Steinberg HALion 6 Mode d'emploi

Ajouter à Mes manuels
591 Des pages
Mode d’emploi
Matthias Klag, Michael Ruf
Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Matthias Obrecht, Sabine Pfeifer,
Benjamin Sch&uuml;tte, Marita Sladek
Ce document PDF a &eacute;t&eacute; am&eacute;lior&eacute; pour &ecirc;tre plus facile d’acc&egrave;s aux personnes malvoyantes. En raison
du grand nombre d’images qu’il contient et de leur complexit&eacute;, veuillez noter qu’il n’a pas &eacute;t&eacute; possible
d’int&eacute;grer de descriptions textuelles des images.
Les informations contenues dans ce document sont sujettes &agrave; modification sans pr&eacute;avis et n’engagent
aucunement la responsabilit&eacute; de Steinberg Media Technologies GmbH. Le logiciel d&eacute;crit dans ce document
fait l’objet d’un Accord de Licence et ne peut &ecirc;tre copi&eacute; sur un autre support sauf si cela est autoris&eacute;
sp&eacute;cifiquement par l’Accord de Licence. Aucune partie de cette publication ne peut &ecirc;tre copi&eacute;e, reproduite
ni m&ecirc;me transmise ou enregistr&eacute;e, sans la permission &eacute;crite pr&eacute;alable de Steinberg Media Technologies
GmbH. Les d&eacute;tenteurs enregistr&eacute;s de la licence du produit d&eacute;crit ci-apr&egrave;s sont autoris&eacute;s &agrave; imprimer une
copie du pr&eacute;sent document pour leur usage personnel.
Tous les noms de produits et de soci&eacute;t&eacute;s sont des marques d&eacute;pos&eacute;es ™ ou &reg; de leurs propri&eacute;taires
respectifs. Pour de plus amples informations, rendez-vous sur le site www.steinberg.net/trademarks.
&copy; Steinberg Media Technologies GmbH, 2017.
Tous droits r&eacute;serv&eacute;s.
Table des mati&egrave;res
6
6
7
8
8
9
9
9
10
10
Installation et configuration
Conventions
Configuration minimale
T&eacute;l&eacute;chargement de fichiers de programme
Installation du programme
Activation de la licence
Enregistrement de votre logiciel
Comment nous contacter
&Agrave; propos de la documentation
Configuration
58
75
Gestion et chargement des fichiers
Utilisation des fichiers General MIDI
76
76
80
85
85
85
86
12
12
13
14
16
16
Tableau de bord HALion
Configuration du tableau de bord
Op&eacute;rations sur les vues et les onglets
Gestion des fen&ecirc;tres
S&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment d’interface actif
&Eacute;diteurs disponibles
86
87
87
Mappage des zones
&Eacute;diteur Mapping
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Zones d'&eacute;chantillon et touches de r&eacute;f&eacute;rence
D&eacute;placement des zones
Cr&eacute;ation de fondus et de fondus encha&icirc;n&eacute;s
Configuration des plages de touches et de
v&eacute;locit&eacute;
Zoom
S&eacute;lection de zones
Importation d'&eacute;chantillons uniques par
glisser-d&eacute;placer
Importation d'&eacute;chantillons multiples par
glisser-d&eacute;placer
20
20
20
21
21
22
22
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Potentiom&egrave;tres et faders
S&eacute;lection et contr&ocirc;le de plusieurs
param&egrave;tres
Boutons
Champs de valeur
Utilisation des raccourcis clavier
Pr&eacute;r&eacute;glages
89
89
90
93
98
99
99
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Main
Section Trigger
Section Voice Management
Section Variation Groups
Section Quick Control Assignments
Section Note Expression
25
25
26
26
28
30
38
45
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Section des fonctions du plug-in
Nom du plug-in et logo Steinberg
Barre d’outils
&Eacute;diteur Keyboard (clavier)
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
&Eacute;diteur Options
Assistance AI Knob
100
100
100
101
101
102
46
46
47
48
Automatisation
Param&egrave;tres d’automatisation
&Eacute;diteur d'automatisation
Configuration de l’automatisation
50
50
Gestion des sons
&Agrave; propos des programmes, des couches, des
multis, des pages Macro et des pr&eacute;r&eacute;glages
Ajout de sons VST Sounds
Chargement des programmes et des
couches
Bo&icirc;te de dialogue Load
Slot Rack
&Eacute;dition de zones
Ajout de zones
Types de zones
Ajout d'&eacute;chantillon aux zones vides
&Eacute;dition relative et absolue
&Eacute;dition des zones s&eacute;lectionn&eacute;es ou de toutes
les zones
Param&egrave;tres globaux des zones
Section Voice Control
Section Voice Control des zones d’orgue
Section Pitch
Section Oscillator
Section Sample Oscillator
Section Organ Oscillator
Section Wavetable
Section AudioWarp
Section Filter
Section Amplifier
Section Envelope
Section LFO
Step Modulator
Matrice de modulation
52
52
54
55
87
102
104
108
110
111
115
119
119
126
130
134
136
144
147
150
3
Table des mati&egrave;res
163
182
184
186
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur
Sample
Chargement et aper&ccedil;u des &eacute;chantillons
Barre d’outils
Ligne d’infos
Vue d'ensemble
Affichage de la forme d'onde
Section Parameter
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Sample
Marqueurs
Zoom
&Eacute;dition d'&eacute;chantillons avec un &eacute;diteur
externe
Cr&eacute;ation de boucles
Cr&eacute;ation automatique de tranches
Remplacement d’&eacute;chantillons
187
188
201
201
202
203
203
204
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Cr&eacute;ation d'une wavetable
D&eacute;tection de la hauteur
Marqueurs
Remplacement d’&eacute;chantillons
Importation des Wavetables
Gestion des Wavetables
205
205
212
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
Modulation de l’oscillateur de grains
213
213
215
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
&Eacute;diteur MIDI
Contr&ocirc;leurs MIDI
219
219
221
226
Mixage, routage et gestion des effets
Fen&ecirc;tre de la console (Mixer)
Architecture des bus audio
Effets d’insert
228
Chargement et &eacute;dition de programmes dans
l’&eacute;diteur Program Table
Program Table
Configuration de l'&eacute;diteur Program Table
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Program Table
163
163
166
168
168
170
177
180
181
182
229
230
230
232
232
234
244
245
250
251
256
262
263
267
268
268
269
270
274
281
281
283
4
Sample Recorder
Enregistrement depuis une piste audio qui
comporte plusieurs sons de percussions
Enregistrer la sortie d'un autre Plug-In
Enregistrement des &eacute;chantillons avec la
version autonome
284
284
292
301
307
313
316
322
326
331
350
365
366
368
380
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Trium
Voltage
Model C
HALiotron
B-Box
World Instruments
World Percussion
Anima
Skylab
Raven
Eagle
Hot Brass
Studio Strings
392
Liste Parameter
394
394
433
434
435
Pages Macro
Pages macro, mod&egrave;les, commandes,
ressources et biblioth&egrave;ques
Prise en main
Macro Page Designer
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Biblioth&egrave;ques
Connexion des commandes d'une page
macro aux param&egrave;tres de HALion
Collaborer sur les pages macro
Nettoyage et consolidation des pages macro
Enregistrement des pages macro
436
436
441
451
452
Library Creator
Biblioth&egrave;ques
&Eacute;diteur Library Creator
Conteneurs VST Sound non assign&eacute;s
Contr&ocirc;le de coh&eacute;rence
454
454
Library Manager
&Eacute;diteur Library Manager
457
457
457
461
463
465
&Agrave; propos des effets
Introduction
Effets de r&eacute;verb
Effets de delay
Effets d’&eacute;galisation
Effets de filtrage
395
398
414
431
432
Arborescence Program
&Eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence
Program
&Eacute;dition des programmes, des zones et des
couches
Importation d’&eacute;chantillons
Remplacement d’&eacute;chantillons
Exportation d’&eacute;chantillons
Exporter les programmes et les couches
avec les &eacute;chantillons
Exportation de programmes et de couches
en tant que pr&eacute;r&eacute;glages de couche HALion
Sonic SE
Importation de boucles tranch&eacute;es
S&eacute;lection dans arborescence Program
Navigation dans l’arborescence Program
Trier les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence
Program
Configuration du programme dans
l'arborescence Program
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
Table des mati&egrave;res
473
478
478
490
501
502
503
504
Effets de distorsion
Effets de modification de la hauteur
Effets de modulation
Effets dynamiques
Effets de panoramique et de routage
Effets Surround
Effets utilitaires
Effets h&eacute;rit&eacute;s
516
516
519
531
534
539
545
548
551
553
554
561
563
565
567
568
570
571
572
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Fonctions courantes
FlexPhraser
Trigger Pads
MIDI Player
Drum Player
Mono Envelope
Mono LFO
Mono Step Modulator
True Pedaling
MegaTrig
Layer Alternate
Key Switch Alternate
Key Switch Remote
MIDI Randomizer
CC Mapper
Velocity Curve
Tuning Scale
Lua Script
577
Guide des raccourcis clavier
580
580
Note Expression
&Eacute;diteur Note Expression
582
585
587
587
588
Utilisation de la version autonome du plugin
Configuration des pr&eacute;f&eacute;rences
Bo&icirc;te de dialogue Preferences
S&eacute;lection de l’entr&eacute;e MIDI et de la sortie
audio
Aide-m&eacute;moire
Chargement d’un fichier MIDI
Enregistrement d’un fichier MIDI
Volume global
589
Index
582
582
584
5
Installation et configuration
Conventions
Nous avons utilis&eacute; des &eacute;l&eacute;ments typographiques et des rep&egrave;res pour structurer les
informations contenues dans cette documentation.
&Eacute;l&eacute;ments typographiques
Les &eacute;l&eacute;ments typographiques et leurs significations sont indiqu&eacute;s ci-dessous.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Une op&eacute;ration doit &ecirc;tre effectu&eacute;e ou une condition doit &ecirc;tre remplie avant qu'une
proc&eacute;dure puisse &ecirc;tre d&eacute;marr&eacute;e.
PROC&Eacute;DER AINSI
Liste des &eacute;tapes &agrave; suivre pour obtenir le r&eacute;sultat escompt&eacute;.
IMPORTANT
Informations sur des probl&egrave;mes qui pourraient affecter le syst&egrave;me ou le mat&eacute;riel
connect&eacute;, ou engendrer un risque de perte de donn&eacute;es.
REMARQUE
Informations &agrave; prendre en consid&eacute;ration.
EXEMPLE
Exemple illustrant la proc&eacute;dure.
R&Eacute;SULTAT
R&eacute;sultat auquel aboutit la proc&eacute;dure.
&Agrave; LA FIN DE CETTE &Eacute;TAPE
Informations sur les op&eacute;rations ou les t&acirc;ches que vous pouvez accomplir apr&egrave;s
avoir men&eacute; la proc&eacute;dure &agrave; bien.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Liste des rubriques connexes que vous pouvez trouver dans cette documentation.
6
Installation et configuration
Configuration minimale
Rep&egrave;res
Les noms des menus, options, fonctions, bo&icirc;tes de dialogue, fen&ecirc;tres (etc.) sont inscrits en
caract&egrave;res gras.
EXEMPLE
Dans l’en-t&ecirc;te de l’interface du plug-in, cliquez sur le bouton Preset management situ&eacute; &agrave;
c&ocirc;t&eacute; du champ du nom de pr&eacute;r&eacute;glage et s&eacute;lectionnez Load Preset.
Une suite de mots en gras s&eacute;par&eacute;s par des signes sup&eacute;rieur correspond &agrave; une s&eacute;quence
d’ouverture de diff&eacute;rents menus.
EXEMPLE
Pour enregistrer une couche donn&eacute;e, faites un clic droit dessus et s&eacute;lectionnez Load/Save &gt;
Save Layer As (enregistrer la couche sous).
Raccourcis clavier
De nombreux raccourcis clavier par d&eacute;faut utilisent des touches de modification dont
certaines changent en fonction du syst&egrave;me d’exploitation utilis&eacute;.
Par exemple, le raccourci clavier par d&eacute;faut de la fonction Annuler est Ctrl-Z sous
Windows et Cmd-Z sous Mac OS. Lorsque des raccourcis clavier employant des touches de
modification sont mentionn&eacute;s dans ce manuel, ils sont d’abord indiqu&eacute;s avec la touche de
modification de Windows, selon la formule suivante :
•
touche de modification Windows/touche de modification Mac OS - touche
EXEMPLE
Ctrl/Cmd-Z signifie : appuyez sur Ctrl sous Windows ou Cmd sous Mac OS, puis appuyez sur
Z.
Configuration minimale
Votre ordinateur doit au minimum b&eacute;n&eacute;ficier de la configuration suivante :
Mac
•
Mac OS X Version 10.11/macOS 10.12
•
Application h&ocirc;te compatible VST 3, AAX ou AU pour l’utilisation de HALion
en tant que plug-in
•
Processeur mutli-core Intel 64-bit ou AMD (Intel i5 ou plus rapide
recommand&eacute;)
•
4 Go de RAM (8 Go recommand&eacute;s)
•
40 Go d’espace disque disponible
•
R&eacute;solution d’affichage de 1 366 x 768 pixels (1 920 x 1 080 recommand&eacute;)
•
Interface audio compatible avec le syst&egrave;me d'exploitation*
7
Installation et configuration
T&eacute;l&eacute;chargement de fichiers de programme
•
Une connexion Internet est requise pour l’activation, la configuration du
compte et l’enregistrement personnel/du produit
•
Le t&eacute;l&eacute;chargement est requis pendant l'installation
*Interface audio compatible ASIO recommand&eacute;e pour une faible latence
Windows
•
Windows 7*/8.x/10 64-bit
•
Application h&ocirc;te compatible VST 2, VST 3 ou AAX pour l’utilisation de
HALion en tant que plug-in
•
Processeur mutli-core Intel 64-bit ou AMD (Intel i5 ou plus rapide
recommand&eacute;)
•
4 Go de RAM (8 Go recommand&eacute;s)
•
40 Go d’espace disque disponible
•
R&eacute;solution d’affichage de 1 366 x 768 pixels (1 920 x 1 080 recommand&eacute;)
•
Interface audio compatible avec le syst&egrave;me d'exploitation**
•
Une connexion Internet est requise pour l’activation, la configuration du
compte et l’enregistrement personnel/du produit
•
Le t&eacute;l&eacute;chargement est requis pendant l'installation
*Windows 7 Service Pack 1, Microsoft.NET Framework 4.0 et mise &agrave; jour de
plate-forme pour Windows 7
**Interface audio compatible ASIO recommand&eacute;e pour une faible latence
T&eacute;l&eacute;chargement de fichiers de programme
L'Assistant de t&eacute;l&eacute;chargement Steinberg vous accompagne pour t&eacute;l&eacute;charger les fichiers
requis sur votre ordinateur.
1.
D&eacute;marrez l'Assistant de t&eacute;l&eacute;chargement Steinberg.
2.
Sur la gauche, s&eacute;lectionnez le programme que vous souhaitez installer.
3.
Sur la droite, s&eacute;lectionnez la version &agrave; installer.
Il est possible d'installer un nouveau programme, de mettre &agrave; jour un programme
existant, etc.
4.
Cliquez sur Download (t&eacute;l&eacute;charger) pour t&eacute;l&eacute;charger les fichiers.
Installation du programme
L'installation de HALion sur votre ordinateur requiert le t&eacute;l&eacute;chargement des fichiers requis.
•
Sous Windows, double-cliquez sur le fichier d'installation
indiqu&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran.
•
Sous Mac, double-cliquez sur le fichier HALion 6.pkg et suivez les instructions
indiqu&eacute;es &agrave; l’&eacute;cran.
8
et suivez les instructions
Installation et configuration
Activation de la licence
Activation de la licence
HALion exploite un sch&eacute;ma logiciel de protection contre la copie. Cet eLicenser logiciel
(licence num&eacute;rique logicielle) s'installe automatiquement avec HALion. On peut y acc&eacute;der via
l'application eLicenser Control Center, qui est install&eacute;e automatiquement avec le produit.
Une fois l'installation terminez, le produit doit &ecirc;tre activ&eacute;.
Si vous avez achet&eacute; HALion dans une boutique, l'emballage du produit contient un &laquo; Code de
t&eacute;l&eacute;chargement &raquo; qui vous permet de t&eacute;l&eacute;charger le logiciel et la licence.
Si vous avez acquis une version t&eacute;l&eacute;chargeable de HALion, vous avez re&ccedil;u un message
&eacute;lectronique qui d&eacute;crit les &eacute;tapes du processus d'activation et indique votre code
d'activation.
IMPORTANT
La proc&eacute;dure d'activation de la licence est d&eacute;crit en d&eacute;tail sur le site Internet de Steinberg.
Enregistrement de votre logiciel
Enregistrez votre produit sur le portail client en ligne MySteinberg. En tant qu’utilisateur
enregistr&eacute;, vous b&eacute;n&eacute;ficiez d’une assistance technique, d’offres exclusives telles que des
mises &agrave; jour ou des mises &agrave; niveau du logiciel, et de bien plus encore.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
D&eacute;marrez votre logiciel.
2.
S&eacute;lectionnez Aide &gt; Enregistrez-vous maintenant.
Un formulaire d’enregistrement en ligne s’ouvre dans votre navigateur Web.
3.
Suivez les instructions &agrave; l’&eacute;cran pour enregistrer votre produit sur MySteinberg.
Comment nous contacter
Cliquez sur le logo Steinberg situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit de l’interface pour acc&eacute;der &agrave;
un menu local qui vous permet d’acc&eacute;der &agrave; des informations suppl&eacute;mentaires et &agrave; une aide.
•
Ce menu contient des liens vers diff&eacute;rentes pages Web du site de Steinberg.
S&eacute;lectionnez un lien pour ouvrir la page correspondante. Les pages Web vous donnent
acc&egrave;s &agrave; une assistance technique, &agrave; des informations sur la compatibilit&eacute;, &agrave; des
r&eacute;ponses aux questions fr&eacute;quentes, &agrave; des liens vers les nouveaux pilotes, etc.
•
Dans le menu, vous trouverez &eacute;galement une option pour l’enregistrement de votre
produit.
En tant qu’utilisateur enregistr&eacute;, vous b&eacute;n&eacute;ficiez d’une assistance technique, d’offres
exclusives telles que des mises &agrave; jour ou des mises &agrave; niveau du logiciel, et de bien plus
encore.
9
Installation et configuration
&Agrave; propos de la documentation
&Agrave; propos de la documentation
La documentation est disponible en ligne et la plupart des documents sont t&eacute;l&eacute;chargeables
au format PDF sur steinberg.help.
•
Pour visiter la page steinberg.help, saisissez steinberg.help dans la barre
d'adresse de votre navigateur Internet ou ouvrez HALion, cliquez sur le logo Steinberg
en haut &agrave; droite et s&eacute;lectionnez Help &gt; HALion Help.
•
La documentation sur les fonctions de script de HALion et la description des
param&egrave;tres suppl&eacute;mentaires des &eacute;diteurs Macro Page Designer et Library Creator
sont disponibles sous http://developer.steinberg.help
Cette page vous propose des tutoriels, les r&eacute;f&eacute;rences des param&egrave;tres, la possibilit&eacute; de
t&eacute;l&eacute;charger des fichiers d'exemple, etc.
Configuration
Les sections suivantes d&eacute;crivent l’utilisation du plug-in HALion dans diff&eacute;rentes applications
h&ocirc;tes.
&Agrave; NOTER
HALion peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; en mode autonome.
S&eacute;lection des sorties
HALion se charge par d&eacute;faut avec une configuration de sorties st&eacute;r&eacute;o. Cependant, jusqu’&agrave;
32 sorties st&eacute;r&eacute;o et une sortie 5.1 sont disponibles dans la station de travail Steinberg. Ceci
vous permet de router les 64 slots de programme sur des voies d&eacute;di&eacute;es dans la MixConsole.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Pour que les sorties soient disponibles dans les instruments VST, ouvrez la fen&ecirc;tre
VST Instruments.
2.
Cliquez sur le bouton Activer les sorties pour l’instrument.
3.
Activez les sorties que vous souhaitez utiliser.
R&Eacute;SULTAT
La station de travail Steinberg ajoute automatiquement une voie de sortie pour chaque sortie
suppl&eacute;mentaire dans la MixConsole. Vous pouvez d&eacute;sormais router les programmes ou
couches sur ces sorties pour traiter le signal dans la station de travail.
Utilisation de l'instrument dans une application compatible AU
La version AU de HALion s’installe dans votre dossier de plug-ins AU et permet &agrave; HALion
de fonctionner dans un environnement AU sans aucune perte de performances, ni
incompatibilit&eacute;s.
Par exemple, proc&eacute;dez comme suit pour charger HALion comme instrument AU pour Logic
Pro :
10
Installation et configuration
Configuration
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez la console de mixage et s&eacute;lectionnez le canal de l’instrument &agrave; utiliser.
2.
Cliquez dans le champ I/O et s&eacute;lectionnez AU Instruments &gt; Steinberg &gt; HALion.
3.
S&eacute;lectionnez l’une des configurations de canaux disponibles.
Utilisation de l’instrument en tant qu’application autonome
Il est possible d’utiliser HALion en tant qu’application autonome sans passer par une
application h&ocirc;te. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, vous pouvez directement connecter l’instrument sur votre
interface audio.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation de la version autonome du plug-in &agrave; la page 582
11
Tableau de bord HALion
Les fen&ecirc;tres de HALion peuvent &ecirc;tre r&eacute;organis&eacute;es et personnalis&eacute;es avec une grande
flexibilit&eacute;. Vous pouvez modifier la disposition des &eacute;diteurs dans la fen&ecirc;tre, organiser
les sections d’une fen&ecirc;tre &agrave; l’aide d’onglets et configurer de nombreuses fen&ecirc;tres pour
r&eacute;pondre &agrave; vos besoins, selon les op&eacute;rations que vous devez accomplir. Il est possible
de dimensionner &agrave; volont&eacute; l’ensemble des fen&ecirc;tres, ainsi que les sections au sein de ces
fen&ecirc;tres. Ainsi, vous pouvez exploiter au mieux l’espace disponible &agrave; l’&eacute;cran.
Configuration du tableau de bord
Pour configurer le tableau de bord, vous pouvez indiquer le nombre de vues diff&eacute;rentes,
c'est-&agrave;-dire, les sections d’une fen&ecirc;tre, et configurer ces sections, par exemple, en ajoutant
des onglets. Il est possible d'indiquer l'&eacute;diteur &agrave; afficher pour les vues et les onglets.
Options de configuration
Vous pouvez configurer le panneau de contr&ocirc;le &agrave; l'aide des options de configuration.
Pour ouvrir le menu des options de configuration depuis une vue, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Options
de configuration situ&eacute;e en en-t&ecirc;te.
Pour ouvrir le menu des options de configuration depuis un onglet, faites un clic droit sur le
nom de l'onglet pour ouvrir le menu contextuel concern&eacute;.
Split | (fractionner verticalement) et Split -- (fractionner horizontalement)
Vous pouvez ajouter une vue ou un onglet dans une fen&ecirc;tre en fractionnant une
vue ou un onglet d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent.
•
Pour r&eacute;aliser un fractionnement vertical, s&eacute;lectionnez Split |. Un nouvel
&eacute;diteur vient alors s’ajouter &agrave; droite de l’&eacute;diteur actuel.
•
Pour r&eacute;aliser un fractionnement horizontal, s&eacute;lectionnez Split --. Un
&eacute;diteur vient alors s’ajouter sous l’&eacute;diteur actuel.
12
Tableau de bord HALion
Op&eacute;rations sur les vues et les onglets
&Agrave; NOTER
Pour cr&eacute;er une copie d'une vue ou d'un onglet existant, cliquez sur son coin
sup&eacute;rieur gauche et faites glisser l'&eacute;l&eacute;ment vers une autre position de la fen&ecirc;tre.
Un cadre color&eacute; indique la position d'insertion.
Undock (d&eacute;tacher)
Cette option duplique la vue ou l'onglet dans une nouvelle fen&ecirc;tre.
Create Tab (cr&eacute;er un onglet)
Cette option permet de cr&eacute;er un onglet. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des
onglets imbriqu&eacute;s dans d’autres onglets.
Renommer
Cette option permet de renommer les onglets.
Close (fermer)
Cette option supprime la vue ou l'onglet.
Select
Cette option ouvre un panneau qui r&eacute;pertorie les ic&ocirc;nes des &eacute;diteurs disponibles.
Pour s&eacute;lectionner un &eacute;diteur, cliquez sur son ic&ocirc;ne.
&Eacute;diteur
Cette option permet de s&eacute;lectionner l'&eacute;diteur &agrave; afficher dans la liste des &eacute;diteurs
disponibles.
Op&eacute;rations sur les vues et les onglets
Vous pouvez ajouter, d&eacute;placer et redimensionner les onglets et les vues pour configurer le
tableau de bord.
Cr&eacute;ation d'onglets
Proc&eacute;dez comme suit pour cr&eacute;er des onglets :
•
S&eacute;lectionnez Create Tab dans les options de configuration.
•
Cliquez dans le coin sup&eacute;rieur gauche d’une vue ou d’un onglet et faites glisser
l’&eacute;l&eacute;ment vers une autre vue ou un autre onglet.
•
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne + situ&eacute;e &agrave; droite de l’onglet le plus &agrave; droite, puis cliquez sur l’ic&ocirc;ne
de l’&eacute;diteur &agrave; afficher.
&Agrave; NOTER
•
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des onglets imbriqu&eacute;s dans d’autres onglets.
•
Quand une vue contient trop d’onglets pour que tous puissent &ecirc;tre affich&eacute;s, des
boutons de fl&egrave;ches vous permettent de passer d’un onglet &agrave; un autre.
13
Tableau de bord HALion
Gestion des fen&ecirc;tres
D&eacute;placement des vues et des onglets
•
Pour d&eacute;placer une vue ou un onglet, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e, cliquez sur le
coin sup&eacute;rieur gauche de la fen&ecirc;tre ou de l'onglet concern&eacute; et faites glisser l'&eacute;l&eacute;ment
vers une autre position.
Selon l’endroit o&ugrave; se trouve le pointeur lorsque vous rel&acirc;chez le bouton de la souris, la
vue ou l’onglet est ajout&eacute; sous forme d’onglet ou de vue fractionn&eacute;e.
Agrandissement et redimensionnement des sections des &eacute;diteurs
Certains &eacute;diteurs contiennent des sections pouvant &ecirc;tre agrandies. C'est par exemple le cas
de l'&eacute;diteur Options. Ces sections peuvent &ecirc;tre redimensionn&eacute;es ou r&eacute;duites &agrave; une simple
barre de titre. Vous gagnez ainsi de la place et seuls les param&egrave;tres que vous &ecirc;tes en train
de modifier sont visibles.
•
Pour agrandir ou r&eacute;duire une section, cliquez sur l’ic&ocirc;ne + ou - figurant &agrave; gauche de la
barre de titre, ou cliquez sur cette barre de titre.
•
Pour agrandir ou r&eacute;duire simultan&eacute;ment toutes les sections, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et cliquez sur l'ic&ocirc;ne +, - ou sur la barre de titre.
•
Pour redimensionner une section, cliquez sur la ligne en pointill&eacute;s au centre de sa
bordure inf&eacute;rieure et faites glisser le pointeur de la souris vers le haut ou le bas.
Redimensionnement d’une vue fractionn&eacute;e
•
Pour redimensionner deux vues fractionn&eacute;es, cliquez sur la ligne de s&eacute;paration entre
les deux vues et faites glisser la souris.
Si une vue est fractionn&eacute;e en trois parties ou plus, ces parties seront redimensionn&eacute;es
de fa&ccedil;on proportionnelle. Pour redimensionner individuellement une partie d’une vue,
maintenez la touche Ctrl/Cmd enfonc&eacute;e et faites glisser la partie concern&eacute;e.
Gestion des fen&ecirc;tres
Cr&eacute;ation de fen&ecirc;tres suppl&eacute;mentaires
Voici les diff&eacute;rentes m&eacute;thodes pour cr&eacute;er de nouvelles fen&ecirc;tres &agrave; partir de vues existantes :
•
Cliquez dans le coin sup&eacute;rieur gauche d’une vue ou d’un onglet et faites glisser le
pointeur de la souris vers l’ext&eacute;rieur de la fen&ecirc;tre active.
•
Utilisez la commande Undock du menu contextuel de l'onglet ou le menu local View.
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de fen&ecirc;tres
HALion offre plusieurs pr&eacute;r&eacute;glages de fen&ecirc;tres pr&eacute;configur&eacute;s.
•
Pour ouvrir un pr&eacute;r&eacute;glage de fen&ecirc;tre, cliquez sur le bouton Open New Window (ouvrir
une nouvelle fen&ecirc;tre) sur la barre sup&eacute;rieure et s&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage souhait&eacute;
dans le menu local.
•
Pour cr&eacute;er vos propres pr&eacute;r&eacute;glages de fen&ecirc;tre, utilisez les commandes
correspondantes dans le menu local.
14
Tableau de bord HALion
Gestion des fen&ecirc;tres
Verrouillage des fen&ecirc;tres
Lorsque vous ouvrez une nouvelle fen&ecirc;tre, HALion affiche les param&egrave;tres de l’objet actif
(programme, couche, zone, etc.). Ainsi, le contenu de tous les &eacute;diteurs et de toutes les
fen&ecirc;tres porte sur les m&ecirc;mes &eacute;l&eacute;ments. Cependant, il peut dans certains cas s’av&eacute;rer utile
d’afficher des objets diff&eacute;rents dans des fen&ecirc;tres diff&eacute;rentes, par exemple pour comparer
les param&egrave;tres de deux zones ou de deux couches. Pour ce faire, vous pouvez verrouiller une
fen&ecirc;tre.
•
Pour verrouiller une fen&ecirc;tre, cliquez sur le bouton Lock (cadenas) dans le coin
sup&eacute;rieur droit. Quand ce bouton est activ&eacute;, la fen&ecirc;tre ne d&eacute;pend plus de la s&eacute;lection
et l’&eacute;l&eacute;ment d’interface actif change uniquement dans la fen&ecirc;tre principale du plug-in.
La fen&ecirc;tre verrouill&eacute;e contient les param&egrave;tres du programme qui &eacute;tait s&eacute;lectionn&eacute; au
moment o&ugrave; vous avez cliqu&eacute; sur le bouton Lock.
Configurations d’&eacute;cran
Il est possible d'enregistrer la configuration du tableau de bord en tant que configuration
d’&eacute;cran. Vous pr&eacute;configurez ainsi HALion en fonction des op&eacute;rations et des &eacute;ditions &agrave;
r&eacute;aliser. Les configurations d'&eacute;cran suivantes sont disponibles par d&eacute;faut :
Default
Optimis&eacute;e pour les &eacute;crans larges, cette configuration contient les &eacute;diteurs
incontournables. Elle convient &agrave; la r&eacute;solution d’affichage 1440 x 900.
Advanced
Cette configuration d’&eacute;cran regroupe tous les &eacute;diteurs. Elle convient &agrave; la
r&eacute;solution d’affichage 1440 x 900.
Basic
Il s'agit d'une vue r&eacute;duite contenant uniquement un lecteur de slots. Elle convient
&agrave; la r&eacute;solution d’affichage 1024 x 768.
Extended 1
Cette configuration est optimis&eacute;e pour les ordinateurs portables avec une
r&eacute;solution d'affichage de 1280 x 800.
Extended 2
Cette configuration, l&eacute;g&egrave;rement plus grande que Extended 1, est &eacute;galement
optimis&eacute;e pour les ordinateurs portables. Elle convient &agrave; la r&eacute;solution d’affichage
1440 x 900.
15
Tableau de bord HALion
S&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment d’interface actif
Minimized
Cette configuration est id&eacute;ale pour les plus petits &eacute;crans.
Minimized + Editors
Cette configuration d'&eacute;cran propose une version r&eacute;duite de la fen&ecirc;tre de
plug-in et une fen&ecirc;tre mobile suppl&eacute;mentaire munie de tous les &eacute;diteurs.
Cette configuration est destin&eacute;e &agrave; un usage avec les applications h&ocirc;tes qui ne
permettent pas de redimensionner la fen&ecirc;tre de plug-in principale.
•
Pour charger, enregistrer ou supprimer des configurations d'&eacute;cran, cliquez sur le
bouton Load/Save/Delete Screen Set dans la barre d’outils de la section des fonctions
du plug-in et s&eacute;lectionnez la commande souhait&eacute;e dans le menu local.
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine ne peuvent pas &ecirc;tre supprim&eacute;s.
S&eacute;lection de l’&eacute;l&eacute;ment d’interface actif
Il est important de savoir quel onglet, vue ou fen&ecirc;tre est actif. La section active de la fen&ecirc;tre
est la zone dans laquelle vos actions, par exemple un raccourci clavier, sont appliqu&eacute;es. La
vue active est entour&eacute;e d’un rectangle bleu.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour activer une vue sp&eacute;cifique, actionnez l’une de ses commandes, modifiez un
param&egrave;tre, cliquez sur son cadre ou sur une zone vide.
&Eacute;diteurs disponibles
Les &eacute;diteurs vous donnent acc&egrave;s aux param&egrave;tres de HALion ainsi qu'&agrave; ses programmes et
modules.
Slot Rack
Cet &eacute;diteur permet de charger des programmes et de les g&eacute;rer.
16
Tableau de bord HALion
&Eacute;diteurs disponibles
MIDI
Cet &eacute;diteur permet de configurer les plages (touches et v&eacute;locit&eacute;), ainsi que les
param&egrave;tres MIDI des slots.
Arborescence Program
Cette arborescence permet de cr&eacute;er des programmes en associant des
&eacute;chantillons, des couches, des bus, ainsi que des effets MIDI et audio.
Sound Editor
Cet &eacute;diteur permet d’acc&eacute;der aux param&egrave;tres des diff&eacute;rents composants du
programme. Il peut afficher les param&egrave;tres des programmes, des couches,
des zones, des modules MIDI, des bus et des effets. Les param&egrave;tres affich&eacute;s
d&eacute;pendent de l’objet s&eacute;lectionn&eacute; dans l’arborescence Program.
Zone Editor
Cet &eacute;diteur permet d’&eacute;diter simultan&eacute;ment les param&egrave;tres de toutes les zones
de la couche active, y compris des sous-couches. Si des zones sont s&eacute;lectionn&eacute;es
dans l’arborescence Program ou dans l'&eacute;diteur Mapping, seules ces zones
peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es.
Modules MIDI
Cet &eacute;diteur permet d'&eacute;diter les modules MIDI, comme FlexPhrasers ou MegaTrig.
Mapping
Cet &eacute;diteur de mappage permet de d&eacute;finir et de visualiser la mani&egrave;re dont les
&eacute;chantillons sont r&eacute;partis sur les plages de touches et de v&eacute;locit&eacute;.
Sample Editor
Cet &eacute;diteur permet de configurer les param&egrave;tres d'&eacute;chantillon et de boucle.
&Eacute;diteur Wavetable
Cet &eacute;diteur permet de param&eacute;trer le synth&eacute;tiseur de wavetable qui est utilis&eacute;
pour les zones de wavetable.
Sample Recorder
Le Sample Recorder vous permet d'enregistrer des &eacute;chantillons dans HALion.
Browser
Cet &eacute;diteur permet de naviguer parmi les fichiers et de les importer, m&ecirc;me s'ils
proviennent d’&eacute;chantillonneurs externes.
La MediaBay
La MediaBay permet de charger des programmes et des couches.
Library Creator
Cet &eacute;diteur vous permet de cr&eacute;er vos propres contenus VST Sound dans HALion.
Page Macro
VST Sound Instrument Sets et pages Macro. Ces pages sont pr&eacute;configur&eacute;es pour
afficher les param&egrave;tres les plus importants des programmes utilis&eacute;s. Selon
17
Tableau de bord HALion
&Eacute;diteurs disponibles
l’Instrument Set charg&eacute;, vous pouvez &eacute;diter un programme simplement via sa
page macro ou acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des param&egrave;tres sous-jacents des zones et
des couches.
Quand un programme contient une page macro, celle-ci s’affiche lorsque
vous ouvrez l'&eacute;diteur Macro. Si vous chargez un programme contenant une
ou plusieurs couches associ&eacute;es &agrave; des pages Macro, toutes les pages Macro
correspondantes s’affichent simultan&eacute;ment dans l’&eacute;diteur Macro. Pour chaque
page macro, HALion ins&egrave;re un bouton de navigation dans la barre d’outils. Celuici vous permet de passer d’une page macro &agrave; l’autre.
Macro Page Designer
Cette page vous permet de cr&eacute;er vos propres pages Macro.
Mixer
Cette console permet de mixer les slots du programme, d’acc&eacute;der aux bus de
sortie et aux bus auxiliaires, et de g&eacute;rer les effets.
Keyboard
Cet &eacute;diteur contient un clavier, deux molettes et la sph&egrave;re de contr&ocirc;le. Vous
pouvez utiliser ces commandes pour &eacute;muler un clavier externe.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Cet &eacute;diteur permet de t&eacute;l&eacute;commander chaque param&egrave;tre du programme.
Trigger Pads
Cet &eacute;diteur permet d’assigner et de d&eacute;clencher des notes et des accords. Par
ailleurs, vous pouvez utiliser les pads de d&eacute;clenchement pour changer l’&eacute;tat des
modules FlexPhraser.
Program Table
Ce tableau affiche tous les programmes charg&eacute;s. Il regroupe les programmes
utilis&eacute;s dans le Slot Rack et ceux charg&eacute;s par le biais de changements de
programme MIDI.
Liste Parameter
Cette liste offre une vue d&eacute;taill&eacute;e des param&egrave;tres de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;
dans l'arborescence Program. Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez un effet dans
l'arborescence Program, seuls les param&egrave;tres de cet effet apparaissent.
Automatisation
Cette liste r&eacute;pertorie tous les param&egrave;tres d'automatisation assign&eacute;s. Les onglets
situ&eacute;s en haut de la page vous permettent d'afficher, au choix, les param&egrave;tres
d'automatisation du slot, les param&egrave;tres globaux ou tous les param&egrave;tres
d'automatisation.
MIDI Ctrl
Cette liste r&eacute;pertorie tous les contr&ocirc;leurs MIDI assign&eacute;s.
18
Tableau de bord HALion
&Eacute;diteurs disponibles
Undo History
Cet &eacute;diteur r&eacute;pertorie toutes les op&eacute;rations r&eacute;alis&eacute;es et permet d’annuler des
modifications.
Options
Cet &eacute;diteur regroupe les param&egrave;tres g&eacute;n&eacute;raux du plug-in, relatifs aux
performances globales, aux fonctions d’&eacute;dition et aux contr&ocirc;leurs MIDI.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Slot Rack &agrave; la page 55
&Eacute;diteur MIDI &agrave; la page 213
Arborescence Program &agrave; la page 232
&Eacute;dition des programmes et des couches &agrave; la page 89
&Eacute;dition de zones &agrave; la page 100
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI &agrave; la page 516
&Eacute;diteur Mapping &agrave; la page 76
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample &agrave; la page 163
&Eacute;diteur Wavetable &agrave; la page 188
Sample Recorder &agrave; la page 274
Macro Page Designer &agrave; la page 398
Fen&ecirc;tre de la console (Mixer) &agrave; la page 219
&Eacute;diteur Keyboard (clavier) &agrave; la page 28
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s &agrave; la page 30
Trigger Pads &agrave; la page 531
Chargement et &eacute;dition de programmes dans l’&eacute;diteur Program Table &agrave; la page 228
Liste Parameter &agrave; la page 392
&Eacute;diteur d'automatisation &agrave; la page 47
Contr&ocirc;leurs MIDI &agrave; la page 215
19
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Potentiom&egrave;tres et faders
Les potentiom&egrave;tres et faders peuvent &ecirc;tre unidirectionnels ou bidirectionnels. La valeur de
d&eacute;part des commandes unidirectionnelles (commandes de niveau, par exemple) est la valeur
minimale. La valeur de d&eacute;part des commandes bidirectionnelles est la valeur centrale. Les
valeurs de gauche sont n&eacute;gatives et les valeurs de droite sont positives.
La plupart des m&eacute;thodes d'&eacute;dition sont similaires pour les potentiom&egrave;tres et faders.
•
Pour r&eacute;gler une valeur, cliquez sur un potentiom&egrave;tre ou un fader et faites-le glisser
vers le haut ou le bas &agrave; l'aide de la molette de la souris.
Quand vous appuyez sur Alt en cliquant sur un potentiom&egrave;tre, un petit fader appara&icirc;t
pour vous permettre de r&eacute;gler le param&egrave;tre.
•
Pour effectuer des r&eacute;glages fins, appuyez sur Maj et d&eacute;placez le potentiom&egrave;tre ou
utilisez la molette de la souris.
•
Pour restaurer la valeur par d&eacute;faut d’un param&egrave;tre, appuyez sur Ctrl/Cmd et cliquez
sur la commande.
S&eacute;lection et contr&ocirc;le de plusieurs param&egrave;tres
Si plusieurs zones qui ne sont pas exactement r&eacute;gl&eacute;es sur les m&ecirc;mes valeurs sont
s&eacute;lectionn&eacute;es en m&ecirc;me temps, la plupart des commandes s’affichent en rouge. Cela vaut
aussi bien pour les encodeurs, que pour les commutateurs, les listes d&eacute;roulantes, les
champs de valeur et les faders textuels.
Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez trois zones dont les valeurs de fr&eacute;quence de coupure
sont de 1 200, 1 400 et 2 500 Hz, le contour des encodeurs de fr&eacute;quence indique une plage
comprise entre 1 200 et 2 500. Le champ correspondant indique en rouge la valeur de la zone
active.
&Agrave; NOTER
Les commandes plus complexes (les &eacute;diteurs d’enveloppe, par exemple) indiquent
uniquement les valeurs de la zone active.
R&eacute;glage des plages de valeurs
Vous pouvez r&eacute;gler la plage de valeurs d’un param&egrave;tre en utilisant le contour de l’encodeur.
Les valeurs des zones sont r&eacute;parties sur la nouvelle plage et les &eacute;carts de valeurs entre les
param&egrave;tres sont conserv&eacute;s.
20
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Boutons
•
Pour r&eacute;duire ou &eacute;tendre la plage de valeurs, faites glisser le contour.
•
Pour r&eacute;gler la limite sup&eacute;rieure de la plage, maintenez la touche Ctrl/Cmd tout en
faisant glisser le contour.
•
Pour r&eacute;gler la limite inf&eacute;rieure de la plage, maintenez la touche Alt tout en faisant
glisser le contour.
Boutons
Boutons d’activation et de d&eacute;sactivation (On/Off)
Ces boutons ont deux configurations possibles : activ&eacute; et d&eacute;sactiv&eacute;. Quand vous survolez
un bouton On/Off avec le pointeur de la souris, celui-ci change d’apparence afin de vous
indiquer que vous pouvez cliquez dessus.
Boutons poussoirs
Les boutons poussoirs d&eacute;clenchent une action et reviennent ensuite &agrave; leur &eacute;tat d&eacute;sactiv&eacute;.
Ces boutons servent &agrave; ouvrir des menus ou des s&eacute;lecteurs de fichiers.
Champs de valeur
Il existe plusieurs moyens de d&eacute;finir une valeur :
•
Double-cliquez dans un champ de valeur, saisissez une nouvelle valeur et appuyez sur
Entr&eacute;e.
Si la valeur saisie d&eacute;passe la plage du param&egrave;tre, c’est automatiquement la valeur
maximale ou minimale qui est configur&eacute;e.
•
Cliquez dans le champ de valeur et faites glisser la souris vers le haut ou le bas.
•
Survolez un champ de valeur avec le pointeur et servez-vous de la molette de la
souris.
•
Cliquez sur les triangles sup&eacute;rieur/inf&eacute;rieur qui apparaissent &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ.
•
Pour r&eacute;initialiser le param&egrave;tre &agrave; sa valeur par d&eacute;faut, faites un Ctrl/Cmd-clic dans le
champ de valeur.
•
Pour d&eacute;finir la valeur &agrave; l’aide d’un fader, faites un Alt-clic dans le champ de valeur.
•
Pour saisir des valeurs musicales, telles que des plages de touches ou la touche
de r&eacute;f&eacute;rence, &agrave; l’aide de votre clavier MIDI, double-cliquez dans le champ de valeur,
appuyez sur une touche de votre clavier MIDI, et appuyez sur Entr&eacute;e.
•
Pour acc&eacute;der au param&egrave;tre suivant, appuyez sur Tabulation. Pour revenir au
param&egrave;tre pr&eacute;c&eacute;dent, appuyez sur Maj-Tabulation.
Quand aucun param&egrave;tre n’est s&eacute;lectionn&eacute; dans la vue active, appuyer sur Tabulation
s&eacute;lectionne le premier param&egrave;tre.
21
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Utilisation des raccourcis clavier
Utilisation des raccourcis clavier
•
Pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Key Commands (raccourcis clavier), ouvrez l'&eacute;diteur
Options et cliquez sur le bouton Key Commands dans la section Edit.
Les commandes sont affich&eacute;es &agrave; gauche, dans une arborescence de dossiers hi&eacute;rarchis&eacute;e.
Quand vous ouvrez le dossier d’une cat&eacute;gorie, les options et fonctions qu’il contient sont
accompagn&eacute;es des raccourcis clavier qui leur sont assign&eacute;s.
•
Pour configurer un raccourci clavier, s&eacute;lectionnez la fonction souhait&eacute;e dans la liste,
saisissez votre raccourci dans le champ Type in Key, puis cliquez sur le bouton Assign
situ&eacute; &agrave; droite de ce champ. Si ce raccourci clavier est d&eacute;j&agrave; assign&eacute; &agrave; une autre
fonction, celle-ci est indiqu&eacute;e dans le champ situ&eacute; en dessous.
•
Pour supprimer un raccourci clavier, s&eacute;lectionnez la fonction dans la liste,
s&eacute;lectionnez le raccourci clavier dans la liste Keys et cliquez sur le bouton Delete .
•
Pour rechercher une fonction sp&eacute;cifique, saisissez son nom dans le champ de
recherche situ&eacute; en haut de la bo&icirc;te de dialogue, puis cliquez sur le bouton de
recherche .
&Agrave; NOTER
Il est possible d’assigner plusieurs raccourcis clavier &agrave; une m&ecirc;me fonction.
Pr&eacute;r&eacute;glages
HALion offre deux types de pr&eacute;r&eacute;glages : les pr&eacute;r&eacute;glages de section/module et les
pr&eacute;r&eacute;glages VST. Les pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module permettent d’enregistrer
et de charger la configuration d’un composant sp&eacute;cifique de l’interface de HALion.
Les pr&eacute;r&eacute;glages VST contiennent toutes les informations n&eacute;cessaires pour restaurer
enti&egrave;rement l’&eacute;tat du plug-in.
Lors de l’installation, les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine sont install&eacute;s dans un dossier sp&eacute;cialement
pr&eacute;vu &agrave; cet effet et un dossier utilisateur est cr&eacute;&eacute; pour vos pr&eacute;r&eacute;glages. Les pr&eacute;r&eacute;glages se
g&egrave;rent de la m&ecirc;me mani&egrave;re dans l’ensemble du programme.
22
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Pr&eacute;r&eacute;glages
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine sont prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture, mais ils peuvent &ecirc;tre remplac&eacute;s lors de la
mise &agrave; jour du logiciel. Les pr&eacute;r&eacute;glages de votre dossier utilisateur ne sont jamais modifi&eacute;s
en cas de mise &agrave; jour du logiciel.
Pour de plus amples informations sur les pr&eacute;r&eacute;glages VST, r&eacute;f&eacute;rez-vous au Mode d’emploi
de votre STAN Steinberg.
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module
Les commandes de pr&eacute;r&eacute;glage sont accessibles depuis de nombreux emplacements du
programme. Ils s’utilisent toujours de la m&ecirc;me mani&egrave;re.
•
Pour enregistrer un pr&eacute;r&eacute;glage, cliquez sur Save .
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine ne peuvent pas &ecirc;tre remplac&eacute;s. Si vous souhaitez enregistrer
les modifications apport&eacute;es &agrave; un pr&eacute;r&eacute;glage d’usine, enregistrez le pr&eacute;r&eacute;glage sous un
autre nom ou dans un nouvel emplacement.
•
Pour charger un pr&eacute;r&eacute;glage, cliquez sur l’ic&ocirc;ne de fl&egrave;che et s&eacute;lectionnez un
pr&eacute;r&eacute;glage dans la liste.
•
Pour supprimer un pr&eacute;r&eacute;glage, cliquez sur Delete .
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine ne peuvent pas &ecirc;tre supprim&eacute;s.
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages VST
Chargement des pr&eacute;r&eacute;glages VST
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l’en-t&ecirc;te de l’interface du plug-in, cliquez sur le bouton Preset Management
situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ du nom de pr&eacute;r&eacute;glage et s&eacute;lectionnez Load Preset.
2.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
S&eacute;lectionnez un pr&eacute;r&eacute;glage pour le charger.
•
Double-cliquez sur un pr&eacute;r&eacute;glage pour le charger et fermer la fen&ecirc;tre de
chargement des pr&eacute;r&eacute;glages.
Enregistrement de pr&eacute;r&eacute;glages VST
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Dans l’en-t&ecirc;te de l’interface du plug-in, cliquez sur le bouton Preset Management
situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; du champ du nom de pr&eacute;r&eacute;glage et s&eacute;lectionnez Save Preset.
23
M&eacute;thodes d’&eacute;dition courantes
Pr&eacute;r&eacute;glages
Insertion de pr&eacute;r&eacute;glages VST sous forme de couches
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur la couche ou le programme sur lequel vous souhaitez ins&eacute;rer
le pr&eacute;r&eacute;glage VST, puis s&eacute;lectionnez Load/Save &gt; Load to new Layer (charger sur une
nouvelle couche).
2.
S&eacute;lectionnez un pr&eacute;r&eacute;glage VST et cliquez sur OK.
R&Eacute;SULTAT
Le programme est alors ins&eacute;r&eacute; sous forme de couche suppl&eacute;mentaire.
•
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser le pr&eacute;r&eacute;glage VST depuis la MediaBay ou
l’explorateur de fichiers vers l'arborescence Program et le d&eacute;poser sur une couche.
Remplacement de programmes et de couches par des pr&eacute;r&eacute;glages VST
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur le programme ou la couche &agrave; remplacer.
2.
Ouvrez le sous-menu Load/Save, puis s&eacute;lectionnez Replace Program (remplacer le
programme) ou Replace Layer (remplacer la couche).
3.
S&eacute;lectionnez un pr&eacute;r&eacute;glage VST et cliquez sur OK.
R&Eacute;SULTAT
Le programme ou la couche est remplac&eacute;.
•
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser le pr&eacute;r&eacute;glage VST depuis la MediaBay ou
l’explorateur de fichiers vers l'arborescence Program et le d&eacute;poser sur une couche ou
un programme.
24
Fonctions et param&egrave;tres
globaux
Section des fonctions du plug-in
Situ&eacute;e en haut de la fen&ecirc;tre, la section des fonctions du plug-in vous donne acc&egrave;s &agrave; des
fonctions globales qui s’appliquent aux programmes charg&eacute;s et au mode de fonctionnement
g&eacute;n&eacute;ral du plug-in.
La section des fonctions du plug-in regroupe la section Multi Slot, la section Program Slot, la
section Master et les indications sur les performances.
La barre d'outils sous la section des fonctions du plug-in contient les commandes de
chargement multi-programmes sur la gauche. &Agrave; leur droite se trouvent deux boutons qui
permettent de g&eacute;rer les configurations d’&eacute;cran. Encore &agrave; leur droite se trouvent divers
boutons avec des fonctions globales courantes.
Section des slots de programmes
Cette section contient une copie du slot s&eacute;lectionn&eacute; dans le Slot Rack, ainsi que les
principaux param&egrave;tres du programme.
Les param&egrave;tres de slot sont identiques &agrave; ceux du Slot Rack. Vous disposez en outre des
param&egrave;tres suivants :
Num&eacute;ro de slot
Le num&eacute;ro du slot actif. Vous pouvez changer de slot en cliquant sur le num&eacute;ro
de slot et en s&eacute;lectionnant une entr&eacute;e dans la liste.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Commandes des slots &agrave; la page 56
Section Master
La section Master permet de r&eacute;gler le volume et la hauteur du plug-in.
Volume global
Permet de r&eacute;gler le volume global du plug-in.
Master Tune
Les valeurs du curseur Master Tune s’&eacute;chelonnent entre 415,3 et 466,2 Hz, ce qui
correspond &agrave; une plage comprise entre -100 &agrave; +100 centi&egrave;mes.
25
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Nom du plug-in et logo Steinberg
Indicateurs de performances
Les vum&egrave;tres et les indications textuelles de cette section vous fournissent des informations
sur la charge impos&eacute;e au syst&egrave;me par le plug-in.
CPU
Ce vum&egrave;tre indique la charge du processeur pendant la lecture. Plus le nombre
de voix jou&eacute;es est &eacute;lev&eacute;, plus la charge processeur est importante. Si l’indicateur
de surcharge s’allume, r&eacute;duisez la valeur du param&egrave;tre Max Voices sur la page
Options.
Disque
Ce vum&egrave;tre indique la charge de transfert du disque dur lors de la lecture des
&eacute;chantillons ou du chargement des pr&eacute;r&eacute;glages. L’indicateur de surcharge
s’allume, car la vitesse de transmission du disque dur n'est pas assez rapide.
Dans ce cas, ouvrez la page Options et d&eacute;placez le curseur Disk vs. RAM vers
RAM pour abaisser la valeur du param&egrave;tre Max Voices.
Polyphony
Cette valeur correspond au nombre d’&eacute;chantillons lus actuellement. Elle vous
est indiqu&eacute;e afin de vous aider &agrave; identifier les probl&egrave;mes de performances. Par
exemple, si vous devez r&eacute;duire le param&egrave;tre Max Voices dans la page Options,
vous pouvez v&eacute;rifier vos param&egrave;tres en observant le nombre d’&eacute;chantillons lus.
Memory
Cette valeur correspond &agrave; la quantit&eacute; globale de RAM utilis&eacute;e par le plug-in et les
programmes charg&eacute;s. La valeur indiqu&eacute;e correspond au tampon de lecture en
continu et aux &eacute;chantillons pr&eacute;charg&eacute;s. L’afficheur MEM vous aide &agrave; identifier les
probl&egrave;mes de performances. Par exemple, si vous devez lib&eacute;rer de la m&eacute;moire
pour d’autres applications, d&eacute;placez le curseur Disk vs. RAM de la page Options
vers Disk. Pour v&eacute;rifier le r&eacute;sultat obtenu, il vous suffira de consulter l’indicateur
MEM.
Nom du plug-in et logo Steinberg
Pour obtenir des informations sur la version et le num&eacute;ro de fabrication du plug-in, cliquez
sur son logo. Vous acc&egrave;derez ainsi &agrave; la bo&icirc;te de dialogue About (&agrave; propos). Pour fermer la
bo&icirc;te de dialogue About, cliquez dessus ou appuyez sur la touche &Eacute;chap du clavier de votre
ordinateur.
Quand vous cliquez sur le logo Steinberg situ&eacute; dans le coin sup&eacute;rieur droit du plug-in, un
menu local appara&icirc;t. En s&eacute;lectionnant l’une des options, vous acc&egrave;derez aux pages Web de
Steinberg qui contiennent des informations sur les mises &agrave; jour du logiciel, des solutions aux
probl&egrave;mes, etc.
Barre d’outils
26
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Barre d’outils
Missing Busses
Ouvre la bo&icirc;te de dialogue Pending Busses (bus en attente), qui permet de
r&eacute;soudre les probl&egrave;mes de connexion de bus.
Find Missing Samples
Ouvre la bo&icirc;te de dialogue Find Missing Samples (d&eacute;tecter les &eacute;chantillons
manquants), qui permet de r&eacute;soudre les probl&egrave;mes d'&eacute;chantillons manquants
dans le programme charg&eacute;.
Boutons Global insert, AUX et FlexPhraser
Utilisez ces boutons pour d&eacute;sactiver simultan&eacute;ment tous les effets d’insert,
tous les effets auxiliaires et tous les FlexPhrasers du plug-in. Vous pouvez par
exemple vous servir de cette fonction pour comparer les sons avec et sans effets,
ou pour utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage sans les FlexPhrasers.
RAM Save
La fonction RAM Save analyse la lecture de votre projet et d&eacute;charge de la
m&eacute;moire vive les &eacute;chantillons inutilis&eacute;s.
1.
Cliquez sur le bouton RAM Save et cliquez sur Yes dans la bo&icirc;te de
dialogue pour lancer la collecte des &eacute;chantillons n&eacute;cessaires.
Le bouton RAM Save se met alors &agrave; clignoter.
2.
Lancez la lecture du projet dans l’application h&ocirc;te. Lisez-le du d&eacute;but &agrave;
la fin ou jusqu’&agrave; ce que toutes les notes utilis&eacute;es dans le projet aient &eacute;t&eacute;
jou&eacute;es.
3.
Cliquez &agrave; nouveau sur le bouton RAM Save. Dans la bo&icirc;te de dialogue,
cliquez sur Yes pour d&eacute;charger tous les &eacute;chantillons inutilis&eacute;s.
Pour d&eacute;sactiver RAM Save et recharger les &eacute;chantillons inutilis&eacute;s, cliquez &agrave;
nouveau sur le bouton RAM Save.
Le mode RAM Save conserve toujours les &eacute;chantillons compris entre la note
la plus haute et la note la plus basse des programmes jou&eacute;s. Ceci s’applique
&eacute;galement aux couches d’expression inutilis&eacute;es qui peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;es par
le biais de keyswitchs. Ainsi, vous pouvez changer d’expression au sein de la
plage de notes valide lorsque le mode RAM Save est appliqu&eacute;.
IMPORTANT
Quand un programme d&eacute;clenche des notes de fa&ccedil;on al&eacute;atoire (diff&eacute;rents sons
de frottements de cordes de guitare, par exemple), il se peut que ces notes
ne soient pas d&eacute;clench&eacute;es lors de l’analyse de la fonction RAM Save, ce qui
engendre la suppression des &eacute;chantillons correspondants de la m&eacute;moire vive.
Afin d’&eacute;viter cela, d&eacute;clenchez manuellement la note n&eacute;cessaire la plus &eacute;lev&eacute;e
pendant l’analyse.
Enable MIDI Mapping Selection Options
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, il est possible d’utiliser les notes MIDI jou&eacute;es pour
s&eacute;lectionner des zones. Elle affecte &eacute;galement les param&egrave;tres de zone affich&eacute;s
dans les &eacute;diteurs.
27
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Keyboard (clavier)
Ce param&egrave;tre est li&eacute; &agrave; l’option correspondante de l’&eacute;diteur Mapping. Vous pouvez
ainsi t&eacute;l&eacute;commander cette option, m&ecirc;me quand l’&eacute;diteur Mapping n’est pas
affich&eacute;.
MIDI Reset
Cliquez sur ce bouton pour stopper la lecture et r&eacute;initialiser tous les contr&ocirc;leurs
MIDI &agrave; leurs valeurs par d&eacute;faut.
Undo/Redo
Pour annuler ou r&eacute;tablir une seule op&eacute;ration, cliquez sur le bouton Undo
(annuler) ou sur le bouton Redo (r&eacute;tablir). Pour annuler ou r&eacute;tablir plusieurs
op&eacute;rations, cliquez sur la fl&egrave;che situ&eacute;e &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bouton afin d’acc&eacute;der &agrave;
l’historique et de s&eacute;lectionner l’&eacute;tape &agrave; laquelle vous souhaitez revenir.
&Agrave; NOTER
Le nombre d’op&eacute;rations d’annulation et de r&eacute;tablissement possibles est
d&eacute;termin&eacute; par le param&egrave;tre Number of Undo Steps de la page Options.
&Eacute;diteur Keyboard (clavier)
L'&eacute;diteur Keyboard comprend les molettes, la sph&egrave;re de contr&ocirc;le et le clavier interne.
Molettes
Les molettes de Pitchbend et de modulation se trouvent &agrave; gauche du clavier interne.
La molette de modulation est assign&eacute;e au contr&ocirc;leur MIDI #1. Celui-ci est normalement
utilis&eacute; comme source dans la matrice de modulation, mais il peut &eacute;galement jouer le r&ocirc;le de
contr&ocirc;le instantan&eacute;.
La molette de modulation est g&eacute;n&eacute;ralement assign&eacute;e &agrave; l’un des param&egrave;tres d’un effet
d’insert (la vitesse de l’effet Rotary, par exemple).
Clavier interne
Le clavier interne de HALion couvre l’ensemble de la plage des notes MIDI, de C-2 &agrave; G8.
Vous pouvez l'utiliser pour d&eacute;clencher des notes en les jouant, mais &eacute;galement y glisser des
&eacute;chantillons pour les importer et les mapper, par exemple.
Vous pouvez redimensionner horizontalement et verticalement le clavier interne. Le
redimensionnement vertical modifie la taille des touches. Le redimensionnement horizontal
d&eacute;finit le nombre d’octaves visibles. Si l’&eacute;chelle horizontale du clavier ne permet pas
d’afficher toutes les octaves, vous pouvez vous servir des boutons fl&eacute;ch&eacute;s situ&eacute;s de part et
d'autre des touches pour d&eacute;placer la plage de touches visibles octave par octave.
Le clavier indique si un &eacute;chantillon est ou non mapp&eacute; sur chacune des touches.
Voici le code couleur utilis&eacute; pour les touches :
28
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Keyboard (clavier)
•
Les touches assign&eacute;es &agrave; un keyswitch sont indiqu&eacute;es en jaune.
•
Les touches assign&eacute;es &agrave; un keyswitch remapp&eacute; sont indiqu&eacute;es en beige.
•
Les touches assign&eacute;es &agrave; une expression dans le module MIDI Layer Alternate sont
indiqu&eacute;es en rouge.
•
Les touches assign&eacute;es &agrave; un pad de d&eacute;clenchement sont indiqu&eacute;es en bleu.
•
Les touches assign&eacute;es &agrave; une note de d&eacute;clenchement de boucle sont indiqu&eacute;es en vert.
Pr&eacute;-&eacute;coute des notes &agrave; l’aide du clavier
•
Pour pr&eacute;-&eacute;couter une note, cliquez sur la touche correspondante sur le clavier.
La hauteur &agrave; laquelle vous cliquez sur les touches d&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; &agrave; laquelle
est d&eacute;clench&eacute;e la note correspondante. Cliquez en bas de la touche pour utiliser la
v&eacute;locit&eacute; maximale et en haut pour la v&eacute;locit&eacute; minimale.
•
Pour jouer une touche et toutes les touches suivantes &agrave; la m&ecirc;me v&eacute;locit&eacute;, maintenez
la touche Ctrl/Cmd et cliquez sur la touche souhait&eacute;e sur le clavier en maintenant le
bouton de la souris enfonc&eacute;.
•
Pour qu’une note soit jou&eacute;e dix fois &agrave; des v&eacute;locit&eacute;s croissantes allant de 1 &agrave; 127,
maintenez les touches Ctrl/Cmd-Alt enfonc&eacute;es et cliquez sur une touche.
Menu contextuel Keyboard
En faisant un clic droit sur une touche, vous pouvez acc&eacute;der &agrave; un menu contextuel
regroupant des informations sur cette touche.
•
Le sous-menu Assigned Zones (zones assign&eacute;es) affiche les noms de toutes les zones
mapp&eacute;es sur cette touche et permet de s&eacute;lectionner une zone.
•
Le sous-menu Info fournit les informations de hauteur et de v&eacute;locit&eacute;.
•
S&eacute;lectionnez Clear key (effacer la touche) pour supprimer toutes les assignations.
Sph&egrave;re de contr&ocirc;le
La sph&egrave;re de contr&ocirc;le est une commande bi-dimensionnelle. Elle permet de r&eacute;gler deux
param&egrave;tres simultan&eacute;ment, en faisant glisser la souris horizontalement (Sphere H) et
verticalement (Sphere V). En g&eacute;n&eacute;ral, les param&egrave;tres assign&eacute;s &agrave; la sph&egrave;re sont li&eacute;s l’un &agrave;
l’autre, par exemple la fr&eacute;quence de coupure et la r&eacute;sonance.
Si des param&egrave;tres sont assign&eacute;s &agrave; Sphere H et Sphere V, des triangles indiquent les axes
horizontal et vertical.
Vous pouvez replacer la sph&egrave;re en position centrale &agrave; l’aide des options correspondantes
dans le menu contextuel.
•
Si les options Center Horizontal et/ou Center Vertical sont activ&eacute;es, la sph&egrave;re revient &agrave;
la position centrale d&egrave;s que le bouton de la souris est rel&acirc;ch&eacute;.
29
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s permettent de t&eacute;l&eacute;commander n’importe quel param&egrave;tre du
programme.
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s pour les programmes et les couches. Si
une couche ne contient aucun contr&ocirc;le instantan&eacute;, ceux du programme sont utilis&eacute;s. Si une
couche contient des contr&ocirc;les instantan&eacute;s, la couche et toutes ses zones les utilisent.
Chaque programme et chaque couche est muni de huit contr&ocirc;les instantan&eacute;s. Qui plus est,
les param&egrave;tres Sphere H, Sphere V ainsi que la molette de modulation peuvent aussi &ecirc;tre
utilis&eacute;s comme contr&ocirc;les instantan&eacute;s.
Pour acc&eacute;der aux contr&ocirc;les instantan&eacute;s d’un programme ou d’une couche, servez-vous de
l’&eacute;diteur Quick Controls.
Infobulles de valeurs
Les situations suivantes peuvent survenir lorsque vous utilisez des contr&ocirc;les instantan&eacute;s :
•
La valeur r&eacute;elle d'un param&egrave;tre diff&egrave;re de celle affich&eacute;e dans son champ de valeur.
•
Un bouton de l'interface utilisateur est d&eacute;sactiv&eacute;, mais le param&egrave;tre correspondant est
actif.
Ceci peut notamment survenir si le contr&ocirc;le instantan&eacute; introduit un d&eacute;calage ou si un bouton
est command&eacute; par un contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Par cons&eacute;quent, les param&egrave;tres qui sont assign&eacute;s &agrave; un contr&ocirc;le rapide comportent une
infobulle de valeur. Cette infobulle indique la valeur de param&egrave;tre r&eacute;sultante, ainsi que le
nom du contr&ocirc;le instantan&eacute; assign&eacute;.
Les infobulles de valeurs peuvent &ecirc;tre activ&eacute;es ou d&eacute;sactiv&eacute;es depuis l'&eacute;diteur Options.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Edit Section &agrave; la page 41
Assignation de contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Vous pouvez assigner des contr&ocirc;les instantan&eacute;s &agrave; un param&egrave;tre du programme ou de
l’une de ses couches, &agrave; des zones au sein d’un programme ou d’une couche, ou encore aux
param&egrave;tres d’un module MIDI ou d’un effet.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment que vous souhaitez
t&eacute;l&eacute;commander &agrave; l'aide d'un contr&ocirc;le instantan&eacute;.
30
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
2.
Ouvrez l'&eacute;diteur Sound.
3.
Faites un clic droit sur la commande &agrave; laquelle vous souhaitez assigner un contr&ocirc;le
instantan&eacute;, ouvrez le sous-menu Assign Quick Control (assigner un contr&ocirc;le
instantan&eacute;), s&eacute;lectionnez un contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Il est possible d’assigner un m&ecirc;me contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; diff&eacute;rents param&egrave;tres.
Vous pouvez ainsi proc&eacute;der &agrave; des &eacute;ditions sonores complexes &agrave; l’aide d’une seule et
m&ecirc;me commande. En revanche, plusieurs contr&ocirc;les instantan&eacute;s ne peuvent pas &ecirc;tre
assign&eacute;s &agrave; un m&ecirc;me param&egrave;tre.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement assigner un contr&ocirc;le instantan&eacute; en tant que source de
modulation ou modificateur dans la matrice de modulation. Ceci vous permet
d’associer un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; d’autres sources de modulation.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Param&egrave;tres de la matrice de modulation &agrave; la page 153
Configuration des valeurs minimale et maximale
Il est possible de d&eacute;finir s&eacute;par&eacute;ment les valeurs minimale et maximale de chaque
assignation. Ceci vous permet de contr&ocirc;ler le param&egrave;tre avec davantage de pr&eacute;cision.
•
Faites un clic droit sur un contr&ocirc;le et d&eacute;finissez la plage &agrave; l'aide des commandes Set
Minimum (d&eacute;finir comme valeur minimale) et Set Maximum (d&eacute;finir comme valeur
maximale).
•
Dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments, saisissez les valeurs dans les champs
Minimum Value et Maximum Value ou cliquez sur les poign&eacute;es et faites-les glisser
dans l’affichage de la courbe.
R&eacute;duction de la plage de valeurs
La fonction Trim Range (r&eacute;duire la plage de valeurs) vous permet de d&eacute;finir
automatiquement la meilleure plage de contr&ocirc;les instantan&eacute;s par rapport &agrave; la valeur
actuelle du param&egrave;tre.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments, faites un clic droit sur l'assignation dans la
liste de droite.
•
Pour r&eacute;duire la plage de valeurs d’une assignation donn&eacute;e, s&eacute;lectionnez Trim
Range.
•
Pour r&eacute;duire la plage de valeurs de tous les contr&ocirc;les instantan&eacute;s, s&eacute;lectionnez
Trim Range of All Quick Controls (r&eacute;duire la plage de valeurs de tous les
contr&ocirc;les instantan&eacute;s).
R&Eacute;SULTAT
Les valeurs minimale et maximale sont d&eacute;finies automatiquement.
31
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
&Agrave; NOTER
Chaque fois que vous modifiez le param&egrave;tre d’origine, vous devez appliquer &agrave; nouveau la
fonction Trim Range pour que la plage de valeurs corresponde.
R&eacute;tablissement de la plage de valeurs par d&eacute;faut
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments, faites un clic droit sur l'assignation de
droite.
•
Pour d&eacute;finir la plage de valeurs par d&eacute;faut d’une assignation, s&eacute;lectionnez Set
Default Range (r&eacute;tablir la plage de valeurs par d&eacute;faut).
•
Pour r&eacute;tablir les plages de valeurs par d&eacute;faut de tous les contr&ocirc;les instantan&eacute;s,
s&eacute;lectionnez Set Default Range of All Quick Controls (r&eacute;tablir la plage de valeurs
par d&eacute;faut de tous les contr&ocirc;les instantan&eacute;s).
R&Eacute;SULTAT
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s sont d&eacute;finis sur leur plage de valeurs la plus &eacute;tendue.
&Agrave; NOTER
Si vous modifiez le param&egrave;tre d’origine, il vous faut r&eacute;appliquer la fonction Set Default
Range pour b&eacute;n&eacute;ficier d’une plage de valeurs optimale.
D&eacute;sassignation des contr&ocirc;les instantan&eacute;s
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Pour supprimer une assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;, faites un clic droit sur
le param&egrave;tre dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments et s&eacute;lectionnez Remove
Assignment (supprimer l'assignation).
•
Pour supprimer toutes les assignations du contr&ocirc;le instantan&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;,
ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Remove All Assignments (supprimer
toutes les assignations).
•
Pour supprimer toutes les assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute; pour tous
les contr&ocirc;les instantan&eacute;s qui appartiennent &agrave; la couche s&eacute;lectionn&eacute;e dans
l'arborescence Program, ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Remove All
Assignments of All Quick Controls.
Assignation simple et assignation multiple
Vous pouvez assigner un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; seul param&egrave;tre sur une zone ou un module.
On appelle cela une assignation simple. Vous pouvez &eacute;galement assigner un contr&ocirc;le
instantan&eacute; &agrave; un m&ecirc;me param&egrave;tre sur toutes les zones d’une couche. Il s'agit alors d'une
assignation multiple.
•
Les assignations simples sont prioritaires par rapport aux assignations multiples.
32
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Par exemple, si un contr&ocirc;le instantan&eacute; t&eacute;l&eacute;commande la fr&eacute;quence de coupure de
toutes les zones d’une couche et que vous assignez la fr&eacute;quence de coupure de l’une
de ces zones &agrave; un autre contr&ocirc;le instantan&eacute;, l’assignation multiple de cette zone est
ignor&eacute;e, au profit de l’assignation simple.
•
Quand vous supprimez l’assignation simple d’un param&egrave;tre d’une zone appartenant
&agrave; une couche sur laquelle une assignation multiple a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie pour le m&ecirc;me
param&egrave;tre sur toutes les autres zones, la zone est r&eacute;int&eacute;gr&eacute;e &agrave; l’assignation multiple.
•
Quand vous ajoutez une zone suppl&eacute;mentaire &agrave; une couche sur laquelle une
assignation multiple a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie, cette zone h&eacute;rite des assignations de contr&ocirc;le
instantan&eacute; d&eacute;finies sur les autres zones de la couche.
&Eacute;diteur Quick Control Assignments
•
L'&eacute;diteur Quick Control Assignments se trouve dans l'&eacute;diteur Sound des programmes
ou des couches.
Receive Quick Controls
Si Receive Quick Controls (recevoir les contr&ocirc;les instantan&eacute;s) est d&eacute;sactiv&eacute;
pour une couche, ses contr&ocirc;les instantan&eacute;s ne sont plus rout&eacute;s. En d'autres
termes, les contr&ocirc;les instantan&eacute;s n'affecteront pas les couches, zones, etc., qui
se trouvent apr&egrave;s cette couche.
Vous pouvez utiliser cette fonction pour filtrer les contr&ocirc;les instantan&eacute;s. Par
exemple, vous souhaitez agir sur un son de guitare, vous assignez des contr&ocirc;les
instantan&eacute;s &agrave; l'enveloppe d'amplificateur et vous souhaitez qu'ils affectent
l'ensemble de l'instrument, &agrave; l'exception des bruits de frettes. Dans ce cas,
d&eacute;sactivez Receive Quick Controls pour la couche qui contient les bruits de
frettes pour qu'elle ne soit pas affect&eacute;e par l'enveloppe.
Bypass All Quick Control Assignments
Ce param&egrave;tre permet d'&eacute;couter un son sans assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Liste des contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Les huit contr&ocirc;les instantan&eacute;s apparaissent sur la gauche. Les assignations du
contr&ocirc;le instantan&eacute; s&eacute;lectionn&eacute; sont indiqu&eacute;es dans la partie droite. Vous pouvez
&eacute;diter ind&eacute;pendamment les param&egrave;tres pour chaque assignation.
Param&egrave;tre Quick Control
Affiche l'assignation de param&egrave;tre pour le contr&ocirc;le instantan&eacute; s&eacute;lectionn&eacute;.
Affected Layers/Modules
Affiche le programme, la couche ou le module sur lequel s'applique le contr&ocirc;le
instantan&eacute;.
33
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Bypass Single Quick Control Assignment
Contourne l'assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute; correspondante.
Par exemple, si un contr&ocirc;le instantan&eacute; est assign&eacute; &agrave; plusieurs couches, cette
option permet de contourner l'assignation pour une seule couche.
Mode
D&eacute;termine le mode utilis&eacute; pour modifier les valeurs d'un param&egrave;tre.
Minimum Value
D&eacute;termine la valeur minimum pour l'assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Curvature
D&eacute;finit la courbure. Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler ce param&egrave;tre en faisant
glisser le pointeur dans l’affichage de la courbe.
Maximum Value
D&eacute;termine la valeur maximum pour l'assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Bypass All Quick Control Assignments
Ce param&egrave;tre contourne toutes les assignations du contr&ocirc;le instantan&eacute;
s&eacute;lectionn&eacute;.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Configuration du mode d'assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; la page 36
Param&eacute;trage de la courbure &agrave; la page 36
Contournement des contr&ocirc;les instantan&eacute;s &agrave; la page 37
R&eacute;ception de contr&ocirc;les instantan&eacute;s &agrave; la page 35
Gestion des contr&ocirc;les instantan&eacute;s
L'&eacute;diteur Quick Control Assignments permet de g&eacute;rer et d'&eacute;diter les contr&ocirc;les instantan&eacute;s
assign&eacute;s.
•
Pour renommer un contr&ocirc;le instantan&eacute;, cliquez sur la colonne Name et saisissez un
nouveau nom.
•
Pour dupliquer l'assignation d'un contr&ocirc;le instantan&eacute;, ouvrez le menu contextuel du
contr&ocirc;le instantan&eacute; concern&eacute; et s&eacute;lectionnez Duplicate Assignment.
•
Pour modifier l'ordre des assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute;, faites glisser une
assignation entre deux autres contr&ocirc;les instantan&eacute;s. D&egrave;s qu’une ligne appara&icirc;t,
rel&acirc;chez le bouton de la souris afin d’ins&eacute;rer l’assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
•
Pour remplacer une assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;, faites-la glisser sur un autre
contr&ocirc;le instantan&eacute;. D&egrave;s qu’un rectangle appara&icirc;t, rel&acirc;chez le bouton de la souris afin
de remplacer l’assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
•
Pour assigner un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; un autre param&egrave;tre, cliquez sur le nom du
param&egrave;tre et s&eacute;lectionnez un nouveau param&egrave;tre dans le menu.
Il est uniquement possible de s&eacute;lectionner des param&egrave;tres appartenant &agrave; une m&ecirc;me
couche, une m&ecirc;me zone ou un m&ecirc;me module.
•
Pour transf&eacute;rer toutes les assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute; d'une couche vers un
programme, s&eacute;lectionnez la couche dans l'arborescence Program, ouvrez le menu
34
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
contextuel de la section Quick Control Assignments et s&eacute;lectionnez Forward All
Assignments to Program (transf&eacute;rer toutes les assignations au programme).
Configuration de la port&eacute;e des assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute;
Si des contr&ocirc;les instantan&eacute;s sont assign&eacute;s &agrave; une couche, ils s'appliquent &eacute;galement &agrave; toutes
les zones qu'elle comporte. L'&eacute;diteur Quick Control Assignments, permet de modifier la
plage de chaque contr&ocirc;le instantan&eacute;, c'est-&agrave;-dire, les couches ou modules qu'ils affectent.
Le menu local qui se trouve au milieu de chaque ligne d’assignation indique &agrave; quelle
partie du programme s’applique l’assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute; correspondante. Si le
nom d’une zone ou d’un module figure &agrave; cet endroit, l’assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;
s’applique uniquement &agrave; cette zone ou &agrave; ce module. Si le nom du programme ou de l’une de
ses couches est affich&eacute;, toutes les zones du programme ou de la couche sont concern&eacute;es.
Pour d&eacute;finir la partie du programme concern&eacute;e par l’assignation, s&eacute;lectionnez une option
dans le menu local.
Si un contr&ocirc;le instantan&eacute; est assign&eacute; &agrave; un param&egrave;tre du programme ou de l’une de ses
couches, la plage de cette assignation se limite &agrave; ce programme ou &agrave; cette couche. Les
couches situ&eacute;es &agrave; des niveaux sup&eacute;rieurs de la hi&eacute;rarchie ne sont pas concern&eacute;es par le
contr&ocirc;le instantan&eacute;.
R&eacute;ception de contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Vous pouvez indiquer si toutes les zones d'une couche sont affect&eacute;es par les contr&ocirc;les
instantan&eacute;s ou seulement les zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez le programme ou la couche que vous
souhaitez commander &agrave; l’aide des contr&ocirc;les instantan&eacute;s.
2.
Dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments, activez le bouton Receive Quick Controls
(recevoir les contr&ocirc;les instantan&eacute;s).
R&Eacute;SULTAT
Les zones au sein des couches r&eacute;pondent aux contr&ocirc;les instantan&eacute;s. Ils s’appliquent &agrave; la fois
aux assignations simples et aux assignations multiples de zones.
&Agrave; NOTER
Les assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute; qui appartiennent &agrave; la couche elle-m&ecirc;me ne
sont pas concern&eacute;es. Cette option peut s’av&eacute;rer utile si vous avez assign&eacute; des contr&ocirc;les
instantan&eacute;s &agrave; l’ensemble du programme et souhaitez exclure certaines parties du
programme, par exemple la couche contenant les bruits des instruments.
35
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Param&eacute;trage de la courbure
Vous pouvez param&eacute;trer s&eacute;par&eacute;ment la courbure de chaque assignation dans l'&eacute;diteur Quick
Controls Assignment.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Proc&eacute;dez comme suit pour param&eacute;trer la courbure :
•
S&eacute;lectionnez le contr&ocirc;le instantan&eacute; que vous souhaitez &eacute;diter et d&eacute;finissez une
valeur dans le champ de valeur Curvature (courbure).
Les valeurs positives engendrent des courbures de type logarithmique, tandis
que les valeurs n&eacute;gatives engendrent des courbures exponentielles.
•
Cliquez sur la courbure et faites-la glisser sur l'&eacute;cran de droite.
Configuration du mode d'assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;
Un contr&ocirc;le instantan&eacute; peut fonctionner comme un contr&ocirc;leur continu ou comme un
commutateur. Par ailleurs, il peut contr&ocirc;ler un param&egrave;tre en mode relatif ou absolu. Vous
pouvez choisir un mode pour chaque assignation.
Le fonctionnement se param&egrave;tre &agrave; partir du menu contextuel du contr&ocirc;le lui-m&ecirc;me ou par le
biais du menu local de l'&eacute;diteur Quick Control Assignments.
Absolute
Dans ce mode, les valeurs des param&egrave;tres sont t&eacute;l&eacute;command&eacute;es de fa&ccedil;on
continue. Dans ce mode, les modifications des param&egrave;tres assign&eacute;s sont
remplac&eacute;es par la valeur du contr&ocirc;le instantan&eacute;, ce qui veut dire que les
modifications sont supprim&eacute;es.
Relative
Dans ce mode, les valeurs des param&egrave;tres sont t&eacute;l&eacute;command&eacute;es de fa&ccedil;on
continue. Dans ce mode les valeurs des param&egrave;tres assign&eacute;s sont modifi&eacute;es
mais leurs r&eacute;glages relatifs sont conserv&eacute;s, ce qui veut dire que les modifications
des param&egrave;tres sont toujours audibles.
Switch Absolute
Ce mode permet de passer de la valeur minimale &agrave; la valeur maximale. Les
modifications de param&egrave;tres sont remplac&eacute;es.
Switch Relative
Ce mode permet de passer de la valeur minimale &agrave; la valeur maximale. Les
modifications de param&egrave;tres restent audibles.
Param&eacute;trage neutre
Quand vous red&eacute;finissez la plage d’une assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;, il peut s'av&eacute;rer
n&eacute;cessaire de modifier son param&eacute;trage neutre pour &eacute;viter que le son ne soit modifi&eacute;.
Si vous red&eacute;finissez la plage d’un contr&ocirc;le instantan&eacute; qui ne poss&egrave;de qu’une seule
assignation fonctionnant en mode Absolute ou Relative, HALion configure automatiquement
le param&eacute;trage du contr&ocirc;le instantan&eacute; de sorte que le son reste inchang&eacute;. De m&ecirc;me,
36
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
quand vous assignez plusieurs param&egrave;tres au m&ecirc;me contr&ocirc;le instantan&eacute;, HALion d&eacute;finit
automatiquement la plage de cette assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute;.
En revanche, si un contr&ocirc;le instantan&eacute; comprend plusieurs assignations et que vous modifiez
la plage d’une ou plusieurs assignations, le param&eacute;trage neutre ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;fini
de fa&ccedil;on automatique. Dans ce cas, vous pouvez d&eacute;finir manuellement le param&eacute;trage
neutre &agrave; l'aide de la commande Set Quick Control to Neutral Setting (configurer le contr&ocirc;le
instantan&eacute; en param&eacute;trage neutre), dans le menu contextuel du contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Contournement des contr&ocirc;les instantan&eacute;s
Le contournement des contr&ocirc;les instantan&eacute;s permet d'&eacute;couter un son sans assignation de
contr&ocirc;le instantan&eacute;.
1.
Pour contourner l'assignation d'un contr&ocirc;le instantan&eacute;, cliquez sur Bypass Single
Quick Control Assignment dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments.
2.
Pour contourner toutes les assignations d'un contr&ocirc;le instantan&eacute;, s&eacute;lectionnez le
contr&ocirc;le concern&eacute; dans l'&eacute;diteur Quick Control Assignments et cliquez sur Bypass All
Quick Control Assignments, en haut &agrave; droite de la section des param&egrave;tres.
3.
Pour contourner toutes les assignations de contr&ocirc;le instantan&eacute; pour un programme ou
une couche, s&eacute;lectionnez le programme ou la couche dans l'arborescence Program et
cliquez sur Bypass All Quick Controls Assignments dans la barre de titre de l'&eacute;diteur
Quick Control Assignments.
Assignation de contr&ocirc;les instantan&eacute;s dans la matrice de modulation
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s directement aux commandes des
param&egrave;tres, mais vous pouvez &eacute;galement les assigner en tant que sources ou modificateurs
dans la matrice de modulation. Ceci vous permet d’associer un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave;
d’autres sources de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez les zones que vous souhaitez &eacute;diter.
Assurez-vous que les zones font bien partie de la couche ou du programme qui
contient les contr&ocirc;les instantan&eacute;s que vous souhaitez utiliser.
2.
Dans l'&eacute;diteur Sound, ouvrez la section Modulation Matrix (matrice de modulation).
3.
Dans le menu local de la colonne Source/Modifier, ouvrez le sous-menu Assign Quick
Control et s&eacute;lectionnez le contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Le sous-menu contient uniquement les contr&ocirc;les instantan&eacute;s appartenant &agrave; la m&ecirc;me
couche ou se trouvant &agrave; un niveau plus &eacute;lev&eacute; dans la hi&eacute;rarchie.
37
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
&Eacute;diteur Options
L'&eacute;diteur Options regroupe les param&egrave;tres globaux relatifs &agrave; l'optimisation des
performances, aux fonctions globales et aux contr&ocirc;leurs MIDI.
Section Performance
La section Performance contient les param&egrave;tres pour optimiser les performances de
traitement globales du plug-in.
Max Voices
D&eacute;termine le nombre total de voix que peut jouer une instance du plug-in. D&egrave;s
que cette limite est atteinte, HALion commence &agrave; escamoter des voix.
38
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
Max CPU
Pour &eacute;viter les clics dus &agrave; des surcharges du CPU, vous pouvez d&eacute;finir
une charge CPU maximale pour l’instance du plug-in. HALion escamote
automatiquement des voix lorsque cette limite est d&eacute;pass&eacute;e.
&Agrave; 100 %, aucune voix n'est escamot&eacute;e et le CPU est exploit&eacute; au maximum. Dans
ce cas, de br&egrave;ves coupures du son peuvent survenir.
&Agrave; NOTER
&Agrave; cause du temps de r&eacute;action du plug-in, il peut arriver que le processeur
d&eacute;passe brusquement la limite d&eacute;finie pendant un court instant. Vous risquez
alors d’entendre des parasites et de br&egrave;ves coupures du son. Il est donc conseill&eacute;
de r&eacute;gler le param&egrave;tre Max CPU sur une valeur l&eacute;g&egrave;rement inf&eacute;rieure &agrave; celle
requise.
Voice Fade Out
D&eacute;termine la dur&eacute;e des fondus sur les voix qui sont escamot&eacute;es parce que la
limite du param&egrave;tre Max Voices ou celle du param&egrave;tre Max CPU a &eacute;t&eacute; atteinte.
Osc ECO Mode (oscillateurs en mode &eacute;co)
Activez cette option pour faire fonctionner les oscillateurs des couches de synth&eacute;
en mode ECO. Avec ce mode, les oscillateurs consomment moins de ressources
CPU, mais produisent plus d’aliasing dans les hautes fr&eacute;quences. Quand cette
option est activ&eacute;e, les couches de synth&eacute; peuvent jouer plus de voix.
Multi Loading (chargement des multis)
Normalement, quand vous chargez un multi-programme, le pr&eacute;c&eacute;dent multi
est conserv&eacute; dans la m&eacute;moire RAM tant que le nouveau multi n’a pas &eacute;t&eacute;
enti&egrave;rement charg&eacute;. Par cons&eacute;quent, le remplacement d’un multi volumineux
par un autre sur un syst&egrave;me 32 bits peut donner lieu &agrave; une surcharge de la RAM.
•
Pour que le premier multi soit supprim&eacute; avant le chargement du nouveau,
s&eacute;lectionnez Clear before (supprimer avant) dans le menu local.
Multi-Core
Ce menu local vous permet de d&eacute;finir le nombre de cœurs de processeur que
peut exploiter le plug-in. Ainsi, HALion peut r&eacute;partir les diff&eacute;rents programmes
entre les cœurs de votre syst&egrave;me. De nombreux facteurs sont &agrave; prendre en
compte pour la configuration de ce menu. La meilleure configuration sur un
syst&egrave;me ne sera pas toujours id&eacute;ale sur un autre syst&egrave;me, et elle peut &eacute;galement
changer en fonction des projets. Pour commencer, vous pouvez probablement
configurer ce param&egrave;tre sur une valeur correspondant au nombre de cœurs dont
votre syst&egrave;me est &eacute;quip&eacute;, moins un.
&Agrave; NOTER
En cas de probl&egrave;me, r&eacute;duisez le nombre de cœurs ou configurez le menu local
sur Off et chargez plusieurs instances de HALion. De cette mani&egrave;re, l’application
h&ocirc;te r&eacute;partira la charge de travail entre les cœurs disponibles.
39
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
Section Streaming (lecture en continu)
Certains programmes int&egrave;grent plusieurs giga d’&eacute;chantillons. Il s’agit d’une grande quantit&eacute;
de donn&eacute;es d’&eacute;chantillon que votre ordinateur ne pourrait ne pas charger enti&egrave;rement dans
la &eacute;chantillons individuels de boucle de batterie, surtout si vous utilisez tous les slots. C’est
la raison pour laquelle HALion charge uniquement les premi&egrave;res millisecondes de chaque
&eacute;chantillon dans la RAM. Vous pouvez &eacute;quilibrer la quantit&eacute; de RAM utilis&eacute;e par HALion par
rapport &agrave; son utilisation du disque dur.
&Eacute;quilibre entre le disque dur et la RAM
Servez-vous du curseur Balance pour configurer le rapport entre utilisation du
disque dur et utilisation de la RAM.
•
Si vous avez besoin de plus de RAM pour d’autres applications, d&eacute;placez le
curseur vers la gauche en direction du param&egrave;tre Disk.
•
Si votre disque dur ne transmet pas les donn&eacute;es suffisamment
rapidement, d&eacute;placez le curseur vers la droite en direction du param&egrave;tre
RAM.
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Disk vs. RAM s’applique toujours &agrave; toutes instances du plug-in. Il
n’est pas enregistr&eacute; dans le projet. Une fois que vous l’avez r&eacute;gl&eacute; par rapport &agrave; la
puissance de votre ordinateur, vous n’avez plus besoin de le modifier.
Used Preload et Available Memory
Ces champs vous fournissent des indications sur la charge m&eacute;moire (en Mo).
Leurs valeurs sont d&eacute;termin&eacute;es par la position du curseur Balance.
Max Preload
D&eacute;termine la quantit&eacute; maximale de m&eacute;moire RAM utilis&eacute;e par HALion pour le
pr&eacute;chargement des &eacute;chantillons. Dans la plupart des cas, les valeurs par d&eacute;faut
sont suffisantes. Toutefois, il peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire de r&eacute;duire cette valeur,
notamment si vous travaillez avec d’autres applications ou plug-ins gourmands
en ressources, par exemple.
Mode Expert
Activez Expert Mode si vous souhaitez ajuster plus en d&eacute;tail les param&egrave;tres Disk
Streaming.
•
Le param&egrave;tre Preload Time (temps de pr&eacute;chargement) d&eacute;termine quelle
dur&eacute;e des fichiers d’&eacute;chantillons pr&eacute;charger dans la RAM. Avec des valeurs
&eacute;lev&eacute;es, il est possible de d&eacute;clencher davantage d’&eacute;chantillons sur un
court lapse de temps.
•
Le param&egrave;tre Prefetch Time (temps de pr&eacute;-lecture) d&eacute;termine la capacit&eacute;
de pr&eacute;-lecture charg&eacute;e dans la RAM pour le transfert en continu des
&eacute;chantillons d’une voix en cours de lecture. Avec des valeurs &eacute;lev&eacute;es,
vous b&eacute;n&eacute;ficiez de meilleurs taux de transfert &agrave; partir du disque, et
40
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
g&eacute;n&eacute;ralement d’un plus grand nombre de voix. En contrepartie, la
m&eacute;moire RAM est davantage sollicit&eacute;e pour le transfert en continu. Si
vous augmentez le param&egrave;tre Prefetch Time (temps de pr&eacute;-lecture), il
est recommand&eacute; d’augmenter &eacute;galement le param&egrave;tre Streaming Cache
(cache de transfert en continu).
•
Le param&egrave;tre Streaming Cache d&eacute;termine la quantit&eacute; de m&eacute;moire
RAM r&eacute;serv&eacute;e &agrave; la pr&eacute;-lecture. La quantit&eacute; de m&eacute;moire effectivement
utilis&eacute;e d&eacute;pend de la dur&eacute;e de pr&eacute;-lecture, du nombre de voix transmises
simultan&eacute;ment et du format audio des &eacute;chantillons. Par exemple, avec une
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage et une r&eacute;solution &eacute;lev&eacute;es, il faudra davantage
de RAM.
Edit Section
Cette section permet de configurer les param&egrave;tres courants de HALion et de choisir un
logiciel externe pour &eacute;diter les fichiers Wave de vos &eacute;chantillons.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres de cette section ne sont pas enregistr&eacute;s quand vous enregistrez un projet.
Ils s’appliquent au plug-in en g&eacute;n&eacute;ral.
Show Tooltips
Si cette option est activ&eacute;e, une infobulle appara&icirc;t quand vous survolez une
commande avec le pointeur de la souris.
Show Value Tooltips
Si cette option est activ&eacute;e, la valeur des param&egrave;tres qui ne poss&egrave;dent pas
de champ de valeur s’affiche dans une infobulle lorsque vous actionnez la
commande correspondante.
Auto Collapse Sections
Quand cette option est activ&eacute;e et qu'une section est d&eacute;velopp&eacute;e, toutes les autres
sections sont automatiquement r&eacute;duites.
Restore Screen Set
Ce param&egrave;tre restaure la configuration d’&eacute;cran correspondante lorsque vous
chargez un multi.
&Agrave; NOTER
Dans les environnements VST 2 et AU, les configurations d’&eacute;cran et les fen&ecirc;tres
sont syst&eacute;matiquement restaur&eacute;es au chargement des multis.
Solo Mode
•
En mode Standard, vous pouvez activer le solo sur plusieurs programmes
ou couches afin d’entendre ce qu’ils donnent une fois combin&eacute;s.
•
En mode Exclusive, il n’est possible d’&eacute;couter en solo qu’un seul
programme ou qu’une seule couche &agrave; la fois.
41
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
Number of Undo Steps
D&eacute;termine le nombre d’op&eacute;rations qu’il est possible d’annuler.
Raccourcis clavier
Permet d’acc&eacute;der &agrave; la bo&icirc;te de dialogue Key Commands (raccourcis clavier),
dans laquelle vous pouvez voir la liste des raccourcis clavier et en assigner de
nouveaux.
Reset Messages
Si vous cliquez sur ce bouton, toutes les bo&icirc;tes de messages qui n’apparaissaient
plus parce que vous aviez s&eacute;lectionn&eacute; l’option Don't Show Again (Ne plus
afficher) s'affichent &agrave; nouveau.
External Wave Editor
Il est possible de d&eacute;finir un &eacute;diteur d’&eacute;chantillons externe dans HALion pour
proc&eacute;der aux op&eacute;rations d’&eacute;dition diff&eacute;r&eacute;e destructive sur vos &eacute;chantillons
(&eacute;galisation, filtrage, suppression de bruit, etc.).
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;terminer l'application &agrave; utiliser. Saisissez
manuellement un chemin d’acc&egrave;s ou cliquez sur le bouton Browse (parcourir)
pour acc&eacute;der au dossier dans lequel se trouve l’application souhait&eacute;e.
Update Sample
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine ce qui se produit quand un &eacute;chantillon est enregistr&eacute;
dans l'&eacute;diteur wave externe.
•
Si Ask (demander) est s&eacute;lectionn&eacute; lorsque vous basculez sur HALion
depuis l'&eacute;diteur externe, le remplacement de l'&eacute;chantillon par l'&eacute;chantillon
modifi&eacute; est soumis &agrave; votre accord.
•
Si Always (toujours) est s&eacute;lectionn&eacute;, HALion accepte l'&eacute;chantillon modifi&eacute;.
•
Si With Backup (avec sauvegarde) est s&eacute;lectionn&eacute;, HALion accepte
l'&eacute;chantillon modifi&eacute; et cr&eacute;e automatiquement une sauvegarde de l'ancien
fichier d'&eacute;chantillon.
•
Si Never (jamais) est s&eacute;lectionn&eacute;, les &eacute;chantillons modifi&eacute;s ne sont
jamais accept&eacute;s automatiquement. Les &eacute;chantillons modifi&eacute;s devront &ecirc;tre
import&eacute;s manuellement depuis le dossier de fichiers temporaires.
Temp Folder
D&eacute;finissez ici le dossier de fichiers temporaires pour l’&eacute;change d’&eacute;chantillons
entre HALion et l’&eacute;diteur externe.
Temp Cleanup
Au bout d’un certain temps, HALion supprime automatiquement les fichiers
d’&eacute;chantillon du dossier des fichiers temporaires. L'option Temp Cleanup
(nettoyage des fichiers temporaires) vous permet de configurer la mani&egrave;re dont
HALion traite ces &eacute;chantillons.
•
Si Ask est s&eacute;lectionn&eacute;, vous devez confirmer le nettoyage du dossier des
fichiers temporaires.
42
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
•
Si Always est s&eacute;lectionn&eacute;, les fichiers temporaires sont syst&eacute;matiquement
supprim&eacute;s, sans avertissement. Si la suppression d’un fichier &eacute;choue, un
message d’erreur appara&icirc;t.
•
Si Ignore Error (ignorer les erreurs) est s&eacute;lectionn&eacute;, les fichiers
temporaires sont toujours supprim&eacute;s, sans avertissement. Aucun message
d’erreur ne s’affiche, m&ecirc;me en cas d’&eacute;chec de la suppression d’un fichier.
•
Si Never est s&eacute;lectionn&eacute;, les &eacute;chantillons modifi&eacute;s ne sont jamais
supprim&eacute;s automatiquement. Vous devrez les supprimer manuellement.
Section Scripting
Dans cette section, vous pouvez configurer un &eacute;diteur de script externe, l'activer, et d&eacute;finir
l'emplacement dans lequel HALion recherchera les biblioth&egrave;ques de scripts.
Use External Script Editor
Active/d&eacute;sactive l'usage de l'&eacute;diteur externe.
Library Search Paths
Les chemins d&eacute;finis dans ce champ pointent vers les biblioth&egrave;ques de tous les
modules de script.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Configuration d'un &eacute;diteur externe &agrave; la page 575
Section Import
Cette section permet de choisir les mod&egrave;les de zones &agrave; utiliser lorsque des &eacute;chantillons sont
import&eacute;s. Vous pouvez par exemple param&eacute;trer une r&eacute;serve diff&eacute;rente pour les &eacute;chantillons
uniques et multiples. De cette mani&egrave;re, les &eacute;chantillons individuels de boucle de batterie
pourront &ecirc;tre import&eacute;s sans r&eacute;serve et les &eacute;chantillons multiples d’instruments, avec leurs
param&egrave;tres de r&eacute;serve, car ils sont requis pour la lecture polyphonique.
Section MIDI Controller (contr&ocirc;leur MIDI)
Controller Assignment (assignation de contr&ocirc;leurs)
Les deux boutons de cette section vous permettent d’enregistrer vos propres
assignations de contr&ocirc;leurs MIDI en tant qu’assignations par d&eacute;faut et de
restaurer les assignations d’usine des contr&ocirc;leurs MIDI.
&Agrave; NOTER
L’option Save as Default n’enregistre pas les assignations de contr&ocirc;leur MIDI des
effets auxiliaires.
43
Fonctions et param&egrave;tres globaux
&Eacute;diteur Options
Par ailleurs, le mappage des contr&ocirc;leurs MIDI s’enregistre avec les projets. Ainsi,
vous pouvez transf&eacute;rer vos r&eacute;glages d’un syst&egrave;me &agrave; un autre. Le projet comprend
&eacute;galement les assignations de contr&ocirc;leurs MIDI des effets auxiliaires AUX FX.
Receive Program Changes (recevoir les changements de programme)
Quand cette option est activ&eacute;e, HALion r&eacute;pond aux messages de changement de
programme. Ces messages sont utilis&eacute;s par les fichiers General MIDI (GM), entre
autres.
Receive RPNs 0/1/2 (recevoir les messages RPN 0/1/2)
Les fichiers GM peuvent contenir des informations sur la plage de pitchbend, la
hauteur approximative et la hauteur pr&eacute;cise. Ces informations sont transmises
sous forme de messages RPN (Registered Parameter Number). Activez cette
option si vous souhaitez que HALion r&eacute;ponde aux messages RPN.
Lissage des contr&ocirc;leurs MIDI
Les contr&ocirc;leurs MIDI ont une r&eacute;solution maximale de 128 pas. Par cons&eacute;quent,
si vous utilisez un contr&ocirc;leur MIDI en tant que source de modulation dans la
matrice de modulation ou pour t&eacute;l&eacute;commander un contr&ocirc;le instantan&eacute;, les
valeurs risquent de changer par paliers audibles, engendrant un effet de &laquo;
fermeture &eacute;clair &raquo;. Pour &eacute;viter cela, HALion offre une fonction de lissage des
contr&ocirc;leurs MIDI qui rend les modulations de param&egrave;tres plus fluides.
•
Si les changements de valeurs des contr&ocirc;leurs MIDI engendrent des
parasites perceptibles, r&eacute;glez cette commande sur un param&eacute;trage
plus lent. Ainsi, les changements de valeur des contr&ocirc;leurs MIDI ne se
produiront plus imm&eacute;diatement. Ils seront espac&eacute;s d’une certaine dur&eacute;e
(en millisecondes).
•
Si vous d&eacute;sirez que les changements de valeurs des contr&ocirc;leurs MIDI
soient plus imm&eacute;diats, r&eacute;glez cette commande sur un param&eacute;trage plus
rapide. Notez cependant que cela risque d’engendrer des parasites.
Velocity Note-On to Note-Off
Certains claviers ne transmettent pas de messages de v&eacute;locit&eacute; Note-Off. Lorsque
cette option est activ&eacute;e, la valeur de v&eacute;locit&eacute; Note-On jou&eacute;e est &eacute;galement
utilis&eacute;e comme v&eacute;locit&eacute; Note-Off pour les notes.
FlexPhraser
Hold Reset envoie un message Hold Reset global &agrave; tous les modules FlexPhraser
utilis&eacute;s.
Le menu local Reset Controller (contr&ocirc;leur de r&eacute;initialisation) permet d’assigner
un contr&ocirc;leur MIDI d&eacute;di&eacute; &agrave; la t&eacute;l&eacute;commande du bouton Hold Reset.
Section Performance Meter (indicateurs de performances)
Cette section vous indique diff&eacute;rentes informations relatives aux performances. . Chaque
indicateur affiche la valeur actuelle, la valeur de cr&ecirc;te, ainsi qu’une courbe de l’&eacute;volution
des performances. Pour r&eacute;initialiser toutes les cr&ecirc;tes, cliquez sur le bouton Reset dans la
barre de titre de la section. Voici les valeurs indiqu&eacute;es :
44
Fonctions et param&egrave;tres globaux
Assistance AI Knob
Voices
Nombre de voix lues.
CPU Avg Load (charge processeur moyenne)
Charge processeur moyenne.
CPU Peak Load (charge processeur en cr&ecirc;te)
Valeur de cr&ecirc;te de la charge processeur.
Streamed MB/s (d&eacute;bit de lecture en continu, en Mo/s)
Volume de donn&eacute;es d’&eacute;chantillons lues en continu &agrave; partir du disque dur.
Dropout/s (d&eacute;crochages par seconde)
Nombre de d&eacute;crochages par seconde. Ceci peut signifier que les disques durs
sont trop lents.
Preload Memory (&eacute;chantillons pr&eacute;charg&eacute;s en m&eacute;moire)
Quantit&eacute; d’&eacute;chantillons charg&eacute;s dans la m&eacute;moire vive de votre ordinateur.
Assistance AI Knob
Vous pouvez contr&ocirc;ler HALion &agrave; l'aide du potentiom&egrave;tre AI-Knob des contr&ocirc;leurs Steinberg
CC121, CI 2 et CI2+.
•
Pour modifier la valeur d’un param&egrave;tre, placez le pointeur de la souris sur la
commande &agrave; modifier et tournez le potentiom&egrave;tre AI-Knob afin de d&eacute;finir une valeur.
&Agrave; NOTER
•
En raison des diff&eacute;rences internes de r&eacute;solution, certains param&egrave;tres ne peuvent
pas &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s par le potentiom&egrave;tre AI-Knob. Par exemple, il est impossible de
modifier les positions des marqueurs d’&eacute;chantillon &agrave; l’aide du potentiom&egrave;tre AI-Knob,
car leur plage de valeurs est trop &eacute;tendue.
•
Le potentiom&egrave;tre AI-Knob fonctionne uniquement avec les param&egrave;tres
automatisables. Par cons&eacute;quent, vous ne pouvez pas l’utiliser pour modifier les
param&egrave;tres de l’&eacute;diteur Options, par exemple.
45
Automatisation
Vous pouvez automatiser la plupart des param&egrave;tres HALion depuis votre application h&ocirc;te,
qu'il s'agisse des param&egrave;tres d'un programme ou de param&egrave;tres globaux, comme les effets
AUX.
HALion offre 512 param&egrave;tres d’automatisation qui peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s depuis l'application
h&ocirc;te. Vous pouvez assigner chacun des param&egrave;tres de HALion &agrave; l’un de ces param&egrave;tres
d’automatisation, et m&ecirc;me assigner plusieurs param&egrave;tres &agrave; un m&ecirc;me param&egrave;tre
d’automatisation afin de contr&ocirc;ler plusieurs param&egrave;tres &agrave; la fois.
&Agrave; NOTER
•
Pour automatiser les param&egrave;tres de plusieurs zones avec des valeurs relatives,
utilisez les contr&ocirc;les instantan&eacute;s et automatisez-les.
•
Tous les param&egrave;tres ne peuvent pas &ecirc;tre automatis&eacute;s.
Param&egrave;tres d’automatisation
Chaque slot offre les param&egrave;tres d’automatisation pr&eacute;-assign&eacute;s suivants :
Mute
Automatise le bouton Mute du slot correspondant.
Solo
Automatise le bouton Solo du slot correspondant.
Level
Automatise le niveau du slot correspondant.
Pan
Automatise le panoramique du slot correspondant.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1 &agrave; 8
Automatise les contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1 &agrave; 8 du programme charg&eacute; dans le slot.
46
Automatisation
&Eacute;diteur d'automatisation
&Eacute;diteur d'automatisation
Tous les param&egrave;tres d’automatisation assign&eacute;s sont affich&eacute;s dans l'&eacute;diteur Automation.
Les onglets situ&eacute;s en haut de la page vous permettent d'afficher, au choix, les param&egrave;tres
d'automatisation du slot, les param&egrave;tres globaux ou tous les param&egrave;tres d'automatisation.
Les noms des param&egrave;tres d’automatisation figurent &agrave; gauche et les noms des param&egrave;tres
de HALion assign&eacute;s sont affich&eacute;s &agrave; droite. Quand plusieurs param&egrave;tres de HALion sont
assign&eacute;s &agrave; un seul param&egrave;tre d’automatisation, ils sont affich&eacute;s les uns sous les autres &agrave;
droite.
Si vous assignez, par exemple, un param&egrave;tre d'automatisation &agrave; plusieurs zones, ce dernier
appara&icirc;t de la mani&egrave;re suivante dans la liste :
•
Si toutes les zones d'une couche sont s&eacute;lectionn&eacute;es, la liste des automatisations
affiche un param&egrave;tre d'automatisation pour toutes les zones.
•
Si plusieurs zones d'une couche sont s&eacute;lectionn&eacute;es, la liste des automatisations ajoute
&agrave; chaque param&egrave;tre d'automatisation de la liste, des entr&eacute;es subsidiaires pour chaque
zone.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez assigner une seule fois un param&egrave;tre HALion &agrave; un param&egrave;tre d'automatisation.
Si vous ajoutez &agrave; nouveau un param&egrave;tre, par exemple, un param&egrave;tre de zone dans une
s&eacute;lection de zones, le nouveau param&egrave;tre d'automatisation est uniquement appliqu&eacute; aux
zones de la s&eacute;lection qui ne sont pas encore assign&eacute;es &agrave; une automatisation.
•
Pour supprimer un param&egrave;tre d’automatisation, cliquez sur l’ic&ocirc;ne de corbeille situ&eacute;e
&agrave; droite du nom du param&egrave;tre.
•
Pour supprimer tous les param&egrave;tres d'automatisation, cliquez sur Delete All
Parameters (supprimer tous les param&egrave;tres), en haut de la page.
•
Pour supprimer tous les param&egrave;tres d'automatisation d&eacute;connect&eacute;s, cliquez sur Delete
Disconnected Parameters (supprimer les param&egrave;tres d&eacute;connect&eacute;s) dans la barre
d'outils.
47
Automatisation
Configuration de l’automatisation
La connexion des assignations d'automatisation d&eacute;connect&eacute;es n'a pas pu &ecirc;tre r&eacute;alis&eacute;e
correctement. Par exemple, cela peut se produire lorsqu'une automatisation est
param&eacute;tr&eacute;e pour un programme et qu'un programme de structure diff&eacute;rente est
charg&eacute; dans un slot.
•
Pour renommer un param&egrave;tre d’automatisation, double-cliquez sur le nom de
ce param&egrave;tre et saisissez-en un nouveau. Ce nom figurera &eacute;galement dans votre
application h&ocirc;te.
•
Pour remplacer les noms de tous les param&egrave;tres d’automatisation par les noms de
param&egrave;tres d'origine du programme, cliquez sur Refresh All Parameter Names dans
la barre d’outils.
Configuration de l’automatisation
Certains param&egrave;tres de slot sont assign&eacute;s par d&eacute;faut aux param&egrave;tres d’automatisation, par
exemple Mute (muet), Solo, Volume, Pan (panoramique) et Program Change (changements
de programme). Lorsqu'un programme est charg&eacute;, ses param&egrave;tres d’automatisation sont
ajout&eacute;s automatiquement aux huit contr&ocirc;les instantan&eacute;s et &agrave; la sph&egrave;re de contr&ocirc;le.
Cr&eacute;ation des param&egrave;tres d’automatisation
•
Pour assigner un param&egrave;tre &agrave; un param&egrave;tre d’automatisation, faites un clic droit sur
la commande de ce param&egrave;tre et s&eacute;lectionnez Assign to New Automation (assigner &agrave;
une nouvelle automatisation). Le param&egrave;tre d’automatisation est cr&eacute;&eacute; sur le premier
param&egrave;tre d’automatisation disponible.
•
Pour ajouter un param&egrave;tre &agrave; un param&egrave;tre d’automatisation d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sent, faites
un clic droit sur la commande voulue, s&eacute;lectionnez Add to Automation (ajouter &agrave;
l’automatisation), puis s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre d’automatisation souhait&eacute;.
•
Pour supprimer un param&egrave;tre de l’automatisation, faites un clic droit sur la
commande automatis&eacute;e et s&eacute;lectionnez Forget Automation (annuler l’automatisation).
•
Pour assigner automatiquement un param&egrave;tre &agrave; un param&egrave;tre d'automatisation
lorsque vous travaillez sur votre application h&ocirc;te, activez Automation Read/Write
(lecture/&eacute;criture de l'automatisation), d&eacute;marrez la lecture et utilisez les commandes
de l'interface HALion.
&Agrave; NOTER
Pour cr&eacute;er des param&egrave;tres d'automatisation uniquement pour les zones
s&eacute;lectionn&eacute;es, s&eacute;lectionnez d'abord les zones concern&eacute;es ou la couche qui contient
ces zones.
Assignation de param&egrave;tres aux param&egrave;tres d’automatisation
La s&eacute;lection dans l'arborescence Program d&eacute;termine l'&eacute;tendue du param&egrave;tre
d'automatisation, c'est-&agrave;-dire, les &eacute;l&eacute;ments qu'il affectera. Par exemple, s&eacute;lectionnez une
zone pour l'automatiser, s&eacute;lectionnez une couche pour automatiser toutes les zones qu'elle
contient, etc.
EXEMPLE
Par exemple, lorsque vous assignez un param&egrave;tre d'automatisation &agrave; un groupe de zones
dans une couche, les donn&eacute;es d’automatisation entrantes affectent toutes les zones de la
m&ecirc;me mani&egrave;re et les param&egrave;tres propres aux zones sont remplac&eacute;s. Par exemple, si vous
48
Automatisation
Configuration de l’automatisation
automatisez le param&egrave;tre Cutoff (coupure) alors que les zones de la couche ont diff&eacute;rentes
valeurs de coupure, la m&ecirc;me valeur est appliqu&eacute;e &agrave; toutes les zones.
&Agrave; NOTER
Si vous avez assign&eacute; des param&egrave;tres d'automatisation &agrave; un programme et que vous chargez
un autre programme dans le m&ecirc;me slot, il est n&eacute;cessaire de v&eacute;rifier les param&egrave;tres
d'automatisation.
Si le nouveau programme a la m&ecirc;me structure que le pr&eacute;c&eacute;dent, par exemple si vous
avez simplement substitu&eacute; un pr&eacute;r&eacute;glage Voltage, HALion reconnecte les param&egrave;tres
d'automatisation correctement et aucune modification manuelle n'est requise. Toutefois,
si la structure du pr&eacute;r&eacute;glage charg&eacute; est diff&eacute;rente, ce qui est le cas avec un pr&eacute;r&eacute;glage
Model C, les param&egrave;tres d'automatisation ne peuvent pas &ecirc;tre reconnect&eacute;s. Dans ce cas, les
param&egrave;tres d'automatisation d&eacute;connect&eacute;s restent affich&eacute;s dans la liste des automatisations.
49
Gestion des sons
&Agrave; propos des programmes, des couches, des multis, des pages
Macro et des pr&eacute;r&eacute;glages
Programmes
Chaque programme est un instrument ou un son complexe qui peut contenir jusqu’&agrave;
quatre couches. Souvent, un programme contient une seule couche qui contient tous les
composants n&eacute;cessaires, comme par exemple les fonctions de synth&egrave;se ou les effets
d’insert. Gr&acirc;ce aux programmes, vous pouvez combiner diff&eacute;rentes couches pour &eacute;laborer
des sons complexes ou cr&eacute;er des combinaisons de sons qui se chargent ensemble. De
nombreux musiciens r&eacute;partissent par exemple des sons de basse/piano ou de piano/cordes
sur diff&eacute;rentes plages du clavier.
Gr&acirc;ce aux diff&eacute;rents types de couches fournis avec HALion, ces combinaisons offrent bien
d’autres possibilit&eacute;s. Par exemple, vous pouvez combiner une s&eacute;quence de synth&eacute;tiseur
marquant une pulsation et une boucle d&eacute;coup&eacute;e en tranches (slices), avec en plus un son
de basse sur les touches les plus graves, etc. Pour finir, il est possible d’appliquer des
effets diff&eacute;rents sur chacune des couches ou sur tout le programme afin de cr&eacute;er des sons
vraiment uniques.
Couches
Les programmes peuvent combiner jusqu’&agrave; 4 couches. HALion offre jusqu'&agrave; 5 types de
couches diff&eacute;rents. Vous avez le choix entre les couches Synth (synth&eacute;tiseur), Sample
(&eacute;chantillon), Instrument, Drum (percussions) et Sliced Loop (boucle d&eacute;coup&eacute;e). Chaque type
de couche poss&egrave;de sa propre architecture sonore et dispose d’un &eacute;diteur d&eacute;di&eacute;.
Couches de synth&eacute;tiseur et d’&eacute;chantillon
Pour les couches de synth&eacute;tiseur (synth) et d’&eacute;chantillon (sample), vous avez
acc&egrave;s &agrave; un &eacute;diteur de synth&egrave;se offrant notamment une section de filtrage
tr&egrave;s polyvalente, de puissantes enveloppes &agrave; plusieurs &eacute;tages, des LFO, un
modulateur par pas et une matrice de modulation. Ces types de couche diff&egrave;rent
par leur source sonore de base. Tandis que les couches de synth&eacute;tiseur offrent
une section oscillateurs avec trois oscillateurs principaux, un sous-oscillateur,
un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit et un &eacute;tage de modulation en anneau, les couches
d’&eacute;chantillon int&egrave;grent un multi-&eacute;chantillon sp&eacute;cifique.
Couches de percussions
Les couches de percussions (drum) contiennent le multi-&eacute;chantillon d’un
ensemble de percussions dont les param&egrave;tres individuels les plus importants
50
Gestion des sons
&Agrave; propos des programmes, des couches, des multis, des pages Macro et des pr&eacute;r&eacute;glages
sont configurables ind&eacute;pendamment. Chaque instrument poss&egrave;de ses propres
r&eacute;glages de panoramique, de sortie individuelle, de filtre, d’inversion, etc.
Couches de boucle
Les couches de boucle (loop) contiennent une boucle d&eacute;coup&eacute;e, c’est-&agrave;-dire la
combinaison d’une phrase MIDI boucl&eacute;e et de tranches individuelles mapp&eacute;es
sur diff&eacute;rentes plages du clavier. Vous pouvez jouer la boucle originale ou
sa version transpos&eacute;e, ou encore d&eacute;clencher manuellement les tranches
individuelles. Chaque tranche peut &ecirc;tre modifi&eacute;e avec les m&ecirc;mes param&egrave;tres
que ceux des instruments &agrave; percussions.
Couches d’instrument
Les couches d’instrument contiennent plusieurs multi-&eacute;chantillons d’un
instrument. Ces multi-&eacute;chantillons sont soit des portions de son, soit des
articulations totalement diff&eacute;rentes. Ces sous-couches sont appel&eacute;es
expressions. Vous pouvez modifier les param&egrave;tres d’expression. Quand vous
d&eacute;sactivez une expression, le temps de chargement d’un son est r&eacute;duit.
Multis
HALion est un plug-in multitimbral qui permet de charger et de combiner jusqu’&agrave; 16 sons
(ou programmes) &agrave; la fois. On appelle ces combinaisons des multi-programmes ou, plus
simplement, des multis. Vous pouvez par exemple utiliser les multis pour superposer
plusieurs programmes ou pour r&eacute;partir les sons sur diff&eacute;rentes plages du clavier en
assignant plusieurs programmes au m&ecirc;me canal d’entr&eacute;e MIDI. L’utilisation la plus courante
reste cependant la cr&eacute;ation d’ensembles de sons compos&eacute;s de diff&eacute;rents instruments,
assign&eacute;s &agrave; des canaux MIDI individuels.
VST Sound Instrument Sets et pages Macro
Les VST Sound Instrument Sets de Steinberg offrent des contenus suppl&eacute;mentaires pour les
instruments VST bas&eacute;s sur la technologie HALion. Ils se pr&eacute;sentent dans une page d’&eacute;dition
individuelle et personnalisable, appel&eacute;e page macro, qui offre un jeu de commandes
correspondant aux fonctions du VST Sound Instrument Set s&eacute;lectionn&eacute;. Quand vous
&eacute;ditez le programme ou la couche de tel ou tel VST Sound Instrument Set, la page macro
correspondante appara&icirc;t. Pour de plus amples d&eacute;tails sur les fonctions et commandes d’une
page macro en particulier, consultez la documentation fournie avec le VST Sound Instrument
Set concern&eacute;.
En outre, le Macro Page Designer de HALion vous permet de cr&eacute;er vos propres pages macro.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Tous les types de sons peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;s et charg&eacute;s en tant que pr&eacute;r&eacute;glages, c’est&agrave;-dire que vous pouvez cr&eacute;er des pr&eacute;r&eacute;glages pour des programmes individuels, pour des
couches ou pour des multis.
Fichiers de contenus et structure de dossiers
HALion est fourni avec une myriade de sons pr&ecirc;ts &agrave; l’emploi, r&eacute;partis dans des centaines de
multis, de programmes et de couches. Tous sont prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture. Vous pouvez &eacute;diter
ces fichiers une fois qu’ils ont &eacute;t&eacute; charg&eacute;s, mais vos &eacute;ditions ne s’enregistrent pas dans les
fichiers d’usine.
51
Gestion des sons
Ajout de sons VST Sounds
Pour enregistrer les modifications apport&eacute;es aux contenus d’usine, enregistrez les fichiers
sous un nouveau nom. Ces fichiers portent l’extension .vstpreset et sont r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s en
tant que contenus utilisateur. Comme les contenus d’usine, ils peuvent &ecirc;tre class&eacute;s dans des
cat&eacute;gories et faire l’objet de recherches.
Les contenus utilisateur sont enregistr&eacute;s dans une structure de dossiers pr&eacute;d&eacute;finie sur votre
disque dur. Vous pouvez cr&eacute;er des sous-dossiers au sein de cette structure pour faciliter le
transfert et l’&eacute;change de contenus.
Ajout de sons VST Sounds
Pour utiliser les contenus VST Sound, ils doivent &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave; la MediaBay.
Le contenu fourni avec HALion est ajout&eacute; au moment de l'installation, mais les conteneurs
VST Sound que vous avez cr&eacute;&eacute;s doivent &ecirc;tre ajout&eacute;s pour que les autres utilisateurs puissent
y avoir acc&egrave;s.
&Agrave; NOTER
Avant d'ajouter un conteneur VST Sound, d&eacute;placez-le dans le fichier de stockage de votre
syst&egrave;me. Si vous avez ajout&eacute; un conteneur VST Sound depuis le mauvais emplacement, par
exemple depuis le dossier de t&eacute;l&eacute;chargement, utilisez le gestionnaire Library Manager pour
le d&eacute;placer.
•
Double-cliquez sur un conteneur VST Sound dans l'Explorateur de fichiers/Finder Mac
OS.
Cette action ajoute automatiquement le conteneur et les autres conteneurs VST Sound
du dossier.
•
Faites glisser un ou plusieurs conteneurs VST Sound depuis l'Explorateur de fichiers/
Finder Mac OS vers la MediaBay.
L'emplacement des fichiers ajout&eacute;s n'est pas modifi&eacute;, mais des liens sont cr&eacute;&eacute;s pour les
localiser, &agrave; l'adresse program data/steinberg/content/VSTsound sous Windows et
Library/Application Support/Steinberg/Content/VSTsound sous Mac.
Les conteneurs VST Sound qui ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s sont ignor&eacute;s.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Library Manager &agrave; la page 454
Chargement des programmes et des couches
Il existe plusieurs fa&ccedil;ons de charger des programmes :
•
Par glisser-d&eacute;placer depuis la MediaBay, l'&eacute;diteur Program Table, l'arborescence
Program ou l'Explorateur de fichiers/Finder Mac OS vers le Slot Rack.
Pour charger le programme dans un slot vide, faites-le glisser vers le slot concern&eacute;
ou, si les slots vides ne sont pas affich&eacute;s, faites-le glisser vers un espace vide sous les
slots du Slot Rack.
Pour remplacer le programme actif, faites-le glisser sur un slot utilis&eacute; du Slot Rack.
•
Via le menu contextuel Slot.
52
Gestion des sons
Chargement des programmes et des couches
•
Vous pouvez charger les &eacute;chantillons et les programmes d’autres &eacute;diteurs en les
faisant glisser dans le Slot Rack &agrave; partir d’un explorateur de fichiers ou de la liste des
r&eacute;sultats (Results List).
&Agrave; NOTER
Le chargement de programmes contenant de nombreuses donn&eacute;es d’&eacute;chantillon peut
prendre un certain temps.
Insertion d’un programme entre deux slots
Pour ajouter un programme ou une couche dans un nouveau slot situ&eacute; entre deux slots
existants, il vous suffit de le faire glisser entre ces slots. Une ligne rouge indique la position
d'insertion.
&Agrave; NOTER
Le num&eacute;ro de slot correspond au premier slot disponible et ne refl&egrave;te pas obligatoirement
l’ordre d’affichage des slots dans la liste.
Chargement de couches dans des slots
Lorsque vous chargez une couche dans un slot, HALion cr&eacute;e un nouveau programme.
Recherche des &eacute;chantillons manquants
Il peut arriver que des programmes ne parviennent pas &agrave; retrouver les &eacute;chantillons qu’ils
utilisent. C’est par exemple le cas quand les &eacute;chantillons r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s se trouvent sur un autre
lecteur ou sur un lecteur dont le nom a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;. Ce probl&egrave;me peut &eacute;galement se d&eacute;clarer
si le programme a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute; sur un autre ordinateur.
Le cas &eacute;ch&eacute;ant, la bo&icirc;te de dialogue Find Missing Sample (d&eacute;tecter les &eacute;chantillons
manquants) appara&icirc;t. Elle offre une liste des &eacute;chantillons manquants et vous fournit
certaines informations sur leur format, leur taille et leur date de cr&eacute;ation. Cette liste
regroupe les &eacute;chantillons par sous-dossiers.
Saisie d’un chemin de recherche
Dans la bo&icirc;te de dialogue Find Missing Sample, sous la liste des &eacute;chantillons manquants,
vous pouvez saisir le chemin d’acc&egrave;s dans lequel les &eacute;chantillons manquants seront
recherch&eacute;s.
&Agrave; NOTER
Tous les sous-dossiers doivent &ecirc;tre analys&eacute;s avant que les r&eacute;sultats s’affichent, ce qui
signifie que la recherche peut prendre longtemps si vous la lancez sur tout un disque.
Lancement de la recherche
Une fois le chemin de recherche d&eacute;fini, cliquez sur le bouton Start Search (lancer la
recherche) pour lancer le processus de recherche.
Si le logiciel ne d&eacute;tecte qu’un seul r&eacute;sultat pour chaque &eacute;chantillon manquant, le chemin
d’acc&egrave;s est automatiquement corrig&eacute; dans le programme et l’&eacute;chantillon dispara&icirc;t de la
53
Gestion des sons
Bo&icirc;te de dialogue Load
liste Missing Files (fichiers manquants). Une fois tous les &eacute;chantillons d&eacute;tect&eacute;s, la bo&icirc;te de
dialogue se ferme automatiquement.
R&eacute;sultats multiples
Quand des fichiers d’&eacute;chantillons portant le m&ecirc;me nom sont d&eacute;tect&eacute;s &agrave; plus d’un
emplacement, la liste Found File (fichiers d&eacute;tect&eacute;s) appara&icirc;t sous la liste Missing File. Cette
liste regroupe les &eacute;chantillons disponibles, ainsi que leurs emplacements.
•
Dans la liste Found Files, double-cliquez sur un &eacute;chantillon ou un dossier afin
d’utiliser le m&ecirc;me emplacement pour la recherche des autres fichiers manquants.
Chaque &eacute;chantillon ou dossier ainsi retrouv&eacute; dispara&icirc;t automatiquement de la liste
Missing Files.
La bo&icirc;te de dialogue se referme une fois tous les &eacute;chantillons retrouv&eacute;s.
Chemins d’acc&egrave;s favoris
Si un chemin d’acc&egrave;s peut servir pour les prochaines recherches, vous pouvez l’ajouter &agrave; la
liste des chemins de recherche. La prochaine fois que la bo&icirc;te de dialogue s’ouvrira, vous
pourrez choisir un ou plusieurs chemins d’acc&egrave;s pr&eacute;d&eacute;finis &agrave; inclure dans le processus de
recherche.
•
Pour ajouter un chemin d’acc&egrave;s, cliquez sur le signe +.
Options de recherche
Par d&eacute;faut, HALion recherche les &eacute;chantillons qui portent les m&ecirc;mes noms que les fichiers
manquants, mais &eacute;galement ceux dont les dur&eacute;es, les tailles et les formats correspondent.
Un &eacute;chantillon ne peut &ecirc;tre consid&eacute;r&eacute; comme &laquo; d&eacute;tect&eacute; &raquo; que si toutes ces informations sont
identiques. Vous pouvez n&eacute;anmoins exclure ces informations en activant les options Ignore
File Time and Size (ignorer la dur&eacute;e et la taille) et Ignore Audio Format and Length (ignorer
le format audio et la dur&eacute;e).
Bo&icirc;te de dialogue Load
54
Gestion des sons
Slot Rack
La bo&icirc;te de dialogue Load, qui contient plusieurs des fonctions de la MediaBay, permet
d'&eacute;laborer des crit&egrave;res de recherche extr&ecirc;mement sophistiqu&eacute;s.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation de filtres &agrave; la page 61
Gestion des fichiers &agrave; l’aide de la MediaBay &agrave; la page 60
Liste de r&eacute;sultats &agrave; la page 63
Slot Rack
Le Slot Rack comprend 64 slots. Chaque slot pouvant accueillir un programme, il est
possible de travailler avec 64 programmes &agrave; la fois.
Lorsqu'un programme est charg&eacute; dans le Slot Rack, il peut &ecirc;tre jou&eacute; et &eacute;dit&eacute;.
Commandes du Slot Rack
Les commandes du Slot Rack se trouvent dans la partie sup&eacute;rieure.
Sort Slots (Trier les slots)
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner le mode de tri.
•
Custom Sorting – Permet de d&eacute;finir l'ordre de classement en faisant
glisser les slots vers le haut ou le bas.
•
Sort Slots by MIDI Port and Channel – Les slots sont organis&eacute;s selon leur
MIDI port et leur canal MIDI.
•
Sort Slots by Index – Les slots sont organis&eacute;s selon leur num&eacute;ro d’index.
Boutons de s&eacute;lection de la taille des slots
Ces boutons permettent d'afficher des slots grands, moyens ou petits. Plus le
slot est grand, plus il affiche de param&egrave;tres.
Supprimer tous les programmes
Supprime tous les programmes charg&eacute;s dans le Slot Rack.
55
Gestion des sons
Slot Rack
Afficher les slots vides
Par d&eacute;faut, le Slot Rack affiche uniquement les slots qui contiennent un
programme. Activez Show Empty Slots (afficher les slots vides) pour afficher les
64 slots.
Commandes des slots
Les commandes suivantes sont disponibles pour les slots du Slot Rack :
Ic&ocirc;ne du programme
L'ic&ocirc;ne programme, situ&eacute;e &agrave; gauche, affiche la cat&eacute;gorie de son &agrave; laquelle un
programme appartient si une cat&eacute;gorie lui a &eacute;t&eacute; attribu&eacute;e.
Mute
D&eacute;sactive la lecture du programme.
Solo
Activez le bouton Solo d'un slot pour entendre uniquement le programme
correspondant. Il est possible d’activer simultan&eacute;ment le mode Solo sur
plusieurs slots.
Level
Le fader de niveau d&eacute;termine le niveau de sortie d’un programme. Ce param&egrave;tre
influe sur toutes les sorties utilis&eacute;es par les couches et zones du programme.
Pan
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la position st&eacute;r&eacute;o d’un programme. Ce param&egrave;tre influe
sur toutes les sorties utilis&eacute;es par les couches et zones du programme. Cette
commande n'est pas activ&eacute;e si le bus du slot est configur&eacute; en Surround.
MIDI Port and Channel (port et canal MIDI)
D&eacute;termine le canal et le port MIDI sur lesquels le slot re&ccedil;oit les messages MIDI.
T&eacute;moin d’activit&eacute; MIDI
Cette barre verte, situ&eacute;e pr&egrave;s du num&eacute;ro et du symbole du slot, signale l’arriv&eacute;e
de donn&eacute;es MIDI.
Polyphony
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre de notes pouvant &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es
simultan&eacute;ment.
&Agrave; NOTER
Le nombre de voix obtenu peut &ecirc;tre largement sup&eacute;rieur si une note d&eacute;clenche
plusieurs zones simultan&eacute;ment.
56
Gestion des sons
Slot Rack
Sortie
D&eacute;termine le bus de sortie sur lequel le slot envoie son signal.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’influe pas sur le routage des sorties configur&eacute; pour des couches
ou zones sp&eacute;cifiques au sein du programme.
Vum&egrave;tre de niveau
Le vum&egrave;tre de niveau, situ&eacute; &agrave; droite, indique le niveau du signal sur le bus de
sortie du slot.
&Agrave; NOTER
Si un programme contient des couches et des zones rout&eacute;es vers des sorties
individuelles, ce vum&egrave;tre ne les prend pas en compte.
Menu contextuel de slot
Ce menu contextuel offre diverses fonctions pour g&eacute;rer les programmes.
Charger un programme
Cette fonction ouvre le chargeur de programmes. Double-cliquez sur une couche
ou un programme pour le charger dans cette case.
Save Program (enregistrer le programme)
Cette fonction enregistre le programme. Quand vous essayez de remplacer
des contenus d’usine prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture, une bo&icirc;te de dialogue permettant
d'enregistrer le programme &eacute;dit&eacute; sous un nouveau nom appara&icirc;t.
Save Program As (enregistrer le programme sous)
Permet d’enregistrer le programme sous un nouveau nom.
Save All Programs (enregistrer tous les programmes)
Cette fonction vous permet d'enregistrer tous les programmes dans un
pr&eacute;r&eacute;glage VST.
Remove Program (supprimer le programme)
Supprime le programme du slot.
Init Program
Charge le programme Init. Celui-ci contient une couche de synth&eacute;tiseur neutre.
Revert to Last Saved Program (r&eacute;tablir le dernier programme enregistr&eacute;)
Annule toutes les modifications apport&eacute;es au programme depuis le dernier
enregistrement.
Cut Program (couper le programme)
Copie le programme et le supprime du slot.
57
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Copy Program (copier le programme)
Copie le programme.
Paste Program (coller le programme)
Colle le programme copi&eacute; dans le slot. Si le slot contient d&eacute;j&agrave; un programme,
celui-ci est remplac&eacute;.
Rename Program (renommer le programme)
Cette fonction vous permet de renommer le programme.
Reset Slot
R&eacute;initialise les valeurs par d&eacute;faut du slot.
Reset All Slots (r&eacute;initialiser tous les slots)
R&eacute;initialise les valeurs par d&eacute;faut de tous les slots.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement couper, copier et coller des programmes d’une instance de plug-in &agrave;
une autre.
Gestion et chargement des fichiers
La MediaBay et le Browser permettent d'acc&eacute;der &agrave; diff&eacute;rents types de fichiers, de les g&eacute;rer,
de les charger et de les pr&eacute;-&eacute;couter.
Gestion des multi-programmes
Les multi-programmes peuvent charger plusieurs sons ou programmes et les associer.
Vous pouvez par exemple utiliser les multis pour superposer plusieurs programmes ou
pour r&eacute;partir les sons sur diff&eacute;rentes plages du clavier en assignant plusieurs programmes
au m&ecirc;me canal d’entr&eacute;e MIDI. L’utilisation la plus courante reste cependant la cr&eacute;ation
d’ensembles de sons compos&eacute;s de diff&eacute;rents instruments, assign&eacute;s &agrave; des canaux MIDI
individuels.
Un multi-programme int&egrave;gre tous les param&egrave;tres du plug-in. Si vous utilisez HALion comme
plug-in dans une station de travail Steinberg, les multi-programmes, ou multis, apparaissent
dans le menu local Preset Management de l'application h&ocirc;te. Vous pouvez faire glisser des
multis et des programmes depuis la MediaBay vers un slot de HALion.
Si vous utilisez HALion comme plug-in d'une autre application h&ocirc;te, vous pouvez opter pour
la fonctionnalit&eacute; de gestion des pr&eacute;r&eacute;glages de l’application h&ocirc;te ou pour les fonctions de
gestion des multi-programmes offertes par HALion.
Chargement des multi-programmes
Proc&eacute;dez comme suit pour charger des multis :
•
Ouvrez la MediaBay et double-cliquez sur un multi ou faites glisser un multi sur le
Multi Slot.
58
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
•
Cliquez sur le bouton Load Multi-Program (charger un multi-programme) dans le
Multi Slot pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Load Multi-Program, s&eacute;lectionnez un multi
et cliquez sur OK.
Changer le nom d'un multi-programme
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour renommer un multi, cliquez dans le champ de nom, saisissez un nouveau nom et
appuyez sur Entr&eacute;e.
Suppression des multi-programmes
•
Pour supprimer tous les programmes du multi-programme actuel, cliquez sur le
bouton Remove All Programs (supprimer tous les programmes) dans la barre d’outils
du Slot Rack.
Ce bouton vous permet de r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres de slot et de supprimer les
effets des bus de slot. En revanche, les effets auxiliaires et les effets Master ne sont
pas supprim&eacute;s.
&Agrave; NOTER
Quand vous retirez un programme d’un slot, il n’est pas supprim&eacute; de l’&eacute;diteur
Program Table.
Vidage d’une instance du plug-in
•
Pour vider enti&egrave;rement l'instance du plug-in, faites un clic droit sur le Multi Loader
et s&eacute;lectionnez Clear Plug-in Instance (vider l’instance du plug-in) dans le menu
contextuel.
Enregistrement des multi-programmes
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton Save Multi-Program.
2.
Saisissez le nom du multi-programme.
3.
Assignez les attributs que vous souhaitez exploiter et cliquez sur OK.
Si le nom saisi existe d&eacute;j&agrave;, l’option Make Unique Name (rendre le nom unique) ajoute
un suffixe num&eacute;rique au nom du nouveau multi-programme.
Enregistrement du multi par d&eacute;faut
•
Pour d&eacute;finir le multi charg&eacute; par d&eacute;faut avec HALion, utilisez la commande Save as
Default (enregistrer par d&eacute;faut) dans le menu contextuel du Multi Loader.
59
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Cr&eacute;ation de sous-dossiers pour les multi-programmes d&eacute;finis par l’utilisateur
Vous pouvez organiser vos pr&eacute;r&eacute;glages en cr&eacute;ant des sous-dossiers dans votre dossier de
pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur.
•
Pour cr&eacute;er un nouveau dossier, cliquez sur l’ic&ocirc;ne Create New Folder (cr&eacute;er un
dossier) qui se trouve dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la bo&icirc;te de dialogue Save
Multi-Program (enregistrer le multi-programme).
Navigation dans l’arborescence des dossiers
Vous pouvez vous d&eacute;placer dans l’arborescence de dossiers en vous servant des trois
boutons de navigation situ&eacute;s dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la bo&icirc;te de dialogue.
Ils vous permettent d’acc&eacute;der &agrave; l’emplacement pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant, mais &eacute;galement de
parcourir le dossier parent.
&Eacute;dition des attributs
Vous pouvez &eacute;diter les valeurs d'attribut assign&eacute;es au pr&eacute;r&eacute;glage.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Save Multi-Program (enregistrer le multi-programme) et
acc&eacute;dez &agrave; la section New Preset Tags (tags du nouveau pr&eacute;r&eacute;glage).
2.
Pour &eacute;diter un attribut, cliquez sur un champ de valeur, puis saisissez le nouveau nom
ou la nouvelle valeur.
3.
Cliquez sur OK pour enregistrer le pr&eacute;r&eacute;glage.
Exportation de multis en tant que pr&eacute;r&eacute;glages VST 3 avec leurs &eacute;chantillons
Il est possible d’exporter un multi-programme avec tous ses &eacute;chantillons afin de le
transf&eacute;rer tout entier sur un autre ordinateur. Les programmes qui utilisent des &eacute;chantillons
issus de conteneurs VST Sound ne peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton Export Multi-Program as VST3 Preset with Samples (exporter
un multi-programme et ses &eacute;chantillons sous forme de pr&eacute;r&eacute;glage VST3), situ&eacute; pr&egrave;s
du Multi Slot.
2.
Saisissez le nom du multi et cliquez sur OK.
Le multi-programme est enregistr&eacute; &agrave; l’emplacement choisi. Un dossier portant le nom
du pr&eacute;r&eacute;glage et contenant tous les &eacute;chantillons est cr&eacute;&eacute;.
Gestion des fichiers &agrave; l’aide de la MediaBay
La MediaBay vous donne acc&egrave;s aux pr&eacute;r&eacute;glages, notamment aux multis, programmes et
couches.
C’est dans la section sup&eacute;rieure de la MediaBay que vous d&eacute;finissez les sons que vous
recherchez. La section inf&eacute;rieure affiche les r&eacute;sultats obtenus.
60
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
•
Pour ajuster la taille des deux sections, faites glisser la ligne de s&eacute;paration situ&eacute;e en
haut de la liste de r&eacute;sultats.
Utilisation de filtres
Filtre de cat&eacute;gorie
Vous pouvez configurer les colonnes d’attributs pour filtrer la liste de r&eacute;sultats en utilisant
jusqu’&agrave; quatre crit&egrave;res. Les attributs standard sont Category (cat&eacute;gorie), Sub Category
(sous-cat&eacute;gorie), Style et Character (caract&egrave;re).
Seuls les fichiers qui r&eacute;pondent aux crit&egrave;res de filtrage s’affichent dans la liste de r&eacute;sultats.
•
Pour configurer le filtre, cliquez sur des valeurs sp&eacute;cifiques dans les colonnes.
•
Pour affiner le filtrage, s&eacute;lectionnez d’autres valeurs dans d’autres colonnes.
•
Pour utiliser des crit&egrave;res de recherche diff&eacute;rents, cliquez sur l’en-t&ecirc;te d’une colonne
et s&eacute;lectionnez un autre attribut dans le sous-menu.
Filtre d’ensemble de contenus
Servez-vous du menu local Select Content Set (s&eacute;lectionner un ensemble de contenus) pour
rechercher un ensemble de contenus sp&eacute;cifiques. Par d&eacute;faut, la recherche porte sur tous les
ensembles de contenus install&eacute;s.
61
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Utilisation des ic&ocirc;nes pour les biblioth&egrave;ques de contenus
Le menu local Select Content Set (s&eacute;lectionner un ensemble de contenus) permet de filtrer
les pr&eacute;r&eacute;glages selon leur nom dans la biblioth&egrave;que. Pour &ecirc;tre en mesure de filtrer vos
pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur, cr&eacute;ez une biblioth&egrave;que personnalis&eacute;e dans la MediaBay. Par d&eacute;faut,
les biblioth&egrave;ques utilisateur sont d&eacute;sign&eacute;es par une ic&ocirc;ne g&eacute;n&eacute;rique dans le menu local,
mais il est possible de d&eacute;finir vos propres ic&ocirc;nes.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez le menu local Select Content Set.
2.
Faites un clic droit sur l'ic&ocirc;ne de votre biblioth&egrave;que personnalis&eacute;e et s&eacute;lectionnez
Select Custom Library Icon (s&eacute;lectionner une ic&ocirc;ne de biblioth&egrave;que personnalis&eacute;e).
3.
Acc&eacute;dez au fichier souhait&eacute; et s&eacute;lectionnez-le.
4.
Les fichiers .jpeg et .bitmap sont compatibles.
Pour supprimer une ic&ocirc;ne utilisateur de la biblioth&egrave;que, cliquez dessus avec le bouton
droit de la souris et s&eacute;lectionnez Remove Custom Library Icon (supprimer l'ic&ocirc;ne de
biblioth&egrave;que personnalis&eacute;e).
R&Eacute;SULTAT
La nouvelle ic&ocirc;ne appara&icirc;t dans la MediaBay et le menu local Select Content Set.
&Agrave; NOTER
La taille standard d'une ic&ocirc;ne de biblioth&egrave;que est de 60x90 pixels. Les images qui ne
correspondent pas &agrave; ce gabarit sont redimensionn&eacute;es.
62
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Liste de r&eacute;sultats
La liste de r&eacute;sultats regroupe tous les fichiers qui r&eacute;pondent aux crit&egrave;res du filtre de
cat&eacute;gorie.
Text Search (recherche textuelle)
Dans le champ de recherche textuelle qui se trouve dans la barre d’outils de
la liste de r&eacute;sultats, vous pouvez saisir une partie du nom ou l’un des attributs
du pr&eacute;r&eacute;glage que vous recherchez. La liste de r&eacute;sultats est imm&eacute;diatement
actualis&eacute;e et la section de recherche par cat&eacute;gorie situ&eacute;e au-dessus affiche
toutes les cat&eacute;gories qui contiennent des pr&eacute;r&eacute;glages dont le nom correspond.
Pour r&eacute;initialiser le filtre textuel de r&eacute;sultats, cliquez sur Clear Search Text pr&egrave;s
du champ de recherche.
Filtres d’affichage
La barre d’outils comporte trois boutons de filtrage pour choisir les types
de pr&eacute;r&eacute;glages &agrave; afficher : multis, programmes ou couches. Dans la liste de
r&eacute;sultats, l’ic&ocirc;ne correspondante est affich&eacute;e &agrave; gauche du nom du pr&eacute;r&eacute;glage.
Rating filter (filtre de note)
Vous pouvez limiter les r&eacute;sultats d’apr&egrave;s les notes attribu&eacute;es aux pr&eacute;r&eacute;glages.
Servez-vous du curseur de note pour d&eacute;finir la note minimale.
Content Filters (filtres de contenus)
Les boutons de filtrage des contenus vous permettent au choix d’afficher tous les
pr&eacute;r&eacute;glages, uniquement les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine ou uniquement vos pr&eacute;r&eacute;glages
utilisateur.
Colonnes
Les colonnes montrent toutes les valeurs d’attribut des pr&eacute;r&eacute;glages qui
correspondent aux crit&egrave;res de filtrage que vous avez configur&eacute;s dans la section
sup&eacute;rieure.
Set Up Result Columns (configuration des colonnes de r&eacute;sultats)
Cliquez sur ce bouton pour choisir les colonnes d’attributs &agrave; afficher en dans la
barre d’outils.
Results Counter
Le nombre de pr&eacute;r&eacute;glages qui correspondent aux crit&egrave;res de filtrage est indiqu&eacute;
&agrave; droite de la barre d’outils.
Configuration de la liste de r&eacute;sultats
•
Pour choisir les attributs &agrave; afficher dans la liste de r&eacute;sultats, cliquez sur Set up Result
Columns (configuration des colonnes de r&eacute;sultats) dans le coin sup&eacute;rieur droit de la
liste de r&eacute;sultats et activez les entr&eacute;es souhait&eacute;es. Les nouveaux attributs sont ajout&eacute;s
&agrave; droite de la liste.
63
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
•
Pour r&eacute;organiser les colonnes de la liste de r&eacute;sultats, faites glisser leurs en-t&ecirc;tes aux
endroits souhait&eacute;s.
•
Pour modifier l’ordre de tri des entr&eacute;es de la liste, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne.
Le triangle figurant dans l’en-t&ecirc;te de la colonne indique le sens de tri.
Menu contextuel Results List
Le menu contextuel de la liste de r&eacute;sultats offre des options suppl&eacute;mentaires pour g&eacute;rer les
pr&eacute;r&eacute;glages s&eacute;lectionn&eacute;s. Elles ne sont pas les m&ecirc;mes pour les pr&eacute;r&eacute;glages d'usine et les
pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur.
&Agrave; NOTER
Les programmes issus des contenus d’usine de sont prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture et ne peuvent pas
&ecirc;tre supprim&eacute;s, ni renomm&eacute;s.
Pr&eacute;r&eacute;glages d'usine
Load Program into selected Slot/Load Multi-Program
Cette option permet de charger le pr&eacute;r&eacute;glage s&eacute;lectionn&eacute;.
Tout s&eacute;lectionner
Cette option s&eacute;lectionne tous les pr&eacute;r&eacute;glages figurant dans la liste de r&eacute;sultats.
Tout d&eacute;s&eacute;lectionner
Cette option annule toute s&eacute;lection dans la liste des r&eacute;sultats.
Pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur
Copier
Cette option permet de copier les pr&eacute;r&eacute;glages s&eacute;lectionn&eacute;s dans le pressepapiers.
Renommer
Cette option ouvre une bo&icirc;te de dialogue pour renommer le pr&eacute;r&eacute;glage.
64
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Supprimer
D&eacute;place les pr&eacute;r&eacute;glages s&eacute;lectionn&eacute;s vers la corbeille de votre syst&egrave;me
d'exploitation.
Show in Explorer/Reveal in Finder
Cette option affiche le pr&eacute;r&eacute;glage dans l’explorateur de fichiers de votre syst&egrave;me
d’exploitation.
Set/Remove Write Protection
Cette option permet d’activer ou de d&eacute;sactiver la protection contre l’&eacute;criture pour
les pr&eacute;r&eacute;glages s&eacute;lectionn&eacute;s.
Assigner des num&eacute;ros de changement de programme General MIDI &agrave; des sons
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la MediaBay, cliquez sur Set up Result Columns (configurer les colonnes de
r&eacute;sultats) situ&eacute;e dans la barre de titre de la section inf&eacute;rieure.
2.
S&eacute;lectionnez Musical &gt; GM Sound.
3.
S&eacute;lectionnez le son auquel vous souhaitez appliquer le num&eacute;ro de changement de
programme General MIDI.
4.
Dans la colonne GM Sound du son concern&eacute;, s&eacute;lectionnez le num&eacute;ro de changement
de programme General MIDI que vous souhaitez utiliser.
Vous pouvez assigner plusieurs fois un m&ecirc;me num&eacute;ro de programme GM Sound. Si un
num&eacute;ro de programme est utilis&eacute; plusieurs fois, vous pouvez le noter gr&acirc;ce &agrave; l’attribut
Rating, afin de d&eacute;terminer plus facilement le programme &agrave; charger.
R&Eacute;SULTAT
Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser les messages de changement de programme MIDI pour
charger les sons assign&eacute;s dans le slot du canal MIDI correspondant.
&Agrave; NOTER
La case 10 ne prend pas en compte les messages de changement de programme et conserve
le kit de batterie.
Chargement de programmes dans les slots
Il existe plusieurs moyens de charger un programme dans un des slots du Slot Rack :
•
S&eacute;lectionnez le slot dans lequel charger le programme et double-cliquez sur le
programme dans la liste de r&eacute;sultats.
•
Faites glisser un programme depuis la liste de r&eacute;sultats vers un emplacement vide du
Slot Rack, afin de cr&eacute;er un slot.
Si vous faites glisser le programme vers un slot existant, le programme de ce slot sera
remplac&eacute;.
•
Faites un clic droit sur le programme et s&eacute;lectionnez Load Program into selected Slot
(charger le programme dans le slot s&eacute;lectionn&eacute;) dans le menu contextuel.
65
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Affichage de la structure d’un programme
Il est possible d’acc&eacute;der &agrave; la structure des multis, programmes et couches. Ceci vous
permet par exemple de ne charger que certains composants sp&eacute;cifiques.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Activez Show Program Structure (afficher la structure du programme) dans la barre
d’outils de la liste de r&eacute;sultats.
