SoundCraft SPIRIT E Manuel utilisateur

CONSIGNES DE SÉCURITÉ
Guide des symboles de sécurité
Cer
tification et dr
oits d’auteur
Certification
droits
Garantie
Consignes de sécurité
Précautions
Messages rrelatifs
elatifs à la sécurité
Page
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5
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1
MODE D’EMPLOI
Symboles de sécurité
Pour votre sécurité et pour éviter toute annulation de la garantie, veuillez lire avec
attention les paragraphes repérés par ces symboles de sécurité.
PRÉCAUTIONS
Respectez pour éviter tout accident.
ATTENTION !
Observez ces consignes pour éviter tout dommage
à la console.
REMARQUES
Informations utiles sur l’utilisation de la console.
2
IMPORTANT
Prenez le temps de lire ce mode d’emploi avec
attention avant de raccorder la console au secteur
pour la première fois.
© Harman International Industries Ltd. 2002
Tous droits réservés
Certains aspects de la conception de ce produit sont protégés par des brevets
internationaux.
Pièce N° ZM0273
Série : 3
Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd. Les
informations de ce mode d’emploi sont sujettes à modifications sans préavis et ne
représentent en aucun cas un lien contractuel de la part du vendeur. Soundcraft ne
peut être tenu responsable des pertes ou dommages quels qu’ils soient liés à
l’exploitation des informations ou des erreurs contenues dans ce mode d’emploi.
Ce mode d’emploi ne peut être reproduit en toute ou partie, sauvegardé sous forme
informatique ou transmis, sous quelque forme que ce soit (électronique, électrique,
mécanique, optique, chimique, y compris par photocopie ou enregistrement), sans
la permission écrite de la société Soundcraft.
Harman International Industries Limited
Cranborne House
Cranborne Road
POTTERS
BAR
Hertfordshire
EN6 3JN
Angleterre
Tel:
+44 (0)1707 665000
Fax: +44 (0)1707 660742
http://www.soundcraft.com
3
MODE D’EMPLOI
Garantie
Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd .
L’utilisateur final est considéré comme étant la personne utilisant l’appareil pour la
première fois.
Le vendeur est considéré comme la personne autre que Soundcraft (si c’est le cas)
auprès de laquelle l’utilisateur a acheté le produit. Cette personne doit recevoir
l’autorisation de vente par Soundcraft ou son distributeur officiel.
Le matériel est considéré comme étant l’équipement fourni avec ce mode d’emploi.
Les conditions de garantie varient selon le pays de distribution du produit. Nous
vous conseillons de consulter votre revendeur ou le distributeur de votre zone
géographique afin de connaître les termes précis de la garantie s’appliquant à ce
produit.
4
CONSIGNES DE SÉCURITÉ
PRÉCAUTIONS
•
Pour éviter tout risque d’incendie, remplacez le fusible de l’alimentation secteur
uniquement par un autre de la même valeur. Cette valeur est indiquée sous le produit.
•
SÉLECTION DE LA TENSION SECTEUR
Ce réglage ne peut PAS être modifié par l’utilisateur.
Ces appareils peuvent fonctionner avec des tensions secteur de 230 Vca ou de 115
Vca, avec une tolérance de ±10 %.
•
REMPLACEMENT DU FUSIBLE
Déconnectez le cordon secteur de son embase. Utilisez un petit tournevis pour ôter le
porte-fusible situé à gauche de l’embase secteur. Vérifiez que la valeur du fusible est
correcte et remplacez-le si nécessaire. Vérifiez également que la tension de
fonctionnement de l’appareil sérigraphiée au dos de l’équipement correspond à la
tension secteur de votre zone géographique avant toute mise sous tension.
La défaillance répétée du fusible peut être symptomatique d’un risque latent
d’électrocution pour l’utilisateur. L’appareil doit être confié immédiatement à un service de réparation qualifié par le biais du revendeur de l’appareil Soundcraft.
•
CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE
En aucun cas, le raccordement à la terre doit être déconnecté du cordon ou de la prise
secteur.
Les fils du cordon secteur sont repérés par couleur :
Pièce de rechange n° : FJ8016 (UK), FJ8017 (EU), FJ8018 (US & CAN)
Terre/Masse :
Neutre :
Phase :
UK & EU
Vert et Jaune
Bleu
Marron
US & CAN
Vert et Jaune
Blanc
Noir
Si les couleurs ou les codes sont différents dans votre région, procédez comme suit :
Le fil Vert et Jaune doit être connecté à la borne de terre/masse repérée par la lettre E
ou par le symbole suivant :
Le fil Bleu ou Blanc doit être connecté à la borne N (neutre) de la prise.
Le fil Marron ou Noir doit être connecté à la borne L (phase).
Dans le cas d’un changement de prise ou de fiche secteur, veillez à assurer le respect
des couleurs et le raccordement correct à la terre, au neutre et à la phase.
•
Ne pas installer près d’une source de chaleur (radiateur, résistances chauffantes, ou
tout autre appareil générateur de chaleur). Cette consigne s’applique également aux
amplificateurs de puissance.
•
Ne pas utiliser cet appareil près d’une source liquide. Cet équipement ne doit en aucun
cas subir de projections liquides. Ne jamais placer un objet contenant un liquide sur
cet équipement.
•
Pour déconnecter l’appareil du secteur, utiliser l’embase secteur de l’appareil ou la
prise secteur. Celles-ci doivent rester accessibles en permanence.
5
MODE D’EMPLOI
•
Les fiches secteur polarisées (USA, Canada, etc.) ne doivent pas être modifiées. Si le
cordon secteur fourni avec cet appareil ne correspond pas aux normes de votre région,
consultez votre revendeur ou un électricien qualifié.
•
Protégez le cordon secteur contre les pincements, écrasements, ou tout autre facteur
pouvant amener à une dégradation de sa condition.
•
Utilisez uniquement des câbles et des matériaux spécifiés par le fabricant.
•
En cas d’orage, déconnectez le cordon de la prise secteur. Il en va de même si vous
n’utilisez pas l’appareil pendant une période prolongée.
•
Confiez toutes vos réparations et opérations de maintenance à un service technique
qualifié. Vous devez confier cet appareil à un service de réparation s’il a été endommagé,
si le cordon secteur a subi des dommages, en présence d’infiltration liquide ou d’objets
dans le boîtier, en cas d’exposition à la pluie ou à l’humidité, s’il a subi une chute, ou
s’il présente des signes de dysfonctionnement.
•
Nous vous recommandons de confier toutes vos réparations à un centre certifié par
Soundcraft. Soundcraft n’accepte aucune responsabilité en cas de réparation par un
personnel non certifié.
•
Si vous utilisez un chariot, soyez très prudent lors de son déplacement pour éviter toute
chute.
ATTENTION !
6
•
Lisez ces instructions.
•
Conservez ces instructions.
•
Respectez toutes les consignes de sécurité.
•
Suivez toutes les instructions.
•
Cet appareil ne contient aucune pièce remplaçable par l’utilisateur. Confiez toutes vos
réparations à un service qualifié.
•
Nettoyez l'appareil uniquement avec un tissu sec.
•
NE PAS obstruer les ouïes de ventilation. NE PAS installer dans un endroit non ventilé
à l'arrière. Installez UNIQUEMENT selon les recommandations du fabricant.
