUT et le connecteur mLAN (lorsque la carte mLAN16E en option a &eacute;t&eacute; install&eacute;e sur le synth&eacute;tiseur) peuvent
&ecirc;tre trait&eacute;s en tant que parties d'entr&eacute;e audio. Vous pouvez appliquer &agrave; ces parties divers param&egrave;tres tels que des r&eacute;glages d'effet, tout comme pour les
autres parties.
Pour plus de d&eacute;tails sur les parties d'entr&eacute;e audio, reportez-vous &agrave; la page 118.
[SF1] OUTPUT (Sortie)
D&eacute;termine le niveau de sortie de la partie d'entr&eacute;e audio.
Volume
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Pan (Panoramique)
D&eacute;termine la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de la partie d'entr&eacute;e audio.
R&eacute;glages : L63 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
RevSend (Envoi de
r&eacute;verb&eacute;ration)
ChoSend (Envoi de chœur)
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal de la partie d'entr&eacute;e audio envoy&eacute; &agrave; l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
D&eacute;termine le niveau d'envoi du signal de la partie d'entr&eacute;e audio envoy&eacute; &agrave; l'effet de chœur.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
DryLevel
D&eacute;termine le niveau de la partie d'entr&eacute;e audio qui n'a pas &eacute;t&eacute; trait&eacute;e avec les effets syst&egrave;me (Reverb, Chorus).
R&eacute;glages : 0 ~ 127
n
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effets en mode Performance, reportez-vous &agrave; la page 122.
Mono/Stereo
D&eacute;termine la configuration du signal de la partie d'entr&eacute;e audio ou la mani&egrave;re dont le ou les signaux sont
achemin&eacute;s (st&eacute;r&eacute;o ou mono).
OutputSel (S&eacute;lection de la sortie)
Mode Master
R&eacute;glages : stereo, L mono, R mono, L+R mono
stereo .............. Les canaux L et R de l'entr&eacute;e audio sont utilis&eacute;s.
L (left) mono .... Seul le canal L de l'entr&eacute;e audio est utilis&eacute;.
R (right) mono . Seul le canal R de l'entr&eacute;e audio est utilis&eacute;.
L+R mono ....... Les canaux L et R de l'entr&eacute;e audio sont mix&eacute;s et trait&eacute;s en mono.
Mode File
n
Mode Utility
n
D&eacute;termine l'affectation de la prise de sortie pour la partie d'entr&eacute;e audio.
R&eacute;glages : Voir page 63.
Mode d’emploi
151
R&eacute;f&eacute;rence
AS1 (Assign 1),
AS2 (Assign 2)
Mode
Performance
Le S90 ES ne poss&egrave;de pas de contr&ocirc;leur de ruban. Il r&eacute;pond toutefois comme s'il avait un contr&ocirc;leur de ruban
en cas de r&eacute;ception de messages de changement de commande sur le num&eacute;ro de changement de commande
d&eacute;termin&eacute; dans ce param&egrave;tre.
Mode Multi
RB (Ribbon Controller)
(Contr&ocirc;leur de ruban)
Mode Multi
Voice
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute; lorsque vous appliquez la pression du souffle au
contr&ocirc;leur de souffle branch&eacute; au connecteur BREATH.
Mode
Sequence Play
BC (Breath Controller)
(Contr&ocirc;leur de souffle)
Mode Voice
Vous pouvez attribuer des num&eacute;ros de changement de commande aux contr&ocirc;leurs r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous, ce qui vous permet d'utiliser les contr&ocirc;leurs
mat&eacute;riels du clavier pour modifier le son des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI externes, via les messages MIDI appropri&eacute;s. Lorsque le S90 ES re&ccedil;oit des donn&eacute;es de
changement de commande correspondant aux r&eacute;glages effectu&eacute;s ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pond comme si les contr&ocirc;leurs de l'instrument &eacute;taient
utilis&eacute;s.
Mode Performance Edit (Edition de performance)
Part Edit (Edition de partie)
[SF2] INS TYPE (Insertion Type)
(Type d'insertion)
Cet &eacute;cran est uniquement disponible lorsque le param&egrave;tre AD (partie A/N) est activ&eacute; depuis l'&eacute;cran [F6]
EFFECT → [SF2] INS SW. Le type et la connexion de l'effet d'insertion appliqu&eacute; &agrave; la partie A/N peuvent &ecirc;tre
r&eacute;gl&eacute;s depuis cet &eacute;cran.
InsEF Connect
(Insertion Effect Connection)
(Connexion de l'effet d'insertion)
Comme dans l'&eacute;cran CONNECT du mode Voice Edit ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT →
[SF1] CONNECT). Veuillez noter que le param&egrave;tre InsEF Connect ne peut pas &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; parallel &raquo; ici.
InsA Ctgry (Insertion A Category)
(Cat&eacute;gorie d'insertion A)
InsA Type (Insertion A Type)
(Type d'insertion A)
n
Lorsque vous s&eacute;lectionnez les types d'effet de cet &eacute;cran, [SF3] INS A et [SF4] INS B s'affichent et vous pouvez r&eacute;gler les
param&egrave;tres des effets.
InsB Ctgry (Insertion B Category)
InsB Type (Insertion B Type)
n
Parmi les parties d'entr&eacute;e audio, les effets d'insertion peuvent uniquement &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; la partie A/N.
[F6] EFFECT (Effet)
Ce menu vous donne un contr&ocirc;le complet de tous les effets. Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effet en mode Performance, reportez-vous &agrave; la page 122.
Mode Voice
[SF1] CONNECT (Connection)
(Connexion)
Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres, reportez-vous &agrave; la page 122.
[SF2] INS SW (Insertion Switch)
(Commutateur d'insertion)
Les effets d'insertion peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;s &agrave; huit parties maximum. Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer &agrave;
quelles parties les effets d'insertion sont appliqu&eacute;s.
[SF3] PLG-EF (Plug-in Effect)
(Effet plug-in)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'effet d'insertion plug-in lorsque la carte d'effets plug-in
PLG100-VH est install&eacute;e sur le synth&eacute;tiseur. Pour plus de d&eacute;tails sur les diff&eacute;rents param&egrave;tres, reportez-vous au
mode d'emploi fourni avec la carte PLG100-VH.
[SF4] REVERB (R&eacute;verb&eacute;ration)
Le nombre de param&egrave;tres et de valeurs disponibles varie en fonction du type d'effet actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour plus d'informations, reportez-vous &agrave; la liste des types d'effets figurant dans la Liste des donn&eacute;es fournie
&agrave; part.
[SF5] CHORUS (Chœur)
Mode
Performance
Part Edit (Edition de
partie)
Mode Multi
Ces param&egrave;tres sont destin&eacute;s &agrave; &eacute;diter les parties individuelles qui constituent une performance.
Pour basculer entre l'&eacute;cran des parties 1 - 4 auxquelles les voix internes sont affect&eacute;es et l'&eacute;cran des parties plug-in (PLG1 - 3) auxquelles
sont attribu&eacute;es les voix plug-in, appuyez sur la touche [F6].
n
Lorsqu'une voix plug-in est attribu&eacute;e &agrave; une partie de la performance s&eacute;lectionn&eacute;e, il est possible que certains param&egrave;tres ne soient pas disponibles
en fonction de la carte plug-in install&eacute;e.
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[F1] VOICE (Voix)
[SF1] VOICE
PartSw (Part Switch)
(Commutateur de partie)
D&eacute;termine si chaque partie est activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e. Dans la mesure o&ugrave; une performance peut contenir
jusqu'&agrave; quatre parties, vous pouvez s&eacute;lectionner quatre parties parmi les parties 1 - 4 et les parties plug-in 1 - 3.
R&eacute;glages : on, off
Mode Utility
Bank (Banque)
D&eacute;termine la banque de voix (page 30) pour chaque partie.
Pour plus de d&eacute;tails sur la banque de voix plug-in, reportez-vous au mode d'emploi fourni avec votre carte
plug-in.
Number (Num&eacute;ro)
D&eacute;termine le num&eacute;ro du programme de voix de chaque partie.
Pour plus de d&eacute;tails sur le num&eacute;ro du programme de la voix plug-in, reportez-vous au mode d'emploi fourni
avec votre carte plug-in.
[SF2] MODE
Mono/Poly
Mode File
Mode Master
152
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance → [EDIT] → s&eacute;lection d'une partie
D&eacute;termine la m&eacute;thode de reproduction de la voix de chaque partie — monophonique (notes individuelles
uniquement) ou polyphonique (plusieurs notes).
R&eacute;glages : mono, poly
n Ce param&egrave;tre n'est pas disponible pour la partie &agrave; laquelle une voix de batterie est affect&eacute;e.
ArpSwitch (Arpeggio Switch)
(Commutateur d'arp&egrave;ge)
D&eacute;termine si les arp&egrave;ges sont activ&eacute;s ou non pour la partie actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
R&eacute;glages : on, off
[SF3] LIMIT (Limite)
NoteLimitH (Note Limit High)
(Limite de notes sup&eacute;rieure)
D&eacute;termine pour chaque partie la note la plus grave et la note la plus aigu&euml; de la plage du clavier. La partie
n'est audible que lorsque les notes jou&eacute;es sont dans la plage sp&eacute;cifi&eacute;e.
NoteLimitL (Note Limit Low)
(Limite de notes inf&eacute;rieure)
R&eacute;glages : C-2~G8
n Si vous sp&eacute;cifiez la note la plus aigu&euml; d'abord et la note la plus grave ensuite, par exemple &laquo; C5 &agrave; C4 &raquo;, dans ce cas la
plage de notes sera la suivante : &laquo; C-2 &agrave; C4 &raquo; et &laquo; C5 &agrave; G8 &raquo;.
n Vous pouvez d&eacute;finir la note en appuyant sur le clavier tout en maintenant la touche [INFORMATION] enfonc&eacute;e.
VelLimitH (Velocity Limit High)
(Limite de v&eacute;locit&eacute; sup&eacute;rieure)
D&eacute;termine les valeurs minimale et maximale de la plage de v&eacute;locit&eacute; au sein de laquelle chaque partie doit
r&eacute;pondre. La partie n'est audible que lorsque les notes jou&eacute;es sont dans la plage de v&eacute;locit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e.
VelLimitL (Velocity Limit Low)
(Limite de v&eacute;locit&eacute; inf&eacute;rieure)
R&eacute;glages : 1~127
n Si vous sp&eacute;cifiez la valeur maximale d'abord et la valeur minimale ensuite (par exemple &laquo; 93 &agrave; 34 &raquo;), la plage de
v&eacute;locit&eacute; sera la suivante : &laquo; 1 &agrave; 34 &raquo; et &laquo; 93 &agrave; 127 &raquo;.
Mode d’emploi
Mode Performance Edit (Edition de performance)
[SF4] PORTA (Portamento)
Switch (Commutateur)
Part Edit (Edition de partie)
D&eacute;termine les param&egrave;tres de portamento de chaque partie. La fonction Portamento sert &agrave; cr&eacute;er une transition
de hauteur en douceur entre la premi&egrave;re note jou&eacute;e au clavier et la suivante.
D&eacute;termine si le portamento est activ&eacute; ou d&eacute;sactiv&eacute;.
R&eacute;glages : off, on
Time (Dur&eacute;e)
D&eacute;finit la dur&eacute;e de transition de la hauteur. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la dur&eacute;e de transition est longue.
R&eacute;glages : 0 ~127
Mode
D&eacute;finit le mode Portamento.
R&eacute;glages : fingr (&agrave; plusieurs doigts), full (&agrave; plein temps)
fingr (fingered)..........Le portamento s'applique uniquement lorsque vous jouez en legato (en jouant la note suivante avant de
rel&acirc;cher la pr&eacute;c&eacute;dente).
full (full time) .............Le portamento est toujours activ&eacute;.
n Le r&eacute;glage Mode n'est pas disponible pour la partie plug-in.
n Les param&egrave;tres portamento ci-dessus ne sont pas disponibles pour la partie &agrave; laquelle la voix de batterie est affect&eacute;e.
[SF5] OTHER (Autre)
PB (Pitch Bend) Upper (Variation
de ton sup&eacute;rieure),
PB (Pitch Bend) Lower (Variation
de ton inf&eacute;rieure)
PB (Pitch Bend) Range (Plage de
variation de ton)
D&eacute;termine la longueur et la direction de la plage de variation de ton. Les d&eacute;tails sont les m&ecirc;mes que pour les
param&egrave;tres Common Edit du mode Normal Voice (page 129).
R&eacute;glages : -48 ~0 ~+24
Ce param&egrave;tre est disponible pour les parties plug-in 1 - 3. Il d&eacute;termine la plage de variation de ton (en demitons) de la molette de variation de ton. Contrairement au r&eacute;glage Pitch Bend des parties 1 - 4 auxquelles les
voix normales internes sont attribu&eacute;es et qui est d&eacute;crit ci-dessus, les plages sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure des
parties de voix de batterie et des parties plug-in ne peuvent pas &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;es s&eacute;par&eacute;ment.
Profondeur = 0
0
127
V&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle vous jouez une note
D&eacute;termine la valeur de l'ajustement des v&eacute;locit&eacute;s jou&eacute;es pour l'effet de v&eacute;locit&eacute; r&eacute;el obtenu. Vous pouvez ainsi
augmenter ou diminuer toutes les v&eacute;locit&eacute;s de la m&ecirc;me valeur, ce qui vous permet de compenser
automatiquement une force de jeu trop grande ou trop faible.
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Lorsque Depth (ci-dessus) = 64 et Offset = 32
Lorsque Depth (ci-dessus) = 64 et Offset = 64 Lorsque Depth (ci-dessus) = 64 et Offset = 96
127
127
Mode
Sequence Play
127
V&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle
obtenue (affectant le
g&eacute;n&eacute;rateur de sons)
64
127
0
64
127
V&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle vous jouez une note
0
64
127
Mode Utility
0
[F2] OUTPUT (Sortie)
[SF1] VOL/PAN (Volume/Pan)
(Volume/Panoramique)
Volume
D&eacute;termine le volume de chaque partie tout en vous offrant un contr&ocirc;le d&eacute;taill&eacute; de l'&eacute;quilibre du niveau
des parties.
R&eacute;glages : 0~127
Pan
D&eacute;termine la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de chaque partie.
R&eacute;glages : L63 (extr&ecirc;me gauche) ~ C (centre) ~ R63 (extr&ecirc;me droite)
VoiceELPan (Voice Element Pan)
(Panoramique des &eacute;l&eacute;ments
de voix)
Mode File
VelSensOfst
(Velocity Sensitivity Offset)
(D&eacute;calage de la sensibilit&eacute; &agrave; la
v&eacute;locit&eacute;)
D&eacute;termine si les r&eacute;glages de panoramique individuels de chaque voix (effectu&eacute;s via [VOICE] → [EDIT] →
s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment → [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Pan) sont appliqu&eacute;s ou non. Lorsque ce param&egrave;tre
est sur &laquo; off &raquo;, la position de balayage de base de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e est r&eacute;gl&eacute;e sur &laquo; center &raquo;.
R&eacute;glages : on, off
n Ce param&egrave;tre n'est pas disponible pour les parties plug-in.
[SF2] EF SEND (Effect Send)
(Envoi d'effet)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler le niveau d'envoi et le niveau du son sans effet envoy&eacute; aux effets syst&egrave;me de
chaque partie. Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effet en mode Performance, reportez-vous &agrave; la page 122.
RevSend (Reverb Send)
(Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
D&eacute;termine le niveau d'envoi de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e tout en vous offrant un contr&ocirc;le
pr&eacute;cis de l'&eacute;quilibre de la r&eacute;verb&eacute;ration entre les parties.
ChoSend (Chorus Send)
(Envoi de chœur)
D&eacute;termine le niveau d'envoi de l'effet de chœur de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e tout en vous offrant un contr&ocirc;le pr&eacute;cis
de l'&eacute;quilibre du chœur entre les parties.
R&eacute;glages : 0~127
R&eacute;glages : 0~127
Mode d’emploi
153
R&eacute;f&eacute;rence
Profondeur = 32
Mode
Performance
V&eacute;locit&eacute; r&eacute;elle
obtenue (affectant le
g&eacute;n&eacute;rateur de sons)
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Profondeur = 64
Mode Multi
Lorsque Offset (ci-dessous) est
param&eacute;tr&eacute; sur 64 :
Profondeur = 127
127
Mode Multi
Voice
D&eacute;termine dans quelle mesure le volume du
g&eacute;n&eacute;rateur de sons r&eacute;pond &agrave; la force de
votre jeu.
Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la variation du
volume en r&eacute;ponse &agrave; la force de votre jeu est
grande (comme illustr&eacute; &agrave; droite).
Mode Master
VelSensDpt
(Velocity Sensitivity Depth)
(Profondeur de la sensibilit&eacute; &agrave; la
v&eacute;locit&eacute;)
Mode Voice
R&eacute;glages : -24 ~ 0 ~ +24
Mode Performance Edit (Edition de performance)
Dry Level (Niveau sans effet)
Part Edit (Edition de partie)
D&eacute;termine le niveau du son non trait&eacute; (sans effet) de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e tout en vous permettant de
contr&ocirc;ler l'&eacute;quilibre global des effets entre les parties.
R&eacute;glages : 0~127
[SF3] SELECT (Output Select)
(S&eacute;lection de sortie)
OutputSel (Output Select)
(S&eacute;lection de la sortie)
Cet &eacute;cran vous permet d'attribuer des parties individuelles au son depuis des connecteurs de sortie
ind&eacute;pendants (prises).
D&eacute;termine la ou les sorties sp&eacute;cifiques pour chaque partie. Vous pouvez d&eacute;finir l'envoi de la voix de chaque
partie par une prise de sortie sp&eacute;cifique situ&eacute;e sur le panneau arri&egrave;re.
R&eacute;glages : Voir page 63.
InsEF (Insertion Effect)
(Effet d'insertion)
D&eacute;termine si les effets d'insertion sont ou non appliqu&eacute;s au signal de sortie provenant du panneau arri&egrave;re.
R&eacute;glages : on, off
[F3] EQ (Egaliseur)
Cet &eacute;cran vous permet d'ajuster les r&eacute;glages EQ de chaque partie. Veuillez noter que les deux types d'&eacute;cran r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous sont disponibles et que
vous pouvez basculer de l'un &agrave; l'autre en appuyant sur la touche [SF5]. Chaque type d'&eacute;cran pr&eacute;sente les m&ecirc;mes param&egrave;tres sous un format diff&eacute;rent ;
utilisez celui avec lequel vous vous sentez le plus &agrave; l'aise.
• Ecran affichant quatre parties
• Ecran affichant tous les param&egrave;tres d'une partie
N'oubliez pas que comme les param&egrave;tres disponibles ne peuvent pas tous &ecirc;tre affich&eacute;s en m&ecirc;me temps dans l'&eacute;cran affichant quatre parties, vous devez
utiliser les curseurs pour faire d&eacute;filer l'&eacute;cran pour visualiser et d&eacute;finir d'autres param&egrave;tres.
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effets concernant l'EQ en mode Performance, reportez-vous &agrave; la page 122.
n
Cet &eacute;cran n'est pas disponible pour les parties plug-in.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale de la bande inf&eacute;rieure de l'EQ qui est att&eacute;nu&eacute;e/accentu&eacute;e.
Mode Voice
LowFreq (Low Frequency)
(Basse fr&eacute;quence)
R&eacute;glages : 50,1 ~ 2,00 K
LowGain (Low Gain)
(Faible gain)
R&eacute;glages : -32 ~ +32
Mode
Performance
MidFreq (Middle Frequency)
(Moyenne fr&eacute;quence)
MidGain (Middle Gain)
(Gain moyen)
MidReso (Middle Resonance)
(R&eacute;sonance moyenne)
Mode Multi
HighFreq (High Frequency)
(Haute fr&eacute;quence)
HighGain (High Gain)
(Gain haute fr&eacute;quence)
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la bande inf&eacute;rieure de l'EQ.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale de la bande moyenne de l'EQ qui est att&eacute;nu&eacute;e/accentu&eacute;e.
R&eacute;glages : 139,7 ~ 10,1 K
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la bande moyenne de l'EQ.
R&eacute;glages : -32 ~ +32
D&eacute;termine la r&eacute;sonance appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence centrale de la bande moyenne de l'EQ.
R&eacute;glages : 0 ~ 31
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale de la bande sup&eacute;rieure de l'EQ qui est att&eacute;nu&eacute;e/accentu&eacute;e.
R&eacute;glages : 503,8 ~ 14,0 K
D&eacute;termine la valeur de l'accentuation ou de l'att&eacute;nuation appliqu&eacute;e &agrave; la bande sup&eacute;rieure de l'EQ.
R&eacute;glages : -32 ~ +32
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[F4] TONE (Timbre)
Vous pouvez d&eacute;finir les param&egrave;tres relatifs &agrave; la hauteur de ton et au timbre de chaque partie. N'oubliez pas que les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici sont appliqu&eacute;s
sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages Voice Edit.
[SF1] TUNE (Accord)
NoteShift (Glissement de note)
D&eacute;termine le r&eacute;glage de la hauteur de ton (transposition de note) de chaque partie par demi-tons.
R&eacute;glages : -24 ~ +24
Detune (D&eacute;saccordage)
D&eacute;termine le r&eacute;glage affin&eacute; de chaque partie.
R&eacute;glages : -12,8 Hz ~+12,7 Hz
Mode Utility
[SF2] FILTER (Filtre)
Cutoff (Coupure)
Gardez &agrave; l'esprit que les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici s'appliquent sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages de filtre
dans les param&egrave;tres Element Edit de la voix de chaque partie.
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure de chaque partie. Ce param&egrave;tre est disponible pour le filtre passe-bas
lorsque le filtre utilis&eacute; par la partie est une combinaison du filtre passe-bas et du filtre passe-haut.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode File
Resonance
FEGDepth (Profondeur du FEG)
D&eacute;termine la profondeur du g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre (valeur de la fr&eacute;quence de coupure) pour
chaque partie.
Mode Master
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
n Le param&egrave;tre &laquo; FEG Depth &raquo; n'est pas disponible pour les parties plug-in.
n Pour plus de d&eacute;tails sur le filtre, reportez-vous &agrave; la page 113.
[SF3] FEG
(Filter Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres du FEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre) pour chaque partie.
Gardez &agrave; l'esprit que les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici s'appliquent sous forme de d&eacute;calages aux r&eacute;glages de filtre
dans les param&egrave;tres Element Edit de la voix de chaque partie.
Attack (Attack Time)
(Temps d'attaque)
D&eacute;finit les diff&eacute;rents param&egrave;tres du FEG pour chaque partie.
Pour plus de d&eacute;tails sur le FEG, reportez-vous &agrave; la page 113.
Decay (Decay Time)
(Temps de chute)
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
n Ces param&egrave;tres ne sont pas disponibles pour les parties de voix de batterie et les parties PLG.
Sustain (Sustain Level)
(Niveau de maintien)
Release (Release Level)
(Niveau de rel&acirc;chement)
154
D&eacute;termine la valeur de r&eacute;sonance du filtre ou l'accentuation de la fr&eacute;quence de coupure de chaque partie.
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
Mode d’emploi
Mode Performance Edit (Edition de performance)
[SF4] AEG
(Amplitude Envelope Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe
d'amplitude)
Part Edit (Edition de partie)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres AEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe d'amplitude) pour chaque
partie.
Attack (Attack Time)
(Temps d'attaque)
D&eacute;finit les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l'AEG pour chaque partie.
Pour plus de d&eacute;tails sur l'AEG, reportez-vous &agrave; la page 114.
Decay (Decay Time)
(Temps de chute)
R&eacute;glages : -64 ~ 0 ~ +63
n Les param&egrave;tres Sustain et Release ne sont pas disponibles pour les parties de voix de batterie. Le param&egrave;tre Sustain
n'est pas disponible pour les parties plug-in.
Sustain (Sustain Level)
(Niveau de maintien)
Release (Release Level)
(Niveau de rel&acirc;chement)
[F5] RCV SW (Receive Switch) (Commutateur de r&eacute;ception)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir la mani&egrave;re dont chaque partie r&eacute;pond aux diverses donn&eacute;es MIDI, comme les messages de changement de commande
et de changement de programme. Lorsque le param&egrave;tre ad&eacute;quat est sur &laquo; on &raquo;, la partie correspondante r&eacute;pond aux donn&eacute;es MIDI appropri&eacute;es.
Veuillez noter que les deux types d'&eacute;cran r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous sont disponibles et que vous pouvez basculer de l'un &agrave; l'autre en appuyant sur la touche
[SF5]. Chaque type d'&eacute;cran pr&eacute;sente les m&ecirc;mes param&egrave;tres sous un format diff&eacute;rent ; utilisez celui avec lequel vous vous sentez le plus &agrave; l'aise.
• Ecran affichant quatre parties
• Ecran affichant tous les param&egrave;tres d'une partie
N'oubliez pas que comme les param&egrave;tres disponibles ne peuvent pas tous &ecirc;tre affich&eacute;s en m&ecirc;me temps dans l'&eacute;cran affichant quatre parties, vous devez
utiliser les curseurs pour faire d&eacute;filer l'&eacute;cran pour visualiser et d&eacute;finir d'autres param&egrave;tres.
R&eacute;glages : Voir ci-dessous. Les param&egrave;tres marqu&eacute;s d'un ast&eacute;risque (*) ne sont pas disponibles pour la partie plug-in.
Indique tous les messages de changement de commande.
PB (Pitch Bend) (Plage de
variation de ton)
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide de la molette de variation de ton.
MW (Modulation Wheel) (Molette
de modulation)
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide de la molette de modulation.
RB (Ribbon Controller)
(Contr&ocirc;leur de ruban)*
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur de ruban.
ChAT (Channel After Touch)
(Modification ult&eacute;rieure de
canal)
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en appuyant sur la note du clavier et en la maintenant enfonc&eacute;e.
FC1 (Foot Controller 1)
(Contr&ocirc;leur au pied 1)*
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur au pied en option connect&eacute; au panneau arri&egrave;re.
Mode Multi
Mode
Performance
Mode Voice
CtrlChange (Control Change)
(Changement de commande)
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du commutateur au pied en option connect&eacute; &agrave; la prise ASSIGNABLE du
panneau arri&egrave;re.
AS1 (Assign1) (Attribuable 1)*,
AS2 (Assign2)*
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide des curseurs de commande ASSIGN1 et ASSIGN2 tandis que les voyants
[PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s.
BC (Breath Controller)
(Contr&ocirc;leur de souffle)*
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur de souffle en option connect&eacute; &agrave; la prise BREATH du panneau
arri&egrave;re.
Exp (Expression)
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur au pied en option connect&eacute; au panneau arri&egrave;re.
Mode File
Mode Master
Mode d’emploi
155
R&eacute;f&eacute;rence
FS (Footswitch) (Commutateur
au pied)*
Mode
Sequence Play
Messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide de la commande au pied en option connect&eacute;e &agrave; la prise SUSTAIN du
panneau arri&egrave;re.
Mode Utility
Sus (Sustain) (Maintien)
Mode Multi
Voice
FC2 (Foot Controller 2)*
Mode Performance Job (T&acirc;che de performance)
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance → [JOB]
Mode Performance Job
(T&acirc;che de performance)
Le mode Performance Job propose plusieurs op&eacute;rations de base, telles que Initialize et Copy. Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les param&egrave;tres comme
requis dans l'&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;, appuyez sur la touche [ENTER] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
n
Parmi les parties audio affich&eacute;es dans l'&eacute;cran Job, Audio 1 correspond &agrave; la partie d'entr&eacute;e A/N. Lorsque la carte mLAN16E en option est install&eacute;e,
Audio 2, 3, 4 et 5 correspondent aux parties d'entr&eacute;e de mLAN.
[F1] INIT (Initialize) (Initialiser)
Cette fonction vous permet de r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres de performance sur leurs valeurs par d&eacute;faut. Elle vous permet &eacute;galement d'initialiser certains
param&egrave;tres, tels que les r&eacute;glages communs, les r&eacute;glages de chaque partie, etc., ce qui est tr&egrave;s pratique lorsque vous cr&eacute;ez une toute nouvelle
performance.
Type de param&egrave;tre &agrave; initialiser
All : Toutes les donn&eacute;es de la performance
Common : Donn&eacute;es du mode Common Edit
Part 1-4 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie interne correspondante
PLG 1-3 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie plug-in correspondante
Audio 1-5 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie audio correspondante
n
Si vous voulez pouvoir s&eacute;lectionner &laquo; Common &raquo;, &laquo; Part &raquo; ou &laquo; Audio &raquo;, la case &laquo; ALL &raquo; doit &ecirc;tre d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F2] RECALL (Edit Recall) (Rappel d'&eacute;dition)
Mode Voice
Si vous &eacute;ditez une performance et que vous en s&eacute;lectionnez une autre sans enregistrer celle que vous venez d'&eacute;diter, toutes les modifications seront
perdues. Dans ce cas, utilisez Edit Recall pour r&eacute;cup&eacute;rer la performance et vos derni&egrave;res &eacute;ditions.
[F2] RECALL (Edit Recall)
Mode
Performance
Si vous &eacute;ditez une performance et que vous en s&eacute;lectionnez une autre sans enregistrer celle que vous venez d'&eacute;diter, toutes les modifications seront
perdues. Dans ce cas, utilisez Edit Recall pour r&eacute;cup&eacute;rer la performance et vos derni&egrave;res &eacute;ditions.
[F3] COPY (Copier)
Performance source
Vous pouvez copier les r&eacute;glages de param&egrave;tres de partie d'une performance dans une partie
donn&eacute;e de la performance en cours d'&eacute;dition. Cette fonction est particuli&egrave;rement utile si vous
cr&eacute;ez une performance et que vous souhaitez utiliser certains param&egrave;tres d'une autre.
Mode Multi
Type de donn&eacute;es &agrave; copier
Part 1-4 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie interne correspondante
Part P1-P3 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie plug-in correspondante
Part A1-A5 : Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie audio correspondante
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
Performance de destination (performance actuellement
s&eacute;lectionn&eacute;e)
Mode Utility
Proc&eacute;dure de copie
1. S&eacute;lectionnez le performance source.
Lorsque &laquo; Current &raquo; (Actuel) est s&eacute;lectionn&eacute; dans Source Performance (Performance source),
celle-ci est identique &agrave; la performance de destination. Si vous souhaitez copier une partie
dans une autre partie de la m&ecirc;me performance, s&eacute;lectionnez &laquo; Current &raquo;.
2. S&eacute;lectionnez le type de performance source (les donn&eacute;es que vous voulez copier).
3. S&eacute;lectionnez les parties qui seront remplac&eacute;es par la partie copi&eacute;e dans le param&egrave;tre
Destination Performance (Performance de destination).
Si vous choisissez Arp (Arpeggio) ou Effect, les donn&eacute;es d'arp&egrave;ges ou les r&eacute;glages d'effet de
la voix affect&eacute;e &agrave; la partie source sont copi&eacute;s.
4. Appuyez sur la touche [ENTER].
[F4] BULK (Bulk Dump) (Transfert en bloc)
Cette fonction vous permet d'envoyer tous les r&eacute;glages de param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s de la performance actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e vers un ordinateur ou un autre
instrument MIDI en vue de l'archivage des donn&eacute;es. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 126.
Mode File
Pour pouvoir ex&eacute;cuter le transfert des donn&eacute;es en bloc, vous devez r&eacute;gler correctement le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique MIDI, en proc&eacute;dant comme suit : [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1]
CH → DeviceNo.
Mode Master
Mode Performance Store
(Stockage de performance)
[PERFORM] → s&eacute;lection d'une performance → [STORE]
Cette fonction vous permet de stocker la performance &eacute;dit&eacute;e dans la m&eacute;moire utilisateur.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 56 de la section Guide rapide.
156
Mode d’emploi
Mode Multi Play (Reproduction de multi)
Mode Multi
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi
Mode Multi Play
(Reproduction de multi)
[F1] PLAY (Lecture)
Track (Piste)
Affiche le num&eacute;ro de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e.
Les notes que vous jouez en mode Multi sont transmises sur le m&ecirc;me canal MIDI que le num&eacute;ro de piste
correspondant.
Vous pouvez changer le num&eacute;ro de piste en appuyant sur la touche [TRACK SELECT] (S&eacute;lection de piste) (le
voyant s'allume), puis sur une des touches num&eacute;riques [1] - [16].
n
OCT (Octave)
La s&eacute;lection d'une des parties PLG 1-3 affiche la piste 1-3. La s&eacute;lection d'une des parties plug-in &agrave; plusieurs parties 1732 affiche la piste 1-16. Par exemple, la partie PLG 1-3 affiche la piste 1-3). Lorsque vous s&eacute;lectionnez la partie plug-in
&agrave; plusieurs parties 17-32, la piste 1-16 s'affiche.
Identique au mode Performance Play (page 149).
ASA (Assign A), ASB (Assign B)
AS1 (Assign 1), AS2 (Assign 2)
Mode Voice
[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) – [SF5]
ARP5 (Arpeggio 5)
[F2] VOL/PAN (Volume/Panoramique)
PAN
D&eacute;termine la position du panoramique st&eacute;r&eacute;o pour chaque partie.
VOLUME
D&eacute;termine le volume de chaque partie tout en vous offrant un contr&ocirc;le d&eacute;taill&eacute; de l'&eacute;quilibre du niveau
des parties.
