APPEL A CONTRIBUTION : Si vous avez corrections, précisions ou ajouts à apporter, vous pouvez les écrire dans le fichier PDF à l’aide de l’outil « Notes » de Acrobat Reader, et mieux encore vous pouvez me les envoyer (le fichier, ou bien le texte si c’est assez long) pour que je complète le document.

Ma page sur Audiofanzine pour communiquer : http://fr.audiofanzine.com/membres/939970/

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Cet aide mémoire ne prétend pas couvrir exhaustivement les fonctionnalités, mais tente d’offrir une approche pratique d’instrumentiste.

La rédaction est basée dans un premier temps sur le manuel d’utilisation en élaguant et remaniant autant possible la présentation et la rédaction pour plus de clarté. Le chapitre

« Démarrage », correspond au paragraphe « Introductrion » du manuel, en y ajoutant quelques informations utiles à connaître.

Les manuels en anglais « ParameterGuide » et « MIDI Implementation » de respectivement

76 et 22 pages, ne sont pas inclus dans ce document.

La rédaction sera poursuivie en clarifiant et complétant le manuel au fur et à mesure de l’utilisation.

1 DEMARRAGE

1.1 Connexions

: Prises OUTPUT

Prise Explication

PHONES

L/MONO, R

Casque

Hautparleurs amplifiés. Utilisez la prise L/MONO si la sortie s’effectue en monaural

ANALOG DRY

Sortie du son brut (sans effets) des parties analogiques.

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Prise Explication

CLICK

Sortie AUDIO du son du clic du métronome

- B : MIC INPUT

Cotnrôlerur /

Prise

Potard LEVEL

Explication

Prise MIC INPUT régler le niveau d’entrée de la prise MIC INPUT. raccorder un microphone.

La prise MIC INPUT prend en charge les fiches de type XLR et TRS. Le branchement de type XLR prend en charge l’alimentation fantôme 48 V, ce qui vous permet de raccorder un microphone à condensateur compatible avec l’alimentation fantôme (alimentation fantôme : 48 V CC, 10 mA max.).

: Prises FOOT PEDAL

Prise Explication

HOLD

commutateur à pédale (par exemple le modèle DP-

2 et l’utiliser comme pédale de tenue. connecter une pédale d’expression (EV-5) ou un commutateur à pédale (tel que le modèle DP-

2) et l’utiliser pour contrôler divers paramètres et

CTRL 1/2

opérations.

Roland préconise d’utilisez exclusivement la pédale d’expression spécifiée (EV-5) sous peine d’endommager l’appareil et/ou de provoquer des dysfonctionnements. A vérifier

: Prises CV/GATE

Prise

GATE OUT 1/2

CV OUT ½

Explication

Sortie d’activation/désactivation des notes.

Elles émettent +5 V.

Sortie de note.

En cas de réglage de transposition ou de changement d’octave, la tension change en fonction du réglage.

Ces prises prennent en charge OCT/V (Hz/V n’est pas pris en charge).

: Connecteurs MIDI (IN/OUT)

Vous pouvez raccorder ces connecte urs à d’autres appareils MIDI pour recevoir et envoyer des messages MIDI.

: Ports USB

Prise

USB COMPUTER

(HOSTE)

USB MEMORY

(DEVICE)

Explication

Connecter à ’ordinateur via un câble USB 2.0, pour le synchroniser avec un logiciel DAW via USB MIDI, et enregistrer le son du JD-XA via USB audio.

→ « Connexion à un ordinateur via USB » (Cf § 2.7.3 ci-dessous)

Connecter une clé USB.

Pour enregistrer des programmes et sauvegarder des données.

→ « Restauration des données de sauvegarde depuis une clé USB » (Cf. §

2.8.6 ci-dessous)

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Roland préconise d’itilisez une clé vendue par Roland et ne garantie pas le bon fonctionnement en cas d’utilisation d’autres produits. Cette préconisation n’est presque jamais nnécessaire si on on utilise des clefs de marque comme SANDISK,

: Prise DC IN

Connectez ici l’adaptateur secteur fourni.

Pour éviter de couper l’alimentation de votre appareil par inadvertance (en cas de débranchement accidentel de la fiche) et d’exercer une pression excessive sur la prise, ancrez le cordon d’alimentation à l’aide du serre-câble comme indiqué sur l’illustration.

: Commutateur POWER

Permet de mettre l’instrument sous/hors tension.

→

« Mise sous/hors tension » (Cf. § 1.2.1 ci-dessous)

: Borne de terre

Il se peut que vous éprouviez une sensation d’électricité en touchant l’appareil, les microphones qui y sont connectés, ou encore les parties métalliques d’autres objets, par exemple des guitares. Ceci est dû à une charge électrique infinitésimale qui est totalement inoffensive. Si ce phénomène vous gêne, connectez la borne de terre (voir illustration) à une prise de terre externe. Lorsque l’appareil est mis à la terre, un léger bourdonnement peut se produire, selon les spécificités de votre installation.

Endroits non adaptés à la connexion o

Conduites d’eau (risque de choc ou d’électrocution) o

Conduites de gaz (risque d’incendie ou d’explosion) o

Ligne téléphonique au sol ou paratonnerre (danger en cas de foudre)

1.2 Introduction

1.2.1 Mise sous/hors tension

** Une fois toutes les connexions correctement effectuées (CF. § 1.1 ci-dessus), suivez la

procédure ciaprès pour mettre l’appareil sous tension. Si vous n’allumez pas l’équipement dans le bon ordre, vous risquez de provoquer des dysfonctionnements ou une panne de l’équipement.

** Avant la mise sous/hors tension, veillez toujours à baisser le volume. Même si le volume est réglé au minimum, il se peut que vous entendiez d u son en mettant l’appareil sous/hors tension. Ce phénomène est tout à fait normal et n’indique aucunement un dysfonctionnement.

- 1. Avant de mettre le JD-XA sous tension, prenez en compte les deux questions suivantes : o

Avez-vous correctement branché vos enceintes ou votre casque ? o

L’équipement connecté est-il hors tension ?

- 2. Tournez le potard « MASTER » Volume sur le panneau supérieur

à l’extrême gauche.

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- 3. Activez le commutateur POWER qui se trouve sur le panneau arrière.

** Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Un bref délai (quelques secondes) après la mise sors tension de l’appareil est nécessaire avant que ce dernier fonctionne correctement.

4. Mettez sous tension l’équipement connecté et augmentez le volume jusqu’au niveau approprié.

1.2.1.1 Mise hors tension

1. Avant de mettre l’instrument hors tension, prenez en compte les deux questions suivantes : o

Avezvous baissé le volume de l’équipement connecté ? o

Avez-vous enregistré les sons et les motifs que vous avez créés ?

- 2. Mettez tous les appareils audio connectés hors tension.

- 3. Désactivez le commutateur POWER

1.2.1.2 À propos de la fonction d’extinction automatique (Auto Off)

L’appareil s’éteindra automatiquement après une période prédéterminée suivant la dernière performance musicale ou la dernière utilisation des boutons ou commandes (fonction Auto

Off).

Si vous ne souhaitez pas que l’appareil s’éteigne automatiquement, désactivez la fonction

Auto Off.

→ « Mise hors tension automatique à l’expiration d’un délai (fonction Auto Off) » (Cf. § 2.8.8 ci-dessous)

REMARQUE :

- Tous les réglages en cours de modification seront perdus lors de la mise hors tension. Si vous souhaitez conserver certains réglages, veillez à les enregistrer au préalable.

- Pour restaurer l’alimentation, mettez à nouveau l’appareil sous tension.

→ « Mise sous/hors tension » (Cf. § 1.2.1 ci-dessus)

1.2.2 Sélection d’un son (Program)

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Un programme comporte 8 parties au total :

- 4 parties analogiques

- 4 parties numériques.

Après avoir modifié un programme, vous pouvez l’enregistrer dans la mémoire interne

(INT:A01

–INT:P16) ou sur une clé USB (USB:A01–USB:P16).

1.2.2.1 Sélection d’un programme

Les boutons 01 à 16 représentés ci desous, situés au dessus du clavier, servent à la fois à sélectionner un des 16 programmes d’une banque, mais comme expliqué au paragraphe

1.2.2.1.1 ci-dessous, également à sélectionner la banque de A à P.

- 1. bouton Program Select pour l’allumer. L’écran de sélection de programme apparaît.

Le bouton 01 à 16 correspondant au numéro de programme actuellement sélectionné s’allume.

- 2. un des boutons 01 à 16. Le programme change.

Emplacement d’enregistrement

[USB Memory]

Banque [Bank] 0 [01] (A)

–[16] (P)

Numéro

01 à 16

Mémoire interne

(Bouton USB Memory éteint)

INT:A

–INT:P

01 à 16

Clé USB

(Bouton USB Memory allumé)

USB:A

–USB:P

01 à 16

Nota :

Si aucune clé USB n’est connectée, le bouton USB Memory ne s’allume pas même si vous appuyez dessus.

1.2.2.1.1 Changer de banques

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1. Dans l’écran de sélection de programme, appuyez sur le bouton Bank pour l’allumer.

Le bouton A à P (01 à 16) correspondant à la banque actuellement sélectionné clignote.

- 2. un des boutons A à P (01 à 16). Vous avez changé de banque et le bouton Bank s’éteint.

- 3. Utilisez les boutons 01 à 16 pour sélectionner un programme.

1.2.3 Sélection d’une partie

Chaque par tie analogique est monophonique, mais….

Avec le bouton Poly Stack les 4 parties analogiques monophoniques peuvent fonctionner en

une polyphonie à 4 voix (Cf. § 1.2.2 ci-dessus).

1.2.3.1 Sélection d’une partie ANALOG

Fonction

Sélection d’une partie à modifier

Sélection d’une partie à jouer depuis le clavier

Utilisation

Un bouton « Select » 01 à 04 ci-dessus pour l’allumer.

Vous pouvez sélectionner plusieurs parties en appuyant sur plusieurs boutons à la fois.

Vous ne pouvez pas sélectionner des parties analogiques et des parties numériques simultanément.

Un bouton « On » 01 à 04 cidessus pour l’allumer.

Si le bouton est éteint, cette partie ne produira aucun son.

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Fonction

Mise en sourdine d’une partie

Utilisation

Bouton Shift maintenu enfoncé et appuyer sur un bouton « On » 01 à 04 ci-dessus : clignote (son coupé) / allumé (son activé).

Le statut de sourdine s’affiche lorsque vous maintenez enfoncé le bouton

Shift.

Nota : Les parties de synthétiseur analogique consistant en un circuit analogique, leur son peut être affecté par la température, l’alimentation et l’environnement où l’instrument est installé.

1.2.3.2 Sélection d’une partie DIGITAL

Les parties numériques sont polyphoniques.

- Chaque partie est un synthétiseur SuperNATURAL à 3 partiels

- 4 parties de ce type sont utilisables

Fonction

Sélection d’une partie à modifier

Sélection d’une partie à jouer depuis le clavier

Utilisation

un bouton « Select » 01 à 04 cidessus pour l’allumer.

Sélectionner plusieurs parties en appuyant sur plusieurs boutons à la fois.

Nota : On ne peut pas sélectionner des parties analogiques et des parties numériques simultanément.

Chaque partie numérique consiste en 3 partiels. un bouton « On » 01 à 04 ci-dessus p our l’allumer.

Si le bouton est éteint, cette partie ne produira aucun son.

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Fonction

Mise en sourdine d’une partie

Utilisation

Bouton Shift maintenu enfoncé et appuyer sur un bouton « On » 01 à 04 ci-dessus : clignote (son coupé) / allumé (son activé).

Le statut de sourdine s

’affiche lorsque vous maintenez enfoncé le bouton

Shift.

1.2.3.2.1 Sélection d’un partiel (partie numérique uniquement)

Fonction

Sélection d’un partiel à modifier

Lecture d’un son de

partiel

Utilisation

Un bouton « Select » 01 à 03 ci-dessus pour l’allumer.

Vous pouvez sélectionner plusieurs partiels en appuyant sur plusieurs boutons à la fois.

Un bouton « On » 01 à 03 ci-dessus pour l’allumer.

Si le bouton est éteint, ce partiel ne produira aucun son.

1.2.4 Chargement des banques de sons Axial dédiées au JDXa

http://axial.roland.com/?gclid=CI__z9ma6MkCFVXGGwodRZcLMA

Le site Roland Axila propose 5 banques gratuites pour le JDXA en mars 2016 (contre en décembre 2015).

1.2.4.1 Description des banques Axial

αJUNO-2 Bass FREE

Very popular Synth Bass sounds collection based on "

αJUNO-2".

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Cinematic Pads Vol.1

FREE

Diverse and texturally moving synth pad sounds

Crossover sound engine featuring cool arpeggios.

JUPITER-8 / JUNO-60

Crossover Impressions

FREE

Roland's JUPITER-8 and JUNO-60 are renow

Nick Rhodes (Duran

Duran) Signature Sound

Collection

A collection of new JD-XA sounds programmed by the legendary Nick

Rhodes of Duran Duran

αJUNO-2 Bass :

Cette collection est une récréation analogique de certaines basses très populaires de synthé, ce qui en fait les musiciens de R&B. Ces récréations analogiques sont simples mais très efficaces, et conviennent dans une piste qui exige un son corsé de basse synthé. Ces sons de base sont facilement "tweekable" pour l'adapter à votre goût. La Wheel 2 sepermet de façonner le caractère et le timbre du son et d'effectuer facilement des phrases dynamiques et texturalement-variées en jeu live.

Les contrôles de TFX dans la section Effet apporteront des améliorations supplémentaires au son.

- Cinematic Pads Vol.1 :

Cette collection est faite pour de la musique nécessitant des sons de pad synthé avec une texture évolutive. Ces programmes ont une «vie» et un mouvement envous ajustant la Wheel 2 en jeu live. La Wheel 2 (Affecté à Cutooff : CC74), fournit non seulement contraste de texture, mais aussi un contraste dynamique. Les résultats diffèrent selon le réglage du potard de Cutoff (au niveau du preset) car Wheel 2 effectue des ajustements globaux, tandis que le potard n’affecte qu’un ensemble de

Tones individuels. Généralement, le son est morphing entre un son analogique à un son numérique, ou une combinaison des deux.

- JD-XA Evolving Arpeggios :

Une collection de des sons et textures complexes qui mettent en évidence le potentiel du moteur de son analo-numérique du JD-XA. En utilisant des parties analogiques, parties numériques, LFO synchronisés et des nouveaux arpèges, chaque programme contient également une séquence pour activer un Drum part ou un preview de progression d'accords.

- JUPITER-8 / JUNO-60 : 16 programmes. Ces deux synthés offrent une interface utilisateur permettant de programmer facilement des sons riches et puissants. Ils sont donc devenus extrêmement populaires parmi les musiciens à partir des années 1980 et jusqu'à nos jours. Le premier volume de la série « Crossover Impression » JD-XA célèbre ces synthétiseurs avec une collection de sons utilisant la puissance hybride analogique et numérique du JD-XA.

- Nick Rhodes (Duran Duran) Signature collection : 12 programmes. Nick

Rhodes de Duran Duran est l'un des joueurs de synthé les plus connus. Depuis le début des années 80, les synthés Roland ont faut partie intégrante du son de Duran

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Duran, et le Roland JD-Xa est présent dans la tournée mondiale 2015 «Paper God »

(avec 3 claviers JDXA). La collection exclusive programmée par Nick Rhodes représente le son emblématique du groupe.

1.2.4.2 Installation d’une banque Axial

Les banques étaient au début fournis sous une seule version, avec les instructions d

’installation traduite ci dessous.

A ce jour (mars 2016), chaque banques Axial possède également une version destinée à

être g

érer avec le logiciel d’ordinateur JDXA-Librarian. La banque comporte un seul fichier d’extension « .XAL » qui peut en principe être installé sur le JDXA à l’aide de JDXA-Librarian

(aucun mode d’emploi fourni).

L’installation de ces banques nécessite un ordinateur et une clef USB :

0. Formater la clef USB sur le JD-XA (USB MEM FORMAT) Voir le paragraphe 2.8.5 ci-dessous.

- 1. Branchez la clef USB sur le PC.

- 2. Ouvrir la mémoire USB, et sélectionner « Roland » > « JD-XA » > « PROGRAM ».

- 3. Ouvrez l'un des dossiers ("A" - "P") où vous souhaitez stocker les programmes.

- 4. Copiez tous les fichiers et les fichiers de SVD SVQ dans le dossier sélectionné (2 fichiers pour chaque Program).

- 5. Brancher la clef USB sur le port USB DEVICE du JD-XA.

- 6. Appuyez sur le bouton USB Memory.

- 7. Presser le bouton BANK, puis presser un des boutons A à P correspondant au dossier où sont stockés les programmes sur la clef USB.

1.2.5 Chargement des banques de son Axial de l’Integra 7 et du FA 06-08

Les banques AXIAL pour le l’Integra 7 et les FA06-08 peuvent être utilisés par une partie numérique du JD-XA

Du moins les banques SuperNatural Synth car le JD-XA ne dispose pas de moteur

SuperNatural Accoustic. Les banques de l’Integra représentent donc des ressources plus intéressantes, car les banque Synth du FA06-08 sont de simples échantillons de banques commerciales (contrairement aux banques Accoustiques qui sont bien fournies).

Il reste cependant expérimenter précisément de quelle façon charger ces banques, par tones individuels par IMPORT, ou par banque entière par RESTORE, et comment les utiliser

(du moins pour les Studio Sets, car les Tones sont probablement utilisables tels quels).

Une information circule cependant comme quoi des banques AXIAL dédiées au JD-XA seront fournis gratuitement par Roland, tout comme pour le JD-Xi.

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Pour cela exportez/enregistrez les données sur votre clé USB.

L’importation de ces données dans JD-XA est appelée « copie des réglages de son » (cf.

paragraphe 2.2.5 ci-dessous).

Les données à importer doivent être enregistrées dans le dossier IMPORT sur la clé USB.

Pour importer la totalité d’une banque Axial, voir la procédure RESTORE au paragraphe

2.8.6.2 ci-dessous. Il reste à préciser où se stocke les sons dans le JD-XA, et si les Studio

Sets peuvent être utilisés, en plus des Tones.

Exemples :

- Les banques « Euro Attack Synth » et « NYC Nightlife Remix Collection » comportent des Tones de Drums qui sont donc utilisables dans le JD-

XA qui n’en dispose pas en natif.

D’après le site syntopia les sons de Drums suivants sont disponibles : o

Euro Attack Synth Ddrum sounds.

111|DRM

– Kick 1|DRM|

112|DRM

– Kick 2|DRM|

113|DRM

– Kick 3|DRM|

114|DRM

– Snr 1 |DRM|

115|DRM

– Snr 2 |DRM|

116|DRM

– Snr 3 |DRM|

117|DRM

– Cow |DRM|

118|DRM

– Tom |DRM|

119|DRM

– CHH |DRM|

120|DRM

– OHH |DRM|

121|DRM

– Shkr |DRM| o

NYC Nightlife Remix Collection : 5 pumping kick drums and one snare drum.

