PRESONUS StudioLive RM32AI Manuel utilisateur

UC Surface
Manuel de référence du logiciel
UC Surface
®
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Français
Table des matières
1
Introduction — 1
6
Presets — 23
1.1
À propos de ce mode d'emploi — 1
6.1
Presets de Fat Channel — 23
2
Commandes de mixage — 3
6.2
Presets d’égaliseur graphique — 24
2.1
Sélection de votre mixage — 3
6.3
Presets d'effet (FX) — 24
2.2
Copie de mixage — 4
6.4
Gestion de presets — 25
2.3
Commandes de canal d'entrée — 5
7
Projets et scènes — 26
7.1
2.4
2.3.1
Tranche de canal — 5
2.3.2
Détails du canal — 5
Gestion de projets et de scènes
(StudioLive III) — 26
2.3.3
Réglages de canal — 7
7.1.1
Détails des mixages — 8
2.4.1
2.4.2
2.5
Détails des mixages auxiliaires et
matriciels — 8
Détails des mixages de sous-groupe — 9
Groupes Filter DCA — 10
2.5.1
Création, édition et suppression de groupe
Filter DCA — 11
2.5.2
Masters de groupe — 12
3
Commandes de Fat Channel — 13
3.1
Noise Gate — 13
3.1.1
7.2
Key Filter avec sidechain — 14
Importer/Exporter — 27
Scènes de mixage (StudioLive AI) — 28
7.2.1
Scènes rapides — 28
7.2.2
Bibliothèque de scènes — 29
7.2.3
Protection de scène — 29
8
Fonctions du panneau d’accès
8.1
Système de réseau d'ordres (Talkback) — 31
rapide — 31
8.1.1
Destination du Talkback — 31
8.1.2
Source de Talkback
(mélangeurs StudioLive en rack) — 32
8.2
Groupes de Mutes — 32
3.2
Compressor (Compresseur) — 15
8.3
Coupure des effets — 33
3.3
Equalizer (Égaliseur) — 16
8.4
3.4
Limiter (Limiteur) — 17
Fader Locate (mélangeurs StudioLive AI
en console uniquement) — 33
4
Égaliseur graphique — 18
9
Page des réglages — 34
4.1
Activation de l'analyse Smaart
(StudioLive AI uniquement) — 19
9.1
Onglet Réglages unité — 34
4.2
4.3
9.1.1
Permissions de l’unité — 34
4.1.1
Spectrographe des fréquences dans le
temps — 19
9.1.2
Configurer le verrouillage
(consoles de mixage StudioLive AI) — 37
4.1.2
RTA — 20
9.1.3
Firmware — 37
9.1.4
Réglages de système — 37
Emploi du spectrographe Smaart pour filtrer les
moniteurs contre la réinjection — 20
Emploi de l'analyseur en temps réel (RTA) pendant
le mixage — 21
5
Ajout d'effets — 22
5.1
Édition des effets — 22
9.2
Mise en réseau — 43
9.2.1
Connexion filaire — 43
9.2.2
Configuration boîtier de scène
(StudioLive III uniquement) — 44
9.2.3
Configuration EarMix
(StudioLive III uniquement) — 45
9.2.4
Connexion sans fil
(StudioLive AI uniquement) — 45
9.2.5
Couplage de mélangeurs
(mélangeurs StudioLive RM/RML) — 45
10
Enregistrement sur carte SD avec
10.1
Enregistrement d'une nouvelle session
Capture — 68
un mélangeur StudioLive III
en rack — 68
9.3
Onglet Sauvegarder — 46
9.4
Plug-ins (mélangeurs StudioLive III) — 46
10.2
Écran Capture — 69
9.5
Profils d’utilisateur (mélangeurs
StudioLive III) — 47
10.3
Indicateurs de statut d'enregistrement — 69
9.6
9.5.1
Administrateur par défaut — 47
9.5.2
Création d'un nouveau profil — 48
9.5.3
Modification des permissions de
l'utilisateur — 49
Patch numérique
(StudioLive III uniquement) — 50
9.6.1
Source d'entrée — 50
9.6.2
Patch d'entrée — 51
9.6.3
Départs analogiques — 51
9.6.4
Départs AVB — 52
9.6.5
Départs USB — 53
9.6.6
Départs SD — 53
9.6.7
AES — 54
9.7
Onglet Routage Aux
(mélangeurs StudioLive AI) — 54
9.8
Assistants Smaart de contrôle système
(StudioLive AI uniquement) — 55
9.8.1
Assistant Smaart d'analyse de
salle — 56
9.8.2
Assistant Smaart de retard
système — 58
9.8.3
Assistant Smaart de contrôle des
sorties — 61
9.8.4
Position du micro — 61
9.8.5
Règles d'alignement d'un système — 64
9.8.6
Emploi du tracé : repérage de la
tendance — 64
10.3.1 Status (Statut) — 69
10.3.2 Erreurs d’enregistrement — 70
1
1.1
1
Introduction
À propos de ce mode d'emploi
UC Surface
Manuel de référence
Introduction
UC Surface est un puissant logiciel permettant de contrôler le niveau des canaux,
sous-groupes, auxiliaires et bus, les paramètres de Fat Channel, les mixages auxiliaires
de retour, les effets et les égaliseurs graphiques. Il fournit également une vue
d’ensemble des réglages de votre StudioLive pour que vous puissiez les contrôler,
les changer et les organiser, ainsi qu’un bibliothécaire pour facilement gérer vos
préréglages (presets) et vos scènes.
Pour les consoles de mixage StudioLive III et AI, UC Surface apporte un contrôle
bidirectionnel qui vous permet de contrôler à distance les fonctions de mixage
disponibles également sur leurs surfaces de contrôle respectives. Le contrôle étant
bidirectionnel, les mouvements de faders et les changements de paramètres effectués
sur la surface de mixage StudioLive se reflètent dans UC Surface et vice-versa.
Pour les mélangeurs en rack StudioLive III et les mélangeurs StudioLive AI RM et RML,
UC Surface permet de les contrôler rien qu’avec le logiciel.
Conseil d'expert : le contrôleur StudioLive CS18AI pour mélangeurs StudioLive AI RM/RML
peut être utilisé conjointement à UC Surface.
UC Surface fonctionne sur des ordinateurs sous macOS, Windows et Windows Touch,
ainsi que sur des appareils Android et des iPad, offrant ainsi des options de contrôle
flexibles quelles que soient les conditions de mixage.
Pour utiliser UC Surface, vous devez au choix :
• Connecter votre StudioLive et votre ordinateur, appareil Android ou iPad au
même réseau sans fil. Cette option vous permettra d'utiliser tout ou partie de ces
appareils pour contrôler à distance votre mélangeur StudioLive depuis n'importe
quel point de la salle.
• Connecter et synchroniser votre StudioLive à votre ordinateur au moyen de la
connexion à ce dernier (USB, FireWire s800 ou Thunderbolt). Cette option vous
permet d'utiliser UC Surface pendant l’enregistrement et la lecture audio au
travers de Capture™, Studio One® ou d'une STAN tierce de votre choix.
Note : les mélangeurs StudioLive AI acceptent l’utilisation de l’adaptateur Apple
Thunderbolt vers FireWire.
1.1
À propos de ce mode d'emploi
Nous vous suggérons d'utiliser ce mode d’emploi pour vous familiariser avec UC
Surface avant d'essayer de contrôler votre mélangeur. Ce guide suppose que vous
avez suivi les procédures de mise en réseau décrites dans le guide Mise en réseau pour
la commande à distance d’un StudioLive. Si vous utilisez UC Surface sur un ordinateur
Mac ou Windows, vous devez d'abord installer Universal Control. Veuillez vous reporter
au guide de référence Utilisation de votre StudioLive comme interface audio avec
Universal Control pour des instructions concernant l’installation.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert. Ces conseils
vous fournissent des astuces utiles pour mieux utiliser UC Surface et tirer parti de ses
caractéristiques et fonctions de flux de production uniques.
Dans la plupart des cas, les mélangeurs en console et en rack StudioLive des séries
III et AI se comportent de façon identique. En raison de différences architecturales
fondamentales, certaines fonctionnalités ne sont pas disponibles dans toutes les séries
et pour tous les styles de mélangeur. S’il y a de telles différences, elles sont notées
comme suit :
• Mélangeurs StudioLive III : tous les mélangeurs StudioLive de la série III, en
console et en rack.
• Mélangeurs StudioLive III en console : StudioLive 64S, StudioLive 32S,
StudioLive 32SX, StudioLive 32SC, StudioLive 32, StudioLive 24, StudioLive 16
• Mélangeurs StudioLive III en rack : StudioLive 16R, StudioLive 24R et
StudioLive 32R
• Mélangeurs StudioLive AI : tous les mélangeurs StudioLive de la série AI, en
console et en rack.
•
Mélangeurs StudioLive AI en console : 16.4.2AI, 24.4.2AI et 32.4.2AI
1
1
1.1
Introduction
À propos de ce mode d'emploi
UC Surface
Manuel de référence
• Mélangeurs StudioLive AI en rack : RM16AI, RM32AI, RML16AI et RML32AI
Ce guide explique les fonctions et possibilités de routage de base de l'interface audio
intégrée à votre mélangeur StudioLive. Les guides d'accompagnement suivants sont
également disponibles :
Guides concernant le matériel :
•
•
•
•
Mode d’emploi des mélangeurs StudioLive série III en console. Utilisez ce
guide de référence pour comprendre toutes les fonctions matérielles de votre
mélangeur StudioLive III en console (StudioLive 64S, StudioLive 32S, StudioLive
32SX, StudioLive 32SC, StudioLive 32, StudioLive 24, StudioLive 16).
Mode d’emploi des mélangeurs StudioLive série III en rack. Utilisez ce guide de
référence pour comprendre toutes les fonctions matérielles de votre mélangeur
StudioLive III en rack (StudioLive 32R, StudioLive 24R, StudioLive 16R).
Mode d'emploi des mélangeurs StudioLive série AI en console. Utilisez ce
guide de référence pour comprendre toutes les fonctions matérielles de votre
mélangeur StudioLive AI en console (StudioLive 32.4.2AI, StudioLive 24.4.2AI,
StudioLive 16.4.2AI).
Mode d'emploi des mélangeurs StudioLive série AI en rack. Utilisez ce guide de
référence pour comprendre toutes les fonctions matérielles de votre mélangeur
StudioLive AI en rack (StudioLive RM/RML32, StudioLive RM/RML16).
Guides concernant les logiciels :
•
•
•
•
•
Manuel de référence du logiciel Capture 3. Capture est une application
d'enregistrement multipiste audio numérique fournie avec les mélangeurs
StudioLive et conçue pour rendre l’enregistrement rapide et facile.
Mise en réseau pour la commande à distance d’un StudioLive. Ce guide vous
aidera à créer un réseau local (LAN) pour commander à distance votre StudioLive
depuis un ordinateur, une tablette ou un appareil mobile.
Manuel de référence de QMix-UC. Ce guide décrit les possibilités et fonctions de
QMix-UC avec tous les modèles de mélangeur StudioLive. QMix-UC permet à 16
utilisateurs de contrôler à distance les mixages Aux de votre StudioLive depuis
leur smartphone.
Manuel de référence pour l’intégration de Studio One. Studio One Artist est
fourni avec chaque mélangeur StudioLive. En plus d'être une puissante station
de travail audio numérique, Studio One offre des fonctions uniques de routage
et d'intégration. Ce mode d’emploi vous aide à tirer le meilleur parti de votre
mélangeur StudioLive lorsque vous l'utilisez avec Studio One ou Studio One Artist.
Guide de référence Utilisation de votre StudioLive comme interface audio avec
Universal Control. Ce guide décrit les possibilités et fonctions d’Universal Control
ainsi que la façon d'utiliser votre mélangeur StudioLive comme interface audio
avec votre application station de travail audio numérique (STAN) favorite.
Ressources supplémentaires :
•
•
•
•
•
Guide de mise en réseau AVB des StudioLive série III. Ce mode d’emploi
couvre les configurations avancées de mise en réseau audio AVB pour les
mélangeurs StudioLive III.
Addenda pour le contrôle par HUI de la STAN ProTools depuis les StudioLive
série III. Les consoles de mixage StudioLive série III peuvent contrôler Avid
ProTools® au moyen de l'émulation HUI.
Addenda pour le contrôle par MCU de la STAN Logic depuis les StudioLive
série III. Les consoles de mixage StudioLive série III peuvent contrôler Apple
Logic® au moyen de Mackie Control Universal.
Addenda pour le mode boîtier de scène des StudioLive série III. Les
mélangeurs en rack StudioLive série III peuvent servir de boîtiers de scène
sophistiqués pour les mélangeurs StudioLive III en console.
Addenda pour le contrôle de la STAN Studio One par les StudioLive série III.
Les mélangeurs StudioLive III en console peuvent être utilisés pour contrôler
Studio One et Studio One Artist.
2
2
2.1
2
Commandes de mixage
Sélection de votre mixage
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de mixage
UC Surface offre une interface à fenêtre unique qui vous permet de visualiser
rapidement chaque mixage.
2.1
Sélection de votre mixage
Les boutons de sélection de mixage vous permettent de choisir le mixage que
vous souhaitez contrôler (auxiliaires, principal, sous-groupes). En outre, UC Surface
propose un mixage pour chacun des bus d'effets. Les retours de ces effets sont
disponibles dans chaque mixage pour personnaliser la quantité de reverb et de
delay.
Fader Flex
Le fader situé juste à gauche des boutons de sélection de mixage contrôle le
niveau de sortie du mixage actuellement sélectionné.
3
2
2.2
Commandes de mixage
Copie de mixage
UC Surface
Manuel de référence
Fader principal (Main)
Le ou les faders à droite des boutons de sélection de mixage contrôlent toujours le
niveau du mixage principal (Main).
2.2
•
StudioLive 64S. En cas de connexion à un StudioLive 64S, trois faders sont
visibles. Les faders Mono et Main contrôlent le niveau de sortie de leurs bus
respectifs, tandis que le fader Master est une commande de niveau groupée
pour les deux.
•
StudioLive AI RM/RML. Si des mélangeurs StudioLive AI RM ou RML sont
connectés, un fader de bus mono est aussi visible.
Copie de mixage
Copier le mixage actuel vous permet de rapidement configurer plusieurs mixages
basés sur les réglages que vous avez déjà effectués.
1. Pour copier un mixage dans tout autre mixage, pressez le bouton Copier
mixage.
2. Cliquez sur le ou les mixages de destination voulus.
3. Cliquez sur Coller mixage pour coller le mixage ou sur Annuler pour arrêter
l'opération.
4
2
2.3
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de mixage
Commandes de canal d'entrée
2.3
Commandes de canal d'entrée
2.3.1
Tranche de canal
1
2
3
4
1. Sélecteur de Fat Channel. Ouvre les commandes du Fat Channel pour le
canal/mixage. Cette microvue affiche un aperçu de la courbe d'égaliseur que
vous avez réglée dans le Fat Channel. Voir la section 3 pour plus d'informations
sur le Fat Channel et ses fonctions.
2. Bouton Solo. Commute On/Off le solo.
3. Bouton de coupure audio (Mute). Coupe/rétablit l'audio.
5
4. Commande de panoramique. La commande de panoramique règle la
position relative du canal dans la stéréo gauche/droite du mixage. Quand une
paire de canaux est couplée en stéréo, la commande de panoramique règle la
répartition des canaux dans le mixage stéréo gauche/droit.
6
5. Indicateur de réduction de gain du compresseur. Cet indicateur affiche
l'ampleur de la réduction de gain appliquée par le réglage actuel du
compresseur.
Note : cet indicateur n’est pas disponible pour les consoles de mixage StudioLive AI.
7
6. Fader de canal. Contrôle le niveau général du canal. Le gain unitaire (0 dB) est
indiqué par un repère « U ».
8
7. Indicateur de réduction de gain du gate. Cet indicateur affiche l'ampleur de
la réduction de gain appliquée par le réglage actuel du gate.
Note : cet indicateur n’est pas disponible pour les consoles de mixage StudioLive AI.
8. Indicateur de niveau. Affiche le niveau mesuré avant fader de chaque canal.
9
10
9. Icône de canal. Des icônes peuvent être ajoutées aux différents canaux pour
fournir une indication visuelle rapide de l'instrument associé à chaque canal.
Ce réglage s'effectue dans la fenêtre des réglages du canal. Voir la section
2.3.3.
10. Nom et couleur du canal. Chaque canal peut avoir son propre nom et une
couleur personnalisée pour son bouton Select. Ce réglage s'effectue dans la
fenêtre des réglages du canal. Voir la section 2.3.3.
2.3.2
Détails du canal
Lorsqu'un canal d'entrée est sélectionné, les commandes suivantes sont
disponibles à l'extrême gauche du Fat Channel :
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1. Réglages du canal. Affiche les réglages du canal. Voir la section 2.3.3 pour des
détails.
2. Nom du canal. Pour donner un nom personnel à chaque canal, cliquez
simplement sur le nom par défaut afin d'ouvrir un champ de texte.
5
2
2.3
Commandes de mixage
Commandes de canal d'entrée
UC Surface
Manuel de référence
3. Couplage. Active/désactive le couplage stéréo.
Lorsqu’une paire de canaux est couplée en stéréo, une commande
d’alternance est fournie à gauche du bouton des réglages de canal pour que
vous puissiez basculer entre canal gauche et canal droit afin d’accéder aux
commandes de préampli de chacun.
4. Polarité. Ce bouton s'allume lorsque la polarité est inversée sur le canal actuel.
Conseil d'expert : la commande de polarité inverse la polarité du signal de
préampli du canal sélectionné (rotation de 180°). Le bouton de polarité peut servir
à corriger le déphasage entre signaux audio, qui entraîne des annulations ou des
renforcements de fréquence. Quand vous enregistrez avec plusieurs microphones
ouverts, vous pouvez devoir inverser la polarité de certains pour contrecarrer
l'annulation de phase entre microphones.
5. Alimentation fantôme. Active/désactive l’alimentation fantôme pour le canal
actuellement sélectionné.
6. Filtre passe-haut (HPF). Règle la fréquence seuil du filtre passe-haut pour le
canal ou le bus de sortie sélectionné. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz
à 1 kHz. Quand le bouton est réglé au plus bas, le filtre est désactivé. Le filtre
passe-haut est uniquement disponible sur les canaux d'entrée et les bus de
sortie auxiliaires et d'effet.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au
seuil fixé. Utilisez le filtre passe-haut du Fat Channel pour supprimer les basses
fréquences indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer
avec l'égaliseur.
7. Gain du préampli micro. Tous les canaux d'entrée ont une commande pour
régler le gain de vos préamplis XMAX à commande numérique.
Note : cette commande n'est pas disponible pour les mélangeurs StudioLive AI en
console car ils n’ont pas de préamplis micro à rappel numérique.
8. Retard d'entrée (mélangeurs StudioLive III uniquement). Règle le
retard d'alignement pour le canal sélectionné. Pour plus d’informations sur
l’utilisation d’un retard d’entrée, veuillez consulter le mode d’emploi des
StudioLive III.
9. Assignation au bus Main. Utilisez ce bouton pour assigner le canal au bus
principal. Les commandes de bus supplémentaires sont les suivantes :
•
StudioLive 64S : Main Mono/Center (central)
•
Mélangeurs StudioLive III (modèle à 32 canaux) : mixage principal (Main),
sous-groupes A-D
•
Consoles StudioLive AI : mixage principal (Main), sous-groupes 1-4
•
Mélangeurs StudioLive AI RM/RML : mixage principal (Main), mono
Note : les mélangeurs StudioLive RM et III offrent des fonctionnalités de mixage
polyvalentes vous permettant de faire fonctionner n’importe quel mixage Flex
comme un bus auxiliaire ou comme un sous-groupe. Veuillez voir la section 2.4.2
pour le routage de canal vers un sous-groupe de mixage Flex.
