Behringer 1222FX Mixer Manuel du propriétaire

Version 1.0
Janvier 2006
FRANÇAIS
1222FX
XENYX
Manuel d’utilisation
XENYX 1222FX
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les avertissements.
4) Respectez toutes les consignes d’utilisation.
5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.
6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.
ATTENTION :
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas
ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau
arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun
élément réparable par l’utilisateur. Laisser toute
réparation à un professionnel qualifié.
AVERTISSEMENT :
Pour réduire les risques de feu et de choc électrique,
n’exposez pas cet appareil à la pluie, à la
moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures.
Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur
l’appareil (un vase par exemple).
Ce symbole avertit de la présence d’une tension
dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil.
Elle peut provoquer des chocs électriques.
Ce symbol signale les consignes d’utilisation et
d’entretien importantes dans la documentation
fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel
d’utilisation de l’appareil.
Caractéristiques techniques et apparence susceptibles d’être modifiées
sans notification préalable. Contenu exact lors de l’impression. Les noms
et logos respectifs des sociétés, institutions ou publications représentés
ou cités ici sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.
Leur utilisation n’implique pas que BEHRINGER® possède des droits sur
ces marques déposées ou qu’il existe une affiliation entre BEHRINGER®
et les propriétaires de la marque déposée. BEHRINGER® décline toute
responsabilité concernant l’exactitude et l’intégrité des descriptions,
illustrations et indications contenues ici. Les couleurs et spécifications
représentées peuvent être légèrement différentes de celles du produit.
Les produits sont vendus uniquement par nos revendeurs agréés. Les
distributeurs et revendeurs ne sont pas des concessionnaires
BEHRINGER®. Par conséquent, ils ne sont en aucun cas autorisés à lier
BEHRINGER® par engagement ou représentation explicite ou implicite.
Tous droits d’auteur réservés pour ce document. Toute reproduction ou
transmission complète, partielle ou modifiée de ce document, quels qu’en
soient le but, la forme et les moyens, est interdite sans la permission
écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER® est
une marque déposée.
TOUS DROITS RESERVES.
© 2006 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Allemagne.
Tel. +49 21 54 9206 0, Fax +49 2154 9206 4903
2
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de
l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les
consignes du fabricant concernant l’installation de
l’appareil.
8) Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source de
chaleur telle qu’un chauffage, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de
puissance).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent
deux contacts de largeur différente. Le plus large est le
contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux
contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si
la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre
installation électrique, faites appel à un électricien pour
effectuer le changement de prise.
10) Installez le cordon d’alimentation de telle façon qu’il
ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à
proximité des prises et rallonges électriques ainsi que
de l’appareil.
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par le
fabricant.
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des
présentoirs, des pieds et des surfaces de travail
recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit.
Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de
chute.
13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas
d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.
14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être
effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun
entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommages
sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si
un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis,
si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne
fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.
15) AVERTISSEMENT - Ces consignes de sécurité et
d’entretien sont destinées à un personnel qualifié. Pour
éviter tout risque de choc électrique, agissez sur
l’appareil uniquement dans les limites définies par ces
consignes, sauf si vous êtes qualifié pour faire plus.
XENYX 1222FX
AVANT-PROPOS
TABLE DES MATIERES
Chère cliente, cher
client,
Vous aussi, vous
faites certainement
partie de ceux qui se
passionnent corps et
âme pour une discipline
donnée, et cette attitude
fait probablement de
vous un expert dans
votre domaine.
salariés.
Depuis plus de 30 ans,
je travaille à ma passion
pour la musique et
l’électronique. Elle m’a
permis de créer la
société BEHRINGER et
m’a donné la chance de
pouvoir partager mon
enthousiasme avec ses
Ces nombreuses années consacrées aux techniques de studio
et à leurs utilisateurs ont développé chez moi une attirance
particulière pour les choses essentielles telles que la qualité
sonore, la fiabilité et la facilité d’utilisation, mais aussi l’envie de
repousser les frontières du techniquement possible.
C’est dans cet état d’esprit que j’ai commencé à travailler à
notre nouvelle série de tables de mixage. Nos consoles
EURORACK faisant maintenant figure de référence mondiale, il a
fallu placer la barre encore plus haut pour le développement de
la génération suivante de tables de mixage.
La conception et le design des nouvelles consoles XENYX
portent ma signature : j’ai réalisé moi-même les études, le
développement de l’ensemble des schémas et des circuits ainsi
que la conception mécanique. J’ai choisi soigneusement chaque
composant afin d’obtenir des consoles combinant les technologies
analogique et numérique pour repousser les limites du
techniquement faisable.
Mon objectif était de vous donner la possibilité de déployer tout
votre potentiel créatif et musical grâce à des consoles aux
performances exceptionnelles et à l’utilisation intuitive. Ces outils
professionnels impressionnent par leurs options de routing
particulièrement polyvalentes, par la quantité de leurs fonctions
et par leurs technologies d’avenir telles que les tous nouveaux
préamplis XENYX et les égaliseurs « britanniques » au
comportement audio optimal. Les composants de qualité
exceptionnelle utilisés dans ces consoles leur confèrent une
fiabilité à toute épreuve même dans les conditions d’utilisation les
plus difficiles.
La qualité et la simplicité des consoles XENYX vous
convaincront rapidement que vous, musicien ou ingénieur du
son, êtes au centre de mes préoccupations et que seuls la
passion et l’amour du détail permettent d’aboutir à de tels produits.
Je vous suis reconnaissant de la confiance que vous nous
avez prouvée en achetant une console XENYX et je remercie
tous ceux qui, part leur engagement personnel et leur passion,
m’ont aidé à créer une gamme de produits exceptionnels
Salutations sincères,
Uli Behringer
1. INTRODUCTION ......................................................... 3
1.1 Fonctions générales ....................................................... 4
1.2 Le manuel ....................................................................... 4
1.3 Avant de commencer ..................................................... 5
1.3.1 Livraison ............................................................... 5
1.3.2 Mise en service .................................................... 5
1.3.3 Enregistrement en ligne ........................................ 5
2. COMMANDES ET CONNEXIONS ................................ 5
2.1 Canaux mono .................................................................. 5
2.1.1 Entrées micro et ligne ........................................... 5
2.1.2 Egaliseur ............................................................... 6
2.1.3 Départs auxiliaires (MON et FX) .......................... 6
2.1.4 Pan, Mute et fader des canaux mono ................. 6
2.2 Canaux stéréo ................................................................ 7
2.2.1 Entrées des canaux ............................................. 7
2.2.2 Egaliseur des canaux stéréo ............................... 7
2.2.3 Départs auxiliaires des canaux stéréo ............... 7
2.2.4 Balance, Mute et fader des canaux stéréo ......... 7
2.3 Panneau de connexions et section Main ....................... 7
2.3.1 Canaux de départ moniteurs et effets ................ 7
2.3.2 Départs moniteurs (MON) et effet (FX) ............... 8
2.3.3 Retours auxiliaires ............................................... 8
2.3.4 Canal CD/Tape Return, Voice Canceller et
connexions ........................................................... 8
2.3.5 Main Mix, sorties Main Out et sortie casque ........ 9
2.3.6 Affichage et réglage des niveaux ..................... 10
2.4 Egaliseur graphique 7 bandes ..................................... 10
2.5 Panneau arrière de l’1222FX ........................................ 10
3. PROCESSEUR D’EFFETS NUMERIQUE ET FONCTION
SURROUND XPQ .................................................... 11
3.1 Processeur d’effets numérique ................................... 11
3.2 Fonction Surround XPQ ................................................ 11
4. INSTALLATION ......................................................... 12
4.1 Montage en rack ........................................................... 12
4.2 Liaisons ........................................................................ 12
4.2.1 Liaisons audio .................................................... 12
5. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ........................ 13
1. INTRODUCTION
Félicitations ! Avec l’XENYX BEHRINGER, vous avez fait
l’acquisition d’une console qui, malgré sa taille réduite, affiche
une polyvalence et des performances exceptionnelles.
