Lexicon PCM70 Manuel utilisateur

 Manuel d'utilisation
Processeur
avec logiciel version 2.00
| exicon
- Hera
A
Montage
Panneau arriére
Connexions
Face avant
Systeme d'exploitation du PCM
Utilisation du mode programme
Utilisation du mode paramètres
Utilisation des param
êtres maîtres
Utilisation du mode registres
Comment nommer les registres
Protection des registres
Réglage des niveaux audio
Un bon départ
Paramêtres d'effets
Paramètres de réverbération
Paramètres de contrôle
Connexions M
Applications
Transfert de registres entre PCM 70
nande et mémorisation des données de configuration par un ordinateur
TE lécom:
Caractéristiques techniques
Données de l'interface MIDI
Le PCM 70 reçoit et traite désormais les messages du MIDI System Exclusive pour les
modifications de parameétres et de corrections. La transmission et la réception de
divers registres et du programme en cours sont également possibles. De nombreux
fournisseurs de logiciels conçoivent des programmes pour le PCM 70. Consultez les
magazines de synthétiseurs et de musique pour plus d'informations.
В mm MIDI concernant le programn
cours d'utilisation (à moins que ce programn
je ou le registre en
le Qu ce registre n'aient été édités). Dans
la version précédente du logiciel, les messages de modification de programme MIDI
forçaient le PCM 70 à charger un program
cours d'utilisation.
je ou un registre méme s'ils étaient en
Le procédé de tranfert d'une série de registres d'un PCM 70 á un autre a été simplifié.
Voir les pages 5-11 pour de nouvelles instructions.
Paran
netre d effet d
Les réglages MIDI et le sélecteur de fonctions peuvent être raccordés à ce paramètre.»
Le paramètre de fréquence de recouvrement a maintenant une limite inférieure de
170 Hz.
Nouvelle fonction de visualisati
Lors du chargement ou de la mémorisation d'un programme, le PCM 70 visualise
“LOADING PROGRAM” ou "LOADING REGISTER” au moment du chargement au lieu de
"PROGRAM LOADED” ou "REGISTER LOADED” apres le chargement.
Introduction
Bienvenue dans le monde de Lexicon. Le processeur d'effets numériques PCM 70 vous
permet d'obtenir les mémes effets numériques étonnants que ceux utilisés par les plus
grands artistes et studios du monde, ceci avec un système compact n’occupant qu'un
rack d'une unité de hauteur. [
Le PCM 70 offre plus 40 effets et programmes de réverbération numériques
comprenant les effets de choeur, d'écho, d'accords résonnants, de retards
multi-bandes, de chambre riche, de plaque riche et de salle de concert.
Ajoutez-y encore les 50 programmes que vous pouvez créer et mémoriser dans
les registres utilisateur et vous avez un accès immédiat à plus de
90 programmes.
J Les créateurs disposent de plus de 70 types de paramètres différents pouvant
être manipulés pour produire "le son” recherché. Tout y est, des retards à la
contre-réaction, aux filtres, aux effets panoramiques et aux réflexions anticipées.
(J Produire les meilleurs sons n’est pas tout. Le PCM 70 introduit les possibilités
révolutionnaires du MIDI, lesquelles changeront à tout jamais la manière d'utiliser
les effets. Le Dynamic MIDI * de Lexicon vous apporte la télécommande en temps
réel et simultanée de jusqu'à 10 paramètres différents à partir d'un synthétiseur
ou d'un séquenceur MIDI. Vous pouvez lier n'importe quel effet ou paramètre de
réverbération à une variable MIDI quelconque contrôlée par les commandes de
votre synthétiseur: roue de modulation, variateur de hateur tonale, curseur
d'introduction des données, sélecteur de sustain ou autres. Vous pouvez
également configurer des parametres de façon à ce qu'ils varient en fonction de
données MIDI telles que la vitesse de frappe, la pression ou le relâchement des
touches
Si vous avez un séquenceur, les com mandes transmises par votre clavier ou votre
contrôleur au PCM 70 peuvent être enregistrées et répétées à volonté.
La configuration adéquate des registres vous permet de télécommander des eff ets
ou des programmes de réverbération à partir de séquenceurs, de synthétiseurs et
d'autres appareils MIDI.
= Pour finir, une interface utilisateur nouvelle et simple vous permet d'accéder
rapidement et aisément à toute cette puissance de traitement.
Ces caractéristiques donnent au PCMW (0 des possibilités allant bien au-delà de celles
de tout autre processeur d'effets actuellement disponible. Nous vous recommandons de
lire ce manuel avec attention afin d'écarter tout risque d'erreur. Si vous ne voulez pas
le lire jusqu’au bout tout de suite, lisez au moins les quelques premiers chapitres: ils
contiennent les informations essentielles pour bien commencer.
` 100
mentation secteur
Le PCM 70 est équipé d’un connecteur IEC à 3 fiches et d'un câble secteur amovible
conduisant la masse du chassis au secteur. L'alimentation peut être réalisée à partir
d'une tension secteur de 100/120 V ou de 220/240 V selon la position du sélecteur de
voltage interne, la configuration d'un pont court-circuitant et le type du fusible
secteur de l'appareil.
gt inscrit sur
une étiquette collée gur
La consommation maximum en puissance est de 25 W. Le tableau suivant indique les
tensions nominales, les positions du pont court-circuitant ainsi que les types de
fusibles appropriés.
Tension secteur Position du pont Type de fusible F1
court-circuitant
100 V E24 — E23 1/4A 3AG lent
120 Y E24 - E22 1/4A 3AG lent
— 220 у E24 —- E23 1/8A 3AG lent
240 V E24 - Е22 1/8A ЗАС lent
Tableau 1.1. Positions du pont court-circuitant et types de fusibles.
seme nt de Lens! on gecteur
Le changement de tension secteur ne doit être effectué que par un technicien qualifié.
La procédure de changement de la tension d'alimentation secteur du PCM 70 est la
suivante:
secteur.
nutateur de tension (SW 3) en correspondance avec la tension
e. Placez le pont court-circuitant de configuration secteur (sous le commutateur de
tension) dans la position correspondant à la tension secteur selon les indications
du tableau 1.1.
3. Remplacez le fusible Fi par un fusible du type indiqué par le tableau 1.1.
M 70 mesure 483 mm de large, 45 mm de haut et 344 mm de profondeur
(19 x 1,75 x 13,5") et peut être installé dans un rack à la norme 19 pouces
(483 mm). Ne pas installer le PCM 70 au-dessus d'appareils dégageant de la chaleur
comme les amplificateurs de puissance: la température environnante ne doit pas
dépasser 35°C.
Si le PCM 70 est monté dans un rack ou une valise pour utilisation en mobile, veillez à
bien protéger l'arrière du chassis pendant le transport afin de prévenir d'éventuels
chocs mécaniques.
A
Storing
CLT EN re A Sl Ln
Ade Es et EEE E A
Minute 01:00 and Counti ng
Each program inthe PCM 70 has a set of
Change a program's sound.
of rows and columns—just lik
0 ‚7 „2 „3 ‚Я 5 ‚6
Chorus
/ FX Adj / Chorus / HC [pittusion
Mode
Y 1 Y? Y3 Ya YS Y6
Level Level Level Level Level
‚7
Lexicon PCM 70
parameters that you can edit to |
The parameters are organized into a matrix fe
€ the programs. For example. |
vi Ye УЗ Y4 YS YO
Delay Delay Delay Delay Delay
Y | Y2 Y3 Y a YS YO
Fdback Fdback | Fdback | Fdback | Fdback
Pan Pan Par Pan Pan
p ro g rams
MIDI |MIDI | MIDI MIDI | MIDI
Patches | Patches | Patches | Patches | Patches | Patches
Patches
MID |
Patches
MID |
Patches
MIDI
| Patches
lo access a program's parameters, press the _
key to turn off its LED. You are now at
location 0.0 in the parameter matrix. Use the
andigliizizia
keys to move around the matrix.
516171819
ls LED in [fs]
Registers
key lit? F not [Use the [e] and|51e]718]9 keys
rec] Key, press
ould see:
press the key || to locate an unused register. There
are 50 registers inthe PCM 70.
key lit? If not, Ea | siel7|8|9
press the key.
keys to select the
register you want to load. Then press the fie] key.
This completes the basic introduction to.the PCM 70. For
a detailed explanation of many features not covered here,
readthe 2047 77 ONmy A
Lexicon Inc.
60 Turner Street Waltham, MA 02154 (617) 891-6790
Lexicon Part * 070-04909 Rev 2.0
Lexicon PCM
Po wer Switch
Minute 00:00 and Counting
Display Window Soft Kn ob
<>
<>
Input L evel
Control
Turn PCM 70
power switch
on.
Make appropriate
audio connections Land
Set audio input level to PCM 70.
All LEDs (exceptthe red "0 dB"
LED) should flash on peaks.
on rear panel.
ls LED inn
key lit? IF not Lou
press the key.
Use the
Q
| | 2
314
5
617
8 | 9
keys to scan
across columns:
Together, therowsand |
columns make up a malrix
of all the programs in the
PCM 70:
A
2
3
a
>
6
7
8
9
Chorus
Echoes
Echo
Flange
Stereo
Flange
Double
Slap
Spin
Echoes
Swart
le
Psycho
Echoes
Echoes
BPM
Chorus &
Echo B
Double
Delay
Pan
Delay
Circular
Delays
4 Yoice
Delay
Quatro
Delays
Filtered
Delays
Shuffle
BPM
Bouncing
BPM
Minor
Chord
thd 11
Dom
13th
Rym in C
BPM
Ryn C
min BPM
Long
Hall
Gym
Rich
Chamber
Small
Room
Tiled
Room
Gated
Chamber
Infinite
Reverb
Rich
Plate
Small
Plate
Gated
Plate
Echo
BPM
Cascade
BPM
Filter
Pan B
MIDI
Chord B
MIDI Slap
BPM
MIDI CT
Hall
MID ! inf
Reverb
Control
Program
Cor Reg
Table
$
TR LS IE] Sf i Da ln of
Use the | >
and
keys to select the
There's more
-Side!
’ 101
Panneau arrière
La prise jack MIDI In reçoit les informations MIDI venant d’un autre appareil MIDI tel
qu'un synthétiseur ou un séquenceur.
La prise jack MIDI Thru retransmet sans modification les informations MIDI reçues sur
jack d'entrée M
La
PCM
Cette prise jack permet la sélection des registres ou des programmes de la ligne
actuelle. Elle peut recevoir un connecteur jack 1/4" à 2 contacts connecté à un
contact fugitif à pédale (nous recommandons les interrupteurs à pédale Lexicon
750-02834 ou A-FS-41).
Cette prise jack permet la télécommande de la fonction de dérivation. Elle peut
recevoir un connecteur jack 1/4" à 2 contacts connecté à un contact à pédale
pouvant être maintenu (nous recommandons l'interrupteur à pédale Lexicon A-FS-41).
Le PCM 70 peut étre mis en mode dérivé à partir de l'interrupteur de dérivation du
panneau arrière ou à partir de celui de la face avant. L'indicateur de la commande de
dérivation s'allume lorsque le système est en rnode dérivé. Le signal continue alors à
traverser les circuits du PCM 70. Le signal d'entrée est dirigé électroniquement vers
les sorties de droite et de gauche et le contrôle du niveau d'entrée reste actif.
TA cip 4.
le ( A in put)
Cette prise jack est l'entrée audio du PCM 70. Elle peut recevoir un connecteur
jack 1/4” à 2 ou 3 contacts. Les niveaux et 'impédance d’entrée sont déterminés par
le bouton poussoir Input Level. Avec +4 dB de sensibilité, le niveau d'entrée est
adapté aux signaux asymétriques ou symétriques au niveau studio. Avec -20 dB de
sensibilité, le niveau d'entrée correspond aux signaux asymétriques à haute impédance
issus des instruments, des microphones et de divers appareils a faible niveau de
modulation.
102
7 Niveau d'entrée
Ce bouton poussoir permet de sélectionner les niveaux et l'impédance de l'entrée
principale:
+4 dB: -8 à +18 dBV, symétrique ou asymétrique, 40 KOhm en parallèle avec
150 pF.
-20 dB: -23 a +3 dBV, asymétrique, > 500 KOhrm en parallèle avec 150 pF.
Ce bouton poussoir permet de sélectionner les niveaux des sorties droite et gauche:
+4 dB: +10 dBV de niveau de sortie maximal sous 600 Ohm,
+16 dBV de niveau de sortie maximal sous 10 KOhm ou plus.
-20 dB: -8 dBV de niveau de sortie maximal sous 10 KOhm ou plus.
Les prises jack des sorties audio gauche et droite peuvent recevoir des connecteurs
jack 1/4” & 3 contacts. Le niveau de sortie est déterminé par le programme en cours
d'utilisation ainsi par que le bouton poussoir Output Level précédemment documenté.
L'impédance de sortie est de 600 Ohm quel que soit du réglage du niveau.
Utilisez l'une ou l'autre des deux prises de sortie pour connecter le PCM 70 à un
système monophonique. Les signaux de gauche et de droite sont automatiquement
additionnés lorsqu'une seule des deux prises jack est utilisée.
103
Connexions
Ce paragraphe évoque quelques possibilités de connexion du PCM 70. Chaque
enregistrement et système de traitement étant unique en soi, nous vous conseillons de
faire de nombreux essais afin d'obtenir la meilleure configuration de votre système. La
conformité de l'impédance, de la polarité et des niveaux des connexions actuellement
utilisées doit être vérifiée avec attention. Pour les connexions MIDI, se référer au
chapitre 5, MIDI et le PCM
Le PCM 70 est un appareil à entrée monophonique et à sortie stéréophonique. Si votre
système comporte une console de mixage ou un amplificateur d'instrument doté d'une
ou de plusieurs boucles d'effets ou auxiliaires, connectez-le comme indiqué ci-dessous
en figure 1.1. Pour certaines applications, il peut s'avérer préférable de connecter les
sorties du PCM 70 á deux canaux d'entrée de la console plutót que d'utiliser des
effets de retour. Dans les deux cas, les sorties du PCM 70 doivent être configurées
comme canal droit, resp. gauche, avec le réglage panoramique.
a. = ere ES < m= Left Effects Return
00/18 0/0/0/0 0/18/0100 O Sa CIO. 6 0 ®
el bed bad 8600860616 001061606 65 080 68 @
ООО 9 1Ф 191019 1Ф 1$ Ф 10191010 |9 9 оо |Ф осо
© 12| © 991919 © 1019101919 1о 5291919101010 Right Effects Return
0 09009900 000000520 0988 Ä
оо ооо Фо о ооо 5 $ slelalalelelele
eee ee ee SEE EE /éfetete els /e(e/2/8f Errects Send
8\0/0\8/6\6/0)6)0/9 0/09 010/010 o|9 66/89/6098 8. |
E 1 het, eee MT y Arde 3 у ! :
Mixing Console
Right Output
<>
<>
Figure 1.1. Connexion à une console de mixage
104
Connectez le système comme indiqué ci-dessous en figure 1.2 si vous voulez raccorder
directement la sortie d'un microphone ou d'un instrument de musique au PCM 70.
Utilisez les sorties de l'instrument recommandées pour les applications en monophonie
même si l'instrument est équipé de sorties stéréophoniques.
Mono honie
Le PCM 70 produit d'excellents effets stéréophoniques à partir d’une source de signal
monophonique. Nous vous recommandons par conséquent d'utiliser le PCM 70 en
stéréophonie dans la mesure du possible. Dans les cas où la sortie doit toutefois être
monophonique, vous pouvez utiliser l’une des deux prises jack de sortie.
Instrument
Main Input
AL +
Left Output
Right Output PCM 70 Digital Effects Processor
Input Input
plifier Amplifier
Figure 1.2. Connexion & un instrument et 3 des amplificateurs
Ru
|
у
a
200
Mise en service du
Face avant
Cet afficheur a cinq DELs indique le niveau de modulation du signal d'entrée et la
réserve dynamique disponible. Le fonctionnement optimal est acquis en ajustant le
niveau a l'entrée de telle sorte que toutes les DELs sauf la DEL rouge, correspondant
au niveau O dB, clignotent en présence de pointes de modulation. Le clignotement de
cette DEL rouge indique la disparition de toute réserve dynamique, c'est-à-dire un
niveau de modulation au seuil de l'écrêtage ou de la surmodulation. Le niveau du
signal d'entrée est alors trop élevé et doit être réduit.
Ce bouton rotatif contrôle le niveau du signal d'entrée. Diminuez le niveau d'entrée à
l'aide de ce contrôle si la DEL rouge de l'indicateur de réserve dynamique clignote.
La fenêtre d'affichage indique le numéro et le nom d'un programme ou d'un registre
sélectionné. Elle peut également visualiser un paramètre sélectionné.
les paramètres variables du PCM 70.
5 Touches
3 le haut ou vers
»
Les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas sont utilisées pour
sélectionner une ligne de programmes, de registres ou de paramêtres.
Les touches 0 & © sont utilisées pour se déplacer d'une colonne à l’autre à l'intérieur
d'une ligne. Utilisées en combinaison avec les touches de déplacement vers le haut ou
vers le bas, elles permettent de passer rapidement à n'importe quel programme,
registre ou paramètre préétabli.
