Roland AX-Edge Keytar Mode d'emploi

Guide de paramétrage
Éditeur AX-Edge
Pour modifier les paramètres Tone de l’AX-Edge, vous utiliserez l’appli pour smartphone « AX-Edge Editor ».
Vous pouvez télécharger l'application depuis l'App Store si vous utilisez un terminal iOS, ou depuis Google Play
si vous utilisez un terminal Android.
AX-Edge Editor vous permet de modifier tous les paramètres, à l'exception des paramètres système de l'AX-Edge.
© 2018 Roland Corporation
03
Sommaire
Liste des clés raccourci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Paramètres Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
COMMUN (réglages global) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Interrupteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
MFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
OSC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
STRUCTURE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
PAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
FILTRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
AMPLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
LFO1 / LFO2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
EQ PARTIEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
SORTIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
CONTRÔLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
CONTRÔLE DE MATRICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Comment AX-Edge est organisé . . . . . . . . . . . . 4
: Présentation de l'AX-Edge . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
: Schéma fonctionnel Générateur de sons . . . . 5
Effet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Paramètres du programme . . . . . . . . . . . . . . . . 7
: PROGRAMMEZ LE SON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
COMMUN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
interrupteur (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Tone (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
PAS (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
SCALE TUNE (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
MODIFIER (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
MFX (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
MFX EDIT (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
EQ (parties 1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Clavier (partie 1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
IFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ÉDITION IFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
CHORUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
CHORUS EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
REVERB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
REVERB EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Paramètres D'EFFET SYSTÈME . . . . . . . . . . . . . 31
: EFFET SYSTÈME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
CHORUS SYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
REVERB SYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
MASTER COMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
EQ MASTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
: PARAMÈTRES CHORUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
CHORUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
CE-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
SDD-320 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
RETARD T-CTRL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
DELAY 0 TREMOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
2TAP PAN DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
3TAP PAN DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
CHORUS JUNO-106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
: PROGRAM CTRL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
CTRL RX (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
MIDI RX (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
SORTIE MIDI (Part1 à 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
CTRL bouton (Control bouton) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
CTRL bouton (Bouton de contrôle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
PÉDALE DE COMMANDE (Control Pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
: Paramètres Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
INTEGRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
HALL CHALEUREUX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
HALL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
GS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
SRV2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
SRV2000 NON LINÉAIRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
GM2 REVERB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
RUBAN CTRL (Contrôleur de ruban de contrôle) . . . . . . . 12
CTRL MOD BAR (Control Mod ulat Barre d'ions) . . . . . . . . . . . . . . 13
CTRL SRC SEL (Control Source Select) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
RÉSERVE VOCALE (réserve vocale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
: ARPÈGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
: VOCODER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Réglage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
CRR Tone (Carrier Tone) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
CRR PITCH (hauteur porteuse) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
CRR SCALE TUNE (Réglage de l'échelle porteuse) . . . . . . . . . . . . . 15
CRR MODIFY (Carrier Modify) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CRR MFX (CARRIER MFX) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CRR MFX EDIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CRR EQ (CARRIER EQ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CRR Clavier (Carier Clavier) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
CRR CTRL RX (réglages de réception de contrôle de porteuse) . . . . . 17
CRR MIDI RX (Carrier MIDI Receive réglages) . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Paramètres système . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
GÉNÉRAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Clavier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
MICRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
CTRL bouton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
CTRL bouton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
PÉDALE CTRL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
RUBAN CTRL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
CTRL BARRE MOD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
TX. MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
MIDI RX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Paramètres MFX/IFX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
: Remarque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
3
Comment l'AX-Edge est organisé
Présentation de l'AX-Edge
AX-Edge
Section Contrôleurs
Clavier
Bouton
Modulation
CONTRÔLEUR RUBAN
Section Générateur de sons
PROGRAM
Effet système
Partie 4
Partie 3
IFX
Partie 2
Partie 1
Reverb
Chorus/Delay
Tonalité
NIVEAU
Partiel 1-4
MFX
EG
MasterComp
Arpège
Partie Vocoder
SORTIE
Opérateur (Tone)
Partial 1–4
NIVEAU
VOCODER
Effet
EG
Système
Entrées micro
Section Contrôleurs
Effet
La section Controller est ce que vous utilisez pour jouer.
L'AX-Edge est équipé d'un multi-effet pour chaque son (MFX), d'un
multi-effet pouvant être spécifié pour chaque programme (IFX),
et d'effets de réverbération, de chorus/delay, de compresseur et
d'égalisation qui sont appliqués à la sortie finale (effets système).
Lorsque vous appuyez ou relâchez le clavier ou que vous appuyez
sur le levier de modulation, la section contrôleur envoie des données
de performance à la section générateur de sons.
La réverbération et le chorus/delay peuvent également être spécifiés
et sélectionnés pour chaque programme.
La section contrôleur de l'AX-Edge est constituée du clavier, de la
barre de modulation, de la commande RIBBON et des boutons et
potentiomètres du panneau.
Système
Section Générateur de son
La mémoire système contient les paramètres du système qui
spécifient le fonctionnement de la Platine.
La section Générateur de sons crée le son.
Et “Réglages des paramètres système» (p. 36)
Il reçoit les données de performance envoyées par la section
contrôleur et produit du son.
PROGRAM
Sur l'AX-Edge, les "programmes" sont les unités par lesquelles vous
changez les sons.
Un programme se compose de quatre parties et d'une partie
vocodeur, et contient également des réglages d'arpèges et d'effets
pour ce programme.
Tonalité
Vous pouvez sélectionner une tonalité (son) pour chaque partie.
Un son est constitué de quatre éléments sonores (partiels), et vous
pouvez spécifier un multi-effet (MFX) pour chaque son.
Vous pouvez également modifier les tonalités en utilisant une
application d'édition (AX-Edge Editor) sur votre smartphone.
4
EQ
EQ
Partial 3
Partial 4
5
Partial
Rev Send
Partial
Cho Send
Partial
Output Assign
Vocoder Part
Carrier Tone
DRY
Vocoder
Effect
To Reverb
To Chorus
To Chorus/Reverb
MFX Cho/Rev Send
MFX
MIC INPUT
* Le Carrier Tone a la même structure qu'un Tone.
Part 4
Part 1
Tone
EQ
Partial 2
Tone Pan/Level
EQ
Partial 1
Partial
Pan/Level
Part Cho/Rev Send
To Chorus/Reverb
Part
EQ
Part
Pan/Level
To Chorus/Reverb
Part Cho/Rev Send
Part
EQ
Part
Pan/Level
Part Output
Assign
DRY
Part Output
Assign
DRY
Reverb
From each route
From each route
To Chorus/Reverb
Chorus
(Delay)
IFX
IFX
Cho/Rev Send
Level
Level
Program
Rev
Send
Output
Master
EQ
Master
Compressor
Comment l'AX-Edge est organisé
Schéma fonctionnel du générateur de sons
Comment l'AX-Edge est organisé
Comp. Master
Effet
Le compresseur compresse les sons qui sont plus forts qu'un
niveau de volume spécifié, rendant le volume plus cohérent.
Vous pouvez le régler indépendamment pour les hautes,
moyennes et basses fréquences.
Cet appareil possède les effets intégrés suivants.
Effets de tonalité (éditable uniquement dans
AX-Edge Editor)
EQ Master
Il s'agit d'un égaliseur qui est appliqué au son de sortie
global.
Vous pouvez le régler indépendamment pour les hautes,
moyennes et basses fréquences.
Égaliseur partiel (EQ)
Il s'agit d'un égaliseur que vous pouvez appliquer à chaque
partiel.
Vous pouvez régler indépendamment les régions des hautes,
moyennes et basses fréquences.
Tonalité
Chaque son dispose de quatre jeux (partiels 1-4) de réglages d'OSC,
de filtre, d'AMP, de LFO × 2 et d'égalisation, ainsi que de réglages de
multi-effets (MFX).
Multi-effet (MFX)
Il s'agit d'un multi-effet polyvalent qui modifie le son
lui-même, lui donnant potentiellement un caractère
complètement différent.
Il propose 79 types d'effets, et vous pouvez choisir le type
qui convient à votre objectif.
En plus des types qui consistent en un seul effet, comme
la distorsion ou le flanger, il offre également une variété
d'autres types. Chaque son dispose d'un ensemble de
réglages de multi-effets.
Vous pouvez créer des sons en combinant les quatre partiels.
Chaque partie peut être activée ou désactivée, ce qui vous permet
de choisir les parties qui produiront le son.
Partiel 4
Partiel 3
REMARQUE
Partiel 2
Les réglages du multi-effet sont spécifiés pour chaque son.
Si vous souhaitez créer un multi-effet réglages pour un programme
(parties individuelles), allez à « PROGRAM SOUND » 0 « MFX » et réglez
le réglage « FllwToneMfx » sur « OFF » ( p. 8).
Partiel 1
LFO 1
Effets de programme
OSC
Égaliseur de pièce (E Q )
Env.
Pitch
Il s'agit d'un égaliseur que vous pouvez appliquer à chaque
partie.
Vous pouvez le régler indépendamment pour les hautes,
moyennes et basses fréquences.
Filtre
Filtre
env
Ampli
Env.
Ampli
LFO 2
Insérer un effet (IFX)
EG
MFX
OSC (oscillateur)
Il s'agit d'un effet d'insertion à usage général qui modifie
le son lui-même, lui donnant potentiellement un caractère
complètement différent.
Il propose 79 types d'effets, et vous pouvez choisir le type
qui convient à votre objectif.
Utilisez cette option lorsque vous appliquez un autre effet
en plus du multi-effet.
Cela permet de sélectionner la forme d'onde qui constitue
la base du son, et de spécifier comment la hauteur du son
change.
Filtre
Spécifie comment les composantes de fréquence du son
changent.
Effet Vocoder
Ampli
Il s'agit d'un effet fourni pour la partie vocodeur.
Il vous permet de régler le son de sortie du vocodeur.
Spécifie le changement de volume et le panoramique.
Effet système
LFO (oscillateur basse fréquence)
LFO signifie Low Frequency Oscillator, un oscillateur basse
fréquence qui tourne très lentement. Il peut émettre
des formes d'onde telles que des ondes sinusoïdales,
triangulaires, carrées ou en dents de scie.
En utilisant le LFO pour moduler un autre signal audio, vous
pouvez appliquer des effets tels que le vibrato ou le tremolo.
Chorus/Delay
Le chorus est un effet qui donne de la profondeur et de
l'espace au son. Il comprend également un effet de retard.
Reverb
La réverbération est un effet qui ajoute la réverbération
caractéristique du son entendu dans une salle.
REMARQUE
Bien que le chorus et la réverbération soient des effets système appliqués
au son de sortie global, ils peuvent également être spécifiés pour des
programmes individuels. Si vous souhaitez créer ces réglages pour des
programmes individuels, allez dans « PROGRAM SOUND » -> « CHORUS »
ou « PROGRAM SOUND » 0 « REVERB », et remplacez le réglage « Source
» par « PRG » ( p. 10).
6
Paramètres du programme
1. Appuyez sur le bouton [MENU/WRITE].
2. Utilisez le curseur [ K ] [ J ] Pour sélectionner
un élément, puis appuyez sur le bouton
[ENTER] bouton.
PROGRAMMEZ LE SON
page 7
PROGRAM CTRL
page 10
ARPÈGE
page 14
VOCODER
page 14
3. Utilisez les boutons [C][A] pour sélectionner
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
(Numéro/nom)
(Numéro Tone/
Choix du son.
Nom de la tonalité)
Niveau
0–127
Permet de spécifier le volume de chaque
scene.
Panoramique
L64–0–63R
Précise la localisation du son de chaque
partie en sortie stéréo.
Courbe Velo (type de OFF, 1 À 4
courbe de vélocité)
un élément (paramètre) et utilisez la molette
pour modifier la valeur.
Mono/Poly
Ici, vous pouvez effectuer des réglages pour le son d'un programme.
Legato (Legato Switch)
Permet d'activer ou de désactiver les pièces
Temps de
portamento
Interrupteur
P1
Logiciel KBD
ACTIVÉ
Logiciel Unison
(Unison interrupteur)
OFF, ON, TONE
OFF, ON, TONE
Spécifie si le portamento est appliqué.
Choisissez "ON" pour appliquer le
portamento, ou "OFF" si vous ne voulez
pas l'appliquer.
Choisissez TONE si vous voulez utiliser
le réglage associé au son.
0 à 127, TONE
Lorsque le portamento est utilisé, cela
règle le temps pendant lequel la hauteur
de note va changer. Augmenter la valeur
augmente le temps de changement de
hauteur d’une note.
Choisissez TONE si vous voulez utiliser
le réglage associé au son.
OFF, ON, Tone
Cela superpose le même son unique.
Choisissez ON si vous voulez utiliser
l’unisson, OFF dans le cas contraire.
Choisissez TONE si vous voulez utiliser
le réglage associé au son.
* Les Parties pour lesquelles Unison Sw est sur
ON seront MONO.
Spécifie comment les notes sont émises lorsque vous appuyez
plusieurs fois sur la même touche.
REMARQUE
Vous pouvez utiliser le [SHIFT] bouton + [ K ] [ J ] Pour passer d’un type
de Paramètre à l’autre (par exemple COMMON ou interrupteur).
COMMUN
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Niveau
0–127
Permet de régler le volume de l’ensemble du kit.
Tempo
20–250
Spécifie le tempo du programme (y compris l'arpège).
SEUL
Seule une note de la même touche est
jouée à la fois.
Si vous jouez de façon répétée des
notes d'un son de longue durée, la note
précédente est réduite au silence avant
que la note suivante ne soit émise.
LIMITE
Le son de la même clé est superposé
(avec le son actuellement entendu).
Si vous jouez de façon répétée des
notes d'un son de longue durée,
les notes précédentes sont réduites
au silence après un certain nombre
d'accumulations.
Plein
Le son de la même touche est superposé
(avec le son actuellement entendu).
Même si vous jouez plusieurs fois les
notes d'un son long, chaque nouveau son
est superposé aux sons déjà entendus,
sans limitation.
(Voice Assign Mode)
interrupteur (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Logiciel KBD
OFF, ON
Active ou désactive la ou les parties jouées par le
Clavier.
Logiciel ARP
OFF, ON
Spécifie si l'arpège de chaque partie est activé ou
désactivé.
(arpège interrupteur)
4
Si vous jouez en monophonie, vous
pouvez appliquer du legato. Le legato
est une technique de jeu qui lie les notes
entre elles. Cela produit un effet similaire
à celui du martelage ou de l'arrachage
d'une guitare.
Choisissez "ON" pour appliquer le legato,
ou "OFF" si vous ne voulez pas l'appliquer.
Choisissez "TONE" si vous voulez utiliser
le réglage spécifié par la tonalité.
En outre, vous pouvez utiliser les boutons 5-8 pour activer/
désactiver les parties 1-4 (le bouton 5 correspond à la partie 1).
Les boutons dont la partie correspondante est activée clignotent.
Portamento
Switch
3
MONO, POLY, Tone
Dans l'écran d'édition de chaque partie, le coin supérieur droit de
l'écran LCD affiche "P1"-"P4" pour indiquer la partie dont vous voyez
les réglages (P1 est la partie 1).
A ce moment-là, vous pouvez utiliser les boutons 1-4 du panneau
pour sélectionner (passer d'une partie à l'autre) les parties 1-4.
Le bouton de la partie sélectionnée clignote.
2
Choisissez "MONO" si vous voulez que le
son assigné à la partie soit joué de façon
monophonique ; choisissez "POLY" si vous
voulez le jouer de façon polyphonique.
Choisissez "TONE" si vous voulez utiliser
le réglage spécifié par la tonalité.
Les paramètres autres que COMMON, IFX, CHORUS et REVERB sont
édités pour chaque partie individuelle.
(Clavier interrupteur)
Pour chaque partie, sélectionnez l'une
des quatre courbes de vélocité suivantes
en fonction de la réponse tactile du
clavier MIDI. Pour utiliser la courbe de
vélocité du clavier, utilisez le réglage
"OFF".
1
PROGRAMMEZ LE SON
Sélectionnez (interrupteur entre)
Explication
Affectation des
sorties
Tone (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Banque
PRÉDÉFINI,
UTILISATEUR
Choix du son.
7
Sélectionne la destination de la sortie.
SEC
Le son est émis sans passer par les effets.
IFX
Le son est envoyé à l'IFX.
Chorus Level
0–127
Règle le niveau d’envoi vers le Delay.
Niveau d'envoi de
la réverbération
0–127
Règle le niveau d’envoi vers la Reverb.
Paramètres du programme
PAS (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
(Octave Shift)
MODIFIER (Part1 à 4)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
-3–+3
Déplace la hauteur du clavier par unités
d'une octave.
Coupure
-64–+63
Règle la quantité d’ouverture du filtre.
Augmenter la valeur rend le son plus
brillant, la diminuer le rend plus sombre.
-64–+63
Accentue les composantes de fréquence
proches de la fréquence de coupure,
donnant un caractère distinctif au son. Si
vous augmentez cette valeur de manière
excessive, vous risquez de provoquer des
oscillations et de déformer le son.
Augmenter la valeur renforce le caractère,
la diminuer l’affaiblit.
-64–+63
Règle le temps qui permet au son
d’atteindre son volume maximum après
l’appui sur la touche.
Augmenter la valeur rend l’attaque plus
molle, la diminuer rend l’attaque plus
dure.
-64–+63
Règle le temps durant lequel le volume
diminue depuis sa valeur maximum.
Augmenter la valeur rend l’atténuation
plus longue, la diminuer rend
l’atténuation plus courte.
-64–+63
Règle le temps pendant lequel le son
s’atténue jusqu’au silence après que vous
avez relâché la touche.
Augmenter la valeur rend l’atténuation
plus longue, la diminuer rend
l’atténuation plus courte.
-64–+63
Règle la vitesse du vibrato, qui fait
moduler la hauteur de note. Cette
hauteur module plus rapidement pour
des valeurs hautes, plus lentement pour
des valeurs basses.
-64–+63
Règle l’amplitude du vibrato, qui fait
moduler la hauteur de note.
Cette amplitude augmente pour des
valeurs hautes, diminue pour des valeurs
basses.
(Vibrato Delay)
-64–+63
Règle le temps avant que le vibrato
s’applique.
Les hautes valeurs entraînent un temps
plus long avant le début du vibrato, les
basses valeurs un temps plus court.
(Velocity Sens Offset)
-63–+63
Règle la sensibilité de la vélocité.
Des hautes valeurs augmentent la
sensibilité.
Réglage grossier
(réglage grossier)
-48–+48
Spécifie la hauteur par unités de demitons.
Accordage fin
-50–+50
Règle la hauteur de note par pas d’un
centième.
0 à 24, TONE
Lorsque le pitch bend est affecté à un
contrôleur tel que le contrôleur à ruban,
cela spécifie la quantité de changement
de hauteur (en unités de demi-ton,
maximum de deux octaves) qui se
produit lorsque vous actionnez
le contrôleur.
Plage de pliage
(plage de pliage)
(décalage de coupure)
Résonance (décalage
de résonance)
Lorsque le pitch bend est assigné à un contrôleur tel que
le contrôleur à ruban, cela spécifie comment le contrôleur
fonctionne.
NORMAL
BEND MODE
C+L.
(PRISE + DERNIÈRE)
Tone
(Attack Time Offset)
L'effet classique de pitch bend se produit.
L’effet Pitch Bend s’applique uniquement
aux dernières notes jouées. Si une note
est jouée pendant que le Pitch Bend est
déjà appliqué, la nouvelle note résonne
à sa hauteur normale. La hauteur de
note commence à changer seulement
après que le contrôleur est passé par sa
position centrale.
(Decay Time Offset)
(Release Time Offset)
Le réglage de la tonalité est utilisé.
SCALE TUNE (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
PERSONNALISÉ.
PERSONNALISÉ.
Cela vous permet de créer une échelle
personnalisée.
Equal
Tempérament égal :
Cet accord divise une octave en 12 parties
égales. Chaque intervalle produit à peu
près la même quantité de dissonances
légères.
JUSTE-MAJ
Juste (majeur):
Ce tempérament élimine les dissonances
sur les quintes et les tierces. Il n’est pas
adapté aux mélodies et ne peut pas
être transposé, mais produit de belles
sonorités.
JUSTE-MIN
Juste (mineur) :
Les tempéraments justes majeure et
mineur sont différents. Vous pouvez
obtenir le même effet avec la gamme
mineure qu’avec la gamme majeure.
PYTHAGORE
Pythagoricien :
Ce tempérament, du nom du philosophe
Pythagore, élimine les dissonances des
quartes et des quintes. La dissonance
se fait entendre sur les tierces, mais les
mélodies sont euphoniques.
KIRNBERGE
Kirnberger :
Ce tempérament est une modification
des mésotonique et juste qui permet une
plus grande liberté de transposition. On
peut l’utiliser dans toutes les tonalités (III).
Type (Scale Tune Type)
Mésotonique :
Mésotonique :
Ce tempérament fait quelques
compromis à partir du juste, permettant
la transposition dans d’autres tonalités.
WERCKMEIS
Werckmeister :
Il s’agit d’une combinaison des
tempéraments mésotonique et
pythagoricien. On peut l’utiliser dans
toutes les tonalités (III).
Arabic
Gamme arabe :
Elle est adaptée à la musique orientale.
Touche
(touche Scale Tune)
CàB
Règle la tonique.
CàB
-64–+63
Règle finement la hauteur.
(Vibrato Rate)
Profondeur VIB
(profondeur vibrato)
VIB Delay
MFX (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
FllwToneMfx
(suivez Tone MFX)
Type MFX
(Type MFX)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
OFF, ON
Activez ce paramètre si vous voulez
utiliser les réglages MFX de la sonorité
assignée à la partie.
Si ce paramètre est "OFF", vous pouvez
éditer le type de MFX et ses paramètres.
Choisit le type de MFX.
Appuyez sur le bouton [Enter] pour accéder à l'écran MFX Edit
et modifier les paramètres du MFX. Pour quitter l'écran MFX
Edit, appuyez sur le bouton [EXIT].
* Si FllwToneMfx est ACTIVÉ, le MFX réglages du Tone est utilisé, vous ne
pourrez donc pas modifier les valeurs.
Et “Paramètres MFX/IFX» (p. 40)
8
Paramètres du programme
MFX EDIT (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Clavier (partie 1 à 4)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Permet de mettre l’effet sous tension et
hors tension.
Paramètres MFX
(Affiche les paramètres du MFX choisi)
Chorus Level
0–127
Spécifie le niveau d'envoi du chorus du
son après l'application du MFX.
Niveau d'envoi de
la réverbération
0–127
Précise le niveau d’envoi de Reverb du
son après que le MFX est appliqué.
Précise la nature du message MIDI qui contrôlera le paramètre
MFX CONTROL correspondant.
MFX CTRL
SRC1 à 4
(MFX CtrlSrc 1 à 4)
ÉTEINT
Le MFX ne sera pas utilisé.
MOD:CC01–31
Contrôleur numéro 1 à 31
CC33–PHASR:CC95
Contrôleur numéro 33 à 95
PLI
Pitch Bend
ARRIÈRE
Aftertouch
SYS-CTRL1–SYSCTRL4
Les contrôleurs attribués par les
paramètres système SysCtrlSrc1 à 4
Source sont utilisés.
MFX CTRL
DST1 à 4
Précise quels paramètres de multi-effet sont contrôlés par MFX
CONTROL. Les paramètres de multi-effet disponibles pour le
contrôle dépendront du type de multi-effet.
MFX CTRL
Sens1 à 4
Précise l’amplitude du MFX CONTROL.
Choisissez une valeur positive si vous
voulez changer la valeur de la destination
attribuée dans une direction positive
(plus large, vers la droite, plus vite, etc.)
ou une valeur négative si vous voulez
changer la valeur dans une direction
négative (plus petit, vers la gauche, plus
lent, etc.). Des hautes valeurs permettent
plus de contrôle.
(MFX CtrlDst 1 à 4)
(MFX Ctrlsens 1 à 4)
-63–+63
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Limite inférieure
clavier
C-1–G9
Limite supérieure
clavier
C-1–G9
Key Fade Low
0–127
Spécifie le degré auquel la partie émettra
des notes jouées en dessous de Key Rng
Low. Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez
pas que de telles notes retentissent.
Key Fade UPP
0–127
Spécifie le degré auquel la partie sonnera
les notes jouées au-dessus de Key Rng
UPP. Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez
pas que de telles notes retentissent.
Valeur basse de
vélocité
1–127
Valeur haute de
vélocité
1–127
(Key Fade Width Lower)
(Key Fade Width Upper)
Velo FadeLow
(largeur de fondu de
vélocité inférieure)
Velo FadeUpp
(Velocity Fade Width
Upper)
Contrôler un MFX via MIDI (MFX CONTROL)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Type IFX
(Type IFX)
EQ (Parties 1 à 4)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
On/Off de l'égaliseur.
In gain (gain d'entrée)
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour
l’entrée.
Faible gain
(faible gain)
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
basses fréquences.
Basse fréquence
20–16000 (Hz)
Fréquences basses choisies.
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
fréquences médiums.
Fréquence
moyenne
20–16000 (Hz)
Spécifie la fréquence centrale pour la
région des moyennes fréquences.
Q moyen (Q moyen)
0.5–16.0
Précise la largeur de la bande de
fréquences médiums.
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Gain élevé
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
fréquences médiums.
HighFreq
20–16000 (Hz)
Fréquences aiguës choisies.
(Mid Frequency)
(gain élevé)
(haute fréquence)
Spécifie la limite inférieure de vélocité
(Velo Rng Low) et la limite supérieure de
vélocité (Velo Rng Upp) pour lesquelles le
son sera émis.
Effectuez ces réglages lorsque vous
souhaitez jouer différentes tonalités en
fonction de la dynamique de votre clavier.
0–127
Spécifie le degré auquel la partie
fera entendre des notes jouées plus
doucement que Velo Rng Low. Spécifiez
"0" si vous ne voulez pas que de telles
notes soient émises.
0–127
Spécifie le degré auquel la partie fera
sonner les notes jouées plus fortement
que Velo Rng Upp. Spécifiez "0" si
vous ne voulez pas que de telles notes
sonnent.
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Choisit le type de MFX.
Appuyez sur le bouton [Enter] pour accéder à l'écran IFX Edit
et modifier les paramètres IFX. Pour quitter l'écran IFX Edit,
appuyez sur le bouton [EXIT].
* Les types et paramètres disponibles sont les mêmes pour MFX et IFX.
Et “Paramètres MFX/IFX» (p. 40)
Paramètre
Boutons [K] [J]
(gain moyen)
Spécifie la gamme de clés pour chaque
partie.
Effectuez ces réglages lorsque vous
souhaitez jouer différentes tonalités dans
différentes régions du clavier.
Spécifie la limite inférieure (Key Rng Low)
et la limite supérieure (Key Rng Upp) de
la plage de touches que vous souhaitez
spécifier.
IFX
Vous pouvez utiliser des messages MIDI tels que Control Change pour contrôler les
principaux paramètres MFX. Cette capacité est appelée MFX CONTROL (contrôle multieffet).
Les paramètres modifiables sont prédéterminés selon le type de MFX. Vous pouvez
préciser jusqu’à quatre paramètres pour le contrôle des multi-effets.
Pour utiliser MFX CONTROL, vous devrez préciser quel message MIDI (Source) affectera
quel paramètre (Destination) et de quelle manière (Sens).
Gain moyen
Explication
ÉDITION IFX
9
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Permet d’activer ou désactiver le MFX1.
Paramètres IFX
(Affiche les paramètres du MFX choisi)
Chorus Level
0–127
Précise le niveau d’envoi de Delay du son
après que le MFX est appliqué.
Niveau d'envoi de
la réverbération
0–127
Précise le niveau d’envoi de Reverb du
son après que le MFX est appliqué.
Paramètres du programme
PROGRAM CTRL
CHORUS
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Source
PRG, SYS
Spécifie si le Chorus réglages suit le
protocole réglages (PRG) du programme
ou le système réglages (SYS).
Type Chorus
Si CHORUS : source Est « PRG », vous pouvez changer le type
de Chorus et modifier les paramètres.
Dans la page Chorus type, vous pouvez appuyer sur la touche
[Enter] bouton pour accéder à la page Chorus Paramètre.
(type Chorus)
Ici, vous pouvez créer des réglages pour les contrôleurs et pour la
transmission et la réception MIDI.
Ces réglages peuvent être enregistrés et commutés en unités de
programmes.
REMARQUE
Vous pouvez utiliser le [SHIFT] bouton + [K] [J] bouton pour passer d’une
catégorie Paramètre à l’autre.
Et “PARAMÈTRES CHORUS» (p. 32)
CTRL RX (Part1 à 4)
CHORUS EDIT
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Active ou désactive le Chorus.
Niveau
0–127
Précise le niveau de sortie du son avec
Reverb.
Reverb Send
0–127
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Ruban Posi
OFF, ON
Spécifie si les opérations du contrôleur de
ruban (données de position) sont reçues
(ON) ou non (OFF).
Nappes
OFF, ON
Spécifie si les opérations du contrôleur de
ruban (données de pression) sont reçues
(ON) ou non (OFF).
Barre MOD
OFF, ON
Spécifie si les opérations de la barre de
modulation sont reçues (ON) ou non
(OFF).
Aftertouch
OFF, ON
Spécifie si le Aftertouch est reçu (ON) ou
non reçu (OFF).
Ctrl bouton
(Bouton de contrôle)
OFF, ON
Spécifie si les messages de modification
de contrôle sont reçus (ON) ou non reçus
(OFF).
Pédale de
commande
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
S1–S7
OFF, ON
Spécifie si les opérations bouton [S1] à
[S7] sont reçues (ON) ou non (OFF).
(position du ruban)
(pression du ruban)
Règle le niveau d’envoi vers la Reverb.
REVERB
(modulation)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Source
PRG, SYS
Spécifie si le Reverb réglages suit le
protocole réglages (PRG) du programme
ou le système réglages (SYS).
Reverb Type
Si REVERB : source Est « PRG », vous pouvez modifier le type
de reverb et modifier les paramètres.
Dans la page Reverb type, vous pouvez appuyer sur la touche
[Enter] bouton pour accéder à la page Reverb Paramètre.
(Reverb Type)
Paramètre
Boutons [K] [J]
(After Touch)
(Control Pedal)
Et “Reverb Parameters» (p. 34)
REVERB EDIT
Volume EXT (External OFF, ON
Control Volume bouton)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
On/Off de la Reverb.
Niveau
0–127
Précise le niveau de sortie du son avec
Reverb.
Spécifie si les messages de changement
de programme sont transmis (ON) ou non
transmis (OFF).
Vous devez également activer le volume
ext si vous souhaitez utiliser le volume
MASTER pour régler le volume d’un
Appareil MIDI externe.
MIDI RX (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Rx PC (Receive Program
OFF, ON
Spécifie si les messages de changement
de programme seront reçus (ON) ou ne
seront pas reçus (OFF).
Rx banque (Receive
OFF, ON
Spécifie si les messages de sélection de
banque seront reçus (ON) ou ne seront
pas reçus (OFF).
Rx Bend
OFF, ON
Spécifie si le Pitch Bend est reçu (ON) ou
non reçu (OFF).
Rx Poly Pres (Receive
OFF, ON
Spécifie si l'aftertouch polyphonique est
reçu (ON) ou non reçu (OFF).
Pression canal Rx
OFF, ON
Spécifie si l'aftertouch de canal est reçu
(ON) ou non reçu (OFF).
Rx Mod (modulation
OFF, ON
Spécifie si la modulation est reçue (ON)
ou non (OFF).
Volume Rx
(volume de réception)
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
Rx Pan (Receive Pan)
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
Rx Exp (expression de
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
Recevoir la mise
en attente-1
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
change)
choix de banque)
(Receive Pitch Bend)
Polyphonic Key Pressure)
(Receive Channel Pressure)
de réception)
réception)
10
Paramètres du programme
SORTIE MIDI (Part1 à 4)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Mode Tx (mode Tx)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
ON, OFF, MKB
Spécifie si les messages de changement
de programme sont transmis (ON) ou non
transmis (OFF).
Choisissez « MKB » si vous utilisez le
AX-Edgeen tant que maître Clavier.
Canal MKB (Master
1–16
MSB MKB (Master
OFF, 0 À 127
LSB MKB (Master
OFF, 0 À 127
Clavier Tx CH) (*1)
PC MKB (Master Clavier OFF, 1 à 128 :
Program change) (*1)
Volume MKB (Master 0–127
Clavier Volume) (*1)
Réglez le volume des appareils externes
connectés.
Clavier banque LSB) (*1)
S1 (M) S7 (M)
Source
Explication
PRG, SYS
Spécifie si les paramètres contrôlés par
les boutons [S1] à [S7] suivent le réglages
(PRG) ou le System réglages (SYS) du
programme.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Source
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
MONO/POLY
interrupteur entre mono et poly.
PRG VERS LE BAS
interrupteur le programme au numéro
précédent.
PROGRAMME EN BAISSE
PRG UP
PROGRAM UP
OCT. VERS LE BAS
OCTAVE DOWN
OCT. HAUT
OCTAVE UP
TRANS DOWN
(TRANSPOSER VERS
LE BAS)
TRANS UP
(TRANSPOSE EN HAUT)
S1 (F) S7 (F)
(S1 à S7 (fonction))
CHO SW
Chorus Switch
RÉV. SW
Reverb Switch
LOGICIEL EQ
MASTER EQ SW
Comp Sw
MASTER COMP SW
IFX Sw
(IFX interrupteur)
LOGICIEL ARP
ARPEGGIO SW
ARP HOLD
ARPEGGIO HOLD
LOGICIEL
VOCODER
(VOCODER interrupteur)
UNISON SW
Unison Sw (Unison
Switch)
MOMENTANÉ
Le contrôleur est activé uniquement
lorsque vous maintenez le bouton
enfoncé, et s'éteint lorsque vous le
relâchez.
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
PRG, SYS
Spécifie si le Paramètre contrôlé par le
Bouton de contrôle suit le réglages (PRG)
du programme ou le System réglages
(SYS).
Spécifiez la fonction affectée au Bouton de contrôle When
CTRL bouton : source est réglé sur « PRG ».
Spécifiez la fonction qui est attribuée à chaque bouton quand
CTRL bouton : source Est réglé sur « PRG ».
ÉTEINT
S'allume et s'éteint alternativement
chaque fois que vous appuyez sur le
bouton.