R&eacute;glages : 0 - 127
Mode
Performance
R&eacute;glages : R&eacute;glages : L63 - L01, C, R01 - R63
REV SEND (Reverb Send)
(Envoi de r&eacute;verb&eacute;ration)
CHO SEND (Chorus Send)
(Envoi de chœur)
DRY LVL (Dry Level)
(Niveau sans effet)
Mode Multi
Voice
D&eacute;termine le niveau d'envoi de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration/chœur de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e, tout en vous offrant un
contr&ocirc;le pr&eacute;cis de l'&eacute;quilibre de la r&eacute;verb&eacute;ration/du chœur entre les parties.
R&eacute;glages : 0 - 127
D&eacute;termine le niveau sans effet (niveau non trait&eacute;) de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e en vous offrant un contr&ocirc;le pr&eacute;cis
de l'&eacute;quilibre entre le son d'origine non trait&eacute; des parties et le son de r&eacute;verb&eacute;ration/chœur.
R&eacute;glages : 0 - 127
[F5] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Vous pouvez s&eacute;lectionner l'&eacute;cran Arpeggio depuis l'&eacute;cran [F1] Play (Lecture). Les param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Play.
n
Seules les voix normales peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es.
[F5] VCE ED (Multi Voice Edit) (Edition de la voix du multi) (lorsqu'un &eacute;cran autre que [F1] PLAY est ouvert)
Vous pouvez s&eacute;lectionner l'&eacute;cran VCE ED depuis n'importe quel &eacute;cran, &agrave; l'exception de [F1] Play. Appuyez sur la touche [F5] VCE ED en mode Multi pour
passer en mode Multi Voice Edit (page 161). Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir &agrave; l'&eacute;cran d'origine.
n
Mode
Sequence Play
D&eacute;termine le niveau d'envoi ou le niveau sans effet transmis aux effets syst&egrave;me de chaque partie.
Mode Utility
[F4] EF SEND (Effect Send) (Envoi d'effet)
Seules les voix normales peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es.
[F6] F/ J(lorsque l'&eacute;cran [F1] PLAY est affich&eacute;)
Appuyez sur la touche [F1] pour reproduire le morceau MIDI attribu&eacute; au dernier num&eacute;ro d'&eacute;tape d'encha&icirc;nement s&eacute;lectionn&eacute; dans le mode Sequence Play.
Mode File
n
La fonction Category Search ne peut pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e pour s&eacute;lectionner les voix des parties plug-in &agrave; plusieurs parties 17 &agrave; 32 (lorsque la carte PLG 100-XG est
install&eacute;e).
Vous pouvez &eacute;galement changer VOICE NUM (Num&eacute;ro de voix) ou BANK MSB/LSB (MSB/LSB de s&eacute;lection de banque) directement &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es.
Mode Master
n
[F6] 17-32/PLG1-3/1-16 (lorsqu'un &eacute;cran autre que [F1] PLAY est affich&eacute;)
Vous pouvez basculer entre les &eacute;crans correspondant &agrave; trois types de parties en appuyant sur cette touche. Les parties 1-16 sont des parties du
g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne, les parties 17-32 des parties plug-in &agrave; plusieurs parties de la carte PLG100-XG install&eacute;e en option et les parties PLG 1-3 des
parties plug-in de la carte plug-in &agrave; partie unique install&eacute;e en option.
n
Veuillez noter que les r&eacute;glages des parties plug-in &agrave; plusieurs parties (17-32) s'appliquent non pas &agrave; un seul multi, mais &agrave; tous.
Mode d’emploi
157
R&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;termine les voix &agrave; attribuer &agrave; chaque partie. S&eacute;lectionnez la partie qui d&eacute;termine la banque de voix et le num&eacute;ro de voix &agrave; l'aide de la m&ecirc;me proc&eacute;dure
que dans le mode Voice (page 24 ).
Mode Multi
[F3] VOICE (Voix)
Mode Multi Edit
Common Edit
Mode Multi Edit
Common Edit
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [EDIT]
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection d'un multi → [EDIT] →
[COMMON]
Ces param&egrave;tres servent &agrave; apporter des modifications globales (ou communes) &agrave; l'ensemble des parties du multi s&eacute;lectionn&eacute;.
n
Les op&eacute;rations Common Edit ne peuvent pas &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;es sur les parties plug-in &agrave; plusieurs parties 17 &agrave; 32.
[F1] GENERAL
[SF1] NAME (Nom)
D&eacute;termine le nom du multi en cours d'&eacute;dition. Pour plus de d&eacute;tails sur l'attribution d'un nom, reportez-vous &agrave; la
page 27.
[SF3] MEQ OFS
(Master EQ Offset) (D&eacute;calage de
l'EQ principal)
Ajuste les param&egrave;tres d'&eacute;galisation principale (g&eacute;n&eacute;rale) du multi tout entier. Les r&eacute;glages effectu&eacute;s ici
s'appliquent sous la forme de d&eacute;calage aux r&eacute;glages EQ (&agrave; l'exception de &laquo; MID &raquo;) depuis l'&eacute;cran [F2] MEQ/
MEF ci-dessous.
R&eacute;glages : -64 - +63
[SF5] OTHER (Autre)
D&eacute;termine les r&eacute;glages des curseurs de commande.
Ces param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que dans le mode Voice. Vous ne pouvez toutefois pas d&eacute;finir la plage de
variation de ton dans le mode Multi.
[F2] MEQ/MEF (Master EQ/Master effect) (Egaliseur principal/Effet principal)
Mode Voice
[SF1] MEQ (Master EQ)
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 150).
[SF2] MEF (Master Effect)
[F3] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Mode
Performance
[SF1] TYPE
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 151).
[SF2] LIMIT (Limite)
[SF3] PLAY FX (Play Effect)
(Effet de reproduction)
Mode Multi
[SF4] OUT CH (Output Channel)
(Canal de sortie)
[F4] CTL ASN (Control Assign) (Affectation de commande)
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 151).
[SF2] INS SW
[F5] AUDIO IN (Entr&eacute;e audio)
[SF1] OUTPUT (Sortie)
Mode Utility
Mode File
[F6] EFFECT (Effet)
Pour plus de d&eacute;tails sur les connexions d'effet en mode Multi, reportez-vous &agrave; la page 123.
[SF1] CONNECT (Connexion)
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 152).
[SF2] INS SW
(Insertion Effect Switch)
(Commutateur d'effet
d'insertion)
[SF3] PLG-EF (Plug-in Effect)
(Effet plug-in)
[SF4] REVERB (R&eacute;verb&eacute;ration)
[SF5] CHORUS (Chœur)
Mode Master
158
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 151).
Mode d’emploi
Mode Multi Edit
Part Edit (Edition de partie)
Part Edit (Edition de partie)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection d'un multi → [EDIT] →
s&eacute;lection d'une partie
Ces param&egrave;tres sont destin&eacute;s &agrave; &eacute;diter les diff&eacute;rentes parties constituant un multi.
Appuyez sur la touche [F6] pour basculer entre les &eacute;crans des diff&eacute;rentes parties :
• Ecran pour les parties 1 - 16 auxquelles les voix internes sont attribu&eacute;es.
• Ecran pour les parties plug-in &agrave; plusieurs parties (17 - 32) auxquelles les voix de la PLG100-XG sont attribu&eacute;es.
• Ecran pour les parties plug-in (PLG1 - 3) auxquelles les voix plug-in de la carte plug-in &agrave; partie unique sont attribu&eacute;es.
n
n
Veuillez noter que les r&eacute;glages des parties plug-in &agrave; plusieurs parties (17 - 32) s'appliquent non pas &agrave; un seul multi, mais &agrave; tous.
Lorsqu'une des parties plug-in &agrave; plusieurs parties (17 - 32) est s&eacute;lectionn&eacute;e, certains param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s.
[F1] VOICE (Voix)
[SF1] VOICE
D&eacute;termine la voix &agrave; attribuer &agrave; chaque partie. S&eacute;lectionnez la partie qui d&eacute;termine la banque de voix et le
num&eacute;ro de voix &agrave; l'aide de la m&ecirc;me proc&eacute;dure que dans le mode Voice (page 73 ).
n
n
n
Pour s&eacute;lectionner la partie souhait&eacute;e, d&eacute;placez le curseur &agrave; l'aide des touches [&lt;][&gt;] ou reportez-vous &agrave; la page 72.
La fonction Category Search ne peut pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e pour s&eacute;lectionner les voix des parties plug-in &agrave; plusieurs
parties 17 &agrave; 32 (lorsque la carte PLG 100-XG est install&eacute;e).
Vous pouvez &eacute;galement changer VOICE NUM (Num&eacute;ro de voix) ou BANK MSB/LSB (MSB/LSB de s&eacute;lection de banque)
directement &agrave; l'aide du cadran de donn&eacute;es.
[SF1] MODE
Mono/Poly
D&eacute;termine si la reproduction de la voix est monophonique (une note &agrave; la fois) ou polyphonique (plusieurs notes
&agrave; la fois).
D&eacute;termine si les arp&egrave;ges sont activ&eacute;s ou non pour la partie actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
R&eacute;glages : off, on
n Le param&egrave;tre Arpeggio Switch n'est appliqu&eacute; qu'&agrave; une seule partie &agrave; la fois. Il ne peut pas l'&ecirc;tre &agrave; plusieurs parties
simultan&eacute;ment. Seules les parties ayant le m&ecirc;me canal de r&eacute;ception peuvent &ecirc;tre appliqu&eacute;es simultan&eacute;ment.
n
ReceiveCh (Receive Channel)
(Canal de r&eacute;ception)
Le param&egrave;tre &laquo; ArpeggioSW &raquo; n'est pas disponible pour les parties plug-in &agrave; plusieurs parties 17 - 32.
D&eacute;termine le canal de r&eacute;ception MIDI de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Les donn&eacute;es MIDI pouvant provenir de
plusieurs canaux &agrave; la fois, r&eacute;glez ce param&egrave;tre de mani&egrave;re &agrave; le faire correspondre au canal sur lequel sont
envoy&eacute;es les donn&eacute;es de contr&ocirc;le souhait&eacute;es.
R&eacute;glages : 01 - 16, off
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 152).
Mode Multi
[SF3] LIMIT (Limite)
Mode
Performance
ArpSwitch (Arpeggio Switch)
(S&eacute;lecteur d'arp&egrave;ges)
Mode Voice
R&eacute;glages : mono, poly
n Ce param&egrave;tre n'est pas disponible pour la partie &agrave; laquelle une voix de batterie est affect&eacute;e.
[SF4] PORTA (Portamento)
[SF5] OTHER (Autre)
Mode
Sequence Play
[SF2] EF SEND (Envoi d'effet)
[SF3] SELECT (S&eacute;lection)
[F3] EQ (Egaliseur)
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 154).
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 154).
[F5] RCV SW (Receive Switch) (Commutateur de r&eacute;ception)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir la mani&egrave;re dont chaque partie r&eacute;pond aux diverses donn&eacute;es MIDI, comme les messages de changement de commande
et de changement de programme.
Lorsque le param&egrave;tre ad&eacute;quat est sur &laquo; on &raquo;, la partie correspondante r&eacute;pond aux donn&eacute;es MIDI appropri&eacute;es.
Veuillez noter que les deux types d'&eacute;cran r&eacute;pertori&eacute;s ci-dessous sont disponibles et que vous pouvez basculer de l'un &agrave; l'autre en appuyant sur la touche [SF5].
Chaque type d'&eacute;cran pr&eacute;sente les m&ecirc;mes param&egrave;tres sous un format diff&eacute;rent ; utilisez celui avec lequel vous vous sentez le plus &agrave; l'aise.
• Ecran affichant quatre parties
Ce type d'&eacute;cran montre l'&eacute;tat du r&eacute;glage Receive Switch de quatre parties &agrave; la fois. Activez ou d&eacute;sactivez la partie souhait&eacute;e, en fonction du type de
donn&eacute;es MIDI correspondant. Pour afficher et modifier un autre jeu de quatre parties, appuyez sur la touche num&eacute;rique appropri&eacute;e, de [1] &agrave; [16]. N'oubliez
pas que comme tous les param&egrave;tres disponibles ne peuvent pas &ecirc;tre affich&eacute;s en m&ecirc;me temps, vous devrez utiliser les curseurs pour faire d&eacute;filer l'&eacute;cran
pour visualiser et d&eacute;finir d'autres param&egrave;tres.
• Ecran affichant tous les param&egrave;tres d'une partie
Ce type d'&eacute;cran affiche tous les r&eacute;glages Receive Switch d'une partie s&eacute;lectionn&eacute;e. R&eacute;glez le type de donn&eacute;es MIDI souhait&eacute; sur &laquo; on &raquo; ou sur &laquo; off &raquo; pour
la partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Pour s&eacute;lectionner d'autres parties, utilisez les touches num&eacute;riques [1] - [16] (en v&eacute;rifiant que la touche [TRACK SELECT] est activ&eacute;e).
Mode d’emploi
Mode File
Mode Utility
[F4] TONE (Timbre)
159
R&eacute;f&eacute;rence
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Performance Edit (page 153).
Mode Master
[SF1] VOL/PAN (Volume/
Panoramique)
Mode Multi
Voice
[F2] OUTPUT (Sortie)
Mode Multi Job (T&acirc;che de multi)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [JOB]
Mode Multi Job
(T&acirc;che de multi)
Le mode Multi Job propose plusieurs op&eacute;rations de base, telles que Initialize (Initialiser) et Copy (Copier). Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les
param&egrave;tres comme l'exige l'&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;, appuyez sur la touche [ENTER] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
n
Parmi les parties audio affich&eacute;es dans l'&eacute;cran Multi Job (T&acirc;che de multi), Audio Part 1 (Partie audio 1) correspond &agrave; la partie d'entr&eacute;e A/N. Lorsque la carte mLAN16E en
option est install&eacute;e, les parties audio 2 - 5 correspondent &agrave; des parties d'entr&eacute;e du mLAN.
[F1] INIT (Initialize) (Initialiser)
Cette fonction vous permet de r&eacute;initialiser les valeurs par d&eacute;faut de tous les param&egrave;tres de multi. Elle vous permet &eacute;galement d'initialiser de mani&egrave;re
s&eacute;lective certains param&egrave;tres, tels que des r&eacute;glages communs, des r&eacute;glages pour chaque partie, etc., ce qui est tr&egrave;s pratique lorsque vous cr&eacute;ez un tout
nouveau programme de multi.
Type de param&egrave;tre &agrave; initialiser
GM .................. Initialise les voix des parties s&eacute;lectionn&eacute;es ci-dessous, comme si elles &eacute;taient r&eacute;initialis&eacute;es par un message GM
System On.
All .................... Toutes les donn&eacute;es des modes Common Edit et Part Edit
Common.......... Donn&eacute;es du mode Common Edit
Part 1-16.......... Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie interne correspondante
PLG 1-3 ........... Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie plug-in correspondante
Audio 1-5......... Donn&eacute;es des param&egrave;tres Part Edit de la partie audio correspondante
n Si vous voulez pouvoir s&eacute;lectionner &laquo; Common &raquo;, &laquo; Part &raquo;, &laquo; PLG &raquo; ou &laquo; Audio &raquo;, la case &laquo; All &raquo; doit &ecirc;tre
d&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F2] RECALL (Edit Recall) (Rappel d'&eacute;dition)
Mode Voice
Si vous &eacute;ditez un programme de multi et que vous s&eacute;lectionnez un autre programme sans enregistrer celui que vous avez &eacute;dit&eacute;, toutes les modifications
apport&eacute;es seront perdues. Dans ce cas, vous pouvez utiliser Edit Recall pour r&eacute;cup&eacute;rer le programme de multi et vos derni&egrave;res modifications.
[F3] COPY (Copier)
Mode
Performance
Vous pouvez copier les r&eacute;glages de param&egrave;tres de partie d'un multi dans une partie donn&eacute;e du multi en cours d'&eacute;dition. C'est utile si vous cr&eacute;ez un multi et
que vous souhaitez utiliser certains param&egrave;tres d'un autre multi.
Type de donn&eacute;es &agrave; copier
Part 1-4............ Donn&eacute;es de chaque &eacute;dition de partie des parties internes
Part P1-P3 ....... Donn&eacute;es de chaque &eacute;dition de partie des parties plug-in
Part A1-A5....... Donn&eacute;es de chaque &eacute;dition de partie des parties audio
La proc&eacute;dure est la m&ecirc;me que dans le mode Performance. Voir page 156.
Mode Multi
[F4] BULK (Bulk Dump) (Transfert en bloc)
Cette fonction vous permet d'envoyer tous les r&eacute;glages de param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s pour le programme de multi actuellement s&eacute;lectionn&eacute; vers un ordinateur ou un
autre instrument MIDI en vue de l'archivage des donn&eacute;es.
n
Pour proc&eacute;der au transfert en bloc, vous devez choisir le num&eacute;ro de p&eacute;riph&eacute;rique MIDI correct. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 126.
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[F5] PF COPY (Performance Copy) (Copie de performance)
Cette op&eacute;ration bien pratique vous permet de copier certains r&eacute;glages des quatre parties d'une performance dans le programme de multi en cours
d'&eacute;dition.
C'est utile lorsqu'une performance donn&eacute;e poss&egrave;de des r&eacute;glages que vous souhaitez utiliser dans votre programme de multi. Utilisez cette t&acirc;che pour
copier les r&eacute;glages requis.
Les r&eacute;glages du canal de r&eacute;ception MIDI sont d&eacute;finis de mani&egrave;re &agrave; correspondre aux r&eacute;glages du canal de base (page 165). Lorsque le canal de base est
r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; omni &raquo;, le canal de r&eacute;ception est r&eacute;gl&eacute; sur 1. Pour s&eacute;lectionner un groupe de param&egrave;tres &agrave; copier, cochez la case appropri&eacute;e dans l'&eacute;cran.
n
Toutes les parties de la performance sont copi&eacute;es en une seule fois. Veuillez noter qu'il est impossible de copier une partie sp&eacute;cifique ou plusieurs parties.
Mode Utility
Mode Multi Store
(Stockage de multi)
Mode File
Cette fonction vous permet de stocker dans la m&eacute;moire utilisateur le programme de multi que vous avez &eacute;dit&eacute;.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 76 de la section Guide rapide.
Mode Master
160
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [STORE]
Mode d’emploi
Mode Multi Voice Edit (Edition de voix de multi)
Common Edit (Edition commune)
Mode Multi Voice (Voix de multi)
n
Vous pouvez s&eacute;lectionner le mode Multi Voice depuis n'importe quel &eacute;cran, &agrave; l'exception de [F1] Play.
Mode Multi Voice Edit
(Edition de voix de multi)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [F3] VOICE → s&eacute;lection d'une voix normale →
[F5] VCE ED
En mode Multi Voice Edit, vous pouvez modifier les param&egrave;tres d&eacute;taill&eacute;s de la voix normale attribu&eacute;e &agrave; chaque partie.
Ils sont identiques &agrave; ceux des modes Voice Common Edit (page 128) et Voice Element Edit (page 133).
Veuillez noter que certains param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en mode Multi Voice Edit.
Common Edit (Edition
commune)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection d'un multi → [F3] VOICE →
s&eacute;lection d'une voix normale → [F5] VCE ED → [COMMON]
Ces param&egrave;tres permettent d'apporter des modifications globales (ou communes) aux quatre &eacute;l&eacute;ments de la voix normale s&eacute;lectionn&eacute;e.
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Voice Common Edit (page 128). Veuillez noter que certains param&egrave;tres ne peuvent pas
&ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en mode Multi Voice Edit.
Mode Multi Voice Store
(Stockage de voix de multi)
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [F3] VOICE → s&eacute;lection d'une voix normale →
[F5] VCE ED → [STORE]
Mode
Performance
Mode Master
Mode File
Cette fonction vous permet de stocker dans la m&eacute;moire utilisateur la voix de multi que vous avez &eacute;dit&eacute;e.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 50 de la section Guide rapide.
Mode d’emploi
161
R&eacute;f&eacute;rence
Si vous &eacute;ditez une voix de multi et que vous s&eacute;lectionnez une voix de multi, un programme de multi ou un multi diff&eacute;rent(e) sans enregistrer
celui que vous avez &eacute;dit&eacute;, toutes les modifications apport&eacute;es seront perdues. Ces modifications sont &eacute;galement effac&eacute;es si la partie
actuelle &agrave; laquelle la voix de multi &eacute;dit&eacute;e est affect&eacute;e re&ccedil;oit un changement de programme en provenance d'un instrument MIDI externe.
Dans ce cas, vous pouvez utiliser la fonction Edit Recall pour restaurer les derni&egrave;res modifications de la voix de multi en appuyant sur la
touche [ENTER].
Dans la mesure o&ugrave; un tampon de rappel de la voix de multi est pr&eacute;par&eacute; pour chaque partie du multi actuel, vous pouvez sp&eacute;cifier la partie
&agrave; laquelle la voix de multi &agrave; rappeler est attribu&eacute;e avant d'ex&eacute;cuter l'op&eacute;ration Edit Recall.
Mode Multi
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection
d'un multi → [F3] VOICE → s&eacute;lection d'une voix normale →
[F5] VCE ED → [JOB]
Mode Multi
Voice
Mode Multi Voice Job
(T&acirc;che de voix de multi)
(Edit Recall) (Rappel d'&eacute;dition)
Mode
Sequence Play
Ces param&egrave;tres permettent d'&eacute;diter les &eacute;l&eacute;ments individuels qui constituent une voix normale.
Ces param&egrave;tres sont identiques &agrave; ceux du mode Voice Element Edit (page 133). Veuillez noter que certains param&egrave;tres ne peuvent pas
&ecirc;tre &eacute;dit&eacute;s en mode Multi Voice Edit.
Mode Voice
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionner le mode Multi) → s&eacute;lection d'un multi → [F3] VOICE →
s&eacute;lection d'une voix normale → [F5] VCE ED → s&eacute;lection d'un &eacute;l&eacute;ment
Mode Utility
Element Edit
Mode Sequence Play
Mode Sequence Play (Reproduction de s&eacute;quence)
Mode Sequence Play
[MULTI/SEQ PLAY] (s&eacute;lectionnez le mode Sequence Play)
[F1] CHAIN (Cha&icirc;ne)
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont les fichiers SMF sont reproduits. Vous pouvez attribuer les fichiers SMF et les r&eacute;glages de multi souhait&eacute;s aux num&eacute;ros d'&eacute;tape
d'encha&icirc;nement de votre choix (ordre de reproduction). Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 96.
[SF4] GET (Recevoir)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de logement, la partition et le r&eacute;pertoire (dossier) souhait&eacute;s.
[SF5] DEMO
Reproduit les morceaux de d&eacute;monstration du S90 ES. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 29.
[F2] OUTPUT (Sortie)
Ces r&eacute;glages s'appliquant &agrave; chacun des num&eacute;ros d'&eacute;tape d'encha&icirc;nement et vous permettent de sp&eacute;cifier le num&eacute;ro de port et de pr&eacute;ciser si les messages
MIDI sont envoy&eacute;s ou non au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne/externe.
n
n
Les r&eacute;glages OUTPUT s&eacute;lectionn&eacute; lors de la derni&egrave;re &eacute;tape d'encha&icirc;nement sont appliqu&eacute;s au mode Multi.
Vous pouvez modifier les r&eacute;glages de tous les canaux simultan&eacute;ment en modifiant le param&egrave;tre tout en maintenant la touche [SF1] ALL enfonc&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement modifier les r&eacute;glages des canaux 1 - 8 ou 9 - 16 simultan&eacute;ment en modifiant le param&egrave;tre tout en maintenant la touche [SF2] 1-8 ou [SF3] 9-16
enfonc&eacute;e.
D&eacute;termine le port de transmission MIDI pour la piste correspondante. Les donn&eacute;es de reproduction des pistes
d&eacute;sactiv&eacute;es sont envoy&eacute;es sans d&eacute;signation de port via MIDI.
Lorsque vous utilisez le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne, le r&eacute;glage Port est disponible pour les pistes
attribu&eacute;es aux parties plug-in 1-3 (lorsque la carte plug-in &agrave; partie unique est install&eacute;e) et aux parties plug-in &agrave;
plusieurs parties 17-32 (lorsque la carte PLG100-XG est install&eacute;e). Les pistes qui utilisent les parties du
g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne du synth&eacute;tiseur sont automatiquement r&eacute;gl&eacute;es sur le port 1.
PORT
Mode Voice
Mode
Performance
R&eacute;glages : off, 1-3
n Les donn&eacute;es du port peuvent uniquement &ecirc;tre envoy&eacute;es par le biais de la borne USB, et non via la borne MIDI OUT,
m&ecirc;me si la piste correspondante est r&eacute;gl&eacute;e sur un num&eacute;ro de port sp&eacute;cifique.
Mode Multi
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
Reference
R&eacute;f&eacute;rence
R&eacute;glages : on, off
EXT SW (External Switch
(Commutateur externe))
R&eacute;glages : on, off
D&eacute;termine si les messages MIDI de chaque canal sont envoy&eacute;s au p&eacute;riph&eacute;rique externe.
[F4] TEMPO
D&eacute;termine le tempo de reproduction du fichier SMF. Pour modifier la valeur, maintenez la touche [F4] TEMPO enfonc&eacute;e tout en utilisant le cadran de donn&eacute;es
ou les touches [INC/YES]/[DEC/NO].
[F5] MEAS (Mesure)
Modifie le num&eacute;ro de la mesure actuelle. Pour modifier la valeur, maintenez la touche [F5] MEAS enfonc&eacute;e tout en utilisant le cadran de donn&eacute;es ou les
touches [INC/YES]/[DEC/NO].
Mode Utility
Mode File
Mode Master
162
D&eacute;termine si les messages MIDI de chaque canal sont envoy&eacute;s au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne.
INT SW (Internal Switch
(Commutateur interne))
Mode d’emploi
Mode Utility
Mode Utility (Utilitaire)
Le mode Utility poss&egrave;de toute une s&eacute;rie de r&eacute;glages importants relatifs au fonctionnement g&eacute;n&eacute;ral du S90 ES. Ces r&eacute;glages peuvent
&eacute;galement &ecirc;tre enregistr&eacute;s. Pour cela, il suffit d'appuyer sur la touche [STORE], dans n'importe quel mode (&agrave; l'exception du mode Utility
Job (T&acirc;che d'utilitaire)), puis de stocker les donn&eacute;es dans la m&eacute;moire interne sous forme de r&eacute;glages syst&egrave;me.
Mode Utility
[UTILITY]
Ce mode vous permet de d&eacute;finir des param&egrave;tres qui s'appliquent &agrave; tout le syst&egrave;me du S90 ES.
Il s'agit en fait d'un sous-mode des modes Voice/Performance/Multi/Sequence Play. Appuyez sur la touche [UTILITY] dans chaque mode
pour passer en mode Utility et appuyez sur la touche [EXIT] apr&egrave;s avoir d&eacute;fini vos r&eacute;glages pour revenir au mode pr&eacute;c&eacute;dent.
[F1] GENERAL
[SF1] TG (Tone Generator)
(G&eacute;n&eacute;rateur de sons)
Volume
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer des r&eacute;glages g&eacute;n&eacute;raux pour le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne. Ces r&eacute;glages
n'affectent pas les messages MIDI transmis &agrave; l'instrument MIDI externe.
D&eacute;termine le volume g&eacute;n&eacute;ral de l'instrument.
R&eacute;glages : 0~127
NoteShift (Glissement de note)
D&eacute;termine la valeur du d&eacute;calage de la hauteur de ton de l'ensemble des notes (en demi-tons).
R&eacute;glages : thru, soft, hard , wide
D&eacute;termine la valeur en octaves du glissement de la plage du clavier vers le haut ou le bas.
R&eacute;glages : -3~0~+3
VelCurve (Velocity Curve)
(Courbe de v&eacute;locit&eacute;)
Ces cinq courbes d&eacute;terminent le mode de production et de transmission effective de la v&eacute;locit&eacute; en fonction de
la force avec laquelle vous jouez sur le clavier.
Le graphique qui s'affiche &agrave; l'&eacute;cran indique la courbe de r&eacute;ponse &agrave; la v&eacute;locit&eacute;. (La ligne horizontale repr&eacute;sente
les valeurs de v&eacute;locit&eacute; re&ccedil;ues (la force de votre jeu) et la ligne verticale les valeurs de v&eacute;locit&eacute; r&eacute;elles
transmises aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons internes/externes.)
R&eacute;glages : norm, soft, hard, wide, fixed
norm (normal)....... Cette &laquo; courbe &raquo; lin&eacute;aire produit une correspondance univoque entre la force de frappe sur le clavier
(v&eacute;locit&eacute;) et le changement r&eacute;el de son.
soft........................ Cette courbe produit une r&eacute;ponse accrue, en particulier pour les v&eacute;locit&eacute;s plus faibles. En d'autres termes,
un toucher plus l&eacute;ger entra&icirc;ne une r&eacute;ponse sup&eacute;rieure &agrave; celle de la courbe &laquo; norm &raquo;.
hard ...................... Cette courbe produit une r&eacute;ponse plus importante, en particulier pour les v&eacute;locit&eacute;s plus fortes. En d'autres
termes, un toucher plus lourd entra&icirc;ne une r&eacute;ponse sup&eacute;rieure &agrave; celle de la courbe &laquo; norm &raquo;.
wide ...................... Ce r&eacute;glage fournit des courbes de r&eacute;ponse oppos&eacute;es pour les v&eacute;locit&eacute;s plus faibles et plus fortes. Il &eacute;largit la
plage dynamique apparente du contr&ocirc;leur, en produisant un changement de son moins important dans la
plage plus faible et un changement plus important dans la plage plus forte.
fixed...................... Ce r&eacute;glage produit un changement de son de la m&ecirc;me intensit&eacute; (d&eacute;fini sous Fixed Velocity ci-apr&egrave;s), quelle
que soit la force de frappe.
FixedVelocity (V&eacute;locit&eacute; fixe)
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible si vous s&eacute;lectionnez la courbe de v&eacute;locit&eacute; &laquo; fixed &raquo; ci-dessus.
La v&eacute;locit&eacute; de la note que vous jouez est fix&eacute;e &agrave; la valeur d&eacute;finie ici.
R&eacute;glages : 1 ~ 127
[SF3] EF BYPS (Effect Bypass)
(Contournement d'effet)
Cet &eacute;cran vous permet de s&eacute;lectionner le(s) effet(s) sp&eacute;cifique(s) &agrave; ignorer lorsque la touche [EFFECT
BYPASS] est activ&eacute;e.
Insertion
FInternal (Interne)
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute; et que la touche [EFFECT BYPASS] l'est &eacute;galement, l'effet d'insertion interne
est ignor&eacute;.
FPLG-EF (Plug-in Effect)
(Effet plug-in)
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute; et que la touche [EFFECT BYPASS] l'est &eacute;galement, l'effet d'insertion ou de
variation des cartes plug-in est ignor&eacute;.
n
Ce param&egrave;tre n'affecte pas certaines cartes plug-in.
Mode d’emploi
163
R&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;termine la valeur en demi-tons du glissement de la plage du clavier vers le haut ou le bas.
R&eacute;glages : -11~ 0 ~+11
n Si vous transposez les notes au-del&agrave; des limites de la plage de notes (C-2 et G8), les notes des octaves adjacentes
seront utilis&eacute;es. Par exemple, une note transpos&eacute;e en F9 deviendra F8.
Mode Multi
Voice
Transpose (Transposition)
Mode
Sequence Play
Octave
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s au clavier. Ces r&eacute;glages affectent les messages MIDI
g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par l'utilisation du clavier.
Mode Utility
[SF2] KBD (Keyboard) (Clavier)
Mode
Performance
Ces quatre courbes d&eacute;terminent la mani&egrave;re dont le son du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;agit &agrave; l'utilisation d'un
contr&ocirc;leur de souffle. Ce r&eacute;glage affecte les param&egrave;tres Destination lorsque le param&egrave;tre Source est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; BC &raquo;, les deux param&egrave;tres pouvant &ecirc;tre d&eacute;finis dans les &eacute;crans CTL SET ([VOICE] → [EDIT] → [COMMON]
→ [F4] CTL SET).
Le graphique qui s'affiche &agrave; l'&eacute;cran montre la courbe de r&eacute;ponse du contr&ocirc;leur. (La ligne horizontale
repr&eacute;sente les valeurs de contr&ocirc;le de souffle re&ccedil;ues et la ligne verticale la r&eacute;ponse r&eacute;elle du g&eacute;n&eacute;rateur de
sons interne.)
Mode File
BCCurve
(Breath Controller Curve)
(Courbe du contr&ocirc;leur de
souffle)
Mode Multi
D&eacute;termine le r&eacute;glage fin (par pas de 0,1 centi&egrave;me) du son g&eacute;n&eacute;ral du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne.
R&eacute;glages : -102,4~+102,3
Mode Master
Tune (Accord)
Mode Voice
R&eacute;glages : -24~0~+24
Mode Utility
System (Syst&egrave;me)
FReverb (R&eacute;verb&eacute;ration)
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute; et que la touche [EFFECT BYPASS] l'est aussi, l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration est ignor&eacute;.
FChorus (Chœur)
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute; et que la touche [EFFECT BYPASS] l'est aussi, l'effet de chœur est ignor&eacute;.
Master
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute; et que la touche [EFFECT BYPASS] l'est aussi, l'effet Master est ignor&eacute;.
n
Pour plus de d&eacute;tails sur les effets, reportez-vous &agrave; la page 118.
