Novation Bass Station II Mode d'emploi

FRANÇAIS
Bass Station II Guide de l'utilisateur
Version 5.0
Table des matières
Introduction à la Bass Station II ........................................................................................... 4
Caractéristiques principales ....................................................................................... 4
À propos de ce manuel ................................................................................................ 5
Que contient la boîte ? ................................................................................................ 6
Enregistrer votre Bass Station II .................................................................................. 6
Besoins en énergie ...................................................................................................... 6
Présentation du matériel ............................................................................................. 8
Commencer avec le Bass Station II ................................................................................... 14
Utiliser des écouteurs ................................................................................................ 15
Chargement des correctifs ....................................................................................... 16
Sauvegarde des correctifs ........................................................................................ 16
Fonctionnement de base – modification du son ........................................................ 17
Bass Station II tutoriel de synthèse ................................................................................... 21
Pas ............................................................................................................................. 21
Ton/Timbre ................................................................................................................ 22
Volume ....................................................................................................................... 22
Les oscillateurs et le mélangeur ................................................................................ 23
Ondes sinusoïdales .................................................................................................... 24
Ondes triangulaires ................................................................................................... 24
Ondes en dents de scie ............................................................................................. 25
Ondes carrées/pulsées .............................................................................................. 25
Bruit ........................................................................................................................... 26
Modulation en anneau ............................................................................................... 27
Le mixeur ................................................................................................................... 27
Le filtre ....................................................................................................................... 28
Enveloppes et amplificateur ...................................................................................... 30
Temps d'attaque ........................................................................................................ 32
Temps de décroissance ............................................................................................. 32
Maintenir le niveau .................................................................................................... 32
Bass Station II schémas fonctionnels ................................................................................ 33
Bass Station II schéma fonctionnel ........................................................................... 33
Bass Station II commandes de modulation de l'oscillateur ....................................... 33
Heure de sortie .......................................................................................................... 34
LFO ............................................................................................................................ 34
Résumé ...................................................................................................................... 35
Bass Station II en détails .................................................................................................... 37
2
La section oscillateur ................................................................................................. 37
La section mixeur ....................................................................................................... 41
La section filtre .......................................................................................................... 42
La section des enveloppes ........................................................................................ 46
Portamento ............................................................................................................... 50
La section des effets ................................................................................................. 51
La section LFO ........................................................................................................... 51
La section arpégiateur ............................................................................................... 55
Le séquenceur ........................................................................................................... 57
Mode AFX .................................................................................................................. 59
Fonctions clés ........................................................................................................... 61
Bass Station II Annexe ........................................................................................................ 71
Composants Novation ................................................................................................ 71
Importation de correctifs via SysEx ........................................................................... 71
Tableau des valeurs de synchronisation .................................................................... 73
Patch d'initialisation – tableau des paramètres ......................................................... 75
Paramètres du synthétiseur enregistrés lors de la mise hors tension ....................... 77
Les paramètres du synthétiseur ne sont pas enregistrés lors de la mise hors
tension ....................................................................................................................... 77
Liste des paramètres MIDI ......................................................................................... 78
Prise en charge SysEx du mode AFX ......................................................................... 81
Liste des paramètres de superposition ..................................................................... 84
Micro-réglage ............................................................................................................ 86
Message de bienvenue .............................................................................................. 89
Notifications de novation .................................................................................................. 91
Dépannage ................................................................................................................ 91
Droits d'auteur et mentions légales ........................................................................... 91
Clause de non-responsabilité .................................................................................... 91
Marques ..................................................................................................................... 91
3
Introduction à la Bass Station II
Merci d'avoir acheté le Bass Station II, Station AFX, ou Bass Station II Synthétiseur analogique
à commande numérique Swifty Edition. Inspiré du synthétiseur classique Novation Bass
Station des années 1990, il allie la génération et le traitement de formes d'onde analogiques
traditionnels à la puissance et à la flexibilité du contrôle numérique, ainsi qu'à un ensemble
d'effets et de préréglages adaptés au XXIe siècle.
Ce guide d'utilisation s'applique à toutes les éditions du Bass Station IINous avons utilisé
l'original Bass Station II pour les graphismes. Si vous utilisez AFX Station ou Bass Station
II Swifty Edition vous donnera plus d'informations sur le panneau supérieur concernant les
différentes mises à niveau du micrologiciel que nous avons ajoutées au fil des ans.
NOTE
Bass Station II est capable de générer un son avec une large plage
dynamique, dont les extrêmes peuvent endommager les haut-parleurs ou
d'autres composants, ainsi que votre audition !
Caractéristiques principales
• Génération de formes d'onde analogiques classiques
• Deux oscillateurs multi-formes d'onde plus un sous-oscillateur séparé
• Chemin du signal analogique – filtres, enveloppes, modulation
• Commandes rotatives traditionnelles de type « fonction unique »
• Filtres LP/BP/HP à pente variable
• Section LFO double séparée
• Modulateur en anneau (entrées : Oscs 1 et 2)
• Arpégiateur polyvalent à 32 étapes avec une large gamme de motifs
• Séquenceur 32 pas avec quatre mémoires
• Portamento avec contrôle du temps dédié
• Préchargé avec 64 nouveaux patchs Killer
• Mémoire pour 64 patchs utilisateur supplémentaires
• Molette de pitch et de modulation
• Clavier sensible à la vélocité de 25 notes avec aftertouch
4
• Décalage du clavier de -5/+4 octaves
• Fonction de transposition de clé
• Fonctions On-Key – utilisez le clavier pour régler les paramètres sonores non liés à la
performance
• Entrée et sortie MIDI
• Affichage LED pour la sélection des patchs, le réglage des paramètres, les réglages
d'octave, etc.
• Entrée CC externe (pour bloc d'alimentation CA fourni)
• Port USB compatible (aucun pilote requis), pour une alimentation CC alternative, un
vidage de patch et du MIDI
• Entrée audio externe vers la section mixeur
• Sortie casque
• Prise pour pédale de sustain
• Fente de sécurité Kensington
À propos de ce manuel
Nous avons essayé de rendre ce manuel aussi utile que possible pour tous les types
d'utilisateurs, ce qui signifie inévitablement que les utilisateurs plus expérimentés voudront
ignorer certaines parties de celui-ci, tandis que les novices relatifs voudront éviter certaines
parties de celui-ci jusqu'à ce qu'ils soient sûrs d'avoir maîtrisé les bases.
Cependant, quelques points généraux sont utiles à connaître avant de poursuivre la lecture
de ce manuel. Nous avons adopté certaines conventions graphiques dans le texte, qui, nous
l'espérons, aideront tous les utilisateurs à naviguer rapidement dans l'information et à trouver
ce dont ils ont besoin :
Abréviations, conventions, etc.
Lorsque les commandes du panneau supérieur ou les connecteurs du panneau arrière sont
mentionnés, nous avons utilisé un numéro comme suit :
panneau supérieur, et donc :
pour faire référence au schéma du
pour faire référence au schéma du panneau arrière.
Nous avons utilisé TEXTE EN GRAS (ou texte en gras) pour nommer les commandes du
panneau supérieur ou les connecteurs du panneau arrière ; nous avons pris soin d'utiliser
exactement les mêmes noms que ceux qui apparaissent sur Bass Station II elle-même.
5
Conseils
ASTUCE
Ces conseils sont conformes à leur description : ils sont pertinents au sujet
abordé et devraient simplifier la configuration d'Impulse pour répondre à vos
besoins. Leur suivi n'est pas obligatoire, mais ils devraient généralement vous
simplifier la vie.
NOTE
Il s'agit d'ajouts au texte qui intéresseront les utilisateurs expérimentés et
peuvent généralement être évités par les novices. Ils visent à clarifier ou à
expliquer un domaine d'activité particulier.
Que contient la boîte ?
• Novation Bass Station II
• Câble USB-A vers B
• Alimentation secteur externe 12 V CC (PSU)
Enregistrer votre Bass Station II
Enregistrement de votre Bass Station II est facultatif, mais ce faisant, vous aurez accès à une
gamme de logiciels groupés gratuits et à un accès au logiciel autonome Novation Components.
Besoins en énergie
Bass Station II est livré avec une alimentation 9 V CC, 500 mA. La broche centrale du
connecteur coaxial correspond au pôle positif (+ve) de l'alimentation. Bass Station II peut
être alimenté soit par cet adaptateur secteur CA/CC, soit par une connexion USB à un
ordinateur. Pour obtenir les meilleures performances audio possibles, Bass Station II nous vous
recommandons d'utiliser l'adaptateur fourni.
6
Il existe deux versions du bloc d'alimentation, votre Bass Station II Vous recevrez un adaptateur
secteur adapté à votre pays. Dans certains pays, le bloc d'alimentation est fourni avec des
adaptateurs amovibles ; utilisez celui qui correspond aux prises secteur de votre pays. Lors de
la mise sous tension Bass Station II avec le bloc d'alimentation secteur, assurez-vous que votre
alimentation secteur locale est dans la plage de tensions requise par l'adaptateur - c'est-à-dire
100 à 240 VCA - AVANT de le brancher sur le secteur.
Nous vous recommandons vivement d'utiliser uniquement le bloc d'alimentation fourni.
L'utilisation d'autres blocs d'alimentation annulerait votre garantie. Si vous avez perdu le vôtre,
vous pouvez vous procurer des blocs d'alimentation pour votre produit Novation auprès de
votre revendeur.
Si le synthétiseur est alimenté via le port USB, sachez qu'il se mettra en veille si l'ordinateur
hôte passe en mode économie d'énergie. Il peut être réactivé en appuyant sur n'importe quelle
touche ; cela ne modifie toutefois pas l'état d'alimentation de l'ordinateur.
ASTUCE
Un mot sur les ordinateurs portables :
Si vous alimentez votre Bass Station II Par connexion USB, sachez que, bien
que la spécification USB approuvée par l'industrie informatique stipule qu'un
port USB doit pouvoir fournir 0,5 A à 5 V, certains ordinateurs, notamment
les portables, ne sont pas en mesure de fournir ce courant. Dans ce cas, le
fonctionnement du synthétiseur risque d'être instable. Lors de la mise sous
tension Bass Station II à partir du port USB d'un ordinateur portable, il est
fortement recommandé que l'ordinateur portable soit alimenté par le secteur
plutôt que par sa batterie interne.
7
Présentation du matériel
1.
Clavier sensible à la vélocité de 25 notes (deux octaves) avec aftertouch.
2.
Pas et Mod Roues : La molette de pitch est mécaniquement sollicitée pour revenir en
position centrale lorsqu'elle est relâchée. Les roues sont éclairées de l'intérieur.
3.
Octave touches Maj – transposez le clavier par incréments d'octave.
4.
Transposer - vous permet de transposer le clavier par incréments d'un demi-ton,
jusqu'à un maximum de +/- 12 demi-tons.
5.
Fonction/Sortie – maintenez cette touche enfoncée pour utiliser l’un des Bass Station
IIFonctions clés. Ce mode permet de définir un large éventail de paramètres de
configuration système.
Panneau supérieur
Section Master :
6.
Affichage LED – un affichage alphanumérique à trois caractères affichant divers
éléments de données de l'unité – par exemple, le numéro de patch, le décalage
d'octave et les valeurs des paramètres – en fonction des autres commandes utilisées.
7.
Valeur organisationnelle – l’une de ces deux LED s’allumera lorsque la valeur d’un
paramètre ne correspond plus à la valeur stockée pour le patch.
8
8.
Patch/Valeur – permet de sélectionner l'un des 64 patchs d'usine ou 64 patchs
utilisateur, et sont également utilisés pour définir les valeurs des paramètres pour les
fonctions On-Key.
9.
Sauvegarder – utiliser en conjonction avec Correctif clés
pour enregistrer les patchs
modifiés dans les mémoires utilisateur.
10. Volume – définit le Bass Station IIle volume audio de.
Section oscillateur :
11. Sélection d'oscillateur commutateur – attribue les commandes de la section
Oscillateur à l'oscillateur 1 ou à l'oscillateur 2.
12. Gamme – parcourt les plages de hauteur de base de l'oscillateur sélectionné. Pour une
hauteur de concert standard (A3 = 440 Hz), réglez sur 8'.
13. Forme d'onde – parcourt la gamme de formes d'onde d'oscillateur disponibles :
sinusoïdale, triangulaire, en dents de scie et impulsion.
14. Grossier – ajuste la hauteur de l'oscillateur sélectionné sur une plage de ±1 octave.
15. Bien – ajuste la hauteur de l'oscillateur sur une plage de ±100 cents (±1 demi-ton).
16. Profondeur de l'environnement du module – contrôle le degré de changement de
hauteur de l'oscillateur suite à la modulation par l'enveloppe 2 ; le contrôle est
« centre-off », de sorte que des augmentations ou des diminutions de hauteur peuvent
être obtenues.
17. LFO 1 profondeur – contrôle le degré selon lequel la hauteur de l'oscillateur change en
raison de la modulation par le LFO 1.
18. Source de modulation de largeur d'impulsion – active uniquement lorsque Forme
d'onde
est réglé sur Impulsion ; ce commutateur sélectionne la méthode de variation
de la largeur de l'onde d'impulsion. Les options sont : modulation par enveloppe 2
(Environnement Mod), modulation par LFO 2 (LFO 2) ou commande manuelle par le
Largeur d'impulsion contrôle
.
19. Largeur d'impulsion – une commande multifonctionnelle ajustant la forme d'onde du
pouls ; active uniquement lorsque Forme d'onde
est réglé sur Impulsion. Lorsque le
commutateur de modulation de largeur d'impulsion
est réglé sur Manuel, le contrôle
ajuste directement la largeur d'impulsion ; lorsqu'il est réglé sur Environnement Mod
ou LFO 2Il agit comme un contrôle de profondeur de modulation. Notez que la largeur
d'impulsion peut être modulée simultanément par les trois sources, avec des valeurs
différentes.
20. Synchronisation 1-2 – cette LED s'allume lorsque la fonction de synchronisation Osc
1/Osc 2 est activée (une fonction On-Key)
9
21. Octave – définit la plage de l'oscillateur sous-octave ; la hauteur réelle de cet
oscillateur est déterminée par la hauteur de l'OSC 1 et ajoute des fréquences basses
supplémentaires (LF) au son. -1 ajoute LF une octave en dessous de OSC 1, -2 ajoute LF
deux octaves en dessous.
22. Onde sous-oscillateur – un choix de trois formes d'onde est disponible pour
l'oscillateur sous-octave : sinusoïdale, impulsion étroite ou carrée.
Section LFO :
23. Délai/vitesse du LFO – les deux commandes rotatives de la section LFO sont à
double fonction, la fonction étant définie par ce commutateur. Vitesse En mode , les
commandes rotatives ajustent les fréquences des deux LFO. Retard Ils définissent le
temps de fondu du LFO. Le mode de vitesse peut être modifié. Synchroniser mode
en utilisant l'une des fonctions de la touche On. Voir Fonctions clés [62] pour plus
d'informations.
24. Forme d'onde du LFO – ces boutons permettent de parcourir les formes d'onde
disponibles pour chaque LFO indépendamment : triangle, dent de scie, carré,
échantillonnage et maintien. Les LED associées donnent une indication visuelle de la
vitesse et de la forme d'onde du LFO.
25. Commandes rotatives LFO – ces deux commandes ajustent soit la vitesse du LFO, soit
le délai, comme défini par le commutateur LFO Delay/Speed [23].
Section mixeur :
26. OSC 1 – ajuste la proportion du signal de l'oscillateur 1 constituant le son.
27. OSC 2 – ajuste la proportion du signal de l'oscillateur 2 constituant le son.
28. Sous – ajuste la proportion de l'oscillateur sub-octave composant le son. Entrées
supplémentaires : jusqu'à trois sources supplémentaires peuvent contribuer à la sortie
du synthétiseur ; cette commande règle leurs niveaux. La fonction de la commande est
définie par un commutateur.
.
29. Bruit/Sonnerie/Ext – détermine la fonction de la commande rotative
. Lorsqu'il est
réglé sur Bruit, le contrôle rotatif définit la quantité de bruit blanc ajoutée au son ;
lorsqu'il est réglé sur Ring, il définit la quantité de sortie du circuit Ring Modulator
qui est ajoutée (les entrées du Ring Modulator sont Osc 1 et Osc 2) ; dans le Poste
position, un signal externe connecté au connecteur du panneau arrière
mélangé.
10
peut être
Section Filtrer :
30. Taper – commutateur à deux positions sélectionnant le type de filtre : Classique
configure un filtre variable, dont les caractéristiques de base peuvent être définies
avec le Forme et Pente commutateurs; Acide configure un filtre passe-bas à diodes à 4
pôles, qui émule un type de filtre trouvé sur les synthétiseurs analogiques du début des
années 80.
31. Forme – interrupteur à trois positions ; avec Taper réglé sur Classique, définit
la caractéristique du filtre comme étant passe-bas (LP), passe-bande (pression
artérielle) ou passe-haut (HP).
32. Pente – interrupteur à deux positions ; avec Taper réglé sur Classique, définit la pente
du filtre au-delà de la bande passante sur 12 dB ou 24 dB par octave.
33. Fréquence – gros bouton rotatif contrôlant la fréquence de coupure du filtre (LP ou
HP), ou sa fréquence centrale (BP).
34. Résonance – ajoute une résonance (une réponse accrue à la fréquence du filtre) à la
caractéristique du filtre.
35. Surmultipliée – ajoute un degré de distorsion de pré-filtre à la sortie du mixeur.
36. Profondeur de l'environnement du module – contrôle le degré selon lequel la fréquence
du filtre est modifiée par l'enveloppe de modulation.
37. Profondeur du LFO 2 – contrôle le degré selon lequel la fréquence du filtre est modifiée
par le LFO 2.
Section Enveloppes :
38. Sélection d'environnement – assigne les faders d'enveloppe [40] pour faire varier les
paramètres de l'enveloppe d'amplitude (Enveloppe d'ampli), Enveloppe de modulation
(Environnement Mod), ou les deux simultanément (Enveloppe Amp+Mod).