CTRL bouton (Bouton de contrôle)
CTRL bouton (Control bouton)
Valeur
Boutons [-] [+]
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
expression 0
0
PARTIE FADE1
Fonction
Valeur
127
expression 127
Part4
expression 0
0
Valeur
127
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
0
PART FADE1
Permet d’activer ou de désactiver
l’égalisation.
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
On/Off de la Reverb.
Valeur
127
expression 127
Part1
Activez ou désactivez l’EQ MASTER.
interrupteur
Part4
expression 0
interrupteur le compresseur maître
marche/arrêt.
0
On/Off du MFX.
Activer/désactiver l'arpège interrupteur.
Arpège interrupteur HOLD on/Off.
Activer/désactiver le vocodeur
interrupteur.
Activez ou désactivez l'unisson pour le
son de la partie 1.
Réglez le tempo sur l'intervalle auquel
vous appuyez sur le bouton (tap tempo).
Part3
Part4
expression 0
Augmente la portée du clavier par demitons (maximum +6 demi-tons).
Lecture/arrêt de la chanson
127
expression 127
Part1
0
Réduisez la gamme Clavier en unités de
demi-tons (maximum -5 demi-tons).
APPUYEZ SUR
TEMPO
Valeur
Part1
Augmentez la gamme Clavier en unités
d'octave (maximum +3 octaves).
MARCHE/ARRÊT
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
Réduisez la gamme Clavier en unités
d'octave (maximum -3 octaves).
Changez le MODE DE COURBURE
(NORMAL ou C+L).
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
interrupteur le programme au numéro
suivant.
MODE BEND
Explication
LATCH
(S1 à S7 (mode))
*1M
kbCH et les paramètres suivants sont efficaces lorsque TxMode = MKB.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Spécifie le fonctionnement de chaque contrôleur.
Spécifie le canal de transmission pour les
messages MIDI de la partie Clavier.
Pour passer d’un son à l’autre sur un
appareil MIDI externe, le numéro de
programme et le MSB/LSB du message de
choix de banque sont entrés sous forme
de numéro sur le .
Clavier banque MSB) (*1)
Paramètre
Boutons [K] [J]
11
Valeur
127
Paramètres du programme
PÉDALE DE COMMANDE (Control Pedal)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Sou rce
RUBAN CTRL (Contrôleur de ruban de contrôle)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
PRG, SYS
Spécifie si le paramètre contrôlé par une
pédale connectée à la prise PEDAL suit
les réglages du programme (PRG) ou les
réglages du système (SYS).
Source
PRG, SYS
Spécifie si le paramètre contrôlé par le
contrôleur de ruban suit les réglages du
programme (PRG) ou les réglages du
système (SYS).
Spécifiez la fonction qui est affectée à la pédale lorsque
PÉDALE CTRL : source Est réglé sur « PRG ».
ÉTEINT
CC 01 –31, 32 (SUR
F ), 33 à 95
Spécifie la fonction attribuée au contrôleur de ruban (axe
gauche/droit) lorsque RUBAN CTRL : source Est réglé sur «
PRG ».
Aucune fonction n'est attribuée.
ÉTEINT
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Part1
Part2
Part3
Part4
0
PARTIE FADE1
Func (Function o n)
Valeur
Aucune fonction n'est attribuée.
Controller number 1–31, 33–95
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
REMARQUE
Si un CC avec une plage de valeurs de 0-127 est
affecté à la fonction de position, la valeur sera le
point central (64) lorsque vous ne touchez pas le
ruban.
ARRIÈRE
Aftertouch
Pitch Bend
Augmentent ou diminuent le volume.
expression 127
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 0
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
127
0
expression 127
Part1
Part3
Part4
POSI (position o
expression 0
0
Valeur
PARTIE FADE1
fonction n)
127
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
expression 127
Part1
expression 127
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
Part4
expression 0
0
Valeur
expression 0
127
0
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Part1
Part2
Part3
Part4
0
PART FADE1
Valeur
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 0
Part1
Part2
Part3
Part4
0
PART FADE1
expression 0
0
Valeur
expression 127
expression 0
127
Part3
Part4
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
127
0
expression 127
Part1
127
expression 127
expression 127
Part1
Valeur
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
Part4
expression 0
0
Pôle (polarité de la
pédale)
STANDARD,
INVERSÉ
Valeur
expression 0
127
0
Spécifie la polarité de la pédale
connectée à la prise HOLD.
Valeur
127
Spécifie la fonction qui se produit lorsque le contrôleur de
ruban est pressé (axe de pression).
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Pres
(fonction de pression)
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
0
PARTIE FADE1
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
0
12
Valeur
127
Paramètres du programme
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
RÉSERVE VOCALE (réserve vocale)
Explication
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Part1
Part2
Part3
Part4
0
Pres
(fonction de pression)
PART FADE1
Valeur
expression 127
Paramètre
Boutons [K] [J]
expression 0
Part1 à 4, Vocoder
(Voice Reserve Part1 à 4,
Vocoder)
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
0
Valeur
127
CTRL MOD BAR
(Control Mod ulat Barre d'ions)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Source
PRG, SYS
Spécifie si le paramètre contrôlé par la
barre de modulation suit les réglages
du programme (PRG) ou les réglages du
système (SYS).
Spécifie la fonction qui est affectée à la barre de modulation
lorsque CTRL MOD BAR : SOURCE Est réglé sur « PRG ».
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
Controller number 1–31, 33–95
CC01 À 31, 32 (SUR
F) , 33 à 95
* CC74 (Cutoff) varie dans la plage de -64-0,
et CC71 (Resonance), CC72 (Release), CC73
(Attack) et CC75 (Decay) varient dans la plage
de 0-+63.
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
0
FUNC (module t
PARTIE FADE1
Fonction Ion Bar)
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
0
Valeur
127
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
0
PART FADE1
Valeur
127
expression 127
Part1
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
0
Valeur
127
Ctrl Source Select
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
SRC1 à 4 (source de
CC01 À 95,
COURBE, ARRIÈRE
Spécifie quels messages MIDI modifient
les paramètres de tonalité lors de
l'utilisation du contrôle de matrice.
contrôle (1 à 4) ))
13
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
1–10
Spécifie le nombre de voix qui sont
réservées pour chaque partie si vous
tentez de jouer plus de notes que la
polyphonie maximale.
Paramètres du programme
ARPÈGE
VOCODER
Ici, vous pouvez effectuer des réglages liés à l'arpège.
Ici, vous pouvez effectuer des réglages relatifs au vocodeur.
Les réglages d'arpèges peuvent être sauvegardés et changés pour
des programmes individuels.
Les réglages du vocodeur peuvent être sauvegardés et changés
pour des programmes individuels.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Activation/désactivation de l'arpégiateur
Maintenez
OFF, ON
S'il est sur « ON », l'arpège continue de
jouer même si vous relâchez le clavier
après avoir joué des notes.
REMARQUE
Vous pouvez utiliser le [SHIFT] bouton + [K] [J] pour passer d’une
catégorie Paramètre à l’autre.
Réglage
Spécifie la signature temporelle de l'arpège. Ceci spécifie la
valeur de la note de chaque unité de grille.
GRID
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
1/4
Quart de note (1 unités de grille = 1
battements)
Commutateur
OFF, ON
1/8
Huitième note (2 unités de grille = 1
battements)
Permet d’activer ou de désactiver
l’égalisation.
Niveau
0–127
1.5/8
Huitième note en pointillés
Règle le niveau de sortie du son qui passe
dans le vocoder.
1/16
Seizième note (4 unités de grille = 1
battements)
Panoramique
L64–0–63R
Règle le panoramique du son qui passe
dans le vocoder.
1.5/16
Double croche
1/32
Note de trente secondes (8 unités de
grille = 1 battements)
Sélectionne le caractère du son.
Choisissez parmi les options suivantes pour spécifier l'ordre
dans lequel les notes de l'accord sont jouées.
Motif
Durée
Gamme oct
(gamme Octave)
Shuffle Rate (taux de
lecture aléatoire)
ShuffleReso
(résolution aléatoire)
Vélocité
(vélocité Clavier)
Dièse
Met l'accent sur la voix humaine.
DOUX
Accentue le son instrumental.
long
Produit un son vintage avec une longue
atténuation.
Niveau carrière
(niveau opérateur)
0–127
Règle le niveau d'entrée du son
instrumental.
Capteur MIC
0–127
Règle la sensibilité de l’entrée micro.
MIC Mix
0–127
Spécifie le volume auquel le son du micro
qui a traversé le Mic HPF est ajouté à la
sortie du vocodeur.
ENVELOPE
HAUT
Les touches sur lesquelles vous appuyez
sont émises dans l'ordre croissant (UP).
VERS LE BAS
Les touches que vous appuyez sont
émises dans l'ordre décroissant (BAS).
UP & DOWN
Les touches sur lesquelles vous appuyez
sont émises dans l’ordre croissant, puis
dans l’ordre décroissant.
RAMDOM
Les touches que vous appuyez sont lues
dans un ordre aléatoire.
MIC HPF (micro High
NOTEZ L'ORDRE
Les touches sont sonnées dans l'ordre
dans lequel vous les appuyez. Vous
pouvez créer une ligne de mélodie en
appuyant sur les touches dans l'ordre
approprié.
Spécifie la fréquence à laquelle le filtre
passe-haut (HPF) appliqué au son du
BYPASS, 16 à 15000 micro commence à prendre effet.
Hz
Cela ne fait rien si « BYPASS » est
sélectionné.
Logiciel ARP
OFF, ON
0–100 [%]
Spécifie la durée de jeu de chaque note
d'arpège.
Ceci détermine si les sons sont joués en
staccato (notes courtes et hachées), ou en
tenuto (tenu).
-3–+3
Spécifie la quantité de décalage de
l'arpège. Cette fonction ajoute un effet
qui décale les arpèges d'un cycle à la fois
par unités d'octave (plage d'octave). Vous
pouvez régler la plage de décalage vers le
haut ou vers le bas (jusqu'à trois octaves
vers le haut ou vers le bas).
0–100 [%]
Modifie le rythme auquel les notes sont
jouées, produisant un rythme de shuffle.
Avec un réglage de "50%", les notes
sont espacées à intervalles égaux. Au
fur et à mesure que vous augmenterez
ce paramètre, vous aurez l'impression
que les notes seront jouées pointées,
produisant un effet « bondissant ».
(Mic Mix Level)
Pass Filter)
(A rpège SW je tch)
CRR Tone (Carrier Tone)
Double croche
8TH
Croche
REAL, 1 À 127
Spécifie l'intensité du son des touches sur
lesquelles vous appuyez. Si vous voulez
que la dynamique de jeu contrôle la
force avec laquelle les notes sont jouées,
choisissez "REAL". Si vous voulez que
les notes soient jouées à une valeur de
vélocité fixe quelle que soit la dynamique
de votre jeu, spécifiez cette valeur (1-127).
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Banque
PRÉDÉFINI,
UTILISATEUR
(Numéro/nom)
Numéro Tone/nom
de son
Courbe Velo (type de OFF, 1 À 4
courbe de vélocité)
Explication
Sélectionne le son instrumental qui sera
le porteur.
Pour chaque partie, sélectionnez l’une
des quatre courbes de vélocité suivantes
en fonction de la réponse tactile de votre
MIDI Clavier. Si vous souhaitez utiliser la
courbe de vélocité du Clavier, désactivezla.
1
Spécifie la valeur de la note sur laquelle le shuffle est basé.
16TH
Spécifie si l'arpège s'applique au vocoder
(ON) ou ne s'applique pas (OFF).
Mono/Poly
Legato (Legato Switch)
14
2
3
4
MONO, POLY, Tone
Réglez-le sur « MONO » si vous souhaitez
jouer le porteur en monophonique, ou
sur « POLY » si vous souhaitez jouer en
polyphonie.
Choisissez TONE si vous voulez utiliser le
réglage associé au son.
OFF, ON, Tone
Si vous jouez en monophonie, vous
pouvez appliquer du legato. Le legato
est une technique de jeu qui lie les notes
entre elles. Cela produit un effet similaire
au Hammer-on ou au Pull-off sur une
guitare.
Activez-le si vous souhaitez appliquer
du legato, ou désactivez-le si vous ne le
souhaitez pas.
Choisissez TONE si vous voulez utiliser le
réglage associé au son.
Paramètres du programme
CRR MODIFY (Carrier Modify)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Coupure
-64–+63
Règle la quantité d’ouverture du filtre.
Augmenter la valeur rend le son plus
brillant, la diminuer le rend plus sombre.
(décalage de coupure)
Résonance (décalage
de résonance)
Attack
(Attack Time Offset)
Decay
(Decay Time Offset)
(Release Time Offset)
-64–+63
-64–+63
-64–+63
-64–+63
-63–+63
Précise l’amplitude du MFX CONTROL.
Choisissez une valeur positive si vous
voulez changer la valeur de la destination
attribuée dans une direction positive
(plus large, vers la droite, plus vite, etc.)
ou une valeur négative si vous voulez
changer la valeur dans une direction
négative (plus petit, vers la gauche, plus
lent, etc.). Des hautes valeurs permettent
plus de contrôle.
Sélectionne le MFX Paramètre contrôlé
par Source 1 à 4.
Le type de paramètres que vous pouvez
sélectionner dépend du type MFX.
MFX CTRL
DST1 à 4
(MFX CtrlAsgn 1 à 4)
CRR EQ (CARRIER EQ)
Explication
Règle le temps durant lequel le volume
diminue depuis sa valeur maximum.
Augmenter la valeur rend l’atténuation
plus longue, la diminuer rend
l’atténuation plus courte.
Commutateur
OFF, O N
On/Off de l'égaliseur.
In gain (gain d'entrée)
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour
l’entrée.
Faible gain
(faible gain)
-24 à +24 dB
Règle le temps pendant lequel le son
s’atténue jusqu’au silence après que vous
avez relâché la touche.
Augmenter la valeur rend l’atténuation
plus longue, la diminuer rend
l’atténuation plus courte.
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
basses fréquences.
Basse fréquence
20–16000 (Hz)
Fréquences basses choisies.
Gain moyen
(gain moyen)
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
fréquences médiums.
Fréquence
moyenne
20–16000 (Hz)
Spécifie la fréquence centrale de la
gamme des basses fréquences.
Q moyen (Q moyen)
0.5–16.0
Précise la largeur de la bande de
fréquences médiums.
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Gain élevé
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour les
fréquences médiums.
HighFreq
20–16000 (Hz)
Fréquences aiguës choisies.
-64–+63
-64–+63
Règle le temps avant que le vibrato
s’applique.
Les hautes valeurs entraînent un temps
plus long avant le début du vibrato, les
basses valeurs un temps plus court.
-63–+63
Règle la sensibilité de la vélocité.
Des hautes valeurs augmentent la
sensibilité.
(Velocity Sens Offset)
Explication
Valeur
Boutons [-] [+]
Règle l’amplitude du vibrato, qui fait
moduler la hauteur de note.
Cette amplitude augmente pour des
valeurs hautes, diminue pour des valeurs
basses.
Velo Sens
Valeur
Boutons [-] [+]
Paramètre
Boutons [K] [J]
Profondeur VIB
(Vibrato Delay)
(MFX Ctrlsens 1 à 4)
Règle le temps qui permet au son
d’atteindre son volume maximum après
l’appui sur la touche.
Augmenter la valeur rend l’attaque plus
molle, la diminuer rend l’attaque plus
dure.
Cette hauteur module plus rapidement
pour des valeurs hautes, plus lentement
pour des valeurs basses.
VIB Delay
MFX CTRL
Sens1 à 4
Accentue les composantes de fréquence
proches de la fréquence de coupure,
donnant un caractère distinctif au son.
Une élévation excessive de ce valeur peut
provoquer une oscillation, ce qui peut
entraîner une distorsion du son.
Augmenter la valeur renforce le caractère,
la diminuer l’affaiblit.
Vib Rate (Vibrato Rate) -64–+63
(profondeur vibrato)
Paramètre
Boutons [K] [J]
(Mid Frequency)
(gain élevé)
(haute fréquence)
CRR Clavier (Carier Clavier)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Limite inférieure
clavier
C-1–G9
Key Rng UPP
C-1–G9
Key Fade Low
0–127
Spécifie le degré auquel la partie émettra
des notes jouées en dessous de Key Rng
Low. Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez
pas que de telles notes retentissent.
Key Fade UPP
0–127
Spécifie le degré auquel la partie sonnera
les notes jouées au-dessus de Key Rng
UPP. Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez
pas que de telles notes retentissent.
Velo Rng Low
1–127
Valeur haute de
vélocité
1–127
CRR MFX (CARRIER MFX)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
FllwToneMfx
(suivez Tone MFX)
OFF, ON
Activez cette option si vous souhaitez
utiliser le MFX réglages du Tone affecté
à la pièce.
Si la valeur est « OFF », vous pouvez
modifier le type de MFX et ses
paramètres.
Type MFX
Choisit le type de MFX.
Appuyez sur la touche [Enter] bouton pour afficher les
paramètres MFX.
(Type MFX)
(Key Range Upper)
(Key Fade Width Lower)
(Key Fade Width Upper)
* Si FllwToneMfx est ACTIVÉ, le MFX réglages du Tone est utilisé, vous ne
pourrez donc pas modifier les valeurs.
Et “Paramètres MFX/IFX» (p. 40)
(vitesse Portée Inférieur)
CRR MFX EDIT
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Permet de mettre l’effet sous tension et
hors tension.
Cho Send
0–127
Règle le niveau d’envoi vers le Delay.
Rev Send
0–127
Règle le niveau d’envoi vers la Reverb.
MFX CTRL
SRC1 à 4
OFF, CC01 À 31,
CC33 À 95, BEND,
ARRIÈRE, SYS1 À 4
Précise la nature du message MIDI qui
contrôlera le paramètre MFX CONTROL
correspondant.
(Chorus Send Level)
(Reverb Send Level)
(MFX CtrlSrc 1 à 4)
Velo FadeLow
(largeur de fondu de
vélocité inférieure)
Velo FadeUpp
(Velocity Fade Width
Upper)
16
Explication
Spécifie la plage de clés pour chaque
partie.
Créez ces réglages lorsque vous souhaitez
jouer différents sons dans différentes
régions du Clavier.
Spécifie la limite inférieure (Key Rng Low)
et la limite supérieure (Key Rng UPP)
de la plage de clés que vous souhaitez
spécifier.
Spécifiez la limite inférieure (Velo Rng
Low) et la limite supérieure (Velo Rng
UPP) de la gamme de vélocité qui
sonnera le Tone.
Créez ces réglages lorsque vous souhaitez
jouer différents sons en fonction de votre
dynamique Clavier.
0–127
Spécifie le degré auquel la partie
fera entendre les notes jouées plus
doucement que le Velo Rng Low.
Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez pas
que de telles notes retentissent.
0–127
Spécifie le degré auquel la partie fera
entendre les notes jouées plus fortement
que Velo Rng UPP. Spécifiez « 0 » si vous
ne souhaitez pas que de telles notes
retentissent.
Paramètres Tone
Pour modifier les paramètres Tone, vous devez utiliser l’appli Editor.
Ces paramètres ne peuvent pas être modifiés à partir de l'AX-Edge
lui-même.
COMMUN (réglages global)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
NAME
Nom du son
Catégorie
0–49
Sélectionne la catégorie de la tonalité.
Niveau Tone
0–127
Permet de régler le volume général.
L64–0–63R
Spécifie le panoramique du Tone. “L64” est à
l’extrême gauche, “0” est au centre et “63R” est à
l’extrême droite.
Panoramique
Tone
DERNIER
Les dernières voix jouées sont prioritaires et les
notes en cours de lecture sont désactivées dans
l'ordre, en commençant par la première note
jouée.
LE PLUS FORT
Les voix avec le volume le plus élevé sont
prioritaires, et les notes en cours de son sont
désactivées, en commençant par le volume le
plus bas.
Accordage
grossier
-48–+48 (demiton)
Règle la hauteur de note par demi-tons (±4
octaves).
Accordage fin
-50–+50 (cent)
Règle la hauteur de note par cent (±50 cents).
(Octave Shift)
-3–+3
Règle la hauteur de note par demi-tons (±4
octaves).
Etirer la
profondeur de
l’accordage
OFF, 1 À 3
Valeur
Boutons [-] [+]
Taille d'Unizon
2–8
Pitch difference from
equal temperament
Legato
OFF, ON
0 À 12, OFF
Lorsque LegatoSwitch est activé et que
vous jouez à Legato, cela spécifie si le
redéclenchement se produit (0 à 12) ou ne se
produit pas (OFF).
Si cette option est désactivée, seule la hauteur
des sons actuellement émis change en fonction
de la hauteur de la touche.
Si ce paramètre est réglé sur 1 à 12, le
redéclenchement se produit sans à-coups
lorsque la différence de hauteur de trame
pendant la performance de Legato dépasse la
valeur valeur spécifiée.
Par exemple, si cette valeur est définie sur 4, et
si vous utilisez C4 comme pitch de référence, la
lecture des notes DB4 à E4 Legato ne changera
que le pitch sans rejouer, mais la lecture de la
note F4 (qui est à cinq demi-tons de C4) Legato
reproduira F4.
Lorsque F4 est à nouveau activé, F4 devient le
pitch de référence.
Si cette valeur est définie sur 0, chaque note
est réactivée à chaque fois, quelle que soit la
différence de hauteur.
Pour les sons de type acoustique en particulier,
une impression peu naturelle peut se produire si
seul le pitch est modifié. Vous devrez donc régler
l'intervalle Legato Retrigger.
Spécifie si l'effet portamento sera appliqué (ON)
ou non (OFF).
Interrupteur
Portamento
3
(CC65)
2
OFF, ACTIVÉ
1
Portamento
Time
2
3
Sensation
analogique
Mono /Poly
Unison Sw
(Unison Switch)
0–127
NORMAL
Portamento sera toujours appliqué.
LEGATO
Applique le portamento uniquement lorsque
vous jouez à legato (c'est-à-dire lorsque vous
appuyez sur la touche NEXT avant de relâcher la
touche précédente).
High note range
Spécifie le type d'effet de portamento.
Applique des changements variables dans le
temps à la hauteur et au volume du Tone qui
produit le son, ajoutant ainsi une sensation de
variabilité. Lorsque vous augmentez ce valeur
vers le maximum, la variabilité devient plus
importante, produisant de l'instabilité.
Portamento
Time
Portamento
Start
Précise si le son est polyphonique (Poly) ou monophonique
(Mono). Le réglage Mono est à choisir pour un instrument solo
comme le saxophone ou la flûte.
MONO
Seule la dernière note jouée résonne.
POLY
Deux ou plusieurs notes peuvent être jouées
simultanément.
OFF, ON
Cela superpose le même son unique.
Si l'interrupteur Unison est activé, le nombre de
notes superposées sur une touche change en
fonction du nombre de touches que vous jouez.
5 Si le type OSC est PCM, il est limité à la lecture
mono.
5 Si le Legato SW est activé, le temps de retard
est ignoré lors de la lecture de Legato.
5 Même si l'intervalle du retrigger Legato est
spécifié, il fonctionne comme OFF.
* Le portamento est un effet qui modifie progressivement
la hauteur de la première touche jouée à la touche
jouée suivante. En appliquant le portamento lorsque
le paramètre Mono/Poly est « MONO », vous pouvez
simuler des techniques de diapos sur un violon ou un
instrument similaire.
Spécifie les conditions de performance pour lesquelles le
portamento sera appliqué.
OFF
1
Low note range
* Augmenter la taille de l'Unison augmente la polyphonie,
ce qui rend plus probable la coupure des notes.
Cela est efficace lorsque Mono/Poly est réglé
sur MONO et que Legato interrupteur est activé.
Lorsque vous appuyez sur la touche NEXT tout
en maintenant la touche Previous enfoncée
(Legato performance), la hauteur change
facilement. La manière dont le changement se
produit dépend de l'intervalle de déclenchement
du Legato.
Retrigger In.
Legato erval
Parameter
value
OFF
Nombre de notes attribuées à chaque touche
lorsque l'interrupteur Unison est activé.
Unison Detune 0–100
(Legato Switch)
Ce réglage vous permet d’appliquer un « réglage
étiré » au Tone (l’accordage étiré est un système par
lequel les pianos acoustiques sont normalement
réglés, ce qui entraîne une diminution de la gamme
inférieure et une augmentation de la gamme
supérieure par rapport aux ratios d’accordage
mathématiques qui seraient autrement dictés).
Avec un réglage sur "OFF", la tonalité est accordée
en tempérament égal. Un réglage de « 3 » produira
la plus grande différence de hauteur entre les
gammes basse et haute.
Le diagramme montre le changement de
hauteur par rapport au tempérament égal qui
se produira dans les gammes basse et haute. Ce
réglage aura un effet subtil sur la manière dont
les accords résonnent.
Explication
Décode chacune des notes attribuées par le
numéro Unison Size, produisant un effet de
déréglage. Lorsque vous augmentez cette
valeur, chaque note est plus largement déréglée,
produisant un son plus épais.
Explication
Cela détermine comment les notes seront gérées lorsque la
polyphonie maximale est dépassée.
Priorité
Paramètre
Boutons [K] [J]
18
Rate
Le temps nécessaire dépend de la distance entre
les deux pas.
TEMPS
Le temps nécessaire sera constant
Lorsque vous appuyez sur une autre touche pendant un
changement de hauteur produit par portamento, un nouveau
changement de hauteur commence. Ce réglage spécifie la hauteur
à laquelle le changement commencera.
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
INTERRUPTEUR
Explication
Démarre un nouveau portamento lorsqu'une
autre touche est enfoncée pendant que la
hauteur change.
Pitch
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Interrupteur
partiel
OFF, ON
Utilisez ces boutons pour activer ou
désactiver les partitions.
ENVELOPPE ADSR
interrupteur
OFF, ON
Cela imite le fonctionnement de
l'enveloppe ADSR fournie sur un
synthétiseur analogique.
Si le commutateur ADSR Env est activé,
les paramètres "Time 2" de Pitch/Filter/
Amp Env Time sont ignorés et seuls les
paramètres "Level 3" de Pitch/Filter/Amp
Env Level sont valides.
Contrôle de
vélocité PMT
Spécifie comment les parties sont jouées
en fonction de votre dynamique de jeu
Clavier (vélocité).
Si cette option est « ON », différentes
parties sont sondées en fonction de la
vitesse de jeu et du Velo Rng Low/UPP et
Velo FadeLow/UPP réglages.
5 Chaque partie est émise de manière
aléatoire ou cyclique.
OFF, ON, RANDOM, 5 Dans le cas de « RANDOM » ou « CYCLE
CYCLE
» lorsque la structure 1-2 (3-4) possède
un réglage autre que OFF, les parties
1 et 2 (3 et 4) sont sondées par paire,
soit de manière aléatoire, soit en
alternance.
5 Dans le cas de « RANDOM » ou de «
CYCLE », la vélocité n’a aucun effet,
mais vous devrez faire du réglages
pour chaque partie afin que la gamme
de vélocité ne soit pas en conflit.
C5
Pas
D4
C4
Time
press D4 key
press C5 key
Portamento
Start
press C4 key
Le portamento commence à partir du pitch où le
changement actuel se termine
Pitch
C5
REMARQUE
D4
C4
Time
press D4 key
press C5 key
press C4 key
Temps de
portamento
Gamme de
courbures vers
le haut
BEND DOWN
0–1023
Spécifie le temps nécessaire pour que la hauteur
change lors de la lecture du portamento.
Augmenter la valeur augmente le temps de
changement de hauteur d’une note.
0 à 48
[demi-ton]
Spécifie en demi-tons la quantité de
changement qui se produit lorsque vous
appuyez sur l'extrémité droite du contrôleur de
ruban.
Par exemple, si ce paramètre est réglé sur « 12
», la hauteur augmente d’une octave lorsque le
levier Pitch Bend est déplacé à la position la plus
à droite.
0 à 48
[demi-ton]
Spécifie en demi-ton la quantité de changement
qui se produit lorsque vous appuyez sur
l'extrémité gauche du contrôleur de ruban.
Par exemple, si cette valeur est réglée sur « 48 »
et que vous déplacez le levier Pitch Bend à fond
vers la gauche, la hauteur diminue de 4 octaves.
NORMAL
Le levier Pitch Bend fonctionne de manière
classique.
CATCH+LAST
Le contrôleur de ruban n'affecte que la dernière
note émise. Si vous jouez une note alors que
le contrôleur de ruban est déjà déplacé, cette
note sonne à sa hauteur normale (comme si le
contrôleur était au centre).
La hauteur de note commence à changer
seulement après que le contrôleur est passé par
sa position centrale.
Mode Bend
Capteur de
niveau soft
0–100
Changement dans une courbe linéaire.
EXP-L
Changement dans une courbe non linéaire
(pente douce).
EXP-H
Changement dans une courbe non linéaire
(pente raide).
0–100
Règle finement (en unités de un cent) la quantité
de changement de hauteur qui se produit
lorsqu'un contrôleur tel que le contrôleur de
ruban est affecté à Pitch Bend et utilisé vers le
haut.
Plage de
pliage fine vers 0–100
le bas
Règle finement (en unités de un cent) la quantité
de changement de hauteur qui se produit
lorsqu'un contrôleur tel que le contrôleur de
ruban est affecté à Pitch Bend et utilisé vers le
bas.
Plage de
courbure Fine
Up
LINÉAIRE
Lorsque vous utilisez la commande Vel
Ctrl pour passer d'un partiel à l'autre, le
niveau de fondu enchaîné change selon
une courbe linéaire.
MFX
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Spécifie si le multi-effet est utilisé (ON) ou
non (OFF).
Chorus Level
0–127
Règle la quantité de Chorus.
Si vous ne voulez pas ajouter de Chorus,
réglez sur 0.
Niveau d’envoi
Reverb
0–127
Règle la quantité de Reverb.
Si vous ne voulez pas ajouter d’effet Reverb,
réglez sur 0.
Type
Spécifie la quantité de changement de volume
qui se produit lorsque vous actionnez la pédale
(CC#67).
Cela est efficace lorsque spécifié pour les sons
de piano.
LIN
Lorsque vous utilisez la commande Vel
Ctrl pour passer d'un partiel à l'autre, le
niveau de fondu enchaîné change selon
une courbe non linéaire.
(Courbe de niveau)
Précise la nature du message MIDI qui
contrôlera le paramètre MFX CONTROL
correspondant.
ÉTEINT
Spécifie la courbe de changement de hauteur
pour le portamento.
Type de
courbe
Portamento
EXP
Source de contrôle CC01–31
1–4
CC33–95
19
Le MFX ne sera pas utilisé.
Contrôleur numéro 1 à 31
Contrôleur numéro 33 à 95
PLI
Pitch Bend
ARRIÈRE
Aftertouch
SYS-CTRL1–4
Les contrôleurs attribués par les paramètres
système SysCtrlSrc1 à 4 Source sont utilisés.
Control
Destination
Précise quels paramètres de multi-effet sont
contrôlés par MFX CONTROL. Les paramètres
de multi-effet disponibles pour le contrôle
dépendront du type de multi-effet.
Control sens 1 à 4
Précise l’amplitude du MFX CONTROL.
Choisissez une valeur positive si vous voulez
changer la valeur de la destination attribuée
dans une direction positive (plus large, vers la
droite, plus vite, etc.) ou une valeur négative
si vous voulez changer la valeur dans une
direction négative (plus petit, vers la gauche,
plus lent, etc.). Des hautes valeurs permettent
plus de contrôle.
-63–+63
Paramètres Tone
OSC
Paramètre
Boutons [K] [J]
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Couleur FXM
1–4
Spécifie comment le FXM effectuera la modulation
de fréquence. Un son plus élevé en réglages
donne un son plus grave, tandis qu'un son plus
faible en réglages produit un son plus métallique.
Profondeur
FXM
0–16
Spécifie la profondeur de la modulation produite
par FXM.
Spécifie le type OSC.
Type OSC
Groupe de
courbes
PCM
PCM est utilisé. La courbe du numéro spécifié par
le groupe de courbes et le numéro de courbe L/R
est utilisée.
VA
Une onde modélisée analogique calculée
numériquement est générée. La courbe du
nombre spécifié par la forme d'onde va est utilisée.
PCM-Sync
La courbe du nombre spécifié par PCM-Sync Wave
Number est utilisée.
SuperSAW
SuperSAW est utilisé.
NOISE
Un bruit blanc est utilisé.
INT A
Spécifie le groupe de courbes utilisé lorsque le
type OSC est PCM.
Si une EXTENSION WAVE est installée, le nom de
l’EXTENSION WAVE est ajouté sous INT C.
INT B.
INT C.
Numéro L de
la courbe
Retard partiel
Cela produit un délai entre le moment où une touche est pressée
(ou relâchée) et le moment où la partie commence à sonner.
Vous pouvez également créer des réglages qui changent la
synchronisation à laquelle chaque partie est émise.
Cela diffère du Delay dans les effets internes, en ce sens qu'en
modifiant les qualités sonores des parties retardées et la hauteur de
chaque partie, vous pouvez également effectuer des passages de type
arpège en appuyant simplement sur une touche.
Vous pouvez également synchroniser le temps de retard partiel
avec le tempo du séquenceur MIDI externe.
Si l'intervalle du retrigger Legato est différent de OFF, le
fonctionnement de Legato se produit uniquement lorsque le mode
Delay est NORMAL.
Dans ce cas, Legato Retrigger Interval fonctionne en tant que 0
(Retriggers à chaque DelayTime).
Spécifie le numéro de courbe dans le groupe
spécifié par Wave Group.
Si vous utilisez mono, spécifiez uniquement le
côté gauche (L). Si vous utilisez la stéréo, spécifiez
également le côté droit (R).
Si vous utilisez mono, spécifiez uniquement le
numéro de vague L et laissez le numéro de vague
R sur 0 : OFF.
Si vous spécifiez uniquement le numéro de vague
R, aucun son n'est entendu.
Numéro de
courbe R
La partie commence à jouer une fois que le temps
spécifié dans le Paramètre de temps de retard
partiel est écoulé.
No Partial Delay
NORMAL
Spécifie la courbe utilisée lorsque le type OSC est va.
SCIE
ondes en dents de scie
SQR
Onde carrée
TRI
onde triangulaire
PÉCHÉ
onde sinusoïdale
RAMPE
Onde de rampe
JUNO
Onde en dents de scie modulée
TRI2
Variation de l'onde triangulaire
TRI3
Variation de l'onde triangulaire
SIN2
Variation de l'onde sinusoïdale
Commutateur
d'inversion
de la forme
d'onde VA
OFF, ON
Si cette fonction est activée, la phase de la forme
d'onde VA est inversée.
