Sommaire
INTTOQUCLION ee .— ——.—.—..e=eeseraare rasa aae ANNO NnnEne ANACO Rename Rae ETA 1
Bienvenue a bord! ....................ceeerierriirirrerenerie ere nene aerea nee enn 1
Le meilleur des deux mondes ......................í..e.-e-.._eíeeceteeracren eee 1
La technologie Valve REACtOFN! …..…..........iccrrecrssencenensenensennenna nanas 2
Ca suffit! Je veux juste jouer! (aussi appelé “Prise en main”). 4
Á la découverte des 32 programmes d'usine ......................e....e.ee.. 4
Inspection des commandes pour le guitariste .....................e..e=.. 8
À. FACE AVANT eee aC ae NEAR Ne Nrananao nene eaeaeA. 8
1. Section Inpul .................... ee reece errr eres nee, 8
2. Section Pedal eK ERKRANKEN 9
CIT Tot 1 To] 0 12 1 | o JR 10
4. Commandes Power Amp ..................ee=srve=naevecencacraceacareeo eres 12
9. Section Modulation ...............—.e.eee__.execere II III 13
|) Mogulation FX................eeeeeeesveerreneeie e eee AA 13
1) Pılotage externe de la vitesse de modulation.................... 14
|!) Suppresseur de bruit programmable (NR) ................—..... 14
O. Section Delay eK RER ere eee 15
7. Section ReverD....….......…..…......srseserascenesserennaenenaa nana nana nee en enr an rue 16
8. Section Bypass & Original Value.…......…....….….crecrsrcrrs encens ananas 17
9. Section Bank/Manual/Write/Tuner/Channel ........................... 17
10. Interrupteur POWer.....................rcensrcerrienio ene ee e e e DAA 18
В. a [oJ 1 (= een eNaene ee. 19
Mémoriser, sauvegarder 8 autres
Mode de choix de programme......................seserciiiiriier ee IA 21
Chnargement dun programme ................e.essesviviiieseiir e eee IA 22
Pour voyager entre les programmes .....................e.ee.eeeneerienierreeas 23
Production et mémorisation de tes programmes............................ 23
Modification d'un programme existant .….….….….………..….………….………….……. 23
Pour programmer tout toi-même.….…..…...........….……….rsesreccrsscusnenes 24
Diode Original Value: Qui fait quoi ici?.….…..…....…..………………nsssenssence. . 25
Mode Manual: tu vois ce que tu entends!............... (3 warms rama mn ns 28
Mode Tuner (fonction d’accordeur) .….....….…..…......…..….….………………seseresses ……. 30
Accorde ta guitare avec ton Ampli! ….….…........….…ererrereseneneanencnne 30
Mode d'accord silencieux …….…..…….......…………ercrsreseassencurs aacsrenee sens 31
Choix du QIBDASON eee eine 31
Programmes d'usine ..............=-ee-e-i=es=aceareenrcenaesenennennn enana nene enn.
Délices au menu d'Uusine .................ere.e.eiviviecccocccencceccerrerer EDEN
Recettes des programmes d usine...
Rappel des programmes d USIne..............-.-ee=.e.e.eeíieiirereneeceeree e.
Un modele: C'est quoi et ca fait quol? ............—.——-e=-......-e=eenenenenee. 36
A. Modeles de pédales d'effet......................—...—..._.........ecneencooconenecren eones 36
B. Modèles d'amplis .............-.ew...esmd=xexenncenveneesese nene eee anaan enema Eme. 39
En cas de probléme.................e..eseenscnccanaannacenenenananencaana enana re anne 51
Parlons technique (baillement!):
Fiche technique du Valvetronix ..............——-.——.-—.r-===e=sessrienazeor ie. 53
* Un brevet a été depose pour ta technologie Valve Reactor aux Etats-Unis.
D’autres demandes de brevet sont en cours dans d'autres pays (juillet 2001)
* Les noms de firmes, de produits et de formats, etc. sont des marques de fabrique ou des
marques déposées deleurs détenteurs respectifs.
