BIAS Peak 2.5 Manuel utilisateur

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Manuel utilisateur du logiciel
Version 2.5
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Manuel utilisateur de Peak
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Petaluma, CA 94952.
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Suite A, Petaluma, CA 94952.
Credits:
Peak Software:
Steve Berkley
Time Compression/Expansion Software:
Earl Vickers (aka The Sound Guy™)
Mercutio MDEF from Digital Alchemy, Copyright &copy;
Ramon M. Felciano 1992-2000, All Rights Reserved.
Table des mati&egrave;res
iii
ASIO and VST are trademarks of Steinberg Software
und Hardware GmbH.
CD-related data through the Internet from the
CDDB™ Music CD Database.
Copyright 1999, 2000 CDDB Inc. CDDB Client
Software. Copyright 1999, 2000 CDDB Inc.
CDDB-Enabled, CDDB, CDDB2 and the CDDB Logo
are trademarks of CDDB, Inc.
Disc Recognition Service and DRS are service marks of
CDDB, Inc.
IDR dithering and noise-shaping technology licensed
from K.S. Waves Ltd.
User’s Guide:
Steve Berkley, Bruce Bennett, Montara Creative
Group, Ray Brunelle, and Heather Perkins
Package Design: Montara Creative Group
Special Thanks to:
J. Mark Andrus, Michael Barrett, Robbie Berman, Bruce
Bennett, Ray Brunelle, Andrew Calvo, Will Carpmill,
Chris Clanin, Luke DeLalio, Dennie Edwards, Tom
Erbe, Terje Finstad, Daniel Fisher, Kelly Fitz, Mikail
Grahm, Brian Hamilton, Tom Hays, Gary Hobish,
Brent Hurtig, Matt Isaacson, Carson Kendall, Paul
Korntheuer, peer landra, Jeremy J. Lee, Ray Legnini,
Igor Len, Randy M., Jose Ignacio Martin, Christophe
Masson, Riccardo Mazza, Ron Macleod, Peter McCabe,
David McIntyre, Melvin &amp; Milo Mole, Jeff Moore , Itai
Neoran, NIN, Drayson Nowlan, Martin O'Donnell, Larry
Oppenheimer, Heather Perkins, Dan Phillips, Scott
Plunkett, Gene Porfido, Les Quindipan, Bob Rice, Brad
Sarno, Arne Schulze, Seva, Eli Shauriki, Ronen
Shloush, Craig Snoke, Alex Stahl, M. Stevens, Morten
Stjernholm, Mark Tinley, Rudy Trubitt, Tsvika, Earl
Vickers, Zac Wheatcroft, Charles Wiltgen, Michael
Winter, Doug Wright, &amp; Tsuyoshi Yasukawa.
iv
Manuel utilisateur de Peak
Table des mati&egrave;res
Chapitre 1 : Introduction &agrave; Peak
Bienvenue ! ............................................................................................................................................................................ 3
Fonctions de Peak : .................................................................................................................................................................................. 3
Pour qui Peak est-il con&ccedil;u ? .................................................................................................................................................. 4
Les nouveaut&eacute;s de Peak 2.5 .................................................................................................................................................. 4
Configuration syst&egrave;me minimum ......................................................................................................................................... 4
Optimiser les performances de Peak ................................................................................................................................... 4
Votre manuel utilisateur ........................................................................................................................................................ 5
Peak LE ................................................................................................................................................................................... 6
Utilisation de l’aide en ligne ................................................................................................................................................. 7
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 7
Chapitre 2 : Installation &amp; Configuration de Peak
Installation de Peak ............................................................................................................................................................... 11
Autorisation ........................................................................................................................................................................... 13
Connexion des c&acirc;bles audio ................................................................................................................................................. 13
Utilisation des entr&eacute;es/sorties int&eacute;gr&eacute;es du Macintosh ........................................................................................................................ 13
Cartes audio PCI et PCMCIA .................................................................................................................................................................... 14
Utilisation des entr&eacute;es/sorties d’une carte audio tierce ........................................................................................................................ 15
ASIO et DAE ........................................................................................................................................................................... 16
Interfaces Audio USB ............................................................................................................................................................ 16
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 16
Chapitre 3 : &Eacute;l&eacute;ments essentiels
Introduction ........................................................................................................................................................................... 19
Une courte explication de l’audionum&eacute;rique ..................................................................................................................... 19
&Eacute;chantillonnage et taux d’&eacute;chantillonnage ............................................................................................................................................ 19
R&eacute;solution de bits .................................................................................................................................................................................... 19
Enregistrement et &eacute;dition sur disque dur ........................................................................................................................... 20
Enregistrement non lin&eacute;aire et lin&eacute;aire .................................................................................................................................................. 20
&Eacute;dition non destructive ........................................................................................................................................................................... 20
Besoins en stockage sur disque dur ....................................................................................................................................................... 20
Maintenance du disque dur ..................................................................................................................................................................... 20
Cr&eacute;ation d’un nouveau document ....................................................................................................................................... 21
Ouverture de documents audio ........................................................................................................................................... 21
Ouverture de fichiers WAVE .................................................................................................................................................. 21
Ouverture de documents audio compress&eacute;s ......................................................................................................................................... 21
Documents r&eacute;cents .................................................................................................................................................................................. 22
Ouverture de fichiers “Dual Mono” ..................................................................................................................................... 22
Glisser-d&eacute;poser de dossiers, disques et CD audio .............................................................................................................. 23
Sauvegarde et fermeture de documents ............................................................................................................................. 23
Utilisation des commandes Save As... et Save A Copy As... ................................................................................................................... 24
Sauvegarde de documents audio compress&eacute;s ....................................................................................................................................... 25
Fen&ecirc;tres et palettes de Peak ................................................................................................................................................. 26
Table des mati&egrave;res
v
Fen&ecirc;tre de document audio de Peak ...................................................................................................................................................... 26
La palette Cursor de Peak ........................................................................................................................................................................ 26
La palette Contents .................................................................................................................................................................................. 27
R&eacute;glage des pr&eacute;f&eacute;rences ....................................................................................................................................................... 28
R&eacute;glages des param&egrave;tres de lecture de Peak ......................................................................................................................................... 28
Affichage du temps du marqueur ........................................................................................................................................................... 30
Audition .................................................................................................................................................................................................... 30
Blending .................................................................................................................................................................................................... 30
Choix des couleurs pour la fen&ecirc;tre de document audio ...................................................................................................................... 31
La Barre d’outils .................................................................................................................................................................... 34
Quitter Peak ........................................................................................................................................................................... 35
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 35
Chapitre 4 : Lecture &amp; enregistrement
Enregistrement et lecture avec le Sound Manager d’Apple ............................................................................................... 39
Pr&eacute;parer l’enregistrement ..................................................................................................................................................... 39
Niveaux d’enregistrement ....................................................................................................................................................................... 39
R&eacute;glages de l’enregistrement ............................................................................................................................................... 40
Le dialogue Record ................................................................................................................................................................ 43
Enregistrement ...................................................................................................................................................................... 44
Importation d’une piste de CD audio (Extraction d’un CD audio) ................................................................................... 45
ASIO ....................................................................................................................................................................................... 46
Installation de pilotes ASIO ..................................................................................................................................................................... 47
Lecture avec l’ASIO ............................................................................................................................................................... 47
Enregistrement avec l’ASIO ..................................................................................................................................................................... 48
DAE de Digidesign ................................................................................................................................................................ 49
Configuration du DAE .............................................................................................................................................................................. 49
Remarques concernant les syst&egrave;mes Digidesign &eacute;quip&eacute;s d’un port SCSI d&eacute;di&eacute; ................................................................................ 50
Lecture de documents audio en utilisant le DAE avec Peak ................................................................................................................. 50
Enregistrement de documents audio en utilisant le DAE avec Peak .................................................................................................... 50
Lecture de l’audio avec Peak ................................................................................................................................................ 51
Les boutons de commande ..................................................................................................................................................................... 51
D&eacute;clenchement de la lecture de plusieurs documents audio .............................................................................................................. 51
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 52
Chapitre 5 : &Eacute;dition
&Eacute;dition de l’audio avec Peak ................................................................................................................................................. 55
La fen&ecirc;tre de document audio ............................................................................................................................................. 55
Une forme d’onde audio ......................................................................................................................................................................... 56
Une s&eacute;lection ............................................................................................................................................................................................ 57
Un marqueur ............................................................................................................................................................................................ 57
Une boucle ............................................................................................................................................................................................... 58
Audio entre deux marqueurs adjacents .................................................................................................................................................. 58
Zone d’informations audio ...................................................................................................................................................................... 58
Bo&icirc;te de dialogue d’informations audio ................................................................................................................................................. 58
Le bandeau d’informations ................................................................................................................................................... 59
Affichage de la position du curseur ........................................................................................................................................................ 59
Barre de progression ............................................................................................................................................................................... 59
Affichage du temps .................................................................................................................................................................................. 59
Vu-m&egrave;tres .................................................................................................................................................................................................. 59
vi
Manuel utilisateur de Peak
S&eacute;lection de l’audio ............................................................................................................................................................... 60
Audition de l’audio ................................................................................................................................................................ 61
Lecture manuelle ................................................................................................................................................................... 61
Utilisation illimit&eacute;e des Undo et Redo ................................................................................................................................. 63
Utilisation de la commande Edits pour annuler une s&eacute;rie d’actions ................................................................................................... 63
Fonctions d’&eacute;dition de base ................................................................................................................................................. 64
Disques de travail ..................................................................................................................................................................................... 64
Purge du Presse-papiers pour r&eacute;cup&eacute;rer de l’espace disque ................................................................................................................ 64
Couper de l’audio .................................................................................................................................................................................... 64
Effacer de l’audio ..................................................................................................................................................................................... 65
Copier de l’audio ...................................................................................................................................................................................... 65
Coller de l’audio ....................................................................................................................................................................................... 65
Remplacer de l’audio ............................................................................................................................................................................... 66
Ins&eacute;rer de l’audio ..................................................................................................................................................................................... 66
&Eacute;marger une s&eacute;lection ............................................................................................................................................................................. 66
Nouveau document &agrave; partir d’une s&eacute;lection ......................................................................................................................................... 66
Remplacer une s&eacute;lection par du silence ................................................................................................................................................. 67
Ins&eacute;rer du silence dans un document .................................................................................................................................................... 67
Afficher les parties &eacute;dit&eacute;es .................................................................................................................................................... 67
Utilisation des crossfades et du Blending pour lisser les &eacute;ditions ..................................................................................... 68
Cr&eacute;ation de fade-in et de fade-out ....................................................................................................................................... 69
Cr&eacute;ation et utilisation de marqueurs ................................................................................................................................... 70
Cr&eacute;ation de marqueurs ............................................................................................................................................................................ 71
R&eacute;gions ................................................................................................................................................................................... 73
Cr&eacute;ation de boucles .............................................................................................................................................................. 74
Application d’un crossfade sur les boucles ......................................................................................................................... 75
Utilisation du Loop Surfer™ ................................................................................................................................................ 76
Utilisation des commandes Guess Tempo et Threshold pour trouver le tempo ................................................................................ 78
Utilisation du Loop Tuner ..................................................................................................................................................... 79
Exportation des r&eacute;gions ........................................................................................................................................................ 79
&Eacute;dition de pistes son QuickTime dans Peak ....................................................................................................................... 81
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 82
Chapitre 6 : Playlists &amp; gravure de CD audio
Introduction ........................................................................................................................................................................... 85
R&eacute;gions ................................................................................................................................................................................... 85
Cr&eacute;ation d’une Playlist .......................................................................................................................................................... 87
Modification des &eacute;v&eacute;nements de Playlist ................................................................................................................................................ 89
Le dialogue de d&eacute;calage de r&eacute;gions ........................................................................................................................................................ 89
Application d’effets en plug-in sur les &eacute;v&eacute;nements de la Playlist ....................................................................................... 90
Cr&eacute;ation d’un nouveau document audio &agrave; partir d’une Playlist ........................................................................................ 91
Exportation de la Playlist sous forme de document texte .................................................................................................. 91
Sauvegarde et ouverture de Playlists ................................................................................................................................... 91
Gravure de CD audio &agrave; partir des Playlists de Peak ............................................................................................................ 92
Playlist de Peak et Toast ........................................................................................................................................................................... 92
R&eacute;gions et format de fichier JAM ............................................................................................................................................................ 92
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 93
Table des mati&egrave;res
vii
Chapitre 7 : DSP
Introduction ........................................................................................................................................................................... 97
Traitement de l’audio avec les outils DSP de Peak .............................................................................................................. 97
Outils de traitement audio de Peak ..................................................................................................................................... 97
Ajout .......................................................................................................................................................................................................... 97
Remplissage d’amplitude ........................................................................................................................................................................ 98
Changement de la dur&eacute;e ......................................................................................................................................................................... 98
Changement du gain ................................................................................................................................................................................ 99
Changement de la hauteur ...................................................................................................................................................................... 100
Conversion du taux d’&eacute;chantillonnage ................................................................................................................................................... 101
Convolution .............................................................................................................................................................................................. 101
Boucle en crossfade ................................................................................................................................................................................. 102
Dithering ................................................................................................................................................................................................... 102
Inversion de phase ................................................................................................................................................................................... 103
Fade In &amp; Fade Out .................................................................................................................................................................................. 103
Recherche d’amplitude pic ..................................................................................................................................................................... 103
Enveloppe de gain ................................................................................................................................................................................... 104
Loop Tuner ............................................................................................................................................................................................... 104
Mono en st&eacute;r&eacute;o / St&eacute;r&eacute;o en mono ......................................................................................................................................................... 105
M&eacute;lange .................................................................................................................................................................................................... 106
Modulation ............................................................................................................................................................................................... 106
Normalisation ........................................................................................................................................................................................... 107
Panoramisation ......................................................................................................................................................................................... 107
Vocodeur de phase .................................................................................................................................................................................. 107
Rappify ...................................................................................................................................................................................................... 108
R&eacute;paration de clic ..................................................................................................................................................................................... 109
R&eacute;paration de clics ................................................................................................................................................................................... 109
Suppression du DC Offset ....................................................................................................................................................................... 110
Reverse Boomerang ................................................................................................................................................................................. 111
Inversion ................................................................................................................................................................................................... 111
Seuil .......................................................................................................................................................................................................... 111
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 112
Chapitre 8 : Plug-ins
Introduction ........................................................................................................................................................................... 115
Traitement audio avec des plug-ins Premiere et AudioSuite .............................................................................................. 115
Les plug-ins Adobe Premiere ................................................................................................................................................ 115
Installation des plug-ins Adobe Premiere ............................................................................................................................................... 115
R&eacute;glage de la m&eacute;moire d’un plug-in Premiere ...................................................................................................................................... 116
Temps de pr&eacute;visualisation des plug-ins Premiere .................................................................................................................................. 116
Traitement en temps r&eacute;el des plug-ins Premiere ................................................................................................................................... 117
Enveloppe Premiere ................................................................................................................................................................................ 117
Enregistrer &agrave; travers des plug-ins Premiere ........................................................................................................................................... 118
Les plug-ins TDM ................................................................................................................................................................... 118
&Eacute;criture des r&eacute;glages de plug-in TDM .................................................................................................................................................... 119
Utilisation de plug-ins TDM avec le Batch File Processor ..................................................................................................................... 119
Plug-ins AudioSuite ............................................................................................................................................................... 120
Plug-ins VST ........................................................................................................................................................................... 120
&Eacute;criture des r&eacute;glages de plug-in VST ...................................................................................................................................................... 121
Enregistrer &agrave; travers des plug-ins VST .................................................................................................................................................... 121
Utilisation de plug-ins VST avec le Batch File Processor ....................................................................................................................... 121
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 122
viii
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 9 : Batch File Processor &amp; Apple Events
Introduction ........................................................................................................................................................................... 125
Batch File Processor .............................................................................................................................................................. 125
Outils de cataloguage de Peak .............................................................................................................................................. 128
Compatibilit&eacute; Apple Events™ ................................................................................................................................................................. 128
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 130
Chapitre 10 : &Eacute;chantillonneurs
Introduction ........................................................................................................................................................................... 133
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs SMDI .......................................................................................................................... 133
&Eacute;chantillonneurs SMDI compatibles avec Peak (&agrave; la date d’impression du manuel) : ....................................................................... 133
&Eacute;chantillonneurs SMDI ............................................................................................................................................................................ 133
Remarque concernant le Yamaha A3000 ................................................................................................................................................ 136
Utilisation de l’&eacute;chantillonneur Roland S-760 ..................................................................................................................... 137
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs AKAI ........................................................................................................................... 138
La norme MIDI Sample Dump ............................................................................................................................................. 140
Messages d’erreurs &amp; solutions avec la norme MIDI Sample Dump ................................................................................................... 141
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs Ensoniq EPS16+ et ASR-10 ..................................................................................... 141
Comment les &eacute;chantillons sont stock&eacute;s dans les &eacute;chantillonneurs Ensoniq ....................................................................................... 142
Les bases du dialogue Ensoniq Sampler ................................................................................................................................................. 142
Audition des &eacute;chantillons se trouvant d&eacute;j&agrave; dans l’&eacute;chantillonneur Ensoniq ....................................................................................... 143
Changement des param&egrave;tres et des zones de clavier ........................................................................................................................... 143
Le menu List d’Ensoniq ........................................................................................................................................................................... 144
Le menu Info d’Ensoniq .......................................................................................................................................................................... 145
Le menu Options d’Ensoniq ................................................................................................................................................................... 146
Messages d’erreurs et solutions Ensoniq ............................................................................................................................................... 146
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 147
Chapitre 11 : Menus de Peak
Menu File ............................................................................................................................................................................... 151
New ........................................................................................................................................................................................................... 151
Open... ...................................................................................................................................................................................................... 151
Close ......................................................................................................................................................................................................... 152
Close All .................................................................................................................................................................................................... 152
Save ........................................................................................................................................................................................................... 152
Save As... ................................................................................................................................................................................................... 153
Save A Copy As... ...................................................................................................................................................................................... 153
Import CD Track ...................................................................................................................................................................................... 153
Import Dual Mono ................................................................................................................................................................................... 154
Export Dual Mono .................................................................................................................................................................................... 154
Export Regions ......................................................................................................................................................................................... 155
Export as Text... ........................................................................................................................................................................................ 155
Batch Processor... ..................................................................................................................................................................................... 155
Recently Opened Documents ................................................................................................................................................................. 156
Quit ........................................................................................................................................................................................................... 156
Menu Edit ............................................................................................................................................................................... 157
Undo ......................................................................................................................................................................................................... 157
Redo .......................................................................................................................................................................................................... 157
Edits... ....................................................................................................................................................................................................... 157
Table des mati&egrave;res
ix
Cut ............................................................................................................................................................................................................. 157
Copy .......................................................................................................................................................................................................... 157
Paste .......................................................................................................................................................................................................... 158
Replace ...................................................................................................................................................................................................... 158
Insert ......................................................................................................................................................................................................... 158
Insert Silence ............................................................................................................................................................................................ 158
Silence ....................................................................................................................................................................................................... 158
Delete ........................................................................................................................................................................................................ 158
Delete Except Audio ................................................................................................................................................................................ 158
Crop .......................................................................................................................................................................................................... 158
Clear Clipboard ........................................................................................................................................................................................ 158
Select All ................................................................................................................................................................................................... 158
Insertion Point at Selection Start/End .................................................................................................................................................... 158
Set Selection ............................................................................................................................................................................................. 158
Select Loop ............................................................................................................................................................................................... 159
Previous Selection/Next Selection .......................................................................................................................................................... 159
Menu Action ........................................................................................................................................................................... 159
Zoom Out ................................................................................................................................................................................................. 159
Zoom In .................................................................................................................................................................................................... 159
Increase Vertical Zoom ............................................................................................................................................................................ 159
Decrease Vertical Zoom ........................................................................................................................................................................... 160
Fit Selection .............................................................................................................................................................................................. 160
Zoom Out All the Way .............................................................................................................................................................................. 160
Zoom at Sample Level ............................................................................................................................................................................. 160
Zoom at Sample Level (End) ................................................................................................................................................................... 160
Snap Selection to Zeros ........................................................................................................................................................................... 160
Loop This Selection ................................................................................................................................................................................. 160
Nudge Loop Backward ............................................................................................................................................................................ 160
Nudge Loop Forward ............................................................................................................................................................................... 160
New Marker .............................................................................................................................................................................................. 160
New Region .............................................................................................................................................................................................. 160
Markers to Regions .................................................................................................................................................................................. 161
Nudge ........................................................................................................................................................................................................ 161
Go To ......................................................................................................................................................................................................... 161
Loop Surfer ............................................................................................................................................................................................... 162
Guess Tempo ............................................................................................................................................................................................ 162
Le menu Audio ...................................................................................................................................................................... 162
Rewind ...................................................................................................................................................................................................... 163
Play ............................................................................................................................................................................................................ 163
Play Selection ............................................................................................................................................................................................ 163
Play w/Auditioning ................................................................................................................................................................................... 163
Pause ......................................................................................................................................................................................................... 163
Stop ........................................................................................................................................................................................................... 163
Stop &amp; Extend Selection .......................................................................................................................................................................... 163
Fast-Forward ............................................................................................................................................................................................. 163
Record ....................................................................................................................................................................................................... 163
Record Settings ........................................................................................................................................................................................ 164
SMPTE Sync .............................................................................................................................................................................................. 167
Arm External Sync .................................................................................................................................................................................... 167
Hardware Settings .................................................................................................................................................................................... 167
Meters ....................................................................................................................................................................................................... 167
DSP Menu .............................................................................................................................................................................. 168
Add ............................................................................................................................................................................................................ 168
Amplitude Fit ............................................................................................................................................................................................ 169
Change Duration ...................................................................................................................................................................................... 169
Change Gain ............................................................................................................................................................................................. 169
x
Manuel utilisateur de Peak
Change Pitch ............................................................................................................................................................................................ 170
Convert Sample Rate ............................................................................................................................................................................... 170
Convolve ................................................................................................................................................................................................... 170
Crossfade Loop ........................................................................................................................................................................................ 171
Dither ........................................................................................................................................................................................................ 171
Invert ......................................................................................................................................................................................................... 171
Fade In &amp; Fade Out .................................................................................................................................................................................. 171
Find Peak .................................................................................................................................................................................................. 171
Gain Envelope .......................................................................................................................................................................................... 171
Loop Tuner ............................................................................................................................................................................................... 172
Mono To Stereo/Stereo To Mono ............................................................................................................................................................ 172
Mix ............................................................................................................................................................................................................. 173
Modulate ................................................................................................................................................................................................... 173
Normalize ................................................................................................................................................................................................. 173
Panner ....................................................................................................................................................................................................... 174
Phase Vocoder .......................................................................................................................................................................................... 174
Rappify ...................................................................................................................................................................................................... 174
Repair Click ............................................................................................................................................................................................... 174
Repair Clicks ............................................................................................................................................................................................. 174
Remove DC Offset .................................................................................................................................................................................... 175
Reverse Boomerang ................................................................................................................................................................................. 176
Reverse ...................................................................................................................................................................................................... 176
Threshold ................................................................................................................................................................................................. 176
Menu Sampler ........................................................................................................................................................................ 176
Send to Sampler ....................................................................................................................................................................................... 177
Revert from Sampler ................................................................................................................................................................................ 177
Send All to Sampler .................................................................................................................................................................................. 177
Revert All from Sampler ........................................................................................................................................................................... 177
AKAI Sampler ............................................................................................................................................................................................ 177
Ensoniq Sampler Transfer ........................................................................................................................................................................ 177
Roland S-760 Sampler .............................................................................................................................................................................. 178
E-mu, Ensoniq ASR-X, Kurzweil, Peavey, Yamaha Sampler ................................................................................................................... 178
SMDI Sampler ........................................................................................................................................................................................... 178
MIDI SDS .................................................................................................................................................................................................. 178
Menu Plug-Ins ........................................................................................................................................................................ 179
Menu Preference ................................................................................................................................................................... 179
Time Units ................................................................................................................................................................................................ 179
Sample Units ............................................................................................................................................................................................. 179
Colors ........................................................................................................................................................................................................ 179
Use Loop in Playback ............................................................................................................................................................................... 180
Scroll During Play ..................................................................................................................................................................................... 180
Move Waveform During Playback ........................................................................................................................................................... 180
Compute File Max dB .............................................................................................................................................................................. 180
Show Edits ................................................................................................................................................................................................ 180
Show Marker Times ................................................................................................................................................................................. 180
Show Overview ........................................................................................................................................................................................ 180
Scratch Disks ............................................................................................................................................................................................ 181
Auto-Import Dual Mono .......................................................................................................................................................................... 181
Audio Info ................................................................................................................................................................................................. 181
Dynamic Scrub Time ............................................................................................................................................................................... 182
Auto Snap To Zero .................................................................................................................................................................................... 182
Blending .................................................................................................................................................................................................... 182
Auditioning ............................................................................................................................................................................................... 182
Fade In Envelope ..................................................................................................................................................................................... 182
Fade Out Envelope .................................................................................................................................................................................. 183
Premiere Envelope ................................................................................................................................................................................... 183
Table des mati&egrave;res
xi
Sampler... .................................................................................................................................................................................................. 183
DSP Preferences ....................................................................................................................................................................................... 183
Movie Sound Tracks ................................................................................................................................................................................. 183
Playback Preferences ................................................................................................................................................................................ 184
Plug-In Memory ........................................................................................................................................................................................ 184
Shortcuts &amp; Toolbar ................................................................................................................................................................................. 185
Speak Help ............................................................................................................................................................................................... 185
Menu Window ....................................................................................................................................................................... 186
Toolbar ...................................................................................................................................................................................................... 186
Cursor ....................................................................................................................................................................................................... 186
Contents ................................................................................................................................................................................................... 187
Movie ......................................................................................................................................................................................................... 187
Playlist ....................................................................................................................................................................................................... 187
Tile Windows ............................................................................................................................................................................................ 188
Stack Windows ......................................................................................................................................................................................... 188
Menu Links ............................................................................................................................................................................. 188
Menu Help ............................................................................................................................................................................. 188
Appendice 1 : Raccourcis clavier &amp; Actions
Raccourcis clavier .................................................................................................................................................................. 191
File ............................................................................................................................................................................................................. 191
Edit ............................................................................................................................................................................................................ 191
Action ........................................................................................................................................................................................................ 192
Audio ......................................................................................................................................................................................................... 192
Preference ................................................................................................................................................................................................. 193
Window ..................................................................................................................................................................................................... 193
Actions de Peak ...................................................................................................................................................................... 194
Actions utiles de Peak, g&eacute;n&eacute;ral ................................................................................................................................................................ 194
Fen&ecirc;tre de document audio, g&eacute;n&eacute;ral ..................................................................................................................................................... 194
Lecture ...................................................................................................................................................................................................... 194
Lecture manuelle ..................................................................................................................................................................................... 194
S&eacute;lections .................................................................................................................................................................................................. 194
Vues ........................................................................................................................................................................................................... 194
Marqueurs, boucles et r&eacute;gions ................................................................................................................................................................ 194
Playlist ....................................................................................................................................................................................................... 195
Boucles ..................................................................................................................................................................................................... 195
La palette Cursor ...................................................................................................................................................................................... 195
La palette Contents .................................................................................................................................................................................. 195
La fen&ecirc;tre Movie ....................................................................................................................................................................................... 195
Appendice 2 : Solutions
Avant de nous appeler .......................................................................................................................................................... 197
Probl&egrave;mes courants et solutions .......................................................................................................................................... 197
xii
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 3 : Encodage en fichiers RealAudio, Shockwave et MPEG-3
RealAudio ............................................................................................................................................................................... 203
Options ..................................................................................................................................................................................................... 204
Quelques trucs pour optimiser la qualit&eacute; pour RealAudio ................................................................................................................... 206
ShockWave ............................................................................................................................................................................. 207
Encodage de fichiers MPEG-3 .............................................................................................................................................. 207
Glossaire
................................................................................................................................................................................................ 211
Index
................................................................................................................................................................................................ 219
Table des mati&egrave;res
xiii
xiv
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 1
Introduction
2
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 1 :
Introduction &agrave; Peak
2
Events, telle que FileMaker Pro™ ou
HyperCard™, vous pouvez cataloguer vos fichiers
son de Peak et les &eacute;couter depuis l’application
Bienvenue !
Peak™, de la soci&eacute;t&eacute; BIAS, est une application audio
de pointe fournissant des outils d’&eacute;dition et de
traitement audio haut de gamme sur ordinateur
Macintosh. Peak a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour r&eacute;pondre aux
besoins des professionnels de l’audio. En combinant
des fonctions d’&eacute;dition de l’audionum&eacute;rique en
Direct-to-disk avec un environnement d’&eacute;dition
extr&ecirc;mement rapide et compl&egrave;tement non destructif,
Peak offre une puissance d’&eacute;dition de l’audio in&eacute;gal&eacute;e,
et constitue un superbe compl&eacute;ment &agrave; des applications audio multipistes telles que Deck de BIAS et Pro
Tools&reg; de Digidesign. Peak offre &eacute;galement un
support complet des &eacute;chantillonneurs, et travaille
directement avec de nombreux &eacute;chantillonneurs MIDI
claviers ou en rack.
Fonctions de Peak :
• Enregistrement Direct-to-disk et lecture aux taux