6
2
2.3
Commandes de mixage
Commandes de canal d'entrée
2.3.3
UC Surface
Manuel de référence
Réglages de canal
Quand un canal est sélectionné, l'icône des réglages de ce canal est visible à
gauche du Fat Channel.
Après avoir pressé l’icône des réglages, les commandes suivantes deviennent
disponibles à l'extrême gauche du Fat Channel :
1
2
3
4
5
6
7
1. Nom du canal. Cliquez sur/touchez le nom du canal pour le modifier.
2. Quitter. Cliquez sur/touchez ce bouton pour quitter l'affichage des réglages
de canal.
3. Couleur. Cliquez sur/touchez cette vignette pour choisir une couleur propre
au canal en question.
Conseil d'expert : doter des types de canaux différents d’une certaine couleur est
un excellent moyen de visualiser les canaux d’un même groupe, en vous
permettant de rapidement identifier un canal par type (batterie, guitares, voix,
etc.). Vous pouvez choisir de colorer toute la tranche de canal ou juste le nom du
canal. Voir la section 9.1.4 pour des détails.
4. Source d'entrée. Ce menu déroulant vous permet de sélectionner la source du
canal en question. Les options suivantes sont disponibles :
•
StudioLive III : Analogique, Réseau, USB ou carte SD
•
Consoles StudioLive AI : Analogique ou FireWire
•
Mélangeurs StudioLive RM : Analogique, FireWire ou Réseau
5. Source de départ numérique (StudioLive III uniquement). Vous permet de
sélectionner l'entrée source du départ numérique pour chaque canal.
6. Choisissez un départ pré ou post-traitement. Pour chaque canal, choisissez
que les départs numériques soient pris avant ou après traitement par le Fat
Channel.
7. Choisissez un type et une icône pour le canal. Cliquer sur le bouton de type
de canal vous permet de choisir une catégorie et une icône pour votre canal.
Les canaux d'une même catégorie seront automatiquement placés dans le
même groupe Filter DCA (voir la section 2.5 pour des détails).
7
2
2.4
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de mixage
Détails des mixages
2.4
Détails des mixages
2.4.1
Détails des mixages auxiliaires et matriciels
Lorsqu'un mixage est sélectionné, les commandes suivantes sont disponibles à
l'extrême gauche du Fat Channel :
1
2
3
4
5
6
7
1. Réglages de mixage. Ouvre l’écran de réglages du mixage. Voir la section 2.5
pour des détails.
2. Nom du mixage. Pour nommer chaque mixage, cliquez simplement sur le
nom par défaut afin d'ouvrir un champ de texte.
3. Couplage stéréo. Crée un bus stéréo avec le mixage Flex adjacent.
4. Position de départ Aux. Par défaut, tous les bus Aux sont réglés sur Pré1.
Ainsi, l'envoi de tous les canaux d'entrée vers chaque bus Aux se fait avant
le fader, le limiteur, l'égaliseur et le compresseur, mais après l'inverseur de
polarité, le filtre passe-haut et le gate.
Les quatre bus d'effets internes sont réglés par défaut sur Pré2, ce qui donne
un routage de chacun des canaux d'entrée pris après tous les traitements de
dynamique et de correction tonale (égaliseur) du Fat Channel mais avant le fader.
Dans ce menu, vous pouvez choisir entre trois positions de départ pour
chaque mixage Aux et FX (d'effet) :
• Pré1 : envoie chaque canal au bus Aux après l'inverseur de polarité, le filtre
passe-haut et le gate.
• Pré2 : envoie chaque canal au bus Aux après tous les traitements du
Fat Channel (inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur,
égaliseur et limiteur) mais avant le fader.
• Post : envoie chaque canal au bus Aux après tous les traitements du
Fat Channel (inverseur de polarité, filtre passe-haut, gate, compresseur,
égaliseur et limiteur) et après le fader.
Conseil d'expert : utilisez la position Pré2 pour les retours casque et intraauriculaires (« in-ear ») afin de donner à vos interprètes un son peaufiné de
type « studio ». Ce réglage doit être évité pour les retours bains de pieds, car la
compression peut causer des problèmes d'accrochage (réinjection ou larsen).
5. Type de bus (mélangeurs StudioLive III et RM uniquement). Les
mélangeurs StudioLive III et AI RM/RML disposent de mixages Flex qui peuvent
être configurés comme des mixages auxiliaires, des sous-groupes ou des
mixages matriciels (StudioLive III uniquement). Utilisez ces boutons pour
sélectionner le type de bus voulu. Voir la section 2.4.2 pour des informations
sur le routage des canaux vers les mixages Flex de type sous-groupe.
8
2
2.4
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de mixage
Détails des mixages
6. Retard de sortie (StudioLive III uniquement). Règle le retard d'alignement
pour le mixage Flex sélectionné. Pour plus d’informations sur l’utilisation des
retards de sortie, veuillez consulter le mode d’emploi des StudioLive III.
7. Filtre passe-haut (HPF). Règle la fréquence seuil du filtre passe-haut pour le
canal ou le bus de sortie sélectionné. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz
à 1 kHz. Quand le bouton est réglé au plus bas, le filtre est désactivé. Le filtre
passe-haut est uniquement disponible sur les canaux d'entrée et les bus de
sortie auxiliaires et d'effet.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au
seuil fixé. Utilisez le filtre passe-haut du Fat Channel pour supprimer les basses
fréquences indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer
avec l'égaliseur.
2.4.2
Détails des mixages de sous-groupe
1
2
3
4
5
6
7
8
1. Réglages de mixage. Ouvre l’écran de réglages du mixage. Voir la section 2.5
pour des détails.
2. Nom du mixage. Cliquez sur/touchez le nom par défaut pour ouvrir un champ
de texte où personnaliser le nom du mixage.
3. Couplage stéréo. Cliquez sur/touchez ce bouton pour créer un sous-groupe
stéréo avec le mixage Flex adjacent.
4. Édition du sous-groupe. Cliquez sur/touchez ce bouton pour ajouter ou
supprimer des canaux dans le sous-groupe.
5. Type de bus (mélangeurs StudioLive III et RM uniquement). Les
mélangeurs StudioLive III et AI RM/RML disposent de mixages Flex qui peuvent
être configurés comme des mixages auxiliaires, des sous-groupes ou des
mixages matriciels (StudioLive III uniquement). Utilisez ces boutons pour
sélectionner le type de bus voulu.
6. Retard de sortie (StudioLive III uniquement). Règle le retard d'alignement
pour le mixage Flex sélectionné. Pour plus d’informations sur l’utilisation des
retards de sortie, veuillez consulter le mode d’emploi des StudioLive III.
7. Routage vers les généraux. Cliquez sur/touchez ce bouton pour envoyer
le sous-groupe au bus principal (Main). Les utilisateurs de StudioLive 64S
trouveront également une affectation Mono pour le bus Mono/Center.
8. Filtre passe-haut (HPF). Règle la fréquence seuil du filtre passe-haut pour le
canal ou le bus de sortie sélectionné. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz
à 1 kHz. Quand le bouton est réglé au plus bas, le filtre est désactivé. Le filtre
passe-haut est uniquement disponible sur les canaux d'entrée et les bus de
sortie auxiliaires et d'effet.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au
seuil fixé. Utilisez le filtre passe-haut du Fat Channel pour supprimer les basses
fréquences indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer
avec l'égaliseur.
9
2
2.5
Commandes de mixage
Groupes Filter DCA
UC Surface
Manuel de référence
Quand un sous-groupe de mixage Flex est sélectionné, un bouton Éditer est
présent dans la zone des détails de mixage du Fat Channel. Cliquer sur ce bouton
vous permet de choisir les canaux d'entrée envoyés à ce sous-groupe.
Cliquez sur les canaux que vous voulez assigner au sous-groupe. Un canal
sélectionné est surligné, indiquant qu’il est envoyé au sous-groupe.
Cliquez sur le bouton Terminé lorsque vous avez assigné les canaux désirés.
2.5
Groupes Filter DCA
Les consoles de mixage professionnelles ont solutionné le problème de la gestion
des mixages complexes au moyen de groupes de présentation qui réduisent le
nombre de canaux que vous visualisez à la fois et de DCA pour contrôler le niveau
général d'un groupe de canaux.
Nous avons réuni les meilleurs aspects de ces solutions avec les groupes Filter DCA.
Un Filter DCA peut contenir n'importe quelle combinaison de canaux d'entrée
et de retours d'effets disponibles, et vous pouvez créer jusqu’à 24 groupes Filter
DCA. Vous pouvez même inclure le même canal dans plusieurs Filter DCA afin de
pouvoir gérer vos mixages de multiples façons. Chaque groupe bénéficie d'une
commande de niveau général (Master) afin que vous puissiez contrôler le niveau
global du groupe tout en conservant au mixage la balance entre les différents
canaux qui le composent. De cette façon, vous pouvez par exemple créer un seul
fader pour contrôler tous les éléments d'une batterie dans un mixage de retour
tout en maintenant les niveaux relatifs dans le mixage de batterie que vous avez
créé.
Une fois sélectionné, un groupe Filter DCA reste actif jusqu'à ce que vous le
quittiez, quel que soit le mixage sélectionné. Cela vous permet de régler le groupe
indépendamment dans différents mixages. Vous pouvez également changer de
groupe à la volée pour modifier votre vue du mixage sélectionné.
Note : les Filter DCA ne sont pas disponibles pour les consoles de mixage StudioLive AI.
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2
2.5
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de mixage
Groupes Filter DCA
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6
1. Onglet Groupes. Ouvre la liste des groupes Filter DCA.
2. Masters grp. Affiche uniquement le fader Master de chaque groupe Filter DCA.
3. Quitter filtre. Le bouton Quitter filtre est accessible dès qu'un groupe Filter
DCA a été sélectionné. Il vous permet de quitter le groupe Filter DCA et
d'afficher tous les canaux de votre mixage.
4. DCA traditionnel. Lorsque vous contrôlez le niveau master d'un groupe
DCA, les faders des canaux affectés à ce groupe se déplacent pour fournir une
indication visuelle plus précise du niveau réel de chaque canal dans le groupe.
Cette fonction peut être désactivée en activant le mode « DCA traditionnel ».
5. Réordonner. Déplace le groupe Filter DCA plus haut ou plus bas dans la liste.
6. Éditer le groupe Filter DCA. Ouvre les options du mode d'édition (renommer,
ajouter/supprimer des canaux, supprimer).
2.5.1
Création, édition et suppression de groupe Filter DCA
Il y a deux façons de créer un groupe Filter DCA.
•
Groupes Filter DCA créés automatiquement. Lorsqu'un canal se voit
assigner un type, UC Surface crée automatiquement un groupe Filter DCA
basé sur ces informations. Par exemple, lorsque vous choisissez un type de
la catégorie Drums (batterie) pour un quelconque canal de votre mixage, un
groupe Drums est ajouté aux Filter DCA. Les groupes Filter DCA automatiques
sont affichés dans la partie inférieure de la liste des groupes Filter DCA avec un
caractère « ~ » en face de leur nom. Dans la page des préférences du système, il
est possible de choisir de masquer ces Filter DCA. Voir la section 9.1.4.
•
Groupes Filter DCA créés par l'utilisateur. Vous pouvez créer de nouveaux
groupes Filter DCA en partant de rien ou en éditant un groupe Filter DCA
automatique existant. Vous pouvez ajouter n'importe quel nombre de canaux
à un groupe, et vous pouvez créer autant de groupes que vous le souhaitez.
Les groupes créés par l'utilisateur sont toujours affichés en haut de la liste des
groupes Filter DCA, au-dessus de ceux générés automatiquement.
Pour créer un nouveau groupe Filter DCA :
1. Cliquez sur/touchez l'onglet Groupes dans la zone de sélection de mixage.
2. Sélectionnez le Filter DCA que vous souhaitez utiliser, puis cliquez sur/touchez
le bouton Éditer pour passer en mode d’édition. De là, vous pouvez ajouter et
supprimer des canaux si nécessaire.
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2
2.5
Commandes de mixage
Groupes Filter DCA
UC Surface
Manuel de référence
3. Vous remarquerez que toutes les tranches de mixage sont assombries. Cliquez
sur/touchez les canaux que vous souhaitez ajouter à votre Filter DCA.
4. Vous pouvez personnaliser le nom de votre nouveau Filter DCA en cliquant
sur/touchant le nom par défaut (New Filter DCA).
5. Cliquez sur/touchez le bouton Terminé quand vous avez terminé l'édition du
nom.
Édition et suppression de groupes Filter DCA
Les groupes Filter DCA peuvent être modifiés ou supprimés à tout moment en
cliquant sur/touchant le bouton Éditer (n° 6) dans l'affichage de liste.
Gestion des groupes Filter DCA
Vous pouvez réorganiser la liste des groupes Filter DCA en utilisant un bouton
Réordonner (n° 5) situé sur la gauche, puis le bouton Réordonner situé en regard
de la position à laquelle vous souhaitez déplacer le Filter DCA.
2.5.2
Masters de groupe
Le bouton Masters grp vous permet de n'afficher que les faders Master pour tous
les groupes Filter DCA. Mettre en solo ou couper un master de groupe mettra en
solo ou coupera tous les canaux de son groupe.
Conseil d'expert : l'affichage des masters de groupe peut être un excellent moyen pour
les musiciens de gérer leur propre mixage. Par exemple, ils peuvent gérer toute la
batterie comme un seul et même groupe, le mixage de leur voix, le mixage général du
groupe, etc., plutôt que de gérer individuellement tous les canaux.
Afficher le groupe
Quand Masters de groupe est activé, vous pouvez voir le bouton Afficher le groupe
au-dessus de chaque fader master. Cliquer sur/toucher ce bouton fait s'afficher
le groupe, vous permettant de voir tous les canaux qui le composent et de régler
leurs paramètres de niveau, de panoramique ou de Fat Channel. Dans cet affichage
de groupe, le fader Flex contrôle le niveau master du groupe quel que soit le
mixage sélectionné.
Pour fermer cet affichage, cliquez sur/touchez le bouton Quitter filtre.
12
3
3.1
3
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de Fat Channel
Noise Gate
Commandes de Fat Channel
Chaque entrée et chaque bus de votre mélangeur StudioLive est équipé d'un
traitement de la dynamique et d'un filtrage assurés par le « Fat Channel ». Le
concept révolutionnaire de Fat Channel est le cœur du StudioLive. Le Fat Channel
rend accessibles à chaque entrée et sortie du StudioLive le traitement de la
dynamique, le routage et le panoramique par simple pression de la touche Select.
La section de traitement du Fat Channel est constituée de cinq parties : filtre passehaut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur paramétrique (EQ). Chacune
d'entre elles peut être mise en/hors service et contrôlée séparément. Ce traitement
est global et porte sur tous les mixages.
Le trajet du signal est le suivant :
Ø
Passe-haut
Noise Gate
Compresseur
EQ
Limiteur
Note : pour les mélangeurs StudioLive AI, quand le mode HD (fréquence
d’échantillonnage de 88,2 ou 96 kHz) est activé, le traitement par le Fat Channel est
désactivé sur tous les bus de sortie.
Les mélangeurs StudioLive III vous permettent d'intervertir les positions du
compresseur et de l’égaliseur dans le Fat Channel.
Conseil d'expert : placer le compresseur avant l'égaliseur vous permet d'effectuer des
corrections spectaculaires dans l'égaliseur sans avoir à refaire les réglages du
compresseur. Toutefois, si vous placez l'égaliseur avant le compresseur, vous pouvez
mieux contrôler différentes fréquences, ce qui donne une réponse plus naturelle.
3.1
Noise Gate
Pour afficher les commandes du noise gate, cliquez sur l'onglet Gate.
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Note : le noise gate n'est disponible que sur les canaux d'entrée.
1. Commutateur de gate. Active et désactive le gate pour le canal sélectionné.
2. Indicateur de niveau de sortie (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
de sortie post-gate.
3. Indicateur de réduction du gain (StudioLive III uniquement). Affiche
l'ampleur de la réduction de gain appliquée au signal par le gate.
4. Courbe du gate. Cette courbe montre le point (seuil) à partir duquel le gate
affecte le signal. Pour ajuster le seuil, vous pouvez utiliser cette courbe ou la
commande dédiée (n° 7).
5. Indicateur de niveau d’entrée (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
entrant dans le gate.
6. Key Source (StudioLive III uniquement). Détermine la source de
déclenchement du sidechain Key Filter du gate. Voir le mode d'emploi des
StudioLive III pour plus d'informations sur la fonction sidechain.
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3
3.1
Commandes de Fat Channel
Noise Gate
UC Surface
Manuel de référence
7. Seuil du gate. Règle le niveau à partir duquel s'ouvre le gate. Tous les signaux
au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs au
réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande
Range (plage). Vous pouvez régler le seuil de 0 à -84 dB.
8. Attaque du gate. Règle le temps nécessaire au gate du canal ou de la sortie
sélectionné pour s'ouvrir. Une attaque rapide est cruciale pour les instruments
percussifs. Les signaux à montée lente tels que les voix et la guitare basse
nécessitent une attaque plus lente ; avec ces signaux, une attaque rapide
peut entraîner un clic audible. Tous les gates ont la possibilité de « cliquer »
à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais. Vous
pouvez régler la durée d'attaque entre 0,02 et 500 ms.
9. Plage de gate. Règle l'ampleur de la réduction de gain causée par le gate. La
plage peut être réglée de 0 à -84 dB.
Note : la commande Range n'est pas disponible si on utilise l'expandeur.
10. Retour du gate. Règle le temps nécessaire au gate du canal sélectionné pour
se fermer. Les temps de fermeture doivent être réglés pour ne pas affecter
le déclin naturel de l'instrument ou de la voix que le gate traite. Des temps
de fermeture courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent
« tronquer » les instruments percussifs. Des fermetures lentes éliminent en
général le risque de tronquer le son et doivent être réglées tout en écoutant
soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal. Il peut être réglé de
0,05 à 2 secondes.
11. Filtre de gate (Key Filter). Règle la fréquence pour laquelle le gate s'ouvrira.
Choisir une fréquence spécifique, en plus d'un niveau donné en décibels,
permet un façonnage plus précis du son. Le filtre de gate peut être déclenché
par le signal du canal ou bus sélectionné ou par celui d'un autre canal
(« sidechain »).
Conseil d'expert : un filtre de gate correctement réglé peut grandement améliorer
la qualité sonore d'un mixage. Par exemple, si vous insérez un gate sur un micro de
caisse claire, vous risquez de repiquer assez de grosse caisse pour que cela ouvre le
gate. C'est là qu'un filtre de gate s'avère pratique. En réglant le filtre de gate pour
supprimer certaines de ces basses fréquences, le gate ne pourra plus s'ouvrir pour
la grosse caisse.
12. Bouton Expandeur. Les mélangeurs StudioLive vous permettent de choisir
entre un expandeur et un noise gate pour chaque canal ou sortie. Par défaut, le
bouton Expandeur est activé.
Conseil d'expert : en pratique, les expandeurs et les noise gates sont utilisés de
façon quasiment identique. La principale différence est qu'un expandeur est plus
doux et plus progressif aussi est-il plus facile de régler correctement les durées
d'attaque et de retour.
13. Key Listen. Permet d'écouter le signal qui sert à déclencher le gate.
3.1.1
Key Filter avec sidechain
Comme déjà mentionné, le Key Filter peut être déclenché par un autre canal
(sidechain). Le sidechain a de nombreuses utilisations. Vous pouvez utiliser un Key
Filter avec sidechain pour renforcer une section rythmique en dotant le canal de
basse d'un sidechain venant du canal de grosse caisse et en réglant le gate pour
qu'il s'ouvre à la fréquence de la grosse caisse. Cela, avec une attaque et un retour
rapides, rendra votre section rythmique plus cohérente. Augmentez le temps de
retour pour une sensation plus détendue. Veuillez noter que si l’emploi de la grosse
caisse comme sidechain pour le canal de basse peut renforcer une bonne section
rythmique et améliorer encore le son, cela ne corrigera pas les erreurs de timing et
les exagérera même, si votre bassiste et votre batteur en jouent pas bien ensemble.