201
7 Touche PGM
La touche PGM (programme) place le PCM 70 en/hors mode programme. Lorsque la
DEL s'allume dans le coin supérieur gauche de la touche, l'appareil est en mode
programme. Les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas et 0 & 9 peuvent
être utilisées pour sélectionner un programme préétabli. Le numéro et le nom du
programme sélectionné apparaissent alors sur la fenêtre d'affichage. Remarque: Le
programme = sélectionné n'est réellement chargé qu'une fois la touche Load
(chargement) pressée.
Lorsque la touche PGM est pressée et maintenue, la fenétre d'affichage visualise la
liste de programmes d'oú sont extraits le programme ou le registre en cours
d'exploitation.
La touche REG (registre) place le PCM 70 en/hors mode registre. L'appareil est en
mode registre lorsque la DEL s'allume dans le coin supérieur gauche de la touche. Les
touches de déplacement vers le haut ou vers le bas et 0 & 9 peuvent être utilisées
pour sélectionner un registre. Le numéro et le nom du registre apparaissent alors sur
la fenétre d'affichage. Remarque: Le registre sélectionné n'est réellement chargé
qu'une fois la touche Load (chargement) pressée.
Un registre peut être identique à un programme préétabli ou bien contenir une
version modifiée (éditée) d'un programme. Lorsque la touche REG est pressée et
maintenue, la fenêtre d'affichage visualise le numéro du programme ou du registre
chargé le plus récemment, qu'il soit dans sa forme originale ou bien modifiée.
AD pour charger un programme sélectionné ou bien
un registre dans le PCM 70. Lorsque la DEL de cette touche est allumée (et que le
PCM70 est en mode paramètre), l'action de la touche LOAD varie en fonction du
pararnètre activé.
Lorsque l'on presse brièvement la touche BYP (dérivation), une petite diode s'allume
dans le coin supérieur gauche de la touche et toutes les fonctions de traitement sont
mises hors-circuit: l'entrée principale est connectée directement aux deux sorties.
Pressez la touche BYP encore une fois et le PCM 70 reviendra á son mode de
fonctionnement initial. La fonction de dérivation peut également étre télécommandée
par un interrupteur á pédale. -
Y 70 en/hors tension. L'appareil se replace
de fonctionnement que celui précédant la mise
équipé d'une pile au lithium qui sauvegarde les
sion ou déconnecté du secteur.
202
Le systeme d’exploitation du PCM 70
La face avant est presque désespérément nue. Les quelques boutons et interrupteurs
ainsi que la fenétre d'affichage permettent toutefois d'exécuter des centaines de
fonctions diverses selon le mode fonctionnement en cours. Ces modes sont au nombre
de trois:
- Mode programme
- Mode registre
- Mode parametre
Le wmode programme est utilisé pour sélectionner et charger des programmes
préétablis, c'est-á-dire une série d'instructions indiquant au PCM 70 comment traiter
le signal d'entrée. Un programme peut produire des effets de choeur, un autre des
échos, un autre des réverbérations, etc. Les programmes préétablis sont mémorisés
dans les circuits de mémoire internes du PCM 70 et ne peuvent être modifiés ni
effacés.
Le mode paramètre est utilisé pour modifier les divers réglages (paramètres) au sein
d'un programme afin d'en déterminer ou bien d’en corriger la tonalité.
Une fois un programme édité, les nouveaux réglages des paramêtres peuvent être
ode registre est utilisé pour sélectionner, charger et
mémorisés dans un registre. Le m
mémoriser ces registres.
Si vous êtes habitué aux synthétiseurs, vous verrez que les programmes, les registres
et les paramètres du PCM 70 sont organisés et accessibles comme les programmes et
les paramêtres de beaucoup de synthétiseurs.
203
Utilisation du mode programme
Le PCM 70 est livré avec quelque 40 programmes préétablis (leur nombre exact peut
varier selon la version des programmes fournis avec l'appareil). Ce paragraphe décrit
la maniére dont les programmes doivent étre sélectionnés et chargés. Vous trouverez
des informations plus détaillées sur les programmes eux-mémes dans le chapitre 4,
Utilisation des programmes preéetablis.
La bibliothèque du PCM
rapidement à l'aise avec ce système s
ordinateurs personnels).
Si le PCM 70 était doté d'un très grand écran de visualisation, vous pourriez consulter
l'intégralité de la bibliothèque des programmes en un seul coup d'oeil. Les exigences
de compacité de l'appareil nous ont toutefois conduit à limiter la taille physique de
l'affichage et à compenser cette restriction en réalisant une fenêtre d'affichage mobile
visualisant les éléments un par un. Lorsqu'un objet apparaît sur la fenêtre d'affichage,
nous considérons qu'il est sélectionné.
HORUS ECHOES 02 ECHO FL ANGE
1 1 DOUBLE DEL AY ! 2 PAN DEL AY
2 1 MINOR CHORD | 2.2 7TH SHARP
ASWUM
3.0 CONCERT MALL
2.0 RICH PLATE
3.1 LONG HALL
Les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas et O à 9 permettent de
déplacer la fenêtre d'affichage a travers la bibliothèque. Pressez une fois la touche de
déplacement vers le bas et la fenêtre d'affichage se positionne sur la ligne suivante.
Pressez une fois la touche de déplacement vers le haut et la fenêtre d'affichage
retourne à la ligne précédente. |
Chacune des touches O à 9 correspond à une colonne de la ligne sélectionnée. La
pression de l'une de ces touches déplace la fenêtre d'affichage sur la colonne
correspondante. >
Toutes les colonnes d'une ligne ne sont pas nécessairement utilisées. Le message "NOT
AVAILABLE" apparait sur la fenêtre affichage lorsque vous essayez de vous positionner
sur l'une de ces colonnes.
204
Un seul nom pour
chaque p
rograiïtr
Comment savoir où se situe la fenêtre d'affichage à l'intérieur de la bibliothèque?
Chaque programme possède un nom et numéro de localisation uniques identifiant la
ligne et la colonne visualisées par la fenêtre d'affichage. Si vous voyez:
vous savez que le programme "chambre riche” est sélectionné. Le nombre à deux
chiffres précédant nom du programme est le numéro de localisation. Le chiffre
précédant le point décimal correspond au numéro de la ligne et le chiffre suivant le
point décimal est le numéro de la colonne.
sauf quelques exceptions, les programmes situés sur une même ligne sont de même
type. Leur tonalité est issue du même programme de base. la ligne O contient par
exemple une série de programmes de choeur et d'écho. La ligne 4 contient les
programmes de réverbération « en chambre Fiche. P 7 à un
mme en pressant brièvement la touche PGM. La DEL de la
touche PGM s'allume lorsque le mode programme est actif. Si la DEL ne s'allume
pas, le PCM 70 est encore en mode paramètre: pressez de nouveau la
touche PGM.
Utilisez les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas pour déplacer la
fenêtre d'affichage d'une ligne à l’autre (vers le haut et vers le bas).
Utilisez les touches O à 9 pour déplacer la fenêtre d'affichage d'une colonne à
l’autre.
Pour sélectionner un programme spécifique tel que 4.2 TILED ROOM, utilisez les
touches de déplacement vers le haut ou vers le bas pour aller à la ligne 4, puis
pressez la touche 2 pour sélectionner la colonne numéro 2.
Pressez la touche LOAD pour activer le programme sélectionné. La fenêtre
d'affichage indique:
LOADING PROGRAM
puis visualise le nom du programme. Quel que soit le programme précédement
actif, celui-ci s'arrêtera et le nouveau programme réalisera le traitement audio
après une très brève interruption.
ous avez effectivem nent char ge
0.2 ECHO FLANGE 0.3 STEREO FLANGE 0.4 DOUBLE SLAP
1.2 PAN DELAY 1.3 CIRCULAR DLYS 1.4 & VOICE DELAY
2.2 7TH SHARP 11 2.3 DOM 13TH 2.5 RYH INC BPH
3.2 GYMNASIUM 3.3 N/A 3.6 N/A
6.2 TILED 4.5 GATED CHAMBER 4.4 INF REVERB
5.2 GATED PLATE 5.3 N/A 2.6 N/A
6.2 FILTR PAN BPH 6.3 MIDI CHRD BPM 6.4 MIDI SLAP BPH
7.2 N/A 7.3 N/A 7.6 N/A
Row 0 Chorus £ Echo 0.0 CHORUS
Row 1 Multiband Diys 1.0 SINGLE DELAY
Ros 2 Res. Chords 2.0 MAJOR CHORD
Row 3 Concert Halls 3.0 CONCERT HALL
Row 4 Rich Chambers 4.0 RICH CHAMBER
Row 5 Rich Plates 5.0 RICH PLATE
Row 6 MIDI Effects 6.0 MIDI ECHO BPH
0.5 SPIM ECHOES 0.6 SWARBLE
Utilisation du тг
Les tonalités des program
0.7 PSYCHO ECHOES 0.8 ECHOES BPM
lode parametre:
ies préétablis fournis avec le PCM
0.9 CORSENECO BPM
1.5 QUATRO DELAYS 1.6 FILTERED DLYS 1.7 SHUFFLE BPM 1.8 BOUNCING BPM 1.9 N/A
2.5 RYM C MIN BPM 2.6 N/A 2.7 U/A 2.8 M/A 2.9 M/A
3.3 N/A 3.6 N/A 3.7 ША 5.8 N/A 3.9 N/A
6.5 N/A 6.6 N/A 6,7 USA 6.8 N/A 4.9 k/A
5.5 И/А 7.6 N/A 8.7 N/A 5.8 N/A 5.9 N/A
6.5 MIDI CT HA 6.6 MIDI INF RVB 6.7 H/A 6.0 N/A 6.9 N/A
7.5 N/A 7.6 N/A 7.7 N/A 7.8 N/A 7.9 WA
205
70 offrent une étonnante
variété de possibilités mais, tót ou tard, vous aurez envie de mofifier la tonalité de ces
programmes pour les adapter plus étroitement à vos exigences. Chaque programme du
PCM 70 contient une série de paramètres pouvant être modifiés pour produire "votre”
son.
Les paramètres sont disposés en un arrangement de lignes et de colonnes similaire à
la structure de la bibliothèque de programmes précédemment évoquée. Les
tableaux 4.1 à 48 du chapitre 4 indiquent quels différents paramètres sont
disponibles dans les divers programmes du PCM 70.
Le PCM 70 est en mode paramètre lorsqu'il n'est ni en mode programme, ni en mode
registre, c'est-à-dire lorsque ni la DEL PGM ni la DEL REG ne sont allumées. Pour
passer en mode paramètre, observez la face avant. Si la DEL PCM est allurnée, pressez
brièvement la touche PGM. Si la DEL REG est allumée, pressez brièvement la
touche REG. La DEL s'éteint alors, indiquant que le PCM 70 est prêt pour la
modification de paramètres.
Pour avoir une première expérience des paramètres, chargez le programme 4.2 TILED
ROOM et éditez deux des paramètres les plus fréquemment utilisés. Le premier
paramêtre que vous éditerez est 0.0 MIX. MIX établit la proportion de tonalité directe
et de tonalité traitée présente aux sorties principales du PCM 70.
1. Sélectionnez et chargez le programme 4.2 TILED ROOM.
2. Mettez le PCM 70 en mode paramètre en pressant brièvement la touche PGM. Les
diodes des touches PGM et REG ne s’allumeront pas.
3. TFamiliarisez-vous avec les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas
ainsi qu’'avec les touches 0 3 9. Vous remarquerez que vous pouvez sélectionner
les paramétres de la méme facon que les programmes,
4. Sélectionnez le paramétre 0.0. La fenétre d'affichage indique:
0.0 MIX 100% WET
©. Tournez le sélecteur de fonctions dans le sens contraire des aiguilles d'une
montre puis dans l’autre sens. Vous remarquerez que la valeur du paramètre MIX
visualisée par la fenêtre d'affichage varie au fur et à mesure que vous tournez le
sélecteur de fonctions.
206
6. Si le PCM 70 est relié à une console de mixage, vous voudrez probablement
utiliser les contrôles de la console pour régler le niveau des effets du mixage. Le
paramètre MIX doit alors être ajusté à 100% WET (tonalité traitée). —
7. Utilisez le paramètre MIX pour équilibrer les tonalités directe et traitée lorsqu'un
instrument de musique est directement relié à l'entrée du PCM 70. Agissez sur le
sélecteur de fonctions jusqu’à ce que l'équilibre vous paraisse bon.
Un autre paramètre utilisé fréquemment est le 0.3 SIZE. SIZE détermine la grandeur
apparente de l'espace acoustique créé par le PCM 70.
i. Pressez la touche 3. La
fenétre d'affichage lit:
0.3 SIZE 8.5 M
2. Tournez le sélecteur de fonctions dans le sens contraire des aiguilles d'une
montre puis dans l'autre sens. Vous remarquerez que la valeur du parametre
SIZE varie de 5.6 à 32.6 mètres.
Les techniques de réglage de pararnètres que nous venons de voir peuvent être
utilisées pour l'édition de n'importe quel parameétre du PCM 70. |
Utilisation altres
De nombreux programmes du PCM 70 contiennent des paramétres maitres (Master)
affectant simultanément toute une ligne de paramétres. Par exemple, dans les
programmes de choeur et d'écho, le paramétre 2.0 DLY MST (retard maitre) modifie
simultanément les retards de chacune des six voix. Les parametres maitres se
trouvent toujours dans la colonne 0.
La touche LOAD a une action particuliére lorsque des paramétres maitres sont
sélectionnés. La pression répétée de la touche LOAD vous permet de revoir chacun des
paramètres contrôlés par le paramètre maître. Cette facilité a son utilité car elle vous
permet d'apprécier les changements globaux intervenant avec la modification d'un
paramètre maître. Faites maintenant l'expérience suivante:
i. Chargez le programme Chorus 0.0
д. Passez en mode paramétre et sélectionnez 2.0 DLY MST.
3. Remarquez que la DEL de la touche LOAD est maintenant allumée.
4. Pressez la touche LOAD. Le paramètre Vi DLY apparait sur la fenêtre d'affichage.
Notez la valeur actuelle de ce délai.
207
5. Pressez de nouveau la touche LOAD. Le paramètre V2 DLY apparaît alors sur la
fenêtre d'affichage.
6. Agissez sur le sélecteur de fonctions et notez que la valeur du paramètre V2 DLY
varie.
7. Répétez la pression sur la touche LOAD jusqu'á ce que le paramètre Vi DLY
réapparaisse. La valeur de Vi DLY a également changé.
mande LOAD est la meilleure façon de
L'usage de paramètres maîtres avec la com
régler plusieurs paramètres de même type.
Vous pouvez utiliser un contrôle encore plus flexible et créatif en créant un
paramètre maître capable d'agir simultanément sur jusqu'à dix paramètres. Lisez le
chapitre 5, MIDI et le PCM 70, pour en apprendre plus sur cette application plus
sophistiquée. |
Utilisation du mode registre
La possibilité de modifier des programmes aurait peu de sens s'il n'y avait aucun
moyen de mémoriser les programmes édités. Le PCM 70 dispose de 50 registres pour y
mem les versions modifiées des programmes préétablis. L'organ e
tablis. Une fois mémorisé dans un registre, un
i l'appareil est déconnecté du secteur durant
el
e AE CES D “À
programme édité sera con
de longues périodes.
Pour passer en mode registre, pressez la touche REG. La diode de la touche REG
s'allume, vous indiquant que vous êtes en mode registre. Lorsque vous recevrez votre
| РСМ 70, les registres seront probablement vides et la fenêtre d'affichage indiquera:
UNUSED
Si vous essayez de charger un registre inutilisé, la fenêtre d'affichage indiquera:
REGISTER UNUSED
Pour mémoriser une version éditée d’un programme préétabli:
1. Pressez une fois la touche REG. DEL du coin supérieur gauche de la touche
s'allumera. Ceci indique que le PCM 70 est en mode de sélection de registres. Les
noms des registres mémorisés apparaissent sur la fenêtre d'affichage.
&. Utilisez les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas et celles de 0 a 9
pour localiser un registre inutilisé.
3. Pressez et maintenez la touche REG. Pendant que vous maintenez la touche REG,
pressez la touche LOAD. La fenétre d'affichage indique:
REGISTER STORED
para metre Us LST DIS emment. Ce parame tre sera alors
automatiquement sélectionné et visualisé dans la fenétre d'affichage lorsque vous
reviendrez ultérieurement en mode paramètre.
208
de registres
> a 8
1. Utilisez les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas et celles de О & 9
pour sélectionner un registre á charger.
a. Pressez la touche LOAD. La fenêtre d'affichage indique:
LOADING REGISTER
mination des registres
Après mémorisation, le programme édité aura le même nom que le programme original.
Le PCM 70 vous permet toutefois de changer les noms des programmes pour écarter
tout risque de confusion. Le nom d'un programme ou d'un registre est toujours
mémorisé en tant que paramètre 0.9. Comme tout autre paramètre, les noms des
programmes ne peuvent pas toujours être changés, mais les noms des registres
peuvent être changés aussi souvent que vous le désirez. Pour changer le nom d'un
registre:
1. Pressez brièvement la touche REG. La DEL du coin supérieur gauche de la
touche REG devra s’éteindre, indiquant ainsi que le PCM 70 est prêt pour
l'édition de paramètres.