Une section de fen&ecirc;tre suppl&eacute;mentaire appara&icirc;t. Elle affiche le contenu de la couche,
du multi ou du programme s&eacute;lectionn&eacute;.
2.
Parcourez la structure de l’arborescence et s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment que vous souhaitez
utiliser. Il peut par exemple s’agir d’un programme faisant partie d’un multi, d’une
couche au sein d’un programme, ou encore, d’une seule zone.
&Agrave; NOTER
Les couches prot&eacute;g&eacute;es ne peuvent pas &ecirc;tre ouvertes. Celles-ci sont accompagn&eacute;es
d’une ic&ocirc;ne en forme de cadenas.
Importation de pr&eacute;r&eacute;glages
Vous pouvez importer des pr&eacute;r&eacute;glages de programme &agrave; partir de n’importe quel
emplacement de fichier &agrave; l’aide du Explorateur de fichiers/Finder Mac OS.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage dans le Explorateur de fichiers/Finder Mac OS.
2.
Faites-le glisser dans la MediaBay.
R&Eacute;SULTAT
Les pr&eacute;r&eacute;glages import&eacute;s sont copi&eacute;s dans votre dossier utilisateur.
&Eacute;dition des attributs des pr&eacute;r&eacute;glages
Les pr&eacute;r&eacute;glages peuvent &ecirc;tre caract&eacute;ris&eacute;s par un ensemble pr&eacute;d&eacute;fini d’attributs.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la section New Preset Attributes (nouveaux attributs de pr&eacute;r&eacute;glage) de la bo&icirc;te
de dialogue Save, cliquez dans le champ de la valeur d’attribut que vous souhaitez
d&eacute;finir.
Selon l’attribut concern&eacute;, un menu ou une bo&icirc;te de dialogue appara&icirc;t.
2.
S&eacute;lectionnez une valeur.
Les valeurs d’attribut sont directement inscrites dans les fichiers de pr&eacute;r&eacute;glage
correspondants.
66
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
&Agrave; NOTER
Si vous modifiez les attributs de pr&eacute;r&eacute;glages d’usine prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture, ces
modifications seront uniquement enregistr&eacute;es dans la base de donn&eacute;es de la
MediaBay, et non dans les fichiers des pr&eacute;r&eacute;glages eux-m&ecirc;mes.
Suppression des pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur
•
Pour supprimer un pr&eacute;r&eacute;glage utilisateur, faites un clic droit dessus et s&eacute;lectionnez
Delete dans le menu contextuel.
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages d’usine ne peuvent pas &ecirc;tre supprim&eacute;s.
Chargement des programmes HALion 3
Les pr&eacute;r&eacute;glages HALion 3 peuvent &ecirc;tre charg&eacute;s &agrave; partir de fichiers HSB, VST Sound ou FXP/
FXB.
Pour charger des pr&eacute;r&eacute;glages &agrave; partir de fichiers HSB HALion 3 ou des programmes
contenus dans des fichiers VST Sound, ces fichiers doivent &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave; la MediaBay.
&Agrave; NOTER
Les contenus d’usine sont stock&eacute;s dans un r&eacute;pertoire qui est automatiquement analys&eacute;
au chargement de HALion. Par contre, les fichiers VST Sound pr&eacute;sents dans d'autres
r&eacute;pertoires doivent &ecirc;tre ajout&eacute;s manuellement &agrave; la biblioth&egrave;que.
Ajout des fichiers HSB/VST Sound
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton Import situ&eacute; &agrave; droite de la barre d’outils du filtre de cat&eacute;gorie,
puis s&eacute;lectionnez Register HSB/VST Sound Files (ajouter des fichiers HSB/VST Sound).
2.
Acc&eacute;dez aux fichiers, s&eacute;lectionnez-les et cliquez sur OK.
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les fichiers HSB/VST Sound depuis l'Explorateur
de fichiers/Finder Mac OS vers la MediaBay pour les ajouter.
R&Eacute;SULTAT
Il est d&eacute;sormais possible d'acc&eacute;der aux pr&eacute;r&eacute;glages depuis la MediaBay.
Importation de fichiers FXP/FXB
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur Import &agrave; droite du filtre de cat&eacute;gorie et s&eacute;lectionnez Import HALion FXP/
FXB Files (importer des fichiers HALion FXP/FXB).
2.
Acc&eacute;dez au dossier qui contient le fichier FXP/FXB.
3.
S&eacute;lectionnez le fichier que vous souhaitez importer et cliquez sur OK.
Sinon, importez plusieurs fichiers FXP/FXB en les faisant glisser depuis Explorateur
de fichiers/Finder Mac OS vers la MediaBay.
67
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Chargement de fichiers FXP/FXB
Proc&eacute;dez comme suit pour charger des fichiers FXP/FXB :
•
Faites glisser les fichiers FXP/FXB depuis le Explorateur de fichiers/Finder Mac OS
vers le Slot Rack.
•
Faites glisser les fichiers FXP/FXB vers le Slot Rack ou le Multi Slot.
HALion convertit les fichiers FXP/FXB en programmes ou multi-programmes.
Chargement de fichiers au moyen de l’explorateur
Dans le Browser, vous pouvez rechercher et charger les fichiers suivants :
•
Les &eacute;chantillons et zones enregistr&eacute;s sur le syst&egrave;me de fichiers ou compris dans les
programmes charg&eacute;s.
Les formats de programme d’autres logiciels ou &eacute;chantillonneurs mat&eacute;riels sont pris
en charge.
•
Les programmes, couches et sous-couches.
Section du chemin d’acc&egrave;s
•
Pour passer d’un emplacement r&eacute;cent &agrave; l’autre, cliquez sur les boutons Previous
Browse Location/Next Browse Location (emplacement pr&eacute;c&eacute;dent/suivant).
•
Pour acc&eacute;der au dossier parent dans l’arborescence d’emplacements, cliquez sur le
bouton Browse Containing Folder (parcourir le dossier parent).
•
Le champ de chemin d’acc&egrave;s vous indique l’emplacement actuel. Pour d&eacute;finir un
nouvel emplacement, saisissez un chemin d’acc&egrave;s ou copiez-en un.
68
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
•
Pour ouvrir l’historique de navigation, cliquez tout &agrave; droite du champ de chemin
d’acc&egrave;s.
Arborescence d’emplacements
L’arborescence d’emplacements situ&eacute;e &agrave; gauche de l’explorateur (Browser) vous permet
d’acc&eacute;der aux programmes, couches et zones enregistr&eacute;s dans les dossiers. Vous pouvez
m&ecirc;me acc&eacute;der &agrave; des fichiers compris dans des conteneurs VST Sound, des fichiers HSB et
des fichiers ISO. Quand vous s&eacute;lectionnez une entr&eacute;e de l’arborescence, la liste de r&eacute;sultats
&agrave; droite affiche les contenus correspondants.
Menu contextuel de l’arborescence d’emplacements
Batch Import
S&eacute;lectionnez cette commande pour importer le contenu de dossiers entiers ou
les fichiers d’une image ISO.
Refresh Views
Permet d’actualiser l’arborescence. Ceci peut s’av&eacute;rer utile si vous avez ajout&eacute;
un disque &agrave; votre configuration ou cr&eacute;&eacute; un nouveau dossier sur votre disque dur.
Rescan Disk
Permet de r&eacute;analyser l’&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans l’arborescence. Les fichiers
correspondants sont ouverts, leurs informations sont extraites et le fichier de
base de donn&eacute;es est mis &agrave; jour en cons&eacute;quence.
Quick Rescan Disk
Permet de r&eacute;analyser uniquement les dossiers qui ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s depuis la
derni&egrave;re analyse.
Show in Explorer (Win)/Reveal in Finder (Mac)
Permet d’ouvrir l’emplacement du fichier s&eacute;lectionn&eacute; dans votre syst&egrave;me.
69
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Emplacements
Les emplacements sont les dossiers ou r&eacute;pertoires de votre syst&egrave;me qui contiennent les
fichiers de m&eacute;dias. En configurant les emplacements, vous pouvez organiser les fichiers
propos&eacute;s dans la liste de r&eacute;sultats en fonction du contexte.
La zone de texte situ&eacute;e au-dessus de l’arborescence vous indique le nom du dossier
s&eacute;lectionn&eacute;. Quand ce nom est pr&eacute;c&eacute;d&eacute; d’un ast&eacute;risque, c’est que le dossier n’a pas encore
&eacute;t&eacute; enregistr&eacute; en tant qu’emplacement.
Gestion des emplacements
•
Pour ouvrir la liste des emplacements favoris, cliquez dans la zone de texte.
•
Pour ajouter le dossier actuel aux emplacements favoris, cliquez sur Add Selected
Media Node as Favorite Location (ajouter le nœud de m&eacute;dia comme emplacement
favori).
Vous pouvez garder le nom de votre emplacement ou lui attribuer un nouveau nom.
•
Pour supprimer l’emplacement actuel de la liste, cliquez sur Remove Favorite
Location (retirer l'emplacement des favoris).
Liste de r&eacute;sultats
La liste de r&eacute;sultats montre les fichiers contenus dans le dossier s&eacute;lectionn&eacute;. Elle
affiche tous les fichiers pouvant &ecirc;tre lus par HALion, notamment les pr&eacute;r&eacute;glages VST, les
&eacute;chantillons et les programmes provenant d’&eacute;chantillonneurs tiers. Les colonnes de la liste
de r&eacute;sultats indiquent des informations telles que le nom du fichier et son chemin d’acc&egrave;s,
mais vous pouvez &eacute;galement ajouter des colonnes pour diff&eacute;rents attributs.
La liste de r&eacute;sultats vous montre &eacute;galement les sous-dossiers du dossier s&eacute;lectionn&eacute; quand
celui-ci en contient, mais elle ne vous permet pas de voir les fichiers compris dans ces sousdossiers. Pour afficher le contenu d’un sous-dossier, s&eacute;lectionnez-le.
Navigation dans la liste de r&eacute;sultats
•
Pour ouvrir un dossier ou un emplacement, double-cliquez dessus dans la liste de
r&eacute;sultats.
Quand vous double-cliquez sur un pr&eacute;r&eacute;glage, son contenu s’affiche.
•
Pour monter d’un niveau dans la hi&eacute;rarchie de dossiers, cliquez sur le bouton Browse
Containing Folder (parcourir le dossier parent).
Lancer une recherche textuelle
Vous pouvez limiter le nombre de r&eacute;sultats obtenus dans la liste de r&eacute;sultats en utilisant
la fonction de recherche textuelle. Cette fonction vous permet par exemple de trouver
70
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
des fichiers en lan&ccedil;ant une recherche sur leurs noms. Pour ce qui est des pr&eacute;r&eacute;glages, la
recherche peut &eacute;galement porter sur des attributs. Le champ de valeur situ&eacute; dans le coin
sup&eacute;rieur droit vous indique le nombre de fichiers retenus &agrave; l’issue de la recherche.
•
Pour supprimer le texte recherch&eacute;, cliquez Clear Filter Text (supprimer le texte de
filtre).
Configuration de la liste de r&eacute;sultats
•
Pour choisir les attributs &agrave; afficher dans la liste de r&eacute;sultats, cliquez sur Set up Result
Columns (configuration des colonnes de r&eacute;sultats) dans le coin sup&eacute;rieur droit de la
liste de r&eacute;sultats et activez les entr&eacute;es souhait&eacute;es. Les nouveaux attributs sont ajout&eacute;s
&agrave; droite de la liste.
•
Pour r&eacute;organiser les colonnes de la liste de r&eacute;sultats, faites glisser leurs en-t&ecirc;tes aux
endroits souhait&eacute;s.
•
Pour modifier l’ordre de tri des entr&eacute;es de la liste, cliquez sur un en-t&ecirc;te de colonne.
Le triangle figurant dans l’en-t&ecirc;te de la colonne indique le sens de tri.
Recherche de fichiers sur votre syst&egrave;me
Au lieu de rechercher des fichiers dans la liste de r&eacute;sultats telle qu’elle est affich&eacute;e, vous
pouvez lancer une recherche textuelle afin de trouver des fichiers situ&eacute;s sur vos disques
durs ou dans le conteneur VST Sound.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez l’emplacement que vous souhaitez utiliser comme point de d&eacute;part pour
votre recherche.
Plus un emplacement se trouve &agrave; un niveau hi&eacute;rarchique &eacute;lev&eacute;, plus la recherche
risque de durer longtemps. Il n’est donc pas recommand&eacute; de lancer une recherche sur
tout un disque dur.
2.
Dans le coin sup&eacute;rieur gauche de la liste de r&eacute;sultats, cliquez sur le bouton Search
Location Content (emplacement de recherche) et saisissez le texte recherch&eacute; dans
la zone de texte.
3.
Facultatif : cliquez sur le bouton &agrave; droite du champ de recherche pour cibler la
recherche sur les &eacute;chantillons, les fichiers MIDI, les couches, les programmes, les
multis ou tout autre type de contenus.
4.
Pour lancer la recherche, appuyez sur Entr&eacute;e ou cliquez sur le bouton Search/Stop
Search (lancer/stopper la recherche), &agrave; droite du champ de recherche.
71
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Les fichiers qui r&eacute;pondent aux crit&egrave;res de la recherche s’affichent dans la liste de
r&eacute;sultats.
&Agrave; NOTER
Le nombre maximum de fichiers pouvant &ecirc;tre affich&eacute;s dans la liste est 10 000.
5.
Double-cliquez sur un r&eacute;sultat pour l’afficher dans l’arborescence des emplacements.
Sections Preview et File Info
Les sections Preview et File Info situ&eacute;es sous la liste de r&eacute;sultats permettent de lire
l'&eacute;chantillon actif et affichent les informations le concernant.
Section File Info
Cette section fournit des informations sur l’&eacute;chantillon ou le fichier MIDI actif.
•
Pour les &eacute;chantillons, elle indique la dur&eacute;e, les canaux, la r&eacute;solution, et la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage. Quand le fichier contient des informations sur la note de r&eacute;f&eacute;rence,
la tonalit&eacute; et la plage de v&eacute;locit&eacute; de l’&eacute;chantillon, celles-ci sont &eacute;galement indiqu&eacute;es
ici.
•
Pour les fichiers MIDI, le tempo d’origine, la mesure et la dur&eacute;e sont indiqu&eacute;s tels
qu’ils sont enregistr&eacute;s dans le fichier.
Section Preview
Vous pouvez &eacute;couter l’&eacute;chantillon ou le fichier MIDI s&eacute;lectionn&eacute; &agrave; l’aide des commandes de
la section Preview (pr&eacute;-&eacute;coute).
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de lecture.
Play
Lance la lecture de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI actif.
Stop
Stoppe la lecture. Le curseur de lecture revient au d&eacute;but du fichier.
Pause
Met la lecture en pause. Cliquez &agrave; nouveau pour reprendre la lecture.
Auto Play
Lance automatiquement la lecture de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI s&eacute;lectionn&eacute;.
Loop Playback
Quand ce bouton est activ&eacute;, l’&eacute;chantillon ou le fichier MIDI s&eacute;lectionn&eacute; est lu en
boucle.
72
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
Play Position
Indique la position de lecture au sein de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI
s&eacute;lectionn&eacute;. Pour lire l’&eacute;chantillon &agrave; un autre endroit, cliquez sur le curseur &agrave;
l’emplacement souhait&eacute; ou faites glisser la poign&eacute;e.
Dossier de destination
Lorsque plusieurs programmes sont import&eacute;s, HALion cr&eacute;e un dossier pour chacun d'entre
eux. Les noms attribu&eacute;s &agrave; ces dossiers correspondent &agrave; ceux des programmes import&eacute;s. Si
des &eacute;chantillons sont enregistr&eacute;s, des sous-dossiers y sont cr&eacute;&eacute;s pour les recueillir.
Le dossier indiqu&eacute; dans le champ Destination Folder sert &agrave; enregistrer les &eacute;chantillons
qui proviennent des fichiers de conteneur ou de banque, comme les fichiers GigaSampler
(.gig). Vous pouvez saisir manuellement le chemin d’acc&egrave;s ou cliquer sur le bouton de
droite afin d’acc&eacute;der &agrave; un r&eacute;pertoire sp&eacute;cifique.
Ajout de fichiers &agrave; la MediaBay lors des importations
Pour cr&eacute;er automatiquement des pr&eacute;r&eacute;glages VST pour chaque programme import&eacute; dans le
dossier des pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur, activez Automatically Add Preset to MediaBay on Import
, &agrave; droite du champ du dossier de destination. De cette mani&egrave;re, les programmes import&eacute;s
sont disponibles dans la MediaBay et peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s dans d'autres projets. Sinon, les
programmes import&eacute;s sont uniquement disponibles dans l'instance de HALion en cours.
&Eacute;chantillons manquants
Si vous parcourez les &eacute;chantillons d’un programme sans pouvoir les charger ni les
&eacute;couter, c’est peut-&ecirc;tre qu’ils ont &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s ou supprim&eacute;s. Le cas &eacute;ch&eacute;ant, les infos
de l’&eacute;chantillon indiquent &laquo; Sample not found &raquo; (&eacute;chantillon introuvable). Pour rem&eacute;dier
&agrave; ce probl&egrave;me, chargez &agrave; nouveau le programme en veillant &agrave; ce qu’aucun &eacute;chantillon ne
manque. Apr&egrave;s quoi, enregistrez le programme avec les chemins d’acc&egrave;s restaur&eacute;s.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Recherche des &eacute;chantillons manquants &agrave; la page 53
Chargement de fichiers
Vous pouvez charger les programmes, couches, zones ou &eacute;chantillons s&eacute;lectionn&eacute;s en
les faisant glisser de la liste de r&eacute;sultats dans l’&eacute;diteur Slot Rack, l’&eacute;diteur Table ou
l’arborescence Program. Il est &eacute;galement possible de faire glisser les programmes, les
couches et les zones directement depuis l'arborescence du navigateur (Browser). Dans
tous les cas, la bo&icirc;te de dialogue Import Folder s’ouvre afin de vous permettre de configurer
l’importation des sous-dossiers et &eacute;chantillons contenus dans le dossier.
•
Pour charger le fichier s&eacute;lectionn&eacute; dans la liste des r&eacute;sultats dans le slot actif du Slot
Rack, utilisez les raccourcis Entr&eacute;e ou L.
Certains types de fichiers ne sont pas pris en charge. Quand c’est le cas, une ic&ocirc;ne indique
que le format de fichier ne peut pas &ecirc;tre charg&eacute;.
Les programmes et couches prot&eacute;g&eacute;s sont accompagn&eacute;s d’une ic&ocirc;ne en forme de cadenas.
Cette ic&ocirc;ne indique qu’il vous est impossible d’extraire des zones ou des &eacute;chantillons
73
Gestion des sons
Gestion et chargement des fichiers
individuels de ces couches ou programmes. Toutefois, ceci ne vous emp&ecirc;che pas de charger
les programmes dans leur entier.
&Agrave; NOTER
Ces ic&ocirc;nes n’apparaissent qu’une fois les programmes s&eacute;lectionn&eacute;s.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Importation d’&eacute;chantillons &agrave; la page 245
Chargement des fichiers de HALion 3
Il est possible de charger les fichiers FXB et FXP de HALion 3. Ces fichiers peuvent se
trouver dans un r&eacute;pertoire de votre syst&egrave;me de fichiers ou &agrave; l’int&eacute;rieur d’un fichier HSB. Les
fichiers HSB doivent &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave; la MediaBay pour que vous puissiez les utiliser. Quand
vous chargez un fichier FXB, celui-ci remplace le multi-programme actuel.
Lorsque des fichiers FXB ou FXP comportent des r&eacute;f&eacute;rences &agrave; des fichiers HSB, les chemins
d’acc&egrave;s des &eacute;chantillons fonctionnent toujours. Il peut s'av&eacute;rer n&eacute;cessaire de r&eacute;tablir les
chemins d’acc&egrave;s des &eacute;chantillons qui se trouvent dans le syst&egrave;me de fichiers.
•
Pour ajouter un fichier HSB, faites un clic droit dessus dans l'arborescence
d'emplacements et s&eacute;lectionnez Register HSB (ajouter HSB).
•
Pour importer des fichiers FXP et FXB, faites un clic droit dessus dans l'arborescence
d'emplacements et s&eacute;lectionnez Import HALion FXP/FXB-File.
Il est impossible d’importer individuellement les fichiers FXP compris dans un fichier
HSB. Dans ce cas, vous devez ajouter le fichier HSB.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Recherche des &eacute;chantillons manquants &agrave; la page 53
Chargement de programmes issus d’&eacute;chantillonneurs tiers
Les &eacute;chantillonneurs tiers compatibles apparaissent sous forme de nœuds dans
l’arborescence des emplacements. Vous pouvez charger des programmes tout entiers ou
uniquement les couches ou &eacute;chantillons s&eacute;lectionn&eacute;s.
Vous pouvez faire glisser les multis et banques de formats issus d’&eacute;chantillonneurs tiers sur
le slot du multi-programme, le Slot Rack ou l'&eacute;diteur Program Table.
•
Quand vous d&eacute;posez un multi ou une banque sur le slot d’un multi-programme, le
multi-programme est remplac&eacute;.
•
Si vous d&eacute;posez un multi ou une banque sur le Slot Rack, des slots sont cr&eacute;&eacute;s et les
programmes correspondants sont ajout&eacute;s &agrave; l’&eacute;diteur Program Table.
Si un multi ou une banque contient plus de programmes qu’il n’y a de slots
disponibles, les programmes en trop ne sont ajout&eacute;s qu’&agrave; l’&eacute;diteur Program Table. Le
multi actuel n’est pas remplac&eacute;.
•
Si vous d&eacute;posez le multi ou la banque sur l’&eacute;diteur Program Table, les programmes
suppl&eacute;mentaires sont ajout&eacute;s &agrave; l’&eacute;diteur Program Table. Le multi actuel n’est pas
remplac&eacute;.
74
Gestion des sons
Utilisation des fichiers General MIDI
&Agrave; NOTER
Si l'image ISO ou la banque comprend des partitions ou des dossiers, seuls les dossiers
ou partitions peuvent &ecirc;tre d&eacute;pos&eacute;s sur le Slot Rack ou l'&eacute;diteur Program Table. Tous les
programmes compris dans ces partitions ou dossiers sont alors charg&eacute;s. Le processus n’est
pas le m&ecirc;me que quand vous faites glisser un dossier dans HALion &agrave; partir du syst&egrave;me de
fichiers. Dans ce cas, c’est la bo&icirc;te de dialogue Import Samples (importer des &eacute;chantillons)
qui appara&icirc;t et seuls les &eacute;chantillons compris dans le dossier sont import&eacute;s et mapp&eacute;s.
Voici les formats qu’il est possible d’importer :
•
Emagic EXS24
•
NI Kontakt 1.x &agrave; 4.1 (&agrave; l’exception des fichiers crypt&eacute;s, des contenus script&eacute;s et des
conteneurs)
•
Akai* S1000, S2000, S3000, S5000/6000
•
EMU* 3, 3X, ESI, 4, 4K, E64, E6400, ESynth, Ultra
•
Roland S770*
•
Kurzweil (KRZ, K25, K26)
•
SoundFonts 2.x
•
Giga 1, 2, compatibilit&eacute; Giga 3 limit&eacute;e (&agrave; l’exception des contenus crypt&eacute;s et de ceux
dont la dur&eacute;e ou la hauteur a &eacute;t&eacute; modifi&eacute;e)
* Images ISO sur HDD uniquement.
Utilisation des fichiers General MIDI
HALion prend en charge la lecture des fichiers au format General MIDI. Pour ce faire, il vous
faut d’abord suivre quelques &eacute;tapes de pr&eacute;paration :
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Chargez un multi-programme GM &agrave; partir de la MediaBay.
Les 16 premiers slots sont pr&eacute;par&eacute;s et des effets send de chorus et de r&eacute;verb sont
ajout&eacute;s.
2.
Ouvrez l’&eacute;diteur Options, acc&eacute;dez &agrave; la section MIDI Controller (contr&ocirc;leur MIDI),
puis activez les options Receive Program Changes (recevoir les changements de
programme) et Receive RPNs 0/1/2 (recevoir les messages RPN 0/1/2).
3.
Chargez le fichier GM que vous souhaitez utiliser.
R&Eacute;SULTAT
HALion charge les programmes n&eacute;cessaires et r&egrave;gle automatiquement les niveaux de
chorus et de r&eacute;verb.
75
Mappage des zones
Vous pouvez &eacute;diter manuellement le mappage des &eacute;chantillons gr&acirc;ce &agrave; l’&eacute;diteur Mapping.
Les fonctions de mappage s’appuient sur des informations telles que la plage de touches, la
touche de r&eacute;f&eacute;rence et la plage de v&eacute;locit&eacute;.
&Eacute;diteur Mapping
L'&eacute;diteur Mapping permet d'afficher et de modifier la r&eacute;partition des zones dans un
programme.
Toutes les zones sont mapp&eacute;es sur la plage de touches (axe horizontal) et sur la plage
de v&eacute;locit&eacute; (axe vertical). La partie sup&eacute;rieure contient les plages de mappage et les
param&egrave;tres d’&eacute;chantillon de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e. Si plusieurs zones sont s&eacute;lectionn&eacute;es, ce
sont les param&egrave;tres de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e qui s'affichent.
&Agrave; NOTER
Les couches et les zones cach&eacute;es dans l'arborescence Program n'apparaissent pas dans
l'&eacute;diteur Mapping.
76
Mappage des zones
&Eacute;diteur Mapping
Les zones sont affich&eacute;es sous forme de rectangles. Pour faciliter leur identification, les
zones qui se chevauchent sont opaques. Les zones s&eacute;lectionn&eacute;es sont encadr&eacute;es en
rouge et la zone active, en orange. Pour d&eacute;finir une zone comme active, cliquez dessus
ou s&eacute;lectionnez-la dans le menu local Focused Zone (zone active), au-dessus de la barre
d’outils.
Les notes jou&eacute;es sur le clavier MIDI apparaissent sur le clavier de l'&eacute;diteur Mapping. La
v&eacute;locit&eacute; des notes jou&eacute;es est indiqu&eacute;e &agrave; gauche, sur l’&eacute;chelle de v&eacute;locit&eacute;.
Plusieurs possibilit&eacute;s s'offrent &agrave; vous pour tester le mappage d'un &eacute;chantillon :
•
Appuyez sur Ctrl/Cmd, cliquez sur une touche du clavier et maintenez le bouton de
la souris enfonc&eacute;. HALion joue cette note et toutes les notes suivantes avec la m&ecirc;me
v&eacute;locit&eacute;, tant que le bouton de la souris reste enfonc&eacute;.
•
Maintenez les touches Ctrl/Cmd-Alt et cliquez sur une touche pour jouer dix fois la
note et les suivantes avec une v&eacute;locit&eacute; croissante de 1 &agrave; 127.
Barre d’outils
MIDI Mapping Selection Options (options de s&eacute;lection du mappage MIDI)
Vous pouvez s&eacute;lectionner des zones &agrave; l’aide du clavier de l’&eacute;diteur Mapping ou
d’un clavier MIDI externe. Les boutons de s&eacute;lection du mappage, ou assignation,
sont disponibles si le bouton Enable MIDI Mapping Selection Options (activer
les options de s&eacute;lection du mappage MIDI) est activ&eacute;.
77
Mappage des zones
&Eacute;diteur Mapping
•
Activez Select Zones with the Mapping Editor Keyboard
(s&eacute;lectionner
les zones avec le clavier de l'&eacute;diteur Mapping) pour s&eacute;lectionner les zones
en cliquant sur le clavier de l'&eacute;diteur Mapping.
•
Activez Select Zones via MIDI (s&eacute;lectionner les zones via MIDI) pour
s&eacute;lectionner les zones &agrave; l'aide d'un clavier MIDI externe.
•
Si Select Zones depending on Velocity (s&eacute;lectionner les zones selon
la v&eacute;locit&eacute;) est activ&eacute;, seules les zones dont la v&eacute;locit&eacute; correspond &agrave; la
v&eacute;locit&eacute; entrante sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Si Select Zones using a MIDI Controller to set the Velocity
(s&eacute;lectionner
les zones avec la v&eacute;locit&eacute; d'un contr&ocirc;leur MIDI) est activ&eacute;, la v&eacute;locit&eacute;
du clavier est remplac&eacute;e par les valeurs envoy&eacute;es par le contr&ocirc;leur
s&eacute;lectionn&eacute;.
Faites un clic droit sur l'ic&ocirc;ne pour s&eacute;lectionner un autre contr&ocirc;leur ou
utilisez la fonction Learn (acquisition).
•
Si Select all Zones between the last two played notes
(s&eacute;lectionner
toutes les zones entre les deux derni&egrave;res notes jou&eacute;es) est activ&eacute;, toutes
les zones comprises entre les 2 derni&egrave;res zones d&eacute;clench&eacute;es sont
s&eacute;lectionn&eacute;es.
Pour &eacute;tendre la s&eacute;lection, jouez une note et maintenez-la. Les notes que
vous jouez en plus ajoutent les zones correspondantes &agrave; la s&eacute;lection.
Quand vous jouez un accord, les zones situ&eacute;es entre la note la plus grave et
la note la plus aigu&euml; sont s&eacute;lectionn&eacute;es.
Scroll Position follows Tree Selection (la position de d&eacute;filement suit la s&eacute;lection dans
l’arborescence)
Si le bouton Scroll Position follows Tree Selection est activ&eacute;e, quand vous
s&eacute;lectionnez une zone dans l’arborescence Program, l’&eacute;diteur Mapping fait
d&eacute;filer automatiquement la vue de mani&egrave;re &agrave; conserver la s&eacute;lection au centre.
Cette fonction agit dans les deux sens, aussi bien sur l’axe clavier que sur l’axe
v&eacute;locit&eacute;.
Crossfade (fondu encha&icirc;n&eacute;)
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Crossfade: Manual , vous pouvez
configurer et &eacute;diter manuellement chaque fondu encha&icirc;n&eacute;.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Crossfade: Auto , la plage de fondu
encha&icirc;n&eacute; est automatiquement ajust&eacute;e lorsque vous d&eacute;placez deux zones
qui se chevauchent.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Crossfade: Symmetric , vous pouvez cr&eacute;er
des fondus encha&icirc;n&eacute;s sym&eacute;triques pour les zones dont la plage de touches
est identique et les plages de v&eacute;locit&eacute; adjacentes.
Move Lock (verrouillage de position)
Ce param&egrave;tre permet de verrouiller les zones pour &eacute;viter tout d&eacute;placement ou
redimensionnement accidentel.
Move Root Key with Zones (d&eacute;placer la touche de r&eacute;f&eacute;rence avec les zones)
Quand ce bouton est activ&eacute;, la touche de r&eacute;f&eacute;rence est automatiquement adapt&eacute;e
lorsqu'une zone d'&eacute;chantillon est d&eacute;plac&eacute;e. Ainsi, vous avez l'assurance que les
&eacute;chantillons d&eacute;plac&eacute;s seront jou&eacute;s &agrave; la bonne hauteur.
78
Mappage des zones
&Eacute;diteur Mapping
Trigger Zones (d&eacute;clencher les zones)
Quand ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez d&eacute;clencher les zones dans l'&eacute;diteur
Mapping.
Section Zone Range (plage de zone)
La plage de zone peut &ecirc;tre configur&eacute;e sous la barre d’outils. Les param&egrave;tres Tune et Gain
sont uniquement disponibles pour les zones d'&eacute;chantillon.
Key Range
Les champs de valeur Low Key et High Key permettent de d&eacute;finir la plage de
touches pour la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Velocity Range
Les champs de valeur Low Velocity et High Velocity permettent de d&eacute;finir la
plage de v&eacute;locit&eacute; pour la zone s&eacute;lectionn&eacute;e.
Root Key
La touche de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;termine la hauteur d'origine d'une zone, c'est-&agrave;-dire,
la tonalit&eacute; &agrave; laquelle elle est jou&eacute;e sans &ecirc;tre transpos&eacute;e.
Tune
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit le d&eacute;calage de hauteur de la zone.
Cette valeur peut &ecirc;tre &eacute;crite dans le fichier d'&eacute;chantillon au moment de
l'exportation et lue &agrave; l'importation.
Gain
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit le d&eacute;calage de gain de la zone.
Cette valeur peut &ecirc;tre &eacute;crite dans le fichier d'&eacute;chantillon au moment de
l'exportation et lue &agrave; l'importation.
Pan
Ce param&egrave;tre permet de configurer le d&eacute;calage de panoramique de l'&eacute;chantillon.
Keyboard
Le clavier indique les touches qui peuvent d&eacute;clencher des zones. Il permet &eacute;galement de
d&eacute;clencher des notes. Lorsque vous cliquez sur une note, la position verticale du pointeur de
la souris d&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute;.
Le menu contextuel des touches contient des sous-menus comportant des informations sur
la hauteur, la v&eacute;locit&eacute; et les zones mapp&eacute;es sur la touche.
&Agrave; NOTER
Les touches auxquelles aucune zone n’est assign&eacute;e sont gris&eacute;es.
79
Mappage des zones
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Velocity Scale
L’&eacute;chelle de v&eacute;locit&eacute; situ&eacute;e &agrave; gauche vous aide &agrave; r&eacute;gler la plage de v&eacute;locit&eacute; d’une zone. En
arri&egrave;re-plan de cette &eacute;chelle, un vum&egrave;tre indique la valeur de v&eacute;locit&eacute; transmise. Apr&egrave;s
chaque note, le vum&egrave;tre retombe automatiquement &agrave; z&eacute;ro, mais laisse un marqueur au
niveau de la derni&egrave;re valeur de v&eacute;locit&eacute;.
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Selection
Ce sous-menu permet de s&eacute;lectionner toutes les zones ou d'inverser la s&eacute;lection
courante.
•
Pour s&eacute;lectionner toutes les zones, s&eacute;lectionnez Select All (tout
s&eacute;lectionner).
•
Pour s&eacute;lectionner toutes les zones jusque-l&agrave; ignor&eacute;es et d&eacute;s&eacute;lectionner
toutes les zones s&eacute;lectionn&eacute;es, choisissez Invert Selection (inverser la
s&eacute;lection).
80
Mappage des zones
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Replace Sample
Cette fonction vous permet d'&eacute;changer un ou plusieurs &eacute;chantillons utilis&eacute;s pour
lire une ou plusieurs zones. Les param&egrave;tres propres &agrave; la zone, comme Pitch,
Filter ou Amplifier ne sont pas affect&eacute;s par cette fonction.
Supprimer
Supprime les zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
Couper
Supprime les zones s&eacute;lectionn&eacute;es et les enregistre dans le presse-papiers.
Copier
Copie les zones s&eacute;lectionn&eacute;es dans le presse-papiers.
Coller
Colle les zones sur la couche ou le programme s&eacute;lectionn&eacute; depuis le pressepapiers.
Visibility
Le sous-menu Visibility permet de contr&ocirc;ler la visibilit&eacute; des zones dans l'&eacute;diteur
Mapping.
•
Hide Selected masque les zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Hide Non-Selected masque les zones non s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Show Selected affiche toutes les zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Hide All masque toutes les zones.
•
Show All affiche toutes les zones.
•
Lorsque la fonction Auto Visibility (visibilit&eacute; automatique) est activ&eacute;e, les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es et toutes les zones faisant directement partie de la
m&ecirc;me couche sont affich&eacute;es automatiquement. Les autres zones sont
masqu&eacute;es.
Mute/Solo (muet/solo)
•
Mute All Zones (couper le son de toutes les zones) coupe le son de toutes
les zones.
•
Solo All Zones (toutes les zones en solo) permet d'&eacute;couter toutes les zones
en solo.
•
Mute Selected Zones (couper le son des zones s&eacute;lectionn&eacute;es) coupe le son
des zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Solo Selected Zones (zones s&eacute;lectionn&eacute;es en solo) permet d'&eacute;couter les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es en solo.
•
Make All Zones Audible (rendre toutes les zones audibles) r&eacute;initialise les
&eacute;tats Mute et Solo de toutes les zones.
•
Solo Follows Selection permet d'&eacute;couter automatiquement en solo les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
81
Mappage des zones
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Fondus encha&icirc;n&eacute;s
Les zones peuvent se chevaucher partiellement ou en totalit&eacute;. Il est possible
de cr&eacute;er des fondus horizontalement (touche) et verticalement (v&eacute;locit&eacute;). Vous
pouvez ainsi ajouter successivement certains &eacute;l&eacute;ments sonores en diff&eacute;rents
endroits de la plage de touches ou de v&eacute;locit&eacute;.
•
Dans le sous-menu, s&eacute;lectionnez le fondu encha&icirc;n&eacute; souhait&eacute; : axe clavier,
axe v&eacute;locit&eacute; ou les deux.
Mapping
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le mappage de l'&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
Fill Gaps (remplir les espaces vides)
•
Pitch Only (hauteur uniquement) remplit les espaces vides entre les zones
s&eacute;lectionn&eacute;es sur l’axe clavier.
•
Velocity Only (v&eacute;locit&eacute; uniquement) remplit les espaces vides entre les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es sur l’axe v&eacute;locit&eacute;.
•
Pitch and Velocity (hauteur et v&eacute;locit&eacute;) remplit d'abord les espaces vides
sur l’axe clavier. Les espaces vides restants sur l’axe v&eacute;locit&eacute; sont ensuite
combl&eacute;s.
•
Velocity and Pitch (v&eacute;locit&eacute; et hauteur) remplit d'abord les espaces vides
sur l’axe v&eacute;locit&eacute;. Les espaces vides restants sur l’axe clavier sont ensuite
combl&eacute;s.
Set Root Key (d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir les touches de r&eacute;f&eacute;rence des zones
s&eacute;lectionn&eacute;es sans modifier leur plage de touches ou de v&eacute;locit&eacute;.
•
Center of Zone (centre de la zone) d&eacute;finit la touche centrale de la zone
comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Quand la zone n’a pas de touche centrale
parce qu’elle couvre un nombre de touches pair, c’est la touche la plus
proche de la pr&eacute;c&eacute;dente touche de r&eacute;f&eacute;rence parmi les touches du milieu
qui est utilis&eacute;e comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
•
High Key of Zone (touche haute de la zone) d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence
sur la valeur High Key de la zone.
•
Low Key of Zone (touche basse de la zone) d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence
sur la valeur Low Key de la zone.
•
Key Text in Sample Name (touche au format texte dans le nom
d'&eacute;chantillon) d&eacute;finit la touche indiqu&eacute;e dans le nom de fichier de
l’&eacute;chantillon comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Cette fonction recherche un nom
de touche indiqu&eacute; sous forme de texte.
•
Key Number in Sample Name (num&eacute;ro de touche dans le nom
d'&eacute;chantillon) d&eacute;finit le num&eacute;ro de note MIDI indiqu&eacute; dans le nom de fichier
de l’&eacute;chantillon comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Cette fonction recherche un
num&eacute;ro.
•
Root Key in Sample File (touche de r&eacute;f&eacute;rence dans le fichier d'&eacute;chantillon)
d&eacute;finit la touche stock&eacute;e dans le bloc d’en-t&ecirc;te du fichier d’&eacute;chantillon
comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
82
Mappage des zones
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Transfert de param&egrave;tres vers un mappage
Si certains param&egrave;tres sont communs entre les zones, Fine Tune et Level
diff&egrave;rent souvent. Pour &eacute;viter que les r&eacute;glages Fine Tune et Level ne varient,
transf&eacute;rez-les vers les param&egrave;tres Tune et Gain dans l'&eacute;diteur Mapping.
•
All transfert simultan&eacute;ment les param&egrave;tres Fine Tune et Level.
•
Fine Tune et Level permettent de transf&eacute;rer les param&egrave;tres s&eacute;par&eacute;ment.
Ensuite, les param&egrave;tres de la zone sont r&eacute;initialis&eacute;s.
Options de mappage
Root Key Only
Chaque &eacute;chantillon est uniquement mapp&eacute; sur sa touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Root Key Fill Centered
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s’&eacute;tendent
de part et d’autre de cette touche de mani&egrave;re &agrave; combler les espaces vides.
Root Key Fill Up
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s'&eacute;tendent
vers la droite pour remplir les espaces vides.
Root Key Fill Down
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s'&eacute;tendent
vers la gauche pour remplir les espaces vides.
Layered on Root Key
Les zones sont superpos&eacute;es sur la touche de r&eacute;f&eacute;rence et r&eacute;parties de fa&ccedil;on
uniforme entre la v&eacute;locit&eacute; minimale et la v&eacute;locit&eacute; maximale.
Layered on Key Range
Les zones affect&eacute;es &agrave; la m&ecirc;me plage de touches sont r&eacute;parties de fa&ccedil;on
uniforme entre la v&eacute;locit&eacute; minimale et la v&eacute;locit&eacute; maximale.
Chromatic from Last Key
Les zones sont mapp&eacute;es de fa&ccedil;on chromatique sur les touches noires et
blanches dans l’ordre croissant, en commen&ccedil;ant par la touche s&eacute;lectionn&eacute;e
dans le clavier de l’&eacute;diteur Mapping. Les touches de r&eacute;f&eacute;rence sont adapt&eacute;es &agrave; la
touche correspondante.
White Keys from Last Key
Les zones sont mapp&eacute;es sur les touches blanches dans l’ordre croissant, en
commen&ccedil;ant par la touche s&eacute;lectionn&eacute;e dans le clavier de l’&eacute;diteur Mapping. Les
touches de r&eacute;f&eacute;rence sont adapt&eacute;es &agrave; la touche correspondante.
Black Keys from Last Key
Les zones sont mapp&eacute;es sur les touches noires dans l’ordre croissant, en
commen&ccedil;ant par la touche s&eacute;lectionn&eacute;e dans le clavier de l’&eacute;diteur Mapping. Les
touches de r&eacute;f&eacute;rence sont adapt&eacute;es &agrave; la touche correspondante.
83
Mappage des zones
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Mapping
Layered on Last Key
Les zones sont superpos&eacute;es sur la touche s&eacute;lectionn&eacute;e dans le clavier de
l’&eacute;diteur Mapping et r&eacute;parties de fa&ccedil;on uniforme entre la v&eacute;locit&eacute; minimale et
la v&eacute;locit&eacute; maximale. Les touches de r&eacute;f&eacute;rence sont adapt&eacute;es &agrave; la touche en
surbrillance.
Stacked on Last Key
Les zones sont empil&eacute;es les unes sur les autres au niveau de la touche
s&eacute;lectionn&eacute;e dans le clavier de l’&eacute;diteur Mapping. Les touches de r&eacute;f&eacute;rence sont
adapt&eacute;es &agrave; la touche en surbrillance.
Key Text in Sample Name
Les zones sont mapp&eacute;es sur la touche correspondant &agrave; la note indiqu&eacute;e dans
le nom de fichier de l’&eacute;chantillon. La fonction recherche le nom de la touche au
format textuel (C#3, par exemple). Le mappage et la touche de r&eacute;f&eacute;rence sont
associ&eacute;s &agrave; cette note.
Key Number in Sample Name
Les zones sont mapp&eacute;es sur le num&eacute;ro de note MIDI compris dans le nom de
fichier de l’&eacute;chantillon. Cette fonction recherche un num&eacute;ro. Le mappage et la
touche de r&eacute;f&eacute;rence sont associ&eacute;s &agrave; cette note.
Velocity in Layer Name
Les zones sont mapp&eacute;es sur la plage de v&eacute;locit&eacute; extraite du nom de la couche.
Velocity in Sample Name
Les zones sont mapp&eacute;es &agrave; la plage de v&eacute;locit&eacute; indiqu&eacute;e dans le nom de fichier de
l’&eacute;chantillon.
Velocity in Sample Folder
Les zones sont mapp&eacute;es sur la plage de v&eacute;locit&eacute; indiqu&eacute;e dans le nom du dossier
des &eacute;chantillons.
Ranges in Sample File
Les zones sont mapp&eacute;es sur les plages de touches et de v&eacute;locit&eacute; stock&eacute;es dans
le bloc d’en-t&ecirc;te du fichier d’&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Si ces informations sont introuvables dans le bloc d'en-t&ecirc;te, les &eacute;chantillons ne
sont pas mapp&eacute;s.
Tuning from Sample File
Les zones sont mapp&eacute;es selon les param&egrave;tres de hauteur stock&eacute;s dans le bloc
d’en-t&ecirc;te du fichier d’&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Si ces informations sont introuvables dans le bloc d'en-t&ecirc;te, les &eacute;chantillons ne
sont pas mapp&eacute;s.
84
Mappage des zones
Zones d'&eacute;chantillon et touches de r&eacute;f&eacute;rence
Gain from Sample File
Les zones sont mapp&eacute;es selon les param&egrave;tres de gain stock&eacute;s dans le bloc d’ent&ecirc;te du fichier d’&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Si ces informations sont introuvables dans le bloc d'en-t&ecirc;te, les &eacute;chantillons ne
sont pas mapp&eacute;s.
Zones d'&eacute;chantillon et touches de r&eacute;f&eacute;rence
La touche de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;termine la hauteur d'origine d'une zone, c'est-&agrave;-dire, la tonalit&eacute; &agrave;
laquelle elle est jou&eacute;e sans &ecirc;tre transpos&eacute;e.
Les fichiers des &eacute;chantillons peuvent int&eacute;grer des informations concernant la touche de
r&eacute;f&eacute;rence. Une fois charg&eacute;s, ces fichiers sont automatiquement mapp&eacute;s sur les touches
correspondantes.
Les collections d’&eacute;chantillons fournies avec HALion comprennent des programmes
d’instruments multi-&eacute;chantillonn&eacute;s et des programmes d’&eacute;chantillons simples. Les
programmes multi-&eacute;chantillonn&eacute;s contiennent les &eacute;chantillons d’un instrument sp&eacute;cifique,
g&eacute;n&eacute;ralement une zone d’&eacute;chantillon par touche du clavier. Les programmes d’&eacute;chantillons
simples contiennent diff&eacute;rentes zones d’&eacute;chantillon mapp&eacute;es sur l’ensemble du clavier,
sans aucun lien entre la touche et la hauteur. Il peut s'av&eacute;rer n&eacute;cessaire de d&eacute;placer les
&eacute;chantillons avec ces programmes. Ajustez la touche de r&eacute;f&eacute;rence apr&egrave;s avoir d&eacute;plac&eacute; les
zones, afin qu'elles soient lues avec la bonne hauteur.
•
Pour d&eacute;finir la touche de r&eacute;f&eacute;rence, saisissez sa valeur dans le champ Root Key ou
maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e et cliquez sur la touche du clavier.
D&eacute;placement des zones
Pour d&eacute;placer une zone, s&eacute;lectionnez-la, cliquez au centre et faites-la glisser vers un autre
emplacement.
Pour d&eacute;placer plusieurs zones s&eacute;lectionn&eacute;es, cliquez au centre de l'une d'entre elles et
faites glisser.
Pour restreindre le mouvement &agrave; l'horizontale, commencez &agrave; faire glisser la zone et
appuyez sur Ctrl/Cmd. Pour restreindre le mouvement &agrave; la verticale, commencez &agrave; faire
glisser la zone et appuyez sur Alt. Les zones d'&eacute;chantillon d&eacute;plac&eacute;es horizontalement sont
transpos&eacute;es, c'est pourquoi il peut s'av&eacute;rer n&eacute;cessaire d'ajuster la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Cr&eacute;ation de fondus et de fondus encha&icirc;n&eacute;s
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Dans le sous-menu Crossfades du menu contextuel, les fonctions Enable Crossfades
on Keyboard Axis (activer le fondu encha&icirc;n&eacute; sur l’axe clavier) et Enable Crossfade on
Velocity Axis (activer le fondu encha&icirc;n&eacute; sur l’axe v&eacute;locit&eacute;) sont activ&eacute;es ind&eacute;pendamment ou
ensemble.
85
Mappage des zones
Configuration des plages de touches et de v&eacute;locit&eacute;
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Faites glisser les poign&eacute;es de fondu pour cr&eacute;er un fondu. Pour les fondus sur l'axe
clavier, faites glisser vers la gauche ou la droite. Pour les fondus sur l'axe v&eacute;locit&eacute;,
faites glisser vers le haut ou le bas.
Par d&eacute;faut, la courbe de fondu est exponentielle, mais vous pouvez modifier la
courbure en faisant glisser la courbe vers le haut ou le bas. Le r&eacute;glage de courbe
maximal repr&eacute;sente une courbe d’&eacute;quipuissance. Ce r&eacute;glage est particuli&egrave;rement utile
pour les fondus encha&icirc;n&eacute;s de v&eacute;locit&eacute;.
Si vous souhaitez cr&eacute;er des fondus encha&icirc;n&eacute;s sym&eacute;triques, activez le bouton
correspondant dans la barre d’outils.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Crossfade (fondu encha&icirc;n&eacute;) &agrave; la page 78
Configuration des plages de touches et de v&eacute;locit&eacute;
•
Pour configurer la plage de touches, d&eacute;placez la souris vers un bord d'une zone et
faites glisser vers la gauche ou la droite, ou saisissez les valeurs manuellement dans
les champs Low Key et High Key.
•
Pour configurer la plage de v&eacute;locit&eacute;, d&eacute;placez la souris vers un bord d'une zone et
faites glisser vers le haut ou le bas, ou saisissez les valeurs manuellement dans les
champs Low Velocity et High Velocity.
&Agrave; NOTER
Si plusieurs zones sont s&eacute;lectionn&eacute;es, la plage de touches ou de v&eacute;locit&eacute; est modifi&eacute;e
simultan&eacute;ment pour toutes les zones. Toutefois, seules les valeurs de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e
apparaissent dans les champs d'&eacute;dition.
Zoom
Vous pouvez zoomer dans l’&eacute;diteur Mapping et le faire d&eacute;filer dans deux dimensions : l'axe
clavier et l'axe v&eacute;locit&eacute;.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer, cliquez sur le bouton + ou - des barres de d&eacute;filement.
Apr&egrave;s avoir zoom&eacute;, vous pouvez utiliser la barre de d&eacute;filement pour atteindre une
v&eacute;locit&eacute; pr&eacute;cise ou un partie du clavier.
•
Pour zoomer/d&eacute;zoomer sur le curseur de position, appuyez sur G et H.
•
Pour zoomer sur une zone sp&eacute;cifique, double-cliquez dessus. Pour d&eacute;zoomer, doublecliquez &agrave; nouveau.
•
Pour zoomer sur l’endroit o&ugrave; deux ou plusieurs zones se chevauchent, double-cliquez
&agrave; cet endroit. Pour d&eacute;zoomer, double-cliquez &agrave; nouveau.
•
Pour zoomer sur la s&eacute;lection, activez le bouton S qui se trouve pr&egrave;s de la barre de
d&eacute;filement.
86
Mappage des zones
S&eacute;lection de zones
•
Pour d&eacute;zoomer au maximum ou revenir au dernier &eacute;tat de zoom, cliquez sur le bouton
A situ&eacute; &agrave; c&ocirc;t&eacute; de la barre de d&eacute;filement.
Instantan&eacute;s de zoom
Les instantan&eacute;s de zoom enregistrent le facteur de zoom et la position de d&eacute;filement de
l'&eacute;diteur. Ces donn&eacute;es sont restaur&eacute;es quand un instantan&eacute; est charg&eacute;.
&Agrave; droite de la barre de d&eacute;filement se trouvent trois boutons num&eacute;rot&eacute;s qui vous permettent
d’enregistrer et de charger les instantan&eacute;s de zoom.
•
Pour enregistrer un instantan&eacute; de l’&eacute;diteur tel qu’il est affich&eacute;, faites un Maj]-clic sur
l’un des boutons num&eacute;rot&eacute;s qui se trouvent &agrave; droite de la barre de d&eacute;filement.
•
Pour charger un instantan&eacute; de zoom, cliquez sur le bouton correspondant. La couleur
du bouton change lorsqu'un instantan&eacute; est actif.
&Agrave; NOTER
L'instantan&eacute; de zoom est d&eacute;sactiv&eacute; si vous zoomez ou faites d&eacute;filer manuellement.
S&eacute;lection de zones
•
Cliquez sur une zone pour la s&eacute;lectionner.
•
Pour s&eacute;lectionner plusieurs zones, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfonc&eacute;e et cliquez
sur les zones souhait&eacute;es.
•
Maintenez enfonc&eacute;es les touches Ctrl/Cmd et dessinez un rectangle de s&eacute;lection
autour des zones que vous souhaitez s&eacute;lectionner.
•
Appuyez sur Ctrl/Cmd-A pour s&eacute;lectionner toutes les zones.
•
Cliquez sur l’&eacute;chelle de v&eacute;locit&eacute; pour s&eacute;lectionner toutes les zones associ&eacute;es &agrave; cette
v&eacute;locit&eacute;.
Importation d'&eacute;chantillons uniques par glisser-d&eacute;placer
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites glisser un &eacute;chantillon dans la section Mapping ou sur le clavier et maintenez le
bouton de la souris enfonc&eacute;.
Un contour repr&eacute;sentant l’&eacute;chantillon appara&icirc;t.
2.
D&eacute;placez le pointeur de la souris de haut en bas.
La position horizontale du pointeur de la souris d&eacute;termine la touche la plus grave de la
plage de touches. La position verticale d&eacute;termine la plage des zones de la touche.
3.
Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour d&eacute;poser l’&eacute;chantillon.
Importation d'&eacute;chantillons multiples par glisser-d&eacute;placer
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez les &eacute;chantillons &agrave; importer.
87
Mappage des zones
Importation d'&eacute;chantillons multiples par glisser-d&eacute;placer
2.
Faites glisser les &eacute;chantillons vers une touche du clavier de l’&eacute;diteur Mapping, &agrave;
l’endroit o&ugrave; vous souhaitez placer le premier &eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
Quand vous faites glisser des &eacute;chantillons &agrave; partir d’une fen&ecirc;tre de l’explorateur, c’est
l’ordre de s&eacute;lection qui d&eacute;termine l’ordre de mappage des &eacute;chantillons, le premier
&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute; &eacute;tant mapp&eacute; sur la premi&egrave;re touche.
3.
D&eacute;placez le pointeur de la souris de haut en bas.
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s de fa&ccedil;on chromatique. En d&eacute;pla&ccedil;ant la souris vers le
haut ou vers le bas, vous modifiez l’&eacute;tendue de la plage de touches de chaque zone.
4.
•
Si vous d&eacute;placez le pointeur de la souris en bas de l'&eacute;diteur Mapping, les
&eacute;chantillons sont r&eacute;partis entre diff&eacute;rentes v&eacute;locit&eacute;s et non entre les plages
de touches. La v&eacute;locit&eacute; la plus &eacute;lev&eacute;e est affect&eacute;e au premier &eacute;chantillon
s&eacute;lectionn&eacute; et la plus faible, au dernier
•
Quand vous appuyez sur la touche Ctrl/Cmd et que vous d&eacute;placez le pointeur
de la souris vers le bas de l’&eacute;diteur Mapping, les &eacute;chantillons s’empilent sur les
touches o&ugrave; vous les d&eacute;posez.
•
Quand vous appuyez sur Ctrl/Cmd et que vous survolez une touche blanche,
les &eacute;chantillons se mappent uniquement sur une suite de touches blanches et
la plage de touches ne peut pas &ecirc;tre &eacute;tendue. Quand vous survolez une touche
noire, les &eacute;chantillons se mappent sur les touches noires.
Rel&acirc;chez le bouton de la souris pour ins&eacute;rer les &eacute;chantillons.
88
&Eacute;dition des programmes et des
couches
L'&eacute;diteur Sound, destin&eacute; aux programmes et aux couches, comprend les param&egrave;tres
qui touchent &agrave; l'ensemble d'un programme ou d'une couche. Il permet par exemple de
transposer la hauteur, de r&eacute;gler le niveau et le panoramique ou de limiter la lecture &agrave; une
certaine plage du clavier.
Les programmes et les couches partagent le m&ecirc;me jeu de param&egrave;tres.
Section Main
La section Main comprend les param&egrave;tres de base.
Octave
Transpose la hauteur par octaves.
Coarse
Transpose la hauteur par demi-tons.
Fine
D&eacute;saccorde la hauteur par centi&egrave;mes (1/100 de demi-ton).
Level Velocity Curve
Cette courbe d&eacute;termine comment les valeurs de v&eacute;locit&eacute; MIDI entrantes sont
remapp&eacute;es avant d’&ecirc;tre transmises au programme ou &agrave; la couche. Par d&eacute;faut,
89
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Trigger
les valeurs d'entr&eacute;e et de sortie sont identiques. Les caract&eacute;ristiques de chaque
courbe sont repr&eacute;sent&eacute;es par une petite ic&ocirc;ne.
Low Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la touche la plus grave &agrave; pouvoir d&eacute;clencher le programme
ou la couche.
High Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la touche la plus aigu&euml; &agrave; pouvoir d&eacute;clencher le programme
ou la couche.
Low Vel
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la v&eacute;locit&eacute; la plus faible &agrave; pouvoir d&eacute;clencher le programme
ou la couche.
High Vel
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la v&eacute;locit&eacute; la plus &eacute;lev&eacute;e &agrave; pouvoir d&eacute;clencher le
programme ou la couche.
Sus, FCtrl, FSw, PB, MW et AT
Les options Filter permettent de filtrer les contr&ocirc;leurs MIDI entrants.
Level
D&eacute;finit le niveau de la couche. Ce param&egrave;tre fonctionne en d&eacute;calage par rapport
aux param&egrave;tres des zones.
Pan
D&eacute;finit la position st&eacute;r&eacute;o de la couche dans le champ panoramique. Ce param&egrave;tre
fonctionne en d&eacute;calage par rapport aux param&egrave;tres des zones.
Section Trigger
La section Trigger (d&eacute;clenchement) offre les fonctions de contr&ocirc;le des d&eacute;clenchements et
des rel&acirc;chements.
Individual MegaTrig Management
Ce bouton est uniquement disponible pour les couches. Si vous souhaitez faire
fonctionner individuellement les keyswitchs assign&eacute;s &agrave; travers diff&eacute;rentes
couches, activez la gestion individuelle Ind MegaTrig sur les couches concern&eacute;es.
Ceci peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire si deux couches comportant des keyswitchs
diff&eacute;rents sont utilis&eacute;es ensemble dans un m&ecirc;me programme.
Transpose
Transpose les keyswitchs d&eacute;finis pour le module MegaTrig.
90
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Trigger
Start Key
D&eacute;finit la touche utilis&eacute;e comme keyswitch le plus grave.
Key Switch Mode
D&eacute;finit la dur&eacute;e pendant laquelle le keyswitch reste actif.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Permanent, le keyswitch reste actif jusqu’&agrave;
ce qu’un autre keyswitch soit utilis&eacute;.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Temporary, le keyswitch est uniquement
actif quand la touche correspondante est sollicit&eacute;e.
Default Switch
D&eacute;finit le keyswitch activ&eacute; par d&eacute;faut lorsque vous chargez un programme, c’est&agrave;-dire avant que vous n’utilisiez le premier keyswitch. Le keyswitch par d&eacute;faut est
&eacute;galement utilis&eacute; en mode Temporary quand aucune touche n’est sollicit&eacute;e.
&Agrave; NOTER
Si vous configurez le param&egrave;tre Default Switch sur une valeur de note qui n’est
pas assign&eacute;e en tant que keyswitch, le keyswitch le plus grave est utilis&eacute; comme
keyswitch par d&eacute;faut.
Filter Ctrls in Release
Exclut les contr&ocirc;leurs MIDI en phase de rel&acirc;chement. Les destinations de
modulation qui utilisent des contr&ocirc;leurs conservent leur valeur apr&egrave;s le message
note-off.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Off, les contr&ocirc;leurs MIDI sont trait&eacute;s dans la
phase de rel&acirc;chement.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur On, les contr&ocirc;leurs MIDI sont exclus.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Inherit, les zones de cette couche s’alignent
sur le param&eacute;trage de la couche parente.
Repedaling
Apr&egrave;s avoir rel&acirc;ch&eacute; la p&eacute;dale de sustain sur un piano acoustique, vous pouvez
relancer le sustain en rappuyant sur la p&eacute;dale tant que la corde continue de
vibrer. Il en r&eacute;sulte que la note est maintenue. L’option Repedaling vous permet
d’obtenir le m&ecirc;me effet. Si vous rel&acirc;chez la p&eacute;dale et rappuyez dessus pendant le
rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude, cette enveloppe passe directement au
segment de decay et reprend au niveau actuel de rel&acirc;chement.
Sustain
Active le sustain sur le programme ou la couche. Lorsque vous utilisez la p&eacute;dale
de sustain, les notes sont maintenues tant que la p&eacute;dale reste enfonc&eacute;e.
Sostenuto
Active le sostenuto sur le programme ou la couche. Quand vous appuyez sur la
p&eacute;dale de sostenuto alors que des notes sont jou&eacute;es, celles-ci sont maintenues.
Les notes jou&eacute;es ensuite ne sont pas maintenues.
91
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Trigger
Ind Velocity Mode
Les instruments bas&eacute;s sur des &eacute;chantillons utilisent souvent des techniques
de fondu encha&icirc;n&eacute; pour faire la transition entre des &eacute;chantillons de v&eacute;locit&eacute;s
diff&eacute;rentes.
Activez cette option pour appliquer le mode de v&eacute;locit&eacute; (Velocity Mode) &agrave; la
couche s&eacute;lectionn&eacute;e et &agrave; celles qui en d&eacute;pendent.
&Agrave; NOTER
Les fondus encha&icirc;n&eacute;s se configurent &agrave; partir de l’&eacute;diteur Mapping.
Velocity Mode
Les changements et les fondus encha&icirc;n&eacute;s entre les zones peuvent &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute;s
par la v&eacute;locit&eacute; ou par un contr&ocirc;leur MIDI.
•
Quand Note-on est s&eacute;lectionn&eacute;, les zones sont d&eacute;clench&eacute;es en fonction de
la v&eacute;locit&eacute;.
•
Quand Controller est s&eacute;lectionn&eacute;, un contr&ocirc;leur MIDI est utilis&eacute; &agrave; la place
de la v&eacute;locit&eacute; : c’est la valeur de ce contr&ocirc;leur qui d&eacute;termine la s&eacute;lection
des zones.
Le message note-on d&eacute;clenche les zones s&eacute;lectionn&eacute;es par le contr&ocirc;leur.
Seules les zones qui appartiennent &agrave; la v&eacute;locit&eacute; correspondante sont
jou&eacute;es.
•
Si Continuous est s&eacute;lectionn&eacute;, un contr&ocirc;leur MIDI est utilis&eacute; &agrave; la place de
la v&eacute;locit&eacute;. Selon la configuration du param&egrave;tre Velocity Fade, le contr&ocirc;leur
utilise des fondus pour passer d'une zone &agrave; l'autre. Par cons&eacute;quent, toutes
les zones qui appartiennent &agrave; une touche sont lues.
Controller
D&eacute;termine le contr&ocirc;leur &agrave; utiliser selon la configuration de Velocity Mode sur
Controller ou Continuous.
•
Pour une restitution r&eacute;aliste des instruments qui utilisent des fondus
encha&icirc;n&eacute;s, activez Velocity Fade et configurez le param&egrave;tre Velocity Mode
sur Continuous.
•
Pour &eacute;conomiser des voix lors de la lecture des instruments qui utilisent
des fondus encha&icirc;n&eacute;s, d&eacute;sactivez Velocity Fade et configurez le param&egrave;tre
Velocity Mode sur Note-on.
&Agrave; NOTER
Pour concilier performances et r&eacute;alisme sonore, configurez le param&egrave;tre
Velocity Mode sur Controller et activez Velocity Fade.
Velocity Fade
Activez cette option pour utiliser les fondus encha&icirc;n&eacute;s de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finis dans
l’&eacute;diteur Mapping. Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e ou si aucun fondu encha&icirc;n&eacute;
n’est configur&eacute;, les zones passent directement d’une v&eacute;locit&eacute; &agrave; l’autre.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
MegaTrig &agrave; la page 554
92
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Voice Management
Section Voice Management
La section Voice Management permet de d&eacute;finir le nombre maximum de notes pouvant &ecirc;tre
jou&eacute;es simultan&eacute;ment et de param&eacute;trer les conditions de substitution et de d&eacute;clenchement
des notes.
Voice Manager
D&eacute;termine les param&egrave;tres Voice Management appliqu&eacute;s &agrave; la couche
s&eacute;lectionn&eacute;e.
•
Sur Off, la couche utilise les param&egrave;tres Voice Management de la couche
situ&eacute;e un niveau sup&eacute;rieur dans la hi&eacute;rarchie. Si ce niveau ne comporte
pas de couche avec des param&egrave;tres Voice Management, les param&egrave;tres du
programme sont utilis&eacute;s.
•
Sur On, vous pouvez configurer des param&egrave;tres Voice Management
sp&eacute;cifiques &agrave; la couche s&eacute;lectionn&eacute;e.
•
Sur Program, ce sont les param&egrave;tres du programme qui sont utilis&eacute;s,
quels que soient les param&egrave;tres Voice Management configur&eacute;s pour les
couches sup&eacute;rieures dans la hi&eacute;rarchie.
Voice Mode
D&eacute;termine quelles notes seront substitu&eacute;es au cours de la lecture et si de
nouvelles notes doivent &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es quand la valeur du param&egrave;tre
Polyphony est d&eacute;pass&eacute;e.
•
Last Note Priority – Les nouvelles notes ont priorit&eacute; sur les notes jou&eacute;es
avant.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes, les notes qui ont &eacute;t&eacute;
jou&eacute;es avant sont substitu&eacute;es par ordre chronologique (premi&egrave;re entr&eacute;e/
premi&egrave;re sortie) pour laisser la place aux nouvelles notes.
•
First Note Priority – Les notes pr&eacute;c&eacute;dentes ont priorit&eacute; sur les nouvelles
notes.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes alors que des notes sont
d&eacute;j&agrave; maintenues, aucune note n’est substitu&eacute;e. Les nouvelles notes sont
uniquement d&eacute;clench&eacute;es quand il reste une voix disponible.
•
Low Note Priority – Les notes graves ont priorit&eacute; sur les notes aigu&euml;s.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
grave que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus aigu&euml; qui est
substitu&eacute;e par la nouvelle note.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
aigu&euml; que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substitu&eacute;e et
aucune nouvelle note n’est d&eacute;clench&eacute;e.
•
High Note Priority – Les notes aigu&euml;s ont priorit&eacute; sur les notes graves.
93
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Voice Management
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
aigu&euml; que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus grave qui est
substitu&eacute;e par la nouvelle note.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes en jouant une note plus
grave que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substitu&eacute;e et
aucune nouvelle note n’est d&eacute;clench&eacute;e.
•
Steal Lowest Amplitude – Les nouvelles notes ont priorit&eacute; sur les notes de
faible amplitude.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes, c’est la note dont
l’amplitude est la plus faible qui est substitu&eacute;e par la toute derni&egrave;re note.
•
Steal Released Notes – Les nouvelles notes ont priorit&eacute; sur les notes qui
entrent en phase de rel&acirc;chement.
Si vous d&eacute;passez le nombre maximum de notes, c’est la note en phase de
rel&acirc;chement depuis le plus longtemps qui est substitu&eacute;e par la nouvelle
note.
Si aucune note n’est en phase de rel&acirc;chement et que vous d&eacute;passez le
nombre maximum de notes, les premi&egrave;res notes jou&eacute;es sont substitu&eacute;es
par ordre chronologique pour laisser la place aux nouvelles notes.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
94
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Voice Management
&Agrave; NOTER
Si vous choisissez Resume ou Legato, il est possible que l’attaque manque de
naturel avec certains &eacute;chantillons. Afin d'&eacute;viter cela, activez Use Start Range sur
l'onglet Glide de la section Voice Control de la zone.
Voice Groups
Cette option permet de cr&eacute;er et d'utiliser des groupes de voix, c'est-&agrave;-dire, des
groupes de zones qu'il est possible d'&eacute;diter ensemble.
Onglet Poly
L'onglet Poly contient les param&egrave;tres de polyphonie des programmes et des couches.
Mono
Active la lecture monophonique. Ce mode offre g&eacute;n&eacute;ralement un rendu sonore
plus naturel pour les instruments en solo.
Le param&egrave;tre Mono peut &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute; sur les programmes comportant
des couches note-off d&eacute;di&eacute;es. La couche note-off est d&eacute;clench&eacute;e quand la note
jou&eacute;e est rel&acirc;ch&eacute;e.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Polyphony
Lorsque vous jouez une note, celle-ci peut d&eacute;clencher une ou plusieurs zones.
Chaque zone d&eacute;clench&eacute;e &eacute;quivaut &agrave; une voix. Le nombre de voix d&eacute;clench&eacute;es
par chaque note est indiqu&eacute; dans le champ Voices du programme. Utilisez ce
param&egrave;tre pour d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure du nombre de notes pouvant &ecirc;tre
jou&eacute;es simultan&eacute;ment en mode polyphonique.
Si la valeur Polyphony d'un programme est plus faible que ses couches, le
nombre maximum de notes pouvant &ecirc;tre jou&eacute;es se limite &agrave; la valeur Polyphony
du programme.
Key Poly
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir la limite sup&eacute;rieure du nombre de notes
pouvant &ecirc;tre jou&eacute;es par touche. Les notes jou&eacute;es en dernier sont prioritaires.
D&eacute;sactivez le bouton Mono pour que ce param&egrave;tre soit audible.
95
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Voice Management
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Key Poly est limit&eacute; par le param&egrave;tre Polyphony.
Low Amp
Par d&eacute;faut, lorsque des notes sont escamot&eacute;es du fait de la limitation Key Poly,
c'est la note la plus ancienne qui est supprim&eacute;e en premier. Activez l’option Low
Amp si vous pr&eacute;f&eacute;rez escamoter la note dont l’amplitude est la plus faible.
Min Low Notes
D&eacute;finit le nombre de notes graves ne pouvant pas &ecirc;tre substitu&eacute;es, quelle que
soit la configuration du param&egrave;tre Voice Mode.
Veillez &agrave; ce que la polyphonie de votre programme soit suffisamment &eacute;lev&eacute;e pour
le param&eacute;trage du champ Min Low Notes et pour permettre de jouer d’autres
notes plus &eacute;lev&eacute;es.
Onglet Sus/Rel
L'onglet Sus/Rel contient les param&egrave;tres de sustain et de rel&acirc;chement des programmes et
des couches.
Ind Sustain
Activez ce param&egrave;tre si vous souhaitez utiliser des param&egrave;tres de sustain
sp&eacute;cifiques sur les couches ou les programmes s&eacute;lectionn&eacute;s.
Sustain Mode
Lorsque vous maintenez la p&eacute;dale de sustain, HALion lit en continu les notes
jou&eacute;es jusqu'&agrave; ce que la valeur Key Polyphony soit atteinte. Lorsque vous
rel&acirc;chez la p&eacute;dale de sustain, les notes des touches qui ne sont plus maintenues
entrent en phase de rel&acirc;chement. Selon la configuration du param&egrave;tre Sustain
Mode, soit les notes des touches maintenues se prolongent, soit elles entrent en
phase de rel&acirc;chement.
•
Si Hold Loudest est s&eacute;lectionn&eacute;, la note la plus forte est conserv&eacute;e.
•
Si Hold Last est s&eacute;lectionn&eacute;, la derni&egrave;re note jou&eacute;e est conserv&eacute;e.
•
Si Hold First est s&eacute;lectionn&eacute;, la premi&egrave;re note jou&eacute;e est conserv&eacute;e.
•
Si Hold All est s&eacute;lectionn&eacute;, toutes les notes sont conserv&eacute;es.
•
Si Release All est s&eacute;lectionn&eacute;, toutes les notes entrent en phase de
rel&acirc;chement.
Play Release
Par d&eacute;faut, la phase de rel&acirc;chement des notes substitu&eacute;es n’est pas lue et les
notes disparaissent en fondu selon la dur&eacute;e d&eacute;finie par le param&egrave;tre Fade Out
de la zone. Quand vous activez l’option Play Release (lire le rel&acirc;chement), c’est
selon leur phase de rel&acirc;chement normale que les notes disparaissent.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Fade Out &agrave; la page 105
96
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Voice Management
Voice Groups
L’assignation de zones &agrave; un groupe de voix permet de d&eacute;finir individuellement la polyphonie
des zones. Il est possible de g&eacute;rer la polyphonie sur des zones qui ne font pas partie d’une
m&ecirc;me couche. En outre, les zones peuvent se substituer des notes les unes aux autres,
qu’elles fassent partie de la m&ecirc;me couche ou non.
Le nombre maximum de notes pouvant &ecirc;tre jou&eacute;es dans un groupe de voix est limit&eacute; &agrave; la
polyphonie (Polyphony) d&eacute;finie dans la couche ou le programme correspondant.
Les param&egrave;tres des groupes de voix sont &eacute;dit&eacute;s &agrave; l'aide des colonnes du tableau situ&eacute; sous
la section Voice Management.
No
Affiche le num&eacute;ro du groupe de voix.
Poly
Permet de d&eacute;finir la polyphonie pour chaque groupe de voix.
Excl
Les groupes de voix qui appartiennent &agrave; un m&ecirc;me groupe exclusif ne peuvent
pas &ecirc;tre jou&eacute;s simultan&eacute;ment. Le groupe de voix d&eacute;clench&eacute; en dernier a priorit&eacute;
sur les groupes de voix jou&eacute;s pr&eacute;c&eacute;demment. Tous les groupes de voix du m&ecirc;me
groupe exclusif qui &eacute;taient jou&eacute;s auparavant sont alors coup&eacute;s. Dans un kit de
batterie, on peut par exemple assigner un groupe de voix &agrave; un groupe exclusif
afin de faire en sorte que la cymbale charleston ferm&eacute;e coupe la cymbale
charleston ouverte.
•
Pour assigner un groupe de voix &agrave; un groupe exclusif, s&eacute;lectionnez un
num&eacute;ro dans le menu local.
Voice Mode
Permet de configurer le param&egrave;tre Voice Mode ind&eacute;pendamment pour chaque
groupe de voix.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Voice Management &agrave; la page 93
Assignation de zones &agrave; des groupes de voix
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez les zones que vous souhaitez ajouter &agrave; un
groupe de voix.
2.
Ouvrez l'&eacute;diteur Sound des zones.
3.
Dans la section Voice Control de l'onglet Trigger, s&eacute;lectionnez un groupe de voix dans
le menu local Voice Group.
G&eacute;n&eacute;ralement, les num&eacute;ros de groupe de voix indiqu&eacute;s ici correspondent &agrave; ceux des
groupes de voix du programme. Au contraire, si la zone fait partie d’une couche qui
comporte des groupes de voix actifs, les num&eacute;ros correspondent &agrave; ceux des groupes
de voix de la couche.
97
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Variation Groups
Section Variation Groups
Afin d’&eacute;viter “l’effet mitraillette” qui survient lorsqu’un m&ecirc;me &eacute;chantillon est d&eacute;clench&eacute;
de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e, vous pouvez cr&eacute;er des programmes utilisant plusieurs &eacute;chantillons sur
une m&ecirc;me plage de touches et de v&eacute;locit&eacute;. Ces &eacute;chantillons se d&eacute;clenchent alors de fa&ccedil;on
altern&eacute;e, conform&eacute;ment aux variations param&eacute;tr&eacute;es. Pour d&eacute;finir les &eacute;chantillons qui
doivent &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;s dans le cadre de variations, vous pouvez les assigner aux groupes de
variation.
Quand aucun groupe de variation n’est activ&eacute;, toutes les zones sont jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Afin d’&eacute;viter cela, activez les groupes de variation du programme ou de la couche contenant
les zones et assignez ces zones aux diff&eacute;rents groupes de variation.
Enable
Active la fonction groupe de variation.
Mode
Cliquez sur la colonne Mode pour ouvrir un menu local proposant les options
suivantes :
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Off, toutes les variations sont d&eacute;clench&eacute;es
simultan&eacute;ment.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Round Robin, toutes les variations sont
d&eacute;clench&eacute;es en alternance dans un ordre d&eacute;fini.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Random, toutes les variations sont
d&eacute;clench&eacute;es al&eacute;atoirement. Une variation peut se r&eacute;p&eacute;ter.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Random Exclusive, toutes les variations sont
d&eacute;clench&eacute;es al&eacute;atoirement. Une variation ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;e
deux fois de suite.
Assignation de zones &agrave; des groupes de variation
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez les zones que vous souhaitez ajouter au
groupe de variations.
2.
Ouvrez l'&eacute;diteur Sound des zones.
3.
Dans la section Voice Control, s&eacute;lectionnez l'onglet Trigger.
4.
Dans le menu local Variation Group, s&eacute;lectionnez un groupe de variations.
&Agrave; NOTER
G&eacute;n&eacute;ralement, les num&eacute;ros de groupe de variation indiqu&eacute;s ici correspondent &agrave; ceux
des groupes de variation du programme. Au contraire, quand la zone fait partie d’une
98
&Eacute;dition des programmes et des couches
Section Quick Control Assignments
couche comportant des groupes de variation actifs, ces num&eacute;ros correspondent &agrave; ceux
des groupes de variation de la couche.
Section Quick Control Assignments
Cette section permet de g&eacute;rer et d'&eacute;diter les contr&ocirc;les instantan&eacute;s assign&eacute;s.
Le fonctionnement des contr&ocirc;les instantan&eacute;s est d&eacute;crit dans une partie distincte.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s &agrave; la page 30
Section Note Expression
Le fonctionnement des param&egrave;tres de Note Expression est d&eacute;crit dans une partie distincte.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Note Expression &agrave; la page 580
99
&Eacute;dition de zones
Vous pouvez &eacute;diter les zones dans l'&eacute;diteur Zone ou dans l'&eacute;diteur Sound. Ces &eacute;diteurs
permettent de modifier les param&egrave;tres d’une seule zone, de plusieurs zones s&eacute;lectionn&eacute;es
ou de toutes les zones &agrave; la fois.
Ajout de zones
Il est possible d'ajouter des zones dans l'arborescence Program. Le type de zone d&eacute;pend du
type de son que vous souhaitez cr&eacute;er ou sur lequel vous travaillez.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la barre d'outils, cliquez sur Create New Zone (cr&eacute;er une nouvelle zone) .
2.
Dans le menu local qui appara&icirc;t, s&eacute;lectionnez le type de zone que vous souhaitez
ajouter.
Types de zones
Zone de synth&eacute;
Cette zone est dot&eacute;e de plusieurs oscillateurs, d'un modulateur en anneau et
d'un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit comme sources sonores. Les oscillateurs de la zone de
synth&eacute; offrent bien plus que les synth&egrave;ses soustractives classiques.
Zone d'&eacute;chantillon
Cette zone utilise un &eacute;chantillon comme source sonore. Les fonctions AudioWarp
permettent de corriger la hauteur et la dur&eacute;e des zones d'&eacute;chantillon.
Le param&egrave;tre Vintage, quant &agrave; lui, &eacute;mule la qualit&eacute; sonore des premiers
&eacute;chantillonneurs. L'&eacute;diteur Sample d'une zone d'&eacute;chantillon permet, par
exemple, de d&eacute;couper l'&eacute;chantillon en tranches et de cr&eacute;er des modulations par
pas pour chacune d'entre elles.
Zone granulaire
Les zones granulaires exploitent une synth&egrave;se granulaire sophistiqu&eacute;e comme
source sonore. Ainsi, vous cr&eacute;ez des sons complexes et &eacute;volutifs &agrave; partir de
n'importe quel &eacute;chantillon.
100
&Eacute;dition de zones
Ajout d'&eacute;chantillon aux zones vides
Zone d'orgue
La section Organ Oscillator produit le son d’un orgue &agrave; tirettes classique pouvant
comporter jusqu’&agrave; neufs tirettes.
Zone de wavetable
Les zones de wavetable ont recours &agrave; la synth&egrave;se de wavetable comme source
sonore. Associ&eacute;e &agrave; une analyse haute qualit&eacute;, l'enveloppe de wavetable permet
de &laquo; re-synth&eacute;tiser &raquo; un &eacute;chantillon, en d'autres termes, le caract&egrave;re initial d'un
&eacute;chantillon peut &ecirc;tre reproduit &agrave; partir de quelques ondes seulement.
Sauf mention contraire, les fonctions d&eacute;crites dans ce chapitre s'appliquent &agrave; tous les types
de zones.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample &agrave; la page 163
Synth&egrave;se granulaire &agrave; la page 205
Synth&egrave;se wavetable &agrave; la page 187
Ajout d'&eacute;chantillon aux zones vides
Selon son type, il peut s'av&eacute;rer n&eacute;cessaire ajouter un &eacute;chantillon &agrave; une zone nouvellement
cr&eacute;&eacute;e. Cela s'applique aux zones d'&eacute;chantillon, aux zones granulaires et aux zones de
wavetable.
•
Pour ajouter un &eacute;chantillon &agrave; une zone d'&eacute;chantillon vide, faites-le glisser depuis
l'Explorateur de fichiers/Finder Mac OS ou le Browser (navigateur) sur l'affichage
d'&eacute;chantillon de la section Sample Osc de l'&eacute;diteur Zone, sur la zone de forme
d'onde de l'&eacute;diteur Sample ou cliquez tout simplement sur Load/Replace Sample
(charger/remplacer l'&eacute;chantillon) dans l'en-t&ecirc;te de l'&eacute;diteur Sample et s&eacute;lectionnez un
&eacute;chantillon.
•
Pour ajouter un &eacute;chantillon &agrave; une zone granulaire vide, faites-le glisser sur l'affichage
d'&eacute;chantillon de la section Grain Osc de l'&eacute;diteur Zone ou sur la zone de forme d'onde
de l'&eacute;diteur Sample.
•
Pour ajouter un &eacute;chantillon &agrave; une zone de wavetable vide, faites-le glisser sur la zone
de forme d'onde de l'&eacute;diteur Wavetable ou utilisez le bouton Insert From Sample
(ins&eacute;rer &agrave; partir d'un &eacute;chantillon) situ&eacute; dans la barre d'outils de la section Overview de
la wavetable.
&Eacute;dition relative et absolue
Quand vous &eacute;ditez plusieurs zones, vous pouvez au choix modifier les valeurs de fa&ccedil;on
absolue pour toutes les zones (ABS) ou de fa&ccedil;on relative (REL) en configurant le bouton
correspondant dans la barre d’outils.
•
En mode d’&eacute;dition absolue, quand vous augmentez un param&egrave;tre de 50 &agrave; 60 % sur
l’une des zones, toutes les autres zones se configurent &eacute;galement sur 60 %.
•
En mode d’&eacute;dition relative, quand vous augmentez un param&egrave;tre de 50 &agrave; 60 % sur une
zone alors qu’une autre zone est s&eacute;lectionn&eacute;e, si cette derni&egrave;re &eacute;tait configur&eacute;e sur 70
%, elle se configure sur 80 %.
101
&Eacute;dition de zones
&Eacute;dition des zones s&eacute;lectionn&eacute;es ou de toutes les zones
&Agrave; NOTER
Les modifications relatives peuvent s’appliquer &agrave; tous les param&egrave;tres continus. Quand un
param&egrave;tre commute entre plusieurs modes ou entre deux &eacute;tats, il ne peut &ecirc;tre modifi&eacute; qu’en
&eacute;dition absolue.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
S&eacute;lection et contr&ocirc;le de plusieurs param&egrave;tres &agrave; la page 20
&Eacute;dition des zones s&eacute;lectionn&eacute;es ou de toutes les zones
Quand vous travaillez dans l’&eacute;diteur Zone ou dans l'&eacute;diteur Sound, vous pouvez appliquer
vos &eacute;ditions soit aux zones s&eacute;lectionn&eacute;es (SEL), soit &agrave; toutes les zones (ALL), selon la
configuration du bouton correspondant dans la barre d’outils.
Param&egrave;tres globaux des zones
Les param&egrave;tres de zone standard sont d&eacute;finissables dans la section globale, en haut de
l’&eacute;diteur Zone.
Mute Zone
Coupe le son de la zone.
Compatibilit&eacute; HALion 3
Ce bouton s'allume lorsqu'un fichier FXP est charg&eacute; depuis HALion 3 pour
indiquer que HALion fonctionne en mode de compatibilit&eacute;. Ainsi, les fichiers FXP
sonnent comme dans HALion 3.
Si vous d&eacute;sactivez ce bouton, les modulations peuvent sonner diff&eacute;remment.
ABS/REL
Permet de basculer entre &eacute;dition absolue et &eacute;dition relative.
SEL/ALL
Permet de d&eacute;terminer si l'&eacute;dition est appliqu&eacute;e &agrave; toutes les zones ou uniquement
aux zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
Type de zone
Permet de choisir un type de zone.
Il est possible de modifier le type de zone des zones existantes. Ainsi, vous
pouvez cr&eacute;er et configurer une zone d'&eacute;chantillon, puis modifier son type
pour Granular ou Wavetable et l'utiliser comme base pour des modifications
plus pouss&eacute;es dans l'&eacute;diteur. Lorsque vous passez d'une zone &agrave; l'autre, les
param&egrave;tres de zone sont appliqu&eacute;s aussi vite que possible. Par exemple, un
oscillateur d'&eacute;chantillon peut &ecirc;tre remplac&eacute; par un oscillateur de synth&eacute;. Il y a
pourtant des limites au changement de type d'une zone. Par exemple, si vous
basculez d'une wavetable vers une zone d'&eacute;chantillon, cette derni&egrave;re sera vide.
102
&Eacute;dition de zones
Param&egrave;tres globaux des zones
En effet, il est impossible de transf&eacute;rer les donn&eacute;es d'&eacute;chantillon, car la zone
de wavetable comporte deux oscillateurs qui peuvent faire r&eacute;f&eacute;rence &agrave; plusieurs
&eacute;chantillons ou fonctionner sans &eacute;chantillon. Il en va de m&ecirc;me pour les zones
d'orgue et de synth&eacute; que l'on bascule sur des zones d'&eacute;chantillon.
Show All Sections/Show First Section
Ce param&egrave;tre permet de basculer entre l'affichage de toutes les sections et
l'affichage de la premi&egrave;re section active uniquement.
Boutons Section
Les boutons Section permettent de personnaliser l'affichage d'une section et de
simplifier la navigation entre les sections. Un bouton est disponible par section.
Les boutons peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s, d&eacute;sactiv&eacute;s ou verrouill&eacute;s.
Low Key/High Key
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent la touche la plus basse et la touche la plus haute de
la plage de d&eacute;clenchement de la zone.
Low Velocity/High Velocity
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent la v&eacute;locit&eacute; la plus faible et la v&eacute;locit&eacute; la plus forte
de la plage de d&eacute;clenchement de la zone.
Root Key
La touche de r&eacute;f&eacute;rence (Root Key) d&eacute;termine la hauteur de la zone. Les
fichiers d’&eacute;chantillon peuvent int&eacute;grer des informations relatives &agrave; la touche
de r&eacute;f&eacute;rence. Ces informations permettent de mapper automatiquement les
&eacute;chantillons sur les touches correspondantes lors du chargement.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;dition relative et absolue &agrave; la page 101
Gestion des sections
Quand vous activez un bouton de section, la section correspondante appara&icirc;t. D&egrave;s que vous
cliquez sur un autre bouton, c’est la section correspondant &agrave; ce bouton qui appara&icirc;t, tandis
que la pr&eacute;c&eacute;dente est automatiquement masqu&eacute;e.
Si vous verrouillez une section en cliquant sur le bouton situ&eacute; directement &agrave; droite du bouton
de section, le bouton de section ne peut pas &ecirc;tre d&eacute;sactiv&eacute; et la section correspondante reste
visible dans l'&eacute;diteur. Quand vous cliquez sur un autre bouton, la section correspondante
appara&icirc;t et l’affichage d&eacute;file si n&eacute;cessaire.
Cliquez sur le bouton situ&eacute; &agrave; gauche des boutons de sections pour alterner entre l’affichageverrouillage de toutes les sections et l’affichage de la premi&egrave;re section uniquement.
•
Si un seul bouton est activ&eacute;, mais non verrouill&eacute;, cliquez sur les autres boutons pour
afficher une &agrave; une les sections correspondantes.
103
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control
•
En gardant une section verrouill&eacute;e et en affichant les autres de fa&ccedil;on dynamique, vous
pouvez gagner un temps pr&eacute;cieux.
Par exemple, vous pouvez verrouiller la section Filter, puis alterner entre les
diff&eacute;rentes sections de modification, comme Envelope, LFO, Step Modulator et
Modulation Matrix.
•
Vous pouvez &eacute;galement utiliser ces boutons pour configurer l’affichage en fonction
de diff&eacute;rents contextes et n’afficher que les sections dont vous avez besoin pour un
type de travail particulier. Il vous suffit d’enregistrer vos configurations dans des
configurations d’&eacute;cran.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Configurations d’&eacute;cran &agrave; la page 15
Section Voice Control
La section Voice Control contient les m&ecirc;mes commandes que les zones d'&eacute;chantillon, de
synth&eacute;, de grain et de wavetable, ainsi qu'un ensemble de commandes distinctes pour les
zones d'orgue.
Les param&egrave;tres suivants sont disponibles pour les zones d'&eacute;chantillon, de synth&eacute;, de grain et
de wavetable :
Onglet Trigger
L'onglet Trigger (d&eacute;clenchement) vous permet de param&eacute;trer le d&eacute;clenchement d’une zone.
Voice Group
Vous pouvez d&eacute;finir la polyphonie de chaque zone en l’assignant &agrave; l’un des 128
groupes de voix (Voice Group). Les param&egrave;tres des groupes de voix peuvent &ecirc;tre
&eacute;dit&eacute;s dans la section Voice Management (gestion des voix) du programme ou de
la couche.
Variation Group
D&eacute;termine le mode d'alternance des diff&eacute;rents groupes de variation.
Priority
Chaque zone d&eacute;clench&eacute;e correspond &agrave; une voix. Si le nombre de zones jou&eacute;es
d&eacute;passe la valeur fix&eacute;e par le param&egrave;tre Maximum Voices de l'&eacute;diteur Options,
les zones sont coup&eacute;es et remplac&eacute;es par d'autres zones. C’est ce qu’on appelle
la &laquo; substitution de voix &raquo;. Utilisez ce param&egrave;tre pour d&eacute;finir une priorit&eacute; dans
la substitution de voix. Les zones dont la priorit&eacute; est forte sont substitu&eacute;es aux
zones dont la priorit&eacute; est plus faible, mais le contraire n’est pas possible. Si
aucune zone n’a de priorit&eacute; plus faible, les zones de m&ecirc;me priorit&eacute; se substituent
entre elles. Les zones dont la priorit&eacute; est Hold (fixe) se substituent uniquement
aux priorit&eacute;s plus faibles, mais jamais aux zones de m&ecirc;me priorit&eacute;.
104
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control
Fade Out
Quand une voix est substitu&eacute;e parce que la limite de polyphonie a &eacute;t&eacute; atteinte,
un fondu de sortie (fade out) lui est appliqu&eacute;. Vous pouvez d&eacute;finir la dur&eacute;e du
fondu des zones en fonction des diff&eacute;rents types de signaux. Par exemple, il est
sans doute pr&eacute;f&eacute;rable de r&eacute;duire la zone d’une cymbale crash de mani&egrave;re moins
abrupte qu’une zone de cymbale charleston.
Key On Delay
Ce param&egrave;tre vous permet de retarder la lecture de la zone d’une dur&eacute;e ou d’une
valeur de note d&eacute;finie.
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, le retard est exprim&eacute; en millisecondes.
Quand le bouton Sync est activ&eacute;, le retard est exprim&eacute; en valeurs de note.
Pour synchroniser la dur&eacute;e de ce retard sur le tempo de l’application h&ocirc;te,
activez le bouton Sync et s&eacute;lectionnez une valeur de note dans le menu local.
Pour configurer la valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e en mode triolet, activez le bouton
T.
Release Delay
Ce param&egrave;tre permet de retarder un &eacute;v&eacute;nement de rel&acirc;chement de la zone, pour
une dur&eacute;e ou une valeur de note d&eacute;finie.
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, le retard est exprim&eacute; en millisecondes.
Quand le bouton Sync est activ&eacute;, le retard est exprim&eacute; en valeurs de note.
Pour synchroniser la dur&eacute;e de ce retard sur le tempo de l’application h&ocirc;te,
activez le bouton Sync et s&eacute;lectionnez une valeur de note dans le menu local.
Pour configurer la valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e en mode triolet, activez le bouton
T.
Release Mode et Amount
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent le volume de lecture des &eacute;chantillons de
rel&acirc;chement. Les &eacute;chantillons de rel&acirc;chement d’un instrument sont ceux qui
sont d&eacute;clench&eacute;s apr&egrave;s la fin d’une note jou&eacute;e. Il peut par exemple s’agir du son
de l’&eacute;touffoir sur les cordes d’un piano ou de la queue de r&eacute;verb d’un instrument
enregistr&eacute; dans une salle de concert.
•
Off d&eacute;sactive le param&egrave;tre Release Mode. Le niveau de l’&eacute;chantillon noteoff est uniquement contr&ocirc;l&eacute; par la section Amplifier de la zone.
•
Si Note-on Env est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon note-off
est contr&ocirc;l&eacute; par l’enveloppe d’amplitude de l’&eacute;chantillon note-on
associ&eacute; : l’&eacute;chantillon note-off est lu au niveau d&eacute;termin&eacute; par l’enveloppe
d’amplitude au moment du d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillon note-off.
&Agrave; NOTER
Pour que les &eacute;chantillons note-on et note-off puissent &ecirc;tre associ&eacute;s, leurs
mappages doivent se superposer. HALion associe automatiquement le
dernier &eacute;chantillon note-on lu.
•
Si Note-off Env est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon note-off est
contr&ocirc;l&eacute; par l’enveloppe d’amplitude de l’&eacute;chantillon note-off : l’&eacute;chantillon
note-off est lu au niveau d&eacute;termin&eacute; par l’enveloppe d’amplitude au
moment du d&eacute;clenchement de l’&eacute;chantillon note-off.
105
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control
•
Si Note-on Vel est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon note-off est
contr&ocirc;l&eacute; par la v&eacute;locit&eacute; note-on entrante.
•
Si Note-off Vel est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon note-off est
contr&ocirc;l&eacute; par la v&eacute;locit&eacute; note-off entrante.
•
Si Current Amplitude est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon note-off est
contr&ocirc;l&eacute; par l’amplitude actuelle de l’&eacute;chantillon note-on associ&eacute;.
•
Si Random est s&eacute;lectionn&eacute;, le niveau de l’&eacute;chantillon de rel&acirc;chement est
contr&ocirc;l&eacute; par une valeur al&eacute;atoire.
Le param&egrave;tre Amount d&eacute;termine l’incidence de l’option s&eacute;lectionn&eacute;e sur le
niveau des &eacute;chantillons note-off.
Onglet Unison
La fonction Unison vous permet de d&eacute;clencher simultan&eacute;ment plusieurs voix &agrave; chaque note
jou&eacute;e.
Unison On/Off
Active/d&eacute;sactive Unison.
Voices
D&eacute;termine le nombre de voix qui sont d&eacute;clench&eacute;es simultan&eacute;ment. Il peut y en
avoir jusqu'&agrave; huit.
Detune
Cette fonction d&eacute;saccorde la hauteur de chaque voix &agrave; l’unisson par centi&egrave;mes.
Vous obtenez ainsi un son plus ample.
Pan
Cette fonction &eacute;largit le champ panoramique des voix &agrave; l’unisson. Plus la valeur
est &eacute;lev&eacute;e, plus l’image st&eacute;r&eacute;o est large.
Delay
Cette fonction ajoute un l&eacute;ger retard al&eacute;atoire &agrave; chaque voix &agrave; l’unisson.
&Agrave; 0 ms, toutes les voix &agrave; l’unisson sont d&eacute;clench&eacute;es simultan&eacute;ment. Entre 1 et
100 ms, un retard al&eacute;atoire est ajout&eacute; &agrave; chacune des voix &agrave; l’unisson. Plus la
valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus le retard est al&eacute;atoire. Ceci vous permet
d’&eacute;viter l’effet de filtre en peigne qui peut survenir quand deux ou plusieurs
&eacute;chantillons l&eacute;g&egrave;rement d&eacute;saccord&eacute;s sont jou&eacute;s en m&ecirc;me temps.
Distribution
Cette fonction permet de d&eacute;terminer comment les voix &agrave; l'unisson sont r&eacute;parties
par hauteur. Modifier la r&eacute;partition des voix &agrave; l'unisson g&eacute;n&egrave;re de nouvelles
modulations entre les voix.
106
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control
•
&Agrave; une valeur de 0, la r&eacute;partition est lin&eacute;aire, c'est-&agrave;-dire que tous les
d&eacute;calages de hauteur entre les voix sont &eacute;gaux.
•
L'augmentation de cette valeur &eacute;tire la r&eacute;partition selon une courbe
lin&eacute;aire, de telle sorte que le d&eacute;calage de hauteur de la premi&egrave;re voix &agrave;
l'unisson est moins important que celui de la seconde et de la troisi&egrave;me.
•
Le fait de r&eacute;duire cette valeur &eacute;tire la r&eacute;partition selon une courbe lin&eacute;aire,
de telle sorte que le d&eacute;calage de hauteur de la premi&egrave;re voix &agrave; l'unisson
est plus important que celui de la seconde et de la troisi&egrave;me.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est toujours visible, m&ecirc;me si Unison est d&eacute;sactiv&eacute;. En effet, ce
param&egrave;tre n'affecte pas uniquement la r&eacute;partition des voix de la zone Unison,
mais &eacute;galement celle des oscillateurs de wavetable et de synth&eacute; dont les
param&egrave;tres de multi-oscillateur sont sp&eacute;cifiques et ind&eacute;pendants.
Onglet Glide
Glide Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce param&egrave;tre
est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Glide On/Off
Active/d&eacute;sactive Glide.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Sync
Activez le bouton Sync pour synchroniser le temps de delay sur le tempo de
l’application h&ocirc;te. Vous pouvez s&eacute;lectionner une valeur de note dans le menu
local. Pour configurer la valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e en mode triolet, activez le
bouton T.
Mode
•
Lorsqu'il est configur&eacute; sur Constant Time, le glissement est constant et
ind&eacute;pendant de l'intervalle entre les notes.
•
Lorsqu'il est configur&eacute; sur Constant Speed la dur&eacute;e du glissement change
avec l'intervalle entre les notes. Plus les notes sont &eacute;loign&eacute;es, plus le
glissement est long.
107
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control des zones d’orgue
Curve
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner l'un des trois types de courbes pour d&eacute;finir
le fonctionnement du glissement.
•
Avec une courbe lin&eacute;aire (Linear), la hauteur glisse &agrave; une vitesse constante
entre la hauteur initiale et la hauteur finale
•
Avec une courbe exponentielle (Exponential), la hauteur glisse rapidement
au d&eacute;part, puis plus lentement &agrave; l’approche de la hauteur finale. Cette
courbe offre un effet comparable au glissement de hauteur naturel de la
voix d’un chanteur.
•
Avec la courbe quantifi&eacute;e (Quantized), la hauteur glisse par &eacute;tapes d’un
demi-ton entre la hauteur de d&eacute;part et la hauteur finale.
Groupe Glide
L'association de zones &agrave; des groupes de glissement (Glide Groups) permet de
d&eacute;finir l'effet Glide ind&eacute;pendamment pour chacune d'entre elles. Vous pouvez
ainsi param&eacute;trer diff&eacute;rentes dur&eacute;es de glissement (Glide Time) sur des zones
dont les plages de touches se superposent, par exemple.
Use Start Range
Si une nouvelle note joue une zone &agrave; laquelle est assign&eacute; un autre &eacute;chantillon,
c’est ce dernier qui est utilis&eacute; pour glisser vers la nouvelle hauteur. Avec ce
nouvel &eacute;chantillon, l’attaque risque n&eacute;anmoins de manquer de naturel. Afin
d’&eacute;viter cela, activez l’option Use Start Range (utiliser la plage de d&eacute;marrage).
Lorsque cette option est activ&eacute;e, l’&eacute;chantillon ne d&eacute;marre pas &agrave; partir de son
d&eacute;but, mais &agrave; la position d&eacute;finie par le param&egrave;tre Sample Start Range (plage de
d&eacute;but de l’&eacute;chantillon).
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Voice Groups &agrave; la page 97
Section Sample Oscillator &agrave; la page 115
Section Voice Control des zones d’orgue
Voice Group
Vous pouvez d&eacute;finir la polyphonie de chaque zone en l’assignant &agrave; l’un des 128
groupes de voix (Voice Group). Les param&egrave;tres des groupes de voix peuvent &ecirc;tre
&eacute;dit&eacute;s dans la section Voice Management (gestion des voix) du programme ou de
la couche.
Priority
Chaque zone d&eacute;clench&eacute;e correspond &agrave; une voix. Si le nombre de zones jou&eacute;es
d&eacute;passe la valeur fix&eacute;e par le param&egrave;tre Maximum Voices de l'&eacute;diteur Options,
les zones sont coup&eacute;es et remplac&eacute;es par d'autres zones. C’est ce qu’on appelle
la &laquo; substitution de voix &raquo;. Utilisez ce param&egrave;tre pour d&eacute;finir une priorit&eacute; dans
108
&Eacute;dition de zones
Section Voice Control des zones d’orgue
la substitution de voix. Les zones dont la priorit&eacute; est forte sont substitu&eacute;es aux
zones dont la priorit&eacute; est plus faible, mais le contraire n’est pas possible. Si
aucune zone n’a de priorit&eacute; plus faible, les zones de m&ecirc;me priorit&eacute; se substituent
entre elles. Les zones dont la priorit&eacute; est Hold (fixe) se substituent uniquement
aux priorit&eacute;s plus faibles, mais jamais aux zones de m&ecirc;me priorit&eacute;.
Variation Group
D&eacute;termine le mode d'alternance des diff&eacute;rents groupes de variation.
Fade Out
Quand une voix est substitu&eacute;e parce que la limite de polyphonie a &eacute;t&eacute; atteinte,
un fondu de sortie (fade out) lui est appliqu&eacute;. Vous pouvez d&eacute;finir la dur&eacute;e du
fondu des zones en fonction des diff&eacute;rents types de signaux. Par exemple, il est
sans doute pr&eacute;f&eacute;rable de r&eacute;duire la zone d’une cymbale crash de mani&egrave;re moins
abrupte qu’une zone de cymbale charleston.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Percussion
Ajoute une enveloppe de percussion d&eacute;di&eacute;e pour reproduire les percussions
des orgues &agrave; l’ancienne. L’enveloppe de percussion s’ajoute &agrave; l’enveloppe
d’amplification.
•
Le bouton Percussion active/d&eacute;sactive l'enveloppe de percussion.
•
Le param&egrave;tre Length contr&ocirc;le le d&eacute;clin (decay) de la percussion.
Par exemple, si vous le r&eacute;glez sur 500 ms, vous obtiendrez des percussions
de courte dur&eacute;e, tandis que si vous le r&eacute;glez sur 1 000 ms, les percussions
seront longues.
•
Dans le menu local Trigger, s&eacute;lectionnez First Note si vous souhaitez que
le d&eacute;clenchement soit monophonique ou Each Note si vous souhaitez qu'il
soit polyphonique.
&Agrave; NOTER
Pour obtenir le son de percussion caract&eacute;ristique des orgues, activez
uniquement les tirettes 4' ou 2 2/3'.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Voice Management &agrave; la page 93
109
&Eacute;dition de zones
Section Pitch
Section Pitch
Dans la section Pitch des zones de synth&eacute;, d’&eacute;chantillon, de grain et de wavetable
permettent de configurer les param&egrave;tres d'accordage et de modulation de la hauteur.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes.
Pitch Envelope Amount
D&eacute;termine la mesure dans laquelle la hauteur est affect&eacute;e par l’enveloppe de
hauteur.
Random Pitch
Permet de d&eacute;caler la hauteur de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; chaque note jou&eacute;e. Les valeurs
&eacute;lev&eacute;es engendrent des variations importantes. &Agrave; 100 %, les d&eacute;calages al&eacute;atoires
peuvent varier de -6 &agrave; +6 demi-tons.
Pitch Key Follow
Permet de faire en sorte que la modulation de hauteur soit d&eacute;termin&eacute;e par les
num&eacute;ros des notes MIDI. Avec des valeurs positives, plus vous jouez des notes
aigu&euml;s, plus la hauteur augmente. Avec des valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez
des notes aigu&euml;s, plus la hauteur diminue. &Agrave; +100 %, la hauteur suit exactement
la note jou&eacute;e.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour la
fonction Key Follow.
Bypass Pitch Envelope
Ce bouton situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de la section Pitch permet de contourner
l'enveloppe de Pitch (hauteur).
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Envelope &agrave; la page 136
110
&Eacute;dition de zones
Section Oscillator
Section Oscillator
La section Oscillator est disponible pour les zones de synth&eacute;.
La section Oscillator comprend six sources sonores : trois oscillateurs principaux, le
sous-oscillateur, la modulation en anneau et le g&eacute;n&eacute;rateur de bruit. Pour cr&eacute;er des sons
&eacute;lectroniques int&eacute;ressants, vous pouvez mixer ces diff&eacute;rentes sources sonores. Le signal
obtenu est transmis aux sections Filter et Amplifier pour vous permettre d’appliquer
d’autres traitements.
Les trois oscillateurs principaux (OSC 1, OSC 2 et OSC 3) offrent diff&eacute;rentes formes d'onde et
diff&eacute;rents algorithmes.
•
Pour activer un oscillateur, cliquez sur son bouton On/Off.
Types des OSC 1/2/3
Le type d'un oscillateur d&eacute;termine son caract&egrave;re sonore. Ce menu local offre
une liste de formes d’ondes (Sine, Triangle, Saw ou Square) et des types
d’algorithmes (PWM, Sync, CM ou XOR). C’est la combinaison de la forme d’onde
et de l’algorithme qui d&eacute;termine le son de l’oscillateur.
Vous avez le choix entre les algorithmes suivants :
•
PWM (pulse width modulation) est uniquement compatible avec la forme
d’onde carr&eacute;e. Le param&egrave;tre Waveform d&eacute;termine le rapport entre les
valeurs hautes et basses de la forme d'onde carr&eacute;e. &Agrave; 50 %, ce param&egrave;tre
g&eacute;n&egrave;re une onde parfaitement carr&eacute;e. Selon que vous le r&eacute;glez sur
une valeur sup&eacute;rieure ou inf&eacute;rieure &agrave; 50 %, l’onde sera plus ou moins
rectangulaire.
•
Sync g&eacute;n&egrave;re diff&eacute;rents oscillateurs hard-sync, chacun d’eux &eacute;tant une
combinaison d’un oscillateur ma&icirc;tre et d’un oscillateur esclave. La
forme d’onde de l’oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou Square)
est r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; chaque cycle complet de l’oscillateur ma&icirc;tre. Par
cons&eacute;quent, un seul oscillateur peut produire un son sync tr&egrave;s riche
sans pour autant recourir &agrave; d’autres oscillateurs jouant le r&ocirc;le de ma&icirc;tre
ou d’esclave. Le param&egrave;tre Waveform permet de d&eacute;finir la hauteur de
l’oscillateur esclave et d’obtenir ainsi le fameux son sync.
•
CM (cross modulation) combine deux oscillateurs : un oscillateur ma&icirc;tre
module la hauteur d’un oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou Square)
&agrave; la m&ecirc;me fr&eacute;quence que l’&eacute;chantillon audio. Le param&egrave;tre Waveform
d&eacute;termine le rapport de hauteur entre les oscillateurs esclave et ma&icirc;tre,
afin de g&eacute;n&eacute;rer un son comparable &agrave; une modulation de fr&eacute;quence.
•
XOR (exclusive OR) compare deux formes d’ondes carr&eacute;es au moyen
d’une op&eacute;ration XOR. En fonction du r&eacute;sultat de l’op&eacute;ration XOR, la forme
d’onde d’un troisi&egrave;me oscillateur (Sine, Triangle, Saw ou Square) peut &ecirc;tre
111
&Eacute;dition de zones
Section Oscillator
r&eacute;initialis&eacute;e. Le param&egrave;tre Waveform d&eacute;termine le rapport de hauteur des
oscillateurs carr&eacute;s, afin de g&eacute;n&eacute;rer un son proche d’une modulation en
anneau pour le troisi&egrave;me oscillateur.
Param&egrave;tre Waveform des Osc 1/2/3
Modifie le son de l'algorithme de l'oscillateur. Son incidence change en fonction
du type d’oscillateur s&eacute;lectionn&eacute;.
&Agrave; NOTER
•
&Agrave; l’exception de PWM, tous les algorithmes prennent en charge les formes
d’onde Sine (sinuso&iuml;de), Triangle, Saw (dents de scie) et Square (carr&eacute;e).
PWM est uniquement compatible avec l’onde Square.
•
Il est possible d'assigner le param&egrave;tre Waveform des trois oscillateurs
principaux comme destinations de modulation dans la matrice de
modulation.
Param&egrave;tre Octave des OSC 1/2/3
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Param&egrave;tre Coarse des OSC 1/2/3
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Param&egrave;tre Fine des OSC 1/2/3
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes. Ainsi, vous ajustez pr&eacute;cis&eacute;ment le
son de l'oscillateur.
Param&egrave;tre Level des OSC 1/2/3
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de l'oscillateur.
&Agrave; NOTER
La forme d’onde, la hauteur et le niveau des oscillateurs 1, 2 et 3 peuvent &ecirc;tre
modul&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment dans la matrice de modulation.
Mode Multi-Oscillator
Les trois principaux oscillateurs sont dot&eacute;s d’un mode Multi-Oscillator. Il est ainsi possible
d'enrichir le son en utilisant jusqu’&agrave; huit oscillateurs simultan&eacute;ment.
Le r&eacute;sultat est similaire &agrave; celui obtenu par le mode Unison, mais le mode Multi-oscillator
demande moins de performances.
•
Pour activer le mode Multi-Oscillator, activez le bouton MO.
Quand le mode Multi-Oscillator est activ&eacute;, cliquez sur le bouton d’&eacute;dition
param&egrave;tres correspondants.
pour afficher les
&Agrave; NOTER
Quand le mode Multi-Oscillator est activ&eacute; sur un oscillateur, vous pouvez moduler les
param&egrave;tres correspondants dans la matrice de modulation.
112
&Eacute;dition de zones
Section Oscillator
Fonctions Number, Detune et Pan du multi-oscillateur
Ces fonctions de multi-oscillateur sont disponibles pour les oscillateurs
principaux. Ainsi, il vous est possible d'enrichir le son en utilisant jusqu’&agrave; huit
oscillateurs simultan&eacute;ment.
•
Le param&egrave;tre Number (nombre) d&eacute;termine le nombre d’oscillateurs jouant
simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des valeurs d&eacute;cimales. Par
exemple, avec une valeur de 2,5, vous pourrez entendre deux oscillateurs &agrave;
plein niveau et un troisi&egrave;me &agrave; mi-niveau.
•
Le param&egrave;tre Detune (d&eacute;saccorder) permet de d&eacute;saccorder les
oscillateurs.
•
Pan permet d’&eacute;largir ou de r&eacute;duire le panoramique. &Agrave; 0 %, vous obtenez un
signal mono, tandis qu’&agrave; 100 %, le signal est st&eacute;r&eacute;o.
&Agrave; NOTER
La r&eacute;partition de la hauteur des oscillateurs est d&eacute;termin&eacute;e par la commande Distribution,
dans la section Voice Control.
Retrigger Mode
Ce mode vous permet de d&eacute;terminer si l'oscillateur fonctionne librement, avec
une phase al&eacute;atoire &agrave; chaque fois qu'une note est d&eacute;clench&eacute;e ou avec une phase
de d&eacute;part fixe.
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
Sub Oscillator
La hauteur du sous-oscillateur est toujours inf&eacute;rieure d’une octave &agrave; la hauteur globale de la
zone de synth&eacute;. La hauteur globale est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Octave.
On/Off
Active/d&eacute;sactive le sous-oscillateur.
113
&Eacute;dition de zones
Section Oscillator
Type
Il s'agit de la forme d'onde du sous-oscillateur. Les formes Sine (sinuso&iuml;de),
Triangle, Saw (dents de scie), Square (carr&eacute;), Pulse Wide (impulsion large) et
Pulse Narrow (impulsion &eacute;troite) sont disponibles.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du sous-oscillateur.
Retrigger Mode
Ce mode vous permet de d&eacute;terminer si l'oscillateur fonctionne librement, avec
une phase al&eacute;atoire &agrave; chaque fois qu'une note est d&eacute;clench&eacute;e ou avec une phase
de d&eacute;part fixe.
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
Ring Modulator
La modulation en anneau additionne et soustrait les fr&eacute;quences de deux signaux.
Ring Modulation Source 1/Ring Modulation Source 2
Ce param&egrave;tre vous permet de s&eacute;lectionner les sources trait&eacute;es par la modulation
en anneau. Vous pouvez s&eacute;lectionner OSC 1 ou Sub comme Source 1, et OSC 2 ou
OSC 3 comme Source 2.
&Agrave; NOTER
Assurez-vous que les oscillateurs correspondants sont activ&eacute;s lorsque vous les
s&eacute;lectionnez. Dans le cas contraire, aucun son ne sera &eacute;mis.
Ring Modulation Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie de la modulation en anneau.
114
&Eacute;dition de zones
Section Sample Oscillator
G&eacute;n&eacute;rateur de Bruit (Noise)
Le param&egrave;tre Noise g&eacute;n&egrave;re des sons qui ne poss&egrave;dent pas de hauteur sp&eacute;cifique. Outre les
bruits blancs et roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blancs et roses filtr&eacute;s par
passe-bande.
Noise Type
Il s'agit de la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre bruit blanc et rose,
en version standard ou filtr&eacute;e en passe-bande (BPF).
Noise Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Matrice de modulation &agrave; la page 150
Section Sample Oscillator
Cette section est disponible pour les zones d'&eacute;chantillon. Elle comprend divers param&egrave;tres
de lecture et de boucle.
Load/Replace Sample
Ce bouton, situ&eacute; &agrave; droite du bloc d'en-t&ecirc;te de la section, vous permet de charger
un premier &eacute;chantillon ou de remplacer l'&eacute;chantillon actuel. Cette bo&icirc;te de
dialogue vous permet d'&eacute;couter les &eacute;chantillons et de d&eacute;terminer la meilleure
configuration pour votre projet.
Playback Mode
•
Normal – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; int&eacute;gralement du d&eacute;but &agrave; la fin. Si des
boucles ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finies, elles sont jou&eacute;es en fonction de leurs param&egrave;tres
de boucle.
•
Reverse – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers et aucun param&egrave;tre de boucle
n’est pris en compte.
•
One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; du d&eacute;but &agrave; la fin et aucun param&egrave;tre de
boucle n’est pris en compte.
•
Reverse One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers, quels que soient les
param&egrave;tres de boucle.
115
&Eacute;dition de zones
Section Sample Oscillator
En mode One-Shot et Reverse One-Shot, tous les messages note-off MIDI
sont ignor&eacute;s par les zones. En revanche, toutes les enveloppes et les LFO sont
restitu&eacute;s jusqu’au d&eacute;but de leur phase de sustain. Ils restent alors au niveau
de sustain tant que l’&eacute;chantillon est jou&eacute;. Les phases de rel&acirc;chement des
enveloppes et des LFO ne sont pas jou&eacute;es. Toutefois, si vous activez le mode
One-Shot dans la section Envelope, vous pourrez &eacute;galement lire les phases de
rel&acirc;chement des enveloppes.
Fixed Pitch
Si une zone d’&eacute;chantillon est d&eacute;clench&eacute;e par une note MIDI autre que celle
d&eacute;finie par le param&egrave;tre Root Key, normalement, la hauteur de l’&eacute;chantillon
change. Quand le bouton Fixed Pitch (hauteur fixe) est activ&eacute;, la relation entre
la note jou&eacute;e et la touche de r&eacute;f&eacute;rence est ignor&eacute;e et toutes les touches jouent
l’&eacute;chantillon &agrave; la hauteur &agrave; laquelle il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez toujours appliquer les modulations de hauteur habituelles dans la
section Pitch et configurer l'&eacute;chantillon pour qu’il suive le clavier, conform&eacute;ment
au param&egrave;tre Pitch Key Follow.
Preload
Un &eacute;chantillon peut &ecirc;tre charg&eacute; int&eacute;gralement dans la m&eacute;moire vive ou transmis
en continu &agrave; partir du disque dur. Si les &eacute;chantillons sont transmis en continu,
HALion doit en pr&eacute;charger une partie pour pouvoir jouer une voix sans avoir
&agrave; rechercher d’abord les donn&eacute;es de l’&eacute;chantillon. La taille de la m&eacute;moire de
pr&eacute;chargement peut &ecirc;tre d&eacute;finie dans l'&eacute;diteur Options. Le param&egrave;tre Preload
permet d'adapter la taille de ce tampon pour chaque zone d'&eacute;chantillon &agrave; l'aide
de multiplicateurs de 1 &agrave; 16. Il peut s’av&eacute;rer utile d’augmenter la taille de la
m&eacute;moire tampon, notamment lorsque HALion est amen&eacute; &agrave; lire rapidement des
donn&eacute;es d’&eacute;chantillon qui font l’objet de transpositions importantes.
Si le param&egrave;tre Preload est d&eacute;fini sur sa valeur maximum, l’int&eacute;gralit&eacute; de
l’&eacute;chantillon est charg&eacute;e. Cette option est particuli&egrave;rement adapt&eacute;e aux
&eacute;chantillons courts.
Quality
Lorsque les &eacute;chantillons ne sont pas lus &agrave; leur hauteur ou &agrave; leur tempo
d’origine, HALion les transpose en temps r&eacute;el &agrave; l’aide d’algorithmes. Selon
la valeur du param&egrave;tre Quality, ces derniers peuvent s'av&eacute;rer gourmands en
performances de traitement.
Les modifications apport&eacute;es au param&egrave;tre de qualit&eacute; sont particuli&egrave;rement
audibles dans les hautes fr&eacute;quences. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e,
moins vous constaterez de parasites. Pour les &eacute;chantillons comportant peu de
hautes fr&eacute;quences, utilisez l'option Standard. Si vous utilisez des programmes
qui utilisent diff&eacute;rents &eacute;chantillons sur chaque touche, utilisez l'option Standard
pour &eacute;conomiser les capacit&eacute;s de calcul.
Les param&egrave;tres suivants sont disponibles quand Quality est d&eacute;fini sur Vintage :
•
Rate Reduction permet de d&eacute;terminer une fr&eacute;quence d'&eacute;chantillon pour
simuler les fr&eacute;quences d’&eacute;chantillonnage plus faibles des &eacute;chantillonneurs
de g&eacute;n&eacute;rations ant&eacute;rieures.
116
&Eacute;dition de zones
Section Sample Oscillator
•
Bit Reduction permet de s&eacute;lectionner la r&eacute;solution des &eacute;chantillonneurs de
g&eacute;n&eacute;rations ant&eacute;rieures.
•
Turntable (platine) simule les caract&eacute;ristiques d'antan employ&eacute;es pour
optimiser la m&eacute;moire. Les platines &eacute;taient alors &eacute;chantillonn&eacute;es &agrave;
la vitesse de 45 RPM (tours par minutes) pour l'enregistrement des
&eacute;chantillons courts, restitu&eacute;s ensuite &agrave; une hauteur inf&eacute;rieure pour
compenser le changement de hauteur.
D&eacute;fini sur 78 RPM, ce param&egrave;tre accro&icirc;t encore les parasites vintages.
Sample Start
Marqueur de d&eacute;but de l’&eacute;chantillon.
Start Range
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la plage de la modulation de d&eacute;calage sur le d&eacute;but
des &eacute;chantillons. Lorsque le param&egrave;tre Sample Start (d&eacute;but d’&eacute;chantillon) est
s&eacute;lectionn&eacute; comme destination de modulation dans la matrice de modulation,
le param&egrave;tre Start Range (plage de d&eacute;but) d&eacute;termine la portion de l'&eacute;chantillon
affect&eacute;e par la modulation de d&eacute;calage de d&eacute;but. Si ce param&egrave;tre est configur&eacute;
sur z&eacute;ro, aucune modulation n’est appliqu&eacute;e au d&eacute;but des &eacute;chantillons.
Par exemple, si Note-on Velocity module le param&egrave;tre Sample Start, plus
la v&eacute;locit&eacute; est &eacute;lev&eacute;e, plus l’&eacute;chantillon d&eacute;marre tard. Dans ce cas, c'est le
param&egrave;tre Start Range qui d&eacute;termine la plage de cette modulation.
Link Loop Start and End
Ce param&egrave;tre lie les positions de d&eacute;but et de fin de la boucle. Lorsqu'une des
valeurs est &eacute;dit&eacute;e, l'autre est automatiquement modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
Sample End
Marqueur de fin de l’&eacute;chantillon.
Release Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la position &agrave; laquelle se positionne le curseur
lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
Par exemple, si vous jouez un &eacute;chantillon en boucle, mais que vous souhaitez
conserver sa phase de rel&acirc;chement initiale, configurez Release Start sur cette
position.
Release Offset
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir pr&eacute;cis&eacute;ment le d&eacute;but du rel&acirc;chement pour
chaque &eacute;chantillon.
De cette mani&egrave;re, vous d&eacute;calez le d&eacute;but du rel&acirc;chement de plusieurs zones en
m&ecirc;me temps, sans perdre la configuration initiale.
Crossfade/Fade In/Fade Out
Ce param&egrave;tre permet de configurer la courbe et la dur&eacute;e du fondu d'entr&eacute;e, du
fondu de sortie et du fondu encha&icirc;n&eacute;.
117
&Eacute;dition de zones
Section Sample Oscillator
Loop Sets A et B
Cette fonction vous permet de configurer deux jeux de boucles diff&eacute;rents pour un
m&ecirc;me &eacute;chantillon. Elle permet de comparer diff&eacute;rentes versions d’une m&ecirc;me
boucle, par exemple.
Mode Loop
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner un mode pour les boucles de sustain
(maintien) et de release (rel&acirc;chement).
•
S'il est d&eacute;fini sur No Loop (pas de boucle), l'&eacute;chantillon n'est pas lu en
boucle.
•
S'il est d&eacute;fini sur Continuous (continu), la boucle est lue en continu jusqu’&agrave;
la fin de l’enveloppe d’amplitude.
•
S'il est d&eacute;fini sur Alternate (alterner), la boucle alterne entre lecture avant
et arri&egrave;re, m&ecirc;me lorsque la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
•
S'il est d&eacute;fini sur Once, (une fois) la boucle est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e une fois.
•
S'il est d&eacute;fini sur Until Release (jusqu'&agrave; rel&acirc;chement), la boucle est
r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu'&agrave; ce que la touche du clavier soit rel&acirc;ch&eacute;e (boucle de sustain
uniquement).
•
S'il est d&eacute;fini sur Alternate Until Release (alterner jusqu'&agrave; rel&acirc;chement),
la boucle alterne entre lecture avant et arri&egrave;re tant que la note est
maintenue, puis se poursuit jusqu’&agrave; la fin de l’&eacute;chantillon quand la note est
rel&acirc;ch&eacute;e (boucle de sustain uniquement).
&Agrave; NOTER
Quand le Loop Mode est configur&eacute; sur Alternate ou Alternate Until Release,
le fondu encha&icirc;n&eacute; s’applique au d&eacute;but et &agrave; la fin de la boucle. Tous les autres
modes du menu local Loop Mode appliquent le fondu encha&icirc;n&eacute; &agrave; la fin de la
boucle uniquement.
Loop Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le d&eacute;but de la boucle de sustain et de la boucle de
release.
Loop End
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fin de la boucle de sustain et de la boucle de release.
Tuning
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la hauteur de la boucle. Cette option s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de la boucle.
118
&Eacute;dition de zones
Section Organ Oscillator
Section Organ Oscillator
La section Organ Oscillator produit le son d’un orgue &agrave; tirettes classique pouvant comporter
jusqu’&agrave; neufs tirettes. Chacune d’entre elles contr&ocirc;le le niveau d’une harmonique. Les noms
des tirettes correspondent &agrave; la longueur des tuyaux des orgues d’&eacute;glise, lesquels mesurent
de 1 &agrave; 16 pied. Le tuyaux de 16 pied est le plus grave et celui de 1 pied le plus aigu. Les
tirettes vous permettent d’associer les diff&eacute;rentes harmoniques et d’obtenir ainsi divers
timbres d’orgues classiques.
Manual
Permet d’activer le contr&ocirc;le manuel des neuf tirettes.
Pedal
Permet d’activer les deux tirettes des p&eacute;dales des basses.
Tirettes 16' &agrave; 1'
Ces faders permettent de contr&ocirc;ler le niveau des tirettes correspondantes.
Section Wavetable
La section Wavetable de l'&eacute;diteur Zone offre les param&egrave;tres d'oscillateur des zones de
wavetable. L'oscillateur combine deux oscillateurs de la wavetable, un sous-oscillateur
et un oscillateur de bruit qui peut &ecirc;tre mix&eacute; avec chaque param&egrave;tre, comme le niveau, le
panoramique, la hauteur, etc.
Les onglets Osc 1 et Osc 2 offrent plusieurs wavetables pr&eacute;configur&eacute;es dont il est possible
de d&eacute;finir le mode de lecture. L'onglet Sub contient les param&egrave;tres de sous-oscillateur et
d'oscillateur de bruit.
&Agrave; droite de la barre de titre se trouvent les boutons On/Off des quatre oscillateurs. De
cette mani&egrave;re, vous pouvez activer/d&eacute;sactiver un oscillateur sans avoir &agrave; ouvrir les onglets
correspondants.
Onglets Osc
Les param&egrave;tres des oscillateurs 1 et 2 de la wavetable sont identiques. Chacun d'entre eux
dispose d'un onglet qui lui est propre.
119
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
Oscillator On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver l’oscillateur.
Select Wavetable
Ce menu local permet de s&eacute;lectionner une wavetable pour l'oscillateur de
wavetable. Vous avez le choix entre les wavetables pr&eacute;configur&eacute;es et celles
cr&eacute;&eacute;es dans l'&eacute;diteur Wavetable.
Show 3D Wavetable Map/2D Wave
Cette fonction permet de basculer entre l'affichage d'un cycle unique de la forme
d’onde active et la carte topographique de l'ensemble de la wavetable.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes. Ainsi, vous ajustez pr&eacute;cis&eacute;ment le
son de l'oscillateur.
Retrigger Mode
D&eacute;termine la phase initiale de l’oscillateur quand vous jouez une note.
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
120
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
Level
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de l'oscillateur.
Pan
Permet de d&eacute;finir la position de l'oscillateur dans le champ panoramique. &Agrave; -100
%, le son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Position, Pitch, Level et Pan des oscillateurs 1 et 2 de la wavetable peuvent
&ecirc;tre modul&eacute;s s&eacute;par&eacute;ment dans la matrice de modulation.
Position
D&eacute;termine le d&eacute;but de l'enveloppe.
Random Position
Ajoute une valeur al&eacute;atoire &agrave; la position actuelle lorsque vous jouez une note.
Par exemple, si vous souhaitez que la position varie entre 25 % et 75 %,
d&eacute;finissez le param&egrave;tre Position sur 25 % et Random Position sur 50 %.
Playback Direction
Ce param&egrave;tre vous permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture par unit&eacute;s plus
pr&eacute;cises. Il d&eacute;termine en outre la direction de lecture.
•
Si vous saisissez des valeurs n&eacute;gatives, la lecture est invers&eacute;e, c'est-&agrave;-dire
que la position de lecture progresse vers l'arri&egrave;re dans la wavetable.
Random Direction
Ajoute une valeur al&eacute;atoire n&eacute;gative ou positive &agrave; la direction actuelle lorsque
vous jouez une note.
Par exemple, si vous souhaitez que la direction varie entre -100 % et +100 %,
d&eacute;finissez le param&egrave;tre Direction sur 0,0 % et Random Direction sur 100 %.
Si vous souhaitez que la direction varie exclusivement sur la plage positive,
configurez Direction et Random Direction sur 50 %.
Mode Loop
•
Off : si Playback Direction est d&eacute;fini sur une valeur positive, la lecture de la
wavetable s'effectue du curseur jusqu'&agrave; la fin.
Si la valeur de Playback Direction est n&eacute;gative, la lecture de la wavetable
s'effectue du curseur jusqu'au d&eacute;but.
•
On : selon la configuration du param&egrave;tre Playback Direction, la wavetable
est lue en boucle vers l'avant ou l'arri&egrave;re.
•
Alt : la wavetable est lue en boucle alternative, &agrave; savoir, une boucle lue
al&eacute;atoirement en avant et en arri&egrave;re. La premi&egrave;re direction d&eacute;pend du
param&egrave;tre Playback Direction.
121
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
Loop Until Release
Quand ce bouton est activ&eacute;, la boucle est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu'&agrave; ce que la touche du
clavier soit rel&acirc;ch&eacute;e.
S'il est d&eacute;sactiv&eacute;, les formes d'onde hors de la boucle ne sont pas lues lorsque la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
Legato
Si Legato est d&eacute;sactiv&eacute;, chaque note est lue depuis la position du curseur.
Si Legato est activ&eacute;, la premi&egrave;re note est lue depuis la position du curseur et les
notes suivantes d&eacute;marrent &agrave; la position actuelle de lecture tant que la premi&egrave;re
note est maintenue.
Sync to Host
Cette option permet de synchroniser la wavetable avec les temps et mesures de
votre application h&ocirc;te.
Speed
D&eacute;termine la vitesse de lecture de l'enveloppe dans les wavetables. &Agrave; +100 %,
l'enveloppe est lue &agrave; sa vitesse d'origine. &Agrave; titre d'exemple, une valeur de +50 %
correspond &agrave; la moiti&eacute; de la vitesse d'origine et +200 % &agrave; deux fois la vitesse
d'origine.
Il s'agit d'un param&egrave;tre unipolaire.
Key Follow
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine comment la vitesse de l'enveloppe de wavetable est
affect&eacute;e par la note jou&eacute;e. Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 0 augmentent la vitesse
des notes situ&eacute;es au-dessus de la note centrale et ralentissent celles situ&eacute;es en
dessous.
Par exemple, &agrave; 100 %, la lecture est deux fois plus rapide pour l'octave audessus de la note centrale et deux fois moins rapide pour l'octave inf&eacute;rieure &agrave; la
note centrale. &Agrave; 200 %, l'enveloppe est quatre fois plus rapide pour l'octave audessus de la note centrale et divis&eacute;e par quatre pour l'octave inf&eacute;rieure.
&Agrave; NOTER
Les valeurs n&eacute;gatives inversent cet ordre. Ainsi, la vitesse ralentit au-dessus de
la note centrale et acc&eacute;l&egrave;re en dessous de cette note.
Multi-Oscillator
Pour Osc 1 et Osc 2, vous pouvez activer le mode Multi-Oscillator. Il est ainsi possible
d'enrichir le son en utilisant jusqu’&agrave; huit oscillateurs simultan&eacute;ment.
122
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
•
Pour activer le mode Multi-Oscillator, activez le bouton On/Off dans la section MultiOscillator.
Param&egrave;tres Number, Detune, Pan et Spread du multi-oscillateur
•
Le param&egrave;tre Number (nombre) d&eacute;termine le nombre d’oscillateurs jouant
simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des valeurs d&eacute;cimales. Par
exemple, avec une valeur de 2,5, vous pourrez entendre deux oscillateurs &agrave;
plein niveau et un troisi&egrave;me &agrave; mi-niveau.
•
Le param&egrave;tre Detune (d&eacute;saccorder) permet de d&eacute;saccorder les
oscillateurs.
•
Pan permet d’&eacute;largir ou de r&eacute;duire le panoramique. &Agrave; 0 %, vous obtenez un
signal mono, tandis qu’&agrave; 100 %, le signal est st&eacute;r&eacute;o.
•
Spread r&eacute;partit les oscillateurs pour que chacun d'entre eux joue &agrave; une
position diff&eacute;rente dans la wavetable.
&Agrave; NOTER
•
Les param&egrave;tres de multi-oscillateur sont modulables s&eacute;par&eacute;ment dans la
matrice de modulation.
•
La r&eacute;partition de la hauteur des voix &agrave; l'unisson est d&eacute;termin&eacute;e par la
commande Distribution de la section Voice Control.
Param&egrave;tres de formant
Les formants sont des harmoniques accentu&eacute;es dans le spectre d'une note. Ils d&eacute;finissent
le caract&egrave;re d'un instrument. Leurs positions dans le spectre d&eacute;pend principalement de la
construction de l'instrument concern&eacute;, par exemple le corps d'une guitare, la forme d'un
appareil vocal ou les param&egrave;tres de filtre d'un instrument &eacute;lectronique, etc. Ces conditions
d&eacute;terminent l'accentuation de certaines plages de fr&eacute;quences, quelle que soit la hauteur
de la note. La hauteur des &eacute;chantillons ou des wavetables est habituellement g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par
l'acc&eacute;l&eacute;ration ou le ralentissement de la vitesse de lecture. On obtient ainsi les c&eacute;l&egrave;bres voix
de monstre ou de Mickey Mouse, car toutes les harmonies sont affect&eacute;es. En somme, les
formants caract&eacute;ristiques sont alt&eacute;r&eacute;s. Pour &eacute;viter cette alt&eacute;ration, activez l'option Formant.
En outre, il est possible de router n'importe quelle source de modulation disponible vers la
destination de modulation Formant Shift, dans la matrice de modulation. De cette mani&egrave;re,
vous pouvez d&eacute;placer les formants dans le spectre &agrave; l'aide d'une enveloppe afin de g&eacute;n&eacute;rer
un effet de balayage, par exemple.
On
Cette fonction active/d&eacute;sactive les param&egrave;tres de formant.
Formant
Cette fonction permet de d&eacute;finir une valeur fixe pour transposer l'ensemble des
formants de la wavetable.
Key Follow
Cette fonction permet de transposer les formants selon la note jou&eacute;e.
•
&Agrave; une valeur de 100 %, la fr&eacute;quence du formant change avec la note jou&eacute;e.
•
&Agrave; 0 %, les formants restent inchang&eacute;s pour toutes les notes.
123
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
La touche de r&eacute;f&eacute;rence de la fonction Key Follow est d&eacute;termin&eacute;e par la hauteur
de la portion d'&eacute;chantillon d'origine qui a &eacute;t&eacute; utilis&eacute;e pour extraire une forme
d'onde dans la wavetable. Pour les formes d'onde sans &eacute;chantillon d'origine,
comme les formes d'onde synth&eacute;tiques Sine, Saw, Square ou les formes d'onde
de spectres &eacute;dit&eacute;s librement, la touche de r&eacute;f&eacute;rence est C3.
D&eacute;finir le param&egrave;tre Key Follow sur des valeurs n&eacute;gatives permet d'inverser le
comportement du formant.
Sub Oscillator
La hauteur du sous-oscillateur est toujours inf&eacute;rieure d’une octave &agrave; la hauteur globale de la
zone de wavetable. Si vous modulez la hauteur de la zone de wavetable, la hauteur du sousoscillateur suivra.
On/Off
Active/d&eacute;sactive le sous-oscillateur.
Type
Il s'agit de la forme d'onde du sous-oscillateur. Les formes Sine (sinuso&iuml;de),
Triangle, Saw (dents de scie), Square (carr&eacute;), Pulse Wide (impulsion large) et
Pulse Narrow (impulsion &eacute;troite) sont disponibles.
Retrigger Mode
Ce mode vous permet de d&eacute;terminer si le sous-oscillateur fonctionne librement,
avec une phase al&eacute;atoire &agrave; chaque fois qu'une note est d&eacute;clench&eacute;e ou avec une
phase de d&eacute;part ajustable.
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
124
&Eacute;dition de zones
Section Wavetable
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du sous-oscillateur.
Pan
Permet de d&eacute;finir la position de l'oscillateur dans le champ panoramique. &Agrave; -100
%, le son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
Noise
La section Noise offre de nombreux types de bruits qui peuvent &ecirc;tre exploit&eacute;s pour ajouter
des fr&eacute;quences dissonantes &agrave; l'ensemble du spectre ou d'un son &agrave; l'aide de boucles
de bruits ou d'&eacute;chantillons de bruits one-shot. Par exemple, vous pouvez ajouter des
transitoires caract&eacute;ristiques aux instruments percussifs bas&eacute;s sur des &eacute;chantillons.
Noise On/Off
Active/d&eacute;sactive la section Noise.
Noise Type
Ce menu local offre les &eacute;chantillons de bruit classiques, de transitoires
d'attaque, de paysages sonores et de bruits d'ambiance.
Sync
Activez Sync pour synchroniser la vitesse de l'oscillateur de bruit sur le tempo
de l’application h&ocirc;te. Cette fonction est particuli&egrave;rement utile pour les bruits
rythmiques bas&eacute;s sur un tempo de 120 BPM.
Loop
Activez ce bouton pour lire l’&eacute;chantillon de bruit en boucle.
Si ce bouton n'est pas activ&eacute;, l'&eacute;chantillon est lu une seule fois.
Follow Pitch
Quand Follow Pitch (suivre la hauteur) est activ&eacute;, la dur&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par les
param&egrave;tres de hauteur de la zone (Octave, Coarse et Fine) et les modulations
de hauteur (Glide, Pitchbend ou autres). Plus l’&eacute;chantillon est jou&eacute; haut, plus la
dur&eacute;e est courte.
Quand Follow Pitch est d&eacute;sactiv&eacute;, la dur&eacute;e n’est plus d&eacute;termin&eacute;e par la hauteur
de la zone, mais par le param&egrave;tre Duration (dur&eacute;e).
125
&Eacute;dition de zones
Section AudioWarp
Speed
Cette option permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture de l'&eacute;chantillon de bruit. Une
configuration &agrave; 800 % augmente la hauteur de trois octaves.
Speed Key Follow
Permet de faire en sorte que la modulation de vitesse soit d&eacute;termin&eacute;e par les
num&eacute;ros des notes MIDI. &Agrave; +100 %, la vitesse double par octave.
Start
Permet de r&eacute;gler le d&eacute;but de l'&eacute;chantillon de bruit. &Agrave; 50 %, la lecture d&eacute;marre au
milieu de l'&eacute;chantillon.
Random Start
Ce param&egrave;tre s&eacute;lectionne al&eacute;atoirement une position de lecture sur une plage
d&eacute;finie autour de la position actuelle.
&Agrave; 100 %, la lecture commence &agrave; une position al&eacute;atoire comprise entre la valeur
de d&eacute;but d&eacute;finie (Start) et la fin de l’&eacute;chantillon de bruit.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie de la section Noise.
Pan
D&eacute;termine la position du bruit dans le champ panoramique st&eacute;r&eacute;o. &Agrave; -100 %, le
son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
&Agrave; NOTER
La matrice de modulation permet de moduler les param&egrave;tres Speed, Level et Pan.
Section AudioWarp
Cette section permet de modifier la dur&eacute;e et les formants des donn&eacute;es audio de vos zones
d'&eacute;chantillon.
Mode
Le menu local Mode permet de s&eacute;lectionner le mode utilis&eacute; pour les fonctions
AudioWarp.
•
Off d&eacute;sactive la section AudioWarp.
•
Le mode Solo offre des param&egrave;tres de modification de la dur&eacute;e et des
formants. Ce mode est destin&eacute; aux instruments en solo et aux parties de
voix. Il est extr&ecirc;mement efficace et supporte la lecture polyphonique.
•
Music offre des param&egrave;tres de modification de la dur&eacute;e. Ce mode convient
mieux aux donn&eacute;es audio complexes, telles que les boucles de batterie ou
les &eacute;chantillons de musique mix&eacute;e. Il requiert bien plus de puissance de
126
&Eacute;dition de zones
Section AudioWarp
calcul que le mode Solo. Par cons&eacute;quent, il est recommand&eacute; de l’utiliser
pour la lecture monophonique. Plus vous &eacute;tirez/r&eacute;duisez la dur&eacute;e d’un
&eacute;chantillon, plus la charge impos&eacute;e au processeur est importante.
Le mode Music est uniquement disponible avec des &eacute;chantillons mono et
st&eacute;r&eacute;o. Si vous l’appliquez &agrave; des &eacute;chantillons multicanaux, seuls les canaux
gauche et droit seront &eacute;tir&eacute;s/r&eacute;duits. Les autres canaux seront d&eacute;sactiv&eacute;s.
Time Stretching On/Off
Quand ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez lire un &eacute;chantillon &agrave; une hauteur
diff&eacute;rente de la touche de r&eacute;f&eacute;rence sans modifier son tempo ou sa longueur.
En mode Music la transposition est restreinte &agrave; -24/+24 demi-tons en dessous/
au-dessus de la touche de r&eacute;f&eacute;rence de l’&eacute;chantillon. Si vous jouez des notes
hors de ces limites, c’est la note la plus haute ou la plus basse de la plage qui
est jou&eacute;e. Il en est de m&ecirc;me pour la modulation de hauteur. Les valeurs qui
d&eacute;passent -24 ou +24 demi-tons sont plafonn&eacute;es lors de la modulation.
Legato
Vous pouvez utiliser cette fonction pour transformer un &eacute;chantillon de voix
unique en un chœur, par exemple. Quand le bouton Legato est activ&eacute;, vous
pouvez ajouter des voix pendant la lecture de l’&eacute;chantillon. Ces voix sont ins&eacute;r&eacute;es
&agrave; la position de lecture actuelle. Toutes les voient sont lues en synchronisation.
Quand vous jouez en legato, la lecture de l’&eacute;chantillon continue pendant que vous
changez d’accord. Il n’est pas n&eacute;cessaire de relancer l’&eacute;chantillon.
Il se peut que vous entendiez des craquements quand vous ajoutez des voix
en cours de lecture, par exemple, parce que la lecture des nouvelles voix ne
commence pas au d&eacute;but de l’&eacute;chantillon. Pour r&eacute;soudre ce probl&egrave;me, vous
pouvez augmenter le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
&Agrave; NOTER
Le Legato fonctionne sur une seule zone d’&eacute;chantillon et non sur plusieurs zones
d’&eacute;chantillon distinctes.
Sync Mode
Les modes de synchronisation (Sync) permettent d’aligner la vitesse de lecture
de l’&eacute;chantillon sur le tempo de l’application h&ocirc;te.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la vitesse de lecture doit &ecirc;tre d&eacute;finie de fa&ccedil;on
manuelle, en pourcentages.
•
Quand Tempo est s&eacute;lectionn&eacute;, la vitesse de lecture est calcul&eacute;e &agrave; partir
du rapport entre le tempo d’origine de l’&eacute;chantillon et le tempo de
l’application h&ocirc;te.
•
Quand Beats est s&eacute;lectionn&eacute;, la vitesse de lecture est calcul&eacute;e &agrave; partir de
la longueur des temps du rythme, du nombre de temps qu’il contient et du
tempo de l’application h&ocirc;te.
Pour que les modes Sync puissent fonctionner correctement, il est essentiel
que la boucle de l’&eacute;chantillon soit correctement configur&eacute;e. En mode Tempo, le
tempo d’origine doit &ecirc;tre d&eacute;fini avec autant de pr&eacute;cision que possible.
Si vous chargez un &eacute;chantillon dont l’en-t&ecirc;te de fichier contient des informations
de tempo, HALion utilise ces informations pour configurer les param&egrave;tres
127
&Eacute;dition de zones
Section AudioWarp
Original Tempo (tempo d’origine), Note Length (dur&eacute;e de note) et Number of
Beats (nombre de temps). Si l’&eacute;chantillon ne contient pas d’informations de
tempo, HALion &eacute;value lui-m&ecirc;me ces valeurs.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez toujours modifier manuellement les valeurs de ces param&egrave;tres par
la suite.
Speed
Cette option permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture de l'&eacute;chantillon. Vous pouvez
acc&eacute;l&eacute;rer le tempo jusqu’&agrave; 800 %.
En mode Music, la vitesse de lecture ne peut pas &ecirc;tre r&eacute;duite en de&ccedil;&agrave; de 12,5 %.
Les valeurs inf&eacute;rieures &agrave; ce minimum n’ont aucun effet.
Original BPM
Quand le mode Sync est param&eacute;tr&eacute; sur Tempo, vous pouvez saisir le tempo
d’origine de l’&eacute;chantillon en battements par minute (BPM). La vitesse de lecture
de l’&eacute;chantillon est align&eacute;e sur le tempo de l’application h&ocirc;te.
Note Length et Number of Beats
Quand le mode Sync est param&eacute;tr&eacute; sur Beats, HALion se base sur la longueur
de note (Note Length) et le nombre de temps (Number of Beats) que vous avez
d&eacute;finis pour calculer le tempo de l’&eacute;chantillon.
Par exemple, si l’&eacute;chantillon est une boucle de batterie d’une dur&eacute;e de
quatre noires, configurez Note sur 1/4 et Beats sur 4. La vitesse de lecture de
l’&eacute;chantillon est align&eacute;e sur le tempo de l’h&ocirc;te.
AudioWarp Key Follow
Ce param&egrave;tre permet de moduler la modification de la dur&eacute;e en fonction des
num&eacute;ros de notes MIDI.
Avec des valeurs positives, plus les notes jou&eacute;es sont &eacute;lev&eacute;es, plus la vitesse de
lecture de l’&eacute;chantillon est rapide. Avec des valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez
des notes &eacute;lev&eacute;es, plus la vitesse de lecture diminue.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour
AudioWarp Key Follow.
Formant Shift On/Off
La modification des formants vous permet de modifier la hauteur d’un
&eacute;chantillon de mani&egrave;re &agrave; obtenir un effet “Mickey Mouse”. Cette fonction donne
128
&Eacute;dition de zones
Section AudioWarp
des r&eacute;sultats particuli&egrave;rement int&eacute;ressants sur les &eacute;chantillons de voix humaine
et les instruments acoustiques.
&Agrave; NOTER
Les options Formant Shift sont uniquement disponibles en mode Solo.
Formant Shift
D&eacute;termine l’ampleur de la modification des formants.
Formant Shift Key Follow
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine dans quelle mesure les formants suivent la hauteur des
notes jou&eacute;es. Param&eacute;trez des valeurs positives si vous souhaitez r&eacute;duire l’effet
Mickey Mouse engendr&eacute; par la modification de hauteur.
Minimum Grain Size (taille de grain minimum)
Si vous avez recours &agrave; des donn&eacute;es complexes, il peut s’av&eacute;rer int&eacute;ressant de
param&eacute;trer une taille de grain plus &eacute;lev&eacute;e. Plus ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;, moins
la d&eacute;tection de hauteur est pr&eacute;cise. Par cons&eacute;quent, les valeurs &eacute;lev&eacute;es vous
permettent d’&eacute;viter les erreurs d’interpr&eacute;tation de la hauteur.
Par ailleurs, ce param&egrave;tre permet d’obtenir des effets int&eacute;ressants quand il est
utilis&eacute; de fa&ccedil;on atypique.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible en mode Solo.
Transient Detection (d&eacute;tection des transitoires)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le seuil de d&eacute;tection des transitoires. Plus
sa valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le nombre de transitoires d&eacute;tect&eacute;s sera important.
Vous pouvez arriver &agrave; une meilleure d&eacute;finition des transitoires en ajustant ce
param&egrave;tre.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible en mode Solo.
Modulation des param&egrave;tres AudioWarp dans la matrice de modulation
Il est possible de moduler la vitesse de lecture et la modification des formants de
l’&eacute;chantillon dans la matrice de modulation.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Veillez &agrave; activer les param&egrave;tres AudioWarp sur les &eacute;chantillons que vous souhaitez &eacute;diter.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la matrice de modulation, s&eacute;lectionnez une destination.
Le sous-menu Sample des destinations de modulation propose les options Speed
Factor et Formant Shift.
2.
Assignez une source de modulation et configurez la profondeur de la modulation.
129
&Eacute;dition de zones
Section Filter
&Agrave; NOTER
La destination Formant Shift est uniquement disponible en mode Solo.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Matrice de modulation &agrave; la page 150
Section Filter
La section Filter des zones de synth&eacute;, d'&eacute;chantillon, de grain et de wavetable permet
d'ajuster la couleur tonale du son.
Mode de filtrage
Les boutons de gauche d&eacute;terminent la structure globale du filtre.
•
Single Filter utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir la forme.
•
Dual Filter Serial utilise deux filtres reli&eacute;s en s&eacute;rie.
Vous pouvez s&eacute;lectionner ind&eacute;pendamment n’importe quelle forme pour
chacun de ces filtres. Les param&egrave;tres Cutoff (coupure) et Resonance
(r&eacute;sonance) contr&ocirc;lent les deux filtres simultan&eacute;ment. Vous pouvez
toutefois les d&eacute;caler pour le second filtre &agrave; l'aide des param&egrave;tres CF Offset
et Res Offset.
•
Dual Filter Parallel utilise deux filtres reli&eacute;s en parall&egrave;le.
Vous pouvez s&eacute;lectionner ind&eacute;pendamment n’importe quelle forme pour
chacun de ces filtres. Les param&egrave;tres Cutoff (coupure) et Resonance
(r&eacute;sonance) contr&ocirc;lent les deux filtres simultan&eacute;ment. Vous pouvez
toutefois les d&eacute;caler pour le second filtre &agrave; l'aide des param&egrave;tres CF Offset
et Res Offset.
•
Morph 2 op&egrave;re un morphing, c’est-&agrave;-dire une transformation progressive,
entre les formes des filtres A et B.
Le morphing se r&egrave;gle &agrave; l’aide du param&egrave;tre Morph Y.
•
Morph 4 op&egrave;re un morphing s&eacute;quentiel entre les formes de filtre A et D.
Le morphing se r&egrave;gle &agrave; l’aide du param&egrave;tre Morph Y.
•
Morph XY op&egrave;re un morphing libre entre les formes de filtre A, B, C et D.
Le morphing se r&egrave;gle &agrave; l’aide des param&egrave;tres Morph X et Morph Y.
&Agrave; NOTER
Les types de filtre HALion 3 et Waldorf exploitent toujours le mode de filtre
Single.
130