Une autre utilisation remarquable de sidechain est un effet en production de
musique électronique. Essayez d'utiliser une boucle de batterie comme sidechain
d'un signal source tenu, comme une nappe ou des cordes. Ainsi, chaque fois
qu'une frappe de batterie déclenche le filtre de gate, votre source tenue se fait
14
3
3.2
Commandes de Fat Channel
Compressor (Compresseur)
UC Surface
Manuel de référence
entendre. Entre les frappes, la source est réduite au silence. Jouer avec l'attaque
et le retour transformera totalement cet effet, d'une pulsion rythmique jusqu'à un
bégaiement haché.
3.2
Compressor (Compresseur)
Pour afficher les commandes du compresseur, cliquez sur l'onglet Compressor.
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1. Commutateur de compresseur. Met en/hors service le compresseur pour le
canal sélectionné.
2. Indicateur de niveau de sortie (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
de sortie après le compresseur.
3. Indicateur de réduction de gain (StudioLive III uniquement). Affiche
l'ampleur de la réduction de gain appliquée au signal par le compresseur.
4. Bouton de mode Auto. Quand le mode Auto est actif, les commandes
d'attaque et de retour sont inopérantes et des courbes d'attaque et de retour
préprogrammées sont utilisées. Dans ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms
et le retour à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur peuvent
toujours être réglés manuellement.
5. Bouton de transition douce. Active la compression à transition douce (SoftKnee). En mode de fonctionnement normal, le compresseur est réglé pour une
compression à bascule brutale (hard-knee), ce qui signifie que la réduction
de gain s'applique au signal dès que celui-ci dépasse le niveau seuil. Quand le
bouton Soft est activé, la réduction de gain se fait progressivement après que
le signal ait dépassé le seuil.
6. Seuil du compresseur. Règle le seuil du compresseur pour le canal ou le bus
de sortie sélectionné. Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse le réglage
de seuil, le compresseur entre en service. Le seuil se règle de -56 à 0 dB.
7. Attaque du compresseur. Règle l'attaque du compresseur pour le canal
sélectionné. L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit
sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse
passer les composantes présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle
généralement les transitoires initiales) sans compression tandis qu'une attaque
rapide (à fond dans le sens anti-horaire) déclenche la compression dès qu'un
signal dépasse le seuil. Vous pouvez régler l'attaque entre 0,2 et 150 ms.
8. Taux. Règle le taux de compression (ou pente) pour le canal ou le bus de sortie
sélectionné. Le taux règle la pente de compression, qui donne le niveau de
sortie en fonction du niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez réglé le taux
sur 2:1, tout signal de niveau supérieur au seuil réglé sera compressé selon un
taux de 2:1. Cela signifie que pour chaque augmentation de niveau de 2 dB audessus du seuil, la sortie du compresseur n'augmentera que de 1 dB. Le taux
peut être réglé de 1:1 à 16.8:1, puis sur Limiteur.
9. Retour du compresseur. Règle le retour du compresseur pour le canal ou le
bus de sortie sélectionné. Le retour, c'est le temps que met le compresseur
pour ramener la réduction de gain à 0 (plus aucune réduction de gain) une fois
15
3
3.3
UC Surface
Manuel de référence
Commandes de Fat Channel
Equalizer (Égaliseur)
que le signal est redescendu sous le seuil de compression. Le retour peut être
réglé de 2,5 à 900 ms.
Conseil d'expert : de très courts temps de retour peuvent produire un effet de
pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup
de basses fréquences, comme une basse. Des temps de retour très longs peuvent
entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de retour peuvent
toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les
différentes possibilités sonores.
10. Key Filter. Règle la fréquence pour laquelle le compresseur s'ouvrira. Le
compresseur gérera toujours tout le spectre des fréquences, mais ne sera
déclenché que si la fréquence spécifiée est présente.
11. Gain de compensation du compresseur. Règle le gain de compensation pour
le canal ou le bus de sortie sélectionné. Lorsque vous compressez un signal, la
réduction de gain entraîne généralement une atténuation globale du niveau.
La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de
ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez régler
le gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.
12. Indicateur de niveau d'entrée (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
entrant dans le compresseur.
13. Courbe du compresseur. Cette courbe montre le point (seuil) à partir duquel
le compresseur affecte le signal. Pour ajuster le seuil, vous pouvez utiliser cette
courbe ou la commande Threshold dédiée (n° 6).
14. Key Source (StudioLive III uniquement) et Key Listen. Détermine la source
de déclenchement du compresseur et vous permet de la contrôler.
15. Type de compresseur (StudioLive III uniquement). Ce menu déroulant vous
permet de sélectionner le type de compresseur pour le canal en question.
3.3
Equalizer (Égaliseur)
Pour afficher les commandes de l'égaliseur paramétrique, cliquez sur l'onglet
Equalizer (Égaliseur).
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1. Égaliseur <−>Compresseur. Ce bouton fait passer l’égaliseur avant le
compresseur.
2. Commutateur d'égaliseur. Met en/hors service l'égaliseur pour le canal
sélectionné.
3. Courbe de l'égaliseur. C'est la courbe de correction globale par l'égaliseur.
4. Fréquence de correction. Règle la fréquence centrale de chaque bande.
5. Gain de correction. Change le niveau de la fréquence centrale de −15 à +15 dB.
16
3
3.4
Commandes de Fat Channel
Limiter (Limiteur)
UC Surface
Manuel de référence
6. Q. Règle le facteur de qualité Q pour chaque bande. Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence centrale est
constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au facteur
de qualité Q, donc quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
7. Indicateur de niveau d’entrée (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
d’entrée pré-Fat Channel.
8. Commutateur de bande basse en plateau. Activer ce commutateur
transforme la bande basse en égaliseur à plateau. Un correcteur de graves
en plateau est comparable à un bouton de graves sur une chaîne stéréo. La
commande de fréquence sélectionne alors la fréquence d'inflexion du plateau.
9. Sélecteur de bande de correction. Ouvre les commandes pour la bande
d'égaliseur sélectionnée.
10. Commutateur de bande haute en plateau. Activer ce commutateur
transforme la bande haute en égaliseur à plateau. Un correcteur d'aigus en
plateau est comparable au bouton d'aigus d'une chaîne stéréo. La commande
de fréquence sélectionne alors la fréquence d'inflexion du plateau.
11. Indicateur de niveau de sortie (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
de sortie après égaliseur.
12. Post (StudioLive III uniquement). Active l’affichage par le RTA du signal postFat Channel.
13. Pre (StudioLive III uniquement). Active l’affichage par le RTA du signal préFat Channel.
14. RTA (StudioLive III uniquement). Active le RTA dans l’affichage graphique de
l’égaliseur.
Note : les mélangeurs StudioLive AI disposent des outils RTA et Spectograph de
SMAART. Veuillez consulter la section 4.1.1 pour plus d'informations.
15. Type d’égaliseur (StudioLive III uniquement). Ce menu déroulant vous
permet de sélectionner le type d’égaliseur pour le canal en question.
3.4
Limiter (Limiteur)
Pour afficher les commandes du limiteur, cliquez sur l'onglet Limiter (Limiteur).
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4
1. Commutateur de limiteur. Active le limiteur pour le canal d'entrée
sélectionné. Le taux est de ∞:1.
2. Seuil du limiteur. Règle le seuil du limiteur pour le canal sélectionné. Quand
l'amplitude (niveau) du signal dépasse le seuil réglé, le limiteur entre en action.
Le seuil se règle de −28 à 0 dB.
3. Indicateur de niveau d’entrée (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
en entrée du limiteur.
4. Indicateur de niveau de sortie (StudioLive III uniquement). Affiche le signal
en sortie du limiteur.
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4
UC Surface
Manuel de référence
Égaliseur graphique
Égaliseur graphique
4
À droite du Fat Channel, vous trouverez le bouton GEQ (égaliseur graphique). Il
ouvre l’égaliseur graphique pour ce bus.
•
Les mélangeurs StudioLive III disposent de huit égaliseurs graphiques qui
peuvent être affectés à n'importe quel bus de sortie.
•
Les mélangeurs StudioLive AI RM/RML disposent d’un égaliseur graphique
pour le bus principal (Main) et pour les 14 premiers bus Aux.
•
Les consoles de mixage StudioLive AI disposent d’un égaliseur graphique pour
chaque bus Aux ainsi que pour le mixage principal.
En général, les réglages d'égaliseur graphique se font avant un spectacle live et ne
sont plus touchés ensuite. Néanmoins, des ajustements mineurs doivent parfois
être faits ultérieurement. UC Surface rend cela rapide et facile.
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1. Commutateur d'égaliseur graphique. Par défaut, tous les égaliseurs
graphiques sont désactivés. Pour activer n'importe quel égaliseur graphique,
cliquez simplement sur ce bouton.
2. RTA. Active l’affichage du RTA dans la courbe de l’égaliseur graphique.
3. Pre (StudioLive III uniquement). Affiche le signal pré-GEQ dans le RTA.
4. Post (StudioLive III uniquement). Affiche le signal post-GEQ dans le RTA.
Note : les outils Smaart Spectra sont disponibles dans l’égaliseur graphique des
mélangeurs StudioLive AI. Voir la section 4.1 pour des détails.
5. Dessiner. Activer la fonction Dessiner vous permettra de tracer une courbe
de correction au doigt ou à la souris plutôt que de régler chaque bande
individuellement.
6. Réinitialiser. Pour ramener à zéro tous les réglages de courbe de n'importe
quel égaliseur graphique, cliquez sur le bouton Réinitialiser. Cela ramènera le
gain de toutes les bandes à 0 dB.
7. Assigner (StudioLive III uniquement). Ouvre la fenêtre d’assignation
d’égaliseur graphique :
Quand la fenêtre d’assignation d’égaliseur graphique est ouverte, vous pouvez
réassigner les égaliseurs graphiques à d’autres mixages Flex et bus.
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4
4.1
Égaliseur graphique
Activation de l'analyse Smaart (StudioLive AI uniquement)
4.1
UC Surface
Manuel de référence
Activation de l'analyse Smaart (StudioLive AI uniquement)
L’égaliseur graphique (GEQ) et l’égaliseur du Fat Channel fournissent tous deux
une analyse Smaart Spectra™ en cas de connexion à un mélangeur StudioLive
AI. Smaart Spectra a été développée par Rational Acoustics pour les moteurs de
mesure de spectre Smaart et comprend un analyseur en temps réel (RTA) et un
spectrographe.
Par défaut, l'analyse Smaart® est désactivée. Quand Smaart est désactivée, vous
gardez le contrôle sur le bus routé vers l'avant-dernière paire d'entrées auxiliaires
FireWire.
Cliquer sur les boutons Spectrographe ou RTA lancera Smaart, et UC Surface
prendra le contrôle de ces entrées auxiliaires FireWire.
Pour plus d'informations sur le routeur des entrées auxiliaires, voir la section 8.3.
Note : l'analyse Smaart nécessite l'utilisation de l'interface audio intégrée aux
StudioLive AI. Elle n'est pas disponible sans une connexion FireWire ou FireWire vers
Thunderbolt entre votre mélangeur et votre ordinateur. Les modules Smaart intégrés à
UC Surface ne sont pas compatibles avec les consoles StudioLive III.
4.1.1
Spectrographe des fréquences dans le temps
Cliquer sur le bouton Spectrographe (depuis l'égaliseur du Fat Channel ou l'onglet
GEQ) lance le spectrographe des fréquences dans le temps. Ce spectrographe
fournit une vue tridimensionnelle de votre son dans laquelle x = fréquence,
y = temps et couleur = niveau en décibels.
Tout signal inférieur au seuil bas de la plage dynamique est noir. Tout signal
supérieur au seuil haut de la plage dynamique est blanc. À l'intérieur de la plage
dynamique, les couleurs vont du bleu au rouge en passant par le vert, le bleu
représentant le signal le plus faible et le rouge le plus fort.
De nombreux signaux audio rencontrés en pratique sont très dynamiques.
Les signaux musicaux, la parole et même le bruit ambiant contiennent des
changements significatifs de leur contenu spectral en fonction du temps. Le
spectrographe peut être comparé à une multitude d'enregistrements de mesures
d'analyseur en temps réel (RTA) prises au cours du temps, la couleur représentant
l'amplitude.
Avec cette fonction, le contenu spectral du signal entrant est enregistré quand
il change dans le temps. Cela vous permet de voir et d'analyser les tendances de
variation dans le temps du signal entrant.
Comme outil de correction des problèmes, le spectrographe est utile en vue
de trouver des « défauts » du spectre dans un système ou un environnement
acoustique. Certains signaux audio ou événements acoustiques ont des
traits spécifiques qui peuvent être facilement détectés grâce à leur signature
caractéristique en temps/fréquence – particulièrement les sons à tonalité élevée
comme le bruit d'une ligne de courant dans une chaîne de signal électrique ou la
présence d'une réinjection (larsen) électro-acoustique.
Plage dynamique
UC Surface offre des curseurs de plage dynamique qui règlent les seuils maximal et
minimal de volume pour le spectrographe.
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4
4.2
Égaliseur graphique
Emploi du spectrographe Smaart pour filtrer les moniteurs contre la réinjection
4.1.2
UC Surface
Manuel de référence
RTA
Cliquer sur le bouton RTA (depuis l'égaliseur du Fat Channel ou l'onglet GEQ)
lance un analyseur en temps réel dans lequel x = fréquence et y = amplitude. Un
RTA fournit une représentation visuelle précise de ce que vous entendez. Il fournit
une vue du spectre du signal à long terme, comme la moyenne à long terme du
spectre par tiers d'octave d'une interprétation musicale.
4.2
Emploi du spectrographe Smaart pour filtrer les moniteurs contre la réinjection
Le spectrographe affiche les données de fréquence dans le temps, donc une
fréquence constante comme celle d'une réinjection donne une ligne droite dans
le spectrographe. Dans une boucle de réinjection (larsen), une partie du signal
sortant d’une enceinte est reprise par le microphone, entraînant une accumulation
d'énergie qui crée ce crissement désagréable appelé effet larsen. Le filtrage des
moniteurs ou protection contre la réinjection consiste à atténuer les fréquences
qui sont réinjectées afin de maximiser le gain avant larsen dans vos retours de
scène.
1. Avec le gain d'entrée micro à un niveau approprié, montez le niveau de départ
Aux du canal de micro que vous désirez filtrer.
Conseil d'expert : si vous utilisez une console pour les retours de scène et une autre
pour la façade, réglez le gain d'entrée micro sur la console de façade. Ne
« poussez » pas le gain du signal du micro sur la console de retour en vue d'obtenir
plus de volume d'un retour de scène, car vous pouvez faire cela ailleurs (niveau de
mixage pour les canaux individuels, niveau de sortie Aux pour le contrôle global
etc.). Le réglage de gain est très important pour qu'un spectacle se déroule sans
larsen.
2. Sélectionnez l'égaliseur graphique pour la sortie auxiliaire du retour de scène
que vous filtrez.
3. Activez le spectrographe.
4. Montez lentement le niveau de la sortie Aux jusqu'à ce que vous entendiez (et
voyiez) la réinjection.
Note : le filtrage des retours de scène produira un larsen. Si vous ne faites pas
attention, vous pouvez produire beaucoup de larsen. N'augmentez pas
soudainement le gain, allez lentement et soigneusement pour éviter
d'endommager vos enceintes et vos oreilles.
5. La réinjection se manifeste par une ligne pleine dans le spectrographe et
comme une bosse de ligne dans l'analyseur en temps réel (RTA). Utilisez
le seuil dynamique pour déterminer avec quelle brillance et à quel niveau
d'entrée se dessinent les informations de fréquence.
6. Baissez le fader de GEQ correspondant à la fréquence gênante par paliers de
3 dB pour atténuer (filtrer) celle-ci dans votre retour de scène.
Conseil d'expert : remontez le niveau du curseur de GEQ jusqu'au point précédant
immédiatement la réinjection, pour que vous ne retiriez pas trop de fréquences
aux dépens du timbre général. Comme le haut-parleur pointe vers le micro, les
larsens de retour de scène se produisent généralement dans les hautes fréquences,
20
4
4.3
Égaliseur graphique
Emploi de l'analyseur en temps réel (RTA) pendant le mixage
UC Surface
Manuel de référence
qui sont également la zone qui donne l'intelligibilité. Maximiser votre intelligibilité
et la structure de gain donne des moniteurs au son plus net.
Vous pouvez appliquer aussi ce processus au son général. C'est particulièrement
utile dans des applications nécessitant des micros-cravates ou de pupitre. Ces
types de microphone sont généralement des microphones électrostatiques
omnidirectionnels très enclins au larsen.
Dans un système de façade, la réinjection se fait généralement dans la plage des
médiums aux graves. Les fréquences qui se régénèrent et créent une boucle de
réinjection sont celles qui tournent en boucle dans le système de sonorisation à
cause de la perte de contrôle directionnel des basses fréquences.
Lorsque vous filtrez un système et que plusieurs boucles de réinjection se
produisent simultanément, vous avez atteint le niveau auquel il n'est plus
possible d'arriver à une stabilité. Essayez de baisser le niveau de sortie générale
ou de trouver une solution physique, comme le déplacement d'enceinte ou de
microphone.
4.3
Emploi de l'analyseur en temps réel (RTA) pendant le mixage
Le RTA donne une vue de l'amplitude et du contenu des fréquences dans un
plan spécifié. La possibilité d'analyser le contenu fréquentiel – particulièrement
de pouvoir visualiser les fréquences exactes que vous entendez afin de cibler les
zones à problèmes – font de l'analyseur en temps réel l'arme secrète de nombreux
ingénieurs de mixage.
Comme le RTA analyse numériquement le signal du canal ou du bus, les anomalies
du local et des enceintes ne sont pas prises en compte dans l'équation. Cela donne
une mesure exclusive de votre mixage puisque vous mesurez ce qui se passe dans
votre StudioLive.
Conseil d'expert : le RTA peut être utile pour comprendre le contenu fréquentiel d'un
instrument lorsque vous faites de l'espace pour cet instrument dans un mixage. Par
exemple, imaginons que vous mixiez une guitare solo au son particulièrement
tranchant qui entre en concurrence avec la voix du chanteur et détourne l'attention du
timbre globalement bon de l'instrument. Avec le RTA dans le Fat Channel, vous pouvez
rapidement identifier la fréquence dérangeante en observant les crêtes dans le RTA.
Cela économise du temps et de la frustration en éliminant des tâtonnements lors de la
correction. Il convient toutefois de noter qu'un RTA ne peut pas remplacer une écoute
attentive. Si cet outil fournit une remarquable analyse visuelle de votre mixage, une
écoute critique doit toujours rester votre guide principal.
21
5
5.1
5
UC Surface
Manuel de référence
Ajout d'effets
Édition des effets
Ajout d'effets
Votre mélangeur StudioLive est équipé de plusieurs processeurs d'effets internes
polyvalents dotés chacun d'un bus de mixage dédié.
•
Les mélangeurs StudioLive III à 32 canaux ont quatre processeurs librement
assignables.
•
Les mélangeurs StudioLive 64S ont huit processeurs librement assignables.
•
Les mélangeurs StudioLive AI ont deux processeurs dédiés aux effets de
réverbération et deux autres dédiés aux effets de retard (delay).
Quel que soit le modèle, les retours de n'importe quel bus d'effets peuvent être
envoyés à n'importe quel bus de mixage.
Créer un mixage d'effets, c'est comme créer un mixage de retour : il suffit de cliquer
sur le mixage d'effets, puis de sélectionner et de régler le niveau pour chaque canal
auquel vous souhaitez appliquer de la reverb ou du delay.
Les retours d'effets pour chaque processeur sont disponibles après les canaux
d'entrée dans chaque mixage.
5.1
Édition des effets
Pour accéder à la bibliothèque d'effets de chaque processeur et régler les
paramètres des effets, cliquez sur le bouton d’affichage Effet (FX) à gauche du Fat
Channel.