2. Sélectionnez le paramètre 0.9
3. Pressez la touche LOAD. le premier caractère du nom du programm
commencer à clignoter
… & Agissez sur le sélecteur de fonctions jusqu'à ce que le premier caractère du
nouveau nom apparaisse sur la fenêtre d'affichage. Vous avez le choix des
caractères A-Z, des chiffres O9 et de l’espace blanc.
9. Lorsque vous avez choisi un caractère, pressez la touche LOAD une fois. Le
curseur avancera jusqu'au prochain caractère. Continuez à entrer des caractères
jusqu'à ce que la fenêtre soit remplie (entrer des espaces blancs à la suite du
nom si celui-ci est plus court que 13 caractères).
6. Pressez la touche REG dg
supérieur gauche de la touche RE
7. Pressez et maintenez la touche REG pour mémoriser définitivement le nouveau
nom. Pendant que vous maintenez la touche REC, pressez la touche LOAD. Le
registre est mémorisé et le nouveau nom apparait sur la fenétre d'affichage.
Note: Dans cet exemple, nous vous avons demandé de mémoriser d'abord un
programme édité, de changer son nom et de le mémoriser de nouveau. Il n'y a en fait
aucune raison pour que vous ne puissiez changer le nom du programme avant de le
mémoriser dans un registre. >
209
Protection des registres
"=
Etablir des registres répondant à vos exigences personnelles peut représenter un
investissement considérable en termes de temps et d'effort. Le PCM 70 est doté d'un
système de protection de sa mémoire conçu pour réduire l'éventualité de pertes
accidentelles du contenu de ses registres. Une fois ce système activé, le PCM 70
interdira l'effacement du contenu de ces registres par leur réécriture avec un
nouveau programme. Les registres inutilisés restent Loutefois disponibles pour la
mémorisation de nouveaux programmes. Ceci vous permet de protéger les registres
contres les pertes accidentelles de données sans aucun inconvénient.
Pour activer la protection de la mémoire:
1. Chargez 7.0 CONTROL PGM.
& Entrez en mode paramètre et selectionnez 0.1 M PROTECT (protection de la
mémoire). > -
3. Tournez le sélecteur de fonctions jusqu’à ce’ que la fenêtre d'affichage indique:
M PROTECT ON
4. La protection de la mémoire restera active jusqu'à ce que ce paramètre soit
ramené à sa valeur initiale:
M PROTECT OFF
Kéglage des niveaux audio
Nous vous conseillons de régler les niveaux d'entrée et de sortie audio avec soin afin
de tirer le meilleur parti du PCM 70.
1. Placez les boutons poussoirs Input Level et Output Level du panneau arrière
dans les positions convenant le mieux aux autres composants de votre système.
went utilisé à l'entrée.
2. Appliquez un signal d'un niveau fréquemn
3. Tout en observant l'indicateur de réserve dynamique HEADROOM, ajustez le
réglage du niveau d'entrée INPUT de la face avant de façon à ce que toutes les
DELs, à l'exception de l'indicateur rouge 0 dB, clignotent en présence de pointes
de modulation. Le clignotement de la DEL rouge indique la disparition de toute
réserve dynamique et l'imminence de l'écrêtage ou de la surmodulation. Le niveau
signal d'entrée est alors trop haut et devrait être réduit.
4. Procédez ensuite au réglage du paramètre MIX comme indiqué page 2-4.
Un bon départ ,Ç
Vous savez maintenant comment régler les niveaux audio, éditer les paramètres,
charger un programme préétabli, le mémoriser dans un registre et le rappeler à une
date ultérieure. Ce sont toutes les informations dont vous avez besoin pour
commencer à utiliser efficacement le PCM 70. Vous pouvez désormais tester tout ce
que vous voulez sans aucun risque!
Si vous rencontrez un paramètre qui vous pose des problèmes, référez-vous au
chapitre 3, Action des paramètres. Vous ne pouvez bien sur pas tout découvrir par de
simples tests. Dès que vous vous sentirez prêt à utiliser les programmes mémorisés
dans le PCM 70, lisez le chapitre 4, Utilisation des programmes préétablis du PCM 70.
300
des paramètres
Introduction
Dans ce chapitre contient la description F par ordre ° alphabétique de chaque paramètre
disponible dans le PC M 70. La premiére liste «€ ce ris | sui
nètre: re bé nfin de cell mètre . s de con t y êle.
Aucun programme | ne dispose à la fois de tous les paramètres décrits dans ce chapitre.
Reportez-vous aux tableaux du chapitre 4, Utilisation des programmes préétablis, pour
l’emplacement et la disponibilité des paramètres de chaque program
1e.
CHORUSING module les retards des effets et des programmes de réverbération. Il
contrôle le taux de l'effet de choeur (la profondeur est une valeur préétablie). A
niveau moyen, il enrichit le son de presque n'importe quel instrument et crée l'illusion
de voix supplémentaires. En plus grande quantité, il produit des effets de “flanging" et
de "pitch-twisting".
Ce paramètre n’est ‘disponible que pour les programmes de choeur et d'écho de la
ligne O qui produisent de multiples voix (retards). Il determine si l'effet de choeur est
— actif, combien de voix sont en choeur et si un signal LFO en dents de scie ou
sinusoïdal est utilisé.
Le sélecteur de fonctions étant tourné au maximum dans le sens contraire des
aiguilles d’une montre, la fenêtre d'affichage indique:
CHORUS OFF
Le sélecteur de fonctions étant tourné d'un cran dans le sens des aiguilles d'une
montre, la fenêtre d'affichage indique:
CHORUS 1 VC S
Ceci indique que l'effet de choeur ne fonctionne que pour une seule voix et utilise un
signal LFO sinusoïdal. Au fur et à mesure de la rotation du sélecteur de fonctions dans
le sens des aiguilles d’une montre, l'effet de choeur est additionné aux voix 2, 3, 4; 5
et 6. Notez que vous augmentez seulement l'effet en mettant les voix utilisées en
choeur. Lorsque vous dépassez la voix 6, la fenêtre d'affichage retourne à la voix 1
mais vous remarquerez que le LFO passe d'une onde sinusoidale à une onde en dents
de scie: ‚
CHORUS 1 VC T
DIFFUSION contrôle la densité des échos. Les hautes valeurs de diffusion augmentent
la densité des échos. Ceci se remarque tout particulièrement sur les passages à forts
transitoires.
DLY MST modifie simultanément les retards de toutes les voix. L'influence de ce
paramètre maître sur chaque voix peut être observée en pressant sur la touche LOAD
et passer ainsi de l’une à l'autre.
Voir V1 FDBK.
FDBK MST est utilisé par les programmes permettant un contrôle de niveau de
contre-réaction de chaque voix. II permet la modification simultanée des niveaux de
contre-réaction de toutes les voix. L'influence de ce paramètre maître sur chaque voix
peut être observée en pressant sur la touche LOAD et passer ainsi de l'une à l'autre.
ALS (régl Bo
FX ADJ contróle le niveau du signal traité (wet) avant qu'il soit mélangé au signal
direct (s'il y a lieu) et transmis aux sorties audio. La valeur de ce paramétre peut
varier entre —90 dB et +12 dB. FX ADJ étant inactif lorsque le PCM 70 est en mode
dérivé, il est recommandé de comparer les niveaux en/hors mode dérivé au cours de
l'édition de ce paramètre. Ajustez sa valeur jusqu’à ce que le niveau audio soit le
même dans les deux cas.
HC détermine la fréquence de coupure d'un filtre coupe-haut. Certains programmes
\ permettent de différencier les paramètres HC des canaux gauche et droit tandis que
d'autres n’ont qu'un seul paramètre HC pour les deux canaux.
HC MST permet le réglage simultané de tous les paramétres HC de programmes
multi-voix.
LC détermine la fréquence de coupure d'un filtre coupe-bas.
maitr e)
HC MST permet le réglage simultané des fréquences de coupure coupe-bas de
programmes multi-voix.
Voir V1 LVL.
LVL MST contrôle tous le niveau global des programmes traitant plus d'une voix. Ii
permet la modification simultanée de tous les niveaux des voix sans modifier
l'équilibre entre elles.
MIX contréle la proportion de signal direct/traité aux sorties du PCM 70. Ce rapport
doit toujours être de 100% de signal traité lorsque le PCM 70 est relié à une console
ou à un amplificateur d'instrument à travers une boucle d'effet ou auxiliaire. Une
valeur initiale de 45% à 65% de signal traité peut être établie lorsqu'un instrument est
directement raccordé au PCM 70.
=
AIT) que, qi
PAN MST permet le contrôle simultané des réglages panoramiques de toutes les voix
d‘un programme. Il déplace l'image stéréo de la gauche vers la droite.
Lune des fonctions les plus puissantes du PCM 70 est sa capacité de
raccordement MIDI. Chaque programme est doté de dix interfaces permettant
l'ajustement dynamique, sélectif ou global et en temps réel de jusqu'à 10 paramètres
du PCM 70 à partir des organes de commande et des données de claviers, de
synthétiseurs et d'autres instruments MIDI. Vous pouvez utiliser des données
dynamiques (telles que la dernière note jouée, le relâchement des touches ou la
vitesse de frappe) comme des éléments de contrôle (volume, hauteur tonale,
modulation, interrupteur à pédale et d'autres réglages et commutateurs). Se référer
au chapitre 5, M и une description plus détaillée du
paramêtre PATCH.
PCH MST permet le contrôle simultané de la hauteur tonale de toutes les voix des
programmes d'accords résonnants de la ligne 2. Il permet un changement de note
sans altérer l'accord entre deux voix.
Г ute)
DLY MST a été remplacé par le paramétre RATE BPM au sein des programmes
incorporant BPM à leur nom. Ce paramètre simplifie considérablement l'adaptation de
la mesure d'effet rythmiques tels que l'écho et les accord résonnants à celle de la
musique traitée par le PCM 70. Vous pouvez réaliser d'autres types d'effets en
amenant RATE BPM au double ou à la moitié de la mesure de la musique. -
Yoir Vi RESN
не (ré <p on Я
RESN MST permet de modifier simultanément les réglages de résonance de toutes les
Voix.
Ss 1
303
ur de fonction 3)
Le paramètre PATCH (décrit ci-dessus) permet d'assigner le contrôle d'un ou de
plusieurs paramètres à l’action du sélecteur de fonctions au lieu d’un appareil ou
d'une donnée MIDI. Vous ne voudrez vraisemblablement pas utiliser cette possibilité
pour contrôler un seul paramètre mais elle vous sera très utile lorsque vous devrez
modifier simultanément plusieurs paramêtres. Se référer au chapitre 5, MIDI et le
PCM 70, pour une description plus détaillée des paramètres SOFT KNOB et PATCH.
Vi DLY
Ce paramètre établit le retard (en millisecondes) de la première voix dans les
programmes de voix à délais multiples. Dans les programmes BPM, DLY est une fraction
de battement, le retard minimum étant de 1/24ème de battement.
Vi FDBK contrôle le niveau et la polarité des signaux réintroduits à l'entrée de la
première voix dans un programme. Certains programmes permettent le contrôle de la
contre-réaction de toutes les voix, d’autres ne le permettent que pour deux des voix
disponibles. Le paramètre de contrôle FDBK MST (contre-réaction maître) décrit
ci-dessus permet la modification simultanée de tous les paramètres de
contre-réaction.
L'augmentation de la quantité de contre-réaction peut créer des effets de résonance
intéressants mais il convient de prendre garde aux oscillations pouvant apparaître
lorsque le niveau de contre-réaction est trop élevé. Ce problème n'est pas lié au
PCM "70. Réduisez le niveau de contre-réaction et les oscillations disparaitront.
V1 HC détermine la fréquence de coupure d’un filtre coupe-haut traitant la première
voix. Il y a autant de contrôles HC que de voix. Le paramètre de contrôle HC MST
(décrit ci-dessus) permet la variation simultanée de toutes les fréquences
d'intervention coupe-haut sans modifier le rapport entre les voix.
V1 LC détermine la fréquence de coupure d'un filtre coupe-bas à 6 dB/octave
traitant la première voix. La plupart des programmes offrent un contrôle LC par voix.
Un paramètre de contrôle LC MST (décrit ci-dessus) permet la variation simultanée de
toutes les fréquences d'intervention coupe-bas sans modifier le rapport entre les voix.
(niveau de la voix 1)
le. Le niveau de cette
voix peut étre établi sur toute la plage dynamique par pas de 1/2 dB. Il y a autant de
contróles de niveau de voix que de voix. Le paramétre de contróle LYL MST (décrit
ci-dessus) permet la variation simultanée de tous les niveaux des voix sans modifier
l’équilibre entre elles.
Vi LVL détermine le niveau de la première voix d’un programm
304
age panoram i que de la voix 1)
V1 PAN situe la sortie de la voix 1 au maximum á gauche, au maximum à droite, au
centre, ou n'importe où entre les deux dans l'image stéréophonique. Chaque voix
pouvant être déplacée indépendamment, de sensationnels effets de stéréophonie sont
possibles. Un paramètre de contrôle PAN MST (décrit ci-dessus) permet la variation
simultanée des paramètres de l’image globale.
V1 PDL établit le prédélai de la première voix en millisecondes. Chaque voix a son
propre contrôle de retard et un contrôle PDL MST (prédélai maître) décrit ci-dessus
permet un contrôle simultané sur toutes les voix.
V1 PITCH accorde la prernière voix sur une note et un octave spécifiques. Chaque voix
à son propre contrôle de hauteur tonale. Un contrôle PCH MST permet au programme
d'être accordé sur une nouvelle note sans modifier le rapport entre les voix.
V1 RESN établit le niveau et la polarité de contre-réaction pour la première voix.
Chaque voix a son propre contrôle de résonance.
Paramètres de réverbération
ATTACK règle l’acuité de la réponse initiale à un signal d'entrée. De hautes valeurs
rendent la sonorité explosive tandis que des faibles valeurs ralentissent l'établissement
du son au cours du temps. ATTACK n'agit sur le niveau du son que pendant les
90 premières millisecondes.
CHORUSING randomise les retards et introduit une modulation afin que la
réverbération ait une tonalité moins métallique. L'augmentation de la valeur
de CHORUSING augmente le taux de modulation. CHORUSING pouvant causer des
Écarts de hauteur tonale, il doit être utilisé avec précaution lors du traitement des
sources ne tolérant que de très petits glissements de tonalité (comme la guitare et le
piano). Il est de bon ton d'augmenter la valeur du paramètre jusqu'à ce que le
glissement deviennent perceptible puis de réduire légèrement cette valeur.
fs
timisation de l'amortiss
mm ent)
DECAY OPT modifie les caractéristiques du programme en fonction des variations du
niveau d'entrée pour rendre la tonalité de l'amortissement de la réverbération plus
naturelle. Ce paramètre devrait normalement être actif (ON). Des bruits de
commutation audibles peuvent toutefois se produire durant les variations de niveau
dans le cas de certains types de sources (tonalités douces et basse-fréquence issues
dun synthétiseur). Mettez le DECAY OPT sur OFF si vous entendez ces bruits de
COMI at ation.
т но бетоне еее mr gE A EA TO сс
305
Le parametre DEFINITION affecte la vitesse avec laquelle la densité d'écho s'établit au
cours de la phase finale de la période d'amortissement. Lorsque DEFINITION est amené
à O, la vitesse est déterminée par le programme. L'accroissement de la valeur du
paramètre DEFINITION rend le son plus saccadé: la diminution de la densité d'écho
crée des trains d'échos distincts de plus en plus perceptibles.
DIFFUSION contrôle le point jusqu’auquel la densité d'écho augmente avec le temps. De
hautes valeurs de DIFFUSION provoquent l'établissement d'une haute densité d'échos
et de faibles valeurs une densité moindre. Après la période initiale (au cours de
laquelle la densité est contrôlée par DIFFUSION), la densité continue à augmenter ä
une vitesse préétablie déterminée par le programme.
DLY MST permet le réglage simultané des retards des réflexions anticipées.
JR (réglag
niveau des effe ts)
РХ ADJ contrôle le signal traité avant qu'il soit mélangé au le signal direct (s'il y a
lieu) et transmis aux sorties audio. La valeur de ce paramètre peut varier entre
-90 dB et +12 dB. FX ADJ étant sans action lorsque le PCM 70 est en mode dérivé, il
est recommandé de comparer les niveaux en/hors mode dérivé au cours de l'édition de
ce paramétre. Ajustez sa valeur jusqu’à ce que le niveau audio soit le méme dans les
deux cas. Certains ajustements du réglage de niveau d'entrée peuvent se révéler
nécessaires.
GATE établit le délai de commutation entre les modes réverbéré el non réverbéré.
HC détermine la fréquence au-dessus de laquelle un filtre coupe-haut a 6 dB/octave
atténue le signal traité. Il atténue a la fois les prééchos et les réverbérations. Les
hautes fréquences sont souvent coupées á l'aide ce paramétre afin de produire des
réverbérations d’une tonalité plus naturelle.