&Eacute;dition de zones
Section Filter
Filter Type
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine les caract&eacute;ristiques fondamentales du son du filtre.
•
Off d&eacute;sactive la section filtre.
•
Classic offre 24 formes de filtre &agrave; r&eacute;sonance.
•
Tube Drive ajoute une distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un
ampli &agrave; lampe. Vous pouvez doser le niveau de distorsion &agrave; lampe en
r&eacute;glant le param&egrave;tre Distortion.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de distorsion Hard Clip avec le param&egrave;tre
Distortion.
•
Bit Red (r&eacute;duction de la r&eacute;solution) : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir
d’un bruit de quantification. Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de r&eacute;duction de la
r&eacute;solution avec le param&egrave;tre Distortion.
•
Rate Red : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement
au son. Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de r&eacute;duction de la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage avec le param&egrave;tre Distortion.
•
Rate Red KF ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un
repliement au son. Le param&egrave;tre Key Follow est utilis&eacute;. Le niveau
de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte que la
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier.
•
HALion 3 offre 5 formes de filtre h&eacute;rit&eacute;es de HALion 3.
•
Waldorf offre 13 formes de filtre, dont deux filtres en peigne.
•
Eco est un filtre passe-bas &agrave; la performance est optimis&eacute;e, sans les
param&egrave;tres Resonance et Distortion. Il permet d'adapter la brillance des
&eacute;chantillons pour diff&eacute;rentes couches de v&eacute;locit&eacute; d'une m&ecirc;me touche, par
exemple.
&Agrave; NOTER
Les filtres sans distorsion requi&egrave;rent moins de capacit&eacute;s de traitement.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
131
&Eacute;dition de zones
Section Filter
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Commande X/Y
Cette fonction permet d'ajuster deux param&egrave;tres simultan&eacute;ment.
•
Pour les types de filtre Single, Dual Serial et Dual Parallel, la commande
X/Y r&egrave;gle la fr&eacute;quence de coupure sur l'axe horizontal et la r&eacute;sonance sur
l'axe vertical.
•
Pour les types de filtre Morph 2 et Morph 4, la commande X/Y r&egrave;gle le
morphing entre les formes de filtre sur l'axe vertical. L’axe horizontal
correspond &agrave; la fr&eacute;quence de coupure.
•
Pour Morph XY, la commande X/Y r&egrave;gle sur l'axe horizontal le morphing
entre les formes de filtre AD et BC, et sur l'axe vertical le morphing entre
les formes de filtre AB et DC .
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. L’effet obtenu d&eacute;pend pour beaucoup du
type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;. Avec des valeurs &eacute;lev&eacute;es, vous obtiendrez un effet de
distorsion tr&egrave;s prononc&eacute;.
132
&Eacute;dition de zones
Section Filter
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible pour les types de filtre Tube Drive, Hard
Clip, Bit Red, Rate Red et Rate Red KF.
CF Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;caler la
fr&eacute;quence de coupure du second filtre, c'est-&agrave;-dire, de la forme de filtre B.
Res Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;caler la
r&eacute;sonance du second filtre (forme de filtre B).
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Norm
Cette option permet de normaliser les valeurs de v&eacute;locit&eacute; utilis&eacute;es pour moduler
le filtre. En d’autres termes, la plage de v&eacute;locit&eacute; param&eacute;tr&eacute;e sur la zone est
remapp&eacute;e sur toute l’amplitude de v&eacute;locit&eacute;.
Par exemple, si la plage de v&eacute;locit&eacute; mapp&eacute;e sur la zone est comprise entre 40
et 80, une v&eacute;locit&eacute; jou&eacute;e &agrave; 40 transmettra au cutoff une valeur de v&eacute;locit&eacute; &eacute;gale
&agrave; “0”, tandis qu’une v&eacute;locit&eacute; jou&eacute;e &agrave; 80 correspondra &agrave; une valeur de 127. Vous
pouvez ainsi adapter les zones mapp&eacute;es sur des couches de v&eacute;locit&eacute; de telle
mani&egrave;re que chaque zone d&eacute;marre avec un filtre att&eacute;nu&eacute; qui s’ouvre enti&egrave;rement
sur la zone sup&eacute;rieure.
Fatness
Avec les types de filtre Waldorf et HALion 3, ce param&egrave;tre applique au signal une
distorsion chaleureuse comparable &agrave; celle d’un amplificateur &agrave; lampe.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour la
fonction Key Follow.
Bypass Filter Envelope
Ce param&egrave;tre permet d'&eacute;couter la zone sans modulation de l'enveloppe du filtre.
Bypass Filter
Permet d'&eacute;couter la zone sans aucun filtrage.
133
&Eacute;dition de zones
Section Amplifier
Section Amplifier
La section Amplifier comprend deux onglets : Main et AUX. L'onglet Main vous permet
d’acc&eacute;der aux param&egrave;tres Level (niveau) et Pan (panoramique) de la zone. L'onglet AUX
permet de transmettre la zone sur les quatre bus auxiliaires globaux et de la router vers l’un
des bus de sortie du plug-in.
Onglet Main
Level
D&eacute;termine la puissance (ou sonie) de la zone.
Headroom
Ce param&egrave;tre permet de sp&eacute;cifier une r&eacute;serve de gain pour la lecture
polyphonique. Par d&eacute;faut, HALion utilise une r&eacute;serve de 12 dB. Pour les
programmes monophoniques, comme des boucles de batterie, r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur 0 dB. Si vous travaillez avec des valeurs faibles de polyphonie, une
r&eacute;serve (Headroom) de 6 dB suffit.
Expression
Quand ce bouton est activ&eacute;, les messages du contr&ocirc;leur MIDI expression et du
contr&ocirc;leur #7 sont utilis&eacute;s pour calculer l’amplitude de voix. Ceci vous permet
d’&eacute;viter tout probl&egrave;me quand vous travaillez avec des fichiers General MIDI, par
exemple.
Level Key Follow
Ce param&egrave;tre permet de contr&ocirc;ler le volume en fonction de la hauteur de note.
Avec des valeurs positives, plus vous jouez des notes &eacute;lev&eacute;es, plus le volume
augmente. Avec des valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez des notes &eacute;lev&eacute;es, plus le
volume diminue.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour la
fonction Level Key Follow.
Pan
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la position du son dans le champ panoramique st&eacute;r&eacute;o. &Agrave;
-100 %, le son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
Mode
Cette option vous permet de d&eacute;finir comment r&eacute;agit le volume quand vous
d&eacute;placez le signal dans le panoramique st&eacute;r&eacute;o.
•
Sur 0 dB, ce param&egrave;tre fonctionne comme un r&eacute;glage de balance.
Le volume du canal droit s’affaiblit &agrave; mesure que celui du canal gauche est
augment&eacute;, et vice versa. En position centrale, le volume n’est pas att&eacute;nu&eacute;.
134
&Eacute;dition de zones
Section Amplifier
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur -3 dB, la loi de panoramique cosinus/sinus
est utilis&eacute;e.
Le volume est att&eacute;nu&eacute; de 3 dB en position centrale, mais l’&eacute;nergie est
pr&eacute;serv&eacute;e lorsque le signal source est d&eacute;plac&eacute; dans le panoramique
st&eacute;r&eacute;o. &Agrave; -3 dB, le son est plus naturel. La transition de tout &agrave; gauche vers
tout &agrave; droite sonne de fa&ccedil;on beaucoup plus homog&egrave;ne qu’avec les r&eacute;glages
0 dB ou -6 dB.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur -6 dB, cette option applique la loi de
panoramique lin&eacute;aire.
La sonie est att&eacute;nu&eacute;e de 6 dB en position centrale et l’&eacute;nergie n’est pas
pr&eacute;serv&eacute;e lorsque le signal source est d&eacute;plac&eacute; dans le panoramique
st&eacute;r&eacute;o. L'option -6 dB offre un son plus artificiel. La transition de tout &agrave;
gauche vers tout &agrave; droite sonne de fa&ccedil;on plus abrupte qu’avec le r&eacute;glage -3
dB.
•
Quand ce param&egrave;tre est configur&eacute; sur Off, aucun panoramique n'est
appliqu&eacute;.
Random Pan
Ce param&egrave;tre d&eacute;cale de mani&egrave;re al&eacute;atoire la position panoramique &agrave; chaque
note jou&eacute;e. Les valeurs &eacute;lev&eacute;es engendrent des variations importantes. &Agrave; 100 %,
les d&eacute;calages al&eacute;atoires peuvent varier de tout &agrave; gauche &agrave; tout &agrave; droite.
Alternate Pan
Ce param&egrave;tre fait alterner la position dans le panorama &agrave; chaque fois que
vous jouez une note. Pour commencer le panoramique &agrave; gauche, employez des
valeurs n&eacute;gatives. Utilisez des valeurs positives si vous souhaitez le d&eacute;marrer
&agrave; droite. &Agrave; +100 %, la premi&egrave;re note est jou&eacute;e &agrave; l’extr&ecirc;me droite, la seconde &agrave;
l’extr&ecirc;me gauche et ainsi de suite.
Reset
La position panoramique initiale est d&eacute;termin&eacute;e au chargement de HALion.
Ensuite, chaque note jou&eacute;e est compt&eacute;e pour d&eacute;terminer la position
panoramique des notes suivantes. Pour r&eacute;initialiser le d&eacute;compte, cliquez sur le
bouton Reset.
Pan Key Follow
Ce param&egrave;tre configure la modulation du panoramique par rapport aux num&eacute;ros
de notes MIDI. Avec des valeurs positives, les notes sup&eacute;rieures &agrave; la note
centrale sont de plus en plus orient&eacute;es vers la droite, tandis que les notes
inf&eacute;rieures &agrave; la note centrale sont de plus en plus orient&eacute;es vers la gauche. Avec
des valeurs n&eacute;gatives, les notes sup&eacute;rieures &agrave; la note centrale sont de plus en
plus orient&eacute;es vers la gauche, tandis que les notes inf&eacute;rieures &agrave; la note centrale
sont de plus en plus orient&eacute;es vers la droite.
&Agrave; la valeur maximale +200 %, la position panoramique se d&eacute;place de tout &agrave;
gauche vers tout &agrave; droite sur deux octaves : la position tout &agrave; gauche est atteinte
une octave sous la note centrale tandis que la position tout &agrave; droite est atteinte
une octave au-dessus de la note centrale.
135
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour Pan
Key Follow.
Onglet AUX
AUX 1-4
Si vous envoyez le signal de zone &agrave; l'un des bus AUX locaux, vous pouvez
contr&ocirc;ler le niveau du signal envoy&eacute; aux bus avec les commandes AUX 1-4.
Sortie
Il est possible de router les zones vers les destinations suivantes :
•
Les bus de niveaux sup&eacute;rieurs dans la hi&eacute;rarchie du programme.
Ceci comprend les sorties du plug-in, &agrave; l'exception du bus configur&eacute; pour
le slot du programme ou les bus auxiliaires globaux.
•
Les bus qui font partie d'une m&ecirc;me couche et qui sont ins&eacute;r&eacute;s apr&egrave;s cette
zone ou ce bus.
Lorsqu'une zone est rout&eacute;e directement vers l'un des bus de sortie, elle ne passe
pas par les bus de couche, de programme ou de slot.
Section Envelope
La section Envelope vous donne acc&egrave;s aux enveloppes de la zone. Les enveloppes Amp,
Filter, Pitch et User sont disponibles pour les zones de synth&eacute;, d'&eacute;chantillon, de grain et de
wavetable. Pour les zones d'orgue, l'enveloppe Amp est disponible. Chaque enveloppe est
une enveloppe multi-segment pouvant accueillir jusqu'&agrave; 128 nœuds.
Les enveloppes Amp, Filter et Pitch) sont pr&eacute;-assign&eacute;es aux param&egrave;tres d’amplitude, de
fr&eacute;quence de coupure du filtre et de hauteur de la zone. L'enveloppe User est assignable
librement.
Toutes les enveloppes peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;es comme sources dans la matrice de modulation.
•
Cliquez sur Amp pour afficher les param&egrave;tres de l'enveloppe d'amplificateur.
136
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
L’enveloppe d’amplificateur modifie le volume sur la dur&eacute;e.
•
Cliquez sur Filter pour afficher les param&egrave;tres de l'enveloppe du filtre.
L’enveloppe du filtre contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure, ce qui permet de faire &eacute;voluer
le contenu harmonique dans le temps.
•
Cliquez sur Pitch pour afficher les param&egrave;tres de l'enveloppe de hauteur.
L’enveloppe de hauteur module la hauteur sur la dur&eacute;e. L’enveloppe de hauteur est
bipolaire, c’est-&agrave;-dire qu’elle prend en charge des valeurs n&eacute;gatives et positives pour
moduler la hauteur.
•
Cliquez sur User pour afficher les param&egrave;tres de l'enveloppe utilisateur librement
assignable.
L'enveloppe utilisateur est bipolaire, c’est-&agrave;-dire qu’elle prend en charge des valeurs
n&eacute;gatives et positives, par exemple pour moduler le panoramique de la gauche vers la
droite.
Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine comment l'enveloppe est lue lorsqu'elle est
d&eacute;clench&eacute;e.
•
S&eacute;lectionnez Sustain pour lire l'enveloppe du premier nœud jusqu'au
nœud de sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant que vous restez
appuyer sur la note. Lorsque vous rel&acirc;chez la note, les phases suivantes
de l’enveloppe sont jou&eacute;es. Ce mode est id&eacute;al pour les &eacute;chantillons
boucl&eacute;s.
•
S&eacute;lectionnez Loop pour lire l'enveloppe du premier nœud jusqu'au nœud
de boucle. La boucle se r&eacute;p&egrave;te tant que la note est maintenue. Lorsque
vous rel&acirc;chez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jou&eacute;es. Ce
mode est id&eacute;al pour conf&eacute;rer du mouvement au sustain de l’enveloppe.
•
S&eacute;lectionnez One Shot pour lire l'enveloppe du premier au dernier nœud,
m&ecirc;me si vous rel&acirc;chez la touche. Dans ce cas, il n’y a pas de phase de
sustain dans l’enveloppe. Ce mode est id&eacute;al pour les &eacute;chantillons de
percussions.
•
S&eacute;lectionnez Sample Loop pour pr&eacute;server l'attaque naturelle de
l'&eacute;chantillon. Le decay de l’enveloppe ne commence pas tant que
l’&eacute;chantillon n’a pas atteint le d&eacute;but de la boucle.
Si vous configurez le second nœud sur son niveau maximum et utilisez les
nœuds suivants pour configurer le decay pendant la phase de boucle de
l’&eacute;chantillon, l’enveloppe s’appliquera uniquement &agrave; la phase de boucle.
L’attaque de l’enveloppe s’ex&eacute;cute toujours.
&Agrave; NOTER
Le mode Sample Loop ne peut &ecirc;tre utilis&eacute; que sur les zones d’&eacute;chantillon.
Scale Rel (Scale Levels of Release Nodes with Level at Note-Off)
Ce param&egrave;tre permet de caler le niveau des nœuds de rel&acirc;chement sur le niveau
note-off Ainsi, vous &eacute;vitez les changement de niveau abrupts lorsque l'enveloppe
passe d'une phase &agrave; l'autre, par exemple de la phase de sustain (maintien) vers
la phase de release (rel&acirc;chement).
137
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
&Agrave; NOTER
Le niveau du nœud de sustain est r&eacute;gl&eacute; automatiquement en ce sens.
Sync
Ce param&egrave;tre vous permet de synchroniser les enveloppes sur le tempo de
l’application h&ocirc;te.
Snap
Il est possible d’afficher une seconde enveloppe en arri&egrave;re-plan de l’enveloppe
que vous &eacute;ditez. Si la fonction Snap est activ&eacute;e quand vous d&eacute;placez des nœuds,
ceux-ci se calent sur les nœuds de l’enveloppe affich&eacute;e en arri&egrave;re-plan.
•
Pour choisir l’enveloppe &agrave; afficher en arri&egrave;re-plan, ouvrez le menu local
situ&eacute; &agrave; droite du bouton Snap et s&eacute;lectionnez une enveloppe dans la liste.
Fill
Cette fonction vous permet de cr&eacute;er plusieurs nœuds d’enveloppe &agrave; la suite des
nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s.
Fixed
•
Si l’option Fixed est activ&eacute;e et que vous d&eacute;placez les nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s
sur l’axe temporel, seuls les nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s sont d&eacute;plac&eacute;s.
•
Quand la fonction Fixed est d&eacute;sactiv&eacute;e, tous les nœuds qui suivent les
nœuds &eacute;dit&eacute;s sont &eacute;galement d&eacute;plac&eacute;s.
Env Node
Affiche le nœud d'enveloppe actif.
Time
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps entre deux nœuds. Selon le mode Sync
s&eacute;lectionn&eacute;, le param&egrave;tre Time est exprim&eacute; en millisecondes et en secondes ou
en valeurs de note.
Curve
Pour r&eacute;gler la courbure entre deux nœuds de la courbe d'enveloppe selon un
mod&egrave;le lin&eacute;aire, logarithmique ou exponentiel.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine l'amplitude de l'enveloppe &agrave; la position d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Time.
Level Velocity Curve
Permet de s&eacute;lectionner le type de courbe qui d&eacute;terminera l’incidence de la
v&eacute;locit&eacute; re&ccedil;ue sur le niveau de l’enveloppe. Les caract&eacute;ristiques de chaque
courbe sont repr&eacute;sent&eacute;es par une petite ic&ocirc;ne.
Level Velocity (Vel&gt;Lev)
D&eacute;termine l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau de l’enveloppe.
138
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
Ce niveau d&eacute;pend de deux facteurs : le r&eacute;glage de ce param&egrave;tre et la force avec
laquelle vous jouez les notes. Avec des valeurs positives, le niveau de l’enveloppe
augmente de pair avec la v&eacute;locit&eacute; (la pression sur les touches). Avec des valeurs
n&eacute;gatives, plus vous appuyez fort sur les touches, moins le niveau de l’enveloppe
est &eacute;lev&eacute;.
Time Velocity (Vel&gt;Time)
Permet de d&eacute;finir l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur les phases de l’enveloppe. Avec
des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la v&eacute;locit&eacute; est &eacute;lev&eacute;e.
Avec des valeurs n&eacute;gatives, les phases sont allong&eacute;es quand la v&eacute;locit&eacute; est
&eacute;lev&eacute;e.
Segments
Permet de s&eacute;lectionner les phases de l’enveloppe qui sont affect&eacute;es par le
param&egrave;tre Time Velocity.
•
Attack : la v&eacute;locit&eacute; affecte uniquement l’attaque.
•
Attack + Decay : la v&eacute;locit&eacute; affecte toutes les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent celle de
sustain.
•
Decay : la v&eacute;locit&eacute; affecte les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent celle de sustain, &agrave;
l’exception de la phase d’attaque.
•
Attack + Release : la v&eacute;locit&eacute; affecte les phases d’attaque et de release.
•
All : la v&eacute;locit&eacute; affecte toutes les phases.
Time Key Follow, Center Key et KeyF Rel (Key Follow Release)
Les param&egrave;tres Time Key Follow et KeyF Rel vous permettent d’&eacute;chelonner les
phases de l’enveloppe sur le clavier.
•
Time Key Follow &eacute;chelonne toutes les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent le nœud de
sustain.
•
KeyF Rel &eacute;chelonne toutes les phases qui suivent le nœud de sustain,
c’est-&agrave;-dire la phase de rel&acirc;chement de l’enveloppe.
La valeur d&eacute;finie pour Center Key joue le r&ocirc;le de r&eacute;f&eacute;rence centrale pour les
fonctions Time Key Follow et KeyF Rel.
Les phases de l’enveloppe d&eacute;pendent de la plage du clavier sur laquelle la note
est jou&eacute;e, ainsi que du param&egrave;tre Time Key Follow correspondant :
•
Avec des valeurs positives, les phases des notes sup&eacute;rieures au param&egrave;tre
Center Key sont raccourcies et les phases des notes inf&eacute;rieures sont
rallong&eacute;es. Plus les notes jou&eacute;es sont aigu&euml;s, plus l’enveloppe est courte.
•
Avec des valeurs n&eacute;gatives, les phases des notes sup&eacute;rieures au
param&egrave;tre Center Key sont rallong&eacute;es et les phases des notes inf&eacute;rieures
sont raccourcies. Plus les notes jou&eacute;es sont aigu&euml;s, plus l’enveloppe est
longue.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Caler le niveau du nœud de rel&acirc;chement sur le niveau Note-Off &agrave; la page 142
139
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
Zoom
L’axe vertical de l’&eacute;diteur graphique d’enveloppe correspond au niveau. L’axe horizontal
correspond au temps.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer, cliquez sur le bouton + ou - situ&eacute; sous l’&eacute;diteur graphique,
&agrave; droite de la barre de d&eacute;filement.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer par rapport &agrave; la position actuelle, cliquez sur l’axe temporel
et d&eacute;placez le pointeur verticalement.
•
Pour alterner entre l’affichage de tout l’intervalle et la configuration de zoom
pr&eacute;c&eacute;dente, cliquez sur le bouton A situ&eacute; &agrave; droite du curseur de zoom horizontal.
•
Pour zoomer sur une r&eacute;gion, maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e, cliquez et d&eacute;placez la
souris sur la r&eacute;gion en question.
Instantan&eacute;s de zoom
Les instantan&eacute;s de zoom enregistrent le facteur de zoom et la position de d&eacute;filement de
l'&eacute;diteur. Ces donn&eacute;es sont restaur&eacute;es quand un instantan&eacute; est charg&eacute;.
&Agrave; droite de la barre de d&eacute;filement se trouvent trois boutons num&eacute;rot&eacute;s qui vous permettent
d’enregistrer et de charger les instantan&eacute;s de zoom.
•
Pour enregistrer un instantan&eacute; de l’&eacute;diteur tel qu’il est affich&eacute;, faites un Maj]-clic sur
l’un des boutons num&eacute;rot&eacute;s qui se trouvent &agrave; droite de la barre de d&eacute;filement.
•
Pour charger un instantan&eacute; de zoom, cliquez sur le bouton correspondant. La couleur
du bouton change lorsqu'un instantan&eacute; est actif.
&Agrave; NOTER
L'instantan&eacute; de zoom est d&eacute;sactiv&eacute; si vous zoomez ou faites d&eacute;filer manuellement.
S&eacute;lection des nœuds
•
Pour s&eacute;lectionner un nœud, cliquez dessus dans l’&eacute;diteur graphique.
Le nœud actif est encadr&eacute;. Les champs de valeur situ&eacute;s &agrave; gauche de l’&eacute;diteur
graphique d’enveloppe correspondent aux param&egrave;tres du nœud actif.
•
Quand plusieurs nœuds sont s&eacute;lectionn&eacute;s, vous pouvez utiliser le menu local Env
Node pour changer de nœud actif sans d&eacute;s&eacute;lectionner les autres nœuds.
•
Pour ajouter un nœud &agrave; une s&eacute;lection, faites un Maj-clic sur ce nœud. Les nœuds
s&eacute;lectionn&eacute;s sont &eacute;dit&eacute;s ensemble.
•
Vous pouvez &eacute;galement s&eacute;lectionner plusieurs nœuds en d&eacute;limitant un rectangle de
s&eacute;lection autour de ceux-ci avec la souris.
•
Pour s&eacute;lectionner tous les nœuds d'enveloppe, appuyez sur Ctrl/Cmd-A
•
Quand l’&eacute;diteur graphique est actif, vous pouvez utiliser les touches de fl&egrave;ches gauche
et droite pour s&eacute;lectionner le nœud pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant.
140
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
Configuration du param&egrave;tre Time
Le param&egrave;tre Time d&eacute;termine la dur&eacute;e qui s&eacute;pare deux nœuds. Selon le mode Sync
s&eacute;lectionn&eacute;, le param&egrave;tre Time est exprim&eacute; en millisecondes et en secondes ou en valeurs
de note.
•
Pour configurer le param&egrave;tre Time, s&eacute;lectionnez les nœuds que vous souhaitez &eacute;diter
et saisissez une valeur dans le champ Time.
•
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir le param&egrave;tre Time &agrave; partir de l’&eacute;diteur graphique
d’enveloppe en faisant glisser les nœuds vers la gauche ou la droite pour diminuer ou
augmenter l’&eacute;cart de temps.
Pour plus de pr&eacute;cision, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pendant que vous d&eacute;placez
les nœuds.
Pour restreindre les d&eacute;placements &agrave; l’axe temporel et faire en sorte que les nœuds se
d&eacute;placent uniquement sur le plan horizontal, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfonc&eacute;e
pendant que vous d&eacute;placez la souris.
Configuration du param&egrave;tre Level
Le param&egrave;tre Level d&eacute;termine l’amplitude de l’enveloppe &agrave; la position d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Time.
Les enveloppes Amp et Filter sont unipolaires. C'est pourquoi, les valeurs de niveau sont
comprises entre 0 et +100 % (valeurs positives uniquement). Les enveloppes Pitch et User
sont bipolaires. Leurs valeurs de niveau sont donc comprises entre -100 et +100 % (valeurs
n&eacute;gatives et positives). Vous pouvez utiliser la matrice de modulation pour modifier la
polarit&eacute; des enveloppes et par exemple mapper la plage de l’enveloppe Amplifier (unipolaire)
sur le param&egrave;tre Pan (bipolaire). Toutefois, les valeurs des enveloppes restent indiqu&eacute;es
dans leur polarit&eacute; par d&eacute;faut.
•
Pour configurer le param&egrave;tre Level, s&eacute;lectionnez les nœuds que vous souhaitez &eacute;diter
et saisissez une valeur dans le champ Level.
•
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir le param&egrave;tre Level dans l’&eacute;diteur graphique
d’enveloppe, en faisant glisser les nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s vers le haut ou vers le bas afin
de diminuer ou augmenter les niveaux.
Pour plus de pr&eacute;cision, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e pendant que vous d&eacute;placez
les nœuds.
Pour restreindre les d&eacute;placements &agrave; l’axe des niveaux et faire en sorte que les nœuds
se d&eacute;placent uniquement sur le plan vertical, maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e
pendant que vous d&eacute;placez la souris.
Configuration du param&egrave;tre Curve
Le param&egrave;tre Curve permet de configurer la courbure de l’enveloppe entre deux nœuds
selon un mod&egrave;le lin&eacute;aire, logarithmique ou exponentiel.
•
Pour configurer le param&egrave;tre Curve, s&eacute;lectionnez les nœuds que vous souhaitez
&eacute;diter et saisissez une valeur dans le champ Curve. Les valeurs positives engendrent
des courbes de type logarithmique, tandis que les valeurs n&eacute;gatives engendrent des
courbes exponentielles.
•
Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir le param&egrave;tre Curve &agrave; l’aide de l’&eacute;diteur graphique
d’enveloppe en faisant glisser la courbe entre deux nœuds.
141
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
Faites un Ctrl/Cmd-clic sur une courbe pour la r&eacute;initialiser &agrave; l’&eacute;tat lin&eacute;aire.
Ajout et suppression de nœuds
•
Pour cr&eacute;er un nœud, double-cliquez &agrave; l’emplacement o&ugrave; vous souhaitez le placer.
•
Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus.
•
Pour supprimer plusieurs nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s, appuyez sur Supprimer.
&Agrave; NOTER
•
Le premier et le dernier nœud ne peuvent pas &ecirc;tre supprim&eacute;s. Il en va de m&ecirc;me pour
le nœud de sustain.
•
Les nœuds ajout&eacute;s apr&egrave;s le nœud de sustain affectent toujours la phase de
rel&acirc;chement de l’enveloppe.
Cr&eacute;ation de nœuds &agrave; l’aide de la fonction Fill
La fonction Fill (remplir) permet de cr&eacute;er plusieurs nœuds d’enveloppe &agrave; la suite des nœuds
s&eacute;lectionn&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans le menu local situ&eacute; &agrave; droite du bouton Fill, s&eacute;lectionnez le nombre de nœuds &agrave;
ajouter.
2.
Dans l’&eacute;diteur graphique d’enveloppe, s&eacute;lectionnez le nœud &agrave; la suite duquel vous
souhaitez cr&eacute;er d’autres nœuds.
Quand plusieurs nœuds sont s&eacute;lectionn&eacute;s, les nouveaux nœuds sont ins&eacute;r&eacute;s &agrave; la suite
du dernier nœud s&eacute;lectionn&eacute;.
Quand Fixed est d&eacute;sactiv&eacute;, les nœuds cr&eacute;&eacute;s sont r&eacute;partis selon l’intervalle d&eacute;fini par
le param&egrave;tre Time du nœud s&eacute;lectionn&eacute;. Quand plusieurs nœuds sont s&eacute;lectionn&eacute;s,
l’intervalle est d&eacute;termin&eacute; par le nœud actif.
En activant le bouton Sync, vous pouvez faire en sorte que l’intervalle corresponde &agrave;
la valeur de note de la fonction Sync. Par exemple, si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; 1/4, les
nouveaux nœuds seront espac&eacute;s de l’intervalle d’une noire.
Quand Fixed est activ&eacute;, les nœuds cr&eacute;&eacute;s sont r&eacute;partis dans l’espace entre le dernier
nœud s&eacute;lectionn&eacute; et le suivant.
3.
Cliquez sur le bouton Fill.
Caler le niveau du nœud de rel&acirc;chement sur le niveau Note-Off
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cr&eacute;ez une enveloppe d'amplificateur munie de quatre nœuds, espac&eacute;s d'un intervalle
de 1000 ms. Le niveau du second, troisi&egrave;me et quatri&egrave;me nœuds est de 100 %. Tous
les segments de courbe sont lin&eacute;aires.
142
&Eacute;dition de zones
Section Envelope
2.
D&eacute;sactivez Scale Rel, puis jouez une note et rel&acirc;chez-la au milieu de l'attaque, &agrave; michemin entre le nœud 1 et le nœud 2.
Le niveau du nœud 4 n'est pas alt&eacute;r&eacute;. Toutefois, puisque le niveau de sustain est en
retrait, il augmente &agrave; nouveau entre le nœud de sustain et le nœud 4.
3.
Maintenant, activez Scale Rel, jouez une note, puis rel&acirc;chez-la au milieu de l'attaque, &agrave;
mi-chemin entre le nœud 1 et le nœud 2.
Le niveau du nœud 4 est ramen&eacute; au niveau atteint &agrave; note-off. Dans cet exemple, le
niveau de sustain et le niveau du nœud 4 sont exactement les m&ecirc;mes. Ils ont &eacute;t&eacute;
r&eacute;duits de la m&ecirc;me valeur et leur niveau ne change pas entre le nœud de sustain et le
nœud 4.
Utilisation de la fonction Sync
Il est possible de synchroniser les enveloppes sur le tempo de l’application h&ocirc;te. Vous
pouvez ainsi d&eacute;finir les donn&eacute;es temporelles de l’enveloppe en fonction des intervalles
musicaux, afin que l’enveloppe soit toujours cal&eacute;e sur le tempo, m&ecirc;me quand celui-ci
change.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton Sync pour activer la synchronisation de l’enveloppe.
Le mode Sync est activ&eacute; quand le bouton est en surbrillance. Une grille repr&eacute;sentant
des valeurs de note appara&icirc;t sur l’&eacute;diteur graphique d’enveloppe.
2.
S&eacute;lectionnez une valeur de note dans le menu local situ&eacute; &agrave; droite du bouton Sync.
Cette valeur d&eacute;termine la r&eacute;solution de la grille.
&Agrave; NOTER
Le champ Time des nœuds indique alors le temps en valeurs de note. Cette valeur de
note est toujours r&eacute;duite &agrave; la fraction la moins &eacute;lev&eacute;e possible. Par exemple, la valeur
2/16 sera indiqu&eacute;e 1/8.
3.
Pour utiliser des valeurs de notes en triolets, activez le bouton T.
&Agrave; NOTER
•
Pour les nœuds d’enveloppe qui ne sont pas plac&eacute;s sur une valeur de note
exacte, le champ Time indique la valeur de note la plus proche.
•
Un point rouge figure &agrave; l’int&eacute;rieur des nœuds qui sont plac&eacute;s sur une valeur de
note exacte. Cette indication vous sera par exemple utile si vous alternez entre
une grille en triolets et une grille normale. Les nœuds de triolets conservent
143
&Eacute;dition de zones
Section LFO
leurs points rouges m&ecirc;me quand la grille est configur&eacute;e sur une valeur de note
normale.
Vous pouvez &eacute;galement saisir manuellement les valeurs de note et les triolets dans le
champ de valeur.
Configuration de la boucle
Vous pouvez configurer l’enveloppe de mani&egrave;re &agrave; lire en boucle la section comprise entre les
nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Configurez le mode d’enveloppe sur Loop (boucle).
2.
La r&eacute;gion boucl&eacute;e est repr&eacute;sent&eacute;e en vert dans l’&eacute;diteur graphique d’enveloppe.
D&eacute;finissez le d&eacute;but et la fin de la boucle en faisant glisser les bordures de la r&eacute;gion.
Seule la phase de d&eacute;clin (decay) de l’enveloppe peut &ecirc;tre boucl&eacute;e.
Section LFO
Les zones de synth&eacute;, d’&eacute;chantillon de grain et de wavetable sont dot&eacute;es de deux LFO
polyphoniques.
LFO 1 et LFO 2
Il est question de polyphonie parce que les LFO sont calcul&eacute;s pour chaque voix et permettent
d’appliquer des modulations ind&eacute;pendantes &agrave; chaque note d&eacute;clench&eacute;e. Vous pouvez utiliser
ces LFO pour conf&eacute;rer davantage de richesse &agrave; vos sons, par exemple en leur appliquant
une modulation de hauteur ind&eacute;pendante pour chaque note. Les LFO peuvent &ecirc;tre librement
assign&eacute;s dans la matrice de modulation et ils sont munis d’une enveloppe qui d&eacute;termine
l’intensit&eacute; de la modulation sur la dur&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement configurer des LFO monophoniques &agrave; l’aide du module MIDI Mono
LFO.
Pour acc&eacute;der aux LFO, cliquez sur le bouton correspondant, en haut de la section LFO.
Pour param&eacute;trer les phases de l’enveloppe dans l’&eacute;diteur graphique, faites glisser les nœuds
vers la gauche ou la droite.
&Agrave; NOTER
Les nœuds disponibles dans l'&eacute;diteur graphique d&eacute;pendent de la configuration du param&egrave;tre
Envelope Mode.
144
&Eacute;dition de zones
Section LFO
•
Le premier nœud d&eacute;termine le temps de retard (Delay).
•
Le second nœud d&eacute;termine la dur&eacute;e de fondu d'entr&eacute;e (Fade In).
•
Le troisi&egrave;me nœud d&eacute;termine le temps de maintien (Hold).
•
Le quatri&egrave;me nœud d&eacute;termine la dur&eacute;e de fondu de sortie (Fade Out).
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Sync Mode
Le mode Sync Mode permet de synchroniser le LFO sur le tempo de l’application
h&ocirc;te.
•
S&eacute;lectionnez Off pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en Hertz.
•
S&eacute;lectionnez Tempo + Retrig pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de
notes point&eacute;es ou en triolets. Le red&eacute;marrage du LFO d&eacute;pend alors du
param&egrave;tre Retrigger Mode.
•
S&eacute;lectionnez Tempo + Beat pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de
notes point&eacute;es ou en triolets. Le LFO red&eacute;marre avec les fonctions de
transport de l’application h&ocirc;te et s’aligne sur les temps du morceau. Le
param&egrave;tre Retrigger Mode est ignor&eacute;.
145
&Eacute;dition de zones
Section LFO
&Agrave; NOTER
Le fonctionnement du param&egrave;tre Frequency change selon l’option s&eacute;lectionn&eacute;e.
Retrigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le LFO doit red&eacute;marrer au d&eacute;clenchement des notes.
La forme d’onde red&eacute;marre &agrave; la position d&eacute;finie avec le param&egrave;tre Phase.
Il est possible de d&eacute;finir les LFO polyphoniques sur On ou sur Off .
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Off, le LFO fonctionne librement.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur On, le LFO red&eacute;marre &agrave; chaque note
d&eacute;clench&eacute;e.
Frequency
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
red&eacute;clench&eacute;.
Rnd (phase al&eacute;atoire)
Quand ce bouton est activ&eacute;, chaque note d&eacute;bute avec une phase de d&eacute;marrage
al&eacute;atoire.
&Agrave; NOTER
La commande Phase ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e si Rnd est activ&eacute;.
Delay
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps de retard entre le moment o&ugrave; vous jouez une
note et le moment o&ugrave; le LFO entre en action.
Fade In
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e qu’il faut au LFO pour s’appliquer
progressivement apr&egrave;s le d&eacute;clenchement de la note et &agrave; l’issue du temps de
retard (Delay).
Hold
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e pendant laquelle le LFO reste en action avant
que ne commence le fondu de sortie (Fade Out).
&Agrave; NOTER
Hold (maintien) est uniquement disponible pour les modes d'enveloppe One Shot
et Hold + Fade Out.
Fade Out
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps que met le LFO &agrave; s’estomper une fois que le
temps de maintien est &eacute;coul&eacute; ou que la note a &eacute;t&eacute; rel&acirc;ch&eacute;e.
146
&Eacute;dition de zones
Step Modulator
&Agrave; NOTER
Pour d&eacute;sactiver le fondu de sortie, utilisez les modes d’enveloppe One Shot +
Sustain ou Sustain. Ainsi, la modulation ne change pas quand les notes sont
rel&acirc;ch&eacute;es.
Inv (Invert Envelope)
Si ce param&egrave;tre est activ&eacute;, le comportement de l’enveloppe du LFO est invers&eacute; :
la modulation du LFO commence &agrave; son niveau maximal et d&eacute;cro&icirc;t jusqu’&agrave;
z&eacute;ro pendant la dur&eacute;e d&eacute;finie pour le param&egrave;tre Fade In. Une fois le temps de
maintient (Hold) &eacute;coul&eacute; ou apr&egrave;s que vous ayez rel&acirc;ch&eacute; la touche, la modulation
augmente pour atteindre son niveau maximum &agrave; l’issue de la dur&eacute;e d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Fade Out.
Envelope Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;finir comment l’enveloppe du LFO doit r&eacute;agir quand vous jouez
des notes sur le clavier. Les modes One Shot ne r&eacute;agissent pas aux &eacute;v&eacute;nements
note-off.
•
S&eacute;lectionnez One Shot pour que l’enveloppe soit jou&eacute;e du d&eacute;but &agrave; la fin
pendant la dur&eacute;e d&eacute;termin&eacute;e par les param&egrave;tres Delay, Fade In, Hold, et
Fade Out.
•
One Shot + Sustain est identique &agrave; One Shot. Les param&egrave;tres Delay et Fade
In sont toujours appliqu&eacute;s quand vous jouez une note. Les param&egrave;tres
Hold et Fade Out ne sont pas disponibles.
•
Si vous jouez une note alors que Hold + Fade Out est s&eacute;lectionn&eacute;, les
param&egrave;tres Delay et Fade In sont appliqu&eacute;s. L’enveloppe s’estompe en
fondu de sortie &agrave; l’issue de la dur&eacute;e d&eacute;finie par le param&egrave;tre Hold ou
lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Si vous rel&acirc;chez la note pendant le fondu
d’entr&eacute;e, le fondu de sortie commence &agrave; partir du niveau atteint.
•
Si vous jouez une note alors que Sustain + Fade Out est s&eacute;lectionn&eacute;, les
param&egrave;tres Delay et Fade In sont appliqu&eacute;s. Le param&egrave;tre Hold n'est
pas disponible. Le fondu de sortie est appliqu&eacute; quand vous rel&acirc;chez la
note. Si vous rel&acirc;chez la note pendant le fondu d’entr&eacute;e, le fondu de sortie
commence &agrave; partir du niveau atteint.
•
Si vous jouez une note alors que Sustain est s&eacute;lectionn&eacute;, les param&egrave;tres
Delay et Fade In sont appliqu&eacute;s. Les param&egrave;tres Hold et Fade Out ne
sont pas disponibles. Si vous rel&acirc;chez la note pendant le fondu d’entr&eacute;e,
le niveau atteint est maintenu. Ceci permet d’&eacute;viter les variations de
modulation une fois la note rel&acirc;ch&eacute;e.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Mono LFO &agrave; la page 548
Step Modulator
Les zones synth&eacute;, &eacute;chantillon, grain et wavetable sont dot&eacute;es d’un modulateur par pas
polyphonique qui permet de cr&eacute;er des s&eacute;quences &agrave; contr&ocirc;le rythmique.
Le modulateur par pas peut &ecirc;tre assign&eacute; librement dans la matrice de modulation.
147
&Eacute;dition de zones
Step Modulator
Steps
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le nombre de pas d'une s&eacute;quence. Le nombre maximum
de pas pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s est de 32.
Sync Mode
•
Si Off est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la vitesse de r&eacute;p&eacute;tition de la
s&eacute;quence.
Le mode Retrigger s&eacute;lectionn&eacute; d&eacute;termine si la s&eacute;quence doit red&eacute;marrer
ou non lorsque vous jouez une note.
•
Si Tempo + Retrig est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la longueur des pas
en valeurs de note. La vitesse de la modulation d&eacute;pend du nombre de pas,
de la valeur de note et du tempo d&eacute;fini dans l’application h&ocirc;te. Pour utiliser
des valeurs de notes en triolets, activez Triplet.
Le mode Retrigger s&eacute;lectionn&eacute; d&eacute;termine si la s&eacute;quence doit red&eacute;marrer
ou non lorsque vous jouez une note.
•
Si Tempo + Beat est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la longueur des pas
en valeurs de note. La vitesse de la modulation d&eacute;pend du nombre de pas,
de la valeur de note et du tempo d&eacute;fini dans l’application h&ocirc;te. Pour utiliser
des valeurs de notes en triolets, activez Triplet.
La s&eacute;quence red&eacute;marre en suivant les fonctions de transport de
l’application h&ocirc;te et s’aligne sur les temps du projet. Le param&egrave;tre
Retrigger Mode est ignor&eacute;.
Frequency
Si Sync mode est d&eacute;fini sur Off, ce param&egrave;tre d&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle la
s&eacute;quence est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e.
Note
Si Sync mode est d&eacute;fini sur l’un des r&eacute;glages de Tempo, ce param&egrave;tre d&eacute;termine
la longueur des pas en valeurs de note. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des
valeurs en triolets.
Triplet
Activez ce bouton pour utiliser des valeurs de notes en triolets.
Retrigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si la s&eacute;quence red&eacute;marre quand vous jouez une note. Il
est uniquement disponible si Sync Mode est d&eacute;fini sur Off ou Tempo + Retrig.
148
&Eacute;dition de zones
Step Modulator
•
Si ce param&egrave;tre est configur&eacute; sur Off, la s&eacute;quence ne red&eacute;marre pas. Elle
reprend la lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; elle en &eacute;tait quand vous avez rel&acirc;ch&eacute; la
touche.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur First Note, la s&eacute;quence red&eacute;marre quand
une note est d&eacute;clench&eacute;e et qu'aucune autre note n’est tenue.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Each Note, la s&eacute;quence red&eacute;marre &agrave; chaque
fois qu’une note est d&eacute;clench&eacute;e.
Slope
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le Step Modulator passe sans transition d’un pas &agrave;
l’autre ou cr&eacute;e des rampes entre les pas.
•
No Slope produit des pas abrupts.
•
Slope on Rising Edges cr&eacute;e des rampes sur les bords montants
uniquement.
•
Slope on Falling Edges cr&eacute;e des rampes sur les bords descendants
uniquement.
•
Slope on All Edges cr&eacute;e des rampes sur tous les bords.
Amount
Si Slope est configur&eacute; sur Rising, Falling ou All, ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e
de la rampe entre deux pas. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la transition entre les
pas est douce.
Step
Permet de s&eacute;lectionner un pas sp&eacute;cifique.
Level
Ce param&egrave;tre indique le niveau du pas s&eacute;lectionn&eacute;.
Snap
Lorsque la fonction Snap est activ&eacute;e, le niveau des pas ne peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; que par
crans quantifi&eacute;s de 1/12&egrave;me.
Shift Phrase Right/Shift Phrase Left
Cette commande d&eacute;cale tous les pas vers la gauche ou la droite Si vous d&eacute;calez
le rythme de la phrase vers la gauche, le premier pas sera plac&eacute; &agrave; la fin. Si vous
d&eacute;calez la phrase vers la droite, le dernier pas sera plac&eacute; au d&eacute;but.
Reverse Phrase
Cette commande inverse la phrase, c'est-&agrave;-dire l'ordre des pas.
&Eacute;dition des pas
•
Pour r&eacute;gler le niveau d’un pas, cliquez &agrave; la position d&eacute;sir&eacute;e dans l’&eacute;diteur graphique.
•
Pour modifier la valeur d'un pas, faites-le glisser vers le haut ou le bas ou saisissez
une nouvelle valeur dans le champ de valeur Level.
•
Pour r&eacute;initialiser le niveau d’un pas &agrave; 0 %, maintenez la touche Ctrl/Cmd enfonc&eacute;e et
cliquez sur le pas concern&eacute;.
149
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
•
Pour r&eacute;initialiser tous les pas, maintenez la touche Maj-Ctrl/Cmd enfonc&eacute;e et cliquez
sur l'&eacute;diteur graphique.
•
Pour ajuster tous les pas en m&ecirc;me temps, appuyez sur Maj et cliquez, puis faites
glisser un pas.
•
Pour dessiner une rampe de pas, maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e et tracez une ligne.
•
Pour dessiner des courbes sym&eacute;triques au d&eacute;but et &agrave; la fin de la s&eacute;quence, maintenez
enfonc&eacute;es les touches Maj-Alt et tracez une ligne.
•
Pour augmenter ou r&eacute;duire graduellement la valeur du pas s&eacute;lectionn&eacute;, utilisez les
touches fl&eacute;ch&eacute;es haut et bas.
Par d&eacute;faut, la valeur est modifi&eacute;e par crans de 1 %. Maintenez enfonc&eacute;e la touche Maj
pour la modifier par crans de 0,1 %.
•
Quand l’&eacute;diteur graphique est cibl&eacute; par le clavier, vous pouvez utiliser les touches
fl&eacute;ch&eacute;es gauche et droite pour s&eacute;lectionner le pas pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant.
Cr&eacute;ation d’une modulation par pas de demi-tons
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Activez Snap.
2.
Dans la matrice de modulation, assignez le Step Modulator &agrave; la hauteur (Pitch).
3.
Configurez le param&egrave;tre Modulation Depth sur +12.
Les niveaux des pas correspondent &agrave; des intervalles d’un demi-ton.
4.
Dans le Step Modulator, ajustez chaque pas sur l’intervalle souhait&eacute;.
Matrice de modulation
On appelle modulation le fait de contr&ocirc;ler un param&egrave;tre &agrave; l’aide d’un autre. HALion offre de
nombreuses modulations dont l’assignation est fixe comme les enveloppes d’amplitude et de
filtre ou Pitch Key Follow. La matrice de modulation vous permet d’assigner des modulations
suppl&eacute;mentaires.
Assigner des modulations consiste &agrave; relier des sources de modulation, telles que des LFO et
des enveloppes, avec des destinations de modulation, telles que la hauteur, la fr&eacute;quence de
coupure, l’amplitude, etc.
La matrice de modulation vous permet d’assigner librement jusqu’&agrave; 32 modulations,
chacune comprenant une source, un param&egrave;tre de d&eacute;calage, un modificateur et une
destination dont l’ampleur peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute;e. Toutes les sources et les destinations de
150
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
modulation peuvent &ecirc;tre assign&eacute;es plusieurs fois. La polarit&eacute; de chaque source peut
fonctionner de fa&ccedil;on unipolaire ou bipolaire. Vous pouvez par ailleurs &eacute;largir vos possibilit&eacute;s
de contr&ocirc;le en vous servant du modificateur compl&eacute;mentaire ou des courbes et des plages
de valeurs configurables.
La matrice de modulation comprend deux sections. &Agrave; gauche, vous pouvez assigner les
sources aux destinations de modulation et d&eacute;finir l’ampleur de la modulation. La section
de droite contient les param&egrave;tres de l’&eacute;diteur de courbe et de plage. Celui-ci vous permet
d’appliquer d’autres traitements &agrave; la source de modulation s&eacute;lectionn&eacute;e.
Cr&eacute;er des modulations
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez la zone &agrave; param&eacute;trer.
2.
S&eacute;lectionnez une source de modulation et une destination de modulation, par exemple
LFO1 comme source et Pitch comme destination.
3.
Utilisez le fader horizontal situ&eacute; sous la destination pour r&eacute;gler l’ampleur de la
modulation.
4.
Facultatif : cliquez dans le champ Source 2 et s&eacute;lectionnez un modificateur ou changez
la polarit&eacute; de la source.
Par exemple, s&eacute;lectionnez Pitch Bend comme modificateur et configurez-le sur
unipolaire.
5.
Facultatif : utilisez les param&egrave;tres de courbe et de plage situ&eacute;s sur la droite pour
limiter la plage de modulation ou ajuster les caract&eacute;ristiques de la modulation.
Menu contextuel de la matrice de modulation
Cut Modulation
Permet de couper les donn&eacute;es de modulation de la case.
Copy Modulation
Permet de copier les donn&eacute;es de modulation de la case dans le presse-papiers.
151
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Paste Modulation
Permet de coller les donn&eacute;es de modulation du presse-papiers dans la case de
modulation.
&Agrave; NOTER
Il est possible de copier les lignes de modulation d’un programme &agrave; un autre et
entre diff&eacute;rentes instances du plug-in.
Insert Modulation
Permet d’ins&eacute;rer une case de modulation vide.
Remove Modulation
Permet de supprimer la case de modulation.
Nom de la source assign&eacute;e, du modulateur ou de la destination
Selon l’endroit o&ugrave; vous cliquez, la source de modulation assign&eacute;e, le modulateur
ou la destination de modulation appara&icirc;t dans le menu contextuel.
Assign to New Automation
Assigne cette source de modulation en tant que param&egrave;tre d'automatisation.
Learn CC
Permet d’assigner un contr&ocirc;leur MIDI &agrave; la case de modulation.
Forget CC
Permet de supprimer l’assignation de contr&ocirc;leur MIDI de la case actuelle.
Set Minimum
Permet de d&eacute;finir la valeur minimale du contr&ocirc;leur MIDI qui est assign&eacute; &agrave; la case
de modulation.
Set Maximum
Permet de d&eacute;finir la valeur maximale du contr&ocirc;leur MIDI qui est assign&eacute; &agrave; la case
de modulation.
Assign Quick Control
Permet d’assigner un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; la case de modulation.
Forget Quick Control
Permet de supprimer l’assignation de contr&ocirc;le instantan&eacute; de la case de
modulation.
Set Minimum
Permet de d&eacute;finir la valeur minimale du contr&ocirc;le instantan&eacute; qui est assign&eacute; &agrave; la
case de modulation.
Set Maximum
Permet de d&eacute;finir la valeur maximale du contr&ocirc;le instantan&eacute; qui est assign&eacute; &agrave; la
case de modulation.
152
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Set Type
•
Absolute : les valeurs des param&egrave;tres sont t&eacute;l&eacute;command&eacute;es en continu.
Dans ce mode, les modifications des param&egrave;tres assign&eacute;s sont remplac&eacute;es
par la valeur du contr&ocirc;le instantan&eacute;, ce qui veut dire que les modifications
sont supprim&eacute;es.
•
Relative : les valeurs des param&egrave;tres sont t&eacute;l&eacute;command&eacute;es en continu.
Dans ce mode les valeurs des param&egrave;tres assign&eacute;s sont modifi&eacute;es
mais leurs r&eacute;glages relatifs sont conserv&eacute;s, ce qui veut dire que les
modifications des param&egrave;tres sont toujours audibles.
•
Switch Absolute : permet de passer de la valeur minimale &agrave; la valeur
maximale. Les modifications de param&egrave;tres sont remplac&eacute;es.
•
Switch Relative : permet de passer de la valeur minimale &agrave; la valeur
maximale. Les modifications de param&egrave;tres restent audibles.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Configuration de l’automatisation &agrave; la page 48
Param&egrave;tres de la matrice de modulation
Sources de modulation
LFO 1/2
Les LFO 1 et 2 g&eacute;n&egrave;rent des signaux de modulation cycliques.
Ces LFO sont polyphoniques, c’est-&agrave;-dire qu’un signal de LFO est cr&eacute;&eacute; pour
chaque nouvelle note.
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. Cette source de modulation est unipolaire.
La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. Cette source de modulation est unipolaire. La
courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de modulation.
Pitch Envelope
Il s’agit de l’enveloppe de hauteur. Cette source de modulation est bipolaire. La
courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de modulation.
User Envelope
Il s’agit de l’enveloppe utilisateur. Cette source de modulation est bipolaire. La
courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de modulation.
Step Modulator
Il s’agit du modulateur par pas de la zone. Cette source de modulation est
bipolaire. Elle g&eacute;n&egrave;re des signaux de modulation cycliques et rythmiques par
paliers.
153
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Glide
Signal de glissement (Glide) de la source. Cette source de modulation est
unipolaire.
Key Follow
Le signal de modulation g&eacute;n&eacute;r&eacute; est exponentiel et d&eacute;termin&eacute; en fonction du
num&eacute;ro de la note MIDI. Comme il s’agit d’un signal exponentiel, cette source
fonctionne avec des destinations telles que la hauteur (Pitch) ou la fr&eacute;quence de
coupure (Cutoff). Cette source de modulation est bipolaire.
Note-on Velocity (v&eacute;locit&eacute; - v&eacute;locit&eacute; note-on)
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation. Cette source
de modulation est unipolaire.
Note-on Vel Squared
Il s’agit d’une version carr&eacute;e du param&egrave;tre Note-on Velocity. Plus vous appuyez
fort sur la touche, plus les valeurs de modulation sont &eacute;lev&eacute;es.
Note-on Vel Normalized
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est normalis&eacute;e en fonction de la plage de v&eacute;locit&eacute; de la
zone de l’&eacute;chantillon correspondant. La modulation est &eacute;gale &agrave; 0 sur la v&eacute;locit&eacute;
minimale de la plage et &agrave; 1 sur la v&eacute;locit&eacute; maximale de la plage.
Note-off Velocity
La v&eacute;locit&eacute; Note-Off est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation. Cette source
de modulation est unipolaire. Les claviers MIDI ne peuvent g&eacute;n&eacute;ralement pas
transmettre de messages de v&eacute;locit&eacute; Note-Off. N&eacute;anmoins, la plupart des
s&eacute;quenceurs logiciels sont capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation. Cette source de modulation est bipolaire.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation. Cette source de modulation est unipolaire.
Aftertouch
L’Aftertouch peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de modulation. Cette source de
modulation est unipolaire. Certains claviers MIDI ne peuvent pas envoyer de
messages d’Aftertouch. N&eacute;anmoins, la plupart des s&eacute;quenceurs logiciels sont
capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
MIDI Controller
Chacun des 127 contr&ocirc;leurs MIDI disponibles peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de
modulation. Vous pouvez s&eacute;lectionner le contr&ocirc;leur MIDI dans le sous-menu
correspondant.
Vous disposez en plus de huit contr&ocirc;leurs MIDI globaux Contr. A-Contr. H qui
peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en tant que param&egrave;tres substituables dans la matrice de
modulation. Ces contr&ocirc;leurs vous permettent de remapper des contr&ocirc;leurs
154
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
MIDI sp&eacute;cifiques sur des contr&ocirc;leurs de substitution, par exemple &agrave; partir du CC
Mapper. Ainsi, vous pouvez exploiter le contr&ocirc;leur global &agrave; plusieurs endroits en
ne proc&eacute;dant qu’&agrave; une seule assignation.
Quick Control
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s de la couche ou du programme auquel appartient
la zone peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en tant que signaux de modulation. Vous pouvez
s&eacute;lectionner le contr&ocirc;le instantan&eacute; dans le sous-menu correspondant.
Note Expression
Ce sous-menu contient les huit param&egrave;tres Note Expression qui peuvent &ecirc;tre
utilis&eacute;s comme signaux de modulation.
Modules MIDI
Ce sous-menu r&eacute;pertorie les modules MIDI disponibles qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
comme signaux de modulation. Une zone peut utiliser les modules MIDI qui se
trouvent au-dessus de la zone dans la hi&eacute;rarchie de l'arborescence Program. Les
param&egrave;tres disponibles d&eacute;pendent du module s&eacute;lectionn&eacute;.
Noise
G&eacute;n&egrave;re un signal de modulation al&eacute;atoire. Cette source de modulation est
bipolaire.
Sortie
La sortie audio de la zone peut &ecirc;tre utilis&eacute;e en tant que signal de modulation.
Cette source de modulation est unipolaire.
Bus 1–16
Les modulations qui sont transmises sur l’un des seize bus peuvent &ecirc;tre
r&eacute;utilis&eacute;es comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour cr&eacute;er des signaux plus complexes.
Modificateurs de modulation
Toutes les sources de modulation peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;es comme modificateurs.
Un modificateur permet de jauger la sortie d’une source de modulation. Par exemple, on
utilise souvent la molette de modulation comme modificateur d’un LFO assign&eacute; en source. Il
est ainsi possible de contr&ocirc;ler l’intensit&eacute; de la modulation g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par le LFO en actionnant
la molette.
Le modificateur Sample &amp; Hold est uniquement disponible dans le menu local Source 2. Il
cr&eacute;e un &eacute;chantillon de la source de modulation quand il re&ccedil;oit un signal de d&eacute;clenchement,
puis conserve la valeur &eacute;chantillonn&eacute;e jusqu’&agrave; ce qu’il soit de nouveau d&eacute;clench&eacute;. Ainsi, vous
pouvez quantifier un signal de modulation continu.
Voici les options disponibles pour le modificateur Sample &amp; Hold :
Trigger on Note-on
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que vous appuyez sur
une touche.
155
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Trigger on LFO 1
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que la courbe du LFO1
passe par la valeur z&eacute;ro &agrave; partir d’une valeur inf&eacute;rieure.
Trigger on LFO 2
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que la courbe du LFO2
passe par la valeur z&eacute;ro &agrave; partir d’une valeur inf&eacute;rieure.
Trigger on Modulation Wheel
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que la molette de
modulation passe par la position centrale.
Trigger on Sustain
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que vous appuyez sur
la p&eacute;dale de sustain.
Sample until Release
Le modificateur Sample &amp; Hold se d&eacute;clenche chaque fois que vous rel&acirc;chez une
touche.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarit&eacute; d’une source de modulation d&eacute;termine la plage des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es. Les
sources unipolaires sont modul&eacute;es entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modul&eacute;es entre
-1 et +1.
•
Pour modifier la polarit&eacute; d’une source de modulation, cliquez sur son bouton Polarity
.
Modulation Depth
Le fader horizontal situ&eacute; sous la destination permet de r&eacute;gler l’ampleur de la modulation.
Bypass Modulation
Cliquez sur le bouton Bypass situ&eacute; devant le fader Depth pour contourner la modulation.
Destinations de modulation
Les destinations de modulation disponibles varient en fonction du type de zone s&eacute;lectionn&eacute;.
Pitch
Ce param&egrave;tre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour cr&eacute;er un effet vibrato. Quand le param&egrave;tre Pitch est s&eacute;lectionn&eacute;, l’intensit&eacute;
de la modulation se r&egrave;gle en demi-tons (-60 &agrave; +60).
Cutoff
Ce param&egrave;tre module la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Pour cr&eacute;er des motifs rythmiques dans le timbre spectral, vous pouvez par
exemple assigner le Step Modulator.
156
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Resonance
Ce param&egrave;tre module la r&eacute;sonance du filtre. Resonance modifie le caract&egrave;re du
filtre.
Vous pouvez par exemple assigner le param&egrave;tre Velocity &agrave; la destination
Resonance pour que le filtre soit accentu&eacute; quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
Distortion
Ce param&egrave;tre module la distorsion du filtre.
Cette modulation n’op&egrave;re pas sur les filtres Classic, HALion 3 et Waldorf.
Morph X
Cette option permet de moduler l’axe x du filtre en mode Morph XY. Servez-vous
de ce mode pour appliquer un morphing entre les formes de filtre AD et BC.
Morph Y
Cette option permet de moduler l’axe y du filtre en mode Morph 2, Morph 4 ou
Morph XY. Servez-vous de ce mode pour effectuer un morphing entre les formes
de filtre AB &agrave; DC, par exemple.
Cutoff Offset
Ce param&egrave;tre permet de moduler le d&eacute;calage de coupure du second filtre
configur&eacute; en mode Dual Filter Serial ou Dual Filter Parallel. Vous pouvez par
exemple assigner la molette de modulation de mani&egrave;re &agrave; diminuer ou augmenter
la coupure du second filtre pendant que vous jouez.
Resonance Offset
Ce param&egrave;tre permet de moduler le d&eacute;calage de r&eacute;sonance du second filtre
configur&eacute; en mode Dual Filter Serial ou Dual Filter Parallel. Vous pouvez par
exemple assigner la molette de modulation de mani&egrave;re &agrave; diminuer ou augmenter
la r&eacute;sonance du second filtre pendant que vous jouez.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau r&eacute;gl&eacute;. Elle permet de cr&eacute;er des d&eacute;calages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
Volume 1
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Cette modulation est id&eacute;ale pour les fondus encha&icirc;n&eacute;s entre les zones.
Volume 2
Semblable &agrave; la modulation Volume 1. Le Volume 1 est multipli&eacute; par le Volume 2.
Ceci vous permet de cr&eacute;er des modulations plus complexes.
Pan
Module la position de la zone dans le champ panoramique.
157
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Sample Start
Module la position de d&eacute;but de lecture de l’&eacute;chantillon. Vous pouvez par exemple
assigner le param&egrave;tre Note-on Velocity afin de lire davantage de l’attaque
d’un &eacute;chantillon quand vous appuyez fort sur une touche. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Le param&egrave;tre est uniquement
mis &agrave; jour quand vous appuyez sur une touche.
Speed Factor
Module le facteur de vitesse de l’&eacute;chantillon.
Formant Shift
Module la modification des formants.
Grain Position
Module la position de lecture. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage de chaque grain.
Grain Direction
Permet de moduler le param&egrave;tre Direction. Pour que cette modulation
fonctionne, le param&egrave;tre Speed doit &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; &agrave; plus de 0 %.
Grain Duration
Module la dur&eacute;e des grains, c’est-&agrave;-dire la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les grains se
r&eacute;p&egrave;tent. La plage de modulation maximale avec une profondeur (Depth) de
modulation de 100 % est comprise entre -5 et +5 octaves.
Grain Length
Module la dur&eacute;e des grains.
Grain Pitch
Module la hauteur des grains. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage des nouveaux grains. Pour que cette modulation soit continue,
s&eacute;lectionnez la destination Pitch plut&ocirc;t que Grain Pitch et veillez &agrave; ce que l’option
Follow Zone Pitch soit activ&eacute;e dans l’oscillateur de grains.
Grain Formant
Grain Level
Module le niveau des grains. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage de chaque grain. Pour une modulation continue du niveau,
s&eacute;lectionnez plut&ocirc;t les destinations Volume 1, Volume 2 ou Level.
Osc 1/2/3 Pitch
Module la hauteur de l’oscillateur correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO afin de d&eacute;saccorder l’oscillateur
de fa&ccedil;on cyclique.
Param&egrave;tre Level des OSC 1/2/3
Module le niveau de l’oscillateur correspondant.
158
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Vous pouvez par exemple assigner la molette de modulation pour cr&eacute;er des
fondus d’entr&eacute;e et de sortie sur l’oscillateur pendant que vous jouez.
Osc 1/2/3 Waveform
Module la forme et le caract&egrave;re de l’oscillateur correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner l’une des enveloppes pour modifier
progressivement le caract&egrave;re de l’oscillateur.
Osc 1/2/3 Multi Detune
Module le param&egrave;tre Detune des voix individuelles d’oscillateur g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par le
mode multi-oscillateur.
Osc 1/2/3 Multi Pan
Module le panoramique des voix individuelles d’oscillateur g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par le mode
multi-oscillateur.
Osc 1/2/3 Multi Voices
Module le nombre de voix d’oscillateur g&eacute;n&eacute;r&eacute;es par le mode multi-oscillateur.
Sub Osc Level
Module le niveau du sous-oscillateur. Vous pouvez par exemple assigner la
molette de modulation de mani&egrave;re &agrave; appliquer un fondu d’entr&eacute;e &agrave; l’oscillateur
quand vous jouez.
Ring Mod Level
Module le niveau de l’effet de modulation en anneau. Vous pouvez par exemple
assigner la molette de modulation de mani&egrave;re &agrave; appliquer un fondu d’entr&eacute;e &agrave; la
modulation en anneau quand vous jouez.
Noise Level
Module le niveau du g&eacute;n&eacute;rateur de bruit. Vous pouvez par exemple assigner la
molette de modulation de mani&egrave;re &agrave; appliquer un fondu d’entr&eacute;e au g&eacute;n&eacute;rateur
de bruit quand vous jouez.
LFO 1/2 Frequency
Module la vitesse du LFO correspondant.
Vous pouvez par exemple assigner l’Aftertouch afin que celui-ci d&eacute;termine la
vitesse de l’effet vibrato quand vous jouez.
LFO 1/2 Shape
Module la forme d’onde du LFO correspondant.
Par exemple, assignez le param&egrave;tre Key Follow pour faire varier la forme d’onde
selon l’endroit o&ugrave; vous jouez sur le clavier.
Step Mod Frequency
Module la vitesse du modulateur par pas. Vous pouvez par exemple assigner un
LFO afin d’augmenter ou r&eacute;duire la vitesse de fa&ccedil;on cyclique.
159
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Step Mod Slope
Module la forme des bords du modulateur par pas, si le param&egrave;tre Slope a &eacute;t&eacute;
activ&eacute;. Vous pouvez par exemple assigner la molette de modulation pour concilier
des bords abrupts ou r&eacute;guliers.
Amp Env Attack Time
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Decay Time
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Sustain Level
Module le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Release Time
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Attack Time
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Decay Time
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Sustain Level
Module le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Release Time
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Start Level
Module le niveau du premier nœud de l’enveloppe de hauteur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour
au d&eacute;marrage du segment.
160
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
Pitch Env Attack Time
Module le temps d’attaque de l’enveloppe de hauteur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Attack Level
Module le niveau du deuxi&egrave;me nœud de l’enveloppe de hauteur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour
au d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Decay Time
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe de hauteur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Sustain Level
Module le niveau de maintien de l’enveloppe de hauteur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Release Time
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe de hauteur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Pitch Env Release Level
Module le niveau du dernier nœud de l’enveloppe de hauteur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour
au d&eacute;marrage du segment.
User Env Start Level
Module le niveau du premier nœud de l’enveloppe utilisateur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour
au d&eacute;marrage du segment.
User Env Attack Time
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
User Env Attack Level
Module le niveau du deuxi&egrave;me nœud de l’enveloppe utilisateur. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour
au d&eacute;marrage du segment.
User Env Decay Time
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe utilisateur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
161
&Eacute;dition de zones
Matrice de modulation
User Env Sustain Level
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
User Env Release Time
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe utilisateur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
User Env Release Level
Module le niveau du dernier nœud de l’enveloppe utilisateur. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Bus 1-16
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation &agrave; l’un des seize bus,
par exemple pour cr&eacute;er des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, s&eacute;lectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a &eacute;t&eacute; rout&eacute;e vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
&Eacute;diteur de courbe et de plage
Vous pouvez d&eacute;finir une courbe et une plage de valeurs pour chaque source de modulation.
•
L’&eacute;diteur de courbe vous permet de modifier les caract&eacute;ristiques d’une modulation. La
courbe affich&eacute;e se superpose &agrave; la source de modulation.
Ainsi, vous pouvez transformer une modulation lin&eacute;aire en modulation exponentielle
ou logarithmique, par exemple.
•
En d&eacute;finissant des valeurs minimale et maximale, vous pouvez restreindre la
modulation &agrave; une plage de valeurs d&eacute;finie. Vous pouvez &eacute;galement d&eacute;finir un d&eacute;calage
(Offset) et une plage de valeurs (Range) pour la modulation.
Par exemple, avec un d&eacute;calage et une plage de valeurs de +50 %, seule la seconde
moiti&eacute; de la courbe sera superpos&eacute;e &agrave; la modulation.
•
Si la source de modulation est un message de contr&ocirc;leur MIDI ou de Note Expression,
la fonction Smoothing devient disponible. Elle permet de cr&eacute;er des transitions
progressives entre les changements de param&egrave;tres. D&eacute;finissez-la sur Default pour
utiliser le param&egrave;tre Smoothing global configur&eacute; dans l'&eacute;diteur Options ou saisissez
une valeur dans le champ pr&eacute;vu &agrave; cet effet.
L’&eacute;diteur de courbe offre diff&eacute;rents pr&eacute;r&eacute;glages, s&eacute;lectionnables via le bouton correspondant
situ&eacute; sur la droite. Pour configurer votre propre courbe, cliquez sur CustomCurve (courbe
personnalis&eacute;e).
Voici comment proc&eacute;der pour cr&eacute;er une courbe personnalis&eacute;e :
•
Double-cliquez dans l’&eacute;diteur pour ins&eacute;rer un nouveau nœud.
•
Double-cliquez sur un nœud pour le supprimer.
•
D&eacute;placez les nœuds aux endroits souhait&eacute;s pour d&eacute;finir la forme de base de la courbe.
•
Faites glisser les lignes entre les nœuds vers le haut ou le bas pour modifier la
courbure.
162
Modification d'&eacute;chantillons
dans l'&eacute;diteur Sample
L'&eacute;diteur Sample permet d'afficher et de modifier les &eacute;chantillons. HALion Associe les
&eacute;chantillons &agrave; des zones d'&eacute;chantillon. Quand une zone d'&eacute;chantillon est s&eacute;lectionn&eacute;e,
l'&eacute;diteur Sample affiche l'&eacute;chantillon correspondant.
Chargement et aper&ccedil;u des &eacute;chantillons
Vous pouvez charger des &eacute;chantillon et configurer les aper&ccedil;us via les commandes du bloc
d'en-t&ecirc;te de l'&eacute;diteur Sample.
Load/Replace Sample
Pour charger un nouvel &eacute;chantillon ou remplacer l'&eacute;chantillon courant.
Preview Volume/Output for Preview
Le volume de lecture et la sortie de l'&eacute;diteur Sample sont respectivement
contr&ocirc;l&eacute;s par les commandes Preview Volume et Preview Output, situ&eacute;es dans le
coin sup&eacute;rieur droit de l'&eacute;diteur.
Barre d’outils
La barre d’outils contient plusieurs outils qui permettent notamment d’&eacute;diter les marqueurs
de l’&eacute;chantillon, les marqueurs de boucle et les tranches.
Play Sample
Activez ce bouton pour lire l’&eacute;chantillon brut.
Play Selection Looped
Activez ce bouton pour lire la s&eacute;lection en boucle.
Auto-Scroll
Quand ce bouton est activ&eacute;, l’affichage graphique de la forme d’onde d&eacute;file de
sorte que le curseur reste visible pendant la lecture.
Follow Sample Playback
Activez ce bouton pour qu’un curseur de lecture apparaisse quand vous
d&eacute;clenchez un &eacute;chantillon en MIDI.
163
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Barre d’outils
Range Selection Tool
Cliquez avec cet outil et faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner un intervalle.
Zoom Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d’onde pour
zoomer sur l’emplacement o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Play Tool
Lorsque cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d'onde pour
lancer la lecture. L'&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; partir de cette position jusqu’&agrave; ce que
vous rel&acirc;chiez le bouton de la souris.
Scrub Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur l’affichage graphique
de la forme d’onde et faire glisser le pointeur dans le sens horizontal pour lire
les donn&eacute;es audio. Le sens et la vitesse de lecture d&eacute;pendent de la distance
de laquelle vous d&eacute;placez la souris vers la gauche ou la droite par rapport &agrave;
l’emplacement auquel vous avez cliqu&eacute;.
Snap
Quand ce bouton est activ&eacute;, les marqueurs et les positions de d&eacute;but et de fin de
la s&eacute;lection se calent sur d’autres marqueurs.
Snap to Zero Crossing
Quand ce bouton est activ&eacute;, les marqueurs et les positions de d&eacute;but et de fin de
la s&eacute;lection se calent syst&eacute;matiquement sur les points z&eacute;ro, c'est-&agrave;-dire, l&agrave; o&ugrave;
l’amplitude est nulle. Vous &eacute;vitez ainsi les parasites provoqu&eacute;s par les brusques
changements d’amplitude.
Trim Sample
Permet de rogner l’&eacute;chantillon, soit par rapport &agrave; la s&eacute;lection, soit d’apr&egrave;s les
marqueurs de d&eacute;but et de fin de l’&eacute;chantillon.
Revert to Full Sample
Annule le rognage et restaure l’&eacute;chantillon dans son entier.
&Agrave; NOTER
Apr&egrave;s avoir annul&eacute; les fonctions de rognage veillez &agrave; replacer les marqueurs de
d&eacute;but et de fin &agrave; leurs positions d’origine, faute de quoi ces parties ne seront pas
lues.
Normalize Sample
Permet de normaliser l’&eacute;chantillon d’apr&egrave;s le niveau de cr&ecirc;te le plus &eacute;lev&eacute;
d&eacute;tect&eacute; dans l’&eacute;chantillon et d’ajuster le gain sur un niveau pr&eacute;d&eacute;fini.
Normalize Level
D&eacute;termine le niveau utilis&eacute; par la fonction Normalize Sample.
164
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Barre d’outils
Sustain/Release Loop
Ce param&egrave;tre fait appara&icirc;tre la boucle de sustain (maintien) ou la boucle de
release (rel&acirc;chement) sur l'affichage de la forme d'onde.
Edit Loop
Quand ce bouton est activ&eacute;, l’&eacute;diteur affiche la r&eacute;gion boucl&eacute;e et non la forme
d’onde initiale de l’&eacute;chantillon. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi d’un meilleur aper&ccedil;u de la
transition entre la fin de la boucle et son d&eacute;but, ce qui vous permet de placer les
marqueurs de boucle aux meilleurs positions.
&Agrave; NOTER
Si le mode de bouclage (Loop Mode) est d&eacute;sactiv&eacute; lorsque vous activez Edit Loop,
il se configure automatiquement sur Continuous et des marqueurs de boucle
sont plac&eacute;s au d&eacute;but et &agrave; la fin de l’&eacute;chantillon.
Show Resulting Loop Crossfade
Activez ce bouton pour visualiser l’incidence de vos param&egrave;tres de fondu
encha&icirc;n&eacute; sur l’affichage graphique de la forme d’onde. Quand ce bouton est
activ&eacute;, la forme d’onde obtenue est affich&eacute;e en rouge.
&Agrave; NOTER
Ce bouton n’a d’effet que quand l’option Edit Loop est activ&eacute;e.
Find Previous Loop Start/Find Next Loop Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;tecte automatiquement le d&eacute;but de boucle le plus adapt&eacute;, avant
(previous) ou apr&egrave;s (next) le d&eacute;but de boucle actuel.
Find Previous Loop End/Find Next Loop End
Ce param&egrave;tre d&eacute;tecte automatiquement la fin de boucle la plus adapt&eacute;e, avant
(previous) ou apr&egrave;s (next) la fin de boucle actuelle.
Loop Transition
Configurez ce param&egrave;tre sur t (transition) pour d&eacute;tecter des boucles courtes ou
sur T (timbre) pour d&eacute;tecter des boucles plus longues.
Il peut s'av&eacute;rer judicieux de rechercher des boucles plus longues pour les
&eacute;chantillons aux &eacute;volutions sonores progressives ou les &eacute;chantillons rythmiques.
De cette mani&egrave;re, vous g&eacute;n&eacute;rez des boucles plus dynamiques.
Lorsqu'il et configur&eacute; sur T, HALion sugg&egrave;re &eacute;galement des positions de boucles,
certainement moins pr&eacute;cises en termes de transitions, mais plus proches de
la progression tonale du son. Dans ce cas, utilisez la fonction Crossfade (fondu
encha&icirc;n&eacute;) pour rendre la boucle plus fluide.
Threshold
HALion d&eacute;tecte de nombreuses positions de marqueurs de boucle potentielles.
Ces positions sont &eacute;valu&eacute;es automatiquement et obtiennent un score selon leur
qualit&eacute;. Le param&egrave;tre Threshold (seuil) permet de d&eacute;finir le score minimum d'un
marqueur pour &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le nombre de
positions adapt&eacute;es s'amenuise.
165
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Ligne d’infos
Loop Score
Chaque marqueur de boucle d&eacute;tect&eacute; est &eacute;valu&eacute; et obtient un score qui offre des
informations suppl&eacute;mentaires sur la qualit&eacute; de la concordance entre la fin et le
d&eacute;but de la boucle.
&Agrave; NOTER
Cette valeur est mise &agrave; jour uniquement quand vous recherchez des positions de
boucle avec les boutons Find Previous/Next Loop Start/End.
Pitch Detection Sensitivity
Cette option permet d'ajuster la courbe de d&eacute;tection de la hauteur. Par exemple,
si la courbe de d&eacute;tection de la hauteur change trop vite ou si elle contient des
hauteurs erron&eacute;es, r&eacute;duisez la valeur du param&egrave;tre Pitch Detection Sensitivity
(sensibilit&eacute; de la d&eacute;tection de hauteur).
Detected Pitch
Il s'agit de la hauteur d&eacute;tect&eacute;e &agrave; la position courante du marqueur.
Les outils suivants sont disponibles dans la barre d'outils quand l'onglet Slice est
s&eacute;lectionn&eacute; :
Play Slice Tool
S&eacute;lectionnez cet outil pour lire les tranches sur simple clic.
Lock Slices
Activez ce bouton pour &eacute;viter que les marqueurs de tranche soient d&eacute;plac&eacute;s par
accident. Les marqueurs des tranches verrouill&eacute;es apparaissent en rouge.
Auto Zoom Slices
Activez ce bouton pour agrandir automatiquement les tranches et les afficher
au centre de l'affichage de forme d'onde quand vous rencontrez des zones de
tranches dans l'arborescence Program.
Zoom to Previous Slice/Zoom to Next Slice
Cliquez sur ces boutons pour zoomer sur la tranche pr&eacute;c&eacute;dente/suivante.
Ligne d’infos
File Length
Ce param&egrave;tre affiche la longueur de l’&eacute;chantillon.
Sample Rate
Ce param&egrave;tre affiche la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage du fichier d'&eacute;chantillon.
File Tempo
Ce param&egrave;tre affiche le tempo de l'&eacute;chantillon, en BPM.
166
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Ligne d’infos
Playback Position
Indique la position de lecture.
Pour modifier la position de lecture, utilisez les boutons fl&eacute;ch&eacute;s ou saisissez une
nouvelle position dans le champ de valeur.
Selection Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le d&eacute;but de la s&eacute;lection.
Selection End
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fin de la s&eacute;lection.
Selection Length
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e de la s&eacute;lection.
Show Selection/Sample Parameters
Cette fonction permet de commuter la ligne d’infos entre param&egrave;tres de la
s&eacute;lection et param&egrave;tres de l'&eacute;chantillon complet.
Root Key
La touche de r&eacute;f&eacute;rence d&eacute;termine la hauteur d'origine d'une zone, c'est-&agrave;-dire,
la tonalit&eacute; &agrave; laquelle elle est jou&eacute;e sans &ecirc;tre transpos&eacute;e.
Tune
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit le d&eacute;calage de hauteur de la zone.
Cette valeur peut &ecirc;tre &eacute;crite dans le fichier d'&eacute;chantillon au moment de
l'exportation et lue &agrave; l'importation.
Gain
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit le d&eacute;calage de gain de la zone.
Cette valeur peut &ecirc;tre &eacute;crite dans le fichier d'&eacute;chantillon au moment de
l'exportation et lue &agrave; l'importation.
Pan
Ce param&egrave;tre permet de configurer le d&eacute;calage de panoramique de l'&eacute;chantillon.
Si l'onglet Slice est s&eacute;lectionn&eacute;, la ligne d'informations affiche les param&egrave;tres de tranche
suivants :
Sample Length
Affiche la dur&eacute;e de l’&eacute;chantillon.
Tempo
Affiche le tempo de l'&eacute;chantillon, en BPM.
Bars/Beats
Affiche la longueur de l’&eacute;chantillon en mesures, selon la d&eacute;tection automatique
du tempo.
167
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Vue d'ensemble
&Agrave; NOTER
Ces valeurs peuvent &ecirc;tre ajust&eacute;es manuellement. Le r&eacute;glage manuel affecte la
grille et le tempo.
Grid
Affiche une grille dans l'affichage de forme d'onde.
Grid Resolution
Pour d&eacute;finir la r&eacute;solution de la grille, en valeurs de notes.
Signature
Permet de d&eacute;finir la signature rythmique de la boucle.
Offset
D&eacute;cale la grille selon la valeur d&eacute;finie.
Vue d'ensemble
La vue d'ensemble affiche l'&eacute;chantillon dans son int&eacute;gralit&eacute;. La section visible dans
l'affichage de forme d'onde est indiqu&eacute; en rouge. La plage de s&eacute;lection actuelle appara&icirc;t en
marron.
•
Pour voir une autre portion de l'&eacute;chantillon, cliquez sur la partie inf&eacute;rieure du
rectangle et d&eacute;placez-le vers la gauche ou la droite.
•
Pour &eacute;largir ou r&eacute;tr&eacute;cir la partie visible de l'&eacute;chantillon dans l'affichage de forme
d'onde principal, redimensionnez le rectangle en faisant glisser ses c&ocirc;t&eacute;s.
•
Pour modifier la plage d'&eacute;chantillon qui appara&icirc;t sur l'affichage de forme d'onde
principal, cliquez sur la partie sup&eacute;rieure de la vue d'ensemble et faites glisser.
Affichage de la forme d'onde
L’affichage graphique de la forme d’onde montre l’image de l’onde de l’&eacute;chantillon. &Agrave; sa
gauche se trouve une &eacute;chelle de niveau qui indique l’amplitude des donn&eacute;es audio.
•
Pour choisir le format d’affichage du niveau (pourcentage ou d&eacute;cibels), cliquez sur le
libell&eacute; de l’&eacute;chelle de niveau (dB ou %) et s&eacute;lectionnez l’option souhait&eacute;e dans le menu
local.
168
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Affichage de la forme d'onde
•
Pour afficher les axes de mi-niveau, faites un clic droit dans l’affichage graphique de la
forme d’onde et s&eacute;lectionnez Show Half Level Axis dans le menu contextuel.
R&egrave;gle
Les graduations de la r&egrave;gle correspondent au format temporel choisi.
•
Pour changer de format, cliquez sur la fl&egrave;che situ&eacute;e &agrave; droite de la r&egrave;gle et s&eacute;lectionnez
une option dans le menu local.
Vous avez le choix entre les valeurs de note (Bars+Beats), les secondes (Seconds) et
les &eacute;chantillons (Samples).
Options d’affichage
Options d’affichage des canaux
Les boutons situ&eacute;s &agrave; gauche de l'affichage de la forme d'onde permettent
d'afficher tous les canaux, un seul canal ou la somme de tous les canaux. Si
aucune s&eacute;lection n'est effectu&eacute;e, tous les canaux apparaissent.
&Agrave; NOTER
Les options disponibles d&eacute;pendent du fichier d'&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
Show Fades in Wave
Activez ce bouton pour afficher les param&egrave;tres des fondus directement sur la
forme d’onde.
Show Gain in Wave
•
Activez ce bouton pour afficher l'influence du param&egrave;tre Gain sur
l'&eacute;chantillon. Le gain peut &ecirc;tre configur&eacute; manuellement ou &agrave; l'aide de la
fonction Normalize (normaliser).
•
L'activation de ce bouton permet d'afficher les donn&eacute;es d'&eacute;chantillon
brutes d'origine.
Show Pitch Detection Curve
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, la courbe de d&eacute;tection de la hauteur appara&icirc;t sur
la forme d'onde. Cette courbe vous indique &agrave; quel endroit d'un &eacute;chantillon la
hauteur peut &ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e correctement.
169
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
Show Pitch Envelope/Show Level Envelope
Les enveloppes int&eacute;gr&eacute;es de hauteur et de niveau permettent de modifier la
hauteur et le niveau d'un &eacute;chantillon. Ainsi, vous pouvez modifier la hauteur de la
portion d'attaque d'un &eacute;chantillon ou corriger la hauteur ou le niveau d'une fin de
boucle pour qu'elle tourne correctement, par exemple. Les deux enveloppes sont
appliqu&eacute;es lorsque vous jouez un &eacute;chantillon sur un clavier MIDI.
Pour modifier une enveloppe, cliquez sur Show Pitch Envelope (afficher
l'enveloppe de hauteur) ou Show Level Envelope (afficher l'enveloppe de niveau).
•
Pour d&eacute;caler la hauteur ou le niveau sur l'ensemble d'un &eacute;chantillon,
ajoutez un nœud et d&eacute;placez-le de haut en bas depuis l'axe central.
•
Pour ajouter d'autres nœuds &agrave; l'enveloppe, double-cliquez sur la courbe.
•
Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus.
•
Pour ramener un nœud &agrave; sa position initiale, appuyez sur Ctrl/Cmd et
cliquez dessus.
Zoom Envelope
Permet de zoomer sur les enveloppes de hauteur et de niveau. Cette option est
id&eacute;ale pour apporter des modifications pr&eacute;cises &agrave; vos enveloppes.
Bypass Gain, Tuning, Fades, and Envelopes in Editor Playback
Ce param&egrave;tre contourne toute correction de niveau ou de hauteur op&eacute;r&eacute;e par
une modification du gain de l'&eacute;chantillon, de courbes de fondu, de l'enveloppe de
hauteur ou de l'enveloppe de niveau.
Section Parameter
Cette section situ&eacute;e sous l'affichage de forme d'onde contient les param&egrave;tres d'&eacute;chantillon
et de zone d'&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Sample Oscillator sur les onglets Main et Loop permettent d'&eacute;diter
plusieurs &eacute;chantillons &agrave; la fois. Cela peut s'av&eacute;rer utile pour ajouter un fondu &agrave; une s&eacute;lection
multiple ou pour d&eacute;finir les marqueurs de boucle de plusieurs &eacute;chantillons, dont les signaux
de microphone sont diff&eacute;rents pour un m&ecirc;me instrument, par exemple.
Onglet Main
L'onglet Main contient les param&egrave;tres de zone, de marqueurs et de fondu pour l'&eacute;chantillon.
Playback Mode
•
Normal – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; int&eacute;gralement du d&eacute;but &agrave; la fin. Si des
boucles ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finies, elles sont jou&eacute;es en fonction de leurs param&egrave;tres
de boucle.
170
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
•
Reverse – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers et aucun param&egrave;tre de boucle
n’est pris en compte.
•
One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; du d&eacute;but &agrave; la fin et aucun param&egrave;tre de
boucle n’est pris en compte.
•
Reverse One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers, quels que soient les
param&egrave;tres de boucle.
En mode One-Shot et Reverse One-Shot, tous les messages note-off MIDI
sont ignor&eacute;s par les zones. En revanche, toutes les enveloppes et les LFO sont
restitu&eacute;s jusqu’au d&eacute;but de leur phase de sustain. Ils restent alors au niveau
de sustain tant que l’&eacute;chantillon est jou&eacute;. Les phases de rel&acirc;chement des
enveloppes et des LFO ne sont pas jou&eacute;es. Toutefois, si vous activez le mode
One-Shot dans la section Envelope, vous pourrez &eacute;galement lire les phases de
rel&acirc;chement des enveloppes.
Fixed Pitch
Si une zone d’&eacute;chantillon est d&eacute;clench&eacute;e par une note MIDI autre que celle
d&eacute;finie par le param&egrave;tre Root Key, normalement, la hauteur de l’&eacute;chantillon
change. Quand le bouton Fixed Pitch (hauteur fixe) est activ&eacute;, la relation entre
la note jou&eacute;e et la touche de r&eacute;f&eacute;rence est ignor&eacute;e et toutes les touches jouent
l’&eacute;chantillon &agrave; la hauteur &agrave; laquelle il a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez toujours appliquer les modulations de hauteur habituelles dans la
section Pitch et configurer l'&eacute;chantillon pour qu’il suive le clavier, conform&eacute;ment
au param&egrave;tre Pitch Key Follow.
Sample Start
Marqueur de d&eacute;but de l’&eacute;chantillon.
Sample End
Marqueur de fin de l’&eacute;chantillon.
Link Sample Start and End
Ce param&egrave;tre lie les positions de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;chantillon. Lorsqu'une des
valeurs est &eacute;dit&eacute;e, l'autre est automatiquement modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
&Agrave; NOTER
Il n'est pas possible de modifier les positions de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;chantillon
au-del&agrave; des limites du fichier d'&eacute;chantillon. Par exemple, si la valeur du
param&egrave;tre Sample Start (d&eacute;but de l'&eacute;chantillon) est augment&eacute;e alors que la fin
de l'&eacute;chantillon est atteinte, la valeur Sample End (fin de l'&eacute;chantillon) reste
inchang&eacute;e.
Start Range
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la plage de la modulation de d&eacute;calage sur le d&eacute;but
des &eacute;chantillons. Lorsque le param&egrave;tre Sample Start (d&eacute;but d’&eacute;chantillon) est
s&eacute;lectionn&eacute; comme destination de modulation dans la matrice de modulation,
le param&egrave;tre Start Range (plage de d&eacute;but) d&eacute;termine la portion de l'&eacute;chantillon
171
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
affect&eacute;e par la modulation de d&eacute;calage de d&eacute;but. Si ce param&egrave;tre est configur&eacute;
sur z&eacute;ro, aucune modulation n’est appliqu&eacute;e au d&eacute;but des &eacute;chantillons.
Par exemple, si Note-on Velocity module le param&egrave;tre Sample Start, plus
la v&eacute;locit&eacute; est &eacute;lev&eacute;e, plus l’&eacute;chantillon d&eacute;marre tard. Dans ce cas, c'est le
param&egrave;tre Start Range qui d&eacute;termine la plage de cette modulation.
Release Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la position &agrave; laquelle se positionne le curseur
lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
Par exemple, si vous jouez un &eacute;chantillon en boucle, mais que vous souhaitez
conserver sa phase de rel&acirc;chement initiale, configurez Release Start sur cette
position.
Release Offset
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir pr&eacute;cis&eacute;ment le d&eacute;but du rel&acirc;chement pour
chaque &eacute;chantillon.
De cette mani&egrave;re, vous d&eacute;calez le d&eacute;but du rel&acirc;chement de plusieurs zones en
m&ecirc;me temps, sans perdre la configuration initiale.
Crossfade/Fade In/Fade Out
Ce param&egrave;tre permet de configurer la courbe et la dur&eacute;e du fondu d'entr&eacute;e, du
fondu de sortie et du fondu encha&icirc;n&eacute;.
Onglet Loop
Cet onglet contient les param&egrave;tres des boucles de sustain et de rel&acirc;chement. Il permet de
cr&eacute;er deux ensembles de boucles.
Loop Sets A et B
Cette fonction vous permet de configurer deux jeux de boucles diff&eacute;rents pour un
m&ecirc;me &eacute;chantillon. Elle permet de comparer diff&eacute;rentes versions d’une m&ecirc;me
boucle, par exemple.
Mode Loop
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner un mode pour les boucles de sustain
(maintien) et de release (rel&acirc;chement).
•
S'il est d&eacute;fini sur No Loop (pas de boucle), l'&eacute;chantillon n'est pas lu en
boucle.
•
S'il est d&eacute;fini sur Continuous (continu), la boucle est lue en continu jusqu’&agrave;
la fin de l’enveloppe d’amplitude.
•
S'il est d&eacute;fini sur Alternate (alterner), la boucle alterne entre lecture avant
et arri&egrave;re, m&ecirc;me lorsque la note est rel&acirc;ch&eacute;e.
•
S'il est d&eacute;fini sur Once, (une fois) la boucle est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e une fois.
172
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
•
S'il est d&eacute;fini sur Until Release (jusqu'&agrave; rel&acirc;chement), la boucle est
r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu'&agrave; ce que la touche du clavier soit rel&acirc;ch&eacute;e (boucle de sustain
uniquement).
•
S'il est d&eacute;fini sur Alternate Until Release (alterner jusqu'&agrave; rel&acirc;chement),
la boucle alterne entre lecture avant et arri&egrave;re tant que la note est
maintenue, puis se poursuit jusqu’&agrave; la fin de l’&eacute;chantillon quand la note est
rel&acirc;ch&eacute;e (boucle de sustain uniquement).
&Agrave; NOTER
Quand le Loop Mode est configur&eacute; sur Alternate ou Alternate Until Release,
le fondu encha&icirc;n&eacute; s’applique au d&eacute;but et &agrave; la fin de la boucle. Tous les autres
modes du menu local Loop Mode appliquent le fondu encha&icirc;n&eacute; &agrave; la fin de la
boucle uniquement.
Loop Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le d&eacute;but de la boucle de sustain et de la boucle de
release.
Loop End
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fin de la boucle de sustain et de la boucle de release.
Link Loop Start and End
Ce param&egrave;tre lie les positions de d&eacute;but et de fin de la boucle. Lorsqu'une des
valeurs est &eacute;dit&eacute;e, l'autre est automatiquement modifi&eacute;e en cons&eacute;quence.
Crossfade (fondu encha&icirc;n&eacute;)
Ce param&egrave;tre permet d'ins&eacute;rer un fondu encha&icirc;n&eacute; entre la fin et le d&eacute;but de la
boucle. Les fondus encha&icirc;n&eacute;s permettent des transitions plus douces.
Curve
Ce param&egrave;tre permet de cr&eacute;er une courbe lin&eacute;aire, une courbe d’&eacute;quipuissance
ou tout autre type de courbe interm&eacute;diaire pour d&eacute;finir le fondu encha&icirc;n&eacute;.
Tuning
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la hauteur de la boucle. Cette option s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement utile pour r&eacute;gler la fr&eacute;quence de la boucle.
Onglet Slice
Les param&egrave;tres pr&eacute;sents dans la section Parameter ne sont pas les m&ecirc;mes si des tranches
ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;es.
Voici les param&egrave;tres disponibles si aucune tranche n'a &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;e :
173
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
Slice Detection Mode
La d&eacute;tection des tranches d&eacute;finit automatiquement les marqueurs de tranche
dans la forme d'onde.
•
Le mode Transient permet de d&eacute;finir le niveau de cr&ecirc;te minimum d'une
transitoire pour devenir un marqueur de tranche.
•
Le mode Grid d&eacute;finit les marqueurs de tranche selon une grille temporelle.
•
Transient + Grid d&eacute;tecte les tranches qui remplissent les deux conditions
ci-dessus.
•
Le mode Manual d&eacute;sactive la d&eacute;tection automatique des tranches. Dans ce
mode, les marqueurs de tranche doivent &ecirc;tre d&eacute;finis manuellement.
&Agrave; NOTER
Il est toujours possible d'ajouter des marqueurs de tranche manuellement en
maintenant la touche Alt et en cliquant sur la forme d'onde.
Threshold
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le seuil minimum requis pour qu'une transitoire soit
consid&eacute;r&eacute;e comme le d&eacute;but d'une nouvelle tranche.
Sensitivity
La d&eacute;tection des transitoires &eacute;value toutes les transitoires et les classe selon
leur qualit&eacute;. La commande Sensitivity permet de d&eacute;finir la qualit&eacute; requise pour
qu'un marqueur de tranche soit ajout&eacute;.
Min Length
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e minimum d'une tranche. Utilisez-le pour &eacute;viter
que les tranches ne soient trop courtes
Grid Catch
En mode Transient+Grid, cette commande permet de d&eacute;finir la proximit&eacute; d'un
marqueur de transitoire par rapport &agrave; la grille.
Reset Slice Marker Edits
Ce param&egrave;tre supprime tous les marqueurs de tranche &eacute;dit&eacute;s manuellement et
replace tous les marqueurs qui ont &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s.
Apply
Cliquez sur ce bouton pour ajouter des tranches Une fois que vous avez cliqu&eacute;
sur Apply, le bouton affiche Revert (r&eacute;tablir) pour que vous puissiez annuler la
cr&eacute;ation.
Voici les param&egrave;tres disponibles lorsque des tranches ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;es :
174
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
Playback Mode
•
Normal – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; int&eacute;gralement du d&eacute;but &agrave; la fin. Si des
boucles ont &eacute;t&eacute; d&eacute;finies, elles sont jou&eacute;es en fonction de leurs param&egrave;tres
de boucle.
•
Reverse – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers et aucun param&egrave;tre de boucle
n’est pris en compte.
•
One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; du d&eacute;but &agrave; la fin et aucun param&egrave;tre de
boucle n’est pris en compte.
•
Reverse One-Shot – L’&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; l’envers, quels que soient les
param&egrave;tres de boucle.
En mode One-Shot et Reverse One-Shot, tous les messages note-off MIDI
sont ignor&eacute;s par les zones. En revanche, toutes les enveloppes et les LFO sont
restitu&eacute;s jusqu’au d&eacute;but de leur phase de sustain. Ils restent alors au niveau
de sustain tant que l’&eacute;chantillon est jou&eacute;. Les phases de rel&acirc;chement des
enveloppes et des LFO ne sont pas jou&eacute;es. Toutefois, si vous activez le mode
One-Shot dans la section Envelope, vous pourrez &eacute;galement lire les phases de
rel&acirc;chement des enveloppes.
Filter Type
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine les caract&eacute;ristiques fondamentales du son du filtre.
•
Off d&eacute;sactive la section filtre.
•
Classic offre 24 formes de filtre &agrave; r&eacute;sonance.
•
Tube Drive ajoute une distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un
ampli &agrave; lampe. Vous pouvez doser le niveau de distorsion &agrave; lampe en
r&eacute;glant le param&egrave;tre Distortion.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de distorsion Hard Clip avec le param&egrave;tre
Distortion.
•
Bit Red (r&eacute;duction de la r&eacute;solution) : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir
d’un bruit de quantification. Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de r&eacute;duction de la
r&eacute;solution avec le param&egrave;tre Distortion.
•
Rate Red : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement
au son. Vous pouvez r&eacute;gler le niveau de r&eacute;duction de la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage avec le param&egrave;tre Distortion.
•
Rate Red KF ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un
repliement au son. Le param&egrave;tre Key Follow est utilis&eacute;. Le niveau
de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte que la
fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier.
•
HALion 3 offre 5 formes de filtre h&eacute;rit&eacute;es de HALion 3.
•
Waldorf offre 13 formes de filtre, dont deux filtres en peigne.
•
Eco est un filtre passe-bas &agrave; la performance est optimis&eacute;e, sans les
param&egrave;tres Resonance et Distortion. Il permet d'adapter la brillance des
&eacute;chantillons pour diff&eacute;rentes couches de v&eacute;locit&eacute; d'une m&ecirc;me touche, par
exemple.
175
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Section Parameter
&Agrave; NOTER
Les filtres sans distorsion requi&egrave;rent moins de capacit&eacute;s de traitement.
Coarse Tuning
Permet de r&eacute;gler l’accordage par demi-tons.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. L’effet obtenu d&eacute;pend pour beaucoup du
type de filtre s&eacute;lectionn&eacute;. Avec des valeurs &eacute;lev&eacute;es, vous obtiendrez un effet de
distorsion tr&egrave;s prononc&eacute;.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement disponible pour les types de filtre Tube Drive, Hard
Clip, Bit Red, Rate Red et Rate Red KF.
Morph X/Y
Ces commandes sont disponibles si les types de filtre Morph 2, Morph 4 ou
Morph XY sont utilis&eacute;s dans la section Filter de l'&eacute;diteur Zone de la zone
d'&eacute;chantillon. Morph X/Y vous permet d'ajuster deux param&egrave;tres simultan&eacute;ment.
•
Pour les types de filtre Morph 2 et Morph 4, la commande Y r&egrave;gle le
morphing entre les formes de filtre.
•
Pour Morph XY, la commande Morph X r&egrave;gle le morphing entre les formes
de filtre AD et BC. La commande Morph Y d&eacute;finit, quant &agrave; elle, le morphing
entre les formes de filtre AB et DC.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de la tranche s&eacute;lectionn&eacute;e.
Pan
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la position de la tranche s&eacute;lectionn&eacute;e dans le
panoramique.
Glisser la phrase MIDI vers le s&eacute;quenceur h&ocirc;te.
Pour exporter des marqueurs de tranche en tant que phrase MIDI, faites glisser
le champ MIDI export vers votre s&eacute;quenceur h&ocirc;te ou toute autre destination
prenant en charge les fichiers MIDI. Ce fichier MIDI sera utilis&eacute; pour jouer la
boucle tranch&eacute;e.
176
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Sample
Reset Slice Marker Edits
Ce param&egrave;tre supprime tous les marqueurs de tranche &eacute;dit&eacute;s manuellement et
replace tous les marqueurs qui ont &eacute;t&eacute; d&eacute;plac&eacute;s.
Revert
Cliquez sur ce bouton pour supprimer les modifications apport&eacute;es aux
marqueurs de tranche, annuler la tranche et supprimer la couche et les zones de
tranche dans l'arborescence Program.
Onglet AUX
L'onglet AUX devient disponible si vous avez cr&eacute;&eacute; des tranches.
AUX 1-4
Vous pouvez envoyer le signal de la tranche s&eacute;lectionn&eacute;e vers la sortie globale
ou, si disponibles, vers les bus AUX locaux. Utilisez les commandes pour
d&eacute;terminer le niveau envoy&eacute; &agrave; chaque bus AUX.
Fade In/Fade Out
Ce param&egrave;tre permet de cr&eacute;er un fondu d'entr&eacute;e ou de sortie pour la tranche
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il permet de supprimer les clics ind&eacute;sirables si l'audio est difficile
&agrave; trancher.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Filter &agrave; la page 130
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Sample
Range Selection Tool
Cliquez avec cet outil et faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner un intervalle.
Zoom Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d’onde pour
zoomer sur l’emplacement o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
177
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Sample
Play Tool
Lorsque cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d'onde pour
lancer la lecture. L'&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; partir de cette position jusqu’&agrave; ce que
vous rel&acirc;chiez le bouton de la souris.
Scrub Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur l’affichage graphique
de la forme d’onde et faire glisser le pointeur dans le sens horizontal pour lire
les donn&eacute;es audio. Le sens et la vitesse de lecture d&eacute;pendent de la distance
de laquelle vous d&eacute;placez la souris vers la gauche ou la droite par rapport &agrave;
l’emplacement auquel vous avez cliqu&eacute;.
Zoom
•
Zoom In permet d'effectuer un zoom avant d'un pas.
•
Zoom Out permet d'effectuer un zoom arri&egrave;re d'un pas.
•
Zoom Full affiche l'ensemble de l'&eacute;chantillon dans l'affichage de forme
d'onde.
•
Toggle Zoom Full/Last bascule entre le dernier zoom et l'affichage de
l'ensemble de l'&eacute;chantillon.
•
Undo/Redo Zoom annule/r&eacute;tablit le dernier zoom configur&eacute;.
•
Zoom to Selection zoome sur la s&eacute;lection active.
•
Zoom to Sample Start/End zoome sur le marqueur de d&eacute;but ou de fin de
l'&eacute;chantillon, selon le plus proche de la position du curseur.
•
Zoom to Sample Start zoome sur le marqueur de d&eacute;but de l'&eacute;chantillon.
•
Zoom to Sample Start Range zoome sur la plage de d&eacute;but.
•
Zoom to Sample End zoome sur le marqueur de fin de l'&eacute;chantillon.
•
Zoom to Sustain Loop zoome sur l'ensemble de la boucle de sustain.
•
Zoom to Sustain Loop Start zoome sur le d&eacute;but de la boucle de sustain.
•
Zoom to Sustain Loop End zoome sur la fin de la boucle de sustain.
•
Zoom to Release Start zoome sur le d&eacute;but du rel&acirc;chement.
•
Zoom to Start zoome sur le d&eacute;but du fichier d'&eacute;chantillon.
•
Zoom to End zoome sur la fin du fichier d'&eacute;chantillon.
•
Zoom to Range zoome sur la plage de s&eacute;lection.
Sample
•
Read Root Key and Tuning From File permet de d&eacute;finir la touche de
r&eacute;f&eacute;rence et d'adapter la configuration aux valeurs enregistr&eacute;es dans le
fichier d'&eacute;chantillon. Les param&egrave;tres de la zone concern&eacute;e sont remplac&eacute;s
par ceux du fichier d'&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Cette option applique uniquement quand le fichier d'&eacute;chantillon contient
lesdites informations.
•
Show in Explorer/Finder permet d'acc&eacute;der aux fichiers dans le Explorateur
de fichiers/Finder Mac OS.
178
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Sample
•
Read Loop from File d&eacute;finit des marqueurs de boucle selon les valeurs
enregistr&eacute;es dans l'&eacute;chantillon. Les param&egrave;tres de la zone concern&eacute;e sont
remplac&eacute;s par ceux du fichier d'&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Cette option applique uniquement quand le fichier d'&eacute;chantillon contient
lesdites informations.
•
Open in External Editor ouvre l'&eacute;chantillon dans un &eacute;diteur externe afin de
le modifier.
&Agrave; NOTER
Cette option du menu est uniquement disponible si un &eacute;diteur externe est
d&eacute;fini dans la section Edit de l'&eacute;diteur Options.
•
Trim Sample to Start/End rogne l’&eacute;chantillon d’apr&egrave;s les marqueurs de
d&eacute;but et de fin.
•
Trim Sample to Selection rogne l’&eacute;chantillon d’apr&egrave;s la plage s&eacute;lectionn&eacute;e.
•
Normalize Sample normalise l'&eacute;chantillon.
•
Copy Sustain Loop to Release Loop copie les positions des marqueurs de
d&eacute;but et de fin de la boucle de sustain jusqu'&agrave; la boucle de rel&acirc;chement.
•
Copy Release Loop to Sustain Loop copie les positions des marqueurs de
d&eacute;but et de fin de la boucle de rel&acirc;chement jusqu'&agrave; la boucle de sustain.
•
Copy Loop A to B copie les param&egrave;tres de la boucle A vers la boucle B.
•
Copy Loop B to A copie les param&egrave;tres de la boucle B vers la boucle A.
•
Set Sustain Loop to Sample Start/End cale les marqueurs de d&eacute;but et
de fin de la boucle de sustain sur ceux de l'&eacute;chantillon. Cette option est
notamment adapt&eacute;e aux boucles de percussions.
•
Set Sample Start/End to Sustain Loop cale les marqueurs de d&eacute;but et
de fin de l'&eacute;chantillon sur ceux de la boucle de sustain. Ce param&egrave;tre
peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour cr&eacute;er des boucles tranch&eacute;es &agrave; partir de fichiers
d'&eacute;chantillon plus longs.
Loop
Selection
•
Set Sample Start/End to Selection cale les points de d&eacute;but et de fin de
l'&eacute;chantillon sur ceux de la plage de s&eacute;lection.
•
Set Sustain Loop to Selection cale les marqueurs de boucle de sustain afin
d'englober la plage de s&eacute;lection.
•
Set Release Loop to Selection cale les marqueurs de boucle de
rel&acirc;chement afin d'englober la plage de s&eacute;lection.
•
Create Zone from Selection cr&eacute;e une nouvelle zone d'&eacute;chantillon &agrave; partir
de la plage de s&eacute;lection.
Show Half Level Axis
Activez ce bouton pour faire appara&icirc;tre l'axe central sur l’affichage graphique de
la forme d’onde.
179
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Marqueurs
View Range
•
Auto applique le cadrage de l'&eacute;chantillon pr&eacute;c&eacute;dent.
•
Last applique le cadrage enregistr&eacute; avec l'&eacute;chantillon.
•
Full affiche l'int&eacute;gralit&eacute; de l'&eacute;chantillon.
•
Sample affiche l’intervalle entre les marqueurs de d&eacute;but et de fin de
l’&eacute;chantillon.
•
Sample Start affiche le marqueur de d&eacute;but de l'&eacute;chantillon d’apr&egrave;s le
facteur de zoom configur&eacute;.
•
Sample Start Range affiche le marqueur d’intervalle de d&eacute;but de
l’&eacute;chantillon d’apr&egrave;s le facteur de zoom configur&eacute;.
•
Sample End affiche le marqueur de fin de l’&eacute;chantillon d’apr&egrave;s le facteur
de zoom configur&eacute;.
•
Sustain Loop affiche l'int&eacute;gralit&eacute; de la boucle de sustain.
•
Sustain Loop Start affiche le marqueur de d&eacute;but de la boucle de sustain
d'apr&egrave;s le facteur de zoom configur&eacute;.
•
Sustain Loop End affiche le marqueur de fin de la boucle de sustain
d'apr&egrave;s le facteur de zoom configur&eacute;.
•
Release Loop affiche l'int&eacute;gralit&eacute; de la boucle de rel&acirc;chement.
•
Release Loop Start affiche le marqueur de d&eacute;but de la boucle de
rel&acirc;chement d'apr&egrave;s le facteur de zoom configur&eacute;.
•
Release Loop End affiche le marqueur de fin de la boucle de rel&acirc;chement
d'apr&egrave;s le facteur de zoom configur&eacute;.
&Agrave; NOTER
Si le cadrage ne peut pas &ecirc;tre appliqu&eacute; &agrave; la plage ou au marqueur de boucle
sp&eacute;cifi&eacute; parce que la boucle est absente de l'&eacute;chantillon, les derniers param&egrave;tres
stock&eacute;s prennent le relais. Si aucune configuration n'est trouv&eacute;e, l'int&eacute;gralit&eacute; de
l'&eacute;chantillon est affich&eacute;e.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;diteur Options &agrave; la page 38
Marqueurs
Les marqueurs indiquent des positions ou des sections importantes dans un &eacute;chantillon.
180
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Zoom
Vous pouvez d&eacute;placer les marqueurs en les faisant glisser &agrave; l'&eacute;cran. Le type de marqueurs
qui apparait &agrave; l'&eacute;cran d&eacute;pend de l'onglet s&eacute;lectionn&eacute;.
Sample Start
D&eacute;finit l'endroit o&ugrave; commence la lecture de l'&eacute;chantillon quand une zone est
d&eacute;clench&eacute;e. Les donn&eacute;es audio avant ce marqueur ne sont pas lues.
Sample End
D&eacute;finit l'endroit o&ugrave; s'arr&ecirc;te commence la lecture de l'&eacute;chantillon. Les donn&eacute;es
audio apr&egrave;s ce marqueur sont ignor&eacute;es.
Sustain Loop Start
D&eacute;finit le d&eacute;but de la boucle de sustain (maintien).
Sustain Loop End
D&eacute;finit la fin de la boucle de sustain. Quand ce marqueur est atteint, la lecture
revient au d&eacute;but de la boucle de sustain.
Release Loop Start
D&eacute;finit le d&eacute;but de la boucle de release (rel&acirc;chement).
Release Loop End
D&eacute;finit la fin de la boucle de rel&acirc;chement. Quand ce marqueur est atteint, la
lecture revient au d&eacute;but de la boucle de rel&acirc;chement.
Release Start
Ce marqueur d&eacute;finit la position &agrave; laquelle d&eacute;marre la lecture quand un message
note-off est re&ccedil;u. Vous obtenez ainsi un rel&acirc;chement note-off r&eacute;aliste, sans
ajouter d'&eacute;chantillons de rel&acirc;chement suppl&eacute;mentaires. Pour &eacute;viter les clics
ind&eacute;sirables quand la lecture se positionne sur le marqueur de rel&acirc;chement,
d&eacute;finissez un temps de fondu encha&icirc;n&eacute; et une courbure dans l'onglet Loop de la
section Parameter.
Sample Start Range
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase d'attaque d'un &eacute;chantillon, qui peut &ecirc;tre
utilis&eacute;e pour moduler le d&eacute;but de l'&eacute;chantillon.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Sample Oscillator &agrave; la page 115
Zoom
•
Pour faire un zoomer/d&eacute;zoomer sur les axes temporel et de niveau, servez-vous des
curseurs de zoom horizontal et vertical.
•
Les trois boutons situ&eacute;s &agrave; droite du curseur de zoom horizontal vous permettent de
zoomer sur le d&eacute;but de l’intervalle, sur sa fin, ou de l’afficher en entier.
Selon l’op&eacute;ration r&eacute;alis&eacute;e, ces options s’appliquent &agrave; l’&eacute;chantillon, &agrave; la s&eacute;lection ou &agrave;
une boucle. Cliquez plusieurs fois pour augmenter le niveau de zoom.
181
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
&Eacute;dition d'&eacute;chantillons avec un &eacute;diteur externe
•
Pour alterner entre l’affichage de tout l’intervalle et la configuration de zoom
pr&eacute;c&eacute;dente, cliquez sur le bouton A situ&eacute; &agrave; droite du curseur de zoom horizontal.
•
Pour zoomer/d&eacute;zoomer sur le curseur de position, appuyez sur G et H.
•
Pour zoomer/d&eacute;zoomer sur l’endroit o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;, faites glisser la r&egrave;gle.
•
Redimensionnez le rectangle de la ligne d’aper&ccedil;u pour zoomer sur cet intervalle.
•
Servez-vous des options du sous-menu Zoom, dans le menu contextuel.
&Eacute;dition d'&eacute;chantillons avec un &eacute;diteur externe
Il est possible de d&eacute;finir un &eacute;diteur d’&eacute;chantillons externe dans HALion pour proc&eacute;der aux
op&eacute;rations d’&eacute;dition diff&eacute;r&eacute;e destructive sur vos &eacute;chantillons.
&Agrave; NOTER
Tous les &eacute;diteurs d'&eacute;chantillons n'offrent pas les m&ecirc;mes fonctionnalit&eacute;s. Par exemple,
le transfert des marqueurs de boucle d'&eacute;chantillon n'est pas toujours possible. Pour un
r&eacute;sultat optimal, utilisez WaveLab de Steinberg.
•
Pour charger l'&eacute;chantillon actuel dans un &eacute;diteur externe, cliquez avec le bouton droit
de la souris sur la forme d'onde de l'&eacute;chantillon et s&eacute;lectionnez Sample &gt; Open in
External Editor.
L'&eacute;diteur d'&eacute;chantillon externe est ex&eacute;cut&eacute; et l'&eacute;chantillon est transf&eacute;r&eacute;.
&Agrave; NOTER
Cette entr&eacute;e du menu est uniquement disponible si un &eacute;diteur externe a &eacute;t&eacute; d&eacute;fini
dans la section Edit de l'&eacute;diteur Options.
HALion cr&eacute;e une copie de l'&eacute;chantillon dans un dossier temporaire. Ce dossier est d&eacute;termin&eacute;
dans l'&eacute;diteur Options. Si aucun dossier n'est d&eacute;fini, c'est le dossier temporaire du syst&egrave;me
d'exploitation qui est utilis&eacute;. Les modifications apport&eacute;es dans l'&eacute;diteur externe sont
appliqu&eacute;es &agrave; la copie de l'&eacute;chantillon.
Quand vous enregistrez l'&eacute;chantillon dans l'&eacute;diteur externe, HALion d&eacute;tecte que le fichier
temporaire a &eacute;t&eacute; modifi&eacute; et vous invite &agrave; actualiser l'&eacute;chantillon correspondant.
&Agrave; NOTER
Les marqueurs de d&eacute;but/fin et de rel&acirc;chement d'un &eacute;chantillon ne peuvent pas &ecirc;tre
transf&eacute;r&eacute;s vers un &eacute;diteur externe.
Si plusieurs zones font appel &agrave; un m&ecirc;me &eacute;chantillon, les modifications apport&eacute;es se
refl&egrave;tent dans toutes ces zones.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Edit Section &agrave; la page 41
Cr&eacute;ation de boucles
Il est possible de d&eacute;finir deux boucles ind&eacute;pendantes, une pour la phase de sustain
(maintien), l'autre pour la phase de release (rel&acirc;chement).
182
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Cr&eacute;ation de boucles
Pour les configurer, d&eacute;finissez manuellement les positions de d&eacute;but et de fin et/ou utilisez
les fonctions d&eacute;di&eacute;es pour d&eacute;tecter automatiquement les positions de boucle ad&eacute;quates.
Pour que les boucles tournent naturellement, il est n&eacute;cessaire de trouver la position de fin
de boucle la plus coh&eacute;rente avec le d&eacute;but.
S'il est possible d'&eacute;diter les param&egrave;tres de boucles &agrave; l'aide des options de la barre d'outils
et les poign&eacute;es de l'affichage de forme d'onde, ce options sont &eacute;galement disponibles dans
l'onglet Loop de la section des param&egrave;tres.
Cr&eacute;er une boucle
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Sur l'onglet Loop, s&eacute;lectionnez un mode de boucle pour la boucle de sustain
(maintien) et la boucle de release (rel&acirc;chement).
Les marqueurs correspondants apparaissent sur l'affichage de forme d'onde.
2.
Activez Edit Loop (modifier la boucle) dans la barre d'outils.
3.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Faites glisser les poign&eacute;es ou appuyez sur Maj et d&eacute;placez l'audio lat&eacute;ralement
pour l'ajuster selon les marqueurs de d&eacute;but et de fin de la boucle.
•
Pour d&eacute;tecter automatiquement les meilleures positions de d&eacute;but et de fin pour
une boucle, cliquez sur le bouton Find Previous Loop Start/End ou Find Next
Loop Start/End.
Les marqueurs de boucle sont positionn&eacute;s en cons&eacute;quence.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Loop Transition, Threshold et Loop Score influencent les
fonctionnalit&eacute;s de d&eacute;tection des marqueurs.
Edit Loop
Quand Edit Loop est activ&eacute;, l’&eacute;diteur affiche la r&eacute;gion boucl&eacute;e et non la forme d’onde initiale.
Cette option est id&eacute;ale pour effectuer des ajustements pr&eacute;cis. La forme d'onde est actualis&eacute;e
pour rendre vos param&eacute;trages de boucle.
Pour un aper&ccedil;u de la coh&eacute;rence entre le d&eacute;but et la fin de la boucle, une partie de la forme
d'onde appara&icirc;t en bleu, au-dessus de la boucle. Cette partie est prise d'une zone autour du
d&eacute;but de boucle (+/- la dur&eacute;e de la boucle), puis d&eacute;plac&eacute;e &agrave; la fin de la boucle. Plus les deux
formes d'onde correspondent, plus la boucle est fluide.
Configuration de fondus encha&icirc;n&eacute;s pour une boucle
Les fondus encha&icirc;n&eacute;s de boucle permettent d'obtenir des boucles plus fluides
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Activez Edit Loop (modifier la boucle) dans la barre d'outils.
Les poign&eacute;es de fondu encha&icirc;n&eacute; apparaissent sur l'affichage de forme d'onde.
2.
Cliquez sur Sustain/Release Loop dans la barre d'outils, pour choisir d'&eacute;diter la boucle
de maintien ou la boucle de rel&acirc;chement.
183
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Cr&eacute;ation automatique de tranches
3.
D&eacute;placez les poign&eacute;es ou saisissez une valeur num&eacute;rique pour d&eacute;finir la plage de
fondu encha&icirc;n&eacute; dans la section des param&egrave;tres.
4.
Pour afficher l'effet du fondu, activez Show Resulting Loop Crossfade dans la barre
d'outils.
La forme d'onde modifi&eacute;e appara&icirc;t en rouge.
5.
Pour ajuster la courbe de fondu encha&icirc;n&eacute;, cliquez sur son centre et faites-la glisser
vers le haut ou le bas.
Cr&eacute;ation d'une boucle &agrave; partir d'une s&eacute;lection
La plage de s&eacute;lection peut servir de base &agrave; la cr&eacute;ation d'une boucle.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Activez Play Selection Looped (lire la s&eacute;lection en boucle) dans la barre d'outils.
2.
Cliquez sur le bouton Play Sample (lire l'&eacute;chantillon) dans la barre d'outils.
3.
Ajustez la s&eacute;lection jusqu'&agrave; ce que la boucle vous convienne.
4.
Faites un clic droit sur l'affichage de forme d'onde, ouvrez le sous-menu Selection
et s&eacute;lectionnez Set Sustain Loop to Selection (d&eacute;finir la boucle de maintien sur la
s&eacute;lection) ou Set Release Loop to Selection (d&eacute;finir la boucle de rel&acirc;chement sur la
s&eacute;lection).
Cr&eacute;ation automatique de tranches
Le Sample Editor permet de trancher des &eacute;chantillons. Cela permet, par exemple, de les
synchroniser avec l'application h&ocirc;te.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez les zones d'&eacute;chantillon que vous souhaitez
&eacute;diter.
2.
Dans l'&eacute;diteur Sample, s&eacute;lectionnez l'onglet Slice.
3.
R&eacute;glez les param&egrave;tres Threshold (seuil), Sensitivity (sensibilit&eacute;), Min Length (dur&eacute;e
mini) et Grid Catch (r&eacute;f&eacute;rence &agrave; la grille) afin de d&eacute;finir les marqueurs de tranche
automatiquement.
4.
Si n&eacute;cessaire, vous pouvez d&eacute;placer, ajouter et supprimer des marqueurs
manuellement.
Pour ajouter ou supprimer des marqueurs de tranche, appuyez sur Alt et cliquez dans
l'&eacute;diteur.
5.
Pour cr&eacute;er des tranches, cliquez sur Apply dans l'angle sup&eacute;rieur droit de la section
Parameter.
R&Eacute;SULTAT
HALion cr&eacute;e des zones &agrave; partir des tranches. Elles sont ajout&eacute;es &agrave; l'arborescence Program
avec un lecteur de tranches muni des s&eacute;quences MIDI pour jouer les boucles tranch&eacute;es.
184
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Cr&eacute;ation automatique de tranches
&Agrave; LA FIN DE CETTE &Eacute;TAPE
&Agrave; NOTER
•
Une fois l'&eacute;chantillon tranch&eacute;, vous pouvez toujours modifier manuellement les
marqueurs de tranche, mais il n'est plus possible d'utiliser la d&eacute;tection automatique
de tranche.
•
Si vous modifiez des marqueurs de tranche alors que ces derni&egrave;res ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute;
cr&eacute;&eacute;es, les marqueurs de d&eacute;but et de fin des zones concern&eacute;es sont modifi&eacute;s dans
l'arborescence Program. Si vous ajoutez des marqueurs de tranche, de nouvelles
zones sont ajout&eacute;es. Si vous supprimez des marqueurs de tranche, les zones
correspondantes sont &eacute;galement supprim&eacute;es.
Modification du d&eacute;but et de la fin des tranches
Il est possible de r&eacute;duire une tranche sans modifier la position des marqueurs de tranche
adjacents.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
S&eacute;lectionnez l'onglet Main et faites glisser le marqueur correspondant.
Si le marqueur de fin est modifi&eacute;, le marqueur de d&eacute;but de la tranche suivante devient
bleu. Si le marqueur de d&eacute;but est modifi&eacute;, il devient bleu.
&Agrave; NOTER
La modification des marqueurs de d&eacute;but ou de fin n'influence pas la synchronisation
des &eacute;v&eacute;nements de note de la phrase MIDI qui d&eacute;clenche la boucle.
&Eacute;dition des courbes de param&egrave;tre
Pour voir et modifier un param&egrave;tre dans l'affichage de forme d'onde, cliquez sur son nom
au-dessus d'une commande.
&Agrave; NOTER
Un seul param&egrave;tre peut &ecirc;tre isol&eacute; &agrave; la fois.
•
Pour modifier la valeur d'un seul pas, faites-le glisser vers le haut ou le bas.
185
Modification d'&eacute;chantillons dans l'&eacute;diteur Sample
Remplacement d’&eacute;chantillons
•
Pour ajuster tous les pas en m&ecirc;me temps, maintenez enfonc&eacute;e la touche Maj et
d&eacute;placez un pas.
•
Pour r&eacute;initialiser le niveau d’un pas &agrave; 0 %, maintenez enfonc&eacute;e la touche Ctrl/Cmd et
cliquez sur le pas concern&eacute;.
•
Pour r&eacute;initialiser tous les pas, maintenez enfonc&eacute;es les touches Maj et Ctrl/Cmd et
cliquez sur l'&eacute;diteur graphique.
•
Pour dessiner une rampe de pas (des paliers), maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et
tracez une ligne.
Remplacement d’&eacute;chantillons
Vous pouvez remplacer des &eacute;chantillons &agrave; l'aide du bouton Load/Replace Sample (charger/
remplacer l'&eacute;chantillon) situ&eacute; dans le bloc d'en-t&ecirc;te de l'&eacute;diteur Sample.
De plus, l'arborescence Program permet de substituer des &eacute;chantillons, par exemple,
pour remplacer la caisse claire d'une boucle rythmique. Cela peut &ecirc;tre effectu&eacute; par
remplacement de l'&eacute;chantillon ou de la zone d'&eacute;chantillon. Les param&egrave;tres de zone (par
exemple, la configuration des filtres) ne sont pas modifi&eacute;s par le remplacement d'un
&eacute;chantillon. Si vous remplacez une zone enti&egrave;re, l'&eacute;chantillon et tous les param&egrave;tres de zone
sont remplac&eacute;s.
•
Dans l'arborescence Program, faites glisser le nouvel &eacute;chantillon ou la zone
d'&eacute;chantillon sur l'&eacute;chantillon ou la zone &agrave; remplacer.
•
Faites glisser le nouvel &eacute;chantillon ou la zone depuis l'arborescence Program vers la
tranche du Slice Editor que vous souhaitez remplacer.
&Agrave; NOTER
Si l'&eacute;chantillon de remplacement est plus long que celui d'origine, modifiez le mode de
lecture de la zone pour One-Shot, afin que l'&eacute;chantillon soit lu jusqu'&agrave; la fin.
Voici ce qui se produit lorsque vous remplacez des tranches dans le Sample Editor :
•
Les &eacute;chantillons qui ont &eacute;t&eacute; remplac&eacute;s dans le Sample Editor apparaissent dans une
autre couleur.
•
Le Sample Editor n'affiche pas les formes d'onde des &eacute;chantillons remplac&eacute;s, mais
uniquement celles des &eacute;chantillons d'origine.
&Agrave; NOTER
Si vous inversez le d&eacute;coupage d'une boucle, toutes les zones cr&eacute;&eacute;es sont supprim&eacute;es et le
remplacement des &eacute;chantillons est annul&eacute;.
186
Synth&egrave;se wavetable
La synth&egrave;se wavetable de HALion offre de nombreuses possibilit&eacute;s, depuis la &laquo; resynth&eacute;tisation &raquo; des &eacute;chantillons jusqu'&agrave; la cr&eacute;ation de sons enti&egrave;rement nouveaux.
Avec les synth&egrave;ses soustractives traditionnelles, les formes d’onde de l'oscillateur
harmonique statique passent par des filtres et des amplificateurs qui fa&ccedil;onnent le son. La
synth&egrave;se wavetable permet d'extraire des portions d'&eacute;chantillon sp&eacute;cifiques et de les aligner
pour constituer une wavetable. Les formes d'onde de la wavetable sont lues l'une apr&egrave;s
l'autre pour faire progresser le son. Tout comme avec la synth&egrave;se soustractive, vous pouvez
modifier le son &agrave; l'aide de filtres, d'amplificateurs, etc.
L'&eacute;diteur Wavetable permet de cr&eacute;er les wavetables, c'est-&agrave;-dire, de charger les
&eacute;chantillons, configurer les marqueurs d'extraction pour ajouter les formes d'ondes, &eacute;diter
leur spectre, cr&eacute;er l'enveloppe de wavetable et d&eacute;terminer l'ordre des formes d'onde dans la
wavetable.
HALion vous permet de cr&eacute;er des wavetables personnalis&eacute;es, par extraction des formes
d'onde &agrave; cycle unique des &eacute;chantillons. Cycle unique signifie qu'une forme d'onde
correspond exactement &agrave; une p&eacute;riode. Les fonctions sophistiqu&eacute;es d'analyse d'&eacute;chantillon
de l'&eacute;diteur Wavetable d&eacute;terminent simplement la meilleure position d'extraction.
Une enveloppe de wavetable est cr&eacute;&eacute;e quand HALion extrait une forme d'onde d'un
&eacute;chantillon. Vous pouvez &eacute;diter les enveloppes dans l’onglet Envelope. Cette enveloppe
fait partie de la wavetable, c'est pourquoi il n'est pas n&eacute;cessaire de la reconfigurer ou de
red&eacute;finir ses assignations pour la r&eacute;utiliser.
L'ordre des formes d'onde dans la wavetable d&eacute;termine comment le son &eacute;volue lorsque
vous modulez la position. Une wavetable peut contenir jusqu'&agrave; 256 formes d'onde qu'il est
possible d'extraire de diff&eacute;rents &eacute;chantillons. Une s&eacute;rie de formes d'onde cons&eacute;cutives
provenant d'un m&ecirc;me &eacute;chantillon s'appelle une s&eacute;quence. Une wavetable peut contenir
plusieurs s&eacute;quences de diff&eacute;rents &eacute;chantillons.
Dans l'&eacute;diteur Zone d'une zone de wavetable, dans la section Wavetable, se trouvent les
param&egrave;tres de lecture des wavetables. Ces param&egrave;tres permettent de d&eacute;terminer quels
oscillateurs seront utilis&eacute;s et comment ils seront param&eacute;tr&eacute;s.
Vous pouvez moduler automatiquement la position de wavetable &agrave; l'aide du param&egrave;tre
Speed, ou manuellement via la matrice de modulation.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;dition de zones &agrave; la page 100
Section Wavetable &agrave; la page 119
187
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
L'&eacute;diteur Wavetable permet d'extraire les formes d'ondes d'&eacute;chantillons pour cr&eacute;er des
wavetables.
Les onglets Osc 1 et Osc 2 situ&eacute;s dans la partie sup&eacute;rieure de l'&eacute;diteur Wavetable
permettent de passer des param&egrave;tres d'un oscillateur &agrave; l'autre.
L'&eacute;diteur Wavetable comprend un affichage graphique d'&eacute;chantillon, un onglet de spectre
(Spectrum) et un onglet d'enveloppe. En bas de la fen&ecirc;tre se trouve un aper&ccedil;u de la
wavetable et des formes d'onde extraites.
Le chemin d'acc&egrave;s et le nom de l'&eacute;chantillon apparaissent au-dessus de l'affichage
graphique d'&eacute;chantillon. Si plusieurs &eacute;chantillons sont charg&eacute;s, le chemin d'acc&egrave;s au
fichier fait office de menu pour s&eacute;lectionner l'&eacute;chantillon &agrave; afficher et &agrave; &eacute;diter. Lorsqu'un
&eacute;chantillon est s&eacute;lectionn&eacute;, ses formes d'onde sont s&eacute;lectionn&eacute;es dans la wavetable.
L'ordre des formes d'onde dans la wavetable d&eacute;termine comment le son &eacute;volue lorsque vous
modulez la position, soit automatiquement avec le param&egrave;tre Speed, soit manuellement
dans la matrice de modulation.
Onglets 3D Map et 2D Wave
Show 2D Wave
Affiche un cycle unique de la forme d’onde active. La forme de l'onde change
avec la progression du son, selon la position atteinte par la forme d’onde dans la
wavetable. Activer Multi-Oscillator dans la section Wavetable de l'&eacute;diteur Zone
permet d'afficher la forme d'onde de chaque oscillateur.
Show 3D Wavetable Map
Affiche une carte topographique de l'ensemble de la wavetable. Une ligne indique
la position actuelle dans la wavetable. Activer Multi-Oscillator dans la section
Wavetable de l'&eacute;diteur Zone permet d'afficher la position de chaque oscillateur.
188
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
•
Pour changer l'angle de vue, faites glisser la carte en 3D.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer, utilisez la molette de la souris.
Barre d’outils
Play Sample
Lance la lecture de l’&eacute;chantillon d'origine.
Les commandes Preview Volume et Output for Preview, situ&eacute;s en haut &agrave; droite
de l'&eacute;diteur, permettent de d&eacute;finir la sortie et le volume de lecture.
Play Selection Looped
Activez ce bouton pour lire la s&eacute;lection en boucle.
Auto-Scroll
Quand ce bouton est activ&eacute;, l’affichage graphique de la forme d’onde d&eacute;file de
sorte que le curseur reste visible pendant la lecture.
Range Selection Tool
Cliquez avec cet outil et faites glisser le pointeur pour s&eacute;lectionner un intervalle.
Zoom Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d’onde pour
zoomer sur l’emplacement o&ugrave; vous avez cliqu&eacute;.
Play Tool
Lorsque cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur la forme d'onde pour
lancer la lecture. L'&eacute;chantillon est jou&eacute; &agrave; partir de cette position jusqu’&agrave; ce que
vous rel&acirc;chiez le bouton de la souris.
Scrub Tool
Quand cet outil est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez cliquer sur l’affichage graphique
de la forme d’onde et faire glisser le pointeur dans le sens horizontal pour lire
les donn&eacute;es audio. Le sens et la vitesse de lecture d&eacute;pendent de la distance
de laquelle vous d&eacute;placez la souris vers la gauche ou la droite par rapport &agrave;
l’emplacement auquel vous avez cliqu&eacute;.
Mode Marker Creation
•
Lorsque ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Equal Distance, les marqueurs sont
r&eacute;partis &eacute;quitablement sur l'&eacute;chantillon.
•
S'il est d&eacute;fini sur Exponential, les distances entre les marqueurs
augmentent avec la dur&eacute;e de l'&eacute;chantillon.
•
S'il est d&eacute;fini sur Spectral, l'int&eacute;gralit&eacute; de l'&eacute;chantillon est analys&eacute;e et des
marqueurs ne sont ins&eacute;r&eacute;s que si la modification du spectre d&eacute;passe le
seuil d&eacute;fini.
•
S'il est d&eacute;fini sur Spectral Voiced, l'int&eacute;gralit&eacute; de l'&eacute;chantillon est analys&eacute;e
et des marqueurs ne sont ins&eacute;r&eacute;s que si la modification du spectre
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini et si une hauteur est d&eacute;tect&eacute;e &agrave; cette position.
189
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
&Agrave; NOTER
Des marqueurs sont cr&eacute;&eacute;s automatiquement chaque fois que le param&egrave;tre
Marker Creation Mode, Number of Markers ou Threshold est modifi&eacute;.
Number of Markers
Il s'agit du nombre de marqueurs dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon.
Vous pouvez saisir directement le nombre de marqueurs &agrave; utiliser dans le champ
de valeurs.
Set Markers
Analyse l'&eacute;chantillon et insert des marqueurs, selon le param&eacute;trage du mode
Marker Creation.
Sample Position
La position du marqueur s&eacute;lectionn&eacute; dans l'&eacute;chantillon.
Fixed Size
Ce param&egrave;tre permet de configurer la fen&ecirc;tre FFT sur une taille fixe. Il s'agit
d'une fonction utile pour extraire une portion sp&eacute;cifique d'un &eacute;chantillon.
•
Quand ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez saisir la taille en nombre
d'&eacute;chantillons dans le champ de valeur Window Size.
&Agrave; NOTER
Si la taille de la fen&ecirc;tre ne correspond pas &agrave; la fr&eacute;quence fondamentale
de l'&eacute;chantillon, des parasites num&eacute;riques seront audibles sur la forme
d'onde extraite.
Detected Pitch
Il s'agit de la hauteur d&eacute;tect&eacute;e &agrave; la position courante du marqueur.
Window Crossfade
Ce param&egrave;tre permet de configurer la fen&ecirc;tre de fondu encha&icirc;n&eacute;.
&Agrave; NOTER
Cette option est uniquement disponible pour la fen&ecirc;tre de type rectangulaire.
Window Size
Pour d&eacute;finir la taille de la fen&ecirc;tre.
Window Type
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner le type de fen&ecirc;tre.
Pitch Detection Sensitivity
Cette option permet d'ajuster la courbe de d&eacute;tection de la hauteur. Par exemple,
si la courbe de d&eacute;tection de la hauteur change trop vite ou si elle contient des
190
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
hauteurs erron&eacute;es, r&eacute;duisez la valeur du param&egrave;tre Pitch Detection Sensitivity
(sensibilit&eacute; de la d&eacute;tection de hauteur).
Options d’affichage des canaux
Les options d'affichage de la forme d'onde sont disponibles &agrave; gauche de l'affichage de forme
d'onde.
Avec les &eacute;chantillons multicanaux, les boutons &agrave; gauche de l'affichage graphique de
l'&eacute;chantillon permettent de d&eacute;terminer le canal affich&eacute; et de proc&eacute;der &agrave; l'extraction de la
forme d'onde. La configuration du canal est m&eacute;moris&eacute;e pour chaque forme d'onde extraite.
Ainsi, vous pouvez extraire une forme d'onde du canal gauche et une autre du canal droit,
par exemple. Par d&eacute;faut, la forme d'onde est extraite &agrave; partir de la somme des canaux audio.
Enveloppe de la wavetable
L'onglet Envelope permet de configurer l'enveloppe de la wavetable. Cette enveloppe
d&eacute;termine comment les formes d'onde d'une wavetable sont lues.
Une enveloppe peut comprendre plusieurs segments faisant appel &agrave; diff&eacute;rentes formes
d'onde. L'ordre des segments dans l'enveloppe de la wavetable correspond &agrave; celui des
formes d'onde dans la wavetable. Des fondus encha&icirc;n&eacute;s sont ins&eacute;r&eacute;s entre les segments
pour cr&eacute;er des transitions progressives. La forme des fondus encha&icirc;n&eacute;s appara&icirc;t dans
l'affichage. Les fondus d'entr&eacute;e et de sortie du segment s&eacute;lectionn&eacute; apparaissent en
surbrillance. Sur l'affiche, la ligne verticale marque la position o&ugrave; la forme d'onde peut &ecirc;tre
lue en solo, c'est-&agrave;-dire sans fondu encha&icirc;n&eacute; avec les formes d'onde adjacentes. Lorsque
vous jouez une note, l'enveloppe d&eacute;marre &agrave; partir de la position du curseur.
Time of Segment
Saisissez une valeur dans ce champ pour ajuster la dur&eacute;e d'un segment
d'enveloppe.
Il est possible de modifier simultan&eacute;ment le param&egrave;tre Time de plusieurs
segments s&eacute;lectionn&eacute;s.
Link Envelope Times to Marker Positions
Quand ce bouton est activ&eacute;, l'ordre chronologique des segments d'enveloppe
correspond &agrave; l'ordre chronologique des marqueurs de l'&eacute;chantillon. Les
nouveaux marqueurs sont ajout&eacute;s &agrave; l'enveloppe de la wavetable selon leur
position dans l'&eacute;chantillon. Si vous modifiez la position d'un marqueur dans
191
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
l'&eacute;chantillon, la position et la dur&eacute;e du segment d'enveloppe correspondant sont
modifi&eacute;es en fonction.
Si ce bouton est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez extraire un spectre provenant d'une autre
position dans l'&eacute;chantillon, sans modifier l'enveloppe.
&Agrave; NOTER
•
Si vous ajustez l'enveloppe ou modifiez l'ordre des formes d'onde tandis
que Link Envelope Times to Marker Positions (lier les temps d'enveloppe
aux positions des marqueurs) est activ&eacute;, cette option est automatiquement
d&eacute;sactiv&eacute;e, car les marqueurs et l'enveloppe ne sont plus synchrones.
•
Si la wavetable compte plusieurs s&eacute;quences, cette option est m&eacute;moris&eacute;e
pour chacune d'entre elles.
Set Equal Times
La dur&eacute;e des segments d'enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;s est ajust&eacute;e sur des temps
&eacute;quivalents : elles sont traduites en versions arithm&eacute;tiques.
&Agrave; NOTER
Cette fonction est uniquement disponible si trois segments cons&eacute;cutifs ou plus
sont s&eacute;lectionn&eacute;s.
Double Envelope Times
Les temps sont doubl&eacute;s pour les segments d'enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;s.
Halve Envelope Times
Les temps sont divis&eacute;s par deux pour les segments d'enveloppe s&eacute;lectionn&eacute;s.
Speed
D&eacute;termine la vitesse de lecture de l'enveloppe dans les wavetables. &Agrave; +100 %,
l'enveloppe est lue &agrave; sa vitesse d'origine. &Agrave; titre d'exemple, une valeur de +50 %
correspond &agrave; la moiti&eacute; de la vitesse d'origine et +200 % &agrave; deux fois la vitesse
d'origine.
Il s'agit d'un param&egrave;tre unipolaire.
Position
Position du curseur.
Mode Loop
•
Off : si Playback Direction est d&eacute;fini sur une valeur positive, la lecture de la
wavetable s'effectue du curseur jusqu'&agrave; la fin.
Si la valeur de Playback Direction est n&eacute;gative, la lecture de la wavetable
s'effectue du curseur jusqu'au d&eacute;but.
•
On : selon la configuration du param&egrave;tre Playback Direction, la wavetable
est lue en boucle vers l'avant ou l'arri&egrave;re.
•
Alt : la wavetable est lue en boucle alternative, &agrave; savoir, une boucle lue
al&eacute;atoirement en avant et en arri&egrave;re. La premi&egrave;re direction d&eacute;pend du
param&egrave;tre Playback Direction.
192
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Loop Until Release
Quand ce bouton est activ&eacute;, la boucle est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e jusqu'&agrave; ce que la touche du
clavier soit rel&acirc;ch&eacute;e.
S'il est d&eacute;sactiv&eacute;, les formes d'onde hors de la boucle ne sont pas lues lorsque la
touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
Legato
Si Legato est d&eacute;sactiv&eacute;, chaque note est lue depuis la position du curseur.
Si Legato est activ&eacute;, la premi&egrave;re note est lue depuis la position du curseur et les
notes suivantes d&eacute;marrent &agrave; la position actuelle de lecture tant que la premi&egrave;re
note est maintenue.
Sync To Host Tempo
Il est possible de synchroniser l'enveloppe sur le tempo de l’application h&ocirc;te.
Vous pouvez ainsi configurer la dur&eacute;e des enveloppes en intervalles de temps
musicaux.
Si Sync est activ&eacute;, une grille appara&icirc;t dans l'&eacute;diteur graphique d’enveloppe. Le
menu local Grid situ&eacute; &agrave; droite du bouton Sync vous permet de s&eacute;lectionner une
valeur de note. Cette valeur d&eacute;termine la r&eacute;solution de la grille.
Par exemple, si vous indiquez une valeur de note de 1/4, les segments
d'enveloppe se calent par pas d'un quart de note. Si le bouton T est activ&eacute;, des
triolets sont utilis&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement saisir manuellement les valeurs de note et les triolets
dans le champ de valeur. Le champ Time d'un segment affiche les fractions de
temps. Cette valeur de note est toujours r&eacute;duite &agrave; la fraction la moins &eacute;lev&eacute;e
possible. Par exemple, 2/16 s'affiche 1/8. Les segments d'enveloppe qui ne
correspondent pas exactement &agrave; une valeur de note affichent la valeur de note la
plus proche.
Fixed
•
Si Fixed est activ&eacute;e et que vous d&eacute;placez les segments s&eacute;lectionn&eacute;s sur
l’axe temporel, seuls ces segments sont d&eacute;plac&eacute;s.
•
Si Fixed est d&eacute;sactiv&eacute;, tous les segments qui suivent les segments &eacute;dit&eacute;s
sont &eacute;galement d&eacute;plac&eacute;s.
&Agrave; NOTER
La matrice de modulation permet de moduler les param&egrave;tres Position, Speed et Direction
des oscillateurs 1 et 2 de la wavetable.
&Eacute;dition de l’enveloppe
•
Pour d&eacute;placer le curseur, faites glisser la poign&eacute;e bleue situ&eacute;e au-dessus de
l'enveloppe.
•
Pour modifier la longueur d'un segment, faites glisser son c&ocirc;t&eacute; droit.
•
Pour ajuster la forme du fondu encha&icirc;n&eacute; entre deux formes d'onde, faites glisser
les lignes de fondu encha&icirc;n&eacute; du segment. Ainsi, vous pouvez modifier le caract&egrave;re
193
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
du fondu encha&icirc;n&eacute; d'un comportement lin&eacute;aire &agrave; un comportement exponentiel ou
logarithmique.
•
Pour revenir &agrave; un fondu encha&icirc;n&eacute; lin&eacute;aire, maintenez enfonc&eacute;es les touches Ctrl/Cmd
et cliquez.
&Eacute;dition des s&eacute;lections
Lorsque plusieurs marqueurs d'enveloppe sont s&eacute;lectionn&eacute;s, vous pouvez modifier leur
position et leur r&eacute;partition.
•
Pour rapprocher ou &eacute;carter tous les marqueurs, maintenez enfonc&eacute;e la touche Ctrl/
Cmd et d&eacute;placez le premier ou le dernier marqueur de la s&eacute;lection.
Pour modifier la r&eacute;partition des marqueurs d'une s&eacute;lection, maintenez enfonc&eacute;e la
touche Ctrl/Cmd et d&eacute;placez l'un des marqueurs centraux.
Le fait de d&eacute;placer ce marqueur vers le premier ou le dernier marqueur rapprochera
les marqueurs d'un c&ocirc;t&eacute; et les &eacute;cartera de l'autre. L'effet est identique lorsque vous
d&eacute;placez le marqueur central de la s&eacute;lection vers la gauche ou la droite.
Onglet Spectrum
L'onglet Spectrum affiche le spectre d'amplitude et de phase de la forme d'onde extraite,
c'est-&agrave;-dire, l'amplitude et la phase de chaque harmonique.
L'harmonique la plus basse appara&icirc;t sur la gauche et la plus haute, sur la droite.
Les partiels (overtones) sont repr&eacute;sent&eacute;s dans le spectre par des barres bleues et oranges.
Les barres bleues correspondent &agrave; leur amplitude, c'est-&agrave;-dire, le spectre de magnitude.
Les barres oranges correspondent &agrave; la phase des partiels ; c'est le spectre de phase. Si la
magnitude d'un partiel est &eacute;gale &agrave; z&eacute;ro, la phase correspondante est gris&eacute;e. Pour obtenir
des informations sur un partiel sp&eacute;cifique, survolez sa barre avec le pointeur de la souris.
Outil Draw
Lorsque l'outil Draw (dessiner) est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez redessiner le
spectre avec la souris pour le modifier. La forme d'onde qui en r&eacute;sulte appara&icirc;t
sur la droite.
•
Pour dessiner dans le spectre de magnitude ou de phase, cliquez sur
l'affichage et faites glisser.
•
Pour dessiner une ligne, maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et faites glisser.
•
Pour ajuster un seul partiel, cliquez dessus, maintenez enfonc&eacute;e la touche
Maj et faites glisser vers le haut/bas.
•
Pour d&eacute;finir la magnitude ou la phase d'un partiel sur z&eacute;ro, maintenez
enfonc&eacute;e la touche Ctrl et cliquez dessus.
194
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Pour d&eacute;finir la magnitude ou la phase de tous les partiels sur z&eacute;ro,
maintenez enfonc&eacute;es les touches Maj-Ctrl et cliquez.
&Agrave; NOTER
•
Si Keep Original Phases (conserver les phases d'origine) est activ&eacute;, seule
la forme d'onde active est affect&eacute;e.
•
Si vous modifiez la phase de la forme d'onde active alors que Align Phases
(aligner les phases) est activ&eacute;, les formes d'onde suivantes sont &eacute;galement
affect&eacute;es.
•