1|NR L Kick |DRM|

2|NR S Kick 1 |DRM|

3|NR S Kick 2 |DRM|

4|NR Rev Kick |DRM|

5|NR NoBs Kick|DRM|

6|NR Snr |DRM|

- La banque Synth Legend de l’Integra comporte les Studio Sets et les Tones suivants de synthétiseurs vintage Roland :

Studio Set List Tone List(USER) Tone List(USER)

Studio Set Name No

Tone Name

Tone

Category

No Tone Name

Tone

Category

SL-Jupiter-8 Set

SL-JP8 1

SL-TB-303 Set

SL-JP8 2

SL-SH-101 Set

SL-JP8 3

SL-Juno-60 Set

SL-Jupiter-6 Set

SL-JP8 4

SL-JP8 5

SL-Juno-106 Set

SL-JP8 6

SL-D-50 Set

SL-JP8 7

SL-Syn Bass Set

SL-JP8 8

POLYKEY

Syn.LD

Syn.PAD

Syn.BS

Syn.PAD

SL-Jn60sub4 Syn.BS

SL-Jn60sub5 Syn.BS

SL-Jn60sub6 Syn.BS

SL-Jn60sub7 Syn.BS

SL-Jn60 Bs1 Syn.BS

SL-Jn60 Bs2 Syn.BS

SL-Jn60 Bs3 Syn.BS

SL-Jn60 Ply POLYKEY

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Studio Set Name No

Tone Name

Tone

Category

No Tone Name

Tone

Category

SL-Chords Set

SL-JP8 9

SL-Roughs Set

Sl-JP8 10

SL-Pad Set

SL-Shorty Set

SL-JP8 11

SL-JP8 12

SL-Poly Key Set

SL-JP8 13

SL-Lead Set

SL-Others Set

SL-JP8 14

SL-JP8 15

Syn.BS

POLYKEY

Syn.PAD

Syn.BRS

SL-Bells Set

SL-Strings Set

SL-Brass Set

SL-Bs/Pd Set

SL-JP8 16

SL-JP8 17

Syn.PAD

POLYKEY

SL-JP Bass1 Syn.BS

SL-JP Bass2 Syn.BS

SL-Bs/Ld Set

SL-JP Bass3 Syn.BS

SL-PKey/Bell Set

SL-JP Bass4 Syn.BS

SL-Pad Lyr Set

SL-JP Bass5 Syn.BS

SL-Rgh Lyr Set

SL-Shrt Lyr Set

SL-Ld Lyr Set

SL-Bell Lyr Set

SL-Str Lyr Set

SL-PK Lyr Set

SL-Electro Mix 1

SL-JP PWM

SL-JP6 1

SL-JP6 2

SL-JP6 3

SL-JP6 4

SL-JP6 5

SL-JP6 6

Syn.PAD

POLYKEY

Syn.PAD

Syn.BRS

Syn.LD

SL-Electro Mix 2

SL-Electro Mix 3

SL-Electro Mix 4

INIT SYNTH

…

INIT SYNTH

SL-JP6 7

SL-JP6 8

SL-JP6 9

SL-JP6 10

SL-JP6 11

SL-JP6 12

SL-JP6 13

SL-JP6 14

SL-JP6 15

SL-JP6 16

SL-JP6 17

SL-JP6 18

SL-Jn106 1

SL-Jn106 2

SL-Jn106 3

SL-Jn106 4

SL-Jn106 5

SL-Jn60 SBr

SL-Jn60Bell1

Syn.BRS

BELL

SL-Jn60Bell2 BELL

SL-Jn60Syn1 POLYKEY

SL-Jn60Syn2 POLYKEY

SL-Jn60Syn3 POLYKEY

SL-Jn60Syn4 POLYKEY

SL-Jn60Syn5 POLYKEY

SL-TB Saw 1 Syn.BS

SL-TB Saw1A Syn.BS

SL-TB Saw 2 Syn.BS

SL-TB Saw2A Syn.BS

SL-TB Saw 3 Syn.BS

SL-TB Saw3A Syn.BS

SL-TB Saw 4 Syn.BS

SL-TB Saw4A Syn.BS

SL-TB Saw 5 Syn.BS

SL-TB Saw5A Syn.BS

SL-TB Saw 6 Syn.BS

SL-TB Saw6A Syn.BS

SL-TB Sqr 1 Syn.BS

Syn.PAD

SL-TB Sqr1A

SL-TB Sqr 2

Syn.BS

Syn.PAD

POLYKEY

SL-TB Sqr2A Syn.BS

SL-TB Sqr 3 Syn.BS

POLYKEY

100

SL-TB Sqr3A Syn.BS

Syn.PAD

101

SL-TB Sqr 4 Syn.BS

POLYKEY

102

SL-TB Sqr4A Syn.BS

Syn.LD

103

SL-TB Sqr 5 Syn.BS

Syn.LD

104

SL-TB Sqr5A Syn.BS

POLYKEY

105

SL-TB Sqr 6 Syn.BS

POLYKEY

106

SL-TB Sqr6A Syn.BS

Syn.LD

107

SL-SH101 1 Syn.LD

POLYKEY

108

SL-SH101 2 Syn.LD

Syn.PAD

109

SL-SH101 3 Syn.LD

Syn.PAD

110

SL-SH101 4 Syn.BS

Syn.PAD

111

SL-SH101 5 Syn.LD

Syn.PAD

112

SL-SH101 6 Syn.BS

SL-Jn106 6

SL-Jn106 7

Syn.BS

113

114

SL-SH101 7

SL-SH101 8

Syn.BS

Syn.LD

SL-Jn106 8

SL-Jn106 9

Syn.BS

115

SL-SH101 9 Syn.BS

Syn.PAD

116

SL-SH101 10 Syn.BS

SL-Jn106 10 Syn.BRS

117

SL-SH101 11 Syn.LD

SL-Jn106 11 Syn.LD

118

SL-SH101 12 Syn.BS

SL-Jn60 1

SL-Jn60 2

Syn.PAD

119

SL-D50 1

Syn.BRS

120

SL-D50 2

BELLPAD

SL-Jn60 3

SL-Jn60 4

SL-Jn60 5

SL-Jn60 6

Syn.PAD

BELL

Syn.BS

121

122

123

124

SL-D50 3

SL-D50 4

SL-D50 5

SL-D50 6

BELLPAD

Syn.PAD

BELLPAD

POLYKEY

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Studio Set Name No

Tone Name

Tone

Category

No Tone Name

Tone

Category

SL-Jn60 7

SL-Jn60 8

SL-Jn60 9

SL-Jn60 10

SL-Jn60 11

Syn.PAD

125

SL-D50 7

Syn.BS

126

SL-D50 8

POLYKEY

BELLPAD

POLYKEY

127

SL-D50 9

POLYKEY

128

SL-D50 10

POLYKEY

Syn.PAD

Syn.BS

129

INIT SYNTH ---

SL-Jn60sub1 Syn.BS

INIT SYNTH

SL-Jn60sub2 Syn.BS

512

INIT SYNTH ---

SL-Jn60sub3 Syn.BS

1.2.6 Mémorisation des créations sur le JD-XA

Les créations des éléments suivants doivent être enregisrées sous forme de Program, pour

être mémorisé à l’extinction du JD-XA :

- Son (Patch)

- Motif

- Argpège

Voir le paragraphe 2.2.6 ci-dessous

pour l’enregistrement d’un programme dans le JDXA ou sur une clef USB.

1.2.7 Utilité d’un ordinateur

Le driver founi par Roland (cf. § 2.7.3 ci-dessous), permet :

- le chargement de banques de patchs

- l’utilisation par un logiciel DAW. Aucun DAW n’étant fourni avec le JD-XA (SONAR pour les claviers Roland), tous les DAW sont probablement utilisables.

Peut être l’utilisation du logiciel JDXA-Librarian qui permet de gérer les

1.2.8 Chargement de Patchs

1.2.8.1 Sans le logiciel

Cette version des banques Axial, est fournie sous la forme de 2 fichiers d’extension « .SVD » et « .SVQ » pour chaque patch.

Voir les instructions

d’installation des banques AXIAL au paragraphe 1.2.4 ci-dessus, en

espérant que cette procédure est également applicable pour des patchs utilisateurs.

1.2.8.2 Avec le logiciel JDXA-Librarian

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Aucun mode d’emploi n’est fourni, mais le logiciel permet l’installation de Patchs dans le

JDXA.

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2 UTILISATION AVANCEE

2.1 Panneau de commande

. Section commune : pour effectuer les réglages suivants :

Contrôleur

Bouton « MASTER »

Mute

Commande « MASTER »

Volume

Explication

Coupe le son envoyé par les prises OUTPUT L/MONO et R et la prise

ANALOG DRY

Régler le volume du son envoyé par les prises OUTPUT L/MONO et R et la prise PHONES

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Contrôleur Explication

Écran

Affiche diverses informations sur l’opération en cours.

** Le manuel montre ce qui s’affiche généralement sur l’écran. Notez toutefois ce que vous voyez à l’écran peut ne pas toujours correspondre aux illustrations du manuel, si votre instrument dispose d’un firmware plus récent.

Boutons de curseur

◄►

Déplacez le curseur vers la gauche/vers la droite.

Boutons - / + ci-sous

◄►

Modifier la valeur au niveau de la position du curseur.

Utiliser les contrôleurs du JD-XA pour contrôler un appareil

Bouton MIDI CTRL

Bouton Menu

Bouton Write

Bouton Shift

Bouton Exit

MIDI externe.

→ « Utilisation du JD-XA comme contrôleur MIDI » (Cf. 2.7.1 ci-dessous)

Accéder à l’écran Menu.

→ « Accès aux écrans de menu » (Cf. 2.8.1 ci-dessous)

Enregistrer les données modifiées.

→ « Enregistrement d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessous)

Utilisé en association avec d’autres boutons ou commandes, permet d’afficher des paramètres ou de modifier des paramètres différents.

→ « Liste des touches de raccourci » (Cf. § 2.9 ci-dessous)

Revenir à l’écran précédent.

Annule généralement l

’opération actuellement en cours d’exécution.

Utilisé en association avec une commande, permet d’afficher le paramètre actuel sans modifier sa valeur.

Bouton Enter (Manual)

Affichage PROGRAM No.

Bouton

Program Select (Init)

Bouton Bank (Copy)

Bouton USB Memory

Confirmer une valeur ou exécuter une opération.

Si vous appuyez sur ce bouton tout en maintenant enfoncé le bouton

[Shift], les positions de l’ensemble des commandes et curseurs sont appliquées au son que vous modifiez (Manual).

Affiche le numéro de programme actuellement sélectionné (A01 à P16.).

Si le programme ou le motif a été modifié, la décimale est allumée.

Permet d’utiliser les boutons 01 à 16 pour sélectionner les programmes.

Bouton Shift maintenu enfoncé et Select

, l’écran Init Menu apparaît.

→ « Initialisation d’un son (Init) » (Cf. § 2.2.4 ci-dessous)

(il clignote), puis utilisez les boutons A à P (01 à 16) pour sélectionner la banque de programme. Le bouton s’éteint et revient à son état précédent.

Bouton Shift maintenu enfoncé et Bank

, l’écran Copy Menu apparaît.

→ « Copie d’un son ou d’un motif (Copy) » (Cf. 2.2.5 ci-dessous)

Pour utiliser les programmes qui sont enregistrés sur une clé USB.

Bouton Favorite

Bouton Transpose

Enregistrer et rappeler les numéros de programmes fréquemment utilisés en tant que favoris (Favorite)

Activer/désactiver la fonction de transposition.

Maintenez le bouton Transpose enfoncé et utilisez les boutons

« OCTAVE » Down / Up pour spécifier la quantité de transposition.

Boutons « OCTAVE »

Down / Up

Bouton Key Hold

Permet de changer l’octave du clavier.

Bouton Arpeggio

Bouton Mono

Pour laintenir les notes jouées sur le clavier.

Activer/désactiver la fonction d’arpège.

→ « Jouer un arpège » (Cf. § 2.4 ci-dessous)

Modifier le réglage mono/polyphonique de la partie (uniquement pour une partie numérique).

Commande Portamento

Time

Durée du portamento.

Bouton Portamento On

Activer/désactiver le portamento.

. Section Synthétiseur

Cf. 2.2 ci-dessous

« ANALOG PART » : Sélectionner et modifier une partie analogique.

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« DIGITAL PART » : Sélectionner et modifier une partie numérique.

. Contrôleurs

Cf. § 2.6 ci-dessous

Levier Pitch Bend/Modulation : vibrato.

Modifier la hauteur de note ou appliquer un

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Wheel 1 & 2 : Attribuer les messages MIDI de votre choix à ces molettes et les utiliser comme contrôleurs.

→

« Réglages système (SYSTEM) » (Cf. § 2.8.2 ci-dessous)

. MIC Page 5

Cf. § 2.5 ci-dessous

Contrôleur Explication

Commande Level volume du microphone.

Bouton Vocoder Le microphone est utilisé comme vocoder.

Bouton Mod

Le microphone est utilisé pour la modulation.

Bouton Bypass

Le son du microphone est produit sans modification.

. Boutons 01 à 16

Utilisez ces boutons pour sélectionner des programmes ou des banques, ou lorsque vous enregistrez sur le séquenceur de motifs.

. « PATTERN SEQ » (séquenceur de motifs) Page 8

Permet d’enregistrer votre jeu au clavier et les opérations des commandes, et de les lire à plusieurs reprises.

. TEMPO

Permet de spécifier le tempo de l’arpège ou du séquenceur de motifs.

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Contrôleur

Affichage TEMPO

Bouton Tap

Commande TEMPO

Explication

Permet d’afficher la valeur du tempo.

Modifier le tempo en appuyant sur le bouton Tap 3 fois ou plus à des intervalles de noires au tempo souhaité.

Spécifier le tempo.

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2.2 Modification d’un son (Program)

2.2.1 Modification d’une partie analogique

→ Pour des détails sur la structure générale, reportez-vous au « Schéma structurel du JD-

XA » au paragraphe 2.7 ci-dessous.

Lorsque vous déplacez un contrôleur, le paramètre correspondant s’affiche sur l’écran (la valeur change en tandem avec le contrôleur). En maintenant enfoncé le bouton Exit, le paramètre s’affiche sans que la valeur soit modifiée. Vous pouvez ainsi vérifier la valeur actuelle.

2.2.1.1 ANALOG PART

Contrôleur Explication

Boutons « Select »

01 à 04

Sélectionner la partie qui est modifiée par les opérations sur le panneau.

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Contrôleur

Boutons « On »

01 à 04

Bouton Poly Stack

Bouton Unison

2.2.1.2 LFO

Explication

Sélectionner la partie qui est jouée depuis le clavier.

Pour utiliser les quatre parties analogiques comme une seule partie polyphonique à 4 voix.

Si l’option Poly Stack est activée, une seule partie est activée.

Utilisez les boutons « On » 01 à 04 pour sélectionner les parties utilisées pour la fonction Poly Stack.

Pour sélectionner l’unisson. N’est disponible que si l’option Poly Stack est activée.

Contrôleur

Molette de forme d’onde

Potard Rate

Bouton Select

Bouton Tempo Sync

Curseur Fade Time

Curseur Pitch Depth

Curseur Filter Depth

Curseur Amp Depth

Explication

Sélectionner la forme d’onde LFO.

(triangulaire), (sinusoïdale), (dents de scie),

(carrée), (Sample and Hold), RND (onde aléatoire)

Déterminer la vitesse de modulation LFO.

** Si le bouton Tempo Sync est activé, vous pouvez spécifier la vitessede modulation LFO en termes de valeur de note par rapport autempo.

Sélectionner le LFO qui sera modifié.

LFO1 (éteint), LFO2 (allumé)

Synchronise la vitesse de modulation LFO sur le tempo.

Durée depuis l’émission du son jusqu’au point d’amplitude maximum de LFO.

Permet à LFO de moduler la note A-OSC en produisant un effet de vibrato.

Permet à LFO de moduler FILTER CUTOFF (fréquence de coupure) en roduisant un effet wah.

Permet à LFO de moduler AMP LEVEL (volume) en produisant un effet de trémolo.

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2.2.1.3 A-OSC1

Contrôleur

Molette de forme d’onde

Bouton Variation

Curseur PWM

Curseur PW

Potard Pitch

Potard Fine

Potard Cross Mod

Bouton Ring Mod

Bouton Mod Source

Explication

Sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur.

(dents de scie), (carrée), (carrée asymétrique),

(triangulaire), (sinusoïdale), Variation (non utilisé avec A-OSC)

Non utilisé avec les parties analogiques.

Lorsque (onde carrée asymétrique) est sélectionné

Quantité de modulation LFO appliquée à PW.

Lorsque (onde carrée asymétrique) est sélectionné.

Largeur de pulsation.

Spécifie le diapason de l’oscillateur.

Réglage fin du diapason de l’oscillateur.

Quantité selon laquelle la forme d’onde A-OSC2/AUX modifie la fréquence de A-OSC1.

Confère au son un caractère métallique en multipliant A-OSC1 et A-

OSC2/AUX.

Sélectionner la forme d’onde source de modulation (A-OSC2/AUX).

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2.2.1.4 A-OSC2

Contrôleur

Molette de forme d’onde

Curseur PWM

Curseur PW

Potard Pitch

Potard Fine

Bouton OSC Sync

2.2.1.5 PITCH ENV

Explication

Sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur.

(dents de scie), (carrée), (carrée asymétrique),

(triangulaire), (sinusoïdale), Variation (non utilisé avec A-OSC)

Lorsque (onde carrée asymétrique) est sélectionné, spécifie la quantité de modulation LFO appliquée à PW.

Lorsque (onde carrée asymétrique) est sélectionné, spécifie la largeur de pulsation.

Spécifie le diapason de l’oscillateur.

Réglage fin du diapason de l’oscillateur.

Crée une forme d’onde complexe en retournant de force A-OSC1 au début de son cycle en synchronisation avec le cycle de A-OSC2.

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Contrôleur

Potard Depth

Bouton Select

Curseur A

Curseur D

2.2.1.6 MIXER

Explication

Direction et la quantité de changement de diapason.

Sélectionner la cible de modification de l’enveloppe de diapason.

Ces curseurs fonctionnent de la même manière que les curseurs A et D de la section AMP (ils affectent le diapason plutôt que le volume).

Contrôleur

Potard A-OSC 1

Potard A-OSC 2

Potard e AUX

Bouton Select

Explication

Volume A-OSC1.

Volume A-OSC2.

Volume AUX.

Source AUX.

White Noise, Pink Noise, Digital Part, MIC

** La partie numérique pouvant être sélectionnée comme source AUX sera le même numéro de partie que la partie analogique. Il n’est pas possible de sélectionner une partie différente.

Partie analogique

Partie analogique 01

Partie numérique sélectionnée

Partie numérique 01

Partie analogique 02

Partie analogique 03

Partie analogique 04

Partie numérique 02

Partie numérique 03

Partie numérique 04

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2.2.1.7 FILTER

Contrôleur Explication

Potard HPF

Potard Drive

Potard de sélection du type de filtre

Bouton Variation

Fréquence de coupure du filtre passe-haut.

Saturation.

Type de filtre.

LPF1

–3 (passe-bas), HPF (passe-haut), BPF (passe-bande)

Non utilisé avec les parties analogiques.

Potard Cutoff Fréquence de coupure.

Potard Resonance

Résonance.

Potard Key Follow

Fréquence de coupure de filtre en fonction de la touche que vous jouez.

- vers la droite, la fréquence de coupure augmente à mesure que vous jouez des notes plus aiguës.

- vers la gauche, la fréquence de coupure diminue à mesure que vous jouez des notes plus graves.

Potard ENV Depth

Direction et la quantité de changement dans la fréquence de coupure.

Curseur A

Curseur D

Curseur S

Curseur R

Ces curseurs fonctionnent de la même manière que les curseurs A, D, S,

R, de la section AMP (ils affectent la fréquence de coupure plutôt que le volume).

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2.2.1.8 AMP

Contrôleur

Potard Level

Curseur A

(Durée de l’attaque)

Curseur D

(Durée d’affaiblissement)

Curseur S

(Niveau de maintien)

Curseur R

(Durée de relâchement)

Explication

Niveau AMP.

Durée depuis le moment où vous appuyez sur la touche jusqu’au point où le volume maximum est atteint.

Durée depuis le point où le volume maximum est atteint jusqu’à son affaiblissement au niveau de maintien.

Niveau de volume qui sera maintenu depuis l’écoulement des durées d’attaques et d’affaiblissement jusqu’au relâchement de la touche.

Durée depuis le relâchement de la touche jusqu’au point de volume minimum.

2.2.1.9 EFFECTS

Voir « Modification des effets » (Cf. § 2.2.3 ci-dessous)

Nota :

- Si le programme a été modifié, la décimale du numéro du programme s’allume.

- Le son modifié est enregistré dans le programme.

Voir

« Enregistrement d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessous)

- Il est possible de modifier certains paramètres sans utiliser un contrôleur.

Voir « Parameter Guide (en anglais) » (PDF)

Pour plus d’informations.

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2.2.2 Modification d’une partie numérique

DIGITAL PART (Synthétiseur SuperNATURAL)

Voir « Schéma structurel du JD-XA » au paragraphe 2.7 ci-dessous pour des détails sur la

structure générale.

** Les parties numériques n’utilisent pas les sections « A-OSC2 » et « MIXER ».

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2.2.2.1 DIGITAL PART

Contrôleur Explication

Boutons « Select » 01 à 04 Sélectionnez la partie qui est modifiée par les opérations sur le panneau.

