Zoom 9120 Advanced Sound Environment Processor Manuel utilisateur

 SID
PROCESSEUR D'ENVIRONNEMENT
SONORE EVOLUE
MODE D'EMPLOI
AVERTISSEMENT!
Toute erreur au remplacement de la pile équipant le 9120 peut résulter en disfonctionnement ou détérioration de l'appareil.
N'utiliser que des piles du type conseillé par le fabricant ou équivalent. Toujours jeter les piles usagées en procédant
conformément aux instructions du fabricant.
WARNING!
There is a danger of explosion if the battery is not replaced properly. Use only the same type of battery or an
equivalent type as recommended by the manufacturer. Always dispose of the battery according to the
manufacturer's instructions.
Nous vous remercions d'avoir choisi le Processeur d'Environnement Sonore Evolué ZOOM 9120. Le 9120 est un
dispositif a effets sophistiqué doté des fonctions et des caractéristiques suivantes:
* Total de 22 effets dont les effets élémentaires de réverbération du type Hall, Room et
Plate (de deux types chacun) et les effets Gate et Early Reflection. L'appareil permet
également les effets de Chorus, Delay et Pith Shift ainsi que six autres effets spéciaux
(en montage SFX1 et SFX2).
* Exceptionnelle qualité du son pour les enregistrements professionnels en studio. La
réverbération en particulier est comparable aux résultats obtenus avec les appareils
professionnels au coût prohibitif et elle peut répondre aux exigences les plus pointues
en enregistrement numérique.
* Emploi particulièrement simple et aisé. Le cadran de sélection des effets permet de
choisir instantanément l'effet élémentaire voulu et trois commandes d'entrée de
données spécialisées permettent instantanément de modifier jusqu'à trois
paramètres à la fois par effet. Bien que tous les effets soient d'une qualité et d'une
sophistication proches de la perfection, le nombre des divers paramètres a été réduit
au minimum pour faciliter les réglages.
* Effets spéciaux uniques et complets. Le 9120 est également pourvu de toute une série
de fonctions et d'effets spéciaux dont, entre autres, une commande de déclenchement
sur la réverbération de porte (gate) et le retard (delay), une calculatrice incorporée
de temps retard, un effet "karaoke" pour filtrage du signal vocal dans un mix
musique, une simulation de "surround", un détimbreur à commande au pied, un
variateur de timbre à commande MIDI.
* Nombreuses fonctions MIDI. Grâce à la fonction MIDI, il est possible de passer d'un
programme d'effets à l'autre et de procéder à des modifications des paramètres
d'effet en temps réel depuis un autre appareil MIDI comme un clavier ou un
séquenceur. Il est également possible de sauvegarder ses programmes d'effets
personnels dans une mémoire de sauvegarde des données MIDI (ou dans celle d'un
autre 9120).
Pour profiter pleinement de tous les avantages offerts par le 9120 et assurer une performance et une fiabilité
optimum de cet appareil, lire attentivement ce manuel.
Précautions de sécurité
Bien observer les précautions et les conseils de sécurité
suivants pour assurer un usage sans danger du 9120.
Conditions d'alimentation électrique
Un adaptateur secteur spécial est fourni avec le 9120.
N'utiliser que cet adaptateur secteur (AD-0002) à
l'exclusion de tout autre type d'adaptateur sous peine de
disfonctionnement ou de détérioration.
Pour utiliser le 9120 sur le secteur en tension de ligne
différente, se procurer un adaptateur secteur ou un
convertisseur de tension approprié auprès du
concessionnaire ZOOM le plus proche.
Conditions ambiantes
Eviter d'utiliser le 9120 dans un environnement répondant
aux conditions suivantes:
* Températures extrêmes
* Humidité ou hygrométrie élevée
* Présence excessive de poussière ou de sable
* Vibrations ou risques de chocs excessifs
Manipulation
Le 9120 est un appareil électronique de précision. Eviter
d'appliquer une force excessive à la manipulation des
commandes et des boutons. Eviter également de faire
tomber l'appareil et ne pas le soumettre à des pressions ou
des chocs importants.
Modifications
Ne jamais tenter d'ouvrir le boîtier du 9120 ou de modifier
ce produit sous peine de détérioration définitive.
Raccordement des câbles et des jacks
d'entrée et de sortie
Avant de raccorder ou de débrancher un câble quelconque,
toujours mettre hors tension. Avant de déplacer le 9120, ne
pas oublier de débrancher tous les câbles et l'adaptateur
secteur.
Autres précautions
Interférences électriques
Le 9120 est pourvu de montages électriques numériques
qui risquent de provoquer des interférences et des parasites
s'il est placé trop près d'autres appareils électriques du type
téléviseurs et récepteurs radio. Le cas échéant, éloigner le
9120 des appareils parasités. D'autre part, si le 9120 est
installé à proximité d'un éclairage fluorescent ou d'un
appareil avec moteur incorporé, il y a risque de
disfonctionnement.
Entretien
Nettoyer le 9120 à l'aide d'un chiffon doux et sec. Si
nécessaire, humidifier légèrement le chiffon. Ne pas utiliser
de produits de nettoyage abrasifs, de cires ou de solvents
(du type diluant ou alcool de nettoyage) sous peine de
détérioration de la finition ou du boîtier.
En cas de disfonctionnement
En cas de problème pendant la marche, ramener toutes les
commandes de volume au minimum pour éviter toute
détérioration des autres appareils, puis mettre le 9120 hors
tension et débrancher tous les câbles. Contacter le
concessionnaire ZOOM le plus proche et lui fournir les
informations suivantes: nom du modèle, numéro de série,
symptome du problème, nom, adresse et numéro de
téléphone.
Garder ce mode d'emploi à portée de main pour future
référence.
Attention!
Le 9120 est pourvu d'une pile au lithium longue durée qui protège les programmes d'effets sauvegardés dans la mémoire
interne même en cas de mise hors tension. En usage normal, cette pile a une durée de vie d'environ cinq ans. Pour éviter
toute perte des données, cinq après avoir acheté cet appareil, demande au concessionnaire ZOOM le plus proche de faire
changer la pile par un technicien qualifié. Ne pas tenter de changer la pile soi-même sous peine de disfonctionnement ou
de détérioration de l'appareil.
Sommaire
Introduction et caractéristiques principales
Précautions de sécurité
Section I: Noms et fonctions des commandes et des points de raccordement
Section II: Préparation et mode d'emploi du 9120
Raccordements et préparation du 9120
Utilisation des programmes d'effets
Pour ne pas utiliser certains effets
Modification d'un programme d'effets
“ Comparaison
Sauvegarde d'un programme modifié
Section ITI:Les effets et leurs paramètres
Introduction à la réverbération
Les effets et leurs paramètres
Hall
Room
Plate
Gate
E/R (Early reflection)
Chorus
Delay
Utilitaire de calcul du temps retard
Pitch
SFX 1
Karaoke
Surround
Sweep Flanger
SFX 2
Pedal Pitch Shift
Transposition harmonisée MIDI
Utilitaire User Scale
Hold Delay
Utilitaire Delay Time Calculator
Section IV:Mode Utility et Fonction Program Change Learn
Mode Utility
Program Change Learn
Fiche technique
Mise en application MIDI
Tableau de mise en application MIDI
Section |:
Noms et fonctions des commandes et despoints de raccordement
Panneau avant
— (1) Bouton INPUT
(2) Témoins de niveau d'entrée
| |
LO INPUT OR BALÁNCE PT eL ELLE HALL cHoRUS * ESC Tanvance souno ENVIRONMENT PROCESSOR
A=
~~ ; 7 q A = ; - x Pd - - ROOM DELAY foe ооо, $ 07 rh, es_ ... Po, 3 88° u, 2000,
Cl MER PELA PLE
- - - - - = = PLATE [[] PITCH | | PAGE 5
И A V__A Bo He 68» с
0 10 DIRECT | EFFECT O 10 mae GATE SFX 1
L-D-R ER SFX 2
(3) Bouton OUTPUT BALANCE
(4) Bouton OUTPUT LEVEL (6) Touches de programmeVv/ A
(5) Indicateur de numéro de programme
Commandes d'entrée/sortie
(1) Bouton INPUT
Ce bouton commande le niveau du signal d'entrée. Le
bouton intérieur permet le régler le canal gauche (L) et
le bouton extérieur le canal droit (R). (Pour régler les
deux canaux indépendamment, maintenir l'un des
boutons en place tout en faisant tourner l'autre.)
(2) Témoins de niveau d'entrée
Ces témoins permettent de vérifier le niveau du signal
d'entrée. Quand un signal d'entrée est reçu, une diode à
lueur (LED) s'allume en vert et passe à l'ambre au fur
et à mesure que le niveau augmente. Quand un signal
de haut niveau pouvant entraîner une distorsion est
entré, la LED du haut s'allume en rouge. (Pour obtenir
les meilleurs résultats possibles, régler le niveau
d'entrée de telle sorte que la LED soit allumée en
couleur ambre.)
(3) Bouton OUTPUT BALANCE (balance sortie)
Cette commande permet de régler la balance générale
du son entre le direct et l'effet. En position DIRECT,
le son est reproduit tel qu'entré, sans traitement. En
position EFFECT (effet), le son fourni est celui après
traitement. Ce réglage s'applique globalement à tous
les effets.
(4) Bouton OUTPUT LEVEL (niveau de sortie)
Cette commande permet de régler le niveau de sortie
général.
Commandes de sélection programme/effet
(S) Indicateur de numéro de programme
Indication du numéro du programme choisi (1 - 99).
(6) Touches de programme V/A
Elles permettent de choisir un programme (entre 1 et 99).
(7) Bouton sélecteur d'effet
(7) Bouton sélecteur d'effet
Permet de choisir un effet. La LED indique l'effet
choisi.
Ecran à cristaux liquides et commandes d'édition
(8) Ecran à cristaux liquides
Diverses informations opératoires sont indiquées sur
cet écran, les valeurs des paramètres (jusqu'à trois
chiffres) par exemple et d'autres messages.
(9) Commandes 1, 2 et 3 d'entrée des données
Elles permettent de régler les valeurs des paramètres.
(10) Touche PAGE
Elle permet de passer d'une "page" de visualisation à
l'autre sur l'écran à cristaux liquides. (La page en cours
et le nombre d'autres pages sont indiquées en bas et à
gauche de l'écran.)
(11) Touche COMPARE (comparaison)
Pendant la modification d'un programme, cette touche
permet de passer alternativement des valeurs en cours
de modification aux valeurs du programme original et
de comparer les sons obtenus. En mode Utility, cette
touche permet de revenir à la page écran précédente.
(12) Touche UTILITY (utilitaires)
Cette touche permet de choisir les fonctions en mode
Utility (par exemple canal MIDI, transfert des données
etc...). En mode Utility, elle peut également servir
(comme la touche PAGE) à faire défiler les pages
écran.
(13) Touche EFFECT (effet)
Cette touche permet d'annuler le traitement du son par
un effet. Quand l'effet est en fonction, le témoin placé
au-dessus de la touche s'allume en rouge.
(14) Touche STORE (EXECUTE) (sauvegarde, exécution)
Cette touche permet de sauvegarder un programme
Section | : Noms et fonctions des commandes et des points de raccordement
(8) Ecran à cristaux liquides
Tr ri firs. Fp A ручьи © A AE
dans la mémoire interne. Appuyer deux fois sur cette
touche pour sauvegarder le programme sous le numéro
choisi. Quand le témoin (LED)
opération doit être confirmée par le
signale qu'une
message "OK?",
me.
Commandes externes
(16) Touche TRIGGER (déclenchement)
Commande d'accès/déclenchement de certains
cette touche fonctionne comme une touche EXECUTE paramètres d'effet.
(exécution) et permet de valider une opération.
— (10) Touche PAGE
(12) Touche UTILITY
| (13) Touche EFFECT
U 2 2 1 Pace ||urumy ЕРРЕСТО POWER |
eV Las) LV | Con (16) Touche TRIGGER
I \
6 1 \
В Ц В Ц A 3 COMPARE STORE CANCEL
EXECUTE PRG-CHG
LEARN
0 OFF
@- | © — (18) Interrupteur d'alimentation
CONTROL IN
— (17) Jack CONTROL IN
(9) Commandes 1, 2 et 3 dentrée des données
(11) Touche COMPARE — — = —
(15) Touche CANCEL (PRG-CHG LEARN
(14) Touche STORE (EXECUTE)
(15) Touche CANCEL (PRG-CHG LEARN) (annulation,
(instructions changement programm
е))
En mode Utility ou en mode Store, cette touche permet
d'annuler l'opération en cours et de revenir au
fonctionnement normal. En fonctionnement normal,
elle permet d'appeler le menu des
changement de programme.
instructions de
Panneau arrière
(17) Jack CONTROL IN (entrée commande)
Ce jack permet de raccorder une commande à pied ou
une pédale ( Utiliser la commande à pied ou la pédale
ZOOM disponible en option.)
