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Manuel du propriétaire | Behringer Bass V-Amp Pro Manuel utilisateur
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Version 1.1 Mars 2003 BASS V-AMP BASS V-AMP PRO FRANÇAIS BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO Notice dutilisation BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO CONSIGNES DE SECURITE CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES : 1) Lisez ces consignes. 2) Conservez ces consignes. 3) Respectez tous les avertissements. 4) Respectez toutes les consignes dutilisation. 5) Nutilisez jamais lappareil à proximité dun liquide. ATTENTION: Pour éviter tout risque d'électrocution, ne pas ouvrir le boîtier. Ne pas réparer l'appareil soi-même. Consulter une personne qualifiée. MISEENGARDE:Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution, ne pas exposer l'appareil à la pluie ou à l'humidité. 6) Nettoyez lappareil avec un chiffon sec. 7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de lappareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les consignes du fabricant concernant linstallation de lappareil. 8) Ne placez pas lappareil à proximité dune source de chaleur telle quun chauffage, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de puissance). Le symbole de la flèche en forme déclair à lintérieur dun triangle indique à lutilisateur que cet appareil contient des circuits haute tension non isolés qui peuvent entraîner un risque délectrocution. Le point dexclamation à lintérieur dun triangle indique à lutilisateur les consignes dentretien et dutilisation à respecter. Lisez le manuel. Ce mode demploi est assujetti à droits dauteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou lenregistrement sous toute forme, sans lautorisation écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER, V-AMP et ULTRA-G sont des marques déposées. BEHRINGER Instrument Amplification est une division de BEHRINGER. © 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38, 47877 Willich-Münchheide II, Allemagne Tél. +49 (0) 21 54 / 92 06-0, télécopie +49 (0) 21 54 / 92 06 30 9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur différente. Le plus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc dalimentation ou du cordon dalimentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un électricien pour effectuer le changement de prise. 10) Installez le cordon dalimentation de telle façon quil ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à proximité des prises et rallonges électriques ainsi que de lappareil. 11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par le fabricant. 12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter déventuelles blessures en cas de chute. 13) Débranchez lappareil de la tension secteur en cas dorage ou si lappareil reste inutilisé pendant une longue période de temps. 14) Les travaux dentretien de lappareil doivent être effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien nest nécessaire sauf si lappareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon dalimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à lintérieur du châssis, si lappareil a été exposé à la pluie ou à lhumidité, sil ne fonctionne pas correctement ou à la suite dune chute. 2 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 1. INTRODUCTION Félicitations ! Avec le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO, vous possédez un ampli basse virtuel de dernière génération qui instaure un nouveau standard en matière de préampli basse. Lors de son développement, le but ultime était de reproduire fidèlement le son damplis basse légendaires par modélisation physique en y ajoutant les meilleurs effets numériques. Après limmense succès du V-AMP et de sa mise à jour, le V-AMP 2, les bassistes peuvent enfin profiter de la richesse sonore dun préampli numérique avec les BASS V-AMP et BASS V-AMP PRO. Cependant, nous avons poussé le concept encore plus loin et avons également pensé aux claviers et aux guitares acoustiques. Ceux qui ont déjà travaillé avec les V-AMP et V-AMP 2 trouveront les BASS V-AMP et BASS V-AMP PRO attrayants de par leurs nouveaux effets et leur architecture améliorée. Mais suffisamment parlé : rien ne vous convaincra plus que ce que vous entendrez et ressentirez quand vous essaierez pour la première fois votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Vous découvrirez un ampli basse virtuel de dernière génération aux caractéristiques fascinantes : dachat sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie. Vous pouvez également enregistrer votre produit en ligne sur le site www.behringer.com. 2. COMMANDES ET CONNEXIONS Vous trouverez une illustration des commandes et connexions sur la feuille jointe à cette notice dutilisation. La numérotation des éléments est identique sur les deux machines. Les différences sont signalées par les mentions « BASS V-AMP uniquement » ou « BASS V-AMP PRO uniquement ». Nous avons consacré un chapitre aux connexions des deux machines. 2.1 Face avant + Le commutateur POWER met le BASS V-AMP PRO sous tension. Lappareil doit être éteint (commutateur relâché) lorsque vous le reliez à la tension secteur. Le commutateur POWER (BASS V-AMP PRO uniquement) ne désolidarisant pas totalement lappareil de la tension secteur lorsque lappareil est éteint, nous vous recommandons de débranchez la machine si vous ne lutilisez pas pendant une longue période. s Plus de sons, plus deffets et un routing de sortie plus flexible pour les bassistes s Multi-effet, modèles dampli et simulations de haut-parleur également pour les claviéristes s Sons clairs et saturés exceptionnels et simulation acoustique pour guitares électriques s Enhancer pour les micros de guitare acoustique Le potentiomètre VOLUME définit le volume de la preset sélectionnée. s Fonction Loop/Sampler, synthé basse analogique ultra gras et simulation de pédales de distorsion Le bouton BASS de la section dégalisation permet daugmenter ou de réduire le niveau des graves. 1.1 Avant de commencer Le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO a été emballé avec le plus grand soin dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si lemballage vous parvient endommagé, vérifiez quil ne présente aucun signe extérieur de dégâts. + + + Avant de raccorder votre BASS V-AMP PRO à la tension secteur, vérifiez bien quil est réglé sur la tension adéquate ! Concernant le BASS V-AMP, on effectue la liaison avec la tension secteur via lalimentation externe. Elle est conforme aux normes de sécurité en vigueur. Le BASS V-AMP est automatiquement sous tension dès que son alimentation est reliée à la tension secteur. + + En cas de dommages, ne nous renvoyez pas lappareil, mais informez-en votre revendeur et la société de transport sans quoi vous perdriez tout droit aux prestations de garantie. Assurez-vous que la circulation dair autour du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO est suffisante et ne le posez pas au dessus dun radiateur pour lui éviter tout problème de surchauffe. + La commande GAIN détermine lamplification de la simulation dampli. + 1.1.1 Numéro de série Vous trouverez le numéro de série du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO au dos de lappareil. Renvoyez-nous la carte de garantie dûment remplie dans les 14 jours suivant la date La commande MID sert au réglage du niveau des médiums. MID-SHIFT/SHAPE : Après avoir sélectionné un modèle dampli via la commande AMPS, on peut contrôler sa fréquence médiane (SHIFT) en maintenant la touche TAP enfoncée et en tournant le bouton MID. Si le modèle dampli original ne possède pas cette fonction, cette manuvre permet dactiver le filtre SHAPE BEHRINGER. Le bouton TREBLE contrôle les fréquences hautes de la preset active. Lorsquon maintient la touche TAP enfoncée, la commande TREBLE se transforme en bouton PRESENCE. Il permet de contrôler un filtre hautesfréquences accordé différemment en fonction de chaque modèle dampli. Ce filtre simule le comportement dun circuit à lampes. Tenez également compte des fonctions spéciales des commandes à décrites en B. La molette AMPS sert à la sélection de lun des 32 modèles dampli. Une couronne de 16 LED encercle cette commande. A chaque LED correspondent deux modèles dampli. Pour sélectionner lun des 16 premiers modèles dampli (sérigraphie blanche), tournez simplement la commande AMPS. Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés dune prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble dalimentation que de lappareil. Les connecteurs MIDI (IN/OUT/THRU) sont des embases DIN. Le transfert de données seffectue via couple optique sans potentiel. Plus de détails à ce sujet au chapitre 8 « INSTALLATION ». Lorsquon maintient la touche TAP enfoncée, la commande BASS se transforme en bouton DEEP et contrôle alors la part des basses fréquences. + Pour sélectionner lun des modèles dampli 17 à 32 (sérigraphie grise), maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton AMPS. La LED « 17 - 32 » du coin inférieur gauche de lAFFICHEUR indique que lun des modèles dampli 17 à 32 a été sélectionné. Vous avez également la possibilité dactiver un bypass du préampli (PREAMP BYPASS) en appuyant simultanément sur les touches TUNER et TAP . 2. COMMANDES ET CONNEXIONS 3 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO Lorsque le bypass est actif, aucune LED de la commande AMPS nest allumée. On désactive le bypass du préampli en sélectionnant un modèle dampli ou en rappuyant sur les deux touches. du BASS V-AMP. La configuration globale permet dadapter parfaitement lappareil à différentes applications de studio et de scène (voir chapitre 3). Pour quitter le menu de configuration, appuyez simultanément sur les touches TUNER/EXIT. Ces cinq touches servent à la sélection des presets au sein dune même banque. En mode EDIT, que lon active en appuyant simultanément sur les touches fléchées dont les fonctions sont décrites en , la fonction de ces touches correspond à la sérigraphie qui les surplombe : s On sélectionne une banque à laide des touches fléchées (BANK DOWN et BANK UP). Une pression prolongée sur ces touches permet de se déplacer rapidement au sein des banques. En appuyant simultanément sur les deux touches fléchées, on active le mode EDIT dans lequel elles servent à lédition de paramètres après avoir appuyé sur lune des touches A à E ( ). A : Active les fonctions MIDI. A laide des touches fléchées, on peut alors sélectionner le canal de réception et démission MIDI entre 1 et 16. En mode EDIT, après avoir sélectionné les fonctions MIDI via la touche A, appuyez sur la touche TAP pour transformer la sortie MIDI Out en sortie MIDI Thru. Dans ce cas, lappareil német pas ses propres données MIDI mais celles quil reçoit à lentrée MIDI In. s La touche TUNER active laccordeur. Elle permet également de quitter (« Exit ») le mode dédition EDIT (voir chapitre 7). B : Active ou désactive la fonction DRIVE, une simulation de pédales de distorsion. Lorsque cette fonction est active, les commandes , et contrôlent les paramètres suivants : - GAIN détermine lintensité de la distorsion (« DRIVE »). La touche TAP possède huit fonctions : s « Tap » : Tapez sur la touche TAP au rythme de la musique pour régler la vitesse de leffet sélectionné. s enfoncée, on « Deep » : En maintenant la touche TAP transforme le bouton BASS en commande DEEP. Cette fonction règle la part des fréquences basses dans le son. s « Mid-Shift/Shape » : Une fois un modèle dampli sélectionné via le bouton AMPS, maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant la commande MID pour régler les médiums (SHIFT). - VOLUME est un réglage de volume (« BOOST »). - MID correspond au correcteur de fréquences (« TONE »). Ces trois paramètres permettent de simuler des pédales de distorsion célèbres. + + s Une fois la fonction DRIVE activée, on peut régler leffet Wah-Wah via le bouton EFFECTS MIX. Les LED autour de cette commande symbolisent la position de la pédale. Quand aucune LED nest allumée, leffet Wah-Wah est inactif. Lorsque la fonction Auto Wah/P-Funkn est active, leffet Wah-Wah nest pas disponible. C : Met le mode CABINETS en fonction. A laide des touches fléchées, sélectionnez un type de baffle ou une combinaison de différents baffles. On peut également désactiver la simulation de haut-parleur (affichage « - »). s D : Sélectionne la fonction X-OVER. Grâce aux touches fléchées, on peut alors déterminer, sur 50 pas, la fréquence de transition entre le passe-haut et le passe-bas du filtre actif des effets (voir également chapitre 6.1). s E : Active la fonction DENOISER. On définit le seuil de son expanseur à laide des touches fléchées. On règle la sensibilité avec le bouton EFFECTS et la plage de fréquences traitée par le système de suppression de bruit avec la combinaison de touches TAP+EFFECTS (voir aussi chapitre 5.3). + + + 4 Pour clore lédition de preset, appuyez sur TUNER/ EXIT (la LED EDIT MODE séteint). DIGITAL OUT : Sur le BASS V-AMP PRO, on peut configurer la sortie numérique en appuyant simultanément sur les touches A et B. Lafficheur indique alors « SP » pour le format S/PDIF ou « AE » pour le format AES/EBU. On passe dun format à lautre en appuyant sur la touche TAP. Les LED de lafficheur signalent également si la synchronisation est interne, auquel cas elles indiquent la fréquence déchantillonnage (44,1, 48 ou 96 kHz), ou externe via un signal Wordclock (voir Tab. 2.1). Utilisez les touches fléchées pour sélectionner la fréquence déchantillonnage adaptée à lappareil en aval. Pour quitter le menu de la sortie numérique DIGITAL OUT, appuyez sur les touches TUNER/EXIT. Pour les modèles dampli dont loriginal ne possède pas cette commande, cette manipulation active le filtre SHAPE. s « Presence » : Maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton TREBLE pour régler le paramètre PRESENCE du modèle dampli sélectionné. s « 2nd parameter » : On règle le second paramètre deffet en maintenant la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton EFFECTS (voir chapitre 6). s « Amps 17 - 32 » : Maintenez la touche TAP enfoncée et sélectionnez lun des modèles dampli 17 à 32 via le bouton AMPS. s « MIDI Thru » : Permet de transformer la sortie MIDI Out en sortie MIDI Thru (voir A). s « Compressor » : On détermine les paramètres temporels (attaque et relâchement) du compresseur en maintenant la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton COMPRESSOR (voir ). LAFFICHEUR indique la banque sélectionnée ainsi que les modifications de paramètre lors de lédition. Si laccordeur est actif, lAFFICHEUR indique la justesse de linstrument. La LED du coin inférieur gauche de lAFFICHEUR sallume lorsquon sélectionne lune des amplis 17 à 32. Sur le BASS V-AMP PRO, lAFFICHEUR renseigne également sur le format numérique et la fréquence déchantillonnage délivrés par lappareil. Il indique aussi que le BASS V-AMP PRO se synchronise sur un signal Wordclock externe lorsque tel est le cas. Enfin, la LED verte SIGNAL indique la présence dun signal et la LED rouge CLIP lapparition de distorsions. Fig. 2.1 : Afficheur du BASS V-AMP PRO CONFIGURATION : On décide de la configuration globale en appuyant simultanément sur les touches D et E du BASS V-AMP PRO ou sur les touches B et D 2. COMMANDES ET CONNEXIONS BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO Horloge Interne 44,1 kHz Interne 48 kHz Interne 96 kHz Externe (fréquence quelconque) LED extern - 9 BASS V-AMP PRO sélectionne automatiquement une simulation de haut-parleur. Elle apporte une amélioration subjective du signal lorsquon travaille avec un casque. Pour savoir quelle simulation de haut-parleur est affectée par lappareil à chaque modèle dampli, consultez le Tab. 5.1. Bien quutilisant un casque, on peut désactiver la simulation de haut-parleur en affectant « - » à la fonction CABINETS (simulation de haut-parleurs). De même, bien quutilisant un casque, on peut choisir librement la configuration