Les consoles XENYX constituent un tournant dans l’évolution
des technologies utilisées pour le mixage. Grâce à leurs préamplis
micro XENYX de dernière génération avec alimentation fantôme,
leurs entrées ligne symétriques et leur puissante section d’effets,
les consoles XENYX sont les solutions idéales pour les
applications de live et de studio. L’utilisation de circuits et de
composants analogiques de dernière génération confère aux
consoles XENYX une sonorité incomparablement chaleureuse
et analogique. Cette qualité fondamentale combinée aux
avantages des technologies numériques les plus actuelles
garantit aux consoles XENYX un statut unique basé sur les
qualités de l’analogique et du numérique.
Système FBQ de détection de larsens
Le système FBQ de détection de larsens intégré à l’égaliseur
graphique constitue l’une des particularités de votre console. Ce
circuit novateur identifie instantanément les fréquences
d’accrochage pour que vous puissiez les supprimer rapidement.
Le système FBQ de détection de larsens utilise les LED des
faders de l’égaliseur graphique pour afficher les résultats de
son analyse : la LED du fader des bandes de fréquences
1. INTRODUCTION
3
XENYX 1222FX
pourquoi la tension des signaux micro est amplifiée dès
l’entrée de la console. Cette opération est réalisée par le
préampli, un amplificateur de grande qualité sensé augmenter le niveau du signal sans le déformer ni le colorer.
En effet, si des interférences venaient à détériorer le signal
dès cette étape, elles seraient reportées à tous les étages
de traitement suivants, ce qui amoindrirait la qualité de
l’enregistrement ou du système de sonorisation. Le préampli
micro XENYX s’acquitte parfaitement de cette tâche sans
générer de bruit résiduel ni colorer le signal.
contenant une fréquence d’accrochage brille avec plus
d’intensité que les autres. La recherche fastidieuse des
fréquences d’accrochage se transforme en jeu d’enfant.
Les canaux micro sont dotés de préamplis micro XENYX dont
la qualité et la dynamique audio sont comparables à celles des
préamplis externes particulièrement chers :
s
130 dB de dynamique garantissant des réserves de gain
incroyables
s
Bande passante excédant la plage de 10 Hz à 200 kHz
pour un son cristallin et extrêmement nuancé
s
Restitution sonore linéaire et neutre grâce au circuit à niveau
de bruit et distorsion extrêmement faibles utilisant des
transistors 2SV888
s
Partenaire idéal de tous les types de micro grâce à
l’alimentation fantôme +48 V et 60 dB d’amplification
maximale
s
Exploitation sans compromis de l’ensemble de la plage
dynamique des systèmes d’enregistrement numériques 24
bits/192 kHz pour une qualité sonore optimale
Egaliseurs « britanniques »
Les égaliseurs des consoles XENYX sont basés sur les circuits
des légendaires consoles britanniques réputées pour leur son
incroyablement chaleureux et musical. Ces égaliseurs
garantissent des résultats sonores irréprochables même avec
des signaux dont le niveau est extrêmement élevé.
Adaptation du niveau
Les signaux d’une boîte de direct, d’une carte son ou d’un
synthétiseur alimentant la console doivent souvent être
adaptés au niveau nominal de la console.
Correction en fréquences
L’égaliseur des canaux de la console permet de modifier le
son d’un signal de façon rapide et efficace.
Ajout d’effets
Les inserts des canaux mono ainsi que les deux auxiliaires
permettent de traiter les signaux de la console avec des
processeurs externes complétant le multi-effet intégré à la
console.
s
Les signaux des canaux peuvent être rassemblés sur les
départs auxiliaires qui les expédient au multi-effet intégré
ou à des processeurs d’effets externes afin de les traiter.
Les retours auxiliaires ainsi que le retour interne routent
ensuite les signaux traités sur le bus général de la console
(Main Mix). Les départs auxiliaires permettent également
de réaliser un ou plusieurs mixages indépendants destinés
au confort d’écoute des musiciens sur scène ou dans la
cabine d’enregistrement (retours/monitoring). Les auxiliaires permettent de traiter les signaux destinés à un
enregistreur, à des amplis de puissance, à un casque ou à
la sortie 2-Track.
Processeur d’effets
Les consoles XENYX bénéficient d’un processeur d’effets
avec convertisseurs A/N et N/A 24 bits. IL fournit 100 presets
utilisant de superbes algorithmes de reverb, d’écho et d’effets
de modulation ainsi que de nombreuses combinaisons
d’algorithmes de qualité irréprochable.
Alimentation SMPS
Les consoles XENYX possèdent une alimentation à découpage
SMPS de dernière génération qui, comparée aux procédés
classiques, présente l’avantage d’alimenter la console de façon
optimale quelle que soit la tension secteur. Cette alimentation à
découpage est également un atout en terme de consommation
électrique du fait de son rendement bien supérieur à celui des
alimentations classiques.
Interface audio USB
L’interface audio USB jointe aux consoles XENYX constitue une
extension parfaite pour l’enregistrement avec un PC ou un MAC®.
Elle permet le transfert numérique de quatre canaux audio en 48
kHz avec une latence extrêmement réduite. Le transfert direct du
mixage stéréo entre la console et l’ordinateur est assuré par l’entrée
et de la sortie CD/TAPE. Le signal à enregistrer et le signal de
sortie de l’ordinateur sont écoutables simultanément pour permettre
l’enregistrement multipiste par passages successifs.
+
ATTENTION !
Des volumes sonores élevés peuvent endommager votre système auditif ainsi que votre casque
audio et vos haut-parleurs. Avant d’allumer la
console, fermez le fader MAIN MIX de la section
Main ainsi que le potentiomètre PHONES. Travaillez
toujours à des puissances raisonnables.
