Behringer V-amp pro Manuel utilisateur

V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Notice d’utilisation
Version 1.4
Décembre 2005
V-AMPIRE
V-AMP PRO
V-AMP 2
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les avertissements.
4) Respectez toutes les consignes d’utilisation.
5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.
6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.
ATTENTION :
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas
ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau
arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun
élément réparable par l’utilisateur. Laisser toute
réparation à un professionnel qualifié.
AVERTISSEMENT :
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de
l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les
consignes du fabricant concernant l’installation de
l’appareil.
8) Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source de
chaleur telle qu’un chauffage, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de
puissance).
Pour réduire les risques de feu et de choc électrique,
n’exposez pas cet appareil à la pluie, à la
moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures.
Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur
l’appareil (un vase par exemple).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent
deux contacts de largeur différente. Le plus large est le
contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux
contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si
la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre
installation électrique, faites appel à un électricien pour
effectuer le changement de prise.
Ce symbole avertit de la présence d’une tension
dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil.
Elle peut provoquer des chocs électriques.
10) Installez le cordon d’alimentation de telle façon qu’il
ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à
proximité des prises et rallonges électriques ainsi que
de l’appareil.
Ce symbol signale les consignes d’utilisation et
d’entretien importantes dans la documentation
fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel
d’utilisation de l’appareil.
Caractéristiques techniques et apparence susceptibles d’être modifiées
sans notification préalable. Contenu exact lors de l’impression. Les noms
et logos respectifs des sociétés, institutions ou publications représentés
ou cités ici sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.
Leur utilisation n’implique pas que BEHRINGER® possède des droits sur
ces marques déposées ou qu’il existe une affiliation entre BEHRINGER®
et les propriétaires de la marque déposée. BEHRINGER® décline toute
responsabilité concernant l’exactitude et l’intégrité des descriptions,
illustrations et indications contenues ici. Les couleurs et spécifications
représentées peuvent être légèrement différentes de celles du produit.
Les produits sont vendus uniquement par nos revendeurs agréés. Les
distributeurs et revendeurs ne sont pas des concessionnaires
BEHRINGER®. Par conséquent, ils ne sont en aucun cas autorisés à lier
BEHRINGER® par engagement ou représentation explicite ou implicite.
Tous droits d’auteur réservés pour ce document. Toute reproduction ou
transmission complète, partielle ou modifiée de ce document, quels qu’en
soient le but, la forme et les moyens, est interdite sans la permission
écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER® est
une marque déposée.
TOUS DROITS RESERVES.
© 2005 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Allemagne.
Tel. +49 21 54 9206 0, Fax +49 2154 9206 4903
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par le
fabricant.
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des
présentoirs, des pieds et des surfaces de travail
recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit.
Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de
chute.
13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas
d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.
14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être
effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun
entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommages
sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si
un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis,
si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne
fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.
15) AVERTISSEMENT - Ces consignes de sécurité et
d’entretien sont destinées à un personnel qualifié. Pour
éviter tout risque de choc électrique, agissez sur
l’appareil uniquement dans les limites définies par ces
consignes, sauf si vous êtes qualifié pour faire plus.
2
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
1.1.1 Enregistrement en ligne
1. INTRODUCTION
Félicitations ! En achetant le V-AMPIRE, V-AMP PRO ou V-AMP 2,
vous avez fait l’acquisition d’un ampli guitare à modélisation de
dernière génération. Chacun des trois produits offre des
possibilités extrêmement vastes limitées par votre seule créativité.
Le V-AMPIRE est la version combo de notre V-AMP 2. Avec
cet ampli polyvalent, vous pourrez presque vous passer de tout
équipement supplémentaire.
Le V-AMP PRO est un peu le grand frère du V-AMP 2. En effet,
il offre toutes les caractéristiques de ce dernier et y ajoute des
sorties numériques en plusieurs formats. Il est également
synchronisable via wordclock.
Veuillez enregistrer rapidement votre nouvel équipement
BEHRINGER sur notre site Internet www.behringer.com (ou
www.behringer.fr). Vous y trouverez également nos conditions
de garantie.
La société BEHRINGER accorde un an de garantie* pour les
défauts matériels ou de fabrication à compter de la date d’achat.
Au besoin, vous pouvez télécharger les conditions de garantie
en français sur notre site http://www.behringer.com ou les
réclamer par téléphone au +49 2154 9206 4133.
Mais suffisamment parlé : rien ne vous convaincra plus que
d’entendre et de jouer votre V-AMPIRE, V-AMP 2 ou V-AMP PRO.
Au cas où votre produit tombe en panne, nous tenons à ce
qu’il soit réparé dans les plus brefs délais. Pour ce faire, contactez
le revendeur BEHRINGER chez qui vous avez acheté votre
matériel. Si votre détaillant est loin de chez vous, vous pouvez
également vous adresser directement à l’une de nos filiales.
Vous trouverez la liste de nos filiales dans l’emballage d’origine
de votre produit (« Global Contact Information/European Contact
Information »). Si vous n’y trouvez pas de contact pour votre
pays, adressez-vous au distributeur le plus proche de chez
vous. Vous trouverez également les contacts BEHRINGER dans
la zone « Support » de notre site www.behringer.com.
1.1 Avant de commencer
Le fait d’enregistrer votre produit ainsi que sa date d’achat
simplifie grandement sa prise en charge sous garantie.
Le V-AMP 2 est la version revue et corrigée du célèbre V-AMP,
l’un des amplis guitare virtuels ayant marqué l’évolution de ce
type d’équipement. Le V-AMP 2 vous propose pas moins de 32
modèles d’ampli authentiques accompagnés de différentes
simulations de haut-parleur.
Le V-AMPIRE, V-AMP 2 ou V-AMP PRO a été emballé avec le
plus grand soin dans nos usines pour lui garantir un transport en
toute sécurité. Cependant, si l’emballage vous parvient
endommagé, vérifiez qu’il ne présente aucun signe extérieur de
dégâts.
En cas de dommages, ne nous renvoyez pas
l’appareil mais informez-en votre détaillant et la
société de transport sans quoi vous perdrez tout
droit aux prestations de garantie.
Assurez-vous que la circulation d’air autour de l’ampli casques
est suffisante et ne le posez pas au-dessus d’un ampli de
puissance pour lui éviter tout problème de surchauffe.
Avant de relier votre ampli casques à la tension
secteur, assurez-vous qu’il est réglé sur le voltage
adéquat :
Merci pour votre coopération !
* D’autres dispositions sont en vigueur pour les clients de
l’Union Européenne. Pour tout complément d’information, les clients
de l’UE peuvent contacter l’assistance française BEHRINGER.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
La feuille jointe contient une illustration de votre matériel dont
les commandes et connexions sont numérotées. Cette
numérotation est commune à chacun des trois appareils à
l’exception des éléments propres à chacun d’eux. Dès qu’un
élément n’est pas commun aux trois appareils, un avertissement
vous signale à quel appareil il se rapporte : « V-AMPIRE
uniquement », « V-AMP PRO uniquement » ou « V-AMP 2
uniquement ».
2.1 Face supérieure/avant
Le porte fusible au dessus de l’embase IEC présente trois
marques triangulaires. Deux d’entre elles se font face. Le
V-AMPIRE, V-AMP 2 ou V-AMP PRO est réglé sur le voltage
inscrit prés de ces deux marques. Le voltage peut être modifié
en faisant pivoter le porte fusible de 180°. Attention, ce dernier
point n’est pas valable pour les modèles d’exportation
conçus, par exemple, pour un voltage de 120 V.
Si vous réglez l’appareil pour une autre tension
secteur, n’oubliez pas de changer son fusible. Vous
trouverez la valeur correcte du fusible à utiliser
au chapitre « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ».
Si le fusible brûle, vous devez impérativement le
remplacer par un fusible de valeur adéquate ! Vous
trouverez la valeur correcte du fusible à utiliser au
chapitre « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ».
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble d’alimentation que de l’appareil. Assurez-vous
que l’appareil est toujours branchée à une prise
terre.
Notez que le commutateur POWER (V-AMPIRE et
V-AMP PRO uniquement) ne désolidarise pas
complètement l’appareil de la tension secteur. Si
vous n’utilisez pas l’appareil pendant un long laps
de temps, débranchez-le de la tension secteur.
On contrôle le degré de distorsion de la simulation d’ampli
avec la molette GAIN.
La commande VOLUME détermine le volume de la preset
sélectionnée.
Le bouton BASS de la section égaliseur permet d’augmenter
ou de diminuer le niveau des basses fréquences.
On établit la liaison avec la tension secteur via le cordon
d’alimentation IEC fourni. Il est conforme aux normes de sécurité
en vigueur.
Le commutateur POWER met le V-AMPIRE (panneau
arrière) ou le V-AMP PRO (face avant) sous tension.
Assurez-vous qu’il est en position « arrêt » (relâché) avant
de raccorder l’appareil à la tension secteur.
On modifie le niveau des médiums avec le bouton MID.
La commande TREBLE contrôle les aigus de la preset
active.
Lorsqu’on maintient la touche TAP
enfoncée,
la commande TREBLE se transforme en PRESENCE.
Ce paramètre permet de régler un filtre hautes
fréquences simulant le comportement d’un ampli
à lampes et accordé différemment selon chaque
modèle d’ampli.