Numéro de
vague PCMSync
Spécifie la courbe utilisée lorsque le type OSC est PCM-Sync.
L'oscillateur PCM-Sync est efficace lorsqu'il est spécifié comme
esclave (le partiel 1 ou 3 modulé par la synchronisation) lorsque la
structure est réglée sur SYNC.
WAVEFORM
Gain
Largeur
d'impulsion
-12 à +12 [dB]
0–127
Delay time
Note on
Mode Delay
NE QUITTEZ
PAS
Super-SAW
Detune
-63–+63
0–127
Note on
Spécifie le gain (amplitude) de la forme d'onde.
Le valeur change par pas de 6 dB (décibel). Chaque
augmentation de 6 dB double le gain.
Cet effet est produit lorsque la forme d'onde est
déformée en modifiant le cycle de service de la
largeur d'impulsion.
Elle est efficace lorsque OSCType est VA, et l'est
également avec les formes d'onde autres que SQR
(onde carrée).
CONTACT
COUPÉNORMAL
* Cette option est effective uniquement lorsque SuperSAW
est sélectionné comme type OSC.
DOUX, DUR,
NATUREL, OFF
FAT
0–127
Augmente la zone de basse fréquence.
Cela est efficace lorsque le type OSC est va.
FXM
interrupteur
Note on
Règle la profondeur Detune pour SuperSAW.
Augmenter la valeur produit un effet de Phaser
plus profond.
Cliquez sur
Type
KEY-OFFDECAY
Note off
Plutôt que d'être joué pendant que la touche est
enfoncée, la partie commence à jouer une fois
que la période spécifiée dans le Paramètre de
temps de retard partiel s'est écoulée après avoir
relâché la touche. Ici, cependant, les changements
dans l'enveloppe TVA commencent lorsque vous
appuyez sur la touche, ce qui signifie souvent que
seul le son de la partie de libération de l'enveloppe
est entendu.
Delay time
Note on
Permet de définir si FXM sera utilisé (ON) ou non
(OFF).
DE F, O N
Note off
Plutôt que d'être joué pendant que la touche est
enfoncée, la partie commence à jouer une fois que
la période spécifiée dans le Paramètre de temps
de retard partiel s'est écoulée après avoir relâché
la touche. Cela est efficace dans des situations
telles que la simulation de bruits de guitares et
autres instruments.
Delay time
Spécifie la quantité (profondeur) de LFO
appliquée à PW (Pulse Width).
LFO utilise le réglages de LFO2.
Modifie le sens de l'attaque en modifiant la
position à laquelle le son commence.
Cela est efficace si le type OSC est va. Cependant,
LE MODE HARD est efficace uniquement lorsque la
forme d’onde va est TRI, TRI2, SIN ou sin2.
No sound
played
Delay time
* Si la valeur est 64, la largeur d'impulsion a un rapport
cyclique 50 %:50 %.
Profondeur
PWM
Note off
Bien que la partie commence à jouer après que
le temps spécifié dans le Paramètre de temps de
retard partiel soit écoulé, si la touche est relâchée
avant que le temps spécifié dans le Paramètre de
temps de retard partiel ne soit écoulé, la partie
n'est pas lue.
Delay Time
(sync sw)
* FXM (Frequency Cross modulation) utilise une forme
d’onde spécifiée pour appliquer la modulation de
fréquence à la forme d’onde actuellement sélectionnée,
créant ainsi des harmoniques complexes. Cela est utile
pour créer des sons ou effets sonores dramatiques.
OFF, ON
Temps de
retard (remarque) 1/64T–2
20
Note off
Activez cette OPTION si vous souhaitez que le
temps de retard partiel soit synchronisé avec le
tempo.
Cette option est disponible lorsque Delay Time
Sync est ACTIVÉ. Il spécifie le temps de retard en
termes de note valeur.
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
STRUCTURE
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Temps de
retard
0–1023
Cette option est disponible lorsque Delay Time
Sync est désactivé. Il spécifie le temps de retard
sans tenir compte du tempo.
Atténuateur
OSC
0–255
Spécifie le type OSC.
255 est la référence valeur. Si vous souhaitez que
seule l'auto-oscillation du filtre soit entendue,
réglez-la sur 0.
Structure vous permet de faire sonner deux parties comme un
ensemble.
Vous pouvez créer une large gamme de sons en utilisant le 2 ou 4
(le modulateur) partiel pour moduler le 1 ou 3 (le porteur) partiel.
Puisque la structure utilise deux parties en tant que paire, elle fournit
des paramètres qui sont utilisés en commun par la porteuse et le
modulateur.
Clavier
Pour les paramètres suivants, seuls les réglages partiels de la
porteuse sont valides (les réglages du modulateur sont ignorés).
Level
Clavier
Pitch
Fade Lower
Range Lower
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Limite inférieure
clavier
C-–G9
Limite supérieure
clavier
C-–G9
Fade Upper
Range Upper
Explication
Spécifiez la plage de clés pour chaque
partie.
Créez ces réglages lorsque vous souhaitez
que différentes gammes de touches
jouent des sons différents.
Précisez la note limite basse (Rng Lo) et
la note limite haute (Rng Up) de la partie
à régler.
0–127
Spécifie le degré auquel la partie est
émise par les notes jouées en dessous de
la gamme de fréquences basses Clavier.
Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez pas
que de telles notes retentissent.
Séparateur de clés 0–127
supérieur
Spécifie le degré auquel la partie est
sondée par les notes jouées au-dessus de
la limite supérieure de la plage Clavier.
Spécifiez « 0 » si vous ne souhaitez pas
que de telles notes retentissent.
Touche
d'abaissement de
fondu
5
5
5
5
5
5
5
5
Limite inférieure clavier
Limite supérieure clavier
Largeur de fondu inférieure Clavier
Largeur supérieure de fondu Clavier
Valeur basse de vélocité
Valeur haute de vélocité
Largeur de fondu de vélocité inférieure
Vélocité Fade Width Upper
INTERRUPTEUR
5 interrupteur partiel
OSC
5
5
5
5
5
Delay (note)
Mode Delay
Delay Time (sync sw)
Temps de retard (remarque)
Temps de retard
CONTRÔLE
5
5
5
5
Level
ENVELOPE
Recevoir la mise en attente-1
Commutateur Redamper
Remarque sans amortisseur
Matrix Control
Velocity
Fade Lower
Range Lower
5 Destination : PMT
5 Destination : CROSS-MOD
Paramètre
Boutons [K] [J]
Fade Upper
Range Upper
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Le son du 1 partiel est modulé par le 2 partiel.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Gamme de
vélocité Lo wer
1–127
Valeur haute de
vélocité
1–127
Vélocité Fade
Lower (PMT 1 à 4)
Vitesse de fondu
vers le haut
0–127
0–127
Explication
Précisez la note limite basse (Rng Lo) et
la note limite haute (Rng Up) de la partie
à régler.
Créez ces réglages lorsque vous souhaitez
que différents sons de partitions soient
émis en fonction de la dynamique de jeu
de Clavier.
Spécifie le degré auquel la partie
est émise par les notes jouées plus
doucement que la gamme de vélocité
inférieure. Spécifiez « 0 » si vous ne
souhaitez pas que de telles notes
retentissent.
Structure1-2
ÉTEINT
ÉTEINT
SYNC
Met en œuvre la fonction de
synchronisation de l'oscillateur fournie
par un synthétiseur analogique.
L’oscillateur partiel 1 est réinitialisé à des
intervalles de pitch cycle partiel 2. Cette
fonction est effective uniquement si le
type OSC est va ou PCM-Sync.
ANNEAU
Implémente la fonction de modulateur
en anneau fournie par un synthétiseur
analogique.
Le son de sortie du 2 partiel est multiplié
par le 1 partiel.
Et “ANNEAU» (p. 22)
Spécifie le degré auquel la partie est
émise par les notes jouées plus fortement
que Velocity Range Upper. Spécifiez « 0
» si vous ne souhaitez pas que de telles
notes retentissent.
CROSS-MOD
CROSS-MOD2
Met en œuvre la fonction de modulation
croisée fournie par un synthétiseur
analogique.
Le son de sortie du 2 partiel est appliqué
comme le pitch du 1 partiel.
CROSS-MOD2 est efficace uniquement si
va est le type OSC partiel 1 ou 3.
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
21
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
ANNEAU
Explication
Le son de sortie du 3 partiel est modulé par le 4 partiel.
ÉTEINT
ÉTEINT
SYNC
Met en œuvre la fonction de
synchronisation de l'oscillateur fournie
par un synthétiseur analogique.
L’oscillateur partiel 3 est réinitialisé à
intervalles du cycle de pitch du partiel 4.
Cette fonction est effective uniquement si
le type OSC est va ou PCM-Sync.
Structure3-4
ANNEAU
Partial 1
OSC
CROSS-MOD 2
NIVEAU ring1 à 2
0–127
Niveau DE SONNERIE lorsque
Structure1-2 est RING.
Niveau RING3 à 4
0–127
Niveau DE SONNERIE lorsque
Structure3-4 est RING.
NIVEAU RING
OSC1
0–127
Efficace lorsque le Structure1-2 sonne.
Définit le niveau 1 OSC partiel.
NIVEAU RING
OSC2
0–127
Efficace lorsque le Structure1-2 sonne.
Définit le niveau 2 OSC partiel.
NIVEAU RING
OSC3
0–127
Efficace lorsque le Structure3-4 sonne.
Définit le niveau 3 OSC partiel.
NIVEAU RING
OSC4
0–127
Efficace lorsque le Structure3-4 sonne.
Définit le niveau 4 OSC partiel.
CrossMod1 à 2 de
profondeur
0–10800 (cent)
Amplitude de modulation croisée lorsque
le Structure1-2 est UN CROSS-MOD.
CrossMod3 à 4 de
profondeur
0–10800 (cent)
Amplitude de modulation croisée lorsque
le Structure3-4 est UN CROSS-MOD.
Niveau CrossMod
OSC1
0–127
Efficace lorsque Structure1-2 est CROSSMOD. Définit le niveau 1 OSC partiel.
Niveau CrossMod
OSC2
0–127
Efficace lorsque Structure1-2 est CROSSMOD. Définit le niveau 2 OSC partiel.
Niveau CrossMod
OSC3
0–127
Efficace lorsque Structure3-4 est CROSSMOD. Définit le niveau 3 OSC partiel.
Niveau CrossMod
OSC4
0–127
Efficace lorsque Structure3-4 est CROSSMOD. Définit le niveau 4 OSC partiel.
Verrouillage de
phase partiel
CrossMod2 1-2 de
profondeur
CrossMod2 3-4 de
profondeur
TVA ADSR PANORAMIQUE
Égaliseur 3
L# R
LFO 1/2
Partial 4
OSC
HPF
VCF ADSR
Égaliseur 3
TVA ADSR
L# R
bandes
PAS ADSR
LFO 1/2
CROSS-MOD
Et “ANNEAU» (p. 22)
CROIX - MOD
VCF ADSR
bandes
PAS ADSR
Implémente la fonction de modulateur
en anneau fournie par un synthétiseur
analogique.
Le son de sortie du 4 partiel est multiplié
par le 3 partiel.
Met en œuvre la fonction de modulation
croisée fournie par un synthétiseur
analogique.
Le son de sortie du 4 partiel est appliqué
comme le pitch du 3 partiel.
HPF
ANNEAU
Partial 1
OSC
HPF
VCF ADSR
TVA ADSR PANORAMIQUE
Égaliseur 3
L# R
bandes
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
PAS ADSR
Et “ANNEAU» (p. 22)
LFO 1/2
Partial 4
OSC
Et “ANNEAU» (p. 22)
PAS ADSR
LFO 1/2
Et “ANNEAU» (p. 22)
Pitch
Et “ANNEAU» (p. 22)
Et “ANNEAU» (p. 22)
Et “ANNEAU» (p. 22)
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Accordage
grossier
-48–+48 (demi-ton)
Règle la hauteur de note par demi-tons
(±4 octaves).
Accordage fin
-50–+50 (cent)
Règle la hauteur de note par cent (±50
cents).
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
Profondeur de pas -100 à +100 cents
aléatoire
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
* 1 cent = 1/100e de demi-ton
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
Et “CROSS-MOD» (p. 22)
Et “CROSS-MOD» (p. 22)23
OFF, ON
Cette option est disponible si le type OSC est
« va ». Elle verrouille la phase de forme d’onde
entre les parties. Il est efficace de l'utiliser avec
CROSS-MOD2.
0–127
Cross modulation Depth lorsque Structure1-2
est CROSS-MOD2.
0–127
Cross modulation Depth lorsque Structure3-4
est CROSS-MOD2.
Spécifie la largeur de la déviation de pas
aléatoire qui se produira chaque fois
qu'une touche est enfoncée. Si vous ne
souhaitez pas que la hauteur change de
manière aléatoire, réglez-la sur « 0 ».
Keyfollow de
hauteur
-200–+200
Spécifie la quantité de changement de
hauteur qui se produira lorsque vous
jouez une touche d'une octave plus haut
(par exemple, 12 touches vers le haut sur
le Clavier).
Si vous souhaitez que la hauteur
augmente d’une octave comme sur un
Clavier classique, réglez-la sur « +100 ». Si
vous souhaitez que la hauteur augmente
de deux octaves, réglez-la sur « + 200 ».
Inversement, réglez-le sur un négatif (-)
valeur si vous souhaitez que la hauteur
diminue. Avec un réglage de « 0 », toutes
les touches produisent la même hauteur.
Pitch
+200
+100
+50
0
-50
C1
22
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Key
Sens de Pitch
vibrato
-100–+100
Spécifie la quantité par laquelle la
profondeur de Pitch de LFO1 est modifiée
par Modify Vibrato Depth du programme.
Detune stéréo
50 à +50 [cent]
Spécifie la déviation entre L. # R lors de
la sortie en stéréo.
Paramètres Tone
ENVELOPPE DE PITCH
Paramètre
Boutons [K] [J]
Profondeur
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
-100–+100
Règle l'effet de l'enveloppe de pitch.
Un réglages plus élevé provoque
un changement plus important de
l'enveloppe de pitch. Un réglages négatif
« - » inverse la forme de l'enveloppe.
Si le type OSC est autre que va, il est
limité à ±63.
Capteur de vitesse -100–+100
La dynamique de jeu Clavier peut être
utilisée pour contrôler la profondeur de
l’enveloppe de pitch. Si vous souhaitez que
l’enveloppe de pitch ait plus d’effet pour
les notes jouées, réglez ce Paramètre sur
un valeur « + » positif. Si vous souhaitez
que l’enveloppe de pitch ait moins d’effet
pour les notes jouées fortement, réglez-la
sur un « - » valeur négatif.
T1 capteur de
vitesse
Cela permet à Clavier Dynamics d'affecter
le temps 1 de l'enveloppe Pitch.
Si vous voulez que le temps 4 soit accéléré
pour les notes publiées rapidement,
définissez ce paramètre sur une valeur
positive (+). Si vous voulez qu'il soit ralenti,
définissez-le sur une valeur négative (-).
T4 capteur de
vitesse
Suivi de la touche
Time
-100–+100
-100–+100
-100–+100
Courbe de vitesse
Valeur
Boutons [-] [+]
FIXE, 1–7
Commutateur de
déclenchement
LFO
OFF, ON
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Type de filtre
TVF, VCF
Key
Type TVF
Spécifiez les durées d'enveloppe de pitch
(Time 1 à Time 4).
Un réglages plus élevé se traduira par
un temps plus long jusqu'à ce que la
hauteur de pas suivante soit atteinte.
(Par exemple, le temps 2 correspond au
temps pendant lequel la hauteur passe
du niveau 1 au niveau 2.)
Temps 1 à 4
0–1023
T2
T3
Explication
* TVF signifie Time variant Filter, un filtre qui
vous permet de spécifier en détail comment les
composantes de fréquence du son changent
dans le temps.
Si vous sélectionnez VCF, la polyphonie sera
plus basse que si vous sélectionnez TVF.
aucun filtre appliqué
LPF
Filtre passe-bas / passe-haut Cela réduit
le volume de toutes les fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure
(Cutoff Frequency) afin d'arrondir le son
ou du rendre plus clair.
Il s'agit du filtre le plus couramment
utilisé dans les synthétiseurs.
BPF
Filtre passe-bande. Cela ne laisse que les
fréquences dans la région de la fréquence
de coupure (Cutoff Frequency), et coupe
le reste. Cela peut être utile lors de la
création de sons distinctifs.
HPF
Filtre passe-bas / passe-haut Cela coupe
les fréquences de la région en dessous
de la fréquence de coupure (Cutoff
Frequency). Il est adapté à la création de
sons percussifs qui accentuent leurs sons
les plus élevés.
COLIS
Filtre Peaking. Cela accentue les
fréquences dans la région de la fréquence
de coupure (Cutoff Frequency). Vous
pouvez l’utiliser pour créer des effets
wah-wah en utilisant un LFO pour
modifier cycliquement la fréquence de
coupure.
LPF2
* Si commutateur d'enveloppe ADSR ( p. ) Est
“ON”, le temps 2 n'a aucun effet.
T1
7
* Si Filter Type est réglé sur VCF, il s'agit de LPF.
+50
+100
C7
6
ÉTEINT
0
C6
5
Spécifie le type de filtre.
-50
C5
4
Spécifie le type de filtre.
-100
C4
3
* Cela est efficace lorsque le mode env est
MAINTENU.
Time
C3
2
Si cette option est ACTIVÉE, l'enveloppe
de pitch est rééchantillonnée
cycliquement par LFO1.
FILTRE
Utilisez ce réglage si vous souhaitez que
les temps d'enveloppe de pitch (temps 2 à
temps 4) soient affectés par l'emplacement
Clavier. En fonction des durées d'enveloppe
de pitch pour la clé C4, les notes positives
(+) valeur auront des temps de plus en plus
courts pour les notes supérieures à C4, et
les notes négatives (-) valeur les feront plus
longs. Des valeurs plus grandes produisent
un changement plus important.
C2
Sélectionne l'une des 7 courbes suivantes
qui déterminent comment la dynamique
de jeu Clavier affectera l'enveloppe de
pitch.
Réglez cette option sur « FIXE » si vous ne
souhaitez pas que l’enveloppe de pitch
soit affectée par la vélocité Clavier.
1
Utilisez ce Paramètre lorsque vous
souhaitez que la vitesse de relâchement
des touches affecte le temps 4 valeur de
l'enveloppe de pitch.
Si vous voulez que le temps 4 soit accéléré
pour les notes publiées rapidement,
définissez ce paramètre sur une valeur
positive (+). Si vous voulez qu'il soit ralenti,
définissez-le sur une valeur négative (-).
C1
Explication
T4
Filtre passe-bas 2. Bien que les
composantes de fréquence au-dessus
de la fréquence de coupure (Cutoff
Frequency) soient coupées, la sensibilité
de ce filtre est la moitié de celle du
LPF. Cela en fait un filtre passe-bas
comparativement plus chaud. Ce filtre est
idéal pour les sons d'instrument simulés
tels que le piano acoustique.
* Si vous réglez « LPF2 », le réglage pour le
Resonance Paramètre sera ignoré ( p. 24).
Pitch L0
Note on
T：Time
Niveau 0 à 4
-511–+511
Time
L3
L1
L2
Note off
L4
L：Level
LPF3
Spécifiez les niveaux d’enveloppe de
pitch (niveau 0 à niveau 4). Il détermine
le degré de variation de la hauteur par
rapport à la hauteur de référence (le
valeur Set avec Coarse Tune ou Fine Tune
sur l'écran Pitch) à chaque point.
Une valeur positive « + » réglages
entraîne une hauteur de pas supérieure à
la hauteur de pas standard, et une valeur
négative « - » réglages la fait baisser.
Filtre passe-bas 3. Bien que les
composants de fréquence au-dessus de la
fréquence de coupure (Cutoff Frequency)
soient coupés, la sensibilité de ce filtre
change en fonction de la fréquence
de coupure. Bien que ce filtre soit
également adapté aux sons d’instruments
acoustiques simulés, la nuance qu’il
présente diffère de celle du LPF2, même
avec le même TVF Envelope réglages.
* Si vous réglez « LPF3 », le réglage pour le
Resonance Paramètre sera ignoré ( p. 24).
Type VCF
* Si commutateur d'enveloppe ADSR ( p. ) Est
"ON", seul le niveau 3 (sustain) a un effet. Dans
ce cas également, les réglages avec un valeur
négatif sont ignorés.
23
VCF1,JP,MG,P5
Ce Paramètre est effectif lorsque le type
de filtre est VCF.
Chaque réglage simule le
fonctionnement du LPF d’un synthétiseur
analogique. En particulier, 2 à 4 sont des
types adaptés à la reproduction des sons
de synthétiseur du passé.
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Pente du filtre
Coupure HPF
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
12, 18, -24 [dB/oct]
Ce bouton sélectionne la pente
(inclinaison) du filtre.
Pour VCF, vous pouvez choisir -12, -18,
ou -24.
Pour TVF, seuls -12 ou -24 peuvent être
sélectionnés.
Si le type de filtre est TVF, les restrictions
suivantes s'appliquent.
5 Vous ne pouvez spécifier que -12 dB
ou -24 dB. Si vous spécifiez -18 dB,
le Générateur de sons fonctionne en
interne avec le -12 dB réglage.
5 Si vous spécifiez -24 dB, la polyphonie
sera plus basse que si vous spécifiez
-12 dB.
0–1023
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Capteur de vitesse -100–+100
de coupure
Explication
Utilisez ce Paramètre lorsque vous
modifiez la fréquence de coupure à
appliquer suite à des changements de
vitesse de jeu. Si vous souhaitez que
les notes jouées de manière intense
augmentent la fréquence de coupure,
réglez ce Paramètre sur positive (+) valeur.
Si vous souhaitez que les notes jouées à
forte intensité diminuent la fréquence de
coupure, utilisez le négatif (-) valeur.
Élargit la portion du son située à
proximité de la fréquence de coupure,
ajoutant du caractère au son. De très
hautes valeurs peuvent produire une
oscillation, causant une distorsion du son.
Level
Ajuste la fréquence de coupure du filtre
haute fréquence.
Résonance
0–1023
Cutoff Frequency
Coupe Keyfollow
0–1023
-200–+200
Sélectionne la fréquence à laquelle le
filtre commence à avoir un effet sur les
composantes de fréquence de la forme
d’onde.
Lorsque « LPF/LPF2/LPF3 » est sélectionné
pour le type de filtre Paramètre, la
fréquence de coupure inférieure réglages
réduit les harmoniques supérieures d’un
son pour un son plus arrondi et plus chaud.
Un son réglages plus élevé rend le son plus
lumineux.
Si « BPF » est sélectionné, les composants
harmoniques changent en fonction du
réglage de fréquence de coupure TVF.
Cela peut être utile lors de la création de
sons distinctifs.
Lorsque « HPF » est sélectionné, une
fréquence de coupure plus élevée
réglages réduit les harmoniques plus
faibles pour ne mettre en valeur que les
éléments les plus lumineux du son.
Lorsque « PKG » est sélectionné, les
harmoniques à mettre en évidence
varient en fonction de la fréquence de
coupure réglage.
Resonance
Velocity sens
-100–+100
Capteur de
coupure de
vibrato
-100–+100
Spécifie comment la profondeur TVF
de LFO1 est affectée par le programme
Modify Vib Depth.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Profondeur
Courbe de vitesse
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
-63–+63
Spécifie la profondeur de l'enveloppe de
filtre. Plus le niveau de réglages est élevé,
plus le changement produit par l’enveloppe
de filtre est élevé. Une valeur négative (-)
inverse la forme de l'enveloppe.
FIXE, 1–7
Couper le point de 0–127
base Keyfollow
Courbe de vitesse
FIXE, 1–7
C3
C4
C5
Sélectionne l'une des sept courbes
suivantes qui déterminent comment
la dynamique de jeu (vélocité) Clavier
influence la fréquence de coupure.
Réglez-le sur « FIXE » si vous ne souhaitez
pas que la fréquence de coupure soit
affectée par la vélocité Clavier.
1
2
3
4
5
6
24
5
6
7
-100–+100
-100–+100
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que la vitesse de déclenchement de la clé
affecte le temps 4 de l'enveloppe de filtre.
Si vous voulez que le temps 4 soit
accéléré pour les notes publiées
rapidement, définissez ce paramètre sur
une valeur positive (+). Si vous voulez
qu'il soit ralenti, définissez-le sur une
valeur négative (-).
T4 capteur de
vitesse
7
4
T1 capteur de
vitesse
-100
C7 Key
Spécifie la clé de référence lorsque
vous utilisez Keyfollow pour modifier la
fréquence de coupure. S'il s'agit de 60, la
touche C4 (milieu C) est la clé de référence.
3
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que la dynamique de jeu Clavier affecte le
temps 1 de l'enveloppe de filtre.
Si vous voulez que le temps 4 soit
accéléré pour les notes publiées
rapidement, définissez ce paramètre sur
une valeur positive (+). Si vous voulez
qu'il soit ralenti, définissez-le sur une
valeur négative (-).
-50
C2
2
Capteur de vitesse -100–+100
-2
C1
1
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que la dynamique de jeu Clavier affecte
la profondeur de l'enveloppe de filtre.
Spécifiez un valeur « + » positif si vous
souhaitez que l’enveloppe de filtre
s’applique plus profondément lorsque
vous jouez plus fortement, ou un valeur
« - » négatif si vous souhaitez qu’elle
s’applique moins profondément.
+100
+50
-200
-200
C6
Sélectionne l'un des sept types de courbe
suivants par lesquels la dynamique
de jeu Clavier affecte la profondeur
de l'enveloppe de filtre. Si vous ne
souhaitez pas que la dynamique de
jeu Clavier affecte la profondeur de
l’enveloppe de filtre, spécifiez « FIXED
».
0
-1
Frequency
ENVELOPPE PLUS PLATE
+2
o
PKG
Spécifie ce paramètre si vous souhaitez
que la quantité de résonance soit affectée
par la dynamique de jeu Clavier. Spécifiez
un valeur « + » positif si vous souhaitez
que la résonance augmente lorsque vous
jouez fortement, ou un valeur « - » négatif
si vous souhaitez qu’elle diminue.
Cutoff frequency
(Octave)
+1
HPF
Low
Utilisez ce Paramètre si vous souhaitez
que la fréquence de coupure change en
fonction de la touche sur laquelle vous
appuyez. Par rapport à la fréquence de
coupure à la clé C4 (centre C), un valeur
positif (+) entraîne une augmentation de
la fréquence de coupure pour les notes
supérieures à C4, et un valeur négatif (-)
entraîne une chute de la fréquence de
coupure pour les notes supérieures à C4.
Des valeurs plus élevées produisent des
changements plus importants.
+200
BPF
parameter value
* Cela est effectif si le type de filtre est VCF.
Fréquence de
coupure(#)
LPF
High
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Suivi de la touche
Time
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
-100–+100
Spécifiez cette option si vous souhaitez que
les durées d'enveloppe de filtre (Time 2 à
Time 4) varient en fonction de la position
de la Clavier que vous jouez. Par rapport
aux durées d’enveloppe de filtre à la touche
C4 (milieu C), les valeurs positives « + »
raccourcissent les temps des notes jouées
dans la région au-dessus de C4, et les
valeurs négatives « - » allongent les temps.
Des valeurs plus élevées produisent des
changements plus importants.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Position de biais
0–127
Spécifie la clé par rapport à laquelle le
volume sera modifié.
Un réglage de 64 est la touche C4 (C du milieu).
Sélectionne la direction dans laquelle le changement se
produira à partir de la position de biais.
Direction de biais
Time
-100
-50
0
+50
C1
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
Panoramique
PLUS BAS
Le volume sera modifié pour la zone Clavier
sous le point de biais.
SUPÉRIEUR
Le volume sera modifié pour la zone Clavier
au-dessus du point de polarisation.
BAS ET DESSUS
Le volume sera modifié symétriquement
vers la gauche et la droite du point de
polarisation.
TOUS
Le volume change de manière linéaire avec
le point de biais au centre.
L64–63R
Définit le panoramique de la partie. “L64” est
à l’extrême gauche, “0” est au centre et “63R”
est à l’extrême droite.
Key
Utilisez ce Paramètre si vous souhaitez que la
position de la clé affecte le panoramique. Un
valeur positif (+) entraîne un panoramique
des notes supérieures à C4 touches (centre C)
vers la droite, et un valeur négatif (-) entraîne
un panoramique des notes supérieures à C4
touches (centre C) vers la gauche. Des valeurs
plus grandes produisent un changement plus
important.
Spécifiez les durées d'enveloppe de filtre
(Time 1 à Time 4). Des valeurs plus élevées
allongent le temps avant d’atteindre
la fréquence de coupure suivante (par
exemple, le temps 2 est le temps pendant
lequel le niveau 1 passe à 2).
Temps 1 à 4
* Si commutateur d'enveloppe ADSR ( p. ) Est
“ON”, le temps 2 n'a aucun effet.
0–1023
T1
T2
T3
Panoramique
Keyfollow
T4
-100–+100
Pan
+100
R
+50
Cutoff
Frequency
L0
L1
L2
L3
o
Time
L4
Note on
-50
T: Time L: Level
Niveau 0 à 4
0–1023
L
Spécifiez les niveaux d'enveloppe de filtre
(niveau 0 à niveau 4).
Spécifiez la quantité de changement de
fréquence de coupure à chaque point
par rapport à la fréquence de coupure de
référence (la fréquence de coupure valeur
spécifiée dans l'écran Filter).
Commutateur de
déclenchement
LFO
-63–+63
OFF, ON
* Cela est efficace lorsque le mode env est
MAINTENU.
C2
C3
C4
C5
C6
-100
C7
Key
0–63
Alterner la
profondeur de
panoramique
L63–63R
Ce réglage fait alterner le panoramique
gauche et droit à chaque pression sur une
touche.
Un réglages plus élevé produira une plus
grande quantité de changements. « L » ou
« R » réglages inverse l’ordre dans lequel
le panoramique alterne entre gauche et
droite. Par exemple, si deux parties sont
réglées respectivement sur « L » et « R »,
le panoramique des deux sons alterne à
chaque lecture.
Règle finement la profondeur de
l'enveloppe de filtre.
Si cette option est ACTIVÉE, l'enveloppe
de filtre est déclenchée cycliquement
par LFO1.
C1
Utilisez ce Paramètre lorsque vous souhaitez
que l’emplacement stéréo change de
manière aléatoire chaque fois que vous
appuyez sur une touche. Un réglages plus
élevé produira une plus grande quantité de
changements.
Profondeur de
panoramique
aléatoire
* Si ADSR Envelope interrupteur est ACTIVÉ, seul
le filtre env niveau 3 (sustain) est effectif.
TVF env Fine
Depth
0
Note off
AMPLI
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Capteur de niveau
vibrato
-100–+100
Spécifie comment la modification de la
profondeur de vib du programme affecte la
profondeur d’ampli de LFO1.
Niveau
0–127
Règle le volume du son. Ce réglage est
surtout utile pour régler la balance de
volume entre les parties.
Largeur stéréo
0–100
Règle la largeur lors de la sortie en stéréo.
Cela n'a aucun effet lors de la sortie en mono.
Courbe de vitesse
FIXE, 1–7
1
Capteur de vitesse -100–+100
Niveau de biais
-100–+100
ENVELOPPE D'AMPLI
Sélectionne l'une des sept courbes
suivantes qui déterminent la manière dont
Clavier Dynamics affectera le volume.
Réglez-le sur « FIXE » si vous ne souhaitez
pas que le volume du partiel soit affecté par
la vélocité Clavier.
2
3
4
5
6
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
-100–+100
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que Clavier Dynamics affecte le temps 1
de l'enveloppe AMP.
Si vous voulez que le temps 4 soit
accéléré pour les notes publiées
rapidement, définissez ce paramètre sur
une valeur positive (+). Si vous voulez
qu'il soit ralenti, définissez-le sur une
valeur négative (-).
-100–+100
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que la vitesse de déclenchement de la clé
affecte le temps 4 de l'enveloppe AMP.
Si vous voulez que le temps 4 soit
accéléré pour les notes publiées
rapidement, définissez ce paramètre sur
une valeur positive (+). Si vous voulez
qu'il soit ralenti, définissez-le sur une
valeur négative (-).
7
Réglez cette option lorsque vous souhaitez
que le volume du partiel change en fonction
de la force avec laquelle vous appuyez sur les
touches. Réglez-le sur une valeur positive (+)
valeur pour que les changements de volume
partiel augmentent plus les touches jouées.
Pour rendre le jeu partiel plus doux lorsque
vous jouez plus fort, réglez-le sur une valeur
négative (-) valeur.
T1 capteur de
vitesse
Règle l'angle du changement de volume qui
se produira dans la direction Bias sélectionnée.
Des valeurs plus grandes produisent un
changement plus important.
Les valeurs négatives (-) inversent la
direction du changement.
T4 capteur de
vitesse
25
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Suivi de la touche
Time
Valeur
Boutons [-] [+]
-100–+100
Paramètre
Boutons [K] [J]
Explication
Spécifiez cette option si vous souhaitez
que la position Clavier affecte les temps
de l’enveloppe AMP (Time 2 à Time 4).
Par rapport aux temps d'enveloppe AMP
au niveau de la touche C4 (C du milieu),
les valeurs « + » positives entraînent une
réduction des temps lorsque vous jouez
plus haut sur le Clavier, et les valeurs « - »
négatives entraînent une augmentation
des temps.
Des valeurs plus élevées produisent des
changements plus importants.
Débit (LFO1, LFO2)
Valeur
Boutons [-] [+]
Valeur
Boutons [-] [+]
0–1023
Cette opération est effective si Rate Sync
est désactivé.
Spécifie le taux LFO sans tenir compte du
tempo. Des valeurs plus élevées produisent
un débit LFO plus rapide (un cycle plus
court).
Décalage (LFO1, LFO2) -100–+100
Augmente ou diminue la forme d’onde LFO
par rapport à la valeur centrale (fréquence
de pitch ou de coupure). Positive (+) valeur
déplace la forme d'onde de manière à ce
que la modulation se produise du valeur
central vers le haut.
Négatif (-) valeur déplace la forme d'onde de
manière à ce que la modulation se produise
depuis le valeur central vers le bas.