1.1 Fonctions générales
s
Préparation des signaux
Préamplification
Les micros transforment les ondes sonores en une tension
électrique devant être amplifiée plusieurs fois afin de pouvoir
alimenter un haut-parleur et générer ainsi une nouvelle
onde sonore. La fabrication en filigrane des capsules de
micro ne délivrant qu’une tension de sortie très faible, le
signal micro est très sensible aux interférences. C’est
4
s
Mixage
C’est la « discipline reine » des consoles lors de laquelle on
utilise toutes leurs fonctions. Le mixage consiste, entre
autres, à régler le niveau individuel de chaque source, sa
place dans le spectre sonore et son positionnement au
sein de l’image stéréo. A la fin du mixage, on adapte le
niveau général de l’ensemble du mixage par rapport à
l’appareil en aval auquel il est expédié (enregistreur, filtre
actif ou ampli).
La surface de travail des consoles BEHRINGER est conçue de
façon optimale pour la réalisation de ces travaux et agencée de
sorte que le trajet des signaux soit facile à identifier.
1.2 Le manuel
Ce manuel est conçu pour vous donner une vue d’ensemble
des commandes et connexions de la console et fournit des détails
concernant leur utilisation. Afin que vous saisissiez rapidement
les rapports logiques des différentes sections, nous avons
regroupé les éléments de la console selon leurs fonctions. Pour
toute information complémentaire concernant un thème précis,
consultez notre site Internet http://www.behringer.com. Vous y
trouverez beaucoup d’explications concernant les termes
techniques et les différentes technologies, notamment sur les
pages produit et dans le glossaire.
+
Une console possède trois fonctions de base :
Routing des signaux
Le schéma joint propose une vue d’ensemble des
liaisons entre les entrées et sorties ainsi que de
toutes les commandes de la consoles.
Entraînez-vous à suivre le trajet d’un signal, par exemple d’une
entrée micro jusqu’à la sortie moniteurs MON SEND. Ne vous
laissez pas impressionner par le nombre des possibilités, c’est
bien plus simple qu’il n’y paraît ! Gardez cette documentation
sous le coude pour accélérer la prise de connaissance avec la
console et en exploiter rapidement toute les possibilités.
1. INTRODUCTION
XENYX 1222FX
1.3 Avant de commencer
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
1.3.1 Livraison
Ce chapitre décrit en détail les différentes commandes et
connexions de votre console.
Votre console a été emballée avec le plus grand soin dans nos
usines pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant,
si l’emballage vous parvient endommagé, vérifiez qu’elle ne
présente aucun signe extérieur de dégâts.
+
2.1 Canaux mono
2.1.1 Entrées micro et ligne
En cas de dommages, ne nous renvoyez PAS la
console, mais informez-en votre revendeur et la
société de transport sans quoi vous perdrez tout
droit aux prestations de garantie.
1.3.2 Mise en service
Assurez-vous que la circulation d’air autour de la console est
suffisante et ne la posez pas au-dessus d’un ampli de puissance
ou à proximité d’une source de chaleur pour lui éviter tout problème
de surchauffe.
On effectue le raccordement à la tension secteur grâce au
cordon d’alimentation IEC fourni. Il est conforme aux normes de
sécurité en vigueur. En cas de remplacement du fusible, utilisez
impérativement un fusible de même type.
+
+
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble d’alimentation que de l’appareil.
Assurez-vous de la compétence suffisante des
personnes qui installent et utilisent votre matériel.
Pendant et après l’installation, vérifiez qu’elles sont
suffisamment en contact avec la terre de façon à
éviter toute décharge électrostatique qui pourrait
endommager votre matériel.
1.3.3 Enregistrement en ligne
Fig. 2.1 : Connexions et commandes des entrées micro/ligne
MIC
Chaque canal mono possède une entrée micro symétrique sur
XLR et une alimentation fantôme débrayable pour les micros
électrostatiques. Les préamplis micro XENYX garantissent une
amplification linéaire et dénuée de bruit résiduel dont les
performances sont comparables à celles des préamplis micro
externes extrêmement chers.
+
Veuillez enregistrer rapidement votre nouvel équipement
BEHRINGER sur notre site Internet www.behringer.com (ou
www.behringer.fr). Vous y trouverez également nos conditions
de garantie.
La société BEHRINGER accorde un an de garantie* pour les
défauts matériels ou de fabrication à compter de la date d’achat.
Au besoin, vous pouvez télécharger les conditions de garantie
en français sur notre site http://www.behringer.com ou les
réclamer par téléphone au +49 2154 9206 4133.
Au cas où votre produit tombe en panne, nous tenons à ce
qu’il soit réparé dans les plus brefs délais. Pour ce faire, contactez
le revendeur BEHRINGER chez qui vous avez acheté votre
matériel. Si votre détaillant est loin de chez vous, vous pouvez
également vous adresser directement à l’une de nos filiales.
Vous trouverez la liste de nos filiales dans l’emballage d’origine
de votre produit (« Global Contact Information/European Contact
Information »). Si vous n’y trouvez pas de contact pour votre
pays, adressez-vous au distributeur le plus proche de chez
vous. Vous trouverez également les contacts BEHRINGER dans
la zone « Support » de notre site www.behringer.com.
Le fait d’enregistrer votre produit ainsi que sa date d’achat
simplifie grandement sa prise en charge sous garantie.
Merci pour votre coopération !
* D’autres dispositions sont en vigueur pour les clients de l’Union Européenne. Pour tout
complément d’information, les clients de l’UE peuvent contacter l’assistance française
BEHRINGER.
Eteignez votre système de diffusion avant d’activer
l’alimentation fantôme de la console sans quoi un
bruit de mise sous tension sera transmis aux hautparleur. Respectez également les avertissements
du chapitre 2.5 « Panneau arrière de l’1222FX ».
LINE IN
Chaque canal mono possède également une entrée ligne sur
connecteur jack symétrique. Bien entendu, on peut aussi alimenter
ces entrées avec des signaux asymétriques (jacks mono).
+
N’oubliez pas que vous ne pouvez utiliser que l’une
ou l’autre des entrées des canaux mono (entrée micro
ou entrée ligne) mais jamais les deux simultanément!
INSERT
On utilise les points d’insertion (inserts) pour traiter les signaux
avec des processeurs de dynamique ou des égaliseurs externes.
Les inserts prélèvent le signal avant le fader, l’égaliseur et le
départ auxiliaire des canaux. Contrairement aux effets d’auxiliaire
(une reverb par exemple) que l’on ajoute habituellement au signal
original, les processeurs de dynamique et les égaliseurs doivent
traiter le signal dans son ensemble. C’est pourquoi on ne les
câble pas en auxiliaire, le départ auxiliaire laissant passer le
signal original. L’insert interrompt le signal pour mettre sur son
trajet un processeur de dynamique ou un égaliseur. Le signal
ainsi traité est ensuite reconduit dans la console à l’endroit exact
où il l’avait quittée. Le signal du canal n’est dérivé par l’insert que
lorsqu’un connecteur est fiché dans le point d’insertion (jack
stéréo, pointe = sortie du signal, bague = retour du signal).
Chaque canal mono de votre console possède un insert.