d’&eacute;chantillonnage support&eacute;s par votre Macintosh
ou par tout autre mat&eacute;riel audio externe
• Affichage de la forme d’onde personnalisable
• ␣Compatibilit&eacute; avec du mat&eacute;riel audionum&eacute;rique
externe tel que les cartes Digidesign™ ou Mark of
the Unicorn™, gr&acirc;ce au Sound Manager du
Macintosh et &agrave; l’ASIO
• Compatibilit&eacute; avec les fichiers 8, 16, 24 et 32 bits
• Compatibilit&eacute; avec le DAE™ de Digidesign pour la
lecture et l’enregistrement
• Compatibilit&eacute; avec les plug-ins Adobe Premiere™,
AudioSuite™, TDM™, et VST™ externes, ce qui
vous permet d’ajouter des fonctions &eacute;volu&eacute;es de
traitement du signal &agrave; Peak. Les plug-ins de
soci&eacute;t&eacute;s telles que BIAS, Waves™, Arboretum™, et
Cycling ‘74™ peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour permettre
&agrave; Peak d’effectuer du filtrage num&eacute;rique, de la
r&eacute;duction de bruit, de la r&eacute;verb&eacute;ration, de
l’&eacute;galisation, ainsi que d’autre effets en temps r&eacute;el
• La possibilit&eacute; de cr&eacute;er des CD audio &agrave; partir d’une
Playlist de Peak en utilisant Adaptec Toast™,
fourni avec Peak
• Compatibilit&eacute; avec la plupart des formats audio,
dont AIFF, Sound Designer II™, Red Book,
QuickTime™, WAVE, RealAudio™, Shockwave™,
MPEG-3 (MP3), SUN .au et Son Syst&egrave;me 7
• Synchronisation SMPTE
• &Eacute;dition par fichier enti&egrave;rement non destructive
avec undo et redo illimit&eacute;s
• Compatibilit&eacute; &eacute;chantillonneur
• Capacit&eacute;s d’&eacute;dition professionnelles : courbes de
fade d&eacute;finies par l’utilisateur, silence, et un
support complet du couper/copier/coller avec
undo multiples
• Barre d’outil personnalisable
• Des fonctions de bouclage, dont Loop Surfer,
Loop Tuner, et Guess Tempo
• &Eacute;dition et mastering de Playlists
• Fen&ecirc;tre Film QuickTime avec lecture manuelle
• Compatibilit&eacute; Real Audio 5.0
• En utilisant une application compatible Apple
Introduction
3
Pour qui Peak est-il con&ccedil;u ?
Configuration syst&egrave;me minimum
Peak est con&ccedil;u pour un grand nombre d’utilisateurs
dont les compositeurs et les producteurs multim&eacute;dia,
les designers sonores et les &eacute;diteurs de remix. Les
possibilit&eacute;s compl&egrave;tes d’enregistrement, d’&eacute;dition, de
bouclage et de traitement de Peak en font un outil
puissant pour la quasi totalit&eacute; des aspects de la
production audionum&eacute;rique. Si vous &ecirc;tes int&eacute;ress&eacute;s
par le son et poss&eacute;dez de l’imagination et de la
cr&eacute;ativit&eacute;, Peak est fait pour vous.
Pour utiliser Peak il vous faut :
• Un Macintosh ou un PowerBook dot&eacute; d’un
processeur PowerPC, ou un G3/G4
• 64 Mo de RAM
• Sound Manager version 3.3 ou ult&eacute;rieur
• Version syst&egrave;me Macintosh 7.6.1 ou ult&eacute;rieure (8.6
recommand&eacute;e)
• QuickTime version 3.0.2 ou ult&eacute;rieur
Les nouveaut&eacute;s de Peak 2.5
La version 2.5 du logiciel Peak poss&egrave;de quelques
nouveaut&eacute;s et am&eacute;liorations, dont :
• Une nouvelle interface utilisateur
• Compatibilit&eacute; avec les plug-ins VST pour la lecture
et l’enregistrement
• Davantage de cartes SCSI et d’&eacute;chantillonneurs
compatibles
• Utilisation de la base de donn&eacute;es en ligne de CD
CDDB™ lors de l’importation de CD audio
• Dithering
• QuickTime PowerPlug™ install&eacute; dans le dossier
Extensions
• Un disque dur ayant un temps d’acc&egrave;s moyen de
18 msec ou moins
• Un moniteur d’au moins 13 pouces (moniteur
couleur recommand&eacute;)
La configuration optimale pour utiliser le logiciel Peak
est un Power Macintosh avec caract&eacute;ristiques AV
(Audio Visual) et 32 Mo ou plus de RAM d&eacute;di&eacute;s &agrave;
l’application. Peak fonctionne en mode natif sur les
mod&egrave;les Power Macintosh et les ordinateurs G4. Peak
peut &eacute;galement tirer parti des cartes son compatibles
ASIO et DAE en plus des cartes son ayant des pilotes
Sound Manager d’Apple.
• Guess Tempo am&eacute;lior&eacute;
• Vu-m&egrave;tres am&eacute;lior&eacute;s
Optimiser les performances de Peak
• Fonction Repair Click &agrave; l’unit&eacute;
Pour obtenir les meilleurs performances de Peak et de
votre Macintosh, proc&eacute;dez aux r&eacute;glages suivants.
• Fonction Save A Copy As . . .
• Nouvel enregistrement et autorisation sans
disquette
• ...et plus encore !
4
Pour optimiser les performances de Peak :
• Utilisez un nombre minimum d’extensions
syst&egrave;me. Celles-ci peuvent ralentir votre Macintosh
en utilisant des cycles de processeur. En
particulier, d&eacute;sactivez les extensions telles que
l’horloge de menu et les &eacute;conomiseurs d’&eacute;cran,
qui travaillent de fa&ccedil;on permanente. Pour cr&eacute;er un
ensemble d’extensions d&eacute;di&eacute; &agrave; Peak, dupliquez
votre ensemble d’extensions Mac OS Base dans le
Manuel utilisateur de Peak
Gestionnaire d’extensions et renommez-le (par
exemple ensemble_Peak), red&eacute;marrez votre
ordinateur avec cet ensemble d’extensions et
installez Peak, activez les extensions
suppl&eacute;mentaires n&eacute;cessaires &agrave; Peak, et red&eacute;marrez
votre ordinateur avec le nouvel ensemble ainsi
cr&eacute;&eacute;.
• Ne r&eacute;glez pas votre moniteur en plus de milliers
de couleurs (256 couleurs recommand&eacute;es pour les
Mac plus anciens).
• D&eacute;sactivez Partage de fichiers, &agrave; moins que vous
ne l’utilisiez.
• D&eacute;connectez votre Macintosh de tout r&eacute;seau et
d&eacute;sactivez AppleTalk, &agrave; moins que vous n’ayez
besoin de rester en r&eacute;seau.
• Utilisez le Tableau de bord M&eacute;moire pour r&eacute;gler le
Cache disque du Macintosh sur au moins 384k (le
r&eacute;glage par d&eacute;faut convient en r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale).
D&eacute;sactivez la M&eacute;moire virtuelle.
• Allouez davantage de RAM &agrave; Peak si cela est
possible. S&eacute;lectionnez Peak dans le Finder,
choisissez Lire les informations dans le menu
Fichier, et entrez la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e dans la case
M&eacute;moire Souhait&eacute;e. Attention de bien allouer plus
de m&eacute;moire que la quantit&eacute; indiqu&eacute;e dans la case
M&eacute;moire Minimum !
• Optimisez votre disque dur. (Voir les conseils de
maintenance de disque dur au chapitre 3).
Votre manuel utilisateur
Peak est con&ccedil;u pour &ecirc;tre simple et intuitif. Votre
manuel utilisateur est con&ccedil;u pour vous aider &agrave; r&eacute;gler
et &agrave; utiliser Peak pour l’enregistrement et l’&eacute;dition
num&eacute;rique de fa&ccedil;on aussi rapide et facile que possible.
Ce manuel utilisateur consid&egrave;re que vous connaissez
les op&eacute;rations de base du Macintosh, dont :
• Le r&eacute;glage, le d&eacute;marrage et l’utilisation de votre
Macintosh
• S&eacute;lection de commandes par les menus
• Double-clic, s&eacute;lection et d&eacute;placement d’un fichier
avec la souris
• Ouverture, copie, sauvegarde et effacement de
fichiers
• Ouverture, fermeture, d&eacute;filement, d&eacute;placement,
r&eacute;glage de la taille et s&eacute;lection des fen&ecirc;tres
Macintosh
Si vous savez pas effectuer ces t&acirc;ches, reportez-vous &agrave;
votre manuel utilisateur Macintosh, et prenez un peu
de temps pour mieux faire connaissance avec votre
Macintosh avant d’aller plus loin. L’utilisation de Peak
n’en sera que d’autant plus facile et agr&eacute;able.
Les chapitres de votre manuel utilisateur de Peak
correspondent &agrave; l’ordre des t&acirc;ches courantes que vous
devriez rencontrer lors de l’&eacute;volution de votre projet
de production audio :
• Le chapitre 1 pr&eacute;sente Peak et explique les
conditions requises pour l’utilisation de ce logiciel
• Le chapitre 2 explique comment installer le logiciel
Peak et configurer votre Macintosh pour
l’enregistrement et la lecture
• Le chapitre 3 pr&eacute;sente des notions de base sur
l’audionum&eacute;rique et l’enregistrement sur disque
dur, ainsi que les op&eacute;rations de base de Peak
• Le chapitre 4 explique comment enregistrer et lire
de l’audio sur et depuis un disque dur dans Peak
en utilisant le Sound Manager d’Apple, l’ASIO et le
DAE. Il explique &eacute;galement comment importer de
l’audio depuis des lecteurs de CD compatibles
• Le chapitre 5 vous pr&eacute;sente les concepts et les
techniques de l’&eacute;dition non destructive avec Peak
• Le chapitre 6 explique comment cr&eacute;er des r&eacute;gions
et g&eacute;rer leur ordre de lecture en utilisant des
Playlists, ainsi que la fa&ccedil;on d’utiliser les Playlists de
Peak pour graver des CD audio
Introduction
5
2
• Le chapitre 7 explique comment utiliser les outils
DSP natifs de Peak
• Le chapitre 8 explique comment utiliser les plugins Premiere, TDM, AudioSuite et VST pour &eacute;largir
les possibilit&eacute;s de production audio de Peak
• Loop Surfer™ et Loop Tuner
• Raccourcis clavier personnalisables
• Barre d’outil personnalisable
• Suppression du DC Offset
• Le chapitre 9 explique comment utiliser le Batch
File Processor de Peak, ainsi que les Apple Events
pour la gestion de fichiers
• Changement de la hauteur
• Le chapitre 10 explique comment importer des
&eacute;chantillons directement depuis des
&eacute;chantillonneurs compatibles (afin d’&eacute;diter ou de
traiter l’audio en utilisant toutes les fonctions de
Peak) et comment renvoyer l’&eacute;chantillon modifi&eacute;
dans l’&eacute;chantillonneur
• Compatibilit&eacute; avec les plug-ins VST
• Compatibilit&eacute; DAE/TDM/AudioSuite
• Synchro SMPTE
• Importation Dual Mono
• Bo&icirc;te de dialogue Meters
• Films QuickTime
• Le chapitre 11 d&eacute;crit chacune des commandes se
trouvant dans les menus de Peak
• Batch File Processor
• L’appendice 1 fait la liste de tous les raccourcis
clavier par d&eacute;faut de Peak
• Seulement trois plug-ins Premiere avec
pr&eacute;visualisation limit&eacute;e &agrave; trois secondes
• L’appendice 2 fournit un guide de solutions pour
des probl&egrave;mes courants d’utilisation
• Exportation des r&eacute;gions
• L’appendice 3 d&eacute;crit comment utiliser l’encodeur
RealAudio™ et Shockwave™ de Peak, ainsi que
l’encodage MP3 afin de pr&eacute;parer l’audio pour la
transmission sur Internet
• Convolution
• Un glossaire et un index compl&egrave;tent votre manuel
utilisateur
• Support &eacute;chantillonneur
• Modulation
• Ajout
• Remplissage d’amplitude
• Changement de la dur&eacute;e
Ce point d’exclamation signale des
renseignements et des notes importants.
• Boucle en crossfade
• Dithering
• Recherche de d’amplitude pic
Peak LE
Si vous utilisez l’&eacute;dition limit&eacute;e de Peak (Peak LE),
toutes les fonctions ne sont pas disponibles. Les
fonctions suivantes ne sont pas incluses dans Peak LE :
• Mono en st&eacute;r&eacute;o
• St&eacute;r&eacute;o en mono
• Vocodeur de phase
• Compatibilit&eacute; 24 et 32 bits
• Rappify
• Crossfades, effets DSP, et r&eacute;glage du gain dans les
Playlists Peak LE
• R&eacute;paration des clics
6
• Seuil
Manuel utilisateur de Peak
• Bloc-note d’enregistrement
• Apple Events sp&eacute;cialis&eacute;s dans la lecture &agrave; partir
d’une base de donn&eacute;es telle que FileMaker Pro
Les caract&eacute;ristiques non incluses dans Peak LE
ou Peak SE auront cette ic&ocirc;ne dans le manuel.
Les &eacute;l&eacute;ments non disponibles des menus seront
gris&eacute;s dans Peak LE.
2
Peak SE
Peak SE poss&egrave;de les m&ecirc;mes fonctionnalit&eacute;s que Peak
LE, le support &eacute;chantillonneur en plus.
Aide en ligne
Utilisation de l’aide en ligne
Peak fournit deux types d’aide en ligne. Le premier, les
bulles d’aide, peut &ecirc;tre activ&eacute; en s&eacute;lectionnant
Montrer les bulles d’aide dans le menu Aide du
Macintosh. Les bulles d’aide vous montrent les
fonctions de chacun des &eacute;l&eacute;ments des menus lorsque
vous passez la souris au-dessus de ceux-ci. Si vous
activez Speak Help dans le menu Preference de Peak,
les bulles d’aides des &eacute;l&eacute;ments de la Barre d’outils
seront “lus” par votre ordinateur gr&acirc;ce au Speech
Manager d’Apple. De plus, si vous laissez le curseur de
votre souris sur l’ic&ocirc;ne de la Barre d’outils plus de 2
secondes, la bulle d’aide de la fonction de cette ic&ocirc;ne
appara&icirc;tra.
Conclusion
Maintenant que vous connaissez un peu mieux Peak,
lisez le prochain chapitre pour apprendre comment
installer votre logiciel et commencer &agrave; l’utiliser.
Le second type d’aide en ligne est accessible via
l’&eacute;l&eacute;ment Help du Menu Pomme. Ce syst&egrave;me d’aide
vous fournit des informations d&eacute;taill&eacute;es sur la fa&ccedil;on
d’utiliser le logiciel Peak.
L’aide en ligne est accessible depuis le Menu Pomme
Introduction
7
8
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 2
Installation &amp; Configuration de Peak
10
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 2 :
Installation &amp;
Configuration de Peak
Installation de Peak
Les auto-installateurs logiciels de Peak rendent son
installation tr&egrave;s facile.
Votre syst&egrave;me complet de Peak est constitu&eacute; de :
2
3. Lorsque appara&icirc;t la bo&icirc;te de dialogue de
l’installateur, lisez le texte Read Me pour des
informations de derni&egrave;re minute concernant
l’installateur, puis cliquez sur Continue.
4. S&eacute;lectionnez sur quel volume installer Peak, en
utilisant le pop-up menu Switch Disk.
5. Cliquez sur Install, en bas &agrave; droite de cette bo&icirc;te de
dialogue.
• Un CD-ROM d’installation
• Le num&eacute;ro de s&eacute;rie et le Code d’Autorisation de
Produit (CAP) de Peak
Avant d’installer Peak, v&eacute;rifiez la configuration syst&egrave;me minimum &agrave; la page 4 de ce
manuel.
6. Apr&egrave;s avoir cliqu&eacute; sur Install, suivez les instructions
affich&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran. Peak sera install&eacute; dans un
dossier nomm&eacute; Peak 2.5 sur le disque dur
s&eacute;lectionn&eacute;.
7. Apr&egrave;s cela, l’installateur vous permet d’enregistrer
Peak &eacute;lectroniquement, l’envoi de votre carte
d’enregistrement n’&eacute;tant alors plus n&eacute;cessaire.
Le dialogue de l’installateur
Pour installer Peak :
1. Si vous utilisez un logiciel anti-virus, d&eacute;sactivez-le
ou retirez-le temporairement, et red&eacute;marrez votre
Macintosh.
2. Ins&eacute;rez le CD-ROM Peak Install dans votre lecteur,
ouvrez le dossier Product Installers, et doublecliquez sur l’ic&ocirc;ne Install Peak.
Installation &amp; Configuration de Peak
11
• Appearance (Tableaux de bord)
• .Keyboard (Polices)
• Appearance Extension (Extensions)
Sont install&eacute;s dans le dossier Peak 2.5 :
• ASIO Drivers (dossier)
• Demo Audio File (fichier audio)
• Documentation (dossier contenant un signet
Netscape)
8. Lorsque l’installation est achev&eacute;e, un message
appara&icirc;t, indiquant que l’installation a r&eacute;ussie.
Cliquez sur Quit pour quitter l’installateur, ou sur
Continue pour effectuer d’autres installations
(n’oubliez pas de r&eacute;activer les logiciels de
protection anti-virus dont vous pourriez avoir
besoin au red&eacute;marrage de l’ordinateur).
Si vous n’enregistrez pas Peak, vous ne pourrez
pas b&eacute;n&eacute;ficier du support technique, et &ecirc;tre
tenu inform&eacute;s des mises &agrave; jour, des nouvelles
versions et des annonces de BIAS !
• Download MPEG/Shockwave Plug-In (signet
Netscape)
• Extras (dossier)
• Peak Envelopes (dossier)
• Peak Plug-Ins (dossier)
• Peak 2.50 *READ* ME (document SimpleText)
• Peak 2.50 (TDM) (application)
• VstPlugIns (dossier)
&Eacute;l&eacute;ments install&eacute;s par Peak :
Les Tableaux de bord, Extensions et Pr&eacute;f&eacute;rences
suivants sont install&eacute;s dans le Dossier syst&egrave;me :
• MSL C.PPC.DLL (Extensions)
• MSL RuntimePPC++.DLL (Extensions)
• MSL RuntimePPC.DLL (Extensions)
• RealAudio (Extensions)
• CDDBLib (Extensions)
• Ray Gun-Presets (Pr&eacute;f&eacute;rences)
Le dossier Peak™ 2.5
• SFX Machine Presets (Pr&eacute;f&eacute;rences)
Les &eacute;l&eacute;ments suivants sont &eacute;galement install&eacute;s si vous
&ecirc;tes sous syst&egrave;me ant&eacute;rieur &agrave; Mac OS 8.5 :
12
Manuel utilisateur de Peak
Autorisation
Connexion des c&acirc;bles audio
Peak doit &ecirc;tre autoris&eacute; pour fonctionner sur votre
Macintosh. Pour cela, vous aurez besoin de votre Code
d’Autorisation de Produit (CAP) et du num&eacute;ro de s&eacute;rie
qui se trouve sur votre Certificat de Propri&eacute;t&eacute;. BIAS
vous fournit un Code d’Autorisation de Produit
lorsque vous enregistrez Peak. Vous devez effectuer
cette formalit&eacute; pour obtenir votre Code
d’Autorisation de Produit ; Peak ne se lancera plus
apr&egrave;s la p&eacute;riode d’enregistrement de 14 jours &agrave;
moins que vous ne l’autorisiez en remplissant les
champs Name, Organization, Serial Number, et
Product Authorization Code !
Bien qu’il soit possible d’&eacute;couter Peak &agrave; travers le
haut-parleur int&eacute;gr&eacute; du Macintosh (ou d’un casque,
comme cela peut &ecirc;tre le cas sur un PowerBook), la
plupart des utilisateurs pr&eacute;f&egrave;rent travailler avec un
syst&egrave;me de haut-parleurs externes de meilleure
qualit&eacute;.
Vous trouverez ces champs dans le dialogue qui
s’affiche lors du premier lancement de Peak.
Il est tr&egrave;s simple de connecter votre Macintosh &agrave;
une console ou &agrave; des haut-parleurs. Votre installation exacte diff&eacute;rera l&eacute;g&egrave;rement selon que vous
utilisez les connecteurs d’entr&eacute;e et de sortie
int&eacute;gr&eacute;s de votre Macintosh, ou ceux d’une carte
d’enregistrement/lecture audio. Les instructions
pour chaque cas sont donn&eacute;es ci-dessous.
Utilisation des entr&eacute;es/sorties int&eacute;gr&eacute;es
du Macintosh
Si vous souhaitez utiliser les entr&eacute;es/sorties
int&eacute;gr&eacute;es du Macintosh pour l’enregistrement et la
lecture, suivez les &eacute;tapes ci-dessous :
1. Baissez le volume de votre syst&egrave;me de
reproduction. Peak peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec un
grand nombre de syst&egrave;mes, dont :
Le dialogue d’autorisation de Peak
Envoyez votre carte d’enregistrement ! Apr&egrave;s
avoir install&eacute; Peak, veuillez envoyer votre
carte d’enregistrement incluse avec votre
logiciel afin de recevoir votre Code
d’Autorisation de Produit, un support
technique gratuit, des mises &agrave; jour logicielles et
des annonces de nouvelles versions.
Une version compl&egrave;te de Peak fonctionnera en Mode
Enregistrement pendant 14 jours. Cela vous laisse le
temps n&eacute;cessaire &agrave; l’enregistrement du produit et &agrave;
l’obtention du Code d’Autorisation de Produit aupr&egrave;s
de BIAS.
• un r&eacute;cepteur ou ampli st&eacute;r&eacute;o et des enceintes
• une console, un ampli et une paire d’enceintes
• une console et une paire d’enceintes amplifi&eacute;es
• ou simplement une paire d’enceintes amplifi&eacute;es,
dont les plus petites sont souvent appel&eacute;es
enceintes “multim&eacute;dia”.
2. Connectez la sortie audio de votre source &agrave;
l’entr&eacute;e audio de votre Macintosh. Votre source
audio peut &ecirc;tre un certain de nombre de
machines, telles que :
• la sortie d’une platine cassette ou d’un DAT
• la sortie d’une console
• une sortie ligne de r&eacute;cepteur st&eacute;r&eacute;o (telle que
la sortie “enregistrement cassette”)
Installation &amp; Configuration de Peak
13
2
• une sortie ligne d’instrument (telle que la sortie
d’un synth&eacute;tiseur).
Les entr&eacute;es audio jacks de la plupart des Macintosh
sont des connecteurs standard 3,5 mm. La plupart des
sources de sortie sont soit des connecteurs 6,35 mm,
soit des connecteurs RCA. Pour effectuer cette
connexion, vous devrez utiliser un c&acirc;ble ou un
adaptateur “jack/mini-jack” ou “RCA/mini-jack”.
4. Remontez le volume de votre console ou de votre
syst&egrave;me d’&eacute;coute. Celui-ci devrait maintenant &ecirc;tre
convenablement configur&eacute; et pr&ecirc;t &agrave;
l’enregistrement et &agrave; la lecture.
Cartes audio PCI et PCMCIA
Si vous poss&eacute;dez une carte de lecture/enregistrement
compatible Sound Manager (telle que l’AudioMedia III
de Digidesign ou la PCI-324 de MOTU) ou compatible
ASIO (telle que la DSP Factory de Yamaha ou la VX
Pocket de Digigram) et que vous souhaitez en utiliser
les entr&eacute;es/sorties, suivez les instructions suivantes :
1. Baissez le volume de votre console ou de votre
syst&egrave;me de reproduction.
2. Assurez-vous que la carte audio est bien install&eacute;e
dans l’un des bus d’extension de votre Macintosh.
Si vous ne savez pas comment proc&eacute;der &agrave; une telle
installation, reportez-vous &agrave; votre manuel
Macintosh ainsi qu’&agrave; celui de la carte audio.
Pour les utilisateurs confirm&eacute;s : certaines
consoles de mixage, platines DAT, ou autre
sources audio peuvent avoir un niveau de
sortie nominal de +4dBu, tandis que le
Macintosh s’attend &agrave; avoir un niveau nominal
de -10dBu. Vous aurez peut &ecirc;tre &agrave; r&eacute;gler vos
niveaux de sortie de console de fa&ccedil;on &agrave; ne pas
saturer les entr&eacute;es du Macintosh ou &agrave; utiliser
un transformateur “+4 &agrave; -10”.
3. Connectez les sorties audio de votre Macintosh &agrave;
l’entr&eacute;e de votre syst&egrave;me. Le jack de sortie audio
du Macintosh est un connecteur standard st&eacute;r&eacute;o
3,5 mm. La plupart des entr&eacute;es des consoles, des
r&eacute;cepteurs et des enceintes amplifi&eacute;es sont
&eacute;quip&eacute;es de connecteurs jack 6,35 mm, mini-jack
3,5 mm ou RCA. Pour r&eacute;aliser cette connexion,
vous pouvez avoir besoin d’un c&acirc;ble ou d’un
adaptateur mini-jack/RCA ou mini-jack/jack 6,35.
14
3. Installez les pilotes Sound Manager et/ou ASIO de
votre carte son. Reportez-vous pour cela aux
instructions d’installation de votre carte.
4. Connectez la sortie de votre console aux
connecteurs d’entr&eacute;e de votre carte audio
(certaines cartes audio ont une interface externe
qui contient les connecteurs d’entr&eacute;e).
5. Connectez les sorties de votre carte audio aux
entr&eacute;es de votre console (ou syst&egrave;me de reproduction). Certaines cartes d’extension audio ont
une interface externe qui contient les connecteurs
de sortie.
6. Remontez le volume de votre console ou de votre
syst&egrave;me de reproduction. Celui-ci devrait
maintenant &ecirc;tre convenablement configur&eacute; et pr&ecirc;t
&agrave; l’enregistrement et &agrave; la lecture.
Manuel utilisateur de Peak
Reportez-vous au Chapitre 4 : Lecture &amp;
enregistrement pour une description d&eacute;taill&eacute;e de la
fa&ccedil;on de configurer Peak pour lire et enregistrer
avec le Sound Manager d’Apple.
Si votre carte poss&egrave;de &eacute;galement un pilote ASIO 1.0
ou ASIO 2.0 compatible, il est conseill&eacute; de la placer
dans le dossier ASIO Drivers de Peak.
Une configuration console/ordinateur
courante consiste &agrave; brancher les sorties de
celui-ci dans les tranches d’entr&eacute;e de votre
console et les envois auxiliaires ou de bus de la
console dans les entr&eacute;es de l’ordinateur. Fa&icirc;tes
entrer les instruments que vous voulez
enregistrer dans d’autres tranches de la
console et dirigez-les vers les envois de la
console pour les enregistrer dans l’ordinateur.
Les sorties principales de la console sont
dirig&eacute;es vers le groupe amplificateur/hautparleurs.
Si vous poss&eacute;dez du mat&eacute;riel Digidesign TDM ou
non-TDM compatible avec le DAE 3.4.x ou ult&eacute;rieur,
il est conseill&eacute; d’installer la bonne version du DAE
et de la DigiSystem Init, ainsi que les pilotes Sound
Manager de Digidesign.
Utilisation des sorties d’une carte audio tierce pour
la pr&eacute;visualisation des plug-ins Premiere, du
dialogue Open, et du dialogue Import CD Audio :
1. Choisissez Sortie Audio depuis le pop-up menu
du Tableau de bord Son.
2. S&eacute;lectionnez la carte audio (VX Pocket de
Digigram montr&eacute; dans l’exemple) comme
p&eacute;riph&eacute;rique de sortie son.
Utilisation des entr&eacute;es/sorties d’une carte
audio tierce
Peak est compatible avec de nombreuses cartes audio
tierces compatibles Sound Manager, ASIO et DAE, y
compris celles fabriqu&eacute;es par Digidesign, Digigram et
Mark of the Unicorn. Pour utiliser ces cartes avec Peak,
vous devez vous assurer que vous avez bien install&eacute; les
pilotes fournis par le constructeur (le disque
d’installation de Peak contient les pilotes Sound
Manager pour plusieurs cartes, bien que ceux-ci soient
pour la plupart fournis par les constructeurs euxm&ecirc;mes). Si vous n’avez pas encore install&eacute; ces
logiciels, faites-le maintenant. Dans la plupart des cas,
vous devrez placer l’extension de pilote Sound
Manager de la carte dans le dossier Extensions du
dossier syst&egrave;me. Apr&egrave;s cela, red&eacute;marrez votre
ordinateur.
Le Tableau de bord Son d’Apple
3. Fermez la fen&ecirc;tre Son lorsque vous avez fini.
Installation &amp; Configuration de Peak
15
2
Les r&eacute;glages de la fen&ecirc;tre Sortie audio du
Tableau de bord Son n’affectent que la lecture
&agrave; travers les plug-ins Premiere™, le dialogue
“Open” et le dialogue Import CD Audio. Pour
la lecture, vous devrez s&eacute;lectionner votre carte
audio dans le menu “Sound Out” de Peak.
ASIO et DAE
Peak 2.5 est &eacute;galement compatible ASIO 1.0 et DAE 3.4
ou ult&eacute;rieur. Si vous souhaitez utiliser votre carte son
avec l’ASIO, placez le pilote ASIO de celle-ci dans le
dossier ASIO Drivers de Peak. Pour le DAE, installez
simplement le DAE 3.4 ou ult&eacute;rieur. Pour obtenir plus
de d&eacute;tails sur la fa&ccedil;on d’utiliser Peak avec des cartes
son ASIO et/ou DAE, reportez-vous au Chapitre 4 :
Lecture &amp; enregistrement.
Interfaces Audio USB
Mac OS 9.0.4 est compatible USB Audio sur les iMac,
les iBook, les G3 B/W, et les G4. Peak est compatible
USB avec des interfaces comme la UA-30 de Roland.
Conclusion
Vous avez maintenant install&eacute; Peak et configur&eacute; le
Sound Manager pour enregistrer et lire. Au chapitre
suivant, vous apprendrez des principes et fonctions de
base pour utiliser convenablement Peak.
16
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 3
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
18
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 3 : &Eacute;l&eacute;ments
essentiels
convertisseur utilise une technique appel&eacute;e
&eacute;chantillonnage num&eacute;rique.
Introduction
Ce chapitre explique quelques concepts et fonctions
cl&eacute;s de Peak, dont la fa&ccedil;on d’ouvrir, de fermer et de
sauvegarder des documents audio.
Une courte explication de
l’audionum&eacute;rique
Si vous &ecirc;tes novice dans l’enregistrement num&eacute;rique
sur disque dur, vous voudrez apprendre quelques
principes de l’audionum&eacute;rique avant de vous lancer
dans l’utilisation de Peak. Cette partie explique
quelques concepts cl&eacute;s qui vous feront comprendre
comment Peak fait ce qu’il fait.
Ce que nous entendons comme du son est en fait la
r&eacute;partition d’ondes de pression qui se d&eacute;placent dans
l’air. La fr&eacute;quence de ces ondes d&eacute;termine la hauteur
du son — s’il sonne grave ou aigu. La fr&eacute;quence du
son est mesur&eacute;e en cycles par seconde, ou Hertz
(Hz). Le domaine de l’audition humaine s’&eacute;tend
g&eacute;n&eacute;ralement de 20 Hertz &agrave; 20 000 Hertz (20
kilohertz, ou 20 kHz). Dans la pratique, la plupart des
adultes n’entendent que jusqu’&agrave; 12 ou 18 kHz,
sp&eacute;cialement ceux d’entre nous qui ont pass&eacute; trop de
temps avec un casque sur les oreilles ou dans des
concerts rock &agrave; fort volume.
&Eacute;chantillonnage et taux d’&eacute;chantillonnage
Votre ordinateur Macintosh &eacute;quip&eacute; du logiciel Peak
stocke l’audio num&eacute;riquement. Ceci signifie que les
signaux &eacute;lectriques analogiques des microphones ou
des sources sont convertis en nombres par un circuit
appel&eacute; convertisseur analogique-num&eacute;rique et
stock&eacute;s sur le disque dur. Pour r&eacute;aliser cela, ce
3
L’&eacute;chantillonnage num&eacute;rique est l’&eacute;quivalent sonore
du photogramme. En stockant des milliers
d’&eacute;chantillons num&eacute;riques par seconde sur un disque
dur, un convertisseur A/N (analogique/num&eacute;rique)
peut capturer une repr&eacute;sentation pr&eacute;cise d’un son,
tout comme un film est une repr&eacute;sentation image
apr&egrave;s image d’une sc&egrave;ne anim&eacute;e. Le nombre
d’&eacute;chantillons audio pris dans une seconde est appel&eacute;
le taux ou la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage.
Le taux d’&eacute;chantillonnage d&eacute;termine la r&eacute;ponse
fr&eacute;quentielle de l’enregistrement. Un taux &eacute;lev&eacute;
fournit une r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle &eacute;lev&eacute;e. La m&eacute;thode
empirique est que la r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle d’un
enregistrement num&eacute;rique est approximativement la
moiti&eacute; du taux d’&eacute;chantillonnage. L’audio des CD, par
exemple, est enregistr&eacute; avec 44 100 &eacute;chantillons par
seconde, ou 44,1 kHz. Ce taux est la norme pour
l’audionum&eacute;rique professionnel, et fournit une
r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle d’environ 22 050 Hz, l&eacute;g&egrave;rement
au-dessus du domaine d’audition de la plupart des
gens.
R&eacute;solution de bits
Un autre facteur de qualit&eacute; audio est la r&eacute;solution de
chaque &eacute;chantillon. Plus celle-ci est grande, meilleure
est la qualit&eacute;. Pour utiliser une analogie avec le film, la
r&eacute;solution de l’image et la qualit&eacute; augmentant avec la
taille (la qualit&eacute; en 70 mm est meilleure qu’en 8 mm),
des r&eacute;solutions plus grandes (8 bits, 16 bits et 24 bits)
ont une meilleure qualit&eacute;. Les CD audio ont une
r&eacute;solution de 16 bits.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
19
En pratique, la r&eacute;solution de bits d&eacute;termine la
dynamique de l’enregistrement — c’est-&agrave;-dire, de
combien de niveaux distincts vous disposez pour
d&eacute;crire le niveau d’un son, depuis le silence jusqu’au
son le plus fort. Par exemple, un enregistrement 8 bits
dispose de 256 (28) niveaux, ce qui correspond &agrave; 48
d&eacute;cibels (dB) d’&eacute;chelle dynamique. Un enregistrement
16 bits poss&egrave;de par contre 65 536 (216) niveaux
disponibles, l’&eacute;quivalent d’un domaine dynamique de
96 dB. (La r&egrave;gle empirique pour calculer le domaine
dynamique est de prendre le nombre de bits et de
multiplier par 6).
Enregistrement et &eacute;dition sur
disque dur
Si vous &ecirc;tes novice dans l’enregistrement sur disque
dur, vous appr&eacute;cierez la puissance et le contr&ocirc;le que le
logiciel Peak fournit pour l’enregistrement et l’&eacute;dition
de l’audionum&eacute;rique. Vous allez rencontrer quelques
nouveaux concepts et techniques en utilisant un
syst&egrave;me avec disque dur tel que Peak. Le plus
important d’entre eux est sans doute le concept de
manipulation non destructive de l’audio.
Enregistrement non lin&eacute;aire et lin&eacute;aire
La manipulation non destructive de l’audio est
possible gr&acirc;ce &agrave; la nature du support d’enregistrement
de Peak : un disque dur &agrave; la place d’une bobine de
bande analogique. Contrairement &agrave; une bande
analogique, qui est un support lin&eacute;aire, les disques
durs constituent un support non lin&eacute;aire, ou &agrave; acc&egrave;s
al&eacute;atoire. Ceci parce que l’audio est stock&eacute; sur un
disque dur sous forme d’information num&eacute;rique
auquel le disque peut acc&eacute;der imm&eacute;diatement ou
al&eacute;atoirement (d’o&ugrave; le terme “acc&egrave;s al&eacute;atoire”), en
d&eacute;pla&ccedil;ant sa t&ecirc;te de lecture/&eacute;criture au bon endroit et
en lisant la donn&eacute;e appropri&eacute;e. Ceci vous permet
d’effectuer des t&acirc;ches telles que couper et coller des
“morceaux de son” et r&eacute;arranger un son bien apr&egrave;s
qu’il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;.
20
&Eacute;dition non destructive
Encore mieux : avec la production audio sur disque
dur, vous n’avez pas besoin de modifier la source
originelle pour effectuer ces t&acirc;ches. Dans la plupart
des cas, vous ne faites en coupant et collant que
demander au disque dur d’acc&eacute;der &agrave; des portions du
fichier audio dans un ordre l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent.
Comme Peak ne coupe pas, ne d&eacute;place pas et
n’efface pas l’enregistrement r&eacute;el du disque dur, on
parle de syst&egrave;me d’&eacute;dition “non destructif”.
D’autres manipulations, telles que la lecture &agrave; l’envers
de l’audio, peuvent &ecirc;tre accomplies en lisant les
donn&eacute;es dans le sens inverse. La puissance et la
flexibilit&eacute; d’un logiciel de production audio sur
disque dur tel que Peak surpasse de tr&egrave;s loin les
capacit&eacute;s des outils de production analogiques
traditionnels.
Besoins en stockage sur disque dur
L’enregistrement r&eacute;el de l’audio sur disque dur
n&eacute;cessite une grosse quantit&eacute; de place de stockage.
Celle-ci est directement affect&eacute;e par le taux
d’&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution de bits choisis :
plus la qualit&eacute; est bonne, plus le stockage demande
de la place. L’audio 16 bits, 44,1 kHz n&eacute;cessite
environ 5 Mo par minute en mono. L’audio st&eacute;r&eacute;o 16
bits, 44,1 kHz n&eacute;cessite environ 10 Mo par minute.
L’audio st&eacute;r&eacute;o 24 bits, 44,1 kHz n&eacute;cessite environ 15
Mo par minute.
Maintenance du disque dur
L’enregistrement et la lecture &eacute;tant des t&acirc;ches
intensives pour le disque, il est important que celui-ci
soit en bonne condition de travail. Dans le jargon
informatique, on parle de le d&eacute;fragmenter en utilisant
un logiciel d&eacute;di&eacute;. La fragmentation appara&icirc;t lorsque
votre disque ne poss&egrave;de plus d’espace contigu (non
interrompu) o&ugrave; il peut &eacute;crire ses fichiers. Si une
donn&eacute;e de fichier est stock&eacute;e &agrave; un seul endroit, le
disque peut la trouver et la lire facilement et
rapidement. Lorsque les espaces contigus deviennent
rare, le disque ne peut pas &agrave; coup s&ucirc;r &eacute;crire le fichier
&agrave; un seul endroit, et doit au contraire le fragmenter
Manuel utilisateur de Peak
en l’&eacute;crivant par morceaux dans tous les petits
espaces qu’il peut trouver. La t&ecirc;te cherche alors un
peu partout les morceaux du fichier. Un exc&egrave;s de
fragmentation peut provoquer des erreurs lors de
l’enregistrement et de la lecture car le disque tente
de respecter les demandes de votre application
audio.
En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, vous devriez garder un taux de
fragmentation inf&eacute;rieur &agrave; 10 %. La plupart des
logiciels de maintenance vous permettent de voir le
degr&eacute; de fragmentation de votre disque et de le
d&eacute;fragmenter en r&eacute;&eacute;crivant les fichiers sous forme de
blocs contigus de donn&eacute;es. Vous devriez aussi
sauvegarder r&eacute;guli&egrave;rement vos fichiers et reformatter
votre disque, pour garder un syst&egrave;me en bonne
condition d’utilisation. Vous obtiendrez ainsi un
fonctionnement maximal de votre Macintosh et de
Peak, ainsi qu’un studio fonctionnant sans &agrave;-coups.
Maintenant que vous comprenez certaines des bases
de l’audionum&eacute;rique et de l’enregistrement sur
disque dur, prenez un peu de temps pour apprendre
les op&eacute;rations de base de Peak. Celles-ci sont
expliqu&eacute;es dans les parties qui suivent.
Cr&eacute;ation d’un nouveau document
Peak vous permet de cr&eacute;er un fichier audio vide de
dur&eacute;e nulle en choisissant un nouveau document
mono ou st&eacute;r&eacute;o. Il est cependant plus courant de
cr&eacute;er un nouveau fichier audio en l’enregistrant, ou
d’ouvrir un fichier audio d&eacute;j&agrave; existant en vue de
l’&eacute;diter avec Peak. Ce dernier vous permet
l’ouverture simultan&eacute;e de plusieurs documents
audio.
Pour cr&eacute;er un nouveau document audio :
1. Choisissez New (⌘ -N) dans le menu File ou
dans la Barre d’outils. Cette commande affiche un
menu hi&eacute;rarchique qui vous permet de choisir
entre format mono ou st&eacute;r&eacute;o pour le nouveau
document.
Cr&eacute;ation d’un nouveau document Peak
2. Vous pouvez commencer votre projet d&egrave;s
apparition de la nouvelle fen&ecirc;tre vide.
3
Ouverture de documents audio
Peak ouvre des fichiers audio dans de nombreux
formats dont AIFF, Sound Designer II, QuickTime,
Red Book, WAVE, .au, .snd, Son Syst&egrave;me 7, et m&ecirc;me
MP3 (si vous poss&eacute;dez QuickTime 4.x ou ult&eacute;rieur).
Ouverture de fichiers WAVE
Le Macintosh reconna&icirc;t les fichiers gr&acirc;ce &agrave; un “type”
et un “cr&eacute;ateur”. Les fichiers WAVE sont reconnus par
certaines applications avec un type “.WAV”, tandis que
d’autres ne reconnaissent que le type “WAVE”.
Peak, comme le logiciel QuickTime™␣ d’Apple et la
plupart des autres applications multim&eacute;dia, reconna&icirc;t
les fichiers WAVE du type “WAVE”, mais pas du type
“.WAV”. Utilisez ResEdit ou une application tierce
pour v&eacute;rifier que vos fichiers WAVE poss&egrave;dent le bon
type avant de les ouvrir avec Peak.
Ouverture de documents audio compress&eacute;s
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec compression MACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1, QDesign, ou &micro;law
sont compatibles avec Peak. Si le Sound Manager
version 3.3 ou ult&eacute;rieure est install&eacute;, Peak peut ouvrir
ces fichiers pour l’&eacute;dition.
Pour ouvrir un fichier audio :
1. Choisissez Open (⌘ -O) dans le Menu File.
2. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, localisez le fichier
que vous souhaitez ouvrir. Dans ce dialogue, vous
pouvez ouvrir des fichiers AIFF, Sound Designer
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
21
II, QuickTime, RedBook, WAVE, .au, .snd, Son
Syst&egrave;me 7 et MP3. Ce dialogue vous permet
&eacute;galement d’&eacute;couter un fichier en le s&eacute;lectionnant
dans le liste et en cliquant l’ic&ocirc;ne Play.
3. Lorsque vous avez trouv&eacute; le fichier, cliquez sur le
bouton Open et Peak l’ouvrira dans une nouvelle
fen&ecirc;tre, en affichant une vue du son en entier.
Vous pouvez ouvrir plusieurs fichiers avant de
passer &agrave; l’&eacute;tape 4.
4. Lorsque vous avez fini d’ouvrir des documents
audio, cliquez sur le bouton Done.
Cliquez ici
pour lire le
fichier
Documents r&eacute;cents
Le dialogue d’ouverture
Documents r&eacute;cents dans le menu File
Ouverture de fichiers “Dual Mono”
Certaines applications telles que Deck de BIAS et Pro
Tools de Digidesign ne g&egrave;rent pas directement les
fichiers st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;s, mais utilisent des fichiers
“Dual Mono” contenant les canaux droite et gauche
d’un son st&eacute;r&eacute;o. Peak vous permet d’ouvrir de tels
fichiers, et cr&eacute;e &agrave; la vol&eacute;e un nouveau document
st&eacute;r&eacute;o. Comme Peak r&eacute;&eacute;crit un nouveau fichier audio
st&eacute;r&eacute;o sur le disque, cette conversion n&eacute;cessite un
espace disque &eacute;quivalent &agrave; celui des deux fichiers
mono d’origine.
Document audio dans Peak
Documents r&eacute;cents
Peak se souvient automatiquement des huit derniers
documents que vous avez ouvert et en garde une liste
en bas du menu File. Ceci vous permet de s&eacute;lectionner
facilement le nom d’un document et de le rouvrir sans
avoir &agrave; le chercher sur votre disque dur. Peak peut
trouver et ouvrir un document m&ecirc;me si vous l’avez
chang&eacute; d’emplacement sur le disque dur. Si vous
changez le nom du fichier, Peak mettra automatiquement le nom &agrave; jour dans sa liste interne lors de
l’ouverture suivante.
22
La commande Import Dual Mono ne g&egrave;re que
les fichiers mono ayant le m&ecirc;me taux
d’&eacute;chantillonnage.
Pour ouvrir un fichier Dual Mono :
1. Choisissez Import Dual Mono dans le menu File.
2. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, localisez les fichiers
d&eacute;sir&eacute;s.
Manuel utilisateur de Peak
3. S&eacute;lectionnez l’une des deux moiti&eacute; du fichier Dual
Mono et cliquez sur Open. Peak l’importe puis
vous demande le second fichier.
4. S&eacute;lectionnez celui-ci et cliquez sur Open. Lorsque
Peak a fini de cr&eacute;er le nouveau document audio
st&eacute;r&eacute;o, vous pouvez commencer votre projet.
Pour une importation simplifi&eacute;e des fichiers
Dual Mono, activez Auto Import Dual Mono
dans le menu Preference. En choisissant Open
depuis le menu File et en s&eacute;lectionnant l’un
des deux canaux du fichier Dual Mono, Peak
ouvrira alors automatiquement un nouveau
document st&eacute;r&eacute;o contenant les deux canaux.
Ces fichiers Dual Mono doivent avoir
exactement le m&ecirc;me nom, ainsi que les suffixes
“.L” pour le canal gauche et “.R” pour le canal
droit.
Peak vous permet &eacute;galement d’exporter vos documents st&eacute;r&eacute;o au format Dual Mono, ce qui signifie qu’il
est facile d’importer des pistes Dual Mono depuis Pro
Tools vers Peak, de les &eacute;diter et de les traiter dans
Peak, puis de les exporter comme fichiers Dual Mono
afin de les r&eacute;incorporer dans votre session Pro Tools.
Glisser-d&eacute;poser de dossiers,
disques et CD audio
Outre l’ouverture de documents individuels en les
d&eacute;posant sur l’ic&ocirc;ne de l’application Peak, vous
pouvez maintenant faire de m&ecirc;me avec des dossiers et
des disques entiers. Le contenu du disque ou du (des)
dossier(s) sera enti&egrave;rement inspect&eacute; afin de trouver
les documents audio que Peak peut ouvrir, tels que
QuickTime, WAVE, AIFF, .au, Sound Designer II, Red
Book, etc.
Cette nouvelle fonction est particuli&egrave;rement
utile lorsqu’elle est utilis&eacute;e avec le Batch File
Processor de Peak, d&eacute;crit plus loin dans ce
manuel.
Peak vous permet de glisser la piste d’un CD audio sur
l’ic&ocirc;ne de Peak ou de l’ouvrir gr&acirc;ce &agrave; la commande
Open du menu File ou de la Barre d’outils. Lorsque
vous importez une piste de CD en utilisant une de ces
deux m&eacute;thodes, la piste enti&egrave;re est import&eacute;e. Si vous
souhaitez n’importer qu’une partie de la piste, utilisez
la commande Import CD track du menu File (expliqu&eacute;e au Chapitre 4).
3
Sauvegarde et fermeture de
documents
Il est important de sauvegarder r&eacute;guli&egrave;rement pour
&eacute;viter de perdre un travail dans le cas par exemple
d’une coupure de courant. La commande Save
sauvegarde les changements que avez fait sur votre
document audio en l’&eacute;crivant sur le disque dur. Elle ne
peut pas &ecirc;tre annul&eacute;e. Si vous voulez continuer &agrave;
b&eacute;n&eacute;ficier de l’annulation des &eacute;ditions, utilisez la
commande Save a Copy As... du menu File.
Peak vous permet de sauvegarder dans un grand
nombre de formats courants, chacun &eacute;tant d&eacute;crit cidessous. L’information stock&eacute;e avec le fichier est
diff&eacute;rente selon le format. Peak pr&eacute;serve normalement
celle-ci, &agrave; moins que vous ne sauvegardiez dans un
format diff&eacute;rent. Dans ce cas, les informations
d’origine du fichier seront supprim&eacute;es.
Peak est compatible avec les formats suivants :
•
AIFF : Audio
Interchange File Format d’Apple. C’est
&eacute;galement le format de fichier par d&eacute;faut de Peak.
Il est support&eacute; par de nombreuses applications
Macintosh.
•
Sound Designer II : format
•
.au : ce
de fichier audio des
produits audionum&eacute;riques de Digidesign.
Choisissez-le si vous souhaitez utilisez un
document dans une application Digidesign.
format de fichier est couramment utilis&eacute;
sur le World Wide Web et dans les applets audio
Java. Il est compatible avec de nombreux
programmes et plate-formes.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
23
• WAVE : Windows Audio File Format de Microsoft. Il
est compatible avec de nombreuses applications
Windows et avec certaines applications Macintosh.
Choisissez-le si vous comptez utiliser un document
audio dans une application compatible ou
n&eacute;cessitant des fichiers au format WAVE.
• QuickTime : format de fichier audio d’Apple pour le
multim&eacute;dia &agrave; base de QuickTime. Il est compatible
avec toutes les applications Macintosh qui
supportent QuickTime. Choisissez-le si vous
comptez utiliser un document audio dans des
applications multim&eacute;dia compatibles QuickTime,
telles que Adobe Premiere™ ou Macromedia
Director™.
•
MPEG-3 (MP3) : sauvegarde
votre document au
format MPEG-3 (&agrave; la condition que SWA Export
Xtra, dont vous trouverez l’URL &agrave; l’Appendice 3,
se trouve dans le dossier Peak Plug-Ins).
Pour sauvegarder un document Peak :
1. Choisissez Save dans le menu File ou appuyez sur
⌘-S sur votre clavier.
2. S&eacute;lectionnez un format de fichier dans le pop-up
menu File Type. AIFF est le format de fichier
audio par d&eacute;faut de Peak.
3. Entrez un nom pour le nouveau document audio,
s&eacute;lectionnez o&ugrave; vous souhaitez le sauvegarder,
puis cliquez sur Save.
• Raw : format de fichier brut sans en-t&ecirc;te qui peut
&ecirc;tre utile pour certaines consoles de jeu.
Utilisation des commandes Save As... et
Save A Copy As...
• RealAudio : format de fichier pour les encodeurs
RealAudio 5.0, 3.0 et 2.0 de RealNetworks™, utilis&eacute;
pour la diffusion en streaming de l’audio sur
Internet.
La commande Save As vous permet de sauvegarder
une copie du document actif sous un nom diff&eacute;rent,
et/ou &agrave; un endroit diff&eacute;rent du disque dur. Comme la
commande Save As referme le document actif et vous
laisse travailler avec la copie renomm&eacute;e, elle peut
servir &agrave; sauvegarder des &eacute;tapes successives d’un
projet. Ceci vous permet de sauvegarder chaque &eacute;tape
majeure sous un nom diff&eacute;rent. Par la suite, vous
pouvez retracer vos &eacute;tapes, dans le cas o&ugrave; vous
devriez retourner &agrave; une version pr&eacute;c&eacute;dente. La
commande Save A Copy As... sauvegarde une copie du
fichier sur lequel vous &ecirc;tes en train de travailler, tout
en laissant ce dernier ouvert. Ceci vous permet de
continuer &agrave; travailler et d’annuler &eacute;ventuellement les
&eacute;ditions ant&eacute;rieures &agrave; l’utilisation de la commande
Save A Copy As... .
• Son Syst&egrave;me 7 : format de fichier audio utilis&eacute; pour
les sons du syst&egrave;me Macintosh.
• Fichiers image JAM : format de fichier d’image
audio de JAM. Les fichiers d’image audio de JAM
peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s dans Peak et utilis&eacute;s dans
Adaptec JAM pour graver des CD audio.
• Sonic AIFF : format de fichier utilis&eacute; par les stations
de travail audio de Sonic Solutions.
• .paf : format de fichier utilis&eacute; par le syst&egrave;me audio
Paris d’Ensoniq. Ce format pr&eacute;f&egrave;re les fichiers
mono et dual mono.
• Shockwave : format de fichier utilis&eacute; par
Shockwave de Macromedia, afin de pr&eacute;parer
l’audio &agrave; la diffusion en temps r&eacute;el sur Internet (&agrave;
la condition que SWA Export Xtra, dont vous
trouverez l’URL &agrave; l’Appendice 3, se trouve dans le
dossier Peak Plug-Ins).
24
Pour sauvegarder un document audio sous un autre
nom :
1. Choisissez Save As... (Majuscules-⌘ -S) ou Save
A Copy As... (Option-⌘ -S) dans le menu File.
Le dialogue Save appara&icirc;t :
Manuel utilisateur de Peak
qualit&eacute; de leur son &agrave; chaque utilisation, et il
est donc pr&eacute;f&eacute;rable de ne pas sauvegarder avec
de la compression avant que toute l’&eacute;dition et
le mastering aient &eacute;t&eacute; achev&eacute;s.
Pour sauvegarder un document audio avec de la
compression :
1. Choisissez Save As... (Majuscules-⌘ -S) dans le
menu File. Le dialogue Save As appara&icirc;t.
Le dialogue Save
2. S&eacute;lectionnez le format de fichier d&eacute;sir&eacute; dans le
pop-up menu File Type. AIFF est le format de
fichier audio par d&eacute;faut de Peak.
3. Si vous souhaitez sauvegarder avec une autre
r&eacute;solution de bits, cliquez sur la case de r&eacute;solution. Laissez-le sinon tel qu’il est. Peak n’utilise
pas de dithering lorsqu’il sauvegarde de cette
fa&ccedil;on, et vous pr&eacute;f&eacute;rerez sans doute utiliser la
fonction Dither du menu DSP avant de sauvegarder, pour une conversion de haute qualit&eacute;.
4. Entrez un nom pour le nouveau document audio,
s&eacute;lectionnez l’endroit o&ugrave; vous voulez le sauvegarder, et cliquez sur Save.
Sauvegarde de documents audio
compress&eacute;s
Les fichiers AIFF/AIFC et QuickTime avec compression MACE 3:1, MACE 6:1, IMA 4:1, QDesign, ou &micro;law
sont compatibles avec Peak. Si le Sound Manager
version 3.3 ou ult&eacute;rieure est install&eacute;, Peak peut ouvrir
ces fichiers pour l’&eacute;dition, puis les sauvegarder avec
de la compression.
Vous ne pouvez compresser que les documents
AIFF ou QuickTime.
Astuce utilisateur : la compression audio
devrait &ecirc;tre la derni&egrave;re &eacute;tape du mastering de
vos documents audio. D&eacute;compresser et
recompresser des documents audio d&eacute;grade la
2. Choisissez le compresseur audio que vous voulez
utiliser dans le pop-up menu Compressor. Certains
compresseurs ne fonctionnent qu’avec des
donn&eacute;es 8 bits ou 16 bits, et les options de
compression peuvent donc &ecirc;tre gris&eacute;es selon le
r&eacute;glage de la case de r&eacute;solution de bit. Les types
de compression audio disponibles si vous avez le
Sound Manager 3.3 ou ult&eacute;rieur sont : MACE 3:1,
MACE 6:1, QDesign Music, Qualcomm
PureVoice™, ALaw 2:1, 32-bit Floating Point, 64-bit
Floating Point, IMA 4:1, 24-bit integer, 32-bit
integer, 16-bit Little Endian, 16-bit Big Endian et
&micro;Law 2:1.
3. Tapez le nom du nouveau document audio,
s&eacute;lectionnez le dossier dans lequel vous voulez le
sauvegarder, puis cliquez sur Save.
Peak vous indique combien d’espace disque occupera
le document audio compress&eacute; selon les r&eacute;glages de
compression et de r&eacute;solution de bits.
Si le Sound Manager 3.3 ou ult&eacute;rieur n’est pas
install&eacute;, il n’y aura pas d’options de compression dans le pop-up menu Compressor.
Fermeture de documents audio
Pour fermer un fichier, choisissez Close dans le menu
File (⌘ -W). Si vous avez proc&eacute;d&eacute; &agrave; des changements depuis la derni&egrave;re sauvegarde, Peak demande si
vous souhaitez sauvegarder de nouveau. Si tel est le
cas, choisissez Yes ; sinon No. Si vous changez d’avis et
souhaitez continuer votre s&eacute;ance, choisissez Cancel.
Pour fermer tous les fichiers ouverts de Peak,
choisissez Close All du menu File (⌘ -Option-W).
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
25
3
Le bandeau d’informations
Fen&ecirc;tres et palettes de Peak
Vous avez sans doute remarqu&eacute; que lorsque vous
ouvrez Peak, plusieurs fen&ecirc;tres et palettes soit
apparaissent par d&eacute;faut, soit sont disponibles dans le
menu Windows de Peak. Les fen&ecirc;tres qui apparaissent
par d&eacute;faut dans Peak sont le bandeau d’informations
situ&eacute;e au bas de votre &eacute;cran et une fen&ecirc;tre de
document audio pour chaque fichier que vous avez
ouvert. Les fen&ecirc;tres et les palettes que vous activez ou
d&eacute;sactivez sont la Barre d’outils, la palette Cursor, la
palette Contents et la fen&ecirc;tre Movie. Cette partie
explique la fonction de base de ces fen&ecirc;tres et palettes
de Peak.
Fen&ecirc;tre de document audio de Peak
Les fen&ecirc;tres de document audio de Peak contiennent
un affichage de la forme d’onde, une barre d’informations sur le fichier audio (coin inf&eacute;rieur gauche) et un
indicateur de pic-m&egrave;tre (coin sup&eacute;rieur gauche).
L’affichage de la forme d’onde est une repr&eacute;sentation
graphique du fichier audio, la barre d’informations sur
le fichier audio montre le taux d’&eacute;chantillonnage, la
r&eacute;solution de bits, le format et la taille du fichier audio,
et l’indicateur de pic-m&egrave;tre montre le niveau
d’amplitude maximal dans le fichier audio. Au-dessus
de la fen&ecirc;tre de document audio se trouve la vue
globale du fichier, si cette fonction est activ&eacute;e dans le
menu Peak Preference. La fen&ecirc;tre Audio est d&eacute;crite en
d&eacute;tail au Chapitre 5.
Le bandeau d’informations est toujours plac&eacute; en bas
de l’&eacute;cran. Ce bandeau contient trois zones–
l’affichage de la position du curseur, un affichage du
temps &eacute;coul&eacute;, et des Vu-m&egrave;tres audio avec indicateurs
de clip/cr&ecirc;te. Le bandeau d’informations est d&eacute;crit en
d&eacute;tail au Chapitre 5.
La palette Cursor de Peak
Peak poss&egrave;de une palette flottante Cursor qui
contient plusieurs fonctions utiles. Sur le c&ocirc;t&eacute; droit de
la palette se trouvent quatre ic&ocirc;nes diff&eacute;rentes
repr&eacute;sentant les diff&eacute;rents modes de curseurs. Le
curseur par d&eacute;faut est une Fl&egrave;che standard. Vous
pouvez &eacute;galement utiliser la palette Cursor pour
s&eacute;lectionner un curseur Main pour d&eacute;placer une
forme d’onde &agrave; l’int&eacute;rieur de sa fen&ecirc;tre, un outil
Crayon pour dessiner directement sur la forme
d’onde &agrave; l’&eacute;chelle de l’&eacute;chantillon, et un outil Loupe
pour zoomer et d&eacute;zoomer la forme d’onde. Sur le
c&ocirc;t&eacute; gauche de la palette Cursor se trouvent deux
boutons qui contr&ocirc;lent l’activation/d&eacute;sactivation du
Blending et le bouclage en lecture. Pour acc&eacute;der &agrave; ces
curseurs ou &agrave; ces fonctions, cliquez simplement sur
l’ic&ocirc;ne correspondante dans la palette Cursor. Pour
changer l’outil curseur, cliquez sur une nouvelle
ic&ocirc;ne. Les fonctions de Blending et de lecture boucl&eacute;e
sont pr&eacute;sent&eacute;es en d&eacute;tail au Chapitre 5.
La palette Cursor de Peak
Outil curseur Fl&egrave;che
L’outil Curseur est l’outil par d&eacute;faut. Il s’agit de l’outil
“fl&egrave;che” standard et vous permet de s&eacute;lectionner et
de cliquer sur des &eacute;l&eacute;ments de l’&eacute;cran.
Outil Main
La fen&ecirc;tre de document audio
26
L’outil Main permet de saisir et de d&eacute;placer une forme
d’onde dans sa fen&ecirc;tre.
Manuel utilisateur de Peak
Loupe (“Outil Zoom”)
Pour utiliser l’outil Loupe, cliquez simplement sur
l’outil de la palette Cursor, puis d&eacute;placez le curseur
sur la forme d’onde. Un signe “plus” (+) appara&icirc;t &agrave;
l’int&eacute;rieur de la Loupe. Cliquez sur la forme d’onde
pour zoomer ; chaque nouveau clic zoomera
davantage. Pour d&eacute;zoomer, option-cliquez sur la forme
d’onde. Un signe “moins” (-) appara&icirc;t dans la Loupe,
et vous pouvez cliquer sur la forme d’onde pour
d&eacute;zoomer. Double-cliquez sur la Loupe pour ouvrir le
dialogue Zoom Amount, o&ugrave; vous pouvez sp&eacute;cifier la
quantit&eacute; de zoom.
3
Le dialogue Draw Tool
La palette Contents
Peak poss&egrave;de une palette flottante Contents qui
affiche les r&eacute;gions, les marqueurs et les boucles
contenus dans n’importe quel document audio ouvert.
Il y a trois onglets situ&eacute;s au sommet de la palette qui
vous permettent de s&eacute;lectionner quelle information
vous souhaitez voir–de gauche &agrave; droite : l’onglet de
R&eacute;gion, l’onglet de Marqueur et l’onglet de Boucle.
Option-double-cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de la fen&ecirc;tre
Contents fait appara&icirc;tre le dialogue d’&eacute;dition de
R&eacute;gion ou d’&eacute;dition de Marqueur.
Le dialogue Zoom Amount
Outil Crayon
L’outil Crayon vous permet de dessiner directement
sur la forme d’onde &agrave; l’&eacute;chelle de l’&eacute;chantillon. Ceci
est tr&egrave;s pratique pour &eacute;liminer des clics de la forme
d’onde. Double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne de l’outil Crayon de
la palette Cursor pour acc&eacute;der aux r&eacute;glages de lissage
de cet outil.
La palette Contents de Peak
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
27
R&eacute;glages des param&egrave;tres de lecture de
Peak
R&eacute;glage des pr&eacute;f&eacute;rences
Vous pouvez personnaliser un certain nombre de
param&egrave;tres de Peak afin que votre utilisation du
programme soit celle qui vous convienne le mieux. La
plupart des param&egrave;tres se trouvent dans le menu
Preference. Parmi ceux-ci se trouvent les contr&ocirc;les
pour la relecture des documents audio, la s&eacute;lection
des ic&ocirc;nes de la Barre d’outils, et les couleurs que
vous souhaitez pour la fen&ecirc;tre de document audio.
Lorsque vous aurez r&eacute;gl&eacute; ces pr&eacute;f&eacute;rences de la
mani&egrave;re qui vous convient, elles resteront inchang&eacute;es
jusqu’&agrave; ce que vous proc&eacute;diez &agrave; de nouveaux r&eacute;glages.
Cette partie explique comment r&eacute;gler plusieurs de ces
param&egrave;tres. Pour les &eacute;l&eacute;ments non mentionn&eacute;s ici,
reportez vous au chapitre 11 : Menus de Peak. Vous y
trouverez des explications de chaque commande du
menu Preference et des autres menus de Peak. Les
&eacute;l&eacute;ments du menu Preference sont &eacute;galement abord&eacute;s
au cours de ce manuel lorsque que le sujet s’y pr&ecirc;te.
Le dialogue de pr&eacute;f&eacute;rences de lecture de Peak vous
permet de contr&ocirc;ler le volume de sortie Master, la
taille de buffer de lecture du disque dur, et la taille de
buffer de fen&ecirc;tre.
Dialogue de pr&eacute;f&eacute;rences de lecture de Peak
Volume Master de lecture
Peak fournit un contr&ocirc;le de volume master pour la
lecture audio. Dans le dialogue de pr&eacute;f&eacute;rences de
lecture, r&eacute;glez le volume de sortie de Peak au niveau
d&eacute;sir&eacute; en ajustant le curseur ou en entrant un nombre
de 0 (silence) &agrave; 7 (maximum). Si vous contr&ocirc;lez le
volume de lecture avec le contr&ocirc;le de volume de votre
syst&egrave;me de reproduction, vous souhaiterez probablement laisser le niveau de sortie sur 7.
Buffer de lecture
Peak vous permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de RAM que
le programme utilise pour la lecture des documents
audio. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, la taille la plus petite est la
meilleure. Un buffer de lecture de 32k est une bonne
valeur pour commencer. Si vous avez des clics lors de
la lecture, que vous travaillez avec des fichiers
fragment&eacute;s, que vous utilisez du DSP temps r&eacute;el
gourmand en m&eacute;moire, ou que votre disque est lent,
Le menu Preference
28
Manuel utilisateur de Peak
vous pouvez avoir besoin d’une taille de buffer de
lecture plus grande.
La lecture manuelle dynamique ne fonctionne
pas avec le DAE.
Buffer de fen&ecirc;tre
Tape-Style Scrubbing n&eacute;cessite le Sound
Manager 3.3 ou ult&eacute;rieur et ne fonctionne pas
avec l’ASIO.
Peak vous permet &eacute;galement de contr&ocirc;ler la quantit&eacute;
de RAM que le programme utilise pour traiter &agrave; part
des donn&eacute;es ainsi que la taille de chaque morceau de
traitement. Utilisez de grandes valeurs si vous
travaillez avec des gros fichiers en petit nombre, et de
petites valeurs si vous travaillez avec de nombreux
petits fichiers.
Temps de lecture manuelle dynamique
Peak fournit une technique unique de lecture appel&eacute;e
la lecture manuelle dynamique. Cette fonction est tr&egrave;s
utile pour localiser et s&eacute;lectionner pr&eacute;cis&eacute;ment une
position d&eacute;sir&eacute;e dans un document audio. La lecture
manuelle dynamique vous permet de d&eacute;placer la
souris d’avant en arri&egrave;re sur la forme d’onde pendant
que Peak lit une courte boucle (entre 10 et 600
millisecondes) &agrave; la position en question. Lorsque vous
avez trouv&eacute; la position qui vous convient, rel&acirc;chez la
souris, et le point d’insertion se trouvera exactement
au bon endroit. Peak vous permet de choisir la
longueur de cette boucle de lecture gr&acirc;ce &agrave; la
commande Dynamic Scrub Time du menu Preference.
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner “Tape-Style
Scrubbing” dans ce dialogue. Pour une description
compl&egrave;te de la lecture manuelle dans Peak, reportez
vous au Chapitre 5.
S&eacute;lection d’une dur&eacute;e de boucle pour la lecture
manuelle dynamique :
1. Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Preference, puis choisissez une dur&eacute;e dans le
sous-menu hi&eacute;rarchique. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, une
valeur comprise entre 40 et 80 millisecondes
fonctionne bien.
2. Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner Tape-Style
Scrubbing dans ce m&ecirc;me sous-menu. Pour
des&eacute;lectionner Tape-Style Scrubbing, cliquez
simplement sur n’importe quelle valeur de dur&eacute;e
du sous-menu.
D&eacute;filement pendant la lecture
Avec la commande Scroll During Playback activ&eacute;e,
Peak fera “d&eacute;filer” le document audio pendant la
lecture. Ceci vous permet de suivre visuellement la
progression de la lecture audio. Une encoche plac&eacute;e &agrave;
c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment dans le menu vous indique qu’il
est activ&eacute;.
Pour activer le d&eacute;filement pendant la lecture :
1. S&eacute;lectionnez Scroll During Play dans le menu
Preference. Une encoche plac&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de
l’&eacute;l&eacute;ment indique qu’il est activ&eacute;.
2. Pour d&eacute;sactiver Scroll During Playback,
res&eacute;lectionnez simplement Scroll During Play
dans le menu Preference. L’absence d’encoche &agrave;
c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment indique qu’il est d&eacute;sactiv&eacute;.
D&eacute;placement de la forme d’onde pendant la
lecture
Avec la commande Move Waveform During Play
activ&eacute;e, Peak d&eacute;placera la forme d’onde sous le
curseur au cours de la lecture, pour que la barre de
lecture soit toujours au milieu de l’affichage de la
forme d’onde. Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment
indique qu’il est activ&eacute;.
Pour activer le d&eacute;placement de la forme d’onde
pendant la lecture :
1. S&eacute;lectionnez Move Waveform During Play dans le
menu Preference. Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet
&eacute;l&eacute;ment indique qu’il est activ&eacute;.
2. Pour d&eacute;sactiver le d&eacute;placement de la forme
d’onde pendant la lecture, res&eacute;lectionnez
simplement Move Waveform During Play dans le
menu Preference. L’absence d’encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de
cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il est d&eacute;sactiv&eacute;.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
29
3
Affichage du temps du marqueur
Avec la commande Show Marker Time activ&eacute;e, tous les
marqueurs de Peak montreront leur valeur temporelle
en plus de leur nom.
Pour activer l’affichage du temps du marqueur :
1. S&eacute;lectionnez Show Marker Time dans le menu
Preference. Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment
indique qu’il est activ&eacute;.
2. Pour d&eacute;sactiver l’affichage du temps du marqueur,
res&eacute;lectionnez simplement Show Marker Time
dans le menu Preference. L’absence d’encoche &agrave;
c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il est d&eacute;sactiv&eacute;.
Audition
l’appliquer &agrave; des zones d’un document audio lorsque
vous les coupez, collez, ou que vous effectuez tout
autre traitement d’&eacute;dition, afin de lisser les transitions
abruptes entre les amplitudes de forme d’onde. Elle
peut &ecirc;tre tr&egrave;s utile pour cr&eacute;er une transition douce
entre des zones &eacute;dit&eacute;es qui auraient sans cela sonn&eacute;
de fa&ccedil;on trop abrupte. Si vous avez coup&eacute;, coll&eacute;, ou
ins&eacute;r&eacute; de l’audio dans un document, vous souhaiterez
sans doute activer le Blending pour lisser un peu le
tout. Elle peut &ecirc;tre activ&eacute;e et d&eacute;sactiv&eacute;e en choisissant la commande Blending dans le menu Preference,
en cliquant le bouton Blend enable/disable de la
palette Cursor, ou via la touche de verrouillage
majuscule de votre clavier.
Pour configurer le Blending :
La commande Auditioning de Peak vous permet
d’&eacute;couter une s&eacute;lection accompagn&eacute;e d’une quantit&eacute;
d’audio sp&eacute;cifique avant et apr&egrave;s elle. Le dialogue
Auditioning vous permet de s&eacute;lectionner une quantit&eacute;
d&eacute;sir&eacute;e de preroll ou de postroll lorsque vous lisez la
s&eacute;lection. Pour lire une s&eacute;lection avec la quantit&eacute;
voulue de pre- et de postroll, appuyez sur ControlBarre d’espace.
Pour configurer l’audition :
• S&eacute;lectionnez Auditioning dans le menu Preference.
Entrez la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e de preroll et de postroll
dans les bo&icirc;tes de dialogue. Cliquez sur OK pour
sortir du dialogue.
1. S&eacute;lectionnez Blending dans le menu Preference.
Entrez la dur&eacute;e pendant laquelle vous souhaitez
que le Blending apparaisse dans la bo&icirc;te de
dialogue.
2. Pour &eacute;diter l’enveloppe de Blending, cliquez sur le
bouton Edit Blending Envelope. Cliquez sur OK
pour sortir.
Pour des instructions d&eacute;taill&eacute;es sur l’utilisation du
Blending ou sur la fa&ccedil;on d’&eacute;diter l’enveloppe de
crossfade, reportez vous au Chapitre 5, &Eacute;dition.
Importation Dual Mono automatique
Certaines applications audio, telles que Deck de BIAS
et Pro Tools de Digidesign, ne sont pas directement
compatibles avec les fichiers st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;s, mais
utilisent des fichiers “Dual Mono”–une paire de
fichiers, l’un pour le canal gauche et l’autre pour le
canal droit. Ces fichiers auront sans doute &eacute;t&eacute;
export&eacute;s avec le suffixe “.L” pour le canal gauche, et
“.R” pour le canal droit. L’importation Dual Mono
automatique, lorsqu’elle est s&eacute;lectionn&eacute;e, permet de
n’ouvrir qu’un seul des canaux du fichier Dual Mono
dans le dialogue Open. Peak “attrapera” l’autre moiti&eacute;
du fichier automatiquement, et convertira les fichiers
en un document st&eacute;r&eacute;o Peak.
Le dialogue d’audition
Blending
Le Blending est une fonction de crossfade automatique avec une enveloppe personnalisable. Peak peut
30
Manuel utilisateur de Peak
La commande Import Dual Mono ne fonctionne qu’avec des fichiers mono ayant le
m&ecirc;me taux d’&eacute;chantillonnage et la m&ecirc;me
r&eacute;solution de bits, ainsi que des noms
identiques suivis des suffixes “.L” et “.R”.
Pour activer l’importation automatique Dual Mono :
1. S&eacute;lectionnez Auto-Import Dual Mono dans le
menu Preference. Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet
&eacute;l&eacute;ment indique qu’il est activ&eacute;.
2. Pour d&eacute;sactiver l’importation automatique Dual
Mono, res&eacute;lectionnez simplement Auto-Import
Dual Mono dans le menu Preference. L’absence
d’encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il est
d&eacute;sactiv&eacute;.
Choix des couleurs pour la fen&ecirc;tre de
document audio
Peak vous permet de personnaliser les couleurs
utilis&eacute;es pour afficher les &eacute;l&eacute;ments des documents
audio. Vous pouvez utiliser ce dialogue pour r&eacute;gler la
couleur du fond, de la forme d’onde, et les couleurs
des marqueurs et des boucles. Vous pouvez s&eacute;lectionner soit une combinaison pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e de couleurs, ou
des couleurs individuelles pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la
fen&ecirc;tre du document audio, ou bien choisir vos
propres couleurs dans une palette. Vous pouvez
&eacute;galement choisir d’ombrer l’affichage de la forme
d’onde pour une apparence 3-D, avec choix de la
quantit&eacute; d’ombrage. Les changements effectu&eacute;s dans
le dialogue Colors modifient les couleurs du document audio actif, ainsi que celles de tous les autres
nouveaux documents audio.
d&eacute;sir&eacute;es dans les pop-up menus Background,
Waveform, Markers, Loops, et Regions.
4. Si vous le souhaitez, vous pouvez utiliser ce
dialogue pour personnaliser n’importe quel
&eacute;l&eacute;ment de la fen&ecirc;tre de document audio.
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment &agrave; personnaliser,
choisissez Custom dans le pop-up menu Theme,
et s&eacute;lectionnez User Color. Une palette de couleur
standard Macintosh appara&icirc;t. Utilisez ce cercle
pour s&eacute;lectionner la couleur que vous souhaitez.
Cliquez sur OK pour retourner au dialogue Colors.
5. Vous pouvez &eacute;galement personnaliser le degr&eacute;
d’ombrage des s&eacute;lections audio de l’affichage de la
forme d’onde. Utilisez le curseur Selection
Shading ou entrez un pourcentage dans la bo&icirc;te
num&eacute;rique pour choisir le degr&eacute; d’ombrage que
vous souhaitez voir dans les portions s&eacute;lectionn&eacute;es d’audio.
6. Une autre fa&ccedil;on d’am&eacute;liorer l’apparence des
formes d’onde audio dans Peak est de leur donner
une apparence 3-D. Utilisez la bo&icirc;te Shadowed
Waveform pour activer ou d&eacute;sactiver l’ombre de la
forme d’onde.
7. Pour fermer ce dialogue, cliquez sur Change (pour
changer une couleur) ou sur Change All (pour
changer les couleurs de tous les documents
ouverts). La fen&ecirc;tre de document audio est
maintenant affich&eacute;e avec les couleurs et l’apparence que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour personnaliser les couleurs et l’ombrage de
l’affichage de forme d’onde :
1. Choisissez Colors dans le menu Preference.
2. Pour s&eacute;lectionner une combinaison pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e de
couleurs, cliquez le pop-up menu Theme et
choisissez le r&eacute;glage que vous d&eacute;sirez.
3. D’autre part, pour s&eacute;lectionner des couleurs
individuelles pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la fen&ecirc;tre de
document audio, choisissez Custom dans le popup menu Theme puis s&eacute;lectionnez les couleurs
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
31
3
R&eacute;glage de la m&eacute;trique, du tempo et de la
marque de d&eacute;part du fichier audio
Si votre document audio utilise comme unit&eacute; des
mesures et des pulsations (bars et beats), vous
voudrez sans doute indiquer &agrave; Peak quel est le tempo
de ce document. Utilisez la commande Audio Info
dans le menu Preference, ou cliquez sur la zone grise
d’infos audio dans le coin inf&eacute;rieur gauche de
n’importe quel affichage de forme d’onde, pour r&eacute;gler
le tempo du document audio. Vous pouvez &eacute;galement
entrer la m&eacute;trique d’un document audio gr&acirc;ce au
dialogue Audio Info. Le num&eacute;rateur repr&eacute;sente le
nombre de pulsations par mesure, et le d&eacute;nominateur
la valeur d’une pulsation, o&ugrave; 4=noire, 8=croche,
16=double croche, etc.
Le dialogue de couleurs
Choix d’un format temporel
La commande Units vous permet de choisir un format
temporel pour la ligne de temps de la fen&ecirc;tre de
document audio de Peak. Vous pouvez choisir
samples, seconds, SMPTE frames, et Bars|Beats. Le
format que vous choisissez d&eacute;pendra de la nature du
projet sur lequel vous travaillez.
Pour choisir le format temporel de Peak :
1. Choisissez Units dans le menu Preference.
2. Dans le sous-menu, choisissez le format temporel
que vous d&eacute;sirez : samples, seconds, SMPTE
frames, ou Bars|Beats. La ligne de temps de la
fen&ecirc;tre de document audio de Peak et le bandeau
d’informations se mettent sur le format que vous
avez choisi.
Choix d’un format temporel avec la commande Units
32
Vous pouvez &eacute;galement entrer une marque de d&eacute;part
en secondes pour le document audio. Si celui-ci
poss&egrave;de une marque de d&eacute;part, le temps affich&eacute; sera
d&eacute;cal&eacute; de ce temps plut&ocirc;t que de commencer &agrave; z&eacute;ro.
Par exemple, si la marque temporelle d’un document
audio est quatre secondes, le premier &eacute;chantillon du
document audio appara&icirc;tra &agrave; quatre secondes au lieu
de z&eacute;ro seconde.
Choix d’un disque de travail
Comme les donn&eacute;es audio peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s grandes,
Peak utilise une portion de l’espace libre de votre
disque dur pour conserver les donn&eacute;es audio qui ont
&eacute;t&eacute; coup&eacute;es ou copi&eacute;es, ainsi que les fichiers
temporaires (scratch files) pour des besoins d’annulation. Si votre disque dur manque d’espace, vous
pourriez ne pas &ecirc;tre capable de couper, de copier ou
de modifier de grandes s&eacute;lections. Si vous poss&eacute;dez
plus d’un disque dur connect&eacute; &agrave; votre Macintosh, la
commande Scratch Disks du menu Preference vous
permet de choisir les disques durs que vous souhaitez
utiliser pour ces fichiers temporaires. Peak vous
permet de s&eacute;lectionner quel disque sera utilis&eacute; par
d&eacute;faut &agrave; cette fin–vous choisirez en g&eacute;n&eacute;ral le disque
poss&eacute;dant le plus d’espace libre. Si vous &ecirc;tes
connect&eacute;s &agrave; un serveur de fichiers, vous pouvez
utiliser la place disponible sur le serveur en cliquant la
bo&icirc;te Allow Servers. Tous les serveurs disponibles
Manuel utilisateur de Peak
appara&icirc;tront alors dans le pop-up menu Scratch Disks.
Cette fonction n’est recommand&eacute;e que si vous avez
acc&egrave;s &agrave; un serveur Ethernet, Media Net, ou tout autre
serveur rapide.
Pour choisir un disque pour les fichiers temporaires :
1. Choisissez Scratch Disks... dans le menu Preference. Le dialogue Scratch Disks appara&icirc;t.
Si vous utilisez Peak avec le DAE et du mat&eacute;riel
ProTools III ou ant&eacute;rieure, n’utilisez que des
disques du bus ProTools SCSI d&eacute;di&eacute; dans le
dialogue Scratch Disks.
Raccourcis clavier
Peak vous permet d’associer n’importe quel &eacute;l&eacute;ment
de menu &agrave; un raccourci clavier. Pour changer vos
raccourcis clavier, allez dans le menu Preference et
s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment Shortcuts and Toolbar. Les
raccourcis clavier sont stock&eacute;s dans un fichier
pr&eacute;f&eacute;rence dans le dossier Pr&eacute;f&eacute;rences du dossier
syst&egrave;me, appel&eacute; “Peak 2.5 Shortcuts”. L’appendice 1, &agrave;
la fin de ce manuel, vous donne les raccourcis clavier
par d&eacute;faut de Peak.
Pour ajouter un nouveau raccourci clavier :
1. Choisissez Shortcuts &amp; Toolbar dans le menu
Preference.
Le dialogue Scratch Disks
2. Le dialogue Scratch Disks vous montre tous les
disques durs connect&eacute;s &agrave; votre Mac. Choisissez
le(s) disque(s) dur(s) que Peak peut utiliser pour
cr&eacute;er des fichiers temporaires en cliquant les
bo&icirc;tes correspondantes &agrave; chacun dans la liste.
Pour choisir le disque par d&eacute;faut (Primary Disk)
pour les fichiers temporaires, cliquez sur le bouton
Primary correspondant &agrave; ce disque. Si vous &ecirc;tes
connect&eacute;s &agrave; un serveur de fichiers et que vous
souhaitez utiliser l’espace qui y est disponible,
activez la case Allow Servers.
3. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak va
utiliser le disque que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;
comme &eacute;tant le disque par d&eacute;faut, et, s’il est
rempli, utilisera alors les autres disques que vous
avez choisis.
Le disque dur contenant le fichier original doit
poss&eacute;der l’&eacute;quivalent en espace libre (un
fichier de 60 Mo n&eacute;cessite au moins 60 Mo de
libre sur le disque o&ugrave; r&eacute;side le fichier).
2. Faites d&eacute;filer la liste d’&eacute;l&eacute;ments de menu, ou, avec
un &eacute;l&eacute;ment de menu s&eacute;lectionn&eacute;, tapez simplement les premi&egrave;res lettres de l’&eacute;l&eacute;ment de menu
que vous souhaitez assigner pour le rechercher,
puis cliquez sur son nom.
3. Utiliser la bo&icirc;te Shortcut Key pour entrer la lettre
que vous voulez pour le raccourci. Vous pouvez
s&eacute;lectionner les touches Commande, Option,
Majuscules ou Control comme modificateurs en
cliquant les bo&icirc;tes de ce dialogue.
4. Fermez le dialogue Shortcuts &amp; Toolbar.
Pour supprimer un raccourci clavier
1. Choisissez Keyboard Shortcuts dans le menu
Preference.
2. Faites d&eacute;filer la liste d’&eacute;l&eacute;ments de menu, et
cliquez sur le nom de l’&eacute;l&eacute;ment de Peak pour
lequel vous souhaitez supprimer un raccourci
clavier.
3. Cliquez sur le bouton Clear.
4. Fermez le dialogue de raccourci clavier.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
33
3
La personnalisation des raccourcis clavier et
de la bo&icirc;te d’outils ne sont pas inclus dans
Peak LE.
Cr&eacute;ation d’une “carte de rappel” des raccourcis
clavier
Il est facile de r&eacute;aliser une “carte de rappel” contenant
tous les raccourcis clavier de Peak que vous avez
assign&eacute;s, que vous pourrez garder sur votre bureau.
En utilisant le mod&egrave;le FileMaker Pro fourni, vous
pouvez importer tous vos raccourcis clavier depuis un
fichier texte contenant tous les raccourcis g&eacute;n&eacute;r&eacute;s
depuis Peak.
Pour cr&eacute;er une “carte de rappel” personnalis&eacute;e de vos
raccourcis clavier :
1. Choisissez Shortcuts dans le menu Preference.
2. Cliquez sur le bouton Save As Text....
3. Entrez le nom du fichier texte de raccourcis &agrave;
sauvegarder, et choisissez le disque et le dossier
o&ugrave; vous souhaitez le placer. Cliquez sur Save.
4. Allez dans le Finder et lancez FileMaker Pro.
5. Choisissez Open dans le menu File de FileMaker
Pro.
6. Ouvrez le mod&egrave;le FileMaker Pro “Peak Shortcuts
Template” fourni avec Peak.
7. Choisissez Import Records... dans le menu File de
FileMaker Pro.
8. Dans le pop-up menu en bas du dialogue Open...