Si Reset Phases to Zero (r&eacute;initialiser les phases sur z&eacute;ro) est activ&eacute;, il n'est
pas possible de modifier le spectre de la phase avec l'outil Draw.
Outil Selection
L'outil Selection permet de cr&eacute;er des s&eacute;lections d'intervalles dans le spectre de
magnitude.
•
Faites glisser l'outil pour effectuer une s&eacute;lection.
Lorsqu'une s&eacute;lection est effectu&eacute;e, utilisez les poign&eacute;es du rectangle pour ex&eacute;cuter les
fonctions suivantes :
•
Utilisez la poign&eacute;e dans le coin sup&eacute;rieur gauche pour incliner les partiels vers la
droite.
Appuyez sur Ctrl pour incliner les partiels &agrave; l'aide d'une courbe de filtre en plateau au
lieu d'une courbe lin&eacute;aire.
•
Utilisez la poign&eacute;e dans le coin sup&eacute;rieur droit pour incliner les partiels vers la
gauche.
Appuyez sur Ctrl pour incliner les partiels &agrave; l'aide d'une courbe de filtre en plateau au
lieu d'une courbe lin&eacute;aire.
•
Utilisez la poign&eacute;e au centre du c&ocirc;t&eacute; sup&eacute;rieur pour doser les partiels.
Appuyez sur Ctrl pour doser les partiels &agrave; l'aide d'une courbe en cloche.
Appuyez sur Maj pour d&eacute;caler les partiels.
•
Utilisez la poign&eacute;e centrale ou les c&ocirc;t&eacute;s gauche et droit pour doser les partiels autour
de leur centre relatif.
•
Pour s&eacute;lectionner tous les partiels d'une m&ecirc;me hauteur pour toutes les octaves
sup&eacute;rieures &agrave; l'octave actuelle, effectuez un double clic sur un partiel.
&Agrave; NOTER
Cette op&eacute;ration bascule automatiquement en mode All Harmonics (toutes les
harmoniques).
&Agrave; NOTER
Seules les valeurs diff&eacute;rentes de z&eacute;ro peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es &agrave; l'aide de l'outil Selection.
195
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Boutons Harmonics
Vous pouvez &eacute;diter toutes les harmoniques ou cibler uniquement les
harmoniques pairs ou impairs.
•
S&eacute;lectionnez All Harmonics pour &eacute;diter tous les partiels.
•
S&eacute;lectionnez Odd Harmonics pour &eacute;diter uniquement les partiels de
num&eacute;ros impairs.
•
S&eacute;lectionnez Even Harmonics pour &eacute;diter uniquement les partiels de
num&eacute;ros pairs.
Zoom
Cette option permet de s&eacute;lectionner l'un des six facteurs de zoom pr&eacute;d&eacute;finis.
Aper&ccedil;u de la Wavetable
L'aper&ccedil;u de la wavetable appara&icirc;t en bas de l'&eacute;diteur Wavetable. Les formes d'onde
s&eacute;lectionn&eacute;es sont marqu&eacute;es en bleu. La forme d'onde active appara&icirc;t en orange.
&Agrave; NOTER
Une wavetable peut contenir jusqu'&agrave; 256 formes d'onde.
•
Cliquez sur une forme d'onde pour la s&eacute;lectionner.
•
Pour s&eacute;lectionner plusieurs formes d'onde, maintenez enfonc&eacute; le bouton Maj et
cliquez dessus.
Les segments correspondants s'affichent en surbrillance dans l'enveloppe de la
wavetable.
&Agrave; NOTER
Il est uniquement possible d'ajouter des formes d'onde qui se suivent &agrave; une s&eacute;lection
multiple.
•
Pour s&eacute;lectionner toutes les formes d'onde d'une s&eacute;quence, double-cliquez sur une
forme d'onde, double-cliquez sur le marqueur d'une forme d'onde ou ouvrez le menu
contextuel et choisissez Select Sequence.
•
Pour copier les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es, maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et
faites-les glisser vers une nouvelle position dans la wavetable.
•
Pour modifier l'ordre des formes d'onde, faites-les glisser vers une nouvelle position
dans la wavetable.
La position d'insertion appara&icirc;t en rouge.
•
Pour remplacer une forme d'onde par une autre, faites glisser la nouvelle forme
d'onde sur celle que vous souhaitez remplacer.
&Agrave; NOTER
Cette op&eacute;ration fonctionne uniquement avec des formes d'onde uniques.
196
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Create New Wave
Permet de cr&eacute;er une nouvelle forme d'onde du type d&eacute;fini et de l'ins&eacute;rer &agrave; droite
de la forme d'onde s&eacute;lectionn&eacute;e dans la wavetable.
Duplicate
Duplique les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es.
Supprimer
Supprime les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es.
&Agrave; NOTER
Si toutes les formes d'onde d'une wavetable sont supprim&eacute;es, le dernier
&eacute;chantillon visible dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon est conserv&eacute;, pour
vous permettre de recommencer.
Insert from Sample
Ouvre un s&eacute;lecteur de fichier permettant de charger un nouvel &eacute;chantillon. Cette
op&eacute;ration ajoute &eacute;galement une nouvelle forme d'onde &agrave; la wavetable.
Replace Sample
Permet de remplacer toutes les formes d'onde des marqueurs visibles dans
l'&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Si d'autres formes d'onde du m&ecirc;me &eacute;chantillon sont utilis&eacute;es dans d'autres
s&eacute;quences de formes d'onde, elles ne sont pas remplac&eacute;es.
Solo
Permet d'&eacute;couter la forme d'onde s&eacute;lectionn&eacute;e en solo. Cette fonction,
qui contourne les param&egrave;tres de position et de vitesse, permet d'&eacute;couter
uniquement la forme d'onde s&eacute;lectionn&eacute;e.
Mode Normalize
Lorsque les &eacute;chantillons sont charg&eacute;s, ils sont automatiquement normalis&eacute;s &agrave;
0 dB. De cette mani&egrave;re, la correspondance des niveaux entre les formes d'onde
extraites est plus coh&eacute;rente.
Si des formes d'onde sont extraites de parties fortes et calmes, leurs niveaux
seront diff&eacute;rents. Dans ce cas, vous pouvez normaliser les formes d'onde pour
les homog&eacute;n&eacute;iser.
•
Off lit les formes d'onde &agrave; leurs niveaux d'origine.
•
Wave normalise ind&eacute;pendamment chaque forme d'onde de la wavetable.
•
Sequence normalise la forme d'onde la plus forte d'une s&eacute;quence. Les
niveaux des autres formes d'onde de cette s&eacute;quence sont ajust&eacute;s en
fonction. Si la wavetable contient plusieurs s&eacute;quences, chacune d'entre
elles est normalis&eacute;e s&eacute;par&eacute;ment.
197
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
&Agrave; NOTER
Le niveau d'origine de la forme d'onde dans la wavetable n'est pas affect&eacute;. Seule
la lecture est normalis&eacute;e.
Boutons Phase
L'enveloppe de la wavetable utilise des fondus encha&icirc;n&eacute;s entre les formes d'onde
cons&eacute;cutives. La quantit&eacute; de phase annul&eacute;e pendant le fondu encha&icirc;n&eacute; varie
selon la phase des formes d'onde. Pour minimiser les effets de l'annulation de
phase, les phases des formes d'onde peuvent &ecirc;tre alt&eacute;r&eacute;es pendant la lecture.
•
Si Keep Original Phases est activ&eacute;, c'est la phase d'origine des formes
d'onde qui est jou&eacute;e.
Des annulations de phase peuvent survenir pendant les fondus encha&icirc;n&eacute;s.
•
Si Align Phases est activ&eacute;, les phases des formes d'onde sont align&eacute;es.
L'effet de l'annulation de phase est minimis&eacute;.
•
Si Reset Phases to Zero est activ&eacute;, la phase de tous les partiels est d&eacute;finie
sur 0 degr&eacute;.
Il n'y a pas d'annulation de phase, car tous les partiels des formes d'onde
sont en phase. N&eacute;anmoins, la qualit&eacute; sonore est moins naturelle qu'avec
les autres modes.
Interpolate Phases
Quand ce bouton est activ&eacute;, l'enveloppe de la wavetable g&eacute;n&egrave;re des fondus
encha&icirc;n&eacute;s pour les niveaux et les phases des formes d'onde. Cette op&eacute;ration
att&eacute;nue encore les effets de l'annulation de phase.
&Agrave; NOTER
•
Cette option est uniquement disponible avec les options Keep Original
Phases et Align Phases.
•
Elle permet d'introduire une modulation de hauteur.
Fundamental
Ce param&egrave;tre indique la fr&eacute;quence de la fondamentale d'une forme d'onde,
en Hz. Cette valeur est d&eacute;finie automatiquement quand une forme d'onde est
extraite d'un &eacute;chantillon et repr&eacute;sente la hauteur d'origine.
Si vous avez cr&eacute;&eacute; le spectre manuellement, soit en le dessinant ou en ins&eacute;rant
l'une des formes d'onde de base depuis le menu Create New Wave (cr&eacute;er une
nouvelle forme d'onde), la valeur est d&eacute;finie sur 20 Hz.
Si aucune information de hauteur n'est disponible, ce param&egrave;tre vous permet
de d&eacute;terminer quelle harmonique repr&eacute;sente telle fr&eacute;quence. Pour la valeur par
d&eacute;faut de 20 Hz, la 1e harmonique est &agrave; 20 Hz, la seconde &agrave; 40 Hz, la troisi&egrave;me
&agrave; 60 Hz, etc. HALion offre 1 024 harmoniques, soit des harmoniques pouvant
atteindre 20.480 Hz.
198
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement requis avec la fonction Formant Shift. Si la section
Formant est d&eacute;sactiv&eacute;e dans la section Wavetable de l'&eacute;diteur Sound ou Zone, le
param&egrave;tre Fundamental n'op&egrave;re pas.
Menu contextuel
Tout s&eacute;lectionner
S&eacute;lectionne toutes les formes d'onde de la wavetable.
Tout d&eacute;s&eacute;lectionner
D&eacute;s&eacute;lectionne toutes les formes d'onde de la wavetable.
Select Sequence
S&eacute;lectionne toutes les formes d'onde de la s&eacute;quence courante.
&Agrave; NOTER
Dans ce contexte, une s&eacute;quence repr&eacute;sente une s&eacute;rie de formes d'onde
cons&eacute;cutives appartenant &agrave; un m&ecirc;me &eacute;chantillon.
Supprimer
Supprime les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es.
&Agrave; NOTER
Si toutes les formes d'onde d'une wavetable sont supprim&eacute;es, le dernier
&eacute;chantillon visible dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon est conserv&eacute;. Cette
op&eacute;ration vous permet de recommencer la wavetable si elle ne vous convient
pas.
Couper
Coupe et copie les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es dans le presse-papiers.
Copier
Copie les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es dans le presse-papiers.
199
Synth&egrave;se wavetable
&Eacute;diteur Wavetable
Coller
Colle les formes d'onde &agrave; la position actuelle, depuis le presse-papiers.
Reverse Order
Inverse l'ordre des formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es, y compris leurs dur&eacute;es
d'enveloppe. Cette commande est uniquement disponible si plusieurs
formes d'onde sont s&eacute;lectionn&eacute;es. Si certaines formes d'ondes ne sont
pas s&eacute;lectionn&eacute;es au sein d'une s&eacute;lection, seul l'ordre des formes d'onde
s&eacute;lectionn&eacute;es est modifi&eacute;, les autres restent inchang&eacute;es.
Init
Permet de remplacer une wavetable par une forme d'onde pr&eacute;calcul&eacute;e, parfaite
d'un point de vue math&eacute;matique. Vous avez le choix entre Sine, Triangle, Saw,
Square, Pulse 1, Pulse 2, White Noise et Pink Noise. White Noise et Pink Noise
utilisent respectivement les spectres de bruit blanc et rose pour remplir la forme
d'onde avec des nombres al&eacute;atoires. La forme d'onde obtenue change &agrave; chaque
nouvelle s&eacute;lection de White Noise ou Pink Noise.
Replace Sample
Permet de modifier l'&eacute;chantillon utilis&eacute; dans la forme d'onde s&eacute;lectionn&eacute;e.
Load Wavetable
Permet de charger une wavetable.
Save Wavetable
Permet d'enregistrer la wavetable active.
Delete Wavetable
Supprimer une wavetable.
Zoomer dans l'&eacute;diteur Wavetable
•
Pour faire un zoomer/d&eacute;zoomer sur les axes temporel et de niveau, servez-vous des
curseurs de zoom horizontal et vertical.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer, cliquez sur le bouton + ou - des barres de d&eacute;filement.
•
Pour alterner entre l’affichage de tout l’intervalle et la configuration de zoom
pr&eacute;c&eacute;dente, cliquez sur le bouton A situ&eacute; &agrave; droite du curseur de zoom horizontal.
•
Pour zoomer ou d&eacute;zoomer par rapport &agrave; la position actuelle, cliquez sur l’axe temporel
et d&eacute;placez le pointeur verticalement.
•
Pour zoomer sur une r&eacute;gion sp&eacute;cifique, maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt, cliquez et
d&eacute;placez le pointeur de la souris sur la r&eacute;gion.
•
Les trois boutons situ&eacute;s &agrave; droite du curseur de zoom horizontal vous permettent de
zoomer sur le d&eacute;but de la s&eacute;lection, sur la fin, ou de l’afficher en entier.
Cliquez plusieurs fois pour augmenter le niveau de zoom.
200
Synth&egrave;se wavetable
Cr&eacute;ation d'une wavetable
Cr&eacute;ation d'une wavetable
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez l'&eacute;diteur Wavetable d'une zone de wavetable et proc&eacute;dez de l'une des mani&egrave;res
suivantes pour charger un &eacute;chantillon :
•
Glissez-d&eacute;placez un &eacute;chantillon dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon.
•
Pour ins&eacute;rer ou remplacer un son, faites glisser un &eacute;chantillon dans la
wavetable et d&eacute;posez-le o&ugrave; vous le souhaitez.
Le point d’insertion est repr&eacute;sent&eacute; par une ligne rouge. Le point de
remplacement est repr&eacute;sent&eacute; par un cadre rouge.
2.
Utilisez l'une des m&eacute;thodes suivantes pour ins&eacute;rer les marqueurs d'extraction d'une
forme d'onde dans l'&eacute;chantillon :
•
Maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e et cliquez sur l'&eacute;chantillon &agrave; l'emplacement o&ugrave;
vous souhaitez ins&eacute;rer un marqueur.
•
Indiquez le nombre de marqueurs souhait&eacute;s dans le champ de valeurs Markers.
Cette op&eacute;ration ajoute les formes d'onde correspondantes &agrave; la wavetable.
3.
Facultatif : les onglets Enveloppe et Spectre permettent de r&eacute;gler l'enveloppe de la
wavetable et d'&eacute;diter le spectre de la forme d'onde.
4.
Facultatif : il est possible de modifier l'ordre des formes d'onde dans la wavetable.
5.
Facultatif : pour ajouter des formes d'onde provenant d'autres &eacute;chantillons, cliquez
sur Insert from Sample dans la barre d’outils au-dessus de la wavetable.
D&eacute;tection de la hauteur
L'&eacute;diteur Wavetable de HALion d&eacute;tecte automatiquement la hauteur des &eacute;chantillons
ajout&eacute;s.
Dans un &eacute;chantillon, les positions o&ugrave; la hauteur est correctement d&eacute;tect&eacute;e contiennent
g&eacute;n&eacute;ralement un spectre harmonique adapt&eacute; &agrave; l'extraction de la forme d'onde. N&eacute;anmoins,
il arrive parfois que la hauteur ne soit pas d&eacute;tect&eacute;e correctement. Cela peut survenir, par
exemple, avec un &eacute;chantillon vocal sur lequel on entendrait des bruits de respiration.
Normalement, ces positions ne sont pas adapt&eacute;es pour extraire la forme d'onde. Ainsi, pour
simplifier l'orientation et la lecture de ces informations, il est possible d'afficher et d'&eacute;diter
la courbe de d&eacute;tection de la hauteur dans l'&eacute;diteur Wavetable.
&Agrave; NOTER
La d&eacute;tection de la hauteur est uniquement ex&eacute;cut&eacute;e sur le canal s&eacute;lectionn&eacute;.
Courbe de d&eacute;tection de la hauteur
La courbe de d&eacute;tection de la hauteur vous indique &agrave; quel endroit d'un &eacute;chantillon la hauteur
peut &ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;e correctement.
Pour afficher la courbe de d&eacute;tection de la hauteur, cliquez sur le bouton correspondant &agrave;
gauche de l'affichage Sample.
201
Synth&egrave;se wavetable
Marqueurs
Si, par exemple, la courbe de d&eacute;tection de la hauteur affiche des cr&ecirc;tes et des creux &agrave;
certains endroits alors que la hauteur de l’&eacute;chantillon est constante, cela signifie que la
d&eacute;tection est incorrecte &agrave; ces positions. Ce ph&eacute;nom&egrave;ne est courant avec les &eacute;chantillons
audio complexes. Si des formes d'onde sont extraites &agrave; ces positions, le r&eacute;sultat obtenu
pourrait ne pas correspondre aux attentes. Pour &eacute;viter qu'HALion exploite les hauteurs mal
d&eacute;tect&eacute;es comme positions d'extraction, corrigez manuellement la courbe de d&eacute;tection de la
hauteur ou configurez les marqueurs d'extraction.
•
Pour corriger la courbe, utilisez la commande Sensitivity (sensibilit&eacute;) dans la barre
d’outils. Configurez-la afin de limiter ou &eacute;liminer les cr&ecirc;tes sur la courbe.
&Agrave; NOTER
Si la d&eacute;tection de hauteur &eacute;choue, c'est-&agrave;-dire si la courbe de hauteur est incompl&egrave;te, c'est
la hauteur d&eacute;tect&eacute;e la plus proche qui est exploit&eacute;e. Si vous n'&ecirc;tes pas satisfaits du r&eacute;sultat,
utilisez une taille de fen&ecirc;tre fixe.
Marqueurs
Les marqueurs de l'affichage graphique d'&eacute;chantillon d&eacute;terminent la position d'extraction de
la forme d'onde dans l'&eacute;chantillon.
Vous pouvez indiquer les marqueurs manuellement ou les cr&eacute;er automatiquement.
Cr&eacute;er automatiquement des marqueurs de forme d'onde
1.
S&eacute;lectionnez la portion d'&eacute;chantillon &agrave; analyser.
Si aucune s&eacute;lection n'est effectu&eacute;e, l'ensemble de l'&eacute;chantillon est analys&eacute;.
2.
S&eacute;lectionnez un Marker Creation Mode (mode de cr&eacute;ation de marqueur).
3.
Utilisez le param&egrave;tre Number of Markers (nombre de marqueurs) ou Threshold (seuil)
pour cr&eacute;er les marqueurs.
Cr&eacute;ation et suppression manuelle des marqueurs de forme d'onde
•
Pour ajouter un marqueur, maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et cliquez sur la position
&agrave; laquelle ins&eacute;rer le marqueur.
Pour chaque marqueur, une forme d'onde est ajout&eacute;e &agrave; la wavetable et un segment
d'enveloppe est ajout&eacute; &agrave; l'enveloppe de la wavetable.
•
Pour supprimer un marqueur, maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et cliquez dessus.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez d&eacute;placer les marqueurs en les faisant glisser &agrave; l'&eacute;cran.
202
Synth&egrave;se wavetable
Remplacement d’&eacute;chantillons
D&eacute;placement des marqueurs d'onde s&eacute;lectionn&eacute;s
Il est possible de modifier la position et la r&eacute;partition de la plupart des marqueurs d'onde.
•
Pour rapprocher ou &eacute;carter tous les marqueurs, maintenez enfonc&eacute;e la touche Ctrl/
Cmd et d&eacute;placez le premier ou le dernier marqueur de la s&eacute;lection.
•
Pour modifier la r&eacute;partition des marqueurs d'une s&eacute;lection, maintenez enfonc&eacute;e la
touche Ctrl/Cmd et d&eacute;placez l'un des marqueurs centraux.
Le fait de d&eacute;placer ce marqueur vers le premier ou le dernier marqueur rapprochera
les marqueurs d'un c&ocirc;t&eacute; et les &eacute;cartera de l'autre. L'effet est identique lorsque vous
d&eacute;placez le marqueur central de la s&eacute;lection vers la gauche ou la droite.
Remplacement d’&eacute;chantillons
Pour remplacer un &eacute;chantillon, proc&eacute;dez de l'une des mani&egrave;res suivantes :
•
Faites glisser un &eacute;chantillon depuis l'explorateur vers l'affichage graphique
d'&eacute;chantillon.
Cette op&eacute;ration remplace toutes les formes d'onde pour lesquelles des marqueurs
sont visibles dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon. Si d'autres formes d'onde du
m&ecirc;me &eacute;chantillon sont utilis&eacute;es dans d'autres s&eacute;quences de formes d'onde, elles ne
sont pas remplac&eacute;es.
•
Faites glisser un &eacute;chantillon depuis l'explorateur vers une s&eacute;lection de plusieurs
formes d'onde dans la wavetable.
Cette op&eacute;ration remplace les formes d'onde s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Faites glisser un &eacute;chantillon depuis l'explorateur vers une forme d'onde unique, qui ne
fait pas partie d'une s&eacute;lection de formes d'ondes.
Cette op&eacute;ration remplace uniquement la forme d'onde sur laquelle vous avez d&eacute;pos&eacute;
l'&eacute;chantillon.
•
Cliquez sur Replace Sample (remplacer l'&eacute;chantillon) dans la barre d'outils de la
wavetable.
Cette op&eacute;ration remplace toutes les formes d'onde pour lesquelles des marqueurs
sont visibles dans l'affichage graphique d'&eacute;chantillon. Si d'autres formes d'onde du
m&ecirc;me &eacute;chantillon sont utilis&eacute;es dans d'autres s&eacute;quences de formes d'onde, elles ne
sont pas remplac&eacute;es.
&Agrave; NOTER
Lorsque vous remplacez un &eacute;chantillon, HALion conserve, dans la mesure du possible,
les positions des marqueurs. N&eacute;anmoins, si le nouvel &eacute;chantillon est plus court, certains
marqueurs peuvent se retrouver au-del&agrave; de la fin de l'&eacute;chantillon. Dans ce cas, ils sont
d&eacute;plac&eacute;s &agrave; la fin de l'&eacute;chantillon.
Importation des Wavetables
HALion peut importer les wavetables enregistr&eacute;es au format .wav.
Si l'en-t&ecirc;te du fichier de forme d'onde contient les informations sur la taille des formes
d'onde &agrave; cycle unique de la wavetable, HALion importera automatiquement cette derni&egrave;re
lors du chargement du fichier de forme d'onde. Les formes d'onde de la wavetable et
203
Synth&egrave;se wavetable
Gestion des Wavetables
l'enveloppe de wavetable correspondante seront configur&eacute;es pour correspondre &agrave; une dur&eacute;e
de 2 secondes.
Si l'en-t&ecirc;te de fichier ne mentionne pas ces informations, il est possible de les indiquer
manuellement. Cette op&eacute;ration est diff&eacute;rente pour les formes d'onde qui contiennent une ou
plusieurs formes d'onde &agrave; cycle unique.
Importation de fichiers .wav avec une seule forme d'onde &agrave; cycle unique
1.
Chargez le fichier de forme d'onde.
2.
Sur la barre d’outils, activez Fixed Size (taille fixe).
3.
Configurez Window Size (taille de la fen&ecirc;tre) selon le nombre d'&eacute;chantillons de la
forme d'onde &agrave; cycle unique et d&eacute;finissez Window Crossfade (fondu encha&icirc;n&eacute; de
fen&ecirc;tre) sur 0 %.
Importation de fichiers .wav contenant une suite de formes d'onde &agrave; cycle
unique
1.
Chargez le fichier de forme d'onde.
2.
Activez Fixed Size.
3.
Configurez Window Size (taille de la fen&ecirc;tre) selon le nombre d'&eacute;chantillons de la
forme d'onde &agrave; cycle unique et d&eacute;finissez Window Crossfade (fondu encha&icirc;n&eacute; de
fen&ecirc;tre) sur 0 %.
4.
D&eacute;finissez Marker Creation Mode (mode de cr&eacute;ation de marqueur) sur Equal Distance
(distance &eacute;gale).
5.
Configurez Number of Markers (nombre de marqueurs) selon le nombre de formes
d'onde.
En g&eacute;n&eacute;ral, les informations sur la taille des formes d'onde &agrave; cycle unique sont
indiqu&eacute;es dans un fichier Readme ou dans les sp&eacute;cifications techniques de la
wavetable. Pour d&eacute;terminer le nombre de formes d'onde, divisez la dur&eacute;e de
l'&eacute;chantillon par la taille des formes d'onde &agrave; cycle unique.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Gestion des Wavetables &agrave; la page 204
Gestion des Wavetables
L'&Eacute;diteur Wavetable permet de charger, enregistrer et supprimer des wavetables.
Les wavetables sont toujours enregistr&eacute;es avec le pr&eacute;r&eacute;glage VST. Vous pouvez toutefois
les enregistrer dans la biblioth&egrave;que Wavetable. Ainsi, vous pouvez par exemple charger une
wavetable avec un autre pr&eacute;r&eacute;glage.
&Agrave; NOTER
Les wavetables ne contiennent aucun &eacute;chantillon. Par contre, chaque forme d'onde contient
les informations de spectre et d'enveloppe.
•
Pour charger, enregistrer et supprimer des wavetables, utilisez les boutons
correspondants situ&eacute;s &agrave; droite des onglets d'enveloppe et de spectre.
204
Synth&egrave;se granulaire
La synth&egrave;se granulaire vous permet d’extraire des spectres int&eacute;ressants &agrave; partir de tous
types d’&eacute;chantillons, mais &eacute;galement de cr&eacute;er des sons d’effets sp&eacute;ciaux en d&eacute;formant
radicalement les &eacute;chantillons ou de reproduire la sonorit&eacute; d’un time-stretch basse fid&eacute;lit&eacute;,
par exemple.
Avec cette m&eacute;thode, ce n'est pas l'int&eacute;gralit&eacute; de l'&eacute;chantillon qui est lue, mais uniquement
de tr&egrave;s petites portions, que l'on appelle les grains. Ces grains peuvent &ecirc;tre lus dans
n’importe quel ordre. Chaque fois qu’un grain se termine, un autre commence. Pour &eacute;viter
les coupures dans la lecture et limiter les parasites, les grains passent par des enveloppes.
Les grains tr&egrave;s courts produisent des sons dont chacun poss&egrave;de une note propre. Vous
pouvez donc extraire des notes &agrave; partir d’&eacute;chantillons non m&eacute;lodiques, tels que des boucles
rythmiques ou des sons d’effets sp&eacute;ciaux. Les sons dont les grains sont plus longs g&eacute;n&egrave;rent
habituellement les m&ecirc;mes notes que l’&eacute;chantillon d’origine.
Quand une section d’&eacute;chantillon est lue en boucle, le son semble souvent monotone. Les
param&egrave;tres Random (al&eacute;atoire), Spread (plage) et Offset (d&eacute;calage) sont id&eacute;als pour donner
un peu de mouvement aux sons trop plats. Par ailleurs, en multipliant les flux de grains,
vous pourrez apporter davantage de richesse et d’intensit&eacute; &agrave; votre son.
Oscillateur de grains
Pour afficher les param&egrave;tres de la synth&egrave;se granulaire, s&eacute;lectionnez une zone granulaire
dans l'arborescence Program et ouvrez l'&eacute;diteur Zone ou l'&eacute;diteur Sound de la zone. Les
zones granulaires disposent des m&ecirc;mes sections que les zones d'&eacute;chantillon, exception faite
de la section AudioWarp.
Le bouton Load/Replace Sample (charger/remplacer l'&eacute;chantillon) situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de
l'oscillateur de grains permet de charger un autre &eacute;chantillon.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;dition de zones &agrave; la page 100
205
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
Onglet Grain
L'onglet Grain de l'oscillateur de grains contient les param&egrave;tres de synth&egrave;se granulaire.
Affichage de l’&eacute;chantillon
L’affichage de l’&eacute;chantillon offre un aper&ccedil;u de l’&eacute;chantillon et comprend un curseur de
lecture qui vous indique o&ugrave; commence chaque flux de grains. Vous pouvez ainsi voir le
r&eacute;sultat des modifications que vous apportez aux param&egrave;tres de l’oscillateur de grains et
d&eacute;terminer quelles parties de l’&eacute;chantillon vous souhaitez utiliser comme sources de grains.
Les marqueurs de d&eacute;but et de fin de l’&eacute;chantillon sont repr&eacute;sent&eacute;s par des lignes oranges.
Ils d&eacute;terminent la plage pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;e pour la cr&eacute;ation des grains. Quand une boucle
de sustain a &eacute;t&eacute; d&eacute;finie pour l’&eacute;chantillon, les grains sont cr&eacute;&eacute;s sur la plage comprise entre
le d&eacute;but de l’&eacute;chantillon et la fin de la boucle.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres de la boucle de release et les marqueurs de release ne sont pas pris
en compte. Les boucles de sustain et de release sont affich&eacute;es en nuances de vert et de
rouge sur la forme d’onde de l’&eacute;chantillon. Le marqueur de release est repr&eacute;sent&eacute; par
une ligne bleue. Il ne s'agit toutefois que d'indicateurs. Vous pouvez &eacute;diter les param&egrave;tres
correspondants dans l’onglet Sample.
Speed et Direction
Les param&egrave;tres Speed et Direction contr&ocirc;lent le d&eacute;placement de la position de lecture sur
l’&eacute;chantillon quand vous jouez une note.
Speed
D&eacute;termine la vitesse de progression de la position de lecture le long de
l’&eacute;chantillon. Si ce param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur 0 %, la position de lecture reste fixe.
&Agrave; 100 %, la position de lecture se d&eacute;place le long de l’&eacute;chantillon &agrave; la vitesse
d’origine. Au r&eacute;glage maximum, la vitesse de lecture est huit fois sup&eacute;rieure &agrave; la
vitesse d’origine.
206
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
Direction
Ce param&egrave;tre vous permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture par unit&eacute;s plus
pr&eacute;cises. Il d&eacute;termine en outre la direction de lecture. Si vous saisissez des
valeurs n&eacute;gatives, la position de lecture progresse en sens inverse.
Param&egrave;tres de position
Position
Il est possible de r&eacute;gler manuellement la position de lecture des grains. Par
exemple, &agrave; 50 %, la lecture commence au milieu de l’&eacute;chantillon. Cette position
change avec chaque nouveau grain.
Position Random
Permet de d&eacute;finir les limites dans lesquelles les positions de lecture al&eacute;atoires
sont d&eacute;termin&eacute;es. &Agrave; 100 %, la lecture commence &agrave; une position al&eacute;atoire
comprise entre le d&eacute;but et la fin de l’&eacute;chantillon. La position de lecture al&eacute;atoire
est calcul&eacute;e s&eacute;par&eacute;ment pour chaque canal de l’&eacute;chantillon chaque fois qu’un
nouveau grain commence. Ce param&egrave;tre peut donc vous permettre d’&eacute;largir le
panoramique du son.
Position Spread
Si Number of Grains est d&eacute;fini sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 1, ce param&egrave;tre &eacute;tend
la plage de positions de lecture des grains, de sorte que chaque grain lit une
fraction diff&eacute;rente de l’&eacute;chantillon.
Position Offset
D&eacute;cale la position de lecture de chaque canal de l’&eacute;chantillon. Les valeurs
positives modifient la position de lecture du canal droit et les valeurs n&eacute;gatives
celle du canal gauche. Dans un cas comme dans l’autre, l’autre canal n’est pas
affect&eacute;. Ce param&egrave;tre peut donc vous permettre d’&eacute;largir le panoramique du son.
Quand vous travaillez sur des fichiers surround, le canal central et le canal
LFE restent inchang&eacute;s. Les canaux Surround gauche et droit sont d&eacute;cal&eacute;s au
maximum. Les canaux gauche et droit sont quant &agrave; eux d&eacute;cal&eacute;s d’une valeur &agrave;
mi-chemin entre les canaux central et LFE, et les canaux Surround. Voici par
exemple ce que vous obtenez avec un d&eacute;calage de 100 % :
•
Canal central : 0 %
•
Canal LFE : 0 %
•
Canal Surround gauche : 100 %
•
Canal Surround droit : 100 %
•
Canal gauche : 50 %
•
Canal droit : 50 %
Param&egrave;tres de hauteur
En synth&egrave;se granulaire, la hauteur d’un son peut &ecirc;tre d&eacute;termin&eacute;e par la hauteur initiale de
l’&eacute;chantillon ou par l’oscillateur de grains.
•
Pour r&eacute;gler la hauteur de l’&eacute;chantillon d’origine, il suffit d’augmenter la valeur du
param&egrave;tre Duration jusqu’&agrave; percevoir clairement la hauteur initiale de l’&eacute;chantillon.
207
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
Quand vous modifiez la hauteur, le spectre sonore change. Vous pouvez vous servir des
param&egrave;tres de hauteur standard de la zone, par exemple, Glide, Pitchbend, Octave,
etc.
•
Pour d&eacute;finir la hauteur &agrave; partir de l’oscillateur de grains, r&eacute;glez le param&egrave;tre Duration
sur des valeurs tr&egrave;s faibles, de pr&eacute;f&eacute;rence 1 ou 2.
Pour r&eacute;gler la hauteur de l'oscillateur de grains, ajustez les param&egrave;tres Duration,
Center Key et Key Follow. Si vous souhaitez que la hauteur de l’oscillateur de grains
suive la hauteur de la zone, cochez la case Follow Zone Pitch (suivre la hauteur de la
zone).
Pitch Interval
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir un intervalle compris entre -12 et +12
demi-tons. Les grains sont jou&eacute;s de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; leur hauteur d’origine
ou transpos&eacute;s en fonction de l’intervalle de hauteur. Cet intervalle est calcul&eacute;
s&eacute;par&eacute;ment pour chaque canal de l’&eacute;chantillon et au d&eacute;marrage de chaque
nouveau grain.
Pitch Random
D&eacute;termine en demi-tons et en centi&egrave;mes la plage sur laquelle op&egrave;re la fonction
al&eacute;atoire de hauteur. &Agrave; +12, les valeurs de hauteur al&eacute;atoires sont comprises
entre -12 et +12 demi-tons. La hauteur al&eacute;atoire est calcul&eacute;e s&eacute;par&eacute;ment pour
chaque canal de l’&eacute;chantillon et au d&eacute;marrage de chaque nouveau grain. Ce
param&egrave;tre peut donc vous permettre d’&eacute;largir le panoramique du son.
Pitch Spread
Ce param&egrave;tre est disponible si Number of Grains est d&eacute;fini sur une valeur
sup&eacute;rieure &agrave; 1. Il permet de d&eacute;saccorder la hauteur des grains par &eacute;chelons d’un
demi-ton ou d’un centi&egrave;me. Le premier grain conserve sa hauteur, tandis que les
autres sont d&eacute;saccord&eacute;s de fa&ccedil;on r&eacute;guli&egrave;re selon des valeurs comprises dans la
plage d&eacute;finie. Le dernier grain est d&eacute;saccord&eacute; de la valeur maximale.
&Agrave; NOTER
Pour les grains courts, ceci est per&ccedil;u comme une modification du spectre. Avec
les grains longs, l’&eacute;chantillon semble d&eacute;saccord&eacute;.
Pitch Offset
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;caler la hauteur des diff&eacute;rents canaux de l’&eacute;chantillon
par demi-tons et par centi&egrave;mes. Avec des valeurs positives, la hauteur du canal
droit augmente et celle du canal gauche diminue. Avec des valeurs n&eacute;gatives, la
hauteur du canal gauche augmente et celle du canal droit diminue. Ce param&egrave;tre
peut donc vous permettre d’&eacute;largir le panoramique du son.
&Agrave; NOTER
Pour les grains courts, ceci est per&ccedil;u comme une modification du spectre. Avec
les grains longs, l’&eacute;chantillon semble d&eacute;saccord&eacute;.
Quand vous travaillez sur des fichiers surround, le canal central et le canal LFE
restent inchang&eacute;s. Le canal gauche et le canal Surround gauche ont la m&ecirc;me
valeur. Le canal droit et le canal surround droit ont la m&ecirc;me valeur. La gauche
208
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
et la droite sont r&eacute;parties de fa&ccedil;on sym&eacute;trique. Voici par exemple ce que vous
obtenez avec un d&eacute;calage de +12 demi-tons :
•
Canal LFE : 0 demi-ton
•
Canal central : 0 demi-ton
•
Canal gauche : -12 demi-tons
•
Canal Surround gauche : -12 demi-tons
•
Canal droit : +12 demi-tons
•
Canal Surround droit : +12 demi-tons
Param&egrave;tres des grains
Number of Grains
Vous pouvez d&eacute;finir le nombre de grains pour chacun des canaux de l’&eacute;chantillon.
&Agrave; une valeur de 2, les deux grains sont d&eacute;cal&eacute;s de 180&deg;. En raison de ce d&eacute;calage
de phase, la base du spectre est annul&eacute;e et la hauteur augmente d’une octave.
Pour compenser cette annulation, servez-vous des param&egrave;tres Position Spread
(plage de positions), Position Offset (d&eacute;calage de position) ou Duration Spread
(plage de dur&eacute;e).
Duration
Augmente la p&eacute;riodicit&eacute; de lecture des grains selon un facteur s’&eacute;chelonnant de
1 &agrave; 1000.
•
Quand les grains sont tr&egrave;s courts, la hauteur est d&eacute;termin&eacute;e par la
fr&eacute;quence &agrave; laquelle les grains se r&eacute;p&egrave;tent.
Prenons une dur&eacute;e de grains de 3,82 ms &agrave; la touche centrale C3. Si vous
r&eacute;glez la dur&eacute;e des grains sur 2, leur p&eacute;riodicit&eacute; sera de 7,64 ms et la
hauteur du son sera inf&eacute;rieure d’une octave.
•
Quand la dur&eacute;e des grains est sup&eacute;rieure &agrave; 30 ms, le son conserve la
hauteur de l’&eacute;chantillon.
Duration Random
La dur&eacute;e al&eacute;atoire des grains est calcul&eacute;e s&eacute;par&eacute;ment pour chaque canal et au
d&eacute;marrage de chaque nouveau grain. Ce param&egrave;tre peut donc vous permettre
d’&eacute;largir le panoramique du son. &Agrave; 100 %, la dur&eacute;e des grains s’&eacute;chelonne entre
la moiti&eacute; et le double de la p&eacute;riodicit&eacute; des grains.
Duration Spread
Si Number of Grains est d&eacute;fini sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 1, ce param&egrave;tre
modifie la dur&eacute;e des grains selon un facteur que vous pouvez d&eacute;finir. Chaque
grain est alors jou&eacute; avec une dur&eacute;e diff&eacute;rente. &Agrave; +100 %, le premier grain est
moiti&eacute; moins long et le dernier est deux fois plus long. Si vous saisissez des
valeurs n&eacute;gatives, le premier grain est rallong&eacute; et le dernier est raccourci.
Duration Offset
Permet de d&eacute;caler la dur&eacute;e des grains des diff&eacute;rents canaux de l’&eacute;chantillon.
Avec des valeurs positives, la dur&eacute;e des grains du canal droit est plus courte,
et celle des grains du canal gauche est plus longue. Ce param&egrave;tre peut donc
vous permettre d’&eacute;largir le panoramique du son. &Agrave; 100 %, les dur&eacute;es minimale et
209
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
maximale des grains s’&eacute;chelonnent entre la moiti&eacute; et le double de la p&eacute;riodicit&eacute;
des grains.
Quand vous travaillez sur des fichiers surround, le canal central et le canal LFE
restent inchang&eacute;s. Les canaux gauche et droit et les canaux surround gauche
et droit sont modifi&eacute;s de fa&ccedil;on sym&eacute;trique. Voici les facteurs de dur&eacute;e de grain
obtenus &agrave; +100 % :
•
Canal central : 1,0
•
Canal LFE : 1,0
•
Canal gauche : 1,41421
•
Canal droit : 0,707
•
Canal Surround gauche : 2
•
Canal Surround droit : 0,5
Key Follow
D&eacute;termine l’incidence des notes jou&eacute;es sur la dur&eacute;e des grains. Quand ce
param&egrave;tre est r&eacute;gl&eacute; sur +100 % et que Duration est r&eacute;gl&eacute; sur 1,00, la dur&eacute;e des
grains correspond &agrave; la hauteur de la note jou&eacute;e.
Center Key
En g&eacute;n&eacute;ral, les grains se r&eacute;p&egrave;tent &agrave; la fr&eacute;quence de la touche centrale. Leur
dur&eacute;e correspond &agrave; la longueur d’onde de cette fr&eacute;quence. Si vous jouez la note
C3 et que la touche centrale est C3, les grains se r&eacute;p&egrave;teront &agrave; une fr&eacute;quence de
261.626 Hz, ce qui correspond &agrave; une p&eacute;riodicit&eacute; de grain de 3,82 ms. La touche
centrale peut &ecirc;tre d&eacute;finie entre A-2 (122,31 ms) et G8 (0,0797 ms).
Follow Zone Pitch
Quand l’option Follow Zone Pitch est activ&eacute;e, ce sont les param&egrave;tres de
hauteur de la zone (Octave, Coarse et Fine) et les modulations de hauteur
(Glide, Pitchbend ou autre) qui d&eacute;terminent la dur&eacute;e (Duration Length). Plus
l’&eacute;chantillon est jou&eacute; haut, plus la dur&eacute;e est courte.
Quand l’option Follow Zone Pitch est d&eacute;sactiv&eacute;e, la dur&eacute;e n’est plus d&eacute;termin&eacute;e
par la hauteur de la zone, mais par les param&egrave;tres de dur&eacute;e des grains.
Param&egrave;tres Shape et Length
Shape
D&eacute;termine la forme des grains. Cette forme a une incidence majeure sur le
spectre du son.
•
Cliquez sur l’affichage pour acc&eacute;der au menu local des formes disponibles.
Length
Raccourcit la longueur des grains sans en changer la dur&eacute;e. &Agrave; 100 %, la longueur
des grains correspond &agrave; leur dur&eacute;e. Quand vous diminuez la longueur des
grains, la fraction d’&eacute;chantillon lue devient plus courte, ce qui se traduit par une
modification du spectre. La hauteur du son ne change pas car la dur&eacute;e des grains
reste la m&ecirc;me.
210
Synth&egrave;se granulaire
Oscillateur de grains
Length Random
Ce param&egrave;tre vous permet de rendre al&eacute;atoire la longueur des grains. &Agrave; 100 %,
la longueur des grains varie entre 0 et 100 % de leur dur&eacute;e. La longueur de
grain al&eacute;atoire est calcul&eacute;e s&eacute;par&eacute;ment pour chaque canal de l’&eacute;chantillon et au
d&eacute;marrage de chaque nouveau grain. Ce param&egrave;tre peut donc vous permettre
d’&eacute;largir le panoramique du son.
Length Spread
Ce param&egrave;tre est disponible si Number of Grains est d&eacute;fini sur une valeur
sup&eacute;rieure &agrave; 1. Il permet de modifier la longueur des grains. Avec des valeurs
positives, le premier grain est le plus court et le dernier le plus long. Avec des
valeurs n&eacute;gatives, le premier grain est le plus long et le dernier le plus court.
Length Offset
Permet de d&eacute;caler la longueur des grains des diff&eacute;rents canaux de l’&eacute;chantillon.
Avec des valeurs positives, la longueur des grains du canal droit est plus courte,
et le canal gauche reste inchang&eacute;. Avec des valeurs n&eacute;gatives, la longueur des
grains du canal gauche est plus courte, et le canal droit reste inchang&eacute;. Ce
param&egrave;tre peut donc vous permettre d’&eacute;largir le champ panoramique du son.
Quand vous travaillez sur des fichiers surround, le canal central et le canal LFE
restent inchang&eacute;s. Les canaux gauche et droit et les canaux surround gauche et
droit sont modifi&eacute;s de fa&ccedil;on sym&eacute;trique.
Param&egrave;tres de niveau
Grain Level
Permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral de l’oscillateur de grains. Quand vous
augmentez le nombre de grains, il peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire de r&eacute;duire le niveau
de l’oscillateur. Si vous lisez une fraction d’&eacute;chantillon dont le niveau est tr&egrave;s
faible, vous pourrez vous servir de ce param&egrave;tre pour gagner en volume.
Random Level
Fixe un niveau al&eacute;atoire pour chaque nouveau grain. &Agrave; 100 %, le niveau est
d&eacute;termin&eacute; selon un facteur compris entre 0 et 2 par rapport au niveau d’origine.
Le niveau al&eacute;atoire est calcul&eacute; s&eacute;par&eacute;ment pour chaque canal de l’&eacute;chantillon et
au d&eacute;marrage de chaque nouveau grain. Ce param&egrave;tre peut donc vous permettre
d’&eacute;largir le panoramique du son.
Stereo Width
Permet de r&eacute;duire la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’oscillateur de grains. Ce param&egrave;tre
s’applique &agrave; la sortie de l’oscillateur de grains et n’a donc aucune incidence sur
la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’&eacute;chantillon en tant que tel. &Agrave; 0 %, la sortie de l’oscillateur
de grains est monophonique. Quand vous travaillez sur des fichiers surround, le
canal central et le canal LFE restent inchang&eacute;s. Les canaux gauche et droit et les
canaux surround gauche et droit sont modifi&eacute;s de fa&ccedil;on sym&eacute;trique.
Auto Gain et RMS Time
•
Auto Gain permet de r&eacute;gler automatiquement le niveau des grains en
utilisant les fractions d’&eacute;chantillon de niveau plus faible.
211
Synth&egrave;se granulaire
Modulation de l’oscillateur de grains
&Agrave; NOTER
•
•
Auto Gain est uniquement applicable quand le param&egrave;tre RMS Time
est d&eacute;fini sur une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 6 ms.
•
&Agrave; noter que l’augmentation du gain engendre une perte au niveau de
la dynamique de l’&eacute;chantillon.
RMS Time d&eacute;termine le temps de d&eacute;tection de la moyenne des niveaux
audio. Avec des valeurs faibles, la compensation automatique du gain
survient rapidement. Cette compensation est plus souple lorsque ces
valeurs sont augment&eacute;es.
Onglet Sample
Les param&egrave;tres de l'onglet Sample de l'oscillateur de grains sont identiques &agrave; ceux de la
section Sample Oscillator des zones d'&eacute;chantillon.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Sample Oscillator &agrave; la page 115
Modulation de l’oscillateur de grains
Les param&egrave;tres d'oscillateur de grains suivants peuvent &ecirc;tre d&eacute;finis comme destinations de
modulation dans la matrice de modulation : Grain Position, Grain Direction, Grain Duration,
Grain Length, Grain Pitch et Grain Level.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Matrice de modulation &agrave; la page 150
212
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
&Eacute;diteur MIDI
L'&eacute;diteur MIDI comprend les param&egrave;tres de slot MIDI. Vous pouvez en outre d&eacute;finir les
contr&ocirc;leurs MIDI qui seront filtr&eacute;s.
Param&egrave;tres de l'&eacute;diteur MIDI
Canal
Le slot re&ccedil;oit les signaux MIDI sur le canal et le port MIDI d&eacute;finis ici. Vous
pouvez param&eacute;trer plusieurs slots sur le m&ecirc;me canal MIDI et les d&eacute;clencher
simultan&eacute;ment avec les m&ecirc;mes &eacute;v&eacute;nements de note.
Polyphony
D&eacute;termine le nombre de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es en m&ecirc;me temps.
&Agrave; NOTER
Les programmes peuvent contenir plusieurs couches, c'est pourquoi le nombre
de voix r&eacute;el peut &ecirc;tre bien plus &eacute;lev&eacute; que la valeur d&eacute;finie ici.
Transpose
Ce param&egrave;tre permet de transposer les notes MIDI entrantes jusqu’&agrave; &plusmn; 64 demitons avant qu’elles soient transmises au programme charg&eacute;.
Plage de notes : Low Key (touche grave) et High Key (touche aigu&euml;)
Ce param&egrave;tre vous permet de limiter la plage de touches d'un slot.
Plage de v&eacute;locit&eacute; : Low Vel (v&eacute;locit&eacute; minimale) et High Vel (v&eacute;locit&eacute; maximale)
Ce param&egrave;tre vous permet de limiter la plage de v&eacute;locit&eacute; d'un slot.
213
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
&Eacute;diteur MIDI
Controller Filter
Ce param&egrave;tre permet d'exclure les messages de contr&ocirc;leurs MIDI les plus
utilis&eacute;s.
Afficher les slots vides
•
Quand ce bouton est activ&eacute;, l'&eacute;diteur MIDI affiche tous les slots de
programme.
•
S'il est d&eacute;sactiv&eacute;, l'&eacute;diteur MIDI affiche uniquement les slots qui
contiennent des programmes.
&Eacute;dition du param&egrave;tre Key Range (plage de touches)
Il est possible de restreindre chaque slot &agrave; une certaine plage de touches.
Pour afficher la plage de touches, activez le bouton Key situ&eacute; au-dessus des commandes de
plage.
Il existe plusieurs moyens de param&eacute;trer la plage de touches :
•
Sp&eacute;cifiez les valeurs Low Key et High Key ou faites glisser les extr&eacute;mit&eacute;s de l’affichage
graphique de la plage du clavier.
•
Pour d&eacute;placer la plage de touches, cliquez vers le centre de la commande de plage et
faites-la glisser.
•
Pour d&eacute;finir la plage par l'interm&eacute;diaire de l'entr&eacute;e MIDI, double-cliquez sur un champ
de valeur et jouez une note.
&Eacute;dition du param&egrave;tre Velocity Range (plage de v&eacute;locit&eacute;)
Il est possible de restreindre chaque slot &agrave; une certaine plage de v&eacute;locit&eacute;.
Pour afficher la plage de v&eacute;locit&eacute;, activez le bouton Vel situ&eacute; au-dessus des commandes de
plage.
•
Pour d&eacute;finir la plage de v&eacute;locit&eacute;, remplissez les champs de valeur Low Vel et High Vel
ou faites glisser les extr&eacute;mit&eacute;s de l’affichage graphique de la commande de plage de
v&eacute;locit&eacute;.
Pour d&eacute;placer la plage de v&eacute;locit&eacute;, cliquez vers le centre de la commande de plage et
faites-la glisser.
Contr&ocirc;leurs de filtrage
Pour chaque slot, il est possible d’exclure par filtrage les messages des contr&ocirc;leurs MIDI les
plus utilis&eacute;s.
Par exemple, quand vous mappez un son de basse et un son de piano sur deux plages du
clavier qui utilisent le m&ecirc;me canal MIDI, les deux sons re&ccedil;oivent les m&ecirc;mes messages de
contr&ocirc;leur MIDI. Vous aimeriez faire en sorte que la basse ne re&ccedil;oive pas les messages &eacute;mis
par la p&eacute;dale de sustain. Pour &eacute;viter que tous les sons d’un m&ecirc;me canal MIDI re&ccedil;oivent les
m&ecirc;mes messages de contr&ocirc;leur MIDI, vous pouvez vous servir du filtre de contr&ocirc;leurs.
214
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
Contr&ocirc;leurs MIDI
Il peut &eacute;galement s'av&eacute;rer utile d’exclure les messages Control Change afin d’&eacute;viter tout
changement de programme ind&eacute;sirable sur le canal MIDI 10 (batterie), par exemple.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Activez le bouton Ctrl situ&eacute; au-dessus des commandes de plage.
2.
Pour chaque slot, activez les contr&ocirc;leurs MIDI que vous souhaitez exclure.
Vous pouvez exclure les contr&ocirc;leurs MIDI suivants : Sustain Pedal #64, Foot Controller
#4, Foot Switches #65-69, Pitchbend, Modulation Wheel #1, Aftertouch et Program
Change.
Contr&ocirc;leurs MIDI
HALion vous permet d’assigner pratiquement n’importe quel param&egrave;tre &agrave; un contr&ocirc;leur
MIDI. Vous ne pouvez cependant assigner qu’un seul param&egrave;tre &agrave; la fois pour une m&ecirc;me
zone, couche, commande d’effet, etc. Si vous souhaitez utiliser le m&ecirc;me contr&ocirc;leur MIDI
pour diff&eacute;rentes zones, couches, etc., assignez-le plusieurs fois.
Le moyen le plus pratique pour contr&ocirc;ler un param&egrave;tre de zone pour toutes les zones
(fr&eacute;quence de coupure, par exemple) consiste &agrave; assigner un contr&ocirc;le instantan&eacute; &agrave; ce
param&egrave;tre, puis &agrave; assigner un contr&ocirc;leur MIDI &agrave; ce contr&ocirc;le instantan&eacute;. Ainsi, vous pouvez
non seulement contr&ocirc;ler simultan&eacute;ment toutes les zones, mais &eacute;galement conserver des
param&egrave;tres de coupure diff&eacute;rents pour chaque zone et contr&ocirc;ler uniquement le d&eacute;calage
transmis par le contr&ocirc;le instantan&eacute;.
Par d&eacute;faut, les param&egrave;tres courants sont pr&eacute;-assign&eacute;s : volume et panoramique du slot,
contr&ocirc;les instantan&eacute;s de chaque slot, etc. Les modules AUX FX (effets auxiliaires) 1 &agrave; 4 de
chaque slot sont &eacute;galement assign&eacute;s et deviennent directement contr&ocirc;lables quand vous
chargez l’un des modules AUX FX dans l’effet d’insert d’un slot.
Pour un contr&ocirc;le plus approfondi, il est possible de d&eacute;finir les valeurs maximale et minimale
de chacun des param&egrave;tres assign&eacute;s.
Assignation de contr&ocirc;leurs MIDI
Voici comment proc&eacute;der pour assigner un contr&ocirc;leur MIDI &agrave; un param&egrave;tre :
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur la commande que vous souhaitez t&eacute;l&eacute;commander et
s&eacute;lectionnez Learn CC.
2.
Sur le clavier ou le contr&ocirc;leur MIDI, actionnez le potentiom&egrave;tre, le fader ou le bouton
voulu.
La prochaine fois que vous ferez un clic droit sur cette commande, le menu vous
indiquera le contr&ocirc;leur MIDI assign&eacute;.
&Agrave; NOTER
Il est possible d’assigner un m&ecirc;me contr&ocirc;leur MIDI &agrave; plusieurs param&egrave;tres. En
revanche, vous ne pouvez pas assigner plusieurs contr&ocirc;leurs MIDI diff&eacute;rents &agrave; un
m&ecirc;me param&egrave;tre.
215
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
Contr&ocirc;leurs MIDI
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section MIDI Controller (contr&ocirc;leur MIDI) &agrave; la page 43
D&eacute;sassignation des contr&ocirc;leurs MIDI
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour supprimer une assignation de contr&ocirc;leur MIDI, faites un clic droit sur la
commande correspondante et s&eacute;lectionnez Forget CC.
R&eacute;tablissement de l’assignation de contr&ocirc;leur MIDI d’usine
Pour r&eacute;tablir les assignations de contr&ocirc;leur MIDI d’usine, ouvrez l’&eacute;diteur Options et cliquez
sur Reset to Factory (r&eacute;tablir les assignations d’usine) dans la section MIDI Controller.
Configuration de la plage d’un param&egrave;tre
Vous pouvez d&eacute;finir s&eacute;par&eacute;ment les valeurs minimales et maximales d’un param&egrave;tre pour
chaque assignation. Ceci permet un contr&ocirc;le plus approfondi des param&egrave;tres qui s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement int&eacute;ressant dans un contexte de prestation live.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
R&eacute;glez le param&egrave;tre sur la valeur minimale souhait&eacute;e.
2.
Faites un clic droit sur la commande et s&eacute;lectionnez Set Minimum dans le menu
contextuel.
3.
R&eacute;glez le param&egrave;tre sur la valeur maximale souhait&eacute;e.
4.
Faites un clic droit sur la commande et s&eacute;lectionnez Set Maximum.
Contr&ocirc;leurs MIDI et effets auxiliaires
Il est possible d’assigner les param&egrave;tres des effets auxiliaires &agrave; des contr&ocirc;leurs MIDI.
Contrairement aux slots, les effets auxiliaires ne disposent pas de ports et canaux MIDI
qui leur sont propres. C’est pourquoi ils r&eacute;pondent &agrave; tous les messages de contr&ocirc;leur MIDI
entrants quel que soit le canal MIDI. Par cons&eacute;quent, si vous assignez un param&egrave;tre &agrave; un
contr&ocirc;leur MIDI, utilisez un num&eacute;ro de contr&ocirc;leur qui n’est pas d&eacute;j&agrave; utilis&eacute; par une autre
assignation d'un slot.
&Agrave; NOTER
Quand vous d&eacute;chargez ou remplacez l’effet, son assignation de contr&ocirc;leur MIDI est perdue.
Enregistrement d’un mappage de contr&ocirc;leurs MIDI comme mappage par d&eacute;faut
Apr&egrave;s avoir personnalis&eacute; les assignations d’usine des contr&ocirc;leurs MIDI, vous pouvez les
enregistrer comme configuration par d&eacute;faut.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Ouvrez l'&eacute;diteur Options et, dans la section MIDI Controller, cliquez sur Save as
Default.
216
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
Contr&ocirc;leurs MIDI
R&Eacute;SULTAT
&Agrave; pr&eacute;sent, &agrave; chaque fois que vous chargerez une nouvelle instance du plug-in, vos propres
assignations de contr&ocirc;leurs MIDI seront disponibles par d&eacute;faut.
&Agrave; NOTER
•
L'enregistrement des assignations de contr&ocirc;leurs comme d&eacute;faut n’enregistre pas les
assignations de contr&ocirc;leur MIDI des effets auxiliaires.
•
Le mappage des contr&ocirc;leurs MIDI s’enregistre avec les projets. Ainsi, vous pouvez
transf&eacute;rer vos r&eacute;glages d’un syst&egrave;me &agrave; un autre. Le projet int&egrave;gre &eacute;galement les
assignations de contr&ocirc;leur MIDI des effets auxiliaires.
MIDI Ctrl Editor
Tous les contr&ocirc;leurs MIDI assign&eacute;s apparaissent dans le menu MIDI Ctrl Editor.
Les boutons situ&eacute;s en haut de la page permettent d’afficher les contr&ocirc;leurs MIDI qui sont
assign&eacute;s au slot, les param&egrave;tres globaux, ou les deux.
Les noms des contr&ocirc;leurs MIDI figurent &agrave; gauche et ceux des param&egrave;tres de HALion
assign&eacute;s sont affich&eacute;s &agrave; droite. Quand plusieurs param&egrave;tres de HALion sont assign&eacute;s &agrave; un
m&ecirc;me contr&ocirc;leur MIDI, ils sont affich&eacute;s les uns sous les autres &agrave; droite.
•
Pour supprimer une assignation de contr&ocirc;leur MIDI, cliquez sur l’ic&ocirc;ne de corbeille
situ&eacute;e &agrave; droite du nom du param&egrave;tre.
•
Pour supprimer toutes les affectations de contr&ocirc;leurs MIDI, cliquez sur l’ic&ocirc;ne de
corbeille situ&eacute;e dans la barre d'outils.
217
&Eacute;dition MIDI et contr&ocirc;leurs
Contr&ocirc;leurs MIDI
Automatisation et assignation d'un contr&ocirc;leur MIDI d’usine
Plusieurs param&egrave;tres de l’interface du plug-in peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour l’automatisation &agrave;
partir de votre logiciel h&ocirc;te et &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave; un contr&ocirc;leur MIDI externe.
Le tableau suivant pr&eacute;sente les num&eacute;ros et les noms de contr&ocirc;leur MIDI selon l’assignation
par d&eacute;faut (d'usine). Les num&eacute;ros de contr&ocirc;leur MIDI assign&eacute;s sont les m&ecirc;mes pour tous
les slots. Cependant, les contr&ocirc;leurs MIDI r&eacute;pondent uniquement aux canaux MIDI du slot
correspondant.
Param&egrave;tre
Num&eacute;ro de contr&ocirc;leur
Nom
Volume
#7
Volume
Pan
#10
Pan
Send FX 1
#91
Ampleur de l’effet 1
Send FX 2
#92
Ampleur de l’effet 2
Send FX 3
#93
Ampleur de l’effet 3
Send FX 4
#94
Ampleur de l’effet 4
Program QC 1
#74
Brillance
Program QC 2
#71
Contenu harmonique
Program QC 3
#73
Dur&eacute;e d’attaque
Program QC 4
#72
Temps de rel&acirc;chement
Program QC 5
#75
Contr&ocirc;leur de son #6
Program QC 6
#76
Contr&ocirc;leur de son #7
Program QC 7
#77
Contr&ocirc;leur de son #8
Program QC 8
#78
Contr&ocirc;leur de son #9
&Agrave; NOTER
•
Les param&egrave;tres send FX 1 &agrave; 4 sont uniquement disponibles si les effets send
auxiliaires correspondants sont charg&eacute;s.
•
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;commander n’importe quel autre param&egrave;tre en l’assignant d’abord &agrave;
un contr&ocirc;le instantan&eacute; puis &agrave; un contr&ocirc;leur MIDI.
•
Vous pouvez utiliser les contr&ocirc;leurs MIDI dans la matrice de modulation d’une couche
de synth&eacute; ou d’&eacute;chantillon, par exemple pour contr&ocirc;ler la coupure.
218
Mixage, routage et gestion des
effets
Les op&eacute;rations de mixage s’effectuent dans la console de mixage.
La console de mixage permet de g&eacute;rer tous les bus disponibles dans une instance de
HALion, c’est-&agrave;-dire les 32 bus de sortie st&eacute;r&eacute;o, plus un bus Surround, les 64 bus de slots,
les quatre bus AUX et un nombre variable de bus de programmes et de couches, selon
l’architecture de programmes configur&eacute;e.
Chaque bus peut &ecirc;tre contr&ocirc;l&eacute; par le biais d’une tranche de console offrant diff&eacute;rentes
commandes (niveau, panoramique, mute, solo) et jusqu’&agrave; huit effets d’insert ou effets Send.
Vous pouvez d&eacute;finir le type de bus que vous souhaitez voir &agrave; un moment donn&eacute; en utilisant
les commandes de la barre d’outils.
Fen&ecirc;tre de la console (Mixer)
Barre d’outils
Show Slot Bus Channels
Affiche tous les canaux de slot.
Show AUX Bus Channels
Affiche les canaux auxiliaires.
Show Output Bus Channels
Affiche tous les canaux de sortie.
Show Child Bus Channels
Affiche tous les bus pr&eacute;sents dans la hi&eacute;rarchie du programme ou de la couche
s&eacute;lectionn&eacute;s.
Show Depending Bus Channels
Affiche tous les bus utilis&eacute;s par la couche ou le programme s&eacute;lectionn&eacute;, y
compris les bus auxiliaires.
Hide Inactive Outputs
Si le bouton Show Output Bus Channels (afficher les canaux des bus de sortie)
est activ&eacute;, la console affiche tous les bus de sortie. Les sorties d&eacute;sactiv&eacute;es sont
gris&eacute;es. Pour identifier plus facilement les canaux en cours d’utilisation, activez
le bouton Hide Inactive Outputs (masquer les sorties inactives).
219
Mixage, routage et gestion des effets
Fen&ecirc;tre de la console (Mixer)
Afficher les slots vides
Si le bouton Show Slot Bus Channels (afficher les canaux des bus de slot) est
activ&eacute;, la console affiche uniquement les canaux utilis&eacute;s par les programmes
charg&eacute;s dans les slots correspondants. Pour afficher &eacute;galement les canaux de
slot vides, activez le bouton Show Empty Slots (afficher les slots vides).
Collapse All Mixer Channels/Expand All Mixer Channels
•
Pour agrandir toutes les tranches de la console, cliquez sur le bouton
Expand All Mixer Channels.
Une fois agrandies, les tranches de la console permettent d’acc&eacute;der
directement aux effets d’insert et aux effets send.
•
Pour r&eacute;duire toutes les tranches de la console, cliquez sur le bouton
Collapse All Mixer Channels.
Les tranches de console r&eacute;duites contiennent uniquement les commandes
les plus importantes (niveau, panoramique, solo et mute), ainsi qu’un
vum&egrave;tre de niveau.
Commandes de tranche de canal
Mute
Coupe le son du bus.
Solo
Coupe le son de tous les autres bus et permet d’&eacute;couter uniquement le bus pour
lequel le mode Solo est activ&eacute;. Vous pouvez activer le mode Solo sur plusieurs
canaux pour les &eacute;couter simultan&eacute;ment.
Level
Le fader de niveau vous permet de r&eacute;gler le volume du bus. Tous les bus peuvent
&ecirc;tre amplifi&eacute;s jusqu’&agrave; +12 dB.
Pan
Tous les canaux st&eacute;r&eacute;o de la console offrent une commande de panoramique
st&eacute;r&eacute;o qui permet de d&eacute;finir la position du signal dans le panoramique. Quand
vous travaillez avec des bus Surround, vous pouvez ins&eacute;rer un effet Surround
Panner sur un des slots d'insert d'un bus et l'utiliser pour placer les signaux
st&eacute;r&eacute;o dans le champ surround.
La tranche de console montre alors une version r&eacute;duite du module Surround
Panner. Celle-ci permet de t&eacute;l&eacute;commander le Surround Panner ins&eacute;r&eacute;. Pour
&eacute;diter le positionnement Surround avec davantage de pr&eacute;cision, utilisez l’&eacute;diteur
Sound du module Surround Panner.
Meter
Les vum&egrave;tres d’une tranche de canal indiquent le niveau de sortie du bus. Le
nombre de vum&egrave;tres d&eacute;pend du nombre de canaux audio du bus. Les bus st&eacute;r&eacute;o
disposent de deux vum&egrave;tres de canal. Les bus surround en poss&egrave;dent six.
220
Mixage, routage et gestion des effets
Architecture des bus audio
Niveau de cr&ecirc;te
Le t&eacute;moin de niveau de cr&ecirc;te indique le niveau le plus &eacute;lev&eacute; d&eacute;tect&eacute; sur le bus, en
dB. Pour r&eacute;initialiser le t&eacute;moin, cliquez sue le niveau de cr&ecirc;te.
Sortie
Chaque canal peut &ecirc;tre rout&eacute; vers diff&eacute;rents bus. Cliquez sur le menu local de
sortie et s&eacute;lectionnez une sortie.
Les bus de sortie repr&eacute;sentent l’interface audio entre le plug-in et l’application
h&ocirc;te ou le mat&eacute;riel audio. Par cons&eacute;quent, ces canaux ne peuvent pas &ecirc;tre rout&eacute;s
librement et ils n’offrent pas de menu local de sortie.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez router un but de slot Surround vers l’un des bus de sortie st&eacute;r&eacute;o.
Dans ce cas, seuls les deux premiers canaux sont connect&eacute;s. Vous pouvez choisir
d’ajouter un effet Downmix au bus de sortie, afin de router le slot vers le bus de
sortie surround, ou le laisser tel quel.
Architecture des bus audio
La gestion des signaux audio issus des zones, couches, programmes et slots s’effectue &agrave;
l’aide de bus audio. Vous pouvez charger des effets d’insert sur chaque bus audio afin, par
exemple, de traiter le signal audio d’une seule couche ou de tout un programme.
Les slots ont un bus d&eacute;di&eacute;.
Les programmes peuvent comporter un ou plusieurs bus audio pour mixer les signaux audio
des couches et des zones qu'ils contiennent.
Les couches ne sont pas forc&eacute;ment dot&eacute;es de bus audio. &Agrave; tout moment, vous pouvez cr&eacute;er
des bus audio pour les couches. Ceci vous permettra par exemple de cr&eacute;er un sous-mixage
des zones qu’elles contiennent.
Les bus auxiliaires vous permettent d’appliquer des effets send &agrave; des zones, des couches,
des programmes et des slots. Chaque effet send peut &ecirc;tre utilis&eacute; sur plusieurs zones,
couches, programmes et slots &agrave; la fois, mais vous pouvez &eacute;galement ajouter des bus
auxiliaires afin d’appliquer les effets send &agrave; une zone ou une couche individuelle.
Les zones ne poss&egrave;dent pas de bus audio. En revanche, leurs sorties sont automatiquement
rout&eacute;es vers le premier bus audio disponible. Vous pouvez assigner librement chaque
zone, bus audio et bus auxiliaire &agrave; une sortie st&eacute;r&eacute;o ou &agrave; la sortie surround du plug-in. Par
exemple, la sortie d’une zone peut &ecirc;tre rout&eacute;e vers un bus de sortie. Dans ce cas, le signal
ne traverse ni les bus audio de cette zone, ni les effets associ&eacute;s.
Flux de signal audio
Les programmes se chargent dans des slots. Chaque slot est reli&eacute; &agrave; un bus de sortie. Les
bus audio du programme renvoient leurs signaux vers le bus audio du slot.
Un programme peut contenir une ou plusieurs zones, ou une ou plusieurs couches. Les
couches peuvent contenir d’autres couches, elles-m&ecirc;mes pouvant contenir plusieurs zones.
La sortie des zones est mix&eacute;e soit vers les bus audio des couches de niveau sup&eacute;rieur, soit
directement vers le programme.
221
Mixage, routage et gestion des effets
Architecture des bus audio
&Agrave; NOTER
Quand une couche ne poss&egrave;de pas de bus audio, ses zones sont automatiquement rout&eacute;es
vers le bus audio de niveau sup&eacute;rieur.
Bus audio
Les bus audio sont comparables aux canaux d'une console, mais ils sont plus flexibles
lorsqu'il s'agit de mixage et de routage.
Chaque slot comporte au moins un bus audio qui mixe les signaux audio &agrave; partir de ses
couches et zones.
En plus des possibilit&eacute;s de routage et de mixage dont vous disposez, vous pouvez &eacute;galement
charger des effets d’insert sur un bus audio pour traiter les signaux audio qui le traversent.
Selon la mani&egrave;re dont vous configurez les bus audio, il est possible de charger des effets
d’insert sur certaines couches, sur l’ensemble du programme ou sur le slot tout entier. Vous
pouvez par exemple appliquer un effet chorus aux cordes d’un piano et au son de la couche
de cordes, sans pour autant traiter le son du piano lui-m&ecirc;me. Il est possible de charger des
effets d’insert dans les slots d’effet des tranches de la console de mixage (Mixer).
Par ailleurs, les bus audio vous permettent de router un signal audio vers un bus auxiliaire
en passant par des sends. Ainsi, il est possible de configurer des effets send qui seront
utilis&eacute;s par plusieurs couches, programmes et slots. Vous pouvez assigner les sends
directement dans les zones ou &agrave; l’aide des slots d’effet des tranches de la console de
mixage. Les sends disposent d’une commande qui vous permet de r&eacute;gler le niveau d’effet
devant &ecirc;tre r&eacute;inject&eacute; dans le bus auxiliaire.
Bus auxiliaires
Pour router individuellement les signaux des zones ou des bus audio vers des
effets auxiliaires, vous devez utiliser un bus auxiliaire. HALion est muni de 4 bus
auxiliaires globaux et de 4 bus auxiliaires locaux qu'il est possible d'ajouter &agrave;
chaque couche. Par d&eacute;faut, la sortie d’un bus auxiliaire est rout&eacute;e vers le bus de
sortie Master, mais vous pouvez r&eacute;assigner sa sortie &agrave; d’autres bus de sortie.
•
Pour configurer un effet auxiliaire, chargez un effet d’insert dans l’un des
slots d’effet du bus auxiliaire.
•
Pour entendre l’effet, augmentez le niveau send d’une zone, routez une
zone ou un bus audio vers le bus auxiliaire ou configurez un effet send dans
le rack d’effets de votre bus audio.
Le niveau du send d&eacute;termine la proportion de l’effet r&eacute;inject&eacute;e dans le bus
auxiliaire. Vous pouvez configurer des sends ind&eacute;pendants pour chaque zone et
chaque bus audio.
Bus d’effet Master
Le fonctionnement du bus Master est similaire &agrave; celui des bus auxiliaires. Seule
diff&eacute;rence, le bus Master ne poss&egrave;de pas de s&eacute;lecteur de sortie, puisqu’il est par
d&eacute;finition reli&eacute; &agrave; la sortie principale du plug-in (sortie 1/2).
Effets multicanaux
HALion est muni de nombreux effets, dont la plupart ont &eacute;t&eacute; con&ccedil;us pour &ecirc;tre
utilis&eacute;s sur des bus st&eacute;r&eacute;o. Un grand nombre de ces effets peuvent &eacute;galement
&ecirc;tre utilis&eacute;s sur des bus surround. Dans ce cas, l’effet s’applique &agrave; tous les
222
Mixage, routage et gestion des effets
Architecture des bus audio
canaux. Si un bus passe d’un champ st&eacute;r&eacute;o &agrave; un champ surround, l’effet est
modifi&eacute; en cons&eacute;quence. Pour ce qui est des effets &eacute;quip&eacute;s de vum&egrave;tres de
niveau, le nombre de vum&egrave;tres est &eacute;galement adapt&eacute;.
Zones
Les sorties des zones sont rout&eacute;es vers le premier bus audio de la couche de
niveau sup&eacute;rieur ou du programme. Vous pouvez cependant r&eacute;assigner les
sorties des zones &agrave; n’importe quelle sortie Master.
Couches
Dans un souci d’&eacute;conomie de puissance de traitement, il n’est pas indispensable
de router chaque couche vers un bus audio. Vous pouvez &agrave; tout moment cr&eacute;er un
bus audio dans l’arborescence Program. Par d&eacute;faut, les bus audio des couches
sont rout&eacute;s vers le premier bus audio de la couche de niveau sup&eacute;rieur ou du
programme. Vous pouvez cependant r&eacute;assigner les sorties des bus &agrave; n’importe
quelle sortie Master.
Programmes
Par d&eacute;faut, les bus audio des programmes sont rout&eacute;s vers le bus audio du
slot dans lequel le programme est charg&eacute;. Vous pouvez cr&eacute;er des bus audio
suppl&eacute;mentaires. Il est &eacute;galement possible de r&eacute;assigner les sorties des bus
audio du programme &agrave; n’importe quelle sortie Master.
Slots
Les bus audio des slots sont rout&eacute;s vers les sorties Master du plug-in. Chaque
slot poss&egrave;de un bus audio. Vous pouvez r&eacute;assigner les sorties des bus audio des
slots &agrave; n’importe quel bus de sortie.
Cr&eacute;ation des bus audio
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez la couche ou le programme auquel vous
souhaitez ajouter un bus.
2.
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Create New Bus (cr&eacute;er un nouveau bus) dans la barre d’outils.
R&Eacute;SULTAT
Le bus audio et la tranche de canal correspondante sont cr&eacute;&eacute;s dans la console de mixage
(Mixer).
Changement de la sortie assign&eacute;e &agrave; un bus audio
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la console, activez le bouton Show Depending Bus Channels (afficher les canaux
des bus d&eacute;pendants).
2.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez une couche ou un programme avec un ou
plusieurs bus audio.
Tous les canaux correspondants apparaissent dans la console de mixage (Mixer). Les
bus audio suppl&eacute;mentaires sont affich&eacute;s &agrave; droite du premier bus audio.
223
Mixage, routage et gestion des effets
Architecture des bus audio
3.
Dans la console de mixage (Mixer), cliquez sur la sortie du bus audio &agrave; &eacute;diter, puis
s&eacute;lectionnez une sortie dans le menu local.
Les bus de sortie du plug-in peuvent &ecirc;tre activ&eacute;s dans le s&eacute;quenceur h&ocirc;te ou dans la
bo&icirc;te de dialogue Preferences de la version autonome.
Changement de la sortie assign&eacute;e &agrave; un bus auxiliaire
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la console de mixage (Mixer), activez le bouton Show AUX Bus Channels (afficher
les canaux des bus auxiliaires) dans la barre d’outils.
2.
Cliquez sur le s&eacute;lecteur de sortie du bus auxiliaire &agrave; &eacute;diter, puis s&eacute;lectionnez un bus
de sortie dans le menu local.
Changement des sorties assign&eacute;es &agrave; des zones
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez une zone dans l'arborescence Program.
2.
Ouvrez l'&eacute;diteur Sound, affichez la section Amplifier et ouvrez l'onglet AUX.
3.
Dans le menu local Output, s&eacute;lectionnez une sortie de plug-in ou un bus auxiliaire.
4.
Facultatif : utilisez les potentiom&egrave;tres de niveau send des zones pour router des
signaux audio individuels vers les effets d’insert de bus auxiliaires.
Ajustement automatique du champ panoramique des bus
HALion surveille en permanence le champ panoramique des bus travers&eacute;s par les signaux et
l’adapte automatiquement.
Par exemple, si vous ajoutez une zone d'&eacute;chantillon Surround &agrave; une couche qui contient
uniquement des &eacute;chantillons st&eacute;r&eacute;o, la modification du champ panoramique du bus est
requise. Dans ce cas, le bus de la couche et tous les bus suivants sont configur&eacute;s en
surround pour permettre un routage ad&eacute;quat. Les &eacute;chantillons st&eacute;r&eacute;o restent rout&eacute;s aux
canaux 1 et 2.
Vous pouvez &eacute;galement modifier le champ panoramique d’un bus situ&eacute; au milieu du
parcours du signal en ajoutant l’effet Surround Panner sur un slot d’effet d’insert d’un bus
st&eacute;r&eacute;o. Dans ce cas, la sortie st&eacute;r&eacute;o du bus devient une sortie surround et ceci s’applique
&eacute;galement aux bus suivants.
&Agrave; NOTER
Le champ panoramique des bus auxiliaires est &eacute;galement modifi&eacute; s’ils re&ccedil;oivent des signaux
issus de sources surround.
Le champ panoramique des bus de sortie ne se modifie pas automatiquement, car il est
g&eacute;n&eacute;ralement reli&eacute; &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique mat&eacute;riel. Par cons&eacute;quent, le routage vers les bus de
sortie du plug-in doit &ecirc;tre modifi&eacute; manuellement. Veillez &agrave; ce que les slots surround soient
rout&eacute;s vers la sortie surround et les bus st&eacute;r&eacute;o vers l’une des sorties st&eacute;r&eacute;o.
224
Mixage, routage et gestion des effets
Architecture des bus audio
Si votre routage est incorrect, une ic&ocirc;ne d'avertissement rouge appara&icirc;t sur les canaux
concern&eacute;s pour indiquer que le ce champ panoramique d'au moins 2 bus est erron&eacute; et que
les signaux des canaux audio qui ne peuvent pas &ecirc;tre trait&eacute;s risquent d'&ecirc;tre perdus.
Pour y rem&eacute;dier, connectez les bus Surround &agrave; des sorties st&eacute;r&eacute;o ou ajoutez l'effet Downmix
&agrave; l'un des inserts afin de r&eacute;duire le panoramique du bus &agrave; une simple st&eacute;r&eacute;o.
Bus auxiliaires locaux (Local AUX)
En plus des 4 bus auxiliaires globaux, vous pouvez cr&eacute;er des bus auxiliaires locaux pour
les couches. Ceci vous permet par exemple d’int&eacute;grer des effets g&eacute;n&eacute;ralement utilis&eacute;s en
auxiliaire, comme la r&eacute;verb ou le delay, dans un programme.
Quand vous ajoutez un bus auxiliaire local pour une couche, le signal de cette couche est
automatiquement rout&eacute; sur ce nouveau bus local, et non plus sur le bus auxiliaire global.
Les bus auxiliaires sont reconnaissables dans l’arborescence Program &agrave; leurs ic&ocirc;nes de bus
vertes. Le num&eacute;ro du bus auxiliaire est indiqu&eacute; par un petit chiffre &agrave; l’int&eacute;rieur de l’ic&ocirc;ne. Les
effets send auxiliaires qui ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s &agrave; un bus normal sont repr&eacute;sent&eacute;s par une ic&ocirc;ne
d’effet rouge comportant &eacute;galement un chiffre. Vous pouvez ainsi voir ais&eacute;ment quels bus
auxiliaires et quels sends sont utilis&eacute;s, m&ecirc;me si leurs noms ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;s.
Ajout et suppression de bus auxiliaires locaux
•
Pour ajouter un bus auxiliaire local, s&eacute;lectionnez la couche concern&eacute;e dans
l'arborescence Program, cliquez sur le bouton Add Bus (ajouter un bus) dans la barre
d’outils et s&eacute;lectionnez l'un des quatre bus auxiliaires dans le menu.
•
Pour supprimer un bus auxiliaire local, s&eacute;lectionnez-le dans l'arborescence Program
et appuyez sur Supprimer, Retour arri&egrave;re ou utilisez la commande Delete du menu
contextuel.
Quand vous supprimez un bus auxiliaire local, tous les sends qui &eacute;taient rout&eacute;s sur ce
bus sont rout&eacute;s vers les bus auxiliaires globaux.
Connexion automatique des sorties
Si les connexions aux bus ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;tablies dans HALion, les signaux sont
automatiquement rout&eacute;s vers le bus Master.
Les sorties peuvent &ecirc;tre s&eacute;lectionn&eacute;es &agrave; diff&eacute;rents endroits de l’interface de HALion. En
effet, des s&eacute;lecteurs de sortie sont disponibles dans les zones, les bus des couches, les bus
auxiliaires et les slots. Vous pouvez attribuer le nom que vous souhaitez &agrave; chaque sortie. Les
s&eacute;lecteurs de sortie reprennent les noms ainsi d&eacute;finis.
Les programmes de diff&eacute;rents slots peuvent contenir des configurations de sortie qui ne
sont pas disponibles, par exemple si les noms des bus sont absents d'un programme multi.
•
Si des connexions ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;tablies, une bo&icirc;te de dialogue appara&icirc;t,
affichant les bus en attente. Pour chaque bus manquant, vous pouvez s&eacute;lectionner un
bus de remplacement.
Des bus en attente d’affectation peuvent &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;tect&eacute;s lorsque vous
chargez des couches dans des programmes. Si une couche ne trouve pas les bus
requis, la m&ecirc;me bo&icirc;te de dialogue s'ouvre.
225
Mixage, routage et gestion des effets
Effets d’insert
•
Si un bus de sortie assign&eacute; est d&eacute;sactiv&eacute; dans l'h&ocirc;te, HALion affiche une ic&ocirc;ne
d'avertissement rouge sur le canal de sortie et les canaux de la console de mixage y
sont connect&eacute;s.
Vous entendrez quand m&ecirc;me le signal, car tous les signaux sont rout&eacute;s en arri&egrave;replan vers le bus Master. Les s&eacute;lecteurs de sortie ne sont pas modifi&eacute;s. Ainsi, les
connexions peuvent &ecirc;tre r&eacute;tablies ult&eacute;rieurement, en activant les sorties sur l'h&ocirc;te,
etc.
Configuration des sorties dans diff&eacute;rentes applications h&ocirc;tes
Apple Logic 9
HALion est muni d’une sortie surround et de 32 sorties st&eacute;r&eacute;o connect&eacute;es &agrave;
l’application h&ocirc;te ou &agrave; un p&eacute;riph&eacute;rique mat&eacute;riel autonome. Dans la plupart des
applications, toutes ces sorties sont disponibles. Cependant, Logic 9 ne prend
en charge que 16 sorties maximum par plug-in. Quand vous ouvrez HALion, 4
configurations de sortie sont disponibles : st&eacute;r&eacute;o, Surround-5.1, multi-sortie
(1 sortie 5.1 et 15 sorties st&eacute;r&eacute;o) et multi-sortie (16 sorties st&eacute;r&eacute;o).
Ableton
Ableton Live 8 ne prend pas en charge les bus surround.
Sonar 9
Sonar 9 permet d’activer toutes les sorties en mono ou en st&eacute;r&eacute;o. En mono, vous
disposez de 64 canaux pour les 32 canaux st&eacute;r&eacute;o de HALion et de six canaux
suppl&eacute;mentaires pour le bus surround. Si les sorties st&eacute;r&eacute;o sont activ&eacute;es, Sonar
utilise 32 canaux st&eacute;r&eacute;o, plus trois canaux st&eacute;r&eacute;o suppl&eacute;mentaires pour le bus
surround.
Effets d’insert
Chaque canal peut int&eacute;grer jusqu’&agrave; huit effets d’insert. Pour afficher les effets d'insert,
agrandissez les tranches de canal.
Un insert peut contenir un effet d’insert standard (chorus, delay, etc.) ou l’un des quatre
effets send auxiliaires permettant de renvoyer le signal vers les bus auxiliaires. Tous les bus
de slot, de programme et de couche, ainsi que les zones, peuvent renvoyer des parties du
signal vers ces bus. Si un effet send auxiliaire est charg&eacute;, un fader de niveau appara&icirc;t pour le
slot d’insert. Utilisez ce fader pour r&eacute;gler le niveau du signal renvoy&eacute; vers le bus auxiliaire.
&Agrave; NOTER
Vous ne pouvez pas utiliser d’effets send sur les bus auxiliaires et les bus de sortie.
226
Mixage, routage et gestion des effets
Effets d’insert
Effets send pr&eacute;-fader
Par d&eacute;faut, les niveaux des sends sont d&eacute;termin&eacute;s en fonction du niveau du bus. Si vous
souhaitez r&eacute;gler le niveau du send ind&eacute;pendamment du niveau du bus, activez le bouton
correspondant &agrave; gauche du fader de niveau pour configurer le send en mode pr&eacute;-fader.
Utilisation des slots d’effet d’insert
Vous pouvez configurer les effets d’insert des bus auxiliaires dans la console de mixage.
•
Pour assigner un effet d’insert, cliquez sur un slot d’effet et s&eacute;lectionnez un effet dans
le menu.
•
Pour supprimer un effet d’insert, avec ses param&egrave;tres actuels, cliquez sur le slot de
cet effet et s&eacute;lectionnez None dans le menu.
•
Pour contourner un effet, activez le bouton Bypass du slot. L’effet est contourn&eacute;
lorsque ce bouton est allum&eacute;.
•
Pour &eacute;diter un effet d’insert, cliquez sur le bouton e du slot correspondant. Vous ne
pouvez &eacute;diter qu’un seul effet &agrave; la fois. Les param&egrave;tres de l’effet d’insert s’affichent
dans la partie inf&eacute;rieure.
•
Pour modifier l’assignation de sortie d’un bus auxiliaire, s&eacute;lectionnez une autre sortie
dans le menu local Output.
•
Pour modifier le niveau, r&eacute;glez le fader du bus ou double-cliquez dans le champ de
valeur situ&eacute; sous ce fader et saisissez manuellement une valeur.
•
Pour d&eacute;placer un effet vers un autre slot, cliquez sur son ic&ocirc;ne de glisser-d&eacute;placer et
d&eacute;posez-le sur l'autre slot. L’effet qui se trouvait dans ce slot est alors remplac&eacute;.
•
Pour changer l'ordre des effets, d&eacute;placez-les vers une nouvelle position entre deux
slots &agrave; l'aide de leur ic&ocirc;ne de glisser-d&eacute;placer.
•
Pour copier un effet dans un autre slot, maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e, cliquez sur
l'ic&ocirc;ne de glisser-d&eacute;placer de l'effet concern&eacute; et d&eacute;posez-le sur le nouveau slot. L’effet
qui se trouvait dans ce slot est alors remplac&eacute;.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement copier des effets d’une console &agrave; l’autre. Faites d’abord glisser
un effet sur l’onglet de la console souhait&eacute;e. Puis faites-le glisser &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
d&eacute;sirez l’ins&eacute;rer.
•
Pour copier un effet et l'ins&eacute;rer entre deux slots d'effet, maintenez la touche Alt
enfonc&eacute;e, cliquez sur l'ic&ocirc;ne de glisser-d&eacute;placer de l'effet concern&eacute; et d&eacute;posez-le
entre deux slots.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement copier des effets d’une console &agrave; l’autre. Faites d’abord glisser
un effet sur l’onglet de la console souhait&eacute;e. Puis faites-le glisser &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
d&eacute;sirez l’ins&eacute;rer.
227
Chargement et &eacute;dition de
programmes dans l’&eacute;diteur
Program Table
HALion vous permet de charger un nombre quasi illimit&eacute; de programmes dans l'&eacute;diteur
Program Table. Ainsi, vous acc&eacute;dez rapidement aux programmes souhait&eacute;s et pr&eacute;chargez
les &eacute;chantillons pour une commutation transparente entre les programmes.
&Agrave; NOTER
Les programmes peuvent &ecirc;tre lus uniquement s'ils ont &eacute;t&eacute; charg&eacute;s dans le Slot Rack. Vous
pouvez toutefois proc&eacute;der &agrave; des op&eacute;rations d'&eacute;dition, par exemple v&eacute;rifier la configuration ou
copier des zones pour le programme actif dans l'&eacute;diteur Program Table.
Il est possible de charger un programme dans l'&eacute;diteur Program Table sans le charger
automatiquement dans le Slot Rack. Ceci vous permet de configurer l'&eacute;diteur Program
Table.
•
Faites glisser le programme depuis la MediaBay vers un slot de l'&eacute;diteur Program
Table.
&Agrave; NOTER
Si vous faites glisser plusieurs programmes sur un slot, ils seront charg&eacute;s dans le slot
cible puis dans les suivants. Si les slots contiennent d&eacute;j&agrave; des programmes, ils sont
remplac&eacute;s.
•
Cliquez sur Load Program (charger un programme) dans la barre d’outils de l'&eacute;diteur
Program Table, s&eacute;lectionnez un programme et cliquez sur OK.
Vous pouvez charger simultan&eacute;ment un programme dans le slot actif du Slot Rack et dans
un slot de l'&eacute;diteur Program Table.
•
Dans la MediaBay, faites un clic droit sur un programme et s&eacute;lectionnez Load
Program into selected Slot (charger le programme dans le slot s&eacute;lectionn&eacute;).
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Chargement de programmes issus d’&eacute;chantillonneurs tiers &agrave; la page 74
228
Chargement et &eacute;dition de programmes dans l’&eacute;diteur Program Table
Program Table
Program Table
L'&eacute;diteur Program Table liste tous les programmes charg&eacute;s dans HALion.
L'&eacute;diteur Program Table comprend les colonnes suivantes :
Program Number
Ce param&egrave;tre affiche le num&eacute;ro du programme.
Les 128 premi&egrave;res entr&eacute;es de l’&eacute;diteur Program Table correspondent aux
128 num&eacute;ros de changement de programme MIDI. Vous pouvez charger ces
programmes dans le Slot Rack en envoyant un message de changement de
programme MIDI sur le canal MIDI du slot.
Les programmes charg&eacute;s dans le Slot Rack sont indiqu&eacute;s par un num&eacute;ro jaune.
Pour assigner un programme &agrave; un autre num&eacute;ro de changement de programme
MIDI, faites-le glisser &agrave; l’endroit souhait&eacute; dans la liste. Si un autre programme
occupe d&eacute;j&agrave; cette place, les programmes sont intervertis.
Program Name
Indique le nom du programme. Vous pouvez modifier le nom ici.
Used
Ce param&egrave;tre indique dans combien de slots du Slot Rack le programme est
charg&eacute;.
Preload
Ce param&egrave;tre indique si les &eacute;chantillons d'un programme sont pr&eacute;charg&eacute;s. Le
pr&eacute;chargement permet des changements de programme MIDI plus fluides.
•
Pour activer le pr&eacute;chargement d'un programme, cliquez sur l'ic&ocirc;ne
correspondante dans la colonne Preload pour qu'elle apparaisse en
surbrillance ou faites un clic droit dans le champ Preload et activez Always
Preload Program (toujours pr&eacute;charger le programme).
File Size
Ce param&egrave;tre indique la taille du programme sur le disque dur, &eacute;chantillons
inclus.
229
Chargement et &eacute;dition de programmes dans l’&eacute;diteur Program Table
Configuration de l'&eacute;diteur Program Table
Configuration de l'&eacute;diteur Program Table
Il est possible d'afficher/masquer et de r&eacute;arranger les colonnes de l'&eacute;diteur Program Table.
Vous pouvez r&eacute;organiser les colonnes par glisser-d&eacute;placer et modifier leur largeur en
faisant glisser les c&ocirc;t&eacute;s.
Vous pouvez afficher/masquer les colonnes File Size, Preload et Used.
•
Pour masquer une colonne, faites un clic droit sur son en-t&ecirc;te et utilisez la commande
Remove (supprimer) correspondante.
•
Pour ins&eacute;rer une colonne, s&eacute;lectionnez son nom dans le menu contextuel d'en-t&ecirc;te de
colonne.
&Agrave; NOTER
Toutes les modifications apport&eacute;es aux colonnes son enregistr&eacute;es avec le projet.
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Program Table
Charger un programme
Cette fonction vous permet de charger un programme.
Save Program (enregistrer le programme)
Cette fonction enregistre le programme actif.
Save Program As (enregistrer le programme sous)
Cette fonction permet d'enregistrer un programme sous un nouveau nom et dans
un autre sous-dossier du dossier de contenus.
Save All Programs (enregistrer tous les programmes)
Cette fonction enregistre tous les programmes de l'&eacute;diteur Program Table.
Save Selected Programs (enregistrer les programmes s&eacute;lectionn&eacute;s)
Cette fonction enregistre les programmes s&eacute;lectionn&eacute;s.
Export Selected Programs As HALion Sonic SE Layer Presets
Cette fonction exporte les programmes s&eacute;lectionn&eacute;s en tant que pr&eacute;r&eacute;glages de
couche HALion Sonic SE.
230
Chargement et &eacute;dition de programmes dans l’&eacute;diteur Program Table
Menu contextuel de l'&eacute;diteur Program Table
Supprimer
Cette fonction supprime le programme du slot.
Cut/Copy (copier/coller)
Coupe ou copie le programme du slot s&eacute;lectionn&eacute;.
Coller
Colle le programme coup&eacute; ou copi&eacute; dans le slot s&eacute;lectionn&eacute;.
Always Preload Program (toujours pr&eacute;charger le programme)
Si un programme est charg&eacute; dans l’&eacute;diteur Program Table, mais qu’il n’est
utilis&eacute; par aucun des slots, ses &eacute;chantillons ne sont pas pr&eacute;charg&eacute;s. Cette option
vous permet de pr&eacute;charger les programmes non assign&eacute;s pour acc&eacute;l&eacute;rer les
changements de programme MIDI.
Preload Program On Demand (pr&eacute;charger le programme &agrave; la demande)
Activez cette option si vous souhaitez pr&eacute;charger les &eacute;chantillons d'un
programme uniquement quand il est charg&eacute; dans un slot.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Exportation de programmes et de couches en tant que pr&eacute;r&eacute;glages de couche HALion Sonic
SE &agrave; la page 262
231
Arborescence Program
La navigation et la s&eacute;lection s’effectuent principalement dans l’arborescence Program. Elle
affiche le programme actif avec ses couches, zones et modules, et permet d'ajouter, charger,
importer ou supprimer des &eacute;l&eacute;ments.
L'arborescence Program sch&eacute;matise le parcours du signal au sein du programme. Les
signaux MIDI arrivent par le haut et passent par les couches et les modules MIDI. Au sein
d'un programme ou d'une couche, les modules MIDI s’appliquent &eacute;galement de haut en bas.
Les signaux audio ressortent via des bus, qui peuvent eux-m&ecirc;mes comprendre un ou
plusieurs modules d’effet. Au sein des bus, les modules d’effet sont &eacute;galement appliqu&eacute;s du
haut vers le bas.
&Eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program
L'arborescence Program affiche tous les &eacute;l&eacute;ments qui constituent le programme
s&eacute;lectionn&eacute; dans le Slot Rack.
Programmes et couches
Les programmes repr&eacute;sentent le niveau le plus &eacute;lev&eacute; de l’arborescence Program. Vous ne
pouvez pas afficher plusieurs programmes &agrave; la fois.
Les programmes sont des instruments ou des sons complexes qui combinent des couches,
des zones, des bus, des modules MIDI et des modules d'effet. Bien souvent, un programme
ne contient qu’une seule couche int&eacute;grant tous les composants n&eacute;cessaires, comme par
exemple les fonctions de synth&egrave;se ou les effets d’insert. En effet, une couche est en soi une
structure sonore compl&egrave;te et ind&eacute;pendante. Les couches peuvent servir &agrave; structurer les
programmes, par exemple en regroupant diff&eacute;rentes zones. Ceci vous permet d’appliquer
232
Arborescence Program
&Eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program
simultan&eacute;ment les m&ecirc;mes param&egrave;tres &agrave; plusieurs zones. Gr&acirc;ce aux programmes, vous
pouvez combiner diff&eacute;rentes couches pour &eacute;laborer des sons complexes ou cr&eacute;er des
combinaisons de sons qui se chargent ensemble. De nombreux musiciens r&eacute;partissent par
exemple des sons de basse/piano ou de piano/cordes sur diff&eacute;rentes plages du clavier.
Zones
Ce sont elles qui g&eacute;n&egrave;rent les sons dans HALion. Les zones sont les &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s au
niveau le plus bas de l’arborescence Program.
Diff&eacute;rents types de zones sont disponibles : synth&eacute;, &eacute;chantillon, granulaire, orgue et
wavetable. Les types de zone diff&egrave;rent de par leur source sonore.
•
Les zones de synth&eacute; offrent une section oscillateur compos&eacute;e de trois oscillateurs
principaux, un sous-oscillateur, un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit et un &eacute;tage de modulation en
anneau.
•
Un &eacute;chantillon sp&eacute;cifique est charg&eacute; sur les zones d'&eacute;chantillon.
•
Les zones granulaires contiennent une section d&eacute;taill&eacute;e consacr&eacute;e &agrave; l’oscillateur
de grains. Cette section comprend elle-m&ecirc;me deux pages, l’une regroupant les
param&egrave;tres sp&eacute;cifiques aux grains et l’autre les param&egrave;tres relatifs aux &eacute;chantillons.
•
La section Organ Oscillator produit le son d’un orgue &agrave; tirettes classique pouvant
comporter jusqu’&agrave; neufs tirettes.
•
Les zones de wavetable permettent de cr&eacute;er des wavetables personnalis&eacute;es, par
extraction des formes d'onde &agrave; cycle unique des &eacute;chantillons.
Sous l'arborescence Program, 3 chiffres indiquent le nombre de zones s&eacute;lectionn&eacute;es, le
nombre de zones contenues au sein de la couche active et le nombre de zones contenues
dans le programme.
Ces informations sont utiles lorsqu'il s'agit d'&eacute;diter ou de supprimer des zones. Par
exemple, si vous disposez d’un programme de piano qui a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute; avec plusieurs
couches de v&eacute;locit&eacute; par note, chaque couche de v&eacute;locit&eacute; comprend 88 zones d’&eacute;chantillon.
Avant d'&eacute;diter ou de supprimer l'int&eacute;gralit&eacute; d'une couche de v&eacute;locit&eacute;, consultez ces 3 chiffres
pour v&eacute;rifier si vous avez s&eacute;lectionn&eacute; le bon nombre de zones.
Bus
Les bus permettent d'ajouter des effets audio et de configurer le routage audio dans HALion.
Modules MIDI
Les modules MIDI traitent le flux des &eacute;v&eacute;nements MIDI &agrave; l’int&eacute;rieur d’un programme. Ils
peuvent produire des signaux de modulation monophoniques, qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s
comme sources dans la matrice de modulation. Les modules MIDI peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s &agrave;
un programme entier ou &agrave; une seule couche.
Effets audio
Vous pouvez ajouter des effets audio sur vos bus.
233
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Les trois premi&egrave;res colonnes de l'arborescence Program comprennent les fonctions
Visibility, Mute et Solo. La section de droite contient le programme s&eacute;lectionn&eacute; et ses
diff&eacute;rents &eacute;l&eacute;ments. Ils sont organis&eacute;s de fa&ccedil;on hi&eacute;rarchique, le programme repr&eacute;sentant le
niveau le plus &eacute;lev&eacute; de cette structure hi&eacute;rarchique.
Colonnes
Par d&eacute;faut, l'arborescence Program affiche les colonnes Visibility, Mute, Solo et Name. Pour
afficher des informations suppl&eacute;mentaires, vous pouvez ajouter d’autres colonnes.
Key Range
Indique la plage de touches des zones, programmes et couches.
Velocity Range
Indique la plage de v&eacute;locit&eacute; des zones, programmes et couches.
Root Key
Indique la touche de r&eacute;f&eacute;rence des zones.
Tune
Indique le d&eacute;calage de hauteur des zones d’&eacute;chantillon.
Le param&egrave;tre Tune est d&eacute;fini sur l'&eacute;diteur Mapping.
Gain
Indique le d&eacute;calage de gain des zones d’&eacute;chantillon.
Le param&egrave;tre Gain est d&eacute;fini sur l'&eacute;diteur Mapping.
File Size
Indique la taille des &eacute;chantillons qui sont enregistr&eacute;s sur le disque dur. Pour les
programmes et les couches, la valeur indiqu&eacute;e correspond &agrave; la taille totale de
leurs &eacute;chantillons.
Preload
Indique le nombre d’octets pr&eacute;charg&eacute;s pour chaque &eacute;chantillon.
234
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Mute
Contient les boutons Mute pour les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program.
Solo
Contient les boutons Solo pour les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program.
Visibility
Contient l'ic&ocirc;ne Visibility pour les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program. Cliquez
sur l'ic&ocirc;ne pour changer le param&egrave;tre de visibilit&eacute; de chaque &eacute;l&eacute;ment.
Learn Zone Parameter
Utiliser cette option pour afficher un param&egrave;tre de zone dans une colonne.
Barre d’outils
Load Program/Layer
Cette fonction vous permet de parcourir les dossiers pour charger un
programme ou une couche.
Save Program (enregistrer le programme)
Cette fonction enregistre le programme. Quand vous essayez de remplacer
des contenus d’usine prot&eacute;g&eacute;s en &eacute;criture, une bo&icirc;te de dialogue permettant
d'enregistrer le programme &eacute;dit&eacute; sous un nouveau nom appara&icirc;t.
Delete Selected Items
Cette fonction supprime les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans l'arborescence
Program.
&Agrave; NOTER
Les fichiers eux-m&ecirc;mes ne sont pas supprim&eacute;s du disque dur.
Couper
Cette fonction supprime de la liste les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s et les enregistre
dans le presse-papiers.
Copier
Cette fonction copie les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans le presse-papiers.
Coller
Cette fonction colle les &eacute;l&eacute;ments &agrave; la position s&eacute;lectionn&eacute;e, depuis le pressepapiers.
Create New Zone (cr&eacute;er une nouvelle zone)
Cette fonction vous permet de cr&eacute;er une zone granulaire, de synth&eacute;,
d'&eacute;chantillon, d'orgue ou de wavetable &agrave; la position choisie.
235
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Create New Layer (cr&eacute;er une nouvelle couche)
Cr&eacute;e une couche &agrave; la position s&eacute;lectionn&eacute;e.
Create New MIDI Module (cr&eacute;er un nouveau module MIDI)
Ouvre un s&eacute;lecteur qui permet de choisir un module MIDI &agrave; ajouter au
programme.
Create New Audio Effect (cr&eacute;er un nouvel effet audio)
Ouvre un s&eacute;lecteur qui permet de choisir un effet audio &agrave; ajouter au bus
s&eacute;lectionn&eacute;.
Create New Bus (cr&eacute;er un nouveau bus)
Ouvre un menu qui vous offre la possibilit&eacute; d'ajouter des bus au programme. Ce
menu vous permet &eacute;galement d'ajouter jusqu'&agrave; quatre bus auxiliaires.
Selection Filter (filtre de s&eacute;lection)
Le filtre de s&eacute;lection permet de s&eacute;lectionner un groupe d’&eacute;l&eacute;ments en doublecliquant sur un programme, une couche ou une zone. Par d&eacute;faut, un double clic
s&eacute;lectionne tous les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program.
Le filtre de s&eacute;lection peut &ecirc;tre configur&eacute; pour s&eacute;lectionner uniquement des
zones, couches, effets, modules MIDI ou bus.
Visibility
Pour masquer des zones et des couches dans l'arborescence Program, cliquez sur l’ic&ocirc;ne
d’œil correspondante dans la colonne Visibility. Cette ic&ocirc;ne indique l'&eacute;tat de visibilit&eacute; des
zones, couches et des programmes.
Ic&ocirc;ne Description
L'&eacute;l&eacute;ment et l'ensemble de son contenu sont visibles.
L'&eacute;l&eacute;ment et l'ensemble de son contenu sont masqu&eacute;s.
L'&eacute;l&eacute;ment est visible, mais des &eacute;l&eacute;ments sont masqu&eacute;s.
Les raccourcis clavier suivants vous donneront acc&egrave;s aux diff&eacute;rentes fonctions de visibilit&eacute; :
•
Pour afficher une couche ou zone particuli&egrave;re, cliquez sur l’ic&ocirc;ne d’œil correspondante
tout en maintenant la touche Alt enfonc&eacute;e.
•
Pour afficher toutes les couches ou zones s&eacute;lectionn&eacute;es, appuyez sur Ctrl/Cmd-U.
•
Pour afficher toutes les couches et les zones, appuyez sur Maj-Ctrl/Cmd-U.
Mute et Solo
•
Pour couper ou r&eacute;tablir le son d'un &eacute;l&eacute;ment et de tous ses sous-&eacute;l&eacute;ments, cliquez sur
le bouton dans la colonne Mute. Par exemple, si vous coupez le son d'un programme
ou d'une couche qui contient des zones, le son g&eacute;n&eacute;r&eacute; par ces derni&egrave;res est &eacute;galement
coup&eacute;.
236
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Les couches et les zones sur lesquelles la fonction Mute est activ&eacute;e ne g&eacute;n&egrave;rent aucun
son lorsque vous jouez.
•
Pour r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres muets, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Mute dans l'en-t&ecirc;te
de colonne.
•
Pour &eacute;couter un &eacute;l&eacute;ment en solo et couper le son de tous les autres &eacute;l&eacute;ments de
m&ecirc;me niveau hi&eacute;rarchique, cliquez sur le bouton dans la colonne Solo.
•
Pour r&eacute;initialiser tous les param&egrave;tres solo, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Solo dans l'en-t&ecirc;te de
colonne.
•
Pour couper le son des zones s&eacute;lectionn&eacute;es, ouvrez le menu contextuel de
l'arborescence Program et s&eacute;lectionnez Mute/Solo &gt; Mute Selected Zones (muet/solo
- couper le son des zones s&eacute;lectionn&eacute;es).
•
Pour couper le son de toutes les zones, ouvrez le menu contextuel de l'arborescence
Program et s&eacute;lectionnez Mute/Solo &gt; Mute All Zones (muet/solo - couper le son de
toutes les zones).
Cette op&eacute;ration ne s'applique pas au programme lui-m&ecirc;me, ni aux couches qu'il
contient.
Configuration des colonnes
•
Pour ajouter une colonne, faites un clic droit sur l’en-t&ecirc;te d’une colonne et
s&eacute;lectionnez l’&eacute;l&eacute;ment &agrave; afficher.
•
Pour supprimer une colonne, faites un clic droit sur son en-t&ecirc;te et d&eacute;s&eacute;lectionnez-la.
•
Pour ajouter un param&egrave;tre de zone comme colonne, faites un clic droit sur l'en-t&ecirc;te de
la colonne concern&eacute;e, s&eacute;lectionnez Learn Zone Parameter (acquisition de param&egrave;tre
de zone), ouvrez l'&eacute;diteur de la zone et cliquez sur le param&egrave;tre que vous souhaitez
ajouter comme colonne.
Menu contextuel de l'arborescence Program
Les options et commandes disponibles d&eacute;pendent de l'&eacute;l&eacute;ment pour lequel vous ouvrez le
menu. Par exemple, Copy Zone Settings (copier les param&egrave;tres de zone) est uniquement
disponible pour les zones.
237
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Expand All/Collapse All
Agrandit/r&eacute;duit tous les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program.
&Agrave; NOTER
Ces options sont uniquement disponibles si aucun &eacute;l&eacute;ment n'est s&eacute;lectionn&eacute;.
Expand Tree/Collapse Tree
Agrandit/r&eacute;duit l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Selection
•
Pour s&eacute;lectionner l'ensemble du contenu d'un programme, s&eacute;lectionnez
Select All (tout s&eacute;lectionner).
•
Pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments jusque-l&agrave; ignor&eacute;s et d&eacute;s&eacute;lectionner
tous les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s, choisissez Invert Selection (inverser la
s&eacute;lection).
&Agrave; NOTER
Cette fonction s'applique aux &eacute;l&eacute;ments de m&ecirc;me type qui appartiennent &agrave;
la m&ecirc;me hi&eacute;rarchie. Par exemple, les couches qui sont des sous-&eacute;l&eacute;ments
d'un programme ou les bus d'une m&ecirc;me couche.
•
Pour s&eacute;lectionner toutes les entr&eacute;es subsidiaires d'un &eacute;l&eacute;ment,
s&eacute;lectionnez Select Tree (s&eacute;lectionner l’arborescence).
New
Ce sous-menu vous permet d'ajouter une nouvelle couche, zone, un nouveau
bus, module MIDI ou effet.
238
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
&Agrave; NOTER
Certains &eacute;l&eacute;ments peuvent uniquement &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave; une position sp&eacute;cifique.
Par exemple, seuls les bus accueillent les effets audio.
Load/Save
Ce param&egrave;tre vous permet de charger/enregistrer les &eacute;l&eacute;ments de
l'arborescence Program. Les options disponibles d&eacute;pendent des &eacute;l&eacute;ments
s&eacute;lectionn&eacute;s.
•
Replace Program/Layer (remplacer le programme/la couche) vous permet
de remplacer le programme ou la couche s&eacute;lectionn&eacute;e.
•
Load to New Layer (charger une nouvelle couche) vous permet de
s&eacute;lectionner un nouveau programme ou une nouvelle couche et de
l'ajouter dans le programme actif, &agrave; la position actuelle dans la hi&eacute;rarchie.
•
Save Program enregistre le programme actif.
&Agrave; NOTER
Le contenu d'usine ne peut pas &ecirc;tre &eacute;cras&eacute;. Si vous essayez d'enregistrer
un programme d'usine, la bo&icirc;te de dialogue Save Program As (enregistrer
le programme sous) s'ouvre et vous permet d'enregistrer le programme
dans le dossier de contenus utilisateur.
•
Save Program/Layer As (enregistrer le programme/la couche sous)
permet d'enregistrer la couche ou le programme actif dans le dossier de
contenus utilisateur.
•
Save Layer As Program (enregistrer la couche en tant que programme)
permet d'enregistrer la couche s&eacute;lectionn&eacute;e dans l'arborescence Program
en tant que programme dans le dossier de contenus utilisateur.
•
Revert to Last Saved Program (r&eacute;tablir le dernier programme
enregistr&eacute;) annule toutes les modifications apport&eacute;es depuis le dernier
enregistrement du programme.
Import/Export
•
Import VST 3 Preset (importer un pr&eacute;r&eacute;glage VST 3) ouvre une bo&icirc;te de
dialogue qui vous permet de s&eacute;lectionner et de charger un pr&eacute;r&eacute;glage VST
3.
•
Export Program/Layer as VST 3 Preset (exporter un programme/une
couche comme pr&eacute;r&eacute;glage VST 3) permet d'exporter le programme ou la
couche s&eacute;lectionn&eacute; en tant que pr&eacute;r&eacute;glage VST 3.
•
Export Program/Layer as HALion Sonic SE Layer Preset (exporter un
programme/une couche comme pr&eacute;r&eacute;glage de couche HALion Sonic SE)
permet d'exporter le programme ou la couche s&eacute;lectionn&eacute; en tant que
pr&eacute;r&eacute;glage de couche HALion Sonic SE. Ces pr&eacute;r&eacute;glages peuvent ensuite
&ecirc;tre charg&eacute;s par HALion Sonic ou HALion Sonic SE comme couches ou
programmes.
•
Export Program/Layer as VST 3 Preset with Samples (exporter le
programme/la couche comme pr&eacute;r&eacute;glage VST 3 avec &eacute;chantillons) permet
d'exporter la couche ou le programme s&eacute;lectionn&eacute;, et l'ensemble de ses
&eacute;chantillons, en tant que pr&eacute;r&eacute;glage VST 3.
239
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
•
Export Program/Layer as Protected VST 3 Preset (exporter le programme/
la couche comme pr&eacute;r&eacute;glage VST 3 prot&eacute;g&eacute;) permet d'exporter la couche
ou le programme s&eacute;lectionn&eacute; en tant que pr&eacute;r&eacute;glage VST 3 prot&eacute;g&eacute;.
•
Export Program/Layer as VST 3 Preset with Files (exporter le programme/
la couche comme pr&eacute;r&eacute;glage VST 3 avec fichiers) permet d'exporter la
couche ou le programme s&eacute;lectionn&eacute;, et l'ensemble de ses fichiers, en tant
que pr&eacute;r&eacute;glage VST 3.
•
Import Folder (importer un dossier) permet d'importer un dossier ou des
sous-dossiers d'&eacute;chantillons.
•
Import Samples (importer des &eacute;chantillons) permet d'importer des
&eacute;chantillons.
•
Export Samples (exporter les &eacute;chantillons) permet d'exporter les
&eacute;chantillons.
•
Replace Samples (remplacer les &eacute;chantillons) permet d'&eacute;changer un ou
plusieurs des &eacute;chantillons utilis&eacute;s pour lire une ou plusieurs zones. Les
param&egrave;tres propres &agrave; la zone, comme Pitch, Filter ou Amplifier ne sont
pas affect&eacute;s par cette fonction.
•
Change Sample Folder (modifier le dossier d'&eacute;chantillon) permet de
d&eacute;placer des &eacute;chantillons. Cette option peut s’av&eacute;rer utile si vous avez
trait&eacute; des &eacute;chantillons avant de les enregistrer dans un autre emplacement
avec le m&ecirc;me nom.
•
Find Missing Samples (d&eacute;tecter les &eacute;chantillons manquants) ouvre une
bo&icirc;te de dialogue pour rechercher les &eacute;chantillons manquants.
Supprimer
Cette fonction supprime l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Program.
Si un &eacute;chantillon est s&eacute;lectionn&eacute;, il est supprim&eacute; de l'arborescence, mais pas du
disque dur.
Renommer
Cette fonction permet de renommer l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Couper
Cette fonction supprime de la liste l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et l'enregistre dans le
presse-papiers.
Copier
Cette fonction copie l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans le presse-papiers.
Coller
Cette fonction colle l'&eacute;l&eacute;ment du presse-papiers dans la couche ou le
programme s&eacute;lectionn&eacute;.
Collage dans une nouvelle couche
Cette fonction permet de coller un ou plusieurs &eacute;l&eacute;ments copi&eacute;s sur une nouvelle
couche d'une zone, sur une couche ou dans le programme, selon l'endroit o&ugrave;
vous avez cliqu&eacute; pour ouvrir le menu contextuel.
240
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Copy Zone Settings (copier les param&egrave;tres de la zone)
Cette fonction copie les param&egrave;tres de la zone s&eacute;lectionn&eacute;e dans le pressepapiers.
Paste Zone Settings to Selection (coller les param&egrave;tres de la zone sur la s&eacute;lection)
Cette fonction colle les param&egrave;tres depuis le presse-papiers sur l'&eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Program.
Search and Rename (rechercher et renommer)
Cette fonction permet de rechercher des &eacute;l&eacute;ments et de renommer un &eacute;l&eacute;ment
s&eacute;lectionn&eacute; ou tous les &eacute;l&eacute;ments via l'arborescence Program.
Visibility
•
Hide Selected (masquer la s&eacute;lection) masque les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s.
•
Hide Non-Selected (masquer les &eacute;l&eacute;ments non s&eacute;lectionn&eacute;s) masque tous
les &eacute;l&eacute;ments qui ne sont pas s&eacute;lectionn&eacute;s.
•
Show Selected (afficher la s&eacute;lection) affiche tous les &eacute;l&eacute;ments
s&eacute;lectionn&eacute;s.
•
Hide All (tout masquer) masque tous les &eacute;l&eacute;ments.
•
Show All (tout afficher) affiche tous les &eacute;l&eacute;ments.
•
Lorsque la fonction Auto Visibility (visibilit&eacute; automatique) est activ&eacute;e, les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es et toutes les zones faisant directement partie de la
m&ecirc;me couche sont affich&eacute;es automatiquement. Les autres zones sont
masqu&eacute;es.
Quand cette option est active, vous pouvez activer ou d&eacute;sactiver la visibilit&eacute;
des zones figurant dans les couches.
Mute/Solo (muet/solo)
•
Mute All Zones (couper le son de toutes les zones) coupe le son de toutes
les zones.
Le son du programme lui-m&ecirc;me et celui des couches qu’il contient ne sont
pas affect&eacute;s.
•
Solo All Zones (toutes les zones en solo) permet d'&eacute;couter toutes les zones
en solo.
Le son du programme lui-m&ecirc;me et celui des couches qu’il contient ne sont
pas affect&eacute;s.
•
Mute Selected Zones (couper le son des zones s&eacute;lectionn&eacute;es) coupe le son
des zones s&eacute;lectionn&eacute;es.
•
Solo Selected Zones (zones s&eacute;lectionn&eacute;es en solo) permet d'&eacute;couter les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es en solo.
•
Make All Zones Audible (rendre toutes les zones audibles) r&eacute;initialise les
&eacute;tats Mute et Solo de toutes les zones.
•
Solo Follows Selection (l'&eacute;coute en solo suit la s&eacute;lection) permet d'&eacute;couter
automatiquement en solo les zones et les couches s&eacute;lectionn&eacute;es. Le son
des autres &eacute;l&eacute;ments du programme est coup&eacute;.
Cette fonction vous permet de basculer entre des couches/zones et de ne
lire que la s&eacute;lection.
241
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Streaming
Cette fonction vous donne le choix entre deux param&egrave;tres de transfert en continu
pour les &eacute;chantillons s&eacute;lectionn&eacute;s :
•
Play from RAM (lire depuis la m&eacute;moire vive)
•
Remove Completely from RAM (supprimer compl&egrave;tement de la m&eacute;moire
vive)
Mapping
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le mappage de l'&eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;.
Fill Gaps (remplir les espaces vides)
•
Pitch Only (hauteur uniquement) remplit les espaces vides entre les zones
s&eacute;lectionn&eacute;es sur l’axe clavier.
•
Velocity Only (v&eacute;locit&eacute; uniquement) remplit les espaces vides entre les
zones s&eacute;lectionn&eacute;es sur l’axe v&eacute;locit&eacute;.
•
Pitch and Velocity (hauteur et v&eacute;locit&eacute;) remplit d'abord les espaces vides
sur l’axe clavier. Les espaces vides restants sur l’axe v&eacute;locit&eacute; sont ensuite
combl&eacute;s.
•
Velocity and Pitch (v&eacute;locit&eacute; et hauteur) remplit d'abord les espaces vides
sur l’axe v&eacute;locit&eacute;. Les espaces vides restants sur l’axe clavier sont ensuite
combl&eacute;s.
Set Root Key (d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir les touches de r&eacute;f&eacute;rence des zones
s&eacute;lectionn&eacute;es sans modifier leur plage de touches ou de v&eacute;locit&eacute;.
•
Center of Zone (centre de la zone) d&eacute;finit la touche centrale de la zone
comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Quand la zone n’a pas de touche centrale
parce qu’elle couvre un nombre de touches pair, c’est la touche la plus
proche de la pr&eacute;c&eacute;dente touche de r&eacute;f&eacute;rence parmi les touches du milieu
qui est utilis&eacute;e comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
•
High Key of Zone (touche haute de la zone) d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence
sur la valeur High Key de la zone.
•
Low Key of Zone (touche basse de la zone) d&eacute;finit la touche de r&eacute;f&eacute;rence
sur la valeur Low Key de la zone.
•
Key Text in Sample Name (touche au format texte dans le nom
d'&eacute;chantillon) d&eacute;finit la touche indiqu&eacute;e dans le nom de fichier de
l’&eacute;chantillon comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Cette fonction recherche un nom
de touche indiqu&eacute; sous forme de texte.
•
Key Number in Sample Name (num&eacute;ro de touche dans le nom
d'&eacute;chantillon) d&eacute;finit le num&eacute;ro de note MIDI indiqu&eacute; dans le nom de fichier
de l’&eacute;chantillon comme touche de r&eacute;f&eacute;rence. Cette fonction recherche un
num&eacute;ro.
•
Root Key in Sample File (touche de r&eacute;f&eacute;rence dans le fichier d'&eacute;chantillon)
d&eacute;finit la touche stock&eacute;e dans le bloc d’en-t&ecirc;te du fichier d’&eacute;chantillon
comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
242
Arborescence Program
Colonnes et commandes de l'arborescence Program
Transfert de param&egrave;tres vers un mappage
Si certains param&egrave;tres sont communs entre les zones, Fine Tune et Level
diff&egrave;rent souvent. Pour &eacute;viter que les r&eacute;glages Fine Tune et Level ne varient,
transf&eacute;rez-les vers les param&egrave;tres Tune et Gain dans l'&eacute;diteur Mapping.
•
Select All transfert simultan&eacute;ment les param&egrave;tres Fine Tune et Level.
•
Fine Tune et Level permettent de transf&eacute;rer les param&egrave;tres s&eacute;par&eacute;ment.
Ensuite, les param&egrave;tres de la zone sont r&eacute;initialis&eacute;s.
Appliquer les param&egrave;tres de couche aux zones
Il est parfois utile d’appliquer les param&egrave;tres de couche aux zones qu’elles
contiennent.
Par exemple, si un programme comprend des couches qui occupent une plage
de touches restreinte, mais qui contiennent des zones qui utilisent la plage
de touches compl&egrave;te, toutes ces zones occupent l’int&eacute;gralit&eacute; du clavier dans
l’&eacute;diteur Mapping et vous ne pouvez pas voir leurs limites r&eacute;elles.
Pour y rem&eacute;dier, s&eacute;lectionnez Apply Layer Settings to Zones &gt; Key Range
(appliquer des param&egrave;tres de couche aux zones - plage de touches) pour que les
limites des zones soient cal&eacute;es sur celles des couches. Vous pouvez appliquer
tous les param&egrave;tres en une fois ou les appliquer s&eacute;par&eacute;ment pour Key Range,
Velocity Range, Fine Tune, Level et Pan.
Set Bus Type (d&eacute;finir le type de bus)
Ce param&egrave;tre vous permet de modifier le type de bus. Il est possible de convertir
un bus audio normal en bus auxiliaire et vice versa. Ceci peut s'av&eacute;rer utile pour
modifier le type d'un bus sur lequel des effets ont d&eacute;j&agrave; &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s.
MIDI Module Library (biblioth&egrave;que de modules MIDI)
Cette biblioth&egrave;que vous permet d'enregistrer vos scripts de modules comme
modules MIDI. Ces modules sont ensuite trait&eacute;s comme tout autre module MIDI
dans HALion : ils apparaissent dans la liste des modules MIDI dans la barre
d’outils, sont accessibles via l'&eacute;diteur MIDI Modules, etc.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;diteur Mapping &agrave; la page 76
Bo&icirc;te de dialogue Search and Rename (rechercher et renommer) &agrave; la page 270
Color Scheme
Ce param&egrave;tre apporte des informations suppl&eacute;mentaires sur la couleur des ic&ocirc;nes de
programmes, de couches et de zones.
•
Gris clair – Le gris clair est la couleur standard des zones. Dans le cas d’une zone
d’&eacute;chantillon, cette couleur signifie que tous les &eacute;chantillons ont &eacute;t&eacute; trouv&eacute;s et
charg&eacute;s sans aucune erreur.
•
Rouge – Une ic&ocirc;ne est rouge signifie que l'&eacute;chantillon est introuvable, par exemple,
parce qu'il se trouve sur un disque dur externe qui n'est pas connect&eacute;.
•
Jaune – Si un &eacute;l&eacute;ment est incomplet, par exemple, une zone d'&eacute;chantillon qui n'est
pas li&eacute;e &agrave; un &eacute;chantillon.
243
Arborescence Program
&Eacute;dition des programmes, des zones et des couches
•
Bleu clair – HALion peut lire les &eacute;chantillons uniquement &agrave; partir de la RAM
afin de r&eacute;duire la charge du disque dur. Dans ce cas, les ic&ocirc;nes des &eacute;chantillons
correspondants deviennent bleu clair.
•
Magenta – Pour lib&eacute;rer de la m&eacute;moire sur votre ordinateur, vous pouvez retirer
enti&egrave;rement les &eacute;chantillons de la m&eacute;moire vive. Les &eacute;chantillons sont alors lus
uniquement &agrave; partir du disque dur. Dans ce cas, les ic&ocirc;nes des zones d’&eacute;chantillon
correspondantes sont magenta.
&Eacute;dition des programmes, des zones et des couches
Cr&eacute;ation de zones
Pour cr&eacute;er une zone, plusieurs possibilit&eacute;s s’offrent &agrave; vous :
•
Faites glisser les &eacute;chantillons depuis la MediaBay ou le Explorateur de fichiers/Finder
Mac OS et d&eacute;posez-les sur un programme ou une couche.
•
Faites un clic droit sur une couche dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez New &gt;
Zone, puis choisissez le type de zone que vous souhaitez cr&eacute;er.
•
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Create New Zone dans la barre d’outils de l'arborescence
Program et s&eacute;lectionnez le type de zone que vous souhaitez cr&eacute;er.
&Agrave; NOTER
•
Lors de la cr&eacute;ation des zones, HALion utilise le pr&eacute;r&eacute;glage de zone par d&eacute;faut pour
attribuer les valeurs par d&eacute;faut aux param&egrave;tres de zone. Ce pr&eacute;r&eacute;glage contient
tous les param&egrave;tres de zone, mais aucun param&egrave;tre li&eacute; aux &eacute;chantillons (d&eacute;but/fin
d’&eacute;chantillon, d&eacute;but/fin de boucle, etc.).
•
Pour utiliser des param&egrave;tres de zone sp&eacute;cifiques, modifiez le pr&eacute;r&eacute;glage par d&eacute;faut
et enregistrez-le comme pr&eacute;r&eacute;glage par d&eacute;faut dans votre r&eacute;pertoire de pr&eacute;r&eacute;glages
utilisateur.
Cr&eacute;ation de couches
Pour cr&eacute;er des couches, plusieurs possibilit&eacute;s s’offrent &agrave; vous :
•
Cliquez sur l'ic&ocirc;ne Create New Layer
d’outils.
(cr&eacute;er une nouvelle couche) dans la barre
Si une couche est s&eacute;lectionn&eacute;e, la nouvelle couche est ajout&eacute;e dans cette couche.
Si une zone est s&eacute;lectionn&eacute;e, la nouvelle couche est ajout&eacute;e au m&ecirc;me niveau
hi&eacute;rarchique que la zone.
•
Pour ajouter plusieurs couches sur un m&ecirc;me niveau, maintenez la touche Maj
enfonc&eacute;e et cliquez autant de fois que vous souhaitez ajouter de couches sur l'ic&ocirc;ne
Create New Layer, dans la barre d’outils.
•
Faites un clic droit sur une couche et s&eacute;lectionnez New &gt; Layer.
Cette op&eacute;ration cr&eacute;e une nouvelle couche au sein de la couche s&eacute;lectionn&eacute;e.
244
Arborescence Program
Importation d’&eacute;chantillons
Enregistrement de programmes et de couches en tant que pr&eacute;r&eacute;glages
VST
•
Pour enregistrer un programme comme pr&eacute;r&eacute;glage VST, cliquez sur le bouton
Save (enregistrer) dans la barre d’outils ou utilisez la commande Save Program
(enregistrer le programme) dans le sous-menu Load/Save (charger/enregistrer) du
menu contextuel. Dans la bo&icirc;te de dialogue, indiquez un nom et cliquez sur OK.
•
Pour enregistrer une couche donn&eacute;e, faites un clic droit dessus et s&eacute;lectionnez Load/
Save &gt; Save Layer As (enregistrer la couche sous). Dans la bo&icirc;te de dialogue, indiquez
un nom et cliquez sur OK.
Importation d’&eacute;chantillons
Vous pouvez s&eacute;lectionner manuellement les &eacute;chantillons &agrave; importer ou importer des
dossiers d'&eacute;chantillons complets.
•
Pour importer des &eacute;chantillons, faites un clic droit sur le programme ou l'une de
ses couches et s&eacute;lectionnez Import/Export &gt; Import Samples (importer/exporter importer des &eacute;chantillons).
•
Pour importer un dossier d'&eacute;chantillons ou un sous-dossier qui contient des
&eacute;chantillons, faites un clic droit sur le programme ou l'une de ses couches et
s&eacute;lectionnez Import/Export &gt; Import Folder (importer/exporter - importer des
&eacute;chantillons).
Habituellement, les banques d’&eacute;chantillons sont organis&eacute;es selon des structures de
dossiers dans lesquelles chaque couche de v&eacute;locit&eacute; ou chaque groupe de touches
est enregistr&eacute; dans un dossier distinct. Pour cr&eacute;er des couches qui correspondent &agrave;
la hi&eacute;rarchie des sous-dossiers sur le disque, activez le bouton Create Layers from
Subfolders (cr&eacute;er des couches &agrave; partir des sous-dossiers).
Lors de l’importation des &eacute;chantillons, HALion utilise un pr&eacute;r&eacute;glage de zone “par d&eacute;faut”.
Dans ce cas, tous les param&egrave;tres de la zone sont d&eacute;finis sur leur valeur par d&eacute;faut, mais pas
les param&egrave;tres propres &agrave; l'&eacute;chantillon. Vous pouvez modifier ce pr&eacute;r&eacute;glage pour une zone
particuli&egrave;re dans l’&eacute;diteur Sound et l’enregistrer comme Default dans votre r&eacute;pertoire de
pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur. Par la suite, HALion l'utilisera lors de l'importation d'&eacute;chantillons.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Bo&icirc;te de dialogue Import Samples &agrave; la page 245
Bo&icirc;te de dialogue Import Samples
•
Pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Import Samples, faites un clic droit sur un programme
ou une couche dans l'arborescence Program et s&eacute;lectionnez Import/Export &gt; Import
Samples.
245
Arborescence Program
Importation d’&eacute;chantillons
La section Mapping Options (options de mappage) de la bo&icirc;te de dialogue Import Samples,
permet de choisir les &eacute;chantillons &agrave; importer et de d&eacute;terminer comment les mapper, mais
aussi d'extraire les informations de mappage &agrave; partir d'un fichier d'&eacute;chantillon ou des noms
de dossiers.
•
Pour &eacute;couter les &eacute;chantillons avant de les importer, utilisez les commandes de
transport en haut &agrave; droite de la section Mapping Options.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de lecture.
Play
Lance la lecture de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI actif.
Stop
Stoppe la lecture. Le curseur de lecture revient au d&eacute;but du fichier.
Pause
Met la lecture en pause. Cliquez &agrave; nouveau pour reprendre la lecture.
Auto Play
Lance automatiquement la lecture de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI s&eacute;lectionn&eacute;.
Loop Playback
Quand ce bouton est activ&eacute;, l’&eacute;chantillon ou le fichier MIDI s&eacute;lectionn&eacute; est lu en
boucle.
Play Position
Indique la position de lecture au sein de l’&eacute;chantillon ou du fichier MIDI
s&eacute;lectionn&eacute;. Pour lire l’&eacute;chantillon &agrave; un autre endroit, cliquez sur le curseur &agrave;
l’emplacement souhait&eacute; ou faites glisser la poign&eacute;e.
Key Range
From Sample File
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de touches enregistr&eacute;e dans l’en-t&ecirc;te
du fichier de l’&eacute;chantillon. Si l'en-t&ecirc;te ne contient aucune information de plage de
touches, les valeurs Start et End sont utilis&eacute;es.
246
Arborescence Program
Importation d’&eacute;chantillons
Text from Sample Name
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de touches extraite du nom de
l’&eacute;chantillon. Cette fonction tente de d&eacute;tecter une plage de touche d&eacute;finie au
format texte, par exemple Sample_Name_B2-C#3.
Number from Sample Name
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de touches extraite du nom de
l’&eacute;chantillon. Cette fonction recherche les num&eacute;ros de note MIDI, par exemple
Sample_Name_59-61.
&Agrave; NOTER
Seules les valeurs comprises entre 0 et 127 peuvent &ecirc;tre extraites sous forme de
num&eacute;ros de note MIDI.
From Sample Name Pattern
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de touches extraite du nom de
l’&eacute;chantillon selon le mod&egrave;le de nom d&eacute;fini.
Root Key Only
Chaque &eacute;chantillon est uniquement mapp&eacute; sur sa touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Root Key Fill Centered
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s’&eacute;tendent
de part et d’autre de cette touche de mani&egrave;re &agrave; combler les espaces vides.
Root Key Fill Up
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s'&eacute;tendent
vers la droite pour remplir les espaces vides.
Root Key Fill Down
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur leur touche de r&eacute;f&eacute;rence. Les zones s'&eacute;tendent
vers la gauche pour remplir les espaces vides.
Chromatic
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s de fa&ccedil;on chromatique sur les touches noires et
blanches dans l’ordre ascendant &agrave; partir de la touche d&eacute;finie dans le champ Start
(valeur de d&eacute;part).
White Keys
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur les touches blanches dans l’ordre ascendant &agrave;
partir de la touche d&eacute;finie dans le champ Start.
Black Keys
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur les touches noires dans l’ordre ascendant &agrave;
partir de la touche d&eacute;finie dans le champ Start.
Fixed
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de touches d&eacute;finie par les param&egrave;tres
Start et End.
247
Arborescence Program
Importation d’&eacute;chantillons
&Agrave; NOTER
Les options Chromatic, White Keys et Black Keys d&eacute;terminent la touche de r&eacute;f&eacute;rence. Toutes
les autres options sont mapp&eacute;es sur la touche de r&eacute;f&eacute;rence conform&eacute;ment aux param&egrave;tres
Root Key.
Root Key
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir comment est obtenue la touche de r&eacute;f&eacute;rence pour les
&eacute;chantillons.
From Sample File
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est d&eacute;termin&eacute;e &agrave; partir de l’en-t&ecirc;te du fichier.
Text from Sample Name
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est extraite du nom de fichier. Cette fonction recherche
les informations de touche de r&eacute;f&eacute;rence au format texte, par exemple
Sample_Name_C#3.
Number from Sample Name
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est extraite du nom de fichier. Cette fonction recherche
les num&eacute;ros de note MIDI, par exemple Sample_Name_61.
&Agrave; NOTER
Seules les valeurs comprises entre 0 et 127 peuvent &ecirc;tre extraites sous forme de
num&eacute;ros de note MIDI.
From Sample Name Pattern
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est extraite du nom de fichier de l’&eacute;chantillon, en fonction
du mod&egrave;le de nom d&eacute;fini.
Fixed
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est align&eacute;e sur la touche fixe d&eacute;finie dans le champ situ&eacute;
sur la droite (Fixed).
&Agrave; NOTER
Cette touche de r&eacute;f&eacute;rence fixe est utilis&eacute;e quand aucune information de touche de r&eacute;f&eacute;rence
n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;tect&eacute;e.
Velocity Range
Si aucune information de plage de v&eacute;locit&eacute; n'est trouv&eacute;e, les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la
plage de touches d&eacute;finie par les param&egrave;tres Start et End.
From Sample File
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de v&eacute;locit&eacute; enregistr&eacute;e dans l’en-t&ecirc;te
du fichier.
From Sample Name
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de v&eacute;locit&eacute; extraite du nom du fichier.
248
Arborescence Program
Importation d’&eacute;chantillons
From Sample Name Pattern
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de v&eacute;locit&eacute; extraite du nom de fichier,
selon le mod&egrave;le de nom d&eacute;fini.
From Folder Name
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de v&eacute;locit&eacute; extraite du nom du dossier
des &eacute;chantillons.
Layered
Les &eacute;chantillons sont superpos&eacute;s, c'est-&agrave;-dire, r&eacute;partis &eacute;quitablement sur la
plage de v&eacute;locit&eacute;.
Fixed
Les &eacute;chantillons sont mapp&eacute;s sur la plage de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie par les param&egrave;tres
Start et End.
Position
Pour la plage de touches, de v&eacute;locit&eacute; et la touche de r&eacute;f&eacute;rence, le param&egrave;tre position
Position d&eacute;termine o&ugrave; le programme recherche les informations dans le nom de fichier.
•
S'il est d&eacute;fini sur 0, la recherche porte sur l’int&eacute;gralit&eacute; du nom.
•
Pour commencer la recherche &agrave; partir d'un certain nombre de caract&egrave;res,
s&eacute;lectionnez un num&eacute;ro dans le menu local.
&Agrave; NOTER
Tous les caract&egrave;res sont pris en compte, y compris les espaces.
Mod&egrave;les de nom
Selon les param&egrave;tres de mappage, les noms de fichier et de dossier sont exploit&eacute;s de
diff&eacute;rentes mani&egrave;res pour r&eacute;cup&eacute;rer les informations de touche de r&eacute;f&eacute;rence, de plage de
touches et de plage de v&eacute;locit&eacute;.
Habituellement, les noms des fichiers d’&eacute;chantillon correspondent &agrave; un sch&eacute;ma d&eacute;fini, tel
que Sample_C3_Key_59-61_Vel_80-100. Vous pouvez extraire toutes ces informations
du nom de fichier en s&eacute;lectionnant From Sample Name Pattern dans le menu local Key
Range, Root Key ou Vel Range et d&eacute;finir un mod&egrave;le dans la partie inf&eacute;rieure de la section
Mapping Options. Vous pouvez utiliser le champ Pattern pour &eacute;diter manuellement votre
pattern (motif) et s&eacute;lectionner des variables dans le menu local de droite.
Key Low Number $(KeyLow)
Le num&eacute;ro de la note MIDI est extrait et utilis&eacute; comme limite inf&eacute;rieure de la
plage de touches.
Key High Number $(KeyHigh)
Le num&eacute;ro de la note MIDI est extrait et utilis&eacute; comme limite sup&eacute;rieure de la
plage de touches.
249
Arborescence Program
Remplacement d’&eacute;chantillons
Key Low Text $(KeyLowText)
Le nom de la note est extrait et utilis&eacute; comme limite inf&eacute;rieure de la plage de
touches.
Key High Text $(KeyHighText)
Le nom de la note est extrait et utilis&eacute; comme limite sup&eacute;rieure de la plage de
touches.
Velocity Low $(VelLow)
Le num&eacute;ro de la valeur de v&eacute;locit&eacute; est extrait et utilis&eacute; comme limite inf&eacute;rieure
de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
Velocity High $(VelHigh)
Le num&eacute;ro de la valeur de v&eacute;locit&eacute; est extrait et utilis&eacute; comme limite sup&eacute;rieure
de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
Root Key Number $(RootKey)
Le num&eacute;ro de la note MIDI est extrait et utilis&eacute; comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Root Key Text $(RootKeyText)
Le nom de la note est extrait et utilis&eacute; comme touche de r&eacute;f&eacute;rence.
&Agrave; NOTER
Lors de l’importation, les &eacute;chantillons ne peuvent &ecirc;tre correctement mapp&eacute;s que si les
noms de tous les &eacute;chantillons respectent le m&ecirc;me mod&egrave;le de nom. Si aucun mod&egrave;le
correspondant n'est trouv&eacute;, les &eacute;chantillons utilisent le param&egrave;tre Root Key et les valeurs
Start et End pour d&eacute;terminer la plage de touches et la plage de v&eacute;locit&eacute;.
Read From Sample File (lire dans le fichier d'&eacute;chantillon)
L’en-t&ecirc;te d’un fichier d’&eacute;chantillon peut int&eacute;grer des informations sur la hauteur, le gain, la
boucle, le d&eacute;but et la fin de l'&eacute;chantillon. Ces informations sont &eacute;galement r&eacute;cup&eacute;r&eacute;es lors
de l’importation.
Pour d&eacute;sactiver la lecture de ces informations pendant l'importation, d&eacute;sactivez les options
correspondantes dans la section Read from Sample File.
Mod&egrave;le de zone
Cette section vous permet de d&eacute;finir le mod&egrave;le de zone &agrave; employer. Ainsi, vous pouvez par
exemple importer plusieurs &eacute;chantillons d'instrument avec leurs param&egrave;tres de r&eacute;serve, car
ils sont requis pour la lecture polyphonique.
Remplacement d’&eacute;chantillons
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez les zones pour lesquelles vous souhaitez remplacer les &eacute;chantillons.
2.
Ouvrez le menu contextuel de l'une des zones et s&eacute;lectionnez Import/Export &gt; Replace
Samples (importer/exporter - remplacer les &eacute;chantillons).
3.
S&eacute;lectionnez une m&eacute;thode de remplacement des &eacute;chantillons.
250
Arborescence Program
Exportation d’&eacute;chantillons
•
Replace Identical Names (remplacer les noms identiques) remplace les
&eacute;chantillons par les nouveaux &eacute;chantillons si leurs noms sont identiques.
Cette option peut s’av&eacute;rer utile si vous avez trait&eacute; des &eacute;chantillons avant de les
enregistrer sous le m&ecirc;me nom dans un autre emplacement.
•
Replace by Root Key (remplacer par touche de r&eacute;f&eacute;rence) remplace les
&eacute;chantillons par les &eacute;chantillons dont la touche de r&eacute;f&eacute;rence est identique, quel
que soit le nom de fichier.
•
Replace by Search Pattern (remplacer par mod&egrave;le de recherche) recherche les
&eacute;chantillons qui remplaceront les &eacute;chantillons actuels.
Cette m&eacute;thode peut &ecirc;tre employ&eacute;e quand seules certaines parties du nom de
l’&eacute;chantillon ont &eacute;t&eacute; modifi&eacute;es, par exemple &agrave; la suite d'un traitement ou d'un
enregistrement.
4.
Saisissez la partie du nom modifi&eacute;e dans la zone de texte. Les &eacute;chantillons ne
sont remplac&eacute;s que si les autres parties du nom sont identiques. Par exemple,
si le nom Sample_Mix_1_C3.wav est devenu Sample_Mix_2_C3.aiff,
saisissez *Mix_2*.aiff dans la zone de texte.
Localisez les nouveaux &eacute;chantillons.
Le texte d’information de la section situ&eacute;e en bas &agrave; droite vous indique combien
d’&eacute;chantillons ont &eacute;t&eacute; remplac&eacute;s, ainsi que le nombre de zones concern&eacute;es. Si aucun
&eacute;chantillon n’a &eacute;t&eacute; d&eacute;tect&eacute;, s&eacute;lectionnez une autre m&eacute;thode de recherche.
5.
Facultatif : pour &eacute;couter les &eacute;chantillons avant de les s&eacute;lectionner pour remplacer
les &eacute;chantillons en place, activez Prelisten Samples (pr&eacute;&eacute;couter les &eacute;chantillons) et
utilisez votre clavier MIDI.
Pour &eacute;couter l’&eacute;chantillon &agrave; la bonne hauteur, s&eacute;lectionnez le mode de d&eacute;tection de la
touche de r&eacute;f&eacute;rence du nouvel &eacute;chantillon.
6.
•
Root Key from Sample File (touche de r&eacute;f&eacute;rence du fichier d'&eacute;chantillon) utilise
la touche de r&eacute;f&eacute;rence enregistr&eacute;e dans l'en-t&ecirc;te du fichier d'&eacute;chantillon.
•
Root Key Text from Sample Name (touche de r&eacute;f&eacute;rence texte du nom
d'&eacute;chantillon) extrait la touche de r&eacute;f&eacute;rence du nom du fichier d'&eacute;chantillon.
Cette fonction recherche la touche de r&eacute;f&eacute;rence sous forme de texte.
•
Root Key Number from Sample Name touche de r&eacute;f&eacute;rence num&eacute;rique du nom
d'&eacute;chantillon) extrait la touche de r&eacute;f&eacute;rence du nom du fichier d'&eacute;chantillon.
Cette fonction recherche la touche de r&eacute;f&eacute;rence sous forme de num&eacute;ro de note
MIDI.
•
Keep Zone Root Key (conserver la touche de r&eacute;f&eacute;rence de la zone) utilise la
touche de r&eacute;f&eacute;rence de la zone. Cette option est uniquement propos&eacute;e en cas de
remplacement d’un seul &eacute;chantillon.
Cliquez sur OK.
Exportation d’&eacute;chantillons
&Agrave; NOTER
Les &eacute;chantillons charg&eacute;s depuis des fichiers HSB et les fichiers son VST prot&eacute;g&eacute;s ne peuvent
pas &ecirc;tre export&eacute;s.
251
Arborescence Program
Exportation d’&eacute;chantillons
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Pour exporter des &eacute;chantillons individuels, s&eacute;lectionnez-les puis s&eacute;lectionnez Export
Samples (exporter les &eacute;chantillons) dans le menu contextuel.
2.
Dans la bo&icirc;te de dialogue Export Samples, indiquez l'emplacement des &eacute;chantillons
export&eacute;s dans le champ Sample Path (chemin d'acc&egrave;s &agrave; l'&eacute;chantillon).
Vous pouvez ouvrir le menu local et recourir aux variables ou cliquer sur le bouton
&agrave; droite du champ et acc&eacute;der au dossier dans lequel vous souhaitez enregistrer les
&eacute;chantillons export&eacute;s.
3.
Indiquez les noms des &eacute;chantillons export&eacute;s dans le champ Sample Name (nom de
l'&eacute;chantillon). Vous pouvez saisir le nom manuellement ou recourir &agrave; une ou plusieurs
variables depuis le menu local.
Les champs Example Name et Status Message ci-dessous affichent les r&eacute;sultats
de votre configuration. Si des &eacute;chantillons ne peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s ou si des
probl&egrave;mes surviennent, un message d'avertissement s'affiche.
4.
La section File Format (format de fichier) vous permet de d&eacute;terminer le format de
l'&eacute;chantillon.
5.
Facultatif : indiquez les param&egrave;tres de zone &agrave; inclure lors de l'enregistrement des
&eacute;chantillons dans la section Header Options (options de bloc d'en-t&ecirc;te).
6.
Facultatif : d'autres param&egrave;tres sont disponibles dans les sections Audio Options et
Export Options (respectivement, options audio et options d'exportation).
7.
Cliquez sur OK.
Bo&icirc;te de dialogue Export Samples
252
Arborescence Program
Exportation d’&eacute;chantillons
File Location
Sample Path (chemin d'acc&egrave;s de l'&eacute;chantillon)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le chemin d'acc&egrave;s pour l'enregistrement des
&eacute;chantillons &agrave; l'aide de variables.
•
$(SampleFolder) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom du dossier dans lequel
sont enregistr&eacute;s.
•
$(LayerStructure) cr&eacute;e des dossiers d’apr&egrave;s la structure de la couche ou
du programme s&eacute;lectionn&eacute;.
•
$(Layer) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom de la couche.
•
$(Program) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom du programme.
•
$(SampleRate) cr&eacute;e des dossiers nomm&eacute;s d’apr&egrave;s la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons.
•
$(BitDepth) Cr&eacute;e des dossiers nomm&eacute;s d’apr&egrave;s la r&eacute;solution des
&eacute;chantillons.
•
$(Date) cr&eacute;e un dossier nomm&eacute; en fonction de la date du syst&egrave;me au
format aammjj.
•
$(Time) cr&eacute;e un dossier nomm&eacute; en fonction de l'heure du syst&egrave;me au
format hhmm.
Sample Name
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir, &agrave; l'aide de variables, comment les &eacute;chantillons
export&eacute;s sont nomm&eacute;s.
•
$(Sample) utilise le nom de fichier de l’&eacute;chantillon d’origine.
•
$(SampleFolder) utilise le nom de dossier de l’&eacute;chantillon d’origine.
•
$(Zone) utilise le nom de la zone.
•
$(Layer) utilise le nom de la couche.
•
$(Program) utilise le nom du programme.
•
$(KeyLow) utilise le num&eacute;ro de note de la limite inf&eacute;rieure de la plage de
touches.
•
$(KeyHigh) utilise le num&eacute;ro de note de la limite sup&eacute;rieure de la plage de
touches.
•
$(KeyLowText) utilise le nom de la note de la limite inf&eacute;rieure de la plage
de touches.
•
$(KeyHighText) utilise le nom de la note de la limite sup&eacute;rieure de la plage
de touches.
•
$(VelLow) utilise le num&eacute;ro de la limite inf&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
•
$(VelHigh) utilise le num&eacute;ro de la limite sup&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
•
$(RootKey) utilise le num&eacute;ro de note MIDI de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
•
$(RootKeyText) utilise le nom de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Par exemple, &laquo; $(Sample)_$(RootKeyText) &raquo; est ajout&eacute; au nom de la touche
de r&eacute;f&eacute;rence de chaque nom de fichier d’&eacute;chantillon.
•
$(SampleRate) utilise la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons.
•
$(BitDepth) utilisez la r&eacute;solution des &eacute;chantillons.
253
Arborescence Program
Exportation d’&eacute;chantillons
•
$(Date) utilise la date du syst&egrave;me au format aammjj.
•
$(Time) utilise l'heure du syst&egrave;me au format hhmm.
Champ Example name
Ce champ affiche un exemple de chemin d'acc&egrave;s et de nom d'&eacute;chantillon en
fonction de vos param&egrave;tres.
Champ de message d’&eacute;tat
Ce message d’&eacute;tat vous indique le nombre d’&eacute;chantillons enregistr&eacute;s et vous
signale si des doublons ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Par exemple, si deux zones de l’arborescence Program ont le m&ecirc;me nom et que
vous utilisez la variable $(Zone), les noms de fichiers g&eacute;n&eacute;r&eacute;s sont dupliqu&eacute;s.
Dans ce cas, les doublons sont automatiquement num&eacute;rot&eacute;s.
&Agrave; NOTER
•
Les &eacute;chantillons charg&eacute;s &agrave; partir de fichiers HSB ou de fichiers VST Sound
prot&eacute;g&eacute;s ne peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s. Le message d’&eacute;tat vous en informe
&eacute;galement le cas &eacute;ch&eacute;ant.
•
Les fichiers en cours d'utilisation ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;cras&eacute;s. Dans ce
cas, s&eacute;lectionnez un autre emplacement pour les enregistrer.
&Agrave; NOTER
Certains syst&egrave;mes ne prennent pas en charge les noms de fichiers comprenant plus de 32
caract&egrave;res. Il est par cons&eacute;quent recommand&eacute; de recourir &agrave; des noms qui ne d&eacute;passent pas
cette limite.
File Format (format de fichier)
Type
Vous pouvez exporter les &eacute;chantillons au format Wave ou AIFF.
Sample Rate
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des
&eacute;chantillons.
&Agrave; NOTER
Ne modifiez pas la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons en boucles, car
cela pourrait engendrer des parasites.
Bit Depth
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir la r&eacute;solution des &eacute;chantillons.
Channels (canaux)
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner des canaux pour l'&eacute;chantillon.
254
Arborescence Program
Exportation d’&eacute;chantillons
Options d’en-t&ecirc;te
Il est possible d’int&eacute;grer des param&egrave;tres de zone dans les &eacute;chantillons au moment de
leur enregistrement. Ces param&egrave;tres seront automatiquement pris en compte quand vous
r&eacute;importerez les &eacute;chantillons dans HALion.
•
Key Range enregistre les param&egrave;tres Key Low et Key High de chaque zone avec les
&eacute;chantillons.
•
Vel Range enregistre les param&egrave;tres Velocity Low et Velocity High de chaque zone
avec les &eacute;chantillons.
•
Root Key enregistre le param&egrave;tre Root Key de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Loop Settings enregistre le param&egrave;tre Loop de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Sample Tune enregistre le param&egrave;tre Tune de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Sample Gain enregistre le param&egrave;tre Gain de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
Options audio
Trim Samples
Rogne les &eacute;chantillons &agrave; la longueur d&eacute;finie par les param&egrave;tres Sample Start et
Sample End de la zone.
Level Envelope
Si cette option est activ&eacute;e, l'enveloppe de niveau d&eacute;finie dans l'&eacute;diteur Sample
Editor est appliqu&eacute;e aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Pitch Envelope
Si cette option est activ&eacute;e, l'enveloppe de hauteur d&eacute;finie dans l'&eacute;diteur Sample
Editor est appliqu&eacute;e aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Fade In/Out
Si cette option est activ&eacute;e, les courbes de fondus d&eacute;finies dans l'&eacute;diteur Sample
Editor sont appliqu&eacute;es aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Loop Crossfade
Si cette option est activ&eacute;e, le fondu encha&icirc;n&eacute; de boucle est int&eacute;gr&eacute; au nouvel
&eacute;chantillon. Pour le nouvel &eacute;chantillon, la dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0. Ainsi, vous r&eacute;duisez la consommation des performances
pendant la lecture, car le fondu encha&icirc;n&eacute; ne doit pas &ecirc;tre calcul&eacute; en temps r&eacute;el.
&Agrave; NOTER
•
L'int&eacute;gration des fondus encha&icirc;n&eacute;s de boucle est particuli&egrave;rement adapt&eacute;e
aux modes Continuous et Alternate Loop, car la portion de l'&eacute;chantillon
situ&eacute;e apr&egrave;s la fin de la boucle n'est pas jou&eacute;e. Dans le cas contraire,
l'int&eacute;gration pourrait engendrer une lecture non homog&egrave;ne de l'&eacute;chantillon
export&eacute;.
Si vous souhaitez int&eacute;grer les fondus encha&icirc;n&eacute;s de boucle aux &eacute;chantillons
en mode Until Release ou Alternate Until Release, utilisez les marqueurs
de rel&acirc;chement et configurer-les pour que la fin de la boucle ne soit pas
franchie.
255
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
•