Boutons « On » 01 à 04

Bouton Unison

Sélectionnez la partie qui est jouée depuis le clavier.

Sélectionner l’unisson.

2.2.2.2 PARTIAL

Contrôleur Explication

Boutons « Select » 01 à 03 Sélectionnez le partiel qui est modifié par les opérations sur le panneau.

Boutons « On » 01 à 03

Sélectionnez les partiels qui produisent le son.

2.2.2.3 LFO

Contrôleur

Molette de forme d’onde

Potard Rate

Bouton Select

Bouton Tempo Sync

Curseur Fade Time

Curseur Pitch Depth

Curseur Filter Depth

Curseur Amp Depth

Explication

Sélectionner la forme d’onde LFO.

(triangulaire), (sinusoïdale),

(Sample and Hold), RND (onde aléatoire)

(dents de scie), (carrée),

Vitesse de modulation LFO.

** Si le bouton Tempo Sync est activé, vous pouvez spécifier la vitesse de modulation LFO en termes de valeur de note par rapport au tempo.

Non utilisé avec les parties numériques.

Synchronise la vitesse de modulation LFO sur le tempo.

Durée depuis l’émission du son jusqu’au point d’amplitude maximum de LFO.

Permet à LFO de moduler le diapason du partiel en produisant un effet de vibrato.

Permet à LFO de moduler FILTER CUTOFF (fréquence de coupure) en produisant un effet wah.

Permet à LFO de moduler AMP LEVEL (volume) en produisant un effet de trémolo.

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2.2.2.4 D-OSC

Contrôleur

Molette de forme d’onde

Bouton Variation

Curseur PWM

Curseur PW

Potard Pitch

Potard Fine

Potard Cross Mod

Bouton Ring Mod

Bouton Mod Source

Explication

Sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur.

(dents de scie), (carrée), (carrée asymétrique), (triangulaire),

(sinusoïdale), Variation (non utilisé avec A-OSC)

(Appuyez sur le bouton [Variation] et utilisez les boutons [-] [+] pour sélectionner la forme d’onde de variation)

Permet de sélectionner la forme d’onde de variation comme forme d’onde de l’oscillateur.

Lorsque (onde carrée asymétrique) est sélectionné

Quantité de modulation LFO appliquée à PW.

Lorsque

(onde carrée asymétrique) est sélectionné : Largeur de pulsation.

Lorsque SuperSaw est sélectionné : Désaccordement.

Spécifie le diapason de l’oscillateur.

Réglage fin du diapason de l’oscillateur.

Non utilisé avec les parties numériques.

Permet de produire une forme d’onde plus complexe en multipliant l’OSC du partiel 1 par l’OSC du partiel 2.

Non utilisé avec les parties numériques.

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32/90

2.2.2.5 PITCH ENV

Contrôleur

Potard Depth

Bouton Select

Curseur A

Curseur D

2.2.2.6 FILTER

Explication

Direction et la quantité de changement de diapason.

Non utilisé avec les parties numériques.

Ces curseurs fonctionnent de la même manière que les curseurs

« PITCH ENV » A et D pour une partie analogique.

Contrôleur

Potard HPF

Potard Drive

Potard de sélection du type de filtre

Bouton Variation

Explication

Fréquence de coupure du filtre passe-haut.

Non utilisé avec les parties numériques.

Type de filtre.

L’indicateur indique la pente du filtre.

-12 dB/oct (non allumé), -24 dB/oct (allumé)

Type de variation comme type de filtre.

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Contrôleur Explication

Potard Cutoff

Potard Key Follow

Fréquence de coupure.

Potard Resonance

Résonance.

Fréquence de coupure de filtre en fonction de la touche que vous jouez.

- vers la droite, la fréquence de coupure augmente à mesure que vous jouez des notes plus aiguës.

- vers la gauche, la fréquence de coupure diminue à mesure que vous jouez des notes plus graves.

Potard ENV Depth

Direction et la quantité de changement dans la fréquence de coupure.

Curseur A

Curseur D

Curseur S

Curseur R

Ces curseurs fonctionnent de la même manière que les curseurs

« FILTER » A, D, S, R pour une partie analogique.

2.2.2.7 AMP

Contrôleur

Potard Level

Curseur A

Curseur D

Curseur S

Curseur R

Explication

Niveau AMP.

Ces curseurs fonctionnent de la même manière que les curseurs « AMP »

A, D, S, R pour une partie analogique.

2.2.2.8 EFFECTS

Voir « Modification des effets » (Cf. § 2.2.3 ci-dessous)

Nota :

- Si le programme a été modifié, la décimale du numéro du programme s’allume.

- Le son modifié est enregistré dans le programme.

Voir « Enregistrement d

’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessous)

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- Il est possible de modifier certains paramètres sans utiliser un contrôleur.

Pour plus d’informations, reportez-vous au « Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

2.2.3 Modification des effets

Pour des détails sur la structure générale, reportez-vous au « Schéma structurel du JD-XA »

au paragraphe 2.7 ci-dessous.

Contrôleur Explication

Potard TFX 1 / 2 Select S

électionner le type d’effet TFX1/2.

Potard TFX 1 / 2 CTRL

Bouton TFX 1/2 On

Contrôle global de TFX1/2.

Le contrôle global est une fonction qui vous permet d’utiliser une seule commande pour contrôler plusieurs paramètres qui composent l’effet.

Activer/désactiver TFX1/2.

Potard Reverb

Potard Delay

Commande de l’effet

Delay (Time)

Volume de réverbération.

Volume de l’effet delay.

D urée de l’effet delay.

Bouton Part MFX SW

Bouton Tempo Sync

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

Activer/désactiver Part MFX.

Synchroniser Part MFX et l’effet delay sur le tempo.

S’il est désactivé, le réglage Tempo Sync de chaque effet est utilisé.

Nota : Les réglages des effets sont enregistrés dans le programme.

Voir

« Enregistrement d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessous)

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2.2.4 Initialisation d’un son (Init)

Cette section décrit comment initialiser les réglages d’un programme, d’une partie, d’un partiel ou d’un motif.

- 1. bouton Shift maintenu et appuyez sur le bouton Program Select/Init.

L’écran INIT apparaît.

- 2. boutons de curseur

◄► et les boutons - et + pour spécifier les réglages que vous souhaitez initialiser.

Réglages à initialiser - +

Explication

PROGRAM

PART

PARTIAL

Réglages de programme

Réglages de partie (y compris MFX, le canal MIDI)

Réglages de partiel (si une partie numérique est sélectionnée)

PATTERN

Motif

- 3. bouton Enter. Un message de confirmation apparaît.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton [Exit].

- 4. bouton Enter.

L’écran indique « Completed! » (Terminé) et l’initialisation est exécutée.

2.2.5 Copie d’un son ou d’un motif (Copy)

Cette section explique comment copier des réglages depuis une partie, un partiel ou un motif enregistré(e) dans un autre programme, ou depuis un son INTEGRA-7 ou FA-06/08.

- 1. bouton SHIFT maintenu et bouton Bank (Copy).

L’écran COPY apparaît.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner les données à copier, puis bouton

Enter.

Réglages à copier

◄► Explication

Partie

Partiel

Motif

Son

Réglages de partie (y compris MFX, hors le canal MIDI)

Réglages de partiel (uniquement si une partie numérique est sélectionnée)

Motif

Son (uniquement si une clé USB est connectée)

Copie des réglages de son

Les « sons de synthétiseur SuperNATURAL » de l’INTEGRA-7 ou du

FA-06/08 peuvent être utilisés par une partie numérique du JD-XA.

Pour cela exportez/enregistrez les données sur votre clé USB.

L’importation de ces données dans JD-XA est appelée copie des réglages de son.

Les données à importer doivent être enregistrées dans le dossier

IMPORT sur la clé USB.

Pour plus d’informations, voir « Structure de dossiers d’une clé USB »

(Cf. § 2.8.5 ci-dessous).

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REMARQUE : Si « Part » est sélectionné comme données à copier, le canal MIDI n’est pas copié.

- 3. boutons - + pour sélectionner les données source de la copie, puis bouton Enter

(sélectionnez Source).

Les paramètres varient selon la source de copie que vous avez sélectionnée.

Répétez cette procédure autant de fois que nécessaire.

Nota : Selon les paramètres, vous pouvez également utiliser « Bank » 01 à 16, et les boutons « Select » 01 à 04 et « Partial » 01 à 03 de chaque partie.

- 4. boutons - + pour sélectionner les données destination de la copie, puis bouton

Enter (sélectionnez Destination).

Les paramètres varient selon le support de copie.

Répétez cette procédure autant de fois que nécessaire.

Nota : Selon les paramètres, vous pouvez également utiliser les boutons « On » 01 à

04 et « Partial » 01 à 03 de chaque partie.

- 5. bouton Enter. Un message de confirmation apparaît.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton Exit.

- 6. bouton Enter.

L’écran indique « Completed! » (Terminé) et la copie est exécutée.

2.2.6 Enregistrement d’un programme (Write)

Le son que vous créez sera perdu si vous déplacez les commandes ou que vous sélectionnez un programme différent. Il sera également perdu si vous mettez le JD-XA hors tension.

Il est donc nécessaire d

’enregistrer le son comme programme.

- 1. bouton Write.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « PROGRAM », puis bouton Enter.

L’écran de saisie de nom apparaît.

- 3. boutons de curseur

◄► et boutons - + pour modifier les caractères.

- 4. bouton Enter pour terminer.

- 5. boutons - + pour sélectionner la destination d’enregistrement. o

Pour l’enregistrer sur une clé USB, appuyez sur le bouton USB Memory. o

Utiliser les boutons « Bank » et 01 à 16 pour sélectionner la destination d’enregistrement.

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** Si vous spécifiez un numéro sur lequel des données sont déjà enregistrées, le nom du programme s’affiche dans la ligne inférieure. Si vous enregistrez sur ce numéro, les précédentes données sont effacées et écrasées par le nouveau programme.

- 6. bouton Enter. Un message de confirmation apparaît.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton Exit.

- 7. bouton Enter pour confirmer. Un écran indiquant « Completed » (Terminé) s’affiche et les données sont enregistrées.

** Ne mettez JAMAIS l’appareil hors tension pendant que vous êtes en train d’enregistrer des réglages.

2.2.7 Utilisation de sons favoris (Programs) (Favorite)

Contrôleur

Bouton Favorite

Boutons 01 à 16

Bouton Bank

Explication

Pour enregistrer et rappeler vos sons favoris (programmes).

Pour sélectionner Favorite 01 à 16.

Pour utiliser la banque « Favorite » A à P.

2.2.7.1 Sélec tion d’un favori

- 1. bouton Favorite

(il s’allume). Les boutons 01 à 16 deviennent les boutons de sélection de favoris.

- 2. un des boutons 01 à 16 pour sélectionner un son favori. Si vous appuyez sur un bouton sur lequel rien n’est enregistré, l’écran indique « Not Registered! » (Non enregistré).

Changer de banque favorite

- 1. Lorsque le bouton Favorite est allumé, appuyez sur le bouton Bank. Le bouton A

à P (01 à 16) correspondant au numéro de banque actuellement sélectionné clignote.

- 2. un des boutons A à P (01 à 16). Vous avez changé de banque et le bouton Bank s’éteint.

- 3. boutons 01 à 16 pour sélectionner un favori.

2.2.7.2 Enregistrement d’un favori

- 1. Sélectionnez un programme que vous souhaitez enregistrer comme favori.

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- 2. bouton Favorite (Il s

’allume).

- 3. Sélectionnez la banque dans laquelle vous souhaitez enregistrer le favori.

Voir « Changer de banque favorite » (Cf. § 2.2.7.1 ci-dessus)

- 4. bouton Favorite maintenu et boutons 01 à 16 du favori à enregistrer. Le programme actuellement sélectionné est enregistré sur ce bouton.

Pendant que vous maintenez enfoncé le bouton Favorite, les boutons 01 à 16 allumés contiennent des favoris, et les boutons clignotant sont vides.

REMARQUE : Si vous avez modifié un programme, commencez par le sauvegarder avant de

l’enregistrer comme favori. Voir « Enregistrement d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessus)

2.2.7.3 Suppression d’un favori

1. Dans l’écran Menu, sélectionnez « FAVORITE UTIL » et appuyez sur le bouton

ENTER.

L’écran FAVORITE UTIL apparaît également si vous maintenez enfoncé le bouton

Shift et que vous appuyez sur le bouton Favorite.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner une banque favorite.

- 3. boutons - + pour sélectionner le favori que vous souhaitez supprimer. Vous pouvez

également utiliser les boutons 01 à 16 pour sélectionner un favori à supprimer.

- 4. bouton Enter pour supprimer le favori qui s’affiche.

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2.3 Enregistrement (Pattern Sequencer)

Le séquenceur de motifs vous perme t d’enregistrer votre jeu au clavier et les opérations des commandes, et de les lire à plusieurs reprises.

Lorsque vous enregistrez, la partie actuellement sélectionnée est enregistrée.

Contrôleur

Bouton Scale

Bouton Erase

Bouton Step REC

Bouton Pattern Length

Bouton Play

Bouton Real Time REC

Explication

Longueur d’un pas. Les indicateurs à gauche du bouton montrent le réglage.

- Les boutons 01 à 12 correspondent à une plage d’entrée d’enregistrement de deux temps, ce qui vous permet d’entrer des triolets de doubles croches.

- Les boutons 01 à 12 correspondent à une plage d’entrée d

’enregistrement d’une mesure, ce qui vous permet d’entrer des triolets de croches.

- Les boutons 01 à 16 correspondent à une plage d’entrée d’enregistrement de deux temps, ce qui vous permet d’entrer des triples croches.

- Les boutons 01 à 16 correspondent à u ne plage d’entrée d’enregistrement d’une mesure, ce qui vous permet d’entrer des doubles croches.

Effacer un motif enregistré ou une partie d’un motif.

Enregistrer votre jeu au clavier un pas à la fois.

Change le nombre de mesures dans le motif. Vous pouvez créer un motif comportant jusqu’à 4 mesures.

Utilisez les boutons 01 à 04 pour spécifier la longueur, ou les boutons

01 à 08 pour certains réglages.

Lire ou arrêter le motif.

Créée un motif en enregistrant votre jeu au clavier et les contrôleurs en temps réel.

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2.3.1 Enregistrement en temps réel (Real Time REC)

Cette section décrit comment créer un motif en enregistrant votre jeu au clavier et les contrôleurs en temps réel. Votre performance est enregistrée avec superposition sur le motif sélectionné.

- 1. boutons « On » 01 à 04 de la section « ANALOG PART » ou « DIGITAL PART » pour activer la partie à enregistrer.

- 2. bouton Real Time REC (REC STANDBY).

- 3. Effectuez le s réglages d’enregistrement en temps réel. o

Boutons de curseur

◄► pour sélectionner un paramètre o

et boutons - + pour modifier le réglage.

Paramètres curseur

◄► Explication

Cnt In (Count In)

** S’affiche uniquement pendant REC STANDBY

Sélectionner la mani

ère dont l’enregistrement est démarré.

OFF, 1 MEAS, 2 MEAS, WAIT NOTE

Input Qtz

(Input Quantize)

Quantize est une fonction qui corrige automatiquement les imprécisions de rythme lorsque vous jouez au clavier et améliore donc la précision rythmique.

Vous p ouvez appliquer la fonction Quantize pendant l’enregistrement en temps réel. Ce réglage permet de spécifier si la fonction Quantize sera appliquée pendant l’enregistrement.

OFF, GRID, SHFL (shuffle)

Valeur de durée de la note à laquelle la fonction Quantize est appliquée.

Reso (Resolution)

GRID: 1/32 ( ) - 1/4 ( )

Strength

Rate

Loop Rec

Tempo Rec

Click Switch

SHFL: 1/16 ( ) -1/8 ( )

Utilisé avec la fonction de correction des inexactitudes rythmiques

(grid quantize), ce réglage permet de spécifier le degré de déplacement de vos notes vers les intervalles précis des valeurs de notes spécifiées par le réglage Reso.

Si le réglage est de « 100% », les notes que vous enregistrez sont déplacées complètement vers les intervalles exacts du réglage Reso spécifié.

Avec des pourcentages plus faibles, une moindre correction est appliquée. Si le réglage est de « 0% », le rythme n’est pas corrigé du tout.

–100%

Utilisez ce réglage lorsque vous appliquez la fonction shuffle quantize.

Avec un réglage de « 50% », les notes sont espacées à intervalles

égaux.

Lorsque vous augmentez ce réglage, vous obtenez une mpression de plus en plus dynamique comme si les notes étaient pointées.

Spécifie si Real Time REC s’éteint (OFF) ou reste allumé (ON) lorsque vous passez à la boucle suivante après avoir enregistré votre performance.

Spécifie si les changements de tempo sont enregistrés (ON) ou non

(OFF).

Activer/désactiver le son de clic.

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Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

- 4. bouton Play pour démarrer l’enregistrement. Pendant la lecture, vous pouvez

également appuyer sur le bouton Real Time REC pour démarrer l’enregistrement.

- 5. Jouez au clavier. Les mouvements des commandes et des molettes sont

également enregistrés.

- 6. bouton Real Time Rec pour arrêter l’enregistrement.

2.3.1.1 Réglages du clic

- 1. bouton Menu.

- 2. Sélectionnez « SYSTEM » puis appuyez sur le bouton Enter.

3. Choisissez le paramètre CLICK (Cf. § 2.8.2 ci-dessous), et utilisez les boutons - +

pour modifier la valeur.

- 4. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

Sauvegardez les paramètres système si nécessaire.

Voir « Enregistrement des réglages système » (Cf. § 2.8.3 ci-dessous)

2.3.1.2 Effacement d’une partie d’une phrase seulement

1. Pendant la lecture ou l’enregistrement, appuyez sur le bouton Erase (mode

Erase).

Le bouton est allumé et vous permet d’effacer des notes. L’écran Erase apparaît.

- 2. boutons - + pour choisir ce que vous souhaitez effacer, puis bouton Enter. Les données choisies sont effacées pendant que vous maintenez enfoncé le bouton.

Nota : En mode Erase, les notes de la touche que vous maintenez enfoncée sont effacées pendant que vous continuez à maintenir cette touche enfoncée.

Si vous maintenez enfoncées deux touches, toutes les notes entre ces deux touches sont effacées.

- 3. bouton Erase.

Le bouton s’éteint et le JD-XA revient à son état précédent.

2.3.1.3 Modification du tempo

Voir « TEMPO » (Cf. § 2.1 ci-dessus)

Nota : Le tempo est enregistré pour chaque programme individuel. Voir « Enregistrement

d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessus)

2.3.2 Enregistrement pas à pas (Step REC)

Cette section explique comment créer un motif en enregistrant votre performance au clavier pas à pas.

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Votre nouvel enregistrement remplace le motif sélectionné.

Contrôleur Explication

Boutons 01 à 16

Le bouton de la partie en cours d’enregistrement clignote.

- 1. boutons On 01 à 04 de la section « ANALOG PART » ou « DIGITAL PART » pour sélectionner la partie à enregistrer.

- 2. bouton Step REC. Le bouton 01 clignote.

L’écran suivant s’affiche jusqu’à ce que vous arrêtiez l’enregistrement.

Gate Time (durée de la note)

Velocity (dynamique du clavier) o

boutons de curseur

◄► pour sélectionner un paramètre o

boutons - + pour modifier la valeur de ce paramètre.

Paramètre Curseur

◄►

Type (type de note)

Valeur - +

Valeur de note des notes que vous entrez.

Durée de la note par rapport au type de note.

–200%

Real (dynamique de jeu réelle),

–127 (dynamique fixe)

- 3. Jouez une note au clavier.

Votre jeu est enregistré à l’étape 1. Vous passez automatiquement à l’étape suivante et le bouton 02 s’allume.

Vous pouvez enregistrer un accord en sélectionnant plusieurs notes.

4. Répétez l’étape 3 pour enregistrer chaque pas.

Nota : o

Pour effacer les données à un pas (ou entrer une pause), appuyez sur Erase. o

Pour entrer une association, appuyez sur Enter. o

Pour modifie r le pas que vous enregistrez, appuyez sur l’un des boutons 01 à

16 o

Si vous souhaitez modifier le nombre de mesures, appuyez sur Pattern

Length puis les boutons 01 à 04 pour spécifier la longueur (ou 01 à 08 pour certains réglages d’échelle).