de FileMaker Pro, choisissez Tab-Delimited.
9. Localisez le document texte que vous avez
sauvegard&eacute; lors de l’&eacute;tape 3 et cliquez sur Open.
10. FileMaker Pro ajoutera les enregistrements &agrave; sa
base de donn&eacute;es.
11. Utilisez l’option Print.. du menu File de
FileMaker Pro pour imprimer les raccourcis
clavier.
Vous pouvez &eacute;galement trier les commandes de
raccourcis clavier import&eacute;s par leur description ou
34
leur raccourci. Consultez votre manuel utilisateur
FileMaker Pro pour obtenir des informations sur
l’importation, le tri et l’impression.
La Barre d’outils
Peak 2.5 permet l’affectation de presque n’importe
quelle commande &agrave; la Barre d’outils. Le menu
Shortcuts &amp; Toolbar vous permet de regrouper les
fonctions que vous utilisez le plus souvent. Vous
pouvez donc cliquer un bouton plut&ocirc;t que d’aller dans
les menus. Vous pouvez par exemple avoir une ic&ocirc;ne
pour Normalize et pour Pitch Change : il ne vous reste
plus qu’&agrave; faire une s&eacute;lection et &agrave; cliquer sur un bouton
pour les appliquer. La Barre d’outils de Peak vous
permet d’&ecirc;tre plus rapide et efficace, car vous pouvez
personnaliser le programme selon vos propres
besoins.
Pour ajouter ou retirer un &eacute;l&eacute;ment de la Barre d’outils,
utilisez l’&eacute;l&eacute;ment Shortcuts &amp; Toolbar du menu
Preference. Les s&eacute;lections de Barre d’outils sont
stock&eacute;es dans un fichier du dossier Pr&eacute;f&eacute;rences dans
le dossier syst&egrave;me appel&eacute; “Peak 2.5 Shortcuts.”
Vous pouvez “&eacute;largir” ou “r&eacute;tr&eacute;cir” la Barre
d’outils en cliquant sur plus (+) et moins (-)
dans la barre verticale grise sur la droite de la
Barre d’outils. Vous pouvez &eacute;galement opter
pour une barre verticale ou une barre
horizontale, respectivement &agrave; gauche ou en
haut de l’&eacute;cran–cliquez en haut &agrave; droite de la
Barre d’outils pour passer d’une position &agrave;
l’autre.
Pour ajouter une nouvelle ic&ocirc;ne &agrave; la Barre d’outils :
1. Choisissez Shortcuts &amp; Toolbar du menu
Preference.
2. Faites d&eacute;filer la liste des &eacute;l&eacute;ments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez ajouter.
3. Cliquez sur la bo&icirc;te “Place In Toolbar” pour
Manuel utilisateur de Peak
s&eacute;lectionner l’ic&ocirc;ne &agrave; ajouter &agrave; la Barre d’outils. Si
elle n’existe pas, l’&eacute;l&eacute;ment ne peut pas &ecirc;tre plac&eacute;
dans la Barre d’outils.
4. Fermez le dialogue de raccourcis clavier.
Pour retirer une ic&ocirc;ne de la Barre d’outils
1. Choisissez Shortcuts &amp; Toolbar du menu
Preference.
Le dialogue de sauvegarde avant de quitter
2. Fa&icirc;tes d&eacute;filer la liste des &eacute;l&eacute;ments, et cliquez sur
celui que vous souhaitez retirer.
Conclusion
3. Cliquez sur la bo&icirc;te de l’&eacute;l&eacute;ment que vous
souhaitez retirer.
4. Fermez le dialogue de raccourcis clavier.
La Barre d’outils personnalisable n’est pas
incluse dans Peak LE.
3
Vous savez maintenant cr&eacute;er, ouvrir et importer des
fichiers audio, ainsi qu’exporter, fermer et sauvegarder
des documents Peak. Vous savez &eacute;galement comment
proc&eacute;der aux r&eacute;glages des pr&eacute;f&eacute;rences du logiciel. Le
prochain chapitre explique comment utiliser Peak
pour enregistrer de l’audio sur le disque.
Quitter Peak
Lorsque vous avez fini un projet ou la s&eacute;ance d’&eacute;dition,
la commande Quit vous permet de quitter Peak et de
retourner au Finder. Si vous n’avez pas sauvegard&eacute; les
changements, Peak vous affichera un message avant de
vous autoriser &agrave; quitter.
Pour quitter Peak :
• Choisissez Quit du menu File (⌘ -Q).
Si vous avez fait des changements depuis la derni&egrave;re
sauvegarde, Peak vous demandera si vous souhaitez
les sauvegarder. Si c’est la cas, choisissez Yes ; sinon,
choisissez No. Si vous changez d’avis et voulez
continuer la s&eacute;ance, choisissez Cancel.
Si vous souhaitez fermer toutes les fen&ecirc;tres
ouvertes sans sauvegarder, appuyer sur la
touche Option et cliquez Don’t Save.
&Eacute;l&eacute;ments essentiels
35
36
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 4
Lecture &amp; enregistrement
38
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 4 :
Lecture &amp;
enregistrement
Dans ce chapitre; vous allez apprendre &agrave; enregistrer et
lire de l’audio dans Peak. Celui-ci vous permet
d’enregistrer du son provenant de l’entr&eacute;e int&eacute;gr&eacute;e de
votre Macintosh ou d’une carte audio additionnelle. Si
votre ordinateur est &eacute;quip&eacute; d’un lecteur de CD-ROM,
vous pouvez directement importer depuis un CD
audio. Peak vous permet &eacute;galement d’enregistrer et de
lire avec le DAE et l’ASIO.
Enregistrement et lecture avec le
Sound Manager d’Apple
Peak lit et enregistre par d&eacute;faut avec le Sound Manager
d’Apple. Choisissez Built-In comme sortie son dans le
menu Audio de Peak pour lire avec le Macintosh. Si
une carte son est install&eacute;e dans votre ordinateur, son
pilote Sound Manager appara&icirc;trait &eacute;galement dans le
sous-menu Sound Out.
Pr&eacute;parer l’enregistrement
Avant de commencer, vous devez proc&eacute;der &agrave; quelques
r&eacute;glages concernant l’audio que vous souhaitez
enregistrer. Si vous avez suivi les instructions du
Chapitre 2, les r&eacute;glages de lecture/enregistrement de
base de votre syst&egrave;me devraient d&eacute;j&agrave; &ecirc;tre
correctement configur&eacute;s. Vous pouvez s&eacute;lectionner
Record Settings... dans le menu Audio ou dans la
Barre d’outils pour confirmer ou configurer les
param&egrave;tres, puis commencer &agrave; utiliser Peak pour
enregistrer de l’audio sur votre disque dur.
Niveaux d’enregistrement
Pour obtenir la meilleure qualit&eacute; possible en
enregistrant de l’audionum&eacute;rique, il est important
d’avoir un signal ayant le plus haut niveau possible
sans toutefois introduire de clipping (distorsion). Il y a
deux raisons &agrave; cela : si votre niveau est trop faible,
l’enregistrement contiendra une quantit&eacute; non
n&eacute;gligeable de bruit qui peut se manifester sous forme
de souffle. &Agrave; l’inverse, si votre niveau est trop &eacute;lev&eacute;, il
peut saturer et comporter des craquements audibles
ou d’autre types de distorsion. Vous devez &agrave; tout prix
&eacute;viter la distorsion num&eacute;rique, qui, contrairement &agrave; la
distorsion analogique — parfois “chaude” et agr&eacute;able
— est affreuse. Pour &eacute;viter un tel cas, laisser toujours
une marge d’environ 6 dB lorsque vous r&eacute;glez les
niveaux, afin de ne pas introduire de distorsion en
atteignant le maximum.
Le menu Audio
Lecture &amp; enregistrement
39
4
R&eacute;glages de l’enregistrement
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Record Settings dans le
menu Audio (Option-R) ou dans la Barre d’outils, le
dialogue Record Settings appara&icirc;t. Il sert &agrave; configurer
vos r&eacute;glages d’enregistrement dans Peak.
pouvez choisir entre AIFF ou Sound Designer II (si
vous avez besoin d’avoir le nouveau fichier dans un
autre format, vous pouvez toujours utiliser la
commande Save As.... lorsque l’enregistrement est
termin&eacute;). Si vous n’effectuez pas de choix de format,
Peak sera par d&eacute;faut en 44,1 kHz 16 bits st&eacute;r&eacute;o.
Case de contr&ocirc;le Auto Gain Control
Les r&eacute;glages que vous effectuez dans ce
dialogue sont prioritaires sur ceux du Tableau
de bord Son d’Apple.
La case Auto Gain Control vous permet d’activer la
fonction de contr&ocirc;le automatique du gain utilis&eacute; par le
Sound Manager avec les entr&eacute;es micro de certains
Macintosh. Si l’entr&eacute;e que vous utilisez supporte cette
fonction, cliquez sur la case Auto Gain Control.
Case de contr&ocirc;le Monitor
La case de contr&ocirc;le Monitor vous permet de surveiller
le d&eacute;bit audio lors de l’enregistrement.
Case de contr&ocirc;le Split Stereo Files
Le dialogue Record Settings
Vous remarquerez dans ce dialogue plusieurs pop-up
menus et boutons. Ils vous permettent de choisir le
disque dur sur lequel enregistrer, le format de fichier &agrave;
utiliser, le taux d’&eacute;chantillonnage, l’entr&eacute;e de la
source, et ainsi de suite. Vous pouvez &eacute;galement
enregistrer en temps r&eacute;el &agrave; travers vos plug-ins audio
Premiere ou VST. Les prochains paragraphes d&eacute;crivent
le r&eacute;glage de ces param&egrave;tres gr&acirc;ce au dialogue Record
Settings.
Disque d’enregistrement
Le pop-up menu Record Disk vous permet de choisir
sur quel disque dur vous voulez enregistrer. Si vous
avez plus d’un disque dur connect&eacute; &agrave; votre Macintosh,
utilisez ce pop-up pour s&eacute;lectionner celui destin&eacute; &agrave;
l’enregistrement (cette option s&eacute;lectionne par d&eacute;faut
le plus gros disque dur disponible, &agrave; moins que vous
n’en choisissiez un autre).
Format de fichier
Le pop-up menu File Format vous permet de
s&eacute;lectionner le format de l’audio en entr&eacute;e. Vous
40
La case Split Stereo Files vous permet d’enregistrer en
fichiers “Dual Mono” au lieu d’un seul fichier st&eacute;r&eacute;o.
Les fichiers “Dual Mono” sont utilis&eacute;s dans des
programmes tels que Digital Performer, ProTools ou
DECK de BIAS, et cette option peut s’av&eacute;rer utile si
vous comptez utiliser l’enregistrement dans un
programme utilisant le “Dual Mono” (st&eacute;r&eacute;o s&eacute;par&eacute;e).
Case de contr&ocirc;le Append to document
La case Append to document permet d’enregistrer
dans un document d&eacute;j&agrave; existant. Placez le point
d’insertion dans ce document &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez ins&eacute;rer l’enregistrement. Si le point se
trouve au d&eacute;but du fichier, l’enregistrement
commencera au d&eacute;but du fichier. S’il se trouve &agrave; la fin
du fichier, l’enregistrement sera ajout&eacute; &agrave; la suite du
document d&eacute;j&agrave; existant. S’il se trouve en un point
quelconque, l’enregistrement sera ins&eacute;r&eacute; &agrave; ce point. Si
vous s&eacute;lectionnez une portion d’audio, la fonction
Append to document vous permet de remplacer
l’audio par le nouvel enregistrement &agrave; partir du d&eacute;but
de la s&eacute;lection jusqu’&agrave; la fin du document ou jusqu’au
moment ou vous stoppez l’enregistrement.
Manuel utilisateur de Peak
Case de contr&ocirc;le Record timer...
La case de contr&ocirc;le Record timer... permet de sp&eacute;cifier
une dur&eacute;e sp&eacute;cifique d’enregistrement. Peak s’arr&ecirc;te
apr&egrave;s cette valeur et affiche un dialogue permettant de
sauvegarder votre enregistrement. Cochez la case
Record timer... pour faire appara&icirc;tre le dialogue
Recording Time. Dans ce dernier, entrez la dur&eacute;e
souhait&eacute;e en secondes et cliquez sur OK.
Le dialogue Sound : Compression
4
Compression
L’option de compression n’est pas encore
int&eacute;gr&eacute;e &agrave; Peak, et vous devez donc la laisser
sur “None”.
Le dialogue Recording Time
Entr&eacute;e et format d’&eacute;chantillonnage
Cliquer sur le bouton Device and Sample Format fait
appara&icirc;tre le dialogue Sound. Celui-ci contient un popup menu ayant trois sous-dialogues, et, sur le c&ocirc;t&eacute;
droit du dialogue, un pop-up de s&eacute;lection Speaker,
des contr&ocirc;les de Volume et de Gain, et un affichage du
niveau d’entr&eacute;e audio.
Le pop-up Speaker sur la droite du dialogue
Sound peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; sur Speaker On, Speaker
Off, ou On While Recording. S&eacute;lectionner
Speaker On vous permet d’&eacute;couter l’audio
pour ajuster les niveaux avant ou pendant
l’enregistrement, tandis que On While
Recording vous permet de n’&eacute;couter l’audio
que pendant l’enregistrement. Comme vous
l’avez devin&eacute;, Speaker Off coupe
compl&egrave;tement les sorties.
Le dialogue Sound : Sample
&Eacute;chantillonnage
S&eacute;lectionner Sample dans le pop-up menu du dialogue
Sound vous permet de choisir le taux
d’&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution de bits, ainsi que le
choix entre st&eacute;r&eacute;o et mono pour l’audio en entr&eacute;e.
Jusqu’&agrave; un certain point, les choix qui apparaissent ici
d&eacute;pendent de votre mat&eacute;riel audio. Les taux
d’&eacute;chantillonnage possibles sont les suivants :
48.000kHz une des deux normes des enregistreurs
DAT, souvent utilis&eacute;e en post-production pour la
vid&eacute;o ou le film.
44.100kHz taux d’&eacute;chantillonnage des disques
compacts, des enregistreurs DAT, et des applications haute fid&eacute;lit&eacute; des ordinateurs Macintosh et
compatibles PC supportant la lecture 16 bits. La
Lecture &amp; enregistrement
41
plupart des ing&eacute;nieurs du son travaillant en
production musicale — ou sur tout projet distribu&eacute;
sur un CD—utilisent “44,1”.
22.050kHz &amp; 11.025kHz souvent utilis&eacute;s pour la
lecture audio basse fid&eacute;lit&eacute; sur les ordinateurs
Macintosh et compatibles PC supportant la lecture
16 bits. De nombreux jeux et productions
multim&eacute;dia utilisent de l’audio 22,050 kHz/16 bits
ou 8 bits, car il n’utilise qu’un quart de la place
d’un CD de qualit&eacute; audio. 22,050 kHz/16 bits
correspond &agrave; la norme audio de Shockwave.
utiliser les entr&eacute;es audio de cette carte.
Lorsque vous avez configur&eacute; les options du dialogue
Sound &agrave; votre convenance, cliquez sur OK pour
retourner au dialogue principal Recording Options.
Si vous utilisez une carte audio tierce, assurezvous de bien avoir install&eacute; ses pilotes Sound
Manager dans le dossier Extensions afin
qu’elle soit accessible dans Peak via le Sound
Manager d’Apple. Si les pilotes sont
correctement install&eacute;s, elle appara&icirc;tra dans le
Tableau de bord Son ainsi que dans le sousmenu Sound Out du menu Audio et dans le
dialogue Source Device and Sample Format
accessible depuis le dialogue Record Settings
du menu Audio.
16-bit norme du disque compact pour les
enregistrements de qualit&eacute; professionnelle.
8-bit utilis&eacute; pour le multim&eacute;dia et les jeux sur
ordinateur ou sur le Web.
Options mat&eacute;rielles
Le dialogue Sound : Source
Source
Le dialogue Source du pop-up menu Sound vous
permet de s&eacute;lectionner et de configurer l’entr&eacute;e audio
que vous souhaitez utiliser pour l’enregistrement. Si
vous poss&eacute;dez une carte additionnelle install&eacute;e dans
votre Macintosh, vous pouvez la s&eacute;lectionner comme
entr&eacute;e en utilisant le pop-up Device. Utilisez le popup Input pour s&eacute;lectionner les entr&eacute;es mat&eacute;rielles par
lesquelles provient la source &agrave; enregistrer.
Votre r&eacute;glage exact sera l&eacute;g&egrave;rement diff&eacute;rent
selon l’entr&eacute;e que vous utilisez avec Peak. Vous
pouvez soit utiliser les entr&eacute;es audio int&eacute;gr&eacute;es
de votre Macintosh, soit, si vous poss&eacute;dez une
carte audio tierce telle que l’Audiomedia III de
Digidesign ou la VX Pocket de Digigram,
42
Cliquer sur le bouton Hardware Options dans le
dialogue Record Settings fait appara&icirc;tre un dialogue
correspondant au mat&eacute;riel que vous avez s&eacute;lectionn&eacute;
dans le dialogue Source. Dans de nombreux cas, il
peut ne pas y avoir de r&eacute;glages (comme par exemple
avec le Son Int&eacute;gr&eacute; d’Apple !). Certains pilotes de
cartes ont des Tableaux de bord ou des applications
utilitaires qui se lanceront lorsque vous cliquerez sur
ce bouton. Le dialogue VX Control de la VX Pocket de
Digigram est montr&eacute; ci-dessous, mais le dialogue sera
diff&eacute;rent selon le type de carte audio que vous avez.
Le dialogue VX Control
Manuel utilisateur de Peak
Enregistrer avec un plug-in
Si vous avez install&eacute; des plug-ins audio compatibles
Premiere ou VST dans vos dossiers Peak Plug-Ins ou
VstPlugIns, vous pouvez les utiliser en temps r&eacute;el pour
enregistrer. Ceci peut &ecirc;tre pratique si vous souhaitez
par exemple utiliser de la r&eacute;duction de bruit ou de la
compression durant l’enregistrement.
Configurer Peak pour qu’il utilise un plug-in Premiere
en temps r&eacute;el &agrave; l’enregistrement :
1. Ouvrez un document audio Peak poss&eacute;dant le
nombre de canaux que vous souhaitez enregistrer.
2. S&eacute;lectionnez Record Settings... dans le menu
Audio. Le dialogue Record Settings appara&icirc;t.
3. Restez cliqu&eacute; sur le pop-up Record Through PlugIn. Tous les plug-ins que vous avez install&eacute;s dans
votre dossier Peak Plug-Ins apparaissent dans
celui-ci.
4. Allez jusqu’au plug-in que vous voulez utiliser et
s&eacute;lectionnez-le. Le dialogue du plug-in appara&icirc;t.
5. Configurez celui-ci comme vous le souhaitez, puis
cliquez sur OK ou Process pour quitter ce
dialogue, et s&eacute;lectionner Record dans le menu
Audio (⌘ -R) ou dans la Barre d’outils. Vous
pouvez maintenant utiliser le plug-in pour
enregistrer de l’audio.
4. S&eacute;lectionnez Record dans le menu Audio (⌘ -R)
ou dans la Barre d’outils. Vous pouvez maintenant
enregistrer de l’audio avec les plug-ins VST.
5. Pensez &agrave; d&eacute;sactiver les plug-ins apr&egrave;s avoir fini
l’enregistrement.
Le dialogue Record
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Record dans le menu Audio
(⌘ -R) ou dans la Barre d’outils, le dialogue
d’enregistrement appara&icirc;t. Dans la partie inf&eacute;rieure se
trouvent des boutons pour d&eacute;marrer, mettre en pause
et arr&ecirc;ter l’enregistrement, un affichage de la source
audio qui vous montre la forme d’onde en m&ecirc;me
temps que l’enregistrement, et une fen&ecirc;tre de bloc
notes. Vous pouvez &eacute;galement voir le taux
d’&eacute;chantillonnage, la r&eacute;solution de bits et le nombre
de canaux que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; dans les r&eacute;glages
d’enregistrement, ainsi que la quantit&eacute; de temps
restante disponible sur le disque.
Pour enregistrer avec un plug-in, vous devez
ouvrir un document ayant le m&ecirc;me nombre de
canaux que l’enregistrement que vous
souhaitez faire avant de configurer les
param&egrave;tres de plug-in.
Enregistrer dans Peak avec des plug-ins VST :
1. Allez dans le menu Plug-Ins, ouvrez et configurez
les plug-ins VST avec lesquelles vous souhaitez
enregistrer.
2. S&eacute;lectionnez Record Settings... dans le menu
Audio. Le dialogue Record Settings appara&icirc;t.
Le dialogue Record
3. Cochez la case Record through VST Plug-Ins et
cliquez sur OK.
Le bloc notes vous permet de transcrire un
enregistrement, de taper des descriptions ou des
commentaires appel&eacute;s Notepad Cues &agrave; des endroits
Lecture &amp; enregistrement
43
4
sp&eacute;cifiques du document audio enregistr&eacute;. Le bloc
notes est disponible depuis le dialogue
d’enregistrement et peut &ecirc;tre utilis&eacute; d&egrave;s le d&eacute;part de
celui-ci.
&Agrave; chaque fois que vous appuyez sur la touche Retour,
un nouveau Notepad Cue est g&eacute;n&eacute;r&eacute; pour le temps en
cours de l’enregistrement. Vous pouvez alors entrer
un texte d&eacute;crivant l’enregistrement &agrave; ce moment
pr&eacute;cis. Lorsque arrive le prochain &eacute;v&eacute;nement
significatif de l’enregistrement, appuyez sur la touche
Retour pour cr&eacute;er un autre cue, et ainsi de suite.
Lorsque vous avez fini d’enregistrer, Peak cr&eacute;e des
marqueurs dans le document audio qui correspondent
&agrave; chaque Notepad Cue que vous avez entr&eacute;. En
cliquant sur Create Regions instead of Markers, vous
cr&eacute;ez des r&eacute;gions au lieu de marqueurs pendant
l’enregistrement.
Les Notepad Cues ne sont pas inclus dans Peak
LE.
4. S&eacute;lectionnez Record dans le menu Audio (⌘ -R)
ou dans la Barre d’outils.
5. D&eacute;clenchez votre instrument ou votre source
audio. Vous devriez voir les niveaux s’afficher dans
les Vu-m&egrave;tres de Peak (dans le bandeau
d’informations, au bas de votre &eacute;cran).
6. Ajustez la sortie de votre source pour que le signal
soit relativement haut sur les Vu-m&egrave;tres sans
toutefois atteindre la limite indiqu&eacute;e par les diodes
rouges de distorsion. Laissez toujours environ 6dB
de marge sur les Vu-m&egrave;tres pour ne pas distordre.
Utilisez les indicateurs jaunes et rouges pour vous
aider dans ce r&eacute;glage.
7. Cliquez sur bouton Record du dialogue Record.
Vous &ecirc;tes maintenant en train d’enregistrer sur le
disque dur. Vous devriez voir d&eacute;filer la forme
d’onde dans la fen&ecirc;tre d’affichage de la source
audio.
8. Pour arr&ecirc;ter l’enregistrement, cliquez sur Stop.
Pour mettre en pause, appuyez sur Pause.
Enregistrement
Pour enregistrer de l’audio sur disque, suivez les
&eacute;tapes ci-dessous.
Pour commencer l’enregistrement :
1. Baissez le volume de votre instrument ou de votre
source audio.
2. Connectez celle-ci &agrave; l’entr&eacute;e audio &agrave; l’arri&egrave;re de
votre Macintosh. Si vous poss&eacute;dez une carte audio
additionnelle, utilisez les connecteurs de celle-ci
(certaines cartes audio ont une interface externe
contenant les connecteurs d’entr&eacute;e/sortie. Si c’est
le cas, utilisez ces derniers).
3. Choisissez Record Settings dans le menu Audio
(Option-R) ou dans la Barre d’outils, et configurez
les r&eacute;glages comme expliqu&eacute; dans la partie
pr&eacute;c&eacute;dente. V&eacute;rifiez que Monitor dans le dialogue
Record Settings et Speaker on during Recording
44
dans le dialogue Device and Sample Format soient
bien activ&eacute;s, pour pouvoir &eacute;couter simultan&eacute;ment
la source audio enregistr&eacute;e dans Peak.
9. Le dialogue Save appara&icirc;t, vous demandant de
nommer le document audio. Vous devez
sauvegarder celui-ci sur le m&ecirc;me disque dur que
celui s&eacute;lectionn&eacute; dans le dialogue Record Settings.
Entrez un nom et cliquez sur Save. Peak
sauvegarde automatiquement le document dans le
format de fichier s&eacute;lectionn&eacute; dans le dialogue
Record Settings. Si vous souhaitez par la suite
changer le format du document, utilisez la
commande Save As.
Pour relire l’enregistrement :
1. Appuyez sur la barre d’espace de votre clavier. La
lecture commence.
2. Pour l’arr&ecirc;ter, r&eacute;appuyez sur la barre d’espace.
3. Pour commencer la lecture &agrave; partir d’un point
donn&eacute; de l’enregistrement, s&eacute;lectionnez l’outil
Cursor et double-cliquez sur la forme d’onde &agrave;
Manuel utilisateur de Peak
l’endroit souhait&eacute; comme d&eacute;part, ou cliquez la
souris au point d&eacute;sir&eacute; et appuyez sur la barre
d’espace.
Importation d’une piste de CD audio
(Extraction d’un CD audio)
Si vous poss&eacute;dez un ordinateur Macintosh &eacute;quip&eacute; d’un
lecteur de CD-Rom compatible et du Sound Manager
d’Apple (version 3.3 ou ult&eacute;rieure), vous pouvez
utiliser Peak pour importer l’audio directement depuis
le CD. Ce proc&eacute;d&eacute; est parfois appel&eacute; extraction audio
ou audio-par-SCSI par les d&eacute;veloppeurs multim&eacute;dia. Si
vous poss&eacute;dez un lecteur de CD-ROM externe, Apple
ou non, vous devriez &eacute;galement pouvoir tirer parti de
cette fonction.
Tous les lecteurs de CD-ROM ne supportent pas
forc&eacute;ment l’extraction audio, et m&ecirc;me au sein de
plusieurs lecteurs d’un m&ecirc;me mod&egrave;le, le micrologiciel
d’un lecteur (le syst&egrave;me interne ou firmware) peut
supporter l’extraction audio, tandis que l’autre ne le
fera pas. Dans le cas o&ugrave; vous ne savez pas si votre
lecteur supporte l’extraction audio au standard Apple,
le mieux &agrave; faire est d’essayer les instructions suivantes.
Si rien ne marche, contactez le fabriquant de votre
lecteur pour v&eacute;rifier si lui et son micrologiciel
supporte l’extraction audio au standard Apple.
Pour importer des pistes depuis un CD audio :
1. Ins&eacute;rez un CD audio dans votre lecteur de CDROM.
2. Choisissez Import CD Track dans le menu File.
3. S&eacute;lectionnez la piste de CD que vous voulez
importer et cliquez sur Mark. Vous pouvez
marquer plusieurs pistes lors de l’import. Si vous
souhaitez importer toutes les pistes du CD, cliquez
sur le bouton Mark All.
4
Le dialogue Import CD Audio
4. Pour nommer une piste, cliquez sur le bouton
Name... , ou, si vous &ecirc;tes connect&eacute;s, utilisez la base
de donn&eacute;es de CD en ligne en cochant la case Get
CD Info from CDDB.
Vous devez &ecirc;tre connect&eacute;s et avoir CDDBLib
dans votre dossier Extensions pour utiliser
CDDB dans le dialogue Import CD de Peak.
Pour mieux conna&icirc;tre CDDB, cliquez sur le
bouton About CDDB....
5. Pour ne s&eacute;lectionner qu’une portion de la piste,
cliquez sur Set Import Times ou double-cliquez sur
la piste dans la liste. Le dialogue Audio CD Import
Options appara&icirc;t.
Lecture &amp; enregistrement
45
Pour vous enregistrer chez CDDB :
1. Ins&eacute;rez un CD et choisissez Import CD Track dans
le menu File.
2. Cliquez sur le bouton Get CD Info from CDDB. Si
besoin, suivez les &eacute;crans pour s&eacute;lectionner un
nom et un mot de passe pour un nouvel
enregistrement. Le reste de l’information est
optionnel, mais aide CDDB &agrave; fournir de meilleurs
services.
3. Une fois enregistr&eacute;, cette proc&eacute;dure n’est plus &agrave;
recommencer, &agrave; moins que vous ne vouliez
changer votre information personnelle ou vos
r&eacute;glages.
Le dialogue Audio CD Import Options
4. Dans celui-ci, s&eacute;lectionnez le taux
d’&eacute;chantillonnage, la r&eacute;solution et le format
d&eacute;sir&eacute;s. En ajustant les temps de Start et End au
bas de ce dialogue, vous pouvez importer toute la
piste ou juste une portion sp&eacute;cifique de celle-ci. Le
curseur de ce dialogue vous aide &agrave; localiser les
temps de d&eacute;part et de fin. Cliquez sur Play pour
&eacute;couter la piste du CD (ou la portion s&eacute;lectionn&eacute;e
de celle-ci). Lorsque les param&egrave;tres vous
conviennent, cliquez sur OK.
5. Cliquez sur le bouton Import du dialogue Import
CD Audio. Le dialogue Save appara&icirc;t. Utilisez le
pop-up menu en haut de celui-ci pour naviguer
dans le disque dur jusqu’&agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez sauvegarder le fichier audio. Cliquez sur
Save pour le sauvegarder sur le disque. Peak
sauvegardera le(s) fichier(s) au format AIFF.
Utilisation de CDDB
Peak utilise le Disc Recognition ServiceSM (DRS)
CDDB2 de CDDB, Inc. pour obtenir l’artiste, les titres,
les pistes, les cr&eacute;dits, et d’autres informations
concernant les CD que vous voulez importer. Ce
service est GRATUIT et automatique. La premi&egrave;re fois
que vous utilisez ce service, vous devez vous
enregistrer chez CDDB. Ce service am&eacute;liore le
dialogue Import CD Tracks de Peak qui se trouve dans
le menu File de Peak.
Pour changer votre information CDDB , cliquez sur le
bouton Edit CDDB Disc Info... dans le dialogue Import
CD Tracks.
Pour voir ou &eacute;diter l’information CDDB2 compl&egrave;te
d’un CD, cliquez sur le bouton Edit... du dialogue
Import Audio CD.
ASIO
Peak est compatible ASIO 1.0 pour l’enregistrement et
la lecture avec une carte compatible ASIO. Cette
technologie permet de diriger de l’audio entre des
cartes son et des applications logicielles et a &eacute;t&eacute;
d&eacute;velopp&eacute;e par Steinberg Software und Hardware,
GmBH. ASIO, contrairement au Sound Manager
d’Apple, supporte des r&eacute;solutions au-del&agrave; de 16 bits et
des taux d’&eacute;chantillonnage sup&eacute;rieurs &agrave; 65 kHz. La
plupart des cartes disponibles ont des pilotes ASIO et
la plupart d’entre elles sont compatibles avec des
r&eacute;solutions et des taux &eacute;lev&eacute;s. Voici la liste de
quelques cartes son ayant des pilotes ASIO et
compatibles avec Peak :
• Sound Manager d’Apple
• Direct IO de Digidesign
• AudioMedia III de Digidesign
• VX Pocket de Digigram
46
Manuel utilisateur de Peak
Previewing est coch&eacute;e. Vos plug-ins Premiere
seront alors pr&eacute;visualis&eacute;s avec la sortie
s&eacute;lectionn&eacute;e dans Sound Out du Tableau de
bord Son d’Apple.
• Audiowerk d’Emagic
• Gina, Layla et Darla d’Echo
• PARIS d’Ensoniq
• 1212 I/O de Korg
• Core 2 de Lexicon
• PCI-24 de Lucid
• Delta 66 de M-Audio
4
• DMAN 2044 de Midiman
• PCI-324 de MOTU
• Digi96 de RME
• STUDI/O de Sonorus
• DSP Factory de Yamaha
La PCI-324 de MOTU doit &ecirc;tre configur&eacute;e avec
la MOTU PCI-324 Console et la PCI-324 Cuemix
Console avant le lancement de Peak. Avec la
DSP Factory de Yamaha, vous devez lancer
MixTest avant Peak et s&eacute;lectionner le pilote
ASIO DS2416. D’autres cartes, comme la s&eacute;rie
Delta de M-Audio, peuvent n&eacute;cessiter des
utilitaires logiciels fournis par le constructeur
de la carte.
Le sous-menu Sound Out
Le dialogue ASIO appara&icirc;t.
Installation de pilotes ASIO
Pour installer le pilote ASIO d’une carte son afin
d’utiliser cette derni&egrave;re avec Peak, glissez-d&eacute;posez le
pilote dans le dossier ASIO Drivers de Peak. Lorsque
vous lancez ce dernier, il charge et reconna&icirc;t le pilote
ASIO de la carte son.
Lecture avec l’ASIO
Pour lire avec le pilote ASIO, s&eacute;lectionnez ASIO dans le
sous-menu Sound Out du menu Audio de Peak.
Le dialogue ASIO
Pilote
Les plug-ins Premiere ne peuvent &ecirc;tre
pr&eacute;visualis&eacute;s qu’avec le Sound Manager
d’Apple. Si vous utilisez Peak avec l’ASIO,
assurez-vous que la case Deactivate for
Choisissez le pilote de votre carte ASIO dans le pop-up
menu Driver.
Lecture &amp; enregistrement
47
Il est important de remarquer que de
nombreux pilotes ASIO ne peuvent lire qu’&agrave; un
nombre limit&eacute; de taux d’&eacute;chantillonnage. Pour
cette raison, n’utilisez ces pilotes en lecture
qu’avec des fichiers audio ayant des taux
compatibles avec ceux du pilote.
Source d’horloge
Vous pouvez choisir la source d’horloge de synchro
num&eacute;rique gr&acirc;ce au pop-up menu Clock Source.
Taux d’&eacute;chantillonnage
Enregistrement avec l’ASIO
Avant d’enregistrer dans Peak avec l’ASIO, assurezvous que celui-ci soit au pr&eacute;alable configur&eacute; pour la
lecture. Vous pouvez alors ouvrir le dialogue Record
Settings et effectuer la configuration de Peak pour
l’enregistrement avec l’ASIO. Ce dialogue se trouve
dans le menu Audio (Option-R) ainsi que dans la Barre
d’outils. Cliquer sur le bouton Hardware Options fait
s’afficher le tableau de bord du pilote, si celui-ci est
disponible. Pour configurer l’enregistrement avec
l’ASIO, ouvrez le dialogue ASIO Recording Settings en
cliquant sur Device and Sample Format.
Choisissez le taux d’&eacute;chantillonnage de lecture gr&acirc;ce
au pop-up menu Sample Rate.
Canaux de lecture
Choisissez les canaux que Peak doit utiliser pour la
lecture gr&acirc;ce au pop-up menu Play Through.
R&eacute;glage du pilote
Lorsque vous cliquez sur Driver Setup, vous lancez le
contr&ocirc;le de pilotes pour certaines cartes compatibles
ASIO, comme par exemple le Direct IO de Digidesign.
Cependant, certains pilotes n’ont pas de contr&ocirc;les de
pilotes ou poss&egrave;dent des utilitaires de r&eacute;glage devant
&ecirc;tre configur&eacute;s avant le lancement de Peak, et ne
peuvent &ecirc;tre acc&eacute;d&eacute;s depuis ce dernier.
Le dialogue ASIO Record Settings
Fonctionnement en arri&egrave;re-plan
Entr&eacute;es d’enregistrement
La case Active In Background permet au pilote ASIO
de fonctionner en arri&egrave;re-plan lorsque Peak n’est plus
l’application en avant-plan. Si vous fa&icirc;tes fonctionner
plus d’une application audio utilisant le m&ecirc;me pilote
ASIO, d&eacute;sactivez Active In Background.
Utilisez le pop-up menu Record Through pour choisir
votre source.
D&eacute;sactivation pour la pr&eacute;visualisation
La case Deactivate for Previewing d&eacute;sactive le pilote
ASIO lorsque le Sound Manager d’Apple est utilis&eacute;
pour la pr&eacute;visualisation (par exemple dans les
dialogues Open ou Import CD Audio, ou avec un plugin Premiere). Cliquez sur Deactivate for Previewing si
vous utilisez &agrave; la fois le pilote ASIO et le pilote Sound
Manager de la carte audio.
48
Taux d’&eacute;chantillonnage
Vous pouvez s&eacute;lectionner le taux d’&eacute;chantillonnage de
l’enregistrement gr&acirc;ce au pop-up menu Sample Rate.
Certains taux peuvent ne pas &ecirc;tre disponibles selon les
limites de la carte audio et de son pilote ASIO. Si vous
enregistrez &agrave; partir d’une source num&eacute;rique, assurezvous que vous les taux de cette derni&egrave;re et de
l’enregistrement soient identiques.
Manuel utilisateur de Peak
Canaux
Restrictions
Vous pouvez &eacute;galement choisir d’enregistrer un fichier
mono ou st&eacute;r&eacute;o gr&acirc;ce aux boutons radio situ&eacute;s sous
Channels.
Les plug-ins Premiere ne fonctionnent qu’avec le
Sound Manager d’Apple. Lorsque vous utilisez le DAE,
vous ne pourrez pas les utiliser en temps r&eacute;el, ni avec
la lecture manuelle dynamique. Deux solutions
existent pour contourner cet restriction :
R&eacute;solution de bits
Choisissez la r&eacute;solution de bits gr&acirc;ce aux boutons
radio situ&eacute;s sous Bit Depth. Vous serez limit&eacute;s aux
r&eacute;solutions support&eacute;es par votre carte audio et son
pilote ASIO.
Apr&egrave;s avoir configur&eacute; la fen&ecirc;tre ASIO Recording
Settings, cliquez sur OK et commencez votre
enregistrement dans Peak.
Mettez bien le pop-up menu Clock Source du
dialogue ASIO sur Digital si vous souhaitez
enregistrer une source num&eacute;rique avec l’ASIO.
DAE de Digidesign
Peak est compatible avec le DAE (Digidesign Audio
Engine) 3.4.x ou sup&eacute;rieur de Digidesign pour la
lecture et l’enregistrement. Si vous poss&eacute;dez le
mat&eacute;riel et les logiciels Digidesign appropri&eacute;s, tirer
parti de la compatibilit&eacute; DAE de Peak vous donne
acc&egrave;s aux plug-ins AudioSuite et TDM (en association
avec le mat&eacute;riel ad&eacute;quat dans le cas de ce dernier).
Peak fournit &eacute;galement une lecture et un
enregistrement en 24 bits en association avec du
mat&eacute;riel compatible DAE d&eacute;livrant cette r&eacute;solution.
Si le DAE 3.4.x ou sup&eacute;rieur est install&eacute; dans votre
Macintosh et que vous poss&eacute;dez du mat&eacute;riel compatible DAE, vous verrez une option DAE dans le sousmenu Sound Out du menu Audio.
N’utilisez le DAE que pour les plug-ins
AudioSuite ou TDM. Dans les autres cas,
utilisez plut&ocirc;t les pilotes Sound Manager ou
ASIO de votre carte audio Digidesign.
1. Vous pouvez quand m&ecirc;me utiliser les plug-ins
Premiere et pr&eacute;visualiser leurs r&eacute;glages en utilisant
le pilote Sound Manager Digidesign appropri&eacute;,
que vous s&eacute;lectionnez comme sortie dans le
Tableau de bord Son d’Apple.
2. S&eacute;lectionnez ce pilote Sound Manager dans le
sous-menu Sound Out du menu Audio lorsque
vous travaillez avec les Playlists ou quand vous
voulez utiliser les plug-ins Premiere en temps r&eacute;el.
Le DAE ne fonctionne qu’avec des fichiers mono.
Peak doit donc &eacute;crire temporairement des fichiers
dual mono permettant la lecture avec le DAE apr&egrave;s
toute &eacute;dition que vous fa&icirc;tes sur un fichier st&eacute;r&eacute;o
entrelac&eacute;.
Si vous utilisez du mat&eacute;riel Pro Tools III ou
ant&eacute;rieur, vous devez configurer les
pr&eacute;f&eacute;rences Scratch Disks de Peak pour
n’utiliser que les disques durs du bus SCSI Pro
Tools d&eacute;di&eacute; avant de lancer le DAE.
Configuration du DAE
Configurer Peak pour qu’il utilise le DAE pour la lecture
et l’enregistrement :
1. Choisissez DAE dans le sous-menu Sound Out du
menu Audio de Peak. Celui-ci se lance et initialise
les plug-ins TDM ou AudioSuite. Cette &eacute;tape peut
prendre du temps, selon le nombre de plug-ins
install&eacute;s.
2. Peak vous demande de rentrer vos r&eacute;glages de
moteur de lecture dans le dialogue Playback
Engine Setup de Digidesign.
Configurez le dialogue pour votre mat&eacute;riel et cliquez
sur “OK”. Peak lit et enregistre avec votre mat&eacute;riel DAE
sur les sorties 1 et 2.
Lecture &amp; enregistrement
49
4
Remarques concernant les syst&egrave;mes
Digidesign &eacute;quip&eacute;s d’un port SCSI d&eacute;di&eacute;
Enregistrement de documents audio en
utilisant le DAE avec Peak
Si votre mat&eacute;riel Digidesign n&eacute;cessite que vous
attachiez des disques durs pour l’audio sur un
Digidesign Disk I/O ou autre mat&eacute;riel Digidesign, vous
devrez configurer Peak afin que celui-ci utilise ces
p&eacute;riph&eacute;riques exclusivement pour la lecture,
l’enregistrement et l’&eacute;dition.
Peak peut enregistrer des documents 24 et 16 bits
mono et st&eacute;r&eacute;o en utilisant le DAE. Enregistrer des
fichiers 24 bits avec le DAE n&eacute;cessite un mat&eacute;riel
compatible 24 bits (tel que la ProTools d24, la carte
Mix+ et la 888-24 I/O). Tous les enregistrements
r&eacute;alis&eacute;s dans Peak avec le DAE seront au format Sound
Designer II. Les fichiers st&eacute;r&eacute;o doivent &ecirc;tre
enregistr&eacute;s en format Dual Mono.
Configurer Peak pour qu’il utilise les disques durs
Digidesign en lecture, enregistrement et &eacute;dition :
1. Choisissez “Scratch Disks...” dans le menu
Preferences de Peak. Le dialogue de disque de
travail appara&icirc;t.
2. Activez les disques durs se trouvant sur le port
SCSI Digidesign d&eacute;di&eacute; en cliquant sur la case Use
de chacun d’entre eux. D&eacute;sactivez tout les autres
disques durs apparaissant dans le dialogue Scratch
Disks et cliquez sur OK. Effectuez ces r&eacute;glages
avant de lancer le DAE dans Peak.
Lecture de documents audio en utilisant le
DAE avec Peak
Les documents lus avec le DAE dans Peak doivent
avoir un taux d’&eacute;chantillonnage de 44,1 kHz ou de 48
kHz. Peak indique au DAE le taux de votre document
audio. Si celui-ci n’est pas &agrave; 44,1 kHz ou 48 kHz,
l’audio sera lu trop lentement ou trop rapidement.
Pour configurer l’enregistrement avec le DAE :
1. Choisissez Record Settings dans le menu Audio de
Peak. Le dialogue Record Settings appara&icirc;t.
2. Si vous utilisez du mat&eacute;riel Digidesign poss&eacute;dant
son propre port SCSI, vous devez enregistrer sur
un disque dur audio attach&eacute; &agrave; votre port SCSI
Digidesign. Le DAE ne peut enregistrer sur un
disque dur n’appartenant pas au port SCSI Pro
Tools d&eacute;di&eacute;.
3. Appuyez sur le bouton Device and Format. Le
dialogue de r&eacute;glage DAE Recording appara&icirc;t. Vous
pouvez s&eacute;lectionner la r&eacute;solution de bits de
l’enregistrement, son taux d’&eacute;chantillonnage et
son nombre de canaux (mono ou st&eacute;r&eacute;o).
Peak indique automatiquement au DAE la lecture de
fichiers 24 ou 16 bits. Vous ne pouvez pas lire de
fichiers audio 24 bits avec le DAE sur du mat&eacute;riel
Digidesign non compatible avec cette r&eacute;solution.
Le DAE n’est pas compatible avec les fichiers st&eacute;r&eacute;o
entrelac&eacute;s et Peak doit donc temporairement &eacute;crire
des fichiers dual mono permettant la lecture avec le
DAE. Peak &eacute;crit ces fichiers temporaires apr&egrave;s
ouverture d’un fichier st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;, ou apr&egrave;s une
&eacute;dition ou un traitement DSP.
Le dialogue DAE Recording
Pour enregistrer avec le DAE :
Peak doit &eacute;crire des fichiers de lecture
temporaires DAE dual mono pour toute
&eacute;dition ou tout traitement sur des fichiers
st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;s
50
1. Choisissez Record dans le menu Audio. Le
dialogue Record appara&icirc;t.
Manuel utilisateur de Peak
2. Quand vous &ecirc;tes pr&ecirc;ts &agrave; commencer, cliquez sur le
bouton d’enregistrement situ&eacute; en bas &agrave; droite du
dialogue Record. L’enregistrement d&eacute;marre.
L’affichage de source audio du dialogue
Record n’est pas disponible sous DAE.
Peak LE ne g&egrave;re pas le DAE.
Pour commencer la lecture &agrave; un point sp&eacute;cifique du
document :
1. Cliquez la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document audio et appuyez sur ⌘ -Barre
d’espace de votre clavier. La lecture commence &agrave;
la position du curseur et continue jusqu’&agrave; la fin du
document.
2. Vous pouvez aussi double-cliquer &agrave; la position
d&eacute;sir&eacute;e du document. La lecture commence &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous avez double-cliqu&eacute; et continue
jusqu’&agrave; la fin du document.
Lecture de l’audio avec Peak
D&egrave;s que Peak est convenablement configur&eacute; avec le
Sound Manager, l’ASIO ou le DAE, vous pouvez
commencer &agrave; lire et enregistrer de l’audio.
3. Vous pouvez &eacute;galement cliquer dans la vue globale
de la forme d’onde audio pour commencer la
lecture en ce point.
4. Pour l’arr&ecirc;ter, appuyez sur la barre d’espace.
Les boutons de commande
Les boutons de commande de la Barre d’outils sont
pratiques pour d&eacute;clencher lecture et enregistrement.
Ils fonctionnent &agrave; peu pr&egrave;s comme sur un
magn&eacute;tophone &agrave; bande. Vous pouvez, comme tout
&eacute;l&eacute;ment de la Barre d’outils, les personnaliser, et donc
choisir quelle fonction de commande afficher. Les
boutons apparaissant de gauche &agrave; droite ci-dessous
sont : Retour, Lecture, Lecture de s&eacute;lection, Pause,
Stop, Avance rapide, Enregistrement et R&eacute;glages
d’enregistrement...
D&eacute;clenchement de la lecture de plusieurs
documents audio
Comme vous le savez, Peak vous permet d’ouvrir
simultan&eacute;ment plusieurs documents et assigne &agrave;
chacun un num&eacute;ro, selon l’ordre d’ouverture. Peak
peut d&eacute;clencher la lecture de chacun des documents
ouverts gr&acirc;ce &agrave; un raccourci clavier. Cela peut s’av&eacute;rer
tr&egrave;s utile par exemple pour la lecture “live” d’effets
sonores, car vous pouvez ouvrir plusieurs documents
et les d&eacute;clencher depuis votre clavier.
Pour d&eacute;clencher la lecture s&eacute;quentielle de plusieurs
documents audio :
Les boutons de commande
Pour commencer la lecture au d&eacute;but d’un document :
1 Appuyez sur la barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Lecture de la Barre d’outils. La lecture
commence au d&eacute;but du document.
2. Pour arr&ecirc;ter le lecture, appuyer de nouveau sur la
barre d’espace ou cliquez sur le bouton Stop de la
Barre d’outils.
Pour revenir au d&eacute;but du document :
• Cliquez deux fois dur le bouton Stop, ou cliquez
sur le bouton Retour. Vous pouvez &eacute;galement
utiliser la touche Retour si la lecture &eacute;tait arr&ecirc;t&eacute;e.
1. Ouvrez plusieurs documents, et notez le num&eacute;ro
que Peak assigne &agrave; chacun dans le menu Windows
(ce num&eacute;ro d&eacute;pend de l’ordre d’ouverture).
2. Appuyez sur le num&eacute;ro correspondant au(x)
document(s) que vous souhaitez lire : le pav&eacute;
num&eacute;rique ne fonctionne pas avec cette fonction,
et vous devez utiliser les num&eacute;ros en haut du
clavier. Il est inutile d’attendre la fin de lecture
d’un document pour appuyer sur le num&eacute;ro
suivant : une s&eacute;quence de num&eacute;ros enregistre le
d&eacute;clenchement et lit les fichiers correspondants
dans l’ordre.
Lecture &amp; enregistrement
51
4
3. Si vous souhaitez passer au document suivant,
appuyez sur la touche Retour. Peak lance la lecture
du document suivant dans la s&eacute;quence.
Conclusion
Vous savez maintenant enregistrer et lire de l’audio
stock&eacute; sur disque dur avec le Sound Manager d’Apple,
l’ASIO et le DAE. Vous avez &eacute;galement appris &agrave;
importer des pistes de CD audio. Dans le prochain
chapitre, vous allez apprendre &agrave; &eacute;diter de l’audio avec
les puissants outils d’&eacute;dition num&eacute;rique de Peak.
52
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 5
&Eacute;dition
54
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 5 :
&Eacute;dition
Ce chapitre vous pr&eacute;sente le concept d’&eacute;dition
audionum&eacute;rique. Vous allez apprendre &agrave; ma&icirc;triser ce
concept gr&acirc;ce aux nombreux et puissants outils
d’&eacute;dition de Peak.
changer compl&egrave;tement un enregistrement, et revenir
quand m&ecirc;me &agrave; la premi&egrave;re version — l’&eacute;tat originel
non modifi&eacute; de l’enregistrement — jusqu’au moment
o&ugrave; vous sauvegardez le document sur disque. &Agrave; ce
moment, toutes les &eacute;ditions sont &eacute;crites dans le
document de fa&ccedil;on permanente.
Undo et Redo illimit&eacute;s
&Eacute;dition de l’audio avec Peak
Peak vous fournit un environnement puissant,
interactif, et non destructif d’&eacute;dition et de manipulation de l’audio. Non seulement la quasi totalit&eacute; des
&eacute;ditions peuvent &ecirc;tre compl&egrave;tement “annul&eacute;es” et
“r&eacute;tablies”, mais elles peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;es de fa&ccedil;on
interactive lors de la lecture.
&Eacute;dition interactive
L’&eacute;dition interactive signifie que vous pouvez couper,
coller, boucler et traiter l’audio avec des fonctions DSP
et des plug-ins, m&ecirc;me en jouant l’audio que vous &ecirc;tes
en train d’&eacute;diter (les plug-ins sont pr&eacute;sent&eacute;s au
chapitre 7). Par exemple, vous pouvez commencer la
lecture, couper une s&eacute;lection et la coller ou l’ins&eacute;rer
plus tard dans le document, et lorsque Peak atteint
l’audio ins&eacute;r&eacute;, il le lit comme si il avait toujours &eacute;t&eacute; l&agrave;.
Cette possibilit&eacute; unique fait de Peak un outil de
production particuli&egrave;rement rapide et flexible &agrave; c&ocirc;t&eacute;
duquel les m&eacute;thodes traditionnelles d’enregistrement
et d’&eacute;dition, telles que la bande analogique et la lame
de rasoir, ou Sound Designer, semblent archa&iuml;ques.
&Eacute;dition non destructive
Les possibilit&eacute;s non destructives de Peak signifient que
les &eacute;ditions que vous faites au document ne changent
pas la source originelle de fa&ccedil;on permanente avant la
sauvegarde finale du document. Vous pouvez ainsi
couper, copier, coller, placer des fade-in ou out, ou
Lors d’une s&eacute;ance d’&eacute;dition, Peak maintient une liste
interne des &eacute;ditions que vous effectuez. Les
changements appliqu&eacute;s au document sont
temporaires tant que vous ne sauvegardez pas. C’est
ce qui donne &agrave; Peak cette fonction unique de undo et
redo illimit&eacute;s. Vous pouvez utiliser les Undo et Redo
standards du Macintosh de fa&ccedil;on s&eacute;quentielle, ou, en
utilisant la commande Edits, obtenir une “Playlist” des
&eacute;v&eacute;nements d’&eacute;dition. Il s’agit d’une technologie
sensationnelle vous laissant une libert&eacute; de choix
compl&egrave;te—jusqu’au moment o&ugrave; vous sauvegardez
votre projet sur disque. En utilisant convenablement
ces fonctions d’&eacute;dition interactives et non
destructives, vous serez capable de faire des prouesses
en production audio, qui jusqu’&agrave; r&eacute;cemment auraient
&eacute;t&eacute; virtuellement impossibles avec des outils
traditionnels.
5
La fen&ecirc;tre de document audio
Le coeur des puissantes fonctions d’&eacute;dition de Peak
est la fen&ecirc;tre de document audio. Celle-ci fournit une
“fen&ecirc;tre dans le son”, vous permettant de bien utiliser
vos yeux et vos oreilles afin d’effectuer des t&acirc;ches
extr&ecirc;mement pr&eacute;cises. Le fen&ecirc;tre de document audio
vous donne une repr&eacute;sentation du son dans le
domaine temporel, c’est-&agrave;-dire que vous voyez
l’amplitude dans le temps.
&Eacute;dition
55
&Eacute;chelle verticale
Peak vous permet de contr&ocirc;ler la taille verticale des
formes d’onde audio. Cette fonction est utile si vous
&eacute;ditez et regardez un document avec des sons tr&egrave;s
faibles.
Pour augmenter la taille verticale :
• Enfoncez la touche Control et appuyez sur la
fl&egrave;che haut.
Pour diminuer la taille verticale :
• Enfoncez la touche Control et appuyez sur la
fl&egrave;che bas.
La fen&ecirc;tre de document audio
Vue globale de la forme d’onde audio
Une forme d’onde audio
Une forme d’onde audio
Si vous n’avez encore jamais vu de son sous forme
visuelle, vous penserez qu’il n’est pas ais&eacute; de “lire”
imm&eacute;diatement une forme d’onde audio. Il est en fait
assez facile de naviguer dans un enregistrement en se
servant de la forme d’onde comme carte routi&egrave;re. Les
pics de la forme d’onde sont les zones de forte
amplitude (les endroits forts) tandis que les creux sont
les zones de faible amplitude (les endroits silencieux).
Si l’audio est une musique avec un rythme r&eacute;gulier et
prononc&eacute;, il est en g&eacute;n&eacute;ral facile de rep&eacute;rer la
pulsation simplement en regardant les pics. En
utilisant cette information, et les conseils fournis
rapidement dans la partie “Une s&eacute;lection”, vous
pourrez localiser et s&eacute;lectionner une partie du
document audio et lui appliquer les &eacute;ditions que vous
souhaitez. Le curseur marque l’endroit courant, et sert
&eacute;galement de point d’insertion.
56
Peak comprend un affichage global de la totalit&eacute; de la
forme d’onde audio en haut de l’&eacute;cran, en dessous de
la barre de menus. Cela vous permet d’avoir une
r&eacute;f&eacute;rence visuelle pratique de la totalit&eacute; du document
lorsque vous n’&eacute;ditez qu’une partie dans la fen&ecirc;tre de
document audio. La partie claire dans l’affichage global
montre la zone de la forme d’onde visible dans la
fen&ecirc;tre de document audio. Si vous le souhaitez, vous
pouvez cacher l’affichage globale pour que la fen&ecirc;tre
de document audio puisse occuper plus d’espace sur
l’&eacute;cran.
Pour afficher la vue globale de forme d’onde audio :
• L’affichage de vue globale appara&icirc;t au-dessus de la
fen&ecirc;tre de document audio sous la barre de
menus. Cochez Show Overview dans le menu
Preference ou dans la Barre d’outils. Une encoche
&agrave; c&ocirc;t&eacute; de l’&eacute;l&eacute;ment indique que celui-ci est activ&eacute;.
Pour masquer la vue globale de forme d’onde audio :
• Pour masquer la vue globale de forme d’onde
audio, d&eacute;cochez Show Overview dans le menu
Preference ou dans la Barre d’outils.
Manuel utilisateur de Peak
la fin de celle-ci en appuyant sur la touche Majuscules
avant de cliquer avec la souris. Votre s&eacute;lection sera
alors raccourcie ou rallong&eacute;e lorsque vous rel&acirc;chez la
souris.
Traitement par canal
Une forme d’onde avec de l’audio s&eacute;lectionn&eacute;
Une s&eacute;lection
Une s&eacute;lection est ce qu’elle laisse entendre : une
partie de l’audio que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; en cliquant
et en d&eacute;pla&ccedil;ant votre souris. Vous devez s&eacute;lectionner
de l’audio avant de pouvoir l’&eacute;diter. Pour faire de
bonnes s&eacute;lections pour l’&eacute;dition, la meilleure m&eacute;thode
est de commencer la s&eacute;lection juste avant un pic de la
forme d’onde et de la terminer juste apr&egrave;s un autre.
En d’autres termes, essayez de faire des s&eacute;lections
dans des zones de faibles amplitudes (les “creux” de la
forme d’onde).
Il est &eacute;galement important, lorsque cela est possible,
de commencer et de terminer une s&eacute;lection &agrave; un point
o&ugrave; la forme d’onde passe par la ligne des z&eacute;ros (la
ligne centrale au milieu de la forme d’onde). Ceci vous
&eacute;vite de cr&eacute;er des clics lorsque vous coupez ou collez
l’audio, parce que le point o&ugrave; la forme d’onde traverse
l’axe des z&eacute;ros est un point de faible amplitude dans
l’onde sonore. Les clics apparaissent g&eacute;n&eacute;ralement en
raison d’une s&eacute;lection h&acirc;tive, commen&ccedil;ant et se
terminant sur une partie de l’onde sonore o&ugrave;
l’amplitude est &eacute;lev&eacute;e (o&ugrave; la forme d’onde est loin du
point central). Activez Auto-Snap to Zero dans le menu
Preferences pour que Peak cale automatiquement
votre s&eacute;lection sur le point d’amplitude nulle le plus
proche.
La fonction Zoom In vous aide &agrave; faire des s&eacute;lections
tr&egrave;s pr&eacute;cises en vous permettant de zoomer vers une
vue plus approch&eacute;e et de s&eacute;lectionner exactement la
partie de la forme d’onde que vous d&eacute;sirez. Vous
pouvez &eacute;galement, apr&egrave;s s&eacute;lection, ajuster le d&eacute;but et
Pour ne s&eacute;lectionner que le canal gauche, placez le
curseur dessus pour qu’il affiche un petit “L” au point
d’insertion. Pour ne s&eacute;lectionner que le canal droite,
placez le curseur dessus pour qu’il affiche un petit “R”
au point d’insertion. Vous pouvez traiter un seul canal
d’un document audio en utilisant le DSP natif de Peak
ou des plug-ins tiers. Cependant, vous ne pouvez pas
&eacute;diter ind&eacute;pendamment un seul canal d’un document
st&eacute;r&eacute;o (en utilisant par exemple couper, copier, ou
coller).
Peak permet de s&eacute;lectionner et de traiter
ind&eacute;pendamment les canaux gauche et droite
d’un fichier st&eacute;r&eacute;o, mais vous ne pouvez pas
&eacute;diter (couper, coller, effacer, etc.) les canaux
d’un fichier st&eacute;r&eacute;o de fa&ccedil;on ind&eacute;pendante.
Une forme d’onde comportant un marqueur (nomm&eacute; “Verse2”)
5
Un marqueur
Un marqueur peut &ecirc;tre plac&eacute; dans un document pour
identifier un point important. Il appara&icirc;t sous forme
d’une ligne ayant une base triangulaire solide. Peak
vous permet de placer dans un document des
marqueurs indiquant un endroit ou une r&eacute;gion donn&eacute;,
pour aider par la suite &agrave; la s&eacute;lection, la navigation et
l’&eacute;dition. Les marqueurs peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s,
nomm&eacute;s et renomm&eacute;s, “ancr&eacute;s” &agrave; un endroit donn&eacute;
de la forme d’onde, et on peut leur donner d’autres
&Eacute;dition
57
attributs. L’utilisation des marqueurs est expliqu&eacute;e en
d&eacute;tails plus loin dans ce chapitre.
Zone d’informations audio
La barre grise, en bas &agrave; gauche de chaque document
audio de Peak est la zone d’informations audio. Celleci affiche le taux d’&eacute;chantillonnage, la r&eacute;solution de
bits, le format de fichier, et la taille du fichier audio.
Zone d’informations audio
Bo&icirc;te de dialogue d’informations audio
Une forme d’onde avec des marqueurs de boucle
Une boucle
Une boucle fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; une partie de l’audio qui
est limit&eacute;e de chaque c&ocirc;t&eacute; par des marqueurs de
boucle. Dans l’illustration ci-dessus, la zone situ&eacute;e
entre les marqueurs “beg loop” et “end loop” est
boucl&eacute;e. Les boucles sont utilis&eacute;es pour “entretenir”
ou r&eacute;p&eacute;ter une partie de l’audio. Elles peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;es pour des sons que voulez envoyer dans un
&eacute;chantillonneur, ou simplement lire dans Peak. Vous
pouvez cr&eacute;er une boucle par fichier audio.
Cliquer sur la zone d’informations ou s&eacute;lectionner
Audio Info dans le menu Preference (⌘ -I), fait
appara&icirc;tre le dialogue Audio Info. Celui-ci vous permet
de changer le taux d’&eacute;chantillonnage, la dur&eacute;e, la note
de base (pour utiliser un instrument lecteur
d’&eacute;chantillons), et les num&eacute;ros de notes inf&eacute;rieures et
sup&eacute;rieures de zone de clavier. En changeant le taux
d’&eacute;chantillonnage, la hauteur et la dur&eacute;e seront
&eacute;galement touch&eacute;es (pour changer le taux
d’&eacute;chantillonnage d’un document audio sans changer
la hauteur, utilisez la commande Sample Rate
Conversion dans le menu DSP, ou cliquez sur l’ic&ocirc;ne
appropri&eacute;e de la Barre d’outils). Le dialogue d’infos
audio est d&eacute;crit plus en d&eacute;tails dans la suite de ce
chapitre, ainsi qu’au chapitre 11 : Menus.
Une forme d’onde avec deux marqueurs adjacents (nomm&eacute;s “Break
#1” et “Break #2”)
Audio entre deux marqueurs adjacents
L’audio entre deux marqueurs adjacents d&eacute;finit la
portion de l’audio qui est limit&eacute;e par des marqueurs.
Dans l’illustration ci-dessus, la zone situ&eacute;e entre les
marqueurs Break #1 et Break #2 est de l’audio entre
marqueurs. (Note: une s&eacute;lection d’audio entre
marqueurs n’est pas la m&ecirc;me chose qu’une R&eacute;gion
audio. Les r&eacute;gions sont d&eacute;crites plus loin dans ce
chapitre, ainsi qu’au chapitre 6, Playlists et gravure de
CD audio).
58
Le dialogue Audio Info
Manuel utilisateur de Peak
+ or – = indique une phase positive ou n&eacute;gative
Le bandeau d’informations
Le bandeau d’informations est ancr&eacute; au bas de l’&eacute;cran.
Ce bandeau contient trois zones–l’affichage de la
position du curseur, un affichage du temps, et des Vum&egrave;tres graphiques avec indicateurs de clips/pics. Le
bandeau d’infos est un outil pratique pour &eacute;diter et
enregistrer. Il contient des informations
dynamiquement mises &agrave; jour sur la position du
curseur, la dur&eacute;e de la s&eacute;lection courante, le temps
&eacute;coul&eacute; pendant la lecture, et le volume relatif du signal
audio lorsqu’il est lu. Chaque zone contient &eacute;galement
d’autres informations en fonction des diff&eacute;rentes
actions de Peak, comme cela est d&eacute;crit ci-dessous.
Le format temporel affich&eacute; dans ce champ d&eacute;pend du
format (&eacute;chantillons ou secondes) que vous avez
choisi avec la commande Units du menu Preference.
Barre de progression
L’affichage de position de curseur se transforme en
barre de progression pendant le traitement audio, et
pendant la sauvegarde ou l’ouverture de fichiers
audio.
Barre de progression
Affichage du temps
Le bandeau d’informations
Affichage de la position du curseur
L’affichage de la position du curseur traque les
mouvements verticaux et horizontaux du curseur. Si
de l’audio est s&eacute;lectionn&eacute;, il affiche &eacute;galement des
informations sur la dur&eacute;e de la s&eacute;lection.
L’affichage du temps est comme un compteur. Il
montre le temps &eacute;coul&eacute; et suit la “t&ecirc;te de lecture”
lorsque l’audio est lu. Cliquer sur la forme d’onde
lorsque la lecture est arr&ecirc;t&eacute;e affiche la position
courante du curseur dans l’affichage du temps. Celui-ci
montre &eacute;galement le temps restant lors d’une
ouverture, d’une sauvegarde ou d’un traitement DSP.
Affichage de la position du curseur
Informations Curseur et S&eacute;lection
Voici comment lire l’information de curseur et de
s&eacute;lection dans l’affichage de position de curseur.
Y = la position courante du curseur sur l’axe vertical
(amplitude) ou point de d&eacute;part d’une s&eacute;lection
X = la position courante du curseur en &eacute;chantillons
[L] = le curseur est plac&eacute; sur le canal gauche de
l’audio
Affichage du temps
Vu-m&egrave;tres
Les Vu-m&egrave;tres de Peak ressemblent &agrave; ceux d’une
console de m&eacute;lange ou d’un magn&eacute;tophone. Il s’agit
de Vu-m&egrave;tres graphiques en barres qui montrent le
volume relatif ou intensit&eacute; du signal &agrave; la lecture. Ils
sont aussi con&ccedil;us pour afficher les cr&ecirc;tes et savoir si le
signal a distordu.
5
[R] = le curseur est plac&eacute; sur le canal droite de
l’audio
DTR = distance en unit&eacute;s courantes du plus proche
marqueur de r&eacute;f&eacute;rence
Sel = dur&eacute;e de la s&eacute;lection courante
Vu-m&egrave;tres
Le dialogue de Vu-m&egrave;tres
Vous pouvez configurer l’affichage des Vu-m&egrave;tres en
choisissant Meters dans le menu Audio, ou en cliquant
&Eacute;dition
59
sur le bouton appropri&eacute; de la Barre d’outils. En
utilisant la bo&icirc;te de dialogue Meters, vous pouvez
s&eacute;lectionner le temps de maintien des indicateurs de
cr&ecirc;tes, le temps de maintien des indicateurs de
distorsion, et configurer &eacute;galement les Vu-m&egrave;tres
MIDI. Les indicateurs de cr&ecirc;tes apparaissent pendant
la lecture sous forme de barres jaunes sur la droite de
chacun des Vu-m&egrave;tres, et la s&eacute;lection d’un temps de
maintien met l’affichage en pause pour permettre une
lecture facile des valeurs de cr&ecirc;tes durant la lecture.
Les indicateurs de distorsion apparaissent pendant la
lecture sous forme de barres rouges &agrave; l’extr&ecirc;me droite
des Vu-m&egrave;tres, et sont d&eacute;clench&eacute;s lors d’un distorsion
de l’audio, et la s&eacute;lection d’un temps de maintien met
l’affichage en pause pour permettre une lecture facile
des distorsions. Choisir None pour les temps de
maintien de cr&ecirc;tes et de distorsion d&eacute;sactivent ces
fonctions.
envoy&eacute;e. Cette fonction est particuli&egrave;rement utile avec
le XPose Visual Sampler de Steinberg. Vous pouvez
activer les Vu-m&egrave;tres MIDI en s&eacute;lectionnant la bo&icirc;te &agrave;
cocher dans le dialogue Meters. Vous pouvez ensuite
“accorder” la sensibilit&eacute; des Vu-m&egrave;tres MIDI en
s&eacute;lectionnant une valeur de seuil avec le curseur,
s&eacute;lectionner une zone de note MIDI &agrave; laquelle envoyer
les &eacute;v&eacute;nements de note-on, et choisir la machine OMS
que vous souhaitez d&eacute;clencher lors de la lecture audio.
Le dialogue Meters n’est pas disponible dans
Peak LE.
Certains Macintosh anciens, comme le 7100/80,
peuvent &ecirc;tre trop lents pour le Interrupt Based
Metering. Il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de d&eacute;sactiver
Interrupt Based Metering dans le dialogue
Meters pour &eacute;viter des pops et des clics pendant
la lecture.
S&eacute;lection de l’audio
Afin d’effectuer n’importe quelle &eacute;dition sur un
document audio, vous devez tout d’abord s&eacute;lectionner
la partie que vous souhaitez modifier. Peak poss&egrave;de
plusieurs techniques pour faire et modifier des
s&eacute;lections.
Pour faire une s&eacute;lection avec la souris :
• Cliquez le curseur &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; dans le
document audio et glissez pour s&eacute;lectionner la
partie d&eacute;sir&eacute;e.
Pour &eacute;tendre ou raccourcir une s&eacute;lection :
1. Fa&icirc;tes une s&eacute;lection avec la souris comme expliqu&eacute;
ci-dessus.
2. Gardez la touche Majuscules enfonc&eacute;e et cliquez
sur la fin de la s&eacute;lection que vous souhaitez
modifier.
Le dialogue Meters
Vu-m&egrave;tres MIDI
La partie MIDI Meters du dialogue Meters vous permet
de configurer Peak pour qu’il envoie un message MIDI
note-on &agrave; tous les composants OMS de votre syst&egrave;me.
Vous choisissez un seuil dans ce dialogue, et chaque
fois que celui-ci appara&icirc;t, une note-on MIDI est
60
3. Glissez la souris pour &eacute;tendre ou raccourcir la
s&eacute;lection. Lorsque vous &ecirc;tes satisfaits de la
longueur de la s&eacute;lection, rel&acirc;chez la souris.
Manuel utilisateur de Peak
Pour s&eacute;lectionner de l’audio entre deux marqueurs :
1. Maintenez enfonc&eacute;e la touche Commande (⌘ )
et cliquez n’importe o&ugrave; entre les deux marqueurs
(ceux-ci sont expliqu&eacute;s en d&eacute;tails dans la
prochaine partie). Peak s&eacute;lectionne l’audio situ&eacute;
entre les deux marqueurs.
2. S’il existe d’autre marqueurs dans le document et
que vous voulez &eacute;tendre la s&eacute;lection pour couvrir
d’autres parties de l’audio situ&eacute;es entre des
marqueurs, maintenez appuy&eacute;es les touches
Majuscules et Commande, et cliquez entre deux
autres marqueurs. La s&eacute;lection s’&eacute;tend de la
s&eacute;lection audio d’origine &agrave; celle que vous venez
d’ajouter.
Audition de l’audio
Il est souvent pratique d’&eacute;couter une s&eacute;lection avec un
peu d’audio avant et apr&egrave;s—sans r&eacute;ellement inclure
ces morceaux dans la s&eacute;lection en elle-m&ecirc;me. La
commande Auditioning de Peak vous permet de
sp&eacute;cifier la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e de preroll ou de postroll
lorsque vous lisez la s&eacute;lection.
Pour &eacute;couter de l’audio avec preroll ou postroll :
1. Choisissez Auditioning dans le menu Preference.
Le dialogue d’audition appara&icirc;t.
3. R&eacute;p&eacute;tez autant de fois que vous le voulez la
s&eacute;lection de nouvelles parties entre deux
marqueurs.
Pour s&eacute;lectionner de l’audio entre deux marqueurs
avec la touche Tabulation :
1. Cr&eacute;ez des marqueurs &agrave; plusieurs endroits dans le
document avec l’une des techniques expliqu&eacute;e
dans la prochaine partie.
2. Appuyez sur la touche Tabulation de votre clavier.
Peak s&eacute;lectionne la portion de la forme d’onde
situ&eacute;e entre les deux premiers marqueurs du
document.
3. R&eacute;appuyez sur la touche Tabulation pour
s&eacute;lectionner la portion d’audio situ&eacute;e entre les
deux marqueurs suivants. Si vous appuyez sur la
touche Majuscules en m&ecirc;me temps, vous pouvez
ajouter chaque portion successive &agrave; la s&eacute;lection.
4. R&eacute;p&eacute;tez autant de fois que vous le voulez la
s&eacute;lection de nouvelles parties entre deux
marqueurs.
Pour s&eacute;lectionner tout le document audio :
• Choisissez Select All dans le menu Edit ou appuyez
sur ⌘-A de votre clavier.
Le dialogue Auditioning
2. Entrez la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e de preroll et de postroll
et cliquez sur OK.
3. Cliquez la souris dans le document et glissez-la
pour s&eacute;lectionner la partie voulue.
4. Appuyez sur Control-Barre d’espace. Peak lit la
s&eacute;lection, en ajoutant la quantit&eacute; de preroll et de
postroll que vous avez sp&eacute;cifi&eacute;.
5
Lecture manuelle
Lecture manuelle dynamique
Peak comporte une technique unique d’audition audio
appel&eacute;e la lecture manuelle dynamique. Celle-ci est
tr&egrave;s utile pour localiser et s&eacute;lectionner pr&eacute;cis&eacute;ment un
endroit donn&eacute; dans le document. La lecture manuelle
vous permet de glisser la souris d’avant en arri&egrave;re sur
la forme d’onde tandis que Peak lit une courte boucle
(entre 10 et 600 millisecondes) &agrave; cette position.
&Eacute;dition
61
Lorsque vous avez trouv&eacute; celle-ci, vous pouvez
commencer l’&eacute;dition. Vous pouvez choisir la longueur
de cette boucle gr&acirc;ce &agrave; la commande Dynamic Scrub
Time du menu Preference. Peak comporte deux types
de lecture manuelle : shuttle et jog. Ils sont expliqu&eacute;s
ci-dessous.
fichier &agrave; vitesse normale, mais en permettant le
contr&ocirc;le du point de lecture en glissant la souris. Vous
pouvez choisir la direction (avant ou arri&egrave;re) en
glissant la souris vers l’avant ou l’arri&egrave;re. Ce mode de
lecture manuelle offre un meilleur degr&eacute; de contr&ocirc;le
lorsque vous &ecirc;tes “d&eacute;zoom&eacute;” dans la fen&ecirc;tre de
document audio.
Choisir une dur&eacute;e de boucle de lecture manuelle :
• Choisissez Dynamic Scrub Time dans le menu
Preference, et s&eacute;lectionnez une dur&eacute;e dans le
sous-menu hi&eacute;rarchique. Une valeur entre 40 et 80
millisecondes convient en g&eacute;n&eacute;ral.
Pour utiliser la lecture manuelle “jog” :
1. Appuyez sur les touches Control et Option et
glissez la souris sur une partie du document dans
la fen&ecirc;tre de celui-ci. Lorsque vous glissez la
souris, Peak enclenche la lecture en bouclant une
petite portion d’audio au point d’insertion. Glisser
le curseur loin du point d’insertion augmente la
v&eacute;locit&eacute; de la lecture manuelle.
2. Rel&acirc;chez le bouton de souris pour arr&ecirc;ter la
lecture manuelle. Le point d’insertion se trouve
exactement &agrave; l’endroit o&ugrave; vous vous &ecirc;tes arr&ecirc;t&eacute;.
R&eacute;glage du temps de boucle de lecture manuelle dynamique
Pour utiliser la lecture manuelle “Shuttle” :
1. Appuyez sur le touche Control et cliquez-d&eacute;placez
la souris sur une partie du document audio dans le
fen&ecirc;tre de celui-ci. Lorsque vous glissez la souris,
Peak lit une courte boucle d’audio au point
d’insertion. Vous pouvez contr&ocirc;ler le tempo et la
direction (avant ou arri&egrave;re) de la lecture en
glissant la souris plus ou moins vite, en avant ou
vers l’arri&egrave;re.
2. Rel&acirc;chez le bouton de souris pour arr&ecirc;ter la
lecture manuelle. Le point d’insertion se trouve
exactement &agrave; l’endroit o&ugrave; vous vous &ecirc;tes arr&ecirc;t&eacute;.
3. Pour faire une s&eacute;lection commen&ccedil;ant au point de
lecture, appuyez sur la touche Majuscules et
cliquez la souris pour &eacute;tendre le point d’insertion
jusqu’&agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
3. Pour faire une s&eacute;lection commen&ccedil;ant au point de
lecture, appuyez sur la touche Majuscules et
cliquez la souris pour &eacute;tendre le point d’insertion
jusqu’&agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
Comme le mode “jog” est enclench&eacute; par pression de la
touche Option en plus de la touche Control, il est
possible de passer de l’un &agrave; l’autre mode simplement
en appuyant et en rel&acirc;chant la touche Option.
Lecture manuelle “magn&eacute;tophone”
En plus de la fonction de lecture manuelle dynamique,
Peak poss&egrave;de une lecture manuelle comme celle
utilis&eacute; sur les magn&eacute;tophones &agrave; bandes. Pour activer
celle-ci, positionner l’&eacute;l&eacute;ment Dynamic Scrub Time du
menu Preference sur Tape-Style.
Lecture manuelle “Jog”
Peak comporte une variante de la fonction de lecture
manuelle dynamique similaire &agrave; la technique connue
en studio sous le nom de jog scrubbing. Avec celle-ci,
Peak enclenche en fait la lecture et se d&eacute;place dans le
62
Manuel utilisateur de Peak
La lecture manuelle “magn&eacute;tophone” ne
fonctionne qu’avec le Sound Manager version
3.3 ou ult&eacute;rieur. Remarquez &eacute;galement que
QuickTime 4.0.1 n’est pas compatible avec la
lecture manuelle “magn&eacute;tophone”. Si vous
poss&eacute;dez cette version, effectuez une mise &agrave;
jour vers une version plus r&eacute;cente.
Pour d&eacute;marrer la lecture manuelle “magn&eacute;tophone” :
• Appuyez sur la touche Control de votre clavier, et
glissez la souris &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez
commencer la lecture.
Pour d&eacute;sactiver la lecture manuelle “magn&eacute;tophone” :
• Rel&acirc;chez la souris et la touche Control.
Pour contr&ocirc;ler la vitesse en lecture “magn&eacute;tophone” :
1. La vitesse augmente lorsque vous glissez la souris
vers la droite.
2. La vitesse ralentit lorsque vous glissez la souris vers
la gauche.
3. Si vous glissez la souris vers la gauche au del&agrave; du
point auquel vous avez commenc&eacute; la lecture, la
direction de celle-ci s’inverse.
Le haut de la barre de lecture montre la vitesse de
lecture, de moins quatre fois (-4.0x) &agrave; plus quatre fois
(+4.0x) la vitesse d’origine.
Utilisation illimit&eacute;e des Undo et
Redo
Peak garde une liste interne des &eacute;ditions que vous
effectuez pendant votre s&eacute;ance. Ces changements ne
sont pas appliqu&eacute;s de fa&ccedil;on permanente au fichier
avant que celui-ci ne soit sauvegard&eacute;. Ceci donne &agrave;
Peak une capacit&eacute; de undo et redo illimit&eacute;s. Gr&acirc;ce aux
commandes standards Undo et Redo du Macintosh,
vous pouvez annuler et r&eacute;tablir vos actions de fa&ccedil;on
s&eacute;quentielle. La commande Edits, quant &agrave; elle, utilise
une “Playlist” des &eacute;v&eacute;nements d’&eacute;dition. Cette
fonction puissante vous laisse toute libert&eacute; cr&eacute;ative de
choix—jusqu’au dernier moment avant la sauvegarde
d’un projet. La seule limite du “Redo” est que si vous
ins&eacute;rer une nouvelle action tandis qu’une action de
redo est disponible, vous ne pourrez pas acc&eacute;der &agrave;
l’ancienne action. Souvenez-vous, d&egrave;s que vous
effectuez une action d’&eacute;dition autre que Undo dans
Peak, Redo n’est plus disponible.
Pour annuler une action :
1. Effectuez une &eacute;dition (couper de l’audio ou
d&eacute;placer un marqueur, par exemple).
2. Choisissez Undo dans le menu Edit (⌘ -Z) ou
dans le Barre d’outils. L’action est annul&eacute;e.
3. Vous pouvez continuer &agrave; annuler des actions
jusqu’&agrave; retourner &agrave; l’&eacute;tat d’origine du document
audio (l’&eacute;tat dans lequel il a &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;).
Lorsqu’il n’y a plus d’actions &agrave; annuler, l’&eacute;l&eacute;ment
de menu Undo appara&icirc;t en gris&eacute;.
Pour r&eacute;tablir une action :
1. Si vous souhaitez r&eacute;tablir l’action annul&eacute;e,
choisissez Redo dans le menu Edit (⌘ -Y) ou
dans la Barre d’outils. L’action est r&eacute;tablie.
2. Vous pouvez continuer &agrave; r&eacute;tablir des actions
jusqu’&agrave; ce qu’il n’y en ait plus &agrave; r&eacute;tablir. Lorsque
c’est le cas, l’&eacute;l&eacute;ment de menu Redo est gris&eacute;.
Utilisation de la commande Edits pour
annuler une s&eacute;rie d’actions
La commande Edits de Peak vous fournit une seconde
m&eacute;thode unique et puissante d’annulation de toutes
les actions d’&eacute;dition effectu&eacute;es sur un document audio
depuis sa sauvegarde. Vous pouvez concevoir la
commande Edits comme une sorte de undo “par liste
d’&eacute;v&eacute;nements” avec une liste de toutes vos actions
depuis la derni&egrave;re sauvegarde. En utilisant cette liste,
vous pouvez retourner au point o&ugrave; vous avez effectu&eacute;
une &eacute;dition particuli&egrave;re, et, si vous le souhaitez,
l’annuler. Lorsque vous &ecirc;tes retourn&eacute; &agrave; un stade
ant&eacute;rieur du projet, vous pouvez &agrave; loisir reprendre
l’&eacute;dition de ce point.
Rappelez-vous que si vous retournez &agrave; une
action pass&eacute;e et effectuez une action diff&eacute;rente
&agrave; ce stade du projet, toutes les &eacute;ditions qui &agrave;
l’origine survenaient &agrave; la suite seront perdues,
et que vous ne pourrez pas les r&eacute;tablir.
5
Utiliser la commande Edits pour retourner &agrave; ou annuler
une action :
1. Faites plusieurs &eacute;ditions (n’utilisez pas la
commande Save ou vous ne pourrez pas annuler
les &eacute;ditions survenant avant la sauvegarde).
2. Choisissez Edits dans le menu Edit. Un dialogue
appara&icirc;t qui liste les &eacute;ditions que vous avez
effectu&eacute; depuis la derni&egrave;re sauvegarde.
&Eacute;dition
63
3. Dans cette liste, double-cliquez sur la description
de l’action &agrave; laquelle vous voulez retourner (ou
cliquez sur le bouton Revert to Item). Peak r&eacute;tablit
le document dans l’&eacute;tat o&ugrave; il se trouvait &agrave; ce
moment-l&agrave;.
4. Si vous voulez annuler une action particuli&egrave;re,
localisez celle qui la pr&eacute;c&egrave;de imm&eacute;diatement, et
double-cliquez dessus. Peak r&eacute;tablit le document
dans l’&eacute;tat o&ugrave; il se trouvait &agrave; ce moment-l&agrave;.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur Done.
Remarquez que Peak reste dans l’&eacute;tat de l’action que
vous avez s&eacute;lectionn&eacute; en dernier dans le dialogue
Edits. Si vous commencez de nouvelles &eacute;ditions &agrave; ce
point, vous changerez la s&eacute;quence d’origine des
&eacute;ditions qui suivent ce point dans la s&eacute;ance d’&eacute;dition.
Disques de travail
Comme les donn&eacute;es audio peuvent prendre beaucoup
de place, Peak utilise une portion d’espace libre de
votre disque dur pour garder les donn&eacute;es audio
coup&eacute;es ou copi&eacute;es, ainsi que les fichiers temporaires
“scratch” utilis&eacute;s en cas d’annulation. Si vous avez plus
d’un disque connect&eacute; &agrave; votre Macintosh, la commande
Scratch Disks du menu Preference vous permet de
choisir quels disques utiliser pour ces fichiers
temporaires. Peak vous permet de s&eacute;lectionner un
disque par d&eacute;faut, ou disque “Primary”—id&eacute;alement le
disque ayant le plus d’espace libre. Si vous &ecirc;tes
connect&eacute; en r&eacute;seau, vous pouvez utiliser la place
disponible sur celui-ci en cliquant sur la case Allow
Servers. Tous les serveurs disponibles apparaissent
dans le pop-up menu Scratch Disks. N’utilisez cette
fonction que si vous &ecirc;tes reli&eacute; &agrave; un r&eacute;seau rapide, de
type Ethernet, Media Net, ou autre.
Le dialogue Edits
Le dialogue Scratch Disks
Fonctions d’&eacute;dition de base
Peak supporte toutes les fonctions de base d’&eacute;dition
du Macintosh telles que couper, copier, et coller, ainsi
que plusieurs autres, sp&eacute;cifiques &agrave; l’&eacute;dition audio.
Cette partie explique comment utiliser chacune
d’elles.
Comme Peak vous permet l’ouverture simultan&eacute;e de
plusieurs documents audio, il est possible de couper,
copier, coller, et ins&eacute;rer de l’audio entre eux. De cette
fa&ccedil;on, vous pouvez rapidement et facilement
combiner des parties provenant de plusieurs
documents.
64
Purge du Presse-papiers pour r&eacute;cup&eacute;rer de
l’espace disque
Si vous n’avez plus besoin du contenu du Pressepapiers, vous pouvez lib&eacute;rer l’espace disque qu’il
occupe en choisissant la commande Clear Clipboard
du menu Edit.
Couper de l’audio
La commande Cut (⌘ -X) vous permet de couper
une partie s&eacute;lectionn&eacute;e du document audio. L’audio
situ&eacute; juste apr&egrave;s la coupure est d&eacute;plac&eacute; pour remplir
le trou. En coupant et collant des “morceaux” d’audio,
Manuel utilisateur de Peak
vous pouvez r&eacute;arranger le mat&eacute;riau du document. Ceci
peut &ecirc;tre un outil puissant lors de la cr&eacute;ation de remix
dans des applications orient&eacute;es musique, ainsi qu’un
outil indispensable pour de nombreuses t&acirc;ches de
design sonore en g&eacute;n&eacute;ral. Lorsque vous coupez une
s&eacute;lection, le Macintosh garde les donn&eacute;es audio
coup&eacute;es dans sa m&eacute;moire interne (le Presse-papiers)
au cas o&ugrave; vous souhaiteriez le coller ailleurs. Comme
toute l’&eacute;dition que vous faites dans Peak est non
destructive, l’audio n’est r&eacute;ellement retir&eacute; du
document d’origine que lors de la sauvegarde finale
du fichier au moyen de la commande Save. &Agrave; ce
moment-l&agrave;, toutes les &eacute;ditions sont sauvegard&eacute;es et
tous les changements que vous avez fait sont