TABLE DES MA
TIÈRES
MATIÈRES
Page
Vue d’ensemble
8
Mise en oeuvr
e en 10 secondes
9
oeuvre
Intr
oduction
10
Introduction
Attention aux niveaux sonor
es élevés
10
sonores
Installation et sécurité
11
Câblage
12
Voies mono
16
Voies stéréo
19
Section de sor
ties générales
21
sorties
Utilisation de la console Spirit E Series
23
Équer
25
Équerrr es de montage en Rack
Application 1 — Sonorisation
26
Application 2 — Applications à enceintes multiples
27
Application 3 — Lieux de culte
27
Application 4 — Enr
egistr
ement
28
Enregistr
egistrement
Application 5 — couplage de deux consoles Spirit E 28
Glossair
e
29
Glossaire
Caractéristiques type
31
Dimensions
33
Connexions type (câbles)
36
Synoptique
38
Fiches de réglage
39
7
MODE D’EMPLOI
Vue d’ensemble
a o r
1
2
3
4
w
e
s
f
h
g
5
i
u
p
6
7
9
8
0
q
y
d
t
Pour que vous puissiez utiliser la console le plus vite possible, ce mode d’emploi commence par un tutoriel de
10 secondes. Vous y trouverez des informations rapides sur les fonctions de la console et une page de référenceoù
vous trouverez des explications plus détaillées.
8
MISE EN OEUVRE EN 10 SECONDES
La console semble bien plus compliquée qu’elle ne l’est à cause des illustrations.
1 ENTRÉE MIC (XLR)
Utilisez cette entrée pour connecter vos micros. Si vous utilisez un micro à
condensateur, activez l’alimentation fantôme (sélecteur situé en haut de la section
générale)
Attention : Ne pas activer l’alimentation fantôme avant de connecter le micro.
2 ENTRÉE LIGNE (Jack)
Utilisez cette entrée pour vos sources à niveau ligne (synthés, BAR, etc.).
3 INSERTION (Jack)
Connectez vos processeurs (compresseur, Noise Gate, etc.).
4 GAIN
Permet d’atténuer ou d’augmenter le niveau en entrée de voie.
5 CORRECTEUR
Utilisez ces réglages pour modeler la réponse sonore du signal.
6 DÉPARTS AUX
Utilisez ces réglages pour modifier le niveau de départ du signal de la voie vers un
processeur d’effet ou vers un retour de scène (casque, in-ear, retours de scène, etc.).
Les Aux 1 et 2 peuvent être configurés pré ou Post Fader.
7 PANORAMIQUE
Utilisez ce réglage pour placer le signal dans le champ stéréo.
8 MUTE
Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie.
9 SOLO
Appuyez sur cette touche pour écouter le signal sur les sorties Monitor (le signal est
prélevé après le correcteur — section EQ).
10 LED D’ÉCRÊTAGE
La Led indique que le signal de la voie est proche de l’écrêtage.
11 FADER DE VOIE
Permet de régler le niveau du signal de la voie affecté aux sorties générales et aux
départs Post Fade.
12 SORTIES MIX (XLR)
Connectez ces sorties à votre enregistreur ou votre système d’amplification.
13 INSERTIONS MIX (Jack)
Ce Jack est inséré dans le trajet du signal avant le Fader et peut servir à alimenter un
processeur de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prélevé sur
le point du Jack. Le retour est assuré par la bague du Jack stéréo.
14 SORTIES MONITOR (Jack)
Ces sorties sont utilisées pour l’écoute et peuvent être connectées directement à des
retours amplifiés, ou à des amplificateurs + retours.
15 FADERS MASTER
Ces Faders déterminent le niveau des sorties générales.
16 NIVEAU GÉNÉRAL
Ces afficheurs indiquent le niveau des sorties générales. Lorsque la Led SOLO est
allumée, les afficheurs indiquent le niveau du signal sélectionné.
17 RETOURS
Ces potentiomètres déterminent le niveau du signal affecté aux retours.
18 NIVEAU CASQUE
Détermine le niveau de la sortie casque.
19 SORTIES AUX (Jack)
Ces deux sorties peuvent servir à transmettre un signal de retour à un musicien
(casque/systèmes in-ear/retours de scène) ou comme départ d’effet. Les Aux 1 et 2
sont commutables pré/post Fader.
OUCHES AUX
20 TTOUCHES
Ces deux touches permettent de configurer les AUX1 et AUX2 en pré ou post Fader.
21 ENTRÉES STEREO (Jack)
Ces deux entrées permettent la connexion de sources ligne (claviers, expandeurs,
échantillonneurs, cartes son, etc.). Ces entrées passent par une voie normale avec
EQ, auxiliaires et réglage de Balance.
22 ENTRÉES PLAYBACK (RCA)
Entrée permettant l’écoute de votre enregistreur.
23 RÉGLAGES PLAYBACK
Utilisez ces potentiomètres pour régler le niveau de retour des entrées Playback. La
touche MONITOR PLAYBACK affecte le signal aux sorties Monitor et au casque. La
touche PLAYBACK TO MIX affecte le signal aux sorties générales.
24 SORTIES ENREGISTREMENT
Se connectent à l'entrée de votre enregistreur
25 PHANTOM POWER
Appuyez sur cette touche pour activer l'alimentation fantôme 48 V, permettant
d'utiliser les micros à condensateur.
ATTENTION : Ne pas activer l'alimentation fantôme avant de connecter les micros.
26 HEADPHONES (Jack stéréo 6,35 mm) Utilisez cette embase pour connecter votre casque.
9
MODE D’EMPLOI
INTRODUCTION
Merci d’avoir choisi cette console Soundcraft. Nous sommes très fiers de cette nouvelle console de la gamme Spirit — vous avez fait un choix que vous ne regretterez jamais.
Conservez l’emballage de cette console Spirit E Series pour toute utilisation future.
Le fait d’avoir choisi Soundcraft, vous apporte l’expérience et l’aide de l’un des meilleurs fabricants
au monde. Depuis plus de trente ans, nous travaillons avec les noms les plus célèbres du
monde de la musique. Nous avons acquis nos connaissances en travaillant en étroite collaboration avec les meilleurs professionnels et instituts pour vous proposer des produits conçus
pour vous offrir le meilleur résultat possible pour vos mixages.
Fabriquées avec des composants de surface de la plus haute qualité, les consoles Spirit E
Series sont conçues pour être simples d’utilisation. Nous avons passé des années à chercher
les réglages les plus efficaces pour deux raisons principales :
1) Les ingénieurs du son, les musiciens, les compositeurs et les organisateurs ont besoin de
passer le plus de temps possible à des tâches créatives ; nos produits ont été conçus pour être
très simples.
2) Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation, le temps coûte très cher et est une denrée
rare. Nos produits sont simples à utiliser et sont reconnus par des millions de personnes comme
étant un standard du fait de leur ergonomie et de leur extrême efficacité.
Les qualités sonores de nos produits sont exemplaires — nous avons utilisé certains de nos
circuits montés dans nos consoles les plus chères pour créer les consoles Spirit E Series. Vous
disposez ainsi de l’exceptionnelle qualité Soundcraft dans une console au format plus compact.
Les consoles de Spirit E Series ont été conçues à l’aide des meilleurs logiciels de conception
industrielle les plus récents. Toutes les consoles Soundcraft font face avec rigueur et fiabilité
aux dures contraintes imposées par les conditions de mixage modernes.
Toutes les consoles Spirit E Series sont fabriquées avec les méthodes les plus novatrices au
monde : des circuits imprimés haute densité à composants de surface jusqu’aux équipements
de test assistés par ordinateur capables de mesurer les signaux bien au-delà des limites offertes
par l’oreille humaine. Toutes nos consoles passent également par un contrôle d’écoute réalisé
par un technicien. Au fil des ans, nous avons appris que cette touche «humaine» compte
énormément.
ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES ÉLEVÉS
Bien que la console ne produise pas de son par elle-même, elle peut, à l’aide des systèmes
d’amplification ou de l’écoute au casque produire des niveaux sonores très importants. Ceci
présente un risque très grave de détérioration de l’audition.