Pour l’enregistrement, on peut utiliser les inserts comme des
sorties directes pré-égaliseur sans interrompre le trajet du signal
dans les canaux. Pour ce faire, utilisez un câble possédant un
jack mono d’un côté (à câbler dans l’enregistreur) et un jack
stéréo de l’autre (connecté à l’insert de la console) dont vous
aurez relié en pont la pointe et la bague.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
5
XENYX 1222FX
LOW CUT
Les canaux mono de la console possèdent un filtre coupe-bas
(LOW CUT) permettant de supprimer les bruits résiduels basses
fréquences. Il s’agit d’un filtre de 18 dB/octave et -3 dB à 80 Hz.
2.1.3 Départs auxiliaires (MON et FX)
TRIM
Le potentiomètre TRIM sert au réglage de l’amplification d’entrée
de chaque canal. Placez-le en butée gauche avant de câbler/
décâbler une source sonore de l’entrée.
L’échelle graduée du potentiomètre TRIM possède deux plages
de valeur différentes : la première s’étend de +10 à +60 dB et se
rapporte à l’entrée micro (MIC). Elle indique l’amplification du
signal alimentant l’entrée.
La seconde échelle s’étend de +10 à -40 dB et se rapporte à
l’entrée ligne (LINE). Elle indique la sensibilité de l’entrée. Pour
les sources possédant un niveau de sortie standard (-10 dBV
ou +4 dBu), effectuez le réglage comme suit : mettez le TRIM en
butée gauche, raccorder la source à l’entrée ligne puis mettez le
TRIM dans la position correspondant au niveau de sortie de la
source (voir spécifications du fabricant). Si la source possède
un afficheur de niveau de sortie, veillez à ce qu’il indique 0 dB sur
les crêtes du signal. Pour +4 dBu, ouvrez légèrement le TRIM.
Pour -10 dBV, ouvrez-le un peu plus. Pour un signal musical,
vous pouvez ensuite affiner le réglage grâce à la LED LEVEL
SET.
LEVEL SET
Cette LED s’allume lorsque le niveau nominal optimal est atteint.
En utilisation normale, elle ne doit s’allumer que sur les crêtes du
signal.
2.1.2 Egaliseur
Fig. 2.3 : Les potentiomètres de départ auxiliaire
(AUX SEND) des canaux
Chaque départ auxiliaire (AUX SEND) dédouble le signal des
canaux qu’il rassemble sur un bus. On utilise les sorties Aux
Send pour récupérer les signaux ainsi dédoublés afin, par
exemple, d’alimenter des retours (monitoring) ou des processeurs
d’effets externes. Pour ramener le signal de ces processeurs
vers la console, on utilise généralement les entrées AUX
RETURNS (retours auxiliaires).
Pour câbler un processeur d’effets en auxiliaire, on utilise
généralement un départ auxiliaire post-fader afin que le volume
des effets reste proportionnel à celui du signal des canaux quelle
que soit la position de leur fader. Dans le cas contraire, les
effets resteraient audibles même avec les faders des canaux
totalement fermés.
Pour alimenter des retours, on utilise généralement un départ
auxiliaire pré-fader afin que le volume des retours reste
indépendant de la position des faders des canaux.
Les deux départs auxiliaires de la console sont mono,
interviennent après l’égaliseur des canaux et offrent une
amplification maximale de +15 dB.
Chaque canal mono dispose d’un égaliseur 3 bandes permettant
d’augmenter/réduire le niveau de chacune d’elles jusqu’à 15 dB.
Lorsque les potentiomètres sont en position centrale, l’égaliseur
est neutre.
+
Le circuit des égaliseurs « britanniques » est basé sur les
technologies utilisées dans les grosses consoles de studio. Il
garantit des traitements chaleureux sans effets indésirables.
Même avec des amplifications/atténuations importantes de ±15
dB, la section d’égalisation des consoles XENYX possède une
grande musicalité et ne génère aucun effet secondaire tel que
des déphasages ou des limitations de la largeur de bande comme
c’est souvent le cas avec les égaliseurs classiques.
MON
Le départ auxiliaire 1 (MON) du 1222FX-PRO est pré-fader, ce
qui le prédestine aux applications de monitoring (retours).
Lorsque vous appuyez sur la touche MUTE des
canaux, le signal passe encore dans les départs
auxiliaires MON et FX.
FX
Le départ auxiliaire 2 (FX) est conçu pour alimenter des
processeurs d’effets. Il est donc post-fader.
Sur l’1222FX, le départ FX sert aussi à alimenter le processeur
d’effets interne. Pour que ce dernier reçoive un signal, le
potentiomètre FX doit être ouvert, la touche FX MUTE relâchée et
le fader FX SEND ouvert.
2.1.4 Pan, Mute et fader des canaux mono
Fig. 2.2 : L’égaliseur des canaux
Les bandes supérieure (HIGH) et inférieure (LOW) sont des
filtres en plateau qui amplifient/réduisent le niveau de toutes les
fréquences situées au-dessus (HIGH) ou au-dessous (LOW)
d’une fréquence de coupure donnée. Les fréquences de coupure
sont respectivement 12 kHz et 80 Hz. La bande des médiums est
un filtre en cloche dont la fréquence centrale est 2,5 kHz. A la
différence des correcteurs HIGH et LOW, ce filtre traite une
plage de fréquences donnée s’étendant de part et d’autre de la
fréquence centrale.
Fig. 2.4 : Le fader du canal et les éléments apparentés
6
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
XENYX 1222FX
PAN
Le potentiomètre PAN détermine la position du signal du canal
au sein du champ stéréo. Cette commande possède une énergie
constante, autrement dit le signal garde toujours le même niveau
quelle que soit sa position dans l’image stéréo.
MUTE
La touche MUTE permet de couper le canal. Dans ce cas, le
signal du canal n’est plus présent dans le bus général Main Mix.
En revanche, même lorsque le canal est « muté », le signal reste
présent dans les départs auxiliaires MON et FX.
LED MUTE
La LED MUTE signale que le canal est « muté ».
LED CLIP
La LED CLIP s’allume lorsque le niveau du signal dans le canal
est trop élevé. Dans ce cas, réduisez les fortes amplifications
de fréquences réalisées avec l’égaliseur du canal pour éviter
l’apparition de distorsions. Par exemple, pour accentuer les
graves, on peut réduire le niveau des médiums et des aigus. Si
vous ne souhaitez pas modifier le réglage d’égaliseur, réduisez
légèrement le réglage du niveau d’entrée en fermant un peu le
potentiomètre TRIM.
Si un processeur (un compresseur par exemple) est câblé en
insert du canal, contrôlez également que son niveau de sortie ne
dépasse pas son niveau d’entrée (0 dB).
Le fader du canal détermine le niveau du signal du canal dans
le bus général Main Mix.
+
Attention : étant donné que l’auxiliaire FX alimentant
le processeur d’effets interne est post-fader, le
canal du fader doit être ouvert pour que le
processeur soit alimenté par le signal !
2.2 Canaux stéréo
Les deux entrées ligne des canaux stéréo peuvent être
alimentées par des liaisons symétriques ou asymétriques.
2.2.2 Egaliseur des canaux stéréo
L’égaliseur des canaux stéréo est évidemment stéréo. Ses
caractéristiques sont identiques à celles de l’égaliseur des
canaux mono. Comparé à deux égaliseurs mono, un égaliseur
stéréo possède l’avantage de ne jamais présenter de différence
de réglage entre les deux côtés.