En haut de la fenêtre, vous verrez chacun des bus d’effets et le type d'effet
sélectionné pour chaque bus. Pour éditer n’importe quel effet, cliquez simplement
sur son bus.
Cela ouvrira l’éditeur d’effet. Vous pouvez y modifier le type d'effet, régler les
paramètres et charger des presets.
22
6
6.1
6
UC Surface
Manuel de référence
Presets
Presets de Fat Channel
Presets
Le bouton Presets d’UC Surface a une fonction contextuelle qui dépend donc du
mode actuellement sélectionné : presets de Fat Channel, presets d’égaliseur
graphique, presets d’effet ou scènes de mixage.
6.1
Presets de Fat Channel
Quand le Fat Channel est activé, ce bouton lance le menu des presets de Fat
Channel. Pour fermer le menu et rouvrir l’affichage du mélangeur, cliquez
simplement à nouveau sur ce même bouton.
1
2
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12
13
1. Canal actuel. Les commandes du canal actuellement sélectionné sont
disponibles à gauche du gestionnaire de presets.
2. Canal précédent. Sélectionne le canal précédent.
3. Sélection de canal. Affiche le canal actuellement sélectionné. Le gestionnaire
de presets charge et sauvegarde automatiquement les presets dans et depuis
ce canal. Cliquez sur ce menu pour changer de canal à gérer.
4. Canal suivant. Sélectionne le canal suivant.
5. Copier/coller. Pour copier les réglages de Fat Channel dans un autre canal,
il suffit de cliquer sur Copier, de sélectionner depuis le menu de sélection de
canal celui dans lequel vous souhaitez coller ces réglages et de cliquer sur
Coller.
6. Gestionnaire de presets. Affiche les presets qui sont stockés sur l'appareil
exécutant UC Surface et ceux qui sont stockés localement dans le mélangeur.
Voir la section 6.4 pour plus d'informations.
7. Comparaison A/B de Fat Channel. Les mélangeurs StudioLive vous
permettent de créer deux jeux complets de réglages de Fat Channel et de
comparer les deux. De cette façon, vous pouvez tester un nouveau son sans
avoir à vous soucier de la façon de retrouver vos anciens réglages et après
quelques minutes de réglages soigneux, vous pouvez vérifier si votre nouveau
réglage du Fat Channel est meilleur que celui qui était en vigueur avant que
vous ne commenciez vos modifications.
8. Catégorie de preset. Filtre la liste des presets en fonction de la catégorie
sélectionnée.
9. Rappel. Charge le preset actuel dans le canal sélectionné.
23
6
6.2
UC Surface
Manuel de référence
Presets
Presets d’égaliseur graphique
10. Mémoriser. Crée un preset de Fat Channel avec les réglages actuels du canal
sélectionné.
11. Filtres de presets. Filtrent les presets de Fat Channel par module (gate,
compresseur/limiteur, égaliseur). Pour charger n'importe lequel de ces
composants de preset, il suffit de cliquer sur son bouton.
12. Écoute. Si le bouton Écoute est activé, chaque preset se charge de façon non
destructive dans votre canal conformément aux filtres actuellement activés.
Cela vous permet d'essayer un preset avant de le charger et d'écraser les
réglages actuels. Vous pouvez modifier ce preset en temps réel. Pour charger
les réglages que vous avez écoutés, cliquez sur le bouton Rappel.
13. Réinitialiser. Restaure les réglages par défaut du Fat Channel. Les filtres de
chargement de preset peuvent être utilisés pour limiter la réinitialisation à
certains réglages.
6.2
Presets d’égaliseur graphique
Quand le bouton d’affichage de GEQ est activé, le bouton Presets lance le menu
des presets de GEQ. Pour fermer le menu et rouvrir l’affichage du mélangeur,
cliquez simplement à nouveau sur ce même bouton.
1
2
3
4
5
1. Rappel. Charge le preset actuel dans le bus sélectionné.
2. Mémoriser. Crée un preset de GEQ à partir des réglages de GEQ du bus
actuellement sélectionné.
3. Gestionnaire de presets. Affiche les presets qui sont stockés sur l'appareil
exécutant UC Surface et ceux qui sont stockés localement dans le mélangeur.
Voir la section 6.4 pour plus d'informations.
4. Copier/coller. Pour copier les réglages d'effet dans le GEQ d’un autre bus,
cliquez simplement sur Copier ; dans le menu de sélection de bus de GEQ,
sélectionnez le bus dans lequel vous souhaitez coller les réglages et cliquez sur
Coller.
5. Écoute. Si le bouton Audition est activé, chaque preset se charge de façon non
destructive dans le bus d’effet actuellement sélectionné. Cela vous permet
d'essayer un preset avant de le charger et d’écraser les paramètres actuels.
Vous pouvez modifier ce preset en temps réel. Pour charger le preset que vous
avez écouté, cliquez sur le bouton Rappel.
6.3
Presets d'effet (FX)
Si le bouton d’affichage Effet (FX) est activé, le bouton Presets lance le menu des
presets d’effet. Pour fermer le menu et rouvrir l’affichage du mélangeur, cliquez
simplement à nouveau sur ce même bouton.
24
6
6.4
UC Surface
Manuel de référence
Presets
Gestion de presets
1
2
3
4
5
1. Rappel. Charge le preset actuel dans le canal sélectionné.
2. Mémoriser. Crée un preset d'effet à partir des réglages du bus d’effet
actuellement sélectionné.
3. Gestionnaire de presets. Affiche les presets qui sont stockés sur l'appareil
exécutant UC Surface et ceux qui sont stockés localement dans le mélangeur.
Voir la section 6.4 pour plus d'informations.
4. Copier/coller. Pour copier les réglages d'effet dans un autre bus d’effet, cliquez
simplement sur Copier ; dans la bannière en haut de la fenêtre, sélectionnez le
bus dans lequel vous souhaitez coller les réglages et cliquez sur Coller.
5. Écoute. Si le bouton Audition est activé, chaque preset se charge de façon non
destructive dans le bus d’effet actuellement sélectionné. Cela vous permet
d'essayer un preset avant de le charger et d’écraser les paramètres actuels.
Vous pouvez modifier ce preset en temps réel. Pour charger les réglages que
vous avez écoutés, cliquez sur le bouton Rappel.
6.4
Gestion de presets
Les presets peuvent être stockés localement sur votre mélangeur StudioLive ou
localement sur votre ordinateur et copiés entre les deux.
Synchronisation de la bibliothèque du mélangeur
Les presets conservés dans la bibliothèque du mélangeur peuvent être copiés dans
l'appareil où se trouve UC Surface, soit individuellement, soit en synchronisant
toute la bibliothèque de presets.
Pour synchroniser tous les presets, cliquez sur/touchez le bouton Tout
synchroniser.
Vous pouvez copier individuellement des presets vers et depuis la mémoire de
votre mélangeur par simple glisser-déposer entre la section Mélangeur et la
section Local de la zone de gestion des bibliothèques.
Note : faire glisser-déposer un preset vous permet d'écraser les emplacements de
bibliothèque déjà occupés, aussi faites attention à l’endroit de votre dépôt !
Vous pouvez également utiliser les boutons de transfert pour transférer un preset
vers et depuis la bibliothèque locale et celle du mélangeur. Lors du transfert vers la
bibliothèque du mélangeur, le preset est envoyé dans le premier emplacement
libre.
25
7
7.1
7
UC Surface
Manuel de référence
Projets et scènes
Gestion de projets et de scènes (StudioLive III)
Projets et scènes
Chaque paramètre de votre mélangeur StudioLive peut être mémorisé et rappelé
ultérieurement. Les paramètres globaux, tels que les modes de mixage Flex, les
affectations de Talkback et tous les routages définis dans le menu Digital Patching
(Patch numérique), ainsi que les paramètres de système tels que Fréquence
d'échantillonnage, Paramètres réseau et Source de retour sont conservés dans les
projets.
Comme le routage fondamental et la structure de bus sont modifiés lorsqu'un
projet est rappelé, le temps de chargement des projets est légèrement plus long
que celui d'une scène ou d'un preset. Il est recommandé de ne pas charger de
projets pendant un spectacle ou une autre application live.
Tous les autres paramètres du mélangeur tels que les paramètres de tranche de
canal, les modélisations et paramètres de Fat Channel et les identifiants de canaux
tels que nom, couleur et type sont conservés dans les scènes.
Les scènes ayant les mêmes paramètres globaux de système doivent être
enregistrées dans le même projet. De nombreuses scènes peuvent être
mémorisées dans chaque projet, mais les scènes créées dans un projet ne peuvent
pas être rappelées dans un autre.
Note : seuls les mélangeurs StudioLive III ayant un firmware v.2.0 et plus offrent cette
fonctionnalité. Les mélangeurs StudioLive AI utilisent une scène traditionnelle. Voir la
section 7.2 pour plus d'informations.
7.1
Gestion de projets et de scènes (StudioLive III)
Pour accéder à vos bibliothèques de projets et de scènes, pressez le bouton « Prj ».
Les commandes sur le côté gauche de l'écran sauvegardent et chargent les projets,
et réinitialisent le routage par défaut de votre mélangeur. Les commandes sur le
côté droit de l'écran sauvegardent et chargent des scènes dans le projet en cours, et
réinitialisent chaque paramètre qui peut être ramené à son état par défaut.
2 3
4 5
6
7
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9
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12
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14
15
1
16
17
18
1. Onglet de gestion des projets/scènes. Cliquez sur/Touchez cet onglet pour
afficher, enregistrer et recharger des projets et des scènes dans la mémoire
locale de votre mélangeur.
2. Onglet Importer/Exporter. Cliquez sur/Touchez cet onglet pour transférer
le projet et les scènes entre la mémoire de votre mélangeur et l’appareil qui
exécute UC Surface.
3. Projet actuellement chargé. Affiche le nom du fichier de projet qui est
actuellement chargé dans votre mélangeur StudioLive.
4. Mémoriser le projet. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour enregistrer vos
paramètres globaux en tant que nouveau projet ou pour mettre à jour un
fichier de projet existant.
5. Rappeler un projet. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour charger le fichier
de projet actuellement surligné. Sachez que les projets modifient les paramètres
des fonctions globales, donc leur chargement prend un peu plus de temps. C'est
pourquoi PreSonus recommande de charger les projets avant le début d’une
session de mixage en live.
26
7
7.1
Projets et scènes
Gestion de projets et de scènes (StudioLive III)
UC Surface
Manuel de référence
6. Onglet Protection de scène. Cliquez sur/touchez cet onglet pour sélectionner
les canaux qui ne seront pas affectés par un rappel de scène.
7. Réinitialiser. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour ramener tous les
paramètres globaux à leur valeur d'usine par défaut. Cela inclut tout le patch
numérique et les modes des mixages Flex.
8.
Verrouiller le projet. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour verrouiller la mémoire
de bibliothèque du projet actuellement sélectionné. Cela empêchera tout
écrasement du fichier. Lorsque cette option est activée, aucune nouvelle donnée
ne peut être stockée à cet emplacement tant que le verrouillage reste actif.
9. Scène actuellement chargée. Affiche le nom du fichier de scène qui est
actuellement chargé dans votre mélangeur StudioLive.
10. Mémoriser la scène. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour enregistrer vos
paramètres de mixage actuels en tant que nouvelle scène ou pour mettre à
jour un fichier de scène existant.
11. Rappeler une scène. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour charger le fichier de
scène actuellement surligné.
12. Réinitialiser. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour ramener tous les
paramètres de mixage à leur valeur d'usine par défaut. Cela ne réinitialisera
pas les paramètres globaux tels que le patch numérique et les modes des
mixages Flex.
13. Verrouiller la scène. Cliquez sur/Touchez ce bouton pour verrouiller la
mémoire de bibliothèque de la scène actuellement sélectionnée. Cela
empêchera tout écrasement du fichier. Lorsque cette option est activée,
aucune nouvelle donnée ne peut être stockée à cet emplacement tant que le
verrouillage reste actif.
14. Filtres de scène. Lorsque vous rappelez une scène, vous pouvez choisir
d'omettre certains ensembles de paramètres. Lorsqu'un filtre est bleu, le jeu de
paramètres correspondant est rappelé. Quand il est gris, le jeu de paramètres
est écarté du rappel et ces réglages restent donc inchangés.
15. Fermer le menu Projets/Scènes. Cliquez sur/Touchez « X » pour sortir et
revenir à la vue mixage dans UC Surface.
16. Filtres de projet. Lorsque vous rappelez un projet, vous pouvez choisir
d'omettre certains ensembles de paramètres. Lorsqu'un filtre est bleu, le jeu de
paramètres correspondant est rappelé. Quand il est gris, le jeu de paramètres
est écarté du rappel et ces réglages restent donc inchangés.
17. Bibliothèque de projets. Chaque projet stocké localement dans votre
mélangeur StudioLive s’affiche ici.
18. Bibliothèque de scènes. Chaque scène stockée dans le projet actuellement
chargé s’affiche ici.
7.1.1
Importer/Exporter
Les projets peuvent être stockés dans votre mélangeur StudioLive ou localement
sur votre ordinateur et copiés entre les deux.
27
7
7.2
Projets et scènes
Scènes de mixage (StudioLive AI)
UC Surface
Manuel de référence
Synchronisation de la bibliothèque du mélangeur
Les projets conservés dans la bibliothèque du mélangeur peuvent être copiés dans
l'appareil où se trouve UC Surface, soit individuellement, soit en synchronisant
toute la bibliothèque de presets.
Pour synchroniser tous les projets, cliquez sur/touchez le bouton Tout synchroniser.
Vous pouvez copier individuellement des projets vers et depuis la mémoire de
votre mélangeur par simple glisser-déposer entre la section Mélangeur et la
section Local de la zone de gestion des bibliothèques.
Note : lorsqu'un projet est transféré, toutes les scènes qu’il contient le sont également.
Vous pouvez également utiliser les boutons de transfert pour transférer un preset
vers et depuis la bibliothèque locale et celle du mélangeur. Lors du transfert vers la
bibliothèque du mélangeur, le preset est envoyé dans le premier emplacement
libre.
7.2
Scènes de mixage (StudioLive AI)
UC Surface vous permet de créer et de mémoriser une bibliothèque de scènes. Une
scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle mémorise tous les
paramètres de Fat Channel pour chaque entrée analogique, ainsi que la position de
chaque fader, les mixages Aux et d'effets, les coupures (mutes) et solos de canal etc.
7.2.1
Scènes rapides
Les boutons de scènes rapides de l’écran Scènes vous permettent de créer une
scène sans pour autant la mémoriser dans la bibliothèque des scènes, que ce soit
dans la mémoire de votre mélangeur ou dans UC Surface sur votre ordinateur ou
appareil mobile, et de lui donner un nom. C'est particulièrement utile quand vous
mixez plusieurs groupes que vous ne remixerez sans doute jamais. Les scènes
rapides sont stockées dans une mémoire non volatile qui les conservent même
après extinction de votre mélangeur.
UC Surface offre les commandes suivantes pour le rappel rapide d’une scène de
mixage :
Mémoriser. Pour créer une scène rapide, cliquez sur/touchez le bouton Mémoriser.
Tous les boutons de scène rapide clignoteront. Cliquez sur la scène rapide dans
laquelle vous souhaitez mémoriser les paramètres de mixage actuels.
Scènes rapides 1-8. Chaque bouton charge la scène rapide qui y est mémorisée.
Cette opération remplace tous les réglages actuels du mélangeur comme voulu
par les filtres de rappel de scène (expliqués un peu plus loin).
28
7
7.2
UC Surface
Manuel de référence
Projets et scènes
Scènes de mixage (StudioLive AI)
7.2.2
Bibliothèque de scènes
Pour mémoriser de façon permanente une scène, que ce soit dans votre mélangeur
ou localement sur votre ordinateur, pressez le bouton Presets quand l’écran Scènes
est ouvert. Cela ouvrira votre bibliothèque de scènes. Pressez à nouveau le bouton
pour la fermer.
1
2
3
4
1. Rappel. Cliquez sur ce bouton pour charger la scène actuellement
sélectionnée.
2. Mémoriser. Cliquez sur ce bouton pour créer une nouvelle scène à partir des
réglages actuels du mélangeur.
3. Filtres de rappel de scène. Les scènes de mixage d'UC Surface conservent
les paramètres de la totalité du mélangeur. Vous pouvez choisir de charger la
totalité de la scène ou d’en filtrer certaines parties.
4. Gestionnaire de scènes. Affiche les scènes qui sont stockées localement sur
l'unité où se trouve UC Surface et celles qui sont stockées dans le mélangeur.
Voir la section 6.4 pour plus d'informations.
7.2.3
Protection de scène
L'activation du bouton Protection de scène vous permet de désactiver le rappel
des paramètres de scène sur les canaux spécifiés.
29
7
7.2
Projets et scènes
Scènes de mixage (StudioLive AI)
UC Surface
Manuel de référence
Pour activer le mode Protection de scène sur n'importe quel canal, cliquez
simplement dessus quand la protection de scène est activée. Ainsi sélectionné, un
canal sera toujours tenu à l’écart de tout rappel de scène de mixage.
30
8
8.1
Fonctions du panneau d’accès rapide
Système de réseau d'ordres (Talkback)
8
UC Surface
Manuel de référence
Fonctions du panneau d’accès rapide
Le panneau d’accès rapide concerne les fonctions suivantes : Talkback, groupe de
Mutes, Fader Locate (consoles de mixage StudioLive AI), mutes de bus d’effet et
battue manuelle du tempo (Tap Tempo).
Pour ouvrir ou fermer le panneau d’accès rapide, cliquez sur la flèche dans le coin
inférieur droit de l'écran.
8.1
Système de réseau d'ordres (Talkback)
La fonction Talkback vous permet de communiquer avec les artistes et le public.
Le niveau de Talkback est contrôlable individuellement dans chaque mixage. Vous
trouverez la commande de niveau après les canaux d'entrée et de lecture.
Cliquez sur le bouton Talk pour activer la fonction Talkback de votre mélangeur
StudioLive.
8.1.1
Destination du Talkback
Pour sélectionner la destination de routage de votre Talkback, cliquez sur/touchez
le bouton Assigner Talk, puis cliquez sur/touchez le mixage à sélectionner. Pour les
mélangeurs StudioLive AI au format console, les mixages seront agencés dans les
mêmes groupes que les touches physiques du mélangeur.
Les boutons de sélection des mixages auxquels est envoyé le Talkback virent au
rouge pour indiquer que le Talkback est activé.
31
8
8.2
Fonctions du panneau d’accès rapide
Groupes de Mutes
8.1.2
UC Surface
Manuel de référence
Source de Talkback (mélangeurs StudioLive en rack)
N'importe quel canal de votre mélangeur en rack StudioLive peut être choisi
comme source de Talkback. Pour sélectionner une source de Talkback, sélectionnez
le canal de Talkback dans n'importe quel mixage.
Vous pouvez sélectionner l'entrée que vous souhaitez utiliser, contrôler le niveau
du préampli, et activer l'alimentation fantôme. Si votre mélangeur RM est connecté
par AVB à une console de mixage StudioLive, vous pouvez aussi choisir l'entrée de
Talkback dédiée de la console en sélectionnant « AVB » dans ce menu.
8.2
Groupes de Mutes
Un groupe de Mutes vous permet de couper et rétablir le son de plusieurs canaux
et bus par pression d'un seul bouton. Avec les huit groupes de Mutes d'UC Surface,
vous pouvez par exemple assigner les micros de batterie au groupe de Mutes 1, les
instrumentistes au groupe de Mutes 2, les choristes au groupe de Mutes 3, tous les
bus Aux au groupe de Mutes 4, les quatre bus d'effet au groupe de Mutes 5 et tous
les canaux du mélangeur au groupe de Mutes 6. De cette manière, vous pouvez
rapidement couper le son de plusieurs canaux à la fois.