- 5. bouton Step Rec pour arrêter l’enregistrement.

2.3.3 Enregistrement pas à pas 2 (Step REC 2)

Pendant la lecture ou si elle est arrêtée, utilisez les boutons 01 à 16 pour enregistrer sur le pas sélectionné (enregistrement pas à pas 2).

- 1. Appuyez deux fois sur le bouton Step REC pour activer/de désactiver Step REC.

- 2. boutons « On » 01 à 04 de la section « ANALOG PART » ou « DIGITAL PART » pour sélectionner la partie à enregistrer.

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- 3. Sur le clavier, jouez la note que vous souhaitez enregistrer, puis utilisez les boutons 01 à 16 pour activer le pas.

Nota : o

Vous pouvez également enregistrer sur un pas spécifié en maintenant une note enfoncée et en appuyant sur un bouton 01 à 16 pour spécifier le pas. o

En tournant une commande tout en maintenant enfoncé l’un des boutons 01 à

16, vous pouvez enregistrer le dernier état de cette commande dans le pas spécifié. o

L’opération de la commande est enregistrée sur la partie sélectionnée dans

PART Select.

2.3.4 Lecture de motifs

- 1. bouton Play. Vous pouvez effectuer les opérations suivantes pendant la lecture.

Fonction Utilisation Explication

Part Mute

Shift + boutons « Select » 01 à 04 de chaque partie

Coupe le son de la partie sélectionnée pendant la lecture des motifs (il est possible de sélectionner plusieurs parties).

Realtime Erase

1. bouton Erase.

2. Activez la partie à effacer.

3. Utilisez - + pour sélectionner ce qui sera effacé.

4. Les données sont effacées pendant que vous maintenez enfoncé le bouton Enter. bouton Erase Pour passer en mode

Erase pendant la lecture.

- 2. Pour arrêter, appuyez une nouvelle fois sur le bouton [Play].

Nota : Si le motif dépasse 16 pas, maintenez enfoncé le bouton Shift et appuyez sur les boutons 01 à 04 pour modifier la plage de mesures/temps (ou Shift + 01 à 08 pour certains réglages d’échelle).

2.3.5 Effacement d’un motif complet (Pattern Erase)

- 1. bouton Shift et maintenu et bouton Erase.

L’écran Erase apparaît.

- 2. boutons - + pour sélectionner ce que vous souhaitez supprimer.

Valeur - + Explication

All

Track

SysEx

Tempo

Efface tout le contenu du motif.

Efface uniquement les données de la piste sélectionnée.

Efface uniquement les données exclusives au système.

Efface uniquement les données de tempo.

- 3. bouton Enter. Les données sont effacées.

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2.3.6 Pattern Utility

Vous pouvez spécifier les r

églages de destination de sortie d’un motif, et importer ou exporter des données SMF.

- 1. bouton Menu.

- 2. Sélectionnez « PATTERN UTIL » puis appuyez sur le bouton Enter.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner la fonction à exécuter, puis Enter.

Fonction Curseur

◄►

Explication

Track Settings

SMF Import

SMF Export

Permet de spécifier la destination de sortie de chaque piste.

INT (JD-XA), EXT (appareil MIDI externe), BOTH (à la fois JD-XA et appareil

MIDI externe), OFF (pas de sortie)

** Ce réglage est enregistré dans le programme en même temps que le motif.

Importe le fichier SMF spécifié dans la zone temporaire.

** Lors de importation, l’état actuel de la zone temporaire est ignoré.

Le fichier SMF que vous souhaitez importer doit être enregistré dans le dossier

IMPORT de la clé USB.

Données SMF pouvant être importées :

- seuls les fichiers SMF format 0 sont pris en charge.

Il est possible d’importer jusqu’à 4 mesures de données SMF. Les données suivantes ne sont pas importées.

Nota

: Dans l’écran d’importation de fichier SMF, vous pouvez appuyer sur le bouton [Play] pour écouter le fichier SMF sélectionné.

& Pour plus d’informations, voir « Structure de dossiers d’une clé USB » (Cf. §

2.8.5 ci-dessous).

Exporte le motif qui se trouve actuellement dans la zone temporaire sous forme de fichier SMF avec le nom que vous spécifiez.

2.3.7 Enregistrement d’un motif (Write)

Un motif que vous créez sera perdu si vous sélectionnez un programme différent ou si vous mettez le JD-XA hors tension.

Il est donc nécessaire d

’enregistrer le Motif comme programme. Voir « Enregistrement d’un

programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessus)

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2.4 Jouer un arpège

Appuyez sur le bouton Arpeggio (il s

’allume). La fonction d’arpège est activée.

Un « arpège » est une technique de jeu consistant à jouer plusieurs notes d’un accord à différents moments.

2.4.1 Sélection d’un modèle d’arpège

- 1. bouton Arpeggio.

La fonction d’arpège est activée et l’écran ARPEGGIO apparaît.

En maintenant enfoncé le bouton Shift en même temsp, vous pouvez accéder à l’écran ARPEGGIO sans activer/désactiver la fonction.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « Select Template », puis Enter.

- 3. boutons - + pour sélectionner un modèle d’arpège et appuyez sur le bouton Enter.

- 4. bouton Exit pour revenir à l’écran de sélection de programme.

2.4.2 Modification d’un modèle d’arpège

- 1. bouton Shift enfoncé et appuyez sur le bouton Arpeggio.

L’écran ARPEGGIO apparaît sans modifier l’état d’activation/de désactivation de l’arpège.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « Pattern Edit », puis Enter.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « End Step » et spécifiez le nombre de pas.

- 4. Sélectionnez le numéro de note que vous souhaitez entrer. Vous pouvez

également utiliser le clavier pour spécifier en même temps le numéro de note et la vélocité.

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- 5. Spécifiez la vélocité que vous souhaitez saisir. Vous pouvez également utiliser le clavier pour spécifier en même temps le numéro de note et la vélocité.

- 6. boutons 01 à 16 pour activer le bouton pour le pas que vous souhaitez saisir. Les pas au-delà du nombre de pas que vous avez spécifiés ne seront pas activés.

Nota : bouton Step REC pour enregistrer un style d’arpège pas à pas (utilisez le clavier pour entrer les données une note à la fois).

- 7. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

Il existe également des paramètres tels que « Arp Hold » et « Motif ».

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

2.4.3 Enregist rement d’un arpège (Write)

Un arpège que vous créez sera perdu si vous sélectionnez un programme différent ou si vous mettez le JD-XA hors tension.

Il est donc nécessaire d

’enregistrer l’arpgèe comme programme. Voir « Enregistrement d’un

programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessus)

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2.5 Utilisation du microphone

Selon la position des microphones par rapport aux enceintes, il peut se produire un phénomène d’effet Larsen. Vous pouvez corriger ce problème comme suit :

- Change z l’orientation du/des microphone(s).

- Éloignez le(s) microphone(s) des enceintes.

- Baissez le volume.

Si vous utilisez un microphone prenant en charge l’alimentation fantôme

La prise MIC INPUT du JD-XA peut fournir une alimentation fantôme.

Vous devez dé sactiver l’alimentation fantôme à moins que vous n’ayez branché un microphone à condensateur nécessitant une alimentation fantôme. En effet une alimentation fantôme sur un microphone dynamique ou un dispositif de lecture audio peut provoquer des dysfonctionnements.

Pour plus d’informations sur les caractéristiques de votre microphone, consultez son mode d’emploi.

(Alimentation fantôme du JD-XA : 48 V CC, 10 mA max.)

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « MIC EDIT », puis Enter. L’écran MIC apparaît.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « Phantom Sw » et les boutons - + pour sélectionner « ON ».

Nota : Le JD-

XA ne mémorise pas le réglage d’alimentation fantôme. Le réglage revient sur « OFF » lorsque vous mettez le JD-XA hors tension.

2.5.1 Réglage du niveau d’entrée

- 1. Réglez la commande MIC INPUT [Level] du panneau arrière. Si le niveau de signal de l’entrée micro est excessif, le voyant de la commande MIC [Level] sur le panneau supérieur clignote.

Nota :

Une fois que vous avez ajusté le niveau d’entrée du micro, il est généralement conseillé de ne plus le modifier. Si vous souhaitez augmenter ou diminuer le volume, réglez la commande MIC [Level] sur le panneau supérieur.

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2.5.2 Utilisation du vocoder

Un « vocoder » est un effet qui est généralement appliqué à une voix humaine.

En envoyant une voix humaine à travers un vocoder, vous pouvez lui conférer un caractère inexpressif de style robotique.

Vous contrôlez la note en jouant au clavier.

- 1. bouton Vocoder.

- 2. Modifiez les paramètres MIC VOCODER.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au «

Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

- 3. Tout en jouant au clavier, chantez dans le microphone.

2.5.3 Utilisation d’un microphone pour appliquer une modulation

La modulation est une fonction qui vous permet d’utiliser votre voix pour modifier le son que vous jouez.

Les modifications apportées à la force de votre voix peuvent faire varier un paramètre de synthétiseur d’une partie analogique. Vous pouvez choisir le paramètre permettant d’appliquer une modulation.

- 1. bouton Mod.

- 2. Modifiez les paramètres MIC MOD.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au «

Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

- 3. boutons « Select » [01]

–[04] sur ANALOG PART pour sélectionner la partie à laquelle vous souhaitez appliquer une modulation.

- 4. Tout en jouant au clavier, chantez dans le microphone.

2.5.4 Sortie de l’entrée vocale du microphone

Vous pouvez produire la partie vocale qui est entrée sur le microphone.

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- 1. bouton Bypass.

- 2. Modifiez les paramètres MIC REVERB.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous à la section «

MIC REVERB » (Cf. § 2.8.2 ci-dessous).

- 3. Chantez dans le microphone.

Nota : MIC REVERB est uniquement disponible lorsque le bouton Bypass est activé.

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2.6 Contrôle de votre performance

2.6.1 Modification du diapason/application d’un vibrato (levier Pitch

Bend/Modulation)

Fonction

Pitch bend

Modulation

Explication

Pendant que vous jouez au clavier, déplacez le levier vers la gauche pour abaisser la hauteur de note, ou vers la droite pour augmenter la hauteur de note.

Éloignez le levier de vous pour appliquer un vibrato.

Chaque son comporte deux LFO : un LFO qui est toujours appliqué au son et un MODULATION LFO qui est appliqué lorsque vous éloignez de vous le levier pitch bend/modulation.

L’état indiqué par le réglage MODULATION LFO est appliqué lorsque vous maintenez enfoncé le bouton Shift et que vous éloignez de vous le levier pitch bend/modulation.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter

Guide (en anglais) » (PDF).

2.6.2 Utilisation d’une fonction affectée pour faire varier le son (WHEEL 1/2)

Contrôleur

WHEEL 1

WHEEL 2

Explication

Co ntrôle le paramètre affecté par le réglage d’affectation WHEEL 1/2.

Si vous maintenez enfoncé le bouton Shift et que vous déplacez la molette, l’écran de réglage WHEEL 1/2 apparaît.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter

Guide (en anglais) » (PDF).

2.6.3 Utilisation de pédales externes (HOLD/CTRL 1/CTRL 2)

Prise Explication

HOLD

Connecter un commutateur à pédale (série DP) et l’utiliser comme pédale de tenue.

CTRL 1

Vous pouvez connecter ici une pédale d’expression (EV-5) ou un commutateur à pédale

CTRL 2

(série DP) et l’utiliser pour contrôler divers paramètres et fonctions.

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2.7 Connexion d’appareils externes

2.7.1 Utilisation du JD-XA comme contrôleur MIDI

Les opérations sur le panneau du JD-XA peuvent être transmises sous forme de messages

MIDI depuis son connecteur MIDI OUT ou depuis USB MIDI OUT.

- 1. bouton MIDI CTRL.

Le jeu au clavier et les opérations sur le panneau transmettent des messages MIDI sur 8 canaux (canaux 09 à 16 par défaut) qui sont distincts de ceux utilisés par les parties analogiques et les parties numériques.

Lorsque MIDI CTRL est désactivé, les messages sont transmis sur les réglages de canal pour les parties analogiques et les parties numériques.

Lorsque vous appuyez sur le bouton MIDI CTRL, les opérations sur le panneau sont transmises à l’aide des réglages de canal MIDI CONTROL PART 01 à 08 (les messages du séquenceur de motifs sont toujours transmis sur les canaux 01 à 16).

Vous pouvez spécifier les messages transmis par chaque commande et curseur, ainsi que les réglages de canal pour les parties de contrôle MIDI.

Pour des détails sur la structure générale, reportez-vous au « Schéma structurel du JD-

XA » à l’intérieur de la couverture avant.

2.7.1.1 Transmission de messages MIDI affectés aux boutons (mode Trigger)

Vous pouvez affecter des messages MIDI aux boutons 01 à 16 de manière à ce que le message MIDI affecté soit transmis depuis le connecteur MIDI OUT ou USB MIDI OUT lorsque vous appuyez sur le bouton correspondant. Ces messages ne sont pas transmis au moteur de son interne ni au séquenceur.

- 1. bouton Shift enfoncé et appuyez sur le bouton MIDI CTRL.

L’affichage du N° de programme passe à « TrG », le mode de déclenchement est activé, et les paramètres du mode Trigger s’affichent.

- 2. Lorsque vous appuyez sur les boutons 01 à 16, les messages MIDI affectés sont transmis.

Ils sont transmis sur le canal de la partie actuellement sélectionnée.

** Pour désactiver le mode Trigger, maintenez enfoncé le bouton Shift et appuyez à nouveau sur le bouton MIDI CTRL.

Modification des réglages du mode Trigger

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- 1. Lorsque le mode Trigger est activé, maintenez le bouton Exit enfoncé et appuyez sur l’un des boutons 01 à 16. Les paramètres transmis en mode Trigger s’affichent.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner le paramètre et utilisez les boutons - + pour modifier le réglage.

Bouton

01 à 16

Paramètre

Curseur

◄►

Valeur

- +

Explication

Lorsque vous modifiez la valeur, vous pouvez modifier toute valeur s’y rapportant.

NOTE

Number:

Numéro de note

Velocity: Vélocité

Number:

Numéro de contrôleur

Assign

CC On Value:

Valeur lorsque le bouton est activé

Off Value: Valeur lorsque le bouton est désactivé

01 à 16

BEND-DOWN

BEND-UP

Envoi d’un message pitch bend.

AFT

Envoi d

’un message de pression de canal.

PC+BS

MSB:

LSB:

Sélection de banque MSB

Sélection de banque LSB

Type (*)

LATCH

MOMENTARY

PC: Changement de programme

Alterne activé/désactivé à chaque fois que vous appuyez sur le bouton.

Reste activé pendant que vous maintenez le bouton enfoncé. Est désactivé lorsque vous relâchez le bouton.

** Disponible si Assign a pour valeur NOTE, CC, BEND-DOWN,BEND-UP ou AFT.

- 3. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

Le réglage du mode Trigger est enregistré dans le programme.

Voir

« Enregistrement d’un programme (Write) » (Cf. § 2.2.6 ci-dessus)

2.7.2 Connexion d’un synthétiseur analogique via la sortie CV/GATE

Vous pouvez raccorder un synthétiseur an alogique équipé d’entrées CV/GATE et contrôler l’activation/désactivation des notes ou la hauteur de note.

Prise Explication

GATE OUT 1

GATE OUT 2

Permettent la sortie d’activation/désactivation des notes.

Émet +5 V.

CV OUT 1

CV OUT 2

Sortie de note.

Si vous avez effectué des réglages de transposition ou de changement d’octave, cette tension change en conséquence.

Ces prises prennent en charge OCT/V (elles ne prennent pas en charge Hz/V).

Pour plus d’informations sur ces réglages, voir « CV/GATE1/2 OUT » (Cf. § 2.8.2 cidessous).

2.7.3 Connexion à un ordinateur via USB

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En l’absence de tout logiciel pour spécifique pour contrôler le JD-XA, le connexion avec l’ordinateur grâce au driver founi par Roland, sert probablement à son utilisation par un logiciel DAW.

Aucun DAW n’étant fourni avec le JD-XA (SONAR pour les claviers Roland), tous les DAW sont probablement utilisables.

Cette section explique comment spécifier le pilote USB qui sera utilisé lorsque le JD-XA est connecté à votre ordinateur via le port USB COMPUTER.

Téléchargement du pilote

Pour pouvoir utiliser le JD-XA avec le réglage « VENDOR », vous devez télécharger le pilote depuis l’URL suivante et l’installer sur votre ordinateur.

Pour plus d’informations sur l’installation, reportez-vous à l’URL suivante. http://www.roland.com/downloads/

REMARQUE : Ne connectez pas le JD-

XA avant d’avoir fini d’installer le pilote.

Si vous avez déjà connecté le JD-XA, débranchez-le, puis rebranchez-le une fois l’installation du pilote terminée.

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « SYSTEM », puis Enter. L’écran des réglages apparaît.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « USB Drv » et boutons - + pour modifier le réglage.

Vous devriez normalement utiliser le réglage VENDOR (MIDI et audio).

Si vous utilisez le réglage GENERIC, seul MIDI est disponible.

Shift+ Curseur

◄►

Paramètre

Curseur

◄►

Valeur

- +

GENERAL USB Drv

VENDOR:

GENERIC:

Choisissez cette option si vous souhaitez utiliser un pilote USB téléchargé sur le site

Web de Roland.

Choisissez cette option si vous souhaitez utiliser le pilote USB générique fourni par le système d’exploitation de votre ordinateur.

Ce système prend effet lorsque le JD-XA est mis sous tension après une opération

System Write.

- 4. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

- 5. Enregistrez les réglages système.

Voir « Enregistrement des réglages système » (Cf. § 2.8.3 ci-dessous)

- 6. Mettez le JD-XA hors tension puis à nouveau sous tension.

Après avoir modifié le réglage « USB Drv » et l’avoir enregistré, vous devez mettre l’appareil hors tension puis à nouveau sous tension pour que le système fonctionne correctement.

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2.8 Réglages généraux du JD-XA

2.8.1 Accès aux écrans de menu

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner l’élément à modifier, puis Enter. L’écran de modification correspondant apparaît.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner le paramètre à modifier, puis utilisez les boutons - + pour modifier le réglage de ce paramètre.

- 4. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

Éléments modifiables

Curseur

◄►

Explication

SYSTEM

Pour effectuer des réglages pour tout le JD-XA.

PROGRAM EDIT

Pour accéder à l’écran des paramètres de programme.

PART EDIT

TONE EDIT

Pou r accéder à l’écran des paramètres de partie.

Pour accéder à l’écran TONE EDIT de la partie actuellement sélectionnée.

EFFECTS EDIT

Pour la modification des effets.

MIC EDIT Pour la modification du microphone.

LED CUSTOMIZE

PATTERN UTIL

Pour spécifier la manière dont les voyants LED du panneau supérieur s’allument.

Pour accéder à l’écran des utilitaires et réglages des motifs.

FAVORITE UTIL

Pour afficher ou supprimer vos enregistrements favoris.

UTILITY

VERSION INFO

Pour accéder au menu des utilitaires.

Pour afficher la version du logiciel.

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter Guide (en anglais) » (PDF).

2.8.2 Réglages système (SYSTEM)

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « SYSTEM », puis Enter.

- 3. bouton Shift enfoncé et boutons de curseur

◄► pour sélectionner l’élément de menu à modifier.

- 4. boutons de curseur

◄► pour sélectionner le paramètre à modifier, puis utilisez les boutons - + pour modifier le réglage de ce paramètre.

- 5. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

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Shift +

Curseur

◄►

GENERAL

KEY

TOUCH

PEDAL1

PEDAL2

Paramètre

Curseur

◄►

LCD

Contrast

Auto Off

StartPrg

Mode de commande

Valeur

1-10

- +

OFF,

30 min,

240 min

INT:A01

CATCH

–

USB:P16

DIRECT,

Explication

ajuster le contraste de l’affichage.

Permet de sp

écifier si l’appareil s’éteint automatiquement après l’écoulement d’un certain délai.

Si vous ne souhaitez pas que l’appareil s’éteigne automatiquement, choisissez le réglage « OFF ».

Numéro de programme qui est sélectionné au démarrage.

Lorsque vous utilisez une commande, ce réglage spécifie si les données de contrôle correspondant à la position de la commande sont toujours transmises (DIRECT) ou si les données de contrôle sont transmises uniquement après que la commande est passée par la valeur actuelle du paramètre (CATCH).