globale par exemple pour tester chacune delles. LED 48 kHz LED 96 kHz 9 9 - Tab. 2.1 : Format de sortie et affichage par LED (BASS V-AMP PRO uniquement) Le bouton EFFECTS permet de sélectionner un effet ou une combinaison deffets. Une couronne de 16 LED entoure cette molette. A chacune de ces LED correspond un effet. La fonction COMPRESSOR permet de compresser ou de limiter le signal général. Lorsque lon tourne le bouton COMPRESSOR vers la gauche jusquà ce quaucune LED ne sallume, la dynamique du signal nest pas traitée. Le compresseur du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO possède deux paramètres : s On règle le degré de compression (« Sensitivity ») en tournant le bouton COMPRESSOR. Plus on ouvre cette commande, plus la compression est importante. Lorsque la dernière LED est allumée, leffet correspond à un limiteur. s On détermine le temps dattaque (« Attack ») du compresseur, autrement dit le temps quil met à réagir quand le signal passe au-dessus du seuil, en tournant la commande COMPRESSOR tout en maintenant la touche TAP enfoncée. + + + + Pour plus de détails concernant le fonctionnement du compresseur, consultez le chapitre 5.3. Après avoir sélectionné un effet avec la commande EFFECTS , on détermine sa proportion au sein du son global via le bouton EFFECTS MIX. Lorsquon tourne cette commande vers la gauche jusquà ce quaucune LED ne soit allumée, leffet nest pas ajouté au signal. On appelle cela un bypass deffet. Il supprime lensemble des effets. Pour éditer le second paramètre de leffet (voir Tab. 6.1), tournez le bouton EFFECTS tout en maintenant la touche TAP enfoncée. Le potentiomètre MASTER détermine le volume général du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Cette commande ainsi que le potentiomètre AUX LEVEL sont les seuls à ne pas être programmables. Tous les autres boutons rotatifs sont des molettes dont la position est sauvegardée dans une preset. La couronne de LED des commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE, GAIN, EFFECTS MIX et COMPRESSOR possèdent neuf LED. Sur chaque couronne, une ou deux LED peuvent sallumer selon la position du bouton. Deux LED voisines sallument pour signaler que la commande se trouve sur une position intermédiaire. Ainsi, chaque bouton possède 17 positions différentes. Reliez votre instrument (basse électrique, clavier, guitare acoustique, etc.) à lentrée INPUT du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO. Utilisez un câble asymétrique monté en jacks mono. Le commutateur LINE IN définit la source traitée par le BASS V-AMP PRO. Lorsquil est relâché, le signal traité est celui qui alimente lentrée haute-impédance INPUT (votre basse par exemple). Lorsquil est enfoncé, le signal traité par le processeur est celui de lentrée ligne PRE DSP INSERT (LINE IN, ). Nous recommandons aux claviéristes dutiliser cette entrée. + Lembase PHONES est la sortie casque du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO. Le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO active automatiquement la configuration studio 1 (S1) lorsquil est raccordé à un casque audio. Si vous naviez pas sélectionné de simulation de haut-parleur et que vous branchez un casque, le BASS V-AMP/ 2.2 Panneau arrière du BASS V-AMP PRO Le BASS V-AMP PRO possède une boucle deffets sérielle permettant lintégration deffets externes. Pour ce faire, reliez la sortie SEND/LINE OUT à lentrée du processeur deffets. Le départ SEND/LINE OUT prélève le signal avant la section deffets (PRE DSP) du BASS V-AMP PRO. Ainsi, ce connecteur sert aussi de sortie enregistrement délivrant un signal sans effet. + + Reliez lentrée RETURN/LINE IN à la sortie du multi-effet ou à la sortie de lenregistreur. Notez quavec une boucle deffets parallèle, la proportion deffet réglée sur le processeur externe ne doit pas être 100% sans quoi le signal original disparaîtra. En enfonçant la touche LINE IN , le signal à lentrée RETURN/LINE IN devient le signal alimentant le BASS V-AMP PRO. Cette fonction est utile par exemple pour traiter un signal brut tel que celui dune guitare avec les effets du BASS V-AMP PRO. Les sorties ANALOG LINE OUTPUTS délivrent le signal stéréo sans simulation de haut-parleur du BASS V-AMP PRO. Utilisez-les pour alimenter un ampli quand vous jouez live par exemple. Reliez la paire de jacks stéréo POST DSP INSERT RETURN (IN) aux sorties dun multi-effet stéréo. Ces entrées servent donc de retour de la boucle deffets. Les départs sont les sorties POST DSP SEND (OUT) . Le commutateur GROUND LIFT permet dinterrompre la mise à la masse des sorties DI OUT . Cette fonction permet de supprimer les éventuels ronflements et boucles de masse. La mise à la masse est interrompue quand le commutateur est en position « LIFT ». La sortie symétrique DI OUT délivre le signal stéréo du BASS V-AMP PRO. Raccordez-la à deux entrées ligne symétriques de votre console. Dans les modes Studio, le niveau nominal du signal est de +4 dBu alors quil est de -10 dBu dans les modes Live. Le signal de la sortie POST DSP SEND (OUT) est destiné à alimenter un processeur deffets stéréo externe. Le signal de cette sortie est le même que celui des sorties numériques. Contrairement à la sortie SEND/LINE OUT , ce signal est prélevé après le processeur deffets du BASS V-AMP PRO. Si les deux entrées RETURN (IN) sont restées libres, le même signal alimente également les sorties ANALOG LINE OUTPUTS . La sortie S/PDIF délivre le signal numérique du BASS V-AMP PRO. La sortie AES/EBU sur XLR fournit le signal numérique du BASS V-AMP PRO au format AES/EBU lorsquon a sélectionné AES/EBU comme format de sortie (à ce sujet, tenez compte du second avertissement en E). Lentrée WORDCLOCK sur BNC est destinée à accueillir le signal de synchro généré par lappareil synchronisant le BASS V-AMP PRO. 2. COMMANDES ET CONNEXIONS 5 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO Cette entrée possède une haute impédance, autrement dit elle ne possède pas de résistance de terminaison (75 ohms). Il sagit du connecteur MIDI OUT/THRU du BASS V-AMP PRO. Dusine, cette embase est réglée sur MIDI Out et peut être A). transformée en connexion MIDI Thru (voir Lembase MIDI IN permet le câblage dun contrôleur MIDI tel que le pédalier MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 BEHRINGER. Plus dinformations à ce sujet au chapitre 8.2. NUMERO DE SERIE. Retournez-nous la carte de garantie dûment remplie dans les 14 jours suivant la date dachat sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie. Ou bien, enregistrez votre produit en ligne sur le site www.behringer.com. PORTE-FUSIBLE/SELECTEUR DE TENSION. Avant de raccorder lappareil à la tension secteur, vérifiez soigneusement quil est réglé sur le voltage adéquat. Si vous devez remplacer le fusible, utilisez impérativement un fusible de même type. Sur certains modèles, lembase du fusible possède deux positions différentes pour pouvoir choisir entre 230 V et 120 V. Si vous voulez utiliser lappareil en 120 V (hors dEurope), noubliez pas dy installer un fusible de valeur supérieure (voir chapitre 8 « INSTALLATION »). On effectue la liaison à la tension secteur via lEMBASE IEC STANDARD et le cordon dalimentation fourni. 