Rate Detune
Modifie subtilement la vitesse du cycle
LFO (Rate Paramètre) chaque fois que vous
appuyez sur une touche. Des valeurs plus
élevées produisent des variations plus larges.
Ce Paramètre est ignoré si Rate est réglé
sur « note valeur ».
Time
-100
-50
0
+50
C1
Temps 1 à 4
0–1023
C2
C3
C4
C5
C6
+100
C7
(LFO1, LFO2)
0–127
Key
Spécifiez les durées d'enveloppe AMP
(Time 1 à Time 4). Des valeurs plus
élevées allongent le temps jusqu'à
atteindre le volume suivant. (Par exemple,
Time 2 est le moment du changement de
niveau 1 à niveau 2.)
Temps de retard
(LFO1, LFO2)
0–1023
* Après avoir consulté “Comment appliquer le
LFO» (p. 27), modifiez le réglage jusqu'à ce que
l'effet souhaité soit obtenu.
* Si ADSR Envelope interrupteur est SUR ON,
l'ampli env Time 2 est ignoré.
Spécifiez les niveaux d'enveloppe AMP
(niveau 1 à niveau 3).
Ils spécifient la quantité de changement
à chaque point par rapport au volume de
référence (le niveau partiel valeur spécifié
dans l'écran amp).
T1
Niveau 1 à 3
T2
T3
T4
0–1023
Keyfollow Delay
Time (LFO1, LFO2)
Level
L1
L2
Time
L3
Note on
Delay Time (LFO Delay Time) spécifie le
temps écoulé avant que l’effet LFO soit
appliqué (l’effet continue) après que la
touche a été enfoncée (ou relâchée).
-100–+100
Note off
Règle le valeur pour le Delay Time Paramètre
en fonction de la position de la clé, par
rapport à la clé C4 (centre C). Pour diminuer
le temps qui s'écoule avant l'application de
l'effet LFO (l'effet est continu) avec chaque
touche supérieure enfoncée dans les
registres supérieurs, sélectionnez un valeur
positif (+) ; pour augmenter le temps écoulé,
sélectionnez un valeur négatif (-). Des valeurs
plus grandes produisent un changement
plus important. Si vous ne souhaitez pas que
le temps écoulé avant l’application de l’effet
LFO (l’effet est continu) change en fonction
de la touche enfoncée, réglez-le sur « 0 ».
Time
T: Time L: Level
-100
* Si commutateur d'enveloppe ADSR ( p. ) Est
"ON", seul le niveau 3 (sustain) a un effet.
Commutateur de
déclenchement
LFO
OFF, ON
-50
Si cette option est ACTIVÉE, l'enveloppe
de l'ampli est déclenchée cycliquement
par LFO1.
0
+50
* Cela est efficace lorsque le mode env est
MAINTENU.
C1
ON-IN
LFO1 / LFO2
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Mode fade
(LFO1, LFO2)
Valeur
Boutons [-] [+]
ON-OUT
OFF-IN
OFF-OUT
Sélectionne la forme d'onde du LFO.
PÉCHÉ
onde sinusoïdale
TRI
onde triangulaire
Temps de fondu
0–1023
Déclencheur Key
OFF, ON
(LFO1, LFO2)
UNE GROSSE CAISSE ondes en dents de scie
Forme d'onde
(LFO1, LFO2)
C4
C5
C6
+100
C7
Key
Spécifie comment le LFO sera appliqué.
* Après avoir consulté
“Comment appliquer le LFO» (p. 27), modifiez
le réglage jusqu'à ce que l'effet souhaité soit
obtenu.
Spécifie le temps pendant lequel l'amplitude
du LFO atteint le maximum (minimum).
* Après avoir consulté
“Comment appliquer le LFO» (p. 27), modifiez le
réglage jusqu'à ce que l'effet souhaité soit obtenu.
Spécifie si le cycle LFO sera synchronisé
pour commencer lorsque vous appuyez sur
la touche (ON) ou non (OFF).
Onde en dents de scie (polarité négative)
SQR
onde carrée
RND
Onde aléatoire
TRP
Onde trapézoïdale
S&H.
Onde échantillon & HOLD (une fois par
cycle, LFO valeur est modifié)
CHS
Vague de chaos
Profondeur du
filtre (LFO1, LFO2)
-100–+100
Spécifie la profondeur d'effet du LFO sur la
fréquence de coupure.
VSIN
Onde sinusoïdale modifiée. L'amplitude
d'une onde sinusoïdale varie de manière
aléatoire une fois chaque cycle.
Profondeur
d'ampli (LFO1, LFO2)
-100–+100
Spécifie la profondeur de l'effet du LFO sur
le volume.
PAS
Forme d’onde générée par les données
spécifiées par LFO Step 1 à 64. Cela produit
un changement par pas avec un motif fixe
similaire à un modulateur par pas.
ÉTEINT
Note de taux
1/64T–4
(LFO1, LFO2)
C3
SAW-DW
Synchronisation
de la vitesse
(LFO1, LFO2)
C2
ACTIVÉ
(LFO1, LFO2)
Profondeur de pas -100–+100
(LFO1, LFO2)
Spécifie la profondeur de l'effet du LFO sur
la hauteur.
* Si le type OSC est différent de va, la plage est
limitée à -63 à+63.
Spécifie la profondeur d'impact du LFO sur
le panoramique.
MÉMO
Profondeur de
panoramique
Réglez cette OPTION SUR ON si vous
souhaitez que le taux LFO se synchronise
avec le tempo.
(LFO1, LFO2)
Cette opération est effective si Rate Sync
est ACTIVÉ.
Spécifie le taux LFO en termes de note
valeur.
26
-63–+63
Les valeur positifs (+) et négatifs (-) pour le Depth
Paramètre entraînent différents types de changements
de hauteur et de volume. Par exemple, si vous définissez
le paramètre Depth Paramètre sur une valeur positive
(+) valeur pour une partie, et que vous définissez une
autre partie sur la même valeur numérique valeur, mais
que vous le rendez négatif (-), la phase de modulation
des deux parties sera l'inverse l'une de l'autre. Cela vous
permet de passer d’un côté à l’autre de deux parties
différentes, ou des combiner avec le Pan réglage pour
modifier cycliquement l’emplacement de l’image sonore.
Paramètres Tone
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Type de courbe 16 à 19 (variations d'exponentiel croissant)
Valeur
Boutons [-] [+]
16
Spécifie la phase de démarrage valeur du LFO lorsque le
déclencheur Key est ACTIVÉ.
17
18
19
* Cela n'a aucun effet si la forme d'onde est RND, S&H ou CHS.
Position de phase
(LFO1, LFO2)
Taille du pas
(LFO1, LFO2)
0
1 cycles
1
1/4 cycles
2
1/2 cycles
3
3/4 cycles
Type de courbe 20 à 23 (variations de l’exponentiel descendant)
1–16
Cela est efficace si la forme d'onde est PAS.
Spécifie la taille de pas en boucle.
20
Cela est efficace lorsque la forme d'onde
est PAS.
Spécifiez le valeur de profondeur de
chaque pas.
Si vous souhaitez le spécifier en degrés
d’échelle de pas (100 cents), les réglages
sont les suivants.
Étape 1-16
(LFO1, LFO2)
-72–+72
1
PitchDepth : 51, Step : multiples
de 6 … jusqu'à une octave de
changement
2
PitchDepth : 74, Step : multiples
de 3 … jusqu'à deux octaves de
changement
3
PitchDepth : 89, Step : multiples
de 2 … jusqu'à trois octaves de
changement
0–36
22
23
Type de courbe 24 à 27
(variations de la courbe de charge ascendante)
24
25
26
27
Type de courbe 28 à 31
(variations de la courbe de charge descendante)
* Si le type OSC n'est pas va, la plage Pitch Depth
réglage est limitée à -63-+63, donc seulement “1”
ci-dessus est possible.
Pas de courbe
1-16 (LFO1, LFO2)
21
28
Spécifie le type de courbe à chaque pas.
29
30
31
Et “Types de courbe de pas» (p. 27)
Types de courbe de pas
Type de courbe 32 à 36 (autres variations)
Pas de courbe 0
32
2
3
34
35
36
Type de courbe 1 à 6 (variations d'onde carrée)
1
33
4
Comment appliquer le LFO
5
6
Appliquez progressivement le LFO après avoir appuyé sur
la touche
Mode fade : ON-IN
high (more)
Type de courbe 7 à 10 (variations de la scie ascendante)
7
8
9
Delay
Time
Fade Time
Pitch
Cutoff Frequency
Level
Pan
10
Depth
Note on
low (less)
Type de courbe 11 à 15 (variations de la scie descendante)
11
12
13
Appliquez le LFO immédiatement lorsque vous appuyez sur la
touche, puis commencez progressivement à diminuer l'effet
14
Mode fade : ON-OUT
high (more)
Delay Time
Pitch
Cutoff Frequency
Level
Pan
15
Depth
Note on
low (less)
27
Fade Time
Paramètres Tone
Appliquez progressivement le LFO après avoir relâché la clé
CONTRÔLE
Mode fade : OFF-IN
Delay
Time
high (more)
Fade Time
Pitch
Cutoff Frequency
Level
Pan
low (less)
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
ENVELOPE
Si cette option est définie sur SUSTAIN,
le niveau 3 de l'enveloppe est maintenu
à partir du moment où le temps 3 de
l'enveloppe s'est écoulé jusqu'à la noteoff.
Lorsque la note est désactivée,
l'enveloppe passe du segment valeur
NO-SUS, MAINTIEN actuel au segment Time 4 (segment
Release).
Si cette option est réglée sur NO-SUS,
l’enveloppe passe au segment de
libération après avoir passé le temps
3, quel que soit le temps de note,
en fonction des temps spécifiés par
l’enveloppe.
Depth
Note
on
Note
off
Appliquez le LFO à partir du moment où vous appuyez sur
la touche jusqu'à ce qu'elle soit relâchée, et commencez
progressivement à diminuer l'effet lorsque vous relâchez
la touche
Mode fade : OFF-OUT
Delay
Time
high (more)
Pitch
Cutoff Frequency
Level
Pan
low (less)
Fade Time
Depth
Note on
Note off
Remarque sans
amortisseur
OFF, 1 À 127
Pour les notes au-dessus du numéro
de note spécifié, le mode enveloppe
fonctionne comme NO-SUS.
Utilisez cette option pour simuler la
région non amortie d'un Son de piano.
RECEVEUR
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
Expression de
réception
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
Recevoir la mise
en attente-1
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
EQ PARTIEL
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
On/Off de l’égaliseur pour chaque pad.
Faible gain
-24,0–+24,0 [dB]
Gain des basses fréquences.
Gain moyen
-24,0–+24,0 [dB]
Gain des fréquences médiums 1
Gain élevé
-24,0–+24,0 [dB]
Gain des hautes fréquences.
Basses fréquences
20–16000 (Hz)
Fréquences basses choisies.
Mid Freq
20–16000 (Hz)
Fréquences médiums 1 choisies
(Mid Frequency)
Hautes fréquences 20–16000 (Hz)
Commutateur
Redamper
Largeur des fréquences médiums 1
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Paramètre
Boutons [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Out Assign
SEC, MFX
Spécifie comment le son de chaque
partie sera émis.
Chorus Level
0–127
Précise le niveau du signal envoyé à la
Reverb.
Niveau d’envoi
Reverb
0–127
Précise le niveau du signal envoyé à la
Reverb.
OFF, ON
Si Redamper interrupteur est ACTIVÉ,
vous pouvez effectuer les opérations de
demi-amortisseur utilisées pour les sons
de piano.
Cependant, les conditions suivantes
doivent être remplies pour pouvoir
utiliser cette opération.
5 Le mode enveloppe est NO-SUS
5 Le niveau 1 and2 de l’enveloppe AMP est 1 ou
5
Fréquences aiguës choisies.
0,5 à 16,0 (pas
de 0,1)
Q moyen
Explication
Capteur EQ soft
0–100
Augmente la proportion selon laquelle
le HighGain de l’EQ est abaissé par la
pédale.
Avec un réglage de 0, cela n'a aucun effet.
Décalage de
décroissance sans
amortisseur
-100–100
Spécifie un réglage précis du temps
pendant lequel le son diminue lorsque
l'effet Damper Free est appliqué.
Sync. Tempo. Wave OFF, ON
SORTIE
28
supérieur
Les temps de l’enveloppe AMP sont de 3 à Time4
Réglez cette OPTION SUR ON si vous
souhaitez que le taux LFO se synchronise
avec le tempo.
Paramètres Tone
Matrix Control
Paramètre
Bouton [K]
Pour cette raison, un certain nombre des plus typiques du
AX-EdgeLes paramètres partiels de ont été conçus pour accepter
l’utilisation de Control change (ou d’autres) messages MIDI dans
le but de modifier leurs valeurs. Cela vous permet de changer la
manière dont les sons sont joués. Par exemple, vous pouvez utiliser
la barre de modulation pour modifier la vitesse de cycle du LFO, ou
utiliser la touche du clavier pour ouvrir et fermer un filtre.
La fonction qui vous permet d’utiliser des messages MIDI pour
effectuer ces modifications en temps réel des paramètres partiels est
appelée « Matrix Control ». Jusqu’à quatre Matrix Contrôles peuvent
être utilisés dans un seul Tone.
Pour utiliser le contrôle matriciel, vous devez spécifier quel message
MIDI (Source) Contrôles quel Paramètre (destination) et quelle
profondeur (sens : sensibilité).
Valeur
Boutons [-] [+]
(Matrix Control 1 à 4)
Le contrôle de la matrice ne sera pas
utilisé.
PC
Modifie la hauteur.
[CUT]
Fréquence de coupure
RÉS
Augmente les harmoniques à proximité
de la fréquence de coupure, ajoutant du
caractère aux son.
LEV
Modifie le niveau de volume.
PANORAMIQUE
Modifie le panoramique.
CHO
Règle la quantité de Chorus.
RÉV
Règle la quantité de Reverb.
PIT-LFO2
TVF-LFO1
Définit le message MIDI utilisé pour modifier le Paramètre
partiel à l'aide du contrôle matriciel.
Source 1 à 4
ÉTEINT
PIT-LFO1
Explication
TVF-LFO2
ÉTEINT
Le contrôle de la matrice ne sera pas
utilisé.
CC01–31, CC33–95
Contrôleur numéro 33 à 95
TVA-LFO2
PLI
Pitch Bend
PAN-LFO1
ARRIÈRE
Aftertouch
PAN-LFO2
SYS-CTRL1–4
MESSAGES MIDI affectés par les
paramètres SYSTÈME SYS-CTRL 1 à 4
LFO1-RATE
Velocity
Vélocité (pression avec laquelle vous
appuyez sur une touche)
KEYFOLLOW
Keyfollow (position Clavier avec C4 AS 0)
TEMPO
Tempo spécifié par la source tempo
ASSIGN
LFO1, LFO2
LFO 1
LFO1, LFO2
PIT-ENV
Enveloppe de pitch
FLT-ENV
AMPLI-ENV
Explication
Sélectionne le Paramètre partiel à contrôler lors de l'utilisation
du contrôle matriciel. Les paramètres suivants peuvent être
contrôlés.
Lorsque vous ne contrôlez pas les paramètres avec Matrix
Control, réglez-les sur « OFF ». Jusqu’à quatre paramètres
peuvent être spécifiés pour chaque contrôle matriciel, et
contrôlés simultanément.
En général, si vous souhaitez modifier des paramètres partiels à
l'aide d'un Appareil MIDI externe, vous devrez envoyer des messages
MIDI exclusifs au système conçus exclusivement pour le AX-Edge.
Cependant, les messages System exclusive ont tendance à être
compliqués, et la quantité de données à transmettre peut devenir
assez importante.
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
TVA-LFO1
LFO2-RATE
Modifie la profondeur du vibrato.
Modifie la profondeur du wah.
Modifie la profondeur du trémolo.
Modifie l'effet que le LFO aura sur le
panoramique.
Modifie la vitesse des cycles LFO. La
vitesse ne change pas si LFO Rate est
réglé sur « note ».
ATK PIT
Modifie le temps 1 de l'enveloppe de
pitch.
PIT-DCY
Modifie le temps 2 et le temps env 3 de
l'enveloppe de pitch.
PIT-REL
Modifie le temps 4 de l'enveloppe de
pitch.
TVF-ATK
Modifie le temps 1 de l'enveloppe TVF.
Enveloppe TVF
TVF-DCY
Enveloppe TVA
Modifie le temps 2 et le temps env 3 de
l'enveloppe TVF.
TVF-REL
Modifie le temps 4 de l'enveloppe TVF.
TVA-ATK
Modifie le temps 1 de l'enveloppe TVA.
TVA-DCY
Modifie le temps 2 et le temps env 3 de
l'enveloppe TVA.
TVA-REL
Modifie le temps 4 de l'enveloppe TVA.
PMT
Si Matrix Control est utilisé pour diviser
les parties, réglez le contrôle de vélocité
PMT ( p. 19) Sur « OFF ».
5 Si le contrôle matriciel est utilisé
pour diviser les partitions, nous
recommandons réglage le sens ( p.
30) à « +63 ». La sélection d'un
valeur inférieur peut empêcher la
commutation des partitions. De plus, si
vous souhaitez inverser l’effet, réglez le
valeur sur « -63 ».
5 Si vous souhaitez utiliser le contrôle
de matrice pour interrupteur sans
à-coups entre les parties, utilisez les
boutons BVA Lower et BVA Upper ( p.
21). Plus les valeurs sont élevées,
plus le interrupteur est lisse entre les
parties.
FXM
Modification de la profondeur de
modulation de fréquence produite par
FXM
Destination 1 à 4
(CONTRÔLE DE MATRICE
1 à 4)
* Velocity et Keyfollow correspondent aux messages de note.
* Bien qu'il n'y ait pas de messages MIDI pour le LFO 1 via l'enveloppe
TVA, ils peuvent être utilisés comme contrôle matriciel. Dans ce cas, vous
pouvez modifier le réglages partiel en temps réel en jouant des sons.
* Si vous souhaitez utiliser des contrôleurs communs pour l'ensemble
AX-EdgeSÉLECTIONNEZ « SYS-CTRL1 » À « SYS-CTRL4 ». LES messages
MIDI utilisés en tant que System Control 1 à 4 sont définis avec le
SysCtrlSrc1 à 4 ( p. 39).
Et P
our plus d’informations sur les messages Control change, reportezvous à « MIDI Implementation (French) » (PDF).
REMARQUE
5 Certains paramètres déterminent si Pitch Bend, Controller
Number 11 (expression) et Controller Number 64 (HOLD 1)
sont reçus ( p. 28). Lorsque ces réglages sont sur « ON » et
que les messages MIDI sont reçus, lorsqu’un changement
est effectué dans le réglages du Paramètre souhaité, le Pitch
Bend, l’expression et le Hold 1 réglages changent également
simultanément. Si vous souhaitez modifier uniquement les
paramètres cibles, réglez-les sur « OFF ».
5 Il existe des paramètres qui vous permettent de spécifier si
des messages MIDI spécifiques seront reçus pour chaque
partie d’un ensemble studio ( p. 10). Lorsqu’un Tone avec
Matrix Control réglages est affecté à une partie, confirmez
que tous les messages MIDI utilisés pour le Matrix Control
seront reçus. Si le AX-EdgeEst-ce que le installer est tel que
la réception des messages MIDI est désactivée, alors le
contrôle matriciel ne fonctionnera pas.
MFX-CTRL1
MFX-CTRL2
MFX-CTRL3
MFX-CTRL4
29
Applique une modification à la source 1 à
4 DU CONTRÔLE MFX. Si cette valeur est
spécifiée pour plusieurs parties, le résultat
sera les valeurs additionnées.
PW
Applique le changement au PW.
PWM
Applique le changement au PWM.
GRAS
Applique le changement à LA GRAISSE.
Paramètres Tone
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
CROIX - MOD
Ce réglage est valable uniquement pour
la partie porteuse (Partial 1 ou 3), et
applique la modification au CrossMod12Depth ou au CrossMod3-4Depth.
LFO1-STEP
LFO2-STEP
Destination 1 à 4
(CONTRÔLE DE MATRICE
1 à 4)
Ceci est valable si la forme d'onde LFO1/
LFO2 est PAS ; elle spécifie la position du
pas. Dans ce cas, le sens valeur est ignoré.
DSAW-DETN
Cette option est efficace si le type OSC est
SuperSAW ; elle applique la modification
à Super-SAW Detune.
PIT_DEPTH
Modifie la profondeur de l'enveloppe
Pitch.
TVF_DEPTH
Modifie la profondeur de l'enveloppe
de filtre.
TVA_DEPTH
Modifie la profondeur de l'enveloppe
AMP.
CROSS-MOD2
Cela est effectif lorsque la structure 1-2
(3-4) est de XMOD2; elle applique le
changement à XMd2 12 (34) Dpth.
ATT
Modifie le niveau OSC.
RING-OSC1-LEV
Ceci est valable uniquement pour Partial
1 et 3. Lorsque structure 12 (ou structure
34 dans le cas de Partial 3) est RING, cela
modifie le niveau OSC de Partial 1 (ou 3
dans le cas de Partial 3).
RING-OSC2-LEV
Ceci est valable uniquement pour Partial
1 et 3. Lorsque structure 12 (ou structure
34 dans le cas de Partial 3) est RING, cela
modifie le niveau OSC de Partial 2 (ou 4
dans le cas de Partial 3).
CROSS-MODOSC1-LEV
Ceci est valable uniquement pour Partial
1 et 3. Lorsque structure 12 (ou structure
34 dans le cas de Partial 3) est XMOD/
XMOD2, cela modifie le niveau OSC de
Partial 1 (ou 3 dans le cas de Partial 3).
CROSS-MODOSC2-LEV
Ceci est valable uniquement pour Partial
1 et 3. Lorsque structure 12 (ou structure
34 dans le cas de Partial 3) est XMOD/
XMOD2, cela modifie le niveau OSC de
Partial 2 (ou 4 dans le cas de Partial 3).
Sens 1 à 4 (CONTRÔLE -63–+63
DE MATRICE 1 à 4)
Spécifiez la profondeur effective de la
matrice Contrôles.
Pour augmenter le valeur actuellement
sélectionné (pour obtenir des valeurs
plus élevées, déplacez-vous vers la droite,
augmenter les taux, etc.), sélectionnez un
valeur positif (+) ; pour diminuer le valeur
actuellement sélectionné (pour obtenir
des valeurs plus basses, déplacez-vous
vers la gauche, diminuez les taux, etc.),
sélectionnez un valeur négatif (-).
Pour un valeur positif ou négatif, des
valeurs absolues plus élevées permettent
des variations plus importantes.
Réglez-le sur « 0 » si vous ne souhaitez
pas appliquer l’effet.
30
Réglages des paramètres système
Effet système
1. Appuyez sur le bouton [MENU/WRITE].
2. Utilisez le curseur [ K ] [ J ] Pour sélectionner
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Low Threshold
-60 à -0 [dB]
Précise le niveau de volume auquel
commence la compression pour les
fréquences basses.
Low Ratio
1 : 1, 2 : 1, 3 : 1, 4 :
Précise le taux de compression pour les
1, 8 : 1, 16 : 1, 32 : 1,
basses fréquences.
INF : 1
« SYSTEM EFFECT », puis appuyez sur le
bouton [ENTER] bouton.
3. Utilisez les boutons [C][A] pour sélectionner
un élément (paramètre) et utilisez la molette
pour modifier la valeur.
Low Knee
0 à 30 [dB]
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil bas. Des
valeurs plus élevées produisent une
transition plus douce.
Faible gain
-24,0–+24,0 [dB]
Précise le volume de sortie pour les
basses fréquences.
Mi-attaque
0,1 à 100 [ms]
Précise le temps au bout duquel la
compression est appliquée au volume
des fréquences médiums après que
l’entrée dépasse le seuil médium.
Mid Rels (mi-édition)
10 à 100 [ms]
Lorsque la compression est déjà
appliquée, cela précise le temps entre
le moment où l’entrée passe sous le
seuil médium et celui où les fréquences
médiums cessent d’être compressées.
Mid Threshold
-60 à -0 [dB]
Précise le niveau de volume auquel
commence la compression pour les
fréquences médiums.
Mid Ratio
1 : 1, 2 : 1, 3 : 1, 4 :
Précise le taux de compression pour les
1, 8 : 1, 16 : 1, 32 : 1,
fréquences médiums.
INF : 1
(faible gain)
REMARQUE
Maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur le bouton [Inc].
Exécuter : Appuyez sur la touche [ENTER] bouton.
Annuler : Appuyez sur la touche [EXIT] bouton.
* Pour sauvegarder System Effect réglages, effectuez l’opération Write
dans l’écran System Effect Edit. Vous ne pouvez pas sauvegarder System
Effect réglages dans d’autres écrans.
(mi-attaque)
CHORUS SYS
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Type Chorus
Choisit le type de MFX.
Lorsque vous appuyez sur la touche [Enter] bouton, les
paramètres du type sélectionné s'affichent.
Commutateur
OFF, ON
Active ou désactive le Chorus.
Niveau
0–127
Précise le niveau de sortie du son avec
Reverb.
Paramètres
Chorus
Modifie les paramètres pour le type de Reverb choisi. Les
paramètres disponibles changent selon le type de Chorus
choisi dans Chorus Type.
Reverb Send
0–127
(type Chorus)
Explication
Et “PARAMÈTRES CHORUS» (p. 32)
Valeur
Boutons [-] [+]
-24,0–+24,0 [dB]
Précise le volume de sortie pour les
fréquences médiums.
HighAttack
0,1 à 100 [ms]
Précise le temps au bout duquel la
compression est appliquée au volume
des hautes fréquences après que l’entrée
dépasse le seuil haut.
High Rels
(High Release)
10 à 100 [ms]
Lorsque la compression est déjà
appliquée, cela précise le temps entre le
moment où l’entrée passe sous le seuil
haut et celui où les hautes fréquences
cessent d’être compressées.
High Threshold
-60 à -0 [dB]
Précise le niveau de volume auquel
commence la compression pour les
hautes fréquences.
Rapport élevé
1 : 1, 2 : 1, 3 : 1, 4 :
Précise le taux de compression pour les
1, 8 : 1, 16 : 1, 32 : 1,
hautes fréquences.
INF : 1
Explication
Choisit le type de Reverb.
Lorsque vous appuyez sur la touche [Enter] bouton, les
paramètres du type sélectionné s'affichent.
Commutateur
OFF, ON
On/Off de la Reverb.
0–127
Précise le niveau de sortie du son avec
Reverb.
Niveau
Gain moyen
(High Attack)
Reverb Type
(Reverb Type)
0 à 30 [dB]
(gain moyen)
Règle le niveau d’envoi vers la Reverb.
REVERB SYS
Paramètre
Bouton [K]
Mid Knee
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil médium.
Des valeurs plus élevées produisent une
transition plus douce.
Modifie les paramètres pour le type de Reverb choisi. Les
Reverb Parameters paramètres disponibles changent selon le type de Reverb
choisi dans Reverb Type.
(rapport élevé)
Et “Reverb Parameters» (p. 34)
MasterComp
High Knee
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Commutateur
OFF, ON
Précise si le compresseur Master
(appliqué à l’ensemble du générateur de
sons du ) est utilisé (ON) ou non (OFF).
SPLT basse (basse SPL
il Fréq env oui )
16 –16000 [Hz ]
SpltHigh (High Split
Freq u env y)
Attaque faible
(attaque faible)
Bas niveau
(faible relâchement)
High Gain (High Gain) -24,0–+24,0 [dB]
Précise la fréquence à laquelle les basses
fréquences (LOW) et les fréquences
médiums (MID) sont séparées.
Précise la fréquence à laquelle les hautes
fréquences (HIGH) et les fréquences
médiums (MID) sont séparées.
0. 1 100 [ms ]
Précise le temps au bout duquel la
compression est appliquée au volume
des basses fréquences après que l’entrée
dépasse le seuil bas.
10 à 100 [ms]
Lorsque la compression est déjà
appliquée, cela précise le temps entre le
moment où l’entrée passe sous le seuil
bas et celui où les basses fréquences
cessent d’être compressées.
0 à 30 [dB]
31
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil haut. Des
valeurs plus élevées produisent une
transition plus douce.
Précise le volume de sortie pour les
hautes fréquences.
Réglages des paramètres système
PARAMÈTRES CHORUS
MasterEQ
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
EXP la n et
Commutateur
OFF, ON
Précise si l’EQ Master (appliqué à
l’ensemble du générateur de sons du )
est utilisé (ON) ou non (OFF).
In gain (gain d'entrée)
-24 à +24 dB
Règle la quantité de Boost/Cut pour
l’entrée dans l’EQ.
Low Gain (Low Gain)
-24 à +24 dB
Gain des basses fréquences.
Low Freq
(Low Frequency)
20–16000 (Hz)
Fréquences basses choisies.
Mid Gain (Mid Gain)
-24 à +24 dB
Gain des fréquences médiums 1
Mid1 Freq
20–16000 (Hz)
Fréquences médiums 1 choisies
MID1 Q
0.5–16.0
Largeur des fréquences médiums 1.
Réglez une valeur Q plus haute pour
rétrécir la bande qui est affectée.
Mid Gain (Mid Gain)
-24 à +24 dB
Gain des fréquences médiums 1
Mid Freq
20–16000 (Hz)
Fréquences médiums 2 choisies
mid2 Q (Mid2 Q)
0.5–16.0
Largeur des fréquences médiums 2.
Réglez une valeur Q plus haute pour
rétrécir la bande qui est affectée.
Mid Gain (Mid Gain)
-24 à +24 dB
Gain des fréquences médiums 1
Mid Freq
20–16000 (Hz)
Fréquences médiums 3 choisies
Mid3 Q (Mid3 Q)
0.5–16.0
Largeur des fréquences médiums 3.
Réglez une valeur Q plus haute pour
rétrécir la bande qui est affectée.
Highgain (High gain)
-24 à +24 dB
Gain des hautes fréquences.
HighFreq
20–16000 (Hz)
Fréquences aiguës choisies.
(Mid1 Frequency)
(Mid Frequency)
(Mid Frequency)
(haute fréquence)
REMARQUE
Le Chorus D’EFFET SYSTÈME ne peut pas être modifié si le SRC DE CHORUS
du programme actuellement sélectionné est réglé sur « PRG » (les réglages
sont spécifiés par les paramètres de son du programme). Vous pouvez
modifier le Chorus réglages pour le programme, ou changer SRC en « SYS
» et les modifier.
CHORUS
Il s'agit d'un chorus stéréo.
Paramètre
Valeur
Explication
Taux
0–127
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Commentaires
0–127
Niveau à partir duquel le son de Chorus
est renvoyé dans l’entrée.
CE-1
Il s'agit du modèle classique de l'unité d'effet chorus BOSS CE-1.
Elle procure un son de Chorus à la chaleur analogique particulière.
Paramètre
Valeur
Description
Intensité
0–127
Amplitude du Chorus
SDD-320
Modélisation du Dimension D Roland (SDD-320) Elle procure
un son de Chorus clair.
Paramètre
Valeur
Explication
Mode
1–4, 1+4, 2+4, 3+4
Changement de mode.
Paramètre
Valeur
Explication
DLY Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec
le tempo.
DLY msec (msec)
Remarque DLY
1 à 1300 [msec]
(remarque)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200 à 8000 [Hz],
BYPASS
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
DELAY
Un Delay stéréo.
(logiciel Sync)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
RETARD T-CTRL
Un Delay stéréo dont le temps de retard peut varier lentement.
Paramètre
Valeur
Explication
DLY Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec
le tempo.
DLY msec (msec)
Remarque DLY
1 à 1300 [msec]
(logiciel Sync)
(remarque)
32
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
Accélération
0–15
Lorsque vous modifiez le temps de Delay,
cela précise le temps nécessaire pour
que le temps de Delay actuel passe au
temps précisé. Cela affecte la vitesse
de changement de hauteur de note en
même temps que le temps de Delay.
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Réglages des paramètres système
Paramètre
Humidité HF
Valeur
Explication
200 à 8000 [Hz],
BYPASS
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
3TAP PAN DELAY
Le son retardé est entendu depuis trois endroits que vous précisez.
Paramètre
Valeur
Explication
DLY Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec le
tempo.
(logiciel Sync)
DELAY 0 TREMOLO
DLY msec (msec)
Remarque DLY
Un trémolo est appliqué au Delay.
Paramètre
1 à 2600 [msec]
Le temps de retard du troisième Delay
après le son d’origine.
(remarque)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Valeur
Explication
MONAURAL
L’entrée est mixée en mono.
STEREO :
Le son entre en stéréo.
DLY Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec
le tempo.
Humidité HF
200 à 8000 [Hz],
BYPASS
DLY msec (msec)
Remarque DLY
1 à 1300 [msec]
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
DLY 1 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY 2 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY 3 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY LEVEL
0–127
Volume du Delay 1
DLY LEVEL
0–127
Volume du Delay 2
DLY LEVEL
0–127
Volume du Delay 3
Connecteurs
(logiciel Sync)
(remarque)
Commentaires
Remarque
Et “Note» (p. 78)
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200 à 8000 [Hz],
BYPASS
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
TRM interrupteur
OFF, ON
On/Off de l’effet trémolo
JUNO-106 Chorus
Modélisation des effets Chorus du JUNO-106 Roland.
Modulation Wave (panoramique)
TRM ModWave
Explication
Onde sinusoïdale
Mode
I, II, I+II, JX I, JX II
Type de Chorus
I+II : L'état lorsque deux boutons sont
enfoncés simultanément.
ondes en dents de scie
Niveau de bruit
0–127
Volume du bruit produit par le Chorus
Onde carrée
PÉCHÉ
SAW2
TRM Hz (Hz)
Remarque TRM
Valeur
Onde triangulaire
SQR
SAW1
TRM Sync (Sync sw)
Paramètre
TRI
TRP
Onde trapézoïdale
OFF, ON
Sur On, le trémolo est synchronisé avec
le tempo.
0,05 à 10,00 [Hz]
(remarque)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Profondeur TRM
0–127
Fréquence du trémolo
Amplitude du trémolo
3TAP PAN DELAY
Le son retardé est entendu depuis deux endroits que vous précisez.
Paramètre
Valeur
Explication
DLY Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec le
tempo.
DLY msec (msec)
Remarque DLY
1 à 1300 [msec]
(remarque)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200 à 8000 [Hz],
BYPASS
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
DLY 1 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY 2 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY LEVEL
0–127
Volume du Delay 1
DLY LEVEL
0–127
Volume du Delay 2
(logiciel Sync)
Règle le temps jusqu'à la seconde delay
son est entendu.