[SF4] OTHER (Autre)
AutoLoad (Chargement
automatique)
D&eacute;termine si la fonction Auto Load est activ&eacute;e ou non. Lorsqu'elle est activ&eacute;e, l'instrument charge
automatiquement les fichiers sp&eacute;cifi&eacute;s (depuis le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB) vers la m&eacute;moire utilisateur,
&agrave; condition qu'il soit sous tension. Pour plus de d&eacute;tails sur la fonction Auto Load, reportez-vous &agrave; la page 106.
R&eacute;glages : on, off
PowerOnMode
(Mode d'activation)
Ce r&eacute;glage d&eacute;termine le mode d'activation par d&eacute;faut (et la banque m&eacute;moire), ce qui vous permet de
s&eacute;lectionner l'&eacute;tat qui est appel&eacute; automatiquement lors de la mise sous tension.
R&eacute;glages : performance, voice (USR1), voice (PRE1), GM, last, master
performance ....Mode Performance Play (performance utilisateur 001)
voice (USR1)....Mode Voice Play (voix utilisateur &laquo; USR1: 001 &raquo;)
voice (PRE1) ....Mode Voice mode (voix pr&eacute;d&eacute;finie &laquo; PRE 1: 001 &raquo;)
GM ...................Mode Voice Play (voix GM &laquo; GM: 001 &raquo;)
last ...................Le mode et le num&eacute;ro de programme enregistr&eacute;s la derni&egrave;re fois par la proc&eacute;dure d&eacute;crite &agrave; la page 167.
master ..............Mode Master Play (piste ma&icirc;tre utilisateur 001)
mult ..................Mode Multi Play (multi utilisateur 001)
CtrlReset (Controller Reset)
(R&eacute;initialisation du contr&ocirc;leur)
Mode Voice
Mode
Performance
R&eacute;glages : reset, hold
Si vous s&eacute;lectionnez &laquo; reset &raquo;, les contr&ocirc;leurs sont r&eacute;initialis&eacute;s sur les &eacute;tats ou positions suivant(e)s :
Pitch Bend .................... Center
Modulation Wheel ......... Minimum
Aftertouch .................... Minimum
Foot Controller ............. Maximum
Breath Controller .......... Maximum
Foot Switch .................. Off
Expression ................... Maximum
Foot Volume ................. Maximum
Sustain ......................... Off
Mode Multi
[F2] I/O (Input/Output) (Entr&eacute;e/Sortie)
[SF1] INPUT
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'entr&eacute;e audio.
Mic/Line (Micro/Ligne)
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Utility
Mode File
Mode Master
164
D&eacute;termine le statut des diff&eacute;rents contr&ocirc;leurs (molette de modulation, modification ult&eacute;rieure, contr&ocirc;leur au
pied, contr&ocirc;leur de souffle, boutons, etc.) lorsque vous passez d'une voix &agrave; l'autre. Lorsque le param&egrave;tre
CtrlReset est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; hold &raquo;, les contr&ocirc;leurs conservent leur r&eacute;glage actuel. Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; reset &raquo;,
les valeurs par d&eacute;faut des contr&ocirc;leurs sont restaur&eacute;es (ci-dessous).
Si vous utilisez les prises A/D INPUT, ce r&eacute;glage d&eacute;termine la source d'entr&eacute;e, &agrave; savoir le microphone (mic) ou
la ligne (line).
R&eacute;glages : mic, line
mic ...................R&eacute;glage r&eacute;serv&eacute; &agrave; un &eacute;quipement dont le niveau de sortie est faible (par exemple, un microphone, une guitare
&eacute;lectrique ou une basse).
line ...................R&eacute;glage r&eacute;serv&eacute; &agrave; un &eacute;quipement dont le niveau de sortie est &eacute;lev&eacute;e (par exemple un clavier, un synth&eacute;tiseur ou
un lecteur de CD).
[SF2] OUTPUT
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; la sortie audio.
L&amp;RGain (Gain G/D)
D&eacute;finissez le gain de sortie de chaque prise.
Assign Gain L&amp;R, 1&amp;2, 3&amp;4, 5&amp;6,
7&amp;8, 9&amp;10, 11&amp;12, 13&amp;14
R&eacute;glages : 0dB, +6dB
n Les param&egrave;tres Assign Gain 1&amp;2 – 13&amp;14 sont uniquement disponibles lorsque la carte mLAN16E est install&eacute;e.
mLAN MonitorSw (Commutateur
de moniteur mLAN)
Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute;, le signal audio de l'instrument est transmis &agrave; l'ordinateur &agrave; l'aide d'un c&acirc;ble
IEEE1394, mais aussi via les prises OUTPUT L/MONO et R principales. Lorsque ce param&egrave;tre est activ&eacute;,
le signal audio envoy&eacute; par l'ordinateur &agrave; l'instrument est &eacute;mis directement via les prises OUTPUT L/MONO et R
principales, en contournant le bloc d'effets.
R&eacute;glages : on, off
[F3] VOICE (Voix)
[VOICE] → [UTILITY] → [F3]
Ces r&eacute;glages sp&eacute;ciaux li&eacute;s &agrave; la voix ne sont disponibles que lorsque vous passez en mode Utility depuis le mode Voice et vous permettent de r&eacute;gler des
param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'ensemble des voix.
[SF1] MEQ (Master EQ)
(Egaliseur principal)
Cet &eacute;cran vous permet d'appliquer une &eacute;galisation &agrave; cinq bandes &agrave; toutes les voix, en augmentant ou en
abaissant le niveau de chaque bande de fr&eacute;quence (LOW, LOWMID, MID, HIGHMID, HIGH).
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux utilis&eacute;s en mode Performance Common Edit. Voir page 150.
R&eacute;glages : Pour plus de d&eacute;tails sur l'&eacute;galiseur, reportez-vous &agrave; la page 119.
[SF2] MEF (Master Effect) (Effet
principal)
Mode d’emploi
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'effet principal appliqu&eacute;s &agrave; l'ensemble des voix.
Les param&egrave;tres sont les m&ecirc;mes que ceux utilis&eacute;s en mode Performance Common Edit. Voir page 150.
Mode Utility
[SF3] ARP CH
(Arpeggio Channel)
(Canal des arp&egrave;ges)
OutputSwitch (Commutateur de
sortie)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres relatifs &agrave; la sortie des donn&eacute;es d'arp&egrave;ge MIDI en
mode Voice.
Active ou d&eacute;sactive les donn&eacute;es de sortie MIDI de la fonction Arpeggio. Lorsque le param&egrave;tre OutputSwitch
est activ&eacute;, les donn&eacute;es d'arp&egrave;ge sont transmises via MIDI, ce qui vous permet de les envoyer vers un
s&eacute;quenceur externe ou de les reproduire sur des g&eacute;n&eacute;rateurs de sons MIDI connect&eacute;s.
R&eacute;glages : on (activ&eacute;), off (d&eacute;sactiv&eacute;)
TransmitCh (Transmit channel)
(Canal de transmission)
D&eacute;termine le canal MIDI par lequel les donn&eacute;es de reproduction d'arp&egrave;ges sont envoy&eacute;es (lorsque le r&eacute;glage
Output Switch ci-dessus est activ&eacute;).
R&eacute;glages : 1 ~ 16
[SF4] CTL ASN
(Controller Assign) (Attribution
du contr&ocirc;leur)
D&eacute;finit les param&egrave;tres li&eacute;s aux contr&ocirc;leurs en mode Voice.
Les d&eacute;tails relatifs &agrave; chaque param&egrave;tre sont les m&ecirc;mes que dans le mode Performance Common Edit. Voir
page 150.
[F4] CTL ASN (Controller Assign)
[SF1] ARP (Arpeggio) (Arp&egrave;ge)
Switch (Commutateur)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande qui contr&ocirc;le l'activation/d&eacute;sactivation de la reproduction
d'arp&egrave;ges.
R&eacute;glages : 00~95
Hold (Maintien)
D&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande qui contr&ocirc;le l'activation/d&eacute;sactivation de la fonction
Arpeggio Hold (Maintien des arp&egrave;ges) page 128).
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer le num&eacute;ro de changement de commande g&eacute;n&eacute;r&eacute; par le commutateur au
pied raccord&eacute; &agrave; la prise ASSIGNABLE. Gardez &agrave; l'esprit que si un p&eacute;riph&eacute;rique externe &eacute;met les m&ecirc;mes
messages de changement de commande MIDI que ceux d&eacute;finis ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pondra
aussi &agrave; ces messages comme si vous utilisiez le commutateur au pied de l'instrument.
R&eacute;glages : 000~100 (000, 032: off, 096 : Arpeggio Switch, 097 : Arpeggio Hold, 098 : playback start/stop dans le mode Sequence
Play, 099/100 : Program Change INC/DEC 101 : Octave Rest)
SusPedal
(Sustain Pedal Select) (S&eacute;lection
de la p&eacute;dale de maintien)
S&eacute;lectionne le type de contr&ocirc;leur au pied connect&eacute; &agrave; la prise FOOTSWITCH SUSTAIN.
Utilisation de FC 3
Lorsque vous utilisez la fonction Half Damper (Amortissement), r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; FC3 (Half On) &raquo; et
activez le commutateur Half Damper (mode Voice Element Edit → [F4] AMP → [SF3] AEG). Si vous n'utilisez
pas cette fonction, r&eacute;glez le param&egrave;tre sur &laquo; FC3 (Half Off) &raquo;.
Utilisation de FC4 ou FC5
R&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; FC4/5 &raquo;. Vous ne pouvez pas utiliser la fonction Half Damper avec FC4 et FC5.
n
Vous pouvez &eacute;galement contr&ocirc;ler la fonction Half Damper &agrave; l'aide de messages de changement de commande depuis
un p&eacute;riph&eacute;rique externe. Dans ce cas, vous ne devez pas r&eacute;gler le param&egrave;tre Sustain Pedal Select.
R&eacute;glages : FC3 (Half On), FC3 (Half Off), FC4/5
[SF4] REMOTE (Distant)
Vous pouvez s&eacute;lectionner ici deux modes distincts de commande du logiciel informatique, ainsi que les
r&eacute;glages de port MIDI respectifs pour la commande. Apr&egrave;s avoir effectu&eacute; les r&eacute;glages souhait&eacute;s, appuyez sur
la touche [ENTER] pour rappeler les mod&egrave;les de commande pr&eacute;d&eacute;finis du logiciel. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la page 78 du Guide rapide.
[SF5] MEF (Master Effect)
(Effet principal)
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres li&eacute;s aux op&eacute;rations du curseur de commande Master Effect.
(Appuyez sur les touches [ARP FX] et [EQ] pour que leurs voyants respectifs s'allument.)
Slider1 ~ Slider4 (Curseur 1 - 4)
Attribue un param&egrave;tre Master Effect &agrave; chaque curseur. Les param&egrave;tres disponibles d&eacute;pendent du type d'effet
principal s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode
Performance
Mode Multi
[F5] MIDI
[SF1] CH (Channel) (Canal)
BasicRcvCh
(Basic Receive Channel)
(Canal de r&eacute;ception de base)
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer des r&eacute;glages MIDI de base.
D&eacute;termine le canal de r&eacute;ception MIDI lorsque ce synth&eacute;tiseur est r&eacute;gl&eacute; sur le mode g&eacute;n&eacute;rateur de sons monotimbre (modes Voice/Performance).
R&eacute;glages : 1~16, omni (tous les canaux), off
n En mode de g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres (mode Multi), chaque partie re&ccedil;oit des donn&eacute;es MIDI en fonction du
canal de r&eacute;ception MIDI qui lui est affect&eacute; ([MULTI/SEQ PLAY] → s&eacute;lection d'un multi→ [EDIT] → s&eacute;lection d'une partie
→ [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh).
n Cependant, si vous changez le programme du multi depuis le p&eacute;riph&eacute;rique externe, assurez-vous que le canal MIDI
utilis&eacute; pour transmettre les r&eacute;glages de s&eacute;lection de banque et de changement de programme correspond au canal de
r&eacute;ception de base.
Mode d’emploi
165
R&eacute;f&eacute;rence
FSAssign (Footswitch Assign)
(Attribution du commutateur
au pied)
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
[SF3] FT SW (Footswitch)
(Commutateur au pied)
Mode
Sequence Play
Vous disposez ici de deux param&egrave;tres. Le premier (ASB) d&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande
g&eacute;n&eacute;r&eacute; par le curseur ASSIGN B. Le deuxi&egrave;me, Destination (Dest), d&eacute;finit le param&egrave;tre ou l'aspect du son affect&eacute;
par le curseur. Gardez &agrave; l'esprit que si un p&eacute;riph&eacute;rique externe &eacute;met les m&ecirc;mes messages de changement de
commande MIDI que ceux d&eacute;finis ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pondra aussi &agrave; ces messages.
Mode Utility
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
ASB (Assign B)
Dest (Destination)
Mode File
Vous disposez ici de deux param&egrave;tres. Le premier (ASA) d&eacute;termine le num&eacute;ro de changement de commande
g&eacute;n&eacute;r&eacute; par le curseur ASSIGN A. Le deuxi&egrave;me, Destination (Dest), d&eacute;finit le param&egrave;tre ou l'aspect du son affect&eacute;
par le curseur. Gardez &agrave; l'esprit que si un p&eacute;riph&eacute;rique externe &eacute;met les m&ecirc;mes messages de changement de
commande MIDI que ceux d&eacute;finis ici, le g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne r&eacute;pondra aussi &agrave; ces messages.
Mode Master
ASA (Assign A)
Dest (Destination)
Vous pouvez attribuer des fonctions sp&eacute;cifiques aux curseurs de commande 1 et 2 (ASSIGN A et B) lorsque
les voyants [PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s.
Mode Voice
R&eacute;glages : 00~95
[SF2] ASSIGN (Attribution)
Mode Utility
KBDTransCh
(Keyboard Transmit Channel)
(Canal de transmission
du clavier)
DeviceNo. (Device Number)
(Num&eacute;ro de p&eacute;riph&eacute;rique)
D&eacute;termine le canal MIDI via lequel l'instrument envoie des donn&eacute;es MIDI (vers un s&eacute;quenceur externe,
un g&eacute;n&eacute;rateur de sons ou tout autre p&eacute;riph&eacute;rique). Ce param&egrave;tre est disponible en mode g&eacute;n&eacute;rateur de sons
mono-timbre (modes Voice/Performance).
R&eacute;glages : 1~16, off
n Dans le mode g&eacute;n&eacute;rateur de sons multi-timbres (modes Multi/Sequence Play), les donn&eacute;es MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;es en jouant
sur le clavier (et sur ses contr&ocirc;leurs) sont envoy&eacute;es au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne et aux p&eacute;riph&eacute;riques externes via le
canal de sortie MIDI, qui correspond au num&eacute;ro de la partie s&eacute;lectionn&eacute;e. Le r&eacute;glage Port d&eacute;pend &eacute;galement du
r&eacute;glage de la derni&egrave;re &eacute;tape d'encha&icirc;nement s&eacute;lectionn&eacute;e dans le mode Sequence Play (page 98).
Gardez &eacute;galement &agrave; l'esprit que si une des parties plug-in &agrave; plusieurs parties 17 – 32 est s&eacute;lectionn&eacute;e, les donn&eacute;es
MIDI seront envoy&eacute;es via les canaux MIDI 1 – 16. De la m&ecirc;me mani&egrave;re, si une des parties PLG 1 – 3 est s&eacute;lectionn&eacute;e,
les donn&eacute;es MIDI seront envoy&eacute;es via les canaux MIDI 1 – 3.
n Lorsque vous changez le programme de multi &agrave; l'aide des touches du panneau du S90 ES, les messages de s&eacute;lection
de banque et de changement de programme sont transmis via le canal de transmission du clavier d&eacute;fini ici.
D&eacute;termine le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique utilis&eacute; par ce synth&eacute;tiseur pour la r&eacute;ception et la transmission de
donn&eacute;es. Ce num&eacute;ro doit correspondre au num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe lors de la transmission/
r&eacute;ception de blocs de donn&eacute;es, de changements de param&egrave;tres ou d'autres messages exclusifs au syst&egrave;me.
R&eacute;glages : 1~16, all, off
[SF2] SWITCH (Commutateur)
BankSel (Bank Select)
(S&eacute;lection de banque)
Ce s&eacute;lecteur active ou d&eacute;sactive les messages de s&eacute;lection de banque, tant au niveau de la transmission que de
la r&eacute;ception. Lorsqu'il est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; on &raquo;, ce synth&eacute;tiseur r&eacute;pond aux messages de s&eacute;lection de banque
entrants et transmet &eacute;galement les messages de s&eacute;lection de banque appropri&eacute;s (si vous utilisez le panneau).
R&eacute;glages : off, on
PgmChange (Program Change)
(Changement de programme)
Mode Voice
Ce commutateur active ou d&eacute;sactive les messages de changement de programme, tant au niveau de la
transmission que de la r&eacute;ception. Lorsqu'il est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; on &raquo;, ce synth&eacute;tiseur r&eacute;pond aux messages de
changement de programme entrants et transmet &eacute;galement les messages de changement de programme
appropri&eacute;s (si vous utilisez le panneau).
R&eacute;glages : off, on
CtrlChange
(Control Change mode) (Mode
de changement de commande)
Mode
Performance
D&eacute;termine la mani&egrave;re dont ce synth&eacute;tiseur re&ccedil;oit et reconna&icirc;t le message MIDI AEG Sustain (Maintien AEG).
Lorsqu'il est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; mode1 &raquo;, le message est re&ccedil;u en tant que message de changement de
param&egrave;tre. Lorsqu'il est param&eacute;tr&eacute; sur &laquo; mode2 &raquo;, le message est re&ccedil;u en tant que message de changement
de commande.
R&eacute;glages : mode1, mode2
D&eacute;termine si le g&eacute;n&eacute;rateur de sons de l'instrument r&eacute;pond ou non &agrave; la frappe sur le clavier. En g&eacute;n&eacute;ral,
ce param&egrave;tre doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; car il est &eacute;vident que vous souhaitez entendre le son du S90 ES lorsque
vous jouez. Cependant, pour certaines applications de s&eacute;quenceur externe, vous devez parfois le d&eacute;sactiver
pour &eacute;viter la reproduction des notes en double par le g&eacute;n&eacute;rateur de sons, une fois via le clavier et une
deuxi&egrave;me fois par les donn&eacute;es du clavier achemin&eacute;es via le s&eacute;quenceur.
M&ecirc;me si LocalCtrl est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; off &raquo; , les donn&eacute;es sont transmises via MIDI. En outre, le bloc g&eacute;n&eacute;rateur de
sons interne r&eacute;pond aux messages re&ccedil;us via MIDI.
RcvBulk (Receive Bulk)
(R&eacute;ception en bloc)
D&eacute;termine si des blocs de donn&eacute;es peuvent ou non &ecirc;tre re&ccedil;us.
Mode Multi
LocalCtrl (Local Control On/Off)
(Activation/d&eacute;sactivation de la
commande locale)
R&eacute;glages : off, on
Mode Multi
Voice
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
[SF3] SYNC (Synchronization)
(Synchronisation)
MIDI Sync (Synchronisation MIDI)
R&eacute;glages : protect (non re&ccedil;us), on (re&ccedil;us)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir diff&eacute;rents param&egrave;tres li&eacute;s &agrave; l'horloge et &agrave; la synchronisation MIDI.
D&eacute;termine si la reproduction d'arp&egrave;ges et la reproduction de s&eacute;quences dans le mode Sequence Play sont
synchronis&eacute;es sur l'horloge interne de l'instrument ou sur une horloge MIDI externe.
R&eacute;glages : internal, MIDI
internal ..............................Synchronisation sur l'horloge interne. Utilisez ce r&eacute;glage lorsque vous vous servez de ce synth&eacute;tiseur
seul ou comme source d'horloge ma&icirc;tre pour un autre mat&eacute;riel.
MIDI .....................................Synchronisation sur une horloge MIDI dont les donn&eacute;es sont re&ccedil;ues d'un instrument MIDI externe via MIDI.
Mode Utility
ClockOut (Sortie d'horloge)
D&eacute;termine si les messages de l'horloge MIDI (F8) sont transmis via MIDI.
R&eacute;glages : on (transmis), off
SeqCtrl (Sequencer Control)
(Commande du s&eacute;quenceur)
D&eacute;termine si les signaux de commande du s&eacute;quenceur (d&eacute;marrage, poursuite, arr&ecirc;t et curseur de position de
morceau) sont re&ccedil;us et/ou transmis via MIDI.
Mode File
R&eacute;glages : off, in, out, in/out
off .....................Non transmis/reconnu.
in ......................Reconnus mais pas transmis.
out ....................Transmis mais pas reconnus.
in/out ................Transmis/reconnus.
[SF4] OTHER (Autre)
Mode Master
MIDI IN/OUT (Entr&eacute;e/Sortie MIDI)
D&eacute;termine la ou les bornes de sortie physiques qui sont utilis&eacute;es pour la transmission/r&eacute;ception de donn&eacute;es
MIDI : MIDI IN/OUT, USB ou mLAN (si la carte mLAN16E en option est install&eacute;e).
R&eacute;glages : MIDI, USB, mLAN
n Les trois types de bornes ci-dessus doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment. Vous ne pouvez utiliser qu'une seule de ces
bornes pour transmettre/recevoir des donn&eacute;es MIDI.
ThruPort (Through Port)
(Port relais)
De nombreux s&eacute;quenceurs informatiques sont capables de transmettre des donn&eacute;es via plusieurs ports MIDI,
d&eacute;passant ainsi la limite des 16 canaux. Si vous utilisez la borne USB ou mLAN (si la carte mLAN16E en option
est install&eacute;e) pour la transmission/r&eacute;ception MIDI, vous pouvez demander &agrave; ce synth&eacute;tiseur de r&eacute;pondre aux
donn&eacute;es MIDI via un seul port tout en relayant les donn&eacute;es d'un autre port (dont vous pouvez d&eacute;finir le num&eacute;ro
ici) vers un g&eacute;n&eacute;rateur de sons s&eacute;par&eacute; (connect&eacute; &agrave; la borne MIDI OUT). Ainsi, 16 canaux de donn&eacute;es peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;s sur ce synth&eacute;tiseur et 16 autres sur le p&eacute;riph&eacute;rique MIDI connect&eacute;.
R&eacute;glages : 1~8
n Si la carte mLAN16E est install&eacute;e et que le param&egrave;tre MIDI IN/OUT est r&eacute;gl&eacute; sur mLAN, les ports 5–8 seront
indisponibles, m&ecirc;me si vous les d&eacute;finissez ici.
166
Mode d’emploi
Mode Utility Job (T&acirc;che d'utilitaire)
[F6] PLUG (Prise)
[SF1] STATUS (Etat)
Plug1: – Plug3 :
Indique le nom de la carte plug-in install&eacute;e sur ce synth&eacute;tiseur.
PolyExpand (Expansion
polyphonique)
Ce param&egrave;tre est uniquement accessible lorsque deux ou trois cartes plug-in identiques sont install&eacute;es.
Le r&eacute;glage &laquo; off &raquo; permet &agrave; deux ou trois cartes de travailler s&eacute;par&eacute;ment (vous pouvez les attribuer &agrave; deux ou
trois parties diff&eacute;rentes). Lorsque le param&egrave;tre PolyExpand est activ&eacute; (&laquo; on &raquo;), les deux cartes fonctionnent
ensemble comme une seule carte (dans une seule partie), doublant ainsi la polyphonie des notes.
R&eacute;glages : on, off
[SF2] MIDI
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir diff&eacute;rents param&egrave;tres MIDI pour la carte plug-in.
DEVNO. (Device Number)
(Num&eacute;ro de p&eacute;riph&eacute;rique)
D&eacute;termine le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique MIDI de la carte plug-in. Ce num&eacute;ro doit correspondre au num&eacute;ro du
p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe lors de la transmission/r&eacute;ception de blocs de donn&eacute;es, de changements de
param&egrave;tres ou d'autres messages exclusifs au syst&egrave;me.
PORTNO. (Port number)
(Num&eacute;ro de port)
D&eacute;termine le num&eacute;ro du port MIDI sur lequel la carte plug-in re&ccedil;oit des donn&eacute;es MIDI en mode g&eacute;n&eacute;rateur de
sons multi-timbres (Multi/Sequence Play). Il est possible de r&eacute;gler un port pour la carte plug-in &agrave; plusieurs
parties et deux ports pour la carte plug-in &agrave; partie unique.
R&eacute;glages : 1~16, all, off
R&eacute;glages : off, 1~3
n Le num&eacute;ro du port de la carte d'effets plug-in (VH) est param&eacute;tr&eacute; sur 1.
n Pour plus d'informations sur la carte plug-in et le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne, reportez-vous &agrave; la page 116.
GM/XG
D&eacute;termine si les messages &laquo; GM on &raquo; et &laquo; XG on &raquo; sont reconnus (on) ou non (off). Ce param&egrave;tre est
disponible uniquement si une carte plug-in &agrave; plusieurs parties est install&eacute;e dans le logement 3.
[SF3] NATIVE1
[SF4] NATIVE2
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres syst&egrave;me natifs de la carte plug-in install&eacute;e dans les
logements 1 - 3. Pour plus de d&eacute;tails sur les param&egrave;tres, reportez-vous au mode d'emploi qui accompagne
votre carte plug-in.
Mode Voice
R&eacute;glages : on, off
[UTILITY] → [JOB]
Dans ce mode, vous pouvez r&eacute;tablir les r&eacute;glages par d&eacute;faut de la m&eacute;moire utilisateur du synth&eacute;tiseur (Factory Set). Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous &agrave; la page 21.
Mode
Sequence Play
Param&eacute;trage de l'&eacute;cran par d&eacute;faut lors de la mise sous tension
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → PowerOnMode (page 164)
1
2
S&eacute;lectionnez le mode et le num&eacute;ro de programme que vous souhaitez appeler en premier lors de la mise sous tension.
Appuyez sur la touche [ENTER] tout en maintenant la touche [STORE] enfonc&eacute;e pour enregistrer le mode et le num&eacute;ro de
Mode Utility
■ Informations compl&eacute;mentaires
R&eacute;glez le param&egrave;tre PowerOnMode sur &laquo; last &raquo; dans l'&eacute;cran [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER.
Appuyez sur la touche [STORE] pour stocker le r&eacute;glage Utility effectu&eacute; &agrave; l'&eacute;tape 3 ci-dessus.
Mettez l'instrument hors tension, puis sous tension pour afficher &agrave; l'&eacute;cran le mode/num&eacute;ro de programme param&eacute;tr&eacute;s &agrave; l'&eacute;tape 2.
Mode Master
3
4
5
Mode File
programme s&eacute;lectionn&eacute;s &agrave; l'&eacute;tape 1.
Mode d’emploi
167
R&eacute;f&eacute;rence
Comme les r&eacute;glages des cartes plug-in en mode Utility sont stock&eacute;s non pas dans la m&eacute;moire utilisateur interne mais dans la m&eacute;moire des cartes
respectives, cette t&acirc;che ne peut pas servir &agrave; r&eacute;tablir les r&eacute;glages par d&eacute;faut de ces donn&eacute;es.
Mode Multi
Voice
n
Mode Multi
Mode Utility Job (T&acirc;che d'utilitaire)
Mode
Performance
[SF5] NATIVE3
Mode File
Mode File
Le mode File vous propose des outils permettant de transf&eacute;rer les donn&eacute;es entre l'instrument et le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
n
Pour les d&eacute;tails sur les p&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB, reportez-vous &agrave; la page 20.
n
Pour obtenir de plus amples informations sur les relations entre les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur et les fichiers &agrave; enregistrer, consultez la page 171.
Mode File
n
[FILE]
Pour plus d'informations sur la s&eacute;lection de fichier/dossier ou la cr&eacute;ation de dossier, reportez-vous &agrave; la page 170.
[F1] CONFIG
[SF1] CURRENT
Cet &eacute;cran vous permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres du p&eacute;riph&eacute;rique actuellement reconnu (p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB).
Mode Voice
USB Device
S&eacute;lectionne la partition du p&eacute;riph&eacute;rique. Vous pouvez transf&eacute;rer des fichiers entre la partition du logement
s&eacute;lectionn&eacute; ci-dessous et le S90 ES.
FSlot
Si vous utilisez un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB compatible avec plusieurs supports, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro
du logement. La partition souhait&eacute;e peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e dans l'encadr&eacute; de droite.
Status
Indique l'&eacute;tat du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage reconnu par le synth&eacute;tiseur.
FFree
Indique la capacit&eacute; de m&eacute;moire inutilis&eacute;e (libre) sur le p&eacute;riph&eacute;rique actuel.
FTotal
Indique la capacit&eacute; de m&eacute;moire totale du p&eacute;riph&eacute;rique actuel.
[SF2] FORMAT
Mode
Performance
Avant d'utiliser un nouveau p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB avec ce synth&eacute;tiseur, vous devez d'abord formater
ce dernier. Utilisez cette op&eacute;ration pour formater le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB et lui attribuer une &eacute;tiquette
de volume. Pour obtenir les instructions sur le formatage, reportez-vous &agrave; la page 170.
S&eacute;lectionne le logement auquel il faut acc&eacute;der lorsque le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB connect&eacute; prend en
charge diff&eacute;rents supports.
Slot
R&eacute;glages : CARD, USB.
Mode Multi
Sp&eacute;cifie la partition &agrave; formater.
Type
R&eacute;glages : all, partition1 ~ 4
Attribue un nom &agrave; Volume Label (Etiquette de volume). Pour obtenir les instructions concernant l'attribution de
nom, reportez-vous &agrave; la page page 27 de la section &laquo; Principe d'utilisation &raquo;.
Volume Label
Nom du fichier
Zone de s&eacute;lection du fichier/dossier
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
[F2] SAVE
Zone de s&eacute;lection du
fichier/dossier
Cette op&eacute;ration vous permet d'enregistrer vos fichiers sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
Pour obtenir les instructions sur l'enregistrement de fichiers contenant
diff&eacute;rents types de donn&eacute;es, reportez-vous aux pages suivantes :
page 51 (Voices), page 57 (Performances), page 76(Multis).
Vous pouvez enregistrer, sur un m&ecirc;me fichier, toutes les donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es sur ce synth&eacute;tiseur ou uniquement un
type particulier de donn&eacute;es. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le type de donn&eacute;es &agrave; enregistrer sur un fichier unique.
TYPE
Mode Utility
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo; de la page page 171.
[SF1] EXEC
Ex&eacute;cute l'enregistrement du fichier dans le dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
n
La touche [ENTER] sur le panneau sert &agrave; appeler le contenu du dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode File
[SF2] SETNAME
Copie le nom du fichier/dossier s&eacute;lectionn&eacute; dans la zone de s&eacute;lection du fichier/dossier dans la colonne du
nom de fichier.
[F6] NEW
Cr&eacute;e un nouveau dossier dans le dossier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode Master
[F3] Load
Indique le dossier (r&eacute;pertoire) actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Cette op&eacute;ration vous permet de charger des fichiers depuis un
p&eacute;riph&eacute;rique USB sur le synth&eacute;tiseur.
Zone de s&eacute;lection du
fichier/dossier
Vous pouvez charger sur le synth&eacute;tiseur tous les types de donn&eacute;es enregistr&eacute;es dans un fichier unique sur un
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ou seulement un type de donn&eacute;es sp&eacute;cifique. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le type
de donn&eacute;es &agrave; charger depuis un fichier unique.
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la section &laquo; Informations compl&eacute;mentaires &raquo; de la page page 171.
TYPE
[SF1] EXEC
Ex&eacute;cute le chargement du fichier.
n
168
Mode d’emploi
La touche [ENTER] sur le panneau sert &agrave; appeler le contenu du dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode File
[F4] Rename
Cet &eacute;cran vous permet de renommer les fichiers et dossiers
contenus sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB s&eacute;lectionn&eacute;,
en utilisant un total de huit caract&egrave;res alphanum&eacute;riques.
S&eacute;lectionnez le type de fichier souhait&eacute;.
Zone de s&eacute;lection du
fichier/dossier
S&eacute;lectionnez le fichier/
dossier &agrave; renommer.
Nom du fichier
Renommez le fichier/dossier s&eacute;lectionn&eacute; ici.
[SF1] EXEC
Les fichiers sont nomm&eacute;s d'apr&egrave;s la convention de d&eacute;nomination
MS-DOS. Si le nom du fichier contient des espaces ou d'autres
caract&egrave;res non reconnus dans MS-DOS, ceux-ci seront
automatiquement remplac&eacute;s par une marque de soulignement &laquo; _ &raquo;
lors de l'enregistrement.
Ex&eacute;cute l'attribution d'un nouveau nom au fichier.
n
La touche [ENTER] sur le panneau sert &agrave; appeler le contenu du dossier s&eacute;lectionn&eacute;.
[SF2] SETNAME
Copie le nom du fichier/dossier s&eacute;lectionn&eacute; dans la zone de s&eacute;lection du fichier/dossier dans la colonne du
nom de fichier.
[F6] NEW
Cr&eacute;e un nouveau dossier dans le dossier actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
[F5] Delete
Mode Voice
Mode Utility
Mode d’emploi
169
R&eacute;f&eacute;rence
Mode
Sequence Play
Mode Multi
Voice
Mode Multi
Mode
Performance
n Avant de supprimer un dossier, vous devez supprimer pr&eacute;alablement tous
les fichiers et sous-dossiers qu'il contient.