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
3
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Les couronnes de LED des boutons VOLUME, BASS,
MID, TREBLE, GAIN, EFFECTS MIX et COMPRESSOR
possèdent neuf LED. Pour chaque molette, une ou
deux LED voisines peuvent s’allumer simultanément.
Lorsque deux LED s’allument, la commande est en
position intermédiaire. Les molettes possèdent
donc 17 pas de réglage.
La molette AMPS permet de sélectionner l’une des 32
simulations d’ampli. Une couronne de 16 LED entoure cette
commande. A chaque LED correspondent deux modèles
d’ampli. Tournez la commande AMPS pour sélectionner l’une
des 16 premières simulations (sérigraphiées en blanc sur
l’appareil).
Pour sélectionner les simulations d’ampli 17 à 32
(sérigraphiées en gris sur l’appareil), maintenez la touche
TAP enfoncée tout en tournant la commande AMPS pour
faire votre choix.
La LED « 17 - 32 » en bas à gauche de l’AFFICHEUR
indique que l’une des simulations d’ampli 17 à 32 a
été sélectionnée.
Utilisez les touches fléchées pour sélectionner la banque
de presets précédente ou suivante (BANK DOWN et BANK
UP). Maintenez l’une de ces deux touches enfoncée pour
vous déplacer plus rapidement dans les différentes
banques. Appuyez simultanément sur ces deux touches
pour passer en mode EDIT avant de sélectionner une fonction
). Les touches
à éditer via l’une des touches A à E (
fléchées servent ensuite au réglage de chaque paramètre.
Lorsque le bypass du préampli est sélectionné, aucune
des LED de la commande AMPS n’est allumée. Pour
désactiver le bypass du préampli, sélectionnez simplement
l’un des modèles d’ampli ou rappuyez simultanément sur
les deux touches.
V
V
« Tap » : Tapez sur la touche TAP au rythme de la musique
pour régler la vitesse de l’effet sélectionné.
V
« Presence » : Maintenez la touche TAP enfoncée tout en
tournant le bouton TREBLE pour régler le filtre PRESENCE
du modèle d’ampli sélectionné.
A : Fonction MIDI. On sélectionne, entre 1 et 16, le canal
MIDI d’émission et réception à l’aide des touches fléchées.
V
« 2nd paramètre » : Maintenez la touche TAP enfoncée
tout en tournant le bouton EFFECTS pour éditer le second
paramètre de l’effet sélectionné.
V
« Modèles d’ampli 17 - 32 » : Maintenez la touche TAP
enfoncée tout en tournant la commande AMPS pour choisir
l’un des modèles d’ampli 17 à 32.
V
« MIDI Thru » : Permet de transformer la sortie MIDI Out en
A).
sortie MIDI Thru (voir point
V
« Menu Drive » : On peut modifier la couleur sonore de la
wah-wah grâce à l’action combinée de la touche TAP et du
bouton EFFECTS.
V
« Gain d’entrée » : Dans le menu Configuration (voir point
), appuyez sur la touche TAP pour régler le gain d’entrée.
B : Sélectionne la fonction DRIVE. Elle permet d’augmenter
sensiblement la saturation et le volume. On met la fonction
DRIVE en ou hors service à l’aide des touches fléchées.
DRIVE traite le signal avant la commande GAIN.
Lorsque vous éditez la fonction DRIVE, vous pouvez
également activer et régler l’effet wah-wah en
tournant le bouton EFFECTS. Les LED encerclant la
commande EFFECTS symbolisent la position de la
pédale. Lorsque aucune LED n’est allumée, la wahwah n’est pas active.
V
C : Cette touche active le mode CABINETS. Vous pouvez
ensuite sélectionner un type de haut-parleurs à l’aide des
touches fléchées. Vous pouvez aussi désactiver la simulation
de haut-parleur (« - »). Plus de détails au chapitre 5
« SIMULATIONS D’AMPLI ET DE HAUT-PARLEUR ».
V
D : Cette touche sélectionne la fonction REVERB. On charge
l’un des neuf types de reverb à l’aide des touches fléchées.
Il s’ajoute aux traitements pris en charge par le processeur
d’effets. Plus de détails au chapitre 6.1.
V
La touche TAP possède sept fonctions :
En mode EDIT, qu’on active en appuyant simultanément sur
les touches fléchées dont les fonctions sont décrites au
point
, la fonction des touches A à E correspond à la
sérigraphie située au-dessus de chacune d’elles :
En mode EDIT, après avoir sélectionné la fonction MIDI grâce
à la touche A, appuyez sur la touche TAP pour transformer
la sortie MIDI Out en sortie MIDI Thru. Dans ce cas (la LED
TAP s’allume), l’appareil n’émet pas ses propres ordres
MIDI mais se contente de délivrer les informations qu’il reçoit
à l’entrée MIDI In.
V
CONFIGURATION : Appuyez simultanément sur les
touches D et E (B et D sur le V-AMP 2) pour choisir la
configuration globale de votre V-AMPIRE, V-AMP PRO
ou V-AMP 2. Cette fonction permet d’adapter
parfaitement l’appareil à différentes applications live
et studio (voir chapitre 3). On quitte le mode EDIT,
en appuyant sur TUNER.
La touche TUNER met l’accordeur en fonction. Elle permet
également de quitter le mode EDIT (« Exit »).
Vous avez également la possibilité d’activer un bypass du
préampli (PREAMP BYPASS) en utilisant la combinaison
des touches TUNER et TAP.
Ces cinq touches servent à la sélection d’une preset (de A
à E) au sein de la banque active indiquée par l’afficheur.
DIGITAL OUT : On configure la sortie numérique
(V-AMP PRO uniquement) en appuyant simultanément
sur les touches A et B. L’afficheur indique alors
« SP » pour le format S/PDIF ou « AE » pour AES/EBU.
On passe d’un format à l’autre à l’aide de la touche
TAP. Les LED de l’afficheur indiquent si l’appareil
est synchronisé en interne avec les fréquences
44.1, 48 ou 96 kHz ou s’il est synchronisé en externe
via wordclock (voir tab. 2.1). Utilisez les touches
fléchées pour choisir la fréquence d’échantillonnage
adaptée à l’appareil relié à la sortie numérique du
V-AMP PRO. On clôt la configuration de la sortie
DIGITAL OUT avec la touche TUNER/EXIT.
E : Cette touche active la fonction NOISE GATE. Utilisez
les touches fléchées pour régler le niveau seuil à partir
duquel le système de réduction de bruit entre en fonction.
Pour clore l’édition de preset, appuyez sur TUNER/
EXIT (la LED EDIT MODE s’éteint).
Fig. 2.1 : Afficheur du V-AMP PRO
Hor loge
LED e xte rn LED 48 k Hz LED 96 k Hz
inte rne 44.1 k Hz
-
-
-
inte rne 48 k Hz
-
inte rne 96 k Hz
e xte r ne
(fr é que nce que lconque )
-
9
-
9
9
-
-
Tab. 2.1 : Format de sortie et affichage par LED
4
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
-
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
L’AFFICHEUR indique la banque de presets sélectionnée
et vous avertit des modifications d’édition. En mode TUNER
(accordeur), l’afficheur indique la justesse de l’instrument.
Lorsqu’on a sélectionné l’un des modèles d’ampli 17 à 32,
la LED du coin inférieur gauche de l’afficheur s’allume.
L’afficheur renseigne également sur le format numérique
et la fréquence d’échantillonnage (V-AMP PRO uniquement).
Il signale aussi si l’appareil doit se synchroniser sur un
signal wordclock externe (EXT.) (V-AMP PRO uniquement).
La présence d’un signal est indiquée par la LED verte SIGNAL
et celle de surcharges par la LED rouge CLIP (V-AMPIRE
et V-AMP PRO uniquement).
Cette molette sans fin permet de choisir une preset d’effet
ou une combinaison d’effets. Elle dispose d’une couronne
de 16 LED. A chacune correspond un effet.
Le bouton REVERB vous permet d’ajouter plus ou moins
de reverb au son d’ensemble. Pour désactiver la reverb,
tournez cette commande vers la droite jusqu’à ce qu’aucune
LED ne s’allume. Toujours en tournant ce bouton vers la
droite, lorsque la dernière LED s’allume, le signal original
disparaît complètement au profit du signal de la reverb.
2.2 Panneau arrière/flanc
Les V-AMPIRE et V-AMP PRO possèdent une boucle d’effets
sérielle pour l’intégration d’effets externes (une pédale wahwah par exemple). Pour ce faire, reliez la sortie SEND/
LINE OUT à l’entrée de l’effet. Cette sortie prélève le signal
juste avant le processeur d’effets (DSP) de l’ampli. Elle est
particulièrement utile pour l’enregistrement puisqu’elle
délivre le signal sans effet. Pour fermer la boucle d’effets,
reliez l’entrée RETURN/LINE IN à la sortie de l’effet externe.
Après avoir sélectionné un effet avec la molette
, vous
pouvez régler sa proportion au sein du son d’ensemble via
le bouton EFFECTS. Si vous avez sélectionné l’effet
« Compressor », le bouton EFFECTS définit l’intensité de la
compression. Lorsqu’on tourne cette commande vers la
droite jusqu’à ce qu’aucune LED ne s’allume, aucun effet
n’est appliqué. On appelle cela un bypass d’effet.
On règle le second paramètre de l’effet actif (voir
tab. 5.3) en maintenant la touche TAP enfoncée et
en tournant le bouton EFFECTS.
Sur le V-AMP 2, le signal stéréo des sorties symétriques
LINE OUT est destiné avant tout à l’enregistrement.