(18) Interrupteur d'alimentation
Cet interrupteur permet la mise en et hors tension du
9120.
DC IN
LE „— ВЕРА. NO, ол Y
170.0
e > nono
+4dB +40B
7 DC IN |
(6) Bouton de contraste de l'écran
(5) Prises MIDI IN, MIDI OUT
(1) Jacks INPUT (L/MONO, R) (entrée G/Mono, D)
Ces jacks assurent l'entrée du signal audio. Si le signal
est entré uniquement sur le jack L/MONO, il passe
automatiquement sur monophonique.
(2) Commande de gain de niveau d'entrée
Cette commande permet de régler le gain du niveau
d'entrée sur +4 ou -20dBm.
(3) Jacks OUTPUT (L, R) (sortie G, D)
Ces jacks assurent la sortie du signal audio.
(4) Commande de gain de niveau de sortie
Cette commande permet de régler le gain du niveau de
sortie sur +4 ou -20dBm.
ey Jacks INPUT (MONO, R)
(3) Jacks OUTPUT (L, R)
(4) Commande de gain de niveau de sortie
(5) Prises MIDI IN, MIDI OUT (entrée, sortie MIDI)
Ces prises permettent le raccordement a des appareils
MIDI du type clavier ou synthétiseur. Elles permettent
de commander le 9120 a distance depuis un
synthétiseur ou de sauvegarder les données du 9120
dans un autre appareil.
(6) Bouton de contraste de l'écran
Cette commande permet de régler le contraste de
l'écran.
(7) DC IN (entrée courant continu)
Cette entrée est réservée au raccordement de
l'adaptateur secteur AD-0002 fourni.
Section | : Noms et fonctions des commandes et des points de raccordement
(2) RCE de gain de niveau d'entrée
Section II: Préparation et mode d'emploi du 9120
Cette section est une description point par point des fonctions élémentaires du 9120 et de son
processus opératoire. I! est conseillé de lire cette partie tout en opérant le 9120 afin de bien
comprendre le fonctionnement de l'appareil et de se familiariser avec ses diverses fonctions.
Cette section traite de la préparation du 9120, de la modification des effets et de la sauvegarde des
modifications en mémoire.
Raccordements et préparation
du 9120
1. Raccordement de l'adaptateur secteur
Raccorder l'adaptateur secteur au 9120 puis à une prise
murale. Ne PAS mettre encore sous tension.
2. Raccordement de la source sonore et du système
ampli/haut-parleur au 9120
Raccorder d'abord la sortie de la source sonore (clavier,
synthétiseur, magnétophone etc.) au(x) jack(s) INPUT
du 9120.
Raccorder ensuite les jacks OUTPUT du 9120 au
système d'amplification ou à la table de mixage. Avec un
signal mono normal, raccorder au jack L/MONO. Avec
les signaux stéréo, raccorder les deux sorties du 9120 au
système d'amplification.
INPUT
INPUT OUTPUT
НЕНЕ CD
tes
TTOUTTTU
Table de mixage Ampli
Exemple de raccordement 1
Table de mixage
Exemple de raccordement 2
3. Mettre sous tension dans l'ordre suivant:
1) Source sonore ou sources raccordées au 9120.
2) 9120.
3) Système ampli/haut-parleur ou table de mixage.
Il est important de bien respecter cet ordre pour éviter
tout dégât des haut-parleurs. Pour la mise hors tension,
procéder en ordre inverse.
Tous les raccordements et la mise sous tension ayant été
effectués, régler le niveau du 9210 en fonction de celui
de la source sonore et du système d'amplification
raccordés.
. Régler d'abord la source sonore sur son niveau
maximum.
5. Pendant que la source sonore est active, régler le niveau
du gain d'entrée.
Procéder si nécessaire a l'aide des commandes de niveau
de gain d'entrée se trouvant sur le panneau arrière pour
amener un signal particulièrement faible ou fort dans la
gamme de niveau approprié, puis régler le niveau depuis
le panneau avant.
Régler le niveau d'entrée du 9120 de telle sorte que les
diodes (LED) INPUT soient, si possible allumées en
couleur ambre. (Pour éviter toute distorsion en
particulier, réduire l'entrée si la diode s'allume trop
souvent ou reste allumée en rouge.)
. Régler la commande OUTPUT BALANCE (balance
sortie).
Si le 9120 est installé dans un montage d'effet
émission/retour avec table de mixage, régler la balance
sortie sur EFFECT. (La balance direct/effet peut alors
être réglée à la table de mixage.) Si le 9120 est raccordé
directement à un système ampli/haut-parleurs, régler la
balance direct/effet voulue sur le 9120.
. Régler le niveau du système ampli/haut-parleurs ou de
la table de mixage. Régler également la commande
OUTPUT LEVEL (niveau de sortie) sur le 9120
jusqu'au résultat souhaité.
Procéder si nécessaire à l'aide des commandes de niveau
de gain d'entrée se trouvant sur le panneau arrière pour
amener un signal particulièrement faible ou fort dans la
gamme de niveau approprié, puis régler le niveau depuis
le panneau avant.
Section Il: Préparation et mode d'emploi du 9120
Utilisation des programmes d'effets
Le 9120 étant installé, essayer quelques uns de ses effets.
Pour cela, choisir simplement l'un des programmes à
l'aide des touches programme A/V.
(1) Numéro de programme
HAL CHORUS
ROOM DELAY
PLATE PITCH
GATE SFX 1
ER SFX 2
(2) La LED indique le tvpe d'effet
Le numéro de programme change et le type d'effet est
indiqué par la LED allumé sur le sélecteur.
Pour passer lentement d'un numéro de programme á
l'autre, laisser le doigt sur la touche correspondante. Pour
passer rapidement d'un numéro à l'autre, laisser le doigt
sur la touche A/V selon la direction dans laquelle on
souhaite se déplacer et appuyer simultanément sur l'autre
touche.
Pour faire défiler rapidement tous les numéros de
programme, procéder comme suit:
[le] | co
O OO
(2) ...appuyer et laisser le doigt
sur la touche programme Y
(1) Tout en appuyant sur la
touche programme 4
Une fois le programme choisi, mettre la source sonore en
fonction et écouter le résultat après traitement.
Toujours avoir à l'esprit que la fonction suppression
e
de l'effet annule l'effet et que le son produit est alors
en direct. Comme la commande OUTPUT
BALANCE régule le niveau du son en direct, aucun
son n’est produit si elle réglée à fond sur EFFECT.
Si le 9120 est raccordé directement entre la source sonore
et le système ampli/haut-parleurs, régler la balance de
sortie de telle sorte que le niveau du son en direct soit le
même que celui du son avec effet.
Pour ne pas utiliser certains effets
Avec le 9120 il est possible de supprimer provisoirement
un ou tous les effets tout en jouant. Cette fonction est
particulièrement utile pour comparer un son avant et
après modification ou pour passer instantanément de l'un
à l'autre pendant un concert ou un enregistrement.
Pour cela, appuyer simplement sur la touche EFFECT.
Chaque action sur cette touche met alternativement l'effet
en et hors fonction. La LED se trouvant au-dessus de la
touche s'allume quand l'effet est en fonction et s'éteint
quand l'effet est hors fonction.
“1,
UTILITY EFFECTO-
a
La LED s'allume quand l'effet est en fonction
Modification d'un programme d'effets
=
»
Toutes les opérations de modification des programmes du
9120 sont particulièrement simples et évidentes. Quand
un programme a été choisi, plusieurs de ses paramètres et
valeurs en cours sont affichés sur l'écran et peuvent être
immédiatement modifiés. L'effet de base peut également
être modifié. (Pour plus de détail sur les effets
spécifiques et leurs paramètres, voir en Section III, Les
effets et leurs paramètres.)
Choisir tout d'abord le programme à modifier à l'aide
des touches programme A/V.
Pour modifier un programme, appeler par exemple un
programme existant à peu près identique à l'effet à créer
et ajuster certains des paramètres pour obtenir l'effet
voulu. En fait, le programme choisi n'a pas une grande
importance puisqu'un effet peut être facilement modifié
à l'aide du sélecteur d'effets. De plus, le programme
original ne risque pas d'être perdu puisque les
modifications peuvent être sauvegardées sous un autre
numéro sans changement de la version originale.
Choisir éventuellement l'effet de base à l'aide du
sélecteur d'effet. |
Choisir la page du paramètre voulu à l'aide de la
touche PAGE.
PAGE
a
(1) Numéro de page en cours (2) Pages existantes
Chaque effet dispose de deux ou trois pages contenant
chacune jusqu'à trois paramètres. Le nombre de pages
existantes est indiqué par un schéma en bas et à gauche
de l'écran et le numéro de la page en cours est indiqué par
un chiffre.
. Régler les paramètres sur l'écran à l'aide des
commandes d'entrée des paramètres.
L'écran est divisé en trois parties principales qui
représentent chacune un paramètre différent et
Section Il: Préparation et mode d'emploi du 9120
correspondent à une commande d'entrée de données
différente.
Commandes d'entrée des données
3
|
‘МИ
1 2
iv
~~ Ра ~ Cd -
” + «” . «”
4 \ 2 TT \
es ET PE HL
En » Ce 68 v C
—
Quand la valeur d'un paramétre est modifiée, un schéma
représentant le bouton de réglage apparaît sur l'écran et la
valeur exacte du réglage est indiquée en chiffres. Quand
la valeur d'un paramètre a été modifiée par rapport à sa
valeur originale, un point apparaît dans la représentation
graphique du bouton de commande. Ce point disparaît
quand le paramètre est ramené à sa valeur originale.
(1) Indique la valeur approximative (2) Clignote quand le paramètre
nouvellement modifié.
* La touche PAGE renvoie à une page différente du
programme original sans sortir du mode
comparaison.
y Г Г est modifié 1 |
8 ac Se! gg
Comparaison
La fonction comparaison permet de passer
alternativement d'un programme récemment modifié au
programme original non modifié et d'écouter le résultat
obtenu.
1. Aprés avoir procédé a une ou plusieurs modifications
dans le programme, appuyer sur la touche COMPARE.
COMPARE
DELAY = T 7
—Ecira poa
7 ON
GATE < SFX 1
SFX 2
La diode de l'effet original clignote en même temps que
le mot "Compare". Il est alors possible d'écoute le son
produit avec le programme original.
2. Appuyer à nouveau sur la touche COMPARE pour
revenir au programme en cours de modification.
Quand le 9120 est en mode modification, les autres
touches et commandes fonctionnenent de la
manière suivante:
* Les touches programme A/V, la touche UTILITY
ou la touche CANCEL renvoient au programme
TN
+ Sauvegarde d'un programme modifié
Quand un programme a été modifié, le sauvegarder en
mémoire afin de pouvoir le réutiliser plus tard. Toutes les
modifications effectuées sur les paramétres sont
provisoires et seront perdues si un autre programme est
modifié avant la sauvegarde en mémoire du programme
qui vient d'étre modifié. Pour éviter ce genre de
problème, prendre l'habitude de sauvegarder
IMMEDIATEMENT toute modification satisfaisante d'un
programme.
La mémoire du 9120 accepte un maximum de 99
programmes. Une fois la mémoire saturée, il est possible
de sauvegarder d'autres programmes via la fonction MIDI
sur un séquenceur ou sur un dispositif de sauvegarde des
données MIDI (voir page 23).
Pour sauvegarder un programme nouvellement
modifié:
1. Appuyer sur la touche STORE.
STORE
@
e - < 1
o, 0000 .... *. wo .. ..._e. Ne
ce в в i fod o T. E _— ВН - т
„” | >
2. Choisir le numéro sous lequel le programme va étre
sauvegardé à l'aide des touches programme A/V.
3. Un message apparaît sur l'écran illustré précédemment
(avec le numéro de programme en clignotement) pour
confirmation de l'opération. Appuyer sur la touche
STORE (EXECUTE) pour exécuter l'opération ou
appuyer sur la touche CANCEL pour annuler cette
opération et revenir au programme en cours de
modification et au numéro de programme original.
A la sauvegarde du nouveau programme, le
LO , ,
Ema) programme qui était sauvegardé dans l'espace
mémoire en question est automatiquement écrasé
(supprimé). Bien vérifier avant de procéder que ce
programme peut être écrasé.
Section II: Préparation et mode d'emploi du 9120
Section III: Les effets et leurs paramètres
Introduction à la réverbération
Le processeur d'environnement sonore ZOOM 9120 est un dispositif spécialisé de simulation numérique
des espaces acoustiques dont les possibilités sont multipliées par diverse commandes de paramètre.