2.2.3 Départs auxiliaires des canaux stéréo
Les départs auxiliaires des canaux stéréo fonctionnent de la
même façon que ceux des canaux mono. Les départs auxiliaires
étant toujours mono, le signal des canaux stéréo est d’abord
réduit en une somme mono avant d’attaquer le départ auxiliaire.
2.2.4 Balance, Mute et fader des canaux stéréo
BAL
Le potentiomètre BAL (pour BALANCE) correspond à la
commande PAN des canaux mono. Il détermine la part relative
des signaux gauche et droit du canal avant qu’ils ne soient routés
sur les côtés gauche et droit du bus général Main Mix.
La touche MUTE, la LED MUTE, la LED CLIP et le fader des
canaux stéréo fonctionnent comme ceux des canaux mono.
2.3 Panneau de connexions et section Main
Alors qu’il était avantageux de considérer le trajet du signal de
haut en bas pour saisir l’architecture des canaux, observons
maintenant la console de gauche à droite. Les signaux des canaux
(à gauche) sont pour ainsi dire prélevés en fin de canal et
rassemblés dans la section générale Main (à droite).
2.3.1 Canaux de départ moniteurs et effets
2.2.1 Entrées des canaux
Fig. 2.5 : L’entrée des canaux stéréo
Chaque canal stéréo possède deux entrées ligne sur jack
pour les côtés gauche et droit. Les canaux 9/10 et 11/12 peuvent
aussi être utilisés en mono à condition de n’utiliser que leur entrée
gauche « L ».
Les canaux 5/6 et 7/8 possèdent également une entrée micro
sur XLR symétrique pouvant bénéficier de la tension +48 V de
l’alimentation fantôme.
Les canaux stéréo disposent d’un potentiomètre TRIM
permettant de régler leur sensibilité d’entrée. Dans les canaux
stéréo possédant aussi une entrée micro, la commande TRIM
dispose de deux échelles : comme dans les canaux mono, l’échelle
de 0 à +40 dB décrit l’amplification du signal micro alors que
l’échelle +20 à -20 dB décrit l’adaptation des entrées ligne par
rapport au niveau de la source.
Fig. 2.6 : Les faders généraux de départ auxiliaire
On route le signal d’un canal sur le bus de départ moniteurs
(MON SEND) en ouvrant le potentiomètre MON du canal.
MON SEND
Le fader de départ auxiliaire MON SEND sert de commande
générale du niveau du bus de monitoring. Autrement dit, il
détermine le niveau général du signal de la sortie MON SEND. On
raccorde généralement cette dernière à l’ampli des retours de
scène.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
7
XENYX 1222FX
Cette sortie peut aussi servir à alimenter un subwoofer si
vous n’avez pas besoin de retour de scène. Pour ce faire, reliezla à un filtre actif câblé avant l’étage de puissance du subwoofer.
Réglez le filtre actif de sorte qu’il ne laisse passer que les
fréquences les plus graves. Vous pouvez également vous
acquitter de cette tâche avec l’égaliseur graphique de la console.
Pour ce faire, abaissez le niveau des bandes de fréquences
situées au-dessus de 160 Hz, bien entendu après avoir assigné
l’égaliseur graphique aux retours (Monitors).
+
Dans ce cas, n’oubliez pas que le subwoofer
continue d’être alimenté normalement lorsque
vous réduisez le niveau de la façade avec le fader
général MAIN MIX !
FX TO MON
Ce potentiomètre permet d’ajouter aux retours le signal d’effet
venant du processeur interne. Naturellement, le processeur
d’effets doit être alimenté par un signal, autrement dit il faut que
le potentiomètre FX et le fader d’au moins un des canaux soient
ouverts, tout comme le fader FX SEND (voir Fig. 2.6).
MON MUTE
Lorsque la touche MON MUTE est enfoncée, le départ moniteurs
est coupé, autrement dit la sortie MON SEND ne délivre plus
aucun signal.
FX SEND
Le fader FX SEND détermine le niveau général du départ
d’effet. Les processeurs externes (alimentés par la sortie FX
SEND) tout comme le multi-effet intégré ne peuvent recevoir de
signal qu’à condition que ce fader soit ouvert.
FX TO MAIN
Le potentiomètre FX TO MAIN permet d’ajouter le signal d’effet
au bus général Main Mix. Lorsque cette commande est en butée
gauche, aucun effet n’est présent dans la sortie générale.
2.3.3 Retours auxiliaires
Fig. 2.8 : Les entrées des retours auxiliaires (AUX RETURN)
AUX RETURN 1
Les entrées AUX RETURN 1 servent généralement de retour
d’effet, le processeur d’effets externe ayant été alimenté par le
départ d’effet. Par conséquent, reliez les sorties du processeur
externe avec cette entrée stéréo. Le retour d’effet travaille en
mono lorsque seule son entrée 1 est occupée.
+
Vous pouvez aussi utiliser ces connecteurs comme
des entrées ligne supplémentaires.
AUX RETURN 2
Les entrées AUX RETURN 2 s’utilisent exactement comme les
AUX RETURN 1. Si tous les retours auxiliaires sont occupés par
des sources, vous pouvez raccorder les sorties du processeur
externe à un canal stéréo de la console. Cela présente l’avantage
de pouvoir égaliser les effets avec les correcteurs du canal.
+
Dans ce cas, le potentiomètre FX du canal alimenté
par le signal du processeur externe doit être en
butée gauche sans quoi des larsens risquent
d’apparaître !
2.3.4 Canal CD/Tape Return, Voice Canceller et
connexions
FX MUTE
Lorsque la touche FX MUTE est enfoncée, le départ d’effet
est coupé. Ainsi, la sortie FX SEND ne délivre plus aucun signal
et le processeur interne n’est plus alimenté.
2.3.2 Départs moniteurs (MON) et effet (FX)
Fig. 2.7 : Les sorties des départs MON et FX
MON SEND
Cette sortie doit alimenter l’étage de puissance du système de
retours de scène qui diffuse alors le mixage effectué avec les
potentiomètres MON des canaux destiné au confort d’écoute
des musiciens.
FX SEND
La sortie FX SEND délivre le mixage effectué grâce aux
potentiomètres FX des canaux. Reliez cette sortie à l’entrée d’un
processeur d’effets externe et les sorties de ce dernier au retour
d’effet stéréo AUX RETURN de la console.
+
+
8
Si le processeur d’effets externe ne reçoit aucun
signal, vérifiez que la touche FX MUTE est relâchée
et/ou que le fader FX SEND est ouvert. Cela est
également valable si vous utilisez le multi-effet
interne en lieu et place du processeur externe.
Sur le processeur d’effets externe, vérifiez que le
paramètre Mix est réglé sur 100% d’effet, le signal
d’effet étant ensuite ajouté au signal original de
chaque canal dans la section générale Main Mix.
Fig. 2.9 : Le canal CD/Tape Return
Ce canal est conçu pour servir de retour machine à des sources
stéréo (CD, DAT ou carte son par exemple). Il dispose d’une
fonction particulière et simple : le VOICE CANCELLER.