En mode Alternate Loop, la dur&eacute;e de la boucle de l'&eacute;chantillon export&eacute; est
doubl&eacute;e, car elle comprend la portion invers&eacute;e. Le mode de bouclage (Loop
Mode) est d&eacute;fini sur Continuous (continu).
Merge Tune
Activez cette option pour int&eacute;grer la valeur du param&egrave;tre Tune au nouvel
&eacute;chantillon. Pour le nouvel &eacute;chantillon, la valeur du param&egrave;tre Tune est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0.
Merge Gain
Activez cette option pour int&eacute;grer la valeur du param&egrave;tre Gain au nouvel
&eacute;chantillon Pour le nouvel &eacute;chantillon, la valeur du param&egrave;tre Gain est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0.
Export Options (options d'exportation)
Use Exported Samples
Met &agrave; jour les r&eacute;f&eacute;rences d’&eacute;chantillons des zones afin d’utiliser les &eacute;chantillons
export&eacute;s.
Avoid Duplicate Audio
Permet d’&eacute;viter la cr&eacute;ation de fichiers audio dupliqu&eacute;s lors des exportations
quand des &eacute;chantillons sont utilis&eacute;s par plusieurs zones.
&Agrave; NOTER
Lorsqu’un &eacute;chantillon a plusieurs zones et que ces zones poss&egrave;dent des
param&egrave;tres de boucle diff&eacute;rents, HALion cr&eacute;e des doublons du fichier.
Keep Zone Names
Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les noms de zone sont remplac&eacute;s par les
noms d'&eacute;chantillons. Cette option peut s'av&eacute;rer utile pour renommer les
&eacute;chantillons au cours d'une exportation.
Quand elle est activ&eacute;e, les zones export&eacute;es conservent leur nom.
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
Il est possible d'exporter un programme ou une couche avec les &eacute;chantillons correspondants
en tant que pr&eacute;r&eacute;glage VST.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
S&eacute;lectionnez le programme ou la couche, puis Import/Export &gt; Export Samples.
2.
Dans la bo&icirc;te de dialogue Export Preset with Samples (exporter un pr&eacute;r&eacute;glage avec
des &eacute;chantillons), indiquez un nom de pr&eacute;r&eacute;glage dans le champ Preset File (fichier
de pr&eacute;r&eacute;glage) ou cliquez sur le bouton &agrave; droite du champ pour ouvrir une bo&icirc;te de
dialogue qui vous permet de d&eacute;finir un dossier pour enregistrer le pr&eacute;r&eacute;glage.
3.
Indiquez le chemin d'acc&egrave;s dans le champ Preset Path (chemin d'acc&egrave;s du
pr&eacute;r&eacute;glage).
256
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
Les pr&eacute;r&eacute;glages utilisateur sont toujours enregistr&eacute;s dans le dossier pr&eacute;r&eacute;glages
utilisateur. Dans ce champ, vous pouvez indiquer ou cr&eacute;er un sous-dossier dans lequel
enregistrer le pr&eacute;r&eacute;glage.
4.
Indiquez l'emplacement des &eacute;chantillons export&eacute;s dans le champ Sample Path
(chemin d'acc&egrave;s &agrave; l'&eacute;chantillon).
Vous pouvez ouvrir le menu local et recourir aux variables ou cliquer sur le bouton
&agrave; droite du champ et acc&eacute;der au dossier dans lequel vous souhaitez enregistrer les
&eacute;chantillons export&eacute;s.
Il est possible d’utiliser des variables de chemin d’acc&egrave;s pour cr&eacute;er automatiquement
des dossiers. Au besoin, compl&eacute;tez le chemin d’acc&egrave;s du fichier en ins&eacute;rant un
antislash (Win) ou un slash (Mac). Vous pouvez combiner plusieurs variables en les
s&eacute;parant par des tirets, des espaces, etc.
5.
Indiquez les noms des &eacute;chantillons export&eacute;s dans le champ Sample Name (nom de
l'&eacute;chantillon). Vous pouvez saisir le nom manuellement ou recourir &agrave; une ou plusieurs
variables depuis le menu local.
Les champs Example Name et Status Message ci-dessous affichent les r&eacute;sultats
de votre configuration. Si des &eacute;chantillons ne peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s ou si des
probl&egrave;mes surviennent, un message d'avertissement s'affiche.
6.
La section File Format (format de fichier) vous permet de d&eacute;terminer le format de
l'&eacute;chantillon.
7.
Facultatif : configurez les sections Header Options (options d'en-t&ecirc;te), Audio Options
(options audio) et Export Options (options d'exportation).
8.
Cliquez sur OK.
&Agrave; NOTER
Les &eacute;chantillons charg&eacute;s depuis des fichiers HSB et les fichiers son VST prot&eacute;g&eacute;s ne
peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s.
R&Eacute;SULTAT
Le pr&eacute;r&eacute;glage VST est cr&eacute;&eacute; &agrave; l'emplacement d&eacute;fini.
&Agrave; NOTER
Il contient toutes les ressources, comme la page macro, les bitmaps, les polices, les scripts,
etc. Ces donn&eacute;es sont &eacute;crites dans un dossier stock&eacute; au m&ecirc;me endroit que le fichier de
pr&eacute;r&eacute;glage. Ainsi, vous pouvez utiliser un pr&eacute;r&eacute;glage sur un autre syst&egrave;me sans prendre
certains des composant n&eacute;cessaires. Si plusieurs pr&eacute;r&eacute;glages partageant une page macro
sont export&eacute;s vers le m&ecirc;me emplacement, les ressources requises ne sont export&eacute;es qu'une
fois.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Bo&icirc;te de dialogue Export Samples &agrave; la page 252
257
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
Exporter un pr&eacute;r&eacute;glage avec la bo&icirc;te de dialogue Samples
File Location
Preset File (fichier de pr&eacute;r&eacute;glage)
Nom du fichier de pr&eacute;r&eacute;glage.
Preset Path (chemin d'acc&egrave;s du pr&eacute;r&eacute;glage)
Chemin d'acc&egrave;s pour l'enregistrement du pr&eacute;r&eacute;glage.
Sample Path (chemin d'acc&egrave;s de l'&eacute;chantillon)
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le chemin d'acc&egrave;s pour l'enregistrement des
&eacute;chantillons &agrave; l'aide de variables.
•
$(SampleFolder) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom du dossier dans lequel
sont enregistr&eacute;s.
•
$(LayerStructure) cr&eacute;e des dossiers d’apr&egrave;s la structure de la couche ou
du programme s&eacute;lectionn&eacute;.
•
$(Layer) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom de la couche.
•
$(Program) cr&eacute;e un dossier &agrave; partir du nom du programme.
•
$(SampleRate) cr&eacute;e des dossiers nomm&eacute;s d’apr&egrave;s la fr&eacute;quence
d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons.
•
$(BitDepth) Cr&eacute;e des dossiers nomm&eacute;s d’apr&egrave;s la r&eacute;solution des
&eacute;chantillons.
258
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
•
$(Date) cr&eacute;e un dossier nomm&eacute; en fonction de la date du syst&egrave;me au
format aammjj.
•
$(Time) cr&eacute;e un dossier nomm&eacute; en fonction de l'heure du syst&egrave;me au
format hhmm.
Sample Name
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir, &agrave; l'aide de variables, comment les &eacute;chantillons
export&eacute;s sont nomm&eacute;s.
•
$(Sample) utilise le nom de fichier de l’&eacute;chantillon d’origine.
•
$(SampleFolder) utilise le nom de dossier de l’&eacute;chantillon d’origine.
•
$(Zone) utilise le nom de la zone.
•
$(Layer) utilise le nom de la couche.
•
$(Program) utilise le nom du programme.
•
$(KeyLow) utilise le num&eacute;ro de note de la limite inf&eacute;rieure de la plage de
touches.
•
$(KeyHigh) utilise le num&eacute;ro de note de la limite sup&eacute;rieure de la plage de
touches.
•
$(KeyLowText) utilise le nom de la note de la limite inf&eacute;rieure de la plage
de touches.
•
$(KeyHighText) utilise le nom de la note de la limite sup&eacute;rieure de la plage
de touches.
•
$(VelLow) utilise le num&eacute;ro de la limite inf&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
•
$(VelHigh) utilise le num&eacute;ro de la limite sup&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
•
$(RootKey) utilise le num&eacute;ro de note MIDI de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
•
$(RootKeyText) utilise le nom de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Par exemple, &laquo; $(Sample)_$(RootKeyText) &raquo; est ajout&eacute; au nom de la touche
de r&eacute;f&eacute;rence de chaque nom de fichier d’&eacute;chantillon.
•
$(SampleRate) utilise la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons.
•
$(BitDepth) utilisez la r&eacute;solution des &eacute;chantillons.
•
$(Date) utilise la date du syst&egrave;me au format aammjj.
•
$(Time) utilise l'heure du syst&egrave;me au format hhmm.
Champ Example name
Ce champ affiche un exemple de chemin d'acc&egrave;s et de nom d'&eacute;chantillon en
fonction de vos param&egrave;tres.
Champ de message d’&eacute;tat
Ce message d’&eacute;tat vous indique le nombre d’&eacute;chantillons enregistr&eacute;s et vous
signale si des doublons ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;s.
Par exemple, si deux zones de l’arborescence Program ont le m&ecirc;me nom et que
vous utilisez la variable $(Zone), les noms de fichiers g&eacute;n&eacute;r&eacute;s sont dupliqu&eacute;s.
Dans ce cas, les doublons sont automatiquement num&eacute;rot&eacute;s.
259
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
&Agrave; NOTER
•
Les &eacute;chantillons charg&eacute;s &agrave; partir de fichiers HSB ou de fichiers VST Sound
prot&eacute;g&eacute;s ne peuvent pas &ecirc;tre export&eacute;s. Le message d’&eacute;tat vous en informe
&eacute;galement le cas &eacute;ch&eacute;ant.
•
Les fichiers en cours d'utilisation ne peuvent pas &ecirc;tre &eacute;cras&eacute;s. Dans ce
cas, s&eacute;lectionnez un autre emplacement pour les enregistrer.
&Agrave; NOTER
Certains syst&egrave;mes ne prennent pas en charge les noms de fichiers comprenant plus de 32
caract&egrave;res. Il est par cons&eacute;quent recommand&eacute; de recourir &agrave; des noms qui ne d&eacute;passent pas
cette limite.
File Format (format de fichier)
Type
Vous pouvez exporter les &eacute;chantillons au format Wave ou AIFF.
Sample Rate
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des
&eacute;chantillons.
&Agrave; NOTER
Ne modifiez pas la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage des &eacute;chantillons en boucles, car
cela pourrait engendrer des parasites.
Bit Depth
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir la r&eacute;solution des &eacute;chantillons.
Channels (canaux)
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner des canaux pour l'&eacute;chantillon.
Options d’en-t&ecirc;te
Il est possible d’int&eacute;grer des param&egrave;tres de zone dans les &eacute;chantillons au moment de
leur enregistrement. Ces param&egrave;tres seront automatiquement pris en compte quand vous
r&eacute;importerez les &eacute;chantillons dans HALion.
•
Key Range enregistre les param&egrave;tres Key Low et Key High de chaque zone avec les
&eacute;chantillons.
•
Vel Range enregistre les param&egrave;tres Velocity Low et Velocity High de chaque zone
avec les &eacute;chantillons.
•
Root Key enregistre le param&egrave;tre Root Key de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Loop Settings enregistre le param&egrave;tre Loop de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Sample Tune enregistre le param&egrave;tre Tune de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
•
Sample Gain enregistre le param&egrave;tre Gain de chaque zone avec les &eacute;chantillons.
260
Arborescence Program
Exporter les programmes et les couches avec les &eacute;chantillons
Options audio
Trim Samples
Rogne les &eacute;chantillons &agrave; la longueur d&eacute;finie par les param&egrave;tres Sample Start et
Sample End de la zone.
Level Envelope
Si cette option est activ&eacute;e, l'enveloppe de niveau d&eacute;finie dans l'&eacute;diteur Sample
Editor est appliqu&eacute;e aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Pitch Envelope
Si cette option est activ&eacute;e, l'enveloppe de hauteur d&eacute;finie dans l'&eacute;diteur Sample
Editor est appliqu&eacute;e aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Fade In/Out
Si cette option est activ&eacute;e, les courbes de fondus d&eacute;finies dans l'&eacute;diteur Sample
Editor sont appliqu&eacute;es aux &eacute;chantillons pendant l'export.
Loop Crossfade
Si cette option est activ&eacute;e, le fondu encha&icirc;n&eacute; de boucle est int&eacute;gr&eacute; au nouvel
&eacute;chantillon. Pour le nouvel &eacute;chantillon, la dur&eacute;e du fondu encha&icirc;n&eacute; est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0. Ainsi, vous r&eacute;duisez la consommation des performances
pendant la lecture, car le fondu encha&icirc;n&eacute; ne doit pas &ecirc;tre calcul&eacute; en temps r&eacute;el.
&Agrave; NOTER
•
L'int&eacute;gration des fondus encha&icirc;n&eacute;s de boucle est particuli&egrave;rement adapt&eacute;e
aux modes Continuous et Alternate Loop, car la portion de l'&eacute;chantillon
situ&eacute;e apr&egrave;s la fin de la boucle n'est pas jou&eacute;e. Dans le cas contraire,
l'int&eacute;gration pourrait engendrer une lecture non homog&egrave;ne de l'&eacute;chantillon
export&eacute;.
Si vous souhaitez int&eacute;grer les fondus encha&icirc;n&eacute;s de boucle aux &eacute;chantillons
en mode Until Release ou Alternate Until Release, utilisez les marqueurs
de rel&acirc;chement et configurer-les pour que la fin de la boucle ne soit pas
franchie.
•
En mode Alternate Loop, la dur&eacute;e de la boucle de l'&eacute;chantillon export&eacute; est
doubl&eacute;e, car elle comprend la portion invers&eacute;e. Le mode de bouclage (Loop
Mode) est d&eacute;fini sur Continuous (continu).
Merge Tune
Activez cette option pour int&eacute;grer la valeur du param&egrave;tre Tune au nouvel
&eacute;chantillon. Pour le nouvel &eacute;chantillon, la valeur du param&egrave;tre Tune est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0.
Merge Gain
Activez cette option pour int&eacute;grer la valeur du param&egrave;tre Gain au nouvel
&eacute;chantillon Pour le nouvel &eacute;chantillon, la valeur du param&egrave;tre Gain est
r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; 0.
261
Arborescence Program
Exportation de programmes et de couches en tant que pr&eacute;r&eacute;glages de couche HALion Sonic SE
Export Options (options d'exportation)
Use Exported Samples
Met &agrave; jour les r&eacute;f&eacute;rences d’&eacute;chantillons des zones afin d’utiliser les &eacute;chantillons
export&eacute;s.
Avoid Duplicate Audio
Permet d’&eacute;viter la cr&eacute;ation de fichiers audio dupliqu&eacute;s lors des exportations
quand des &eacute;chantillons sont utilis&eacute;s par plusieurs zones.
&Agrave; NOTER
Lorsqu’un &eacute;chantillon a plusieurs zones et que ces zones poss&egrave;dent des
param&egrave;tres de boucle diff&eacute;rents, HALion cr&eacute;e des doublons du fichier.
Keep Zone Names
Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, les noms de zone sont remplac&eacute;s par les
noms d'&eacute;chantillons. Cette option peut s'av&eacute;rer utile pour renommer les
&eacute;chantillons au cours d'une exportation.
Quand elle est activ&eacute;e, les zones export&eacute;es conservent leur nom.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Bo&icirc;te de dialogue Export Samples &agrave; la page 252
Exportation de programmes et de couches en tant que
pr&eacute;r&eacute;glages de couche HALion Sonic SE
L'exportation de programmes et de couches en tant que pr&eacute;r&eacute;glages de couche HALion
Sonic SE assure la fiabilit&eacute; de leur chargement ult&eacute;rieur par HALion Sonic ou HALion Sonic
SE. Cela est particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux contenus destin&eacute;s aux conteneurs VST Sound, car
vous pouvez v&eacute;rifier que les pr&eacute;r&eacute;glages contiennent les ressources n&eacute;cessaires.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Les couches HALion Sonic requi&egrave;rent une page macro pour qu'il soit possible de les
contr&ocirc;ler depuis HALion Sonic. Sans page macro, le programme peut &ecirc;tre charg&eacute; et lu, mais
pas modifi&eacute;.
La page macro doit &ecirc;tre attach&eacute;e &agrave; la couche export&eacute;e. Il n'est pas possible d'acc&eacute;der aux
pages macro attach&eacute;es &agrave; des couches secondaires dans HALion Sonic ou HALion Sonic SE.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le programme ou la couche et
s&eacute;lectionnez Import/Export &gt; Export Program as HALion Sonic SE Layer Preset/
Export Layer as HALion Sonic SE Layer Preset.
R&Eacute;SULTAT
Le pr&eacute;r&eacute;glage est &eacute;crit dans le dossier de pr&eacute;r&eacute;glages de la couche et est accessible via la
MediaBay.
262
Arborescence Program
Importation de boucles tranch&eacute;es
Importation de boucles tranch&eacute;es
Vous pouvez y importer des boucles tranch&eacute;es aux formats REX1 et REX2 ou y glisserd&eacute;placer des &eacute;v&eacute;nements tranch&eacute;s directement depuis Cubase.
&Agrave; NOTER
Avant d'Importation une boucle, assurez-vous que le dernier &eacute;v&eacute;nement se termine bien &agrave;
la fin de la boucle, et non avant. Faute de quoi, la boucle g&eacute;n&eacute;r&eacute;e sera trop courte et ne se
r&eacute;p&eacute;tera pas correctement.
Importation de boucles REX
L’importation des fichiers REX se d&eacute;roule en plusieurs &eacute;tapes. Tout d'abord, les informations
de tranche sont utilis&eacute;es afin de cr&eacute;er une zone d'&eacute;chantillon pour chacune d'entre elles.
Ces zones d’&eacute;chantillon sont ensuite mapp&eacute;es sur le clavier. La plage d&eacute;marre &agrave; la touche
C3 et exploite autant de zones qu’il y a de tranches d&eacute;finies dans la boucle. Les informations
de tranche sont &eacute;galement utilis&eacute;es pour cr&eacute;er une phrase MIDI qui est charg&eacute;e dans un
module Slice Player.
Voici les options propos&eacute;es pour l’importation de fichiers REX :
•
Faites glisser un fichier REX de Explorateur de fichiers/Finder Mac OS vers
l'arborescence Program et d&eacute;posez-le sur un programme.
•
Ouvrez le menu contextuel d'un programme ou d'une couche, s&eacute;lectionnez Import/
Export &gt; Import Samples, puis choisissez le fichier que vous souhaitez importer.
&Agrave; NOTER
HALion peut lire directement les fichiers audio REX1. Pour ce qui est des fichiers REX2,
HALion les extrait d’abord sous forme de fichiers WAV, puis les enregistre dans le m&ecirc;me
dossier que les fichiers REX.
Importation d’&eacute;v&eacute;nements audio tranch&eacute;s depuis Cubase
Vous pouvez importer des &eacute;v&eacute;nements audio tranch&eacute;s de Cubase par glisser-d&eacute;placer.
Lorsque vous d&eacute;posez un &eacute;v&eacute;nement audio tranch&eacute; dans l’arborescence Program, HALion
reconna&icirc;t automatiquement les informations de positionnement des diff&eacute;rentes tranches.
Dans la bo&icirc;te de dialogue Import Samples, le bouton Create Sliced Loop (cr&eacute;er une boucle
tranch&eacute;e) devient alors disponible. Lorsque vous cliquez sur ce bouton, HALion cr&eacute;e une
zone d’&eacute;chantillon pour chaque tranche et ouvre un Slice Player qui contient les informations
MIDI ad&eacute;quates. Toute autre option de mappage est ignor&eacute;e.
Vous pouvez &eacute;galement faire glisser les &eacute;v&eacute;nements audio s&eacute;lectionn&eacute;s depuis un projet
Cubase vers l'arborescence Program pour cr&eacute;er une boucle tranch&eacute;e.
Lecture de boucles tranch&eacute;es
Il est possible de transposer une boucle ou de la jouer &agrave; sa tonalit&eacute; d'origine.
Par d&eacute;faut, c’est la note C2 (#48) qui lance la boucle d’origine, mais il est possible de d&eacute;finir
une autre touche &agrave; l’aide des param&egrave;tres Key Follow (suivi de touches) et Center Key (touche
centrale). Si vous appuyez sur une touche inf&eacute;rieure &agrave; C3, la boucle jou&eacute;e sera une version
transpos&eacute;e de la boucle d’origine. Les zones des diff&eacute;rentes tranches de l’&eacute;chantillon sont
263
Arborescence Program
Importation de boucles tranch&eacute;es
r&eacute;parties sur la plage du clavier sup&eacute;rieure &agrave; la touche C3. Elles sont d&eacute;clench&eacute;es par le
Slice Player, mais peuvent &eacute;galement &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;es manuellement pendant la lecture de
la boucle.
Quand le fichier REX ou l’&eacute;v&eacute;nement audio comprend plus de 128 tranches, HALion
cr&eacute;e automatiquement des couches suppl&eacute;mentaires int&eacute;grant des modules MegaTrig
pr&eacute;configur&eacute;s pour exploiter les keyswitchs. Vous pouvez ainsi cr&eacute;er jusqu’&agrave; 1024 zones
r&eacute;parties sur 32 couches.
Slice Player
Si vous avez cr&eacute;&eacute; ou import&eacute; des boucles tranch&eacute;es, le Slice Player devient disponible dans
l'arborescence Program.
La configuration du Slice Player s'effectue dans l'&eacute;diteur MIDI Modules.
Active
Active le Slice Player (lecteur de tranches).
Random
Quand ce bouton est activ&eacute;, les tranches sont lues al&eacute;atoirement. La rythmique
n'est pas affect&eacute;e par cette op&eacute;ration.
•
Le param&egrave;tre Depth d&eacute;finit dans quelle mesure l'ordre de lecture des
tranches est m&eacute;lang&eacute;.
Configurez une valeur faible pour que les tranches soient proches des
temps principaux. Configurez une valeur &eacute;lev&eacute;e pour faire varier l’ordre de
lecture des tranches, celles-ci pouvant &ecirc;tre lues sur les contre-temps.
•
Cliquez sur le bouton Trigger pour d&eacute;clencher un nouvel ordre de lecture.
&Agrave; noter que ceci modifie le num&eacute;ro des patterns.
•
La saisie d'un num&eacute;ro de motif dans le champ de valeur Pattern permet
d'utiliser un motif al&eacute;atoire sp&eacute;cifique.
Ic&ocirc;ne de glisser-d&eacute;placer MIDI
Faites glisser cette ic&ocirc;ne dans la fen&ecirc;tre de Project de votre station de travail
Steinberg pour exporter la s&eacute;quence de boucle comme conteneur MIDI.
Boutons de variation
Les param&egrave;tres Random, Tempo, Tempo Scale, Swing, Gate Scale, Quantize,
Amount, Start et Length vous permettent de configurer 8 variations de phrases
diff&eacute;rentes, commutables &agrave; l'aide des boutons de variation.
264
Arborescence Program
Importation de boucles tranch&eacute;es
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;commander les boutons de variation &agrave; l'aide des pads de
d&eacute;clenchement. Ainsi, vous passez d'une variation &agrave; l'autre en jouant les touches
qui sont assign&eacute;es aux pads de d&eacute;clenchement.
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que les variations interviennent au milieu d’un temps ou d’une
mesure, utilisez le mode de d&eacute;clenchement Next Beat (temps suivant) ou Next
Measure (mesure suivante).
Loop
Quand cette option est activ&eacute;e, la phrase est jou&eacute;e en boucle.
Sync
Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application h&ocirc;te.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application h&ocirc;te.
Hold
Ce param&egrave;tre permet d’emp&ecirc;cher que la phrase s’arr&ecirc;te ou change quand les
touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase change d&egrave;s que vous rel&acirc;chez la
touche. La phrase s’arr&ecirc;te d&egrave;s que vous rel&acirc;chez toutes les touches.
•
Quand On est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue jusqu’&agrave; la fin, m&ecirc;me une fois
que vous avez rel&acirc;ch&eacute; les touches. Quand l’option Loop est activ&eacute;e, la
phrase se r&eacute;p&egrave;te en continu.
•
Quand Gated est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture de la phrase d&eacute;marre d&egrave;s que vous
appuyez sur la premi&egrave;re touche. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;replan, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave;
elle en est rendue quand vous appuyez &agrave; nouveau sur l’une des touches.
Ainsi, vous pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Trigger Mode
D&eacute;termine le moment auquel l’arp&eacute;giateur analyse les nouvelles notes que vous
jouez sur le clavier.
•
Quand Immediately est s&eacute;lectionn&eacute;, l'arp&eacute;giateur analyse en permanence
les nouvelles notes jou&eacute;es. La phrase change d&egrave;s que vous jouez une
nouvelle note.
•
Si Next Beat est s&eacute;lectionn&eacute;, l’arp&eacute;giateur analyse les nouvelles notes &agrave;
chaque temps. La phrase ne change donc qu’&agrave; partir du prochain temps si
vous jouez de nouvelles notes.
•
Si Next Measure est s&eacute;lectionn&eacute;, l’arp&eacute;giateur analyse les nouvelles notes
au d&eacute;but de chaque mesure. La phrase ne change donc qu’&agrave; partir de la
prochaine mesure si vous jouez de nouvelles notes.
265
Arborescence Program
Importation de boucles tranch&eacute;es
Restart Mode
•
Off : la boucle est lue en continu et ne red&eacute;marre pas en cas de
changement de note.
•
First Note : la boucle red&eacute;marre quand une note est d&eacute;clench&eacute;e et
qu’aucune autre note n’est d&eacute;j&agrave; maintenue.
•
Each Note : la boucle red&eacute;marre &agrave; chaque fois qu’une note est d&eacute;clench&eacute;e.
•
Sync to Host : la phrase est align&eacute;e sur les temps et mesures de votre
application h&ocirc;te chaque fois que vous lancez le transport.
RstVar (red&eacute;marrer aux changements de variations)
Si ce bouton est activ&eacute;, la modification d'une variation relance le Slice Player,
m&ecirc;me si aucune nouvelle note n'a &eacute;t&eacute; d&eacute;clench&eacute;e.
&Agrave; NOTER
Cette option n'est pas disponible quand le bouton Sync est activ&eacute;.
Start
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;caler le d&eacute;but de la boucle par pas d’une noire
(valeur de note 1/4). La dur&eacute;e de la boucle est r&eacute;duite en cons&eacute;quence.
Length
Ce param&egrave;tre vous permet de r&eacute;duire la longueur de la boucle par pas d’une
noire.
&Agrave; NOTER
La plage de valeurs des param&egrave;tres Start et Length varie en fonction de la
longueur d’origine de la boucle.
Tempo
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez vous servir de la commande
Tempo pour d&eacute;finir la vitesse de lecture interne du Slice Player. La vitesse de
lecture de la phrase est indiqu&eacute;e en BPM.
Tempo Scale
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les notes sont d&eacute;clench&eacute;es,
c’est-&agrave;-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre param&egrave;tre que
celui de Tempo pour contr&ocirc;ler la vitesse de lecture avec davantage de pr&eacute;cision.
Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en fractions de temps. Il est &eacute;galement possible
de d&eacute;finir des valeurs de notes point&eacute;es ou en triolets.
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi
en &raquo;swing&laquo;. Les valeurs n&eacute;gatives retardent le timing, c’est-&agrave;-dire que les notes
sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont
jou&eacute;es plus tard.
266
Arborescence Program
S&eacute;lection dans arborescence Program
Gate Scale
Ce param&egrave;tre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. &Agrave;
100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur dur&eacute;e de Gate initiale.
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Gate Scale n’a aucun effet sur les &eacute;chantillons jou&eacute;s en mode One
Shot. Ils sont toujours lus jusqu’au bout.
Quantize
Ce param&egrave;tre vous permet de configurer une grille de quantification align&eacute;e sur
des fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de notes
point&eacute;es ou en triolets. Vous pouvez ainsi forcer le timing des tranches pour
qu’elles soient exclusivement lues selon la valeur de note s&eacute;lectionn&eacute;e.
Amount
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la mesure dans laquelle la grille de quantification est
suivie. &Agrave; une valeur de 100 %, les tranches sont jou&eacute;es uniquement sur la valeur
de note d&eacute;finie par le param&egrave;tre Quantize. Avec des valeurs inf&eacute;rieures, les notes
ne sont que partiellement d&eacute;plac&eacute;es vers la valeur de note la plus proche d&eacute;finie
par le param&egrave;tre Quantize. &Agrave; 0 %, aucune quantification n’est appliqu&eacute;e.
Key Follow
Ce param&egrave;tre permet de faire en sorte que la modulation de hauteur soit
d&eacute;termin&eacute;e par les num&eacute;ros des notes. Configurez ce param&egrave;tre sur des valeurs
positives pour augmenter la hauteur avec les notes situ&eacute;es au-dessus de la
touche centrale. Param&eacute;trez des valeurs n&eacute;gatives pour diminuer la hauteur
avec les notes situ&eacute;es au-dessus de la touche centrale. &Agrave; +100 %, la hauteur suit
exactement les notes jou&eacute;es.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre se limite aux touches qui d&eacute;clenchent la boucle enti&egrave;re. Il n’affecte
pas les touches qui jouent uniquement des tranches de la boucle.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI qui sert de r&eacute;f&eacute;rence centrale &agrave; la fonction
Key Follow.
S&eacute;lection dans arborescence Program
Les s&eacute;lections op&eacute;r&eacute;es dans l'arborescence Program d&eacute;finissent la partie modifiable du
programme dans HALion.
Les &eacute;diteurs de HALion correspondent &agrave; l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Program
et affichent les param&egrave;tres disponibles. Le nom de l’entr&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e est indiqu&eacute; en bleu.
Si plusieurs &eacute;l&eacute;ments sont s&eacute;lectionn&eacute;s, seul l’&eacute;l&eacute;ment actif peut &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;. Il est mis en
&eacute;vidence par un rectangle orange.
•
Pour s&eacute;lectionner un &eacute;l&eacute;ment, cliquez dessus.
•
Pour s&eacute;lectionner une plage d'&eacute;l&eacute;ments, utilisez Maj ou Ctrl/Cmd.
267
Arborescence Program
Navigation dans l’arborescence Program
•
Pour s&eacute;lectionner toutes les zones d'une couche, double-cliquez sur une des zones.
•
Pour s&eacute;lectionner tous les &eacute;l&eacute;ments d’une couche, double-cliquez sur cette couche.
Navigation dans l’arborescence Program
Si l’arborescence Program est la fen&ecirc;tre active, vous pouvez utiliser les touches fl&eacute;ch&eacute;es
pour naviguer au sein de l’arborescence.
•
Si une seule entr&eacute;e est s&eacute;lectionn&eacute;e, utilisez les fl&egrave;ches vers le haut ou vers le bas
pour s&eacute;lectionner respectivement l’entr&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante.
•
Pour ouvrir ou fermer une couche s&eacute;lectionn&eacute;e, utilisez la fl&egrave;che de gauche ou de
droite.
•
Pour d&eacute;velopper la s&eacute;lection, utilisez les touches vers le haut ou vers le bas tout en
maintenant la touche Maj enfonc&eacute;e.
•
Si plusieurs entr&eacute;es sont s&eacute;lectionn&eacute;es, utilisez les fl&egrave;ches vers le haut ou vers le bas
pour d&eacute;finir l’entr&eacute;e s&eacute;lectionn&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dente ou suivante comme entr&eacute;e active.
•
Si l'arborescence Program n'est pas la fen&ecirc;tre active, utilisez les touches W, A, D et
X pour la parcourir, appuyez respectivement sur W ou X pour s&eacute;lectionner l'&eacute;l&eacute;ment
pr&eacute;c&eacute;dent ou suivant et sur D ou A pour ouvrir ou fermer la couche active.
•
Si vous travaillez avec plusieurs fen&ecirc;tres qui contiennent une arborescence Program,
les raccourcis clavier s’appliquent &agrave; la fen&ecirc;tre active, &agrave; condition que l’ic&ocirc;ne de
verrouillage soit activ&eacute;e.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Verrouillage des fen&ecirc;tres &agrave; la page 15
Trier les &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Program
Vous pouvez modifier l’ordre de tri des couches et des zones &agrave; l’aide du sous-menu Sorting
Options (options de tri) qui figure dans le menu contextuel de la colonne, ou manuellement
par simple glisser.
Trier les colonnes
Il est possible de trier les couches et les zones de l'arborescence Program en fonction des
colonnes. Lorsqu’une colonne est utilis&eacute;e comme crit&egrave;re de tri, un triangle figure dans son
en-t&ecirc;te.
•
Pour activer le tri d'une colonne, cliquez sur son en-t&ecirc;te.
•
Pour trier les informations successivement dans l’ordre croissant et d&eacute;croissant,
cliquez &agrave; nouveau sur l’en-t&ecirc;te de la colonne.
•
Pour ne plus utiliser la colonne comme crit&egrave;re de tri, cliquez une troisi&egrave;me fois sur
l’en-t&ecirc;te.
Tri de la colonne Name (nom)
Par d&eacute;faut, la colonne Name est tri&eacute;e par ordre alphab&eacute;tique. Vous pouvez cependant trier
les informations par hauteur, v&eacute;locit&eacute; ou touche de r&eacute;f&eacute;rence.
268
Arborescence Program
Configuration du programme dans l'arborescence Program
•
Pour modifier l’ordre de tri, ouvrez le menu contextuel, s&eacute;lectionnez Sorting Options
(options de tri) et choisissez une option.
Changement manuel de l’ordre de tri
Si le tri n’est pas activ&eacute; pour une colonne, vous pouvez modifier l’ordre manuellement par
simple glisser-d&eacute;placer, par exemple, pour les &eacute;chantillons import&eacute;s.
Transfert du tri actuel en tri manuel
Quand le tri par colonne est activ&eacute;, vous pouvez transf&eacute;rer cet ordre de tri vers l’ordre de tri
manuel des zones. Ceci peut s’av&eacute;rer utile quand les zones ne sont pas affich&eacute;es dans un
ordre qui vous convient, ce qui peut par exemple arriver suite &agrave; l’importation d’&eacute;chantillons.
Vous pouvez appliquer d&eacute;finitivement le tri manuel &agrave; la zone en transf&eacute;rant le tri courant en
tri manuel :
1.
S&eacute;lectionnez le programme ou la couche qui contient les zones que vous souhaitez
trier autrement. Pour modifier l’ordre de tri de toutes les zones, s&eacute;lectionnez le
programme.
2.
Cliquez sur l’en-t&ecirc;te de la colonne d’apr&egrave;s laquelle vous souhaitez trier les zones.
Cliquez &agrave; nouveau pour alterner entre l’ordre ascendant et l’ordre descendant.
3.
Dans le menu contextuel de l’en-t&ecirc;te de colonne, ouvrez le sous-menu Sorting Options
(options de tri) et s&eacute;lectionnez Transfer Current to Manual Sorting (transf&eacute;rer le tri
courant en tri manuel).
4.
Pour revenir &agrave; l’ordre de tri manuel, d&eacute;sactivez le tri via la colonne.
&Agrave; NOTER
L'option Transfer Current to Manual Sorting peut uniquement &ecirc;tre utilis&eacute;e pour modifier le
tri des zones comprises dans la couche ou le programme s&eacute;lectionn&eacute;.
Configuration du programme dans l'arborescence Program
Les programmes sont configurables. Pour ce faire, ajoutez-y des &eacute;l&eacute;ments, tels que des
modules, des couches ou des zones, et structurez-les dans l'arborescence Program.
•
Pour ajouter des &eacute;l&eacute;ments, utilisez les boutons de la barre d’outils ou ouvrez le menu
contextuel et s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment que vous souhaitez ajouter depuis le sous-menu
New (nouveau).
•
Pour modifier la structure d'un programme, faites glisser les &eacute;l&eacute;ments vers une
nouvelle position dans l'arborescence.
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment vers un autre niveau hi&eacute;rarchique du programme, faites-le
glisser sur l’&eacute;l&eacute;ment situ&eacute; le plus en haut du niveau concern&eacute;.
269
Arborescence Program
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
&Agrave; NOTER
L'ordre des modules MIDI et des effets d'insert d&eacute;termine l'ordre de traitement.
L’&eacute;l&eacute;ment situ&eacute; le plus en haut est trait&eacute; en premier, l’&eacute;l&eacute;ment le plus en bas en
dernier.
•
Pour d&eacute;placer ou copier des &eacute;l&eacute;ments, ouvrez le menu contextuel et utilisez les
commandes Cut, Copy et Paste (couper, copier et coller).
Vous pouvez &eacute;galement copier ou d&eacute;placer les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s d’un programme
&agrave; un autre.
&Agrave; NOTER
L'ensemble d'un programme peut &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute; sur un autre programme. Dans ce cas,
le programme d&eacute;plac&eacute; devient l’une des couches du programme de destination.
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
Lorsque vous cr&eacute;ez un &eacute;l&eacute;ment dans l’arborescence Program, un nom g&eacute;n&eacute;rique lui est
attribu&eacute; automatiquement. Vous pouvez modifier ce nom de diff&eacute;rentes mani&egrave;res :
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, cliquez dessus une seconde fois et saisissez le nouveau
nom.
•
S&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment, appuyez sur F2 (Windows) ou sur Entr&eacute;e (Mac), puis
saisissez le nouveau nom.
Bo&icirc;te de dialogue Search and Rename (rechercher et renommer)
Vous pouvez rechercher et renommer des &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s ou tous les &eacute;l&eacute;ments de
l'arborescence Program.
•
Pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue Search and Rename, faites un clic droit &agrave; n'importe
quel endroit de l'arborescence Program et s&eacute;lectionnez Search and Rename.
Search Text Field (rechercher champ de texte)
Il s'agit du champ dans lequel vous saisissez le mot ou la phrase &agrave; rechercher.
Match Case (correspondance maj/min)
Activez cette option pour effectuer une recherche textuelle sensible &agrave; la casse.
Search Up (recherche vers le haut)
Quand cette option est activ&eacute;e, la recherche porte sur les &eacute;l&eacute;ments de niveau
sup&eacute;rieur dans la hi&eacute;rarchie de l'arborescence Program.
270
Arborescence Program
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
Search in Selection (s&eacute;lection de recherche)
Quand cette option est activ&eacute;e, la recherche porte uniquement sur les &eacute;l&eacute;ments
s&eacute;lectionn&eacute;s dans l'arborescence Program.
Replace by (remplacer par)
Il s'agit du champ dans lequel vous saisissez le mot ou la phrase &agrave; remplacer par
les termes du champ de recherche.
Renommer plusieurs &eacute;l&eacute;ments
Vous pouvez rechercher des mots et des phrases dans l'arborescence Program et les
remplacer.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment que vous souhaitez renommer.
Quand rien n’est s&eacute;lectionn&eacute;, la recherche porte sur tout le programme.
2.
Ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Search and Rename (rechercher et
renommer).
3.
Saisissez le mot ou l’expression que vous souhaitez rechercher.
Vous pouvez saisir le mot ou l’expression dans son entier ou utiliser des caract&egrave;res de
substitution.
4.
Configurez les options de recherche pour affiner votre recherche.
Vous pouvez par exemple d&eacute;finir le sens de la recherche ou rechercher uniquement
les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s.
5.
Saisissez le texte voulu en remplacement des mots ou expressions trouv&eacute;s.
Vous pouvez &eacute;galement utiliser des variables textuelles.
6.
Cliquez sur le bouton Find (trouver) pour acc&eacute;der &agrave; l'&eacute;l&eacute;ment correspondant suivant
dans l'arborescence Program. Cliquez sur le bouton Rename (renommer) pour
renommer l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; et passer &agrave; la correspondance suivante. Cliquez sur
Rename All (tout renommer) pour renommer automatiquement tous les &eacute;l&eacute;ments
correspondants.
271
Arborescence Program
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
Renommer &agrave; l'aide de variables
Au lieu de saisir manuellement le texte de remplacement, vous pouvez vous servir des
variables du menu local Replace by (remplacer par).
Sample File $(Sample)
Nom de fichier de l’&eacute;chantillon d’origine.
Sample Folder $(SampleFolder)
Nom du dossier o&ugrave; se trouve l’&eacute;chantillon.
Zone Name $(Zone)
Nom de la zone.
Layer Name $(Layer)
Nom de la couche.
Program Name $(Program)
Nom du programme.
Key Low Number $(KeyLow)
Num&eacute;ro de note de la limite inf&eacute;rieure de la plage de touches.
Key High Number $(KeyHigh)
Num&eacute;ro de note de la limite sup&eacute;rieure de la plage de touches.
Key Low Text $(KeyLowText)
Nom de note de la limite inf&eacute;rieure de la plage de touches.
Key High Text $(KeyHighText)
Nom de note de la limite sup&eacute;rieure de la plage de touches.
Velocity Low $(VelLow)
Num&eacute;ro de la limite inf&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
272
Arborescence Program
Renommer des &eacute;l&eacute;ments
Velocity High $(VelHigh)
Num&eacute;ro de la limite sup&eacute;rieure de la plage de v&eacute;locit&eacute;.
Root Key Number $(RootKey)
Num&eacute;ro de note MIDI de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Root Key Text $(RootKeyText)
Nom de la touche de r&eacute;f&eacute;rence.
Date $(Date)
Date du syst&egrave;me (au format jjmmaa).
Time $(Time)
Heure du syst&egrave;me (au format hhmm).
Counter $(Counter)
Compteur de remplacements (commence &agrave; 1).
Vous pouvez &eacute;galement utiliser des variables de compteur comportant jusqu’&agrave; 5
chiffres, auquel cas le compteur commence &agrave; 01, 001, etc. Ces variables ne sont
pas propos&eacute;es dans le menu Pour les utiliser, saisissez $(Counter2), $(Counter3),
etc.
IMPORTANT
Les variables $(Sample), $(SampleFolder), $(Zone), $(KeyLow), $(KeyHigh), $(KeyLowText),
$(KeyHighText), $(VelLow), $(VelHigh), $(RootKey) et $(RootKeyText) ne fonctionnent qu’avec
les zones. Si vous essayez de les utiliser en remplacement du texte d’un nom de couche, le
texte correspondant est supprim&eacute;. Les variables $(Program), $(Layer), $(Date), $(Time) et
$(Counter) fonctionnent toujours.
273
Sample Recorder
Le Sample Recorder permet d'&eacute;chantillonner en direct dans HALion. Vous pouvez
&eacute;chantillonner les sons d'un autre plug-in et les mapper sur le clavier, r&eacute;duire la charge
du processeur en cr&eacute;ant un &eacute;chantillon &agrave; partir d'un &eacute;v&eacute;nement audio qui contient des
fondus, des traitements, etc., ou cr&eacute;er rapidement des sons &agrave; partir des &eacute;v&eacute;nements de
votre s&eacute;quenceur afin de poursuivre leur &eacute;dition dans HALion, par exemple.
&Agrave; NOTER
Un Sample Recorder est disponible par instance HALion.
Affichage de la forme d'onde
Pendant l'enregistrement, la forme d'onde appara&icirc;t dans l'affichage d'&eacute;chantillon. Quand
l'enregistrement est arr&ecirc;t&eacute;, il affiche la zone d'&eacute;chantillon cr&eacute;&eacute;e. Si rien n'a encore &eacute;t&eacute;
274
Sample Recorder
enregistr&eacute;, l'affichage de la forme d'onde montre la forme d'onde de la zone d'&eacute;chantillon
s&eacute;lectionn&eacute;e dans l'arborescence Program.
La r&egrave;gle au-dessus de l'affichage indique, au choix, les valeurs de note (Beats), les secondes
(Seconds) ou les &eacute;chantillons (Samples).
Contr&ocirc;le d'entr&eacute;e
Le Sample Recorder peut lire le signal d'entr&eacute;e. Les commandes de contr&ocirc;le d'entr&eacute;e sont
situ&eacute;es &agrave; droite, sous l'affichage de forme d'onde. Activez Enable Input Monitoring (activer
le contr&ocirc;le d'entr&eacute;e) pour entendre le signal en entr&eacute;e du Sample Recorder, configurer le
routage et le niveau du contr&ocirc;le (monitoring).
Cette fonction est utile si vous avez rout&eacute; une piste audio entre la station de travail et l'entr&eacute;e
Side-Chain de HALion. Dans ce cas, le signal de la piste n'est plus envoy&eacute; au bus principal de
votre s&eacute;quenceur et ne peut pas &ecirc;tre entendu.
&Agrave; NOTER
Lorsque vous routez un effet Send depuis une piste de la station de travail vers l'entr&eacute;e SideChain de HALion, la piste initiale reste audible et vous pouvez d&eacute;sactiver la fonction Monitor
Input (contr&ocirc;ler l'entr&eacute;e).
Onglet Main
Record/Record Enable
Le comportement de ce bouton d&eacute;pend de la configuration de Start dans la
section Trigger.
•
En mode Manual, il lance/arr&ecirc;te l'enregistrement.
•
Avec les modes Audio Threshold (seuil audio), MIDI Note-On et MIDI
Note-Off, il active l'enregistrement du Sample Recorder. Cela signifie que
l'enregistrement d&eacute;marre d&egrave;s que le signal audio d&eacute;passe le seuil ou qu'un
&eacute;v&eacute;nement MIDI note-on ou note-off est re&ccedil;u.
&Agrave; NOTER
Le Sample Recorder enregistre toujours l'&eacute;chantillon de la couche ou du
programme s&eacute;lectionn&eacute;. Chaque enregistrement cr&eacute;&eacute; une nouvelle zone
d'&eacute;chantillon.
Play/Stop (lecture/stop)
Le comportement de ce bouton d&eacute;pend de la configuration de Start dans la
section Trigger.
•
En mode Manual, le bouton Play/Stop lance/arr&ecirc;te la lecture de
l'&eacute;chantillon enregistr&eacute;.
•
Avec les modes Audio Threshold (seuil audio), MIDI Note-On et MIDI NoteOff, le bouton Play/Stop lance/arr&ecirc;te l'enregistrement.
Reset Recording
Ce bouton supprime tout audio enregistr&eacute;, vous permettant ainsi de
recommencer
275
Sample Recorder
Input Source
Cette fonction vous permet de s&eacute;lectionner la source audio &agrave; enregistrer Vous
pouvez utiliser l'entr&eacute;e Side-Chain de HALion, la sortie de l'un des slots de
HALion ou l'une des sorties de plug-in.
&Agrave; NOTER
Seules les options disponibles apparaissent dans le menu, c'est-&agrave;-dire que les
sorties des slots vides et les sorties inactives du plug-in ne sont pas affich&eacute;es.
Input Gain
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau d'enregistrement
Sample Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si vous pouvez enregistrer un seul &eacute;chantillon ou
plusieurs.
•
En mode Single (simple), il est possible d'enregistrer un seul &eacute;chantillon.
•
En mode Auto-Next (suivant automatique), plusieurs &eacute;chantillons peuvent
&ecirc;tre enregistr&eacute;s &agrave; la suite. Cette option est particuli&egrave;rement utile lorsque
vous travaillez avec les modes Audio Threshold, MIDI Note-On et MIDI
Note-Off. &Agrave; chaque fois qu'un &eacute;chantillon est enregistr&eacute;, le Sample
Recorder repasse en mode record-enabled (enregistrement activ&eacute;) et
enregistre d&egrave;s que la condition de d&eacute;clenchement est remplie.
Destination Layer
Ce champ affiche le nom de la couche sur laquelle la zone d'&eacute;chantillon est
enregistr&eacute;e.
Set
Ce param&egrave;tre permet de changer de couche, m&ecirc;me si Record Enable est actif.
Pour changer de couche, s&eacute;lectionnez-la dans l'arborescence Program et cliquez
sur Set (d&eacute;finir).
Mapping
Lorsque vous enregistrez plusieurs &eacute;chantillons, vous pouvez en d&eacute;finir le
mappage sur le clavier.
•
La fonction As played peut &ecirc;tre utilis&eacute;e quand l'enregistrement est
d&eacute;clench&eacute; par des notes MIDI. Les notes jou&eacute;es d&eacute;terminent la touche de
r&eacute;f&eacute;rence de l'&eacute;chantillon.
•
Le param&egrave;tre Fixed (fixe) mappe tous les &eacute;chantillons sur la touche
indiqu&eacute;e dans le champ de texte Key (tonalit&eacute;).
•
Chromatic mappe les &eacute;chantillons de fa&ccedil;on chromatique sur les touches
du clavier, avec pour premi&egrave;re touche celle d&eacute;finie dans le champ de texte
Key.
•
White Keys mappe les &eacute;chantillons sur les touches blanches du clavier,
avec pour premi&egrave;re touche celle d&eacute;finie dans le champ de texte Key.
•
Black Keys mappe les &eacute;chantillons sur les touches noires du clavier, avec
pour premi&egrave;re touche celle d&eacute;finie dans le champ de texte Key.
276
Sample Recorder
Key (tonalit&eacute;)
Ce param&egrave;tre indique la touche initiale utilis&eacute;e pour mapper l'&eacute;chantillon, selon
la s&eacute;lection effectu&eacute;e dans le menu local Mapping.
Fill Gaps (remplir les espaces vides)
Ce param&egrave;tre vous permet de mapper automatiquement les &eacute;chantillons pour
les r&eacute;partir sur le clavier. La plage de touches disponible est comprise entre C-2
et G8.
•
Si Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la zone de l'&eacute;chantillon est uniquement mapp&eacute;e sur
la touche de r&eacute;f&eacute;rence de l'&eacute;chantillon.
•
Si Fill Centered (remplir au centre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le mappage des zones
d'&eacute;chantillon s'&eacute;tend de haut en bas, &agrave; mi-chemin de la zone d'&eacute;chantillon
adjacente. Le mappage couvre toute la plage du clavier.
•
Si Fill Up (remplir vers le haut) est s&eacute;lectionn&eacute;, le mappage des zones
d'&eacute;chantillon s'&eacute;tend vers le haut jusqu'&agrave; ce que la zone d'&eacute;chantillon
suivante soit atteinte.
•
Si Fill Down (remplir vers le bas) est s&eacute;lectionn&eacute;, le mappage des zones
d'&eacute;chantillon s'&eacute;tend vers le bas jusqu'&agrave; ce que la zone d'&eacute;chantillon
suivante soit atteinte.
Pre/Post Record
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;marrer l'enregistrement l&eacute;g&egrave;rement plus t&ocirc;t et
de l'arr&ecirc;ter l&eacute;g&egrave;rement apr&egrave;s r&eacute;ception du d&eacute;clencheur d'arr&ecirc;t. Ainsi, vous
pouvez, par exemple, capturer les transitoires ou les queues de r&eacute;verb qui sont
l&eacute;g&egrave;rement en-de&ccedil;&agrave; du seuil ou ex&eacute;cuter des r&eacute;glages fins &agrave; post&eacute;riori.
•
Full Range (toute la plage) – Si cette option est activ&eacute;e, les portions pr&eacute; et
post enregistrement s'&eacute;tendent sur l'ensemble de la plage d'&eacute;chantillon.
•
Pre d&eacute;finit le temps d'enregistrement avant que l'enregistrement soit
d&eacute;clench&eacute;. Le marqueur de d&eacute;but d'&eacute;chantillon de la zone correspond au
moment exact du d&eacute;clenchement. Le temps de pr&eacute; enregistrement peut
ainsi servir &agrave; ajuster le d&eacute;but de l'&eacute;chantillon.
•
Post d&eacute;finit le temps d'enregistrement apr&egrave;s l'arr&ecirc;t de l'enregistrement
par l'&eacute;v&eacute;nement de d&eacute;clenchement. Le marqueur de fin d'&eacute;chantillon de
la zone correspond au moment exact du d&eacute;clenchement. Le temps de post
enregistrement peut ainsi servir &agrave; ajuster la fin de l'&eacute;chantillon.
&Agrave; NOTER
Lorsque vous enregistrez plusieurs &eacute;chantillons, le Post-Record s'arr&ecirc;te
automatiquement 50 ms apr&egrave;s le d&eacute;but d'un nouvel enregistrement
d'&eacute;chantillon afin d'&eacute;viter la superposition des enregistrements.
Trigger – Start
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine l'&eacute;v&eacute;nement qui lance l'enregistrement.
•
Si Manual est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement d&eacute;marre lorsque vous cliquez
sur le bouton Record/Record Enable (enregistrement/enregistrement
activ&eacute;).
•
Si Audio Threshold (seuil audio) est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement d&eacute;marre
d&egrave;s que le signal audio d&eacute;passe le seuil sp&eacute;cifi&eacute;.
277
Sample Recorder
•
Si MIDI Note-On est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement d&eacute;marre lorsqu'un
&eacute;v&eacute;nement MIDI note-on est re&ccedil;u sur le canal ou le port s&eacute;lectionn&eacute;.
•
Si MIDI Note-Off est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement d&eacute;marre lorsqu'un
&eacute;v&eacute;nement MIDI note-off est re&ccedil;u sur le canal ou le port s&eacute;lectionn&eacute;.
Trigger – Stop
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine l'&eacute;v&eacute;nement qui met un terme &agrave; l'enregistrement.
•
Si Manual est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement s'arr&ecirc;te lorsque vous cliquez
sur le bouton Record/Record Enable.
•
Si Audio Threshold est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement s'arr&ecirc;te d&egrave;s que le
signal audio descend sous le seuil sp&eacute;cifi&eacute;.
•
Si MIDI Note-Off est s&eacute;lectionn&eacute;, les r&egrave;gles suivantes s’appliquent :
Si Trigger – Start est d&eacute;fini sur MIDI Note-On, l'enregistrement s'arr&ecirc;te
lorsque la note-off MIDI correspondante est re&ccedil;ue sur le canal et le port
sp&eacute;cifi&eacute;.
&Agrave; NOTER
L'enregistrement s'arr&ecirc;te uniquement &agrave; r&eacute;ception de cet &eacute;v&eacute;nement
note-off. Toute autre note MIDI peut &ecirc;tre jou&eacute;e sans interrompre
l'enregistrement audio.
Si Trigger – Start n'est pas d&eacute;fini sur MIDI Note-On, l'enregistrement
s'arr&ecirc;te lorsqu'un &eacute;v&eacute;nement note-off MIDI est re&ccedil;u sur le port sp&eacute;cifi&eacute;.
•
Si MIDI Note-On est s&eacute;lectionn&eacute;, l'enregistrement s'arr&ecirc;te lorsqu'un
&eacute;v&eacute;nement note-on MIDI est re&ccedil;u sur le canal et le port sp&eacute;cifi&eacute;.
&Agrave; NOTER
Toute note envoy&eacute;e sur le canal et le port sp&eacute;cifi&eacute; met un terme &agrave;
l'enregistrement.
•
Le param&egrave;tre Fixed Duration (dur&eacute;e fixe) permet de d&eacute;terminer la dur&eacute;e
de l'enregistrement, soit en temps absolu, soit en valeurs de note par
synchronisation au tempo du projet.
Onglet Options
L'onglet Options permet de d&eacute;finir le format d'&eacute;chantillonnage et l'emplacement des
&eacute;chantillons enregistr&eacute;s. Il permet, en outre, de d&eacute;finir un sch&eacute;ma pour nommer les fichiers
et de configurer la lecture des zones d'&eacute;chantillon cr&eacute;&eacute;es.
278
Sample Recorder
Param&egrave;tres des fichiers
Canal
•
As Source permet d'adapter automatiquement le nombre de canaux au
nombre de canaux de la source.
•
Mono enregistre les &eacute;chantillons en mono.
Sample Rate
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le taux d'&eacute;chantillonnage des enregistrements Vous
pouvez opter pour un taux d'&eacute;chantillonnage pr&eacute;d&eacute;fini ou recourir au taux
d'&eacute;chantillonnage du projet de votre application h&ocirc;te.
Bit Depth
Ce param&egrave;tre d&eacute;finit la r&eacute;solution des &eacute;chantillons enregistr&eacute;s
Format
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le format de fichier des &eacute;chantillons enregistr&eacute;s
Project
Activez ce bouton pour enregistrer les fichiers d'&eacute;chantillon dans le dossier du
projet actif de la station de travail Steinberg.
Record Folder
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;terminer le dossier de destination des fichiers
d'&eacute;chantillon enregistr&eacute;s. Si le bouton Project est activ&eacute;, il est possible de d&eacute;finir
un sous-dossier ou un chemin au sein du dossier de projet.
Naming Scheme
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir un sch&eacute;ma pour nommer les &eacute;chantillons
enregistr&eacute;s. Les nom de fichiers peuvent combiner du texte et une s&eacute;lection
d'&eacute;l&eacute;ments pr&eacute;d&eacute;finis.
•
Le texte du nom de fichier peut &ecirc;tre saisi dans le champ de texte.
•
Pour ajouter un &eacute;l&eacute;ment pr&eacute;d&eacute;fini au sch&eacute;ma, cliquez sur le triangle situ&eacute;
&agrave; gauche et s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment souhait&eacute; dans le menu local.
•
Vous pouvez modifier le sch&eacute;ma de nommage par coup&eacute;, copi&eacute; et coll&eacute;
dans le champ de texte.
Le nom qui en r&eacute;sulte appara&icirc;t &agrave; titre d'exemple dans le champ de texte situ&eacute;
plus haut.
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter les doublons, un num&eacute;ro incr&eacute;mentiel est automatiquement ajout&eacute; au
nom de fichier.
Param&egrave;tres de zone
Mod&egrave;le de zone
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner un mod&egrave;le de zone pour la cr&eacute;ation des
nouvelles zones d'&eacute;chantillon.
279
Sample Recorder
Playback Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine comment la zone est lue
•
En mode Normal, la lecture de l'&eacute;chantillon commence quand une touche
est sollicit&eacute;e et s'arr&ecirc;te lorsqu'elle est rel&acirc;ch&eacute;e.
•
En mode One Shot, l'&eacute;chantillon est lu enti&egrave;rement, tout &eacute;v&eacute;nement noteoff est ignor&eacute;.
•
En mode Loop, l'&eacute;chantillon est lu en boucle. La boucle est configur&eacute;e
de telle sorte que ses extr&eacute;mit&eacute;s correspondent au d&eacute;but et &agrave; la fin de
l'&eacute;chantillon.
Auto Trim
Le param&egrave;tre Zero Crossing d&eacute;place automatiquement les marqueurs de d&eacute;but
et de fin au point z&eacute;ro le plus proche (endroit o&ugrave; l’amplitude est nulle), avant le
d&eacute;but et apr&egrave;s la fin de l'enregistrement.
Le param&egrave;tre Silence supprime automatiquement les silences avant le d&eacute;but
et apr&egrave;s la fin de l'audio. Les marqueurs de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;chantillon sont
d&eacute;finis en cons&eacute;quence.
EXEMPLE
Manual Recording
Si vous d&eacute;finissez Auto Trim sur Off, que vous lancez manuellement l'enregistrement et que
vous jouez une note sur votre instrument, l'enregistrement contiendra un silence avant et
apr&egrave;s l'audio enregistr&eacute;. Cela signifie que vous devrez ajuster les marqueurs de d&eacute;but et de
fin d'&eacute;chantillon manuellement.
Si vous activez Auto Trim, les marqueurs de d&eacute;but et de fin de l'&eacute;chantillon seront
automatiquement positionn&eacute;s avant le d&eacute;but et apr&egrave;s la fin de l'audio.
EXEMPLE
Enregistrement avec Audio Threshold et Pre/Post Record
D&eacute;finissez Auto Trim sur Off, indiquez un seuil audio pour les d&eacute;clencheurs
d'enregistrement de d&eacute;but et de fin, puis activez et configurez le param&egrave;tre Pre/Post Record.
Ensuite, cliquez sur le bouton Record/Record Enable pour activer l'enregistrement et jouez
une note sur votre instrument.
L'enregistrement d&eacute;marre d&egrave;s que le signal d&eacute;passe le seuil Start (d&eacute;but) et s'arr&ecirc;te quand
le niveau passe sous le seuil Stop (arr&ecirc;t).
L'enregistrement qui en r&eacute;sulte contient un silence avant et apr&egrave;s l'audio. Cela signifie que
vous devrez ajuster les marqueurs de d&eacute;but et de fin d'&eacute;chantillon manuellement.
Si vous activez Auto Trim et r&eacute;p&eacute;tez la m&ecirc;me proc&eacute;dure, &agrave; l'issue de l'enregistrement, les
marqueurs de d&eacute;but et de fin sont automatiquement d&eacute;plac&eacute;s dans la plage pr&eacute; et post
enregistrement pour s'aligner sur le d&eacute;but et la fin r&eacute;els de l'audio.
Le param&egrave;tre Auto Trim concerne uniquement les marqueurs de d&eacute;but et de fin
de l'&eacute;chantillon, sans modifier le fichier audio, y compris le temps avant et apr&egrave;s
l'enregistrement.
280
Sample Recorder
Enregistrement depuis une piste audio qui comporte plusieurs sons de percussions
Auto Normalize
Ce param&egrave;tre permet de normaliser l'audio de l'&eacute;chantillon enregistr&eacute; au niveau
d&eacute;fini.
&Agrave; NOTER
Cette op&eacute;ration est non destructive et touche uniquement le param&egrave;tre Gain de
l'&eacute;chantillon.
Enregistrement depuis une piste audio qui comporte plusieurs
sons de percussions
L'enregistrement depuis une piste de la station de travail Steinberg permet de stocker les
traitements, fondus, etc. directement dans l'&eacute;v&eacute;nement audio.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans HALion, s&eacute;lectionnez le programme dont vous souhaitez enregistrer les
&eacute;chantillons.
2.
Ouvrez le Sample Recorder.
3.
Dans l’en-t&ecirc;te du plug-in de HALion, activez le bouton Activate Side-Chain.
4.
Dans le menu local Input Source, s&eacute;lectionnez Input.
5.
Dans la station de travail, routez la sortie de la piste audio sur l'entr&eacute;e Side-Chain de
HALion.
Il est &eacute;galement possible d'ajouter un Send sur la tranche de console de la piste audio
et de le router sur l'entr&eacute;e Side-Chain de HALion.
6.
Dans la section Trigger du Sample Recorder, d&eacute;finissez Start et Stop sur Audio
Threshold et indiquez les niveaux de seuil.
7.
Configurez Sample Mode sur Auto Next pour enregistrer plusieurs &eacute;chantillons.
8.
Configurez Mapping sur Chromatic pour mapper automatiquement les zones sur les
touches du clavier.
9.
Cliquez sur le bouton Record/Record Enable pour activer l’enregistrement.
10.
Lisez la piste audio dans la station de travail Steinberg.
D&egrave;s que le signal audio d&eacute;passe le seuil Start, l'enregistrement du premier &eacute;chantillon
d&eacute;marre. Quand le niveau sonore passe sous le seuil Stop, l'enregistrement s'arr&ecirc;te
et la zone d'&eacute;chantillon est cr&eacute;&eacute;e. Le Sample Recorder repasse automatiquement &agrave;
l'&eacute;tat enregistrement activ&eacute; et d&eacute;clenche un nouvel enregistrement d&egrave;s que le signal
d&eacute;passe le seuil.
R&Eacute;SULTAT
HALion cr&eacute;e une zone d'&eacute;chantillon pour chaque &eacute;v&eacute;nement audio sur la piste.
Enregistrer la sortie d'un autre Plug-In
L'enregistrement de la sortie d'un autre plug-in permet de stocker les sons cr&eacute;&eacute;s avec
d'autres plug-ins, logiciels ou mat&eacute;riels, pour refl&eacute;ter les r&eacute;glages que vous y avez apport&eacute;s.
281
Sample Recorder
Enregistrer la sortie d'un autre Plug-In
Cette op&eacute;ration peut s'av&eacute;rer particuli&egrave;rement utile pour les plug-ins qui ne permettent pas
de cr&eacute;er des pr&eacute;r&eacute;glages.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Deux pistes ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;es &agrave; la station de travail Steinberg, une pour enregistrer le plug-in
et une autre pour HALion.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans HALion, s&eacute;lectionnez le programme dont vous souhaitez enregistrer les
&eacute;chantillons.
2.
Ouvrez le Sample Recorder.
3.
Dans l’en-t&ecirc;te du plug-in de HALion, activez le bouton Activate Side-Chain.
4.
Configurez le menu local Input Source sur Input.
5.
Routez la sortie de la piste d'instrument sur l'entr&eacute;e Side-Chain de HALion.
Il est &eacute;galement possible d'ajouter un insert sur la tranche de console de la piste
d'instrument et de le router vers l'entr&eacute;e Side-Chain de HALion.
6.
Dans HALion, dans la section Trigger, d&eacute;finissez Start sur MIDI Note-On et utilisez le
menu local Port pour choisir un port et un canal MIDI pour l'enregistrement.
7.
Dans la section Trigger, d&eacute;finissez Stop sur MIDI Note-Off.
8.
D&eacute;finissez Sample Mode sur Auto Next pour enregistrer plusieurs &eacute;chantillons.
9.
D&eacute;finissez Mapping sur As Played pour mapper automatiquement les zones sur les
touches qui correspondent aux notes de la piste d'instrument.
10.
Copiez les &eacute;v&eacute;nements de note de la piste plug-in sur la piste HALion, afin qu'elles
re&ccedil;oivent toutes les deux les m&ecirc;mes notes MIDI.
11.
Cliquez sur le bouton Record/Record Enable pour activer l’enregistrement.
12.
D&eacute;marrez la lecture dans la station de travail.
D&egrave;s que le premier message Note-on est re&ccedil;u, l'enregistrement d&eacute;marre.
L'enregistrement s'arr&ecirc;te quand la note est rel&acirc;ch&eacute;e. Le Sample Recorder repasse
automatiquement en mode Record-Enabled (enregistrement activ&eacute;) et red&eacute;marre
l'enregistrement &agrave; r&eacute;ception de la note suivante.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement enregistrer les &eacute;chantillons en jouant manuellement les
notes. Dans ce cas, suivez la proc&eacute;dure ci-dessus, activez les boutons Record-Enable
et Monitor pour la piste de plug-in et la piste HALion pour d&eacute;clencher les deux pistes
en m&ecirc;me temps. Jouez les notes sur votre clavier.
R&Eacute;SULTAT
HALion cr&eacute;e une zone d'&eacute;chantillon pour chaque note MIDI jou&eacute;e.
282
Sample Recorder
Enregistrement des &eacute;chantillons avec la version autonome
Enregistrement des &eacute;chantillons avec la version autonome
La version autonome de HALion permet d'enregistrer l'entr&eacute;e audio du plug-in pour cr&eacute;er
des &eacute;chantillons.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez la bo&icirc;te de dialogue Preferences, s&eacute;lectionnez l'onglet Input Routing,
d&eacute;finissez les entr&eacute;es audio de votre mat&eacute;riel pour les param&egrave;tres Input 1 et Input 2,
puis cliquez sur OK pour fermer la bo&icirc;te de dialogue.
2.
Dans Slot Rack, s&eacute;lectionnez le programme pour lequel vous souhaitez enregistrer les
&eacute;chantillons.
3.
Ouvrez Sample Recorder et proc&eacute;dez comme suit :
•
Configurez le menu local Input Source sur Input.
•
Dans la section Trigger, d&eacute;finissez Start et Stop sur Audio Threshold et
d&eacute;finissez les niveaux de seuil.
•
D&eacute;finissez Sample Mode sur Auto Next pour enregistrer plusieurs &eacute;chantillons.
•
Configurez Mapping sur Chromatic pour mapper automatiquement les zones
sur les touches du clavier.
4.
Cliquez sur le bouton Record/Record Enable pour activer l’enregistrement.
5.
Vous pouvez maintenant enregistrer n'importe quel son, comme de la guitare ou des
percussions, par exemple.
6.
Quand vous avez termin&eacute;, cliquez &agrave; nouveau sur le bouton Record/Record Enable pour
d&eacute;sactiver l'enregistrement.
R&Eacute;SULTAT
L'enregistrement d&eacute;marre d&egrave;s que le signal d&eacute;passe le seuil Start (d&eacute;but) et s'arr&ecirc;te quand
le niveau passe sous le seuil Stop (arr&ecirc;t).
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement enregistrer depuis un clavier MIDI externe et recourir aux
fonctions MIDI Note-On, MIDI Note-Off, Recording Start Trigger et Recording Stop Trigger
(respectivement, Note-on MIDI, Note-off MIDI, D&eacute;clencheur de d&eacute;but d'enregistrement,
D&eacute;clencheur de fin d'enregistrement). Dans ce cas, assurez-vous que les notes MIDI que
vous jouez sur le clavier sont &eacute;galement re&ccedil;ues par HALion.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Bo&icirc;te de dialogue Preferences &agrave; la page 582
283
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
La biblioth&egrave;que d'usine de HALion offre des instruments puissants. Chacun d'entre eux est
muni d'une page macro intuitive qui permet une palette de pr&eacute;r&eacute;glages consid&eacute;rable.
Auron
Auron est un synth&eacute;tiseur granulaire qui peut utiliser jusqu’&agrave; 8 flux de grains pour g&eacute;n&eacute;rer
les formes d’ondes de son oscillateur. L’arp&eacute;giateur et le s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas int&eacute;gr&eacute;s
vous permettent de cr&eacute;er aussi bien des s&eacute;quences que des accords d&eacute;compos&eacute;s.
En sortie de l’oscillateur granulaire, vous trouverez un filtre multi-mode offrant un grand
nombre de formes de filtres diff&eacute;rentes. Le filtre peut &ecirc;tre modul&eacute; par des sources telles
que le clavier, la v&eacute;locit&eacute; ou les LFO, ainsi que par des s&eacute;quences de contr&ocirc;le du s&eacute;quenceur
pas-&agrave;-pas.
Auron int&egrave;gre 2 LFO qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s pour moduler la hauteur, la position des grains,
les formants, la dur&eacute;e et le filtre. Le premier LFO permet de moduler la position des grains,
les formants, la dur&eacute;e et la fr&eacute;quence de coupure du filtre, et il peut &ecirc;tre synchronis&eacute; sur le
tempo de l’application h&ocirc;te. Le second LFO est contr&ocirc;l&eacute; par la molette de modulation et joue
le r&ocirc;le de vibrato.
Pour ce qui est du synth&eacute;tiseur granulaire, trois pages sont disponibles : Osc, Mod et Voice.
Pour ouvrir une page, il suffit de cliquer sur le bouton correspondant en haut &agrave; gauche de
l’interface d’Auron.
284
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
S&eacute;lection des &eacute;chantillons
Pour s&eacute;lectionner des &eacute;chantillons dans le s&eacute;lecteur d'&eacute;chantillon ouvert, cliquez sur le petit
triangle en haut &agrave; gauche de la page.
Page Osc
Cette page vous permet de param&eacute;trer l’oscillateur de grains.
Position
Il est possible de r&eacute;gler manuellement la position de lecture des grains. Par
exemple, &agrave; 50 %, la lecture commence au milieu de l’&eacute;chantillon. Cette position
change avec chaque nouveau grain.
Random Position
Avec cette fonction, la position de lecture est s&eacute;lectionn&eacute;e de fa&ccedil;on al&eacute;atoire
au sein d’une certaine plage autour de la position actuelle. &Agrave; 100 %, la lecture
commence &agrave; une position al&eacute;atoire comprise entre le d&eacute;but et la fin de
l’&eacute;chantillon.
Duration
Augmente la p&eacute;riodicit&eacute; de lecture des grains selon un facteur s’&eacute;chelonnant de
1 &agrave; 1000.
Quand les grains sont tr&egrave;s courts, la hauteur est d&eacute;termin&eacute;e par la fr&eacute;quence &agrave;
laquelle les grains se r&eacute;p&egrave;tent. Pour les grains d’une dur&eacute;e sup&eacute;rieure &agrave; 30 ms,
le son conserve la hauteur de l’&eacute;chantillon d’origine.
Random Duration
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e al&eacute;atoire des grains. Cette dur&eacute;e est
calcul&eacute;e au d&eacute;marrage de chaque nouveau grain.
Duration Key Follow
D&eacute;termine l’incidence des notes jou&eacute;es sur la dur&eacute;e des grains. Ce param&egrave;tre
s’utilise g&eacute;n&eacute;ralement avec des dur&eacute;es courtes. Comme la hauteur de
l’&eacute;chantillon d’origine est conserv&eacute;e pour les grains de longue dur&eacute;e, il est inutile
qu’ils suivent les notes du clavier.
Pitch
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir un intervalle compris entre -12 et +12
demi-tons. Les grains sont jou&eacute;s de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; leur hauteur d’origine
ou transpos&eacute;s en fonction de l’intervalle de hauteur. Ce param&egrave;tre est
particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux grains de longue dur&eacute;e.
Random Pitch
D&eacute;termine en demi-tons et en centi&egrave;mes la plage sur laquelle op&egrave;re la fonction
al&eacute;atoire de hauteur. &Agrave; +12, les valeurs de hauteur al&eacute;atoires sont comprises
entre -12 et +12 demi-tons. Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour enrichir le son.
285
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral de l’oscillateur de grains. Quand vous
augmentez le nombre de grains, il peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire de r&eacute;duire le niveau
de l’oscillateur. Lorsque vous lisez une fraction d’&eacute;chantillon dont le niveau est
tr&egrave;s faible, ce param&egrave;tre vous permet de gagner en volume.
Random Level
Fixe un niveau al&eacute;atoire pour chaque nouveau grain. &Agrave; 100 %, le niveau est
d&eacute;termin&eacute; selon un facteur compris entre 0 et 2 par rapport au niveau d’origine.
Width
Permet de r&eacute;duire la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’oscillateur de grains. Ce param&egrave;tre
s’applique &agrave; la sortie de l’oscillateur de grains et n’a donc aucune incidence sur
la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’&eacute;chantillon en tant que tel. &Agrave; 0 %, la sortie de l’oscillateur
de grains est monophonique.
Auto Gain
Permet de r&eacute;gler automatiquement le niveau des grains en utilisant les fractions
d’&eacute;chantillon de faible niveau. Vous obtenez ainsi un signal plus homog&egrave;ne, ce
qui vous permet d’utiliser une partie faible de l’&eacute;chantillon en tant que source.
Grains
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre de grains, de 1 &agrave; 8. Si vous r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur 4, par exemple, vous obtiendrez 4 grains par p&eacute;riode de dur&eacute;e de
grain.
Pour entendre ce que donne ce param&egrave;tre, il vous faut jouer une nouvelle note.
Page Mod
La partie sup&eacute;rieure de la page Mod contient les param&egrave;tres de LFO, tandis que la section
inf&eacute;rieure offre les param&egrave;tres de molette de modulation ou de vibrato.
Param&egrave;tres des LFO
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
286
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Position
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la position des grains.
Formant
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e aux formants des grains.
Duration
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e des grains.
Cutoff
D&eacute;termine l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence de coupure du
filtre.
Param&egrave;tres de la molette de modulation (Mod Wheel)
Vib Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Vib Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur (vibrato).
Position
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la position des grains.
287
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Formant
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur les formants des grains.
Duration
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la dur&eacute;e des grains.
Cutoff
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la coupure du filtre.
Page Voice
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes.
Fixed Pitch
Activez cette option si vous souhaitez que l’&eacute;chantillon ne soit pas transpos&eacute;
d’apr&egrave;s les notes du clavier. Quand la dur&eacute;e des grains est courte et que l’option
Duration Key Follow est activ&eacute;e sur la page Osc, la hauteur de la touche jou&eacute;e
correspond toujours &agrave; celle du clavier, et seule la r&eacute;ponse en fr&eacute;quence change.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
288
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Quand cette option est activ&eacute;e, une note qui avait &eacute;t&eacute; substitu&eacute;e est red&eacute;clench&eacute;e
si elle est toujours maintenue au moment o&ugrave; vous rel&acirc;chez la nouvelle note.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
&Agrave; NOTER
Si vous choisissez Resume ou Legato, il est possible que l’attaque manque de
naturel avec certains &eacute;chantillons. Afin d'&eacute;viter cela, activez Use Start Range sur
l'onglet Glide de la section Voice Control de la zone.
289
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Section Filter
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
290
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Auron
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Section Filter Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
Section Amplifier
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
291
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
Section Amplifier Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
Trium
Trium a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour g&eacute;n&eacute;rer des sonorit&eacute;s riches et modernes. Il est dot&eacute; de 3
oscillateurs, d'un sous-oscillateur, d'un modulateur en anneau et d'un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
292
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
L’arp&eacute;giateur et le s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas int&eacute;gr&eacute;s vous permettent de cr&eacute;er aussi bien des
s&eacute;quences que des accords d&eacute;compos&eacute;s.
En sortie des oscillateurs, vous trouverez un filtre multi-mode offrant un grand nombre
de formes de filtres diff&eacute;rentes. Le filtre peut &ecirc;tre modul&eacute; par des sources de modulation
telles que le clavier, la v&eacute;locit&eacute; et les LFO, mais &eacute;galement par les s&eacute;quences de contr&ocirc;le du
s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas, par exemple.
Trium int&egrave;gre deux LFO qui peuvent moduler la hauteur, la modulation d'impulsions
en dur&eacute;e (PWM) et le filtre. Le premier LFO, qui peut &ecirc;tre synchronis&eacute; sur le tempo de
l'application h&ocirc;te, permet de moduler la fr&eacute;quence de coupure du filtre, la hauteur et la
forme d’onde des trois oscillateurs principaux. Le second LFO est contr&ocirc;l&eacute; par la molette de
modulation et joue le r&ocirc;le de vibrato.
Page Osc
La page Osc contient les param&egrave;tres des trois oscillateurs principaux.
•
Pour activer un oscillateur, cliquez sur son bouton On/Off.
Types des OSC 1/2/3
Le type d'un oscillateur d&eacute;termine son caract&egrave;re sonore. Ce menu local offre
une liste de formes d’ondes (Sine, Triangle, Saw ou Square) et des types
d’algorithmes (PWM, Sync, CM ou XOR). C’est la combinaison de la forme d’onde
et de l’algorithme qui d&eacute;termine le son de l’oscillateur.
Vous avez le choix entre les algorithmes suivants :
•
PWM (pulse width modulation) est uniquement compatible avec la forme
d’onde carr&eacute;e. Le param&egrave;tre Waveform d&eacute;termine le rapport entre les
valeurs hautes et basses de la forme d'onde carr&eacute;e. &Agrave; 50 %, ce param&egrave;tre
g&eacute;n&egrave;re une onde parfaitement carr&eacute;e. Selon que vous le r&eacute;glez sur
une valeur sup&eacute;rieure ou inf&eacute;rieure &agrave; 50 %, l’onde sera plus ou moins
rectangulaire.
•
Sync g&eacute;n&egrave;re diff&eacute;rents oscillateurs hard-sync, chacun d’eux &eacute;tant une
combinaison d’un oscillateur ma&icirc;tre et d’un oscillateur esclave. La
forme d’onde de l’oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou Square)
est r&eacute;initialis&eacute;e &agrave; chaque cycle complet de l’oscillateur ma&icirc;tre. Par
cons&eacute;quent, un seul oscillateur peut produire un son sync tr&egrave;s riche
293
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
sans pour autant recourir &agrave; d’autres oscillateurs jouant le r&ocirc;le de ma&icirc;tre
ou d’esclave. Le param&egrave;tre Waveform permet de d&eacute;finir la hauteur de
l’oscillateur esclave et d’obtenir ainsi le fameux son sync.
•
CM (cross modulation) combine deux oscillateurs : un oscillateur ma&icirc;tre
module la hauteur d’un oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou Square)
&agrave; la m&ecirc;me fr&eacute;quence que l’&eacute;chantillon audio. Le param&egrave;tre Waveform
d&eacute;termine le rapport de hauteur entre les oscillateurs esclave et ma&icirc;tre,
afin de g&eacute;n&eacute;rer un son comparable &agrave; une modulation de fr&eacute;quence.
•
XOR (exclusive OR) compare deux formes d’ondes carr&eacute;es au moyen
d’une op&eacute;ration XOR. En fonction du r&eacute;sultat de l’op&eacute;ration XOR, la forme
d’onde d’un troisi&egrave;me oscillateur (Sine, Triangle, Saw ou Square) peut &ecirc;tre
r&eacute;initialis&eacute;e. Le param&egrave;tre Waveform d&eacute;termine le rapport de hauteur des
oscillateurs carr&eacute;s, afin de g&eacute;n&eacute;rer un son proche d’une modulation en
anneau pour le troisi&egrave;me oscillateur.
Level
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de l'oscillateur.
Waveform
Modifie le son de l'algorithme de l'oscillateur. Son incidence change en fonction
du type d’oscillateur s&eacute;lectionn&eacute;.
&Agrave; NOTER
Il est uniquement disponible pour les types d'oscillateurs qui prennent en charge
la modulation de forme d’onde.
Filter Envelope
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler l'incidence de la modulation de l'enveloppe du
filtre sur la forme d'onde de l'oscillateur.
&Agrave; NOTER
Il est uniquement disponible pour les types d'oscillateurs qui prennent en charge
la modulation de forme d’onde.
Tuning
Ces param&egrave;tres permettent de r&eacute;gler la hauteur par octave, demi-ton et
centi&egrave;mes.
Fonctions Number, Detune et Spread du multi-oscillateur
Ces fonctions de multi-oscillateur sont disponibles pour les oscillateurs
principaux. Ainsi, il vous est possible d'enrichir le son en utilisant jusqu’&agrave; huit
oscillateurs simultan&eacute;ment.
•
Le param&egrave;tre Number (nombre) d&eacute;termine le nombre d’oscillateurs jouant
simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des valeurs d&eacute;cimales. Par
exemple, avec une valeur de 2,5, vous pourrez entendre deux oscillateurs &agrave;
plein niveau et un troisi&egrave;me &agrave; mi-niveau.
•
Le param&egrave;tre Detune (d&eacute;saccorder) permet de d&eacute;saccorder les
oscillateurs.
294
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
•
Spread (plage) permet d’&eacute;largir ou de r&eacute;duire le panoramique. &Agrave; 0 %, vous
obtenez un signal mono, tandis qu’&agrave; 100 %, le signal est st&eacute;r&eacute;o.
Page Sub
La page Sub contient les param&egrave;tres du sous-oscillateur, de la modulation en anneau et du
g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
Pour activer le sous-oscillateur, la modulation en anneau ou le g&eacute;n&eacute;rateur de bruit, cliquez
sur leur bouton On/Off.
&Agrave; NOTER
D&eacute;sactivez le sous-oscillateur, la modulation en anneau et le g&eacute;n&eacute;rateur de bruit lorsqu'ils
ne sont pas utilis&eacute;s, car m&ecirc;me inaudibles, par exemple quand le niveau est &agrave; 0 %, ils
consomment des ressources CPU.
Sub Oscillator
La hauteur du sous-oscillateur est toujours inf&eacute;rieure d’une octave &agrave; la hauteur globale de la
zone de synth&eacute;. La hauteur globale est d&eacute;termin&eacute;e par le param&egrave;tre Octave.
On/Off
Active/d&eacute;sactive le sous-oscillateur.
Type
Il s'agit de la forme d'onde du sous-oscillateur. Les formes Sine (sinuso&iuml;de),
Triangle, Saw (dents de scie), Square (carr&eacute;), Pulse Wide (impulsion large) et
Pulse Narrow (impulsion &eacute;troite) sont disponibles.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du sous-oscillateur.
Ring Modulator
La modulation en anneau additionne et soustrait les fr&eacute;quences de deux signaux.
Ring Modulation Source 1/Ring Modulation Source 2
Ce param&egrave;tre vous permet de s&eacute;lectionner les sources trait&eacute;es par la modulation
en anneau. Vous pouvez s&eacute;lectionner OSC 1 ou Sub comme Source 1, et OSC 2 ou
OSC 3 comme Source 2.
295
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
&Agrave; NOTER
Assurez-vous que les oscillateurs correspondants sont activ&eacute;s lorsque vous les
s&eacute;lectionnez. Dans le cas contraire, aucun son ne sera &eacute;mis.
Ring Modulation Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie de la modulation en anneau.
G&eacute;n&eacute;rateur de Bruit (Noise)
Le param&egrave;tre Noise g&eacute;n&egrave;re des sons qui ne poss&egrave;dent pas de hauteur sp&eacute;cifique. Outre les
bruits blancs et roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blancs et roses filtr&eacute;s par
passe-bande.
Noise Type
Il s'agit de la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre bruit blanc et rose,
en version standard ou filtr&eacute;e en passe-bande (BPF).
Noise Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie du g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
Param&egrave;tres de la section Voice
Les param&egrave;tres Voice sont disponibles sur la droite.
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
296
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
Retrigger
Quand cette option est activ&eacute;e, une note qui avait &eacute;t&eacute; substitu&eacute;e est red&eacute;clench&eacute;e
si elle est toujours maintenue au moment o&ugrave; vous rel&acirc;chez la nouvelle note.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
&Agrave; NOTER
Si vous choisissez Resume ou Legato, il est possible que l’attaque manque de
naturel avec certains &eacute;chantillons. Afin d'&eacute;viter cela, activez Use Start Range sur
l'onglet Glide de la section Voice Control de la zone.
297
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
Page Mod
La partie sup&eacute;rieure de la page Mod contient les param&egrave;tres de LFO, tandis que la section
inf&eacute;rieure offre les param&egrave;tres de molette de modulation ou de vibrato.
Param&egrave;tres des LFO
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Pitch
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la hauteur.
Cutoff
D&eacute;termine l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence de coupure du
filtre.
Osc1/2/3 Wave
Ces param&egrave;tres contr&ocirc;lent l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e aux formes
d’onde des trois oscillateurs principaux.
&Agrave; NOTER
Ces commandes ne sont disponibles que quand le type d'oscillateur s&eacute;lectionn&eacute;
prend en charge la modulation des formes d'onde.
Param&egrave;tres de la molette de modulation (Mod Wheel)
Vib Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Vib Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur (vibrato).
Cutoff
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la coupure du filtre.
298
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
Osc1/2/3 Wave
Ces param&egrave;tres contr&ocirc;lent l'incidence de la molette de modulation sur la forme
d’onde des trois oscillateurs principaux.
&Agrave; NOTER
Ces commandes ne sont disponibles que quand le type d'oscillateur s&eacute;lectionn&eacute;
prend en charge la modulation des formes d'onde.
Section Filter
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
299
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Trium
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
D&eacute;termine la r&eacute;sonance du filtre.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Section Filter Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
300
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
Section Amplifier
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Section Amplifier Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
Voltage
Voltage est un synth&eacute;tiseur dot&eacute; de deux oscillateurs et d'un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit. S'il est
particuli&egrave;rement efficace pour les synth&eacute;s de basse, il peut &eacute;galement produire diff&eacute;rents
types de synth&eacute;s monophoniques et polyphoniques. L’arp&eacute;giateur et le s&eacute;quenceur pas-
301
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
&agrave;-pas int&eacute;gr&eacute;s vous permettent de cr&eacute;er aussi bien des s&eacute;quences que des accords
d&eacute;compos&eacute;s.
En sortie des deux oscillateurs et du g&eacute;n&eacute;rateur de bruit, l'instrument offre un filtre passebas de 24 dB. Le filtre peut &ecirc;tre modul&eacute; par des sources de modulation telles que le clavier,
la v&eacute;locit&eacute; et les LFO, mais &eacute;galement par les s&eacute;quences de contr&ocirc;le du s&eacute;quenceur pas&agrave;-pas, par exemple. Voltage int&egrave;gre 2 LFO qui peuvent moduler la hauteur, la modulation
d'impulsions en dur&eacute;e (PWM) et le filtre. Le premier LFO peut &ecirc;tre synchronis&eacute; sur le tempo
de l'application h&ocirc;te et permet de moduler le filtre et la hauteur. Le second LFO est contr&ocirc;l&eacute;
par la molette de modulation et joue le r&ocirc;le de vibrato.
Section Oscillator
Oscillator 1/2 Waveform
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la forme d'onde de l'oscillateur. Vous pouvez
opter pour Saw, Triangle ou Square.
Oscillator 1/2 Level
Ces commandes permettent de r&eacute;gler les niveaux des oscillateurs.
PWM
Le param&egrave;tre PWM (pulse width modulation) n'est disponible qu'avec la forme
d'onde carr&eacute;e. Activez cette option si vous souhaitez que le LFO module la
largeur de l'onde.
Osc 2 Coarse
Ce param&egrave;tre d&eacute;saccorde le second oscillateur par +/-12 demi-tons.
302
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
Param&egrave;tre Fine des OSC 2
Ce param&egrave;tre d&eacute;saccorde le second oscillateur par +/- 100 centi&egrave;mes.
Noise Type
Il s'agit de la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre bruit blanc et rose,
en version standard ou filtr&eacute;e en passe-bande (BPF).
Level
D&eacute;termine le niveau du g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
Section Filter
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion &agrave; lampe au signal.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Section Amplifier
303
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Section Voice
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
304
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
&Agrave; NOTER
Si vous choisissez Resume ou Legato, il est possible que l’attaque manque de
naturel avec certains &eacute;chantillons. Afin d'&eacute;viter cela, activez Use Start Range sur
l'onglet Glide de la section Voice Control de la zone.
Section LFO
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Cutoff
D&eacute;termine l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence de coupure du
filtre.
Pitch
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la hauteur.
305
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Voltage
PWM
D&eacute;termine l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la modulation d'impulsions en
dur&eacute;e des oscillateurs &agrave; forme d'onde carr&eacute;e.
Section Mod Wheel
Vib Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
Cutoff
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la coupure du filtre.
Vib Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur (vibrato).
Distortion
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la distorsion du filtre.
Section Filter Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
306
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
Section Amp Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
Model C
Le Model C est une mod&eacute;lisation d’orgue &agrave; roue phonique &agrave; 9 tirettes. Il est &eacute;galement dot&eacute;
d’une partie percussion offrant 3 tirettes suppl&eacute;mentaires.
Le Model C int&egrave;gre un effet rotatif que vous pouvez r&eacute;gler en pr&eacute;cision, ainsi qu’une
mod&eacute;lisation d’amplificateur bas&eacute;e sur la technologie VST Amp. La section d’effet offre
307
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
en plus un phaser, un delay et une r&eacute;verb, ainsi qu’un modulateur en anneau qui permet
d’ajouter des tonalit&eacute;s non harmoniques au son. Le Model C comprend quatre pages : Organ,
Rotary, Amp et FX.
•
Pour ouvrir une page, il suffit de cliquer sur le bouton correspondant dans la partie
sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre.
Page Organ
Tirettes
Les tirettes principales &agrave; gauche permettent de r&eacute;gler les niveaux des diff&eacute;rentes
roues phoniques. Les trois tirettes de droite servent &agrave; r&eacute;gler les niveaux des
roues phoniques utilis&eacute;es pour les percussions.
Rotary
Ce param&egrave;tre permet d'alterner entre rotation rapide et rotation lente du hautparleur. Quand il est r&eacute;gl&eacute; sur la position du milieu, il n’y a plus de rotation. La
page Rotary offre les param&egrave;tres de r&eacute;glage fin de l'effet.
Attack
Permet de d&eacute;finir le temps d’attaque du son d’orgue. En g&eacute;n&eacute;ral, on utilise une
attaque tr&egrave;s courte, mais vous pouvez configurer des dur&eacute;es plus longues pour
cr&eacute;er des nappes.
Release
Permet de d&eacute;finir le temps de rel&acirc;chement du son d’orgue. En g&eacute;n&eacute;ral, on utilise
un temps de rel&acirc;chement tr&egrave;s court, mais vous pouvez d&eacute;finir des dur&eacute;es plus
longues afin que le son se termine en fondu une fois la touche rel&acirc;ch&eacute;e.
Velocity
D&eacute;termine l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau du son d’orgue.
Key On Click/Key Off Click
Les orgues &eacute;lectrom&eacute;caniques &eacute;mettent de courts bruits au d&eacute;clenchement et au
rel&acirc;chement des notes. Il est possible de r&eacute;gler ici le niveau de ces sons.
308
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
Vibrato
Cliquez sur le bouton de la p&eacute;dale pour activer l’effet vibrato int&eacute;gr&eacute;. Quand
ce bouton est activ&eacute;, vous pouvez s&eacute;lectionner un type de vibrato &agrave; l’aide de la
commande situ&eacute;e &agrave; droite.
Rotary/Amp
Le signal de l’orgue est transmis en parall&egrave;le au haut-parleur rotatif et &agrave;
l’amplificateur interne. Cette commande vous permet de r&eacute;gler la r&eacute;partition du
signal entre les deux destinations.
•
Si vous la r&eacute;glez enti&egrave;rement &agrave; gauche, le signal est uniquement
transmis au haut-parleur rotatif. Tout &agrave; droite, il est uniquement envoy&eacute; &agrave;
l’amplificateur.
Percussion
Cliquez sur le bouton de la p&eacute;dale pour activer le signal de percussion. Voici les
param&egrave;tres disponibles pour les percussions :
•
Steal 1' – En g&eacute;n&eacute;ral, sur un orgue &eacute;lectrom&eacute;canique, la tirette 1'
est d&eacute;sactiv&eacute;e quand les percussions sont activ&eacute;es. Pour &eacute;viter cela,
d&eacute;sactivez l’option Steal 1'.
•
Poly – G&eacute;n&eacute;ralement, les percussions d'un orgue &agrave; tirettes sont
monophoniques, c'est-&agrave;-dire que quand vous jouez une note, c'est
l'enveloppe des percussions qui est d&eacute;clench&eacute;e pour cette note. Tant que
la touche reste enfonc&eacute;e, il n'est pas possible de red&eacute;clencher de nouvelle
boucle de percussions. Si vous jouez une section en legato, par exemple,
les percussions d&eacute;marrent uniquement avec la toute premi&egrave;re note ou le
premier accord. Il n'est possible de red&eacute;clencher de percussions qu'une
fois toutes les touches rel&acirc;ch&eacute;es.
Pour permettre le d&eacute;clenchement de plusieurs notes de percussion,
activez Poly.
•
Le param&egrave;tre Level permet de r&eacute;gler la puissance du signal de percussion.
309
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
Page Rotary
Les param&egrave;tres de cette page n'ont d'incidence sur le son que si les signaux sont transmis &agrave;
l'effet Rotary via la commande Rotary/Amp de la page Organ.
L'effet Rotary de cette page offre les m&ecirc;mes param&egrave;tres que l'effet Rotary int&eacute;gr&eacute;, mais
sans les param&egrave;tres Input et Color.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Rotary &agrave; la page 487
Page Amp
Les param&egrave;tres de cette page n'ont d'incidence sur le son que si les signaux sont transmis &agrave;
l'amplificateur via la commande Rotary/Amp de la page Organ.
Les param&egrave;tres correspondent &agrave; ceux de l'effet VST Amp, mais avec moins d'options de
microphone et de positionnement.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
VST Amp &agrave; la page 475
310
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
Page FX
Ring Modulator
On/Off
Permet d'activer/d&eacute;sactiver le modulateur en anneau.
LFO Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du LFO qui module la fr&eacute;quence de l'oscillateur
sinuso&iuml;dal.
LFO Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; du LFO qui module la fr&eacute;quence de l’oscillateur sinuso&iuml;dal.
Sine Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de l'oscillateur sinuso&iuml;dal.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
311
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Model C
Phaser
On/Off
Permet d'activer/d&eacute;sactiver l'effet Phaser.
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation de la phase en Hertz.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de phase.
Feedback
Ajoute des r&eacute;sonances &agrave; l’effet. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus
l’effet est prononc&eacute;.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Delay
On/Off
Permet d'activer/d&eacute;sactiver l'effet Delay.
Delay Mode
Cette commande vous permet d'alterner entre les trois modes de delay :
•
St (st&eacute;r&eacute;o) – Ce mode contient deux delays parall&egrave;les, l’un pour le canal
gauche et l’autre pour le canal droit, poss&eacute;dant chacun leur propre type de
r&eacute;injection (feedback).
•
Cross – Ce mode contient deux delays &agrave; r&eacute;injection (feedback) crois&eacute;e. La
r&eacute;injection crois&eacute;e signifie que le delay du canal gauche est reconduit dans
le delay droit et inversement.
•
PP (Ping-Pong) – Ce mode mixe les canaux d’entr&eacute;e gauche et droit
pour les injecter ensuite dans des delays enti&egrave;rement orient&eacute;s &agrave; gauche
et &agrave; droite. Ainsi, les &eacute;chos rebondissent de gauche &agrave; droite dans le
panoramique st&eacute;r&eacute;o, comme une balle de ping-pong.
312
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
HALiotron
Delay Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e des delays gauche et droit en millisecondes.
Feedback
D&eacute;termine le niveau g&eacute;n&eacute;ral de r&eacute;injection pour les delays gauche et droit.
La r&eacute;injection (feedback) d&eacute;signe le fait que la sortie du delay est renvoy&eacute;e &agrave;
l’entr&eacute;e. &Agrave; 0 %, un seul &eacute;cho est audible. &Agrave; 100 %, les &eacute;chos se r&eacute;p&egrave;tent &agrave; l’infini.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Reverb
On/Off
Permet d'activer/d&eacute;sactiver l'effet de r&eacute;verb.
Reverb Type
Cette commande vous permet d'alterner entre les diff&eacute;rents types de r&eacute;verb :
Spring, Plate et Hall.
Time
Vous permet de r&eacute;gler le temps de r&eacute;verb en secondes.
Predelay
D&eacute;termine le temps qui s’&eacute;coule avant que la r&eacute;verb soit appliqu&eacute;e. Ce qui
permet de simuler des espaces plus grands en augmentant le temps que
mettent les premi&egrave;res r&eacute;flexions pour atteindre l’auditeur.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
HALiotron
HALiotron recr&eacute;e le son des &eacute;chantillonneurs de l’&egrave;re du pr&eacute;-num&eacute;rique.
Avant l’arriv&eacute;e des samplers num&eacute;riques, les instruments &eacute;taient reproduits gr&acirc;ce &agrave; des
enregistrements sur bandes de chacune des notes. &Agrave; chaque touche correspondait une
bande. HALiotron int&egrave;gre plusieurs jeux de bandes enregistr&eacute;es &agrave; cette &eacute;poque et permet
de m&eacute;langer les sons des diff&eacute;rents instruments. Contrairement &agrave; son homologue mat&eacute;riel,
HALiotron est dot&eacute; de plusieurs importants param&egrave;tres de synth&egrave;se gr&acirc;ce auxquels vous
pourrez modifier les caract&eacute;ristiques du son. Qui plus est, vous pouvez jouer de fa&ccedil;on
dynamique en faisant en sorte que le filtre et l’amplification soient modul&eacute;s par la v&eacute;locit&eacute;.
313
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
HALiotron
Page Main
Loop On/Off
D&eacute;finissez ce param&egrave;tre sur On pour jouer les &eacute;chantillons en boucle quand vous
restez appuyer sur une touche ou sur Off pour arr&ecirc;ter les notes une fois la bande
termin&eacute;e.
Volume
Permet de r&eacute;gler le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Speed
Permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture des bandes. Si ce param&egrave;tre est configur&eacute;
sur Slow, les &eacute;chantillons sont lus une octave plus bas.
Cutoff
Permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure du filtre passe-bas int&eacute;gr&eacute;.
Pitch
Permet de r&eacute;gler l’accordage du son. Vous pouvez combiner plusieurs
pr&eacute;r&eacute;glages du HALiotron afin d’obtenir des sons plus riches.
A, B, C
Cliquez ici pour s&eacute;lectionner les bandes int&eacute;gr&eacute;es. Chaque r&eacute;glage du
potentiom&egrave;tre correspond &agrave; un jeu de bandes. Vous pouvez utiliser ce
potentiom&egrave;tre pour m&eacute;langer les jeux de bandes.
Attack
Permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e d’attaque du son.
Release
Permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de rel&acirc;chement du son.
Velocity
D&eacute;termine l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau du son.
314
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
HALiotron
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Coarse Tune
Permet de r&eacute;gler le son par demi-tons. Ceci vous permet de jouer sur des
intervalles qui combinent plusieurs couches de sons du HALiotron.
Page Filter
Resonance
Permet de r&eacute;gler la r&eacute;sonance du filtre passe-bas.
Velocity
D&eacute;termine l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau du son.
Env Amount
Permet de r&eacute;gler l’incidence de l’enveloppe du filtre sur la fr&eacute;quence de coupure.
KYB
Permet de r&eacute;gler la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence de coupure du clavier,
c'est-&agrave;-dire, le param&egrave;tre Cutoff Key Follow.
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
315
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
B-Box
Le B-Box vous donne acc&egrave;s &agrave; une v&eacute;ritable bo&icirc;te &agrave; rythme dans HALion. Il offre 13 pistes
d’instruments qui peuvent utiliser jusqu’&agrave; 128 sons diff&eacute;rents. Vous pouvez configurer
vos motifs rythmiques, cr&eacute;er des variations et modifier individuellement chaque son de
percussion gr&acirc;ce &agrave; un filtre passe-bas et plusieurs modes de distorsion.
Le B-Box comprend trois pages : Pattern, Mix et Aux.
•
Pour ouvrir une page, il suffit de cliquer sur le bouton correspondant dans la partie
sup&eacute;rieure de la fen&ecirc;tre.
Page Pattern
La page Pattern (motif) permet de cr&eacute;er et d'&eacute;diter des motifs rythmiques. Elle vous donne
acc&egrave;s &agrave; un &eacute;diteur de motifs rythmiques, ainsi qu’&agrave; d’importants param&egrave;tres sonores.
La section consacr&eacute;e &agrave; l’&eacute;diteur de motifs rythmiques et situ&eacute;e au centre de la fen&ecirc;tre. Elle
permet de cr&eacute;er et d’&eacute;diter les motifs rythmiques.
•
Pour d&eacute;finir le nombre de pas que contiendront les motifs, faites glisser le petit
triangle situ&eacute; dans la partie inf&eacute;rieure de l’affichage des motifs.
La longueur maximale est de 16 pas.
•
Pour changer de son de percussion d'une piste, modifiez la valeur de la colonne
Sound.
Selon l’instrument de percussion s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez avoir jusqu’&agrave; 128 sons de
percussion &agrave; votre disposition.
•
Pour pr&eacute;-&eacute;couter un son de percussion, cliquez sur le bouton de d&eacute;clenchement situ&eacute;
&agrave; droite du nom de l’instrument.
316
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
•
Pour ajouter des pas au motif, cliquez sur les champs des pas dans l’&eacute;diteur de motifs.
Pour ajouter des pas &agrave; tous les champs d'une piste en une seule fois, maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez sur un champ.
•
Pour couper le son d'une piste ou l'&eacute;couter en solo, cliquez sur les boutons Mute et
Solo correspondants.
•
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; d’un pas, cliquez dessus et faites glisser la souris vers le haut
ou le bas, ou servez-vous de la molette de la souris.
Vous avez le choix entre trois valeurs de v&eacute;locit&eacute; pour chaque pas : basse, moyenne et
&eacute;lev&eacute;e.
Pour modifier simultan&eacute;ment la v&eacute;locit&eacute; de tous les pas d’une piste, maintenez la
touche Maj enfonc&eacute;e et utilisez la souris.
&Agrave; NOTER
Cette fonction insert des pas rythmiques sur chaque champ de pas et les d&eacute;finis &agrave; la
m&ecirc;me v&eacute;locit&eacute;. Si vous souhaitez utiliser uniquement certains d'entre eux, modifiez la
v&eacute;locit&eacute; ind&eacute;pendamment pour chaque pas.
•
Pour supprimer un pas, cliquez dessus.
Pour supprimer tous les pas, maintenez les touches Maj-Ctrl/Cmd enfonc&eacute;es et
cliquez sur un pas.
&Eacute;diter l'ensemble d'un motif
•
Pour charger un motif, cliquez dans le champ situ&eacute; sous l'&eacute;diteur et s&eacute;lectionnez-en
un nouveau dans le menu local.
•
Pour d&eacute;caler tous les pas d’un motif d’un cran vers la gauche ou la droite, cliquez sur
Shift Pattern Left ou Shift Pattern Right .
Cette fonction peut s’av&eacute;rer int&eacute;ressante si vous avez cr&eacute;&eacute; un motif dont vous &ecirc;tes
satisfait, mais qui ne commence pas sur le premier temps, par exemple.
•
Pour inverser le motif par rapport &agrave; son milieu, cliquez sur Reverse Pattern .
•
Pour copier tous pas du motif actuel et les ins&eacute;rer derri&egrave;re le pas s&eacute;lectionn&eacute;, cliquez
sur Duplicate Pattern .
&Agrave; NOTER
Un motif peut contenir jusqu'&agrave; 16 pas. Si vous s&eacute;lectionnez Duplicate Pattern et
qu'il en r&eacute;sulte un motif plus long que 16 pas, de nouveaux pas sont ins&eacute;r&eacute;s jusqu'&agrave;
atteindre la longueur maximale.
•
Pour supprimer tous les pas d'un motif, cliquez sur Clear Pattern .
Configuration des sons de percussions
Les commandes situ&eacute;es de part et d’autre de l’&eacute;diteur de motif vous permettent de
configurer le son de percussion s&eacute;lectionn&eacute;.
Coarse
Ce param&egrave;tre permet d'accorder l'instrument par demi-tons.
317
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
Fine
Ce param&egrave;tre permet d'accorder l'instrument par centi&egrave;mes.
Pan
Permet de r&eacute;gler la position dans le champ panoramique.
Cutoff
Permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure du son.
Resonance
Permet de r&eacute;gler la r&eacute;sonance du filtre du son.
Distortion Type
D&eacute;termine le type de distorsion. Vous avez le choix entre Tube, Hard Clip, Bit
Reduction et Rate Reduction.
Distortion
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de distorsion appliqu&eacute; &agrave; l'instrument.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de l'instrument.
Lecture du motif
•
Pour lire un motif, utilisez le bouton de lecture situ&eacute; en haut de la fen&ecirc;tre.
Le t&eacute;moin situ&eacute; sous les num&eacute;ros des pas indique quel pas est lu.
Exportation des motifs
•
Pour exporter un motif comme fichier MIDI, faites-le glisser le champs MIDI export
vers l'application h&ocirc;te.
Variations
B-Box permet jusqu’&agrave; 8 variations pour cr&eacute;er diff&eacute;rents motifs rythmiques (intro, roulement
et fin, par exemple).
•
Pour passer d'une variation &agrave; l'autre, cliquez sur les boutons de variation au-dessus
de l'&eacute;diteur Pattern.
•
Vous pouvez copier et coller des variations &agrave; l'aide des commandes du menu
contextuel.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode et Input Mode ne sont pas
pris en compte par les variations.
318
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
Il est possible d’assigner des variations &agrave; des pads de d&eacute;clenchement, afin de changer de
variation &agrave; la vol&eacute;e.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Trigger Pads &agrave; la page 531
Page Mix
La page Mix, permet d’ajouter des effets aux motifs.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de l’instrument.
Pan
Permet de r&eacute;gler la position de l’instrument dans le champ panoramique.
Delay
Permet de doser le signal envoy&eacute; &agrave; l'effet de delay.
Reverb
Permet de doser le signal envoy&eacute; &agrave; l'effet de r&eacute;verb.
Sortie
Cette section vous permet de s&eacute;lectionner l’une des sorties du plug-in.
Page AUX
Sur la page Aux, vous pouvez configurer les param&egrave;tres globaux du B-Box, ainsi que ses
effets int&eacute;gr&eacute;s.
La page est divis&eacute;e en deux sections. La section de gauche sert &agrave; r&eacute;gler les param&egrave;tres de
performances globaux, et la section de droite vous permet de configurer les effets de delay
et de r&eacute;verb int&eacute;gr&eacute;s.
319
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
Section Performance
Loop
Quand cette option est activ&eacute;e, le motif est lu en boucle.
Hold
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Off, le motif change imm&eacute;diatement quand
une touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Il s’arr&ecirc;te imm&eacute;diatement quand vous rel&acirc;chez
toutes les touches.
•
S'il est d&eacute;fini sur On, le motif est jou&eacute; jusqu'&agrave; la fin, m&ecirc;me si des touches
sont rel&acirc;ch&eacute;es. Si l'option Loop est activ&eacute;e, le motif est jou&eacute; en boucle.
•
Si le param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Gated, la lecture du motif d&eacute;marre &agrave; la
premi&egrave;re touche jou&eacute;e. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;re-plan,
m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave; elle en
est rendue quand vous rappuyez sur l’une des touches. Ainsi, vous pouvez
couper la lecture du motif comme avec un gate.
Trigger Mode
Le param&egrave;tre Trigger Mode d&eacute;termine quand le B-Box doit changer de motif
lorsque vous changez de variation.
•
Si le param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Immediately, le motif change d&egrave;s que vous
passez &agrave; une autre variation.
•
Si le param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Next Beat, le motif change au temps qui suit
le changement de variation.
•
Si le param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Next Measure, le motif change &agrave; la premi&egrave;re
mesure apr&egrave;s le changement de variation.
Restart Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le motif doit red&eacute;marrer quand une note est
d&eacute;clench&eacute;e.
•
Off – La lecture ne red&eacute;marre pas si elle est d&eacute;j&agrave; en cours.
•
First Note – La lecture red&eacute;marre quand une note est d&eacute;clench&eacute;e, &agrave;
condition qu’aucune autre note ne soit maintenue.
320
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
B-Box
•
Each Note – La lecture red&eacute;marre chaque fois qu’une note est d&eacute;clench&eacute;e.
•
Sync to Host – La lecture est cal&eacute;e sur les temps et mesures de
l’application h&ocirc;te. La lecture se synchronise chaque fois que vous
d&eacute;marrez le transport.
•
Follow Transport – La lecture d&eacute;marre et s’arr&ecirc;te en suivant les
commandes de transport de l’application h&ocirc;te.
Input Mode
Les touches qui d&eacute;clenchent le motif sont affich&eacute;es en vert sur le clavier de
HALion. Les touches qui sont assign&eacute;es &agrave; un son d’instrument se pr&eacute;sentent
comme les touches d’un clavier normal, en noir et blanc.
Selon la configuration du param&egrave;tre Input Mode, les touches noires et blanches
d&eacute;clenchent ou rendent muet l’instrument assign&eacute;.
•
Off d&eacute;clenche le motif &agrave; chaque fois que vous jouez une note.
•
Trigger lit le son de l’instrument assign&eacute;.
•
Mute coupe le son de la piste tant que la note est jou&eacute;e.
Sync
Activez Sync pour synchroniser le motif sur le tempo de votre application h&ocirc;te.
Dans les modes Sync to Host et Follow Transport, le motif est automatiquement
synchronis&eacute; sur le tempo de l’application h&ocirc;te. Ces modes ne permettent pas de
modifier le param&egrave;tre Sync.
Tempo
Lorsque Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, le param&egrave;tre Tempo vous permet de d&eacute;finir la
vitesse de lecture interne.
Tempo Scale
D&eacute;termine la vitesse de lecture du pattern. Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de notes
point&eacute;es ou en triolets. Par exemple, si le param&egrave;tre Tempo est d&eacute;fini sur 1/16 et
que vous modifiez la valeur pour 1/8, la vitesse est divis&eacute;e par deux.
Appliquer une quantification groove aux motifs
Pour adapter la rythmique d’un motif &agrave; celle d’un fichier MIDI externe, faites
glisser le fichier MIDI dans le champ Groove Quantize. Il est possible de
quantifier la lecture du motif sur la rythmique d’une boucle tranch&eacute;e en faisant
glisser le fichier MIDI correspondant depuis le champ d’exportation MIDI vers le
champ Groove Quantize.
Le param&egrave;tre Groove Quantize Depth situ&eacute; &agrave; droite du champ de destination
d&eacute;termine le degr&eacute; d’alignement du motif sur la rythmique du fichier MIDI.
321
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Instruments
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. Le pattern y gagne
ainsi en swing. Avec des valeurs n&eacute;gatives, les notes sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t, tandis
qu’avec des valeurs positives elles sont jou&eacute;es plus tard.
Velocity Scale
Ce param&egrave;tre permet d'augmenter ou de r&eacute;duire les v&eacute;locit&eacute;s note-on du motif.
&Agrave; 100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur v&eacute;locit&eacute; initiale.
Section Delay et Reverb
Les effets de delay et de r&eacute;verb ont les m&ecirc;mes param&egrave;tres que les effets Multi Delay et
Reverb.
Delay
Permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral du delay.
Reverb
Permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral de la r&eacute;verb.
Master
Permet de r&eacute;gler le volume g&eacute;n&eacute;ral du B-Box.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Multi Delay &agrave; la page 461
Reverb &agrave; la page 458
World Instruments
World Instruments offre un large &eacute;ventail d’instruments ethniques qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;s ou
contr&ocirc;l&eacute;s &agrave; l’aide de l’arp&eacute;giateur int&eacute;gr&eacute;.
La page Sound offre des param&egrave;tres de filtrage et d’amplification pour r&eacute;gler les
instruments avec une grande pr&eacute;cision. En outre, la fonctionnalit&eacute; de micro-accordage
int&eacute;gr&eacute;e permet de r&eacute;duire d’un quart de ton la hauteur de chaque note pour cr&eacute;er des
gammes orientales.
322
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Instruments
Page Sound
Section Filter
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
323
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Instruments
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Filter Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
Section Amp
Key Delay
Permet de retarder la lecture des notes. Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre utilis&eacute; avec
plusieurs programmes ou couches. En configurant des valeurs de retard
diff&eacute;rentes pour les diff&eacute;rentes couches, vous pouvez faire en sorte que les notes
ne commencent pas toutes au m&ecirc;me moment.
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
324
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Instruments
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Amp Envelope
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
Section Pitch
Coarse
Permet de r&eacute;gler l’accordage par demi-tons.
Fine
Permet de modifier l’accordage par centi&egrave;mes.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Section LFO
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Pitch
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la hauteur.
Cutoff
D&eacute;termine l'intensit&eacute; de la modulation appliqu&eacute;e &agrave; la fr&eacute;quence de coupure du
filtre.
Section MW
Vib Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du second LFO, celui qui module la hauteur (vibrato).
325
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Percussion
Vib Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur (vibrato).
Cutoff
D&eacute;termine l’incidence de la molette de modulation sur la coupure du filtre.
Section Oriental Scale
Scale On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver l’incidence des param&egrave;tres de gamme sur les notes
jou&eacute;es.
Note Switches
Activez un commutateur pour r&eacute;duire d’un quart l’accordage de la note
correspondante.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
World Percussion
World Percussion offre un large &eacute;ventail de percussions ethniques et de phrases MIDI les
contr&ocirc;lant.
Il est possible de r&eacute;gler les instruments en pr&eacute;cision gr&acirc;ce &agrave; des param&egrave;tres de filtrage
et d’amplification globaux, lesquels peuvent &eacute;galement &ecirc;tre modul&eacute;s par des param&egrave;tres
d’enveloppe. Le lecteur MIDI int&eacute;gr&eacute; vous permet d’utiliser les phrases MIDI fournies avec
l’instrument, ou d’importer vos propres phrases MIDI.
326
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Percussion
Param&egrave;tres du lecteur MIDI
Les param&egrave;tres du lecteur MIDI sont disponibles dans la partie sup&eacute;rieure de la page macro.
Bouton On/Off
Active/d&eacute;sactive la partie lecteur MIDI de World Percussion.
Boutons de variation
Vous pouvez configurer jusqu’&agrave; huit variations diff&eacute;rentes pour vos sons et
alterner entre elles &agrave; l'aide des boutons de variation.
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que les variations changent au milieu d’un temps ou d’une mesure,
utilisez le mode de d&eacute;clenchement Next Beat ou Next Measure.
Chargement de phrases
Pour charger une phrase, cliquez dans le champ Phrase et choisissez une phrase
dans le s&eacute;lecteur.
Exportation des phrases MIDI
Vous pouvez exporter vos phrases MIDI sous forme de fichiers MIDI par glisserd&eacute;placer.
Loop
Quand ce bouton est activ&eacute;, la phrase est jou&eacute;e en boucle. S'il est d&eacute;sactiv&eacute;, la
phrase est jou&eacute;e une fois.
Hold
Ce param&egrave;tre permet d’emp&ecirc;cher que la phrase s’arr&ecirc;te ou change quand les
touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase change d&egrave;s que vous rel&acirc;chez la
touche. La phrase s’arr&ecirc;te d&egrave;s que vous rel&acirc;chez toutes les touches.
327
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Percussion
•
Quand On est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue jusqu’&agrave; la fin, m&ecirc;me une fois
que vous avez rel&acirc;ch&eacute; les touches. Quand l’option Loop est activ&eacute;e, la
phrase se r&eacute;p&egrave;te en continu.
•
Quand Gated est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture de la phrase d&eacute;marre d&egrave;s que vous
appuyez sur la premi&egrave;re touche. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;replan, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave;
elle en est rendue quand vous appuyez &agrave; nouveau sur l’une des touches.
Ainsi, vous pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Trigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine quand le lecteur doit changer de phrase lorsque vous
s&eacute;lectionnez une autre variation.
•
Immediately – La phrase change d&egrave;s que vous changez de variation.
•
Next Beat – La phrase change au temps qui suit le changement de
variation.
•
Next Measure – La phrase change &agrave; la mesure qui suit le changement de
variation.
Restart
Selon les notes jou&eacute;es et le mode Restart s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture peut
red&eacute;marrer &agrave; partir du d&eacute;but de la boucle.
•
Off – La boucle se r&eacute;p&egrave;te en continu et ne red&eacute;marre pas en cas de
changement de note.
•
First Note – La boucle red&eacute;marre quand une note est d&eacute;clench&eacute;e et
qu’aucune autre note n’est d&eacute;j&agrave; maintenue.
•
Each Note – La boucle red&eacute;marre &agrave; chaque fois qu’une note est
d&eacute;clench&eacute;e.
•
Sync to Host – S&eacute;lectionnez cette option pour caler la boucle sur les
temps et mesures de l’application h&ocirc;te. La boucle s’aligne sur les temps et
mesures &agrave; chaque fois que vous lancez la lecture avec les commandes de
transport.
•
Follow Transport – La lecture d&eacute;marre et s’arr&ecirc;te en suivant les
commandes de transport de l’application h&ocirc;te.
Start
D&eacute;cale le d&eacute;but de la boucle par pas d’une noire (valeur de note 1/4). La dur&eacute;e de
la boucle est r&eacute;duite en cons&eacute;quence.
Length
Ce param&egrave;tre vous permet de r&eacute;duire la longueur de la boucle par pas d’une
noire.
&Agrave; NOTER
La plage de valeurs de Start et de Length varie en fonction de la longueur
originale de la boucle.
328
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Percussion
Tempo
•
Si Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, le param&egrave;tre Tempo commande la vitesse de lecture
interne de la boucle, en BPM. Le param&egrave;tre Tempo Scale permet quant &agrave;
lui de contr&ocirc;ler la vitesse de lecture avec davantage de pr&eacute;cision.
•
Si Sync est activ&eacute;, la commande Tempo est inactive.
Sync
Pour synchroniser la boucle avec le tempo de votre application h&ocirc;te, activez
Sync.
&Agrave; NOTER
Les modes Restart Sync to Host et Follow Transport &eacute;tablissent
automatiquement la synchronisation avec l'application h&ocirc;te. Ces modes ne
permettent pas de modifier le param&egrave;tre Sync.
Play/Stop (lecture/stop)
D&eacute;marre ou arr&ecirc;te la lecture de la phrase.
Low Key
D&eacute;finit la touche la plus basse qui d&eacute;clenche la phrase.
High Key
D&eacute;finit la touche la plus haute qui d&eacute;clenche la phrase.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour la
fonction Key Follow.
Pitch
Activez cette option pour d&eacute;finir la hauteur des sons de percussion par rapport &agrave;
la touche centrale.
Section Performance
Tempo Scale
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les notes sont d&eacute;clench&eacute;es,
c’est-&agrave;-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre param&egrave;tre que
celui de Tempo pour contr&ocirc;ler la vitesse de lecture avec davantage de pr&eacute;cision.
Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en fractions de temps. Il est &eacute;galement possible
de d&eacute;finir des valeurs de notes point&eacute;es ou en triolets.
Par exemple, si vous modifiez le param&egrave;tre Tempo Scale (&eacute;chelon du tempo)
de 1/16 &agrave; 1/8, la vitesse est divis&eacute;e par deux. Quand vous le r&eacute;glez sur 1/32,
la vitesse est doubl&eacute;e. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, les autres valeurs permettent
d’augmenter ou de r&eacute;duire la vitesse.
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi
en &raquo;swing&laquo;. Les valeurs n&eacute;gatives retardent le timing, c’est-&agrave;-dire que les notes
329
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
World Percussion
sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont
jou&eacute;es plus tard.
Gate Scale
Ce param&egrave;tre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. &Agrave;
100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur dur&eacute;e de Gate initiale.
Velocity Scale
Ce param&egrave;tre permet d’augmenter ou de r&eacute;duire les v&eacute;locit&eacute;s note-on de la
phrase. &Agrave; 100 %, les notes sont jou&eacute;es &agrave; leur v&eacute;locit&eacute; initiale.
Quantize Note Value
Ce menu local vous permet de configurer une grille de quantification align&eacute;e
sur des fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de
notes point&eacute;es ou en triolets. Vous pouvez ainsi forcer le timing des &eacute;v&eacute;nements
de note MIDI pour qu’ils soient exclusivement lus selon la valeur de note
s&eacute;lectionn&eacute;e.
Quantize Amount
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la mesure dans laquelle la grille de quantification
est suivie. &Agrave; une valeur de 100 %, les &eacute;v&eacute;nements de note MIDI sont jou&eacute;s
uniquement sur la valeur de note d&eacute;finie par le param&egrave;tre Quantize. Avec des
valeurs inf&eacute;rieures, les notes ne sont que partiellement d&eacute;plac&eacute;es vers la valeur
de note de quantification la plus proche. &Agrave; 0 %, aucune quantification n’est
appliqu&eacute;e.
Section Filter
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Section Amp
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
330
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Anima
Le synth&eacute; Anima est un instrument wavetable qui exploite la synth&egrave;se wavetable HALion
pour effectuer, en toute transparence et en temps r&eacute;el, des fondus encha&icirc;n&eacute;s entre les
formes d'ondes &agrave; l'aide d'une enveloppe de wavetable int&eacute;gr&eacute;e. Cette derni&egrave;re simplifie
grandement le contr&ocirc;le de lecture de la wavetable, car elle ne requiert aucun autre
param&egrave;tre de modulation. Il vous suffit de configurer le param&egrave;tre Speed (vitesse). La
matrice de modulation permet de contr&ocirc;ler la position de lecture de l'oscillateur &agrave; l'aide de
l'un des LFO int&eacute;gr&eacute;s, de la v&eacute;locit&eacute; ou de la molette de modulation, par exemple.
Anima est muni de deux oscillateurs de wavetable qui peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en
parall&egrave;le. Chaque oscillateur comporte un multi-oscillateur pour cr&eacute;er jusqu'&agrave; huit voix
suppl&eacute;mentaires pour chaque oscillateur, chacune d'entre elles pouvant &ecirc;tre d&eacute;saccord&eacute;e et
r&eacute;partie ind&eacute;pendamment dans le panorama st&eacute;r&eacute;o.
Le sub-oscillateur est muni des formes d'onde classiques Sine (sinuso&iuml;de), Triangle, Saw
(dents de scie), Square (carr&eacute;), de deux pulsations (pulses) et d'un g&eacute;n&eacute;rateur de bruit.
Ce dernier offre un vaste panel de bruits. Ces derniers vont du bruit classique blanc ou
rose, id&eacute;al pour les rythmes et les attaques de percussions, aux bruits color&eacute;s et filtr&eacute;s de
mani&egrave;re sp&eacute;cifique, en passant par les bruits de circuits uniques enregistr&eacute;s &agrave; partir de
divers dispositifs &eacute;lectroniques. Cette puissante collection permet, par exemple, d'ajouter
des fr&eacute;quences dissonantes pour cr&eacute;er des sons atmosph&eacute;riques ou des transitoires afin
d'obtenir des attaques plus percussives. L'arp&eacute;giateur et le s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas int&eacute;gr&eacute;s
vous permettent de jouer des patterns rythmiques et/ou d'ajouter des modulations aux
param&egrave;tres de synth&egrave;se &agrave; l'aide des trois voies de contr&ocirc;leurs disponibles.
En sortie de l'oscillateur, vous trouverez un filtre multi-mode offrant un grand nombre de
formes de filtres diff&eacute;rentes. Le filtre peut &ecirc;tre modul&eacute; par des sources telles que le clavier,
la v&eacute;locit&eacute; ou les LFO, ainsi que par des s&eacute;quences de contr&ocirc;le du s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas.
331
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Anima est muni de deux LFO monophoniques qui peuvent &ecirc;tre synchronis&eacute;s avec le tempo
de l'application h&ocirc;te et permettent de moduler de nombreuses destinations gr&acirc;ce &agrave; la
matrice de modulation. En outre, dans la matrice de modulation, il est possible d'assigner
une enveloppe personnalisable aux param&egrave;tres Pitch (hauteur), Pan (panoramique) ou
Wavetable.
Anima comprend six pages : Osc1, Osc2, Sub, Mod, Voice et Arp. Pour afficher les
param&egrave;tres d'une page, cliquez sur le bouton correspondant.
Si le bouton d'une page comprend lui-m&ecirc;me un bouton On/Off, ce qui est notamment
le cas pour le bouton de la page Arp, ce dernier permet d'activer/d&eacute;sactiver l'&eacute;l&eacute;ment
correspondant sans avoir a ouvrir la page.
Pages Oscillator
Les pages Osc 1 et Osc 2 comprennent les param&egrave;tres des deux principaux oscillateurs.
•
Cliquez sur le bouton correspondant pour afficher les param&egrave;tres de l'oscillateur 1 ou
2.
•
Pour activer/d&eacute;sactiver un oscillateur, cliquez sur le bouton On/Off &agrave; droite du bouton
de page correspondant.
Select Wavetable
Ce menu local permet de s&eacute;lectionner l'une des wavetables propos&eacute;es pour
l'oscillateur de wavetable.
Show 3D Wavetable Map/2D Wave
Cette fonction permet de basculer entre l'affichage d'un cycle unique de la forme
d’onde active et la carte topographique de l'ensemble de la wavetable.
Retrigger Mode
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
332
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes. Ainsi, vous ajustez pr&eacute;cis&eacute;ment le
son de l'oscillateur.
Level
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de l'oscillateur.
Pan
Permet de d&eacute;finir la position de l'oscillateur dans le champ panoramique. &Agrave; -100
%, le son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
Onglet Main
Legato
Si Legato est d&eacute;sactiv&eacute;, chaque note est lue depuis la position du curseur.
Si Legato est activ&eacute;, la premi&egrave;re note est lue depuis la position du curseur et les
notes suivantes d&eacute;marrent &agrave; la position actuelle de lecture tant que la premi&egrave;re
note est maintenue.
Sync to Host
Cette option permet de synchroniser la wavetable avec les temps et mesures de
votre application h&ocirc;te.
Mode Loop
•
Off : si Playback Direction est d&eacute;fini sur une valeur positive, la lecture de la
wavetable s'effectue du curseur jusqu'&agrave; la fin.
Si la valeur de Playback Direction est n&eacute;gative, la lecture de la wavetable
s'effectue du curseur jusqu'au d&eacute;but.
•
On : selon la configuration du param&egrave;tre Playback Direction, la wavetable
est lue en boucle vers l'avant ou l'arri&egrave;re.
•
Alt : la wavetable est lue en boucle alternative, &agrave; savoir, une boucle lue
al&eacute;atoirement en avant et en arri&egrave;re. La premi&egrave;re direction d&eacute;pend du
param&egrave;tre Playback Direction.
Speed
D&eacute;termine la vitesse de lecture de l'enveloppe dans les wavetables. &Agrave; +100 %,
l'enveloppe est lue &agrave; sa vitesse d'origine. &Agrave; titre d'exemple, une valeur de +50 %
correspond &agrave; la moiti&eacute; de la vitesse d'origine et +200 % &agrave; deux fois la vitesse
d'origine.
333
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Il s'agit d'un param&egrave;tre unipolaire.
Position
D&eacute;termine le d&eacute;but de l'enveloppe.
Playback Direction
Ce param&egrave;tre vous permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture par unit&eacute;s plus
pr&eacute;cises. Il d&eacute;termine en outre la direction de lecture.
•
Si vous saisissez des valeurs n&eacute;gatives, la lecture est invers&eacute;e, c'est-&agrave;-dire
que la position de lecture progresse vers l'arri&egrave;re dans la wavetable.
Random Position
Ajoute une valeur al&eacute;atoire &agrave; la position actuelle lorsque vous jouez une note.
Par exemple, si vous souhaitez que la position varie entre 25 % et 75 %,
d&eacute;finissez le param&egrave;tre Position sur 25 % et Random Position sur 50 %.
Random Direction
Ajoute une valeur al&eacute;atoire n&eacute;gative ou positive &agrave; la direction actuelle lorsque
vous jouez une note.
Par exemple, si vous souhaitez que la direction varie entre -100 % et +100 %,
d&eacute;finissez le param&egrave;tre Direction sur 0,0 % et Random Direction sur 100 %.
Si vous souhaitez que la direction varie exclusivement sur la plage positive,
configurez Direction et Random Direction sur 50 %.
Form Tab
Les formants sont des harmoniques accentu&eacute;es dans le spectre d'une note. Ils d&eacute;finissent
le caract&egrave;re d'un instrument. Leurs positions dans le spectre d&eacute;pend principalement de la
construction de l'instrument concern&eacute;, par exemple le corps d'une guitare, la forme d'un
appareil vocal ou les param&egrave;tres de filtre d'un instrument &eacute;lectronique, etc. Ces conditions
d&eacute;terminent l'accentuation de certaines plages de fr&eacute;quences, quelle que soit la hauteur
de la note. La hauteur des &eacute;chantillons ou des wavetables est habituellement g&eacute;n&eacute;r&eacute;e par
l'acc&eacute;l&eacute;ration ou le ralentissement de la vitesse de lecture. On obtient ainsi les c&eacute;l&egrave;bres voix
de monstre ou de Mickey Mouse, car toutes les harmonies sont affect&eacute;es. En somme, les
formants caract&eacute;ristiques sont alt&eacute;r&eacute;s. Pour &eacute;viter cette alt&eacute;ration, activez l'option Formant.
On/Off
Cette fonction active/d&eacute;sactive les param&egrave;tres de formant.
Formant
Cette fonction permet de d&eacute;finir une valeur fixe pour transposer l'ensemble des
formants de la wavetable.
334
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Key Follow
Cette fonction permet de transposer les formants selon la note jou&eacute;e.
•
&Agrave; une valeur de 100 %, la fr&eacute;quence du formant change avec la note jou&eacute;e.
•
&Agrave; 0 %, les formants restent inchang&eacute;s pour toutes les notes.
D&eacute;finir le param&egrave;tre Key Follow sur des valeurs n&eacute;gatives permet d'inverser le
comportement du formant.
Onglet Multi
La fonction Multi-Oscillator permet de d&eacute;clencher simultan&eacute;ment plusieurs voix avec
chaque note jou&eacute;e. Les param&egrave;tres suivants sont disponibles lorsque Multi est activ&eacute; :
•
Le param&egrave;tre Number (nombre) d&eacute;termine le nombre d’oscillateurs jouant
simultan&eacute;ment. Vous pouvez &eacute;galement utiliser des valeurs d&eacute;cimales. Par exemple,
avec une valeur de 2,5, vous pourrez entendre deux oscillateurs &agrave; plein niveau et un
troisi&egrave;me &agrave; mi-niveau.
•
Le param&egrave;tre Detune (d&eacute;saccorder) permet de d&eacute;saccorder les oscillateurs.
•
Pan permet d’&eacute;largir ou de r&eacute;duire le panoramique. &Agrave; 0 %, vous obtenez un signal
mono, tandis qu’&agrave; 100 %, le signal est st&eacute;r&eacute;o.
•
Spread r&eacute;partit les oscillateurs pour que chacun d'entre eux joue &agrave; une position
diff&eacute;rente dans la wavetable.
Page Sub
La page Sub contient les param&egrave;tres de sous-oscillateur et d'oscillateur de bruit.
Section Sub Oscillator
Type
Il s'agit de la forme d'onde du sous-oscillateur. Les formes Sine (sinuso&iuml;de),
Triangle, Saw (dents de scie), Square (carr&eacute;), Pulse Wide (impulsion large) et
Pulse Narrow (impulsion &eacute;troite) sont disponibles.
335
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Retrigger Mode
•
Si Free Phase (phase libre) est s&eacute;lectionn&eacute;, le comportement des
synth&eacute;tiseurs analogiques est &eacute;mul&eacute;. L'oscillateur fonctionne librement et
en continu.
•
Si Random Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, la phase de d&eacute;part est fix&eacute;e
al&eacute;atoirement sur une valeur diff&eacute;rente &agrave; chaque fois qu'une note est
d&eacute;clench&eacute;e. Contrairement au mode Free Phase, la phase de la forme
d’onde n'est pas continue.
•
Si Fixed Phase est s&eacute;lectionn&eacute;, l'oscillateur fonctionne avec une phase de
d&eacute;part fixe qu'il est possible de param&eacute;trer de 0 &agrave; 360 degr&eacute;s.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau de sortie du sous-oscillateur.
Pan
Permet de d&eacute;finir la position de l'oscillateur dans le champ panoramique. &Agrave; -100
%, le son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
Section Noise Oscillator
L'oscillateur de bruit offre de nombreux types de bruits qui peuvent &ecirc;tre exploit&eacute;s pour
ajouter des fr&eacute;quences dissonantes &agrave; l'ensemble du spectre ou d'un son &agrave; l'aide de boucles
de bruits ou d'&eacute;chantillons de bruits one-shot Par exemple, vous pouvez ajouter des
transitoires caract&eacute;ristiques aux instruments percussifs bas&eacute;s sur des &eacute;chantillons.
Noise Type
Ce menu local offre les &eacute;chantillons de bruit classiques, de transitoires
d'attaque, de paysages sonores et de bruits d'ambiance.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de sortie de la section Noise.
Sync
Activez Sync pour synchroniser la vitesse de l'oscillateur de bruit sur le tempo
de l’application h&ocirc;te. Cette fonction est particuli&egrave;rement utile pour les bruits
rythmiques bas&eacute;s sur un tempo de 120 BPM.
Pan
D&eacute;termine la position du bruit dans le champ panoramique st&eacute;r&eacute;o. &Agrave; -100 %, le
son est orient&eacute; tout &agrave; gauche et &agrave; +100 %, il est orient&eacute; tout &agrave; droite.
Follow Pitch
Quand Follow Pitch (suivre la hauteur) est activ&eacute;, la dur&eacute;e est d&eacute;termin&eacute;e par les
param&egrave;tres de hauteur de la zone (Octave, Coarse et Fine) et les modulations
de hauteur (Glide, Pitchbend ou autres). Plus l’&eacute;chantillon est jou&eacute; haut, plus la
dur&eacute;e est courte.
Quand Follow Pitch est d&eacute;sactiv&eacute;, la dur&eacute;e n’est plus d&eacute;termin&eacute;e par la hauteur
de la zone, mais par le param&egrave;tre Duration (dur&eacute;e).
336
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Loop
Activez ce bouton pour lire l’&eacute;chantillon de bruit en boucle.
Si ce bouton n'est pas activ&eacute;, l'&eacute;chantillon est lu une seule fois.
Speed
Cette option permet de r&eacute;gler la vitesse de lecture de l'&eacute;chantillon de bruit. Une
configuration &agrave; 800 % augmente la hauteur de trois octaves.
Speed Key Follow
Permet de faire en sorte que la modulation de vitesse soit d&eacute;termin&eacute;e par les
num&eacute;ros des notes MIDI. &Agrave; +100 %, la vitesse double par octave.
Start
Permet de r&eacute;gler le d&eacute;but de l'&eacute;chantillon de bruit. &Agrave; 50 %, la lecture d&eacute;marre au
milieu de l'&eacute;chantillon.
Random Start
Ce param&egrave;tre s&eacute;lectionne al&eacute;atoirement une position de lecture sur une plage
d&eacute;finie autour de la position actuelle.
&Agrave; 100 %, la lecture commence &agrave; une position al&eacute;atoire comprise entre la valeur
de d&eacute;but d&eacute;finie (Start) et la fin de l’&eacute;chantillon de bruit.
Page Mod
La page Mod contient la matrice de modulation.
La matrice de modulation vous offre jusqu’&agrave; 16 modulations assignables librement, chacune
disposant d’une source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur r&eacute;glable. La
polarit&eacute; de chaque source et de chaque modificateur peut fonctionner de fa&ccedil;on unipolaire ou
bipolaire.
Cr&eacute;er des modulations
Pour cr&eacute;er des modulations, s&eacute;lectionnez une source, un modificateur et une destination
dans les menus locaux de la matrice de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez dans le champ Source de la modulation et s&eacute;lectionnez la source de
modulation.
2.
Facultatif : cliquez dans le champ Modifier de la modulation et s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre &agrave; utiliser pour modifier la modulation.
337
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Ce modificateur permet de jauger la sortie de la source de modulation.
3.
Facultatif : d&eacute;terminez l'unipolarit&eacute; ou la bipolarit&eacute; des param&egrave;tres Source et
Modifier.
4.
D&eacute;finissez l'intensit&eacute; de la modulation &agrave; l'aide du param&egrave;tre Depth.
5.
Cliquez dans le champ Destination de la modulation et s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre &agrave;
moduler.
Param&egrave;tres de la matrice de modulation
Sources de modulation et modificateurs de modulation
Voici les options disponibles comme sources de modulation et modificateurs de modulation.
LFO A/B
Les LFO A et B produisent des signaux de modulation cycliques.
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le
signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de
modulation.
Env 3
Il s’agit d’une enveloppe librement assignable. Elle se pr&ecirc;te bien aux
modulations de la hauteur ou du panoramique, par exemple.
Key Follow
Ce param&egrave;tre g&eacute;n&egrave;re un signal de modulation exponentiel &agrave; partir du num&eacute;ro de
note MIDI. Comme il s’agit d’un signal exponentiel, cette source fonctionne avec
des destinations telles que la hauteur (Pitch) ou la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff).
Note-on Velocity
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation.
Note-on Vel Squared
Il s’agit d’une version carr&eacute;e du param&egrave;tre Note-on Velocity. Plus vous appuyez
fort sur la touche, plus les valeurs de modulation sont &eacute;lev&eacute;es.
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
338
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Aftertouch
L’Aftertouch peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de modulation. Certains claviers MIDI
ne peuvent pas envoyer de messages d’Aftertouch. N&eacute;anmoins, la plupart des
s&eacute;quenceurs logiciels sont capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
Arp Controller 1–3
Les trois contr&ocirc;leurs propos&eacute;s dans ce sous-menu correspondent aux trois
lignes de contr&ocirc;leur de la page Arp.
Bus 1–8
Les modulations qui sont transmises sur l’un des huit bus peuvent &ecirc;tre
r&eacute;utilis&eacute;es comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour cr&eacute;er des signaux plus complexes.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1–8
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme signaux de modulation.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarit&eacute; d’une source de modulation d&eacute;termine la plage des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es. Les
sources unipolaires sont modul&eacute;es entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modul&eacute;es entre
-1 et +1.
•
Pour commuter une source de modulation ou un modificateur de unipolaire &agrave;
bipolaire, activez son bouton Bipolar.
Destinations de modulation
Pitch
Ce param&egrave;tre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour cr&eacute;er un effet vibrato. Quand le param&egrave;tre Pitch est s&eacute;lectionn&eacute;, l’intensit&eacute;
de la modulation se r&egrave;gle en demi-tons.
Cutoff
Ce param&egrave;tre module la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Ce param&egrave;tre module la r&eacute;sonance du filtre. Resonance modifie le caract&egrave;re du
filtre.
Vous pouvez par exemple assigner le param&egrave;tre Velocity &agrave; la destination
Resonance pour que le filtre soit accentu&eacute; quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
Distortion
Ce param&egrave;tre module la distorsion du filtre.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau r&eacute;gl&eacute;. Elle permet de cr&eacute;er des d&eacute;calages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
339
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Volume
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Pan
Module la position du son dans le champ panoramique.
WT 1/2 Pitch
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pitch (hauteur) de l'oscillateur
correspondant dans la wavetable.
WT 1/2 Level
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Level (niveau) de l'oscillateur correspondant
dans la wavetable.
WT 1/2 Pan
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pan (panoramique) de l'oscillateur
correspondant dans la wavetable.
WT 1/2 Multi Detune
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Detune (d&eacute;saccorder) du multi-oscillateur de
l'oscillateur correspondant dans la wavetable.
WT 1/2 Multi Pan
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pan du multi-oscillateur de l'oscillateur
correspondant dans la wavetable
WT 1/2 Multi Spread
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Spread (plage) du multi-oscillateur de
l'oscillateur correspondant dans la wavetable.
WT 1/2 Multi Voices
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Voices (voix) du multi-oscillateur de
l'oscillateur correspondant.
WT 1/2 Position
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Position de l'oscillateur correspondant dans
la wavetable.
WT 1/2 Direction
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Direction de l'oscillateur correspondant dans
la wavetable.
WT 1/2 Speed
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Speed de l'oscillateur correspondant dans la
wavetable.
WT Sub Pitch
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pitch du sub-oscillateur de la wavetable.
340
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
WT Sub Level
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Level du sub-oscillateur de la wavetable.
WT Sub Pan
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pan du sub-oscillateur de la wavetable.
WT Noise Speed
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Speed du sub-oscillateur de la wavetable.
WT Noise Level
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Level de l'oscillateur de bruit de la
wavetable.
WT Noise Pan
Ce param&egrave;tre module le param&egrave;tre Pan de l'oscillateur de bruit de la wavetable.
Amp Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
341
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Filter Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Start Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de d&eacute;part de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3,
c'est-&agrave;-dire, le niveau du premier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack Level
Ce param&egrave;tre module le niveau d'attaque de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3, c'est&agrave;-dire, le niveau du second nœud de l'enveloppe. Cette destination de modulation
ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au d&eacute;marrage
du segment.
Env 3 Decay
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Sustain
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de rel&acirc;chement de l'enveloppe personnalis&eacute;e
3, c'est-&agrave;-dire, le niveau du dernier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Bus 1-8
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation &agrave; l’un des 8 bus, par
exemple pour cr&eacute;er des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, s&eacute;lectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a &eacute;t&eacute; rout&eacute;e vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
342
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Page Voice
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
343
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Pitch Key Follow
Permet de faire en sorte que la modulation de hauteur soit d&eacute;termin&eacute;e par les
num&eacute;ros des notes MIDI. Avec des valeurs positives, plus vous jouez des notes
aigu&euml;s, plus la hauteur augmente. Avec des valeurs n&eacute;gatives, plus vous jouez
des notes aigu&euml;s, plus la hauteur diminue. &Agrave; +100 %, la hauteur suit exactement
la note jou&eacute;e.
Distribution
Cette fonction permet de d&eacute;terminer comment les voix &agrave; l'unisson sont r&eacute;parties