Soyez très prudents lorsque vous travaillez avec des signaux audio. En particulier si vous manipulez
des réglages que vous ne maîtrisez pas (ce qui est le cas de toute le monde). Assurez-vous que
le niveau de vos moniteurs soit réglé au minimum. Vos oreilles sont les outils les plus importants
dont vous avez besoin. Prenez soin de votre audition.
Très important : n’ayez pas peur d’essayer de modifier les différents réglages affectant le son —
vous y gagnerez en créativité et vous apprendrez à utiliser votre console de façon efficace. Ceci
vous vaudra le respect des artistes et du public.
10
INST
ALLA
TION ET SÉCURITÉ
INSTALLA
ALLATION
À PROPOS DE CE MODE D’EMPLOI
Ce mode d’emploi décrit les précautions de sécurité, les mises en garde, les caractéristiques,
l’installation et les procédures d’utilisation spécifiques aux produits Soundcraft suivants :
Spirit E6
RW5650 UK/EU/US
Spirit E8
RW5651 UK/EU/US
Spirit E12
RW5652 UK/EU/US
Les informations contenues dans ce mode d’emploi doivent être lues uniquement par les
utilisateurs de l’un des produits mentionnés plus haut. Ce mode d’emploi ne concerne
absolument aucun autre produit. Les produits mentionnés ci-dessus ne contiennent aucune
pièce susceptible d’être remplacée par l’utilisateur — le mode d’emploi ne décrit aucune
procédure de réparation. Les services de réparation spécialisés peuvent obtenir un manuel
technique séparé contenant le mode d’emploi, pièce n° ZM0264 auprès de Soundcraft ou
auprès de ses distributeurs agréés. Les informations de ce mode d’emploi sont sujettes à
modifications sans préavis et ne représentent en aucune façon un engagement contractuel de
la part du vendeur. Soundcraft ne peut en aucun cas être tenu responsable des pertes ou
dommages liés à l’exploitation des informations ou des erreurs contenues dans ce mode
d’emploi. INSTALLATION DE LA CONSOLE DE MIXAGE
Des connexions et une installation correctes de la console sont un facteur de réussite important évitant tout risque de dysfonctionnement. Les sections suivantes vous aideront dans le
câblage, les connexions et la configuration de votre console.
•
Sélectionnez la source d’alimentation secteur du système sonore avec soin — veillez à
ne pas utiliser la même ligne secteur que celle utilisée par des systèmes de gradateurs
lumineux ou d’éclairage.
•
Placez la console où le son peut être écouté avec clarté.
•
Séparez les câbles audio des cordons d’éclairage et utilisez des lignes symétriques
aussi souvent que possible. Si possible croisez les cordons audio à angle droit avec les
cordons secteur ou d’éclairage pour minimiser les interférences. Si vous utilisez des
lignes asymétriques gardez-les le plus court possible.
•
Vérifiez périodiquement vos câbles et repérez-les pour les identifier aisément.
MISE EN GARDE ET SÉCURITÉ
Pour votre sécurité, et pour éviter toute annulation de la garantie, lisez cette section avec
attention. Lisez également les pages 5 et 6 de ce mode d’emploi.
La console ne peut être raccordée qu’à une ligne secteur
de la tension indiquée en face arrière.
Pour éviter tout risque d’incendie, remplacez le fusible
par un autre de la valeur indiquée en face arrière.
Précautions générales
Ne pas obstruer les ouvertures prévues pour la ventilation.
Ne pas conserver la console près d’une source de chaleur ou de froid excessif. Évitez
les vibrations, la poussière et l’humidité.
Nettoyez la console avec une brosse douce et sèche, ou éventuellement avec un tissu
légèrement humide. Ne pas utiliser de solvants pour le nettoyage afin d’éviter toute
détérioration des surfaces ou de la sérigraphie.
Ne pas placer de boissons ou de cigarettes près de la console. La cendre de cigarette
et les boissons sont souvent la cause de dommages aux Faders et aux touches de
réglage.
Un entretien fréquent vous assurera de longues années exemptes de toutes pannes et
une fiabilité maximale.
11
MODE D’EMPLOI
CÂBLAGE
Consultez les pages 36/37 pour de plus amples détails.
Entrée micr
o
micro
L’entrée micro accepte des connecteurs XLR et a été conçue pour être compatible
avec de nombreux signaux à faible niveau SYMÉTRIQUES ou ASYMÉTRIQUES, que
ce soit des signaux délicats de chant ou en reprise de batterie nécessitant une
réserve dynamique maximum. Nous vous conseillons les micros dynamiques
professionnels, à, condensateur ou à ruban, car ils offrent une IMPÉDANCE FAIBLE.
Bien que vous puissiez utiliser des micros bon marché à HAUTE IMPÉDANCE, vous
n’obtiendrez pas un rejet des parasites aussi important sur le câble du micro, ce
qui peut résulter en un bruit de fond gênant. Si vous activez L’ALIMENTATION
FANTÔME, les entrées
offrent une tension d’alimentation suffisante pour vos micros à condensateur.
NE PAS utiliser de sources ASYMÉTRIQUES avec
l’alimentation fantôme. La tension entre les
broches 2 et 3 de l’embase XLR peut être source
de dommages importants. Il est possible d’utiliser
les micros dynamiques SYMÉTRIQUES avec
l’alimentation fantôme.
Le niveau d’entrée est réglé par le potentiomètre de GAIN.
L’entrée LINE offre une plage de niveaux identique à celle de l’entrée MIC, mais
avec une impédance d’entrée supérieure et une atténuation de 20 dB. Cette entrée
convient à la plupart des sources ligne.
ATTENTION !
Réglez le gain au minimum lors de la connexion
de sources à niveau ligne aux entrées LINE pour
éviter toute surcharge de la voie ou tout niveau
sonore dangeureux !
Entrée ligne
Accepte les Jacks 6,35 mm stéréo ou mono (mise à la masse automatique du
point froid). Utilisez cette entrée pour les sources autres que les micros, comme les
synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les préamplificateurs ou les préamplificateurs
guitare. L’entrée est SYMÉTRIQUE pour vous assurer une absence totale de bruit de
fond, mais vous pouvez l’utiliser avec des lignes ASYMÉTRIQUES en utilisant un
Jack câblé comme indiqué sur la gauche. Dans ce cas, conservez de très faibles
longueurs de câble pour minimiser les bruits de fond. La bague doit être reliée à la
masse si la source est asymétrique. Réglez le niveau d’entrée à l’aide du GAIN, en
commençant par le niveau minimum. Déconnectez tout micro si vous utilisez l’entrée
LINE.
Point d’inser
tion
d’insertion
Le point d’insertion asymétrique et pré-correcteur (EQ) constitue une coupure dans
le trajet du signal, vous permettant d’insérer des limiteurs, compresseurs, correcteurs
spéciaux, etc. L’embase Jack est de type stéréo 6,35 mm avec contact fermé. Lors
de l’insertion d’un Jack dans l’embase, le trajet du signal est interrompu, juste
avant la section correcteur (EQ).
Le signal de la voie est disponible sur la POINTE du Jack — le retour s’effectue par
la BAGUE du Jack. La masse est transmise par le corps du Jack.
Le départ Send peut être utilisé comme sortie directe pré-Fader, pré-EQ, en veillant
à court-circuiter la pointe et la bague pour ne pas couper le trajet du signal sur la
voie de la console.
12
Entrées stéréo STEREO 1/2
Ces entrées sont au format Jack 6,35 mm, stéréo ou mono (mise à la masse
automatique du point froid). Utilisez ces entrées pour les sources comme les
synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les préamplificateurs ou les préamplificateurs
guitare. L’entrée est SYMÉTRIQUE pour vous assurer une absence totale de bruit de
fond, mais vous pouvez l’utiliser avec des lignes ASYMÉTRIQUES en utilisant un
Jack câblé comme indiqué sur la gauche. Dans ce cas, conservez de très faibles
longueurs de câble pour minimiser les bruits de fond. La bague doit être reliée à la
masse si la source est asymétrique.