33
Réglages des paramètres système
Reverb Parameters
REMARQUE
La reverb D’EFFET SYSTÈME ne peut pas être modifiée si le SRC REVERB du
programme actuellement sélectionné est réglé sur « PRG » (les réglages
sont spécifiés par les paramètres de son du programme). Vous pouvez
modifier le Reverb réglages pour le programme, ou changer SRC en « SYS
» et les modifier.
INTEGRA
Paramètre
Valeur
Explication
LF Damp Gain
-36–0 (dB)
Quantité d’atténuation LF (aucun effet
pour 0).
Humidité HF
4000 à 12 500 [Hz]
Fréquence au-dessus de laquelle la
portion de hautes fréquences du son de
Reverb est coupée
LF Damp Gain
-36–0 (dB)
Quantité d’atténuation LF (aucun effet
pour 0).
Paramètre
Valeur
Explication
Car
ROOM1 À 3, HALL1
À 2, PLAQUE,
Type de Reverb
DELAY, PAN-DELAY
PreLPF
0–7
Quantité d’atténuation des hautes
fréquences pour le son entrant dans la
Reverb.
GS
Paramètre
Valeur
Explication
Type
01: ROOM1
02: ROOM2
03: HALL1
04: HALL2
05 : PLAQUE
Choisit le type de Reverb.
OFF : Reverb n'est pas utilisé
Salle 1/2 : Salle
Hall 1/2 : Hall
Plaque : Plaque
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard du son de
Reverb après le son direct.
Niveau
0–127
Durée de la réverbération
Temps
0,1 à 10,0 [sec]
Durée de la réverbération
Commentaires
0–127
Densité
0–127
Densité de la Reverb
Niveau à partir duquel le son de la Reverb
est renvoyé dans l’entrée.
0–127
Règle le changement de densité de la
Reverb dans le temps.
Plus la valeur est haute, plus la densité
augmente avec le temps.
(L’effet de ce réglage est plus prononcé
sur les longues Reverbs.)
Valeur
Explication
Diffusion
LF humide
0–100
Règle la portion de basses fréquences de
la Reverb.
HF humide
0–100
Règle la portion de hautes fréquences de
la Reverb.
Propagation
0–127
Étendue de la Reverb
Tone
0–127
Caractéristiques du timbre de la Reverb
SRV2000
Paramètre
Choisit le type de Reverb proposé par la Reverb numérique
SRC-2000 Roland.
R37–R0.3
Reverb de pièce. Augmenter la valeur
augmente la taille de la pièce.
H37–H15
Reverb de salle de concert. Augmenter la
valeur augmente la taille de la salle.
P-B.
Reverb à plaque. Une Reverb plus
flamboyante que P-A.
P-A
Reverb à plaque.
Pre Delay
0–160
Règle le temps de retard du son de
Reverb après le son direct.
Temps
1 à 990 [msec]
Durée de la réverbération
Sélection
HALL CHALEUREUX
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard du son de
Reverb après le son direct.
Humidité HF
0.05–1.00
Règle la portion de hautes fréquences de
la Reverb.
Temps
0,3 à 30,0 [sec]
Durée de la réverbération
Densité
0–9
Pre-LPF
16 à 15 000 [Hz],
Bypass
Fréquence au-dessus de laquelle couper
la portion de hautes fréquences du son
qui entre dans la Reverb.
Règle la densité de la fin de la
réverbération.
Gain d'attaque
0–9
Règle le gain du début de la
réverbération.
16 à 15 000 [Hz],
Bypass
Fréquence au-dessous de laquelle couper
la portion de basses fréquences du son
qui entre dans la Reverb.
Temps d'attaque
0–9
Pré-HPF
Règle le temps du début de la
réverbération.
Densité ER
0–9
Règle la densité du début de la
réverbération.
LPF PreLoop
16 à 15 000 [Hz],
Bypass
Fréquence au-dessus de laquelle couper
la portion de hautes fréquences de la
réverbération étendue.
Niveau ER
0–99
Règle le volume du début de la
réverbération.
Diffusion
0–127
Règle le changement de densité de la
Reverb dans le temps.
Basse fréquence
0,04 à 1,00 [kHz]
Fréquences basses choisies.
Faible gain
-24–+12 (dB)
Gain des basses fréquences.
Fréq. Humide HF
200 à 8000 [Hz]
Fréquence au-dessus de laquelle couper
la portion de hautes fréquences de la
Reverb.
Fréquence
moyenne
0,25 à 9,99 [kHz]
Règle la quantité d'amplification ou
d’atténuation des moyennes fréquences.
Rapport humidité
HF
Quantité d’atténuation de la portion de
hautes fréquences de la Reverb.
Gain moyen
-24–+12 (dB)
Gain des fréquences médiums.
0.1–1.0
Q moyen
0.2–9.0
Précise la largeur de la bande de
fréquences médiums.
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Haute fréquence
0,80–9,99 (kHz)
Fréquences aiguës choisies.
Gain élevé
-24–+12 (dB)
Gain des hautes fréquences.
Q ÉLEVÉ
0.2–9.0
Précise la largeur de la bande de hautes
fréquences.
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
salle de concert
Paramètre
Pre Delay
Valeur
Explication
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard du son de
Reverb après le son direct.
Temps
0–127
Durée de la réverbération
Taille
1–8
Taille de la pièce ou de la salle de concert
Coupe haute
160 à 12 500 [Hz],
BYPASS
Fréquence au-dessus de laquelle les
hautes fréquences du son final seront
coupées (pas de coupure en BYPASS)
Densité
0–127
Densité de la Reverb
0–127
Règle l’augmentation de densité de
la Reverb dans le temps. (L’effet de ce
réglage est plus prononcé sur les longues
Reverbs.)
50 à 4000 [Hz]
Fréquence sous laquelle la portion de
basses fréquences du son de Reverb est
coupée.
Diffusion
LF Damp Freq
SRV2000 (NON LINÉAIRE)
34
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard du son de
Reverb après le son direct.
Temps
0,9 à +99,0 [sec]
Règle la longueur d’atténuation du son
de Reverb.
Réglages des paramètres système
Effectuez les réglages pour l'ensemble AX-Edge.
CTRL bouton
GÉNÉRAL
Paramètre
Bouton [K]
Vous pouvez spécifier si CTRL bouton réglages suit le réglages du
programme actuellement sélectionné ou le réglages du système.
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
MasterTune
415.3–466.2
Définit le AX-EdgeLe réglage général (la
fréquence de la touche A4).
Si CTRL bouton: Source Paramètre du programme actuellement
sélectionné est réglé sur « SYS », les réglages du système sont
utilisés.
MasKeyShift
-24–24
Transpose la hauteur générale du son du
AX-Edge par demi-tons.
Paramètre
Bouton [K]
(Master Key Shift)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Logiciel Scale Tune OFF, ON
(Scale Tune interrupteur)
Active (ON) ou désactive (OFF) le Scale TUNE
réglage du programme
Spécifiez la fonction attribuée à chaque bouton when CTRL
bouton : source Est réglé sur « SYS ».
Tempo
20–250
Spécifie le tempo du système.
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
PRG, SYS
Lorsque vous changez de scène, ce
paramètre spécifie s'il faut utiliser le tempo
système (SYS) ou le tempo enregistré dans
la scène (SCENE).
CC01 À 31, 32 (SUR
F) , 33 à 95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
MONO/POLY
Commutation entre mono/poly.
PRG VERS LE BAS
Passe le programme au numéro
précédent.
Tempo SRC
(Tempo Source)
Niveau de joueur
0–127
Permet de régler le volume de la chanson.
Gain en sortie
-12 à +12 [dB]
Règle le gain de sortie du AX-Edge.
Bluetooth
OFF, ON
Active (ON) ou désactive (OFF) la
communication Bluetooth.
PRG UP
OCT. VERS LE BAS
OFF, 30 [min],
240 [min]
Indique si l'unité s'éteindra
automatiquement après un certain temps.
Si vous ne souhaitez pas que l'appareil
s'éteigne automatiquement, choisissez le
réglage « OFF ».
Auto Off
Contraste LCD
1–10
PROGRAMME EN BAISSE
PROGRAM UP
OCTAVE DOWN
OCT. HAUT
OCTAVE UP
Tweeter Trans
Down
Permet d'ajuster le contraste de l'affichage.
Transposer
Clavier
Paramètre
Bouton [K] [J]
TRANS UP
Transposition
Valeur
Boutons [-] [+]
CHO SW
Explication
S1 (F) S7 (F)
(S1 à S7 (fonction))
Spécifie la valeur de vélocité qui est transmise lorsque vous
jouez au clavier.
Vélocité
RÉEL
Le valeur de vélocité transmis correspond
à la force avec laquelle vous frappez la clé.
1–127
La vitesse de transmission valeur est fixe,
quelle que soit la force avec laquelle vous
frappez la clé.
Courbe de vitesse
MOYEN
LOURD
Décalage Velo
(décalage de courbe de
vitesse)
-10–+9
LOGICIEL EQ
MASTER EQ SW
Comp Sw
MASTER COMP SW
IFX Sw
(IFX interrupteur)
ARP SW
Il s'agit d'une touche Clavier légère.
Comme le fortissimo (ff ) peut être produit
avec un toucher plus doux que le réglage
MOYEN, le Clavier sera plus léger. Ce
réglage permet de jouer plus facilement
avec moins de force de main.
(ARPEGGIO SWITCH)
ARP HOLD
ARPEGGIO HOLD
LOGICIEL
VOCODER
(VOCODER interrupteur)
Il s'agit de l'écran tactile standard Clavier
touch réglage.
UNISON SW
(UNISON SWITCH)
Il s'agit d'un toucher Clavier très sensible.
Le fortissimo (ff ) nécessite un toucher
plus fort que le réglage MOYEN, et le
Clavier se sent plus lourd. Ce réglage
permet un jeu plus expressif en jouant
de manière dynamique.
Permet d'ajuster la courbe de vélocité
du clavier.
Des valeurs plus basses rendent le clavier
plus léger.
Des valeurs plus élevées rendent le clavier
plus lourd.
NS interrupteur
(Noise Suppressor
interrupteur)
Seuil NS (seuil de
suppression du bruit)
Sortie NS
(relâchement du
suppresseur de bruit)
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
OFF, ON
Permet d'activer/de désactiver la fonction
de suppression de bruit.
La fonction de suppression de bruit
permet de supprimer le bruit pendant
des périodes de silence.
0–127
Permet de régler le volume auquel la
suppression de bruit commence à être
appliquée.
0–127
Permet de régler le moment à partir
duquel la suppression de bruit
commence jusqu'à ce que le volume
atteigne 0.
Réduisez la gamme Clavier en unités
d'octave (maximum -3 octaves).
Augmentez la gamme Clavier en unités
d'octave (maximum +3 octaves).
Réduisez la gamme Clavier en unités de
demi-tons (maximum -5 demi-tons).
Augmentez la gamme Clavier en demitons (maximum +6 demi-tons).
Permet d’activer ou de désactiver
l’égalisation.
On/Off de la Reverb.
Activez ou désactivez l’EQ MASTER.
interrupteur
Activation/désactivation du compresseur
principal.
On/Off du MFX.
Activer/désactiver l'arpège interrupteur.
Arpège interrupteur HOLD on/Off.
Activer/désactiver le vocodeur
interrupteur.
Activation/désactivation de l'unisson
pour le son de la partie 1.
MODE BEND
Changer le MODE BEND (NORMAL ou
C+L).
MARCHE/ARRÊT
Lecture/arrêt de la chanson
APPUYEZ SUR
TEMPO
Le rythme auquel vous tapez sur ce
bouton (Tap Tempo) détermine le tempo
de référence du séquenceur.
Spécifiez le fonctionnement de chaque contrôleur.
S1 (M) S7 (M)
(S1 à S7 (mode))
MICRO
Paramètre
Bouton [K] [J]
RÉV. SW
Reverb Switch
Spécifie le toucher du clavier.
LÉGER
Chorus Switch
Passe le programme au numéro suivant.
36
LOQUET
La fonction passe de On à Off à chaque
fois que vous appuyez sur le bouton.
MOMENTANÉ
La fonction est On lorsque vous laissez le
bouton appuyé.
Réglages des paramètres système
Molette [CTRL]
PÉDALE CTRL
Vous pouvez spécifier si CTRL bouton réglages suit le réglages du
programme actuellement sélectionné ou le réglages du système.
Vous pouvez spécifier si le CTRL PEDAL réglages suit le réglages du
programme actuellement sélectionné ou le réglages du système.
Si CTRL bouton: Source Paramètre du programme actuellement
sélectionné est réglé sur « SYS », les réglages du système sont
utilisés.
Si CTRL PEDALE : Source Paramètre du programme actuellement
sélectionné est réglé sur « SYS », les réglages du système sont
utilisés.
Paramètre
Bouton [K]
Paramètre
Bouton [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Spécifie la fonction qui est affectée à la Bouton de contrôle
quand CTRL bouton : source Est réglé sur « SYS ».
Spécifie la fonction qui est affectée à la pédale lorsque PÉDALE
CTRL : source Est réglé sur « SYS ».
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
ÉTEINT
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
Augmente la hauteur.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
PLIEZ VERS LE
HAUT
CC01 À 31, 32 (SUR
F) , 33 à 95
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Aucune fonction n'est attribuée.
Controller number 1–31, 33–95
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Part1
Part2
Part3
Part4
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 127
expression 127
expression 0
0
PARTIE FADE1
Fonction
Valeur
expression 0
127
0
expression 127
Part1
PARTIE FADE1
Part3
Part4
Fonction
expression 0
0
Valeur
expression 127
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
Part4
expression 0
0
Valeur
expression 0
127
0
Valeur
127
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Part1
Part2
Part3
Part4
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 127
expression 127
expression 0
0
PART FADE1
127
Part3
Part4
127
expression 127
Part1
Valeur
Part1
Valeur
expression 0
127
0
expression 127
Part1
PART FADE1
Part3
Part4
Valeur
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
expression 0
127
0
expression 127
Part1
127
expression 127
Part1
Valeur
Part4
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
0
Valeur
expression 0
127
0
Pôle (polarité de la
pédale)
37
STANDARD,
INVERSÉ
Valeur
127
Spécifie la polarité de la pédale
connectée à la prise HOLD.
Réglages des paramètres système
RUBAN CTRL
Paramètre
Bouton [K]
Valeur
Boutons [-] [+]
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
Vous pouvez spécifier si le ruban CTRL réglages suit le réglages
du programme actuellement sélectionné ou le réglages système.
Valeur
Boutons [-] [+]
expression 0
0
Explication
Pres
(fonction de pression)
PART FADE1
Spécifie la fonction attribuée au contrôleur de ruban
(axe gauche/droit) lorsque Ruban CTRL du programme :
source Est réglé sur « SYS ».
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
Pitch Bend
Augmentent ou diminuent le volume.
expression 127
Part3
Part4
expression 0
Valeur
Part4
0
Valeur
Si la BARRE CTRL MOD : Source Paramètre du programme
actuellement sélectionné est réglée sur « SYS », les réglages système
sont utilisés.
127
Part3
Part4
Paramètre
Bouton [K] [J]
expression 0
POSI (fonction position)
0
Valeur
127
Part4
expression 0
0
Valeur
127
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Valeur
Boutons [-] [+]
Part3
Part4
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
Valeur
127
expression 127
Part1
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack) et
CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 0
0
Explication
Spécifiez la fonction assignée à la barre de modulation lorsque
le paramètre CTRL MOD BAR : Source du programme est
réglé sur "SYS".
expression 127
Part1
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
Part4
expression 0
expression 0
0
Valeur
0
127
Spécifie la fonction lorsque le contrôleur de ruban est enfoncé
(axe de pression).
ÉTEINT
Aucune fonction n'est attribuée.
CC01–31,
32 (OFF),
33–95
Controller number 1–31, 33–95
ARRIÈRE
Aftertouch
PLIEZ VERS LE BAS
Réduit le pas.
PLIEZ VERS LE
HAUT
Augmente la hauteur.
FUNC (fonction
PARTIE FADE1
modulation Bar)
expression 0
0
127
expression 127
Part3
Part4
expression 0
0
Valeur
127
expression 127
Part1
Part4
expression 0
127
0
expression 127
Part4
expression 0
Valeur
Valeur
Part1
127
expression 0
Part1
127
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
Part3
Part4
Valeur
Valeur
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
expression 127
0
expression 127
expression 0
PART FADE1
0
127
Part4
expression 127
Part1
Valeur
Part1
expression 0
PARTIE FADE1
expression 127
Part3
Part4
0
Valeur
127
expression 0
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
0
Valeur
Part1
0
* CC74 (Cutoff) varie de 64 à 0, et CC71
(Resonance), CC72 (Release), CC73 (Attack)
et CC75 (Decay) varient de 0 à 63.
Part1
Part2
Part3
Part4
127
Vous pouvez spécifier si les paramètres de la barre CTRL MOD
suivent les paramètres du programme actuellement sélectionné ou
les paramètres du système.
expression 127
Part1
Valeur
CTRL BARRE MOD
expression 0
(fonction de pression)
127
expression 127
Part1
expression 127
0
Pres
127
expression 0
Part1
Part2
Part3
Part4
PART FADE1
Valeur
Part1
0
Contrôler en permanence le niveau des
parties 1 à 4.
PARTIE FADE1
expression 127
Part1
Part2
Part3
Part4
Si le RUBAN CTRL du programme actuellement sélectionné : source
Paramètre est réglé sur « SYS », les réglages système sont utilisés.
Paramètre
Bouton [K]
Explication
127
38
Valeur
127
Réglages des paramètres système
MIDI
Paramètre
Bouton [K] [J]
Canal de base
(canal de base)
Program Control
Channel
MIDI Rx
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
1–10
Spécifie le canal MIDI assigné à chaque
partie. Les canaux MIDI sont attribués
consécutivement.
Par exemple, si Basic CH = 1, la partie 1
utilise le canal MIDI 1, la partie 2 utilise
le canal MIDI 2, la partie 3 utilise le canal
MIDI 3 et la partie 4 utilise le canal MIDI 4.
Dans un autre exemple, si Basic CH = 5, la
partie 1 utilise le canal MIDI 5, la partie 2
utilise le canal MIDI 6, la partie 3 utilise le
canal MIDI 7 et la partie 4 utilise le canal
MIDI 8.
1 À 16, OFF
Spécifie le canal de réception MIDI sur
lequel les messages MIDI (changement
de programme et sélection de banque)
d'un périphérique MIDI externe peuvent
être reçus pour changer de programme.
Si vous ne souhaitez pas que les
programmes soient commutés à partir
d'un appareil MIDI connecté, désactivezle.
SYS
les SysCtrlSrc 1 à 4 sont utilisés pour le
contrôle du tone.
PRG
les SysCtrlSrc 1 à 4 sont utilisés pour le
contrôle du tone.
OFF, CC01–31,
33–95, BEND, AFT
Spécifiez les messages MIDI qui seront
utilisés comme contrôles du système.
System Control réglages spécifie les
messages MIDI qui sont utilisés en
commun par l’ensemble de l’AX-Edge
pour contrôler le volume et le son. Vous
pouvez spécifier jusqu’à quatre messages
MIDI utilisés pour le contrôle.
Si vous souhaitez effectuer des
assignations pour le contrôle en
temps réel du son et des effets
indépendamment pour chaque Tone,
utilisez « Matrix Control » ou « Multi-Effect
Control ».
OFF, ON
Spécifie si les messages MIDI reçus sur le
port USB COMPUTER ou le connecteur
MIDI IN sont retransmis sans changement
depuis le connecteur MIDI OUT ou le port
USB COMPUTER (ON) ou s'ils ne le sont
pas (OFF).
Ctrl Source Select
System Control
Source1–4
USB-MIDIThru
Remote KBD
(Remote Clavier
interrupteur)
OFF, ON
* Si vous souhaitez contrôler l’arpégiateur à
partir d’un Appareil MIDI externe, activez-le.
Souple
ID appareil
OFF, ON
17–32
Lors de la transmission et de la réception
de messages exclusifs du système, les
numéros d'identification de périphérique
des deux périphériques doivent
correspondre.
& “MIDI TX:
Paramètre
Bouton [K] [J]
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
TX PC (Transmit
OFF, ON
Spécifie si les messages de changement
de programme sont transmis (ON) ou non
transmis (OFF).
TX banque (Transmit
OFF, ON
Spécifie si les messages de sélection de
banque seront transmis (ON) ou non
(OFF).
Program change)
choix de banque)
Transmit Edit Data OFF, ON
Valeur
Boutons [-] [+]
Explication
Rx PC (Receive Program
OFF, ON
Spécifie si les messages de changement
de programme seront reçus (ON) ou ne
seront pas reçus (OFF).
Rx banque (Receive
choix de banque)
OFF, ON
Spécifie si les messages de sélection de
banque seront reçus (ON) ou ne seront
pas reçus (OFF).
Receive Exclusive
OFF, ON
Spécifie si les messages exclusifs au
système sont reçus (ON) ou non (OFF).
change)
Activez-le si vous souhaitez utiliser un
clavier MIDI externe au lieu du clavier
du AX-Edge. Dans ce cas, le canal de
transmission MIDI du clavier MIDI externe
n'a pas d'importance. En temps normal
vous laisserez cette option sur « ON ».
Si l'option est définie sur « ON », les
messages MIDI entrants depuis le
connecteur MIDI IN sont retransmis sans
modification depuis le connecteur MIDI
OUT.
Paramètre
Bouton [K] [J]
Spécifie si les modifications apportées
aux paramètres du sont transmises sous
forme de messages exclusifs au système
(ON) ou non transmises (OFF).
39
Paramètres MFX/IFX
MFX/IFX propose 90 types d’effets différents.
00 JUSQU’À
Certains types d’effets permettent de connecter plusieurs types
d’effets en série.
Effets de filtre
page 42
01 01
ÉGALISEUR
02 Spectrum
page
03 I03
ISOLATOR
04 LOW BOOST
05 Super Filter
06 STEP FILTER06
PAS page 44
42
page 43
page
43
page 43
page 44
FILTRE PAS À
07 Enhancer
page 44
08 AUTO WAH
page 45
09 09
Humanizer
page 45
10 Speaker Simulator
page 46
Effets de modulation
11 PHASER
page 46
12 PETIT PHASER
page 46
13 SCRIPT 90
14 14
PAS page 47
page 47
PHASER PAR
15 15
MULTI-ÉTAGES
PHASER
page 47
16 PHASER INFINI
page 48
17 17
MODULATOR
RING
page 48
18 Tremolo
page 48
19 PANORAMIQUE AUTOMATIQUE
page 49
20 20
Slicer
page 49
21 Rotary
page 50
22 VK Rotary
page 50
Effets Chorus
23 CHORUS
page 51
24 Flanger
page 51
25 STEP 25
Flanger
Step
page 52
26 HXA-CHORUS
page 52
27 CHORUS TRÉMOLO
page 52
28 SPACE-D.
page 53
Effets dynamiques
29 29
Overdrive
page 53
30 DISTORSION
page 53
31 T-SCREAM
32 32
Simulator
page 53
Guitar Amp
page 54
33 Compresseur
page 55
34 Limiter
page 55
35 PLUS DURABLE
page 55
36 36
Gate
page 55
Effets Delay
40
37 DELAY
page 56
38 Modulation Delay
page 56
39 3TAP PAN DELAY
page 57
Paramètres MFX/IFX
40 4TAP PAN DELAY
page 57
Effets Lo-Fi
41 TEMPS DE PRISE MULTIPLE
page 58
42 REVERSE DELAY
page 58
45 COMPRESSION LOFI
page 59
43 TIME CTRL DELAY
page 59
4646
CRUSHER
BIT
page 60
44 44
bande
Écho à
page 59
Effets de Pitch
47 PITCH SHIFTER47
HAUTEUR
48 2V PITCH SHIFTER48
SHIFTER
SÉLECTEUR DE
page 60
PITCH
page 60
Combinaisons d’effets
49 Overdrive 0 Chorus
50 Overdrive
0
Flanger
51 51
Delay
page 60
page 61
Overdrive 0
page 61
52 Distortion 0 Chorus
page 61
53 Distortion 0 Flanger
page 62
54 Distortion 0 Delay
page 62
55 55
TouchWah
OD/DS 0
page 62
56 56
AutoWah
OD/DS 0
page 63
57 GtAmpSim 0 Chorus
page 63
58 GtAmpSim 0 Flanger
page 64
59 GtAmpSim 0 Phaser
60 60
Delay
page 65
GtAmpSim 0
page 66
61 EP 0 TREMOLO
page 67
62 CHORUS EP 0
page 67
63 EP 0 FLANGER
page 68
64 64
0 page 68
PHASER EP
6565
0 page 68
RETARD EP
66 Enhancer 0 Chorus
67 67
Flanger
page 69
Enhancer 0
page 69
68 Enhancer 0 Delay
page 69
69 Chorus 0 Delay
page 69
70 Flanger 0 Delay
page 70
71 Chorus
page 71
0
Flanger
Autre
72 CE72
(Chorus)
Ce-1
page 71
73 SBF-325 (Flanger)
page 71
74 SDD-320 DIMENSION D ROLAND
page 71
75 3TAP PAN DELAY
page 72
76 TRANSITOIRE
page 72
77 Mid-Side EQ
page 72
78 Mid-Side Compressor
page 73
79 79
Fattener
Tone
page 73
80 80
Delay
81 EP AMP SIM (RD EP amp Simulator)
page 74
82 DJFX Looper
page 75
83 83
LOOPER
BPM
page 75
84 SATURATEUR
85 85
Worm)
86 Fuzz
41
Mid-Side
page 74
page 75
SATURATOR W (saturateur
page 76
page 76
Paramètres MFX/IFX
87 JUNO-106 Chorus
88 FILTRE88
Filter
page 76
00 JUSQU'À
Multimode
page 77
89 HMS Distortion
page 77
90 SCRIPT 100
page 77
01 ÉGALISEUR
Il s'agit d'un égaliseur stéréo à quatre bandes (basse, moyenne x 2,
haute).
L in
EQ 4 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
EQ 4 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Basse fréquence
20, 25, 31, 40, 50,
63, 80, 100, 125,
160, 200, 250, 315,
400 [Hz]
Fréquences basses choisies
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Mid1Freq
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 1 choisies
MID1 Gain
-15–+15 (dB)
Gain des fréquences médiums 1
MID1 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 1
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Mid Freq
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 2 choisies
Mid Gain
-15–+15 (dB)
Gain des fréquences médiums 2
mid2 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 2
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
HighFreq
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, 10000,
12500, 16000 [Hz]
Fréquences aiguës choisies
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(fréquence Mid1)
(Mid Frequency)
(haute fréquence)
42
Paramètres MFX/IFX
02 Spectrum
03 ISOLATOR
Un Spectrum stéréo. Le Spectrum est un type de filtre qui modifie le
timbre en boostant ou coupant le niveau de volume de fréquences
précises.
L in
Entrée
R
Paramètre
Spectre
Sortie
L.
Spectre
Sortie
R.
Valeur
Un égaliseur servant d’effet spécial diminuant largement le volume
de différentes fréquences.
Explication
Band1
( Band1 ( 250 H z))
Band2
( Band2 ( 500 H z))
L in
Isolateur
Boost faible
Sortie
L.
Entrée
R
Isolateur
Boost faible
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Niveau bas
(Boost/Cut Low)
-60–+4 [dB]
Niveau
intermédiaire
-60–+4 [dB]
Haut niveau
-60–+4 [dB]
AP SW faible (anti
OFF, ON
Active oudésactivela fonction antiphase
pour les plages de basses fréquences.
Sur ON, le contre-canal du son stéréo
est inversé et ajouté au signal.
Niveau AP bas
0–127
Permetd'ajusterles réglages de niveau
pour les plages de basses fréquences.
Le réglage de ce niveau pour certaines
fréquences vous permet de mettre
l'accent sur des parties spécifiques
(Ceci n'est efficace que pour une source
stéréo.).
Mid AP Sw (Anti
Phase Mid Switch)
OFF, ON
Niveau AP
intermédiaire (anti
0–127
Boost Sw
(interrupteur de
suralimentation
basse)
OFF, ON
On/Off du boost des fréquences basses.
Cela accentue les fréquences les plus
basses pour créer un son lourd.
Niveau
d'amplification
(faible niveau
d'amplification)
0–127
Augmenter cette valeur vous procure des
basses encore plus lourdes.
En fonction des réglages d’Isolator et de
filtre, l’effet peut être difficile à distinguer.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Boost/Cut Mid)
Band3
( Band3 ( 1000 H z))
(Boost/Cut High)
Explication
Ils coupent ou boostent les fréquences
hautes, médiums et basses.
À -60 dB, le son devient inaudible. 0 dB
est équivalent au niveau d’entrée du son.
Band4
(Band4 (1250 H z))
Band5
-15–+15 (dB)
Gain de chaque gamme de fréquences
phase Low interrupteur)
(Band5 ( 2000 H z))
Band6
( Band6 ( 3150 H z))
Band7
( Band7 ( 4000 H z))
Band8
(niveau anti phase bas)
( Band8 ( 8000 H z))
Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Règle simultanément la largeur des
gammes choisies pour toutes les bandes
de fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
phase intermédiaire)
Réglagesde la fonction Anti-Phase pour
les gammes de fréquences moyennes.
Les paramètres sont lesmêmesque pour
les gammes de basses fréquences.
04 LOW BOOST
Booste le volume des fréquences basses, créant de puissants graves.
43
L in
Boost faible
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Boost faible
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Boost Frequency
50, 56, 63, 71, 80,
90, 100, 112, 125
[Hz]
Fréquence centrale pour le boost des
fréquences basses.
Gain Boost
-12 à +12 [dB]
Fréquence centrale pour le boost des
fréquences basses.
Largeur du Boost
LARGE, MOYEN,
ÉTROIT
Largeur de la bande de fréquences basses
boostées
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètres MFX/IFX
05 Super Filter
06 FILTRE PAS À PAS
Un filtre doté d'une pente très raide. Le fréquence de coupure peut
être modifiée cycliquement.
L in
Super filtre
Sortie
L.
Entrée
R
Super filtre
Sortie
R.
Paramètre
Filter Type
Valeur
Explication
LPF, BPF, HPF,
ENCOCHE
Type de filtre
Gamme de fréquences qui passera
par chaque filtre
LPF : fréquences sous la coupure
BPF : fréquences aux environs de
la coupure
HPF : fréquences au-dessus de la coupure
NOTCH : fréquences autres qu’aux
environs de la coupure
12, 24, -36 [dB]
Quantité d’atténuation par octave
-12 dB : Doux, -24 dB : Raide,
-36 dB : Extrêmement raide
Filter Cutoff(#)
0–127
Fréquence de coupure du filtre
Augmenter cette valeur augmente
la fréquence de coupure.
Filter Resonance
0–100
Niveau de résonance du filtre
En augmentant cette valeur, on accentue
la région proche de la fréquence de
coupure.
Filter Gain
0–+12 [dB]
Quantité de boost pour la sortie du filtre
Interrupteur
Modulation
OFF, ON
On/Off du changement cyclique
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Mode de modulation de la fréquence
de coupure
TRI : Onde triangulaire
SQR : Onde carrée
SIN : Onde sinusoïdale
SAW1 : Onde en dents de scie
(vers le haut)
SAW2 : Onde en dents de scie
(vers le bas)
Filter Slope
Forme d’onde de
modulation
SAW1
Il s’agit d’un filtre dont la fréquence de coupure peut être modulée
par pas. Vous pouvez préciser le motif par lequel la fréquence de
coupure sera modifiée.
Vous pouvez utiliser la COMMANDE MFX pour redémarrer la
séquence d'étapes depuis le début ( p. 9).
L in
Filtre pas à
pas
Sortie
L.
Entrée
R
Filtre pas à
pas
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Pas 01 à 16
0–127
Fréquence de coupure à chaque pas
Synchronisation
de la vitesse (Rat e
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Fréquence Hz
0,05 à 10,00 [Hz]
Note de tarif
(Rat e ( pas e))
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Attaque
0–127
Vitesse à laquelle la fréquence de coupure
change entre les pas
Filter Type
LPF, BPF, HPF,
ENCOCHE
Type de filtre
La gamme de fréquences qui passe à
travers chaque filtre
LPF : fréquences sous la coupure
BPF : fréquences aux environs de la
coupure
HPF : fréquences au-dessus de la coupure
NOTCH : fréquences autres qu’aux
environs de la coupure
Filter Slope
12, 24, -36 [dB]
Quantité d’atténuation par octave
-12 dB : doux, -24 dB : raide,
-36 dB : extrêmement raide
Filter Resonance
0–127
Niveau de résonance du filtre
En augmentant cette valeur, on accentue
la région proche de la fréquence de
coupure.
Filter Gain
0–+12 [dB]
Quantité de boost pour la sortie du filtre
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(syn c interrupteur ))
(Rat e (H z))
SAW2
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
07 Enhancer
OFF, ON
Fréquence Hz
0,05 à 10,00 [Hz]
Note de tarif
(Rat e ( pas e))
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Attaque
0–127
Vitesse à laquelle la fréquence de
coupure changera. Ne fonctionne que
si Modulation Wave est sur SQR, SAW1
ou SAW2.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(syn c interrupteur ))
(Rat e (H z))
Contrôle la structure des harmoniques des hautes fréquences,
ajoutant du brillant et resserrant le son.
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Synchronisation
de la vitesse (Rat e
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
L in
Enhancer
EQ 2 bandes
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Mixez
Entrée
R
44
Enhancer
Mixez
Paramètre
Valeur
Explication
Sens
0–127
Sensibilité de l’Enhancer
Mixez
0–127
Niveau des harmoniques générées
par l'amplificateur.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètres MFX/IFX
08 AUTO WAH
09 Humanizer
Contrôle de manière cyclique un filtre pour créer des changements
cycliques du timbre.
Entrée
L
Wah. Auto
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Wah. Auto
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Filter Type
Overdrive
De forme
EQ 2 bandes
Entrée
R
Panoramique L
Panoramique R
Sortie
R.
Explication
Paramètre
Valeur
Explication
LPF, BPF
Type de filtre
LPF : L'effet Wah sera appliqué sur une
large gamme de fréquences.
BPF : L'effet wah sera appliqué sur une
gamme de fréquences étroite.