N'oubliez pas que seuls les dossiers vides de fichiers et de sous-dossiers
peuvent &ecirc;tre supprim&eacute;s.
Mode File
Zone de s&eacute;lection du
fichier/dossier
S&eacute;lectionnez le fichier ou
le dossier &agrave; supprimer.
Cet &eacute;cran vous permet de supprimer des fichiers et des
dossiers depuis le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lectionnez le fichier ou dossier souhait&eacute; comme indiqu&eacute;
ci-dessous puis appuyez sur la touche [SF1] EXEC.
Mode Master
S&eacute;lectionnez le type de fichier souhait&eacute;.
Informations compl&eacute;mentaires
■ Informations compl&eacute;mentaires
S&eacute;lection de fichier ( )/dossier ( )
Formatage d'un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
Les illustrations et instructions ci-apr&egrave;s vous montrent comment
s&eacute;lectionner des fichiers et des dossiers sur les p&eacute;riph&eacute;riques de
stockage USB en mode File.
Avant d'utiliser un nouveau p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB avec
ce synth&eacute;tiseur, vous devez d'abord le formater. Suivez les
instructions ci-dessous.
D&eacute;placez le curseur sur le fichier ou dossier souhait&eacute; &agrave; l'aide des
touches [INC/YES] et [DEC/NO] ou du cadran de donn&eacute;es.
ATTENTION
Si des donn&eacute;es sont d&eacute;j&agrave; enregistr&eacute;es sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage
USB, veillez &agrave; ne pas formater ce dernier car toutes les donn&eacute;es
enregistr&eacute;es au pr&eacute;alable seront d&eacute;truites.
1
Pour revenir au niveau
directement sup&eacute;rieur,
appuyez sur la touche
[EXIT].
Si n&eacute;cessaire, ins&eacute;rez le support ad&eacute;quat dans le logement du
p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
Pour appeler le contenu d'un
dossier, mettez ce dernier en
surbrillance et appuyez sur la
touche [ENTER].
2
3
Appuyez sur le mode [FILE] pour passer en mode File.
Appuyez sur la touche [F1] CONFIG, puis sur la touche
[SF3] FORMAT pour ouvrir l'&eacute;cran Format (Formatage).
Mode Voice
D&eacute;placez le curseur sur le fichier ou dossier souhait&eacute; &agrave; l'aide des
touches [INC/YES] et [DEC/NO] ou du cadran de donn&eacute;es.
Mode
Performance
4
S&eacute;lectionnez le logement et la partition &agrave; formater.
Mode Multi
Pr&eacute;cisez le num&eacute;ro du logement, dans l'angle sup&eacute;rieur droit
de l'&eacute;cran, et s&eacute;lectionnez la partition &agrave; formater &agrave;
l'emplacement de la valeur Type, sur la seconde ligne
de l'&eacute;cran.
5
R&eacute;glez le param&egrave;tre Volume Label.
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;placez le curseur sur &laquo; Volume Label &raquo; et saisissez une
&eacute;tiquette de volume.
Pour obtenir les instructions concernant l'attribution de nom,
reportez-vous &agrave; la page 53 de la section &laquo; Principe
d'utilisation &raquo;.
Mode Multi
Voice
6
Appuyez sur la touche [ENTER]. (L'&eacute;cran vous
demande confirmation.)
Pour annuler le formatage, appuyez sur la touche [DEC/NO].
7
Mode Utility
Appuyez sur la touche [INC/YES] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
Une fois le formatage termin&eacute;, le message &laquo; Completed &raquo;
s'affiche et vous revenez &agrave; l'&eacute;cran initial.
ATTENTION
Mode File
Pendant l'op&eacute;ration de formatage, veillez &agrave; respecter les
pr&eacute;cautions suivantes :
• Ne jamais retirer ni &eacute;jecter le support du p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB.
• Ne jamais d&eacute;brancher ni d&eacute;connecter aucun p&eacute;riph&eacute;rique.
• Ne jamais mettre le S90 ES ni les p&eacute;riph&eacute;riques concern&eacute;s
hors tension.
Mode Master
170
Connectez un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB sur le
connecteur USB TO DEVICE.
n
Mode d’emploi
Si vous ex&eacute;cutez l'op&eacute;ration Format en mode File, le p&eacute;riph&eacute;rique
de stockage USB sera format&eacute; au format MS-DOS ou Windows.
Il est possible que le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ne soit pas
compatible avec d'autres p&eacute;riph&eacute;riques, tels qu'un ordinateur
Macintosh ou une cam&eacute;ra num&eacute;rique.
Mode File
Types de fichiers pris en charge par le S90 ES
Types de fichiers susceptibles d'&ecirc;tre enregistr&eacute;s par l'instrument sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB [FILE] → [F2] SAVE → TYPE
TYPE
Extension de fichier
Description
All
*.S7A
Toutes les donn&eacute;es de la m&eacute;moire utilisateur interne de ce synth&eacute;tiseur sont trait&eacute;es en tant que fichier
unique, et peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es.
All Voice
*.S7V
Toutes les donn&eacute;es de voix utilisateur contenues dans la m&eacute;moire utilisateur interne du synth&eacute;tiseur sont
trait&eacute;es en tant que fichier unique, et peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es.
Chain
*.S7C
En mode Sequence Play, les donn&eacute;es de cha&icirc;ne peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es.
Plugin All Bulk 1-3
*.W2B
Toutes les donn&eacute;es stock&eacute;es sur une carte plug-in (donn&eacute;es de voix enregistr&eacute;es sur carte et cr&eacute;&eacute;es &agrave;
l'aide du logiciel d'&eacute;dition livr&eacute; avec la carte plug-in, et r&eacute;glages relatifs &agrave; la carte en mode Utility) sont
trait&eacute;es comme un fichier unique, et peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;es. Les num&eacute;ros 1, 2 et 3 correspondent aux
logements plug-in.
Voice Editor
*.S7E
Toutes les donn&eacute;es de voix utilisateur stock&eacute;es dans des banques utilisateur sont trait&eacute;es comme un fichier
unique et enregistr&eacute;es. Le fichier sauvegard&eacute; peut &ecirc;tre charg&eacute; sur le logiciel Voice Editor (page 77) de
votre ordinateur.
n
Un fichier &laquo; All &raquo; ne comporte pas de donn&eacute;es &laquo; Plugin All Bulk 1-3 &raquo;.
Types de fichier susceptibles d'&ecirc;tre charg&eacute;s depuis un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB sur l'instrument [FILE] → [F3] LOAD → TYPE
Voice
*.S7A, *.S7V
(*.W7A, *.W4A, *.W2A,
*.W7V, *.W4V, *.W2V)
Une voix sp&eacute;cifique contenue dans un fichier enregistr&eacute; selon les types &laquo; All &raquo; ou &laquo; All Voice &raquo; peut &ecirc;tre
s&eacute;lectionn&eacute;e de fa&ccedil;on individuelle et charg&eacute;e sur l'instrument. Il faut noter que les ic&ocirc;nes des fichiers de
type &laquo; All &raquo; et &laquo; All Voice &raquo;
deviennent
(en tant que dossiers virtuels) lorsque ce type de fichier est
s&eacute;lectionn&eacute; (Guide rapide, page page 52).
Performance
*.S7A
Une performance sp&eacute;cifique contenue dans un fichier enregistr&eacute; selon le type &laquo; All &raquo; peut &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e
de fa&ccedil;on individuelle et charg&eacute;e sur l'instrument. Vous remarquerez que l'ic&ocirc;ne du fichier &laquo; ALL &raquo;
devient
(en tant que dossier virtuel) lorsque ce type de fichier est s&eacute;lectionn&eacute; (Guide rapide, page 58).
Chain
*.S7C
Les fichiers de type &laquo; Chain &raquo; peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s et restaur&eacute;s sur l'instrument.
Plugin All Bulk 1-3
*.W2B
Un fichier enregistr&eacute; sous le type &laquo; Plugin All Bulk 1, 2, 3 &raquo; peut &ecirc;tre charg&eacute; et restaur&eacute; sur la carte plug-in
install&eacute;e sur l'instrument. Il est &agrave; noter que les m&ecirc;mes cartes plug-in doivent &ecirc;tre install&eacute;es dans les m&ecirc;mes
logements sp&eacute;cifi&eacute;s lors de l'enregistrement du fichier.
Voice Editor
*.S7E
Les donn&eacute;es de voix &eacute;dit&eacute;es via le logiciel Voice Editor (page 77) install&eacute; sur votre ordinateur peuvent &ecirc;tre
charg&eacute;es sur l'instrument.
User Arp
*.W7G
Les fichiers de type &laquo; Usr ARP &raquo; enregistr&eacute;s &agrave; l'aide du MOTIF ES de Yamaha peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s et
restaur&eacute;s sur l'instrument.
Mode File
Mode Utility
Les fichiers &laquo; All &raquo; et &laquo; All Voice &raquo; enregistr&eacute;s sur les mod&egrave;les S90, MOTIF ES ou MOTIF peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s sur le S90 ES (*.W4A, *.W7A, *.W2A, *.W4V, *.W7V, *.W2V).
Cependant, les voix risquent de ne pas se reproduire avec les m&ecirc;mes sonorit&eacute;s que ceux de l'instrument d'origine, &eacute;tant donn&eacute; que le contenu des formes d'onde
pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es et la structure des effets varient entre les deux s&eacute;ries d'instruments.
Mode Master
n
Mode d’emploi
171
R&eacute;f&eacute;rence
Les fichiers de type &laquo; All Voice &raquo; peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s et restaur&eacute;s sur l'instrument.
Mode
Performance
*.S7V
(*.W7V, *.W4V, *.W2V)
Mode Multi
All Voice
Mode Voice
Description
Les fichiers de type &laquo; All &raquo; peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s et restaur&eacute;s sur l'instrument.
Lorsque la case situ&eacute;e &agrave; gauche de &laquo; without System &raquo; (Sans syst&egrave;me) est coch&eacute;e, seuls les r&eacute;glages du
mode Utility ne sont pas charg&eacute;s.
Mode Multi
Voice
Extension de fichier
*.S7A
Mode
Sequence Play
TYPE
All
Mode Master Play (Reproduction de piste ma&icirc;tre)
Mode Master (Principal)
Mode Master Play
(Reproduction de piste ma&icirc;tre)
[MASTER] → s&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre
Le mode Master Play vous permet d'effectuer toute une s&eacute;rie d'op&eacute;rations g&eacute;n&eacute;rales d'&eacute;dition sur la piste ma&icirc;tre choisie. Pour des
op&eacute;rations d'&eacute;dition plus pr&eacute;cises et compl&egrave;tes, utilisez le mode Master Edit (Edition de piste ma&icirc;tre). Les param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s sont stock&eacute;s
dans la m&eacute;moire interne sous forme de piste ma&icirc;tre utilisateur, &agrave; l'exception de certains param&egrave;tres.
[F1] PLAY (Lecture)
OCT (Octave)
Indique le r&eacute;glage des octaves du clavier.
Ce r&eacute;glage peut &eacute;galement &ecirc;tre modifi&eacute; gr&acirc;ce &agrave; l'op&eacute;ration suivante : [UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2]
KBD → Octave.
ASA (ASSIGN A) (Attribution A),
ASB (ASSIGN B)
Indique les fonctions attribu&eacute;es aux diff&eacute;rents curseurs de contr&ocirc;le (portant la mention &laquo; ASSIGN A &raquo;
et &laquo; ASSIGN B &raquo;) lorsque les voyants des touches [PAN/SEND] (Panoramique/Envoi) et [TONE] (Timbre) sont
allum&eacute;s. Les fonctions sont attribu&eacute;es depuis l'&eacute;cran [UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF2] ASSIGN.
n
Les r&eacute;glages OCT (Octave), ASA (ASSIGN A) et ASB (ASSIGN B) ne peuvent &ecirc;tre attribu&eacute;s ind&eacute;pendamment &agrave; chaque piste ma&icirc;tre. De ce fait, ils ne sont pas
stock&eacute;s sous forme de piste ma&icirc;tre individuelle en mode Master Store (Stockage de piste ma&icirc;tre) (page 175).
Mode Voice
Mode
Performance
AS1 (ASSIGN 1),
AS2 (ASSIGN 2)
Indique les valeurs obtenues par l'utilisation des curseurs de commande respectifs (portant la mention
&laquo; ASSIGN 1 &raquo; et &laquo; ASSIGN 2 &raquo;) lorsque les voyants des touches [PAN/SEND] et [TONE] sont allum&eacute;s.
Les fonctions attribu&eacute;es &agrave; ces curseurs d&eacute;pendent du r&eacute;glage de la voix s&eacute;lectionn&eacute;e comme programme de
la piste ma&icirc;tre.
[SF1] ARP1 (Arpeggio 1)
(Arp&egrave;ge 1) –
[SF5] ARP5 (Arpeggio 5)
Vous pouvez appeler les types d'arp&egrave;ges en appuyant sur les touches auxquelles ils sont affect&eacute;s.
Le type d'arp&egrave;ge affect&eacute; &agrave; chaque touche d&eacute;pend du programme (Voice, Performance, Multi) s&eacute;lectionn&eacute; en
tant que piste ma&icirc;tre.
[F2] MEMORY (M&eacute;moire)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres de base de la piste ma&icirc;tre, y compris le mode appel&eacute; avec la piste ma&icirc;tre et le num&eacute;ro de programme.
Mode Multi
D&eacute;termine le mode appel&eacute; lorsque le num&eacute;ro de piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode
R&eacute;glages : Voice, Performance, Multi/SeqPlay.
D&eacute;termine le num&eacute;ro de programme appel&eacute; lorsque la piste ma&icirc;tre est s&eacute;lectionn&eacute;e.
Memory
ZoneSwitch
Mode Utility
Mode File
Mode Master
172
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si la fonction Zone est utilis&eacute;e (on) ou non (off). Reportez-vous &agrave; la page 93 pour plus
de d&eacute;tails sur la fonction Zone.
n
Mode
Sequence Play
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Multi
Voice
R&eacute;glages :
Lorsque le mode est r&eacute;gl&eacute; sur Voice : s&eacute;lectionnez une banque et un num&eacute;ro de voix. Reportez-vous aux instructions de la page 30.
Lorsque le mode est r&eacute;gl&eacute; sur Performance : s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de performance . Reportez-vous aux instructions de la page 34.
Lorsque le mode est r&eacute;gl&eacute; sur Multi : s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro de multi. Reportez-vous aux instructions de la page 71.
Mode d’emploi
Lorsque le r&eacute;glage Mode est d&eacute;fini sur &laquo; Voice &raquo; ou sur &laquo; Performance &raquo; et que le s&eacute;lecteur Zone Switch est activ&eacute;,
seule la zone 1 peut &ecirc;tre utilis&eacute;e dans le r&eacute;glage par d&eacute;faut (la reproduction des zones 2-4 ne produit aucun son). Il est
possible d'utiliser ces zones en r&eacute;glant diff&eacute;rents param&egrave;tres dans le mode Master Edit.
Mode Master Edit (Edition de piste ma&icirc;tre)
Mode Master Edit
(Edition de piste ma&icirc;tre)
Common Edit
[MASTER] → s&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre → [EDIT]
Le mode Master Edit est divis&eacute; en deux cat&eacute;gories : Common Edit, qui permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres communs aux quatre zones,
et Zone Edit, qui permet de r&eacute;gler les param&egrave;tres propres &agrave; chaque zone.
Lorsque Zone Switch est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; dans l'&eacute;cran [F2] MEMORY du mode Master Play, seul Common Edit est disponible.
Common Edit
[MASTER] → s&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre → [EDIT] → [COMMON]
Ces param&egrave;tres servent &agrave; apporter des modifications globales (ou communes) aux quatre zones de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e.
[F1] NAME (Nom)
Cet &eacute;cran permet de cr&eacute;er un nom pour la piste ma&icirc;tre. Pour obtenir des instructions sur l'attribution d'un nom, reportez-vous &agrave; la page 27 de la section
&laquo; Principe d'utilisation &raquo;.
[F2] OTHER (Autre)
[MASTER] → s&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre → [EDIT] → s&eacute;lection d'une zone
Ces param&egrave;tres servent &agrave; &eacute;diter les zones individuelles qui constituent une piste ma&icirc;tre. Le r&eacute;glage Zone Edit est uniquement disponible
lorsque Zone Switch est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; dans l'&eacute;cran [F2] MEMORY du mode Master Play.
D&eacute;termine le canal de transmission MIDI pour chaque zone.
TGSwitch
(Tone Generator Switch)
(Commutateur du g&eacute;n&eacute;rateur
de sons)
D&eacute;termine l'activation ou la d&eacute;sactivation de la transmission des donn&eacute;es MIDI au g&eacute;n&eacute;rateur de sons interne
pour chacune des zones.
MIDISwitch (Commutateur MIDI)
R&eacute;glages : 1 ~ 16
R&eacute;glages : on, off
D&eacute;termine si des donn&eacute;es MIDI sont ou non transmises &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe pour chacune des
zones.
R&eacute;glages : on, off
[F2] NOTE
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir les param&egrave;tres relatifs &agrave; la hauteur de ton et au clavier pour chaque zone, ce qui vous permet de configurer des partages
de zone et de d&eacute;terminer la plage de hauteur de ton pour chaque zone.
Octave
D&eacute;termine la valeur, en octaves, du d&eacute;calage de la plage de la zone vers le haut ou le bas.
R&eacute;glages : -3 ~ 0 (par d&eacute;faut) ~ +3
Transpose (Transposition)
D&eacute;termine la valeur, en demi-tons, du d&eacute;calage de la plage de la zone vers le haut ou le bas.
Mode
Performance
Mode File
TransCh (Transmit Channel)
(Canal de transmission)
Mode Master
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir le mode de transmission des messages MIDI par chacune des zones lorsque vous jouez au clavier.
Mode Utility
Mode
Sequence Play
[F1] TRANS (Transmit) (Transmission)
R&eacute;glages : -11 ~ 0 (par d&eacute;faut) ~ +11
NoteLimitH, L (High, Low)
(Limite de notes inf&eacute;rieure/
sup&eacute;rieure)
D&eacute;termine les notes les plus basses et les plus hautes de la plage de notes pour chaque zone. La zone
s&eacute;lectionn&eacute;e n'est audible que lorsque vous jouez des notes comprises dans cette plage.
R&eacute;glages : C -2 ~ G8
n Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir directement la plage &agrave; partir du clavier en maintenant la touche [INFORMATION]
enfonc&eacute;e tout en appuyant sur les touches souhait&eacute;es.
Mode d’emploi
173
R&eacute;f&eacute;rence
Zone Edit (Edition de
zone)
Mode Multi
R&eacute;glages :
pan ...........................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume le voyant [PAN/SEND], en vue de commander la rang&eacute;e Pan/Send.
tone ..........................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume le voyant [TONE], en vue de commander la rang&eacute;e Tone.
assign .......................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume les voyants [PAN/SEND] et [TONE], en vue de commander la rang&eacute;e
Assign.
MEQofs ou partEQ ...La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume le voyant [EQ], ce qui permet de commander la rang&eacute;e EQ. Lorsque
le mode est r&eacute;gl&eacute; sur Voice, MEQofs est disponible Lorsqu'il est r&eacute;gl&eacute; sur Performance ou Multi, partEQ est
disponible.
MEF ..........................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume les voyants [ARP FX] et [EQ], ce qui permet de commander la rang&eacute;e
Master Effects.
arpFx ......................... La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume le voyant [ARP FX], ce qui permet de commander la rang&eacute;e Arpeggio FX.
vol .............................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre allume le voyant [VOLUME], en vue de commander la rang&eacute;e Volume.
zone..........................La s&eacute;lection de la piste ma&icirc;tre n'allume pas de voyant et appelle automatiquement les fonctions de curseur
r&eacute;gl&eacute;es sp&eacute;cifiquement pour chacune des zones (page 91?). Ce param&egrave;tre n'est disponible que lorsque
Zone Switch est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo; dans l'&eacute;cran [F2] MEMORY du mode Master Play.
Mode Voice
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir quelle rang&eacute;e de fonctions de curseur sera &eacute;clair&eacute;e et
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Mode Multi
Voice
Slider (Curseur)
Mode Master Edit (Edition de piste ma&icirc;tre)
Zone Edit (Edition de zone)
[F3] TX SW (Transmit Switch) (Commutateur de transmission)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;finir la fa&ccedil;on dont la lecture de chaque zone individuelle affecte la transmission de divers messages MIDI (messages de
changement de commande et de changement de programme, par exemple). Quand le param&egrave;tre concern&eacute; est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo;, la reproduction de la zone
s&eacute;lectionn&eacute;e transmet les messages MIDI correspondants.
Notez que vous disposez de deux types d'&eacute;cran diff&eacute;rents (voir ci-apr&egrave;s). Chaque type d'&eacute;cran pr&eacute;sente les m&ecirc;mes param&egrave;tres sous un format diff&eacute;rent ;
utilisez celui avec lequel vous vous sentez le plus &agrave; l'aise.
• Ecran affichant quatre zones
• Ecran affichant tous les param&egrave;tres d'une zone
N'oubliez pas qu'il est impossible d'afficher tous les param&egrave;tres disponibles en m&ecirc;me temps dans les quatre &eacute;crans de zones et que vous devez par
cons&eacute;quent utiliser les commandes de curseurs pour faire d&eacute;filer l'&eacute;cran afin de visualiser et de d&eacute;finir les autres param&egrave;tres.
R&eacute;glages :
D&eacute;termine si les messages de s&eacute;lection de banque MSB/LSB doivent &ecirc;tre transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de sons
interne.
PC (TG)
D&eacute;termine si les messages de changement de programme doivent &ecirc;tre transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de sons
interne.
Bank (MIDI)
D&eacute;termine si les messages de s&eacute;lection de banque MSB/LSB doivent &ecirc;tre transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de sons
externe via MIDI.
PC (MIDI)
D&eacute;termine si les messages de changement de programme doivent &ecirc;tre transmis au g&eacute;n&eacute;rateur de sons
externe via MIDI.
PB (Pitch Bend) (Plage de
variation de ton)
D&eacute;termine si les messages de variation de ton doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et
externe.
MW (Modulation Wheel) (Molette
de modulation)
D&eacute;termine si les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s par l'utilisation de la molette de modulation doivent &ecirc;tre transmis aux
g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
ChAT (Channel Aftertouch)
(Modification ult&eacute;rieure de
canal)
D&eacute;termine si les messages de modification ult&eacute;rieure de canal g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en appuyant sur les touches doivent
&ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
BC (Breath Controller)
(Contr&ocirc;leur de souffle)
D&eacute;termine si les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s &agrave; l'aide du contr&ocirc;leur de souffle connect&eacute; au contr&ocirc;leur BREATH
doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Slider (Curseur)
D&eacute;termine si les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en utilisant les curseurs doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de
sons interne et externe.
FC1 (Foot Controller1)
(Contr&ocirc;leur au pied 1)
FC2 (Foot Controller2)
D&eacute;termine si les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en appuyant sur le contr&ocirc;leur au pied fourni en option doivent &ecirc;tre
transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Vol (Volume)
D&eacute;termine si les messages de volume doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Mode Multi
Voice
Pan (Panoramique)
D&eacute;termine si les messages de panoramique doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Sus (Sustain) (Maintien)
D&eacute;termine si les messages de maintien g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en appuyant sur le commutateur au pied connect&eacute; &agrave; la prise
SUSTAIN doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Mode
Sequence Play
FS (Footswitch)
(Commutateur au pied)
D&eacute;termine si les messages MIDI g&eacute;n&eacute;r&eacute;s en appuyant sur le commutateur au pied connect&eacute; &agrave; la prise
ASSIGNABLE doivent &ecirc;tre transmis aux g&eacute;n&eacute;rateurs de sons interne et externe.
Mode Voice
Bank (TG) (Banque)
Mode
Performance
Mode Multi
R&eacute;f&eacute;rence
[F4] PRESET (Pr&eacute;d&eacute;fini)
Mode Utility
Cet &eacute;cran vous permet d'effectuer les r&eacute;glages relatifs aux voix pour chaque zone, dans le
num&eacute;ro de programme de piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;. Ainsi, le fait de s&eacute;lectionner une piste ma&icirc;tre
diff&eacute;rente appelle automatiquement un jeu de voix et de r&eacute;glages relatifs aux voix tout &agrave; fait
diff&eacute;rents pour les quatre zones.
Mode File
n A l'aide de la touche [F6] SEND (Envoyer), vous pouvez d&eacute;terminer si les r&eacute;glages de l'&eacute;cran PRESET sont
directement appliqu&eacute;s ou non.
Si la touche [F6] SEND est activ&eacute;e (
), tous les messages MIDI sont envoy&eacute;s depuis le S90 ES
d&egrave;s que vous avez chang&eacute; les diff&eacute;rents param&egrave;tres de l'&eacute;cran.
Si la touche [F6] SEND est d&eacute;sactiv&eacute;e (
), tous les messages MIDI sont envoy&eacute;s depuis le
S90 ES apr&egrave;s que vous avez stock&eacute; la piste ma&icirc;tre &eacute;dit&eacute;e, lorsque vous s&eacute;lectionnez &agrave; nouveau la
piste ma&icirc;tre.
Les param&egrave;tres d&eacute;sactiv&eacute;s dans l'&eacute;cran [F1] TRANS ou [F3]TX SW ne peuvent cependant pas &ecirc;tre
envoy&eacute;s.
Mode Master
BankMSB,
BankLSB,
PgmChange (Program Change)
(Changement de programme)
D&eacute;termine l'affectation de voix &agrave; chaque zone de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e.
R&eacute;glages : Reportez-vous &agrave; la liste des voix disponible dans la Liste des donn&eacute;es fournie &agrave; part.
D&eacute;termine le niveau de sortie de la voix dans chaque zone.
Volume
R&eacute;glages : 0 ~ 127
Pan (Panoramique)
D&eacute;finit la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de la voix dans chaque zone.
R&eacute;glages : L64 (Gauche) ~ C (Centre) ~ R63 (Droite)
[F5] CS (Control slider) (Curseur de commande)
Cet &eacute;cran vous permet de d&eacute;terminer les num&eacute;ros de changement de commandes utilis&eacute;s pour les curseurs de chaque zone. Ces param&egrave;tres ne sont
accessibles que si le param&egrave;tre Slider (dans l'&eacute;cran [F2] OTHER de Common Edit) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; zone &raquo;.
R&eacute;glages : off, 1~95
174
Mode d’emploi
Mode Master Job (T&acirc;che de la piste ma&icirc;tre)
Mode Master Job (T&acirc;che de la piste ma&icirc;tre)
[MASTER] → [JOB]
Le mode Master Job propose deux fonctions bien pratiques (appel&eacute;es &laquo; t&acirc;ches &raquo;) : la premi&egrave;re vous permet de r&eacute;initialiser les donn&eacute;es de
la piste ma&icirc;tre et la deuxi&egrave;me de transmettre les donn&eacute;es &eacute;dit&eacute;es de la piste ma&icirc;tre &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique ou un ordinateur MIDI externe.
Apr&egrave;s avoir d&eacute;fini les param&egrave;tres comme requis dans l'&eacute;cran s&eacute;lectionn&eacute;, appuyez sur la touche [ENTER] pour ex&eacute;cuter la t&acirc;che.
[F1] INIT (Initialize) (Initialiser)
Cette fonction permet de r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres de la piste ma&icirc;tre sur leurs r&eacute;glages par d&eacute;faut. Elle sert &eacute;galement &agrave; initialiser certains param&egrave;tres
de mani&egrave;re s&eacute;lective (par exemple, des r&eacute;glages communs, des r&eacute;glages propres &agrave; une zone , etc.), ce qui est tr&egrave;s utile lorsque vous cr&eacute;ez une toute
nouvelle piste ma&icirc;tre.
Type de param&egrave;tres (pour l'initialisation) : All, Common, Zone
ALL
Tous les param&egrave;tres de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e sont initialis&eacute;s.
Common
(Commun)
Tous les r&eacute;glages communs des param&egrave;tres de la piste ma&icirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e sont initialis&eacute;s.
Zone
Vous pouvez initialiser le r&eacute;glage Zone sur l'un des trois types suivants.
Split
Partage la plage du clavier en Zone 1 et Zone 2. Le r&eacute;glage &laquo; UpperCh &raquo; d&eacute;termine le canal de transmission MIDI de la plage sup&eacute;rieure du clavier et
&laquo; LowerCh &raquo; celui de la plage inf&eacute;rieure du clavier. &laquo; SplitPoint &raquo; d&eacute;termine le nombre de notes (C2 ~ G8) qui s&eacute;pare les limites sup&eacute;rieure et inf&eacute;rieure
du clavier.
4Zone
Initialise les quatre zones.
Layer
Permet de disposer deux parties en couche &agrave; l'aide de Zone 1 et Zone 2. Les r&eacute;glages &laquo; UpperCh &raquo; et &laquo; LowerCh &raquo; d&eacute;terminent respectivement le canal
de transmission MIDI de chacune des deux zones.
Cette fonction vous permet d'envoyer tous les r&eacute;glages de param&egrave;tres &eacute;dit&eacute;s pour la piste ma&icirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e &agrave; un ordinateur ou &agrave; un autre
p&eacute;riph&eacute;rique MIDI en vue de l'archivage des donn&eacute;es. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 126.
Pour pouvoir ex&eacute;cuter le transfert des donn&eacute;es en bloc, vous devez r&eacute;gler correctement le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique MIDI, en proc&eacute;dant comme suit : [UTILITY] →
[F5] MIDI → [SF1] CH → DeviceNo.
[MASTER] → s&eacute;lection d'une piste ma&icirc;tre → [STORE]
Mode Master
Mode File
Mode Utility
Mode
Sequence Play
Mode Multi
Voice
Cette fonction vous permet de stocker la piste ma&icirc;tre &eacute;dit&eacute;e dans la m&eacute;moire utilisateur.
Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 126 de la section Guide rapide.
Mode d’emploi
175
R&eacute;f&eacute;rence
Mode Master Store
(Stockage de piste ma&icirc;tre)
Mode Multi
Mode
Performance
n
Mode Voice
[F4] BULK (Bulk Dump) (Transfert en bloc)
Ecrans d'information
Annexe
Ecrans d'information
Les &eacute;crans d'information sont des outils pratiques qui vous permettent d'avoir une vue d'ensemble des principaux r&eacute;glages
correspondants &agrave; chaque mode. S&eacute;lectionnez le mode souhait&eacute;, puis appuyez sur latouche [INFORMATION] pour appeler
l'&eacute;cran d'information de ce mode.
Mode Voice
Bank
Indique la banque MSB/LSB (page 180) de la banque de
voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
EL 1234
Indique la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e, le statut
d'activation/d&eacute;sactivation de quatre &eacute;l&eacute;ments et le statut
(page 128) mono/poly.
Porta (Portamento)
Indique le statut d'activation/d&eacute;sactivation du s&eacute;lecteur
Portamento de la voix actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
PB (Pitch Bend)
Indique la limite sup&eacute;rieure/inf&eacute;rieure de la plage de
variation de ton.
Mode Multi
PlugInfo/Port (statut d'installation de la carte plug-in)
Indique le num&eacute;ro de carte plug-in et son num&eacute;ro de port
MIDI (page 167) &agrave; droite du num&eacute;ro de logement. Lorsque le
param&egrave;tre PolyExpand (page 167) est activ&eacute; en mode Utility,
&laquo; P &raquo; est indiqu&eacute; &agrave; gauche du num&eacute;ro de logement.
Ins (Insertion), InsPLG (Insertion plug-in)
Indiquent respectivement les num&eacute;ros de parties
auxquelles l'effet d'insertion et l'effet d'insertion plug-in
s'appliquent (lorsque la carte PLG100-VH est install&eacute;e).
Mode Sequence Play
InsA (Insertion A), InsB (Insertion B)
Rev (Reverb), Cho (Chorus)
Indique le type d'effet actuellement s&eacute;lectionn&eacute; pour
chaque type de bloc d'effets (page 121).
Mode Performance
Play Dir (R&eacute;pertoire reproduit)
Indique le num&eacute;ro de logement et l'&eacute;tiquette de volume du
r&eacute;pertoire du p&eacute;riph&eacute;rique USB utilis&eacute; en mode Sequence
Play, et indique le chemin du r&eacute;pertoire.
Current Dir (R&eacute;pertoire en cours)
Indique le r&eacute;pertoire actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Bank
Indique la banque MSB/LSB (page 180) de la banque de
performances actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
1 (Carte plug-in 1), 2 (Carte plug-in 2),
3 (Carte plug-in 3)
Indique le statut d'installation de la carte plug-in
correspondante. Le nom de la carte plug-in s'affiche &agrave;
droite du num&eacute;ro de logement correspondant. Lorsque le
r&eacute;glage PolyExpand (page 167) est sp&eacute;cifi&eacute; en mode
Utility, &laquo; P &raquo; appara&icirc;t &agrave; gauche du num&eacute;ro de logement.
Annexe
Ins (Insertion), InsPLG (Insertion plug-in)
Indiquent respectivement les num&eacute;ros de parties
auquelles l'effet d'insertion et l'effet d'insertion plug-in
s'appliquent (lorsque la carte PLG100-VH est install&eacute;e).
Rev (R&eacute;verb&eacute;ration), Cho (Chœur)
Indique le type d'effet actuellement s&eacute;lectionn&eacute; pour
chaque type de bloc d'effets (page 122).