Connectez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur d’entrée gauche.
Insertions sur les sorties générales
Le point d’insertion asymétrique, pré-Fader sur les sorties générales constitue une
coupure dans le trajet du signal, vous permettant d’insérer des limiteurs,
compresseurs ou des correcteurs graphiques. L’embase Jack est de type stéréo
6,35 mm avec contact fermé. Lors de l’insertion d’un Jack dans l’embase, le trajet
du signal est interrompu juste avant le Fader général.
Le signal de la voie est disponible sur la POINTE du Jack — le retour s’effectue par
la BAGUE du Jack. Un câble en ‘Y’ est nécessaire pour connecter des équipements
avec départ et retour séparés. Suivez le plan de câblage ci-dessous.
Sorties générales MIX
Les sorties générales sont au format XLR, comme indiqué ci-dessous, et sont
symétriques. Ceci vous permet d’utiliser de grandes longueurs de câble jusqu’à vos
amplificateurs ou autres.
13
MODE D’EMPLOI
Sor
ties Aux
Sorties
Les sorties Aux sont au format Jack stéréo 6,35 mm, câblées comme indiqué à
gauche. Elles sont symétriques et permettent l’utilisation de câble de grande longueur
pour la connexion de vos amplificateurs ou autres équipements.
Sor
tie casque
Sortie
La sortie casque PHONES est au format Jack stéréo 6,35 mm, câblée comme
indiqué à gauche. L’impédance idéale est de 200 Ω ou plus. Les casques de 8 Ω
ne sont pas recommandés.
Polarité (phase)
Vous connaissez probablement le concept de polarité des signaux électriques, ce
qui est très important avec les signaux symétriques. Du fait que les signaux
symétriques sont particulièrement efficaces pour annuler les bruits parasites, deux
micros reprenant la même source peuvent créer des annulations de phase ou causer
de graves dégradations sonores si l’un des micros est câblé avec le signal positif et
le signal négatif inversés. Cette inversion de phase peut devenir un problème
sensible lorsque les micros sont placés près l’un de l’autre. Il est donc important
que vous vérifiez la bonne polarité des câblages.
Masse et blindage
Pour obtenir les meilleurs résultats, utilisez le plus possible de connexions
symétriques et assurez-vous que tous les signaux sont reliés à une terre de bonne
qualité et que tous les câbles possèdent un blindage efficace avec le même point
de masse. Dans certains cas, pour éviter toute boucle de masse ou de terre, assurezvous que tous les blindages des câbles sont reliés à la masse uniquement à leur
source, et non des deux côtés de la connexion.
Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions symétriques, vous pouvez minimiser
les bruits de fond en suivant la procédure de câblage ci-dessous :
•
Sur les ENTRÉES, asymétrisez la connexion à la source et
utilisez un double câble blindé, comme s’il était symétrique.
•
Sur les SORTIES, connectez le signal sur la broche du point chaud (+), et sa
masse sur la broche du point froid. Si vous utilisez un câble à double
blindage, connectez uniquement le blindage du côté de la console.
•
Évitez de placer les câbles audio près des systèmes de gradateurs d’éclairage
à base de thyristors ou à proximité des cordons secteur.
•
La protection contre les bruits de fond est améliorée de façon significative
par l’utilisation de sources à basse impédance (micros de bonne qualité ou
sorties des équipements audio modernes. Évitez d’utiliser les micros haute
impédance bon marché, qui peuvent être source d’interférences sur de
longues distances, même avec des câbles de bonne qualité.
La mise à la masse et le blindage restent affaire d’expérimentation et nos remarques
ne sont que des suggestions. Si votre système souffre de ronflements, il est fort
possible qu’une boucle de masse ou de terre en soit la cause. Voici deux exemples
expliquant comment les boucles de terre peuvent apparaître.
ATTENTION ! Ne JAMAIS retirez la terre de la
connexion secteur.
14
ASSISTANCE TECHNIQUE
La résolution des problèmes techniques simples reste à la portée de l’utilisateur.
•
Consultez le synoptique de votre console (page 38).
•
Maîtrisez tous les paramètres et/ou connexions du système.
•
Apprenez à connaître les points faibles de votre système.
Le synoptique représente les différents composants de la console, indiquant
comment ils sont connectés et quel est le trajet du signal dans le système. Une
fois que vous vous êtes familiarisé avec les différents blocs de composants, vous
trouverez le synoptique facile à lire, ce qui vous apporte une connaissance non
négligeable de la structure interne de la console.
Chaque composant possède une fonction spécifique et c’est seulement en
comprenant sa fonction que vous comprendrez s’il y a un véritable problème. La
plupart des pannes sont le résultat de connexions incorrectes ou de réglages
oubliés.
La recherche des pannes est un processus demandant une logique basée sur la
compréhension du trajet du signal dans la console et permettant de définir, par
élimination, quel est le point à incriminer.
•
Interchangez les entrées pour vérifier si la source est bonne. Contrôlez
les entrées micro et ligne.
•
Eliminez les sections de la voie en utilisant le point d’insertion pour diriger
le signal vers d’autres entrées qui fonctionnent correctement.
•
Affectez les voies à différentes sorties ou aux départs auxiliaires pour
déceler un problème avec la section des sorties Master.
•
Comparez une voie suspecte avec une voie adjacente réglée de la même
façon. Utilisez la fonction solo SOLO pour contrôler par l’écoute le signal
de chaque section.
•
Les problèmes de contact sur les Jacks d’insertion peuvent être contrôlés
en utilisant un Jack de Bypass d’insertion dont la pointe et la bague sont
reliées par un fil soudé comme indiqué sur la gauche. Si le signal est
audible lors de l’insertion du Jack, le problème vient du contact de normalisation du Jack d’insertion de la console, causé par l’usure ou par
des dommages variés, ou tout simplement par un contact sale. Conservez
ces Jacks dans votre boîte à outils de scène.
En cas de doute, consultez le service après-vente de Soundcraft, de votre
distributeur ou de votre revendeur.
PRODUITS SOUS GARANTIE
Nous invitons nos clients à prendre contact avec leur revendeur ou avec leur
distributeur pour toute assistance technique sur nos produits. Vous trouverez la
liste de nos distributeurs sur notre site Internet : http://www.soundcraft.com.
PRODUITS NON GARANTIS
Nous invitons nos clients à prendre contact avec le distributeur pour toute assistance technique sur nos produits. Lors de vos envois par courrier ou par fax,
pensez à fournir le maximum de renseignements possibles. Notamment votre
nom, adresse et votre numéro de téléphone.
En cas de difficulté, envoyez-nous un email (email : [email protected]).
15
MODE D’EMPLOI
Voies mono
1
2
3
4
5
1 Entrée micro
L’entrée MIC accepte les connecteurs XLR. Elle est prévue pour être compatible avec
une vaste plage de signaux SYMÉTRIQUES et ASYMÉTRIQUES. Nous vous conseillons
d’utiliser des micros dynamiques professionnels, à condensateur ou à ruban car ils
offrent une FAIBLE IMPÉDANCE DE SORTIE. Vous pouvez utiliser les micros HAUTE
IMPÉDANCE bon marché, mais ils sont très sensibles aux bruits parasites. La touche
d’ALIMENTATION FANTÔME (située dans la partie supérieure droite de la console) permet
de fournir la tension nécessaire pour alimenter vos micros à condensateur.
Connectez UNIQUEMENT vos micros à condensateur
avec l’alimentation fantôme 48 V désactivée. Activez
l’alimentation fantôme
48 V avec tous les Faders de sortie au minimum pour
éviter tout dommage.