39. Contrôles d'enveloppe – un ensemble de quatre faders ajustant les paramètres
d'enveloppe ADSR standard (Attaque, Pourriture, Soutenir et Libérer).
40. Déclenchement – commutateur à trois positions contrôlant le fonctionnement des
enveloppes avec les styles de jeu legato et portamento.
Section arpégiateur :
41. Activé/Legato – active et désactive l'arpégiateur. Permet également de lier les notes
d'une séquence d'arpèges enregistrée ou de les jouer en legato.
42. Verrouillage/Repos – Règle l'arpégiateur pour qu'il joue le motif en continu. Permet
également d'insérer une pause musicale dans une séquence d'arpégiateur. Lorsque
l'arpégiateur est désactivé, le bouton Latch/Rest active la fonction Key Hold, qui simule
l'effet du maintien continu d'une touche jusqu'à ce qu'une autre soit enfoncée.
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43. Tempo – définit le tempo du motif arp dans la plage de 40 à 240 BPM.
44. Rythme – Sélectionne l'un des 32 motifs rythmiques d'arpège prédéfinis. L'écran LED
indique le numéro du motif.
45. Mode Arp – l'arp peut jouer les notes composant le motif sélectionné dans une variété
de séquences ; le mode Arp définit la séquence et peut également mettre l'arp dans
Enregistrer et Jouer modes pour les motifs basés sur les notes réellement jouées
plutôt que sur les séquences prédéfinies.
46. Octaves/SEQ d'Arp – Commutateur rotatif à 4 positions réglant le nombre d'octaves
sur lesquelles le motif d'arpège est joué. Ce bouton permet également de sélectionner
l'une des quatre séquences globales lorsque le mode Arpège est réglé sur Jouer ou
Enregistrer.
Section Portamento :
47. Temps de glisse – règle le temps de glissement du portamento ; avec le contrôle
complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, le portamento est
« désactivé ».
Section Effets :
48. Distorsion – contrôle la quantité de distorsion post-filtre ajoutée à la sortie du
synthétiseur.
49. Modulation du filtre oscillateur - permet de moduler la fréquence du filtre directement
par l'oscillateur 2.
12
Panneau arrière
1.
PUISSANCE EN – connectez le bloc d’alimentation fourni ici lors de la mise sous
tension Bass Station II du secteur.
2.
Interrupteur d'alimentation – interrupteur à trois positions : le centre est DÉSACTIVÉ,
réglé sur DC externe si vous utilisez le bloc d'alimentation secteur fourni, réglez-le sur
USB si alimenter Bass Station II depuis un ordinateur via un câble USB.
3.
USB – Port USB 1.1 standard (compatible 2.0). Connectez-le à un port USB de type A
d'un ordinateur à l'aide du câble fourni.
4.
MIDI IN et DEHORS – prises MIDI DIN 5 broches standard pour la connexion Bass
Station II vers d'autres matériels équipés MIDI.
5.
SOUTENIR – Prise jack 6,35 mm (mono) à 2 pôles pour la connexion d'une pédale de
sustain. Les pédales N/O (normalement ouvertes) et N/C (normalement fermées) sont
compatibles ; si la pédale est connectée lorsque le Bass Station II est sous tension, le
type sera automatiquement détecté lors du démarrage (à condition que votre pied ne
soit pas sur la pédale !).
6.
EXT IN – Prise jack 6,35 mm pour entrées microphone externe, instrument ou audio
niveau ligne. L'entrée est asymétrique. Une source audio connectée ici peut être mixée
avec le son du synthétiseur.
7.
SORTIE LIGNE (MONO) – Prise jack ¼” transportant le Bass Station IISignal de sortie ;
connectez votre système d'enregistrement, votre amplificateur et vos haut-parleurs,
votre table de mixage audio, etc. La sortie est asymétrique.
8.
CASQUES – Prise jack 6,35 mm 3 pôles pour casque stéréo (la sortie synthétiseur est
mono). Le volume du casque se règle via le bouton VOLUME [10].
9.
Fente de sécurité Kensington – pour sécuriser votre synthétiseur.
13
Commencer avec le Bass Station II
Bass Station II Il peut être utilisé comme synthétiseur autonome ou avec des connexions MIDI
vers/depuis d'autres modules sonores ou claviers. Il peut également être connecté, via son port
USB, à un ordinateur (Windows ou Mac). La connexion USB permet d'alimenter le synthétiseur,
de transférer des données MIDI vers/depuis un séquenceur MIDI et de sauvegarder des
patches en mémoire.
Le moyen le plus simple et le plus rapide de commencer avec Bass Station II consiste
à connecter la prise jack du panneau arrière marquée Sortie LIGNE
à l'entrée d'un
amplificateur de puissance, d'une table de mixage audio, d'un haut-parleur amplifié, d'une carte
son d'ordinateur tierce ou d'un autre moyen de surveillance de la sortie.
14
ASTUCE
Bass Station II n'est pas une interface MIDI pour ordinateur. Le MIDI peut être
transmis entre le synthétiseur et l'ordinateur via la connexion USB, mais il ne
peut pas être transféré entre l'ordinateur et un équipement externe via Bass
Station IIPorts MIDI DIN.
Si vous utilisez Bass Station II avec d'autres modules sonores, connectez Sortie MIDI
sur
le synthé pour MIDI IN sur le premier module sonore, et connectez les autres modules en
guirlande de la manière habituelle. Si vous utilisez Bass Station II avec un clavier maître,
connectez le clavier maître Sortie MIDI à MIDI IN sur le synthétiseur, et assurez-vous que le
clavier maître est réglé pour sortir sur le canal MIDI 1 (le canal par défaut du synthétiseur).
Avec l'amplificateur ou le mixeur éteint ou coupé, connectez l'adaptateur secteur à l' Bass
Station II
et branchez-le sur secteur. Allumez le synthétiseur en actionnant l'interrupteur du
panneau arrière.
à DC externeUne fois la séquence de démarrage terminée, Bass Station
chargera le patch 0, ce qui sera confirmé par l'écran LCD. Pour obtenir la liste des paramètres
initiaux du synthétiseur non conservés lors de la session précédente, veuillez consulter la
section « Paramètres de synthétiseur non enregistrés lors de la session précédente » en
annexe.
Allumez la table de mixage/l'amplificateur/les enceintes amplifiées et augmentez le volume.
VOLUME contrôle
jusqu'à ce que vous ayez un niveau sonore sain provenant du haut-parleur
lorsque vous jouez.
Utiliser des écouteurs
Au lieu d'une enceinte et/ou d'une table de mixage audio, vous pouvez utiliser un casque.
Vous pouvez le brancher sur la sortie casque située à l'arrière.
Les sorties principales sont
toujours actives lorsque le casque est branché. VOLUME contrôle
ajuste également le niveau
du casque.
AVERTISSEMENT
Le Bass Station II L'amplificateur de casque est capable de produire un niveau
de signal élevé ; veuillez faire attention lors du réglage du volume.
15
Chargement des correctifs
Bass Station II peut stocker 128 patchs en mémoire. 0 à 63 sont préchargés avec d'excellents
sons d'usine. 64 à 127 sont destinés au stockage des patchs utilisateur et sont tous préchargés
avec le même patch « initial » par défaut (voir « Init Patch – tableau des paramètres » à la page
22).
Un patch est chargé en faisant simplement défiler vers le haut ou vers le bas jusqu'au numéro
de patch avec les boutons Patch
Le patch est immédiatement actif et l'écran LED indique
le numéro du patch actuel. Les boutons de patch peuvent être maintenus enfoncés pour un
défilement rapide.
ASTUCE
Lorsque vous changez de patch, vous perdez les paramètres actuels du
synthétiseur. Si les paramètres actuels étaient une version modifiée d'un patch
enregistré, ces modifications seraient perdues. Il est donc toujours conseillé
de sauvegarder vos paramètres avant de charger un nouveau patch. Voir
Sauvegarde des patchs ci-dessous.
Sauvegarde des correctifs
Les patchs peuvent être sauvegardés dans n'importe lequel des 128 emplacements mémoire
(0 à 127). Cependant, si vous sauvegardez vos réglages dans l'un des patchs 0 à 63, vous
écraserez l'un des préréglages d'usine. Pour sauvegarder un patch, appuyez sur le bouton
Sauvegarder bouton
L'écran LED, indiquant le numéro du patch actuel, clignote. Pour
remplacer ce patch par vos paramètres actuels, appuyez sur le bouton Sauvegarder Appuyez
à nouveau sur le bouton. L'écran LED indiquera brièvement que le patch est en cours
d'enregistrement.
Pour enregistrer les paramètres actuels dans une mémoire différente du numéro de patch
sur l'écran (comme ce serait le cas si vous chargiez un patch, le modifiiez d'une manière
ou d'une autre et souhaitiez ensuite enregistrer la version modifiée sans écraser la version
originale), appuyez sur la touche Sauvegarder Appuyez sur le bouton, puis utilisez les boutons
Patch pour sélectionner une autre mémoire de patch pendant que l'écran clignote. Une
fois sélectionné, vous pouvez écouter le patch cible (au clavier) pour vous assurer que
vous acceptez de l'écraser. Appuyez sur le bouton Sauvegarder Appuyez à nouveau sur le
bouton pour enregistrer le patch. L'écran LED indiquera brièvement que le patch est en cours
d'enregistrement.
16
Vous pouvez interrompre la procédure de sauvegarde à l'étape « LED clignotante » en
appuyant sur la touche Fonction/Sortie bouton
. La procédure de sauvegarde sera annulée et
Bass Station II reviendra au patch en cours d'édition.
ASTUCE
Le Bass Station II Les correctifs d'usine peuvent être téléchargés depuis
le site Web de Novation et les composants Novation s'ils ont été écrasés
accidentellement. Voir Importation de correctifs via SysEx [71].
Fonctionnement de base – modification du son
Une fois que vous avez chargé un patch qui vous plaît, vous pouvez le modifier de nombreuses
façons grâce aux commandes du synthétiseur. Chaque zone du panneau de contrôle est
détaillée plus loin dans ce manuel, mais quelques points fondamentaux méritent d'être abordés
ici :
L'affichage LED
L'écran alphanumérique à trois segments affiche normalement le numéro du patch
actuellement chargé (de 0 à 127). Dès que vous modifiez un paramètre « analogique »,
par exemple en tournant un bouton rotatif ou en réglant une fonction On-Key, la valeur
du paramètre s'affiche (la plupart sont de 0 à 127 ou de -63 à +63), avec une des deux
flèches en surbrillance (à droite). Ces flèches indiquent dans quel sens tourner le bouton pour
correspondre à la valeur enregistrée dans le patch. Le numéro du patch réapparaît une fois le
bouton relâché.
Le bouton Filtre
Ajuster la fréquence du filtre d'un synthétiseur est probablement la méthode de modification
sonore la plus courante en concert. C'est pourquoi la fréquence du filtre est dotée d'un
grand bouton rotatif. Expérimentez différents types de patchs pour découvrir comment la
modification de la fréquence du filtre modifie les caractéristiques de différents types de sons.
Écoutez également les différents effets des formes de filtre de base..
Molette de pitch et de modulation
Bass Station II est équipé d'une paire standard de molettes de contrôle de synthétiseur
à
côté du clavier, Pas et Mod (Modulation). Le Pas la commande est à ressort et revient toujours
en position centrale.
17
Mobile Pas Augmente ou diminue systématiquement la hauteur des notes jouées. La plage de
réglage maximale est de 12 demi-tons vers le haut ou vers le bas, mais elle peut être ajustée
grâce à la fonction On-Key. Oscillateur: Plage de pitch bend (Do# supérieur).
Le Mod La fonction précise de la molette varie selon le patch chargé ; elle sert généralement
à ajouter de l'expression ou divers éléments à un son synthétisé. Une utilisation courante
consiste à ajouter du vibrato à un son.
Il est possible d'attribuer le Mod Molette de modulation permettant de modifier différents
paramètres composant le son, ou une combinaison de paramètres simultanément. Ce sujet
est abordé plus en détail ailleurs dans le manuel. Voir « Fonctions sur les touches (molette de
modulation) » à la page suivante. Fonctions clés [61].
Décalage d'octave
Ces deux boutons
Transposent le clavier d'une octave vers le haut ou vers le bas à chaque
pression, jusqu'à un maximum de quatre octaves vers le bas ou de cinq octaves vers le haut.
Le nombre d'octaves décalées est indiqué par l'écran LED. Appuyer simultanément sur les deux
boutons (Réinitialisation) rétablit la hauteur par défaut du clavier, où la note la plus grave est
une octave en dessous du do médian.
Transposer
Le clavier peut être transposé vers le haut ou vers le bas d'une octave, par incréments d'un
demi-ton.
Pour transposer, maintenez la touche enfoncée Transposer bouton
et maintenez enfoncée
la touche correspondant à la tonalité vers laquelle vous souhaitez transposer. La transposition
est relative au do médian. Par exemple, pour décaler le clavier de quatre demi-tons vers le
haut, maintenez enfoncée la touche Transposer et appuyez sur E au-dessus du Do central.
Pour revenir à la hauteur normale, effectuez les mêmes actions, sélectionnez uniquement le Do
central comme touche cible.
18
L'arpégiateur
Bass Station II Comprend un arpégiateur permettant de jouer et de manipuler en temps réel
des arpèges de complexité et de rythmes variés. L'arpégiateur est activé en appuyant sur la
touche Arp. SUR bouton
; sa LED s'allumera.
Si une seule touche est enfoncée, la note sera redéclenchée par l'arpégiateur, à une vitesse
déterminée par le contrôle Tempo
Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identifie ses notes
et les joue individuellement en séquence au même rythme (c'est ce qu'on appelle un motif
d'arpège ou « séquence d'arpège ») ; ainsi, si vous jouez une triade en do majeur, les notes
sélectionnées seront do, mi et sol.
Réglage du Rythme
, Mode Arp
et Octaves d'arpège
Les commandes modifieront le
rythme du motif, la façon dont la séquence est jouée et la portée de diverses manières. Voir ???
« La section Arpégiateur » pour plus de détails.
Fonctions clés
Pour réduire le nombre de contrôles sur Bass Station II (et donc rendre le synthétiseur plus
compact et plus net !), plusieurs options de configuration ont été attribuées au clavier luimême. Imaginez les touches comme dotées d'une fonction Maj (ou Ctrl, ou Fn), comme sur un
clavier d'ordinateur ; les fonctions « On-Key » sont activées en maintenant la touche enfoncée.
Fonction/Sortie bouton
tout en appuyant sur une touche. La fonction On-Key de chaque
touche est imprimée sur le panneau supérieur, juste au-dessus du clavier.
Certaines fonctions On-Key sont « bi-états », c'est-à-dire qu'elles activent ou désactivent un
élément, tandis que d'autres sont des paramètres « analogiques » composés d'une plage de
valeurs. Une fois le mode On-Key activé, utilisez les boutons Patch/Value.
modifier son état
ou sa valeur.
Pressage Fonction/Sortie une deuxième fois quittera le mode de fonction On-Key ou,
alternativement, si vous souhaitez modifier un autre paramètre, maintenez la touche Fonction/
Sortie tout en appuyant sur la touche du paramètre suivant. Voir Mode AFX [59] pour plus de
détails sur toutes les fonctions On-Key.
19
Contrôle local
Bass Station II dispose d'un degré élevé d'implémentation MIDI, et presque tous les paramètres
de contrôle et de synthé transmettent des données MIDI à un équipement externe, et de
même, le synthé peut être contrôlé à presque tous les égards par des données MIDI entrantes
provenant d'un DAW ou d'un séquenceur.
Le contrôle local est activé/désactivé via la fonction On-Key Mondial: Locale (A supérieur).
Maintenez le Fonction/Sortie bouton
et appuyez sur la touche. Utilisez les boutons Valeur
Pour activer ou désactiver le contrôle local. L'écran confirmera le réglage. Appuyez sur
Fonction/Quitter pour quitter le mode On-Key. Par défaut, le mode local est activé, ce qui
permet au clavier de fonctionner ! Si vous souhaitez contrôler le synthétiseur via MIDI depuis
un autre équipement (comme un clavier maître), désactivez le mode local. Ce mode est
toujours activé après un cycle d'alimentation.
20
Bass Station II tutoriel de synthèse
Cette section couvre plus en détail les principes généraux de la génération et du traitement
du son électronique, y compris les références à Bass Station IILes installations de l'entreprise,
le cas échéant. Il est recommandé de lire attentivement ce chapitre si la synthèse sonore
analogique n'est pas un sujet familier. Les utilisateurs familiarisés avec ce sujet peuvent ignorer
cette section et passer à la suivante.
Pour comprendre comment un synthétiseur génère du son, il est utile d’avoir une idée des
composants qui composent un son, à la fois musicaux et non musicaux.
La seule façon de détecter un son est de faire vibrer le tympan de manière régulière et
périodique. Le cerveau interprète ces vibrations (très précisément) comme un son parmi une
infinité de types différents.
Il est remarquable de constater que tout son peut être décrit selon trois propriétés, et tous les
sons les possèdent toujours. Ce sont :
• Pas
• Timbre
• Volume
Ce qui rend un son différent d’un autre, ce sont les grandeurs relatives des trois propriétés
initialement présentes dans le son et la façon dont les propriétés changent au cours de la durée
du son.
Avec un synthétiseur musical, nous cherchons délibérément à contrôler précisément ces trois
propriétés et, en particulier, la manière dont elles peuvent être modifiées tout au long de la vie
du son. Ces propriétés sont souvent désignées par des noms différents : le volume peut être
appelé amplitude, la sonie ou niveau, la hauteur, fréquence et parfois le timbre, tonalité.
Pas
Comme indiqué précédemment, le son est perçu par l'air qui fait vibrer le tympan. La hauteur
du son est déterminée par la vitesse des vibrations. Pour un adulte, la vibration la plus lente
perçue comme un son est d'environ vingt fois par seconde, ce que le cerveau interprète
comme un son grave ; la plus rapide est de plusieurs milliers de fois par seconde, ce que le
cerveau interprète comme un son aigu.