sauvegard&eacute;s de fa&ccedil;on permanente dans le document
audio.
Pour couper une s&eacute;lection :
3. La s&eacute;lection est retir&eacute;e du document audio.
L’audio situ&eacute; apr&egrave;s la coupure se d&eacute;place pour
remplir le trou.
Copier de l’audio
La commande Copy (⌘ -C) place la s&eacute;lection
courante dans le Presse-papiers du Macintosh (ou
m&eacute;moire tampon interne) pour pouvoir le coller,
l’ins&eacute;rer, ou l’utiliser avec un traitement utilisant ce
dernier, tel que Add, Convolve, Mix, et Modulate.
Comme avec la commande Cut, copier et coller des
“morceaux” d’audio permet de r&eacute;arranger librement le
mat&eacute;riau d’un document. Ceci peut &ecirc;tre un outil
puissant lors de la cr&eacute;ation de remix dans des
applications orient&eacute;es musique, et un outil indispensable pour le design sonore.
Pour copier une s&eacute;lection :
1. Cliquez le curseur &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document audio et glissez la souris pour
s&eacute;lectionner la partie voulue.
1. Cliquez la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e du document
audio et glissez-la pour s&eacute;lectionner la partie
voulue.
2. Choisissez Cut dans le menu Edit (⌘-X) ou dans
la Barre d’outils.
2. Choisissez Copy dans le menu Edit ou dans la
Barre d’outils .
3. La partie d&eacute;sir&eacute;e est retir&eacute;e du document et plac&eacute;e
dans le Presse-papiers. L’audio situ&eacute; apr&egrave;s la
coupure se d&eacute;place pour remplir le trou.
3. La s&eacute;lection est copi&eacute;e dans le Presse-papiers.
Effacer de l’audio
Si vous souhaitez retirer une partie de l’audio d’un
document sans utiliser la commande Cut, vous pouvez
utiliser la touche Effacement du clavier ou le bouton
Effacement de la Barre d’outils. Comme dans le cas de
la commande Cut et d’autres fonctions d’&eacute;dition,
l’audio n’est r&eacute;ellement retir&eacute; du document audio
d’origine que lors de la sauvegarde sur disque du
fichier.
Vous pouvez alors utiliser les commandes Paste ou
Insert pour placer l’audio copi&eacute; dans un document
audio. Chacune de ces commandes est expliqu&eacute;e cidessous.
Coller de l’audio
1. Cliquez sur le curseur &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document et glissez la souris pour s&eacute;lectionner la
partie voulue.
La commande Paste (⌘ -V) vous permet de coller le
contenu du Presse-papiers &agrave; un endroit que vous
choisissez en pla&ccedil;ant un point d’insertion. Coller de
l’audio efface tout audio d&eacute;j&agrave; s&eacute;lectionn&eacute; et ins&egrave;re le
contenu du Presse-papiers au point d’insertion. Si
vous avez s&eacute;lectionn&eacute; de l’audio, le Blending peut &ecirc;tre
utilis&eacute; avec la commande Paste—un crossfade sera
appliqu&eacute; aux deux extr&eacute;mit&eacute;s de l’audio coll&eacute; selon les
r&eacute;glages de dur&eacute;e et d’enveloppe entr&eacute;s dans le
dialogue Blending, expliqu&eacute; plus loin dans ce chapitre.
2. Appuyez sur la touche Effacement, ou cliquez sur
le bouton Effacement de la Barre d’outils.
En coupant et en collant des morceaux d’audio, vous
pouvez r&eacute;arranger librement le mat&eacute;riau d’un
Pour effacer une s&eacute;lection :
&Eacute;dition
5
65
document audio. Dans les applications orient&eacute;es
musique, ceci vous donne la possibilit&eacute; de “r&eacute;&eacute;crire”
compl&egrave;tement des compositions en changeant l’ordre
des choses, en r&eacute;p&eacute;tant des parties, et ainsi de suite.
Dans les applications de design sonore, vous pouvez
“composer” avec le son en cr&eacute;ant des collages audio.
Pour coller de l’audio dans un document audio :
1. Cliquez la souris &agrave; l’endroit o&ugrave; vous souhaitez
coller de l’audio dans le document ou fa&icirc;tes une
s&eacute;lection que vous souhaitez effacer ou remplacer
par le contenu du Presse-papiers.
2. Choisissez Paste dans le menu Edit (⌘ -V) ou
dans la Barre d’outils.
Le contenu du Presse-papiers est coll&eacute; sur le document audio, juste apr&egrave;s le point d’insertion. Les
donn&eacute;es pr&eacute;c&eacute;dentes &agrave; cette position sont &eacute;cras&eacute;es
lorsque les donn&eacute;es coll&eacute;es sont ins&eacute;r&eacute;es dans le
document.
Remplacer de l’audio
La commande Replace vous permet de coller de
l’audio sur de l’audio existant–coller de l’audio dans
un document audio sans d&eacute;placer toutes les donn&eacute;es &agrave;
la droite du point d’insertion vers la droite (plus loin
dans le temps) pour laisser de la place &agrave; l’audio coll&eacute;.
La commande Replace est utile pour “recouvrir” une
partie d’audio tout en conservant la dur&eacute;e d’origine.
Pour remplacer de l’audio dans un document :
1. Cliquez la souris au point o&ugrave; vous voulez
remplacer l’audio dans un document.
2. Choisissez Replace dans le menu Edit ou dans la
Barre d’outils. Toutes les donn&eacute;es situ&eacute;es &agrave; droite
de l’audio remplac&eacute; gardent leur position dans le
temps.
d&eacute;but de la s&eacute;lection sont d&eacute;plac&eacute;es vers la droite
(plus loin dans le temps) pour laisser de la place pour
l’audio coll&eacute;. La commande Insert est l’un des outils
les plus utiles de Peak pour restructurer le contenu
d’un document. Elle est particuli&egrave;rement utile pour
“composer &agrave; la vol&eacute;e” car elle vous permet de couper
et d’ins&eacute;rer des morceaux d’audio—des phrases
musicales, des riffs, ou simplement des textures—pour
cr&eacute;er une composition ou un paysage sonore.
Pour ins&eacute;rer de l’audio dans un document :
1. Cliquez la souris au point o&ugrave; vous voulez ins&eacute;rer
l’audio dans le document.
2. Choisissez Insert dans le menu Edit (⌘ -D) ou
dans la Barre d’outils. Les donn&eacute;es situ&eacute;es &agrave; droite
du point d’insertion sont d&eacute;plac&eacute;es vers la droite
(plus loin dans le temps) pour laisser de la place &agrave;
l’audio coll&eacute;.
&Eacute;marger une s&eacute;lection
La commande Crop (⌘ -”`”) vous permet de
s&eacute;lectionner une partie d’un document et de retirer
rapidement et facilement tout le reste. La commande
Crop est particuli&egrave;rement utile pour &eacute;diter de l’audio &agrave;
utiliser comme &eacute;chantillons ou comme biblioth&egrave;que
de sons, car elle vous permet d’isoler et de ne
sauvegarder que la partie d&eacute;sir&eacute;e de l’enregistrement.
Pour &eacute;marger une s&eacute;lection :
1. Cliquez la souris &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; dans le
document et glissez-la pour s&eacute;lectionner la partie
voulue.
2. Choisissez Crop dans le menu Edit (⌘ -”`”) ou
dans la Barre d’outils.
Tout ce qui n‘est pas dans la s&eacute;lection est retir&eacute; du
document audio.
Ins&eacute;rer de l’audio
Nouveau document &agrave; partir d’une s&eacute;lection
La commande Insert (⌘ -D) vous permet de coller
des donn&eacute;es audio dans un document sans &eacute;craser les
donn&eacute;es situ&eacute;es au point d’insertion. Lorsque vous
collez des donn&eacute;es avec la commande Insert, les
donn&eacute;es situ&eacute;es &agrave; la droite du point d’insertion ou du
La commande New Document from Selection cr&eacute;e
automatiquement un nouveau document audio
contenant l’audio s&eacute;lectionn&eacute; dans le document
source.
66
Manuel utilisateur de Peak
Pour cr&eacute;er un nouveau document &agrave; partir d’une
s&eacute;lection :
1. Fa&icirc;tes une s&eacute;lection que vous voulez transformer
en document dans un document audio ouvert.
2. Choisissez Document from Selection dans le sousmenu New du menu File (Control-⌘ -N).
3. Un nouveau document est cr&eacute;&eacute; &agrave; partir de l’audio
s&eacute;lectionn&eacute;.
Remplacer une s&eacute;lection par du silence
La commande Silence (⌘ -E) remplace la s&eacute;lection
par du silence. Cette fonction est tr&egrave;s utile sur des
parties inutiles qui contiennent une quantit&eacute; anormale
de bruit. Elle peut &ecirc;tre utilis&eacute;e avec succ&egrave;s sur un
dialogue ou une narration, pour retirer le bruit entre
les mots et durant les pauses. Elle peut &eacute;galement
servir &agrave; retirer les “pops” et les clics qui apparaissent
dans ce genre de sons.
Pour remplacer une s&eacute;lection par du silence :
1. Cliquez la souris &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; et glissez-la pour
s&eacute;lectionner la partie voulue.
2. Choisissez Silence dans le menu Edit (⌘ -E) ou
dans la Barre d’outils .
Le dialogue Insert Silence
Pour ins&eacute;rer une dur&eacute;e sp&eacute;cifique de silence dans le
document :
1. Cliquez la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document.
2. Choisissez Insert Silence dans le menu Edit ou
dans la Barre d’outils.
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, entrez la quantit&eacute; de
silence &agrave; ins&eacute;rer dans le document.
Peak ins&egrave;re la quantit&eacute; voulue de silence dans le
document audio.
La s&eacute;lection est remplac&eacute;e par du silence.
Afficher les parties &eacute;dit&eacute;es
Ins&eacute;rer du silence dans un document
Lorsque vous activez la commande Show Edits, Peak
indique les zones &eacute;dit&eacute;es en les entourant par une
ligne hachur&eacute;e. Ceci vous fournit une r&eacute;f&eacute;rence
visuelle appropri&eacute;e des parties du document que vous
avez &eacute;dit&eacute;. Lors de la sauvegarde du document, les
&eacute;ditions sont enregistr&eacute;es, et ces indicateurs n’apparaissent plus.
La commande Insert Silence vous permet d’ins&eacute;rer
une quantit&eacute; sp&eacute;cifique de silence au point d’insertion
d’un document. Cette fonction est tr&egrave;s pratique pour
ins&eacute;rer des pauses d’une dur&eacute;e d&eacute;finie, et en
particulier pour ajuster le rythme d’un dialogue ou
d’une narration. Lorsque vous choisissez cette
commande, Peak vous demande d’entrer la quantit&eacute;
de silence &agrave; ins&eacute;rer, en &eacute;chantillons, millisecondes ou
secondes. L’audio situ&eacute; apr&egrave;s le point d’insertion est
d&eacute;plac&eacute; plus loin dans le temps, d’un d&eacute;calage
correspondant &agrave; la dur&eacute;e du silence &agrave; ins&eacute;rer.
5
Pour activer l’affichage des &eacute;ditions :
• Choisissez Show Edits dans le menu Preference.
Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il
est activ&eacute;.
Pour d&eacute;sactiver l’affichage des &eacute;ditions :
• Choisissez de nouveau Show Edits dans le menu
Preference. L’absence d’encoche indique que cet
&eacute;l&eacute;ment n’est pas activ&eacute;.
&Eacute;dition
67
Utilisation des crossfades et du
Blending pour lisser les &eacute;ditions
Le Blending est une fonction automatique de
crossfade avec enveloppe &eacute;ditable. Peak peut
l’appliquer aux parties modifi&eacute;es par coupure,
effacement, collage ou par d’autres traitements
d’&eacute;dition, afin de lisser les transitions abruptes entre
les amplitudes de la forme d’onde. Il est tr&egrave;s utile pour
cr&eacute;er des transitions lisses entre les parties &eacute;dit&eacute;es. Si
vous allez proc&eacute;der &agrave; des &eacute;ditions dans un document,
activez le Blending pour arranger un peu les choses. Il
s’active et se d&eacute;sactive gr&acirc;ce &agrave; la commande Blending
du menu Preference, ou en cliquant sur le bouton
Blend enable/disable de la palette Cursor (touche
Verrouillage Majuscules) ou dans la Barre d’outils.
dans la Barre d’outils, ou Option-cliquez sur le
bouton Blending de la palette Cursor. Le dialogue
Blending appara&icirc;t.
2. Cliquez sur la case Blending pour activer cette
fonction.
3. Entrez une valeur dans le champ Duration. Peak
applique un crossfade de cette longueur sur la
partie &eacute;dit&eacute;e.
4. Si vous souhaitez &eacute;diter la forme du crossfade que le
Blending applique, cliquez sur Edit Blending
Envelope.
5. Les crossfades de Peak sont calcul&eacute;s de fa&ccedil;on
logarithmique afin de pr&eacute;server les niveaux de
volumes des mat&eacute;riaux sur lesquels ils sont
appliqu&eacute;s. Si vous voulez utilisez un crossfade
lin&eacute;aire, cochez la case Linear Blend Calculations.
6. Cliquez sur OK quand vous avez fini.
Le bouton Blend Enable/Disable de la palette Cursor
L’&eacute;diteur d’enveloppe de Blending
Pour s&eacute;lectionner et &eacute;diter l’enveloppe de Blending :
Le dialogue Blending
Le Blending peut interf&eacute;rer avec certains
traitements du menu DSP de Peak comme
Fade In/Out et Normalize. Ne l’activez que
pour des &eacute;ditions pour lesquelles il est
r&eacute;ellement appropri&eacute;.
Pour activer le Blending et r&eacute;gler ses param&egrave;tres :
1. Choisissez Blending dans le menu Preference ou
68
1. Choisissez Blending dans le menu Preference et
cliquez sur le bouton Edit Blending Envelope.
L’&eacute;diteur d’enveloppe de Blending appara&icirc;t. La
forme de l’enveloppe montr&eacute;e ici repr&eacute;sente celle
du crossfade. Peak contient plusieurs enveloppes
qui apparaissent dans le pop-up en haut des
fen&ecirc;tres d’&eacute;dition d’enveloppe. Elles sont stock&eacute;es
dans le dossier Peak Envelopes de votre dossier
Peak.
Manuel utilisateur de Peak
2. Cliquez n’importe o&ugrave; sur la ligne : un “point de
rupture” appara&icirc;t.
3. D&eacute;placez le point &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute;.
4. Continuez &agrave; cr&eacute;er et &agrave; d&eacute;placer des points jusqu’&agrave;
avoir l’enveloppe voulue. Si vous souhaitez effacer
un point, cliquez dessus avec la souris et appuyez
sur la touche Effacement.
5. Si vous voulez inverser la forme d’une enveloppe,
cliquez sur le bouton “&lt;–&gt;”. Ceci cr&eacute;e une
image miroir de votre enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre enveloppe pour
l’utiliser par la suite, cliquez sur le bouton Save
avant de sortir de l’&eacute;diteur d’enveloppe. Vos
enveloppes personnelles sont stock&eacute;es dans le
dossier Peak Envelopes, et apparaissent dans le
pop-up en haut de l’&eacute;diteur.
7. Lorsque vous avez trouv&eacute; la bonne forme
d’enveloppe, cliquez sur Change pour confirmer et
fermez l’&eacute;diteur d’enveloppe. Peak utilise cette
enveloppe jusqu’&agrave; ce que vous en changiez de
nouveau.
L’enveloppe de Blending n’est appliqu&eacute;e que
dans le cas o&ugrave; elle a &eacute;t&eacute; configur&eacute;e avant
d’&ecirc;tre utilis&eacute;e lors de l’&eacute;dition.
Si la case Linear Blend Calculations est coch&eacute;e
dans le dialogue Blending, l’enveloppe X-fade
Equal Power est tr&egrave;s efficace pour un crossfade
lisse et ne cr&eacute;e pas de creux d’&eacute;nergie audio.
Cr&eacute;ation de fade-in et de fade-out
Peak vous permet de cr&eacute;er des fade-in ou fade-out &agrave;
tout endroit du document. Les fade-in/out peuvent
&ecirc;tre tr&egrave;s utiles pour commencer ou terminer
doucement un document, ou pour passer d’un son &agrave;
un autre. Les fade-in tr&egrave;s courts servent &eacute;galement &agrave;
lisser ou retirer les clics et les pops d’un son. Peak
vous permet de contr&ocirc;ler exactement la forme des
fade-in/out, car il contient des formes d’enveloppe
pr&eacute;d&eacute;finies ainsi que des contr&ocirc;les tr&egrave;s pr&eacute;cis pour
personnaliser l’enveloppe de fade. Peak contient
&eacute;galement des enveloppes courantes qui apparaissent
dans le pop-up en haut de la fen&ecirc;tre d’&eacute;diteur
d’enveloppe. Elles sont stock&eacute;es dans le dossier Peak
Envelopes de votre dossier Peak.
Pour cr&eacute;er un fade-in :
1. Cliquez la souris &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; et glissez-la pour
s&eacute;lectionner la partie voulue. Le fade-in sera
appliqu&eacute; &agrave; l’audio de cette s&eacute;lection.
2. Choisissez Fade In Envelope dans le menu
Preference.
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, vous pouvez utiliser
la forme par d&eacute;faut, &eacute;diter l’enveloppe, ou charger
des formes de fade-in fournies avec Peak ou que
vous avez cr&eacute;&eacute;. “&Eacute;dition d’une enveloppe de fadein/fade-out” est expliqu&eacute;e dans la prochaine partie.
4. Choisissez Fade In dans le menu DSP. Peak
applique le fade-in &agrave; la s&eacute;lection que vous avez
faites dans le document.
5. Pour &eacute;couter le fade-in fini, appuyez sur OptionBarre d’espace. Vous entendrez la s&eacute;lection avec le
fade-in appliqu&eacute;.
Pour cr&eacute;er un fade-out :
1. Cliquez la souris &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; dans le
document et glissez-la pour s&eacute;lectionner la partie
voulue. Le fade-out sera appliqu&eacute;e &agrave; l’audio
s&eacute;lectionn&eacute;.
2. Choisissez Fade Out Envelope dans le menu
Preference.
5
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, vous pouvez utiliser
l’enveloppe, en cr&eacute;er une, ou charger des
enveloppes sauvegard&eacute;es sur votre disque dur.
“&Eacute;dition d’une enveloppe de fade-in/fade-out” est
expliqu&eacute;e dans la prochaine partie.
4. Choisissez Fade Out dans le menu DSP. Peak
applique le fade-out &agrave; la s&eacute;lection que vous avez
fait dans le document.
&Eacute;dition
69
5. Pour &eacute;couter le fade-out fini, appuyez sur OptionBarre d’espace. Vous entendrez la s&eacute;lection avec le
fade-out appliqu&eacute;.
&Eacute;dition d’une enveloppe de fade-in/fade-out
Peak vous permet de contr&ocirc;ler avec pr&eacute;cision la forme
des fade-in/fade-out gr&acirc;ce &agrave; des contr&ocirc;les permettant
d’&eacute;diter les enveloppes de fade-in/fade-out. Ceux-ci se
trouvent dans les commandes Fade In Envelope et
Fade Out Envelope du menu Preference.
Pour &eacute;diter et sauvegarder une enveloppe de fade-in/
fade-out :
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) dans le menu Preference. L’&eacute;diteur
d’enveloppe de Fade appara&icirc;t. La forme de
l’enveloppe repr&eacute;sente la forme du fade, et
superpose l’audio s&eacute;lectionn&eacute; pour montrer o&ugrave; la
courbe est graphiquement appliqu&eacute;e &agrave; la
repr&eacute;sentation en forme d’onde de l’audio.
5. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe,
cliquez sur le bouton “&lt;–&gt;”. Ceci cr&eacute;e une
image miroir de l’enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre propre enveloppe
pour une utilisation ult&eacute;rieure, cliquez sur le
bouton Save avant de quitter la fen&ecirc;tre de l’&eacute;diteur
d’enveloppe. Vos enveloppes sont stock&eacute;es dans
le dossier Peak Envelopes, et apparaissent dans le
pop-up en haut de l’&eacute;diteur d’enveloppe.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
d&eacute;sir&eacute;e, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’&eacute;diteur. Peak utilise cette
forme jusqu’au prochain changement.
L’enveloppe de fade-in/fade-out n’est appliqu&eacute;e
&agrave; une s&eacute;lection que dans le cas o&ugrave; elle a &eacute;t&eacute;
configur&eacute;e avant que la fonction DSP Fade In/
Fade Out ne soit utilis&eacute;e.
Pour charger une enveloppe de fade-in/fade-out :
1. Choisissez Fade In Envelope (ou Fade Out
Envelope) dans le menu Preference. L’&eacute;diteur
d’enveloppe appara&icirc;t.
2. Cliquez sur le bouton Load.
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, localisez et
s&eacute;lectionnez l’enveloppe de fade que vous d&eacute;sirez,
et cliquez sur Open.
4. Cliquez sur Change pour confirmer la nouvelle
enveloppe et fermer l’&eacute;diteur d’enveloppe. Peak
utilise cette enveloppe jusqu’au prochain
changement.
L’&eacute;diteur d’enveloppe de fade (avec un fade-in dans ce cas)
2. Cliquez n’importe o&ugrave; sur la ligne : un nouveau
“point de rupture” appara&icirc;t.
3. D&eacute;placez le point &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; sur la courbe
de l’enveloppe.
4. Continuez &agrave; cr&eacute;er et &agrave; d&eacute;placer des points jusqu’&agrave;
avoir l’enveloppe de fade d&eacute;sir&eacute;e. Si vous
souhaitez effacer un point, cliquez dessus avec la
souris et appuyez sur la touche Effacement.
70
Cr&eacute;ation et utilisation de marqueurs
Peak poss&egrave;de des fonctions tr&egrave;s puissantes pour
contr&ocirc;ler l’emplacement et la modification des
marqueurs : des positions du document ayant de
l’importance. Gr&acirc;ce aux positions, vous naviguez
facilement jusqu’&agrave; celles-ci pour les s&eacute;lectionner, les
&eacute;diter ou les lire.
Manuel utilisateur de Peak
Les marqueurs peuvent &ecirc;tre chang&eacute;s en boucles.
Celles-ci sont utilis&eacute;es pour r&eacute;p&eacute;ter une partie d’audio.
Elles peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour transf&eacute;rer un son vers
un &eacute;chantillonneur, ou pour le lire dans Peak. Vous
pouvez cr&eacute;er une boucle par fichier. Les boucles sont
expliqu&eacute;es en d&eacute;tail plus loin dans ce chapitre.
Le dialogue Edit Marker
Texte
Un marqueur dans l’affichage en forme d’onde
Cr&eacute;ation de marqueurs
Comme cela est expliqu&eacute; dans les pages suivantes, il
existe deux fa&ccedil;ons de cr&eacute;er des marqueurs : en les
d&eacute;posant “&agrave; la vol&eacute;e” pendant la lecture, ou en les
d&eacute;finissant plus pr&eacute;cis&eacute;ment avec la souris, lecture &agrave;
l’arr&ecirc;t ; la seconde m&eacute;thode &eacute;tant la plus pr&eacute;cise.
Comme il cependant possible d’affiner la position d’un
marqueur en le faisant glisser (ou gr&acirc;ce au dialogue
Edit Marker, expliqu&eacute; plus loin), les deux m&eacute;thodes
sont finalement &eacute;quivalentes.
Souvenez-vous que si Auto Snap To Zero est
activ&eacute;, le point d’insertion se d&eacute;place sur le
point d’amplitude nulle le plus proche. Votre
marqueur sera alors positionn&eacute; sur un tel
point lorsque vous utilisez la souris pour cr&eacute;er
ou placer un marqueur.
Une fois cr&eacute;&eacute; un marqueur, vous pouvez assigner ou
&eacute;diter les attributs d’un marqueur avec le dialogue Edit
Marker. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur pour ouvrir ce dialogue.
Vous pouvez donner un vrai nom au marqueur (pas
plus de 256 caract&egrave;res). Peak nomme par d&eacute;faut en se
basant sur le nom du document et l’ordre du
marqueur. Pour nommer ou renommer un marqueur,
tapez simplement le nouveau nom dans le champ Text
du dialogue Edit Marker.
Vous pouvez facilement retrouver un marqueur, une r&eacute;gion ou une boucle que avez
renomm&eacute; en tapant les premi&egrave;res lettres de son
nom. Par exemple, si vous voulez localiser un
marqueur appel&eacute; “Solo”, tapez s-o-l, et Peak ira
automatiquement jusqu’au marqueur appel&eacute;
“Solo.” Si vous tapez Entr&eacute;e ou Retour apr&egrave;s
avoir tap&eacute; ces caract&egrave;res, Peak placera le
point d’insertion &agrave; ce marqueur. Si plus d’un
marqueur poss&egrave;de les lettres que vous tapez,
Peak localisera le premier ayant ce nom (les
chiffres pour les noms de marqueurs ne
fonctionnent qu’avec le pav&eacute; num&eacute;rique).
5
Position du marqueur
Le champ Marker Position vous permet de d&eacute;placer un
marqueur &agrave; une position sp&eacute;cifique en entrant la
valeur d&eacute;sir&eacute;e. Le pop-up menu permet de choisir un
format temporel (&eacute;chantillons, secondes ou
millisecondes) pour ce champ.
&Eacute;dition
71
Marqueur, d&eacute;but de boucle et fin de boucle
Ces trois boutons radios vous permettent de d&eacute;finir si
le marqueur est un marqueur normal ou un marqueur
de boucle. Dans le deuxi&egrave;me cas, il faut le d&eacute;finir
comme d&eacute;but ou comme fin de boucle en cliquant sur
le bouton radio correspondant. Attention, Peak ne
permet qu’une boucle par fichier audio.
Ancrage de la position
Lorsque vous ins&eacute;rez ou effacez de l’audio pr&egrave;s d’un
marqueur, vous pouvez vouloir que celui-ci se d&eacute;place
pour garder sa position : le marqueur reste avec la
partie d’audio &agrave; laquelle il est associ&eacute;. Gr&acirc;ce &agrave; la
fonction Anchor, vous &ecirc;tes s&ucirc;rs que Peak “attachera”
le marqueur &agrave; sa position, m&ecirc;me en cas d’audio ins&eacute;r&eacute;
ou effac&eacute;. Cette fonction est active par d&eacute;faut sur les
marqueurs, les boucles et les r&eacute;gions.
Pour cr&eacute;er un marqueur pendant la lecture :
1. Lancez la lecture du document.
2. Appuyez sur ⌘ -M au moment o&ugrave; la lecture
arrive au point voulu. Peak d&eacute;pose un marqueur &agrave;
cet endroit.
3. R&eacute;p&eacute;tez autant de fois que vous le voulez pendant
la lecture. Chaque marqueur appara&icirc;t &agrave; la position
appropri&eacute;e dans la fen&ecirc;tre de document audio.
Pour cr&eacute;er un marqueur avec la lecture manuelle :
1. Appuyez sur la touche Control (ou Control-Option
pour la lecture manuelle “jog”) et glissez la souris
sur la position d&eacute;sir&eacute;e pour diriger la lecture.
2. Au point d&eacute;sir&eacute; pendant la lecture, rel&acirc;chez la
souris pour arr&ecirc;ter la lecture manuelle.
Point de r&eacute;f&eacute;rence
Vous pouvez d&eacute;finir un marqueur comme point de
r&eacute;f&eacute;rence, pour vous servir de celui-ci lorsque vous
faites des s&eacute;lections ou d&eacute;placez d’autres marqueurs.
S&eacute;lectionner ou d&eacute;placer le marqueur affiche
automatiquement la distance jusqu’au marqueur de
r&eacute;f&eacute;rence le plus proche dans le format (&eacute;chantillons
ou secondes) s&eacute;lectionn&eacute; dans Peak. Ceci peut &ecirc;tre
pratique si vous voulez qu’un &eacute;v&eacute;nement sonore
donn&eacute; (par exemple une fermeture de porti&egrave;re)
survienne un certain nombre de secondes avant ou
apr&egrave;s un autre &eacute;v&eacute;nement sonore (par exemple un
crissement de pneus).
Effacement d’un marqueur
Le bouton Delete Marker vous permet de supprimer le
marqueur s&eacute;lectionn&eacute;.
La partie ci-dessous explique comment cr&eacute;er des
marqueurs et d&eacute;finir leurs attributs.
Pour cr&eacute;er un marqueur avec la lecture &agrave; l’arr&ecirc;t :
1. Cliquez la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e. Une ligne
pointill&eacute;e verticale appara&icirc;t, indiquant le point
d’insertion.
72
2. Appuyez sur ⌘ -M ou choisissez New Marker
dans le menu Action ou dans la Barre d’outils.
Peak d&eacute;pose un marqueur &agrave; cette position.
3. Appuyez sur ⌘ -M. Peak d&eacute;pose un marqueur &agrave;
cet endroit.
Nommer un marqueur ou d&eacute;finir ses autres attributs :
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur. Le dialogue Edit Marker appara&icirc;t.
2. Entrez un nom pour le marqueur.
3. Changez les attributs si vous le souhaitez. Chacun
d’entre eux est expliqu&eacute; au d&eacute;but de cette partie.
4. Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK pour fermer
le dialogue Edit Marker. Le marqueur poss&egrave;de
maintenant les attributs s&eacute;lectionn&eacute;s.
Pour placer un marqueur vers une nouvelle position :
1. Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
glissez-le vers la position d&eacute;sir&eacute;e.
2. Pour qu’un marqueur se cale sur un point
d’amplitude nulle lors du d&eacute;placement, appuyez
sur Majuscules.
Pour d&eacute;placer num&eacute;riquement un marqueur :
1. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur. Le dialogue Edit Marker appara&icirc;t.
Manuel utilisateur de Peak
2. Choisissez l’unit&eacute; de temps d&eacute;sir&eacute;e (&eacute;chantillons,
secondes, millisecondes) dans le pop-up menu.
3. Dans le champ Position, entrez la valeur dans le
temps o&ugrave; vous voulez d&eacute;placer le marqueur.
4. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak
d&eacute;place le marqueur &agrave; la position du dialogue.
Pour d&eacute;placer un ou plusieurs marqueurs :
1. Faites une s&eacute;lection qui inclut le ou les marqueurs
que vous souhaitez d&eacute;caler.
2. Choisissez Nudge Markers du menu Action ou de
la Barre d’outils. Le dialogue Nudge Markers
appara&icirc;t.
R&eacute;gions
Les r&eacute;gions sont des parties d’un document d&eacute;finies
par des marqueurs et cr&eacute;&eacute;es gr&acirc;ce &agrave; la commande
New Region du menu Action (⌘ -Majuscules-R) ou
de la Barre d’outils. Les r&eacute;gions pr&eacute;sentes dans les
documents ouverts sont list&eacute;es dans la fen&ecirc;tre
Contents.
L’utilisation des r&eacute;gions est expliqu&eacute;e plus en d&eacute;tails
dans le chapitre suivant : Playlists &amp; gravure de CD.
Les r&eacute;gions ne peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es qu’en
fichiers AIFF et Sound Designer II cr&eacute;&eacute;s par
Peak. Cependant, Peak lit les r&eacute;gions provenant d’autres programmes au format Sound
Designer II. La m&eacute;thode utilis&eacute;e par Peak pour
stocker les r&eacute;gions des fichiers AIFF n’est pas
support&eacute;e par d’autres applications. Si vous
utilisez des r&eacute;gions avec d’autres programmes,
enregistrez vos fichiers au format Sound
Designer II.
Le dialogue Nudge Markers
3. Dans le champ Nudge Markers by..., entrez le
nombre (positif ou n&eacute;gatif) de secondes de
d&eacute;calage que vous voulez.
4. Cliquez sur OK pour fermer ce dialogue. Peak
d&eacute;place le marqueur &agrave; la position du dialogue.
Pour effacer un marqueur :
1. Double-cliquez la base triangulaire du marqueur.
Le dialogue Edit Marker appara&icirc;t.
2. Appuyez sur Delete Marker. Le marqueur est
effac&eacute;.
3. Refermez le dialogue Edit Marker en cliquant sur
OK.
Pour effacer des marqueurs dans une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionner une partie du document audio
contenant les marqueurs que vous voulez effacer.
2. Choisissez Delete All Except Audio (OptionEffacement) dans le menu Action, et tous les
marqueurs, r&eacute;gions et boucles seront effac&eacute;s.
5
Une r&eacute;gion audio (nomm&eacute;e “the bridge”)
Pour d&eacute;finir une r&eacute;gion :
1. Faites une s&eacute;lection dans un document ouvert.
2. Choisissez New Region (⌘ -Majuscules-R) dans le
menu Action ou dans la Barre d’outils.
3. Tapez le nom de la r&eacute;gion et cliquez sur OK. La
nouvelle r&eacute;gion appara&icirc;t dans le document.
&Eacute;dition
73
Pour modifier la longueur de la r&eacute;gion en changeant le
d&eacute;but ou la fin :
• Faites glisser le marqueur de d&eacute;but ou de fin de la
r&eacute;gion situ&eacute; dans la fen&ecirc;tre de document audio.
Pour d&eacute;placer une r&eacute;gion sans changer sa longueur :
• Appuyez sur la touche Option et d&eacute;placez le
marqueur de d&eacute;but ou de fin de la r&eacute;gion.
Pour &eacute;diter manuellement le d&eacute;but, la fin ou la
longueur d’une r&eacute;gion :
1. Double-cliquez sur le marqueur de d&eacute;but ou de fin
de la r&eacute;gion dans la fen&ecirc;tre de document audio. Le
dialogue d’&eacute;dition de r&eacute;gion appara&icirc;t.
2. Entrez de nouvelles valeurs pour les temps du
d&eacute;but, de fin ou de longueur, puis cliquez sur OK.
Cr&eacute;ation de boucles
Si vous &eacute;ditez de la musique ou des sons rythmiques,
il est important de tester une s&eacute;lection pour s’assurer
qu’elle contient un nombre paire de pulsations avant
de la couper, de la copier ou de la coller. Pour cela,
bouclez la s&eacute;lection et &eacute;coutez-la. Comme vous le
verrez dans la prochaine partie, Peak poss&egrave;de le Loop
Surfer, qui automatise la recherche d’une longueur de
boucle rythmiquement “correct”, dans la mesure o&ugrave;
vous connaissez le tempo et le nombre de pulsations &agrave;
boucler. Vous pouvez &eacute;galement utiliser le Loop Tuner
du menu DSP pour ajuster le d&eacute;but et la fin de la
boucle. Il est pr&eacute;sent&eacute; dans la prochaine partie.
Les boucles sont pratiques avec des sons &agrave; envoyer
dans un &eacute;chantillonneur. Les marqueurs de boucle de
Peak sont reconnus par les &eacute;chantillonneurs comme
des parties entretenues. Vous ne pouvez cr&eacute;er qu’une
seule boucle par document.
Le dialogue Edit Region
Pour changer le nom d’une r&eacute;gion :
1. Double-cliquez sur le marqueur de d&eacute;but ou de fin
de la r&eacute;gion dans la fen&ecirc;tre de document. Le
dialogue d’&eacute;dition de r&eacute;gion appara&icirc;t alors.
2. Tapez le nouveau nom de la r&eacute;gion dans le
dialogue et cliquez sur OK.
Pour localiser une r&eacute;gion :
• Commande-cliquez sur la barre de titre du
document audio pour faire afficher un pop-up
menu contenant toutes les r&eacute;gions, marqueurs et
boucles ; tapez les premi&egrave;res lettres du nom de la
r&eacute;gion, ou cliquez dans la palette Contents.
Pour lire une boucle dans Peak, s&eacute;lectionnez la
commande Use Loop in Playback (⌘ -L) dans le
menu Preference ou cliquez sur le bouton de bouclage
de la palette Cursor, lancez la lecture, et lorsque Peak
atteint la boucle, il la lit en boucle jusqu’&agrave; ce que vous
arr&ecirc;tiez la lecture. Si Use Loop in Playback n’est pas
activ&eacute;, Peak lit simplement la boucle comme n’importe
quelle autre partie et continue jusqu’&agrave; la fin du
document ou de la s&eacute;lection.
Pour cr&eacute;er une boucle &agrave; partir d’une s&eacute;lection :
1. Cliquez la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document et glissez-la pour s&eacute;lectionner la partie
voulue.
2. Choisissez Loop This Selection du menu Action
(⌘ -Majuscules-”-”) ou de la Barre d’outils. Votre
s&eacute;lection est maintenant boucl&eacute;e. Les marqueurs
de boucle apparaissent au d&eacute;but et &agrave; la fin de celleci.
3. Pour &eacute;couter la boucle, activez la commande Use
Loop in Playback (⌘ -L) du menu Preference
(une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il
74
Manuel utilisateur de Peak
est activ&eacute;) ou cliquez sur le bouton Loop de la
palette Cursor, et lancez la lecture en appuyant sur
Option-Barre d’espace.
4. Vous pouvez ajuster la boucle en d&eacute;pla&ccedil;ant les
marqueurs de d&eacute;but ou de fin lorsque la boucle
est lue. Lorsque vous d&eacute;placez un marqueur, Peak
ajuste la lecture de la boucle pour suivre vos
changements. Vous pouvez &eacute;galement utiliser le
Loop Tuner pour lire la boucle et la caler
visuellement.
Pour changer des marqueurs en marqueurs de boucle :
1. Cr&eacute;ez des marqueurs dans un document audio.
2. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur &agrave; utiliser comme d&eacute;but de boucle. Le
dialogue Edit Marker appara&icirc;t.
3. Cliquez sur le bouton Loop Start puis sur OK. Le
marqueur devient un marqueur de d&eacute;but de
boucle.
4. Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur &agrave; utiliser comme fin de boucle. Le
dialogue d’&eacute;dition de marqueur appara&icirc;t.
5. Cliquez sur le bouton Loop End puis sur OK. Le
marqueur se transforme en marqueur de fin de
boucle. Vous venez de cr&eacute;er une boucle dans votre
document audio.
Pour d&eacute;placer en paire deux marqueurs de boucle :
Application d’un crossfade sur les
boucles
Peak vous permet de cr&eacute;er un crossfade pour lisser la
transition entre fin et d&eacute;but de boucle lorsque celle-ci
est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e. Peak permet de modifier l’enveloppe du
crossfade, sa dur&eacute;e, ainsi que d’autres param&egrave;tres du
dialogue Crossfade Loop.
Pour cr&eacute;er une boucle en crossfade :
1. Cr&eacute;ez une boucle ou choisissez-en une existante.
2. S&eacute;lectionnez la boucle en ⌘ -cliquant entre les
marqueurs de boucle.
3. Choisissez Crossfade Loop... dans le menu DSP ou
la Barre d’outils.
4. Le dialogue Crossfade Loop appara&icirc;t.
5. Choisissez o&ugrave; vous voulez que les crossfades
soient appliqu&eacute;s gr&acirc;ce aux cases situ&eacute;es en haut
du dialogue, les r&eacute;glages par d&eacute;faut fonctionnant
dans la majorit&eacute; des cas.
6. Entrez la dur&eacute;e en millisecondes du (des)
crossfade(s).
7. Cochez la case Logarithmic si vous pr&eacute;f&eacute;rez que
cette fonction soit appliqu&eacute;e plut&ocirc;t qu’une
fonction lin&eacute;aire.
• Appuyez sur la touche Option et glissez l’un des
marqueurs &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e. Les deux
marqueurs se d&eacute;placent par paire.
5
Pour n’&eacute;couter que la boucle :
1. Choisissez Select Loop (⌘ -“-”) dans le menu
Edit pour s&eacute;lectionner la boucle.
2. Assurez-vous que la lecture en boucle soit engag&eacute;e
en activant la commande Loop in Playback du
menu Preference (une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet
&eacute;l&eacute;ment indique qu’il est activ&eacute;), ou en appuyant
sur le bouton Loop de la palette Cursor.
3. Appuyez sur la barre d’espace pour commencer la
lecture de la boucle.
Le dialogue Crossfade Loop
&Eacute;dition
75
Le dialogue Crossfade Loop n’est pas disponible
dans Peak LE.
Pour &eacute;diter l’enveloppe d’une boucle en crossfade :
• Cliquez sur le bouton Envelope du dialogue
Crossfade Loop : le dialogue de l’&eacute;diteur d’enveloppe de Blending appara&icirc;t.
Il s’agit du m&ecirc;me &eacute;diteur d’enveloppe de
Blending auquel vous acc&eacute;dez par le dialogue
Blending.
le dossier Peak Envelopes, et apparaissent dans le
pop-up en haut de l’&eacute;diteur d’enveloppe.
7. Lorsque vous avez obtenu la forme d’enveloppe
d&eacute;sir&eacute;e, cliquez sur Change pour confirmer les
changements et fermer l’&eacute;diteur. Peak utilise cette
forme jusqu’au prochain changement.
Pour &eacute;couter le crossfade complet, choisissez Select
Loop dans le menu Edit, s&eacute;lectionnez Use Loop in
Playback dans le menu Preference ou cliquez sur le
bouton Loop de la Barre d’outils, et appuyez sur la
Barre d’espace. Vous entendez la boucle avec le
crossfade appliqu&eacute; dessus.
Utilisation du Loop Surfer™
Le Loop Surfer de Peak automatise certaines &eacute;tapes du
r&eacute;glage des points de bouclage. Il vous permet de
“surfer sur la boucle” (ajuster les boucles en lecture)
de fa&ccedil;on rapide, ais&eacute;e et musicalement intuitive.
Si vous travaillez sur de la musique et connaissez le
tempo de celle-ci en pulsations par minute (BPM),
vous pouvez utiliser le Loop Surfer pour cr&eacute;er une
boucle d’une dur&eacute;e rythmiquement “correcte”.
L’&eacute;diteur d’enveloppe de Blending
2. Cliquez n’importe o&ugrave; sur la ligne : un nouveau
“point de rupture” appara&icirc;t.
3. D&eacute;placez le point &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute; sur la courbe
de l’enveloppe.
4. Continuez &agrave; cr&eacute;er et &agrave; d&eacute;placer des points jusqu’&agrave;
avoir l’enveloppe de fade d&eacute;sir&eacute;e. Si vous
souhaitez effacer un point, cliquez dessus avec la
souris et appuyez sur la touche Effacement.
Pour utiliser le Loop Surfer avec un tempo musical :
1. Placez la souris plus ou moins &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
voulez commencer la boucle.
2. Choisissez la commande Loop Surfer du menu
Action (⌘ -J). Le dialogue Loop Surfer appara&icirc;t.
5. Si vous voulez inverser la forme de l’enveloppe,
cliquez sur le bouton “&lt;–&gt;”. Ceci cr&eacute;e une
image miroir de l’enveloppe.
6. Si vous voulez sauvegarder votre propre enveloppe
pour une utilisation ult&eacute;rieure, cliquez sur le
bouton Save avant de quitter la fen&ecirc;tre de l’&eacute;diteur
d’enveloppe. Vos enveloppes sont stock&eacute;es dans
76
Manuel utilisateur de Peak
5. Si vous s&eacute;lectionnez le bouton Start Surfing
(bouton par d&eacute;faut), Peak va automatiquement :
a) fermer la bo&icirc;te de dialogue du Loop Surfer ;
b) &eacute;tendre la s&eacute;lection du point d’insertion du curseur
jusqu’&agrave; une longueur calcul&eacute;e, bas&eacute;e sur le tempo et
le nombre de pulsations ;
c) changer le point d’insertion du curseur en marqueur
de d&eacute;but de boucle ;
d) d&eacute;poser un marqueur de fin de boucle &agrave; la fin de la
s&eacute;lection nouvellement calcul&eacute;e ;
e) activer (si ce n’est pas d&eacute;j&agrave; fait) l’option Use Loop In
Playback du menu Preference ;
Le dialogue Loop Surfer
3. Entrez le tempo de la musique. Si vous n’en &ecirc;tes
pas s&ucirc;r, vous pouvez utiliser Tempo Calculator
pour d&eacute;terminer celui-ci. S&eacute;lectionner une portion
d’audio, et tapez le nombre de mesures et de
pulsations contenues dans celle-ci. Le calculateur
d&eacute;termine le tempo en se basant sur votre
s&eacute;lection. Si vous avez utilis&eacute; une bo&icirc;te &agrave; rythme
ou un s&eacute;quenceur pour cr&eacute;er la musique, pour
pouvez v&eacute;rifier la signature temporelle et le tempo
dans leurs r&eacute;glages. Enfin, vous pouvez utiliser la
commande Threshold dans le menu DSP pour
s&eacute;lectionner une partie d’audio qui devrait
correspondre &agrave; une pulsation. Reportez-vous &agrave;
“Utilisation du Loop Surfer avec une s&eacute;lection”
plus loin dans ce chapitre.
4. Entrez le nombre de pulsations que vous souhaitez
assigner &agrave; la boucle. Celles-ci sont bas&eacute;es sur des
noires, en terme de temps musical. Par exemple, si
votre morceau poss&egrave;de une signature de 4/4, taper
“4” pour les pulsations signifie que la boucle aura
une dur&eacute;e d’une mesure ; si le morceau est en 7/4,
taper “14” signifie que la boucle durera deux
mesures. Si vous voulez explorer les syncopes,
cependant, vous pouvez parfaitement taper une
valeur de pulsation qui ne corresponde pas &agrave; la
signature temporelle, telle que “5” alors que la
musique est en fait en “3/4”.
f) commencer la lecture boucl&eacute;e de la s&eacute;lection audio, et
l’arr&ecirc;ter quand vous appuierez sur la barre d’espace
ou cliquerez sur le bouton Stop de la Barre d’outils.
6. Si vous s&eacute;lectionnez le bouton Make Loop, Peak va
automatiquement :
a) fermer la bo&icirc;te de dialogue du Loop Surfer ;
b) &eacute;tendre la s&eacute;lection du point d’insertion du curseur
jusqu’&agrave; une longueur calcul&eacute;e, bas&eacute;e sur le tempo et
le nombre de pulsations ;
c) changer le point d’insertion du curseur en marqueur
de d&eacute;but de boucle ;
d) d&eacute;poser un marqueur de fin de boucle &agrave; la fin de la
s&eacute;lection nouvellement calcul&eacute;e ;
e) activer (si ce n’est pas d&eacute;j&agrave; fait) l’option Use Loop In
Playback du menu Preference ;
f) &Agrave; ce moment, vous devez d&eacute;marrer manuellement la
lecture en utilisant la barre d’espace ou la Barre
d’outils si vous voulez commencer &agrave; “surfer” sur la
boucle.
5
Lorsque vous “surfez sur la boucle” (ajustez votre
boucle au cours de la lecture), vous pouvez effectuer
toutes les fonctions standard de bouclage telles que
celles d&eacute;crites dans la partie pr&eacute;c&eacute;dente, y compris
ajuster les points de d&eacute;but et de fin de boucle pendant
la lecture. Comme vous avez maintenant une s&eacute;lection
&Eacute;dition
77
d’une dur&eacute;e &eacute;gale &agrave; un certain nombre de pulsations,
il est encore plus int&eacute;ressant de d&eacute;placer les
marqueurs par paire (comme d&eacute;crit plus haut), en
appuyant sur la touche Option et en d&eacute;pla&ccedil;ant un des
marqueurs de boucle &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e. Vous
d&eacute;couvrirez que c’est une m&eacute;thode g&eacute;niale pour cr&eacute;er
des rythmes et des syncopes int&eacute;ressantes ! Les
fonctions d’&eacute;dition interactives de Peak vous
permettent &eacute;galement d’utiliser le dialogue du Loop
Surfer lorsqu’une boucle est lue, pour ajuster le
tempo, les pulsations, etc.
Si vous ne travaillez pas avec de la musique (ou si plus
simplement vous ne connaissez pas le tempo de la
musique sur laquelle vous travaillez), vous pouvez
choisir de surfer en vous basant sur une s&eacute;lection (ou
en utilisant la fonction Threshold), plut&ocirc;t que de
commencer &agrave; un point d’insertion.
Utilisation du Loop Surfer avec une s&eacute;lection :
1. Placez le curseur &agrave; l’endroit o&ugrave; vous voulez
commencer une boucle, et s&eacute;lectionnez gr&acirc;ce &agrave; la
souris la partie d’audio que vous voulez boucler.
Comme cela est expliqu&eacute; plus haut, vous pouvez
faire cette s&eacute;lection de plusieurs fa&ccedil;ons, par
exemple en s&eacute;lectionnant l’espace entre deux
marqueurs gr&acirc;ce &agrave; ⌘ -clic de souris.
2) S&eacute;lectionnez Loop Surfer dans le menu Action. Le
dialogue de Loop Surfer appara&icirc;t.
3) Si vous cochez la case Use Selection, et
s&eacute;lectionnez le bouton Start Surfing ou Make
Loop, Peak va automatiquement :
a) fermer la bo&icirc;te de dialogue du Loop Surfer ;
b) &eacute;tendre la s&eacute;lection du point d’insertion du curseur
jusqu’&agrave; une longueur calcul&eacute;e, bas&eacute;e sur le tempo et
le nombre de pulsations ;
c) changer le point d’insertion du curseur en marqueur
de d&eacute;but de boucle ;
d) d&eacute;poser un marqueur de fin de boucle &agrave; la fin de la
s&eacute;lection nouvellement calcul&eacute;e ;
e) activer (si ce n’est pas d&eacute;j&agrave; fait) l’option Use Loop In
Playback du menu Preference ;
78
f) boucler et lancer la lecture. La s&eacute;lection va commencer
une lecture en boucle (si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; Start
Surfing) ;
ou
g) attendre que vous d&eacute;marriez manuellement la lecture
gr&acirc;ce &agrave; la barre d’espace ou &agrave; la Barre d’outils si vous
voulez commencer &agrave; surfer sur la boucle (si vous avez
s&eacute;lectionn&eacute; Make Loop).
Le Loop Surfer n’est pas inclus dans Peak LE.
Utilisation des commandes Guess Tempo et
Threshold pour trouver le tempo
Si vous travaillez sur de la musique et ne connaissez
pas le tempo–dans la mesure o&ugrave; celle-ci contient des
pulsations relativement prononc&eacute;es ou &eacute;videntes–
vous pouvez utiliser la commande Guess Tempo pour
que Peak devine automatiquement le tempo de la
s&eacute;lection. Fa&icirc;tes une s&eacute;lection et choisissez Guess
Tempo du menu Action. Peak &eacute;tudie votre s&eacute;lection
pendant un certain temps et calcule le tempo. Un
dialogue appara&icirc;t qui vous montre le tempo estim&eacute; en
BPM, ou beats per minute. Vous pouvez alors entrer le
tempo estim&eacute; en BPM dans le champ Tempo du
dialogue Loop Surfer ou du dialogue Audio Information.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la commande
Threshold (d&eacute;crite plus loin dans ce chapitre) pour
d&eacute;finir un certain nombre de marqueurs ou de r&eacute;gions
en se basant sur les pics d’amplitude. Si vous fa&icirc;tes
ensuite une s&eacute;lection avec des points de d&eacute;but et de
fin correspondant &agrave; ces sections, vous devriez obtenir
une s&eacute;lection plac&eacute;e pr&eacute;cis&eacute;ment sur la pulsation du
rythme. En utilisant le Loop Surfer, vous pouvez
ensuite automatiser le processus de bouclage de la
s&eacute;lection en suivant les &eacute;tapes d&eacute;crites ci-dessus.
Guess Tempo travaille plus facilement avec des
s&eacute;lections audio contenant au moins une mesure
compl&egrave;te et des attaques prononc&eacute;es sur les pulsations, qui apparaissent visuellement sur la forme
d’onde sous la forme des parties les plus grandes.
Manuel utilisateur de Peak
Utilisez la fonction Normalize sur la s&eacute;lection avant la
recherche de tempo pour am&eacute;liorer la pr&eacute;cision de
l’analyse.
Guess Tempo n’est pas inclus dans Peak LE.
Utilisation du Loop Tuner
Le Loop Tuner de Peak permet d’aligner visuellement
les points de d&eacute;but et de fin de votre boucle afin
d’obtenir une transition lisse aux points de bouclage.
Le Loop Tuner vous permet &eacute;galement d’&eacute;couter en
temps r&eacute;el les ajustements que vous faites. Si vous
voulez “accorder” une boucle que vous avez faite,
s&eacute;lectionnez Loop Tuner dans le menu DSP ou dans la
Barre d’outils, et un dialogue appara&icirc;t. L’affichage de
la forme d’onde dans le dialogue de Loop Tuner
montre les points de d&eacute;but et de fin de la boucle, et
vous pouvez les ajuster visuellement avec les fl&egrave;ches
situ&eacute;es en bas de l’image. Deux boutons de zoom–les
ic&ocirc;nes de loupe–en haut &agrave; gauche vous permettent
d’ajuster le zoom vertical de la forme d’onde. Les deux
boutons de zoom en bas &agrave; gauche vous permettent de
reculer ou d’approcher la vue jusqu’au niveau de
l’&eacute;chantillon. Vous pouvez &eacute;couter les ajustements en
temps r&eacute;el en cliquant sur le bouton Play. Pour sortir
de ce dialogue, cliquez sur OK pour accepter les
changements, ou sur Cancel pour laisser la boucle telle
quelle.
Exportation des r&eacute;gions
Si vous avez plac&eacute; des marqueurs ou des r&eacute;gions dans
un document, la commande Export Regions de Peak
vous permet d’exporter ces r&eacute;gions et de sauvegarder
chacune d’entre elles comme document audio
ind&eacute;pendant. Cette fonction est tr&egrave;s pratique si vous
voulez d&eacute;couper un grand fichier en r&eacute;gions et
envoyer celles-ci comme &eacute;chantillons vers un
instrument, ou pour diviser un concert enregistr&eacute;e en
plusieurs r&eacute;gions et exporter celles-ci dans des fichiers
s&eacute;par&eacute;s. Vous pouvez de plus utiliser le Batch File
Processor pour traiter les r&eacute;gions d’un fichier avec les
traitements DSP de Peak ou avec des plug-ins tiers
pendant l’exportation automatique des r&eacute;gions en
nouveaux fichiers.
Pour exporter les r&eacute;gions d’un document audio :
1. S&eacute;lectionnez les r&eacute;gions &agrave; exporter en utilisant
Tabulation, Majuscules-Tab, ou si vous voulez tout
le document, ⌘ -A.)
2. Choisissez Export Regions du menu File
3. Dans le dialogue Export Regions, choisissez les
param&egrave;tres &agrave; utiliser pour s&eacute;lectionner les r&eacute;gions
&agrave; exporter.
4. Choisissez les r&eacute;gions &agrave; exporter gr&acirc;ce aux options
Region Detection.
5. Gr&acirc;ce aux options Output Format, choisissez le
format et la r&eacute;solution d&eacute;sir&eacute;s pour les r&eacute;gions
export&eacute;es.
5
6. Gr&acirc;ce aux options Output Directory, choisissez
l’emplacement des r&eacute;gions export&eacute;es.
7. Si vous voulez que les r&eacute;gions export&eacute;es
apparaissent dans de nouvelles fen&ecirc;tres de Peak,
choisissez Output to new windows.
Le dialogue Loop Tuner
Le Loop Tuner n’est pas inclus dans Peak LE.
8. Pour sauvegarder sur disque, s&eacute;lectionnez Save To
Disk et d&eacute;terminez si vous voulez placer les
r&eacute;gions dans le m&ecirc;me dossier que les fichiers
source ou dans un autre. Dans ce cas, utilisez le
bouton Set Path.
&Eacute;dition
79
9. Cliquez sur Begin pour que Peak exporte chacune
des r&eacute;gions dans son propre document.
(attention : aucune conversion du taux n’est
effectu&eacute;e). Vous pouvez &eacute;galement choisir d’inclure
ou non les r&eacute;gions et les marqueurs.
Zone Output Directory
Les nouveaux documents peuvent &ecirc;tre affich&eacute;s dans
de nouvelles fen&ecirc;tres ou sauvegard&eacute;s sur disque dur
sans &ecirc;tre ouverts dans Peak. Choisissez Output to new
windows dans le premier cas et Save To Disk dans le
deuxi&egrave;me. Vous pouvez exporter vers le dossier du
document originel ou sp&eacute;cifier un autre dossier de
votre disque dur en cliquant sur Set Path.... Le champ
Name Prefix vous permet d’inclure un pr&eacute;fixe
sp&eacute;cifique &agrave; tous les nouveaux documents. Le pr&eacute;fixe
par d&eacute;faut est le nom du fichier. Tous les nouveaux
documents audio seront nomm&eacute;s &agrave; partir du pr&eacute;fixe et
du nom de la r&eacute;gion individuelle.
Attention : le pr&eacute;fixe et le nom de la r&eacute;gion
associ&eacute;s ne peuvent d&eacute;passer le nombre
maximal de caract&egrave;res autoris&eacute; par Mac OS
ou bien Peak affiche un message d’erreur et la
r&eacute;gion n’est pas sauvegard&eacute;e.
Le dialogue Export Regions
Zone Region Detection
Pour exporter toutes les r&eacute;gions d’un document,
cliquez sur le bouton Export Regions. Pour exporter
l’audio entre deux marqueurs, cliquez sur le bouton
Export Audio between Markers. Pour n’exporter que
les r&eacute;gions limit&eacute;es par des noms de marqueurs
sp&eacute;cifiques, cliquez sur le bouton Only Regions et
entrez les param&egrave;tres que vous voulez utiliser pour
s&eacute;lectionner les r&eacute;gions d&eacute;sir&eacute;es. Si par exemple vous
ne voulez exporter que les r&eacute;gions dont les marqueurs
contiennent le mot “hit”, cliquez sur le pop-up menu,
choisissez “containing”, et tapez le mot “hit” dans le
champ situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du pop-up. &Agrave; l’inverse, si vous
voulez exporter toutes les r&eacute;gions sauf celles
contenant le mot “hit”, cliquez sur le pop-up menu,
choisissez “not containing”, et tapez le mot “hit” dans
le champ situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du pop-up menu.
Il est &eacute;galement possible d’utiliser la fonction Export
Regions en association avec le Batch File Processor de
Peak afin d’exporter les r&eacute;gions. Vous devez d’abord
configurer ce dernier et l’activer, puis aller dans Export
Regions et cochez la case Use Batch File Processor.
Lors de l’exportation de r&eacute;gions, le traitement DSP
que vous avez choisi dans le dialogue Batch File
Processor est appliqu&eacute; &agrave; chacune d’entre elles (voir le
Chapitre 7 : DSP &amp; plug-ins).
Zone Output Format
Choisissez le format de fichier, la r&eacute;solution de bits et
Stereo ou Mono dans les pop-up menus pour les
documents audio &agrave; exporter. Vous pouvez choisir le
taux d’&eacute;chantillonnage en kHz dans le champ Rate
80
Manuel utilisateur de Peak
N’envoyez pas la sortie du Batch File Processor
vers un dossier en train d’&ecirc;tre trait&eacute; par lot ou
contenant des fichiers en train d’&ecirc;tre trait&eacute;s
par lot.
L’exportation de r&eacute;gions n’est pas inclus dans
Peak LE.
&Eacute;dition de pistes son QuickTime
dans Peak
Peak permet d’&eacute;diter des pistes son QuickTime. Bien
que vous ne puissiez pas &eacute;diter de vid&eacute;o QuickTime
dans Peak, vous pouvez utiliser celui-ci comme outil
de post-production audio pour les films QuickTime.
Gr&acirc;ce &agrave; Peak, vous pouvez &eacute;diter et nettoyer les pistes
son et ajouter des effets sonores ou de la musique aux
films QuickTime.
Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il
est activ&eacute;.
4. Vous pouvez maintenant &eacute;diter la piste son comme
n’importe quel autre document. Le film est lu en
m&ecirc;me temps que l’audio, et le placement d’un
point d’insertion dans le document audio fait
d&eacute;filer le film jusqu’&agrave; ce point.
5. Lorsque la piste son QuickTime est &eacute;dit&eacute;e, utilisez
la commande “Save As” de Peak pour sauvegarder
le film avec sa nouvelle piste son.
Peak ne permet pas d’importer des films
QuickTime n’ayant pas de piste son. Si vous
souhaitez ajouter de l’audio &agrave; un film
QuickTime n’en contenant pas, utilisez Lecture
QuickTime pour ajouter des pistes audio
(m&ecirc;me vides) au film, sauvegarder-le, puis
ouvrez-le dans Peak.
La fen&ecirc;tre Film de Peak
Ouvrir et &eacute;diter une piste son QuickTime dans Peak :
1. S&eacute;lectionnez Open dans le menu Edit (⌘ -O) ou
dans la Barre d’outils.
5
2. Dans le dialogue, localisez le film QuickTime que
vous voulez ouvrir.
Le dialogue QuickTime Audio Tracks
3. Cliquez sur le bouton Open : Peak ouvre le film
dans une fen&ecirc;tre sp&eacute;ciale et la piste son dans un
document audio. Activez ou d&eacute;sactivez les autres
pistes son du film gr&acirc;ce &agrave; Movie Sound Tracks du
menu Preference. Vous pouvez &eacute;galement activer
ou d&eacute;sactiver les diff&eacute;rentes pistes pour v&eacute;rifier la
balance et mettre des pistes en “solo”. Cliquez sur
Set pour accepter les changements, ou sur Cancel
pour laisser le film tel quel. Pour afficher ou non la
fen&ecirc;tre de film, utilisez Movie du menu Window.
Attention de ne pas changer la dur&eacute;e de
l’audio en coupant, effa&ccedil;ant ou ins&eacute;rant, car
la vid&eacute;o et l’audio ne seront plus synchronis&eacute;s.
La compatibilit&eacute; QuickTime Movie n’est pas
incluse dans Peak LE. Celui-ci peut ouvrir et
&eacute;diter de l’audio QuickTime, mais n’ouvrira
pas de fen&ecirc;tre Film QuickTime.
&Eacute;dition
81
Conclusion
Vous avez maintenant appris &agrave; manipuler de l’audio
avec les diff&eacute;rents outils d’&eacute;dition de Peak, dont la
fa&ccedil;on de travailler avec des marqueurs, des boucles et
des r&eacute;gions. Dans le chapitre suivant, vous allez
apprendre &agrave; utiliser les r&eacute;gions dans des Playlists.
82
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 6
Playlists &amp; gravure de CD audio
84
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 6 :
Playlists &amp; gravure de
CD audio
Introduction
Ce chapitre explique comment utiliser la fonction
Playlist de Peak pour s&eacute;quencer les &eacute;v&eacute;nements audio.
Il s’agit d’une liste de r&eacute;gions encha&icirc;n&eacute;es dans un
ordre donn&eacute;. Une Playlist de Peak est en gros un
ensemble d’instructions disant au disque dur dans
quel ordre “lire” ses r&eacute;gions. Son &eacute;dition n’alt&egrave;re pas
de fa&ccedil;on permanente les donn&eacute;es d’origine. Peu
importe le nombre de changements que vous faites,
votre enregistrement d’origine reste intact. Cette
&eacute;dition non destructive est l’une des fonctions les plus
importantes de Peak.
Lorsque vous &eacute;ditez un fichier dans la fen&ecirc;tre Playlist
de Peak vous n’effacez, ne d&eacute;placez, ne remplacez et
n’ajoutez pas r&eacute;ellement de l’audio comme vous le
feriez avec une bande analogique. Au contraire, Peak
cr&eacute;e une “carte” de votre fichier audio appel&eacute;e
“Playlist”, d&eacute;crivant l’ordre dans lequel vous voulez lire
les parties . Vous pouvez &eacute;couter le milieu du
morceau, la fin, puis le d&eacute;but. Peak lit sur le disque
dur (o&ugrave; sont stock&eacute;es les donn&eacute;es audio) &agrave; partir de
n’importe quel nombre possible de points d&eacute;sign&eacute;s
dans les marqueurs de r&eacute;gions, et ces r&eacute;gions peuvent
&ecirc;tre &eacute;cout&eacute;s dans la Playlist sous n’importe quelle
forme d’arrangement possible.
L’&eacute;dition de Playlist permet d’ajuster et de r&eacute;ordonner
les r&eacute;gions de fa&ccedil;on fluide et ais&eacute;e. Les &eacute;ditions
peuvent &ecirc;tre &eacute;cout&eacute;es en temps r&eacute;el. De plus, Peak
permet d’appliquer des plug-ins Premiere aux
&eacute;v&eacute;nements de la Playlist en temps r&eacute;el ! Cette Playlist
offre une approche rapide, flexible et puissante de
l’&eacute;dition et du traitement de l’audionum&eacute;rique.
Peak permet &eacute;galement de graver des CD audio au
format Blue-Book, en TAO (“Track At Once” - pistes
grav&eacute;es les unes apr&egrave;s les autres), &agrave; partir des Playlists
et en utilisant Adaptec Toast™ (fourni avec Peak).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser la Playlist de Peak pour
cr&eacute;er un fichier image Jam, afin de graver des CD
audio au format Red-Book, en DAO (“Disk At Once” disque grav&eacute; en une seule fois), en utilisant JAM™
d’Adaptec (vendu s&eacute;par&eacute;ment). Consultez Adaptec
pour obtenir une liste des graveurs de CD compatibles
avec Toast ou JAM. Vous pouvez &eacute;galement effectuer
un “bounce” (&eacute;criture sur le disque) de votre Playlist,
ce qui cr&eacute;e un fichier au format Sound Designer II,
pour ensuite importer les &eacute;v&eacute;nements de la Playlist
comme r&eacute;gions dans MasterList CD de Digidesign ou
WaveBurner d’E-magic.
R&eacute;gions
Les &eacute;v&eacute;nements audio lus dans une Playlist sont des
r&eacute;gions—des parties d’un document audio d&eacute;finies en
utilisant la commande New Region du menu Action
(⌘ -Majuscules-R) ou de la Barre d’outils. Une r&eacute;gion
est d&eacute;finie par des marqueurs de r&eacute;gion dans la
fen&ecirc;tre de document audio. Toutes les r&eacute;gions d&eacute;finies
dans les documents ouverts sont &eacute;galement list&eacute;es
dans la palette Contents.
Deux des principales fen&ecirc;tres que vous utiliserez pour
organiser les r&eacute;gions sont la Playlist et la palette
Contents. Celle-ci est disponible dans le menu
Window, et montre d’un seul coup toutes les r&eacute;gions
des documents ouverts. Vous pouvez glisser-d&eacute;poser
des noms de r&eacute;gions depuis la palette Contents vers la
Playlist. Pour afficher toutes les r&eacute;gions des documents
Playlists &amp; gravure de CD audio
85
6
ouverts, cliquez sur le triangle situ&eacute; &agrave; gauche du
document audio list&eacute; dans la palette Contents. Si vous
glissez-d&eacute;posez le nom du document de la palette
Contents vers la Playlist, toutes les r&eacute;gions de ce
document sont ajout&eacute;es &agrave; la Playlist.
3. Entrez le nom de la r&eacute;gion et cliquez sur OK. La
nouvelle r&eacute;gion appara&icirc;t dans le document.
Pour modifier la longueur d’une r&eacute;gion en changeant le d&eacute;but ou la fin :
• D&eacute;placez le marqueur de d&eacute;but ou de fin de la
r&eacute;gion dans le fen&ecirc;tre du document.
Pour d&eacute;placer ensemble les points de d&eacute;but et fin :
Bouton R&eacute;gions
Nom du
document
Nom de la
r&eacute;gion
Bouton
Marqueurs
Bouton Boucles
Temps de
d&eacute;part
• Option-d&eacute;placez le marqueur de d&eacute;but ou de
fin de la r&eacute;gion.
Pour changer le nom d’une r&eacute;gion de Playlist :
Onglet
1. Double-cliquez sur le marqueur de d&eacute;but ou de
fin de la r&eacute;gion dans le fen&ecirc;tre de document, ou
Option-double-cliquez sur le nom de la r&eacute;gion
dans la palette Contents. Le dialogue Edit
Region appara&icirc;t.
Le dialogue Edit Region
La palette Contents
Les r&eacute;gions ne peuvent &ecirc;tre sauvegard&eacute;es que dans les
formats AIFF, Sound Designer II et image JAM. Peak lit
cependant les r&eacute;gions de Playlist stock&eacute;es par d’autres
programmes dans des fichiers Sound Designer II. Le
stockage de r&eacute;gions AIFF dans Peak n’est pas
compatible avec d’autres applications. Si vous voulez
utiliser les r&eacute;gions cr&eacute;&eacute;es par Peak avec d’autres
programmes, veillez bien &agrave; sauvegarder vos fichiers au
format Sound Designer II.
2. Entrez le nouveau nom de la r&eacute;gion dans la
zone “Name:” et cliquez sur OK.
Pour d&eacute;placer une r&eacute;gion sans changer sa taille :
• Appuyez sur Option et d&eacute;placez le marqueur de
d&eacute;but ou de fin de la r&eacute;gion de Playlist.
Pour &eacute;diter manuellement le d&eacute;but, la fin ou la
longueur d’une r&eacute;gion :
1. Faites une s&eacute;lection dans un document ouvert.
1. Double-cliquez sur le marqueur de d&eacute;but ou de
fin de la r&eacute;gion dans la fen&ecirc;tre de document
audio ou Option-double-cliquez sur le nom de
la r&eacute;gion dans la palette Contents. Le dialogue
Edit Region appara&icirc;t.
2. Choisissez New Region dans le menu Action ou la
Barre d’outils. Le dialogue Edit Regions appara&icirc;t.
2. Entrez de nouvelles valeurs pour les temps
Start, End, ou Length, puis cliquez sur OK.
Pour d&eacute;finir une r&eacute;gion :
86
Manuel utilisateur de Peak
Pour localiser une r&eacute;gion :
• Double-cliquez sur la r&eacute;gion que vous voulez
localiser dans la palette Contents. Cette r&eacute;gion
devient la s&eacute;lection du document, et celui-ci se
d&eacute;place automatiquement pour l’afficher.
Time Display
Crossfade In Start Time
Playlist Event
Gap Time
DSP effect boxes
Crossfade Out Gain
Cr&eacute;ation d’une Playlist
Pour cr&eacute;er une nouvelle Playlist :
• S&eacute;lectionnez Playlist Document dans le sous-menu
New... du menu File (⌘ -Majuscules-P). Un
document vide de Playlist appara&icirc;t. Le haut de
celui-ci affiche les titres de chaque colonne
d’information. Le bas montre la dur&eacute;e totale de la
Playlist.
6
Pour ajouter un &eacute;l&eacute;ment &agrave; la Playlist :
1. Assurez-vous que la Playlist soit bien le document
de premier plan dans Peak (⌘ -P). S&eacute;lectionnez
la palette Contents du menu Window, si elle n’est
pas d&eacute;j&agrave; ouverte.
2. Glissez-d&eacute;posez les noms de r&eacute;gions de la palette
Contents vers la Playlist pour les ajouter &agrave; celle-ci.
Toutes celles que vous ajoutez deviennent des
&eacute;v&eacute;nements de Playlist. Le centre de la fen&ecirc;tre
montre les &eacute;v&eacute;nements de Playlist sous forme de
liste. Vous pouvez utiliser des r&eacute;gions provenant
de plusieurs documents. Les documents audio
contenant des r&eacute;gions utilis&eacute;es dans la Playlist
doivent &ecirc;tre ouverts dans Peak pour &ecirc;tre
disponible dans celle-ci.
La fen&ecirc;tre de document de Playlist
Tous les documents audio r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s dans la
Playlist doivent avoir un taux d’&eacute;chantillonnage, un nombre de canaux (mono ou st&eacute;r&eacute;o)
et une r&eacute;solution de bits identiques.
Les contr&ocirc;les du haut de la fen&ecirc;tre vous donnent
acc&egrave;s &agrave; la plupart des fonctions. Les contr&ocirc;les en haut
&agrave; droite permettent d’&eacute;couter la r&eacute;gion s&eacute;lectionn&eacute;e.
L’affichage du temps est situ&eacute; au centre de la fen&ecirc;tre.
Les ic&ocirc;nes en haut &agrave; gauche sont, de gauche &agrave; droite,
les boutons de choix du crossfade, d’effacement, de
d&eacute;placement de r&eacute;gions, de gravure de CD, et de
Bounce de Playlist.
Ic&ocirc;nes de Playlist
Un &eacute;v&eacute;nement poss&egrave;de plusieurs propri&eacute;t&eacute;s :
crossfade de d&eacute;but, temps de pause, crossfade de fin,
gain, et jusqu’&agrave; quatre plug-ins DSP. La transition d’un
&eacute;v&eacute;nement &agrave; un autre pouvant &ecirc;tre abrupte, on peut
utiliser un crossfade de Playlist pour lisser celle-ci.
Playlists &amp; gravure de CD audio
87
Les crossfades entre les &eacute;v&eacute;nements de Playlist
att&eacute;nuent progressivement la premi&egrave;re r&eacute;gion tout en
amplifiant graduellement la suivante. Chaque
&eacute;v&eacute;nement poss&egrave;de ses propres contr&ocirc;les de
crossfade de d&eacute;but et de fin, ainsi que les temps de
d&eacute;part et d’arr&ecirc;t de ceux-ci. La courbe stock&eacute;e dans le
crossfade de d&eacute;but sert &agrave; faire entrer la r&eacute;gion, et la
courbe stock&eacute;e dans le crossfade de fin &agrave; la faire sortir
au d&eacute;but de la r&eacute;gion suivante.
Ils sont stock&eacute;s sur disque et calcul&eacute;s avant la lecture.
Lors de ce calcul, le curseur de montre peut appara&icirc;tre.
next region's crossfade in
....next region
first region
first region's crossfade ou
end of region
L’illustration ci-dessus montre l’utilisation des
crossfades dans les &eacute;v&eacute;nements de Playlist. L’audio de
chaque r&eacute;gion se superpose au-del&agrave; des limites de
celle-ci : les zones fonc&eacute;es de l’illustration. Les
diagonales blanches sont les courbes de crossfade de
d&eacute;but et de fin. Lorsque la premi&egrave;re r&eacute;gion s’ach&egrave;ve, la
r&eacute;gion suivante commence &agrave; appara&icirc;tre et &agrave; &ecirc;tre lue.
En m&ecirc;me temps, l’att&eacute;nuation de la premi&egrave;re continue
jusqu’au silence.
Il est important de comprendre que le
marqueur du document audio se situe
exactement au milieu du crossfade. Il faut
donc que suffisamment de donn&eacute;es audio
soient pr&eacute;sentes des deux c&ocirc;t&eacute;s de ce marqueur. Dans le cas d’un crossfade de 60
secondes entre deux &eacute;v&eacute;nements de Playlist, il
faudra donc au moins 30 secondes apr&egrave;s le
marqueur de fin de r&eacute;gion du premier
&eacute;v&eacute;nement et au moins 30 secondes avant le
marqueur de d&eacute;but de r&eacute;gion du second
&eacute;v&eacute;nement.
Gr&acirc;ce aux courbes s&eacute;par&eacute;es de crossfades, Peak
permet de cr&eacute;er tous les types courants de crossfades :
“crossfade lin&eacute;aire”, “crossfade &agrave; puissance constante”, “crossfade avec d&eacute;but lent et fin rapide”,
“crossfade avec d&eacute;but rapide et fin lente” et “transition
superpos&eacute;e”. Peak permet &eacute;galement de contr&ocirc;ler
s&eacute;par&eacute;ment les dur&eacute;es des crossfades de d&eacute;but et de
fin. Tous les crossfades superposent l’audio des
r&eacute;gions adjacentes, puis m&eacute;langent la partie superpos&eacute;e apr&egrave;s avoir appliqu&eacute; les courbes de crossfade.
Un crossfade lin&eacute;aire sonne en fait comme un
crossfade &agrave; puissance constante (sans perte d’&eacute;nergie
dans le signal audio), car les crossfades de Playlist sont
calcul&eacute;s logarithmiquement.
Le r&eacute;glage de gain peut servir &agrave; contr&ocirc;ler l’&eacute;quilibre de
l’&eacute;v&eacute;nement dans la Playlist. Vous pouvez avoir besoin
de monter ou de baisser le volume pour maintenir un
&eacute;quilibre des niveaux tout en &eacute;coutant la Playlist. Vous
pouvez ajuster le gain des &eacute;v&eacute;nements de fa&ccedil;on
individuelle lors de la lecture de la Playlist.
Attention de pas trop monter le gain de
l’&eacute;v&eacute;nement de Playlist pour ne pas surcharger
le signal et introduire de la distorsion. Vous
pouvez &eacute;galement introduire des clics entre les
&eacute;v&eacute;nements si la diff&eacute;rence de gain entre les
deux est trop grande. Les crossfades peuvent
aider &agrave; lisser ces transitions.
Pour s&eacute;lectionner des &eacute;l&eacute;ments de la Playlist :
• Cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment que vous voulez s&eacute;lectionner. Utilisez la touche Majuscules pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments.
Pour ins&eacute;rer des &eacute;l&eacute;ments dans le Playlist :
• Utilisez le bouton Play de la fen&ecirc;tre Playlist pour
&eacute;couter celle-ci. Elle commence &agrave; jouer &agrave; partir de
l’&eacute;v&eacute;nement s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour &eacute;couter les transitions entre les r&eacute;gions :
1. S&eacute;lectionnez l’&eacute;v&eacute;nement sur lequel vous voulez
&eacute;couter la transition.
2. Utilisez le bouton Play de la Playlist ou appuyez sur
88
Manuel utilisateur de Peak
⌘ -Barre d’espace. Le r&eacute;glage de Preroll du
dialogue Auditioning... du menu Preference est
utilis&eacute; pour &eacute;couter la fin de l’&eacute;v&eacute;nement
pr&eacute;c&eacute;dent avec la transition vers l’&eacute;v&eacute;nement
s&eacute;lectionn&eacute;.
Pour se d&eacute;placer dans la fen&ecirc;tre de Playlist :
• Tout en lisant une Playlist, appuyez sur la touche
Control et cliquez sur les boutons avance ou
retour de la Playlist. L’audio se d&eacute;place &agrave; la fa&ccedil;on
d’un CD, par incr&eacute;ments. Rel&acirc;chez la souris
lorsque vous &ecirc;tes arriv&eacute;s &agrave; l’endroit souhait&eacute;. Ceci
est pratique pour se d&eacute;placer rapidement, afin de
contr&ocirc;ler une saturation introduite par les niveaux
et les effets DSP. Vous pouvez &eacute;galement cliquer
puis d&eacute;placer le curseur vers la droite ou la gauche
dans l’affichage temporel de la fen&ecirc;tre de Playlist.
Pour &eacute;diter un crossfade de d&eacute;but ou de fin :
• Double-cliquez sur l’ic&ocirc;ne Crossfade In ou
Crossfade Out de l’&eacute;v&eacute;nement de Playlist. Le
dialogue d’&eacute;diteur d’enveloppe de crossfade
appara&icirc;t, o&ugrave; vous pouvez &eacute;diter l’envelope de
crossfade de d&eacute;but ou de fin associ&eacute;e &agrave; cet
&eacute;l&eacute;ment en particulier.
6
Pour s&eacute;lectionner l’&eacute;v&eacute;nement pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant :
• Lorsque la fen&ecirc;tre de Playlist est au premier plan
(⌘ -P), vous pouvez utiliser les fl&egrave;ches haut et
bas pour s&eacute;lectionner des &eacute;v&eacute;nements. En lecture
de Playlist, utilisez celles-ci pour &eacute;couter les
&eacute;v&eacute;nements pr&eacute;c&eacute;dents ou suivants. Les fl&egrave;ches ne
fonctionnent pas avec la touche Control pour se
d&eacute;placer en lecture. La touche Tabulation permet
&eacute;galement, m&ecirc;me en lecture, de s&eacute;lectionner
l’&eacute;v&eacute;nement suivant.
Modification des &eacute;v&eacute;nements de Playlist
Pour d&eacute;placer des &eacute;l&eacute;ments de la Playlist :
• Cliquez et d&eacute;placez l’&eacute;l&eacute;ment vers sa nouvelle
position : une ligne verte indique o&ugrave; il se trouve.
Rel&acirc;chez le bouton de souris lorsque cette ligne
verte se trouve &agrave; l’endroit souhait&eacute;.
L’&eacute;diteur d’enveloppe de crossfade
Pour changer la dur&eacute;e d’un crossfade :
• Double-cliquez sur le temps de Crossfade In ou de
Crossfade Out de l’&eacute;l&eacute;ment. Un dialogue vous
demande d’entrer la dur&eacute;e en secondes du
crossfade de d&eacute;but ou de fin de l’&eacute;v&eacute;nement de
Playlist.
Les crossfades ne sont pas inclus dans les
Playlists de Peak LE.
Le r&eacute;glage par d&eacute;faut de la dur&eacute;e de crossfade
de Playlists dans Peak est 0.
Pour modifier le temps de pause :
Pour effacer des &eacute;l&eacute;ments de la Playlist :
1. S&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment de Playlist que vous voulez
effacer en cliquant dessus.
2. Appuyez sur la touche Effacement, ou cliquez sur
l’ic&ocirc;ne de Corbeille de la fen&ecirc;tre de Playlist.
L’&eacute;l&eacute;ment est retir&eacute; de la Playlist, et les &eacute;v&eacute;nements situ&eacute;s en dessous remontent. Naturellement, cette op&eacute;ration modifie la longueur de la
Playlist.
• Double-cliquez sur Gap Time de l’&eacute;l&eacute;ment de
Playlist (le temps situ&eacute; entre le d&eacute;but d’un
&eacute;v&eacute;nement de Playlist et la fin du pr&eacute;c&eacute;dent). Un
dialogue vous demande d’entrer le temps de
pause d&eacute;sir&eacute; pour cet &eacute;v&eacute;nement.
Le dialogue de d&eacute;calage de r&eacute;gions
La fonction Nudge Regions sert &agrave; d&eacute;caler finement les
temps de d&eacute;but et de fin des r&eacute;gions de la Playlist et &agrave;
ajuster les temps de crossfade. Acc&eacute;dez au dialogue de
Playlists &amp; gravure de CD audio
89
d&eacute;calage de r&eacute;gions en cliquant sur l’ic&ocirc;ne de la
fen&ecirc;tre de Playlist. Vous pouvez ajuster les temps de
d&eacute;but et de fin des r&eacute;gions dynamiquement en vous
d&eacute;pla&ccedil;ant dans les fen&ecirc;tres, et en &eacute;coutant les
changements en temps r&eacute;el gr&acirc;ce au bouton Play.
&eacute;v&eacute;nement, tous calcul&eacute;s en temps r&eacute;el. Ceci peut &ecirc;tre
tr&egrave;s utile, surtout pour faire des remix. Peak permet
&eacute;galement de traiter l’audio de la Playlist avec les plugins VST actifs. Ces derniers ne peuvent cependant
traiter que la Playlist enti&egrave;re, et non les &eacute;v&eacute;nements de
fa&ccedil;on ind&eacute;pendante.
Le nombre d’effets utilisables d&eacute;pend de la vitesse du
processeur de votre Power Macintosh. Certains effets,
comme la TrueVerb™ de Waves, peuvent ne pas
fonctionner en temps r&eacute;el sur des processeurs trop
lents. De plus, les performances des effets sont
amoindries si d’autres applications sont ouvertes, ou si
le Partage de fichiers est utilis&eacute; pendant la lecture.
Pour ajouter un effet DSP plug-in &agrave; un &eacute;v&eacute;nement :
1. Cliquez sur la premi&egrave;re bo&icirc;te d’effet DSP inutilis&eacute;e
de l’&eacute;v&eacute;nement. Vous pouvez s&eacute;lectionner les
bo&icirc;tes d’effets de plusieurs &eacute;v&eacute;nements de Playlist
en appuyant sur la touche Majuscules lorsque vous
les s&eacute;lectionnez.
Le dialogue Nudge Regions
Vous pouvez r&eacute;gler le Pre- et le Post-roll en secondes
pour &eacute;couter le crossfade. Si la case Preserve Timing
est coch&eacute;e, la dur&eacute;e entre les marqueurs de r&eacute;gions
restera la m&ecirc;me. Si elle n’est pas coch&eacute;e, les marqueurs de r&eacute;gions peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;s de fa&ccedil;on
ind&eacute;pendante. Les outils Zoom sur la gauche de la
fen&ecirc;tre permettent de zoomer jusqu’au niveau de
l’&eacute;chantillon, ou de d&eacute;zoomer pour obtenir une vue
plus large. Vous pouvez allouer les temps de Pre- et
Post-roll dans ce dialogue. En cliquant et d&eacute;pla&ccedil;ant la
souris dans la fen&ecirc;tre, vous pouvez ajuster les temps
du crossfade de fin (en haut) et de d&eacute;but (en bas).
Le d&eacute;calage de r&eacute;gions n’est pas inclus dans
Peak LE
Application d’effets en plug-in sur
les &eacute;v&eacute;nements de la Playlist
Vous pouvez appliquer jusqu’&agrave; quatre effets plug-in
Premiere™ par &eacute;v&eacute;nement. Cette fonction vous
permet de placer des effets diff&eacute;rents sur chaque
90
2. Choisissez un plug-in Premiere dans le menu PlugIns.
3. R&eacute;glez celui-ci, et cliquez sur OK ou Process, selon
le plug-in.
4. Peak allume une LED orange pour chaque bo&icirc;te
d’effet DSP s&eacute;lectionn&eacute;e, indiquant qu’elles sont
activ&eacute;es.
Pour enlever un effet DSP plug-in &agrave; un &eacute;v&eacute;nement :
1. Cliquez sur la bo&icirc;te d’effet DSP d’&eacute;v&eacute;nement que
vous voulez retirer. Vous pouvez s&eacute;lectionner les
bo&icirc;tes d’effets de plusieurs &eacute;v&eacute;nements de Playlist
en appuyant sur la touche Majuscules lorsque vous
les s&eacute;lectionnez.
2. Appuyez sur la touche Effacement. Peak &eacute;teint les
LED des bo&icirc;tes d’effets s&eacute;lectionn&eacute;es pour
indiquer qu’elles sont d&eacute;sactiv&eacute;es.
Pour changer les r&eacute;glages d’un effet DSP d’un
&eacute;v&eacute;nement de Playlist :
1. Double-cliquez sur la bo&icirc;te d’effet DSP de
l’&eacute;v&eacute;nement que vous voulez reconfigurer.
Manuel utilisateur de Peak
2. Modifiez les r&eacute;glages du plug-in et cliquez sur OK
ou Process, selon le plug-in.
Les effets DSP plug-in ne sont pas inclus dans
les Playlists de Peak LE.
Cr&eacute;ation d’un nouveau document
audio &agrave; partir d’une Playlist
Lorsque vous avez fini votre Playlist, vous pouvez cr&eacute;er
un “bounce” de celle-ci (l’&eacute;crire sur le disque dur)
sous forme d’un nouveau document, comportant tous
les effets DSP et les crossfades de la Playlist. En
d’autres termes, le nouveau document correspond &agrave;