Avec la commande AUX LEVEL du V-AMP 2, MASTER
est le seul véritable potentiomètre de l’appareil. Il
n’est donc pas programmable. Tous les autres
boutons rotatifs sont des molettes sans fin dont
on peut sauvegarder la position dans une preset.
Le commutateur GROUND LIFT permet de supprimer la
liaison des masses des sorties DI OUT
. Ce faisant, on
supprime les éventuels ronflements et boucles de masse.
Lorsque le commutateur GROUND LIFT est enfoncé
(position LIFT), la liaison des masses est interrompue.
La sortie DI OUT délivre le signal symétrique stéréo des
V-AMPIRE et V-AMP PRO. Reliez-la à l’entrée symétrique
de deux canaux de votre console. Dans les configurations
L1 et L2, le niveau de sorti est ramené à -10 dBu afin que
vous puissiez utiliser les entrées micro de la console.
La sortie stéréo POST DSP SEND (OUT) (V-AMP PRO
uniquement) sert à alimenter les entrées d’un processeur
d’effets externe. Le signal délivré par cette sortie est
identique à celui de la sortie numérique. Ainsi, contrairement
à celui de la sortie SEND/LINE OUT
, ce signal comporte
également les effets du DSP. Tant que les deux retours
correspondants RETURN (IN)
restent inoccupés, les
sorties ANALOG LINE OUTPUTS
délivrent le même signal.
L’embase PHONES est la sortie casque de votre ampli.
Les V-AMPIRE, V-AMP PRO et V-AMP 2 activent
automatiquement le mode Studio 1 (S1) dès que
leur sortie casque est occupée afin de vous faire
profiter d’une simulation de haut-parleur. Cependant,
bien qu’utilisant un casque, il est possible de
sélectionner une autre configuration.
Si vous n’avez pas activé de simulation de hautparleur et que vous reliez un casque à l’appareil,
ce dernier sélectionnera automatiquement une
simulation de haut-parleur car elle améliore la qualité
subjective du son quand on joue au casque. Pour
connaître la simulation de haut-parleur sélectionnée
automatiquement pour chaque modèle d’ampli,
consultez le tableau 5.2. Bien qu’utilisant un casque,
vous pouvez désactiver ou modifier la simulation de
haut-parleur sélectionnée automatiquement en
passant en mode CABINETS.
Bien entendu, on peut relier des connecteurs
symétriques ou asymétriques aux sorties LINE OUT.
Câblez l’entrée sur jacks stéréo POST-DSP INSERT
RETURN (IN) (V-AMP PRO uniquement) avec les sorties
de l’effet externe. Il s’agit donc du retour de la boucle d’effets
ouverte avec les sorties POST DSP SEND (OUT)
.
Le commutateur LINE IN (V-AMP PRO uniquement)
détermine quelle source doit être traitée. Lorsqu’il est
relâché, il s’agit du signal raccordé à l’entrée haute
impédance INPUT (votre guitare par exemple). Lorsqu’il est
enfoncé, il s’agit du signal raccordé au V-AMP PRO via son
entrée ligne PRE-DSP INSERT (LINE IN
).
Sur le V-AMPIRE, le signal de l’entrée ligne (Return)
est automatiquement routé vers le DSP dès que
Return est occupée. Le signal de l’entrée de la face
avant est alors interrompu.
Sur scène, vous pouvez raccorder un ampli à ces sorties.
L’embase jack 6,3 mm INPUT est l’entrée guitare du
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2. Reliez-y un câble monté
en jacks mono standard.
En appuyant sur le commutateur LINE IN
, on
affecte le signal relié à l’entrée RETURN/LINE IN au
V-AMP PRO. Cette fonction s’avère très utile pour
écouter une guitare enregistrée sans effet puis lui
appliquer des effets.
Les sorties ANALOG LINE OUTPUTS délivrent le signal
stéréo des V-AMPIRE et V-AMP PRO sans simulation de
haut-parleur.
Avec le potentiomètre MASTER, on détermine le volume
général de l’appareil.
Lorsque vous utilisez la boucle d’effets sérielle,
assurez-vous que l’effet externe n’est pas réglé
sur 100% de signal d’effet sans quoi le signal direct
disparaîtra.
La sortie S/PDIF (V-AMP PRO uniquement) délivre le signal
numérique.
La sortie AES/EBU sur XLR délivre le signal numérique du
V-AMP PRO au format AES/EBU lorsque AES/EBU a été
sélectionné comme format de sortie (consultez le second
avertissement du point
E).
La sortie coaxiale S/PDIF et la sortie symétrique
AES/EBU utilisent le même transformateur de sortie.
C’est pourquoi on ne doit pas les utiliser simultanément. On passe du format S/PDIF au format
AES/EBU grâce au menu Digital Out.
L’entrée BNC WORDCLOCK du V-AMP PRO est destinée
à recevoir le signal de synchronisation externe. Ce
connecteur possède une haute impédance, autrement dit il
ne dispose pas de résistance de terminaison (75 Ω).
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
5
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
D’usine, la sortie MIDI OUT/THRU est configurée en MIDI
Out. Pour la transformer en MIDI Thru, lisez le point
A.
On peut relier l’entrée MIDI IN à un pédalier MIDI tel que le
MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 BEHRINGER. Pour plus
de détails, consultez le chapitre 8.3.
NUMERO DE SERIE.
PORTE-FUSIBLE / SELECTEUR DE VOLTAGE. Avant
de relier l’appareil à la tension secteur, vérifiez que le voltage
correspond à celui de votre tension secteur. Si vous êtes
amené à remplacer le fusible, veillez à utiliser un fusible de
même type. Sur certains appareils, l’embase du fusible
possède deux positions différentes pour pouvoir choisir
entre 230 V et 120 V.
Si vous voulez utiliser l’appareil en 120 V (hors d’Europe),
n’oubliez pas d’y installer un fusible de valeur supérieure
(voir chapitre 8 « INSTALLATION »).
On raccorde le V-AMP 2 à la tension secteur grâce à son
embase AC IN et à son alimentation externe fournie. Dès
que cette dernière est reliée au secteur, le V-AMP 2 est
automatiquement sous tension.
La sortie FOOTSWITCH (V-AMPIRE et V-AMP 2
uniquement) doit recevoir le jack stéréo de la pédale
FS112V fournie. Elle vous permet de changer de preset au
sein d’une même banque.
Maintenez enfoncée la pédale DOWN pendant plus de deux
secondes pour activer l’accordeur. Cette même pédale
permet de désactiver l’accordeur.
L’entrée jack AUX IN (V-AMPIRE et V-AMP 2 uniquement)
permet d’alimenter l’appareil avec un signal stéréo
supplémentaire issu, par exemple, d’une boîte à rythme ou
d’une bande play-back.
La commande AUX LEVEL (V-AMPIRE et V-AMP 2
uniquement) contrôle le niveau du signal alimentant l’entrée
AUX IN.
Ces sorties (V-AMPIRE uniquement) sont conçues pour
alimenter deux baffles externes (gauche/droite) tels que
ceux de notre série ULTRASTACK.
Tant qu’aucun baffle externe n’est raccordé à
l’ampli, le haut-parleur interne est utilisé en mono
70 watts. Si vous reliez un baffle externe à la sortie
gauche, le haut-parleur interne est automatiquement
désactivé. Le baffle externe est alors alimenté en
120 watts pour 4 Ω. Si vous reliez un baffle externe
à la sortie droite, le haut-parleur interne continue
de fonctionner. Le baffle externe est alors alimenté
en 60 watts pour 8 Ω . Lorsque les deux sorties
haut-parleur sont occupées, chacune délivre
60 watts sous 8 Ω en stéréo. Le haut-parleur interne
est alors automatiquement désactivé.
3. CONFIGURATIONS ET
EXEMPLES D’APPLICATION
L’une des particularités des produits de la série V-AMP réside
dans leur capacité à déterminer quel signal délivre chaque sortie.
Pour adapter votre machine à différentes situations live et studio,
vous avez le choix entre cinq CONFIGURATIONS. Ces modes de
fonctionnement déterminent, indépendamment des réglages de
preset, comment est constitué le signal des sorties ligne et
casque. Elles peuvent également permettre d’utiliser différemment
les signaux gauche et droit.
Etant donné que le choix de la meilleure configuration dépend
de votre situation, vous trouverez ci-après la description de
quelques applications classiques et tous les détails concernant
les différences entre les V-AMPIRE, V-AMP PRO et V-AMP 2
(consultez également la feuille jointe).
6
Dès qu’on raccorde un casque à l’appareil, ce
dernier active automatiquement la configuration S1.
3.1 Choix d’une configuration
en mode CONFIGURATION
On sélectionne une configuration dans le menu configuration.
On y accède en appuyant simultanément sur les touches D et E (B
et D sur le V-AMP 2). L’afficheur indique alors la configuration
momentanément active. Pour en choisir une autre, utilisez les
touches fléchées. Le signal délivré par chaque sortie pour chaque
configuration est décrit au tableau 3.1.
Maintenez la touche TAP enfoncée tout en tournant
le bouton GAIN pour adapter l’amplification d’entrée
au signal de micros particulièrement puissants.