21
Si l'on compte le nombre de pics des deux formes d'onde (vibrations), on constate qu'il y en
a exactement deux fois plus dans l'onde B que dans l'onde A. (L'onde B est en réalité une
octave plus haute que l'onde A.) Le nombre de vibrations sur une période donnée détermine
la hauteur d'un son. C'est pourquoi on parle parfois de fréquence. C'est le nombre de pics de
forme d'onde comptés pendant une période donnée qui définit la hauteur, ou fréquence.
Ton/Timbre
Les sons musicaux sont constitués de plusieurs hauteurs différentes et apparentées, jouées
simultanément. La hauteur la plus grave est appelée « fondamentale » et correspond à la note
perçue du son. Les autres hauteurs composant le son, liées à la fondamentale par des rapports
mathématiques simples, sont appelées harmoniques. L'intensité relative de chaque harmonique
par rapport à celle de la fondamentale détermine la tonalité globale, ou « timbre » du son.
Imaginez deux instruments, comme un clavecin et un piano, jouant la même note au clavier
et à volume égal. Malgré un volume et une hauteur identiques, les instruments produisent
néanmoins des sons nettement différents. Cela s'explique par le fait que les mécanismes de
production des notes des deux instruments génèrent des ensembles d'harmoniques distincts ;
les harmoniques présentes dans le son du piano sont différentes de celles du son du clavecin.
Volume
Le volume, souvent appelé amplitude ou force du son, est déterminé par l'intensité des
vibrations. Pour faire simple, écouter un piano à un mètre de distance paraîtra plus fort que
s'il était à cinquante mètres.
22
Après avoir montré que trois éléments seulement peuvent définir un son, il faut maintenant les
intégrer dans un synthétiseur musical. Il est logique que différentes sections du synthétiseur
« synthétisent » (ou créent) chacun de ces éléments.
Une section du synthétiseur, le Oscillateurs, génèrent des signaux de forme d'onde bruts
qui définissent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut (tonalité). Ces
signaux sont ensuite mixés dans une section appelée Mixer, et le mélange résultant est
ensuite introduit dans une section appelée Filtre. Cela modifie encore la tonalité du son, en
supprimant (filtrant) ou en renforçant certaines harmoniques. Enfin, le signal filtré est envoyé
au Amplificateur, qui détermine le volume final du son.
Sections de synthétiseur supplémentaires - LFO et Enveloppes - fournir d'autres moyens de
modifier la hauteur, le ton et le volume d'un son en interagissant avec le Oscillateurs, Filtre et
Amplificateur, apportant des changements dans le caractère du son qui peuvent évoluer au fil
du temps. LFO' et Enveloppes« Leur seul but est de contrôler (moduler) les autres sections du
synthétiseur, elles sont communément appelées « modulateurs ».
Ces différentes sections du synthétiseur seront maintenant abordées plus en détail.
Les oscillateurs et le mélangeur
La section oscillateur est le cœur du synthétiseur. Elle génère une onde électronique (qui crée
les vibrations lorsqu'elle est transmise à un haut-parleur). Cette forme d'onde est produite
à une hauteur musicale contrôlable, initialement déterminée par la note jouée au clavier ou
contenue dans un message MIDI reçu. Le timbre caractéristique de la forme d'onde est en
réalité déterminé par sa forme.
23
Il y a de nombreuses années, les pionniers de la synthèse musicale ont découvert que
quelques formes d'ondes distinctes contenaient la plupart des harmoniques les plus utiles à
la production de sons musicaux. Les noms de ces ondes reflètent leur forme réelle observée
sur un instrument appelé oscilloscope : ondes sinusoïdales, ondes carrées, ondes en dents de
scie, ondes triangulaires et bruit. Chacune de ces ondes Bass Station IILes sections Oscillateur
de 's peuvent générer toutes ces formes d'onde, ainsi que des formes d'onde de synthétiseur
non traditionnelles. (À noter que le bruit est généré indépendamment et mélangé aux autres
formes d'onde dans la section Mixeur.)
Chaque forme d'onde (à l'exception du bruit) possède un ensemble spécifique d'harmoniques
liées à la musique qui peuvent être manipulées par d'autres sections du synthétiseur.
Les diagrammes ci-dessous illustrent l'aspect de ces formes d'onde sur un oscilloscope et
les niveaux relatifs de leurs harmoniques. N'oubliez pas que ce sont les niveaux relatifs des
différentes harmoniques présentes dans une forme d'onde qui déterminent la tonalité du son
final.
Ondes sinusoïdales
Ces fréquences ne possèdent qu'une seule harmonique. Une onde sinusoïdale produit le son le
plus pur, car elle ne possède qu'une seule hauteur (fréquence).
Ondes triangulaires
24
Ces harmoniques ne contiennent que des harmoniques impaires. Leur volume diminue au carré
de leur position dans la série harmonique. Par exemple, le volume de la 5e harmonique est égal
à 1/25e de celui de la fondamentale.
Ondes en dents de scie
Ces fréquences sont riches en harmoniques et contiennent des harmoniques paires et impaires
de la fréquence fondamentale. Le volume de chacune est inversement proportionnel à sa
position dans la série harmonique.
Ondes carrées/pulsées
Les ondes carrées/pulsées ne contiennent que des harmoniques impaires, qui sont au même
volume que les harmoniques impaires d'une onde en dents de scie.
L'onde carrée passe autant de temps à l'état haut qu'à l'état bas. Ce rapport cyclique est appelé
« rapport cyclique ». Une onde carrée a toujours un rapport cyclique de 50 %, ce qui signifie
qu'elle est « haute » pendant la moitié du cycle et « basse » pendant l'autre moitié. Bass Station
II vous permet d'ajuster le rapport cyclique de la forme d'onde carrée de base (via le Forme
(commandes) pour produire une forme d'onde plus « rectangulaire ». On les appelle souvent
formes d'onde pulsées. À mesure que la forme d'onde devient de plus en plus rectangulaire, des
harmoniques plus régulières sont introduites et la forme d'onde change de caractère, devenant
plus « nasillarde ».
25
La largeur de l'onde d'impulsion (la « largeur d'impulsion ») peut être modifiée dynamiquement
par un modulateur, ce qui entraîne une variation constante du contenu harmonique de l'onde.
Cela peut donner à l'onde une qualité « épaisse » lorsque la largeur d'impulsion est modifiée à
un rythme modéré.
Une forme d'onde d'impulsion sonne de la même manière, que le rapport cyclique soit, par
exemple, de 40 % ou de 60 %, car la forme d'onde est simplement « inversée » et le contenu
harmonique est exactement le même.
Bruit
Le bruit est un signal aléatoire, dépourvu de fréquence fondamentale (et donc de hauteur
tonale). Il contient toutes les fréquences, toutes au même volume. Comme il est atone, le bruit
est souvent utile pour créer des effets sonores et des sons de percussion.
26
Modulation en anneau
Un modulateur en anneau est un générateur de son qui prend les signaux de deux oscillateurs
et les « multiplie » efficacement ensemble. Bass Station IILe modulateur en anneau utilise les
oscillateurs 1 et 2 comme entrées. La sortie résultante dépend des différentes fréquences et du
contenu harmonique présents dans chacun des deux signaux d'oscillateur, et se compose d'une
série de fréquences somme et différence, ainsi que des fréquences présentes dans les signaux
d'origine.
Le mixeur
Pour étendre la gamme sonore produite, les synthétiseurs analogiques classiques possèdent
plusieurs oscillateurs. En utilisant plusieurs oscillateurs pour créer un son, il est possible
d'obtenir des mélanges harmoniques très intéressants. Il est également possible de
désaccorder légèrement les oscillateurs les uns par rapport aux autres, ce qui produit un son
très chaud et riche. Bass Station IILe mixeur de vous permet de créer un son composé des
formes d'onde des oscillateurs 1 et 2, de l'oscillateur de sous-octave séparé, d'une source de
bruit, de la sortie du modulateur en anneau et d'un signal externe, le tout mélangé selon les
besoins.
27
Le filtre
Bass Station II est un synthétiseur musical soustractif. Soustractif, une partie du son est
soustraite à un moment donné du processus de synthèse.
Les oscillateurs fournissent aux formes d'onde brutes beaucoup de contenu harmonique et la
section Filtre soustrait certaines des harmoniques de manière contrôlée.
7 types de filtres sont disponibles sur Bass Station II; il s'agit de variantes des trois types de
filtres de base : passe-bas, passe-bande et passe-haut. Le type de filtre le plus couramment
utilisé sur les synthétiseurs est le passe-bas. Un filtre passe-bas sélectionne une fréquence
de coupure et laisse passer toutes les fréquences inférieures, tandis que les fréquences
supérieures sont filtrées. Le réglage du paramètre « Fréquence du filtre » détermine le
point au-delà duquel les fréquences sont supprimées. Ce processus de suppression des
harmoniques des formes d'onde modifie le caractère ou le timbre du son. Lorsque le paramètre
« Fréquence » est au maximum, le filtre est complètement ouvert et aucune fréquence n'est
supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.
En pratique, le volume des harmoniques au-dessus du point de coupure d'un filtre passebas diminue progressivement (et non brutalement). La vitesse à laquelle ces harmoniques
diminuent lorsque la fréquence augmente au-dessus du point de coupure est déterminée par la
pente du filtre. Cette pente est mesurée en « unités de volume par octave ». Le volume étant
mesuré en décibels, cette pente est généralement exprimée en décibels par octave (dB/oct).
Plus ce chiffre est élevé, plus le rejet des harmoniques au-dessus du point de coupure est
important et plus l'effet de filtrage est prononcé. Bass Station IILa section de filtre de fournit
deux pentes, 12 dB/oct et 24 dB/oct.
Un autre paramètre important du filtre est sa résonance. Le volume des fréquences au point
de coupure peut être augmenté grâce au contrôle de résonance du filtre. Ceci est utile pour
accentuer certaines harmoniques du son.
En augmentant la résonance, le son traversant le filtre produit un sifflement. À un niveau
très élevé, la résonance provoque l'auto-oscillation du filtre dès qu'un signal le traverse. Le
sifflement produit est en réalité une onde sinusoïdale pure, dont la hauteur dépend du réglage
du bouton de fréquence (le point de coupure du filtre). Cette onde sinusoïdale produite par
la résonance peut être utilisée pour certains sons comme source sonore supplémentaire, si
nécessaire.
Le diagramme ci-dessous illustre la réponse d'un filtre passe-bas classique. Les fréquences
supérieures au point de coupure sont réduites en volume.
28
Lorsque la résonance est ajoutée, les fréquences autour du point de coupure sont amplifiées en
volume.
En plus du type de filtre passe-bas traditionnel, il existe également des types passe-haut et
passe-bande. Bass Station II, le type de filtre est sélectionné avec le Forme changer
.
Un filtre passe-haut est similaire à un filtre passe-bas, mais fonctionne en sens inverse : les
fréquences inférieures au point de coupure sont supprimées. Les fréquences supérieures
sont transmises. Lorsque le paramètre « Fréquence du filtre » est réglé sur zéro, le filtre
est complètement ouvert et aucune fréquence n'est supprimée des formes d'onde brutes de
l'oscillateur.
29
Lorsqu'un filtre passe-bande est utilisé, seule une bande étroite de fréquences centrée autour
du point de coupure est transmise. Les fréquences supérieures et inférieures à cette bande
sont supprimées. Il est impossible d'ouvrir complètement ce type de filtre et de laisser passer
toutes les fréquences.
Enveloppes et amplificateur
Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son a été décrite.
La partie suivante du tutoriel sur la synthèse décrit le contrôle du volume sonore. Le volume
d'une note produite par un instrument de musique varie souvent considérablement sur sa
durée, selon le type d'instrument.
Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son volume maximal lorsqu'une
touche est enfoncée. Elle reste à ce niveau jusqu'au relâchement de la touche, moment auquel
le volume retombe instantanément à zéro.
30
Une note de piano atteint rapidement son volume maximal après avoir appuyé sur une touche,
et son volume chute progressivement jusqu'à zéro après quelques secondes, même si la touche
est maintenue.
Une émulation de section de cordes atteint progressivement son volume maximal lorsqu'une
touche est enfoncée. Le volume reste maximal tant que la touche est maintenue enfoncée, mais
une fois la touche relâchée, le volume redescend lentement à zéro.
Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son qui se
produisent pendant la durée d'une note sont contrôlés par une section appelée générateur
d'enveloppe. Bass Station II Il possède deux générateurs d'enveloppe ; l'un (Amp Env) est
toujours associé à l'amplificateur et contrôle l'amplitude de la note, c'est-à-dire son volume
sonore, lorsqu'elle est jouée. Chaque générateur d'enveloppe possède quatre commandes
principales permettant d'ajuster la forme de l'enveloppe (souvent appelées paramètres ADSR).
31
Temps d'attaque
Règle le temps nécessaire pour que le volume passe de zéro à son maximum après avoir
appuyé sur une touche. Ce réglage permet de créer un son avec un fondu progressif.
Temps de décroissance
Ajuste le temps nécessaire au volume pour passer de son volume initial au niveau défini par la
commande Sustain, lorsqu'une touche est maintenue enfoncée.
Maintenir le niveau
Ceci est différent des autres commandes d'enveloppe dans la mesure où il définit un niveau
plutôt qu'une période de temps.
Il définit le niveau de volume auquel l'enveloppe reste pendant que la touche est maintenue
enfoncée, une fois le temps de décroissance expiré.
32
Bass Station II schémas fonctionnels
Bass Station II schéma fonctionnel
Bass Station II commandes de modulation de l'oscillateur
33
Heure de sortie
Ajuste le temps nécessaire au volume pour revenir du niveau Sustain à zéro une fois la touche
relâchée. Ce réglage permet de créer des sons avec un effet de « fondu ».
La plupart des synthétiseurs peuvent générer plusieurs enveloppes. Une enveloppe est
toujours appliquée à l'amplificateur pour moduler le volume de chaque note jouée, comme
détaillé ci-dessus. Des enveloppes supplémentaires peuvent être utilisées pour modifier
dynamiquement d'autres sections du synthétiseur pendant la durée de vie de chaque note.
Bass Station IIDeuxième générateur d'enveloppe (Environnement Mod) peut être utilisé pour
modifier la fréquence de coupure du filtre ou la largeur d'impulsion des sorties d'onde carrée
des oscillateurs.
LFO
Tout comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (oscillateur basse fréquence) d'un
synthétiseur est un modulateur. Au lieu de faire partie intégrante de la synthèse sonore, elle
sert à modifier (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Par exemple, les LFO peuvent
être utilisés pour modifier la hauteur de l'oscillateur, la fréquence de coupure du filtre, ainsi que
de nombreux autres paramètres.
La plupart des instruments de musique produisent des sons dont le volume, la hauteur et
le timbre varient au fil du temps. Ces variations, parfois subtiles, contribuent néanmoins
grandement à caractériser le son final.
Alors qu'une enveloppe permet de contrôler une modulation ponctuelle sur la durée de vie
d'une note, les LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique répétitive. Comme indiqué
précédemment, les oscillateurs produisent une forme d'onde constante, qui peut prendre la
forme d'une onde sinusoïdale, d'une onde triangulaire, etc. Les LFO produisent des formes
d'onde de manière similaire, mais généralement à une fréquence trop basse pour produire
un son directement perceptible par l'oreille humaine. Comme pour une enveloppe, les formes
d'onde générées par les LFO peuvent être transmises à d'autres parties du synthétiseur pour
créer les variations temporelles souhaitées, ou « mouvements », du son.
34
Imaginez cette onde basse fréquence appliquée à la hauteur d'un oscillateur. Il en résulte une
variation progressive de la hauteur de l'oscillateur, au-dessus et en dessous de sa hauteur
d'origine. Cela simulerait, par exemple, un violoniste déplaçant un doigt de haut en bas sur la
corde de l'instrument pendant qu'il est frotté. Ce subtil mouvement de va-et-vient est appelé
l'effet « Vibrato ».
Une forme d'onde souvent utilisée pour un LFO est une onde triangulaire.
Alternativement, si le même signal LFO devait moduler la fréquence de coupure du filtre au lieu
de la hauteur de l'oscillateur, un effet de vacillement familier appelé « wah-wah » en résulterait.
Résumé
Un synthétiseur peut être divisé en cinq blocs principaux générateurs ou modificateurs de son
(modulation) :
1.
Oscillateurs qui génèrent des formes d'ondes à différentes hauteurs.
2.
Un mélangeur qui mélange les sorties des oscillateurs ensemble (et ajoute du bruit et
d'autres signaux).
3.
Filtres qui suppriment certaines harmoniques, modifiant le caractère ou le timbre du
son.
4.
Un amplificateur contrôlé par un générateur d'enveloppe, qui modifie le volume d'un
son au fil du temps lorsqu'une note est jouée.
5.
LFO et enveloppes qui peuvent être utilisés pour moduler l'un des éléments ci-dessus.
Une grande partie du plaisir que l’on peut avoir avec un synthétiseur réside dans
l’expérimentation des sons préréglés en usine (patchs) et dans la création de nouveaux sons.
Rien ne remplace l'expérience pratique. Expérimentations d'adaptation Bass Station IILes
différentes commandes de permettront éventuellement de mieux comprendre comment les
différentes sections du synthétiseur modifient et contribuent à façonner de nouveaux sons.
35
Armé des connaissances de ce chapitre et d'une compréhension de ce qui se passe
réellement dans le synthétiseur lorsque des modifications sont apportées aux boutons et aux
commutateurs, le processus de création de sons nouveaux et passionnants deviendra facile.
36
Bass Station II en détails
La section oscillateur
Bass Station IILa section Oscillateur de se compose de deux oscillateurs primaires identiques,
plus un oscillateur « sous-octave » qui est toujours verrouillé en fréquence sur l'oscillateur
1. Les oscillateurs primaires, Osc 1 et Osc 2, partagent un seul ensemble de commandes ;
l'oscillateur contrôlé est sélectionné par le Oscillateur changer
Après avoir ajusté un
oscillateur, vous pouvez sélectionner l'autre et utiliser les mêmes commandes pour ajuster sa
contribution au son global, sans modifier les réglages du premier. Vous pouvez réassigner les
commandes entre les deux oscillateurs à tout moment jusqu'à obtenir le son souhaité.