176
Mode d’emploi
Ecrans d'information
Mode Utility
Mode Master
PlugInfo/Port (statut d'installation de la carte plug-in)
Mode
Indique le num&eacute;ro de carte plug-in et son num&eacute;ro de port
MIDI (page 167) &agrave; droite du num&eacute;ro de logement. Lorsque le
param&egrave;tre PolyExpand (page 167) est activ&eacute; en mode Utility,
&laquo; P &raquo; est indiqu&eacute; &agrave; gauche du num&eacute;ro de logement.
Indique le mode et le num&eacute;ro de programme m&eacute;moris&eacute;s
pour la piste ma&icirc;tre actuellement s&eacute;lectionn&eacute;e.
MIDI IN/OUT
D&eacute;termine la/les borne(s) de sortie physique(s) utilis&eacute;e(s)
pour transmettre et recevoir des donn&eacute;es MIDI.
Cependant, l'&eacute;cran suivant s'affiche dans l'&eacute;cran [F1]
GENERAL → [SF4] OTHER.
ZoneSwitch
Indique le statut (activ&eacute;/d&eacute;sactiv&eacute;) du s&eacute;lecteur de zones.
ZoneTCH (Canal de transmission de zone)
Indique le canal de transmission MIDI de chaque zone
(lorsque le s&eacute;lecteur Zone Switch est activ&eacute;).
Mode Remote Control
AutoLoad Dir (R&eacute;pertoire de la fonction Auto Load)
Indique le num&eacute;ro de logement et l'&eacute;tiquette de volume du
r&eacute;pertoire du p&eacute;riph&eacute;rique USB utilis&eacute; par la fonction Auto
Load ainsi que le chemin du r&eacute;pertoire.
Reportez-vous &agrave; la page 83 pour plus de d&eacute;tails.
Mode File
USB Free
Indique le volume de l'espace m&eacute;moire actuellement
disponible (inutilis&eacute;) sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
connect&eacute;.
Slot, Volume Label
Indiquent respectivement le num&eacute;ro de logement et
l'&eacute;tiquette de volume du r&eacute;pertoire du p&eacute;riph&eacute;rique de
stockage USB utilis&eacute; en mode File.
Current Dir (R&eacute;pertoire en cours)
Annexe
Indique le r&eacute;pertoire actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Mode d’emploi
177
Messages de l'afficheur
Messages de l'afficheur
Affichage LCD
Description
Are you sure? [YES]/[NO] (Etes-vous s&ucirc;r ?
Oui/Non)
Demande de confirmation de l'ex&eacute;cution d'une op&eacute;ration donn&eacute;e.
Arpeggio type stored. (Type d'arp&egrave;ges
stock&eacute;)
Le type d'arp&egrave;ges actuellement s&eacute;lectionn&eacute; a &eacute;t&eacute; stock&eacute; sur l'une des touches [SF1] &agrave; [SF5].
Bad USB device. (P&eacute;riph&eacute;rique USB
d&eacute;fectueux)
Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est inutilisable. Formatez-le et essayez &agrave; nouveau.
Bulk protected. (Protection des donn&eacute;es
en bloc)
Les blocs de donn&eacute;es sont re&ccedil;us alors que le param&egrave;tre RcvBulk (R&eacute;ception en bloc) est r&eacute;gl&eacute; sur
&laquo; protect &raquo; (prot&eacute;ger). (Voir page 166).
Can't make folder. (Impossible de cr&eacute;er
un dossier)
Aucun autre r&eacute;pertoire ne peut plus &ecirc;tre cr&eacute;&eacute; en dessous du niveau actuel.
Completed. (Termin&eacute;)
La t&acirc;che de chargement, d'enregistrement, de formatage ou toute autre t&acirc;che est termin&eacute;e.
Device number is off. (Num&eacute;ro du
p&eacute;riph&eacute;rique d&eacute;sactiv&eacute;)
Les donn&eacute;es en bloc ne peuvent pas &ecirc;tre transmises ou re&ccedil;ues car le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique est
d&eacute;sactiv&eacute; (&laquo; off &raquo;).
Device number mismatch. (Num&eacute;ro de
p&eacute;riph&eacute;rique inappropri&eacute;)
Les donn&eacute;es en bloc ne peuvent pas &ecirc;tre transmises/re&ccedil;ues, car les num&eacute;ros de p&eacute;riph&eacute;rique ne
correspondent pas.
Effect plug-in is not in slot 1. (La carte plugin d'effets n'est pas dans le logement 1)
La carte plug-in d'effet ne fonctionne pas car elle n'est pas install&eacute;e dans le logement 1.
Executing... (Ex&eacute;cution en cours)
Une op&eacute;ration de formatage ou une t&acirc;che est en cours d'ex&eacute;cution. Veuillez patienter.
File already exists (Ce fichier existe d&eacute;j&agrave;).
Il existe d&eacute;j&agrave; un fichier portant le m&ecirc;me nom que celui que vous &ecirc;tes en train d'enregistrer.
File not found. (Fichier non trouv&eacute;)
Impossible de trouver le type de fichier sp&eacute;cifi&eacute;.
Folder is too deep. (Fichier trop &eacute;loign&eacute;)
Les r&eacute;pertoires situ&eacute;s en dessous de ce niveau sont inaccessibles.
Folder not empty. (Dossier avec donn&eacute;es)
Vous essayez de supprimer un dossier qui contient des donn&eacute;es.
Illegal USB device. (P&eacute;riph&eacute;rique USB
non valide)
Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB a &eacute;t&eacute; incorrectement format&eacute;.
Illegal file. (Fichier non valide)
Le fichier sp&eacute;cifi&eacute; pour le chargement est inutilisable par le S90 ES ou ne peut &ecirc;tre charg&eacute; dans le mode
actuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Illegal file name. (Nom de fichier invalide)
Le nom de fichier sp&eacute;cifi&eacute; n'est pas valide.
Incompatible USB device (P&eacute;riph&eacute;rique
USB incompatible)
Un p&eacute;riph&eacute;rique USB qui ne peut &ecirc;tre utilis&eacute; par le S90 ES a &eacute;t&eacute; reli&eacute; au connecteur USB TO DEVICE.
MIDI buffer full. (Tampon MIDI plein)
Echec du traitement des donn&eacute;es MIDI d&ucirc; &agrave; un trop grand nombre de donn&eacute;es re&ccedil;ues en m&ecirc;me temps.
MIDI checksum error. (Erreur des donn&eacute;es
de contr&ocirc;le MIDI)
Une erreur s'est produite lors de la r&eacute;ception des donn&eacute;es en bloc.
MIDI data error. (Erreur de r&eacute;ception MIDI)
Une erreur s'est produite lors de la r&eacute;ception des donn&eacute;es MIDI.
Multi plug-in is not in slot 3. (La carte plug-in
&agrave; parties multiples n'est pas dans le
logement 3)
La carte plug-in &agrave; parties multiples ne fonctionne pas parce qu'elle n'est pas install&eacute;e dans le logement 3.
No response from USB device. (Pas de
r&eacute;ponse du p&eacute;riph&eacute;rique USB)
Le p&eacute;riph&eacute;rique USB reli&eacute; &agrave; la borne USB TO DEVICE ne r&eacute;pond pas.
Not empty folder. (Ce dossier n'est pas vide) Vous essayez de supprimer un dossier qui contient des donn&eacute;es.
Now checking plug-in board. (V&eacute;rification en
cours de la carte plug-in)
Le S90 ES est en train de v&eacute;rifier l'&eacute;tat d'installation de la carte plug-in &agrave; la mise sous tension.
Now loading... (xxxx) (Chargement en cours) Indique qu'un fichier est en cours de chargement.
Now saving... (xxxx) (Enregistrement
en cours)
Indique qu'un fichier est en cours d'enregistrement.
Now scanning autoloaded files. (Balayage en Balayage des fichiers sp&eacute;cifi&eacute;s pour la fonction Auto Load.
cours des fichiers charg&eacute;s automatiquement)
Annexe
178
Now working... (Travail en cours)
Ex&eacute;cution de la r&eacute;organisation de la m&eacute;moire apr&egrave;s annulation de l'op&eacute;ration de chargement ou
d'enregistrement en appuyant sur la touche [EXIT].
Overwrite? [YES]/[NO] (Ecraser ? Oui/Non)
Une op&eacute;ration d'enregistrement risque d'&eacute;craser les donn&eacute;es pr&eacute;sentes sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage
USB, et ce message vous demande de confirmer si vous voulez poursuivre l'op&eacute;ration ou non. Appuyez sur
[INC/YES] ou [DEC/NO] selon les besoins.
Please keep power on. (Veuillez laisser
l'appareil sous tension)
Les donn&eacute;es sont en cours d'enregistrement dans la m&eacute;moire interne. N'essayez jamais de mettre l'appareil
hors tension pendant l'&eacute;criture de donn&eacute;es sur la m&eacute;moire interne. La mise hors tension de l'instrument &agrave; ce
stade entra&icirc;nerait la perte de toutes les donn&eacute;es utilisateur et le blocage du syst&egrave;me. Cela risque
&eacute;galement d'emp&ecirc;cher le d&eacute;marrage normal du S90 ES lors de sa prochaine mise sous tension.
Please stop sequencer. (Veuillez arr&ecirc;ter le
s&eacute;quenceur)
L'op&eacute;ration que vous tentez d'ex&eacute;cuter ne peut &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e pendant la reproduction du s&eacute;quenceur.
PLG100 not supported. (La carte PLG100
n'est pas prise en charge)
La fonction Plug-in All Bulk Save ne s'applique pas aux cartes de la s&eacute;rie PLG100.
Plug-in1 communication error. (Erreur de
communication sur plug-in 1)
La carte plug-in qui a &eacute;t&eacute; install&eacute;e dans le logement 1 ne fonctionne pas.
Plug-in1 type mismatch. (Type plug-in 1
inappropri&eacute;)
La voix utilisateur cr&eacute;&eacute;e &agrave; l'aide de la carte plug-in pr&eacute;c&eacute;demment install&eacute;e dans le logement 1 (mais qui en
a &eacute;t&eacute; retir&eacute;e) a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e.
Mode d’emploi
Messages de l'afficheur
Affichage LCD
Description
Plug-in2 communication error. (Erreur de
communication sur plug-in 2)
La carte plug-in qui a &eacute;t&eacute; install&eacute;e dans le logement 2 ne fonctionne pas.
Plug-in2 type mismatch. (Type plug-in 2
inappropri&eacute;)
La voix utilisateur cr&eacute;&eacute;e &agrave; l'aide la carte plug-in pr&eacute;c&eacute;demment install&eacute;e dans le logement 2 (mais qui en a
&eacute;t&eacute; retir&eacute;e) a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e.
Plug-in3 communication error. (Erreur de
communication plug-in 3)
La carte plug-in qui a &eacute;t&eacute; install&eacute;e dans le logement 3 ne fonctionne pas.
Plug-in3 type mismatch. (Type plug-in 3
inappropri&eacute;)
La voix utilisateur cr&eacute;&eacute;e en utilisant la carte plug-in pr&eacute;c&eacute;demment install&eacute;e dans le logement 3 (mais qui en
a &eacute;t&eacute; retir&eacute;e) a &eacute;t&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;e.
Power on mode stored. (Mode d'activation
stock&eacute;)
Le r&eacute;glage du num&eacute;ro de programme automatiquement s&eacute;lectionn&eacute; lors de la mise sous tension a &eacute;t&eacute;
stock&eacute;.
Read only file. (Fichier en lecture seule)
Vous avez essay&eacute; de supprimer, de renommer ou de modifier un fichier en lecture seule.
Receiving MIDI bulk. (R&eacute;ception de blocs de
donn&eacute;es MIDI)
Le S90 ES est en train de recevoir des blocs de donn&eacute;es MIDI.
System memory crashed. (Incident dans la
m&eacute;moire syst&egrave;me)
Echec de l'&eacute;criture de donn&eacute;es sur la m&eacute;moire interne.
This Performance uses User Voices. (Cette
La performance que vous venez de charger contient des donn&eacute;es de voix utilisateur. V&eacute;rifiez que la voix
performance fait appel &agrave; des voix utilisateur) que vous avez enregistr&eacute;e existe dans la banque de voix utilisateur appropri&eacute;e.
Vous avez tent&eacute; d'affecter plus de 257 voix &agrave; la cat&eacute;gorie Favorite.
Le S90 ES est en train de transmettre des blocs de donn&eacute;es MIDI.
Unknown file format. (Format de fichier
inconnu)
Le format de fichier est inconnu.
USB connection terminated. Press [ENTER]
(Connexion USB interrompue. Appuyez sur
[ENTER])
Une rupture de connexion est intervenue dans le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB, provoqu&eacute;e par un courant
&eacute;lectrique anormal. D&eacute;connectez le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB du connecteur USB TO DEVICE puis
appuyez sur la touche [ENTER].
USB device connecting. (P&eacute;riph&eacute;rique USB
en cours de connexion)
Reconnaissance en cours du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB connect&eacute; &agrave; la borne USB TO DEVICE.
USB device full. (P&eacute;riph&eacute;rique USB plein)
Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est plein et les donn&eacute;es ne peuvent plus &ecirc;tre sauvegard&eacute;es. Utilisez un
nouveau p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB ou lib&eacute;rez de l'espace en effa&ccedil;ant les donn&eacute;es inutiles contenues
sur le p&eacute;riph&eacute;rique.
USB device not ready. (P&eacute;riph&eacute;rique USB
non pr&ecirc;t)
Un p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est incorrectement ins&eacute;r&eacute; dans le S90 ES ou connect&eacute; &agrave; l'instrument.
USB device read/write error. (Erreur de
lecture/d'&eacute;criture sur le p&eacute;riph&eacute;rique USB)
Une erreur s'est produite lors de la lecture ou de l'&eacute;criture sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
USB device unformatted. (P&eacute;riph&eacute;rique USB
non format&eacute;)
Le disque n'est pas format&eacute; ou son format est inutilisable par le S90 ES.
USB device write protected. (P&eacute;riph&eacute;rique
USB prot&eacute;g&eacute; en &eacute;criture)
Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB est prot&eacute;g&eacute; en &eacute;criture ou vous avez essay&eacute; d'&eacute;crire sur un support en
lecture seule, comme par exemple un CD-ROM.
USB power consumption exceeded.
(D&eacute;passement de la consommation
d'&eacute;nergie du p&eacute;riph&eacute;rique USB)
La consommation d'&eacute;nergie du p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB reli&eacute; au connecteur USB TO DEVICE
d&eacute;passe la valeur r&eacute;glementaire.
USB transmission error. (Erreur de
transmission USB)
Une erreur est intervenue lors de la communication avec le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB.
Utility stored. (Utilitaire stock&eacute;)
Les r&eacute;glages en mode Utility ont &eacute;t&eacute; stock&eacute;s.
Annexe
Too many favorites. (Trop de favoris)
Transmitting MIDI bulk. (Transmission de
donn&eacute;es MIDI en bloc)
Mode d’emploi
179
A propos de la norme MIDI
A propos de la norme MIDI
&laquo; MIDI &raquo; est un acronyme de &laquo; Musical Instrument Digital Interface &raquo; et est une norme internationale qui permet le transfert des donn&eacute;es
de performance et de voix ainsi que d'autres types de donn&eacute;es entre diff&eacute;rents instruments de musique. La communication des
donn&eacute;es est assur&eacute;e m&ecirc;me entre des instruments de musique et des &eacute;quipements de fabricants diff&eacute;rents.
Ce synth&eacute;tiseur peut contr&ocirc;ler d'autres p&eacute;riph&eacute;riques MIDI en transmettant des donn&eacute;es li&eacute;es aux notes ainsi que diff&eacute;rents types
de donn&eacute;es de contr&ocirc;leur. Il peut &eacute;galement &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par des messages MIDI entrants qui d&eacute;terminent automatiquement le
mode de g&eacute;n&eacute;rateur de sons, s&eacute;lectionnent les canaux, les voix et les effets MIDI, modifient les valeurs des param&egrave;tres et, bien s&ucirc;r,
reproduisent les voix sp&eacute;cifi&eacute;es pour les diverses parties.
De nombreux messages MIDI repris dans les sections &laquo; A propos de la norme MIDI &raquo; et &laquo; Format des donn&eacute;es MIDI &raquo; (dans les
Listes des donn&eacute;es fournie s&eacute;par&eacute;ment) sont repr&eacute;sent&eacute;s par des nombres d&eacute;cimaux, binaires ou hexad&eacute;cimaux.
Les valeurs hexad&eacute;cimales sont signal&eacute;es par un &laquo; H &raquo; au d&eacute;but de la ligne de donn&eacute;es ou &agrave; la fin des valeurs. La mention &laquo; n &raquo;
indique &eacute;galement qu'il s'agit d'un nombre entier.
Canaux MIDI
Les donn&eacute;es MIDI sont transf&eacute;r&eacute;es vers 16 canaux num&eacute;rot&eacute;s
de 1 &agrave; 16. Il est ainsi possible de transf&eacute;rer les donn&eacute;es de
performance MIDI pour un maximum de 16 &laquo; parties &raquo;
diff&eacute;rentes via un seul c&acirc;ble MIDI.
Les canaux MIDI peuvent &ecirc;tre assimil&eacute;s &agrave; des canaux de
t&eacute;l&eacute;vision. Chaque poste de t&eacute;l&eacute;vision envoie ses programmes
sur un canal distinct. Votre poste TV re&ccedil;oit diff&eacute;rents programmes
simultan&eacute;ment de plusieurs stations et vous s&eacute;lectionnez le canal
correspondant au programme de votre choix.
Messages MIDI transmis/
reconnus par ce synth&eacute;tiseur
Les messages MIDI se divisent en deux groupes : les messages
de canaux et les messages syst&egrave;me. Vous trouverez ci-dessous
une explication des diff&eacute;rents types de messages MIDI que ce
synth&eacute;tiseur peut recevoir et transmettre.
n
Certaines explications sont d'ordre g&eacute;n&eacute;ral et ne sont pas
n&eacute;cessairement fournies en fonction de leur lien avec le S90 ES.
Pour les d&eacute;tails sur le comportement du S90 ES &agrave; la r&eacute;ception de
message MIDI, reportez-vous &agrave; la section &laquo; Format des donn&eacute;es MIDI &raquo;
et &agrave; la &laquo; Feuille d'impl&eacute;mentation MIDI &raquo; dans la Liste des donn&eacute;es
fournie s&eacute;par&eacute;ment.
Bulletin m&eacute;t&eacute;orologique
Messages de canaux
Infos
1
2
Infos
2
Les messages de canaux contiennent des donn&eacute;es
correspondant &agrave; la performance au clavier pour le canal
en question.
■ Note On/Off (Activation/d&eacute;sactivation de note)
L'appareil MIDI fonctionne selon le m&ecirc;me principe de base.
L'instrument &eacute;metteur envoie des donn&eacute;es MIDI &agrave; l'instrument
r&eacute;cepteur sur un canal MIDI sp&eacute;cifique (MIDI Transmit Channel)
via un c&acirc;ble MIDI unique.
Si le canal MIDI de l'instrument r&eacute;cepteur (canal de r&eacute;ception
MIDI) correspond au canal de transmission, le son &eacute;mis par
l'instrument r&eacute;cepteur d&eacute;pendra des donn&eacute;es envoy&eacute;es par
l'instrument &eacute;metteur. Pour plus d'informations sur la configuration
du canal de transmission MIDI et du canal de r&eacute;ception MIDI,
reportez-vous &agrave; la page page 65.
C&acirc;ble
MIDI
Canal de transmission MIDI 2
Canal de r&eacute;ception MIDI 2
Canal MIDI etport MIDI
Les donn&eacute;es MIDI sont affect&eacute;es &agrave; l'un des seize canaux.
Cette limite peut toutefois &ecirc;tre d&eacute;pass&eacute;e gr&acirc;ce &agrave; l'utilisation de
&laquo; ports &raquo; MIDI distincts, prenant chacun en charge seize
canaux. Pour plus de d&eacute;tails, reportez-vous &agrave; la page 67.
Annexe
180
Mode d’emploi
Messages g&eacute;n&eacute;r&eacute;s lorsque vous jouez au clavier.
Note On : message g&eacute;n&eacute;r&eacute; lorsqu'une touche est enfonc&eacute;e.
Note Off : message g&eacute;n&eacute;r&eacute; lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
Chaque message comprend un num&eacute;ro de note sp&eacute;cifique qui
correspond &agrave; la touche enfonc&eacute;e, ainsi qu'une valeur de v&eacute;locit&eacute;
qui d&eacute;pend de la force avec laquelle la touche est enfonc&eacute;e.
Plage de r&eacute;ception des notes = C-2 (0) – G8 (127), C3 = 60
Plage de v&eacute;locit&eacute; = 1 - 127 (Seule la v&eacute;locit&eacute; Note On est re&ccedil;ue)
■ Control Change (Changement de commande)
Les messages de changement de commande vous permettent
de s&eacute;lectionner une banque de voix et de contr&ocirc;ler le volume,
la position panoramique, la modulation, le temps de portamento,
la clart&eacute; et d'autres param&egrave;tres du contr&ocirc;leur, par l'interm&eacute;diaire
de num&eacute;ros de changement de commande sp&eacute;cifiques
correspondants respectivement &agrave; ces diff&eacute;rents param&egrave;tres.
Bank Select MSB (MSB de s&eacute;lection de banque)
(Changement de commande n˚000)
Bank Select LSB (S&eacute;lection de banque LSB)
(Changement de commande n˚032)
Messages qui s&eacute;lectionnent les num&eacute;ros de banque de voix de
variation, en combinant et en envoyant les MSB et LSB &agrave; par tir
d'un p&eacute;riph&eacute;rique externe. Les messages MSB et LSB ont des
fonctions diff&eacute;rentes selon le mode du g&eacute;n&eacute;rateur de son.
Les num&eacute;ros MSB permettent de s&eacute;lectionner le type de voix
(voix normale ou voix de batterie) et les num&eacute;ros LSB les
banques de voix. Une nouvelle s&eacute;lection de banque ne devient
effective qu'&agrave; la r&eacute;ception du message de changement de
programme suivant.
Pour plus d'informations sur les banques et les programmes,
reportez-vous &agrave; la &laquo; Voice List &raquo; incluse dans la Liste des
donn&eacute;es fournie s&eacute;par&eacute;ment.
A propos de la norme MIDI
Modulation Wheel (Molette de modulation)
(Changement de commande n˚001)
Sostenuto Pedal (P&eacute;dale de sostenuto)
(Changement de commande n˚066)
Les donn&eacute;es MIDI sont produites lors de l'utilisation d'une
molette de modulation. R&eacute;glez cette valeur sur 127 pour
produire un vibrato maximal et sur 0 pour d&eacute;sactiver la
fonction de vibrato.
Messages qui contr&ocirc;lent l'activation/la d&eacute;sactivation de l'effet
de sostenuto. R&eacute;glez cette valeur entre 64 -127 pour activer le
sostenuto et entre 0 - 63 pour le d&eacute;sactiver.
Le fait de maintenir des notes sp&eacute;cifiques enfonc&eacute;es puis
d'appuyer sur la p&eacute;dale de sostenuto et de la maintenir
enfonc&eacute;e entra&icirc;ne le maintien de ces notes lorsque vous jouez
les notes suivantes et ce, jusqu'&agrave; ce que vous rel&acirc;chiez
la p&eacute;dale.
Messages qui contr&ocirc;lent la dur&eacute;e du portamento,
ce glissement continu de la hauteur de ton entre deux notes
jou&eacute;es successivement. R&eacute;glez cette valeur sur 127 pour
obtenir le temps de portamento maximal ou sur 0 pour obtenir
le temps de portamento minimal. Lorsque le param&egrave;tre
Portamento Switch (S&eacute;lecteur de portamento) (Changement
de commande n˚065) est r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; on &raquo;, la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e
ici permet de r&eacute;gler la vitesse du changement de hauteur.
Data Entry MSB (Entr&eacute;e de donn&eacute;es MSB)
(Changement de commande n˚006)
Data Entry LSB (Entr&eacute;e de donn&eacute;es LSB)
(Changement de commande n˚038)
Messages qui permettent de r&eacute;gler la valeur du param&egrave;tre
sp&eacute;cifi&eacute; par RPN MSB/LSB page 182) et NRPN MSB/LSB
(page 182). Cette valeur est repr&eacute;sent&eacute;e par deux num&eacute;ros de
donn&eacute;es de changement de commande : MSB et LSB.
Main Volume (Volume principal) (Changement de
commande n˚007)
D&eacute;termine le volume de chaque partie s&eacute;par&eacute;ment. R&eacute;glez
cette valeur sur 127 pour produire le volume maximal et sur
0 pour couper le son.
Pan (Balayage panoramique) (Changement de
commande n˚010)
Messages qui contr&ocirc;lent la position de balayage st&eacute;r&eacute;o de
chaque partie (pour la sortie st&eacute;r&eacute;o). R&eacute;glez cette valeur sur
127 pour positionner le son &agrave; l'extr&ecirc;me droite et sur 0 pour le
placer &agrave; l'extr&ecirc;me gauche.
Expression (Changement de commande n˚011)
Messages qui contr&ocirc;lent l'expression de chaque partie au
cours de la performance. R&eacute;glez cette valeur sur 127 pour
produire le volume maximal et sur 0 pour couper le son.
Hold1 (Maintien 1) (Changement de commande n˚064)
Messages qui contr&ocirc;lent l'activation/d&eacute;sactivation de l'effet de
maintien. Les notes jou&eacute;es lorsque la p&eacute;dale est enfonc&eacute;e
sont maintenues. Sp&eacute;cifiez cette valeur dans la plage 64 - 127
pour activer le maintien et dans la plage 0 - 63 pour le
d&eacute;sactiver. Lorsque la fonction de maintien est activ&eacute;e,
les notes jou&eacute;es seront maintenues m&ecirc;me dans le cas de
r&eacute;ception de messages Note Off.
n
La fonction Half Damper vous permet d'affiner le contr&ocirc;le de la dur&eacute;e de
maintien sur une plage de 1 – 127, selon le degr&eacute; de pression continue
que vous exercez sur la p&eacute;dale.
Portamento (Changement de commande n˚065)
Messages qui contr&ocirc;lent l'activation/la d&eacute;sactivation du
portamento. Sp&eacute;cifiez cette valeur dans la plage 64 - 127 pour
activer le portamento et dans la plage 0 - 63 pour le d&eacute;sactiver.
Si l'effet portamento est activ&eacute; et le param&egrave;tre Mono/Poly r&eacute;gl&eacute;
sur &laquo; mono &raquo;, il sera possible de jouer un legato expressif.
En d'autres termes, lorsque vous jouez une note avant de
rel&acirc;cher la suivante, la hauteur de ton glisse doucement de
note en note et les enveloppes (PEG, FEG et AEG) continuent
de s'appliquer de note en note, ce qui simule le comportement
naturel des instruments acoustiques. La vitesse du glissement
de hauteur est d&eacute;termin&eacute;e par le temps de portamento
(Changement de commande n˚005).
Harmonic Content (Contenu harmonique)
(Changement de commande n˚071)
Messages qui r&egrave;glent la r&eacute;sonance du filtre d&eacute;finie pour
chaque partie. La valeur sp&eacute;cifi&eacute;e ici est une valeur de
d&eacute;calage ajout&eacute;e ou soustraite aux donn&eacute;es de voix.
Release Time (Temps de rel&acirc;chement) (Changement
de commande n˚072)
Messages qui r&egrave;glent le temps de rel&acirc;chement de l'AEG d&eacute;fini
pour chaque partie.
La valeur sp&eacute;cifi&eacute;e ici est une valeur de d&eacute;calage ajout&eacute;e ou
soustraite aux donn&eacute;es de voix.
Attack Time (Temps d'attaque) (Changement de
commande n˚073)
Messages qui r&egrave;glent le temps d'attaque de l'AEG d&eacute;fini pour
chaque partie.
La valeur sp&eacute;cifi&eacute;e ici est une valeur de d&eacute;calage ajout&eacute;e ou
soustraite aux donn&eacute;es de voix.
Brightness (Clart&eacute;) (Changement de
commande n˚074)
Messages qui r&egrave;glent la fr&eacute;quence de coupure du filtre d&eacute;finie
pour chaque partie. La valeur sp&eacute;cifi&eacute;e ici est une valeur de
d&eacute;calage ajout&eacute;e ou soustraite aux donn&eacute;es de voix.
Decay Time (Temps de chute) (Changement de
commande n˚075)
Messages qui r&egrave;glent le temps de chute de l'AEG d&eacute;fini pour
chaque partie.
La valeur sp&eacute;cifi&eacute;e ici est une valeur de d&eacute;calage ajout&eacute;e ou
soustraite aux donn&eacute;es de voix.
Effect Send Level 1 (Reverb Depth) (Niveau d'envoi
d'effet 1, Profondeur de r&eacute;verb&eacute;ration) (Changement
de commande n˚091)
Sp&eacute;cifie le niveau d'envoi de l'effet de r&eacute;verb&eacute;ration.
Effect3 Send Level 3 (Chorus Depth) (Niveau d'envoi
d'effet 3, Profondeur de chœur) (Changement de
commande n˚093)
Messages qui r&egrave;glent le niveau d'envoi de l'effet de chœur.
Data Increment (Incr&eacute;ment de donn&eacute;es)
(Changement de commande n˚096)
Data Decrement (D&eacute;cr&eacute;ment de donn&eacute;es)
(Changement de commande n˚097)
Messages qui augmentent ou diminuent la valeur MSB de la
sensibilit&eacute; de la variation de ton, du r&eacute;glage affin&eacute; ou du
r&eacute;glage brut par paliers de 1. Vous devez pr&eacute;alablement
attribuer l'un de ces param&egrave;tres en utilisant le RPN du
p&eacute;riph&eacute;rique externe.
Mode d’emploi
Annexe
Portamento Time (Temps de portamento)
(Changement de commande n˚005)
181
A propos de la norme MIDI
NRPN (Non Registered Parameter Number) LSB
(LSB NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non enregistr&eacute;))
(Changement de commande n˚098) (uniquement
pour les cartes plug-in)
NRPN (Non Registered Parameter Number) MSB
(MSB NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non enregistr&eacute;))
(Changement de commande n˚099) (uniquement
pour les cartes plug-in)
Messages qui r&egrave;glent les param&egrave;tres de vibrato, filtre,
g&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe, configuration de batterie et autres
param&egrave;tres de voix.
Transmettez d'abord les messages MSB NRPN et LSB NRPN
pour sp&eacute;cifier le param&egrave;tre &agrave; contr&ocirc;ler. Utilisez ensuite Data
Entry (page 181) pour r&eacute;gler la valeur du param&egrave;tre sp&eacute;cifi&eacute;.
Veuillez noter qu'une fois que le message NRPN a &eacute;t&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;
pour un canal, les saisies de donn&eacute;es suivantes sont
interpr&eacute;t&eacute;es comme utilisant le m&ecirc;me changement de valeur
que NRPN. Par cons&eacute;quent, apr&egrave;s avoir utilis&eacute; le RPN, vous
devez sp&eacute;cifier une valeur nulle (7FH, 7FH) pour &eacute;viter
d'obtenir des r&eacute;sultats inattendus. Pour plus de d&eacute;tails,
reportez-vous au mode d'emploi de la carte plug-in
concern&eacute;e.
■ Messages de canaux
2&egrave;me OCTET
3&egrave;me OCTET
MESSAGE
120
0
All Sound Off (Sourdine)
121
0
Reset All Controllers (R&eacute;initialiser tous
les contr&ocirc;leurs)
123
0
All Notes Off
126
0 –16
127
0
Mono
Poly
All Sounds Off (D&eacute;sactivation de tous les sons)
(Changement de commande n˚120)
Annule tous les sons actuellement audibles sur le canal
sp&eacute;cifi&eacute;.
Le statut des messages de canaux tels que Note On et Hold
On est toutefois maintenu.
Reset All Controllers (R&eacute;initialisation de tous les
contr&ocirc;leurs) (Changement de commande n˚121)
R&eacute;initialise tous les contr&ocirc;leurs sur leurs valeurs respectives
par d&eacute;faut.
Contr&ocirc;leur
RPN (Registered Parameter Number) LSB (LSB RPN
(Num&eacute;ro de param&egrave;tre enregistr&eacute;)) (Changement de
commande n˚100)
RPN (Registered Parameter Number) MSB (MSB
RPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre enregistr&eacute;))
(Changement de commande n˚101)
Messages qui d&eacute;calent, c'est-&agrave;-dire qui ajoutent ou
soustraient des valeurs aux r&eacute;glages de sensibilit&eacute; de
variation de ton, d'accord et autres param&egrave;tres de partie.
Transmettez d'abord les messages MSB RPN et LSB RPN
pour sp&eacute;cifier le param&egrave;tre qui doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;. Utilisez ensuite
Data Increment/Data Decrement ci-dessus pour r&eacute;gler la
valeur du param&egrave;tre sp&eacute;cifi&eacute;.
Veuillez noter qu'une fois que le RPN a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini pour un
canal, les saisies de donn&eacute;es suivantes sont interpr&eacute;t&eacute;es
comme utilisant le m&ecirc;me changement de valeur que RPN.
Par cons&eacute;quent, apr&egrave;s avoir utilis&eacute; le RPN, vous devez
sp&eacute;cifier une valeur nulle (7FH, 7FH) pour &eacute;viter d'obtenir
des r&eacute;sultats inattendus. Les num&eacute;ros RPN suivants peuvent
&ecirc;tre re&ccedil;us.