ATTENTION : Si vous utilisez des sources asymétriques, vous risquez de les endommager
en activant l’alimentation fantôme sur les broches 2 et 3 des connecteurs XLR.
Déconnectez tout micro de la voie si vous utilisez l’entrée LINE. Le niveau d’entrée se
règle par le potentiomètre de GAIN.
2 Entrée ligne
6
7
8
q
0
9
16
Entrée au format Jack stéréo 6,35 mm. Utilisez cette entrée pour vos sources autres que
les micros (claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs enregistreurs ou sortie de multieffets guitare). L’entrée est SYMÉTRIQUE pour assurer un son de très haute qualité et
exempt de tout bruit de fond lors de l’utilisation de matériels professionnels, mais peut
être utilisée avec un signal ASYMÉTRIQUE en câblant les Jacks comme indiqué sur le
schéma ci-dessous. Dans ce cas, veillez à utiliser des câbles aussi courts que possibles.
Débranchez le micro de son entrée si vous utilisez l’entrée ligne. Le niveau d’entrée se
règle par le potentiomètre de GAIN.
3 Point d’insertion
Le point d’insertion asymétrique situé pré-correcteur (EQ) est une coupure dans le trajet
du signal, permettant l’utilisation de limiteurs, compresseurs, correcteurs spéciaux ou
tout autre processeur de signal capable de traiter le signal de la voie. L’embase est de
type Jack stéréo 6,35 mm avec normalisation (Bypass). Lors de l’insertion d’un Jack, le
trajet du signal est coupé, juste avant l’étage de correction.
Le départ du signal peut être utilisé comme source directe pré-Fader, pré-EQ, en utilisant
un Jack avec un Shunt entre la pointe et la bague du connecteur pour ne pas couper le
trajet du signal.
4 Gain
Ce potentiomètre détermine le niveau du signal d’entrée appliqué en entrée de la voie de
la console. Un gain trop important cause de la distorsion en surchargeant la voie. Un gain
trop faible ne permet pas d’obtenir un niveau suffisant en sortie de la console et augmente
le niveau du souffle.
Notez que certains équipements offrent un niveau de sortie plus faible, en particulier les
équipements grand public travaillant à -10 dBV. Il est donc impératif d’appliquer un gain
plus élevé à ces signaux pour obtenir le même niveau de sortie que les équipements
professionnels travaillant à +4 dBu.
Consultez la page 23 sur le réglage du GAIN.
5 Correcteur
Le correcteur (également appelé “égaliseur” ou EQ) permet de modifier la réponse en
fréquence du signal de la voie. Ce traitement est particulièrement utile en sonorisation où
les signaux ont en général besoin d’être corrigés par l’apport ou l’atténuation de basses,
médiums ou de hautes fréquences. Par exemple, un apport de médiums sur un chant
peut lui apporter une clarté accrue dans le reste du mixage. Le correcteur fonctionne sur
trois bandes distinctes. Les réglages d’EQ peuvent offrir des résultats très prononcés ; il
est donc conseillé de les utiliser avec délicatesse.
Potentiomètr
e EQ
Potentiomètre
Tournez vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës situées au-delà de 12 kHz
avec un maximum de 15 dB. Ceci vous permet de donner du mordant aux cymbales, aux
voix et aux instruments électroniques. Tournez vers la gauche pour atténuer ces fréquences
de 15 dB, pour réduire le souffle ou les sibilantes excessives d’une voix dues à certains
micros. La position centrale crantée n’affecte pas la réponse.
Potentiomètr
es MID
Potentiomètres
Ces deux potentiomètres fonctionnent ensemble et forment un correcteur médium semiparamétrique. Le potentiomètre inférieur offre une atténuation ou un gain de 15 dB.
Contrairement aux deux autres filtres, la fréquence du filtre médium peut être sélectionnée
à l’aide du potentiomètre supérieur sur une plage allant de 140 Hz à 3 kHz. Ceci vous
permet d’améliorer sensiblement et de façon créative la réponse du signal en sonorisation.
En effet, cette bande couvre la plage de la plupart des voix. Écoutez avec attention lorsque
vous faites des essais avec ces deux boutons pour trouver la fréquence exacte
caractéristique d’une voix, pour l’accentuer, la modifier, ou l’atténuer. La position centrale
crantée du potentiomètre inférieur n’affecte pas la réponse.
Potentiomètr
e LF
Potentiomètre
Tournez vers la droite pour accentuer les fréquences graves inférieures à
60 Hz avec un maximum de 15 dB. Ceci vous permet de donner de la chaleur à vos
chants ou de l’énergie à vos synthés, guitares ou instruments de batterie. Tournez le
potentiomètre vers la gauche pour atténuer (15 dB, maximum) les ronflements, les bruits
de scène et obtenir un son plus précis. La position centrale crantée du potentiomètre
n’affecte pas la réponse.
6 Départs auxiliaires
Les départs auxiliaires permettent de créer un mixage séparé pour les RETOURS DE SCÈNE,
les EFFETS ou pour enregistrer. Le mixage des auxiliaires est disponible sur les sorties Aux.
Lorsque vous utilisez des effets, il est important que le niveau de l’effet varie avec la
position du Fader de voie (configuration POST-FADER), mais pour les retours de scène, il
est préférable d’utiliser les auxiliaires sans que les Faders de voies aient une incidence
sur le niveau (configuration PRÉ-FADER).
Les DÉPARTS AUX 1 et 2 sont commutables globalement en configuration pré ou postFader (consultez la section Master, pages 21 et 22).
17
MODE D’EMPLOI
7 PANORAMIQUE
1
2
3
Ce réglage permet de placer le signal dans le champ stéréo des sorties générales. Lorsque
le potentiomètre est placé complètement à gauche ou à droite, le signal est affecté à la
sortie générale gauche ou droite avec un gain unitaire de 1:1.
8 MUTE
Toutes les sorties de la voie, sauf l’insertion, sont coupées lorsque la touche MUTE est
enfoncée. Ceci vous permet de régler le niveau du signal en silence.
9 FADER DE VOIE
4
Le FADER de voie de 100 mm offre une piste à réponse spécialement conçue pour vous
offrir un contrôle d’une extrême précision sur le niveau du signal de la voie en aval de la
section générale Master. Vous devez régler le gain correctement pour obtenir la même
réponse du Fader sur toutes les voies. Consultez la section sur les réglages initiaux de la
page 23 pour optimiser le niveau de chaque voie.
10 SOLO
5
6
Lorsque la touche SOLO est enfoncée, le signal pré-Fader et pré-Mute est affecté uniquement
au casque, à la sortie cabine Control Room et aux afficheurs de niveau qui indiquent alors
le niveau du signal placé en solo en place du niveau du signal des sorties générales. La
Led SOLO de la section Master s’allume pour vous indiquer qu’une voie est en écoute
SOLO. Ceci vous permet d’écouter de façon très pratique un signal individuel sans perturber
le signal des sorties générales (pour affiner certains réglages ou déceler un problème de
Larsen sur une voie, etc.). Lorsque vous appuyez sur la touche SOLO d’une voie, le signal
de cette voie est également affecté aux sorties Control Room à la place du signal des
sorties générales.
11 LED PEAK
7
8
q
0
9
18
Cette LED indique que le signal approche l’écrêtage à l’un des trois points suivants :
a) PRE-EQ
b) POST-EQ
c) POST-FADER
VOIES STÉRÉO
1 VOIES STÉRÉO 1/2
Ces entrées au format Jack stéréo 6,35 mm vous permettent de connecter vos claviers,
boîtes à rythmes, ou vos processeurs d’effets. Les entrées sont SYMÉTRIQUES pour vous
offrir un très faible bruit de fond et une très haute qualité sonore. Vous pouvez également
utiliser ces entrées avec des lignes ASYMÉTRIQUES en réalisant vos câblages comme
indiqué précédemment (veillez cependant à utiliser des câbles les plus courts possibles,
dans ce cas). Pour vos sources MONO, utilisez uniquement l’embase Jack supérieure.