Simulations acoustiques à l'aide
des effets ‘Hall! et 'Room'
La réverbération est le phénomène acoustique qui se
produit quand les ondes sonores sont réfléchies par une
surface comme les murs, le sol ou le plafond d'un espace
clos. Comme le son émis par une source donnée se
propage dans diverses directions et par conséquent
rencontre diverses surfaces à diverses distances et selon
des angles divers, les réflexions sont multiples et se
répètent en temps et en niveau plus ou moins rapprochés
jusqu'à amortissement. Ces ondes de réflexion créent un
"résidu" sonore qui renforce la source par répétition de
chaque fragment sonore sous forme de brefs échos.
1 1
= =
- о
= | 4
` `
‘3 ‘3
v v
Méme quand la source sonore cesse d'émettre, la
réverbération se poursuit pendant un certain temps en
fonction des dimensions de l'espace et du matériau dans
lequel il est fabriqué. Avec le 9120 on parle de temps de
réverb (RevT). Dans une pièce de dimensions moyennes à
revêtement de surface moyen, le temps de réverb est en
général court (0,3 - 1,4 seconde), dans les salles de concert
et les opéras il est plus long (1,8 - 3,0 s) et dans les grands
espaces vides et les églises il peut être très long (3,4 - 7,0
s). Les commandes de paramètre du ZOOM 9120
permettent non seulement de reproduire les conditions
sonores de tels espaces mais également de les dépasser. Le
temps de réverb peut être ainsi porté à 10,0 secondes pour
simuler un environnement particulièrement spacieux.
La réverbération est donc en fait une série d'échos
successifs, les sons étant maintenus par auto répétition,
tout en marbrant les brusques changements de volume
comme l'attaque transitoire d'un instrument à percussion.
La plupart du temps, la réverbération crée un
environnement ambiant dont nous ne sommes pas
conscients. La densité des réflexions dans un espace clos à
de multiples niveaux et temps est telle que l'effet
acoustique résultant apparaît normal et naturel,
parfaitement indiscernable dans une pièce de petites ou
moyennes dimensions. Ainsi, la réverbération ambiante
résultant d'une conversation dans une salle de séjour par
exemple est imperceptible, mais si cette pièce était
soudainement insonorisée, l'absence d'environnement
sonore naturel deviendrait alors immédiatement évidente
et "surnaturelle”. Certains espaces et certains revêtement
muraux (comme cela est souvent le cas dans les salles de
réunion ou les couloirs d'immeubles construits avec des
matériaux de mauvaise qualité) créent une réverbération
. particulièrement sonore à une fréquence donnée (dite
"onde stationnaire”) qui peut s'avérer génante. Les
algorithmes de réverbération du 9120 sont conçus pour
supprimer toutes ces résonances.
À portée de voix immédiate d'une autre personne, le son
parvient directement à l'oreille avant même la première des
nombreuses réflexions qui vont suivre. Plus on s'éloigne
de la source sonore et moins cela est vrai, jusqu'au
moment où la distance est suffisante pour que toutes les
réflexions soient perçues en même temps. Cela s'applique
également aux salles de concert. Les spectateurs du
premier rang percoivent le son direct avant la plupart des
réverbérations alors que ceux se trouvant au fond de la
salle percoivent un mélange sonore. Les appareils à
réverbération numériques permettent de réguler facilement
dans le temps le déclenchement de l'effet de réverbération.
Sur le 9120, cette commande est appelée temps de pré-
retard (PreD). Cette commande permet non seulement de
simuler un environnement acoustique mais également de
mettre en valeur la dynamique d'attaque d'un instrument
dans un mixage musical avant même que le son soit
atténué par la réverbération.
Les ondes sonores réfléchies finissent toujours par perdre
leur énergie quel que soit l'environnement. Dans les
espaces à surfaces de réflexion dures comme le verre ou le
carrelage, ce processus peut demander longtemps car ces
surfaces n'absorbent qu'une faible partie de l'énergie des
ondes sonores à chaque réflexion. Par contre, les
matériaux plus souples comme la moquette ou les
draperies épaisses absorbent le son plus facilement. Dans
ce cas, les hautes fréquences perdent leur énergie plus
rapidement que les ondes rapides et basses. Les aigus
s'amortissent plus vite que les graves. Avec le 9120, cet
effet peut être contrôlé par un paramètre dit
d'amortissement prononcé (HDmp) qui pondère les hautes
fréquences au fur et à mesure que le signal diminue. (Dans
les clubs et les salles de concert, le public joue un rôle
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
9
naturel d'amortisseur et l'effet sonore obtenu est souvent
radicalement différent de celui entendu lors des répétitions
dans le même lieu.) L'amortissement prononcé peut être
efficacement utilisé dans un mixage général en appliquant
une réverbération dans les registres des basses et des
médium et en conservant une relative sècheresse aux
hautes fréquences (les cymbales par exemple) pour créer
un son à réverbération naturelle, clair et sans parasites.
Souvent, la plupart des ondes sonores se réfléchissent
d'abord et en même temps sur une surface, un mur de fond
droit par exemple, et une grande partie du spectre sonore
est réfléchie de manière uniforme. L'effet de cet écho
parfaitement audible (parfois multiple selon le profil de
l'espace considéré) est appelé réflexion précoce. Ce type
d'écho constitue pour l'oreille une source d'informations
sur l'environnement physique. Les effets de réverbération
'Hall' et Room' du 9120 sont pourvus de commandes de
régulation du temps de retard (RefT) et de la puissance
(RefL) des réflexions précoces.
La densité permet de mesurer les ondes sonores par unité
d'espace. Les espaces de petites dimensions tendent à créer
et à perdre rapidement la densité de réverbération alors
que les espaces de grandes dimensions comme les salles
de concert construisent et diffusent la densité de manière
plus lente. Les ingénieurs de ZOOM DSP ont conçu les
algorithmes de réverbération en conséquence, de sorte
qu'avant même que les paramètres ne soient programmés,
le profil effectif des effets de réverbération ‘hall’ ou room’
est calqué sur de telles simulations. Avec le 9120 la
densité de l'effet 'hall' est un paramètre (Dens) réglable par
l'utilisateur grâce auquel il est possible de spécifier le
niveau de base de la densité de la réverbération (bien que
ce niveau change de manière dynamique dans
l'algorithme). Un réglage en faible densité se traduit par
un effet de réverbération plus léger, plus aérien, comme
dans le cas d'un espace très haut de plafond. Le profil de
base de l'algorithme de la réverbération de l'effet ‘room’
peut également être modifié sur le 9120 par application du
paramètre d'attaque (Atck). Ce paramètre met en valeur la
réverbération dès le début de l'effet (s'il n'y a pas de pré-
retard) pour souligner le matériau sonore original.
Direct
Niveau Réflexion précoce
>
Pré-retard Temps de réverb
L'effet E/R est. particulièrement utile pour créer un
environnement sonore réaliste sans "queues" de
réverbération apparentes mais avec effet d'espace ambiant.
Utiliser le paramètre Size pour déterminer les dimensions
de la pièce et régler le caractère tonal à l'aide des
égaliseurs haut et bas (LoEQ, HiEQ). HiEQ permet de
simuler l'amortissement. L'E/R permet de reproduire une
salle de répétition pour les samples des machines à rythme.
Effets ambiants avec ‘E/R'
Le 9120 est également pourvu d'un algorithme (E/R)
conçu pour créer une réflexion précoce sans
amortissement excessif de la réverbération comme dans le
cas d'un écho naturel contre le mur extérieur d'un
bâtiment. Utiliser le pré-retard (PDly) pour déterminer la
distance au mur et l'angle de renvoi (Ang]l) pour réguler la
direction et la longueur de l'amortissement de l'effet.
Effets de réverbération avec
'Plate' et ‘Gate’
Les premières reproductions électroniques de
réverbération ont été effectuées à l'aide de ressorts et de
plaques métalliques. La réverbération par ressort était
certainement la meilleure marché mais elle était limitée
par la densité des réflexions produites et par une réponse
en résonance inégale. Les grandes plaques avec une masse
physique bien supérieure permettaient une excellente
densité et un amortissement progressif des réflexions
ambiantes naturelles. Bien que chère et encombrante, la
technologie des plaques permit les premières véritables
simulations de réverbération acoustique malgré leur
manque de contrôle précis des effets de réflexion précoce.
Parallèlement à son utilisation dans la conception des
environnements acoustiques, la réverbération par plaque
grâce à sa clarté et à son lustré est largement utilisée dans
les enregistrements multi-piste pour mettre en valeur
divers sons, des batteries aux voix. Le 9120 est pourvu
d'algorithmes de réverbération de plaque permettant de
reproduire cet effet. Mises à part les valeurs de la réflexion
précoce, la plupart des paramètres sont les mêmes que
ceux permettant le contrôle des effets 'hall' et room' avec
en plus un paramètre de filtre passe-bas appelé "Tone". Ce
paramètre permet d'établir une fréquence de coupure dans
laquelle la réverbération est inefficace. Une gamme de 0 à
1,5 permet une qualité tonale générale du sombre au clair.
Un autre effet de réverbération très utilisé est la
réverbération "gate". Avec cette technique, la réverbération
est traitée par passage dans un suppresseur d'impulsions
parasites (noise gate). Une noise gate est comparable à
l'enveloppe de volume d'un synthétiseur, elle peut s'ouvrir
ou se fermer sur commande pour laisser passer ou arrêter
un signal. Un usage fréquent est celui effectué pour
interrompre brusquement le son produit par une caisse
claire avec beaucoup de réverbération. Le 9120 met le
signal en forme à l'aide des paramètres Hold et Decay et
permet le déclenchement de la porte (gate) par la
commande de sensibilité (SENS).
Réverbération "gate"
Direct
Réflexion précoce
Niveau
№
Maintien”
| |
Temps
«”.
> Temps de réverb -
10
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
Les effets et leurs paramétres
Les paramètres de tous les effets du 9120 et leur gamme de
réglage sont décrits dans l'ordre des pages d'affichage.
Pour simplifier la lecture, les paramètres communs à
plusieurs effets ne sont répétés que lorsque nécessaire. Les
numéros (M - ® représentent les paramètres de chaque
page et les commandes d'entrée de données
correspondantes utilisées pour les régler.
L'effet Hall permet de reproduire l'ambiance d'un grand
espace clos comme une salle de concert, un auditorium ou
un stade. Il s'avère particulièrement efficace pour
augmenter le rendu sonore d'une formation acoustique,
souligner les effets d'une bande son cinéma et donner du
volume sonore à une batterie.
L'effet Hall existe en deux types differents. Les paramètres
de toutes les pages sont identiques pour les deux types.
[Page 1]
PAGE
U «
@ Type (Réverbération type Hall): Hall 1, Hall 2
Pour choisir le type ou la configuration de base de l'effet
de réverbération Hall. (Le nom du type est affiché à
l'endroit où apparaissent normalement les paramètres 2 et
3.) Hall 1 donne un son de réverbération chaleureux et
Hall 2 un son brillant.
[Page 2]
PAGE
D RevT (Temps de réverb): 0,3 - 10 secondes
Permet de déterminer le temps d'amortissement de la
réverbération. Plus la valeur est élevée, plus l'effet obtenu
est celui d'une grande pièce.
O PreD (Temps de pré-retard): 0 - 100 ms
Permet de déterminer le temps de pré-retard ou le temps
écoulé entre le son direct et la réverbération.
©) HDmp (Amortissement prononcé de la réverb): 0-15
Détermine le degré selon lequel les hautes fréquences sont
filtrées dans le signal de réverbération dans le temps. Plus
cette valeur est élevée, plus les hautes fréquence
s'amortissent rapidement.
[Page 3]
PAGE
© Dens (Densité de réverbération): 0 - 15
Détermine la densité de la réverbération. Plus cette valeur
est élevée, plus la réverbération est détaillée ou dense.
@ RefL (Niveau de réflexion précoce): 0 - 100
Détermine le niveau du son formé par la réflexion précoce.
® RefT (Temps de réflexion précoce): 0 - 100 ms
Détermine le temps retard entre le son direct et les
premières réflexions précoces.
L'effet de réverbération Room reproduit les
caractéristiques acoustiques de pièces de dimensions et de
types divers, de l'intimité à la réverbération d'espaces
carrelés. L'effet Room est particulièrement efficace pour
donner plus de corps aux sons samplés d'un piano, pour
introduire de "l'espace" dans les sons samplés d'une
batterie, pour donner plus d'épaisseur et de largeur à des
choeurs sans pour autant recourir aux choeurs
électroniques et, en général, pour ajouter un effet de
résonance naturelle (celui d'un grand studio de concert ou
d'un petit club) à toute source sèche.
L'effet Room existe en deux types differents. Les
paramètres de toutes les pages sont identiques pour les
deux types.
[Page 1]
PAGE wees Seco” Souci
to
@ Type (Réverbération type Room): Room 1, Room 2
Pour choisir le type ou la configuration de base de l'effet
de réverbération Room. Room 1 donne un son de
réverbération chaleureux et Room 2 un son brillant.
