SoundCraft LX7ii GB30 - quality and precision Manuel du propriétaire

Mode d’emploi
1
IMPORTANT
Prenez le temps de lire ce mode
d'emploi en détail avant la première
utilisation.
© Harman International Industries Ltd. 2003
Tous droits réservés
Certains éléments de conception de ce produit sont protégés par des brevets internationaux.
Référence No ZM0313-01
Version : 1
Soundcraft est une division commerciale de Harman International Industries Ltd.
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pas un lien contractuel avec le vendeur ou le fabriquant. Soundcraft ne pourra pas être tenu
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électronique, par photocopie, archivage, etc.), sans l'accord explicite de Soundcraft.
Harman International Industries Limited
Cranborne House
Cranborne Road
POTTERS BAR
Hertfordshire
EN6 3JN
UK
Tel:
+44 (0)1707 665000
Fax: +44 (0)1707 660742
http://www.soundcraft.com
2
Contents
INTRODUCTION
5
Fonctions
Garantie
INSTALLATION
6
7
9
INSTALLATION
9
MISES EN GARDE
10
Précautions et consignes de sécurité
Précautions générales
Manutention et transport
Alimentation et câbles
Niveau des signaux
11
12
12
12
12
Raccordements électriques
12
Procédures générales de câblage
Considérations initiales de câblage
Câblage audio
Blindage
Points à mémoriser
12
13
13
13
14
Configuration et assistance technique
Mise en œuvre
14
14
Mise en œuvre
Assistance
14
17
Câbles de connexion
Brochage des connecteurs audio
Dimensions
18
19
19
SYNOPTIQUE
20
UTILISATION DE LA CONSOLE
22
Vue d'ensemble
Voies d'entrées mono
Voies d'entrées stéréo
Généraux
Fiche de repérage
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
23
24
28
29
31
32
3
NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the
FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential installation. This
equipment generates, uses and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions,
may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that interference will not occur in a
particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception, which can be determined
by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interference by one or
more of the following measures:
— Reorient or relocate the receiving antenna.
— Increase the separation between the equipment and receiver.
— Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.
— Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
This Class A digital apparatus meets the requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
Cet appareil numérique de la Classe A respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.
4
INTRODUCTION
5
Caractéristiques générales
La console LX7-II regroupe les qualités des consoles de scène qui ont fait la célébrité de la marque Soundcraft avec des fonctions
d'enregistrement, le tout dans une console simple d'utilisation au format compact et suffisamment léger pour son transport. Ceci
en fait une console particulièrement adaptée aux petites scènes - ses sorties directes de voies font de la LX7-II le choix idéal des
groupes recherchant une console de scène utilisable au studio.
Disponible en 16, 24 ou 32 voies, la LX7-II offre 24, 32 ou 40 entrées - avec pas moins de 13 sorties de bus séparées dont les
sorties générales de mixage, 4 groupes, un bus mono pour les enceintes centrales, latérales ou arrières, et six bus auxiliaires.
Vous disposez également de 8, 16 ou 24 sorties directes, selon la taille de la console retenue.
Les entrées micro symétriques de la LX7-II sont toutes équipées du préamplificateur GB30 Soundcraft exempt de tout atténuateur
et offrant un gain de 60 dB et une réserve dynamique de 22 dBu. Chaque voie dispose d'un correcteur 4 bandes - les deux filtres
médiums sont à fréquence variable. De plus, une touche EQ In/Out et un filtre passe-haut à 18 dB/octave permettent un contrôle
efficace du signal audio dans les cas difficiles. Les six départs auxiliaires sont commutables pré-post par paires sur chaque voie,
offrant un total de 4 départs pré-Fader et de six départs post-Fader. Vous pouvez ainsi utiliser la LX7-II pour les retours ou lorsque
vous avez besoin d'un nombre important d'effets.
La section des groupes de la LX7-II comprend deux entrées stéréo supplémentaires avec correcteur, pouvant servir d'auxiliaires
pour vos claviers ou enregistreurs stéréo. Cette section regroupe également deux retours d'effets. Les quatre groupes peuvent être
affectés au mixage et comprennent des afficheurs de niveaux à 12 segments de précision. Six potentiomètres rotatifs généraux
d'auxiliaires et une fonction de solo AFL viennent compléter la console.
La section Master dispose d'un circuit d'ordre vers tous les auxiliaires pré-Fader et la sortie générale. Vous disposez également
d'une alimentation fantôme commutable par groupes de quatre entrées et d'un retour deux pistes pour la diffusion de vos sources
stéréo. Une touche "2Track to Mix" permet à l'ingénieur du son de diffuser le signal d'une platine CD dans la sonorisation de
façade. Vous pouvez également affecter le mixage général à la sortie mono séparée, si vous souhaitez travailler en mono.
La LX7-II est montée dans un boîtier robuste en acier et ergonomique avec alimentation secteur intégrée. La surface de connexion
professionnelle en acier est située à l'arrière de la console. Toutes les entrées et sorties sont symétriques.
Cette console peut être utilisée pour : les concerts, les petites installations, les cinémas, les lieux de culte et les studio de
répétition et d'enregistrement.
6
Garantie
1
Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd.
L'utilisateur est la première personne à utiliser l'appareil.
Le revendeur est la personne autre que Soundcraft auprès de laquelle l'utilisateur a acheté
la console. Le revendeur doit être agréé par Soundcraft ou l'un de ses distributeurs.
L'appareil mentionné dans cette garantie est l'appareil fourni avec ce mode d'emploi.
2
Si dans une période de douze mois à partir de la date de livraison de l'appareil à
l'utilisateur, l'appareil montre une défaillance liée à la main d'œuvre ou aux pièces
nécessitant un retour en réparation auprès du revendeur ou de Soundcraft, et si le problème
répond aux critères mentionnés dans cette garantie, le revendeur ou Soundcraft réparera ou
remplacera les pièces défectueuses. Les pièces remplacées deviennent la propriété de
Soundcraft.