1
2 GAIN
Le réglage de GAIN détermine le niveau du signal en entrée de la voie de mixage.
3 CORRECTEUR
2
3
4
5
6
9
8
HF EQ
Tournez le potentiomètre vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës et donner
du mordant aux instruments de boîtes à rythmes, aux synthés et aux instruments
électroniques. Tournez vers la gauche pour atténuer ces fréquences et réduire le souffle
ou une brillance sonore excessive. Le cran central sur le réglage ne modifie pas la
réponse. Le filtre est de type Baxendall avec un gain de +/-15 dB à 12 kHz.
LF EQ
Tournez le potentiomètre vers la droite pour accentuer les fréquences graves et donner
du Punch aux synthés, guitares et instruments de batterie. Tournez vers la gauche pour
atténuer ces fréquences et réduire l’excès de graves ou pour obtenir un son plus précis.
Le cran central sur le réglage ne modifie pas la réponse. Le filtre est de type Baxendall
avec un gain de +/-15 dB à 60 Hz
4 DÉPARTS AUX 1 et 2
Les départs auxiliaires permettent de créer un mixage séparé pour les RETOURS DE
SCÈNE, les EFFETS ou pour enregistrer. Le mixage des auxiliaires est disponible sur les
sorties Aux. Lorsque vous utilisez des effets, il est important que le niveau de l’effet varie
avec la position du Fader de voie (configuration POST-FADER), mais pour les retours de
scène, il est préférable d’utiliser les auxiliaires sans que les Faders de voies aient une
incidence sur le niveau (configuration PRÉ-FADER).
Les DÉPARTS AUX 1 et 2 sont commutables globalement en configuration pré ou postFader (consultez la section Master, pages 21 et 22).
5 BALANCE
Ce réglage permet de placer le signal dans le champ stéréo des sorties générales.
Lorsque le potentiomètre est placé complètement à gauche ou à droite, seul le signal du
côté sélectionné est affecté aux sorties générales. La position centrale crantée offre un
gain unitaire de 1:1.
7
6 MUTE
Toutes les sorties de la voie sont coupées lorsque la touche MUTE est enfoncée.
19
MODE D’EMPLOI
7 FADER
Le FADER de voie de 100 mm offre une piste à réponse spécialement conçue pour vous offrir un contrôle
d’une extrême précision sur le niveau du signal de la voie en aval de la section générale Master. Vous devez
régler le gain correctement pour obtenir la même action du Fader sur toutes les voies. Le Fader devrait être
en position avoisinant le repère “0”. Consultez la section sur les réglages initiaux de la page 23 pour optimiser
le niveau de chaque voie.
8 SOLO
1
Lorsque la touche SOLO est enfoncée, le signal pré-Fader et pré-Mute est affecté
uniquement au casque, à la sortie cabine Control Room et aux afficheurs de niveau qui
indiquent alors le niveau du signal placé en solo en place du niveau du signal des sorties
générales. La Led SOLO de la section Master s’allume pour vous indiquer qu’une voie est
en écoute SOLO. Les afficheurs gauche et droit indiquent le niveau du signal en mono.
Ceci vous permet d’écouter de façon très pratique un signal individuel sans perturber le
signal des sorties générales (pour affiner certains réglages ou déceler un problème de
Larsen sur une voie, etc.).
2
9 LED PEAK
3
4
5
6
9
8
7
20
Cette LED indique que le signal qui approche l’écrêtage à l’un des trois points suivants
:
a) PRE-EQ
b) POST-EQ
c) POST-FADER
Section des sor
ties générales
sorties
1 ALIMENTATION FANTÔME
q
4
r 7
6
1
e
De nombreux micros à condensateur professionnels ont besoin d’une
alimentation fantôme pour fonctionner, ce qui consiste à utiliser les liaisons
audio pour transporter également la tension d’alimentation nécessaire au
micro. Appuyez sur la touche pour activer l’alimentation 48 V sur les embases
d’entrées XLR. La Led s’allume lorsque l’alimentation est active.
ATTENTION : SOYEZ TRÈS PRUDENT et évitez d’utiliser des micros
asymétriques avec l’alimentation fantôme. Ceci pourrait détruire le
micro. Il est normalement possible d’utiliser les micros dynamiques
symétriques avec l’alimentation fantôme active (consultez le fabricant
du micro). Avant d’activer l’alimentation fantôme, tous les micros
doivent être connectés et tous les Faders de sortie doivent être au
minimum.
2 TÉMOIN LUMINEUX POWER
Cette Led s’allume lorsque la console est sous tension.
3 FADERS DE SORTIE
w
0
Les FADERS DE SORTIE déterminent le niveau final des sorties MIX. Chaque
canal de sortie possède son propre Fader. Si les niveaux d’entrée des voies
sont correctement réglés, la position de ces Faders devrait être sur le repère
‘0’, pour offrir une course maximale par Fader.
4 SORTIES MIX ET INSERTIONS
t
Les sorties Mix LEFT et RIGHT sont symétriques au format XLR. Les points
d’insertion Mix INSERT sont au format Jack stéréo et sont asymétriques.
5 AFFICHEURS DE NIVEAU
5
9
8
2
Les AFFICHEURS DE NIVEAU à trois couleurs indiquent normalement le niveau
des sorties MIX GAUCHE et DROITE, vous permettant d’éviter les niveaux
excessifs et l’écrêtage en sortie qui pourraient créer des surcharges. Veillez à
garder les niveaux dans le zone orange pour obtenir les meilleurs résultats.
Si le niveau de sortie est trop faible, le niveau de bruit de fond risque d’être
trop important. Veillez à régler avec soin les niveaux d’entrée de chaque voie.
Lorsque vous appuyez sur une touche SOLO, l’afficheur indique le niveau de
la voie sélectionnée en mono ; la Led SOLO s’allume également.
6 SORTIES RECORD
Ces deux sorties RCA transmettent le même signal que celui des sorties MIX
L et MIX R. Elles permettent l’utilisation d’un enregistreur de type DAT, Minidisc,
cassette, etc.
7 ENTRÉES PLAYBACK IN
3
Ces deux entrées RCA sont asymétriques et à niveau ligne. Elles permettent
la lecture d’un enregistreur externe.
8 TOUCHE PLAYBACK TO MIX
Appuyez sur cette touche pour affecter le signal des entrées RCA PLAYBACK
7, aux sorties MIX Left/Right.
21
MODE D’EMPLOI
9 TOUCHE MONITOR PLAYBACK
Appuyez sur cette touche pour affecter le signal des entrées RCA PLAYBACK aux
sorties Monitor et casque, remplaçant ainsi le signal Monitor/Casque initial.
10 MONITOR LEVEL
Ce potentiomètre détermine le niveau des sorties MONITOR LEFT et RIGHT. Le
niveau de la sortie casque varie également avec ce réglage.
q
4
r 7
6
11 SORTIES MONITOR
Les sorties Monitor sont au format Jack stéréo 6,35 mm et sont symétriques.
12 POTENTIOMÈTRE PHONES
1
e
Ce potentiomètre détermine le niveau de la sortie casque. Ce réglage de niveau
n’a pas d’incidence sur le niveau de la sortie Monitor.
13 EMBASE CASQUE
w
0
La sortie casque PHONES est au format Jack stéréo 6,35 mm. L’impédance de
charge idéale est de 200 W ou supérieure. Les casques de 8 W sont
déconseillés.
14 SORTIES AUX 1 ET 2
Ces sorties sont au format Jack stéréo 6,35 mm et sont symétriques.