MSB RPN
LSB RPN
00H
00H
Nom du param&egrave;tre
Pitch Bend Sensitivity (Sensibilit&eacute; de
variation de ton)
00H
01H
Fine Tune (R&eacute;glage fin)
00H
02H
Coarse Tune (R&eacute;glage grossier)
7FH
7FH
Null
Valeur initiale
Pitch Bend
0 (centre)
Aftertouch
0 (min)
Modulation
0 (min)
Expression
127 (max)
Breath Controller
127 (max)
Foot Controller
127 (max)
Assign A
0 (centre)
Assign B
0 (centre)
Assign 1
0 (centre)
Assign 2
0 (centre)
Sustain Switch
0 (d&eacute;sactiv&eacute;)
Sostenuto Switch
0 (d&eacute;sactiv&eacute;)
RPN
Num&eacute;ro non sp&eacute;cifi&eacute; ; les donn&eacute;es
internes demeurent inchang&eacute;es
All Notes Off (D&eacute;sactivation de toutes les notes)
(Changement de commande n˚123)
Permet d'annuler toutes les notes en cours pour le canal
sp&eacute;cifi&eacute;. Cependant, si les fonctions Hold1 ou Sostenuto sont
activ&eacute;es, les notes continueront d'&ecirc;tre audibles jusqu'&agrave; ce
qu'elles soient d&eacute;sactiv&eacute;es.
Mono (Changement de commande n˚126)
Ex&eacute;cute la m&ecirc;me op&eacute;ration qu'&agrave; la r&eacute;ception du message
All Sound Off. Si le param&egrave;tre du 3&egrave;me octet (param&egrave;tre
d&eacute;terminant le num&eacute;ro mono) est sp&eacute;cifi&eacute; entre 0 et 16,
les parties correspondantes &agrave; ces canaux seront d&eacute;finies
en mono.
Poly (Changement de commande n˚127)
Ex&eacute;cute la m&ecirc;me op&eacute;ration qu'&agrave; la r&eacute;ception du message All
Sound Off et sp&eacute;cifie les parties correspondant &agrave; ces canaux
en mode Poly.
Annexe
182
Mode d’emploi
A propos de la norme MIDI
■ Program Change (Changement de programme)
MIDI Master Volume (Volume principal MIDI)
Messages qui d&eacute;terminent la voix &agrave; s&eacute;lectionner pour chaque
partie. En combinant ce message &agrave; un message Bank Select,
vous pourrez s&eacute;lectionner non seulement des num&eacute;ros de voix
de base mais aussi des num&eacute;ros de banque de voix de
variation.
Pour obtenir une liste des voix disponibles, consultez la Liste
des donn&eacute;es fournie s&eacute;par&eacute;ment.
Lorsque ce message est re&ccedil;u, le MSB de volume est effectif
pour le param&egrave;tre syst&egrave;me.
n
Lorsque ce message est re&ccedil;u, le mode du S90 ES est chang&eacute;.
■ Pitch Bend (Variation de ton)
Les messages de variation de hauteur de ton sont des
messages de contr&ocirc;leur en continu, qui permettent de monter
ou de baisser la hauteur des notes sp&eacute;cifi&eacute;es, d'une valeur
d&eacute;termin&eacute;e, sur une dur&eacute;e donn&eacute;e.
■ Channel Aftertouch (Modification ult&eacute;rieure
de canal)
Messages qui vous permettent de contr&ocirc;ler les sons sur
l'ensemble du canal en fonction de la pression exerc&eacute;e sur les
touches du clavier apr&egrave;s le contact initial.
■ Polyphonic Aftertouch (Modification
polyphonique ult&eacute;rieure)
Messages qui vous permettent de contr&ocirc;ler les sons pour
chaque touche individuelle en fonction de la pression
exerc&eacute;e sur les touches du clavier apr&egrave;s le contact initial.
Ce synth&eacute;tiseur ne transmet pas ce type de donn&eacute;es &agrave; partir
de son clavier.
Messages syst&egrave;me
Les messages syst&egrave;me sont des donn&eacute;es portant sur
l'ensemble du syst&egrave;me de l'instrument.
■ Message exclusif au syst&egrave;me
Les messages exclusifs au syst&egrave;me permettent de contr&ocirc;ler
diverses fonctions sur ce synth&eacute;tiseur, parmi lesquelles le
volume principal, l'accord principal, le mode du g&eacute;n&eacute;rateur
de son, le type d'effet ainsi que divers autres param&egrave;tres.
General MIDI (GM) System On (Activation du
syst&egrave;me GM)
Lorsque le message &laquo; General MIDI system on &raquo; (Activation
du syst&egrave;me MIDI g&eacute;n&eacute;ral) s'affiche, cela signifie que le
synth&eacute;tiseur re&ccedil;oit des messages MIDI compatibles avec la
norme GM System Level 1. Si l'instrument re&ccedil;oit les messages
GM System On, les canaux de r&eacute;ception des parties 1-16
(d'un multi) seront affect&eacute;s aux valeurs &laquo; 1- 16 &raquo;.
F0 7F 7F 04 01 ll mm F7 (Hexad&eacute;cimal)
Mode Change (Changement de mode)
* n = num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique (page 166)
* m = 0, 1 ou 3 (0 : mode Voice, 1 : mode Performance,
2 : non disponible, 3 : mode Multi, 4 : piste ma&icirc;tre)
F0 43 1n 7F 00 0A 00 01 0m F7 (Hexad&eacute;cimal)
■ Messages syst&egrave;me en temps r&eacute;el
Ces messages commandent le s&eacute;quenceur.
Active Sensing (FEH) (D&eacute;tection active)
A la r&eacute;ception d'un message FEH, si aucune donn&eacute;e MIDI
n'est re&ccedil;ue pendant un intervalle de temps sup&eacute;rieur &agrave;
300 msec environ, le S90 ES ex&eacute;cute les m&ecirc;mes fonctions
qu'&agrave; la r&eacute;ception de messages All Sounds Off, All Notes Off et
Reset All Controllers. L'instrument revient ensuite &agrave; un &eacute;tat
dans lequel le FEH n'est pas surveill&eacute;.
Timing Clock (F8H) (Horloge de synchronisation)
Ce message est transmis &agrave; un intervalle fixe pour synchroniser
les instruments MIDI connect&eacute;s. Vous pouvez d&eacute;cider si le
S90 ES doit utiliser les messages de l'horloge de
synchronisation interne ou externe re&ccedil;us via MIDI IN en
r&eacute;glant le param&egrave;tre MIDI Sync : [UTILITY] → &eacute;cran MIDI →
&laquo; MIDI Sync &raquo;.
Start (FAH) (D&eacute;but)
Ce message permet aux donn&eacute;es de s&eacute;quence MIDI de
commencer la reproduction depuis le d&eacute;but. Ce message est
transmis en appuyant sur la touche [F6]F(Reproduction) au
d&eacute;but du fichier de morceaux MIDI.
Continue (FBH) (Continuer)
Ce message permet aux donn&eacute;es de s&eacute;quence MIDI de
commencer la reproduction depuis la position actuelle du
morceau. Ce message est transmis en appuyant sur la touche
[F6]F(Reproduction) au milieu du fichier de morceaux MIDI.
Stop (FCH) (Arr&ecirc;t)
Ce message provoque l'interruption de la reproduction des
donn&eacute;es de s&eacute;quence MIDI (morceau). Ce message est
transmis en appuyant sur la touche [F6]F(Arr&ecirc;t) en cours de
reproduction du fichier de morceaux MIDI.
n
Vous pouvez d&eacute;cider que le synth&eacute;tiseur envoie des messages
Timing Clock, Start, Continue ou Stop en r&eacute;glant le param&egrave;tre
SeqCtrl : [UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → SeqCtrl.
Annexe
Gardez &agrave; l'esprit que les programmes du S90 ES sont num&eacute;rot&eacute;s &agrave;
partir de 1. Cela signifie que lorsque vous utilisez les num&eacute;ros de
changement de programme 0 &agrave; 127, vous devez soustraire 1 du
num&eacute;ro de programme du S90 ES pour en d&eacute;duire le num&eacute;ro de
changement de programme MIDI correct. (Par exemple, pour
appeler le num&eacute;ro de programme 128 sur le S90 ES, vous devez
sp&eacute;cifier le num&eacute;ro de changement de programme MIDI 127.
* mm (MSB) = valeur de volume appropri&eacute;e, ll (LSB) = ignor&eacute;
F0 7E 7F 09 01 F7 (Hexad&eacute;cimal)
n
Assurez-vous que l'intervalle entre ce message et la premi&egrave;re
donn&eacute;e de note du morceau est sup&eacute;rieur ou &eacute;gal &agrave; la dur&eacute;e
d'une noire.
Mode d’emploi
183
Installation du mat&eacute;riel en option
Installation du mat&eacute;riel en option
P&eacute;riph&eacute;riques disponibles
Cartes plug-in
mLAN16E
Vous pouvez installer jusqu'&agrave; trois
cartes.
Emplacements dans lesquels les
unit&eacute;s en option sont install&eacute;es
Cache de la carte plug-in
Cache de la carte mLAN16E
Pr&eacute;cautions d'installation
Avant d'installer le mat&eacute;riel en option, munissez-vous d'un
tournevis &agrave; pointe cruciforme et installez-vous dans un
espace suffisamment grand pour b&eacute;n&eacute;ficier d'une libert&eacute;
de mouvement. Vous pouvez avoir besoin d'utiliser des
coussins ou des supports de protection pour l'instrument.
AVERTISSEMENT
• Avant de proc&eacute;der &agrave; l'installation, mettez le S90 ES et les
p&eacute;riph&eacute;riques qui lui sont connect&eacute;s hors tension puis
d&eacute;branchez-les de la prise secteur. Retirez tous les c&acirc;bles reliant
l'instrument &agrave; d'autres p&eacute;riph&eacute;riques. (Si vous laissez le cordon
d'alimentation branch&eacute; au cours de cette manipulation, vous
pourrez provoquer un choc &eacute;lectrique. Le raccordement &agrave; d'autres
c&acirc;bles peut nuire au bon d&eacute;roulement des op&eacute;rations.)
L'installation ou le retrait d'un p&eacute;riph&eacute;rique doit toujours se faire
APRES que l'instrument ou le mat&eacute;riel propos&eacute; en option soit
revenu &agrave; temp&eacute;rature ambiante.
• Prenez garde &agrave; ne pas laisser tomber une vis &agrave; l'int&eacute;rieur de
l'instrument au cours de l'installation (pour ce faire, gardez les
unit&eacute;s optionnelles et le couvercle &agrave; distance de l'instrument
lorsque vous l'assemblez). Si cela se produit, prenez soin de retirer
la ou les vis de l'int&eacute;rieur de l'unit&eacute; avant de la mettre sous tension.
Si une vis reste &agrave; l'int&eacute;rieur de l'instrument, cela pourra provoquer
un dysfonctionnement ou une panne importante. (Si vous n'arrivez
pas &agrave; retirer une vis de l'int&eacute;rieur de l'unit&eacute;, consultez votre
revendeur Yamaha.)
• Installez avec pr&eacute;caution les unit&eacute;s en option, comme d&eacute;crit dans
la proc&eacute;dure ci-dessous. Une mauvaise installation risque de
provoquer des courts-circuits pouvant occasionner des d&eacute;g&acirc;ts
irr&eacute;m&eacute;diables et constituer un danger d'incendie.
• Vous ne devez en aucun cas d&eacute;monter ou modifier la plaque et les
connecteurs des unit&eacute;s en option ni exercer une force excessive
sur ces &eacute;l&eacute;ments. Le fait de plier ou de toucher les cartes et les
connecteurs risque de provoquer une d&eacute;charge &eacute;lectrique,
un incendie ou une panne de l'instrument.
• Avant de manipuler les unit&eacute;s en option, vous devez bri&egrave;vement
toucher de la main la surface m&eacute;tallique &agrave; laquelle est fix&eacute; le
couvercle de l'unit&eacute; (ou tout autre surface m&eacute;tallique — attention
aux coins coupants) pour neutraliser toute charge statique en
provenance de votre corps. Retenez bien que la moindre d&eacute;charge
&eacute;lectrostatique risque d'endommager ces composants.
ATTENTION
• Il est recommand&eacute; de porter des gants pour se prot&eacute;ger les mains
des projections m&eacute;talliques provenant des unit&eacute;s en option et
d'autres composants. Si vous touchez aux plombs et aux
connecteurs avec les mains nues, vous pourrez vous blesser les
doigts et provoquer un mauvais contact &eacute;lectrique ou une
d&eacute;charge &eacute;lectrostatique.
• Manipulez avec pr&eacute;caution les unit&eacute;s en option. Si vous laissez
tomber l'un de ces &eacute;l&eacute;ments ou lui faites subir un choc, il pourra
&ecirc;tre endommag&eacute; et ne plus fonctionner correctement.
• Prenez garde &agrave; l'&eacute;lectricit&eacute; statique. Les d&eacute;charges d'&eacute;lectricit&eacute;
statique peuvent endommager les composants de circuits int&eacute;gr&eacute;s
sur la carte plug-in. Avant de manipuler la carte plug-in en option,
touchez les parties m&eacute;talliques autres que la zone peinte ou un fil
de terre sur les &eacute;l&eacute;ments reli&eacute;s &agrave; la terre afin de r&eacute;duire les risques
d'&eacute;lectricit&eacute; statique.
Annexe
• Ne touchez pas les parties m&eacute;talliques expos&eacute;es sur la carte de
circuit imprim&eacute;, au risque de provoquer un faux contact.
• Si vous d&eacute;placez un c&acirc;ble, veillez &agrave; ce qu'il ne soit pas pris dans la
carte plug-in. Si vous forcez le c&acirc;ble, vous risquerez de le couper,
de l'endommager ou de provoquer des dysfonctionnements.
• Veillez &agrave; ne pas &eacute;garer de vis car elles sont toutes utilis&eacute;es.
• N'utilisez pas d'autres vis que celles qui sont install&eacute;es sur
l'instrument.
184
Mode d’emploi
Installation du mat&eacute;riel en option
Comment installer la carte
plug-in en option
4
Une grande vari&eacute;t&eacute; de cartes plug-in sont vendues en option
pour vous permettre de d&eacute;velopper la biblioth&egrave;que de voix
de votre instrument. Le S90 ES dispose, sur son panneau
arri&egrave;re, de trois logements pour carte plug-in, ce qui vous
permet d'installer et d'utiliser simultan&eacute;ment trois cartes. Pour
les d&eacute;tails sur la s&eacute;rie de cartes plug-in qui peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;es avec le S90 ES, reportez-vous &agrave; la page 99.
n
La carte plug-in Vocal Harmony (PLG100-VH) ne peut &ecirc;tre install&eacute;e
que dans le logement 1.
n
La carte plug-in &agrave; parties multiples (PLG100-XG) ne peut &ecirc;tre
install&eacute;e que dans le logement 3.
n
La carte plug-in &agrave; partie unique peut &ecirc;tre install&eacute;e dans l'un des
trois logements.
Ins&eacute;rez environ deux tiers de la carte le long des
rails guide &agrave; l'int&eacute;rieur du S90 ES, avec le c&ocirc;t&eacute;
connecteur relev&eacute; et face &agrave; vous.
3
2
1
Plug-in SLOT
GREEN
YELLOW
ORANGE
Logement 3
Logement 2
1
2
Mettez le S90 ES hors tension et d&eacute;branchez le
cordon d'alimentation de la prise secteur. Veillez
&eacute;galement &agrave; d&eacute;connecter l'instrument de tous les
autres p&eacute;riph&eacute;riques externes.
Logement 1
Ins&eacute;rez d&eacute;licatement la carte dans le logement
appropri&eacute; en prenant soin de ne pas la coincer entre
deux logements.
Retirez la grande vis du cache du logement
d'extension situ&eacute; sur le panneau arri&egrave;re &agrave; l'aide d'un
tournevis &agrave; pointe cruciforme.
Conservez la vis que vous avez retir&eacute;e en lieu s&ucirc;r. Veillez &agrave; ne
pas &eacute;garer de vis car elles sont toutes utilis&eacute;es.
5
Plug-in SLOT
Plug-in SLOT
3
Ins&eacute;rez la carte plug-in dans la partie restante de la
baie d'extension.
Plug-in SLOT
GREEN
YELLOW
ORANGE
GREEN
YELLOW
ORANGE
3
2
1
GREEN
YELLOW
ORANGE
n
La carte plug-in Vocal Harmony (PLG100-VH) ne peut &ecirc;tre install&eacute;e
que dans le logement 1, et pas dans les logements 2 ou 3.
n
La carte plug-in &agrave; parties multiples (PLG100-XG) ne peut &ecirc;tre
install&eacute;e que dans le logement 3, et pas dans les logements 1 ou 2.
Retirez les c&acirc;bles en ruban qui doivent &ecirc;tre connect&eacute;s
&agrave; la carte plug-in depuis l'int&eacute;rieur du S90 ES.
Les logements sont affect&eacute;s aux c&acirc;bles de couleur
comme suit : logement 1 : orange ; logement 2 : jaune ;
logement 3 : vert.
3
2
1
C&acirc;ble
pour le
logement 3
(Vert)
C&acirc;ble
pour le
logement 2
(Jaune)
C&acirc;ble
pour le
logement 1
(Orange)
GREEN
YELLOW
ORANGE
Logement 3
Logement 2
Logement 1
Annexe
Plug-in SLOT
Vert
Jaune
Orange
Mode d’emploi
185
Installation du mat&eacute;riel en option
6
Installation de la carte mLAN16E
Connectez le c&acirc;ble &agrave; la carte plug-in.
Veillez &agrave; brancher le c&acirc;ble appropri&eacute;, en faisant
correspondre la couleur du c&acirc;ble au logement utilis&eacute;.
Connecteur plug-in
Serrez les connecteurs jusqu'&agrave; ce
que les deux encoches se bloquent
dans les prises.
Vous pouvez installer sur l'instrument la carte d'extension
mLAN (mLAN16E), vendue s&eacute;par&eacute;ment.
1
Encoche
Connecteur du S90 ES
Carte plug-in
Plug-in SLOT
7
3
2
1
2
GREEN
YELLOW
ORANGE
Mettez le S90 ES hors tension et d&eacute;branchez le
cordon d'alimentation de la prise secteur. Veillez
&eacute;galement &agrave; d&eacute;connecter l'instrument de tous les
autres p&eacute;riph&eacute;riques externes.
Retournez le S90 ES de mani&egrave;re &agrave; acc&eacute;der
directement &agrave; sa partie inf&eacute;rieure.
Pour prot&eacute;ger les molettes et les curseurs, placez le
clavier de mani&egrave;re &agrave; ce que les quatre coins soient pos&eacute;s
sur un objet assurant un soutien suffisant, comme par
exemple des magazines ou des coussins.
Remettez avec pr&eacute;caution le c&acirc;ble en ruban dans le
S90 ES, en v&eacute;rifiant qu'aucune partie du c&acirc;ble
n'adh&egrave;re &agrave; l'instrument.
Clavier vu du dessous
Plug-in SLOT
3
2
1
GREEN
YELLOW
ORANGE
Posez les supports aux quatre coins,
en prenant soin de ne pas toucher aux
molettes et aux curseurs.
8
Remettez le cache avec la vis que vous avez retir&eacute;e
&agrave; l'&eacute;tape 2 ci-dessus.
ATTENTION
Cet instrument &eacute;tant tr&egrave;s lourd, vous devez &ecirc;tre &agrave; deux ou trois pour
effectuer cette manœuvre.
9
V&eacute;rifiez que la carte plug-in install&eacute;e fonctionne
correctement.
Apr&egrave;s avoir branch&eacute; le cordon d'alimentation secteur au
S90 ES, mettez l'instrument sous tension. L'&eacute;cran principal
appara&icirc;t alors, ainsi que l'indicateur de logement
correspondant, en haut &agrave; droite des voyants du panneau
avant. Il indique que la carte a &eacute;t&eacute; install&eacute;e avec succ&egrave;s.
Si le c&acirc;ble n'est pas branch&eacute; correctement ou fermement,
l'indicateur ne s'allumera pas.
3
Retirez le couvercle de la partie arri&egrave;re de
l'instrument (tel qu'indiqu&eacute; sur l'illustration).
Placez l'instrument de sorte que vous soyez face &agrave; son
panneau arri&egrave;re, retirez les vis du couvercle sup&eacute;rieur puis
&ocirc;tez le couvercle de l'instrument.
Indicateur de logement
PRE 4
GM
GUITAR/
PLUCKED
BASS
SLOT 1
SLOT 2
SLOT 3
PLG 1
PLG 2
PLG 3
BRASS
REED/PIPE
STRINGS
CATEGORY
SEARCH
Annexe
Dans cet exemple, une carte plug-in a &eacute;t&eacute; install&eacute;e dans
le logement 1.
Conservez les vis que vous avez retir&eacute;es en lieu s&ucirc;r. Elles seront
utilis&eacute;es pour fixer &agrave; nouveau le couvercle sur le S90 ES, une fois la carte
mLAN16E install&eacute;e. Veillez aussi &agrave; conserver le couvercle dans un lieu s&ucirc;r.
Ne laissez pas le couvercle &agrave; l'int&eacute;rieur de l'instrument.
186
Mode d’emploi
Installation du mat&eacute;riel en option
4
Ins&eacute;rez la carte mLAN16E dans la fente de l'instrument,
en ayant la face du panneau orient&eacute;e vers l'ext&eacute;rieur.
Tenez fermement le panneau avec la main et fixez-le &agrave;
l'instrument &agrave; l'aide des vis que vous avez retir&eacute;es &agrave;
l'&eacute;tape 4 ci-dessus.
Retirez le deuxi&egrave;me couvercle (illustr&eacute; ci-dessous).
Retirez les deux vis du couvercle tout en tenant celui-ci
fermement.
Conservez les vis que vous avez retir&eacute;es en lieu s&ucirc;r. Elles seront
utilis&eacute;es lors de l'installation de la carte mLAN16E sur le S90 ES. Veillez
aussi &agrave; conserver le couvercle dans un lieu s&ucirc;r. Ne laissez pas le couvercle
&agrave; l'int&eacute;rieur de l'instrument.
5
Fixez la vis sur le panneau
avant de la carte mLAN16E
&agrave; l'int&eacute;rieur de l'instrument.
Retirez la carte mLAN16E de son emballage.
8
6
Fixez la vis sur le panneau
avant de la carte mLAN16E &agrave;
l'ext&eacute;rieur de l'instrument.
Ins&eacute;rez le connecteur &agrave; l'autre extr&eacute;mit&eacute; du c&acirc;ble &agrave;
ruban plat, dans la carte de circuit imprim&eacute; du S90 ES.
Fixez l'&eacute;tiquette de volume &agrave; l'avant de la
carte mLAN16E.
Retirez le film transparent protecteur de l'&eacute;tiquette puis
apposez-le sur le panneau de la carte mLAN16E.
Fixez l'autocollant sur le
panneau &agrave; l'envers.
Fixez la carte mLAN16E sur le S90 ES.
Remettez en place le couvercle que vous avez retir&eacute;
&agrave; l'&eacute;tape 3, en suivant l'ordre inverse des
instructions fournies.
Ins&eacute;rez cette
languette &agrave;
l'int&eacute;rieur du
S90 ES.
Annexe
7
9
Placez la carte mLAN16E ici.
Connecteur de c&acirc;ble
Mode d’emploi
187
Sp&eacute;cifications
Sp&eacute;cifications
Clavier
Claviers 88 touches, clavier &agrave; effet de marteau &eacute;quilibr&eacute; (Toucher initial/
Modification ultime)
G&eacute;n&eacute;rateur de son
Bloc du
g&eacute;n&eacute;rateur de son Polyphonie maximale
AWM2 (conforme au syst&egrave;me plug-in de synth&egrave;se modulaire)
Capacit&eacute; multitimbrale
128 notes + polyphonie de la carte plug-in (si install&eacute;e)
16 parties internes + 3 cartes plug-in + partie(s) d'entr&eacute;e audio (A/N, mLAN*)
* 4 parties st&eacute;r&eacute;o
Section du
s&eacute;quenceur
Onde
228 Mo (lorsqu'elle est convertie au format lin&eacute;aire &agrave; 16 bits), 1935 formes d'onde
Voix
Pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es : 512 voix normales + 64 kits de batterie
GM : 128 voix normales +1 kit de batterie
Utilisateur : 128 x 2 (Bank 1 : originale, Bank 2 : copi&eacute;e de la banque pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e)
Voix normale + 32 kits de batterie
Voix plug-in
Pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es pour les cartes PLG150-AN/DX/PF/DR/PC : 64
Pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;es pour la carte PLG-150VL : 192
Utilisateur : 64 pour chaque logement de carte plug-in
Performance
Utilisateur : 128 (jusqu'&agrave; 4 parties)
Multi
Utilisateur : 64
Filtre
18 types
Effets
Reverb x 20 types, Chorus x 49 types, Insertion (A, B) x 117 types x 8 blocs, Master
Effect x 8 types, Master Equalizer (5 bandes), Part EQ (3 bandes, st&eacute;r&eacute;o), Plug-in
Insertion (disponible si carte PLG100-VH install&eacute;e dans logement 1)
Capacit&eacute; d'extension
3 logements pour cartes plug-in de synth&egrave;se modulaire
Sequence Play
Format SMF 0 (reproduction uniquement)
BPM (Tempo)
1 – 300
Num&eacute;ro des &eacute;tapes de
cha&icirc;ne
100
Arp&egrave;ge
Pr&eacute;s&eacute;lection x 1 787 types
Utilisateur x 256 types (lors du chargement des donn&eacute;es d'arp&egrave;ge utilisateur du
MOTIF ES).
* Il est possible de r&eacute;gler la synchronisation MIDI, le canal de transmission/r&eacute;ception MIDI,
la limite de v&eacute;locit&eacute; et la limite de note.
Autres
Piste ma&icirc;tre
Utilisateur : 128
* 4 Zones (r&eacute;glages clavier de la piste ma&icirc;tre), r&eacute;glages des curseurs attribuables, tableau de
changements de programme
Logiciel s&eacute;quenceur
compatible avec la
fonction Remote Control
Pour Windows&reg; : Cubase SX 3, SQ01, SONAR 4, S90 ES/MOTIF ES/MOTIF-RACK ES/
MOTIF-RACK Multi Part Editors.
Pour Macintosh&reg; : Cubase SX 3, Logic Pro 7, Digital Performer 4.52, S90 ES/MOTIF
ES/MOTIF-RACK ES/MOTIF-RACK Multi Part Editors
* Les fonctions contr&ocirc;lables par le S90 ES varient en fonction du logiciel utilis&eacute;.
Annexe
Contr&ocirc;leurs
Molette de variation de ton, molette de modulation, curseurs de commande
attribuable (4), cadran de donn&eacute;es
Ecran
Ecran LCD r&eacute;tro-&eacute;clair&eacute; de 240 x 64 pixels
Prise et bornes
OUTPUT L/MONO, R (prise casque standard), ASSIGNABLE OUTPUT L, R (prise
casque standard), A/D INPUT L, R (prise casque standard), PHONES (prise casque
st&eacute;r&eacute;o standard), FOOT CONTROLLER 1, 2, FOOT SWITCH x 2 (SUSTAIN,
ASSIGNABLE), BREATH, MIDI IN/OUT/THRU, USB (TO HOST, TO DEVICE), AC INLET
Alimentation
33 W
Dimensions, poids
1 472 (L) x 385 (P) x 163 (H) mm, 22,5 kg
Accessoires
Cordon d'alimentation secteur, mode d'emploi (le pr&eacute;sent manuel), Liste des
donn&eacute;es, &eacute;tiquette autocollante pour carte mLAN16E propos&eacute;e en option
* Les caract&eacute;ristiques techniques et descriptions de ce mode d'emploi sont uniquement donn&eacute;es &agrave; titre d'information. Yamaha Corp.
se r&eacute;serve le droit de changer ou de modifier les produits et leurs caract&eacute;ristiques techniques &agrave; tout moment, sans aucun pr&eacute;avis.
Les caract&eacute;ristiques techniques, les &eacute;quipements et les options pouvant diff&eacute;rer d'un pays &agrave; l'autre, veuillez vous adresser au
distributeur Yamaha le plus proche.
188
Mode d’emploi
R&eacute;solution des probl&egrave;mes
R&eacute;solution des probl&egrave;mes
Si vous n'entendez aucun son ou un son &eacute;trange, v&eacute;rifiez d'abord les &eacute;l&eacute;ments d&eacute;crits ci-dessous et prenez les mesures
n&eacute;cessaires. Il est possible que vous puissiez r&eacute;soudre le probl&egrave;me en r&eacute;initialisant l'instrument sur ses r&eacute;glages d'usine
par d&eacute;faut (page 21). (Veillez d'abord &agrave; sauvegarder toutes les donn&eacute;es importantes sur un p&eacute;riph&eacute;rique externe).
Si le probl&egrave;me persiste, consultez votre revendeur Yamaha.
■ Aucun son ne sort des haut-parleurs.
• Les quatre curseurs de commande sont-ils r&eacute;gl&eacute;s sur les niveaux appropri&eacute;s (diff&eacute;rents des valeurs z&eacute;ro ou minimum) ?
(page 16)
• Le s&eacute;lecteur de Local Control est-il r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; off &raquo; ?
S'il est sp&eacute;cifi&eacute; sur &laquo; off &raquo;, le g&eacute;n&eacute;rateur de son interne ne sera pas audible.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → Local Ctrl (page 69)
• Avez-vous mis sous tension le S90 ES et tous les p&eacute;riph&eacute;riques connect&eacute;s ?
• Avez-vous effectu&eacute; tous les r&eacute;glages de niveau appropri&eacute;s, notamment le volume principal du S90 ES et les r&eacute;glages de
volume des diff&eacute;rents &eacute;quipements qui lui sont reli&eacute;s ?
• Le contr&ocirc;leur au pied est-il enfonc&eacute; (si connect&eacute; &agrave; la prise FOOT CONTROLLER) ?
• Utilise-vous un contr&ocirc;leur MIDI externe et les r&eacute;glages de volume et/ou d'expression MIDI sont-ils sp&eacute;cifi&eacute;s sur des
valeurs trop faibles ?
• Le S90 ES est-il correctement connect&eacute; aux &eacute;quipements externes correspondants (par exemple, amplificateur ou
haut-parleur) via des c&acirc;bles audio ?
• Les r&eacute;glages d'effet et de filtre sont-ils appropri&eacute;s ?
Si vous utilisez le filtre, essayez de modifier son r&eacute;glage de coupure. Certains r&eacute;glages de coupure peuvent entra&icirc;ner
l'assourdissement total du son.
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 133)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 152)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 158)
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche→ [F3] FILTER (page 135)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER (page 154)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER (page 159)
• Les r&eacute;glages de volume ou de niveau sont-ils trop faibles ?
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume (page 163)
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUTPUT → Volume (page 129)
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F4] AMP → [SF1] LVL/PAN → Level (page 137)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → Volume (page 150)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume (page 153)
MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [F2] VOL/PAN → Volume (page 157)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF1] VOL/PAN → Volume (page 159)
• Les param&egrave;tres relatifs au s&eacute;lecteur d'&eacute;l&eacute;ment, &agrave; la limite de note ou la limite de v&eacute;locit&eacute; sont-ils correctement r&eacute;gl&eacute;s ?
VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F1] OSC → [SF1] WAVE → Element Sw (page 133)
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F1] OSC → [SF3] LIMIT (page 134)
[PERFORM] → [F2] VOICE (page 149)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF1] VOICE → Part Sw (page 152)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF3] LIMIT (page 152)
Annexe
• Dans le cas o&ugrave; la performance ou le multi ne produisent pas de son, la voix a-t-elle &eacute;t&eacute; affect&eacute;e &agrave; chaque partie ?
[PERFORM] → [F2] VOICE (page 149)
[MULTI] (S&eacute;lection du mode Multi) → [F3] VOICE (page 157)
• Dans le cas o&ugrave; la performance ou le multi ne produisent pas de son, le r&eacute;glage de sortie de chaque partie est-il
correctement sp&eacute;cifi&eacute; ?
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (page 154)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F2] OUTPUT → [SF3] SELECT → OutputSel (page 159)
Mode d’emploi
189
R&eacute;solution des probl&egrave;mes
• Dans le cas o&ugrave; le multi ne produit pas de son, le port/canal de sortie de chaque piste du s&eacute;quenceur externe et le port/
canal de r&eacute;ception de chaque partie de multi sont-ils correctement r&eacute;gl&eacute;s ?
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Receive Ch (page 159)
[MUTLI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Sequence Play) → S&eacute;lection d'&eacute;tape de cha&icirc;ne → [F2] OUTPUT → PORT (page 162)
n Gardez &agrave; l'esprit que c'est le dernier r&eacute;glage de sortie ([F2] OUTPUT) d'&eacute;tape de cha&icirc;ne, s&eacute;lectionn&eacute; en mode Sequence Play, qui est effectif.
• Lorsque le multi ne produit pas de son, les r&eacute;glages d'&eacute;tape de cha&icirc;ne en mode Sequence Play sont-ils correctement
r&eacute;gl&eacute;s ?
[MUTLI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Sequence Play) → S&eacute;lection d'&eacute;tape de cha&icirc;ne → [F2] OUTPUT (page 162)
n Gardez &agrave; l'esprit que c'est le dernier r&eacute;glage de sortie ([F2] OUTPUT) d'&eacute;tape de cha&icirc;ne, s&eacute;lectionn&eacute; en mode Sequence Play, qui est effectif.