Drive Switch
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Vowel1
a, e, i, o, u
Vowel2
a, e, i, o, u
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Profondeur
0–127
Amplitude de l’effet
Input Sync Sw
OFF, ON
Détermine si le LFO pour le
changement de voyelle est réinitialisé
par le signal d’entrée (ON) ou pas (OFF).
Input Sync
Threshold
0–127
Niveau de volume pour le reset.
Manuel
0–100
Point de changement de voyelle 1 à 2
0 à 49 : La voyelle 1 aura une plus
longue durée.
50 : Les voyelles 1 et 2 seront de durée
égale.
51 à 100 : La voyelle 2 aura une plus
longue durée.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Panoramique
L64–63R
Localisation stéréo du son de sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
0–127
Fréquence centrale sur laquelle l’effet
Wah-Wah est appliqué
Crête
0–127
Largeur de la gamme de fréquences sur
laquelle l’effet Wah-Wah est appliqué
Augmenter la valeur rétrécit la gamme
de fréquences.
0–127
Sensibilité avec laquelle le filtre est
modifié
Polarité
HAUT, BAS
Direction dans laquelle le filtre se
déplacera
HAUT : Le filtre passe à une fréquence
plus élevée.
BAS : Le filtre passe à une fréquence
inférieure.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Phase
0 à 180 [deg]
Règle le degré de changement de
hauteur de phase des sons droit et
gauche lorsque l’effet Wah-Wah est
appliqué.
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Choix de la voyelle.
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
La fréquence à laquelle on passe d’une
voyelle à l’autre.
On/Off du reset de LFO
Et “ Tempo» (p. 7)
Amplitude avec laquelle l’effet Wah-Wah
est modulé
Faible gain
Sortie
L.
Entrée
L
Valeur
Manuel
Sens
Ajoute un caractère vocal au son, le rendant similaire à une voix
humaine.
45
Paramètres MFX/IFX
10 Speaker Simulator
11 PHASER
Simule le type de haut-parleur et les réglages du micro utilisé pour
enregistrer le son du haut-parleur.
Entrée
L
Baffle
Entrée
R
Baffle
Paramètre
Valeur
Sortie
L.
Sortie
R.
Explication
Caisson
Baffle
Micro
PETIT 1
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
PETIT 2
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
MILIEU
Ouverture
arrière
12 x 1
Dynamique
JC-120
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN 2
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 3
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 4
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 5
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BG STACK 1
boîtier
hermétique
12 x 2
Condensateur
BG STACK 2
grand boîtier
hermétique
12 x 2
Condensateur
MS STACK 1
grand boîtier
hermétique
12 x 4
Condensateur
MS STACK 2
grand boîtier
hermétique
12 x 4
Condensateur
Stack double
large
12 x 4
Condensateur
2 PILES
grande
double pile
12 x 4
Condensateur
3 PILES
grande triple
pile
12 x 4
Condensateur
MIC réglage
1, 2, 3
Règle l’emplacement du micro qui
enregistre le son du haut-parleur.
Ce réglage peut être effectué en trois
étapes, le microphone devenant plus
distant dans l'ordre 1, 2 et 3.
Niveau MIC
0–127
Volume du micro
Niveau Direct
0–127
Niveau du son direct
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Speaker Type
PILE MÉTALLIQUE
Un son à changement de phase est ajouté au son original et modulé.
Entrée
L
Phaser
Entrée
R
Phaser
EQ 2 bandes
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Mixez
Mixez
Paramètre
Valeur
Mode
4 ÉTAGES, 8
Nombre d’étages du Phaser
ÉTAGES, 12 ÉTAGES
Explication
Manuel
0–127
Règle la fréquence de base depuis
laquelle le son sera modulé.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Polarité
Détermine si les phases droite et gauche
de la modulation seront identiques ou
opposées.
INVERSE : Les phases gauche et droite
sont opposées.
INVERSE, SYNCHRO
Avec une source mono, cela permet
d’élargir le son.
SYNCHRO : La phase gauche et la phase
droite seront identiques.
Réglage adapté aux sources stéréo.
Résonance
0–127
Quantité de retour d'information
Feedback
(Cross Feedback)
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Phaser qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Mixez
0–127
Niveau du son de Phaser
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “ Tempo» (p. 7)
12 PETIT PHASER
Simule un Phaser analogique du passé.
Particulièrement adapté aux pianos électriques.
46
Entrée
L
Phaser
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Phaser
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Taux
0–100
Fréquence de modulation
Couleur
1, 2
Caractère de la modulation
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètres MFX/IFX
13 SCRIPT 90
14 PHASER PAR PAS
Simule un Phaser analogique différent du SS PHASER.
L’effet de Phaser varie graduellement.
Particulièrement adapté aux pianos électriques.
Entrée
L
Phaser
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
L
Phaser par
pas
Entrée
R
Phaser
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Entrée
R
Phaser par
pas
Paramètre
Valeur
Explication
Vitesse
0–100
Vitesse de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
EQ 2 bandes
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Mixez
Mixez
Paramètre
Valeur
Mode
4 ÉTAGES, 8
Nombre d’étages du Phaser
ÉTAGES, 12 ÉTAGES
Manuel
0–127
Règle la fréquence de base depuis
laquelle le son sera modulé.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Polarité
Détermine si les phases droite et gauche
de la modulation seront identiques ou
opposées.
INVERSE : Les phases gauche et droite
sont opposées.
INVERSE, SYNCHRO
Avec une source mono, cela permet
d’élargir le son.
SYNCHRO : La phase gauche et la phase
droite seront identiques.
Réglage adapté aux sources stéréo.
Résonance
0–127
Quantité de retour d'information
Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Phaser qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Cross Feedback)
Sync. S Rate (
Fréquence de pas
( sync interrupteur ))
Explication
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
S RateHz ( Fréquence
de pas (Hz))
0,10 à 20,00 [Hz]
S RateNote
Remarque
Vitesse du changement par pas de l’effet
Phaser
Mixez
0–127
Niveau du son de Phaser
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(fréquence de pas
( non te))
Et “Note» (p. 78)
15 PHASER MULTI-ÉTAGES
Des réglages extrêmement hauts de différence de phase produisent
un effet de Phaser profond.
Entrée
L
Entrée
R
Phaser
multi-scène
EQ 2 bandes
Mixez
Panoramique L
Panoramique R
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Mode
4 ÉTAGES, 8
ÉTAGES, 12
ÉTAGES, 16
Nombre d'étages dans le déphaseur
ÉTAGES, 20
ÉTAGES, 24 ÉTAGES
Manuel
0–127
Règle la fréquence de base depuis
laquelle le son sera modulé.
Rate Sync (fréquence
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Sync interrupteur))
47
Sortie
L.
Explication
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètres MFX/IFX
17 RING MODULATOR
Paramètre
Valeur
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Explication
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Résonance
0–127
Quantité de retour d'information
Mixez
0–127
Niveau du son déphasé
Panoramique
L64–63R
Emplacement stéréo du son de sortie
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Il s'agitd'un effet qui applique la modulation d'amplitude (AM)
au signal d'entrée, produisant des sons de cloche. Vous pouvez
également changer la fréquence de modulation en réponse aux
changements du volume du son envoyé dans l’effet.
Et “Note» (p. 78)
16 PHASER INFINI
Entrée
L
Mod.
Anneau
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Mod.
Anneau
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Fréquence
0–127
Règle la fréquence sur laquelle
la modulation est appliquée.
Sens
0–127
Règle la quantité de modulation
de fréquence appliquée.
Polarité
HAUT, BAS
Détermine si la modulation de fréquence
va vers les hautes fréquences ou les
basses fréquences.
HAUT : Le filtre passe à une fréquence
plus élevée.
BAS : Le filtre passe à une fréquence
inférieure.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balanc e Entre le son direct (D)
et le son d’effet (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Un Phaser qui continue à augmenter/baisser la fréquence à laquelle
le son est modulé.
Sortie
L.
Entrée
L
Phaser infini
EQ 2 bandes
Entrée
R
Panoramique L
Panoramique R
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Mode
1, 2, 3, 4
Augmenter la valeur produit un effet
de Phaser plus profond.
Vitesse
-100–+100
Vitesse à laquelle augmenter ou baisser
la fréquence à laquelle le son est modulé
(+: augmenter / -: baisser)
Résonance
0–127
Quantité de retour d'information
Mixez
0–127
Niveau du son déphasé
Panoramique
L64–63R
Emplacement stéréo du son de sortie
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
18 Tremolo
Modifie de manière cyclique le volume.
Entrée
L
Trémolo
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Trémolo
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2, TRP
Forme d’onde de modulation
TRI : Onde triangulaire
SQR : Onde carrée
SIN : Onde sinusoïdale
SAW1/2 : Vague de dents de scie
TRP : Onde trapézoïdale
Forme d’onde de
modulation
SAW1
48
SAW2
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence du changement
Profondeur
0–127
Amplitude avec laquelle l’effet est
appliqué
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Paramètres MFX/IFX
19 PANORAMIQUE AUTOMATIQUE
20 Slicer
Modifie de manière cyclique la localisation stéréo du son.
Entrée
L
Panoramique
automatique
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Panoramique
automatique
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Forme d’onde de
modulation
Valeur
Explication
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2, TRP
Forme d’onde de modulation
TRI : Onde triangulaire
SQR : Onde carrée
SIN : Onde sinusoïdale
SAW1/2 : Vague de dents de scie
TRP : Onde trapézoïdale
SAW1
R
L
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Cet effet transforme le son en lui appliquant des coupures
successives. C’est surtout efficace pour les sons qui possèdent
une longue résonance.
Vous pouvez utiliser LA COMMANDE MFX pour redémarrer
le système p séquence depuis le début ( p. 9).
SAW2
R
L
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence du changement
Profondeur
0–127
Amplitude avec laquelle l’effet est
appliqué
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “Note» (p. 78)
49
Entrée
L
Trancheuse
Sortie
L.
Entrée
R
Trancheuse
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Pas 01 à 16
0–127
Niveau de chaque pas
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Vitesse à laquelle la séquence de 16 pas
sera mise en boucle
Attaque
0–127
Vitesse à laquelle le niveau change entre
les pas
Input Sync Sw
OFF, ON
Spécifie si une noted'entrée entraînera
lareprise de la séquence à partir du
premier pas de la séquence (ON) ou non
(OFF).
Input Sync
Threshold
0–127
Volume auquel une note est détectée
Mode
LEGATO, BARRE
OBLIQUE
Règle la manière avec laquelle le volume
change d’un pas à l’autre.
LEGATO : Le changement de volume
d'un niveau à l'autre reste inchangé.
Si le niveau d’un pas est le même que
celui qui le précède, il n’y a pas de
changement de volume.
BARRE OBLIQUE : Le niveau est
momentanément réglé sur 0 avant de
passer au niveau de l'étape suivante.
Ce changement de volume survient
même si le niveau du pas suivant est le
même que celui du pas précédent.
Lecture aléatoire
0–127
Le timing du volume change en niveaux
pour les pas pairs (pas 2, pas 4, pas 6, etc.)
Plus la valeur est haute, moins la
pulsation progresse.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètres MFX/IFX
21 Rotary
22 VK Rotary
Simule une ancienne enceinte rotative classique.
Ce type d’effet procure une réponse modifiée pour l’enceinte
rotative, avec des basses encore plus boostées.
Comme les fonctionnements des rotors de hautes et basses
fréquences peuvent être choisis indépendamment, cette
modulation originale peut être reproduite de manière réaliste.
C’est spécialement efficace pour les sons d’orgue.
Il reproduit les caractéristiques de l’enceinte rotative intégrée
au VK-7.
Entrée
L
Sortie
L.
Entrée
L
Paramètre
Explication
Vitesse
LENT, RAPIDE
Modifie simultanément la vitesse de
rotation des rotors de hautes et de basses
fréquences.
SLOW : S l abaissez la rotation vers le
Slow Rate.
RAPIDE : S p Ajuste la rotation à la vitesse
rapide.
WF lent (Basse vitesse
0,05 à 10,00 [Hz]
Vitesse lente ( SLOW) du rotor basse
fréquence
Woofer Fast Speed 0,05 à 10,00 [Hz]
Vitesse rapide ( FAST) du rotor basse
fréquence
Woofer
Acceleration
0–15
Règle le temps nécessaire au rotor de
basses fréquences pour atteindre la
nouvelle vitesse choisie lorsque l’on passe
de FAST à SLOW, ou SLOW à FAST. Des
valeurs plus basses nécessitent des temps
plus longs.
Woofer Level
0–127
Volume du rotor de basses fréquences
Tweeter Slow
Speed
0,05 à 10,00 [Hz]
Tweeter Fast
Speed
0,05 à 10,00 [Hz]
Tweeter
Acceleration
0–15
Tweeter Level
0–127
Séparation
0–127
Répartition spatiale du son
Niveau
0–127
Niveau de sortie
du woofer)
Entrée
R
Sortie
R.
Valeur
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Rotatif
Rotatif
Entrée
R
EQ 2 bandes
Réglages du rotor de hautes fréquences
Les paramètres sont les mêmes que pour
le rotor de basses fréquences
Paramètre
Valeur
Explication
Vitesse
LENT, RAPIDE
Vitesse de rotation de l’enceinte
SLOW : Lent
RAPIDE : Rapide
Frein
OFF, ON
Déclenche ou arrête la rotation.
Sur ON, la rotation s’arrête
progressivement. Sur OFF, la rotation
reprend progressivement.
Woofer Slow
Speed
0,05 à 10,00 [Hz]
Vitesse lente de rotation du woofer
Woofer Fast Speed 0,05 à 10,00 [Hz]
Vitesse rapide de rotation du woofer
Woofer Trans Up
0–127
Règle la vitesse à laquelle la rotation
du woofer s'accélère lorsque la rotation
passe de lente à rapide.
Woofer Trans
Down
0–127
Règle la vitesse à laquelle la rotation
du woofer s'accélère lorsque la rotation
passe de Rapide à Lent.
Woofer Level
0–127
Volume du woofer
Tweeter Slow
Speed
0,05 à 10,00 [Hz]
Tweeter Fast
Speed
0,05 à 10,00 [Hz]
Tweeter Trans Up
0–127
Tweeter Trans
Down
0–127
Tweeter Level
0–127
Propagation
0–10
Règle l’image stéréo de l’enceinte
rotative.
Plus le valeur est élevé, plus le son
est diffusé.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Augmenter cette valeur augmente
la distorsion.
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Niveau OD
0–127
Volume de l’Overdrive
(Overdrive interrupteur)
(niveau Overdrive)
50
Réglages pour le tweeter
Les paramètres sont les mêmes que pour
le woofer.
Paramètres MFX/IFX
23 CHORUS
24 Flanger
Il s'agit d'un chorus stéréo. Un filtre permet de régler le timbre
du son de Chorus.
Entrée
L
Entrée
R
Paramètre
Type de filtre
Balance D
EQ 2 bandes
Chorus
C'est une caisse e o Flanger (le LFO possède la même phase pour
la gauche et la droite.)
Cela produit une résonance métallique qui augmente et décroît
comme un avion décollant ou atterrissant.
Sortie
L.
Un filtre est prévu pour que vous puissiez régler le timbre du son
flangé.
Balance W
Balance W
Chorus
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF : aucun filtre appliqué
LPF : coupe la gamme de fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure
HPF : coupe la gamme de fréquences
sous la fréquence de coupure
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquence de base du filtre
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Phase
0 à 180 [deg]
Faible gain
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Flanger
Sortie
L.
Balance W
Commentaires
Commentaires
Flanger
Entrée
R
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
Type de filtre
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF : aucun filtre appliqué
LPF : coupe la gamme de fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure
HPF : coupe la gamme de fréquences
sous la fréquence de coupure
COF Freq (Cutoff Freq)
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquence de base du filtre
Répartition spatiale du son
Pre Delay
0 à 100 [msec]
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
Rate Sync (fréquence
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
-15–+15 (dB)
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Gain élevé
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre du volume entre le son direct
(D) et le chor son us (W)
0,05 à 10,00 [Hz]
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Rate (Hz) #/
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Phase
0 à 180 [deg]
Répartition spatiale du son
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger
qui est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume entre-temps n le son
direct (D) et le son Flanger (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
COF Freq (Cutoff Freq)
Paramètre
Balance W
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
51
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Paramètres MFX/IFX
25 Step Flanger
26 HXA-CHORUS
Un Flanger qui modifie la hauteur de note par pas. La vitesse à
laquelle la hauteur de note change peut aussi être précisée en terme
de valeur de note d’un tempo choisi.
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Embase de
pas
Utilise un Chorus à six phases (six couches de son de Chorus) pour
donner de la richesse et de la spatialisation au son.
Sortie
L.
Chorus
hexa
Balance W
Commentaires
Entrée
R
Commentaires
Embase de
pas
Entrée
R
Paramètre
Type de filtre
Balance D
Entrée
L
Balance W
Sortie
L.
Balance W
Balance W
Sortie
R.
Balance D
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Pre Delay
Deviation
0–20
Règle les différences de Pre-Delay entre
chaque son de Chorus.
Depth Deviation
-40
Règle la différence d’amplitude de
modulation entre chaque son de Chorus.
Pan Deviation
-20–+20
Règle la différence de localisation stéréo
entre chaque son de Chorus.
0 : Tous les sons de Chorus seront au
centre.
20 : Chaque son de Chorus sera espacé à
des intervalles de 60 degrés par rapport
au centre.
Et “ Tempo» (p. 7)
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce bewe FR le son direct
(D) et le son Chorus (W)
0–127
Niveau de sortie
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF : aucun filtre appliqué
LPF : coupe la gamme de fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure
HPF : coupe la gamme de fréquences
sous la fréquence de coupure
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
COF Freq (Cutoff Freq)
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquence de base du filtre
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où
le son du flanger se fait entendre.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Niveau
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Phase
0 à 180 [deg]
Répartition spatiale du son
27 CHORUS TRÉMOLO
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger
qui est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Synchronisation
du S Rate (fréquence
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
S RateHz (fréquence
de pas (Hz))
0,10 à 20,00 [Hz]
S RateNote
Remarque
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Paramètre
Valeur
Explication
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume entre-temps n le son
direct (D) et le son Flanger (W)
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(fréquence Chorus
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Chorus Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Cho Note
Remarque
Fréquence de modulation de l’effet
Chorus
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation de l’effet
Chorus
(fréquence de trémolo
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Tremolo Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Tremolo Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation de l’effet
trémolo
Tremolo
Separation
0–127
Étendue de l’effet trémolo
Tremolo Phase
0 à 180 [deg]
Étendue de l’effet trémolo
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume be tween le d Le son
irect (D) et le son trémolo Chorus (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
de pas (Sync interrupteur))
(Step Rate (note))
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Un effet de Chorus avec trémolo (modulation cyclique du volume).
Balance D
Entrée
L
Et “ Tempo» (p. 7)
Trémolo
Chorus
Vitesse (période) du changement
de hauteur de note
Entrée
R
Cho Sync
(Chorus Rate (note))
TRM Sync
52
Sortie
L.
Balance W
Balance W
Sortie
R.
Balance D
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètres MFX/IFX
28 SPACE-D.
30 DISTORSION
Un Chorus multiple qui applique une modulation à deux phases en
stéréo. Il ne donne pas l’impression d’une modulation, mais produit
un effet de Chorus transparent.
Entrée
L
Entrée
R
Balance D
EQ 2 bandes
Espace D
Produit une distorsion plus intense que l'Overdrive.
Sortie
L.
Entrée
R
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Phase
0 à 180 [deg]
Répartition spatiale du son
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce bewe FR le son direct
(D) et le son Chorus (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètre
Valeur
Explication
Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Tone
0–127
Qualité sonore de l’effet Overdrive
Amp interrupteur
OFF, ON
On/Off du simulateur d’ampli
Amp Type
PETIT,
intégré, 2 PILES, 3
PILES
Type d’ampli guitare
SMALL : petit ampli
BUILT-IN :ampli en un élément
2-STACK : gros ampli à deux éléments
(Stack)
3-STACK : gros ampli à trois éléments
(Stack)
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Panoramique
L64–63R
Localisation stéréo du son de sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Modélisation d’un Overdrive analogique classique. Il est connu pour
ajouter la quantité appropriée d’harmoniques sans rendre le son
boueux.
Un Overdrive qui fournit une lourde distorsion.
Sortie
L.
Overdrive
Panoramique R
31 T-SCREAM
29 Overdrive
Entrée
R
Panoramique L
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Et “Note» (p. 78)
Entrée
L
Simul.
ampli
Distorsion
Balance W
Espace D
Sortie
L.
Entrée
L
Simul.
ampli
EQ 2 bandes
Panoramique L
Panoramique R
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Tone
0–127
Qualité sonore de l’effet Overdrive
Amp interrupteur
OFF, ON
On/Off du simulateur d’ampli
Amp Type
PETIT,
intégré, 2 PILES, 3
PILES
Type d’ampli guitare
SMALL : petit ampli
BUILT-IN :ampli en un élément
2-STACK : gros ampli à deux éléments
(Stack)
3-STACK : gros ampli à trois éléments
(Stack)
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Panoramique
L64–63R
Localisation stéréo du son de sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
53
Entrée
L
Overdrive
Tonalité
Sortie
L.
Entrée
R
Overdrive
Tonalité
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Distorsion
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Tone
0–127
Caractéristiques du timbre de l’Overdrive
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètres MFX/IFX
32 Guitar Amp Simulator
Cet effet simule le son d’un ampli guitare.
Paramètre
Valeur
Explication
Speaker Switch
OFF, ON
Choisit si le son sera envoyé dans la
simulation de baffle (ON) ou non (OFF).
Sortie
L.
Entrée
L
Pré ampli
Baffle
Entrée
R
Valeur
Explication
Pre Amp Switch
OFF, ON
On/Off de l’ampli
Panoramique R
Type d’ampli guitare
JC-120
Modélisation du son du JC-120 Roland.
PROPRE TWIN
Modélisation d’une Fender Twin Reverb.
MATCH DRIVE
Modélisation d’un son entrant côté
gauche dans un Matchless D/C-30.
Cela simule les plus récents amplis à
lampes largement utilisés dans le blues
et le rock.
LEAD BG
MS1959I
Pre Amp Type
Baffle
Micro
PETIT 1
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
PETIT 2
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
MILIEU
Ouverture
arrière
12 x 1
Dynamique
JC-120
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
intégré 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN 1
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
Panoramique L
Sortie
R.
Paramètre
Caisson
Speaker Type
Modélisation d’un son Lead d’ampli
combo MESA/Boogie.
C’est le son d’ampli à lampes typique
de la fin des années 1970 et des années
1980.
BG STACK 1
Modélisation d’un son entrant dans Input
I d’un Marshall 1959.
Il s’agit d’un son aigu adapté au hard rock.
Fermé
12 x 2
Condensateur
PILE BG 2
Fermé large
12 x 2
Condensateur
MS STACK 1
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MS 2
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MTL
Stack double
large
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
MS1959II
Modélisation d’un son entrant dans Input
II d’un Marshall 1959.
2 PILES
Stack double
large
3 PILES
MS1959I+II
Modélisation du son obtenu en
connectant les entrées I et II en parallèle
sur un Marshall 1959. Cela crée un son
avec plus de basses que I.
Stack triple
large
PLOMB SLDN
Modélisation d’un Soldano SLO-100. C’est
le son typique des eighties.
MÉTAL 5150
MIC réglage
1, 2, 3
Modélisation du canal Lead d’un Peavey
EVH5150.
Règle l’emplacement du micro qui
enregistre le son du haut-parleur.
Ce réglage peut être effectué en trois
étapes, le microphone devenant plus
distant dans l'ordre 1, 2 et 3.
Niveau MIC
0–127
Volume du micro
PLOMB
MÉTALLIQUE
Un son de distorsion idéal pour les riffs les
plus lourds.
Niveau Direct
0–127
Niveau du son direct
Panoramique
L64–63R
Localisation stéréo du son de sortie
OD-1
Modélisation du son du OD-1 BOSS.
Produit une distorsion douce.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
OD-2 TURBO
Modélisation du son d’Overdrive à haut
gain du OD-2 BOSS.
Distorsion
Produit un son de distorsion de base
traditionnel.
Fuzz
Un son de Fuzz aux riches harmoniques.
Volume
0–127
Volume et quantité de distorsion de
l’ampli
Master
0–127
Volume de l’ensemble du pré-ampli
Pre Amp Gain
FAIBLE, MOYEN,
ÉLEVÉ
Quantité de distorsion du pré-ampli
0–127
Timbre des fréquences basses/médiums/
aiguës
Les médiums ne peuvent pas être réglés
si Pre Amp Type est réglé sur Match Drive.
Pre Amp Presence
0–127
Tonalité pour la gamme des ultra-hautes
fréquences
Bright (Pre amp Bright)
OFF, ON
(Pre amp Volume)
(Pre amp Master)
Pre Amp Bass
Moyen
(Pre amp Middle)
Aigus (Pre amp Treble)
Régler sur ON produit un son plus acéré
et plus clair.
* Ce paramètre s’applique aux types de pré-ampli
JC-120, CLEAN TWIN, MATCH DRIVE et BG LEAD.
54
Paramètres MFX/IFX
33 Compresseur
35 PLUS DURABLE
Aplanit les niveaux élevés et renforce les niveaux faibles, en
atténuant les fluctuations du volume.
Entrée
L
Compresseur
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Compresseur
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Attaque
0–124
Définit la vitesse à laquelle la
compression démarre
Relâchez
0–124
Règle le temps pour que la compression
ne s’applique plus après que le volume du
signal est passé sous le seuil (Threshold)
établi.
Seuil
-60 à -0 [dB]
Règle le volume à partir duquel la
compression se produit
0 à 30 [dB]
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil. Des valeurs
plus élevées produisent une transition
plus douce.
Genou
Rapport
1:1, 1,5:1, 2:1, 4:1,
16:1, INF:1
Ratio de compression
Gain post
0 à +18 [dB]
Niveau du son en sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
En compressant les signaux d’entrée forts et en boostant les faibles,
cet effet maintient un volume constant pour produire un sustain
sans distorsion.
Entrée
L
Sustainer
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Sustainer
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Maintenir
0–127
Règle l’intervalle dans lequel un signal
faible est boosté à un volume stable.
Des hautes valeurs produisent un sustain
plus long.
Attaque
0–127
Temps avant que le volume soit
compressé
Relâchez
0–127
Temps jusqu’à ce que la compression
s’arrête
Gain post
-15–+15 (dB)
Niveau du son en sortie
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
36 Gate
Coupe la résonance de la Reverb en fonction du volume du son
envoyé dans l’effet. Utilisez-le lorsque vous voulez créer une
décroissance artificielle de la réverbération d’un son
34 Limiter
Compresse les signaux qui dépassent un niveau de volume choisi,
afin d’éviter les distorsions.
Entrée
L
Limiteur
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Limiteur
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Entrée
L
Gate
Sortie
L.
Entrée
R
Gate
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Seuil
0–127
Niveau de volume auquel la porte
(Gate) commence à se fermer.
Mode
PORTE, CANARD
Type d’effet
le Gate agit lorsque le volume du son
décroît, et coupe le son.
le Gate agit lorsque le volume du son
augmente, et coupe le son.
Attaque
0–127
Règle le temps qu'il faut pour que le Gate
se réinitialise après s’être déclenché.
Paramètre
Valeur
Explication
Relâchez
0–127
Règle le temps pour que la compression
ne s’applique plus après que le volume du
signal est passé sous le seuil (Threshold)
établi.
Seuil
0–127
Règle le volume à partir duquel la
compression se produit
Rapport
1.5: 1, 2: 1, 4: 1,
100: 1
Ratio de compression
Gain post
0 à +18 [dB]
Niveau du son en sortie
Ne quittez pas
0–127
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Règle le temps qu’il faut pour que le Gate
commence à agir après que le son est
passé sous la limite (Threshold)
Relâchez
0–127
Règle le temps qu'il faut pour que l’effet
Gate soit total après le temps de tenue.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
Niveau
0–127
Niveau de sortie
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balanc e Entre le son direct (D)
et le son d’effet (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
55
Paramètres MFX/IFX
37 DELAY
38 Modulation Delay
Il s'agit d'un Delay stéréo.
Ajoute de la modulation au son retardé.
Lorsque le mode Feedback est sur NORMAL :
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Delay
Lorsque le mode Feedback est sur NORMAL :
Sortie
L.
Entrée
L
Balance W
Balance D
EQ 2 bandes
Delay
Commentaires
Commentaires
Commentaires
Commentaires
Delay
Entrée
R
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Entrée
R
Lorsque le mode Feedback est sur CROSS :
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Delay
Delay
Sortie
L.
Entrée
L
Balance D
EQ 2 bandes
Delay
Commentaires
Commentaires
EQ 2 bandes
Balance D
Balance W
Balance D
Commentaires
Entrée
R
Modulation
EQ 2 bandes
Commentaires
Balance W
Balance W
Sortie
R.
Lorsque le mode Feedback est sur CROSS :
Balance W
Delay
Modulation
Sortie
L.
Sortie
R.
Entrée
R
Modulation
Delay
Modulation
Sortie
L.
Balance W
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Paramètre
Valeur
Explication
Sync. DLY L. (Delay
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Synchronisation
DLY L ( Delay restant
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY L msec ( Delay
restant ( ms ce))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY L (
Remarque
Règle le temps avant que le son gauche
retardé soit entendu.
Synchronisation
DLY R ( Delay à droite
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY R msec ( Delay à
droite ( ms ce))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY R (
Remarque
Feedback Mode
NORMAL, CROISÉ
Choisit la manière dont le son retardé
est renvoyé dans l’effet. Voir les schémas
ci-dessus.
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
left (Sync interrupteur ))
DLY L msec
(Delay left (m sec))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY L.
Remarque
Règle le temps avant que le son gauche
retardé soit entendu.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Delay left (n ote))
Sync. DLY R. (Delay à
droite (Sync interrupteur ))
Et “Note» (p. 78)
DLY R msec (Delay à
droite (m sec))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY R.
Remarque
(Delay à droite (n ote))
Et “Note» (p. 78)
( sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Delay restant ( non te))
( sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps avant que le son droit
retardé soit entendu.
Delay à droite ( non te ))
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps avant que le son droit
retardé soit entendu.
NORMAL, INVERSE
Phase des sons retardés gauche et droit
NORMAL : non inversé
INVERT : inversé
NORMAL, CROISÉ
Choisit la manière dont le son retardé
est renvoyé dans l’effet. Voir les schémas
ci-dessus.
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
0,05 à 10,00 [Hz]
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Rate (Hz) #/
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation
Phase
0 à 180 [deg]
Répartition spatiale du son
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre du volumeentrele son direct (D)
et le son retardé (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Phase Left
Phase Right
Feedback Mode
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre du volume entre le son direct
(D) et le DELA y son (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
56
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Paramètres MFX/IFX
39 3TAP PAN DELAY
40 4TAP PAN DELAY
Produit trois sons Delay : centre, gauche et droite.
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Commentaires
Sortie
L.
Commentaires
Tap droit
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Valeur
Explication
Sync. DLY L. (Delay
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Delay left (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY L.
Sync. DLY R. (Delay à
(Delay left (no te))
droite (Sync interrupteur ))
3
4
L
R
Et “ Tempo» (p. 7)
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Synchronisation
DLY 1 (Delay 1 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 1 msec (Temps
Delay 1 (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY 1
Remarque
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Synchronisation
DLY 2 (Delay 2 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 2 msec (Temps
Delay 2 (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY 2
Remarque
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Synchronisation
DLY 3 (Delay 3 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 3 msec (Temps
Delay 3 (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY 3
Remarque
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Synchronisation
DLY 4 (Delay 4 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 4 msec (Temps
Delay 4 (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY 4
Remarque
Delay 1 Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
0–127
Volume de chaque son retardé
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce Le son direct (D)
et le son Delay (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “Note» (p. 78)
OFF, ON
DLY C msec
(Delay Center (ms ce))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY C.
Remarque
Humidité HF
2
1
Explication
Remarque DLY R.
Center Feedback
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Remarque
(Delay Center (no te))
Balance W
Entrée
R
Paramètre
Et “Note» (p. 78)
1 à 2600 [msec]
(Delay Center
(Sync interrupteur ))
Delay 3
Remarque
droite (ms ce))
Sync. C DLY
Delay 2
Règle le temps avant que le son gauche
retardé soit entendu.
DLY R msec (Delay à
(Delay à droite (non te))
Sortie
L.
Balance W
Delay 4
Sortie
R.
Paramètre
DLY L msec
Delay 1
Quadruple
Tap Delay
Prise centrale
Entrée
R
left (Sync interrupteur ))
Balance D
Entrée
L
Balance W
Tap gauche
Triple Tap
Delay
Cet effet se compose de quatre Delays.
Et “Note» (p. 78)
-98–+98 [%]
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps avant que le son droit
retardé soit entendu.
(Delay 1 Time (non te))
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps avant que le son central
retardé soit entendu.
(Delay 2 Time (non te))
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
(Sync interrupteur ))
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Niveau gauche
0–127
Le bon niveau
0–127
Niveau central
0–127
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce Le son direct (D)
et le son Delay (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Delay 3 Time (non te))
(Sync interrupteur ))
Volume de chaque son retardé
(Delay 4 Time (non te))
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
Niveau DLY 3
(niveau Delay 3)
Niveau DLY 4
(niveau Delay 4)
57
Paramètres MFX/IFX
41 TEMPS DE PRISE MULTIPLE
42 REVERSE DELAY
Cet effet se compose de quatre Delays. Chaque paramètre de temps
de Delay peut être réglé sur une longueur de note en fonction du
tempo choisi. Vous pouvez également régler le panoramique et le
niveau de chaque son retardé.
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Commentaires
Delay 1
Ce type de Delay ajoute un son retardé et inversé au son original. Un
Tap Delay est connecté immédiatement après le Reverse Delay.
Entrée
L
Sortie
L.
Rév
<REV>
Delay :
Balance W
Delay 2
Commentaires
Temps
de frappe
multiple
Delay 4
Entrée
R
Paramètre
Synchronisation
DLY 1 (Delay 1 Time
(syn c interrupteur ))
EQ 2 bandes
Balance D
(Delay 1 Time (n ote))
Synchronisation
DLY 2 (Delay 2 Time
(Sync interrupteur ))
Sortie
R.
Valeur
Explication
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
0–127
Volume auquel l’effet Reverse Delay
commence à s’appliquer
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Sync. DLY R.