Cliquez sur le bouton Mutes dans le panneau d’accès rapide pour afficher les
groupes de Mutes.
UC Surface offre les commandes de groupes de Mutes suivantes :
Tout On. Coupe tous les canaux et tous les bus. Le groupe Tout On est un groupe
de Mutes préconfiguré qui réunit tous les canaux et tous les bus sous un seul
bouton Mute.
32
8
8.3
Fonctions du panneau d’accès rapide
Coupure des effets
UC Surface
Manuel de référence
Tout Off. Annule tous les Mutes. Quand le bouton Tout Off est pressé, tout canal ou
tout bus dont le son était coupé est rétabli.
Groupes de Mutes 1-8. Activent/désactivent les groupes de Mutes assignés.
Quand un bouton de groupe de Mutes est pressé, le groupe de canaux ou de bus
qui lui est assigné est coupé/rétabli.
Sauvegarder. Pour créer un groupe de Mutes, cliquez sur/touchez le bouton
Sauvegarder. Tous les boutons de groupe de Mutes clignoteront. Cliquez sur
le groupe de Mutes dans lequel vous souhaitez mémoriser les paramètres de
coupure actuels.
Conseil d'expert : les groupes de Mutes et Tout On ne font qu'ajouter des Mutes à votre
mixage et retirer ces mêmes Mutes. Les groupes de Mutes n'effacent pas les Mutes qui
étaient actifs avant leur activation (c'est-à-dire que si un Mute est déjà engagé quand
son groupe de Mutes ou Tout On est activé, il le restera lorsque vous désactiverez le
groupe de Mutes ou Tout On). L'exception à cette règle est le bouton Tout Off. Ce bouton
supprime tout Mute actuellement activé et désactive tout groupe de Mutes actif, y
compris Tout On.
8.3
Coupure des effets
Vous pouvez couper le son de vos bus FX de deux façons : globalement ou
Individuellement. Pour couper le son simultanément sur tous les bus FX, cliquez
sur/touchez le bouton Mute tous FX.
Pour couper individuellement le son des bus FX, cliquez sur/touchez le bouton
Mutes FX. Cela affichera les coupures (Mutes) individuelles pour chaque bus.
8.4
Fader Locate (mélangeurs StudioLive AI en console uniquement)
Les mélangeurs StudioLive AI en console ne sont pas équipés de faders motorisés.
Donc quand vous commandez votre mélangeur depuis UC Surface, le mixage
principal que vous voyez dans UC Surface et que vous entendez dans les enceintes
de votre sonorisation de façade ne correspond pas à ce qu’indiquent les faders
physiques du mélangeur.
Le bouton Fader Locate fournit une représentation visuelle de la position de vos
faders physiques par rapport aux faders virtuels dans l'UC Surface. Bouger un fader
sur votre console de mixage StudioLive AI ne modifiera pas le mixage tant qu’il
n’aura pas rejoint la position actuelle du fader virtuel.
33
9
9.1
Page des réglages
Onglet Réglages unité
9
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
La page des réglages vous permet de personnaliser votre mélangeur StudioLive et
UC Surface, vous permettant de créer un système de mixage souple adapté à votre
application. Dans la page des réglages, vous pouvez :
• Personnaliser l'aspect d’UC Surface
• Configurer vos paramètres de réseau de contrôle
• Vous connecter aux mélangeurs de retour personnels EarMix 16M et aux
boîtiers de scène de la série NSB
• Faire passer l'audio vers et depuis le réseau AVB
• Raccorder n'importe quel bus ou entrée à n'importe quel canal ou sortie
• Créer des profils d'utilisateur et personnaliser les permissions d’accès aux
appareils
• Autoriser des plug-ins de Fat Channel supplémentaires
• Faire une sauvegarde de la totalité de votre mélangeur
Les mélangeurs StudioLive de la série AI trouveront des options de
personnalisation réseau et de permission d’accès aux appareils ainsi que le routage
des entrées auxiliaires FireWire et les assistants Smaart.
Pour ouvrir la page des réglages de configuration, cliquez sur le bouton Réglages
dans le coin supérieur droit de UC Surface.
9.1
Onglet Réglages unité
L'onglet Réglages unité vous permet de personnaliser votre expérience avec le
StudioLive dans UC Surface et de gérer vos appareils mobiles de commande à
distance.
9.1.1
Permissions de l’unité
Contrôler votre StudioLive à distance avec UC Surface ou QMix-UC pour appareils
mobiles vous permet de vous déplacer librement sur le site. Par contre, cela peut
aussi placer toute la puissance de votre StudioLive entre de multiples mains —
certaines plus compétentes que d'autres. C'est pourquoi votre StudioLive vous
permet de limiter l'accès de chaque appareil sans fil aux fonctions du mélangeur
en accordant des permissions.
Une fois qu'un appareil est connecté à votre réseau sans fil et a lancé UC Surface
ou QMix-UC, il apparaît dans la liste Permissions de l'unité. Chaque appareil sera
listé par son nom d'appareil pour que vous puissiez facilement identifier de quel
appareil il s'agit.
Une fois que vous avez connecté et configuré un appareil, les mêmes permissions
lui seront accordées chaque fois que vous le connecterez. Vous trouverez des
informations complètes sur QMix-UC dans le Manuel de référence de QMix-UC.
34
9
9.1
Page des réglages
Onglet Réglages unité
UC Surface
Manuel de référence
Permissions d’UC Surface
Quand vous donnez des permissions aux utilisateurs d'UC Surface, vous avez le
choix d'offrir un accès complet à toutes les fonctions de mixage ou un accès limité à
quelques fonctions de mixage Aux. Dans la plupart des cas, un appareil sera configuré
pour la façade (Front of House ou FOH), et les autres pour les mixages de retour (Aux).
•
None (aucune). L'appareil sélectionné ne pourra pas contrôler votre
mélangeur StudioLive.
•
FOH (façade). Active toutes les fonctions d'UC Surface pour l'appareil sélectionné.
•
All Auxes (tous les auxiliaires). L'appareil sélectionné ne contrôlera que les
niveaux de départ de canal pour tous les mixages auxiliaires (retours).
•
Aux 1... UC Surface ne contrôlera les niveaux de départ de canal que pour le
mixage Aux (retour) spécifié.
Les mélangeurs StudioLive III offrent une couche de permissions supplémentaire
qui vous permet de rendre différentes fonctions accessibles ou non par appareil.
•
Other (autres permissions). Utilisez ces boutons pour activer l'accès à
l'ensemble de paramètres indiqué, quel que soit le mode d'autorisation de
mixage que vous avez sélectionné pour cet appareil. Cela vous permet de
personnaliser davantage le niveau de contrôle que vous accordez à chaque
utilisateur.
Note : ces fonctionnalités ne sont disponibles que pour les mélangeurs StudioLive
de la série III.
Permissions de QMix-UC
Lors de la détermination des permissions pour les utilisateurs de QMix-UC, vous
choisirez entre autoriser un accès complet à tous les mixages Aux et n'autoriser
l'accès qu'à un seul mixage Aux.
35
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
•
None (aucune). L'appareil sélectionné ne pourra pas contrôler votre
mélangeur StudioLive.
•
All Auxes (tous les auxiliaires). QMix-UC contrôlera les niveaux de départ de
canal pour tous les mixages auxiliaires (retours).
•
Aux 1... QMix-UC ne contrôlera les niveaux de départ de canal que pour le
mixage Aux (retour) spécifié.
Lorsqu'un utilisateur a accès à un seul mixage Aux, vous avez également la
possibilité de limiter son contrôle à la molette personnelle. Wheel Only (Molette
uniquement) désactive la page de mixage Aux (Aux Mix) dans QMix-UC. Quand
cette option est activée, l'utilisateur ne peut utiliser que la molette personnelle
(« Me ») et cela pour le seul auxiliaire auquel vous lui avez donné accès.
Changer code accès
Ce bouton vous permet de choisir un code d'accès personnalisé pour chaque
périphérique UC Surface afin qu'une fois les autorisations définies, elles ne
puissent plus être modifiées localement sur le périphérique sans le code d'accès
correct. Par défaut, le code d'accès est 12345.
9.1.1.1 Réglage des permissions sur les consoles StudioLive AI
Les permissions pour UC Surface peuvent également être définies depuis votre
console de mixage StudioLive AI. Une fois qu'une tablette est connectée à votre
réseau sans fil et a lancé UC Surface, elle apparaît dans la liste des appareils de
télécommande (Remote Devices) dans le menu System de votre StudioLive.
Chaque appareil sera listé par son nom d'appareil pour que vous puissiez
facilement identifier de quel appareil il s'agit.
1. Pressez le bouton System de votre StudioLive pour lancer le menu System
et PG DN (page suivante) pour naviguer jusqu'à la Page 3 : iOS Setup
(configuration d'iOS).
2. Utilisez l'encodeur Value afin de faire défiler la liste des appareils iOS
disponibles.
3. Quand vous avez trouvé l'appareil dont vous désirez régler les permissions,
utilisez la touche Next pour naviguer jusqu'au premier champ des permissions.
Utilisez l'encodeur Value pour régler la permission de l'appareil.
36
9
9.1
Page des réglages
Onglet Réglages unité
9.1.2
UC Surface
Manuel de référence
Configurer le verrouillage (consoles de mixage StudioLive AI)
Vous pouvez verrouiller les fonctions de votre mélangeur StudioLive AI en créant
un mot de passe pour les instants où vous vous en éloignez.
1. Pour cela, vous devez cliquer sur le bouton Config. verrouillage en page
Réglages.
2. Saisissez le mot de passe numérique à 5 chiffres que vous souhaitez utiliser.
3. Pour permettre le verrouillage du mélangeur, activez l’option Appareil
verrouillable.
4. Cliquer sur Régler verrouillage enregistre le mot de passe.
Verrouillage de votre mélangeur
Une fois le mot de passe défini, vous pouvez verrouiller ou déverrouiller votre
mélangeur à tout moment en naviguant jusqu’à la page 8 du menu System de
votre mélangeur.
Pressez les touches Select qui correspondent aux 5 chiffres du mot de passe que
vous avez enregistré. Par exemple, si vous avez choisi 1-2-3-4-5 comme mot de
passe, vous devez presser successivement les touches Select des canaux 1 à 5.
9.1.3
Firmware
UC Surface vous permet d'afficher la version du firmware actuellement installée
dans votre mélangeur StudioLive ainsi que la version d'UC Surface que vous
utilisez.
Lorsqu'il est connecté à la fois à Internet et à un mélangeur StudioLive, UC Surface
peut vérifier quelle est la dernière version de firmware disponible et mettre à jour
celui de votre mélangeur en cliquant sur le bouton Vérifier MàJ firmware.
9.1.4
Réglages de système
La section Système vous permet de personnaliser votre mélangeur StudioLive. Les
fonctions affichées sur cette page varient selon le type de mélangeur StudioLive
que vous avez connecté à UC Surface. Cette section décrit les fonctions disponibles
pour chaque type de mélangeur.
37
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
9.1.4.1 Mélangeurs StudioLive III
1
2
18
3
17
4
16
5
15
6
14
7
8
9
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1. Mode d’affichage d’appareil. Sélectionne le mode d'affichage pour UC
Surface :
•
Console. En mode d’affichage Console, vous avez accès à toutes les
fonctions, ce qui est idéal pour mixer à distance.
•
Fat Channel. Le mode d'affichage Fat Channel est conçu comme un
second écran pour votre mélangeur. Dans ce mode d'affichage, toutes les
caractéristiques de Fat Channel sont affichées pour chaque canal plutôt
que toutes les fonctions du mélangeur. Vous pouvez sélectionner un autre
canal affiché depuis votre mélangeur ou le bandeau d’indicateurs de
niveau d’UC Surface.
•
Départs. Le mode Départs offre deux options d'affichage. Sur les entrées,
UC Surface affichera tous les départs de bus du canal sélectionné. Sur
les sorties, UC Surface affichera tous les canaux du bus sélectionné ainsi
que le master de bus. Utilisez le bandeau des indicateurs de niveau pour
sélectionner un autre canal ou bus.
•
Indicateurs de niveau. Le mode Indicateurs de niveau (Indic. niveau)
affiche les indicateurs de niveau et boutons Mute de tous les canaux
d’entrée et bus de sortie.
2. Fréq. d’échantillonnage. Détermine la fréquence d'échantillonnage de votre
mélangeur.
3. Horloge réseau. Règle la source d'horloge pour les mélangeurs en réseau.
Si vous utilisez plusieurs mélangeurs en fonctionnement autonome sur le
même réseau AVB, un seul peut être réglé sur son horloge interne. Les autres
mélangeurs doivent être réglés sur « Flux réseau ». Par défaut, les mélangeurs
en rack StudioLive III sont calés sur le flux réseau lorsqu’on les passe en mode
Stage Box (boîtier de scène). Pour plus d’informations, veuillez consulter le
Guide de mise en réseau AVB PreSonus.
4. Coupler Mutes Aux. Définit le mode de couplage des boutons Mute entre
canaux et départs auxiliaires.
•
Unlinked. Lorsque ce mode est sélectionné, les Mutes de canal peuvent
être indépendamment contrôlés dans chaque mixage Aux et dans le
mixage principal (Main).
38
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
•
Main Mute Auxes. Lorsque ce mode est sélectionné, couper un canal
dans le mixage principal (Main) le coupe dans tous les mixages Aux.
Cependant, les canaux peuvent être coupés et rétablis indépendamment
dans chaque mixage Aux.
•
All Aux Mute Link. Lorsque ce mode est sélectionné, les Mutes de canal
de tous les mixages Aux sont couplés. Couper un canal dans n’importe
quel mixage Aux le coupe dans tous les mixages Aux mais pas dans le
mixage principal (Main).
•
Global Mute Link. Lorsque ce mode est sélectionné, les Mutes de canal de
tous les mixages Aux et du mixage principal (Main) sont couplés. Couper
un canal dans n’importe quel mixage le coupe dans tous les mixages.
5. Maintien des crêtes. Détermine le type de d'indication de niveau. Les
mélangeurs StudioLive offrent à la fois l'affichage des niveaux crêtes et le
maintien de l'affichage des crêtes. Pour maintenir l'affichage des crêtes, il suffit
d'activer cette préférence.
6. Sélect. synch. Dans les situations où vous utilisez UC Surface comme
deuxième (ou troisième) écran pour votre mélangeur StudioLive, vous pouvez
garder UC Surface et votre mélangeur focalisés sur le même canal ou bus.
L'activation de Sélect. synch. vous permet de sélectionner un canal ou un bus
sur votre mélangeur ou sur l’appareil qui exécute UC Surface.
7. Mode de panoramique (StudioLive 64S uniquement). Le StudioLive 64S
dispose d'un bus Mono/Center indépendant qui peut être configuré comme
bus mono ou comme canal central dans un système LCR (gauche-centredroite). Pour plus d’informations, veuillez consulter le mode d’emploi des
StudioLive série III.
8. Source de casque. Sélectionne la source d'écoute pour les sorties casque.
9. Mode Solo (mode Radio par défaut). Ces boutons vous permettent de choisir
le mode de comportement du solo de canal parmi les suivants :
•
•
•
Verrouillage. Dans ce mode, vous pouvez mettre en solo plusieurs canaux
ou bus à la fois.
Radio. Dans ce mode, un seul canal ou bus peut être mis en solo à la fois.
Quand ce mode est choisi, le bouton Sélection solo apparaît. Activer cette
option entraîne la sélection des canaux et bus lors de leur mise en solo en
vue d’une édition par le Fat Channel (comme si leur touche Select avait été
pressée).
CR (Control Room). Dans ce mode, les signaux mis en solo sont envoyés
directement au bus de sortie Monitor, désactivant temporairement tous
les autres signaux envoyés à cette sortie. Lorsque le solo est désactivé, tout
routage antérieur à destination des sorties Monitor est rétabli.
10. Solo PFL On/Off. Active le solo d’écoute pré-fader (PFL). Le réglage par défaut
pour le bus solo est l'écoute après fader (AFL) ; en appuyant sur Pre Fader
Listen, l'écoute pré-fader est activée. Dans les deux modes, presser Solo sur
n'importe quel canal ou bus envoie ce canal au bus solo et n'a pas d'effet sur
le mixage principal ou ceux de sous-groupe. Le solo PFL n'est pas disponible
pour les sous-groupes. Le solo de bus Aux est toujours PFL, que ce mode soit
ou non activé.
11. Niveau de solo. Contrôle le niveau de sortie du bus Solo.
12. Sélections solo. Quand le mode solo Radio est activé, l'option Sélections solo
est disponible. Quand Sélections solo est activée, mettre un canal en solo le
sélectionne aussi. C’est valable pour les trois modes de solo.
13. Bouton Solo In Place On/Off. Active le Solo In Place. Le SIP (Solo In Place) ou
« solo destructif » coupe tout canal non mis en solo sur le StudioLive. Si un des
canaux coupés est routé vers les généraux ou un sous-groupe, il sera coupé
39
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
dans ces sorties. Cela s'applique également aux canaux mis en solo : le routage
de sortie reste actif. Notez que si vous pouvez manuellement rétablir un canal,
ce mode doit être utilisé avec une extrême précaution durant une prestation
live. Seuls les canaux d'entrée peuvent être placés en solo destructif. Les sousgroupes et bus Aux sont exclus du mode SIP.
Conseil d'expert : quand le mode SIP est activé, les coupures de canal (Mutes) ne
s'appliquent qu'aux assignations aux généraux. Le SIP ne coupe pas les canaux
d'entrée dans les mixages de bus Aux. Pour cette raison, vous pouvez utiliser le SIP
pour composer un mixage dans les généraux sans perturber les répétitions de
dernière minute des musiciens sur scène. Le solo destructif est aussi un excellent
moyen de régler individuellement la dynamique de chaque canal pour des
mixages live ou pour une édition chirurgicale en studio. Le mode SIP coupe tous les
canaux et tous les bus qui ne sont pas mis en solo dans le bus principal (c'est-à-dire
que si le canal 3 est mis en solo, vous n'entendrez que le canal 3 dans vos
généraux). C'est un excellent outil de réglage fin, mais qui peut rapidement
détruire un mixage live. Nous vous recommandons fortement de désactiver ce
mode une fois que le spectacle a commencé.
14. Thème couleur. Ces deux préréglages de luminosité compensent les
conditions de lumière ambiante.
15. Afficher fenêtre édition. Présente un grand affichage de valeur de paramètre
pour chaque fonction.
16. Colorer canaux. Les couleurs personnalisées couvrent la totalité de la tranche
de canal et non seulement son intitulé.
17. ID canal. Choisissez entre Icône et Icône + Numéro de canal.
18. Afficher les groupes Filter DCA automatiques. Cette option permet
d'afficher ou de masquer les groupes Filter DCA qui sont créés
automatiquement lorsque les canaux sont associés à des catégories.
9.1.4.2 Mélangeurs StudioLive AI RM/RML
1
2
18
3
17
4
16
5
15
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1.
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12 13
Mode d’affichage d’appareil. Sélectionne le mode d'affichage pour UC Surface :
•
Console. En mode d’affichage Console, vous avez accès à toutes les
fonctions, ce qui est idéal pour mixer à distance.
•
Fat Channel. Le mode d'affichage Fat Channel est conçu comme un
second écran pour votre mélangeur. Dans ce mode d'affichage, toutes les
40
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
caractéristiques de Fat Channel sont affichées pour chaque canal plutôt
que toutes les fonctions du mélangeur. Vous pouvez sélectionner un autre
canal affiché depuis votre mélangeur ou le bandeau d’indicateurs de
niveau d’UC Surface.
•
Départs. Le mode Départs offre deux options d'affichage. Sur les entrées,
UC Surface affichera tous les départs de bus du canal sélectionné. Sur
les sorties, UC Surface affichera tous les canaux du bus sélectionné ainsi
que le master de bus. Utilisez le bandeau des indicateurs de niveau pour
sélectionner un autre canal ou bus.