Le menu configuration offre également un réglage de la
sensibilité d’entrée (Input Gain) de l’appareil en fonction des micros
de l’instrument. Pour ce faire, en mode configuration, maintenez
la touche TAP enfoncée et tournez la commande Gain. Sa
couronne de LED indique le réglage actuel. A partir de la position
centrale, tournez la commande vers la gauche pour réduire
l’amplification d’entrée, ce qui est recommandé pour les micros
puissants. A partir de la position centrale, tournez la commande
Gain vers la droite pour augmenter l’amplification d’entrée si le
signal des micros de votre guitare est faible.
Appuyez sur TUNER/EXIT pour quitter le menu configuration.
3.2 Configuration d’exercice et
d’enregistrement pour chez soi
Dans cette situation, il est particulièrement important de réduire
au maximum les nuisances sonores susceptibles de gêner vos
proches ou vos voisins. Si vous utilisez un casque, l’appareil
active automatiquement la configuration Studio 1 (S1). Elle est
conçue pour le travail de l’instrument et pour l’enregistrement
d’un signal stéréo. La configuration Live 1 (L1) est également
adaptée à cette situation et propose en plus un égaliseur 3 bandes
traitant le son global de l’appareil.
L’un des avantages de travailler l’instrument chez soi est qu’on
y dispose souvent d’un PC Windows équipé d’une interface MIDI
ou joystick. Il permet de se faire de nouvelles presets de façon
simple et rapide grâce au logiciel d’édition V-AMP DESIGN en
téléchargement gratuit sur le site www.v-amp.com. Ainsi, le PC
peut recevoir, envoyer et sauvegarder les données de votre
ampli. Sur le site du V-AMP, vous trouverez également une banque
de presets (ULI : User Library Interface) regorgeant de sons mis
à disposition par des utilisateurs anonymes et par des musiciens
professionnels. N’hésitez pas à y laisser les vôtres !
La configuration Studio 2 (S2) peut aussi être utilisée ici. Moins
pratique pour l’exercice que pour l’enregistrement, elle délivre un
son de guitare sans effets destiné à l’enregistreur et un son
avec les effets pour l’écoute. Cette méthode de travail
professionnelle permet d’ajouter les effets au moment le plus
opportun, c’est à dire lors du mixage. Concrètement, la sortie
gauche alimente l’enregistreur alors que la sortie droite alimente
la console pour l’écoute.
3.2.1 V-AMPIRE
L’illustration 1.3 de la feuille jointe présente une utilisation
classique pour chez soi. Pour cette application, nous vous
conseillons les configurations S1, L1 ou L2.
S1 délivre en stéréo les simulations d’ampli et de haut-parleur
ainsi que les effets. La configuration L1 fait de même mais y
ajoute l’égaliseur 3 bandes global permettant d’adapter le son à
la réponse du casque. La configuration L2 offre les mêmes
avantages à la différence près que la simulation de haut-parleur
numérique sauvegardée dans les presets est remplacée par la
simulation analogique ULTRA-G disponible uniquement aux sorties
XLR et casque.
3. CONFIGURATIONS ET EXEMPLES D’APPLICATION
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Dès que la sortie casque est occupée par un
connecteur, l’étage de puissance de l’ampli est
coupé. Le haut-parleur reste donc muet. Par
conséquent, avant de débrancher le casque de
l’ampli, nous vous recommandons de mettre le
potentiomètre MASTER en butée gauche. Le signal
de la sortie directe sur XLR (DI) étant indépendant
de la position de la commande MASTER, il restera
inchangé. Cette sortie est donc parfaite pour
l’enregistrement.
Comme sur le V-AMP 2, l’entrée stéréo AUX permet d’alimenter
l’ampli avec un signal stéréo supplémentaire (lecteur CD, boîte à
rythme, etc.).
3.2.2 V-AMP PRO
Avec sa connectique riche, le V-AMP PRO est idéal pour le
travail en studio. Etant donné qu’on réalise l’écoute (monitoring)
via la console, aucune entrée AUX INPUT n’est prévue. C’est
pourquoi, pour le travail de l’instrument, il n’est pas possible
d’alimenter l’appareil avec un signal de play-back supplémentaire.
L’illustration 2.4 de la feuille jointe présente le V-AMP PRO
dans le cadre d’une application de home recording dans laquelle
la sortie numérique alimente un PC. Ce dernier doit posséder une
entrée symétrique AES/EBU ou coaxiale S/PDIF. Si la sortie
numérique du V-AMP PRO est réglée sur 44.1, 48 ou 96 kHz, le
PC doit se synchroniser sur le V-AMP PRO, autrement dit il doit
être en mode horloge esclave (Clock Save). Si le PC ou une autre
machine est l’horloge maître (Clock Master), le V-AMP PRO doit
être synchronisé par un signal externe alimentant son entrée
Wordclock. Dans ce cas, la fréquence d’échantillonnage dépend
du signal wordclock. Elle doit être comprise entre 32 kHz et
96 kHz.
L’illustration 2.4 présente un système intégrant un processeur
d’effets externe câblé à l’ampli via PRE DSP INSERT permettant
de traiter le signal avant les effets de l’ampli. Pour ce faire, le
commutateur LINE IN doit être enfoncé.
Selon le travail à effectuer, les configurations Studio S1 et S2
sont particulièrement bien adaptées à ce système. Comme sur le
V-AMP 2, la configuration S1 délivre le son stéréo de la guitare
contenant les simulations d’ampli et de haut-parleur ainsi que
tous les effets. De son côté, la configuration S2 ne délivre les
effets que sur la sortie droite afin d’enregistrer la sortie gauche
et de rajouter les effets au mixage.
3.2.3 V-AMP 2
Pour travailler l’instrument avec le V-AMP 2, vous pouvez
l’alimenter avec une source stéréo supplémentaire telle qu’une
boîte à rythme, un métronome ou une bande play-back via l’entrée
AUX. Utilisez le bouton AUX LEVEL pour régler la balance entre
le signal de la guitare et le signal stéréo supplémentaire (voir fig.
3.3 de la feuille jointe). A la place de l’ampli de puissance
EUROPOWER, vous pouvez utiliser une chaîne hi-fi par exemple.
L’illustration 3.4 de la feuille jointe vous présente un système
réalisé avec la configuration Studio S2.
3.3 Live en concert ou en répétition
Etant donné que ni le V-AMP PRO ni le V-AMP 2 ne disposent
d’ampli de puissance et de baffle, ils nécessitent des équipements
supplémentaires pour la diffusion de leur son. Si vous les
amplifiez avec une sono, assurez-vous qu’une simulation de hautparleur numérique ou que la simulation analogique ULTRA-G est
activée sur la sortie alimentant la console.
3.3.1 V-AMPIRE
Sur scène, le plus simple est de poser, brancher et jouer tout
simplement le V-AMPIRE. Cependant, l’illustration 1.4 montre
comment câbler un haut-parleur supplémentaire à la sortie hautparleur gauche (mono) afin de profiter de toute la puissance de
l’ampli (120 W sous 4 Ω). Le haut-parleur interne est alors
automatiquement désactivé. Ce câblage est particulièrement
intéressant quand le baffle possède une couleur sonore
particulière impossible à reproduire avec un combo.
L’illustration 1.5 de la feuille jointe présente le câblage d’un
baffle stéréo supplémentaire tel que l’ULTRASTACK BG412S
BEHRINGER. Il est alors alimenté en 2 x 60 W pour 2 x 8 Ω et
permet de profiter pleinement des effets stéréo du V-AMPIRE.
Comme décrit par l’illustration 1.6, si on raccorde un baffle de
8 Ω d’impédance à la sortie haut-parleur droite, on obtient
également un système stéréo puisque le haut-parleur interne
continue à fonctionner.
La configuration adaptée à cette application est L2. Elle délivre
un signal stéréo comprenant les effets, la simulation d’ampli et
l’égaliseur mais pas de simulation de haut-parleur. En revanche,
la simulation analogique ULTRA-G traite les sorties XLR destinées
à alimenter directement la sono. Le potentiomètre MASTER
détermine le volume de l’ampli (scène) mais pas celui des sorties
XLR (façade).
Si vous désirez une simulation de haut-parleur
numérique sur l’ampli (scène), sélectionnez la
configuration Live L1.
3.3.2 V-AMP PRO
Grâce à ses sorties supplémentaires et la simulation de hautparleur analogique ULTRA-G, le V-AMP PRO est encore plus
flexible en live. L’illustration 2.5 montre une application stéréo
avec des retours de scène actifs (pour générer des larsens)
alimentés par les sorties ligne asymétriques du V-AMP PRO.
On règle le volume des retours via le potentiomètre MASTER.
Etant indépendantes de la position de la commande MASTER, les
sorties XLR seront utilisées pour alimenter directement la sono.
Les configurations adaptées à cette application sont S1 et L1
selon qu’on a besoin de l’égaliseur supplémentaire ou pas.
L’émetteur du système sans fil étant relié à l’entrée ligne du
panneau arrière de l’ampli, le commutateur Line Input doit être en
position enfoncée. On peut l’utiliser pour éteindre le système lors
d’un changement de guitare.
L’illustration 2.6 représente un système assez semblable. Les
retours de scène sont remplacés par un ampli guitare de telle
sorte que la configuration L2 est ici la plus adaptée.