(Reverse Delay Time
(Sync interrupteur ))
DLY R fbk (Reverse
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
-98–+98 [%]
Proportion de son retardé qui est
renvoyée dans l’entrée du Reverse Delay
(les valeurs négatives inversent la phase)
DLY R HF (Reverse
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Fréquence à laquelle les hautes
fréquences du son inversé seront coupées
(BYPASS : pas de coupure)
DLY R Pan
L64–63R
Panoramique du son retardé inversé
Niveau DLY R
(Reverse Delay Level)
0–127
Volume du son retardé inversé
Synchronisation
DLY 1 (Delay 1 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 1 msec (Temps
Delay 1 (m sec))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY 1
Remarque
Synchronisation
DLY 2 (Delay 2 Time
OFF, ON
DLY 2 msec (Temps
Delay 2 (m sec))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY 2
Remarque
Synchronisation
DLY 3 (Delay 3 Time
OFF, ON
DLY 3 msec (Temps
Delay 3 (m sec))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY 3
Remarque
Delay 3 Feedback
#
-98–+98 [%]
Proportion de son retardé qui est
renvoyée dans l’entrée du Tap Delay
(les valeurs négatives inversent la phase)
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Fréquence à laquelle les hautes
fréquences du son avec Tap Delay seront
coupées (BYPASS : pas de coupure)
DLY 1 Pan
L64–63R
DLY 2 Pan
L64–63R
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
DLY 3 msec (Temps 1 à 2600 [msec]
Delay 3 (m sec))
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Synchronisation
DLY 4 (Delay 4 Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 4 msec (Temps 1 à 2600 [msec]
Delay 4 (m sec))
Remarque DLY 4
Remarque
Delay 1
Feedback
-98–+98 [%]
Humidité HF
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800, 1000,
1250, 1600, 2000,
2500, 3150, 4000,
5000, 6300, 8000,
BYPASS [Hz]
Et “Note» (p. 78)
Delay Feedback)
Delay HF humide)
Et “ Tempo» (p. 7)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
(Temps de retard inverse
(n ote))
Et “ Tempo» (p. 7)
Remarque DLY 3
(Reverse Delay Pan)
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
(Temps Delay 1 (n ote))
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
(Sync interrupteur ))
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
(Temps Delay 2 (n ote))
(Sync interrupteur ))
DLY 1 Pan
(Delay 1 Pan)
(Temps Delay 3 (n ote))
DLY 2 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo des Delays 1 à 4
(Delay 3 Pan)
DLY 4 Pan
(Delay 4 Pan)
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
Niveau DLY 3
Et “ Tempo» (p. 7)
Remarque
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY 3 Pan
Seuil
Remarque
OFF, ON
(Delay 2 Pan)
Explication
Remarque DLY R.
Synchronisation
DLY 3 (Delay 3 Time
(Temps Delay 4 (n ote))
Valeur
de retard inverse (m sec))
Remarque
(Sync interrupteur ))
Paramètre
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
Remarque DLY 2
(Temps Delay 3 (n ote))
Sortie
R.
D2
1 à 1300 [msec]
Règle le temps avant que le son retardé
du Delay 4 soit entendu.
(Sync interrupteur ))
D3
DLY R msec (Temps
DLY 2 msec (Temps 1 à 2600 [msec]
Delay 2 (m sec))
(Temps Delay 2 (n ote))
EQ 2
bandes
D1
Et “ Tempo» (p. 7)
DLY 1 msec (Temps 1 à 2600 [msec]
Delay 1 (m sec))
Remarque DLY 1
Balance W
Sortie
L.
Delay
Entrée
R
Delay 3
EQ 2
bandes
0–127
Volume de chaque son retardé
(niveau Delay 3)
(Delay 1 Pan)
Niveau DLY 4
(niveau Delay 4)
(Delay 2 Pan)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Retard entre le moment où le son entre
dans le Reverse Delay et celui où le son
retardé est entendu
Et “ Tempo» (p. 7)
Retard entre le moment où le son entre
dans le Tap Delay et celui où le son
retardé est entendu
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Retard entre le moment où le son entre
dans le Tap Delay et celui où le son
retardé est entendu
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Retard entre le moment où le son entre
dans le Tap Delay et celui où le son
retardé est entendu
Panoramique des sons retardés inversés
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
0–127
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
0–127
Équilibre
D100: 0W–D0: 100W
V o lume balanc e Entre le son direct (D)
et le son d’effet (W)
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
58
Volume des sons retardés inversés
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o Balance de volume entre le son direct
(D) et le son Delay (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
43 TIME CTRL DELAY
Un Delay stéréo dont le temps de retard peut varier lentement.
Balance D
Entrée
L
EQ 2 bandes
Delay cont.
temps
Sortie
L.
Paramètre
Valeur
Explication
Fréquence de
répétition
0–127
Vitesse de la bande
Augmenter cette valeur raccourcit
l’espace entre les sons retardés.
Intensité
0–127
Quantité de répétitions de l’effet
Basse
-15–+15 (dB)
Boost/Cut pour les fréquences basses
du son d’écho
Aigus
-15–+15 (dB)
Boost/Cut pour les hautes fréquences
du son d’écho
Tête S Pan
L64–63R
Tête M Pan
L64–63R
Tête L Pan
L64–63R
Panoramique indépendant pour les têtes
de lecture courte, moyenne et longue
Distorsion
(distorsion de bande)
0–5
Quantité de distorsion de bande à ajouter
Simule les légers changements de
timbre qui peuvent être détectés par
un équipement d’analyse de signal.
Augmenter cette valeur augmente la
distorsion.
W/F Rate
0–127
Vitesse du wow/flutte (une variation
complexe de hauteur de note causée par
l’usure de la bande et une irrégularité de
rotation).
W/F Depth
0–127
Amplitude du wow/flutter
Niveau Echo
0–127
Volume du son d’écho
Niveau Direct
0–127
Volume du son d’origine
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Balance W
Commentaires
Commentaires
Delay cont.
temps
Entrée
R
Paramètre
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
DLY msec (Temps de
retard (mse c))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY
Remarque
(Sync interrupteur ))
(Temps de retard (pas e))
Accélération
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
45 COMPRESSION LOFI
Règle la vitesse à laquelle le temps de
retard se modifie du réglage actuel
à un prochain réglage. La vitesse de
changement pour le temps de retard
affecte directement la vitesse de
changement de hauteur de note.
0–15
Commentaires
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Humidité HF
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce Le son direct (D)
et le son Delay (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Cet effet dégrade intentionnellement la qualité du son dans un but
créatif.
Entrée
L
Compresseur
Lo-Fi
EQ 2 bandes
Sortie
L.
Entrée
R
Compresseur
Lo-Fi
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Filter Type
1, 2, 3, 4, 5, 6
Choisit le type de filtre appliqué au son
avant qu’il ne passe dans l’effet Lo-Fi.
1 : Compresseur désactivé
2 à 6 : Compresseur activé
Type LoFi
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
Dégrade la qualité sonore. La dégradation
augmente lorsque la valeur augmente.
Post Filter Type
OFF, LPF, HPF
Type de filtre
OFF : aucun filtre appliqué
LPF : coupe la gamme de fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure
HPF : coupe la gamme de fréquences
sous la fréquence de coupure
Post Filter Cutoff
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquence de base du Post Filter
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balanc e Entre le son direct (D)
et le son d’effet (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
44 Écho à bande
Un écho à bande virtuel qui produit un son de Delay à bande
réaliste. Il simule la section Tape Echo du Space Echo RE-201 Roland.
Niveau Direct
Entrée
L
Echo de
bande
Entrée
R
Paramètre
Mode
Sortie
L.
Niveau Echo
Niveau Echo
Sortie
R.
Niveau Direct
Valeur
Explication
S, M, L, S+M, S+L,
M+L, S+M+L
Trois têtes différentes au choix avec
différents temps de retard.
S : court
M : moyen
L : long
59
Paramètres MFX/IFX
46 BIT CRUSHER
48 PITCH SHIFTER
Produit un effet Lo-Fi extrême.
Entrée
L
Crusher de
bits
Entrée
R
Crusher de
bits
EQ 2 bandes
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
Modifie la hauteur de note (pitch) du son original. Cet effet intègre
deux Pitch Shifters dont les sons peuvent être ajoutés au son
original.
Entrée
L
Paramètre
Valeur
Explication
Fréq. échantill.
0–127
Règle la fréquence d’échantillonnage
Un peu plus bas
0–20
Règle la quantité d’effet.
Filtre
0–127
Règle la profondeur de bit.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Gain élevé
Niveau
0–127
Entrée
R
Niveau de sortie
Un modificateur de hauteur de note (pitch) stéréo.
Entrée
R
Paramètre
EQ 2 bandes
Pitch Shifter
EQ 2 bandes
Valeur
Sortie
L.
Explication
-24 à +12 [semi]
Règle la hauteur de note du son modifié
par demi-tons.
Très bien
-100 à +100 [cent]
Règle la hauteur de note du son modifié
par pas de 2 centièmes.
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec
le tempo du rythme.
(Sync interrupteur ))
DLY msec (Temps de
retard (mse c))
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY
Remarque
(Temps de retard (pas e))
Et “Note» (p. 78)
Panoramique 1 L.
Panoramique 2 L
Panoramique 3 L
Level2
Règle le temps de retard d’arrivée du son
modifié après le son direct.
Balance W
EQ 2 bandes
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
Pitch1 Coarse
-24 à +12 [semi]
Règle la hauteur de note du Pitch Shift 1
par demi-tons.
Pitch1 Fine
-100 à +100 [cent]
Règle la hauteur de note du Pitch Shift 1
par pas de 2 centièmes
P1
synchronisation
DLY (Pitch1 Delay
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
P1 msec
(Pitch1 Delay (mse c))
1 à 1300 [msec]
P1 DlyNote
Remarque
Pitch1 Feedback #
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son modifié qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Pitch1 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son Pitch Shift 1
Pitch1 Level
0–127
Volume du son Pitch Shift 1
Pitch1 Coarse
-24 à +12 [semi]
Pitch1 Fine
-100 à +100 [cent]
P2
synchronisation
DLY (Pitch2 Delay
OFF, ON
P2 msec
(Pitch2 Delay (mse c))
1 à 1300 [msec]
P2 DlyNote
Remarque
Pitch2 Feedback #
-98–+98 [%]
Pitch2 Pan #
L64–63R
Pitch2 Level
0–127
Et “Note» (p. 78)
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Balance W
Panoramique 1 R
(Sync s sorcière))
Sortie
R.
Grossier
Niveau 1
Sortie
L.
Paramètre
(Pitch1 Delay (pas e))
Pitch Shifter
EQ 2 bandes
Pitch
Shifter 2
voix
47 SÉLECTEUR DE HAUTEUR
Entrée
L
Balance D
(Pitch2 Delay (pas e))
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps de retard d’arrivée du son
Pitch Shift 1 après le son direct.
Réglages du son Pitch Shift 2
Les paramètres sont les mêmes que pour
l’effet Pitch Shift 1.
Et “Note» (p. 78)
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son modifié qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume entre Le son direct (D)
et le son décalé (W)
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume entre Le son direct (D)
et le son décalé (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Commentaires
49 Overdrive 0 Chorus
Balance D
Entrée
L
Balance W
Overdrive
Chorus
Balance W
Entrée
R
60
Sortie
L.
Balance D
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Overdrive Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Chorus Pre Delay
Cho Sync
(Fréquence de Chorus
(Sync interrupteur ))
Valeur
Explication
Paramètre
Valeur
Explication
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
Delay Feedback
-98–+98 [%]
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est coupé
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Delay Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “ Tempo» (p. 7)
Cho Hz
(Taux de Chorus (H z))
0,05 à 10,00 [Hz]
Note Cho (Taux de
Remarque
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
envoyé par le Chorus (W) et le son qui
n’est pas envoyé par le Chorus (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Chorus (pas e))
Fréquence de modulation
Et “Note» (p. 78)
52 Distortion 0 Chorus
50 Overdrive 0 Flanger
Balance D
Entrée
L
Commentaires
Overdrive
Sortie
L.
Balance W
Balance D
Sortie
R.
Chorus
Balance W
Entrée
R
Balance W
Sortie
L.
Balance W
Distorsion
Flanger
Entrée
R
Balance D
Entrée
L
Balance D
Paramètre
Valeur
Explication
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Distortion Drive
0–127
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Distortion Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Overdrive Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
Chorus Pre Delay
Flanger Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
Cho Sync
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Cho Hz
(Taux de Chorus (H z))
0,05 à 10,00 [Hz]
Note Cho (Taux de
Remarque
FLG Sync
(fréquence de flanger
(Sync interrupteur))
(Fréquence de Chorus
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
Chorus (pas e))
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
Et “Note» (p. 78)
Flanger Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Flanger Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Chorus Balance
S'ajuste t volume b Alance entre le son
envoyé par le Chorus (W) et le son qui
n’est pas envoyé par le Chorus (D).
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
D100: 0W–D0:
100W
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé
par le Flanger (W) et le son qui n'est pas
envoyé par le Flanger (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Et “Note» (p. 78)
51 Overdrive 0 Delay
Balance D
Entrée
L
Sortie
L.
Balance W
Overdrive
Delay :
Balance W
Commentaires
Entrée
R
Balance D
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Overdrive Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
DLY msec (Temps de
retard (mse c))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY
Remarque
(Sync interrupteur ))
(Temps de retard (pas e))
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
61
Paramètres MFX/IFX
53 Distortion 0 Flanger
Balance D
Entrée
L
Commentaires
Distorsion
Balance W
Balance D
Sortie
R.
Explication
Distortion Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Distortion Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
Synchronisation
FLG (Fréquence
de flanger
(Sync interrupteur ))
OFF, ON
FLG Hz (Taux de flanger 0,05 à 10,00 [Hz]
(H z))
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Sortie
L.
Overdrive/
Distorsion
Simul.
ampli
Remarque
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé
par le Flanger (W) et le son qui n'est pas
envoyé par le Flanger (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Valeur
Explication
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive/Distorsion
Type (type de lecteur)
OVERDRIVE,
DISTORSION
Type de distorsion
Drive
0–127
Degré de distorsion Modifie également
le volume.
Tone
0–127
Qualité sonore de l’effet Overdrive
Amp interrupteur
OFF, ON
On/Off du simulateur d’ampli
SMALL, intégré, 2
PILES, 3 PILES
Type d’ampli guitare
SMALL : petit ampli
BUILT-IN :ampli en un élément
2-STACK : gros ampli à deux éléments
3-STACK : gros ampli à trois éléments
(Stack)
Balance D
Mode TWah
LPF, BPF
Type de filtre
LPF : L'effet Wah sera appliqué sur une
large gamme de fréquences.
BPF : L'effet wah sera appliqué sur une
gamme de fréquences étroite.
TWah Polar
VERS LE BAS, VERS
LE HAUT
Direction dans laquelle le filtre se
déplacera
HAUT : Le filtre passe à une fréquence
plus élevée.
BAS : Le filtre passe à une fréquence
inférieure.
Sortie
L.
Sens TWah
0–127
Sensibilité avec laquelle le filtre est
modifié
Manuel TWah
0–127
Fréquence centrale sur laquelle l’effet
Wah-Wah est appliqué
TWah Peak
0–127
Largeur de la région de fréquence à
laquelle l’effet wah est appliqué
L'augmentation de ce valeur réduit la
zone de fréquences.
(Sens TouchWah)
(Manuel TouchWah)
Delay :
Balance W
Commentaires
Entrée
R
On/Off de l’effet Wah-Wah
(mode TouchWah)
Balance W
Distorsion
TWah interrupteur OFF, ON
(TouchWah interrupteur)
(polarité TouchWah)
Entrée
L
Balance D
Sortie
R.
Panoramique L
Panoramique R
Prenez
interrupteur
Et “Note» (p. 78)
54 Distortion 0 Delay
EQ 2
bandes
Paramètre
Amp Type
Fréquence de modulation
Touchez
Wah
Sortie
R.
Et “ Tempo» (p. 7)
Remarque FLG
(Taux de flanger (pas e))
Entrée
R
Balance W
Valeur
Flanger Pre Delay
Entrée
L
Sortie
L.
Flanger
Entrée
R
Paramètre
55 OD/DS 0 TouchWah
(TouchWah Peak)
Paramètre
Valeur
Explication
STWah Bal
(équilibre TouchWah)
Réglez s le volume e Équilibre entre le son
envoyé par le wah (W) et le son qui n'est
pas envoyé par le wah (D).
Distortion Drive
0–127
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
D100: 0W–D0:
100W
Faible gain
-15–+15 (dB)
Distortion Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du son d'overdrive
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Synchronisation
DLY (Delay Time
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
OFF, ON
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
DLY msec (Temps de
retard (mse c))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY
Remarque
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est coupé
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Delay Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Sync interrupteur ))
(Temps de retard (pas e))
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
62
Paramètres MFX/IFX
56 OD/DS 0 AutoWah
Entrée
L
Entrée
R
57 GtAmpSim 0 Chorus
Sortie
L.
Overdrive/
Distorsion
Simul.
ampli
Wah.
Auto
EQ 2
bandes
Panoramique L
Panoramique R
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Prenez
interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive/Distorsion
Type (type de lecteur)
OVERDRIVE,
DISTORSION
Type de distorsion
Drive
0–127
Degré de distorsion Modifie également
le volume.
Tone
0–127
Qualité sonore de l’effet Overdrive
Amp interrupteur
OFF, ON
On/Off du simulateur d’ampli
SMALL, intégré, 2
PILES, 3 PILES
Type d’ampli guitare
SMALL : petit ampli
BUILT-IN :ampli en un élément
2-STACK : gros ampli à deux éléments
(Stack)
3-STACK : gros ampli à trois éléments
(Stack)
Amp Type
AWah interrupteur OFF, ON
(AutoWah interrupteur)
On/Off de l’effet Wah-Wah
Mode AWah
Type de filtre
LPF : L'effet Wah sera appliqué sur une
large gamme de fréquences.
BPF : L'effet wah sera appliqué sur une
gamme de fréquences étroite.
(mode AutoWah)
Manuel AWah
(Manuel AutoWah)
AWah Peak
(AutoWah Peak)
Synchronisation
AWah (Vitesse de
Wah automatique
(Sync interrupteur ))
LPF, BPF
0–127
Fréquence centrale sur laquelle l’effet
Wah-Wah est appliqué
0–127
Largeur de la gamme de fréquences sur
laquelle l’effet Wah-Wah est appliqué
Augmenter la valeur rétrécit la gamme de
fréquences.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
AWah Hz (Taux de Wah 0,05 à 10,00 [Hz]
automatique (H z))
AWah Hz (Taux de Wah Remarque
automatique (pas e))
Balance D
Entrée
L
Sortie
L.
Balance W
Pré ampli
Baffle
Chorus
Balance W
Entrée
R
Balance D
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Amp Switch
OFF, ON
On/Off de l’ampli
Sortie
R.
Type d’ampli guitare
JC-120
Modélisation du son du JC-120 Roland.
PROPRE TWIN
Modélisation d’une Fender Twin Reverb.
MATCH DRIVE
Modélisation d’un son entrant côté gauche
dans un Matchless D/C-30.
Cela simule les plus récents amplis à lampes
largement utilisés dans le blues et le rock.
LEAD BG
Modélisation d’un son Lead d’ampli combo
MESA/Boogie.
C’est le son d’ampli à lampes typique de la
fin des années 1970 et des années 1980.
MS1959I
Modélisation d’un son entrant dans Input I
d’un Marshall 1959.
Il s’agit d’un son aigu adapté au hard rock.
MS1959II
Modélisation d’un son entrant dans Input II
d’un Marshall 1959.
MS1959I+II
Modélisation du son obtenu en connectant
les entrées I et II en parallèle sur un Marshall
1959. Cela crée un son avec plus de basses
que I.
PLOMB SLDN
Modélisation d’un Soldano SLO-100. C’est le
son typique des eighties.
MÉTAL 5150
Modélisation du canal Lead d’un Peavey
EVH5150.
PLOMB
MÉTALLIQUE
Un son de distorsion idéal pour les riffs les
plus lourds.
OD-1
Modélisation du son du OD-1 BOSS.
Produit une distorsion douce.
OD-2 TURBO
Modélisation du son d’Overdrive à haut gain
du OD-2 BOSS.
Distorsion
Produit un son de distorsion de base
traditionnel.
Pre Amp Type
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
Et “Note» (p. 78)
0–127
Amplitude avec laquelle l’effet Wah-Wah
est modulé
Fuzz
Un son de Fuzz aux riches harmoniques.
AutoWah Balance
D100: 0W–D0:
100W
Réglez s le volume e Équilibre entre le son
envoyé par le wah (W) et le son qui n'est
pas envoyé par le wah (D).
Volume
0–127
Volume et quantité de distorsion de l’ampli
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Master
Faible gain
(Pre amp Master)
0–127
Volume de l’ensemble du pré-ampli
FAIBLE, MOYEN,
ÉLEVÉ
Quantité de distorsion du pré-ampli
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Pre Amp Gain
Gain élevé
Pre Amp Bass
0–127
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Moyen
(Pre amp Middle)
0–127
Aigus (Pre amp Treble)
0–127
Profondeur AWah
(profondeur AutoWah)
(Pre amp Volume)
63
Timbre des fréquences basses/médiums/
aiguës
Les médiums ne peuvent pas être réglés si
Pre Amp Type est réglé sur Match Drive.
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Speaker Switch
OFF, ON
Choisit si le son sera envoyé dans la
simulation de baffle (ON) ou non (OFF).
Caisson
PETIT 1
PETIT 2
MILIEU
JC-120
BUILT-IN1
BUILT-IN2
BUILT-IN3
Speaker Type
BUILT-IN4
BUILT-IN5
BG STACK 1
PILE BG 2
MS STACK 1
PILE MS 2
PILE MTL
2 PILES
3 PILES
Petit à
ouverture
arrière
Petit à
ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Fermé
Fermé
large
Fermé
large
Fermé
large
Stack
double
large
Stack
double
large
Stack triple
large
Baffle
10
Micro
Balance D
Entrée
L
Dynamique
Commentaires
Pré ampli
10
12 x 1
Dynamique
12 x 2
Dynamique
12 x 2
Dynamique
12 x 2
Baffle
Sortie
L.
Balance W
Flanger
Balance W
Entrée
R
Dynamique
Balance D
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Amp Switch
OFF, ON
On/Off de l’ampli
Sortie
R.
Type d’ampli guitare
JC-120
Modélisation du son du JC-120 Roland.
PROPRE TWIN
Modélisation d’une Fender Twin Reverb.
MATCH DRIVE
Modélisation d’un son entrant côté gauche
dans un Matchless D/C-30.
Cela simule les plus récents amplis à lampes
largement utilisés dans le blues et le rock.
LEAD BG
Modélisation d’un son Lead d’ampli combo
MESA/Boogie.
C’est le son d’ampli à lampes typique de la
fin des années 1970 et des années 1980.
MS1959I
Modélisation d’un son entrant dans Input I
d’un Marshall 1959.
Il s’agit d’un son aigu adapté au hard rock.
MS1959II
Modélisation d’un son entrant dans Input II
d’un Marshall 1959.
Modélisation du son obtenu en connectant
les entrées I et II en parallèle sur un
Marshall 1959. Cela crée un son avec plus
de basses que I.
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
MS1959I+II
12 x 4
Condensateur
PLOMB SLDN
Modélisation d’un Soldano SLO-100. C’est le
son typique des eighties.
12 x 4
Condensateur
MÉTAL 5150
Modélisation du canal Lead d’un Peavey
EVH5150.
PLOMB
MÉTALLIQUE
Un son de distorsion idéal pour les riffs les
plus lourds.
12 x 4
Condensateur
OD-1
Modélisation du son du OD-1 BOSS.
Produit une distorsion douce.
OD-2 TURBO
Modélisation du son d’Overdrive à haut
gain du OD-2 BOSS.
Distorsion
Produit un son de distorsion de base
traditionnel.
Chorus Switch
OFF, ON
On/Off du Chorus
Chorus Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son de
Delay après le son direct.
Cho Hz
0,05 à 10,00 [Hz]
Fréquence de modulation
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
envoyé par le Chorus (W) et le son qui n’est
pas envoyé par le Chorus (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Taux de Chorus (H z))
58 GtAmpSim 0 Flanger
Pre Amp Type
Fuzz
Un son de Fuzz aux riches harmoniques.
Volume
0–127
Volume et quantité de distorsion de l’ampli
Master
0–127
Volume de l’ensemble du pré-ampli
Pre Amp Gain
FAIBLE, MOYEN,
ÉLEVÉ
Quantité de distorsion du pré-ampli
Pre Amp Bass
0–127
Moyen
(Pre amp Middle)
0–127
Aigus (Pre amp Treble)
0–127
(Pre amp Volume)
(Pre amp Master)
64
Timbre des fréquences basses/médiums/
aiguës
Les médiums ne peuvent pas être réglés si
Pre Amp Type est réglé sur Match Drive.
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Speaker Switch
OFF, ON
Choisit si le son sera envoyé dans la
simulation de baffle (ON) ou non (OFF).
Speaker Type
Caisson
Baffle
Micro
PETIT 1
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
PETIT 2
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
MILIEU
Ouverture
arrière
12 x 1
Dynamique
JC-120
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN1
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN2
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN3
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN4
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN5
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BG STACK 1
Fermé
12 x 2
Condensateur
PILE BG 2
Fermé large
12 x 2
Condensateur
MS STACK 1
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MS 2
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MTL
Stack double
large
12 x 4
Condensateur
Stack double
large
12 x 4
Stack triple
large
12 x 4
2 PILES
3 PILES
Flanger Switch
Flanger Pre Delay
59 GtAmpSim 0 Phaser
Entrée
L
Pré ampli
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
FLG Hz (Taux de flanger 0,05 à 10,00 [Hz]
(H z))
Fréquence de modulation
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé par
le Flanger (W) et le son qui n'est pas envoyé
par le Flanger (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Phaser
Résonance
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Amp Switch
OFF, ON
On/Off de l’ampli
Mixez
Sortie
R.
Type d’ampli guitare
Pre Amp Type
Condensateur
On/Off du Flanger
Baffle
Entrée
R
Condensateur
OFF, ON
Sortie
L.
Modélisation du son du JC-120 Roland.
PROPRE TWIN
Modélisation d’une Fender Twin Reverb.
MATCH DRIVE
Modélisation d’un son entrant côté gauche
dans un Matchless D/C-30.
Cela simule les plus récents amplis à
lampes largement utilisés dans le blues
et le rock.
LEAD BG
Modélisation d’un son Lead d’ampli
combo MESA/Boogie.
C’est le son d’ampli à lampes typique de la
fin des années 1970 et des années 1980.
MS1959I
Modélisation d’un son entrant dans Input I
d’un Marshall 1959.
Il s’agit d’un son aigu adapté au hard rock.
MS1959II
Modélisation d’un son entrant dans Input
II d’un Marshall 1959.
MS1959I+II
Modélisation du son obtenu en
connectant les entrées I et II en parallèle
sur un Marshall 1959. Cela crée un son
avec plus de basses que I.
PLOMB SLDN
Modélisation d’un Soldano SLO-100. C’est
le son typique des eighties.
MÉTAL 5150
Modélisation du canal Lead d’un Peavey
EVH5150.
PLOMB
MÉTALLIQUE
Un son de distorsion idéal pour les riffs les
plus lourds.
OD-1
Modélisation du son du OD-1 BOSS.
Produit une distorsion douce.
OD-2 TURBO
Modélisation du son d’Overdrive à haut
gain du OD-2 BOSS.
Distorsion
Produit un son de distorsion de base
traditionnel.
Fuzz
Un son de Fuzz aux riches harmoniques.
Volume
0–127
Volume et quantité de distorsion de l’ampli
Master
0–127
Volume de l’ensemble du pré-ampli
Pre Amp Gain
FAIBLE, MOYEN,
ÉLEVÉ
Quantité de distorsion du pré-ampli
Pre Amp Bass
0–127
Moyen
(Pre amp Middle)
0–127
Aigus (Pre amp Treble)
0–127
(Pre amp Volume)
(Pre amp Master)
65
JC-120
Tonalité de la gamme de fréquences
basses/médiums/aigus
* Les médiums ne peuvent pas être réglés si
"MATCH DRIVE" est sélectionné comme type de
préampli.
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Speaker Switch
OFF, ON
Choisit si le son sera envoyé dans la
simulation de baffle (ON) ou non (OFF).
Caisson
Baffle
Micro
Petit à
ouverture
arrière
10
Dynamique
PETIT 2
Petit à
ouverture
arrière
10
MILIEU
Ouverture
arrière
12 x 1
Dynamique
JC-120
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN1
Ouverture
arrière
12 x 2
Dynamique
BUILT-IN2
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN3
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN4
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
BUILT-IN5
Ouverture
arrière
12 x 2
Condensateur
PETIT 1
Speaker Type
BG STACK 1
Balance D
Entrée
L
Dynamique
Fermé
12 x 2
Condensateur
PILE BG 2
Fermé large
12 x 2
Condensateur
MS STACK 1
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MS 2
Fermé large
12 x 4
Condensateur
PILE MTL
Stack double
large
12 x 4
Condensateur
2 PILES
Stack double
large
12 x 4
3 PILES
Stack triple
large
12 x 4
PHS Hz
0,05 à 10,00 [Hz]
Fréquence de modulation
Phaser Manual
0–127
Règle la fréquence de base depuis laquelle
le son sera modulé.
Phaser Depth
0–127
Amplitude de modulation
Phaser Resonance
0–127
Quantité de retour d'information
Phaser Mix
0–127
Niveau du son déphasé
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Delay :
Commentaires
Balance W
Balance D
Paramètre
Valeur
Explication
Pre Amp Switch
OFF, ON
On/Off de l’ampli
Sortie
R.
Type d’ampli guitare
Pre Amp Type
JC-120
Modélisation du son du JC-120 Roland.
PROPRE TWIN
Modélisation d’une Fender Twin Reverb.
MATCH DRIVE
Modélisation d’un son entrant côté gauche
dans un Matchless D/C-30.
Cela simule les plus récents amplis à lampes
largement utilisés dans le blues et le rock.
LEAD BG
Modélisation d’un son Lead d’ampli combo
MESA/Boogie.
C’est le son d’ampli à lampes typique de la fin
des années 1970 et des années 1980.
MS1959I
Modélisation d’un son entrant dans Input I
d’un Marshall 1959.
Il s’agit d’un son aigu adapté au hard rock.
MS1959II
Modélisation d’un son entrant dans Input II
d’un Marshall 1959.
MS1959I+II
Modélisation du son obtenu en connectant les
entrées I et II en parallèle sur un Marshall 1959.
Cela crée un son avec plus de basses que I.
PLOMB SLDN
Modélisation d’un Soldano SLO-100. C’est le
son typique des eighties.
MÉTAL 5150
Modélisation du canal Lead d’un Peavey
EVH5150.
PLOMB
MÉTALLIQUE
Un son de distorsion idéal pour les riffs les
plus lourds.
OD-1
Modélisation du son du OD-1 BOSS.
Produit une distorsion douce.
OD-2 TURBO
Modélisation du son d’Overdrive à haut gain
du OD-2 BOSS.
Distorsion
Produit un son de distorsion de base
traditionnel.
Condensateur
On/Off du Phaser
Baffle
Entrée
R
Condensateur
OFF, ON
Sortie
L.
Balance W
Pré ampli
Phaser Switch
(Taux de Phaser (H z))
60 GtAmpSim 0 Delay
Fuzz
Un son de Fuzz aux riches harmoniques.
Volume
0–127
Volume et quantité de distorsion de l’ampli
Master
0–127
Volume de l’ensemble du pré-ampli
Pre Amp Gain
FAIBLE,
MOYEN,
ÉLEVÉ
Quantité de distorsion du pré-ampli
Pre Amp Bass
0–127
Moyen
(Pre amp Middle)
0–127
Aigus (Pre amp Treble)
0–127
(Pre amp Volume)
(Pre amp Master)
66
Tonalité de la gamme de fréquences basses/
médiums/aigus
Les médiums ne peuvent pas être réglés si
"MATCH DRIVE" est sélectionné comme type
de préampli.
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Speaker Switch
OFF, ON
Choisit si le son sera envoyé dans la simulation
de baffle (ON) ou non (OFF).
Caisson
PETIT 1
PETIT 2
MILIEU
JC-120
BUILT-IN1
BUILT-IN2
BUILT-IN3
Speaker Type
BUILT-IN4
BUILT-IN5
BG STACK 1
PILE BG 2
MS STACK 1
PILE MS 2
PILE MTL
2 PILES
3 PILES
Petit à
ouverture
arrière
Petit à
ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Ouverture
arrière
Fermé
Fermé
large
Fermé
large
Fermé
large
Stack
double
large
Stack
double
large
Stack triple
large
Baffle
Micro
10
Dynamique
10
Dynamique
12 x 1
Dynamique
12 x 2
Dynamique
12 x 2
Dynamique
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 2
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
12 x 4
Condensateur
DLY interrupteur
OFF, ON
On/Off du Delay
Temps DLY
(Delay Time)
1 à 1300
[msec]
Règle le temps d’arrivée du son retardé après
le son direct.
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315,
400, 500, 630,
800, 1000,
1250, 1600,
2000, 2500,
3150, 4000,
5000, 6300,
8000, BYPASS
[Hz]
(Delay interrupteur)
61 EP 0 TREMOLO
Ampli EP
S'ajuste t volume b Alance entre le son qui est
D100: 0W–D0:
envoyé par le Delay (W) et le son qui n'est pas
100W
envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Baffle
Trémolo
Entrée
R
Paramètre
Sortie
R.
Valeur
Explication
Type d’ampli
OLDCASE
Un piano électrique standard du début
des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
WURLY
Un piano électrique standard des années
1980
Basse
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
Tremolo Switch
OFF, ON
On/Off du trémolo
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Type
Sync. TRM (
Vitesse de trémolo
(Sync interrupteur ))
Et “ Tempo» (p. 7)
TRM Hz (Vitesse
trémolo (H z))
0,05 à 10,00 [Hz]
Remarque TRM
Remarque
Amplitude du
trémolo
0–127
Amplitude de l’effet trémolo
Tremolo Duty
-10–+10
Règle le cycle de la forme d’onde LFO
utilisée pour appliquer le trémolo.
Speaker Type
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Type de haut-parleur
Si LINE est choisi, le son ne sera pas
envoyé dans le simulateur de hautparleur.