•
Indicateurs de niveau. Le mode Indicateurs de niveau (Indic. niveau)
affiche les indicateurs de niveau et boutons Mute de tous les canaux
d’entrée et bus de sortie.
2. Mute général. Coupe toutes les entrées et toutes les sorties.
3. Sélect. sync. Synchronise la sélection de canal entre le mélangeur et tous les
appareils faisant fonctionner UC Surface.
4. Fréq. d’échantillonnage. Détermine la fréquence d'échantillonnage de votre
mélangeur.
5. Source de retour. Détermine la source audio du mixage de retour.
6. Mode de pan. Règle le type de sortie du bus stéréo sur une stéréo L/R ou LCR
(gauche-centre-droite).
7. Mute global Aux. Contrôle la coupure des canaux par mixage. Régler Mute
global Aux sur « Non » vous permettra de couper vos canaux par mixage dans
les mélangeurs RM.
8. Maintien des crêtes. Détermine le type de d'indication de niveau. Les
mélangeurs StudioLive offrent à la fois l'affichage des niveaux crêtes et le
maintien de l'affichage des crêtes. Pour maintenir l'affichage des crêtes, il suffit
d'activer cette préférence.
9. Écoute casque. Détermine la source de la sortie casque.
10. Mode solo. Détermine le comportement du solo :
•
Verrouillage. Plusieurs canaux et bus peuvent être mis en solo en même
temps.
•
Radio. Un seul canal ou bus peut être mis en solo à la fois.
•
CR. Mettre n’importe quel canal en solo envoie le bus Solo au bus Monitor.
11. Commande de niveau de solo. Règle le niveau général du bus solo.
12. Solo PFL. Active/désactive le solo PFL.
13. Solo in Place. Active/désactive le solo destructif.
14. Thème couleur. Presets de luminosité pour compenser l’impact de la
luminosité ambiante.
15. Afficher fenêtre édition. Présente un grand affichage de valeur de paramètre
pour chaque fonction.
16. Colorer canaux. Les couleurs personnalisées couvrent la totalité du canal et
non seulement son intitulé.
17. ID canal. Choisissez entre Icône et Icône + Numéro de canal.
18. Afficher les groupes Filter DCA automatiques. Affiche/masque les groupes
Filter DCA créés automatiquement. Lorsque des catégories sont appliquées,
UC Surface crée automatiquement un groupe Filter DCA pour chaque
catégorie. Pour masquer ces groupes, il suffit de désactiver cette préférence.
41
9
9.1
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Onglet Réglages unité
9.1.4.3 Mélangeurs StudioLive AI en console :
1
2
13
3
12
4
5
6
11
10
7 8
1.
9
Mode d’affichage d’appareil. Sélectionne le mode d'affichage pour UC Surface :
• Console. En mode d’affichage Console, vous avez accès à toutes les
fonctions, ce qui est idéal pour mixer à distance.
• Fat Channel. Le mode d'affichage Fat Channel est conçu comme un
second écran pour votre mélangeur. Dans ce mode d'affichage, toutes les
caractéristiques de Fat Channel sont affichées pour chaque canal plutôt
que toutes les fonctions du mélangeur. Vous pouvez sélectionner un autre
canal affiché depuis votre mélangeur ou le bandeau d’indicateurs de
niveau d’UC Surface.
• Départs. Le mode Départs offre deux options d'affichage. Sur les entrées,
UC Surface affichera tous les départs de bus du canal sélectionné. Sur
les sorties, UC Surface affichera tous les canaux du bus sélectionné ainsi
que le master de bus. Utilisez le bandeau des indicateurs de niveau pour
sélectionner un autre canal ou bus.
• Indicateurs de niveau. Le mode Indicateurs de niveau (Indic. niveau)
affiche les indicateurs de niveau et boutons Mute de tous les canaux
d’entrée et bus de sortie.
2. Sélect. sync. Synchronise la sélection de canal entre le mélangeur et tous les
appareils faisant fonctionner UC Surface.
3. Fréq. d’échantillonnage. Détermine la fréquence d'échantillonnage de votre
mélangeur.
4. Mute global Aux. Contrôle la coupure des canaux par mixage. Régler Mute
global Aux sur « Non » vous permettra de couper vos canaux par mixage.
5. Maintien des crêtes. Détermine le type de d'indication de niveau. Les
mélangeurs StudioLive offrent à la fois l'affichage des niveaux crêtes et le
maintien de l'affichage des crêtes. Pour maintenir l'affichage des crêtes, il suffit
d'activer cette préférence.
6.
Faders Locate par défaut. Active le mode Faders Locate si on bouge un fader
dans UC Surface. Il est fortement recommandé de laisser cette fonction activée si
vous contrôlez votre StudioLive AI en console depuis UC Surface sur une tablette.
7. Écoute casque. Détermine la source des sorties casque et régie (Control Room).
8. Mode solo. Détermine le comportement du solo :
• Verrouillage. Plusieurs canaux et bus peuvent être mis en solo en même
temps.
42
9
9.2
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Mise en réseau
•
•
Radio. Un seul canal ou bus peut être mis en solo à la fois.
CR. Mettre n’importe quel canal en solo envoie le bus Solo au bus Monitor.
9. Solo PFL. Commute On/Off le solo PFL.
10. Thème couleur. Presets de luminosité pour compenser l’impact de la
luminosité ambiante.
11. Afficher fenêtre édition. Présente un grand affichage de valeur de paramètre
pour chaque fonction.
12. Colorer canaux. Permet d'ajouter des couleurs personnalisées aux tranches de
canal.
13. ID canal. Choisissez entre Icône et Icône + Numéro de canal.
9.2
Mise en réseau
L'onglet Réseau de UC Surface vous permet de gérer les paramètres réseau de
votre mélangeur StudioLive, y compris vos paramètres de connexion filaire et la
configuration des boîtiers de scène ainsi que d'autres périphériques AVB.
Note : les périphériques AVB tels que les boîtiers de scène de la série NSB et l'EarMix 16M
ne sont pas compatibles avec les mélangeurs StudioLive de la série AI. Ces produits ne
sont compatibles qu'avec les mélangeurs StudioLive III et autres produits AVB
compatibles 1722.1.
9.2.1
Connexion filaire
Dans le cas d’une connexion physique à un réseau local (LAN) par Ethernet, UC
Surface propose trois types de processus de configuration d’adresse IP. Configurer
votre adresse IP vous permet de personnaliser la façon dont votre mélangeur
StudioLive se présentera aux autres appareils du réseau. Dans la plupart des cas,
vous utiliserez le mode d’assignation dynamique d’adresse IP.
Mode Dynamique. C'est le réglage par défaut pour les mélangeurs StudioLive
et la méthode la plus courante d’utilisation de votre mélangeur sur un réseau. En
mode Dynamique, le mélangeur se voit assigner une adresse IP par un serveur
DHCP. Pour cela, le mode Dynamique nécessite que votre StudioLive soit connecté
à un réseau auquel est également connecté un routeur.
Dans ce mode, votre mélangeur demandera une adresse IP au serveur DHCP
lors de sa mise sous tension. Le serveur DHCP répondra alors et assignera au
mélangeur une adresse IP unique. Le mélangeur continuera d’envoyer ses
demandes DHCP et d’attendre une réponse.
Mode Auto-assign. statique (auto-assignation statique). Quand deux appareils
en réseau sont directement connectés l’un à l’autre ou en cas de commutateur
plutôt que d’un routeur réseau, leurs adresses IP ne peuvent pas être assignées
dynamiquement. Dans ce cas, les appareils doivent pouvoir s’assigner eux-mêmes
leur propre adresse IP.
Le scénario de connexion Ethernet directe le plus courant est l'utilisation d'un
mélangeur StudioLive III en console connecté directement à votre ordinateur pour
utiliser le mode DAW (station de travail audio numérique ou STAN).
43
9
9.2
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Mise en réseau
Dans ce mode, le mélangeur s’assignera automatiquement lui-même une adresse
IP dans la plage 169.254.0.0/16, permettant la connexion avec les autres appareils
de la même plage d'adresses IP.
Mode Assign. manuelle statique (assignation manuelle statique). Ce mode
est typiquement réservé aux installations réseau plus complexes ou aux situations
qui nécessitent un réglage statique des adresses IP. Dans ce mode vous pouvez
manuellement attribuer une adresse IP, un masque de sous-réseau et une
passerelle. Si vous ne savez pas comment configurer manuellement une adresse
IP statique, veuillez consulter votre administrateur système avant d’essayer de
configurer votre mélangeur StudioLive en mode manuel. À moins d’avoir un
besoin spécifique d’attribution d’adresse IP statique, la plupart des utilisateurs
auront intérêt à utiliser le mode dynamique et à laisser le serveur DHCP de leur
routeur/réseau se charger d’attribuer automatiquement les adresses IP.
Conseil d'expert : les modes de réseau n’ont pas vocation à être changés à la volée.
Pour assurer une configuration et une connexion réseau correctes, éteignez puis
rallumez toujours votre mélangeur StudioLive après avoir changé son mode
d’attribution d'adresse IP.
9.2.2
Configuration boîtier de scène (StudioLive III uniquement)
Les mélangeurs StudioLive III en rack peuvent être configurés comme des boîtiers
de scène pour les consoles de mixage StudioLive III au moyen de l'écran tactile de
votre console de mixage ou depuis UC Surface. La zone Configuration Boîtier de
scène de l'onglet Mise en réseau reprend exactement les fonctions disponibles sur
l'écran tactile de votre console de mixage.
Pour configurer votre mélangeur en rack, sélectionnez-le dans la liste de gauche.
Si vous avez plusieurs mélangeurs en rack connectés au réseau et n'êtes pas sûr ce
celui à choisir, vous pouvez presser le bouton d’identification. Cela fera clignoter les
LED de façade du mélangeur actuellement sélectionné.
Sélectionnez le mode boîtier de scène (Stagebox) que vous souhaitez utiliser et
cliquez sur/touchez le bouton Appliquer.
Conseil d'expert : la connexion à votre mélangeur et la sélection du mode peuvent se
faire en une ou deux étapes. Lorsque vous touchez Apply, la sélection de mélangeur et
celle du mode boîtier de scène sont simultanément enregistrées.
44
9
9.2
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Mise en réseau
Pour acheminer vos flux, utilisez l'onglet Entrées AVB.
Pour plus d'informations sur les modes boîtier de scène et le routage des entrées AVB,
veuillez consulter l'Addenda pour le mode boîtier de scène des StudioLive série III.
9.2.3
Configuration EarMix (StudioLive III uniquement)
Les mélangeurs de retour personnels EarMix 16M peuvent être connectés et
configurés dans la zone Configuration EarMix de l'onglet Réseau. Pour obtenir des
instructions complètes, veuillez consulter le mode d’emploi de votre EarMix 16M.
9.2.4
Connexion sans fil (StudioLive AI uniquement)
Si vous utilisez l’adaptateur pour réseau local (LAN) sans fil avec votre mélangeur
StudioLive AI, cette section affiche à la fois l’adresse IP actuelle de votre mélangeur
et le réseau sans fil auquel votre mélangeur est actuellement connecté.
Par défaut, votre mélangeur StudioLive AI est configuré pour se connecter à un
réseau sans fil nommé « studiolive » avec comme mot de passe « studiolive ». Pour
changer votre mélangeur StudioLive AI de réseau sans fil, cliquez sur le bouton
Connexion sans fil.
9.2.5
Couplage de mélangeurs (mélangeurs StudioLive RM/RML)
Il existe plusieurs façons de coupler des mélangeurs RML. Pour toutes les
configurations, vous devrez connecter les mélangeurs par Ethernet au moyen d'un
commutateur AVB compatible comme le SW5e de PreSonus.
Dans la section Configuration de mélangeur couplé de l'onglet Réseau,
sélectionnez le mélangeur souhaité pour gérer les canaux 33-64 dans la liste
déroulante.
45
9
9.3
Page des réglages
Onglet Sauvegarder
UC Surface
Manuel de référence
Note : l'établissement de la connexion de couplage peut prendre quelques secondes.
Une fois la connexion établie, vous voyez chaque mélangeur affiché dans les cadres
réservés à l'unité maître et à l'unité esclave.
Une fois vos mélangeurs couplés, ils fonctionnent comme un seul mélangeur 64
canaux. L'onglet en haut de l'écran pour le mélangeur esclave disparaît et dans
l’affichage de mélangeur d’UC Surface, vous voyez 64 canaux. Les canaux 1-32 se
trouvent sur le mélangeur maître et les canaux 33-64 sur l'esclave.
Pour découpler les mélangeurs, sélectionnez simplement Aucun dans la liste
déroulante Mélangeur couplé avec.
Si vous utilisez un StudioLive CS18AI, sélectionnez juste l'un ou l'autre des
mélangeurs dans la liste déroulante de l'écran UCNET et vous aurez le contrôle des
deux mélangeurs comme s'il s'agissait d'un seul système à 64 canaux.
9.3
Onglet Sauvegarder
L'onglet Sauvegarder affiche le journal de toutes les sauvegardes créées dans
UC Surface. L'onglet Sauvegarder vous permet de créer des instantanés horodatés
complets de votre StudioLive. Cela peut être particulièrement utile lorsque vous
terminez un projet qui peut avoir besoin d'être repris dans le futur.
Pour créer une sauvegarde, cliquez simplement sur le bouton Sauvegarder. Pour
restaurer tout fichier de sauvegarde, sélectionnez-le et cliquez sur le bouton
Restaurer.
9.4
Plug-ins (mélangeurs StudioLive III)
Les plug-ins Fat Channel de StudioLive III vous permettent d'améliorer le Fat
Channel de votre mélangeur StudioLive® de la série III et de Studio One® avec
des modélisations de processeur supplémentaires. Ces plug-ins sont des
processeurs de signaux virtuels qui se chargent dans le Fat Channel de votre
console ou mélangeur en rack StudioLive III, élargissant ainsi vos bibliothèques de
compresseurs et d’égaliseurs. Chaque plug-in est fourni au format StudioLive III et
au format Studio One, ce qui vous permet d'utiliser votre nouveau processeur à la
fois dans votre ordinateur et dans le mélangeur.
46
9
9.5
Page des réglages
Profils d’utilisateur (mélangeurs StudioLive III)
UC Surface
Manuel de référence
Les ensembles Classic Studio, Modern Classics et Vintage Channel Strips sont
disponibles individuellement chez votre revendeur PreSonus agréé ou sur shop.
presonus.com. Ou bien achetez les trois ensembles – 12 processeurs en tout –
réunis dans la Fat Channel Collection, Volume 1, pour doper votre mélangeur
StudioLive III et Studio One®.
9.5
Profils d’utilisateur (mélangeurs StudioLive III)
Les profils d’utilisateur vous permettent de créer des réglages personnalisés
limitant l'accès à certaines fonctions. Un projet et une scène spécifiques peuvent
également être affectés à chaque profil afin que lorsque l'utilisateur se connecte au
mélangeur, il puisse retrouver sa configuration préférée.
9.5.1
Administrateur par défaut
Les profils d’utilisateur doivent être activés sur votre mélangeur. Par défaut, votre
mélangeur est connecté avec le profil administrateur par défaut. Ce profil donne
accès à tous les réglages et paramètres de votre mélangeur.
Un projet et une scène par défaut peuvent être ajoutés au profil Admin
(administrateur), cliquez sur/touchez les pour les modifier. Plusieurs paramètres
personnalisés peuvent être ajoutés au profil administrateur par défaut.
47
9
9.5
Page des réglages
Profils d’utilisateur (mélangeurs StudioLive III)
UC Surface
Manuel de référence
Une fois qu'un projet est sélectionné, vous pouvez sélectionner une scène par
défaut dans celui-ci.
Conseil d'expert : vous pouvez définir simultanément le projet et la scène par défaut,
en sélectionnant l'une ou l'autre option. Si n'importe quel projet peut être défini par
défaut, seules les scènes contenues dans le projet par défaut peuvent être choisies
comme scènes par défaut.
Ajouter un mot de passe
Cliquez sur/touchez le bouton Changer mot de passe pour protéger par mot de
passe le profil administrateur par défaut. Si vous vous déconnectez de ce profil,
vous devrez saisir le mot de passe pour vous reconnecter.
Réinitialiser le profil
Pour ramener le profil à son état par défaut, pressez le bouton Réinitialiser profil.
9.5.2
Création d'un nouveau profil
Vous pouvez créer jusqu'à 10 profils d’utilisateur en plus du profil administrateur
par défaut.
Pour personnaliser n'importe quel profil, il suffit de le sélectionner dans la liste.
Conseil d'expert : vous devez être connecté en tant qu’administrateur (par défaut ou
personnalisé) pour créer un nouveau profil d’utilisateur.
Sélectionner un nom
Cliquez sur/touchez le champ de nom par défaut pour saisir un nom de profil
personnalisé. Le seul nom qui ne peut pas être modifié est celui de l'administrateur
par défaut.
Sélectionner un avatar
Par défaut, le logo PreSonus est l'avatar de tout utilisateur. Celui-ci peut être
changé en cliquant sur/touchant l'avatar par défaut dans la page des paramètres
du profil.
48
9
9.5
Page des réglages
Profils d’utilisateur (mélangeurs StudioLive III)
UC Surface
Manuel de référence
Type de profil
Vous pouvez créer deux types de profil différents : Admin et utilisateur. Les
profils Admin (administrateur) donnent accès à toutes les fonctions et à tous les
paramètres. Les profils d'utilisateur peuvent avoir leurs permissions limitées. Pour
plus d'informations sur le réglage des permissions d’utilisateur, voir la section 9.5.3.
Projet et scène par défaut
Tout comme pour le profil administrateur par défaut, vous pouvez sélectionner
un projet à charger lorsque quelqu'un se connecte à son profil d’utilisateur. C’est
particulièrement utile pour les utilisateurs peu expérimentés.
Cliquer sur/toucher le champ Projet par défaut et Scène par défaut ouvrira la liste
des Projets/Scènes pouvant être choisis par défaut pour ce profil d’utilisateur. De
là, vous pouvez sélectionner le projet et la scène par défaut.
Note : bien que n'importe quel projet puisse être sélectionné comme projet par défaut,
seule une scène stockée dans ce projet par défaut peut être sélectionnée comme scène
par défaut.
Changer le mot de passe (facultatif)
Cliquez sur/touchez le bouton Changer mot de passe pour protéger le profil par
mot de passe. Si vous vous déconnectez de ce profil, vous devrez saisir le mot de
passe pour vous reconnecter.
Réinitialiser le profil
Pour ramener le profil à son état par défaut, pressez le bouton Réinitialiser profil.
9.5.3
Modification des permissions de l'utilisateur
Lorsqu'un profil est réglé sur « Utilisateur », des permissions peuvent être
accordées pour certaines fonctions et refusées pour d'autres.
Les fonctions suivantes ne sont accessibles qu'à partir d’un profil administrateur et
sont toujours verrouillées dans un profil d’utilisateur :
•
Réglages du système
•
Options de routage audio
•
Patch des sources d'entrée
•
Options UCNET
•
Verrouillage/déverrouillage de scène
49
9
9.6
Page des réglages
Patch numérique (StudioLive III uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Dans l'écran d’édition des permissions, vous pouvez limiter l'accès aux fonctions
suivantes par utilisateur :
9.6
•
Noms des canaux/bus. Cela empêche de renommer n'importe quel canal ou
bus.
•
Type de canal. Cela empêche de changer le type de canal.
•
EQ/Dyn en entrée. Cela empêche de contrôler les paramètres de Gate,
Compressor, EQ et Limiter pour chaque canal d'entrée.
•
EQ/Dyn en sortie. Cela empêche de contrôler les paramètres de Compressor,
EQ et Limiter pour chaque bus de sortie ainsi que le retard de sortie.
•
Préampli. Cela empêche de régler le gain d'entrée, le gain numérique,
l'alimentation fantôme, la polarité, le filtre passe-haut et le retard d'entrée.
•
GEQ. Cela interdit complètement l'accès de l'utilisateur au menu de l’égaliseur
graphique (GEQ).