15 TOUCHES AUX PRE/POST
t
5
9
8
2
3
22
Ces deux touches vous permettent de sélectionner le signal transmis par les
sorties AUX 1 et AUX 2, pré-Fader ou post-Fader.
UTILISA
TION DE LA CONSOLE SPIRIT
UTILISATION
La qualité sonore finale de votre système de sonorisation dépend de chaque élément de la
chaîne sonore finale. La qualité du signal source est très importante car elle constitue le point
de départ de cette chaîne. Vous devez connaître les réglages et fonctions de votre console,
mais en plus, vous devez choisir les bonnes entrées, placer les micros le mieux possible, etc.
Cependant, vous devez être prêt à faire face aux conditions imprévisibles de la scène. La
console doit être configurée pour être “prête” à compenser un changement de position de
micro et l’effet d’absorption sonore du public (changement des caractéristiques acoustiques
entre la Balance réalisée avant le concert et le son avec le public dans la salle).
POSITIONNEMENT DES MICROS
Le choix et le positionnement des micros sont des éléments primordiaux dans l’obtention d’un
son de qualité. L’illustration de gauche indique les différentes structures polaires de micros les
plus largement répandus. Les micros cardioïdes sont sensibles aux sons venant principalement
de face, et les micros hypercardioïdes offrent une sélectivité encore accrue, avec une très
faible tendance à reprendre les sons venant de l’arrière. Ces types de micros sont parfaits pour
sonoriser les chants et les instruments : la diaphonie avec les autres instruments et la sensibilité
au Larsen sont minimes. Le but est de placer le micro aussi près que possible de la source,
pour éviter de reprendre les sources avoisinantes (diaphonie) — ceci vous permet d’obtenir un
gain avant Larsen maximal. Le positionnement correct du micro vous évite d’avoir à utiliser
l’égalisation de façon excessive.
Il n’y a pas vraiment de règle — utilisez vos oreilles pour juger. Ce qui compte c’est d’obtenir le
résultat souhaité.
RÉGLAGES DE DÉPART
Une fois les connexions réalisées (voir sections sur les connexions et les câblages de ce mode
d’emploi), vous êtes prêt à effectuer les premiers réglages.
Les illustrations de la face supérieure de la console de la
page 8 indiquent des réglages pouvant servir de point de
départ pour vos propres réglages.
Réglez les voies comme suit :
•
Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entrées correspondantes.
ATTENTION : Les micros alimentés par fantôme doivent être connectés avant d’appuyer
sur la touche +48V. Veillez à ce que TOUS les amplificateurs du système de sonorisation
soient hors tension lors de la mise sous ou hors tension de l’alimentation fantôme.
•
Réglez les Faders de sortie sur 0, les faders d’entrée sur 0 et le niveau des amplificateurs
de puissance sur environ 70 %.
•
Utilisez la source sonore au niveau qu’elle aura lors du concert et appuyez sur la touche
SOLO de la première voie et contrôlez le niveau sur les afficheurs de niveau.
•
Réglez le gain d’entrée de sortie jusqu’à ce que le niveau affiché soit dans la zone
orange, avec quelques pointes sur la première Led rouge sur les passages les plus
forts. Ceci vous laisse une réserve dynamique suffisante pour gérer les crêtes et obtenir
un niveau de fonctionnement optimal sur la voie (voir la remarque ci-dessous).
•
Répétez cette procédure sur les autres voies. Plus vous utilisez de voies, plus le niveau
général de sortie est élevé et risque d’aller dans le rouge. Réglez le niveau avec les
Faders de sortie, si nécessaire.
•
Soyez très vigilant avec le Larsen. Si vous n’arrivez pas à obtenir un niveau d’entrée
satisfaisant sans Larsen, modifiez la position du micro et/ou des enceintes et
recommencez les réglages. Si le Larsen persiste, il peut être utile d’utiliser un correcteur
(égaliseur) graphique pour atténuer la réponse du système de sonorisation sur les
fréquences responsables du Larsen.
23
MODE D’EMPLOI
Remar
que :
Remarque
Ces réglages doivent être considérés comme un point de départ du mixage. Il est
important de se rappeler que de nombreux facteurs affectent le son lors d’un concert, notamment, la taille du public.
Vous êtes maintenant prêt à affiner progressivement votre mixage en écoutant avec
attention chaque élément du mixage et en surveillant les afficheurs de niveau pour
éviter toute surcharge. En présence de surcharge, diminuez légèrement le niveau
de la voie incriminée jusqu’à ce que l’affichage ne soit plus dans le rouge ou réglez
les Faders de sortie.
Souvenez-vous qu’une console de mixage n’est pas un amplificateur. L’amplification
du signal est du ressort des amplificateurs, pas de la console. Si vous manquez de
puissance, c’est que les amplificateurs sont trop faibles pour l’application.
Sélectionnez vos amplificateurs avec soin et ne poussez pas les niveaux de la
console pour compenser un manque de puissance.
Remar
que :
Remarque
Le niveau d’un signal source dans le mixage final dépend de plusieurs facteurs,
principalement le Gain d’entrée, le niveau du Fader de voie et des Faders de sortie.
Utilisez un gain optimal pour les micros pour obtenir un bon équilibre entre les
différentes voies, comme nous l’avons déjà indiqué.
Si le gain d’entrée est trop important, vous devrez réduire le fader de voie pour
compenser l’excès de gain. Ceci vous expose à un risque accru de Larsen : en effet,
le moindre mouvement du Fader de voie implique, dans ce cas, une très grande
variation du volume de la voie. Ceci augmente également le risque de distorsion
par surcharge et écrêtage de la voie.
Si le gain est trop faible, la course du Fader de voie sera trop faible pour compenser
le manque de gain d’entrée. L’effet inverse apparaît alors et vous risquez d’obtenir
un niveau sonore trop faible avec un souffle important sur la voie.
Jetez un coup d’oeil à l’illustration ci-dessous :
24
FIXATION DES ÉQUERRES DE RACK
Remarque : Lorsque vous montez les consoles
E6 et E8 en rack, Soundcraft met à votre disposition des adaptateurs spéciaux pour loger
les consoles dans un Rack 19 pouces.
25
MODE D’EMPLOI
APPLICA
TIONS
APPLICATIONS
APPLICATION 1 — SONORISATION
Utilisation des délais en SONORISA
TION
SONORISATION
L’illustration ci-dessous indique comment calculer les temps de retard en fonction de la
distance entre la position d’écoute et le placement des différentes enceintes.
26
APPLICATION 2 — APPLICATIONS AVEC DE MULTIPLES ENCEINTES
Cette configuration démontre comment utiliser les consoles Spirit de la série E.
APPLICATION 3 — LIEUX DE CULTE
Cette configuration mono utilise la sortie Mono pour alimenter les enceintes principales et fait appel à une boucle d’induction pour les
zones nécessitant un renforcement sonore. Les départs Aux sont utilisés pour les retours et les effets. Les sorties Mix L et R alimentent
une platine cassette ou un DAT pour éventuellement enregistrer.
27
MODE D’EMPLOI
APPLICATION 4 — ENREGISTREMENT
Les points d’insertion des voies 1 à 8 peuvent alimenter un enregistreur multipiste comme indiqué (couplez les signaux de départ et
de retour). Les sortties principales Mix servent de sortie de mixage stéréo préléminaire pour le DAT.
APPLICATION 5 — COUPLAGE DE DEUX CONSOLES SPIRIT
28
Glossair
e
Glossaire
AFL (After Fade Listen)
Asymétrique
Auxiliaire (départ)
Balance
Bande passante
Baxendall
Boîtier de Direct (DI)
Écrêtage
DAT
dB (décibel)
Diaphonie
Égaliseur
Fader
Gain
Insertion
Larsen
Led d’écrêtage
Panoramique
Phase
Fonction permettant d’écouter le signal post-Fader d’une voie
indépendamment du mixage principal.