LED Demo

OFF,

1 min

–60 min

Délai (minutes) avant affichage du voyant LED Demo.

USB Drv

Velocity

Velo Crv

Velo Offset

After Sens

Asgn Src

Asgn

VENDOR,

GENERIC

REAL

1-127

-10

–100

LIGHT

MEDIUM

HEAVY

–+9

SYSTEM,

PROGRAM

OFF

CC01

–31,

–95

Utilisez le pilote dédié fourni par Roland.

MIDI et audio sont disponibles (VENDOR).

Utilisez le pilote par défaut fourni par le système d’exploitation. Seul MIDI est disponible (GENERIC).

La valeur de vélocité transmise correspond à la force avec laquelle vous frappez sur la touche.

La valeur de vélocité transmise sera fixée, quelle que soit la force avec laquelle vous frappez sur la touche.

Le clavier présente un toucher plus léger.

Étant donné que vous pourrez atteindre le fortissimo (ff) sans avoir à jouer avec autant de force qu’avec le réglage

« MEDIUM », le clavier semblera plus léger. Ce réglage permet aux personnes qui ont moins de force dans les doigts de jouer sur le clavier plus facilement.

Réglage de toucher standard du clavier.

Le clavier aura une sensation de toucher plus lourd. Étant donné que vous devez jouer avec plus de force qu’avec le réglage « MEDIUM » pour atteindre le fortissimo (ff ), le clavier semblera plus lourd. Ce réglage vous permet d’utiliser votre dynamique de jeu pour donner plus d’expression à vos performances.

Ajuster la courbe de vélocité du clavier.

Diminuez les valeurs pour que le clavier semble plus léger.

Augmentez les valeurs pour que le clavier semble plus lourd.

Spécifie la sensibilité d’aftertouch.

L’augmentation de cette valeur facilite l’application d’aftertouch. Vous devriez normalement laisser le réglage sur « 100 ».

Spécifie si la fonction contrôlée par la pédale est déterminée par le réglage système (SYSTEM) ou les réglages du programme (PROGRAM).

Aucune fonction n’est affectée.

Numéro de contrôleur 1

–31, 33–95

Roland JD-XA -

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Mars 2016

56/90

Shift +

Curseur

◄►

HOLD

PEDAL

WHEEL1

WHEEL2

Paramètre

Curseur

◄►

Dest

Polarity

Asgn

Cont Hold

Asgn Src

Valeur

- +

Explication

BEND-

DOWN même effet que déplacer le levier pitch bend vers la gauche.

BEND-UP même effet que déplacer le levier pitch bend vers la droite.

AFT

START/

STOP

Aftertouch

Démarrer/arrêter le motif.

TAP-

TEMPO

PROG-

DOWN même effet que d’appuyer sur le bouton [Tap] du panneau.

Permet de passer au numéro précédent de programme.

PROG-UP

Permet de passer au numéro suivant de programme.

FAV-DOWN

Passer au numéro précédent de favori.

FAV-UP Passer au numéro suivant de favori.

PANEL-

DEC même effet que d’appuyer sur le bouton - du panneau.

PANEL-INC même effet que d’appuyer sur le bouton [+] du panneau.

PART-

Select, spécifier si la partie à laquelle l’effet s’applique est déterminée par le réglage PART Select ou par le réglage

PART-On

PART On (lorsque CC, BEND ou AFT est sélectionné).

Sélectionner la polarité des pédales.

STD, RVS

OFF, ON

OFF

SYSTEM,

PROGRAM

BEND

Pour une pédale Roland (sans commutateur de polarité), choisissez le réglage « STD ».

Sinon choisissez le réglage « RVS »

Sélectionner la polarité des pédales.

Pour une pédale Roland (sans commutateur de polarité), choisissez le réglage « STD ».

Sinon choisissez le réglage « RVS »

Si cette fonction est activée, la prise HOLD prend en charge la fonction demi-pédale.

Spécifie si la fonction contrôlée par la molette est déterminée par le réglage système (SYSTEM) ou par les réglages du programme (PROGRAM).

Aucune fonction n’est affectée.

Numéro de contrôleur 1

–31, 33–95

Déplacez la molette vers le haut pour augmenter la hauteur de note, et déplacez-la vers le bas pour la diminuer.

Lorsque la molette est au centre, il n’y a pas de changement de hauteur de note.

BEND-

DOWN même effet que déplacer le levier pitch bend vers la gauche.

BEND-UP même effet que déplacer le levier pitch bend vers la droite.

AFT

PART-

Select,

PART-On

Aftertouch

Permet de spécifier si la partie à laquelle l’effet s’applique est déterminée par le réglage PART Select ou par le réglage PART On.

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57/90

Shift +

Curseur

◄►

SOUND

SYNC/

TEMPO

CLICK

Paramètre

Curseur

◄►

Valeur

- +

Explication

Local Switch OFF, ON

Permet d’activer/de désactiver la connexion entre la section du contrôleur (clavier, levier pitch bend/modulation, molettes, commandes et boutons de panneau, pédales, etc.) et le moteur de son interne.

Normalement, vous devez laisser cette option sur « ON ».

Choisissez le réglage « OFF » si vous souhaitez que les opérations sur le JD-

XA ne contrôlent qu’un générateur de son externe.

MasterTune

415.3

–

466.2

MasterKey

Sft

-24

–+24

MasterLevel 0

–127

Output Gain

-12 dB

–+12 dB

Accordage général du JD-XA (la fréquence de la touche

A4).

Plage de notes générale du JD-XA par pas de demi-tons.

Volume général du JD-XA.

Gain de sortie général du JD-XA.

Sync Mode

Sync Output OFF, ON

Clock Src

MASTER

REMOTE

SLAVE

MIDI, USB

Le JD-XA sera le maître de synchronisation.

Choisissez ce réglage si vous utilisez le JD-XA de manière autonome sans le synchroniser avec un autre appareil ou si vous souhaitez que le tempo d’un appareil

MIDI externe se synchronise sur le JD-XA.

Le JD-

XA obéira aux messages de démarrage et d’arrêt d’un autre appareil, mais le propre réglage de tempo du JD-XA sera utilisé comme tempo de lecture.

Le JD-

XA sera l’esclave de synchronisation.

Choisissez ce réglage si vous souhaitez que le JD-XA se synchronise sur les messages de l’horloge MIDI reçus d’un appareil externe.

Per met de spécifier si les messages d’horloge, de démarrage ou d’arrêt sont transmis à un autre appareil (ON) ou ne sont pas transmis (OFF).

Lorsque le mode de synchronisation est « SLAVE », ce réglage indique si le JD-XA se synchronisera sur les messages de synchronisation du connecteur MIDI IN ou du port USB.

TempoSrc

Sys Tempo

Mode

SYSTEM,

PROGRAM spécifie si le tempo utilise le réglage de tempo du système (SYSTEM) ou le réglage de tempo du programme (PROGRAM).

5.00

–

300.00 tempo du système du JD-XA.

OFF

Aucun clic n’est produit.

PLAY-

ONLY

Le clic est produit lors de la lecture d’un motif.

REC-ONLY

Le clic est produit lors de l’enregistrement d’un motif.

PLAY&REC

Le clic est produit lors de la lecture ou de l’enregistrement d’un motif.

ALWAYS

Le clic est toujours produit.

Level

Accent Sw

Level

** Quel que soit le réglage Mode, le clic est toujours produit depuis la prise CLICK.

–10 volume du clic.

OFF, ON

–127

Ajoute un accent au son du clic. volume de sortie de la prise CLICK.

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58/90

Shift +

Curseur

◄►

OUT

Paramètre

Curseur

◄►

Stereo Sw

Device ID

Valeur

- +

MONO,

STEREO

–32

Remote Kbd OFF, ON

Prog Ctrl Ch 1

–16

Explication

Bascule de la prise CLICK entre stéréo et mono.

Spécifiez « MONO » si vous utilisez un câble monaural ou « STEREO » si vous utilisez un câble stéréo.

Lorsque vous envoyez ou recevez des messages exclusifs au système, les numéros d’ID d’appareil des deux appareils doivent correspondre.

Réglez cette fonction sur « ON » si vous utilisez un clavier MIDI externe au lieu du clavier du JD-XA. Dans ce cas, le canal de transmission MIDI de votre clavier externe MIDI ne compte pas. Vous pouvez normalement laisser cette fonction sur « OFF ».

** Si vous souhaitez contrôler l’arpégiateur depuis un appareil MIDI externe, réglez cette fonction sur « ON ».

Spécifie le canal de réception MIDI sur lequel les messages de changement de programme permettant de changer les programmes ou les messages de changement de contrôle permettant de contrôler les paramètres de tout le programme sont reçus depuis un appareil MIDI externe. spécifie si les messages MIDI reçus via le port USB

COMPUTER/connecteur MIDI IN seront retransmis depuis le connecteur MIDI OUT/port USB COMPUTER

(ON) ou ne seront pas retransmis (OFF).

MIDI

USBMIDI

Thru

OFF, ON

MIDI TX

Soft Thru OFF, ON

Tx Prog Chg OFF, ON

Tx Bank Sel OFF, ON

Tx Actv

Sens

OFF, ON

Tx Edit Data OFF, ON

Si la fonction est définie sur « ON », les messages MIDI entrants depuis le connecteur MIDI IN sont retransmis sans modification depuis le connecteur MIDI OUT.

Spécifie si les messages de changement de programme seront reçus (ON) ou ne seront pas reçus (OFF).

Spécifie si les messages de sélection de banque seront transmis (ON) ou ne seront pas transmis (OFF).

Spécifie si les messages Active Sensing seront transmis

(ON) ou ne seront pas transmis (OFF).

Spécifie si les modifications que vous apportez aux réglages d’un programme sont transmises en tant que messages exclusifs au système (ON) ou ne seront pas transmises (OFF).

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59/90

Shift +

Curseur

◄►

MIDI RX

CV/GATE

1/2 OUT

INDICATO

CONTROL

MIC

Paramètre

Curseur

◄►

Rx Prog

Chg

Part

Beat

Src Sel

Sys Ctrl1

Threshold

–127

NS Release 0

–127

Switch

–4

NS Switch

Valeur

AFT

- +

OFF, ON

Rx Bank Sel OFF, ON

Exclusive

OFF, ON

Ch Src

SYSTEM,

PROGRAM

Ctrl Ch

Ref Note

Scale

–16, OFF

–C4

-63

–+63

Fine Tune -50

–+50

OFF, ON

SYSTEM

PROGRAM

OFF, CC,

BEND,

OFF, ON

Explication

Spécifie si les messages de changement de programme seront transmis (ON) ou ne seront pas transmis (OFF).

Spécifie si les messages de changement de banque seront reçus (ON) ou ne seront pas reçus (OFF).

Spécifie si les messages exclusifs au système seront reçus (ON) ou ne seront pas reçus (OFF).

Spécifie si le réglage du canal CV/GATE utilisera le réglage du système (SYSTEM) ou le réglage du programme (PROGRAM). canal dont les notes sont envoyées depuis les prises CV

OUT 1/2 et GATE OUT 1/2. numéro de note au niveau duquel CV OUT est 0 V, en unités d’octaves.

Permet d’ajuster l’échelle de CV.

Permet d’ajuster la tension 0 V de CV OUT.

** Cette valeur fluctue légèrement si la valeur Scale est modifiée.

Active/désactive le voyant indiquant qu’une partie produit un son.

Active/désactive le voyant de rythme synchronisé sur le tempo.

Sys Ctrl Src1

–4 sera utilisé pour le contrôle du son.

Tone Control Src 1

–4 du programme sera utilisé pour le contrôle du son.

Permet de spécifier les messages MIDI qui seront utilisés comme contrôles du système.

Les réglages de contrôle du système vous permettent de spécifier les messages MIDI qui s’appliqueront en commun à tout le JD-XA, et qui peuvent être utilisés pour contrôler le volume, le son, etc.

Vous pouvez affecter jusqu’à 4 messages MIDI pour ce type de contrôle.

Si vous souhaitez effectuer des affectations pour le contrôle en temps réel du son et des effets pour chaque son indépendamment, utilisez « matrix control » ou « multi-effect control ».

Pour plus d’informations, reportez vous au « Parameter

Guide (en anglais) » (PDF).

Permet d’activer/de désactiver la fonction de suppression de bruit, afin de supprimer le bruit pendant des périodes de silence.

Permet de régler le volume auquel la suppression de bruit commence à être appliquée.

Permet de régler la durée depuis le début de la suppression du bruit jusqu’au moment où le volume atteint 0.

Permet d’activer/de désactiver la fonction de réverbération.

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60/90

Shift +

Curseur

◄►

REVERB

MASTER

Paramètre

Curseur

◄►

Type

Time

Level

Switch

Input Gain

Low Freq

Low Gain

Mid1 Freq

Mid1 Gain

Mid1 Q

Mid2 Freq

Mid2 Gain

Mid2 Q

Mid3 Freq

Mid3 Gain

Mid3 Q

HighFreq

High Gain

Valeur

- +

Explication

0.5

–8.0

16 Hz

–

16000 Hz

-15 dB

–+15 dB

0.5

–8.0

16 Hz

–

16000 Hz

-15 dB

–+15 dB

0.5

–8.0

630 Hz

–

16000 Hz

-15 dB

–+15 dB

ROOM1,

ROOM2,

STAGE1,

STAGE2,

HALL1,

HALL2,

DELAY,

PAN-DLY

–127

OFF, ON

-15 dB

–+15 dB

16 Hz

–800

-15 dB

–+15 dB

16 Hz-

16000 Hz

-15 dB

–+15 dB

Type de réverbération

Durée de la réverbération

Volume du son de réverbération activer/désactiver la fonction d’égaliseur principal. gain d’entrée de l’égaliseur principal.

Fréquence de la plage des graves.

Gain de la plage de fréquences des graves.

Fréquence de la plage intermédiaire 1.

Gain de la plage de fréquences intermédiaires 1.

Largeur de la plage de fréquences intermédiaires 1.

Réglez une valeur plus élevée pour Q afin de réduire la plage concernée.

Fréquence de la plage intermédiaire 2.

Gain de la plage de fréquences intermédiaires 2.

Largeur de la plage de fréquences intermédiaires 2.

Réglez une valeur plus élevée pour Q afin de réduire la plage concernée.

Fréquence de la plage intermédiaire 3.

Gain de la plage de fréquences intermédiaires 3.

Largeur de la plage de fréquences intermédiaires 3.

Réglez une valeur plus élevée pour Q afin de réduire la plage concernée.

Fréquence de la plage des aigus

Gain de la plage de fréquence des aigus.

2.8.3 Enregistrement des réglages système

Les réglages système sont rétablis à leur état précédent lorsque vous mettez l’appareil hors tension. Pour conserver ces réglages même après la mise hors tension, vous devez enregistrer les paramètres système.

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61/90

- 1. bouton Write.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « SYSTEM », puis Enter. Un message de confirmation apparaît. Pour d’annuler, appuyez sur Exit.

- 3. bouton Enter.

Un écran indiquant « Completed » (Terminé) s’affiche et les données sont enregistrées.

** Ne mettez JAMAIS l’appareil hors tension pendant que vous êtes en train d’enregistrer des réglages.

Nota : Vous pouvez également enregistrer les paramètres système en appuyant sur le bouton Write dans l’écran des réglages système.

2.8.4 Fonctions pratiques (UTILITY)

Ces fonctions vous permettent de sauvegarder les données internes du JD-XA sur une clé

USB, ou de restaurer des données depuis une clé USB sur le JD-XA.

D’autres fonctions de l’utilitaire vous permettent de rétablir les réglages d’usine par défaut du

JD-

XA ou d’initialiser une clé USB.

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄►pour sélectionner « UTILITY », puis Enter. L’écran

UTILITY apparaît.

Éléments de menu

Curseur

◄►

Explication

BACKUP sauvegarde des données sur un fichier dont vous spécifiez le nom.

Des fichiers de réglages système et utilisateur (. SVD) et de motifs (. BIN) sont créés.

RESTORE

FACTORY RESET

USB MEM FORMAT

Voir « Sauvegarde des données (BACKUP) » (Cf. § 2.8.6.1 ci-dessous)

restaure des données depuis le fichier que vous spécifiez.

Les données sont restaurées depuis les fichiers de réglages système et utilisateur (. SVD) et de motifs (. BIN).

Voir « Restauration des données (RESTORE) » (Cf. § 2.8.6.2 ci-dessous)

Voir « Rétablissement des réglages d’usine (FACTORY RESET) » (Cf. §

2.8.7 ci-dessous)

Voir « Formatage d’une clé USB (USB MEM FORMAT) » (Cf. § 2.8.5 cidessous)

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner l’élément à modifier, puis Enter.

2.8.5 Formatage d’une clé USB (USB MEM FORMAT)

** Ne mett ez jamais l’appareil hors tension et ne retirez jamais la clé USB tant que l’écran affiche « Executing » (Exécution en cours).

** Veillez à insérer complètement la clé USB jusqu’à ce qu’elle soit bien en place.

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « UTILITY », puis Enter.

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62/90

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « USB MEM FORMAT », puis Enter.

Un message de confirmation apparaît.

Si vous décidez d’annuler, appuyez sur le bouton [Exit].

- 4. bouton Enter pour exécuter. Une fois le formatage terminé, l’écran suivant s’affiche.

Structure de dossiers d’une clé USB

2.8.6 Restauration des données de sauvegarde depuis une clé USB

Roland recommande d’utilisez une clé USB Roland, faute de pouvoir garantir le bon fonctionnement en cas d’utilisation d’autres produits. L’expérience montre que d’autres clés fonctionnent, tout au moins les clefs de marque SANDISK.

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2.8.6.1 Sauvegarde des données (BACKUP)

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « UTILITY », puis bouton Enter.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « BACKUP », puis bouton Enter.

L’écran de saisie de nom apparaît.

- 4. boutons de curseur

◄► pour déplacer le curseur et utilisez les boutons - + pour sélectionner des caractères.

- 5. Une fois que vous avez spécifié le nom, appuyez sur le bouton Enter.Un message de confirmation apparaît.

- 6. bouton Enter pour confirmer, sinon bouton Exit.

2.8.6.2 Restauration des données (RESTORE)

REMARQUE : Lorsque vous exécutez l

’opération de restauration, toutes les données utilisateur sont réécrites.

Si le JD-XA contient des données importantes, effectuez une sauvegarde sur une clé USB en utilisant un nom différent avant d’exécuter l’opération de restauration.

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « UTILITY », puis bouton Enter.

- 3. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « RESTORE », puis bouton Enter.

- 4. boutons - + pour sélectionner le fichier à restaurer, puis bouton Enter. Un message de confirmation apparaît.

- 5. bouton Enter pour confirmer sinon bouton Exit. Une fois la restauration terminée, l’écran suivant apparaît.

- 6. Mettez le JD-XA hors tension puis à nouveau sous tension.

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64/90

2.8.7 Rétablissement des réglages d’usine (FACTORY RESET)

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « UTILITY », puis bouton Enter.

- 3. Utilisez les boutons de curseur

◄►pour sélectionner « FACTORY RESET » et bouton Enter. Un message de confirmation apparaît.

- 4. bouton Enter pour exécuter, sinon bouton Exit.

- 5. Mettez le JD-XA hors tension puis à nouveau sous tension.

Éléments initialisés par la fonction de rétablissement des réglages d’usine

- Tous les programmes utilisateur (y compris arpèges, motifs et effets)

- Réglages système

- Réglages LED CUSTOMIZE

2.8.8 Mise hors tension automat ique à l’expiration d’un délai (fonction Auto Off)

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « SYSTEM », puis bouton Enter.

- 3. bouton Shift enfoncé et boutons de curseur [K] [J] pour sélectionner « GENERAL

».

- 4. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « Auto Off » et boutons - + pour modifier le réglage.

Si vous ne souhaite z pas que l’appareil s’éteigne automatiquement, choisissez le réglage « OFF ».

- 5. bouton Exit plusieurs fois pour revenir à l’écran de sélection de programme.

2.8.9 Personnalisation des lumières des commandes et des curseurs (LED

CUSTOMIZE)

En utilisant les réglages LED Customize, vous pouvez contrôler la manière dont les voyants

LED s’allument, quel que soit l’état de Part Select.

