Steinberg Retrologue 2 Mode d'emploi

Retrologue
Matthias Klag, Michael Ruf
Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Matthias Obrecht, Sabine Pfeifer,
Benjamin Schütte, Marita Sladek
Traduction : Jérémie Dal Santo
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© Steinberg Media Technologies GmbH, 2017.
Tous droits réservés.
Table des matières
4
5
8
9
9
27
36
46
46
Retrologue
Méthodes d’édition courantes
Section des fonctions du plug-in
Keyboard
Page Synth
Page Arp
Page FX
Contrôles instantanés
Contrôleurs MIDI
48
Index
3
Retrologue
Retrologue est un synthétiseur analogique virtuel ultra polyvalent. Il est doté de toutes les
fonctions indispensables pour recomposer les grands classiques des sons de synthétiseurs.
Retrologue intègre trois oscillateurs multi-modes, un sous-oscillateur dédié et un
générateur de bruit. Fonctionnant selon plusieurs modes, les oscillateurs 1 à 3 vous
offrent tout un éventail de possibilités, des formes d’ondes de base aux oscillateurs sync,
en passant par la transmodulation et les multi-ondes. Chaque oscillateur peut cumuler
jusqu’à huit signaux d’oscillateurs désaccordables qui génèrent un son d’une richesse
incomparable. Vous pouvez en plus ajouter le signal modulé en anneau des oscillateurs
principaux.
La section Filter vous donne accès à 24 types de filtres différents, notamment des filtres
passe-bas, passe-haut, passe-bande et à réjection. La distorsion intégrée aux filtres peut
générer des effets de distorsion très variés.
4
Retrologue
Méthodes d’édition courantes
Vous pouvez envoyer les signaux des pistes votre séquenceur vers Retrologue à l'aide de
la fonction Side-Chain du rack Instruments. Ainsi, vous pouvez utiliser les pistes comme
source pour l'oscillateur afin de leur appliquer les mêmes traitements et effets.
Les enveloppes et les LFO peuvent servir à moduler de nombreuses destinations de
modulation grâce à la matrice de modulation. Cette matrice vous permet d’assigner
librement 16 signaux de modulation. Vous pouvez par exemple assigner des modulations de
Note Expression qui seront contrôlées à partir de votre STAN Steinberg. Pour peaufiner le
son, Retrologue offre une section d’effets qui vous donne accès à six effets d’insert montés
en série. L’arpégiateur et le séquenceur pas-à-pas intégrés vous permettent de créer aussi
bien des séquences que des accords décomposés.
L’interface utilisateur de Retrologue comprend trois pages qui correspondent aux différentes
parties du plug-in.
•
Pour changer de page, cliquez sur le bouton correspondant à la page souhaitée dans
la section des fonctions du plug-in, en haut de la fenêtre.
Dans la page Synth, vous trouverez les paramètres des oscillateurs, des enveloppes de filtre
et d’amplification, des LFO et de la matrice de modulation.
La page Arp contient l’arpégiateur.
La page FX vous permet de modifier les effets intégrés et leur ordre sur le parcours du
signal.
Méthodes d’édition courantes
Potentiomètres et faders
Les potentiomètres et faders peuvent être unidirectionnels ou bidirectionnels. La valeur de
départ des commandes unidirectionnelles (commandes de niveau, par exemple) est la valeur
minimale. La valeur de départ des commandes bidirectionnelles est la valeur centrale. Les
valeurs de gauche sont négatives et les valeurs de droite sont positives.
La plupart des méthodes d'édition sont similaires pour les potentiomètres et les faders.
•
Pour régler une valeur, cliquez sur un potentiomètre ou un fader et faites-le glisser
vers le haut ou le bas, ou utilisez la molette de la souris.
Quand vous appuyez sur Alt en cliquant sur un potentiomètre, un petit fader apparaît
pour procéder au réglage.
•
Pour effectuer des ajustements précis, appuyez sur Maj et déplacez le potentiomètre
ou utilisez la molette de la souris.
•
Pour restaurer la valeur par défaut d’un paramètre, appuyez sur Ctrl/Cmd et cliquez
sur la commande.
5
Retrologue
Méthodes d’édition courantes
Boutons
Boutons d’activation et de désactivation (On/Off)
Ces boutons ont deux configurations possibles : activé et désactivé. Quand vous survolez
un bouton On/Off avec le pointeur de la souris, celui-ci change d’apparence afin de vous
indiquer que vous pouvez cliquez dessus.
Boutons poussoirs
Les boutons poussoirs déclenchent une action et reviennent ensuite à leur état désactivé.
Ces boutons servent à ouvrir des menus ou des sélecteurs de fichiers.
Champs de valeur
Il existe plusieurs moyens de définir une valeur :
•
Double-cliquez dans un champ de valeur, saisissez une nouvelle valeur et appuyez sur
Entrée.
Si la valeur saisie dépasse la plage du paramètre, c’est automatiquement la valeur
maximale ou minimale qui est configurée.
•
Cliquez sur le champ de valeur et faites glisser la souris vers le haut ou le bas.
•
Survolez un champ de valeur avec le pointeur et servez-vous de la molette de la
souris.
•
Cliquez sur les triangles supérieur/inférieur qui apparaissent à côté du champ.
•
Pour réinitialiser le paramètre à sa valeur par défaut, faites un Ctrl/Cmd-clic sur le
champ de valeur.
•
Pour définir la valeur à l’aide d’un fader, faites un Alt-clic sur le champ de valeur.
•
Pour saisir des valeurs musicales, telles que des plages de touches ou la touche
de référence, à l’aide de votre clavier MIDI, double-cliquez sur le champ de valeur,
appuyez sur une touche de votre clavier MIDI, et appuyez sur Entrée.
•
Pour passer au paramètre suivant, appuyez sur Tabulation. Pour revenir au paramètre
précédent, appuyez sur Maj-Tabulation.
Si aucun paramètre n’est sélectionné dans la vue active, le fait d'appuyer sur
Tabulation sélectionne le premier paramètre.
Préréglages
Retrologue offre deux types de préréglages : les préréglages de section/module et les
préréglages VST. Les préréglages de section et de module permettent d’enregistrer
et de charger la configuration d’un composant spécifique de l’interface de Retrologue.
Les préréglages VST contiennent toutes les informations nécessaires pour restaurer
entièrement l’état du plug-in.
Lors de l’installation, les préréglages d’usine sont installés dans un dossier spécialement
prévu à cet effet et un dossier utilisateur est créé pour vos préréglages. Les préréglages se
gèrent de la même manière dans l’ensemble du programme.
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Retrologue
Méthodes d’édition courantes
À NOTER
Les préréglages d’usine sont protégés en écriture, mais ils peuvent être remplacés lors de la
mise à jour du logiciel. Les préréglages de votre dossier utilisateur ne sont jamais modifiés
en cas de mise à jour du logiciel.
Pour de plus amples informations sur les préréglages VST, référez-vous au Mode d’emploi
de votre STAN Steinberg.
Utilisation des préréglages de section et de module
Les commandes de préréglage sont accessibles depuis de nombreux emplacements du
programme. Ils s’utilisent toujours de la même manière.
•
Pour enregistrer un préréglage, cliquez sur Save .
À NOTER
Les préréglages d’usine ne peuvent pas être remplacés. Si vous souhaitez enregistrer
les modifications apportées à un préréglage d’usine, enregistrez le préréglage sous un
autre nom ou dans un nouvel emplacement.
•
Pour charger un préréglage, cliquez sur l’icône de flèche et sélectionnez un
préréglage dans la liste.
•
Pour supprimer un préréglage, cliquez sur Delete .
À NOTER
Les préréglages d’usine ne peuvent pas être supprimés.
Utilisation des préréglages VST
Chargement des préréglages VST
PROCÉDER AINSI
1.
Dans l’en-tête de l’interface du plug-in, cliquez sur le bouton Preset Management près
du champ de nom du préréglage et sélectionnez Load Preset.
2.
Procédez au choix de l’une des manières suivantes :
•
Sélectionnez un préréglage pour le charger.
•
Double-cliquez sur un préréglage pour le charger et fermer la fenêtre de
chargement des préréglages.
Enregistrement de préréglages VST
PROCÉDER AINSI
•
Dans l’en-tête de l’interface du plug-in, cliquez sur le bouton Preset Management près
du champ de nom du préréglage et sélectionnez Save Preset.
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Retrologue
Section des fonctions du plug-in
Section des fonctions du plug-in
La section des fonctions du plug-in est située en haut de son interface.
Nom du plug-in et logo Steinberg
Pour obtenir des informations sur la version et le numéro de fabrication du plug-in, cliquez
sur son logo. Vous accèderez ainsi à la boîte de dialogue About (à propos). Pour fermer la
boîte de dialogue About, cliquez dessus ou appuyez sur la touche Échap du clavier de votre
ordinateur.
Quand vous cliquez sur le logo Steinberg situé dans le coin supérieur droit du plug-in, un
menu local apparaît. En sélectionnant l’une des options, vous accèderez aux pages Web de
Steinberg qui contiennent des informations sur les mises à jour du logiciel, des solutions aux
problèmes, etc.
Chargeur de programmes
•
Pour charger un programme, cliquez sur le chargeur de programmes et sélectionnez
un programme.