DEB
(ni
Il existe un paramètre L RFL DB pour chacun des paramètres L RFL MS. Ce
parametre règle le niveau (amplitude) de l'une des réflexions anticipées du canal
gauche.
Les réflexions anticipées peuvent être comprises au mieux en imaginant une scène où
les réflexions anticipées sont les sons qui, réfléchis par les murs arrière et latéraux,
parviennent directement après son de la scène. Le son réfléchi par la paroi arrière est
généralement perçu plus tôt et plus fort que celui réfléchi par les parois latérales. Les
paramètres de réflexion anticipée modifient l'effet des surfaces de réflexion entourant
la source du signal.
Ty
306
retard des réflexions anticipées, canal gauch e)
L RFL MS règle le retard en millisecondes de l'une des réflexions anticipées du canal
gauche. Les paramètres de retard L RFL MS peuvent être ajustés indépendamment les
uns des autres.
)
LVL MST permet la modification simultanée des niveaux des réflexions anticipées sans
influer sur l'agencement des diverses réflexions.
MIX contrôle la proportion du mélange de signal direct/traité présent aux sorties du
PCM 70. Ce rapport doit toujours être de 100% de signal traité lorsque le PCM 70 est
relié à une console ou à un amplificateur d'instrument à travers une boucle auxiliaire
ou d'effet. Une valeur de 45% à 65% de signal traité peut être établie comme point de
départ lorsqu'un instrument est directement raccordé au PCM 70.
Lune des fonctions les plus puissantes du PCM 70 est sa capacité de
raccordement MIDI. Chaque programme est doté de dix interfaces permettant
l'ajustement dynarnique, sélectif ou global et en temps réel de jusqu'à 10 paramètres
du PCM 70 à partir des organes de commande et des données de claviers, de
synthétiseurs et d'autres instruments MIDI. Vous pouvez utiliser des données
dynamiques (telles que la dernière note jouée, le relâchement des touches ou la
vitesse de frappe) comme des éléments de contrôle (volume, hauteur tonale,
modulation, interrupteur à pédale et d’autres réglages et commutateurs). Se référer
au chapitre S, MIDI et le PCM 70, pour une description plus détaillée du
parametre PATCH.
PDELA
\Y détermine l'intervalle de temps s'écoulant entre l'apparition du signal d'entrée
et celle des réverbérations. Dans des conditions réelles, la valeur du prédélai dépend
de la taille et de l'architecture de l'espace acoustique ainsi que du positionnement
relatif de la source sonore et du(des) auditeur(s). PDELAY reproduit ce phénomène
pour créer une sensation de distance et de volume à l'intérieur d’un espace
acoustique. Un PDELAY relativement long place le champ de réverbération en arrière
plutôt qu'au-dessus de la source sonore. Un PDELAY extrêmement long permet
d'obtenir une acoustique irréelle se révélant être généralement assez intéressante.
Une certaine continuité entre le son direct et réverbéré reste acquise tant que le
prédélai ne dépasse pas 40 ms. Une fois cet intervalle de temps dépassé, le son
commence à se différencier perceptiblement en deux trains d'onde. De fortes valeurs
de prédélai peuvent cependant être utilisées ’pour simuler de grands espaces
acoustiques s'il est fait usage de réflexions anticipées pour combler les vides entre les
sons directs et réverbérés avec un important retard.
niveau des réflexions anti
Ce paramètre de niveau est identique au paramètre de niveau L RFL précédemment
documenté, à ceci près qu'il contrôle les réflexions anticipées du canal droit au lieu de
celles du canal gauche.
> , 307
Ce paramètre de retard est identique au paramètre de retard L RFL MS
précédemment documenté, à ceci près qu'il contrôle les réflexions anticipées du canal
droit au lieu de celles Qu canal gauche. |
Contrairement aux autres programm de réverbération du PCM 70,
4.4 INFINITE REVERB TIME a un seul temps d'amortissement de la réverbération: REV
TIME. Ceci simplifie l'usage de la fonction de réverbération infinie. II suffit tout
simplement d'amener REV TIME à sa plus haute valeur pour activer la réverbération
infinie. Quel qu'il soit, le signal présent durant le passage de la réverbération normale
à la réverbération infinie sera maintenu indéfiniment.
de réverbération)
RT HC détermine la fréquence au-dessus de laquelle l’intensité des sons décline à une
vitesse de plus en plus élevée.
> TON ( term Da a er éverbé rati on de a ionauY ba ese- fréqu enc e)
RT LOW d et erm
ne le temps de réverbération des signaux basse-fréquence.
STOP (temps de réverbé
basse-f réqu ence)
RTL STOP determine le temps de réverbération des signaux basse-fréquence en
l'absence de signal d'entrée, c’est-à-dire durant les pauses du signal présent à
l'entrée du PCM 70.
RTM STOP détermine le temps de réverbération des signaux basse-fréquence en
l'absence de signal d'entrée, c’est-à-dire durant les pauses du signal présent à
l'entrée du PCM
SIZE établit la taille apparente de l’espace acoustique produit par le PCM 70
(essentiellement sa plus grande dimension, mesurée en mètres).
Remarque: La modification de ce paramètre en présence d'un signal provoquera une
suppression momentanée du signal réverbéré.
ur de fonctions)
Le parametre PATCH (décrit précédemment) permet d'assigner le contróle d'un ou de
plusieurs paramètres à l'action du sélecteur de fonctions au lieu d'un appareil ou
d'une donnée MIDI. Vous ne voudrez vraisemblablement pas utiliser cette possibilité
pour contrôler un seul paramètre mais elle vous sera très utile lorsque vous devrez
modifier simultanément plusieurs paramêtres. Se référer au chapitre S, MIDI et le
PCM 70, pour une description plus détaillée des paramètres SOFT KNOB et PATCH.
308
XOVER établit la fréquence ä laquelle intervient la transition entre le temps de
réverbération pour signaux basse-fréquence el le temps de réverbération pour
signaux moyenne-fréquence.
Paramétres de contróle
\D est activé, chaque programme sélectionné à l’aide des touches 0 à 9
est automatiquement chargé et exploité. Lorsqu’AUTOLOAD est désactivé, les
programmes doivent être chargés manuellement après leur sélection. Le PCM 70 est
livré avec AUTOLOAD sur OFF (désactivé). Faites très attention lorsque vous éditez des
programmes si vous &tes en mode AUTOLOAD: il est alors hélas très facile d'effacer les
modifications par erreur. |
Lorsqu'AUTOLOA!
Lorsque M PROTECT est actif, le PCM 70 interdit l'effacement du contenu d'un registre
par la surimposition d'un nouveau programme. Les registres inutilisés restent bien
entendu disponibles. Ceci permet de protéger les registres contre les pertes
accidentelles de données sans introduire aucun inconvénient.
MIDI CHNL détermine quel canal de réception et de transmission MIDI est utilisé par le
PCM 70. Seules les informations MIDI reçues par ce canal sont traitées
lorsqu'OMNI MODE est hors fonction. Veuillez vous référer au chapitre 5, MIDI et le
PCM 70, pour plus d'informations sur MIDI et le PCM 70.
Lorsqu'OMNI MODE est actif, les informations reçues sur n'importe lequel des
18 canaux
MIDI sont traitées. Lorsqu’OMNI MODE est hors fonction, seules les
informations М
[IDI recues par le canal fixé par le parameétre MIDI CHNL sont traitées. Il
afin d'éviter toute modification du programme ainsi que tout autre effet secondaire
indésirable. Veuillez vous référer au chapitre 5,
d'informations sur MIDI et le PCM 70.
MIDI et le PCM 70, pour plus
Ce paramètre a trois valeurs: OFF, FIX et TABLE. Lorsque PGM CHNG est sur OFF, les
messages de changement de programme issus d’un autre appareil MIDI sont ignorês.
Lorsque PGM CHNG est sur FIX, les messages de changement de programme issus d'un
autre appareil MIDI sont suivis littéralement. Les messages de changement de
programme O à 49 chargent alors les registres utilisateur 0.0 à 4.9. Les messages de
changement de programme 50 et plus sélectionnent et chargent les programmes
préétablis 0.0 et plus. Par conséquent, la sélection du programme 23 sur un
synthétiseur provoquera la sélection et le chargement du registre 2.3 sur le PCM 70
et la sélection du programme 64 sur un synthétiseur lancera la sélection et le
chargement du programme préétabli 1.4 du PCM 70.
309
Lorsque PGM CHNG est sur TABLE, les messages de modification de programme issus
d'un autre appareil MIDI seront convertis en fonction d'une table de correspondance
des registres. Le registre ou le programme préétabli seront alors chargés. Ce mode
réalise une utilisation optimale des registres du PCM 70 en permettant a plusieurs
prérégalges du synthétiseur d'étre assignés au méme registre du PCM 70. Veuillez vous
référer au chapitre 5, MIDI et le PCM 70, pour plus d'inforrnations sur MIDI et le
PCM 70.
ny (effaceme nt de
REG CLEAR permet d'effacer completement un registre utilisateur. Sélectionnez le
registre devant être effacé à l’aide du sélecteur de fonctions puis appuyez sur la
touche LOAD pour effacer son contenu.
RESET MIDI ramène les valeurs enregistrées par le PCM 70 des paramètres de tous les
contrôleurs MIDI à leurs états respectifs à la mise sous tension. Sélectionnez
RESET MIDI et appuyez sur la touche LOAD.
. 400
Utilisation des programmes préétablis
Introduction
Ce chapitre contient la description des program
ies d'effets et de réverbération
fournis avec le PCM 70. Les programmes sont organisés comm indiqué dans le
mmes d'une même ligne sont généralement très
étroitement liés et ont de nombreux paramètres variables en commun. Les différences -
de tonalité des programmes d’une même ligne sont dues a l'attribution de différentes
valeurs a ces parametres.
Les productions actuelles s'efforcent d'obtenir le son plus riche possible. Les
programmes de choeur et d'écho soutiennent très efficacement cette recherche de
plénitude et de richesse du son. Il est très facile de commencer avec un effet de
choeur simple et d'y ajouter des répétitions en augmentant le retard de l'une des voix.
Les programmes de choeur et d'écho de la ligne O ont six voix séparément réglables
permettant au PCM 70 de produire l'effet d'un système de six lignes à retard
numériques. Chaque voix est dotée de ses propres contrôles de niveau, de retard, de
contre-réaction et de panoramique. L'effet de choeur à onde sinoîdale ou en dents de
scie peut être sélectionné pour une ou plusieurs voix.
Les paramètres des programur
par le tableau 4.1.
es de cheur et d'écho (et leur localisation) sont indiqués
La clef de la tonalité des programmes de choeur et d'écho est le paramètre
CHORUSING 0.3. Ce paramètre affecte simultanément les six voix et fait varier
l'intensité de la variation du retard aléatoire (pitch shifting). CHORUSING doit être
réglé avec attention afin d’éviter le pitch shifting, le désaccord et tous autres effets
desagréables à moins bien entendu qu'ils ne soient volontaires. Une bonne approche
consiste à augmenter la valeur de CHORUSING jusqu'à ce que le désaccord ou le bruit
devienne audible puis à la réduire légèrement.
Le maximum de variation de retard du paramètre CHORUSING est de 7,5 ms. Si vous
utilisez CHORUSING pour produire des effets de battement entre des voix, leurs
retards doivent être de 7 ms l’une par rapport à l'autre.
Le retard maximum disponible dans les programmes de choeur et d'écho est de
432 ms. L'usage du paramètre DIFFUSION ajoute de 4 à 20 ms aux retards indiqués
par la fenêtre d'affichage. La quantité exacte de retard supplémentaire dépend de la
valeur du paramètre DIFFUSION. Ce retard supplémentaire peut être totalement
supprimé en amenant la valeur de DIFFUSION à 0. Les retards indiqués par la fenêtre
d'affichage sont alors exacts. '
De méme qu'avec une ligne à retard numérique classique, les retards sélectionnés ont
un profond effet sur la tonalité produite. De très courts retards modifient
généralement la qualité de la tonalité par l’annulation de la phase. De plus longs
retards sont perçus comme des répétitions ou des ciaquements discontinus. Ceci est
utile pour le doublage ou les vrais échos slapback. Pour le doublage, essayez d'utiliser
des retards de 15 à 50 ms légèrement différents d'une voix à l'autre et répartissez
ces voix en de différents endroits avec le réglage panoramique pour obtenir un son
plus ample et plus riche.
Table 4.1. Parame
MIX
401
0.0 FX ADJ CHORUSING CHORUS MOD
1.0 LVL HST vi LVL Ve LVL V3 LVL V4 LVL
2.0 DLY MST vi DLY v2 DLY V3 DLY V6 DLY
3.0 FOBK MST Vi FDBK V2 FOBK V3 FDBK V& FDBK
6.0 PAN MST vi PAN Y? PAR V3 PAN v& PAN
5.0 PATCH PATCH
0.3 DIFFUSION 0.4 YI FNBK
1,3 V3 LVL 1.% V6 LVL
2.3 V3 DLY 2.5 V4 DLY
3.3 V3 LC 3.6 YA LE
6.3 Y3 HC 4.5 V6 LC
5.5 V3 PAN 5.4 VG PAN
6.3 PATCH 6.4 PATCH
9.0 0.3 V3 FDEK .6 V6 FDBK
1.0 1.3 V3 LVL „& V4 LVL
2.0 М vl PITCH 2 V2 PITCH 2.3 V3 PITCH .% V& PITCH
3.0 RESN MSY Vi RESN „2 V2 RESN 3.3 V3 RESN „& V6 RESH
4.0 PDL MST YI POL 6.3 V3 POL V4 POL
5.0 P V1 PAN 5.3 Y3 PAN Y6 PAM
PATCH 6.3 PATCH PATCH
0.0 MIX SOFT KNOB 0.3 SIZE GATE
1.0 RT LOU XOVER 1.3 RT HC RTL STOP
2.0 DIFFUSIO DEFINITION 2.3 N/A N/A
3.0 LVL MST L2 RFL DB 3.3 R1 RFL OB R2 RFL DB
4.0 DLY MSY LZ RFL MS 5.3 RY RFL MS R2 REL MS
5.0 PATCH PATCH 5.3 PATCH PATCH
0.0 MIX FX ADJ SOFT KHOB SIZE GATE
1.0 RT Loy RT MIO XOVER RT HC RTL STOP
2.0 ATTACK DEFINITION N/A N/A
3.0 LVL MST LI RFL DB L2 RFL DB L3 RFL D8 R1 RFL D8
4.0 BLY MST Li RFL MS L2 REL MS L3 REL MS RI REL MS
5.0 PATCH PATCH PATCH PATCH PATCH
Table 6.6. Parameters - 4.4 INF REVERB Progra
0.0 MIX EX ADJ SOFT KNOB SIZE REV TIME
1.0 DIFFUSION ATTACK DEFINITION N/A N/A
2.0 LYL MST Li RFL DS L2 RFL DB L3 RFL DB RI REL DB
3.0 DLY MST LI RFL MS L2 RFL MS L3 RFL MS RI REL MS
4.0 PATCH PATCH PATCH PATCH PATCH
Table 46.7. Parame ms
0.0 MIX FX ADJ SOFT KNOB SIZE GATE
1.0 RT LOY RT MID XOVER RT HC RTL STOP
2.0 DIFFUSION ATTACK DEFINITION * N/A N/A
3.0 LVL MST Li RFL DB L2 RFL DB L3 RFL DB RI REL DB
4.0 DLY MST L1 RFL MS L2 RFL MS L3 REL MS RI REL MS
5.0 PATCH PATCH PATCH PATCH PATCH
Table 4.8. Parame
0.0 AUTO LOAD M PROTECT REG CLEAR N/A N/A
1.0 MIDI CHNL OMNI MODE РСМ СИМС RESET MIDI N/A
HC
DIFFUSION
0.5 0.6 0.7 N/A 0.8 И/А 0.9 NAME
1.5 VS LVL 1.6 V6 LVL 1.7 M/A 1.8 N/A 1.9 N/A
2.5 VS DLY 2.6 V6 DLY 2.7 N/A 2.8 N/A 2.9 N/A
3.5 V5 FDBK 3.6 Vé FDBK 3.7 N/A 3.8 N/A 3.9 M/A
4.5 V5 PAN 6.6 V6 PAN &.7 N/A 6.8 N/A 6.9 N/A
5.5 PATCH 5.6 PATCH 5.7 PATCH 5.8 PATCH 5.9 PATCH
0.5 V2 FOBK 0.6 N/A 0.7 N/A 0.8 0.9
1.9 VS LVL 1,6 V6 LVL 1.7 N/A 1.8 1.9
2.5 VS DLY 2.6 V6 DLY 2.7 N/A 2.8 2.9
3.5 V5 LC 3.6 V6 LC 3.7 N/A 3.8 3.9
6.5 VS UC 6.6 V6 НС 6.7 N/A 6.8 6.9
5.5 V5 PAN 5.6 Y6 PAN 5.7 N/A 5.8 5.9
6.5 PATCH 6.6 PATCH 6.7 PATCH 6.8 6.9 PATCH
0.5 HC L 0.6 HER 0.7 N/A 0.8 N/A 0.9 NAME
1.5 YS LVL 1.5 V6 LVL 1.7 M/A 1.8 N/A 1.9 N/A
2.5 V5 PITCH 2.6 V& PITCH 2.7 N/A 2.8 N/A 2.9 N/A
3.5 VS RESM 3.6 V6 RESN 3.7 N/A 3.8 N/A 3.9 H/A
6.5 VS PDL 46.60 V6 POL 4.7 N/A 4.8 N/A 6.9 H/A
5.9 V5 PAM 5.6 V6 PAN 5.7 N/A 5.8 N/A 5.9 N/A
6.5 PATCH 6.6 PATCH 6.7 PATCH 6.8 PATCH 6.9 PATCH
POELAY HC DECAY OPT CHORUSING MAME
RTM STOP N/A N/A N/A N/A
N/A N/A N/A N/A N/A
N/A N/A N/A N/A N/A
N/A N/A N/A N/A N/A
PATCH PATCH PATCH PATCH PATCH
POELAY HC DECAY OPT N/A
RTM STOP - N/A N/A N/A
N/A N/A N/A N/A
R2 RFL DB R3 RFL DB N/A N/A
R2 REL MS R3 RFL MS N/A N/A
PATCH PATCH PATCH PATCH
POELAY HC N/A N/A
N/A N/A N/A N/A
R2 RFL DB RS RFL DB H/A N/A
R2 RFL MS R3 RFL MS N/A N/A
PATCH PATCH PATCH PATCH
PDELAY HC DECAY ОРТ N/A NAME
RTM STOP N/A N/A + H/A N/A
N/A N/A N/A N/A N/A
RZ RFL DB RS REL DB N/A N/A N/A
R2 RFL MS RS REL MS N/A N/A N/A
PATCH PATCH PATCH PATCH PATCH
N/A N/A N/A N/A N/A
N/A N/A N/A N/A N/A
403
Utilisez plutôt des retards de 50 à 150 ms pour les échos slapback. Les percussions
accentuent la discontinuité des retards importants mais ceci peut être atténué par le
paramètre 0.6 DIFFUSION. Les voix et les sons non percussifs peuvent être traités avec
des retards plus longs et une diffusion moins importante.