•
Assignations. Cela empêche d'assigner un canal au bus principal ou aux sousgroupes.
•
Type FX. Cela empêche de changer les types d'effets chargés dans le rack
d'effets d’une StudioLive III.
•
Sauvegarder scènes. Cela empêche d'enregistrer ou de créer de nouvelles
scènes.
•
Groupes DCA. Cela empêche de créer ou de modifier des groupes Filter DCA.
Patch numérique (StudioLive III uniquement)
Le patch numérique vous permet d'adresser n'importe quelle entrée analogique
ou numérique à n'importe quel canal et n'importe quel mixage à n'importe quelle
sortie. Cela peut vous éviter des heures de frustration à devoir recâbler et réassocier vos entrées et sorties physiques, en particulier dans une installation fixe.
Le patch numérique vous permet également d'envoyer librement le son vers votre
réseau AVB et d'enregistrer tout ce que vous souhaitez par USB.
Pressez Réinit. générale pour réinitialiser tous les routages et les ramener à leur
réglage par défaut.
9.6.1
Source d'entrée
Sélectionner l'onglet Source entrée vous permettra de raccorder n'importe quel
type de source à n'importe quel canal. Cela vous permet également d'avoir une
vue d'ensemble du type de source adressé à chaque canal, ainsi que de configurer
globalement tous vos routages de source pour chaque type. Par exemple, lorsque
l'onglet USB est actif, vous pouvez raccorder tous les retours USB souhaités à tous
les canaux de votre mélangeur.
50
9
9.6
Page des réglages
Patch numérique (StudioLive III uniquement)
9.6.2
UC Surface
Manuel de référence
Patch d'entrée
Dans l'onglet Patch d'entrée, vous pouvez adresser n'importe quelle entrée à
n'importe quel canal. Cela vous permet de sélectionner les sources pour tous
les types d'entrée (Analogique, AVB, USB et SD). Dans ce menu, vous pouvez par
exemple adresser l'entrée analogique 10 et le retour USB 17 au canal 1 de votre
mélangeur. Vous pouvez ensuite alterner entre les deux sources au moyen des
commandes de source USB et Analog de votre mélangeur.
Presser le bouton Initialiser départs rétablira le routage par défaut.
Conseil d'expert : le routage que vous sélectionnez pour chaque type de source est
sauvegardé. De cette façon, vous pouvez basculer entre des routages Analogique,
Réseau et USB personnalisés, tout comme vous le pouvez avec les routages par défaut.
9.6.3
Départs analogiques
Sélectionner l’onglet Départs analogiques vous permettra d’envoyer n'importe
quel mixage (mixage Flex, sous-groupe, mixage d'effet, principal gauche, principal
droit, solo gauche ou solo droit) à n'importe quelle sortie de mixage Flex.
Presser le bouton de réinitialisation rétablira le routage par défaut pour le type
d'entrée actuellement sélectionné.
51
9
9.6
Page des réglages
Patch numérique (StudioLive III uniquement)
9.6.4
UC Surface
Manuel de référence
Départs AVB
Sélectionner l’onglet Départs AVB vous permettra d’envoyer n'importe quel départ
de canal ou mixage à n'importe quelle sortie AVB.
Presser le bouton Initialiser départs rétablira le routage par défaut.
Les sources locales de StudioLive suivantes peuvent être envoyées au réseau AVB :
•
Chaque canal d'entrée
•
Entrées Aux A gauche et droite
•
Entrées Aux B gauche et droite
•
Entrées Tape gauche et droite
•
Talkback (réseau d’ordres)
•
Chaque mixage Flex
•
Mixages A-D de départ d'effet (pré-processeur d'effets)
•
Sous-groupe A-D (modèles à 32 canaux uniquement)
•
Mixage principal, gauche et droite
•
Mixage principal Mono/Center (StudioLive 64S)
•
Solo, gauche et droite
52
9
9.6
Page des réglages
Patch numérique (StudioLive III uniquement)
9.6.5
UC Surface
Manuel de référence
Départs USB
Sélectionner le menu Départs USB vous permettra d’envoyer n'importe quel départ
de canal ou mixage à n'importe quel départ du pilote USB.
Presser le bouton de réinitialisation rétablira le routage par défaut.
Les sources locales de StudioLive suivantes peuvent être envoyées au bus USB
pour être enregistrées dans votre application STAN préférée :
9.6.6
•
Chaque canal d'entrée
•
Entrées Aux A gauche et droite
•
Entrées Aux B gauche et droite
•
Entrées Tape gauche et droite
•
Talkback (réseau d’ordres)
•
Chaque mixage Flex
•
Mixages A-D de départ d'effet (pré-processeur d'effets)
•
Sous-groupe A-D (modèles à 32 canaux)
•
Mixage principal, gauche et droite
•
Mixage principal Mono/Center (StudioLive 64S)
•
Solo, gauche et droite
Départs SD
Sélectionner l'onglet Départs SD permet le routage de l'enregistreur sur carte SD
intégré de la manière suivante :
•
Modèles StudioLive III à 32 canaux. Ce routeur vous permet de connecter
n'importe quel mixage à la dernière paire stéréo d'entrées d'enregistrement
sur carte SD (33-34). Le mixage principal (Main), n'importe quelle paire de
mixages Flex ou de sous-groupes fixes peuvent être envoyés à ces pistes sur
votre enregistreur à carte SD.
53
9
9.7
Page des réglages
Onglet Routage Aux (mélangeurs StudioLive AI)
•
UC Surface
Manuel de référence
StudioLive 64S. Comme le StudioLive 64S possède un plus grand nombre de
canaux que ne peut en enregistrer l'enregistreur SD intégré, le routeur Départs
SD vous permet d'envoyer n'importe quel canal ou bus vers n’importe laquelle
des 34 pistes disponibles.
Presser le bouton Initialiser départs rétablira le routage par défaut.
9.6.7
AES
Sélectionner l'onglet AES vous permet d'envoyer n'importe quelle paire de
mixages vers la sortie AES de votre mélangeur StudioLive.
9.7
Onglet Routage Aux (mélangeurs StudioLive AI)
En plus des 32/24/16 canaux d'entrée, les mélangeurs StudioLive AI vous
permettent de router un certain nombre d'autres bus et entrées. Cette
opération se fait dans l'onglet Routage Aux. Pour router ces départs numériques
supplémentaires, il suffit de les raccorder à la paire stéréo d'entrées auxiliaires de
votre choix. Rappelez-vous que tous ces bus et entrées sont automatiquement
réglés pour envoyer le signal pris après le traitement dynamique et l'égaliseur du
Fat Channel (s'il y a lieu). Les entrées et bus sélectionnés dans le routeur d'entrées
auxiliaires s'afficheront dans votre application d'enregistrement, en même temps
que le nom de leur routage.
Le routeur Aux vous permet aussi de désigner un bus spécifique comme sortie
S/PDIF et de sélectionner quelle paire stéréo sera enregistrée sur la piste auxiliaire
stéréo dans Capture.
Comme déjà mentionné, si les outils Smaart Spectra sont en service, UC Surface
prend le contrôle de l'avant-dernière paire d'entrées auxiliaires. Quand Smaart a ce
contrôle, ces entrées sont grisées.
54
9
9.8
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
Quand vous connectez un mélangeur StudioLive AI, UC Surface comprend aussi
trois assistants de contrôle système pour vous donner la possibilité de visualiser la
réponse en fréquence du site, de rapidement calculer et régler les retards pour le
système, et de vérifier les connexions de sortie.
Note : les assistants Smaart de contrôle système ne sont pas disponibles avec les
consoles StudioLive de la série III.
Traditionnellement, en sonorisation professionnelle, la console de mixage sert à
mixer et le processeur du système à aligner et à harmoniser les enceintes. Quand
on le règle et qu'on le fait fonctionner correctement, personne d'autre que
l'ingénieur du système ne voit le processeur du système. Pour la première fois, les
outils utilisés pour harmoniser et aligner les enceintes sont intégrés à la console de
mixage elle-même et accessibles à tout ingénieur qui veut améliorer le son de sa
sonorisation pour en tirer le meilleur parti.
Pour tous sauf le plus aguerri des techniciens professionnels du son, c'est un
nouveau pas supplémentaire dans le processus de mise en place d'un spectacle.
Pour la plupart des ingénieurs de façade, obtenir un bon mixage est un grand
succès. Mais imaginez pouvoir recréer le même excellent mixage nuit après
nuit, spectacle après spectacle. Une fois que le système a aussi été optimisé
pour l'environnement dans lequel il se trouve, tout ingénieur du son de façade
travaillant avec obtiendra ce grand succès sans trop de travail. C'est pourquoi
l'alignement du système est une procédure standard dans une sonorisation de
niveau professionnel. À nouveau, cette solution ne s'obtient généralement pas
depuis la console de mixage, mais est intégrée à la conception même du système.
Les assistants Smaart de contrôle système fusionnent ces deux mondes dans
UC Surface.
Cliquer sur l'onglet Assistants Smaart de la page des réglages lance le mode de
contrôle système Smaart. Dans ce mode, vous pouvez lancer n'importe lequel des
assistants suivants :
•
Assistant Smaart d'analyse de salle : il génère un tracé de réponse en
fréquence et lui superpose la correction (EQ) paramétrique dans UC Surface
pour que vous puissiez ajuster votre système afin de vous débarrasser des
anomalies indésirables de la salle.
•
Assistant Smaart de retard système : il calcule et règle le temps de retard
correct entre deux enceintes large bande.
•
Assistant Smaart de contrôle des sorties : il vérifie que les sorties de votre
système sont correctement routées et font passer le signal.
Pour lancer n'importe lequel des assistants Smaart de contrôle du système,
UC Surface doit prendre le contrôle de votre mélangeur. Quand vous cliquez la
première fois sur l'onglet Assistants Smaart, vous voyez s'afficher un avertissement
à cet égard.
Cliquer sur le bouton « Poursuivre » lancera la fenêtre de sélection d'assistant
(Wizard) et vous n'aurez plus le contrôle de votre mélangeur. Vous pouvez quitter
55
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
les assistants et reprendre le contrôle à tout moment en cliquant simplement sur
un des autres onglets ou en fermant la page des réglages.
Note : pour faire fonctionner les assistants d'analyse de salle et de retard système, vous
devez brancher un microphone de mesure à l'entrée Talkback de votre StudioLive. Il
vous faudra aussi un pied de micro et un câble suffisamment long pour placer le micro
devant vos enceintes.
Un microphone de mesure est un microphone électrostatique (« à condensateur »)
d'un type spécial, conçu pour fournir une reproduction fidèle des caractéristiques
sonores d'une pièce en vue de l'emploi d'outils d'analyse audio, comme des
analyseurs en temps réel (RTA) et des spectrographes. Les microphones de mesure
ont généralement un diagramme polaire omnidirectionnel et fournissent une
réponse en fréquence très plate entre une limite basse de 5 à 30 Hz et une limite
haute de 15 à 30 kHz. Si les microphones de mesure peuvent être assez coûteux,
des modèles plus abordables feront l'affaire avec les assistants Smaart de contrôle
système. PreSonus propose dans ce but l'abordable microphone de mesure de
précision PRM1.
9.8.1
Assistant Smaart d'analyse de salle
L'assistant Smaart d'analyse de salle est un processus automatisé qui vous guidera
tout au long des étapes d'acquisition d'un tracé de réponse en fréquence pour
votre système audio. Un tracé de réponse en fréquence est une courbe (fréquence
et amplitude) résultant de la mesure du système. Elle est calculée au moyen d'une
fonction de transfert de Rational Acoustics, un jeu d'algorithmes propriétaires
qui comparent le signal d'un micro de mesure avec le bruit rose généré par
l'ordinateur.
Signal de référence
(signal entrant)
Sonorisation
Signal mesuré
(signal sortant)
Analyse en temps réel (RTA) du
canal mesuré
Analyse en temps réel (RTA) du
canal de référence (bruit rose)
=
Tracé de réponse en fréquence
Pour lancer l'assistant d'analyse de salle, cliquez sur l'onglet Analyse de salle.
Cliquez sur OK pour lancer l’assistant.
56
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Ensuite, il vous sera demandé de choisir le type d'analyse que vous souhaitez
effectuer. L'analyse de base ne nécessite qu'une seule mesure de votre système.
Une fois l'analyse terminée, l'assistant continue de produire du bruit rose au travers
de votre système pendant que vous faites la correction avec l'égaliseur (EQ), ce qui
vous permet de voir en temps réel les effets de vos filtres.
L'analyse avancée nécessite que vous fassiez trois mesures distinctes mais génère
un tracé de réponse en fréquence plus précis de votre système en faisant la
moyenne des mesures. Une fois le tracé produit, cet assistant cesse d'analyser votre
système. Pour voir les effets de vos filtres, vous devez relancer l'assistant. Sautez à
la prochaine partie de cette section pour plus d'informations sur l'analyse avancée.
Note : les utilisateurs de StudioLive RM/RML doivent d'abord sélectionner une entrée de
Talkback dans le canal de Talkback. Après sélection, ce sera la source d'entrée ciblée par
l'assistant Smaart d'analyse de salle.
Placement du micro pour l'analyse de base
Placez votre microphone dans l'axe en face de l'enceinte que vous souhaitez
analyser. Si vous analysez un bus stéréo, placez votre microphone dans l'axe en
face de l'enceinte gauche. Voir la section 9.8.4 pour des conseils sur le choix de la
meilleure position principale de micro.
Placement du micro pour l'analyse avancée
Comme précédemment mentionné, vous allez analyser votre enceinte depuis trois
positions différentes. Pour la première analyse, placez votre microphone dans l'axe
en face de l'enceinte que vous souhaitez analyser. Si vous analysez un bus stéréo,
placez votre microphone dans l'axe en face de l'enceinte gauche. Voir la section
9.8.4 pour des conseils sur le choix de la meilleure position principale de micro.
Dans l’axe
1
Les deux mesures suivantes seront faites hors axe. Placez votre microphone hors
axe en face de la même enceinte. Voir la section 9.8.4 pour des conseils sur le choix
des meilleures positions secondaire et tertiaire de micro.
Hors axe A
2
57
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Hors axe B
3
Conseil d'expert : dans la plupart des cas, vous voudrez la même correction par
l'égaliseur des deux côtés, gauche et droit, d'un système stéréo. C'est pourquoi
l'assistant Smaart d'analyse de salle vous demande de ne mesurer que le côté gauche
de votre système et les bus couplés sont affichés comme tels. Si vous vous trouvez dans
une situation inhabituelle pour laquelle vous devez corriger séparément chaque côté
(par exemple si vous utilisez côté gauche une enceinte à HP de 38 cm différente de celle
du côté droit), branchez votre système à une paire de sous-groupes et ne couplez pas
ces derniers.
9.8.2
Assistant Smaart de retard système
L'emploi de plusieurs jeux d'enceintes lors d'un spectacle live peut faire
une énorme différence pour la qualité du son. Plutôt que de faire reposer la
sonorisation de toute la salle sur une paire d'enceintes de façade, vous pouvez
créer des zones d'écoute dans toute la salle afin que le système de façade n'ait
besoin de couvrir que le devant de la salle. Cela vous permet de baisser le niveau,
une bonne nouvelle pour les auditeurs des premiers rangs, et d'obtenir une
meilleure fidélité de vos enceintes. Cela semble bien, non ?
Toutefois, il ne s'agit pas simplement d'ajouter une paire d'enceintes
supplémentaire. Tout jeu d'enceintes supplémentaire devra être retardé, sinon
le public aura l'impression que le son vient des murs plutôt que de la scène. Pire
encore, comme l'électricité voyage beaucoup plus rapidement que le son, les
auditeurs du fond de la salle risquent d'entendre le son venant du jeu d'enceintes
le plus proche avant celui venant de la scène, ce qui peut rendre l'attaque confuse
et réduire l'intelligibilité du son, tout en créant un désagréable effet de déphasage.
Pour compenser, vous devez retarder le signal envoyé aux jeux d'enceintes
supplémentaires.
Le son voyage à 340 mètres par seconde, dans des conditions « normales » de
température, d'humidité et de pression atmosphérique. Par conséquent, en 1 ms, le
son parcourt 34 centimètres. Mais qu'en est-il si vous faites une installation pour un
spectacle en extérieur, disons à Baton Rouge en Louisiane au mois d'août, quand
la température et l'humidité sont désespérément très au-dessus de la « normale » ?
Vos calculs risquent d'être légèrement faux, sauf si vous êtes un sorcier du calcul de
l'effet de la pression atmosphérique sur les ondes sonores.
L'assistant Smaart de retard système est un processus automatisé qui calcule et
règle le temps de retard correct entre deux systèmes large bande. L'objectif de cet
assistant est de régler le temps de retard pour un système secondaire recevant
un ou plusieurs sous-groupes. Pas besoin de calculette, de règle à calcul, ni de
compter sur ses doigts !
58
9
9.8
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
SCÈNE
Façade G
Façade D
9 mètres
9 mètres
Renfort
latéral
gauche
Renfort
latéral
droit
12 mètres
Renfort
arrière
gauche
11 mètres
Renfort
arrière
droit
Colonne dont la position gêne
Dans l'exemple, vous voyez trois jeux d'enceintes : enceintes principales de façade,
enceintes de renfort latéral (« sidefills ») pour le milieu de la salle et enceintes de
renfort arrière. En règle générale, vous devez régler le retard d'un système satellite
en fonction de sa distance avec le système le plus proche vers les enceintes
principales. Dans ce cas, vous réglerez le retard des renforts latéraux en fonction de
leur distance avec les enceintes de façade et celui des enceintes arrière en fonction
de leur distance avec les renforts latéraux.
Si vous utilisez l'assistant Smaart de retard système pour le système ci-dessus,
vous devrez le lancer quatre fois. La première fois, vous utiliserez l'enceinte gauche
de façade comme système principal et le renfort latéral gauche comme système
retardé. La deuxième fois, vous utiliserez l'enceinte de renfort latéral gauche
comme système principal et le renfort arrière gauche comme système retardé. Puis
répétez la procédure pour le côté droit.
À noter : il est important de régler le retard sur la première paire de satellites avant de
régler celui pour la paire de satellites suivante.
Conseil d'expert : comme les salles ont souvent des éléments architecturaux mal placés
— sorties de secours, tables, etc. — les côtés gauche et droit d'un système avec des
satellites sont rarement équidistants. C'est pour cela que vous devez lancer l'assistant
pour chaque côté d'un système stéréo, en partant de la façade et en avançant
progressivement jusqu'à l'arrière.
À noter : l'assistant Smaart de retard système n'est pas conçu pour analyser des
systèmes incluant un caisson de graves. Débranchez ou désactivez temporairement
votre caisson de graves avant de commencer l'analyse.
59
9
9.8
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
Assistant Retard du système
Pour lancer l'assistant, cliquez sur l'onglet Retard du système et sélectionnez
la sortie d'enceinte que vous voulez retarder. Dans le menu déroulant du bas,
sélectionnez la sortie d'enceinte sur laquelle vous souhaitez vous aligner. Il peut
s'agir de vos sorties générales ou de n'importe quelle sortie de sous-groupe,
même si celle-ci a été retardée. Cliquez sur OK pour lancer l'assistant, et suivez les
instructions à l'écran.
Note : les utilisateurs de StudioLive RM/RML doivent d'abord sélectionner une entrée de
Talkback dans le canal de Talkback. Après sélection, ce sera la source d'entrée ciblée par
l'assistant Smaart de retard système.
Une fois vos satellites positionnés et retardés, vous équilibrerez les niveaux de
sortie du système principal et du système retardé. Dans ce but, employez un
sonomètre pour faire correspondre les niveaux de sortie des système principal et
retardé à l'endroit où est mesuré le système retardé. Cela signifie que si vous vous
trouvez à 6 m du côté gauche de votre système principal et à 9 m du côté gauche
du système retardé et que la sortie du système principal est mesurée à 85 dB, celle
du système retardé doit aussi être de 85 dB.