3.3.3 V-AMP 2
L’illustration 3.5 de la feuille jointe montre le câblage de la sortie
ligne stéréo du V-AMP 2 avec l’entrée ligne d’un combo ou d’une
tête d’ampli. Il ne serait pas avantageux d’alimenter le combo ou
la tête via son entrée instrument sans quoi son étage de
préamplification colorera le son. C’est pourquoi BEHRINGER
propose des combos guitare disposant d’une entrée auxiliaire
parfaite pour ce type d’application (BLUE DEVIL GX112 et
ULTRACOUSTIC ACX1000). Etant donné que chaque ampli guitare
possède sa propre couleur, notamment du fait de la réponse de
son haut-parleur, on pourra renoncer à toute simulation de hautparleur numérique. Ainsi, la configuration L2 est la plus adaptée
à cette application.
L’illustration 3.6 présente une autre particularité du V-AMP 2
en configuration Live L3. Dans ce cas, on utilise un ampli guitare
comme retour de scène tout en alimentant le système de
sonorisation avec un signal supplémentaire. Ainsi, on peut se
passer de reprendre l’ampli sur scène par micro.
La particularité de la configuration L3 réside dans le fait que le
signal destiné à l’ampli guitare n’est pas pourvu de simulation de
haut-parleur mais de l’égaliseur 3 bandes global pour les
corrections en fréquences sur scène. De son côté, le signal
alimentant la sono n’est pas influencé par l’égaliseur 3 bandes
mais bénéficie d’une simulation de haut-parleur. Elle est nécessaire
pour la reproduction par la sono du son typique des haut-parleurs
d’ampli guitare.
3. CONFIGURATIONS ET EXEMPLES D’APPLICATION
7
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Configuration
V-AMPIRE/V-AMP PRO
OUTPUTS L
Studio 1 (S1)
Studio 2 (S2)
Studio 3 (S3)
Live 1 (L1)
Live 2 (L2)
V-AMP 2
OUTPUTS R
OUTPUTS L
Configuration stéréo avec effets, simulations d'ampli et de HP
Simulations d'ampli et de HP,
sans effets
Simulmations d'ampli et de HP,
avec effets
Simulation d'ampli sans effets
Simulation d'ampli avec effets
OUTPUTS R
Configuration stéréo avec effets, simulations d'ampli et de HP
Simulations d'ampli et de HP,
sans effets
Simulations d'ampli et de HP,
avec effets
Sorties casque et XLR
avec simulation de HP analogique ULTRA-G
Configuration stéréo : simulations d'ampli et de HP,
égaliseur 3 bandes + effets
Configuration stéréo : simulations d'ampli et de HP,
égaliseur 3 bandes + effets
Sorties jack
Configuration stéréo : sans simulation de HP
mais avec égaliseur 3 bandes, simulation d'ampli + effets
Sorties jack
Configuration stéréo : sans simulation de HP
mais avec égaliseur 3 bandes, simulation d'ampli + effets
Sorties casque et XLR
avec simulation de HP analogique ULTRA-G
Simulation d'ampli avec
égaliseur 3 bandes et effets
mais sans simulation de HP
Live 3 (L3)
Simulations d'ampli et de HP
avec effets mais sans
égaliseur 3 bandes
Tab. 3.1 : Configurations
3.4 Enregistrement/studio
Ces applications sont conçues en partant de l’hypothèse que
le système comporte au moins une console et un enregistreur.
N’oubliez pas que, dans les configurations S3 et L2,
la simulation de haut-parleur analogique ULTRA-G
n’est présente qu’aux sorties XLR et casque. Elle
est absente des sorties numériques.
3.4.1 V-AMPIRE
3.4.3 V-AMP 2
Comme pour le travail de l’instrument en appartement ou en
salle de répétition, on peut relier le V-AMPIRE directement à la
console ou à l’enregistreur du studio via ses sorties XLR. De
plus, on peut utiliser sa sortie PRE DSP INSERT SEND pour
enregistrer directement le signal de la guitare sans avoir besoin
d’une boîte de direct.
Pour enregistrer un signal stéréo avec les effets, un modèle
d’ampli et une simulation de haut-parleur, utilisez la configuration
S1 ou L1. Si vous avez besoin de l’égaliseur 3 bandes
supplémentaire, reliez les sorties ligne symétriques à la console
ou à l’enregistreur. L’avantage est également un inconvénient :
vous entendez exactement ce que vous enregistrez mais, si
vous vous apercevez ultérieurement qu’une modification du son
est nécessaire, vous devrez tout réenregistrer.
En studio, étant donné que le volume sonore n’est pas un
problème, on n’est pas obligé d’utiliser le V-AMPIRE comme décrit
au paragraphe 3.2.1. Au contraire, on peut libérer toute sa
puissance. Cela est intéressant lorsqu’un baffle supplémentaire
est raccordé au V-AMPIRE, soit pour sa couleur sonore
particulière, soit pour générer plus facilement des larsens
(feedbacks) avec la guitare. Dans le premier cas, il faut reprendre
le son du baffle par micro pour que l’enregistrement profite de sa
couleur sonore. Dans le second cas, l’enregistrement direct via
les sorties XLR reste possible sans pour autant perdre la
possibilité de générer des larsens entre la guitare et l’ampli. Nous
vous recommandons alors la configuration L2. Elle contient
l’égaliseur 3 bandes global mais pas de simulation de haut-parleur
numérique (voir Fig. 1.4).
3.4.2 V-AMP PRO
Les configurations S1, S2 et S3 sont adaptées au différentes
méthodes de travail en studio. Comme sur le V-AMP 2, la
configuration S1 délivre un signal stéréo doté des simulations
d’ampli et de haut-parleur ainsi que de tous les effets. La
configuration S2 ne délivre les effets que sur la sortie droite.
Avec la configuration S3, la simulation de haut-parleur numérique
est désactivée pour reporter le choix de la couleur sonore du
haut-parleur au moment du mixage. C’est pourquoi S3 active la
simulation de haut-parleur analogique ULTRA-G sur les sorties
analogiques en XLR et la sortie casque. Avec S3, lors de
l’enregistrement, l’écoute (monitoring) se fait via les sorties
analogiques sur XLR ou la sortie casque. Pour enregistrer le son
original de la guitare, on peut réaliser un montage semblable à
celui présenté par l’illustration 2.3. Enfoncez le commutateur LINE
INPUT si vous souhaitez écouter le signal enregistré via le
V-AMP PRO. Dans ce cas, nous vous recommandons les
configurations S1 ou L1. Le mode S2 n’est à envisager que si la
proportion d’effet doit être réglable à partir de la console.
8
C’est pourquoi, dans la configuration Studio S2, les effets ne
sont délivrées que par le canal droit. Le canal gauche ne comporte
que le modèle d’ampli et la simulation de haut-parleur. Ainsi, vous
pouvez enregistrer le signal sans effet et les ajouter lors du
mixage tout en bénéficiant d’une écoute confortable avec les
effets quand vous jouez (voir aussi Fig. 3.4).
Si vous ne souhaitez prendre aucun risque, nous vous
recommandons de dédoubler le signal entrant dans le V-AMP 2
avec une boîte de direct active telle que la GI100 BEHRINGER.
Pour ce faire, câblez la guitare directement avec l’entrée de la
boîte de direct, la sortie Link de cette dernière avec l’entrée du
V-AMP 2 et la sortie XLR de la boîte de direct avec l’enregistreur.
Ainsi, vous pouvez enregistrer simultanément le son direct de la
guitare sur une piste et le son de l’ampli (V-AMP 2) sur une autre
piste tout en bénéficiant des simulations et des effets du V-AMP
pour l’écoute au casque (voir Fig. 3.4).
4. PRESETS
Le V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 possède 125 presets
réinscriptibles réparties dans 25 banques. Chaque banque
propose donc 5 presets. Chaque preset est constituée d’au plus
cinq éléments :
V
une simulation d’ampli incluant les réglages de GAIN, EQ et
VOLUME
V
une simulation de haut-parleur,
V
un effet « pré-ampli » tel que noise gate, compresseur,
Wah automatique ou Wah Wah,
V
un multi-effet « post-ampli » tel que delay ou modulation ou
une combinaison des deux
V
une reverb
4. PRESETS
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
Un tableau de toutes les presets est joint à cette notice
d’utilisation.
4.1 Charger une preset
A la mise sous tension, l’appareil charge automatiquement la
dernière preset utilisée. Dans l’exemple suivant, la dernière preset
utilisée est la preset D de la banque 25.
Evidemment, vous n’êtes pas obligé de sauvegarder vos réglages sur l’emplacement mémoire
de la preset ayant servi de point de départ à l’édition.
Utilisez les touches fléchées (BANK UP et BANK
DOWN) pour choisir une autre banque, puis
maintenez enfoncée l’une des touches de preset
pendant environ deux secondes pour sauvegarder
votre nouvelle preset. Il est donc possible d’éditer
la preset D de la cinquième banque et de la
sauvegarder sur l’emplacement mémoire A de la
sixième banque par exemple.
4.4 Détruire une édition/retrouver l’une
des presets d’usine
Fig. 4.1 : Charger des presets
Vous pouvez appeler une autre preset de la même banque en
appuyant sur les touches A, B, C ou E ou une preset d’une autre
banque via les touches fléchées (BANK UP et BANK DOWN).
L’afficheur indique toujours quelle est la banque choisie. On
charge une preset de la banque choisie en appuyant ensuite sur
l’une des touches A à E. La LED de la touche indique la preset
active de la banque.
4.2 Edition de preset
L’édition de preset est aussi simple que rapide. Une solution
est par exemple d’appeler une preset et de la modifier selon vos
goûts. Pour ce faire, choisissez un modèle d’ampli. La LED de la
touche de la preset se met alors à clignoter pour vous rappeler
que vous l’avez modifiée.