■ La reproduction se poursuit sans interruption.
• Lorsque la touche [ARPEGGIO] est activ&eacute;e, appuyez dessus pour que son voyant s'&eacute;teigne. (page 17)
■ Son distordu.
• Les r&eacute;glages d'effets sont-ils appropri&eacute;s ? (Certains types ou r&eacute;glages d'effet peuvent entra&icirc;ner une distorsion de son.)
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 133)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 152)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT (page 158)
• Les r&eacute;glages de filtre sont-ils appropri&eacute;s ? (Des r&eacute;glages de r&eacute;sonance de filtre trop &eacute;lev&eacute;s peuvent entra&icirc;ner une distorsion.)
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche→ [F3] FILTER (page 135)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER (page 154)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF2] FILTER (page 159)
• Le volume est-il r&eacute;gl&eacute; sur une valeur tellement &eacute;lev&eacute;e qu'un &eacute;cr&ecirc;tage se produit ?
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume (page 163)
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUTPUT → Volume (page 129)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Volume (page 150)
MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [F2] VOL/PAN → Volume (page 157)
■ Le son est saccad&eacute; et intermittent.
• D&eacute;passez-vous la polyphonie maximum du S90 ES ? (page 188)
■ Une seule note est &eacute;mise &agrave; la fois.
• Le param&egrave;tre Mono/Poly a-t-il &eacute;t&eacute; r&eacute;gl&eacute; sur &laquo; mono &raquo; ?
Si vous souhaitez jouer des accords, r&eacute;glez ce param&egrave;tre sur &laquo; poly &raquo;.
[VOICE] → [F4] PORTA → Mono/Poly(page 127)
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Mono/Poly (page 152)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → Mono/Poly (page 159)
■ La hauteur de ton ou les intervalles sont incorrects.
• Le param&egrave;tre Master Tune est-il r&eacute;gl&eacute; sur une valeur diff&eacute;rente de &laquo; 0 &raquo; ?
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Tune (page 163)
• Le param&egrave;tre Note Shift est-il r&eacute;gl&eacute; sur une valeur diff&eacute;rente de &laquo; 0 &raquo; ?
Annexe
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → NoteShift (page 163)
• Lorsque la voix produit une hauteur incorrecte, le syst&egrave;me d'accord appropri&eacute; est-il s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; partir du param&egrave;tre
Micro Tuning ?
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.Tuning No (page 128)
190
Mode d’emploi
R&eacute;solution des probl&egrave;mes
• Lorsque la hauteur de ton produite par la voix est incorrecte, le param&egrave;tre LFO Pitch Modulation Depth est-il r&eacute;gl&eacute; sur une
valeur trop &eacute;lev&eacute;e ?
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche→ [F5] LFO → P Mod (page 139)
• Lorsque la performance ou le multi produisent une hauteur de ton incorrecte, les param&egrave;tres Note Shift ou Detune de
chaque partie sont-ils r&eacute;gl&eacute;s sur une valeur diff&eacute;rente de &laquo; 0 &raquo; ?
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF1] TUNE (page 154)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF1] TUNE (page 159)
■ Aucun effet n'est appliqu&eacute;.
• La touche [EFFECT BYPASS] est-elle d&eacute;sactiv&eacute;e ? (page 17)
• Les quatre curseurs de commande (pour REVERB et CHORUS) sont-ils r&eacute;gl&eacute;s sur des niveaux appropri&eacute;s (diff&eacute;rents des
valeurs z&eacute;ro ou minimum) ? (page 42)
• Avez-vous sp&eacute;cifi&eacute; un ou tous les param&egrave;tres de sortie d'effet d'&eacute;l&eacute;ment sur &laquo; thru &raquo; dans l'&eacute;cran de r&eacute;glage d'effet ?
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF1] CONNECT → EL: OUT 1-4 (page 133)
• Avez-vous r&eacute;gl&eacute; un ou tous les types d'effets sur &laquo; thru &raquo; ou &laquo; off &raquo; ? (pages 121, 122, 123)
Lorsque ceci se produit en mode Performance ou Multi, v&eacute;rifiez si les param&egrave;tres Insertion Switch (INS SW) sont
correctement r&eacute;gl&eacute;s.
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW (page 152)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT → [SF2] INS SW (page 158)
■ L'indicateur Edit s'affiche, m&ecirc;me en l'absence de param&egrave;tres en cours d'&eacute;dition.
• Gardez &agrave; l'esprit qu'un simple d&eacute;placement de curseur modifie le param&egrave;tre, entra&icirc;nant automatiquement l'affichage de
l'indicateur Edit. (page 25)
■ Impossible de lancer la fonction d'arp&egrave;ges.
• V&eacute;rifiez si la touche [ARPEGGIO] est activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e. (page 17)
• Avez-vous s&eacute;lectionn&eacute; un type d'arp&egrave;ge utilisateur sans donn&eacute;es d'utilisateur ?
Pour utiliser les arp&egrave;ges utilisateur, les donn&eacute;es de ce type cr&eacute;&eacute;es dans le MOTIF ES
doivent &ecirc;tre charg&eacute;es sur le S90 ES. (page 39)
• Les param&egrave;tres relatifs aux arp&egrave;ges tels que Note Limit et Velocity Limit sont-ils correctement r&eacute;gl&eacute;s ?
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (page 130)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (page 151)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi)→ [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF2] LIMIT (page 158)
Lorsque ceci se produit en mode Performance ou Multi, v&eacute;rifiez si le param&egrave;tre Arpeggio Switch est correctement r&eacute;gl&eacute;
pour chaque partie.
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ArpSwitch (page 152)
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ArpSwitch (page 159)
■ Impossible d'arr&ecirc;ter la fonction d'arp&egrave;ges.
• Si la reproduction d'arp&egrave;ges ne s'arr&ecirc;te pas, m&ecirc;me apr&egrave;s le rel&acirc;chement de la touche, r&eacute;glez le param&egrave;tre Arpeggio
Hold sur &laquo; off &raquo;.
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (page 130)
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (page 151)
Annexe
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F3] ARP → [SF1] TYPE → Hold (page 158)
■ Le microphone ne fonctionne pas correctement.
• V&eacute;rifiez si le S90 ES est en mode Voice.
En mode Voice, la partie A/N qui traite le son du microphone ne peut pas &ecirc;tre identifi&eacute;e.
[UTILITY] → [F2] I/O → [SF1] INPUT → Mic/Line (page 164)
• V&eacute;rifiez si le bouton Gain sur le panneau arri&egrave;re est r&eacute;gl&eacute; sur la position minimale. (page 19)
Mode d’emploi
191
R&eacute;solution des probl&egrave;mes
■ Impossible de s&eacute;lectionner une voix plug-in m&ecirc;me si une carte plug-in est install&eacute;e.
• V&eacute;rifiez si le voyant SLOT (de SLOT 1 - 3) correspondant &agrave; la touche PLG s&eacute;lectionn&eacute;e ([PLG 1] &agrave; [PLG 3]) est activ&eacute; ou
d&eacute;sactiv&eacute;.
• Lors de la s&eacute;lection d'une banque utilisateur, y a-t-il des voix stock&eacute;es dans la banque utilisateur ?
Dans les r&eacute;glages par d&eacute;faut, les banques utilisateur pour voix plug-in ne contiennent pas de voix. Vous devez
s&eacute;lectionner la banque pr&eacute;s&eacute;lectionn&eacute;e ou cr&eacute;er une voix utilisateur.
[VOICE] → [F2] BANK (page 127)
• V&eacute;rifiez si la touche PLG correspondant au logement de la carte PLG100-XG est s&eacute;lectionn&eacute;e.
La voix sur la carte PLG100-XG ne peut pas &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;e en mode Voice ou Performance.
• V&eacute;rifiez si la touche PLG correspondant au logement de la carte PLG100-XG est s&eacute;lectionn&eacute;e.
La carte PLG100-VH ne contient pas de voix &agrave; s&eacute;lectionner puisqu'il s'agit d'une carte plug-in d'effets.
■ La carte plug-in ne fonctionne pas.
Le voyant du num&eacute;ro de logement correspondant, sur laquelle la carte plug-in est install&eacute;e, est-il allum&eacute; ? (page 18)
• La carte PLG100-VH est-elle install&eacute;e dans le logement 2 ou le logement 3 ?
La carte PLG100-VH ne peut &ecirc;tre install&eacute;e que dans le logement 1.
• La carte PLG100-XG est-elle install&eacute;e dans le logement 1 ou le logement 2 ?
La carte PLG100-XG ne peut &ecirc;tre install&eacute;e que dans le logement 3.
■ La communication des donn&eacute;es entre l'ordinateur et le S90 ES ne fonctionne pas correctement.
• V&eacute;rifiez si le r&eacute;glage Port de l'ordinateur est appropri&eacute;.
• Le r&eacute;glage de c&acirc;ble (MIDI, USB, mLAN) en mode Utility est-il appropri&eacute; ?
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT(page 166)
■ Le son du S90 ES n'est pas correctement &eacute;mis, m&ecirc;me lors de la reproduction des donn&eacute;es de morceau
sur l'ordinateur ou l'instrument MIDI reli&eacute; au S90 ES.
• V&eacute;rifiez que le S90 ES est r&eacute;gl&eacute; en mode Multi. Pour reproduire plusieurs canaux simultan&eacute;ment, s&eacute;lectionnez le mode
Multi. (page 70)
■ La transmission et la r&eacute;ception de blocs de donn&eacute;es MIDI ne fonctionnent pas correctement.
• La protection des blocs de donn&eacute;es re&ccedil;ues est-elle activ&eacute;e ?
R&eacute;glez le param&egrave;tre Receive Bulk sur &laquo; on &raquo;.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → RcvBulk (page 166)
• A la r&eacute;ception des donn&eacute;es enregistr&eacute;es &agrave; l'aide de la fonction Bulk Dump, le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur
la m&ecirc;me valeur que celle qui est utilis&eacute;e pour la transmission et l'enregistrement.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → DeviceNo (page 166)
• Dans le cas o&ugrave; la transmission ne fonctionne pas correctement, le num&eacute;ro du p&eacute;riph&eacute;rique de l'instrument MIDI connect&eacute;
au S90 ES est-il r&eacute;gl&eacute; de mani&egrave;re &agrave; correspondre au param&egrave;tre DeviceNo. ?
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → DeviceNo (page 166)
• Si vous utilisez les programmes Voice Editor ou Multi Part Editor, avez-vous sp&eacute;cifi&eacute; un intervalle de vidage suffisant ?
Le param&egrave;tre Dump Interval de la bo&icirc;te de dialogue Editor Setup doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur une valeur &eacute;gale ou sup&eacute;rieure &agrave;
20 ms. Pour les d&eacute;tails, reportez-vous au manuel PDF fourni avec Editor.
■ Impossible d'enregistrer les donn&eacute;es sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB
• Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB reli&eacute; est-il prot&eacute;g&eacute; en &eacute;criture ? (La protection en &eacute;criture doit &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute;e pour
enregistrer des donn&eacute;es.)
• Le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB reli&eacute; est-il correctement format&eacute; ?
[FILE] → [F1] CONFIG → [SF2] FORMAT (page 168)
Annexe
■ Impossible de passer en mode Edit.
• La fonction Category Search est-elle activ&eacute;e ?
Quittez la fonction Category Search puis appuyez sur la touche [EDIT].
• Le S90 ES est-il en mode File ?
Quittez le mode File, puis appuyez sur la touche [EDIT].
192
Mode d’emploi
Index de l'application
Index de l'application
■ Reproduction de morceau
• Reproduction des morceaux de d&eacute;monstration..........................................................................................................page 29
• Reproduction d'un fichier de morceaux MIDI (mode Sequence Play) .......................................................................page 96
• Audition d'arp&egrave;ges ......................................................................................................................................................page 39
■ Reproduction au clavier
•
•
•
•
•
S&eacute;lection et reproduction de voix................................................................................................................................page 30
S&eacute;lection et reproduction de voix sur carte plug-in ....................................................................................................page 99
S&eacute;lection et reproduction de performance .................................................................................................................page 34
Reproduction de deux ou trois voix simultan&eacute;ment (mode Performance)..................................................................page 36
Reproduction de diff&eacute;rents sons du S90 ES et des p&eacute;riph&eacute;riques MIDI reli&eacute;s depuis le clavier du
S90 ES (mode Master) ................................................................................................................................................page 91
■ S&eacute;lection de programme
•
•
•
•
•
•
S&eacute;lection de voix .........................................................................................................................................................page 30
S&eacute;lection de performance...........................................................................................................................................page 34
S&eacute;lection des sons de votre choix, bas&eacute;s sur le type d'instrument (fonction Category Search)................................page 32
S&eacute;lection de multi ........................................................................................................................................................page 70
S&eacute;lection de piste ma&icirc;tre.............................................................................................................................................page 90
S&eacute;lection d'un type d'arp&egrave;ge ......................................................................................................................................page 40
■ Modification de la forme d'onde
• Modification de la forme d'onde de la voix
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F1] OSC → [SF1] WAVE
............................................................................page 133
■ Utilisation des effets
• Structure des effets et flux des signaux ....................................................................................................................page 118
• Application d'effets
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ........................................................................................page 113
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ............................................................................................................page 152
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F6] EFFECT ...................................................................page 158
• D&eacute;sactivation des effets (touche [EFFECT BYPASS])...............................................................................................page 119
■ Utilisation de l'&eacute;galiseur (EQ)
• Egaliseurs du S90 ES ................................................................................................................................................page 119
• R&eacute;glage de l'&eacute;galiseur pour chaque &eacute;l&eacute;ment/partie
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F6] EQ .................................................................................................page 139
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ ..........................................................................................................page 154
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F3] EQ .................................................................page 154
• R&eacute;glage de l'&eacute;galiseur pour un programme en entier
[VOICE] → [UTILITY] → [F3] VOICE → [SF1] MEQ ................................................................................................................page 164
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF2] MEQ ........................................................................................page 150
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F2] MEQ/MEF → [SF1] MEQ ...............................................page 158
■ Utilisation du filtre
• Types de filtre du S90 ES ..........................................................................................................................................page 148
• S&eacute;lection de filtre
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment/de touche → [F3] FILTER → [SF1] TYPE .........................................................................page 135
•
•
•
•
•
Contr&ocirc;leurs du S90 ES ................................................................................................................................................page 41
Contr&ocirc;leurs externes pouvant se connecter au S90 ES .............................................................................................page 59
Modification de la fonction de contr&ocirc;leur (Jeu de contr&ocirc;leurs) ..................................................................................page 60
Modification du num&eacute;ro de commande affect&eacute;e au contr&ocirc;leur ..................................................................................page 62
R&eacute;glage de la plage de variation de hauteur de ton
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF5] OTHER → PB Upper/PB Lower ............................................................page 129
[PERFORM]] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF5] OTHER → PB Upper/PB Lower ...................................................page 153
Mode d’emploi
Annexe
■ Utilisation des contr&ocirc;leurs
193
Index de l'application
• Utilisation d'une p&eacute;dale de sustain............................................................................................................................. page 60
• Passage d'un programme &agrave; l'autre &agrave; l'aide du s&eacute;lecteur au pied
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW → FS Assign ........................................................................................................ page 165
• Activation et d&eacute;sactivation de la fonction d'arp&egrave;ge &agrave; l'aide d'un s&eacute;lecteur au pied
[UTILITY] → [F4] CTL ASN → [SF3] FT SW ......................................................................................................................... page 165
• Utilisation d'un contr&ocirc;leur de souffle........................................................................................................................... page 59
• R&eacute;glage de la courbe du souffle qui d&eacute;termine l'incidence de la force du souffle (lors de l'utilisation d'un
contr&ocirc;leur de souffle) sur le son produit.
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → BCCurve ................................................................................................... pages 101, 163
• Maintien de l'effet d'un contr&ocirc;leur m&ecirc;me en cas de changement de voix
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → CtrlRest = hold ............................................................................................. pages 164
■ Production sonore de la partie ou de la voix sp&eacute;cifi&eacute;e uniquement
• Assourdissement temporaire de chaque &eacute;l&eacute;ment/partie................................................................................ pages 104, 105
• D&eacute;sactivation de chaque &eacute;l&eacute;ment/partie.
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [F1] OSC → [SF1] WAVE → ElementSw ...................................................................... page 133
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF1] VOICE → PartSw ................................................................... page 152
• D&eacute;sactivation ou assourdissement de la reproduction d'une partie de multi, en r&eacute;glant le canal de
r&eacute;ception sur &laquo; off &raquo;
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → curseur ......................................................................................................... page 157
■ R&eacute;glage du volume ou du niveau de sortie
• R&eacute;glage de la sortie du volume principal (curseur [MASTER VOLUME]) .................................................................. page 16
• R&eacute;glage du volume d'ensemble du bloc de g&eacute;n&eacute;rateur de son interne du S90 ES
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Volume ............................................................................................................... page 163
• R&eacute;glage du gain de sortie de chaque connecteur de sortie
[UTILITY] → [F2] I/O → [SF2] OUTPUT .............................................................................................................................. page 164
• R&eacute;glage de la balance de volume des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l'aide des curseurs de commande ............................................ page 43
• R&eacute;glage de volume pour l'ensemble d'une voix, d'une performance ou d'un multi.
[VOICE] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUPUT → Volume ..................................................................................................... page 129
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F2] OUT/MEF → [SF1] OUT → Volume ........................................................................... page 150
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [F2] VOL/PAN → Volume .................................................................................... page 157
• R&eacute;glage du volume d'entr&eacute;e de microphone ou d'un p&eacute;riph&eacute;rique audio externe
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → Volume ..................................................................... page 151
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN → [SF1] OUTPUT → Volume ............................ page 158
■ R&eacute;ception de donn&eacute;es audio depuis un microphone, un autre instrument ou p&eacute;riph&eacute;rique audio
• A propos de l'organisation des parties d'entr&eacute;e audio............................................................................................. page 118
• Raccordement d'un microphone ou d'un &eacute;quipement audio aux prises d'entr&eacute;e A/D INPUT ................................... page 38
• R&eacute;glage de param&egrave;tres relatifs &agrave; l'entr&eacute;e audio.
[PERFORM] → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN .......................................................................................................... page 151
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → [COMMON] → [F5] AUDIO IN ................................................................. page 158
• Application d'un effet d'harmonie vocale au son du microphone &agrave; l'aide de la carte plug-in PLG100-VH ............. page 103
■ Utilisation de cartes plug-in
• Installation de la carte plug-in propos&eacute;e en option .................................................................................................. page 184
• V&eacute;rification du statut des cartes plug-in install&eacute;es
[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF1] STATUS ........................................................................................................................... page 167
Annexe
• V&eacute;rification des ports de r&eacute;ception des cartes plug-in install&eacute;es
[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI ................................................................................................................................ page 167
• S&eacute;lection et reproduction de voix de carte plug-in &agrave; partie unique (PLG150-AN, PLG-150-PF, PLG150-DX,
PLG150-VL, etc.)....................................................................................................................................................... page 100
• Reproduction d'un morceau XG &agrave; l'aide de la carte plug-in &agrave; parties multiples PLG100-XG ................................. page 102
• Application d'un effet d'harmonie vocale au son du microphone &agrave; l'aide de la carte plug-in PLG100-VH ............. page 103
194
Mode d’emploi
Index de l'application
■ Cr&eacute;ation de donn&eacute;es
•
•
•
•
•
•
Cr&eacute;ation de voix originales..........................................................................................................................................page 44
Cr&eacute;ation de performances originales..................................................................................................................pages 36, 53
Cr&eacute;ation de multis originaux .......................................................................................................................................page 72
Cr&eacute;ation de pistes ma&icirc;tre originales............................................................................................................................page 90
Edition de voix normale en mode Multi (Multi Voice Edit)...........................................................................................page 73
Chargement des donn&eacute;es d'arp&egrave;ges cr&eacute;&eacute;es sur le S90 ES.....................................................................................page 172
■ Stockage/enregistrement des donn&eacute;es cr&eacute;&eacute;es
•
•
•
•
Enregistrement de vos voix originales ........................................................................................................................page 50
Enregistrement de vos performances originales ........................................................................................................page 56
Enregistrement de vos multis originaux ......................................................................................................................page 76
Enregistrement de vos pistes ma&icirc;tre originales ........................................................................................................page 126
■ R&eacute;cup&eacute;ration des donn&eacute;es perdues
• Comparaison du programme avant &eacute;dition avec le programme qui vient d'&ecirc;tre &eacute;dit&eacute; (fonction Compare) ..............page 26
• Rappel d'une performance &eacute;dit&eacute;e mais non enregistr&eacute;e (lors de la s&eacute;lection d'une autre performance)
(Fonction Recall) .........................................................................................................................................................page 26
■ Conservation des donn&eacute;es
• Factory Reset (r&eacute;glages programm&eacute;s en usine) ........................................................................................................page 21
• Formatage des supports de stockage USB..............................................................................................................page 168
• Initialisation d'un programme
Chaque mode → [JOB] → [F1] INT ..........................................................................................................pages 146, 156, 160, 175
■ R&eacute;glages li&eacute;s &agrave; la hauteur de ton (Tune, Note Shift, etc.)
Sur l'ensemble de l'instrument
• Ajustement du r&eacute;glage d'octave
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD → Octave
..............................................................................................................page 163
• D&eacute;placement de la hauteur de note vers le haut ou le bas sur le clavier
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF2] KBD → .......................................................................................................................page 163
• D&eacute;placement de la hauteur de note vers le haut ou le bas dans le bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → NoteShift .............................................................................................................page 163
• Accord du son d'ensemble du S90 ES pour correspondre &agrave; d'autres instruments (Master Tuning)
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF1] TG → Tune ..................................................................................................................page 163
Mode Voice
• D&eacute;finition du r&eacute;glage micro (syst&egrave;me d'accord ou temp&eacute;rament) utilis&eacute; pour la voix.
[VOICE] → S&eacute;lection de voix → [EDIT] → [COMMON] → [F1] GENERAL → [SF2] PLY MODE → M.TuningNo.
.......................................page 128
• D&eacute;placement de la hauteur de ton d'une note vers le haut ou le base pour chaque &eacute;l&eacute;ment
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [F2] PITCH → [SF1] TUNE → Coarse .........................................................................page 134
• R&eacute;glage affin&eacute; de la hauteur de ton de chaque &eacute;l&eacute;ment
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [F2] PITCH → [SF1] TUNE → Fine
.............................................................................page 134
• R&eacute;glage de toutes les notes sur la m&ecirc;me hauteur
[VOICE] → [EDIT] → S&eacute;lection d'&eacute;l&eacute;ment → [F2] PITCH → [SF4] KEY FLW → PitchSens = 0
............................................................page 135
• R&eacute;glage affin&eacute; de la hauteur de ton de chaque partie.
[PERFORM] → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF1] TUNE → Detune
......................................................................page 154
Mode d’emploi
Annexe
Mode Performance
• D&eacute;placement de la hauteur de ton d'une note vers le haut ou le base pour chaque partie
[PERFORM] → [EDIT] → [F4] TONE → [SF1] TUNE → NoteShift ...............................................................................................page 154
195
Index de l'application
Mode Multi/Sequence Play
• D&eacute;placement de la hauteur de ton d'une note vers le haut ou le base pour chaque partie
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF1] TUNE → NoteShift
.......................... page 154
• R&eacute;glage affin&eacute; de la hauteur de ton de chaque partie.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F4] TONE → [SF1] TUNE → Detune
............................. page 154
Mode Master
• D&eacute;placement de l'octave du clavier vers le haut ou le bas pour chacune des zones de la piste principale &eacute;dit&eacute;e.
[MASTER] → S&eacute;lection de piste principale → [F2] MEMORY → ZoneSwitch = on → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE → Octave
..... page 173
• R&eacute;glage affin&eacute; de la hauteur de ton du clavier pour chacune des zones de la piste principale &eacute;dit&eacute;e.
[MASTER] → S&eacute;lection de piste principale → [F2] MEMORY → ZoneSwitch = on → [EDIT] → S&eacute;lection de zone → [F2] NOTE →
Transpose
................................................................................................................................................................... page 173
■ Connexion &agrave; un ordinateur ou &agrave; un instrument MIDI externe
• Pour d&eacute;terminer le connecteur (MIDI, USB TO HOST, mLAN) utilis&eacute; comme connecteur d'entr&eacute;e/sortie MIDI :
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF4] OTHER → MIDI IN/OUT ......................................................................................................... page 166
• Utilisation des sons du S90 ES pour reproduire un morceau &agrave; partir d'un s&eacute;quenceur MIDI ................................... page 70
• Param&eacute;trage de la r&eacute;ception de blocs de donn&eacute;es
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → RevBulk = on/protect .............................................................................................. page 166
• Activation du seul g&eacute;n&eacute;rateur de son MIDI externe et d&eacute;sactivation du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne
pour le jeu au clavier (d&eacute;sactivation de la fonction Local Control).
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → LocalCtrl = off ....................................................................................................... page 166
• Synchronisation avec un ordinateur ou un instrument MIDI externe
Utilisation du S90 ES comme instrument MIDI ma&icirc;tre
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = internal, ClockOut = on, SeqCtrl = out
............................................................. page 166
Utilisation du S90 ES comme instrument MIDI esclave
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = MIDI, ClockOut = off, SeqCtrl = in
.................................................................. page 166
• Synchronisation de la vitesse d'onde LFO de la voix avec un ordinateur ou un instrument MIDI externe.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF3] SYNC → MIDI Sync = MIDI ..................................................................................................... page 166
[VOICE] → S&eacute;lection de voix normale→ [EDIT] → [COMMON] → [F5] LFO → [SF1] WAVE → TempoSync = on ...................................... page 131
• Sp&eacute;cification du port/canal de transmission MIDI.
R&eacute;glage du canal de transmission MIDI depuis le clavier (&agrave; l'aide de la touche [TRACK SELECT]
et des touches num&eacute;riques [1] – [16]). ................................................................................................................... page 105
• S&eacute;lection du port de transmission depuis le clavier en mode Voice ou Performance
En modes Voice et Performance, le port de transmission est sp&eacute;cifi&eacute; sur 1.
• S&eacute;lection des ports de transmission du clavier en mode Multi.
En mode Multi, le port de transmission d&eacute;pend des derniers r&eacute;glages d'&eacute;tape de cha&icirc;ne s&eacute;lectionn&eacute;s
en mode Sequence Play ........................................................................................................................................... page 98
• R&eacute;glage du canal MIDI des donn&eacute;es de reproduction d'arp&egrave;ges.
[UTILITY] → [F3] VOICE → [SF3] ARP CH → TransmitCh ........................................................................................................ page 165
• Sp&eacute;cification du port/canal de r&eacute;ception MIDI.
R&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI en modes Voice et Performance.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF1] CH → BasicRcvCh ................................................................................................................ page 165
R&eacute;glage du canal de r&eacute;ception MIDI pour chaque partie.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie → [F1] VOICE → [SF2] MODE → ReceiveCh
...................... page 152
• V&eacute;rification des ports de r&eacute;ception.
Lors de la s&eacute;lection de voix ou de partie du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne, le port de transmission est sp&eacute;cifi&eacute; sur 1.
Pour s&eacute;lectionner une voix plug-in ou une partie plug-in, le port de transmission d&eacute;pend des
r&eacute;glages de l'&eacute;cran suivant.
[UTILITY] → [F6] PLUG → [SF2] MIDI ................................................................................................................................ page 167
Annexe
196
Mode d’emploi
Index de l'application
■ R&eacute;glage des param&egrave;tres de transmission/reconnaissance de changement de programme
• Activation ou d&eacute;sactivation de l'envoi de messages de s&eacute;lection de banque et de changement de
programme, lors de la s&eacute;lection de voix ou de performance.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → BankSel, PgmChange .............................................................................................page 166
• Activation ou d&eacute;sactivation de la s&eacute;lection de voix, de performance ou de multi sur le S90 ES depuis
un p&eacute;riph&eacute;rique MIDI externe.
[UTILITY] → [F5] MIDI → [SF2] SWITCH → BankSel, PgmChange .............................................................................................page 166
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Multi) → [EDIT] → S&eacute;lection de partie→ [F5] RCV SW → PgmChange .......................................page 159
• R&eacute;glage de l'activation du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne ou du g&eacute;n&eacute;rateur de son externe pour la
reproduction de chacune des parties en mode Sequence Play.
[MULTI/SEQ PLAY] (S&eacute;lection du mode Sequence Play) → S&eacute;lection d'&eacute;tape de cha&icirc;ne→ [F2] OUTPUT → INT SW (S&eacute;lecteur interne),
EXT SW (S&eacute;lecteur externe) .............................................................................................................................................page
162
• R&eacute;glage de l'activation du g&eacute;n&eacute;rateur de son interne ou du g&eacute;n&eacute;rateur de son externe pour la
reproduction de chacune des parties de multi.
En mode Multi, le port de transmission d&eacute;pend des derniers r&eacute;glages d'&eacute;tape de cha&icirc;ne s&eacute;lectionn&eacute;s
en mode Sequence Play.
■ Autres conseils
• Chargement automatique du fichier sp&eacute;cifi&eacute; sur le p&eacute;riph&eacute;rique de stockage USB lors de la mise sous tension .........page 106
• Param&eacute;trage de l'&eacute;cran par d&eacute;faut lors de la mise sous tension.