•
Pour charger le programme précédent ou suivant, servez-vous des boutons de flèches
gauche et droite.
•
Pour enregistrer le programme actuel, cliquez sur le bouton Save.
Boutons des pages
Servez-vous des boutons des pages pour afficher la page Synth, la page Arp ou la page FX.
Options
Cliquez sur Options
pour ouvrir le menu local Options.
Show Tooltips
Permet d’activer et désactiver les infobulles.
Show Value Tooltips
Quand cette option est activée, la valeur des paramètres qui ne possèdent
pas de champ de valeur s’affiche dans une infobulle lorsque vous actionnez la
commande correspondante.
Save MIDI Controller as Default
Cette option permet d’enregistrer les assignations de contrôleurs MIDI
actuelles comme assignations par défaut. La prochaine fois que vous ouvrez une
occurrence du plug-in, ce sont ces assignations qui sont paramétrées par défaut.
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Retrologue
Keyboard
Reset MIDI Controller to Factory Default
Permet de rétablir les assignations d’usine des contrôleurs MIDI : les contrôleurs
7 et 10 sont assignés aux paramètres de volume et de panoramique. Les autres
assignations sont alors supprimées.
Keyboard
Molettes
Les molettes de Pitchbend et de modulation se trouvent à gauche du clavier interne.
Pré-écoute des notes à l’aide du clavier
•
Pour pré-écouter une note, cliquez sur la touche correspondante sur le clavier.
La hauteur à laquelle vous cliquez sur les touches détermine la vélocité à laquelle
est déclenchée la note correspondante. Cliquez en bas de la touche pour utiliser la
vélocité maximale et en haut pour la vélocité minimale.
•
Pour jouer une touche et toutes les touches suivantes à la même vélocité, maintenez
la touche Ctrl/Cmd et cliquez sur la touche souhaitée sur le clavier en maintenant le
bouton de la souris enfoncé.
•
Pour qu’une note soit jouée dix fois à des vélocités croissantes allant de 1 à 127,
maintenez enfoncées les touches Ctrl/Cmd-Alt et cliquez sur une touche.
Page Synth
Dans la page Synth, vous trouverez les paramètres des oscillateurs, des enveloppes de filtre
et d’amplification, des LFO et de la matrice de modulation.
•
Pour afficher la page Synth, activez le bouton Show Synth Page.
Section Voice
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Quand cette option est activée, une note qui avait été substituée est redéclenchée
si elle est toujours maintenue au moment où vous relâchez la nouvelle note.
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Retrologue
Page Synth
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de façon répétée sur une autre note.
Poly
Quand le mode Mono est désactivé, vous pouvez utiliser ce paramètre pour
définir le nombre de notes pouvant être jouées simultanément.
Glide
Permet de faire changer progressivement la hauteur entre deux notes
adjacentes. Ce paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono.
•
Activez l’option Fingered pour ne faire glisser la hauteur qu’entre les notes
qui sont jouées legato.
•
Réglez le paramètre Glide Time pour définir la durée de la transition
progressive entre deux notes.
Voice Mode
Détermine quelles notes seront substituées au cours de la lecture. Ce mode
permet également de déterminer si de nouvelles notes doivent être déclenchées
quand la valeur du paramètre Poly est dépassée.
•
Quand le mode Last est sélectionné, les nouvelles notes ont priorité sur les
notes jouées avant.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes, les notes qui ont été
jouées avant sont substituées par ordre chronologique (première entrée/
première sortie) pour laisser la place aux nouvelles notes.
•
En mode First, les notes précédentes ont priorité sur les nouvelles notes.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes alors que des notes sont
déjà maintenues, aucune note n’est substituée. Les nouvelles notes sont
uniquement déclenchées quand il reste une voix disponible.
•
En mode Low, les notes basses ont priorité sur les notes hautes.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
grave que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus aiguë qui est
substituée par la nouvelle note.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
aiguë que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et
aucune nouvelle note n’est déclenchée.
•
En mode High, les notes hautes ont priorité sur les notes basses.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
aiguë que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus grave qui est
substituée par la nouvelle note.
Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
grave que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et
aucune nouvelle note n’est déclenchée.
Trigger Mode
Détermine le mode de déclenchement quand de nouvelles notes sont jouées.
•
En mode Normal, une nouvelle note est déclenchée lorsque la note
précédente est substituée.
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Retrologue
Page Synth
•
En mode Resume, l’enveloppe est redéclenchée, mais elle reprend au
même niveau que la note substituée. La hauteur est celle de la nouvelle
note.
•
En mode Legato, les enveloppes se poursuivent. La hauteur est celle de la
nouvelle note.
Section Main
Octave
Permet de régler la hauteur par octaves.
Key Follow
Permet de faire en sorte que la modulation de hauteur soit déterminée par les
numéros des notes MIDI.
•
Avec des valeurs positives, plus les notes jouées sont hautes, plus la
hauteur augmente.
•
Avec des valeurs négatives, plus les notes jouées sont hautes, plus la
hauteur baisse.
•
À 100 %, la hauteur suit exactement la note jouée.
Random Pitch
Permet de décaler la hauteur de façon aléatoire à chaque note jouée. Les valeurs
élevées engendrent des variations importantes. À 100 %, les décalages aléatoires
peuvent varier de -6 à +6 demi-tons.
Pitchbend Down/Up
Détermine la plage de la modulation de hauteur appliquée lorsque vous utilisez
la molette de Pitchbend.
Tune
Permet de régler l’accordage global du plug-in.
Volume
Permet de régler le volume global du plug-in.
11
Retrologue
Page Synth
Section Oscillator
La section Oscillator comprend six sources sonores : trois oscillateurs principaux, un sousoscillateur, une modulation en anneau et un générateur de bruit. Pour créer des sons
électroniques intéressants, vous pouvez mixer ces différentes sources sonores.
Voici les paramètres disponibles pour les trois oscillateurs principaux :
On/Off
Permet d’activer/désactiver l’oscillateur.
Wave
Permet de sélectionner l’une des quatre formes d’ondes : sinusoïde, triangle,
dents de scie ou carrée.
Type
•
Single : génère une seule forme d’onde.
Si c’est la forme carrée qui est sélectionnée, le paramètre Shape contrôle
la largeur d’impulsion, c’est-à-dire le rapport entre la valeur la plus haute
et la valeur la plus basse de l’onde carrée. À 50 %, ce paramètre génère
une onde parfaitement carrée. Selon que vous le réglez sur une valeur
supérieure ou inférieure à 50 %, l’onde sera plus ou moins rectangulaire.
•
Sync : génère différents oscillateurs hard-sync, chacun d’eux étant une
combinaison d’un oscillateur maître et d’un oscillateur esclave. La forme
d’onde de l’oscillateur esclave (sinusoïde, triangle, dents de scie ou carré)
est réinitialisée à chaque cycle complet de l’oscillateur maître.
Shape : permet de définir la hauteur de l’oscillateur esclave et d’obtenir
ainsi le fameux son sync.
•
Cross : un oscillateur maître module la hauteur d’un oscillateur esclave
(sinusoïde, triangle, dents de scie ou carré) à la fréquence audio.
Shape : permet de définir le rapport de hauteur entre les oscillateurs
esclave et maître, afin de générer un son comparable à une modulation de
fréquence.
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Retrologue
Page Synth
•
XOR : (exclusive OR) compare deux formes d’ondes carrées au moyen
d’une opération XOR. La forme d’onde d’un troisième oscillateur
(sinusoïde, triangle, dents de scie ou carré) est réinitialisée en fonction du
résultat de l’opération XOR.
Le paramètre Shape détermine le rapport de hauteur des oscillateurs
carrés, afin de générer un son proche d’une modulation en anneau pour le
troisième oscillateur.
•
Multi : oscillateur multiple pouvant utiliser jusqu’à huit oscillateurs
simultanément. Vous pouvez définir le nombre d’oscillateurs utilisés dans
le champ de valeur No.. Ce paramètre peut être réglé en continu. Quand
vous le configurez sur une valeur comprise entre deux valeurs entières, le
dernier oscillateur est sous-mixé.
Si c’est la forme carrée qui est sélectionnée, le paramètre Shape contrôle
la largeur d’impulsion, c’est-à-dire le rapport entre la valeur la plus haute
et la valeur la plus basse de l’onde carrée. À 50 %, ce paramètre génère
une onde parfaitement carrée. Selon que vous le réglez sur une valeur
supérieure ou inférieure à 50 %, l’onde sera plus ou moins rectangulaire.
Phase
Détermine la phase initiale de l’oscillateur quand vous jouez une note.
•
Quand ce paramètre est configuré sur Free Phase, l’oscillateur fonctionne
librement et en continu.
•
Quand ce paramètre est configuré sur Random Phase, l’oscillateur
commence à une phase définie de façon aléatoire.
•
Quand ce paramètre est configuré sur Fixed Phase, vous pouvez définir
une phase de départ fixe (de 0 à 360°) pour l’oscillateur.
No.
Si l’oscillateur est configuré sur le type Multi, ce paramètre détermine le nombre
d’oscillateurs fonctionnant simultanément.
Vous pouvez également utiliser des valeurs décimales. Par exemple, avec une
valeur de 2.5, vous pourrez entendre deux oscillateurs à plein niveau et un
troisième à mi-niveau.