2.3 Connexions du BASS V-AMP (flancs) Le connecteur AC IN est destiné au câblage de lalimentation externe fournie. Le BASS V-AMP est sous tension dès que son alimentation est reliée au secteur. Lembase FOOTSWITCH est conçue pour le jack stéréo de la pédale FS112V. Elle vous permet de changer de preset au sein dune même banque. Appuyez plus de deux secondes sur la pédale DOWN pour activer laccordeur. Faites de même pour remettre laccordeur hors fonction. La commande AUX LEVEL détermine le volume du signal alimentant lentrée AUX IN. Lembase jack AUX IN permet dalimenter le BASS V-AMP avec un signal stéréo supplémentaire. Utilisez ce connecteur pour amener le signal dune boîte à rythme ou dune bande témoin (play-back) jusquau BASS V-AMP. 3. EXEMPLES DUTILISATION/ MODES DE FONCTIONNEMENT Pour adapter de façon optimale votre BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO à différentes situations de studio et de scène, vous pouvez choisir entre six modes de fonctionnement (CONFIGURATION, touches B et D sur le BASS V-AMP ou D et E sur le BASS V-AMP PRO). Ces configurations globales déterminent, indépendamment des réglages entrepris sur lappareil, les différents éléments constituant le signal des sorties du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Ce faisant, il est possible dutiliser de différentes manières les sorties gauche et droite. Le tableau de la page suivante présente les signaux de sortie des différents modes. Ces configurations globales permettent également dajouter des effets différents à chaque côté de la sortie stéréo (voir Tabelle 3.1). 3.1 Choix dun fonctionnement en mode CONFIGURATION Dusine, votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est réglé sur le mode Studio 1 (S1). Pour changer de configuration globale, passez en mode CONFIGURATION. Pour ce faire, appuyez simultanément sur les touches B et D (BASS V-AMP) ou D et E (BASS V-AMP PRO). On passe dune configuration à lautre à laide des touches fléchées. 6 Pour quitter le mode CONFIGURATION, appuyez sur la touche TUNER. Pour ladaptation de létage dentrée au niveau de sortie des différents instruments, un commutateur de niveau est situé au début de la chaîne de traitements. Il permet de modifier la sensibilité de lentrée de +12 dB/-6 dB (position centrale = 0 dB). On peut également réaliser ce réglage par MIDI via le controller 88. La modification de lamplification dentrée influence toutes les presets. Cest pourquoi nous vous recommandons dutiliser cette fonction avec précaution notamment pour les instruments possédant des niveaux de sortie très différents. + 3.2 Configuration standard Pour le travail de studio, câblez le BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO par exemple comme décrit à la Fig. 1.3 ou 2.3 de la feuille jointe. En lieu et place dune basse électrique, vous pouvez évidemment utiliser un autre instrument. Vous pouvez également relier votre casque à la sortie PHONES et sélectionner lune des cinq presets dune même banque ou activer laccordeur via la pédale FS112V du BASS V-AMP. Bien entendu, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est également parfait pour lenregistrement de la basse avec un magnéto analogique ou numérique. Le point fort du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO en situation denregistrement est une flexibilité extrême puisquil vous suffit demporter lappareil et de le jouer tout en restant derrière la console. En effet, il vous permet de vous passer de baffle donc de prise de son par micro. De cette façon, vous disposez dun contrôle total sur le son de votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Si vous constatez que des traitements sont nécessaires malgré les possibilités offertes par la console, parlez-en directement à lingénieur du son et modifiez votre son afin quil sintègre parfaitement au reste de lenregistrement. Ainsi, les allées et venues entre la cabine et la régie appartiennent au passé. 3.3 Situation denregistrement Pour les applications denregistrement ou de répétition plus compliquées, par exemple avec un groupe complet, nous vous proposons diverses solutions aux Fig.1.3, 1.4 (pour les enregistreurs analogiques ou numériques) et 2.6 (pour lenregistrement sur disque dur). Ces configurations constituent des extensions de la configuration standard. Les Fig. 1.4 et 2.5 présentent des configurations avec un pédalier MIDI commandant les changements de preset, de banque et de modèle dampli, laccordeur, etc. Sur le BASS V-AMP, utilisez la sortie Line Out pour alimenter une console denregistrement ou de sonorisation. Vous pouvez insérer un signal stéréo supplémentaire via lentrée Aux In du BASS V-AMP (voir Fig. 1.3 et 1.5). Sur le BASS V-AMP PRO, on peut alimenter une console numérique (la DDX3216 BEHRINGER par exemple) directement avec un signal numérique et asservir lappareil à un signal Wordclock externe. 3.4 Configuration live avec ampli basse externe Bien entendu, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO en tant que préampli est également parfait avec un ampli guitare externe tel que lULTRABASS BX1200 BEHRINGER. Sur le BASS V-AMP, nous vous recommandons dalimenter lampli basse via la sortie L/AMP OUT et la console via la sortie R/DI OUT (Fig. 1.6 et 2.3) en passant éventuellement par des boîtes de direct. Sur le BASS V-AMP PRO, nous vous recommandons dutiliser la sortie ULTRA-G DI OUT pour alimenter la console. Avec cette application, vous disposez dune flexibilité totale puisque vous pouvez régler le volume et la couleur de la basse sur scène grâce à lampli externe tout en faisant profiter le public de la qualité sonore du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO via la sono alimentée par la sortie R/DI du BASS V-AMP. 3. EXEMPLES DUTILISATION/MODES DE FONCTIONNEMENT BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 0RGHGH IRQFWLRQ QHPHQW %$669$03 2873876/ 28738765 %$669$03352 2873876/ 28738765 Studio 1 (S1) 0RGHVWpUpR avec effets et simulation de haut-parleur 0RGHVWpUpR avec effets et simulation de haut-parleur Studio 2 (S2) Ampli sans effet + simulation de HP Ampli + simulation de HP + effets Studio 3 (S3) Ampli + simulation de HP + effets DI Out (signal direct non traité) Live 1 (L1) 0RGHVWpUpR égaliseur live + ampli Live 2 (L2) 0RGHELDPSOLILFDWLRQ VDQVVLPXODWLRQGH+3 0RGHELDPSOLILFDWLRQ égaliseur live + ampli + VDQVVLPXODWLRQGH+3 Live 3 (L3) Ampli + simulation de HP + effets XLR/Phones : ULTRA-G activée Gauche = ampli seul / droite = ampli + effets 0RGHVWpUpR égaliseur live + ampli + simulation de HP + effets simulation de HP + effets + passe-haut Ampli sans effet + simulation de HP + simulation de HP + effets Passe-bas, pas d'effets Pour ampli DYHF Pour ampli DYHF égaliseur live PDLVVDQV égaliseur live PDLVVDQV simulation de HP simulation de HP XLR/PHONES : ULTRA-G activée (simulation de HP numérique désactivée) Stéréo : ampli + effets + égaliseur live XLR/Phones : ULTRA-G activée (simulation de HP numérique désactivée) Stéréo : ampli + effets + égaliseur live Tab. 3.1 : Configuration globale du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO + + + En sélectionnant la configuration Studio 3 (S3) et en reliant la sortie Line Out R à Aux In L sur le BASS V-AMP, vous pouvez ajouter le signal brut au signal de sortie via la commande Aux. CONFIGURATION THRU Sur le BASS V-AMP en mode S3, raccordez la sortie Line Out L à lentrée Aux In R (jack à moitié enfoncé) pour ajouter le signal deffet au signal brut. Evitez les liaisons Line Out L => Aux In L ainsi que Line Out R => Aux In R sous peine de générer des larsens. 2ND PAR. PREAMP BYPASS Fig. 4.1 : Charger une preset 4. PRESETS DU BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO Le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO dispose de 125 presets éditables réparties en 25 banques, chacune possédant cinq presets. Chaque preset est composée dau plus cinq éléments : s le modèle dampli (réglages GAIN, égalisation et VOLUME), s la simulation de haut-parleur, s un effet « avant ampli » (Denoiser, Auto Wah ou Wah Wah par exemple), s un multi-effet « après ampli » (delay stéréo, effet de modulation ou combinaison deffets par exemple) et s le compresseur. 