par hauteur. Modifier la r&eacute;partition des voix &agrave; l'unisson g&eacute;n&egrave;re de nouvelles
modulations entre les voix.
•
&Agrave; une valeur de 0, la r&eacute;partition est lin&eacute;aire, c'est-&agrave;-dire que tous les
d&eacute;calages de hauteur entre les voix sont &eacute;gaux.
•
L'augmentation de cette valeur &eacute;tire la r&eacute;partition selon une courbe
lin&eacute;aire, de telle sorte que le d&eacute;calage de hauteur de la premi&egrave;re voix &agrave;
l'unisson est moins important que celui de la seconde et de la troisi&egrave;me.
•
Le fait de r&eacute;duire cette valeur &eacute;tire la r&eacute;partition selon une courbe lin&eacute;aire,
de telle sorte que le d&eacute;calage de hauteur de la premi&egrave;re voix &agrave; l'unisson
est plus important que celui de la seconde et de la troisi&egrave;me.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
344
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Section Filter
La section Filter en bas &agrave; gauche permet d'activer et de configurer le filtre.
Filter On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver le filtre.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
345
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Filter Envelope
L'enveloppe de filtre peut &ecirc;tre configur&eacute;e &agrave; gauche de l'onglet Env F/A.
346
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
Amplification et enveloppe Amplifier
Les param&egrave;tres de l'amplificateur et de l'enveloppe Amplifier peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s &agrave;
droite de l'onglet Env F/A.
Param&egrave;tres de l'amplificateur
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Param&egrave;tres de l'enveloppe Amplifier
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
347
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Section Env3
La section Env3 offre une enveloppe suppl&eacute;mentaire qu'il est possible de router librement
dans la matrice de modulation. Cette enveloppe &eacute;tant bipolaire, elle est id&eacute;ale pour moduler
des destinations telles que le panoramique ou la hauteur, par exemple.
Les faders sous l'affichage de l'enveloppe d&eacute;finissent les param&egrave;tres suivants :
•
L0 niveau de d&eacute;part.
•
A dur&eacute;e d’attaque.
•
L1 niveau d'attaque.
•
D d&eacute;finit le decay (d&eacute;clin).
•
S niveau de sustain (maintien).
•
R dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
•
L4 niveau de fin.
•
Vel d&eacute;termine &agrave; quel point la v&eacute;locit&eacute; affecte l'intensit&eacute; de l'enveloppe.
&Agrave; 0, l'enveloppe est enti&egrave;rement appliqu&eacute;e. Les valeurs sup&eacute;rieures r&eacute;duisent
l'intensit&eacute; des v&eacute;locit&eacute;s plus faibles.
Section LFO
La section LFO, permet de param&eacute;trer les deux LFO inclus.
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
348
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Anima
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
red&eacute;clench&eacute;.
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
red&eacute;clench&eacute;.
Rnd (phase al&eacute;atoire)
Quand ce bouton est activ&eacute;, chaque note d&eacute;bute avec une phase de d&eacute;marrage
al&eacute;atoire.
&Agrave; NOTER
La commande Phase ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e si Rnd est activ&eacute;.
349
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
Skylab
Le synth&eacute; Skylab offre un large panel de sons id&eacute;al pour les ambiances et les bandes
originales. Dot&eacute; de nombreux multi-&eacute;chantillons, il propose aussi bien des pads &eacute;volutifs que
des paysages sonores ou des sons typiques d'orchestre, comme des cordes, des cuivres et
des chœurs, pour des sons monumentaux. En outre, Skylab est muni de jeux d’&eacute;chantillons
percussifs compos&eacute;s de percussions d'orchestre et de taikos, qu’il est possible d’utiliser
avec l'arp&eacute;giateur int&eacute;gr&eacute; pour cr&eacute;er des motifs rythmiques, par exemple.
La section Oscillator de Skylab propose les modes Sample Mode et Grain Mode.
Grain Mode utilise la synth&egrave;se granulaire et offre jusqu'&agrave; huit flux de grains, pour appliquer
plus de variations aux &eacute;chantillons sources. En sortie de l'oscillateur, vous trouverez
un filtre multi-mode offrant un grand nombre de formes de filtres diff&eacute;rentes. Le filtre
peut &ecirc;tre modul&eacute; par des sources telles que le clavier, la v&eacute;locit&eacute; ou les LFO, ainsi que
par des s&eacute;quences de contr&ocirc;le du s&eacute;quenceur pas-&agrave;-pas. Skylab comprend deux LFO
monophoniques qu'il est possible de synchroniser avec le tempo de l'h&ocirc;te et d'assigner
&agrave; plusieurs destinations de modulation dans la matrice de modulation. En outre, il est
possible d'assigner une troisi&egrave;me enveloppe aux param&egrave;tres de destinations de la matrice
de modulation, par exemple Pitch, Pan ou Wavetable.
350
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Skylab offre quatre pages : Osc, Mod, Voice et Arp. Pour afficher les param&egrave;tres d'une page,
cliquez sur le bouton correspondant.
Le bouton de la page Arp comprend &eacute;galement un bouton On/Off pour l'arp&eacute;giateur.
Page Osc
Cette page permet d'opter pour l'utilisation d'un &eacute;chantillon ou un oscillateur de grains, et
de e param&eacute;trer ce dernier.
Sample Mode
Sample Mode vous permet de charger divers multi-&eacute;chantillons. Ces &eacute;chantillons sont lus
normalement.
Grain Mode
En Grain Mode, Skylab utilise un oscillateur de grains pour la lecture.
351
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Position
Il est possible de r&eacute;gler manuellement la position de lecture des grains. Par
exemple, &agrave; 50 %, la lecture commence au milieu de l’&eacute;chantillon. Cette position
change avec chaque nouveau grain.
Random Position
Avec cette fonction, la position de lecture est s&eacute;lectionn&eacute;e de fa&ccedil;on al&eacute;atoire
au sein d’une certaine plage autour de la position actuelle. &Agrave; 100 %, la lecture
commence &agrave; une position al&eacute;atoire comprise entre le d&eacute;but et la fin de
l’&eacute;chantillon.
Duration
Augmente la p&eacute;riodicit&eacute; de lecture des grains selon un facteur s’&eacute;chelonnant de
1 &agrave; 1000.
Quand les grains sont tr&egrave;s courts, la hauteur est d&eacute;termin&eacute;e par la fr&eacute;quence &agrave;
laquelle les grains se r&eacute;p&egrave;tent. Pour les grains d’une dur&eacute;e sup&eacute;rieure &agrave; 30 ms,
le son conserve la hauteur de l’&eacute;chantillon d’origine.
Random Duration
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e al&eacute;atoire des grains. Cette dur&eacute;e est
calcul&eacute;e au d&eacute;marrage de chaque nouveau grain.
Duration Key Follow
D&eacute;termine l’incidence des notes jou&eacute;es sur la dur&eacute;e des grains. Ce param&egrave;tre
s’utilise g&eacute;n&eacute;ralement avec des dur&eacute;es courtes. Comme la hauteur de
l’&eacute;chantillon d’origine est conserv&eacute;e pour les grains de longue dur&eacute;e, il est inutile
qu’ils suivent les notes du clavier.
Pitch
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;finir un intervalle compris entre -12 et +12
demi-tons. Les grains sont jou&eacute;s de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; leur hauteur d’origine
ou transpos&eacute;s en fonction de l’intervalle de hauteur. Ce param&egrave;tre est
particuli&egrave;rement adapt&eacute; aux grains de longue dur&eacute;e.
Random Pitch
D&eacute;termine en demi-tons et en centi&egrave;mes la plage sur laquelle op&egrave;re la fonction
al&eacute;atoire de hauteur. &Agrave; +12, les valeurs de hauteur al&eacute;atoires sont comprises
entre -12 et +12 demi-tons. Ce param&egrave;tre peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour enrichir le son.
Level
Permet de r&eacute;gler le niveau g&eacute;n&eacute;ral de l’oscillateur de grains. Quand vous
augmentez le nombre de grains, il peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire de r&eacute;duire le niveau
de l’oscillateur. Lorsque vous lisez une fraction d’&eacute;chantillon dont le niveau est
tr&egrave;s faible, ce param&egrave;tre vous permet de gagner en volume.
Random Level
Fixe un niveau al&eacute;atoire pour chaque nouveau grain. &Agrave; 100 %, le niveau est
d&eacute;termin&eacute; selon un facteur compris entre 0 et 2 par rapport au niveau d’origine.
352
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Width
Permet de r&eacute;duire la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’oscillateur de grains. Ce param&egrave;tre
s’applique &agrave; la sortie de l’oscillateur de grains et n’a donc aucune incidence sur
la largeur st&eacute;r&eacute;o de l’&eacute;chantillon en tant que tel. &Agrave; 0 %, la sortie de l’oscillateur
de grains est monophonique.
Auto Gain
Permet de r&eacute;gler automatiquement le niveau des grains en utilisant les fractions
d’&eacute;chantillon de faible niveau. Vous obtenez ainsi un signal plus homog&egrave;ne, ce
qui vous permet d’utiliser une partie faible de l’&eacute;chantillon en tant que source.
Grains
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre de grains, de 1 &agrave; 8. Si vous r&eacute;glez ce
param&egrave;tre sur 4, par exemple, vous obtiendrez 4 grains par p&eacute;riode de dur&eacute;e de
grain.
Pour entendre ce que donne ce param&egrave;tre, il vous faut jouer une nouvelle note.
Fixed Pitch
Ce param&egrave;tre permet de lire l'&eacute;chantillon &agrave; une hauteur fixe.
•
Quand ce bouton est activ&eacute;, l'&eacute;chantillon suit la hauteur du clavier.
La touche de r&eacute;f&eacute;rence est C3.
•
Quand il est d&eacute;sactiv&eacute;, l'&eacute;chantillon est lu &agrave; sa hauteur d'origine et les
modulations de hauteur apport&eacute;es &agrave; la zone sont inop&eacute;rantes.
Page Mod
La page Mod contient la matrice de modulation.
La matrice de modulation vous offre jusqu’&agrave; 16 modulations assignables librement, chacune
disposant d’une source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur r&eacute;glable. La
polarit&eacute; de chaque source et de chaque modificateur peut fonctionner de fa&ccedil;on unipolaire ou
bipolaire.
Cr&eacute;er des modulations
Pour cr&eacute;er des modulations, s&eacute;lectionnez une source, un modificateur et une destination
dans les menus locaux de la matrice de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez dans le champ Source de la modulation et s&eacute;lectionnez la source de
modulation.
353
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
2.
Facultatif : cliquez dans le champ Modifier de la modulation et s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre &agrave; utiliser pour modifier la modulation.
Ce modificateur permet de jauger la sortie de la source de modulation.
3.
Facultatif : d&eacute;terminez l'unipolarit&eacute; ou la bipolarit&eacute; des param&egrave;tres Source et
Modifier.
4.
D&eacute;finissez l'intensit&eacute; de la modulation &agrave; l'aide du param&egrave;tre Depth.
5.
Cliquez dans le champ Destination de la modulation et s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre &agrave;
moduler.
Param&egrave;tres de la matrice de modulation
Sources de modulation et modificateurs de modulation
Voici les options disponibles comme sources de modulation et modificateurs de modulation.
LFO A/B
Les LFO A et B produisent des signaux de modulation cycliques.
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le
signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de
modulation.
Env 3
Il s’agit d’une enveloppe librement assignable. Elle se pr&ecirc;te bien aux
modulations de la hauteur ou du panoramique, par exemple.
Key Follow
Ce param&egrave;tre g&eacute;n&egrave;re un signal de modulation exponentiel &agrave; partir du num&eacute;ro de
note MIDI. Comme il s’agit d’un signal exponentiel, cette source fonctionne avec
des destinations telles que la hauteur (Pitch) ou la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff).
Note-on Velocity
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation.
Note-on Vel Squared
Il s’agit d’une version carr&eacute;e du param&egrave;tre Note-on Velocity. Plus vous appuyez
fort sur la touche, plus les valeurs de modulation sont &eacute;lev&eacute;es.
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
354
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Aftertouch
L’Aftertouch peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de modulation. Certains claviers MIDI
ne peuvent pas envoyer de messages d’Aftertouch. N&eacute;anmoins, la plupart des
s&eacute;quenceurs logiciels sont capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
Arp Controller 1–3
Les trois contr&ocirc;leurs propos&eacute;s dans ce sous-menu correspondent aux trois
lignes de contr&ocirc;leur de la page Arp.
Bus 1–8
Les modulations qui sont transmises sur l’un des huit bus peuvent &ecirc;tre
r&eacute;utilis&eacute;es comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour cr&eacute;er des signaux plus complexes.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1–8
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme signaux de modulation.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarit&eacute; d’une source de modulation d&eacute;termine la plage des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es. Les
sources unipolaires sont modul&eacute;es entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modul&eacute;es entre
-1 et +1.
•
Pour commuter une source de modulation ou un modificateur de unipolaire &agrave;
bipolaire, activez son bouton Bipolar.
Destinations de modulation
Pitch
Ce param&egrave;tre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour cr&eacute;er un effet vibrato. Quand le param&egrave;tre Pitch est s&eacute;lectionn&eacute;, l’intensit&eacute;
de la modulation se r&egrave;gle en demi-tons.
Cutoff
Ce param&egrave;tre module la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Ce param&egrave;tre module la r&eacute;sonance du filtre. Resonance modifie le caract&egrave;re du
filtre.
Vous pouvez par exemple assigner le param&egrave;tre Velocity &agrave; la destination
Resonance pour que le filtre soit accentu&eacute; quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
Distortion
Ce param&egrave;tre module la distorsion du filtre.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau r&eacute;gl&eacute;. Elle permet de cr&eacute;er des d&eacute;calages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
355
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Volume
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Pan
Module la position du son dans le champ panoramique.
Grain Position
Module la position de lecture. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage de chaque grain.
Grain Duration
Module la dur&eacute;e des grains, c’est-&agrave;-dire la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les grains se
r&eacute;p&egrave;tent. La plage de modulation maximale avec une profondeur (Depth) de
modulation de 100 % est comprise entre -5 et +5 octaves.
Grain Pitch
Module la hauteur des grains. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage des nouveaux grains. Pour que cette modulation soit continue,
s&eacute;lectionnez la destination Pitch plut&ocirc;t que Grain Pitch et veillez &agrave; ce que l’option
Follow Zone Pitch soit activ&eacute;e dans l’oscillateur de grains.
Grain Formant
Module la hauteur tonale (Pitch) de l'&eacute;chantillon source, quelle que soit la dur&eacute;e
du grain. Un d&eacute;calage de formant peut survenir avec les dur&eacute;es courtes.
Grain Level
Module le niveau des grains. La modulation n’est pas continue, mais actualis&eacute;e
au d&eacute;marrage de chaque grain.
Amp Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
356
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Filter Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Start Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de d&eacute;part de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3,
c'est-&agrave;-dire, le niveau du premier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack Level
Ce param&egrave;tre module le niveau d'attaque de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3, c'est&agrave;-dire, le niveau du second nœud de l'enveloppe. Cette destination de modulation
ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au d&eacute;marrage
du segment.
Env 3 Decay
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Sustain
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
357
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Env 3 Release Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de rel&acirc;chement de l'enveloppe personnalis&eacute;e
3, c'est-&agrave;-dire, le niveau du dernier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Bus 1-8
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation &agrave; l’un des 8 bus, par
exemple pour cr&eacute;er des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, s&eacute;lectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a &eacute;t&eacute; rout&eacute;e vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
Page Voice
Section Voice
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
358
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
Section Glide
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Section Pitch
Octave
Permet de r&eacute;gler la hauteur par octaves.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes. Ainsi, vous ajustez pr&eacute;cis&eacute;ment le
son de l'oscillateur.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
359
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Section Filter
Filter On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver le filtre.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
360
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Filter Envelope
L'enveloppe de filtre peut &ecirc;tre configur&eacute;e &agrave; gauche de l'onglet Env F/A.
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
361
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
Amplification et enveloppe Amplifier
Les param&egrave;tres de l'amplificateur et de l'enveloppe Amplifier peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s &agrave;
droite de l'onglet Env F/A.
Param&egrave;tres de l'amplificateur
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Param&egrave;tres de l'enveloppe Amplifier
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
362
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
Section Env3
Les faders sous l'affichage de l'enveloppe d&eacute;finissent les param&egrave;tres suivants :
•
L0 niveau de d&eacute;part.
•
A dur&eacute;e d’attaque.
•
L1 niveau d'attaque.
•
D d&eacute;finit le decay (d&eacute;clin).
•
S niveau de sustain (maintien).
•
R dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
•
L4 niveau de fin.
•
Vel d&eacute;termine &agrave; quel point la v&eacute;locit&eacute; affecte l'intensit&eacute; de l'enveloppe.
&Agrave; 0, l'enveloppe est enti&egrave;rement appliqu&eacute;e. Les valeurs sup&eacute;rieures r&eacute;duisent
l'intensit&eacute; des v&eacute;locit&eacute;s plus faibles.
Section LFO
La section LFO permet de configurer les LFO A et B.
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
363
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Skylab
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
red&eacute;clench&eacute;.
Rnd (phase al&eacute;atoire)
Quand ce bouton est activ&eacute;, chaque note d&eacute;bute avec une phase de d&eacute;marrage
al&eacute;atoire.
&Agrave; NOTER
La commande Phase ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e si Rnd est activ&eacute;.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
364
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Raven
Raven
Avec six couches de v&eacute;locit&eacute; et des r&eacute;sonances de sustain r&eacute;glables, Raven d&eacute;livre le son
d'un piano de concert classique Italien. Gr&acirc;ce &agrave; la commande Tone, sa plage de couleurs
varie des tons romantiques les plus doux aux tonalit&eacute;s plus intenses. En outre, il est possible
d'ajouter une couche Note-off d&eacute;di&eacute;e afin de modifier le caract&egrave;re sonore lorsqu'une touche
est rel&acirc;ch&eacute;e.
Tone
Raven est muni de 6 couches de v&eacute;locit&eacute; diff&eacute;rentes. La mani&egrave;re dont ces
couches sont utilis&eacute;es est d&eacute;finie via la commande Tone.
•
Lorsque Tone est en position centrale, les 6 couches sont d&eacute;clench&eacute;es par
les diff&eacute;rentes v&eacute;locit&eacute;s.
•
Si vous tournez le bouton vers la gauche, le son devient plus doux, car
moins de couches de v&eacute;locit&eacute; intense sont utilis&eacute;es.
•
Si vous tournez le bouton vers la droite, le son devient plus intense, car
moins de couches de v&eacute;locit&eacute; douce sont utilis&eacute;es.
&Agrave; NOTER
La commande Tone est ind&eacute;pendante de l'incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau
du piano. Cela signifie que vous pouvez toujours jouer l'ensemble de la plage de
niveau, m&ecirc;me avec la couche la plus douce ou la plus intense.
Dynamics – Curve
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir comment la v&eacute;locit&eacute; d'entr&eacute;e affecte le niveau
du piano. La courbe utilis&eacute;e par cette commande va de lin&eacute;aire &agrave; exponentielle /
exponentielle n&eacute;gative. La courbe affich&eacute;e &agrave; droite repr&eacute;sente les r&eacute;glages
actuels.
Dynamics – Minimum Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau minimum de la note qui joue la v&eacute;locit&eacute; MIDI
la plus basse. Ainsi, vous simulez le comportement de vrais pianos, sur lesquels
il n'est pas possible de jouer des notes sans exercer une certaine pression.
365
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Eagle
Configur&eacute; sur une valeur faible, les sensations se rapprochent plus de celles
ressenties avec les instruments &eacute;lectroniques.
Sustain Resonance
Ce param&egrave;tre vous permet d'opter ou non pour la couche suppl&eacute;mentaire de
r&eacute;sonance du sustain (maintien) du piano.
Lorsque cette option est activ&eacute;e, les couches de r&eacute;sonance du sustain sont
jou&eacute;es quand la p&eacute;dale de sustain est maintenue et que des notes sont jou&eacute;es
Le potentiom&egrave;tre situ&eacute; &agrave; droite permet de r&eacute;gler le niveau de la couche de
r&eacute;sonance.
&Agrave; NOTER
Le piano accepte &eacute;galement le Repedaling, une technique qui permet de
m&eacute;langer les r&eacute;sonances de sustain en appuyant &agrave; nouveau sur la p&eacute;dale de
sustain quand des notes sont jou&eacute;es.
Si vous ne souhaitez pas utiliser les couches de r&eacute;sonance du sustain, d&eacute;sactivez
cette option pour &eacute;conomiser le processeur.
Note Off
Vous pouvez d&eacute;terminer ici l'usage ou non d'une couche note-off suppl&eacute;mentaire.
Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, le son du piano s'arr&ecirc;te plus rapidement
lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsqu'elle est activ&eacute;e, la phase de rel&acirc;chement
est l&eacute;g&egrave;rement plus longue et plus douce.
Polyphony
D&eacute;termine le nombre de notes pouvant &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Eagle
Avec ses 12 couches de v&eacute;locit&eacute; et ses r&eacute;sonances de sustain (maintien) r&eacute;glables, Eagle
d&eacute;livre le son typique d'un piano &agrave; queue de concert allemand. Gr&acirc;ce &agrave; la commande Tone,
sa plage de couleurs varie des tons romantiques les plus doux aux tonalit&eacute;s plus intenses.
En outre, il est possible d'ajouter une couche Note-off d&eacute;di&eacute;e afin de modifier le caract&egrave;re
sonore lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e.
366
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Eagle
Tone
Eagle est muni de 12 couches de v&eacute;locit&eacute; diff&eacute;rentes. La mani&egrave;re dont ces
couches sont utilis&eacute;es est d&eacute;finie via la commande Tone.
•
Si la commande Tone est au centre, les variations de v&eacute;locit&eacute; en entr&eacute;e
d&eacute;clenchent les 12 couches.
•
Si vous tournez le bouton vers la gauche, le son devient plus doux, car
moins de couches de v&eacute;locit&eacute; intense sont utilis&eacute;es.
•
Si vous tournez le bouton vers la droite, le son devient plus intense, car
moins de couches de v&eacute;locit&eacute; douce sont utilis&eacute;es.
&Agrave; NOTER
La commande Tone est ind&eacute;pendante de l'incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau
du piano. Cela signifie que vous pouvez toujours jouer l'ensemble de la plage de
niveau, m&ecirc;me avec la couche la plus douce ou la plus intense.
Dynamics – Curve
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir comment la v&eacute;locit&eacute; d'entr&eacute;e affecte le niveau
du piano. La courbe utilis&eacute;e par cette commande va de lin&eacute;aire &agrave; exponentielle /
exponentielle n&eacute;gative. La courbe affich&eacute;e &agrave; droite repr&eacute;sente les r&eacute;glages
actuels.
Dynamics – Minimum Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau minimum de la note qui joue la v&eacute;locit&eacute; MIDI
la plus basse. Ainsi, vous simulez le comportement de vrais pianos, sur lesquels
il n'est pas possible de jouer des notes sans exercer une certaine pression.
Configur&eacute; sur une valeur faible, les sensations se rapprochent plus de celles
ressenties avec les instruments &eacute;lectroniques.
Sustain Resonance
Ce param&egrave;tre vous permet d'opter ou non pour la couche suppl&eacute;mentaire de
r&eacute;sonance du sustain (maintien) du piano.
Lorsque cette option est activ&eacute;e, les couches de r&eacute;sonance du sustain sont
jou&eacute;es quand la p&eacute;dale de sustain est maintenue et que des notes sont jou&eacute;es
367
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Le potentiom&egrave;tre situ&eacute; &agrave; droite permet de r&eacute;gler le niveau de la couche de
r&eacute;sonance.
&Agrave; NOTER
Le piano accepte &eacute;galement le Repedaling, une technique qui permet de
m&eacute;langer les r&eacute;sonances de sustain en appuyant &agrave; nouveau sur la p&eacute;dale de
sustain quand des notes sont jou&eacute;es.
Si vous ne souhaitez pas utiliser les couches de r&eacute;sonance du sustain, d&eacute;sactivez
cette option pour &eacute;conomiser le processeur.
Note Off
Vous pouvez d&eacute;terminer ici l'usage ou non d'une couche note-off suppl&eacute;mentaire.
Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, le son du piano s'arr&ecirc;te plus rapidement
lorsqu'une touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Lorsqu'elle est activ&eacute;e, la phase de rel&acirc;chement
est l&eacute;g&egrave;rement plus longue et plus douce.
Polyphony
D&eacute;termine le nombre de notes pouvant &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Hot Brass
Hot Brass propose un large panel de sons et d'articulations de cuivres adapt&eacute;s au rock, &agrave; la
soul, au funk et aux autres styles musicaux qui requi&egrave;rent des tonalit&eacute;s de cuivres pr&eacute;cises
et accentu&eacute;es. Cet instrument convient tout particuli&egrave;rement aux plans et aux riffs concis.
Les oscillateurs d'&eacute;chantillon de l'instrument sont suivis par une section de synth&egrave;se dot&eacute;e
d'un filtre flexible pour approfondir les modifications sonores. La fonctionnalit&eacute; FlexPhraser
de la page Arp, permet de jouer des phrases et des plans typiques, avec une seule touche du
clavier.
Hot Brass comprend quatre pages : Main, Mod, Voice et Arp. Pour afficher les param&egrave;tres
d'une page, cliquez sur le bouton correspondant.
Le bouton de la page Arp comprend &eacute;galement un bouton On/Off pour l'arp&eacute;giateur.
368
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Page Main
La page Main permet de s&eacute;lectionner l'&eacute;chantillon pour Hot Brass et d'appliquer les
r&eacute;glages de base &agrave; la hauteur.
Select Samples
Choisissez ici un &eacute;chantillon parmi les &eacute;chantillons propos&eacute;s. Hot Brass est muni
de trois sections mix&eacute;es de diff&eacute;rentes mani&egrave;res et une section de saxophone
non trait&eacute;. Les articulations falls, growls, doits, shakes et staccato accentueront
encore l'authenticit&eacute;.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes.
Random Pitch
Permet de d&eacute;caler la hauteur de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; chaque note jou&eacute;e. Les
valeurs &eacute;lev&eacute;es engendrent des variations importantes. Lorsque la valeur est au
maximum, les d&eacute;calages peuvent varier de -60 &agrave; +60 demi-tons.
Pan
D&eacute;finit la position de l'instrument dans le champ panoramique st&eacute;r&eacute;o.
Page Mod
La page Mod contient la matrice de modulation.
La matrice de modulation vous offre jusqu’&agrave; 16 modulations assignables librement, chacune
disposant d’une source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur r&eacute;glable. La
polarit&eacute; de chaque source et de chaque modificateur peut fonctionner de fa&ccedil;on unipolaire ou
bipolaire.
369
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Cr&eacute;er des modulations
Pour cr&eacute;er des modulations, s&eacute;lectionnez une source, un modificateur et une destination
dans les menus locaux de la matrice de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez dans le champ Source de la modulation et s&eacute;lectionnez la source de
modulation.
2.
Facultatif : cliquez dans le champ Modifier de la modulation et s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre &agrave; utiliser pour modifier la modulation.
Ce modificateur permet de jauger la sortie de la source de modulation.
3.
Facultatif : d&eacute;terminez l'unipolarit&eacute; ou la bipolarit&eacute; des param&egrave;tres Source et
Modifier.
4.
D&eacute;finissez l'intensit&eacute; de la modulation &agrave; l'aide du param&egrave;tre Depth.
5.
Cliquez dans le champ Destination de la modulation et s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre &agrave;
moduler.
Param&egrave;tres de la matrice de modulation
Sources de modulation et modificateurs de modulation
Voici les options disponibles comme sources de modulation et modificateurs de modulation.
LFO A/B
Les LFO A et B produisent des signaux de modulation cycliques.
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le
signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de
modulation.
Env 3
Il s’agit d’une enveloppe librement assignable. Elle se pr&ecirc;te bien aux
modulations de la hauteur ou du panoramique, par exemple.
Key Follow
Ce param&egrave;tre g&eacute;n&egrave;re un signal de modulation exponentiel &agrave; partir du num&eacute;ro de
note MIDI. Comme il s’agit d’un signal exponentiel, cette source fonctionne avec
des destinations telles que la hauteur (Pitch) ou la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff).
Note-on Velocity
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation.
Note-on Vel Squared
Il s’agit d’une version carr&eacute;e du param&egrave;tre Note-on Velocity. Plus vous appuyez
fort sur la touche, plus les valeurs de modulation sont &eacute;lev&eacute;es.
370
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Aftertouch
L’Aftertouch peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de modulation. Certains claviers MIDI
ne peuvent pas envoyer de messages d’Aftertouch. N&eacute;anmoins, la plupart des
s&eacute;quenceurs logiciels sont capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
Arp Controller 1–3
Les trois contr&ocirc;leurs propos&eacute;s dans ce sous-menu correspondent aux trois
lignes de contr&ocirc;leur de la page Arp.
Bus 1–8
Les modulations qui sont transmises sur l’un des huit bus peuvent &ecirc;tre
r&eacute;utilis&eacute;es comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour cr&eacute;er des signaux plus complexes.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1–8
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme signaux de modulation.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarit&eacute; d’une source de modulation d&eacute;termine la plage des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es. Les
sources unipolaires sont modul&eacute;es entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modul&eacute;es entre
-1 et +1.
•
Pour commuter une source de modulation ou un modificateur de unipolaire &agrave;
bipolaire, activez son bouton Bipolar.
Destinations de modulation
Pitch
Ce param&egrave;tre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour cr&eacute;er un effet vibrato. Quand le param&egrave;tre Pitch est s&eacute;lectionn&eacute;, l’intensit&eacute;
de la modulation se r&egrave;gle en demi-tons.
Cutoff
Ce param&egrave;tre module la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Ce param&egrave;tre module la r&eacute;sonance du filtre. Resonance modifie le caract&egrave;re du
filtre.
Vous pouvez par exemple assigner le param&egrave;tre Velocity &agrave; la destination
Resonance pour que le filtre soit accentu&eacute; quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
371
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Distortion
Ce param&egrave;tre module la distorsion du filtre.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau r&eacute;gl&eacute;. Elle permet de cr&eacute;er des d&eacute;calages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
Volume
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Pan
Module la position du son dans le champ panoramique.
Amp Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
372
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Filter Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Start Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de d&eacute;part de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3,
c'est-&agrave;-dire, le niveau du premier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack Level
Ce param&egrave;tre module le niveau d'attaque de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3, c'est&agrave;-dire, le niveau du second nœud de l'enveloppe. Cette destination de modulation
ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au d&eacute;marrage
du segment.
Env 3 Decay
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Sustain
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de rel&acirc;chement de l'enveloppe personnalis&eacute;e
3, c'est-&agrave;-dire, le niveau du dernier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Bus 1-8
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation &agrave; l’un des 8 bus, par
exemple pour cr&eacute;er des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, s&eacute;lectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a &eacute;t&eacute; rout&eacute;e vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
373
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Page Voice
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
374
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Section Filter
Filter On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver le filtre.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
375
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
376
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Filter Envelope
L'enveloppe de filtre peut &ecirc;tre configur&eacute;e &agrave; gauche de l'onglet Env F/A.
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
Amplification et enveloppe Amplifier
Les param&egrave;tres de l'amplificateur et de l'enveloppe Amplifier peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s &agrave;
droite de l'onglet Env F/A.
Param&egrave;tres de l'amplificateur
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
377
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Param&egrave;tres de l'enveloppe Amplifier
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
Section Env3
Les faders sous l'affichage de l'enveloppe d&eacute;finissent les param&egrave;tres suivants :
•
L0 niveau de d&eacute;part.
•
A dur&eacute;e d’attaque.
•
L1 niveau d'attaque.
•
D d&eacute;finit le decay (d&eacute;clin).
•
S niveau de sustain (maintien).
•
R dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
•
L4 niveau de fin.
•
Vel d&eacute;termine &agrave; quel point la v&eacute;locit&eacute; affecte l'intensit&eacute; de l'enveloppe.
&Agrave; 0, l'enveloppe est enti&egrave;rement appliqu&eacute;e. Les valeurs sup&eacute;rieures r&eacute;duisent
l'intensit&eacute; des v&eacute;locit&eacute;s plus faibles.
378
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Hot Brass
Section LFO
La section LFO permet de configurer les LFO A et B.
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Sync
Quand le mode Sync est activ&eacute;, la fr&eacute;quence est d&eacute;finie en valeurs de notes.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde lorsque le LFO est
red&eacute;clench&eacute;.
379
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Rnd (phase al&eacute;atoire)
Quand ce bouton est activ&eacute;, chaque note d&eacute;bute avec une phase de d&eacute;marrage
al&eacute;atoire.
&Agrave; NOTER
La commande Phase ne peut pas &ecirc;tre utilis&eacute;e si Rnd est activ&eacute;.
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
Studio Strings
Studio Strings offre un large panel de sons et d'articulations d'instruments &agrave; cordes,
notamment les sections Solo Strings, Small Chamber et Full Orchestra.
380
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Les oscillateurs d'&eacute;chantillon de l'instrument sont suivis par une section de synth&egrave;se dot&eacute;e
d'un filtre flexible pour approfondir les modifications sonores. Gr&acirc;ce &agrave; la fonctionnalit&eacute;
FlexPhraser de la page Arp, une seule note de votre clavier permet de jouer des phrases
typiques. Studio Strings comprend quatre pages : Main, Mod, Voice et Arp. Pour afficher les
param&egrave;tres d'une page, cliquez sur le bouton correspondant.
Le bouton de la page Arp comprend &eacute;galement un bouton On/Off pour l'arp&eacute;giateur.
Page Main
La page Main vous permet de s&eacute;lectionner un &eacute;chantillon pour Studio Strings et d'op&eacute;rer les
r&eacute;glages de hauteur de base.
Select Samples
Choisissez ici un &eacute;chantillon parmi les &eacute;chantillons propos&eacute;s.
Coarse
Permet de r&eacute;gler la hauteur par demi-tons.
Fine
Permet de r&eacute;gler la hauteur par centi&egrave;mes.
Random Pitch
Permet de d&eacute;caler la hauteur de fa&ccedil;on al&eacute;atoire &agrave; chaque note jou&eacute;e. Les
valeurs &eacute;lev&eacute;es engendrent des variations importantes. Lorsque la valeur est au
maximum, les d&eacute;calages peuvent varier de -60 &agrave; +60 demi-tons.
Pan
D&eacute;finit la position de l'instrument dans le champ panoramique st&eacute;r&eacute;o.
Page Mod
La page Mod contient la matrice de modulation.
381
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
La matrice de modulation vous offre jusqu’&agrave; 16 modulations assignables librement, chacune
disposant d’une source, d’un modificateur et d’une destination avec profondeur r&eacute;glable. La
polarit&eacute; de chaque source et de chaque modificateur peut fonctionner de fa&ccedil;on unipolaire ou
bipolaire.
Cr&eacute;er des modulations
Pour cr&eacute;er des modulations, s&eacute;lectionnez une source, un modificateur et une destination
dans les menus locaux de la matrice de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez dans le champ Source de la modulation et s&eacute;lectionnez la source de
modulation.
2.
Facultatif : cliquez dans le champ Modifier de la modulation et s&eacute;lectionnez le
param&egrave;tre &agrave; utiliser pour modifier la modulation.
Ce modificateur permet de jauger la sortie de la source de modulation.
3.
Facultatif : d&eacute;terminez l'unipolarit&eacute; ou la bipolarit&eacute; des param&egrave;tres Source et
Modifier.
4.
D&eacute;finissez l'intensit&eacute; de la modulation &agrave; l'aide du param&egrave;tre Depth.
5.
Cliquez dans le champ Destination de la modulation et s&eacute;lectionnez le param&egrave;tre &agrave;
moduler.
Param&egrave;tres de la matrice de modulation
Sources de modulation et modificateurs de modulation
Voici les options disponibles comme sources de modulation et modificateurs de modulation.
LFO A/B
Les LFO A et B produisent des signaux de modulation cycliques.
Amp Envelope
Il s’agit de l’enveloppe d’amplification. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le
signal de modulation.
Filter Envelope
Il s’agit de l’enveloppe du filtre. La courbe de l’enveloppe d&eacute;termine le signal de
modulation.
Env 3
Il s’agit d’une enveloppe librement assignable. Elle se pr&ecirc;te bien aux
modulations de la hauteur ou du panoramique, par exemple.
Key Follow
Ce param&egrave;tre g&eacute;n&egrave;re un signal de modulation exponentiel &agrave; partir du num&eacute;ro de
note MIDI. Comme il s’agit d’un signal exponentiel, cette source fonctionne avec
des destinations telles que la hauteur (Pitch) ou la fr&eacute;quence de coupure (Cutoff).
Note-on Velocity
La v&eacute;locit&eacute; Note-On est utilis&eacute;e en tant que signal de modulation.
382
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Note-on Vel Squared
Il s’agit d’une version carr&eacute;e du param&egrave;tre Note-on Velocity. Plus vous appuyez
fort sur la touche, plus les valeurs de modulation sont &eacute;lev&eacute;es.
Pitchbend
La position de la molette Pitchbend peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Modulation Wheel
La position de la molette de modulation peut &ecirc;tre utilis&eacute;e comme signal de
modulation.
Aftertouch
L’Aftertouch peut &ecirc;tre utilis&eacute; comme signal de modulation. Certains claviers MIDI
ne peuvent pas envoyer de messages d’Aftertouch. N&eacute;anmoins, la plupart des
s&eacute;quenceurs logiciels sont capables de les g&eacute;n&eacute;rer.
Arp Controller 1–3
Les trois contr&ocirc;leurs propos&eacute;s dans ce sous-menu correspondent aux trois
lignes de contr&ocirc;leur de la page Arp.
Bus 1–8
Les modulations qui sont transmises sur l’un des huit bus peuvent &ecirc;tre
r&eacute;utilis&eacute;es comme sources. Ainsi, vous pouvez combiner plusieurs modulations
pour cr&eacute;er des signaux plus complexes.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s 1–8
Les contr&ocirc;les instantan&eacute;s peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s comme signaux de modulation.
Sources unipolaires et sources bipolaires
La polarit&eacute; d’une source de modulation d&eacute;termine la plage des valeurs g&eacute;n&eacute;r&eacute;es. Les
sources unipolaires sont modul&eacute;es entre 0 et +1. Les sources bipolaires sont modul&eacute;es entre
-1 et +1.
•
Pour commuter une source de modulation ou un modificateur de unipolaire &agrave;
bipolaire, activez son bouton Bipolar.
Destinations de modulation
Pitch
Ce param&egrave;tre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner l’un des LFO
pour cr&eacute;er un effet vibrato. Quand le param&egrave;tre Pitch est s&eacute;lectionn&eacute;, l’intensit&eacute;
de la modulation se r&egrave;gle en demi-tons.
Cutoff
Ce param&egrave;tre module la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Ce param&egrave;tre module la r&eacute;sonance du filtre. Resonance modifie le caract&egrave;re du
filtre.
383
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Vous pouvez par exemple assigner le param&egrave;tre Velocity &agrave; la destination
Resonance pour que le filtre soit accentu&eacute; quand vous appuyez plus fort sur des
touches.
Distortion
Ce param&egrave;tre module la distorsion du filtre.
Level
Cette modulation s’ajoute au niveau r&eacute;gl&eacute;. Elle permet de cr&eacute;er des d&eacute;calages de
niveau avec la molette de modulation, par exemple.
Volume
Modulation du gain. La modulation du volume multiplie le niveau.
Pan
Module la position du son dans le champ panoramique.
Amp Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Amp Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe d’amplitude. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Decay
Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Filter Env Sustain
Module le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
384
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Filter Env Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe du filtre. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Start Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de d&eacute;part de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3,
c'est-&agrave;-dire, le niveau du premier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack
Module le temps d’attaque de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Attack Level
Ce param&egrave;tre module le niveau d'attaque de l'enveloppe personnalis&eacute;e 3, c'est&agrave;-dire, le niveau du second nœud de l'enveloppe. Cette destination de modulation
ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au d&eacute;marrage
du segment.
Env 3 Decay
Module le temps de d&eacute;clin de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Sustain
Module le niveau de maintien de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release
Module le temps de rel&acirc;chement de l’enveloppe utilisateur 3. Cette destination
de modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Elle est uniquement mise &agrave;
jour au d&eacute;marrage du segment.
Env 3 Release Level
Ce param&egrave;tre module le niveau de rel&acirc;chement de l'enveloppe personnalis&eacute;e
3, c'est-&agrave;-dire, le niveau du dernier nœud de l'enveloppe. Cette destination de
modulation ne peut pas &ecirc;tre modul&eacute;e en continu. Il est uniquement mis &agrave; jour au
d&eacute;marrage du segment.
Bus 1-8
Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation &agrave; l’un des 8 bus, par
exemple pour cr&eacute;er des signaux de modulation plus complexes. Comme
destination, s&eacute;lectionnez le bus sur lequel vous souhaitez transmettre le
signal. Pour utiliser la modulation qui a &eacute;t&eacute; rout&eacute;e vers un bus, assignez le bus
correspondant en tant que source de modulation.
385
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Page Voice
Polyphony
Quand le mode Mono n'est pas activ&eacute;, ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le nombre
de notes qui peuvent &ecirc;tre jou&eacute;es simultan&eacute;ment.
Mono
Active la lecture monophonique.
Retrigger
Cette option est uniquement disponible en mode Mono. Lorsque Retrigger
est activ&eacute;, une note substitu&eacute;e par une autre note est red&eacute;clench&eacute;e si elle est
toujours maintenue au moment o&ugrave; la nouvelle note est rel&acirc;ch&eacute;e.
Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note et en
appuyant rapidement et de fa&ccedil;on r&eacute;p&eacute;t&eacute;e sur une autre note.
Trigger Mode
D&eacute;termine le mode de d&eacute;clenchement quand de nouvelles notes sont jou&eacute;es.
•
En mode Normal, une nouvelle note est d&eacute;clench&eacute;e lorsque la note
pr&eacute;c&eacute;dente est substitu&eacute;e. L’enveloppe et l’&eacute;chantillon de la nouvelle note
sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
Pour r&eacute;duire les discontinuit&eacute;s, servez-vous du param&egrave;tre Fade Out de la
zone.
•
Le mode Resume ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, l’enveloppe est red&eacute;clench&eacute;e,
mais reprend au niveau de la note substitu&eacute;e. La hauteur de la zone est
d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Legato ne d&eacute;clenche pas toujours une nouvelle note.
Si la nouvelle note reste dans la m&ecirc;me zone, les enveloppes se
poursuivent. La hauteur de la zone est d&eacute;finie par rapport &agrave; la nouvelle
note.
Si la nouvelle note lit une autre zone, l’&eacute;chantillon et l’enveloppe de la
nouvelle note sont d&eacute;clench&eacute;s depuis le d&eacute;but.
•
Le mode Resume Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note
lorsqu'une note est substitu&eacute;e. L'enveloppe reprend au niveau de la note
substitu&eacute;e et c'est la nouvelle note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me
si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche une autre zone.
386
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
•
Le mode Legato Keeps Zone ne d&eacute;clenche pas de nouvelle note lorsqu'une
note est substitu&eacute;e. L'enveloppe n'est pas interrompue et c'est la nouvelle
note qui d&eacute;finit la hauteur de la zone, m&ecirc;me si cette derni&egrave;re d&eacute;clenche
une autre zone.
Glide
Permet de faire glisser la hauteur tonale entre des notes successives. Ce
param&egrave;tre est particuli&egrave;rement int&eacute;ressant en mode Mono.
Fingered
Activez ce param&egrave;tre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les notes
jou&eacute;es legato.
Glide Time
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de glissement (Glide Time), c'est-&agrave;-dire,
la dur&eacute;e du glissement de hauteur entre les notes.
Start Range
Activez Start Range pour utiliser une attaque d'&eacute;chantillon plus courte pour les
notes jou&eacute;es legato en mode Mono. Ainsi, les transitions entre les notes sont
plus r&eacute;alistes, notamment lorsque le param&egrave;tre Glide est activ&eacute;. Pour ajuster
l'attaque effective d'une note, utilisez le param&egrave;tre Attack Time de l'enveloppe
d'amplification.
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Start Range concerne uniquement les articulations maintenues. Il
n'affecte pas les articulations staccato, pizzicato et crescendo.
Pitchbend Up/Pitchbend Down
D&eacute;termine la plage de la modulation appliqu&eacute;e lorsque la molette Pitchbend est
sollicit&eacute;e.
Section Filter
Filter On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver le filtre.
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
387
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Cutoff
Contr&ocirc;le la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la valeur de ce
param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de
la sonnerie.
Distortion
Applique une distorsion au signal. Voici les types de distorsion qui vous sont
propos&eacute;s :
•
Tube : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de
quantification.
388
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
•
Rate Reduction : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au
son.
•
Rate Reduction Key Follow ajoute une distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave;
partir d’un repliement au son, mais cette fois avec la fonction Key Follow.
Le niveau de r&eacute;duction change en fonction des touches jou&eacute;es, de sorte
que la fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage augmente &agrave; mesure que vous montez
sur le clavier.
Envelope Amount
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de l’enveloppe du filtre.
Cutoff Velocity
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction de la v&eacute;locit&eacute;.
Cutoff Key Follow
Contr&ocirc;le la modulation de coupure en fonction du num&eacute;ro de note. Augmentezle si vous souhaitez que la coupure augmente &agrave; mesure que vous montez sur le
clavier. &Agrave; 100 %, la coupure suit exactement la hauteur jou&eacute;e.
Filter Envelope
L'enveloppe de filtre peut &ecirc;tre configur&eacute;e &agrave; gauche de l'onglet Env F/A.
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe du filtre.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe du filtre.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe du filtre.
389
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Amplification et enveloppe Amplifier
Les param&egrave;tres de l'amplificateur et de l'enveloppe Amplifier peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s &agrave;
droite de l'onglet Env F/A.
Param&egrave;tres de l'amplificateur
Level
Contr&ocirc;le le volume g&eacute;n&eacute;ral du son.
Velocity
Contr&ocirc;le la modulation du niveau en fonction de la v&eacute;locit&eacute;. &Agrave; 0, toutes les notes
sont jou&eacute;es au m&ecirc;me niveau.
Param&egrave;tres de l'enveloppe Amplifier
Attack
Contr&ocirc;le le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
Decay
Contr&ocirc;le le temps de decay de l’enveloppe d’amplification.
Sustain
Contr&ocirc;le le niveau de sustain de l’enveloppe d’amplification.
Release
Contr&ocirc;le le temps de release de l’enveloppe d’amplification.
390
Instruments int&eacute;gr&eacute;s
Studio Strings
Page Arp
Cette page contient des param&egrave;tres identiques &agrave; ceux du FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
FlexPhraser &agrave; la page 519
391
Liste Parameter
La liste Parameter (liste des param&egrave;tres) offre une vue d&eacute;taill&eacute;e des param&egrave;tres de
l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Program.
Par exemple, si vous s&eacute;lectionnez un effet dans l'arborescence Program, seuls les
param&egrave;tres de cet effet apparaissent.
La liste Parameter offre &eacute;galement des informations pr&eacute;cises sur les param&egrave;tres,
notamment utiles pour modifier les scripts, par exemple.
•
Par d&eacute;faut, la liste Parameter affiche les colonnes Parameter et Value. Pour ajouter
des colonnes &agrave; la liste Parameter, cliquez avec le bouton droit de la souris sur l'ent&ecirc;te d'une colonne et s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment.
•
Pour d&eacute;velopper un dossier et voir son contenu, cliquez sur le signe plus ou faites un
double clic sur le dossier. Pour r&eacute;duire un dossier, cliquez sur le signe moins ou faites
un double clic sur le dossier. Pour d&eacute;velopper ou r&eacute;duire tous les dossier de la liste,
utilisez les boutons plus/moins situ&eacute;s en haut &agrave; gauche de la liste Parameter.
Si un param&egrave;tre est connect&eacute; &agrave; une page macro, l'ic&ocirc;ne situ&eacute;e &agrave; gauche du nom
du param&egrave;tre change. Des informations compl&eacute;mentaires apparaissent en bas de
l'&eacute;diteur. Pour n'afficher que les param&egrave;tres connect&eacute;s, activez Show Only Connected
Parameters , en haut &agrave; droite de la liste Parameter.
Les colonnes suivantes sont disponibles :
392
Liste Parameter
Parameter
Affiche le nom des param&egrave;tres. Les param&egrave;tres qui appartiennent &agrave; une section
sp&eacute;cifique sont regroup&eacute;s par dossiers, par exemple, les LFO ou les enveloppes
d'une zone.
Value
Affiche les valeurs des param&egrave;tres
ID (Dec)
Affiche l'ID du param&egrave;tre, en valeur d&eacute;cimale
ID (Hex)
Affiche l'ID du param&egrave;tre, en valeur hexad&eacute;cimale.
Type
Indique le type de valeur, c'est-&agrave;-dire, Integer, Float, String, Bool ou Data
(nombre entier, flottant, cha&icirc;ne, bool&eacute;en ou donn&eacute;es).
Unit
Indique l'unit&eacute; exploit&eacute;e par le param&egrave;tre, c'est-&agrave;-dire, %, Hz, dB, deg, cent, spl
(sample), ms, BPM, etc.
Min
Indique la valeur minimum du param&egrave;tre.
Max
Indique la valeur maximum du param&egrave;tre.
Default
Indique la valeur par d&eacute;faut du param&egrave;tre.
Long Name
Affiche le nom entier du param&egrave;tre
393
Pages Macro
HALion permet de cr&eacute;er et personnaliser vos propres synth&eacute;tiseurs et &eacute;chantillonneurs &agrave;
l'aide du moteur de script LUA int&eacute;gr&eacute;. Il est possible de personnaliser l'interface utilisateur
de ces instruments dans le Macro Page Designer.
Le Macro Page Designer permet de tout cr&eacute;er, depuis les petites IU pour les modules de
script personnalis&eacute;s jusqu'aux &eacute;diteurs d'instruments complets avec plusieurs pages et de
nombreuses commandes, comme des potentiom&egrave;tres, boutons, curseurs, textes, libell&eacute;s,
menus, etc. Outre les commandes de base, il est muni d'affichages pour les &eacute;chantillons et
les wavetables et d'&eacute;diteurs graphiques complexes pour les enveloppes &agrave; plusieurs &eacute;tages,
le FlexPhraser et le Step Modulator. L'aspect et le comportement des commandes sont
personnalisables.
&Agrave; NOTER
Des pages macro peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es pour les programmes, les couches et les modules
MIDI de script LUA. Elles ne sont pas disponibles pour les &eacute;l&eacute;ments plus petits que HALion,
comme les effets ou les zones, par exemple.
Pages macro, mod&egrave;les, commandes, ressources et
biblioth&egrave;ques
Le concept g&eacute;n&eacute;ral qui r&eacute;git les pages macro distingue mod&egrave;les, commandes, ressources et
biblioth&egrave;ques.
Pages Macro
Une page macro est un document d'interface utilisateur qui d&eacute;crit les commandes et
mod&egrave;les utilis&eacute;s, leur disposition g&eacute;ographique et leur connexion aux param&egrave;tres moteurs
ou aux param&egrave;tres de script. Ce document, comparable &agrave; une page HTML qui d&eacute;crit une
page Web, est enregistr&eacute; au format XML. Une page macro peut &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;e ind&eacute;pendamment
de tout programme HALion et combin&eacute;e par la suite. Les pages macro contiennent une liste
des ressources (bitmaps, polices) et des mod&egrave;les qu'elle r&eacute;f&eacute;rence.
Mod&egrave;les
Un mod&egrave;le est un groupe d'&eacute;l&eacute;ments de contr&ocirc;le. Il est possible d'utiliser un mod&egrave;le
plusieurs fois sur une m&ecirc;me page macro, et ce, avec des valeurs de propri&eacute;t&eacute; diff&eacute;rentes
&agrave; chaque fois. Les mod&egrave;les sont organis&eacute;s dans l'arborescence Templates. Pour cr&eacute;er vos
propres mod&egrave;les, commencez de z&eacute;ro dans l'arborescence Templates ou combinez les
commandes utilis&eacute;es sur la page macro.
394
Pages Macro
Prise en main
Commandes
Une commande est un &eacute;l&eacute;ment de base que l'on ajoute &agrave; une page macro, par exemple un
champ de texte, un menu, un commutateur, un potentiom&egrave;tre, etc. Les commandes sont
munies de propri&eacute;t&eacute;s qui d&eacute;finissent leur comportement et leur aspect. Parmi les types
de commande disponibles, certaines utilisent les ressources comme les bitmaps et les
polices et offrent une fonctionnalit&eacute; d'affichage, d'autres sont assignables directement au
param&egrave;tre moteur ou au param&egrave;tre de script.
Ressources
La plupart des commandes requi&egrave;rent des ressources telles que les images bitmaps ou les
polices pour leur affichage graphique. Ces ressources sont organis&eacute;es dans l'arborescence
Resources.
Biblioth&egrave;ques
Les biblioth&egrave;ques sont similaires aux pages macro, mais elles n'ont pas d'interface
utilisateur fonctionnelle. Au lieu de cela, elles contiennent une collection de mod&egrave;les et
leurs ressources. Vous pouvez faire glisser les mod&egrave;les d'une biblioth&egrave;que vers une page
macro via le navigateur Resource/Library. Cette op&eacute;ration ajoute une occurrence du mod&egrave;le
et toutes ses composantes &agrave; la page macro. Les biblioth&egrave;ques peuvent &ecirc;tre &eacute;dit&eacute;es de la
m&ecirc;me mani&egrave;re que les pages macro. Vous pouvez les exporter afin de les &eacute;changer avec
d'autres utilisateurs ou clients.
Prise en main
Pour apprendre comment concevoir vos propres pages macro, mieux vaut proc&eacute;der pas &agrave;
pas pour se familiariser avec le syst&egrave;me.
Lorsque vous aurez cern&eacute; les grandes lignes du processus de cr&eacute;ation des pages macro,
consultez les instruments livr&eacute;s avec HALion, comme Anima, Skylab, etc. Tous les nouveaux
instruments sont con&ccedil;us &agrave; l'aide des fonctions et des &eacute;diteurs du Macro Page Designer.
Vous pouvez voir chaque &eacute;l&eacute;ment du GUI et v&eacute;rifier leur structure et leur connexion au
moteur ou aux scripts.
Pr&eacute;paration d'une page macro de base
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cr&eacute;ez un programme avec une seule zone de synth&eacute;.
2.
Cliquez sur Open New Window (ouvrir une nouvelle fen&ecirc;tre) et s&eacute;lectionnez Macro
Page Designer Extended (&eacute;diteur Macro Page Designer &eacute;tendu).
Cette fen&ecirc;tre combine Macro Page Designer, arborescence Program, liste Parameter,
&eacute;diteur Sound et page macro. Ces &eacute;diteurs peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s pour configurer et
tester la page macro.
3.
S&eacute;lectionnez le programme dans l'arborescence Program.
Cette op&eacute;ration associe la page macro au programme.
4.
Sur la barre d'outils du Macro Page Designer, cliquez sur Create New Macro Page
et s&eacute;lectionnez Create HALion Sonic Macro Page pour cr&eacute;er une page de dimension
compatible avec HALion Sonic et HALion Sonic SE.
395
Pages Macro
Prise en main
R&Eacute;SULTAT
Une page macro vide de 595 x 390 pixels est cr&eacute;&eacute;e. Size Lock s'active automatiquement pour
emp&ecirc;cher la modification accidentelle de la taille de la page macro. Le Macro Page Designer
affiche tous les &eacute;diteurs n&eacute;cessaires pour concevoir une page macro.
Ajout d'une image de fond &agrave; une page macro
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; une page macro standard dans l'&eacute;diteur Macro Page Designer.
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; ou s&eacute;lectionn&eacute; le fichier bitmap que vous souhaitez utilis&eacute; comme fond
d'&eacute;cran.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans le Explorateur de fichiers/Finder Mac OS ou le navigateur Resource/Library,
acc&eacute;dez au fichier bitmap .bmp ou .png que vous souhaitez utiliser et faites-le glisser
sur le canevas de l'&eacute;diteur Macro Page.
Une nouvelle commande d'image est ajout&eacute;e &agrave; l'arborescence GUI et la ressource
bitmap est ajout&eacute;e &agrave; l'arborescence Resources. Cette ressource est utilis&eacute;e par la
commande d'image de votre page.
2.
Facultatif : ajustez la position et la taille de l'image, soit dans la section Properties ou
directement sur le canevas.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;dition des &eacute;l&eacute;ments sur le canevas &agrave; la page 419
Mettre des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l'&eacute;chelle &agrave; la page 422
Charger un mod&egrave;le et le connecter aux param&egrave;tres de votre
programme
Apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; une page macro, vous pouvez connecter ses commandes aux param&egrave;tres de
votre programme.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans le navigateur Resource/Library, s&eacute;lectionnez la biblioth&egrave;que Basic Controls
(commandes de base).
2.
S&eacute;lectionnez le dossier Knobs (potentiom&egrave;tres).
3.
Assurez-vous que l'arborescence GUI est active et faites glisser le mod&egrave;le Knob H6 du
navigateur vers la page macro.
Le potentiom&egrave;tre est ajout&eacute; &agrave; la page macro. Le mod&egrave;le contient d&eacute;j&agrave; plusieurs
&eacute;l&eacute;ments de commande, comme le potentiom&egrave;tre lui-m&ecirc;me, un champ de texte et un
libell&eacute;.
4.
Pour d&eacute;placer le mod&egrave;le, faites-le glisser vers une autre position. Pour
redimensionner le mod&egrave;le, faites glisser ses bords.
Dans cet exemple, le mod&egrave;le adapte la taille du champ de texte et du libell&eacute; en
cons&eacute;quence et conserve le potentiom&egrave;tre au centre.
5.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez la zone que vous souhaitez utiliser.
396
Pages Macro
Prise en main
6.
Dans la liste Parameter, utilisez la barre de d&eacute;filement pour atteindre le dossier Amp,
d&eacute;veloppez-le et faites glisser le nom de param&egrave;tre Level (niveau) soit dans le champ
Value de la section Properties du mod&egrave;le de potentiom&egrave;tre, soit directement sur le
potentiom&egrave;tre du canevas.
Le niveau de la zone est d&eacute;sormais connect&eacute; au champ de valeur.
7.
8.
9.
10.
Indiquez le nom du potentiom&egrave;tre dans le champ Label (libell&eacute;), par exemple, Niveau.
Configurez l'unit&eacute; sur dB pour afficher la valeur en d&eacute;cibels.
Pour infobulle, indiquez Niveau de l'oscillateur.
Maintenant que la connexion est &eacute;tablie, activez Test Macro Page et utilisez le
potentiom&egrave;tre.
Dans la liste Parameter et/ou la section Amp de l'&eacute;diteur Zone, les valeurs du
param&egrave;tre changent quand vous utilisez la commande.
Enregistrement de la page macro
Pour enregistrer vos pages macro, cliquez sur Save Macro Page/Library (enregistrer la page
macro/biblioth&egrave;que) indiquez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Save.
&Agrave; NOTER
Des pages macro peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es pour les programmes, les couches et les modules
MIDI de script LUA. Elles ne sont pas disponibles pour les &eacute;l&eacute;ments plus petits que HALion,
comme les effets ou les zones, par exemple.
397
Pages Macro
Macro Page Designer
Macro Page Designer
L'&eacute;diteur Macro Page Designer permet de cr&eacute;er et de modifier les pages macro.
La zone centrale de l’&eacute;diteur s’appelle le canevas. C’est l&agrave; que vous organisez les
commandes de votre interface.
La section de gauche affiche, au choix, l'arborescence GUI, Templates ou Resources. Ils vous
donnent acc&egrave;s &agrave; la page macro et &agrave; chacune de ses composantes.
Dans la partie inf&eacute;rieure gauche, la section Properties affiche les propri&eacute;t&eacute;s de la
commande, ressource ou du mod&egrave;le s&eacute;lectionn&eacute;.
Sous le canevas, vous pouvez afficher le navigateur Resource/Library qui permet de
parcourir le syst&egrave;me &agrave; la recherche de ressources bitmap ou les biblioth&egrave;ques et les pages
macro pour acc&eacute;der aux mod&egrave;les de commandes.
Barre d’outils
La barre d'outils offre les outils et les commandes n&eacute;cessaires pour concevoir et g&eacute;rer vos
pages macro.
Cr&eacute;er une nouvelle page macro/biblioth&egrave;que
Ce qui se produit d&eacute;pend de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Program.
Si c'est un programme ou une couche, vous avez le choix entre Create Macro
Page (cr&eacute;er une page macro) et Create HALion Sonic Macro Page (cr&eacute;er une
page macro HALion Sonic).
•
Create Macro Page permet de cr&eacute;er une page macro qui n'est pas limit&eacute;e
en taille.
398
Pages Macro
Macro Page Designer
&Agrave; NOTER
Cette option permet de cr&eacute;er des pages macro qu'il n'est pas possible
d'afficher int&eacute;gralement dans HALion Sonic ou avec la configuration
d'&eacute;cran par d&eacute;faut de HALion, par exemple.
•
Create HALion Sonic Macro Page g&eacute;n&egrave;re des pages macro de 595x390
pixels, soit la taille standard utilis&eacute;e dans HALion Sonic et HALion Sonic
SE. Si vous s&eacute;lectionnez cette option, Size Lock (verrouiller la taille)
s'active automatiquement pour emp&ecirc;cher la modification accidentelle de la
taille de la page macro pendant le processus de cr&eacute;ation.
Si un module MIDI de script LUA est s&eacute;lectionn&eacute;, une page macro correspondant
&agrave; la taille standard des modules MIDI utilis&eacute;s dans HALion est cr&eacute;&eacute;e. Size Lock
s'active automatiquement pour emp&ecirc;cher la modification accidentelle de la taille
de la page macro pendant le processus de cr&eacute;ation.
Load Macro Page
Pour acc&eacute;der &agrave; une page macro et la charger.
Save Macro Page/Library
Enregistre votre page macro dans son &eacute;tat actuel.
Export Macro Page/Library
Pour exporter la page macro avec toutes les ressources qu'elle exploite, comme
les bitmaps, les polices et les scripts. Export Macro Page/Library permet de
consolider, relocaliser et enregistrer les ressources d'une page macro sous le
nom d&eacute;fini pour cette derni&egrave;re.
&Agrave; NOTER
•
Le programme, la couche ou le module MIDI de script LUA &agrave; partir duquel
vous avez export&eacute; la page macro continue d'utiliser la version d'origine
de la page macro. Si vous pr&eacute;f&eacute;rez utiliser la page export&eacute;e, chargez-la
&agrave; l'aide du bouton Load Macro Page (charger la page macro) de la barre
d'outils.
Revert to Last Saved Macro Page/Library
Charge le dernier enregistrement de la page macro. Les modifications
post&eacute;rieures &agrave; l'enregistrement sont abandonn&eacute;es.
Couper
Cette fonction coupe l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Copier
Cette fonction copie l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans le presse-papiers.
Coller
Cette fonction colle l'&eacute;l&eacute;ment du presse-papiers &agrave; la position actuelle.
399
Pages Macro
Macro Page Designer
&Agrave; NOTER
Vous pouvez copier et coller des &eacute;l&eacute;ments entre les pages macro. Toutes les ressources
associ&eacute;es sont automatiquement copi&eacute;es.
Create New Element
Cliquez sur ce bouton pour ajouter un nouvel &eacute;l&eacute;ment.
Les &eacute;l&eacute;ments propos&eacute;s d&eacute;pendent de l'arborescence dans laquelle vous vous
trouvez (GUI, Templates ou Resources).
Delete Element
Cliquez sur ce bouton pour supprimer l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Edit Element
Cliquez sur ce bouton pour &eacute;diter l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Show/Hide Resource/Library Browser
Affiche/masque le navigateur Library sous le canevas.
Show/Hide Debug Messages
Affiche/masque la section Debug Messages (messages de d&eacute;bogage) sous le
navigateur Resource/Library.
Test Macro Page
Active le mode de test. Ce mode permet de simuler la page macro finale pour
tester les commandes.
Undo Last Command/Redo Last Command
Pour annuler/r&eacute;tablir vos actions.
L'historique d'annulation de l'&eacute;diteur Macro Page Designer est ind&eacute;pendant de
celui de HALion. De cette mani&egrave;re, les modifications apport&eacute;es aux param&egrave;tres
ou &agrave; la structure du programme, comme l'ajout ou la suppression de modules,
etc., n'interf&egrave;rent pas avec les changements apport&eacute;s &agrave; la page macro.
400
Pages Macro
Macro Page Designer
Arborescence GUI
L'arborescence GUI affiche la structure hi&eacute;rarchique d'une page macro avec ses commandes
et ses mod&egrave;les. Pour configurer et structurer la page macro, vous pouvez ajouter des
&eacute;l&eacute;ments, les supprimer, les grouper, etc.
Si vous s&eacute;lectionnez un &eacute;l&eacute;ment dans l'arborescence GUI, l'&eacute;l&eacute;ment est mis en valeur sur le
canevas et vous pouvez le configurer dans la section Properties.
Pour une meilleure vue d'ensemble, une ic&ocirc;ne est attribu&eacute;e &agrave; chaque type d'&eacute;l&eacute;ment.
Switch Back to Macro Page/Parent Template
Ce bouton situ&eacute; dans l'en-t&ecirc;te de l'arborescence GUI permet de revenir &agrave; la
derni&egrave;re page macro, au dernier mod&egrave;le, etc. Par exemple, si vous avez modifi&eacute;
un mod&egrave;le au sein d'un mod&egrave;le, cliquez sur Switch Back to Macro Page/Parent
Template (revenir &agrave; la page macro/au mod&egrave;le parent) pour revenir au mod&egrave;le
parent.
Menu contextuel
Modifier
Cette fonction permet de modifier l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Couper
Cette fonction coupe l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lection multiple
Cette fonction permet de grouper plusieurs &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s.
Coller
Cette fonction colle l'&eacute;l&eacute;ment du presse-papiers &agrave; la position actuelle.
401
Pages Macro
Macro Page Designer
Supprimer
Supprime l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Duplicate
Duplique l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Copier
Cette fonction copie l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans le presse-papiers.
Reload All Resources
Cette option permet de recharger toutes les ressources. Cela peut s'av&eacute;rer
n&eacute;cessaire si, par exemple, vous avez modifi&eacute; une ressource bitmap dans une
application externe de traitement d'images et que vous souhaitez voir l'image
modifi&eacute;e appara&icirc;tre sur la page macro. Si vous ne rechargez pas les ressources,
les modifications ne seront visibles qu'au prochain lancement du programme.
Create
Ouvre un sous-menu contenant les &eacute;l&eacute;ments qui peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s.
S&eacute;lectionnez une entr&eacute;e du menu pour ajouter l'&eacute;l&eacute;ment &agrave; l'arborescence GUI.
Create Template &lt;template name&gt; from &lt;name of group/selection&gt;
Cette option vous permet de cr&eacute;er un mod&egrave;le &agrave; partir de la s&eacute;lection ou du
groupe actif
Expand Tree/Collapse Tree
Ces commandes permettent de r&eacute;duire/d&eacute;velopper l'arborescence ou l'une de
ses structures, selon l'endroit o&ugrave; vous cliquez pour ouvrir le menu contextuel.
402
Pages Macro
Macro Page Designer
&Eacute;l&eacute;ments de l'arborescence GUI
Vous pouvez ajouter les &eacute;l&eacute;ments qui sont utilis&eacute;s sur la page macro via le bouton Create
New Element (cr&eacute;er un nouvel &eacute;l&eacute;ment) de la barre d'outils.
Animation
Pour afficher des animations ou des menus d'options graphiques.
Image
Pour ajouter des bitmaps aux formats .png et .bmp.
Knob
Pour cr&eacute;er des potentiom&egrave;tres avec une image bitmap ou d'une section de
trames Ces trames sont lues comme des animations quand le potentiom&egrave;tre est
tourn&eacute;.
Label
Pour afficher du texte pour les potentiom&egrave;tres, champs de texte ou sections.
Ce texte est d&eacute;fini une fois et ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute; sur la page macro Pour
ins&eacute;rer un texte modifiable, utilisez plut&ocirc;t l'&eacute;l&eacute;ment Text.
Vous pouvez utiliser l'une des polices du syst&egrave;me ou vos propres polices pour
personnaliser vos textes.
Menu
Pour cr&eacute;er des commutateurs qui ouvrent un menu Ce menu contient les valeurs
du param&egrave;tre connect&eacute; Il offre &eacute;galement une option pour ouvrir un menu en
arborescence, pratique quand l'&eacute;l&eacute;ment contient beaucoup de valeurs.
403
Pages Macro
Macro Page Designer
Range Slider
Ajoute un curseur de plage. Ce curseur est similaire &agrave; l'&eacute;l&eacute;ment Slider, mais
il fonctionne sur une plage sp&eacute;cifique d&eacute;finie par une valeur maximum et une
valeur minimum.
Slider
Pour cr&eacute;er divers types de curseurs. Vous pouvez opter pour des curseurs
horizontaux ou verticaux, pr&eacute;f&eacute;rer un calage direct sur la position de clic ou une
progression, etc. Les curseurs utilisent &eacute;galement un arri&egrave;re-plan bitmap qu'il
est possible d'animer.
Switch
Pour cr&eacute;er diff&eacute;rents types de commutateurs. Choisissez un Mode pour
configurer au choix un commutateur &agrave; deux &eacute;tats marche/arr&ecirc;t, un commutateur
&agrave; plusieurs &eacute;tats, ou cr&eacute;er des commutateurs exclusifs qui peuvent faire office de
groupe de boutons radio, etc. En fonction du Mode s&eacute;lectionn&eacute;, un commutateur
peut requ&eacute;rir plusieurs bitmaps. D&eacute;finissez-le sur Scalable (&eacute;volutif) pour
modifier sa taille. Dans ce cas, les images bitmaps sont redimensionn&eacute;es en
fonction de la configuration du param&egrave;tre Scale Mode (mode de mise &agrave; l'&eacute;chelle).
Text
Pour ajouter un texte modifiable &agrave; la page macro.
Disable
Ce param&egrave;tre permet d'ajouter un groupe sp&eacute;cial capable de d&eacute;sactiver toutes
ses commandes subordonn&eacute;es.
Group
Ajoute un groupe qui fait office de conteneur pour les commandes et les
mod&egrave;les.
Template
Ajoute l'occurrence d'un mod&egrave;le &agrave; l'arborescence GUI.
Template List
Ajoute une liste pouvant accueillir plusieurs occurrences d'un mod&egrave;le de
r&eacute;f&eacute;rence.
Stack
Un stack (empilement) permet de cr&eacute;er des pages ou des sections entre
lesquelles il est possible de basculer dans une page macro. Chaque &eacute;l&eacute;ment
subordonn&eacute; d'un empilement s'affiche de mani&egrave;re exclusive, selon la valeur de
l'empilement. Par exemple, vous pouvez attribuer un commutateur radio par
empilement pour les contr&ocirc;ler.
Drop
Ajoute une commande qui accepte les objets d&eacute;pos&eacute;s et renvoie les informations
comme le nom de fichier ou le chemin d'acc&egrave;s &agrave; un fichier d'&eacute;chantillon, par
exemple.
404
Pages Macro
Macro Page Designer
Meter
Ajoute un vum&egrave;tre qui affiche la valeur du param&egrave;tre.
&Agrave; NOTER
Pour les mesures audio, pr&eacute;f&eacute;rez le mod&egrave;le &laquo; Bus Meter &raquo;.
Step Modulator
Ajoute une commande qui comporte 32 temps modifiables.
Waveform
Ajoute un affichage graphique qui pr&eacute;sente les formes d'onde des &eacute;chantillons.
Wavetable
Ajoute un affichage graphique qui pr&eacute;sente la forme d'onde en sortie d'un
oscillateur de la wavetable.
Wavetable 3D
Ajoute un affichage graphique qui pr&eacute;sente une wavetable sous forme d'image
tridimensionnelle.
XY
Pour ajouter une commande bidimensionnelle, avec un point contr&ocirc;lant deux
param&egrave;tres en abscisse et en ordonn&eacute;e.
Variables
Pour ajouter un dossier pouvant accueillir des variables.
Si un dossier Variables a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;, s&eacute;lectionnez des variables dans le sousmenu Variables.
Gestion des &eacute;l&eacute;ments de l'arborescence GUI
La structure de l'arborescence GUI influence l'ordre de superposition des &eacute;l&eacute;ments sur le
canevas. Les &eacute;l&eacute;ments qui d&eacute;pendent d'autres &eacute;l&eacute;ments sont indiqu&eacute;s au-dessus de leur
&eacute;l&eacute;ment parent. Les &eacute;l&eacute;ments de m&ecirc;me niveau hi&eacute;rarchique sont indiqu&eacute;s de haut en bas,
de sorte que l'&eacute;l&eacute;ment le plus &eacute;lev&eacute; de l'arborescence appara&icirc;t tout en haut du canevas.
•
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment, faites-le glisser vers une autre position.
Si vous glissez un &eacute;l&eacute;ment sur un groupe, il est ajout&eacute; en tant qu'&eacute;l&eacute;ment enfant de ce
groupe.
•
Pour grouper plusieurs &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s, ouvrez le menu contextuel et
choisissez Group Selected Elements (grouper les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s).
405
Pages Macro
Macro Page Designer
Arborescence Templates
L'arborescence Templates permet d'organiser les mod&egrave;les.
Quand un mod&egrave;le est s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence Templates, son contenu s'affiche
dans la section Preview (aper&ccedil;u).
Vous pouvez ajouter des &eacute;l&eacute;ments de mod&egrave;le ou de dossier de mod&egrave;le (respectivement
Template et Template Folder) &agrave; l'arborescence Templates &agrave; l'aide du bouton Create New
Element (cr&eacute;er un nouvel &eacute;l&eacute;ment) de la barre d’outils. Vous structurez ainsi le contenu du
mod&egrave;le de votre page macro.
&Eacute;dition de mod&egrave;les
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Templates, s&eacute;lectionnez le mod&egrave;le et cliquez sur Edit Element
dans la barre d'outils.
L'arborescence GUI s'ouvre et affiche la structure du mod&egrave;le. Le canevas, quant &agrave; lui,
pr&eacute;sente le contenu du mod&egrave;le.
2.
Vous pouvez saisir les valeurs manuellement dans la section Properties, faire glisser
des &eacute;l&eacute;ments depuis le navigateur Resource/Library, les organiser sur le canevas, etc.
3.
Lorsque vous avez termin&eacute;, cliquez sur Switch Back to Macro Page/Parent Template
dans la barre d'outils pour revenir &agrave; la page macro.
Arborescence Resources
L'arborescence Resources affiche les ressources disponibles dans une page macro.
Dans l'arborescence, vous pouvez organiser les ressources en dossiers, les ajouter ou les
supprimer. Ainsi, vous structurez votre page macro et gardez un oeil sur vos fichiers.
&Agrave; NOTER
L'arborescence Resources affiche toutes les ressources qui ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;es &agrave; la page
macro. Le nombre de ressources qui apparaissent dans l'arborescence peut &ecirc;tre diff&eacute;rent du
406
Pages Macro
Macro Page Designer
nombre de ressources utilis&eacute;es r&eacute;ellement. C'est pourquoi il est recommand&eacute; de supprimer
les ressources inutilis&eacute;es avant de finaliser votre page macro.
Les ressources peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;es &agrave; l'arborescence via la barre d'outils, le menu
contextuel ou par glisser-d&eacute;placer sur le canevas. Pour une meilleure vue d'ensemble,
une ic&ocirc;ne est attribu&eacute;e &agrave; chaque type d'&eacute;l&eacute;ment. Quand une ressource est s&eacute;lectionn&eacute;e, le
canevas affiche l'&eacute;diteur de ressource avec le bitmap r&eacute;f&eacute;renc&eacute;, la section, la police, etc.
&Agrave; NOTER
Seuls les formats de fichiers pris en charge peuvent &ecirc;tre import&eacute;s comme ressource.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Supprimer les fichiers inutilis&eacute;s &agrave; la page 434
&Eacute;l&eacute;ments de l'arborescence Resources
L'arborescence Resources vous permet d'ajouter et d'&eacute;diter des ressources pour votre page
macro, &agrave; savoir, bitmaps, sections, polices.
&Agrave; NOTER
Pour les noms, n'utilisez pas les caract&egrave;res suivants : \/@:.|={}. Si vous importez un fichier
bitmap dont le nom contient l'un de ces caract&egrave;res, il est automatiquement remplac&eacute; par un
tiret bas.
Bitmap
HALion prend en charge les fichiers .bmp 24-bit et .png 24-bit avec canal alpha.
Un bitmap peut &ecirc;tre compos&eacute; d'une seule image ou d'une s&eacute;rie de trames. La
section Properties d'une ressource bitmap indique le chemin d'acc&egrave;s au fichier
bitmap d'origine et le nombre de trames dont il est compos&eacute;. Pour les images
simples, le nombre de trames est &eacute;gal &agrave; 1. Le nombre de trames doit &ecirc;tre d&eacute;fini
si le bitmap contient une animation, par exemple celle d'un potentiom&egrave;tre.
Lorsque vous ajoutez un bitmap, HALion l'analyse pour d&eacute;terminer s'il s'agit
d'une animation et, le cas &eacute;ch&eacute;ant, le nombre de trames dont elle est compos&eacute;e.
Dans ce cas, le nombre de trames est configur&eacute; automatiquement. Toutefois,
cette analyse n'&eacute;tant pas toujours exacte, vous pourriez &ecirc;tre amen&eacute;s &agrave; d&eacute;finir
cette valeur manuellement.
Les ressources bitmap offrent &eacute;galement un canal alpha qui permet de
d&eacute;terminer le degr&eacute; de transparence g&eacute;n&eacute;rale du bitmap. &Agrave; 255, le fichier
bitmap est totalement opaque. &Agrave; 128, par exemple, l'arri&egrave;re-plan est &agrave; moiti&eacute;
transparent.
Font
Ce param&egrave;tre permet de cr&eacute;er une police pour l'utiliser avec les &eacute;l&eacute;ments de
votre page macro. Vous pouvez le configurer dans la section Properties.
407
Pages Macro
Macro Page Designer
&Agrave; NOTER
Assurez-vous d'utiliser uniquement des polices libres ou pour lesquelles vous
avez achet&eacute; une licence.
Section
Une section est une r&eacute;gion rectangulaire au sein d'un bitmap. Vous pouvez
d&eacute;finir le bitmap de r&eacute;f&eacute;rence et les coordonn&eacute;es du rectangle de section dans
la section Properties. De cette mani&egrave;re, vous pouvez cr&eacute;er un fichier bitmap
contenant plusieurs images puis configurer les sections souhait&eacute;es pour qu'elles
s'y r&eacute;f&egrave;rent toutes. Lorsque cela est possible, il est recommand&eacute; de recourir
aux sections pour limiter le nombre de fichiers bitmaps individuels et all&eacute;ger le
syst&egrave;me d'exploitation.
Une section peut &eacute;galement contenir les trames d'une animation et offre par
cons&eacute;quent les m&ecirc;mes propri&eacute;t&eacute;s de trame que les ressources bitmap.
Resource Folder
Il est possible d'ajouter des dossiers &agrave; l'arborescence Resources afin de
structurer les pages macro et conserver une vue d'ensemble des ressources.
Importation de fichiers bitmaps Multi-Frame
Lorsque vous utilisez commandes anim&eacute;es comme des potentiom&egrave;tres ou des
commutateurs, l'animation est souvent r&eacute;alis&eacute;e par un programme 3-D qui g&eacute;n&egrave;re des
fichiers vid&eacute;o ou une s&eacute;rie de trames uniques. N&eacute;anmoins, HALion requiert des bitmaps &agrave;
une seule trame. Lorsque vous avez g&eacute;n&eacute;r&eacute; toutes les trames requises, elles doivent &ecirc;tre
combin&eacute;es en une seule image dans laquelle toutes les trames sont coll&eacute;es verticalement
de haut en bas.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Resources, ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez MultiFrame Bitmap.
2.
Acc&eacute;dez au dossier dans lequel se trouvent les fichiers bitmap de trames d'animation.
3.
S&eacute;lectionnez les fichiers requis et cliquez sur Open.
4.
Acc&eacute;dez au dossier dans lequel enregistrer les fichiers bitmap et cliquez sur Save.
Un fichier .png contenant toutes les trames s&eacute;lectionn&eacute;es est cr&eacute;&eacute; et le nombre de
trames est d&eacute;fini sur la valeur correspondante.
R&Eacute;SULTAT
Le nouveau fichier est d&eacute;sormais utilisable comme toute autre ressource bitmap.
Resource Editor
Si l'arborescence Resources est s&eacute;lectionn&eacute;e, l'&eacute;diteur Resource appara&icirc;t sur le canevas.
L'&eacute;diteur Resource affiche le bitmap ou la section s&eacute;lectionn&eacute;e, ou un aper&ccedil;u de la police
s&eacute;lectionn&eacute;e. Il vous permet de cr&eacute;er de nouvelles sections pour les bitmaps et de modifier
les sections existantes.
408
Pages Macro
Macro Page Designer
Barre d’outils
Select Tool
Activez cet outil pour d&eacute;finir les sections pour d'un bitmap.
Zoom Tool
Utilisez cet outil pou d&eacute;finir des sections plus pr&eacute;cis&eacute;ment.
Si Zoom mode est activ&eacute;, vous pouvez cliquer sur une zone pour zoomer dessus.
Chaque clic zoom d'un pas. Pour d&eacute;zoomer, appuyez sur Maj et cliquez.
Zoom In
Pour zoomer d'un pas vers l'avant.
Zoom Out
Pour d&eacute;zoomer d'un pas.
Zoom to Actual Pixels
Affiche la taille r&eacute;elle du fichier bitmap.
Edit Section
Ce bouton est uniquement disponible pour les sections. Cliquez dessus pour
afficher, au choix, la section ou le bitmap sous-jacent qui contient le rectangle qui
d&eacute;limite la section.
S'il est activ&eacute;, vous pouvez modifier le rectangle de s&eacute;lection. Pour actualiser la
section, d&eacute;sactivez le bouton.
Show Ruler
Affiche/masque les r&egrave;gles horizontale et verticale.
Zoom Factor
Indique le facteur de zoom courant.
409
Pages Macro
Macro Page Designer
Selection Size
Indique la taille de la s&eacute;lection courante
Mouse Position
Indique la position de la souris.
Sections
Vous pouvez combiner plusieurs bitmaps en un seul fichier plus grand et cr&eacute;er des sections
dans ce dernier pour toutes les images que vous souhaitez utiliser. C'est une fonctionnalit&eacute;
utile pour avoir vue d'ensemble des ressources bitmap de votre page macro.
Cr&eacute;ation de sections &agrave; partir d'un fichier bitmap
1.
Ajoutez une ressource bitmap qui contient toutes les r&eacute;gions &agrave; adresser.
2.
Dans l'arborescence Resources, ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Create &gt;
Section (cr&eacute;er une section).
3.
Indiquez un nom pour la section.
4.
Dans la section Properties, cliquez sur Select File (s&eacute;lectionner un fichier) pr&egrave;s du
champ Bitmap et s&eacute;lectionnez le fichier bitmap.
5.
Configurez les bords de la nouvelle section dans le bitmap &agrave; l'aide des commandes
Position et Size (respectivement, position et taille).
Cr&eacute;ation de sections &agrave; partir d'une s&eacute;lection
1.
Zoomez sur la zone o&ugrave; vous souhaitez cr&eacute;er la section.
2.
Avec l'outil de s&eacute;lection (Select Tool), encadrez la r&eacute;gion qui correspond &agrave; la section.
3.
Si n&eacute;cessaire, d&eacute;placez les bords de la s&eacute;lection pour l'ajuster.
4.
Faites un clic droit pour ouvrir le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Create Section from
Selection (cr&eacute;er une section &agrave; partir de la s&eacute;lection).
La section est ajout&eacute;e &agrave; l'arborescence et l'&eacute;diteur bascule automatiquement sur la
nouvelle ressource. Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser cette section pour les commandes
qui requi&egrave;rent une ressource bitmap.
Cr&eacute;ation de sections &agrave; partir de sections existantes
Cette technique est particuli&egrave;rement utile pour cr&eacute;er plusieurs sections de m&ecirc;me taille.
1.
S&eacute;lectionnez la section dans l'arborescence.
2.
Activez Edit Section (modifier la section) pour afficher le fichier bitmap source qui
contient le rectangle de section.
3.
Faites un clic droit sur le canevas et s&eacute;lectionnez Create Section from Selection (cr&eacute;er
une section &agrave; partir de la s&eacute;lection).
La section est ajout&eacute;e &agrave; l'arborescence et l'&eacute;diteur bascule automatiquement sur la
nouvelle ressource.
4.
D&eacute;placez le rectangle pour encadrer la r&eacute;gion que vous souhaitez utiliser pour la
nouvelle section.
5.
R&eacute;p&eacute;tez les deux derni&egrave;res &eacute;tapes pour cr&eacute;er le nombre de sections n&eacute;cessaire.
6.
D&eacute;sactivez Edit Section.
410
Pages Macro
Macro Page Designer
Modifier une section existante
Si une section est impr&eacute;cise ou n'inclut pas le contenu souhait&eacute;, vous pouvez la modifier.
1.
S&eacute;lectionnez la section dans l'arborescence.
2.
Activez Edit Section (modifier la section) pour afficher le fichier bitmap source qui
contient le rectangle de section.
3.
D&eacute;placez les c&ocirc;t&eacute;s du rectangle pour ajuster la section.
4.
D&eacute;sactivez Edit Section.
Menu contextuel de l'arborescence Resource
Couper
Cette fonction coupe l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Modifier
Cette fonction permet de modifier l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Copier
Cette fonction copie l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute; dans le presse-papiers.
Coller
Cette fonction colle l'&eacute;l&eacute;ment du presse-papiers &agrave; la position actuelle.
Supprimer
Supprime l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Duplicate
Duplique l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
S&eacute;lection multiple
Cette fonction permet de grouper plusieurs &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s.
Create
Ouvre un sous-menu contenant les &eacute;l&eacute;ments qui peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s.
S&eacute;lectionnez une entr&eacute;e du menu pour ajouter l'&eacute;l&eacute;ment &agrave; l'arborescence
Resources.
411
Pages Macro
Macro Page Designer
Multi-Frame Bitmap
Pour cr&eacute;er un bitmap &agrave; plusieurs trames.
Remove Unused Resources
Supprime les ressources inutilis&eacute;es de l'arborescence Resources. Cette option
est utile pour nettoyer votre page macro.
Expand Tree/Collapse Tree
Ces commandes permettent de r&eacute;duire/d&eacute;velopper l'arborescence ou l'une de
ses structures, selon l'endroit o&ugrave; vous cliquez pour ouvrir le menu contextuel.
Section Properties
La section Properties situ&eacute;e sous les arborescences GUI, Templates et Resources, permet
d'&eacute;diter les propri&eacute;t&eacute;s de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Par exemple, quand une ressource est s&eacute;lectionn&eacute;e dans l'arborescence Resources, la
section Properties permet de configurer cette ressource.
Les param&egrave;tres disponibles dans cette section d&eacute;pendent de l'&eacute;l&eacute;ment s&eacute;lectionn&eacute;.
Arri&egrave;re-plan
Le canevas permet d'ajouter et d'organiser les &eacute;l&eacute;ments d'une page macro pour modifier
son apparence et de cr&eacute;er et modifier les mod&egrave;les et les ressources utilis&eacute;s. Selon
l'arborescence et les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s, le canevas affiche la page macro comme elle
appara&icirc;tra dans l'&eacute;diteur Macro, le contenu du mod&egrave;le s&eacute;lectionn&eacute; ou l'&eacute;diteur ressource.
Vous pouvez d&eacute;poser des commandes, mod&egrave;les et ressources directement sur le canevas
pour les ajouter &agrave; votre page macro.
Barre d’outils
La barre d'outils du canevas est disponible dans les arborescences GUI et Templates.
L'&eacute;diteur Resource Editor est muni de sa propre barre d'outils.
412
Pages Macro
Macro Page Designer
Move Tool
S&eacute;lectionnez cet outil pour d&eacute;placer et redimensionner les commandes du
canevas.
Zoom Tool
S&eacute;lectionnez cet outil pour zoomer sur une zone en cliquant dessus, au centre.
Cliquez plusieurs fois pour augmenter le niveau de zoom.
Focus Mode
Ce mode permet de cliquer sur des &eacute;l&eacute;ments du canevas pour les s&eacute;lectionner.
Quand Focus Mode est d&eacute;sactiv&eacute;, il est n&eacute;cessaire de s&eacute;lectionner le canevas
dans l'arborescence GUI pour l'activer.
Lorsqu'un &eacute;l&eacute;ment est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez le d&eacute;placer et le redimensionner
dans le canevas.
Disable Attachments
Cette option d&eacute;sactive les propri&eacute;t&eacute;s associ&eacute;es de tous les objets du canevas.
Par exemple, quand Disable Attachments est activ&eacute;, le fait de d&eacute;placer le
bord d'un groupe modifie sa taille uniquement, aucun repositionnement ou
redimensionnement n'est appliqu&eacute; aux objets subordonn&eacute;s associ&eacute;s.
Zoom In
Zoome sur la page macro.
&Agrave; NOTER
Le mode de test n'est pas disponible quand un zoom est appliqu&eacute;. Pour tester le
fonctionnement de votre page macro, revenez &agrave; la r&eacute;solution d'origine.
Zoom Out
Cliquez sur ce bouton pour d&eacute;zoomer.
Zoom to Actual Pixels
Affiche la page macro dans sa taille r&eacute;elle.
Enable Grid
L'activation de cette option permet de disposer les commandes et autres
&eacute;l&eacute;ments sur une grille fixe.
&Agrave; NOTER
Si vous d&eacute;placez un &eacute;l&eacute;ment &agrave; l'aide du clavier, il peut &ecirc;tre plac&eacute; librement (la
grille n'est pas utilis&eacute;e).
Grid Width
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la largeur de la grille, en pixels.
413
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Enable Coarse Step
Quand Enable Coarse Step (activer les pas larges) est activ&eacute;, les &eacute;carts entre les
lignes sont plus importants lorsque vous d&eacute;placez les &eacute;l&eacute;ments sur la grille du
canevas.
Coarse Step Width
D&eacute;finit la largeur des pas larges, en pixels.
Show Pixel Grid
Affiche une grille qui repr&eacute;sente les pixels en taille r&eacute;elle. Cette grille appara&icirc;t
uniquement quand le niveau de zoom est tr&egrave;s &eacute;lev&eacute;, &agrave; partir de 600 %.
Show Guide Lines
Activez cette option pour afficher/masquer les guides sur le canevas. Quand
Show Guide Lines est activ&eacute;, les objets se calent sur les lignes lorsqu'ils s'en
approchent.
Show Ruler
Affiche/masque les r&egrave;gles horizontale et verticale. Les coordonn&eacute;es sont
affich&eacute;es en pixels.
Reload All Resources
Cette option permet de recharger toutes les ressources. Cela peut s'av&eacute;rer
n&eacute;cessaire si, par exemple, vous avez modifi&eacute; une ressource bitmap dans une
application externe de traitement d'images et que vous souhaitez voir l'image
modifi&eacute;e appara&icirc;tre sur la page macro. Si vous ne rechargez pas les ressources,
les modifications ne seront visibles qu'au prochain lancement du programme.
Zoom Factor
Indique le facteur de zoom courant.
Mouse Position
Indique la position de la souris.
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Pour cr&eacute;er des pages macro, les &eacute;l&eacute;ments doivent &ecirc;tre dispos&eacute;s sur le canevas dans un
certain ordre, ils doivent avoir une couleur et une taille sp&eacute;cifiques, etc. Il existe plusieurs
possibilit&eacute;s pour ajouter, modifier, caler et organiser les &eacute;l&eacute;ments disponibles sur le
canevas.
Utilisation de mod&egrave;les
Vous pouvez cr&eacute;er et organiser les commandes directement sur le canevas puis les
connecter aux param&egrave;tres de HALion. C'est une mani&egrave;re tr&egrave;s simple de cr&eacute;er des pages
macro. Toutefois, une fois la page cr&eacute;&eacute;e, il est tr&egrave;s difficile de modifier l'aspect de certaines
commandes, car vous devez en modifier chaque occurrence sur la page. C'est pourquoi il est
souvent plus pratique de recourir aux mod&egrave;les.
414
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Gr&acirc;ce aux mod&egrave;les, vous pouvez combiner plusieurs commandes avec un aspect et une
configuration propres pour les utiliser plusieurs fois sur une page macro et les connecter &agrave;
divers param&egrave;tres.
Si une modification doit &ecirc;tre apport&eacute;e alors que vous utilisez un mod&egrave;le, modifiez
uniquement ce dernier pour appliquer les changements &agrave; toutes les commandes qui
l'utilisent.
De plus, la possibilit&eacute; de stocker les mod&egrave;les dans des biblioth&egrave;ques vous permet de cr&eacute;er
vos propres biblioth&egrave;ques de mod&egrave;les de commandes pour les rappeler dans d'autres
projets.
Le recours aux mod&egrave;les est un moyen extr&ecirc;mement efficace pour cr&eacute;er des interfaces
sophistiqu&eacute;es dont il est possible de modifier l'aspect global rapidement, par simple
modification du mod&egrave;le.
Il n'existe pas de r&egrave;gle simple et rapide pour d&eacute;terminer s'il convient de cr&eacute;er un mod&egrave;le
ou d'utiliser les commandes directement sur la page macro, mais pour les gros projets ou
les projets similaires en termes de style et/ou de contenu, le fait de cr&eacute;er des mod&egrave;les peut
&eacute;conomiser un temps consid&eacute;rable tout en conservant un projet flexible jusqu'&agrave; un stade
avanc&eacute;.
Cr&eacute;ation de mod&egrave;les
Pour cr&eacute;er un mod&egrave;le &agrave; partir de z&eacute;ro, assemblez et configurez ses &eacute;l&eacute;ments dans un
mod&egrave;le vide que vous aurez pr&eacute;alablement ajout&eacute; &agrave; l'arborescence Templates. Indiquez
&eacute;galement les valeurs des commandes que vous souhaitez exporter vers le mod&egrave;le. Les
propri&eacute;t&eacute;s export&eacute;es deviennent des param&egrave;tres de mod&egrave;le et peuvent &ecirc;tre connect&eacute;es aux
param&egrave;tres moteurs de HALion.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Vous avez cr&eacute;&eacute; ou charg&eacute; une page macro dans le Macro Page Designer.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur l'arborescence Templates et s&eacute;lectionnez Create &gt; Template
(cr&eacute;er un mod&egrave;le).
Un nouveau mod&egrave;le vide est cr&eacute;&eacute;.
2.
Indiquez un nom pour le mod&egrave;le et cliquez sur Edit Element (modifier l'&eacute;l&eacute;ment) dans
la barre d'outils.
3.
Faites glisser les bords du rectangle sur le canevas pour d&eacute;terminer la taille du
mod&egrave;le.
4.
Faites un clic droit sur l'arborescence GUI et s&eacute;lectionnez Create &gt; Knob (cr&eacute;er un
potentiom&egrave;tre).
5.
Dans la section Properties de l'&eacute;l&eacute;ment de potentiom&egrave;tre, assignez un fichier bitmap
en le faisant glisser depuis le navigateur Resource/Library dans le champ Bitmap.
6.
Faites un clic droit sur l'arborescence GUI et s&eacute;lectionnez Create &gt; Text (cr&eacute;er un
texte).
7.
Faites un clic droit sur l'arborescence Resources et s&eacute;lectionnez Create &gt; Font (cr&eacute;er
une police).
8.
Configurez la police dans la section Properties.
9.
S&eacute;lectionnez la police configur&eacute;e dans la section Properties de l'&eacute;l&eacute;ment Text.
415
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
10.
Disposez les commandes de potentiom&egrave;tre et de texte sur le canevas.
11.
S&eacute;lectionnez la commande de potentiom&egrave;tre et activez le bouton Export Property pour
le param&egrave;tre Value.
12.
Faites de m&ecirc;me pour la commande de texte.
13.
Dans la section Properties du mod&egrave;le, donnez le m&ecirc;me nom aux deux param&egrave;tres de
mod&egrave;le cr&eacute;&eacute;s, par exemple Value. Ainsi, ils apparaissent comme un seul et m&ecirc;me
param&egrave;tre de mod&egrave;le lorsque vous utilisez ce dernier sur la page macro.
14.
Lorsque vous avez termin&eacute; avec votre mod&egrave;le, cliquez sur Switch Back to Macro Page/
Parent Template dans l'angle sup&eacute;rieur droit de l'arborescence GUI.
R&Eacute;SULTAT
Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser votre mod&egrave;le sur la page macro.
Cr&eacute;ation de mod&egrave;les &agrave; partir de groupes ou de s&eacute;lections
Il est possible de cr&eacute;er des mod&egrave;les &agrave; partir d'un groupe ou d'une s&eacute;lection dans
l'arborescence GUI. Cela est utile si vous souhaitez utiliser une combinaison d'&eacute;l&eacute;ments
sp&eacute;cifique sur vos pages macro.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la barre d'outils de l'arborescence GUI, cliquez sur Create New Element (cr&eacute;er
un nouvel &eacute;l&eacute;ment) et ajoutez les &eacute;l&eacute;ments Text et Knob (respectivement, texte et
potentiom&egrave;tre).
2.
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment potentiom&egrave;tre et indiquez son fichier bitmap dans le champ
Bitmap de la section Properties.
3.
Dans Arborescence Resources, cr&eacute;ez un &eacute;l&eacute;ment Font (police) et configurez la police
dans la section Properties.
4.
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment de texte dans Arborescence GUI et la police cr&eacute;&eacute;e dans le
champ Font de la section Properties.
5.
Organisez graphiquement les &eacute;l&eacute;ments de texte et de potentiom&egrave;tre sur le canevas.
6.
Dans l'arborescence GUI, s&eacute;lectionnez les &eacute;l&eacute;ments de texte et de potentiom&egrave;tre,
ouvrez le menu contextuel et s&eacute;lectionnez Create Template &lt;template name&gt; from
Selection (cr&eacute;er le mod&egrave;le &lt;nom du mod&egrave;le&gt; &agrave; partir de la s&eacute;lection).
7.
Comme nom de mod&egrave;le, indiquez Bouton_et_Texte.
8.
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment de potentiom&egrave;tre et activez le bouton Export Property
(exporter la propri&eacute;t&eacute;) pour le param&egrave;tre Value.
9.
Proc&eacute;dez de m&ecirc;me pour le texte.
10.
S&eacute;lectionnez le mod&egrave;le Bouton_et_Texte dans l'arborescence GUI.
La section Properties contient d&eacute;sormais une section Template Parameter
(param&egrave;tres du mod&egrave;le) qui recense les deux param&egrave;tres Value.
416
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
11.
Indiquez le m&ecirc;me nom pour les deux param&egrave;tres Value.
12.
Lorsque vous avez termin&eacute; avec votre mod&egrave;le, cliquez sur Switch Back to Macro Page/
Parent Template dans l'angle sup&eacute;rieur droit de l'arborescence GUI.
R&Eacute;SULTAT
Lorsque vous utilisez le mod&egrave;le, les deux commandes sont reli&eacute;es. Elles apparaissent
comme un param&egrave;tre de mod&egrave;le combin&eacute; sur l'objet parent. Vous pouvez d&eacute;sormais
connecter le mod&egrave;le, les valeurs Text et Knob r&eacute;agirons aux modifications de param&egrave;tre
dans HALion.
&Agrave; NOTER
M&ecirc;me si le bouton Export Property est activ&eacute;, vous pouvez ajouter des valeurs par d&eacute;faut
aux param&egrave;tres export&eacute;s en indiquant une cha&icirc;ne de caract&egrave;res ou une valeur. Cette cha&icirc;ne
ou valeur reste active tant qu'elle n'est pas remplac&eacute;e dans l'instance du mod&egrave;le.
Les param&egrave;tres de libell&eacute; export&eacute;s des commandes de biblioth&egrave;que en sont un bon exemple.
Vous constaterez qu'ils sont tous d&eacute;finis sur Label. Cela signifie que, par d&eacute;faut, les
commandes affichent ce libell&eacute; quand un tel mod&egrave;le est ajout&eacute; &agrave; votre page macro. Le fait de
modifier le param&egrave;tre Label du mod&egrave;le remplace la valeur par d&eacute;faut par le nouveau nom.
&Agrave; LA FIN DE CETTE &Eacute;TAPE
Vous pouvez d&eacute;sormais nommer le mod&egrave;le et exporter les param&egrave;tres requis, ajouter des
composantes suppl&eacute;mentaires, configuer des associations, etc., pour le finaliser.
Cr&eacute;ation de mod&egrave;les imbriqu&eacute;s
Vous pouvez cr&eacute;er des mod&egrave;les qui contiennent d'autres mod&egrave;les. Cette technique permet
de configurer chaque mod&egrave;le subordonn&eacute; pour qu’il utilise les valeurs de param&egrave;tre du
mod&egrave;le parent ou des valeurs fixes de param&egrave;tres.
Un groupe de quatre potentiom&egrave;tres d&eacute;finis comme commandes d'enveloppe ADSR est un
exemple de mod&egrave;les imbriqu&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cr&eacute;ez un mod&egrave;le appel&eacute; Potards ADSR et cliquez sur Edit Element dans la barre
d'outils.
2.
Ajoutez quatre mod&egrave;les de potentiom&egrave;tres contenant chacun un libell&eacute; et un champ de
texte &agrave; ce mod&egrave;le.
3.
Dans la section Properties des param&egrave;tres de chaque potentiom&egrave;tre apparaissent les
param&egrave;tres de mod&egrave;le Value, Unit et Label (respectivement, valeur, unit&eacute; et libell&eacute;).
4.
Cliquez sur le bouton Export Property des param&egrave;tres Value de chaque potentiom&egrave;tre
et nommez les ValA, ValD, ValS et ValR, par exemple.
De cette mani&egrave;re, des param&egrave;tres ind&eacute;pendants sont cr&eacute;&eacute;s dans le mod&egrave;le.
5.
Pour les param&egrave;tres Label, saisissez A, D, S et R.
R&Eacute;SULTAT
Lorsque vous utilisez le mod&egrave;le Potards ADSR, les libell&eacute;s sont toujours A, D, S et R, mais
les potentiom&egrave;tres peuvent &ecirc;tre connect&eacute;s librement &agrave; n'importe quelle enveloppe.
417
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Utilisation de mod&egrave;les &agrave; partir de biblioth&egrave;ques ou de pages macro
Vous pouvez utiliser le navigateur Resource/Library pour parcourir le contenu des pages
macro existantes et l'utiliser dans la page macro active.
Les mod&egrave;les disponibles pour la page macro apparaissent dans le navigateur Resource/
Library. Vous pouvez les glisser-d&eacute;placer depuis cet emplacement. Toutes les ressources
n&eacute;cessaires sont alors copi&eacute;es de la page macro source vers la page active.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la biblioth&egrave;que ou la page macro qui contient le mod&egrave;le que vous souhaitez
utiliser.
Si le fichier contient des sous-biblioth&egrave;ques, acc&eacute;dez &agrave; la sous-biblioth&egrave;que
concern&eacute;e.
2.
Faites glisser le mod&egrave;le depuis le navigateur Resource/Library et d&eacute;posez-le sur le
canevas ou un groupe du canevas.
La destination appara&icirc;t en surbrillance pour indiquer l'emplacement de la commande.
&Eacute;dition de mod&egrave;les
Pour &eacute;diter un mod&egrave;le, cliquez sur Edit Element sur la barre d’outils ou s&eacute;lectionnez Edit
dans le menu contextuel. Cette op&eacute;ration ouvre l'arborescence GUI du mod&egrave;le de sorte que
seul le contenu du mod&egrave;le est affich&eacute;.
Les mod&egrave;les sont modifiables comme les autres &eacute;l&eacute;ments de page macro. Une fois vos
modifications termin&eacute;es, cliquez sur Switch Back to Macro Page/Parent Template pour
quitter l'&eacute;dition du mod&egrave;le et revenir &agrave; l'&eacute;dition de la page macro. Les modifications
apparaissent d&eacute;sormais dans chaque occurrence du mod&egrave;le sur la page macro.
Acc&eacute;der aux fichiers
Divers fichiers sont requis pour cr&eacute;er une page macro. Vous pouvez utiliser les biblioth&egrave;ques
de commandes, des &eacute;l&eacute;ments ou des groupes d'&eacute;l&eacute;ments d'autres pages macro et m&ecirc;me
cr&eacute;er vos propres &eacute;l&eacute;ments graphiques dans un programme externe pour les utiliser dans
HALion. Pour acc&eacute;der &agrave; tous ces types de fichiers, utilisez le navigateur Resource/Library.
Resource/Library Browser vous donne acc&egrave;s aux biblioth&egrave;ques d'usine et utilisateur qui
contiennent les mod&egrave;les. Il permet de rechercher les fichiers utilisables dans les pages
macro et de les enregistrer dans un emplacement favori. En outre, vous pouvez parcourir
le contenu de pages macro existantes et, par exemple, r&eacute;utiliser les mod&egrave;les pour d'autres
pages macro.
Pour ouvrir le navigateur Resource/Library Browser, cliquez sur Show/Hide Resource/
Library Browser (Afficher/masquer la ressource/biblioth&egrave;que) dans la barre d'outils.
418
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Pour indiquer le dossier dans lequel chercher les fichiers, cliquez sur l'ic&ocirc;ne Select
Folder dans la barre des t&acirc;ches et acc&eacute;dez au dossier de votre syst&egrave;me ou s&eacute;lectionnez un
emplacement dans le menu local Select Location.
Pour parcourir les dossiers, cliquez sur les ic&ocirc;nes de dossier. Si vous n'&ecirc;tes pas au niveau le
plus haut de la hi&eacute;rarchie, utilisez le dossier le plus &agrave; gauche pour monter d'un niveau. Pour
parcourir les pages macro et les biblioth&egrave;ques de commandes, cliquez sur leurs ic&ocirc;nes.
Parcourir les emplacements
Indiquer les emplacements de recherche permet d'enregistrer les raccourcis vers les
dossiers de biblioth&egrave;ques de commandes, bitmaps, etc. Si vous avez souvent recours &agrave; des
dossiers de votre disque dur, enregistrez-les comme emplacements de recherche.
•
Pour d&eacute;finir un dossier comme emplacement de recherche, ouvrez-le dans le
navigateur Resource/Library, cliquez sur Save Location dans la barre d'outils et
enregistrez le dossier comme sous-pr&eacute;r&eacute;glage HALion.
Lorsqu'un emplacement a &eacute;t&eacute; ajout&eacute;, il est s&eacute;lectionnable depuis le menu local Select
Locations.
•
Pour supprimer un emplacement de recherche, cliquez sur Delete Location
(supprimer l'emplacement) dans la barre d'outils, s&eacute;lectionnez l'emplacement &agrave;
supprimer et cliquez sur Yes.
Ajout d'&eacute;l&eacute;ments
Vous pouvez d&eacute;poser les &eacute;l&eacute;ments directement sur le canevas ou les ajouter d'abord via les
arborescences GUI, Templates ou Resources.
Si vous faites glisser un &eacute;l&eacute;ment sur le canevas, l'entr&eacute;e correspondante est
automatiquement ajout&eacute;e aux arborescences GUI, Resources et/ou Templates.
Grouper des &eacute;l&eacute;ments
Grouper des &eacute;l&eacute;ments permet de structurer le contenu de votre page macro.
Vous pouvez grouper les &eacute;l&eacute;ments s&eacute;lectionn&eacute;s dans les arborescences GUI, Templates et
Resources &agrave; l'aide des commandes du menu contextuel Group Selection (s&eacute;lection group&eacute;e).
&Eacute;dition des &eacute;l&eacute;ments sur le canevas
Vous pouvez modifier les &eacute;l&eacute;ments du canevas soit avec la souris, &agrave; l'aide des raccourcis ou
en &eacute;ditant les valeurs dans la section Properties.
Positionner les &eacute;l&eacute;ments
Vous pouvez positionner les &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rentes mani&egrave;res :
•
Faites glisser l'&eacute;l&eacute;ment vers une autre position sur le canevas.
Pour restreindre le mouvement &agrave; l'axe horizontal/vertical, maintenez enfonc&eacute; le
bouton Ctrl/Cmd et d&eacute;placez la souris dans une des deux directions.
Ainsi, vous restreignez le mouvement &agrave; la direction dans laquelle vous d&eacute;placez la
souris et vous vous d&eacute;placez horizontalement ou verticalement en changeant de
direction.
•
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment et utilisez les touches directionnelles.
419
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Pour d&eacute;placer un &eacute;l&eacute;ment par pas grossiers, comme d&eacute;finis dans la barre d'outils,
maintenez enfonc&eacute;e la touche Maj et utilisez les touches directionnelles.
•
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment et modifiez les valeurs du champ Position dans la section
Properties.
&Agrave; NOTER
Quand Enable Coarse Step est activ&eacute;, tous les d&eacute;placements utilisent les &eacute;carts de pas
grossiers.
Redimensionnement d'&eacute;l&eacute;ments
Plusieurs moyens s'offrent &agrave; vous pour redimensionner les &eacute;l&eacute;ments :
•
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment et modifiez les valeurs du champ Size dans la section
Properties.
•
Pour d&eacute;placer le c&ocirc;t&eacute; sup&eacute;rieur d'un &eacute;l&eacute;ment, utilisez Ctrl/Cmd-Maj-Fl&egrave;che
descendante/Fl&egrave;che montante.
•
Pour d&eacute;placer le c&ocirc;t&eacute; inf&eacute;rieur d'un &eacute;l&eacute;ment, utilisez Ctrl/Cmd-Fl&egrave;che
descendante/Fl&egrave;che montante.
•
Pour d&eacute;placer le c&ocirc;t&eacute; gauche d'un &eacute;l&eacute;ment, utilisez Ctrl/Cmd-Maj-Fl&egrave;che
gauche/Fl&egrave;che droite.
•
Pour d&eacute;placer le c&ocirc;t&eacute; droit d'un &eacute;l&eacute;ment, utilisez Ctrl/Cmd-Fl&egrave;che gauche/Fl&egrave;che
droite.
•
Pour ajuster la hauteur ou la largeur d'un &eacute;l&eacute;ment, faites glisser ses c&ocirc;t&eacute;s.
Pour ajuster la largeur par unit&eacute;s plus pr&eacute;cises, maintenez enfonc&eacute;e la touche Maj et
faites glisser.
Pour caler la hauteur et la largeur sur un rapport fixe, pointez le c&ocirc;t&eacute; d'un &eacute;l&eacute;ment
afin que le curseur se transforme en double fl&egrave;che, cliquez et maintenez le bouton de
la souris, maintenez enfonc&eacute;e la touche Ctrl/Cmd-Maj et faites glisser.
Copier des &eacute;l&eacute;ments
Vous pouvez copier des &eacute;l&eacute;ments de diff&eacute;rentes mani&egrave;res :
•
Maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et d&eacute;placez-le.
•
Maintenez enfonc&eacute;e la touche Alt et utilisez un bouton fl&eacute;ch&eacute;.
La copie est ajout&eacute;e avec un &eacute;cart d'un pixel. Pour ajouter une copie avec un &eacute;cart
grossier (Coarse Step), appuyez sur Alt-Maj et utilisez un bouton fl&eacute;ch&eacute;.
Association d'objets &agrave; des objets parent
Vous pouvez associer un ou plusieurs bords d'un objet subordonn&eacute;, ou enfant, &agrave; un objet
parent. De cette mani&egrave;re, le fait de redimensionner un objet parent influence aussi la
position ou la taille de ses subordonn&eacute;s. Cela est utile lorsque vous cr&eacute;ez un mod&egrave;le.
Quand un objet subordonn&eacute; est s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence GUI, les options Attach
(joindre) deviennent disponibles dans la section Properties.
Attach Left
420
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Activez ce bouton pour associer l'objet subordonn&eacute; &agrave; gauche de l'objet parent.
Quand l’objet parent est redimensionn&eacute; vers la gauche, l'objet subordonn&eacute; est
d&eacute;plac&eacute; dans la m&ecirc;me direction pour conserver sa position relative par rapport
au c&ocirc;t&eacute; gauche de l'objet parent.
Attach Right
Activez ce bouton pour associer l'objet subordonn&eacute; &agrave; droite de l'objet parent.
Quand l’objet parent est redimensionn&eacute; vers la droite, l'objet subordonn&eacute; est
d&eacute;plac&eacute; dans la m&ecirc;me direction pour conserver sa position relative par rapport
au c&ocirc;t&eacute; droit de l'objet parent.
&Agrave; NOTER
Joindre les bords gauche et droit redimensionne l'objet subordonn&eacute; horizontalement. Si
l'objet subordonn&eacute; offre l'option Scale, par exemple une image ou une section, le contenu
est mis &agrave; l'&eacute;chelle.
Attach Top
Activez ce bouton pour associer l'objet subordonn&eacute; au bord sup&eacute;rieur de l'objet
parent. Quand le c&ocirc;t&eacute; sup&eacute;rieur de l’objet parent est ajust&eacute;, le bord sup&eacute;rieur de
l'objet subordonn&eacute; est &eacute;galement d&eacute;plac&eacute; pour conserver sa position relative par
rapport au c&ocirc;t&eacute; sup&eacute;rieur de l'objet parent.
Attach Bottom
Activez ce bouton pour associer l'objet subordonn&eacute; au bord inf&eacute;rieur de l'objet
parent. Quand le c&ocirc;t&eacute; inf&eacute;rieur de l’objet parent est ajust&eacute;, le bord inf&eacute;rieur de
l'objet subordonn&eacute; est &eacute;galement d&eacute;plac&eacute; pour conserver sa position relative par
rapport au c&ocirc;t&eacute; inf&eacute;rieur de l'objet parent.
&Agrave; NOTER
Joindre les bords inf&eacute;rieur et sup&eacute;rieur redimensionne l'objet subordonn&eacute; verticalement. Si
l'objet subordonn&eacute; offre l'option Scale, par exemple une image ou une section, le contenu
affich&eacute; est mis &agrave; l'&eacute;chelle.
Param&egrave;tre radio des objets associ&eacute;s
Chaque option d'association (Attach) offre un param&egrave;tre Ratio suppl&eacute;mentaire qui d&eacute;fini la
modification r&eacute;elle du bord par rapport au bord du mod&egrave;le dans lequel l'objet subordonn&eacute;
est utilis&eacute;.
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur 1/1, le bord suit exactement celui du mod&egrave;le. Avec une valeur
de 1/2, par exemple, le bord suit deux fois moins vite. Si le bord du mod&egrave;le est d&eacute;plac&eacute; de 10
pixels, le c&ocirc;t&eacute; associ&eacute; est uniquement d&eacute;plac&eacute; de 5 pixels.
Pour maintenir un objet subordonn&eacute; centr&eacute; horizontalement sur le mod&egrave;le et conserver sa
taille, choisissez les valeurs 1/2 pour la gauche et la droite.
Pour maintenir un objet subordonn&eacute; centr&eacute; verticalement sur le mod&egrave;le et conserver sa
taille, choisissez les valeurs 1/2 pour le haut et le bas.
421
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
EXEMPLE
Cr&eacute;er un mod&egrave;le dont l'&eacute;l&eacute;ment central remplit l'espace disponible
Disons que vous souhaitez cr&eacute;er un mod&egrave;le avec un potentiom&egrave;tre et un champ de texte. Ce
dernier doit &ecirc;tre redimensionn&eacute; horizontalement quand la taille du mod&egrave;le est modifi&eacute;e et le
potentiom&egrave;tre doit rester centr&eacute; et ne pas &ecirc;tre mis &agrave; l'&eacute;chelle.
Pour le champ de texte, d&eacute;finissez les param&egrave;tres Attach Ratio Left (radio d'association
gauche) et Attach Ratio Right (radio d'association droite) sur 0/1 et 1/1, respectivement. De
cette mani&egrave;re, le bord gauche reste toujours coll&eacute; au bord gauche du mod&egrave;le et le bord droit
suit exactement le bord droit du mod&egrave;le. Le fait de modifier la largeur du mod&egrave;le adapte la
taille du champ de texte en proportion.
Pour le potentiom&egrave;tre, d&eacute;finissez les param&egrave;tres Attach Ratio Left et Attach Ratio Right
sur 1/2. Ainsi, redimensionner le mod&egrave;le de 20 pixels d&eacute;place les bords gauche et droit du
potentiom&egrave;tre de 10 pixels chacun afin de conserver la taille du potentiom&egrave;tre et sa position
centr&eacute;e.
EXEMPLE
Cr&eacute;er un mod&egrave;le contenant plusieurs &eacute;l&eacute;ments adjacents r&eacute;partis &eacute;quitablement
Vous pouvez &eacute;galement &eacute;laborer des syst&egrave;mes plus complexes, avec plusieurs objets
subordonn&eacute;s organis&eacute;s c&ocirc;te &agrave; c&ocirc;te horizontalement dont le redimensionnement d&eacute;pend du
mod&egrave;le. Disons que vous disposez quatre champs de texte en rang. Vous souhaitez qu'ils
soient redimensionn&eacute;s proportionnellement au mod&egrave;le quand la largeur de ce dernier est
modifi&eacute;e.
1.
Associez le bord gauche du premier champ de texte avec un ratio de 0/1.
2.
Associez le bord droit avec un ratio de 1/4.
3.
Associez le bord gauche du second champ de texte avec un ratio de 1/4.
4.
Associez le bord droit avec un ratio de 2/4.
5.
Associez le bord gauche du troisi&egrave;me champ de texte avec un ratio de 2/4.
6.
Associez le bord droit avec un ratio de 3/4.
7.
Associez le bord gauche du quatri&egrave;me champ de texte avec un ratio de 3/4.
8.
Associez le bord droit avec un ratio de 4/4.
Mettre des &eacute;l&eacute;ments &agrave; l'&eacute;chelle
Vous pouvez ajuster les ressources bitmap pour qu'elles s'adaptent &agrave; votre page macro.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Resources, s&eacute;lectionnez une ressource.
2.
Dans la section Properties, s&eacute;lectionnez un mode de mise &agrave; l'&eacute;chelle (Scale Mode)
pour l'image.
•
S&eacute;lectionnez Stretch (&eacute;tirer) pour &eacute;tirer ou compresser l'image afin de remplir
le nouvel espace.
•
S&eacute;lectionnez Tile (couvrir) pour r&eacute;p&eacute;ter l'image, c'est-&agrave;-dire, ins&eacute;rer plusieurs
copies de l'image les unes &agrave; c&ocirc;t&eacute; des autres pour remplir l'espace.
422
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
•
3.
S&eacute;lectionnez Tileborder (couvrir les c&ocirc;t&eacute;s) pour remplir la zone hors des lignes
de marge avec le contenu bitmap, la zone centrale de l'image bitmap restant
vide. Ainsi, vous cr&eacute;ez un bord redimensionnable pour un &eacute;l&eacute;ment de la page
macro, par exemple.
Dans l'arborescence GUI, s&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment qui utilise les propri&eacute;t&eacute;s bitmap,
activez le bouton Scalable (&eacute;volutif) dans la section Properties et d&eacute;finissez les valeurs
du champ Size (taille) pour l'image bitmap.
Aligner des &eacute;l&eacute;ments sur le canevas
Des lignes vous guident pour aligner les commandes et les autres &eacute;l&eacute;ments sur le canevas.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Show Guide Lines (afficher le guide) est activ&eacute; dans la barre d'outils.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit &agrave; l'endroit o&ugrave; vous souhaitez ajouter le guide et s&eacute;lectionnez Add
Horizontal Guide Line (ajouter un guide horizontal), Add Vertical Guide Line (ajouter
un guide vertical) ou cliquez sur la r&egrave;gle et d&eacute;placez la souris sur le canevas.
2.
D&eacute;placez le guide &agrave; la position exacte.
La position en pixel appara&icirc;t quand vous d&eacute;placez la ligne.
Cr&eacute;ation de pages sur la page macro
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence GUI, cliquez sur Add Element et s&eacute;lectionnez Stack.
2.
S&eacute;lectionnez l'&eacute;l&eacute;ment d'empilement sur le canevas et d&eacute;placez ses c&ocirc;t&eacute;s pour
adapter sa taille &agrave; celle de la page macro.
3.
Faites un clic droit sur l'&eacute;l&eacute;ment d'empilement dans l'arborescence GUI et
s&eacute;lectionnez Create &gt; Group.
4.
Faites glisser les c&ocirc;t&eacute;s de l'&eacute;l&eacute;ment de groupe pour que sa taille corresponde &agrave; celle
de l'empilement.
5.
R&eacute;p&eacute;tez les deux &eacute;tapes pr&eacute;c&eacute;dentes pour obtenir un empilement avec deux groupes
subordonn&eacute;s.
Ces deux groupes sont les pages de votre page macro.
6.
Ajoutez et &eacute;ditez des &eacute;l&eacute;ments sur ces deux pages
&Agrave; LA FIN DE CETTE &Eacute;TAPE
Vous pouvez d&eacute;sormais cr&eacute;er des variables pour passer d'une page &agrave; l'autre.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Basculer entre deux pages &agrave; l'aide d'un commutateur unique &agrave; la page 426
Bitmaps utilis&eacute;s par les commandes
La plupart des commandes ont recours &agrave; des ressources bitmap pour leurs repr&eacute;sentations
graphiques. Le nombre de ressources bitmap requises d&eacute;pend de la commande et de sa
423
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
configuration. Par exemple, un commutateur utilise jusque six ressources bitmap pour
afficher les &eacute;tats inactif, actif, survol&eacute; et leurs &eacute;quivalents lorsque vous cliquez.
Pour assigner une ressource bitmap &agrave; une commande, proc&eacute;dez de l'une des mani&egrave;res
suivantes :
•
Dans la section Properties, cliquez sur le bouton Select File &agrave; droite du champ Bitmap
et s&eacute;lectionnez l'un des fichiers bitmaps disponibles.
•
Dans le navigateur Resource/Library ou le Explorateur de fichiers/Finder Mac OS,
acc&eacute;dez au fichier bitmap que vous souhaitez utiliser et faites-le glisser dans le champ
Bitmap dans la section Properties de la commande.
Recherche d'&eacute;l&eacute;ments
Les arborescences GUI, Templates et Resources sont munies d'une fonction de recherche et
de remplacement. Cette fonction est utile pour retrouver un contenu sp&eacute;cifique lorsque vous
travaillez avec beaucoup de fichiers, par exemple.
Pour ouvrir les options de recherche, cliquez sur le bouton Search en haut &agrave; gauche de
l'arborescence. Pour retrouver un &eacute;l&eacute;ment, saisissez une portion de son nom ou une
propri&eacute;t&eacute; dans le champ de texte Find. Parcourez les r&eacute;sultats de recherche &agrave; l'aide des
boutons fl&eacute;ch&eacute;s.
Only Visible
Quand ce bouton est activ&eacute;, la recherche se limite aux &eacute;l&eacute;ments situ&eacute;s dans les
branches &eacute;tendues de l'arborescence. La recherche ne porte pas sur les parties
r&eacute;duites.
Case Sensitive
Quand ce bouton est activ&eacute;, la recherche est sensible &agrave; la casse.
Search in All Attributes
Quand ce bouton est activ&eacute;, la recherche est &eacute;tendue &agrave; tous les champs de
propri&eacute;t&eacute;. Par d&eacute;faut, seul le nom est inclus dans la recherche.
Il est &eacute;galement possible de remplacer une cha&icirc;ne de caract&egrave;re trouv&eacute;e par une autre.
Replace Current Selection remplace uniquement la cha&icirc;ne s&eacute;lectionn&eacute;e. Replace All
remplace toutes les cha&icirc;nes trouv&eacute;es dans l'arborescence par le texte de substitution.
Param&egrave;tres et variables de l'interface utilisateur
Il n'est pas n&eacute;cessaire de connecter toutes les commandes de page macro aux param&egrave;tres
moteurs ou aux param&egrave;tres de module de script. Parfois, des pseudo param&egrave;tres IU sont
424
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
requis pour ex&eacute;cuter des fonctions sur la page macro, par exemple, passer d'une page &agrave;
l'autre ou activer des fonctions d'&eacute;dition sp&eacute;cifiques.
Pour &ecirc;tre en mesure de connecter des commandes de page macro &agrave; des param&egrave;tres IU, il
faut d'abord ajouter des variables et les d&eacute;finir dans la section Properties.
Il est possible de cr&eacute;er des variables pour les mod&egrave;les ou pour la page macro elle-m&ecirc;me
afin de les appliquer globalement.
Types de variables de l'interface utilisateur
Les types de variables disponibles d&eacute;pendent du param&egrave;tre que vous souhaitez connecter.
Par exemple, le param&egrave;tre Index d'un noeud d'enveloppe requiert une variable Integer
(nombre entier) et le param&egrave;tre Level du noeud, une variable Float (flottant).
Les types de param&egrave;tres apparaissent dans la colonne Type de la liste Parameter.
&Agrave; NOTER
Si la colonne Type n'est pas affich&eacute;e, faites un clic droit sur un en-t&ecirc;te de colonne et activez
Type.
Float
Utilise des nombres d&eacute;cimaux. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name, Value, Minimum,
Maximum et Precision. Le param&egrave;tre Precision d&eacute;finit le nombre de chiffres
apr&egrave;s la virgule.
Integer
Utilise des nombres naturels positifs et n&eacute;gatifs. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name,
Value, Minimum, Maximum.
Popup List
Utilise une liste de cha&icirc;nes de noms de mod&egrave;les. Pour ouvrir un mod&egrave;le
r&eacute;f&eacute;renc&eacute; dans la liste, c'est-&agrave;-dire, l'afficher devant les autres &eacute;l&eacute;ments sur
la page macro, configurez la variable sur la valeur correspondant &agrave; l'index
du mod&egrave;le dans la liste. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name et les entr&eacute;es de la liste.
Saisissez le nom des mod&egrave;les que vous souhaitez utiliser dans les champs de
texte.
Rational
Utilise une fraction. Le num&eacute;rateur et le d&eacute;nominateur peuvent &ecirc;tre configur&eacute;s
individuellement. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name et Value. Le mod&egrave;le de commande
de texte Time Beat du mod&egrave;le Envelope de la biblioth&egrave;que &laquo; Basic Controls &raquo;
(commandes de base) est un bon exemple de cette variable.
String List
Utilise une liste de cha&icirc;nes. Ces derni&egrave;res sont utilis&eacute;es pour remplir une
commande de menu. Cela est notamment utile pour la fonction Sync Note de
l'enveloppe. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name et les entr&eacute;es de la liste. Saisissez le nom
de la cha&icirc;ne que vous souhaitez utiliser dans le champ de texte.
String
Utilise du texte. Les propri&eacute;t&eacute;s sont Name et Value.
425
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Ajout de variables &agrave; l'interface utilisateur
Pour utiliser des variables, ajoutez-les &agrave; votre page macro.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence GUI, s&eacute;lectionnez la page macro ou le mod&egrave;le pour d&eacute;terminer o&ugrave;
appliquer la variable.
2.
Faites un clic droit et s&eacute;lectionnez Create &gt; Variables (cr&eacute;er des variables).
Cette op&eacute;ration cr&eacute;e un dossier dans lequel toutes les variables sont enregistr&eacute;es.
&Agrave; NOTER
Si vous avez recours &agrave; un grand nombre de variables, il peut s'av&eacute;rer judicieux de
cr&eacute;er d'autres sous-dossiers pour les organiser. Pour ce faire, faites un clic droit sur
le dossier Variables et s&eacute;lectionnez Create &gt; Variables.
3.
Faites un clic droit sur le dossier Variables et s&eacute;lectionnez le type de variable &agrave; ajouter
dans le sous-menu Create.
&Agrave; LA FIN DE CETTE &Eacute;TAPE
Vous pouvez d&eacute;sormais nommer et param&eacute;trer la variable dans la section Properties.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Types de variables de l'interface utilisateur &agrave; la page 425
Basculer entre deux pages &agrave; l'aide d'un commutateur unique
Vous pouvez utiliser des variables pour changer de page sur votre macro.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; un &eacute;l&eacute;ment Stack (empilement) contenant deux groupes, soit un par
page.
•
Vous avez ajout&eacute; un dossier Variables &agrave; la page macro.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence GUI, faites un clic droit sur le dossier Variables et s&eacute;lectionnez
Create &gt; Integer (cr&eacute;er un entier).
2.
Dans la section Properties, appelez-le pages.
3.
D&eacute;finissez le Minimum sur 0 et le Maximum sur 1.
4.
Ajoutez un commutateur on/off &agrave; la page macro.
5.
D&eacute;finissez la propri&eacute;t&eacute; Value du commutateur et la propri&eacute;t&eacute; Value de l'empilement
sur @pages.
Cette op&eacute;ration connecte les deux propri&eacute;t&eacute;s.
R&Eacute;SULTAT
Vous pouvez d&eacute;sormais basculer entre les deux pages &agrave; l'aide du commutateur on/off.
426
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Passer d'une page &agrave; l'autre &agrave; l'aide de boutons radio
Si vous utilisez plus de deux pages sur votre macro, pr&eacute;f&eacute;rez les boutons radio aux
commutateurs on/off pour passer d'une page &agrave; l'autre.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Vous avez cr&eacute;&eacute; un &eacute;l&eacute;ment Stack (empilement) contenant quatre groupes, soit un par page.
Vous avez ajout&eacute; un dossier Variables &agrave; la page macro.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence GUI, faites un clic droit sur le dossier Variables et s&eacute;lectionnez
Create &gt; Integer (cr&eacute;er un entier).
2.
Appelez la variable pages.
3.
Dans la section Properties, d&eacute;finissez les param&egrave;tres Minimum sur 0 et Maximum sur
3.
4.
Au niveau de la page macro, ajoutez un commutateur radio &agrave; chaque page.
5.
D&eacute;finissez les propri&eacute;t&eacute;s Value de tous les boutons radio sur @pages.
6.
7.
8.
D&eacute;finissez respectivement les param&egrave;tres Onvalue sur 0, 1, 2 et 3, afin de
correspondre aux quatre pages.
D&eacute;finissez la propri&eacute;t&eacute; Value de l'empilement sur @pages.
Activez Test Macro Page (tester la page macro) et utilisez les boutons radio pour ouvrir
les diff&eacute;rentes pages.
R&Eacute;SULTAT
Vous pouvez d&eacute;sormais cliquer sur un bouton radio pour afficher la page correspondante de
l'empilement.
Ouvrir une bo&icirc;te de dialogue &Agrave; propos depuis une page macro
Si vous souhaitez ajouter des informations sur votre page macro, cr&eacute;ez une bo&icirc;te de dialogue
&Agrave; propos, c'est-&agrave;-dire, une page d'information distincte qui appara&icirc;t sous forme de panneau
local.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; une page macro pour votre programme.
•
Vous avez ajout&eacute; un dossier Variables &agrave; la page macro.
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; un fichier bitmap contenant les informations &agrave; partager dans la bo&icirc;te
de dialogue &Agrave; propos.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
2.
Dans l'arborescence Templates, ajoutez un mod&egrave;le et appelez-le &Agrave; propos.
Dans la barre d'outils, cliquez sur Edit Element (modifier l'&eacute;l&eacute;ment) et adaptez la taille
du mod&egrave;le &agrave; celle de la page macro.
3.
Faites glisser le bitmap &Agrave; propos depuis le navigateur Resource/Library sur le canevas
pour l'ajouter.
4.
Positionnez le fichier bitmap &agrave; l'emplacement o&ugrave; vous souhaitez voir la bo&icirc;te &Agrave; propos
appara&icirc;tre.
427
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
5.
Facultatif : si n&eacute;cessaire, activez Scalable dans la section Properties et indiquez la
taille exacte de la bo&icirc;te de dialogue &Agrave; propos.
6.
Cliquez sur Switch Back to Macro Page/Parent Template.
7.
Dans l'arborescence GUI, cr&eacute;ez une variable pour la page macro dans la liste Popup et
appelez-la bo&icirc;te&agrave;propos.
8.
9.
10.
Dans la section Properties de la variable, saisissez &Agrave; propos sur la premi&egrave;re ligne.
Cette op&eacute;ration connecte la variable au mod&egrave;le &Agrave; propos.
Faites glisser un commutateur du navigateur Resource/Library Browser vers
l'arborescence GUI pour l'ajouter &agrave; la page macro.
Cliquez sur Edit Element dans la barre d'outils, s&eacute;lectionnez le commutateur et
d&eacute;finissez le Mode sur exclusive.
Le commutateur op&egrave;re ainsi une commutation exclusive Dans notre cas, il doit ouvrir
la bo&icirc;te de dialogue &Agrave; propos.
11.
D&eacute;finissez le param&egrave;tre Onvalue du commutateur sur 1.
12.
D&eacute;finissez le param&egrave;tre Value sur @bo&icirc;te&agrave;propos pour connecter la bo&icirc;te &agrave; la
variable de la liste Popup.
Si vous cliquez sur le commutateur, il envoie la valeur 1 &agrave; la variable de la liste
Popup. Cette op&eacute;ration ouvre le mod&egrave;le &Agrave; propos mentionn&eacute; en premi&egrave;re ligne de la
variable.
13.
Cliquez sur Switch Back to Macro Page/Parent Template.
14.
Activez Test Macro Page (tester la page macro) dans la barre d'outils et cliquez sur le
commutateur.
La bo&icirc;te de dialogue &Agrave; propos s'ouvre sur le canevas &agrave; la position d&eacute;termin&eacute;e. Il vous
faut maintenant trouver comment la refermer.
15.
D&eacute;sactivez Test Macro Page, ouvrez l'arborescence Templates, s&eacute;lectionnez le mod&egrave;le
&Agrave; propos et cliquez sur Edit Element dans la barre d'outils.
16.
Cliquez sur Create New Element et s&eacute;lectionnez un commutateur pour le mod&egrave;le &Agrave;
propos.
Nous souhaitons pouvoir cliquer n'importe o&ugrave; pour revenir &agrave; la page macro, par
cons&eacute;quent, il nous faut un commutateur simple, sans libell&eacute; et de la taille de la page
macro.
17.
S&eacute;lectionnez le commutateur et cliquez sur Edit Element.
18.
Ajustez sa taille pour qu'il recouvre l'int&eacute;gralit&eacute; de la page macro.
19.
D&eacute;finissez le Mode sur exclusive.
20.
D&eacute;finissez le champ Value sur @bo&icirc;te&agrave;propos pour connecter le commutateur &agrave; la
variable de la liste Popup.
21.
D&eacute;finissez le param&egrave;tre Onvalue sur 0.
De cette mani&egrave;re, le mod&egrave;le &Agrave; propos dispara&icirc;t de la page macro quand le bouton est
sollicit&eacute;.
428
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
22.
Revenez &agrave; l'arborescence GUI de la page macro en cliquant sur Switch Back to Macro
Page/Parent Template et activez Test Page Macro.
23.
Cliquez sur le commutateur de la page macro pour ouvrir la bo&icirc;te de dialogue &Agrave;
propos, puis cliquez n'importe o&ugrave; sur la page pour la fermer.
Scope
Scope (port&eacute;e) permet de d&eacute;terminer les modules, effets, couches, etc. affect&eacute;s par tel ou tel
groupe ou mod&egrave;le de la page macro.
La port&eacute;e est d&eacute;finie par le chemin vers l'objet concern&eacute;.
Vous pouvez saisir le chemin d'acc&egrave;s manuellement dans le champ de valeur Scope de la
section Properties ou faire glisser un param&egrave;tre de l'objet depuis la liste Parameter vers le
champ de valeur Scope.
&Agrave; NOTER
D&eacute;poser un param&egrave;tre dans le champ de valeur Scope est un bon moyen pour d&eacute;finir la
port&eacute;e d'un &eacute;l&eacute;ment sur votre page macro. Toutefois, lorsque vous d&eacute;posez un param&egrave;tre
dans le champ de valeur Scope, c'est l'ensemble du chemin d'acc&egrave;s qui est ins&eacute;r&eacute;,
identifiant du param&egrave;tre compris. Assurez-vous de supprimer cette derni&egrave;re partie. Dans le
cas contraire, seul ce param&egrave;tre sera pris et compte et non l'objet entier.
Syntaxe des chemins d'acc&egrave;s
La syntaxe d'un chemin d'acc&egrave;s commence toujours par le symbole @ et est suivie par l'objet,
c'est-&agrave;-dire, le module, la couche, le bus, etc.
Pour indiquer un objet, d&eacute;finissez-le par objet et num&eacute;ro ou par num&eacute;ro et nom.
Objet:Num&eacute;ro
•
•
•
•
•
@bus:n correspond au bus num&eacute;ro n
@layer:n correspond &agrave; la couche num&eacute;ro n
@zone:n correspond &agrave; la zone num&eacute;ro n
@matrix correspond &agrave; la matrice de modulation num&eacute;ro n
@row:n correspond &agrave; la rang&eacute;e n dans la matrice de modulation
Num&eacute;ro:Nom
@n:Name correspond &agrave; l'objet num&eacute;ro n avec le nom indiqu&eacute;
Si l'objet que vous souhaitez adresser est plus bas dans la hi&eacute;rarchie de programme, ajoutez
le symbole / et continuez avec l'objet suivant.
EXEMPLE
•
@layer:1/@0:Bus2/@0:Chorus1/ d&eacute;finit au premier objet appel&eacute; &laquo; Chorus1 &raquo;
dans le premier objet &laquo; Bus2 &raquo; de la seconde couche.
•
@0:LayerA/@0:ZoneB/ d&eacute;finit au premier objet appel&eacute; &laquo; ZoneB &raquo; dans le premier
objet appel&eacute; &laquo; LayerA &raquo;.
429
Pages Macro
&Eacute;dition et assemblage d'&eacute;l&eacute;ments
Adresser plusieurs objets en m&ecirc;me temps avec une seule commande
Vous pouvez indiquer le chemin d'acc&egrave;s et le type d'un objet sur lequel doit agir une
commande. Par exemple, cela vous permet de contr&ocirc;ler le param&egrave;tre Pitch de toutes les
zones d'une couche avec un seul potentiom&egrave;tre. Dans ce cas, la derni&egrave;re partie du chemin
doit &ecirc;tre @type:Zone.
Type:Objet
Il est possible de d&eacute;finir les objets suivants :
•
•
•
•
•
Zone pour les zones
Bus pour les bus
Layer pour les couches
&lt;nom de l'effet&gt; pour tous les effets qui portent ce nom
&lt;nom du module MIDI&gt; pour tous les modules MIDI de ce type, c'est-&agrave;dire, tous les FlexPhrasers, modules MIDI Player, etc.
EXEMPLE
•
@layer:1/@0:Bus2/@type:Chorus/ d&eacute;finit tous les effets de chorus dans le
premier objet appel&eacute; &laquo; Bus2 &raquo; dans la seconde couche
•
@0:LayerA/@type:Zone/ d&eacute;finit toutes les zones du premier objet, appel&eacute; LayerA
•
@type:Layer/ d&eacute;finit toutes les couches du programme
&Agrave; NOTER
Pour les programmes, aucune information de chemin suppl&eacute;mentaire n'est requise. De
mani&egrave;re relative, tous les chemins m&egrave;nent au programme.
Utiliser un seul jeu de commandes pour contr&ocirc;ler les param&egrave;tres de diff&eacute;rentes
couches
Modifier la port&eacute;e d'une affectation permet d'appliquer un seul jeu de commandes &agrave;
diff&eacute;rents objets. Par exemple, si un programme contient plusieurs couches avec les
param&egrave;tres Octave, Coarse, Fine, etc., vous pouvez cr&eacute;er un jeu de commandes pour ces
param&egrave;tres et l'appliquer &agrave; diff&eacute;rentes couches.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
2.
Cr&eacute;ez un programme avec deux couches appel&eacute;es CoucheA et CoucheB.
Cr&eacute;ez une page macro pour le programme.
3.
Dans l'arborescence GUI, ajoutez un groupe &agrave; votre page macro.
4.
Ajoutez un potentiom&egrave;tre au groupe.
5.
Pour connecter un param&egrave;tre au potentiom&egrave;tre, ouvrez la liste Parameter et faites
glisser le param&egrave;tre Coarse de la couche A dans le champ Value du potentiom&egrave;tre.
Le champ affiche d&eacute;sormais CoucheA.Coarse.
6.
Cliquez dans le champ Value du potentiom&egrave;tre.
Le chemin d'acc&egrave;s au param&egrave;tre moteur s'affiche d&eacute;sormais en entier. Dans cet
exemple @0:CoucheA/@id16.
430
Pages Macro
Biblioth&egrave;ques
7.
Coupez la premi&egrave;re partie du chemin, soit @0:CoucheA/ et collez-la dans le champ
Scope du groupe.
Le param&egrave;tre Scope dynamique requiert uniquement d'ID du param&egrave;tre, ici &laquo; @id16 &raquo;.
La premi&egrave;re partie du chemin d'acc&egrave;s, @0:CoucheA/, est requise pour alimenter le
param&egrave;tre Scope du groupe.
8.
Copiez les informations de chemin d'acc&egrave;s dans le champ de valeurs Scope du groupe.
9.
Ajoutez un dossier Variables &agrave; la page macro.
10.
Cr&eacute;ez une variable dans la liste String et appelez-la S&eacute;lectionCouche.
11.
12.
Copiez le chemin d'acc&egrave;s du champ Scope du groupe et collez-le sur la premi&egrave;re ligne
de la variable de la liste.
Collez les m&ecirc;mes informations dans la seconde ligne d'entr&eacute;e et modifiez CoucheA
pour CoucheB.
La variable passe d'une cha&icirc;ne d'adressage de chemin d'acc&egrave;s &agrave; l'autre. Il vous faut
maintenant une commande pour basculer entre ces cha&icirc;nes.
13.
Ajoutez une commande de menu &agrave; la page macro.
Pour modifier la port&eacute;e, vous pouvez &eacute;galement utiliser d'autres commandes, comme
des potentiom&egrave;tres ou des boutons radio.
14.
15.
16.
Dans la propri&eacute;t&eacute; Value du menu, indiquez @S&eacute;lectionCouche.
Dans le champ Scope du groupe, saisissez &eacute;galement @S&eacute;lectionCouche pour que
le menu et le groupe utilisent tous les deux la m&ecirc;me variable.
Vous pouvez d&eacute;sormais utiliser le menu pour modifier la port&eacute;e du groupe, c'est-&agrave;dire, choisir la couche qui est affect&eacute;e.
&Agrave; NOTER
Remarque : si vous souhaitez une port&eacute;e dynamique pour vos commandes, ajoutez les
informations de chemin d'acc&egrave;s au champ Scope du groupe et connectez le param&egrave;tre
moteur aux commandes. De cette mani&egrave;re, lorsque le param&egrave;tre moteur est d&eacute;pos&eacute;,
HALion d&eacute;tecte automatiquement la port&eacute;e d'&eacute;dition et ajoute uniquement le chemin
secondaire, voir le nom du param&egrave;tre, au champ Value.
Avant de faire glisser un param&egrave;tre depuis la liste Parameter, assurez-vous que l'objet
dans lequel vous souhaitez prendre le param&egrave;tre est s&eacute;lectionn&eacute; dans l'arborescence
Program. Sinon, HALion ne pourra pas r&eacute;cup&eacute;rer correctement le nom de param&egrave;tre
et affichera uniquement son identifiant.
Biblioth&egrave;ques
Les biblioth&egrave;ques sont similaires aux pages macro, mais elles n'ont pas d'interface
utilisateur fonctionnelle. Les biblioth&egrave;ques peuvent contenir des mod&egrave;les et leurs
ressources ainsi que d'autres contenus utiles aux pages macro.
Vous pouvez ouvrir et modifier les biblioth&egrave;ques via le navigateur Resource/Library. Les
biblioth&egrave;ques apparaissent sur un arri&egrave;re-plan rouge clair pour les distinguer des autres
ressources, par exemple, les ressources bitmap. Le contenu d'une biblioth&egrave;que s'affiche
quand vous cliquez dessus. Les dossiers contenus par les biblioth&egrave;ques apparaissent en
bleu pour les distinguer des dossiers du syst&egrave;me d'exploitation.
Les biblioth&egrave;ques peuvent &ecirc;tre modifi&eacute;es de la m&ecirc;me mani&egrave;re que les pages macro. Par
exemple, vous pouvez cr&eacute;er des mod&egrave;les, les ajouter &agrave; la nouvelle biblioth&egrave;que par glisser-
431
Pages Macro
Connexion des commandes d'une page macro aux param&egrave;tres de HALion
d&eacute;placer depuis une page macro ou une autre biblioth&egrave;que, cr&eacute;er des dossiers dans un
fichier de biblioth&egrave;que, faire glisser des mod&egrave;les d'une biblioth&egrave;que vers une page macro,
etc.
Effectuez les modifications souhait&eacute;es, par exemple, cr&eacute;ez, supprimez ou renommez
des biblioth&egrave;ques, ajoutez des mod&egrave;les existants &agrave; partir de pages macros ou d'autres
biblioth&egrave;ques, ou faites glisser des mod&egrave;les entre biblioth&egrave;ques ou pages macro pour les
copier.
Pour &eacute;diter une biblioth&egrave;que, cliquez dessus avec le bouton droit de la souris dans le
navigateur Resource/Library et s&eacute;lectionnez Edit Library.
&Agrave; NOTER
Pour simplifier les op&eacute;rations d'&eacute;dition comme la copie, ouvrez deux fen&ecirc;tres de l'&eacute;diteur