3
Les appareils ou composants sont envoyés aux risques de l'utilisateur (vers et depuis le
revendeur ou Soundcraft). Le port doit être payé par avance.
4
Cette garantie n'est valide que si :
a) L'appareil a été correctement installé selon les instructions du mode d'emploi fourni par
Soundcraft ;
b) l'utilisateur a signalé la panne dans les 14 jours à Soundcraft ou au revendeur ;
c) aucune personne autre que le revendeur ou personnel Soundcraft a remplacé une pièce
de l'appareil ;
d) l'utilisateur n'a utilisé l'appareil que dans les conditions recommandées par Soundcraft,
dans un environnement répondant aux critères établis par Soundcraft.
5
Les pannes liées aux conditions suivantes ne sont pas couvertes par cette garantie :
mauvaise manipulation ou négligence, influence chimique, électrochimique ou électrique,
dommage accidentel, catastrophe naturelle, négligence, problème secteur, air conditionné
ou gestion de l'humidité.
6.
Le bénéficiaire de cette garantie ne peut pas être désigné par l'utilisateur.
7.
Les consommateurs disposent de droits supplémentaires qui ne sont pas mentionnés dans
cette garantie.
7
8
INSTALLATION
Pour votre sécurité et pour éviter toute
annulation de la garantie, prenez le
temps de lire cette avec soin
SAFET
YS
YMBOL GUIDE
AFETY
SYMBOL
For your own safety and to avoid invalidation of the warranty all text marked with these symbols should be read carefully.
CAUTIONS
The lightning fflash
lash with arr
owhead symbol, is int
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o aler
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arro
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constitute
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sons
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WARNINGS
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equilateral
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enance (ser
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maintenance
(servicing)
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ying the appliance.
literature
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NOTES
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ormation and useful tips on the operation of yyour
our
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information
equipment.
HEADPHONES SAFETY WARNING
Contain impor
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ormation and useful tips on headphone outputs and
important
information
monit
oring le
monitoring
levvels.
9
IMPORT
ANT S
AFET
YW
ARNINGS
IMPORTANT
SAFET
AFETY
WARNINGS
ATTENTION - CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ À LA TERRE
Cette console ne doit JAMAIS être déconnectée de la terre.
Les fils du cordon secteur sont repérés par les couleurs suivantes
Terre : Vert et Jaune (Vert/Jaune - US)
Neutre : Bleu (Blanc - US)
Phase : Marron (Noir - US)
Si les couleurs ne correspondent pas, procédez comme suit :
Le fil vert et jaune doit être connecté à la borne de terre.
Le fil bleu doit être connecté à la borne du neutre.
Le fil marron doit être connecté à la phase.
Veillez à respecter avec soin ce brochage, notamment si vous devez changer la fiche secteur.
Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible uniquement par un autre de valeur
exactement identique, comme indiqué en face arrière.
L'alimentation interne ne contient aucune pièce susceptible d'être remplacée par
l'utilisateur. Contactez votre revendeur et consultez un centre de réparation qualifié et
agréé par Soundcraft.
10
WARNINGS
• Read these instructions.
• Keep these instructions.
• Heed all warnings.
• Follow all instructions.
• This unit contains no user serviceable parts. Refer all servicing to a qualified service
engineer, through the appropriate Soundcraft dealer.
• Clean the apparatus only with a dry cloth.
• Do not install near any heat sources such as radiators, heat resistors, stoves, or other
apparatus (including amplifiers) that produce heat.
• Do not use this apparatus near water. The apparatus must not be exposed to dripping or
splashing. Objects containing liquid must not be placed on the apparatus.
• The disconnect device is the mains plug; it must remain accessible so as to be readily
operable in use.
• Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding type plug. A polarized
plug has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two
blades and a third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for
your safety. When the provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician
for replacement of the obsolete outlet.
• Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs, convenience
receptacles and the point where they exit from the apparatus.
• Only use cables and hardware specified by the manufacturer.
• Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.
• Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus
has been damaged in any way such as power-supply cord or plug is damaged, liquid
has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been
exposed to rain or moisture, does not operate normally or has been dropped.
• It is recommended that all maintenance and service on the product should be carried
out by Soundcraft or its authorised agents. Soundcraft cannot accept any liability
whatsoever for any loss or damage caused by service, maintenance or repair by
unauthorised personnel.
• If a trolley is used to carry multiple , use caution when moving the trolley / apparatus
combination to avoid injury from tip-over.
• The ventilation openings should not be impeded by covering with any items, such as
newspapers, tablecloths, curtains etc.
• No naked flame sources, such as lighted candles or cigarettes etc., should be placed on
the apparatus.
11
Précautions générales
Évitez de stocker ou d'utiliser la console dans des conditions de chaleur ou de froid excessifs, ou dans des endroits sujets aux
vibrations, à la poussière ou à l'humidité. Ne pas utiliser de liquide pour nettoyer l'appareil : utilisez un tissu sec.
Évitez d'utiliser la console à proximité de sources électromagnétiques intenses (écran vidéo, câblage électrique de forte puissance,
etc.) : cette situation peut entraîner une dégradation des signaux audio.
Attention ! Dans tous les cas, consultez un personnel de maintenance qualifié.
Manutention et transport
La console est fournie dans un carton très résistant. Si vous devez déplacer la console après l'installation, il est recommandé
d'utiliser l'emballage d'origine. Veillez à déconnecter tous les câbles avant le transport. Si vous devez fréquemment déplacer la
console, il est recommandé de l'installer dans un Flightcase. Évitez d'appliquer une pression sur les boutons, Faders, touches,
connecteurs, etc.
Cordon secteur
Utilisez toujours le cordon secteur fourni avec la console : l'utilisation d'un cordon différent peut causer des dommages et annuler
la garantie.
A t t e n t i o n ! En cas d'orage ou de variations secteur importantes, déconnectez
immédiatement le cordon du secteur.