Detune
Si l’oscillateur est configuré sur le type Multi, ce paramètre détermine le nombre
centièmes de désaccordage des oscillateurs supplémentaires.
Si par exemple vous utilisez 5 oscillateurs et configurez le Detune sur 4,
le premier oscillateur aura la hauteur d’origine et les quatre autres seront
désaccordés de 4 -8, -4, +4 et +8 centièmes.
Octave
Permet de régler la hauteur par octaves.
Coarse
Permet de régler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de régler la hauteur par centièmes.
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Retrologue
Page Synth
Sub Oscillator
On/Off
Permet d’activer/désactiver le sous-oscillateur.
Wave
Permet de sélectionner l’une des trois formes d’ondes du sous-oscillateur :
triangle, dents de scie ou carrée. La hauteur du sous-oscillateur est toujours
inférieure d’une octave à la hauteur globale. Quand vous modulez la hauteur
générale, le sous-oscillateur suit cette modulation.
Fix
Quand cette option est activée, le sous-oscillateur commence à une phase de 0
chaque fois qu’une note est jouée.
Quand cette option est désactivée, l’oscillateur fonctionne librement.
Générateur de Bruit (Noise)
On/Off
Permet d’activer/désactiver le générateur de bruit.
Le paramètre Noise génère des sons qui ne possèdent pas de hauteur
spécifique. Outre les bruits blancs et roses standard, vous pouvez choisir des
bruits blancs et roses filtrés par passe-bande.
Ring Modulator
On/Off
Permet d’activer/désactiver le modulateur en anneau.
Ring Modulation Source 1/2
La modulation en anneau est obtenue en multipliant les signaux de deux
oscillateurs. Dans ces menus locaux, vous pouvez sélectionner les sources de la
modulation en anneau.
À NOTER
Pour que la modulation en anneau soit audible, les oscillateurs correspondants
doivent être activés.
Oscillator Mix
Dans la section Oscillator Mix, vous pouvez régler les niveaux des différents oscillateurs, du
générateur de bruit et de la modulation en anneau.
Utiliser l'entrée audio de votre station de travail Steinberg
L'activation de Side-Chain dans la station de travail Steinberg permet d'envoyer les signaux
des pistes vers Retrologue.
14
Retrologue
Page Synth
Quand les signaux sont envoyés vers Retrologue par Side-Chain, la commande Input
apparaît dans la section Oscillator Mix pour régler le niveau des signaux provenant de la
piste de la station de travail.
Section Filter
La section Filter vous permet de régler la couleur tonale du son.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas à 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fréquences supérieures à la coupure sont atténuées.
•
BP 12 et BP 24 sont des filtres passe-bande à 12 et 24 dB/oct. Les
fréquences inférieures et supérieures à la coupure sont atténuées.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut à 6
dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement à 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures
à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les
fréquences supérieures à la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut à
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas à 6 dB/oct (filtre passe-bande
asymétrique). Les fréquences inférieures et supérieures à la coupure
sont atténuées. L’atténuation est plus prononcée pour les fréquences
inférieures à la coupure.
15
Retrologue
Page Synth
•
HP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut à 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fréquences inférieures à la coupure sont atténuées.
•
BR 12 et BR 24 sont des filtres à réjection à 12 et 24 dB/oct. Les fréquences
proches de la coupure sont atténuées.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre à réjection à 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement à 6 et 12 dB/oct. Les fréquences
proches de la coupure et supérieures sont atténuées.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande à 12 dB/oct et un filtre
à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures, proches et supérieures
à la coupure sont atténuées.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut à 6 et
12 dB/oct et un filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la
coupure et inférieures sont atténuées.
•
AP est un filtre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la
coupure sont atténuées.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout à 18 dB/oct et un filtre passebas à 6 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et supérieures sont
atténuées.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut à 6 dB/oct et un filtre passetout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure et inférieures sont
atténuées.
Cutoff
Contrôle la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fréquences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
paramètre est élevée, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
proposés :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable à celle d’un ampli à lampe.
•
Clip : distorsion claire, comparable à celle d’un ampli à transistor.
•
Bit Red : distorsion numérique obtenue à partir d’un bruit de quantification.
•
Rate : distorsion numérique obtenue à partir d’un repliement au son.
•
Rate KF : distorsion numérique obtenue à partir d’un repliement au
son avec suivi du clavier (Key Follow). Le niveau de réduction change
en fonction des touches jouées, ce qui veut dire que la fréquence
d’échantillonnage augmente à mesure que vous montez sur le clavier.
•
Quand ce paramètre est configuré sur Off, aucune distorsion de filtre ne
s’applique.
Enveloppe
Permet de régler la modulation de coupure de l’enveloppe du filtre. Quand la
valeur configurée est négative, la direction de la modulation est inversée.
16
Retrologue
Page Synth
Key Follow
Contrôle la modulation de coupure en fonction du numéro de note.
•
Avec des valeurs positives, les notes supérieures à la touche centrale
augmentent la coupure.
•
Avec des valeurs négatives, les notes supérieures à la touche centrale
réduisent la coupure.
•
À 100 %, la coupure suit exactement la note jouée.
Le paramètre Center détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la
fonction Key Follow.
Commandes d’enveloppe et de vélocité
Les faders A, D, S et R situés sous le graphique de l’enveloppe déterminent les
durées d’attaque, de decay, de sustain et de release de l’enveloppe de filtre.
Le fader Velocity détermine la relation entre la vélocité et l’intensité de
l’enveloppe. Quand ce fader est configuré sur 0, l’enveloppe s’applique
intégralement. Avec des valeurs plus élevées, plus la vélocité est faible, plus
l’intensité de l’enveloppe baisse.
Section Amplifier
Level
Permet de régler le niveau du son.
Normalement, les 12 dB de marge interne vous permettent de jouer en
polyphonie sans jamais avoir besoin de régler le niveau. Néanmoins, quand vous
paramétrez une distorsion de filtre élevée, il peut s’avérer nécessaire de réduire
le niveau du plug-in.
Pan
Détermine la position du son dans le champ panoramique.
Commandes d’enveloppe et de vélocité
Les faders A, D, S et R situés sous le graphique de l’enveloppe déterminent
les durées d’attaque, de decay, de sustain et de release de l’enveloppe
d’amplification.
Le fader Velocity détermine la relation entre la vélocité et le niveau de sortie.
Quand ce fader est réglé sur 0, le son est toujours joué à son niveau maximum.
Avec des valeurs plus élevées, plus la vélocité est faible, plus le niveau baisse.
17
Retrologue
Page Synth
Section Modulators
Onglets LFO
Les onglets LFO1 et LFO2 vous donnent accès à deux LFO monophoniques et les onglets
LFO3 et LFO4 à deux onglets polyphoniques.
Dans ce contexte, le terme monophonique signifie que les LFO ne sont calculés qu’une seule
fois et qu'ils sont transmis sur plusieurs voix à la fois, tandis que les LFO polyphoniques sont
calculés pour chaque voix.
Waveform et Shape des LFO
La commande Wave détermine le type de base de la forme d’onde. La commande
Shape, quant à elle, modifie les caractéristiques de la forme d’onde sélectionnée.
•
Le paramètre Sine engendre une modulation fluide. Le paramètre Shape
confère davantage d’harmonique à la forme d’onde.
•
Triangle : forme identique à Sine. Le paramètre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trapèze.
•
Saw : génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le paramètre Shape est réglé sur 50 %, une onde carrée est
générée.
•
S&H 1 : produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque
palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H
devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).
•
S & H 2 : forme identique à S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite,
la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).
Phase
Détermine la phase initiale du LFO quand une note est déclenchée.
Si vous souhaitez que le LFO démarre à une phase définie de façon aléatoire
chaque fois que vous déclenchez une note, activez le bouton RND.
Freq
Détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa vitesse.
18
Retrologue
Page Synth
Fade In
Détermine la durée du fondu d’entrée du LFO.
Retrigger
Détermine si le LFO doit redémarrer à la phase définie chaque fois qu’une note
est déclenchée. Ce paramètre est disponible que le mode de synchronisation est
configuré sur Off et sur Tempo.
Les paramètres fonctionnent de la manière suivante avec les LFO
monophoniques :
•
Off : le LFO ne redémarre pas.
•
First Note : le LFO redémarre quand une note est déclenchée et qu’aucune
autre note n’est maintenue.
•
Each Note : le LFO redémarre chaque fois qu’une note est déclenchée.
Les paramètres fonctionnent de la manière suivante avec les LFO
polyphoniques :
•
Off : le LFO ne redémarre pas.
•
On : le LFO redémarre chaque fois qu’une note est déclenchée. Les LFO
polyphoniques peuvent ainsi moduler chaque voix séparément.
Sync Mode
Détermine l’unité de valeur de la vitesse du LFO.
•
Off : la vitesse du LFO est définie en Hz.
•
Tempo : la vitesse du LFO est définie en valeurs de notes. La vitesse
dépend alors du tempo défini dans le séquenceur hôte.
•
Beat : la vitesse du LFO est définie en valeurs de notes. La vitesse dépend
alors du tempo défini dans le séquenceur hôte. De plus, la phase de départ
est calculée en fonction de la position dans le morceau.
Sélectionnez cette option pour synchroniser le redémarrage du LFO sur le
transport de l’application hôte et l’aligner sur les temps du projet.