Macro Page Designer et faites glisser les &eacute;l&eacute;ments entre elles.
Ic&ocirc;nes des biblioth&egrave;ques et des pages macro
Pour les pages macro, le navigateur Resource/Library affiche un aper&ccedil;u.
Si vous souhaitez avoir un tel aper&ccedil;u des fichiers de biblioth&egrave;que, cr&eacute;ez une page macro
simple dans la biblioth&egrave;que. Pour ce faire, rajoutez quelques &eacute;l&eacute;ments repr&eacute;sentatifs au
canevas et enregistrez la biblioth&egrave;que.
Connexion des commandes d'une page macro aux param&egrave;tres
de HALion
Pour qu'une commande de page macro fonctionne, elle doit &ecirc;tre connect&eacute;e &agrave; un param&egrave;tre
dans HALion.
Pour ce faire, utilisez le menu contextuel ou proc&eacute;dez par glisser-d&eacute;placer.
Connexion de param&egrave;tres via la liste Parameter
Il est possible de connecter les param&egrave;tres via la liste Parameter ou depuis un autre &eacute;diteur
de HALion.
1.
Dans la liste Parameter, acc&eacute;dez au param&egrave;tre &agrave; connecter, cliquez dessus avec le
bouton droit de la souris et s&eacute;lectionnez Connect to Macro Page (connecter &agrave; la page
macro).
2.
Dans l'arborescence GUI, acc&eacute;dez &agrave; la commande &agrave; connecter, faites un clic droit sur
sa valeur dans la section Properties et s&eacute;lectionnez Connect to Parameter &lt;HALion
parameter name&gt; (connecter au param&egrave;tre &lt;nom du param&egrave;tre HALion&gt;).
L'identifiant du param&egrave;tre HALion connect&eacute; s'affiche lorsque vous cliquez dans le champ de
valeur.
Connexion de param&egrave;tres via un &eacute;diteur dans HALion
1.
Faites un clic droit sur la commande dans l'&eacute;diteur Sound, Zone, etc., et s&eacute;lectionnez
Connect to Macro Page (connecter &agrave; la page macro).
432
Pages Macro
Collaborer sur les pages macro
2.
Dans l'arborescence GUI, acc&eacute;dez &agrave; la commande &agrave; connecter, faites un clic droit sur
sa valeur dans la section Properties et s&eacute;lectionnez Connect to Parameter &lt;HALion
parameter name&gt; (connecter au param&egrave;tre &lt;nom du param&egrave;tre HALion&gt;).
L'identifiant du param&egrave;tre HALion connect&eacute; s'affiche lorsque vous cliquez dans le champ de
valeur.
Connexion de param&egrave;tres par glisser-d&eacute;placer
1.
Dans l'arborescence GUI, acc&eacute;dez &agrave; une commande de page macro pour afficher ses
propri&eacute;t&eacute;s dans la section Properties.
2.
Dans la liste Parameter, acc&eacute;dez au param&egrave;tre &agrave; connecter.
3.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Faites glisser le nom du param&egrave;tre et d&eacute;posez-le dans le champ de valeur de la
commande dans la section Properties.
•
D&eacute;posez le nom du param&egrave;tre sur la commande du canevas de la page macro.
Le champ de valeur de la section Properties affiche d&eacute;sormais l'identifiant du
param&egrave;tre HALion connect&eacute;.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Suppression d'une connexion &agrave; la page 433
Suppression d'une connexion
Si vous avez connect&eacute; une commande au mauvais param&egrave;tre ou si vous souhaitez configurer
une autre connexion pour une commande, supprimez la connexion du contr&ocirc;le concern&eacute;.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Ouvrez l'arborescence GUI.
2.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Dans la section Properties, acc&eacute;dez &agrave; la commande macro et supprimez la
valeur saisie.
•
Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une commande et s&eacute;lectionnez
Disconnect from Parameter &lt;HALion parameter name&gt; (d&eacute;conecter du
param&egrave;tre &lt;nom du param&egrave;tre HALion&gt;).
Collaborer sur les pages macro
Si vous travaillez sur une page macro avec d'autres utilisateurs, assurez-vous d'&eacute;changer
tous les contenus ajout&eacute;s et n&eacute;cessaires au bon fonctionnement de la page.
Pour l'&eacute;change de contenus, HALion exporte les pages macro avec les ressources
n&eacute;cessaires.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Exportation de pages macro avec leurs ressources &agrave; la page 434
433
Pages Macro
Nettoyage et consolidation des pages macro
Nettoyage et consolidation des pages macro
Avant de finaliser vos pages macro, vous souhaiterez probablement supprimer les fichiers
inutilis&eacute;s ou consolider les noms et emplacements des fichiers ressources utilis&eacute;s. HALion
offre plusieurs outils pour nettoyer le contenu des pages macro.
Supprimer les fichiers inutilis&eacute;s
Quand vous cr&eacute;ez une page macro, vous pouvez &ecirc;tre amen&eacute; &agrave; essayer plusieurs mod&egrave;les,
provenant de diverses biblioth&egrave;ques. Vous ajouterez probablement des images bitmaps
pour tester les styles d'arri&egrave;re-plans, etc. &Agrave; chaque fois qu'un &eacute;l&eacute;ment ou un mod&egrave;le est
ajout&eacute; &agrave; la page macro, les mod&egrave;les et les ressources sont automatiquement ajout&eacute;s aux
arborescences Templates et Resources. M&ecirc;me lorsqu'ils ne sont plus utilis&eacute;s sur la page,
ils demeurent dans le fichier de page macro. L'&eacute;diteur Macro Page Designer supprime
automatiquement les ressources ou mod&egrave;les inutilis&eacute;s de la page macro.
•
Pour supprimer les mod&egrave;les inutilis&eacute;s, ouvrez le menu contextuel de l'arborescence
Templates et s&eacute;lectionnez Remove Unused Templates.
Le Macro Page Designer v&eacute;rifie si les mod&egrave;les concern&eacute;s sont r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s par des
&eacute;l&eacute;ments de la page macro ou par des mod&egrave;les utilis&eacute;s sur la page. Les mod&egrave;les
inutilis&eacute;s sont plac&eacute;s dans le dossier Trash (corbeille) de l'arborescence Templates,
o&ugrave; vous pouvez les supprimer.
•
Pour supprimer les ressources inutilis&eacute;es, ouvrez le menu contextuel de
l'arborescence Resources et s&eacute;lectionnez Remove Unused Resources.
Le Macro Page Designer v&eacute;rifie si les ressources concern&eacute;es sont r&eacute;f&eacute;renc&eacute;es par des
&eacute;l&eacute;ments de la page macro ou par des mod&egrave;les utilis&eacute;s sur la page. Les ressources
inutilis&eacute;es sont plac&eacute;es dans le dossier Trash (corbeille) de l'arborescence Resources,
o&ugrave; vous pouvez les supprimer.
&Agrave; NOTER
Pour effectuer simultan&eacute;ment ces deux op&eacute;rations de nettoyage, utilisez la commande
Remove All Unused Templates And Resources (supprimer les mod&egrave;les et ressources
inutilis&eacute;s) du menu contextuel de l'arborescence Templates.
IMPORTANT
Ces op&eacute;rations de nettoyages peuvent &ecirc;tre effectu&eacute;es sans risque si tous les mod&egrave;les et les
ressources sont directement li&eacute;s &agrave; la page macro. Il existe toutefois certaines limites. Par
exemple, si votre mod&egrave;le r&eacute;f&eacute;rence une variable de type cha&icirc;ne, elle-m&ecirc;me contr&ocirc;l&eacute;e par
un autre param&egrave;tre, la fonction de nettoyage ne pourra pas d&eacute;terminer qu'il est utilis&eacute; et
elle le placera automatiquement dans le dossier Trash. Pour &eacute;viter cela, activez le bouton
Protected (prot&eacute;g&eacute;) dans la section Properties du mod&egrave;le. Ainsi, il ne sera pas supprim&eacute;
pendant les nettoyages.
Exportation de pages macro avec leurs ressources
Quand vous assemblez une page macro, vous avez peut-&ecirc;tre recours &agrave; diff&eacute;rentes
ressources provenant de diff&eacute;rents dossiers ou biblioth&egrave;ques, dont la syntaxe des chemins
d'acc&egrave;s et la structure de dossiers varie. HALion importe et r&eacute;f&eacute;rence ces fichiers en toute
transparence. Toutefois, vous pouvez vouloir nettoyer la structure de la page macro, par
434
Pages Macro
Enregistrement des pages macro
exemple, pour partager votre travail ou rendre votre configuration plus lisible. Dans ce cas,
exportez la page macro avec ses ressources.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Dans la barre d'outils du Macro Page Designer, cliquez sur Export Macro Page/
Library (exporter la biblioth&egrave;que/page macro).
R&Eacute;SULTAT
Un fichier macropage.xml est cr&eacute;&eacute; avec un dossier ui_scripts (si n&eacute;cessaire) et un
dossier resources. La structure du dossier resources reprend celle des ressources et
des mod&egrave;les contenus. Toutes les ressources sont renomm&eacute;es selon leur nom sur la page
macro et toutes les r&eacute;f&eacute;rences sont adapt&eacute;es.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Supprimer les fichiers inutilis&eacute;s &agrave; la page 434
Enregistrement des pages macro
Pour enregistrer vos pages macro, cliquez sur Save Macro Page/Library (enregistrer la page
macro/biblioth&egrave;que) indiquez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Save.
Quand une page macro est enregistr&eacute;e, le fichier est automatiquement r&eacute;f&eacute;renc&eacute; par le
programme. Ce fichier peut &ecirc;tre charg&eacute; dans l'&eacute;diteur Macro Page Designer et connect&eacute; &agrave;
un programme, une couche, un module MIDI.
&Agrave; NOTER
Si vous enregistrez le programme dans HALion, le fichier de page macro correspondant
sur votre disque dur est automatiquement mis &agrave; jour. Toutefois, la page macro n'est pas
enregistr&eacute;e automatiquement quand le projet est enregistr&eacute; dans l'application h&ocirc;te. Si vous
tentez d'ouvrir un projet qui contient un fichier de page macro plus ancien que celui stock&eacute;
sur votre syst&egrave;me, un message d'avertissement appara&icirc;t.
435
Library Creator
L'&eacute;diteur Library Creator de HALion permet de cr&eacute;er vos propres biblioth&egrave;ques
d'instrument. Elles sont con&ccedil;ues comme des fichiers de conteneur VST Sound et
comprennent tous les &eacute;l&eacute;ments n&eacute;cessaires, comme les pr&eacute;r&eacute;glages, &eacute;chantillons, pages
macro, modules MIDI, scripts et sous-pr&eacute;r&eacute;glages.
Une biblioth&egrave;que peut prendre la forme d'un conteneur VST Sound simple ou d'une
combinaison de conteneurs et est compatible avec les autres ordinateurs qui exploitent
l'&eacute;diteur Library Manager de Steinberg. VST Sound est un format de conteneur d&eacute;velopp&eacute;
par Steinberg, comparable aux fichiers ZIP ou ISO, par exemple. Il contient une structure de
fichiers, des dossiers et des fichiers. Une fois ajout&eacute; &agrave; la MediaBay, le conteneur est mont&eacute;
et devient accessible &agrave; tous les produits Steinberg munis d'une MediaBay.
Biblioth&egrave;ques
Lorsque vous travaillez avec HALion, tous les pr&eacute;r&eacute;glages sont g&eacute;r&eacute;s par la MediaBay.
La MediaBay centralise toutes les informations sur les pr&eacute;r&eacute;glages. Ces informations
sont compos&eacute;es de tags, ou &eacute;tiquettes, qui refl&egrave;tent les attributs du pr&eacute;r&eacute;glage concern&eacute;,
notamment son caract&egrave;re, sa cat&eacute;gorie d'instrument, son auteur, etc. Le nom de
biblioth&egrave;que (Library Name) est l'une de ces &eacute;tiquettes.
Pour rassembler des pr&eacute;r&eacute;glages dans une m&ecirc;me biblioth&egrave;que, donnez-leur le m&ecirc;me
nom de biblioth&egrave;que (Library Name). Pour les retrouver, il vous est possible de restreindre
la recherche &agrave; cette bibliothuqe dans la MediaBay. Ainsi, lorsque vous enregistrez un
pr&eacute;r&eacute;glage, vous pouvez cr&eacute;er un nouveau Library Name ou l'assigner &agrave; une biblioth&egrave;que
existante.
Il n'y a pas de restriction sur le type de pr&eacute;r&eacute;glage qu'il est possible d'assigner &agrave; une
biblioth&egrave;que. Toutefois, pour les biblioth&egrave;ques qui seront exploit&eacute;es sous HALion Sonic
SE, il est recommand&eacute; d'employer une m&eacute;thode plus restrictive, c'est-&agrave;-dire, de traiter les
biblioth&egrave;ques comme des instruments sp&eacute;cifiques.
Souvent, les pr&eacute;r&eacute;glages font r&eacute;f&eacute;rence &agrave; d'autres fichiers, comme des &eacute;chantillons, des
pages macro et des scripts Lua. Le fait de combiner les pr&eacute;r&eacute;glages avec les fichiers
r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s dans une biblioth&egrave;que simplifie leur redistribution et leur protection contre les
modifications involontaires ou la suppression.
Utilisateurs cibles et processus de cr&eacute;ation des biblioth&egrave;ques
Avant de cr&eacute;er une biblioth&egrave;que, vous devez d&eacute;terminer vos utilisateurs cibles. Vous pouvez
concevoir une biblioth&egrave;que exclusivement destin&eacute;e aux utilisateurs de HALion, ce qui vous
donne la libert&eacute; de cr&eacute;er une page macro plus grande que la dimension prise en charge par
HALion Sonic, par exemple. Toutefois, cela limitera le nombre d'utilisateurs potentiels.
436
Library Creator
Biblioth&egrave;ques
Le plus souvent, vous pr&eacute;f&egrave;rerez certainement cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques compatibles
avec HALion Sonic SE pour que tout le monde puisse les utiliser. HALion Sonic SE est
t&eacute;l&eacute;chargeable gratuitement sur le site Internet Steinberg.
Si vous souhaitez cr&eacute;er une biblioth&egrave;que pour tous, exportez votre programme en tant que
pr&eacute;r&eacute;glage de couche HALion Sonic SE. Vous trouverez les commandes correspondantes
dans le menu contextuel de l'arborescence Program.
Conditions pr&eacute;alables
Voici une liste type des principales &eacute;tapes pour finaliser un contenu avant de cr&eacute;er une
biblioth&egrave;que.
1.
Vous avez &eacute;chantillonn&eacute; les sons et les bruits souhait&eacute;s.
2.
Vous avez d&eacute;coup&eacute; et trait&eacute; les &eacute;chantillons.
3.
Vous avez mapp&eacute; les &eacute;chantillons sur le clavier.
4.
Vous avez structur&eacute; les &eacute;chantillons par couches, par exemple, en fonction des
articulations.
5.
Vous avez configur&eacute; le programme pour pouvoir passer d'une articulation &agrave; l'autre,
avec MegaTrig ou votre propre script Lua.
6.
Vous avez ajout&eacute; les modules MIDI qui seront utilis&eacute;s par l'instrument, par exemple,
un lecteur MIDI.
7.
Vous avez ajout&eacute; un code de script personnalis&eacute; pour ex&eacute;cuter des fonctionnalit&eacute;s
sp&eacute;cifiques de lecture.
8.
Vous avez ajout&eacute; les effets que vous souhaitez int&eacute;grer &agrave; l'instrument et les bus requis
pour router l'audio.
9.
Vous avez configur&eacute; les contr&ocirc;les instantan&eacute;s pour intervenir plus largement sur le
son.
10.
Vous avez con&ccedil;u une page macro qui contient les potentiom&egrave;tres, curseurs et autres
&eacute;l&eacute;ments requis pour contr&ocirc;ler le son de votre instrument.
11.
Vous avez assign&eacute; la page macro au programme.
Cela signifie que votre programme doit pouvoir &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute; et ajust&eacute; via les contr&ocirc;les
instantan&eacute;s et la page macro.
&Agrave; NOTER
Pour un usage ult&eacute;rieur en tant que biblioth&egrave;que HALion Sonic SE, l'arborescence Program
doit contenir, dans l'essentiel, un programme et une couche. Le programme sera export&eacute;
en tant que couche HALion Sonic SE avec la page macro et les assignations de contr&ocirc;les
instantan&eacute;s. La couche contient chaque &eacute;chantillon, zone de synth&eacute;, sous-couche, module
MIDI, bus interne et effet.
Cr&eacute;ation d'une biblioth&egrave;que simple
Supposons que vous h&eacute;ritez d'une guitare acoustique unique que vous valorisez
particuli&egrave;rement. Vous pensez qu'il serait judicieux d'en construire une version virtuelle pour
437
Library Creator
Biblioth&egrave;ques
en jouer sur votre clavier. Vous en avez &eacute;chantillonn&eacute; chaque son et souhaitez maintenant
cr&eacute;er la biblioth&egrave;que Guitare pr&eacute;cieuse.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
•
Vous avez export&eacute; votre programme sous le nom Couche Guitare pr&eacute;cieuse &agrave;
l'aide de la commande Export Program as HALion Sonic SE Layer preset (exporter un
programme comme pr&eacute;r&eacute;glage de couche HALion Sonic SE) du sous-menu Import/
Export de l'arborescence Program.
•
Si vous souhaitez r&eacute;partir des pr&eacute;r&eacute;glages de programme HALion Sonic SE qui
combinent plusieurs couches, vous chargez le pr&eacute;r&eacute;glage Couche Guitare
pr&eacute;cieuse.vstpreset dans un slot de HALion Sonic.
•
Vous avez enregistr&eacute; le pr&eacute;r&eacute;glage sous le nom Guitare pr&eacute;cieuse Init
et configur&eacute; tous les tags n&eacute;cessaires, comme Category, Sub Category, Author,
Character, etc.
&Agrave; NOTER
&Agrave; cette &eacute;tape, vous n'indiquez pas les attributs Library Name et Manufacturer, car ces
derniers sont remplac&eacute;s par ceux d&eacute;finis pour la biblioth&egrave;que quand un conteneur VST
Sound est cr&eacute;&eacute;.
•
Vous avez cr&eacute;&eacute; tous les pr&eacute;r&eacute;glages n&eacute;cessaires pour la biblioth&egrave;que.
Pour ce faire, il est recommand&eacute; de g&eacute;n&eacute;rer des d&eacute;clinaisons du premier pr&eacute;r&eacute;glage.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans la section Properties de l'&eacute;diteur Library Creator, assignez les ic&ocirc;nes pour la
MediaBay et le s&eacute;lecteur de biblioth&egrave;que.
2.
Dans le champ Name, indiquez Guitare pr&eacute;cieuse.
3.
4.
Dans le champ Long Name, indiquez &eacute;galement Guitare pr&eacute;cieuse.
D&eacute;finissez Family sur HALion Sonic SE.
5.
Dans, Manufacturer indiquez le nom de votre soci&eacute;t&eacute;.
6.
Facultatif : ajoutez l'adresse de votre site Internet.
7.
Dans le champ Output Path, indiquez l'emplacement de cr&eacute;ation des conteneurs VST
Sound.
8.
Dans la liste VST Sound Containers, choisissez le nom &lt;nom de votre
soci&eacute;t&eacute;&gt;_001_Guitare pr&eacute;cieuse pour le conteneur VST Sound.
9.
10.
11.
Pour la biblioth&egrave;que, indiquez le nom &Eacute;chantillons et pr&eacute;r&eacute;glages Guitare
pr&eacute;cieuse.
D&eacute;finissez le num&eacute;ro de version (Version Number) sur 1.
Facultatif : s&eacute;lectionnez une m&eacute;thode de compression et ajoutez un commentaire.
La configuration de base de votre biblioth&egrave;que est termin&eacute;e, vous pouvez y ajouter des
pr&eacute;r&eacute;glages et d'autres fichiers.
12.
S&eacute;lectionnez le conteneur VST Sound dans la section Structure et faites glisser tous
les pr&eacute;r&eacute;glages dans la section Content.
Les pr&eacute;r&eacute;glages sont copi&eacute;s dans un dossier VST 3 Presets cr&eacute;&eacute; automatiquement.
Les &eacute;chantillons utilis&eacute;s dans les pr&eacute;r&eacute;glages apparaissent d&eacute;sormais dans la liste
des &eacute;chantillons non assign&eacute;s (Unassigned Samples).
438
Library Creator
Biblioth&egrave;ques
13.
S&eacute;lectionnez tous les &eacute;chantillons dans la liste et faites-les glisser dans la section
Content.
Un dossier Private Audio Files (fichiers audio personnels) est ajout&eacute; &agrave; la section
VST Sound et tous les &eacute;chantillons y sont plac&eacute;s. Si aucun pr&eacute;r&eacute;glage suppl&eacute;mentaire
n'est requis pour les effets ou les modules MIDI, vous pouvez entamer la phase de
conception du conteneur.
14.
Cliquez sur le bouton Build Library (cr&eacute;er une biblioth&egrave;que) dans la barre d'outils.
Si le contr&ocirc;le de coh&eacute;rence du pr&eacute;r&eacute;glage d&eacute;couvre un probl&egrave;me, par exemple un
tag manquant, un triangle d'avertissement rouge s'affiche pour vous permettre de le
r&eacute;soudre.
15.
Cliquez sur Save Library (enregistrer la biblioth&egrave;que) pour choisir o&ugrave; enregistrer la
biblioth&egrave;que sur votre disque dur.
R&Eacute;SULTAT
Vous venez de cr&eacute;er le conteneur et la biblioth&egrave;que est pr&ecirc;te &agrave; l'emploi.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez toujours revenir sur un pr&eacute;r&eacute;glage, modifier la page macro ou recr&eacute;er le
conteneur &agrave; post&eacute;riori. L'&eacute;diteur Library Creator prend toujours les fichiers tels qu'ils sont
au moment de la cr&eacute;ation.
V&eacute;rification des biblioth&egrave;ques
Les &eacute;tapes suivantes permettent de v&eacute;rifier la fonctionnalit&eacute; d'une nouvelle biblioth&egrave;que.
Un bon moyen de contr&ocirc;ler une biblioth&egrave;que est de monter temporairement le conteneur
pour le tester.
Cette m&eacute;thode est avantageuse, car elle permet de modifier le conteneur en cas de
probl&egrave;me. Dans ce cas, HALion d&eacute;tecte instantan&eacute;ment les conteneurs modifi&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Sur la barre d'outils, cliquez sur Mount VST Sound containers temporarily to HALion
MediaBay (monter temporairement les conteneurs VST Sound sur la MediaBay
HALion).
De cette mani&egrave;re, le conteneur est temporairement ajout&eacute; et mont&eacute;.
2.
Vous pouvez d&eacute;sormais acc&eacute;der aux pr&eacute;r&eacute;glages depuis la page Load.
Le fait de monter temporairement le conteneur vous permet de le faire &eacute;voluer
constamment tout en maintenant la MediaBay de HALion &agrave; jour. Assurez-vous
toutefois de d&eacute;charger tous les pr&eacute;r&eacute;glages contenus dans cette biblioth&egrave;que, et
notamment les &eacute;chantillons, avant de la r&eacute;organiser. Dans le cas contraire, un
message indiquant que la biblioth&egrave;que ne peut pas &ecirc;tre modifi&eacute;e pourrait appara&icirc;tre.
3.
Lorsque vous avez termin&eacute;, d&eacute;chargez HALion pour lib&eacute;rer le fichier du conteneur.
Le conteneur est automatiquement d&eacute;mont&eacute; au d&eacute;chargement de HALion ou &agrave; la
fermeture du projet. Il sera n&eacute;cessaire de remonter la biblioth&egrave;que si le projet est
recharg&eacute;. L'emplacement de stockage des conteneurs VST Sound est &eacute;galement
supervis&eacute; par HALion Sonic et HALion Sonic SE, ce qui signifie qu'ils vous donnent
aussi acc&egrave;s &agrave; ces biblioth&egrave;ques.
439
Library Creator
Biblioth&egrave;ques
&Agrave; NOTER
Si vous reconstruisez le conteneur, vous devez d&eacute;charger HALion Sonic SE, c'est-&agrave;dire que vous devez relancer l'application h&ocirc;te pour voir les modifications.
4.
Copiez le nouveau conteneur &agrave; l'emplacement de la biblioth&egrave;que d&eacute;finitive.
5.
Rechargez HALion.
R&Eacute;SULTAT
Vous avez v&eacute;rifi&eacute; que la biblioth&egrave;que est fonctionnelle et vous &ecirc;tes pr&ecirc;t &agrave; la distribuer &agrave; vos
amis et/ou clients.
Vous pouvez &eacute;galement v&eacute;rifier le fonctionnement d'une biblioth&egrave;que &agrave; l'aide du gestionnaire
de biblioth&egrave;ques (Library Manager) de Steinberg.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Library Manager &agrave; la page 454
Ressources de page macro
Quand vous concevez une biblioth&egrave;que, pensez &agrave; ajouter les pages macro et les scripts
utilis&eacute;s par les pr&eacute;r&eacute;glages. Cela comprend toutes les ressources bitmap et les polices ainsi
que les scripts et les scripts IU. Tous ces fichiers sont inclus dans le conteneur VST Sound
qui contient les fichiers de pr&eacute;r&eacute;glage. Toutefois, ils n'apparaissent pas dans la section
Structure.
&Agrave; NOTER
Habituellement, une biblioth&egrave;que comprend uniquement un conteneur VST Sound et ses
pr&eacute;r&eacute;glages. Si vous r&eacute;partissez des pr&eacute;r&eacute;glages entre plusieurs conteneurs VST Sound,
les ressources de page macro et de script s'ajoutent automatiquement &agrave; chaque conteneur.
C’est pourquoi vous devez revoir tous les conteneurs de pr&eacute;r&eacute;glages et les fournir &agrave;
l'utilisateur quand vous mettez &agrave; jour vos pages macro ou vos scripts, et ce, afin de garantir
que les pr&eacute;r&eacute;glages utilisent la bonne page macro.
440
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
Library Creator est un &eacute;diteur de HALion, disponible notamment sur l'&eacute;cran Advanced.
L'&eacute;diteur est divis&eacute; en trois rang&eacute;es horizontales, chacune compos&eacute;e de deux volets. La
rang&eacute;e sup&eacute;rieure offre les param&egrave;tres globaux de la biblioth&egrave;que et les conteneurs VST
Sound qui en font partie.
La seconde rang&eacute;e affiche la structure du conteneur VST Sound s&eacute;lectionn&eacute;, &agrave; gauche sous
forme d'arborescence dans la section Structure et &agrave; droite sous forme de liste de fichiers
dans la section Content.
Dans la troisi&egrave;me rang&eacute;e, la liste des &eacute;chantillons et des conteneurs VST Sound non
assign&eacute;s appara&icirc;t sur la droite. &Agrave; gauche, la section Unassigned Filter vous permet de filtrer
la liste.
&Agrave; NOTER
Bien que l'&eacute;diteur Library Creator fasse partie de l'interface HALion, il fonctionne avec ses
propres documents de biblioth&egrave;que et n'est pas directement li&eacute; au multi charg&eacute; et &agrave; ses
programmes.
Vous pouvez uniquement modifier une biblioth&egrave;que par instance HALion.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Gestion des fen&ecirc;tres &agrave; la page 14
441
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
Barre d’outils
La barre d'outils principale propose les principales fonctions.
Create Library
Vous permet de cr&eacute;er une biblioth&egrave;que
Load Library
Pour charger une biblioth&egrave;que.
Save Library
Enregistre la biblioth&egrave;que active.
Revert to Last Saved Library
Charge la derni&egrave;re version enregistr&eacute;e. Cette op&eacute;ration annule les modifications
apport&eacute;es.
Mount VST Sound containers temporarily to HALion MediaBay
Permet de monter temporairement dans la MediaBay les conteneurs VST Sound
que vous avez cr&eacute;&eacute;s pour cette biblioth&egrave;que. Ainsi, il n'est pas n&eacute;cessaire de
les ajouter &agrave; la biblioth&egrave;que pour v&eacute;rifier qu'ils sont op&eacute;rationnels. &Agrave; ce stade,
la MediaBay actualise toujours les modifications apport&eacute;es aux fichiers et aux
conteneurs. Les biblioth&egrave;ques ajout&eacute;es et mont&eacute;es dans HALion, HALion Sonic,
ou dans HALion Sonic SE et une station de travail Steinberg ne sont pas mises
&agrave; jour en temps r&eacute;el. Pour que les modifications apparaissent, fermez toutes
les applications et les plug-ins qui ont acc&egrave;s au conteneur VST Sound. Les
conteneurs VST Sound sont d&eacute;mont&eacute;s automatiquement au vidage de HALion.
&Agrave; NOTER
Lorsque vous concevez des biblioth&egrave;ques pour HALion Sonic ou HALion Sonic
SE, elles apparaissent &eacute;galement dans la MediaBay. Toutefois, si vous avez
reconstruit le conteneur, relancez les plug-ins pour que les modifications soient
prises en compte.
Unmount temporarily mounted VST Sound containers from HALion MediaBay
Pour d&eacute;monter les conteneurs VST Sound mont&eacute;s temporairement.
Build Library
Initie le processus de conception d'une biblioth&egrave;que. Une barre de progression
appara&icirc;t pendant le processus.
Library Path
Affiche l'emplacement et le nom des biblioth&egrave;ques. Modifier le nom d'une
biblioth&egrave;que ici permet d'en enregistrer une nouvelle version.
Undo/Redo
L'&eacute;diteur Library Creator est muni des fonctions d'annulation et de
r&eacute;tablissement au sein d'un historique. Seules les modifications apport&eacute;es au
442
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
fichier de biblioth&egrave;que sont annul&eacute;es/r&eacute;tablies, les autres &eacute;ditions r&eacute;alis&eacute;es dans
HALion ne sont pas affect&eacute;es.
Properties
Cette section permet de nommer la biblioth&egrave;que, d'ajouter des ic&ocirc;nes et d'autres
informations. Les champs de texte avec le symbole * sont obligatoires.
MediaBay Icon
Cliquez sur ce champ pour s&eacute;lectionner l'ic&ocirc;ne qui s'affichera dans la MediaBay
de la station de travail Steinberg. L'image doit &ecirc;tre un fichier .png de 90 x 90
pixels.
Library Selector Icon
Cliquez sur ce champ pour s&eacute;lectionner l'ic&ocirc;ne qui s'affichera dans le s&eacute;lecteur
de biblioth&egrave;que. L'image doit &ecirc;tre un fichier .png de 90 x 60 pixels. Sous l'ic&ocirc;ne,
un aper&ccedil;u du nom de la biblioth&egrave;que est affich&eacute; tel qu'il appara&icirc;tra dans le
s&eacute;lecteur de biblioth&egrave;que. Vous vous assurez ainsi qu'il s'affiche enti&egrave;rement.
Name
Ce champ vous permet de donner un nom &agrave; la biblioth&egrave;que. Si vous modifiez le
nom apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; des conteneurs VST Sound, un message vous propose de
renommer la biblioth&egrave;que ou d'en cr&eacute;er une nouvelle. Si vous cr&eacute;ez une nouvelle
biblioth&egrave;que, un nouvel identifiant unique est attribu&eacute; &agrave; chaque conteneur VST
Sound.
IMPORTANT
Il est important de ne pas r&eacute;utiliser des conteneurs VST Sound avec un m&ecirc;me
identifiant dans plusieurs biblioth&egrave;ques.
Long Name
Indiquez ici la version longue du nom de la biblioth&egrave;que. S'il n'est pas trop long,
il est utilis&eacute; dans la MediaBay de la station de travail Steinberg. Sinon, c'est la
version courte qui appara&icirc;t.
Family
D&eacute;terminez ici le plug-in pour lequel cr&eacute;er une biblioth&egrave;que.
443
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
•
HALion : ces pr&eacute;r&eacute;glages ne sont pas compatibles avec HALion Sonic et
HALion Sonic SE.
•
HALion Sonic : ces pr&eacute;r&eacute;glages sont compatibles avec HALion Sonic et
HALion, mais pas avec HALion Sonic SE.
•
HALion Sonic SE : ces pr&eacute;r&eacute;glages sont compatibles avec HALion, HALion
Sonic et HALion Sonic SE.
Le plus souvent, vous pr&eacute;f&egrave;rerez certainement cr&eacute;er des biblioth&egrave;ques compatibles
avec HALion Sonic SE pour que tout le monde puisse les utiliser. HALion Sonic SE est
t&eacute;l&eacute;chargeable gratuitement sur le site Internet Steinberg.
Manufacturer
Ici, ajoutez votre nom ou celui de votre soci&eacute;t&eacute;.
Website
Ce champ vous permet d'ajouter une URL ou l'adresse de votre site Internet.
Output Path
Indiquez ici le dossier d'&eacute;criture des fichiers VST Sound sur votre syst&egrave;me.
Chaque conteneur est enregistr&eacute; dans un sous-dossier distinct.
Options
Protect Scripts
Activez cette option pour chiffre tous les fichiers de script de la biblioth&egrave;que. De
cette mani&egrave;re, l'utilisateur ne pourra pas voir ou modifier le code.
Strip Wavetable Samples
Quand vous cr&eacute;ez des wavetables &agrave; partir d'&eacute;chantillons, les chemins de
r&eacute;f&eacute;rence des &eacute;chantillons utilis&eacute;s sont stock&eacute;s avec le pr&eacute;r&eacute;glage. Vous
pouvez ainsi revenir sur une wavetable pour modifier des marqueurs de forme
d'onde. Au moment de diffuser ces pr&eacute;r&eacute;glages, vous pourrez inclure toutes les
ressources utilis&eacute;es dans le conteneur VST Sound pour que l'utilisateur final
puisse apporter ses propres modifications, ou choisir de fournir uniquement les
pr&eacute;r&eacute;glages avec les wavetables d&eacute;finitives. Dans ce cas, activez cette option
pour supprimer les informations sur les &eacute;chantillons utilis&eacute;s dans l'&eacute;diteur de
wavetable.
444
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
VST Sound Containers
Cette liste recense tous les conteneurs VST Sound qui font partie de la biblioth&egrave;que, soit
parce qu'ils sont en cours de cr&eacute;ation, soit parce qu'ils sont requis en tant que d&eacute;pendance
externe par les pr&eacute;r&eacute;glages d&eacute;livr&eacute;s par la biblioth&egrave;que.
Search
Pour rechercher un conteneur, un pr&eacute;r&eacute;glage, un &eacute;chantillon, ou pour remplacer
des cha&icirc;nes de texte.
•
Find : indiquez ici la cha&icirc;ne de texte recherch&eacute;e.
•
Replace : indiquez la cha&icirc;ne de texte par laquelle vous souhaitez la
remplacer.
•
Find Previous/Next : vous permet de parcourir les r&eacute;sultats.
•
Replace Current Selection : remplace le texte du r&eacute;sultat de recherche
actif.
•
Replace All : remplace le texte de tous les r&eacute;sultats de recherche.
•
Search for Content in all VST Sound containers : par d&eacute;faut, la recherche
porte uniquement sur la liste des conteneurs VST Sound. Activez cette
option pour &eacute;tendre la recherche &agrave; l'ensemble de la biblioth&egrave;que et aux
listes Unassigned samples et VST Sounds.
•
Case Sensitive : activez cette option pour rendre la recherche sensible &agrave; la
casse.
•
Search in all Attributes : activez cette option pour rechercher le texte dans
toutes les colonnes d'attributs. Sinon, la recherche porte uniquement sur
la colonne de nom.
Add VST Sound Container
Pour ajouter un nouveau conteneur &agrave; la biblioth&egrave;que.
Remove VST Sound Container
Supprime les conteneurs s&eacute;lectionn&eacute;s de la biblioth&egrave;que.
Attribute Columns
Les colonnes d'attribut suppl&eacute;mentaires permettent de configurer la conception
de chaque conteneur VST Sound.
File Name
Pour indiquer le nom du conteneur VST Sound. L'extension du nom de fichier est
.vstsound.
445
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que deux fichiers de conteneur VST Sound du m&ecirc;me nom,
mais d'auteurs diff&eacute;rents n'entrent en conflit, chaque conteneur porte un
identifiant interne unique, cr&eacute;&eacute; automatiquement par le Library Creator. Il est
toutefois, l'emploi d'un sch&eacute;ma de nommage est recommand&eacute; pour simplifier
l'identification des conteneurs. Il peut s'agir d'une combinaison de chiffres, d'une
abr&eacute;viation du nom de votre soci&eacute;t&eacute; et du nom de la biblioth&egrave;que, par exemple.
Name
Ce champ vous permet d'ajouter un nom suppl&eacute;mentaire qui appara&icirc;tra dans le
Library Manager, sur l'&eacute;cran Details de la biblioth&egrave;que.
Version
Ce param&egrave;tre permet d'indiquer un num&eacute;ro de version pour le conteneur VST
Sound. Pensez &agrave; augmenter le num&eacute;ro de version &agrave; chaque fois que vous mettez
le conteneur &agrave; jour et que vous le distribuez au public.
Comment
Pour ajouter un commentaire.
Skip
Parfois, vous souhaiterez passer l’&eacute;dition de certains conteneurs pour en
privil&eacute;gier d'autres, par exemple, si vous avez cr&eacute;&eacute; une biblioth&egrave;que avec
plusieurs conteneurs (un pour le pr&eacute;r&eacute;glage et plusieurs pour les &eacute;chantillons),
mais que vous souhaitez uniquement mettre &agrave; jour le conteneur de pr&eacute;r&eacute;glage
pour corriger certains probl&egrave;mes. Dans ce cas, activez Skip pour les conteneurs
d'&eacute;chantillons.
&Agrave; NOTER
•
Si des pr&eacute;r&eacute;glages de la biblioth&egrave;que se r&eacute;f&egrave;rent &agrave; d'autres conteneurs
VST Sound, ajoutez ces derniers &agrave; la biblioth&egrave;que en tant que d&eacute;pendances
externes. Pour ces conteneurs, Skip est activ&eacute; automatiquement pour
qu'ils ne soient pas revus.
•
Il est uniquement possible de r&eacute;viser les conteneurs VST Sound que vous
avez cr&eacute;&eacute;s vous-m&ecirc;me.
Compress
Pour compresser ou convertir les &eacute;chantillons du conteneur VST Sound.
•
As Source : aucune modification n'est apport&eacute;e aux &eacute;chantillons.
•
Compress : tous les &eacute;chantillons sont compress&eacute;s.
•
Truncate 16 Bit : tous les &eacute;chantillons sont convertis en 16 bit.
•
Compress 16 Bit : tous les &eacute;chantillons sont convertis en 16 bit et
compress&eacute;s.
Audio Size
Cette colonne affiche la taille totale de tous les &eacute;chantillons non compress&eacute;s
dans le conteneur.
446
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
&Agrave; NOTER
Si la compression est utilis&eacute;e et selon les &eacute;chantillons concern&eacute;s, la taille
finale peut s'av&eacute;rer diff&eacute;rente. La taille finale du conteneur d&eacute;pend &eacute;galement
du nombre de fichiers suppl&eacute;mentaires, par exemple, les pr&eacute;r&eacute;glages, souspr&eacute;r&eacute;glages, ressources de page, etc.
Structure
Cette section affiche la structure de fichiers interne du conteneur VST Sound s&eacute;lectionn&eacute;.
Vous pouvez ajouter des dossiers et en supprimer afin d'organiser les conteneurs. Certains
dossiers sont cr&eacute;&eacute;s automatiquement pour assurer leur d&eacute;tection par HALion, HALion Sonic
ou HALion Sonic SE et la MediaBay.
Globalement, la conception d'un conteneur VST Sound se r&eacute;sume &agrave; l'ajout de pr&eacute;r&eacute;glages
VST. Pour ce faire, glissez-d&eacute;placez les &eacute;l&eacute;ments souhait&eacute;s depuis la MediaBay ou
l'explorateur de fichiers vers la section Content ou Structure. Les pr&eacute;r&eacute;glages ajout&eacute;s sont
copi&eacute;s dans un dossier VST 3 Preset cr&eacute;&eacute; automatiquement. Pour cr&eacute;er manuellement le
dossier de pr&eacute;r&eacute;glages, cliquez sur le bouton Add , puis faites glisser les pr&eacute;r&eacute;glages sur
le dossier. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er plusieurs dossiers et sous-dossiers VST 3 Preset
pour y r&eacute;partir les pr&eacute;r&eacute;glages. N&eacute;anmoins, une structure de sous-dossiers trop &eacute;labor&eacute;e
n'est pas n&eacute;cessaire, car c'est la MediaBay qui supervise la gestion de tous les pr&eacute;r&eacute;glages.
Si vous ajoutez des pr&eacute;r&eacute;glages qui utilisent des &eacute;chantillons, ces derniers sont
automatiquement ajout&eacute;s &agrave; la liste Unassigned Samples (&eacute;chantillons non assign&eacute;s). Cette
liste permet d'ajouter un ou plusieurs &eacute;chantillons &agrave; un conteneur VST Sound par simple
glisser-d&eacute;placer sur la section Structure ou Content.
Lorsque des &eacute;chantillons sont ajout&eacute;s, ils sont copi&eacute;s dans le dossier Private Audio cr&eacute;&eacute;
automatiquement. HALion, HALion Sonic et HALion Sonic SE peuvent les utiliser, mais ils ne
sont pas accessibles depuis la MediaBay. D'autres sous-dossiers peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s pour
organiser les &eacute;chantillons.
Autres types de dossiers
447
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
Dossier Sub Preset (sous-pr&eacute;r&eacute;glage)
Si votre biblioth&egrave;que utilise des effets, des modules MIDI ou des modules Lua
pour lesquels vous avez cr&eacute;&eacute; des sous-pr&eacute;r&eacute;glages, vous pouvez ajouter un
dossier Sub Preset pour ces derniers.
&Agrave; NOTER
La structure de dossiers doit correspondre &agrave; la configuration du s&eacute;lecteur de
pr&eacute;r&eacute;glage de la page macro. Dans le cas contraire, le sous-pr&eacute;r&eacute;glage sera
introuvable.
Dossier MIDI Module
Si vous avez cr&eacute;&eacute; et enregistr&eacute; des modules de script Lua en tant que modules
MIDI afin de les rendre disponibles dans le s&eacute;lecteur MIDI Module, vous pouvez
aussi les ajouter &agrave; votre biblioth&egrave;que. Cr&eacute;ez un dossier MIDI Module pour
les accueillir. Une fois la biblioth&egrave;que constitu&eacute;e et le conteneur ajout&eacute; &agrave;
la MediaBay, ils apparaissent dans le s&eacute;lecteur MIDI Module. Vous pouvez
&eacute;galement ajouter des sous-dossiers pour choisir le dossier du s&eacute;lecteur
MIDI Module dans lequel ils appara&icirc;tront. Les modules peuvent &ecirc;tre ajout&eacute;s &agrave;
des dossiers existants, par exemple Player et Modulation, ou &agrave; de nouvelles
cat&eacute;gories cr&eacute;&eacute;es en fonction de votre biblioth&egrave;que ou de votre entreprise.
Dossier MIDI
Si votre biblioth&egrave;que exploite le module MIDI Player de HALion ou si vous avez
cr&eacute;&eacute; un script Lua qui lit des fichiers MIDI, ajoutez un dossier MIDI.
•
Pour l'ajouter automatiquement, s&eacute;lectionnez le noeud VST Sound le
plus haut dans la section Structure et faites glisser les fichiers MIDI du
navigateur de fichiers vers la section Content ou Structure.
Cette op&eacute;ration cr&eacute;e le dossier MIDI et y copie vos fichiers MIDI.
Pour que ces fichiers soient accessibles avec le module MIDI Player standard de
HALion, le dossier MIDI doit avoir la m&ecirc;me structure de sous-dossiers que celle
de HALion, soit MIDI Folder/HALion/Sub Presets/MIDI Files/.
Il est recommand&eacute; d'ajouter un dossier qui sera associ&eacute; &agrave; la biblioth&egrave;que comme
sous-dossier de premier niveau afin de simplifier la navigation dans le s&eacute;lecteur
de fichiers MIDI. Si vous avez con&ccedil;u une page macro qui charge les fichiers MIDI
depuis un dossier de la biblioth&egrave;que, vous devez cr&eacute;er une structure de sousdossiers identique.
&Agrave; NOTER
Si les fichiers MIDI se trouvent dans le dossier MIDI Files de HALion du dossier
Documents (User/Documents/Steinberg/HALion/Sub Presets/MIDI
Files), faites-les glisser depuis cet emplacement pour que l'&eacute;diteur Library
Creator ajoute automatiquement la structure.
Dossier Script
Vous pouvez ajouter un dossier Script pour vos scripts Lua. En r&egrave;gle g&eacute;n&eacute;rale,
les scripts sont charg&eacute;s automatiquement avec les pr&eacute;r&eacute;glages, c'est pourquoi il
n'est pas n&eacute;cessaire de les ajouter manuellement aux conteneurs VST Sound.
448
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
Il est toutefois possible de cr&eacute;er, au sein d'autres scripts, des scripts Lua d&eacute;finis
comme obligatoires (&laquo; required &raquo;). Dans ce cas, ajoutez-les manuellement
au conteneur VST concern&eacute;. Les scripts qui en d&eacute;pendent pourront ainsi les
retrouver et exploiter leurs fonctions.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement utiliser l'option Automatically Add Required Files
(ajouter automatiquement les fichiers requis) de l'&eacute;diteur de script Lua du
module MIDI. Pour que cette option fonctionne, les pr&eacute;r&eacute;glages et les scripts VST
doivent se trouver dans le m&ecirc;me conteneur VST Sound.
Il est &eacute;galement possible d'ajouter les scripts &agrave; un tout autre conteneur VST
Sound, par exemple, pour cr&eacute;er une biblioth&egrave;que propre aux scripts.
Dans ce cas, indiquez le chemin de recherche pour la fonction &laquo; require &raquo; de
Lua : package.path = vstsound://&lt;GUID of the required VST
Sound container&gt;/resources/scripts/.lua;.
Pour plus d'informations, consultez la documentation sur les fonctions de script
de HALion, &agrave; l'adresse http://developer.steinberg.help.
Dossier VST 3 Sub Preset
Vous pouvez ajouter un dossier d&eacute;di&eacute; aux pr&eacute;r&eacute;glages VST 3 et ajouter les
pr&eacute;r&eacute;glages utilis&eacute;s dans une biblioth&egrave;que secondaire pour les couches. Ces
pr&eacute;r&eacute;glages n'apparaissent pas dans la MediaBay et servent uniquement de
couches sources qui sont charg&eacute;es dans les programmes par l'interm&eacute;diaire
de scripts. Cette m&eacute;thode est notamment exploit&eacute;e par les biblioth&egrave;ques Hot
Brass et Studio Strings. Pour plus d'informations, consultez le script &laquo; Custom
Params &raquo; utilis&eacute; par ces biblioth&egrave;ques.
Content
Cette section affiche le contenu du dossier s&eacute;lectionn&eacute; dans la section Structure. Vous
pouvez ajouter des fichiers &agrave; cet endroit par glisser-d&eacute;placer.
Search
Pour rechercher un conteneur, un pr&eacute;r&eacute;glage, un &eacute;chantillon, ou pour remplacer
des cha&icirc;nes de texte.
•
Find : indiquez ici la cha&icirc;ne de texte recherch&eacute;e.
•
Replace : indiquez la cha&icirc;ne de texte par laquelle vous souhaitez la
remplacer.
•
Find Previous/Next : vous permet de parcourir les r&eacute;sultats.
•
Replace Current Selection : remplace le texte du r&eacute;sultat de recherche
actif.
449
Library Creator
&Eacute;diteur Library Creator
•
Replace All : remplace le texte de tous les r&eacute;sultats de recherche.
•
Case Sensitive : activez cette option pour rendre la recherche sensible &agrave; la
casse.
•
Search in all Attributes : activez cette option pour rechercher le texte dans
toutes les colonnes d'attributs. Sinon, la recherche porte uniquement sur
la colonne de nom.
Add
Pour ajouter un dossier.
Remove
Supprime les dossiers ou fichiers s&eacute;lectionn&eacute;s.
Section Unassigned
Cette section est divis&eacute;e en deux onglets : Samples et VST Sound.
Quand un fichier de pr&eacute;r&eacute;glage est d&eacute;pos&eacute; sur un conteneur VST Sound, la liste Samples
recueille tous les &eacute;chantillons requis. Vous d&eacute;terminez ensuite le conteneur VST Sound
auquel ils appartiennent. Dans le cas le plus simple, votre biblioth&egrave;que comprend un seul
conteneur VST Sound. Si c'est le cas, d&eacute;posez tous les &eacute;chantillons sur le conteneur dans
la section Content. Cette op&eacute;ration ajoute automatiquement un dossier Private Audio dans
lequel sont copi&eacute;s les &eacute;chantillons.
Une configuration plus &eacute;labor&eacute;e consiste &agrave; r&eacute;partir les &eacute;chantillons dans des sous-dossiers
pr&eacute;alablement cr&eacute;&eacute;s dans Private Audio, par exemple, tous les &eacute;chantillons de cuivre dans
un dossier Cuivres et tous les &eacute;chantillons de cordes dans un dossier Cordes. Vous avez ainsi
une meilleure vue d'ensemble des &eacute;l&eacute;ments du conteneur. Pour s&eacute;lectionner uniquement
certains &eacute;chantillons, utilisez la section Unassigned Filter pour limiter la s&eacute;lection des
&eacute;chantillons aux pr&eacute;r&eacute;glages actifs.
Ce filtre est probablement encore plus efficace si vous r&eacute;partissez les &eacute;chantillons entre
plusieurs conteneurs VST Sound. Par exemple, cela peut s'av&eacute;rer utile pour maintenir la
taille des conteneurs VST Sound sous les 4 Go afin de les stocker sur un disque dur FAT32
ou une cl&eacute; USB. Dans ce cas, vous pouvez faire glisser une partie de l'&eacute;chantillon sur un
conteneur VST Sound et le reste sur un autre. Cette op&eacute;ration cr&eacute;era un dossier Private
Audio dans chaque conteneur VST Sound et y ajoutera les &eacute;chantillons.
Quand des &eacute;chantillons sont ajout&eacute;s &agrave; un conteneur VST Sound, les r&eacute;f&eacute;rences de leurs
chemins d'acc&egrave;s sont actualis&eacute;es dans le pr&eacute;r&eacute;glage.
450
Library Creator
Conteneurs VST Sound non assign&eacute;s
Conteneurs VST Sound non assign&eacute;s
Quand des pr&eacute;r&eacute;glages qui utilisent des &eacute;chantillons faisant r&eacute;f&eacute;rence &agrave; d'autres conteneurs
VST Sound sont ajout&eacute;s &agrave; la biblioth&egrave;que, ces derniers sont ajout&eacute;s &agrave; la liste Unassigned VST
Sound en tant que conteneurs VST Sound requis. Vous pouvez ainsi modifier la structure de
votre biblioth&egrave;que pour ne pas r&eacute;f&eacute;rencer le contenu externe.
Les sc&eacute;narios suivants vous aideront &agrave; prendre une d&eacute;cision.
Si vos pr&eacute;r&eacute;glages contiennent des couches ou des &eacute;chantillons
•
utiliser le contenu HALion/HALion Sonic, par exemple Auron, HALiotron ou Voltage,
implique une limitation du nombre de clients potentiels aux utilisateurs de HALion et
HALion Sonic.
•
utiliser les biblioth&egrave;ques de HALion Sonic SE comme Basic, Artist ou Trip, implique
une limitation du nombre de clients potentiels aux utilisateurs de Cubase Artist ou
Cubase Pro.
•
utiliser d'autres biblioth&egrave;ques, comme les biblioth&egrave;ques Triebwerk, Dark Planet ou
Hypnotic Dance de Steinberg implique une limitation du nombre de clients potentiels
aux utilisateurs de ces biblioth&egrave;ques.
•
utiliser des biblioth&egrave;ques que vous avez publi&eacute;es par le pass&eacute; implique une limitation
du nombre de clients potentiels aux utilisateurs de vos biblioth&egrave;ques.
Puisque le plus souvent vous souhaitez probablement maximiser le nombre de personnes
qui peuvent utiliser la biblioth&egrave;que, par exemple avec l’instrument gratuit de Steinberg
HALion Sonic SE, il est recommand&eacute; de ne pas cr&eacute;er de d&eacute;pendances.
Dans tous les cas, si vous avez accept&eacute; des pr&eacute;r&eacute;glages avec des d&eacute;pendances, assurezvous d'en informer les clients/utilisateurs potentiels, notamment si la biblioth&egrave;que n'est pas
gratuite.
Pour supprimer les d&eacute;pendances, modifiez ou supprimez les pr&eacute;r&eacute;glages correspondants.
&Agrave; NOTER
•
Les conteneurs HSB ne sont pas pris en charge comme d&eacute;pendances externes.
•
Par exemple, si vous concevez une biblioth&egrave;que pour HALion Sonic, les d&eacute;pendances
externes aux conteneurs VST Sound d'usine de HALion Sonic sont r&eacute;solues
automatiquement et n'apparaissent pas dans la liste Unassigned VST Sound, car ces
conteneurs sont &eacute;galement install&eacute;s sur l'ordinateur de l'utilisateur final.
Search
Pour rechercher un conteneur, un pr&eacute;r&eacute;glage, un &eacute;chantillon, ou pour remplacer
des cha&icirc;nes de texte.
451
Library Creator
Contr&ocirc;le de coh&eacute;rence
•
Find : indiquez ici la cha&icirc;ne de texte recherch&eacute;e.
•
Replace : indiquez la cha&icirc;ne de texte par laquelle vous souhaitez la
remplacer.
•
Find Previous/Next : vous permet de parcourir les r&eacute;sultats.
•
Replace Current Selection : remplace le texte du r&eacute;sultat de recherche
actif.
•
Replace All : remplace le texte de tous les r&eacute;sultats de recherche.
•
Case Sensitive : activez cette option pour rendre la recherche sensible &agrave; la
casse.
•
Search in all Attributes : activez cette option pour rechercher le texte dans
toutes les colonnes d'attributs. Sinon, la recherche porte uniquement sur
la colonne de nom.
Show Issues
Cliquez ici pour ouvrir la liste des probl&egrave;mes d&eacute;tect&eacute;s dans le pr&eacute;r&eacute;glage ajout&eacute;
au cours d'un contr&ocirc;le de coh&eacute;rence.
Cliquez sur le bouton pour relancer le contr&ocirc;le de coh&eacute;rence. Cela peut s'av&eacute;rer
utile si le contr&ocirc;le a d&eacute;tect&eacute; des tags de MediaBay manquants, par exemple.
Refresh
Actualise la liste. Utilisez cette fonction si vous avez ajout&eacute; des tags aux
pr&eacute;r&eacute;glages dans la MediaBay.
Contr&ocirc;le de coh&eacute;rence
Pour &eacute;viter les biblioth&egrave;ques incompl&egrave;tes ou d&eacute;faillantes, l'&eacute;diteur Library Creator ex&eacute;cute
plusieurs contr&ocirc;les automatiques pendant la conception. Dans un premier temps, tous les
pr&eacute;r&eacute;glages sont v&eacute;rifi&eacute;s lorsqu'ils sont ajout&eacute;s &agrave; un conteneur VST Sound. Si des probl&egrave;mes
sont d&eacute;tect&eacute;s, un signe d'avertissement rouge appara&icirc;t dans la colonne Issue du pr&eacute;r&eacute;glage
correspondant et un signe d'avertissement global s'affiche dans la liste des &eacute;chantillons/
conteneurs VST Sound non assign&eacute;s. Les probl&egrave;mes existants n'emp&ecirc;cheront pas l'&eacute;diteur
Library Creator de cr&eacute;er les conteneurs VST Sound. Ces avertissements vous informent sur
ce que Steinberg consid&egrave;re comme un probl&egrave;me &agrave; r&eacute;soudre avant de publier la biblioth&egrave;que.
Des contr&ocirc;les sont effectu&eacute;s pour les &eacute;l&eacute;ments suivants :
•
Les pr&eacute;r&eacute;glages HALion Sonic et HALion Sonic SE pour lesquels aucune page macro
n'est assign&eacute;e
•
Les pr&eacute;r&eacute;glages HALion Sonic et HALion Sonic SE pour lesquels aucun contr&ocirc;le
instantan&eacute; n'est assign&eacute;
•
Les formats audio utilis&eacute;s (type de fichier, taux d'&eacute;chantillonnage, r&eacute;solution, canaux)
•
Les marqueurs d'&eacute;chantillon qui se trouvent apr&egrave;s la fin du fichier d'&eacute;chantillon
•
Les marqueurs d'&eacute;chantillon qui se trouvent dans une zone apr&egrave;s la fin de
l'&eacute;chantillon
•
Les marqueurs de fin d'&eacute;chantillon plac&eacute;s avant le marqueur de d&eacute;but
•
Les zones d'&eacute;chantillon, de grain et de wavetable vides
•
Les &eacute;chantillons qui ne sont r&eacute;f&eacute;renc&eacute;s par aucun pr&eacute;r&eacute;glage
452
Library Creator
Contr&ocirc;le de coh&eacute;rence
•
Les informations manquantes dans les champs Author, Category et Sub-Category
(respectivement, auteur, cat&eacute;gorie et sous-cat&eacute;gorie)
•
Les &eacute;tiquettes Character (caract&egrave;re) non d&eacute;finies
•
Seul un des param&egrave;tres Signature et Tempo est d&eacute;fini
•
Les pr&eacute;r&eacute;glages qui portent le m&ecirc;me nom (sensible &agrave; la casse)
•
La taille incorrecte de la page macro si elle doit &ecirc;tre utilis&eacute;e sous HALion Sonic et
HALion Sonic SE
Au d&eacute;marrage du processus de conception de la biblioth&egrave;que, l'&eacute;diteur Library Creator
peut rencontrer d'autres probl&egrave;mes qui peuvent stopper ce processus. Si cela survient, une
fen&ecirc;tre de rapport s'ouvre vous informant que le processus ne peut pas &ecirc;tre ex&eacute;cut&eacute;. Il se
peut que vous n'ayez pas rempli un champ obligatoire dans les propri&eacute;t&eacute;s de biblioth&egrave;que
ou que les &eacute;chantillons, pr&eacute;r&eacute;glages ou ressources de page macro n&eacute;cessaires soient
introuvables, par exemple, parce qu'ils ont &eacute;t&eacute; supprim&eacute;s de votre syst&egrave;me de fichiers apr&egrave;s
la cr&eacute;ation de la biblioth&egrave;que.
453
Library Manager
L'&eacute;diteur Library Manager de HALion permet d'ajouter et de g&eacute;rer les biblioth&egrave;ques cr&eacute;&eacute;es
sous HALion 6 et les versions plus r&eacute;centes. Il indique &eacute;galement toutes les biblioth&egrave;ques
cr&eacute;&eacute;es pr&eacute;c&eacute;demment et, par cons&eacute;quent, install&eacute;es via un installateur classique.
L'&eacute;diteur Library Manager est une application autonome, ind&eacute;pendante de HALion, HALion
Sonic et HALion Sonic SE.
Pour ajouter, d&eacute;placer ou supprimer une biblioth&egrave;que, l'&eacute;diteur Library Manager requiert
l'acc&egrave;s &agrave; toutes les biblioth&egrave;ques VST Sound. Fermez d'abord HALion, HALion Sonic, HALion
Sonic SE et votre station de travail Steinberg pour lib&eacute;rer les fichiers concern&eacute;s.
&Eacute;diteur Library Manager
Toutes les biblioth&egrave;ques apparaissent dans le Library Manager, dans l'onglet Managed
(g&eacute;r&eacute;) ou Installed (install&eacute;). Une ic&ocirc;ne, le nom, le constructeur et la taille totale sont
indiqu&eacute;s pour chaque biblioth&egrave;que.
454
Library Manager
&Eacute;diteur Library Manager
•
Les biblioth&egrave;ques de la liste Managed ont &eacute;t&eacute; cr&eacute;&eacute;es avec HALion 6 ou des versions
post&eacute;rieures. Elles peuvent &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es ou supprim&eacute;es.
•
Les biblioth&egrave;ques de la liste Installed ont &eacute;t&eacute; install&eacute;es via des installateurs. Elles
ne peuvent pas &ecirc;tre d&eacute;plac&eacute;es ou supprim&eacute;es afin d'&eacute;viter les incoh&eacute;rences avec ces
derniers.
Pour ces deux types de biblioth&egrave;ques, un bouton Details d&eacute;veloppe la liste et affiche les
conteneurs VST Sound qui font partie de la biblioth&egrave;que ainsi que leur emplacement sur le
disque dur.
Installation de biblioth&egrave;ques VST Sound
Pour installer une nouvelle biblioth&egrave;que, vous devez ajouter les fichiers de conteneur VST
Sound correspondants.
CONDITION PR&Eacute;ALABLE
Vous choisissez de stocker les fichiers de conteneur VST Sound sur un dossier de votre
disque dur et de les ajouter &agrave; partir de cet emplacement.
&Agrave; NOTER
Par exemple, si vous avez t&eacute;l&eacute;charg&eacute; une biblioth&egrave;que, vous ne souhaiterez probablement
pas la laisser dans le dossier T&eacute;l&eacute;chargements. Pour conserver un syst&egrave;me propre et
coh&eacute;rent, cr&eacute;ez un dossier d&eacute;di&eacute; &agrave; vos biblioth&egrave;ques et des sous-dossiers pour chaque
nouvelle biblioth&egrave;que. Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er plusieurs dossiers de biblioth&egrave;que sur
diff&eacute;rents disques durs.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Acc&eacute;dez au dossier des nouveaux fichiers de conteneur VST Sound et double-cliquez
sur l'un d'entre eux.
Le gestionnaire Library Manager s'ouvre et ajoute tous les conteneurs VST Sound du
dossier. Ce processus ne modifie pas l'emplacement des fichiers de biblioth&egrave;que, mais
les ajoute &agrave; la MediaBay de HALion, HALion Sonic, HALion Sonic SE et &agrave; votre station
de travail Steinberg.
&Agrave; NOTER
•
Les conteneurs VST Sound d&eacute;j&agrave; pr&eacute;sents dans le dossier sont ignor&eacute;s.
•
Les conteneurs VST Sound personnalis&eacute;s cr&eacute;&eacute;s avec les versions 4 et 5 de
HALion peuvent &eacute;galement &ecirc;tre ajout&eacute;s. Les fichiers HSB de HALion 3 ne sont
pas pris en charge.
R&Eacute;SULTAT
Tous les conteneurs VST Sound de ce dossier ont &eacute;t&eacute; ajout&eacute;s et seront accessibles au
prochain lancement de HALion.
455
Library Manager
&Eacute;diteur Library Manager
D&eacute;placer une biblioth&egrave;que
Il est possible de modifier l'emplacement des fichiers d'une biblioth&egrave;que, par exemple, pour
utiliser un disque externe plus rapide ou parce que vous les avez accidentellement ajout&eacute;s
depuis le mauvais dossier.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Pour ce faire, acc&eacute;dez &agrave; la biblioth&egrave;que dans la liste et cliquez sur Move (d&eacute;placer).
2.
Dans la bo&icirc;te de dialogue, acc&eacute;dez au nouvel emplacement et cliquez sur OK.
Suppression de biblioth&egrave;ques
Vous pouvez supprimer les biblioth&egrave;ques inutilis&eacute;es.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Acc&eacute;dez &agrave; la biblioth&egrave;que concern&eacute;e dans la liste et cliquez sur Remove (supprimer).
2.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Pour supprimer la biblioth&egrave;que de votre disque dur, s&eacute;lectionnez Move to Trash
(d&eacute;placer vers la corbeille).
•
Pour annuler l'ajout de la biblioth&egrave;que sans supprimer le conteneur VST Sound
correspondant, s&eacute;lectionnez Unregister (annuler l'ajout).
&Agrave; NOTER
•
Les biblioth&egrave;ques peuvent d&eacute;pendre d'autres biblioth&egrave;ques. Par exemple,
lorsqu'une biblioth&egrave;que de pr&eacute;r&eacute;glages fait appel &agrave; des &eacute;chantillons pr&eacute;sents
exclusivement dans une autre biblioth&egrave;que. Si vous essayez de supprimer cette
derni&egrave;re, le gestionnaire de biblioth&egrave;ques (Library Manager) vous avertira
qu'elle est utilis&eacute;e par une autre biblioth&egrave;que.
456
&Agrave; propos des effets
Introduction
HALion est fourni avec tout un &eacute;ventail d’effets de studio de qualit&eacute; sup&eacute;rieure.
De nombreux effets d’insert peuvent &eacute;galement &ecirc;tre utilis&eacute;s dans des configurations
Surround, c’est-&agrave;-dire qu’ils peuvent traiter tous les canaux. En revanche, les effets h&eacute;rit&eacute;s
de HALion 3, Stereo Pan, Chorus, Flanger, Rotary, Vibrato et Multi Delay, traitent uniquement
les canaux avant gauche et droit.
Effets de r&eacute;verb
REVerence
REVerence est une r&eacute;verb &agrave; convolution qui vous permet d’appliquer &agrave; vos donn&eacute;s audio une
r&eacute;verb&eacute;ration sp&eacute;cifique &agrave; un lieu.
En enregistrant une impulsion dans une pi&egrave;ce, il est possible d’en capturer les
caract&eacute;ristiques. La convolution applique ces caract&eacute;ristiques au son. Vous b&eacute;n&eacute;ficiez ainsi
d’une r&eacute;verb tr&egrave;s r&eacute;aliste. Cet effet offre tout un ensemble de r&eacute;ponses impulsionnelles de
qualit&eacute;.
Impulse Response
Permet de s&eacute;lectionner une r&eacute;ponse impulsionnelle. Cette r&eacute;ponse d&eacute;termine le
caract&egrave;re sonore de la r&eacute;verb.
Reverse
Inverse la r&eacute;ponse d’impulsion.
Predelay
D&eacute;termine la dur&eacute;e qui s’&eacute;coule entre le commencement du signal d’origine et le
d&eacute;but de la r&eacute;verb. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus l’espace simul&eacute; est grand.
457
&Agrave; propos des effets
Effets de r&eacute;verb
Time
D&eacute;termine le temps de r&eacute;verb&eacute;ration. &Agrave; 100 %, la r&eacute;ponse impulsionnelle est
appliqu&eacute;e avec sa dur&eacute;e d’origine.
Size
D&eacute;termine la taille de la pi&egrave;ce simul&eacute;e. &Agrave; 100 %, la r&eacute;ponse impulsionnelle est
appliqu&eacute;e telle qu’elle a &eacute;t&eacute; enregistr&eacute;e dans la pi&egrave;ce d’origine.
Level
D&eacute;finit le niveau de la r&eacute;ponse impulsionnelle.
Equalizer
Ce bouton permet d’activer l’&eacute;galiseur &agrave; trois bandes int&eacute;gr&eacute;.
ER/Tail Split
D&eacute;termine le point de s&eacute;paration entre les r&eacute;flexions primaires et la queue de la
r&eacute;verb.
ER/Tail Mix
Permet d’&eacute;quilibrer le niveau des r&eacute;flexions primaires et celui de la queue de
r&eacute;verb. &Agrave; 50 %, les r&eacute;flexions primaires et la queue ont le m&ecirc;me volume. Avec
des valeurs inf&eacute;rieures &agrave; 50 % les r&eacute;flexions primaires sont amplifi&eacute;es et la
queue de la r&eacute;verb est att&eacute;nu&eacute;e, de sorte que la source sonore se d&eacute;place vers
l’avant de la pi&egrave;ce. Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 50 % att&eacute;nuent les r&eacute;flexions
primaires et amplifient la queue de la r&eacute;verb, de sorte que la source sonore se
d&eacute;place vers l’arri&egrave;re de la pi&egrave;ce.
Reverb
Cet effet g&eacute;n&egrave;re une r&eacute;verb algorithmique de haute d&eacute;finition, avec des r&eacute;flexions primaires
et une queue de r&eacute;verb.
Les r&eacute;flexions primaires d&eacute;terminent l’impression d’espace pendant les premi&egrave;res
millisecondes de la r&eacute;verb. Pour &eacute;muler diff&eacute;rentes pi&egrave;ces, vous avez le choix entre
plusieurs motifs de r&eacute;flexions primaires dont vous pouvez r&eacute;gler la taille. La queue de
r&eacute;verb, ou r&eacute;verb&eacute;ration tardive, se contr&ocirc;le &agrave; l’aide de param&egrave;tres qui d&eacute;terminent la
taille de la pi&egrave;ce et la dur&eacute;e de la r&eacute;verb. Vous pouvez r&eacute;gler le temps de r&eacute;verb&eacute;ration
ind&eacute;pendamment dans trois bandes de fr&eacute;quences.
Predelay
D&eacute;termine le temps qui s’&eacute;coule avant que la r&eacute;verb s’applique. Ce param&egrave;tre
vous permet de simuler des pi&egrave;ces plus grandes en augmentant le temps que
mettent les premi&egrave;res r&eacute;flexions pour atteindre l’auditeur.
458
&Agrave; propos des effets
Effets de r&eacute;verb
Early Reflections
Ce param&egrave;tre vous permet de s&eacute;lectionner un motif de r&eacute;flexions primaires. Ce
motif contient des informations d&eacute;terminantes pour l’impression d’espace cr&eacute;&eacute;e
par la pi&egrave;ce simul&eacute;e.
Show Early Reflections Page/Show Chorusing Page
Ces deux boutons situ&eacute;s sous le menu local Early Reflections, vous permettent
d’afficher au choix les param&egrave;tres de r&eacute;flexion primaire ou les param&egrave;tres de
chorusing dans la partie inf&eacute;rieure gauche du panneau des effets.
ER/Tail
Permet de d&eacute;finir l’&eacute;quilibre de niveau entre les r&eacute;flexions primaires et la
queue de r&eacute;verb. &Agrave; 50 %, les r&eacute;flexions primaires et la queue de l’effet sont au
m&ecirc;me volume. Avec des valeurs inf&eacute;rieures &agrave; 50 % les r&eacute;flexions primaires sont
amplifi&eacute;es et la queue de la r&eacute;verb est att&eacute;nu&eacute;e, de sorte que la source sonore
se d&eacute;place vers l’avant de la pi&egrave;ce. Les valeurs sup&eacute;rieures &agrave; 50 % att&eacute;nuent les
r&eacute;flexions primaires et amplifient la queue de la r&eacute;verb, de sorte que la source
sonore se d&eacute;place vers l’arri&egrave;re de la pi&egrave;ce.
Delay
Permet de retarder le commencement de la queue de r&eacute;verb.
Room Size
D&eacute;termine les dimensions de la pi&egrave;ce simul&eacute;e. &Agrave; 100 %, les dimensions
correspondent &agrave; celles d’une cath&eacute;drale ou d’une grande salle de concert. &Agrave;
50 %, les dimensions sont plut&ocirc;t celles d’une pi&egrave;ce de taille moyenne ou d’un
studio. Avec des valeurs inf&eacute;rieures &agrave; 50 %, les dimensions correspondent &agrave;
celles d’une petite pi&egrave;ce ou d’une cabine.
Main Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e globale de la queue de r&eacute;verb. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus
la queue de r&eacute;verb est longue. &Agrave; 100 %, la dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration est infinie. Le
param&egrave;tre Main Time repr&eacute;sente &eacute;galement la bande m&eacute;dium de la queue de
r&eacute;verb.
High Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration des hautes fr&eacute;quences de la queue de
r&eacute;verb. Avec des valeurs positives, le temps de decay des hautes fr&eacute;quences est
plus long. Avec des valeurs n&eacute;gatives, il est plus court. C’est le param&egrave;tre High
Freq qui d&eacute;termine quelles fr&eacute;quences sont affect&eacute;es.
Low Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration des basses fr&eacute;quences de la queue de
r&eacute;verb. Avec des valeurs positives, les basses fr&eacute;quences d&eacute;croissent plus
lentement et r&eacute;ciproquement. Les fr&eacute;quences affect&eacute;es d&eacute;pendent du param&egrave;tre
Low Freq.
High Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure entre les bandes m&eacute;dium et haute de la
queue de r&eacute;verb. Le param&egrave;tre High Time vous permet de d&eacute;caler la dur&eacute;e de
459
&Agrave; propos des effets
Effets de r&eacute;verb
r&eacute;verb&eacute;ration des fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; cette valeur par rapport &agrave; la dur&eacute;e
de r&eacute;verb&eacute;ration principale.
Low Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure entre les bandes basse et m&eacute;dium de la
queue de r&eacute;verb. La dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration des fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; cette
valeur peut &ecirc;tre d&eacute;cal&eacute;e par rapport &agrave; la dur&eacute;e de r&eacute;verb&eacute;ration principale gr&acirc;ce
au param&egrave;tre Low Time.
Size
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e du motif des r&eacute;flexions primaires. &Agrave; 100 %,
le motif est appliqu&eacute; avec sa dur&eacute;e d’origine, ce qui conf&egrave;re un maximum de
r&eacute;alisme &agrave; la pi&egrave;ce. &Agrave; moins de 100 %, le motif des r&eacute;flexions primaires est
compress&eacute; et la pi&egrave;ce est per&ccedil;ue comme &eacute;tant plus petite.
ER Low Cut
Permet d’att&eacute;nuer les basses fr&eacute;quences des r&eacute;flexions primaires. Plus
cette valeur est &eacute;lev&eacute;e, moins les r&eacute;flexions primaires contiennent de basses
fr&eacute;quences.
ER High Cut
Permet d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences des r&eacute;flexions primaires. Plus
cette valeur est basse, moins les r&eacute;flexions primaires contiennent de hautes
fr&eacute;quences.
Shape
Permet de configurer l’attaque de la queue de r&eacute;verb. &Agrave; 0 %, l’attaque est plus
imm&eacute;diate, ce qui correspond bien aux instruments rythmiques. Plus cette valeur
est &eacute;lev&eacute;e, moins l’attaque est rapide.
Density
Permet de configurer la densit&eacute; de l’&eacute;cho sur la queue de r&eacute;verb. &Agrave; 100 %, les
r&eacute;flexions simples venant des murs ne sont pas audibles. Plus cette valeur est
faible, plus les r&eacute;flexions sont audibles.
Tail High Cut
Permet d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences de la queue de r&eacute;verb. Plus cette valeur
est basse, moins la queue de la r&eacute;verb contient de hautes fr&eacute;quences.
Width
Permet de configurer le champ panoramique du signal de sortie de la r&eacute;verb. &Agrave; 0
%, la sortie de la r&eacute;verb est mono. &Agrave; 100 %, elle est st&eacute;r&eacute;o.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Chorusing
Ce param&egrave;tre vous permet d’enrichir la queue de r&eacute;verb en lui appliquant de l&eacute;g&egrave;res
modulations de hauteur. Pour acc&eacute;der aux param&egrave;tres de chorusing, cliquez sur le bouton
Show Chorusing Page.
460
&Agrave; propos des effets
Effets de delay
Chorusing On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver l’effet de modulation.
Chorusing Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation de hauteur.
Chorusing Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur.
Effets de delay
Multi Delay
Cet effet g&eacute;n&egrave;re des &eacute;chos de nombre et de dur&eacute;e configurables que vous pouvez filtrer.
Mode
•
Le mode Stereo g&eacute;n&egrave;re deux lignes de delay parall&egrave;les, l’une pour le canal
gauche et l’autre pour le canal droit. Ces deux lignes poss&egrave;dent chacune
un signal de r&eacute;injection sp&eacute;cifique.
•
Le mode Cross g&eacute;n&egrave;re deux lignes de delay en r&eacute;injection crois&eacute;e, c’est-&agrave;dire que le delay du canal gauche est r&eacute;inject&eacute; dans le delay du canal droit,
et inversement.
•
Le mode Ping-Pong mixe les canaux d’entr&eacute;e gauche et injecte ensuite
le signal mix&eacute; dans des delays enti&egrave;rement orient&eacute;s &agrave; gauche et &agrave; droite.
Ainsi, les &eacute;chos rebondissent de gauche &agrave; droite dans le panoramique
st&eacute;r&eacute;o, comme une balle de ping-pong.
Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e globale des delays gauche et droit. Servez-vous du
param&egrave;tre Delay L/R pour raccourcir le temps du delay gauche ou droit.
461
&Agrave; propos des effets
Effets de delay
Sync
Activez le bouton Sync pour synchroniser le temps de delay sur le tempo de
l’application h&ocirc;te. Quand le bouton Sync est activ&eacute;, le temps est d&eacute;fini en valeurs
de notes.
&Agrave; NOTER
Le temps de delay maximum est de 5 000 ms. Quand la dur&eacute;e de note d&eacute;passe
cette valeur, elle est automatiquement raccourcie.
Delay L/R
Permet de d&eacute;caler le temps du delay gauche ou droit par rapport au temps de
delay global. Quand le facteur est 1, le temps de delay droit ou gauche est le
m&ecirc;me que celui du delay global. Quand le facteur est 0,5, le temps est moiti&eacute;
moins long que celui du delay global.
•
Pour d&eacute;caler le temps du delay gauche, tournez la commande vers la
gauche.
•
Pour d&eacute;caler le temps du delay droit, tournez la commande vers la droite.
Feedback
D&eacute;termine le niveau g&eacute;n&eacute;ral de r&eacute;injection pour les delays gauche et droit. On
parle de r&eacute;injection (feedback) parce que la sortie du delay est r&eacute;inject&eacute;e dans
son entr&eacute;e. &Agrave; 0 %, un seul &eacute;cho est audible. &Agrave; 100 %, les &eacute;chos se r&eacute;p&egrave;tent &agrave;
l’infini.
Feedback L/R
Permet de d&eacute;caler le niveau de r&eacute;injection du delay gauche ou droit par rapport
&agrave; la r&eacute;injection globale. Quand le facteur est 1, le niveau de la r&eacute;injection d&eacute;cal&eacute;e
correspond au niveau de r&eacute;injection global. Quand le facteur est 0,5, le niveau de
la r&eacute;injection d&eacute;cal&eacute;e est deux fois inf&eacute;rieur au niveau de r&eacute;injection global.
•
Pour d&eacute;caler la r&eacute;injection de gauche, tournez la commande vers la
gauche.
•
Pour d&eacute;caler la r&eacute;injection de droite, tournez la commande vers la droite.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est disponible qu’en mode Stereo.
High Freq
Permet d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences des delays.
Low Freq
Permet d’att&eacute;nuer les basses fr&eacute;quences des delays.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
462
&Agrave; propos des effets
Effets d’&eacute;galisation
Effets d’&eacute;galisation
Studio EQ
Studio EQ est un &eacute;galiseur param&eacute;trique &agrave; 4 bandes de qualit&eacute; sup&eacute;rieure.
Les quatre bandes de fr&eacute;quences vous permettent de configurer la tonalit&eacute; du signal et
de lui conf&eacute;rer un caract&egrave;re plus brillant ou plus sombre, par exemple. Les deux bandes
m&eacute;dium jouent le r&ocirc;le de filtres en cr&ecirc;tes, tandis que les bandes basse et haute fonctionnent
comme des filtres en plateau. Toutes les bandes sont enti&egrave;rement param&eacute;triques et offrent
des param&egrave;tres de gain, de fr&eacute;quence et de qualit&eacute;. Voici les commandes que vous pouvez
trouver sur chaque bande de fr&eacute;quence :
On/Off
Permet d’activer/d&eacute;sactiver la bande de fr&eacute;quences.
Gain
D&eacute;termine le degr&eacute; d’att&eacute;nuation ou d’amplification de la bande correspondante.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence qui est att&eacute;nu&eacute;e ou amplifi&eacute;e par le param&egrave;tre Gain.
Q (qualit&eacute;)
Permet de r&eacute;gler la largeur de bande des filtres en cr&ecirc;te m&eacute;dium. En
augmentant la valeur Q sur les filtres en plateau haut et bas, vous pouvez
accro&icirc;tre la d&eacute;clivit&eacute; de leur forme.
•
Pour r&eacute;gler simultan&eacute;ment les param&egrave;tres Gain et Freq, faites glisser les points sur le
graphique de la courbe.
Graphic EQ
Le Graphic EQ est un &eacute;galiseur offrant dix bandes de fr&eacute;quences que vous pouvez att&eacute;nuer
ou amplifier jusqu’&agrave; 12 dB. Vous pouvez &eacute;galement param&eacute;trer la plage g&eacute;n&eacute;rale et le niveau
de sortie de l’&eacute;galiseur.
463
&Agrave; propos des effets
Effets d’&eacute;galisation
Sortie
D&eacute;termine le niveau de sortie global de l’&eacute;galiseur.
Mode
Permet d’ajouter de la couleur ou du caract&egrave;re &agrave; la sortie &eacute;galis&eacute;e. Voici les
options disponibles :
•
True Response : filtres en s&eacute;rie offrant une r&eacute;ponse en fr&eacute;quence pr&eacute;cise.
•
Classic : filtres en parall&egrave;le dont la r&eacute;sonance est d&eacute;termin&eacute;e en fonction
du niveau de gain.
•
Constant Q : filtres en parall&egrave;le dont la r&eacute;sonance augmente quand le gain
est amplifi&eacute;.
Range
D&eacute;termine l’att&eacute;nuation et l’amplification maximales pour toutes les bandes de
fr&eacute;quences.
Invert
Activez ce bouton pour inverser la courbe de l’&eacute;galiseur.
Flatten
R&eacute;initialise toutes les bandes de fr&eacute;quences &agrave; 0 dB.
DJ-EQ
Ce plug-in est un &eacute;galiseur param&eacute;trique 3 bandes, simple d’emploi, qui rappelle les
&eacute;galiseurs des mixettes de DJ. Ce plug-in permet d’appliquer rapidement plusieurs types
d’&eacute;galisation.
Low Freq/Mid Freq/High Freq
Ces param&egrave;tres permettent de r&eacute;gler le niveau d’att&eacute;nuation ou d’amplification
des bandes basse, moyenne et haute.
Vous pouvez &eacute;galement cliquer et faire glisser le pointeur sur l’&eacute;cran pour r&eacute;gler
ces valeurs.
Low Cut/Mid Cut/ High Cut
Permet de couper les bandes basse, moyenne et haute.
Reset Output Peak Level
Permet de r&eacute;initialiser le niveau de cr&ecirc;te affich&eacute; sur le vum&egrave;tre de sortie.
464
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
Effets de filtrage
Auto Filter
L’effet Auto Filter offre deux formes de filtre entre lesquelles vous pouvez &eacute;voluer
progressivement (en morphing), ainsi qu’une distorsion.
La fr&eacute;quence de coupure et le morphing entre les deux formes de filtre peuvent &ecirc;tre
contr&ocirc;l&eacute;s via une p&eacute;dale de contr&ocirc;le, un LFO ou un profileur d’enveloppe.
Param&egrave;tres de filtrage
Filter Shape (forme du filtre)
•
LP 24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-bas &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BP12 et BP24 sont des filtres passe-bande &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+LP18 et HP6+LP12 combinent un filtre passe-haut &agrave;
6 dB/oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 18 et 12 dB/oct (filtre
passe-bande asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les
fr&eacute;quences sup&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
Les filtres HP12+LP6 et HP18+LP6 combinent un filtre passe-haut &agrave;
12 et 18 dB/oct et un filtre passe-bas &agrave; 6 dB/oct (filtre passe-bande
asym&eacute;trique). Les fr&eacute;quences inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures &agrave; la coupure
sont att&eacute;nu&eacute;es. L’att&eacute;nuation est plus prononc&eacute;e pour les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la coupure.
•
HP24, 18, 12 et 6 sont des filtres passe-haut &agrave; 24, 18, 12 et 6 dB/oct. Les
fr&eacute;quences inf&eacute;rieures &agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
BR12 et BR24 ont des filtres &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 et 24 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres BR12+LP6 et BR12+LP12 combinent un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/
oct et un filtre passe-bas, respectivement &agrave; 6 et 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences
proches de la coupure et sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre BP12+BR12 combine un filtre passe-bande &agrave; 12 dB/oct et un filtre
&agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches, inf&eacute;rieures et sup&eacute;rieures
&agrave; la coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Les filtres HP6+BR12 et HP12+BR12 combinent un filtre passe-haut &agrave; 6 et
12 dB/oct et un filtre &agrave; r&eacute;jection &agrave; 12 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure et inf&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
465
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
•
AP est un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la
coupure sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre AP+LP6 combine un filtre passe-tout &agrave; 18 dB/oct et un filtre
passe-bas &agrave; 6 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et
sup&eacute;rieures sont att&eacute;nu&eacute;es.
•
Le filtre HP6+AP combine un filtre passe-haut &agrave; 6 dB/oct et un filtre passetout &agrave; 18 dB/oct. Les fr&eacute;quences proches de la coupure et inf&eacute;rieures sont
att&eacute;nu&eacute;es.
Input
Permet de r&eacute;gler le gain en amont du filtre et de la distorsion. Ce param&egrave;tre
s’applique uniquement au signal trait&eacute;.
Cutoff
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure du filtre.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la coupure. Lorsque la r&eacute;sonance est &eacute;lev&eacute;e,
le filtre devient auto-oscillant et produit un son comparable &agrave; une sonnerie.
Distortion Type
Voici les options disponibles :
•
Si ce param&egrave;tre est configur&eacute; sur Off, le filtre ne comporte pas de
distorsion.
•
Tube Drive : distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave;
lampe.
•
Hard Clip : distorsion claire, comparable &agrave; celle d’un ampli &agrave; transistor.
•
Bit Red : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un bruit de quantification.
•
Rate Red : distorsion num&eacute;rique obtenue &agrave; partir d’un repliement au son.
Distortion
Applique une distorsion au signal. L’effet obtenu d&eacute;pend du type de distorsion
s&eacute;lectionn&eacute;. Avec des valeurs &eacute;lev&eacute;es, vous obtiendrez un effet de distorsion tr&egrave;s
prononc&eacute;.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n'est pas disponible si Distortion Type est d&eacute;fini sur Off.
Sortie
Permet de r&eacute;gler le gain en sortie du filtre et de la distorsion. Ce param&egrave;tre
s’applique uniquement au signal trait&eacute;.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
466
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
Section LFO
Waveform et Shape des LFO
Le param&egrave;tre Waveform permet de s&eacute;lectionner un type de forme d’onde. Le
param&egrave;tre Shape modifie les caract&eacute;ristiques de la forme d’onde.
•
Le param&egrave;tre Sine engendre une modulation fluide. Le param&egrave;tre Shape
conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle : forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend
de fa&ccedil;on p&eacute;riodique. Le param&egrave;tre Shape transforme continuellement la
forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. &Agrave;
50 %, vous obtenez une onde carr&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape introduit un
silence croissant avant que la dent de scie remonte.
•
Log : courbure logarithmique. Le param&egrave;tre Shape transforme
progressivement la courbure n&eacute;gative en courbure positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des rampes entre les
paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son
maximum.
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des
rampes entre les paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il
est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son maximum.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation de coupure.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir r&eacute;gler le param&egrave;tre Freq par fractions de temps.
Depth
D&eacute;termine le niveau de sortie du signal de modulation du LFO.
Cutoff
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation du LFO appliqu&eacute;e &agrave; la coupure du filtre.
Morph
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation du LFO appliqu&eacute;e au morphing du filtre.
467
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
Section Envelope Follower
Gr&acirc;ce aux temps d’attaque et de release configurables, la fonction Envelope Follower suite le
signal d’entr&eacute;e pour g&eacute;n&eacute;rer un signal de modulation qui reproduit l’enveloppe de niveau du
signal d’entr&eacute;e.
Sensitivity
Tous les signaux d’entr&eacute;e sont convertis en mono avant d’&ecirc;tre transmis &agrave; la
fonction Envelope Follower. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau d’entr&eacute;e optimal
pour la fonction.
Attack
D&eacute;termine le temps d’attaque de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle mettra
&agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e croissants.
Release
D&eacute;termine le temps de release de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle
mettra &agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e d&eacute;croissants.
Depth
D&eacute;termine le niveau de sortie du signal de modulation de la fonction Envelope
Follower.
Cutoff
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la fonction Envelope Follower
appliqu&eacute;e &agrave; la coupure du filtre.
Morph
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la fonction Envelope Follower
appliqu&eacute;e au morphing du filtre.
Section Pedal
Pedal
D&eacute;termine la position de la p&eacute;dale.
Depth
D&eacute;termine le niveau de sortie du signal de modulation de la p&eacute;dale.
Cutoff
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la p&eacute;dale appliqu&eacute;e &agrave; la coupure du
filtre.
468
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
Morph
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de la p&eacute;dale appliqu&eacute;e au morphing du
filtre.
Morph Filter
Le Morph Filter vous permet de mixer des filtres passe-bas et passe-haut, et ainsi de passer
progressivement de l’un &agrave; l’autre, selon le principe du morphing. Vous pouvez s&eacute;lectionner
des formes de filtre diff&eacute;rentes en A et en B.
Filter Shape B
Vous avez ici le choix entre plusieurs formes de filtres passe-haut et coupebande.
Filter Shape A
Vous avec le choix ici entre une forme de filtre passe-bas et une forme de filtre
passe-bande.
Morph
Permet de mixer la sortie entre les deux filtres s&eacute;lectionn&eacute;s.
Cutoff
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de coupure des filtres.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement r&eacute;gler les param&egrave;tres Cutoff et Morph en m&ecirc;me temps
en faisant glisser le pointeur sur le graphique.
Resonance
Accentue les fr&eacute;quences proches de la fr&eacute;quence de coupure. Pour un son
&eacute;lectronique, augmentez la r&eacute;sonance. Lorsque la r&eacute;sonance est &eacute;lev&eacute;e, le filtre
devient auto-oscillant et produit un son comparable &agrave; une sonnerie.
Resonator
Les sons des voix humaines et des instruments acoustiques sont souvent caract&eacute;ris&eacute;s
par leurs formants, c’est-&agrave;-dire par les r&eacute;sonances qu’on trouve g&eacute;n&eacute;ralement dans leurs
spectres de fr&eacute;quences.
Par exemple, la voyelle &laquo; ah &raquo; (comme dans papa) quand elle est chant&eacute;e par un homme
poss&egrave;de trois formants caract&eacute;ristiques : F1 = 570 Hz, F2 = 840 Hz et F3 = 2 410 Hz. L’effet
Resonator vous permet d’appliquer ces formants &agrave; un son gr&acirc;ce &agrave; trois filtres mont&eacute;s en
469
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
parall&egrave;le. Vous pouvez d&eacute;finir les positions et les niveaux de ces formants en r&eacute;glant les
param&egrave;tres Cutoff, Resonance et Gain des filtres.
L’effet Resonator int&egrave;gre 14 formes de filtres pr&eacute;d&eacute;finies qui d&eacute;terminent les
caract&eacute;ristiques fondamentales du son. De plus, vous disposez de trois LFO pour moduler
s&eacute;par&eacute;ment chaque filtre, ce qui vous permet de conf&eacute;rer du relief au son.
Resonator Shape
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques fondamentales du son de l’effet. Chaque forme
est une combinaison particuli&egrave;re des diff&eacute;rents types de filtre sur les bandes de
fr&eacute;quences basse, moyenne et haute.
Option
Filtre bas/moyen/haut
Low-Pass 1
LP6/LP6/LP6
Low-Pass 2
LP12/LP12/LP12
Band-Pass 1
BP12/(-1)BP12/BP12*
Band-Pass 2
BP12/BP12/BP12
High-Pass 1
HP6/HP6/HP6
High-Pass 2
HP12/HP12/HP12
Peak 1
LP6/(-1)BP12/HP6*
Peak 2
LP6/BP12/HP6
Bat 1
HP12/BP12/LP12
Bat 2
HP6/BP12/LP6
Wings 1
LP6/BR12/HP6
Wings 2
HP12/BR12/LP12
Wings 3
LP6/(-1)BR12/HP6*
Wings 4
HP12/(-1)BR12/LP12*
*(-1) signifie que la phase est invers&eacute;e
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Cutoff Spread
Permet de r&eacute;partir les fr&eacute;quences de coupure entre les canaux de l’effet.
470
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
Par exemple, si l’effet est utilis&eacute; en st&eacute;r&eacute;o, avec des valeurs de Cutoff Spread
positives, la fr&eacute;quence de coupure diminuera sur le canal gauche et augmentera
sur le canal droit.
Onglet Filter
Cutoff
Permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence de coupure du filtre, c’est-&agrave;-dire la fr&eacute;quence
centrale du formant.
Resonance
Permet de r&eacute;gler la r&eacute;sonance du filtre. Celle-ci d&eacute;termine la taille de la plage du
formant qui sera mise en valeur. Lorsque la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, le
filtre devient auto-oscillant et produit un son proche de la sonnerie.
Gain
Permet de r&eacute;gler le gain d’entr&eacute;e du filtre. Le gain d&eacute;termine le niveau du
formant.
LFO Modulation Source
Permet de s&eacute;lectionner le LFO qui modulera la fr&eacute;quence de coupure.
LFO Modulation Depth
Permet de r&eacute;gler la modulation de la fr&eacute;quence de coupure par le LFO.
Onglet LFO
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
471
&Agrave; propos des effets
Effets de filtrage
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
Spread
Chaque canal de l’effet poss&egrave;de un signal de LFO qui lui est propre. Ce
param&egrave;tre permet de r&eacute;partir la phase des signaux de LFO entre les diff&eacute;rents
canaux.
Par exemple, si l’effet est utilis&eacute; en st&eacute;r&eacute;o, avec des valeurs positives, la phase
du LFO avancera sur le canal gauche et reculera sur le canal droit.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir r&eacute;gler le param&egrave;tre Freq par fractions de temps.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation de coupure.
WahWah
L’effet WahWah est un filtre passe-bande &agrave; pente variable qui mod&eacute;lise la fameuse p&eacute;dale
d’effet du m&ecirc;me nom.
Vous pouvez r&eacute;gler ind&eacute;pendamment la fr&eacute;quence, la largeur de bande et le gain pour les
positions haute et basse de la p&eacute;dale. Le point d’&eacute;quilibre entre ces deux positions se situe &agrave;
50.
Pedal
D&eacute;termine la position de la p&eacute;dale sur l’&eacute;chelle de fr&eacute;quences du filtre.
472
&Agrave; propos des effets
Effets de distorsion
Freq Low/Freq High
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent la fr&eacute;quence du filtre pour les positions haute et
basse de la p&eacute;dale.
Width Low/Width High
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent la largeur (r&eacute;sonance) du filtre pour les positions
haute et basse de la p&eacute;dale.
Gain Low/Gain High
Ces param&egrave;tres d&eacute;terminent le gain du filtre pour les positions haute et basse de
la p&eacute;dale.
Slope
Vous avez ici le choix entre deux valeurs de pente pour le filtre : 6 dB ou 12 dB.
Effets de distorsion
Amplifier
Cet effet &eacute;mule le son d’un amplificateur avec ses haut-parleurs.
Vous pouvez combiner diff&eacute;rents amplificateurs et diff&eacute;rents mod&egrave;les de haut-parleur.
Amp Model
D&eacute;termine le type de l’amplificateur. Les caract&eacute;ristiques sonores de
la saturation changent en fonction de l’amplificateur. Pour contourner
l’amplificateur, s&eacute;lectionnez No Amp (pas d’amplificateur).
Speaker Model
D&eacute;termine le type du mod&egrave;le de haut-parleur. Chaque mod&egrave;le colore le son &agrave; sa
fa&ccedil;on. Pour contourner le haut-parleur, s&eacute;lectionnez No Speaker (pas de hautparleur).
Drive
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de la distorsion.
Bass
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des basses fr&eacute;quences.
Middle
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des moyennes fr&eacute;quences.
473
&Agrave; propos des effets
Effets de distorsion
Treble
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des hautes fr&eacute;quences.
Presence
Ce param&egrave;tre permet d’ajouter de la brillance au son.
Low Damp
Ce param&egrave;tre permet d’att&eacute;nuer les basses fr&eacute;quences des haut-parleurs.
High Damp
Ce param&egrave;tre permet d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences des haut-parleurs.
Channel Mode
D&eacute;termine quels canaux de sortie l’amplificateur utilise pour le signal avec
distorsion. Les options possibles sont L (gauche), R (droite) et L/R (les deux).
Lorsque vous s&eacute;lectionnez L ou R, l’autre canal g&eacute;n&egrave;re un signal clair.
Sortie
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le niveau de sortie de l’amplificateur.
Distortion
Cet effet offre tout un &eacute;ventail de distorsions, de la distorsion num&eacute;rique basse fid&eacute;lit&eacute; &agrave; la
distorsion analogique haute fid&eacute;lit&eacute;. Les types de distorsions disponibles (Rate Red, Tube
Drive, Hard Clip et Bit Red) peuvent &ecirc;tre combin&eacute;s &agrave; volont&eacute;.
In Gain
Permet de d&eacute;finir le niveau d’entr&eacute;e du son.
Rate Red (Rate Reduction)
Rate Red applique une distorsion num&eacute;rique de repliement au son. Pour activer
cette commande et r&eacute;gler le niveau de repliement, il vous faut activer l’option
Rate Red. Plus la valeur est basse, plus le niveau de repliement est &eacute;lev&eacute;.
Tube Drive
Applique au son une distorsion chaleureuse, comparable &agrave; celle des
amplificateurs &agrave; lampe. Pour activer cette commande et r&eacute;gler le niveau de
distorsion, activez l’option Tube Drive. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le niveau de
distorsion est &eacute;lev&eacute;.
Hard Clip
Applique au son une distorsion claire, comparable &agrave; celle des amplificateurs
&agrave; transistors. Pour activer cette commande et r&eacute;gler le niveau de distorsion,
activez l’option Hard Clip. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus le niveau de distorsion
est &eacute;lev&eacute;.
Bit Red (Bit Reduction)
Bit Reduction applique une distorsion bas&eacute;e sur du bruit de quantification. Pour
activer la commande Bit Red et r&eacute;gler le niveau du bruit de quantification, activez
l’option Bit Red. Plus la valeur est basse, plus le bruit de quantification est &eacute;lev&eacute;.
474
&Agrave; propos des effets
Effets de distorsion
Out Gain
Permet de d&eacute;finir le niveau de sortie du son.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
VST Amp
Cet effet &eacute;mule le son d’un amplificateur avec ses haut-parleurs. Vous pouvez combiner
diff&eacute;rents amplificateurs et diff&eacute;rents mod&egrave;les de haut-parleur.
Amp Model
D&eacute;termine le type de l’amplificateur. Les caract&eacute;ristiques sonores de la
saturation changent en fonction de l’amplificateur. Pour contourner la
mod&eacute;lisation de l'ampli, s&eacute;lectionnez No Amplifier (pas d'amplificateur).
Speaker Model
D&eacute;termine le mod&egrave;le du haut-parleur. Chaque mod&egrave;le colore le son &agrave; sa fa&ccedil;on.
Pour contourner une mod&eacute;lisation de haut-parleur, s&eacute;lectionnez No Cabinet (pas
de haut-parleur).
Drive
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau de la distorsion.
Bass
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des basses fr&eacute;quences.
Middle
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des moyennes fr&eacute;quences.
Treble
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des hautes fr&eacute;quences.
Presence
Permet d’ajuster la brillance du son.
Mic Type
Vous avez le choix entre deux types de microphones. Quand cette commande est
r&eacute;gl&eacute;e sur 0 %, l’effet utilise un micro &agrave; condensateur et &agrave; grande membrane. &Agrave;
100 %, vous obtenez un microphone dynamique. Les param&egrave;tres compris entre
ces deux extr&ecirc;mes vous permettent de passer progressivement d’un microphone
&agrave; l’autre.
475
&Agrave; propos des effets
Effets de distorsion
Microphone Position
Ce menu vous permet de s&eacute;lectionner la position du micro. Vous avez le choix
entre sept positions. Ceux-ci peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s selon deux angles (central et
lat&eacute;ral) et &agrave; trois distances diff&eacute;rentes du haut-parleur. Un autre microphone en
position centrale prend le son de plus loin.
Channel Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine comment la distorsion s'applique aux deux canaux
d'entr&eacute;e.
•
L (gauche) applique une distorsion uniquement au canal d'entr&eacute;e gauche.
Le canal droit n'est pas trait&eacute; et reste propre.
•
R (gauche) applique une distorsion uniquement au canal d'entr&eacute;e droit. Le
canal gauche n'est pas trait&eacute; et reste propre.
•
L+R (gauche + droite) additionne les deux canaux d'entr&eacute;e en un seul
signal mono, sur lequel est appliqu&eacute;e une distorsion.
•
Stereo applique une distorsion aux deux canaux d'entr&eacute;e,
ind&eacute;pendamment.
&Agrave; NOTER
Les modes L et R permettent d'appliquer deux effets VST Amp en cascade. Vous
pouvez ainsi utiliser le premier pour traiter le canal de gauche et le second pour
traiter le canal de droite avec diff&eacute;rents param&egrave;tres.
Sortie
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir le niveau de sortie de l’amplificateur.
Tape Saturator
Le Tape Saturator reproduit la sonorit&eacute; des anciens magn&eacute;tophones &agrave; bandes. Ces machines
engendraient une saturation caract&eacute;ristique quand elles &eacute;taient utilis&eacute;es pour enregistrer
des signaux de niveau &eacute;lev&eacute;. Le son &eacute;tait alors compress&eacute; et l&eacute;g&egrave;rement satur&eacute;.
Mode
Ce menu vous permet de choisir entre le mode One Stage (un seul
magn&eacute;tophone) et le mode Two Stage (deux machines mont&eacute;es en s&eacute;rie). Le
mode Two Stage donne un son plus satur&eacute;, avec davantage de compression.
Oversampling
Activez ce param&egrave;tre afin d’accro&icirc;tre la pr&eacute;cision de l’effet gr&acirc;ce &agrave; un
sur&eacute;chantillonnage.
476
&Agrave; propos des effets
Effets de distorsion
&Agrave; NOTER
Quand ce param&egrave;tre est activ&eacute;, l’effet demande davantage de ressources de
traitement.
Drive
D&eacute;termine le niveau du signal d’entr&eacute;e, et donc de la saturation.
Auto Gain
Permet d’activer la compensation automatique du niveau.
Low Filter
Ce param&egrave;tre vous permet d’augmenter ou de diminuer de +/- 3 dB la plage des
basses fr&eacute;quences, c’est-&agrave;-dire celles inf&eacute;rieures &agrave; 1 000 Hz.
High Filter
Permet d’att&eacute;nuer la plage des hautes fr&eacute;quences. Ce filtre coupe-haut poss&egrave;de
une pente de 24 dB/octave.
Sortie
D&eacute;termine le niveau du signal de sortie.
Tube Saturator
Cet effet enrichit le signal audio en lui ajoutant des harmoniques caract&eacute;ristiques de celles
d’une saturation d’ampli &agrave; lampes.
Oversampling
Permet d’accro&icirc;tre la pr&eacute;cision de l’effet gr&acirc;ce &agrave; un sur&eacute;chantillonnage.
&Agrave; NOTER
Quand ce param&egrave;tre est activ&eacute;, l’effet demande davantage de ressources de
traitement.
Drive
D&eacute;termine le niveau du signal d’entr&eacute;e, et donc de la saturation.
Low Filter
Permet de r&eacute;duire jusqu’&agrave; 6 dB la plage des basses fr&eacute;quences en amont de la
saturation.
High Filter
Permet d’augmenter ou de r&eacute;duire jusqu’&agrave; -/+ 6 dB la plage des hautes
fr&eacute;quences en amont de la saturation.
477
&Agrave; propos des effets
Effets de modification de la hauteur
Sortie
D&eacute;termine le niveau du signal de sortie.
Effets de modification de la hauteur
Octaver
Octaver cr&eacute;e deux voix suppl&eacute;mentaires qui reproduisent la voix d’origine en la transposant
une octave plus bas et une octave plus haut. Cet effet a &eacute;t&eacute; pr&eacute;vu pour le traitement des
signaux monophoniques.
Direct
D&eacute;termine le niveau du signal d’entr&eacute;e.
Octave 1
D&eacute;termine le niveau du signal g&eacute;n&eacute;r&eacute; une octave plus bas que la voix d’origine.
Octave 2
D&eacute;termine le niveau du signal g&eacute;n&eacute;r&eacute; une octave plus haut que la voix d’origine.
Effets de modulation
Chorus
L’effet Chorus donne de l’ampleur et de la profondeur au son en modulant la hauteur tonale.
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation de hauteur (en Hertz).
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir d&eacute;finir la valeur du param&egrave;tre Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur.
Phase
&Eacute;largit l’image sonore de l’effet, de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
478
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Shape
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques de la modulation. &Agrave; 0 %, la hauteur change
continuellement, engendrant ainsi une modulation r&eacute;guli&egrave;re. &Agrave; 100 %, la hauteur
ne change pas en permanence et engendre une modulation moins r&eacute;guli&egrave;re.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Flanger
Cet effet donne de l’ampleur et de la profondeur au son en modulant sa hauteur tonale.
Rate
Permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence de modulation de hauteur en Hertz.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir d&eacute;finir la valeur du param&egrave;tre Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur.
Phase
&Eacute;largit l’image sonore de l’effet, de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o. Ce param&egrave;tre modifie
&eacute;galement les caract&eacute;ristiques du param&egrave;tre Cross FB.
Shape
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques de la modulation. Pour mieux percevoir
l’incidence de ce param&egrave;tre, activez le Feedback. &Agrave; 0 %, le son se d&eacute;place
progressivement de haut en bas selon un sch&eacute;ma lin&eacute;aire. &Agrave; 100 %, le son se
d&eacute;place progressivement de haut en bas selon un sch&eacute;ma exponentiel.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Feedback
Ajoute des r&eacute;sonances &agrave; l’effet. Vous pouvez ainsi obtenir des aspirations
semblables au son d’un avion &agrave; r&eacute;action.
Cross FB
Permet de mixer la r&eacute;injection (feedback) du canal gauche dans le canal droit,
et inversement. L’effet obtenu avec ce param&egrave;tre d&eacute;pend de la configuration du
param&egrave;tre Phase.
479
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement effectif quand Feedback est configur&eacute; sur une
valeur sup&eacute;rieure &agrave; 0 %.
Tone
Permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; de la r&eacute;injection (feedback). Avec des valeurs peu
&eacute;lev&eacute;es, la r&eacute;injection est moins brillante.
Step Flanger
Le Step Flanger est un Flanger dot&eacute; d’une section Sample and Hold qui permet de diviser le
signal de modulation en un nombre d&eacute;fini de paliers.
Rate
Permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence de modulation de hauteur en Hertz.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir d&eacute;finir la valeur du param&egrave;tre Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur.
Phase
&Eacute;largit l’image sonore de l’effet, de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o. Ce param&egrave;tre modifie
&eacute;galement les caract&eacute;ristiques du param&egrave;tre Cross FB.
Shape
D&eacute;termine les caract&eacute;ristiques de la modulation. Pour mieux percevoir
l’incidence de ce param&egrave;tre, activez le Feedback. &Agrave; 0 %, le son se d&eacute;place
progressivement de haut en bas selon un sch&eacute;ma lin&eacute;aire. &Agrave; 100 %, le son se
d&eacute;place progressivement de haut en bas selon un sch&eacute;ma exponentiel.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Feedback
Ajoute des r&eacute;sonances &agrave; l’effet. Vous pouvez ainsi obtenir des aspirations
semblables au son d’un avion &agrave; r&eacute;action.
480
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Cross FB
Permet de mixer la r&eacute;injection (feedback) du canal gauche dans le canal droit,
et inversement. L’effet obtenu avec ce param&egrave;tre d&eacute;pend de la configuration du
param&egrave;tre Phase.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre est uniquement effectif quand Feedback est configur&eacute; sur une
valeur sup&eacute;rieure &agrave; 0 %.
Tone
Permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; de la r&eacute;injection (feedback). Avec des valeurs peu
&eacute;lev&eacute;es, la r&eacute;injection est moins brillante.
Type
D&eacute;termine le temps de retard de la ligne modul&eacute;e. Avec l’option Short, l’effet de
flanger est net, tandis qu’avec l’option Long, vous obtenez un flanger plus diffus.
S&amp;H Mix
Ce param&egrave;tre permet de mixer le signal de modulation normal et le signal de
modulation par paliers. &Agrave; 100 %, vous entendez uniquement la modulation par
paliers.
Smooth
Ce param&egrave;tre permet de cr&eacute;er des transitions progressives entre les paliers. Le
signal de modulation par paliers est ainsi plus fluide.
Steps
D&eacute;termine le nombre de paliers du signal de modulation. Vous pouvez en
configurer jusqu’&agrave; 32.
Phaser
L’effet Phaser &eacute;paissit et &eacute;largit le son en modulant sa phase.
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation de phase.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir d&eacute;finir la valeur du param&egrave;tre Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de phase.
481
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Maj
D&eacute;place la modulation de la phase vers les fr&eacute;quences les plus hautes du
spectre.
Phase
&Eacute;largit l’image sonore de l’effet, de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
Feedback
Ajoute des r&eacute;sonances &agrave; l’effet. Plus la valeur de ce param&egrave;tre est &eacute;lev&eacute;e, plus
l’effet est prononc&eacute;.
Low Cut
Permet d’att&eacute;nuer les basses fr&eacute;quences.
High Cut
Permet d’att&eacute;nuer les hautes fr&eacute;quences.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Tremolo
Cet effet g&eacute;n&egrave;re une modulation d’amplitude, c’est-&agrave;-dire une modulation cyclique du niveau
du son.
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de la modulation d’amplitude.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir d&eacute;finir la valeur du param&egrave;tre Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation d’amplitude.
Phase
&Eacute;largit l’image sonore de l’effet, de mono &agrave; st&eacute;r&eacute;o.
Sortie
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le niveau de sortie de l’effet.
482
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Ring Modulator
Le Ring Modulator offre un oscillateur sinuso&iuml;dal qui est multipli&eacute; par le signal d’entr&eacute;e.
Vous obtenez ainsi des fr&eacute;quences m&eacute;talliques, proche des sons de cloches.
Le LFO int&eacute;gr&eacute; module la fr&eacute;quence de l’oscillateur sinuso&iuml;dal afin que les fr&eacute;quences
g&eacute;n&eacute;r&eacute;es varient sur la dur&eacute;e. Par ailleurs, l’effet est dot&eacute; d’un profileur d’enveloppe qui
permet de moduler la fr&eacute;quence de l’oscillateur sinuso&iuml;dal en fonction du niveau du signal
d’entr&eacute;e.
Waveform et Shape des LFO
Le param&egrave;tre Waveform permet de s&eacute;lectionner un type de forme d’onde. Le
param&egrave;tre Shape modifie les caract&eacute;ristiques de la forme d’onde.
•
Le param&egrave;tre Sine engendre une modulation fluide. Le param&egrave;tre Shape
conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle : forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend
de fa&ccedil;on p&eacute;riodique. Le param&egrave;tre Shape transforme continuellement la
forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. &Agrave;
50 %, vous obtenez une onde carr&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape introduit un
silence croissant avant que la dent de scie remonte.
•
Log : courbure logarithmique. Le param&egrave;tre Shape transforme
progressivement la courbure n&eacute;gative en courbure positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des rampes entre les
paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son
maximum.
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des
rampes entre les paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il
est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son maximum.
LFO Freq
Permet de d&eacute;finir la fr&eacute;quence du LFO qui module la fr&eacute;quence de l’oscillateur
sinuso&iuml;dal.
483
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir r&eacute;gler la valeur LFO Freq en fractions de temps.
LFO Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; du LFO qui module la fr&eacute;quence de l’oscillateur sinuso&iuml;dal.
Frequency
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de l’oscillateur sinuso&iuml;dal.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Envelope Follower
Gr&acirc;ce aux temps d’attaque et de release configurables, la fonction Envelope
Follower suite le signal d’entr&eacute;e pour g&eacute;n&eacute;rer un signal de modulation qui
reproduit l’enveloppe de niveau du signal d’entr&eacute;e.
Sensitivity
Tous les signaux d’entr&eacute;e sont convertis en mono avant d’&ecirc;tre transmis &agrave; la
fonction Envelope Follower. Le param&egrave;tre Sensitivity d&eacute;termine le niveau
d’entr&eacute;e optimal pour la fonction.
Attack
D&eacute;termine le temps d’attaque de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle mettra
&agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e croissants.
Release
D&eacute;termine le temps de release de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle
mettra &agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e d&eacute;croissants.
Depth
D&eacute;termine le niveau de sortie du signal de modulation de la fonction Envelope
Follower.
Frequency Shifter
Cet effet d&eacute;place toutes les fr&eacute;quences du signal d’entr&eacute;e d’un niveau fixe.
Contrairement &agrave; l’effet Pitch Shifter, qui modifie les fr&eacute;quences selon un certain facteur
tout en conservant les rapports entre les harmonies, Frequency Shifter alt&egrave;re les rapports
harmoniques. Les d&eacute;placements de fr&eacute;quences importants engendrent donc g&eacute;n&eacute;ralement
des sons dissonants.
484
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Par ailleurs, Frequency Shifter applique un d&eacute;calage aux fr&eacute;quences, tandis que Pitch
Shifter les multiplie par un certain facteur. Frequency Shifter alt&egrave;re davantage les basses
fr&eacute;quences que les fr&eacute;quences &eacute;lev&eacute;es.
Par exemple, si le signal d’entr&eacute;e contient les fr&eacute;quences 100 Hz, 1 000 Hz et 10 000 Hz et
que vous d&eacute;placez la fr&eacute;quence de +100 Hz, les fr&eacute;quences obtenues seront 200 Hz, 1 100 Hz
et 10 100 Hz.
Freq Coarse
D&eacute;termine l’ampleur du d&eacute;placement de fr&eacute;quence.
Freq Fine
Permet de r&eacute;gler en pr&eacute;cision l’ampleur du d&eacute;placement de fr&eacute;quence.
L/R Offset Coarse
Permet de d&eacute;caler les canaux gauche et droit. Avec des valeurs positives, le
canal droit est d&eacute;cal&eacute; vers le haut et le gauche vers le bas, et vice versa.
L/R Offset Fine
Permet de r&eacute;gler en pr&eacute;cision le d&eacute;calage entre les canaux gauche et droit. Avec
des valeurs positives, le canal droit est d&eacute;cal&eacute; vers le haut et le gauche vers le
bas, et vice versa.
Mod Coarse
D&eacute;termine le d&eacute;placement de fr&eacute;quences maximum pouvant &ecirc;tre occasionn&eacute; par
la modulation du LFO et du profileur d’enveloppe (Envelope Follower).
Mod Fine
Permet de r&eacute;gler en pr&eacute;cision le d&eacute;placement de fr&eacute;quences occasionn&eacute; par la
modulation du LFO et du profileur d’enveloppe (Envelope Follower).
Feedback
D&eacute;termine le niveau de la r&eacute;injection, c’est-&agrave;-dire le niveau du signal renvoy&eacute;
de la sortie de l’effet vers son entr&eacute;e. L’effet obtenu est comparable &agrave; celui d’un
phaser. Vous pouvez configurer la direction et la vitesse de cet effet &agrave; l’aide du
param&egrave;tre Frequency Fine.
Notches
D&eacute;termine le nombre de creux engendr&eacute;s par l’effet phaser quand vous
configurez le Feedback sur une valeur &eacute;lev&eacute;e.
Section LFO
Waveform et Shape des LFO
Le param&egrave;tre Waveform permet de s&eacute;lectionner un type de forme d’onde. Le
param&egrave;tre Shape modifie les caract&eacute;ristiques de la forme d’onde.
•
Le param&egrave;tre Sine engendre une modulation fluide. Le param&egrave;tre Shape
conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle : forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend
de fa&ccedil;on p&eacute;riodique. Le param&egrave;tre Shape transforme continuellement la
forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
485
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde. &Agrave;
50 %, vous obtenez une onde carr&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape introduit un
silence croissant avant que la dent de scie remonte.
•
Log : courbure logarithmique. Le param&egrave;tre Shape transforme
progressivement la courbure n&eacute;gative en courbure positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des rampes entre les
paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son
maximum.
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des
rampes entre les paliers et g&eacute;n&egrave;re un signal al&eacute;atoire progressif quand il
est r&eacute;gl&eacute; &agrave; son maximum.
Freq
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du LFO en Hertz.
Sync
Activez ce bouton pour pouvoir r&eacute;gler le param&egrave;tre Freq par fractions de temps.
Depth
D&eacute;termine la direction et l’ampleur du d&eacute;placement de fr&eacute;quences occasionn&eacute;
par le signal de modulation du LFO.
Envelope Follower
Gr&acirc;ce aux temps d’attaque et de release configurables, la fonction Envelope Follower suite le
signal d’entr&eacute;e pour g&eacute;n&eacute;rer un signal de modulation qui reproduit l’enveloppe de niveau du
signal d’entr&eacute;e.
Sensitivity
Tous les signaux d’entr&eacute;e sont convertis en mono avant d’&ecirc;tre transmis &agrave; la
fonction Envelope Follower. Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le niveau d’entr&eacute;e optimal
pour la fonction.
Attack
D&eacute;termine le temps d’attaque de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle mettra
&agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e croissants.
Release
D&eacute;termine le temps de release de la fonction, c’est-&agrave;-dire le temps qu’elle
mettra &agrave; atteindre les niveaux d’entr&eacute;e d&eacute;croissants.
486
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Depth
D&eacute;termine la direction et l’ampleur du d&eacute;placement de fr&eacute;quences occasionn&eacute;
par le signal de modulation du profileur d’enveloppe (Envelope Follower).
&Agrave; NOTER
Le d&eacute;placement de fr&eacute;quence maximum pouvant &ecirc;tre engendr&eacute; par la
modulation du LFO ou du profileur d’enveloppe est d&eacute;termin&eacute; par les param&egrave;tres
Modulation Range Coarse et Modulation Range Fine.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Rotary
L’effet Rotary &eacute;mule le son d’un haut-parleur tournant vintage avec son amplificateur, son
pavillon, son tambour et son enceinte.
En &eacute;mettant le son &agrave; travers un pavillon et un tambour tournants, le haut-parleur tournant
produit un effet Doppler qui &eacute;paissit le son. Le pavillon et le tambour peuvent tourner &agrave; des
vitesses variables, produisant ainsi diff&eacute;rentes intensit&eacute;s d’effet Doppler. L’amplificateur
du haut-parleur tournant engendre une distorsion chaleureuse, tandis que le pavillon, le
tambour et l’enceinte colorent le son &agrave; leur fa&ccedil;on. Le pavillon et le tambour sont enregistr&eacute;s
par des microphones (virtuels) qui peuvent &ecirc;tre plac&eacute;s selon des angles diff&eacute;rents afin
d’&eacute;largir l’image sonore. G&eacute;n&eacute;ralement, les haut-parleurs tournants sont utilis&eacute;s avec les
orgues &eacute;lectriques.
Rotation
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la vitesse de rotation du pavillon et du tambour. Quand
il est configur&eacute; sur Fast, l’effet Doppler est plus notable. Quand il est configur&eacute;
sur Stop, il n’y a plus d’effet Doppler car le pavillon et le tambour ne tournent
pas. &Eacute;tant donn&eacute; que le pavillon et le tambour acc&eacute;l&egrave;rent et d&eacute;c&eacute;l&egrave;rent de fa&ccedil;on
diff&eacute;rente, vous obtenez des sons tr&egrave;s int&eacute;ressants en passant de lent (Slow) &agrave;
rapide (Fast), et inversement.
Distance
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la distance entre les microphones et l’ensemble
pavillon-tambour. La modulation d’amplitude appliqu&eacute;e au son d&eacute;cro&icirc;t &agrave; mesure
qu’augmente la distance par rapport aux microphones. Utilisez des valeurs
&eacute;lev&eacute;es pour r&eacute;duire la modulation d’amplitude.
Cabinet
Le pavillon et le tambour ont un son diff&eacute;rent lorsqu’ils sont enregistr&eacute;s &agrave; travers
les ou&iuml;es de l’enceinte. Utilisez ce param&egrave;tre pour colorer la r&eacute;ponse du pavillon
487
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
et du tambour avec le son de l’enceinte. &Agrave; 100 %, vous obtenez tout le son de
l’enceinte.
Balance
Vous pouvez ici &eacute;quilibrer le niveau des microphones du pavillon et du tambour. &Agrave;
0 %, vous n’entendez que le tambour. &Agrave; 100 %, vous n’entendez que le pavillon.
Slow
D&eacute;termine la vitesse lente du pavillon et du tambour ensemble.
Fast
D&eacute;termine la vitesse rapide du pavillon et du tambour ensemble.
Accel
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;gler le temps d’acc&eacute;l&eacute;ration et de d&eacute;c&eacute;l&eacute;ration de la
rotation du pavillon et du tambour.
Horn Mic Angle
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir l’espacement st&eacute;r&eacute;o des microphones du
pavillon. &Agrave; 0&deg;, l’image sonore est monophonique. &Agrave; 180&deg;, l’image sonore est
enti&egrave;rement st&eacute;r&eacute;o.
Drum Mic Angle
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir l’espacement st&eacute;r&eacute;o des microphones du
tambour. &Agrave; 0&deg;, l’image sonore est monophonique. &Agrave; 180&deg;, l’image sonore est
enti&egrave;rement st&eacute;r&eacute;o.
Input
Permet de r&eacute;gler le gain en amont du haut-parleur tournant et de la saturation.
Drive
Permet de r&eacute;gler la distorsion de l’amplificateur.
Sortie
Permet de r&eacute;gler le gain en sortie du haut-parleur tournant et de la saturation.
Color
Ce param&egrave;tre modifie le timbre de l’effet Rotary, c’est-&agrave;-dire l’intensit&eacute; de l’effet
obtenu gr&acirc;ce &agrave; la rotation du pavillon et du tambour.
Bass
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des basses fr&eacute;quences.
Treble
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la tonalit&eacute; des hautes fr&eacute;quences.
488
&Agrave; propos des effets
Effets de modulation
Vibrato
L’effet Vibrato &eacute;mule les effets chorus et vibrato des orgues vintage. Il &eacute;paissit le son en
modulant sa hauteur.
Cet effet vous permet d’acc&eacute;der facilement &agrave; des r&eacute;glages classiques de chorus et de vibrato
(C1, C2 et C3, ainsi que V1, V2 et V3). En outre, vous disposez d’un mode Custom pour r&eacute;gler
librement le niveau de chorus ou de vibrato.
Type
Permet de s&eacute;lectionner des configurations classiques de chorus et de vibrato.
Cette commande n’est disponible que quand l’effet est configur&eacute; en mode
Classic.
Mode Custom
Activez ce mode pour pouvoir r&eacute;gler librement les commandes du chorus et du
vibrato Rate, Depth et Vibr/Chor.
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation de la hauteur.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de hauteur.
Vibr/Chor
Permet d’&eacute;quilibrer le signal entre l’effet vibrato et l’effet chorus. &Agrave; 100 %, vous
entendez uniquement l’effet chorus.
Vintage Ensemble
Cet effet reproduit le son des ensembles d’effets de modulation &agrave; l’ancienne. Il s’agit
pour l’essentiel d’un d&eacute;lai dont les dur&eacute;es sont modul&eacute;es par un LFO. Un second LFO &agrave;
fr&eacute;quences plus &eacute;lev&eacute;es conf&egrave;re au son une sorte de chatoyance (shimmer).
Rate
D&eacute;termine la fr&eacute;quence du LFO.
Sync
Quand le bouton Sync est activ&eacute;, vous pouvez d&eacute;finir la valeur Rate en valeurs de
note.
Depth
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation de dur&eacute;e du delay par le LFO.
489
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Shimmer
D&eacute;termine l’intensit&eacute; de la modulation secondaire (plus rapide) de la dur&eacute;e du
delay.
Shimmer Rate
D&eacute;termine le rapport entre les vitesses des modulations primaire et secondaire
du delay. Par exemple, &agrave; une valeur de 10, la modulation secondaire est 10 fois
plus rapide.
Low Cut
Permet d’appliquer un filtre coupe-bas au signal. Seules les fr&eacute;quences
sup&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie sont transmises &agrave; l’effet.
High Cut
Permet d’appliquer un filtre coupe-haut au signal. Seules les fr&eacute;quences
inf&eacute;rieures &agrave; la fr&eacute;quence d&eacute;finie sont transmises &agrave; l’effet.
FX Level
Permet d’adapter le niveau du signal de l’effet pour compenser les r&eacute;ductions de
niveaux engendr&eacute;es par les filtres coupe-bas et coupe-haut.
Mix
D&eacute;termine le rapport entre le signal d’origine et le signal trait&eacute;.
Effets dynamiques
Les effets Compressor, Limiter, Brickwall Limiter, Expander, Gate et Maximizer utilisent une
fonction d’anticipation interne qui offre une qualit&eacute; audio optimale.
N&eacute;anmoins, cette fonction d’anticipation engendre une courte latence. La plupart du temps,
cette latence n’est pas perceptible, mais il arrive qu’elle donne lieu &agrave; des effets ind&eacute;sirables.
Par exemple, si vous travaillez avec une compression parall&egrave;le pour laquelle des signaux
sont transmis sur un bus AUX, puis renvoy&eacute;s dans le reste du mixage, vous risquez de
constater un effet de flanger.
Si la latence pose probl&egrave;me, vous avez plusieurs solutions :
•
Pour les effets Compressor, Expander et Gate, activez le bouton Live pour utiliser ces
effets sans la fonction d’anticipation.
•
Pour les effets Limiter, Brickwall Limiter et Maximizer, transmettez les signaux vers
l’une des sorties du plug-in, puis ajoutez l’effet correspondant directement dans la
station de travail, afin d’utiliser la compensation de retard de l’application h&ocirc;te.
490
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Compressor
L’effet Compressor r&eacute;duit la plage dynamique du signal. Ceci vous offre une plus grande
marge de manœuvre en termes de gain. Vous pouvez ainsi augmenter le volume global du
signal.
L’affichage graphique sur la gauche repr&eacute;sente la courbe de compression. Vous pouvez
&eacute;diter la valeur des param&egrave;tres Threshold (seuil) et Ratio en utilisant les poign&eacute;es de
cette commande. Les vum&egrave;tres d’entr&eacute;e et de sortie indiquent les niveaux avant et apr&egrave;s
compression. Le vum&egrave;tre de r&eacute;duction de gain (GR) vous indique l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e au
niveau.
Threshold
Permet de configurer le seuil. Les sons dont le niveau est sup&eacute;rieur au seuil sont
r&eacute;duits. Les sons dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil ne sont pas trait&eacute;s.
Ratio
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e aux sons dont
le niveau d&eacute;passe le seuil (Threshold). Plus le taux est &eacute;lev&eacute;, plus leur sortie
est att&eacute;nu&eacute;e. Par exemple, quand le taux est r&eacute;gl&eacute; sur 2:1 et l’amplitude
est sup&eacute;rieure au seuil de 4 dB, le niveau de sortie est att&eacute;nu&eacute; de 2 dB. Si
l’amplitude est sup&eacute;rieure de 8 dB au seuil, le niveau de sortie est att&eacute;nu&eacute; de
4 dB.
Soft Knee
Quand ce bouton est d&eacute;sactiv&eacute;, les signaux sup&eacute;rieurs au seuil sont
instantan&eacute;ment compress&eacute;s en fonction du ratio d&eacute;fini. Quand Soft Knee est
activ&eacute;, l’arriv&eacute;e de la compression est plus progressive et son effet est moins
marqu&eacute;.
Make-Up
Permet d’augmenter le son g&eacute;n&eacute;ral. Cette compensation devient n&eacute;cessaire
quand la configuration des param&egrave;tres Threshold et Ratio engendre une
r&eacute;duction trop importante du gain. Le niveau de r&eacute;duction du gain vous est
indiqu&eacute; par le vum&egrave;tre Gain Reduction.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est pas disponible quand le bouton Auto est activ&eacute;.
Auto Make-Up Gain
D&eacute;termine automatiquement la valeur du param&egrave;tre Make-Up par rapport &agrave; la
configuration des param&egrave;tres Threshold et Ratio.
491
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Attack
D&eacute;termine la vitesse de r&eacute;action du compresseur lorsque le niveau du signal
d&eacute;passe le seuil (Threshold). Plus le temps d’attaque est long, plus la r&eacute;duction
de gain est lente. Ainsi, avec une valeur &eacute;lev&eacute;e, le d&eacute;but des signaux qui
d&eacute;passent le seuil (Threshold) n’est pas trait&eacute;.
Hold
D&eacute;termine la dur&eacute;e pendant laquelle le son est compress&eacute; une fois le seuil
d&eacute;pass&eacute;.
Release
D&eacute;termine la vitesse de r&eacute;action du compresseur lorsque le niveau du signal
passe sous le seuil (Threshold). Plus le temps de release est long, plus le signal
met de temps &agrave; retrouver son niveau d’origine.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est pas disponible quand le bouton Auto Release est activ&eacute;.
Auto Release
Activez ce bouton pour d&eacute;finir automatiquement le temps de release
(rel&acirc;chement). Le compresseur analyse en permanence le signal source de
mani&egrave;re &agrave; constamment adapter la configuration.
Peak/RMS
D&eacute;termine si le signal d’entr&eacute;e sera analys&eacute; selon les valeurs de cr&ecirc;te (peak), les
valeurs RMS ou les deux. &Agrave; 0 %, le Compressor d&eacute;tecte uniquement les cr&ecirc;tes
et &agrave; 100 %, uniquement le niveau RMS. En mode Peak, le Compressor r&eacute;agit
directement au niveau de cr&ecirc;te du signal. RMS signifie que le compresseur r&eacute;agit
&agrave; la puissance moyenne du son. La sensibilit&eacute; aux cr&ecirc;tes g&eacute;n&egrave;re une r&eacute;ponse
plus rapide que la sensibilit&eacute; au niveau RMS. G&eacute;n&eacute;ralement, l’analyse des cr&ecirc;tes
est utilis&eacute;e pour les sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus longs.
Live
Quand ce bouton est activ&eacute;, la fonction d’anticipation de l’effet est d&eacute;sactiv&eacute;e.
L’anticipation permet un traitement plus pr&eacute;cis mais engendre en contrepartie un
certain temps de latence. Quand le mode Live est activ&eacute;, il n’y a pas de latence,
ce qui convient mieux au traitement en direct.
Vintage Compressor
Vintage Compressor imite les compresseurs mat&eacute;riels vintage.
Ce compresseur dispose de commandes s&eacute;par&eacute;es pour les param&egrave;tres de gain Input
et Output, Attack et Release. En outre, il propose un mode Punch qui prot&egrave;ge la phase
d’attaque du signal ainsi qu’une fonction Auto d&eacute;pendante du programme pour le param&egrave;tre
Release.
492
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Vum&egrave;tres In/Out
Affiche les cr&ecirc;tes les plus &eacute;lev&eacute;es sur tous les canaux d’entr&eacute;e et de sortie
disponibles.
GR Meter
Indique le niveau de r&eacute;duction du gain.
Input
D&eacute;termine le niveau de compression. Plus le gain d’entr&eacute;e est &eacute;lev&eacute;, plus le
signal est compress&eacute;.
Ratio
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e aux sons dont le
niveau d&eacute;passe le seuil (Threshold). Plus le taux est &eacute;lev&eacute;, plus leur sortie est
att&eacute;nu&eacute;e.
Attack (0,1 &agrave; 100 ms)
D&eacute;termine la rapidit&eacute; de r&eacute;ponse du compresseur. Plus le temps d’attaque est
long, plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en d&eacute;but de signal.
Punch
Si cette fonction est activ&eacute;e, le d&eacute;but de la phase d’attaque du signal est prot&eacute;g&eacute;
et conserve l’impact d’origine dans le contenu audio, m&ecirc;me avec un r&eacute;glage du
param&egrave;tre Attack court.
Release (10 &agrave; 1 000 ms ou mode Auto)
D&eacute;termine la dur&eacute;e n&eacute;cessaire au retour du gain &agrave; son niveau d’origine. Quand
le bouton Auto est activ&eacute;, le plug-in d&eacute;termine automatiquement le meilleur
r&eacute;glage pour le param&egrave;tre Release en analysant le signal audio.
Output (-48 &agrave; 24 dB)
Permet de r&eacute;gler le gain de sortie.
Tube Compressor
Ce compresseur polyvalent int&egrave;gre une &eacute;mulation de lampe et vous permet d’obtenir des
compressions douces et chaleureuses. Le GR Mater indique le niveau de r&eacute;duction du gain.
493
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Tube Compressor est dot&eacute; d’une section de Side-Chain interne qui permet de filtrer le signal
de d&eacute;clenchement.
Vum&egrave;tres In/Out
Affiche les cr&ecirc;tes les plus &eacute;lev&eacute;es sur tous les canaux d’entr&eacute;e et de sortie
disponibles.
GR Meter
Indique le niveau de r&eacute;duction du gain.
Input
D&eacute;termine le niveau de compression. Plus le gain d’entr&eacute;e est &eacute;lev&eacute;, plus le
signal est compress&eacute;.
Limit
Augmente le taux du compresseur de mani&egrave;re &agrave; cr&eacute;er un effet de limitation.
Drive (1,0 &agrave; 6,0)
D&eacute;termine le niveau de saturation &agrave; lampe.
Attack (0,1 &agrave; 100 ms)
D&eacute;termine la rapidit&eacute; de r&eacute;ponse du compresseur. Plus le temps d’attaque est
long, plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en d&eacute;but de signal.
Release (10 &agrave; 1 000 ms ou mode Auto)
D&eacute;termine la dur&eacute;e n&eacute;cessaire au retour du gain &agrave; son niveau d’origine. Quand
le bouton Auto est activ&eacute;, le plug-in d&eacute;termine automatiquement le meilleur
r&eacute;glage pour le param&egrave;tre Release en analysant le signal audio.
Output (-12 &agrave; 12 dB)
Permet de r&eacute;gler le gain de sortie.
Mix
Permet de doser le niveau du signal avant et apr&egrave;s traitement en pr&eacute;servant les
transitoires du signal d’entr&eacute;e.
Side-Chain
Active le filtre de cha&icirc;nage interne. Le signal d’entr&eacute;e est alors trait&eacute; en fonction
des param&egrave;tres de ce filtre. La fonction de Side-Chain interne peut &ecirc;tre utilis&eacute;e
pour contr&ocirc;ler le fonctionnement du gate.
Monitor
Permet d’&eacute;couter le signal filtr&eacute;.
494
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Boutons de filtre (LP, BP et HP)
Quand le bouton Side-Chain est activ&eacute;, vous pouvez utiliser ces boutons pour
d&eacute;finir le type du filtre : passe-bas, passe-bande ou passe-haut.
Center (50 &agrave; 20 000 Hz)
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale du filtre quand le bouton Side-Chain est activ&eacute;.
Q-Factor
D&eacute;termine la r&eacute;sonance ou la largeur du filtre quand le bouton Side-Chain est
activ&eacute;.
Limiter
L’effet Limiter emp&ecirc;che le son de d&eacute;passer un niveau de sortie d&eacute;fini. Ceci permet d’&eacute;viter
l’&eacute;cr&ecirc;tage engendr&eacute; par certains effets.
Les vum&egrave;tres d’entr&eacute;e et de sortie indiquent le niveau avant et apr&egrave;s la limitation. Le
vum&egrave;tre de r&eacute;duction de gain (GR) au milieu indique l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e au niveau du
son.
Input
Permet de d&eacute;finir le niveau d’entr&eacute;e du son. Plus vous augmentez le niveau
d’entr&eacute;e, plus le son est limit&eacute;.
Sortie
Permet de d&eacute;finir le niveau de sortie maximum du son.
Release
D&eacute;termine le temps que met le gain pour revenir au niveau d’origine. Plus le
temps de release est long, plus le signal met de temps &agrave; retrouver son niveau
d’origine.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est pas disponible quand le bouton Auto est activ&eacute;.
Auto
Activez ce bouton pour d&eacute;finir automatiquement le temps de release
(rel&acirc;chement). Le Limiter analyse en permanence le signal source de mani&egrave;re &agrave;
constamment adapter la configuration.
495
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Brickwall Limiter
Le plug-in Brickwall Limiter permet de limiter le signal de sortie selon un niveau d&eacute;fini.
Gr&acirc;ce &agrave; son attaque rapide, Brickwall Limiter peut r&eacute;duire les cr&ecirc;tes audio les plus courtes
sans engendrer de parasites sonores. Toutefois, ce plug-in g&eacute;n&egrave;re une latence de 1 ms.
Brickwall Limiter est dot&eacute; de plusieurs vum&egrave;tres qui indiquent le niveau d’entr&eacute;e, le niveau
de sortie et le niveau de limitation appliqu&eacute;.
Threshold (-20 &agrave; 0 dB)
D&eacute;termine le niveau &agrave; partir duquel le limiteur intervient. Seuls les signaux dont
le niveau d&eacute;passe ce seuil sont trait&eacute;s.
Release (mode ms ou Auto)
R&egrave;gle le temps que met le gain &agrave; revenir &agrave; son niveau d’origine lorsque le signal
tombe sous le niveau de seuil (Threshold). Quand le bouton Auto est activ&eacute;, le
plug-in d&eacute;termine automatiquement le meilleur r&eacute;glage pour le param&egrave;tre
Release en analysant le signal audio.
Link
Quand ce bouton est activ&eacute;, le Brickwall Limiter analyse le signal d’entr&eacute;e en
se basant sur le canal dont le niveau est le plus &eacute;lev&eacute;. Quand le bouton Link est
d&eacute;sactiv&eacute;, chaque canal est analys&eacute; s&eacute;par&eacute;ment.
Detect Intersample Clipping
Quand cette option est activ&eacute;e, Brickwall Limiter exploite le sur&eacute;chantillonnage
pour d&eacute;tecter et limiter les niveaux des signaux entre deux &eacute;chantillons afin
d’&eacute;viter la distorsion lors de la conversion des signaux num&eacute;riques en signaux
analogiques.
&Agrave; NOTER
Brickwall Limiter a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour r&eacute;duire les cr&ecirc;tes momentan&eacute;es dans le signal. Si
le vum&egrave;tre GR (r&eacute;duction du gain) indique une limitation constante du signal, essayez
d’augmenter le seuil (Threshold) ou de diminuer le niveau g&eacute;n&eacute;ral du signal d’entr&eacute;e.
496
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Maximizer
Ce plug-in augmente la sonie du contenu audio sans risque d’&eacute;cr&ecirc;tage.
Optimize
D&eacute;termine la puissance (ou sonie) du signal.
Sortie
D&eacute;termine le niveau de sortie maximum.
Soft Clip
Quand ce bouton est activ&eacute;, le Maximizer commence &agrave; limiter ou &eacute;cr&ecirc;ter
doucement le signal. Par ailleurs, des harmoniques sont g&eacute;n&eacute;r&eacute;es afin de
conf&eacute;rer aux donn&eacute;es audio le son chaleureux des amplis &agrave; lampe.
Expander
Expander r&eacute;duit le niveau de sortie par rapport au niveau d’entr&eacute;e pour les signaux
inf&eacute;rieurs au seuil d&eacute;fini. Ceci vous permet par exemple d’augmenter la plage dynamique du
signal ou de r&eacute;duire le bruit de fond sur les passages calmes.
L’affichage graphique &agrave; gauche repr&eacute;sente la courbe d’expansion. Vous pouvez &eacute;diter
la valeur des param&egrave;tres Threshold (seuil) et Ratio en utilisant les poign&eacute;es de cette
commande. Les vum&egrave;tres d’entr&eacute;e et de sortie indiquent le niveau avant et apr&egrave;s expansion.
Le vum&egrave;tre de r&eacute;duction de gain (GR) vous indique l’att&eacute;nuation appliqu&eacute;e au niveau.
Threshold
Permet de configurer le seuil. Les sons dont le niveau est inf&eacute;rieur au seuil sont
r&eacute;duits. Les sons dont le niveau est sup&eacute;rieur au seuil ne sont pas trait&eacute;s.
Ratio
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir la r&eacute;duction de gain appliqu&eacute;e aux sons dont le
niveau est inf&eacute;rieur au seuil (Threshold). Plus le taux est &eacute;lev&eacute;, plus leur sortie
est att&eacute;nu&eacute;e. Par exemple, quand le taux est r&eacute;gl&eacute; sur 2:1 et l’amplitude est
inf&eacute;rieure au seuil de 4 dB, le niveau de sortie est att&eacute;nu&eacute; de 2 dB. Si l’amplitude
est inf&eacute;rieure de 8 dB au seuil, le niveau de sortie est att&eacute;nu&eacute; de 4 dB.
497
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Soft Knee
Quand ce bouton est d&eacute;sactiv&eacute;, les signaux sup&eacute;rieurs au seuil sont
instantan&eacute;ment compress&eacute;s en fonction du ratio d&eacute;fini. Quand le mode Soft Knee
est activ&eacute;, l’expansion survient progressivement et son effet est moins marqu&eacute;.
Attack
D&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle l’Expander r&eacute;duit le gain lorsque le son passe
sous le seuil. Plus le temps d’attaque est long, plus la r&eacute;duction de gain est
lente.
Hold
D&eacute;termine la dur&eacute;e pendant laquelle l’expansion continue de s’appliquer une fois
que le signal est devenu inf&eacute;rieur au seuil.
Release
D&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle l’Expander augmente le gain lorsque le son
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini. Plus le temps de release est long, plus l’augmentation de
gain est lente.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est pas disponible quand le bouton Auto Release est activ&eacute;.
Auto
Activez ce bouton pour d&eacute;finir automatiquement le temps de release
(rel&acirc;chement). L’Expander analyse en permanence le signal source de mani&egrave;re &agrave;
constamment adapter la configuration.
Peak/RMS
D&eacute;termine si le signal d’entr&eacute;e sera analys&eacute; selon les valeurs de cr&ecirc;te (peak), les
valeurs RMS ou les deux. &Agrave; 0 %, l’Expander d&eacute;tecte uniquement les cr&ecirc;tes et &agrave;
100 %, uniquement le niveau RMS. En mode Peak, l’Expander r&eacute;agit directement
au niveau de cr&ecirc;te du signal. RMS signifie que l’Expander r&eacute;agit &agrave; la puissance
moyenne du son. La sensibilit&eacute; aux cr&ecirc;tes g&eacute;n&egrave;re une r&eacute;ponse plus rapide que la
sensibilit&eacute; au niveau RMS. G&eacute;n&eacute;ralement, l’analyse des cr&ecirc;tes est utilis&eacute;e pour
les sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus longs.
Live
Quand ce bouton est activ&eacute;, la fonction d’anticipation de l’effet est d&eacute;sactiv&eacute;e.
L’anticipation permet un traitement plus pr&eacute;cis mais engendre en contrepartie un
certain temps de latence. Quand le mode Live est activ&eacute;, il n’y a pas de latence,
ce qui convient mieux au traitement en direct.
Gate
L’effet Gate laisse passer le son vers sa sortie uniquement lorsque le signal d’entr&eacute;e
d&eacute;passe un seuil (Threshold) donn&eacute;. Les sons inf&eacute;rieurs &agrave; ce seuil sont coup&eacute;s.
Un filtre de cha&icirc;nage interne analyse la version filtr&eacute;e du signal d’entr&eacute;e. Ceci permet au
Gate de ne d&eacute;tecter que certaines fr&eacute;quences du signal d’entr&eacute;e.
498
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Threshold
D&eacute;termine le niveau &agrave; partir duquel le Gate s’active. Les signaux sup&eacute;rieurs au
seuil d&eacute;fini d&eacute;clenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inf&eacute;rieurs au
seuil la referment.
Filter
Active le filtre de cha&icirc;nage interne. Quand ce bouton est activ&eacute;, le signal d’entr&eacute;e
est filtr&eacute; avant d’&ecirc;tre analys&eacute;. Le Gate s’ouvre uniquement lorsque le son filtr&eacute;
d&eacute;passe le seuil d&eacute;fini. Quand le bouton Filter est d&eacute;sactiv&eacute;, les commandes du
filtre le sont &eacute;galement.
Filter Type
D&eacute;termine le type du filtre de cha&icirc;nage interne. S&eacute;lectionnez passe-haut (HP)
pour d&eacute;tecter les hautes fr&eacute;quences, passe-bande (BP) pour d&eacute;tecter les
fr&eacute;quences moyennes et passe-bas (LP) pour d&eacute;tecter les basses fr&eacute;quences.
Monitor
Activez ce bouton pour &eacute;couter uniquement le son du filtre de cha&icirc;nage. Le Gate
reste d&eacute;sactiv&eacute; tant que le bouton Monitor est activ&eacute;.
Center
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale du filtre de cha&icirc;nage.
Q-Factor
Permet d'&eacute;largir ou r&eacute;duire la largeur de bande des filtres.
Attack
D&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle le Gate s’ouvre quand le son d&eacute;passe le seuil
d&eacute;fini. Plus le temps d’attaque est long, plus le fondu d’entr&eacute;e du son est long.
Hold
D&eacute;termine la dur&eacute;e pendant laquelle le Gate continue de s’appliquer une fois que
le signal est pass&eacute; sous le seuil.
Release
D&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle le Gate se ferme quand le son passe sous le seuil
d&eacute;fini. Plus le temps de release est long, plus le fondu de sortie du son est long.
&Agrave; NOTER
Ce param&egrave;tre n’est pas disponible quand le bouton Auto est activ&eacute;.
499
&Agrave; propos des effets
Effets dynamiques
Auto
Activez ce bouton pour d&eacute;finir automatiquement le temps de release
(rel&acirc;chement). Le Gate analyse en permanence le signal source de mani&egrave;re &agrave;
constamment adapter la configuration.
Peak/RMS
D&eacute;termine si le signal d’entr&eacute;e sera analys&eacute; selon les valeurs de cr&ecirc;te (peak)
ou les valeurs RMS (ou un m&eacute;lange des deux). &Agrave; 0 %, le Gate ne d&eacute;tecte que
les cr&ecirc;tes, et &agrave; 100 %. Analyse RMS uniquement. En mode Peak, le Gate r&eacute;agit
directement au niveau de cr&ecirc;te du signal. En mode RMS, le Gate r&eacute;agit &agrave; la
puissance moyenne du son. La sensibilit&eacute; aux cr&ecirc;tes g&eacute;n&egrave;re une r&eacute;ponse plus
rapide que la sensibilit&eacute; au niveau RMS. G&eacute;n&eacute;ralement, l’analyse des cr&ecirc;tes est
utilis&eacute;e pour les sons transitoires et l’analyse RMS pour les sons plus longs.
Live
Quand ce bouton est activ&eacute;, la fonction d’anticipation de l’effet est d&eacute;sactiv&eacute;e.
L’anticipation permet un traitement plus pr&eacute;cis mais engendre en contrepartie un
certain temps de latence. Quand le mode Live est activ&eacute;, il n’y a pas de latence,
ce qui convient mieux au traitement en direct.
Envelope Shaper
Cet effet permet d’att&eacute;nuer ou d’accentuer le gain des phases d’attaque et de release du
signal audio.
Surveillez les niveaux quand vous augmentez le gain et, au besoin, r&eacute;duisez le niveau de
sortie afin d’&eacute;viter l’&eacute;cr&ecirc;tage.
Attack – Gain
Permet de r&eacute;gler le gain de la phase d’attaque du signal.
Attack - Length
Permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de la phase d’attaque du signal.
Release - Gain
Permet de r&eacute;gler le gain de la phase de release du signal.
Sortie
Permet de d&eacute;finir le niveau de sortie.
500
&Agrave; propos des effets
Effets de panoramique et de routage
Effets de panoramique et de routage
Stereo Pan
Cet effet vous permet de d&eacute;finir la position st&eacute;r&eacute;o et le champ panoramique du signal.
Input Swap
Intervertit les canaux st&eacute;r&eacute;o.
Pan
D&eacute;termine la position du signal dans le champ panoramique. Le panoramique
peut s’appliquer aux sources mono et st&eacute;r&eacute;o.
Width
Permet de r&eacute;gler la largeur st&eacute;r&eacute;o du signal, de st&eacute;r&eacute;o &agrave; mono.
Stereo Enhancer
Ce plug-in permet d’&eacute;largir la largeur st&eacute;r&eacute;o d’un signal audio (st&eacute;r&eacute;o). Il ne peut pas &ecirc;tre
utilis&eacute; avec des fichiers mono.
Width
Contr&ocirc;le la largeur ou la profondeur de l’image st&eacute;r&eacute;o. Tournez-le dans le sens
des aiguilles d’une montre pour avoir un effet st&eacute;r&eacute;o plus prononc&eacute;.
Delay
Augmente la diff&eacute;rence entre les canaux gauche et droit afin d’augmenter l’effet
st&eacute;r&eacute;o.
Color
G&eacute;n&egrave;re des diff&eacute;rences suppl&eacute;mentaires entre les canaux gauche et droit afin
d’am&eacute;liorer la st&eacute;r&eacute;o.
Mono
Permet de commuter la sortie en mono, afin de v&eacute;rifier que le son n’a pas &eacute;t&eacute;
color&eacute; de fa&ccedil;on ind&eacute;sirable, ce qui peut arriver quand on am&eacute;liore l’image st&eacute;r&eacute;o.
501
&Agrave; propos des effets
Effets Surround
Effets Surround
Surround Panner
Le Surround Panner vous permet de positionner le signal dans un champ surround bidimensionnel. Vous pouvez d&eacute;finir ind&eacute;pendamment les positions gauche/droite et avant/
arri&egrave;re &agrave; l’aide des potentiom&egrave;tres correspondants ou utiliser la poign&eacute;e de positionnement
pour contr&ocirc;ler les deux positions &agrave; la fois.
Pour d&eacute;placer une source sonore, cliquez dans la zone de panoramique et faites glisser la
souris. Pour placer la poign&eacute;e &agrave; un endroit pr&eacute;cis, cliquez &agrave; cet endroit.
Vous pouvez restreindre les d&eacute;placements &agrave; une orientation en utilisant les touches mortes.
Il est ainsi possible de ralentir les d&eacute;placements ou de faire en sorte que la source Surround
reste sur un certain axe.
•
Appuyez sur Maj pour ralentir les d&eacute;placements du pointeur. Ceci peut s’av&eacute;rer
pratique lorsqu’il s’agit de d&eacute;finir le panoramique dans l’affichage miniature d’un canal
de la console, par exemple.
•
Pour restreindre les d&eacute;placements au sens horizontal, appuyez sur Ctrl/Cmd.
•
Pour restreindre les d&eacute;placements au sens vertical, appuyez sur Ctrl/Cmd-Maj.
•
Pour restreindre les d&eacute;placements au sens diagonal (bas gauche vers haut droit),
appuyez sur Alt.
•
Pour restreindre les d&eacute;placements au sens diagonal (bas droit vers haut gauche),
appuyez sur Alt-Maj.
•
Quand la poign&eacute;e de positionnement se trouve en dehors de la zone de panoramique,
vous pouvez placer le pointeur de la souris sur la poign&eacute;e en appuyant sur Maj-Ctrl/
Cmd-Alt.
Commandes
Left/Right
Permet de r&eacute;gler la position horizontale (X) du signal audio.
Front/Rear
Permet de r&eacute;gler la profondeur (Y) du signal audio.
Width
Permet de r&eacute;gler le champ panoramique d’un signal d’entr&eacute;e st&eacute;r&eacute;o de 0 %
(mono) &agrave; 100 % (st&eacute;r&eacute;o), voire &agrave; 141,4 % (Expanded Stereo).
LFE
D&eacute;termine le niveau du canal LFE (Low Frequency Effects).
502
&Agrave; propos des effets
Effets utilitaires
Rotate
Permet de faire tourner les canaux sources autour de la poign&eacute;e de
positionnement. Tous les canaux d’entr&eacute;e tournent autour de la poign&eacute;e, sans
toutefois d&eacute;passer les limites du champ Surround.
Orbit Center
Permet de faire tourner tout le signal autour du centre du champ Surround.
Radius
Permet de changer la distance entre le signal et le centre d’orbite (Orbit Center).
Par d&eacute;faut, le rayon est param&eacute;tr&eacute; sur 100 %, mais vous pouvez le diminuer pour
vous rapprocher du centre ou l’augmenter pour &eacute;largir l’orbite.
Center
Ce param&egrave;tre redistribue tout ou partie du signal sur les haut-parleurs avant