Les descriptions suivantes s'appliquent donc également aux deux oscillateurs, selon celui qui
est actuellement sélectionné :
Forme d'onde
Le commutateur de forme d'onde
-
Sinus,
Triangle,
sélectionne l'une des quatre formes d'onde fondamentales
(montant) Dent de scie ou
Carré/Impulsion. Les LED situées
au-dessus du commutateur confirment la forme d'onde sélectionnée.
Hauteur de l'oscillateur
Les trois contrôles Gamme, Grossier et Bien régler la fréquence fondamentale de l'oscillateur
(ou hauteur). Gamme Le bouton permet de sélectionner les unités traditionnelles de « jeux
d'orgue », où 16' correspond à la fréquence la plus basse et 2' à la fréquence la plus élevée.
Chaque doublement de la longueur du jeu divise la fréquence par deux et transpose ainsi la
hauteur d'une note jouée à la même position sur un clavier d'une octave vers le bas. Gamme
Si la longueur est réglée sur 8', le clavier sera en accord avec le do central au centre. Les LED
confirment la longueur du jeu sélectionné.
37
Le Grossier et Bien Les commandes rotatives permettent de régler la hauteur tonale sur
une plage d'une octave et d'un demi-ton respectivement. L'écran OLED affiche la valeur du
paramètre. Grossier en demi-tons (12 demi-tons = 1 octave) et Bien en cents (100 cents = 1
demi-ton).
Modulation
La fréquence de chaque oscillateur peut être modifiée en la modulant avec le LFO 1 ou
l'enveloppe de modulation (ou les deux). Les deux commandes de hauteur Profondeur du LFO 1
et Profondeur de l'environnement du module
contrôler la profondeur – ou l’intensité – des
sources de modulation respectives.
Notez qu'un seul LFO – le LFO 1 – est utilisé pour la modulation de l'oscillateur. La hauteur
de l'oscillateur peut varier jusqu'à cinq octaves, mais le contrôle de profondeur du LFO 1 est
calibré pour offrir une résolution plus fine à des valeurs de paramètres plus faibles (inférieures
à ±12), généralement plus utiles à des fins musicales.
ASTUCE
Vous constaterez que les réglages de paramètres suivants génèrent des
variations de hauteur musicalement utiles : 6 = un demi-ton 12 = un ton 22 =
une quinte parfaite 32 = une octave 56 = deux octaves 80 = trois octaves
Valeurs négatives de Profondeur du LFO 1 « inverser » la forme d’onde modulante du LFO ;
l’effet de cette opération sera plus évident avec les formes d’onde LFO non sinusoïdales.
L'ajout d'une modulation LFO peut produire un vibrato agréable lorsqu'une forme d'onde
LFO sinusoïdale ou triangulaire est utilisée, et que la vitesse du LFO n'est ni trop élevée
ni trop basse. Une forme d'onde LFO en dents de scie ou carrée produira des effets plus
spectaculaires et inhabituels.
L'ajout d'une modulation d'enveloppe peut produire des effets intéressants, la hauteur de
l'oscillateur variant au fil de la note jouée. Le réglage est « centre-off » ; l'affichage LED affiche
une plage de -63 à +63. Avec la valeur maximale du paramètre, la hauteur de l'oscillateur varie
sur huit octaves. Une valeur de 8 décale la hauteur de l'oscillateur d'une octave pour atteindre
le niveau maximal de l'enveloppe de modulation (par exemple, si le sustain est au maximum).
Les valeurs négatives inversent le sens de la variation de hauteur ; la hauteur chutera pendant
la phase d'attaque de l'enveloppe si Profondeur de l'environnement du module a un réglage
négatif.
38
Largeur d'impulsion
Lorsque la forme d'onde de l'oscillateur est réglée sur Carré/Impulsion, le timbre du son de
l'onde carrée « nerveuse » peut être modifié en faisant varier la largeur d'impulsion, ou le cycle
de service, de la forme d'onde.
Le commutateur de source de modulation de largeur d'impulsion
permet de faire varier le
rapport cyclique manuellement ou automatiquement. Lorsqu'il est réglé sur Manuel, le Largeur
d'impulsion contrôle
est activé ; la plage de paramètres s'étend de 5 à 95, où 50 correspond
à une onde carrée (rapport cyclique de 50 %). Des réglages extrêmes dans le sens horaire et
antihoraire produisent des impulsions positives ou négatives très étroites, le son devenant plus
fin et plus « fluide » à mesure que le réglage est avancé.
La largeur d'impulsion peut également être modulée par l'enveloppe de modulation ou le LFO 2
(ou les deux), en déplaçant le commutateur
vers l'une de ses autres positions. L'effet sonore
de la modulation du LFO sur la largeur d'impulsion dépend fortement de la forme d'onde et de
la vitesse du LFO utilisé, tandis que la modulation d'enveloppe peut produire de bons effets
tonaux, le contenu harmonique de la note évoluant au cours de sa durée.
Synchronisation de l'oscillateur
La synchronisation des oscillateurs est une technique consistant à utiliser un oscillateur
(Osc 1 sur Bass Station II) pour ajouter des harmoniques supplémentaires à la forme d'onde
produite par l'oscillateur 2, la forme d'onde de l'oscillateur 1 redéclenchant celle de l'oscillateur
2 avant la fin d'un cycle complet de la forme d'onde de l'oscillateur 2. Cela produit une
gamme intéressante d'effets sonores, dont la nature varie selon la fréquence de l'oscillateur
1 et dépend également du rapport des fréquences des deux oscillateurs, les harmoniques
supplémentaires pouvant être musicalement liées ou non à la fréquence fondamentale. Les
schémas ci-dessous illustrent le processus.
39
En général, il est conseillé de baisser le volume de l'Osc 1 dans la section Mixer
afin que
vous n'entendiez pas son effet. La synchronisation oscillatoire est activée par une fonction
On-Key. Oscillateur : synchronisation Osc 1-2 (le ré le plus aigu). Le Synchronisation 1-2 DIRIGÉ
s'allume lorsque Synchronisation Osc 1-2 est sélectionné.
Le sous-oscillateur
En plus des deux oscillateurs primaires, Bass Station II Il dispose d'un oscillateur secondaire
« sous-octave », dont la sortie peut être ajoutée à celle des oscillateurs 1 et 2 pour créer
de superbes sons de basse. La fréquence du sous-oscillateur est toujours calée sur celle de
l'oscillateur 1, de sorte que la hauteur est exactement une ou deux octaves en dessous, selon le
réglage. Octave du sous-oscillateur changer
.
La forme d'onde du sous-oscillateur est sélectionnable indépendamment de l'Osc 1, avec le
Vague changer
Les options sont :
onde sinusoïdale,
une onde de pouls étroite ou une
onde carrée.
Les deux commutateurs du sub-oscillateur sont dotés de LED pour confirmer le réglage actuel.
La sortie du sub-oscillateur est transmise à la section Mixeur, où elle peut être ajoutée au son
du synthétiseur selon les besoins.
Mode paraphonique
Le Bass Station II Il s'agit essentiellement d'un synthétiseur monophonique. Cependant,
l'activation du mode paraphonique offre différentes possibilités de jeu. Paraphonique signifie
que vous pouvez utiliser les deux oscillateurs séparément et les suivre sur des tonalités
distinctes.
En mode monosynth, lorsque les deux oscillateurs sont activés, ils suivent le clavier ensemble,
même s'ils sont désaccordés. En mode paraphonique activé, lorsque vous appuyez sur deux
touches du clavier, vous pouvez séparer les deux oscillateurs et les jouer individuellement. En
mode paraphonique, les deux oscillateurs partagent le même amplificateur et le même filtre.
Pour activer le mode paraphonique, maintenez le bouton de fonction enfoncé et appuyez deux
fois Synchronisation Osc 1-2L'affichage passe à P-0. Utilisez les boutons de valeur de patch
pour activer (P-1) ou désactiver (P-0) le mode paraphonique. Le mode paraphonique peut être
sauvegardé pour chaque patch. Par défaut, il est toujours désactivé.
Erreur d'oscillateur
Pour un effet encore plus puissant, il est désormais possible d'appliquer un désaccord aléatoire
à vos oscillateurs à chaque pression de touche. L'erreur suit une fonction pseudo-aléatoire ;
elle devrait donc être différente à chaque pression et donner l'impression d'un synthétiseur
analogique plus ancien.
40
Pour activer l'erreur de l'oscillateur : maintenez la touche de fonction enfoncée et appuyez sur
Plage de pitch bend Deux fois. L'écran affichera : E-0. Utilisez les touches de valeur de patch
pour modifier cette valeur de 0 à 7. 0 correspond à une absence d'erreur et 7 à une erreur
maximale d'environ 1 demi-ton.
L'erreur d'oscillateur peut être enregistrée dans le patch. Par défaut, elle est de 0 (aucune
erreur). En mode paraphonique, l'erreur est différente pour chaque partie.
Réglage étendu du sous-oscillateur
Par défaut, le sous-oscillateur suit la hauteur de l'oscillateur 1. Il est désormais possible de
désaccorder le sous-oscillateur de l'oscillateur 1 grâce aux commandes « Grossier/Fin ».
Ainsi, les trois oscillateurs peuvent être accordés sur des hauteurs différentes pour créer des
intervalles et des accords triadiques intéressants d'une simple pression sur une touche.
Pour régler le réglage du sous-oscillateur, maintenez la touche enfoncée. Fonction touche lors
du réglage de l'oscillateur Grossier/Fin commandes de réglage.
Lorsque le désaccord du sous-oscillateur est réglé sur 0, il correspondra au désaccord de
l'oscillateur 1, qui est la valeur par défaut.
La section mixeur
41
Les sorties des différentes sources sonores peuvent être mélangées dans diverses proportions
pour produire le son global du synthétiseur, en utilisant ce qui est essentiellement un mixeur
mono 6 en 1 standard.
Les deux oscillateurs et le sous-oscillateur ont des commandes de niveau fixes dédiées, Osc 1
, Osc 2
et Sous
Les trois autres sources – la source de bruit, la sortie du modulateur en
anneau et l’entrée externe – « partagent » un seul contrôle de niveau, bien que n’importe quelle
combinaison des trois puisse être utilisée. Bruit/Sonnerie/Ext changer
quatrième niveau
attribue le contrôle de
à l'une de ces trois sources à la fois ; après avoir réglé le niveau dans le mix
pour l'une d'entre elles, vous pouvez déplacer le commutateur
vers une position différente et
ajoutez cette source au mix sans modifier le niveau de la première.
La section filtre
La somme créée dans le mélangeur à partir des différentes sources de signaux est transmise à
la section Filtre. Bass Station IILa section de filtrage de est à la fois simple et traditionnelle, et
peut être configurée avec seulement un petit nombre de commandes à fonction unique.
42
Type de filtre
Le Taper le commutateur sélectionne l'un des deux styles de filtre : Classique et Acide.
Acide Configure la section filtre comme un filtre passe-bas à pente fixe, 4 pôles (24 dB/oct).
Les filtres passe-bas rejettent les hautes fréquences ; ce réglage convient donc à de nombreux
types de sons graves. Ce type de filtre est basé sur les conceptions simples à diodes ladder
que l'on trouvait dans divers synthétiseurs analogiques populaires dans les années 1980, et
possède un caractère sonore particulier. Acide est sélectionné comme Taper, le Pente et
Forme les interrupteurs sont inopérants.
Quand Taper est réglé sur Classique, le filtre est configuré comme un type variable, dont
Forme et Pente peut être réglé avec les commutateurs. Un passe-bas (LP), passe-bande
(pression artérielle) ou passe-haut (HP) caractéristique peut être sélectionnée avec Forme;
Pente définit le degré de rejet appliqué aux fréquences hors bande ; le 24 dB position donne
une pente plus raide que la 12 dB; une fréquence hors bande sera atténuée plus sévèrement
avec le réglage le plus raide.
Passe-bas 24 dB (Classique/Acide)
Passe-bas 12 dB avec résonance
Passe-bas 12 dB
Bande passante 24 dB
Passe-bas 24 dB (classique/acide) avec
Bande passante 12 dB
résonance
43
Passe-haut 24 dB
Passe-haut 12 dB
Fréquence
Le grand rotatif Fréquence contrôle
définit la fréquence de coupure du Acide type de filtre,
et de la Classique type de filtre lorsque Forme est réglé sur HP ou LP. Avec un filtre passebande classique configuré, Fréquence définit la fréquence centrale de la bande passante.
Balayer manuellement la fréquence du filtre imposera une caractéristique « dure à douce » à
presque tous les sons.
Résonance
Le Résonance Le contrôle ajoute du gain au signal dans une bande étroite de fréquences
autour de la fréquence définie par le Fréquence Contrôle. Il peut accentuer considérablement
l'effet de filtre balayé. Augmenter le paramètre de résonance permet d'améliorer la modulation
de la fréquence de coupure et de créer un son nerveux. Résonance accentue également
l'action du Fréquence contrôle, lui donnant un effet plus prononcé.
Modulation du filtre
Le paramètre de fréquence du filtre peut être modifié automatiquement ou modulé par la
sortie du LFO 2 et/ou l'enveloppe de modulation. L'une ou l'autre méthode de modulation, ou
les deux, peut être utilisée, et chacune dispose d'un contrôle d'intensité dédié. Profondeur
du LFO 2
pour LFO 2 et Profondeur de l'environnement du module
pour l'enveloppe de
modulation. (Comparer avec l'utilisation du LFO 1 et du Mod Env pour moduler les oscillateurs.)
Notez qu'un seul LFO – LFO 2 – est utilisé pour la modulation du filtre. La fréquence du filtre
peut varier jusqu'à huit octaves.
44
NOTE
Voici quelques exemples de la relation entre le paramètre de profondeur du LFO
2 et la fréquence du filtre :
• 1 = 76 centimes
• 16 = une octave
• 32 = deux octaves
Valeurs négatives de Profondeur du LFO 2 « inverser » la forme d’onde modulante du LFO ;
l’effet de cette opération sera plus évident avec les formes d’onde LFO non sinusoïdales.
La modulation de la fréquence du filtre avec un LFO peut produire des effets « wah-wah »
inhabituels. Régler le LFO 2 à une vitesse très lente peut durcir puis adoucir progressivement le
son.
Lorsque l'action du filtre est déclenchée par l'Enveloppe 2, son action change au cours de
la note. Un réglage précis des paramètres de l'Enveloppe permet de produire des sons très
agréables. Par exemple, le contenu spectral du son peut être considérablement différent
pendant la phase d'attaque de la note par rapport à son fondu. Profondeur de l'environnement
du module Permet de contrôler la profondeur et la direction de la modulation ; plus la valeur
est élevée, plus la plage de fréquences balayée par le filtre est large. Avec le paramètre réglé
à sa valeur maximale, la fréquence du filtre varie sur huit octaves lorsque l'option « Enveloppe
2 Sustain » est réglée au maximum. Des valeurs positives et négatives entraînent un balayage
du filtre dans des directions opposées, mais le résultat audible sera modifié par le type de filtre
utilisé.
Surmultipliée
La section filtre comprend un générateur de drive (ou de distorsion) dédié ; Surmultipliée
contrôle
ajuste le degré de distorsion appliqué au signal. Le drive est ajouté avant le filtre.
Suivi de filtre réglable
Le suivi de filtre se produit lorsque la fréquence de coupure du filtre suit le clavier. Cela permet
de contrôler le degré de suivi de la fréquence de coupure du filtre et d'obtenir des sons plus
naturels. En effet, les timbres deviennent généralement plus clairs dans les registres aigus,
comme lorsqu'un filtre s'ouvre et laisse passer les hautes fréquences.
Le suivi du filtre peut désormais être ajusté en maintenant la touche de fonction enfoncée et en
appuyant sur la touche Fréquence du filtre Appuyez deux fois sur la touche. L'affichage passe
à : F-0. Cela signifie que le suivi du filtre est entièrement activé.
45
Vous pouvez utiliser les boutons de valeur de patch pour modifier cette valeur dans la plage
0-7, où 0 correspond au suivi complet du filtre et 7 à l'absence de suivi du filtre.
Le paramètre de suivi du filtre peut être enregistré pour chaque patch. Par défaut, il est
toujours activé.
La section des enveloppes
Bass Station II Génère deux enveloppes à chaque pression de touche, permettant de modifier
le son du synthétiseur de diverses manières. Les contrôles d'enveloppe sont basés sur le
concept ADSR.
La meilleure façon de visualiser l'enveloppe ADSR est d'observer l'amplitude (le volume) d'une
note au fil du temps. L'enveloppe décrivant la « durée de vie » d'une note peut être divisée en
quatre phases distinctes :
• Attaque – le temps nécessaire à la note pour passer de zéro (par exemple, lorsque la
touche est enfoncée) à son niveau maximal. Une attaque longue produit un effet de
« fondu entrant ».
• Pourriture – le temps nécessaire au niveau pour passer de la valeur maximale atteinte à
la fin de la phase d'attaque à un nouveau niveau, défini par le paramètre Sustain.
• Soutenir – Il s'agit d'une valeur d'amplitude qui représente le volume de la note après
les phases d'attaque et de déclin initiales, c'est-à-dire lorsque la touche est maintenue
enfoncée. Une faible valeur de Sustain peut produire un effet percussif très bref (à
condition que les temps d'attaque et de déclin soient courts).
• Libérer – Il s'agit du temps nécessaire au volume de la note pour revenir à zéro après le
relâchement de la touche. Une valeur élevée de Release permet au son de rester audible
(bien que son volume diminue) après le relâchement de la touche.
Bien que ce qui précède traite de l'ADSR en termes de volume, notez que Bass Station
II est équipé de deux générateurs d'enveloppe distincts, appelés Enveloppe d'ampli et
Environnement Mod.