Niveau des signaux
Il est important d'alimenter la console avec des niveaux d'entrée corrects - ceci vous garantit un rapport signal/bruit optimal et une
distorsion minimale (dans certains cas, vous pouvez causer des dommages aux circuits internes). Sur les entrées symétriques,
évitez tous les signaux comportant des composantes continues ou radio - ces situations limitent la plage dynamique des entrées.
Remarque : O dBu = 0,775 V efficace.
Consultez la section sur les caractéristiques techniques pour obtenir de plus amples détails sur les niveaux d'entrée et de sortie.
Installation principale
Procédures générales de câblage
Pour exploiter au mieux l'excellent rapport signal/bruit et la faible distorsion des consoles Soundcraft, veillez à réaliser correctement
toutes vos connexions. Les ronflements, apparitions d'interférences radio peuvent venir d'un problème de boucle de masse ou de
terre. Dans certaines zones, notamment à proximité de zones industrielles, il se peut que la terre ne soit pas de bonne qualité vous devrez dans ce cas réaliser une terre spéciale pour vos équipements. Cependant, consultez votre fournisseur secteur pour
vous assurez que ces connexions répondent aux normes en vigueur.
Pour assurer un système exempt de tout bruit de fond et de toute distorsion, planifiez votre installation et respectez certaines règles
à toutes les étapes de l'installation.
12
Considérations sur le câblage initial
Pour obtenir les meilleures performances, il est important d'utiliser un système de mise à la terre propre et exempt de tout bruit, car
tous les signaux sont référencés à cette terre. Choisissez un point de terre commun et réalisez vos connexions de terre en étoile à
partir de ce point. Certaines personnes relient les terres en série - cette méthode ne convient pas aux installations audio. Il est
préférable d'utiliser une connexion de terre par appareil et de les relier directement au point de terre central. La liaison entre les
terres des différents équipements devrait toujours être réalisée vers le même point central. Cette situation est exploitable selon les
cas, mais il préférable de commencer par installer un système correct de mise à la terre dès le départ, plutôt que d'ensuite essayer
de résoudre les problèmes. Le point central de terre doit être aisément accessible, de préférence à l'arrière de la console ou sur
le rack principal.
Séparez les prises secteur propres des autres. Utilisez les lignes propres pour tous vos équipements audio et les autres pour
l'éclairage, etc. Ne mélangez jamais les deux systèmes.
Si nécessaire, pour fournir une isolation suffisante, installez un transformateur d'isolation. Ceci devrait vous offrir une cage de
Faraday qui doit être reliée à la terre. Ne jamais installer vos équipements audio à proximité du boîtier électrique général, en
particulier les enregistreurs à bande, qui sont très sensibles aux champs électromagnétiques.
Veillez à raccorder tous les Racks à la terre, par le point de terre central.
Les équipements asymétriques peuvent être isolés du Rack pour éviter les boucles de masse.
Câblages audio
Une fois les problèmes d'alimentation et de terre résolus, pensez à préparer vos câblages et connexions audio. Vous devez suivre
un ordre logique pour éviter les problèmes et repérer les équipements posant problème.
Connectez le système de façade ou de retours à la console et vérifiez l'absence de tout ronflement ou bruit haute fréquence. Une
fois l'absence de bruit de la console et du système de sonorisation vérifiée, passez à l'étape suivante.
Connectez les enregistreurs stéréo ou multipistes, les effets et les départs vers les retours un à la fois, en vérifiant et en isolant les
connexions qui dégradent les performances.
Connectez tous les appareils périphériques.
Connectez tous les micros.
En suivant cet ordre, vous éviterez de nombreux problèmes, et vous obtiendrez un système sans bruit de fond et stable.
Blindage
Les équipements audio sont disponibles dans de nombreuses configurations d'entrées et de sorties, qui doivent être prises en
compte lorsque vous décidez où vous devez connecter les points de blindage. Il y a trois sources de signaux transportés dans le
blindage :
Champs électrostatiques ou électromagnétiques.
Bruits de fond et interférence de la ligne de terre.
Couplage capacitif entre le blindage et le fil transportant le signal.
Pour minimiser les problèmes liés au découplage des câbles de signaux, il est important que le blindage soit connecté d'un seul
côté, c'est-à-dire que le blindage ne doit transporter aucun signal. Les signaux du fil interne sont alors découplés de façon
capacitive au blindage. Ce courant revient à la source du signal, de façon directe, si le blindage est connecté du côté du signal
source, ou indirectement par le système de terre, si le signal est connecté du côté de la destination. La connexion indirecte cause
une accentuation de la diaphonie dans les hautes fréquences, et doit, autant que possible, être évitée.
Par conséquent, en général, connectez toujours le blindage uniquement à la source du signal. Dans les zones sujettes aux champs
radio, le blindage peut être connecté à la terre par un condensateur de 0,01 mF. Ceci permet de court-circuiter les signaux HF, et
d'ainsi diminuer l'impédance réelle entre le blindage et la masse. Ceci dit, avec des basses fréquences audio, la réactance du
condensateur est suffisamment élevée pour ne pas poser de problème de boucle de masse.
13
Points dont vous devez vous souvenir
Dans tous les cas, utilisez des câbles audio de bonne qualité à double blindage. Vérifiez les instabilités aux sorties.
Connectez toujours les conducteurs aux deux extrémités, et assurez-vous que le blindage n'est connecté que d'un seul côté.
Ne pas déconnecter la terre principale de vos équipements. Ceci constitue un élément de sécurité et de retour des blindages au
point de terre central.
Les équipements avec entrées et sorties symétriques peuvent nécessiter une isolation électrique du Rack et/ou des autres
équipements, pour éviter les boucles de terre.