l’enregistrement num&eacute;rique de la sortie de la Playlist.
De plus, Peak place automatiquement dans ce
document les marqueurs et r&eacute;gions correspondant aux
limites de chaque &eacute;v&eacute;nement de la Playlist, en faisant
correspondre les noms de chacun.
ou aucun des deux.
4. Un nouveau document contenant les effets et les
crossfades est g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir des &eacute;v&eacute;nements
s&eacute;lectionn&eacute;s. Peak place automatiquement les
marqueurs correspondant &agrave; chaque limite
d’&eacute;v&eacute;nement de Playlist. Ces derniers ont des
noms correspondant au nom de la r&eacute;gion
d’origine de la Playlist. Pour une compatibilit&eacute;
compl&egrave;te de JAM, choisissez “Regions”.
Exportation de la Playlist sous
forme de document texte
Si vous voulez garder une trace textuelle de votre
Playlist, vous pouvez exporter celle-ci comme nouveau
document texte. Celui-ci indique les &eacute;v&eacute;nements de
Playlist, les temps, les temps de crossfade, et les
niveaux de gain.
Pour cr&eacute;er un nouveau document depuis la Playlist :
1. Majuscules-cliquez pour s&eacute;lectionner les
&eacute;v&eacute;nements que vous voulez transformer en
nouveau document, ou utilisez la commande
Select All du menu Edit (⌘ -A).
2. Choisissez New Document from Playlist dans le
sous-menu New du menu File (Majuscules-⌘ -B),
ou cliquez sur le bouton Bounce Playlist de la
fen&ecirc;tre Playlist. Le dialogue suivant appara&icirc;t :
Pour exporter une Playlist sous forme de texte :
1. Ouvrez la Playlist que vous voulez exporter.
2. Choisissez Export as Text dans le menu File. Le
dialogue suivant appara&icirc;t.
3. Entrez un nom et un emplacement pour ce
document, et cliquez sur Save.
Sauvegarde et ouverture de Playlists
Pour sauvegarder une Playlist :
1. Choisissez Save dans le menu File. Si la Playlist n’a
pas encore &eacute;t&eacute; sauvegard&eacute;e, vous devrez entrer un
nom et emplacement pour la sauvegarder lorsque
vous fermez la Playlist.
Le dialogue Bounce
3. S&eacute;lectionnez le format de l’exportation de la
Playlist : fichier AIFF, Sound Designer II ou image
Jam. Utilisez les boutons radio pour choisir si les
&eacute;v&eacute;nements de la Playlist doivent appara&icirc;tre dans
le nouveau document comme r&eacute;gions, marqueurs
2. Vous pouvez &eacute;galement sauvegarder une copie de
la Playlist avec la commande Save As... .
Pour ouvrir une Playlist :
• Choisissez Open dans le menu File. S&eacute;lectionnez la
Playlist que vous voulez ouvrir gr&acirc;ce au dialogue
Playlists &amp; gravure de CD audio
91
6
Open File.... Peak ouvre de fa&ccedil;on automatique
tous les documents associ&eacute;s &agrave; cette Playlist. Si
Peak ne peut localiser un document audio
contenant une r&eacute;gion r&eacute;f&eacute;renc&eacute;e, il vous demande
de lui indiquer l’endroit o&ugrave; celui-ci se trouve. Si les
documents audio auxquels se r&eacute;f&egrave;re la Playlist sont
effac&eacute;s, celle devient inutilisable.
Si vous retirez des r&eacute;gions d’une Playlist ou
que vous effacez un fichier associ&eacute; &agrave; une
Playlist, cette derni&egrave;re devient inutilisable.
Gravure de CD audio &agrave; partir des
Playlists de Peak
Peak vous permet de graver des CD audio directement
&agrave; partir de la Playlist en utilisant Toast d’Adaptec,
fourni avec Peak. Les &eacute;v&eacute;nements de Playlist seront
grav&eacute;s sous forme de pistes sur le CD audio. Vous
pouvez &eacute;galement utilisez les Playlists pour cr&eacute;er un
fichier image Jam afin de graver des CD audio DAO
(“Disk-At-Once”) gr&acirc;ce &agrave; JAM d’Adaptec (vendu
s&eacute;par&eacute;ment). La plupart des graveurs sont compatibles, mais adressez-vous &agrave; Adaptec pour toute
question concernant les graveurs de CD compatibles.
Un fichier image JAM repr&eacute;sente un CD entier pour le
logiciel de gravure de CD JAM de la soci&eacute;t&eacute; Adaptec.
Lorsque vous cr&eacute;ez une image JAM avec Peak, JAM
interpr&egrave;te les r&eacute;gions et les &eacute;v&eacute;nements de Playlist
cr&eacute;&eacute;s dans Peak sous forme de pistes de CD. L’audio
compris entre la fin d’une r&eacute;gion et le d&eacute;but de la
r&eacute;gion suivante est interpr&eacute;t&eacute; comme un temps de
pause. Enfin, les marqueurs des fichiers images
deviennent dans JAM des index. Vous pouvez assigner
Peak comme &eacute;diteur de son externe dans les
pr&eacute;f&eacute;rences de JAM pour &eacute;diter les Playlists de JAM
gr&acirc;ce &agrave; celui-ci. Vous pouvez &eacute;galement rouvrir un
fichier image JAM cr&eacute;&eacute; par Peak dans ce dernier pour
compl&eacute;ter un travail d’&eacute;dition, si n&eacute;cessaire. Gr&acirc;ce &agrave;
ces fonctions, assembler et &eacute;diter un CD dans Peak
avant de le graver dans JAM est un jeu d’enfant.
Soyez s&ucirc;rs de bien avoir Adaptec Toast
d’install&eacute;, et un graveur de CD en marche
attach&eacute; &agrave; la cha&icirc;ne SCSI de votre ordinateur.
Consultez la documentation de votre graveur
de CD.
Pour graver un CD audio depuis une Playlist de Peak :
1. Cr&eacute;er une Playlist comportant les pistes que vous
voulez avoir sur le CD.
Playlist de Peak et Toast
Pour graver un CD audio au format Blue-book en
Track-at-Once directement depuis la Playlist de Peak,
s&eacute;lectionnez les &eacute;v&eacute;nements que vous voulez graver
sur CD sous forme de pistes, ou utilisez simplement
Select All dans le menu Edit (⌘ -A) pour que tous les
&eacute;v&eacute;nements soient grav&eacute;s comme pistes sur le CD
audio. Cliquez ensuite sur le bouton Burn Audio CD
situ&eacute; en haut de la fen&ecirc;tre de Playlist, et Peak &eacute;crit un
Apple Script pour lancer la Playlist dans Toast et
commencer &agrave; graver le CD audio. Le temps de pause
entre les pistes n’est pas scriptable dans Toast, et votre
CD audio aura donc un temps de pause entre les
pistes de deux secondes par d&eacute;faut. Vous pouvez
cependant appuyer sur Cancel lorsque Toast vous
demande de commencer &agrave; graver le CD, pour ensuite
ajuster manuellement les temps de pause entre
chaque piste du CD dans Toast.
92
R&eacute;gions et format de fichier JAM
2. Dans Peak, cliquez sur le bouton Burn Audio CD
de la fen&ecirc;tre de Playlist.
3. Peak exporte la Playlist avec vos effets et lance
Toast. Si celui-ci n’est pas trouv&eacute;, Peak vous
demande de le localiser.
4. Lorsque Toast a &eacute;t&eacute; inform&eacute; par Peak des pistes
CD &agrave; graver, un dialogue vous demande d’ins&eacute;rer
un CD vierge dans le graveur.
5. Ins&eacute;rez celui-ci et cliquez sur OK. Toast grave votre
Playlist sous forme de CD audio.
Les Playlists grav&eacute;es depuis Peak dans Toast ne
devraient pas comporter de crossfades entre les
&eacute;v&eacute;nements, car Toast grave les pistes de CD
audio l’une apr&egrave;s l’autre, avec un temps de
pause pr&eacute;d&eacute;fini entre les pistes. Si vous avez
Manuel utilisateur de Peak
besoin de transitions sans raccords entre les
pistes, suivez les instructions ci-dessous pour
graver des Playlists avec JAM.
Pour graver un CD audio depuis un fichier image JAM :
1. Cr&eacute;ez une Playlist avec chaque piste que vous
voulez mettre sur le CD.
2. Utilisez la commande Select All dans le menu Edit
(⌘ -A) ou dans la Barre d’outils.
3. Choisissez New Document from Playlist dans le
sous-menu New du menu File, ou cliquez sur le
bouton Bounce Playlist de la fen&ecirc;tre de Playlist. Le
dialogue Bounce Playlist appara&icirc;t.
4. Dans le pop-up menu situ&eacute; en haut, s&eacute;lectionnez
Jam Image. Utilisez les boutons radio pour
s&eacute;lectionner les &eacute;v&eacute;nements de Playlist qui doivent
appara&icirc;tre dans le nouveau document comme
r&eacute;gions.
6
5. Un nouveau document avec tous les effets et les
crossfades est g&eacute;n&eacute;r&eacute; &agrave; partir des &eacute;v&eacute;nements de
la Playlist. Peak place de fa&ccedil;on automatique les
r&eacute;gions dans le document, les faisant correspondre
aux limites de chaque &eacute;v&eacute;nement. Les r&eacute;gions ont
des noms correspondant au nom de la r&eacute;gion
d’origine de la Playlist.
6. Fermez le document (un fichier image JAM) et
ouvrez-le dans JAM pour graver un CD audio Redbook en “Disk-at-Once”.
Conclusion
Vous avez maintenant appris &agrave; cr&eacute;er des r&eacute;gions et des
Playlists, &agrave; construire de nouveaux mix, &agrave; raccorder
plusieurs portions d’audio, &agrave; &eacute;crire vos Playlists sur
disque sous forme de nouveaux documents audio,
ainsi qu’&agrave; cr&eacute;er des CD audio gr&acirc;ce aux Playlists. Dans
le prochain chapitre, vous allez apprendre &agrave; vous
servir des fonctions DSP (digital signal processing traitement num&eacute;rique du signal) int&eacute;gr&eacute;es &agrave; Peak.
Playlists &amp; gravure de CD audio
93
94
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 7
DSP
96
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 7 : DSP
Introduction
Outils de traitement audio de Peak
Peak vous permet de transformer l’audio gr&acirc;ce &agrave; un
certain nombre de puissants outils DSP (traitement
num&eacute;rique du signal). Vous pouvez appliquer ces
derniers &agrave; n’importe quel moment en s&eacute;lectionnant
tout d’abord une partie de document audio puis en
choisissant la commande d&eacute;sir&eacute;e dans le menu DSP.
Les capacit&eacute;s DSP de Peak offrent aux compositeurs et
aux sound designers professionnels de nombreux
effets et outils de traitement int&eacute;ressants. Les
fonctions DSP de Peak sont les suivantes : ajout,
changement de la dur&eacute;e, changement du gain,
changement de la hauteur, conversion du taux
d’&eacute;chantillonnage, convolution, boucle en crossfade,
inversion de phase, Fade In, Fade Out, recherche
d’amplitude pic, enveloppe de gain, Loop Tuner,
mono en st&eacute;r&eacute;o, st&eacute;r&eacute;o en mono, m&eacute;lange, modulation, normalisation, panoramisation, vocodeur de
phase, Rappify™, r&eacute;paration de clic individuel,
r&eacute;paration de clics, suppression du DC Offset, Reverse
Boomerang™, inversion et seuil. Les parties suivantes
expliquent comme utiliser chacune de ces fonctions.
Traitement de l’audio avec les outils
DSP de Peak
La proc&eacute;dure suivante d&eacute;crit comment traiter une
s&eacute;lection d’un document audio ou bien le document
entier avec une fonction DSP particuli&egrave;re. Les
capacit&eacute;s et les param&egrave;tre sp&eacute;cifiques &agrave; cette fonction
peuvent varier.
Ajout
Pour traiter de l’audio avec une fonction DSP :
1. S&eacute;lectionnez la partie d’audio que vous voulez
traiter avec la fonction DSP. S’il n’y a pas de
s&eacute;lection, le document est trait&eacute; dans son
int&eacute;gralit&eacute;.
2. S&eacute;lectionnez le type de traitement que vous voulez
utiliser dans le menu DSP.
3. Un dialogue permettant de r&eacute;gler les param&egrave;tres
de cette fonction appara&icirc;t.
4. Effectuez vos r&eacute;glages comme vous le souhaitez et
cliquez sur OK. Peak traite la partie s&eacute;lectionn&eacute;e
avec la fonction DSP ou le plug-in.
Si aucune s&eacute;lection n’est faite, Peak traite tout
le document audio.
La commande Add ajoute toute s&eacute;lection audio copi&eacute;e
dans le Presse-papiers au document au niveau du
point d’insertion. Pour l’utiliser, vous devez tout
d’abord copier une s&eacute;lection d’audio. La copie peut
ensuite &ecirc;tre m&eacute;lang&eacute;e au mat&eacute;riau audio de destination.
Pour utiliser la commande Add :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez ajouter &agrave; un
autre document et choisissez Copy du menu Edit ,
(⌘ -C) ou de la Barre d’outils.
2. S&eacute;lectionnez le mat&eacute;riau dans lequel vous voulez
m&eacute;langer l’audio copi&eacute;.
3. Choisissez Add du menu DSP ou de la Barre
d’outils.
4. Utilisez le curseur pour r&eacute;gler la quantit&eacute; de signal
copi&eacute; &agrave; ajouter au document de destination.
DSP
97
7
Attention de ne pas mettre trop de quantit&eacute; afin
d’&eacute;viter une saturation du signal.
r&eacute;glages de l’enveloppe de remplissage d’amplitude,
un crossfade est appliqu&eacute; avec le grain pr&eacute;c&eacute;dent, et le
r&eacute;sultat est r&eacute;&eacute;crit. Le remplissage d’amplitude peut
permettre de maximiser le volume d’une s&eacute;lection
audio, ou de rendre les passages silencieux aussi forts
que les passages les plus forts.
Pour appliquer une enveloppe d’amplitude sur une
s&eacute;lection audio :
1. S&eacute;lectionnez le mat&eacute;riau que vous voulez traiter.
2. Choisissez Amplitude Envelope... dans le menu
DSP.
La dialogue Add
5. Cliquez sur OK. Peak m&eacute;lange les deux signaux
ensemble.
3. Dessinez l’enveloppe d’amplitude que vous voulez
appliquer &agrave; la s&eacute;lection dans l’&eacute;diteur d’enveloppe.
Les points au-dessus et en dessous de la ligne 0 %
normalisent la s&eacute;lection grain apr&egrave;s grain.
Le remplissage d’amplitude n’est pas inclus
dans Peak LE.
6. Pour &eacute;couter le r&eacute;sultat, appuyez sur la Barre
d’espace.
Add n’est pas inclus dans Peak LE.
Changement de la dur&eacute;e
La commande Change Duration permet de ralentir ou
d’acc&eacute;l&eacute;rer la s&eacute;lection d’une quantit&eacute; donn&eacute;e sans
changer la hauteur. Vous pouvez sp&eacute;cifier un
changement en secondes, en pourcentage de
l’original, ou, pour un mat&eacute;riau &agrave; base rythmique, en
pulsations par minute. Un changement de dur&eacute;e dans
une proportion raisonnable, entre 85 % et 115 %, est
en g&eacute;n&eacute;ral tr&egrave;s convainquant. Un &eacute;tirement exag&eacute;r&eacute;
du temps, de plus de 200 %, peut fournir des textures
granulaires tr&egrave;s int&eacute;ressantes. Essayez d’exp&eacute;rimenter
la fonction Change Duration sur de la batterie, des
boucles rythmiques, de la parole, des instruments
&eacute;chantillonn&eacute;s ou des effets sonores pour obtenir une
grande vari&eacute;t&eacute; d’effets utiles.
L’&eacute;diteur d’enveloppe du remplissage d’amplitude
Remplissage d’amplitude
Le remplissage d’amplitude effectue une
normalisation granulaire de la s&eacute;lection, grain apr&egrave;s
grain. Les grains sont des petits groupes
d’&eacute;chantillons, en g&eacute;n&eacute;ral autour de 30 msec.
Lorsqu’un grain est lu, il est normalis&eacute; selon les
98
Manuel utilisateur de Peak
Le dialogue Change Duration
Le dialogue DSP Preferences
Pour changer la dur&eacute;e d’une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez la partie d’audio &agrave; traiter.
2. Choisissez Change Duration dans le menu DSP : le
dialogue correspondant appara&icirc;t.
3. Cliquez sur le bouton de l’un des champs suivants,
et entrez la valeur souhait&eacute;e pour le changement
de dur&eacute;e :
• Dans le champ Seconds, tapez la nouvelle dur&eacute;e
en secondes.
• Dans le champ Percent, tapez le pourcentage dont
vous souhaitez acc&eacute;l&eacute;rer ou ralentir la s&eacute;lection.
Par exemple, “50%” va acc&eacute;l&eacute;rer la s&eacute;lection pour
obtenir une dur&eacute;e &eacute;gale &agrave; sa moiti&eacute; et “200%” va
ralentir la s&eacute;lection pour obtenir une dur&eacute;e deux
fois plus longue.
• Dans le champ Beats per minute, tapez l’ancien
tempo de l’audio s&eacute;lectionn&eacute; puis le tempo d&eacute;sir&eacute;,
et Peak calcule la nouvelle dur&eacute;e correcte. Utilisez
ce champ pour changer la dur&eacute;e des sons
rythmiques.
4. Si vous souhaitez ajuster la qualit&eacute; du changement
de hauteur, cliquez sur le bouton Prefs. Le
dialogue DSP Preferences appara&icirc;t, o&ugrave; vous
pouvez choisir la taille de la Time Shifting Window
(fen&ecirc;tre de d&eacute;calage temporel) utilis&eacute;e lors du
traitement. Une petite valeur convient aux sons
simples et monophoniques, tandis que des valeurs
plus &eacute;lev&eacute;es conviennent aux sons complexes et
polyphoniques. D&egrave;s que vous avez fini de
configurer ces r&eacute;glages, cliquez sur OK pour sortir
du dialogue DSP Preferences.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak change
la dur&eacute;e de la s&eacute;lection selon le r&eacute;glage que vous
avez choisi.
Le changement de dur&eacute;e n’est pas inclus dans
Peak LE.
Changement du gain
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude)
de la s&eacute;lection. Vous pouvez sp&eacute;cifier le changement
de gain en d&eacute;cibels (dB) ou en pourcentage. Si vous
voulez doubler le volume d’un son, vous devez
appliquer un changement de gain d’environ 6 dB, ou
ajouter 200 %. Cocher la case Clipguard dans le
dialogue Change Gain pour &eacute;viter la possibilit&eacute; de
distorsions. La fonction Clipguard cherche la valeur
cr&ecirc;te d’amplitude dans le document ou la s&eacute;lection,
puis limite l’&eacute;tendue du curseur Gain Change en se
DSP
99
7
basant sur le pic maximal qu’elle trouve dans le
document audio.
s&eacute;lection (ce qui est impossible avec une bande
analogique ! ). Il existe m&ecirc;me une pr&eacute;visualisation du
changement de hauteur en cliquant sur la bouton Play
situ&eacute; en bas du dialogue Change Pitch.
Pour changer la hauteur d’une s&eacute;lection audio :
1. S&eacute;lectionnez la partie d’audio que vous voulez
traiter.
2. Choisissez Change Pitch dans le menu DSP ou
dans la Barre d’outils : le dialogue correspondant
appara&icirc;t.
La dialogue Change Gain
Pour changer le gain d’une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez la partie d’audio que vous voulez
traiter.
2. Choisissez la commande Change Gain du menu
DSP ou de la Barre d’outils : le dialogue
correspondant appara&icirc;t.
3. Entrez le nombre de d&eacute;cibels ou de pourcentage
avec lequel vous souhaitez changer l’amplitude de
la s&eacute;lection.
3. S&eacute;lectionnez l’intervalle de transposition vers le
haut ou vers le bas en entrant la valeur en cents
n&eacute;gative ou positive dans le champ “Change Pitch
by” ou en utilisant le curseur de hauteur. Ajustez
l’intervalle de transposition en entrant des valeurs
positives ou n&eacute;gatives en cents dans le champ
“Fine Tune by” ou en utilisant le curseur de
r&eacute;glage fin. Si vous souhaitez &eacute;couter la transposition, cliquez sur le bouton Play pour obtenir une
pr&eacute;visualisation du changement de hauteur en
temps r&eacute;el. Cochez la case Preserve Duration pour
conserver la dur&eacute;e originelle de la s&eacute;lection.
4. Si vous voulez &eacute;viter de la distorsion, activez
Clipguard en cliquant dans cette case.
5. Cliquez OK lorsque vous avez fini. Peak change le
gain du signal de la quantit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e.
Changement de la hauteur
La fonction Change Pitch de Peak permet de modifier
la hauteur d’une s&eacute;lection dans une limite d’une
octave. Le dialogue Change Pitch utilise un curseur de
hauteur vous permettant de choisir une nouvelle
hauteur en intervalles de musique, et “d’accorder
pr&eacute;cis&eacute;ment” le d&eacute;placement de hauteur par de plus
petits incr&eacute;ments appel&eacute;s des “cents” (des divisions de
l’octave musicale—une octave &eacute;tant &eacute;gale 1 200 cents—
100 cents &eacute;quivalant donc &agrave; un demi-ton, 50 cents un
quart de ton, etc.). Vous pouvez &eacute;galement choisir de
modifier la longueur ou la dur&eacute;e de la s&eacute;lection
comme si vous ralentissiez ou acc&eacute;l&eacute;riez une bande
analogique, ou bien choisir de pr&eacute;server la dur&eacute;e de la
100
Le dialogue Change Pitch
4. Si vous voulez s&eacute;lectionner la qualit&eacute; du
changement de hauteur, cliquez sur le bouton
Prefs. Le dialogue DSP Preferences appara&icirc;t, vous
permettant de choisir la taille de la fen&ecirc;tre de
Manuel utilisateur de Peak
d&eacute;calage temporel qui sera utilis&eacute;e lors du
traitement. Une valeur basse est plus appropri&eacute;e
pour les sons simples et/ou monophoniques,
tandis qu’une valeur plus grande donne de
meilleurs r&eacute;sultats sur des sons complexes/
polyphoniques. Lorsque ces r&eacute;glages vous
conviennent, cliquez sur OK pour quitter le
dialogue DSP Preferences.
5. Cliquez sur OK lorsque vous avez fini. Peak
transpose la hauteur de la s&eacute;lection vers le haut ou
le bas de la quantit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e.
La dialogue Convert Sample Rate
Le changement de hauteur n’est pas inclus
dans Peak LE.
Le Sound Manager d’Apple est limit&eacute; &agrave; des taux
entre 11 kHz et 64 kHz. Les taux disponibles en
avec l’ASIO d&eacute;pendent de la carte son et de son
pilote. Le DAE de Digidesign est limit&eacute; aux taux
de 44,1 kHz et 48 kHz.
Conversion du taux d’&eacute;chantillonnage
La commande Convert Sample Rate permet de
changer le taux d’&eacute;chantillonnage d’un son sans
changer sa hauteur. Cette fonction est tr&egrave;s utile pour
convertir des sons &agrave; des taux inf&eacute;rieurs ou sup&eacute;rieurs
rendus n&eacute;cessaires par d’autres applications. La
conversion du taux est effectu&eacute;e sur le document en
entier. Elle ne peut pas &ecirc;tre appliqu&eacute;e sur une
s&eacute;lection seule &agrave; l’int&eacute;rieur d’un document. Reportezvous aux chapitres 3 et 4 pour une explication des taux
d’&eacute;chantillonnage courants.
Pour changer le taux d’un document :
1. Choisissez Convert Sample Rate dans le menu DSP
ou dans le barre d’outils. Le dialogue de conversion du taux d’&eacute;chantillonnage appara&icirc;t.
2. Tapez le taux auquel vous souhaitez convertir le
document, ou cliquez la fl&egrave;che bas en pop-up pour
acc&eacute;der &agrave; des taux d’&eacute;chantillonnage courants.
3. Cliquez sur OK. Peak convertit tout le document
audio au taux s&eacute;lectionn&eacute;.
Convolution
La commande Convolve est un outil de design sonore
unique et puissant qui vous permet d’appliquer le
caract&egrave;re sonore (spectral) d’un son sur un autre. Le
convolveur multiplie le spectre de fr&eacute;quence de
l’impulsion contenu dans le Presse-papiers avec celui
du document cible, en renfor&ccedil;ant les fr&eacute;quences
communes aux deux. Les r&eacute;sultats sont toujours
int&eacute;ressants et souvent sans commune mesure avec ce
que vous avez l’habitude d’&eacute;couter. Ceci est
particuli&egrave;rement vrai dans le cas de deux sons tr&egrave;s
diff&eacute;rents, et lorsque le Presse-papiers est riche en
harmoniques (imaginez, par exemple, convolver un
&eacute;chantillon de pluie avec un tapotement de piano ! ).
Pour utiliser la commande DSP Convolve, vous devez
d’abord copier une s&eacute;lection audio. Le son copi&eacute;
fournit la “personnalit&eacute;” spectrale que vous allez
appliquer sur le son de destination. La convolution
peut &ecirc;tre utile non seulement pour cr&eacute;er de nouveaux
sons inhabituels, mais &eacute;galement pour donner une
sensation d’espace &agrave; une s&eacute;lection—essayez de copier
une petite quantit&eacute; de bruit ambiant dans le Pressepapiers puis faites une convolution avec une s&eacute;lection.
Cette derni&egrave;re sonnera comme si elle avait &eacute;t&eacute; jou&eacute;
dans cette pi&egrave;ce.
DSP
101
7
Comme le contenu du Presse-papiers
fournissant le spectre doit &ecirc;tre conserv&eacute; en
m&eacute;moire vive, copiez plut&ocirc;t de petites
impulsions, &agrave; moins qu’une grande quantit&eacute;
de RAM n’ait &eacute;t&eacute; affect&eacute;e &agrave; Peak. Ce traitement
peut &ecirc;tre tr&egrave;s gourmand en RAM !
appuyez sur la barre d’espace. Vous entendez la
boucle avec le crossfade.
Pour utiliser la convolution :
1. S&eacute;lectionnez l’audio ayant les caract&eacute;ristiques que
vous voulez appliquer et choisissez Copy dans le
menu Edit (⌘ -C) ou dans la Barre d’outils.
2. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez modifier avec
l’impulsion audio copi&eacute;e.
3. Choisissez Convolve dans le menu DSP. Peak
applique le caract&egrave;re spectral du son copi&eacute; &agrave; la
s&eacute;lection.
4. Pour &eacute;couter le r&eacute;sultat, appuyez sur la barre
d’espace.
Le dialogue Crossfade Loop
La boucle en crossfade n’est pas incluse dans
Peak LE.
La convolution n’est pas incluse dans Peak LE.
Boucle en crossfade
La fonction Crossfade Loop applique un effet de
“lissage” aux boucles faites dans les documents audio
de Peak. Crossfade Loop fond la fin dans le d&eacute;but de la
boucle pour que le son soit plus lisse (elle utilise
l’enveloppe de Blending que vous avez d&eacute;finie dans le
dialogue Blending... du menu Preference de Peak).
Utilisez le dialogue de boucle en crossfade pour r&eacute;gler
la longueur du crossfade en millisecondes.
Pour cr&eacute;er une boucle en crossfade :
1. Cr&eacute;ez une boucle en utilisant une des techniques
expliqu&eacute;es plus haut dans ce chapitre.
Dithering
La commande Dither... permet d’utiliser la technologie
de noise shaping et de dithering du Waves IDR™,
int&eacute;gr&eacute; &agrave; Peak. Choisissez une r&eacute;solution de bits vers
laquelle appliquer le dithering, cliquez sur OK, puis
sauvegardez &agrave; cette r&eacute;solution. L’IDR inclus dans Peak
contient un type fixe de dithering (type 1), et une
quantit&eacute; fixe de noise shaping (mode normal pour des
taux sup&eacute;rieurs &agrave; 32 kHz, mode mod&eacute;r&eacute; pour des taux
inf&eacute;rieurs &agrave; 32 kHz, pas de noise shaping en dessous
de 22 kHz).
Pour diminuer la r&eacute;solution avec du dithering :
2. Choisissez Crossfade Loop dans le menu DSP.
1. Choisissez Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
3. Dans le dialogue Crossfade Loop qui appara&icirc;t,
entrez une dur&eacute;e pour le crossfade en
millisecondes et cliquez sur OK.
2. Choisissez Dither dans le menu DSP.
4. Pour &eacute;couter le crossfade, choisissez Select Loop
dans le menu Edit, s&eacute;lectionnez Use Loop in
Playback dans le menu Preference (⌘ -L) ou
cliquez sur le bouton Loop de la barre d’outils, et
102
3. Choisissez la r&eacute;solution vers laquelle vous voulez
appliquer du dithering et cliquez sur OK. Par
exemple, si vous travaillez sur un fichier 24 bits et
que vous souhaitez le convertir en 16 bits avec du
dithering, choisissez “16-bit”.
Manuel utilisateur de Peak
4. Choisissez Fade In dans le menu DSP. Peak
applique le fade-in &agrave; la s&eacute;lection faite dans le
document audio.
Le dialogue Dither
4. Choisissez Save As... (Majuscules-⌘ -S) dans le
menu File et sauvegardez dans cette nouvelle
r&eacute;solution. Dans le cas ci-dessus, choisissez de
sauvegarder le fichier en formats 16 bits.
Le dithering n’est pas disponible dans Peak LE.
Inversion de phase
La fonction Invert permet d’inverser la phase d’une
s&eacute;lection ou d’un document entier.
Pour inverser la phase d’une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez la partie de l’audio sur laquelle vous
voulez inverser la phase.
2. Choisissez Invert dans le menu DSP. Peak inverse
la phase de l’audio s&eacute;lectionn&eacute;.
Fade In &amp; Fade Out
Les commandes Fade In et Fade Out permettent
d’appliquer une enveloppe d’amplitude sur une
s&eacute;lection audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out
et le dialogue Fade Envelope Editor sont d&eacute;crits en
d&eacute;tail au chapitre 5.
Pour cr&eacute;er un fade-in :
1. Cliquez le curseur &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document audio et d&eacute;placez ce dernier pour
s&eacute;lectionner l’audio sur lequel vous voulez
appliquer un fade-in. Celui-ci sera appliqu&eacute; &agrave;
l’audio de la s&eacute;lection.
2. Choisissez Fade In Envelope dans le menu
Preference.
3. Dans le dialogue Fade Envelope Editor qui
appara&icirc;t, vous pouvez utiliser l’enveloppe par
d&eacute;faut, l’&eacute;diter, ou charger des enveloppes
fournies avec Peak ou que vous avez cr&eacute;&eacute; vousm&ecirc;mes.
5. Pour &eacute;couter le r&eacute;sultat, appuyez sur Option-Barre
d’espace. Vous entendez la s&eacute;lection avec le fadein appliqu&eacute; dessus.
Pour cr&eacute;er un fade-out :
1. Cliquez le curseur &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans le
document audio et d&eacute;placez ce dernier pour
s&eacute;lectionner l’audio sur lequel vous voulez
appliquer un fade-out. Celui-ci sera appliqu&eacute; &agrave;
l’audio de la s&eacute;lection.
2. Choisissez Fade Out Envelope dans le menu
Preference.
3. Dans le dialogue Fade Envelope Editor qui
appara&icirc;t, vous pouvez utiliser l’enveloppe par
d&eacute;faut, l’&eacute;diter, ou charger des enveloppes
fournies avec Peak ou que vous avez cr&eacute;&eacute; vousm&ecirc;mes.
4. Choisissez Fade Out dans le menu DSP. Peak
applique le fade-out &agrave; la s&eacute;lection faite dans le
document audio.
5. Pour &eacute;couter le r&eacute;sultat, appuyez sur Option-Barre
d’espace. Vous entendez la s&eacute;lection avec le fadeout appliqu&eacute; dessus.
Recherche d’amplitude pic
L’op&eacute;ration Find Peak place le point d’insertion sur
l’&eacute;chantillon ayant la valeur maximale d’amplitude
dans la s&eacute;lection audio.
Pour trouver le point d’amplitude pic d’une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez l’audio dans lequel vous voulez
trouver l’amplitude pic.
2. Choisissez Find Peak dans le menu DSP.
3. Un dialogue appara&icirc;t qui vous donne la valeur pic,
et l’endroit o&ugrave; elle se situe. Le point d’insertion est
plac&eacute; sur l’&eacute;chantillon o&ugrave; est localis&eacute;e la plus
grande amplitude.
DSP
103
7
4. Appuyez sur la touche Fl&egrave;che-gauche pour faire
afficher le point d’insertion ou sur la touche
Majuscules pour voir le point d’insertion au niveau
de l’&eacute;chantillon.
La recherche d’amplitude pic n’est pas incluse
dans Peak LE.
Enveloppe de gain
Le dialogue Gain Envelope
L’op&eacute;ration Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude sur la s&eacute;lection. L’amplitude de
celle-ci sera amplifi&eacute;e et/ou att&eacute;nu&eacute;e selon
l’enveloppe que vous avez dessin&eacute; dans l’&eacute;diteur Gain
Envelope. Faites attention de ne pas introduire de
distorsion en utilisant cette fonction.
Loop Tuner
Pour appliquer une amplification et une att&eacute;nuation
variables sur une s&eacute;lection audio :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez traiter.
2. Choisissez Gain Envelope... dans le menu DSP.
3. Dessinez l’enveloppe de gain que vous voulez
appliquer &agrave; la s&eacute;lection dans l’&eacute;diteur d’enveloppe.
Les points situ&eacute;s au-dessus de la ligne 0 % vont
amplifier la s&eacute;lection. Les points situ&eacute;s en dessous
de la ligne vont att&eacute;nuer l’audio. L’affichage de la
forme d’onde dans l’&eacute;diteur Gain Envelope change
selon l’enveloppe que vous dessinez.
4. Pour traiter la s&eacute;lection en utilisant l’enveloppe de
gain, appuyez sur Change.
104
Le Loop Tuner de Peak permet d’aligner visuellement
le d&eacute;but et la fin d’une boucle, et d’&eacute;couter en temps
r&eacute;el les ajustements que vous faites. Si vous voulez
“accorder” une de vos boucles, s&eacute;lectionnez Loop
Tuner dans le menu DSP ou dans la barre d’outils, et
un dialogue appara&icirc;t. L’affichage de la forme d’onde
dans le dialogue du Loop Tuner montre les points de
d&eacute;but et de fin de boucle, que vous pouvez ajuster
visuellement avec les fl&egrave;ches situ&eacute;es en bas de la
fen&ecirc;tre pour obtenir une transition naturelle au point
de bouclage en ajustant avec soin l’alignement de la
pente. Les fl&egrave;ches du curseur d&eacute;placent les marqueurs
de boucle &agrave; l’&eacute;chantillon pr&egrave;s et cliquer sur le corps du
curseur fait se d&eacute;placer les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux ic&ocirc;nes de
zoom–les loupes–en haut &agrave; gauche du dialogue Loop
Tuner permettent d’ajuster le zoom vertical de la forme
d’onde. Les deux boutons zoom en bas &agrave; gauche
permettent de zoomer et de d&eacute;zoomer jusqu’au niveau
de l’&eacute;chantillon. Vous pouvez &eacute;couter les effets des
ajustements en cliquant le bouton Play. Pour sortir de
ce dialogue, cliquez sur OK pour accepter les
changements, ou sur Cancel pour laisser intacte la
boucle d’origine.
Manuel utilisateur de Peak
Le dialogue Loop Tuner avec une transition lisse ad&eacute;quate
Le dialogue Mono to Stereo Conversion
4. Cliquez sur OK. Peak convertit le document mono
en st&eacute;r&eacute;o.
Pour changer un document de st&eacute;r&eacute;o en mono :
1. S&eacute;lectionnez la totalit&eacute; du document gr&acirc;ce &agrave; la
commande Select All du menu Edit (⌘ -A).
7
2. Choisissez Stereo To Mono dans le menu DSP ou
dans la barre d’outils.
Le dialogue Loop Tuner avec une transition disjointe non ad&eacute;quate
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, ajustez le curseur de
balance gauche-droite du m&eacute;lange.
Le Loop Tuner n’est pas inclus dans Peak LE.
Mono en st&eacute;r&eacute;o / St&eacute;r&eacute;o en mono
Ces commandes DSP peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour
convertir un document entre les deux formats mono
et st&eacute;r&eacute;o.
Pour changer un document de mono en st&eacute;r&eacute;o :
1. S&eacute;lectionnez la totalit&eacute; du document gr&acirc;ce &agrave; la
commande Select All du menu Edit (⌘ -A).
2. Choisissez Mono To Stereo dans le menu DSP ou
dans la barre d’outils.
3. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, ajustez le curseur
pour contr&ocirc;ler la balance gauche-droite du
m&eacute;lange.
Le dialogue Stereo to Mono Conversion
4. Cliquez sur OK. Peak convertit le document st&eacute;r&eacute;o
en mono.
DSP
105
Mono en st&eacute;r&eacute;o / St&eacute;r&eacute;o en mono n’est pas
inclus dans Peak LE.
5. Cliquez sur OK. Peak m&eacute;lange les deux signaux.
6. Pour &eacute;couter, appuyez sur Option-Barre d’espace.
M&eacute;lange
Modulation
La commande Mix permet de m&eacute;langer un son copi&eacute;
dans le Presse-papiers avec une s&eacute;lection cible. Cette
fonction peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme une sorte de
m&eacute;lange de pistes “son-sur-son”, ou pour assembler
des &eacute;l&eacute;ments sonores. La commande Mix est similaire
&agrave; la commande Add, mais ne pr&eacute;sente pas de danger
de distorsion car le contenu de la s&eacute;lection et du
Presse-papiers sont att&eacute;nu&eacute;s avant le m&eacute;lange. Pour
utiliser la commande Mix, vous devez tout d’abord
copier une s&eacute;lection. Ce mat&eacute;riau peut ensuite &ecirc;tre
m&eacute;lang&eacute; dans le mat&eacute;riau cible.
La commande Modulate fonctionne comme un
“modulateur en anneau” qui multiplie deux signaux (la
copie du Presse-papiers et la s&eacute;lection courante). Le
r&eacute;sultat inclut la somme et la diff&eacute;rence des
composants fr&eacute;quentiels de la porteuse et de la
modulante, en g&eacute;n&eacute;ral des timbres complexes ayant
une personnalit&eacute; “m&eacute;tallique” (inharmonique).
Pour utiliser la commande Mix :
Pour utiliser la commande de modulation :
Essayez d’utiliser des sons synth&eacute;tiques
(sinuso&iuml;de, onde carr&eacute;e ou dents-de-scie) avec
la commande Modulate.
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez m&eacute;langer
dans un autre document et choisissez Copy dans
le menu Edit ou dans la barre d’outils (ou appuyez
sur ⌘ -C).
1. S&eacute;lectionnez la source audio d&eacute;sir&eacute;e et choisissez
Copy dans le menu Edit ou dans la barre d’outils
(ou appuyez sur ⌘ -C).
2. S&eacute;lectionnez l’audio dans lequel vous voulez
int&eacute;grer la s&eacute;lection copi&eacute;e.
3. Choisissez Modulate dans le menu DSP.
3. Choisissez Mix dans le menu DSP.
4. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, utilisez le curseur
pour ajuster la quantit&eacute; de signal copi&eacute; que vous
voulez m&eacute;langer dans le document cible.
2. S&eacute;lectionnez l’audio de destination.
4. Utilisez le curseur pour contr&ocirc;ler la quantit&eacute; du
signal copi&eacute; &agrave; utiliser pour moduler le document
de destination.
Le dialogue Modulator
Le dialogue Mixer
5. Cliquez sur OK. Peak traite les deux signaux.
6. Pour &eacute;couter, appuyez sur Barre d’espace.
106
Manuel utilisateur de Peak
La modulation n’est pas incluse dans Peak LE.
Normalisation
La normalisation optimise le volume d’une s&eacute;lection
ou d’un document entier pour qu’il occupe une
amplitude maximale sans distordre. Cette fonction est
tr&egrave;s utile pour amplifier l’intensit&eacute; d’un son enregistr&eacute;
trop bas, ou pour s’assurer que l’amplitude de
plusieurs documents est uniforme.
Comme la normalisation modifie de fa&ccedil;on
uniforme l’amplitude de la s&eacute;lection (les
proportions entre parties faibles et fortes
restent les m&ecirc;mes), son effet n’est pas le m&ecirc;me
qu’avec la compression/limitation (o&ugrave; les
parties faibles sont renforc&eacute;es et les parties
fortes ne peuvent d&eacute;passer une amplitude
sp&eacute;cifi&eacute;e).
Pour normaliser une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez normaliser.
Pour normaliser le document audio en entier,
choisissez Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
3. Cliquez sur OK. Peak normalise la s&eacute;lection.
Panoramisation
La panoramisation permet de r&eacute;gler le mouvement
gauche-droite d’un document st&eacute;r&eacute;o en dessinant une
enveloppe dans le dialogue Panner. La gauche est en
haut du graphique, et la droite est en bas.
Pour ajuster la panoramisation d’une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez le document st&eacute;r&eacute;o que vous voulez
traiter. Pour traiter le document en entier,
choisissez Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
2. Choisissez Panner dans le menu DSP.
3. Dans le dialogue d’&eacute;dition qui appara&icirc;t, utilisez
l’enveloppe pour “dessiner” la panoramisation
souhait&eacute;e.
4. Cliquez sur OK. Peak change la panoramisation du
document en fonction des changements que vous
avez effectu&eacute;.
2. Choisissez Normalize dans le menu DSP.
3. Utilisez le curseur pour ajuster le pourcentage de
normalisation par rapport au niveau maximal.
Le dialogue d’&eacute;diteur Panner
La panoramisation n’est pas incluse dans Peak
LE.
Le dialogue Normalize
Vocodeur de phase
Le vocodeur de phase est une forme d’analyse/
resynth&egrave;se du spectre audio qui permet de modifier la
DSP
107
7
dur&eacute;e et/ou la hauteur d’une s&eacute;lection audio.
Pour utiliser le vocodeur de phase :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez traiter, ou
pour tout le document, appuyez sur ⌘ -A.
2. Choisissez Phase Vocoder dans le menu DSP. Le
dialogue du vocodeur de phase appara&icirc;t.
que vous entrez. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, de petites
tailles de FFT brouillent moins la sortie audio que
de grandes tailles. Un grand nombre de bandes
augmente la pr&eacute;cision lors du pistage du contenu
harmonique de la source audio. Avoir une taille de
FFT sup&eacute;rieure au nombre de bandes donne en
g&eacute;n&eacute;ral des r&eacute;sultats ind&eacute;sirables. En raison de la
nature de l’algorithme du vocodeur de phase, les
meilleurs r&eacute;sultats sont obtenus avec des instruments solo et des sons stables (tels qu’une voix ou
une ligne de fl&ucirc;te solo) plut&ocirc;t qu’avec des sons
complexes (comme un orchestre).
6. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour &eacute;couter le
r&eacute;sultat, lancez la lecture.
Le vocodeur de phase n’est pas inclus dans Peak
LE.
Rappify
Le dialogue Phase Vocoder
3. Dans le champ Change Duration, tapez la nouvelle
dur&eacute;e de la s&eacute;lection en secondes.
4. Dans le champ Change Pitch, entrez une valeur de
changement de hauteur pour la s&eacute;lection en cents.
(Ceux-ci sont la division de l’octave musicale : une
octave &eacute;quivaut &agrave; 1 200 cents). Des intervalles de
musique courants sont stock&eacute;s dans le pop-up
menu, vous permettant de s&eacute;lectionner une tierce
majeure, une octave, ou d’autres intervalles. Le
pop-up menu de direction contr&ocirc;le si la hauteur
est d&eacute;plac&eacute;e vers le haut ou vers le bas.
La commande Rappify applique un filtrage tr&egrave;s
dynamique sur la s&eacute;lection. Comme le dit un utilisateur
de Peak, “Rappify transforme le hi-fi en lo-fi” ! Si le
mat&eacute;riau source contient une pulsation marqu&eacute;e, il ne
conservera que ses composants rythmiques essentiels.
Testez cette fonction avec diff&eacute;rents sons pour obtenir
des r&eacute;sultats surprenants et excitants.
Pour “rappifier” une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez l’audio &agrave; traiter, ou pour s&eacute;lectionner
tout le document, appuyez sur ⌘ -A.
2. Choisissez Rappify dans le menu DSP.
3. S&eacute;lectionnez la quantit&eacute; de “rappification” que vous
voulez m&eacute;langer au document d’origine : 100 %
“rappifie” compl&egrave;tement et 0 % laisse le son intact.
5. Dans le champ Analysis Settings, choisissez le
nombre de bandes et la taille de FFT (Fast Fourier
Transform) qui d&eacute;terminent la qualit&eacute; de la sortie.
Le vocodeur de phase analyse le contenu
fr&eacute;quentiel de la s&eacute;lection audio et place les
fr&eacute;quences trouv&eacute;es dans des pistes. Celles-ci sont
utilis&eacute;es pour cr&eacute;er une resynth&egrave;se par oscillateurs
qui utilise les modifications de hauteur et de dur&eacute;e
108
Manuel utilisateur de Peak
Cette op&eacute;ration travaille en regardant les
discontinuit&eacute;s entre deux &eacute;chantillons successifs. Par
exemple, une valeur de - 100 suivie d’une valeur de 10
000 aura toute les chances d’&ecirc;tre un clic. Lorsque
l’emplacement du clic est identifi&eacute;, une technique de
lissage est utilis&eacute;e pour maintenir la forme originelle
de la zone r&eacute;par&eacute;e.
Le dialogue Rappify
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour &eacute;couter,
lancez la lecture.
Rappify n’est pas inclus dans Peak LE.
R&eacute;paration de clic
Si vous travaillez sur des clics introduits
num&eacute;riquement, ce dialogue va vite devenir un outil
indispensable. Des signaux tr&egrave;s d&eacute;grad&eacute;s comme les
scratches et les pops des vinyles n&eacute;cessitent des
r&eacute;parations plus attentives, en plus de la r&eacute;paration de
clics, avec des fonctions telles que le changement de
gain, l’effacement et l’outil Pencil. Des clics provenant
d’enregistrements vinyles perdent leurs d&eacute;tectabilit&eacute;
lorsqu’ils sont &eacute;chantillonn&eacute;s avec un convertisseur
analogique-num&eacute;rique.
La commande Repair Click &eacute;limine un clic ou une
“pointe” dans la forme d’onde gr&acirc;ce aux r&eacute;glages
entr&eacute;s dans le dialogue Repair Clicks (expliqu&eacute; cidessous).
Pour r&eacute;parer un clic individuel :
1. Placez le point d’insertion &agrave; l’endroit o&ugrave; se trouve
le clic que vous voulez r&eacute;parer.
2. Choisissez Zoom To Sample Level dans le menu
Action (Majuscules-Fl&egrave;che gauche).
3. S&eacute;lectionnez le clic dans la forme d’onde. Votre
s&eacute;lection ne doit pas &ecirc;tre sup&eacute;rieure &agrave; 100
&eacute;chantillons.
4. Choisissez Repair Click dans le menu DSP.
Repair Click n’est pas inclus dans Peak LE.
R&eacute;paration de clics
La commande Repair Clicks permet de trouver et de
r&eacute;parer les clics de votre document. Son dialogue
automatise le processus de recherche et de suppression des clics (indiqu&eacute;s en g&eacute;n&eacute;ral par une “pointe”
&eacute;troite sur la forme d’onde), comme le dialogue
chercher/remplacer d’un traitement de texte.
7
Le dialogue Repair Clicks
Smoothing Factor
Smoothing Factor d&eacute;termine la quantit&eacute; de lissage
appliqu&eacute;e sur le clic. Les sons avec des fr&eacute;quences
hautes peuvent n&eacute;cessiter un facteur faible pour
pr&eacute;server celles-ci. Un r&eacute;glage de 40 &agrave; 60 % r&eacute;pare en
g&eacute;n&eacute;ral la plupart des clics.
Detection Setting
La valeur Detection Setting d&eacute;termine la fa&ccedil;on dont les
clics sont localis&eacute;s. Une valeur &eacute;lev&eacute;e ne trouve que
les clics les plus flagrants, tandis qu’une valeur faible
trouvera des clics moins &eacute;vidents. Des valeurs
inf&eacute;rieurs &agrave; 10 % ont de grandes chances de prendre
de l’audio pour des clics. Un r&eacute;glage de 40 &agrave; 80 %
marche en g&eacute;n&eacute;ral correctement.
Repair Size
DSP
109
Le r&eacute;glage Repair Size montre combien d’&eacute;chantillons
autour du clic sont utilis&eacute;s pour d&eacute;terminer la
nouvelle forme de la r&eacute;paration. La taille peut varier de
5 &agrave; 100 &eacute;chantillons, une taille de 50 fonctionnant bien
dans la plupart des cas. Peak interpole alors ce que la
forme d’onde correcte devrait &ecirc;tre, et r&eacute;pare le clic.
Les boutons situ&eacute;s en bas du dialogue permettent de
contr&ocirc;ler la r&eacute;paration, l’&eacute;coute et l’annulation des
r&eacute;parations :
• Cliquez sur le bouton Repair pour r&eacute;parer un clic
trouv&eacute; par le bouton Next Click.
• Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la s&eacute;lection.
• Lorsque celui-ci est localis&eacute;, vous pouvez l’&eacute;couter
gr&acirc;ce au bouton Audition. Celui-ci lit les clics en
utilisant les r&eacute;glages de Preroll et de Postroll du
dialogue Auditioning... du menu Preference.
• Si vous r&eacute;parez un clic mais n’&ecirc;tes pas satisfaits du
r&eacute;sultat, cliquez sur le bouton Undo.
• Si vous voulez r&eacute;parer d’un coup tous les clics
d’une s&eacute;lection sans recommencer &agrave; chaque fois,
cliquez sur le bouton Repair All.
Attention de ne pas confondre la taille de
r&eacute;paration et la taille de la s&eacute;lection contenant
l’audio que vous voulez inspecter et r&eacute;parer.
La taille de r&eacute;paration correspond &agrave; la taille
de clic individuel r&eacute;par&eacute;.
Pour r&eacute;parer plusieurs clics dans un document :
1. S&eacute;lectionnez le document entier ou la partie sur
laquelle vous voulez r&eacute;parer les clics.
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP.
3. Cliquez sur le bouton Next Click. Peak cherche un
clic. Si aucun n’est trouv&eacute;, vous pouvez essayer
une plus petite valeur de d&eacute;tection.
4. &Eacute;coutez le clic gr&acirc;ce au bouton Audition. Le clic
devrait se trouver au milieu de la zone &eacute;cout&eacute;e.
5. Lorsque le clic est trouv&eacute;, cliquez sur le bouton
110
Repair. Cliquez sur le bouton Audition pour vous
assurer qu’il a bien &eacute;t&eacute; r&eacute;par&eacute;. Si tel n’est pas le
cas, utilisez Undo, modifiez le facteur de lissage ou
la taille et cliquez de nouveau sur Repair.
6. Recommencez depuis l’&eacute;tape 3 jusqu’&agrave; ce que tous
les clics soient supprim&eacute;s, ou cliquez simplement
sur le bouton Repair All. Si vous voulez arr&ecirc;ter
Repair All, appuyez sur ⌘ -point.
Pour r&eacute;parer un seul clic d’un document :
1. S&eacute;lectionnez la zone autour du clic, en centrant
celui-ci sur la s&eacute;lection.
2. Choisissez Repair Clicks dans le menu DSP ou
utilisez Repair Click et sautez l’&eacute;tape 3.
3. Cliquez sur le bouton Repair puis sur le bouton
Audition pour vous assurer que le clic a bien &eacute;t&eacute;
r&eacute;par&eacute;. Si tel n’est pas le cas, utilisez le bouton
Undo, modifier le facteur de lissage ou la taille de
r&eacute;paration et cliquez de nouveau sur le bouton
Repair.
Vous pourrez avoir besoin de baisser le r&eacute;glage de
d&eacute;tection pour trouver certains clics, selon qu’ils sont
plus ou moins &eacute;vidents. Toutefois, n’abaissez pas trop
vite ce r&eacute;glage— faites-le graduellement pour obtenir
de meilleurs r&eacute;sultats.
La r&eacute;paration n’est pas incluse dans Peak LE.
Suppression du DC Offset
Cette fonction permet de retirer le DC Offset de votre
fichier audio. Peak cherche celui-ci dans l’audio et le
retire. Peak examine ind&eacute;pendamment les canaux
gauche et droite d’un document st&eacute;r&eacute;o. Le DC Offset
est en g&eacute;n&eacute;ral caus&eacute; par des probl&egrave;mes survenant lors
de la conversion analogique-num&eacute;rique : la forme
d’onde n’est plus alors centr&eacute;e sur la ligne d’amplitude
nulle—elle est d&eacute;cal&eacute;e vers le haut ou le bas. La
fonction Remove DC Offset est particuli&egrave;rement utile
pour pr&eacute;parer le traitement de l’audio dans l’encodeur
RealAudio.
Pour utiliser la suppression du DC Offset :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
Manuel utilisateur de Peak
s&eacute;lectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
2. Choisissez Remove DC Offset dans le menu DSP.
Peak examine l’audio, et supprime de fa&ccedil;on
automatique tout DC Offset qui s’y trouve.
La suppression du DC Offset n’est pas incluse
dans Peak LE.
La commande Reverse inverse la s&eacute;lection. Dans celleci, le dernier &eacute;chantillon devient le premier, l’avant
dernier devient le second, et ainsi de suite. Cet effet
revient &agrave; lire une bande enregistr&eacute;e &agrave; l’envers.
Pour inverser une s&eacute;lection :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez inverser.
Pour s&eacute;lectionner le document en entier,
choisissez Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
Reverse Boomerang
La commande Reverse Boomerang m&eacute;lange une copie
invers&eacute;e de la s&eacute;lection audio avec l’original. Ceci cr&eacute;e
une grande vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;sultats int&eacute;ressants et utiles.
Testez le Boomerang sur des boucles de batterie, de la
voix, et des effets sonores.
2. Choisissez Reverse dans le menu DSP. Peak
inverse la s&eacute;lection. Pour &eacute;couter le r&eacute;sultat,
lancez la lecture.
Seuil
Pour utiliser le Reverse Boomerang :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez traiter. Pour
s&eacute;lectionner le document en entier, choisissez
Select All dans le menu Edit (⌘ -A).
2. Choisissez Reverse Boomerang du menu DSP.
3. S&eacute;lectionnez la quantit&eacute; de son invers&eacute; que vous
voulez inclure dans le son original : 100 % est
compl&egrave;tement invers&eacute; et 0 % laisse le son intact.
La commande Threshold permet de d&eacute;couper un
document en plusieurs composants, en analysant ses
niveaux d’amplitude et en param&eacute;trant une amplitude
de coupure ou amplitude seuil. Par exemple, vous
pouvez utiliser cette commande sur un document
audio qui contient des notes successives d’un
instrument pour les d&eacute;couper, ou sur une boucle de
batterie pour la “casser” en composants s&eacute;par&eacute;s. Vous
pouvez sauvegarder les segments comme marqueurs
ou comme r&eacute;gions.
Pour utiliser la commande de seuil :
1. S&eacute;lectionnez l’audio que vous voulez traiter et
choisissez Threshold dans le menu DSP. Apr&egrave;s que
Peak a analys&eacute; les amplitudes de la s&eacute;lection, le
dialogue Threshold appara&icirc;t, vous permettant de
s&eacute;lectionner une amplitude seuil pour les valeurs
d’attaques et d’extinctions.
La dialogue Reverse Boomerang
4. Cliquez sur OK. Peak traite l’audio. Pour &eacute;couter le
r&eacute;sultat, appuyez sur la barre d’espace.
Inversion
DSP
111
7
7. Pour s&eacute;lectionner et lire les r&eacute;gions de gauche &agrave;
droite, appuyez sur la touche Page pr&eacute;c&eacute;dente de
votre clavier. Pour s&eacute;lectionner et lire les r&eacute;gions
de droite &agrave; gauche, appuyez sur la touche Page
suivante.
Astuce : utilisez la commande Threshold pour
cr&eacute;er plusieurs points de bouclage. Pour
convertir un marqueur en point de d&eacute;but ou
de fin de boucle, double-cliquez sur le
marqueur et changez-le en “Loop Start” ou
“Loop End” dans le dialogue d’&eacute;dition de
marqueur. Essayez &eacute;galement de r&eacute;arranger
les r&eacute;gions g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par la fonction Threshold
dans la Playlist ou en coupant et collant pour
cr&eacute;er de nouvelles id&eacute;es int&eacute;ressantes de
composition et de rythmes !
Le dialogue Threshold Regions
2. Glissez l’indicateur de seuil vers la gauche ou la
droite pour r&eacute;gler l’amplitude seuil. En m&ecirc;me
temps, de nouveaux marqueurs apparaissent dans
le document, formant des marqueurs ou des
r&eacute;gions, selon votre r&eacute;glage. Les curseurs “Offset”
vous permettent de “pousser du coude” le d&eacute;part
des marqueurs ou des r&eacute;gions s’il sont d&eacute;cal&eacute;s de
plus ou moins 0 &agrave; 512 &eacute;chantillons.
3. S&eacute;lectionner “Create Regions” pour cr&eacute;er des
r&eacute;gions &agrave; la place de marqueurs. Les r&eacute;glages
s&eacute;par&eacute;s “Threshold” et “Offset” des &eacute;l&eacute;ments
“Attack” et “Release” modifient les points de fin
des r&eacute;gions, vous permettant d’&eacute;liminer le silence
de ceux-ci.
Le seuil n’est pas inclus dans Peak LE.
Conclusion
Vous avez maintenant appris &agrave; manipuler et traiter de
l’audio gr&acirc;ce aux capacit&eacute;s DSP de Peak. Dans le
prochain chapitre, vous allez apprendre &agrave; utiliser des
plug-ins tiers aux formats Premiere, AudioSuite, TDM,
et VST avec Peak.
4. Ajustez la valeur “Attack”. Elle contr&ocirc;le la quantit&eacute;
de temps pendant laquelle l’audio doit rester audessus du seuil donn&eacute; pour &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; comme
nouveau marqueur ou nouvelle r&eacute;gion.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur OK.
6. Apr&egrave;s que le document a &eacute;t&eacute; “mis au seuil” comme
vous le souhaitez, vous pouvez utiliser la
commande Export Regions du menu File pour
exporter les r&eacute;gions s&eacute;par&eacute;s sous forme de
nouveaux fichiers ou de nouvelles fen&ecirc;tres.
112
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 8
Plug-ins
114
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 8 : Plug-ins
Introduction
Les plug-ins Adobe Premiere
Peak est compatible avec les formats de plug-ins tiers
suivants : Premiere, AudioSuite, TDM et VST. Peak,
comme la plupart des applications audio h&ocirc;tes,
s’appuie sur des plug-ins tiers pour la r&eacute;duction de
bruit, l’&eacute;galisation, la r&eacute;verb&eacute;ration, etc.
Premiere d’Adobe est l’un des programmes les plus
populaires pour la vid&eacute;o num&eacute;rique et le multim&eacute;dia.
Adobe publie une liste de sp&eacute;cifications pour son
format de plug-in audio, ce qui permet &agrave; des soci&eacute;t&eacute;s
tierces de cr&eacute;er et de fabriquer des logiciels ajoutant
des fonctions audio &agrave; Premiere. Peak de BIAS est
&eacute;galement compatible avec le format de plug-in audio
Premiere, ce qui signifie que ces logiciels tiers peuvent
&ecirc;tre utilis&eacute;s pour augmenter les possibilit&eacute;s de Peak.
Traitement audio avec des plug-ins
Premiere et AudioSuite
La proc&eacute;dure g&eacute;n&eacute;rale suivante d&eacute;crit comment traiter
une s&eacute;lection d’un document, ou un document entier,
avec des plug-ins tiers Premiere et AudioSuite. Les
capacit&eacute;s et les param&egrave;tres sp&eacute;cifiques varient selon le
plug-in.
Traiter de l’audio avec un plug-in Premiere ou
AudioSuite :
1. S&eacute;lectionnez la partie de l’audio que vous voulez
traiter avec le plug-in Premiere ou AudioSuite.
2. S&eacute;lectionnez le plug-in que vous voulez utiliser
dans le menu Plug-Ins.
3. Le dialogue qui appara&icirc;t vous permet de r&eacute;gler les
param&egrave;tres du plug-in. La plupart des plug-ins
permettent une pr&eacute;visualisation de l’effet &agrave; partir
de ce dialogue. Le temps de celle-ci est bas&eacute;e sur
la quantit&eacute; de RAM restant disponible dans Peak.
4. R&eacute;glez les param&egrave;tres &agrave; votre convenance et
cliquez sur OK. Peak traite la s&eacute;lection avec la
fonction DSP ou le plug-in.
Tous les plug-ins Adobe Premiere ne sont pas
compatibles avec Peak. Pour une liste
compl&egrave;te des plug-ins compatibles, contactez
votre revendeur BIAS, ou contactez-nous
directement. Pour &ecirc;tre s&ucirc;r de la pleine
compatibilit&eacute; avec Peak, v&eacute;rifiez aupr&egrave;s du
d&eacute;veloppeur du plug-in ou de BIAS avant
d’acheter celui-ci.
Des plug-ins compatibles sont disponibles chez BIAS,
Arboretum™, Waves™, DUY™, entre autres. Ils
augmentent les possibilit&eacute;s d’&eacute;dition de Peak en
permettant des fonctions telles que de l’&eacute;galisation
compl&egrave;te, de la r&eacute;duction de bruit, du filtrage, de la
r&eacute;verb&eacute;ration, de la compression, et bien d’autres.
Installation des plug-ins Adobe Premiere
Les plug-ins Adobe Premiere sont des logiciels
ind&eacute;pendants plac&eacute;s sur votre disque dur dans le
dossier Peak Plug-Ins. Ils apparaissent dans le menu
Plug-Ins situ&eacute; dans Peak au niveau du sous-menu
Premiere. Vous pouvez alors les utiliser &agrave; tout moment
en faisant une s&eacute;lection dans le document et en
choisissant le plug-in voulu dans le menu Plug-Ins.
Plug-ins
115
8
Pour installer un plug-in Adobe Premiere, glissez-le
dans le dossier Peak Plug-Ins (situ&eacute; dans le m&ecirc;me
dossier que l’application Peak) et red&eacute;marrez Peak :
il appara&icirc;t dans le menu Plug-Ins. Comme toutes les
fonctions d’&eacute;dition, le traitement avec les plug-ins
est appliqu&eacute; de fa&ccedil;on non destructive jusqu’&agrave; la
sauvegarde du document.
r&eacute;sultats sont en g&eacute;n&eacute;ral obtenus avec des valeurs
situ&eacute;es entre 512k et 2038k (la valeur par d&eacute;faut &eacute;tant
1024k). Les besoins des plug-ins de soci&eacute;t&eacute;s
diff&eacute;rentes pouvant varier, v&eacute;rifiez aupr&egrave;s du
fabriquant les tailles de m&eacute;moire sugg&eacute;r&eacute;es.
Le dialogue Premiere Plug-In Memory
Lorsque vous ouvrez un plug-in pour traiter une
s&eacute;lection audio dans Peak, la quantit&eacute; de m&eacute;moire
allou&eacute;e dans le dialogue Plug-In Memory est r&eacute;serv&eacute;e
pour ce plug-in, et toute la m&eacute;moire restante est
utilis&eacute;e pour la pr&eacute;visualisation de la s&eacute;lection. Peak
tente d’utiliser autant de RAM que possible pour
pouvoir &eacute;couter plus longtemps, comme d&eacute;crit plus
bas.
Les plug-ins au format Premiere doivent se trouver dans le dossier
Peak Plug-Ins
Peak LE ne permet pas d’utiliser plus de 3
plug-ins Premiere. Il ne chargera que les 3
premiers plug-ins install&eacute;s dans le dossier
Peak Plug-Ins en proc&eacute;dant par ordre
alphab&eacute;tique.
R&eacute;glage de la m&eacute;moire d’un plug-in
Premiere
Vous pouvez avoir besoin, lors de l’utilisation de
plug-ins tiers, de garder un peu de RAM pour ceuxci. Le dialogue de m&eacute;moire de plug-in du menu
Preference permet de r&eacute;gler la taille de cette r&eacute;serve
(ce r&eacute;glage est diff&eacute;rent de Plug-In Preview Time
d&eacute;crit dans la prochaine partie). Les meilleurs
116
Temps de pr&eacute;visualisation des plug-ins
Premiere
Peak alloue le temps de pr&eacute;visualisation en se basant
sur la quantit&eacute; de RAM disponible dans Peak : celui-ci
permet au plug-in d’&ecirc;tre lu avec autant d’audio que le
permet la RAM disponible. Pour augmenter la quantit&eacute;
de RAM allou&eacute;e &agrave; Peak, quittez celui-ci, et cliquez une
fois sur l’ic&ocirc;ne de Peak depuis le Finder. Utilisez la
fonction Lire les informations (⌘ -I) du Finder pour
changer l’allocation m&eacute;moire de Peak et tapez la
quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e dans la bo&icirc;te M&eacute;moire Souhait&eacute;e.
Pour d&eacute;terminer de combien de RAM votre Macintosh
dispose pour les applications, choisissez Au sujet de
votre Macintosh du Menu Pomme.
Manuel utilisateur de Peak
Peak LE limite la pr&eacute;visualisation &agrave; 3 secondes.
Traitement en temps r&eacute;el des plug-ins
Premiere
Peak permet d’utiliser n’importe quel plug-in Premiere
en temps r&eacute;el. Gr&acirc;ce &agrave; cela, vous pouvez appliquer un
plug-in Premiere sur une s&eacute;lection en &eacute;vitant l’&eacute;tape
de traitement.
Pour appliquer un plug-in Premiere en temps r&eacute;el :
1. S&eacute;lectionnez RealTime du menu Plug-Ins. Une
encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique la fonction
temps r&eacute;el du plug-in est activ&eacute;e.
2. S&eacute;lectionnez la fonction Prime Realtime w/Silence
dans le menu Plug-Ins Premiere pour “amorcer”
ou nettoyer la m&eacute;moire tampon du plug-in en lui
envoyant du silence avant la lecture.
Enveloppe Premiere
Peak permet d‘appliquer l’effet d’un plug-in Adobe
Premiere de fa&ccedil;on graduelle en suivant une enveloppe
sp&eacute;cifi&eacute;e. Ceci peut &ecirc;tre utile pour appliquer de l’effet
variant dans le temps.
Pour appliquer de fa&ccedil;on variable un plug-in Premiere
dans le temps :
1. Faites une s&eacute;lection de l’audio que vous voulez
traiter avec le plug-in.
2. Choisissez Premiere Envelope... du menu
Preference.
3. Un dialogue vous permet de dessiner les courbes
ou les lignes contr&ocirc;lant la quantit&eacute; d’effet dans le
temps. Les points situ&eacute;s en haut du graphe
correspondent &agrave; 100 % d’effet, tandis que les
points situ&eacute;s en bas correspondent &agrave; 0 % d’effet.
3. S&eacute;lectionnez un plug-in dans le sous-menu
Premiere du menu Plug-Ins.
8
4. Configurez les r&eacute;glages du plug-in comme vous le
souhaitez et cliquez sur OK ou Process.
5. Lancez la lecture du fichier audio en appuyant sur
la barre d’espace pour &eacute;couter le traitement en
temps r&eacute;el de l’audio par le plug-in Premiere. Pour
d&eacute;sactiver le plug-in, cliquez et maintenez enfonc&eacute;
le bouton de la souris sur la barre de titre du
document audio.
6. Vous pouvez appliquer l’effet de fa&ccedil;on permanente en d&eacute;sactivant la fonction “RealTime”. Un
dialogue vous demande si voulez ou non traiter le
fichier audio. Cliquez sur OK pour appliquer l’effet
du plug-in sur le fichier, ou sur Cancel pour arr&ecirc;ter
le plug-in temps r&eacute;el.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser un plug-in Premiere en
temps r&eacute;el en enregistrement (voir le Chapitre 4).
L’&eacute;diteur Premiere Envelope
4. Lorsque l’enveloppe est compl&egrave;tement dessin&eacute;e,
cliquez sur Change.
5. S&eacute;lectionnez le plug-in Premiere que vous voulez
utiliser dans le menu Plug-Ins.
6. Configurez celui-ci et cliquez sur OK si vous voulez
traiter le son. Si vous faites une pr&eacute;visualisation
dans le plug-in, l’enveloppe Premiere n’est pas
appliqu&eacute;e et vous entendrez une quantit&eacute; d’effet
correspondant &agrave; la valeur 100 % de votre
enveloppe.
Plug-ins
117
Enregistrer &agrave; travers des plug-ins Premiere
Si vous avez des plug-ins audio compatibles Premiere
install&eacute;s dans votre dossier Peak Plug-Ins, vous pouvez
enregistrer en les utilisant en temps r&eacute;el. Ceci peut
&ecirc;tre pratique si vous souhaitez par exemple utiliser de
la r&eacute;duction de bruit, de l’&eacute;galisation ou de la
compression durant l’enregistrement.
Configurer Peak pour qu’il enregistre &agrave; travers un
plug-in Premiere en temps r&eacute;el :
1. Ouvrez un document audio Peak poss&eacute;dant le
nombre de canaux que vous souhaitez enregistrer.
2. S&eacute;lectionnez Record Settings... dans le menu
Audio : le dialogue correspondant appara&icirc;t.
3. Restez cliqu&eacute; sur le pop-up Record Through PlugIn. Tous les plug-ins que vous avez install&eacute;s dans
votre dossier Peak Plug-Ins apparaissent dans
celui-ci.
4. Allez jusqu’au plug-in que vous voulez utiliser et
s&eacute;lectionnez-le. Le dialogue du plug-in appara&icirc;t.
5. Configurez celui-ci comme vous le souhaitez, puis
cliquez sur OK ou Process pour quitter ce
dialogue, et s&eacute;lectionner Record dans le menu
Audio (⌘ -R) ou dans la barre d’outils. Vous
pouvez maintenant utiliser le plug-in pour
enregistrer de l’audio.
NOTE: Pour enregistrer &agrave; travers un plug-in
Premiere, vous devez ouvrir un document
ayant le m&ecirc;me nombre de canaux que
l’enregistrement que vous souhaitez faire
avant de configurer les param&egrave;tres de plug-in.
Les plug-ins TDM
Si vous utilisez du mat&eacute;riel TDM de Digidesign ainsi
que le DAE 3.4.x ou sup&eacute;rieur, Peak-TDM a la
possibilit&eacute; d’acc&eacute;der a vos plug-ins TDM, offrant un
grand nombre d’effets excitants en temps r&eacute;el, tels que
EQ, r&eacute;verb&eacute;ration, compression, etc. Vous pouvez
encha&icirc;ner jusqu’&agrave; 5 plug-ins TDM en temps r&eacute;el dans
Peak, pour peu que vous ayez suffisamment de
puissance DSP (cartes DSP Farm additionnelles, etc.).
Les plug-ins TDM sont install&eacute;s dans le dossier Plug-Ins
du DAE Folder de votre dossier syst&egrave;me, et non dans
le dossier Peak Plug-Ins. Pour les installer, consultez la
documentation qui les accompagne.
Pour ins&eacute;rer un plug-in TDM :
1. Assurez-vous que vous utilisez bien le DAE 3.4 ou
sup&eacute;rieur. Pour utiliser des plug-ins TDM dans
Peak, vous devez s&eacute;lectionner l’option DAE dans le
sous-menu Sound Out du menu Audio.
2. S&eacute;lectionnez un plug-in TDM dans le menu TDM
Plug-Ins de Peak : celui-ci appara&icirc;t.
3. Appuyez sur la barre d’espace ou sur le bouton
Play de la barre d’outils pour &eacute;couter l’audio trait&eacute;
et lu avec le plug-in TDM.
4. Vous pouvez cacher le plug-in TDM en cliquant sur
sa bo&icirc;te de fermeture. Celui-ci reste cependant
actif, jusqu’&agrave; ce que vous le retiriez, comme d&eacute;crit
ci-dessous.
Pour retirer un plug-in TDM :
• Sous le menu insert o&ugrave; le plug-in TDM a &eacute;t&eacute;
assign&eacute;, changez l’option de menu en None. Le
plug-in TDM n’est plus actif.
Pour muter ou court-circuiter un plug-in TDM :
• Cliquez sur les boutons mute ou by situ&eacute;s en haut
de la fen&ecirc;tre du plug-in TDM.
118
Manuel utilisateur de Peak
Pour ins&eacute;rer plusieurs plug-ins TDM dans un document
de Peak :
1. S&eacute;lectionnez un plug-in TDM dans le menu TDM
Insert de Peak, sous le menu Plug-Ins. Celui-ci
appara&icirc;t dans une fen&ecirc;tre flottante.
2. Appuyez sur la barre d’espace ou sur le bouton
Play de la barre d’outils pour &eacute;couter l’audio trait&eacute;
et lu par le plug-in TDM.
3. S&eacute;lectionnez un autre plug-in TDM dans le
prochain menu TDM Insert disponible du menu
Plug-Ins. Le plug-in TDM appara&icirc;t dans une fen&ecirc;tre
flottante, et l’audio sera trait&eacute; par le premier plugin de l’&eacute;tape (1), puis par le nouveau plug-in
assign&eacute; lors de l’&eacute;tape (3). R&eacute;p&eacute;tez ce processus
pour ajouter d’autres plug-ins.
Remarque : si vous essayez d’assigner plus de
plug-ins que ne vous le permet votre puissance
TDM (variable selon les besoins DSP du plug-in
et le nombre de puces DSP disponibles dans
votre &eacute;quipement Digidesign), Peak ne pourra
plus assigner de nouveaux plug-ins TDM.
Remarque : les plug-ins TDM que vous
assignez seront appliqu&eacute;s &agrave; toutes les Playlists
et &agrave; tous les documents que vous lisez dans
Peak. En d’autres termes, les plug-ins TDM ne
sont pas sp&eacute;cifiques &agrave; un document ou &agrave; une
Playlist.
Attention : Peak affiche un message d’erreur
TDM si vous encha&icirc;nez un plug-in mono/mono
apr&egrave;s un plug-in mono/st&eacute;r&eacute;o ou st&eacute;r&eacute;o/st&eacute;r&eacute;o,
si vous essayez d’utiliser un plug-in mono/
mono sur un document st&eacute;r&eacute;o, ou si vous
essayez d’utiliser un plug-in st&eacute;r&eacute;o/st&eacute;r&eacute;o sur
un document mono.
&Eacute;criture des r&eacute;glages de plug-in TDM
Lorsque vous avez correctement r&eacute;gl&eacute; vos plug-ins
TDM, vous souhaiterez probablement appliquer ces
effets sur le document. Ceci change les donn&eacute;es audio
stock&eacute;es sur le disque, vous permettant d’utiliser la
commande Save pour appliquer le traitement audio de
fa&ccedil;on permanente. Proc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;criture du fichier
audio pour traiter le document avec tous les plug-ins
TDM activ&eacute;s.
Pour &eacute;crire le fichier avec les plug-ins TDM :
1. S&eacute;lectionnez Bounce dans le menu TDM du menu
Plug-Ins de Peak. Les plug-ins TDM sont appliqu&eacute;s
sur votre document. Ce processus peut prendre
un certain temps, qui d&eacute;pend du nombre de plugins TDM que vous appliquez et de la taille du
fichier audio.
2. Si vous n’avez plus de documents sur lesquels
appliquer les effets TDM, retirez les assignations
de plug-ins TDM comme d&eacute;crit plus haut dans ce
chapitre. Sinon, l’audio sur lequel a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;
les effets sonnera comme si vous l’aviez trait&eacute; deux
fois avec les plug-ins TDM.
3. Vous pouvez maintenant sauvegarder votre
document gr&acirc;ce &agrave; la commande Save du menu File
de Peak, ou bien annuler l’&eacute;criture du fichier gr&acirc;ce
&agrave; la commande Undo du menu Edit.
Peak LE n’est pas compatible avec les plug-ins
DAE ou TDM.
Utilisation de plug-ins TDM avec le Batch
File Processor
Peak permet d’utiliser vos plug-ins TDM avec le Batch
File Processor (voir le chapitre 9 : Batch File Processor
&amp; Apple Events pour obtenir plus de d&eacute;tails sur ce
dernier). Cette option puissante vous permet de
gagner beaucoup de temps lorsque vous devez
appliquer les m&ecirc;mes plug-ins TDM &agrave; de nombreux
fichiers audio.
Pour utiliser des plug-ins TDM avec le Batch File
Processor :
1. Ouvrez un fichier mono ou st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;, selon
le format de canaux des fichiers que vous
souhaitez traiter par lot.
2. Ouvrez et configurez les plug-ins TDM que vous
voulez utiliser dans le traitement par lot.
3. Choisissez Batch Processor dans le menu File.
Plug-ins
119
8
4. Choisissez tout autre traitement que vous voulez
utiliser dans le Batch File Processor et choisissez le
dossier de sortie de ce dernier.
5. Ajouter Bounce depuis la liste Available Processes
vers la liste Selected Processes for Batch.
du plug-in. L’audio s&eacute;lectionn&eacute; dans votre
document est trait&eacute; par le plug-in AudioSuite.
L’application d’un plug-in AudioSuite dans Peak est
simplement une action d’&eacute;dition, et peut &ecirc;tre annul&eacute;e
comme n’importe quelle autre action d’&eacute;dition.
6. Assurez-vous que le Batch File Processor est
configur&eacute; pour ne traiter que des fichiers mono ou
que des fichiers st&eacute;r&eacute;o, selon les r&eacute;glages de vos
plug-ins TDM (par exemple, m/m ou s/s).
Les plug-ins DAE ou AudioSuite ne sont pas
inclus dans Peak LE.
7. Activez le Batch File Processor et cliquez sur OK.
Plug-ins VST
8. Allez dans le Finder, et glissez-d&eacute;posez les fichiers
audio ou les dossiers que vous souhaitez traiter
par lot sur l’ic&ocirc;ne de l’application Peak.
Peak est compatible avec les plug-ins VST 1.0. VST est
une technologie de plug-in audio standard d&eacute;velopp&eacute;e
par Steinberg Software und Hardware, GmBH. Les
plug-ins VST apportent une gamme excitante d’effets
en temps r&eacute;el gr&acirc;ce &agrave; des soci&eacute;t&eacute;s comme Steinberg,
Cycling ’74, Arboretum, Waves, entre autres. Vous
pouvez activer jusqu’&agrave; 5 plug-ins VST en temps r&eacute;el
dans Peak si vous disposez d’un processeur suffisamment rapide dans votre Macintosh—les plug-ins VST
sont des plug-ins fonctionnant en temps r&eacute;el accueillis
par une application h&ocirc;te et d&eacute;pendants du processeur
h&ocirc;te (celui de votre Macintosh).
9. Peak traite ces fichiers par lot et les sauvegarde
dans le dossier d&eacute;sign&eacute; &agrave; cet effet.
Le Batch File Processor n’est pas inclus dans
Peak LE.
Plug-ins AudioSuite
Si vous utilisez le DAE 3.4.x, Peak vous donne acc&egrave;s
aux plug-ins AudioSuite, offrant un grand nombre
d’effets excitants tels que EQ, r&eacute;verb&eacute;ration, compression, etc.
Les plug-ins AudioSuite sont install&eacute;s dans le dossier
Plug-Ins du DAE Folder de votre dossier syst&egrave;me., et
non dans le dossier Peak Plug-Ins. Pour installer un
plug-in AudioSuite, consultez la documentation qui
l’accompagne.
Ils sont install&eacute;s dans le dossier VstPlugIns de votre
dossier Peak, et non dans le dossier Peak Plug-Ins.
Pour l’installation, consultez la documentation fournie
avec votre plug-in VST.
Pour traiter une s&eacute;lection avec un plug-in AudioSuite :
1. Choisissez un plug-in AudioSuite dans le sousmenu AudioSuite du menu Plug-Ins de Peak. Celuici appara&icirc;t.
2. Appuyez sur le bouton Preview du plug-in
AudioSuite pour pr&eacute;visualiser son effet.
3) Lorsque le plug-in est configur&eacute; comme vous le
souhaitez, appuyez sur le bouton Process ou OK
120
Pour ins&eacute;rer un plug-in VST :
1. S&eacute;lectionnez un plug-in VST dans le menu VST
Plug-Ins de Peak : celui-ci appara&icirc;t.
3. Appuyez sur la barre d’espace ou sur le bouton
Manuel utilisateur de Peak
Play de la barre d’outils pour &eacute;couter l’audio trait&eacute;
et lu avec le plug-in VST.
4. Vous pouvez cacher le plug-in VST en cliquant sur
sa bo&icirc;te de fermeture. Celui-ci reste cependant
actif, jusqu’&agrave; ce que vous le retiriez, comme d&eacute;crit
ci-dessous. Pour faire r&eacute;appara&icirc;tre un plug-in VST
cach&eacute;, s&eacute;lectionnez-le dans le menu Window.
Pour retirer un plug-in VST :
• Sous le menu insert o&ugrave; le plug-in VST a &eacute;t&eacute;
assign&eacute;, changez l’option de menu en None. Le
plug-in VST de cet insert n’est plus actif.
Pour ins&eacute;rer plusieurs plug-ins VST dans un document
de Peak :
1. S&eacute;lectionnez un plug-in VST dans le menu VST
Insert de Peak, sous le menu Plug-Ins. Celui-ci
appara&icirc;t.
2. Appuyez sur la barre d’espace ou sur le bouton
Play de la barre d’outils pour &eacute;couter l’audio trait&eacute;
et lu par le plug-in VST.
3. S&eacute;lectionnez un autre plug-in VST dans l’insert
suivant du menu Plug-Ins. Le plug-in VST appara&icirc;t
et l’audio sera trait&eacute; par le premier plug-in de
l’&eacute;tape (1), puis par le nouveau plug-in assign&eacute; lors
de l’&eacute;tape (3). R&eacute;p&eacute;tez ce processus pour ajouter
d’autres plug-ins.
Remarque : si en essayant d’assigner des plugins VST vous d&eacute;passez la limite de capacit&eacute; de
traitement de votre processeur, la lecture de
l’audio peut commencer &agrave; devenir erratique.
Les plug-ins VST ne sont pas inclus dans Peak
LE.
Pour &eacute;crire le fichier avec les plug-ins VST :
1. S&eacute;lectionnez Bounce VST Effects dans le sousmenu VST du menu Plug-Ins. Les plug-ins VST sont
appliqu&eacute;s sur votre document. Ce processus peut
prendre un certain temps, qui d&eacute;pend du nombre
de plug-ins VST que vous appliquez et de la taille
du fichier audio.
2. Si vous n’avez plus de documents sur lesquels
appliquer les effets VST, retirez les assignations de
plug-ins VST comme d&eacute;crit plus haut dans ce
chapitre. Sinon, l’audio sur lequel a &eacute;t&eacute; appliqu&eacute;
les effets sonnera comme si vous l’aviez trait&eacute; deux
fois avec les plug-ins VST.
3. Vous pouvez maintenant sauvegarder votre
document gr&acirc;ce &agrave; la commande Save du menu File
de Peak, ou bien annuler l’&eacute;criture du fichier gr&acirc;ce
&agrave; la commande Undo du menu Edit.
Enregistrer &agrave; travers des plug-ins VST
Peak permet d’enregistrer &agrave; travers vos plug-ins VST.
Ceci peut &ecirc;tre tr&egrave;s utile et vous faire gagner du temps
pour traiter de l’audio.
8
Pour enregistrer &agrave; travers des plug-ins VST :
1. Ouvrez un document audio.
2. Ouvrez et configurez les plug-ins VST &agrave; travers
lesquels vous voulez enregistrer.
3. Choisissez Record Settings dans le menu Audio.
4. Activez Record Through VST Plug-in en plus des
autres param&egrave;tres souhait&eacute;s. Cliquez sur OK.
5. Allez dans le dialogue Record et lancez l’enregistrement.
&Eacute;criture des r&eacute;glages de plug-in VST
Utilisation de plug-ins VST avec le Batch
File Processor
Lorsque vous avez correctement r&eacute;gl&eacute; vos plug-ins
VST, vous souhaiterez probablement appliquer ces
effets sur le document. Ceci change les donn&eacute;es audio
stock&eacute;es sur le disque, vous permettant d’utiliser la
commande Save pour appliquer le traitement audio de
fa&ccedil;on permanente. Proc&eacute;dez &agrave; l’&eacute;criture du fichier
audio pour traiter le document avec tous les plug-ins
VST activ&eacute;s.
Peak permet d’utiliser vos plug-ins VST avec le Batch
File Processor (voir le chapitre 9 : Batch File Processor
&amp; Apple Events pour obtenir plus de d&eacute;tails sur ce
dernier). Cette option puissante vous permet de
gagner beaucoup de temps lorsque vous devez
appliquer le(s) m&ecirc;me(s) plug-in(s) VST &agrave; de nombreux
fichiers audio.
Plug-ins
121
Pour utiliser des plug-ins VST avec le Batch File
Processor :
1. Ouvrez un document audio.
2. Ouvrez et configurez le(s) plug-in(s) VST que vous
voulez utiliser dans le traitement par lot.
3. Choisissez Batch Processor dans le menu File.
4. Choisissez tout autre traitement que vous voulez
utiliser dans le Batch File Processor et choisissez le
dossier de sortie de ce dernier.
5. Ajouter Bounce VST Effects depuis la liste Available
Processes vers la liste Selected Processes for Batch.
6. Activez le Batch File Processor et cliquez sur OK.
7. Allez dans le Finder, et glissez-d&eacute;posez les fichiers
audio ou les dossiers que vous souhaitez traiter
par lot sur l’ic&ocirc;ne de l’application Peak.
8. Peak traite ces fichiers par lot et les sauvegarde
dans le dossier d&eacute;sign&eacute; &agrave; cet effet.
Le Batch File Processor n’est pas inclus dans
Peak LE.
Conclusion
Vous avez maintenant appris &agrave; manipuler et &agrave; traiter
de l’audio gr&acirc;ce aux plug-ins tiers dans Peak. Dans le
chapitre suivant, vous allez apprendre &agrave; utiliser le
puissant Batch File Processor ainsi que les Apple
Events pour la gestion de fichiers avec Peak.
122
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 9
Batch File Processor &amp; Apple Events
124
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 9 :
Batch File Processor &amp;
Apple Events
Introduction