46
Enveloppe d'ampli - l'enveloppe d'amplitude - est l'enveloppe qui contrôle l'amplitude du signal
du synthétiseur, et est toujours acheminée uniquement vers le VCA dans l'étage de sortie (voir
le Bass Station II schéma fonctionnel à la page 14).
Environnement Mod – l'enveloppe de modulation - est acheminée vers diverses autres sections
de Bass Station II, où il peut être utilisé pour modifier d'autres paramètres du synthétiseur
pendant la durée de la note. Ces paramètres sont :
• Moduler la hauteur de l'Osc 1 et de l'Osc 2, à un degré défini par le Profondeur de
l'environnement du module contrôle
• Modulation de la largeur d'impulsion des sorties des oscillateurs 1 et 2 lorsqu'ils sont
réglés sur des formes d'onde carrées/impulsionnelles et le commutateur de source de
modulation de largeur d'impulsion
est défini sur Mod Env
• Moduler la fréquence du filtre (lorsque le filtre est en mode Classique), à un degré défini
par le Profondeur de l'environnement du module contrôle
Bass Station II dispose d'un curseur dédié pour chaque paramètre ADSR. Ces curseurs
permettent de régler l'enveloppe sélectionnée par le sélecteur d'enveloppe.
: l'enveloppe
d'amplitude, l'enveloppe de modulation ou les deux ensemble.
• Attaque - définit le temps d'attaque de la note. Lorsque le curseur est au minimum, la
note atteint son niveau maximal dès que la touche est enfoncée ; lorsque le curseur
est au maximum, la note met plus de 5 secondes pour atteindre son niveau maximal. À
mi-course, le temps est d'environ 250 ms.
• Pourriture - définit le temps nécessaire à la note pour s'atténuer de son niveau initial à
celui défini par le paramètre Sustain. Avec le curseur en position médiane, le temps est
d'environ 150 ms.
47
• Soutenir - Règle le volume de la note après la phase de déclin. Une valeur de Sustain
faible accentuera le début de la note ; un curseur complètement abaissé rendra la note
inaudible une fois le temps de déclin écoulé.
• Libérer - De nombreux sons acquièrent une partie de leur caractère grâce aux notes
qui restent audibles après le relâchement de la touche ; cet effet de « suspension »
ou de « fondu-out », où la note s'éteint progressivement et naturellement (comme sur
de nombreux instruments réels), peut être très efficace. Avec le curseur en position
médiane, le temps de relâchement est d'environ 360 ms. Bass Station II Le temps de
relâchement maximal est supérieur à 10 secondes, mais des temps plus courts seront
probablement plus utiles ! La relation entre la valeur du paramètre et le temps de
relâchement n'est pas linéaire.
Un contrôle supplémentaire sur la façon dont les notes individuelles sonnent avec différents
styles de jeu peut être obtenu avec les différents paramètres du Déclenchement changer
.
• Célibataire – l'enveloppe ou les enveloppes sélectionnées sont déclenchées pour
chaque note jouée individuellement. Cependant, si vous jouez en legato, l'enveloppe
ou les enveloppes ne se déclencheront pas. Si Temps de glisse Le contrôle est réglé
sur autre chose que complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre
(désactivé), le portamento est appliqué entre les notes quel que soit le style de jeu.
Voir Redéclenchement de l'enveloppe [49].
• Multi – l'enveloppe ou les enveloppes sélectionnées sont toujours déclenchées pour
chaque note jouée, quel que soit le style de jeu. Si le Temps de glisse contrôle
est
réglé sur autre chose que complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre
(désactivé), le portamento est appliqué entre les notes, qu'elles soient jouées dans un
style legato ou non.
• Autoglide – ce mode fonctionne de la même manière que Célibataire, mais le
portamento s'applique uniquement aux notes jouées dans un style legato.
48
ASTUCE
Qu'est-ce que Legato ?
Comme indiqué précédemment, le terme musical Legato signifie « en
douceur ». Un style de clavier Legato est un style où au moins deux notes
se chevauchent. Cela signifie que lorsque vous jouez la mélodie, vous
maintenez la note précédente (ou une note antérieure) en jeu pendant
que vous jouez une autre note. Une fois cette note jouée, vous relâchez la
note précédente.
Le style de jeu legato est pertinent pour certaines possibilités sonores.
Dans le cas de Multi mode, il est important de comprendre que
l'enveloppe se redéclenchera si un « espace » est laissé entre les notes.
Redéclenchement de l'enveloppe
Il est possible de configurer vos enveloppes de modulation et/ou d'amplitude pour qu'elles se
redéclenchent une fois la phase de décroissance terminée.
Cela peut être activé et désactivé en maintenant la touche Fonction enfoncée et en appuyant
sur la touche AmpEnv (pour la boucle d'enveloppe d'amplitude) ou ModEnv (pour boucler
l'enveloppe de modulation) deux fois. L'écran affiche : r-0. Utilisez les touches de valeur de
patch pour basculer entre r-1 (redéclenchement de l'enveloppe) et r-0 (non-redéclenchement
de l'enveloppe).
Les paramètres peuvent être stockés dans le patch. La valeur par défaut est de ne pas
déclencher à nouveau.
Nombre de redéclenchements d'enveloppe
En tant qu'extension de la fonction de redéclenchement de l'enveloppe décrite ci-dessus, les
enveloppes peuvent être configurées pour boucler indéfiniment, ou n'importe quelle valeur
jusqu'à 16 fois.
Le redéclenchement de l'enveloppe doit être activé pour que cette fonctionnalité soit efficace.
Pour ce faire, maintenez la touche Fonction enfoncée et appuyez deux fois sur les touches de
fonction Amp-Env ou Mod-Env (jusqu'à ce que l'affichage indique r-0), puis utilisez les boutons
Patch </> pour sélectionner r-1.
49
Pour définir le nombre de boucles de l'enveloppe, maintenez la touche Function enfoncée et
appuyez trois fois sur la touche Amp-Env ou Mod-Env (jusqu'à ce que l'affichage passe à c-0).
Avec ce réglage, l'enveloppe boucle indéfiniment ; c'est le réglage par défaut. Sélectionnez
c-[1-16] (à l'aide des boutons Patch </>) pour définir le nombre de boucles de 1 à 16.
Enveloppes de sustain à durée fixe
La période de sustain des enveloppes d'amplification et de modulation peut être réglée sur une
durée fixe. Ceci est particulièrement utile pour l'utilisation du Bass Station II pour concevoir
des sons de batterie.
Lorsqu'elle est active, l'enveloppe passe à l'étape de relâchement une période de temps définie
après l'étape de maintien, que la note de déclenchement soit relâchée ou non.
Lorsque vous activez le sustain à durée fixe, la phase de déclin est supprimée de l'enveloppe. Le
curseur de déclin détermine désormais la durée de la phase de maintien de l'enveloppe.
Pour changer les enveloppes en mode durée fixe, maintenez la touche Fonction et appuyez sur
le Amp-Env ou Mod-Env Appuyez quatre fois sur la touche (jusqu'à ce que l'affichage passe à
d-0). Réglez l'affichage sur d-1 pour activer les enveloppes à durée fixe.
Lorsqu'elles sont activées, les enveloppes de maintien à durée fixe remplacent la fonction de
redéclenchement de l'enveloppe.
Portamento
Le portamento permet aux notes de glisser séquentiellement d'une note à l'autre au fur et
à mesure qu'elles sont jouées, plutôt que de passer instantanément d'une note à l'autre. Le
synthétiseur mémorise la dernière note jouée et le glissement reprend à partir de cette note,
même après le relâchement de la touche. La durée du glissement est définie par le contrôle
Glide Time.
Divergence de glissement
Par défaut, le même temps de glissement (portamento) est appliqué à tous les oscillateurs.
Cependant, il est également possible d'introduire des temps de glissement différents entre le
premier et le deuxième oscillateur.
Pour activer la divergence de glissement, maintenez la touche Fonction enfoncée et appuyez
deux fois sur la touche Gain d'entrée. L'écran affiche (g-0). Sélectionnez g-[1-15] (à l'aide
des boutons Patch </>). La valeur sélectionnée détermine le ralentissement du glissement de
l'oscillateur 2.
Lorsque la divergence de glissement est activée, l'oscillateur 2 glissera toujours plus lentement
que l'oscillateur 1.
50
La section des effets
Deux outils d'effets sonores supplémentaires sont fournis avec Bass Station II: Modulation de
filtre de distorsion et d'oscillateur.
• Distorsion - Cela ajoute une quantité contrôlée de distorsion avant le VCA. Cela signifie
que la caractéristique de distorsion ne changera pas lorsque l'amplitude du signal varie
au fil du temps, en fonction de l'enveloppe d'amplitude.
• Modulation du filtre oscillateur – Cela permet à la fréquence du filtre d'être modulée
directement par l'oscillateur 2. L'intensité de l'effet résultant dépend du réglage de
la commande, mais également de presque tous les paramètres de l'oscillateur 2, par
exemple la plage, la hauteur, la forme d'onde, la largeur d'impulsion et toute modulation
appliquée.
ASTUCE
Essayez d'ajouter Osc Filter Mod tout en balayant la hauteur de l'Osc 2 avec la
molette de hauteur.
La section LFO
Bass Station II Il possède deux oscillateurs basse fréquence (LFO) distincts, appelés LFO
1 et LFO 2. Leurs fonctionnalités sont identiques, mais leurs sorties sont acheminées vers
différentes parties du synthétiseur et sont donc utilisées différemment, comme indiqué cidessous :
51
LFO 1
• peut moduler la hauteur de l'Oscillateur 1 et/ou de l'Oscillateur 2 ; la quantité de
modulation est ajustée dans la section Oscillateur avec le Profondeur du LFO 1 contrôle
.
• peut moduler la hauteur de l'Osc 1 et de l'Osc 2 via la molette Mod
, si activé par la
fonction On-Key Mod Wh : LFO 1 vers hauteur de l'oscillateur (do# inférieur).
• peut moduler la hauteur des Osc 1 et Osc 2 via l'aftertouch du clavier, si activé par la
fonction On-Key Aftertouch : LFO 1 vers Osc Pitch (fa inférieur).
LFO 2
• peut moduler la largeur d'impulsion de l'Osc 1 et/ou de l'Osc 2 lorsque Forme d'onde
est réglé sur Carré/Impulsion, et le commutateur de source de modulation de largeur
d'impulsion [18] est réglé sur LFO 2.
• peut moduler la fréquence du filtre ; la quantité de modulation est ajustée dans la section
Filtre avec Profondeur du LFO 2 contrôle.
• peut moduler la fréquence du filtre via la molette Mod, si activée par la fonction On-Key
Mod Wh : LFO 2 vers fréquence du filtre (ré inférieur).
Formes d'onde LFO
Les commutateurs de forme d'onde
Sélectionnez l'une des quatre formes d'onde : Triangle,
Dent de scie (descendante), Carré ou Échantillonnage et maintien. Les LED situées à côté du
commutateur confirment la forme d'onde sélectionnée.
Vitesse du LFO
La vitesse (ou fréquence) de chaque LFO est réglée par les commandes rotatives
le LFO Retard/Vitesse changer
lorsque
est réglé sur Vitesse. La plage de fréquences s'étend de 0 à
environ 190 Hz.
52
Délai LFO
Le vibrato est souvent plus efficace lorsqu'il est atténué plutôt que simplement « activé » ;
Retard Le paramètre définit le temps nécessaire à la sortie du LFO pour monter en puissance
lorsqu'une note est jouée. Le bouton rotatif unique (un par LFO)
temps lorsque le Délai/vitesse du LFO changer
est utilisé pour ajuster ce
est dans le Retard position.
Vitesse/synchronisation du LFO
Ces fonctions On-Key (disponibles pour chaque LFO indépendamment) concernent le Retard/
Vitesse changer
dans le LFO section de la Bass Station II. Quand Retard/Vitesse est réglé sur
VitesseIl est possible d'étendre ses fonctions en utilisant la fonction « Speed/Sync On-Key ».
Réglage de la fonction « On-key » Vitesse/Synchronisation LFO 1 (via la touche A inférieure)
à SPd (Speed) permet de contrôler la vitesse du LFO 1 par le bouton rotatif
Le réglage sur
Snc (Sync) réaffecte la fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du
LFO 1 sur une horloge MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation
sélectionnée par la commande
Les valeurs de synchronisation sont affichées sur l'écran LED.
Voir le tableau des valeurs de synchronisation sur Tableau des valeurs de synchronisation [73].
La même fonctionnalité est applicable au LFO 2 par la fonction On-Key Vitesse/
Synchronisation LFO 2, qui est sélectionné par la touche A# inférieure.
Synchronisation des touches du LFO
Chaque LFO fonctionne en continu, « en arrière-plan ». Si Synchronisation des clés est
DésactivéIl est impossible de prédire l'emplacement de la forme d'onde lorsqu'une touche
est enfoncée. Des appuis successifs sur une même touche produiront des résultats variables.
Synchronisation des clés à Sur redémarre le LFO au début de la forme d'onde à chaque fois
qu'une touche est enfoncée.
53
La synchronisation des touches est activée ou désactivée pour chaque LFO indépendamment
par les fonctions On-Key : LFO : Keysync LFO 1 (sol inférieur) et LFO : Keysync LFO 2 (sol#
inférieur).
Balayage du LFO
Le paramètre Slew modifie la forme d'onde du LFO. Les bords tranchants s'atténuent à mesure
que le paramètre Slew augmente. Cet effet est perceptible en sélectionnant la forme d'onde
du LFO « Carré » et en réglant la fréquence assez bas pour que la sortie alterne entre deux
tonalités seulement lorsqu'une touche est enfoncée. Augmenter la valeur de Slew entraîne une
transition entre les deux tonalités plus fluide qu'un changement brutal. Ceci est dû au décalage
des bords verticaux de la forme d'onde carrée du LFO.
Le balayage est contrôlé par les fonctions On-Key : LFO: Slew LFO 1 (B inférieur) et LFO: Slew
LFO 2 (do central). Appuyez sur la touche Fonction/Sortie bouton
et la touche Slew LFO
choisie ; puis ajustez la valeur du paramètre à l'aide de la Valeur boutons
. Presse Fonction/
Sortie à nouveau pour quitter LFO Slew.
NOTE
Tué a un effet sur toutes les formes d'onde du LFO, mais l'effet sonore
diffère selon la fréquence et le type de forme d'onde. Tué est augmenté, le
temps nécessaire pour atteindre l'amplitude maximale est augmenté et peut
finalement aboutir à ce qu'elle ne soit jamais atteinte du tout, bien que le
réglage auquel ce point est atteint varie en fonction de la forme d'onde.
54
La section arpégiateur
Bass Station II dispose d'une fonction Arpégiateur polyvalente permettant de jouer et de
manipuler en temps réel des arpèges de complexité et de rythmes variés. Lorsque l'Arpégiateur
est activé et qu'une seule touche est enfoncée, sa note est redéclenchée. Si vous jouez un
accord, l'Arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement en séquence (on parle
alors de motif d'arpège ou de « séquence d'arpèges ») ; ainsi, si vous jouez une triade en do
majeur, les notes sélectionnées seront do, mi et sol.
L'arpégiateur est activé en appuyant sur la touche Sur bouton
; la LED associée confirmera
son état.
Le tempo de la séquence arp est défini par le Tempo contrôle
; vous pouvez accélérer ou
ralentir la séquence en ajustant ce paramètre. La plage de 40 à 240 BPM est affichée sur
l'écran LED. Si Bass Station II Si l'instrument est synchronisé avec une horloge MIDI externe, il
détectera automatiquement l'horloge entrante et désactivera le contrôle du tempo. Le tempo
de la séquence d'arpèges sera alors déterminé par l'horloge MIDI externe. Pour afficher la
valeur BPM de l'horloge entrante, ajustez légèrement le contrôle du tempo ; l'affichage LED
affichera alors la fréquence de l'horloge externe.
ASTUCE
Si la source d'horloge MIDI externe est supprimée, l'arpégiateur continuera à
tourner au dernier tempo connu. Cependant, si vous ajustez maintenant le
Tempo L'horloge interne prend le relais et remplace la fréquence du volant
d'inertie. Le tempo de l'arpège est désormais contrôlé par l'horloge interne et
réglable par le contrôle Tempo.
55
Le Loquet bouton
lit la séquence arp actuellement sélectionnée de manière répétée sans
que les touches soient maintenues. Loquet peut également être pressé avant l'activation
de l'arpégiateur. Lorsque l'arpégiateur est activé, Bass Station II jouera immédiatement la
séquence arp définie par le dernier ensemble de notes jouées, et ce indéfiniment.
Le motif arp est sélectionné par les trois commandes
,
&
: Rythme, Mode Arp et Octaves
d'arpège.
• Rythme – l'arpégiateur est livré avec 32 séquences d'arpèges prédéfinies ; utilisez le
Rythme Utilisez la commande pour en sélectionner une. Les séquences sont numérotées
de 1 à 32 ; l'écran confirme le numéro de la séquence sélectionnée. La complexité
rythmique des séquences augmente avec le nombre de noires. Le rythme 1 est une
simple suite de noires consécutives, tandis que les rythmes plus numérotés introduisent
des motifs plus complexes et des notes de durée plus courte (doubles croches).
• Mode Arp – le réglage de ce commutateur à 8 positions détermine approximativement
l'ordre dans lequel les notes composant la séquence seront jouées :
Tableau 1.
POSITION DE
DESCRIPTION
COMMENTAIRES
L'INTERRUPTEUR
En haut
Ascendant
La séquence commence par la note la plus basse jouée
Vers le bas
Descendant
La séquence commence par la note la plus haute jouée
UpDn
Monter/descendre
Séquences alternatives
UpDn2
Comme UpDn, mais les notes les plus basses et les plus hautes sont
jouées deux fois
Joué
Ordre des clés
La séquence comprend les notes dans l'ordre dans lequel elles sont
jouées
Aléatoire
Aléatoire
Les notes tenues sont jouées dans une séquence aléatoire variant en
continu
Enregistrer
Voir la section Séquenceur (Le séquenceur [57])
Jouer
ASTUCE
Vous devriez prendre le temps d'expérimenter différentes combinaisons de
modes Rythme et Arp. Certains patterns fonctionnent mieux dans certains
modes.