Souvenez-vous que tout appareil connecté au secteur offre une source potentielle de ronflements et d'interférences et il peut de
plus générer des radiations électrostatiques ou électromagnétiques. De plus, le secteur sert de vecteur à de nombreuses formes
d'interférences HF générées par les moteurs électriques, les systèmes d'air conditionné, les systèmes de gradateurs lumineux à
thyristors, etc. À moins de disposer d'un système de terre propre, toutes les tentatives d'amélioration les ronflements sont futiles.
Dans certains cas extrêmes, il n'y a pas d'autre solution que de créer une "terre technique" indépendante pour remplacer la terre
inadaptée. Cependant, consultez toujours votre fournisseur de courant électrique pour vous assurer que vous respectez les normes
de sécurité en vigueur.
WORKING S
AFEL
Y WITH SOUND
SAFEL
AFELY
Although your new console will not make any noise until you feed it signals, it has the capability to produce sounds which when
monitored through an amplifier or headphones can damage hearing over time.
The table below is taken from the Occupational Safety & Health Administration directive on Occupational noise exposure (1926.52):
PERMISSABLE NOISE EXPOSURE
DURATION PER DAY, HOURS
8
6
4
3
2
1.5
1
0.5
<0.25
SOUND LEVEL dBA SLOW RESPONSE
90
92
95
97
100
102
105
110
115
Conforming to this directive will minimise the risk of hearing damage caused by long listening periods. A simple rule to follow is the
longer you listen the lower the average volume should be.
Please take care when working with your audio - if you are manipulating controls which you don’t understand (which we all do when
we are learning), make sure your monitors are turned down. Remember that your ears are the most important tool of your trade,
look after them, and they will look after you.
Most importantly - don’t be afraid to experiment to find out how each parameter affects the sound - this will extend your creativity
and help you to get the best results.
14
Conf
iguration e
ec
hnique
Configuration
ett assistance ttec
echnique
Mise en œuvre initiale
Une fois le système connecté (consultez les sections précédentes sur les connexions et les câblages), vous pouvez commencer à
régler la console.
Réglez les voies d'entrée comme suit
Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entrées et relâchez les touches MUTE. Remarque : les micros alimentés
par fantôme doivent être connectés avant d'activer l'alimentation fantôme 48 V.
Réglez les Faders généraux sur 0, les Faders d'entrée sur 0, affectez les voies au mixage général MIX et réglez le niveau sur
les amplificateurs de puissance en fonction du niveau sonore souhaité.
Utilisez un signal d'entrée de niveau type et appuyez sur la touche PFL de la première voie, en contrôlant le niveau sur
l'afficheur.
Réglez le gain d'entrée jusqu'à ce que l'afficheur jaune s'affiche, avec des pointes sur la première Led rouge lors des
pointes de niveau. Ceci vous laisse une réserve dynamique suffisante pour accepter les pointes de signal et fournit un gain
de fonctionnement optimal (consultez la remarque ci-dessous).
Répétez cette procédure sur les autres voies.
Soyez très attentif aux sons de Larsen. Si vous n'arrivez pas à obtenir un réglage de niveau d'entrée satisfaisant sans
Larsen, contrôlez la position des micros et des enceintes et répétez l'opération. Si le Larsen persiste, vous pouvez utiliser
un correcteur graphique pour réduire la réponse du système sur les fréquences résonantes.
Remarque : Considérez le réglage par défaut comme point de départ pour votre mixage. N'oubliez pas que de nombreux facteurs
peuvent affecter le son au cours d'un concert, par exemple les réglages de correction d'une voie, voire la taille du public !
Vous êtes à présent prêt à élaborer le mixage, opération qui doit se faire progressivement en prêtant une oreille attentive aux
différents éléments du mixage et en surveillant toute surcharge éventuelle sur les crête-mètres. En cas de surcharge, baissez
légèrement le Fader de voie incriminé jusqu'à ce que le niveau redescende en deçà des segments rouges. Vous pouvez également
ajuster les Faders généraux. De par cette procédure, un mixage correct est assuré, tout en conservant une marge dynamique
adéquate. Si vous avez besoin de davantage d'amplification, relevez les niveaux sur l'amplificateur de puissance.
Assistance
Impossible de me
ttre la console sous ttension.
ension.
mettre
La console est-elle bien reliée au secteur ?
Le cordon secteur est-il bien inséré ?
Vérifiez le fusible électrique.
Si un seul des témoins de marche est allumé, contactez votre revendeur Soundcraft.
Le micr
o à condensat
eur ne ffonctionne
onctionne pas.
micro
condensateur
L'alimentation fantôme 48 V est-elle bien activée ?
Le micro est-il bien branché à l'entrée micro ?
Le câble micro utilisé est-il bien de type symétrique 3 brins ?
15
Aucun signal ne s'af
he sur les crêt
e-mètres
s'afffic
iche
crête-mètres
Le gain d'entrée est-il bien réglé ? (voir ci-avant.)
La source à mesurer est-elle reliée à la bonne entrée ?
Un appareil externe est-il connecté sur les inserts ? L'appareil externe en question est-il bien sous tension ?
Les Faders Master sont-ils relevés au maximum ? Les Faders de voie sont-il suffisamment relevés pour que le signal de la
voie affectée en sortie soit audible ?
La touche MUTE des voies correspondantes est-elle bien relâchée ?
La touche Monitor des voies correspondantes est-elle bien enclenchée ?
La touche PFL/AFL d'une autre voie est-elle enfoncée ?
Aucun signal n'est présent sur la sor
tie Mix.
sortie
Le Fader Mix Master est-il bien relevé ?
Vérifiez que la touche 2TK REPLACES MIX n'est pas enfoncée.
Aucun signal n'est présent sur la sor
tie Monit
or
sortie
Monitor
or..
Quelque chose est-il branché à une prise casque ?
La touche Monitor + Phones est-elle suffisamment relevée ?
La touche de sélection de source d'écoute appropriée est-elle bien enclenchée ?
De la dist
or
sion est audible dans le casque.
distor
orsion
Le casque utilisé présente-t-il une impédance inférieure à 200 Ohms ?