4.2 Editer une preset Lédition des presets sur le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est rapide et simple. La meilleure solution est de charger une preset et de la modifier selon vos goûts. Pour ce faire, choisissez un modèle dampli en tournant la molette AMPS. La LED de la touche de la preset clignote pour signaler que la preset a été modifiée. Ensuite, utilisez les commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE et GAIN pour trouver le son que vous souhaitez, puis sélectionnez leffet de votre choix via la molette EFFECTS et réglez son niveau au sein du signal global via le bouton EFFECTS MIX. 4.1 Charger une preset Passez en mode EDIT en appuyant simultanément sur les touches fléchées. Lorsque vous activez les fonctions DRIVE, CABINETS, X-OVER et DENOISER via les touches B à E et les éditez à laide des touches fléchées, la valeur du paramètre modifié apparaît sur lafficheur. Quittez le mode EDIT en appuyant sur la touche TUNER. A la mise sous tension, lappareil charge automatiquement la dernière preset utilisée. Lexemple présenté par la Fig. 4.1 est appliqué au BASS V-AMP sur lequel la preset D de la banque 25 avait été sélectionnée. Enfin, tournez le bouton TREBLE tout en maintenant la touche TAP enfoncée pour régler le filtre hautes fréquences supplémentaire (PRESENCE) simulant le comportement en fréquences des amplis à lampes. Pour choisir une autre preset de cette même banque, appuyez simplement sur lune des touches A, B, C ou E. Pour changer de banque, utilisez les touches fléchées (BANK UP et BANK DOWN). Hormis le compresseur et lAuto Wah, tous les effets possèdent un paramètre temporel ou de vitesse. Pour régler leffet en fonction du tempo de la musique, tapez deux fois sur la touche TAP au rythme de la musique pour que le paramètre temporel de leffet sadapte au tempo de la musique. Un récapitulatif de toutes les presets du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO est joint à ce manuel. Lafficheur du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO indique constamment la banque sélectionnée. Après le changement de banque, on charge une preset en appuyant sur lune des touches A à E. La LED de ces touches indique quelle preset de la banque est active. + 4. PRESETS DU BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 7 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 4.3 Sauvegarder une preset utilisateur Pour sauvegarder votre édition, maintenez enfoncée la touche de la preset modifiée pendant environ 2 secondes. La preset jusqualors stockée sur cet emplacement mémoire est remplacée par la nouvelle (la LED de la touche reste à nouveau allumée). + Bien entendu, vous nêtes pas obligé de sauvegarder la nouvelle preset sur lemplacement mémoire de la preset ayant servi de point de départ à lédition. Si vous souhaitez sauvegarder votre nouvelle preset sur un autre emplacement mémoire, sélectionnez une banque cible avec les touches fléchées (BANK UP et BANK DOWN) puis maintenez enfoncée pendant au moins deux secondes la touches A à E correspondant à lemplacement mémoire cible. Ainsi, il est par exemple possible de sauvegarder des réglages ayant pour point de départ la preset D de la banque 5 sur lemplacement mémoire A de la banque 6. 4.4 Effacer une édition/ retrouver une preset dusine Après avoir modifié une preset, il se peut que le résultat de votre travail ne vous plaise pas et que vous ne souhaitiez pas le garder. Supposons que vous avez sélectionné la preset C comme point de départ de lédition (la touche de la LED C clignote) mais que, le résultat de vos modifications ne vous satisfaisant pas, vous souhaitiez finalement retrouver les réglages de la preset dorigine. Pour ce faire, contentez-vous de sélectionner une autre preset. En effet, lors de chaque chargement de preset, les réglages stockés dans la mémoire temporaire sont écrasés. Après lédition, maintenez les deux touches fléchées enfoncées jusquà ce que « Pr » apparaisse sur lafficheur pour restaurer la preset dusine de cet emplacement mémoire. Cependant, vous devez sauvegarder définitivement cette preset en appuyant pendant environ deux secondes sur la touche de la preset (A à D). 4.5 Retrouver toutes les presets dusine On restaure toutes les presets dusine en procédant de la façon suivante : maintenez enfoncées les touches D et E tout en mettant le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO sous tension. Lafficheur indique alors « CL ». Relâchez les deux touches et appuyez simultanément sur les deux touches fléchées. Toutes les presets sont passées en revue et remplacées par les presets dusine. Si vous souhaitez auparavant sauvegarder toutes vos presets personnelles, consultez le chapitre 8.2.1. Maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant le bouton TREBLE pour régler le filtre supplémentaire PRESENCE traitant ). les aigus (voir En général, après avoir sélectionné le modèle dampli, on choisit une simulation de haut-parleur puis un effet. La sauvegarde de vos réglages est expliquée au chapitre 4. Pour avoir une meilleure vue densemble des différents modèles dampli du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO, vous trouverez ci-dessous une description de chaque type dampli. + Lorsque vous sélectionnez un modèle dampli, lappareil lui affecte automatiquement la simulation de haut-parleur adéquate (voir Tab. 6.1) afin de garder lauthenticité du son de lampli dorigine, tout spécialement si vous utilisez un casque. Cependant, on peut évidemment affecter une autre simulation de haut-parleur à chaque modèle dampli. 6LPXODWLRQVGHKDXWSDUOHXU 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 BYPASS (pas de simulation de HP) AMPEG SVT 8 x 10" ’79 TRACE ELLIOT 4 x 10" SWR GOLIATH 4 x 10" AMPEG 4 x 10" GALLIEN KRUEGER B120 68 MARSHALL 4 x 12" AMPEG B15 combo 1 x 15" baffle fermé POLYTONE A101 combo 1 x 15" baffle fermé VOX AC100 2 x 15" MESA BOOGIE 2 x 15" FENDER BASSMAN 2 x 15" avec JBL LESLIE 760 CABINET, 1 x 15" + driver HF SWR 1 x 18" AMPEG SVT 18E 1 x 18" SUNN COLISEUM 1 x 18" + 1 x 12" 1 x 8" TWEED 1 x 12" MID 2 x 12" TWIN COMBO 2 x 12" V-AMP CUSTOM 4 x 12" VINTAGE 30 4 x 12" 78 STD. 4 x 12" OFF AXIS 4 x 12" V-AMP CUSTOM Tab. 5.1 : Liste des simulations de haut-parleu 5. MODELS DAMPLI/ SIMULATIONS DE HAUT-PARLEUR Le cur de votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est constitué des modèles dampli et des simulations de haut-parleur. Ces émulations facilitent énormément le travail en home studio puisquelles permettent déviter les prises de son par micro. Avec le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO, vous pouvez sélectionner un modèle dampli ayant marqué lhistoire de la basse adapté à vos besoins, que vous jouiez du Funk, du Blues, du Heavy Metal ou tout autre style musical. Vous pouvez également « sculpter à volonté » le son de lampli choisi et y associer librement lune des 23 simulations de haut-parleur (« Cabinets »). Pour finir, vous pouvez ajouter un processeur deffets et un compresseur (voir chapitre 4 « PRESETS DU BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO »). A lallumage, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO charge automatiquement la dernière preset utilisée. La couronne de LED de la molette AMPS indique lampli sélectionné. Tournez ce bouton pour choisir un autre modèle dampli. Pour affiner le son de lampli choisi, utilisez les commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE et GAIN. 8 5. MODELES DAMPLIS/SIMULATIONS DE HAUT-PARLEUR BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO $PSOLVj QRPVHQEODQF BRITISH ’60s BRITISH ’70s BRITISH ’80s BRITISH POP THUNDERBIRD MOSOUND ROCK CLASSIC ROCK 2 SILVER PANEL WHITE PANEL RED PANEL GOLD PANEL CALIFORNIAN JAZZ TONE BOTTOM END TUBE PREAMP $PSOLVj QRPVHQJULV S P $ S P $ RECTIFIED HIGH GAIN CUSTOM HI GAIN ULTIMATE PLUS CRUNCH V-AMP DRIVE V-AMP BRIT. HIGH GAIN PIEZO SIM. MIC. SIM. MAGNETIC EQ PIEZO EQ BLACK TWIN ORGAN CLASSIC BRITISH CLASSIC CLASSIC CLEAN PREAMP BYPASS BRITISH CLASS A MODERN HI GAIN 6LPXODWLRQVGH+3 SUpDVVLJQDWLRQG XVLQH 0DUVKDOO[ 0DUVKDOO[ 7UDFH(OOLRW[ 9RF$&[ [7ZHHG $PSHJ%[&ORVHG%DFN&RPER $PSHJ697[ $PSHJ697[ )HQGHU%DVVPDQ[ZLWK-%/V [6:5*ROLDWK6HQLRU [6:5*ROLDWK6HQLRU $PSHJ[ 0HVD%RRJLH[ 3RO\WRQH$[&ORVHG%DFN&RPER $PSHJ697([ 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 6LPXODWLRQVGH+3 SUpDVVLJQDWLRQG XVLQH [7ZLQ&RPER [9$03&XVWRP [9LQWDJH [ 6WG [9$03&XVWRP [ 6WG [9LQWDJH [ 6WG 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 [7ZLQ&RPER /HVOLH&DELQHW[+)+RUQ [ 6WG [9$03&XVWRP 3DVGHVLPXODWLRQGH+3 E D& E D& Tab. 5.2 : Assignation des simulations de haut-parleur aux différents modèles dampli 5.1 Denoiser et compresseur DENOISER : On utilise un Denoiser pour supprimer ou minimiser le souffle et les bruits résiduels. Cest surtout quand linstrument nest pas joué que lon remarque la présence de telles perturbations. On peut les traiter très efficacement avec le célèbre circuit Denoiser BEHRINGER. Ce circuit regroupe un passe-bas dynamique qui filtre les bruits résiduels cachés sous le signal alors quun expanseur supprime les bruits résiduels lors des poses du signal. Le filtre dynamique possède deux paramètres : la plage de fréquences traitée et la sensibilité. Lexpanseur dispose dun unique paramètre contrôlant simultanément son seuil et sa vitesse. + On peut utiliser le Denoiser du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO indépendamment du processeur deffets. Concernant lutilisation du Denoiser, consultez également le chapitre 2.1 ( E). COMPRESSEUR : Un compresseur sert à réduire la dynamique dun signal. Il augmente le niveau des passages faibles et réduit celui des passages forts. On intensifie le travail du compresseur en tournant le bouton EFFECTS dans le sens des aiguilles dune montre. On accroît ainsi la densité du signal. Cet effet est celui quon utilise le plus souvent sur une basse électrique. + On peut utiliser le compresseur du BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO indépendamment du processeur deffets. 6. PROCESSEUR DEFFETS Lune des particularités du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO est son multi-effet intégré. Ce module propose 16 groupes deffets de grande qualité, entre autres Chorus, Flanger, Stereo Delay, Rotary Cab., Synth, mais aussi différentes combinaisons deffets. On peut également utiliser un effet Wah-Wah supplémentaire via les fonctions MIDI de lappareil, par exemple avec lune des pédales dexpression du pédalier MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 BEHRINGER. + Le multi-effet travaille en stéréo. On peut enregistrer les effets stéréo via la sortie LINE OUT du BASS V-AMP ou la sortie ANALOG LINE OUTPUT du BASS V-AMP PRO ou jouer sur scène en stéréo en utilisant deux amplis basse. Les effets du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO possèdent trois paramètres éditables. Pour régler le premier, tournez le bouton EFFECTS, pour régler le second, tournez le bouton EFFECTS tout en maintenant la touche TAP enfoncée et pour régler le troisième, tapez sur la touche TAP au rythme de la musique. Le tableau 6.1 présente les paramètres des effets du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. + Pour adapter le paramètre temporel des effets, appuyez deux fois sur la touche TAP au rythme de la musique. 6.1 Pré-effets (effets avant ampli) WH II 35(); H (pré-effet) 1 ())(&76 controller 48 ())(&76 WRXFKH7$3 controller 49 0,', controller 50 0 MIDI WAH - - - 1 P-FUNK'N Depth Sensitivity Base Frequency 2 AUTO WAH Depth Sensitivity Base Frequency Tab. 6.1 : Effets « avant ampli » P-FUNKN : Avec cet effet, nous avons réussi à recréer le son du légendaire MuTron III, un mélange dAuto Wah et de filtres, popularisé notamment par la bassiste Bootsy Collins. Le MuTron III possède une touche Up/Down. La simulation correspond au MuTron avec la touche en position Down. AUTO WAH : Alors que leffet Wah-Wah a été popularisé par Jimi Hendrix, écoutez son morceau Voodoo Chile, la vague funk américaine des années 70 a quant à elle beaucoup fait pour lAuto Wah. Au lieu de commander leffet au pied, cet algorithme modifie automatiquement la fréquence du filtre en fonction de lénergie du signal. Cet effet se rapproche du MuTron III en position Up. MIDI WAH : Une fois la fonction DRIVE activée, on règle leffet Wah-Wah en tournant le bouton EFFECTS. La couronne de LED autour de la commande symbolise la position de la pédale. Lorsque aucune LED ne sallume, leffet Wah-Wah est hors fonction. + Leffet Wah-Wah nest pas utilisable lorsque Auto Wah ou P-Funkn est en fonction. 6.2 Simulation d(OVER)DRIVE Avec la simulation doverdrive, nous avons modélisé toute une série de pédales deffet connues. Comme sur les originales, vous pouvez régler les paramètres Drive, Tone et Boost (voir B). La fonction Split (touche ) sert au réglage dun filtre actif situé avant létage de distorsion permettant de supprimer les basses fréquences de la saturation (butée gauche = Off (Bypass)/de gauche à droite : de 41 à 600 Hz). Le graphique montre la répartition des fréquences. 6. PROCESSEUR DEFFETS 9 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO WH II H 1 ())(&76 ())(&76 7RXFKH7$3 WRXFKH7$3 controller 46 controller 40 3267); post-effet controller 41 0,', 0,', 0,', 0,', controller 42 controller 43 controller 44 controller 45 1 VCF + FLANGER VCF Mix Flanger Mix VCF Speed Speed/Depth Feedback VCF Frequency VFC Q 2 DELAY + CHORUS Delay Mix Chorus Mix Delay Time Feedback Feedback LP Speed/Depth Delay Time 3 STEREO DELAY Delay Mix Feedback Delay Time - Feedback LP - Delay Time 4 DELAY / LOOP Delay Mix Feedback Delay Time - - - - 5 REVERB Reverb Mix Decay - Damping Diffusion - - 6 AMBIENCE Ambience Decay - Size - - - 7 VOICE BOX Mix Vowel Speed Pedal - - - 8 ULTRABASS Sub Mix Sensitivity - - - - - 9 ROTARY CAB. Mix Balance Speed Split Frequency - - - 10 PHASER Mix Feedback Speed Feedback LP Spread - - 11 FLANGER Mix Speed/Depth - Intensity - - - 12 CHORUS Mix Speed/Depth - Intensity - - - 13 STEREO CHORUS Mix Speed/Depth - Intensity - - - 14 SYNTH Synth Mix Variation - - Interval Key - 15 MIDI SYNTH Synth Mix Variation - - - Reverb - Tab. 6.2 : Post-effets et controllers MIDI 145Hz 121Hz 101Hz BOTTOM END BRITISH CLASSIC SHIFT [TONE] 84Hz 70Hz 58Hz GOLD PANEL PIEZO EQ 301Hz RED PANEL MAGNETIC EQ 362Hz WHITE PANEL MIC SIM. SILVER416Hz PANEL PIEZO SIM. 470Hz ACOUSTIC 49Hz 41Hz CLASSIC 174Hz 209HzJAZZ TONE ORGAN CLASSIC CALIFORNIAN 251Hz BLACK TWIN ROCK BRIT. HI 531Hz DEEP [SPLIT] 600Hz Fig. 6.2 : Fréquences de coupure du filtre actif 6.3 Post-effets (effets après ampli) Les effets après ampli interviennent sur le trajet du signal après les étages damplification et de simulation de haut-parleur mais aussi après un filtre actif déterminant sous quelle fréquence le signal nai pas traité par les effets. Autrement dit, ce filtre détermine quelle est la plage des basses fréquences du signal non affectée par leffet. On règle la fréquence de coupure du filtre actif Butterworth de 18 dB/oct. dans EDIT/X-OVER via les touches de banque UP/DOWN. Lafficheur indique la fréquence divisée par 10. Par exemple, si laffichage est « 8 », il faut comprendre que les fréquences situées sous 80 Hz restent sans effet. Lorsque lafficheur indique « - », le filtre est désactivé et lensemble du signal est traité par les effets. Lors du réglage du filtre actif, on peut, via le bouton EFFECTS, définir la balance, cest à dire le rapport de niveau entre les signaux passe-haut et passe-bas. 6.3.1 Algorithmes de reverb et delay DELAY+CHORUS : Cet algorithme combine un retard (delay) et une modulation (chorus). ST. DELAY : Ce retard possède différents réglages de tempo permettant de réaliser des effets intéressants. Sur une basse slappée, on peut par exemple obtenir un jeu très rapide impossible à réaliser sans delay. DELAY/LOOP : Utilisez cette fonction pour vous accompagner. Commencez par enregistrer une phrase courte avec leffet 10 Delay/Loop (maximum 15,36 s) puis répétez la séquence enregistrée à linfini (boucle/loop). Vous pouvez alors improviser sur cette base musicale. Vous enregistrez la séquence en MIDI en utilisant le contrôleur MIDI correspondant (voir également le chapitre 10). Si vous utilisez cette fonction sans MIDI, vous disposez dun delay dune valeur maximale de 1023 ms. REVERB : La reverb reste leffet le plus important au mixage aussi bien en studio quen live. On lutilise pour placer un signal dans lespace, cest à dire pour lui affecter lacoustique dun lieu virtuel. AMBIENCE : Il sagit du même effet sans réflexions tardives. 