Peak permet de traiter en une seule fois n’importe
quel nombre de fichiers audio avec n’importe quel
nombre de traitement possible en utilisant le Batch
File Processor. Peak est &eacute;galement compatible avec les
Apple Events, qui permettent de g&eacute;rer des biblioth&egrave;ques enti&egrave;res de fichiers audio de fa&ccedil;on rapide et
facile gr&acirc;ce &agrave; des applications de base de donn&eacute;es
comme FileMaker Pro™.
Batch File Processor
Le Batch File Processor est l’une des fonctions les plus
puissante, versatile et utile de Peak. Gr&acirc;ce &agrave; lui, vous
pouvez int&eacute;grer n’importe quelle s&eacute;rie d’actions de
Peak (s&eacute;rie appel&eacute;e batch script), pour ensuite
appliquer ces scripts &agrave; des milliers de fichiers.
Le document ouvert et la s&eacute;lection que vous
faites serviront &agrave; la pr&eacute;visualisation des
actions s&eacute;quenc&eacute;es dans votre batch script.
Pour utiliser le traitement par lot, s&eacute;lectionnez Batch
File Processing dans le menu File. Le dialogue du
Batch File Processor appara&icirc;t.
Le Batch File Processor
Le Batch File Processor de Peak est divis&eacute; en trois
zones : Input, Process et Save Changes. S&eacute;quencez
une s&eacute;rie d’&eacute;tapes que Peak doit ex&eacute;cuter dans la
partie Process, puis configurez les r&eacute;glages de votre
fichier de sortie dans la zone Save Changes. Une fois
que le Batch File Processor est configur&eacute;, vous pouvez
l’activer dans la zone Input.
Lorsqu’il est configur&eacute; et activ&eacute;, tous les fichiers que
vous glissez sur l’ic&ocirc;ne de Peak (ou un alias) seront
trait&eacute;s par lots selon vos r&eacute;glages. Vous pouvez m&ecirc;me
glisser des dossiers ou des disques, pour que tout
l’audio compatible qu’ils contiennent soit trait&eacute;. Vous
pouvez continuer &agrave; glisser des fichiers, des dossiers ou
des disques tant que le Batch File Processor est activ&eacute;.
La hi&eacute;rarchie des dossiers et sous-dossiers des disques
et dossiers que vous faites glisser est conserv&eacute;e. Les
documents audio ouverts avec la commande Open du
menu File ne sont pas inclus dans le traitement par lot.
Batch File Processor &amp; Apple Events
125
9
Vous pouvez aussi faire tourner le Batch File
Processor en t&acirc;che de fond, tout en travaillant dans
Peak ou dans une autre application. Une ic&ocirc;ne
clignote en haut &agrave; gauche de votre &eacute;cran pour vous
rappeler que le traitement par lots est activ&eacute;.
L’audio compatible comprend tous les formats de
fichiers que Peak peut lire : AIFF, Sound Designer
II, QuickTime™, Raw, fichiers image JAM, Son
Syst&egrave;me 7, .snd, .au, et WAVE.
Zone Process
Les nouveaux documents cr&eacute;&eacute;s avec le Batch File
Processor ont le m&ecirc;me nom de fichier que le
document original, &eacute;ventuellement avec un suffixe.
La zone Process montre deux listes. Le liste de gauche,
appel&eacute;e “Available Processes:”, permet de s&eacute;lectionner
les actions &agrave; utiliser dans le batch script. La quasi
totalit&eacute; des traitements et plug-ins de Peak apparaissent dans cette liste. La liste de droite est appel&eacute;e
“Selected Processes For Batch” et montre les actions
de Peak retenues pour le batch script en cours.
Zone Input
Double-cliquez sur une action de la liste “Available
Processes:” pour l’ajouter &agrave; la liste “Selected Processes
for Batch”. De m&ecirc;me, vous pouvez cliquer sur une
action de la liste “Available Processes” puis sur le
bouton Add &gt;&gt;. Pour retirer des &eacute;l&eacute;ments de la liste
“Selected Processes for Batch”, cliquer sur les
&eacute;l&eacute;ments puis sur le bouton &lt;&lt; Remove.
La zone Input permet d’activer et de d&eacute;sactiver le
traitement par lots. Lorsque le Batch File Processor
est configur&eacute;, vous pouvez l’activer avec le bouton
On. Si vous avez termin&eacute; et n’avez plus besoin de
traiter des fichiers, utilisez le bouton Off pour
d&eacute;sactiver le traitement par lots.
Vous pouvez inclure/exclure les fichiers mono ou
st&eacute;r&eacute;o du traitement par lots en utilisant les
boutons “Process All Files”, “Only Mono Files ” et
“Only Stereo Files”. “Process All Files” est le r&eacute;glage
par d&eacute;faut. Pour que Peak ne traite que les fichiers
mono, cliquez sur le bouton “Only Mono Files”. De
m&ecirc;me, pour ne traiter que les fichiers st&eacute;r&eacute;o (en
excluant les fichiers mono), cochez “Only Stereo
Files”.
Si vous allez traiter des documents &agrave; la fois
mono et st&eacute;r&eacute;o, ouvrez un document st&eacute;r&eacute;o
et faites une s&eacute;lection avant de configurer le
traitement par lots. Ceci permet &agrave; la plupart
des actions de prendre la bonne d&eacute;cision
sur la fa&ccedil;on de traiter les fichiers mono et
st&eacute;r&eacute;o en entr&eacute;e avec le Batch File Processor.
126
Lorsque vous ajouter une action &agrave; la liste “Available
Processes”, il se peut que vous deviez fournir des
r&eacute;glages pour celle-ci. Le document de premier plan et
sa s&eacute;lection servent pour toute pr&eacute;visualisation. Le
traitement par lots de Peak permet de mettre plusieurs
exemplaires de la m&ecirc;me action—chacune ayant ses
propres r&eacute;glages.
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir quelle partie de l’audio
sera trait&eacute;e. Lorsqu’une action a &eacute;t&eacute; ajout&eacute; &agrave; la liste
“Selected Processes for Batch”, vous pouvez utiliser
l’un des boutons “Entire File”, “Apply Just To First x
Seconds”, ou “Apply Just To Last x Seconds”. Utilisezles pour configurer comment appliquer l’action
s&eacute;lectionn&eacute;e au document. Par exemple, si vous
utilisez un “Fade In” et ne souhaitez l’appliquer que
sur les trois premi&egrave;res secondes du document, cliquez
sur “Fade In” dans la liste “Selected Processes for
Manuel utilisateur de Peak
Batch” puis entrez “3” dans le champ “Apply Just to
First x Seconds”. Toutes les actions sont r&eacute;gl&eacute;es par
d&eacute;faut sur “Entire File” &agrave; moins que vous ne configuriez diff&eacute;remment.
Si vous souhaitez ajouter un suffixe aux fichiers sortant
du traitement par lot, comme .WAV par exemple,
entrez ce suffixe dans le champ File Name Suffix. Il
sera ajout&eacute;s aux noms des fichiers audio de sortie.
Assurez-vous que le dossier de sortie et le
dossier d’origine des fichiers n’est pas le m&ecirc;me,
ou le Batch File Processor de Peak peut
commencer &agrave; tourner en boucle car il ne peut
&eacute;craser par r&eacute;criture les fichiers d’entr&eacute;e.
Zone Save Changes
Utilisez la zone Save Changes pour configurer
comment vos documents seront stock&eacute;s apr&egrave;s la
sauvegarde faite par votre batch script. Cliquez sur le
bouton Set... pour sp&eacute;cifier le format et les r&eacute;glages
des documents de sortie.
Apr&egrave;s cela, vous devrez donner le format de fichier de
sortie, la r&eacute;solution de bits, et les options de compression en utilisant le dialogue “Save As...” d&eacute;crit au
chapitre 4. Choisissez &eacute;galement avec ce m&ecirc;me
dialogue dans quel dossier sauvegarder les fichiers
trait&eacute;s.
Vous pouvez cr&eacute;er un “Log File” pendant le traitement
par lots pour garder une trace des fichiers trait&eacute;s. Ceci
est pratique lors de longues s&eacute;ances de traitement,
quand une coupure de courant peut emp&ecirc;cher le
processus de traitement par lots de s’achever. Cliquez
sur la case “Log File...” pour sp&eacute;cifier qu’un fichier doit
&ecirc;tre cr&eacute;&eacute;. Apr&egrave;s avoir activ&eacute; cette fonction, Peak vous
demande de choisir une destination. Ce fichier peut
&ecirc;tre lu gr&acirc;ce &agrave; SimpleText ou &agrave; une autre application
lisant les fichiers textes. Le Batch File Processor
enverra des messages d’erreur dans le fichier si celui-ci
est activ&eacute;. Ce peut &ecirc;tre utile car toutes les erreurs que
Peak rencontre pendant le traitement par lots ne
requi&egrave;rent pas l’attention de l’utilisateur &agrave; chaque fois.
Cependant, Peak &eacute;met un son d’alerte syst&egrave;me si une
erreur survient pendant le traitement par lots. Dans ce
cas, v&eacute;rifiez les erreurs dans le “log file”.
Sauvegarde de script
Peak permet de sauvegarder votre batch script en
fichier de r&eacute;glage utilisable par la suite. Ceci peut
s’av&eacute;rer pratique si vous traitez souvent des fichiers
avec une s&eacute;quence sp&eacute;cifique d’actions. Apr&egrave;s la
configuration du Batch File Processor, cliquez sur Save
Script... pour sauvegarder la s&eacute;quence par lots en
fichier Batch Script. Vous devez fournir un emplacement et un nom pour ce dernier. Le fichier de r&eacute;glages
contenant votre batch script stocke les actions, les
r&eacute;glages de chacune d’entre elles, et le format de
fichier de sortie.
Chargement d’un script
Pour r&eacute;cup&eacute;rer un fichier de r&eacute;glages batch script
stock&eacute; gr&acirc;ce &agrave; la fonction “Save Script” (comme d&eacute;crit
ci dessus), cliquez sur ce bouton. Par exemple :
Pour convertir un dossier de fichiers en fichiers AIFF
IMA 4:1 normalis&eacute;s &agrave; 95 % avec un Log :
1. Choisissez la commande Batch Processor... dans le
menu File.
2. Double-cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment Normalize dans la
liste “Available Processes:”. Entrez “95” dans le
dialogue de r&eacute;glages qui suit.
3. Cliquez sur Set... dans la zone Save Changes du
Batch File Processor. Choisissez AIFF dans le popup menu File Format. Choisissez l’option IMA 4:1
dans le pop-up menu Compression.
4. Choisissez le dossier o&ugrave; sauvegarder les fichiers de
sortie. Cliquez sur Save.
Batch File Processor &amp; Apple Events
127
9
5. Vous retournez dans le dialogue Batch File
Processing. Cliquez sur Log... et choisissez le
dossier o&ugrave; sauvegarder le “log file”.
6. Cliquez sur le bouton On de la zone Input du
Batch File Processor. Celui-ci est activ&eacute;.
7. Cliquez sur OK pour fermer le dialogue du Batch
File Processor.
8. Retournez dans le Finder, et glissez-d&eacute;posez un
dossier contenant des documents audio sur l’ic&ocirc;ne
de Peak.
9. Peak traite tous les fichiers audio du dossier gliss&eacute;
sur l’ic&ocirc;ne de Peak.
10. Lorsque tous les fichiers ont &eacute;t&eacute; trait&eacute;s, ouvrez un
document audio et choisissez la commande Batch
Processor... dans le menu File. Vous pouvez alors
d&eacute;sactiver le Batch File Processor en cliquant sur
Off dans son dialogue.
Erreurs et annulations de batchs
Toute erreur survenant pendant le traitement par lots
produit un son d’alerte syst&egrave;me qui vous avertit du
probl&egrave;me. Dans un tel cas, Peak n’affiche pas de
message d’erreur sur l’&eacute;cran pour que le processus
puisse continuer. Si vous avez choisi de cr&eacute;er un “log
file”, les messages d’erreur qui seraient apparus dans
un dialogue sont affich&eacute;s dans ce dernier, indiquant &agrave;
quel endroit du processus de traitement une erreur
est survenue.
Lorsque le processus de traitement par lots est
commenc&eacute;, il continue &agrave; traiter les fichiers aussi
rapidement que possible. Si vous voulez l’arr&ecirc;ter,
appuyez sur ⌘ -point : un dialogue vous demande
de confirmer l’arr&ecirc;t. Si tel est le cas, Peak fini de traiter
le fichier en cours et ignore tous les autres fichiers &agrave;
traiter. Peak d&eacute;sactive alors le processus et met le
Batch File Processor sur Off.
Le Batch Processor n’est pas inclus dans Peak
LE.
128
Outils de cataloguage de Peak
Les outils de cataloguage de Peak sont id&eacute;als pour
quiconque poss&egrave;de une grande collection d’effets
sonores et de fichiers audio. Gr&acirc;ce aux Apple Events,
Peak permet de cataloguer et d’&eacute;couter les sons
depuis des applications de base de donn&eacute;es, telles que
FileMaker Pro (plusieurs exemples sont fournis). Peak
contient &eacute;galement un traitement par lots des r&eacute;gions
(via la commande Export Regions du menu File).
Compatibilit&eacute; Apple Events™
Peak comprend le vocabulaire des Apple Events. Ceuxci peuvent automatiser des actions pour vous, tel que
le d&eacute;clenchement de la lecture d’un document audio.
La suite standard des Apple Events que les applications
“compatibles” Syst&egrave;me 7 doivent comprendre inclut
l’&eacute;v&eacute;nement “odoc” (open document - ouverture d’un
document). Par exemple, lorsque vous double-cliquez
sur un document Microsoft Word, le Finder du
Macintosh envoie un Apple Event “odoc” &agrave; l’application Microsoft Word. Malheureusement, “odoc”
n&eacute;cessite le r&eacute;pertoire complet du document que vous
voulez ouvrir. Vous pouvez utiliser “odoc” avec Peak,
mais celui-ci poss&egrave;de une autre fonction qui rend
l’ouverture et la lecture de vos documents beaucoup
plus facile : une description simplifi&eacute;e du document au
lieu de son r&eacute;pertoire complet. Pour illustrer cette
diff&eacute;rence, comparez ce qui suit :
R&eacute;pertoire complet du document :
John’s HD:Sounds:Brass:Trombones:With Mutes:C5A6.aiff
R&eacute;pertoire simplifi&eacute; du document :
Nom du volume : John’s HD:
Nom du document : C5-A6.aiff
En utilisant le r&eacute;pertoire simplifi&eacute;, Peak cherche dans
le volume indiqu&eacute; un document correspondant avec le
nom donn&eacute; (une op&eacute;ration appel&eacute;e FindFile). Peak
Manuel utilisateur de Peak
ouvre le document apr&egrave;s l’avoir trouv&eacute;, vous
permettant de l’utiliser.
document est trouv&eacute;, il est ouvert dans une fen&ecirc;tre.
Sinon, Peak &eacute;met un son d’alerte.
Suite centrale des Apple Events “compatibles” ( classe
d’&eacute;v&eacute;nement = ‘aevt’ )
stop
Arr&ecirc;t de tout audio en cours de lecture
L’&eacute;v&eacute;nement “stop” ne comporte pas de donn&eacute;es et
dit &agrave; Peak d’arr&ecirc;ter tout audio en cours de lecture.
odoc
Ouverture d’un document
L’&eacute;v&eacute;nement “odoc” commande &agrave; Peak d’ouvrir un
document gr&acirc;ce au r&eacute;pertoire fourni dans les donn&eacute;es
suivant l’&eacute;v&eacute;nement.
quit
Quitter Peak
L’&eacute;v&eacute;nement “quit” quitte Peak.
clos
Fermeture de la fen&ecirc;tre de premier plan
L’&eacute;v&eacute;nement “clos” ne comporte pas de donn&eacute;es et dit
&agrave; Peak de fermer la fen&ecirc;tre de premier plan, si elle
existe.
play
Peak poss&egrave;de sa propre classe d’&eacute;v&eacute;nements qu’il
comprend, tous ayant l’ID “furp”. Cette description de
classe doit &ecirc;tre pr&eacute;sente pour que Peak comprenne les
&eacute;v&eacute;nements que vous lui envoyez.
&Eacute;v&eacute;nements Peak ( classe d’&eacute;v&eacute;nement = ‘FURP’ )
sffv
R&eacute;glage du Volume pour FindFile
L’&eacute;v&eacute;nement “sffv” dit &agrave; Peak d’utiliser les donn&eacute;es qui
le suivent (un encha&icirc;nement de textes) comme nom
de volume dans lequel chercher lorsqu’un r&eacute;pertoire
simplifi&eacute; de document est utilis&eacute;. N’utilisez jamais les
deux points dans le nom d’un volume.
sfff
R&eacute;glage du Fichier pour FindFile
L’&eacute;v&eacute;nement “sfff” dit &agrave; Peak d’utiliser les donn&eacute;es qui
le suivent comme nom du document &agrave; trouver
lorsqu’un r&eacute;pertoire simplifi&eacute; de document est utilis&eacute;.
offf
Ouverture du fichier de FindFile
L’&eacute;v&eacute;nement “offf” dit &agrave; Peak de trouver le document
situ&eacute; sur un volume en se basant sur les deux
&eacute;v&eacute;nements “sfff” et “sffv” les plus r&eacute;cents. Si le
Lecture de la fen&ecirc;tre de premier plan
L’&eacute;v&eacute;nement “play” lance la lecture du document situ&eacute;
au premier plan. Utilisez l’&eacute;v&eacute;nement “stop” pour
arr&ecirc;ter la lecture, ou attendez que le document soit
fini.
Scripts d’exemple
Les documents FileMaker Pro™ fournis dans le dossier
Extras sont cens&eacute;s illustrer la fonctionnalit&eacute; de Peak
dans un environnement de base de donn&eacute;es de
documents audio. Pour essayer ces scripts, ouvrez l’un
des documents FileMaker Pro, entrez le nom du
Volume (le nom exact du disque dur o&ugrave; r&eacute;side le
document) et le nom du Document pour chercher un
document situ&eacute; sur l’un de vos disques durs, appuyez
sur Enter puis sur le bouton graphique de lecture. Si le
document est trouv&eacute;, Peak jouera le document audio.
Vous pouvez entrer de nouveaux enregistrements avec
le raccourci clavier ⌘ -N dans FileMaker Pro pour
cr&eacute;er un nouvel enregistrement vide.
Ci-dessous se trouve un exemple de d&eacute;finition de
script de FileMaker Pro qui peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour cr&eacute;er
un Bouton de lecture. Cette d&eacute;finition de script
comporte six &eacute;tapes :
1. Arr&ecirc;ter tout document en cours de lecture (STOP).
Batch File Processor &amp; Apple Events
129
9
2. Fermer toute fen&ecirc;tre audio ouverte (CLOS).
3. Passer le nom de Volume FindFile &agrave; Peak depuis
un champ FileMaker Pro (SFFV).
4. Passer le nom de fichier FindFile &agrave; Peak depuis un
champ FileMaker Pro (SFFF).
5. Dire &agrave; Peak de trouver et d’ouvrir le document
d&eacute;crit par les &eacute;tapes 3 et 4 ci-dessus (OFFF).
6. Dire &agrave; Peak de lire le document de premier plan
(PLAY) (ouvert pendant l’&eacute;tape 5).
D&eacute;finition de script d’&eacute;chantillon depuis FileMaker Pro
Les Apple Events ne sont pas compatibles avec
Peak LE.
Conclusion
Vous avez maintenant appris &agrave; traiter de l’audio par lot
gr&acirc;ce au Batch File Processor de Peak ainsi qu’&agrave;
utiliser les Apple Events pour g&eacute;rer des biblioth&egrave;ques
compl&egrave;tes de fichiers audio avec des logiciels de base
de donn&eacute;es comme FileMaker Pro™. Dans le prochain
chapitre, vous allez apprendre &agrave; utiliser Peak pour
&eacute;diter et transf&eacute;rer des &eacute;chantillons avec des
&eacute;chantillonneurs.
130
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 10
&Eacute;chantillonneurs
132
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 10 :
&Eacute;chantillonneurs
boucle. Pour ajuster ce dernier, s&eacute;lectionnez
Sampler dans le menu Preference.
Introduction
Peak permet, sans passer par l’analogique, d’importer
des &eacute;chantillons depuis des &eacute;chantillonneurs
compatibles, d’&eacute;diter et de traiter l’audio gr&acirc;ce &agrave;
toutes les fonctions de Peak, puis de le renvoyer dans
l’&eacute;chantillonneur. Cette fonction permet d’utiliser
Peak comme outil puissant d’&eacute;dition et de design
sonore, vous donnant acc&egrave;s &agrave; des possibilit&eacute;s de
traitement bien plus avanc&eacute;es que celles des instruments d’&eacute;chantillonnage traditionnels.
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs
SMDI
La compatibilit&eacute; de Peak avec les &eacute;chantillonneurs
SMDI permet d’envoyer ou de recevoir plusieurs
document simultan&eacute;ment.
&Eacute;chantillonneurs SMDI compatibles avec
Peak (&agrave; la date d’impression du manuel) :
Peak est directement compatible avec le Roland S-670,
les Ensoniq EPS16+, ASR-10 et ASR-X, et les AKAI
S1000, S2000 et S3000 (avec une interface MIDI et
OMS). Peak est &eacute;galement compatible avec les
&eacute;chantillonneurs SMDI, dont les Kurzweil K2000 et
K2500, le Peavey SP/SX, et plusieurs &eacute;chantillonneurs
E-mu, dont le ESI-32, le E64, et le E-IV (avec un c&acirc;ble
SCSI entre le Macintosh et l’&eacute;chantillonneur).
• E-mu - E-IV, ESI-32, ESI-4000, E-64, E5000
• ENSONIQ - ASR-X
• KURZWEIL - K2000, K2500, K2600
• PEAVEY - SP/SX
• YAMAHA - A3000, A4000, A5000
&Eacute;chantillonneurs SMDI
Les parties ci-dessous expliquent comment transf&eacute;rer
des documents audio entre votre &eacute;chantillonneur et
votre Macintosh.
La compatibilit&eacute; &eacute;chantillonneur est incluse
dans Peak SE, mais pas dans Peak LE.
Certains &eacute;chantillonneurs ont une interpr&eacute;tation des points de bouclage diff&eacute;rente de celle
de Peak. Pour compenser cela, vous pouvez
utiliser le dialogue de pr&eacute;f&eacute;rences Sampler
pour d&eacute;placer les points de bouclage vers
l’avant ou l’arri&egrave;re par incr&eacute;ment d’un
&eacute;chantillon. Les r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre diff&eacute;rents
pour la r&eacute;ception ou l’envoi des points, ainsi
que pour le d&eacute;calage de d&eacute;but et de fin de
Les &eacute;chantillonneurs SMDI tels que le Kurzweil K2500
ou l’E-mu EIV utilise le SCSI pour envoyer des
&eacute;chantillons entre les machines. Le SMDI est
beaucoup plus rapide que le MIDI pour le transfert de
donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage. Pour transmettre en SMDI
des &eacute;chantillons entre votre Macintosh et votre
&eacute;chantillonneur, vous devez les connecter avec un
c&acirc;ble SCSI. Consultez le manuel de votre
&eacute;chantillonneur pour v&eacute;rifier les connections et
terminaisons correctes. Utilisez toujours des c&acirc;bles
SCSI de haute qualit&eacute; pour &eacute;viter des erreurs de
transmission.
Peak permet d’activer ou de d&eacute;sactiver les
transferts SCSI asynchrones rapides dans le
dialogue Sampler. D&eacute;sactivez la transmission
&Eacute;chantillonneurs
133
10
rapide si vous avez des probl&egrave;mes pour
transmettre des &eacute;chantillons &agrave; une machine
SMDI ou Roland, ou si votre Macintosh ne
supporte pas les transferts SCSI asynchrones.
Les cartes Ultra-Wide SCSI peuvent n&eacute;cessiter
l’utilisation de l’option “SMDI Use New SCSI
Manager” dans le dialogue Sampler du menu
Preference.
Pour utiliser le dialogue d’&eacute;chantillonneur SMDI :
1. Choisissez SMDI Sampler ou le nom de votre
&eacute;chantillonneur dans le menu Sampler. Le
dialogue SMDI Sampler Transfer appara&icirc;t.
mande-Majuscules-clic pour s&eacute;lectionner plusieurs
&eacute;l&eacute;ments de la liste.
Update
Le bouton Update reconstruit la liste des &eacute;chantillons
du dialogue SMDI Sampler Transfer. Peak cherche
dans la machine SMDI en commen&ccedil;ant au num&eacute;ro
indiqu&eacute; dans le champ texte “Start:”, jusqu’&agrave; ce que le
nombre d’&eacute;chantillons indiqu&eacute; dans le champ texte
“# Items” ait &eacute;t&eacute; atteint.
Machine SMDI
Toutes les machines SMDI attach&eacute;es &agrave; votre Macintosh
que Peak d&eacute;tecte sont affich&eacute;es dans ce pop-up menu.
Choisissez la machine gr&acirc;ce &agrave; lui. Peak cherche des
informations d’&eacute;chantillons en commen&ccedil;ant au
num&eacute;ro indiqu&eacute; dans le champ texte “Start:”.
Start
Entrez le num&eacute;ro du premier &eacute;chantillon stock&eacute; dans
votre &eacute;chantillonneur que vous voulez voir dans la
liste. Si vous changez cette valeur, cliquez simplement
sur le bouton Update pour mettre &agrave; jour la liste des
&eacute;chantillons. Certains &eacute;chantillonneurs SMDI
commencent au num&eacute;ro z&eacute;ro, d’autres &agrave; 200.
(Reportez-vous au manuel de votre &eacute;chantillonneur
SMDI pour conna&icirc;tre sa m&eacute;thode de stockage des
&eacute;chantillons).
# Items
Le champ texte “# Items” d&eacute;finit le nombre d’&eacute;chantillons affich&eacute;s dans la liste. Si vous changez cette
valeur, cliquez sur le bouton Update pour mettre &agrave;
jour cette derni&egrave;re.
Le dialogue SMDI Sampler Transfer
Liste des &eacute;chantillons
Send
Ce dialogue affiche une liste des &eacute;chantillons stock&eacute;s
dans la machine SMDI. Comme il existe des centaines
de places dans une telle machine, une zone exacte
d’&eacute;chantillons &agrave; afficher est utilis&eacute;e. Vous pouvez
cliquer sur les &eacute;l&eacute;ments de la liste pour obtenir une
information d&eacute;taill&eacute;e sur les &eacute;chantillons dans la partie
“Info” du dialogue SMDI Sampler Transfer. Vous
pouvez &eacute;galement utiliser Majuscules-clic ou Com-
134
Pour envoyer le document de premier plan &agrave;
l’&eacute;chantillonneur SMDI, cliquez sur l’&eacute;chantillon de la
liste que vous voulez envoyer et appuyez sur le bouton
Send. Si un &eacute;chantillon existe d&eacute;j&agrave; &agrave; cette position
dans l’&eacute;chantillonneur SMDI, il sera remplac&eacute;.
Manuel utilisateur de Peak
Pour envoyer un &eacute;chantillon SMDI dans Peak :
Pour envoyer plusieurs documents ouverts &agrave;
l’&eacute;chantillonneur SMDI, Majuscules-cliquez ou
⌘-cliquez pour s&eacute;lectionner plusieurs
destinations dans la liste et appuyez sur le
bouton Send. Les documents de Peak seront
envoy&eacute;s aux destinations choisies dans leur
ordre d’apparition dans le menu Windows de
Peak.
1. Choisissez SMDI Sampler dans le menu Sampler.
Si votre &eacute;chantillonneur SMDI est correctement
connect&eacute; &agrave; la cha&icirc;ne SCSI de votre Macintosh, le
dialogue SMDI Sampler Transfer appara&icirc;t.
2. Assurez-vous que la machine SMDI s&eacute;lectionn&eacute;e
dans le pop-up menu SMDI Sampler est la bonne.
3. Cliquez sur l’&eacute;chantillon de la liste que vous voulez
recevoir.
Receive
Pour recevoir un &eacute;chantillon de l’&eacute;chantillonneur
SMDI, cliquez dessus dans la liste et appuyez sur le
bouton Receive.
4. Cliquez sur le bouton Receive. Peak transf&egrave;re
l’&eacute;chantillon choisi vers le Macintosh et le place
dans une nouvelle fen&ecirc;tre. Les documents cr&eacute;&eacute;s
par importation depuis une machine SMDI ne sont
pas sauvegard&eacute;s avant que vous n’utilisiez la
commande Save dans le menu File.
Pour recevoir plusieurs &eacute;chantillons de
l’&eacute;chantillonneur SMDI, Majuscules-cliquez ou
⌘ -cliquez sur plusieurs endroits de la liste
puis cliquez sur le bouton Receive.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur la bo&icirc;te de
fermeture du dialogue SMDI Sampler Transfer ou
sur le bouton Cancel.
Pour envoyer un document &agrave; l’&eacute;chantillonneur SMDI :
1. Choisissez Open dans le menu File pour localiser
et ouvrir le document &agrave; envoyer. Vous pouvez
aussi double-cliquer sur le document dans le
Finder.
Pour naviguer dans les &eacute;chantillons stock&eacute;s dans votre
machine SMDI :
2. Choisissez la commande SMDI Sampler dans le
menu Sampler. Si Peak trouve un &eacute;chantillonneur
SMDI connect&eacute; &agrave; votre Macintosh, le dialogue
SMDI Sampler Transfer appara&icirc;t.
3. Assurez-vous que la bonne machine SMDI est
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le pop-up menu SMDI Device.
4. Cliquez sur l’&eacute;chantillon de la liste que vous voulez
remplacer.
5. Cliquez sur Send. Peak envoie l’&eacute;chantillon vers la
machine SMDI.
6. Lorsque vous avez fini d’utiliser le dialogue SMDI
Transfer, cliquez sur la bo&icirc;te de fermeture ou sur
le bouton Cancel.
• Cliquez sur un &eacute;chantillon de la liste. Si votre
machine SMDI poss&egrave;de un &eacute;chantillon stock&eacute; &agrave;
cet endroit, Peak r&eacute;cup&egrave;re les informations de
taux d’&eacute;chantillonnage, de taille, de r&eacute;solution de
bits, de format st&eacute;r&eacute;o/mono et de points de
bouclage, et affiche l’information dans la zone Info
du dialogue SMDI Transfer. S’il n’y a pas d’&eacute;chantillons stock&eacute;s &agrave; ce num&eacute;ro dans la machine SMDI,
“(Empty)” appara&icirc;t dans la zone Info du dialogue
SMDI Transfer.
Messages d’erreurs d’&eacute;chantillonneur SMDI &amp;
d&eacute;pannage
Si une machine SMDI ne peut pas &ecirc;tre trouv&eacute;e, Peak
affiche le message “No SMDI devices could be found
connected to this Macintosh”. Si cela arrive, et que
votre machine SMDI est connect&eacute;e &agrave; votre Macintosh
par un c&acirc;ble SCSI, essayez ce qui suit :
• V&eacute;rifiez que vos c&acirc;bles SCSI soient correctement
connect&eacute;s. Un dysfonctionnement peut survenir si
leur branchement n’est pas verrouill&eacute;. Ne
&Eacute;chantillonneurs
135
10
connectez les c&acirc;bles SCSI que lorsque votre
Macintosh est &eacute;teint.
• Assurez-vous qu’aucun autre p&eacute;riph&eacute;rique SCSI
connect&eacute; &agrave; votre Macintosh ne poss&egrave;de le m&ecirc;me
num&eacute;ro que votre machine SMDI. Consultez le
manuel de celle-ci pour savoir comment modifier
son num&eacute;ro.
vous devrez donc le d&eacute;sactiver avant de faire des
transferts SMDI.
Le dialogue Sampler Preferences
Vous pouvez acc&eacute;der aux Sampler Preferences depuis
le menu Preference de Peak pour r&eacute;gler les d&eacute;calages
de boucle, le transfert SCSI asynchrone et les
pr&eacute;f&eacute;rences du SCSI Manager.
• Il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire d’allumer les p&eacute;riph&eacute;riques
SCSI dans le bon ordre. Allumez d’abord tous les
p&eacute;riph&eacute;riques, puis allumez le Macintosh et lancez
l’application Peak.
Le dialogue Sampler Preferences
Remarque concernant le Yamaha A3000
Peak est compatible avec le Yamaha A3000. Vous
pouvez y acc&eacute;der gr&acirc;ce &agrave; la s&eacute;lection de menu SMDI
du menu Sampler de Peak. Le A3000 ne peut pas
remplacer les &eacute;chantillons existant, et les transferts
vers celui-ci seront plac&eacute;s dans l’&eacute;chantillon vide
suivant dans la RAM, sans tenir compte de l’endroit o&ugrave;
Peak lui indique de placer l’&eacute;chantillon. Lorsque
“BulkProtect” est activ&eacute;, le A3000 ne r&eacute;pond pas aux
messages SMDI. “BulkProtect” se trouve dans mode
UTILITY, fonction MIDI, page Bulk. BulkProtect est
toujours ACTIV&Eacute; lorsque vous allumez le A3000, et
136
Manuel utilisateur de Peak
4. Assurez-vous que l’&eacute;chantillonneur soit physiquement le dernier &eacute;l&eacute;ment de la cha&icirc;ne SCSI.
Utilisation de l’&eacute;chantillonneur
Roland S-760
5. Vous devez &eacute;galement avoir une connexion MIDI
entre votre ordinateur et l’&eacute;chantillonneur. Peak
utilise le syst&egrave;me OMS pour communiquer avec
l’&eacute;chantillonneur en MIDI. Reportez-vous au
manuel d’OMS pour savoir comment connecter
votre &eacute;chantillonneur &agrave; l’interface MIDI, et
comment configurer OMS dans votre Macintosh.
6. Allumez les machines dans cet ordre :
• &Eacute;chantillonneur
• Tous les autres p&eacute;riph&eacute;riques SCSI
• Votre Macintosh
Le transfert d’&eacute;chantillons Roland n&eacute;cessite le
Syst&egrave;me Roland S-760 2.24 ou ult&eacute;rieur. Le
Roland S-760 ne permet le transfert d’&eacute;chantillons qu’en mode Performance. Reportez-vous
au manuel de Roland pour apprendre
comment passer d’un mode &agrave; l’autre dans
votre &eacute;chantillonneur.
Le dialogue de l’&eacute;chantillonneur Roland S-760
L’&eacute;chantillonneur num&eacute;rique Roland S-760 est
enti&egrave;rement compatible avec Peak. Le support direct
du Roland dans Peak vous facilite le transfert entre
Peak et l’&eacute;chantillonneur S-760. Peak transfert &agrave; la fois
les informations de boucles et les donn&eacute;es audio.
Pour &eacute;tablir une connexion SCSI entre votre ordinateur
et le S-760 :
1. &Eacute;teignez toutes vos machines, y compris le
Macintosh, avant de connecter les c&acirc;bles SCSI.
2. Connectez l’&eacute;chantillonneur &agrave; la cha&icirc;ne SCSI, en
utilisant des c&acirc;bles de bonne qualit&eacute; dont la
longueur n’exc&egrave;de pas 1,80 m.
3. Assurez-vous que le num&eacute;ro SCSI de l’&eacute;chantillonneur est diff&eacute;rent des autres machines connect&eacute;es
&agrave; votre Macintosh, et qu’il termin&eacute; en interne.
Consultez le manuel du S-760 pour savoir
comment r&eacute;gler son num&eacute;ro SCSI et sa terminaison interne.
Pour acc&eacute;der au Roland S-760 depuis Peak, s&eacute;lectionnez Roland S-760 dans le menu Sampler de Peak.
Choisissez le num&eacute;ro SCSI de votre &eacute;chantillonneur
dans le pop-up menu, entrez le num&eacute;ro SYSEX et la
machine OMS, et cliquez sur Update. Peak affiche une
liste de tous les &eacute;chantillons stock&eacute;s dans la RAM de
l’&eacute;chantillonneur. Reportez-vous au manuel Roland
pour apprendre comment r&eacute;gler le num&eacute;ro SYSEX de
votre &eacute;chantillonneur. En g&eacute;n&eacute;ral, il s’agit de 0 ou 1.
Si la zone Info du dialogue Roland vous dit
que l’&eacute;chantillonneur n’a pu &ecirc;tre trouv&eacute;,
v&eacute;rifiez les connections et les c&acirc;bles SCSI et
MIDI, le pop-up menu SCSI ID, le pop-up menu
OMS ou le num&eacute;ro SYSEX. Si vous avez trouv&eacute;
et corrig&eacute; une erreur, cliquez sur Update.
Pour naviguer dans les &eacute;chantillons du Roland S-760
depuis Peak :
1. Choisissez Roland S-760 dans le menu Sampler de
Peak.
&Eacute;chantillonneurs
137
10
2. Cliquez sur un &eacute;chantillon de la liste. Peak affiche
l’information de l’&eacute;chantillon, dont les points de
bouclage, la longueur de l’&eacute;chantillon, la note de
base, et le taux d’&eacute;chantillonnage.
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs
AKAI
Transf&eacute;rer des &eacute;chantillons du S-760 vers Peak :
1. Choisissez Roland S-760 dans le menu Sampler de
Peak. S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce au pop-up menu, et cliquez
sur Update. Peak affiche une liste des &eacute;chantillons
stock&eacute;s dans la RAM du S-760.
2. S&eacute;lectionnez les &eacute;chantillons de la liste que vous
voulez transf&eacute;rer dans Peak.
3. Appuyez sur le bouton Receive. Peak transf&egrave;re les
&eacute;chantillons dans de nouvelles fen&ecirc;tres o&ugrave; vous
pouvez les &eacute;diter, les lire ou les sauvegarder.
Envoyer des &eacute;chantillons de Peak vers le S-760 :
1. Ouvrez les documents que vous voulez transf&eacute;rer
gr&acirc;ce &agrave; la commande Open de Peak. Si vous voulez
n’envoyer qu’un seul document, v&eacute;rifiez qu’il soit
bien au premier plan dans Peak.
2. Choisissez Roland S-760 dans le menu Sampler de
Peak. S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce au pop-up menu, et cliquez
sur Update. Peak affiche une liste des &eacute;chantillons
stock&eacute;s dans la RAM de votre S-760.
2. Si vous remplacez un (des) &eacute;chantillon(s) ayant le
m&ecirc;me nom, cliquez sur les &eacute;l&eacute;ments de la liste &agrave;
remplacer. Si vous voulez envoyer un (des)
&eacute;chantillon(s) dans des emplacements vides de
l’&eacute;chantillonneur, cliquez sur les espaces appel&eacute;s
“(Empty)”.
4. Appuyez sur le bouton Send. Peak transfer le(s)
document(s) &agrave; l’endroit pr&eacute;cis&eacute; dans votre
&eacute;chantillonneur Roland S-760.
Pour s&eacute;lectionner plus d’un &eacute;l&eacute;ment de la liste,
Majuscules-cliquez ou ⌘ -cliquez tout en
s&eacute;lectionnant.
Le dialogue Akai Sampler
Les &eacute;chantillonneurs AKAI compatibles sont les
suivants : S1000, S1100, S2000, S2800, S3000, S3000XL,
S3200, S3200XL, CD3000, et CD3000XL. Cette
compatibilit&eacute; totale facilite le transfert des &eacute;chantillons
entre Peak et votre &eacute;chantillonneur AKAI. Peak
transf&egrave;re &agrave; la fois les informations de boucles et les
donn&eacute;es audio.
Pour connecter en SCSI votre ordinateur et l’AKAI :
1. &Eacute;teignez toutes les machines, y compris votre
Macintosh, avant de connecter les c&acirc;bles SCSI.
2. Connectez l’&eacute;chantillonneur sur votre cha&icirc;ne SCSI
en utilisant des c&acirc;bles de bonne qualit&eacute; dont la
longueur n’exc&egrave;de pas 1,80 m.
3. Assurez-vous que le num&eacute;ro SCSI ID de l’&eacute;chantillonneur est diff&eacute;rent de celui des autres
p&eacute;riph&eacute;riques SCSI connect&eacute;s &agrave; votre Macintosh.
La carte SCSI Adaptec 2906 est recommand&eacute;e
pour l’utilisation du Roland S-760 avec des
Macintosh G3 et G4.
138
Manuel utilisateur de Peak
ou “-R” &agrave; la fin de chaque nom d’&eacute;chantillon. Peak
ajoute automatiquement “-L” ou “-R” aux canaux
gauche et droite si un &eacute;chantillon st&eacute;r&eacute;o est transmis
vers l’&eacute;chantillonneur AKAI.
Consultez votre manuel AKAI pour savoir
comment r&eacute;gler le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur AKAI.
4. Si votre &eacute;chantillonneur est termin&eacute; en interne, il
faudra qu’il soit le dernier maillon de la cha&icirc;ne
SCSI. Consultez votre manuel AKAI pour savoir
comment r&eacute;gler la terminaison interne de votre
&eacute;chantillonneur.
Les &eacute;chantillonneurs AKAI n’utilisent que deux taux
d’&eacute;chantillonnage : 22 050 Hz et 44 100 Hz. Pour que
Peak fasse automatiquement une conversion du taux
d’&eacute;chantillonnage lorsque des documents ne sont pas
&agrave; ces formats, cliquez sur la case Auto SRC. Peak fait
une conversion vers le taux compatible AKAI le plus
proche, puis envoie l’&eacute;chantillon.
5. Allumez les machines dans cet ordre :
• &Eacute;chantillonneur
• Tous les autres p&eacute;riph&eacute;riques SCSI
Transf&eacute;rer des &eacute;chantillons de l’AKAI vers Peak :
• Votre Macintosh
1. Choisissez AKAI dans le menu Sampler de Peak.
S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce au pop-up menu, et cliquez
sur Update. Peak affiche une liste des &eacute;chantillons
stock&eacute;s dans la RAM de votre &eacute;chantillonneur
AKAI.
Pour acc&eacute;der &agrave; votre &eacute;chantillonneur AKAI depuis
Peak, s&eacute;lectionnez AKAI Sampler dans le menu
Sampler de Peak. Choisissez le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce au pop-up menu et cliquez sur
Update. Peak affiche la liste de tous les &eacute;chantillons
stock&eacute;s dans la RAM de votre &eacute;chantillonneur.
2. S&eacute;lectionnez les &eacute;chantillons de la liste que vous
voulez transf&eacute;rer dans Peak.
Si la zone Info du dialogue AKAI dit que
l’&eacute;chantillonneur AKAI ne peut &ecirc;tre trouv&eacute;,
v&eacute;rifiez vos connections et vos c&acirc;bles SCSI et le
pop-up menu SCSI ID. Si vous avez trouv&eacute; et
corrig&eacute; une erreur, cliquez sur Update.
3. Appuyez sur le bouton Receive. Peak transf&egrave;re les
&eacute;chantillons dans de nouvelles fen&ecirc;tres o&ugrave; vous
pouvez les &eacute;diter, les lire ou les sauvegarder.
Envoyer des &eacute;chantillons de Peak vers l’AKAI :
Dans les &eacute;chantillonneurs AKAI, les num&eacute;ros des
&eacute;chantillons doivent &ecirc;tre en ordre successif, sans
espace vide entre deux &eacute;chantillons existant. Il se peut
ainsi que l’&eacute;chantillonneur redonne des num&eacute;ros aux
&eacute;chantillons transf&eacute;r&eacute;s, pour que ceux-ci soient
conformes &agrave; son propre syst&egrave;me de num&eacute;rotation.
Il faut &eacute;galement que chaque &eacute;chantillon ait un nom
unique. Lorsque vous envoyez un fichier audio vers
une place vide de l’&eacute;chantillonneur, Peak peut ajouter
un num&eacute;ro au nom du nouvel &eacute;chantillon (par
exemple “Sax 1”, “Sax 2”, “Sax 3”, et ainsi de suite) si le
nom de l’&eacute;chantillon qui arrive est d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; dans
l’&eacute;chantillonneur.
Les &eacute;chantillons st&eacute;r&eacute;o stock&eacute;s dans l’AKAI seront
s&eacute;par&eacute;s en deux canaux, et ceux-ci doivent avoir “-L”
1. Ouvrez les documents que vous voulez transf&eacute;rer
gr&acirc;ce &agrave; la commande Open de Peak. Si vous voulez
n’envoyer qu’un seul document, v&eacute;rifiez qu‘il soit
bien au premier plan dans Peak.
2. Choisissez AKAI Sampler dans le menu Sampler de
Peak. S&eacute;lectionnez le num&eacute;ro SCSI de votre
&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce au pop-up menu, et cliquez
sur Update. Peak affiche une liste des &eacute;chantillons
stock&eacute;s dans la RAM de votre AKAI.
3. Si vous remplacez un (des) &eacute;chantillon(s) ayant le
m&ecirc;me nom, cliquez sur les &eacute;l&eacute;ments de la liste que
vous voulez remplacer. Si vous voulez envoyer un
(des) &eacute;chantillon(s) &agrave; des emplacements vides de
l’&eacute;chantillonneur, cliquez sur des &eacute;l&eacute;ments appel&eacute;s
“(Empty)”.
&Eacute;chantillonneurs
139
10
4. Appuyez sur le bouton Send. Peak transf&egrave;re les
documents aux endroits sp&eacute;cifi&eacute;s de votre
&eacute;chantillonneur AKAI.
Pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments de la liste,
Majuscules-cliquez ou ⌘ -cliquez tout en
s&eacute;lectionnant.
Il y a deux m&eacute;thodes pour r&eacute;aliser un MIDI Sample
Dump en connectant des c&acirc;bles MIDI entre votre
ordinateur et l’&eacute;chantillonneur. Peak utilise la
configuration en boucle ferm&eacute;e, dans laquelle le MIDI
IN de votre &eacute;chantillonneur doit aller dans le MIDI
OUT de l’interface et le MIDI IN de l’interface dans le
MIDI OUT de l’&eacute;chantillonneur.
La carte SCSI Adaptec 2906 est recommand&eacute;e
pour l’utilisation des &eacute;chantillonneurs Akai
avec des Macintosh G3 et G4.
Pour utiliser le MIDI Sample Dump, vous aurez
&eacute;galement besoin du logiciel OMS. Si celui-ci
n’est pas install&eacute;, vous pouvez le t&eacute;l&eacute;charger
depuis le site http://www.opcode.com, ou
appeler Opcode pour le recevoir sur disquette.
La norme MIDI Sample Dump
Un grand nombre d’&eacute;chantillonneurs effectuent du
transfert d’&eacute;chantillons avec des ordinateurs gr&acirc;ce &agrave;
une m&eacute;thode appel&eacute;e MIDI Sample Dump. Peak
permet de transf&eacute;rer des &eacute;chantillons depuis et vers
ces instruments si vous avez une connexion MIDI .
Le MIDI Sample Dump Standard ne fonctionne
qu’avec des documents mono.
Ce manuel suppose que vous savez connecter
des c&acirc;bles MIDI, configurer votre logiciel Open
Music System (OMS) et comprendre la fa&ccedil;on
dont votre &eacute;chantillonneur g&egrave;re l’audio envoy&eacute;
en MIDI.
Une fois l’&eacute;chantillon envoy&eacute; dans l’&eacute;chantillonneur, il se peut qu’il doive &ecirc;tre assign&eacute; &agrave;
un patch, un preset, une couche ou une voix
avant de pouvoir &ecirc;tre relu.
Consultez le manuel de votre &eacute;chantillonneur
MIDI pour savoir comment afficher et r&eacute;gler le
num&eacute;ro SYSEX de l’instrument.
Comme chaque &eacute;chantillonneur stocke les sons
diff&eacute;remment, consultez votre manuel pour
savoir comment celui-ci s’y prend pour stocker
et num&eacute;roter les &eacute;chantillons. Le manuel peut
contenir des informations tr&egrave;s importantes sur
la fa&ccedil;on d’utiliser le MIDI Sample Dump avec
votre &eacute;chantillonneur.
140
Peak envoie et re&ccedil;oit tous les MIDI Sample Dumps
sous forme d’&eacute;chantillons 16 bits. Selon votre
&eacute;chantillonneur, cette r&eacute;solution sera peut &ecirc;tre
abaiss&eacute;e pour correspondre aux possibilit&eacute;s de
l’&eacute;chantillonneur. Le MIDI Sample Dump n’est pas
compatible st&eacute;r&eacute;o, et vous aurez peut &ecirc;tre besoin de
sauvegarder vos documents st&eacute;r&eacute;o sous forme de deux
documents gauche et droite avec la commande Export
Dual Mono... du menu File. Vous pouvez alors les
envoyer s&eacute;par&eacute;ment vers l’&eacute;chantillonneur.
Pour envoyer un document vers un &eacute;chantillonneur
gr&acirc;ce &agrave; la norme MIDI Sample Dump :
1. Ouvrez le document que vous voulez envoyer vers
l’instrument.
2. Dans le menu Sampler, choisissez la commande
MIDI Sample Dump.
3. S&eacute;lectionnez la machine OMS qui correspond &agrave;
l’&eacute;chantillonneur vers lequel vous voulez effectuer
le transfert.
4. Entrez le num&eacute;ro SYSEX sur lequel est r&eacute;gl&eacute;
l’&eacute;chantillonneur.
5. Entrez le num&eacute;ro pour l’&eacute;chantillon que vous
voulez envoyer et appuyez sur le bouton Send.
Peak transfert l’audio vers l’&eacute;chantillonneur par la
connexion MIDI.
Manuel utilisateur de Peak
Pour recevoir de l’audio depuis l’&eacute;chantillonneur gr&acirc;ce
&agrave; la norme MIDI Sample Dump :
1. Dans le menu Sampler, choisissez la commande
MIDI Sample Dump.
“The MIDI transfer was aborted because there were
errors during transmission.”
• Ce message d’erreur indique un c&acirc;ble ou une
liaison d&eacute;fectueuse entre l’&eacute;chantillonneur et
l’interface MIDI. V&eacute;rifiez que les c&acirc;bles ne soit pas
ab&icirc;m&eacute;s.
2. S&eacute;lectionnez la machine OMS correspondant &agrave;
l’&eacute;chantillonneur depuis lequel vous voulez
recevoir l’&eacute;chantillon.
“The transmission timed out.”
• Ce message d’erreur peut appara&icirc;tre lorsque Peak
attend vainement de l’information de l’&eacute;chantillonneur et que le temps est d&eacute;pass&eacute;. V&eacute;rifiez votre
connexion MIDI et essayez de nouveau.
3. Entrez le num&eacute;ro SYSEX sur lequel est r&eacute;gl&eacute;
l’&eacute;chantillonneur.
4. Entrez le num&eacute;ro de l’&eacute;chantillon que vous voulez
recevoir et appuyez sur le bouton Receive. Peak
re&ccedil;oit l’&eacute;chantillon dans une nouvelle fen&ecirc;tre de
document.
“Peak does not have enough RAM to use MIDI Sample
Dump Standard. MIDI SDS Receive could not be
completed because Peak ran out of memory.”
• Peak n’a plus assez de m&eacute;moire lorsque ce
message appara&icirc;t. Essayez de fermer des fen&ecirc;tres
ou d’allouer davantage de RAM &agrave; Peak gr&acirc;ce &agrave; la
commande Lire les informations du Finder.
Messages d’erreurs &amp; solutions avec la
norme MIDI Sample Dump
Vous ne pouvez envoyer que des documents mono
vers l’&eacute;chantillonneur. Si vous voulez envoyer un
document st&eacute;r&eacute;o, vous devrez cr&eacute;er deux fichiers
mono s&eacute;par&eacute;s gauche et droite gr&acirc;ce &agrave; la commande
Export Dual Mono... du menu File.
“Peak was unable to initialize OMS. Make sure OMS is
installed on your Macintosh and try again.”
• Ce message appara&icirc;t si OMS n’est pas activ&eacute; dans
votre Macintosh. Assurez-vous qu’il soit activ&eacute; dans
le Gestionnaire d’extensions ou autre utilitaire du
m&ecirc;me type. Si OMS n’est pas install&eacute; , t&eacute;l&eacute;chargezle depuis le site http://www.opcode.com ou
contactez Opcode directement.
La norme MIDI Sample Dump ne fonctionne
qu’avec des documents mono.
“The MIDI device timed out.”
• La machine ne communique pas comme pr&eacute;vu
avec Peak . Cette erreur peut &ecirc;tre due &agrave; une
rupture de la connexion MIDI durant le transfert.
Travailler avec des &eacute;chantillonneurs
Ensoniq EPS16+ et ASR-10
“The MIDI device returned an error.”
• Ce message d’erreur peut appara&icirc;tre lorsque le
transfert est annul&eacute; depuis l’&eacute;chantillonneur.
“The MIDI device did not respond.”
• Ce message peut appara&icirc;tre lorsque Peak envoie et
n’obtient pas de r&eacute;ponse. V&eacute;rifiez le num&eacute;ro Sysex
ID de l’&eacute;chantillonneur et contr&ocirc;lez qu’il soit
identique &agrave; celui que vous avez entr&eacute; dans le
dialogue MIDI Sample Dump.
Les possesseurs d’&eacute;chantillonneurs Ensoniq vont tr&egrave;s
certainement appr&eacute;cier le dialogue Ensoniq Sampler
qui permet de transf&eacute;rer des &eacute;chantillons entre le
Macintosh et un Ensoniq EPS16+ ou un ASR-10. Ce
dialogue permet d’effectuer plusieurs op&eacute;rations
comme le transfert d’&eacute;chantillons, avec la possibilit&eacute;
de renommer, de cr&eacute;er ou d’effacer des instruments,
des couches et des &eacute;chantillons.
L’Ensoniq ASR-x est un &eacute;chantillonneur SMDI
(voir Travailler avec des &eacute;chantillonneurs
SMDI au d&eacute;but de ce chapitre).
&Eacute;chantillonneurs
141
10
Les parties suivantes consid&egrave;rent que vous savez
utiliser le syst&egrave;me de votre &eacute;chantillonneur Ensoniq.
Consultez le manuel de celui-ci pour savoir comment
connecter votre &eacute;chantillonneur sur votre syst&egrave;me
audio et sur votre interface MIDI.
Comment les &eacute;chantillons sont stock&eacute;s
dans les &eacute;chantillonneurs Ensoniq
La famille d’&eacute;chantillonneurs num&eacute;riques Ensoniq
organise les &eacute;chantillons en layers (couches)
contenant des instruments. Une couche peut contenir
plusieurs &eacute;chantillons, chacun ayant ses propres
caract&eacute;ristiques telles que le volume, la
panoramisation, et les notes de clavier affect&eacute;es, ou
keyrange. Les &eacute;chantillonneurs Ensoniq num&eacute;rotent
toutes ces structures “Wavesample 1”, “Layer 4”, et
“Instrument 3”, en faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; un &eacute;l&eacute;ment
unique et sp&eacute;cifique de la m&eacute;moire de l’&eacute;chantillonneur.
Les &eacute;chantillonneurs Ensoniq cr&eacute;ent les couches par
ordre, et vous ne pouvez donc pas cr&eacute;er une Layer 2 si
la Layer 1 n’a pas &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;e. Ils cr&eacute;ent &eacute;galement les
&eacute;chantillons par ordre, et vous ne pouvez donc pas
cr&eacute;er le Wavesample 3 si les Wavesamples 1 et 2 n’ont
pas &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Le dialogue Ensoniq Sampler contient une liste
d’instructions &agrave; ex&eacute;cuter avec votre &eacute;chantillonneur
Ensoniq, selon vos indications. Par exemple, vous
pouvez demander au dialogue Ensoniq Sampler
d’envoyer un &eacute;chantillon, de cr&eacute;er de nouvelles
couches sur un instrument, de renommer des
instruments, puis d’envoyer un &eacute;chantillon vers votre
Macintosh. Utilisez le menu List du dialogue Ensoniq
Sampler pour ajouter ou retirer certains de ses
&eacute;l&eacute;ments et pour ex&eacute;cuter ces instructions.
142
Le dialogue Ensoniq Sampler
Les bases du dialogue Ensoniq Sampler
Le dialogue Ensoniq Sampler affiche les &eacute;chantillons,
les couches et les instruments de votre
&eacute;chantillonneur Ensoniq dans une interface type
“Finder” que les utilisateurs de Macintosh trouveront
famili&egrave;re. Une liste hi&eacute;rarchique vous permet de
personnaliser l’affichage des instruments, couches et
&eacute;chantillons. En cliquant sur les triangles de la liste du
dialogue Ensoniq Sampler, vous pouvez ouvrir ou
fermer un &eacute;l&eacute;ment, tel qu’un instrument ou une
couche. Les instruments, couches et &eacute;chantillons
affichent &eacute;galement le num&eacute;ro correspondant &agrave; celui
affich&eacute; sur l’&eacute;chantillonneur Ensoniq. Par exemple,
l’instrument num&eacute;ro trois de l’Ensoniq ayant pour
nom “TROMBONE” sera dans la liste du dialogue
l’&eacute;l&eacute;ment ayant pour nom “Inst 3:TROMBONE.”
Les instruments, couches et &eacute;chantillons peuvent &ecirc;tre
dans trois &eacute;tats diff&eacute;rents dans le dialogue Ensoniq
Sampler : “existing”, “empty” ou “unknown”. Tous
sont par d&eacute;faut unknown jusqu’&agrave; ce que le dialogue
Ensoniq Sampler soit synchronis&eacute; avec l’Ensoniq gr&acirc;ce
&agrave; la commande Update du menu Info dans le dialogue
Ensoniq Sampler. Si des instruments, des couches ou
des &eacute;chantillons ayant des noms sont trouv&eacute;s, les
noms ou num&eacute;ros du dialogue Ensoniq Sampler sont
transform&eacute;s de “unknown” en noms ou num&eacute;ros
correspondant. Tous les autres instruments, couches
Manuel utilisateur de Peak
Changement des param&egrave;tres et des zones
de clavier
ou &eacute;chantillons sont vides (EMPTY), ce qui signifie
qu’ils n’existent pas encore dans l’&eacute;chantillonneur.
Le dialogue Ensoniq Sampler contient une liste
d’actions &agrave; effectuer avec l’&eacute;chantillonneur Ensoniq,
liste qui est envoy&eacute;e lorsque vous cliquez sur le
bouton Begin du dialogue Ensoniq Sampler. De plus,
vous pouvez sauvegarder la liste d’instructions comme
fichier sur le Macintosh, et la r&eacute;cup&eacute;rer plus tard pour
que les gros transferts soient facilement automatisables.
La plupart des op&eacute;rations utilisent un s&eacute;quence simple
d’actions pour enregistrer des instructions dans le
dialogue Ensoniq Sampler :
1. S&eacute;lectionnez un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments en cliquant
ou Majuscules-cliquant dans la liste du dialogue
Ensoniq Sampler.
2. Choisissez une des commandes de menu du
dialogue Ensoniq Sampler : List, Info ou Options.
Vous faites d&eacute;filer la liste gr&acirc;ce &agrave; la barre situ&eacute;e sur
la droite de la liste. Ouvrez ou refermez les
instruments ou les couches en cliquant sur le
triangle situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; de leur nom.
Astuce : vous pouvez Majuscules-cliquer dans
la liste pour s&eacute;lectionner plusieurs &eacute;l&eacute;ments
sur lesquels appliquer une commande.
Lorsque vous cliquez sur un &eacute;chantillon repr&eacute;sent&eacute;
dans la liste, ses nom, taille, panoramisation, et zone
de clavier sont r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s depuis l’&eacute;chantillonneur
Ensoniq. Lorsque l’information est compl&egrave;te, le
dialogue Ensoniq Sampler l’affiche dans la zone situ&eacute;e
sous la liste du dialogue Ensoniq Sampler.
Audition des &eacute;chantillons se trouvant d&eacute;j&agrave;
dans l’&eacute;chantillonneur Ensoniq
Vous pouvez changer la zone de clavier ou la
panoramisation d’un &eacute;chantillon qui existe d&eacute;j&agrave; dans
l’&eacute;chantillonneur Ensoniq.
Pour changer la zone de clavier ou la panoramisation
d’un &eacute;chantillon :
1. Cliquez dans la liste sur l’&eacute;chantillon &agrave; modifier.
Les zone de clavier, panoramisation, taille et nom
actuels de l’&eacute;chantillon sont r&eacute;cup&eacute;r&eacute;s par le
dialogue Ensoniq Sampler et affich&eacute;s dans la zone
situ&eacute;e en dessous de la liste.
2. Cliquez sur le curseur pan pour changer la
panoramisation de l’&eacute;chantillon, ou cliquez sur le
clavier graphique du dialogue Ensoniq Sampler
pour changer sa zone de clavier.
3. Cliquez sur une touche du clavier pour changer la
note inf&eacute;rieure de la zone de clavier.
4. Appuyez sur la touche Majuscules et cliquez sur le
clavier du dialogue Ensoniq Sampler pour changer
la note sup&eacute;rieure de la zone de clavier.
5. Appuyez sur la touche Option et cliquez sur le
clavier du dialogue Ensoniq Sampler pour changer
la note de base de la zone de clavier.
Vous pouvez &eacute;galement changer la zone de clavier des
&eacute;chantillons que vous envoyez dans l’Ensoniq. Ces
&eacute;l&eacute;ments sont affich&eacute;s dans la liste avec une fl&egrave;che
verte vers la droite. L’informations de zone de clavier
et de panoramisation sont des valeurs par d&eacute;faut lues
depuis le fichier son que vous transf&eacute;rez. Utilisez la
m&eacute;thode ci-dessus pour changer la zone de clavier des
&eacute;chantillons marqu&eacute;s comme devant &ecirc;tre transf&eacute;r&eacute;s
vers l’&eacute;chantillonneur Ensoniq.
Pour &eacute;couter un &eacute;chantillon stock&eacute; dans l’Ensoniq,
double-cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment de la liste qui repr&eacute;sente
cet &eacute;chantillon. Le dialogue Ensoniq Sampler lit
l’&eacute;chantillon en utilisant le MIDI.
&Eacute;chantillonneurs
143
10
Le menu List d’Ensoniq
La partie ci-dessous d&eacute;crit les commandes du menu du
dialogue Ensoniq Sampler.
Make New
Utilisez l’&eacute;l&eacute;ment de menu Make New pour changer
des instruments, couches ou &eacute;chantillons EMPTY en
vue de les activer.
Cr&eacute;er un nouvel &eacute;chantillon pour envoyer un document
&agrave; l’&eacute;chantillonneur :
1. Ouvrez l’instrument en cliquant sur son triangle.
2. Ouvrez la couche dans laquelle vous voulez placer
le nouvel &eacute;chantillon en cliquant sur son triangle,
ou passez &agrave; l’&eacute;tape 3 s’il s’agit d’une couche vide.
3. Cliquez sur la couche pour la s&eacute;lectionner.
4. Choisissez New dans le menu List. Si la couche
&eacute;tait “EMPTY”, elle se change en “New”. R&eacute;p&eacute;tez
les &eacute;tapes 3 et 4 pour cr&eacute;er le premier nouvel
&eacute;chantillon de la couche. Celle-ci peut maintenant
&ecirc;tre ouverte en cliquant sur son triangle, r&eacute;v&eacute;lant
le nouvel &eacute;chantillon.
Pour cr&eacute;er de nouveaux &eacute;chantillons dans une couche
en contenant d&eacute;j&agrave; :
3. Un dialogue Get File vous permettant de s&eacute;lectionner un &eacute;chantillon &agrave; transf&eacute;rer dans l’instrument, la
couche ou l’&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute; appara&icirc;t.
Choisissez celui que vous voulez envoyer et cliquez
sur Open. Le dialogue Ensoniq Sampler donne le
nom du fichier que vous avez choisi &agrave; l’&eacute;chantillon
s&eacute;lectionn&eacute; pour &ecirc;tre envoy&eacute; dans
l’&eacute;chantillonneur Ensoniq.
4. Pour commencer &agrave; transf&eacute;rer l’&eacute;chantillon vers
l’Ensoniq, cliquez sur Begin dans le dialogue
Ensoniq Sampler.
Si l’&eacute;chantillon que vous envoyez vers l’Ensoniq est en
st&eacute;r&eacute;o, le dialogue Ensoniq Sampler le d&eacute;tecte de fa&ccedil;on
automatique lors de la proc&eacute;dure ci-dessus. Rappelezvous que les &eacute;chantillons st&eacute;r&eacute;o doivent avoir le canal
gauche sur une couche impaire et le canal droit sur
une couche paire. Dites au dialogue Ensoniq Sampler
d’envoyer les &eacute;chantillons st&eacute;r&eacute;o sur les couches
impaires d’un instrument. Si vous n’avez pas cr&eacute;&eacute; de
couche canal droite dans l’instrument, le dialogue vous
avertit et vous demande si vous voulez en cr&eacute;er une. Si
vous n’avez pas cr&eacute;&eacute; d’&eacute;chantillon dans la couche paire
adjacente, le dialogue vous avertit et vous demande si
vous voulez en cr&eacute;er une.
Votre Macintosh doit avoir suffisamment de
RAM pour lire la totalit&eacute; de l’&eacute;chantillon &agrave;
envoyer ou &agrave; recevoir de l’&eacute;chantillonneur
Ensoniq. Un message d’erreur m&eacute;moire vous
demande sinon d’allouer davantage de
m&eacute;moire &agrave; Peak.
1. Ouvrez l’instrument en cliquant sur son triangle.
2. Ouvrez la couche dans laquelle vous voulez placer
le nouvel &eacute;chantillon en cliquant sur son triangle.
3. S&eacute;lectionnez un des &eacute;chantillons de la couche en
cliquant dessus.
4. Choisissez New dans le menu List. Un nouvel
&eacute;chantillon appara&icirc;t dans la liste des &eacute;chantillons
appartenant &agrave; cette couche.
Envoi d’&eacute;chantillon
Pour envoyer un &eacute;chantillon du Macintosh vers
l’&eacute;chantillonneur Ensoniq :
1. S&eacute;lectionnez l’&eacute;chantillon existant ou marqu&eacute;
“New” dans la liste du dialogue Ensoniq Sampler.
2. S&eacute;lectionnez Send Sample dans le menu List.
144
Le dialogue Ensoniq Sampler vous dit combien de
m&eacute;moire suppl&eacute;mentaire il vous faut allouer &agrave; Peak
pour pouvoir transf&eacute;rer l’&eacute;chantillon vers l’Ensoniq.
Dans ce cas, quittez Peak et allouez-lui davantage de
m&eacute;moire : s&eacute;lectionnez l’ic&ocirc;ne de Peak dans le Finder
et s&eacute;lectionnez Lire les informations dans le menu File.
R&eacute;glez la M&eacute;moire Souhait&eacute;e sur la quantit&eacute; appropri&eacute;e
de RAM et fermez la bo&icirc;te de dialogue. Relancez Peak
depuis le Finder et envoyer les &eacute;chantillons &agrave; l’Ensoniq
en utilisant le dialogue Ensoniq Sampler (les fen&ecirc;tres
de document ouvertes utilisent &eacute;galement de la RAM
dans Peak).
Manuel utilisateur de Peak
Vous ne pouvez pas envoyer un &eacute;chantillon
vers un &eacute;l&eacute;ment de la liste du dialogue Ensoniq
si cet &eacute;l&eacute;ment est inconnu—vous devez d’abord
cr&eacute;er le nouvel &eacute;chantillon gr&acirc;ce &agrave; la
commande New du menu List. De plus, vous
devez cr&eacute;er les instruments, les couches et les
&eacute;chantillons dans l’ordre suivant : un
instrument, une nouvelle couche lui appartenant, puis de nouveaux &eacute;chantillons appartenant &agrave; la couche. Changez en “New” le nom
des instruments, couches et &eacute;chantillons vides
du dialogue Ensoniq Sampler gr&acirc;ce &agrave;
l’op&eacute;ration Make New.
1. Cliquez sur un &eacute;chantillon existant du dialogue
Ensoniq Sampler pour le s&eacute;lectionner.
2. S&eacute;lectionnez Receive Sample dans le menu List.
L’&eacute;l&eacute;ment repr&eacute;sentant l’&eacute;chantillon que vous avez
choisi d’importer dans votre Macintosh est marqu&eacute;
d’une fl&egrave;che bleue vers la gauche.
3. Pour commencer le transfert de l’&eacute;chantillon vers
le Macintosh, cliquez sur Begin dans le dialogue.
Pour effectuer une sauvegarde globale :
1. Cr&eacute;ez une liste d’instructions avec le dialogue.
2. Choisissez Save Set dans le menu List pour
sauvegarder la liste comme document. Utilisez la
commande Save Set avant de cliquer sur Begin
dans le dialogue Ensoniq Sampler.
Vous pouvez rappeler une liste d’instructions gr&acirc;ce &agrave;
la commande Load Set du menu List. Un dialogue Get
File appara&icirc;t, dans lequel vous devez choisir un
document. Un ensemble d’instructions que le dialogue
Ensoniq Sampler doit ex&eacute;cuter est ouvert. Pour
sauvegarder un ensemble d’instructions pour votre
&eacute;chantillonneur Ensoniq gr&acirc;ce au dialogue, voyez la
description de Save Set ci-dessus.
Effacement global
Si l’&eacute;chantillon que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; dans la liste
est en st&eacute;r&eacute;o, (uniquement sur l’&eacute;chantillonneur ASR),
le dialogue r&eacute;cup&egrave;re automatiquement les deux
canaux de l’&eacute;chantillon st&eacute;r&eacute;o.
Effacement
Pour effacer des &eacute;l&eacute;ments directement dans l’&eacute;chantillonneur Ensoniq, cliquez ou Majuscules-cliquez dans
la liste sur les &eacute;l&eacute;ments &agrave; effacer, puis choisissez
Delete dans le menu List.
Le dialogue Ensoniq Sampler garde une liste des
instructions &agrave; effectuer dans votre &eacute;chantillonneur
Ensoniq jusqu’&agrave; ce que vous cliquiez sur le bouton
Begin. Pour supprimer une instruction, telle qu’un
changement de nom ou un transfert d’ &eacute;chantillon,
cliquez sur l’&eacute;l&eacute;ment contenant l’instruction et choisissez
Remove From List dans le menu List.
Lorsque vous avez cr&eacute;&eacute; une liste d’instructions que le
dialogue Ensoniq Sampler doit effectuer, vous pouvez
la sauvegarder comme document Macintosh pouvant
&ecirc;tre r&eacute;utilis&eacute; par la suite.
Chargement global
Pour recevoir un &eacute;chantillon venant de l’Ensoniq :
Supprimer de la liste
Sauvegarde globale
Pour effacer l’ensemble des instructions que doit
effectuer le dialogue Ensoniq Sampler, choisissez Clear
Set dans le menu List. Toutes les instructions (envoi,
r&eacute;ception et changement de nom d’&eacute;chantillons)
stock&eacute;s dans le dialogue sont effac&eacute;s de fa&ccedil;on
permanente. Vous ne pouvez pas annuler cette
op&eacute;ration.
Le menu Info d’Ensoniq
Mise &agrave; jour
Comme le dialogue Ensoniq Sampler ne peut pas
continuellement mettre &agrave; jour la liste interne des
&eacute;ditions que vous faites sur l’Ensoniq, vous pouvez
avoir besoin de remettre p&eacute;riodiquement &agrave; jour le lien
vers celui-ci. Ceci met &agrave; jour les noms des instruments,
des couches et des &eacute;chantillons. Cliquez pour cela sur
l’&eacute;l&eacute;ment instrument ou couche que vous voulez
mettre &agrave; jour et choisissez Update dans le menu List.
&Eacute;chantillonneurs
145
10
Mise &agrave; jour des noms
Pour ne r&eacute;cup&eacute;rer que les noms des instruments
stock&eacute;s dans votre Ensoniq, choisissez Update Names
dans le menu Info.
Renommer
appuyant sur “ENTER/YES” de l’Ensoniq. Vous
pouvez sauvegarder ce r&eacute;glage comme “r&eacute;glage
par d&eacute;faut” gr&acirc;ce &agrave; l’option “SAVE GLOBAL
PARAMETERS” de la page COMMAND/SYSTEM de
votre &eacute;chantillonneur Ensoniq.
• Votre interface MIDI n’est pas allum&eacute;e.
Pour renommer un instrument, une couche ou un
&eacute;chantillon, cliquez ou Majuscules-cliquez sur les
&eacute;l&eacute;ments de la liste et choisissez Rename dans le menu
Info. Vous devez alors entrez le nouveau nom pour
chaque &eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans la liste.
Le menu Options d’Ensoniq
Utilisation du SCSI
Le bus SCSI du Power Macintosh n’est pas compatible
avec les &eacute;chantillonneurs Ensoniq ASR-10 ou EPS16+.
Tous les transferts doivent &ecirc;tre faits en MIDI.
• Votre &eacute;chantillonneur Ensoniq n’est pas allum&eacute;.
• Les c&acirc;bles MIDI ne sont pas correctement
branch&eacute;s.
• Mauvaise connexion MIDI.
• AppleTalk est activ&eacute; alors que votre interface MIDI
doit communiquer avec l’Ensoniq par le port
Imprimante. Reconfigurez les connexions de votre
interface MIDI, ou d&eacute;sactivez AppleTalk gr&acirc;ce au
S&eacute;lecteur du Menu Pomme.
Le dialogue appara&icirc;t &eacute;galement si vous initialisez une
proc&eacute;dure non valide sur l’&eacute;chantillonneur Ensoniq.
Effacement apr&egrave;s ex&eacute;cution
Pour retirer tous les &eacute;l&eacute;ments du dialogue de la liste
des instructions apr&egrave;s qu’ils en aient fini avec la liste,
choisissez la commande Clear After Done du menu
Options. Si Clear After Done est activ&eacute;, le dialogue
efface la liste des instructions apr&egrave;s l’avoir ex&eacute;cut&eacute;e.
Messages d’erreurs et solutions Ensoniq
Si le dialogue Ensoniq Sampler rencontre une erreur
en communiquant avec l’&eacute;chantillonneur, un dialogue
appara&icirc;t. Vous pouvez alors essayer de continuer
l’op&eacute;ration en cours en cliquant sur continue, la
stopper en cliquant sur abort, ou de quitter Peak en
cliquant sur Exit To Finder. Ce dialogue appara&icirc;t en
g&eacute;n&eacute;ral si votre connexion MIDI vers l’Ensoniq n’est
pas correctement configur&eacute;.
Quelques erreurs courantes de configuration Ensoniq :
Quelques erreurs courantes :
• Cr&eacute;er et/ou envoyer un nouvel &eacute;chantillon dans un
instrument sur une nouvelle couche alors que les
couches pr&eacute;c&eacute;dentes n’existent pas. Souvenezvous que vous ne pouvez pas travailler avec la
“Layer 4” si les Layers 1, 2, et 3 n’existent pas.
• Oublier d’utiliser la commande Update du
dialogue Ensoniq Sampler pour que celui-ci sache
les &eacute;ditions que vous avez pu effectuer depuis
votre derni&egrave;re Update. Rappelez-vous : le dialogue
ne peut pas constamment se mettre &agrave; jour tout
seul, et vous devez l’aider en s&eacute;lectionnant
l’&eacute;l&eacute;ment instrument ou couche que vous voulez
mettre &agrave; jour en cliquant dessus et en choisissant
Update dans le menu List.
• Mauvais choix de machine OMS dans le pop-up
menu de s&eacute;lection de machine OMS du dialogue
Ensoniq Sampler.
• Votre Ensoniq est r&eacute;gl&eacute; sur “MIDI SYSEX=OFF”.
Pour v&eacute;rifier s’il s’agit du probl&egrave;me, appuyez sur
EDIT puis sur SYSTEM jusqu’&agrave; voir “MIDISYSEX=OFF”. S&eacute;lectionnez MIDI-SYSEX=ON en
146
Manuel utilisateur de Peak
Conclusion
Vous avez maintenant appris comment importer
directement des &eacute;chantillons depuis des
&eacute;chantillonneurs compatibles (pour &eacute;diter ou traiter
l’audio en utilisant toutes les fonctions de Peak) et
comment renvoyer les &eacute;chantillons modifi&eacute;s dans
l’&eacute;chantillonneur. Dans le prochain chapitre, vous allez
trouver la description d&eacute;taill&eacute;e de tous les &eacute;l&eacute;ments de
menu de Peak.
10
&Eacute;chantillonneurs
147
148
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 11
Menus de Peak
150
Manuel utilisateur de Peak
Chapitre 11 :
Menus de Peak
New
Ce chapitre explique chacune des commandes des
menus de Peak. Pour des instructions sur la fa&ccedil;on
d’impl&eacute;menter ces commandes, reportez-vous &agrave;
l’index et utilisez le chapitre o&ugrave; l’utilisation de la
commande est expliqu&eacute;. Vous y apprendrez comment
appliquer les fonctions d&eacute;crites ici-m&ecirc;me.
Cette commande permet de cr&eacute;er un nouveau
document. Lorsque vous choisissez cette commande,
un menu hi&eacute;rarchique permet de choisir un document
mono ou st&eacute;r&eacute;o, de cr&eacute;er un document de Playlist ou
un document depuis une Playlist ouverte.
Mono Document
Menu File
Ce menu contient toutes les commandes standards
pour ouvrir, fermer et sauvegarder des fichiers, ainsi
que plusieurs autres commandes sp&eacute;cifiques &agrave; Peak.
Mono Document (⌘ -N) cr&eacute;e un document audio
mono (un canal).
Stereo Document
Stereo Document (Majuscules-⌘ -N) cr&eacute;e un
document audio st&eacute;r&eacute;o (deux canaux).
Document From Selection
Document From Selection (Control-⌘ -N) cr&eacute;e un
nouveau document audio &agrave; partir de n’importe quelle
s&eacute;lection dans un document ouvert.
Playlist Document
Playlist Document (Majuscules-⌘ -P) cr&eacute;e un
nouveau document de Playlist.
Document From Playlist
11
Document From Playlist (Majuscules-⌘ -B) cr&eacute;e un
nouveau document &agrave; partir d’une Playlist ouverte.
Open...
La commande Open (⌘ -O) permet de localiser et
d’ouvrir un document dans les formats suivants : AIFF,
Sound Designer II, QuickTime, Raw, WAVE, .au, .snd,
Son Syst&egrave;me 7, et MP3 (avec QuickTime 4 ou
sup&eacute;rieur). Cette commande permet &eacute;galement
d’&eacute;couter les fichiers AIFF, SDII, QuickTime, .au, et
Son Syst&egrave;me 7 en s&eacute;lectionnant le fichier dans le
Menus de Peak
151
dialogue et en cliquant sur le bouton Play du
contr&ocirc;leur QuickTime sur la gauche de ce dialogue.
Vous pouvez avoir autant de documents ouverts que le
permet la RAM. Plus vous allouez de m&eacute;moire &agrave; Peak,
plus vous pourrez ouvrir et travailler simultan&eacute;ment
sur des documents.
• Sound Designer II : format de Digidesign pour ses
produits audionum&eacute;riques. Utilisez ce format si
vous voulez utiliser votre document dans une
application Digidesign.
• .au : format utilis&eacute; sur le World Wide Web et dans
les applets audio Java. Il est compatible avec de
nombreuses plate-formes et programmes.
• WAVE : Windows Audio File Format de Microsoft. Il
est compatible avec de nombreuses applications
Windows et certaines applications Macintosh. Ce
format est appropri&eacute; si vous voulez utiliser votre
document dans une application qui supporte ou
n&eacute;cessite des fichiers WAVE.
Le dialogue Open
Close
La commande Close (⌘ -W) ferme le document
audio actif dans Peak. Si vous n’avez pas sauvegard&eacute;
les changements, Peak vous demande de le faire avant
de refermer le document. Si vous avez beaucoup de
documents ouverts et ne souhaitez pas sauvegarder les
changements que vous avez fait, Option-cliquez sur le
bouton Don’t Save du dialogue de sauvegarde.
Close All
La commande Close All (Option-⌘ -W) ferme tous
les documents ouverts dans Peak. Si vous n’avez pas
sauvegard&eacute; les changements, Peak vous demande de
le faire avant de refermer le document. Si vous ne
souhaitez pas sauvegarder les changements que vous
avez fait, Option-cliquez sur le bouton Don’t Save du
dialogue de sauvegarde.
Save
La commande Save (⌘ -S) sauvegarde le document
en cours. Peak peut sauvegarder les documents dans
les formats de fichiers audio suivants :
• AIFF : Audio Interchange File Format d’Apple.
C’est &eacute;galement le format par d&eacute;faut de Peak,
compatible avec de nombreux logiciels Macintosh.
152
• QuickTime : format de fichier Apple pour le
multim&eacute;dia &agrave; base de QuickTime, compatible avec
toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Ce format est appropri&eacute; si vous voulez
utiliser votre document dans des applications
multim&eacute;dia compatibles QuickTime, telles que
Adobe Premiere™ ou Macromedia Director™.
• Raw : format de fichier brut qui peut &ecirc;tre utilis&eacute;
pour certaines plate-formes de jeu.
• RealAudio : format de fichier pour les encodeurs
RealAudio 5.0, 3.0 et 2.0 de RealNetworks, utilis&eacute;
pour la diffusion en streaming de l’audio sur
Internet.
• System 7 Sounds : format de fichier Apple pour les
sons syst&egrave;me Macintosh.
• JAM image files : format de fichier image JAM. Ils
peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s dans Peak et utilis&eacute;s dans
Adaptec JAM pour graver des CD audio (voir le
chapitre 7 : Playlists &amp; gravure de CD pour plus
d’informations).
• Sonic AIFF : format utilis&eacute; sur les stations de travail
audio Sonic Solutions.
• .paf: il s’agit du format utilis&eacute; par le syst&egrave;me audio
Paris d’ Ensoniq.
• Shockwave : format de fichier utilis&eacute; par le format
Shockwave de Macromedia, pour la diffusion en
Manuel utilisateur de Peak
Save A Copy As...
streaming de l’audio sur Internet (n&eacute;cessite le
fichier SWA Export Extra.)
La commande Save A Copy As (Option-⌘ -S) vous
permet de sauvegarder une copie du document audio
actif sous un nom diff&eacute;rent sans le remplacer par la
nouvelle copie.
• MPEG-3 : sauvegarde de l’audio avec encodage en
MPEG-3 (n&eacute;cessite le fichier SWA Export Extra).
Les informations stock&eacute;es avec le fichier sont
diff&eacute;rentes selon le format. Si vous ouvrez un fichier
qui n’est pas cr&eacute;&eacute; en AIFF, format par d&eacute;faut de Peak,
celui-ci pr&eacute;serve l’information sp&eacute;cifique au format, &agrave;
moins que vous ne sauvegardiez dans un format de
fichier diff&eacute;rent. Ceci peut toutefois avoir pour effet de
perdre une partie de l’information stock&eacute;e avec le
format d’origine. Par exemple, les r&eacute;gions Sound
Designer ne sont pas stock&eacute;es en QuickTime, .au., Son
Syst&egrave;me 7, MPEG-3, Shockwave, ou RealAudio. Les
informations sp&eacute;cifiques au format : copyright, auteur,
ou autres, ne peuvent &ecirc;tre conserv&eacute;es dans un format
non compatible.
Import CD Track
La commande Import CD Track permet d’importer
l’audio de CD audio dans le cas o&ugrave; votre Macintosh est
&eacute;quip&eacute; d’un lecteur de CD-ROM compatible et du
logiciel Sound Manager d’Apple (version 3.3 ou
sup&eacute;rieure). Pour plus d’informations sur l’importation de CD audio dans Peak, reportez-vous au chapitre
4 : Lecture &amp; enregistrement.
Save As...
La commande Save As (Majuscules-⌘ -S) permet de
sauvegarder une copie du document sous un nom
diff&eacute;rent, &agrave; un endroit diff&eacute;rent du disque dur, ou dans
un format de fichier diff&eacute;rent. La copie sauvegard&eacute;e
devient le document audio actif. Vous pouvez
sauvegarder le document sous un grand nombre de
formats de compression audio— reportez-vous au
chapitre 3 pour savoir comment utiliser cette fonction.
11
Le dialogue Import CD Audio
Le dialogue Save As
Pour importer des pistes depuis un CD audio :
1. Ins&eacute;rez un CD audio dans votre lecteur de CDROM.
Menus de Peak
153
2. Choisissez Import CD Track dans le menu File.
3. S&eacute;lectionnez la piste de CD que vous voulez
importer et cliquez sur Mark. Vous pouvez
marquer plusieurs pistes lors de l’import. Si vous
souhaitez importer toutes les pistes du CD, cliquez
sur le bouton Mark All.
4. Pour nommer la piste du CD, cliquez sur le bouton
Name..., ou, si vous &ecirc;tes connect&eacute;s, vous pouvez
utiliser la base de donn&eacute;es en ligne en cochant la
case Get CD Info from CDDB.
5. Pour ne s&eacute;lectionner qu’une portion de la piste,
cliquez sur Set Import Times ou double-cliquez sur
la piste dans la liste. Le dialogue Audio CD Import
Options appara&icirc;t.
pop-up menu en haut de celui-ci pour naviguer
dans le disque dur jusqu’&agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez sauvegarder le fichier audio. Cliquez sur
Save pour le sauvegarder sur le disque. Peak
sauvegardera le(s) fichier(s) au format AIFF.
Import Dual Mono
La commande Import Dual Mono permet d’importer
deux fichiers mono et d’en faire un fichier st&eacute;r&eacute;o
entrelac&eacute;. Certaines applications, comme Deck de
BIAS et Pro Tools de Digidesign ne sont pas compatibles avec les fichiers entrelac&eacute;s, mais utilisent des
fichiers “Dual Mono” qui comprennent les canaux
gauche et droite du son st&eacute;r&eacute;o. Peak vous permet
d’ouvrir de tels fichiers et de les convertir &agrave; la vol&eacute;e en
document st&eacute;r&eacute;o. Comme Peak r&eacute;&eacute;crit r&eacute;ellement un
nouveau fichier st&eacute;r&eacute;o sur le disque, cette conversion
n&eacute;cessite au moins en espace libre la taille &eacute;quivalente
aux deux fichiers mono d’origine.
Pour ouvrir un fichier Dual Mono :
1. Choisissez Import Dual Mono dans le menu File.
2. Dans le dialogue qui appara&icirc;t, localisez les fichiers
d&eacute;sir&eacute;s.
3. S&eacute;lectionnez n’importe laquelle des deux moiti&eacute;s
et cliquez sur Open. Peak importe le premier
fichier et vous demande de choisir le second.
4. S&eacute;lectionnez celui-ci et cliquez sur Open. Lorsque
Peak a fini de cr&eacute;er le nouveau document st&eacute;r&eacute;o,
vous pouvez commencer votre &eacute;dition.
Le dialogue Audio CD Import Options
6. Dans celui-ci, s&eacute;lectionnez le taux d’&eacute;chantillonnage, la r&eacute;solution et le format d&eacute;sir&eacute;s. En ajustant
les temps de Start et End au bas de ce dialogue,
vous pouvez importer toute la piste ou juste une
portion sp&eacute;cifique de celle-ci. Le curseur de ce
dialogue vous aide &agrave; localiser les temps de d&eacute;part
et de fin. Cliquez sur Play pour &eacute;couter la piste du
CD (ou la portion s&eacute;lectionn&eacute;e de celle-ci).
Lorsque les param&egrave;tres vous conviennent, cliquez
sur OK.
7. Cliquez sur le bouton Import du dialogue Import
CD Audio. Le dialogue Save appara&icirc;t. Utilisez le
154
Import Dual Mono n’est pas inclus dans Peak
LE.
Export Dual Mono
La commande Export Dual Mono permet de sauvegarder un document st&eacute;r&eacute;o sous forme de deux fichiers
mono s&eacute;par&eacute;s, par exemple pour pouvoir l’utiliser
dans une application multipiste comme Deck de BIAS
ou Pro Tools, qui ne sont pas directement compatibles
avec les fichiers st&eacute;r&eacute;o. Lorsque vous utilisez cette
commande, Peak vous demande de nommer les
canaux gauche et droite. Si vous voulez utiliser l’audio
Manuel utilisateur de Peak
export&eacute; avec une application Digidesign, vous devriez
sauvegarder en AIFF ou en Sound Designer II. Ce
dernier est le format natif de Digidesign.
Export Regions
Si vous avez plac&eacute; des marqueurs (ou des r&eacute;gions)
dans un document, la commande Export Regions de
Peak vous permet de sauvegarder chacune d’entre
elles sous forme de documents audio individuels.
Cette fonction est tr&egrave;s pratique pour diviser un grand
fichier en r&eacute;gions et transf&eacute;rer celles-ci vers un lecteur
d’&eacute;chantillons, ou pour diviser un enregistrement de