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Vitesse trémolo (pas e))
(Overdrive interrupteur)
Vitesse de l’effet trémolo
Et “Note» (p. 78)
62 CHORUS EP 0
Balance D
Entrée
L
Fréquence à laquelle les hautes fréquences du
son inversé seront coupées (BYPASS : pas de
coupure)
Delay Balance
Sortie
L.
Entrée
L
Balance W
Ampli EP
Baffle
Chorus
Balance W
Entrée
R
Paramètre
Sortie
L.
Balance D
Valeur
Sortie
R.
Explication
Type d’ampli
Niveau de sortie
OLDCASE
Un piano électrique standard du début
des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
Basse
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
Chorus Switch
OFF, ON
On/Off du Chorus
Chorus Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Type
Cho Sync
( Fréquence de Chorus
(Sync interrupteur ))
Cho Hz
(Taux de Chorus (H z))
0,05 à 10,00 [Hz]
Note Cho (Taux de
Remarque
Chorus (pas e))
67
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
Paramètres MFX/IFX
64 PHASER EP 0
Paramètre
Valeur
Explication
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
envoyé par le Chorus (W) et le son qui
n’est pas envoyé par le Chorus (D).
Speaker Type
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Type de haut-parleur
Si LINE est choisi, le son ne sera pas
envoyé dans le simulateur de hautparleur.
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Overdrive interrupteur)
Entrée
L
Ampli EP
Paramètre
Balance D
Ampli EP
Baffle
Paramètre
Sortie
L.
Balance W
Flanger
Balance W
Entrée
R
Balance D
Valeur
Phaser
Résonance
Valeur
Mixez
Explication
OLDCASE
Un piano électrique standard du début
des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
Basse
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
Phaser Switch
OFF, ON
On/Off du Phaser
Synchronisation
PHS
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
PHS Hz
0,05 à 10,00 [Hz]
Remarque PHS
(Taux de Phaser (pas e))
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Phaser Manual
0–127
Règle la fréquence de base depuis
laquelle le son sera modulé.
Phaser Depth
0–127
Amplitude de modulation
Phaser Resonance
0–127
Quantité de retour d'information
Phaser Mix
0–127
Niveau du son déphasé
Type de haut-parleur
Si LINE est choisi, le son ne sera pas
envoyé dans le simulateur de hautparleur.
(Fréquence de Phaser
(Sync interrupteur ))
Sortie
R.
(Taux de Phaser (H z))
Explication
Type d’ampli
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
OLDCASE
Un piano électrique standard du début
des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Speaker Type
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Flanger Switch
OFF, ON
On/Off du Flanger
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Flanger Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Type
Basse
Synchronisation
FLG
( Fréquence de flanger
(Sync interrupteur ))
OFF, ON
FLG Hz (Taux de flanger 0,05 à 10,00 [Hz]
(H z))
(Overdrive interrupteur)
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
65 RETARD EP 0
Fréquence de modulation
Remarque FLG
Remarque
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé
par le Flanger (W) et le son qui n'est pas
envoyé par le Flanger (D).
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Paramètre
Speaker Type
Type de haut-parleur
Si LINE est choisi, le son ne sera pas
envoyé dans le simulateur de hautparleur.
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Type
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Taux de flanger (pas e))
(Overdrive interrupteur)
Sortie
R.
Type d’ampli
Type
Commentaires
Baffle
Entrée
R
63 EP 0 FLANGER
Entrée
L
Sortie
L.
Et “Note» (p. 78)
Balance D
Entrée
L
Ampli EP
Balance W
Delay
cont.
temps
Baffle
Commentaires
Entrée
R
Sortie
L.
Balance W
Balance D
Valeur
Sortie
R.
Explication
Type d’ampli
OLDCASE
Un piano électrique standard du début
des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
Basse
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
DLY interrupteur
(Delay interrupteur)
OFF, ON
On/Off du Delay
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
DLY msec (Temps de
1 à 1300 [msec]
Remarque DLY
Remarque
Et “Note» (p. 78)
(Sync interrupteur ))
retard (mse c))
(Temps de retard (pas e))
68
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Accel DLY
(Accel Delay)
0–15
Vitesse à laquelle le temps de Delay
actuel change vers la nouvelle valeur
indiquée.
La vitesse du changement de hauteur
change en même temps que le temps
de retard.
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Fréquence à laquelle les hautes
fréquences du son inversé seront coupées
(BYPASS : pas de coupure)
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Speaker Type
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Type de haut-parleur
Si LINE est choisi, le son ne sera pas
envoyé dans le simulateur de hautparleur.
OD interrupteur
OFF, ON
On/Off pour l’Overdrive
Gain OD
(gain Overdrive)
0–127
Niveau d’entrée de l’Overdrive
Overdrive Drive
0–127
Degré de distorsion
Delay HF Damp
Delay Balance
(Overdrive interrupteur)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Niveau des harmoniques générées par
l'amplificateur.
Flanger Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
Synchronisation
FLG (Fréquence
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Fréquence de modulation
Remarque FLG
(Taux de flanger (pas e))
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé
par le Flanger (W) et le son qui n'est pas
envoyé par le Flanger (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Balance D
Enhancer
Mixez
Sortie
L.
Balance W
Delay :
Balance D
Enhancer
Mixez
Entrée
R
Sortie
L.
Balance W
Balance W
Enhancer
Mixez
Balance D
Sortie
R.
Commentaires
Enhancer
Enhancer Sens
0–127
Sensibilité de l’Enhancer
Enhancer Mix
0–127
Niveau des harmoniques générées par
l'amplificateur.
Chorus Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Mixez
Sortie
R.
Valeur
Explication
Enhancer Sens
0–127
Sensibilité de l’Enhancer
Enhancer Mix
0–127
Niveau des harmoniques générées par
l'amplificateur.
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
DLY msec (Temps de
retard (mse c))
1 à 2600 [msec]
Remarque DLY
Remarque
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est coupé
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
(Temps de retard (pas e))
Et “ Tempo» (p. 7)
Balance D
Balance W
Paramètre
(Sync interrupteur ))
Explication
Cho Hz
0–127
Entrée
L
Valeur
(Fréquence de Chorus
(Sync interrupteur ))
Enhancer Mix
68 Enhancer 0 Delay
Paramètre
Cho Sync
Explication
FLG Hz (Taux de flanger 0,05 à 10,00 [Hz]
(H z))
Chorus
Entrée
R
Valeur
de flanger
(Sync interrupteur ))
66 Enhancer 0 Chorus
Entrée
L
Paramètre
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
(Taux de Chorus (H z))
0,05 à 10,00 [Hz]
Note Cho (Taux de
Remarque
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Delay Balance
D100: 0W–D0:
100W
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
envoyé par le Chorus (W) et le son qui
n’est pas envoyé par le Chorus (D).
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Chorus (pas e))
Fréquence de modulation
Et “Note» (p. 78)
69 Chorus 0 Delay
67 Enhancer 0 Flanger
Entrée
L
Balance D
Enhancer
Mixez
Commentaires
Entrée
L
Sortie
L.
Balance W
Entrée
R
Balance W
Enhancer
Balance D
Mixez
Paramètre
Valeur
Explication
Enhancer Sens
0–127
Sensibilité de l’Enhancer
Balance W
Sortie
R.
Delay :
Commentaires
Balance D
Balance D
Balance W
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Chorus Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Cho Sync
(fréquence Chorus
(Sync interrupteur))
69
Balance W
Sortie
L.
Balance W
Chorus
Flanger
Entrée
R
Balance D
Balance D
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Chorus Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Note Cho (Taux de
Remarque
Et “Note» (p. 78)
Fréquence de modulation
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
V o lume balan ce bewe FR le son direct
(D) et le son Chorus (W)
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Chorus (pas e))
(Sync interrupteur))
Delay Time (msec)
1 à 2600 [msec]
Delay Time (note)
Remarque
Et “Note» (p. 78)
70 Flanger 0 Delay
Explication
Entrée
L
Entrée
R
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est coupé
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Delay Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Commentaires
Flanger
Et “ Tempo» (p. 7)
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Balance D
Balance W
Balance W
Sortie
L.
Balance W
Delay :
Commentaires
Balance D
Balance D
Balance W
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Flanger Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
(fréquence de flanger
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Flanger Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Flanger Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
V o balance lume entre-temps n le son
direct (D) et le son Flanger (W)
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Delay Time (msec)
1 à 2600 [msec]
Delay Time (note)
Remarque
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son direct.
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est coupé
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Delay Balance
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
FLG Sync
(Sync interrupteur))
70
Balance D
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Paramètres MFX/IFX
71 Chorus 0 Flanger
Entrée
L
73 SBF-325 (Flanger)
Balance D
Balance D
Balance W
Commentaires
Chorus
Flanger
Balance W
Balance D
Balance D
Sortie
R.
Valeur
Explication
Chorus Pre Delay
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard d’arrivée du son
de Delay après le son direct.
(fréquence Chorus
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Chorus Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Cho Note
Remarque
Fréquence de modulation de l’effet
Chorus
Amplitude du
Chorus
0–127
Amplitude de modulation de l’effet
Chorus
Chorus Balance
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre duvolumeentre le son direct (D)
et le son de chœur (W)
0 à 100 [msec]
Règle le temps de retard entre le moment
où le son direct commence et celui où le
son du flanger se fait entendre.
(fréquence de flanger
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Flanger Rate (Hz)
0,05 à 10,00 [Hz]
Flanger Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation de l’effet
Flanger
Flanger Depth
0–127
Amplitude de modulation de l’effet
Flanger
Flanger Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son de Flanger qui
est renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Flanger Balance
D100: 0W–D0:
100W
Règle le e volume l Entre le son envoyé
par le Flanger (W) et le son qui n'est pas
envoyé par le Flanger (D).
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Chorus Rate (note))
Flanger Pre Delay
FLG Sync
Un Flanger mono classique
FL2
Un Flanger stéréo qui conserve le
positionnement stéréo du son d’origine.
FL3
Un Flanger croisé qui produit un effet
plus intense.
CHO
Un effet Chorus
Rate Sync (fréquence
(Sync interrupteur))
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Rate (Hz) #/
0,02 à 5,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation de l’effet
Flanger
Profondeur
0–127
Amplitude de modulation de l’effet
Flanger
Manuel
0–127
Fréquence centrale sur laquelle l’effet
Flanger est appliqué
Commentaires
0–127
Quantité par laquelle l’effet Flanger est
boosté
Si Mode est CHO, ce paramètre est ignoré.
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
(Phase de modulation
CH-R)
NORM, INV
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
CE-1
Paramètre
Valeur
Description
Intensité
0–127
Amplitude du Chorus
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Phase lors du mélange du son avec
Flanger avec le son d’origine.
NORM : phase normale
INV : phase inversée
Phase L (phase CH-L)
Phase R (phase CH-R)
Niveau
EQ 2 bandes
Phase de la modulation du canal droit.
Typica l là, vous allez jouer e À Normal
(NORM). Si vous choisissez Inversé (INV),
la modulation (mouvement de haut en
bas) du canal droit est inversée.
R phase Mod
0–127
Niveau de sortie
74 SDD-320 DIMENSION D ROLAND
Il s'agit du modèle classique de l'unité d'effet chorus BOSS CE-1.
Elle procure un son de Chorus à la chaleur analogique particulière.
Entrée
R
Explication
FL1
Mode
72 Ce-1 (Chorus)
Entrée
L
Valeur
Sortie
R.
Types d’effet Flanger
Et “ Tempo» (p. 7)
Et “Note» (p. 78)
Sortie
L.
SBF-325
Entrée
R
Paramètre
Paramètre
Cho Sync
Entrée
L
Balance W
Balance W
Entrée
R
Cet effet reproduit le Flanger analogique SBF-325 Roland. Il fournit
trois types d’effet Flanger, qui ajoutent une résonance métallique au
son, et un effet de type Chorus.
Sortie
L.
Modélisation du Dimension D Roland (SDD-320) Elle procure un son
de Chorus clair.
Entrée
L
Entrée
R
71
EQ 2 bandes
Sortie
L.
EQ 2 bandes
Sortie
R.
SDD-320
Paramètre
Valeur
Explication
Mode
1, 2, 3, 4, 1+4, 2+4,
3+4
Changement de mode.
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètres MFX/IFX
75 3TAP PAN DELAY
76 TRANSITOIRE
Cet effet vous permet de contrôler l’attaque et l’atténuation du son.
Balance D
Entrée
L
Delay 1
Sortie
L.
Entrée
L
Balance W
Contrôleur
enveloppe
Double Tap
Delay
Commentaires
Sortie
L.
Delay 2
Entrée
R
Balance W
Entrée
R
Balance D
Sortie
R.
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Attaque
-50–+50
Caractère de l’attaque
Des valeurs hautes rendent l’attaque plus
agressive, des valeurs basses la rendent
plus douce.
Paramètre
Valeur
Explication
Synchronisation
DLY (Delay Time
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec le
tempo.
Relâchez
-50–+50
Delay Time (msec)
1 à 2600 [msec]
Delay Time (note)
Remarque
Règle le temps avant que le second son
retardé soit entendu.
Caractère de l’atténuation.
Des valeurs hautes font durer le son, des
valeurs basses le coupent rapidement.
Gain en sortie
-24–+12 (dB)
Gain en sortie
Sense
BASSE, MOYENNE,
HAUTE
Rapidité avec laquelle l’attaque est
détectée
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(Sync interrupteur))
Et “Note» (p. 78)
Delay Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
Delay HF Damp
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré
(BYPASS : pas de coupure). Si vous ne
voulez filtrer aucune haute fréquence,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
DLY 1 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
DLY 2 Pan
L64–63R
Emplacement stéréo du Delay 1
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
0–127
Volume du Delay 1
(Delay 1 Pan)
(Delay 2 Pan)
Delay 1 Level,
Delay 2 Level
0–127
Volume du Delay 1
Faible gain
-15–+15 (dB)
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Gain élevé
-15–+15 (dB)
Équilibre
Niveau
77 Mid-Side EQ
Cet effet permet aux signaux gauche et droit qui possèdent une
phase similaire d’être tonalement ajustés de manière différente aux
signaux gauche et droit qui possèdent une phase différente.
Entrée
L
Entrée
R
Centre
LR
/
Mme
Côté
EQ 5 bandes
EQ 5 bandes
Mme
/
LR
Sortie
L.
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
M EQ interrupteur
OFF, ON
Applique ou non des ajustement de
tonalité aux signaux d’entrée gauche et
droit dont la phase est similaire.
D100: 0W–D0:
100W
S'ajuste t volume b Alance entre le son
qui est envoyé par le Delay (W) et le son
qui n'est pas envoyé par le Delay (D).
M Input Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Volume des signaux d’entrée gauche et
droit dont la phase est similaire
0–127
Niveau de sortie
M Low Frequency
40, 50, 63, 80, 100,
125, 160, 200, 250,
315, 400, 500, 630,
800 [Hz]
Fréquences basses choisies
M Low Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
M Mid1 Frequency
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 1 choisies
M Mid1 Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 1
M Mid1 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 1
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
M Mid2 F
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 2 choisies
M Mid2G
(gain M Mid2)
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 2
M Mid2 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 2
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
M Mid3 F
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 3 choisies
M Mid3G
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 1
(fréquence M Mid2)
(fréquence M Mid3)
(gain M Mid3)
72
Paramètres MFX/IFX
Paramètre
Valeur
Explication
Paramètre
Valeur
Explication
M Mid3 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 3
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Version M.
0–124
M High Frequency
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, 10000,
12500, 16000 [Hz]
Règle le temps pour que la compression
ne s’applique plus après que le volume du
signal est passé sous le seuil (Threshold)
établi.
Fréquences aiguës choisies
M Threshold
-60 à -0 [dB]
Règle le volume à partir duquel la
compression se produit
M High Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
0 à 30 [dB]
OFF, ON
Applique ou non des ajustement de
tonalité aux signaux d’entrée gauche et
droit dont la phase est opposée.
M Knee
S EQ interrupteur
S Input Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Volume des signaux gauche et droit dont
la phase est opposée
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil médium.
Des valeurs plus élevées produisent une
transition plus douce.
Rapport M.
Ratio de compression
S Low Frequency
40, 50, 63, 80, 100,
125, 160, 200, 250,
315, 400, 500, 630,
800 [Hz]
1:1, 1,5:1, 2:1, 4:1,
16:1, INF:1
Fréquences basses choisies
M Post Gain
0 à +18 [dB]
Niveau du son en sortie
OFF, ON
S Low Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Taux de Boost/Cut pour les basses
fréquences.
Compressor
Switch
Applique ou non des ajustements de
volume aux signaux d’entrée gauche et
droit dont la phase est opposée.
Attaque S.
0–124
Définit la vitesse à laquelle la
compression démarre
S Mid1 Frequency
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 1 choisies
Version S.
0–124
Règle le temps pour que la compression
ne s’applique plus après que le volume du
signal est passé sous le seuil (Threshold)
établi.
S Mid1 Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 1
S Threshold
-60 à -0 [dB]
Règle le volume à partir duquel la
compression se produit
S Mid1 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 1
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
S Knee
0 à 30 [dB]
S Mid2 F
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 2 choisies
Cette fonction adoucit le début
de la compression à partir de l’état
non compressé. Elle applique
progressivement la compression en
commençant avant le seuil médium.
Des valeurs plus élevées produisent une
transition plus douce.
Ratio S.
1:1, 1,5:1, 2:1, 4:1,
16:1, INF:1
Ratio de compression
S Mid2G (gain S Mid2)
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 2
S Post Gain
0 à +18 [dB]
Niveau du son en sortie
0–127
Niveau de sortie
S Mid2 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 2
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
Niveau
S Mid3 F
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000 [Hz]
Fréquences médiums 3 choisies
79 Tone Fattener
S Mid3G (gain S Mid3)
12,00 à +12.00 [dB]
Gain des fréquences médiums 1
S Mid3 Q
0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0
Largeur des fréquences médiums 3
Une valeur haute de Q rétrécit la bande
de fréquences affectées.
S High Frequency
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, 10000,
12500, 16000 [Hz]
Fréquences aiguës choisies
S High Gain
12,00 à +12.00 [dB]
Taux de Boost/Cut pour les hautes
fréquences.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
(fréquence S Mid2)
(fréquence S Mid3)
Cet effet applique une distorsion caractéristique qui ajoute des
harmoniques pour donner plus de profondeur au son.
Entrée
L
Générateur
harmoniques
paires
Entrée
R
Cet effet permet aux signaux gauche et droit qui possèdent une
phase similaire d’être ajustés en volume de manière différente aux
signaux gauche et droit qui possèdent une phase différente.
Entrée
R
Centre
LR
/
MS
Côté
Compresseur
Compresseur
Générateur
harmoniques
impaires
Générateur
harmoniques
paires
78 Mid-Side Compressor
Entrée
L
Sortie
L.
MS
/
LR
Générateur
harmoniques
impaires
Entrée
R
Paramètre
Valeur
Explication
Sortie
L.
Niveau impair
0–400 [%]
Augmenter la valeur ajoute des
harmoniques impaires.
Sortie
R.
Niveau pair
0–400 [%]
Augmenter la valeur ajoute des
harmoniques paires.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Paramètre
Valeur
Explication
M Comp Switch
OFF, ON
Applique ou non des ajustement de
volume aux signaux d’entrée gauche et
droit dont la phase est similaire.
Attaque M.
0–124
Définit la vitesse à laquelle la
compression démarre
73
Paramètres MFX/IFX
80 Mid-Side Delay
81 EP AMP SIM (RD EP amp Simulator)
Cet effet applique différentes quantités de Delay aux signaux
gauche et droit de phase similaire et différente.
Entrée
L
Entrée
R
Centre
LR
/
MS
Côté
Multi-Tap
Delay
Multi-Tap
Delay
MS
/
LR
Entrée
L
Sortie
L.
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Niveau MD
0–127
Volume de Delay des signaux d’entrée
gauche et droit dont la phase est similaire
Mode
2TAP, 3TAP, 4TAP
Divisions du Delay des signaux d’entrée
dont la phase gauche et droite est
similaire
MD TM Sync
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec le
tempo.
MD. Temps
1–1300
MDTime NT
Remarque
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son d’origine.
Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
HFFAB MD
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Et “Note» (p. 78)
Cet effet a été développé pour les sons SuperNATURAL E.Piano de la
gamme RD.
Entrée
R
Basses/
Aigus
Sortie
L.
Overdrive
Baffle
Trémolo
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Basse
-50–+50
Amplification ou atténuation des basses
fréquences
Aigus
-50–+50
Quantité de Boost/Cut des hautes
fréquences
Tremolo Switch
OFF, ON
On/Off du trémolo
Types d’effet trémolo
OLDCASE MONO
Un piano électrique mono standard du
début des années 1970
OLDCASE STEREO
Un piano électrique stéréo standard du
début des années 1970
NEWCASE
Un piano électrique standard de la fin
des années 1970 et du début des années
1980
DYNO
Un piano électrique modifié classique
WURLY
Un piano électrique classique des années
1960
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le
tempo du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Type
MD1 panoramique L64–63R
Panoramique du premier son retardé
(Delay 1)
Speed Sync
OFF, ON
MD2 panoramique L64–63R
Panoramique du deuxième son retardé
(Delay 2)
Vitesse
0,05 à 10,00 [Hz]
Panoramique du troisième son retardé
(Delay 3)
Vitesse NT
Remarque
Vitesse de l’effet trémolo
MD3 panoramique L64–63R
Panoramique du quatrième son retardé
(Delay 4)
Profondeur
0–127
Amplitude de l’effet trémolo
MD4 panoramique L64–63R
SHAPE
0–20
Règle la forme d’onde du trémolo
Niveau SD
0–127
Volume de Delay des signaux d’entrée
gauche et droit dont la phase est
opposée
AMPLI
OFF, ON
On/Off pour le haut-parleur et la
distorsion
haut-parleur
Mode SD
2TAP, 3TAP, 4TAP
Divisions du Delay des signaux d’entrée
dont la phase gauche et droite est
inversée
LINE, OLD, NEW,
WURLY, TWIN
Type de haut-parleur. Si LINE est choisi,
le son ne sera pas envoyé dans le
simulateur de haut-parleur.
0–127
OFF, ON
Sur ON, le Delay est synchronisé avec le
tempo.
Drive
Sync. SD TM
Degré de distorsion
Modifie également le volume.
Temps SD
1–1300
Niveau
0–127
Niveau de sortie
SDTime NT
Remarque
Règle le temps d’arrivée du son retardé
après le son d’origine.
Asgn1 à 4
OFF, Bass, Treble,
Spécifie les paramètres qui sont affectés
Tremolo SW, Speed,
à l'affectation 1 à 4.
Profondeur
Feedback
-98–+98 [%]
Règle la proportion du son retardé qui est
renvoyée dans l’effet.
Des réglages négatifs inversent la phase.
HDFAMP SD
200, 250, 315, 400,
500, 630, 800,
1000, 1250, 1600,
2000, 2500, 3150,
4000, 5000, 6300,
8000, BYPASS [Hz]
Règle la fréquence au-dessus de laquelle
le son renvoyé dans l’effet est filtré. Si
vous ne voulez filtrer aucune haute
fréquence, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
SD1 panoramique
L64–63R
Panoramique du premier son retardé
(Delay 1)
SD2 panoramique
L64–63R
Panoramique du deuxième son retardé
(Delay 2)
SD3 panoramique
L64–63R
Panoramique du troisième son retardé
(Delay 3)
SD4 panoramique
L64–63R
Panoramique du quatrième son retardé
(Delay 4)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, MD Level,
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
MD Feedback, SD
l'affectation 1 à 4.
Level, SD Feedback
Et “Note» (p. 78)
74
Et “Note» (p. 78)
Paramètres MFX/IFX
82 DJFX Looper
84 SATURATEUR
Boucle une courte portion du son entrant. Vous pouvez changer le
sens de lecture et la vitesse du son entrant pour produire des effets
de type platine vinyle.
L in
Delay
Commutateur de boucle
Commutateur de boucle
Commutateur de boucle
Entrée
R
Delay
Entrée
L
Entrée
R
Contrôle
vitesse
Commutateur de boucle
Paramètre
Explication
230 à 23 (pas droit)
Règle la longueur de la boucle.
-1.00–+1.00
Règle le sens et la vitesse de lecture.
- Direction : lecture inversé
+ direction : lecture normal
0 : arrêtez lecture
Lorsque le valeur s'éloigne de 0, la vitesse
du lecture devient plus rapide.
Si vous choisissez ON alors que le son
résonne, il sera mis en boucle à cet
endroit. Choisissez OFF pour annuler la
boucle.
* Si l’effet est rappelé avec le réglage sur ON,
ce paramètre sera placé sur OFF puis sur ON à
nouveau afin de faire fonctionner la boucle.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, Length,
Speed, Loop SW
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
83 BPM LOOPER
Boucle une courte portion du son entrant. Le On/Off de la boucle
peut être synchronisé automatiquement avec le rythme.
Entrée
L
Sortie
L.
Delay
Contrôle
Loop Sw
Entrée
R
Delay
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Longueur
230 à 23 (pas droit)
Règle la longueur de la boucle.
Rate (sync sw)
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le tempo
du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Taux
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Cycle sur lequel la boucle passe
automatiquement en On/Off.
Timing
1–8
Précise le moment du cycle auquel la
boucle démarre automatiquement, soit
à quel pas des huit de la division le son
est entendu.
1–8
Précise la longueur à laquelle la boucle se
termine automatiquement dans le cycle,
soit le nombre de fois où le 1/8 du son est
entendu.
Lenth
Et “Note» (p. 78)
Overdrive
Filtres Post
1à3
Overdrive
Filtres Post
1à3
Balance W
Filtre Pré
Sortie
L.
Sortie
R.
Valeur
Explication
Pre Amp Type
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Type de filtre qui précède le processus de
distorsion
aucun filtre appliqué
un filtre qui laisse passer le son sous la
fréquence précisée
un filtre qui laisse passer le son au-dessus
de la fréquence précisée
un filtre qui booste ou coupe le son sous
la fréquence précisée
un filtre qui booste ou coupe le son audessus de la fréquence précisée
Fréq. Préc
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre prédistorsion opère
Pre Amp Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
Drive
0,0 à 48,0 [dB]
Force de la distorsion
Post1 Type
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
Post1Frq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
Post1Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
post2 Type
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
Post2Frq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
Post2Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
Post3 Type
THRU, LPF, HPF,
BPF, PKG
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
aucun filtre appliqué
un filtre qui laisse passer le son sous la
fréquence précisée
un filtre qui laisse passer le son au-dessus
de la fréquence précisée
un filtre qui laisse passer uniquement la
fréquence précisée du son
un filtre qui booste ou coupe la fréquence
précisée
Post3Frq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
Post3Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour le type PKG
Post3 Q
0.5–16.0
Largeur de la plage de fréquences
affectée par le filtre
SENSE
-60,0 à 0,0 [dB]
Réglez cette valeur pour que le son ne
soit pas plus fort lorsque la distorsion est
appliquée
Gain post
-48,0 + 12,0 [dB]
Gain succédant au processus de
distorsion
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre du volume entre le son sans
effet (D) et le son avec effet (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, Drive, Drive
Balance, Level
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
Sortie
R.
Valeur
OFF, ON
Filtre Pré
Balance D
Longueur
Commutateur de
boucle
Balance D
Sortie
L.
Paramètre
Vitesse
Cet effet combine Overdrive et filtre.
Mode Loop
OFF, AUTO, ON
Sur AUTO, le On/Off de la boucle est
synchronisé automatiquement avec le
rythme.
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, Length, Rate
(Hz)
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
* Si l’effet est rappelé avec le réglage sur ON, ce
paramètre devra être placé sur une autre valeur
que ON afin de faire fonctionner la boucle.
75
Paramètres MFX/IFX
85 SATURATOR W (saturateur Worm)
Un Saturator au son plus chaleureux
Balance D
Entrée
Bas/Haut
L
Filtres
Filtre Pré Overdrive Post 1 à 3
Entrée
Bas/Haut
R
Filtre Pré Overdrive
Balance W
Valeur
Explication
Asgn1 à 4
OFF, Lowgain,
Hi Freq, Drive,
Balance, Niveau
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
86 Fuzz
Sortie
L.
Ajoute des harmoniques et distord intensément le son.
Sortie
R.
Filtres
Post 1 à 3
Paramètre
Balance D
Entrée
L
Filtre Pré
Overdrive
Filtre Post
Contrôle
son
Sortie
L.
Entrée
R
Filtre Pré
Overdrive
Filtre Post
Contrôle
son
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Valeur
Explication
20–16000 (Hz)
Filtre d’entrée (basses fréquences)
Booste ou coupe le son sous la fréquence
précisée
Paramètre
Basse fréquence
Drive
0–127
Faible gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut
Règle la profondeur de distorsion.
Modifie également le volume.
0–127
Qualité sonore de l’effet Overdrive
Hi Slope
Filtre d’entrée (hautes fréquences)
Booste ou coupe le son au-dessus de la
fréquence précisée
Tonalité
JUSQU'à, -12dB,
-24dB
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, Drive, Tone
Haute fréquence
20–16000 (Hz)
Quantité de Boost/Cut
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Type de filtre qui précède le processus de
distorsion
aucun filtre appliqué
un filtre qui laisse passer le son sous la
fréquence précisée
un filtre qui laisse passer le son au-dessus
de la fréquence précisée
un filtre qui booste ou coupe le son sous
la fréquence précisée
un filtre qui booste ou coupe le son audessus de la fréquence précisée
DrvPre1 Type
Pre1Freq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre prédistorsion opère
Pre1Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
Drive
0,0 à 48,0 [dB]
Force de la distorsion
Post1 Type
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Post1Frq
87 JUNO-106 Chorus
Modélisation des effets Chorus du JUNO-106 Roland.
Sortie
L.
Entrée
L
Chorus
Entrée
R
Sortie
R.
Générateur
bruit
Paramètre
Valeur
Explication
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
Mode
I, II, I+II, JX I, JX II
Type de Chorus
l’état dans lequel deux boutons sont
appuyés simultanément.
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
Bruit VG
0–127
Volume du bruit produit par le Chorus
Post1Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre du volume entre le son sans
effet (D) et le son avec effet (W)
THRU, LPF, HPF,
LSV, HSV
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
post2 Type
Asgn1 à 4
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
Post2Frq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
OFF, niveau de
bruit, Balance
Post2Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour les types LSV
et HSV
Post3 Type
THRU, LPF, HPF,
BPF, PKG
Type de filtre 1 qui suit le processus de
distorsion
aucun filtre appliqué
un filtre qui laisse passer le son sous la
fréquence précisée
un filtre qui laisse passer le son au-dessus
de la fréquence précisée
un filtre qui laisse passer uniquement la
fréquence précisée du son
un filtre qui booste ou coupe la fréquence
précisée
Post3Frq
20–16000 (Hz)
Fréquence à laquelle le filtre postdistorsion 1 opère
Post3Gain
-24,0–+24,0 [dB]
Quantité de Boost/Cut pour le type PKG
Post3 Q
0.5–16.0
Largeur de la plage de fréquences
affectée par le filtre
SENSE
-60,0 à 0,0 [dB]
Réglez cette valeur pour que le son ne
soit pas plus fort lorsque la distorsion est
appliquée
Gain post
48,0 à +12,0 [dB]
Gain succédant au processus de
distorsion
Équilibre
D100: 0W–D0:
100W
Équilibre du volume entre le son sans
effet (D) et le son avec effet (W)
Niveau
0–127
Niveau de sortie
76
Paramètres MFX/IFX
88 Multimode Filter
90 SCRIPT 100
Ce filtre est réglé pour une utilisation de type DJ.
Simule un Phaser analogique du passé.
Entrée
L
Filtre
multimode
Sortie
L.
Entrée
L
Phaser
Sortie
L.
Entrée
R
Filtre
multimode
Sortie
R.
Entrée
R
Phaser
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Type
LPF/HPF, LPF, HPF,
BPF
Type de filtre
Le type de filtre est automatiquement
choisi selon la valeur du paramètre Filter
Tone.
Tonalité
0–255
Fréquence à laquelle le filtre opère
0–255
Niveau de résonance du filtre
Les hautes valeurs accentuent davantage
la région de la fréquence choisie.
Pente
Paramètre
Valeur
Explication
Rate (sync sw)
OFF, ON
Sur ON, la vitesse est synchronisée avec le tempo
du rythme.
Et “ Tempo» (p. 7)
Taux
0,05 à 10,00 [Hz]
Rate (note)
Remarque
Fréquence de modulation
Service
-50–50
Règle la proportion de vitesses auxquelles
la modulation augmente ou diminue.
Min
0–100
Limite inférieure atteinte par la
modulation
12, 24, -36 [dB]
Quantité d’atténuation par octave
-12 dB : douce
-24 dB : raide
-36 dB : très raide
Max
0–100
Limite supérieure atteinte par la
modulation
Gain
-12 à +12 [dB]
Quantité de boost pour la sortie du filtre
Niveau
0–127
Niveau de sortie
SW. Manuel
OFF, ON
Applique la modulation selon la valeur du
paramètre Manual plutôt que de moduler
automatiquement.
Asgn1 à 4
OFF, Type de filtre,
Tone de filtre,
couleur de filtre,
pente de filtre
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
Manuel
0–100
Règle la fréquence de base depuis
laquelle le son sera modulé.
Résonance
0–66
Quantité de retour d'information
Mixez
0–127
Niveau du son déphasé
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, MANUAL,
RATE, RESONANCE,
MIX
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
Couleur
89 HMS Distortion
Ce type de distorsion modélise la section d’amplification à lampes
d’une enceinte rotative du passé.
Entrée
L
Entrée
R
Modél.
distorsion
lampe
Sortie
L.
Sortie
R.
Paramètre
Valeur
Explication
Dist
0–127
Force de la distorsion
Niveau
0–127
Niveau de sortie
Asgn1 à 4
OFF, DISTORTION,
TONE
Spécifie les paramètres qui sont affectés à
l'affectation 1 à 4.
77
Et “Note» (p. 78)
Paramètres MFX/IFX
Note
Sixty-fourth-note
triplet
Sixteenth-note
triplet
Dotted sixteenth
note
Sixty-fourth
note
Dotted thirtysecond note
Quarter note
Half-note triplet
Whole-note
triplet
Dotted whole
note
Eighth note
Dotted half note
Thirty-secondnote triplet
Sixteenth note
Quarter-note
triplet
Dotted quarter
note
Whole note
Thirty-second
note
Eighth-note
triplet
Dotted eighth
note
Half note
Double-note
triplet
Double note
78