VOICE CANCELLER
Derrière ce terme se cache un filtre permettant de supprimer
presque entièrement les voix d’un enregistrement tout en ne
modifiant que sensiblement le reste du signal musical. Ce filtre
agit uniquement sur le centre de l’image stéréo, là où sont
généralement concentrées les voix.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
XENYX 1222FX
Les applications possibles du Voice Canceller sont évidentes :
il permet, de façon simple, de réaliser des accompagnements
pour le karaoké. Evidemment, vous pouvez aussi l’utiliser pour
répéter en studio ou à la maison. Pour un chanteur, le Voice
Canceller permet de travailler chez soi des passages difficiles
avec un accompagnement complet stocké sur CD ou cassette
sans éprouver la patience des autres membres du groupe.
2.3.5 Main Mix, sorties Main Out et sortie casque
STANDBY
Lorsque la touche STANDBY est enfoncée, tous les canaux
possédant une entrée micro (XLR) sont coupés. En sonorisation,
lors des pauses entre les groupes, cette fonction empêche que
des bruits indésirables captés par les micros restés ouverts
soient amplifiés et diffusés, ce qui pourrait endommager votre
sono. L’avantage réside aussi dans le fait que les faders Main
Mix peuvent rester ouverts afin que vous puissiez diffuser une
musique de fond. Les faders des canaux « mutés » par cette
fonction peuvent également rester ouverts.
Les sources que vous pourrez continuer à diffuser sont celles
alimentant les entrées CD/Tape, les canaux stéréo 9 à 12 et les
retours auxiliaires (Aux Returns).
CD/TAPE MUTE
Cette touche permet de « muter » le signal de l’entrée CD/Tape.
CD/TAPE RET(URN)
Ce fader stéréo ajoute le signal de l’entrée stéréo CD/Tape à
ceux du bus général Main Mix.
Fig. 2.11 : Les faders Main Mix
MAIN MIX
Les faders extrêmement précis et de haute qualité du bus
général Main Mix déterminent le niveau de la sortie globale de la
console.
Fig. 2.10 : Les connecteurs 2-Track
CD/TAPE INPUT
L’entrée stéréo CD/TAPE INPUT est destinée au raccordement
d’un lecteur/enregistreur deux pistes (un DAT ou un CD par
exemple). Voici donc une entrée ligne stéréo supplémentaire
que vous pourrez aussi alimenter avec la sortie d’une seconde
console XENYX ou d’un ULTRALINK PRO MX882. Si vous reliez
cette entrée à un ampli hi-fi avec sélecteur de source, vous
pourrez écouter différentes supports (cassette, MD, carte son,
etc.) sans devoir décâbler.
Souvenez-vous que la fonction de suppression des voix
(Voice Canceller) permet de traiter toutes les sources alimentant
cette entrée stéréo.
CD/TAPE OUTPUT
Cette sortie stéréo prélève le signal dans la console avant
l’égaliseur graphique et la fonction de surround XPQ. Elle délivre,
en asymétrique, le signal du Main Mix, effets compris. Reliez
cette sortie aux entrées de votre enregistreur. Si vous utilisez la
console uniquement pour faire de l’enregistrement, les sorties
Main Mix sont l’alternative symétrique de la sortie CD/TAPE.
Fig. 2.12 : Sorties Main Out
MAIN OUT
Les sorties MAIN OUT délivrent le signal du bus général MAIN
MIX. Il s’agit de connecteurs XLR symétriques possédant un
niveau nominal de +4 dBu. Selon l’utilisation que vous faites de la
console, ces sorties peuvent alimenter les systèmes suivants :
Sonorisation
Système de sonorisation classique avec un processeur de
dynamique stéréo (optionnel), un égaliseur stéréo (optionnel),
un ampli de puissance stéréo alimentant des enceintes large
bande avec filtre passif.
Système de sonorisation multi-voie avec un filtre actif et
plusieurs amplis de puissance. Utilisés pour la séparation du
signal en plusieurs bandes de fréquences accordées sur la
réponse des différentes enceintes du système, les filtres actifs
intègrent généralement des fonctions de contrôle de la dynamique
(limiteur) comme c’est le cas des SUPER-X PRO CX2310 et
ULTRADRIVE PRO DCX2496 BEHRINGER. On câble généralement
le ou les filtres actifs juste avant les amplis de puissance.
Enregistrement
Un compresseur tel que le COMPOSER PRO-XL MDX2600 est
fortement recommandé pour l’enregistrement et le mastering. Il
permet d’adapter la plage dynamique de la musique à la dynamique
du support audio. On câble donc le compresseur entre la console
et l’enregistreur master.
PHONES
Le potentiomètre PHONES détermine le volume du casque
raccordé à la sortie PHONS/CTRL. Si cette sortie alimente des
moniteurs actifs ou un ampli de puissance, ce potentiomètre
permet de régler le volume d’écoute.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
9
XENYX 1222FX
+
+
ATTENTION !
Des volumes sonores élevés peuvent endommager votre système auditif ainsi que votre casque
audio et vos haut-parleurs. Avant d’allumer
l’appareil, fermez le fader MAIN MIX ainsi que le
potentiomètre PHONES de la section Main. Travaillez
toujours à des puissances raisonnables.
L’afficheur de niveau de votre XENYX indique le
niveau indépendamment des fréquences du signal.
Par conséquent, nous recommandons un niveau
d’enregistrement de 0 dB sur la console quel que
soit le type de signal.
2.4 Egaliseur graphique 7 bandes
Fig. 2.13 : La sortie PHONS/CTRL
Sortie PHONS/CTRL
Cette embase jack stéréo est destinée au raccordement d’un
casque audio mais peut aussi servir à alimenter des moniteurs
actifs ou un ampli de puissance. Le signal qu’elle délivre est
prélevé directement avant les faders généraux Main Mix.
2.3.6 Affichage et réglage des niveaux
POWER
La LED bleue POWER signale que la console est sous tension.
+48 V
La LED rouge +48 V s’allume lorsque l’alimentation fantôme
nécessaire au fonctionnement des micros électrostatiques est
active. On la met en service à l’aide de la touche correspondante
du panneau arrière.
+
Câblez tous vos micros avant d’activer l’alimentation
fantôme. Ne câblez ou décâblez aucun micro de la
console alors que l’alimentation fantôme est active.
Avant de mettre l’alimentation fantôme en service,
éteignez les retours de scène et la façade. Une fois
l’alimentation fantôme activée, attendez environ une
minute avant de régler les niveaux d’entrée afin de
laisser le temps au système de se stabiliser.
Fig. 2.15 : L’égaliseur graphique stéréo
L’égaliseur graphique de la console peut par exemple vous
servir à corriger le son en fonction de l’acoustique du lieu.
DETECTION DE LARSENS FBQ
Cette touche active le système FBQ de détection de larsens.