gauche et droit. Vous pouvez l’utiliser pour &eacute;largir le signal central. &Agrave; 100 %, la
source centrale est enti&egrave;rement d&eacute;livr&eacute;e par l’image fant&ocirc;me cr&eacute;&eacute;e par les hautparleurs gauche et droit. Ceci peut s’av&eacute;rer utile si vous d&eacute;sirez faire tourner le
signal surround sans vous baser sur le haut-parleur central, par exemple. La
ligne bleue qui figure en haut du champ surround indique la distance jusqu’&agrave;
laquelle le signal fant&ocirc;me est ajout&eacute;. Si vous positionnez le signal source dans
cette limite, il sera transmis aux trois canaux.
Downmix
Cet effet vous permet de convertir un signal surround en signal st&eacute;r&eacute;o.
&Agrave; NOTER
Vous n’avez &agrave; configurer aucune commande car le mixage s’effectue de fa&ccedil;on automatique.
Effets utilitaires
Channel Router
Cet effet vous permet de modifier le routage des canaux sur un bus, de mani&egrave;re &agrave; adapter
son format de canaux &agrave; des &eacute;chantillons multicanaux diff&eacute;rents. Chacun des six canaux
d’entr&eacute;e peut &ecirc;tre rout&eacute; sur un canal de sortie sp&eacute;cifique.
503
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Effets h&eacute;rit&eacute;s de HALion 3
En plus des effets standard, vous b&eacute;n&eacute;ficiez de plusieurs effets qui sont h&eacute;rit&eacute;s de HALion 3.
Vous pouvez les s&eacute;lectionner dans le sous-menu Legacy du menu Effects.
Hall Reverb
Il s’agit d’une simple r&eacute;verb dot&eacute;e de commandes de predelay et d’att&eacute;nuation.
PreDelay
Permet d’appliquer un delay qui &eacute;mule de grands espaces acoustiques ou cr&eacute;e
un court &eacute;cho de r&eacute;p&eacute;tition.
Time
Dur&eacute;e de la queue de r&eacute;verb.
Damp
Amortissement progressif des hautes fr&eacute;quences.
Low EQ
&Eacute;galiseur coupe-bas.
High EQ
&Eacute;galiseur coupe-haut.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Non-Linear Reverb
R&eacute;verb avec effet de porte. Le champ r&eacute;verb&eacute;r&eacute; est brutalement coup&eacute;.
Time
Dur&eacute;e de la queue de r&eacute;verb. Ce param&egrave;tre permet &eacute;galement de changer le
caract&egrave;re sonore : des premi&egrave;res r&eacute;flexions bien denses &agrave; une r&eacute;verb&eacute;ration
granuleuse, typique des ann&eacute;es 1980.
Low EQ
&Eacute;galiseur coupe-bas.
High EQ
&Eacute;galiseur coupe-haut.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
504
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Early Reflections
R&eacute;verb courte et dense permettant de simuler des espaces acoustiques de dimensions
r&eacute;duites, tout en apportant un caract&egrave;re &eacute;pais ou diffus au son.
Time
Dur&eacute;e de la queue de r&eacute;verb. Ce param&egrave;tre permet &eacute;galement de changer le
caract&egrave;re sonore : des premi&egrave;res r&eacute;flexions bien denses &agrave; une r&eacute;verb&eacute;ration
granuleuse, typique des ann&eacute;es 80.
Low EQ
&Eacute;galiseur coupe-bas.
High EQ
&Eacute;galiseur coupe-haut.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Delay
Simple plug-in de delay &agrave; entr&eacute;e mono et sortie st&eacute;r&eacute;o.
Time
Dur&eacute;e du retard.
Sync
Quand la fonction Sync est activ&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir le temps de retard en
valeurs de note.
Feedback
D&eacute;termine le nombre d’&eacute;chos.
Balance
Rapport entre la dur&eacute;e du retard gauche et la dur&eacute;e du retard droit.
Damp
Filtre coupe-haut adoucissant le son des r&eacute;p&eacute;titions successives.
Stereo Delay
Plug-in de delay &agrave; entr&eacute;e et sortie st&eacute;r&eacute;o.
Time
Dur&eacute;e du retard.
Feedback
D&eacute;termine le nombre d’&eacute;chos. Pour une r&eacute;injection minimale, placez le curseur
en position centrale. En d&eacute;pla&ccedil;ant le curseur vers la gauche ou vers la droite,
vous pouvez appliquer un delay crois&eacute; : la sortie gauche est r&eacute;inject&eacute;e dans
l’entr&eacute;e droite, et vice versa.
505
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Sync
Quand la fonction Sync est activ&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir le temps de retard en
valeurs de note.
Balance
Rapport entre la dur&eacute;e du retard gauche et la dur&eacute;e du retard droit.
Damp
Filtre coupe-haut adoucissant le son des r&eacute;p&eacute;titions successives.
Long Delay
Cet effet poss&egrave;de les m&ecirc;mes param&egrave;tres que l’effet Delay, mais avec des &eacute;chos pouvant
atteindre quatre secondes de retard.
Tape Delay
Ce plug-in simule une chambre d’&eacute;cho &agrave; boucle de bande analogique utilisant 4 t&ecirc;tes
magn&eacute;tiques.
Time
Dur&eacute;e du retard.
Sync
Quand la fonction Sync est activ&eacute;e, vous pouvez d&eacute;finir le temps de retard en
valeurs de note.
Feedback
D&eacute;termine le nombre d’&eacute;chos.
Vintage
Niveau du caract&egrave;re vintage et fluctuations de la vitesse de d&eacute;filement de la
bande magn&eacute;tique.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Head 1
Niveau du retard 1 (le signal de sortie est orient&eacute; &agrave; gauche).
Head 2
Niveau du retard 2 (le signal de sortie est orient&eacute; &agrave; droite).
Head 3
Niveau du retard 3.
Head 4
Niveau du retard 4.
506
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Pan 3+4
Fait varier la position panoramique des retards 3 et 4 du centre &agrave; l’extr&ecirc;me
gauche/droite.
Vol 3+4
Fait varier le niveau des signaux de sortie des retards 3 et 4.
Chorus
Un simple effet de chorus qui permet notamment d’&eacute;largir le son.
Rate
Fr&eacute;quence de modulation.
Depth
Niveau de la modulation de hauteur.
PreDelay
Retard initial permettant de s&eacute;parer les voix du chorus par rapport au signal
d’origine.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Ensemble
Effet de chorus dot&eacute; d’une forme d’onde de modulation plus complexe destin&eacute;e &agrave; &eacute;paissir le
son.
Rate
Fr&eacute;quence de modulation.
Depth
Niveau de la modulation de hauteur.
Shimmer
Engendre un effet de modulation plus complexe.
Width
R&eacute;glage du champ panoramique.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Flanger
Effet de flanger classique.
Rate
Fr&eacute;quence de balayage.
507
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Depth
Ampleur du balayage.
Feedback
Niveau de r&eacute;injection. Augmentez la valeur de ce param&egrave;tre pour obtenir un effet
de flanging plus prononc&eacute;.
PreDelay
Retard initial. Permet de d&eacute;finir la dur&eacute;e de retard minimale / la fr&eacute;quence de
flanging maximale.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Phaser
Phaser &agrave; quatre &eacute;tages g&eacute;n&eacute;rant des effets de phasing subtils.
Rate
Fr&eacute;quence de balayage.
Depth
Ampleur du balayage.
Feedback
Niveau de r&eacute;injection. Augmentez la valeur de ce param&egrave;tre pour obtenir un effet
plus prononc&eacute;.
Stereo
D&eacute;calage entre la modulation gauche et la modulation droite.
Center
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale par rapport &agrave; laquelle la modulation op&egrave;re.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Pan/Tremolo
Effets de panoramique automatique et de tr&eacute;molo souvent utilis&eacute;s sur les pianos &eacute;lectriques
vintage.
Rate
Fr&eacute;quence de balayage.
Phase
Phase relative entre la modulation d’amplitude du canal gauche et du canal droit.
Permet de passer du tr&eacute;molo &agrave; l’autopan.
508
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Shape
Forme d’onde du signal de modulation : impulsion fine &agrave; large, en passant par la
sinuso&iuml;de.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Stereo Width
Effet d’&eacute;largissement st&eacute;r&eacute;o &agrave; 4 modes.
Mode
•
Le mode Adjust ajuste la largeur initiale du signal st&eacute;r&eacute;o.
•
Le mode Swap ajuste la largeur initiale du signal st&eacute;r&eacute;o et intervertit les
canaux gauche et droit.
•
Le mode Comb applique un effet de filtre en peigne st&eacute;r&eacute;o.
•
Le mode Haas cr&eacute;e un effet de largeur st&eacute;r&eacute;o en retardant l’un des canaux.
Delay
Dur&eacute;e de retard (param&egrave;tre non utilis&eacute; par les modes Adjust et Swap).
Width
R&eacute;glage global du champ panoramique.
Low/Mid/High
R&eacute;glage du champ panoramique des fr&eacute;quences basses, moyennes et hautes.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Rotary Speaker
Simulation d’un haut-parleur rotatif (&eacute;quip&eacute; d’un rotor de graves et d’un rotor d’aigus).
Rate
Commande globale de vitesse : Stop, Slow, Fast.
Dirt
Niveau d’overdrive.
LoHi
Fr&eacute;quence de recouvrement entre le rotor des graves et le rotor des aigus.
Width
Champ panoramique.
Tone
Permet d’intervenir sur la tonalit&eacute; du signal de distorsion (overdrive).
509
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Low/High Speed
Vitesses des rotors aigu et grave.
Low/High Acceleration
Acc&eacute;l&eacute;ration des rotors aigu et grave.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Wah Pedal
Effet d’Auto-Wah.
Rate
Fr&eacute;quence de modulation.
Depth
Ampleur de la modulation.
Pedal
Permet de r&eacute;gler la fr&eacute;quence du filtre.
Mode
•
Auto Wah : l’effet est contr&ocirc;l&eacute; par l’enveloppe dynamique du son.
•
Pedal Wah : pas de modulation. Le param&egrave;tre Pedal d&eacute;termine la
fr&eacute;quence.
•
Mod Wah : modulation par le LFO. C’est le param&egrave;tre Rate qui contr&ocirc;le la
fr&eacute;quence de modulation.
Resonance
D&eacute;termine le niveau de r&eacute;sonance du filtre.
Tracking
Permet de r&eacute;gler la vitesse de suivi d’enveloppe en mode Auto et la modulation
de la fr&eacute;quence d’enveloppe en mode Mod.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
TalkBox
Filtre modul&eacute; &agrave; formants qui g&eacute;n&egrave;re des sons de voyelles.
Rate
Taux de modulation du LFO.
Depth
Ampleur de la modulation du LFO.
510
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Vowel
En position centrale, les voyelles sont produites lorsqu’il n’y a aucune
modulation.
Env Mod
Le niveau de modulation de voyelle est fonction du niveau du signal d’entr&eacute;e.
Env Att
Rapidit&eacute; de r&eacute;ponse &agrave; un signal d’entr&eacute;e dont le niveau monte.
Env Rel
Rapidit&eacute; de r&eacute;ponse &agrave; un signal d’entr&eacute;e dont le niveau diminue.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Shelf EQ
Simple commande de tonalit&eacute;.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Bass
Amplification/att&eacute;nuation des fr&eacute;quences graves.
Treble
Amplification/att&eacute;nuation des fr&eacute;quences aigu&euml;s.
Parametric EQ
&Eacute;galiseur param&eacute;trique &agrave; deux bandes.
Gain 1/2
Niveau d’att&eacute;nuation/d’amplification des deux bandes.
Freq 1/2
D&eacute;termine la fr&eacute;quence centrale des deux bandes.
Width 1/2
D&eacute;termine la largeur des deux bandes (Q).
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Enhancer
Optimisation du spectre du signal d’apr&egrave;s des crit&egrave;res psycho-acoustiques.
High Depth
Accentuation des aigus combin&eacute;e &agrave; une att&eacute;nuation des m&eacute;diums.
511
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
High Tune
Accord des aigus/m&eacute;diums.
Low Depth
Accentuation des fr&eacute;quences graves.
Low Tune
Accord des fr&eacute;quences graves.
Limiter
Limiteur de niveaux.
Drive
Saturation du signal d’entr&eacute;e.
Attack
Dur&eacute;e d’attaque.
Release
Dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Compressor
Simple compresseur.
Threshold
Seuil de compression.
Ratio
Niveau de compression.
Attack
Dur&eacute;e d’attaque.
Release
Dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Multiband
Compresseur &agrave; trois bandes.
Drive
Saturation du signal d’entr&eacute;e (permet d’augmenter la densit&eacute;).
512
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Lo/Hi
&Eacute;quilibre entre les bandes de fr&eacute;quences graves et aigu&euml;s.
Mid
Niveau de la bande de fr&eacute;quence moyenne.
Attack
Dur&eacute;e d’attaque.
Release
Dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Gate
Simple effet de porte de bruit.
Threshold
Seuil d’ouverture de la porte.
Range
R&eacute;duction du niveau du signal quand la porte est ferm&eacute;e.
Attack
Dur&eacute;e d’attaque.
Release
Dur&eacute;e de rel&acirc;chement.
Sortie
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Distortion
Distorsion &agrave; &eacute;cr&ecirc;tage.
Drive
Niveau de distorsion.
Bias
Caract&egrave;re de la distorsion (d&eacute;termine l’&eacute;quilibre entre les harmoniques de rangs
pairs et impairs).
Tone
Tonalit&eacute; de la distorsion.
Out
R&eacute;glage du niveau de sortie.
513
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Overdrive
Distorsion plus douce et progressive.
Drive
Niveau de l’overdrive.
Bias
Caract&egrave;re de l’overdrive. D&eacute;termine l’&eacute;quilibre entre les harmoniques de rangs
pairs et impairs.
Out
R&eacute;glage du niveau de sortie.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Bit Reduction
D&eacute;gradation num&eacute;rique de la qualit&eacute; du signal (Lo Fi).
Mode
D&eacute;termine si la r&eacute;solution est fixe (Linear) ou change en fonction du niveau du
signal (Companding).
Rate
Fr&eacute;quence d’&eacute;chantillonnage simul&eacute;e.
Depth
R&eacute;solution num&eacute;rique.
Slew Rate
Taux de changement maximal de la forme d’onde de sortie. Permet d’obtenir une
distorsion plus douce et chaleureuse.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Amp Simulator
Effet de mod&eacute;lisation de l'amplificateur.
Model
Permet de choisir le mod&egrave;le d’amplificateur &eacute;mul&eacute;. Le caract&egrave;re de la tonalit&eacute;
change en fonction du mod&egrave;le choisi.
514
&Agrave; propos des effets
Effets h&eacute;rit&eacute;s
Mode
Fonctionnement Mono/St&eacute;r&eacute;o. La mode Mono permet de m&eacute;nager les ressources
processeur et offre un son plus dense dans certains cas.
Drive
Niveau de l’overdrive.
Feedback
Niveau de r&eacute;injection. Le r&eacute;sultat obtenu d&eacute;pend des caract&eacute;ristiques du signal
d’entr&eacute;e.
Treble
Accentuation des aigus. L'option en phase ou hors phase permet d'obtenir
diff&eacute;rentes tonalit&eacute;s.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
Modulate L/R
Cet effet offre trois modes de distorsion du signal, dans lesquels l’un des canaux du signal
st&eacute;r&eacute;o est utilis&eacute; pour moduler l’autre.
Mode
•
Ring Mod : modulation en anneau.
•
Env Mod : le niveau du signal du canal droit est modul&eacute; par le niveau du
canal gauche.
•
Duck : le niveau du signal du canal droit est r&eacute;duit lorsque le niveau du
canal gauche augmente.
Thru
D&eacute;termine quels signaux d’entr&eacute;e doivent &ecirc;tre utilis&eacute;s en tant que signal
d’origine par le param&egrave;tre Mix.
Smooth
Lissage de la modulation.
Drive
R&eacute;glage du niveau.
Mix
Mixage entre le signal trait&eacute; et non trait&eacute;.
515
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Les modules MIDI de HALion vont des modules d’arp&eacute;giateur standard aux modules plus
sp&eacute;cialis&eacute;s, qui d&eacute;clenchent des &eacute;v&eacute;nements sp&eacute;cifiques ou transmettent des signaux de
modulation sp&eacute;ciaux.
Les modules MIDI peuvent servir &agrave; contr&ocirc;ler les articulations d’instruments &eacute;chantillonn&eacute;s,
par exemple. Ils traitent le flux des &eacute;v&eacute;nements MIDI au sein d’un programme. Par ailleurs,
ils peuvent g&eacute;n&eacute;rer des signaux de modulation monophoniques pouvant &ecirc;tre utilis&eacute;s comme
sources dans la matrice de modulation. Il est possible d’appliquer des modules MIDI &agrave; tout
un programme ou &agrave; des couches sp&eacute;cifiques. Vous pouvez donc traiter le flux MIDI de tout un
programme ou seulement de certaines parties de ce programme.
Pour des t&acirc;ches plus complexes, il est possible d’assigner plusieurs modules MIDI en s&eacute;rie.
•
Pour ajouter un module, cliquez sur Create New MIDI Module (cr&eacute;er un nouveau
module MIDI) dans la barre d’outils de l'arborescence Program et s&eacute;lectionnez un
module MIDI.
Fonctions courantes
Certains param&egrave;tres et fonctions sont disponibles pour plusieurs modules MIDI. Ils sont
d&eacute;crits dans les sections suivantes.
Insertion des modules MIDI
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l’arborescence Program, s&eacute;lectionnez la couche ou le programme dans lequel
vous souhaitez ins&eacute;rer le module MIDI.
2.
Faites un clic droit sur le programme ou la couche et s&eacute;lectionnez New &gt; MIDI Module.
3.
S&eacute;lectionnez le module MIDI que vous souhaitez ins&eacute;rer.
Vous pouvez &eacute;galement ins&eacute;rer plusieurs modules MIDI et les utiliser en s&eacute;rie.
Contournement des modules MIDI
Le contournement d'un module MIDI permet de jouer une couche sans les FlexPhrasers ou
sans les conditions d&eacute;finies &agrave; l’aide du module MegaTrig, par exemple.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour contourner un module MIDI, activez Bypass
l'&eacute;diteur MIDI Modules.
516
en haut &agrave; droite de la section de
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Fonctions courantes
&Eacute;diteur de modules MIDI
L'&eacute;diteur MIDI Modules vous permet d'&eacute;diter les param&egrave;tres des modules MIDI. Il affiche les
modules MIDI s&eacute;lectionn&eacute;s dans l'arborescence Program.
Les boutons situ&eacute;s en haut de l’&eacute;diteur indiquent quels modules sont affect&eacute;s.
Show MIDI Modules Contained in the Corresponding Layer
Quand ce bouton est activ&eacute;, ce sont les modules MIDI utilis&eacute;s dans la couche
correspondante qui sont affich&eacute;s.
Show MIDI Modules Higher up in the Signal Flow
Quand ce bouton est activ&eacute;, les modules MIDI affich&eacute;s sont ceux utilis&eacute;s dans la
couche correspondante et ceux qui s’appliquent en amont dans le parcours du
signal.
Show MIDI Modules Combined
Quand ce bouton est activ&eacute;, les modules MIDI de m&ecirc;me type sont combin&eacute;s et
vous pouvez modifier simultan&eacute;ment tous les modules MIDI s&eacute;lectionn&eacute;s. Le
nombre d'instances de module &eacute;dit&eacute;es ensemble est indiqu&eacute; sous le nom du
module dans la barre de titre. Les &eacute;carts de valeurs entre les modules MIDI sont
indiqu&eacute;s en rouge.
Dans le menu local Show Only Selected Module Type (afficher uniquement le
type du module s&eacute;lectionn&eacute;), vous pouvez choisir le type de module MIDI combin&eacute;
&agrave; afficher dans l’&eacute;diteur.
517
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Fonctions courantes
Bouton ABS/REL
Ce bouton d&eacute;termine le mode de modification des param&egrave;tres : absolu ou relatif.
Bouton SEL/ALL
Ce bouton d&eacute;termine si l'&eacute;dition est appliqu&eacute;e &agrave; tous les modules MIDI ou
uniquement &agrave; ceux s&eacute;lectionn&eacute;s.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
&Eacute;dition relative et absolue &agrave; la page 101
Changer l’ordre des modules MIDI
les modules MIDI sont trait&eacute;s de haut en bas, dans leur ordre d'apparition dans
l'arborescence Program.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour changer l'ordre des modules MIDI, faites-les glisser aux emplacements
souhait&eacute;s dans l’arborescence Program.
Le routage entre les modules MIDI s’adaptera en cons&eacute;quence.
Assignation de modules MIDI dans la matrice de modulation
Certains modules MIDI, comme le FlexPhraser, traitent directement les &eacute;v&eacute;nements MIDI.
D’autres, comme True Pedaling, g&eacute;n&egrave;rent des signaux de modulation qui doivent &ecirc;tre
assign&eacute;s en tant que source ou modificateur dans la matrice de modulation.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez les zones que vous souhaitez &eacute;diter.
Veillez &agrave; ce que les zones fassent partie d’un programme ou d’une couche comportant
un module MIDI qui g&eacute;n&egrave;re des signaux de modulation.
2.
Ouvrez l'&eacute;diteur Sound et affichez la section Modulation Matrix.
3.
Dans le menu local de la colonne Source/Modifier, ouvrez le sous-menu Modulation
Module et s&eacute;lectionnez un module MIDI.
Ce sous-menu ne contient que les modules MIDI qui s’appliquent &agrave; la couche en
question ou qui sont plus haut dans la hi&eacute;rarchie.
Ajout et suppression de vos propres modules MIDI
Vous pouvez programmer vos propres modules MIDI avec le moteur de scripts de HALion et
les mettre &agrave; disposition dans le menu Create New MIDI Module.
•
Pour ajouter un module &agrave; la biblioth&egrave;que de modules MIDI, faites un clic droit sur
l'arborescence Program, s&eacute;lectionnez MIDI Module Library &gt; Save Module, indiquez
un nom pour le module et cliquez sur Save.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement cr&eacute;er des sous-dossiers dans le dossier de biblioth&egrave;que afin
d'organiser vos modules. Ces sous-dossiers apparaissent comme des sous-menus
dans le menu Create New MIDI Module.
518
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
•
Pour supprimer un module de la biblioth&egrave;que, faites un clic droit sur l'arborescence
Program, s&eacute;lectionnez MIDI Module Library &gt; Delete Module, choisissez le module et
cliquez sur Open, puis sur Yes.
&Agrave; NOTER
Il n'est pas possible de r&eacute;cup&eacute;rer les modules supprim&eacute;s. Ils sont effac&eacute;s du disque.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Lua Script &agrave; la page 572
FlexPhraser
Le FlexPhraser est un arp&eacute;giateur et un lecteur de phrases.
Vous avez un large choix de phrases tr&egrave;s vari&eacute;es qui correspondent &agrave; tout un &eacute;ventail
d’instruments et de styles musicaux. Selon la phrase s&eacute;lectionn&eacute;e, le FlexPhraser utilise les
notes que vous jouez pour modifier la phrase en temps r&eacute;el. Ceci vous permet, par exemple,
de r&eacute;harmoniser des phrases en jouant des accords diff&eacute;rents.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Les pr&eacute;r&eacute;glages du FlexPhraser comprennent les phrases s&eacute;lectionn&eacute;es et les param&egrave;tres
de performance du module, comme Tempo, Tempo Scale, Loop, Swing, etc.
&Agrave; NOTER
Les pr&eacute;r&eacute;glages ne peuvent &ecirc;tre enregistr&eacute;s et charg&eacute;s que pour des phrases, et non pour
des boucles d&eacute;coup&eacute;es.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Chargement de phrases
Les phrases sont class&eacute;es dans des sous-dossiers qui correspondent &agrave; diff&eacute;rents types
d’instruments. Chaque sous-dossier d’instrument contient des phrases de styles musicaux
diff&eacute;rents.
&Agrave; NOTER
Certaines FlexPhrases utilisent de nombreux keyswitchs pour commuter entre diff&eacute;rents
styles de jeu d’un instrument pendant le jeu. Ces phrases se trouvent dans le sousmenu Construction Sets. Elles fonctionnent au mieux avec les couches d’instrument
correspondantes.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
En haut du FlexPhraser, cliquez dans le champ Phrase.
2.
Dans le menu local, ouvrez le sous-menu de l'instrument et s&eacute;lectionnez la phrase
que vous souhaitez charger.
519
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
De mani&egrave;re g&eacute;n&eacute;rale, vous pouvez appliquer n’importe quelle phrase &agrave; n’importe quel
type d’instrument. N&eacute;anmoins, une phrase pr&eacute;vue pour une guitare risque de ne pas
convenir pour un piano, par exemple.
Param&egrave;tres FlexPhraser
Act
Active le FlexPhraser.
User
Active la phrase utilisateur et l'&eacute;diteur de phrase utilisateur.
Phrase
Permet de choisir une phrase.
KSOff (Key Switches Off)
Les phrases Construction Set qui utilisent des keyswitchs et des bruits, par
exemple les bruits de frettes pour les phrases de guitare, ne fonctionnent
g&eacute;n&eacute;ralement qu’avec les programmes d’un m&ecirc;me type d’instrument. Les
programmes sans keyswitchs ou bruits interpr&egrave;tent ces &eacute;v&eacute;nements comme des
notes r&eacute;guli&egrave;res et les incluent pendant la lecture, ce qui engendre des r&eacute;sultats
inattendus. Pour &eacute;viter la lecture des keyswitchs et des bruits, activez KSOff.
&Agrave; NOTER
KSOff filtre les &eacute;v&eacute;nements de note qui ne se transposent pas quand vous jouez.
C'est pourquoi son utilisation est recommand&eacute;e avec les phrases de percussions.
MIDI Record
Cette fonction permet d'enregistrer la sortie MIDI du FlexPhraser.
Boutons de variation
Ces boutons permettent de cr&eacute;er jusqu'&agrave; huit variations pour vos phrases.
520
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
Loop
Quand cette option est activ&eacute;e, la phrase est jou&eacute;e en boucle.
Sync
Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application h&ocirc;te.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application h&ocirc;te.
Mute
Cette fonction coupe le son du FlexPhraser. N&eacute;anmoins, celle-ci est toujours
lue en arri&egrave;re-plan. La lecture reprend imm&eacute;diatement lorsque vous d&eacute;sactivez
Mute.
Hold
Ce param&egrave;tre permet d’emp&ecirc;cher que la phrase s’arr&ecirc;te ou change quand les
touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase change d&egrave;s que vous rel&acirc;chez la
touche. La phrase s’arr&ecirc;te d&egrave;s que vous rel&acirc;chez toutes les touches.
•
Quand On est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue jusqu’&agrave; la fin, m&ecirc;me une fois
que vous avez rel&acirc;ch&eacute; les touches. Quand l’option Loop est activ&eacute;e, la
phrase se r&eacute;p&egrave;te en continu.
•
Quand Gated est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture de la phrase d&eacute;marre d&egrave;s que vous
appuyez sur la premi&egrave;re touche. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;replan, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave;
elle en est rendue quand vous appuyez &agrave; nouveau sur l’une des touches.
Ainsi, vous pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Trigger Mode
D&eacute;termine le moment auquel le FlexPhraser analyse les nouvelles notes que
vous jouez sur le clavier.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Immediately, le FlexPhraser analyse en
permanence les nouvelles notes jou&eacute;es. La phrase change d&egrave;s que vous
jouez une nouvelle note.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Next Beat, le FlexPhraser analyse les
nouvelles notes &agrave; chaque temps. La phrase ne change donc qu’&agrave; partir du
prochain temps si vous jouez de nouvelles notes.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Next Measure, le FlexPhraser analyse les
nouvelles notes au d&eacute;but de chaque mesure. La phrase ne change donc
qu’&agrave; partir de la prochaine mesure si vous jouez de nouvelles notes.
Restart Mode
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue en continu et ne red&eacute;marre
pas en cas de changement d’accord ou de note.
•
En mode New Chord, la phrase red&eacute;marre &agrave; chaque nouvel accord.
521
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
&Agrave; NOTER
Elle ne red&eacute;marre pas quand des notes sont jou&eacute;es legato.
•
En mode New Note, la phrase red&eacute;marre &agrave; chaque fois que vous jouez une
nouvelle note.
•
En mode Sync to Host, la phrase est align&eacute;e sur les temps et mesures de
votre application h&ocirc;te chaque fois que vous lancez le transport.
RstVar (red&eacute;marrer aux changements de variations)
Cette option est disponible pour les nouveaux accords et les nouvelles notes.
Si ce bouton est activ&eacute;, le changement d'une variation relance le FlexPhraser,
m&ecirc;me si aucune nouvelle note ou aucun nouvel accord n'est d&eacute;clench&eacute;.
Key Mode
D&eacute;termine si l’ordre dans lequel les notes sont jou&eacute;es sur le clavier affecte la
lecture de la phrase.
•
En mode Sort, les notes sont jou&eacute;es dans l’ordre du pattern s&eacute;lectionn&eacute;.
L’ordre chronologique n’a aucune influence.
•
En mode As Played, les notes ont jou&eacute;es dans l’ordre dans lequel vous les
jouez sur le clavier.
•
Quand l’option Direct est s&eacute;lectionn&eacute;e, la phrase cr&eacute;e des &eacute;v&eacute;nements de
contr&ocirc;leur plut&ocirc;t que des notes. Vous entendez les notes que vous jouez
et en plus les &eacute;v&eacute;nements de contr&ocirc;leur de la phrase (Pitchbend, volume,
panoramique, etc.).
&Agrave; NOTER
Toutes les phrases ne contiennent pas de donn&eacute;es de contr&ocirc;leur.
Vel Mode
•
Quand vous s&eacute;lectionnez Original, les notes de la phrase sont jou&eacute;es &agrave; la
v&eacute;locit&eacute; enregistr&eacute;e dans la phrase.
•
En mode Vel Controller, vous pouvez choisir le contr&ocirc;leur de v&eacute;locit&eacute; qui
sera utilis&eacute; pour g&eacute;n&eacute;rer ou moduler la v&eacute;locit&eacute; des notes.
•
En mode Original + Vel Controller, la v&eacute;locit&eacute; de la phrase correspond &agrave;
une combinaison de la v&eacute;locit&eacute; enregistr&eacute;e dans la phrase et de la v&eacute;locit&eacute;
issue du contr&ocirc;leur de v&eacute;locit&eacute;.
Vel Controller
Quand le menu local Vel Mode est configur&eacute; sur Vel Controller ou sur Original
+ Vel Ctrl., le menu local Vel Controller devient disponible. Il vous permet de
g&eacute;n&eacute;rer ou de moduler les v&eacute;locit&eacute;s des notes &agrave; partir des valeurs de contr&ocirc;leur
entrantes.
•
Quand l’option Velocity est s&eacute;lectionn&eacute;e, les notes d&eacute;clench&eacute;es utilisent la
v&eacute;locit&eacute; de la note que vous jouez.
•
S&eacute;lectionnez Controller pour ouvrir le sous-menu des contr&ocirc;leurs MIDI.
La valeur de ce contr&ocirc;leur MIDI d&eacute;termine alors la v&eacute;locit&eacute; des notes
d&eacute;clench&eacute;es.
522
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
•
Quand l’option Aftertouch est s&eacute;lectionn&eacute;e, les notes d&eacute;clench&eacute;es utilisent
la v&eacute;locit&eacute; du contr&ocirc;leur Aftertouch.
•
Quand l’option Poly Pressure est s&eacute;lectionn&eacute;e, les notes d&eacute;clench&eacute;es
utilisent la v&eacute;locit&eacute; du contr&ocirc;leur Poly Pressure. Vous pouvez ainsi
contr&ocirc;ler la v&eacute;locit&eacute; pour chaque touche.
Fetch
Quand le menu local Vel Controller est configur&eacute; sur Aftertouch, Poly Pressure
ou un contr&ocirc;leur MIDI, vous pouvez utiliser l’option Fetch pour changer la fa&ccedil;on
dont sont g&eacute;n&eacute;r&eacute;es les notes.
•
Quand l’option Fetch est activ&eacute;e, c’est la premi&egrave;re note que vous jouez qui
d&eacute;termine la v&eacute;locit&eacute; initiale. D&egrave;s que la valeur du contr&ocirc;leur d&eacute;passe cette
v&eacute;locit&eacute;, les nouvelles notes prennent leur v&eacute;locit&eacute; du contr&ocirc;leur.
•
Quand l’option Fetch est d&eacute;sactiv&eacute;e, la v&eacute;locit&eacute; des notes g&eacute;n&eacute;r&eacute;es est
d&eacute;termin&eacute;e par la valeur de contr&ocirc;leur re&ccedil;ue.
&Agrave; NOTER
L’option Fetch n’est pas disponible quand le menu local Vel Controller est
configur&eacute; sur Velocity.
Tempo
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez vous servir de la commande
Tempo pour d&eacute;finir la vitesse de lecture interne du FlexPhraser. La vitesse de
lecture de la phrase est indiqu&eacute;e en BPM.
Quand le bouton Sync est activ&eacute;, le param&egrave;tre Tempo n’est pas disponible.
Tempo Scale
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les notes sont d&eacute;clench&eacute;es,
c’est-&agrave;-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre param&egrave;tre que
celui de Tempo pour contr&ocirc;ler la vitesse de lecture avec davantage de pr&eacute;cision.
Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en fractions de temps. Il est &eacute;galement possible
de d&eacute;finir des valeurs de notes point&eacute;es ou en triolets.
Par exemple, si vous modifiez le param&egrave;tre Tempo Scale (&eacute;chelon du tempo)
de 1/16 &agrave; 1/8, la vitesse est divis&eacute;e par deux. Quand vous le r&eacute;glez sur 1/32,
la vitesse est doubl&eacute;e. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, les autres valeurs permettent
d’augmenter ou de r&eacute;duire la vitesse.
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi
en &raquo;swing&laquo;. Les valeurs n&eacute;gatives retardent le timing, c’est-&agrave;-dire que les notes
sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont
jou&eacute;es plus tard.
Gate Scale
Ce param&egrave;tre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. &Agrave;
100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur dur&eacute;e de Gate initiale.
523
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
Vel Scale
Permet d’augmenter ou de r&eacute;duire les v&eacute;locit&eacute;s Note-On de la phrase. &Agrave; 100 %,
les notes sont jou&eacute;es &agrave; leur v&eacute;locit&eacute; initiale.
Octaves
Ce param&egrave;tre permet d’&eacute;tendre la phrase de mani&egrave;re &agrave; inclure des octaves
sup&eacute;rieures ou inf&eacute;rieures. Les valeurs positives &eacute;tendent la lecture aux octaves
plus hautes, tandis que les valeurs n&eacute;gatives l’&eacute;tendent aux octaves plus basses.
Par exemple, avec la valeur +1, la phrase est d’abord lue &agrave; l’octave que vous avez
jou&eacute;e &agrave; l’origine. Elle est ensuite r&eacute;p&eacute;t&eacute;e une octave plus haut.
Key Range
Les param&egrave;tres Low Key et High Key d&eacute;terminent la plage de touches sur
laquelle la phrase peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;e.
Velocity Range
Les param&egrave;tres Low Vel et High Vel d&eacute;terminent la plage de v&eacute;locit&eacute; sur laquelle
la phrase peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;e.
Enregistrement de la sortie MIDI du FlexPhraser
&Eacute;tant donn&eacute; que les phrases jou&eacute;es par le FlexPhraser d&eacute;pendent des notes jou&eacute;es, il n’est
pas possible de les exporter directement. Vous pouvez n&eacute;anmoins g&eacute;n&eacute;rer des phrases
exportables en enregistrant la sortie MIDI du FlexPhraser.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur Record FlexPhraser MIDI Output (enregistrer la sortie MIDI FlexPhraser).
La fl&egrave;che situ&eacute;e dans le champ Drag MIDI clignote pour indiquer que vous &ecirc;tes en
mode enregistrement.
2.
Jouez quelques notes.
3.
Quand vous avez termin&eacute;, cliquez &agrave; nouveau sur Record FlexPhraser MIDI Output.
L'enregistrement s'arr&ecirc;te. La fl&egrave;che reste allum&eacute;e dans le champ Drag MIDI pour
indiquer qu'une phrase MIDI peut &ecirc;tre export&eacute;e.
4.
Cliquez dans le champ Drag MIDI et faites glisser la phrase sur une piste MIDI de votre
application de s&eacute;quenceur h&ocirc;te.
Types de lecture des phrases
HALion offre de nombreux types de phrases, organis&eacute;s en sous-menu et class&eacute;s selon des
descriptions fonctionnelles ou le style musical, comme Classic Arp, Synth Seq, Chord Seq,
Bass, etc.
Le sous-menu Construction Sets contient les phrases destin&eacute;es aux couches d'instrument.
Ces phrases utilisent des keyswitchs, c’est-&agrave;-dire des touches qui vous permettent de
changer de style afin de gagner en r&eacute;alisme quand vous jouez. Les phrases qui se trouvent
dans les autres cat&eacute;gories exploitent d'autres types de lecture pour permettre l’interaction
avec votre jeu en fonction des phrases.
524
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
Par exemple, pour les patterns rythmiques, le m&ecirc;me pattern est d&eacute;clench&eacute;, quelle que soit
la note jou&eacute;e. Les autres phrases sont restitu&eacute;es en utilisant uniquement la note jou&eacute;e et les
notes &agrave; l’octave. Voici ce qui se produit si vous jouez une s&eacute;quence programm&eacute;e selon la note
jou&eacute;e :
•
Si vous appuyez sur une seule touche, la phrase est lue selon la s&eacute;quence
programm&eacute;e, c’est-&agrave;-dire que des notes sont d&eacute;clench&eacute;es en plus de celle sur
laquelle vous appuyez.
•
Si vous ajoutez des notes &agrave; celles d&eacute;j&agrave; maintenues, la s&eacute;quence change en
cons&eacute;quence. En d’autres termes, la phrase change suivant l’accord que vous jouez.
Variations
Il est possible de configurer huit variations de phrases diff&eacute;rentes pour chaque module. Les
boutons de variation situ&eacute;s en haut &agrave; droite permettent de passer d’une variation &agrave; l’autre.
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;commander les boutons de variation &agrave; l'aide des pads de d&eacute;clenchement.
Ainsi, vous passez d'une variation &agrave; l'autre en jouant les touches qui sont assign&eacute;es aux pads
de d&eacute;clenchement.
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que les variations interviennent au milieu d’un temps ou d’une mesure, utilisez le
mode de d&eacute;clenchement Next Beat (temps suivant) ou Next Measure (mesure suivante).
Cr&eacute;ation de variations FlexPhraser
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur un des boutons de variation en haut &agrave; droite du FlexPhraser.
2.
Vous pouvez partir de z&eacute;ro ou baser la nouvelle variation sur une variation existante.
•
Pour partir de z&eacute;ro, assignez une phrase et configurez le FlexPhraser.
•
Pour partir d'une variation existante, utilisez les commandes du menu
contextuel Copy FlexPhraser Variation (copier la variation du FlexPhraser) et
Paste FlexPhraser Variation (coller la variation du FlexPhraser).
R&Eacute;SULTAT
La variation peut d&eacute;sormais &ecirc;tre recharg&eacute;e en cliquant sur le bouton de variation
correspondant.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Key Mode, Vel Mode,
Low/High Key et Low/High Vel ne sont pas pris en compte dans les variations. Une fois
configur&eacute;s, ils s’appliquent &agrave; tout le module FlexPhraser ins&eacute;r&eacute;.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Changer de variation &agrave; la page 533
525
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
Phrases utilisateur
Le motif utilisateur du FlexPhraser comprend jusqu’&agrave; 32 pas. Pour chacun de ces pas, il est
possible de r&eacute;gler les param&egrave;tres Velocity, Gate Length et Transpose. En configurant les pas,
en r&eacute;glant leur longueur ou en laissant des pauses, vous pouvez d&eacute;finir la rythmique d’un
motif utilisateur. Il est possible de combiner des pas qui se suivent afin de cr&eacute;er des notes
plus longues. La s&eacute;lection d'un Mode permet de param&eacute;trer le mode de lecture des notes.
Par ailleurs, vous disposez de trois s&eacute;quences de contr&ocirc;le MIDI, ce qui veut dire que chaque
pas peut &eacute;mettre trois signaux de modulation.
Pour cr&eacute;er vos propres phrases, activez le bouton User.
Les phrases utilisateur offrent tous les param&egrave;tres du FlexPhraser &agrave; l’exception du bouton
KSOff.
&Eacute;diteur de phrase utilisateur
L'&eacute;diteur de phrase utilisateur vous permet de d&eacute;finir des phrases personnalis&eacute;es.
Pour chaque phrase, cet &eacute;diteur affiche la courbe de v&eacute;locit&eacute; ou trois s&eacute;quences de
contr&ocirc;leurs MIDI.
Phrase
Pour charger une phrase, s&eacute;lectionnez-la dans le menu local Phrase.
&Agrave; NOTER
Les phrases enregistr&eacute;es int&egrave;grent les param&egrave;tres Mode, Key Replace et Wrap,
ainsi que les pas avec leurs param&egrave;tres Level, Length et Legato. Les contr&ocirc;leurs
MIDI s&eacute;lectionn&eacute;s et les param&egrave;tres de la page principale du FlexPhraser ne sont
pas m&eacute;moris&eacute;s.
Mode
D&eacute;termine comment les notes sont lues.
•
Quand Step est s&eacute;lectionn&eacute;, la derni&egrave;re note re&ccedil;ue d&eacute;clenche une
s&eacute;quence monophonique.
•
Quand Chord est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont d&eacute;clench&eacute;es en tant
qu’accords.
•
Quand Up est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont lues en arp&egrave;ge montant.
•
Quand Down est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont lues en arp&egrave;ge descendant.
•
Quand Up/Down 1 est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont d’abord lues en arp&egrave;ge
montant, puis en arp&egrave;ge descendant.
•
Quand Up/Down 2 est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont d’abord lues en arp&egrave;ge
montant, puis en arp&egrave;ge descendant. L’effet de ce mode d&eacute;pend du Key
Mode d&eacute;fini.
Quand le Key Mode est configur&eacute; sur Sort, la note la plus haute et la note
la plus basse sont r&eacute;p&eacute;t&eacute;es.
Quand le Key Mode est configur&eacute; sur As Played, la premi&egrave;re note et la
derni&egrave;re sont r&eacute;p&eacute;t&eacute;es.
•
Quand Down/Up 1 est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont d’abord lues en arp&egrave;ge
descendant, puis en arp&egrave;ge montant.
526
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
•
Quand Down/Up 2 est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont d’abord lues en arp&egrave;ge
descendant, puis en arp&egrave;ge montant. L’effet de ce mode d&eacute;pend du Key
Mode d&eacute;fini.
Quand le Key Mode est configur&eacute; sur Sort, la note la plus haute et la note
la plus basse sont r&eacute;p&eacute;t&eacute;es.
Quand le Key Mode est configur&eacute; sur As Played, la premi&egrave;re note et la
derni&egrave;re sont r&eacute;p&eacute;t&eacute;es.
•
Quand Random est s&eacute;lectionn&eacute;, les notes sont lues en arp&egrave;ge dans un
ordre al&eacute;atoire.
Groove Q
Pour adapter la rythmique d’une phrase &agrave; celle d’un fichier MIDI externe,
vous pouvez faire glisser ce fichier MIDI dans le champ Groove Quantize. Il est
possible de quantifier la lecture de la phrase utilisateur sur la rythmique d’une
boucle tranch&eacute;e en faisant glisser le fichier MIDI correspondant depuis le champ
MIDI export vers le champ Groove Quantize.
Le param&egrave;tre Groove Quantize Depth situ&eacute; &agrave; droite du champ de destination
d&eacute;termine le degr&eacute; d’alignement de la phrase sur la rythmique du fichier MIDI.
Key Select
Le FlexPhraser analyse le clavier et enregistre les touches jou&eacute;es dans une m&eacute;moire de
notes.
Selon la configuration du param&egrave;tre Key Mode, les notes de cette m&eacute;moire sont class&eacute;es
soit par hauteur, soit selon l’ordre dans lequel vous les avez jou&eacute;es.
Le param&egrave;tre Key Select vous permet de jouer une note donn&eacute;e de la m&eacute;moire de notes.
Vous pouvez configurer le Key Select ind&eacute;pendamment pour chaque pas et ainsi cr&eacute;er des
phrases tr&egrave;s complexes.
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Key Select ne peut &ecirc;tre utilis&eacute; ni en mode Step, ni en mode Chord.
•
Pour acc&eacute;der aux valeurs du param&egrave;tre Key Select pour les pas, cliquez sur Show Key
Values &agrave; gauche de l’&eacute;diteur.
•
Pour alterner entre les valeurs de Key Select sur un pas, cliquez sur la valeur et faites
glisser la souris vers le haut/bas ou servez-vous de la molette de la souris.
Voici les options disponibles :
•
L’option P (Phrase) permet de jouer la note de la phrase utilisateur selon le
mode s&eacute;lectionn&eacute; : Up, Down, Up/Down 1, etc.
•
Les valeurs 1 - 8 permettent de jouer les touches correspondantes de la liste
de notes. La note jou&eacute;e d&eacute;pend de la configuration du param&egrave;tre Key Mode. Par
exemple, quand le Key Mode est configur&eacute; sur Sort, la valeur 1 correspond &agrave; la
note la plus basse.
•
L’option L (Last) permet de toujours jouer la derni&egrave;re note de la m&eacute;moire de
notes. Selon la configuration du Key Mode, la note jou&eacute;e est soit la plus &eacute;lev&eacute;e,
soit la plus basse de la m&eacute;moire de notes.
527
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
•
L’option A (All) permet de jouer toutes les notes de la m&eacute;moire de notes dans un
accord.
Velocity Curve
Key Replace
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;sactiver la fonction Key Select ou de configurer
le remplacement des notes manquantes.
Par exemple, si vous jouez un accord de 3 notes alors que le param&egrave;tre
Key Select est configur&eacute; sur 1 - 2 - 3 - 4, la touche 4 est consid&eacute;r&eacute;e comme
manquante.
•
Avec l’option Off, les fonctions Key Replace et Key Select sont d&eacute;sactiv&eacute;es.
L’arp&egrave;ge s&eacute;lectionn&eacute; est jou&eacute; normalement.
•
Avec l’option Arp, les notes manquantes sont remplac&eacute;es par les notes qui
seraient normalement jou&eacute;es dans l’arp&egrave;ge.
•
Avec l’option Rest, aucune des notes manquantes n’est remplac&eacute;e. Elles
sont remplac&eacute;es par des silences.
•
Avec l’option 1st, les notes manquantes sont remplac&eacute;es par la premi&egrave;re
note dans la m&eacute;moire de notes.
•
Avec l’option Last, les notes manquantes sont remplac&eacute;es par la derni&egrave;re
note dans la m&eacute;moire de notes.
•
Avec l'option All les notes manquantes sont remplac&eacute;es par toutes les
notes de la m&eacute;moire de notes. Elles sont jou&eacute;es sous forme d’accord.
&Agrave; NOTER
Le param&egrave;tre Key Replace peut &ecirc;tre configur&eacute; de fa&ccedil;on diff&eacute;rente pour chaque
variation.
Wrap
Pour tous les modes &agrave; l’exception de Step et Chord, ce param&egrave;tre vous permet de
red&eacute;marrer l’arp&egrave;ge apr&egrave;s un nombre d&eacute;fini de pas.
&Agrave; NOTER
Les pas d&eacute;sactiv&eacute;s sont pris en compte.
Dans les modes Step et Chord, ce param&egrave;tre affecte uniquement le param&egrave;tre
Octaves.
Quand le param&egrave;tre Octaves est activ&eacute;, l’arp&egrave;ge parcourt les octaves et
red&eacute;marre &agrave; l’octave initiale apr&egrave;s le nombre d&eacute;fini de pas.
528
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
Courbe de contr&ocirc;leur
Pour afficher une courbe de contr&ocirc;leur, cliquez sur l'un des boutons du contr&ocirc;leur situ&eacute;s &agrave;
gauche.
MIDI Controller
S&eacute;lectionnez ici le contr&ocirc;leur que vous souhaitez utiliser.
&Eacute;dition des phrases utilisateur
L’&eacute;diteur de phrases utilisateur vous permet de param&eacute;trer vos phrases avec pr&eacute;cision.
Pour configurer la phrase, activez le bouton Vel &agrave; gauche de la matrice de pas.
Pour configurer une courbe de contr&ocirc;leur pour la phrase, activez un bouton de contr&ocirc;leur &agrave;
gauche de la matrice de pas.
•
Pour d&eacute;finir le nombre de pas que comprendra votre motif, faites glisser la poign&eacute;e de
longueur de motif vers la droite ou la gauche.
Activation des pas
Une phrase peut contenir jusqu'&agrave; 32 pas. Seuls les pas activ&eacute;s sont jou&eacute;s.
•
Pour activer un pas, cliquez sur son bouton On/Off en bas de l'affichage.
Ceci pourra s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire si vous avez modifi&eacute; le param&egrave;tre Gate Length d’un
pas de sorte que celui-ci a recouvert, et donc d&eacute;sactiv&eacute; le suivant.
&Agrave; NOTER
Lorsque vous activez un pas qui a &eacute;t&eacute; d&eacute;sactiv&eacute; parce qu'il recouvre le pas pr&eacute;c&eacute;dent,
ce dernier est raccourci.
•
Pour activer tous les pas, faites un clic droit sur l'affichage de pas et s&eacute;lectionnez
Enable All Steps (activez tous les pas) dans le menu contextuel.
&Eacute;dition des pas
La hauteur de la colonne d’un pas correspond &agrave; la valeur de ce pas. Voici comment proc&eacute;der
pour &eacute;diter les pas :
529
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
FlexPhraser
•
Pour activer tous les pas, s&eacute;lectionnez l’option Enable All Steps dans le menu
contextuel.
•
Pour r&eacute;gler la valeur d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris dans le
sens vertical.
•
Pour param&eacute;trer la valeur de plusieurs pas, dessinez une courbe en faisant glisser la
souris.
•
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; de tous les pas en pr&eacute;servant l’&eacute;cart entre leurs v&eacute;locit&eacute;s,
faites un Maj-clic, puis faites glisser la souris.
•
Pour dessiner une rampe de pas, maintenez la touche Alt enfonc&eacute;e et tracez une ligne.
•
Pour dessiner des courbes sym&eacute;triques au d&eacute;but et &agrave; la fin de la s&eacute;quence, maintenez
enfonc&eacute;es les touches Maj-Alt et tracez une ligne.
•
Pour transposer un pas, cliquez dans le champ situ&eacute; en dessous et saisissez le
nombre de demi-tons de transposition.
&Agrave; NOTER
Vous ne pouvez transposer des pas que si le bouton Show Transpose Values
les valeurs transpos&eacute;es) est activ&eacute;.
(afficher
•
Pour r&eacute;initialiser la v&eacute;locit&eacute; d’un pas &agrave; 127, faites un Ctrl/Cmd-clic sur ce pas.
•
Pour r&eacute;initialiser la v&eacute;locit&eacute; de tous les pas &agrave; 127, maintenez enfonc&eacute;es les touches
Maj-Ctrl/Cmd et cliquez sur un pas.
•
Pour cr&eacute;er un legato entre deux pas, cliquez sur le num&eacute;ro situ&eacute; sous le premier pas
de mani&egrave;re &agrave; afficher une petite fl&egrave;che.
Quand le legato est activ&eacute;, le param&egrave;tre Gate Scale n’est pas pris en compte.
Pour les pas de v&eacute;locit&eacute;, la largeur d’un pas repr&eacute;sente sa longueur (Gate Length).
•
Pour r&eacute;gler la largeur d’un pas, faites glisser sa bordure droite.
•
Pour r&eacute;gler la largeur de tous les pas &agrave; la fois, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et
faites glisser la bordure droite d’un pas.
Vous ne pouvez allonger un pas que jusqu’au d&eacute;but du pas suivant. Si vous augmentez
le param&egrave;tre Gate Length d’un pas de sorte que celui-ci chevauche le pas suivant, ce
dernier est d&eacute;sactiv&eacute;.
•
Pour r&eacute;initialiser la longueur d’un pas &agrave; la valeur 1, faites un Ctrl/Cmd-clic sur sa
bordure droite en surbrillance.
•
Pour r&eacute;initialiser la longueur de tous les pas, maintenez les touches Maj-Ctrl/Cmd
enfonc&eacute;es et cliquez sur une bordure droite en surbrillance.
•
Pour remplir les espaces entre des pas qui se suivent, s&eacute;lectionnez l’option Fill Gap
(remplir l’espace) ou l’option Fill All Gaps (remplir tous les espaces) dans le menu
contextuel.
Chacune des lignes de contr&ocirc;leur MIDI peut &eacute;mettre un message de contr&ocirc;leur MIDI.
En s&eacute;lectionnant ce message de contr&ocirc;leur MIDI en tant que source dans la matrice de
modulation, vous pourrez moduler n’importe quelle destination avec la s&eacute;quence du
contr&ocirc;leur MIDI.
530
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Trigger Pads
•
Pour assigner un contr&ocirc;leur, ouvrez le menu local MIDI Controller et s&eacute;lectionnez
le contr&ocirc;leur souhait&eacute; ou utilisez la commande correspondante sur votre contr&ocirc;leur
externe.
Modifier une phrase
•
Pour d&eacute;caler le rythme de la phrase vers la droite ou vers la gauche, cliquez sur Shift
Phrase Right ou sur Shift Phrase Left .
Si vous d&eacute;calez le rythme de la phrase vers la gauche, le premier pas sera plac&eacute; &agrave; la
fin. Si vous d&eacute;calez la phrase vers la droite, le dernier pas sera plac&eacute; au d&eacute;but.
•
Pour inverser la phrase, cliquez sur Reverse Phrase .
•
Pour dupliquer de courtes phrases, cliquez sur Duplicate Phrase .
&Agrave; NOTER
Le nombre maximum de pas pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s est de 32. Par cons&eacute;quent, les
phrases qui contiennent plus de 16 pas ne peuvent pas &ecirc;tre enti&egrave;rement dupliqu&eacute;es.
Trigger Pads
Vous pouvez utiliser les pads de d&eacute;clenchement pour d&eacute;clencher des notes individuelles
ou des accords complets. Ces pads vous permettent &eacute;galement de changer de variations
FlexPhraser.
De nombreux programmes fournis avec HALion emploient des pads de d&eacute;clenchement.
Si une note ou un accord est assign&eacute; &agrave; un pad, celui-ci devient bleu. Quand un pad commute
entre des variations FlexPhraser, la ligne qui se trouve au-dessus devient orange.
•
Pour d&eacute;clencher un pad, cliquez dessus.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Les pr&eacute;r&eacute;glages de pads int&egrave;grent les notes de d&eacute;clenchement et les instantan&eacute;s
d’accords, mais pas les instantan&eacute;s de FlexPhraser. Vous pouvez ainsi changer
de notes de d&eacute;clenchement ou d’accords en chargeant des pr&eacute;r&eacute;glages, sans
pour autant perdre vos instantan&eacute;s de FlexPhraser.
Bypass
Le fait de contourner le module de pads de d&eacute;clenchement d&eacute;sactive toute
fonctionnalit&eacute; assign&eacute;e aux pads de d&eacute;clenchement.
531
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Trigger Pads
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Assignation de notes de d&eacute;clenchement &agrave; des pads
Vous pouvez assigner une note MIDI &agrave; un pad et le d&eacute;clencher en jouant cette note.
Proc&eacute;dez comme suit pour d&eacute;finir la note de d&eacute;clenchement :
•
Faites un clic droit sur un pad, ouvrez le sous-menu Assign Trigger Note (assigner
une note de d&eacute;clenchement), puis s&eacute;lectionnez l’octave et la note que vous souhaitez
assigner dans les sous-menus suivants.
•
Ouvrez le menu contextuel d’un pad, s&eacute;lectionnez Learn Trigger Note (acqu&eacute;rir la note
de d&eacute;clenchement) et jouez la note voulue sur votre clavier MIDI ou cliquez sur une
touche du clavier interne.
Le nom de la note que vous avez assign&eacute;e en tant que note de d&eacute;clenchement s’affiche
dans le coin sup&eacute;rieur gauche du pad.
Sur le clavier interne, les touches qui sont utilis&eacute;es en tant que notes de d&eacute;clenchement
sont affich&eacute;es en bleu. Ces touches ne d&eacute;clenchent pas de sons, mais les pads
correspondants.
•
Pour supprimer la note de d&eacute;clenchement d’un pad, faites un clic droit sur ce pad et
s&eacute;lectionnez Forget Trigger Note (oublier la note de d&eacute;clenchement).
Assignation d'accords ou de notes &agrave; des pads
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur un pad et s&eacute;lectionnez Snapshot Chord (instantan&eacute; d’accord).
Le pad commence &agrave; clignoter.
2.
Proc&eacute;dez de l’une des mani&egrave;res suivantes :
•
Jouez un accord ou une note simple, puis cliquez sur le pad qui clignote pour lui
assigner l'accord ou la note.
•
Faites glisser un &eacute;v&eacute;nement d’accord depuis la piste d’accord de votre station de
travail audionum&eacute;rique Steinberg sur un pad de d&eacute;clenchement. Les notes MIDI
correspondantes sont transf&eacute;r&eacute;es sur le pad.
Si vous faites d’abord glisser un &eacute;v&eacute;nement d’accord sur le clavier interne,
l’accord correspondant est lu. Ceci vous permet de d&eacute;terminer quel accord
choisir.
Si vous d&eacute;finissez un accord qui contient un keyswitch, vous pouvez d&eacute;clencher cet
accord avec une expression d’instrument sp&eacute;cifique.
Quand vous ajoutez des touches &agrave; un accord dont les notes sont &eacute;galement utilis&eacute;es
en tant que notes de d&eacute;clenchement, ces touches d&eacute;clenchent alors la note MIDI, et
non plus la note de d&eacute;clenchement.
R&Eacute;SULTAT
Si vous d&eacute;clenchez &agrave; pr&eacute;sent le pad, c’est la note ou l’accord assign&eacute; qui sera jou&eacute;.
532
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Trigger Pads
Param&egrave;tres de notes de d&eacute;clenchement par d&eacute;faut
Pour une flexibilit&eacute; optimale, les notes de d&eacute;clenchement assign&eacute;es sont enregistr&eacute;es
avec chaque programme. Vous pouvez n&eacute;anmoins enregistrer un ensemble de notes de
d&eacute;clenchement fixe, par exemple pour refl&eacute;ter une configuration mat&eacute;rielle donn&eacute;e.
•
Pour indiquer un ensemble de notes de d&eacute;clenchement par d&eacute;faut, configurez-les
notes pour tous les pads, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un pad et
s&eacute;lectionnez Save Trigger Notes as Default (enregistrer ces notes de d&eacute;clenchement
par d&eacute;faut).
•
Pour activer les param&egrave;tres de note de d&eacute;clenchement par d&eacute;faut, faites un clic
droit sur un pad et s&eacute;lectionnez Use Default Trigger Notes (utiliser les notes de
d&eacute;clenchement par d&eacute;faut).
D&eacute;sormais, les notes de d&eacute;clenchement restent les m&ecirc;mes lorsque vous changez de
programme ou de multi-programme.
Si vous d&eacute;sactivez le param&egrave;tre Use Default Trigger Notes, le dernier ensemble de notes
de d&eacute;clenchement reste actif. Pour revenir aux notes de d&eacute;clenchement qui ont &eacute;t&eacute;
enregistr&eacute;es avec le programme, il vous suffit de recharger ce programme.
Assignation de keyswitchs &agrave; des pads
Pour vous servir des pads pour changer d’expression, assignez-les aux keyswitchs
correspondants.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Faites un clic droit sur un pad, s&eacute;lectionnez Snapshot Chord (instantan&eacute; d’accord) et
jouez le keyswitch.
Suppression d'accords ou de notes des pads
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Faites un clic droit sur un pad de d&eacute;clenchement et s&eacute;lectionnez Clear Chord
(supprimer l'accord).
Changer de variation
Vous pouvez passer d’une variation &agrave; l’autre &agrave; l’aide des pads de d&eacute;clenchement.
Les variations sont prises en charge par le FlexPhraser et le B-Box, par exemple.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur le pad de d&eacute;clenchement que vous souhaitez utiliser pour
passer aux variations FlexPhraser s&eacute;lectionn&eacute;es.
2.
Dans le menu, s&eacute;lectionnez Snapshot Variation (instantan&eacute; de variation).
La ligne situ&eacute;e au-dessus du pad devient orange, ce qui signifie qu’un instantan&eacute;
FlexPhraser lui a &eacute;t&eacute; assign&eacute;.
533
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Player
R&Eacute;SULTAT
Si vous d&eacute;clenchez le pad, il adopte la variation qui &eacute;tait s&eacute;lectionn&eacute;e quand vous avez pris
l’instantan&eacute;.
&Agrave; NOTER
Au lieu d’enregistrer les param&egrave;tres de variation eux-m&ecirc;mes, le pad de d&eacute;clenchement
enregistre uniquement les variations qui &eacute;taient s&eacute;lectionn&eacute;es quand vous avez pris
l’instantan&eacute;. Vous pouvez ainsi modifier les variations apr&egrave;s avoir cr&eacute;&eacute; l'instantan&eacute;.
Toutefois, si vous remplacez ou ajoutez des couches, vous devez d'abord supprimer
l'assignation &agrave; l'aide de la commande Clear FlexPhrasers (effacer les FlexPhrasers) du
menu contextuel, puis prendre &agrave; nouveau un instantan&eacute; FlexPhraser.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Cr&eacute;ation de variations FlexPhraser &agrave; la page 525
B-Box &agrave; la page 316
Nommer les pads
Le fait de nommer les pads vous donnera une meilleure vue d'ensemble de leurs fonctions,
par exemple.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Faites un clic droit sur le pad pour ouvrir le menu contextuel, puis s&eacute;lectionnez
Rename Pad (renommer le pad).
2.
Saisissez le nouveau nom et appuyez sur Entr&eacute;e.
Combinaison de plusieurs modules Trigger Pads
Vous pouvez utiliser plusieurs modules Trigger Pads &agrave; l’int&eacute;rieur d’une couche au sein d’un
montage en s&eacute;rie. Ceci vous permettra de m&eacute;moriser et de d&eacute;clencher plus de huit accords,
par exemple. En revanche, il n’est pas possible de m&eacute;moriser plus de huit instantan&eacute;s de
FlexPhraser. Seul le dernier module Trigger Pads peut &ecirc;tre utilis&eacute; pour alterner entre les
instantan&eacute;s de FlexPhraser.
MIDI Player
Le MIDI Player vous permet de charger jusqu’&agrave; huit fichiers MIDI diff&eacute;rents. Vous pouvez
par exemple charger diff&eacute;rentes variations d'un fichier MIDI et les modifier &agrave; l'aide des
param&egrave;tres de performance.
Vous pouvez passer d’une variation &agrave; l’autre &agrave; l’aide des pads de d&eacute;clenchement.
534
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Player
&Agrave; NOTER
Le MIDI Player a &eacute;t&eacute; con&ccedil;u pour utiliser des phrases &agrave; une seule piste, et non des fichiers
MIDI multipistes. Si vous utilisez des fichiers MIDI multipistes, toutes les pistes sont lues.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Les pr&eacute;r&eacute;glages du MIDI Player comprennent les phrases MIDI s&eacute;lectionn&eacute;es et
les param&egrave;tres de performance du module, comme Tempo, Tempo Scale, Loop,
Swing, etc.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Chargement des phrases MIDI
Pour charger une phrase MIDI, proc&eacute;dez de l'une des mani&egrave;res suivantes :
•
Cliquez sur dans le champ Phrase et s&eacute;lectionnez une phrase dans le menu local.
Les phrases sont class&eacute;es dans des sous-dossiers en fonction de leurs types.
•
Faites glisser une phrase dans le champ Phrase.
•
Faites glisser une ou plusieurs phrases sur un bouton de variation.
Quand les fichiers MIDI int&egrave;grent des donn&eacute;es de contr&ocirc;leur, celles-ci sont transmises
&agrave; la matrice de modulation. Les donn&eacute;es de contr&ocirc;leurs peuvent y &ecirc;tre utilis&eacute;es
comme sources de modulation.
Quand vous faites glisser plusieurs fichiers, ceux-ci se r&eacute;partissent automatiquement
sur diff&eacute;rents boutons de variation.
Lecture des phrases MIDI
•
Cliquez sur le bouton de lecture
MIDI.
situ&eacute; pr&egrave;s du champ Phrase pour lire la phrase
Cliquez &agrave; nouveau sur ce bouton pour arr&ecirc;ter la lecture.
Param&egrave;tres du lecteur MIDI
Active
Active le MIDI Player.
Phrase
Permet de choisir une phrase.
Play/Stop (lecture/stop)
Ce bouton vous permet de lire la phrase.
Ic&ocirc;ne d’exportation MIDI
Ce param&egrave;tre permet d'exporter la phrase par glisser-d&eacute;placer.
Boutons de variation
Ce param&egrave;tre permet de charger jusqu'&agrave; hui fichiers MIDI
535
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Player
Loop
Quand cette option est activ&eacute;e, le fichier MIDI est lu en boucle.
Sync
Ce param&egrave;tre permet de synchroniser le fichier MIDI sur le tempo de votre
application h&ocirc;te.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application h&ocirc;te.
Hold
Ce param&egrave;tre permet d’emp&ecirc;cher que la phrase s’arr&ecirc;te ou change quand les
touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase change d&egrave;s que vous rel&acirc;chez la
touche. La phrase s’arr&ecirc;te d&egrave;s que vous rel&acirc;chez toutes les touches.
•
Quand On est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue jusqu’&agrave; la fin, m&ecirc;me une fois
que vous avez rel&acirc;ch&eacute; les touches. Quand l’option Loop est activ&eacute;e, la
phrase se r&eacute;p&egrave;te en continu.
•
Quand Gated est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture de la phrase d&eacute;marre d&egrave;s que vous
appuyez sur la premi&egrave;re touche. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;replan, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave;
elle en est rendue quand vous appuyez &agrave; nouveau sur l’une des touches.
Ainsi, vous pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Trigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps que mettent les phrases &agrave; changer quand vous
passez &agrave; une autre variation.
•
S'il est d&eacute;fini sur Immediately, la phrase change d&egrave;s que vous changez de
variation.
•
S'il est d&eacute;fini sur Next Beat, la phrase change au temps qui suit le
changement de variation.
•
S'il est d&eacute;fini sur Next Measure, la phrase change &agrave; la mesure qui suit le
changement de variation.
Restart Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine quand la phrase red&eacute;marre.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue en continu et ne red&eacute;marre
pas en cas de changement d’accord ou de note.
•
En mode New Note la phrase red&eacute;marre &agrave; chaque nouvel note.
&Agrave; NOTER
Elle ne red&eacute;marre pas quand des notes sont jou&eacute;es legato.
•
En mode Each Note, la phrase red&eacute;marre &agrave; chaque fois que vous jouez une
nouvelle note.
536
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Player
•
En mode Sync to Host, la phrase est align&eacute;e sur les temps et mesures de
votre application h&ocirc;te chaque fois que vous lancez le transport.
•
En mode Follow Transport la phrase suit les commandes de transport de
votre application h&ocirc;te. La lecture d&eacute;marre et s'arr&ecirc;te automatiquement
avec l'application h&ocirc;te.
RstVar (red&eacute;marrer aux changements de variations)
Cette option est disponible pour les nouveaux accords et les nouvelles notes.
Lorsque ce bouton est activ&eacute;, le MIDI Player red&eacute;marre &agrave; chaque changement
de variation, m&ecirc;me si aucune nouvelle note ou aucun nouvel accord n'a &eacute;t&eacute;
d&eacute;clench&eacute;.
Start
D&eacute;cale le d&eacute;but de la boucle par pas d’une noire (valeur de note 1/4). La fin de la
boucle n'est pas d&eacute;cal&eacute;e, mais la boucle est raccourcie.
Length
Raccourcit la boucle par pas d’une noire (valeur de note 1/4).
Transpose
Ce param&egrave;tre vous permet de transposer la phrase MIDI initiale en fonction de la
note jou&eacute;e.
•
S'il est d&eacute;fini sur Off, la phrase n'est pas transpos&eacute;e.
•
S'il est d&eacute;fini sur On, la phrase MIDI est transpos&eacute;e de la valeur sp&eacute;cifi&eacute;e.
•
Sur Pitch, les note MIDI elles-m&ecirc;mes ne sont pas modifi&eacute;es, mais une
valeur de transposition est appliqu&eacute;e &agrave; chaque note transmise.
Par exemple, si la phrase MIDI sert &agrave; d&eacute;clencher un kit de batterie multi&eacute;chantillons, les &eacute;l&eacute;ments du kit concern&eacute; restent les m&ecirc;mes, mais leur
hauteur est modifi&eacute;e.
Center Key
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la note MIDI utilis&eacute;e comme position centrale pour la
fonction Transpose.
Sync
Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application h&ocirc;te.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application h&ocirc;te.
Tempo
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez vous servir de la commande
Tempo pour d&eacute;finir la vitesse de lecture interne du MIDI Player.
Tempo Scale
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la fr&eacute;quence &agrave; laquelle les notes sont d&eacute;clench&eacute;es,
c’est-&agrave;-dire la vitesse de la phrase. Vous disposez donc d’un autre param&egrave;tre que
celui de Tempo pour contr&ocirc;ler la vitesse de lecture avec davantage de pr&eacute;cision.
537
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Player
Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en fractions de temps. Il est &eacute;galement possible
de d&eacute;finir des valeurs de notes point&eacute;es ou en triolets.
Par exemple, si vous modifiez le param&egrave;tre Tempo Scale (&eacute;chelon du tempo)
de 1/16 &agrave; 1/8, la vitesse est divis&eacute;e par deux. Quand vous le r&eacute;glez sur 1/32,
la vitesse est doubl&eacute;e. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, les autres valeurs permettent
d’augmenter ou de r&eacute;duire la vitesse.
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. La phrase y gagne ainsi
en &raquo;swing&laquo;. Les valeurs n&eacute;gatives retardent le timing, c’est-&agrave;-dire que les notes
sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t. Les valeurs positives font avancer le timing et les notes sont
jou&eacute;es plus tard.
Gate Scale
Ce param&egrave;tre vous permet de raccourcir ou d’allonger les notes de la phrase. &Agrave;
100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur dur&eacute;e de Gate initiale.
Vel Scale
Permet d’augmenter ou de r&eacute;duire les v&eacute;locit&eacute;s Note-On de la phrase. &Agrave; 100 %,
les notes sont jou&eacute;es &agrave; leur v&eacute;locit&eacute; initiale.
Quantize
Ce param&egrave;tre vous permet de configurer une grille de quantification align&eacute;e sur
des fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de notes
point&eacute;es ou en triolets.
Amount
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine l'intensit&eacute; de l'alignement sur la grille de quantification.
Par exemple, une valeur de 100 % signifie que les &eacute;v&eacute;nements de note MIDI sont
jou&eacute;s uniquement sur la valeur de note d&eacute;finie par le param&egrave;tre Quantize. Avec
des valeurs inf&eacute;rieures, les notes ne sont que partiellement d&eacute;plac&eacute;es vers la
valeur de note de quantification la plus proche. &Agrave; 0 %, aucune quantification n’est
appliqu&eacute;e.
Key Range
Les param&egrave;tres Low Key et High Key d&eacute;terminent la plage de touches sur
laquelle la phrase peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;e.
Velocity Range
Les param&egrave;tres Low Vel et High Vel d&eacute;terminent la plage de v&eacute;locit&eacute; sur laquelle
la phrase peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;e.
Variations
Il est possible de configurer huit variations de phrases diff&eacute;rentes pour chaque module. Les
boutons de variation situ&eacute;s en haut &agrave; droite permettent de passer d’une variation &agrave; l’autre.
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;commander les boutons de variation &agrave; l'aide des pads de d&eacute;clenchement.
Ainsi, vous passez d'une variation &agrave; l'autre en jouant les touches qui sont assign&eacute;es aux pads
de d&eacute;clenchement.
538
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que les variations interviennent au milieu d’un temps ou d’une mesure, utilisez le
mode de d&eacute;clenchement Next Beat (temps suivant) ou Next Measure (mesure suivante).
Cr&eacute;ation des variations
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur l’un des huit boutons de variations situ&eacute;s en haut &agrave; droite du MIDI Player.
2.
Vous pouvez partir de z&eacute;ro ou baser la nouvelle variation sur une variation existante.
•
Pour partir de z&eacute;ro, assignez une phrase et &eacute;ditez les param&egrave;tres.
•
Pour partir d'une variation existante, utilisez les commandes du menu
contextuel Copy MIDI Player Variation (copier la variation du MIDI Player) et
Paste MIDI Player Variation (coller la variation du MIDI Player).
R&Eacute;SULTAT
La variation peut d&eacute;sormais &ecirc;tre recharg&eacute;e en cliquant sur le bouton de variation
correspondant.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Low/High Key et Low/High
Vel ne sont pas pris en compte par les variations. Une fois configur&eacute;s, ils s’appliquent &agrave; tout
le module MIDI Player ins&eacute;r&eacute;.
Drum Player
Le module Drum Player est un outil de programmation de boucles rythmiques pouvant
comprendre jusqu’&agrave; 64 pas sur 16 pistes. &Agrave; chaque piste correspond un son diff&eacute;rent.
539
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
Vous pouvez configurer huit motifs diff&eacute;rents &agrave; l'aide des boutons de variation et utiliser les
pads de d&eacute;clenchement pour passer d'une variation &agrave; l'autre.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Les pr&eacute;r&eacute;glages du Drum Player comprennent les phrases MIDI s&eacute;lectionn&eacute;es et
les param&egrave;tres de performance du module, comme Tempo, Tempo Scale, Loop,
Swing, etc.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Chargement des motifs
Les motifs sont class&eacute;s dans des sous-dossiers en fonction de leurs types.
PROC&Eacute;DER AINSI
•
Pour charger un motif, cliquez dans le champ Pattern et s&eacute;lectionnez un motif dans le
menu local.
Param&egrave;tres du Drum Player
Active
Active le module Drum Player.
Pattern (motif)
Ce param&egrave;tre permet de s&eacute;lectionner un motif pour le Drum Player.
Save et Delete (enregistrer et supprimer)
Les boutons Save et Delete &agrave; droite du champ Pattern permettent d'enregistrer
et de supprimer des motifs.
Play/Stop (lecture/stop)
Ce bouton vous permet de lire le motif. Cliquez &agrave; nouveau sur ce bouton pour
arr&ecirc;ter la lecture.
MIDI Export (export MIDI)
Ce param&egrave;tre permet d'exporter la phrase par glisser-d&eacute;placer.
Boutons de variation
Ces boutons permettent de cr&eacute;er huit variations pour vos phrases.
540
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
Loop
Quand cette option est activ&eacute;e, la phrase est jou&eacute;e en boucle.
Sync
Permet de synchroniser la phrase sur le tempo de votre application h&ocirc;te.
&Agrave; NOTER
Vous pouvez &eacute;galement configurer le mode Restart sur Sync to Host. Cette option
cale la phrase sur les temps et les mesures de l’application h&ocirc;te.
Tempo
Quand le bouton Sync est d&eacute;sactiv&eacute;, vous pouvez vous servir de la commande
Tempo pour d&eacute;finir la vitesse de lecture interne du Drum Player. La vitesse de
lecture de la phrase est indiqu&eacute;e en BPM.
Quand le bouton Sync est activ&eacute;, le param&egrave;tre Tempo n’est pas disponible.
Tempo Scale
D&eacute;termine la vitesse de lecture du pattern. Vous pouvez d&eacute;finir une valeur en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de notes
point&eacute;es ou en triolets.
Par exemple, si vous modifiez le param&egrave;tre Tempo Scale (&eacute;chelon du tempo)
de 1/16 &agrave; 1/8, la vitesse est divis&eacute;e par deux. Quand vous le r&eacute;glez sur 1/32,
la vitesse est doubl&eacute;e. De la m&ecirc;me fa&ccedil;on, les autres valeurs permettent
d’augmenter ou de r&eacute;duire la vitesse.
Hold
Ce param&egrave;tre permet d’emp&ecirc;cher que la phrase s’arr&ecirc;te ou change quand les
touches sont rel&acirc;ch&eacute;es.
•
Quand Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase change d&egrave;s que vous rel&acirc;chez la
touche. La phrase s’arr&ecirc;te d&egrave;s que vous rel&acirc;chez toutes les touches.
•
Quand On est s&eacute;lectionn&eacute;, la phrase est lue jusqu’&agrave; la fin, m&ecirc;me une fois
que vous avez rel&acirc;ch&eacute; les touches. Quand l’option Loop est activ&eacute;e, la
phrase se r&eacute;p&egrave;te en continu.
•
Quand Gated est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture de la phrase d&eacute;marre d&egrave;s que vous
appuyez sur la premi&egrave;re touche. Elle est jou&eacute;e silencieusement en arri&egrave;replan, m&ecirc;me lorsque les touches sont rel&acirc;ch&eacute;es. La lecture reprend l&agrave; o&ugrave;
elle en est rendue quand vous appuyez &agrave; nouveau sur l’une des touches.
Ainsi, vous pouvez couper la lecture de la phrase comme avec un gate.
Trigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine quand le Drum Player doit changer de motif lorsque
vous changez de variation.
•
S'il est d&eacute;fini sur Immediately, le motif change d&egrave;s que vous passez &agrave; une
autre variation.
•
S'il est d&eacute;fini sur Next Beat, le motif change au temps qui suit le
changement de variation.
541
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
•
S'il est d&eacute;fini sur Next Measure, le motif change &agrave; la premi&egrave;re mesure
apr&egrave;s le changement de variation.
Restart Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le Drum Player doit red&eacute;marrer au d&eacute;clenchement
d’une note.
•
Si Off est s&eacute;lectionn&eacute;, la lecture ne red&eacute;marre pas si elle est d&eacute;j&agrave; en cours.
•
First Note red&eacute;marre la lecture quand une note est d&eacute;clench&eacute;e, &agrave; condition
qu’aucune autre note ne soit maintenue.
•
Each Note red&eacute;marre la lecture &agrave; chaque fois qu’une note est d&eacute;clench&eacute;e.
•
Sync to Host cale la lecture sur les temps et mesures de l’application h&ocirc;te.
La lecture se synchronise chaque fois que vous d&eacute;marrez le transport.
•
En mode Follow Transport la phrase suit les commandes de transport de
votre application h&ocirc;te. La lecture d&eacute;marre et s'arr&ecirc;te automatiquement
avec l'application h&ocirc;te.
RstVar (red&eacute;marrer aux changements de variations)
Cette option est disponible pour les nouveaux accords et les nouvelles notes. Si
ce bouton est activ&eacute;, le Drum Player red&eacute;marre &agrave; chaque fois qu'une variation est
modifi&eacute;e, m&ecirc;me si aucune nouvelle note ou aucun nouvel accord n'est d&eacute;clench&eacute;.
Input Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si les touches noires et blanches d&eacute;clenchent ou
coupent le son de l'instrument assign&eacute;.
•
Off : n'importe quelle touche d&eacute;clenche le motif.
•
Trigger : la note d&eacute;finie par le param&egrave;tre Out Note est d&eacute;clench&eacute;e. Le son
de la piste est utilis&eacute; pour la lecture. Les touches sur lesquelles aucune In
Note n'est assign&eacute;e lisent le motif.
•
Mute : le son de la piste est coup&eacute; tant que la touche In Note
correspondante est maintenue. Rel&acirc;chez la touche pour activer &agrave; nouveau
la piste. Les touches sur lesquelles aucune In Note n'est assign&eacute;e lisent le
motif.
Length
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la longueur du motif, c'est-&agrave;-dire, le nombre de pas. Le
nombre maximum de pas pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s est de 64.
Swing
Permet de d&eacute;caler les notes situ&eacute;es sur les temps pairs. Le pattern y gagne
ainsi en swing. Avec des valeurs n&eacute;gatives, les notes sont jou&eacute;es plus t&ocirc;t, tandis
qu’avec des valeurs positives elles sont jou&eacute;es plus tard.
Gate Scale
Permet de r&eacute;duire ou d’augmenter la dur&eacute;e des notes du pattern. &Agrave; 100 %, les
notes sont jou&eacute;es avec leur dur&eacute;e de Gate initiale.
542
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
&Agrave; NOTER
Si les &eacute;chantillons d&eacute;clench&eacute;s sont lus en mode One-shot, ce param&egrave;tre n’a
aucun effet.
Vel Scale
Ce param&egrave;tre permet d'augmenter ou de r&eacute;duire les v&eacute;locit&eacute;s note-on du motif.
&Agrave; 100 %, les notes sont jou&eacute;es avec leur v&eacute;locit&eacute; initiale.
Champ de valeur Groove Quantize
Pour adapter la rythmique d’un motif &agrave; celle d’un fichier MIDI externe, faites
glisser le fichier MIDI dans le champ Groove Quantize. Il est possible de
quantifier la lecture du motif sur la rythmique d’une boucle tranch&eacute;e en faisant
glisser le fichier MIDI correspondant depuis le champ d’exportation MIDI vers le
champ Groove Quantize.
Le param&egrave;tre Groove Quantize Depth d&eacute;termine avec quelle pr&eacute;cision le motif
suit la rythmique du fichier MIDI.
Key Range
Les param&egrave;tres Low Key et High Key d&eacute;terminent la plage de touches sur
laquelle le motif peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;.
Velocity Range
Les param&egrave;tres Low Vel et High Vel d&eacute;terminent la plage de v&eacute;locit&eacute; sur laquelle
le motif peut &ecirc;tre d&eacute;clench&eacute;.
Variations
Il est possible de configurer huit variations de phrases diff&eacute;rentes pour chaque module. Les
boutons de variation situ&eacute;s en haut &agrave; droite permettent de passer d’une variation &agrave; l’autre.
Vous pouvez t&eacute;l&eacute;commander les boutons de variation &agrave; l'aide des pads de d&eacute;clenchement.
Ainsi, vous passez d'une variation &agrave; l'autre en jouant les touches qui sont assign&eacute;es aux pads
de d&eacute;clenchement.
&Agrave; NOTER
Pour &eacute;viter que les variations interviennent au milieu d’un temps ou d’une mesure, utilisez le
mode de d&eacute;clenchement Next Beat (temps suivant) ou Next Measure (mesure suivante).
Cr&eacute;ation des variations
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur l’un des huit boutons de variations situ&eacute;s en haut &agrave; droite du Drum Player.
2.
Vous pouvez partir de z&eacute;ro ou baser la nouvelle variation sur une variation existante.
•
Pour partir de z&eacute;ro, assignez une phrase et configurez le Drum Player.
•
Pour partir d'une variation existante, utilisez les commandes du menu
contextuel Copy Drum Player Variation (copier la variation du Drum Player) et
Paste Drum Player Variation (coller la variation du Drum Player).
543
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Drum Player
R&Eacute;SULTAT
La variation peut d&eacute;sormais &ecirc;tre recharg&eacute;e en cliquant sur le bouton de variation
correspondant.
&Agrave; NOTER
Les param&egrave;tres Loop, Sync, Hold, Trigger Mode, Restart Mode, Input Mode, Low/High
Key et Low/High Vel ne sont pas pris en compte par les variations. Une fois configur&eacute;s, ils
s’appliquent &agrave; tout le module ins&eacute;r&eacute;.
&Eacute;diteur Pattern du Drum Player
L'&eacute;diteur Pattern, situ&eacute; dans la partie inf&eacute;rieure, permet de cr&eacute;er et de modifier les motifs.
Param&egrave;tres de l'&eacute;diteur Pattern
Boutons des pages
Chaque motif peut comporter jusqu’&agrave; 64 pas. Ceux-ci sont r&eacute;partis sur quatre
pages auxquelles vous pouvez acc&eacute;der &agrave; l’aide des boutons de page situ&eacute;s en
haut &agrave; gauche de l’&eacute;diteur.
Pendant la lecture, les pages changent automatiquement, de sorte que la
position de lecture reste visible en permanence dans l’&eacute;diteur. Par ailleurs, un
t&eacute;moin se d&eacute;place au-dessus de la matrice de pas afin de vous indiquer o&ugrave; en est
rendue la lecture.
Bouton Lock
•
Pour d&eacute;sactiver l'encha&icirc;nement automatique entre les pages, activez le
bouton Lock , sous les boutons des pages.
M&ecirc;me quand ce bouton est activ&eacute;, le t&eacute;moin de lecture situ&eacute; &agrave; droite des
boutons de pages vous indique &agrave; quelle page en est rendue la lecture.
Boutons de fonction des motifs
Les boutons de fonction sous les boutons de pages permettent d'&eacute;diter les motifs
dans leur ensemble.
•
Cliquez sur Clear Pattern (supprimer le motif) pour supprimer tous les
pas du motif dans l'&eacute;diteur.
•
Cliquez sur Reverse Pattern
pour inverser le motif.
Cette op&eacute;ration inverse le motif par rapport &agrave; son milieu.
•
Pour d&eacute;caler le rythme de la phrase vers la droite ou vers la gauche,
cliquez sur Shift Pattern Left ou sur Shift Pattern Right .
Si vous d&eacute;calez le rythme du motif vers la gauche, le premier pas sera
plac&eacute; &agrave; la fin. Si vous d&eacute;calez le motif vers la droite, le dernier pas sera
plac&eacute; au d&eacute;but.
544
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono Envelope
•
Cliquez sur Duplicate Pattern (dupliquer le motif) pour copier tous les
&eacute;v&eacute;nements entre les marqueurs de d&eacute;but et de fin du motif, et les coller
apr&egrave;s le marqueur de fin.
Si des &eacute;v&eacute;nements &eacute;taient pr&eacute;sents apr&egrave;s le marqueur de fin, ils sont
supprim&eacute;s.
Bouton On/Off
Pour activer une piste, activez son bouton On/Off
.
Mute
Pour rendre muet une piste, activez son bouton Mute
.
Solo
Pour &eacute;couter une piste en solo, activez son bouton Solo
.
In Note
D&eacute;termine la touche qui est utilis&eacute;e pour lire le son d&eacute;clench&eacute; par la piste.
Out Note
D&eacute;termine le num&eacute;ro de note utilis&eacute; par la piste pour d&eacute;clencher les notes.
Layer
Ce param&egrave;tre permet de limiter la sortie de la piste &agrave; une couche sp&eacute;cifique.
Pour que cela soit possible, la couche doit se trouver au m&ecirc;me niveau que le
module Drum Player.
DEL d’activit&eacute;
La DEL d’activit&eacute; situ&eacute;e sur la droite s’allume quand un instrument est
d&eacute;clench&eacute;, soit par la piste lue, le bouton de d&eacute;clenchement ou une note MIDI
entrante.
Cr&eacute;ation et &eacute;dition des patterns
•
Pour ajouter un pas, cliquez sur un champ de pas dans l'&eacute;diteur.
•
Pour ajouter tous les pas d'une piste, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez.
Pour supprimer tous les pas, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e et cliquez &agrave; nouveau.
•
Pour d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; d’un pas, cliquez sur celui-ci et faites glisser la souris vers le
haut ou le bas, ou servez-vous de la molette de la souris.
Vous avez le choix entre trois valeurs de v&eacute;locit&eacute; pour chaque pas : basse, moyenne et
&eacute;lev&eacute;e.
•
Pour modifier la v&eacute;locit&eacute; de tous les pas d’une piste, maintenez la touche Maj enfonc&eacute;e
et servez-vous de la souris.
•
Pour supprimer un pas, cliquez dessus.
•
Pour supprimer tous les pas d'un motif, cliquez sur Clear Pattern (supprimer le motif).
Mono Envelope
Ce module MIDI d&eacute;clenche une enveloppe monophonique multi-segment que vous pouvez
utiliser comme source de modulation dans la matrice de modulation d’une zone.
545
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono Envelope
Dans ce contexte, monophonique signifie que l’enveloppe n’est pas jou&eacute;e pour chaque zone.
Elle est jou&eacute;e une seule fois pour la couche ou le programme auquel elle appartient.
Il est possible de param&eacute;trer des conditions pour le d&eacute;clenchement et le rel&acirc;chement de
l’enveloppe. Par d&eacute;faut, cette enveloppe est bipolaire.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Sources unipolaires et sources bipolaires &agrave; la page 156
Section Envelope &agrave; la page 136
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Param&egrave;tres du module Mono Envelope
Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine comment l'enveloppe est lue lorsqu'elle est
d&eacute;clench&eacute;e.
•
S&eacute;lectionnez Sustain pour lire l'enveloppe du premier nœud jusqu'au
nœud de sustain. Le niveau du sustain est maintenu tant que vous restez
appuyer sur la note. Lorsque vous rel&acirc;chez la note, les phases suivantes
de l’enveloppe sont jou&eacute;es. Ce mode est id&eacute;al pour les &eacute;chantillons
boucl&eacute;s.
•
S&eacute;lectionnez Loop pour lire l'enveloppe du premier nœud jusqu'au nœud
de boucle. La boucle se r&eacute;p&egrave;te tant que la note est maintenue. Lorsque
vous rel&acirc;chez la note, les phases suivantes de l’enveloppe sont jou&eacute;es. Ce
mode est id&eacute;al pour conf&eacute;rer du mouvement au sustain de l’enveloppe.
•
S&eacute;lectionnez One Shot pour lire l'enveloppe du premier au dernier nœud,
m&ecirc;me si vous rel&acirc;chez la touche. Dans ce cas, il n’y a pas de phase de
sustain dans l’enveloppe. Ce mode est id&eacute;al pour les &eacute;chantillons de
percussions.
Sync
Ce param&egrave;tre vous permet de synchroniser les enveloppes sur le tempo de
l’application h&ocirc;te.
Fill
Cette fonction vous permet de cr&eacute;er plusieurs nœuds d’enveloppe &agrave; la suite des
nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s.
546
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono Envelope
Fixed
•
Si l’option Fixed est activ&eacute;e et que vous d&eacute;placez les nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s
sur l’axe temporel, seuls les nœuds s&eacute;lectionn&eacute;s sont d&eacute;plac&eacute;s.
•
Quand la fonction Fixed est d&eacute;sactiv&eacute;e, tous les nœuds qui suivent les
nœuds &eacute;dit&eacute;s sont &eacute;galement d&eacute;plac&eacute;s.
Env Node
Affiche le nœud d'enveloppe actif.
Time
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le temps entre deux nœuds. Selon le mode Sync
s&eacute;lectionn&eacute;, le param&egrave;tre Time est exprim&eacute; en millisecondes et en secondes ou
en valeurs de note.
Curve
Pour r&eacute;gler la courbure entre deux nœuds de la courbe d'enveloppe selon un
mod&egrave;le lin&eacute;aire, logarithmique ou exponentiel.
Level
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine l'amplitude de l'enveloppe &agrave; la position d&eacute;finie par le
param&egrave;tre Time.
Trigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la condition de d&eacute;clenchement de l'enveloppe.
•
S&eacute;lectionnez First Note (premi&egrave;re note) pour d&eacute;clencher l’enveloppe &agrave; la
premi&egrave;re note jou&eacute;e.
Les notes legato jou&eacute;es par la suite ne d&eacute;clenchent pas l’enveloppe.
•
S&eacute;lectionnez Each Note (chaque note) pour d&eacute;clencher l'enveloppe &agrave;
chaque note jou&eacute;e. L’enveloppe est jou&eacute;e &agrave; partir de sa phase d’attaque &agrave;
chaque fois que vous appuyez sur une note.
Mode Release
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la condition de rel&acirc;chement de l'enveloppe.
•
S&eacute;lectionnez First Note pour lib&eacute;rer l’enveloppe &agrave; la premi&egrave;re note
rel&acirc;ch&eacute;e.
•
S&eacute;lectionnez Last Note pour lib&eacute;rer l’enveloppe &agrave; la derni&egrave;re note
rel&acirc;ch&eacute;e.
Level Velocity (Vel&gt;Lev)
D&eacute;termine l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur le niveau de l’enveloppe.
Ce niveau d&eacute;pend de deux facteurs : le r&eacute;glage de ce param&egrave;tre et la force avec
laquelle vous jouez les notes. Avec des valeurs positives, le niveau de l’enveloppe
augmente de pair avec la v&eacute;locit&eacute; (la pression sur les touches). Avec des valeurs
n&eacute;gatives, plus vous appuyez fort sur les touches, moins le niveau de l’enveloppe
est &eacute;lev&eacute;.
547
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono LFO
Level Velocity Curve
Pour d&eacute;terminer comment la v&eacute;locit&eacute; influencera le niveau de l’enveloppe,
s&eacute;lectionnez une courbe.
Les caract&eacute;ristiques de chaque courbe sont repr&eacute;sent&eacute;es par une petite ic&ocirc;ne.
Time Velocity (Vel&gt;Time)
Permet de d&eacute;finir l’incidence de la v&eacute;locit&eacute; sur les phases de l’enveloppe. Avec
des valeurs positives, les phases sont raccourcies quand la v&eacute;locit&eacute; est &eacute;lev&eacute;e.
Avec des valeurs n&eacute;gatives, les phases sont allong&eacute;es quand la v&eacute;locit&eacute; est
&eacute;lev&eacute;e.
Segments
Permet de s&eacute;lectionner les phases de l’enveloppe qui sont affect&eacute;es par le
param&egrave;tre Time Velocity.
•
Attack : la v&eacute;locit&eacute; affecte uniquement l’attaque.
•
Attack + Decay : la v&eacute;locit&eacute; affecte toutes les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent celle de
sustain.
•
Decay : la v&eacute;locit&eacute; affecte les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent celle de sustain, &agrave;
l’exception de la phase d’attaque.
•
Attack + Release : la v&eacute;locit&eacute; affecte les phases d’attaque et de release.
•
All : la v&eacute;locit&eacute; affecte toutes les phases.
Time Key Follow, Center Key et KeyF Rel (Key Follow Release)
Les param&egrave;tres Time Key Follow et KeyF Rel vous permettent d’&eacute;chelonner les
phases de l’enveloppe sur le clavier.
•
Time Key Follow &eacute;chelonne toutes les phases qui pr&eacute;c&egrave;dent le nœud de
sustain.
•
KeyF Rel &eacute;chelonne toutes les phases qui suivent le nœud de sustain,
c’est-&agrave;-dire la phase de rel&acirc;chement de l’enveloppe.
La valeur d&eacute;finie pour Center Key joue le r&ocirc;le de r&eacute;f&eacute;rence centrale pour les
fonctions Time Key Follow et KeyF Rel.
Les phases de l’enveloppe d&eacute;pendent de la plage du clavier sur laquelle la note
est jou&eacute;e, ainsi que du param&egrave;tre Time Key Follow correspondant :
•
Avec des valeurs positives, les phases des notes sup&eacute;rieures au param&egrave;tre
Center Key sont raccourcies et les phases des notes inf&eacute;rieures sont
rallong&eacute;es. Plus les notes jou&eacute;es sont aigu&euml;s, plus l’enveloppe est courte.
•
Avec des valeurs n&eacute;gatives, les phases des notes sup&eacute;rieures au
param&egrave;tre Center Key sont rallong&eacute;es et les phases des notes inf&eacute;rieures
sont raccourcies. Plus les notes jou&eacute;es sont aigu&euml;s, plus l’enveloppe est
longue.
Mono LFO
Vous pouvez utiliser des LFO monophoniques comme modules MIDI dans un programme. Un
module LFO peut s’appliquer &agrave; tout un programme ou &agrave; des couches sp&eacute;cifiques.
548
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono LFO
Dans ce contexte, le terme monophonique signifie que les LFO ne sont calcul&eacute;s qu’une seule
fois avant d’&ecirc;tre transmis sur plusieurs voix &agrave; la fois. La modulation de hauteur lorsqu’elle
est contr&ocirc;l&eacute;e par la molette de modulation est un exemple classique de LFO contr&ocirc;lant le
vibrato sur toutes les voix. Les LFO monophoniques peuvent &ecirc;tre utilis&eacute;s en tant que sources
dans la matrice de modulation des zones contenues dans une couche ou un programme.
•
Pour contourner le LFO, cliquez sur le bouton Bypass de la barre de titre.
&Agrave; NOTER
Il permet de d&eacute;sactiver tous les LFO.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Param&egrave;tres du module Mono LFO
Waveform et Shape des LFO
•
Sine : g&eacute;n&egrave;re une modulation douce, id&eacute;ale pour le vibrato ou le tr&eacute;molo.
Le param&egrave;tre Shape conf&egrave;re davantage d’harmoniques &agrave; la forme d’onde.
•
Triangle est identique &agrave; Sine. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde triangulaire en trap&egrave;ze.
•
Saw : g&eacute;n&egrave;re un cycle de rampe. Le param&egrave;tre Shape transforme
continuellement la forme d’onde de rampe descendante &agrave; montante, en
passant par triangle.
•
Pulse : applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation
passe directement d’une valeur &agrave; une autre. Le param&egrave;tre Shape modifie
continuellement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.
Quand le param&egrave;tre Shape est r&eacute;gl&eacute; sur 50 %, une onde carr&eacute;e est
g&eacute;n&eacute;r&eacute;e.
•
Ramp : forme proche de l’onde Saw. Le param&egrave;tre Shape permet d’ins&eacute;rer
un silence croissant avant le d&eacute;but de la dent de scie.
•
Le param&egrave;tre Log permet de g&eacute;n&eacute;rer une modulation logarithmique. Le
param&egrave;tre Shape transforme progressivement la courbure logarithmique
n&eacute;gative en courbure logarithmique positive.
•
S &amp; H 1 : produit une modulation al&eacute;atoire par paliers dans laquelle chaque
palier est diff&eacute;rent. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets de rampe entre
les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite, la forme S &amp; H
devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
•
S &amp; H 2 : forme identique &agrave; S &amp; H 1. Les paliers alternent entre valeurs
hautes et basses de fa&ccedil;on al&eacute;atoire. Le param&egrave;tre Shape ins&egrave;re des effets
de rampe entre les paliers. Quand il est tourn&eacute; enti&egrave;rement vers la droite,
la forme S &amp; H devient un signal al&eacute;atoire progressif (sans paliers).
549
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono LFO
Sync Mode
Il est possible de synchroniser le LFO sur le tempo de l’application h&ocirc;te ou sur
le Step Modulator. Le fonctionnement du param&egrave;tre Frequency change selon
l’option s&eacute;lectionn&eacute;e :
•
S&eacute;lectionnez Off pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en Hertz.
•
S&eacute;lectionnez Tempo + Retrig pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de
notes point&eacute;es ou en triolets.
Le red&eacute;marrage du LFO d&eacute;pend du param&egrave;tre Retrigger.
•
S&eacute;lectionnez Tempo + Beat pour r&eacute;gler la vitesse de modulation en
fractions de temps. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des valeurs de
notes point&eacute;es ou en triolets.
Le LFO red&eacute;marre en suivant les fonctions de transport de l’h&ocirc;te et s’aligne
sur les temps du projet. Le param&egrave;tre Retrigger n'est pas pris en compte.
Retrigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le LFO doit red&eacute;marrer au d&eacute;clenchement des notes.
S'il est configur&eacute; sur First Note ou sur Each Note, la forme d’onde d&eacute;marre &agrave; la
position d&eacute;finie par le param&egrave;tre Phase.
•
Quand il est d&eacute;fini sur Off, le LFO fonctionne librement.
•
Quand il est d&eacute;fini sur First Note, le LFO red&eacute;marre quand une note est
d&eacute;clench&eacute;e et qu'aucune autre note n’est tenue.
•
Quand il est d&eacute;fini sur Each Note, le LFO red&eacute;marre &agrave; chaque fois qu’une
note est d&eacute;clench&eacute;e.
Frequency
D&eacute;termine la fr&eacute;quence de modulation du LFO, c’est-&agrave;-dire sa vitesse. Quand le
param&egrave;tre Sync Mode (mode de synchronisation) est activ&eacute;, la fr&eacute;quence se r&egrave;gle
en fractions de temps ou en nombre de pas du Step Modulator.
Phase
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la phase initiale de la forme d’onde qui est utilis&eacute;e
lorsque le LFO est red&eacute;clench&eacute;.
Random
Quand ce bouton est activ&eacute;, chaque note d&eacute;bute avec une phase de d&eacute;marrage
al&eacute;atoire. La commande Phase est alors d&eacute;sactiv&eacute;e.
550
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono Step Modulator
Mono Step Modulator
Le modulateur par pas peut &ecirc;tre ajout&eacute; au programme en tant que module MIDI et servir de
source de modulation dans la matrice de modulation d'une zone.
&Agrave; NOTER
Le Mono Step Modulator a &eacute;t&eacute; &eacute;labor&eacute; &agrave; partir des fonctions de script de HALion. Consultez
le script du modulateur par pas pour d&eacute;couvrir comment r&eacute;aliser un tel module.
Param&egrave;tres du Mono Step Modulator
Steps
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine le nombre de pas d'une s&eacute;quence. Le nombre maximum
de pas pouvant &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;s est de 32.
Sync Mode
•
Si Off est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la vitesse de r&eacute;p&eacute;tition de la
s&eacute;quence.
Le mode Retrigger s&eacute;lectionn&eacute; d&eacute;termine si la s&eacute;quence doit red&eacute;marrer
ou non lorsque vous jouez une note.
•
Si Tempo + Retrig est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la longueur des pas
en valeurs de note. La vitesse de la modulation d&eacute;pend du nombre de pas,
de la valeur de note et du tempo d&eacute;fini dans l’application h&ocirc;te. Pour utiliser
des valeurs de notes en triolets, activez Triplet.
Le mode Retrigger s&eacute;lectionn&eacute; d&eacute;termine si la s&eacute;quence doit red&eacute;marrer
ou non lorsque vous jouez une note.
•
Si Tempo + Beat est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez r&eacute;gler la longueur des pas
en valeurs de note. La vitesse de la modulation d&eacute;pend du nombre de pas,
de la valeur de note et du tempo d&eacute;fini dans l’application h&ocirc;te. Pour utiliser
des valeurs de notes en triolets, activez Triplet.
La s&eacute;quence red&eacute;marre en suivant les fonctions de transport de
l’application h&ocirc;te et s’aligne sur les temps du projet. Le param&egrave;tre
Retrigger Mode est ignor&eacute;.
551
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Mono Step Modulator
Frequency
Si Sync mode est d&eacute;fini sur Off, ce param&egrave;tre d&eacute;termine la vitesse &agrave; laquelle la
s&eacute;quence est r&eacute;p&eacute;t&eacute;e.
Note
Si Sync mode est d&eacute;fini sur l’un des r&eacute;glages de Tempo, ce param&egrave;tre d&eacute;termine
la longueur des pas en valeurs de note. Il est &eacute;galement possible de d&eacute;finir des
valeurs en triolets.
Triplet
Activez ce bouton pour utiliser des valeurs de notes en triolets.
Retrigger Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si la s&eacute;quence red&eacute;marre quand vous jouez une note. Il
est uniquement disponible si Sync Mode est d&eacute;fini sur Off ou Tempo + Retrig.
•
Si ce param&egrave;tre est configur&eacute; sur Off, la s&eacute;quence ne red&eacute;marre pas. Elle
reprend la lecture &agrave; l’endroit o&ugrave; elle en &eacute;tait quand vous avez rel&acirc;ch&eacute; la
touche.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur First Note, la s&eacute;quence red&eacute;marre quand
une note est d&eacute;clench&eacute;e et qu'aucune autre note n’est tenue.
•
Si ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Each Note, la s&eacute;quence red&eacute;marre &agrave; chaque
fois qu’une note est d&eacute;clench&eacute;e.
Slope
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si le Step Modulator passe sans transition d’un pas &agrave;
l’autre ou cr&eacute;e des rampes entre les pas.
•
No Slope produit des pas abrupts.
•
Slope on Rising Edges cr&eacute;e des rampes sur les bords montants
uniquement.
•
Slope on Falling Edges cr&eacute;e des rampes sur les bords descendants
uniquement.
•
Slope on All Edges cr&eacute;e des rampes sur tous les bords.
Amount
Si Slope est configur&eacute; sur Rising, Falling ou All, ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e
de la rampe entre deux pas. Plus la valeur est &eacute;lev&eacute;e, plus la transition entre les
pas est douce.
Step
Permet de s&eacute;lectionner un pas sp&eacute;cifique.
Level
Ce param&egrave;tre indique le niveau du pas s&eacute;lectionn&eacute;.
Snap
Lorsque la fonction Snap est activ&eacute;e, le niveau des pas ne peut &ecirc;tre r&eacute;gl&eacute; que par
crans quantifi&eacute;s de 1/12&egrave;me.
552
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
True Pedaling
Shift Phrase Right/Shift Phrase Left
Cette commande d&eacute;cale tous les pas vers la gauche ou la droite Si vous d&eacute;calez
le rythme de la phrase vers la gauche, le premier pas sera plac&eacute; &agrave; la fin. Si vous
d&eacute;calez la phrase vers la droite, le dernier pas sera plac&eacute; au d&eacute;but.
Reverse Phrase
Cette commande inverse la phrase, c'est-&agrave;-dire l'ordre des pas.
True Pedaling
Ce module MIDI g&eacute;n&egrave;re un signal de modulation &agrave; partir de la p&eacute;dale de sustain. Vous
pouvez ainsi utiliser cette p&eacute;dale comme le p&eacute;dalier d’un piano &agrave; queue. Au lieu d’alterner
entre deux couches, ce module vous permet de passer progressivement d’une couche &agrave;
l’autre quand vous appuyez ou rel&acirc;chez la p&eacute;dale de sustain, le but &eacute;tant d’obtenir un son
plus r&eacute;aliste.
Param&egrave;tres du module True Pedaling
Fade In Time
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e du fondu d’entr&eacute;e appliqu&eacute; au signal de
modulation. Le fondu commence &agrave; partir du moment o&ugrave; vous appuyez sur la
p&eacute;dale de sustain.
Curve (section Fade In)
D&eacute;termine la courbure du fondu d’entr&eacute;e. Avec des valeurs n&eacute;gatives, la courbe
est orient&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur et avec des valeurs positives la courbe est orient&eacute;e
vers l’int&eacute;rieur.
Fade Out Time
D&eacute;termine la dur&eacute;e du fondu de sortie appliqu&eacute; au signal de modulation &agrave; partir
du moment o&ugrave; vous rel&acirc;chez la p&eacute;dale de sustain.
Curve (section Fade Out)
D&eacute;termine la courbure du fondu de sortie. Avec des valeurs positives, la courbe
est orient&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur et avec des valeurs n&eacute;gatives la courbe est orient&eacute;e
vers l’int&eacute;rieur.
Time Out
Sur un piano acoustique, quand vous appuyez sur la p&eacute;dale de sustain &agrave; l’issue
d’une certaine dur&eacute;e, cette p&eacute;dale n’a pratiquement plus aucun effet (voire aucun
effet). Ce param&egrave;tre vous permet de reproduire cela : rien ne se passe quand
vous appuyez sur la p&eacute;dale de sustain une fois que la dur&eacute;e param&eacute;tr&eacute;e ici est
&eacute;coul&eacute;e. Les &eacute;chantillons de r&eacute;sonance qui ont &eacute;t&eacute; d&eacute;clench&eacute;s, mais ne sont pas
encore arriv&eacute;s en fondu d’entr&eacute;e, sont rel&acirc;ch&eacute;s.
553
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
Configuration d'un fondu encha&icirc;n&eacute; entre deux couches
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Configurez le param&egrave;tre Level (niveau) des zones comportant les &eacute;chantillons Note-on
sur 0 dB.
2.
Configurez le param&egrave;tre Level des zones comportant les &eacute;chantillons &agrave; r&eacute;sonance de
soutien sur sa valeur minimale.
3.
Dans la matrice de modulation, s&eacute;lectionnez le module True Pedaling comme source
de modulation et assignez-le &agrave; la destination de modulation Level.
4.
Pour que le fondu encha&icirc;n&eacute; entre en action, modulez le niveau des &eacute;chantillons noteon dans le sens n&eacute;gatif et le niveau des &eacute;chantillons de r&eacute;sonance de soutien dans le
sens positif.
R&Eacute;SULTAT
Les &eacute;chantillons de r&eacute;sonance sont d&eacute;clench&eacute;s avec chaque note, mais ils ne sont audibles
que si vous appuyez sur la p&eacute;dale de sustain.
MegaTrig
Le module MegaTrig permet non seulement de contr&ocirc;ler les styles de jeu et les
articulations, mais il peut aussi d&eacute;clencher des &eacute;chantillons de rel&acirc;chement et des bruits
d'instrument.
En configurant des conditions, vous pouvez d&eacute;terminer quelle zone d&eacute;clencher. Il est
possible de d&eacute;finir un &eacute;v&eacute;nement et une plage pour chaque condition.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Configuration des conditions
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, ins&eacute;rez le module MegaTrig &agrave; l’endroit o&ugrave; vous
souhaitez appliquer des r&egrave;gles de lecture.
554
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
Le module peut &ecirc;tre ins&eacute;r&eacute; au niveau du programme ou de l’une de ses couches.
Toutes les zones comprises dans le programme ou la couche sont affect&eacute;es.
2.
Ouvrez l’&eacute;diteur du module MegaTrig.
3.
Dans le menu local de la premi&egrave;re condition, s&eacute;lectionnez un &eacute;v&eacute;nement.
4.
Activez la condition en cliquant sur le bouton On/Off situ&eacute; &agrave; gauche du menu.
5.
Servez-vous des faders et des champs de valeur situ&eacute;s &agrave; droite pour d&eacute;finir les valeurs
minimale et maximale de la plage.
6.
Pour configurer d’autres conditions, reprenez ces &eacute;tapes sur les lignes suivantes.
7.
S&eacute;lectionnez les op&eacute;rations logiques, AND ou OR, dans le menu situ&eacute; &agrave; gauche des
conditions. Pour inverser une condition, activez l'op&eacute;ration NOT.
Le champ Expression affiche les conditions d&eacute;finies et les op&eacute;rations logiques.
&Agrave; NOTER
L'op&eacute;ration AND est ex&eacute;cut&eacute;e avant l'op&eacute;ration OR.
8.
Param&eacute;trez l’option Trigger pour d&eacute;terminer les notes d&eacute;clench&eacute;es quand l’expression
devient TRUE.
Configuration manuelle de l’expression
Au lieu d’utiliser les menus AND/OR et les boutons NOT, vous pouvez saisir manuellement
l’expression. Ceci vous permet &eacute;galement de contr&ocirc;ler l’ordre d’ex&eacute;cution de l’expression.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton d'&eacute;dition pr&egrave;s du champ Expression.
2.
Saisissez les conditions et les op&eacute;rations logiques souhait&eacute;es, par exemple A AND B
OR C.
3.
Au lieu de AND, OR et NOT, vous pouvez aussi saisir &amp;, |et !.
Servez-vous de parenth&egrave;ses pour d&eacute;finir l’ordre d’ex&eacute;cution : A AND (B OR C), par
exemple.
&Agrave; NOTER
Si vous &eacute;ditez manuellement l’expression, vous n’avez plus acc&egrave;s aux menus AND/OR,
ni aux boutons NOT et On.
Param&egrave;tres du module MegaTrig
En utilisant des op&eacute;rations logiques, vous pouvez combiner jusqu’&agrave; huit conditions dans une
expression.
Par exemple, le statut de l'expression &laquo; Note-on AND Sustain On &raquo; est True (vrai) quand
vous jouez des notes tout en maintenant la p&eacute;dale de sustain enfonc&eacute;e. Pour que les zones
assign&eacute;es soient jou&eacute;es, toute l’expression doit &ecirc;tre True.
&Agrave; NOTER
Il est possible de configurer des expressions dont le statut ne peut jamais &ecirc;tre True, par
exemple &laquo; Note-on AND Note-off &raquo;, &laquo; Note-on AND Key up &raquo; ou &laquo; Note-off AND Key up &raquo;. Le
555
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
programme n'affichera pas de message d'avertissement. Par cons&eacute;quent, assurez-vous de
v&eacute;rifier les expressions que vous avez cr&eacute;&eacute;es.
Operator
Ce param&egrave;tre combine deux conditions de fa&ccedil;on logique.
•
Si AND est s&eacute;lectionn&eacute;, la condition est True si les deux conditions sont
remplies.
•
OR combine deux conditions de fa&ccedil;on logique. L'expression est True si
l'une des conditions est remplie.
NOT
Activez ce bouton pour inverser la condition. Une condition qui &eacute;tait True devient
False et vice versa.
On
Active la condition correspondante.
Condition
Configure l'&eacute;v&eacute;nement pour la condition indiqu&eacute;e. La condition est True si le
type de l'&eacute;v&eacute;nement est correct et si l'&eacute;v&eacute;nement se trouve sur la plage de notes
sp&eacute;cifi&eacute;e.
Min
La valeur la plus faible d&eacute;signe une condition True. Pour d&eacute;finir la valeur
minimale de la plage, utilisez les boutons fl&eacute;ch&eacute;s, le champ de valeur ou le fader
de plage.
Range
Affiche l'&eacute;tendue de la condition.
Max
La valeur la plus forte d&eacute;signe une condition True. Pour d&eacute;finir la valeur
maximale de la plage de notes, utilisez les boutons fl&eacute;ch&eacute;s, le champ de valeur
ou le fader de plage.
Expression
Indique comment les op&eacute;rateurs logiques et les conditions s’ex&eacute;cutent. Cliquez
sur le bouton Edit pour modifier manuellement l'expression. Servez-vous de
parenth&egrave;ses pour d&eacute;terminer l’ordre d’ex&eacute;cution.
Options Trigger
New Notes
Si l'expression est True, seules les nouvelles notes d&eacute;clenchent les zones.
Held Notes
Si l'expression est True, les notes maintenues et les nouvelles notes d&eacute;clenchent
les zones.
556
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
Fixed Note
Si l'expression est True, seule une note est transmise.
La s&eacute;lection de Fixed Note rend disponibles les param&egrave;tres Note et Velocity,
afin de d&eacute;terminer la note &agrave; envoyer. Par exemple, pour d&eacute;clencher le bruit de
p&eacute;dale d’un piano &agrave; queue, s&eacute;lectionnez la condition Sustain On et configurez
le param&egrave;tre Trigger sur Fixed Note. Ensuite, vous pouvez d&eacute;finir la note et la
v&eacute;locit&eacute; de la note fixe qui est d&eacute;clench&eacute;e. Les options Held Notes et New Notes
d&eacute;clenchent les notes &agrave; mesure que vous les jouez sur le clavier.
Note-Off Velocity
Les param&egrave;tres de v&eacute;locit&eacute; des &eacute;chantillons note-off se trouvent sous les options Trigger.
Ceci s’applique &agrave; tous les &eacute;chantillons s&eacute;lectionn&eacute;s via un mappage de la v&eacute;locit&eacute; des
&eacute;chantillons note-off. La v&eacute;locit&eacute; peut &eacute;galement avoir un effet sur le niveau des &eacute;chantillons
note-off, selon la programmation de la zone.
Source
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si la v&eacute;locit&eacute; appliqu&eacute;e aux &eacute;chantillons de rel&acirc;chement
doit provenir de l’&eacute;v&eacute;nement note-on ou note-off.
Amount
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir dans quelle mesure l’option s&eacute;lectionn&eacute;e affecte
la v&eacute;locit&eacute; de l’&eacute;chantillon note-off. Ceci s’applique &agrave; tout &eacute;chantillon s&eacute;lectionn&eacute;
via un mappage de la v&eacute;locit&eacute; des &eacute;chantillons de rel&acirc;chement.
&Agrave; NOTER
La v&eacute;locit&eacute; peut &eacute;galement avoir un effet sur le volume de l’&eacute;chantillon, selon la
programmation de la zone.
Decay
Selon la dur&eacute;e d&eacute;finie ici, plus une touche est maintenue, plus la v&eacute;locit&eacute; de
l’&eacute;chantillon note-off diminue.
Curve
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la courbure du decay de la v&eacute;locit&eacute; note-off.
Avec des valeurs positives, la courbe est orient&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur et avec des
valeurs n&eacute;gatives la courbe est orient&eacute;e vers l’int&eacute;rieur. Sans changer la dur&eacute;e
globale du decay, une courbe orient&eacute;e vers l’ext&eacute;rieur r&eacute;duit plus vite la v&eacute;locit&eacute;
note-off et une courbe orient&eacute;e vers l’int&eacute;rieur la r&eacute;duit plus lentement.
Key Follow
&Eacute;chelonne la dur&eacute;e du decay sur tout le clavier.
Vous pouvez d&eacute;finir une touche qui servira de r&eacute;f&eacute;rence centrale pour la fonction
Key Follow. Par exemple, pour diminuer la dur&eacute;e du decay des notes situ&eacute;es audessus de la touche centrale et augmenter cette dur&eacute;e pour les notes situ&eacute;es
plus bas que la touche centrale, vous pouvez configurer ce param&egrave;tre sur une
valeur positive.
557
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
Center Key
Vous pouvez d&eacute;finir un num&eacute;ro de note qui servira de r&eacute;f&eacute;rence centrale pour la
fonction Key Follow appliqu&eacute;e &agrave; la dur&eacute;e du decay.
Conditions
Note-on
La condition est True si une note est jou&eacute;e. Vous pouvez d&eacute;finir une plage de
touches pour cet &eacute;v&eacute;nement.
Note-off
La condition est True si une note est rel&acirc;ch&eacute;e et qu’un &eacute;v&eacute;nement note-on
correspondant avait &eacute;t&eacute; re&ccedil;u auparavant. Ceci s’applique aux notes qui sont
rel&acirc;ch&eacute;es quand la p&eacute;dale de sustain est rel&acirc;ch&eacute;e. Vous pouvez d&eacute;finir une plage
de touches pour cet &eacute;v&eacute;nement.
&Agrave; NOTER
Ainsi, vous &eacute;vitez de d&eacute;clencher un mauvais &eacute;chantillon de rel&acirc;chement suite &agrave;
un changement d’articulation sur un instrument. Pour que cela fonctionne, les
couches des &eacute;chantillons note-on et note-off doivent se trouver sur la m&ecirc;me
couche que le module MegaTrig du keyswitch correspondant.
Forced Note-off
La condition est True si une touche est rel&acirc;ch&eacute;e. Il n’est pas n&eacute;cessaire qu’un
&eacute;v&eacute;nement note-on correspondant ait &eacute;t&eacute; re&ccedil;u au pr&eacute;alable. En d’autres
termes, l’&eacute;v&eacute;nement note-off passe toujours. Ceci s’applique aux notes qui sont
rel&acirc;ch&eacute;es quand la p&eacute;dale de sustain est rel&acirc;ch&eacute;e. Vous pouvez d&eacute;finir une plage
de touches pour les &eacute;v&eacute;nements note-off.
Key Up
La condition est True si une touche est rel&acirc;ch&eacute;e, m&ecirc;me si la p&eacute;dale de sustain
reste enfonc&eacute;e. Cette condition utilise toutes les touches du clavier.
Sustain On
La condition est True si la p&eacute;dale de sustain reste enfonc&eacute;e.
Sustain Off
La condition est True si la p&eacute;dale de sustain est rel&acirc;ch&eacute;e.
Key Switch
La condition est True quand une touche appartenant &agrave; la plage de touches d&eacute;finie
est jou&eacute;e. Les assignations de keyswitchs sur diff&eacute;rentes couches du programme
fonctionnent comme des boutons radio : il n’est possible d’activer qu’une seule
assignation de keyswitch &agrave; la fois. Par d&eacute;faut, c’est l’assignation de keyswitch
dont la touche est la plus basse qui est True.
&Agrave; NOTER
Si vous souhaitez que les assignations de keyswitchs sur diff&eacute;rentes couches
fonctionnent individuellement, activez la gestion individuelle de MegaTrig sur
les couches souhait&eacute;es. Ceci peut s’av&eacute;rer n&eacute;cessaire quand 2 programmes
558
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
comportant des keyswitchs sont copi&eacute;s en m&ecirc;me temps dans un seul
programme, par exemple.
Key Range 1st
La condition est True d&egrave;s que la premi&egrave;re note appartenant &agrave; la plage de notes
d&eacute;finie est jou&eacute;e.
Key Range 2nd
La condition est True d&egrave;s que la seconde note appartenant &agrave; la plage de notes
d&eacute;finie est jou&eacute;e.
Key Toggle
Cette condition alterne entre True et False chaque fois que vous jouez une touche
comprise dans la plage de notes d&eacute;finie. Par d&eacute;faut, la condition est True. Si vous
alternez la condition &agrave; partir de 0, les chiffres impairs seront False et les chiffres
pairs seront True.
Velocity
La condition est True si la v&eacute;locit&eacute; re&ccedil;ue est comprise dans la plage de v&eacute;locit&eacute;
d&eacute;finie.
Playing Speed
La condition est True si la dur&eacute;e entre deux notes jou&eacute;es successivement est
comprise dans la plage d&eacute;finie.
Legato
La condition est True si vous jouez des notes legato. Vous pouvez d&eacute;finir une
plage de touches pour les notes jou&eacute;es legato.
Retrigger
La condition est True si une note est red&eacute;clench&eacute;e. Vous pouvez d&eacute;finir une plage
de touches pour la note red&eacute;clench&eacute;e.
&Agrave; NOTER
Cette condition doit &ecirc;tre combin&eacute;e avec Note-On, et les param&egrave;tres Mono et
Retrigger doivent &ecirc;tre activ&eacute;s dans la section Voice Management de la couche ou
du programme correspondant.
Interval
La condition est True si l'intervalle entre deux notes jou&eacute;es successivement est
compris dans la plage d&eacute;finie.
Note Count
La condition est True si le nombre de notes jou&eacute; est compris dans la plage
d&eacute;finie.
559
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MegaTrig
Lowest Note
La commande Range (plage) d&eacute;termine l’ordre des notes d’un accord, de la plus
basse &agrave; la plus haute. La condition est True si les notes jou&eacute;es sont comprises
dans la plage d&eacute;finie.
Par exemple, une plage comprise entre 0 et 1 signifie que les premi&egrave;re et
seconde notes les plus basses sont jou&eacute;es, tandis que toutes les autres sont
exclues.
Highest Note
La commande Range (plage) d&eacute;termine l’ordre des notes d’un accord, de la plus
haute &agrave; la plus basse. La condition est True si les notes jou&eacute;es sont comprises
dans la plage d&eacute;finie.
Par exemple, une plage comprise entre 0 et 1 signifie que les premi&egrave;re et
seconde notes les plus hautes sont jou&eacute;es, tandis que toutes les autres sont
exclues.
MIDI Controller
La condition est True si la position du contr&ocirc;leur est comprise dans la plage
d&eacute;finie.
Contr&ocirc;les instantan&eacute;s
La condition est True si le contr&ocirc;le instantan&eacute; (Quick Control) est compris dans la
plage d&eacute;finie.
Random
G&eacute;n&egrave;re une valeur al&eacute;atoire comprise entre 0 et 100 pour chaque note jou&eacute;e. La
condition est True quand la valeur al&eacute;atoire est comprise dans la plage d&eacute;finie.
&Agrave; NOTER
Si vous avez recours &agrave; plusieurs modules MegaTrig, vous pouvez utiliser la
m&ecirc;me valeur al&eacute;atoire pour tous les modules en s&eacute;lectionnant l'option Random
d'une ligne MegaTrig. En d&eacute;finissant les plages de mani&egrave;re &agrave; ce qu’elles ne se
superposent pas, vous pourrez alterner de fa&ccedil;on al&eacute;atoire entre les couches
correspondantes.
560
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Layer Alternate
Layer Alternate
Ce module vous permet d’alterner automatiquement entre les couches. Cette fonction peut
s’av&eacute;rer utile pour alterner entre les coups d’archet vers le haut et le bas d’un instrument &agrave;
cordes ou entre la main droite et la gauche sur un tambour, par exemple.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Alterner entre les couches
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, ins&eacute;rez le module Layer Alternate au-dessus des
couches entre lesquelles vous souhaitez alterner.
2.
Ouvrez l’&eacute;diteur du module et faites glisser les couches depuis l’Expression Pool
(pool d’expressions) vers la liste Alternation (alternance) en les classant dans l’ordre
d’alternance souhait&eacute;.
Vous pouvez r&eacute;organiser la liste en proc&eacute;dant par glisser-d&eacute;placer. Pour supprimer
une couche de la liste, servez-vous du menu contextuel.
3.
S&eacute;lectionnez le mode d’alternance, assurez-vous qu'Enable est activ&eacute; et lancez la
lecture.
&Agrave; NOTER
Selon le mode d’alternance s&eacute;lectionn&eacute;, les couches s’alternent dans l’ordre de la liste
ou al&eacute;atoirement.
R&Eacute;SULTAT
La lecture alterne entre les couches. La couche en cours de lecture est affich&eacute;e en
surbrillance.
&Agrave; NOTER
La fonction Layer Alternate permet uniquement de passer d'une couche &agrave; l'autre. Utilisez les
groupes de variations pour passer d'une zone &agrave; l'autre.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Section Variation Groups &agrave; la page 98
561
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Layer Alternate
Utilisation des keyswitchs
Les keyswitchs vous permettent de passer directement &agrave; une couche particuli&egrave;re, quelle que
soit la couche s&eacute;lectionn&eacute;e dans la liste Alternation.
Vous pouvez d&eacute;finir un keyswitch pour chaque couche de la liste Alternation. Quand la note
correspondante est jou&eacute;e, la nouvelle couche est imm&eacute;diatement s&eacute;lectionn&eacute;e dans la liste
Alternation. L’alternance reprend ensuite &agrave; partir de cet endroit.
Pour d&eacute;finir un keyswitch pour une couche, saisissez le nom ou le num&eacute;ro de la note
souhait&eacute;e dans la colonne Key Switch correspondante de la liste Alternation.
Param&egrave;tres du module Layer Alternate
Expression Pool
Affiche les couches disponibles.
Liste Alternation
Affiche les couches utilis&eacute;es par Layer Alternate. La couche en cours de lecture
est affich&eacute;e en surbrillance.
Vous pouvez changer l’ordre des couches en les faisant glisser &agrave; un autre
endroit. Pour supprimer une couche de la liste Alternation, servez-vous du menu
contextuel du keyswitch s&eacute;lectionn&eacute;.
Alternation Mode
•
S&eacute;lectionnez Cycle Up pour lire les couches dans l’ordre descendant.
•
S&eacute;lectionnez Cycle Down pour lire les couches dans l’ordre ascendant.
•
S&eacute;lectionnez Random pour alterner al&eacute;atoirement les couches quand une
note est jou&eacute;e.
•
S&eacute;lectionnez Random Exclusive pour alterner al&eacute;atoirement les couches,
sans r&eacute;p&eacute;titions.
Per Key
Activez cette option pour appliquer l’alternance s&eacute;par&eacute;ment pour chaque touche
MIDI. Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, l’alternance est globalement appliqu&eacute;e
sur tout le clavier, de sorte que chaque touche jou&eacute;e fait avancer la s&eacute;lection
dans la s&eacute;quence d’alternance.
Enable/Disable
Ces champs de valeurs d&eacute;finissent les notes MIDI qui activent/d&eacute;sactivent la
s&eacute;quence d'alternance.
Si le champ Disable est vide, c'est la note du champ Enable qui est utilis&eacute;e pour
activer et d&eacute;sactiver la s&eacute;quence d'alternance.
&Agrave; NOTER
Les touches d&eacute;finies dans les champs Enable et Disable sont utilis&eacute;es
exclusivement pour ces fonctions et ne peuvent pas d&eacute;clencher de notes.
Si ce param&egrave;tre est configur&eacute; sur Off, la lecture se limite &agrave; la couche
s&eacute;lectionn&eacute;e.
562
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Key Switch Alternate
Le bouton On/Off situ&eacute; &agrave; gauche des champs de valeurs permet &eacute;galement
d'activer/d&eacute;sactiver la s&eacute;quence d'alternance.
Reset
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui r&eacute;initialise la s&eacute;quence d'alternance.
Auto Reset
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir une dur&eacute;e &agrave; l'issue de laquelle l'alternance de la
couche sera r&eacute;initialis&eacute;e automatiquement.
Previous
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui revient &agrave; l'entr&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dente dans la liste.
Next
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui passe &agrave; l'entr&eacute;e suivante dans la liste.
Grace Time
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e minimum entre deux pas. Ce param&egrave;tre
permet notamment de jouer des accords, car sans lui chaque note de l'accord
jouerait une couche diff&eacute;rente.
Key Switch Alternate
Ce module permet d'alterner automatiquement entre les couches qui utilisent des
keyswitchs MegaTrig.
Le module Key Switch Alternate permet de prendre les programmes HALion 3 en charge, car
HALion 3 exploite les keyswitchs pour alterner entre les couches. Avec la version actuelle du
programme, utilisez plut&ocirc;t le module Layer Alternate.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Alterner les keyswitchs
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Dans l'arborescence Program, ins&eacute;rez le module Key Switch Alternate au-dessus des
couches qui contiennent des modules MegaTrig sur lesquels des keyswitchs ont &eacute;t&eacute;
param&eacute;tr&eacute;s.
563
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Key Switch Alternate
2.
Ouvrez l’&eacute;diteur du module et faites glisser les keyswitchs depuis la liste Available
Key Switches (keyswitchs disponibles) vers la liste Alternation (alternance) en les
disposant dans l’ordre d’alternance souhait&eacute;.
Vous pouvez r&eacute;organiser la liste en proc&eacute;dant par glisser-d&eacute;placer. Pour supprimer un
keyswitch de la liste, servez-vous du menu contextuel.
3.
S&eacute;lectionnez un mode d’alternance, assurez-vous qu'Enable est activ&eacute; et d&eacute;marrez la
lecture.
&Agrave; NOTER
Selon le mode d’alternance (Alternation Mode) s&eacute;lectionn&eacute;, les keyswitchs d&eacute;clench&eacute;s
s’alternent dans l’ordre de la liste ou al&eacute;atoirement.
R&Eacute;SULTAT
La lecture alterne entre les diff&eacute;rents keyswitchs. Le keyswitch d&eacute;clench&eacute; est affich&eacute; en
surbrillance.
Param&egrave;tres du module Key Switch Alternate
Available Key Switches
Affiche les keyswitchs disponibles.
Liste Alternation
Affiche les keyswitchs utilis&eacute;s pour contr&ocirc;ler une alternance.
Vous pouvez changer l’ordre des keyswitchs en les faisant glisser &agrave; un autre
endroit. Pour supprimer un keyswitch de la liste Alternation, servez-vous du
menu contextuel sur le keyswitch s&eacute;lectionn&eacute;.
Alternation Mode
•
S&eacute;lectionnez Cycle Up pour lire les keyswitchs dans l’ordre descendant.
•
S&eacute;lectionnez Cycle Down pour lire les keyswitchs dans l’ordre ascendant.
•
S&eacute;lectionnez Random pour alterner al&eacute;atoirement les keyswitchs quand
une note est jou&eacute;e.
•
S&eacute;lectionnez Random Exclusive pour alterner al&eacute;atoirement les
keyswitchs, sans r&eacute;p&eacute;titions.
Per Key
Activez cette option pour appliquer l’alternance s&eacute;par&eacute;ment pour chaque touche
MIDI. Quand cette option est d&eacute;sactiv&eacute;e, l’alternance est globalement appliqu&eacute;e
sur tout le clavier, de sorte que chaque touche jou&eacute;e fait avancer la s&eacute;lection
dans la s&eacute;quence d’alternance.
Enable/Disable
Ces champs de valeurs d&eacute;finissent les notes MIDI qui activent/d&eacute;sactivent la
s&eacute;quence d'alternance.
Si le champ Disable est vide, c'est la note du champ Enable qui est utilis&eacute;e pour
activer et d&eacute;sactiver la s&eacute;quence d'alternance.
564
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Key Switch Remote
&Agrave; NOTER
Les touches d&eacute;finies dans les champs Enable et Disable sont utilis&eacute;es
exclusivement pour ces fonctions et ne peuvent pas d&eacute;clencher de notes.
Lorsque ce param&egrave;tre est d&eacute;fini sur Off, vous pouvez d&eacute;clencher manuellement
n'importe quel keyswitch en cliquant dessus dans la liste Alternation.
Le bouton On/Off situ&eacute; &agrave; gauche des champs de valeurs permet &eacute;galement
d'activer/d&eacute;sactiver la s&eacute;quence d'alternance.
Reset
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui r&eacute;initialise la s&eacute;quence d'alternance.
Auto Reset
Ce param&egrave;tre permet de r&eacute;initialiser automatiquement alternance du keyswitch
apr&egrave;s un temps d&eacute;fini.
Previous
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui revient &agrave; l'entr&eacute;e pr&eacute;c&eacute;dente dans la liste.
Next
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la touche qui passe &agrave; l'entr&eacute;e suivante dans la liste.
Grace Time
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine la dur&eacute;e minimum entre deux pas. Ce param&egrave;tre
permet notamment de jouer des accords, car sans lui chaque note de l'accord
jouerait une couche diff&eacute;rente.
Ajout manuel d'alternances
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Cliquez sur le bouton + au-dessus de la liste Alternation.
2.
Attribuez un nom &agrave; cette alternance.
3.
D&eacute;finissez la note de keyswitch &agrave; transmettre.
Key Switch Remote
Le module Key Switch Remote vous permet de t&eacute;l&eacute;commander les keyswitchs qui sont
utilis&eacute;s dans la couche parente.
565
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Key Switch Remote
Param&egrave;tres du module Key Switch Remote
Liste Expression
La liste Expression montre toutes les couches disponibles. Si une couche
contient un module MegaTrig r&eacute;gl&eacute; sur Key Switch, la touche correspondante est
affich&eacute;e dans la colonne Key/Active.
Key Switch Mode
Ce param&egrave;tre vous permet de d&eacute;terminer si vous allez utiliser les keyswitchs
d’origine d&eacute;finis dans les modules MegaTrig, les keyswitchs remapp&eacute;s sur
d’autres touches ou un contr&ocirc;leur MIDI.
&Agrave; NOTER
Quel que soit le mode s&eacute;lectionn&eacute;, les assignations de keyswitchs d'origine
restent actives. Le dernier keyswitch re&ccedil;u a toujours priorit&eacute;.
•
Si Key Switch est s&eacute;lectionn&eacute;, ce sont les assignations de keyswitchs
d’origine qui d&eacute;clenchent les changements d’expressions.
Les touches correspondantes sont affich&eacute;es dans la liste et il est
impossible de les &eacute;diter.
•
Si Remapped est s&eacute;lectionn&eacute;, vous pouvez transposer les assignations de
keyswitchs d’origine sur la plage de touches jouable de votre clavier MIDI.
Pour ce faire, saisissez la note MIDI &agrave; laquelle vous voulez r&eacute;assigner
l’expression. Vous pouvez &eacute;galement transposer plusieurs keyswitchs
simultan&eacute;ment en appuyant sur Maj et en faisant glisser un des faders du
keyswitch que vous souhaitez modifier.
&Agrave; NOTER
Les notes MIDI utilis&eacute;es pour les keyswitchs ne peuvent plus &ecirc;tre utilis&eacute;es
pour d&eacute;clencher des &eacute;chantillons.
•
Si Controller est s&eacute;lectionn&eacute;, le menu local vous permet de s&eacute;lectionner
un contr&ocirc;leur MIDI pour t&eacute;l&eacute;commander les keyswitchs d'origine.
La liste n'affiche pas les noms des notes MIDI, mais des cases &agrave; cocher
pour d&eacute;finir les expressions qui seront utilis&eacute;es lors des changements. Les
expressions inactives ne sont pas prises en compte.
Actualisation de la liste Expression
Si vous ajoutez, d&eacute;placez ou supprimez des couches qui comportent des keyswitchs apr&egrave;s
avoir ajout&eacute; le module Key Switch Remote, il peut s'av&eacute;rer n&eacute;cessaire d'actualiser la liste
Expression.
Pour mettre la liste &agrave; jour, cliquez sur Refresh
566
(actualiser).
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
MIDI Randomizer
MIDI Randomizer
Le module MIDI Randomizer vous permet de d&eacute;clencher des notes al&eacute;atoires.
Les notes utilis&eacute;es par le MIDI Randomizer peuvent &ecirc;tre cr&eacute;&eacute;es en modifiant les notes
d’origine et/ou les valeurs de v&eacute;locit&eacute; selon un facteur de d&eacute;viation d&eacute;fini, ou &agrave; partir d’une
plage enti&egrave;rement ind&eacute;pendante ayant &eacute;t&eacute; param&eacute;tr&eacute;e pour les touches et/ou la v&eacute;locit&eacute;.
Vous pouvez &eacute;galement limiter la plage d’entr&eacute;e des notes MIDI afin de d&eacute;finir les notes sur
lesquelles le module doit r&eacute;agir.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Param&egrave;tres du module MIDI Randomizer
Section Input (entr&eacute;e)
Vous pouvez effectuer les configurations suivantes dans la section Input situ&eacute;e &agrave; gauche :
Low Key/High Key
Ces valeurs d&eacute;terminent quelles notes entrantes sont utilis&eacute;es pour cr&eacute;er des
notes al&eacute;atoires.
Low Vel/High Vel
Ces valeurs d&eacute;terminent la plage de v&eacute;locit&eacute; utilis&eacute;e pour cr&eacute;er des notes
al&eacute;atoires.
Section Output (sortie)
La section Output situ&eacute;e &agrave; droite offre deux lignes de param&egrave;tres.
La ligne du haut contient les param&egrave;tres de plage de touches.
Active
Si cette option est activ&eacute;e, le MIDI Randomizer cr&eacute;e des notes comprises dans la
plage de touches d&eacute;finie par les param&egrave;tres Low Key et High Key.
Spread
Si cette option est activ&eacute;e, les valeurs d'entr&eacute;e varient al&eacute;atoirement. Utilisez
le param&egrave;tre Amount pour d&eacute;finir dans quelle mesure les notes al&eacute;atoires
s’&eacute;cartent des touches d’origine.
La ligne du bas contient les param&egrave;tres de plage de v&eacute;locit&eacute;.
Active
Si cette option est activ&eacute;e, le MIDI Randomizer cr&eacute;e des notes comprises dans la
plage de v&eacute;locit&eacute; d&eacute;finie par les param&egrave;tres Low Vel et High Vel.
567
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
CC Mapper
Spread
Si cette option est activ&eacute;e, les valeurs d'entr&eacute;e varient al&eacute;atoirement. Utilisez
le param&egrave;tre Amount pour d&eacute;finir dans quelle mesure les notes al&eacute;atoires
s’&eacute;cartent des touches d’origine.
CC Mapper
Ce module MIDI permet de mapper des contr&ocirc;leurs MIDI sur d’autres contr&ocirc;leurs MIDI
avant que les signaux MIDI soient transmis aux couches et zones suivantes. Vous pouvez
&eacute;galement l’utiliser pour transformer les valeurs entrantes &agrave; l’aide de courbes.
Les contr&ocirc;leurs MIDI, l'Aftertouch et le Pitchbend peuvent &ecirc;tre assign&eacute;s librement &agrave; tout
contr&ocirc;leur MIDI, Aftertouch, Pitchbend ou &agrave; l'un des huit contr&ocirc;leurs globaux, c'est-&agrave;-dire de
Contr. A &agrave; Contr. H
Les contr&ocirc;leurs globaux vous permettent de changer l’assignation des contr&ocirc;leurs MIDI
gr&acirc;ce &agrave; un seul param&egrave;tre dans CC Mapper, ce qui vous &eacute;vite, par exemple, de modifier
une &agrave; une les assignations des zones dans la matrice de modulation. Pour ce faire, il vous
faut assigner ces contr&ocirc;leurs dans la matrice de modulation, puis mapper sur ceux-ci un
contr&ocirc;leur MIDI ou la v&eacute;locit&eacute; &agrave; l’aide de CC Mapper.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Param&egrave;tres CC Mapper
Source
D&eacute;termine le contr&ocirc;leur source qui doit &ecirc;tre mapp&eacute;.
Controller
Cette colonne regroupe tous les contr&ocirc;leurs de destination disponibles.
Bypass
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;sactiver le remappage d'un contr&ocirc;leur.
Min
D&eacute;termine la valeur minimum envoy&eacute;e.
Max
D&eacute;termine la valeur maximum envoy&eacute;e.
568
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
CC Mapper
&Eacute;diteur de courbe et de plage
Vous pouvez configurer une courbe et une plage pour chaque source remapp&eacute;e. L’&eacute;diteur
de courbe et de plage indique les param&egrave;tres du contr&ocirc;leur source s&eacute;lectionn&eacute;. Celui-ci est
entour&eacute; d’un rectangle orange.
Pour s&eacute;lectionner une autre source, cliquez sur le bouton situ&eacute; &agrave; gauche.
Types de courbes
Vous pouvez utiliser l'un des types de courbes propos&eacute;s ou cr&eacute;er vos propres
courbes.
Courbes personnalis&eacute;es
Pour configurer vous-m&ecirc;me une courbe, s&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage Custom.
•
Pour ins&eacute;rer un nœud, double-cliquez dans l’&eacute;diteur.
•
Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus.
•
Pour ajuster la forme de la courbe, faites glisser les nœuds.
•
Pour modifier la courbure, faites glisser vers le haut /bas les lignes
d&eacute;limit&eacute;es par les nœuds.
Min/Max
Les valeurs minimum et maximum d&eacute;finissent la plage de sortie de la fonction.
Les valeurs correspondent aux colonnes Min et Max de la liste de droite.
Remappage des contr&ocirc;leurs
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
Pour mapper un contr&ocirc;leur MIDI sur un autre contr&ocirc;leur MIDI, l’Aftertouch ou le
Pitchbend, cliquez dans la colonne Source du contr&ocirc;leur MIDI et s&eacute;lectionnez le
contr&ocirc;leur &agrave; remapper.
La v&eacute;locit&eacute; peut uniquement &ecirc;tre utilis&eacute;e comme source pour les contr&ocirc;leurs globaux.
2.
Dans la colonne Controller, s&eacute;lectionnez la destination, c'est-&agrave;-dire, le contr&ocirc;leur sur
lequel vous souhaitez remapper le contr&ocirc;leur.
&Agrave; NOTER
La v&eacute;locit&eacute; et les contr&ocirc;leurs globaux eux-m&ecirc;mes peuvent uniquement &ecirc;tre mapp&eacute;s
sur les contr&ocirc;leurs globaux.
569
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Velocity Curve
Velocity Curve
Le module Velocity Curve vous permet de mapper les valeurs de v&eacute;locit&eacute; re&ccedil;ues sur des
valeurs de sortie diff&eacute;rentes par le biais d’une courbe ajustable.
Vous pouvez &eacute;galement vous servir de ce module pour limiter la plage de v&eacute;locit&eacute; de
sortie ou utiliser l’entr&eacute;e du contr&ocirc;leur de cha&icirc;nage pour doser l’effet de la courbe via un
contr&ocirc;leur MIDI.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
Param&egrave;tres du module Velocity Curve
Affichage de la courbe
Dans l’affichage de la courbe &agrave; gauche, vous pouvez choisir l’un des dix types de
courbes pr&eacute;configur&eacute;s ou cr&eacute;er une courbe personnalis&eacute;e. Pour s&eacute;lectionner un
type de courbe, cliquez sur l’un des boutons situ&eacute;s &agrave; droite de l’affichage de la
courbe.
Custom curve (courbe personnalis&eacute;e)
Pour configurer vous-m&ecirc;me une courbe, s&eacute;lectionnez le pr&eacute;r&eacute;glage Custom.
•
Pour ins&eacute;rer un nœud, double-cliquez dans l’&eacute;diteur.
•
Pour supprimer un nœud, double-cliquez dessus.
•
Pour ajuster la forme de la courbe, faites glisser les nœuds.
•
Pour modifier la courbure, faites glisser vers le haut /bas les lignes
d&eacute;limit&eacute;es par les nœuds.
Min/Max
Les valeurs Min et Max vous permettent de d&eacute;finir la v&eacute;locit&eacute; de sortie. La courbe
sera compress&eacute;e en cons&eacute;quence.
Controller Mode
Ce param&egrave;tre permet de contr&ocirc;ler dynamiquement l'effet de la courbe.
•
S'il est configur&eacute; sur Off, la courbe est appliqu&eacute;e &agrave; 100 %. Le cas &eacute;ch&eacute;ant,
vous ne pouvez pas utiliser le contr&ocirc;leur de cha&icirc;nage.
•
En mode Switched, la courbe de v&eacute;locit&eacute; s’applique uniquement quand le
contr&ocirc;leur de cha&icirc;nage transmet une valeur sup&eacute;rieure &agrave; 64. Ceci vous
permet d’activer ou de d&eacute;sactiver la courbe de v&eacute;locit&eacute; &agrave; l’aide d’une
p&eacute;dale, par exemple.
570
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Tuning Scale
•
En mode Continuous, la valeur transmise par le contr&ocirc;leur de cha&icirc;nage
est utilis&eacute;e pour doser l’effet de la courbe de v&eacute;locit&eacute;. Quand ce param&egrave;tre
est configur&eacute; sur 0, la courbe n’a aucun effet. Sur 127, elle est appliqu&eacute;e &agrave;
100 %.
•
Le mode Replace permet d'utiliser le contr&ocirc;leur de cha&icirc;nage comme
source pour la v&eacute;locit&eacute; d'entr&eacute;e. Dans ce cas, la v&eacute;locit&eacute; jou&eacute;e en entr&eacute;e
est ignor&eacute;e.
Side-Chain Controller
Ce param&egrave;tre permet de choisir le contr&ocirc;leur MIDI qui contr&ocirc;le l’effet de la
courbe de v&eacute;locit&eacute;.
Tuning Scale
Ce module MIDI permet de cr&eacute;er des temp&eacute;raments personnalis&eacute;s ou d'appliquer l'un des
pr&eacute;r&eacute;glages de temp&eacute;rament.
Pr&eacute;r&eacute;glages
Le temp&eacute;rament le plus couramment utilis&eacute; dans les musiques occidentales est
le temp&eacute;rament &eacute;gal. Les notes adjacentes y sont s&eacute;par&eacute;es d’une distance &eacute;gale
de 100 centi&egrave;mes. Parmi les temp&eacute;raments les plus courants, on retrouve par
exemple a gamme Well Tempered (bien temp&eacute;r&eacute;e) ou Kirnberger.
Ces gammes sont pr&eacute;sentes dans les pr&eacute;r&eacute;glages de HALion.
Fichiers Scala
Le menu local des pr&eacute;r&eacute;glages vous permet d’importer des temp&eacute;raments au
format de fichier Scala.
De cette mani&egrave;re, vous avez acc&egrave;s aux milliers de gammes pr&eacute;d&eacute;finies
disponibles sur Internet.
Absolute Mode
Les notes MIDI peuvent int&eacute;grer des informations de micro-accordage, c’est-&agrave;dire des d&eacute;calages de hauteur par note.
Si Absolute Mode est activ&eacute;, ces informations sont ignor&eacute;es et seuls les
param&egrave;tres du temp&eacute;rament sont appliqu&eacute;s.
Si Absolute Mode est d&eacute;sactiv&eacute;, les param&egrave;tres de temp&eacute;rament sont appliqu&eacute;s
parall&egrave;lement aux informations de micro-accordage transmises.
Amount
Ce param&egrave;tre permet de d&eacute;finir comment le temp&eacute;rament doit s’appliquer. &Agrave;
100 %, les d&eacute;calages de hauteur sont appliqu&eacute;s conform&eacute;ment aux param&egrave;tres
571
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Lua Script
du temp&eacute;rament. &Agrave; des valeurs plus basses, les d&eacute;calages de hauteur sont
r&eacute;duits de fa&ccedil;on relative. &Agrave; 0 %, le temp&eacute;rament n’est pas appliqu&eacute;.
Notes Mode/Octaves Mode
Ce param&egrave;tre d&eacute;termine si les changements de temp&eacute;rament sont r&eacute;partis
&eacute;quitablement sur toutes les octaves du clavier ou s'ils s'appliquent uniquement
&agrave; certaines notes.
LIENS ASSOCI&Eacute;S
Utilisation des pr&eacute;r&eacute;glages de section et de module &agrave; la page 23
&Eacute;dition des temp&eacute;raments
Vous pouvez cr&eacute;er des temp&eacute;raments personnalis&eacute;s en &eacute;ditant les notes par octave ou
en &eacute;ditant individuellement les 128 notes MIDI. L’&eacute;dition des gammes par octave s’av&egrave;re
particuli&egrave;rement pratique pour cr&eacute;er des temp&eacute;raments diff&eacute;rents. L’&eacute;dition des gammes
par note permet de cr&eacute;er facilement des temp&eacute;raments &eacute;tir&eacute;s.
PROC&Eacute;DER AINSI
1.
2.
&Agrave; droite de l'&eacute;diteur de gamme, indiquez si vous souhaitez modifier la gamme par
notes ou par octaves.
•
S&eacute;lectionnez Octaves pour appliquer &eacute;quitablement les d&eacute;calages de hauteur
sur toutes les octaves du clavier.
•
S&eacute;lectionnez Notes pour appliquer les d&eacute;calages de hauteur uniquement sur
des notes donn&eacute;es.
Dans l’&eacute;diteur de gamme, cliquez dans le champ Offset (d&eacute;calage) de la note que vous
souhaitez modifier et param&eacute;trez le d&eacute;calage de hauteur souhait&eacute;.
Lua Script
Le module Lua Script vous permet de cr&eacute;er et de g&eacute;rer vos propres scripts.
Les sections suivantes pr&eacute;sentent les concepts et proc&eacute;dures de base. Pour des
informations d&eacute;taill&eacute;es sur les param&egrave;tres, les possibilit&eacute;s d'&eacute;dition, les fonctions avanc&eacute;es,
etc. consultez la documentation en ligne, &agrave; l'adresse http://developer.steinberg.help.
&Eacute;diteur interne vs. &Eacute;diteur externe
Le module MIDI Lua Script est muni d'un &eacute;diteur de texte clair interne. Il permet d'&eacute;crire,
de charger et de modifier les scripts. Toutefois, il n'est pas muni des fonctions d'&eacute;dition
avanc&eacute;es ou de la mise en avant du code.
Il est recommand&eacute; de recourir &agrave; un &eacute;diteur externe pour r&eacute;diger des scripts complexes.
Il est &agrave; noter que les scripts r&eacute;dig&eacute;s avec un &eacute;diteur externe ne font pas partie du module de
script. Seul le chemin d'acc&egrave;s au fichier de script est enregistr&eacute; dans le pr&eacute;r&eacute;glage VST.
Les scripts r&eacute;dig&eacute;s dans l'&eacute;diteur interne pr&eacute;sentent les avantages et les inconv&eacute;nients
suivants :
•
Vous pouvez les utiliser en toute simplicit&eacute; sur un autre ordinateur, car ils font partie
du module Lua Script.
572
R&eacute;f&eacute;rence des modules MIDI
Lua Script
•
Si un script interne est modifi&eacute;, la modification n'est pas appliqu&eacute;e automatiquement
&agrave; tous les pr&eacute;r&eacute;glages qui ont recours &agrave; ce script. Il doit &ecirc;tre ajout&eacute; manuellement &agrave;
chaque pr&eacute;r&eacute;glage.
Les scripts r&eacute;dig&eacute;s avec un &eacute;diteur externe pr&eacute;sentent les avantages et les inconv&eacute;nients
suivants :
•
Ils sont facilement modifiables pour tous les pr&eacute;r&eacute;glages qui le
Steinberg HALion 6 Mode d'emploi

Manuels associés

Steinberg

HALion Sonic SE

Steinberg

HALion Sonic 3

Steinberg

HALion Sonic SE3

Steinberg

HALion 3

Steinberg

Library Manager 3

Roland

S-1

Steinberg

Cubase Pro 9.5

Steinberg

Cubase Artist 10

Steinberg

Cubase LE 5

Steinberg

Cubase Elements 10

Steinberg

Cubase 4

Yamaha

MOTIF XS7