Le nombre des voix utilisées a un effet prononcé sur la sonorité produite par les
programmes de choeur et d’écho. Celle-ci est généralement d'autant plus ample qu'il y
a de voix utilisées. Les annulations de phase entre les voix peuvent être utilisées pour
colorer la tonalité et la diversité des réglages panoramiques des voix peut créer un
effet d'espace spectaculaire.
La recirculation des retards par les paramètres FDBK (contre-réaction) de la ligne 3
forme un filtre en peigne résonnant et colore la tonalité d'une manière prononcée. Le
résultat est aussi intéressant qu'étrange.
Le ss ept pr o er amm 2 rames à r et ar d multi-ban d es. Île
offrent six voix séparément réglables, chacune d'entre elles étant dotée de réglages de
niveau et de retard, de filtres coupe-haut et coupe-bas et d'un réglage panoramique.
Les voix 1 et 2 ont des réglages de contre-réaction indépendants. Un paramètre de
diffusion maître agit enfin sur chacune de ces six voix.
Le maximum de retard disponible est de 936 ms
Le , soit plus de deux fois celui des
—. programmes de choeur et d'écho. Les programm
:es à retard multi-bande disposent
également de paramètres LC (coupe-bas) et HC (coupe-haut) distincts pour chaque
VOIX.
L'usage du paramètre DIFFUSION ajoute de 4 à 20 ms au retards indiqués par la
fenêtre d'affichage. La quantité exacte de retard supplémentaire dépend de la valeur
\ du paramètre DIFFUSION. Ce retard supplémentaire peut être totalement supprimé en
amenant la valeur de DIFFUSION à O. Les retards indiqués par la fenêtre d'affichage
sont alors exacts.
Les paramètres des program
indiqués dans le tableau 4.2.
ies à délai multi-bandes (et leur localisation) sont
ATTICS d’accords réso nnants
Les quatre programmes de la ligne 2 sont appelés programmes d'accords résonnants.
Ces programmes ne ressemblent à aucun de ceux jamais réalisés par un processeur
d'effets. L'impulsion du signal d'entrée est utilisée pour exciter six résonateurs
(notes). Le niveau, la hauteur tonale, l’atténuation des hautes fréquences et les
harmoniques de chaque voix peuvent être contrôlés séparément. Chaque voix dispose
en outre d’un réglage panoramique distinct.
Les notes résonnent d'une façon ou d’une autre’ quelque soit le signal d'entrée mais la
stimulation la plus efficace est celle qui, telle une percussion, contient toutes les
fréquences. L'usage d'une batterie électronique ou d’une machine à rythmes peut
produire une tonalité originale et intéressante. D'autres instruments tels que les
synthétiseurs et les guitares pourront créer une certaine ambience sonore basée sur
des accords s’élevant en arrière-plan.
[i
404
Les paramétres des programmes d'accords résonnants (et leur localisation) sont
indiqués dans le tableau 4.3.
La ligne 1 contient les paramètres de niveau de chaque voix. Utilisez Ces réglages de
niveau pour équilibrer le volume de chaque voix.
Si toutes les six voix ne sont pas nécessaires, reduisez les niveaux respectifs des voix
inutilisées jusqu’à ce que la fenêtre d'affichage indique "OFF".
ligne 2 contient les réglages de hauteur tonale de chaque voix. Une fois un accord *
créé a l'aide des réglages de hauteur tonale individuels, le paramètre PCH MST
(hauteur tonale, maître) permet d'en modifier rapidement la note.
La ligne 3 contient les paramètres RESN (résonance) de chaque voix. RESN détermine
ée de la résonance de la note. Ces paramètres ont une valeur centrale de O. Îls
produisent des quantités croissantes de résonance positive lorsque le sélecteur de
fonctions est tourné dans un sens tandis qu'ils augmentent les quantités de résonance
négative lorsque le Sélecteur de fonctions est tourné dans l'autre sens. La
contre-réaction positive produit toutes les harmoniques de chaque note alors que la
contre-réaction négative n’en produit que les harmoniques impaires,
ENE 4 contient les paramètres PDL (prédélai) qui régissant le jalonnement
temporel de chaque voix. De petites quantités de prédélai créent la tonalité d'un
accord simultané. L'augmentation progressivee du prédélai avec chaque note
transforme l'impulsion en un enchainement. De grandes quantités de predélai
produisent un son ressemblant a une séquence de notes jouées par un séquenceur.
nmes de
. La réverbération est
celui du son direct afin d'ajouter de
lle est. Ces programmes ont une densité
o initiale relativement basse qui croît progressivement avec le temps.
Les programmes de salle de concert conviennent particuliéerement a la musique
classique. Ils peuvent également conférer un certain lien aux programmes de variétés
à pistes enregistrées séparément en en plaçant le mélange dans le contexte d'un
\même €Space acoustique réel.
A тыр orem meme
EEE али HEHE TT e
ECT A Pa a
—]]———]—]]]—]]—————
Remar ques sur
les param
Les paramètres des programmes de salle de concert (et leur localisation) sont indiqués
dans le tableau 4.4,
0.8 CHORUSING ne sert qu'aux programmes de salle'de concert et peut être utilisé
pour introduire un amortissement plus aléatoire.
405
Cette caractéristique et la faible coloration du son au cours de son amortissement
permettent d'utiliser les programmes de chambre riche avec une grande diversité de
sources. Ils sont particulièrement utilisés avec le chant auxquel ils apportent un
sensible gain de volume pratiquement sans coloration.
Les programmes de chambre riche conviennent à la musique classique et tout
spécialement au piano (avec des temps de réverbération courts) ainsi qu'à l'orgue
(avec des temps de réverbération longs) lorsque 2.0 DIFFUSION est à un niveau bas ou .
modéré. De hautes valeurs de diffusion produisent l’acoustique d’un grand espace, ce
qui convient à tous les types de musique de variétés.
Utilisez 0.3 SIZE pour tirer le meilleur parti de la versatilité des programmes de
chambre riche. Lorsque ce paramètre a une valeur de 16 mètres ou moins,
l'acoustique est étroite et articulée, ce qui est très utile pour les dialogues et la
musique. De plus grandes tailles (environ 60 mètres) donnent une excellente tonalité
de salle de concert, ceci tout spécialement si 2.0 DIFFUSION est de l'ordre de 50.
Les paramétres des program:
dans le tableau 4.5.
es de chambre riche (et leur localisation) sont indiqués
4.4 INF REVERB (réverbération infinie) est légèrement différent des autres
programmes de chambre riche. Afin d'en simplifier l'utilisation, nous avons pourvu
l'effet de réverbération infinie d'un seul réglage du temps de réverbération
(0.4 REV TIME). Il suffit de placer ce réglage jusqu’en position INFINITE pour activer la
réverbération infinie. Pour additionner un autre son à cette boucle, diminuez la valeur
REV TIME de un ou plusieurs crans, introduisez cette tonalité puis ramenez le réglage“
sur INFINITE.
Les réflexions anticipées sont également disponibles en mode INFINITE REVERB. Elles
vous permettent d'avoir des lignes à retard supplémentaires fonctionnant avec la
boucle infinie.
Les paramètres du programy
indiqués dans le tableau 4.6.
e de réverbération infinie (et leur localisation) sont
Programmes de plaque rick
16
Les programmes de plaque riche de la ligne 5 simulent la tonalité de plaques
métalliques avec une haute diffusion initiale et un son relativement clair. Ces
programmes conviennent très bien à n'importe quel type d'instruments à percussion.
Les paramètres des programmes de plaque riche (et leur localisation) sont indiqués
dans le tableau 4.7. ь
Si la valeur de 2.0 DIFFUSION ‘est basse, les programmes de plaque riche ont une
tonalité très claire et excellente pour la voix pouvant être utilisée avec les réflexions
anticipées des lignes 2 ou 3 pour créer une grande variété d'environnements
acoustiques. De hautes valeurs de 2.0 DIFFUSION produisent une tonalité douce et
dense se prêtant à de nombreuses applications pour la musique de variétés.
Lorsque 0.3 SIZE est de l'ordre de 16 mètres, la tonalité dense et étroite est idéale
pour les percussions. De plus grandes tailles et de plus longs temps de réverbération
conviennent mieux aux voix et aux cuivres.
Hos
406
Les programmes de la ligne 6 sont en fait les programmes des autres lignes à ceci
près que leurs paramètres PATCH sont préétablis pour exploiter les puissantes
capacités de contrôle MIDI du PCM 70. Nous avons créé des interfaces avec les
réglages et les données disponibles sur les synthétiseurs les plus courants. Si l'un des
réglages mentionnés ici manque à votre instrument, vous pourrez éditer les
paramètres PATCH afin d'utiliser les réglages à votre disposition.
Dans tous les programmes de la ligne 6, MIX est configuré pour être contrôlé par le
réglage "Data Entry Control” (disponible sur tous les synthétiseurs équipés MIDI). MIX
est ainsi à 100% lorsque le réglage "Data Entry Control” est en position basse
maximum et à 10% lorsqu'il est en position haute maximum. '
Le programme 6.0 MIDI ECHO BPM est un pro gramme de choeur et d'écho. Le
sélecteur de portamento modifie le rythme et les échos tandis le réglage de
modulation permet d’ajouter de la contre-réaction.
Le programme 6.1 CASCADE BPM est un programme d'accords résonnants. Le réglage
de modulation permet d'ajouter de la contre-réaction. La roue de tonalité modifie
l'accord des deux dernières notes de +2 demi-intervalles. Le sélecteur de portamento
modifie le rythme des échos.
Le programme 6.2 FILTR PAN BPM est un programme de retard multi-bandes. Le
réglage de modulation permet d'ajouter de la contre-réaction. La dernière note jouée
— fait varier le réglage panoramique de la gauche pour des notes graves vers la droite
pour les notes aigues.
Le programme 6.3 MIDI CHRD BPM est un programme d’accords résonnants. Le réglage
de modulation permet d'ajouter de la contre-réaction. Le sélecteur de portamento
modifie le rythme. La roue de tonalité modifie la hauteur tonale de deux des voix de
+2 demi-intervalles. La dernière note jouée change simultanément toutes les hauteurs
tonales. -
Le programm LAP BPM est un programme de choeur et d'écho. Le
sélecteur de portamento fait passer d'un écho claquant & un rythme plus long. La roue
de modulation permet d'ajouter de la contre-réaction.
Le programm HALL est un programme de salle de concert. Le réglage de
modulation agit sur le temps de réverbération et le mélange. Le relâchement des
touches contrôle l'effet de choeur.
Le programme 6.6 INF REV est un programme de réverbération infinie. Le réglage de
modulation détermine le temps de réverbération. La pédale de sustenudo agit
également sur le temps de réverbération (ne pas confondre cette pédale avec la pédale
~ de sustain équipant beaucoup de synthétiseurs).
E,
mmes de la ligne 7 offrent diverses fonctions d'administration du systeme
telles que la sélection du mode de chargement automatique, de la protection de la
- Mémoire, des modes et des canaux MIDI ainsi que de la table de correspondance des
registres. |
500
et le
Introduction
Le PCM 70 apporte de nouvelles fonctions el des possibilités de contrôle MIDI jamais
offertes jusqu'alors par aucun processeur d'effets. Vous découvrez sans doute des
applications auxquelles nous n'avons pas pensé mais la plupart des utilisations du
système MIDI peuvent être regroupées parrni les six catégories de base suivantes:
1 Connexion de deux ou plusieurs PCM
changements de program
70 pour réaliser la liaison automatique des
es et de registres.
pro gramm
@ ou d'un registre du PCM 70 lorsqu'un
e est sélectionné par un synthétiseur. |
JG Contrôle en temps réel et simultané de jusqu'à dix paramètres du PCM 70 à
partir d'un clavier ou d’un séquenceur grâce à la fonction PATCH du PCM 70.
ll Sélection de programme et réglage de paramétre automatiques à partir d’un
séquenceur numérique MIDI.
Transfert de registres d’un PCM 70 à l'autre.
El Utilisation d'un ordinateur et de programm mm
configurer le PCM 70 3 l'aide de message MIDI System Exclusive. Possibilité de
mémorisation du contenu des registres par l'ordinateur.
Chacune de ces applications sera exposée dans ce chapitre mais il convient tout
d'abord de présenter quelques une des installations MIDI les plus fréquentes. Il est
important de comprendre que les connexions MIDI que vous trouverez schématisées
sur les quelques premières pages ne sont là que pour vous donner un ordre d'idées.
Vous aurez vraisemblablement envie d'y apporter des modifications pour répondre à
vos exigences.
201
Connexions MIDI
La connexion de deux PCM 70 pour le chargement simultané de programmes et de
registres s'effectue en raccordant la sortie MIDI OUT de l’un des deux appareils à
l'entrée MIDI IN de l'autre comme indiqué sur la figure 5.1. Comme pour toute
connexion MIDI, n'utilisez que les câbles à la norme MIDI et faites en sorte que leur
longueur soit aussi courte que possible pour éviter d'éventuelles erreurs de
transmission Une longueur de 15 mètres est généralement considérée con me étant le
maximum utilisable.
MIDI In
Figure 5.1. Connexion de deux PCM 70.
502
le PCM 70 est compatible avec tous les claviers, contrôleurs, synthétiseurs et
percussions MIDI. Connectez tout simplement la sortie MIDI OUT d'un instrument à
l'entrée MIDI IN du PCM 70 comme indiqué sur la figure 5.2. Si votre systéme
comprend un ou plusieurs appareils MIDI, connectez le PCM 70 après le dernier
appareil utilisé pour le contrôler.
| MIDI Qut
— MIDI Synthesizer
6
i,
Figure 5.2 Connexion & un synthétiseur.
903
di votre système comprend un séquenceur numérique, connectez le PCM 70 comme
indiqué sur la figure 5.3.
MIDI Cut
Sosdcdos _ ===
MIDI Synthesizer
PCM 70 Digital Effects Processor
Figure 5.3 Connexion à un séquenceur numérique.
204
Pour un système automatisé utilisant l’enregistrement synchronisé, connectez votre
système comme indiqué dans la figure 5.4.
Audio Out
сни
Меч!
MIDI Tape Sync Box
| Mot out
MIDI input S Selector
Digital Sequence Recorder
MIDI in [MIDI Out | MIDI Out | MIDI Out
MIDI Thru Box
7] MIDI ou | MIDI In
exican
D
PCM 70 9 Digital Effects Processor
Figure 5.4 Systeme MIDI avec enregistrement synchronisé.
905
Le PCM 70 pouvant envoyer et recevoir des commandes de modification de programme,
il vous est possible de configurer votre système comme indiqué sur la figure 5.5 pour
réaliser des séquences de modifications de programme sans utiliser de clavier. Cette
configuration est particulièrement utile pour réaliser des enregistrements lorsque
votre système permet de synchroniser la séquence numérique avec la bande.
ES MIDI In
MIDI Out
Digital Sequence Recorder
MIDI In MIDI Out
|
en rms tml a mt a a a a ea
Р
Figure 5.5 Connexions pour modifications de prograrnme séquencées.
506
Applications
Deux PCM 70 peuvent être reliés ensemble pour permettre la sélection simultanée de
programmes et de registres.