• Octaves d'arpège – permet d'ajouter des octaves supérieures à la séquence d'arpèges.
Avec une valeur de 2, la séquence est jouée normalement, puis immédiatement rejouée
56
une octave plus haut. Des valeurs plus élevées étendent ce processus en ajoutant des
octaves supérieures. Les valeurs autres que 1 ont pour effet de doubler, tripler, etc., la
longueur de la séquence. Les notes supplémentaires ajoutées reproduisent la séquence
originale complète, mais décalée d'une octave. Ainsi, une séquence de quatre notes est
jouée avec Octaves d'arpège réglé sur 1 sera composé de huit notes lorsque Octaves
d'arpège est réglé sur 2.
Arp swing
Ce paramètre arp est défini via une fonction On-Key, Arp : Swing (fa dièse supérieur).
Maintenez la touche enfoncée et ajustez la valeur du paramètre avec la Patch/Valeur boutons
En réglant Swing sur une valeur différente de sa valeur par défaut de 50, vous obtiendrez
d'autres effets rythmiques intéressants. Des valeurs élevées allongent l'intervalle entre les
notes paires et impaires, tandis que les intervalles entre les notes paires et impaires sont
raccourcis d'autant. Des valeurs plus faibles produisent l'effet inverse. Cet effet est plus facile à
expérimenter qu'à décrire !
Le séquenceur
Bass Station II Comprend un séquenceur pas à pas de 32 notes, dont les commandes sont
intégrées à la section Arpégiateur. Les commandes du séquenceur sont indiquées sur le
panneau de contrôle par un texte noir sur fond blanc : Enregistrer, Jouer, SÉQ, Legato, Repos
et SEQ Retrig. (Noter que SÉQ, Legato et Repos sont des « secondes fonctions » du Octaves
d'arpège contrôle
et l'arp Sur
et Loquet
boutons respectivement.)
Enregistrer
Jusqu'à quatre séquences distinctes, chacune contenant jusqu'à 32 notes (ou une combinaison
de notes et de silences) peuvent être enregistrées. Ces séquences sont stockées dans Bass
Station II et sont conservés lorsque le synthétiseur est éteint. De plus, la séquence sélectionnée
est également stockée dans un patch.
Pour enregistrer une séquence, sélectionnez d'abord lequel des quatre emplacements de
mémoire (1 à 4) doit être utilisé avec le SÉQ contrôle
. Réglez le contrôle du mode Arp
à EnregistrerL'écran LED confirmera le mode avec « rec ». Jouez la première note (ou insérez
un silence – voir ci-dessous) et l'écran LED affichera « 1 » ; le nombre augmentera ensuite à
chaque note/silence joué, jusqu'à un maximum de 32 notes.
Le séquenceur n'enregistre pas la durée des notes ni des silences joués. Pendant la lecture, le
rythme de la séquence est déterminé par le contrôle de rythme de l'arpège.
;
si une séquence complète de 32 notes/silences a été enregistrée, aucune note jouée
ultérieurement ne sera stockée ;
57
les séquences peuvent être plus courtes que 32 notes/silences si vous le souhaitez et vous
pouvez arrêter l'enregistrement à tout moment.
Un silence (une période de silence de la même durée qu'une note) peut être enregistré dans
une séquence de la même manière que l'enregistrement d'une note en appuyant sur la touche
Repos bouton
.
Si deux notes ou plus doivent être jouées en legato (quel que soit le motif sélectionné par le
Rythme contrôle), jouez la première note puis appuyez sur la touche Legato bouton
Un tiret
« - » apparaît à l'écran après le numéro de pas pour indiquer que le legato a été appliqué à
cette note. Cette note, ainsi que la suivante, seront désormais jouées en legato. De même, les
notes peuvent être liées (allonger leur durée) de la même manière en jouant la même note de
chaque côté du tiret « - ». (Notez qu'il n'est pas possible de lier les silences de cette manière.)
Appuyez plusieurs fois sur le bouton Legato pour activer ou désactiver la fonction legato/
liaison. Cette option permet d'annuler tout legato/liaison appliqué à une étape du séquenceur.
Une fois annulé, le tiret disparaît.
Jouer
Une fois la séquence souhaitée enregistrée, réglez le contrôle du mode Arp sur JOUER.
Les séquences enregistrées peuvent être jouées de plusieurs manières. Si vous jouez la
première note de la séquence enregistrée, le séquenceur la jouera entièrement dans sa tonalité
d'origine. Par exemple, si la première note de la séquence enregistrée était le do médian, pour
la rejouer dans sa tonalité d'origine, vous devrez jouer le do médian. Si vous jouez une tonalité
différente, la séquence sera transposée, la tonalité jouée comme première note. Par exemple,
si vous jouez le si grave, la séquence (enregistrée à partir du do médian) sera transposée d'un
demi-ton vers le bas.
Le rythme de la séquence peut être modifié en utilisant le Rythme contrôle
de la même
manière que celle utilisée avec l'arpégiateur.
Séquence ré-enclenchement
Ce paramètre de séquence est défini via une fonction On-Key, Arp : SEQ Retrig (le sol
supérieur).
58
Les rythmes disponibles, décrits dans la section « Arpégiateur », vont de deux mesures de
noires simples à deux mesures avec un motif complexe de doubles croches. Le nombre
de notes du motif rythmique varie donc de 8 (deux mesures de quatre noires chacune)
à 32 (deux mesures de 16 doubles croches/silences chacune). Cependant, une séquence
enregistrée peut contenir n'importe quel nombre de notes (jusqu'à un maximum de 32), et
sa longueur peut donc ne pas correspondre à celle du motif rythmique sélectionné. Cela
peut convenir, mais dans certains cas, il peut être préférable de raccourcir la séquence pour
qu'elle corresponde à la longueur du rythme sélectionné, c'est-à-dire d'obtenir une séquence
répétitive correspondant au rythme.
Lorsqu'il est activé, SEQ Retrig redéclenche la séquence toutes les deux mesures, que la lecture
de la séquence entière soit terminée ou non. SEQ Retrig réglé sur Désactivé, la séquence sera
jouée dans son intégralité, même si elle « s'enroule » autour du motif rythmique.
Mode AFX
Développé en collaboration avec Richard D. James (Aphex Twin), le mode AFX permet
d'assigner plusieurs variations de paramètres de patch (overlays) à des touches individuelles.
Cela permet d'avoir un patch différent sur chaque touche, offrant ainsi de nombreuses
possibilités. Bass Station II.
Vous pouvez commencer avec votre patch préféré et introduire des changements subtils au fur
et à mesure que vous progressez dans le clavier, créer des sons de batterie et les assigner à
des touches données, utiliser l'arpégiateur pour structurer des superpositions ou même créer
des pistes complètes entièrement à partir du Bass Station II.
Superpositions
Une superposition contient une liste de valeurs de paramètres chargées par-dessus le patch.
Dès qu'une touche comportant une superposition est enfoncée, les valeurs de paramètres
stockées dans la superposition sont rappelées.
Les superpositions sont organisées en banques de 25. Chaque banque de 25 superpositions
est positionnée sur les 25 notes des deux octaves initiales du clavier BSII (lorsque l'octave est
réglée sur 0, C2 à C4).
Il existe huit banques d'overlays, chacune pouvant être chargée par-dessus n'importe quel
patch. Par défaut, aucun overlay n'est sélectionné dans chaque patch.
Pour sélectionner une banque de superpositions, maintenez enfoncé Fonction/Sortie et
appuyez sur le Arp-Swing Appuyez deux fois sur la touche. À l'aide des boutons Patch < et
>, choisissez entre o-0 (pas de superposition) et o-[1-8] (banques de superposition 1-8).
59
Pour modifier une superposition, maintenez la touche souhaitée enfoncée et modifiez les
commandes. Les modifications seront alors appliquées à la touche lorsque vous appuierez
dessus ; les autres touches resteront inchangées.
Les banques d'overlays sont indépendantes des patchs, ce qui permet de rappeler n'importe
quelle banque d'overlays sur n'importe quel patch. Par exemple, vous pouvez modifier les
overlays de la banque 1 lors de l'utilisation du patch 1, puis les rappeler sur n'importe quel autre
patch. Les modifications de la banque 1 seront alors appliquées au patch sélectionné, créant
ainsi de nouvelles variations sur ce patch.
Par défaut, les banques 1 à 4 contiennent des overlays prédéfinis, tandis que les banques 5 à 8
restent vides. Lorsque vous assignez une banque d'overlays vide à un patch, vous entendrez le
patch « sous » l'overlay lors de la première pression sur une touche.
Sauvegarde des superpositions
Chaque banque de superpositions doit être sauvegardée individuellement. Pour cela, accédez
au menu de sélection des superpositions (en appuyant sur Fonction/Sortie + Arp-Swing deux
fois) et appuyez sur Sauvegarder.
Toute modification non enregistrée sera effacée lors du changement de banque de
superpositions. Le changement de patch peut entraîner une modification de la banque de
superpositions.
La banque d'overlays sélectionnée est enregistrée dans le patch de synthé. Les overlays
individuels ne peuvent être enregistrés qu'au sein d'une banque. Pour l'exportation d'overlays
individuels, consultez la section Assistance SysEx.
Effacement des superpositions
Les banques de superpositions peuvent être effacées à l'aide du logiciel Novation Components,
sur la page Mode AFX. Les banques de superpositions par défaut peuvent également être
restaurées depuis cette page. Chaque superposition peut être effacée individuellement via
SysEx (voir « Support SysEx » ci-dessous).
Copier des superpositions
Il est possible de copier et coller des superpositions d'une note à une autre sur le matériel.
Appuyez et maintenez Fonction/Sortie + Transposer (dans cet ordre) pour passer en
mode copier-coller, ce qui n'est disponible que lorsqu'une banque de superpositions est
sélectionnée. Tout en maintenant Fonction/Sortie + Transposer, appuyez sur une touche et
maintenez-la enfoncée pour copier une superposition (« CPY » s'affiche à l'écran lorsque la
superposition est copiée.
60
Tout en maintenant la touche copiée enfoncée, la superposition peut être collée sur n'importe
quelle touche en appuyant sur la touche souhaitée (la touche « PST » s'affiche à l'écran). Une
superposition peut être collée sur un nombre illimité de touches.
Protection des superpositions
Il est possible de protéger vos overlays en écriture afin de pouvoir modifier les performances
du synthétiseur sans les modifier accidentellement. Pour activer la protection en écriture,
maintenez Fonction/Sortie et appuyez sur le Séquençage-retrig appuyez deux fois sur la
touche, puis changez r-0 (lecture seule désactivée) en 1 (lecture seule activée).
Cette protection en écriture s'applique uniquement aux superpositions.
Paramètres de superposition
Pour une liste complète des paramètres stockés dans les superpositions, consultez le tableau à
la fin de ce document.
Les paramètres de superposition correspondent uniquement aux valeurs applicables note par
note. Les paramètres d'arpégiateur et les paramètres globaux (voix) ne sont pas inclus. La
plupart des commandes de surface et des paramètres de tonalité sont inclus.
Fonctions clés
Pour minimiser le nombre de contrôles, Bass Station II utilise les fonctions On-key pour régler
les paramètres sonores non performants.
Chaque note du clavier possède une fonction spécifique, indiquée sur le panneau au-dessus
de chaque touche. Pour utiliser une fonction, maintenez la touche enfoncée. Fonction/Sortie
bouton
et appuyez sur la touche correspondant à la fonction souhaitée. L'écran LED clignote,
indiquant la valeur ou le réglage actuel de la fonction. Relâchez la touche et le Fonction/Sortie
bouton et utilisez le Patch/Valeur boutons
Pour modifier la valeur ou l'état. Notez que
certaines fonctions sont de type « interrupteur » (marche/arrêt), tandis que d'autres sont
« analogiques » et ont une plage de valeurs de paramètre typique comprise entre -63 et +63.
Une fois la valeur ou l'état souhaité défini, appuyez sur Fonction/Sortie à nouveau pour quitter
le mode On-key ; si vous n'effectuez aucun autre réglage, le délai expirera après 10 secondes.
61
ASTUCE
Une fois la fonction « On-key » sélectionnée (avec l'affichage LED clignotant), le
clavier reprend son fonctionnement normal. Cela permet d'écouter en direct, si
nécessaire, toute modification du son résultant de la modification de la fonction
« On-key ».
De nombreuses fonctions des touches sont décrites ailleurs dans le manuel, y compris les
fonctions à pressions multiples pour des fonctionnalités avancées. La liste ci-dessous résume
les paramètres imprimés sur la façade de votre appareil. Bass Station II.
Mod Wh : Fréquence du filtre (en bas C)
Plage : -63 à +63
En plus de faire varier manuellement la fréquence de coupure du filtre (avec le Fréquence
contrôle
), avec l'enveloppe de modulation et le LFO 2, vous pouvez également utiliser la
molette de modulation pour la faire varier. C'est une fonctionnalité très utile en concert.
La valeur du paramètre détermine la plage de contrôle disponible. Des valeurs positives
augmentent la fréquence de coupure du filtre lorsque la molette de modulation est éloignée
de vous ; des valeurs négatives ont l'effet inverse.
Mod Wh : LFO 1 vers hauteur OSC (do# inférieur)
62
Plage : -63 à +63
Le LFO 1 à hauteur OSC le paramètre contrôle le degré auquel la hauteur de l'oscillateur
(Osc 1 et Osc 2) est modifiée par le LFO 1 lors de l'utilisation de la molette Mod
Cette
fonction est additionnée à toutes les autres commandes de hauteur de l'oscillateur ; son
effet spécifique dépend donc également des autres réglages de ces commandes. Les valeurs
positives augmentent la modulation, ce qui entraîne une variation de hauteur maximale de
96 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives réduisent la modulation de hauteur de
l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Mod Wh : LFO 2 vers fréquence du filtre (ré inférieur)
Plage : -63 à +63
Le LFO 2 vers la fréquence du filtre le paramètre contrôle le degré auquel la fréquence du filtre
est modifiée par le LFO 2 lors de l'utilisation de la molette Mod
Cette fonction est additionnée
à toutes les autres commandes de fréquence du filtre ; son effet spécifique dépend donc
également des autres réglages de fréquence du filtre. Les valeurs positives augmentent la
modulation de fréquence du filtre, tandis que les valeurs négatives la diminuent.
Mod Wh : hauteur de l'oscillateur 2 (ré# inférieur)
Plage : -63 à +63
Le Paramètre de hauteur de l'oscillateur 2 contrôle le degré de modification de la hauteur de
l'Osc 2 lors de l'utilisation de la molette Mod
Ceci est utile pour balayer l'oscillateur 2 plus
loin que la molette de pitch. Les valeurs positives augmentent la modulation, ce qui produit
un changement de hauteur maximal de 96 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives
réduisent la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Aftertouch : fréquence du filtre (mi inférieur)
63
Plage : -63 à +63
Le Paramètre de fréquence du filtre Contrôle le degré de modification de la fréquence du filtre
par l'aftertouch (c'est-à-dire que la variation de fréquence du filtre est proportionnelle à la
pression exercée sur la touche une fois celle-ci enfoncée). Les valeurs positives augmentent la
modulation de fréquence du filtre, tandis que les valeurs négatives la diminuent.
Aftertouch : LFO 1 vers OSC Pitch (fa inférieur)
Plage : -63 à +63
Le LFO 1 à hauteur OSC Ce paramètre contrôle le degré de modification de la hauteur de
l'oscillateur (Osc 1 et Osc 2) par le LFO 1 lors de l'utilisation de l'aftertouch. Cette fonction est
additionnée aux autres réglages de hauteur de l'oscillateur ; son effet spécifique dépend donc
également de ces réglages. Les valeurs positives augmentent la modulation, ce qui entraîne une
variation maximale de hauteur de 95 demi-tons, soit 8 octaves. Les valeurs négatives réduisent
la modulation de hauteur de l'oscillateur d'une valeur maximale similaire.
Aftertouch : Vitesse du LFO 2 (fa# inférieur)
Plage : -63 à +63
Le Paramètre de vitesse du LFO 2 Contrôle l'influence de l'aftertouch sur la vitesse du LFO 2.
Les valeurs positives augmentent la vitesse proportionnellement à la pression exercée sur la
touche. Les valeurs négatives la diminuent.
LFO : Keysync LFO 1 (sol inférieur)
Plage : Activé ou Désactivé
Paramètre Keysync LFO 1 Si l'option est activée, le LFO 1 redémarre au début de la forme
d'onde à chaque pression sur une touche. Si elle est désactivée, il est impossible de prédire
l'emplacement de la forme d'onde après pression sur une touche.
64
LFO : Keysync LFO 2 (sol# inférieur)
Plage : Activé ou Désactivé
Paramètre Keysync LFO 2 Si l'option est activée, le LFO 2 redémarre au début de la forme
d'onde à chaque pression sur une touche. Si elle est désactivée, il est impossible de prédire
l'emplacement de la forme d'onde à la pression d'une touche.
LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 1 (A inférieur)
Gamme : SPd ou Snc
Cette fonction On-key concerne la Retard/Vitesse changer
dans le LFO section. Quand
Retard/Vitesse est réglé sur Vitesse, il est possible d'étendre sa fonction en utilisant le Vitesse/
Synchronisation Fonction On-Key. Réglage Vitesse/Synchronisation LFO 1 à Vitesse permet de
contrôler la vitesse du LFO 1 par le bouton rotatif
. Le régler sur Synchroniser réaffecte la
fonction de cette commande et permet de synchroniser la vitesse du LFO 1 sur une horloge
MIDI interne ou externe, en fonction d'une valeur de synchronisation sélectionnée par la
commande
Les valeurs de synchronisation sont affichées sur l'écran LED. Voir le tableau des
valeurs de synchronisation sur Tableau des valeurs de synchronisation [73].
LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 2 (la# inférieur)
Gamme : SPd ou Snc
Cette fonction On-key fonctionne de manière similaire à LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 1
au-dessus de.