La touche Monitor + Phones est peut-être relevée trop haut.
16
Insert Leads
Unbalanced
Balanced
’Y’ Leads (Unbalanced)
Headphone Splitter
’Y’ Leads (Balanced)
Cordons de conne
xion
connexion
17
Br
oc
hage des connect
eur
Broc
ochage
connecteur
eurss audio
18
Dimensions
19
SYNOPTIQUE
20
21
UTILISATION DE LA CONSOLE
22
Présentation
Illustration d'un modèle 16 voies.
23
Voie d'entrée mono
1 - Entrée micr
o MIC
micro
L'entrée micro est de type XLR et accepte les signaux SYMETRIQUES et ASYMETRIQUES.
Utilisez de préférence des micros professionnels dynamiques, à condensateur ou à ruban car
ils présentent une FAIBLE IMPEDANCE. Vous pouvez utiliser des micros HAUTE
IMPEDANCE bon marché, mais le bruit de fond sera plus élevé. Le fait d'appuyer sur la
touche 48V en dessous du connecteur délivre une alimentation nécessaire au fonctionnement
des micros à condensateur professionnels (on parle également d'alimentation fantôme).
Branchez TOUJOURS les micros à condensateurs lorsque
l'alimentation 48 V est DESACTIVEE (touche RELEVEE), et
baissez TOUJOURS les Faders de sortie avant d'activer ou
désactiver l'alimentation 48 V afin d'éviter d'endommager la
console de mixage et les appareils externes.
ATTENTION : Les sources asymétriques peuvent être
endommagées par l'alimentation fantôme présentes sur les
broches 2 et 3 du connecteur XLR.
Débranchez les micros si vous souhaitez utiliser l'entrée ligne LINE. Le niveau d'entrée se
règle par le biais du bouton GAIN.
2 - TTouc
ouc
he 48V (alimentation fantôme)
ouche
De nombreux micros à condensateurs professionnels nécessitent une alimentation externe
pour fonctionner, en général de tension 48 V, appelée également ALIMENTATION FANTOME.
Ce système permet de véhiculer la tension d'alimentation sur les mêmes fils que le signal du
micro. Chaque touche délivre l'alimentation 48 V sur quatre entrées micro. Le témoin adjacent
s'allume lorsque l'alimentation fantôme est active.
N'ACTIVEZ PAS l'alimentation 48 V si vous utilisez des micros
dynamiques. Vous risqueriez de les endommager. Les cordons
et micros dynamiques symétriques peuvent en général être
utilisés avec l'alimentation 48 V active (contactez le fabricant
de vos micros pour de plus amples détails). Branchez toujours
les micros et baissez au minimum tous les Faders de voies
avant d'enclencher les touches 48V. Vous risqueriez sinon
d'endommager vos appareils externes.
3 - Entrée ligne LINE
Accepte les fiches Jack 3 points `A' (TRS). Cette entrée haute impédance est réservée aux
sources haute impédance autres que les micros (claviers, boîtes à rythmes, magnétophones
ou guitares). L'entrée est SYMETRIQUE, assurant un faible niveau de bruit et une qualité
optimale pour les appareils professionnels, mais accepte les sources ASYMETRIQUES se
conformant au brochage illustré. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible.
Débranchez toute source reliée à l'entrée MIC pour pouvoir exploiter l'entrée LINE. Le niveau
d'entrée se règle au moyen du bouton GAIN.
24
4 - Bout
on G
AIN
Bouton
GAIN
Ce bouton détermine le montant du signal source à transmettre au reste de la console de
mixage. Avec un niveau excessif, le signal va saturer et surcharger la voie. Avec un niveau trop
faible, le bruit de fond va ressortir et le niveau utile sera insuffisant en sortie de console.
Voir `Configuration et assistance technique' en page 20 pour apprendre à régler le gain
correctement.
5 - TTouc
ouc
he 1
00 Hz
ouche
100
Pressing this switch activates a steep 18dB per octave filter which reduces the level of bass
frequencies only. Use this in live PA situations to clean up the mix, reducing stage rumble or
‘popping’ from microphones.
6-P
oint d'inser
tion INS
Point
d'insertion
Ce point d'insertion pré-EQ asymétrique coupe le trajet du signal de la voie afin d'y insérer un
module de traitement du signal (limiteur, compresseur, égaliseur ou autre). Le point d'insertion
est de type Jack 3 points 'A' et est bypassé si rien n'y est connecté. Par contre, lorsqu'une
fiche Jack y est raccordée, le trajet du signal est interrompu juste en amont de la section
d'égalisation. Si nécessaire, le départ peut servir de sortie directe pré-Fader et pré-EQ. Pour
ce faire, servez-vous d'un cordon dont la pointe et la bague sont court-circuitées afin que le
trajet du signal ne soit pas interrompu.
7 - Sor
tie direct
e DIR O/P
Sortie
directe
Les voies 1-8/1-16/1-24 (voir synoptique) disposent d'une sortie directe dédiée permettant
la connexion directe à des appareils externes pour, par exemple, attaquer des magnétophones
ou des modules d'effets.
Pour entendre le niveau d'une sortie directe pré-Fader, appuyez sur la touche PFL de la voie
en question. Le signal correspondant est alors envoyé en pré-Fader sur le bus Monitor et
affiché sur les crête-mètres.
8 - TTouc
ouc
he DIR. PRE
ouche
Les sorties directes sont normalement de type POST-FADER afin d'être employées comme
départs effets ou pour que les signaux transmis restent soumis aux Faders de voie en
configuration d'enregistrement en studio. Sur scène, ces sorties peuvent être configurées
individuellement en PRE-FADER par activation de la touche DIR.PRE. Dans ce cas, le niveau
de la sortie directe reste constant, quelle que soit la position du Fader de voie du mixage
façade.