Onglet Env3
L’onglet Env3 permet d’utiliser en plus une troisième enveloppe que vous pouvez router
comme vous le souhaitez dans la matrice de modulation. Cette enveloppe étant bipolaire,
elle est idéale pour moduler des destinations telles que le panoramique ou la hauteur, par
exemple.
Les faders situés sous le graphique de l’enveloppe contrôlent les paramètres suivants :
•
L0 détermine le niveau de départ.
•
A détermine la durée de l’attaque.
19
Retrologue
Page Synth
•
L1 détermine le niveau de l’attaque.
•
D détermine la durée de déclin.
•
S détermine le niveau de maintien.
•
R détermine la durée de relâchement.
•
L4 détermine le niveau de la fin.
•
Vel détermine la relation entre la vélocité et l’intensité de l’enveloppe.
Quand ce fader est configuré sur 0, l’enveloppe s’applique intégralement. Avec des
valeurs plus élevées, plus la vélocité est faible, plus l’intensité de l’enveloppe baisse.
Matrice de modulation
On appelle modulation le fait de contrôler un paramètre à l’aide d’un autre. Retrologue offre
de nombreuses modulations dont l’assignation est fixe comme les enveloppes d’amplitude
et de filtre ou Pitch Key Follow. La matrice de modulation vous permet d’assigner des
modulations supplémentaires.
Assigner des modulations consiste à relier des sources de modulation, telles que des LFO et
des enveloppes, avec des destinations de modulation, telles que la hauteur, la fréquence de
coupure, l’amplitude, etc.
La matrice de modulation vous permet d’assigner librement jusqu’à 16 modulations,
chacune comprenant une source, un paramètre de décalage, un modificateur et une
destination dont l’ampleur peut être réglée. Toutes les sources et les destinations de
modulation peuvent être assignées plusieurs fois.
Cliquez sur les boutons numérotés de 1 à 4 pour changer de case de modulation.
Créer des modulations
Pour créer des modulations, il vous faut sélectionner une source, un modificateur et une
destination dans les menus locaux de la matrice de modulation.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez sur le champ Source de la modulation et sélectionnez la source souhaitée.
2.
Facultatif : définissez un décalage pour la sortie de la source de modulation à l’aide du
curseur Offset.
3.
Facultatif : cliquez dans le champ Modifier et sélectionnez le paramètre que vous
souhaitez utiliser pour modifier la modulation.
Le modificateur contrôle la sortie de la source de modulation.
4.
Servez-vous du paramètre Depth pour définir l’intensité de la modulation.
5.
Cliquez dans le champ Destination de la modulation et sélectionnez le paramètre que
vous souhaitez moduler.
20
Retrologue
Page Synth
Combiner la source et la destination de modulation par glisser-déplacer
Il est possible d’assigner les sources de modulation les plus importantes aux destinations de
modulation les plus courantes par glisser-déplacer.
Une icône de glisser-déplacer
sources de modulation.
indique quels paramètres peuvent être utilisés en tant que
Vous pouvez faire glisser l’enveloppe du filtre, celle d’amplification, les LFO, l’enveloppe
assignable Env3 et les molettes de contrôle du clavier.
•
Pour créer une assignation de modulation, faites glisser l’icône de glisser-déplacer
sur le paramètre que vous souhaitez moduler.
Si un paramètre peut être utilisé en tant que destination de modulation, une surcouche
verte apparaît dessus quand vous le survolez avec la source de modulation.
Quand vous relâchez le bouton de la souris afin de déposer la source de modulation, la
modulation est créée et la matrice de modulation s’actualise en conséquence.
À NOTER
Quand les 16 lignes de modulation de la matrice sont occupées, vous ne pouvez plus créer
d’assignations. Il n’est donc alors plus possible d’assigner de modulations par glisserdéplacer.
Paramètres de la matrice de modulation
Sources de modulation
LFO 1/2
Les LFO 1 et 2 génèrent des signaux de modulation cycliques.
Ces LFO sont monophoniques, c’est-à-dire qu’un signal unique est utilisé pour
toutes les notes.
LFO 3/4
Les LFO 3 et 4 génèrent des signaux de modulation cycliques.
Ces LFO sont polyphoniques, c’est-à-dire qu’un signal de LFO est créé pour
chaque nouvelle note.
21
Retrologue
Page Synth
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. Cette source de modulation est unipolaire.
La courbe de l’enveloppe détermine le signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. Cette source de modulation est unipolaire. La
courbe de l’enveloppe détermine le signal de modulation.
Env 3
Il s’agit d’une enveloppe librement assignable. Cette source de modulation est
bipolaire. Elle se prête bien aux modulations de la hauteur ou du panoramique,
par exemple.
Key Follow
Ce paramètre génère une modulation déterminée en fonction des numéros de
notes MIDI. Pour la note MIDI la plus basse (C-2), la valeur est -1, et pour la plus
haute (G8), la valeur est +1.
Velocity
La vélocité Note-On est utilisée en tant que signal de modulation. Cette source
de modulation est unipolaire.
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut être utilisée comme signal de
modulation. Cette source de modulation est bipolaire.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut être utilisée comme signal de
modulation. Cette source de modulation est unipolaire.
Arpeggiator
Les trois contrôleurs proposés dans ce sous-menu correspondent aux trois
lignes de contrôleur de la page Arp. Ils peuvent être unipolaires ou bipolaires,
selon la configuration du paramètre correspondant dans la page Arp.
À NOTER
Les lignes de contrôleur transmettent les messages des contrôleurs MIDI 110,
111 et 112. Quand l’arpégiateur est activé et fonctionne, ces contrôleurs MIDI ne
sont pas disponibles dans la matrice de modulation.
Aftertouch
L’Aftertouch peut être utilisé comme signal de modulation. Cette source de
modulation est unipolaire. Certains claviers MIDI ne peuvent pas envoyer de
messages d’Aftertouch. Néanmoins, la plupart des séquenceurs logiciels sont
capables de les générer.
Note Expression
Ce sous-menu contient les huit paramètres Note Expression qui peuvent être
utilisés comme signaux de modulation.
22
Retrologue
Page Synth
Noise
Génère un signal de modulation aléatoire. Cette source de modulation est
bipolaire.
Bus 1–16
Les modulations qui sont transmises sur l’un des seize bus peuvent être
réutilisées comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour créer des signaux plus complexes.
Offset
Permet de définir un décalage supplémentaire sur la sortie de la source de modulation.
Modifier
Toutes les sources de modulation peuvent également être utilisées comme modificateurs.
Un modificateur permet de jauger la sortie d’une source de modulation. Par exemple, on
utilise souvent la molette de modulation comme modificateur d’un LFO assigné en source. Il
est ainsi possible de contrôler l’intensité de la modulation générée par le LFO en actionnant
la molette.
Modulation Depth
Détermine l’intensité de la modulation.
Destinations de modulation
Pitch
Ce paramètre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour créer un effet vibrato. Quand le paramètre Pitch est sélectionné, l’intensité
de la modulation se règle en demi-tons (-60 à +60).
Cutoff
Ce paramètre module la fréquence de coupure du filtre.
Pour créer des motifs rythmiques dans le timbre spectral, vous pouvez par
exemple assigner le Step Modulator.
Resonance
Ce paramètre module la résonance du filtre. Resonance modifie le caractère du
filtre.
Vous pouvez par exemple assigner le paramètre Velocity à la destination
Resonance pour que le filtre soit accentué quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
Distortion
Ce paramètre module la distorsion du filtre.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau réglé. Elle permet de créer des décalages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
23
Retrologue
Page Synth
Volume 1
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Volume 2
Semblable à la modulation Volume 1. Le Volume 1 est multiplié par le Volume 2.
Ceci vous permet de créer des modulations plus complexes.
Pan
Module la position du son dans le champ panoramique.
Osc 1/2/3 Pitch
Module la hauteur de l’oscillateur correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO afin de désaccorder l’oscillateur
de façon cyclique.
Osc 1/2/3 Level
Module le niveau de l’oscillateur correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner la molette de modulation pour créer des
fondus d’entrée et de sortie sur l’oscillateur pendant que vous jouez.
Osc 1/2/3 Shape
Module la forme et le caractère de l’oscillateur correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner l’une des enveloppes pour modifier
progressivement le caractère de l’oscillateur.
Osc 1/2/3 Multi Detune
Module le paramètre Detune des voix individuelles d’oscillateur générées par le
mode multi-oscillateur.
Osc 1/2/3 Multi Voices
Module le nombre de voix d’oscillateur générées par le mode multi-oscillateur.
Sub Osc Level
Module le niveau du sous-oscillateur. Vous pouvez par exemple assigner la
molette de modulation de manière à appliquer un fondu d’entrée à l’oscillateur
quand vous jouez.
Ring Mod Level
Module le niveau de l’effet de modulation en anneau. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation de manière à appliquer un fondu d’entrée à la
modulation en anneau quand vous jouez.
Noise Level
Module le niveau du générateur de bruit. Vous pouvez par exemple assigner la
molette de modulation de manière à appliquer un fondu d’entrée au générateur
de bruit quand vous jouez.
LFO 3/4 Frequency
Module la vitesse du LFO correspondant.