Modifiez le réglages des commandes VOLUME, BASS, MID,
TREBLE et GAIN selon vos goûts. Choisissez ensuite l’un des
effets et déterminez son importance au sein du son général via
le bouton EFFECTS. Passez alors en mode EDIT en appuyant
simultanément sur les touches fléchées. On accède aux
fonctions DRIVE, CABINETS, REVERB et NOISE GATE via les
touches B à E et on les édite avec les touches fléchées. Ce
faisant, la valeur de chaque paramètre est indiquée par l’afficheur.
Une pression sur la touche TUNER vous permet de quitter le
mode EDIT.
Utilisez le bouton TREBLE tout en maintenant la touche TAP
enfoncée pour régler le filtre supplémentaire PRESENCE
intervenant sur les aigus et simulant le comportement en
fréquences d’un ampli à lampes.
Hormis le compresseur et l’Auto Wah, tous les
effets possèdent un paramètre temporel.
Supposons que vous souhaitiez régler l’effet en
question par rapport au tempo d’un morceau : tapez
deux fois en rythme sur la touche TAP et le
paramètre temporel de l’effet s’adaptera au rythme
de la musique.
4.3 Sauvegarde de presets
Bien entendu, vous pouvez annuler les modifications non
satisfaisantes entreprises dans une preset. Supposons que vous
ayez choisi la preset C, que vous l’ayez modifiée (la LED de la
touche clignote), mais que les nouveaux réglages ne vous plaisent
pas. Pour revenir aux réglages de départ, il vous suffit d’appuyer
sur la touche d’une autre preset, ce qui a pour conséquence
d’effacer l’édition temporaire de la preset. D’autre part, après
l’édition, si vous maintenez les deux touches fléchées enfoncées
jusqu’à ce que « Pr » apparaisse sur l’afficheur, vous rechargez
la preset d’usine de cet emplacement mémoire. Vous devez
cependant la sauvegarder à nouveau en maintenant enfoncée
la touche de la preset pendant environ deux secondes.
4.5 Retrouver toutes les presets d’usine
On retrouve toutes les presets d’usine en procédant comme
suit : maintenez enfoncées les touches D et E tout en mettant
l’appareil sous tension. « CL » apparaît alors sur l’afficheur.
Relâchez les deux touches et appuyez simultanément sur les
deux touches fléchées. Toutes vos presets personnelles sont
alors remplacées par les presets d’usine (voir aussi chapitre 8.3.1).
5. SIMULATIONS D’AMPLI
ET DE HAUT-PARLEUR
Les simulations d’ampli et de haut-parleur sont le cœur du
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2. Les 32 modèles d’ampli peuvent
simplifier énormément le travail en studio puisqu’ils permettent de
réaliser des prises de guitare sans micro. Vous disposez de
modèles d’amplis ayant fait date dans l’histoire de l’amplification
guitare, quel que soit le style musical que vous jouez. Vous
pouvez régler le son de l’ampli en question selon vos goûts et le
raccorder à l’un des 15 haut-parleurs (Cabinets) de votre choix.
Pour finir, vous pouvez appliquer à l’ensemble un effet numérique
et une reverb de votre choix. Plus d’informations à ce sujet au
chapitre 4 « PRESETS ».
Lorsque vous mettez l’appareil sous tension, ce dernier charge
automatiquement la dernière preset utilisée. La couronne de LED
du bouton AMPS indique quel est le modèle d’ampli choisi.
Choisissez un autre ampli en tournant la molette AMPS. Utilisez
les commandes VOLUME, BASS, MID, TREBLE et GAIN pour
modifier le son de base de l’ampli. En maintenant la touche TAP
enfoncée et en tournant la commande TREBLE, vous réglez le
filtre de PRESENCE supplémentaire (voir
).
En général, on choisit un modèle de haut-parleur directement
après avoir sélectionné le modèle d’ampli. Ensuite seulement, on
choisit les effets à appliquer au son. Concernant la sauvegarde
de vos réglages, consultez le chapitre 4. Vous trouverez une
présentation détaillée des nombreux modèles d’ampli dans les
manuels anglais et allemand.
Pour sauvegarder votre édition, maintenez la touche de la preset
souhaitée enfoncée pendant deux secondes. La preset jusqu’alors
existante est effacée et remplacée par les nouveaux réglages (la
LED de la touche reste à nouveau allumée de façon fixe).
5. SIMULATIONS D’AMPLI ET DE HAUT-PARLEUR
9
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
A chaque modèle d’ampli est automatiquement
affectée une simulation de haut-parleur, sans quoi
l’authenticité de l’ampli sélectionnée serait altérée
par le choix d’un haut-parleur « non adapté », tout
particulièrement lorsque vous utilisez un casque
audio. Cependant, vous pouvez également affecter
n’importe quelle simulation de haut-parleur à
chaque modèle d’ampli en fonction de vos goûts.
5.1 Description des haut-parleurs
Le son d’un ampli guitare dépend en partie de son baffle. Lors
des 50 dernières années, beaucoup d’expériences ont été
réalisées à ce niveau. Le but était de savoir quel haut-parleur
diffuse au mieux un son de guitare donné et comment le son se
modifie en combinant différents haut-parleurs.
La couleur sonore d’un haut-parleur dépend entre autres de
sa puissance, de son impédance, de son niveau de pression
sonore, de son diamètre et, bien entendu, des matériaux le
composant. Pour la guitare électrique, les diamètres de hautparleur 8", 10" et 12" se sont rapidement imposés. Vous trouverez
ci-après une liste des simulations de haut-parleur de votre
appareil.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
Simulations de haut-parleur
BYPASS (pas de simulation de HP)
1 x 8" VINTAGE TWEED
4 x 10" VINTAGE BASS
4 x 10" V-AMP CUSTOM
1 x 12" MID COMBO
1 x 12" BLACKFACE
1 x 12" BRIT '60
1 x 12" DELUXE '52
2 x 12" TWIN COMBO
2 x 12" US CLASS A
2 x 12" V-AMP CUSTOM
2 x 12" BRIT '67
4 x 12" VINTAGE 30
4 x 12" STANDARD '78
4 x 12" OFF AXIS
4 x 12" V-AMP CUSTOM
Tab. 5.1 : Liste des simulations de haut-parleur
Amplis 1 à 16
#
AMERICAN BLUES
MODERN CLASS A
TWEED COMBO
CLASSIC CLEAN
BRIT. BLUES
BRIT. CLASS A
BRIT. CLASSIC
BRIT. HI GAIN
NUMETAL GAIN
MODERN HI GAIN
FUZZ BOX
ULTIMATE V-AMP
DRIVE V-AMP
CRUNCH V-AMP
CLEAN V-AMP
2
9
1
8
12
11
12
12
15
15
14
15
15
15
15
TUBE PREAMP
Amplis 17 à 32
Simulations de HP
4 x 10" VINTAGE BASS
2 x 12" US CLASS A
1 x 8" VINTAGE TWEED
2 x 12" TWIN COMBO
4 x 12" VINTAGE 30
2 x 12" BRIT. '67
4 x 12" VINTAGE 30
4 x 12" VINTAGE 30
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" OFF AXIS
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" V-AMP CUSTOM
Pas de simulation de HP
(utilisation pour une voix)
#
Simulations de HP
AND DELUXE
2
CUSTOM CLASS A 9
SMALL COMBO
1
BLACK TWIN
8
AND CUSTOM
12
NON TOP BOOST
11
CLASSIC 50 W
13
BRIT. CLASS A 15 W 6
NUMETAL HEAD
15
SAVAGE BEAST
13
CUSTOM HI GAIN
15
ULTIMATE PLUS
15
CALIF. DRIVE
4
CUSTOM DRIVE
5
CALIF. CLEAN
4
CUSTOM CLEAN
5
4 x 10" VINTAGE BASS
2 x 12" US CLASS A
1 x 8" VINTAGE TWEED
2 x 12" TWIN COMBO
4 x 12" VINTAGE 30
2 x 12" BRIT. '67
4 x 12" STANDARD '78
1 x 12" BRIT. '60
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" STANDARD '78
4 x 12" V-AMP CUSTOM
4 x 12" V-AMP CUSTOM
1 x 12" MID COMBO
1 x 12" BLACKFACE
1 x 12" MID COMBO
1 x 12" BLACKFACE
N° d'effet
Tab. 5.2 : Assignation des simulations de haut-parleur
aux différents modèles d’ampli
Bouton
EFFECTS
Effet
1 ECHO
Mix
CC49, val 1
2 DELAY
CC54
Mix
CC49, val 0
3 PING PONG
4 PHASER/DELAY
CC55, val 1 + CC49, val 0
5 FLANGER/DELAY 1
CC55, val 5 + CC49, val 0
6 FLANGER/DELAY 2
CC55, val 5 + CC49, val 2
7 CHORUS/DELAY 1
8 CHORUS/DELAY 2
CC55, val 3 + CC49, val 2
9 CHORUS/COMPRESSOR
CC55, val 4 + CC44, val 1
10 COMPRESSOR
CC44, val 1
12 PHASER
CC55, val 1
13 CHORUS
CC55, val 4
14 FLANGER
CC55, val 6
16 ROTARY
Mix
CC55, val 0
CC59
CC50+51
Modulation Speed
CC59
CC58
-
CC46
Speed
-
CC46
Feedback
Modulation Speed
CC58
Depth
CC56
Modulation Speed
CC57
Feedback
CC59
CC59
CC50+51
Delay Time
Attack
CC59
Mix
CC55, val 2
CC50+51
Delay Time
CC59
Mod. Mix
CC59
Mix
15 TREMOLO
Mod. Mix
CC45
Mix
CC50+51
Delay Time
CC59
CC45
Mix
CC50+51
Delay Time
CC59
Mod. Mix
CC45
Depth
CC44, val 2
CC50+51
Delay Time
CC59
Mod. Mix
CC54
Sense
CC50+51
Delay Time
CC59
Mod. Mix
CC54
Sense
11 AUTO WAH
Mod. Mix
CC54
Delay Mix
CC50+51
Delay Time
CC53
CC54
Delay Mix
Delay Time
CC53
Feedback
CC54
Delay Mix
Delay Mix
CC55, val 3 + CC49, val 0
Feedback
CC54
Delay Mix
Touche TAP
CC53
CC54
Mix
CC49, val 2
Bouton
EFFECTS
avec TAP
enfoncée
Feedback
CC56
Modulation Speed
CC58
CC56
Modulation Speed
-
CC56
Depth
Modulation Speed
CC57
Tab. 5.3 : Post-effets et controllers MIDI
10
6. PROCESSEUR D’EFFETS
CC56
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
6. PROCESSEUR D’EFFETS
7. ACCORDEUR
L’une des particularités de votre V-AMPIRE/V-AMP PRO/
V-AMP 2 est son processeur d’effets intégré. Ce module offre
16 groupes d’effets de grande classe tels que Chorus, Flanger,
Delay ou Auto Wah ainsi que diverses combinaisons d’effets.