Méthode de connexion audio utilisant un seul fil plus une masse
pour transporter le signal. Cette méthode n’est absolument pas
efficace contre les apports de bruits de fond induits par les
câbles. Il est conseillé d’utiliser les liaisons symétriques le plus
souvent possible. Si vous utilisez des liaisons asymétriques,
conservez des longueurs de câble très courtes.
Sortie de la console comprenant un mixage indépendant des
voies différent de celui des sorties principales.
Niveau relatif entre les deux canaux d’un signal stéréo.
Courbe de variation du gain en fonction de la fréquence.
Type de filtre affectant les fréquences situées avant ou après sa
fréquence de coupure (cas des filtres passe-bas ou passe-haut).
Boîtier permettant de connecter un instrument directement à la
console de mixage plutôt que d’utiliser un amplificateur et une
enceinte reprise par micro pour la sonorisation.
Déformation de la forme d’onde initiale du signal (distorsion)
causée par la limitation de l’alimentation des circuits
électroniques.
Digital Audio Tape, format d’enregistrement numérique sur
cassette spéciale.
Rapport entre deux tensions ou niveaux de signaux, exprimé sous
la forme : dB = 20Log10 (V1/V2). Le suffixe “u” indique que le
rapport est relatif à une valeur de 0,775 Veff.
Interférence acoustique entre différentes sources.
Circuit permettant de corriger la réponse en fréquence d’un signal
en atténuant ou en accentuant certaines fréquences à l’aide de
filtres.
Potentiomètre rectiligne permettant le réglage des niveaux.
Niveau d’amplification du signal.
Point de coupure dans le trajet du signal permettant la connexion
d’équipements externes, comme par exemple des processeurs de
signaux ou d’autres mélangeurs à niveau ligne. Le niveau nominal
est en général compris entre -0 dBu et +6 dBu, et en général à
faible impédance.
Sifflement fort désagréable causé par la présence d’un micro et
d’une enceinte.
Témoin visuel s’allumant juste avant que le signal ne sature le
circuit électrique.
Permet de placer le signal mono dans le champ stéréo des
sorties générales.
Terme utilisé pour décrire la relation entre deux signaux audio.
Les signaux en phase s’ajoutent, les signaux hors phase
s’annulent. La phase est la mesure de la différence relative entre
deux formes d’ondes de même fréquence.
29
MODE D’EMPLOI
Pointe de signal
Polarité
Post-Fader
Pré-Fader
Retours
Réserve dynamique
SOLO
Symétrique
Symétrisation
Transitoires
+48V
30
Point où le signal atteint sont niveau instantané maximal avant de
chuter à nouveau.
Terme utilisé pour décrire les signaux positifs et négatifs d’une
connexion audio. Les connexions normales se réalisent en
connectant le positif au positif et le négatif au négatif. Une
inversion entraîne un déphasage.
Point de prélèvement du signal Aux situé après le Fader de voie.
Le signal affecté à l’auxiliaire varie donc avec la position du fader
de voie.
Point de prélèvement du signal Aux situé avant le Fader de voie.
Le signal affecté à l’auxiliaire ne varie donc pas avec la position
du fader de voie
Enceintes ou système de casques permettant aux artistes de
s’entendre sur scène.
Plage de niveau disponible au-dessus du niveau nominal avant
que le signal devienne écrêté.
Fonction permettant à l’utilisateur d’écouter le signal pré-Fader
indépendamment du mixage principal.
Méthode de connexion audio transportant le signal sur deux fils
et une masse, les signaux des deux fils étant déphasés de 180°.
Les interférences induites par le câble audio sont ensuite
annulées par un nouveau déphasage de 180° en entrée de
l’équipement cible. Il y a différentes techniques de symétrisation
d’un signal audio.
Technique permettant de minimiser les bruits de fond sur des
connexions de grande longueur.
Montée momentanée du niveau du signal.
L’alimentation fantôme permet d’alimenter par le biais des câbles
audio les micros à condensateur ou les boîtiers de Direct.
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
Br
uit (mesuré sur une bande passante comprise entr
e 22 Hz et 22 kHz)
Bruit
entre
Bruit rapporté en entrée micro à gain max., source de 150 Ohms................................................ -128 dBu
Sorties Mix, Faders au minimum .................................................................................................. <-85 dBu
Diaphonie (type, à 1 kHz)
Voie coupée (Mute) .........................................................................................................................>96 dB
Atténuation Fader (par rapport au repère +10) ................................................................................>96 dB
Entre départs Aux ............................................................................................................................>86 dB
Bande passante
Entre entrées Mic/Line et n’importe quelle sortie ............................................... +/- 0,5 dB 20 Hz – 20 kHz
DHT+br
uit
DHT+bruit
Gain micro de 30 dB, entrée ..........................................................................................................-30 dBu
Sorties Mix, Fader au max. et à 1 kHz .......................................................................................... <0,007 %
Impédance des entrées et des sor
ties
sorties
Entrée Mic ....................................................................................................................................... 2,4 kΩ
Entrée Line ....................................................................................................................................... 11 kΩ
Entrée Stereo.................................................................................................................................. 100 kΩ
Sorties ................................................................................................................................................ 75 Ω
Niveaux d’entrée et de sor
tie
sortie
Niveau d’entrée max. Mic .............................................................................................................. +17 dBu
Niveau d’entrée max. Line ............................................................................................................. +30 dBu
Niveau d’entrée max. Stereo .......................................................................................................... +30 dBu
Niveau max. des sorties Mix .......................................................................................................... +20 dBu
Puissance de sortie casque (avec une charge de 200 W) .............................................................. 300 mW
Cor
Corrr ecteur (EQ)
Bandes (entrées mono) .............................................................................................................. +/- 15 dB
Lo ...................................................................................................................................................... 80 Hz
Mid (semi-paramétrique) ..................................................................................................... 140 Hz – 3 kHz
Hi .....................................................................................................................................................12 kHz
Largeur de bande de filtre ..................................................................................................................... 1,5
Bandes (entrées stéréo) ............................................................................................................. +/- 15 dB
Lo ..................................................................................................................................................... 80 Hz
Hi .....................................................................................................................................................12 kHz
31
MODE D’EMPLOI
POIDS
E6 .................................................................................................................................................. 5,75 kg
E8 .................................................................................................................................................. 6,75 kg
E12 ................................................................................................................................................ 7,75 kg
CONSOMMA
TION ÉLECTRIQUE MOYENNE (AU REPOS)
CONSOMMATION
E6 ................................................................................................................................................ 13 Watts
E8 ............................................................................................................................................. 14.5 Watts
E12 .............................................................................................................................................. 17 Watts
TEMPÉRA
TURE D’UTILISA
TION MIN./MAX. (E SERIES)
TEMPÉRATURE
D’UTILISATION
Centigrades ........................................................................................................................... 0° C à 50° C
32
E6 — Dimensions
33
MODE D’EMPLOI
E8 — Dimensions
34
E12 — Dimensions
35
MODE D’EMPLOI
CONNEXIONS TYPE
36
37
MODE D’EMPLOI
SYNOPTIQUE
38
FEUILLE DE MÉMORISA
TION DES RÉGLAGES
MÉMORISATION
Pour vous aider à rretr
etr
ouver des réglages précis de la console, faites autant de copies de cette page que
etrouver
39
MODE D’EMPLOI
FEUILLE DE MÉMORISA
TION DES RÉGLAGES
MÉMORISATION
Pour vous aider à rretr
etr
ouver des réglages précis de la console faites autant de copies de cette page que
etrouver
40
FEUILLE DE MÉMORISA
TION DES RÉGLAGES
MÉMORISATION
Pour vous aider à rretr
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ouver des réglages précis de la console faites autant de copies de cette page que
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MODE D’EMPLOI
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