[Page 2]
PAGE 0. 8 5 3 E. 5 33.0 8 83
| = = i С
"В e DY осы 5
(D RevT (Temps de réverb): 0,3 - 10 secondes
O PreD (Temps de Pré-retard): 0 - 100 ms
(3 HDmp (Amortissement prononcé de la réverb): 0 - 15
Section III: Les effets et leurs paramètres
11
[Page 3]
PAGE
aC = | AL
7 > co $ Il» г Ч
D Atck (Attaque): 0 - 100
Permet de renforcer le début de la réverbération en
ajoutant une attaque plus marquée.
@ RefL (Niveau de réflexion précoce): 0 - 100
® RefT (Temps de réflexion précoce): 0 - 100 ms
Plate
L'effet de réverbération Plate reproduit les caractéristiques
spéciales de la réverbération de plaque. Cet effet est
excellent pour la mise en valeur des solos, en particulier
les voix et les vents, et de la caisse claire en musique pop.
Il est parfois utilisé (par légères touches) pour "remplir" ou
donner du corps à un instrument soliste aux résonances
sèches avec de procéder au réglage de la réverbération
proprement dite. Cet effet est également utile pour enrichir
et lustrer le son d'un orchestre à cordes, en particulier dans
les passages lyriques.
L'effet Plate existe en deux types differents. Les
paramètres de toutes les pages sont identiques pour les
deux types.
[Page 1]
D Type (Réverbération type Plate): Plat 1, Plat 2
[Page 2]
PAGE e: : CE 5
In ac 7
E y Cy CO с
(D RevT (Temps de réverbération): 0,3 - 10 secondes
O PreD (Temps de Pré-retard): 0 - 100 ms
® HDmp (Amortissement prononcé): 0 - 15
[Page 3]
PAGE
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LTR 0.
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Sp
|
N
+
Li
M Atck (Attaque): 0 - 100
@ Dens (Densité de la réverbération): 0 - 15
(3) Tone (Timbre de la réverbération): 0 - 15
Détermine le timbre ou la tonalité de la réverbération. Plus
la valeur est faible plus le filtrage des hautes fréquences est
important. Contrairement au paramétre d'amortissement
prononcé de certains des autres effets de réverbération, ce
parametre reste constant dans le temps.
Gate
Il s'agit d'un effet de réverbération spécial qui coupe
automatiquement les sons à amortissement de niveau
inférieur de la réverbération, donnant plus de dynamisme à
cette réverbération et plus de volume et de puissance au
son. Il est particulièrement efficace sur la batterie pour
donner de la puissance à la caisse claire et à la grosse
caisse, ainsi que sur les riffs des cuivre et sur la guitare
dans certains cas. Encore plus que les autres effets de
réverbération, l'effet Gate est utilisé pour transformer
radicalement le caractère d'un son plutôt que pour effectuer
simplement un traitement dans le détail. De plus, des effets
spéciaux de rythmique peuvent être créés par réglage du
temps de maintien de porte en fonction du tempo.
L'effet de porte du 9120 comprend une commande
d'ouverture de porte à régler en fonction du niveau du
signal d'entrée. L'effet de réverbération de porte du 9120 a
été conçu pour permettre une commande MIDI ou
manuelle (touche de déclenchement) de la porte
indépendante du niveau du signal d'entrée. (Pour plus de
détails, voir les explications relatives au paramètre Source
de commande (CTL) en page suivante.)
[Page 1]
(D RevT (Temps de réverbération): 0,0; 0,5 - 10,0 secondes
Détermine le temps de réverbération (dans l'effet Gate).
@ Hold (Temps de maintien de porte): 0,1 - 2,0 secondes
Détermine la durée d'ouverture de la porte.
® Decy (Temps d'amortissement): 0 - 10
Détermine la vitesse à laquelle la porte va couper le son de
la réverbération. Les valeurs faibles assurent une coupure
brusque de la réverbération alors que des valeurs élevées
résultent dans un amortissement progressif de la
réverbération.
12
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
D PreD (Temps de pré-retard de la réverbération): 0 - 200
Détermine le temps retard entre le son direct et le son de la
réverbération de porte.
@ Dens (Densité de la réverbération): 0 - 10
® Tone (Timbre de la réverbération de porte): 0 - 10
[Page 3]
PAGE
© Sens (Sensibilité de porte): 1 - 100
Détermine la sensibilité du déclenchement de porte avec le
signal d'entrée. Avec une valeur élevée, la porte est
déclenchée par les signaux d'entrée de bas niveau. Ce
paramètre n'a pas d'effet si le paramètre CTL (Source de
commande) n'est pas réglé sur "Sig L/R"ou"Sig К".
® CTL (Source de commande):
SigL/R (Signal d'entrée des deux canaux gauche et droit)
SigR =— (Signal d'entrée du canal droit uniquement)
Int. (Touche TRIGGER ou entrée depuis le jack
CONTROL IN) |
MIDI (Message changement commande MIDI
supérieur à 64)
Note (Note MIDI relative au message)
Détermine la source de commande du déclenchement de
porte. Utiliser "Sig L/R"si c'est la source audio elle-même
qui doit déclencher la porte. Dans la plupart des cas, ce
réglage doit être suffisant. Les autres réglages sont
réservés à des applications plus spécialisées, comme par
exemple pour commander manuellement la porte (en
appuyant sur la touche TRIGGER ou en utilisant une
commande à pied raccordée au jack CONTROL IN) ou
pour utiliser un séquenceur pour déclencher
automatiquement la porte via MIDI (soit par un message
de changement de commande soit par une note
correspondant aux données).
INPUT
> OUTPUT
Dr
|
F>— MIDI |
= Y Nor ———
CTL=SigR
D'autres applications possibles comprennent le
déclenchement de la porte á un point impossible par
réglage automatique de "Sig", ou le déclenchement répété
de la porte pour un son dont le niveau est relativement
~ constant.
En studio d'enregistrement une piste des basses légèrement
trop large peut être verrouillée de manière un peu plus
serrée avec la piste de la grosse caisse en plaçant la basse
sur une porte et en utilisant le son de la batterie pour
déclencher la porte (ou, éventuellement, par une opération
manuelle à l'aide de la touche TRIGGER synchronisée
avec la batterie). Si la grosse caisse fait partie de la piste
d'un séquenceur, la note MIDI correspondant à la batterie
peut permettre de mettre la basse sur une porte et de
verrouiller les deux ensemble.
Dans l'application précédente où l'entrée de la grosse
caisse déclenche la porte pour la basse, procéder aux
réglages suivants:
1. Envoyer le signal de la basse sur l'entrée canal
gauche et le son de la grosse caisse sur le canal
droit.
2. Régler le temps de réverbération (RevT; Page 1)
sur 0,0.
3. Régler Tone (Page 2) sur 10 pour assurer une
réponse en fréquence plate du signal de la basse.
4. Régler le paramétre source de commande (CTL;
Page 3) sur "SigR," de telle sorte que le canal
droit soit séparé du canal gauche et monté de telle
sorte à commander la porte.
Une autre façon intéressante d'utiliser l'effet de porte et la
fonction déclenchement du 9120 est d'utiliser un CD ou
autre source audio comme son "samplé” joué par un
clavier MIDI. Raccorder d'abord un clavier MIDI au 9120
et régler les canaux MIDI de manière appropriée.
Raccorder également les sortie audio du lecteur de CD aux
entrées canaux droit et gauche du 9120. Régler les
paramètres de temps de réverbération et de timbre sur la
valeur voulue. Enfin, régler le paramètre source de
commande (CTL; Page 3) sur "Note." Quand le CD est lu,
le son est mis sur porte chaque fois qu'une touche du
clavier MIDI est jouée.
но О)
E/R (Réflexion précoce)
Cet effet de réverbération met en valeur les réflexions
précoces par rapport à l'écho général. C'est un effet utile
pour donner une impression d'espace sans sacrifier la
clarté et la définition du son original. La réflexion précoce
est excellente pour simuler un effet d'écho en extérieur
comme par exemple la réverbération produite par des
bâtiments, ou l'effet d'un amphithéâtre de plein air ou d'un
grand auditorium. Cet effet est également particulièrement
efficace lorsqu'il s'agit d'ajouter de l'espace par touches
progressives à un signal trop sec (des samples numériques
par exemple) pour mettre en valeur des cuivres et créer des
effets spéciaux comme une réverbération inverse.
[Page 1]
PAGE | ^7О7 > = wed EET A PCE
bs Ja 1» 46
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
13
D Size (Dimensions de la pièce E/R): 0 - 100
Détermine les dimensions apparentes de la pièce ou de la
plaque par ajustement de la durée de la réflexion précoce.
@ Shpe (Profil E/R): -15 - 0 - 15
Détermine le format d'atténuation de la réflexion précoce.
Les valeurs négatives donnent un effet de réverbération
inverse alors que les valeurs positives donnent un format
d'atténuation normal.
Direct Direct Direct
ul y im y |||
Shpe = -15 Shpe = 0 Shpe = +15
(Reverse) (Gate) (Normal)
© PreD (E/R pre-delay time): 0 - 200 ms
[Page 2]
PAGE
@ Dens (Densité d'E/R): 0 - 10
@ LoEQ (Egaliseur basse fréquence): 0 - 10
Détermine la quantité des composantes de basse fréquence
dans la réflexion précoce. Plus la valeur est élevée, plus les
basses fréquences sont poussées.
® HiEQ (Egaliseur haute fréquence): 0 - 10
Détermine la quantité des composantes de haute fréquence
dans la réflexion précoce. Plus la valeur est élevée, plus les
hautes fréquences sont poussées.
Chorus
Cet effet est un effet de choeur brillant avec formes d'onde
de modulation complexes. L'effet de Chorus est en général
utilisé pour épaissir et enrichir un son trop mince. Son
meilleur emploi est celui effectué avec des instruments
individuels plûtôt qu'avec un mixage complet. Son emploi
est très efficace pour faire sonner un instrument seul
comme un orchestre et pour traiter les sons produits par
une guitare acoustique, une guitare électrique sans
distorsion, une basse et les sons de clavier.
L'effet de Chorus existe en deux type différents: un effet
de chorus stéréo avec huit voix séparées et un multi-effets
combinant delay, chorus et reverb. (Les paramètres sont
différents pour chaque type.)
D Type (Type de Chorus): Chorus; Chor> Rev (Delay-
Chorus-Reverb)
Chorus
Ce type de Chorus partage le signal en huit "voix"
distinctes et les envoie sous forme de formes d'onde de
modulation différentes avant de les combiner en stéréo.
[Chorus / Page 2]
PAGE de ace 203
+ 10
u 7 - - 3 el = Y n
(D ModD (Profondeur de modulation de Chorus): 0 - 100
Détermine la profondeur de la modulation. Ce paramètre
permet de régler exactement la variation du timbre de
chaque voix. Les valeurs les plus élevées correspondent à
une modulation plus intense.
© Rate (Vitesse du Chorus): 1-100
Détermine la vitesse de la modulation.
© Tone (Timbre du Chorus): -12 - 0 - 12
Détermine le timbre du choeur. Les valeurs négatives
permettent de supprimer les hautes fréquences et les
valeurs les plus élevées poussent ces hautes fréquences.
[Chorus / Page 3]
page | EET AR e
+ _
Ч ’ J # Si
(D TapW (Largeur de prise du Chorus): 0 - 100
Ajoute de la profondeur au rendu général du choeur par
régulation de la différence de temps de pré-retard entre les
huit différentes voix.
© Colr (Couleur du Chorus): 0 - 100
Détermine le timbre général du choeur. Les huit voix sont
réparties en deux groupes (en fonction de leur forme
donde) qui sont équilibrés pour donner une variation de
timbre dans le son produit.
Chor> Rev (Delay-Chorus-Reverb)
Cet effet multiple traite le signal avec un retard mono, un
chorus stéréo et une réverbération stéréo.
INPUT OUTPUT
[Page 1] E> Delay | Grom Ree) 2
me UE
%
14 Section III: Les effets et leurs paramétres
[Chor> Rev / Page 2]
PAGE
E + 34 36-250
(M ModD (Profondeur de modulation du Chorus): 0 - 100
@) Rate (Vitesse du Chorus): 1 - 100
® DIyT (Temps de retard): 0 - 990 ms, 1,00 seconde
Détermine le temps de retard (pré-chorus).
[Chor> Rev / Page 3]
PAGE PETE an Fe Er ed
JC 1 7
Woe 25, the 30
(D DMix (Mixage retard): 0 - 100
Détermine le niveau du son retard dans le mixage de
l'effet.
@ RevT (Temps de réverbération): 0,5 - 10,0 secondes
Détermine le temps de réverbération (post-chorus).
® RMix (Mixage réverbération): 0 - 100
Détermine le niveau du son réverbération dans le mixage
de l'effet.