6.3.2 Effets de modulation PHASER : Le phaser ajoute un signal plus ou moins déphasé au signal original. Le résultat est un son plus épais et plus vivant. Cet effet était à lorigine conçu pour les guitares et les nappes de synthé avant dêtre appliqué à dautres instruments dans les années 70 (piano électrique et basse par exemple). FLANGER : Un flanger module la hauteur du signal selon un tempo constant. (STEREO) CHORUS : Cet effet ajoute un signal légèrement désaccordé au signal original. Le résultat est une ondulation agréable à loreille. On utilise le chorus essentiellement pour apporter de la chaleur au son dune basse ou, selon la technique du musicien, pour adoucir les aigus du signal. 6.3.3 Effets spéciaux VCF+FLANGER : Combinaison dun filtre et dun flanger. VOICE BOX : Cette simulation de voix est réalisée avec un LFO (Low Frequency Oscillator) mélangé à différentes combinaisons de voyelles (a/e, a/i, a/o, etc.). On peut contrôler leffet via la pédale dexpression dun pédalier MIDI. ULTRABASS : Les sons de basse extrêmement profonds sont actuellement très à la mode. Leffet ULTRABASS génère des sons situés un octave sous les notes de la basse. En général, on rajoute cet effet en studio, les amplis basse équipés dun générateur dinfra-basses étant très rares. Avec le processeur ULTRABASS du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO, votre basse génèrera des infra-basses renversantes. Cet effet est également présent sur différents combos basse BEHRINGER. 6. PROCESSEUR DEFFETS BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 8.2 Tension secteur (BASS V-AMP PRO) 6.3.4 Synthé basse analogique virtuel Synth : Avec cet effet, nous vous proposons un synthé basse trois voies au son bien gras. Il possède de nombreux paramètres éditables pré-configurés en 17 variations sélectionnables via TAP + EFFECT. Il dispose dune architecture de voies « intelligente » prenant en compte la tonalité et lintervalle. Son VCO 1 (Voltage Controlled Oscillator) est réglé sur un intervalle adapté à la tonalité. On détermine la tonalité majeure de référence via le Controller Key (CC44 avec 0 = off, 1 = C, 2 = C#, etc.). Pour une valeur de 0 (Key off), lintervalle (CC43) est automatiquement utilisé sans tenir compte de la tonalité. On peut régler 7 intervalles différents (valeurs de 0 à 6) : - Octave, - Quarte, - Tierce, Unisson, + Tierce, + Quinte, + Octave. Le bouton EFFECTS mélange le signal du synthé avec le signal de la basse quels que soient les modèles dampli et de baffle utilisés. MIDI SYNTH : Votre BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO possède également un synthé nommé MIDI SYNTH. Entièrement développé par BEHRINGER, il dispose de 40 paramètres que nous avons également déclinés en 17 variations. On rappelle les différents sons de synthé grâce à la combinaison de commandes TAP + EFFECT. Ces sons de synthé analogique virtuel sont conçus pour simposer au sein de nimporte quel mixage et constituent le complément idéal des séquenceurs hardware et software, des claviers et des configurations live. Le bouton EFFECTS mélange le signal du synthé avec le signal de la basse, quels que soient les modèles dampli et de baffle utilisés. Enfin, nous avons également doté le MIDI SYNTH dune reverb que lon ajoute via le CC44 MIDI. 7. ACCORDEUR On met laccordeur intégré en ou hors fonction en appuyant sur la touche TUNER ou, via MIDI, grâce au Program Change 128. Avant de relier le BASS V-AMP PRO à la tension secteur, vérifiez que lappareil est réglé sur la tension adéquate. Le porte fusible au dessus de lembase IEC présente trois marques triangulaires. Deux dentre elles se font face. Lappareil est réglé sur le voltage inscrit prés de ces deux marques. Le voltage peut être modifié en faisant pivoter le porte fusible de 180°. Attention, ce dernier point nest pas valable pour les modèles dexportation conçus, par exemple, pour un voltage de 120 V. + + Vous devrez changer le fusible de lappareil si vous souhaitez lutilisez sur une tension différente. Vous trouverez la valeur correcte du fusible au chapitre 9 « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ». Tout fusible brûlé doit être remplacé par un fusible de valeur adéquate. Vous trouverez la valeur correcte du fusible au chapitre 9 « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ». On réalise la liaison à la tension secteur via lembase IEC standard et le cordon dalimentation fourni. Ils sont conformes aux normes de sécurité en vigueur. + Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés dune prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble dalimentation que de lappareil. 8.3 Liaisons audio Lentrée du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO BEHRINGER est une embase jack mono. Les connecteurs Line Out, Aux In et casque sont des embases jack stéréo. Les sorties Line Out acceptent aussi bien des liaisons symétriques quasymétriques. Les connecteurs DI OUT du BASS V-AMP PRO sont des embases XLR symétriques. Les sorties numériques sont des embases Cinch/RCA (S/PDIF) et XLR (AES/EBU). Enfin, lentrée Wordclock est une embase BNC. 7.1 Accordage de linstrument Laccordeur chromatique reconnaît les notes des basses électriques standard. En mode TUNER, reliez votre instrument au BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO puis jouez une corde à vide. Laccordeur identifie la hauteur du son et vous indique la note jouée via lafficheur de lappareil. Laccordeur étant chromatique, il peut aussi reconnaître les demi-tons, signalés sur lafficheur par un « b ». Il est possible quune note jouée identifiée comme un La (lafficheur indique « a ») ne soit pas tout à fait juste. Cela vous est signalé par les LED fléchées alignées sous lafficheur. Chacune réprésente un écart donné par rapport à la note juste. Lorsque deux de ces LED sallument simultanément, la note jouée se trouve entre les deux fréquences symbolisées par les LED. La note est juste lorsque la LED ronde centrale sallume et lorsque le nom de la note sinscrit sur lafficheur. Fig. 8.1 : Liaisons sur XLR 8. INSTALLATION 8.1 Montage en rack (BASS V-AMP PRO) Pour le montage en rack du BASS V-AMP PRO BEHRINGER, vous aurez besoin de deux unités de hauteur minimum. Noubliez pas de laisser 10 cm despace à larrière de lappareil pour pouvoir effectuer le câblage. Assurez-vous que la circulation dair autour de lappareil est suffisante et ne le placez pas au dessus dune source de chaleur telle quun ampli de puissance pour lui éviter tout problème de surchauffe. Fig. 8.2 : Liaisons sur jack mono 6,3 mm 8. INSTALLATION 11 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 8.2.1 Emission/réception de données MIDI SysEx Le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO peut recevoir un Dump SysEx en provenance dune autre machine une fois la fonction MIDI activée via la touche A en mode EDIT. Attention, ce faisant, toutes les presets du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO sont automatiquement écrasées. En mode EDIT, on peut également réaliser un Dump total à partir du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO, cest à dire expédier le contenu complet de la mémoire de lappareil vers une autre machine à des fins de sauvegarde. Pour ce faire, maintenez la touche MIDI enfoncée jusquà ce quun « d » apparaisse sur lafficheur. Il est également possible de nenvoyer quune seule preset à une autre machine. Pour ce faire, appuyez simultanément sur les deux touches fléchées en mode EDIT, activez la fonction MIDI puis appuyez sur la touche MIDI. Les données de la preset sont alors stockées dans la mémoire temporaire et peuvent être expédiées via la fonction de sauvegarde vers une preset au choix de lappareil de réception. Fig. 8.3 : Liaisons sur jack stéréo 6,3 mm 8.3 Les formats AES/EBU et S/PDIF Fig. 8.4 : Connecteur casque 8.2 Connecteurs MIDI Le standard MIDI (Musical Instruments Digital Interface) a été développé au début des années 80 pour permettre la communication entre les instruments