1. Connectez votre système comme indiqué sur la figure 5.1.
2. Chargez le programme 7.0 CONTROL PROGRAM sur les deux appareils.
3 Passez en mode paramètre et sélectionnez le paramètre 1.0 MIDI CHNL sur les
deux appareils. Configurez les deux appareils sur le même canal.
MODE et réglez-le sur OFF.
CHANGE et réglez-le sur FIX.
9. Sélectionnez le paramétre 1.2 PGM
6. Sélectionnez et chargez un registre ou bien un programme d'effets ou de
réverbération sur le premier PCM 70. Le deuxième appareil chargera ce
mme en même temps.
pour contrôler le PCM 70
Vous pouvez sélectionner des registres ou des programmes et modifier simultanément
jusqu'à dix paramètres en utilisant les réglages d'instruments équipés du système MIDI.
Presque tous les claviers ou synthétiseurs équipés du système MIDI peuvent être
utilisés pour sélectionner des registres ou des programmes sur un autre appareil. Si
vous avez l'intention de télécommander plusieurs paramètres du PCM 70, nous vous
conseillons d'envisager l'acquisition d’un clavier (tel que les Yamaha KX76 ou KX88)
spécialement conçu pour être utilisé comme contrôleur MIDI. Ces claviers sont dotés
d'un grand nombre d'organes de commande vous permettant de contrôler le PCM 70
sans devoir pour cela renoncer à certains réglages de vos synthétiseurs et générateurs
de sons.
Ch EX d'un
Nous vous recommandons d'utiliser le paramètre OMNI OFF et d'allouer un canal
spécifique à l'usage exclusif du PCM 70 pour la plupart des applications. De nombreux
utilisateurs configurent leurs instruments sur les canaux inférieurs et passent ensuite
à des canaux plus hauts (14, 15 et 16) pour des systèmes d'effets comme le PCM 70.
Si vous optez pour OMNI ON, veillez à ne pas envoyer au PCM 70 des commandes
auxquelles vous ne voudriez pas qu'il réagisse.
Pour choisir un canal MIDI:
1. Sélectionnez et chargez 7.0 CONTROL PGM.
2. Passez en mode paramètre et sélectionnez lé pararnètre 1.0 MIDI CHNL. Réglez-le
sur le canal que vous voulez utiliser pour la télécommande du PCM 70, soit sur le
canal 1 pour commencer car beaucoup de synthétiseurs ne font que transmettre
des données MIDI sur le canal 1.
3. Sélectionnez le parameétre 1.1 OMNI MODE et réglez-le sur OFF.
4, Sélectionnez le paramètre 1.2 PGM CHANGE et réglez-le sur FIX. Nous parlerons
du mode TABLE plus avant dans ce chapitre.
507
election des re is tres et des programme
Le paramètre 1.2 PGM CHANGE étant réglé sur FIX, lorsque le PCM 70 et un
instrument à clavier sont en mode OMNI ou bien connectés sur le même canal, les
modifications de programme faites sur le clavier provoqueront les mêmes modifications
de programme dans le PCM 70. Ceci est extrêmement utile car cela vous permet
d'établir des effets spécifiques pour chaque programme du synthétiseur. Les registres
du PCM 70 variant en même temps que les programmes du synthétiseur, vous avez
toute liberté pour vous concentrer sur votre musique sans devoir vous soucier de
sélectionner des programmes ou des registres du PCM 70.
|. Vérifiez que vous avez bien réglé le canal et le mode PCM 70 MIDI comme décrit
dans les points 1 à 4 précédents.
2. Remettez le PCM 70 en mode programm
e en pressant brièvement la touche PGM.
3. Sélectionnez quelques programmes sur le synthétiseur. Le PCM 70 devrait
sélectionner et charger automatiquement un nouveau programme à chaque fois
que vous sélectionnez un programme sur le synthétiseur. Remarquez que le
PCM 70 charge automatiquement le programme requis a la réception des
messages de modification de programme MIDI, ceci méme si AUTOLOAD n'est pas
en fonction.
Vous pourrez étre induit en erreur par la relation entre le numéro de programme que
vous sélectionnez sur le synthétiseur et le numéro de programme chargé dans le
PCM 70. Lorsque PGM CHNG est réglé sur FIX, les messages de modification de
programme issus d'un autre appareil MIDI seront exécutés littéralement. Les messages
de modification de programme de 0 à 49 chargeront les registres de 0.0 3 4.9. Les
+. Messages de modification de programme de 50 à plus chargeront les programmes
de 0.0 a plus. Si vous sélectionnez le programme 23 sur un synthétiseur, le PCM 70
chargera le registre 2.3 et si vous sélectionnez le programme 64 sur un synthétiseur,
le PCM 70 chargera le programme 1.4.
Les constructeurs de synthétiseurs utilisent différentes conventions pour numéroter
leurs présélections. Certains d'entre eux (comme Yamaha), numérotent de 1 a 32
tandis que d'autres (comme Korg) les configurent en bancs el les numérotent de
1.1 à 1.8, de 2.1 à 2.8, etc. Quel que soit la méthode de numérotation utilisée, la
sélection du premier programme envoie un message de modification de programme
MIDI O, le deuxième un message de modification de programme MIDI 1, etc. La relation
entre les numéros des présélections de votre synthétiseur et ceux des programmes et
des registres du PCM 70 deviendra claire aprés que vous ayez fait quelques
expériences.
Utilis
a tion de = registr a de la La
Vous découvrirez vite qu’une relation fixe entre les modifications de programme du
synthétiseur et du PCM 70 n’est pas idéale. Ceci exige une relation très rigide entre
les programmes du PCM 70 et ceux de votre synthétiseur. Modifier les contenus de
programme d'un ou plusieurs synthétiseurs peut impliquer une réorganisation totale
des registres du PCM 70.
Pour résoudre ce problème, le PCM 70 est doté d'une table de correspondance des
registres vous permettant d'assigner tout programme ou registre du PCM 70 à un
message de modification de programme MIDI quelconque. Plusieurs programmes de
synthétiseur peuvent dès lors partager le même programme ou le même registre du
PCM 70 et tirer ainsi un bien meilleur parti des registres du PCM 70. Plus important
encore, la table de correspondance des registres vous évite d'avoir à réorganiser les
programmes du PCM 70 à chaque fois que vous modifiez les programmes de vos
instruments MIDI.
508
Pour utiliser la table de correspondance:
1. Chargez le programme 7.1 COR REG TABLE.
2. Passez en mode parametre.
3. Utilisez les touches de déplacement vers le haut ou vers le bas ainsi que celles
de O à 9 pour vous déplacer à travers la table. Remarquez que chaque élément
de la table correspond à un numéro de programme MIDI: 0.0 est le programme |,
0.1 est le programme 2, etc.
4. Tournez maintenant le sélecteur de fonctions. Remarquez que l'on peut attribuer
n'importe quel registre ou programme préétabli à un numéro de programme MIDI.
Il est également possible de régler un ou plusieurs numéros de programme MIDI
sur IGNORE. Aucune action n'aura alors lieu lorsque ces modifications de
mrmne MIDI seront reçues.
Télécommand
La télécommande en temps réél d’un ou de plusieurs des paramètres du PCM 70
permet de créer des effets très utiles. La plupart des organes de commande des
instruments à clavier MIDI — tels que le réglage de hauteur tonale, la roue de
modulation, le réglage de respiration, les potentiomètres à glissière et les
interrupteurs — peuvent être utilisés pour contrôler le PCM 70. Des données comme la
dernière note jouée, la vitesse de frappe et le relâchement des touches peuvent
également être utilisés.
La télécommande d’un paramètre est réalisée en le configurant sur un réglage ou une
donnée MIDI à l'aide des paramètres PATCH se trouvant dans la dernière ligne de la
plupart des programmes. Les dix éléments PATCH de chaque programme ou registre
vous permettent de télécommander simultanément.
Pour avoir une idée de ce permet le "patching”, essayez l'exemple suivant:
1. Chargez le programme 6.2 FILT ECHO PAN.
2. La sortie du PCM 70 étant branchée sur un système d'écoute stéréophonique
offrant une bonne séparation des voies, faites glisser vos doigts de haut en bas
sur le clavier. Remarquez que l'orientation du son varie avec le déplacement de
vos doigts sur le clavier.
3. Passez en mode paramétre et sélectionnez le paramétre 5.1. Jouez quelques
notes sur le clavier. Remarquez que laffichage du réglage panoramique change
avec le déplacement de vos doigts sur le clavier.
Comment le PCM 70 fait-il tout ceci? Si vous regardez la ligne 6 du programme
FILT ECHO, vous remarquerez que beaucoup de paramétres de raccordement (patch)
sont réglés sur LAST NOTE. Les notes que vous jouez sur un synthétiseur contrólent
réellement les paramétres panoramiques du PCM 70! Les programmes de la ligne 6
sont préétablis pour toute une variété de réglages et de données mais vous pouvez
aussi créer vos propres raccordements MIDI. 5
Cr Ger vos pr
opres raccordeme
LS (patches) °
Le paramètre PATCH vous permet d'utiliser les réglages et les données MIDI pour
contrôler le PCM 70.
1. Une fois le paramètre PATCH sélectionné, tournez le sélecteur de fonctions. Vous
verrez s'afficher l'ensemble des réglages et des données MIDI auxquels le PCM 70
peut répondre.
2. Pressez la touche LOAD lorsque le réglage que vous voulez utiliser apparait sur la
fenétre d'affichage.
° 509
3. Utilisez alors le sélecteur de fonctions pour choisir le numéro du parametre que
vous voulez télécommander. Vous pouvez vous réferer pour cela aux tableaux de
paramètres du chapitre 4.
4, Pressez une nouvelle fois la touche LOAD lorsque le paramètre que vous voulez
télécommander apparaît sur la fenêtre d'affichage.
9. Ajustez ensuite le paramètre SCALING pour le réglage. Ce paramètre règle la
plage d'action d'un réglage MIDI sur une échelle allant de 1 à 128. Avec SCALING
réglé sur 128, un degré d'un réglage MID] est égal à un cran du sélecteur de
fonctions SOFT KNOB. Avec SCALING réglé sur 64, deux degrés d'un réglage MIDI
correspondent à un déclic du sélecteur de fonctions. Utilisez le sélecteur de
fonctions pour régler le SCALING à la valeur souhaitée et pressez la touche LOAD.
Remarque: II est possible de choisir une échelle négative. Ceci vous
permet de faire en sorte que le PCM 70 réduise la valeur d'un
paramèêtre tandis que vous en augmentez le réglage. |
6. Le paramètre choisi à l'étape 3 apparaît maintenant sur la fenêtre d'affichage.
Utilisez le sélecteur de fonctions pour régler la valeur de ce paramètre au point
de départ que vous voulez utiliser pour le réglage MIDI.
Le contrôle d’un seul paramètre du PCM 70 à la fois est certes utile mais les choses
deviennent vraiment intéressantes lorsque vous commencez à contrôler simultanément
plusieurs paramètres du PCM 70 à partir d'un même réglage MIDI. Vous pouvez par
exemple configurer la roue de modulation d’un synthétiseur pour qu'elle contrôle à la
fois la contre-réaction et les réglages panoramiques de programmes de choeur et
d’écho. Vous créez alors un véritable réglage maître personnalisé affectant un
ensemble de paramètres déterminés. L'usage d'un tel réglage maître personnalisé en
temps réel peut facilement conduire à des effets formidables et inédits.
La possibilité de choisir différents réglages de SCALING pour un ou plusieurs
paramètres contrôlés par le même réglage ou la même donnée ouvre également des
perspectives intéressantes. N'oubliez pas que l’utilisation d’un SCALING négatif pour
un paramétre et d'un SCALING positif pour un autre fera diminuer la valeur du
premier paramètre tandis que celle de l’autre augmentera.
Attention: Tous les paramètres ne sont pas adaptés au contrôle en temps réel. En
raison des limitations actuelles de la technologie numérique, il est tout simplement
impossible de modifier certains paramètres en temps réel sans que cela aît des
conséquences audibles. Ceci reste le cas que vous contrôlez le paramètre à distance
via MIDI ou à partir de la face avant de l'appareil. Nous avons pensé à interdire
l'accès à ces paramètres mais finalement nous les avons inclus car ce qui n'est pas
possible pour une application peut aussi bien ne pas constituer un problème pour une
autre.
L'expérimentation est ici la clef du succès. La liste suivante contient quelques
exemples de configuration que nous avons testés avec de bons résultats. Vous en
trouvrerez certainement plus vous-même.
Le relâchement des touches ou la vitesse de frappe sur REVERB TIME.
N'importe quel réglage ou donnée sur REVERB TIME.
N'importe quel réglage ou donnée sur FEEDBACK.
Des commutateurs sur 1/24ème de mesure dans les programmes BPM.
Des commutateurs sur des notes avec les accords résonnants (pour passer d'un
accord a l'autre).
La molette d’accord sur des notes avec les accords résonnants.
N'importe quel réglage ou donnée sur MIX .
Le volume sur FX ADJ (dans le cas d'applications où MIX = 100%).
Note # sur PITCH MST avec les accords résonnants.
510
ques sur les réglag
© Ц elqu es remar
Beaucoup de synthétiseurs et de claviers MIDI n'offrent qu'un nombre très limité de
commandes. Les molettes ou les leviers d'accord et de modulation de ces appareils
constituent le choix le plus évident pour la télécommande du PCM 70. Vous ne
souhaitez par contre peut-être pas varier la modulation ou la hauteur tonale tandis
que vous agissez sur le PCM 70. Le cas n’est toutefois pas aussi désespéré qu'il y
paraît: la plupart des synthétiseurs permettent en effet d’inhiber ou non l'action de
ces réglages. Le déplacement de la molette de tonalité peut ainsi ne pas modifier la
hauteur tonale.
Nous en sommes au point où les choses deviennent intéressantes. Les données issues
des organes de commandes d'un synthétiseur sont usuellement transmises par
l'interface MIDI, ceci même lorsque l'instrument est configuré pour ne pas en tenir
compte. Nous avons constaté ceci sur un grand nombre de synthétiseurs d'origines et
de types variés. Les réglages de votre synthétiseur pourront aisément faire double
usage tant que vous ne voudrez pas à la fois contrôler le PCM 70 et faire varier la
hauteur tonale ou rajouter de la modulation. Les synthétiseurs capables de rnémoriser
la configuration des molettes de modulation et de hauteur tonale pour chaque
programme préétabli constituent le meilleur choix pour une utilisation avec le PCM 70.
L'usage de la table de correspondance permet ainsi à certains programmes d'utiliser la
molette de hauteur tonale en tant que telle et de ne pas agir sur le PCM 70 tandis
que d'autres lui feraient contrôler le PCM 70 et non varier la hauteur tonale.
Les combinaisons Yamaha DX7 et TX7, Yamaha DXS5 et DX1 ainsi que Korg DW6000 et
DW8000 sont les premiers synthétiseurs pouvant être utilisés de cette façon qui
viennent à l'esprit.
Utilisation du sélecteur de fonctions comme organ
Vous aurez pu remarquer lors du réglage des paramètres PATCH que l’une des options
de la liste des contrôleurs MIDI potentiels est le propre sélecteur de fonctions du
PCM 70. Le sélecteur de fonctions n'est certes pas vraiment ce que l'on peut imaginer
de mieux comme réglage MIDI mais nous l'y avons inclus afin ceux qui n’'utilisent pas le
système MIDI puissent quand même créer leur propre réglage maître. Tout ce que nous
avons dit à propos de l'utilisation des contrôleurs MIDI avec le PCM 70 s'applique
également au sélecteur de fonctions. Ce dernier n'étant cependant pas un véritable
réglage MIDI, les modifications faites avec le sélecteur de fonctions ne peuvent pas
être mémorisées et répétées par un séquenceur.
lorsque le sélecteur de fonctions
arametre PATCH, il faut sélectionr
Puisque vous pouvez contrôler le PCM 70 en temps réel à l'aide de commandes MIDI, il
apparaît assez logique que vous puissiez enregistrer votre action sur ces commandes à
l'aide d'un séquenceur MIDI et la répéter automatiquement. De fait, ceci fonctionne
parfaitement et confère un assez important degré d'automation au PCM 70. Si votre
séquenceur peut se synchroniser sur la bande magnétique, vous pourrez même
l'utiliser pour associer des effets automatiques à des instruments non-MIDI. Vous
pourrez par exemple contrôler le PCM 70 à partir d’un clavier et enregistrer les
commandes sur un séquenceur tandis que le signal audio traité par le PCM 70 pourra
être des percussions, une guitare, du chant ou bien même un mélange. Si vous utilisez
des séquenceurs sur scène, il n'y a aucune raison pour que vous ne puissiez séquencer
un ou plusieurs PCM 70 en combinaison avec d'autres systèmes.
Ur din
51
II vaut mieux mettre le PCM 70 sur un canal MIDI distinct de celui des autres
appareils du système si vous travaillez avec des séquenceurs. Ceci évitera au PCM 70
de répondre à des commandes qui ne lui seraient pas destinées.