Introduction
BIENVENUE A BORD!
lle mercis pour avoir choisi d'inclure un ampli VOX Valvetronix dans ton arsenal
sonore. Nous sommes sûrs qu’il te procurera d'innombrables heures de plaisir
guitaristique avec ses sons qui sonnent genial mais font aussi du bien par ou ils
passent! Avant de te montrer comment tirer le maximum de ton nouveau combo (et c est
aussi aussi simple que bonjour, crois-moi!), voyons rapidement pourquoi le Valvetronix
sur lequel tu es sur le point de brancher ta guitare est un prodige — et non un de ces
amplis à modélisation numérique “qui promettent tout mais n'ont rien dans le ventre …
Un ampli à modélisation numérique? Oui, on sait, ça n’a rien de nouveau et ly en
a déja toute une flopée de disponibles. Naturellement, chaque fabricant pretend que sa
technologie est la meilleure trouvaille depuis l'invention de la roue: En tant que fanas de
la guitare, on les a tous essayés et à notre avis, dans la grande majorité des cas, les pos-
sibilités de ces amplis sont nettement en dessous des promesses de leur publicité. Ceci
est dû au fait que pratiquement tous les amplis à modélisation numérique tombent dans
une des deux catégories suivantes: ils sont soit fabriqués par une société spécialisée en
gadgets numériques pour guitare et ayant peu d'expérience dans la manufacture
d’amplis. Ou exactement le contraire: ils sont produits par un fabricant d'amplis renommé
qui s’est mis en tête de conquérir le monde numérique en deux ans ou moins! Reflechis
une minute á cela... Ca fait froid dans le dos, non?!
Pas besoin d'étre un génie pour réaliser que pour produire un ampli a modelisa-
tion numérique exemplaire, qui satisfait sur le plan du son mais aussi du feeling, il faut
posséder l’expérience et l’expertise à /a fois dans le domaine de la technologie/modelisa-
tion numérique et dans la conception/fabrication d'amplis. Apres tout, si jamais le produc-
teur a un point faible dans un de ces domaines, son produit final ne tiendra jamais toutes
ses promesses, et ce qui veut dire que d'un point de vue du san el de sa nature “guita-
risto-conviviale” (car quoi, ce que tu veux, c'est un ampli de guitare facile à manipuler,
pas un ordinateur complexe, pas vrai?), il va en patir — un sacré coup! Alors on est vrai-
ment contents de te dire que ton nouvel ampli Valvetronix a été conçu et construit par
des spécialistes qui ont de l'expérience dans ces deux domaines d'importance vitale. Et
le résultat s'appelle…
LE MEILLEUR DES DEUX MONDES
alvetronix est la trouvaille originale née de la fusion entre l'expertise numérique de
l’équipe ToneWorks (les fanas de la guitare de chez Korg qui ont vécu, respiré et
rêvé les dix dernières années en numérique!) et le fameux gourou des amplis de
réputation mondiale, auquel on doit un des noms les plus célebres de l'histoire des
amplis de guitare — Vox!! Et comme tu le sais sans doute, les amplis à lampes AC30 de
Vox ont été le choix de prédilection pour une foule de guitaristes professionnels et ont
participé à une dans une foule de tubes, cela depuis quatre décennies.
L'équipe ToneWorks de Korg a aussi un prestigieux tableau de chasse; pendant
plus d'une décennie, leurs nombreux appareils numériques pour guitare se sont imposés
comme les favoris de la presse guitarophile et du public amoureux de la 6 cordes. Ils
furent aussi les premiers à maîtriser l'art d'utiliser le suréchantillonnage pour créer des
distorsions numériques réalistes et convaincantes, qui ne souffraient pas de ces harmo-
niques maléfiques et dissonantes (aussi désignées par le terme “Aliasing”) — et raison
pour laquelle la plupart des guitaristes accordaient autant de crédit à la “distorsion numé-
rque qu'aux ‘Reality-shows” télévisés les plus ringards! La dernière trouvaille de notre
équipe ToneWorks s'appelle REMs (Resonant structure and Electronic circuit Modeling
>ystem); son authenticité époustouflante lui a valu à juste titre une avalanche de criti-
ques elogieuses et l'accueil à bras ouverts des guitaristes sérieux du monde entier.
Le résultat de ce mariage idéal, c'est un ampli à modélisation numérique qui a un
son, un feeling, un look et un maniement identiques à ceux d’un ampli de guitare... Ca
cest un concept renversant! Ce n'est pas juste un multi-effet relié à un ampli de puis-
sance à transistors, de son brut et branché à des haut-parleurs de quatrième ordre qui
n'arrivent pas à se faire entendre dans un groupe, même quand on monte la gomme sur
“11! Puis ce n'est pas non plus un ampli de guitare bourré de trucs numériques faits a la
va-vite et poudre aux yeux”. Pas du tout, Valvetronix c’est ze matos. Le meilleur des
deux mondes.