électroniques de différents fabricants. Plus tard, les domaines dutilisation du standard MIDI se sont diversifiés à tel point quil est maintenant devenu courant de « câbler » tout un studio denregistrement en MIDI. Les signaux numériques disposent de deux formats. LAES/EBU est le format professionnel transporté par des liaisons symétriques via des connecteurs XLR. Cette interface est basée sur deux protocoles identiques publiés en novembre 1985 (EBU Tech. 3250-E) par la European Broadcast Union et en décembre 1985 par la Audio Engineering Society (AES3-1985). Les sociétés Sony et Philips ont respecté ce standard et ont développé une interface supplémentaire basée sur des liaisons asymétriques comportant quelques modifications importantes du format de base dont notamment laffectation des bits de statut des canaux. Ce nouveau format, baptisé S/PDIF (Sony/Philips Digital Interface), utilise des connecteurs optiques ou Cinch/RCA. Ce procédé, conforme à la norme IEC 958, na fait parlé de lui que du fait de lintroduction dune protection contre les copies. Cette norme englobe le standard AES/EBU actualisé, adapté pour loccasion au format S/PDIF et dénommé IEC 958 Typ I (professionnel), ainsi que le standard S/PDIF dénommé IEC 958 Typ II (grand public). Au centre de ce montage, on trouve en général un ordinateur équipé dun séquenceur software commandant aussi bien les claviers et synthés que les effets et dautres périphériques. Dans un tel studio, on peut commander le BASS V-AMP/ BASS V-AMP PRO en temps réel à partir du séquenceur. Enfin, pour les applications live, un pédalier MIDI vous permettra de commander à distance les réglages deffet et la sélection des presets du BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO. Les connecteurs MIDI sont des embases DIN 5 broches standard. Pour relier le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO à un autre appareil via MIDI, il vous faut au moins un câble MIDI. On utilise généralement des câbles tout faits du commerce. MIDI IN : Cette entrée sert à la réception des ordres MIDI. On détermine le canal de réception en mode EDIT en appuyant sur la touche A puis en utilisant les touches fléchées. MIDI OUT/THRU : La sortie MIDI OUT sert à lenvoi dordres MIDI vers un autre appareil (souvent un ordinateur). Les données envoyées concernent autant les presets que les modifications de paramètres. Lorsque ce connecteur est transformé en MIDI THRU, le BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO német pas ses propres données MIDI mais reproduit les ordres lui arrivant en MIDI IN. 12 8. INSTALLATION BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 9. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES (175((6$8',2 ENTREE INSTRUMENT %$669$03 %$669$03352 Embase jack mono 6,3 mm, asymétrique Impédance d'entrée 1 MΩ Niveau d'entrée max. +3 dBu ENTREE AUX Embase jack stéréo 6,3 mm, symétrique 50 kΩ Impédance d'entrée - Embase jack mono 6,3 mm, asymétrique Impédance d'entrée - 45 kΩ Niveau d'entrée max. - +9 dBu - Embase jack mono 6,3 mm, asymétrique Impédance d'entrée - 40 kΩ Niveau d'entrée max. - +8 dBu ENTREE LIGNE RETOUR PRE-DSP INSERT RETOUR G/D POST-DSP 6257,(6$8',2 SORTIES LIGNE L/R ANALOGIQUES Embases jack mono 6,3 mm, asymétriques approx. 680 Ω Impédance de sortie +20 dBu Niveau de sortie max. SORTIE CASQUE Embase jack stéréo 6,3 mm, asymétrique +15 dBu/100 Ω (+23 dBm) Niveau de sortie max. SORTIE LIGNE/SEND PRE-DSP - Embase jack mono 6,3 mm, asymétrique Impédance de sortie - <1 kΩ Niveau de sortie max. - +9 dBu - Embases jack mono 6,3 mm, asymétriques DEPART INSERT G/D POST-DSP Impédance de sortie - 1 kΩ Niveau de sortie max. - +8 dBu - XLR, symétrique SORTIE LIGNE SYMETRIQUE Impédance de sortie - 100 Ω Niveau de sortie max. - +14 dBu (studio); 0 dBu (live) - Symétrie par transformateur Impédance de sortie - Niveau nominal de sortie - 110 Ω 3,5 V crête à crête 6257,(6180(5,48(6 XLR CINCH/RCA - sans masse, asymétrique Impédance de sortie - Niveau nominal de sortie - 75 Ω 0,5 V crête à crête Format - AES/EBU ou S/PDIF au choix - 44,1/48/96 kHz interne. Wordclock de 32 à 96 kHz, convertisseur de fréquence d'échantillonnage Fréquences d'échantillonnage (175((:25'&/2&. BNC - coaxial Impédance d'entrée - 50 kΩ Niveau d'entrée nominal - 2 - 6 V crête à crête Type Embases DIN 5 broches IN, OUT/THRU 0,', 9. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES 13 BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 75$,7(0(17180(5,48('86,*1$/ %$669$03 %$669$03352 Convertisseurs Delta-Sigma 24 bits, suréchantillonnage 64/128x Dynamique A/N 100 dB @ bypass du préampli Dynamique N/A 92 dB 31,250 kHz Fréquence d'échantillonnage 100 Mips DSP max. 1023 ms stéréo/Sampler Delay : 15,36 s Temps de delay approx. 5 ms Latence (d'entrée ligne à sortie ligne) $)),&+(85 Type Afficheur à LED deux caractères 7 segments $/,0(17$7,21(/(&75,48( Tension secteur USA/Canada 120 V~, 60 Hz USA/Canada 120 V~, 60 Hz U.K./Australie 240 V~, 50 Hz Europe/U.K./Australie 230 V~, 50 Hz Europe 230 V~, 50 Hz Japon 100 V~, 50 -60 Hz Japon 100 V~, 50 -60 Hz Modèle général d'export. 120/230 V~, 50 - 60 Hz 15 W Consommation électrique Fusible Connection au secteur 100 - 120 V~ : 7P$+ 200 - 240 V~ : 7P$+ Alimentation externe Embase IEC standard 63 x 236 x 180 mm 89 x 482,6 x 135 mm 2 1/2" x 9 1/4" x 7 1/8" 3 1/2" x 19" x 5 1/4" ',0(16,21632,'6 Dimensions (H x L x P) Poids approx. 1,2 kg approx. 2,6 kg approx. 2 3/4 lbs approx. 5 3/4 lbs La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable. Cest pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel. 14 9. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES BASS V-AMP/BASS V-AMP PRO 10. IMPLEMENTATION MIDI )XQFWLRQ 7UDQVPLWWHG 5HFHLYHG 5HPDUNV Midi Channel Note Number 1-16 N 1-16 Y MIDI Bass Synth (ID 14) only Velocity After Touch Pitch Bender Control Changes 1 7 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 48 49 50 51 55 56 57 58 59 60 61 64 80 81 82 83 84 85 86 87 N N N N N N N (request only) N (request only) Y Y Y Y Y Y Y Y (skipped on request) Y (skipped on request) Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y N N N N N N N (request only) N N N (request only) Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y(if FX=Delay/Loop) Y(if FX=Delay/Loop) Y(if FX=Delay/Loop) Y(if FX=Delay/Loop) Y(if FX=Delay/Loop) Y(if FX=Delay/Loop) Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y 88 Y Y 89 Program Change System Exclusive System Common System Real Time Running Status Y Y (0-124) Y N N Y (2s Timeout) Wah Pedal Volume Pedal Amp Gain (0-127) Amp Treble (0-127) Amp Mid (0-127) Amp Bass (0-127) Amp Vol (0-127) Presence (0-127) Compressor Density (0-127) 3 Amp Type (0-32) with default cabinet * 1 Fx Type (0-15) with defaults * Fx off/on (0/127) Deep 5 Cabinet Type (0-23) * 2 Mid Shift/Shape * 10 Expander (0-15) * Compressor Speed (0-127) Wah off/position (0/1-127) 4 X-over frequency * (0-99) X-over balance Denoiser Sensitivity (0-127) 11 Denoiser Range (0-127) * 6 Pedal simulation (0-4) * Pedal simulation Drive (0-127) Pedal simulation Tone (0-127) Pedal simulation Boost (0-127) 12 Pedal simulation Split (0-127) * Compressor on/off (0/127) 7 post FX Mode (0-15) * 7 post FX Par 1* 7 post FX Par 2* 7 post FX Par 3* 7 post FX Par 4* 7 post FX Par 5* 7 post FX Par 6* 7 post FX Par 7* 9 pre FX Mode* 9 pre FX Par 1* 9 pre FX Par 2* 9 pre FX Par 3* 8 Sampler REC * 8 Sampler PLAY * 8 Sampler STOP * 8 Sampler SPEED * 8 Sampler REVERSE * 8 Sampler PLAY ONCE * Amp Type (0-32) w/o cabinet change Tap (Value > 63) Request Controls (Value = 80) Set Pos (0-15), Set Character (32-127) Tuner Bypass Volume (0-127) Tuner Center Frequency (25-55) Configuration (0-5=S1,S2,S3,L1,L2,L3) Live EQ Treble (0-127) Live EQ Mid (0-127) Live EQ Bass (0-127) 13 Digital Out (44.1/48/96/ext., bit 2=pro)* (PRO models only) Global Input Gain (0-127) 127=Tuner, toggle on/off see SysEx Documentation Y Y (0-124,127) Y N N Y Tab. 10.1: Implementation MIDI 10. IMPLEMENTATION MIDI 15