Grâce aux fonctions MIDI, vous avez également la possibilité
d’utiliser un effet Wah Wah supplémentaire que vous pourrez
contrôler de façon optimale via la pédale d’expression d’un
pédalier MIDI tel que le FCB1010 BEHRINGER. Pour connaître
l’ensemble des données MIDI émises et reçues par l’appareil,
consultez le tableau 9.1.
On met l’accordeur intégré en fonction en appuyant sur la
touche TUNER.
Le processeur multi-effet travaille en stéréo. On
peut utiliser les effets stéréo pour l’enregistrement
via la sortie LINE OUT du V-AMPIRE/V-AMP PRO/
V-AMP 2 ou jouer en stéréo via deux amplis.
Les effets du V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 possèdent trois
paramètres éditables que l’on modifie avec le bouton EFFECTS,
avec le bouton EFFECTS tout en maintenant la touche TAP
enfoncée et en tapant sur la touche TAP dans le rythme de la
musique. Le tableau 5.3 indique les paramètres éditables.
Pour adapter les effets possédant un paramètre
temporel au tempo d’un morceau, appuyez deux
fois en rythme sur la touche TAP.
Le controller MIDI de chaque paramètre est indiqué
dans le tableau 5.3. On peut donc effectuer leur
réglage par MIDI. La liste complète de tous
les paramètres commandables via MIDI sera
mise gratuitement à disposition sur le site
www.behringer.com.
6.1 L’effet reverb séparé
L’effet réverb peut-être utilisé à tout moment indépendamment
du multi-effet intégré. Pour ce faire, passez en mode EDIT
(appuyez simultanément sur les deux touches fléchées) puis
activez la fonction REVERB en appuyant sur la touche D.
N° reverb
Sélectionnez ensuite un type de reverb à l’aide des touches
fléchées. On dispose en tout de neuf types de reverb (voir tab. 6.1).
Type de reverb
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Tiny Room
Small Room
Medium Room
Large Room
Ultra Room
Small Spring
Medium Spring
Short Ambience
Long Ambience
7.1 Accorder une guitare
L’accordeur chromatique reconnaît la fréquence des sons de
guitare. Pour la corde de LA (« a »), cela signifie une fréquence
de 220 Hz. Une fois votre guitare reliée au l’appareil, jouez une
corde à vide. L’accordeur essaie de reconnaître la note jouée et
l’indique sur l’afficheur. L’accordeur étant chromatique, il sait
également reconnaître les demi-tons qu’il indique par un
« b » sur l’afficheur.
Il peut arriver qu’un son reconnu comme étant un « a » soit
légèrement différent d’un LA. Cela vous est signalé par au moins
une des quatre LED fléchées en bas de l’afficheur. Dans certains
cas, deux LED peuvent s’allumer lorsque la note jouée se trouve
entre les deux sons symbolisés par les deux flèches. Lorsque le
cercle au centre des LED de l’accordeur s’allume, la note jouée
correspond exactement à celle indiquée par l’afficheur.
7.2 Réglage du LA de référence
Pour vous laisser toute liberté concernant l’accordage de votre
guitare, il est possible de modifier le LA de référence.
D’usine, le LA (« a ») de référence du l’appareil est réglé sur
440 Hz. Admettons que vous souhaitiez jouer avec un orchestre
de grande taille accordé sur 444 Hz. Il vous faudra modifier le LA
de référence. On accède à cette fonction de la façon suivante :
activez l’accordeur en appuyant sur la touche TUNER puis passez
en mode EDIT en appuyant sur les deux touches fléchées.
L’afficheur indique alors « 40 » pour 440 Hz. En appuyant sur les
touches fléchées, on peut modifier la note de référence « a »
jusqu’à 15 Hz vers le haut ou vers le bas. L’afficheur indique
continuellement les deux derniers chiffres de la note de référence,
le premier chiffre étant toujours 4. Par exemple, si vous partez
d’un LA de référence de 44 Hz et appuyez trois fois sur la touche
fléchée droite, l’afficheur indique alors 43, ce qui correspond à la
fréquence 443 Hz. Quittez le mode EDIT en appuyant soit sur la
touche TUNER, soit sur la touche TAP.
Vos modifications sont sauvegardées automatiquement et la
note de chacune des autres cordes à vide est automatiquement
modifiée pour être juste par rapport au LA de référence.
Caractéristiques
8. INSTALLATION
Simulations de lieux déclinés en différentes
tailles (de la salle de bains à la cathédrale).
Effet sphérique pour guitare.
Simulations des reverb à ressorts classiques.
Simulation des premières réflexions d'un lieu
sans les queues de reverb.
Tab. 6.1 L’effet reverb
6.2 Wah Wah
8.1 Tension secteur
Avant de relier votre appareil à la tension secteur,
assurez-vous qu’il est bien réglé sur la tension correcte !
Le porte-fusible au dessus de l’embase IEC présente trois
marques triangulaires. Deux d’entre elles se font face. Le
V-AMPIRE/V-AMP PRO est réglé sur le voltage inscrit prés de
ces deux marques. Le voltage peut être modifié en faisant pivoter
le porte fusible de 180°. Attention, ce dernier point n’est
pas valable pour les modèles d’exportation conçus, par
exemple, pour un voltage de 120 V.
On peut, grâce aux fonctions MIDI, profiter d’un effet wahwah supplémentaire. Pour le contrôler, utilisez une pédale
d’expression MIDI ou un pédalier MIDI équipé d’une telle pédale
comme le MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 BEHRINGER par
exemple.
Dans le menu DRIVE, on règle la caractéristique du
filtre de la wah-wah en maintenant la touche TAP
enfoncée et en tournant le bouton EFFECTS (voir
aussi
B).
Si vous utilisez l’appareil sur une autre tension
secteur, pensez à remplacer son fusible par un
fusible dont vous trouverez la valeur au chapitre 10
« CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ».
Si le fusible grille, remplacez-le par un fusible de
type correct ! Vous trouverez la référence du fusible
à utiliser au chapitre 10 « CARACTERISTIQUES
TECHNIQUES ».
Avec le V-AMPIRE et le V-AMP PRO, on établit la liaison avec
la tension secteur via l’embase IEC standard et le cordon
8. INSTALLATION
11
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
d’alimentation fourni. Avec le V-AMP 2, la connexion au secteur
se fait via un bloc d’alimentation externe. Ces liaisons sont
conformes aux normes de sécurité en vigueur.
Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble d’alimentation que de l’appareil. Assurez-vous
que l’appareil est toujours branchée à une prise
terre.
8.2 Liaisons audio
Les entrées des V-AMPIRE, V-AMP PRO et V-AMP 2
BEHRINGER sont des embases jack mono. Les sorties Line Out
et casque ainsi que l’entrée Line In sont des embases jack
symétriques. On peut relier indifféremment aux sorties Line Out
des connecteurs symétriques ou asymétriques.
Les connecteurs DI OUT des V-AMPIRE et V-AMP PRO sont
des embases XLR.
Fig. 8.4 : Jack pour casque audio
8.3 Connecteurs MIDI
Les connecteurs MIDI sont des embases DIN 5 broches à la
norme internationale. Pour raccorder le V-AMPIRE/V-AMP PRO/
V-AMP 2 avec d’autres appareils MIDI, il vous faudra au moins
un câble MIDI. En général, on utilise les câbles du commerce.
MIDI IN : Cette embase sert à la réception des données MIDI. On
sélectionne le canal de récetion en mode EDIT en appuyant sur la
touche A puis en utilisant les touches fléchées.
MIDI OUT/THRU : Cette embase sert à l’envoi de données MIDI
vers un ordinateur ou à toute machine MIDI. Les données MIDI
transmisent concernent autant les presets que les modifications
de paramètres. Lorsque la sortie MIDI OUT est transformée en
embase MIDI THRU, le V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 n’envoie
pas de données MIDI le concernant mais reporte directement en
MIDI OUT les données de l’entrée MIDI IN.