concert en r&eacute;gions afin d’exporter celles-ci en fichiers
s&eacute;par&eacute;s. Vous pouvez de plus utiliser le Batch File
Processor de Peak pour traiter les r&eacute;gions d’un fichier
avec n’importe quelle fonction DSP de Peak ou
n’importe quel plug-in tiers lors de l’exportation
automatique des r&eacute;gions en nouveau fichiers.
Le dialogue Export Regions
L’exportation de r&eacute;gions n’est pas incluse dans
Peak LE.
Pour exporter des r&eacute;gions &agrave; partir d’un document :
1. S&eacute;lectionnez les r&eacute;gions &agrave; exporter (gr&acirc;ce aux
touches Tabulation, Majuscules-Tabulation ou,
pour s&eacute;lectionner le document entier, ⌘ -A).
Export as Text...
Si vous souhaitez garder une trace de votre Playlist,
vous pouvez exporter celle-ci sous forme de document
texte. Ce dernier contient les &eacute;v&eacute;nements, les dur&eacute;es,
les dur&eacute;es de crossfades et les niveaux de gain de la
Playlist.
2. Choisissez Export Regions dans le menu File.
3. Dans le dialogue Export Regions, choisissez les
param&egrave;tres &agrave; utiliser pour s&eacute;lectionner les r&eacute;gions
&agrave; exporter gr&acirc;ce aux options de Region Detection.
Pour exporter une Playlist sous forme de texte :
4. Gr&acirc;ce aux options Output Format, choisissez le
format et la r&eacute;solution d&eacute;sir&eacute;s pour les r&eacute;gions
export&eacute;es.
1. Ouvrez la Playlist que vous voulez exporter.
5. Gr&acirc;ce aux options Output Directory, choisissez
l’emplacement des r&eacute;gions export&eacute;es. Si vous
voulez que les r&eacute;gions export&eacute;es apparaissent dans
de nouvelles fen&ecirc;tres de Peak, choisissez Output
to new windows.
8. Pour sauvegarder sur disque, s&eacute;lectionnez Save To
Disk et d&eacute;terminez si vous voulez placer les
r&eacute;gions dans le m&ecirc;me dossier que les fichiers
source ou dans un autre. Dans ce cas, utilisez le
bouton Set Path.
2. Choisissez Export as Text dans le menu File. Le
dialogue Save appara&icirc;t.
11
3. Entrez un nom et un emplacement pour ce
document, et cliquez sur Save.
Batch Processor...
Le Batch File Processor est l’une des fonctions les plus
puissante, versatile et utile de Peak. Gr&acirc;ce &agrave; lui, vous
pouvez int&eacute;grer n’importe quelle s&eacute;rie d’actions de
Peak (s&eacute;rie appel&eacute;e batch script), pour ensuite
appliquer ces scripts &agrave; n’importe quel nombre de
fichiers.
9. Cliquez sur Begin pour que Peak exporte chacune
des r&eacute;gions dans son propre document.
Menus de Peak
155
Pour utiliser le traitement par lot, s&eacute;lectionnez Batch
File Processing dans le menu File. Le dialogue du
Batch File Processor appara&icirc;t.
Recently Opened Documents
Peak garde automatiquement en m&eacute;moire les derniers
document ou Playlists que vous avez ouverts, et en
garde une liste en bas du menu File. Cela vous permet
de facilement s&eacute;lectionner le nom d’un document
pour l’ouvrir sans avoir &agrave; le chercher sur votre disque
dur. Peak peut trouver et ouvrir un document m&ecirc;me si
sa position sur le disque a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e. Si vous
changez le nom du fichier, Peak met automatiquement
&agrave; jour ce nom dans sa liste interne lors de la prochaine
ouverture du programme.
Le Batch File Processor
Le Batch File Processor de Peak est divis&eacute; en trois
zones : Input, Process et Save Changes. S&eacute;quencez
une s&eacute;rie d’&eacute;tapes que Peak doit ex&eacute;cuter dans la
partie Process, puis configurez les r&eacute;glages de votre
fichier de sortie dans la zone Save Changes. Une fois
que le Batch File Processor est configur&eacute;, vous pouvez
l’activer dans la zone Input.
Lorsqu’il est configur&eacute; et activ&eacute;, tous les fichiers que
vous glissez sur l’ic&ocirc;ne de Peak (ou un alias) seront
trait&eacute;s par lots selon vos r&eacute;glages. Vous pouvez m&ecirc;me
glisser des dossiers ou des disques, pour que tout
l’audio compatible qu’ils contiennent soit trait&eacute;. Vous
pouvez continuer &agrave; glisser des fichiers, des dossiers ou
des disques tant que le Batch File Processor est activ&eacute;.
La hi&eacute;rarchie des dossiers et sous-dossiers des disques
et dossiers que vous faites glisser est conserv&eacute;e. Les
documents audio ouverts avec la commande Open du
menu File ne seront pas trait&eacute;s par lot.
Les documents r&eacute;cents sont list&eacute;s en bas du menu File
Quit
La commande Quit (⌘ -Q) quitte l’application Peak.
Si vous n’avez pas sauvegard&eacute; un des documents
ouverts, Peak vous demande de le faire avant de
quitter.
Le Batch Processor n’est pas inclus dans Peak
LE.
156
Manuel utilisateur de Peak
que vous effectuez une action d’&eacute;dition autre que
Undo, Redo n’est plus disponible.
Menu Edit
Ce menu contient toutes les commandes Macintosh
pour couper, copier et coller, ainsi que plusieurs
autres commandes sp&eacute;cifiques &agrave; Peak.
Edits...
La commande Edits est une deuxi&egrave;me fonction unique
et puissante “d’annulation illimit&eacute;e”. Vous pouvez la
concevoir comme une sorte d’annulation “&agrave; acc&egrave;s
al&eacute;atoire” contenant une liste de toutes vos actions
d’&eacute;ditions depuis votre derni&egrave;re sauvegarde. Gr&acirc;ce &agrave;
celle-ci, vous pouvez retourner dans le temps jusqu’&agrave;
une &eacute;dition en particulier, et l’annuler si vous le
souhaitez. Lorsque vous &ecirc;tes retourn&eacute;s &agrave; un &eacute;tat
pr&eacute;c&eacute;dent du projet, vous pouvez si vous le souhaitez
recommencer l’&eacute;dition de ce point.
Attention : si vous retournez &agrave; une action pass&eacute;e et
effectuez une action diff&eacute;rente &agrave; ce stade du projet,
toutes les &eacute;ditions qui la suivaient seront effac&eacute;s et ne
pourront plus &ecirc;tre r&eacute;tablies.
Le menu Edit
Undo
La commande Undo (⌘ -Z) annule la derni&egrave;re action
effectu&eacute;e. Comme Peak peut annuler et r&eacute;tablir de
fa&ccedil;on illimit&eacute;e, vous pouvez annuler chaque action
que vous avez effectu&eacute; sur votre document en
choisissant plusieurs fois cette commande. Vous
pouvez ainsi remonter jusqu’au document original.
Lorsqu’il n’y a plus d’actions &agrave; annuler, la commande
Undo est indisponible et gris&eacute;e.
Le dialogue Edits
Cut
Redo
La commande Redo (⌘ -Y) “annule” la commande
Undo. Vous pouvez r&eacute;tablir les actions jusqu’&agrave; la
version la plus r&eacute;cente. Dans ce cas, la commande
Redo est indisponible et gris&eacute;e. La seule restriction &agrave; la
commande Redo est que si vous ins&eacute;rez une nouvelle
action alors qu’un r&eacute;tablissement d’action est possible,
vous ne pourrez plus r&eacute;tablir. En d’autres termes, d&egrave;s
11
La commande Cut (⌘ -X) coupe les donn&eacute;es
s&eacute;lectionn&eacute;es dans un document et les garde dans le
Presse-papiers de Peak. Lorsque vous avez coup&eacute; une
partie d’un document audio, vous pouvez la coller ou
l’ins&eacute;rer &agrave; un autre endroit du m&ecirc;me document ou
dans un autre document.
Copy
La commande Copy (⌘ -C) copie l’audio s&eacute;lectionn&eacute;
dans le Presse-papiers de Peak. Lorsqu’une partie d’un
document audio est copi&eacute;e, vous pouvez la coller ou
Menus de Peak
157
l’ins&eacute;rer &agrave; un autre endroit du m&ecirc;me document ou
dans un autre document.
Paste
Silence
La commande Silence (⌘ -E) remplace l’audio
s&eacute;lectionn&eacute; dans le document par du silence.
La commande Paste (⌘ -V) permet de coller le
contenu du Presse-papiers &agrave; un endroit que vous
choisissez en pla&ccedil;ant un point d’insertion, en effa&ccedil;ant
tout audio &eacute;ventuellement s&eacute;lectionn&eacute;.
Delete
Replace
Delete Except Audio
La commande Replace permet de coller de l’audio sur
de l’audio d&eacute;j&agrave; existant–coller de l’audio dans un
document sans d&eacute;placer les donn&eacute;es situ&eacute;es &agrave; la droite
du point d’insertion (plus tard dans le temps).
La commande Delete Except Audio (Option-Effacement) permet de retirer facilement tous les marqueurs,
r&eacute;gions et boucles de la s&eacute;lection sans toucher &agrave;
l’audio.
Insert
Crop
La commande Insert (⌘ -D) permet de coller de
l’audio dans un document sans r&eacute;&eacute;crire les donn&eacute;es
d&eacute;j&agrave; existantes au point d’insertion. Lorsque vous
utilisez la commande Insert, l’audio situ&eacute; &agrave; la droite du
point d’insertion est repouss&eacute; vers la droite (plus tard
dans le temps) pour laisser la place &agrave; l’audio nouvellement coll&eacute;.
La commande Crop (⌘ -”`”) vous permet de retirer
tout l’audio d’un document en ne laissant que la
s&eacute;lection.
Insert Silence
La commande Insert Silence permet d’ins&eacute;rer une
quantit&eacute; sp&eacute;cifi&eacute;e de silence dans le document au
point d’insertion. Lorsque vous choisissez cette
commande, Peak vous demande de choisir la quantit&eacute;
de silence &agrave; ins&eacute;rer. Vous pouvez entrer cette valeur
en &eacute;chantillons, millisecondes ou secondes. L’audio
situ&eacute; apr&egrave;s le point d’insertion est d&eacute;plac&eacute; plus tard
dans le temps d’une quantit&eacute; &eacute;quivalente &agrave; la dur&eacute;e du
silence ins&eacute;r&eacute;.
Le commande Delete (touche Effacement) permet de
couper une s&eacute;lection sans la transf&eacute;rer vers le Pressepapiers.
Clear Clipboard
Peak utilise une partie de l’espace libre de votre disque
dur pour stocker les donn&eacute;es coup&eacute;es ou copi&eacute;es. La
commande Clear Clipboard permet de lib&eacute;rer l’espace
disque occup&eacute; par le contenu du Presse-papiers si vous
n’en avez plus besoin.
Select All
La commande Select All (⌘ -A) s&eacute;lectionne tout
l’audio d’un document.
Insertion Point at Selection Start/End
Les commandes Insertion Point at Selection Start
(Fl&egrave;che haut) et Insertion Point at Selection End
(Fl&egrave;che bas) placent respectivement le point d’insertion au d&eacute;but et &agrave; la fin de la s&eacute;lection.
Set Selection
Le dialogue Insert Silence
158
La commande Set Selection permet d’&eacute;diter avec
pr&eacute;cision la longueur et les temps de d&eacute;but et de fin
d’une s&eacute;lection, en entrant des valeurs num&eacute;riques
dans le dialogue Set Selection. Choisissez les unit&eacute;s
temporelles gr&acirc;ce au pop-up menu Units, et utilisez les
Manuel utilisateur de Peak
boutons radio pour changer le d&eacute;but ou la fin de la
s&eacute;lection.
Le dialogue Set Selection
Select Loop
La commande Select Loop (⌘ -”-”) s&eacute;lectionne
automatiquement la r&eacute;gion situ&eacute;e entre les marqueurs
de d&eacute;but et de fin de boucle, si vous avez d&eacute;fini une
boucle dans un document.
Previous Selection/Next Selection
Si vous avez fait une s&eacute;lection dans un document, puis
une autre, vous pouvez utiliser “Previous Selection”
(⌘ -Fl&egrave;che gauche) pour retourner &agrave; la s&eacute;lection
pr&eacute;c&eacute;dente. Utilisez “Next Selection” (⌘ -Fl&egrave;che
droite) pour revenir en avant. Ceci fonctionne avec les
s&eacute;lections multiples.
Menu Action
Ce menu fournit plusieurs commandes pour zoomer
et d&eacute;zoomer dans la fen&ecirc;tre de document, pour cr&eacute;er
des boucles, des marqueurs et des r&eacute;gions, et pour
naviguer dans le document.
Zoom Out
La commande Zoom Out (⌘ -[) d&eacute;zoome la vue de
forme d’onde pour que vous puissiez voir une partie
plus grande de la forme d’onde, afin d’avoir une vue
plus globale du son. Pour d&eacute;zoomer progressivement,
s&eacute;lectionnez cette commande ou appuyez plusieurs
fois sur ⌘ -[.
Zoom In
La commande Zoom In (⌘ -]) zoome la vue de
forme d’onde pour que vous puissiez voir les donn&eacute;es
plus en d&eacute;tails, afin de s&eacute;lectionner et d’&eacute;diter l’audio
avec pr&eacute;cision. Pour zoomer progressivement,
s&eacute;lectionnez cette commande ou appuyez plusieurs
fois sur ⌘ -]. En appuyant sur la touche Option et
en faisant une s&eacute;lection, la vue de forme d’onde
zoome pour que la s&eacute;lection remplisse la fen&ecirc;tre de
document lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la
souris.
11
Increase Vertical Zoom
La commande Increase Vertical Zoom (Control-Fl&egrave;che
haut) “agrandit” en hauteur la forme d’onde. Elle
permet d’avoir une meilleure vue de passages presque
silencieux.
Menus de Peak
159
Decrease Vertical Zoom
Nudge Loop Backward
La commande Decrease Vertical Zoom (Control-Fl&egrave;che
bas) r&eacute;duit la taille verticale de la forme d’onde.
La commande Nudge Loop Backward (Option-Fl&egrave;che
gauche) “pousse” votre point de boucle vers le d&eacute;but,
pour l’ajuster avec pr&eacute;cision.
Fit Selection
La commande Fit Selection (Majuscules-⌘ -]) zoome
pour que votre s&eacute;lection remplisse la fen&ecirc;tre de
document.
Nudge Loop Forward
La commande Nudge Loop Forward (Option-Fl&egrave;che
droite) “pousse” votre point de boucle vers la fin, pour
l’ajuster avec pr&eacute;cision.
Zoom Out All the Way
Zoom Out all the way (Majuscules-⌘ -[) d&eacute;zoome
compl&egrave;tement la fen&ecirc;tre de document, en affichant la
totalit&eacute; du document audio.
Zoom at Sample Level
La commande Zoom at Sample Level (MajusculesFl&egrave;che gauche) zoome la fen&ecirc;tre de document au
niveau d’un seul cycle, vous permettant de voir la
forme d’onde &eacute;chantillon apr&egrave;s &eacute;chantillon. Cela est
utile pour dessiner avec l’outil crayon, ou ajuster
pr&eacute;cis&eacute;ment les boucles ou les marqueurs.
Zoom at Sample Level (End)
La commande Zoom at Sample Level (End) (Majuscules-Fl&egrave;che droite) zoome la fen&ecirc;tre de document au
niveau d’un seul cycle et place le point d’insertion &agrave; la
fin de la s&eacute;lection.
New Marker
La commande New Marker (⌘ -M) cr&eacute;e un nouveau
marqueur au point d’insertion du document. Les
marqueurs sont des point du document que vous
d&eacute;finissez comme importants. En cr&eacute;ant des endroits
sp&eacute;cifiques dans un enregistrement, vous pouvez
facilement acc&eacute;der &agrave; une position pour s&eacute;lectionner,
&eacute;diter ou lire.
Lorsque vous avez d&eacute;fini un marqueur, vous pouvez
assigner ou &eacute;diter un certain nombre de ses attributs
gr&acirc;ce au dialogue Edit Marker qui appara&icirc;t en doublecliquant sur le marqueur. Ce dialogue ainsi que ses
attributs sont expliqu&eacute;s au chapitre 5 : &Eacute;dition.
Snap Selection to Zeros
La commande Snap Selection to Zeros place le d&eacute;but
et la fin de la s&eacute;lection sur les points d’amplitude nulle
les plus proches.
Loop This Selection
Loop This Selection (Majuscules-⌘ -”-”) cr&eacute;e
automatiquement une boucle &agrave; partir de la s&eacute;lection
en pla&ccedil;ant des marqueurs de boucles de chaque c&ocirc;t&eacute;.
Comme Peak ne peut contenir qu’une seule boucle
par document, si vous choisissez cette commande
dans un document ayant d&eacute;j&agrave; une boucle, cela aura
pour effet de d&eacute;placer les marqueurs de boucle
jusqu’&agrave; la s&eacute;lection.
160
Le dialogue Edit Marker
New Region
La commande New Region (Majuscules-⌘ -R) d&eacute;finit
une s&eacute;lection comme nouvelle r&eacute;gion et l’ajoute au
menu Regions. Localisez une r&eacute;gion en doublecliquant sur son nom dans la palette Contents. Le
document d&eacute;file automatiquement pour l’afficher, et la
Manuel utilisateur de Peak
r&eacute;gion devient la s&eacute;lection en cours du document.
Pour plus de d&eacute;tails sur l’utilisation des r&eacute;gions dans
Peak, reportez-vous au chapitre 6 : Playlists &amp; gravure
de CD.
Markers to Regions
La commande Markers to Regions convertit tous les
marqueurs de la s&eacute;lection en r&eacute;gions. Si la s&eacute;lection
contient deux marqueurs, ils sont convertis en une
r&eacute;gion avec le nom du premier marqueur. Si elle
contient plus de trois marqueurs, ils sont convertis en
r&eacute;gions contigu&euml;s coll&eacute;es les unes aux autres. Par
exemple, si vous avez trois marqueurs nomm&eacute;s “Foo
1”, “Foo 2” et “Foo 3”, que vous les s&eacute;lectionnez et que
vous appliquez la commande Markers to Regions, vous
obtenez deux r&eacute;gions nomm&eacute;es “Foo 1” et “Foo 2”—
o&ugrave; le premier marqueur est devenu le marqueur de
d&eacute;but de r&eacute;gion de “Foo 1”, le deuxi&egrave;me marqueur est
devenu le marqueur de fin de r&eacute;gion de “Foo 1” et le
marqueur de d&eacute;but de r&eacute;gion de “Foo 2”, et le
troisi&egrave;me marqueur est devenu le marqueur de fin de
r&eacute;gion de “Foo 2”.
Deux r&eacute;gions nomm&eacute;es “Foo1” et “Foo2”
Nudge
La commande Nudge permet de d&eacute;placer les
marqueurs, les boucles et les r&eacute;gions situ&eacute;s dans la
s&eacute;lection du document audio du nombre de secondes
sp&eacute;cifi&eacute; dans Nudge Markers. Entrez des nombres
positifs ou n&eacute;gatifs, et Peak d&eacute;place le marqueur de la
valeur entr&eacute;e dans le dialogue.
Vous pouvez &eacute;galement enfoncer la touche Option
avant de s&eacute;lectionner la commande Markers To
Regions pour que chaque marqueur devienne une
r&eacute;gion se finissant au marqueur suivant.
Le dialogue Nudge Markers
Go To
Trois marqueurs nomm&eacute;s “Foo1”, “Foo2” et “Foo3“
11
La commande Go To (⌘ -G) permet de se rendre
directement au d&eacute;but ou &agrave; la fin d’une s&eacute;lection ou
d’une boucle, &agrave; un marqueur sp&eacute;cifique, ou &agrave; une
position sp&eacute;cifique du document. Elle permet de
localiser rapidement n’importe laquelle de ces
positions dans un document audio. En choisissant la
commande Go To Time, vous pouvez entrer la
position temporelle exacte o&ugrave; vous voulez vous
rendre. De plus, le sous-menu Location garde la liste
des marqueurs, boucles et r&eacute;gions.
Menus de Peak
161
Le dialogue Go To Time
Le sous-menu contient de plus une liste de tous les
marqueurs, r&eacute;gions et boucles.
Le dialogue Loop Surfer
Le Loop Surfer n’est pas inclus dans Peak LE.
Guess Tempo
Le sous-menu Go To Location
Loop Surfer
Le Loop Surfer de Peak (⌘ -J) automatise la
recherche de points de bouclage, en vous permettant
rapidement, facilement et musicalement de “surfer sur
la boucle” (ajuster votre boucle en lecture).
Si vous travaillez sur de la musique et que vous
connaissez le tempo en BPM, vous pouvez utiliser le
Loop Surfer pour cr&eacute;er des boucles ayant une dur&eacute;e
rythmiquement “correcte”. Pour obtenir plus de
d&eacute;tails sur le Loop Surfer, reportez-vous au chapitre 5 :
&Eacute;dition.
Si vous travaillez sur de la musique et ne connaissez
pas le tempo–et si votre musique contient une
pulsation relativement prononc&eacute;e ou &eacute;vidente–vous
pouvez utiliser la commande Guess Tempo pour que
Peak calcule automatiquement le tempo de la
s&eacute;lection. Faites une s&eacute;lection et choisissez Guess
Tempo dans le menu Action. Peak regarde votre
s&eacute;lection pendant un moment et calcule le tempo
pour vous. Un dialogue appara&icirc;t, montrant le tempo
estim&eacute; en BPM (pulsations par minute). Vous pouvez
alors entrer le tempo estim&eacute; en BPM dans le champ
Tempo du dialogue Loop Surfer, dans le champ
Tempo du dialogue Audio Information ou en pressant
le bouton Loop It pour cr&eacute;er une boucle au point
d’insertion avec le BPM d&eacute;tect&eacute;.
Menu Audio
Le menu Audio contient des commandes pour lire et
enregistrer de l’audio, ainsi que pour configurer le
mat&eacute;riel audio, les r&eacute;glages SMPTE, et les Vu-m&egrave;tres
audio de Peak.
162
Manuel utilisateur de Peak
Stop &amp; Extend Selection
La commande Stop &amp; Extend Selection (MajusculesBarre d’espace) ar&ecirc;te la lecture et &eacute;tend toute
s&eacute;lection depuis le point o&ugrave; la lecture a &eacute;t&eacute; lanc&eacute;e. Elle
peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour lancer la lecture
depuis le point d’insertion ou depuis le d&eacute;but de la
s&eacute;lection.
Fast-Forward
La commande Fast-Forward place le point d’insertion &agrave;
la fin du document.
Record
La commande Record (⌘ -R) ouvre la fen&ecirc;tre
Record. Celle-ci vous permet de d&eacute;marrer et de
surveiller l’enregistrement.
Rewind
La commande Rewind place le point d’insertion au
d&eacute;but du document.
Play
La commande Play (Barre d’espace) lance la lecture du
fichier audio au point d’insertion.
Play Selection
La commande Play Selection (Option-Barre d’espace)
ne lit que la partie s&eacute;lectionn&eacute;e du document.
Play w/Auditioning
La commande Play w/Auditioning (⌘ -Barre
d’espace) lit la partie s&eacute;lectionn&eacute;e du document avec
du preroll et postroll. Les dur&eacute;es de ceux-ci se
trouvent dans le dialogue Auditioning du menu
Preference.
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Record dans le menu Audio
(⌘ -R) ou dans la barre d’outils, le dialogue Record
appara&icirc;t. Vous y trouvez en bas quatre boutons
(Record Settings, Pause, Stop et Record), une fen&ecirc;tre
Audio Source Display en haut qui montre la forme
d’onde en m&ecirc;me temps que l’enregistrement, ainsi
qu’une fen&ecirc;tre Notepad. Vous pouvez &eacute;galement voir
le taux d’&eacute;chantillonnage, la r&eacute;solution de bits et le
nombre de canaux que vous avez s&eacute;lectionn&eacute; dans le
dialogue Record Settings, ainsi que la quantit&eacute; de
temps restant disponible pour enregistrer sur le
disque s&eacute;lectionn&eacute; selon les r&eacute;glages d’enregistrement
que vous avez choisi.
11
Pause
La commande Pause met la lecture en pause. La Barre
d’espace peut &ecirc;tre utilis&eacute;e &agrave; cet effet.
Stop
La commande Stop arr&ecirc;te la lecture. La Barre d’espace
ou la touche Retour chariot peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es &agrave; cet
effet.
Menus de Peak
163
Record Settings
Lorsque vous s&eacute;lectionnez Record Settings (Option-R)
dans le menu Audio ou dans la Barre d’outils, le
dialogue Record Settings appara&icirc;t. Il vous permet de
configurer vos r&eacute;glages d’enregistrement dans Peak.
Les r&eacute;glages que vous faites ici sont prioritaires
par rapport &agrave; ceux du Tableau de bord Son.
Le dialogue Record
Le dialogue Record Settings
La fonction Notepad du dialogue Record vous permet
de transcrire un enregistrement, de taper des
descriptions ou des commentaires appel&eacute;s Notepad
Cues &agrave; des endroits sp&eacute;cifiques du document audio
enregistr&eacute;. Le bloc notes est disponible depuis le
dialogue d’enregistrement et peut &ecirc;tre utilis&eacute; d&egrave;s le
d&eacute;part de celui-ci.
&Agrave; chaque fois que vous appuyez sur la touche Retour,
un nouveau Notepad Cue est g&eacute;n&eacute;r&eacute; pour le temps en
cours de l’enregistrement. Vous pouvez alors entrer
un texte d&eacute;crivant l’enregistrement &agrave; ce moment
pr&eacute;cis. Lorsque arrive le prochain &eacute;v&eacute;nement
significatif de l’enregistrement, appuyez sur la touche
Retour pour cr&eacute;er un autre cue, et ainsi de suite.
Lorsque vous avez fini d’enregistrer, Peak cr&eacute;e des
marqueurs dans le document audio qui correspondent
&agrave; chaque Notepad Cue que vous avez entr&eacute;. En
cliquant sur Create Regions instead of Markers, vous
cr&eacute;ez des r&eacute;gions &agrave; la place de marqueurs pendant
l’enregistrement.
Les Notepad Cues ne sont pas inclus dans Peak
LE.
164
Vous remarquerez plusieurs pop-up menus, boutons et
cases dans le dialogue Record Settings. Ceux-ci vous
permettent de s&eacute;lectionner le disque dur d&eacute;di&eacute; &agrave;
l’enregistrement, le format de celui-ci, le taux
d’&eacute;chantillonnage, l’entr&eacute;e source, et ainsi de suite.
Vous pouvez &eacute;galement choisir d’enregistrer &agrave; travers
vos plug-ins Premiere ou VST. Les prochains paragraphes d&eacute;crivent comment r&eacute;gler tous ces param&egrave;tres
gr&acirc;ce au dialogue Recording Settings.
Record Disk
Le pop-up menu Record Disk permet de choisir le
disque dur d&eacute;di&eacute; &agrave; l’enregistrement. Si vous poss&eacute;dez
plus d’un disque connect&eacute; &agrave; votre Macintosh, utilisez
ce menu pour choisir le disque dur d&eacute;di&eacute; (cette option
s&eacute;lectionne par d&eacute;faut le plus gros disque dur
disponible sur votre Macintosh, &agrave; moins que vous n’en
choisissiez un autre).
File Format
Le pop-up menu File Format permet de choisir le
format de fichier de l’audio en entr&eacute;e : AIFF ou Sound
Designer II (si votre enregistrement doit &ecirc;tre dans un
autre format de fichier, vous pouvez toujours utiliser la
Manuel utilisateur de Peak
commande Save As.... pour convertir dans un autre
format une fois l’enregistrement termin&eacute;). Si vous ne
s&eacute;lectionnez pas de format de fichier, Peak enregistre
par d&eacute;faut en 44,1 kHz 16 bits st&eacute;r&eacute;o.
Case Record timer...
La case Record timer... permet de sp&eacute;cifier une dur&eacute;e
d‘enregistrement. Peak arr&ecirc;te celui-ci apr&egrave;s la p&eacute;riode
de temps donn&eacute;e et affiche le dialogue Save pour
sauvegarder votre enregistrement. Cocher cette case
fait appara&icirc;tre le dialogue Recording Time dans lequel
vous pouvez entrer la dur&eacute;e de l’enregistrement en
secondes et cliquer sur OK pour ressortir.
Auto Gain Control checkbox
La case Auto Gain Control permet de d&eacute;sactiver la
fonction Automatic Gain Control utilis&eacute;e par le Sound
Manager avec certaines entr&eacute;es micro Macintosh.
L’Auto Gain Control ajuste automatiquement le gain
en entr&eacute;e pour obtenir des niveaux d’enregistrement
maximum. Si l’interface d’enregistrement utilis&eacute;e est
compatible avec cette fonction, vous pouvez cocher la
case Auto Gain Control si vous souhaitez utiliser cette
fonction.
Case Monitor
La case Monitor permet d’&eacute;couter la source audio
pendant l’enregistrement.
Case Split Stereo Files
Le dialogue Recording Time
La case Split Stereo Files permet d’enregistrer l’entr&eacute;e
st&eacute;r&eacute;o en deux fichiers Dual Mono plut&ocirc;t qu’en un
seul fichier st&eacute;r&eacute;o. Les fichiers Dual Mono sont utilis&eacute;s
par des programmes tels que Digital Performer,
ProTools ou Deck de BIAS, et cette option est donc
utile si vous devez utiliser des fichiers au format Dual
Mono.
Device and Sample Format....
Cliquer sur le bouton Device and Sample Format fait
appara&icirc;tre le dialogue Sound. Celui-ci contient un popup menu avec trois sous-dialogues, et, sur la droite, un
pop-up de s&eacute;lection Speaker, des contr&ocirc;les de Volume
et de Gain, et un Vu-m&egrave;tres du niveau d’entr&eacute;e.
Case Append to document
La case Append to document permet d’enregistrer
dans un document audio existant. Pour ce faire, placez
le point d’insertion dans le document &agrave; l’endroit o&ugrave;
vous voulez ins&eacute;rer l’audio. Si le point d’insertion est
au d&eacute;but du fichier, l’audio sera ins&eacute;r&eacute; au d&eacute;but du
fichier. S’il se trouve &agrave; la fin du fichier, l’audio est
ajout&eacute; apr&egrave;s la fin du fichier. S’il se trouve quelque
part au milieu du fichier, l’audio est ins&eacute;r&eacute; &agrave; partir de
ce point. Si vous fa&icirc;tes une s&eacute;lection, la fonction
Append to document vous permet de remplacer la
s&eacute;lection par l’audio du d&eacute;but de la s&eacute;lection jusqu’&agrave; la
fin ou jusqu’au moment ou vous arr&ecirc;tez l’enregistrement.
11
Le dialogue Sound : Compression
Compression
L’option de compression n’est pas encore
int&eacute;gr&eacute;e &agrave; Peak, et vous devez donc la laisser
sur “None”.
Menus de Peak
165
8-bit souvent utilis&eacute; pour le multim&eacute;dia et les jeux
sur ordinateur ou sur le Web.
Le dialogue Sound : Sample
Sample
S&eacute;lectionner Sample dans le pop-up menu du dialogue
Sound permet de choisir le taux d’&eacute;chantillonnage et
la r&eacute;solution de bits, ainsi que le format st&eacute;r&eacute;o ou
mono pour l’audio &agrave; enregistrer. Les choix disponibles
d&eacute;pendent jusqu’&agrave; un certain point de votre mat&eacute;riel
audio. Les taux d’&eacute;chantillonnage possibles sont les
suivants :
48.000kHz l’une des deux normes de taux
d’&eacute;chantillonnage pour les enregistreurs DAT,
souvent utilis&eacute;e par les &eacute;diteurs travaillant dans le
post-production vid&eacute;o ou cin&eacute;ma.
44.100kHz norme de taux d’&eacute;chantillonnage pour
les disques compacts, les enregistreurs DAT, et les
applications haute fid&eacute;lit&eacute; des ordinateurs
Macintosh et compatibles PC supportant la lecture
en 16 bits. La plupart des ing&eacute;nieurs du son
travaillant dans la production musicale— ou tout
ce qui peut &ecirc;tre distribu&eacute; sur un CD—utilisent ce
taux.
22.050kHz &amp; 11.025kHz taux d’&eacute;chantillonnage
sont souvent utilis&eacute;s pour la lecture basse fid&eacute;lit&eacute;
sur les ordinateurs Macintosh et compatibles PC
supportant la lecture en 16 bits. De nombreux jeux
ou productions multim&eacute;dia utilisent souvent de
l’audio 22,050 kHz/16 bits ou 8 bits, car ce dernier
utilise un quart de l’espace disque de l’audio
qualit&eacute; CD. 22,050 kHz/16 bits est la norme audio
pour Shockwave.
16-bit norme du disque compact pour les enregistrements professionnels.
166
Le dialogue Sound : Source
Source
S&eacute;lectionnez Source dans le pop-up menu du dialogue
Sound pour choisir et configurer l’entr&eacute;e audio &agrave;
utiliser en enregistrement. Si vous poss&eacute;dez une carte
audio additionnelle install&eacute;e dans votre Macintosh,
vous pouvez la choisir comme entr&eacute;e gr&acirc;ce au pop-up
Device. Utilisez le pop-up Input pour s&eacute;lectionner les
entr&eacute;es mat&eacute;rielles &agrave; utiliser en enregistrement.
Lorsque les options du dialogue Sound sont correctement configur&eacute;es, cliquez sur OK pour retourner au
dialogue principal Record Settings.
Hardware Options
Cliquer sur le bouton Hardware Options du dialogue
Recording Options fait appara&icirc;tre un dialogue
correspondant au mat&eacute;riel audio s&eacute;lectionn&eacute; dans le
dialogue Source. Dans de nombreux cas, il peut ne pas
y avoir de r&eacute;glages pour le mat&eacute;riel donn&eacute; (y compris
avec le mat&eacute;riel Int&eacute;gr&eacute; d’Apple !). Certains pilotes de
cartes ont des tableaux de bord ou des utilitaires qui
se lancent lorsque vous cliquez sur le bouton
Hardware Options. Le dialogue sera alors diff&eacute;rent
selon le type de carte que vous poss&eacute;dez.
Record Through Plug-In
Si vous avez des plug-ins Premiere ou VST install&eacute;s
dans vos dossiers Peak Plug-Ins ou VstPlugIns, vous
pouvez les utiliser lors de l’enregistrement en temps
r&eacute;el. Ceci est pratique si vous souhaitez utiliser de la
Manuel utilisateur de Peak
r&eacute;duction de bruit, de l’&eacute;galisation ou traitement de la
dynamique pendant que vous enregistrez.
Source. Dans de nombreux cas, il peut ne pas y avoir
de r&eacute;glages pour le mat&eacute;riel donn&eacute; (y compris avec le
mat&eacute;riel Int&eacute;gr&eacute; d’Apple !). Certains pilotes de cartes
ont des tableaux de bord ou des utilitaires qui se
lancent lorsque vous cliquez sur le bouton Hardware
Options. Le dialogue sera alors diff&eacute;rent selon le type
de carte que vous poss&eacute;dez.
Pour des instructions compl&egrave;tes sur l’enregistrement
dans Peak, reportez-vous au chapitre 4.
SMPTE Sync
Meters
La commande SMPTE Sync... est utilis&eacute;e pour
synchroniser la lecture sur une machine SMPTE/EBU
externe et se trouve dans le menu Audio. Entrez le
temps de d&eacute;part SMPTE/EBU de l’audio dans le champ
temporel. Choisissez la machine MTC sync (telle
qu’une source Studio/5 MTC d’Opcode) dans le popup menu Sync Device et appuyez sur OK.
La commande Meters ouvre le dialogue du m&ecirc;me
nom, qui permet de configurer l’affichage des Vum&egrave;tres. Gr&acirc;ce &agrave; celui-ci, vous pouvez s&eacute;lectionner le
temps de maintien des indicateurs de cr&ecirc;tes, le temps
de maintien des indicateurs de distorsion, et configurer &eacute;galement les Vu-m&egrave;tres MIDI. Les indicateurs de
cr&ecirc;tes apparaissent pendant la lecture sous forme de
barres jaunes sur la droite de chacun des Vu-m&egrave;tres, et
la s&eacute;lection d’un temps de maintien met l’affichage en
pause pour permettre une lecture facile des valeurs de
cr&ecirc;tes. Les indicateurs de distorsion apparaissent
pendant la lecture sous forme de barres rouges &agrave;
l’extr&ecirc;me droite des Vu-m&egrave;tres, et sont d&eacute;clench&eacute;s
lors d’un distorsion de l’audio, et la s&eacute;lection d’un
temps de maintien met l’affichage en pause pour
permettre une lecture facile des distorsions. Choisir
None pour les temps de maintien de cr&ecirc;tes et de
distorsion d&eacute;sactivent ces fonctions.
Lorsque le temps SMPTE/EBU est re&ccedil;u par Peak, la
lecture du document audio commence. Lorsque Peak
re&ccedil;oit des frames SMPTE, il ajuste le taux et la position
de lecture pour suivre la source de code temporel
SMPTE/EBU.
11
SMPTE Sync n&eacute;cessite OMS d’Opcode, qui peut
&ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute; gratuitement &agrave; l’adresse
suivante : http://www.opcode.com
Arm External Sync
La commande Arm External Sync permet &agrave; Peak de
recevoir de la synchro externe.
Hardware Settings
La commande Hardware Settings affiche un dialogue
pour le mat&eacute;riel audio s&eacute;lectionn&eacute; dans le dialogue
Menus de Peak
167
Le dialogue Meters
Add
Menu DSP
Ce menu contient les outils &eacute;volu&eacute;s d’&eacute;dition et de
traitement DSP de Peak. Une description compl&egrave;te des
fonctions DSP de Peak, ainsi que la fa&ccedil;on de les utiliser
est donn&eacute;e au chapitre 6 de ce manuel.
La commande Add ajoute les &eacute;chantillons copi&eacute;s dans
le Presse-papiers au point d’insertion du document.
Pour l’utiliser, vous devez tout d’abord copier une
s&eacute;lection d’audio. La copie peut ensuite &ecirc;tre m&eacute;lang&eacute;
au mat&eacute;riau audio de destination.
Le dialogue Add
Add n’est pas inclus dans Peak LE.
168
Manuel utilisateur de Peak
Amplitude Fit
Amplitude Fit effectue une normalisation granulaire de
la s&eacute;lection, grain apr&egrave;s grain. Les grains sont des
petits groupes d’&eacute;chantillons, en g&eacute;n&eacute;ral autour de 30
msec. Lorsqu’un grain est lu, il est normalis&eacute; selon
l’Amplitude Fit Envelope—un crossfade est appliqu&eacute;
sur chaque grain normalis&eacute; avec le grain pr&eacute;c&eacute;dent, et
le r&eacute;sultat est r&eacute;&eacute;crit. Amplitude Fit peut permettre de
maximiser le volume d’une s&eacute;lection audio, ou de
rendre les passages silencieux aussi forts que les
passages les plus forts.
Le dialogue Change Duration
Change Duration n’est pas inclus dans Peak LE.
Change Gain
L’&eacute;diteur Amplitude Fit Envelope
Amplitude Fit n’est pas inclus dans Peak LE.
Change Duration
La commande Change Duration permet de ralentir ou
d’acc&eacute;l&eacute;rer la s&eacute;lection d’une quantit&eacute; donn&eacute;e sans
changer la hauteur. Vous pouvez sp&eacute;cifier un
changement en secondes, en pourcentage de
l’original, ou, pour un mat&eacute;riau &agrave; base rythmique, en
pulsations par minute. Un changement de dur&eacute;e dans
une proportion raisonnable, entre 85 % et 115 %, est
en g&eacute;n&eacute;ral tr&egrave;s convainquant. Un &eacute;tirement exag&eacute;r&eacute;
du temps, de plus de 200 %, peut fournir des textures
granulaires tr&egrave;s int&eacute;ressantes. Essayez d’exp&eacute;rimenter
la fonction Change Duration sur de la batterie, des
boucles rythmiques, de la parole, des instruments
&eacute;chantillonn&eacute;s ou des effets sonores pour obtenir une
grande vari&eacute;t&eacute; d’effets utiles.
La fonction Change Gain change le gain (l’amplitude)
de la s&eacute;lection. Vous pouvez sp&eacute;cifier le changement
de gain en d&eacute;cibels (dB) ou en pourcentage. Si vous
voulez doubler le volume d’un son, vous devez
appliquer un changement de gain d’environ 6 dB, ou
ajouter 200 %. Cocher la case Clipguard dans le
dialogue Change Gain pour &eacute;viter la possibilit&eacute; de
distorsions. La fonction Clipguard cherche la valeur
cr&ecirc;te d’amplitude dans le document ou la s&eacute;lection,
puis limite l’&eacute;tendue du curseur Gain Change en se
basant sur le pic maximal qu’elle trouve dans le
document audio.
11
Le dialogue Change Gain
Menus de Peak
169
Change Pitch
La fonction Change Pitch de Peak permet de modifier
la hauteur d’une s&eacute;lection dans une limite d’une
octave. Le dialogue Change Pitch utilise un curseur de
hauteur permettant de choisir une nouvelle hauteur
en intervalles de musique, et “d’accorder pr&eacute;cis&eacute;ment”
le d&eacute;placement de hauteur par de plus petits
incr&eacute;ments appel&eacute;s des “cents” (des divisions de
l’octave musicale—une octave &eacute;tant &eacute;gale 1 200 cents—
100 cents &eacute;quivalant donc &agrave; un demi-ton, 50 cents un
quart de ton, etc.). Vous pouvez &eacute;galement choisir de
modifier la longueur ou la dur&eacute;e de la s&eacute;lection
comme si vous ralentissiez ou acc&eacute;l&eacute;riez une bande
analogique, ou bien choisir de pr&eacute;server la dur&eacute;e de la
s&eacute;lection (ce qui est impossible avec une bande
analogique ! ). Il existe m&ecirc;me une pr&eacute;visualisation du
changement de hauteur en cliquant sur la bouton Play
situ&eacute; en bas du dialogue Change Pitch.
Le dialogue Change Pitch
Change Pitch n’est pas inclus dans Peak LE.
Convert Sample Rate
La commande Convert Sample Rate permet de
changer le taux d’&eacute;chantillonnage d’un son sans
changer sa hauteur. Cette fonction est tr&egrave;s utile pour
convertir des sons &agrave; des taux inf&eacute;rieurs ou sup&eacute;rieurs
rendus n&eacute;cessaires par d’autres applications. La
conversion du taux est effectu&eacute;e sur le document en
entier. Elle ne peut pas &ecirc;tre appliqu&eacute;e sur une
170
s&eacute;lection seule &agrave; l’int&eacute;rieur d’un document. Reportezvous aux chapitres 3 et 4 pour une explication des taux
d’&eacute;chantillonnage courants.
Le dialogue Convert Sample Rate
Convolve
La commande Convolve est un outil de design sonore
unique et puissant qui vous permet d’appliquer le
caract&egrave;re sonore (spectral) d’un son sur un autre. Le
convolveur multiplie le spectre de fr&eacute;quence de
l’impulsion contenue dans le Presse-papiers avec celui
du document cible, en renfor&ccedil;ant les fr&eacute;quences
communes aux deux. Les r&eacute;sultats sont toujours
int&eacute;ressants et souvent sans commune mesure avec ce
que vous avez l’habitude d’&eacute;couter. Ceci est particuli&egrave;rement vrai dans le cas de deux sons tr&egrave;s diff&eacute;rents, et
lorsque le Presse-papiers est riche en harmoniques
(imaginez, par exemple, convolver un &eacute;chantillon de
pluie avec un tapotement de piano ! ). Pour utiliser la
commande DSP Convolve, vous devez d’abord copier
une s&eacute;lection d’audio. Le son copi&eacute; fournit la “personnalit&eacute;” spectrale que vous allez appliquer sur le son de
destination. La convolution peut &ecirc;tre utile non
seulement pour cr&eacute;er de nouveaux sons inhabituels,
mais &eacute;galement pour donner une sensation d’espace &agrave;
une s&eacute;lection—essayez de copier une petite quantit&eacute; de
bruit ambiant dans le Presse-papiers puis faites une
convolution avec une s&eacute;lection. Cette derni&egrave;re sonnera
comme si elle avait &eacute;t&eacute; jou&eacute; dans cette pi&egrave;ce.
Manuel utilisateur de Peak
Convolve n’est pas inclus dans Peak LE.
Crossfade Loop
Invert
La fonction Crossfade Loop applique un effet de
“lissage” aux boucles faites dans les documents audio
de Peak. Crossfade Loop fond la fin dans le d&eacute;but de la
boucle pour que le son soit plus lisse (elle utilise
l’enveloppe de Blending que vous avez d&eacute;finie dans le
dialogue Blending... du menu Preference de Peak).
Utilisez le dialogue de boucle en crossfade pour r&eacute;gler
la longueur du crossfade en millisecondes.
La fonction Invert permet d’inverser la phase d’une
s&eacute;lection ou d’un document entier.
Fade In &amp; Fade Out
Les commandes Fade In et Fade Out permettent
d’appliquer une enveloppe d’amplitude sur une
s&eacute;lection audio. Les fonctions DSP Fade In et Fade Out
et le dialogue Fade Envelope Editor sont d&eacute;crits en
d&eacute;tail au chapitre 5.
Find Peak
L’op&eacute;ration Find Peak place le point d’insertion sur
l’&eacute;chantillon ayant la valeur maximale d’amplitude
dans la s&eacute;lection audio.
Find Peak n’est pas inclus dans Peak LE.
Gain Envelope
Le dialogue Crossfade Loop
Crossfade Loop n’est pas inclus dans Peak LE.
Dither
Dither... permet d’utiliser la technologie de noise
shaping et de dithering du Waves IDR. Choisissez une
r&eacute;solution de bits vers laquelle appliquer le dithering,
cliquez sur OK, puis utilisez la commande Save As... du
menu File pour sauvegarder &agrave; cette r&eacute;solution. L’IDR
inclus dans Peak contient un type fixe de dithering
(type 1), et une quantit&eacute; fixe de noise shaping.
L’op&eacute;ration Gain Envelope permet d’appliquer une
enveloppe d’amplitude sur la s&eacute;lection. L’amplitude de
celle-ci sera amplifi&eacute;e et/ou att&eacute;nu&eacute;e selon l’enveloppe que vous avez dessin&eacute; dans l’&eacute;diteur Gain
Envelope. Faites attention de ne pas introduire de
distorsion en utilisant cette fonction.
11
Le dialogue Dither
Dither n’est pas inclus dans Peak LE.
Menus de Peak
171
Le dialogue Loop Tuner
Le dialogue Gain Envelope
Le Loop Tuner n’est pas inclus dans Peak LE.
Loop Tuner
Le Loop Tuner de Peak permet d’aligner visuellement
le d&eacute;but et la fin d’une boucle, et d’&eacute;couter en temps
r&eacute;el les ajustements que vous faites. Si vous voulez
“accorder” une de vos boucles, s&eacute;lectionnez Loop
Tuner dans le menu DSP ou dans la barre d’outils, et
un dialogue appara&icirc;t. L’affichage de la forme d’onde
dans le dialogue du Loop Tuner montre les points de
d&eacute;but et de fin de boucle, que vous pouvez ajuster
visuellement avec les fl&egrave;ches situ&eacute;es en bas de la
fen&ecirc;tre pour obtenir une transition naturelle au point
de bouclage en ajustant avec soin l’alignement de la
pente. Les fl&egrave;ches du curseur d&eacute;placent les marqueurs
de boucle &agrave; l’&eacute;chantillon pr&egrave;s et cliquer sur le corps du
curseur fait se d&eacute;placer les marqueurs jusqu’au point
d’amplitude nulle le plus proche. Les deux ic&ocirc;nes de
zoom–les loupes–en haut &agrave; gauche du dialogue Loop
Tuner permettent d’ajuster le zoom vertical de la
forme d’onde. Les deux boutons zoom en bas &agrave;
gauche permettent de zoomer et de d&eacute;zoomer
jusqu’au niveau de l’&eacute;chantillon. Vous pouvez &eacute;couter
les effets des ajustements en cliquant le bouton Play.
Pour sortir de ce dialogue, cliquez sur OK pour
accepter les changements, ou sur Cancel pour laisser
intacte la boucle d’origine.
172
Mono To Stereo/Stereo To Mono
Ces commandes DSP peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es pour
convertir un document entre les deux formats mono
et st&eacute;r&eacute;o.
Le dialogue Mono to Stereo Conversion
Manuel utilisateur de Peak
Modulate
La commande Modulate fonctionne comme un
“modulateur en anneau” qui multiplie deux signaux (la
copie du Presse-papiers et la s&eacute;lection courante). Le
r&eacute;sultat inclut la somme et la diff&eacute;rence des composants fr&eacute;quentiels de la porteuse et de la modulante,
en g&eacute;n&eacute;ral des timbres complexes ayant une personnalit&eacute; “m&eacute;tallique” (inharmonique).
Le dialogue Stereo to Mono Conversion
Mono To Stereo/Stereo To Mono n’est pas inclus
dans Peak LE.
Mix
La commande Mix permet de m&eacute;langer un son copi&eacute;
dans le Presse-papiers avec une s&eacute;lection cible. Cette
fonction peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme une sorte de
m&eacute;lange de pistes “son-sur-son”, ou pour assembler
des &eacute;l&eacute;ments sonores. La commande Mix est similaire
&agrave; la commande Add, mais ne pr&eacute;sente pas de danger
de distorsion car le contenu de la s&eacute;lection et du
Presse-papiers sont att&eacute;nu&eacute;s avant le m&eacute;lange. Pour
utiliser la commande Mix, vous devez tout d’abord
copier une s&eacute;lection. Ce mat&eacute;riau peut ensuite &ecirc;tre
m&eacute;lang&eacute; dans le mat&eacute;riau cible.
Le dialogue Modulator
Modulate n’est pas inclus dans Peak LE.
Normalize
La commande Normalize optimise le volume d’une
s&eacute;lection ou d’un document entier pour qu’il/elle
occupe une amplitude maximale sans distordre. Elle
est tr&egrave;s utile pour amplifier l’intensit&eacute; d’un son
enregistr&eacute; trop bas, ou pour s’assurer que l’amplitude
de plusieurs documents est uniforme.
11
Le dialogue Mixer
Le dialogue Normalize
Menus de Peak
173
Panner
Rappify
La fonction Panner permet de r&eacute;gler le mouvement
gauche-droite d’un document st&eacute;r&eacute;o en dessinant une
enveloppe dans le dialogue Panner. La gauche est en
haut du graphique, et la droite est en bas.
La commande Rappify applique un filtrage tr&egrave;s
dynamique sur la s&eacute;lection. Comme le dit un utilisateur
de Peak, “Rappify transforme le hi-fi en lo-fi” ! Si le
mat&eacute;riau source contient une pulsation marqu&eacute;e, il ne
conservera que ses composants rythmiques essentiels.
Testez cette fonction avec diff&eacute;rents sons pour obtenir
des r&eacute;sultats surprenants et excitants.
Le dialogue d’&eacute;diteur de Panner
Panner n’est pas inclus dans Peak LE.
Le dialogue Rappify
Phase Vocoder
Rappify n’est pas inclus dans Peak LE.
Phase Vocoder est une forme d’analyse/resynth&egrave;se du
spectre audio qui permet de modifier la dur&eacute;e et/ou la
hauteur d’une s&eacute;lection audio.
Repair Click
La commande Repair Click &eacute;limine un clic ou une
“pointe” dans la forme d’onde gr&acirc;ce aux r&eacute;glages
entr&eacute;s dans le dialogue Repair Clicks (expliqu&eacute; cidessous).
Repair Click n’est pas inclus dans Peak LE.
Repair Clicks
La commande Repair Clicks permet de trouver et de
r&eacute;parer les clics de votre document. Son dialogue
automatise le processus de recherche et de suppression de clics (indiqu&eacute;s en g&eacute;n&eacute;ral par une “pointe”
&eacute;troite sur la forme d’onde), comme le dialogue
chercher/remplacer d’un traitement de texte.
Le dialogue Phase Vocoder
Phase Vocoder n’est pas inclus dans Peak LE.
174
Cette op&eacute;ration travaille en regardant les discontinuit&eacute;s
entre deux &eacute;chantillons successifs. Par exemple, une
valeur de - 100 suivie d’une valeur de 10 000 aura toute
les chances d’&ecirc;tre un clic. Lorsque l’emplacement du
Manuel utilisateur de Peak
clic est identifi&eacute;, une technique de lissage est utilis&eacute;e
pour maintenir la forme originelle de la zone r&eacute;par&eacute;e.
Les boutons situ&eacute;s en bas du dialogue permettent de
contr&ocirc;ler la r&eacute;paration, l’&eacute;coute et l’annulation des
r&eacute;parations :
Si vous travaillez sur des clics introduits num&eacute;riquement, ce dialogue va vite devenir un outil indispensable. Des signaux tr&egrave;s d&eacute;grad&eacute;s comme les scratches et
les pops des vinyles n&eacute;cessitent des r&eacute;parations plus
attentives, en plus de la r&eacute;paration de clics, avec des
fonctions telles que le changement de gain, l’effacement et l’outil Pencil. Des clics provenant d’enregistrements vinyles perdent leurs d&eacute;tectabilit&eacute; lorsqu’ils
sont &eacute;chantillonn&eacute;s avec un convertisseur analogiquenum&eacute;rique.
• Cliquez sur le bouton Repair pour r&eacute;parer un clic
trouv&eacute; par le bouton Next Click.
• Utilisez le bouton Next Click pour chercher le
prochain clic potentiel dans la s&eacute;lection.
• Lorsque celui-ci est localis&eacute;, vous pouvez l’&eacute;couter
gr&acirc;ce au bouton Audition. Celui-ci lit les clics en
utilisant les r&eacute;glages de Preroll et de Postroll du
dialogue Auditioning... du menu Preference.
• Si vous r&eacute;parez un clic mais n’&ecirc;tes pas satisfaits du
r&eacute;sultat, cliquez sur le bouton Undo.
• Si vous voulez r&eacute;parer d’un coup tous les clics
d’une s&eacute;lection sans recommencer &agrave; chaque fois,
cliquez sur le bouton Repair All.
Le dialogue Repair Clicks
Selon la s&eacute;v&eacute;rit&eacute; des clics, il peut &ecirc;tre n&eacute;cessaire de
baisser la valeur Detection Setting du dialogue Repair
Clicks. Attention toutefois de ne pas baisser de fa&ccedil;on
exag&eacute;r&eacute;e— les meilleurs r&eacute;sultats s’obtiennent en
baissant graduellement.
Smoothing Factor
Smoothing Factor d&eacute;termine la quantit&eacute; de lissage
appliqu&eacute;e sur le clic. Les sons avec des fr&eacute;quences
hautes peuvent n&eacute;cessiter un facteur faible pour
pr&eacute;server celles-ci. Un r&eacute;glage de 40 &agrave; 60 % r&eacute;pare en
g&eacute;n&eacute;ral la plupart des clics.
Repair Clicks n’est pas inclus dans Peak LE.
Detection Setting
Remove DC Offset
La valeur Detection Setting d&eacute;termine la fa&ccedil;on dont les
clics sont localis&eacute;s. Une valeur &eacute;lev&eacute;e ne trouve que
les clics les plus flagrants, tandis qu’une valeur faible
trouvera des clics moins &eacute;vidents. Des valeurs
inf&eacute;rieurs &agrave; 10 % ont de grandes chances de prendre
de l’audio pour des clics. Un r&eacute;glage de 40 &agrave; 80 %
marche en g&eacute;n&eacute;ral correctement.
Repair Size
Le r&eacute;glage Repair Size montre combien d’&eacute;chantillons
autour du clic sont utilis&eacute;s pour d&eacute;terminer la
nouvelle forme de la r&eacute;paration. La taille peut varier de
5 &agrave; 100 &eacute;chantillons, une taille de 50 fonctionnant bien
dans la plupart des cas. Peak interpole alors ce que la
forme d’onde correcte devrait &ecirc;tre, et r&eacute;pare le clic.
Cette fonction permet de retirer le DC Offset de votre
fichier audio. Peak cherche celui-ci dans l’audio et le
retire. Peak examine ind&eacute;pendamment les canaux
gauche et droite d’un document st&eacute;r&eacute;o. Le DC Offset
est en g&eacute;n&eacute;ral caus&eacute; par des probl&egrave;mes survenant lors
de la conversion analogique-num&eacute;rique : la forme
d’onde n’est plus alors centr&eacute;e sur la ligne d’amplitude
nulle—elle est d&eacute;cal&eacute;e vers le haut ou le bas. La
fonction Remove DC Offset est particuli&egrave;rement utile
pour pr&eacute;parer le traitement de l’audio dans l’encodeur
RealAudio.
11
Remove DC Offset n’est pas inclus dans Peak LE.
Menus de Peak
175
Reverse Boomerang
La commande Reverse Boomerang m&eacute;lange une copie
invers&eacute;e de la s&eacute;lection audio avec l’original. Ceci cr&eacute;e
une grande vari&eacute;t&eacute; de r&eacute;sultats int&eacute;ressants et utiles.
Testez le Boomerang sur des boucles de batterie, de la
voix, et des effets sonores.
Le dialogue Threshold Regions
Threshold n’est pas inclus dans Peak LE.
Le dialogue Reverse Boomerang
Reverse
Menu Sampler
La commande Reverse inverse la s&eacute;lection. Dans celleci, le dernier &eacute;chantillon devient le premier, l’avant
dernier devient le second, et ainsi de suite. Cet effet
revient &agrave; lire une bande enregistr&eacute;e &agrave; l’envers.
Ce menu permet d’importer des &eacute;chantillons depuis
des &eacute;chantillonneurs compatibles, d’&eacute;diter et de traiter
l’audio gr&acirc;ce &agrave; toutes les fonctions de Peak, puis de le
renvoyer dans l’&eacute;chantillonneur. Peak est compatible
avec les &eacute;chantillonneurs SMDI, Ensoniq, Roland et
AKAI. Une description compl&egrave;te de cette fonction se
trouve au chapitre 10 de ce manuel.
Threshold
La commande Threshold permet de d&eacute;couper un
document en plusieurs composants, en analysant ses
niveaux d’amplitude et en param&eacute;trant une amplitude
de coupure ou amplitude seuil. Par exemple, vous
pouvez utiliser cette commande sur un document
audio qui contient des notes successives d’un
instrument pour les d&eacute;couper, ou sur une boucle de
batterie pour la “casser” en composants s&eacute;par&eacute;s. Vous
pouvez sauvegarder les segments comme marqueurs
ou comme r&eacute;gions.
Reportez-vous au chapitre 7 : DSP pour obtenir plus
d’informations sur la commande Threshold.
176
Manuel utilisateur de Peak
Send to Sampler
AKAI Sampler
La commande Send to Sampler envoie l’&eacute;chantillon
pr&eacute;c&eacute;demment re&ccedil;u de Peak vers votre
&eacute;chantillonneur en utilisant le dialogue Sampler (AKAI,
SMDI, MIDI SDS, etc.) selon la fa&ccedil;on dont votre son a
&eacute;t&eacute; re&ccedil;u auparavant.
Revert from Sampler
La commande Revert from Sampler recharge
l’&eacute;chantillon pr&eacute;c&eacute;demment re&ccedil;u de Peak vers votre
&eacute;chantillonneur en utilisant le dialogue Sampler (AKAI,
SMDI, MIDI SDS, etc.) selon la fa&ccedil;on dont votre son a
&eacute;t&eacute; re&ccedil;u auparavant.
Send All to Sampler
La commande Send All to Sampler envoie tous les
&eacute;chantillons pr&eacute;c&eacute;demment re&ccedil;us de Peak vers votre
&eacute;chantillonneur en utilisant le dialogue Sampler (AKAI,
SMDI, MIDI SDS, etc.) selon la fa&ccedil;on dont vos sons ont
&eacute;t&eacute; re&ccedil;us auparavant.
Revert All from Sampler
La dialogue Akai Sampler
La commande Revert All from Sampler recharge tous
les &eacute;chantillons pr&eacute;c&eacute;demment re&ccedil;us de Peak vers
votre &eacute;chantillonneur en utilisant le dialogue Sampler
(AKAI, SMDI, MIDI SDS, etc.) selon la fa&ccedil;on dont vos
sons ont &eacute;t&eacute; re&ccedil;us auparavant.
La compatibilit&eacute; de Peak et des &eacute;chantillonneurs AKAI
rend ais&eacute;e le transfert de sons. Parmi les mod&egrave;les AKAI
compatibles, on trouve les S1000, S1100, S2000, S2800,
S3000, S3000XL, S3200, S3200XL, CD3000 et
CD3000XL. Peak transf&egrave;re &agrave; la fois les informations de
boucles et les donn&eacute;es audio.
Ensoniq Sampler Transfer
Les possesseurs d’&eacute;chantillonneurs Ensoniq vont tr&egrave;s
certainement appr&eacute;cier le dialogue Ensoniq Sampler
qui permet de transf&eacute;rer des &eacute;chantillons entre le
Macintosh et un &eacute;chantillonneur Ensoniq. Le dialogue
Ensoniq Sampler permet d’effectuer plusieurs
op&eacute;rations en plus du transfert d’&eacute;chantillons, comme
la possibilit&eacute; de renommer, de cr&eacute;er ou d’effacer des
instruments, des couches et des &eacute;chantillons.
Reportez-vous au chapitre 10 pour une description
compl&egrave;te de ce dialogue.
Menus de Peak
11
177
E-mu, Ensoniq ASR-X, Kurzweil, Peavey,
Yamaha Sampler
Un grand nombre d’&eacute;chantillonneurs sont compatibles
avec les transferts SMDI. Ouvrez le dialogue SMDI
Sampler en choisissant le nom de votre
&eacute;chantillonneur SMDI dans le menu Sampler.
SMDI Sampler
Les &eacute;chantillonneurs SMDI tels que le Kurzweil K2500
ou l’E-mu EIV utilise le SCSI pour envoyer des
&eacute;chantillons entre les machines. Le SMDI est
beaucoup plus rapide que le MIDI pour le transfert de
donn&eacute;es d’&eacute;chantillonnage. Pour transmettre en SMDI
des &eacute;chantillons entre votre Macintosh et votre
&eacute;chantillonneur, vous devez les connecter avec un
c&acirc;ble SCSI. Consultez le manuel de votre
&eacute;chantillonneur pour v&eacute;rifier les connections et
terminaisons correctes. Reportez-vous au chapitre 10
pour plus d’informations.
Le dialogue Ensoniq Sampler
Roland S-760 Sampler
Le dialogue SMDI Sampler Transfer
Le dialogue Roland S-760
MIDI SDS
L’&eacute;chantillonneur num&eacute;rique Roland S-760 est
enti&egrave;rement compatible avec Peak. Le support direct
du Roland dans Peak vous facilite le transfert entre
Peak et l’&eacute;chantillonneur S-760. Peak transfert &agrave; la fois
les informations de boucles et les donn&eacute;es audio.
Reportez-vous au chapitre 10 pour plus d’informations.
178
Un grand nombre d’&eacute;chantillonneurs effectuent du
transfert d’&eacute;chantillons avec des ordinateurs gr&acirc;ce &agrave;
une m&eacute;thode appel&eacute;e MIDI Sample Dump. Peak
permet de transf&eacute;rer des &eacute;chantillons depuis et vers
ces instruments si vous avez une connexion MIDI.
Peak envoie et re&ccedil;oit tous les MIDI Sample Dumps
sous forme d’&eacute;chantillons 16 bits. Selon votre
&eacute;chantillonneur, cette r&eacute;solution sera peut &ecirc;tre
Manuel utilisateur de Peak
abaiss&eacute;e pour correspondre aux possibilit&eacute;s de
l’&eacute;chantillonneur. Le MIDI Sample Dump n’est pas
compatible st&eacute;r&eacute;o, et vous aurez peut &ecirc;tre besoin de
sauvegarder vos documents st&eacute;r&eacute;o sous forme de deux
documents gauche et droite avec la commande Export
Dual Mono... du menu File. Vous pouvez alors les
envoyer s&eacute;par&eacute;ment vers l’&eacute;chantillonneur.
Pour utiliser le MIDI Sample Dump, vous aurez
besoin du logiciel OMS d’Opcode.
La fonction Sampler n’est pas incluse dans Peak
LE.
Menu Plug-Ins
Ce menu contient une liste des plug-ins optionnels
Premiere, AudioSuite, TDM et VST de Peak. Ils sont
disponibles chez BIAS et chez d’autres d&eacute;veloppeurs
tels que Arboretum Systems, Cycling ‘74, DUY et
Waves. Pour une description de ces &eacute;l&eacute;ments, reportezvous &agrave; la documentation du plug-in, ainsi qu’au chapitre 8
de ce manuel utilisateur.
Time Units
Menu Preference
Ce menu contient un certain nombre de commandes
permettant de personnaliser l’aspect de votre logiciel
Peak comme par exemple les couleurs d’affichage de
la forme d’onde, le volume de sortie, ainsi que
d’autres pr&eacute;f&eacute;rences utilisateur.
La commande Time Units vous permet de choisir un
format temporel pour la ligne de temps de la fen&ecirc;tre
de document audio de Peak. Vous avez le choix entre
samples, seconds, SMPTE frames et Bars|Beats. Le
format que vous choisissez d&eacute;pendra de la nature du
projet sur lequel vous travaillez.
11
Sample Units
La commande Sample Units permet de s&eacute;lectionner
d&eacute;cimales, pourcentage ou dB comme unit&eacute; des
&eacute;chantillons.
Colors
Peak vous permet de personnaliser les couleurs
utilis&eacute;es pour afficher les &eacute;l&eacute;ments des documents
audio. Vous pouvez utiliser ce dialogue pour r&eacute;gler la
Menus de Peak
179
couleur du fond, de la forme d’onde, et les couleurs
des marqueurs et des boucles. Vous pouvez s&eacute;lectionner soit une combinaison pr&eacute;r&eacute;gl&eacute;e de couleurs, ou
des couleurs individuelles pour chaque &eacute;l&eacute;ment de la
fen&ecirc;tre du document audio, ou bien choisir vos
propres couleurs dans une palette. Vous pouvez
&eacute;galement choisir d’ombrer l’affichage de la forme
d’onde pour une apparence 3D, avec choix de la
quantit&eacute; d’ombrage. Les changements effectu&eacute;s dans
le dialogue Colors modifient les couleurs du document audio actif, ainsi que celles de tous les autres
nouveaux documents audio. Reportez-vous au
chapitre 3 pour des instructions sur cette fonction.
audio. Une encoche plac&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment dans
le menu vous indique qu’il est activ&eacute;. Pour le
d&eacute;sactiver, s&eacute;lectionnez-la de nouveau.
Move Waveform During Playback
Avec la commande Move Waveform During Playback
activ&eacute;e, Peak d&eacute;placera la forme d’onde sous le
curseur au cours de la lecture, pour que la barre de
lecture soit toujours au milieu de l’affichage de la
forme d’onde. Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment
indique qu’il est activ&eacute;.
Compute File Max dB
La commande Compute File Max dB cherche
l’amplitude cr&ecirc;te dans le document, vous donne sa
valeur et sa position pr&eacute;cise. Cette fonction prend du
temps et doit &ecirc;tre de pr&eacute;f&eacute;rence utilis&eacute;e avec de petits
documents audio pour surveiller le volume global
pendant l’&eacute;dition. Dans les autres cas, d&eacute;sactivez cette
commande et Option-cliquez sur “Max”, &agrave; gauche de la
vue globale, pour mettre &agrave; jour la valeur de volume
maximal situ&eacute;e dessous.
Show Edits
Lorsque vous activez la commande Show Edits, Peak
indique les zones &eacute;dit&eacute;es en les entourant par une
ligne hachur&eacute;e. Ceci vous fournit une r&eacute;f&eacute;rence
visuelle appropri&eacute;e des parties du document que vous
avez &eacute;dit&eacute;. Lors de la sauvegarde du document, les
&eacute;ditions sont enregistr&eacute;es, et ces indicateurs n’apparaissent plus.
Le dialogue Document Colors
Use Loop in Playback
Si un document contient une boucle (d&eacute;finie par des
marqueurs de boucle), la commande Use Loop in
Playback (⌘ -L) vous permet d’&eacute;couter la boucle en
&eacute;coutant le document. Lorsque la lecture atteint la
r&eacute;gion boucl&eacute;e du document, la boucle est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e.
Une encoche &agrave; c&ocirc;t&eacute; de cet &eacute;l&eacute;ment indique qu’il est
activ&eacute;. Pour le d&eacute;sactiver, s&eacute;lectionnez une deuxi&egrave;me
fois la commande.
Scroll During Play
Avec cette commande activ&eacute;e, Peak fera “d&eacute;filer” le
document audio pendant la lecture. Ceci vous permet
de suivre visuellement la progression de la lecture
180
Show Marker Times
La commande Show Marker Times affiche une valeur
temporelle en plus du nom pour tous les marqueurs,
boucles et r&eacute;gions de Peak.
Show Overview
La commande Show Overview (⌘ -“,“) affiche une
vue globale de l’int&eacute;gralit&eacute; de la forme d’onde audio
entre la fen&ecirc;tre de document et la barre de menus.
Ceci vous offre une r&eacute;f&eacute;rence visuelle du document en
entier lorsque vous n’en &eacute;ditez qu’une petite partie
dans la fen&ecirc;tre de document.
Manuel utilisateur de Peak
Scratch Disks
dit &agrave; Peak de convertir automatiquement de tels
fichiers en nouveaux fichiers st&eacute;r&eacute;os lorsque vous
voulez les ouvrir avec la commande Open. Comme
Peak r&eacute;&eacute;crit un nouveau fichier audio st&eacute;r&eacute;o sur le
disque, cette conversion n&eacute;cessite un espace disque
&eacute;quivalent &agrave; celui des deux fichiers mono d’origine.
(Attention : la commande Import Dual Mono ne
fonctionne que si les deux fichiers sont en mono,
poss&egrave;dent le m&ecirc;me taux d’&eacute;chantillonnage et que les
fichiers poss&egrave;dent exactement le m&ecirc;me nom avec les
suffixes “.L” et “.R”).
Comme les donn&eacute;es audio peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s grandes,
Peak utilise une portion de l’espace libre de votre
disque dur pour conserver les donn&eacute;es audio qui ont
&eacute;t&eacute; coup&eacute;es ou copi&eacute;es, ainsi que les fichiers
temporaires (scratch files) pour des besoins d’annulation. Si votre disque dur manque d’espace, vous
pourriez ne pas &ecirc;tre capable de couper, de copier ou
de modifier de grandes s&eacute;lections. Si vous poss&eacute;dez
plus d’un disque dur connect&eacute; &agrave; votre Macintosh, la
commande Scratch Disks du menu Preference vous
permet de choisir les disques durs que vous souhaitez
utiliser pour ces fichiers temporaires. Peak vous
permet de s&eacute;lectionner quel disque sera utilis&eacute; par
d&eacute;faut &agrave; cette fin–vous choisirez en g&eacute;n&eacute;ral le disque
poss&eacute;dant le plus d’espace libre. Si vous &ecirc;tes
connect&eacute;s &agrave; un serveur de fichiers, vous pouvez
utiliser la place disponible sur le serveur en cliquant la
bo&icirc;te Allow Servers. Tous les serveurs disponibles
appara&icirc;tront alors dans le pop-up menu Scratch Disks.
Cette fonction n’est recommand&eacute; que si vous avez
acc&egrave;s &agrave; un serveur Ethernet, Media Net, ou tout autre
serveur rapide.
Audio Info
La commande Audio Info (⌘ -I) permet de changer
la longueur, le taux d’&eacute;chantillonnage, la note de base,
et les notes inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures d’un document.
Lorsque vous choisissez cette commande, un dialogue
indiquant le temps total de l’&eacute;chantillon, son taux et
son information de zone de clavier appara&icirc;t. Le
dialogue Audio Info vous permet de changer le taux
d’&eacute;chantillonnage, la dur&eacute;e, la note de base (pour
utiliser un instrument lecteur d’&eacute;chantillons), et les
num&eacute;ros de notes inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures de zone
de clavier. En changeant le taux d’&eacute;chantillonnage, la
hauteur et la dur&eacute;e seront &eacute;galement touch&eacute;es (pour
changer le taux d’&eacute;chantillonnage d’un document
audio sans changer la hauteur, utilisez la commande
Sample Rate Conversion dans le menu DSP).
11
Le dialogue Scratch Disks
Auto-Import Dual Mono
Certaines applications telles que Pro Tools de
Digidesign ne g&egrave;rent pas directement les fichiers
st&eacute;r&eacute;o entrelac&eacute;s, mais utilisent des fichiers “Dual
Mono” contenant les canaux droite et gauche d’un son
st&eacute;r&eacute;o. Activer la commande Auto-Import Dual Mono
Le dialogue Audio Info
Menus de Peak
181
Vous pouvez &eacute;galement ajuster la zone de clavier
(pour utiliser avec un &eacute;chantillonneur) d’un document
en cliquant sur le clavier miniature de ce dialogue.
Cliquez sur le clavier pour rentrer la limite sup&eacute;rieure
de la zone. Appuyez sur Majuscules et cliquez sur le
clavier pour rentrer la limite inf&eacute;rieure de la zone.
Appuyez sur Option et cliquez sur le clavier pour
rentrer la note de base du document. Vous pouvez
&eacute;galement entrer des valeurs num&eacute;riques dans les
champs pr&eacute;vus &agrave; cet effet.
Dynamic Scrub Time
Peak comporte une technique unique d’audition audio
appel&eacute;e la lecture manuelle dynamique. Celle-ci est
tr&egrave;s utile pour localiser et s&eacute;lectionner pr&eacute;cis&eacute;ment un
endroit donn&eacute; dans le document. La lecture manuelle
vous permet de glisser la souris d’avant en arri&egrave;re sur
la forme d’onde tandis que Peak lit une courte boucle
(entre 10 et 600 millisecondes) &agrave; cette position. Vous
pouvez contr&ocirc;ler le tempo et la direction (avant ou
arri&egrave;re) de la lecture en glissant la souris plus ou
moins vite, d’avant en arri&egrave;re. Lorsque vous avez
trouv&eacute; celle-ci, vous pouvez commencer l’&eacute;dition. La
commande Dynamic Scrub Time permet de choisir la
longueur de cette boucle de lecture. Selon le contenu
du document, une valeur entre 40 et 80 millisecondes
devrait convenir. Reportez-vous au chapitre 5 pour des
instructions &eacute;tape par &eacute;tape sur la fa&ccedil;on d’utiliser la
fonction de lecture manuelle.
Blending
Le Blending est une fonction automatique de
crossfade avec enveloppe &eacute;ditable. Peak peut
l’appliquer aux parties modifi&eacute;es par coupure, collage
ou par d’autres traitements d’&eacute;dition, afin de lisser les
transitions abruptes entre les amplitudes de la forme
d’onde. Il est tr&egrave;s utile pour cr&eacute;er des transitions lisses
entre les parties &eacute;dit&eacute;es. Si vous allez couper, coller ou
ins&eacute;rer de l’audio dans un document, activez le
Blending pour arranger un peu les choses. Il s’active et
se d&eacute;sactive gr&acirc;ce &agrave; la commande Blending du menu
Preference, ou en cliquant sur le bouton Blend enable/
disable de la palette Cursor. Reportez-vous au
chapitre 5, &Eacute;dition, pour des instructions compl&egrave;tes
sur la fa&ccedil;on d’utiliser l’enveloppe de Blending.
Le bouton Blend Enable/Disable est situ&eacute; sur la palette Cursor
Auditioning
La commande Auditioning de Peak permet d’&eacute;couter
une s&eacute;lection avec une quantit&eacute; sp&eacute;cifique d’audio
avant et apr&egrave;s elle. Le dialogue Auditioning permet de
s&eacute;lectionner la quantit&eacute; d&eacute;sir&eacute;e de preroll et de
postroll lorsque vous lisez la s&eacute;lection.
Le dialogue Auditioning
Fade In Envelope
Auto Snap To Zero
La commande Auto Snap to Zero “cale” de fa&ccedil;on
automatique les limites d’une s&eacute;lection que faites dans
Peak sur un point d’amplitude nulle.
182
La commande Fade In Envelope permet d’&eacute;diter
l’enveloppe de fade-in de Peak. Les fade-ins peuvent
&ecirc;tre tr&egrave;s utiles pour commencer doucement un
document, ou pour passer d’un son &agrave; un autre. Les
fade-ins tr&egrave;s courts servent &eacute;galement &agrave; lisser ou
retirer les clics d’un son. Le dialogue Fade In Envelope
Manuel utilisateur de Peak
vous permet de contr&ocirc;ler la forme du fade gr&acirc;ce &agrave; des
contr&ocirc;les d’enveloppe personnalisables. Reportezvous au chapitre 5 pour des instructions sur la fa&ccedil;on
de cr&eacute;er des fade-ins et d’&eacute;diter leurs enveloppes.
Fade Out Envelope
La commande Fade Out Envelope permet d’&eacute;diter
l’enveloppe de fade-out de Peak. Les fade-outs
peuvent &ecirc;tre tr&egrave;s utiles pour terminer doucement un
document, ou pour passer d’un son &agrave; un autre. Le
dialogue Fade Out Envelope vous permet de contr&ocirc;ler
la forme du fade gr&acirc;ce &agrave; des contr&ocirc;les d’enveloppe
personnalisables. Reportez-vous au chapitre 5 pour
des instructions sur la fa&ccedil;on de cr&eacute;er des fade-outs et
d’&eacute;diter leurs enveloppes.
Premiere Envelope
Le dialogue Sampler Preferences
Cette commande vous permet d’appliquer de fa&ccedil;on
graduelle des effets plug-in Adobe Premiere, selon
l’enveloppe dessin&eacute;e dans le dialogue Envelope
Editor. Ceci est tr&egrave;s utile pour appliquer des effets
variants dans le temps.
DSP Preferences
DSP Preferences permet de r&eacute;gler la taille de la
“fen&ecirc;tre” utilis&eacute;e dans le changement de dur&eacute;e, ainsi
que la qualit&eacute; de la conversion du taux d’&eacute;chantillonnage.
Sampler...
La commande Sampler... vous permet de r&eacute;gler le
d&eacute;calage d’un &eacute;chantillon, lorsque cela est n&eacute;cessaire,
ainsi que de choisir les pr&eacute;f&eacute;rences SCSI. Reportezvous au chapitre 10 pour plus de d&eacute;tails.
11
Le dialogue DSP Preferences
Movie Sound Tracks
La commande Movie Sound Tracks fait appara&icirc;tre un
dialogue qui permet d’activer ou de d&eacute;sactiver les
pistes son du film. Vous pouvez &eacute;galement activer ou
d&eacute;sactiver les diff&eacute;rentes pistes pour v&eacute;rifier la balance
et mettre des pistes en “solo”. Cliquez sur Set pour
Menus de Peak
183
accepter les changements, ou sur Cancel pour laisser
le film tel quel.
Playback Master Volume
Peak contient un contr&ocirc;le du volume master pour la
lecture. Dans le dialogue Playback Preferences, r&eacute;glez
le volume de Peak au niveau d&eacute;sir&eacute; en ajustant le
curseur ou en entrant une valeur entre 0 (silence) et 7
(le plus fort). Si vous contr&ocirc;lez votre niveau de lecture
&agrave; partir de votre syst&egrave;me, vous laisserez sans doute ce
niveau de sortie sur 7.
Playback Buffer
Peak vous permet de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de RAM que
le programme utilise lorsqu’il lit des documents. En
r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, gardez la plus petite taille possible. Un
buffer de lecture de 32k est un bon commencement.
Si vous avez des clics lors de votre lecture, que vous
travaillez sur des fichiers fragment&eacute;s, utilisez du DSP
en temps r&eacute;el gourmand en calculs, ou un disque dur
lent, vous aurez peut &ecirc;tre besoin d’augmenter la taille
de ce buffer.
Le dialogue QuickTime Audio Tracks
Playback Preferences
Le dialogue Playback Preferences de Peak permet de
contr&ocirc;ler le volume Master de sortie, la taille du buffer
de lecture sur disque dur, et la taille du buffer de
fen&ecirc;tre.
Window Buffer
Peak permet &eacute;galement de contr&ocirc;ler la quantit&eacute; de
RAM que le programme utilise pour conserver les
documents dans la RAM. Utilisez de petites valeurs en
travaillant sur un grand nombre de petits fichiers, et
de grandes valeurs en travaillant sur un petit nombre
de gros fichiers. Faites des tests pour d&eacute;terminer le
r&eacute;glage convenant &agrave; votre syst&egrave;me et &agrave; votre fa&ccedil;on de
travailler.
Plug-In Memory
Lorsque vous utilisez des plug-ins Premiere, vous
pouvez leur laisser un peu de RAM de c&ocirc;t&eacute; : le
dialogue Plug-In Memory permet de r&eacute;gler cette valeur
(celle-ci est diff&eacute;rente du Plug-In Preview Time d&eacute;crit
au chapitre 8 : Plug-ins). Les meilleurs r&eacute;sultats sont
en g&eacute;n&eacute;ral obtenus avec des valeurs situ&eacute;es entre 512k
et 2048k. Comme les besoins en RAM des plug-ins
diff&egrave;rent selon les fabricants, v&eacute;rifiez aupr&egrave;s de ces
derniers les r&eacute;glages de m&eacute;moire sugg&eacute;r&eacute;s.
Le dialogue Playback Preferences de Peak
184
Manuel utilisateur de Peak
permet de ne regrouper que les &eacute;l&eacute;ments que vous
utilisez fr&eacute;quemment dans la Barre d’outils pour y
acc&eacute;der rapidement.
Le dialogue Premiere Plug-In Memory
Shortcuts &amp; Toolbar
Peak permet d’associer n’importe quel &eacute;l&eacute;ment de
menu de Peak &agrave; un raccourci clavier. Pour changer
ceux-ci, allez dans le menu Preference et s&eacute;lectionnez
l’&eacute;l&eacute;ment Shortcuts &amp; Toolbar. Les raccourcis claviers
sont stock&eacute;s dans un fichier pr&eacute;f&eacute;rences situ&eacute; dans le
dossier du m&ecirc;me dans le Dossier Syst&egrave;me, et appel&eacute;
“Peak 2.x Shortcuts”. La liste des raccourcis claviers par
d&eacute;faut de Peak se trouve &agrave; l’Appendice 1 &agrave; la fin de ce
manuel.
Vous pouvez &eacute;galement personnaliser la Barre d’outils
de Peak gr&acirc;ce au dialogue Shortcuts &amp; Toolbar. Allez
jusqu’&agrave; la fonction voulue dans la liste et utilisez la
case pour activer ou d&eacute;sactiver l’ic&ocirc;ne. Ceci vous
Le dialogue Shortcuts &amp; Toolbar
Cette fonction n’est pas incluse dans Peak LE
Speak Help
Lorsque la commande Speak Help est activ&eacute;e, elle “lit”
les bulles d’aide des &eacute;l&eacute;ments de la Barre d’outils en
utilisant le Speech Manager d’Apple.
11
La Barre d’outils
Menus de Peak
185
dans la barre verticale grise sur la droite de la
Barre d’outils. Vous pouvez &eacute;galement opter
pour une barre verticale ou une barre
horizontale, respectivement &agrave; gauche ou en
haut de l’&eacute;cran–cliquez en haut &agrave; droite de la
Barre d’outils pour passer d’une position &agrave;
l’autre.
Menu Window
Les commandes de ce menu permettent d’afficher et
de g&eacute;rer les fen&ecirc;tres de Peak, dont la Barre d’outils, la
palette Cursor, la palette Contents, la fen&ecirc;tre Movie, et
tous les documents audio ouverts.
Cursor
Toolbar
Vous pouvez assigner n’importe quelle commande de
Peak &agrave; une ic&ocirc;ne de la Barre d’outils. Le menu Toolbar
vous permet de regrouper les fonctions que vous
utilisez le plus souvent pour que vous puissiez
simplement cliquer sur un bouton plut&ocirc;t que d’aller
dans les menus. Par exemple, si vous utilisez souvent
Normalize et Pitch Change, vous pouvez placez leurs
ic&ocirc;nes dans la Barre d’outils, afin de n’avoir plus qu’&agrave;
s&eacute;lectionner de l’audio et cliquer sur un bouton. La
Barre d’outils rend votre travail dans Peak plus rapide
et efficace, en permettant de personnaliser le
programme selon vos propres besoins.
Pour ajouter ou retirer un &eacute;l&eacute;ment de la Barre d’outils,
utilisez l’&eacute;l&eacute;ment Shortcuts &amp; Toolbar du menu
Preference. Les s&eacute;lections de Barre d’outils sont
stock&eacute;es dans un fichier pr&eacute;f&eacute;rences dans le dossier
Pr&eacute;f&eacute;rences du dossier syst&egrave;me appel&eacute; “Peak 2.0
Shortcuts”.
Peak poss&egrave;de une palette flottante Cursor qui contient
plusieurs fonctions utiles. Sur le c&ocirc;t&eacute; droit de la
palette se trouvent quatre ic&ocirc;nes diff&eacute;rentes repr&eacute;sentant les diff&eacute;rents modes de curseurs. Le curseur par
d&eacute;faut est une Fl&egrave;che standard. Vous pouvez
&eacute;galement utiliser la palette Cursor pour s&eacute;lectionner
un curseur Main pour d&eacute;placer une forme d’onde &agrave;
l’int&eacute;rieur de sa fen&ecirc;tre, un outil Crayon pour dessiner
directement sur la forme d’onde &agrave; l’&eacute;chelle de
l’&eacute;chantillon, et un outil Loupe pour zoomer et
d&eacute;zoomer la forme d’onde. Sur le c&ocirc;t&eacute; gauche de la
palette Cursor se trouvent deux boutons qui contr&ocirc;lent l’activation/d&eacute;sactivation du Blending et le
bouclage en lecture. Pour acc&eacute;der &agrave; ces curseurs ou &agrave;
ces fonctions, cliquez simplement sur l’ic&ocirc;ne
correspondante dans la palette Cursor. Pour changer
l’outil curseur, cliquez sur une nouvelle ic&ocirc;ne. Pour
utiliser l’outil Loupe, cliquez simplement sur l’outil de
la palette Cursor, puis d&eacute;placez le curseur sur la forme
d’onde. Un signe “plus” (+) appara&icirc;t &agrave; l’int&eacute;rieur de la
Loupe. Cliquez sur la forme d’onde pour zoomer ;
chaque nouveau clic zoomera davantage. Pour
d&eacute;zoomer, option-cliquez sur la forme d’onde. Un
signe “moins” (-) appara&icirc;t dans la Loupe, et vous
pouvez cliquer sur la forme d’onde pour d&eacute;zoomer.
La palette Cursor
Vous pouvez “&eacute;largir” ou “r&eacute;tr&eacute;cir” la Barre
d’outils en cliquant sur plus (+) et moins (-)
186
Manuel utilisateur de Peak
Contents
Peak poss&egrave;de une palette flottante Contents qui
affiche les r&eacute;gions, les marqueurs et les boucles
contenus dans n’importe quel document audio ouvert.
Il y a trois onglets situ&eacute;s au sommet de la palette qui
vous permettent de s&eacute;lectionner quelle information
vous souhaitez voir–de gauche &agrave; droite : l’onglet de
R&eacute;gion, l’onglet de Marqueur et l’onglet de Boucle.
Option-double-cliquer sur un &eacute;l&eacute;ment de la fen&ecirc;tre
Contents fait appara&icirc;tre le dialogue d’&eacute;dition de