9 - EG
ALISEUR
EGALISEUR
L'égaliseur (EQ) permet d'ajuster le contenu spectral du signal et est particulièrement utile sur
scène où le signal brut est en général loin d'être idéal. L'égaliseur permet de corriger le signal
en accentuant ou atténuant certaines bandes de fréquences du son afin de lui conférer
davantage de clarté.
25
Egaliseur aigu HF
Tournez le bouton HF vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës (à partir de
12 kHz) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter du mordant aux cymbales, à la voix et
aux instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les
aigus d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire l'excès de sibilante ou les sifflements
générés par certains types de micros. Placez le bouton en position centrale neutre
crantée lorsque l'égalisation aiguë n'est pas nécessaire.
Egaliseur médium HI MID e
O MID
ett LLO
L'égaliseur médium se divise en deux sections HI MID (haut-médium) et LO MID (basmédium) chacune composée de deux boutons. Le bouton inférieur de chaque section
détermine l'atténuation ou l'accentuation (sur + ou - 15 dB) de la bande de fréquences
définie par le bouton supérieur de chaque section. Sur la section HI MID, la fréquence
est réglable entre 550 Hz et 13 kHz. Sur la section LO MID, elle est réglable entre 80
Hz et 1,9 kHz. Vous pouvez améliorer le son de manière réellement créative sur scène
car c'est dans les bandes médiums que se trouvent la plupart des voix. Manipulez
toujours ces boutons en écoutant attentivement comment leur action influe sur les
caractéristiques d'une voix. Placez le bouton de gain (bouton inférieur) en position
centrale neutre crantée lorsqu'aucune égalisation médium n'est nécessaire. Note : La
largeur de bande (Q) est fixée à 1.5.
Egaliseur gra
gravve LF
Tournez le bouton LF vers la droite pour accentuer les fréquences graves (60 Hz et
inférieures) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter de la chaleur à la voix et du punch
aux synthés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer
les graves d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le ronflement, les bruits de scène
et éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque
l'égalisation grave n'est pas nécessaire.
10 - TTouc
ouc
he EQ
ouche
Placez la touche EQ en position relâchée pour désactiver la section d'égalisation. Sinon,
en enclenchant, puis relâchant cette touche, vous pouvez comparer le signal après et
avant égalisation.
11 - Dépar
ts A
UX
Départs
AUX
Les départs auxiliaires permettent de créer des mixages séparés pouvant être transmis
à des systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistreurs. La combinaison
de chaque départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrière de la
console. Pour l'envoi à des modules d'effets, il est important que le Fader conserve
son action sur le signal (on parle de POST-FADER). Par contre, pour l'envoi à des
systèmes d'écoute, il faut que le départ soit indépendant du Fader (on parle alors de
PRE-FADER). Tous les départs Aux sont coupés avec les autres sorties de voies si la
touche MUTE est enclenchée.
Les six départs Aux sont POST-EQ, sauf si l'égalisation est désactivée via la touche EQ
(voir ci-dessus) et sont en temps normal de type POST-FADER pour utilisation comme
départs effets ou comme prémixages. Si nécessaire, les départs Aux 1 & 2 et 3 & 4
peuvent être commutés par paires en PRE-FADER. Pour ce faire, enclenchez la touche
PRE respective (pour utilisation comme départs pour retours). Les départs Aux 5 & 6
sont toujours de type POST-FADER.
12 - Bout
on P
AN
Bouton
PAN
Ce bouton détermine la position du signal entre les bus MIX gauche et droit, et par là
même la position du son dans l'espace stéréo. Tournez le bouton complètement à
gauche ou à droite pour diriger le signal au gain unitaire exclusivement vers la sortie
gauche ou la sortie droite.
26
13 - TTouc
ouc
he MUTE
ouche
Lorsque la touche MUTE est relâchée, toutes les sorties de la voie sont actives à l'exception
des inserts. Lorsqu'elle est enclenchée, toutes sont coupées, ce qui permet de prérégler
les niveaux en silence.
14 - FFADER
ADER
Le FADER de 100 mm permet de doser précisément le signal de la voie en question par
rapport aux autres voies dans la section de mixage générale. Pour un résultat optimal,
réglez correctement le gain d'entrée de sorte que le Fader puisse être exploité sur la
totalité de sa course. Reportez-vous à la section `Configuration et assistance technique'
en page 20 pour apprendre à bien régler le niveau du signal.
15 - TTOUCHES
OUCHES DE BUS
Le signal de la voie peut être affecté au bus stéréo principal MIX ou à des paires de bus
(1-2, 3-4) par le biais des touches respectives. La position du signal vers la gauche (1,
3) ou la droite (2, 4) dépend de la position du bouton PAN (11). Vous pouvez par
ailleurs affecter le signal de la voie au bus central (mono) séparé en enclenchant la
touche C (sur ce bus, la position du bouton PAN est ignorée).
16 - TTouc
ouc
he PFL/Témoin PEAK
ouche
Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis au
circuit casque, aux sorties Monitor et sur les crête-mètres où il remplace la source d'écoute
en vigueur. Le témoin adjacent s'allume pour identifier la voie sélectionnée et le témoin
PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est active. Ce
mode d'écoute permet d'avoir le retour d'un signal d'entrée sans interrompre le mixage
principal afin de réaliser des ajustements ou de détecter des problèmes.
Lorsque la touche PFL est relâchée, le témoin lumineux sert de témoin d'écrêtage et
s'allume environ 4 dB avant écrêtage, avertissant de la proximité d'une surcharge. Le
signal est examiné après l'égaliseur aigu et POST EQ.
27
Voie d'entrée stéréo
1 - Connect
eur
Connecteur
eurss d'entrée STEREO I/P
Ces connecteurs haute impédance acceptent les fiches Jack 3 points `A' (TRS). Ces entrées
sont réservées aux sources de type claviers, boîtes à rythmes, magnétophones ou retours de
modules d'effets. Les entrées sont SYMETRIQUES, assurant un faible niveau de bruit et une
qualité optimale pour les appareils professionnels, mais acceptent les sources ASYMETRIQUES
se conformant au brochage illustré dans la section "Cordons de connexion" en page 22 de ce
manuel. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible pour éviter toute induction
du `ronflement' dans le circuit. Les sources mono se raccordent au connecteur d'entrée gauche.