Qu'est-ce que la technologie /7€ms ?
| Le système /7€ms (de l'anglais Resonant Structure and Electronic circuit Modeling
| System) constitue une technique de modelage du son déposée par Korg qui reproduit
avec précision le caractère complexe et la nature tant des instruments acoustiques
qu electriques ainsi que des circuits électroniques dans des environnements réels. Le
Mens Emule une vaste gamme des caractéristiques de génération des sons y com-
| pris des corps d'instruments, des haut-parleurs et des enceintes des champs acousti-
| ques, des microphones, des tubes à vide, des transistors, etc.
LA TECHNOLOGIE VALVE REACTOR:
La puissance (en ampli) et la gloire!
alsant hommage à l'esprit de pionnier de Vox, le circuit Valve Reactor qui alimente
F l'ampli de puissance de ton nouveau combo VOX est une merveille d'innovation
technologique. Sans devenir trop techniques, voici le topo…
Bien que dans cet ampli, la majorité de la création et de la mise en forme du son
se déroule dans le numérique, son étage de puissance Valve Reactor est 100% analogi-
que. Le passage que ton son de guitare fait ainsi dans le monde analogique de l'étage de
puissance joue un rôle crucial pour reproduire le feeling et le son exacts des amplis que
nous avons modélisés.
L'étage de puissance Valve Reactor est congu comme un authentique ampli a
lampes de type “Push/Pull”, mais en version miniature. Il utilise une lampe 12AX/ (un
dispositif à double triode — ce qui veut dire “deux lampes en une”) et est équipé d'un
transformateur de sortie, tout comme un “vrai” ampli à lampes. Toutefois, au lieu d'être
branché directement au haut-parleur, ce transformateur est connecté a un étage
VariAmp Power Circuit créé spécialement pour cet ampli et qui augmente la puissance
du transformateur de son niveau le plus bas (1 Watt) jusqu'à sa puissance maximum de
60W par canal.
Vu que cet étage VariAmp Power Circuit est completement neutre (il ne colore ni
ne modifie aucunement le signal), le son qui en résulte sent furieusement les lampes.
Cela permet aussi de s'assurer que le signal de sortie conserve la dynamique superieure
associée aux amplis a lampes traditionnels — quelque chose que la plupart des amplis a
transistors n’arrivent pas produire. Cela explique pourquoi les amplis de guitare à lampes
génèrent normalement un son et un feeling beaucoup plus forts et vivants qu'un ampli à
transistors qui affiche fièrement une puissance égale.
La puissance de ton ampli de puissance Valve Reactor est optimalisée en perma-
nence. Pour cela, un élément vital entre en jeu: il s’agit de la “surveillance” de la “courbe
d'impédance” du système de haut-parleur connecté. Les résultats sont “rapportés” en
permanence au transfo de sortie — tout comme ses “grands frères” à lampes font. Ces
données permettent d’adapter le comportement de l'étage à lampes de l'ampli en fonc-
tion de la charge du haut-parleur (impédance), qui est un autre facteur important pour un
son à lampes “réaliste” et comme tu l'aimes.
En plus du son à lampes vital, cet étage de puissance de conception géniale nous
permet aussi d’émuler diverses “caractéristiques de circuits” entièrement uniques des
étages de puissance 100% à lampes — et cela pour tous les amplis que nous avons
modélisés. Parmi ces “caractéristiques”: fonctionnement de Classe À ou Classe A/B, cir-
cuits Presence et Resonance (plage des graves) (qu’on retrouve tous les deux dans le
circuit de réinjection négative équipant certains amplis de puissance à lampes — mais
pas tous) et puissance de sortie. Cette capacité à reproduire des caractéristiques aussi
vitales (sauf la puissance de sortie, qui est elle définie par l'utilisateur) contribue a assu-
rer la plus grande authenticité acoustique à tous nos modèles par rapport à la norme
habituelle “pas loin mais mais encore ça” de la modélisation numérique. Et pour ta gou-
verne, sache que cette technologie d'ampli de puissance faisant l'objet d'un brevet aux
Etats-Unis est unique au VOX Valvetronix.
Assez de bla-bla. La preuve ultime dans ce domaine, ça reste la manière dont un
ampli sonne et son feeling quand tu joues dessus. Alors on y val! Allez, qu'est-ce que tu
attends? Prends ta guitare et prépare-toi à une expérience sonore de premiere!