Cette fonction utilise les LED de l’égaliseur graphique : la LED des
faders dont la bande de fréquences contient une fréquence
d’accrochage brille plus intensément que les autres. Dans ce
cas, réduisez le niveau de la bande concernée pour empêcher
la formation de larsens. Pour pouvoir utiliser cette fonction,
l’égaliseur graphique stéréo doit être activé.
+
Les larsens ne peuvent apparaître que si au moins
l’un des canaux micro est ouvert !
Les larsens se forment le plus souvent dans le système de
retours de scène du fait de sa proximité par rapport aux micros.
Nous vous conseillons donc d’assigner le système FBQ de
détection de larsens aux retours (voir MAIN MIX/MONITOR).
EQ IN
Cette touche active l’égaliseur graphique. Les LED des faders
de l’égaliseur s’allument dès que ce dernier est en fonction.
MAIN MIX/MONITOR
L’égaliseur stéréo traite le bus général Main Mix lorsque cette
touche est relâchée. Dans ce cas, l’égaliseur graphique ne traite
pas le circuit des retours.
Enfoncez cette touche pour que l’égaliseur graphique traite le
circuit des retours (mono). Le bus général Main Mix n’est dans
ce cas pas égalisé.
2.5 Panneau arrière de l’1222FX
Fig. 2.14 : L’afficheur de niveau
AFFICHEUR DE NIVEAU/CLIP
Cet afficheur très précis représente le niveau du signal de
sortie.
REGLAGE DES NIVEAUX :
L’afficheur d’un enregistreur numérique ne doit pas dépasser
0 dB. En effet, à la différence d’un enregistreur analogique,
même un léger dépassement du niveau maximum entraîne des
distorsions numériques très désagréables.
Les vu-mètres d’un enregistreur analogique peuvent atteindre
+3 dB sur les fréquences basses (une grosse caisse par
exemple) sans qu’il y ait détérioration sensible du son. En
revanche, pour les fréquences supérieures à 1 kHz, les vumètres ont tendance, en raison de leur inertie, à indiquer un
niveau inférieur à ce qu’il est réellement. C’est pourquoi, pour les
instruments tels qu’un charley, évitez que l’afficheur dépasse
-10 dB. Pour les fréquences médianes, une caisse claire par
exemple, l’affichage peut monter jusqu’à 0 dB environ.
10
Fig. 2.16 : L’alimentation et le fusible
PORTE-FUSIBLE / EMBASE IEC
On effectue la liaison avec la tension secteur via l’embase IEC
standard et le cordon d’alimentation fourni. Ils sont conformes
aux normes de sécurité en vigueur. En cas de remplacement de
fusible, utilisez impérativement un fusible de même type.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
XENYX 1222FX
Commutateur POWER
Le commutateur POWER met la console sous tension. Vérifiez
bien qu’il est en position « Arrêt » avant de brancher la console
sur la tension secteur.
Débranchez la console pour la désolidariser totalement de la
tension secteur ! Avant d’utiliser la console, assurez-vous que
sa prise est facile d’accès. Si vous montez la console dans un
rack, faites en sorte qu’elle puisse être mise aisément hors
service via un interrupteur ou une prise électrique.
+
+
Pour régler la proportion d’effet traitant le circuit de retours, le
principe est le même mais avec le potentiomètre FX TO MON.
Bien entendu, le processeur d’effets doit être alimenté par des
signaux. Pour ce faire, ouvrez le bouton FX des canaux à traiter
ainsi que le fader FX SEND.
Attention : le commutateur POWER ne désolidariser
pas totalement la console de la tension secteur.
Débranchez la console du secteur avant de la laisser
inutilisée pendant un long laps de temps.
Commutateur PHANTOM
Le commutateur PHANTOM active l’alimentation fantôme des
entrées XLR, ce que vous rappelle la LED rouge +48 V. Cette
alimentation est nécessaire au fonctionnement des micros
électrostatiques. L’alimentation fantôme n’empêche généralement
pas l’utilisation de micros dynamiques, à condition qu’ils soient
symétriques. En cas de doutes, consultez la documentation
fournie par le fabricant de vos micros !
+
Ces presets sont des effets d’auxiliaire classiques, autrement
dit ils s’ajoutent au signal brut. Ouvrez le potentiomètre FX TO
MAIN pour régler le mélange entre signal original et signal d’effet.
Fig. 3.2 : Le connecteur de commande au pied
FOOTSW
Ce connecteur est conçu pour le raccordement d’une pédale
standard qui vous permettra d’allumer et d’éteindre le processeur
d’effets. Lorsque le processeur a été mis hors service à partir
de la pédale, un point lumineux clignote dans la partie inférieure
de l’afficheur.
+
Vous trouverez une illustration du câblage correct
de la pédale au chapitre 4.2.
Câblez tous les micros avant d’activer l’alimentation
fantôme. Ne câblez ou décâblez aucun micro alors
que l’alimentation fantôme est en service. Eteignez
également les systèmes de sonorisation et de
retours avant d’activer l’alimentation fantôme. Une
fois l’alimentation fantôme activée, attendez environ
une minute avant de régler les niveaux d’entrée
afin que le système se stabilise.
Attention ! Ne raccordez jamais de liaison micro
asymétrique (broches 1 et 3 des connecteurs XLR
reliées en pont) aux entrées micro si vous souhaitez
utiliser l’alimentation fantôme.
NUMERO DE SERIE
Le numéro de série est important pour le droit à la garantie.
Veuillez tenir compte des avertissements du chapitre 1.3.3.
3. PROCESSEUR D’EFFETS NUMERIQUE ET FONCTION SURROUND XPQ
3.1 Processeur d’effets numérique
Fig. 3.3 : Le processeur d’effets numérique, ses commandes
et la fonction surround XPQ
LEVEL
L’afficheur de niveau à LED du processeur d’effets doit indiquer
le niveau le plus élevé possible, mais sa LED Clip ne doit s’allumer
que sur les crêtes du signal. Si elle reste constamment allumée,
le processeur est en surcharge et des distorsions apparaissent.
Réduisez alors le niveau d’entrée avec le fader FX SEND.
PROGRAM
Pour sélectionner une preset d’effet, tournez l’encodeur
PROGRAM. Le numéro du programme clignote. Appuyez sur
l’encodeur ou sur la pédale pour valider votre choix et charger
l’effet. L’affichage est alors fixe.
3.2 Fonction Surround XPQ
On active ou désactive la fonction surround avec la touche
XPQ TO MAIN. Il s’agit ici d’un effet d’élargissement de l’image
stéréo conférant au son un caractère vivant et transparent. Le
potentiomètre SURROUND contrôle l’intensité de l’effet.
Fig. 3.1 : La liste des presets d’effet
PROCESSEUR D’EFFETS 24 BITS
Voici un récapitulatif de l’ensemble des presets du processeur
d’effets. Ce module délivre des effets standard de haute qualité
tels que reverb, chorus, flanger et écho ainsi que diverses
combinaisons d’algorithmes. Le multi-effet interne présente
l’avantage de ne pas nécessiter de câblage, ce qui simplifie
l’utilisation et permet d’éviter la formation de boucles de masse et
d’écarts de niveau.