Delay
Le retard est utilisé pour créer un effet d'écho par
répétition discrète et régulière du son. Cet effet est utilisé
en bipistage d'une voix (pour faire sonner une voix comme
deux voix), en écho de fond (un retard très court avec
répétition unique surtout utilisé avec les guitares et les
voix pour la musique de rock'n'roll traditionnelle) et avec
un effet "flanging" (avec un temps de retard très court et
un long retour).
Le retard peut également être utilisé de manière
rythmique. Par réglage du temps retard sur le tempo, le
signal retardé peut être répété exactement sur le temps. (Le
9120 est pourvu d'une calculatrice de temps retard
incorporée qui sert au réglage.) Une application
intéressante consiste à utiliser un retard unique
relativement long pour un instrument soliste pour donner
aux mélodies simples et courtes un effet du type question-
réponse.
L'effet Delay du 9120 est un effet sophistiqué comprenant
quatre modes distincts: simple mono, mono-en-stéréo,
retard deux canaux independants et deux canaux
independants avec retour en transversale. En mode mono il
est possible de régler un temps de retard maximum de
deux secondes.
UML
Le temps retard peut également étre appliqué manuellement
à l'aide de la touche TRIGGER ou d'une commande à pied
raccordée au jack CONTROL IN. (Appuyer deux fois sur
la touche ou la pédale. Une fois pour commencer
commencer le temps retard, une autre fois pour l'arrêter.)
Avec les retards de type mono (Echo Mono et Ping Pong),
la fonction de retard peut être utilisée depuis n'importe
quelle page, 1, 2 or 3. Avec les retards de type stéréo, le
retard de la Page 1 applique le temps retard aux deux
canaux droit et gauche. Celui de la Page 2 applique le
temps retard au seul canal gauche et delui de la Page 3 au
seul canal gauche.
Une calculatrice incorporée assure le calcul et l'entrée
automatique des temps retard rythmiquement corrects
(pour un tempo donné).
La commande à pied Zoom 8050 MIDI peut également
être utilisée pour déclencher manuellement ou
commander le temps retard sur le 9120. (Pour plus de
détails, voir le mode d'emploi du 8050, page 32.) Pour
utiliser correctement le 8050 et entrer le temps retard
dans le 9120, régler le 8050 pour transmettre sur l'un
des numéros de changement de commande MIDI 1 -
31 (sauf 6 ou 7) et régler la Page 2 du mode Utility du
9120 sur le même numéro de changement de
commande (voir page 23).
[Page 1]
PAGE
i | EEE
D Type (Type de retard): Mono Echo, Ping Pong, Ster 2
ch (Stéréo 2-canaux), Ster X FB (Retour transversal
stéréo)
Détermine le type du retard. Quatre types sont possibles.
Les deux types mono et les deux types stéréo ont des
paramètres différents.
Mono Echo: Retard simple mono.
Ping Pong: Le signal mono est retardé avec répétitions
alternativement sur le canal gauche et le
canal droit.
Ster2ch: = Retard deux canaux indépendants.
Ster X FB: Comme "Str," mais avec retard à renvoi
transversal.
Types de retards mono (Mono Echo, Ping Pong)
[Types de retards mono / Page 2]
@ sec (Temps retard approximatif): 0,0 - 2,0 secondes
Détermine le temps retard en unités de 100 ms. (À utiliser
conjointement avec le réglage de précision ci-dessous.)
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
15
@ ms (Temps retard de précision): 0 - 99 ms
À utiliser avec le paramètre de temps approximatif
précédent pour effectuer un réglage précis du temps retard.
(Le temps retard maximum étant de 2 secondes, ce
paramètre ne peut pas être changé quand le paramètre
Time précédent est réglé sur 2.)
© FB (Retour): -98 - 0 - +98
Détermine la quantité de retour ou le nombre de
répétitions retardées du signal. Avec une valeur négative,
la phase des signaux retour est inversée.
Remarque: Les réglages en phase inverse permettent
=F nage d'utiliser le Delay sous forme d'effet "'flanging"".
[Types de retards mono / Page 3]
PAGE
!
[3] LI Ll
(D HCut (Coupure prononcée): 0 - 15
Détermine le timbre du son au retard.
(® HDmp (Amortissement prononcé): 0 - 15
Les hautes fréquences sont progressivement filtrées au fur
et à mesure que le son en retard est répété. Plus la valeur
est élevée, plus les hautes fréquences sont supprimées
rapidement.
Types de retards stéréo (Ster 2 ch, Ster X FB)
[Types de retards stéréo / Page 2]
M Lsec (Temps de retard approximatif sur canal
gauche): 0,0 - 1,0 seconde
@ ms (Temps de retard précis sur canal gauche): 0 - 99 ms
(Le temps de retard maximum dans les modes stéréo étant
de 1 seconde, ce paramètre ne peut pas être changé si le
paramètre Lsec précédent est réglé sur 1,0.)
©) ЕВ (Renvoi sur canal gauche): -98 - 0 - +98
Avec le type cross-feedback stéréo, les paramètres FB
des Pages 2 et 3 disposent d'une commande
automatique incorporée pour éviter toute auto-
oscillation quand la valeur est réglée trop haut.
ries
[Types de retards stéréo / Page 3]
PAGE
ma tC CC
% y IF 17 » J О
D Rsec (Temps de retard approximatif sur canal droit):
0, - 1, seconde
@ ms (Temps de retard précis sur canal droit): 0 - 99 ms
(Le temps de retard maximum dans les modes stéréo étant
de 1 seconde, ce paramètre ne peut pas être changé si le
paramètre Rsec précédent est réglé sur 1,0.)
® FB (Renvoi sur canal droit): -98 - 0 - +98
Ster 2ch
Feedback
OUTPUT
q
INPUT
L>— —{>
pet
<
Feedback
Ster XFB
Feedback
4
xD
XFeedback
AS
:
<<
Feedback
OUTPUT
:
Utilitaire calculatrice de temps retard
Pour appeler 1'Utilitaire calculatrice de temps retard,
appuyer sur la touche UTILITY en Page 2 ou en Page 3.
Cette fonction permet de calculer automatiquement et
d'entrer rythmiquement les temps de retard corrects pour
un tempo donné. En d'autres termes, si le tempo est connu,
il est possible de programmer automatiquement le temps
retard de telle sorte que les répétitions retardées coïncident
précisément avec le temps. Pour entrer automatiquement la
valeur calculée et sortir de l'Utilitaire calculatrice de temps
retard, appuyer sur la touche STORE (EXECUTE).
1)T
) Tempo 2) Type de note
3) Temps retard (en millisecondes)
|
Г
Lo »%
|
|
% |
(D BPM (Tempo: battements par minute): 40 - 240 bpm
Détermine le tempo.
16
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
Le tempo peut non seulement être réglé manuellement ici
mais il peut aussi être réglé automatiquement par:
... un signal d'horloge MIDI (reçu depuis un séquenceur ou
une machine à rythmes connecté)
… Connexion du tempo sur la touche TRIGGER ou sur un
commutateur raccordé au jack CONTROL IN.
... connexion du tempo sur une touche d'un clavier MIDI
raccordé.
@Type de note:
À 3—— : Triolet de croches
A ——— : Croche
J 3—— : Triolet de noires
Jd——— : Noire
|--- : Blanche
Détermine la valeur de la note de base. (La valeur de ce
paramètre est indiquée au milieu de l'écran.)
Utilisation de la fonction calculatrice:
1. Régler le tempo à l'aide de la commande d'entrée des
données 1. La gamme de réglage est de 40 à 240
battements par minute.
2. Choisir le type de note à l'aide de la commande
d'entrée des données 2. (Le réglage est indiqué en haut
et au milieu de l'écran.)
Le temps retard est calculé automatiquement et apparaît en
haut et à droite (troisième partie) de l'écran.
Si le temps retard calculé est plus long que le maximum
autorisé (2 secondes en mono, 1 seconde en stéréo), le mot
"out" apparaît en bas et à droite de l'écran.
3. Pour entrer le temps retard calculé, appuyer sur la
touche STORE (EXECUTE). Pour annuler la fonction
sans entrer le temps retard calculé et revenir à l'écran
original, appuyer sur la touche CANCEL.
Pitch
Cet effet permet de modifier le registre d'un son à l'octave
supérieure ou inférieure par rapport à la normale. La valeur
du changement de registre pouvant être réglée
indépendamment sur les canaux droit et gauche, il est
possible d'entendre trois registres distincts (les deux créés
et le son direct). Il est donc possible de créer un effet de
choeur complexe mais naturel dans lequel les sons
provenant de la droite et de la gauche sont légèrement en
désaccord par rapport au son direct. Il est également
possible de régler le registre à l'octave supérieure ou
inférieure (pour, par exemple, faire sonner une guitare six
cordes comme une guitare douze cordes) ou de régler le
registre à d'autres intervalles (quarte ou quinte) pour créer
des harmonies instantannées.
L'effet de Pitch comprend deux types différents: un effet
de transposition stéréo avec réglage indépendant à gauche
et à droite et un effet Pitch-Reverb qui combine une
transposition mono avec de la réverbération. (Les
paramètres sont différents pour chaque type.)
с Ге 9120 est également pourvu d'une fonction de
We transposition "intelligente" permettant des
applications plus sophistiquées dans lesquelles le
changement de registre s'effectue en fonction d'une
note MIDI (MIDI Harmonized Pitch Shift) avec les
effets SFX 2. (Voir page 20.)
[Page 1]
@ Type (Type de changement de registre: Ster Pitc
(Changement de registre stéréo), Pitc > Rev (Pitch-
Reverb)
Changement de registre stéréo
Ce type permet une commande indépendante du
changement de registre sur les canaux gauche et droit.
[Changement de registre stéréo / Page 2]
PAGE
Boe Se [Je 50
(OD PitL (Réglage chromatique du registre sur le canal
gauche): -12 - 0 - 12 demitons
Détermine le nombre de demitons représentant le
changement de registre. La gamme de réglage va d'une
octave au-dessus à une octave en-dessous de la note
originale.
@ FinL (Réglage de précision du registre sur le canal
gauche): -50 - 0 - 50 centièmes
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
17
Détermine le réglage de précision du signal transposé en
centiémes (1/100 de demiton).
(9 MixL (Mixage registre sur canal gauche): 0 - 100
Détermine le niveau du signal transposé dans le canal
gauche.
[Changement de registre stéréo / Page 3]
PAGE
-" em
4
-
“%
- ©
ga» -3# и
D PitR (Réglage chromatique du registre sur le canal
droit): -12 - 0 - 12 demitons
@ FinR (Réglage de précision du registre sur le canal
droit): -50 - 0 - 50 cents
® MixR (Mixage du registre sur le canal droit): 0 - 100
Détermine le niveau du signal transposé dans le canal
droit.
Pitch-Reverb
Il s'agit d'un effet multiple avec simple transposition (de
même quantité sur les canaux droit et gauche) avec effet
de réverbération.
[Pitch-Reverb / Page 2]
PAGE
a бя Ce 50
D Pitc (Réglage chromatique du registre):
-12 - 0 - 12 demitons
@ Fine (Réglage de précision du registre):
-50 - 0 - 50 centièmes
Q PMix (Mixage de la transposition): 0 - 100
Détermine le niveau du signal transposé.
[Pitch-Reverb / Page 3]
PAGE
| Cn
u € LC FU
@ RevT (Temps de réverbération): 0,5 - 10,0 secondes
® RMix (Mixage réverbération): 0 - 100
Détermine le niveau du signal de réverbération.
EE.
SFX 1
Le groupe d'effets SFX 1 comprend trois effets stéréo
différents: Karaoke, Surround et Sweep Flanger. Les
différents effets sont choisi en Page 1 et les paramétres de
chaque effet apparaissent dans les pages suivantes.
[Page 1]
@ EFF (Type d'effet): Kara Oke, Surround, Swp Fing
(Sweep Flanger)
Karaoke
La voix est supprimée sur la piste musicale stéréo et il est
alors possible de placer sa propre voix a la place. Le
registre ou la tonalité est réglable jusqu'à cinq demitons
plus haut ou plus bas.
= Renau Pour que cet effet fonctionne correctement, le réglage
de la balance á la sortie doit étre effectué sur
EFFECT.
[Karaoke / Page 2]
PAGE
a * "0
(D Vc- (Suppression de la voix): 0 - 100
Détermine le niveau auquel le son de la voix est supprimé
dans le signal d'entrée.
© Key Con (Commande de tonalité): -5 - 0 - 5 demitons
Détermine le nombre de demitons selon lequel le signal
dentrée est changé.
Surround
Cet effet simule un rendu surround stéréo, en accentuant
l'image stéréo et en donnant l'impression que le son saute
littéralement hors des haut-parleurs. L'effet comprend deux
modes: le premier simule un rendu surround pour une
paire de haut-parleurs uniquement et l'autre simule un
rendu surround pour une paire de haut-parleurs placés
derrière dans une disposition à 4 enceintes.