R&eacute;gion ou d’&eacute;dition de Marqueur.
La fen&ecirc;tre Movie
La fen&ecirc;tre Movie n’est pas incluse dans Peak LE.
Playlist
La commande Playlist (⌘ -P) permet d’ouvrir la
fen&ecirc;tre de Playlist en cours. Reportez-vous au chapitre
7 : Playlists &amp; gravure de CD pour davantage d’information sur les Playlists.
La palette Contents
Movie
La commande Movie affiche ou masque la fen&ecirc;tre
Movie pour les films QuickTime ouverts dans Peak.
11
La fen&ecirc;tre Playlist
Les crossfades, inserts DSP et d&eacute;calages de
r&eacute;gions ne sont pas disponibles dans les
Playlists de Peak LE.
Menus de Peak
187
Tile Windows
La commande Tile Windows (⌘ -T) place toutes les
fen&ecirc;tres de documents les unes &agrave; c&ocirc;t&eacute; des autres.
Cette disposition vous permet de voir de nombreux
documents ouverts en un seul coup d’oeil, et s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour couper et coller entre
plusieurs documents et pour passer de l’un &agrave; l’autre
lors d’&eacute;ditions. Vous pouvez appuyez sur ⌘ -la
touche num&eacute;rique correspondant &agrave; un document
ouvert pour placer ce dernier au premier plan (cliquez
sur le menu Windows pour voir les num&eacute;ros correspondant &agrave; chaque document ouvert).
ligne, des pages d’informations sur les produits Deck
et SFX Machine, ainsi que la page d’accueil de CDDB.
Menu Help
Les bulles d’aide de Peak peuvent &ecirc;tre activ&eacute;es en
s&eacute;lectionnant Show Balloons dans le menu Help.
Celles-ci affichent les fonctions de chaque &eacute;l&eacute;ment de
menu lorsque vous passez la souris au-dessus d’eux.
Stack Windows
La commande Stack Windows empile toutes les
fen&ecirc;tres des documents ouverts, chacune &eacute;tant
superpos&eacute;e sur le document pr&eacute;c&eacute;dent, dans l’ordre
d’ouverture. Ce type d’affichage vous permet d’avoir le
nombre maximum de fen&ecirc;tres ouvertes avec une
utilisation minimum de place sur l’&eacute;cran. Vous pouvez
alors utiliser le menu Windows pour s&eacute;lectionner un
document ouvert et le placer au premier plan. Vous
pouvez de plus appuyez sur ⌘ -la touche num&eacute;rique
correspondant &agrave; un document ouvert pour placer ce
dernier au premier plan (cliquez sur le menu Windows
pour voir les num&eacute;ros correspondant &agrave; chaque
document ouvert).
Menu Links
Le menu Links de Peak contient des liens utiles vers
les sites Web de BIAS et de CDDB. Vous y trouverez la
page d’enregistrement en ligne de Peak, la page
d’accueil de BIAS, la page de mises &agrave; jour de Peak, les
pages d’assistance technique, de la documentation en
188
Manuel utilisateur de Peak
Appendices
190
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 1 :
Raccourcis clavier &amp; Actions
Raccourcis clavier
Cette partie fait la liste des raccourcis clavier par d&eacute;faut de Peak. Comme vous l’avez appris au chapitre 3, ces
raccourcis peuvent &ecirc;tre r&eacute;assign&eacute;s &agrave; n’importe quelle touche ou combinaison de touches, ainsi qu’aux ic&ocirc;nes de la
Barre d’outils.
Menu Raccourci clavier Commande
Commentaires
File
⌘ -N
⌘ -Majuscules-N
⌘ -Option-N
⌘ -Majuscules-P
⌘ -Majuscules-B
⌘ -O
⌘ -W
⌘ -Option-W
⌘ -S
⌘ -Majuscules-S
New Mono Document
New Stereo Document
New Document from selection
New Playlist Document
New Document From Playlist
Open...
Close
Close All
Save
Save As...
⌘ -Option-S
Save a Copy As
⌘ -Q
Quit
⌘ -Z
Undo
⌘ -Y
Redo
⌘ -X
⌘ -C
Cut
Copy
⌘ -V
⌘ -D
Paste
Insert
⌘ -E
Effacement
Silence
Delete
Cr&eacute;e un document mono vierge
Cr&eacute;e un document st&eacute;r&eacute;o vierge
Cr&eacute;e un nouveau document &agrave; partir d’une s&eacute;lection
Cr&eacute;e une Playlist vierge
Cr&eacute;e un document &agrave; partir d’une Playlist
Ouvre un fichier du disque dur
Ferme le document de premier plan
Ferme tous les documents
Sauvegarde le document actif
Sauvegarde le document actif avec un nouveau nom
et/ou un nouvel emplacement
Sauvegarde une copie du document actif avec un
nouveau nom et/ou un nouvel emplacement
Quitte Peak
Edit
Annule les &eacute;ditions une par une (tant que la
sauvegarde n’est pas faite)
R&eacute;tablit les &eacute;ditions une par une (tant que la
sauvegarde n’est pas faite)
Coupe l’audio s&eacute;lectionn&eacute;
Copie l’audio s&eacute;lectionn&eacute; dans le Presse-papiers
(par exemple pour les effets Mix et Convolve)
Colle l’audio copi&eacute; ou coup&eacute; au point d’insertion
Colle en poussant l’audio apr&egrave;s le point d’insertion
vers la droite
Remplace la s&eacute;lection par du silence
Efface la s&eacute;lection
Appendices
191
12
Menu Raccourci clavier
Option-Effacement
⌘ -“`”
⌘ -A
Fl&egrave;che haut
Commande
Commentaires
⌘ -“-”
⌘ -Fl&egrave;che gauche
⌘ -Fl&egrave;che droite
Efface les marqueurs, boucles &amp; r&eacute;gions
&Eacute;marge la s&eacute;lection
S&eacute;lectionne tout l’audio et les &eacute;v&eacute;nements
Place le point d’insertion au d&eacute;but de la
s&eacute;lection
Insertion Point at Selection End Place le point d’insertion &agrave; la fin de la
s&eacute;lection
Select Loop
S&eacute;lectionne la boucle
Previous Selection
S&eacute;lectionne la s&eacute;lection ou vue pr&eacute;c&eacute;dente
Next Selection
S&eacute;lectionne la s&eacute;lection ou vue suivante
⌘ -] ou +
⌘ -[ ou Control-Fl&egrave;che haut
Control-Fl&egrave;che bas
⌘ -Majuscules-]
⌘ -Majuscules-[
Majuscules-Fl&egrave;che gauche
Zoom In
Zoom Out
Increase Vertical Zoom
Decrease Vertical Zoom
Fit Selection
Zoom Out all the way
Zoom To Sample Level
Majuscules-Fl&egrave;che droite
Zoom To Sample Level (End)
⌘ -Majuscules- “-”
Option-Fl&egrave;che gauche
Option-Fl&egrave;che droite
⌘ -“-”
⌘ -M
⌘ -Majuscules-R
⌘ -G
⌘ -J
Loop this Selection
Nudge Loop Backward
Nudge Loop Forward
Select Loop
New Marker
New Region
Go to Time...
Loop Surfer™
Barre d’espace
Option-Barre d’espace
Barre d’espace
⌘ -R
Option-R
Play
Play Selection
Stop
Record
Record Settings
Fl&egrave;che bas
Delete Except Audio
Crop
Select All
Insertion Point at Selection Start
Action
Audio
192
Manuel utilisateur de Peak
Affiche le d&eacute;but de la s&eacute;lection au nouveau
de l’&eacute;chantillon
Affiche la fin de la s&eacute;lection au nouveau
de l’&eacute;chantillon
Menu Raccourci clavier
Commande
Commentaires
Preference
⌘ -L
⌘ -”,”
Use Loop in Playback
Show Overview
⌘ -I
Audio Info...
Affiche ou non la vue globale de la forme
d’onde
Window
⌘ -P
⌘ -T
Playlist
Tile Windows
⌘ -1, -2, -3....
Document Windows
Option-1, -2, -3....
VST Windows
Ouvre la Playlist du document.
Place les documents les uns &agrave; c&ocirc;t&eacute; des
autres
Place les fen&ecirc;tres de documents au
premier plan, selon l’ordre d’ouverture
Place les fen&ecirc;tres VST au premier plan,
selon l’ordre d’ouverture
12
Appendices
193
Lecture manuelle
Pour commencer la lecture manuelle “Shuttle” :
Actions de Peak
Cette partie dresse la liste des actions courantes ne se
trouvant pas dans les menus de Peak. Elle est
organis&eacute;e par fen&ecirc;tres et fonctions de Peak.
Actions utiles de Peak, g&eacute;n&eacute;ral
Pour stopper des processus, sauvegardes et calculs
trop longs :
• Appuyez sur la touche Control et glissez la souris
sur la zone d&eacute;sir&eacute;e.
Pour commencer la lecture manuelle “Jog” :
• Appuyez sur les touches Control et Option et
glissez la souris.
S&eacute;lections
Pour faire une s&eacute;lection :
• Appuyez sur ⌘-point
Fen&ecirc;tre de document audio, g&eacute;n&eacute;ral
Pour recalibrer l’indicateur de niveau cr&ecirc;te dans la vue
globale :
• Option-cliquez sur l’indicateur de niveau Max (en
haut &agrave; gauche de la fen&ecirc;tre de document audio).
Pour passer de % &agrave; dB dans l’indicateur de niveau :
• Cliquez sur l’indicateur de niveau Max (en haut &agrave;
gauche de la fen&ecirc;tre de document audio) lorsque
la vue globale est affich&eacute;e.
Pour afficher le dialogue d’informations audio :
• Cliquez sur la zone Info en bas &agrave; gauche de la
fen&ecirc;tre du document.
Pour se d&eacute;placer dans la vue globale sans lire l’audio :
• Option-glissez dans la vue globale
• Cliquez et glissez la souris.
Pour tout s&eacute;lectionner :
• ⌘ -A.
Pour allonger ou raccourcir une s&eacute;lection :
• Majuscules-cliquez sur la fin de la s&eacute;lection que
vous voulez modifier, puis glissez la souris pour
allonger ou raccourcir la s&eacute;lection.
Pour basculer entre le d&eacute;but et la fin de la s&eacute;lection :
• Utilisez la touche Majuscules.
Pour caler la s&eacute;lection sur le passage par z&eacute;ro le plus
proche :
• Appuyez sur ⌘ -Option en faisant la s&eacute;lection.
Vues
Pour zoomer par incr&eacute;ments :
• Appuyez sur ⌘-[
Lecture
Pour lire depuis le d&eacute;but d’un document ou depuis le
curseur/point d’insertion :
• Appuyez sur la barre d’espace, ou cliquez sur le
bouton Play de la Barre d’outils
Pour d&eacute;zoomer par incr&eacute;ments :
• Appuyez sur ⌘-]
Marqueurs, boucles et r&eacute;gions
Liste rapide de tous les marqueurs d’un document :
Pour arr&ecirc;ter la lecture :
• Appuyez de nouveau sur la barre d’espace, ou
cliquez sur le bouton Stop de la Barre d’outils.
• ⌘ -cliquez sur la barre de titre situ&eacute;e en haut de
la fen&ecirc;tre du document.
Pour trouver un marqueur par son nom :
Pour lire depuis un point sp&eacute;cifique :
• Cliquez la souris &agrave; l’endroit d&eacute;sir&eacute;, et appuyez sur
la barre d’espace, ou cliquez sur le bouton Play de
la Barre d’outils. Vous pouvez &eacute;galement doublecliquer la souris &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
• Tapez les premi&egrave;res lettres du nom du marqueur
Pour &eacute;diter un marqueur :
• Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur pour ouvrir le dialogue Edit
Pour nommer un marqueur :
• Double-cliquez sur la base triangulaire du
marqueur et entrez un nom.
194
Manuel utilisateur de Peak
Pour s&eacute;lectionner de l’audio entre deux marqueurs :
• ⌘ -cliquez entre les deux marqueurs, ou appuyez
sur la touche Tabulation.
Pour &eacute;tendre la s&eacute;lection &agrave; de l’audio situ&eacute; entre deux
autres marqueurs :
• Majuscules-⌘ -cliquez entre les deux autres
marqueurs ou appuyez sur Majuscules-Tabulation.
Pour d&eacute;placer un marqueur :
• Cliquez sur la base triangulaire du marqueur et
glissez-le, ou double-cliquez sur la base triangulaire et entrez une valeur de temps.
Pour changer des marqueurs en marqueurs de boucle :
• Double-cliquez sur la base triangulaire et cliquez
sur Loop Start ou Loop End.
Pour d&eacute;placer simultan&eacute;ment deux marqueurs de
boucle ou de r&eacute;gion :
• Appuyez sur la touche Option et d&eacute;placez l’un des
marqueurs &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e.
Pour d&eacute;placer un marqueur sur un point d’amplitude
nulle :
• Cliquez sur la base triangulaire du marqueur, et
appuyez sur la touche Majuscules lorsque vous
d&eacute;placez le marqueur.
Pour effacer un marqueur :
• Double-cliquez sur la base triangulaire. Cliquez sur
le bouton Delete.
Pour effacer tous les marqueurs, boucles et/ou r&eacute;gions
en laissant l’audio intact :
• S&eacute;lectionnez tout, puis appuyez sur OptionEffacement.
Pour coller les marqueurs, boucles et r&eacute;gions en
laissant l’audio intact :
• Appuyez sur Option en s&eacute;lectionnant Paste dans le
menu Edit (⌘ -Option-V).
Glissez vers la gauche pour aller en arri&egrave;re et sur la
droite pour aller en avant. Plus vous vous &eacute;loignez,
plus la vitesse de lecture est grande.
Boucles
Pour cr&eacute;er une boucle &agrave; partir d’une s&eacute;lection :
• Faites votre s&eacute;lection et choisissez Loop This
Selection dans le menu Action.
Pour &eacute;couter une boucle :
• Choisissez Use Loop in Playback dans le menu
Preference ou dans la Barre d’outils, et lancez la
lecture &agrave; partir d’un point situ&eacute; avant le marqueur
de fin de boucle.
La palette Cursor
Pour changer d’outil dans la palette Cursor :
• Appuyez sur la touche esc (&Eacute;chappement).
Pour activer/d&eacute;sactiver le Blending :
• Appuyez sur la touche Majuscules verrouill&eacute;es.
Pour trouver la quantit&eacute; de zoom :
• Double-cliquez sur l’outil Loupe dans la palette
Cursor.
Pour afficher le dialogue Smoothing de l’outil Crayon :
• Double-cliquez sur le Crayon dans la palette
Cursor.
La palette Contents
Pour &eacute;diter une r&eacute;gion, un marqueur ou une boucle
dans la palette Contents :
• Option-double-cliquez sur son nom dans la palette
Contents.
La fen&ecirc;tre Movie
Pour diminuer la taille de la fen&ecirc;tre Movie :
• Option-cliquez sur le bouton situ&eacute; en haut &agrave; droite
de la fen&ecirc;tre Movie du film QuickTime.
Playlist
Pour assigner plusieurs DSP dans une Playlist :
• Majuscules-cliquez sur les bo&icirc;tes DSP
Pour lire manuellement l’audio de la Playlist pendant
la lecture :
• Restez cliqu&eacute;s sur l’affichage du temps. Le curseur
se change en curseur de lecture manuelle (&lt;--&gt;).
Appendices
195
12
196
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 2 :
Solutions
Cet appendice contient des solutions aux probl&egrave;mes
courants que vous pouvez rencontrer dans Peak.
Avant de nous appeler
Avant d’appeler le support technique de BIAS, lisez le
fichier Read Me install&eacute; avec Peak. Ce document
contient des informations de derni&egrave;re minute qui ne
sont pas incluses dans votre manuel utilisateur.
Vous pouvez &eacute;galement visiter le site de BIAS pour
trouver du support technique, des fichiers, des mises &agrave;
jour, et d’autres choses :
http://www.bias-inc.com
Probl&egrave;mes courants et solutions
Le logiciel Peak ne s’ouvre pas :
• Votre Macintosh a-t-il assez de RAM pour faire
tourner Peak ? Vous devez avoir au moins 32 Mo
de RAM—64 Mo &eacute;tant recommand&eacute;s. Pour savoir
combien de RAM vous poss&eacute;dez, choisissez Au
sujet de ce Macintosh dans le Menu Pomme. Une
fen&ecirc;tre vous indique la taille de la m&eacute;moire
install&eacute;e dans votre ordinateur. Si vous n’avez pas
suffisamment de m&eacute;moire pour faire tourner Peak,
vous devrez installer de la RAM suppl&eacute;mentaire.
• Mac OS 7.6.1 ou ult&eacute;rieur est-il install&eacute; dans votre
ordinateur ? Si tel n’est pas le cas, vous devrez
acheter et installer la derni&egrave;re version du syst&egrave;me
pour faire tourner Peak.
• Le Sound Manager install&eacute; dans votre Macintosh
est-il en version 3.1 ou ult&eacute;rieure ? Si tel n’est pas
le cas, vous devez l’installer pour utiliser Peak.
• L’extension QuickTime™ PowerPlug est-elle
install&eacute;e dans votre Macintosh ?
Mat&eacute;riel Digidesign non reconnu :
• La version 1.42 du Sound Manager fonctionne avec
les cartes Audiomedia, Sound Tools, et les autres
cartes Digidesign. Contactez BIAS pour obtenir
plus d’informations, ou visitez le site web de BIAS
&agrave; l’adresse http://www.bias-inc.com pour
t&eacute;l&eacute;charger les extensions syst&egrave;me n&eacute;cessaires.
• La version 1.42 est la version recommand&eacute;e pour
utiliser le ProTools III ou l’Audiomedia III.
• Assurez-vous que la version ad&eacute;quate de la
DigiSystem Init est install&eacute;e dans votre dossier
Extensions.
• Utilisez de pr&eacute;f&eacute;rence le pilote ASIO Digidesign
Direct IO que vous pouvez obtenir chez Steinberg
&agrave; l’adresse : http://www.steinberg.net
Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou se
comporte bizarrement :
• Si Peak fonctionnait mais ne se lance plus ou se
met tout d’un coup &agrave; agir bizarrement, le fichier
Preferences de Peak doit &ecirc;tre corrompu. Quittez
Peak, jetez le fichier Peak Preferences du dossier
Pr&eacute;f&eacute;rences &agrave; la Corbeille, choisissez Vider la
Corbeille dans le menu Sp&eacute;cial du Finder, puis
relancez Peak.
Je ne peux pas &eacute;couter l’audio dans le dialogue Open
de Peak :
• Assurez-vous que “Show Preview” soit coch&eacute; dans
le dialogue Open.
• Assurez-vous que le pilote Sound Manager de votre
carte soit s&eacute;lectionn&eacute; comme sortie dans le
Tableau de bord Son.
• QuickTime™ version 3.0.2 ou ult&eacute;rieure est-il
install&eacute; dans votre Macintosh ?
Appendices
197
12
• V&eacute;rifiez les volumes dans ce m&ecirc;me Tableau de
bord, et assurez-vous que le volume de votre carte
son soit mont&eacute;.
J’ai des probl&egrave;mes avec mes plug-ins Premiere Waves :
• BIAS recommande que vous utilisiez le nouveau
Waveshell-P version 2.6 ou ult&eacute;rieure de Waves.
• Jetez &agrave; la Corbeille le dossier pr&eacute;f&eacute;rences de Waves
situ&eacute; dans le dossier Pr&eacute;f&eacute;rences de votre Dossier
Syst&egrave;me.
Lorsque je place le curseur sur la forme d’onde, il se
d&eacute;place sur la gauche ou la droite. Pourquoi ?
• Cela provient de la pr&eacute;f&eacute;rence “Auto Snap To
Zero”, qui place automatiquement le curseur sur
un point d’amplitude nulle de la forme d’onde.
Vous pouvez la d&eacute;sactiver en allant dans le menu
Preference et en d&eacute;cochant cette option.
J’ai remarqu&eacute; quelques fichiers sur mon disque dur
avec l’icone de Peak, et appel&eacute;s “AFM.temp”
• Il s’agit des fichiers temporaires que Peak cr&eacute;e
lorsque vous &eacute;ditez de l’audio. Si vous changez les
pr&eacute;f&eacute;rences Scratch Disks &agrave; la fin de la s&eacute;ance,
forcez Peak &agrave; quitter, ou bloquez Peak, ces fichiers
ne seront parfois pas effac&eacute;s. Vous pouvez soit les
jeter &agrave; la Corbeille, soit lancer puis quitter Peak.
Je sais que je peux traiter s&eacute;par&eacute;ment les canaux dans
Peak, mais pas les &eacute;diter. Peut-on contourner cela ?
• Vous pouvez exporter des fichiers Dual Mono,
ouvrir les canaux gauche et droite sous forme de
deux fichiers mono s&eacute;par&eacute;s, les &eacute;diter, les
sauvegarder, et les importer comme Dual Mono.
Vous aurez alors un fichier st&eacute;r&eacute;o comportant tous
vos changements.
Les erreurs de type -1, -2 et -3 sont en g&eacute;n&eacute;ral li&eacute;es &agrave;
la m&eacute;moire et surviennent pour les raisons suivantes :
• Assurez-vous qu’assez de RAM a &eacute;t&eacute; allou&eacute;e &agrave;
l’application (32 Mo au minimum, 48 Mo
recommand&eacute;s). Il est possible d’allouer trop de
m&eacute;moire &agrave; une application (voir le point suivant).
Si Peak est ouvert, assurez-vous que votre
Moniteur ne soit pas r&eacute;gl&eacute; en plus de milliers de
couleurs (256 seraient m&ecirc;me pr&eacute;f&eacute;rables).
198
• Assurez-vous que le syst&egrave;me dispose de suffisamment de RAM, car sinon l’application et/ou le
syst&egrave;me afficheront des messages d’erreurs de
type 1, 2, ou 3.
• Ces types d’erreurs peuvent provenir de conflits
d’extensions. Pour &eacute;liminer tout conflit d’extensions possible, dupliquez simplement votre
Configuration de Base dans le Tableau de bord
Gestionnaire d’extensions et activez les autres
extensions n&eacute;cessaires &agrave; l’application (ainsi qu’aux
pilotes de cartes, &agrave; OMS, etc.). Red&eacute;marrez et
utilisez cette Configuration lorsque vous utilisez
l’application.
Peak affiche une erreur -108 :
• Un affichage d’erreur -108 signifie en g&eacute;n&eacute;ral que
Peak n’a pas assez de RAM. Si l’installateur vous
donne cette erreur, augmentez son allocation dans
le fen&ecirc;tre “Lire les informations” du Finder.
Peak affiche une erreur -2804
• Comme Peak utilise AppleScript pour agir sur
Toast lors de la gravure de CD &agrave; partir de la Playlist
de Peak, l’extension AppleScriptLib doit &ecirc;tre
activ&eacute;e dans votre Configuration.
Peak affiche une erreur -2807 :
• Si Peak affiche une erreur -2807 lorsqu’il est lanc&eacute;,
assurez-vous que les extensions QuickTime et
QuickTime PowerPlug version 3.0.2. ou ult&eacute;rieure
soient install&eacute;es dans votre dossier Extensions.
• Assurez-vous que le Sound Manager version 3.3 ou
ult&eacute;rieure soit install&eacute; dans votre dossier Extensions.
Peak affiche une erreur -2817 :
• Si Peak affiche une erreur -2817 a l’ouverture, vous
n’avez pas activ&eacute; pas les trois extensions MSL
install&eacute;s en m&ecirc;me temps que Peak, mais le dossier
d’extensions RealAudio se trouve dans votre
dossier Extensions du Dossier Syst&egrave;me. Si vous
voulez utiliser Peak pour encoder des fichiers en
RealAudio 5.0, ces trois extensions MSL doivent
&ecirc;tre activ&eacute;es. Si vous ne souhaitez pas encoder en
RealAudio, retirez le dossier RealAudio et les trois
extensions MSL de votre dossier Extensions.
Manuel utilisateur de Peak
Peak affiche une erreur -2821 :
• Si Peak affiche une erreur -2821, assurez-vous que
les extensions Shared Library Manager et Shared
Library Manager PPC soient install&eacute;es et activ&eacute;es
dans votre Configuration.
Peak affiche une erreur “QuickTime Lib not found” :
• Assurez-vous que les extensions QuickTime et
QuickTime PowerPlug version 3.0.2 ou ult&eacute;rieure
se trouvent dans votre dossier Extensions.
• Assurez-vous que le Sound Manager version 3.3 ou
ult&eacute;rieure se trouve dans votre dossier Extensions.
Peak quitte de fa&ccedil;on impr&eacute;vue :
• Avez-vous allou&eacute; assez de m&eacute;moire &agrave; Peak ? Si c’est
possible, s&eacute;lectionnez l’ic&ocirc;ne de Peak dans le
Finder, choisissez Lire les Informations dans le
menu Fichier, et entrez la quantit&eacute; voulue dans le
champ “M&eacute;moire Souhait&eacute;e”. Assurez-vous que
vous avez allou&eacute; plus de RAM que la quantit&eacute;
indiqu&eacute;e dans le champ “M&eacute;moire Minimum”.
Les plug-ins DSP de Playlist “b&eacute;gaient” en lecture :
• S&eacute;lectionnez Playback dans le menu Preference.
Augmentez la taille du buffer disque dans ce
dialogue.
• S&eacute;lectionnez Prime Realtime w/Silence dans le
menu Plug-Ins.
• &Eacute;vitez de d&eacute;placer des fen&ecirc;tres, de s&eacute;lectionner
des menus ou de faire d’autres actions dans le
fen&ecirc;tre de Peak pendant la lecture avec des effets
temps r&eacute;el. Les plug-ins Premiere ne peuvent pas
faire du traitement au niveau d’interruption.
Il y a du bruit num&eacute;rique dans la Playlist appliqu&eacute;e
contenant des plug-ins DSP :
• S&eacute;lectionnez Prime Realtime w/Silence dans le
menu Plug-Ins et appliquez de nouveau la Playlist.
Peak stoppe ou b&eacute;gaie pendant l’enregistrement ou la
lecture :
• Votre disque dur est-il trop lent ? Pour la lecture et
l’enregistrement en direct-to-disk, votre disque
dur doit avoir un temps d’acc&egrave;s de moins de 18
msec. Si vous n’&ecirc;tes pas s&ucirc;rs de la vitesse de votre
disque, v&eacute;rifiez aupr&egrave;s du fabricant ou de votre
revendeur.
• Les donn&eacute;es du disque sont-elles fragment&eacute;es ? Si
les fichiers de votre disque dur sont fragment&eacute;s
(voir le chapitre 3 pour une explication de la
fragmentation) vous devez utiliser un programme
de maintenance tel que Norton Speed Disk™ ou le
module d’optimisation de MacTools Pro™ pour les
d&eacute;fragmenter.
• Le buffer de lecture de Peak des Playback
Preferences (situ&eacute;es dans le menu Preference de
Peak) est-il r&eacute;gl&eacute; trop bas ? R&eacute;glez le buffer de
lecture sur plus de 128K.
• Le cache disque Macintosh est-il r&eacute;gl&eacute; trop bas ? Si
vous avez suffisamment de RAM, utilisez le Tableau
de Bord M&eacute;moire pour r&eacute;gler le cache disque sur
au moins 384K et red&eacute;marrez votre ordinateur.
• Utilisez-vous trop d’extensions syst&egrave;me ? Celles-ci
peuvent ralentir votre Macintosh en utilisant de
pr&eacute;cieux cycles processeur et peuvent entrer en
conflit avec un programme faisant un usage
intensif du disque tel que Peak. En particulier,
d&eacute;sactivez ou effacez les extensions telles que
l’horloge de menu et les &eacute;conomiseurs d’&eacute;cran qui
sont constamment en op&eacute;ration, et red&eacute;marrez
votre Macintosh.
La lecture contient des pops et des clics :
• D&eacute;sactivez “Interrupt-based metering” dans le
dialogue Meters de Peak.
• Si vous lisez &agrave; travers le Digidesign Sound Drivers
(pas le DAE) sur du mat&eacute;riel Digidesign ayant son
propre bus SCSI et ses propres disques audio,
vous devriez retirer les fichiers de vos disques
Digidesign et les mettre sur un disque dur attach&eacute;
&agrave; la cha&icirc;ne SCSI interne ou externe de votre
Macintosh. Vous devriez &eacute;galement d&eacute;sactiver tout
disque connect&eacute; au bus audio Digidesign dans le
dialogue Scratch Disks de Peak.
• AppleTalk est-il activ&eacute; ? Si tel est le cas, utilisez le
S&eacute;lecteur du Menu Pomme pour le d&eacute;sactiver si
vous n’en avez pas besoin.
Appendices
199
12
• Essayez d’augmenter la taille du buffer de lecture
dans le dialogue Playback Preferences de Peak
(utilisez toujours le plus petit r&eacute;glage, car celui-ci
affecte &eacute;galement la quantit&eacute; de m&eacute;moire utilis&eacute;e
par chaque fen&ecirc;tre de document).
• Le taux d’&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution de bits
de la Sortie du Tableau de bord Son sont-ils les
m&ecirc;mes que ceux r&eacute;gl&eacute;s dans Peak ? Pour v&eacute;rifier,
s&eacute;lectionnez une partie d’audio dans Peak,
choisissez la commande Audio Info dans le menu
Preferences, et notez les r&eacute;glages. Ouvrez ensuite
le Tableau de bord Son dans le Menu Pomme, et
choisissez Sortie dans le pop-up menu. Si les
r&eacute;glages ne sont pas les m&ecirc;mes, corrigez-les &agrave; cet
endroit.
La lecture est &agrave; la mauvaise vitesse ou hauteur :
• Le taux d’&eacute;chantillonnage et la r&eacute;solution de bits
de la Sortie du Tableau de bord Son sont-ils les
m&ecirc;mes que ceux r&eacute;gl&eacute;s dans Peak ? Pour v&eacute;rifier,
s&eacute;lection une partie d’audio dans Peak, choisissez
la commande Audio Info dans le menu
Preferences, et notez les r&eacute;glages. Ouvrez ensuite
le Tableau de bord Son dans le Menu Pomme, et
choisissez Sortie dans le pop-up menu. Si les
r&eacute;glages ne sont pas les m&ecirc;mes, corrigez-les &agrave; cet
endroit (cela peut aussi faire lire le son d’alerte &agrave; la
mauvaise vitesse).
• Si vous utilisez une carte audio comme l’Audiomedia III de Digidesign, la source ou le taux
d’horloge peuvent &ecirc;tre mal r&eacute;gl&eacute;s. Assurez-vous
que ces deux param&egrave;tres sont correctement r&eacute;gl&eacute;s
en ouvrant le Tableau de bord Son du Macintosh
et en choisissant Entr&eacute;e dans le pop-up menu. Ce
probl&egrave;me est tr&egrave;s courant si votre carte est
connect&eacute;e &agrave; une machine num&eacute;rique et re&ccedil;oit un
taux d’horloge de celle-ci. Pour &eacute;viter ce probl&egrave;me, r&eacute;glez toujours la source sur line ou line +
mic et remettez dans ce dialogue le Sync Mode sur
Internal lorsque vous avez fini vos transferts
num&eacute;riques. Si le fichier est lu environ 10% trop
vite ou trop lentement apr&egrave;s &ecirc;tre pass&eacute; de “digital”
&agrave; “internal”, cela signifie que le taux d’&eacute;chantillonnage s&eacute;lectionn&eacute; dans la fen&ecirc;tre Hardware Setup
200
ne doit pas correspondre &agrave; celui de la source
num&eacute;rique.
Probl&egrave;mes lors de la lecture manuelle :
• QuickTime 4.0.2 a des probl&egrave;mes avec la lecture
manuelle. Essayez d’installer QuickTime 4.1.
Les &eacute;l&eacute;ments du menu DSP sont gris&eacute;s :
• Vous devez ouvrir un document pour que les effets
DSP soient disponibles.
• Tous les traitements DSP ne sont pas inclus dans
Peak LE et Peak SE.
Les &eacute;l&eacute;ments du menu Premiere Plug-Ins sont gris&eacute;s :
• Vous devez ouvrir un document pour que les plugins Premiere soient disponibles.
• Les plug-ins Premiere ne fonctionnent pas en
temps r&eacute;el dans Peak LE et Peak SE.
Utilisation de Peak avec du mat&eacute;riel Digidesign ou
autre :
• Si ce n’est pas encore le cas, vous devez placer les
extensions de compatibilit&eacute; Digidesign (Digidesign
Sound Drivers et DigiSystem Init) dans votre
dossier Extensions . Assurez-vous de bien avoir les
versions recommand&eacute;es.
• Si vous avez des probl&egrave;mes en utilisant Peak avec
des cartes Digidesign ou tierces, retirez les
extensions de votre dossier Extensions et
red&eacute;marrez votre ordinateur. Si le probl&egrave;me est
r&eacute;solu, il doit y avoir un conflit ou un autre
probl&egrave;me avec le logiciel en question. Les FAQs et
le support technique Digidesign se trouvent &agrave; :
http://www.digidesign.com/
• Lorsque vous changez de mat&eacute;riel ou de logiciel,
jetez &agrave; la Corbeille le fichier DigiSetup (fichier
pr&eacute;f&eacute;rences stockant les r&eacute;glages de votre mat&eacute;riel
Digidesign), et videz-la. Ce fichier peut parfois &ecirc;tre
corrompu. Il sera recr&eacute;&eacute; lorsque vous changez les
r&eacute;glages dans la fen&ecirc;tre Hardware Setup.
• Si vous avez des clics en utilisant Peak avec la carte
Audiomedia III de Digidesign, vous pourrez sans
doute r&eacute;gler ces probl&egrave;mes en suivant les conseils
ci-dessous :
Manuel utilisateur de Peak
1. Utilisez les extensions Digidesign recommand&eacute;es.
et n’activez que les disques se trouvant sur votre
bus SCSI Digidesign.
2. Reconstruisez le Bureau de temps en temps en
appuyant sur les touches Option et Commande au
d&eacute;marrage de votre Macintosh.
• Lancez le DAE depuis Peak (Menu Audio-&gt;Sound
Out-&gt;DAE).
3. Si votre disque dur est tr&egrave;s fragment&eacute;, vous devriez
le d&eacute;fragmenter et l’optimiser.
• Lors de l’enregistrement, v&eacute;rifiez que le disque de
destination soit bien sur le bus SCSI Digidesign.
4. Zappez votre PRAM. La PRAM est une barrette de
RAM programmable qui retient les r&eacute;glages des
Tableaux de bord apr&egrave;s l’extinction de votre Mac.
Elle peut parfois &ecirc;tre corrompue, ce qui cause de
nombreux probl&egrave;mes. La solution est de la zapper.
Il existe deux m&eacute;thodes pour faire cela :
Vous pouvez enregistrer et lire avec les disques se
trouvant sur le bus SCSI Digidesign seulement dans le
cas o&ugrave; le DAE fonctionne dans Peak sur un syst&egrave;me
Digidesign poss&eacute;dant son propre bus SCSI d&eacute;di&eacute;.
a. Allumez votre ordinateur et appuyez sur les
touches Commande-Option-P-R. Celui-ci
red&eacute;marre avec le son associ&eacute; pour indiquer que la
PRAM a &eacute;t&eacute; remise &agrave; z&eacute;ro. Rel&acirc;chez ensuite les
touches Commande-Option-P-R. Vous devrez
r&eacute;gler &agrave; nouveau vos Tableaux de bord, comme
par exemple 24/32 bit et M&eacute;moire virtuelle dans
M&eacute;moire, Date &amp; Heure, etc.
b. Utilisez TechTool, un utilitaire capable de nettoyer
la totalit&eacute; de la PRAM. Il peut sauvegarder le
contenu en cours (au cas o&ugrave; vous regretteriez de
l’avoir zapp&eacute;) et r&eacute;tablit ensuite les r&eacute;glages de la
PRAM.
5. Jetez &agrave; la Corbeille les pr&eacute;f&eacute;rences du Finder et
celles des applications probl&eacute;matiques. Assurezvous que AppleTalk soit d&eacute;sactiv&eacute;, ou si Open
Transport est en fonction, utilisez le Tableau de
bord TCP/IP pour s&eacute;lectionner AppleTalk (MacIP)
et d&eacute;sactivez-le. Red&eacute;marrez ensuite votre
ordinateur.
Si Peak affiche une erreur -9095 DAE, essayez ce qui
suit :
Peak ne fonctionne pas avec le DAE 5.0 ou les
syst&egrave;mes non-TDM :
Le DAE 5.0 n’est pas compatible avec les applications
tierces, comme Peak, lorsqu’il est associ&eacute; &agrave; du mat&eacute;riel
non-TDM (comme la AMIII ou la Digi 001). La carte
AMIII fonctionne avec Peak 2.1 via les pilotes ASIO
AMIII ou Digidesign Direct IO, le pilote Sound
Manager, et/ou le DAE 3.4.x. Les pilotes ASIO AMIII et
Digidesign Direct IO peuvent &ecirc;tre t&eacute;l&eacute;charg&eacute;s depuis
le site de Steinberg : http://www.steinberg.net
Digi 001 et Peak :
La Digi 001 n’est pas compatible via le DAE avec des
applications tierces comme Peak, et il n’existe pour
l’instant que des pilotes de sortie pour le Sound
Manager. La meilleure m&eacute;thode pour avoir des entr&eacute;es
et sorties dans Peak via la Digi 001 est d’utiliser Peak
2.1 et le pilote ASIO Digidesign Direct IO, t&eacute;l&eacute;chargeable depuis le site : http://www.steinberg.net
Probl&egrave;mes pour utiliser Peak avec un Ensoniq :
• Assurez-vous d’avoir la bonne machine OMS dans
le dialogue Ensoniq Sampler du pop-up menu de
s&eacute;lection d’OMS.
• Quittez Peak et le DAE.
• Assurez-vous que votre Ensoniq est r&eacute;gl&eacute; sur MIDI
SYSEX = ON.
• Jetez &agrave; la Corbeille les fichiers Peak preferences et
DigiSetup.
• Assurez-vous que votre interface MIDI est allum&eacute;e.
• Lancez Peak et s&eacute;lectionnez Scratch Disks dans le
menu Preferences--d&eacute;signez un disque par d&eacute;faut
• Assurez-vous que vos c&acirc;bles MIDI soient connect&eacute;s
correctement.
Appendices
201
12
• Faites un test pour v&eacute;rifier que votre connexion
MIDI est bonne.
• Utilisez le port Modem, ou d&eacute;sactivez AppleTalk
dans le S&eacute;lecteur du Menu Pomme.
Probl&egrave;mes pour utiliser Peak avec un &eacute;chantillonneur
SMDI (via SCSI) :
• Utilise des c&acirc;bles SCSI de haute qualit&eacute; aussi
courts que possible.
• V&eacute;rifiez que tous les &eacute;l&eacute;ments de la cha&icirc;ne SCSI
ont un num&eacute;ro unique afin d’&eacute;viter un conflit.
• V&eacute;rifiez les probl&egrave;mes de terminaison SCSI.
Consultez la documentation des machines pour
avoir plus d’informations. Une terminaison doit
exister &agrave; chaque fin de la cha&icirc;ne : une dans le
Macintosh (c’est en g&eacute;n&eacute;ral le cas), et une sur le
dernier &eacute;l&eacute;ment SCSI de cette cha&icirc;ne.
• Essayez de d&eacute;sactiver les transferts asynchrones
dans le dialogue Samplers Preferences de Peak.
• R&eacute;duisez le nombre de composants de votre
cha&icirc;ne SCSI. Si vous avez plus d’un &eacute;l&eacute;ment
connect&eacute; entre l’&eacute;chantillonneur et votre
Macintosh, essayez de retirer les &eacute;l&eacute;ments pour
d&eacute;terminer si cela affecte les erreurs.
• Changez l’ordre d’allumage : d’abord les &eacute;l&eacute;ments
SCSI, dont votre &eacute;chantillonneur, puis le
Macintosh. Si cela ne change rien, allumez d’abord
vos autres &eacute;l&eacute;ments SCSI, puis le Macintosh, et
finalement l’&eacute;chantillonneur.
• Activez l’option Use New SCSI Manager dans le
dialogue Sampler du menu Preferences de Peak.
Quelle est l’utilit&eacute; d’Informations syst&egrave;me Apple, et
comment cela peut-il aider &agrave; r&eacute;gler des probl&egrave;mes
techniques ?
• Informations syst&egrave;me Apple vous permet de
r&eacute;cup&eacute;rer des informations sur la configuration de
votre ordinateur. Ces informations sont utiles dans
le cas o&ugrave; vous faites part d’un probl&egrave;me &agrave; notre
service d’assistance technique.
202
Manuel utilisateur de Peak
Appendice 3 :
Encodage en fichiers
RealAudio, Shockwave
et MPEG-3
RealAudio
Peak est un outil indispensable pour pr&eacute;parer les
fichiers audio &agrave; Internet. Peak est compatible avec les
encodeurs RealAudio 5.0, 3.0 et 2.0 de RealNetworks™,
ce qui vous permet de pr&eacute;parer de l’audio en
streaming sur Internet. Ce chapitre explique comment
utiliser le dialogue d’encodeur RealAudio de Peak, et
comment optimiser les r&eacute;sultats.
Vous devez avoir les extensions RealAudio
Encoder install&eacute;s dans votre Dossier Syst&egrave;me. Si
vous choisissez “Custom Install” en installant
Peak, vous n’aurez peut &ecirc;tre pas les extensions
n&eacute;cessaires ci-dessous, livr&eacute;es avec Peak :
RealAudio 14.4 encoder
RealAudio 28.8 encoder
RealAudio dnet encoder
RealAudio Engine
MSL RuntimePPC.DLL
MSL RuntimePPC++.DLL
MSL C.PPC.DLL
Le syst&egrave;me RealAudio™ d&eacute;livre de la musique et de la
parole en temps r&eacute;el sur un r&eacute;seau. Le temps r&eacute;el
signifie que les utilisateurs n’ont pas &agrave; attendre qu’un
fichier soit t&eacute;l&eacute;charg&eacute; pour l’&eacute;couter : le son est lu au
moment o&ugrave; il arrive. Les utilisateurs ont un contr&ocirc;le
complet sur le son : ils peuvent mettre en pause,
avancer ou reculer, et d&eacute;marrer ou arr&ecirc;ter &agrave; n’importe
quel moment.
Le r&eacute;seau peut &ecirc;tre l’Internet, un Intranet, ou
n’importe quel r&eacute;seau local. Les formats RealAudio
sont optimis&eacute;s pour des connections lentes ou
moyennes comme les modems 28.8 et 56 Kbps et
l’ISDN. Il est &eacute;galement possible d’&eacute;couter des fichiers
RealAudio stock&eacute;s sur des ordinateurs locaux.
Un clip RealAudio est un fichier ou une diffusion en
direct contenant du son encod&eacute; dans l’un des formats
RealAudio. Ceux-ci sont extr&ecirc;mement compress&eacute;s
pour d&eacute;livrer le meilleur audio possible sur une
connexion ayant une largeur de bande limit&eacute;e.
Comme il n’existe pas de format optimum universel
pour d&eacute;livrer du son, le syst&egrave;me RealAudio fournit
plusieurs formats optimis&eacute;s pour chaque type de
contenu audio. Vous pouvez fournir un clip dans un
ou plusieurs formats correspondant au type du
contenu et &agrave; la bande passante disponible. Par
exemple, vous pouvez choisir des formats diff&eacute;rents
pour d&eacute;livrer de la parole sur un modem 28.8 Kbps et
de la musique sur une connexion ISDN.
En plus du son contenu dans le clip RealAudio, le
syst&egrave;me RealAudio peut d&eacute;livrer des images et
d’autres pages Web synchronis&eacute;es avec le son. Ces
pr&eacute;sentations sont appel&eacute;es Synchronized Multimedia.
Le syst&egrave;me RealAudio utilise plusieurs types de
fichiers, identifi&eacute;s par une extension de fichier
sp&eacute;cifique. Les fichiers RealAudio et les extensions que
Peak supporte sont :
Appendices
203
12
• RealAudio clip (.ra) - Le son encod&eacute; au format
RealAudio. Ce fichier est cr&eacute;&eacute; par Peak et d&eacute;livr&eacute;
par le RealAudio Server.
• RealAudio events file (.rae) - Le fichier
contenant les &eacute;v&eacute;nements d&eacute;finis pour une
pr&eacute;sentation Synchronized Multimedia. Le fichier
d’&eacute;v&eacute;nements poss&egrave;de le m&ecirc;me nom que le clip
RealAudio pour lequel il conserve les &eacute;v&eacute;nements
et il est stock&eacute; dans le m&ecirc;me r&eacute;pertoire que le
RealAudio Server. Ce fichier est cr&eacute;&eacute; en utilisant
les marqueurs de votre document Peak.
Pour sauvegarder un fichier en format RealAudio,
choisissez Save As... dans le menu File de Peak. Dans
le pop-up menu de type de fichier qui appara&icirc;t,
choisissez “RealAudio”. Le dialogue RealAudio s’affiche
avec plusieurs options.
diff&eacute;rents. Chacun est optimis&eacute; pour un type
particulier d’audio et de bande passante. Vous devez
choisir le ou les algorithmes qui correspondent &agrave; vos
besoins.
Il est possible de fournir plus d’un algorithme dans
votre serveur RealAudio. De cette fa&ccedil;on, vous pouvez
atteindre la plus grande audience possible tout en
permettant aux utilisateurs ayant une grosse bande
passante d’avoir le meilleur son possible. Gr&acirc;ce &agrave;
Bandwidth Negotiation, vous pouvez configurer votre
site pour qu’il d&eacute;livre automatiquement le fichier
appropri&eacute;. Pour obtenir plus d’informations sur la
n&eacute;gociation de bande passante, allez voir le site
RealAudio &agrave; http://www.real.com.
Options
Source
Le pop-up menu Source permet de choisir le type de
son que votre document source contient. Par exemple,
s’il ne contient que de la narration, choisissez Voice
dans le pop-up menu Source.
Encoder
Le dialogue RealAudio Encoder
Vous pouvez relire les documents RealAudio cr&eacute;&eacute;s
avec Peak gr&acirc;ce &agrave; l’application gratuite RealAudio
Player™ de RealNetworks. T&eacute;l&eacute;chargez-la depuis le site
de RealNetworks &agrave; :
Bandwidth Negotiation
http://www.real.com
Encoder un clip RealAudio se fait en une &eacute;tape, et
vous ne pouvez plus revenir au format de fichier
d’origine. Si vous voulez pouvoir encoder dans
d’autres formats dans le futur, vous devez garder une
copie du document original.
Lorsque vous encodez un fichier audio, vous
s&eacute;lectionnez un algorithme d’encodage. L’encodeur
RealAudio peut utiliser plusieurs algorithmes
204
Le pop-up menu Encoder contient la liste des options
d’encodage bas&eacute;es sur les r&eacute;glages de Source. Des
algorithmes sp&eacute;cifiques existent pour les diff&eacute;rentes
bandes passantes (modems 28.8 Kbps, ISDN, etc.), et
plusieurs nombres de canaux (Mono ou Stereo).
Choisissez l’option correspondant &agrave; vos besoins de
streaming sur Internet.
Peak n’est pas pour l’instant compatible avec la
n&eacute;gociation de bande passante.
Title
Les clips RealAudio contiennent des cha&icirc;nes de texte
pour le titre, l’auteur et le copyright. Ce texte est
affich&eacute; par le RealAudio Player lorsque le clip est jou&eacute;.
Bien que le lecteur donne aux champs les noms de
titre, auteur et copyright, il peut afficher n’importe
quel texte que vous lui donnez.
Manuel utilisateur de Peak
L’information entr&eacute;e dans le champ Title est stock&eacute;e
dans le document RealAudio : utilisez-le pour indiquer
le nom ou la source de votre audio.
Use Source Document Name
Si vous voulez que Peak place le nom de fichier du
document dans le champ Title plut&ocirc;t que d’entrez
celui-ci manuellement, cochez cette case.
Author
Utilisez ce champ pour entrer l’auteur ou le groupe de
l’enregistrement.
Copyright
Utilisez ce champ pour entrer une information de
copyright pour l’enregistrement.
Copy Protect
Cliquez sur le bouton Copy Protect pour cr&eacute;er un
document RealAudio qui peut &ecirc;tre lu mais pas
enregistr&eacute;.
Embed Markers as URLs
Cliquez sur ce bouton pour cr&eacute;er un fichier “.rae”
Synchronized Multimedia avec le fichier encod&eacute; “.ra”.
Si cette option est activ&eacute;e, Peak g&eacute;n&egrave;re un fichier
“.rae” utilisant le texte des marqueurs du document.
En plus du contenu audio de base, le syst&egrave;me
RealAudio permet de cr&eacute;er dans Peak du multim&eacute;dia
temps r&eacute;el &agrave; la demande. Ces pr&eacute;sentations peuvent
&ecirc;tre des diaporamas de votre page Web ou encore un
programme d’apprentissage multi-frame contr&ocirc;l&eacute; par
l’utilisateur.
Le syst&egrave;me RealAudio inclut la possibilit&eacute; de synchroniser des pages World Wide Web avec de l’audio.
L’audio peut ainsi &ecirc;tre utilis&eacute; comme “ligne temporelle” pour afficher de nouvelles pages ou de nouvelles
frames dans le navigateur ou pour mettre &agrave; jour son
contenu. Ceci permet la cr&eacute;ation de diaporamas sur
Internet, des pr&eacute;sentations, des visites guid&eacute;es et des
ballades dans le site. L’utilisateur peut avoir un acc&egrave;s
al&eacute;atoire complet (avance et retour rapide), et le
contenu du navigateur sera synchronis&eacute; avec l’audio.
Le syst&egrave;me RealAudio stocke les informations des
&eacute;v&eacute;nements synchronis&eacute;s dans un fichier ayant
l’extension “.rae”. Ce fichier audio est localis&eacute; par le
serveur RealAudio lorsque l’auditeur ouvre le fichier
“.ra”. Le serveur d&eacute;livre en streaming l’audio et les
informations d’&eacute;v&eacute;nements au lecteur RealAudio.
L’information d’&eacute;v&eacute;nement est envoy&eacute;e au lecteur qui
la renvoie &agrave; son tour au navigateur pour lui dire de
mettre &agrave; jour le contenu de sa page.
Par exemple, nous voulons cr&eacute;er une pr&eacute;sentation
anim&eacute;e, coordonn&eacute;e avec l’audio, et que les utilisateurs peuvent regarder. Nous utilisons Peak pour
enregistrer la pr&eacute;sentation parl&eacute;e “Welcome to the
Storyboard Society of America’s thirteenth annual
presentation. Today we’re going to look at how
storyboards have affected developmental changes in
adolescents in Germany, Spain, and the United States.
We’ll look at several key issues including storyboard
design, market dominance, storyboard manufacturing
materials choice, creative storyboard potential, and
storyboard plagiarism”.
Nous pouvons placer des marqueurs de texte dans le
fichier gr&acirc;ce &agrave; Peak. Le texte de chacun des marqueurs
contient l’URL o&ugrave; doit se rendre le navigateur. Par
exemple, nous pouvons mettre un marqueur
contenant le texte “http://www.storyboard.org/
slidepresentation/slide1.gif” &agrave; l’endroit o&ugrave; la narration
correspond &agrave; “Welcome to the Storyboard Society...”.
Puis un marqueur contenant le texte “http://
www.storyboard.org/slidepresentation/
tableofcontents.gif” &agrave; l’endroit o&ugrave; la narration
correspond &agrave; “We’ll look at several key issues...”.
Lorsque le clip RealAudio est jou&eacute;, le serveur
RealAudio envoie les &eacute;v&eacute;nements au navigateur aux
temps correspondant &agrave; nos marqueurs, afin qu’un
graphique, qu’une animation ou toute activit&eacute; HTML
soit synchronis&eacute; avec la lecture de l’audio.
Appendices
205
12
Les conseils ci-dessous vous permettront d’am&eacute;liorer
la qualit&eacute; des fichiers sources :
Perfect Play
Cliquez sur ce bouton pour que le document
RealAudio puisse &ecirc;tre lu avec des modems 14.4 Kbps
lorsqu’il est encod&eacute; avec l’algorithme 28.8. Dans ce
cas, un sch&eacute;ma de m&eacute;moire tampon pr&eacute;emptive vous
permet d’&eacute;couter de l’audio 28.8 Kbps avec un modem
14.4 Kbps.
Use Peak Sample Rate Converter
Pour utiliser la conversion haute qualit&eacute; de taux
d’&eacute;chantillonnage de Peak plut&ocirc;t que celle de
Progressive Network, cliquez sur cette case.
Filename “.ra” suffix
Les documents RealAudio de syst&egrave;mes non Macintosh
ont en g&eacute;n&eacute;ral des suffixes en “.ra”. Cliquez sur cette
cas pour cr&eacute;er un document RealAudio avec un suffixe
“.ra”.
Strip “/” from filename
Le slash avant peut &ecirc;tre interpr&eacute;t&eacute; par RealAudio
comme &eacute;tant une URL Internet. Cliquez sur cette case
pour que vos documents ne soient pas encod&eacute;s avec
des slashs avant dans leurs noms de fichier. Le serveur
et le lecteur RealAudio peuvent mal interpr&eacute;ter
d’autres caract&egrave;res comme le point d’interrogation “?”,
et vous devez donc &eacute;viter les caract&egrave;res non alphanum&eacute;riques lorsque vous donnez des noms &agrave; vos
encodages RealAudio.
Quelques trucs pour optimiser la qualit&eacute;
pour RealAudio
La qualit&eacute; de vos clips RealAudio d&eacute;pend en grande
partie de la qualit&eacute; du fichier d’origine. Comme les
algorithmes de compression RealAudio “d&eacute;gradent” le
signal, de l’information contenue dans votre signal
d’origine ne sera pas incluse dans le signal reconstruit
envoy&eacute; au lecteur RealAudio. Vous produirez de
l’audio de meilleure qualit&eacute; apr&egrave;s compression/
d&eacute;compression si vous partez d’un enregistrement de
haute qualit&eacute; utilisant toute la gamme dynamique et
un rapport signal/bruit &eacute;lev&eacute;.
206
• Utilisez des fichiers de haute qualit&eacute; provenant de
disques compacts (CD) ou de DAT.
• Si possible, num&eacute;risez le son dans un format de
fichier compatible. Pr&eacute;traitez ensuite le fichier avec
un programme d’&eacute;dition. R&eacute;glez l’amplitude de
votre signal d’entr&eacute;e pour utiliser la plus grande
gamme dynamique possible.
• &Eacute;liminez tout DC Offset. Celui-ci est visible dans la
vue de forme d’onde sous forme d’un d&eacute;s&eacute;quilibre
de l’audio au-dessus ou en dessous de l’axe
horizontal des z&eacute;ros. Ceci vous permet de retirer
tout bruit basse fr&eacute;quence. Peak poss&egrave;de une
fonction Remove DC Offset dans le menu DSP, qui
retirera pour vous le DC Offset.
• Utilisez un taux de 44,1 kHz, une r&eacute;solution de 16
bits et deux canaux pour cr&eacute;er un fichier en
entr&eacute;e. Vous pouvez toujours modifier ces
r&eacute;glages par la suite.
• &Eacute;galisez votre fichier source. Essayez d’utiliser un
filtre passe-bas “brick wall”, tels que ceux de SFX
Machine ou du Q10 de Waves™. R&eacute;glez la
fr&eacute;quence de coupure sur 12 kHz pour retirer
toutes les fr&eacute;quences situ&eacute;es au-dessus, afin de
diminuer les artefacts pouvant survenir durant la
compression.
• Les fichiers sources doivent contenir des signaux
utilisant la gamme dynamique maximale. Si tel
n’est pas le cas, les fichiers RealAudio peuvent
avoir un son “caverneux”. Maximisez les niveaux
de fa&ccedil;on automatique gr&acirc;ce &agrave; la fonction
Normalize de Peak. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale, utilisez des
valeurs comprises entre 70 % et 90 %.
• Si le signal de votre fichier source d&eacute;passe le
domaine d’amplitude, le fichier doit certainement
contenir de la distorsion pouvant cr&eacute;er des clics
lors de la lecture. Si tel est le cas, votre fichier
RealAudio final contiendra du bruit de fond haute
fr&eacute;quence. Utilisez Peak pour retirer tout clip dans
votre document source avant de l’encoder.
Manuel utilisateur de Peak
• Coupez tout silence non n&eacute;cessaire au d&eacute;but ou &agrave;
la fin de votre fichier pour gagner de l’espace.
Mono
Utilisez cette option pour encoder des documents
st&eacute;r&eacute;o en mono.
Bit Rate
ShockWave
Vous pouvez maintenant encoder des fichiers audio en
Shockwave depuis Peak et Peak LE 2.0 ou ult&eacute;rieur.
Pour que l’option Shockwave s’affiche dans le pop-up
menu de type de fichier du dialogue Save As... de
Peak, vous devez t&eacute;l&eacute;charger le fichier “Shockwave
Export XTRA” :
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution de bits souhait&eacute;e pour
l’encodage. Les r&eacute;solutions &eacute;lev&eacute;es sonnent mieux
mais utilisent plus d’espace disque et de largeur de
bande.
Copyright
Entrez ici l’information de copyright &agrave; stocker lors de
l’encodage.
http://download.macromedia.com/pub/updates/
SE16SWA.hqx
Glissez celui-ci dans le dossier Peak Plug-Ins, puis
lancez Peak. Vous n’avez pas besoin d’installer le
fichier “Shockwave Settings XTRA” dan votre dossier
Peak Plug-Ins. L’option Shockwave est maintenant
affich&eacute;e. Vous pouvez &eacute;couter vos fichiers encod&eacute;s
avec MacAmp, SoundApp, ou d’autres programmes
shareware.
Encodage de fichiers MPEG-3
Pour encoder des fichiers MPEG-3 (MP3) depuis Peak,
suivez les indications ci-dessus concernant l’installation du fichier “Shockwave Export XTRA” dans le
dossier Peak Plug-Ins.
Le dialogue Shockwave Encoder
High Quality
12
Utilisez cette option pour obtenir la meilleure qualit&eacute;
possible lors de l’encodage. Cette option augmente le
temps d’encodage, mais les r&eacute;sultats sont vraiment
meilleurs.
Le dialogue MPEG-3 Encoder
Pour acc&eacute;l&eacute;rer l’encodage, allez dans le
Tableau de Bord M&eacute;moire d’Apple et r&eacute;glez la
taille de M&eacute;moire cache au minimum.
High Quality
Utilisez cette option pour obtenir la meilleure qualit&eacute;
possible lors de l’encodage. Cette option augmente le
Appendices
207
temps d’encodage, mais les r&eacute;sultats sont vraiment
meilleurs.
Pour acc&eacute;l&eacute;rer l’encodage, allez dans le
Tableau de Bord M&eacute;moire d’Apple et r&eacute;glez la
taille de M&eacute;moire cache au minimum.
Mono
Utilisez cette option pour encoder des documents
st&eacute;r&eacute;o en mono.
Bit Rate
S&eacute;lectionnez la r&eacute;solution de bits souhait&eacute;e pour
l’encodage. Les r&eacute;solutions &eacute;lev&eacute;es sonnent mieux
mais utilisent plus d’espace disque et de largeur de
bande.
Info
Entrez les informations Song Name, Artist, Album,
Comment et Year dans les champs correspondants.
Utilisez le pop-up menu pour choisir le Genre.
208
Manuel utilisateur de Peak
Glossaire
210
Manuel utilisateur de Peak
Glossaire
AIFF
Audio Interchange File Format d’Apple, utilis&eacute; pour
enregistrer et stocker l’audionum&eacute;rique. Il s’agit du
format de fichier par d&eacute;faut de Peak, compatible avec
de nombreuses applications Macintosh.
AU
AU, ou .au, est le format de fichier audio commun &agrave; la
plupart des stations de travail Sun Unix. Il s’agit de l’un
des formats de fichier audio les plus couramment
utilis&eacute;s sur le World Wide Web.
Blending
Le Blending est une fonction de crossfade automatique que Peak applique aux zones lorsque vous
coupez, collez et faites d’autres &eacute;ditions, afin de lisser
les transitions abruptes entre les amplitudes des
formes d’onde. Elle peut &ecirc;tre activ&eacute;e ou d&eacute;sactiv&eacute;e
gr&acirc;ce &agrave; la commande Blending du menu Preference,
ou en cliquant sur le bouton “Blending enable/disable”
de la palette Cursor.
Boucle
Les boucles sont utilis&eacute;es pour r&eacute;p&eacute;ter une partie
d’audio. Elles peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es sur des sons que
vous voulez renvoyer &agrave; un &eacute;chantillonneur, ou
simplement lire dans Peak. Peak permet la cr&eacute;ation
d’une seule boucle par fichier audio. Vous pouvez la
cr&eacute;er soit en faisant une s&eacute;lection et en choisissant la
commande Loop this Selection (⌘ -L) du menu
Action ou de la Barre d’outils, soit en pla&ccedil;ant des
marqueurs au points voulus de d&eacute;part et de fin de la
r&eacute;gion, et en les d&eacute;finissant comme &eacute;tant des
marqueurs de boucle.
Carte audio (tierce, d’extension,
d’enregistrement/lecture)
Une carte d’extension tierce se place dans le port
NuBus, PCI ou PCMCIA de votre Macintosh. Ces cartes
augmentent les possibilit&eacute;s d’enregistrement et de
lecture audio d’un ordinateur. Gr&acirc;ce au Sound
Manager d’Apple, Peak peut fonctionner avec des
cartes audio compatibles Macintosh de Digidesign,
Digigram, Echo, Korg, Lucid, Mark of the Unicorn,
MIDI Man, parmi d’autres. Dans certains cas, des
pilotes Sound Manager, ASIO ou DAE (pour les cartes
Digidesign) peuvent &ecirc;tre obtenus aupr&egrave;s du constructeur de la carte audio, afin que celle-ci fonctionne
correctement avec Peak.
Clipping
Un type de distorsion audio qui appara&icirc;t lorsqu’un
signal (tel que celui d’un lecteur de CD audio) est
enregistr&eacute; &agrave; un niveau tel que l’enregistreur (par
exemple votre Macintosh faisant tourner Peak)
d&eacute;passe la “marge” disponible. Il peut &eacute;galement
appara&icirc;tre lorsqu’un signal est lu depuis une source
audio vers une destination audio &agrave; un niveau excessif,
comme par exemple lorsqu’une console de m&eacute;lange
envoie un signal dans un amplificateur &agrave; un niveau tr&egrave;s
&eacute;lev&eacute;. Dans tous les cas, le clipping repr&eacute;sente une
inad&eacute;quation de niveau entre la source et la destination audio. Lorsqu’il appara&icirc;t lors d’un enregistrement
num&eacute;rique, le son devient tr&egrave;s “craquant” ou
“rauque”. Lorsque vous utilisez Peak, vous pouvez
l’&eacute;viter en v&eacute;rifiant que les niveaux d’enregistrement
soient r&eacute;gl&eacute;s de telle mani&egrave;re que les passages audio
les plus forts restent en dessous du niveau d’entr&eacute;e
maximal, d’apr&egrave;s les Vu-m&egrave;tres d’enregistrement ou
de lecture. Les indicateurs de Clip de Peak indiquent
de mani&egrave;re visible tout clipping qui peut appara&icirc;tre.
Reportez-vous &eacute;galement &agrave; Marge.
Glossaire
211
dB (d&eacute;cibel)
DSP
Unit&eacute; la plus courante pour mesurer les niveaux audio.
Plus grand est le nombre de d&eacute;cibels, plus le signal
audio est fort. Dans Peak, les Vu-m&egrave;tres de lecture et
d’enregistrement affichent les niveaux relatifs du signal
en dB. Il existe plusieurs &eacute;chelles de d&eacute;cibels, mais
dans le cas de Peak, “dB” est utilis&eacute; pour d&eacute;crire le
gain relatif des diff&eacute;rents passages d’audio, ou la
marge disponible pendant l’enregistrement. Reportezvous &eacute;galement &agrave; Gain et Marge.
DSP signifie &laquo;digital signal processing&raquo; (traitement
num&eacute;rique du signal). Dans le milieu de l’audio, DSP
fait r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la manipulation d’un signal audionum&eacute;rique par des proc&eacute;d&eacute;s tels que changements de
niveaux, r&eacute;verb&eacute;ration, retard, ou d’autres effets
similaires. Peak utilise du DSP pour effectuer de
nombreuses t&acirc;ches de traitement audio—dont ceux
trouv&eacute;s dans le menu DSP ou la Barre d’outils.
&Eacute;chantillon
Document audio
Un document audio est un fichier de donn&eacute;es audio
Macintosh cr&eacute;&eacute; par Peak. Peak peut cr&eacute;er et ouvrir des
documents audio dans plusieurs formats de fichier
audio courants. Le format de fichier AIFF est le format
par d&eacute;faut de Peak. Pour plus d’informations,
reportez-vous &agrave; AIFF, .au, WAVE, Sound Designer II,
Red Book, et QuickTime.
Domaine dynamique
Le domaine dynamique fait r&eacute;f&eacute;rence au domaine
situ&eacute; entre les passages les plus faibles et les passages
les plus forts d’une s&eacute;lection audio. Il est en g&eacute;n&eacute;ral
exprim&eacute; en d&eacute;cibels. La r&eacute;solution de bits d&eacute;termine le
domaine dynamique d’un enregistrement. Un
enregistrement 8 bits poss&egrave;de 256 niveaux disponibles, ce qui signifie un domaine dynamique de 48 dB.
Un tel domaine convient pour certaines applications,
mais peut contenir du bruit, car la diff&eacute;rence de gain
entre les passages les plus faibles et les passages les
plus forts (pouvant contenir du bruit de fond et autres
bruits potentiels) n’est pas si bon que cela. Un
enregistrement 16 bits poss&egrave;de 65 536 niveaux
disponibles, ce qui signifie un domaine dynamique de
bonne qualit&eacute; de 96 dB. La m&eacute;thode empirique pour
calculer le domaine dynamique en d&eacute;cibels est de
multiplier le nombre de bits par “6”. Reportez-vous
&eacute;galement &agrave; R&eacute;solution de bits, dB, et Gain.
212
Mat&eacute;riau audio enregistr&eacute; num&eacute;riquement ou
“&eacute;chantillonn&eacute;” par un &eacute;chantillonneur ou autre
enregistreur num&eacute;rique. Signifie &eacute;galement un seul
“clich&eacute;” d’un cycle d’onde. Voir &eacute;galement
&Eacute;chantillonneur et Taux d’&eacute;chantillonnage.
&Eacute;chantillonner
Enregistrer num&eacute;riquement un mat&eacute;riau audio avec
un &eacute;chantillonneur ou autre enregistreur num&eacute;rique.
Voir &eacute;galement &Eacute;chantillonneur et Taux d’&eacute;chantillonnage.
&Eacute;chantillonneur
Un &eacute;chantillonneur est un instrument &eacute;lectronique
capable d’enregistrer num&eacute;riquement (ou “&eacute;chantillonner”) un son et de le relire en &eacute;tant d&eacute;clench&eacute;
par un clavier ou un contr&ocirc;leur. Il est utilis&eacute; dans tous
les domaines de la production audio : enregistrement,
sc&egrave;ne, production de films et sound design. Voir
&eacute;galement Taux d’&eacute;chantillonnage.
Fade-in/Fade-out
Un fade-in est un processus o&ugrave; le gain d’un signal
audio passe graduellement de z&eacute;ro (silence) au
volume maximal. Un fade-out est un processus o&ugrave; le
gain d’un signal audio passe graduellement du volume
maximal au z&eacute;ro (silence). Peak vous permet de cr&eacute;er
des fade-ins/fade-outs en faisant une s&eacute;lection et en
choisissant la commande Fade In ou Fade Out du
menu DSP ou de la Barre d’outils. Les formes des
enveloppes peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es avec les commandes
Fade In Envelope ou Fade Out Envelope du menu
Preference.
Manuel utilisateur de Peak
Fr&eacute;quence
Loop Surfer™
Le son est constitu&eacute; d’ondes apparaissant de fa&ccedil;on
cycliques. Le terme “fr&eacute;quence” fait r&eacute;f&eacute;rence au
nombre de ces cycles d’ondes apparaissant pendant
un temps donn&eacute; (en g&eacute;n&eacute;ral une seconde). Plus la
fr&eacute;quence d’un son est &eacute;lev&eacute;e, plus sa “hauteur” sera
per&ccedil;ue comme &eacute;tant haute par l’oreille humaine. La
fr&eacute;quence est mesur&eacute;e en Hertz (Hz), ou cycles par
seconde. Globalement, les humains peuvent entendre
des sons situ&eacute;s entre 20 Hz et 20 000 Hz (20 kHz).
Une fonction propri&eacute;taire de Peak qui automatise la
plupart des &eacute;tapes n&eacute;cessaires au calage des boucles.
Gain
Marqueur
1) Le processus d’amplification d’un signal. 2) Forme
d’expression des niveaux relatifs d’un signal audio. Par
exemple, en ajoutant 6 d&eacute;cibels &agrave; un signal, nous
doublons l’intensit&eacute; per&ccedil;ue de celui-ci. Reportez-vous
&eacute;galement &agrave; dB et Marge.
Un marqueur est un endroit d’un document audio que
vous d&eacute;finissez comme &eacute;tant important : une sorte de
“position rep&egrave;re”. En marquant un endroit sp&eacute;cifique
dans un enregistrement, vous pouvez facilement vous
y rendre pour des besoins de s&eacute;lection, d’&eacute;dition ou
de lecture. Peak permet de d&eacute;finir un marqueur en
appuyant sur ⌘-M ou en cliquant sur un bouton de
la Barre d’outils, soit en lecture, soit &agrave; l’arr&ecirc;t.
Marge
D&eacute;finit la quantit&eacute; de gain encore disponible avant
qu’un signal ne distorde. Lorsque vous enregistrez
avec Peak, les Vu-m&egrave;tres indiquent combien il reste de
marge avant la distorsion. Lorsque vous lisez l’audio
dans Peak, la bande de Vu-m&egrave;tres en bas de l’&eacute;cran
fournit &eacute;galement cette indication. La plupart des
ing&eacute;nieurs du son professionnels laissent entre 3 dB et
12 dB de marge pendant l’enregistrement, pour
minimiser les risques de distorsion. Cependant, si vous
laissez trop de marge, votre signal sera enregistr&eacute; trop
faiblement, et vous aurez sans doute un bruit de fond
excessif. Reportez-vous &eacute;galement &agrave; Clipping, dB et
Gain.
Hz (Hertz)
Unit&eacute; de mesure de la fr&eacute;quence qui indique
directement le nombre de “cycles par seconde” qu’une
onde sonore g&eacute;n&egrave;re. Dans le domaine du son, plus le
nombre de Hertz est grand, plus haute est la fr&eacute;quence du son et donc la “hauteur” per&ccedil;ue par
l’oreille humaine. Mille Hertz peut &ecirc;tre exprim&eacute; sous
la forme 1 kHz (un kilohertz), et donc 20 000 Hertz
peuvent &ecirc;tre &eacute;crits 20 kHz.
Loop Surfing™
Terme de Peak pour ajuster les boucles en lecture.
Loop Tuner
Une fonction de Peak qui permet d’ajuster avec
pr&eacute;cision les points de d&eacute;part et de fin d’une boucle.
Playlist
Une Playlist est une liste d’&eacute;v&eacute;nements audio ou
“r&eacute;gions”, encha&icirc;n&eacute;s dans un ordre sp&eacute;cifique. Voir
&eacute;galement R&eacute;gion.
Plug-ins
Les plug-ins sont des am&eacute;liorations logicielles
optionnelles pour Peak, disponibles chez BIAS ou chez
d’autres fabricants, et compatibles avec les normes
Adobe Premiere, Digidesign AudioSuite et TDM, et
Steinberg VST. En installant des plug-ins dans le
dossier Peak Plug-Ins, vous pouvez augmenter les
possibilit&eacute;s d’&eacute;dition et de traitement audio de Peak
avec des outils tels que du filtrage, de la r&eacute;verb&eacute;ration,
du chorus et du flangeur, de la r&eacute;duction de bruit, de
la spatialisation 3D, parmi d’autres.
Point d’amplitude nulle
Le point d’amplitude est l’endroit o&ugrave; la forme d’onde
traverse la ligne d’amplitude nulle, ou ligne centrale
dans la forme d’onde.
Glossaire
213
QuickTime
norme pour l’audio sur Digital Video
Disc (DVD), elle est utilis&eacute;e par les &eacute;diteurs de
son travaillant dans le domaine de la postproduction pour les DVD. Ce taux poss&egrave;de une
r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle allant jusqu’&agrave; 48 kHz —
bien au-dessus de la limite d’audition de l’&ecirc;tre
humain.
96.000kHz
Format audio d&eacute;velopp&eacute; par Apple Computer pour le
multim&eacute;dia &agrave; base de QuickTime. Il est compatible
avec toutes les applications Macintosh compatibles
QuickTime. Le format QuickTime est adapt&eacute; si vous
voulez utiliser un document audio dans des applications multim&eacute;dia compatibles QuickTime, telles
qu’Adobe Premiere ou Macromedia Director.
une des deux normes des enregistreurs
DAT, souvent utilis&eacute;e dans la post-production
vid&eacute;o ou cin&eacute;ma. Ce taux poss&egrave;de une r&eacute;ponse
fr&eacute;quentielle allant jusqu’&agrave; 24 kHz — bien audessus de la limite d’audition de l’&ecirc;tre humain.
48.000kHz
R&eacute;gion
Une r&eacute;gion est une partie d’un document audio
limit&eacute;e par des marqueurs de r&eacute;gion. Elle est d&eacute;finie
gr&acirc;ce &agrave; la commande New Region (Majuscules-⌘ -R)
du menu Action ou de la Barre d’outils. Elle ne peut
&ecirc;tre sauvegard&eacute;e par Peak qu’en fichier AIFF et Sound
Designer II. Voir &eacute;galement Playlist.
norme des disques compacts, des
enregistreurs DAT, et des applications audio
haute fid&eacute;lit&eacute; sur les ordinateurs Macintosh et
compatibles PC supportant la lecture 16 bits. Elle
est famili&egrave;rement appel&eacute;e “quarante-quatre un”.
La plupart des ing&eacute;nieurs travaillant dans le
domaine de la production musicale, ou sur tout
ce qui peut &ecirc;tre distribu&eacute; sur CD, utilisent ce
taux. Ce taux offre une r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle
allant jusqu’&agrave; 22 050 Hz — au-dessus de la limite
d’audition de la plupart des &ecirc;tres humains.
44.100kHz
R&eacute;solution de bits
D&eacute;finit combien de bits — les “0” et les “1” — sont
disponibles pour d&eacute;crire un enregistrement num&eacute;rique. En pratique, la r&eacute;solution de bits d&eacute;finit le
domaine dynamique d’un son, tandis que le taux
d’&eacute;chantillonnage d&eacute;finit le domaine fr&eacute;quentiel.
L’audio 16 bits est la norme du disque compact
professionnel, l’audio 8 bits &eacute;tant convenable pour des
applications moins sp&eacute;cialis&eacute;es, comme les pr&eacute;sentations multim&eacute;dia. Plus de bits signifient plus de
qualit&eacute;, mais &eacute;galement un espace disque de stockage
plus grand. Reportez-vous &agrave; Domaine dynamique,
Fr&eacute;quence, et Taux d’&eacute;chantillonnage.
&amp; 11.025kHz ces taux sont parfois
utilis&eacute;s pour la lecture basse fid&eacute;lit&eacute; sur les
ordinateurs Macintosh et compatibles PC. Des
jeux, des sites Internet et des productions
multim&eacute;dia utilisent de l’audio 22 050 Hz (ou
inf&eacute;rieur) 8 bits, car celui-ci occupe quatre fois
moins de place que la norme des CD. Un taux de
22 050 Hz poss&egrave;de une r&eacute;ponse fr&eacute;quentielle
allant jusqu’&agrave; 12 025 Hz, ce qui donne un son
“sourd”, la plupart des gens pouvant entendre
bien au-del&agrave;.
22.050kHz
Taux d’&eacute;chantillonnage
D&eacute;crit la fr&eacute;quence &agrave; laquelle un signal analogique est
“&eacute;chantillonn&eacute;” ou analys&eacute; lorsqu’il est enregistr&eacute; et
converti sur support num&eacute;rique. Ce taux affecte
directement la fid&eacute;lit&eacute; audio en termes de r&eacute;ponse des
fr&eacute;quences hautes : plus il est &eacute;lev&eacute;, plus la r&eacute;ponse
fr&eacute;quentielle est grande. Un de ses principes
fondamentaux affirme que pour capturer pr&eacute;cis&eacute;ment
un son, il doit &ecirc;tre au moins du double de la fr&eacute;quence la plus haute du son. La norme de taux pour
les disques compacts est de 44,1 kHz. Voici la liste des
taux courants support&eacute;s par de nombreux ordinateurs
Macintosh et par Peak.
214
Voir &eacute;galement R&eacute;solution de bits, Fr&eacute;quence et Hertz.
SCSI
Signifie “Small Computer System Interface”, une
norme d&eacute;velopp&eacute;e pour connecter et transf&eacute;rer des
donn&eacute;es entre des ordinateurs et des p&eacute;riph&eacute;riques,
tels que disques durs, graveurs de CD, scanners, et
autre supports de stockage. La plupart des disques
Manuel utilisateur de Peak
durs externes pour le Macintosh sont SCSI et doivent
&ecirc;tre connect&eacute;s sur ce port &agrave; l’arri&egrave;re de l’ordinateur.
Le SCSI permet de connecter ensemble jusqu’&agrave; sept
p&eacute;riph&eacute;riques.
SMDI
Protocole “SCSI Musical Data Interchange”. Les
&eacute;chantillonneurs SMDI utilise le SCSI pour envoyer
des &eacute;chantillons entre les machines, &agrave; plusieurs fois la
vitesse du MIDI. Pour transf&eacute;rer des sons entre le
Macintosh et votre &eacute;chantillonneur, vous devez les
raccorder avec un c&acirc;ble SCSI.
Sound Designer II™
Format de fichier audio d&eacute;velopp&eacute; par Digidesign
pour ses applications audionum&eacute;riques. Il peut &ecirc;tre
&eacute;galement lu par de nombreuses applications
d’&eacute;dition du son et de d&eacute;veloppement multim&eacute;dia sur
Macintosh, dont Peak. Utilisez ce format si vous voulez
&eacute;changer des documents avec une application audio
Digidesign.
WAVE
Windows Audio File Format de Microsoft. Compatible
avec de nombreuses applications Windows et quelque
applications Macintosh. Le format WAVE est pr&eacute;f&eacute;rable
si vous voulez utiliser le document dans une application n&eacute;cessitant ce format de fichier.
Glossaire
215
216
Manuel utilisateur de Peak
Index
218
Manuel utilisateur de Peak
Index
Auto Gain Control (case) 40
Auto Import Dual Mono 23
Autorisation 13
B
Symbols
.au 23, 211
.paf 24
16 bits 20, 50
24 bits 49
44,1 kHz 50
48 kHz 50
A
Adaptec JAM 24, 85, 92
Adaptec Toast 85, 92
Affichage du temps 59
Aide en ligne 7
AIFF 23, 73, 86, 211
Allocation de RAM 5
Amplificateur 13
Append to document (case) 40
AppleTalk 5, 146
Arboretum 120
ASIO 14, 16, 29, 46, 211
canaux de lecture 48
d&eacute;sactivation 48
enregistrement 48
canaux 49
r&eacute;solution de bits 49
installation 47
r&eacute;glage du pilote 48
source d’horloge 48
taux d’&eacute;chantillonnage 48
utilisation en arri&egrave;re-plan 48
Asynchrone (transferts) 133, 136
Audio
entre deux marqueurs 58
s&eacute;lection de l' 61
Audio Info (dialogue) 32
Audionum&eacute;rique 19
Audition 61
Auditioning (commande) 30, 61, 89
Bandeau d’informations 26, 59
Barre de progression 59
Barre d'outils 34
Batch File Processor 125
plug-ins TDM 119
plug-ins VST 121
suffixe de fichier 127
Blending 30, 68
bouton &quot;enable/disable&quot; 68
enveloppe de 68, 76
Blue-Book 85
Boucle 58, 71
application d’un crossfade 75
cr&eacute;ation de 74
d&eacute;but de 72
bouton de 75
en crossfade 102
fin de 72
bouton de 75
Boutons de commande 51
Buffer
de fen&ecirc;tre 29
de lecture 28
Bulles d’aide 7
C
Cartes audio 14, 211
CD audio 45
gravure d'un 92
importation d'un 45
options 45
CD-ROM (lecteurs de) 45
CDDB 45
Change Gain (commande) 99
Clear Clipboard (commande) 64
Clics
r&eacute;paration de 109
Close (commande) 25
Close All (commande) 25
Index
219
Code d’Autorisation de Produit 13
Colors (dialogue) 31
Compression 25
format de 21, 25
&micro;law 21, 25
IMA 4:1 21, 127
MACE 3:1 21
MACE 6:1 21
QDesign 21
Qualcomm PureVoice™ 25
option 41
Connexion audio 13
Console 13
Contents (palette) 85
Conversion
du taux d'&eacute;chantillonnage 101
avec les &eacute;chantillonneurs AKAI
mono en st&eacute;r&eacute;o 105
st&eacute;r&eacute;o en mono 105
Convertisseur A/N 19
Convolve (commande) 101
Copy (commande) 65
Couleurs
choix des 31
Cr&ecirc;tes
indicateur de 60
Crop (commande) 66
Curseur
position du 59
Cut (commande) 64
Cycling ’74 120
D
DAE 15, 29, 49, 211
enregistrement 50
r&eacute;glage du pilote 50
Deck 22, 30
Delete (commande) 65
Digidesign 15, 49, 211
888-24 I/O 50
DAE 16
Disk I/O 50
DSP Farm 118
MasterList CD 85
220
139
Mix card 50
Pro Tools III 49
ProTools d24 50
TDM 15, 118
Digidesign Audio Engine (DAE) 49
Digigram 15, 211
VX Pocket 42
Disk-At-Once 92
Disque dur 4
besoins en stockage 20
de travail 64
Digidesign 50
d'enregistrement 40
fragmentation 20
maintenance 20
Distorsion num&eacute;rique 39
indicateur de 26, 44, 60
Dithering 25, 102
Document audio
cr&eacute;ation d'un 21
&agrave; partir d'une Playlist 91
dur&eacute;e du 58
fen&ecirc;tre de 26, 55
fermeture d'un 25
note de base du 58
notes inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures du 58
nouveau 66
ouverture d'un 21
r&eacute;cent 22
taux d’&eacute;chantillonnage du 58
Domaine dynamique 20
Draw Tool (dialogue) 27
DSP Preferences (dialogue) 99
Dual Mono 23
format 23
importation 22
importation automatique 30
Dynamic Scrub Time (commande) 62
E
E-magic
WaveBurner 85
E-mu
&eacute;chantillonneurs 133
Manuel utilisateur de Peak
&Eacute;chantillon 212
&Eacute;chantillonnage 19, 41
ASIO 48
num&eacute;rique 19
pop-up &quot;Sample&quot; 41
&Eacute;chantillonner 212
&Eacute;chantillonneur 133, 212
compatible 133
SMDI 133
Ultra-Wide SCSI 134
Echo 211
&Eacute;dition 55
Auto-Snap to Zero 57
interactive 55
non destructive 20, 55
Edits (commande) 63
Enregistrement
&agrave; acc&egrave;s al&eacute;atoire 20
commande &quot;Record&quot; 43
configuration de l' 44
dialogue d' 43
format de fichier 40
lin&eacute;aire 20
marge d' 39
non destructif 20
non lin&eacute;aire 20
options d' 40
sur disque dur 20
Ensoniq
&eacute;chantillonneurs 133
utilisation d' 141
syst&egrave;me Paris 24
Extensions syst&egrave;me 4
Format de fichier 23
Format temporel 32
Forme d’onde 56
affichage de la 26
vue globale de la 56
Fr&eacute;quence sonore 19
F
Korg 211
Kurzweil
&eacute;chantillonneurs 133
Fade In Envelope (commande) 69, 103
Fade in/out
cr&eacute;ation de 69
enveloppe de
&eacute;dition d'une 70
Fade Out Envelope (commande) 69, 103
Fen&ecirc;tres 26
FileMaker Pro 34, 128
Fonctions de Peak 3
G
Gain Envelope (commande) 104
Glisser-d&eacute;poser de dossiers, disques, CD audio
Guess Tempo (commande) 78
23
H
Haut-parleur 13
pop-up &quot;Speaker&quot; 41
Hertz 19
I
Import Dual Mono (commande) 22
Info
dialogue d' 58
zone d' 58
Insert (commande) 66
Insert Silence (commande) 67
Installation de Peak 11
Invert (commande) 103
J
JAM Image 85
gravure de CD
93
K
L
Lecture de l’audio 51
Lecture manuelle dynamique 29, 49, 61
dur&eacute;e de boucle 62
et cr&eacute;ation de marqueur 72
“Jog” 62
“Shuttle” 62
Index
221
“Tape-Style” 29, 62
temps de 29
Loop Surfer 76, 213
dialogue 76
Loop This Selection (commande)
Loop Tuner 79, 213
Lucid 211
222
N
74
New (commande) 21
New Marker (commande)
Niveaux d’enregistrement
Normalize (commande)
Notepad Cues (fonction)
M
O
M-Audio
Delta 47
Make Loop (bouton) 77
Mark of the Unicorn 15, 211
PCI-324 47
Marque de d&eacute;part 32
Marqueur 57, 213
affichage du temps du 30
ancrage d'un 72
cr&eacute;ation de 71
d&eacute;placement d'un 73
effacement d'un 72
position du 71
recherche d'un 71
M&eacute;moire Minimum 5
M&eacute;moire Souhait&eacute;e 5, 116
Menu
File 22
Preference 28
Messages d'erreurs
Batch File Processor 127
Ensoniq 146
MIDI Sample Dump 141
SMDI 135
TDM 119
MIDI Man 211
MIDI Sample Dump (norme) 140
Mix (commande) 106
Modulate (commande) 106
Monitor (case) 40
Move Waveform During Play (commande) 29
Movie Sound Tracks (commande) 81
MPEG-3 24
Options mat&eacute;rielles 42
72
39
107
43
P
Palettes 26
Contents 27
Cursor 26
Crayon 27
Fl&egrave;che 26
Loupe 27
Main 26
Partage de fichiers 5, 90
Paste (commande) 65
Peak
installation 11
pr&eacute;f&eacute;rences de 28
Peak Envelopes (dossier) 68, 76
Peak LE 6
Peak Plug-Ins (dossier) 115
Peak SE 7
Peavey
&eacute;chantillonneurs 133
Playlist 213
bounce de 87, 91
cr&eacute;ation d'une 87
crossfades de 87
exportation sous fichier texte 91
gain 87
gravure de CD 87, 92
modification 89
du temps de pause 89
ouverture d'une 91
plug-ins DSP 87
Premiere 90
VST 90
pre et postroll 90
Manuel utilisateur de Peak
pr&eacute;sentation 85
r&eacute;gions de 86
sauvegarde d'une 91
se d&eacute;placer dans une 89
temps de pause 87
Playlist Document (commande) 87
Plug-ins 213
AudioSuite 115, 120
enregistrer avec des 43
installation de 116
Premiere 49, 115
en temps r&eacute;el 117
enregistrer &agrave; travers 118
envelope 117
TDM 115, 118
appliquer des 119
VST 115, 120
enregistrer &agrave; travers des 43, 121
insert 120
Point de r&eacute;f&eacute;rence 72
Pre/Postroll 30, 61
Presse-papiers
purge du 64
Pro Tools 22, 30
Q
QuickTime 214
&eacute;dition de pistes son de films 81
format 24
Quit (commande) 35
R
Raccourci clavier
ajout d'un 33
carte de rappel 34
suppression d'un 33
RAM 4
allocation de plus de 116
Rappify (commande) 108
Raw 24
RealAudio 24
Record timer... (case) 41
Red-Book 85
Redo (commande) 63
R&eacute;gions 73, 85
cr&eacute;ation 86
exportation 79
dialogue 81
Only Regions (bouton) 80
Output Directory (zone) 80
Output Format (zone) 80
Region Detection (zone) 80
glisser-d&eacute;poser de 85
Replace (commande) 66
R&eacute;solution de bits 19
Reverse (commande) 111
Reverse Boomerang (commande) 111
S
Sampler Preferences (dialogue) 136
Sauvegarde 23
Save (commande) 24
Save a Copy As (commande) 23
Save As (commande) 24
Scratch Disks (commande) 32
Script
de Batch File Processor 127
Scroll During Play (commande) 29
SCSI 214
gestion du 136
Select All (commande) 61
Select Loop (commande) 75
S&eacute;lection 57, 60
effacer une 65
Serveurs (utilisation de) 32, 64
case &quot;Allow Servers&quot; 33
Shockwave 24
Shortcuts &amp; Toolbar (commande) 33
Show Edits (commande) 67
Show Marker Time (commande) 30
Silence (commande) 67
SMDI 215
&eacute;chantillonneurs 133
Sonic Solutions 24
Sound (dialogue) 41
Sound Designer II 23, 73, 85, 86, 215
Sound Manager 14, 15, 49, 211
enregistrement avec le 39
Index
223
Y
Source (pop-up) 42
Source audio 44
Split Stereo Files (case) 40
Start Surfing (bouton) 77
Steinberg 46, 120
XPose Visual Sampler 60
SWA Export Xtra 24
Syst&egrave;me minimum 4
Yamaha
DSP Factory
T
Tableau de bord M&eacute;moire 5
Tableau de bord Son 15
Taux d’&eacute;chantillonnage 19
conversion du 58
TDM 15
Tempo 32
Theme (pop-up) 31
Threshold (commande) 78, 111
Track-at-Once 85, 92
Traitement
par canal 57
U
Undo (commande) 63
Undo et Redo illimit&eacute;s 55, 63
Units (commande) 32
USB 16
Use Loop in Playback (commande) 74
V
Volume Master 28
VstPlugIns (dossier) 120
Vu-m&egrave;tres 59
MIDI 60
W
WAVE 24, 215
ouverture de fichiers
type .WAV 21
Waves 120
IDR 102
224
21
Manuel utilisateur de Peak
47
BIAS Peak 2.5 Manuel utilisateur

Manuels associés

BIAS

Peak 4.1

BIAS

Peak Pro 5.0

BIAS

Deck 3.0

BIAS

Peak Pro 6.0

Apple

Logic Pro 7

Avid Digidesign

Pro Tools 6.0 systèmes TDM ou LE Macintosh

Filemaker

Pro 10

Filemaker

Pro 15 Advanced

Filemaker

Pro 8

Atlantic

Sortie cable TDM

Atlantic

SORTIE DE CABLE TDM

Avid Digidesign

Pro Tools 5.1 Macintosh Windows