La figure 5.3 montre les connexions de base pour le raccordement d'un synthétiseur,
d'un séquenceur et d’un PCM 70. La figure 5.4 montre quelles connexions utiliser pour
synchroniser le séquenceur sur la bande magnétique. L'exposé des tenants et des
aboutissants de la synchronisation de séquenceurs et de magnétophones à bande
dépasse le cadre de ce manuel. Mentionnons toutefois que lorsque vous voulez
synchronisez un séquenceur avec une bande magnétique, il faut toujours commencer
par enregistrer la piste de synchronisation seule puis revenir en arrière et enregistrer
les autres pistes séquencées — le séguenceur, les instruments et les effets étant alors
contrôlés par la piste synchronisée. Vous rencontrerez certainement des problèmes de
retards si vous enregistrez la piste de synchronisation en même temps qu'un ou
plusieurs instruments. |
[+5]
Les données de registres peuvent être transférées d’un PCM 70 à un autre via
l'interface MIDI et les messages System Exclusive.
1. mme indiqué sur la figure 5.1 en utilisant un
2. Mettez hors tension l'appareil a partir duquel vous voulez transférer les données
de registre.
3. Remettez-le sous tension. Pressez la touche 7 dès que le numéro de la version
du logiciel s'affiche. La fenêtre d'affichage indique alors:
SEND REGISTERS
4. Pressez la touche LOAD. Les registres de la premiere machine seront transférés
du premier appareil vers le second et après quelques instants, la fenêtre
d'affichage indiquera:
DONE
ll est possible d'utiliser un micro-ordinateur pour télécommander le PCM 70 et
mémoriser des ensembles de registres. Beaucoup d'entreprises de logiciel proposent
des logiciels compatibles avec le PCM 70. Etant donné l'évolution rapide du marché du
logiciel et notre souci d'impartialité, nous ne citerons pas de telles entreprises.
Veuillez plutôt consulter les pages de n'importe quel magazine de synthétiseurs et de
musique pour plus d'informations.
600
es du PCM 70 sont dérivés de Tun des six programmes microcodés et á
haute vilesse d'exécution du processeur audio-numérique. Comprendre la facon dont
le signal est traité par les diverses routines de chaque programme pourra sans doute
vous aider à concevoir vos propres effets.
Dans les descriptions qui suivent, les chiffres entre crochets [n.n] correspondent aux -
lignes et aux colonnes déterminant la position des paramètres.
P rogrammes d'effets
Le prograrnr
e de choeur et d'écho est organisé autour d'une ENTREE MONO
alimentant deux circuits de diffusion [0.6] distincts. La sortie de chaque circuit de
diffusion est filtrée par un coupe-haut {0.5] et alimente sa propre ligne à retard de
432 ms. Lorsque le circuit de diffusion est en fonction, il introduit un délai
supplémentaire minimum de 4 à 20 ms au retard indiqué par la fenêtre d'affichage.
Ce retard additionnel peut être complètement éliminé en fixant une valeur 0 au
paramètre DIFFUSION. DIFFUSION doit être amené à O dans les applications exigeant
un réglage précis des retards ou bien des retards assez courts (effets de choeur et de
‘flangine”).
Les voix 1 à 3 sont dérivées du premier retard [1.1, 1.2, 1.3] et les voix 4 à 6 du
second (1.4, 1.5, 1.6]. Chaque dérivation de voix est traitée par un effet de
choeur (0.3, 0.4] distinct. Les voix ainsi traitées sont conduites vers des réglages de
contre-réaction [3.n] et de niveau de sortie [1.n].
La contre-réaction de chaque voix est réintroduite à l'entrée de sa ligne à retard
entre le circuit de diffusion et le filtre coupe-haut. Les voix remises en circulation
sont par conséquent toujours filtrées mais diffusées une seule fois. Quelle que soit sa
source (diffusion/retard), chaque voix peut être placée à droite ou à gauche par un
réglage panoramique [4.n].
De ape multi-ba TA des)
mme de retard multi-bandes n'utilise qu'un seul circuit de diffusion [0.3]
alimentant une ligne à retard de 936 ms. Lorsque le circuit de diffusion est en
fonction, il introduit un retard supplémentaire minimum de 4 à 20 ms au retard
indiqué par la fenêtre d'affichage. Ce retard additionnel peut être complètement
éliminé en fixant une valeur O0 au paramètre DIFFUSION. DIFFUSION doit être amené
a 0 dans les applications exigeant un réglage précis des retards ou bien des retards
assez courts (effets de choeur et de "flanging”).
Chaque dérivation de retard [2.n] alimente un jeu de filtres coupe-bas [З.п] et
coupe-haut {[4.n] séparés pour chaque voix. Chaque voix est également dotée de ses
propres réglages panoramique [S.n]| et de niveau [1.n]. Les filtres des voix 1, 2 et 3
offrent un grand nombre de fréquences d'intervention et ont une pente de
12 dB/octave. Les filtres des voix 4 et 5 ont également des pentes de 12 dB/octave
mais moins de possibilités de réglage. Le filtre de la voix 6 a une pente douce de
6 dB/octave et un petit nombre de réglages.
La contre-réaction avant atténuation [0.4, 0.5] est disponible sur les voix 1 et 2. Elle
est mélangée au signal d'entrée en amont du circuit de diffusion de façon à ce que le
son rernis en circulation soit de nouveau diffusé et filtré.
Fw
601
ni que 3)
Accords résonnanis (ég alement accords ГК
ny,
Le programme d'accords résonnants utilise une seule ligne à retard de 773 ms.
Chaque dérivation de prédélai (4.n] alimente un filtre coupe-haut distinct. Les
réglages de ces filtres sont regroupés en deux paramètres coupe-haut gauche [0.5] et
coupe-haut droit [0.6] agissant respectivement sur les voix 1 à 3 et 4 à 6. Chacun
de ces filtres alimente un résonateur à ligne à retard dont la longueur détermine la
note {2.n]. La quantité de contre-réaction appliquée à la ligne à retard détermine la
résonance [3.n]. Le signe de la résonance détermine si la note est à la hauteur
affichée et contient toutes ses harmoniques (signe positif) ou bien si elle est un octave
en-dessous de la hauteur affichée et ne contient que des harmoniques impaires (signe
négatif). La contre-réaction étant conduite à l'entrée du filtre, le signal remis en
circulation devient de plus en plus doux.
La sortie de chaque résonateur est dotée de réglages panoramique [5.n] et de
niveau [i.n] individuels. Chaque voix peut être placée à droite ou a gauche
indépendamment de son groupe de filtres coupe-haut.
Deux circuits de contre-réaction globaux [0.3, 0.4] sont reliés aux dérivations de
prédélai des voix 3 et 6. Le signal est extrait de la ligne à retard en amont du filtre
et du résonateur. Le signal de la dérivation 3 a une contre-réaction négative, celui de
la dérivation 6 une contre-réaction positive.
Les programmes de réverbération ont tous la même structure de base. Le signal est
ary
transmis a une ligne à retard via un filtre coupe-haut [0.6]. La dérivation de
prédélai [0.5] alimente deux circuits de diffusion distincts mais réglés globalement par
un paramètre DIFFUSION [0.2]. Ces circuits de diffusion alimentent des circuits de
réverbération ayant également un réglage commun. Les paramêtres statiques
ATTACK [2.1] et DEFINITION [2.2] influent sur la qualité de la réverbération.
Les parametres de temps de réverbération REVERB TIME LOW [1.0],
REVERB TIME MID [1.1], CROSSOVER [1.2] et REVERB TIME HICUT [1.3] contrólent la
réponse en fréquence et la longueur de l'amortissement du son.
Le paramètre SIZE [0.3] agit sur la longueur des boucles du circuit de réverbération
et simule un changement des dimensions physiques (en mètres) de l'espace acoustique
créé par le processeur. L'usage de grandes dimensions peut dès lors limiter l'espace
mémoire disponible pour les prédélais et les réflexions anticipées. Ceci est tout
particulièrement sensible avec les chambres riches de grandes dimensions. Le PCM 70
vous avertira si vous tentez d'établir un prédélai trop long pour les dimensions
actuelles et allouera le maximum disponible. L'affichage
0.5 PDELAY > 116MS
6
est ainsi la conséquence d'une demande de plus de 116 ms de prédélai avec une
chambre riche dont le paramètre SIZE est de 29.1 mètres.
Les REFLEXIONS ANTICIPEES sont un son non traité directement extrait de la ligne à
retard et dirigé vers les sorties gauche et droite sans passer par un réglage
panoramique. Elles peuvent être utilisées pour des effets spéciaux ou bien pour
simuler de fortes réflexions sur des surfaces dures. Le programme de salle de concert
en offre quatre et le programme de chambre riche six. Leurs niveaux [3.n] et
retards [4.n] sont indépendants les uns des autres ainsi que du circuit de
réverbération. Il est possible que les réflexions anticipées soient perçues après
l'établissement et l'amortissement de la réverbération.
602
Modes de réverbération spéciaux
Chaque programme de réverbération peut être commuté mais les meilleurs résulats
sont obtenus avec les programmes de chambre riche et de piaque ricuë. La
commutation a pour effet de faire passer les paramètres du circuit de réverbération
des deux REVERB TIME [1.0, 1.1] aux paramètres REVERB TIME LOW STOP [1.4] et
MID STOP (1. 5] lorsque le niveau du signal d'entrée passe en-dessous *
d'un seuil calculé par le processeur pendant un intervalle de temps supérieur à la
valeur de GATE [0.4]. La modification de ce paramèêtre peut avoir des conséquences
audibles sur certains passages musicaux. Celles-ci peuvent toutefois être minimisées
en utilisant un prédélai [0.5] de quelque 24 ms.
es de réverbération et confère une
tonalité plus réaliste aux amortissements de longue durée. Elle a toutefois des
conséquences audibles sur les sons purs variant lentement autour de son seuil
d'action. DECAY OPT [0.7] peut être mis hors fonction.
Cette fonction est disponible sur tous les programm
CHORUSING [0.8] est particulier au programme de salle de concert et peut être
modifié pour réaliser un amortissement plus aléatoire.
La réverbération infinie est une variante du programme de chambre riche. Les
paramètres SIZE [0.3] et REVERB TIME [0.4] y sont initialement & leurs maxima
respectifs de 32,6 mètres et de 32 secondes (Maximum fini). La commutation de
REVERB TIME sur INF (infini) coupe l'entrée et stoppe tous les processus
d'amortissement en cours dans le circuit de réverbération. Le processus étant
entièrement numérique, aucune dégradation du signal due à de multiples conversions
analogique/numérique n'est à craindre. L'attaque de la réverbération s’égalisant au
fur et à mesure de la recirculation du signal, la ligne REVERB DESIGN [1.n] n'est
utilisée que pour optimaliser la réverbération en cours.
700
La tension secteur est trop basse pour que le PCM 70 puisse fonctionner fiablement. |
surveille la tension secteur et interrompt son fonctionnement dès que cette tension
tombe 20% en-dessous de la valeur nonimale pour laquelle il a été configuré. Que :
faire? Vous avez peut-être branché trop d'appareils sur une même ligne secteur:
ceux-ci consomment alors trop de courant et abaissent la tension secteur. Essayez de
mettre un certain nombre d'appareils hors tension et regardez si le problème persiste.
Si c'est le cas, vos lignes électriques sont surchargées. Réduisez alors cette charge en
permanence ou bien demandez à un électricien d'installer un ampérage plus
important. Si vous devez travailler encore un certain temps avec des lignes
surchargées, essayez de connecter le PCM 70 à un VARIAC. Ceci ne doit toutefois être
qu'une solution de dernière extrémité car l'usage de lignes surchargées constitue un
facteur de risque très concret pour vous comme pour votre matériel.
urner fou, Гай
Le PCM 70 est doté de nombreuses protections contre les perturbations issues du
secteur. Cependant, comme tout système informatique, sa mémoire peut être brouillée
par le bruit des lignes du secteur. La procédure exposée ci-après permet de résoudre
ce problème mais efface aussi tous les registres utilisateur. Cette procédure n'efface
toutefois pas les programmes préétablis en usine.
Pour réinitialiser complètement le PCM 70, mettez-le hors tension pendant quelques
instants puis rebranchez-le. Appuyez sur la touche 0 lorsque le numéro de la version
du logiciel est affiché. |
Peu de temps apres, l'affichage indiquera
RESET MEMORY?
Appuyez alors sur la touche LOAD. L'affichage indiquera
ARE YOU SURE?
Appuyez alors sur la touche 1. L'indication
CLEARING MEMORY
clignotera brièvement et le PCM 70 chargera le programme 0.0. Tous les registres
seront effacés et tous les paramètres de contrôle seront ramenés à leur valeur
préétablie en usine.
EL res on a e
jouer da FS RIES E © ave rn e
Vérifiez le paramétre 0.0 MIX des programmes el des registres en usage. Si sa valeur
est de 100% WET, réduisez-la entre 40 et 75%. La valeur de 100% WET est
essentiellement destinée à un usage avec des consoles de mélange et des
amplificateurs dotés de boucles d'effets.
800
les caractéris
tiques suivantes sont sujettes à modification sans préavis
nse en fré quence
Signal traité: 20 Hz
Signal direct: 20 Hz
15 kHz, #1 dB
20 kHz, £0.25 dB
ro
Signal traité: 80 dB, 20 Hz a 20 kHz de largeur de bande de bruit
vignal traité: <0.05% à 1 kHz et au niveau maximal
signal direct: <0.0025% à 1 kHz et 3 V en sortie
Niveau +4 dB: -8 à +18 dBV, symétrique
-20 dB: 23 à +3 dBV, asymétrique
Impédance +4 dB: 40 kOhm en parallèle avec 150 pF (symétrique)
-20 dB: >500 kOhm en parallèle avec 150 pF (asymétrique)
prise jack 1/4" à trois contacts
Niveau +4 dB: +10 dBV sous 600 Ohm
+16 dBY sous >10 kOhm
-20 dB: -8 dBV sous >10 kOhm
Impédance . 600 Ohm asymétrique
Connecteur prise jack 1/4" a trois contacts
Téléco LAAN TRS
nde de la dérivation
Prise jack 1/4" a trois contacts pour le raccordement d'un interrupteur à pédale avec
contact permanent (Lexicon A-FS-41)
Teélécomma
nde de la sélection de re gistr
Prise jack 1/4" à trois contacts pour le raccordement d'un interrupteur à pédale avec
contact fugitif (Lexicon 750-02834)
FIP Affichage fluorescent à 16 digits de 14 segments
DELs Indicateur de réserve dynamique á 5 segments
et échelle de 24 dB
Voyants sur les touches Bypass, Programm, Register et Load
801
< Se en t eur
Valeurs nominales 1100, 120, 220, 240 Voit alternatif (-10%, +57)
sélection par commutateur, 50-60 Hz, 25 W maximum
Fonctionnement 0 à 35°C
Stockage -30 à 75°C
Humidité maximales de 95% sans condensation
ensiong
Unité a la norme 19”, 483 x 45 x 344 mm
4,9 kg
Poids à l’expédition: 5,7 kg
Interface
igital Effects Processor
MIDI du PCM 70
802
Version 2.00
© Function... Transmitted Recognized Remarks
Basic Default 1-16 1-16 Saved in non-
Channel Changed 1-16 1-16 volatile memory
Default X Mode 1.3 Saved in non-
Mode . Messages X OMNI ON/OFF volatile memory
Altered SERRE ERE RRR
Note X 0-127 See note 1
Number True Voice SEE X
Velocity Note ON X о See note 1
Note OFF X X
After Key's X X See note 1
Touch Ch's X о
X о Default
value = 40h
Control X 0-31 See note 1
Change 64-95 See note 1
Prog 0- 119 gee note 3 0-127 See note 2
Change True # os See note 2
System o (bulk data only) о
Exclusive
Song Pos X X
Song Sel X X
Tune X X
Clock X X ’
Commands X X
Local On/Off X X
M All Notes Off X X
sages Active Sense X X Resets MIDI patch
Reset X X sources to default
| 5 values
Notes Note 1. Used as patch source, power-on default value = 0
Note 2. Two Modes:
Fixed: 00-49 = Registers 0.0 - 4.9,
20 - 119 = Programs 0.0 - 69
Table: 0-127 = Programmed to correspond to
any program or register
Note 3. Program changes are always transmitted in Fixed format
Mode 1: OMNI ON, POLY Mode 2: OMNI ON, MONO о: уе
Mode J: OMNI OFF, POLY Mode 4: OMNI OF , MONO % . no
PCM 70 M
|. Transmitted Data
DI Implementation - Version 1.00
ME ET o DAT TA oF
803
Status
1100nnnn
Second
Oppp pppp
PPPpppp = 0 - 49 = Regi
2. Recognized Receive Data
Status
1001 nnnn
1011 nnnn
1100 nnnn
1101 nann
1110 nnnn
1031 pang
1011 nnnn
1122 1111
Second
Okklk kkkk
Occe cece
Oppppppp
01111100
01111102
Tr AN AAD lc A] AT CES
«КЗ о) а ВН DO AS
TD 2 Eo CT RED GE A
DC CO CO д ола ЛЬ
escri ption
NOTE ON kkkkkkk = 0-127*
ceeceee = 0-31, continuous controller
ceeceee == 64-95, switch controllers
Mode: Ppppppp = 0-4 Re
PPPPDDPDP = 50 .