- 1. bouton Menu.

- 2. boutons de curseur

◄► pour sélectionner « LED CUSTOMIZE », puis Enter.

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- 3. boutons - + pour spécifier le paramètre LED Customize.

- 4. Déplacez les commandes et les curseurs pour spécifier la manière dont les voyants LED doivent s’allumer.

- 5. bouton Write pour enregistrer les réglages.

Nota :

L’état d’éclairage d’un voyant LED change (tout allumé, tout éteint) à chaque fois que vous appuyez sur le bouton Shift et le bouton Program Select (Init

) dans l’écran

LED CUSTOMIZE.

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2.9 Liste des touches de raccourci

Raccourci

Partie

Shift + « Part » « On » 01 à 04

Arpeggio+ « Part » « On » 01 à 04

Explication

Activer/couper le son de la partie (Cf. § 1.2.3 ci-dessus).

Activer/désactiver la fonction Arpeggio Sw de chaque partie (Cf. § 2.4 cidessus).

Activer/désactiver la fonction Vocoder Send Sw de chaque partie.

Vocoder+ « Part » « On »

« On » 01 à 04 + clavier 2 touches

(pour spécifier la limite inférieure et supérieure)

Contrôleurs

Spécifier la plage de touches de chaque partie.

Shift+Levier Modulation

Shift + Wheel 1

Shift + Wheel 2

Shift+ Pedal 1

Shift+ Pedal 2

Section commune

Exit + contrôleur

Passer à l’état de réglage Modulation LFO.

Pour quitter cet état, utilisez à nouveau Shift + levier Modulation.

Afficher l’affectation de Wheel 1 (Cf. § 2.8.2 ci-dessus).

Afficher l’affectation de Wheel 2 (Cf. § 2.8.2 ci-dessus).

Afficher l’affectation de Pedal 1 (Cf. § 2.8.2 ci-dessus).

Afficher l’affectation de Pedal 2 (Cf. § 2.8.2 ci-dessus).

-, +

Shift+ -, +

Shift+

◄►

Shift+MIDI CTRL

Shift+Menu

Shift+Write

Shift+Enter

Shift+Program Select

Shift+Bank

Shift+Favorite

Program Select+01 à 16

Bank+01 à 16

Favorite+01 à 16

Affiche le paramètre (la valeur ne change pas).

Maintenez enfoncé un bouton tout en appuyant sur l’autre bouton pour changer rapidement la valeur.

Modifier davantage la valeur.

Passer à la section précédente/suivante des paramètres.

Activer/désactiver le mode Trigger (Cf. § 2.7.1.1 ci-dessus).

Activer/désactiver l

’affichage du verrouillage.

Si cette fonction est activée, le paramètre correspondant ne s’affiche pas si vous déplacez un contrôleur (la valeur est modifiée).

Affiche l’écran LED Customize (Cf. § 2.8.9 ci-dessus).

Exécute la fonction Manual (Cf. § 2.1 ci-dessus).

Affiche l’écran Init (Cf. § 2.2.4 ci-dessus).

(Dans l’écran Arpeggio Edit, initialise le motif d’arpège.)

Affiche l’écran Copy (Cf. § 2.2.5 ci-dessus).

Affiche l’écran Favorite Util (Cf. § 2.2.7.1 ci-dessus).

sélectionner un programme.

Normally:

dessus).

Favorites:

changer la banque du programme (Cf. § 1.2.2.1.1 ci-

changer la banque favorite (Cf. § 2.2.7.1 ci-dessus).

Enregistrer le numéro de programme actuel comme favori (2.2.7.2 cidessus).

LFO

Shift+ Tempo Sync

Shift+ AMP Depth

Partie analogique : activer/désactiver LFO Key Trigger.

Partie numérique : activer/désactiver LFO Key Trigger.

Partie analogique : Pas de fonction.

Partie numérique : régler LFO Pan Depth.

OSC1

Shift+Pitch

« Part Select » 01 à 04 +Pitch

Shift+PW

Partie analogique : Pas de fonction.

Partie numérique : régler AMP Pan. régler l’aspect panoramique de chaque partie.

Partie analogique :

Partie numérique :

Pas de fonction. régler OSC PW Shift (Pulse Width Shift).

PITCH ENV

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Raccourci Explication

Shift+Depth

Partie analogique : régler Pitch Env Velo Sens (Velocity Sens).

Partie numérique : Pas de fonction.

FILTER

Shift+Cutoff

Shift+Key Follow

Shift+Env Depth

Partie analogique : régler FILTER Cutoff Fine.

Partie numérique : Pas de fonction.

Partie analogique:

Partie numérique : régler FILTER KF Fine (Key Follow Fine).

Pas de fonction.

Partie analogique : régler FILTER Velo Sens (Velocity Sens).

Partie numérique : régler FILTER Velo Sens (Velocity Sens).

AMP

Shift+Level

Partie analogique : régler AMP Velo Sens (Velocity Sens).

Partie numérique : régler AMP Velo Sens (Velocity Sens).

« Part Sel » 01 à 04+ AMP Level

EFFECTS

Shift+TFX 1 On

Shift+TFX 2 On

Shift+Part MFX On

Volume de chaque partie.

Affiche l’écran TFX 1 (le réglage TFX1 Sw ne change pas).

Affiche l’écran TFX 2 (le réglage TFX2 Sw ne change pas).

Affiche l’écran Part MFX (le réglage Part MFX Sw ne change pas).

PATTERN SEQ

Shift+01 à 16

Pattern Length+01 à 16

01 à 16 + commande

(pendant Step REC2) déplacer la région (mesures) des données de performance qui s’affichent

(Cf. § 2.3 ci-dessus).

Enregistre l’opération de la commande au niveau du pas spécifié

(position) (Cf. § 2.3.3 ci-dessus).

Keyboard + 01 à 16

(pendant Step REC2)

Shift+Erase

Enregistre la note du clavier au niveau du pas spécifié (position).

Affiche le menu Pattern Erase (Cf. § 2.3.5 ci-dessus).

Erase+ « Part » « On » 01 à 04

Erase+01 à 16

Erase + Potard

Shift+Step REC

Shift+Realtime REC

Affiche le menu Pattern Erase et affecte la partie spécifiée comme cible

d’effacement (Cf. § 2.3.4 ci-dessus).

Efface toutes les données enregistrées incluses dans le pas spécifié de

la partie Step REC applicable (Cf. § 2.3.1.2 ci-dessus).

Pendant l’opération Realtime Erase : Affecte les données de la

commande comme cible d’effacement (Cf. § 2.3.1 ci-dessus).

Affiche l’écran de réglage Step REC (Cf. § 2.3.2 ci-dessus).

(L’état Step REC ne change pas)

Affiche l’état de réglage Realtime REC (Cf. § 2.3.1 ci-dessus).

(L’état Realtime REC ne change pas)

Affiche le paramètre de tempo. Shift+Tap

Sur le côté gauche du clavier

Shift+«OCTAVE » Up / Down

Régler Tone Common Oct Shift (changement d’octave).

Shift+Key Hold

Shift+Arpeggio

Valeur fixe du réglage Kbd Velocity (Real , (par défaut : 127)) (Cf. § 2.8.2 ci-dessus).

Affiche l’écran d’arpège (Cf. § 2.4 ci-dessus).

(Le sélecteur d’arpège ne change pas)

Pour plus d’informations sur les paramètres, reportez-vous au « Parameter Guide (en nglais) » (PDF).

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2.10 Messages d’erreur

En cas d’opération incorrecte, ou si le traitement ne s’est pas déroulé comme spécifié, un message d’erreur s’affiche.

Reportezvous au message d’erreur qui s’affiche et prenez la mesure appropriée.

Message Signification

Incorrect File !

Le fichier SMF en cours d’importation n’a pas pu être chargé sur le JD-XA.

Action

Les données SMF contenant une signature rythmique autre que 4/4 ne peuvent pas être chargées sur le JD-XA. Corrigez les données de signature rythmique du fichier

SMF.

Réglez le fichier SMF en cours d’importation sur Format 0.

USBMem NotReady!

La clé USB n’a pas été insérée ou n’a pas

été insérée complètement.

La clé USB a été retirée après que vous avez sélectionné les données qui se trouvaient dessus.

Le format de la clé USB n’est pas valide.

Mettez l’appareil hors tension, insérez fermement la clé USB puis rallumez

l’appareil (Cf. § 1.2.1.1 ci-dessus).

Read Error!

Write Error!

USB Memory Full!

INT Memory Full!

Sys Mem Damaged!

Impossible de lire les données sur la clé

USB.

Le fichier est endommagé.

Impossible d’écrire des données sur la clé

USB.

Le format de la clé USB n’est pas valide.

Espace insuffisant sur la clé USB.

Espace insuffisant dans la mémoire interne

Le contenu de la zone d’enregistrement du JD-XA est peut-être endommagé.

Utilisez le JD-XA pour formater la clé USB

(Cf. § 2.8.5 ci-dessus).

Vérifiez que la clé USB est correctement connectée

Vérifiez également que vous utilisez une clé

USB vendue par Roland.

N’utilisez pas ce fichier.

Vérifiez que la clé USB est correctement connectée.

Vérifiez également que vous utilisez une clé

USB vendue par Roland.

Utilisez le JD-XA pour formater la clé USB

(Cf. § 2.8.5 ci-dessus).

Supprimez les données inutiles.

Initialisez le motif d’un programme non utilisé et enregistrez-le à nouveau, ou enregistrez-le sur une clé USB.

Exécute z l’opération de rétablissement des

réglages d’usine (Cf. § 2.8.7 ci-dessus).

Si cela ne résout pas le problème, contactez votre revendeur ou support client.

MIDI Buff Full!

Une quantité inhabituellement importante de donné es MIDI a été reçue et n’a pas pu être traitée.

MIDI Offline!

Not Registered!

No More Regist!

La connexion MIDI IN a été interrompue.

Aucun favori n’a été enregistré.

Aucun autre favori n’a été enregistré.

Réduisez la quantité de messages MIDI transmis.

Vérifiez s’il y a un problème avec le câble

MIDI connecté à la prise MIDI IN du JD-XA et assurez-vous que le câble MIDI n’a pas

été débranché.

Vérifiez si des favoris ont été enregistrés (Cf.

§ 2.2.7 ci-dessus).

Vérifiez le numéro de favori actuellement sélectionné et la direction (« FAV-UP » ou «

FAVDOWN ») affectée à la pédale (Cf. §

2.8.2 ci-dessus).

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Message

Program Error!

Now Playing!

Now Recording!

Rec Overflow!

Pattern Full!

Not Found!

Signification

Le JD-

XA n’a pas pu démarrer.

Impossible de lire correctement le programme. Il se peut sinon que le programme de mise à jour système ne soit pas valide.

Le JD-XA étant en cours de lecture, cette opération ne peut pas être exécutée.

Le JD-XA étant en cours d’enregistrement, cette opération ne peut pas être exécutée.

Une grande quantité de données enregistrées a été entrée en une fois et n’a pas pu être traitée correctement.

Le nombre maximum de notes pouvant

être enregistré dans un motif a été dépassé. Impossible de continuer à enregistrer le motif.

Action

Utilisez le programme correct pour effectuer une nouvelle mise à jour.

Si cela ne résout pas le problème, contactez votre revendeur ou support client.

Arrêtez la lecture avant d’exécuter l’opération.

Arrêtez l’enregistrement avant d’exécuter l’opération.

Réduisez la quantité de données enregistrées.

Supprimez les données inutiles du motif que vous enregistrez.

Le fichier est introuvable sur la clé USB.

Vérifiez que le fichier se trouve bien sur la clé USB.

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2.11 Diagramme de la structure du JD-XA

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3 Logiciels pour contrôler le JD-XA

3.1 Logiciels d’ordinateurs

3.1.1 Driver

Nécessaire pour l

a connexion avec l’ordinateur grâce (cf. § 2.7.3 ci-dessous), pour son

utilisation par un logiciel DA

W. Aucun DAW n’étant fourni avec le JD-XA (SONAR pour les claviers Roland), tous les DAW sont probablement utilisables.

3.1.2 JD-XA LIBRARIAN (A rédiger)

Ce logiciel permet de gérer les patchs dans le JD-XA avec un ordinateur.

ATTENTION : en version 1.00, le logiciel met 15 minutes à se synchroniser avec le JD-XA !! http://forums.rolandclan.com/viewtopic.php?f=57&t=51505

JDXA strange librarian

Postby Redrain68 » 15:34, 6 February 2016 what is the use of the librarian ?

- it's very very slow it thake 15 minutes to load 256 patch !! virus TI control load 1024 patch in 15 seconds....

- it can not see the USB key connnected to the JDXA, so you can not copy sound from and to USB key

- for me the Axial download function fo not work, for all the libraries it display : "Cannot read files of this type"

- It can't read *.SVD or *.SVQ files (the JDXA patch) "SVD files that were created by the JD-XA cannot be opened by JD-XA Librarian. JD-XA data can be handled as an

“.XAL file.", very usefull !!

3.2 Applications pour tablettes

Acune application dédiée au JD-

XA n’est disponible quelques semaines après sa sortie en octobre 2015, ni pour iOS ni pour Androïd.

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4 Informations sur internet

4.1 Forums

http://forums.rolandclan.com/viewforum.php?f=57

4.2 Tutoriels

Faute de tutoriel disponible plusieurs mois après sa sortie, ni issus de

Roland ni par d’autres auteurs, voici le test d’Audiofanzine et l’avis d’un utilisateur

4.2.1 Test Audiofanzine

http://fr.audiofanzine.com/synthetiseur-hybride-analogique-numerique/roland/jdxa/editorial/tests/hybridation-totale.html

Par synthwalker le 09/09/2015

4.2.1.1 Apperçu

Les commandes sont très nombreuses et rendent la prise en main immédiate :

- pas moins de 28 potentiomètres rotatifs,

- 18 curseurs linéaires,

- 3 gros sélecteurs rotatifs (for mes d’ondes),

- 69 boutons en forme de pastille (certains lumineux)

- et 16 boutons carrés lumineux bien alignés, vitaux pour la sélection des programmes et le séquenceur à grille.

Tout cela est bien ancré et parfaitement positionné en façade, avec les différentes sections de gauche à droite :

- sélection des parties sonores,

- LFO(s),

- oscillateurs,

- enveloppes de pitch,

- mélangeur,

- filtres,

- ampli et effets.

En dessous, on a les outils pour l’édition détaillée :

- écran,

- navigation,

- données,

- Enter/Exit

- les touches de sélection des programmes

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- et les commandes du séquenceur (choix des pas, transport simplifié, mode d’enregistrement, tempo).

À gauche du clavier, on trouve :

- les touches de transposition (par octave ou par demiton, merci bien !),

- l’activation de l’arpégiateur, la bascule en mode mono et les réglages de portamento

(activation, temps).

Pour moduler les sons, il y a à la fois :

- un joystick pitchbend/modulation (à ressort)

- et deux molettes assignables (l’une avec, l’autre sans ressort) ;

C’est rare autant de générosité ! Tiens, il manque un potentiomètre de panoramique, dommage, il restait beaucoup de place dans la section ampli… tant pis, on passera par le menu, ça ira aussi.

Le clavier de 4 octaves :

- est sensible à la vélocité et à la pression ;

- il offre une bonne résistance à la frappe et un bon contrôle de la pression, sans excès.

Les touches sont un peu plus courtes que les 13,5 cm habituels, puisqu’elles se limitent à 13 cm, mais cela n’est pas gênant.

- Leur largeur est quant à elle tout à fait « normale » (61 cm pour 4 octaves). À ce sujet, comme le sujet des touches/mini-touches/demi-touches/synth-ni-touches est d’actualité, nous nous sommes amusés à mesurer la largeur des touches de différents synthés du studio ; 61 cm est souvent la norme pour 4 octaves, mais on a eu une surprise : les synthés Yamaha se limitent à 59 cm pour 4 octaves ; ainsi, le

DX7 de 1983 utilise le même pas de touche que le CS40m de 1979 ou le Tyros 3 de

2008. Pas de quoi crier au scandale, affaire classée !

4.2.1.2 Connectique généreuse

L’examen de la partie arrière du JD-XA laisse apparaître une connectique généreuse.

À commencer par la partie audio :

- 5 prises jacks 6,35 pour la sortie casque stéréo,

- les sorties ligne gauche/droite,

- la sortie analogique directe monodi que (permettant d’obtenir un signal 100 % analo du début à la fin, provenant des 4 canaux analogiques mélangés)

- et la sortie métronome,

- ainsi qu’une entrée micro combo symétrique XLR /jack avec potentiomètre permettant de s’accommoder à toutes les sources audio ; ici, le micro col de cygne n’est pas fourni, contrairement au JD-Xi.

La connexion XLR est capable de délivrer une alimentation Phantom 48 V/10 mA max. On poursuit avec 3 prises jack 6,35 pour pédales (1 commutateur de maintien et 2 pédales assignables continues/commutateur), puis 4 sorties jack 6,35 CV/Gate (connexion au monde analogique, nous y reviendrons).

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Passons maintenant à la partie connectique numérique, composée de :

2 prises MIDI (entrée/sortie commutable en Thru) et 2 prises USB2 (l’une vers l'ordinateur pour échanger des données MIDI/audio et l’autre vers des mémoires de masse, nous y reviendrons aussi).

On finit ce tour d’horizon avec la borne pour alimentation externe, de type bloc au milieu

(donc à moitié pardonnable), l’interrupteur secteur, la borne de masse et une petite excroissance pour coincer le câble d’alimentation et éviter les arrachements intempestifs

(notamment en live) ; signalons que la machine tire tout de même 3 ampères via son alimentation externe, la partie analogi que doit largement y contribuer !

4.2.1.3 Ergonomie exemplaire

Le JD-XA est très facile à programmer : on sélectionne la (ou les) parties à jouer (ou éditer) avec les touches lumineuses associées. Ainsi, on peut couper/activer/sélectionner très rapidement telle ou telle partie. On peut même éditer simultanément plusieurs parties de même technologie (analogiques ou numériques, mais pas les deux en même temps puisque les paramètres et la structure diffèrent).

Lorsqu’on est sur une (des) partie(s) analogique(s), on édite directement les paramètres en façade ; pour une (des) partie(s) numérique(s), on sélectionne au préalable un, deux ou trois partiels à éditer. C’est si simple ! Enfin, on peut sauvegarder ses programmes préférés dans

256 favoris, pour un rappel direct ou un défilement via une pédale. Certains ont dénoncé le côté guirlande du JD-XA avec le rétro-

éclairage des commandes, il n’en demeure pas moins un atout essentiel à son ergonomie. Ainsi, ce rétro-

éclairage est contextuel, selon qu’on est en édition de parties analogiques ou numériques, pour lesquelles certaines commandes sont exclusives. C’est très pratique, même si, pour être complet, cela ne suffit pas à bien visualiser la sérigraphie dans les ambiances obscures.

Le JD-XA est fait pour être programmé : outre la pléthore de commandes directes, on trouve des fonctions bien utiles à l’édition, comme l’initialisation de programme ([Shift] + [Program

Select]), le mode manuel basculant le son suivant la position physique des commandes

([Shift] + [Enter]), la copie, ou la lecture des valeurs sans les modifier ([Exit] + modification directe de la commande que l’on souhaite visualiser). Il manque juste une touche [Compare].

On trouve aussi un LCD graphique affichant 2 lignes de caractères, bien pratique pour suivre tout ce qui se passe (nom et valeur d’un paramètre en édition directe, ou défilement dans les pages menu, avec possibilité de sélectionner/sauter des pages pour gagner du temps), un

écran 3 LED 7 segments pour visualiser le numéro de programme en cours et un écran 3

LED 7 segments pour afficher le tempo (qui possède par ailleurs un potentiomètre et un bouton [Tap] dédiés). Cette prise en main directe et cette ergonomie exemplaire font du JD-

XA un synthé idéal pour commencer dans la synthèse soustractive, mais aussi un puissant instrument de performance live, puisque comme nous allons le voir, il permet de lancer/couper/activer des séquences de la même manière.