24
Retrologue
Page Synth
Vous pouvez par exemple assigner l’Aftertouch afin que celui-ci détermine la
vitesse de l’effet vibrato quand vous jouez.
LFO 3/4 Shape
Module la forme d’onde du LFO correspondant.
Par exemple, assignez le paramètre Key Follow pour faire varier la forme d’onde
selon l’endroit où vous jouez sur le clavier.
Amp Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Amp Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Amp Sustain
Module le niveau du sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au
démarrage du segment.
Amp Release
Module le temps de relâchement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Filter Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Filter Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Filter Sustain
Module le niveau du sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au
démarrage du segment.
Filter Release
Module le temps de relâchement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
25
Retrologue
Page Synth
Env 3 L0
Module le paramètre L0 de l’enveloppe utilisateur 3, c’est-à-dire le niveau du
premier nœud de l’enveloppe. Cette destination de modulation ne peut pas être
modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au démarrage du segment.
Env 3 Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Env 3 L1
Module le paramètre L1 de l’enveloppe utilisateur 3, c’est-à-dire le niveau du
deuxième nœud de l’enveloppe. Cette destination de modulation ne peut pas être
modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au démarrage du segment.
Env 3 Decay
Module le temps de déclin de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Env 3 Sustain
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas être modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au
démarrage du segment.
Env 3 Release
Module le temps de relâchement de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination
de modulation ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à
jour au démarrage du segment.
Env 3 L4
Module le paramètre L4 de l’enveloppe utilisateur 3, c’est-à-dire le niveau du
dernier nœud de l’enveloppe. Cette destination de modulation ne peut pas être
modulée en continu. Il est uniquement mis à jour au démarrage du segment.
Bus 1-16
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation à l’un des seize bus,
par exemple pour créer des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, sélectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a été routée vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
Menu contextuel de la matrice de modulation
Clear Modulation
Permet de supprimer les données de modulation de la case.
26
Retrologue
Page Arp
Clear All Modulations
Permet de supprimer toutes les modulations de toutes les cases de la matrice de
modulation.
Page Arp
La page Arp contient l’arpégiateur et le lecteur de phrases de Retrologue.
•
Pour afficher la page Arp, activez le bouton Show Arp Page.
Section Main
On/Off
Permet d’activer/désactiver l’arpégiateur.
Mode
Détermine comment les notes sont lues.
•
Quand Step est sélectionné, la dernière note reçue déclenche une
séquence monophonique.
27
Retrologue
Page Arp
•
Quand Chord est sélectionné, les notes sont déclenchées en tant
qu’accords.
•
Quand Up est sélectionné, les notes sont lues en arpège montant.
•
Quand Down est sélectionné, les notes sont lues en arpège descendant.
•
Quand Up/Down 1 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège
montant, puis en arpège descendant.
•
Quand Up/Down 2 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège
montant, puis en arpège descendant. L’effet de ce mode dépend du Key
Mode défini.
Quand le Key Mode est configuré sur Sort, la note la plus haute et la note
la plus basse sont répétées.
Quand le Key Mode est configuré sur As Played, la première note et la
dernière sont répétées.
•
Quand Down/Up 1 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège
descendant, puis en arpège montant.
•
Quand Down/Up 2 est sélectionné, les notes sont d’abord lues en arpège
descendant, puis en arpège montant. L’effet de ce mode dépend du Key
Mode défini.
Quand le Key Mode est configuré sur Sort, la note la plus haute et la note
la plus basse sont répétées.
Quand le Key Mode est configuré sur As Played, la première note et la
dernière sont répétées.
•
Quand Random est sélectionné, les notes sont lues en arpège dans un
ordre aléatoire.
Trigger Mode
Détermine le moment auquel l’arpégiateur analyse les nouvelles notes que vous
jouez sur le clavier.
•
Quand Immediately est sélectionné, l'arpégiateur analyse en permanence
les nouvelles notes jouées. La phrase change dès que vous jouez une
nouvelle note.
•
Quand Next Beat est sélectionné, l’arpégiateur analyse les nouvelles notes
à chaque temps. La phrase ne change donc qu’à partir du prochain temps
si vous jouez de nouvelles notes.
•
Quand Next Measure est sélectionné, l’arpégiateur analyse les nouvelles
notes au début de chaque mesure. La phrase ne change donc qu’à partir
de la prochaine mesure si vous jouez de nouvelles notes.
Restart Mode
•
Quand Off est sélectionné, la phrase est lue en continu et ne redémarre
pas en cas de changement d’accord ou de note.
•
En mode New Chord, la phrase redémarre à chaque nouvel accord.
À NOTER
Elle ne redémarre pas quand des notes sont jouées legato.
•
En mode New Note, la phrase redémarre à chaque fois que vous jouez une
nouvelle note.
28
Retrologue
Page Arp
•
En mode Sync to Host, la phrase est alignée sur les temps et mesures de
votre application hôte chaque fois que vous lancez le transport.
Key Mode
Détermine si l’ordre dans lequel les notes sont jouées sur le clavier affecte la
lecture de la phrase.
•
En mode Sort, les notes sont jouées dans l’ordre du pattern sélectionné.
L’ordre chronologique n’a aucune influence.
•
En mode As Played, les notes sont jouées dans l’ordre dans lequel vous les
jouez sur le clavier.
•
Quand l’option Direct est sélectionnée, la phrase crée des événements de
contrôleur plutôt que des notes. Vous entendez les notes que vous jouez
et en plus les événements de contrôleur de la phrase (Pitchbend, volume,
panoramique, etc.).
À NOTER
L’option Direct n’a d’effet que si vous avez configuré et activé une ligne de
contrôleur dans l’arpégiateur et que vous lui avez assigné une destination
de modulation.
Vel Mode
•
Quand vous sélectionnez Original, les notes de la phrase sont jouées à la
vélocité enregistrée dans la phrase.
•
En mode Vel Controller, vous pouvez choisir le contrôleur de vélocité qui
sera utilisé pour générer ou moduler la vélocité des notes.
•
En mode Original + Vel Controller, la vélocité de la phrase correspond à
une combinaison de la vélocité enregistrée dans la phrase et de la vélocité
issue du contrôleur de vélocité.
Vel Controller
Quand le menu local Vel Mode est configuré sur Vel Controller ou sur Original
+ Vel Ctrl., le menu local Vel Controller devient disponible. Il vous permet de
générer ou de moduler les vélocités des notes à partir des valeurs de contrôleur
entrantes.
•
Quand l’option Velocity est sélectionnée, les notes déclenchées utilisent la
vélocité de la note que vous jouez.
•
Sélectionnez Controller pour ouvrir le sous-menu des contrôleurs MIDI.
La valeur de ce contrôleur MIDI détermine alors la vélocité des notes
déclenchées.
•
Quand l’option Aftertouch est sélectionnée, les notes déclenchées utilisent
la vélocité du contrôleur Aftertouch.
•
Quand l’option Poly Pressure est sélectionnée, les notes déclenchées
utilisent la vélocité du contrôleur Poly Pressure. Vous pouvez ainsi
contrôler la vélocité pour chaque touche.
29
Retrologue
Page Arp
Fetch
Quand le menu local Vel Controller est configuré sur Aftertouch, Poly Pressure
ou un contrôleur MIDI, vous pouvez utiliser l’option Fetch pour changer la façon
dont sont générées les notes.
•
Quand l’option Fetch est activée, c’est la première note que vous jouez qui
détermine la vélocité initiale. Dès que la valeur du contrôleur dépasse cette
vélocité, les nouvelles notes prennent leur vélocité du contrôleur.
•
Quand l’option Fetch est désactivée, la vélocité des notes générées est
déterminée par la valeur de contrôleur reçue.
À NOTER
L’option Fetch n’est pas disponible quand le menu local Vel Controller est
configuré sur Velocity.
Hold
Ce paramètre permet d’empêcher que la phrase s’arrête ou change quand les
touches sont relâchées.
•
Quand Off est sélectionné, la phrase change dès que vous relâchez la
touche. La phrase s’arrête dès que vous relâchez toutes les touches.
•
Quand On est sélectionné, la phrase est lue jusqu’à la fin, même une fois
que vous avez relâché les touches. Quand l’option Loop est activée, la
phrase se répète en continu.
•
Quand Gated est sélectionné, la lecture de la phrase démarre dès que vous
appuyez sur la première touche. Elle est jouée silencieusement en arrièreplan, même lorsque les touches sont relâchées. La lecture reprend là où
elle en est rendue quand vous rappuyez sur l’une des touches. Ainsi, vous
pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Wrap
Pour tous les modes à l’exception de Step et Chord, ce paramètre vous permet de
redémarrer l’arpège après un nombre défini de pas.
À NOTER
Les pas désactivés sont pris en compte.
Dans les modes Step et Chord, ce paramètre affecte uniquement le paramètre
Octaves.
Quand le paramètre Octaves est activé, l’arpège parcourt les octaves et
redémarre à l’octave initiale après le nombre défini de pas.
Key Replace
Ce paramètre vous permet de désactiver la fonction Key Select ou de configurer
le remplacement des notes manquantes.
Par exemple, si le paramètre Key Select est configuré sur 1 - 2 - 3 - 4 et que vous
jouez un accord de 3 notes, la touche 4 est considérée comme manquante.