2 - Bout
on G
AIN
Bouton
GAIN
Ce bouton détermine le niveau d'entrée de la voie, ce qui permet de s'adapter à des sources
niveau ligne extrêmement diverses.
3 - EG
ALISEUR
EGALISEUR
Egaliseur aigu HF
Tournez le bouton HF vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës jusqu'à 15 dB. Cela
permet d'ajouter du mordant aux percussions des boîtes à rythmes, aux synthétiseurs et aux
instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les aigus d'au plus
15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le sifflement ou l'excès de sibilante. Placez le bouton en
position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation aiguë n'est pas nécessaire. L'égaliseur
aigu est de type Baxendall offrant une plage d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les
fréquences de 12 kHz et plus.
Egaliseur gra
gravve LF
Tournez le bouton LF vers la droite pour accentuer les fréquences graves jusqu'à 15 dB. Cela
permet d'ajouter du punch aux synthés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la
gauche pour atténuer les graves d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le ronflement et
éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation
grave n'est pas nécessaire. L'égaliseur grave est de type Baxendall offrant une plage
d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les fréquences de 60 Hz et inférieures.
4 - Dépar
ts A
UX
Départs
AUX
Les départs auxiliaires permettent de créer des mixages séparés pouvant être transmis à des
systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistreurs. La combinaison de chaque
départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrière de la console. Les départs
sont toujours PRE-FADER, mode mieux adapté pour une utilisation comme départs écoute. Si
vous souhaitez à tout prix des départs post-Fader (pour utilisation comme départ effets), utilisez
les entrée ligne de deux voies mono.
5 - Bout
on LEVEL
Bouton
Le bouton LEVEL règle le niveau du signal de la voie à diriger dans le bus Mix ou dans la paire
de groupes choisie.
6 - TTouc
ouc
he de bus MIX/1-2/3-4
ouche
Le signal de la voie stéréo est dirigé dans le bus Mix stéréo (touche enfoncée) ou dans une
paire de sous-groupes (touche relâchée) au niveau défini par le bouton LEVEL. La voie Stereo
1 est aiguillée vers les sous-groupes 1 & 2, tandis que la voie Stereo 2 est dirigée vers les
sous-groupes 3 & 4.
7 - TTouc
ouc
he PFL
ouche
Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis en mono au
circuit casque, aux sorties Monitor et sur les crête-mètres où il remplace la source d'écoute en
vigueur. Le témoin PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est
active. Les crête-mètres gauche et droit affichent le signal PFL en mono.
28
Section générale Master
1 - Sor
ties A
UX MASTERS
Sorties
AUX
Chacune des six sorties AUX dispose d'un réglage de niveau de sortie
général et d'une touche AFL associée.
Touc
hes A
UX AFL
ouches
AUX
Tout comme les touches PFL des voies permettent une écoute pré-Fader,
il suffit d'enclencher la touche AFL d'un AUX pour entendre le signal d'une
sortie AUX après réglage du niveau. Le signal de la sortie AUX est alors
dirigé vers le bus MONITOR ou la prise casque, remplaçant le signal jusquelà sélectionné. Les crête-mètres mesurent alors le signal PFL/AFL et le
témoin PFL/AFL s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL ou AFL est active.
Il suffit de relâcher la touche pour que le bus Monitor revienne sur la
source préalablement en vigueur.
2 - Témoins d'alimentation
Ces témoins s'allument lorsque la console est reliée au secteur et que
l'alimentation fonctionne correctement.
3 - Crêt
e-mètres
Crête-mètres
Des crête-mètres à segments tricolores permettent de visualiser le niveau
des quatre sorties de sous-groupes ainsi que la source sélectionnée en
écoute (touches 2TK, C (mono), Mix, 1-2 ou 3-4). Vous pouvez ainsi
connaître en permanence toute crête de niveau susceptible de provoquer
une surcharge. Pour des performances optimales, veillez à ce que le signal
ne dépasse pas les segments de couleur ambrée lors des passages les
plus forts.
Inversement, si le niveau de sortie est trop faible et que les crête-mètres
vacillent à peine, le bruit de fond risque de ressortir. Pour des performances
optimales, veillez à parfaitement définir les niveaux d'entrée.
Lorsque vous enclenchez une touche PFL ou AFL, les crête-mètres gauche/
droite basculent automatiquement sur le signal PFL/AFL sélectionné en
mono.
4 - TTouc
ouc
he MIX
ouche
Le fait d'enclencher la touche Mix affecte en post-Fader les signaux des
sous-groupes au bus Mix principal par paires. Les groupes 1 et 3 sont
affectés au canal Mix gauche, tandis que les groupes 2 et 4 sont affectés
au canal Mix droit.
5 - FFader
ader
aderss généraux
Ce sont les Faders généraux qui déterminent le niveau final des sousgroupes et du bus Mix.
Ils doivent normalement se trouver à proximité du repère `0' si le gain
d'entrée a été correctement réglé. Cela permet d'exploiter la totalité de la
course des Faders et de bénéficier d'une plus grande souplesse de mixage.
6 - TTouc
ouc
he MIX TTO
O C (mono)
ouche
Cette touche affecte en post-Fader les sorties Mix au bus C (mono). Le
mixage mono séparé ainsi créé permet, par exemple, d'attaquer une boucle
d'induction ou un cluster central. Note : Si des voies d'entrée sont à la fois
affectées au bus Mix et au bus C (mono), le fait d'enclencher cette touche
risque de provoquer du Larsen.
29
7 - Prise casque PHONES
La prise casque PHONES est de type Jack 6,35 mm 3 pôles acceptant les casques d'une impédance minimum
de 200 Ohms.