[Surround / Page 2]
PAGE
+ -
18
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
M Mode (Mode Surround): Frnt Out (Front Out; deux
canaux; devant), Rear Out (deux canaux; derriére)
Front Out
Le mode Front Out traite l'entrée stéréo et émet sur un
systeme deux voies A deux enceintes placées de face.
L'effet pousse le son d'origine et lui donne un aspect plus
large qu'un son stéréo normal.
OUTPUT
Source sonore
INPUT OUTPUT
о оо 0 [Jo 008
9120
Ampli Ne -
_ —
NN 0
Rear Out
Le mode Rear Out mode applique l'effet surround à une
source stéréo pour un usage avec les enceintes placées
derrière dans un système à 4 enceintes. Dans ce montage,
le signal de la source est coupé en deux, la première partie
du signal stéréo étant envoyée au 9120 pour traitement (et
ensuite aux enceintes placées derrière) et l'autre partie
étant envoyée non transformée au système ampli/haut-
parleurs séparé pour les enceintes placées à l'avant.
Un autre montage similaire au précédent consiste à utiliser
deux 9120 pour créer un système surround optimal à 4
enceintes. L'un des 9120 peut servir en mode Front Out
pour la paire des haut-parleurs placées devant et l'autre est
utilisé en mode Rear Out pour alimenter la paire de haut-
parleurs placée derrière.
OUTPUT
Source sonore
Ampli
\— >
N—
N— -
= @ =
2 CN
4 ON
[Surround / Page 3]
M Colr (Couleur de Surround): 1 - 100
Détermine le timbre du son en surround.
3) DIyT (Temps retard): 0 - 100 ms
Cette commande permet de régler le temps retard;
toutefois, la différence de temps réglée ici a pour effet
sonique d'altérer le caractère du son après traitement en
surround.
Sweep Flanger
Il s'agit d'un effet 'flanging' spécial qui donne trois types
différents de forme d'onde de modulation sélectables dans
cinq modes différents. Avec l'opération LFO en trois
phases et une application progressive automatique de
l'effet, Sweep Flanger crée un effet dans lequel la
fréquence résonante est constamment balayée vers le haut
ou vers le bas.
[Sweep Flanger / Page 2]
PAGE
iy | Hd
| DD Mode (Mode Sweep flanger): Mono Up, Ster Up,
Mono Down, Ster Down, Tri LFO
Mono Up: Balayage mono vers le haut
Ster Up: Balayage stéréo vers le haut
Mono Down: Balayage mono vers le bas
Ster Down: Balayage stéréo vers le bas
Tri LFO: Flanger trois-phases stéréo
(avec mouvement vers le haut et vers le bas)
: Tous les modes sont a opération LFO trois phases,
= 7 nai pas seulement le mode Tri LFO.
[Sweep Flanger / Page 3]
PAGE ut à ve fee She
mn - _
y Pe LIL y es HE
DD ModD (Profondeur de modulation): 1-100
Rate (Vitesse de Flanging): 1-100
Détermine la vitesse de la modulation,
3) FB (Feedback): 0 - 99
Détermine le niveau de feedback.
Section III: Les effets et leurs paramétres
19
SFX 2
Le groupe d'effets SFX 2 comprend trois différents effets
congus spécialement pour des instruments seuls: Pedal
Pitch Shift, MIDI Harmonized Pitch Shift, et Hold Delay.
Les différents effets sont choisi depuis la Page 1 et les
parametres de chacun des effets sont dans les pages qui
suivent.
[Page 1]
ce mba mí
Jo
@ EFF (Type d'effet): Pdl-> Pitc (Pedal Pitch Shift),
MIDI ->HPS (MIDI Harmonized Pitch Shift), Hold
Dely (Hold Delay)
Pedal Pitch Shift
Cet effet permet de procéder en continu au changement du
registre du signal entré 4 Taide d'une pédale de nuance ou
de volume (raccordée au jack CONTROL IN) ou via MIDI
(avec un changement ou une modification de commande).
[Pedal Pitch Shift / Page 2]
PAGE : ... ee’ o.” feed” 5 o...
D Pitc (Changement de registre maxi.):
- co, -24, -12 - 0 - 12 demitons
Détermine la quantité de changement de registre pour le
signal de commande maxi reçu. Si cette valeur est réglée
sur -12 et qu'une pédale est utilisée, une pression à fond
sur la pédale entraîne le passage à l'octave inférieure.
L'effet de changement de registre est dynamique et
continu; en d'autres termes, le registre change
progressivement avec la pression sur la pédale (ou le
dispositif de commande MIDI).
Un réglage sur Tinfini ( - 09) entraine un abaissement du
registre de plus en plus bas jusqu'á disparition du son,
comme le son d'un disque lu par un lecteur qui ralentit et
finalement s'arréte.
® CTL (Source de commande): Pedl, MIDI, Bend
Détermine quelle source de commande est utilisée pour
transposer le registre. Choisir "MIDI" avec un numéro de
changement de commande MIDI. (Remarque: Choisir le
numéro de changement de commande en Page 2 du mode
Utility mode. (Voir page 23.) S'il est réglé sur "Bend", le
9120 réagit automatiquement à la commande de
modification du registre (roue ou manette) du clavier
MIDI raccordé.
[Pedal Pitch Shift / Page 3]
PAGE
4, a E
@ Swp Time (Temps de balayage): 0 - 10
Détermine la rapidité avec laquelle le changement de
registre s'effectue en réponse au signal de commande
(mouvement de la pédale). Plus la valeur est faible, plus la
réponse est rapide. Quand la valeur est plus élevée, le
changement de registre s'effectue plus lentement. Une
simple commande de déclenchement marche/arrêt du type
commande à pied ou la touche TRIGGER du panneau
avant permet de modifier le registre en continu de la même
manière qu'une commande par pédale.
MIDI Harmonized Pitch Shift
(Transposition harmonisée MIDI)
Ce dispositif de transposition "intelligent" permet de
changer le registre de l'entrée en fonction des notes jouées
par un appareil MIDI raccordé.
L'intervalle de transposition peut être réglé
indépendamment sur les canaux droit et gauche et permet
donc une transposition du son d'origine à deux niveaux.
Un utilitaire User Scale (gamme utilisateur) est même
fourni pour permettre un réglage manuel de la
transposition et la sauvegarde des réglages effectués par
l'utilisateur.
Remarque: L'effet MIDI Harmonized Pitch Shift
AS réagit au dernier numéro de note reçu. Si aucun
appareil MIDI n'est raccordé ou joué, la
transposition est constante et fonction de la dernière
note reçue.
[MIDI HPS / Page 2]
PAGE
à #8 edo» Y
(D Key (Tonalité de base): C, d-, d, E-, E, F, G-, G, A-, A,
b-, b
Détermine la tonalité de base pour les canaux droit et
gauche. (Le symbole moins indique une note bémolisée:
“d-" correspond à Ré bémol.) Ce paramètre détermine
également la tonalité de base utilisée dans les Gammes
_ utilisateur.
@ IntL (Intervalle sur canal gauche):
_7: Teme majeur diminuée
_6: 6ème diminuée
_5: Sème diminuée
4: 4ème diminuée
3: 3ème majeur diminuée
20
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
_3-: 3ème mineur diminuée
2: 2ème diminuée
Ul: Gamme utilisateur 1
U2: Gamme utilisateur 2
2: 2ème augmentée
-3-: 3ème mineur augmentée
73: 3ème majeur augmentée
-4: 4ème augmentée
5: 5ème augmentée
6: 6ème augmentée
"7: Teme majeur augmentée
+4 +4 +3 +4 +3 +4 +4 +3 +4 +3
+4 |+3 [+3 | +4 | +3 | +3 | +4 | +4 | +3 | +3 | +4 | +3 | +3
Exemple d'effet härmonisé
(Tonalité = La IntL = 73)
Détermine l'intervalle de transposition sur le canal gauche.
L'intervalle réel dépend également de la note MIDI reçue
(voir le tableau ci-dessous). User Scale 1 et 2 sont deux
préréglages utilisateur où d'autres transpositions peuvent
être sauvegardées pour usage futur.
Le réglage sur User Scale met en fonction les intervalles
de transposition programmés à l'aide de l'utiliaire User
Scale. (Pour rappeler l'utilitaire User Scale, appuyer sur le
bouton UTILITY en Page 2; pour plus d'informations, voir
la partie ci-après consacrée à l'utilitaire User Scale.)
® IntR (Intervalle dans canal droit): _7, 6, 5, 4, 3,
_3-, _2, UI, U2, -2, -3-, 73, 74, 75, 76, 7
Détermine l'intervalle de la transposition pour le canal
droit. (Pour le détail, voir le paramètre ‘Intervalle dans
canal gauche ci-dessus.)
[MIDI HPS / Page 3]
PAGE
e
i.
J
D Widt (Largeur d'un effet stéréo): 0 - 10
Détermine la séparation stéréo relative de l'effet. Le
réglage zéro donne un signal mono. :
Utilitaire User Scale
Cette fonction permet de créer ses propres réglages de
transposition pour chacune des douze notes d'une octave et
pour chaque canal droit et gauche. Ces réglages peuvent
ensuite être sauvegardés dans l'une des deux Gammes
utilisateur. Quand l'une des deux Gammes utilisateur est
appelée, le 9120 reçoit la note MIDI jouée et transpose en
fonction des réglages de la gamme.
Utilisation de l'utilitaire User Scale:
1. Appuyer sur la touche UTILITY en Page 2 ou en Page
3 pour passer à l'écran User Scale Utility.
1) Note originale (MIDI)
2) Transposition pour User Scale 1
(indiquée par le nom de la note)
3) Transposition pour User Scale 2
I
4
<a
Cu
Se,
=
4) Equivalent numérique de la note (le signe moins
indique une transposition vers le bas)]
2. Choisir la note d'entrée originale ou MIDI (la note
MIDI jouée pour transposer conformément à
l'intervalle décidé par les paramètres suivants) à l'aide
de la commande d'entrée de données 1 (Data Entry
control 1). Les douze notes d'une octave sont
utilisables.)
CT Remarque Le réglage de la tonalité de base en Page 2 de l'effet
MIDI Harmonized Pitch Shift détermine la première
note de cette octave de douze notes. Si les intervalles
de User Scale ont été programmés pour une tonalité
de base, (Ut, par exemple) et si la tonalité de base est
ensuite changée pour cette gamme (pour devenir Sol
par exemple), les réglages intervalle ne changent
PAS par rapport à cette nouvelle gamme.
3. Choisir la transposition pour la note originale décidée
en 2 ci-desssus à l'aide de Data Entry control 2.
Data Entry control 2 correspond à User Scale 1 et Data
Entry control 3 correspond à User Scale 2.
1) Indique User Scale 1
| 2) Indique le nom de la note (intervalle))
x HE H че = E
{ 1
2
iv NA Ls
' п п | - - - - .
” I в и # uf OQ! CC) ”
EA A
Section Ill: Les effets et leurs paramètres
21
I a ии BA.
4. Recommencer les opérations 2 et 3 ci-dessus jusqu'a ce @ CTL (Source de commande):
que la transposition soit réglée pour chacune des douze Int. Trig: Touche TRIGGER ou CONTROL IN sur le
notes de User Scale 1. Procéder de la même manière à panneau avant
l'aide de Data Entry control 3 pour régler User Scale 2. MIDI Trig: Message de changement de commande
MIDI
S. Pour sauvegarder la nouvelle gamme en mémoire,
appuyer sur la touche STORE. L'écran revient aux Détermine la source du signal raccordé pour réglage du
pages de MIDI Harmonized Pitch Shift. Pour temps retard. |
abandonner les nouveaux réglages, appuyer sur la
touche CANCEL.
Pour utiliser cette nouvelle gamme, procéder simplement à Utilitaire Delay Time Calculator
l'aide de Data Entry control 2 ou 3 depuis la Page 2 de cet Appuyer sur la touche UTILITY en Page 2 pour passer à
effet. l'utilitaire Delay Time Calculator. La valeur calculée peut
Être utilisée comme temps retard pour l'effet Hold Delay.
(Voir en page 16 pour de plus amples informations.)
Hold Delay
Il s'agit d'un effet de retard maintenu mono avec un temps
retard maximum de deux secondes. Le temps retard peut
être réglé manuellement ou entré via le jack CONTROL
IN ou via MIDI.
[Hold Delay / Page 2]
PAGE
mm cn
e LUZ poy
D sec (Temps retard approximatif): ---, 0,1 - 2,0 secondes
Détermine le temps retard en unités de 100 ms. Tourner
Data Entry control 1 à fond dans le sens contraire au sens
horloger pour choisir le réglage "no time” (---) (pas de
temps) qui règle automatiquement le paramètre Temp
retard de précision sur ">Tap."