30
Retrologue
Page Arp
•
Avec l’option Off, les fonctions Key Replace et Key Select sont désactivées.
L’arpège sélectionné est joué normalement.
•
Avec l’option Arp, les notes manquantes sont remplacées par les notes qui
seraient normalement jouées dans l’arpège.
•
Avec l’option Rest, aucune des notes manquantes n’est remplacée. Elles
sont remplacées par des silences.
•
Avec l’option 1st, les notes manquantes sont remplacées par la première
note dans la mémoire de notes.
•
Avec l’option Last, les notes manquantes sont remplacées par la dernière
note dans la mémoire de notes.
•
Avec l'option All les notes manquantes sont remplacées par toutes les
notes de la mémoire de notes. Elles sont jouées sous forme d’accord.
Section Steps
Phrase
Pour charger une phrase, sélectionnez-la dans le menu local Phrase.
Diodes des pas
Les diodes des pas s’allument quand les pas correspondants sont joués.
Boutons d’activation/désactivation des pas
Permettent d’activer/désactiver les pas.
Boutons Legato
Les boutons Legato situés sous les boutons des pas permettent de créer un
legato entre deux pas.
•
Pour créer un legato, cliquez sur le bouton Legato situé sous le premier
pas, de manière à afficher une petite flèche.
Affichage des hauteurs (Pitch)
Permet d’afficher les champs de valeur Transpose sous les pas et de saisir une
valeur de transposition pour chaque pas.
Affichage des touches (Key)
Permet d’afficher les champs de valeur Key Select sous les pas et de définir la
touche de l’ensemble de notes qui activera chaque pas.
Modifier une phrase
•
Pour décaler le rythme de la phrase vers la droite ou vers la gauche, cliquez sur Shift
Phrase Right ou sur Shift Phrase Left .
Si vous décalez le rythme de la phrase vers la gauche, le premier pas sera placé à la
fin. Si vous décalez la phrase vers la droite, le dernier pas sera placé au début.
31
Retrologue
Page Arp
•
Pour inverser la phrase, cliquez sur Reverse Phrase .
•
Pour dupliquer de courtes phrases, cliquez sur Duplicate Phrase .
À NOTER
Le nombre maximum de pas pouvant être créés est de 32. Par conséquent, les
phrases qui contiennent plus de 16 pas ne peuvent pas être entièrement dupliquées.
Key Select
L’arpégiateur analyse le clavier et enregistre les touches jouées dans une mémoire de notes.
Selon la configuration du paramètre Key Mode, les notes de cette mémoire sont classées
soit par hauteur, soit selon l’ordre dans lequel vous les avez jouées.
Le paramètre Key Select vous permet de jouer une note donnée de la mémoire de notes.
Vous pouvez configurer le Key Select indépendamment pour chaque pas et ainsi créer des
phrases très complexes.
À NOTER
Le paramètre Key Select ne peut être utilisé ni en mode Step, ni en mode Chord.
•
Pour accéder aux valeurs du paramètre Key Select pour les pas, cliquez sur le bouton
KEY à droite.
•
Pour alterner entre les valeurs de Key Select sur un pas, cliquez sur la valeur et faites
glisser la souris vers le haut/bas, ou servez-vous de la molette de la souris.
Voici les options disponibles :
•
L’option P (Phrase) permet de jouer la note de la phrase utilisateur selon le
mode sélectionné : Up, Down, Up/Down 1, etc.
•
Les valeurs 1 - 8 permettent de jouer les touches correspondantes de la liste
de notes. La note jouée dépend de la configuration du paramètre Key Mode. Par
exemple, quand le Key Mode est configuré sur Sort, la valeur 1 correspond à la
note la plus basse.
•
L’option L (Last) permet de toujours jouer la dernière note de la mémoire de
notes. Selon la configuration du Key Mode, la note jouée est soit la plus élevée,
soit la plus basse de la mémoire de notes.
•
L’option A (All) permet de jouer toutes les notes de la mémoire de notes dans un
accord.
Sections Vel et Ctrl
La section Vel vous permet de configurer les pas de l’arpège et de définir leurs vélocités.
Dans les sections Ctrl, vous pouvez configurer trois séquences de contrôleur MIDI pour la
phrase.
Les lignes de contrôleur permettent de configurer des messages pour les contrôleurs MIDI
110, 111 et 112. Ces messages contrôlent des destinations de modulation. Quand vous
32
Retrologue
Page Arp
exportez une séquence enregistrée, ces messages de contrôleur le sont également. Ainsi,
après avoir importé la séquence MIDI exportée dans le séquenceur, vous pouvez désactiver
l’arpégiateur et laisser le séquenceur jouer les notes et les messages de contrôleur.
À NOTER
Même si vous désactivez l’arpégiateur dans Retrologue, ses lignes de contrôleur restent
disponibles dans la matrice de modulation et vous pouvez les utiliser pour contrôler la
modulation à partir des messages de contrôleur MIDI entrants.
Définir la longueur du pattern
•
Pour définir le nombre de pas que contient le pattern, faites glisser vers la droite ou la
gauche la poignée Number of Steps dans la section Vel.
Activation des pas
Chaque phrase peut comporter jusqu’à 32 pas. Seuls les pas activés sont joués.
•
Pour activer un pas, activez sont bouton On/Off dans la section Steps ou cliquez
dessus dans la section Vel.
Édition des pas
La hauteur de la colonne d’un pas correspond à la valeur de ce pas. Voici comment procéder
pour éditer les pas :
•
Pour activer tous les pas, sélectionnez l’option Enable All Steps dans le menu
contextuel.
•
Pour régler la valeur d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris dans le
sens vertical.
•
Pour paramétrer la valeur de plusieurs pas, dessinez une courbe en faisant glisser la
souris.
•
Pour définir la vélocité de tous les pas en préservant l’écart entre leurs vélocités,
faites un Maj-clic, puis faites glisser la souris.
•
Pour dessiner une rampe de pas, maintenez la touche Alt enfoncée et tracez une ligne.
•
Pour dessiner des courbes symétriques au début et à la fin de la séquence, maintenez
enfoncées les touches Maj-Alt et tracez une ligne.
•
Pour transposer un pas, cliquez dans le champ situé en dessous et saisissez le
nombre de demi-tons de transposition.
À NOTER
Vous pouvez transposer des pas uniquement si le bouton Show Pitch Row (afficher les
hauteurs) est activé.
33
Retrologue
Page Arp
•
Pour réinitialiser la vélocité d’un pas à 127, faites un Ctrl/Cmd-clic sur ce pas.
•
Pour réinitialiser la vélocité de tous les pas à 127, maintenez enfoncées les touches
Maj-Ctrl/Cmd et cliquez sur un pas.
•
Pour créer un legato entre deux pas, cliquez sur le numéro situé sous le premier pas
de manière à afficher une petite flèche.
Quand le legato est activé, le paramètre Gate Scale n’est pas pris en compte.
Pour les pas de vélocité, la largeur d’un pas représente sa longueur (Gate Length).
•
Pour régler la largeur d’un pas, faites glisser sa bordure droite.
•
Pour régler la largeur de tous les pas à la fois, maintenez la touche Maj enfoncée et
faites glisser la bordure droite d’un pas.
Vous ne pouvez allonger un pas que jusqu’au début du pas suivant. Si vous augmentez
le paramètre Gate Length d’un pas de sorte que celui-ci chevauche le pas suivant, ce
dernier est désactivé.
•
Pour réinitialiser la longueur d’un pas à la valeur 1, faites un Ctrl/Cmd-clic sur sa
bordure droite en surbrillance.
•
Pour réinitialiser la longueur de tous les pas, maintenez enfoncées les touches
Maj-Ctrl/Cmd et cliquez sur une bordure droite en surbrillance.
•
Pour remplir les espaces entre des pas qui se suivent, sélectionnez l’option Fill Gap
(remplir l’espace) ou l’option Fill All Gaps (remplir tous les espaces) dans le menu
contextuel.
Les trois lignes de contrôleurs MIDI transmettent les messages des contrôleurs MIDI 110,
111 et 112. En sélectionnant une ligne de contrôleur d’arpégiateur en tant que source
dans la matrice de modulation, vous pourrez moduler n’importe quelle destination avec la
séquence du contrôleur MIDI.
•
Pour assigner un contrôleur, ouvrez le menu local MIDI Controller et sélectionnez
le contrôleur souhaité ou utilisez la commande correspondante sur votre contrôleur
externe.
Paramètres des lignes de contrôleur
Bi
Ce bouton permet de configurer le signal de modulation en signal bipolaire,
afin de moduler des destinations telles que la hauteur ou le panoramique, par
exemple.
Depth
Permet de définir dans quelle mesure la ligne de contrôleur influence la
destination de modulation.
34
Retrologue
Page Arp
Dest
Détermine la destination de la modulation par la ligne de contrôleur.
Mod
Permet de définir une seconde source qui contrôlera l’intensité de la modulation.
Vous pouvez par exemple sélectionner la molette de modulation pour contrôler
l’intensité.
Section Tempo
Sync
Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application hôte.
À NOTER
Vous pouvez également configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application hôte.
Loop
Quand cette option est activée, la phrase est jouée en boucle.
Tempo Scale
Ce paramètre détermine la fréquence à laquelle les notes sont déclenchées,
c’est-à-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre paramètre que
celui de Tempo pour contrôler la vitesse de lecture avec davantage de précision.