8 - Section TTALKBA
ALKBA
CK
ALKBACK
Une entrée symétrique permet la connexion d'un micro d'ordre. Le signal du micro peut être au choix dirigé
vers le bus Aux 1/2 ou 3/4 (utilisable comme départs d'écoute pour les musiciens) ou au bus Mix L/R au
moyen des touches correspondantes. Vous pouvez régler le niveau du signal d'ordre par le biais du bouton
TALKBACK LEVEL.
9-R
etour
Re
ourss stéréo
Deux retours stéréo permettent de récupérer le signal de sortie de modules d'effets et de les mélanger
directement sur le bus Mix. Vous pouvez régler les niveaux de retour au moyen des boutons RET-1 et RET-2. Si
vous utilisez une source mono, reliez-la uniquement au connecteur gauche afin que le signal soit
automatiquement dirigé sur la gauche et la droite.
10 - Bout
on 2TK LEVEL
Bouton
Ce bouton détermine le niveau d'entrée de l'entrée machine 2 Track I/P pouvant être affectée à la prise
casque, au bus Monitor et aux crête-mètres ainsi qu'au bus Mix au moyen de la touche adjacente (12).
L'entrée 2 Track I/P est asymétrique sur connecteurs RCA et permet l'écoute d'un magnétophone sur la
console.
11 - TTouc
ouc
he 2TK REPLA
CES MIX
ouche
REPLACES
Lorsque cette touche est enfoncée, le signal de l'entrée machine 2 Track remplace le signal général Mix. Ce
système est idéal sur scène pour diffuser de la musique avant le début du concert sans avoir à utiliser de
précieuses voies d'entrée. Exemple : Enclenchez la touche et branchez un lecteur CD qui diffuse de la musique
d'avant concert. L'ingénieur du son peut alors régler les niveaux des voies, ajuster les égalisations, envoyer
des ordres aux musiciens et écouter chaque partie du mixage (y compris le mixage final ) sans que le public
ne se rende compte de rien. Il suffit ensuite de relâcher la touche pour que le signal Mix reprenne sa place et
coupe le signal du CD.
ATTENTION : Le fait d'enclencher cette touche coupe le signal Mix normal. Il
ne faut donc PAS l'utiliser lors d'un concert ou en cours d'enregistrement.
12 - TTouc
ouc
hes de sélection de la sour
ce d'écout
e
ouches
source
d'écoute
Ces touches vous permettent de choisir la source à écouter sur la prise casque et sur le bus Monitor et à
afficher sur les crête-mètres : entrée 2TK, bus C (mono), bus Mix, bus 1-2 ou 3-4. Ces sources peuvent être
choisies seules ou en combinaison. NOTE : Si AUCUNE touche n'est enfoncée, AUCUN signal ne sera émis sur
le bus Monitor et ne sera affiché sur les crête-mètres.
13 - Bout
on MONIT
OR + PHONES
Bouton
MONITOR
Ce bouton règle le niveau de sortie des sorties MONITOR gauche et droite. Si un casque est raccordé à la prise
casque PHONES, les sorties Monitor sont coupées et le bouton règle alors le niveau d'écoute au casque. Il
suffit de débrancher le casque pour réactiver les sorties Monitor. La source audible au casque et sur les
sorties Monitor se définit par le biais des cinq touches (13) situées au dessus du bouton.
Si une touche PFL ou AFL est enfoncée, c'est le signal PFL/AFL mono qui remplace la source sélectionnée et
qui est émis sur les sorties Monitor et dans le casque sans couper les autres sorties de la console. Les signaux
peuvent ainsi être écoutés individuellement. Il suffit de relâcher les touches PFL/AFL pour rétablir le signal
source d'origine.
14 - PFL/AFL
The PFL/AFL LED illuminates to show that a PFL/AFL is active and is the source for the monitors and meters.
The LED will normally be OFF
30
Réglages personnels
Photocopiez cette page et marquez-y les réglages des paramètres de mixage.
31
CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
Bruit
Mesuré en valeurs efficaces, plage de 22 Hz à 22 kHz
Entrée micro, bruit équivalent rapporté en entrée au gain unitaire, impédance source 150 W : -129
dBu
Sortie Mix, 24 entrées affecté au bus Mix, Faders au gain unitaire avec Mute :
<-80 dBu
Sortie Mix, 24 entrées affecté au bus Mix, Faders baissés :
<-100 dBu
Entrée vers sortie directe au gain unitaire :
<-90 dBu
Entrée vers sortie directe avec gain de 40 dB :
<-80 dBu
Diaphonie (à 1 kHz, typique)
Atténuation des Faders :
Atténuation des bus Aux :
Isolation de panoramique :
Diaphonie entre voies adjacentes :
Mute de voie :
Faders baissés (par rapport à la marque 0) :
Bouton Aux Send :
Bande passante
Entrée micro/ligne vers une sortie :
DHT + bruit
Sensibilité micro. -30 dBu, +20 dBu sur toutes les sorties à 1 kHz <0 ;006 %
Taux de rejet en mode commun
Typique au gain maximum à 1 kHz :
Typique à n'importe quel gain à 50 Hz :
Impédance d'entrée et de sortie
Entrée micro :
Entrée ligne :
Entrée stéréo :
Entrée 2TK :
Sorties Mix, Aux, Direct et départ Insert :
Niveaux d'entrée et de sortie
Niveau d'entrée micro maximum :
Niveau d'entrée ligne maximum :
Niveau d'entrée stéréo maximum :
Entrée 2TK :
Prise casque (à 200 Ohms) :
32
>95 dB
>80 dB
>75 dB
>-80 dB
>90 dB
>90 dB
>80 dB
20 Hz - 20 kHz, <1 dB
>80 dB
>60 dB
1,8 kOhms
10 kOhms
8,6 kOhms
12 kOhms
75 Ohms
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
>30 dBu
150 mW