PPPPPPP = 120-127 = ignored
Table Mode: ppppppp = 0-127
TBL (ppppppp) = any Pam
or Reg
Channel Afte
OMNI OFF
OMNI ON
RESET - resets MIDI patch source values to default
{power-up} condition
“Used as a MIDI patch source value
—
. © en een TE
804
Format des messages System Exclusive
I}
se
4
Réception
(hex)
(bin)
(hex)
Fa
86
00
000€
oopp
0000
obbb
0000
0000
anna
PRPR
6101916]
bbbb
dddd
dddd (low)
5555
kées (un seul
(02)
(4E)
(hi)
registre)
Identification System Exclusive
Identification Lexicon
Identification du PCM 70
c = Q pour une donnée active
(programme en cours d'exécution)
c = 1 pour une donnée stockée (registre)
п = canal MIDI O — 15 (0 = canal 1, etc.)
p = registre no. O — 49
ou 50 pour la mémoire-tampon de données active
= nombre d'octets de tous les octets de données
= 334
(bits les plus significatifs transmis en premier)
li
d = data, 167 octets transmis sous forme de paires
hautes/basses de blocs de quatre bits
constituant un total de 334 octets
(se reporter aux tableaux 2 — 9 pour leur
description)
total de contrôle des octets de donnéès formattés
en blocs de quatre bits (bit le plus significatif = 0)
fin du message System Exclusive
portante: Le PCM70 requiert 30 ms entre deux messages de ce type.
‚90010
0999
0000
OVVV
F7
nann
9999
OVVV
VVVV
Identification System Exclusive
Identification Lexicon
Identification du PCM 70
п = canal MIDI O — 15 (0 = canal 1)
g = paramètre no. 0 — 89 (voir tableau 1)
v = valeur du paramètre — 10 bits
les bits les plus significatifs transmis en premier
(se reporter aux tables pour les limites des
paramètres)
fin du message System Exclusive
Il)
ra
dm
(hex) Fa
06
98
(bin) 0011 nnnn
oeee ееее
OPPP PPPH
identification System Exclusive
Identification Lexicon
Identification du PCM 70
n = canal MIDI G — 15 (0 = canal 1)
е = code de l'événement:
(hex) 60 = transmission d’une donnée stockée
{hex) 61 = transmission d'une donnée active
р = registre no. 0 — 49
ou 50 pour une donnée active
fin du message System Exclusive
Transmission à la réception d'une requête System Exclusive ou via la commande
de transmission de registres “Send Registers‘ lancée ä partir de la face avant.
806
ra E, XC 1 usi we
Ce nombre correspond à (10 * ligne) + colonne
Sources patch (10)
Destinations patch (10)
Facteurs d'échelle patch (10)
Nom (14)
1
2
3-16
17 — 26
27 — 36
37 — 46
47 — 167
Ligne du paramètre stocké dans la matrice
Colonne du paramètre stocké dans la matrice
Nom (14 caractères, le dernier devant être 0)
Sources patch MIDI
Destinations patch MIDI
Facteurs d'échelle MIDI
60 mots de 2 octets, différent pour chaque type de programme
Voir tableaux 4-9
Les mots de 2 octets sont au format suivant:
dddd dddd low 8 bits
1 0000 0600 high 2 bits
Inutilisé
Non disponible
Choeur et écho
Multi-bandes
Accords résonnants
Salle de concert
Chambre riche
Plaque riche
Réverbération infinie
Rythme multi-bandes
Choeur et rythme
Accords rythmiques
101,102
103,104
105,106
107,108
109,110
111,112
113,114
115,116
117,118
119,120
121,122
123-167
Choeur et écho; choeur et écho BPM
SOFT KNOB
CHORUSING
CHORUS
HC
Bn в
le)
® =
VI LVL
V2 LVL
V3 LVL
V4 LVL
VS LVL
V6 LVL
DLY MST
Vi DLY
V2 DLY
V3 DLY
V4 DLY
V5 DLY
Ve DLY
FDBK MST
Vi FDBK
V2 FDBK
V3 FDBK
V4 FDBK
V5 FDBK
V6 FDBK
PAN MST
(Not Available)
“Limits for BPM version
562
561
527
561
®
se
Ww
w
612
562
8 3 3 8
807
0% - 100%
-90 - +1208
0-127
OFF, 1 VCS - 6 VCT
OHz - 15.0KHz
-35 - +35
OFF - FULL
vu #
a 5
$ 8 E
8 a 3
-252 - +252ms
0 - 432ms
wm @
® #8
9 8
Ww E
-194 - +194
-97% - +97%
59
8 8 E 8
s 8 8 8
-100 - +100
SOL - 50R
q
£ 8s 3 8 3
s 8 8 a
808
Description Param # Min. Display
MIX 0 462 562 0% - 100%
FXADJ 1 461 563 -90 - +12dB
SOFT KNOB 2 448 575 0-127
DIFFUSION 3 462 561 0-99
V1 FDBK 4 © © >
V2 FDBK 5 " " "ee
(Not Available)
LVL MST 10 477 547 -35 - +35
Vi LVL 11 495 530 OFF - FULL
V2 LVL 12 ” " we
V3 LVL 13 © " >
V4 LVL 14 ® " "oe
V5 LVL 15 , 8 5°
V6 LVL 16 " “ >»
DLY MST* 20 292 732 -315 - +315
Vi DLY* 21 354 669 0 - 936ms
Va DLY 22 ” “ Зоя
V3 DLY 23 в " яя
V4 DLY 24 " " "oe
V5 DLY 25 ” ” Зое
V6 DLY 26 © " "oe
LC MST 30 481 543 -30 - +30
Vi LC 31 496 527 OHz - 13.6KHz
,; V2 LC 32 " " woe
101,102 V3 LC 33 я , и
103,104 V4 LC 34 я я pe
105,106 V5LC 35 ® " "oe
107,108 VB LC 36 } ) я
4 109,110 HCMST 40 481 543 -30 - +30
; 111,112 V1HC 41 496 527 170Hz - 15.0KHz
j 113,114 V2 HC 42 . " "oe
и 115,116 V3 HC 43 6 " яя
117,118 V4 HC 44 я " "ое
3 119,120 V5 HC 45 © и че
i 121,122 Ve HC 46 ? " —-
5 123,124 PAN MST 50 412 612 -100 - +100
125,126 V1 PAN 51 462 562 50L - 50R
, 127,128 V2 PAN 52 ” " яя
129,130 V3 PAN 53 " " "я
N 131,132 V4 PAN 54 " и я
133,134 V5 PAN 55 ? " a
135,136 \б РАМ 56 ? " TT
137-166 (Not Available)
"Limits for BPM version
1 67,68
69,70
71,72
73,174
75,76
77,78
79,80
2 81,82
83,84
85,86
87,88
89,90
91,92
93,94
3 95,96
97,98
99,100
101,102
103,104
105,106
107,108
4 109,110
111,112
113,114
115,116
117,118
119,120
121,122
5 123,124
125,126
127,128
129,130
131,132
133,134
135,136
137-166
Accords résonnants
Description
MIX
FX ADJ
SOFT KNOB
V3 FDBK
V6 FDBK
HFC LEFT
HFC RIGHT
(Not Available)
® 6
LVL MST
Vi LVL
V2 LVL
V3 LVL
V4 LVL
VS LVL
V6 LVL
PCH MST
V1 PITCH
V2 PITCH
V3 PITCH
V4 PITCH
V5 PITCH
V6 PITCH
RESN MST
V1 RESN
V2 RESN
V3 RESN
V4 RESN
V5 RESN
V6 RESN
PDL MST”
vi PDL?
V2 PDL
V3 PDL
V4 PDL
VS PDL
V6 PDL
PAN MST
V1 PAN
V2 PAN
V3 PAN
V4 PAN
V5 PAN
V6 PAN
( Not Available )
“Limits for BPM version
°С
a
emg
@
E AN > WN =O
50
51
52
53
54
55
56
462
461
448
462
462
436
496
477
495
5 3 “ 3
5
ss
=
ES
E
318
415
3 a 8 a
308
410
3 3 a a
412
462
= ë 3 3
562
263
575
561
561
527
527
809
Display
0% - 100%
-30 - +12dB
0-127
0--9
0 -
170Hz - 15.0KHz
170HZ - 15.0KHZ
-35 - +35 -
OFF - FULL
к я
9
o
+
& 8 2
-74 - +74
Db1 - Eb7
=> zz
8 E 3
a a a
-194 - +194
-97% - +97%
и #
нов
w#
w
ta
a a 8
-204 - +204
0 - 773ms
я =
w 3
-100 - +100
50R - 501
iw a
Salle de concert
SOFT KNOB
SIZE (49)
ATL ‘stop
DIFFUSION
ATTACK
DEFINITION
REFL LVL MSTR
REFLL1
REFL L2
REFLL3
REFL R1
REFL R2
REFL R3
REFL DLY MSTR
REFL LA
REFL 13
REFL R1
REFL R2
REFL R3
0
4
2
3
4
5
6
7
E e
206
400
8 8 E 5 8
818
624
ss
29
#5
©
Li
0% - 100%
-80 - +12dB
0-127
56 -34.7m
Oms - 4. 57s/0FF
0 - 506ms
170Hz - 15.0KHz |
OFF - ON
nds on size
nds on size
Hz - 15.0 KHz
Hz - 15.0 KHz
depends on size
depe nos on size
va 5
я 9B
OFF- FULL
a
5 E
® ©
æ 8
= 8
810
chamber
plate
49,50
51,52
53,54
53,54
55,56
57,58
59,60
61,62
63,64
67,68
69,70
71,72
73,74
75,76
77,78
79,80
81,82
83,84
85,86
87,88
89,90
91,92
93,34
95,96
97,98
87,88
89,90
91,92
93,94
95,96
97.98
99,100
Chambre riche et plaque riche
Description
MIX
SOFT KNOB
SIZE (38)
Si
DCY OPT
(Not Available)
Wu 8
RT LOW
RT MID
XOVER
RT HC
RTL STOP
RTM STOP
DIFFUSION
ATTACK
DEFINITION
REFL LVL MSTR
REFL Li
REFL L2
HEFLL3
REFL R1
REFL R2
REFL R3
REFL DLY MSTR
REFL L1
REFL L2
ВЕР! 13
REFL R1
REFL R2
REFL R3
"Limits depend on size
0
1
2.
3
3
4
5
6
7
10
11
12
13
14
15
10
11
12
20
21
22
23
24
25
26
30
371
32
33
34
35
36
562
563
575
531
639
638
527
513
527
E $ 3 3
81
0% - 100%
-80 - +1208
0-127
56 -32.6m |
56 -34.7m
Oms - 4.57s/0FF
0 - 506ms”*
170Hz - 15.0KHz
OFF - ON
depends on size
depends on size
OHz - 15.0 KHz
OHz -15.0 KHz
depends on size
depends on size
0-99
ww
i ®
-35 - +35
OFF - FULL
ea a
® oF
w ®
5 a
я =
-306 - +306
0 - 728ms”*
Li ww
RR =
w =
0 я
ss @
99,100
SOFT KNOB
SIZE (38) —
REV TIME
PDELAY
HC
(Not Availa
wm ow
le)
® ww
DIFFUSION
Sk
DEFINITION
REFL L2
REFL L3
REFL R1
REFL R2
REFL R3
REFL DLY MSTR
REFL LA
REFL L2
REFL L3
REFL R1
REFL R2
REFL R3
*Display depends on size
**Limits depend on size
SD JN > ON OO
10
11
12
20
21
22
23
24
25
26
30
56
563
57
531
528
EFH
527
818
624
se
3 3 3
812
Display
0% - 100%
-80 - +12dB
0-127
5.6 -32.6m
.04 - INF*
0 - 506**
170HZ - 15.0KHz
-35 - +35
OFF- FULL
®
æ
8
=
8 8 E =z
®
-306 - +306
0 - 506ms**
Le ®
®
3 3 E 3
& в в
a
ol x +
. & Ions
Relations entre leg parametres mémorisés et les nombres АЛЬ В бэ
i. Affichage de ia dimension
Programme Dimension, Constante vonalantie Diroengior.
minimaje de Lempa Зе Мане de base
Salle de concert §
Chambre riche В
Plague riche 8
Réverb. infinie a
31382
50151
Bo
151
Co pre o obs.
batt Ey
Lo Es Co А
Dowd СО ме
EFF Ps JE aux
Fans DO Ka ES
«Ex
Maras i
Calcul de la dimension affichée.
dimension affichée = {dimension + dimension minimale) * 71 / 15
la dimension minimale étant celle indiquée dans le tableau ci-dessus её la dimension
Étant calculée cornme suit- |
dimension = valeur du paramétre "size" ~ mite inférieure du paramètre "nize”
Les valeurs des paramètres et leurs limites Drérieures
\ sont indi utes par les
tableaux 4 - 9 Les résultats finaux sont arrondis au nornbre entier le pie proche, |
©. Affichaze du temps de reverbération
Calculez la dimension COTAME indiqué précéd dernment
dimension, le facteur de temps et le temps
nombre entier je plus proche:
puis définissez hu Facteur de
Comme indique ci-après e mes Issex Di
Tacteur de dimension = ¡(dimension e 10) / dimension mirimalel + 19
facteur de Lemps « {facteur de dimension > constante de temps) / 1600
temps = valeur du paramètre "time" — limite inférieure du pRramelre “Lisa”
{Se reporter au tableau 10 pour les constantes de
is
-19p5 еб вых tableaux à … ® pour
les valeurs des paramètres el leurs Hmites inférieure 5) E.
la valeur de temps (arrondie au hombre entier je plus proche) affichée en
rnillisecondes est: | |
temps afiche = (facteur de temps * [valeur de ten пре бо Lahieau 11) 7 500
3. Affichage du paraméire de niveau
Définissez la valeur du param ‘être de niveau de la mern
ne facon que celles de la
dm ей du temps puis
niveau affiché = (valeur de niveau du tableau Lal
4 Affichage du prédélai de r£ver “berating
prédélai affiché = valeur » 2 ten raillisecondes)
la valeur Stant définie de la raême facon que la valeur de nivesu au point Y
st, we. + ol FInd wT Ra 9 Ea en y E BOT ae aa 4 al oy
3. Alfichage du délai de mutation {pale Lime]
3 0 - ; 4 uy a ro arm py A à “aren are Aa. 3 Qu > + = ; к # негр pra : Ti ; Tie Te Eva A
Ceja Ide e orormsiats GM Ye ley 5 PET 7711 | ENTE
814
Affichage de la fréquence
fréquence affichée = [valeur du tableau 13]
la valeur étant définie de la même façon que la valeur de niveau au point 3.
7.
bération {a "exclusion des accords résonnants
de réverbération affiché
voir “ ci-dessous
valeur — 48
(valeur - 98) * 2
(valeur = 148) * 4
248 et plus (valeur - 198) * 8
” faire (échantillons = valeur du tableau 14) puis calculer:
temps de réverbération afiché = (échantillons * 148) / 50
et arrondir au nombre entier le plus proche.
10.
11.
O aucune
1-32 réglages 0 — 31
33 — 64 commutateurs 64 — 95
65 roue de tonalité
66 relâchement des touches
67 dernière note
68 dernière vitesse de frappe
69 sélecteur de fonctions
70 horloge MIDI (pas réalisé en version 2.0)
valeur affichée = (ligne * 10) * colonne’
age du facteur
d’échelle patch
Valeur du para metre Facteur d’échelle patch affiché
О - 127 -128 — ~1
128 - 255 +1 - +1828
815
Chambre riche 8
Plaque riche 8
Salle de concert о
Réverbération infinie 8
5 8 9 11 12
18 22 24 26 28
46 57 65 75 85
350
13
30
106
14
34
120
15
38
100
17
42
220.
Note: la [valeur] du tableau 11 est atteinte en comptant le nombre de valeurs lues en
commençant par le coin supérieur
droite, ligne par ligne.
gauche du tableau et en se déplaçant de gauche a
he)
OFF ~30 ~27 -24 ~22 -21 -19 -18 =17 -16
-16 -14 -13 =12 -11 -18 -9.5 -9.0 -8.5 8.0
7.5 4 -6.5 -6.0 -5.5 -5.0 -45 -4.0 -3.5 -3.0
-2.5 -1.8 -1.0 -8.5 maximum
Note: la [valeur] du tableau 12 se détermine comme celle du tableau 11.
0 178 350 530 728 928 11128 1330 1550 1780
2020 2270 2538 2818 3100 3410 3730 4888 4450 4850
5280 5750 6270 6830 7470 8198 9920 10000 11100 12300
13608 15088
Note: la [valeur] du tableau 13 se détermine corn
Hertz.
le celle du tableau 11. L'unité est le
1
28
83
184
312
475
671
302
1166
1463
1794
2132
2471
2810
3148
3588
4266
4943
5620
6297
7177
8531
9885
11239
12594
14354
17062
19770
22479
25187
27836
30604
2
33
97
195
327
493
693
927
1194
1495
1827
2166
2505
2844
3182
3656
4333
5010
5687
6364
7312
8667
10021
11375
12729
14625
17333
20041
22750
25458
28166
30874 |
sour leg tem D3 de réverbération
816
">