Vous pouvez définir une valeur en fractions de temps. Il est également possible
de définir des valeurs de notes pointées ou en triolets.
Par exemple, quand le Tempo est configuré sur 1/16 et que vous réglez ce
paramètre sur 1/8, la vitesse est divisée par deux. Quand vous le réglez sur
1/32, la vitesse est doublée. De la même façon, les autres valeurs permettent
d’augmenter ou de réduire la vitesse.
Groove Q
Pour adapter la rythmique d’une phrase à celle d’un fichier MIDI externe, vous
pouvez faire glisser ce fichier MIDI dans le champ Groove Quantize.
Le paramètre Groove Quantize Depth situé à droite du champ de destination
détermine le degré d’alignement de la phrase sur la rythmique du fichier MIDI.
Section Performance
35
Retrologue
Page FX
Swing
Permet de décaler les notes situées sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi
en « swing ». Les valeurs négatives retardent le timing, c’est-à-dire que les notes
sont jouées plus tôt. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont
jouées plus tard.
Gate Scale
Ce paramètre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. À
100 %, les notes sont jouées avec leur durée de gate initiale.
Vel Scale
Permet d’augmenter ou de réduire les vélocités Note-On de la phrase. À 100 %,
les notes sont jouées à leur vélocité initiale.
Octaves
Ce paramètre permet d’étendre la phrase de manière à inclure des octaves
supérieures ou inférieures. Les valeurs positives étendent la lecture aux octaves
plus hautes, tandis que les valeurs négatives l’étendent aux octaves plus basses.
Par exemple, avec la valeur +1, la phrase est d’abord lue à l’octave que vous avez
jouée à l’origine. Elle est ensuite répétée une octave plus haut.
Verrouiller la page Arp
Vous pouvez verrouiller la page Arp afin d’utiliser un même arpège sur différents sons.
•
Pour verrouiller la page Arp, cliquez sur l’icône de cadenas qui se trouve sur le bouton
de la page Arp.
Vous pourrez alors changer de préréglage afin d’essayer différents sons.
Page FX
Retrologue intègre six effets d’insert montés en série : un résonateur, un phaser, des effets
de modulation, un delay, une réverb et un égaliseur.
•
Pour afficher la page FX, activez le bouton Show FX Page.
Section Chain
Dans la section Chain de la page FX, vous pouvez voir et modifier le routage des effets.
La section Chain contient un segment pour chaque section d’effet disponible dans la page
FX.
36
Retrologue
Page FX
•
Pour changer l’ordre des effets au sein de la chaîne, faites glisser les segments aux
endroits souhaités.
•
Pour activer/désactiver un effet, cliquez sur le segment correspondant dans la chaîne.
Resonator
Les sons des voix humaines et des instruments acoustiques sont souvent caractérisés
par leurs formants, c’est-à-dire par les résonances qu’on trouve généralement dans leurs
spectres de fréquences.
Par exemple, la voyelle « ah » (comme dans papa) quand elle est chantée par un homme
possède trois formants caractéristiques : F1 = 570 Hz, F2 = 840 Hz et F3 = 2 410 Hz. L’effet
Resonator vous permet d’appliquer ces formants à un son grâce à trois filtres montés en
parallèle. Vous pouvez définir les positions et les niveaux de ces formants en réglant les
paramètres Cutoff, Resonance et Gain des filtres.
L’effet Resonator intègre 14 formes de filtres prédéfinies qui déterminent les
caractéristiques fondamentales du son. De plus, vous disposez de trois LFO pour moduler
séparément chaque filtre, ce qui vous permet de conférer du relief au son.
Resonator Shape
Détermine les caractéristiques fondamentales du son de l’effet. Chaque forme
est une combinaison particulière des différents types de filtre sur les bandes de
fréquences basse, moyenne et haute.
Option
Filtre bas/moyen/haut
Low-Pass 1
LP6/LP6/LP6
Low-Pass 2
LP12/LP12/LP12
Band-Pass 1
BP12/(-1)BP12/BP12*
Band-Pass 2
BP12/BP12/BP12
High-Pass 1
HP6/HP6/HP6
High-Pass 2
HP12/HP12/HP12
Peak 1
LP6/(-1)BP12/HP6*
Peak 2
LP6/BP12/HP6
Bat 1
HP12/BP12/LP12
Bat 2
HP6/BP12/LP6
Wings 1
LP6/BR12/HP6
Wings 2
HP12/BR12/LP12
37
Retrologue
Page FX
Option
Filtre bas/moyen/haut
Wings 3
LP6/(-1)BR12/HP6*
Wings 4
HP12/(-1)BR12/LP12*
*(-1) signifie que la phase est inversée
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Onglet Filter
Cutoff
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre, c’est-à-dire la fréquence
centrale du formant.
Resonance
Permet de régler la résonance du filtre. Celle-ci détermine la taille de la plage du
formant qui sera mise en valeur. Lorsque la valeur de ce paramètre est élevée, le
filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de la sonnerie.
Gain
Permet de régler le gain d’entrée du filtre. Le gain détermine le niveau du
formant.
LFO Modulation Source
Permet de sélectionner le LFO qui modulera la fréquence de coupure.
LFO Modulation Depth
Permet de régler la modulation de la fréquence de coupure par le LFO.
Arp Modulation Source
Permet de sélectionner une ligne de contrôleur de la page Arp en tant que
source de modulation.
Cette source détermine quel contrôleur MIDI est utilisé pour moduler la
fréquence de coupure.
38
Retrologue
Page FX
Arp Modulation Depth
Détermine l’intensité de la modulation de la ligne de contrôleur.
Permet de régler la modulation de la fréquence de coupure par le contrôleur
MIDI.
Onglet LFO
Waveform et Shape des LFO
La commande Wave détermine le type de base de la forme d’onde. La commande
Shape, quant à elle, modifie les caractéristiques de la forme d’onde sélectionnée.
•
Le paramètre Sine engendre une modulation fluide. Le paramètre Shape
confère davantage d’harmonique à la forme d’onde.
•
Triangle : forme identique à Sine. Le paramètre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trapèze.
•
Saw : génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le paramètre Shape est réglé sur 50 %, une onde carrée est
générée.
•
S&H 1 : produit une modulation aléatoire par paliers dans laquelle chaque
palier est différent. Le paramètre Shape insère des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme S & H
devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).
•
S & H 2 : forme identique à S & H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de façon aléatoire. Le paramètre Shape insère des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite,
la forme S & H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).
Spread
Chaque canal de l’effet possède un signal de LFO qui lui est propre. Ce
paramètre permet de répartir la phase des signaux de LFO entre les différents
canaux.
39
Retrologue
Page FX
Par exemple, si l’effet est utilisé en stéréo, avec des valeurs positives, la phase
du LFO avancera sur le canal gauche et reculera sur le canal droit.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir régler le paramètre Freq par fractions de temps.
Freq
Détermine la fréquence de la modulation de coupure.
Effet Phaser et effets de Modulation
L’effet Phaser et les effets de Modulation se trouvent dans la même section de l’interface.
Pour afficher les paramètres de l’un de ces effets, cliquez sur l’onglet correspondant en haut
de la section.
Phaser
Rate
Détermine la fréquence de la modulation de phase.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir définir la valeur du paramètre Rate en valeurs de
note.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de phase.
Shift
Déplace la modulation de la phase vers les fréquences les plus hautes du
spectre.
Phase
Élargit l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo.
Feedback
Ajoute des résonances à l’effet. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus
l’effet est prononcé.
40
Retrologue
Page FX
Low Cut
Permet d’atténuer les basses fréquences.
High Cut
Permet d’atténuer les hautes fréquences.
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Effets de modulation
Dans le menu local Type, vous pouvez choisir l’effet de Modulation que vous allez utiliser :
Chorus, Flanger ou Ensemble.
Voici les paramètres disponibles pour le Flanger et le Chorus :
Rate
Détermine la fréquence de modulation de la hauteur en Hertz.
Sync
Quand le bouton Sync est activé, vous pouvez définir la valeur Rate en valeurs de
note.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Phase
Élargit l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo.
Feedback
Ajoute des résonances à l’effet.
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Voici les paramètres disponibles pour l’effet Ensemble :
41
Retrologue
Page FX
Rate
Détermine la fréquence du LFO.
Sync
Quand le bouton Sync est activé, vous pouvez définir la valeur Rate en valeurs de
note.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de durée du delay par le LFO.
Shimmer
Détermine l’intensité de la modulation secondaire (plus rapide) de la durée du
delay.
Shimmer Rate
Détermine le rapport entre les vitesses des modulations primaire et secondaire
du delay. Par exemple, à une valeur de 10, la modulation secondaire est 10 fois
plus rapide.
Delay
Mode
•
Le mode Stereo génère deux lignes de delay parallèles, l’une pour le canal
gauche et l’autre pour le canal droit. Ces deux lignes possèdent chacune
un signal de réinjection spécifique.
42
Retrologue
Page FX
•
Le mode Cross génère deux lignes de delay en réinjection croisée, c’est-àdire que le delay du canal gauche est réinjecté dans le delay du canal droit,
et inversement.
•
Le mode Ping-Pong mixe les canaux d’entrée gauche et injecte ensuite
le signal mixé dans des delays entièrement orientés à gauche et à droite.