La position Tap permet de régler le temps retard à l'aide de
"feel," un signal étant doublement entré (une fois pour le
commencement du delay, une autre fois pour la fin). Le
signal tap peut être envoyé soit par la touche TRIGGER,
soit par un commutateur raccordé au jack CONTROL IN,
soit par un message de changement de commande MIDI.
(Choisir la source voulue au paramètre Control Source en
Page 3 ci-dessous.)
© ms (Temps retard de précision): 0 - 99 ms
Détermine le temps retard par unités de milliseconde
(message). Quand le paramètre Temps retard approximatif
précédent est réglé sur "---," ce paramètre est
automatiquement réglé sur ">Tap," et le temps retard peut
être entré.
[Hold Delay / Page 3]
22 Section III: Les effets et leurs parametres
Section IV : Mode Utility et Fonction Program Change Learn
MIDI pour toute information concernant les numéros de
changement de commande et leurs dispositifs de mise en
fonction.
Mode Utility
Le mode Utility rassemble un certain nombre des
fonctions générales du 9120 comme le réglage du canal
MIDI et du numéro de commande, les opérations de [Page 3] Transfert des informations MIDI
transfert des informations et l'initialisation des données —
des paramétres. ue Poe TO cee i er
| i FUN
Pour passer en mode Utility, appuyer sur la touche o_r
UTILITY, puis choisir la page à afficher à l'aide des er
touches PAGE (Page >) et COMPARE (Page <). (La
touche UTILITY fonctionne également comme une
touche Page > dans ce mode.) Un "U" apparait en
affichage inverse et en clignotement en haut et a gauche
de l'écran indiquant que le mode Utility a été choisi.
Réglages: PrG (Un seul programme),
ALL (Tous les programmes)
Cette fonction permet de transférer un seul programme
d'effet ou tous les programmes d'effets via MIDI vers un
dispositif de sauvegarde MIDI comme un séquenceur par
exemple. Choisir "PrG" (un seul programme) ou "ALL"
(tous les programmes) à l'aide de Data Entry control 3,
puis appuyer sur la touche STORE (EXECUTE) pour
procéder à la transmission des données. Avec "PrG," c'est
le programme actif en cours qui est envoyé. Pour toute
information concernant la réception des données de
Les utilitaires Delay Time Calculator et User Scale
sont également repérés par le symbole "U”".
Toutefois, ceux-ci ne peuvent être choisis que depuis
les effets concernés et non depuis le mode Utility.
Pour sortir du mode Utility, appuyer sur la touche
CANCEL. masse par le dispositif MIDI, voir le mode d'emploi de ce
dispositif.
[Page 1] Sélection du canal MIDI
[Page 4]
A oF Bed PPT e Chargement des données de masse MIDI
7 fee 5" 85 5 Le 4 ita
LS
cd
Г,
X
|
7
\
|
Réglages: ALL (Omni), 1-16
Détermine le canal sur lequel le 9120 reçoit les données
MIDI. Procéder à l'aide de Data Entry control 3. Le
réglage "ALL" correspond à Omni, c'est à dire que le
9120 reçoit simultanément les données sur tous les
Cette fonction permet de recevoir les données se trouvant
dans un dispositif de sauvegarde MIDI ou dans un autre
9120. Une fois cette page chosie, le 9120 se met
canaux MIDI. automatiquement en attente de réception des données,
aucune touche n'est à actionner. Quand le dispositif MIDI
[Page 2] est réglé sur transmission, les données du programme
Réglage du numéro de changement de sont automatiquement chargées.
commande
[Page 5]
am
Rappel d'un programme préréglé usine
Réglages: 1 - 5,8 - 31, 64 - 90
Certains des paramètres du 9120 peuvent être
commandés en MIDI à l'aide de divers numéros de
changement de commande (selon le dispositif de
commande MIDI utilisé). Cette fonction détermine le
numéro de changement de commande auquel le 9120 va
répondre. Changer le réglage à l'aide de Data Entry
control 3. Voir également le mode d'emploi de l'appareil
Le 9120 est pourvu d'une mémoire secondaire (ROM)
assurant une sauvegarde de secours des 99 programmes
préparés en usine. Cette fonction de rappel des
programmes pré-préparés permet de retrouver des
programmes qui ont pu être écrasés pour permettre la
Section IV: Mode Utility et Fonction Program Change Learn
23
sauvegarde d'autres programmes. Choisir le numéro de
programme voulu a l'aide des touches Programme A/V,
puis appuyer sur la touche STORE (EXECUTE) pour
passer au menu Sauvegarde des programmes. Appuyer a
nouveau sur STORE pour procéder a l'opération ou sur
CANCEL pour interrompre. Bien vérifier que le
programme se trouvant sous le numéro choisi peut étre
écrasé car les données seront définitivement perdues si
elles ne sont pas sauvegardées par ailleurs.
[Page 6] Initialisation
Cette fonction est similaire à la fonction de rappel des
programmes pré-préparés en usine précédente à la
différence qu'elle permet d'entrer à nouveau la totalité
des 99 programmes dans la mémoire interne avec les
données pré-réglées en usine et qu'elle rétablit tous les
autres paramètres à leur valeur usine.
Pour utiliser cette fonction:
1. Vérifier d'abord que tous les programmes se trouvant
dans la mémoire interne peuvent être remplacés. Ces
programmes seront irrémédiablement perdus s'ils
n'ont pas été sauvegardés par ailleurs.
2. Appuyer sur la touche STORE depuis cette page.
Program Change Learn
(Instruction changement de programme)
Program Change Learn est une fonction pratique qui
mémorise les numéros de changement de programme
reçus depuis un dispositif MIDI. Elle permet d'appeler un
certain programme numéroté sur le 9120 par sélection
d'un numéro différent sur le dispositif MIDI. Par
exemple, cette fonction est particulièrement pratique pour
appeler automatiquement un programme portant le
numéro 62 sur le 9120 depuis le numéro 8 d'un
synthétiseur. |
Pour utiliser cette fonction:
. Vérifier d'abord que le dispositif MIDI est
correctement raccordé au 9120 et que le réglage des
canaux MIDI pour les deux appareils est proprement
effectué.
. Choisir le programme voulu sur le 9120 à l'aide des
touches Program A/V.
. Appuyer et laisser le doigt sur la touche PRG-CHG
LEARN.
N | A -
„”
\,
“
7
Un message écran demande confirmation de l'opération.
Appuyer à nouveau sur la touche STORE pour exécuter
l'opération ou appuyer sur la touche CANCEL pour
l'interrompre et sortir du mode Utility.
4 Enfin, choisir le programme voulu ou pré-réglé sur le
dispositif MIDI.
24
Section IV: Mode Utility et Fonction Program Change Learn
Fiche technique
Frequency Response
- Dynamic Range
A/D Conversion
D/A Conversion
Input
Output
Program Memory
Number of Effects
Control
Power
Dimensions
Weight
20Hz to 14.5kHz (Effect)
20Hz to 20kHz (Direct)
90dB
16-bit stereo with 64 time over-sampling
16-bit stereo
2 channels, 1/4", -20/+4dBm
2 channels, 1/4", -20/+4dBm
99 (Programmable)
22
Hall 1, Hall 2, Room 1, Room 2, Plate 1, Plate 2, Gate, E/R, Chorus,
Chorus — Reverb, Mono Echo, Ping Pong Delay, Stereo 2ch Delay,
Stereo X Feedback Delay, Stereo Pitch, Pitch — Reverb, Karaoke,
Surround, Sweep Flanger, Pedal— Pitch,
MIDI — HPS, Hold Delay
MIDI IN/OUT, CONTROL IN
DC9V 1A (AC Adaptor AD-0002) „ ,
440 (w) X272 (D)X44 (H)mm (19 X 10--X 1—-inches)
EIA 19-inch rack 1 Unit
2.5Kg (5.551bs.)
Fiche technique
25
9120 MIDI IMPLEMENTATION
1. TRANSMITTED DATA
| NONE
2. RECOGNIZED DATA
1) CHANNEL VOICE MESSAGES
STATUS SECOND THIRD DESCRIPTION
1001 nnnn Okkk kkkk Ovvv vvvv NOTE ON
kkk kkkk : Note Number
vvv vvvv : Note On Velocity
Effect real time control value (See NOTE 1)
1011 nnnn Occe ccee Ovvv vvvy CONTROL CHANGE
cece cece : Control No.
(1-5, 8-31, 64-90)
vvv vvvv : Effect real time control value
(See NOTE 1)
0000 0111 Ovvv vvvv Master Effect Level
vvv vvvv : level
0101 1011 Ovvv vvvv Effect nute
vvv vvvv : mute on/off (See NOTE 2)
1100 nnnn Oppp pppp > ---- -—-—— PROGRAM CHANGE
ppp pppp : Program Number (See NOTE 3)
1110 nnnn OXXX XXXX Ovvv vvvv PITCH BENDER CHANGE
XXX XXXX Will be ignored
vvv vvvv : Effect real time control value
(See NOTE 1)
NOTE:
* nnnn = MIDI channel number ( 0000 - 1111)
1. Note On, Control Change and Pitch Bender Change messeages are recognized only
when the message and the control numbers are matched with setting on the panel.
NOTE ON : Note number is used to look up the Preset/User scale table for
Pitch shifter in "MIDI->HPS” effect.
NOTE ON message can be used as the control source for gate trigger
in "GATE" effect.
Pitch Bender : In "Pdl->Pite”, used as the control source to change the pitch
continuously according the data byte value .
2. Effect mute function is always recognized in BASIC channel.
When value vvvvvvv is 0, Effect will be activated.
When value vvvvvvv is 127, Effect will be muted.
3. Relationship between MIDI Program No. and program No. of 9120(on the panel)
is assignable.
MIDI page 1
2) RPN/NRPN
STATUS SECOND THIRD DESCRIPTION
1011 nnnn 0000 0110 Ovvv vvvv MSB of DATA ENTRY
vvv vvvv : MSB of parameter value
(LSB of DATA ENTRY will be ignored. )
1011 nnnn 0110 0010 Oppp pppp LSB of NRPN
ppp pppp : parameter No.
1011 nnnn 0110 0011 Ottt tttt MSB of NRPN
ttt tttt : parameter select
NOTE:
1. Assignment of NRPN
NRPN
MSB ' LSB Parameter
0 0 Effect parameter 0
1 Effect parameter 1
2 Effect parameter 2
3 Effect parameter 3
, 4 Effect parameter 4
5 Effect parameter 5
ı 6 Effect parameter 6
7 Effect parameter 7
8 Effect parameter 8
127 0 Effect Category number
1 Effect Algorithm number
2. Number of Effect parameter depends on Effect Algorithm.
When the incoming NRPN LSB value is out of range, it will be ignored.
3. Relationship between NRPN and Effect parameter is shown in "4. Effect
parameter List”.
3) SYSTEM COMMON MESSAGE, SYSTEM REAL TIME MESSAGE
STATUS SECOND THIRD DESCRIPTION
1111 1000 83 —----—---- 23 ---- --—- TIMING CLOCK
NOTE :
¥ MIDI clock is used to determine the tempo measuring the time interval. And the
calculated tempo can be entered as the value of the BPM parameter in "Delay time
calculator utility”.
MIDI page 2
3. SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE
All System Exclusive(SysEx) messages are recognized in Bulk Load Menu(UTILITY [p4])
except Identity Request and Communication Request message.
1) Identity Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0111 1110 Universal System Exclusive Non-Real Time Header
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0110 General Information (Sub-ID #1)
0000 0001 Identity Request (Sub-ID #2)
1111 0111 EOX
NOTE:
* Recognized only.
1. When this message is received on channel No. "FH,
any channel. Then,
it should be recognized on
Identity Reply Message will be transmitted on Basic Channel.
(Rule of Universal System Exclusive Message Communication)
MIDI page 3
2) Identity Reply
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0111 1110 Universal System Exclusive Non-Real Time Header
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH (See NOTE 1)
0000 0110 General Information (Sub-ID #1)
0000 0010 Device Identity Reply (Sub-ID #2)
0101 0010 ZOOM ID 52H
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0000 0000 Reserved
0000 0000 Reserved
0000 0000 Reserved
0011 ssss 1000th digit of Software Revision No. "0° - "9
0011 ssss 100th digit of Software Revision No. ‘0° - ‘9
0011 ssss 10th digit of Software Revision No. "0° - "9
0011 ssss 1th digit of Software Revision No. "0° - "9°
1111 0111 EOX
NOTE:
* Transmitted when Identity Request Message is recognized.
Software revision No. is 4-digits ASCII characters.
1. If MIDI channel setting parameter (UTILITY [p1])is "All" , basic channel No.
is set to 1.
MIDI page 4
3) Communication Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM 1D 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-OFH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 0111 | FUNCTION ID 17H : Communication Request
1111 0111 EOX
NOTE :
¥ Recognized only.
When this message is recognized, "Bulk Load menu” will be opened. Then the
“Completed” message will be transmitted.