8.3.1 Recéption/émission de données MIDI SysEx
Fig. 8.1 : Liaisons XLR
Fig. 8.2 : Jack mono 6,3 mm
Le V-AMP PRO peut recevoir le Dump SysEx d’une autre
machine MIDI dès que la fonction MIDI est activée (touche A) en
mode EDIT. Attention, de cette façon, toutes les presets du
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 seront automatiquement
remplacées. Vous pouvez également envoyer des ordres MIDI à
une autre machine (Total Dump) à partir du V-AMPIRE/
V-AMP PRO/V-AMP 2 en maintenant enfoncée la touche MIDI en
mode EDIT jusqu’à ce qu’un « d » apparaisse sur l’afficheur.
Dans le cas d’un Dump total, la totalité du contenu de la mémoire
du V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2 peut être envoyé vers un
séquenceur MIDI où il peut alors être sauvegardé.
Vous pouvez également envoyer une preset donnée vers une
autre machine. Pour ce faire, passez en mode EDIT en appuyant
simultanément sur les touches fléchées, activez la fonction MIDI
puis appuyez sur la touche MIDI. Les données de la preset sont
alors stockées dans la mémoire tampon servant à l’édition et
peuvent être sauvegardées sur un emplacement mémoire de
votre choix grâce à la fonction de sauvegarde.
Fig. 8.3 : Jack stéréo 6,3 mm
12
8. INSTALLATION
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
9. IMPLÉMENTATION MIDI
MIDI Implementation Chart
Function
MIDI Channel
Mode
Note Number
Velocity
After Touch
Pitch Bender
Control Change
1
7
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
64
80
81
82
83
84
85
86
87
Transmitted
1-16
N
N
N
N
N
N (request only)
N (request only)
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y (skipped on request)
Y (skipped on request)
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
N (request only)
Y
Y
N (request only)
N (request only)
N (request only)
Y
Y
N (request only)
Y
Y
N (request only)
Y
Y
Y
Y
N (request only)
N (request only)
N
N
N (request only)
Y
Y
Y
Y
Y
Y
88
Y
89
90
Program Change
System Exclusive
System Common
System Real Time
Running Status
Y
Y
Y (0-124)
Y
N
N
Y (2s Timeout)
Received
1-16
N
N
N
N
N
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Y
Remarks
Wah Pedal
Volume Pedal
Amp Gain (0-127)
Amp Treble (0-127)
Amp Mid (0-127)
Amp Bass (0-127)
Amp Vol (0-127)
Presence (0-127)
Reverb Mix (0-127) *2
Amp Type (0-32) with default cabinet *3
Fx Type (0-15) with defaults *1
Fx off/on (0/127)
Reverb Send off/on (0/127)
Cabinet Type (0-15) *5
Reverb Type (0-8) *4
Noise Gate Level (0-15)
Drive off/on (0/127)
Wah off/position (0/1-127)
pre Effect Type (0-2) *6
pre Effect Par 1 *6
pre Effect Par 2 *6
pre Effect Par 3 *6
pre Effect Par 4 *6
Delay Type (0-2) *7
Delay Time hi (0-117) *8
Delay Time lo (0-127) *8
Delay Spread (0-127)
Delay Feedback (0-127)
Delay Mix (0-127) *9
post Fx Mode (0-6) *10
post Fx Par 1 *10
post Fx Par 2 *10
post Fx Par 3 *10
post Fx Mix (0-127) *11
Assign Effects Control (0-15) *1
Amp Type (0-32) w/o cabinet change *3
Tap (Value > 63)
Request Controls (Value = 80)
Set Pos (0-15), Set Character (32-127)
Tuner Bypass Volume (0-127)
Tuner Center Frequency (25-55)
Configuration (0-4=S1,S2,L1,L2,L3)
Live EQ Treble (0-127)
Live EQ Mid (0-127)
Live EQ Bass (0-127)
(V-AMP PRO only) Digital Out
Y
(44.1/48/96/ext; bit 2:pro)
Y
Input Gain (0-127)
Y
Wah character (0-127)
Y (0-124,127)
127=Tuner
Y
see SysEx Documentation
N
N
Y
-
Tab. 9.1: Implémentation MIDI
9. IMPLÉMENTATION MIDI
13
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
10. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
V-AMPIRE
V-AMP PRO
V-AMP 2
ENTREES AUDIO
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
ENTREE INSTRUMENT
Impédance d'entrée
1 MΩ
Niveau d'entrée max.
+9 dBu
AUX IN STEREO
Impédance d'entrée
PRE DSP RETURN LINE IN
embase jack stéréo 6,3 mm
-
embase jack stéréo 6,3 mm
4,7 kΩ
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
Impédance d'entrée
2 kΩ
15 kΩ
-
20 kΩ
Niveau d'entrée max.
+9 dBu
+15 dBu
-
POST DSP INSERT RETURN L/R
-
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
-
Impédance d'entrée
-
40 kΩ
-
Niveau d'entrée max.
-
+8 dBu
-
SORTIES AUDIO
ANALOG LINE OUTPUTS L/R
embases jack mono 6,3 mm, asymétriques
Niveau de sortie max.
embase jack 6,3 mm, symétrique
approx. 680 Ω
Impédance de sortie
2,2 kΩ
+20 dBu
+9 dBu
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
-
Impédance de sortie
<1 kΩ
-
Niveau de sortie max.
+9 dBu
PRE DSP SEND/LINE OUT
POST DSP INSERT SEND L/R
-
-
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
-
Impédance de sortie
-
1 kΩ
-
Niveau de sortie max.
-
+8 dBu
-
BALANCED LINE OUT
Impédance de sortie
Niveau de sortie max.
XLR, symétrique
-
100 Ω
-
+14 dBu (Studio) ; 0 dBu (Live)
-
embase jack mono 6,3 mm, asymétrique
SORTIE CASQUE
+15 dBu/100 Ω (+23 dBm)
Niveau de sortie max.
SORTIES NUMERIQUES
Format
-
AES/EBU ou S/PDIF sélectionnable
-
Fréquence d'échantillonnage
-
44,1/48/96 kHz interne, 32 - 96 kHz
Wordclock, convertisseur de fréquence
d'échantillonnage
-
-
symétrie par transformateur
-
Impédance de sortie
-
110 Ω
-
Niveau de sortie nominal
-
3,5 V crête à crête
-
XLR
CINCH/RCA
-
asymétrique sans masse
Impédance de sortie
-
75 Ω
-
Niveau de sortie nominal
-
0,5 V crête à crête
-
ENTREE WORDCLOCK
BNC
14
-
coaxial
Impédance d'entrée
-
50 kΩ
-
Niveau d'entrée nominal
-
2 - 6 V crête à crête
-
10. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
V-AMPIRE/V-AMP PRO/V-AMP 2
V-AMPIRE
V-AMP PRO
V-AMP 2
MIDI
embases DIN 5 broches (MIDI IN, MIDI OUT/THRU)
Type
TRAITEMENT NUMERIQUE DU SIGNAL
Convertisseurs
Delta-Sigma 24 bits,
suréchantillonnage 64/128x
Dynamique A/N
104 dB @ Préampli bypassé
Dynamique N/A
Fréquence d'échantillonnage
DSP
Temps de delay
Latence (Line In Æ Line Out)
92 dB
31,250 kHz
100 Mips
max. 1933 ms stéréo
approx. 5 ms
AFFICHEUR
Type
afficheur à LED 2 caractères 7 segments
AMPLIFICATION
Puissance mono (1 x 4 Ω)
120 W
-
Puissance mono (1 x 8 Ω)
70 W
-
-
Puissance stereo (2 x 8 Ω)
2 x 60 W
-
-
116 dB @ 1 m
-
-
Pression acoustique
-
HAUT PARLEUR INTERNE
Type
Impedance
Puissance admissible
BUGERA
8Ω
TM
70 W (IEC) / 140 W (DIN)
-
-
-
-
-
-
ALIMENTATION ELECTRIQUE
USA/Canada 120 V~, 60 Hz
USA/Canada 120 V~, 60 Hz
Europe/U.K./Australie 230 V~, 50 Hz
U.K./Australie 240 V~, 50 Hz
Tension secteur
Japon 100 V~, 50 - 60 Hz
Europe 230 V~, 50 Hz
Chine/Corée 220 V~, 50 Hz
Chine/Corée 220 V~, 50 Hz
Modèle général d'exportation 120/230 V~, 50 - 60 Hz
Consommation électrique
Fusible
Connexion au secteur
Japon 100 V~, 50 - 60 Hz
200 W max.
15 W
13 W
100 - 120 V~: T 5 A H 250 V
100 - 120 V~: T 400 mA H 250 V
-
200 - 240 V~: T 2,5 A H 250 V
200 - 240 V~: T 200 mA H 250 V
-
embase IEC standard
embase IEC standard
alimentation externe
491 x 611 x 265 mm
89 x 482,6 x 135 mm
63 x 236 x 180 mm
19 1/3" x 24" x 10 2/5"
3 1/2" x 19" x 5 1/4"
2 1/2" x 9 1/4" x 7 1/8"
DIMENSIONS/POIDS
Dimensions (H x L x P)
Poids
approx. 21,5 kg
approx. 2,6 kg
approx. 1,2 kg
approx. 47 1/2 lbs
approx. 5 3/4 lbs
approx. 2 3/4 lbs
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans
notification préalable. C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
10. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
15
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