Ainsi, les échos rebondissent de gauche à droite dans le panoramique
stéréo, comme une balle de ping-pong.
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
Time
Détermine la durée globale des delays gauche et droit. Servez-vous du
paramètre Delay L/R pour raccourcir le temps du delay gauche ou droit.
Sync
Activez le bouton Sync pour synchroniser le temps de delay sur le tempo de
l’application hôte. Quand le bouton Sync est activé, le temps est défini en valeurs
de notes.
À NOTER
Le temps de delay maximum est 5 000 ms. Quand la durée de note dépasse cette
valeur, elle est automatiquement raccourcie.
Delay L/R
Permet de décaler le temps du delay gauche ou droit par rapport au temps de
delay global. Quand le facteur est 1, le temps de delay droit ou gauche est le
même que celui du delay global. Quand le facteur est 0,5, le temps est moitié
moins long que celui du delay global.
•
Pour décaler le temps du delay gauche, tournez la commande vers la
gauche.
•
Pour décaler le temps du delay droit, tournez la commande vers la droite.
High Freq
Permet d’atténuer les hautes fréquences des delays.
Feedback
Détermine le niveau général de réinjection pour les delays gauche et droit. On
parle de réinjection (feedback) parce que la sortie du delay est réinjectée dans
son entrée. À 0 %, un seul écho est audible. À 100 %, les échos se répètent à
l’infini.
Feedback L/R
Permet de décaler le niveau de réinjection du delay gauche ou droit par rapport
à la réinjection globale. Quand le facteur est 1, le niveau de la réinjection décalée
correspond au niveau de réinjection global. Quand le facteur est 0,5, le niveau de
la réinjection décalée est deux fois inférieur au niveau de réinjection global.
•
Pour décaler la réinjection de gauche, tournez la commande vers la
gauche.
43
Retrologue
Page FX
•
Pour décaler la réinjection de droite, tournez la commande vers la droite.
À NOTER
Ce paramètre n’est disponible qu’en mode Stereo.
Reverb
Mix
Détermine le rapport entre le signal d’origine et le signal traité.
High Time
Détermine la durée de réverbération des hautes fréquences de la queue de
réverb. Avec des valeurs positives, le temps de decay des hautes fréquences est
plus long. Avec des valeurs négatives, il est plus court.
C’est le paramètre High Freq qui détermine quelles fréquences sont affectées.
High Freq
Détermine la fréquence de coupure entre les bandes médium et haute de la
queue de réverb. Le paramètre High Time vous permet de décaler la durée de
réverbération des fréquences supérieures à cette valeur par rapport à la durée
de réverbération principale.
Low Time
Détermine la durée de réverbération des basses fréquences de la queue de
réverb. Avec des valeurs positives, le temps de decay des basses fréquences est
plus long. Avec des valeurs négatives, il est plus court.
C’est le paramètre Low Freq qui détermine quelles fréquences sont affectées.
Low Freq
Détermine la fréquence de coupure entre les bandes basse et médium de la
queue de réverb. La durée de réverbération des fréquences inférieures à cette
valeur peut être décalée par rapport à la durée de réverbération principale grâce
au paramètre Low Time.
44
Retrologue
Page FX
Predelay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre
vous permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que
mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Room Size
Détermine les dimensions de la pièce simulée. À 100 %, les dimensions
correspondent à celles d’une cathédrale ou d’une grande salle de concert. À
50 %, les dimensions sont plutôt celles d’une pièce de taille moyenne ou d’un
studio. Avec des valeurs inférieures à 50 %, les dimensions simulées sont celles
d’une petite pièce ou d’une cabine.
High Cut
Permet d’atténuer les hautes fréquences de la queue de réverb. Plus cette valeur
est basse, moins la queue de la réverb contient de hautes fréquences.
Chorusing On/Off
Permet d’activer/désactiver l’effet de modulation.
Chorusing Rate
Détermine la fréquence de la modulation de hauteur.
Chorusing Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Section Equalizer
La section Equalizer contient un égaliseur paramétrique à 4 bandes.
Les quatre bandes de fréquences vous permettent de configurer la tonalité du signal
et de lui conférer un caractère plus brillant ou plus sombre, par exemple. Les deux
bandes médiums jouent le rôle de filtres en crêtes, tandis que les bandes basse et
haute fonctionnent comme des filtres en plateau. Toutes les bandes sont entièrement
paramétriques et offrent des paramètres de gain, de fréquence et de qualité. Voici les
commandes que vous pouvez trouver sur chaque bande de fréquence :
On/Off
Permet d’activer/désactiver la bande de fréquences.
Gain
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande correspondante.
Freq
Détermine la fréquence qui est atténuée ou amplifiée par le paramètre Gain.
45
Retrologue
Contrôles instantanés
Q (qualité)
Permet de régler la largeur de bande des filtres en crête médium. En
augmentant la valeur Q sur les filtres en plateau haut et bas, vous pouvez
accroître la déclivité de leur forme.
Contrôles instantanés
Retrologue intègre huit contrôles instantanés prédéfinis que vous pouvez utiliser
directement à partir de votre STAN Steinberg.
Par défaut, ces contrôles instantanés sont assignés aux paramètres suivants :
•
Le 1 au paramètre Filter Cutoff (coupure du filtre).
•
Le 2 au paramètre Resonance (résonance).
•
Le 3 au paramètre Distortion (distorsion).
•
Le 4 au paramètre Filter Envelope (enveloppe du filtre).
•
Le 5 au paramètre (temps d’attaque de l’enveloppe du filtre) Filter Attack (temps
d’attaque de l’enveloppe du filtre).
•
Le 6 au paramètre (temps de déclin de l’enveloppe du filtre) Filter Decay (temps de
déclin de l’enveloppe du filtre).
•
Le 7 au paramètre (temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification) Amp Attack (temps
d’attaque de l’enveloppe d’amplification).
•
Le 8 au paramètre (temps de déclin de l’enveloppe d’amplification) Amp Decay (temps
de déclin de l’enveloppe d’amplification).
À NOTER
Il est possible de modifier les assignations par défaut des contrôles instantanés. Pour de
plus amples informations, référez-vous au Mode d’emploi de votre STAN Steinberg.
Contrôleurs MIDI
La plupart des paramètres de Retrologue peuvent être réglés à l’aide de contrôleurs MIDI.
Les assignations de contrôleurs MIDI s’enregistrent globalement pour tout le plug-in,
à l’exception de l’assignation de la molette de modulation qui s’enregistre avec chaque
préréglage. La molette de modulation vous permet ainsi de contrôler les paramètres des
effets, car ceux-ci ne seraient pas contrôlables autrement. En effet, ils ne peuvent pas être
sélectionnés en tant que destinations de modulation dans la matrice de modulation.
À NOTER
•
Par défaut, les paramètres Volume et Pan sont assignés aux contrôleurs 7 et 10. Ils
sont donc toujours disponibles.
•
Si vous utilisez Retrologue dans une STAN Steinberg, les assignations de contrôleurs
MIDI s’enregistrent dans le projet.
46
Retrologue
Contrôleurs MIDI
Assignation de contrôleurs MIDI
PROCÉDER AINSI
1.
Faites un clic droit sur la commande que vous désirez télécommander.
2.
Sélectionnez Learn CC dans le menu contextuel.
À NOTER
Il n’est pas possible d’assigner la molette de modulation au moyen de la fonction
Learn.
3.
Sur le clavier ou le contrôleur MIDI, actionnez le potentiomètre, le fader ou le bouton
voulu.
À NOTER
Il est possible d’assigner un même contrôleur MIDI à plusieurs paramètres. En
revanche, vous ne pouvez pas assigner plusieurs contrôleurs MIDI différents à un
même paramètre.
Supprimer une assignation de contrôleur MIDI
PROCÉDER AINSI
•
Pour supprimer une assignation de contrôleur MIDI, faites un clic droit sur la
commande correspondante et sélectionnez Forget CC.
Plage d’un paramètre
Il est possible de définir la plage de valeur de chaque paramètre en définissant ses valeurs
minimale et maximale.
•
Pour définir la valeur minimale, réglez le paramètre sur la valeur souhaitée, faites un
clic droit sur la commande, puis sélectionnez Set Minimum.
•
Pour définir la valeur maximale, réglez le paramètre sur la valeur souhaitée, faites un
clic droit sur la commande, puis sélectionnez Set Maximum.
Assignation de la molette de modulation
PROCÉDER AINSI
1.
Faites un clic droit sur la commande à laquelle vous souhaitez assigner la molette de
modulation.
2.
Dans le sous-menu Modulation Wheel, sélectionnez Enable Mod Wheel (activer la
molette de modulation).
3.
Définissez les valeurs minimale et maximale de la molette en vous servant des
commandes Set Minimum et Set Maximum.
47
Index
A
Arpeggiator 27
C
Contrôles instantanés 46
Contrôleurs MIDI
À propos 46
Assignations 47
K
Keyboard 9
M
Matrice de modulation
À propos 20
P
Page Arp 27
Page FX 36
Delay 42
Effets de modulation 40
Equalizer 45
Phaser 40
Resonator 37
Reverb 44
Page Synth 9
Phrase Player 27
Préréglages
Préréglages de module 6
Préréglages VST 6
48
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