Note : pour les temps de retard compris entre 0 et 50 ms, le retard sera réglé sur
l'intervalle de 0,5 ms le plus proche ; entre 51 et 100 ms, le retard sera réglé sur
l'intervalle de 1 ms le plus proche ; et entre 102 et 300 ms, le retard sera réglé sur
l'intervalle de 2 ms le plus proche.
Position de mesure
du système retardé :
1) Réponse en fréquence
(assist. Analyse de salle)
2) Temps de retard
(assistant Retard du
système)
3) Point de référence SPL
FAÇADE
RETARDÉ
Position de mixage
de façade
60
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
9.8.3
UC Surface
Manuel de référence
Assistant Smaart de contrôle des sorties
Le spectacle va démarrer dans cinq minutes, et soudainement le batteur dit que
rien ne sort de son retour. Ou vous rendez service à une amie qui a la grippe en
vous occupant de la sono de son club, et vous arrivez sans savoir à quel auxiliaire
est branché chaque moniteur ou quel sous-groupe contrôle chaque renfort latéral.
L'assistant Smaart de contrôle des sorties a été conçu pour faire disparaître ces
problèmes comme par magie !
En prenant momentanément le contrôle du routage et du volume d'une sortie
et en lui envoyant du bruit rose, l'assistant Smaart de contrôle des sorties vous
permet de rapidement trouver à quoi est connectée chaque enceinte et vous
aide à vite cerner l'origine d'un problème de routage. Dans le cas du batteur au
retour silencieux, s'il entend le bruit rose, vous pouvez vous épargner dix minutes
d'auscultation frénétique du trajet de câble pour simplement vous apercevoir que
le niveau de sortie de son mixage Aux de retour avait été baissé par inadvertance.
Cliquez sur l'onglet Contrôle des sorties pour utiliser l'assistant Smaart de
contrôle des sorties. Vous verrez s'afficher des boutons pour toutes les sorties
de votre StudioLive. Cliquez sur un bouton de sortie, et du bruit rose montera
progressivement durant trois secondes. Vous pouvez à nouveau cliquer sur le bouton
pour l'arrêter. Pour régler le bruit rose, utilisez le fader du côté droit de la page.
9.8.4
Position du micro
Les assistants d'analyse de salle et de retard système font pour vous tous les calculs
et routages complexes au travers de votre StudioLive. Deux décisions importantes
vous incombent cependant : où placer le micro et, dans le cas de l'assistant
d'analyse de salle, que faire avec le tracé de réponse en fréquence.
Un mauvais placement de micro peut créer dans votre tracé des « problèmes » qui
en réalité n'existent pas dans votre sonorisation.
Position principale de micro
C'est le principal point de référence pour une enceinte et il peut servir d'unique
position « représentative » si vous manquez de temps ou de patience et voulez
juste un « contrôle à chaud » de votre système.
Votre but lors du choix de la position principale du micro est de trouver un point
où le microphone est au centre du faisceau d'une enceinte (dans l'axe), dans la
zone d'écoute. En d'autres termes, vous voulez mettre le microphone en plein au
milieu de l'endroit où votre enceinte sonne le mieux.
1
61
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Position secondaire de micro
Vous utiliserez deux positions secondaires de micro dans une mesure multipoint.
Celle-ci peut se composer de mesures dans l'axe ou en dehors de celui-ci mais
dans la zone d'écoute. Cela permettra à l'assistant d'analyse de salle de créer
une réponse en fréquence moyenne de votre sonorisation. Évitez d'utiliser des
emplacements extérieurs à la zone de couverture principale de votre système
ou sur les bords de celle-ci. Le schéma ci-dessous représente quelques bonnes
positions de mesure secondaires par rapport à la position principale, ainsi que
quelques positions qui apporteraient plus de problèmes que de solutions. Quelle
que soit la position du micro, évitez de créer des anomalies qui en découlent.
X
2
2
2
2
1
2
2
2
2
2
2
Un mot de précaution quant au rebond sur le sol : les réflexions sur le sol
deviennent un problème quand une enceinte est suspendue et orientée vers le
bas. Dans ce cas, la position de micro correcte capte également la réflexion du
signal sur le sol.
La réflexion arrive environ
4 ms plus tard...
62
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
Vous avez alors trois options :
•
Bloquer la réflexion avec une cloison suffisamment grande pour être efficace
au-dessus de 100 Hz (donc d'au moins 1,5 m par 1,5 m).
•
Faire la mesure dans le plan du sol.
•
Faire une mesure multipoint. Un nombre suffisant de positions de mesure
randomisera l'effet de la réflexion du sol.
63
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
9.8.5
UC Surface
Manuel de référence
Règles d'alignement d'un système
Le résultat visuel d'un test de sonorisation peut être un outil performant ;
néanmoins, comme pour tout outil puissant, vous êtes responsable de son
maniement. Voici quelques principes de base à suivre :
Résolvez le problème à sa source. Plus elle est proche de la source, plus la
solution est efficace. Si votre grosse caisse manque de punch au mixage, jetez un
œil à l'égaliseur et au traitement dynamique du canal de grosse caisse. La grosse
caisse est-elle bien accordée ? Renforcez-vous suffisamment l'attaque de la batte
et à la bonne fréquence ? L'attaque de votre compresseur est-elle trop longue ?
Utilisez le bon outil. L'égaliseur du système est le dernier d'une longue lignée de
solutions possibles aux problèmes de fréquences. Une fois que vous avez cerné le
problème, vous pouvez choisir le bon outil. Vérifiez d'abord l'espace acoustique,
le choix d'équipement et la conception du système. Évidemment, vous n'avez pas
toujours le contrôle de la conception ou du traitement acoustique d'une salle (ou
de son absence), et votre choix d'enceintes a peut-être été plus déterminé par
votre portefeuille que par vos besoins, mais vous avez généralement un certain
contrôle sur la conception de votre sonorisation.
Pouvez-vous rehausser les enceintes pour atténuer certaines des réflexions les plus
sévères ? Et si vous élargissiez le champ stéréo ?
Après avoir écarté les solutions physiques à un problème de son, passez au niveau
et au retard. Pouvez-vous éliminer le grondement dans la salle rien qu'en baissant
le niveau de votre caisson de graves ? Pouvez-vous retarder vos enceintes de
façade de quelques millisecondes pour qu'elles soient alignées avec les amplis de
guitare qui rugissent sur scène ?
Si vous ne trouvez pas de solution physique et ne pouvez pas réduire le problème
par le contrôle du niveau et du retard, il est alors temps d'employer l'égaliseur du
système.
Un tracé de réponse en fréquence n'est pas un jeu vidéo. Votre objectif est de
préparer votre système et de le faire sonner du mieux qu'il peut, pas de créer une
courbe de correction qui est l'inverse exacte du tracé de réponse en fréquence.
Mixez avec vos oreilles, pas avec vos yeux.
Un analyseur est un outil ; c'est vous le charpentier. C'est vous qui décidez où
mesurer le rendu de vos enceintes. C'est vous qui décidez de la signification des
données qui en résultent. C'est vous qui décidez quoi faire (si vous faites quelque
chose) à ce propos.
9.8.6
Emploi du tracé : repérage de la tendance
Comme évoqué en section précédente, de nombreux facteurs peuvent affecter la
réponse d'une sonorisation : la salle, la configuration du système, l'électronique, le
câblage et autres. Une partie de la compréhension de ce que vous voyez consiste
à savoir ce que vous ne devriez pas voir — ou au moins d'avoir une idée grossière
de ce à quoi vous attendre. Après tout, vous essayez de sculpter la courbe de
correction du système pour en faire quelque chose qui complète la réponse en
fréquence de cette sonorisation.
Par exemple, un petit système sans caisson de graves ne peut pas reproduire
beaucoup d'énergie en dessous de 50 Hz. En fait, cette fréquence de coupure
pourrait même être plus haute, selon la taille du haut-parleur, son harmonisation
d'usine, son évent, etc. Cela signifie que si vous analysez un système composé de
deux enceintes amplifiées à 2 voies avec haut-parleur de 30 cm, vous devez vous
attendre à ce que votre tracé de réponse en fréquence chute aux alentours de
50 Hz (selon la réponse en fréquence de vos enceintes). Pour cette raison, pousser
les basses fréquences dans ce type de système ne donnera pas grand chose et
pourrait même apporter plus de problèmes que de solutions.
64
9
9.8
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
Conseil d'expert : un caisson de graves peut significativement changer la réponse en
fréquence d'un système large bande. En dessous de 80 à 100 Hz, un système à 3 voies
avec un caisson de graves sera de 6 à 18 dB plus puissant qu'un système à 3 voies sans
caisson de graves.
Gardez cela à l'esprit quand vous visualisez votre tracé.
Des types de prestation live différents ont des impératifs différents en matière
de système de sonorisation. Un concert classique a des besoins très différents de
ceux d'un concert de rock. Tout comme vous ne mixeriez pas identiquement des
quatuors de Bach et du thrash metal, vous ne prépareriez pas votre sonorisation de
la même façon pour les deux types d'événement.
Un concert classique n'a pas besoin d'une puissance exagérée du caisson de
graves. L'auditoire et les interprètes attendent et veulent une reproduction
naturelle de la musique. A contrario, les systèmes prévus pour un spectacle rock
utiliseront les caissons de graves essentiellement comme un effet. C'est ainsi qu'ils
obtiennent ces grosses caisses et toms tonitruants et cet énorme son de guitare
basse : le système est pré-harmonisé pour une plus forte réponse en graves.
En d'autres termes, vous pouvez être assuré d'un gros mixage de façade, les
dés sont pipés. En matière d'alignement de système, cette astuce s'appelle une
« tendance ». Chaque genre et type de prestation nécessite un type de tendance
différent. Le seul objectif de l'égaliseur d'un système est de lisser la sonorisation
en créant une pente uniforme que le système suit. Cela donnera à votre système
un son et des performances plus uniformes, ainsi qu'une meilleure clarté, car votre
système a été pré-corrigé pour répondre aux besoins du concert.
Voici ci-dessous quelques exemples de tendances pour diverses applications :
Concert de musique
Caissons de graves
2 à 4 kHz
Concert rock
Caissons de graves
Extension des BF
2 à 4 kHz
65
9
9.8
UC Surface
Manuel de référence
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
Lecture/Reproduction de musique
Caissons de graves
Intelligibilité des paroles
100 Hz
2 à 4 kHz
Conseil d'expert : les amplitudes représentées ici dans les exemples de tendance sont
des recommandations : des exemples de pentes très génériques requises pour
différentes applications. La valeur désirée sera différente pour chaque prestation, et
c'est au final à vous de décider ce qu'il faut pour votre spectacle, en fonction du type
d'artiste qui se produit et du genre de sonorisation que vous utilisez. S'il est
recommandé de faire un tracé suivant ces tendances, dans les applications du monde
réel, cela n'est pas toujours possible. Être capable de faire des compromis et de
travailler avec ce dont vous disposez nécessite souvent une bonne dose de créativité et
de talent artistique de la part de l'ingénieur du son.
9.8.6.1 Repérage de la tendance : exemple du monde réel
Regardons le tracé de réponse en fréquence suivant. Dans cet exemple, nous
pouvons voir quelques crêtes qui ne vont pas avec notre application, dont nous
dirons qu'il s'agit d'un concert de musique.
Notre but est de passer de ceci :
à cela :
Caissons de graves
2 à 4 kHz
… tout en gardant constamment à l'esprit que nous ne pouvons pas modifier la
courbe de réponse en fréquence des enceintes, même si nous aimerions le faire.
66
9
9.8
Page des réglages
Assistants Smaart de contrôle système (StudioLive AI uniquement)
UC Surface
Manuel de référence
En regardant notre tracé, il est facile d'identifier quelques zones à problèmes. Il y
a une bosse à 300 Hz qui pourrait être un peu adoucie. Une autre bosse à 750 Hz
pourrait être un peu aplatie, et la grande montée de 1 kHz à 10 kHz va rendre notre
système criard à haut volume.
Et les autres bosses et creux ? Rappelez-vous : le tracé de réponse en fréquence
n'est pas un jeu vidéo. Vous n'avez pas besoin de mettre un filtre sur chaque bosse
ou creux de votre tracé alors que quelques filtres soigneusement placés donneront
un bien meilleur résultat. C'est aussi la raison pour laquelle l'assistant superpose le
tracé à votre égaliseur paramétrique.
Un égaliseur paramétrique est un outil idéal pour façonner le tracé de réponse
en fréquence de votre système selon une tendance qui conviendra à votre
application. Avec un égaliseur paramétrique, vous avez la possibilité d'agir sur de
grandes largeurs de bande en ayant un impact électronique minimal sur le signal.
Cela libère aussi votre égaliseur graphique pour des ajustements esthétiques ou
pour affiner le son.
Donc appliquons les réglages de correction suivants et regardons le tracé de
réponse en fréquence qui en résulte :
Comme vous pouvez le voir, quatre filtres suffisent à faire une grande différence
et maintenant le tracé de réponse en fréquence de notre système suit la tendance
générique Concert de musique dont nous avions besoin.
Tendance concert
de musique (pas de caisson)
Conseil d'expert : repérer la tendance et savoir que faire avec elle sont des compétences
acquises avec l'expérience et qui s'améliorent donc avec le temps. Pour cette raison,
vous pouvez essayer d'utiliser les tendances de la section précédente comme outils
d'entraînement. Analysez votre salle avec l'assistant correspondant et essayez de la
corriger pour l'intelligibilité des paroles, puis faites passer dans votre système un livre
audio ou un enregistrement du discours qui vous inspire le plus. Activez et désactivez
l'égaliseur pendant l'écoute. Avez-vous amélioré le système ? Refaites la même
expérience avec la tendance Concert rock et passez cette fois dans votre système votre
album live favori. Avec le temps, vous commencerez à ressentir ce qui constitue
vraiment un problème et ce qui peut être négligé. Vous n'avez pas besoin d'aller dans
une salle de spectacle pour faire cela. Installez vos enceintes dans votre garage, ou votre
salon, ou dans les deux et essayez de voir les différences entre les pièces.
67
10
10.1
Enregistrement sur carte SD avec un mélangeur StudioLive III en rack
Enregistrement d'une nouvelle session Capture
10
UC Surface
Manuel de référence
Enregistrement sur carte SD avec un mélangeur StudioLive III en rack
Les mélangeurs StudioLive III en rack sont équipés d'un enregistreur stéréo intégré sur
carte SD qui vous permet d'enregistrer n'importe quel mixage sous forme de fichier
WAV stéréo sur n'importe quelle carte SD au format FAT16 ou SDHC au format FAT32.
Cette section explique comment utiliser votre enregistreur stéréo SD.
10.1
Enregistrement d'une nouvelle session Capture
1. Insérez une carte SD au format FAT16 ou une carte SDHC au format FAT32 dans
votre mélangeur StudioLive III en rack. Une carte SD fournira jusqu'à 2 Go
d'espace de stockage. Une carte SDHC fournira jusqu'à 32 Go.
2. Lancez UC Surface et cliquez sur/touchez le bouton Capture.
3. Cliquez sur/touchez l'icône Create New Session (Créer une nouvelle session).
4. On vous demandera de nommer votre session au moyen du nom de l'artiste,
du site et de son emplacement. Une fois que vous avez créé une session après
avoir personnalisé n'importe lesquels de ces champs, UC Surface conserve ces
derniers pour une utilisation future. Ainsi, par exemple, si vous souhaitez créer
une autre session pour un artiste, vous pouvez cliquer sur le menu déroulant à
droite du champ de personnalisation et simplement le sélectionner.
5. Cliquez sur le bouton Create (Créer).
6. Sélectionnez le mixage que vous souhaitez enregistrer. Par défaut, Capture
enregistre le mixage principal (Main).
7. Cliquez sur le bouton d'enregistrement pour commencer.
68
10
10.2
Enregistrement sur carte SD avec un mélangeur StudioLive III en rack
Écran Capture
10.2
UC Surface
Manuel de référence
Écran Capture
1 2 3 4 5
6
7
8
9
10
11
1. Retour à zéro. Ramène le curseur de lecture au début de la session.
2. Stop. Arrête l'enregistrement ou la lecture.
3. Lecture. Lance la lecture.
4. Enregistrement. Lance l’enregistrement.
5. Verrouillage d'enregistrement. Empêche l'arrêt de l'enregistrement. Le
verrouillage de l'enregistrement doit être désactivé avant de pouvoir arrêter
l'enregistrement.
6. Sélection de mixage. Menu déroulant pour sélectionner le mixage stéréo à
enregistrer.
7. Durée d'enregistrement. Affiche la durée d'enregistrement de la session
actuelle.
8. Position du curseur de lecture. Affiche la position actuelle du curseur de
lecture dans la règle temporelle ou timeline.
9. Temps restant. Affiche le temps d'enregistrement encore possible, en
fonction de l'espace disponible sur la carte SD.
10. Messages de statut d'enregistrement. Voir la section 10.3 pour plus
d'informations.
11. Fermer la session. Ferme la session en cours et rappelle l'écran de démarrage.
10.3
Indicateurs de statut d'enregistrement
Dans le coin inférieur droit de l'écran, vous verrez des indicateurs de statut
d'enregistrement. Ils vous aident à suivre le bon fonctionnement de votre session
d'enregistrement.
10.3.1 Status (Statut)
•
Ready. Une session de carte SD est chargée, n'est pas occupée et est en
attente d’une action de l'utilisateur.
•
Recording. Du son est en cours d’enregistrement sur la ou les pistes
actuellement armées pour l'enregistrement.
•
Preparing... La session traite actuellement une action. Cela se voit
couramment lors de la tentative de lecture d’une longue session qui vient
d’être chargée ou dont l’enregistrement vient de se terminer.
•
Playing. Le son de la session enregistrée est actuellement reproduit.
69
10
10.3
Enregistrement sur carte SD avec un mélangeur StudioLive III en rack
Indicateurs de statut d'enregistrement
UC Surface
Manuel de référence
10.3.2 Erreurs d’enregistrement
Vert. La session d'enregistrement n’a pour le moment pas d’erreurs
d’enregistrement et il est peu probable qu’une erreur survienne. Le carré vert
affichera 0 à l’intérieur, pour montrer qu’il n’y a actuellement pas d’erreur
d’enregistrement.
Jaune. La session d'enregistrement ne souffre pour l’instant pas d’erreurs,
néanmoins la vitesse de lecture/écriture de la carte SD est proche de la limite. Dans
ce cas, il est possible que des erreurs d'enregistrement surviennent. Le carré jaune
affichera 0 à l’intérieur, pour montrer qu’il n’y a actuellement pas d’erreur
d’enregistrement.
Note : quand il n’y a plus beaucoup d’espace de stockage sur une carte SD, sa vitesse de
lecture/écriture baisse. Pour cette raison, l’indicateur Rec Errors peut passer du vert au
jaune quand la carte se remplit.
Rouge. Dès qu'une erreur d’enregistrement se produit, cet indicateur devient
rouge pour vous alerter. Le nombre d'erreurs s’affiche dans le carré. Lorsque des
erreurs se produisent, vous entendez un saut ou un décrochage dans le son
enregistré.
Conseil d'expert : dès que vous voyez s’afficher une erreur, notez la position temporelle
à laquelle elle est survenue. Cela vous aidera à l’isoler plus facilement.
70
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
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130 g de farine
180 ml d'huile végétale
1 gros oignon coupé en dés
1 petit oignon coupé en quartiers
6 branches de céleri coupées en dés
1 gros poivron vert coupé en dés
3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
500 g d'andouille
4 cuisses de poulet
4 litres d'eau
4 feuilles de laurier
1 cuillerée à café de thym
1 cuillerée à café de mélange d'assaisonnement Old Bay seasoning
1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1.
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Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2 feuilles
de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair du poulet
se détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le bouillon.
Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à
ce qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à la
fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler à du
chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout recommencer.
Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le poivron vert et l'ail émincé. Faites
cuire jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la
marmite et brûlerait.
Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter.
12. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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