4.2.1.4 Organisation et sonorités

Tout comme le JD-Xi, le JD-XA est organisé en programmes multitimbraux à 8 parties internes et 8 parties externes : en interne, ce sont 4 canaux analogiques monodiques et 4 canaux numériques polyphoniques 64 voix. Pour ceux qui comptent vite, par rapport au JD-

Xi, on gagne 3 voix en analogique et on en perd 64 en numérique, sans compter la partie

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Drum kit passée à la trappe. Vu la richesse des textures dont on a parlé ci-dessous, la perte de polyphonie n’est pas un vrai problème ; c’est plus gênant pour les kits, mais c’est un choix

à la fois technique et ergonomique, puisque le JD-XA est un véritable synthé hybride, qui permet de router ses parties numériques vers les parties analogiques de même numéro.

Chaque partie analogique est certes monodique, mais on peut configurer les quatre parties en un ensemble polyphonique à 4 voix.

Au niveau global du programme, on édite le volume, le tempo, l’assignation des 2 pédales et des 2 molettes, les canaux MIDI transmis par les sorties CV/Gate et l’assignation de 4 CC sources. Pour chacun des 8 canaux, on peut régler son activation

, sa tessiture, l’activation de l’arpégiateur, le niveau, le panoramique, l’envoi vers la réverbe, l’envoi vers le vocodeur, le canal MIDI, le filtrage MIDI de certains contrôleurs physiques, le tempérament (8 Presets et 1 User) et le filtrage des contrôleurs physiques internes. En plus des 8 canaux internes, chaque programme mémorise les réglages pour 8 canaux externes (fonctions clavier de commande dont nous reparlerons), les effets, l’arpégiateur et les séquences de motifs. En tout, le JD-XA peut gérer 256 programmes internes (16 banques de 16) et 256 sur carte

USB. On peut aussi faire des backups de la mémoire interne vers la clé USB, pour les restaurer plus tard en bloc.

Voyons maintenant ce dont est capable la machine. Après quelques minutes de jeu, on découvre un très grand potentiel sonore pour tout ce qui est synthèse soustractive, que ce soit en analogique ou numérique. Les deux mondes se mélangent, s’imbriquent et peuvent même s’intermoduler, comme nous le verrons plus tard. On tire des nappes incroyables, avec de belles textures mixtes. La partie analogique se démarque côté grain, en particulier avec les deux filtres 4 pôles très colorants, ou le filtre 2 pôles à résonance complètement déjantée. On apprécie les possibilités d’interaction des oscillateurs, que ce soit en synchro, en Cross Mod ou en Ring Mod, toutes étant possibles simultanément. Les basses sont bien grasses, la clarté des aigus permet de sortir des leads qui se détachent du reste, le punch suffit à créer des petits kits de 4 percussions analogiques.

La partie numérique, propulsée au SuperNatural Synth, n’est pas en reste et s’en sort très bien côté synthèse : des ondes modélisées apportent un timbre alternatif aux oscillateurs analogiques, tandis que des (multi) samples de synthés célèbres font le reste. Il y a bien quelques sons acoustiques multisamplés dont nous avons passé certains en revue, mais le

JD-

XA n’est pas fait pour cela, il n’a pas de moteur SuperNatural Acoustic. Roland annonce déjà une mise en ligne prochaine de banque s sur le site axial.roland.com… Tiens, nous allions encore oublier les traitements de la voix : le JD-XA intègre un vocodeur dont nous avons apprécié l’intelligibilité correcte et le grain ; les sifflantes passent bien, mais les plosives font souvent des dégâts, ce qui nécessite de bien régler les sources et compresser avant envoi…

4.2.1.5 Analogique & hybride

Commençons notre analyse en profondeur par les 4 parties analogiques. Elles fonctionnent soit en 4 canaux monodiques, soit un canal polyphonique 4 voix (touche [Poly Stack]). Dans ce dernier cas, c’est avec le premier canal que l’on édite le son. Les 4 voix peuvent aussi

être jouées en unisson monodique. Chaque voix dispose des mêmes paramètres éditables, dont la plupart sont situées en façade. Les sources consistent en 2 oscillateurs et 1 source auxiliaire, ce qui est déjà plus puissant que le JD-Xi. Chaque oscillateur offre 5 formes d’onde : dent de scie, carré, impulsion à largeur variable, triangle et sinus. On peut les accorder sur 5 octaves, + ou

– 48 demi-tons et + ou – 50 %. La largeur d’impulsion peut être

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fixée ou modulée par un LFO suivant une quantité paramétrable pour chaque oscillateur. La phase du second oscillateur peut être calée sur le premier, ou laissée libre.

Les 2 oscillateurs peuvent interagir : synchro, modulation en anneau et Cross Mod. Dans ces deux derniers cas, le premier oscillateur est modulé par le second (multiplié au second ou modulé en fréquence par celui-ci), ou par une source externe : bruit blanc, bruit rose, canal numériq ue (de même numéro) ou entrée micro. Lorsqu’une source auxiliaire est activée, elle sert uniquement de modulation et n’est plus audible par ailleurs. C’est donc un premier cas d’hybridation sonore, puisqu’un oscillateur numérique peut moduler en fréquence un oscillateur analogique.

Le pitch de chaque oscillateur peut être indépendamment modulé par une enveloppe AD bipolaire dont l’action est elle-même modulable par la vélocité (bipolaire aussi). Les deux sources passent ensuite dans un mixeur où on règle le niveau de chacune, ainsi que celui de la source externe. C’est à ce stade que l’on peut ajouter au signal audio du bruit (blanc ou rose), le son du micro ou le signal de la partie numérique de même numéro (canal numérique n° 1 vers canal analogique n° 1, etc.). C’est ici que le JD-XA prend sa vraie nature de synthé hybride. Toutefois, une partie numérique polyphonique devient logiquement paraphonique quand elle est routée vers une partie analogique, puisqu’elle partage alors l’unique filtre + ampli de la voix analogique. Précisons aussi que le signal numérique est capté en sortie d’ampli, avant les effets, donc après son propre filtrage et ses propres modulations qui restent effectives ; du coup, si on veut pleinement profiter du filtre analogique, il faut laisser le filtre numérique ouvert ; de même, si on veut créer un son avec

Release d’enveloppe analogique, il faut ouvrir les Release des enveloppes numériques.

Le signal ainsi mélangé attaque ensuite un HPF statique, un Drive puis un filtre multimode dynamique résonant. Roland nous gâte, avec le choix entre un filtre passe-bas 4 pôles à

OTA (type Juno/JP), un filtre passe-bas 4 pôles en échelle de transistors (type Moog) et un filtre multimode 2 pôles passe-bas/passe-bande/passe-haut (type SEM). Première chose, ces filtres sont très bons et très distinctifs (cf. exemples audio) : le premier respecte le signal quand on pousse la résonance, alors que le deuxième l’écrase un peu, mais passe plus vite

à l’auto-oscillation, avec une couleur très différente. Le troisième filtre part en auto-oscillation de manière complètement barrée, se mettant à osciller dans tous les sens dès qu’on l’atteint.

Ces filtres sont franchement l’un des points forts du JD-XA, en plus d’une section oscillateur très souple. On peut en moduler la coupure par le suivi de clavier et une enveloppe ADSR dédiée pilotable par la vélocité, le tout de manière bipolaire. L’étage final d’amplification dispose d’une enveloppe ADSR distincte et d’une modulation par la vélocité. Les enveloppes du JD-

XA ne sont pas les plus claquantes, mais la machine s’en sort très bien sur les percussions analogiques, comme on peut l’entendre dans certains exemples audio.

Pour les autres modulations, on a le droit à 3 LFO pour commencer, dont l’un dépend de la molet te de modulation. Ils offrent 6 formes d’onde dont les modes aléatoires et S & H, la synchro MIDI, un cycle libre ou redéclenché au clavier, un fondu d’entrée et des assignations

à modulation bipolaire vers les Pitch/PWM/filtre/ampli ; on trouve aussi une matrice de modulation à 4 cordons. Cette dernière permet, pour chaque cordon, d’assigner 1 source à 4 destinations suivant une quantité bipolaire. Parmi les sources, les contrôleurs physiques et la plu part des CC MIDI ; parmi les destinations, le pitch de chaque oscillateur, la coupure du filtre, la résonance, le volume, la Cross Mod, les largeurs d’impulsion, les modulations des

LFO, les vitesses des LFO… de quoi bien s’amuser ! N’oublions pas de parler du portamento, uniquement lisse (ici), du legato, de l’unisson et de quelques réglages de pitchbend et transposition d’octave. Voilà en tout cas un retour réussi à l’analogique polyphonique par Roland, qui peut laisser présager de très belles choses dans l’avenir…

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4.2.1.6 Numérique synthétique

Les 4 parties numériques se partagent 64 voix de polyphonie à allocation dynamique. Nous avons dit que c’était deux fois moins que le JD-Xi et, qui plus est, que nous avions perdu la partie Drum Kit et les samples qui von t avec… Chaque voix numérique est basée sur un moteur SuperNatural Synth, qui combine 3 partiels indépendants, tout comme le JD-Xi, mais en plus costaud.

Détaillons chaque partiel : un oscillateur fait appel à une modélisation d’onde ou un (multi)

échanti llon PCM. On trouve ainsi 19 formes d’onde modélisées : dent de scie (3 variations spectrales), carrée (idem), impulsion à largeur variable et modulable (idem), triangle (idem), sinus (idem), bruit (idem) et Supersaw (7 dents de scie empilées, désaccordées et modulables). Côté ondes PCM, on trouve 450 échantillons/multi-échantillons. Ce sont essentiellement des ondes synthétiques (cordes, nappes, voix, ensembles, orgues, cloches, spectres, basses, leads, bruits, effets, certaines issues de célèbres synthés de la marque) et quelques sons acoustiques (de qualité moyenne comme nous l’avons dit, le JD-XA n’est pas un « vrai » lecteur de samples). Le pitch possède son enveloppe AD bipolaire dédiée.

Le signal attaque ensuite un filtre passe-haut statique à 1 pôle, puis un filtre multimode résonant doté de 14 modes, déclinés en 2 ou 4 pôles : passe-bas (4 déclinaisons), passehaut, passe-bande et peaking. La fréquence de coupure est modulable par le suivi de clavier et une enveloppe ADSR dédiée, elle-même contrôlée par la vélocité (toutes ces modulations sont bipolaires). La résonance va jusqu’à l’auto-oscillation, nous l’avons déjà dit.

À l’étage suivant d’amplification, on règle le volume et le panoramique (qui s’additionnent au volume et au panoramique de partie

), ainsi que l’action de la vélocité, du suivi de clavier et d’une enveloppe ADSR dédiée sur le volume. Pour moduler tout ce beau monde, on peut aussi faire appel à 2 LFO (1 direct et 1 assigné à la molette de modulation), quasiment identiques aux LFO des parties analogiques, à ceci près qu’ils sont un de moins, mais peuvent agir sur le panoramique. Il existe enfin des réglages communs aux trois partiels, tels que l‘activation de la modulation en anneau entre les partiels 1 et 2, la quantité de modulation d e fréquence entre les partiels 1 et 2 (fonction Wave Shaping), l’Analog Feel

(fluctuation aléatoire du pitch simulant l’instabilité d’oscillateurs analogiques), le nombre de notes de l’unisson, le mode de jeu (mono/poly, legato), le temps de portamento et l’action du

Pitch Bend. Notons que le portamento peut ici fonctionner en mode lisse ou chromatique

(glissando par demiton, merci !). Par rapport aux parties analogiques, on perd la matrice de modulation, quel dommage ! On se contentera de régler l’action bipolaire de l’aftertouch sur la coupure du filtre et le volume, de boucler les enveloppes (avec synchro MIDI), ou encore de raccourcir les segments AD d’enveloppe ou de portamento lorsque le jeu s’accélère.

4.2.1.7 Pluie d’effets

La section effets du JD-XA est bien bâtie. On accède à quelques réglages basiques directement en façade (choix d’effets, activation, mixage), mais l’édition se fait en majorité par le menu. Certains effets sont liés à chaque partie, d’autres sont globaux. Commençons par les premiers : c haque partie dispose d’un MFX (multieffets) et d’un EQ 3 bandes (bandes extrêmes semi-paramétriques et bande centrale paramétrique). Le MFX possède pas moins de 67 algorithmes variés, parmi lesquels plusieurs effets connectés en série : des filtres (EQ, bo osters, Enhancer…), des modulations (phaser, Ring Mod, tremolo, autopan, Slicer, hautparleur tournant…), des chorus/flanger, des processeurs de dynamique (OD, compresseur, limiteur, Gate…), des délais, des effets Lo-Fi, des Pitch Shifter et des combinaisons en série

(OD > Flanger, Simulateur d’ampli > délai, EP > chorus…). Ces algorithmes sont très détaillés (parfois 15 paramètres à éditer), hyper soignés, certains stéréo en entrée et en

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sortie. Mieux, le MFX bénéficie d’une matrice de modulation à 4 cordons, pour moduler des paramètres prédéfinis par Roland suivant chaque type d’effet, via des sources à choisir parmi quelques contrôleurs physiques et une liste de CC MIDI, avec modulation bipolaire.

Les autres effets du JD-

XA n’ont pas ces capacités de modulation en temps réel.

Passons aux effets globaux, agissant au niveau programme. On trouve une réverbe, 2 TFX

(multieffets finaux), un délai et un EQ maître. On peut régler le départ de chaque partie vers la réverbe (en sortie de MFX + EQ), qui est ensuite envoyée dans les TFX puis le délai. Cet ordre est hélas fixe, bien qu’on dispose de mélange wet/dry pour les 2 TFX. La réverbe offre

5 algorithmes complets (2 pièces, 2 halls, une plaque) et un réglage compatible GM2. On peut en régler 8 paramètres essentiels, tels que le temps, la densité, la diffusion, la coupure des fréquences hautes et basses, l’étendue et la tonalité. Les TFX comprennent chacun 29 algorithmes, tels que filtre, isolateur, Looper, réducteur de bit, wah wah, réverbe, délai, écho

à bande, slicer, flanger, phaser, chorus, tremolo, distorsion, générateur de bruit, compresseur, EQ… on accède à 3 ou 4 paramètres à chaque fois, on va donc cette fois droit au but sans faire dans le détail. Vient ensuite le délai global, dont on peut régler le temps, l’accélération (lors de variations dynamiques de la vitesse), le feedback, l’atténuation des hautes fréquences et les gains HF/BF. Les temps du délai global et des MFX sont synchronisables à l’horloge interne. La qualité de l’ensemble des effets est très correcte, un cran au-dessus du JD-Xi. Avant de sortir, le signal passe encore par un EQ maître 5 bandes

(2 extrêmes semi-paramétriques et 3 intermédiaires paramétriques), de quoi peaufiner le son quel que soit le contexte…

4.2.1.8 Sur la voix

Le JD-XA perme t de vocoder un ou plusieurs canaux synthétiques internes (l’onde porteuse dite « de synthèse ») par un signal entrant tel qu’une voix ou toute autre source passant par l’entrée micro/ligne (l’onde modulatrice dite « d’analyse »). Le principe d’un vocodeur est de découper un premier signal audio (d’analyse) en bandes de fréquence (8 à 32 en général) ; l’amplitude du signal mesurée à chacune de ces fréquences est répercutée aux mêmes fréquences d’un second signal (de synthèse, en général une onde riche en harmoniques, comme une dent de scie) pour le sculpter en temps réel. Ainsi, une voix va faire « parler » la dent-de-scie (de manière plus ou moins intelligible suivant le nombre de bandes utilisées et la pente du filtrage à ces bandes), une boucle de percussions va faire « battre » la dent de scie. Sur le JD-XA, nous ignorons combien de bandes sont utilisées, mais le signal est plutôt intelligible quand on règle bien les niveaux et qu’on utilise une pure onde dent de scie. On peut régler l’envoi de la voix vers une réverbe dédiée (8 types dont 2 délais), le type de vocalisation (voix humaine, instrument ou vintage), le niveau d’entrée du micro, le niveau d’entrée de la partie synthétique, la portion du son du micro passant par un filtre passe-haut

(pour éliminer les plosives/sifflantes) et la fréquence de coupure dudit filtre.

On peut aussi utiliser les variations de volume de la voix prise à l’entrée micro pour moduler un paramètre de synthèse dans les parties analogiques. La liste des destinations est celle de la matrice de modulation précédemment évoquée : le pitch de chaque oscillateur, la coupure du filtre, la résonance, le volume, la Cross Mod, les largeurs d’impulsion, les modulations des LFO, les vitesses des LFO… sympa ! En revanche, on perd le mode Auto Note du JD-Xi permettant de piloter le pitch du synthé par le pitch de la voix. Cela aurait été bien de pouvoir commander les parties analogiques à la fois par le pitch et le volume de la voix… Dernier mot, on peut faire tourner le vocodeur et le séquen ceur en même temps !

4.2.1.9 Arpèges et séquences

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Le JD-XA possède un arpégiateur programmable, sauvegardé avec chacun de ses programmes. Il n’y a qu’une occurrence (un seul motif à la fois), que l’on peut activer ou pas pour chaque partie sonore. Les paramètres sont assez nombreux : la division temporelle

(avec Shuffle et triolets), la durée des notes (30 à 120 %), le motif (sens de lecture), la réponse à la vélocité (jouée ou valeur fixe), l’étendue des arpèges (-3 à + 3 octaves) et l’accent (0 à 100 % suivant la vélocité programmée/jouée). Les 12 formes de motifs internes permettent la lecture vers le haut, vers le bas, alternée (avec ou sans répétition des notes extrêmes), aléatoire ou suivant une phrase transposée en fonction de la dernière note jouée.

Pour n e pas partir de zéro, on peut choisir l’un des 64 gabarits d’arpèges ou programmer son propre Pattern sur une grille de 32 pas x 16 notes. À chaque case de la grille, il y a soit une note, soit un silence, soit une liaison. Pour entrer les notes, on sélectionne le pas souhaité à l’aide des 16 boutons de sélection des programmes, puis on joue les notes (solo ou accord). Les informations de numéro de note et de vélocité sont alors enregistrées. On peut aussi entrer les notes en mode pas à pas, comme pour le séquenceur dont il est temps de parler dès à présent.

Ce séquenceur à motifs est totalement multitimbral, que ce soit avec les 8 parties internes ou les 8 parties externes (cf. paragraphe « Monde extérieur »). La signature temporelle est 4/4, mais on peut choisir 4 échelles de division : triples-croches, doubles-croches, triolets de doubles-croches, triolets de croches. Les pas sont représentés par les 16 boutons de sélection de programme. Les motifs sont limités à 4 mesures, donc on utilisera, selon l’échelle, de 48 (4 x 12) à 128 (8 x 16) pas. Ceux qui veulent rallonger la sauce pourront ainsi programmer 8 mesures de doublescroches en utilisant l’échelle triples-croches et en divisant le tempo par deux. Il est possible de réduire le nombre de mesures en lecture

(boucler un motif plus tôt) sans supprimer les événements présents après la boucle. On peut aussi programmer des variations de tempo. L’enregistrement se fait en temps réel (avec ou sans Overdub) ou en pas-à-pas.

En temps réel, le JD-XA quantise le s notes à l’entrée selon une grille à choisir, une précision de correction (on peut laisser la correction à zéro) et un facteur de Shuffle. Les notes entrées peuvent être effacées à la volée. Le mouvement des commandes est également enregistré, ce qui perm et une automation complète des paramètres de synthèse et d’effets. En pas-àpas, on commence à définir la longueur de pas, la durée de la note et la vélocité (jouée ou fixée) ; classique. Moins classique, on peut jouer une note ou un accord, puis définir à quel pas ils doivent être joués, avec les 16 boutons de sélection de programmes. Pour changer la mesure (ou demi-mesure) assignée aux 16 boutons, il suffit de maintenir la touche [Shift] et d’appuyer sur les boutons [1] à [8], suivant l’échelle de temps choisie au départ (les 16 boutons « ne suivent pas » les mesures).

Les motifs peuvent être édités après coup : effacement partiel ou complet (notes, Sysex, tempo). On peut aussi les exporter en SMF ou importer des SMF (type 0, sur 4 mesures).