3. PROCESSEUR D’EFFETS NUMERIQUE ET FONCTION SURROUND XPQ
11
XENYX 1222FX
4. INSTALLATION
4.1 Montage en rack
L’emballage de votre console contient deux équerres de
montage en rack à fixer sur la console.
Pour installer les équerres de montage en rack, retirez d’abord
les vis des flancs de la console. Fixez ensuite les deux équerres
en réutilisant les même vis. Vous remarquerez que chaque
équerre est conçue pour un côté. Enfin, vous pouvez monter la
console dans un rack 19". Ce faisant, assurez-vous que la
circulation d’air autour de la console est suffisante et ne l’installez
pas au-dessus d’un ampli de puissance ou à proximité d’une
source de chaleur pour lui éviter tout problème de surchauffe.
+
Fig. 4.3 : Connecteur jack mono 6,3 mm
Pour fixer les équerres de montage en rack, utilisez
exclusivement les vis d’origine des flancs de la
console.
4.2 Liaisons
Pour vos multiples applications, vous aurez besoin d’un grand
nombre de câbles différents. Les illustrations suivantes indiquent
comment réaliser ces câbles. Utilisez du câble de bonne qualité.
Fig. 4.4 : Connecteur jack stéréo 6,3 mm
Fig. 4.1 : Jack mono pour pédale de commutation
4.2.1 Liaisons audio
Pour l’entrée/sortie stéréo 2-Track, utilisez des câbles montés
en cinch/RCA standards.
Les entrées et sorties symétriques de la console acceptent
également les liaisons asymétriques. Pour ces liaisons, utilisez
soit des jacks mono, soit des jacks stéréo dont vous aurez relié
la bague et le corps (avec des XLR, reliez les broches 1 et 3).
+
Fig. 4.5 : Jack d’insert (départ-retour)
Attention ! Ne branchez jamais de liaison asymétrique sur XLR (broches 1 et 3 reliées) aux entrées
micro lorsque l’alimentation fantôme est en
service.
Fig. 4.6 : Jack stéréo pour casque
Fig. 4.2 : Connecteurs XLR
12
4. INSTALLATION
XENYX 1222FX
5. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
Entrées mono
Entrées micro (préampli XENYX)
Type
XLR, symétrie électronique,
étage d’entrée discret
Mic E.I.N. (20 Hz - 20 kHz)
-134 dB / 135,7 dB A pondéré
@ 0 W impédance source
@ 50 W impédance source
-131 dB / 133,5 dB A pondéré
@ 150 W impédance source -129 dB / 130,5 dB A pondéré
Bande passante
<10 Hz - 150 kHz (-1 dB),
<10 Hz - 200 kHz (-3 dB)
Plage d’amplification
Niveau d’entrée max.
Impédance
Rapport signal/bruit
De +10 à +60 dB
+12 dBu @ +10 dB Gain
Env. 2,6 kW symétrique
110 dB / 112 dB A pondéré
(0 dBu In @ +22 dB Gain)
Distorsion (THD+N)
0,005% / 0,004% A pondéré
Entrées ligne
Type
Plage d’amplification
Niveau d’entrée max.
Jack stéréo 6,3 mm,
symétrie électronique
Env. 20 kW symétrique
10 kW asymétrique
De -10 à +40 dB
+22 dBu @ 0 dB Gain
Diaphonie 1
Fader main fermé
Canal « muté »
Fader canal fermé
98 dB
85 dB
85 dBu
Impédance
Bande passante
Entrée micro sur sortie Main
<10 Hz - 90 kHz
<10 Hz - 160 kHz
Entrées stéréo
Canaux 5/6 et 7/8
Entrée micro
Type
Egaliseur canaux stéréo
Low
Mid
High
80 Hz / ±15 dB
2,5 kHz / ±15 dB
12 kHz / ±15 dB
Départs MON/FX
Type
Impédance
Niveau de sortie max.
Jack mono 6,3 mm, asymétrique
Env. 120 W
+22 dBu
Retours auxiliaires
Type
Impédance
Niveau d’entrée max.
Jack stéréo 6,3 mm asymétrique
Env. 10 kW
+22 dBu
Sorties Main
Type
Impédance
Niveau de sortie max.
XLR, symétrie électronique
Env. 240 W sym. / 120 W asym.
+28 dBu
Sortie casque
Type
Niveau de sortie max.
Jack stéréo 6,3 mm asymétrique
+19 dBu / 150 W (+25 dBm)
Sortie CD/Tape
Type
Impédance
Niveau de sortie max.
Cinch/RCA
Env. 1 kW
+22 dBu
DSP
Convertisseur
Fréquence d’échantillonnage
+0 dB / -1 dB
+0 dB / -3 dB
Impédance
Plage d’amplification
Niveau d’entrée max.
Entrée micro sur XLR,
symétrie électronique
Env. 2,6 kW symétrique
De 0 dB à +40 dB
+2 dBu
Entrées stéréo
Type
Impédance
Plage d’amplification
Niveau d’entrée max.
2 jacks mono 6,3 mm asymétriques
Env. 40 kW @ 0 dB Gain
De -20 dB à +20 dB
+22 dBu @ 0 dB Gain
Canaux 9/10 et 11/12
Type
Impédance
Plage d’amplification
Niveau d’entrée max.
2 jacks mono 6,3 mm, asym.
Env. 40 kW @ 0 dB Gain
De -20 dB à +20 dB
+22 dBu @ 0 dB Gain
Entrée CD/Tape
Type
Impédance
Niveau d’entrée max.
Cinch/RCA
Env. 10 kW
+22 dBu
Egaliseur canaux mono
Low
Mid
High
80 Hz / ±15 dB
2,5 kHz / ±15 dB
12 kHz / ±15 dB
Low Cut
80 Hz, 18 dB/oct.
Texas Instruments®
Sigma-Delta 24 bits,
suréchantillonnage 64/128x
40 kHz
Main Mix - caractéristiques du système 2
Bruit
Main Mix @ -oo,
Fader canaux -oo
-99 dB / -101 dB A pondéré
Main Mix @ 0 dB,
Fader canaux -oo
-84 dB / -87 dB A pondéré
Main Mix @ 0 dB,
Fader canaux @ 0 dB
-80 dB / -82 dB A pondéré
Alimentation électrique
Consommation
Fusible
Connexion secteur
Dimensions/poids
Dimensions (H x B x T)
Poids (net)
40 W
100 - 240 V~ : T 1,6 A H
Embase IEC standard
Env. 97 mm (3 7/8") x 345 mm
(13 18/32") x 334 mm (13 5/32")
Env. 3,80 kg
Conditions de mesure :
1:
1 kHz à 0 dBu ; 20 Hz - 20 kHz ; entrée ligne ; sortie Main ; Gain unitaire.
2:
20 Hz - 20 kHz ; mesuré sur sortie Main.
Canaux 1 - 4 Gain unitaire ; égaliseur neutre ; canaux sur Main Mix ;
Canaux 1/3 à gauche, canaux 2/4 à droite. Référence = +6 dBu.
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour
vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées
sans notification préalable. C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique
des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
5. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
13