LFO : Slew LFO 1 (B inférieur)
65
Plage : 0 à 127
Slew modifie la forme d'onde du LFO 1. Les bords tranchants deviennent moins tranchants à
mesure que la valeur de Slew augmente.
LFO : Slew LFO 2 (do central)
Plage : 0 à 127
Cette fonction On-key fonctionne de manière similaire à Slew LFO 1 ci-dessus, mais fait varier
le balayage pour le LFO 2.
Oscillateur : plage de variation de hauteur (do dièse supérieur)
Plage : -24 à +24
Le Plage de pitch bend le paramètre détermine la plage maximale (en demi-tons) dans laquelle
une note peut être augmentée ou diminuée à l'aide de la molette de hauteur tonale
Un
maximum de deux octaves peut être sélectionné. Une valeur positive augmente la hauteur
d'une note lorsque la molette de pitch est tournée vers l'avant et la diminue lorsqu'elle est
tournée vers l'arrière. Une valeur négative inverse cette relation.
Oscillateur : synchronisation Osc 1-2 (ré supérieur)
Plage : désactivée ou activée
Synchronisation Osc 1-2 est une technique d'utilisation de l'oscillateur 1 pour ajouter des
harmoniques à l'oscillateur 2 en utilisant la forme d'onde de l'oscillateur 1 pour redéclencher
celle de l'oscillateur 2. Lorsque Synchronisation OSC 1-2 est allumé, la LED Sync 1-2 [20] est
allumée. Voir Les oscillateurs et le mélangeur [23] pour plus de détails.
Vélocité : Env. d'ampli (ré# supérieur)
66
Plage : -63 à +63
Cette fonction ajoute une sensibilité tactile au volume global, de sorte qu'avec des valeurs de
paramètre positives, plus vous appuyez fort sur les touches, plus le son sera fort. Amplitude
Vitesse Réglé à zéro, le volume reste identique quelle que soit la façon dont les touches sont
jouées. La relation entre la vélocité d'une note et le volume est déterminée par cette valeur.
Notez que les valeurs négatives ont l'effet inverse.
ASTUCE
Pour un style de jeu le plus « naturel », essayez de régler Amp Env sur environ
+40.
Vitesse : Mod Env (mi supérieur)
Plage : -63 à +63
Comme Enveloppe d'ampli ajoute la sensibilité tactile au volume, donc Environnement Mod
Peut être configuré pour rendre sensible au toucher l'effet de tout élément contrôlé par
l'enveloppe de modulation. Avec des valeurs de paramètre positives, plus vous appuyez fort
sur les touches, plus l'effet de modulation est important. Notez que les valeurs négatives ont
l'effet inverse.
VCA : Limiteur (fa supérieur)
Plage : 0 à 127
67
Parce que Bass Station II Peut générer une plage dynamique très large, notamment si la
section filtre est réglée au plus près de l'auto-oscillation. Il peut donc être judicieux d'appliquer
une limitation à la sortie du synthétiseur pour contrôler le niveau du signal. Cette fonction,
accessible via le clavier, applique un limiteur simple (sans autre réglage) à l'étage VCA. Il est
préférable de le régler après avoir ajusté tous les autres paramètres sonores ; si possible,
réglez-le en vérifiant le niveau de sortie sur l'indicateur de niveau d'une table de mixage ou
d'un amplificateur afin d'éviter tout écrêtage lors du réglage des réglages en cours de jeu. Plus
la valeur du paramètre est élevée, plus la limitation devient importante, ce qui produit un son
compressé à faible niveau de sortie. Vous devrez peut-être augmenter le volume externe pour
compenser la limitation.
Arp : Swing (fa# supérieur)
Plage : 1 % à 99 %
Cela modifie le rythme du motif arp actuel. Voir Arp swing [57] pour une description complète.
Arp : Retrig séquentiel (sol supérieur)
Plage : désactivée ou activée
Cela force une répétition du motif de séquenceur actuel, quelle que soit la longueur du motif
arp. Voir Séquence ré-enclenchement [58] pour une description complète.
Global : canal MIDI (sol dièse supérieur)
Plage : 1 à 16
68
Cette fonction On-key vous permet de sélectionner le canal MIDI à utiliser pour la transmission
et la réception de données MIDI vers/depuis d'autres équipements (tels que le séquenceur
MIDI de votre DAW). Maintenez la touche Bouton Fonction/Sortie
Appuyez sur la note sol#
supérieure. L'écran clignote, indiquant le numéro du canal MIDI actuel (1 si la valeur par défaut
n'a pas été modifiée). Relâchez. Fonction/SortieVous pouvez désormais utiliser les touches
Patch/Value pour modifier le numéro de canal. Le nouveau numéro de canal sera enregistré et
rétabli après une mise hors tension.
Mondial : Local (A supérieur)
Plage : Activé ou Désactivé
Ce contrôle détermine si Bass Station II doit être joué à partir de son propre clavier ou
répondre au contrôle MIDI d'un appareil externe, tel qu'un séquenceur MIDI ou un clavier
maître. Locale à Sur d'utiliser le clavier et de Désactivé si vous souhaitez contrôler le
synthétiseur en externe via MIDI ou utiliser Bass Station IIclavier d'autres appareils MIDI
externes.
Global : Tune (la# supérieur)
Plage : -50 centimes à +50 centimes
Ce paramètre permet d'affiner l'accordage global du synthétiseur. Les incréments sont
exprimés en centièmes (1/100 de demi-ton) ; ainsi, régler la valeur à ±50 accorde l'oscillateur à
un quart de ton à mi-chemin entre deux demi-tons.
Global : Gain d'entrée (B supérieur)
Plage : -10 dB à +60 dB
Cela ajuste le gain de l'entrée audio externe appliquée sur le panneau arrière EXT IN
Connecteur {6}. La valeur par défaut est zéro (gain unitaire).
69
Global : Dépotoir (do supérieur)
Portée : n/a
Utilisez cette fonction pour transmettre les paramètres actuels du synthétiseur via MIDI, sous
forme de message SysEx. Cela vous permet de sauvegarder vos patchs personnels sur votre
ordinateur. Les données sont transmises via le port USB et les prises MIDI OUT situées sur le
panneau arrière. Vous pouvez transmettre uniquement le patch actuel ou les 128. Maintenez la
touche enfoncée. Fonction/Sortie et appuyez sur la touche. L'écran affichera un E. Maintenez
la touche Fonction/Sortie Appuyez sur le bouton, appuyez à nouveau sur la touche et tous les
paramètres du synthétiseur seront transmis. Vous pouvez également appuyer sur le bouton
Patch/Valeur l'écran affichera Tout. En maintenant la touche Fonction/Sortie bouton appuyé,
appuyez à nouveau sur la touche ; Bass Station II transmettra désormais les paramètres des 128
patchs en séquence, afin que vous ayez une sauvegarde de l'ensemble de votre synthé.
70
Bass Station II Annexe
Composants Novation
Si vous souhaitez enregistrer, sauvegarder ou transférer des correctifs sur votre Bass Station
II Novation Components est le logiciel qu'il vous faut. Vous pouvez accéder à Components
depuis votre compte Novation ou à la version en ligne via un navigateur web MIDI compatible à
l'adresse suivante :
components.novationmusic.com
En plus de la gestion des correctifs, Novation Components vous permet également de gérer les
superpositions du mode AFX, les messages personnalisés, les tables de réglage et les mises à
jour du micrologiciel.
Importation de correctifs via SysEx
La fonction On-Key Dump vous permet de sauvegarder tout ou partie de vos Bass Station
II Les patchs sont transmis à un ordinateur par transmission de données sous forme de
messages MIDI SysEx. Cela ne serait pas très utile sans un moyen de charger les patchs dans le
synthétiseur depuis l'ordinateur !
En plus de charger les patchs que vous avez enregistrés, vous pouvez également charger
de nouveaux patchs téléchargés depuis le site web de Novation. (N'oubliez pas de consulter
régulièrement le site web, car notre équipe de programmation sonore crée constamment de
nouveaux sons exceptionnels.)
Utilisez le logiciel MIDI installé sur votre ordinateur pour télécharger les patchs sous forme de
données SysEx. Vous devez bien sûr savoir où sont enregistrés les fichiers de patch sur votre
disque dur.
Lorsque vous envoyez un seul patch depuis votre ordinateur, Bass Station II Il le charge en
mémoire tampon, mais il devient le patch actif ; vous pouvez donc l'utiliser immédiatement.
Cependant, si vous changez de patch sur le synthétiseur, le patch téléchargé sera perdu.
Si vous souhaitez télécharger un patch sur votre synthétiseur et le sauvegarder pour une
utilisation ultérieure, vous devez le sauvegarder de la manière habituelle (voir « Sauvegarder »).
Sauvegarde des correctifs [16]). Comme pour l'enregistrement de tout patch modifié, si vous
appuyez simplement sur « Enregistrer », le patch de l'emplacement sélectionné sera écrasé.
Pour enregistrer le patch téléchargé dans un emplacement mémoire spécifique (numéro de
patch), vous devez d'abord faire défiler jusqu'à cet emplacement avant d'enregistrer.
71
Si vous envoyez une bibliothèque de patchs complète, vous écraserez automatiquement tous
les patchs du synthétiseur. Ceci est utile, car cela vous permet de restaurer les paramètres
d'usine du synthétiseur. Notez cependant que tous les patchs existants seront écrasés ; si vous
ne les avez pas sauvegardés, ils seront donc perdus. À utiliser avec précaution !
72
Tableau des valeurs de synchronisation
Ce tableau explique ce que l'écran affichera lorsque vous modifierez le réglage Vitesse/
Synchronisation pour l'un ou l'autre des LFO (en tournant les commandes rotatives du LFO
[25] lorsque la fonction On-Key LFO : Vitesse/Synchronisation LFO 1 est réglé sur Sync).
73
Afficher
Afficher la
Description musicale
Ticks MIDI
signification
1
64b
64 temps
1 cycle toutes les 16 barres
1536
2
48b
48 temps
1 cycle toutes les 12 barres
1152
3
42b
42 temps
2 cycles par 21 barres
1002
4
36b
36 temps
1 cycle toutes les 9 barres
864
5
32b
32 temps
1 cycle toutes les 8 barres
768
6
30b
30 battements
2 cycles par 15 barres
720
7
28b
28 temps
1 cycle toutes les 7 barres
672
8
24b
24 temps
1 cycle toutes les 6 barres
576
9
213
21 + 2/3
3 cycles par 16 barres
512
10
20b
20 temps
1 cycle toutes les 5 barres
480
11
183
18+ 2/3
3 cycles par 14 barres
448
12
18b
18 temps
1 cycle tous les 18 temps (2 cycles toutes les 9
432
mesures)
13
16b
16 temps
1 cycle toutes les 4 barres
384
14
133
13 + 1/3
3 cycles pour 4 barres
320
15
12b
12 temps
1 cycle tous les 12 temps (1 cycle toutes les 3
288
mesures)
16
102
10 + 2/3
3 cycles par 8 barres
256
17
8b
8 temps
1 cycle pour 2 barres
192
18
6b
6 temps
1 cycle tous les 6 temps (2 cycles toutes les 3
144
mesures)
19
5b3
5 + 1/3
3 cycles pour 4 barres
128
20
4b
4 temps
1 cycle pour 1 barre
96
21
3b
3 temps
1 cycle pour 3 temps (4 cycles pour 3 mesures)
72
22
8x3
2 + 2/3
3 cycles pour 2 barres
64
23
2n
2e
2 cycles pour 1 barre
48
24
4d
4ème pointillé
2 cycles par 3 temps (8 cycles par 3 mesures)
36
25
4x3
1 + 1/3
3 cycles pour 1 barre
32
26
4n
4ème
4 cycles pour 1 barre
24
27
8j
8e pointé
4 cycles par 3 temps (16 cycles par 3 mesures)
18
28
4t
4e triolet
6 cycles pour 1 barre
16
29
8n
8e
8 cycles par 1 barre
12
30
16j
16e pointé
8 cycles par 3 temps (32 cycles par 3 mesures)
9
31
8t
8e triolet
12 cycles par 1 barre
8
32
16n
16e
16 cycles par 1 barre
6
33
16t
16e triolet
24 cycles par 1 barre
4
34
32n
32e
32 cycles par 1 barre
3
35
32t
32e triolet
48 cycles par 1 barre
2
74
Patch d'initialisation – tableau des paramètres
Cette liste donne les valeurs de tous les paramètres du synthétiseur dans le patch
d'initialisation (le patch d'usine initialement chargé dans les mémoires de patch 64 à 127) :
Section
Paramètre
Valeur initiale
Maître
volume du patch
100
Oscillateur
Osc 1 fin
0 (centre)
Gamme Osc 1
8' (A3=440Hz)
Osc 1 grossier
0 (centre)
Forme d'onde Osc 1
scie
Profondeur de l'environnement de modulation de l'oscillateur
0 (centre)
1
Osc 1 LFO 1 profondeur
0 (centre)
Montant de la modulation PW de l'enveloppe de modulation
0 (centre)
de l'oscillateur 1
Mixer
Filtre
Montant de modulation PW de l'oscillateur 1 LFO 2
0 (centre)
Quantité de PW manuel de l'oscillateur 1
50. (centre)
Osc 2 fin
0 (centre)
Gamme Osc 2
8' (A3=440Hz)
Osc 2 grossier
0 (centre)
Forme d'onde Osc 2
scie
Profondeur de l'environnement de modulation Osc 2
0 (centre)
Profondeur de l'oscillateur 2 LFO 1
0 (centre)
Montant du mod PW de l'environnement Osc 2 2
0 (centre)
Montant de modulation PW de l'Osc 2 LFO 2
0 (centre)
Quantité de PW manuelle de l'oscillateur 2
50. (centre)
Octet sous-osc.
-1
Onde subosc.
sinus
Niveau Osc 1
255 (à droite)
Niveau Osc 2
0 (gauche)
Niveau de sous-oscillateur
0 (gauche)
Sélectionnez bruit, sonnerie, poste
0 (gauche)
Niveau de bruit
0 (gauche)
Niveau de mod de sonnerie
0 (gauche)
Niveau du signal externe
0 (gauche)
Taper
Classique
Pente
24 dB
Forme
LP
Fréquence
255 (à droite)
Résonance
0 (gauche)
Profondeur de l'environnement du module
0 (centre)
75
Section
Paramètre
Valeur initiale
Profondeur du LFO 2
0 (centre)
Surmultipliée
0 (centre)
Portamento
Temps de portamento
0 (gauche)
LFO
Vitesse du LFO 1
75 (7,9 Hz)
Délai LFO 1
0 (gauche)
LFO 2 vitesses
52 (3 Hz)
Délai LFO 2
0 (gauche)
Onde LFO 1
tri
Onde LFO 2
tri
Valeur de synchronisation du LFO 1
désactivé
Valeur de synchronisation du LFO 2
sur
Attaque d'environnement d'ampli
0 (en bas)
Décroissance de l'environnement d'amplification
0 (en bas)
Amplificateur env sustain
127 (en haut)
Sortie de l'environnement d'amplification
0 (en bas)
Déclenchement de l'environnement d'amplification
Multi
Attaque de l'environnement Mod
0 (en bas)
Décomposition de l'environnement du mod
0 (en bas)
Maintien de l'environnement Mod
127 (à droite)
Version de l'environnement Mod
0 (en bas)
Déclenchement de l'environnement Mod
Multi
Déclenchement de l'amplificateur et de l'enveloppe de
Multi
Enveloppe
modulation
Effets
Arpégiateur
Zone d'octave
Autre
Distorsion
0 (gauche)
Modulation du filtre oscillateur
0 (gauche)
Sur
désactivé
Loquet
désactivé
Rythme
32
Mode note
en haut
Octaves
1
Transposition de tonalité
0
Octave
0
Mod
0
Fréquence du filtre LFO 2
0
Hauteur de l'oscillateur LFO 1
10
Osc 2 Pitch
0
Fréquence du filtre
10
LFO 1 à hauteur d'oscillateur
0
Sur les fonctions clés
Mod Blanc
Aftertouch
76
Section
Paramètre
Valeur initiale
Vitesse LFO 2
0
Synchronisation des touches LFO 1
désactivé
Synchronisation des touches LFO 2
sur
Vitesse/Synchronisation LFO 1
vitesse
Vitesse/Synchronisation LFO 2
vitesse
Slew LFO 1
0
Slew LFO 2
0
Quantité de courbure
12 (oct. haut et bas)
Synchronisation Osc 1-2
désactivé
Enveloppe d'ampli
0
Environnement Mod
0
VCA
Limite
0
Arp
Arp Swing
50
Retrig séquentiel
sur
MIDI Chan
1
Locale
sur
Régler
0
Gain d'entrée
0
LFO
Oscillateur
Vitesse
Mondial
Paramètres du synthétiseur enregistrés lors de la mise hors
tension
1
Gain d'entrée
2
Master Tune
3
Canal MIDI
Les paramètres du synthétiseur ne sont pas enregistrés lors de
la mise hors tension
1
Le paramètre local n'est pas conservé. Activé par défaut.
2
Mémoire de patch modifiable (si elle n'est pas enregistrée dans un emplacement prédéfini)
3
Numéro de patch actuel. La valeur par défaut est le patch zéro.