[UTILITY] → [F1] GENERAL → [SF4] OTHER → PowerOnMode ................................................................................................page 164
Annexe
• S&eacute;lection de la prise de sortie pour chaque partie ou touche de batterie .................................................................page 63
Mode d’emploi
197
Index
Index
Numerics
Bank Select MSB ........................................... 71, 180
Touche [COMPARE] .............................................26
Bank (TG) .............................................................. 174
Connexion d'effets ...............................................121
Bank Type ..................................................... 128, 129
Continue .................................................................183
BankLSB ................................................................ 174
contraste ..................................................................10
BankMSB ............................................................... 174
Control Change ....................................................180
BankSel (Bank Select) ........................................ 166
Contr&ocirc;leur ................................................................59
Banque ..................................................................... 30
Contr&ocirc;leur au pied .................................................60
A
BasicRcvCh (Basic Receive Channel) ........... 165
Contr&ocirc;leur de ruban ..............................................62
A/D INPUT, prises ................................................. 19
Bass (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ............ 124
Contr&ocirc;leur de souffle ............................................59
Active Sensing ..................................................... 183
BC (Breath Controller) ........................ 151, 155, 174
contr&ocirc;leurs mat&eacute;riels ............................................78
AEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe
BCCurve (Breath Controller Curve) ................ 163
Controller Set ..........................................................60
d'amplitude) ......................................................... 114
BEF12 (12dB/oct Band Elimination Filter) ..... 148
Couche .....................................................................36
Aftertouch ................................................................ 62
BEF6 (6dB/oct Band Elimination Filter) .......... 148
CPrc (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ............124
[A] – [H], touches .................................................. 17
Bloc d'effets .......................................................... 118
CSAssign (Control slider Assign) ....................129
All Notes Off ......................................................... 182
Bloc du contr&ocirc;leur ............................................... 108
Ctgr (Category) Type ..................................128, 129
All Sound Off ........................................................ 182
Bloc du g&eacute;n&eacute;rateur de son ............................... 109
CtrlChange (Control Change) ...........................155
AlternateGroup .................................................... 141
BPF12D (12dB/oct Digital Band
CtrlChange (Control Change mode) ...............166
AlternatePan ................................................. 137, 142
Pass Filter) ............................................................. 148
CtrlReset (Controller Reset) ..............................164
AMod (Amplitude Modulation
BPF6 (6dB/oct Band Pass Filter) ..................... 148
Curseur de commande (multi) ...........................75
Depth) .................................................... 139, 143, 144
BPFw (Wide Band Pass Filter) ......................... 148
Curseur de commande (performance) ............55
AMP ........................................................................ 114
Bras (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ............. 124
Curseur de commande de voix ..........................46
APKb (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) .......... 124
BREATH, prise du contr&ocirc;leur ............................. 19
Curseurs de commande ................................42, 94
Arabic 1 ................................................................. 147
Brightness ............................................................. 181
Curve ......................................................134, 136, 137
Arabic 2 ................................................................. 147
Bulk Dump ............................................................. 126
Cutoff ......................................................135, 136, 154
1/4 Shift (1/4 shifted) .......................................... 147
1/4 tone .................................................................. 147
1/8 tone .................................................................. 147
[1] – [16], touches ................................................. 17
CutoffSens (Cutoff Sensitivity) ..........................136
Arabic 3 ................................................................. 147
[ARP FX], touche ................................................... 42
Arp&egrave;ge ................................................................... 124
[Arpeggio], touche ................................................ 39
C
Cadran de donn&eacute;es .............................................. 17
D
Canal MIDI ...................................................... 65, 180
Data Decrement ...................................................181
Carte plug-in ......................................................... 184
Data Entry LSB .....................................................181
Carte plug-in &agrave; parties multiples ....................... 99
Data Entry MSB ....................................................181
Carte plug-in d'effets ............................................ 99
Data Increment .....................................................181
Cartes plug-in &agrave; partie unique ........................... 99
DCY1 .......................................................................144
Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges ......................... 124
DCY2 .......................................................................144
Category ................................................................ 140
[DEC/NO], touche ..................................................17
Category Search ........................................ 32, 35, 73
Decay (Decay Time) ...................................154, 155
[CATEGORY SEARCH], touche ............. 32, 35, 73
Decay Time ...........................................................181
CenterKey ............................................. 135, 136, 138
Decay1Lvl (Level) ................................................142
Channel Aftertouch ............................................. 183
Decay1Time ..........................................................142
ChAT (Channel After Touch) ............................ 155
Decay2Time ..........................................................142
ChAT (Channel After touch) .............................. 174
Delay .......................................................................145
ChgTiming (Change Timing) ............................ 129
Delay (Delay Time) ..............................................132
CHO SEND (Chorus Send) ............................... 157
DelayTempo ..........................................................133
Chorus .................................................... 118, 121, 164
DelayTempoSync ................................................133
Chorus Ctg ............................................................ 121
D&eacute;pistage des pannes .......................................189
Chorus Pan ........................................................... 121
DEPTH ....................................................................144
Chorus Return ...................................................... 121
Depth ..............................................................131, 132
Chorus Send ......................................................... 121
Dest (Destination) ........................................131, 132
Chorus to Reverb ................................................ 121
Detune ....................................................................154
Chorus Typ (Cat&eacute;gorie d'effet de
DeviceNo. (Device Number) .............................166
chœur, Type d'effet de chœur) ....................... 121
DEVNO. (Device Number) .................................167
ChoSend (Chorus Send) ........... 129, 141, 150, 153
Distance .................................................................135
ChSq (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ........... 124
DptRatio EL1 - EL4 (Depth Offset
Clavier ...................................................................... 16
Element1 - Element4) .........................................132
Clavier principal ..................................................... 90
DrPc (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ............124
ClockOut ................................................................ 166
Drum Voice Edit .....................................................47
B
Cntr (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ............. 124
Dry Level ................................................................154
BaKM (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ......... 124
Coarse ............................................................ 134, 141
DRY LVL (Dry Level) ...........................................157
Bank ....................................................... 140, 144, 152
Comb (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) .......... 124
Dual BEF (Dual Band Elimination Filter) .........148
Bank (MIDI) ........................................................... 174
Common Edit .............................................. 45, 47, 53
Dual BPF (Dual Band Pass Filter) ....................148
Bank Select LSB ............................................ 71, 180
Commutateur POWER ............................................ 8
Dual HPF (Dual High Pass Filter) .....................148
ArpeggioSW (Arpeggio Switch) ...................... 159
ArpSwitch (Arpeggio Switch) ........................... 152
AS1 (ASSIGN 1) .................................. 127, 149, 172
AS1 (Assign 1) ..................................... 151, 155, 157
AS2 (ASSIGN 2) .................................. 127, 149, 172
AS2 (Assign 2) ............................................. 151, 157
AS2 (Assign2) ...................................................... 155
ASA (ASSIGN A) .................................. 127, 149, 172
ASA (Assign A) .................................................... 157
ASA (Assign A) Dest (Destination) ................. 165
ASB (ASSIGN B) .................................. 127, 149, 172
ASB (Assign B) .................................................... 157
ASB (Assign B) Dest (Destination) ................. 165
ASSIGN A, ASSIGN B .......................................... 61
Assign Gain 1&amp;2, 3&amp;4, 5&amp;6, 7&amp;8, 9&amp;10,
11&amp;12, 13&amp;14 ...................................................... 164
Assign Gain L&amp;R ................................................. 164
Assign1/2 .............................................................. 129
AssignA/B ............................................................. 129
ASSIGNABLE OUT L et R, prises ..................... 19
ATK ......................................................................... 144
Attack (Attack Time) ................................... 154, 155
Attack Time ................................................... 142, 181
Attribution d'un nom ............................................. 27
AutoLoad ............................................................... 164
Annexe
AWM2 (M&eacute;moire d'onde avanc&eacute;e 2) ............. 109
Dual LPF (Dual Low Pass Filter) .......................148
198
Mode d’emploi
Index
E
G
Echo ..........................................................................69
GAIN ........................................................................150
Edit Recall ...............................................................26
Gain .........................................................................135
[EFFECT BYPASS], touche .........................17, 119
GAIN, bouton ..........................................................38
Effect Send Level .................................................181
GateTimeRate .......................................................131
Effet d'insertion plug-in ......................................119
G&eacute;n&eacute;rateur de son mono-timbre ......................115
Effet principal ................................................119, 121
G&eacute;n&eacute;rateur de son multitimbre .........................115
Effet syst&egrave;me ........................................................121
[GM], touche ...........................................................30
Effets d'insertion ..................................................118
GM/XG ....................................................................167
Effets syst&egrave;me ......................................................118
GtKM (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ...........124
EG Time, ................................................................137
GtPl (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ..............124
KeyOnDelay ................................................. 133, 139
KeyOnReset ................................................. 131, 139
Egaliseur (EQ) ......................................................119
Egaliseur d'&eacute;l&eacute;ment ............................................119
Egaliseur en cr&ecirc;te ...............................................119
L&amp;RGain ................................................................ 164
Lead (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ........... 124
LegatoSlope ......................................................... 129
lemSw (Element Switch) .................................... 132
LEVEL ..................................................................... 144
Level ............................................................... 137, 142
LFO (Oscillateur &agrave; basse fr&eacute;quence) ............. 114
Liste des accords micro .................................... 147
Harmonic Content ................................................181
Egaliseur principal .......................................120, 121
Hauteur de ton ......................................................112
EGDepth ........................................................134, 136
HighFreq (High Frequency) ......................145, 154
EGTime ...........................................................134, 136
HighGain (High Gain) .................................145, 154
EGTimeSens (EG Time
Hold .........................................................128, 130, 165
Sensitivity) .............................................135, 136, 138
Hold (Hold Time) ..................................................132
EL:OUT 1-4 (Sortie d'effet des
Hold1 .......................................................................181
&eacute;l&eacute;ments 1 &agrave; 4) .....................................................121
HPF12 (12dB/oct High Pass Filter) ..................148
El&eacute;ment ....................................................................44
HPF24D (24dB/oct Digital High
Element Edit ............................................................45
Pass Filter) .............................................................148
ElementSw (Element Switch) ............131, 133, 140
HPFCutoff .......................................................135, 141
Touche [ENTER] ....................................................17
HPFCutoff (High Pass Filter Cutoff
Entr&eacute;e audio ............................................................64
frequency) .............................................................144
[EQ], touche ............................................................42
HPFKeyFlw (Key Follow) ....................................136
Equal Temp (Equal temperament) ..................147
HySq (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ...........124
Equipement audio .................................................63
Exp (Expression) ..................................................155
L
LevelSens (Level Sensitivity) ............................ 138
H
Egaliseur en plateau ...........................................119
Esclave .....................................................................67
Kirnberger ............................................................. 147
Liste des types de filtre ..................................... 148
Local Control .......................................................... 69
LocalCtrl (Local Control On/Off) ...................... 166
logiciel synth&eacute;tiseur .............................................. 77
LowFreq (Low Frequency) ........................ 145, 154
LowGain (Low Gain) ................................... 145, 154
LPF12 + BPF6 (12dB/oct Low Pass
Filter + 6dB/oct Band Pass Filter) ................... 148
LPF12 (12dB/oct Low Pass Filter) ................... 148
LPF18 (18dB/oct Low Pass Filter) ................... 148
LPF18s (18dB/oct Staggered Low
Pass Filter) ............................................................ 148
LPF24A (24dB/oct Analog Low
Pass Filter) ............................................................ 148
LPF24D (24dB/oct Digital Low
Pass Filter) ............................................................ 148
I
Expression .............................................................181
IEEE1394 ..................................................................88
EXT SW (External Switch) ..................................162
[INC/YES], touche ..................................................17
LPF6 (6dB/oct low-pass Filter) ......................... 148
LPFCutoff ............................................................... 141
LPFReso ................................................................ 141
Index de l'application .........................................193
Indian ......................................................................147
Indicateur &laquo; E &raquo; ......................................................25
[F1] – [F6], touches ...............................................23
[INFORMATION], touche .............................17, 176
Factory Set ..............................................................21
Informations ...........................................................176
FadeIn (Fade In Time) ........................................132
Informations compl&eacute;mentaires .........................170
FadeInTime ...........................................................139
INIT ..........................................................................144
FadeOut .................................................................132
Ins A/B Ctgry (Cat&eacute;gorie d'effet
Favorite Category ..................................................33
d'insertion) .............................................................121
FC1 (Foot Controller 1) ...............................155, 174
Ins A/B Type (Type d'effet d'insertion) ...........121
FC2 (Foot Controller 2) .......................151, 155, 174
Ins EF Connect (Connexion de l'effet
FC3, FC4, FC5 ........................................................59
d'insertion) .............................................................121
FEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de filtre) .........113
InsA Ctgry (Insertion A Category) ....................152
FEGDepth ..............................................................154
InsA Type (Insertion A Type) ............................152
[FILE], touche .........................................................12
InsB Ctgry (Insertion B Category) ....................152
Filter ................................................................143, 144
InsB Type (Insertion B Type) ............................152
Filtre ........................................................................113
InsChoSend (Insertion Chorus Send) .............140
Filtre &agrave; &eacute;limination de bande ............................113
InsEF (Insertion Effect) .......................................154
Filtre passe-bande ..............................................113
InsEffectOut (Insertion Effect Output) .............133
Filtre passe-bas ...................................................113
InsEFOut (Insertion Effect Output) ...................141
Filtre passe-haut ..................................................113
Insertion ..................................................................163
Fine ..................................................................134, 141
InsRevSend (Insertion Reverb Send) .............140
FineScaling ............................................................134
INT SW (Internal Switch) ....................................162
FixedVelocity .........................................................163
Internal ....................................................................163
FMod (Filter Modulation Depth) .......139, 143, 144
FOOT CONTROLLER 1 et 2, prises ..................19
FOOT SWITCH, prises ..........................................19
M
M. TuningNo. (Micro Tuning Number) ........... 128
M. TuningRoot (Micro Tuning Root) ................ 128
Main Volume ......................................................... 181
Ma&icirc;tre ....................................................................... 67
[MASTER], touche ................................................. 12
[MASTER VOLUME], curseur ............................. 16
Mat&eacute;riel en option ............................................... 184
M&eacute;langeur ............................................................... 63
Memory .................................................................. 172
Message de canaux ........................................... 180
Messages de canaux ......................................... 182
Messages syst&egrave;me ............................................. 183
Messages syst&egrave;me en temps r&eacute;el .................. 183
Mic/Line ................................................................. 164
microphone ............................................................. 38
MidFreq (Middle Frequency) ........................... 154
MidGain (Middle Gain) ...................................... 154
MIDI ........................................................................ 180
MIDI IN/OUT ......................................................... 166
MIDI IN/OUT/THRU, connecteurs ..................... 19
MIDI Master Volume ........................................... 183
MIDI Sync .............................................................. 166
MIDI Thru ................................................................. 69
K
Free (Espace disponible) ..................................168
KBDTransCh (Keyboard Transmit
FREQ (Frequency) ...............................................150
Channel) .................................................................166
Fr&eacute;quence de coupure ......................................113
Key Edit ....................................................................47
FS (Footswitch) .............................................155, 174
KeyAsgnMode (Key Assign Mode) .................128
FSAssign (Footswitch Assign) ..........................165
KeyMode ................................................................130
MIDISwitch ............................................................ 173
Annexe
F
mLAN ....................................................................... 88
mLAN MonitorSw ................................................. 164
mLAN16E ........................................................ 88, 184
Mode ...................................................... 129, 153, 172
Mode A .................................................................... 79
Mode d’emploi
199
Index
Mode B .................................................................... 79
P
Mode Change ...................................................... 183
Mode File ......................................................... 12, 168
[MASTER], mode ................................................... 90
Mode Master .................................................. 12, 172
Mode Master Edit ................................................ 173
Mode Master Job ................................................ 175
Mode Master Play ............................................... 172
Mode Multi ...................................................... 12, 157
Mode Multi Edit ...................................................... 74
Mode Multi Job .................................................... 160
Mode Multi Play ................................................... 157
Mode Multi Voice ................................................. 161
Mode Multi Voice Edit ........................................ 161
Mode Multi Voice Job (Edit Recall) ................ 161
Mode Multi Voice Store ...................................... 161
Mode Performance ....................................... 12, 149
Mode Performance Job ..................................... 156
Mode Performance Play .............................. 34, 149
Mode Sequence Play ................................... 12, 162
MODE Touches ..................................................... 22
Mode Utility ..................................................... 12, 163
Mode Utility Job ................................................... 167
Mode Voice ..................................................... 12, 127
Mode Voice Edit .................................................. 128
Mode Voice Play .................................................. 127
Modes ...................................................................... 12
Modulation Wheel ......................................... 41, 181
Molette de variation de ton ................................. 41
Mono ....................................................................... 182
Mono/Poly ..................................... 127, 128, 152, 159
Morceaux de d&eacute;monstration .............................. 29
Multi .................................................................. 70, 109
Multi Part Editor ..................................................... 77
[MULTI/SEQ PLAY], touche ................................ 12
MULTI/SEQ PLAY, touche ................................... 12
[MUTE], touche ............................................ 104, 105
MW (Modulation Wheel) ............................ 155, 174
PureMin (Pure minor) ..........................................147
PAN ......................................................................... 157
Pan .......................... 129, 137, 142, 150, 153, 174, 181
Touche [PAN/SEND] ............................................. 42
Part Edit ................................................................... 53
Part EQ ................................................................... 120
Partie d'entr&eacute;e audio (AUDIO IN) .................... 118
Q (Frequency Characteristic) ...........................150
QuntStrength (Quantize Strength) ...................130
QuntValue (Quantize Value) ..............................130
PartSw (Part Switch) ........................................... 152
PartSwitch ............................................................. 149
PB (Pitch Bend) ........................................... 155, 174
PB (Pitch Bend) Lower ....................................... 153
PB (Pitch Bend) Range ...................................... 153
PB (Pitch Bend) Upper ...................................... 153
PB Upper/Lower (Pitch Bend range
Upper/Lower) ....................................................... 129
PC (MIDI) ............................................................... 174
PC (TG) .................................................................. 174
PdMe (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) .......... 124
PEG (G&eacute;n&eacute;rateur d'enveloppe de
hauteur de ton) ..................................................... 112
Touche [PERFORM] .............................................. 12
Performance ................................................... 34, 109
Performance Edit ................................................... 53
P&eacute;riph&eacute;riques de stockage USB ....................... 20
PgmChange (Program Change) .............. 166, 174
Phase ...................................................................... 132
PHONES, prise ....................................................... 19
pilote ......................................................................... 70
Piste ma&icirc;tre ............................................................. 90
Pitch ........................................................ 134, 141, 143
Pitch Bend ............................................................. 183
PitchSens (Pitch Sensitivity) .............................. 135
PLG - EF ........................................................ 103, 122
PLG100-VH ............................................................. 99
PLG100-XG ............................................................. 99
PLG150 .................................................................... 99
PLG150-DR ............................................................. 99
R
Random ..................................................................134
RandomPan ..................................................137, 142
RandomSpeed .....................................................131
RB (Ribbon Controller) ...............................151, 155
RcvBulk (Receive Bulk) ......................................166
RcvNoteOff (Receive Note Off) ........................141
RdPp (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ...........124
ReceiveCh (Receive Channel) .........................159
REL ..........................................................................144
Release (Release Level) ............................154, 155
Release time .........................................................181
Remote Control ......................................................78
[REMOTE], touche .................................................17
Reset All Controllers ............................................182
Resonance ....................................................136, 154
R&eacute;sonance ............................................................113
Resonance/Width ................................................135
REV SEND (Reverb Send) .................................157
Reverb ....................................................118, 121, 164
Reverb Pan ............................................................121
Reverb Return .......................................................121
Reverb Send .........................................................121
Reverb Typ (Type d'effet de
r&eacute;verb&eacute;ration) .......................................................121
RevSend (Reverb Send) ............129, 141, 150, 153
RPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre
enregistr&eacute;) LSB ....................................................182
RPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre
enregistr&eacute;) MSB ...................................................182
PLG150-DX ............................................................. 99
Normal ................................................................... 111
PLG150-PC ............................................................. 99
Note On/Off ........................................................... 180
PLG150-VL .............................................................. 99
S
NoteLimit ....................................................... 130, 134
[PLG1] - [PLG3], touches .................................... 30
Save ........................................................................126
NoteLimitH (Note Limit High) ........................... 152
PLG-EF (Plug-in Effect) ...................................... 163
ScalingPan ............................................................137
NoteLimitH, L (High, Low) ................................. 173
Plug1: – Plug3: ..................................................... 167
Segment .................................................134, 136, 137
NoteLimitL (Note Limit Low) ............................. 152
PMod (Pitch Modulation
S&eacute;lecteur au pied (attribuable) ..........................59
NoteShift ................................................ 144, 154, 163
Depth) ............................................ 139, 143, 144, 145
S&eacute;lecteur au pied (maintien) ...............................59
NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non
Poly ......................................................................... 182
Seq (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ..............124
enregistr&eacute;) MSB ................................................... 182
PolyExpand ........................................................... 167
SeqCtrl (Sequencer Control) ............................166
NRPN (Num&eacute;ro de param&egrave;tre non
Polyphonic Aftertouch ........................................ 183
s&eacute;quenceur .............................................................70
enregistr&eacute;) LSB .................................................... 182
Polyphonie maximale ......................................... 115
[SF1] ARP1 (Arpeggio 1) – [SF5] ARP5
Number .................................................. 140, 144, 152
PORT ...................................................................... 162
(Arpeggio 5) ..........................................................157
Num&eacute;ros de changement de commande ....... 62
Port MIDI .......................................................... 67, 180
Touches [SF1] – [SF5] ..........................................23
Portamento ............................................................ 181
SHAPE ....................................................................150
Portamento Time .................................................. 181
Slider ...............................................................173, 174
PortaMode (Portamento Mode) ....................... 127
Slider1 ~ Slider4 ..................................................165
OCT (Octave) ............................... 127, 149, 157, 172
PortaSw (Portamento Switch) ................... 127, 149
Slope .......................................................................133
Octave ........................................................... 163, 173
PortaTime (Portamento Time) ................... 127, 149
Slot (Logement) ....................................................168
Offset EL1 - EL4 (Phase Offset
PortNo. (Port number) ........................................ 167
[SOLO], touche ....................................................104
Element1 - Element4) ......................................... 132
PowerOnMode ..................................................... 164
Sortie audio .............................................................63
Ordinateur ......................................................... 67, 70
[PRE1] - [PRE4], touches .................................... 30
Sostenuto Pedal ...................................................181
Orgn (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ........... 124
Pr&eacute;sentation g&eacute;n&eacute;rale du syst&egrave;me ................. 108
Source ....................................................................131
OSR ........................................................................ 112
Proc&eacute;dure de copie ............................................ 146
Sp&eacute;cifications .......................................................188
OUTPUT L/MONO &amp; R, prises ........................... 19
Program Change ........................................... 71, 183
Speed .....................................................131, 139, 145
O
Annexe
OutputSel (Output Select) ................................. 154
OutputSwitch ................................................ 151, 165
200
Q
PartSw .................................................................... 149
PLG150-AN ............................................................. 99
N
PureMaj (Pure major) ..........................................147
Mode d’emploi
Split .....................................................................37, 95
Index
Src (Source) ..........................................................144
V
Start .........................................................................183
Status (Etat) ...........................................................168
Step .........................................................................133
Stop .........................................................................183
[STORE], touche ..................................................126
Strn (Cat&eacute;gorie de types d'arp&egrave;ges) ..............124
Structure des effets .............................................118
structure des m&eacute;moires .....................................111
Structure des parties ..........................................116
Structure interne ..................................................108
Sus (Sustain) .................................................155, 174
SusPedal Select (Sustain Pedal Select) .........165
Sustain (Sustain Level) ...............................154, 155
Switch .............................128, 129, 130, 150, 153, 165
System ....................................................................164
Vallot&amp;Yng (Vallotti &amp; Young) ............................147
Value .......................................................................133
VCE - INS ...............................................................122
VelCrossFade (Velocity Cross Fade) ..............134
VelCurve (Velocity Curve) ..................................163
VelLimit (Velocity Limit) ......................................128
VelLimitH (Velocity Limit High) .........................152
VelLimitL (Velocity Limit Low) ...........................152
VelMode (Velocity Mode) ...................................130
VelocityDepth ........................................................144
VelocityLimit ..................................................130, 134
VelocityOffset ........................................................144
VelocityRate ..........................................................130
VelSensDpt (Velocity Sensitivity Depth) .........153
VelSensOfst (Velocity Sensitivity Offset) ........153
Voice Edit .................................................................44
T
TCH (Transmit Channel) ............................127, 149
Template ................................................................133
Tempo ............................................................128, 129
TempoSpeed ........................................................131
TempoSync ...........................................................131
TGSwitch (Tone Generator Switch) .................173
thru ..........................................................................148
ThruPort (Port de relais) .......................................68
ThruPort (Through Port) .....................................166
TIME ........................................................................144
Time ................................................................129, 153
TimeMode ..............................................................129
Timing Clock .........................................................183
Total ........................................................................168
Voice Editor .............................................................77
[VOICE], touche .....................................................12
VoiceELPan (Voice Element Pan) ....................153
Voix ....................................................................30, 109
Voix de batterie ..............................................30, 111
Voix enregistr&eacute;e sur carte ..................................101
Voix GM ..................................................................112
Voix Keyboard Mega ..........................................110
Voix Mega ..............................................................110
Voix normales .........................................................30
Voix plug-in ............................................................101
Vol (Volume) ..........................................................174
VOLUME .................................................................157
Volume ................................... 129, 150, 153, 163, 174
Volume Label ........................................................168
Total Recall ..............................................................77
Touche [TONE] ......................................................42
W
Touches de curseur ..............................................17
Track .......................................................................157
Touche [TRACK SELECT], ................................105
TransCh (Transmit Channel) .............................173
TransmitCh ............................................................151
Wave ...............................................................131, 139
Wave No. (Waveform Number) ........................133
WaveCtgry (Waveform Category) ....................133
Werckmeist (Werckmeister) ..............................147
TransmitCh (Transmit Channel) .......................165
Transpose ..............................................105, 163, 173
Tune ........................................................................163
TYPE .......................................................................168
Type ........................................135, 139, 140, 150, 168
Z
Zones ........................................................................93
ZoneSwitch ............................................................172
Type de donn&eacute;es &agrave; copier ........................146, 160
Type de param&egrave;tre &agrave; initialiser .................156, 160
U
USB Device (P&eacute;riph&eacute;rique USB) .....................168
USB TO DEVICE, connecteur .............................20
USB TO HOST, connecteur ................................20
[USER1] - [USER2], touches ..............................30
[UTILITY], touche ...................................................12
Annexe
Touche [UTILITY] ...................................................12
Mode d’emploi
201
FCC INFORMATION (U.S.A.)
1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT!
This product, when installed as indicated in the instructions
contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications
not expressly approved by Yamaha may void your authority,
granted by the FCC, to use the product.
2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories
and/or another product use only high quality shielded cables.
Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all
installation instructions. Failure to follow instructions could void your
FCC authorization to use this product in the USA.
3. NOTE: This product has been tested and found to comply with
the requirements listed in FCC Regulations, Part 15 for Class “B”
digital devices. Compliance with these requirements provides a
reasonable level of assurance that your use of this product in a
residential environment will not result in harmful interference with
other electronic devices. This equipment generates/uses radio
frequencies and, if not installed and used according to the
instructions found in the users manual, may cause interference
harmful to the operation of other electronic devices. Compliance
with FCC regulations does not guarantee that interference will not
occur in all installations. If this product is found to be the source of
interference, which can be determined by turning the unit “OFF”
and “ON”, please try to eliminate the problem by using one of the
following measures:
Relocate either this product or the device that is being affected by
the interference.
Utilize power outlets that are on different branch (circuit breaker or
fuse) circuits or install AC line filter/s.
In the case of radio or TV interference, relocate/reorient the
antenna. If the antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the
lead-in to co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results,
please contact the local retailer authorized to distribute this type of
product. If you can not locate the appropriate retailer, please
contact Yamaha Corporation of America, Electronic Service
Division, 6600 Orangethorpe Ave, Buena Park, CA90620
The above statements apply ONLY to those products distributed by
Yamaha Corporation of America or its subsidiaries.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
COMPLIANCE INFORMATION STATEMENT
(DECLARATION OF CONFORMITY PROCEDURE)
IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM
Connecting the Plug and Cord
WARNING: THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance
with the following code:
GREEN-AND-YELLOW : EARTH
BLUE
: NEUTRAL
BROWN
: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may
not correspond with the coloured markings identifying the terminals
in your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-and-YELLOW must be connected
to the terminal in the plug which is marked by the letter E or by the
safety earth symbol or colored GREEN or GREEN-and-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal
which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
• This applies only to products distributed by Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
(class B)
(3 wires)
Responsible Party : Yamaha Corporation of America
Address
: 6600 Orangethorpe Ave., Buena Park,
Calif. 90620
Telephone
: 714-522-9011
Type of Equipment : Music Synthesizer
Model Name
: S90 ES
This device complies with Part 15 of the FCC Rules.
Operation is subject to the following conditions:
1) this device may not cause harmful interference, and
2) this device must accept any interference received
including interference that may cause undesired
operation.
See user manual instructions if interference to radio
reception is suspected.
* This applies only to products distributed by
YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
(FCC DoC)
For details of products, please contact your nearest Yamaha
representative or the authorized distributor listed below.
Pour plus de d&eacute;tails sur les produits, veuillez-vous adresser &agrave; Yamaha ou
au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante.
NORTH AMERICA
CANADA
Yamaha Canada Music Ltd.
135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario,
M1S 3R1, Canada
Tel: 416-298-1311
U.S.A.
Yamaha Corporation of America
6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620,
U.S.A.
Tel: 714-522-9011
CENTRAL &amp; SOUTH AMERICA
MEXICO
Yamaha de M&eacute;xico S.A. de C.V.
Calz. Javier Rojo G&oacute;mez #1149,
Col. Guadalupe del Moral
C.P. 09300, M&eacute;xico, D.F., M&eacute;xico
Tel: 55-5804-0600
BRAZIL
Yamaha Musical do Brasil Ltda.
Av. Reboucas 2636-Pinheiros CEP: 05402-400
Sao Paulo-SP. Brasil
Tel: 011-3085-1377
ARGENTINA
Yamaha Music Latin America, S.A.
Sucursal de Argentina
Viamonte 1145 Piso2-B 1053,
Buenos Aires, Argentina
Tel: 1-4371-7021
PANAMA AND OTHER LATIN
AMERICAN COUNTRIES/
CARIBBEAN COUNTRIES
Yamaha Music Latin America, S.A.
Torre Banco General, Piso 7, Urbanizaci&oacute;n Marbella,
Calle 47 y Aquilino de la Guardia,
Ciudad de Panam&aacute;, Panam&aacute;
Tel: +507-269-5311
EUROPE
THE UNITED KINGDOM
Yamaha-Kemble Music (U.K.) Ltd.
Sherbourne Drive, Tilbrook, Milton Keynes,
MK7 8BL, England
Tel: 01908-366700
IRELAND
Danfay Ltd.
61D, Sallynoggin Road, Dun Laoghaire, Co. Dublin
Tel: 01-2859177
GERMANY
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstra&szlig;e 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: 04101-3030
Seefeldstrasse 94, 8008 Z&uuml;rich, Switzerland
Tel: 01-383 3990
AUSTRIA
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Austria
Schleiergasse 20, A-1100 Wien, Austria
Tel: 01-60203900
POLAND
Yamaha Music Central Europe GmbH
Sp.z. o.o. Oddzial w Polsce
ul. 17 Stycznia 56, PL-02-146 Warszawa, Poland
Tel: 022-868-07-57
THE NETHERLANDS
Yamaha Music Central Europe,
Branch Nederland
Para detalles sobre productos, contacte su tienda Yamaha m&aacute;s cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo.
ASIA
BELGIUM/LUXEMBOURG
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Belgium
Rue de Geneve (Genevastraat) 10, 1140 - Brussels,
Belgium
Tel: 02-726 6032
FRANCE
THE PEOPLE’S REPUBLIC OF CHINA
Yamaha Music &amp; Electronics (China) Co.,Ltd.
25/F., United Plaza, 1468 Nanjing Road (West),
Jingan, Shanghai, China
Tel: 021-6247-2211
HONG KONG
Yamaha Musique France
BP 70-77312 Marne-la-Vall&eacute;e Cedex 2, France
Tel: 01-64-61-4000
ITALY
Yamaha Musica Italia S.P.A.
Combo Division
Tom Lee Music Co., Ltd.
11/F., Silvercord Tower 1, 30 Canton Road,
Tsimshatsui, Kowloon, Hong Kong
Tel: 2737-7688
INDONESIA
Viale Italia 88, 20020 Lainate (Milano), Italy
Tel: 02-935-771
SPAIN/PORTUGAL
Yamaha-Hazen M&uacute;sica, S.A.
Ctra. de la Coruna km. 17, 200, 28230
Las Rozas (Madrid), Spain
Tel: 91-639-8888
GREECE
Philippos Nakas S.A. The Music House
147 Skiathou Street, 112-55 Athens, Greece
Tel: 01-228 2160
SWEDEN
PT. Yamaha Music Indonesia (Distributor)
PT. Nusantik
Gedung Yamaha Music Center, Jalan Jend. Gatot Subroto Kav. 4, Jakarta 12930, Indonesia
Tel: 21-520-2577
KOREA
Yamaha Music Korea Ltd.
Tong-Yang Securities Bldg. 16F 23-8 Yoido-dong,
Youngdungpo-ku, Seoul, Korea
Tel: 02-3770-0660
MALAYSIA
Yamaha Music Malaysia, Sdn., Bhd.
Lot 8, Jalan Perbandaran, 47301 Kelana Jaya,
Petaling Jaya, Selangor, Malaysia
Tel: 3-78030900
Yamaha Scandinavia AB
J. A. Wettergrens Gata 1
Box 30053
S-400 43 G&ouml;teborg, Sweden
Tel: 031 89 34 00
PHILIPPINES
Yupangco Music Corporation
DENMARK
YS Copenhagen Liaison Office
Generatorvej 6A
DK-2730 Herlev, Denmark
Tel: 44 92 49 00
339 Gil J. Puyat Avenue, P.O. Box 885 MCPO,
Makati, Metro Manila, Philippines
Tel: 819-7551
SINGAPORE
Yamaha Music Asia Pte., Ltd.
#03-11 A-Z Building
140 Paya Lebor Road, Singapore 409015
Tel: 747-4374
FINLAND
F-Musiikki Oy
Kluuvikatu 6, P.O. Box 260,
SF-00101 Helsinki, Finland
Tel: 09 618511
TAIWAN
Yamaha KHS Music Co., Ltd.
NORWAY
Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB
Grini N&aelig;ringspark 1
N-1345 &Oslash;ster&aring;s, Norway
Tel: 67 16 77 70
3F, #6, Sec.2, Nan Jing E. Rd. Taipei.
Taiwan 104, R.O.C.
Tel: 02-2511-8688
THAILAND
Siam Music Yamaha Co., Ltd.
891/1 Siam Motors Building, 15-16 floor
Rama 1 road, Wangmai, Pathumwan
Bangkok 10330, Thailand
Tel: 02-215-2626
ICELAND
Skifan HF
Skeifan 17 P.O. Box 8120
IS-128 Reykjavik, Iceland
Tel: 525 5000
OTHER ASIAN COUNTRIES
OTHER EUROPEAN COUNTRIES
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstra&szlig;e 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: +49-4101-3030
SWITZERLAND/LIECHTENSTEIN
Yamaha Music Central Europe GmbH,
Branch Switzerland
Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgef&uuml;hrten
Niederlassung und bei Yamaha Vertragsh&auml;ndlern in den jeweiligen
Bestimmungsl&auml;ndern erh&auml;ltlich.
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2317
OCEANIA
AFRICA
AUSTRALIA
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2312
Yamaha Music Australia Pty. Ltd.
Level 1, 99 Queensbridge Street, Southbank,
Victoria 3006, Australia
Tel: 3-9693-5111
NEW ZEALAND
MIDDLE EAST
TURKEY/CYPRUS
Yamaha Music Central Europe GmbH
Siemensstra&szlig;e 22-34, 25462 Rellingen, Germany
Tel: 04101-3030
OTHER COUNTRIES
Yamaha Music Gulf FZE
LB21-128 Jebel Ali Freezone
P.O.Box 17328, Dubai, U.A.E.
Tel: +971-4-881-5868
Music Houses of N.Z. Ltd.
146/148 Captain Springs Road, Te Papapa,
Auckland, New Zealand
Tel: 9-634-0099
COUNTRIES AND TRUST
TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN
Yamaha Corporation,
Asia-Pacific Music Marketing Group
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2312
Clarissenhof 5-b, 4133 AB Vianen, The Netherlands
Tel: 0347-358 040
HEAD OFFICE Yamaha Corporation, Pro Audio &amp; Digital Musical Instrument
Division
Nakazawa-cho 10-1, Hamamatsu, Japan 430-8650
Tel: +81-53-460-2445
SY36
MODE D’EMPLOI
Yamaha Web Site (English only)
http://www.yamahasynth.com/
Yamaha Manual Library
http://www.yamaha.co.jp/manual/
U.R.G., Pro Audio &amp; Digital Musical Instrument Division, Yamaha Corporation
&copy; 2005 Yamaha Corporation
Ce document a &eacute;t&eacute; imprim&eacute; sur du papier non blanchi
au chlore avec de l'encre d'huile de soja.
WE71950 505MWCP15.2-01A0
Printed in Japan
FR
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