If "Bulk Load menu” can not be opened, the "Fault” message will be transmitted.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel.
4) Write Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID OSH : ZOOM 9120
0001 0010 FUNCTION ID 12H : Write Request
Oppp pppp Program No. ppp pppp : 1 - 99
1111 0111 EOX
NOTE :
¥ Recognized only.
When this message is recognized , the Program Data in Edit Buffer will be stored
into Program memory #<Program No.>. Then the “Completed” message will be transmitted.
If write operation is imcompleted, the "Fault” message will be transmitted.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel.
MIDI page 5
5) Completed
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-OFH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 0100 FUNCTION ID 14H : Completed
1111 0111 EOX
NOTE:
* This message is transmitted when received Dumps (Program Dump, All Program Dump
and System Data Dump) is processed successfully,Write operation is completed for
Write Request message ,or Communication Request is accepted.
1. If MIDI channel setting parameter (UTILITY [pi])is "Al1” , basic channel No.
is set to 1(00H). |
6) Fault
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH — (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 1111 FUNCTION ID 1FH : Fault
1111 0111 EOX
NOTE:
* This message is transmitted when received Dumps (Program Dump, All Program Dump
and System Data Dump) is processed unsuccessfully, Write operation is imcompleted
for Write Request message ,or Communication Request is ignored.
1. If MIDI channel setting parameter (UTILITY [p1])is "All" , basic channel No.
is set to 1(00H).
MIDI page 6
7) Program Dump
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0010 0001 FUNCTION ID 21H : Program Dump
Ovvv vvvy Effect Category No.
Ovvv vvvv Effect Algorithm No.
11bytes
Ovvv vvvy Effect Parameter 0
Ovvv vvvv Effect Parameter 8 J
1111 0111 EOX
NOTE:
¥ 11bytes of Program DATA are;
on transmit : Current setup data in Edit Buffer will be transmitted.
on receive : Received data will be stored into Edit Buffer, and current effect
sound will be changed.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel.
8) Program Dump Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 0001 FUNCTION ID 11H : Program Dump Request
1111 0111 EOX
NOTE:
* Recognized only.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel. Then, Program Dump message will be transmitted on basic Channel.
If MIDI channel setting parameter (UTILITY [p1])is "All" , basic channel No.
is set to 1(00H).
MIDI page 7
9) All Program Dump
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0010 0010 FUNCTION ID 22H : All Program Dump
Ovvv vvvv
: Program Data x 99 : 1089 bytes
Ovvv vvvy
1111 0111 EOX
NOTE:
* Receiving "All Program Dump” is ineffective to the current active setup.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel.
10) All Program Dump Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM 1D 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-OFH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 0011 FUNCTION ID 13H : All Program Dump Request
1111 0111 EOX
NOTE:
* Recognized only.
1. When this message is received on channel №. 7FH, it should be recognized on
any channel. Then, All Program Dump message will be transmitted on basic Channel.
If MIDI channel setting parameter (UTILITY [p1])is "All", basic channel No. is set
to 1(00H).
MIDI page 8
11) System Data Dump
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 52H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0010 0011 FUNCTION ID 23H : System Data Dump
Ovvv vvvy
: System Data 153bytes (See NOTE 2)
Ovvv vvvv
1111 0111 EOX
NOTE:
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel.
2. System Data Includes
(1) Active MIDI Control Change number
: Ovvv vvvv (1-5, 8-31, 64-90) x 1byte
(2) Program Change Map : Ovvv vvvv(1-99) x 128bytes
(3) User scale setting : 000v vvvv(0-24) x 12bytes x2
And transmitted/received in this sequence.
12) System Data Dump Request
BYTE DESCRIPTION
1111 0000 Exclusive Status
0101 0010 ZOOM ID 92H
Onnn nnnn Channel nnn nnnn : channel 00H-0FH or 7FH (See NOTE 1)
0000 0101 DEVICE ID 05H : ZOOM 9120
0001 0110 FUNCTION ID 16H : System Data Dump Request
1111 0111 EOX
NOTE:
¥ Recognized only.
1. When this message is received on channel No. 7FH, it should be recognized on
any channel. Then, System Data Dump message will be transmitted on basic Channel.
If MIDI channel setting parameter (UTILITY [p1])is "Al1” , basic channel No. is set
to 1(00H).
MIDI page 9
4. Effect parameter List
1) Relationship of Effect Category and Algorithm
Effect Category Effect Algorithm
0 ! CHORUS 0 ! Chorus
1: Chor >>Rev
1 : DELAY 0 ' Mono Delay
1 : Stereo Delay
2 + PITCH 0 :Ster Pite
1 1 : Pite >>Rev
3 + SFX1 0 ! Kara Oke
1 + Surround
| 2 : Swp Filng _
4 1 SFX 2 0: Pdl->Pitc
1 : MIDI—>HPS
| 2 * Hold Dely
5 1 E/R 0 ' Barly Reflection
6 : GATE 0 « Gate Reverb
7 ' PLATE 0 Plat 1
1 :Plat 2
8 ROOM 0 ! Room 1
1 ' Room 2
9 + HALL 0: Hall 1
1 : Hall 2
NOTE :
* Effect Category No. is calculated as follows;
[Effect Category No.] = [MSB of DATA ENTRY] x 10 / 128
(Omit the figure below the decimal point)
* Effect Algorithm No. is calculated as follows;
[Effect Algorithm No.] =
[MSB of DATA ENTRY] x [number of Effect Algorithm in current Category] / 128
(Omit the figure below the decimal point)
MIDI page 10
2) Effect Parameter List
NOTE:
1. Parameters with "%" on the side of Parm No. can be edited by SysEx or NRPN.
2. The data byte of Effect Parameter 0-8 in Program Dump should be
0 — ([Value steps]-1) (except Stereo Delay).
3. Parameter DATA value is calculated as follows ;
[Parameter DATA value] = [MSB of DATA ENTRY] x [Value steps] / 128
(Omit the figure below the decimal point)
4. Transfered/received data values are not always same with the displayed
values.
0-0: Chorus
Parm No. Parm name Value steps
0 Modulation Depth 100
1 LFO Rate 100
2 Tone 25
3 Tap Width 101
4 Color 101
0 - 1 : Chorus >> Reverb
Parm No. Parm name Value steps
0 Modulation Depth 101
1 LFO Rate 100
2 Delay Time 101
3 Delay Mix 101
4 Reverb Time 96
5 Reverb Mix 101
6* Delay Feed Back 100
7% Reverb Tone 16
1-0 : Mono Delay
Parm No. Parm name Value steps
0 Type of Effect д
1 sec(Delay time course) 21
2 . | ms (Delay time fine) 100
3 Feed Back 99
4 Hi Frequency Cut 16
9 Hi Frequency Damp 16
6% Additional Delay Tap 20
time course
Tk Additional Delay Tap 100
time fine
8% Additional Delay Tap 101
Level
Parm No.0 "Type of Effect” :
When value is "0", "Mono Echo” is selected.
Value is "1", "Ping Pong”.
MIDI page 11
1-1:
Stereo Delay
Parm No. Parm name Value steps
Type of Effect 2
1 L channel sec 11
(Delay time course)
2 L channel ms | 100
(Delay time fine)
3 L channel Feed Back 99
4 R channel sec 11
(Delay time course)
5 R channel ms 100
(Delay time fine)
6 R channel Feed Back 99
7% Additional Delay Tap 101
time ( x10 ms)
8% Additional Delay Tap 101
Level
Parm No.0 "Type of Effect” :
When value is "0", "Ster 2 ch” is selected.
Value is "1", "Ster X PB”.
In SysEx data stream ;
Set the value to "2" , to select the "Ster 2 ch”.
Set the value to "3" , to select the
2 - 0 : Stereo Pitch
Parm No. Parm name Value steps
0 Shift cromatic L 25
1 Shift cent L 101
2 Mix' L 101
3 Shift cromatic R 25
4 Shift cent R 101
5 Mix R 101
6% Width 11
2-1 : Pitch >> Reverb
Parm No. | Parm name Value steps
0 Pitch shift cromatic 29
1 Pitch shift cent 101 ©
2 Pitch shift Mix 101
3 Reverb Time 96
4 Reverb Mix 101
5* Reverb Tone 16
3 - 0 : Kara Oke
Parm No. Parm name Value steps
0 Vocal cancel 101
1 Key Control 11
3 - 1 : Surround
Parm No. Parm name Value steps
0 Mode select 2
1 Color 100
2 Delay Time 101
"Ster X FB”.
MIDI page 12
3 - 2 : Sweep Flanger
Parm No. Parm name Value steps
0 Mode select 5
1 Modulation Depth 100
2 LFO Rate 100
3 Feed Back 100
. 4 - 0 : Pedal -> Pitch
Parm No. Parm name Value steps
Pitch shift depth 27
1 Control Source 3
Sweep Time 11
4 - 1 : MIDI -> HPS
Parm No. Parm name Value steps
0 Base Key 12
1 L channel Interval 16
2 R channel Interval 16
3 Width 11
4 - 2 : Hold Delay
Parm No. Parm name Value steps
0 sec (Hold time course) 21
1 ms (Hold time fine) 100
2 Control source 2
9 = 0 : Early Reflection
Parm No. Parm name Value steps
0 Room Size 101
1 Tap Shape 31
2 Pre Delay Time 101
3 Density 11
4 Lo Frequency EQ 11
5 Hi Frequency EQ 11
6 - 0 : Gate Reverb
Parm No. Parm name Value steps
0 Reverb Time 97
1 Hold Time 56
2 Decay Time 11
3 Pre Delay Time 101
4 Density 11
5 Tone 11
6 Sensitivity 100
7 Control Source 9
MIDI page 13
7-0
: Plate Reverb 1
1 - 1 : Plate Reverb 2
Parm No. Parm name Value steps
0 Reverb Time 08
1 Pre Delay Time 101
2 Hi Frequency Damp 16
3 Attack 101
4 Density 16
5 Reverb Tone 16
6* Early Ref Time L ch 101
7% Early Ref Time R ch 101
8% Early Ref Level 101
8-0 : Room Reverb 1
8 - 1 : Room Reverb 2
Parm No. Parm name Value steps
0 Reverb Time 58
1 Pre Delay Time 101
2 Hi Frequency Damp 16
3 Attack 101
4 Early Ref Level 101
5 Early Ref Time 101
6 * Density 16
7% Reverb Tone 16
8% Diffusion 16
9-0 : Hall Reverb 1
Parm No. Parm name Value steps
0 Reverb Time 58
1 Pre Delay Time 101
2 Hi Frequency Damp 16
3 Density 16
4 Early Ref Level 101
5 Early Ref Time 101
6% Reverb Tone 16
T% Attack 101
8% Diffusion 16
9 - 1 : Hall Reverb 2
Parm No. Parm name Value steps
0 Reverb Time 58
1 | Pre Delay Time 101
2 Hi Frequency Damp 16
3 Density 16
4 Early Ref Level 101
5 Early Ref Time 101
6* Attack 101
7% Reverb Time cross over 28
8% Reverb Time H-Multiply 29
MIDI page 14
[ Effector ] Date : 05. Oct. 1992
Model 9120 MIDI Implementation Chart Version : 1.00
Transmitted Recognized Remarks
Function ..
Basic Default x 1 - 16 Memorized
Channel Changed 1 - 16
Default X 1,3 Memorized
Mode Messages X X
Altered FEE
Note X O Effect Real time control
Number | True voice PEER ж3 404434
Velocity Note ON X O
Note OFF X X
After Key's X X
Touch Ch's X X
Pitch Bend X O Effect Real time control
X O
Control 1-5, 8-31, 64-90 Effect Real time control |
Change 7 Master Effect Level
6, 98, 99 NRPN
91 Effect Mute
Prog x O (0-127) *1
Change | True # *ELLLREkE EEE FLE EH (1-99)
System Exclusive O O
System | Song Pos X X
| Song Sel X X
Common | Tune X X
System | Clock X O
Real Time | Commands X X
Aux | Local ON/OFF X X
| All Notes OFF | x X
Mes- | Active Sense X X
sages | Reset X X
Notes ¥1; For Program 0-127, Memory No. 1-99 is selected with Prog No.
Assign table.
Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO o : Yes
Mode 3 : OMNI OFF, POLY Mode 3 : OMNI OFF, MONO x : No
MIDI page 15
LL
LIS SE CBLANK PROGRAM CHART
No. Program
Parameter
Effects Comments
| P1 P2 P3
No. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 P3
No. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 P3
No. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 P3
No. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 РЗ
№. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 P3
No. Program
Parameter
Effects Comments
P1 P2 P3
у A y
A y A
IN
y fo
je
High-Tech Tools for Artistic Expression
ZOOM CORPORATION
3-56-12 Sotokanda Chiyoda-ku. Tokyo 101 Japan.
Tel: {03)5256-1741. Fax: (03)5256-1743.
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