77
Liste des paramètres MIDI
Sectio
Paramètre
n
CC /
Numér
NRPN
o de
Gamme
contrôl
e
Maître
volume du patch
cc
patch inc
change
7
0 à 127
0 à 127
ment
de
progra
mme
patch déc.
change
0 à 127
ment
de
progra
mme
Oscillateur
osc 1 amende
cc
26:58
-100 à 100* (à 1 déc., pas de 0 pour les
entiers)
gamme osc 1
cc
70
16',8',4',2' (valeur MIDI de 63, 64, 65, 66)
osc 1 grossier
cc
27:59
-12. à 12.
forme d'onde de l'oscillateur 1
NRPN
0:72
sinus, tri, scie, impulsion
osc 1 Mod Env profondeur
cc
71
-63 à +63*
osc 1 LFO 1 profondeur
cc
28:60
-127 à 127*
osc 1 Mod Env PW montant du mod
cc
72
-63 à 63*
osc 1 LFO 2 quantité de modulation PW
cc
73
-90 à 90 (valeur MIDI de 63 et 64 = 0%)
quantité de PW manuelle osc 1
cc
74
5. à 95. (valeur MIDI de 64 = 50%)
osc 2 bien
cc
29:61
-100 à 100* (à 1 déc., pas de 0 pour les
entiers)
gamme osc 2
cc
75
16',8',4',2' (valeur MIDI de 63, 64, 65, 66)
osc 2 grossier
cc
30:62
-12. à 12* (à 1 place de décroissance, pas
de 0 pour les entiers)
forme d'onde de l'oscillateur 2
NRPN
0:82
sinus, tri, scie, impulsion
osc 2 Mod Env profondeur
cc
76
-63 à +63*
osc 2 LFO 1 profondeur
cc
31:63
-127 à 127*
osc 2 env 2 quantité de mod PW
cc
77
-63 à +63*
osc 2 LFO 2 PW quantité de mod
cc
78
-90 à 90 (valeur MIDI de 63 et 64 = 0%)
quantité de PW manuelle osc 2
cc
79
5. à 94,3 (valeur MIDI de 64 = 50 %)
sous-osc. oct.
cc
81
-2, -1 oct en dessous de OSC 1
onde suboscillo- ...
cc
80
sinus, impulsion, carré
erreur de réglage de l'oscillateur
NRPN
0:111
mode paraphonique
NRPN
0:107
divergence de glissement osc
NRPN
0:113
78
Sectio
Paramètre
n
CC /
Numér
NRPN
o de
Gamme
contrôl
e
sous-oscillant grossier
NRPN
0:84
sous-oscillant bien
NRPN
0:77
niveau osc 1
cc
20:52
0 à 255
niveau osc 2
cc
21:53
0 à 255
niveau sous-oscillant
cc
22:54
0 à 255
niveau de bruit
cc
23.55
0 à 255
niveau de mod de sonnerie
cc
24:56
0 à 255
niveau du signal externe
cc
25:57
0 à 255
Taper
cc
83
Classique, acide
pente
cc
106
12, 24
forme
cc
84
LP, BP, HP
fréquence
cc
16:48
0 à 255
résonance
cc
82
0 à 127
Profondeur de l'environnement du
cc
85
-63 à +63*
Profondeur du LFO 2
cc
17:49
-127 à 127*
surmultipliée
cc
114
0-127
suivi des filtres
NRPN
0:108
temps de portamento
cc
5
désactivé, 1 à 127
Vitesse du LFO 1
cc
18:50
0 à 255
Délai LFO 1
cc
86
désactivé, 1 à 127
LFO 2 vitesses
cc
19:51
0 à 255
Délai LFO 2
cc
87
désactivé, 1 à 127
Onde LFO 1
cc
88
Onde LFO 2
cc
89
Valeur de synchronisation du LFO 1
NRPN
87
Valeur de synchronisation du LFO 2
NRPN
91
attaque d'environnement d'amplification
cc
90
0 à 127
décroissance de l'environnement
cc
91
0 à 127
ampli env sustain
cc
92
0 à 127
version d'environnement d'ampli
cc
93
0 à 127
déclenchement de l'environnement
NRPN
0:73
1,2,3
Mixer
Filtre
module
Portamento
LFO
Enveloppe
d'amplification
d'amplification
79
Sectio
Paramètre
n
CC /
Numér
NRPN
o de
Gamme
contrôl
e
redéclenchement de l'environnement
NRPN
0:109
amp env durée de maintien fixe
NRPN
0:114
nombre de redéclenchements de
NRPN
0:117
Attaque de l'environnement Mod
cc
102
0 à 127
Décomposition de l'environnement du
cc
103
0 à 127
Maintien de l'environnement Mod
cc
104
0 à 127
Version de l'environnement Mod
cc
105
0 à 127
Déclenchement de l'environnement Mod
NRPN
0:105
1,2,3
Redéclenchement de l'environnement
NRPN
0:110
NRPN
0:115
NRPN
0:118
Distorsion
cc
94
0 à 127
Modulation du filtre oscillateur
cc
115
désactivé, 1 à 127
sur
cc
108
loquet
cc
109
rythme
cc
119
mode note
cc
118
octaves
cc
111
pas
pitchb
d'amplification
l'environnement d'amplification
mod
Mod
Durée de maintien fixe de
l'environnement Mod
Compteur de redéclenchement de
l'environnement Mod
Effets
Arpégiateur
Autre
0 à 65535
end
mod
cc
0
0 à 127
soutenir
cc
64
0 à 127
après le contact
afterto
0 à 127
uch
Mod Blanc
Fréquence du filtre LFO 2
NRPN
0:71
Hauteur de l'oscillateur LFO 1
NRPN
0:70
-63 à +63
Osc 2 Pitch
NRPN
0:78
-63 à +63
Fréquence du filtre
NRPN
0:74
-63 à +63
LFO 1 à hauteur d'oscillateur
NRPN
0:75
-63 à +63
Aftertouch
80
Sectio
Paramètre
n
CC /
Numér
NRPN
o de
Gamme
contrôl
e
Vitesse LFO 2
NRPN
0:76
désactivé, 1 à 127
Synchronisation des touches LFO 1
NRPN
0:89
OFF ou On
Synchronisation des touches LFO 2
NRPN
0:93
OFF ou On
Vitesse/Synchronisation LFO 1
NRPN
0:87
Vitesse/Synchronisation LFO 2
NRPN
0:91
Slew LFO 1
NRPN
0:86
Slew LFO 2
NRPN
0:90
Quantité de courbure
cc
107
1 à 12
Synchronisation Osc 1-2
cc
110
OFF ou On
Enveloppe d'ampli
cc
112
Environnement Mod
cc
113
Limite
cc
95
Arp Swing
cc
116
Retrig séquentiel
NRPN
106
LFO
Oscillateur
Vitesse
VCA
0-127
Arp
Prise en charge SysEx du mode AFX
Les messages SysEx permettent d'exporter, d'importer, de copier, de déplacer et d'enregistrer
les superpositions. La banque de superpositions actuelle et la protection en écriture de ces
dernières peuvent être modifiées à l'aide de NRPN dédiés.
Exporter
Pour vider/exporter une superposition sur SysEx, assurez-vous que la banque de superposition
appropriée est sélectionnée, puis envoyez la requête suivante au périphérique :
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4F 0xnn 0xF7
Où 0xnn est l'index de la superposition (0 – 24 où 0 correspond au C en bas de la position
d'octave d'origine).
La réponse à ce message sera un SysEx de 106 octets. Le message SysEx reçu correspond
au format du message d'importation SysEx, ce qui permet de réinstaller ultérieurement les
données de superposition vidées.
81
Importer
Pour importer une superposition dans BSII via SysEx, il suffit de lire le fichier .syx
correspondant sur l'appareil à l'aide d'un bibliothécaire MIDI. Le format du message est le
suivant :
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4e 0xnn <data> 0xF7
Où 0xnn est l'index de la superposition prévue (0-24).
Copie
Le message SysEx suivant copie une superposition existante d'une position à une autre :
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4b 0xnn 0xmm 0xF7
Où 0xnn est la position de destination et 0xmm la position source. La superposition source
n'est pas affectée par cette opération.
Se déplacer
Le message SysEx suivant déplace une superposition existante d'une position à une autre. La
superposition source est effacée une fois le déplacement effectué.
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4d 0xnn 0xmm 0xF7
Où 0xnn est la position de destination et 0xmm la position source.
Enregistrer la banque de superposition actuelle
Le message suivant enregistre la banque de superposition actuelle en mémoire.
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4a 0xF7
Effacer la banque de superposition actuelle
Le message suivant efface la banque de superposition actuelle.
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x49 0xF7
Notez que cette opération ne sauvegarde pas la banque compensée, elle doit être effectuée
séparément.
Superposition simple transparente
Le message suivant efface une superposition individuelle
0xF0 0x00 0x20 0x29 0x00 0x33 0x00 0x4c 0xnn 0xF7
82
Où 0xnn est la position de la superposition à effacer (0-24).
Sélection actuelle de la banque de superposition
La banque de superposition peut être sélectionnée à l'aide de NRPN 0:112.
Protection en écriture superposée
La protection en écriture superposée peut être sélectionnée à l'aide de NRPN 0:116.
83
Liste des paramètres de superposition
Vous pouvez stocker les paramètres suivants dans une superposition.
Voix
Osc 1
Synchronisation Osc 1-2
Forme d'onde
Largeur d'impulsion
Gamme
Grossier
Bien
Osc 2
Forme d'onde
Largeur d'impulsion
Gamme
Grossier
Bien
Sous-oscillo ...
Vague
Octave
Grossier
Bien
Osc Extra
Erreur de réglage
Plané Diverge
Mixer
Osc 1
Osc 2
Sous-oscillo ...
Bruit
Mod de bague
Externe
Filtre
Fréquence
Résonance
Surmultipliée
Forme
Taper
Pente
Enveloppe d'ampli
Vitesse
Attaque
Pourriture
Soutenir
Libérer
Déclenchement
Redéclencher
Durée fixe
Compte de redéclenchement
84
Voix
Environnement Mod
Synchronisation Osc 1-2
Vitesse
Attaque
Pourriture
Soutenir
Libérer
Déclenchement
Redéclencher
Durée fixe
Compte de redéclenchement
LFO 1
Forme d'onde
Retard
Tué
Vitesse/Synchronisation
Vitesse de non-synchronisation
Vitesse de synchronisation
Synchronisation des clés
LFO 2
Forme d'onde
Retard
Tué
Vitesse/Synchronisation
Vitesse de non-synchronisation
Vitesse de synchronisation
Synchronisation des clés
Aftertouch
Fréquence du filtre
LFO 1 à hauteur d'oscillateur
Vitesse LFO 2
LFO 1 >
Hauteur de l'oscillateur 1
Hauteur de l'oscillateur 2
Hauteur du sub-oscillo-convertisseur
LFO 2 >
Osc1 PW
Osc2 PW
Fréquence du filtre
Enveloppe Mod >
Hauteur de l'oscillateur 1
Hauteur de l'oscillateur 2
Osc1 PW
Osc2 PW
Fréquence du filtre
Modulation du filtre
Montant
oscillateur
Distorsion
Montant
85
Micro-réglage
La prise en charge du micro-réglage vous offre un contrôle total de la fréquence déclenchée
par chaque pression de touche. Le ré-accordage s'effectue en amont de la chaîne du signal.
L'appareil dispose de neuf tables d'accordage modifiables, mais seules les huit dernières
peuvent être enregistrées. Au démarrage, la première table est toujours initialisée pour
correspondre au clavier MIDI standard. Pour modifier la table d'accordage active, maintenez
la touche Fonction enfoncée et appuyez deux fois sur la touche Accorder.
L'écran passera à : t-0.
Utilisez les boutons de valeur du patch pour choisir parmi neuf tables de réglage. La table de
réglage active peut être enregistrée avec le patch. La table de réglage par défaut est toujours
égale à 0.
Tables d'accordage
La mise à jour du firmware 2.5 comprend 8 tables de réglage :
1. Prime (5 notes par octave)
Mode pentatonique principal sans demi-tons. Il utilise à la fois le « grand » et le « petit » ton
entier (respectivement 204¢ et 182¢).
9/8 5/4 3/2 5/3 2/1
2. Série harmonique (6 notes par octave) (432 Hz)
Harmoniques 6 à 12 de la série harmonique.
9/8 5/4 11/8 3/2 7/4 2/1
3. Indien (22 notes par octave)
Échelle traditionnelle indienne Shruti.
256/243 16/15 10/9 9/8 32/27 6/5 5/4 81/64 4/3 27/20 45/32 729/512 3/2 128/81 8/5 5/3 27/16
16/9 9/5 15/8 243/128 2/1
4. Ptolémée (7 notes par octave)
Syntonon diatonique intense de Ptolémée. Également connue sous le nom de gamme de
Zarlino.
9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2/1
5. Bianzhong chinois (12 notes par octave)
86
Hauteurs des cloches Bianzhong (Xinyang)
104 308 624 820 1012 1144 1329 1515 1857 2039 2231 2674
6. Turc (7 notes par octave)
Gamme turque avec système à 5 tons limites, mineur harmonique inversé.
16/15 5/4 4/3 3/2 5/3 16/9 2/1
7. Slendro Pelog de Dan Schmidt (7 notes par octave) (pelog/slendro blanc/noir)
Pelog heptatonique sur touches blanches, Slendro pentatonique sur touches noires.
8. Carlos Super (12 notes par octave)
L'échelle d'intonation super juste de Wendy Carlos
17/16 9/8 6/5 5/4 4/3 11/8 3/2 13/8 5/3 7/4 15/8 2/1
Les tables d'accord associent chacune des 128 notes MIDI à des fréquences différentes. Elles
peuvent être modifiées via SysEx, grâce au message d'accord MIDI en temps réel :
F0 7F id 08 02 tt ll [kk xx yy zz] F7
Où:
• F0 7F = en-tête SysEx universel en temps réel
• id = ID de l'appareil cible, qui pour nous est 0x00.
• 08 = sous-id #1 (norme de réglage MIDI)
• 02 = sous-id #2 (changement de note)
• tt = numéro de programme de réglage de 0 à 127
• ll = nombre de notes à modifier (ensembles de [kk xx yy zz])
• [kk xx yy zz] = numéro de note MIDI, suivi des données de fréquence pour la note
• F7 = fin du message SysEx
Les données de fréquence sont décrites par :
• kk = numéro de note MIDI
• xx = Nouveau numéro de note MIDI
• yy = désaccord en 100 cents / 128 étapes.
• Zz = désaccord en 100 cents / 16384 pas.
Par exemple, pour désaccorder A4 (numéro de note 0x45) en B4 (numéro de note 0x47), dans
la première table d'accordage, envoyez :
87
F0 7F 00 08 02 00 01 45 47 00 00 F7
Pour décaler la note La4 dièse de 50 centièmes, dans la deuxième table d'accordage, envoyez :
F0 7F 00 08 02 01 01 45 45 40 00 F7
Lorsque les notes sont réaccordées, l'effet est immédiat, donc maintenir une note et changer
l'accordage entraînera un changement audible de hauteur.
Plusieurs accordages peuvent être envoyés dans un même message en modifiant le nombre de
notes à modifier. Par exemple, pour décaler la 4ème à si 4ème et si 4ème à do 5ème, envoyez :
F0 7F 00 08 02 00 02 45 47 00 00 47 48 00 00 F7
Il devrait être possible de lire des fichiers de tuning Scala sur votre BSII.
N'oubliez pas de sauvegarder vos tables de réglage. Pour ce faire, appuyez sur « Enregistrer »
lorsque vous êtes sur la page de sélection des tables de réglage (fonction + Réglage deux fois).
Sinon, toutes les modifications apportées aux tables seront perdues.
La limite inférieure absolue de notre précision d'accord est fixée à un demi-ton/256. Cela
signifie que seul le bit supérieur du désaccord, en 16 384 pas, sera respecté. Concrètement,
nous pouvons atteindre une précision inférieure au centième.
Réglage du morphing
Il est possible de passer d'une table de réglage à l'autre en temps réel. Maintenez la touche
enfoncée et appuyez deux fois sur la touche Tune. Cet écran de paramètres ne se fermera pas,
ce qui permet de l'utiliser pour des raisons de performances.
Augmentez le temps de glissement, maintenez quelques notes (essayez le mode
paraphonique) et basculez entre les tables d'accordage pour entendre l'effet de morphing
entre les accordages.
Sélection de table
Il est possible de sélectionner la table d'accordage actuelle à l'aide du changement de
programme d'accordage MIDI RPN.
Pour ce faire, envoyez :
B0 64 03 65 00 06 tt 64 7F 65 7F
Où:
• B0 64 03 65 00 : sélectionnez le programme de réglage MIDI, changez RPN
88
• 06 tt : sélectionnez le numéro de la table de réglage, où tt est [0:9] pour nous.
• Le reste du message désactive la sélection du contrôleur RPN.
Sauvegarde de la table
Les tables de réglage peuvent être enregistrées à l'aide d'un seul message SysEx :
F0 00 20 29 00 33 00 48 F7
Message de bienvenue
BSII prend désormais en charge l'affichage d'un message personnalisé au démarrage. Ce
message peut être facilement configuré dans les composants ou envoyé à l'unité via SysEx
à l'aide du message suivant :
F0 00 20 29 (préambule de novation)
00 33 (Bass Station II -spécifique)
00 (version du protocole de message)
47 (type de message = message d'accueil)
01 (écran de démarrage activé ou désactivé)
[numéros correspondant aux caractères ascii]
F7
Par exemple, pour changer le message en « monte le son », envoyez :
F0 00 20 29 00 33 00 47 01 74 75 72 6e 20 49 74 20 75 50 F7
Pour désactiver le message d'accueil, envoyez le même message sans les caractères et avec la
section d'activation modifiée à 0 :
F0 00 20 29 00 33 00 47 00 F7
Le message apparaîtra toujours au démarrage jusqu'à ce que vous le désactiviez, le modifiiez
ou rétrogradiez votre micrologiciel.
Soutien aux personnages
L'affichage des lettres sur un écran 7 segments présente certaines limites. Certaines paraissent
inhabituelles, bien que toutes les lettres ASCII standard soient mappées sur un élément censé
leur ressembler. Il arrive que les lettres apparaissent en majuscules ou en minuscules.
89
Nous pouvons prendre en charge les caractères [0:9][a:z][A:Z], l'espace (0x23) et le trait d'union
(0x20).
90
Notifications de novation
Dépannage
Pour obtenir de l’aide afin de bien démarrer avec votre Bass Station II, consultez le site :
novationmusic.com/get-started https://getstarted.novationmusic.com/en
Pour toute question ou demande d’assistance à propos de votre Bass Station II, veuillez
consulter notre Centre d’assistance. Vous pouvez également contacter notre équipe
d’assistance sur :
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