Chaque piste du séquenceur ainsi programmée peut piloter le générateur sonore interne à laquelle elle est rattachée, un module externe (via MIDI/USB ou CV/Gate assignés à deux canaux MIDI) ou les deux à la fois. En mode MIDI Control (voir ci-après), on peut programmer 8 pistes additionnelles pour piloter des modules ou STAN externes, à la fois en notes et en Sysex. On ne peut pas transposer le séquenceur en temps réel, ce que certains ont déjà pointé du doigt (peut-être en insistant chez Rolan d ?), on peut en revanche jouer par-dessus sans restriction (à concurrence de la polyphonie) et piloter des modules externes pendant qu’il tourne. Rappelons aussi que l’arpégiateur polyphonique peut jouer ce rôle de transposer des phrases pré-programmées à la volée, même si ce n’est pas tout à fait la même chose. Voici donc un séquenceur tout à fait intéressant à qui il ne manque qu’un mode Song, une transposition et des possibilités de lecture un peu plus exotiques pour être parfait…

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4.2.1.10 Monde extérieur

Le JD-XA embarque toute la connectique et les fonctions nécessaires pour communiquer avec des machines externes. En appuyant sur la touche [MIDI CTRL], il se transforme en clavier de commande 8 canaux externes, afin de piloter d’autres modules sonores ou des

STAN via MIDI et USB. Les notes jouées au clavier, les commandes bougées en façade, l’arpégiateur et le séquenceur (notes et Sysex) sont ainsi transmis à tout appareil

(correctement) connecté en MIDI ou USB. Pour chaque partie externe, on peut régler l’activation du canal, la tessiture, l’activation de l’arpégiateur, le canal MIDI, l’activation des contrôleurs physiques et l’assignation de numéros de CC à chaque potentiomètre et curseur de la façade (soit 36 CC différents, super !). De plus, les 16 boutons de sélection de programmes peuvent eux aussi émettre des messages MIDI : notes, CC (valeurs différentes pour l’activation/la désactivation), contrôleurs physiques, changements de programme.

L’USB fonctionne également comme une interface audio stéréo en relation avec une STAN, une fois le pilote installé sur l’ordinateur hôte (ASIO 16 bits/ 44 kHz stéréo bidirectionnel, compatible Windows 7/8/8.1 et OSX 10.7/8/9/10). On peut donc parfaitement automatiser le

JD-

XA et l’intégrer comme un plug-in. L’autre prise USB permet de raccorder le JD-XA à des mémoires de masse pour la sauvegarde de données. Enfin, les deux paires de sorties

CV/Gate situées à l’arrière permettent la connexion avec le monde analogique. Le Gate

émet du +5 Volts pour les messages Notes On/Off. Le CV travaille uniquement en

Volt/Octave (pas en Hz/Volt) ; la pente (Scale) est réglable de -63 à + 63, tout comme le zéro

Volt de référence (choix de la note sur 4 octaves et accordage fin sur + ou - 50 %). Ainsi, le

JD-

XA s’accommode à tout synthé analogique travaillant en Volt/Octave. Ces réglages sont globaux ou par programme, au choix. Toute note émise par le clavier, l’arpégiateur ou le séquenceur sur l’un des deux canaux MIDI spécifiés sera répercutée en tensions aux sorties

CV/Gate.

4.2.1.11 Hybridation réussie

Nous voici arrivés au bout de ce test bien plus profond que nous l’avions imaginé au départ.

Le JD-

XA (2 099 €) nous a beaucoup plu, car il recèle en lui les véritables qualités d’un instrument de musique : il sonne bien, se laisse facilement apprivoiser et permet de s’exprimer aisément. Il n’en demeure pas moins une machine très aboutie, que ce soit sur le plan de la synthèse, des effets ou des séquences. Complet, mais jamais complexe, il s’efface toujours devant l’utilisateur. La mélange analogique/numérique est une véritable réussite sur le plan sonore, que ce soit en audio ou en modulation. Le JD-

XA n’est toutefois pas exempt de reproches : le dessous de la coque semble fragile, il manque de beaux sons acoustiques et le séquenceur aurait mérité un mode S ong, ainsi qu’une transposition à la volée. Ceci dit, il s’intègre parfaitement aux outils de production d’hier et d’aujourd’hui ; on donc pourra très facilement l’associer à un synthé modulaire d’hier ou une STAN dernier cri.

Avec ses qualités intrinsèque s, on l’imagine bien donner naissance à différentes lignes de produits : une ligne hybride, avec un clavier étendu et un moteur SuperNatural Acoustic et une ligne analogique, avec davantage de voix et des fonctions split/layer. En attendant, nous souhaitons une belle carrière au JD-XA, dans tous les studios et sur toutes les scènes où inspiration, qualité sonore et performance sont des mots qui comptent.

4.2.1.12 Avis

Produit testé : Roland JD-XA. Note : 4.5 / 5

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Points forts

- La pléthore de commandes directes

- La multitimbralité 8 canaux analogiques/numériques

L’hybridation numérique vers analogique

- La puissance et le son du moteur analogique

- Le moteur numérique qui a fait ses preuves

- La qualité sonore globale

- Les modulations matricielles

- Le séquenceur 16 pistes internes/externes

L’arpégiateur programmable intégré

- La très belle section effets, certains modulables

- Le vocodeur intégré avec modulation par la voix

- Les automations MIDI des paramètres

- Les fonctionnalités de clavier de commande

- La connectique complète USB/MIDI/CV-Gate/Audio

L’USB qui véhicule le MIDI et l’audio

Points faibles

- Les sons acoustiques en retrait

- La perte des kits de percussions du JD-Xi

- La façade gloss et la coque fragile sur le dessous

L’absence de mode Song dans le séquenceur

- Pas de transposition directe du séquenceur

L’alimentation externe (mais avec bloc central)

- Seulement 256 sons en accès direct sur clé

USB

4.2.2 "Inspire la créativité! Très bon son mais quelques défauts de design et d'érgonomie notables."

L'avis de hybrid31 http://fr.audiofanzine.com/synthetiseur-hybride-analogique-numerique/roland/jd-xa/avis/

Le terme "programme" comme ils l'appellent est une espèce de mode "global" ou chaque programme enregistre tout, aussi bien les parties analogiques que les parties numériques que l'arpèggiateur ou que les séquences (une sorte de "snapshot"). C'est à la fois intrigant et déconcertant.

D'un point de vue créativité et design sonore c'est plutôt une bonne chose car on peut activer et désactiver chaque partie très rapidement, la sélectionner et l'éditer un détail puis revenir sur l'ensemble au sein d'un même programme.

D'un autre côté on se demande bien comment va gérer ces banques de sons sur le long terme...Comment va-t-on faire pour récupérer les sons créés dans les parties analogiques ou numériques depuis un programme vers un autre? De même, impossible de nommer autre chose que le programme en lui même et donc de trier ou catégoriser des sons (sous parties d'un programme) pour les retrouver et les rappeler plus tard.

Le manuel nous indique qu'une fonction de copie existe alors en avant ! Effectivement cela marche! le seul problème c'est qu'il est impossible durant l'opération de copie d'aller parcourir les sons pour les écouter il faut donc avoir repéré à l'avance le son du programme source et l'endroit du programme de destination dans lequel on voudra le copier avant de faire l'opération, autant vous dire que tout cela n'est pas très ergonomique même si cela fonctionne.

Si l'édition de son analogique s'avère assez standard pour qui a déjà eu entre les mains un synthétiseur analogique, l'édition d'une partie numérique est très déconcertante : on s'attend

à retrouver en façade tous les boutons permettant l'édition du son numérique et

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malheureusement, on se rend compte rapidement que l'édition de certains paramètres comme le type de "PCM" de base est impossible directement avec les boutons en façade relatifs à la section oscillateur. Il faut rentrer dans les menus et utiliser les touches plus et moins et les flèches pour réaliser ce genre d'opération… Stupeur et consternation...mais comment est-ce possible?...Imaginez : parcourir 450 formes d'ondes avec un petit bouton

"+"...aucun classement/tri des formes d'ondes, Roland a prévu royalement une touche "Shift" pour passer de dix en dix...waow, c'est la magie du progrès !

Au passage, 450 PCM, c'est un peu juste dans cette gamme de synthés, d'autant que certaines formes d'ondes sont doublées avec une pour le "Left" et une pour le "Right". Je ne sais pas si cela pourra être étendu à l'avenir, et même s'ils sont de très bonnes qualité, rien de vraiment nouveau.

A ce moment que je m'interroge vraiment sur l'équipe qui a conçu ce synthé… Il me paraît

évident qu'aucun ergonome n'a travaillé sur cette machine. Lorsque je vois comment il faut

éditer les formes d'ondes sur les parties numériques j'ai l'impression de me retrouver 20 ans en arrière face à un JV 1080...alors certains apprécieront le côté vintage, moi pas...car à l'usage, c'est beaucoup de temps perdu et ce genre de manipulations inutiles sont un frein à la créativité.

Autre point faible : ce qui surprend sur un synthé de cette catégorie c'est l'absence de "grand

écran" pour l'édition des paramètres. Avoir voulu reproduire par exemple l'afficheur sept segments comme sur son ancêtre le JD-800 est un clin d'oeil sympathique mais devoir se pencher sur un écran minuscule de nos jours est abberant! D'autant que Roland sait très bien faire cela.

Il faut que Roland propose rapidement une solution pour l'édition des parties numériques. On pourrait très bien imaginer de détourner l'utilisation du bouton portamento ou des sliders

PWM/PW de l'oscillateur2 (inutilisé en part numérique) par exemple. Tout cela est très regrettable d'autant plus que les parties numériques sur le JD-XA sont extrêmement puissantes et que l'on fait de sons magnifiques! alors on espère qu'on va pouvoir télécharger un éditeur mais pour l'instant je n'ai toujours rien trouvé (c'est vrai que quant on sort ce genre de machine, c'est pas pour faire un éditeur à côté...encore faut-il avoir pensé à tout...). Au passage Roland propose un logiciel de librairie (malheureusement pour moi il a planté dès sa première exécution sur m on PC Windows…pas ré-essayé depuis). Heureusement il y a un port USB pour transférer les sons téléchargés avec une clé USB.

Je ne rentrerai pas dans tous les détails et paramètres du synthé et mais j'ai été agréablement surpris par la qualité sonore et le grain des filtres. le bloc d'effets est de très bonne facture avec beaucoup de programme simples ou multiples accessibles (décrits dans le second document téléchargeable). Bonne surprise, chaque partie possède son propre bloc d'effet, plus 4 blocs d'effets généraux. La où les choses se compliquent, c'est que les quatres blocs généraux sont en série en commençant par la réverb (avec qqes choix parmis les révérb), puis deux effets au choix, puis l'effet délai (avec qqes choix parmis les délais).

Cette architecture figée globale est pour moi imcompréhensible et sans intérêt. Il aurait fallu avoir une structure variable d'enchaînement des quatres blocs d'effets avec également un dosage d'envoi au niveau de chaque partie...

Si l'on compare au JD-Xi (le petit frère), l'architecture des effets est mieux faite et à géométrie variable sur le JD-Xi. Sur le JD-Xi, il n'y a pas de MFX par "part", mais on peut doser l'envoi de chaque part vers les 4 effets séparément et en plus doser les envois d'effets entre eux (eff1 vers reverb par exemple). On peut également router les blocs d'effets entre eux dans une certaine mesure. Sur le JD-XA, rien de tout ça! Pourquoi ne pas avoir garder la même logique en rajoutant simplement le MFX à chaque part? Mystère...

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Quelques mots sur l'arpeggiateur : les arpèges proposés sont plutôt sympathiques et avec le

"sequenceur" on peut éditer et créer son arpège.

À l'arrière de l'appareil je suis surpris de ne trouver qu'une paire de sortie stéréo vu les capacités de ce synthé il aurait au moins fallu une paire de sortie supplémentaire et des possibilités de routage pour séparer plusieurs sons sur des sorties assignables différents (il existe quand même une sortie spécifique pour l'analogique mais pour le coup c'est trop réducteur). On trouve également un pont USB qui permet de brancher une clé USB qui va permettre d'importer tous types de sons ou de sauvegarder ses programmes et backup complet de l'appareil, c'est toujours appréciable. (il y a aussi un port USB pour sortir en audio numérique).

Pour revenir au programme de ce synthé je me demande bien comment je vais pouvoir exploiter toutes ses parties en pilotage MIDI depuis mon séquenceur préféré. Qu'à cela ne tienne je branche mes cables midi (pour ceux qui le peuvent je vous recommande l'utilisation du port USB malheureusement sur les PC ce genre de ports sont très rapidement saturées et on n'a plus la possibilité de rajouter des synthés) je découvre alors un mode de fonctionnement très surprenant (qui d'ailleurs très mal expliqué dans le manuel) : chaque partie se voit assignée un canal MIDI par défaut : sur le canal 1 la partie analogique 1, le canal 2 / partie analo 2 jusqu'à la partie analogique 4 puis la partie numérique 1 sur le canal cinq jusqu'à la partie numérique quatre sur le canal 8! C'est donc pas moins de huit canaux

MIDI qu'il vous faudra pour piloter chacune des parties. Lorsqu'on joue sur le clavier de ce synthé on ne joue pas partie par partie, mais en fonction du réglage, de plusieurs parties à la fois (bouton "ON" de chaque partie). Je me demande donc comment on va pouvoir enregistrer cela. Il se trouve que lorsqu'on joue sur le clavier le ce synthé, il va envoyer vers votre séquenceur tous les messages MIDI dupliqués sur chacun des canaux pour chacune des parties activées. Cela fonctionne, c'est une solution. D'après le diagramme les canaux

MIDI, les canaux de 9 à 16 servent pour d'autres paramètres mais je n'ai pas cherché pour lesquels. Cela veut dire que pour piloter le JD-XA il vous faut 16 canaux midi, en tout cas 8 de base pour chaque partie.

Il y a une petite astuce quand même : Pour utiliser le programme du JD-XA comme un multi et le piloter depuis le sequencer externe, on peut aussi ré-assigner les canaux midi. Je m'explique : En général, on va utiliser plusieurs parts pour faire un son à l'intérieur du programme, il suffit alors de paramétrer chacune des parties composant un son sur le même canal midi et le tour est joué.

Depuis un clavier externe ou votre sequenceur, il suffit alors de jouer sur le canal midi choisi et chacunes des parties du JD-XA affectées à ce canal midi va jouer (même si elles n'ont pas été activées sur la façade du JD-XA).

Par contre, pour jouer un seul son du programme avec le clavier du JD-XA (celui constitué de plusieurs parts), il faudra en fait n'activer qu'une seule des parties affectée sur le canal midi, cela suffit à toutes les déclencher (sinon, on obtient une sorte de chorus/unisson du fait que le son est déclencher à la fois par le clavier et le routage midi interne). C'est d'ailleurs visible car la led de "part activée" s'allume en vert sur toutes les parts concernées. C'est un peu déroutant au départ mais on s'y fait.

4.2.2.1 Conclusion 1:

Après quelques semaines d'utilisation, je vois en ce synthé du très bon et du moins bon

(voire du mauvais).

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Je suis extrêmement déçu de constater l'absence d'étude ergonomique sérieuse sur l'édition des sons (parties digitales/numériques). On voit bien que l'édition a avant tout été pensée pour l'édition des parties analogiques, l'édition des parties numériques est beaucoup plus complexe que celle des parties analogiques, il faut passer par des menus (touches "<" et ">") et des petites touches "-" et "+", on se croirait 20 ans en arrière...sur un synthè dans cette gamme de prix et pour un constructeur comme Roland, c'est inacceptable pour moi. c'est vraiment dommage d'autant plus dommage que le moteur de synthèse ainsi que la qualité sonore sont vraiment de très bon niveau. Pour le design sonore, c'est vraiment une super machine, ce synthé inspire immédiatement la créativité et c'est probablement ça qui le plus important pour les compositeurs et musiciens.

Si vous voulez créer des pads et autres strings, ou des sons assez complexes, c'est un régal!

Si je fais une synthèse de mes impressions :

4.2.2.1.1 Le bon/très bon

- L'architecture hybride.

- La qualité des sons produits : très bon pour les parts numériques et pour les oscillateurs analogiques. Le JD-XA excelle pour les pads.

- Le mode programme de façon générale propice à la créativité de sons complexes en mélangeant les parties analogiques et numériques.

- L'édition des sons pour les parties analogiques par les multiples potards et sliders.

- Le mode enregistrement de séquences.

- Le look (malgré le plastique réfléchissant qui dérange par moment)

- Le touché du clavier (mais pas sa courbe de réponse, je n'en ai pas trouvé, bizzare...)

- La sauvegarde/imports de backups et de sons sur clé USB (ainsi que l'import de sons de l'INTEGRA7)

- Téléchargement d'un librarian pour Windows (pas testé)

- Le vocodeur

4.2.2.1.2 Le moyen

- Le bloc de boutons/potards "d'édition" des effets pas assez complet.

- Le nombre de PCM "d'oscillateurs numériques" un peu limité. 450, ça peut paraître déjà beaucoup mais pas franchement originaux/innovants (et probablement pas extensible?)

- 4 octaves seulement et des touches raccourcies! Qui a eu cette idée tordue???

- La polyphonie limitée des parties analogiques

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- 4 banques de 16 sons presets fournies de base...peut mieux faire surtout qu'il y a la place. Cependant il commence à y avoir des banques à télécharger gratuitement.

- Le côté réflechissant du plastique (effet mirroir), la sérigraphie au dessus des boutons et le contraste des couleurs (sérigraphie en rouge + lumière rouge = pas assez visible dans l'obscurité)

- Pas d'éditeur (mais ce ne devrait pas être nécessaire si le reste avait été mieux pensé/conçu)

4.2.2.1.3 Le mauvais

- L'architecture figée des 4 effets généraux qui limite fortement les possibilités lorsqu'on veut faire plusieurs sons au sein d'un même programme (l'architecture du

JD-Xi me semble plus flexible et intéressante, si on pouvait choisr dans une mise à jour future, ce serait vraiment bien).

- Les menus d'édition des parties numériques, des paramètres FX et d'autres : retour

20 ans en arrière et donc absence supposée d'étude ergonomique sérieuse à ce niveau...Il manque cruellement un gros potard infini type "value/data" comme sur le

JV-1080...(on pourrait envisager de détourner l'utilisation du potard dédié

"Portamento" ou les sliders PWM/PW de l'oscillateur 2 pour l'édition des parties numériques dans une mise à jour future...si quelqu'un pouvait remonter ça chez

Roland...)

- Le fait de ne pas pouvoir enregistrer des sons/parties (parties analogiques ou parties numériques) d'un programme dans des banques séparées pour pouvoir être rappelées plus tard dans d'autres programmes.

- La courbe de réponse du clavier (pas ajustable!?).

4.2.2.1.4 Le très mauvais

- L'écran d'édition sur une ligne! trop petit! (retour 20 ans en arrière, bis).

- Une seule sortie stéréo physique (et une sortie analo dédiée) sur un synthé qui peut sortir jusqu'à 8 sons différents.

- La doc à moitié imprimée (nécessité de télécharger l'autre partie) et imprimée trop petite.

4.2.2.2 Conclusion 2:

A cause de certains aspects (mentionnés plus haut) mal pensés (voir incompréhensibles),

Roland risque de passer à côté de ce qui aurait pu devenir une référence incontestable.

(Certaines choses son encore "rattrapables" par mise à jour du firmware mais d'autres pas..."Houston, on a un problème"...)

C'est vraiment dommage car ce JD-XA avait tout pour faire un malheur (et décrocher certainement quelques récompenses au passage). Il n'en reste pas moins un excellent

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synthé pour le design sonore qui inspire la créativité et qui comble un certain vide dans les synthés physiques à synthèses hybrides.

4.3 Patchs supplémentaires

http://forums.rolandclan.com/download/file.php?id=1855&sid=7205460b025ceb650ab4b507a

65dbc80

Les patchs dédiés au JD-XA sont encore rares mais site Roland AXIAL décrits au

paragraphe 1.2.4 ci-dessus met à dispositions 5 banque à la cette date.

De plus, comme indiqué au paragraphe 1.2.4 ci-dessus, les banques de Tones AXIAL pour

le l’Integra 7 et les FA06-08 sont utilisables, du moins celles de Tone SuperNatural Synth car le JD-XA ne dispose pas de moteur SuperNatural Accoustic.

Les banques de l’Integra représentent donc des ressources plus intéressantes, car les banque Synth du FA06-08 sont de simple échantillons de banques commercialels (contrairement aux banques Accoustiques qui sont bien fournies). Il reste cependant à expérimenter précisément de quelle façon charger ces banques, par tones individuels par IMPORT ou par banque entière par

RESTORE, et comment les utiliser (du moins pour les Studio Sets, car les Tones sont probablement utilisables tels quels).

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