Ca suffit! Je veux juste jouer!
aussi appelé
“Prise en main”
l annuaire téléphonique et on sait que tu brúles d'impatience de te brancher sur ton
nouvel ampli et de le faire crier entre tes quatre murs douillets. Voici donc une
‘Prise en main” qui te permettra de démarrer au quart de tour.
| a tu as raison, la grande majorité des manuels sont aussi passionnants à lire que
Une fois que tu as satisfait ton besoin initial de jouer, on aimerait que tu prennes
la peine de lire ce manuel — il a été pondu par un fana de la guitare comme toi. Puis cet
ampli contient des sons qui tuent et qui méritent vraiment toute ton attention. Bref on te
promet que ça en vaut la peine. Assez parlé, on te laisse avec la “Prise en main” — bonne
lecture ! Nous te ferons ensuite découvrir l’ampli plus en détails…
CONSEIL: Tu veux te faciliter la vie? Bien sûr, quelle question! C’est pour cela que je te
conseille de déplier le dos de ce “Guide du guitariste” avant de poursuivre. Pourquoi”?
Tout simplement pour pouvoir admirer les belles illustrations de la face avant et de la face
arrière qui y sont imprimées, tout en lisant cette “Prise en main”!
À LA DÉCOUVERTE DES 32 PROGRAMMES D’USINE
1. Mets la commande de volume MASTER en position minimum (à fond à gau-
che).
2. Branche la petite extrémité du cordon secteur fourni dans la prise AC en
face arrière et la grande extrémité à une prise de courant.
3. Vérifie que la prise de courant à laquelle tu as branché l’ampli est bien ali-
mentee!
4. Tant que tu es au dos de ton ampli, jette un peu un ceil sur le sélecteur
POWER SELECT et régle-le sur la puissance qui te convient... Eh oui, tu as
le choix! C’est pas bien, ca?!
>. Branche ta guitare a une des deux prises INPUT (HIGH ou LOW — tu choisis.
Si jamais tu ne sais pas trop, je te conseille d’abord HIGH!).
Bien, maintenant qu’on est arrivés a ce point, tu as deux possibilités — tu
peux soit découvrir les Presets d’usine (32 programmes tueurs qui vont te
donner une idée en cinémascope des possibilités de ton ampli Valvetronix),
soit te lancer et te mettre à écrire directement tes propres programmes de À
à Z. On va d’abord choisir la plus facile de ces deux options (et elles sont
toutes les deux très simples!) et passer les programmes d’usine en revue
MAIS si jamais tu préfères commencer par écrire directement un pro-
gramme personnel, saute donc à la section “Pour programmer tout toi-
même” qui commence à la page 23 et continue a partir de la...
6. Allez, on commence par le début en testant le programme 1-1, un son Lead
bien saturé, épais et facile a jouer qui s'appelle “Flying High”. Mais avant
tout, on va initialiser ton ampli en retournant aux réglages d’usine, juste au
cas où quelqu’un aurait mémorisé des réglages… Pas de panique, c'est
super-facile!
REMARQUE IMPORTANTE: Si tu rappelles les programmes d'usine (“Factory Pre-
set Recall”), cela veut dire que tu effaces irrémédiablement tous les programmes que
tu as peut-étre déja créés/modifiés toi-méme. Vérifie donc deux fois plutót qu une
que tu ne perds aucun programme important en retournant aux reglages "vierges” de
ton Valvetronix... En effet, une fois que tu as fait une “initialisation”, il n'y a plus
moyen de faire marche arriere!
AUTRE REMARQUE IMPORTANTE: Si jamais il y a des programmes que tu as
écrits et dont tu voudrais te souvenir, note-les vite avec “Taide-Mmémoire du program-
meur” que tu trouveras au dos de la couverture arriere dépliante de ce manuel avant
d'initialiser ampli. Pour savoir comment faire, lis la section “DIODE ORIGINAL
VALUE” a la page 25.
7. Maintiens enfoncés les boutons de curseur À (UP) et Y (DOWN) (juste à
côté de l'affichage BANK) et le bouton TUNER/CANCEL tout en glissant
l'interrupteur POWER de l'ampli en position “ON”. Si tu as fait un sans-
faute, un “7” clignotera a l'affichage BANK; passe alors à l’étape 8.
AMP TYPE — VOLUME —TREBLE — MIDOLE BASS m PRESENCE MASTER
GAIN rn
A у Ecos
. + в „кок
1 = = A
ТЁ + se
woo > im
1X12 Li HAN
KI BOUTIQUE UD
CL
chorus CO) TRemoLO TYPE (OEX CTL SPEER DEPTH ¥ ~oewav TYPE ОТАР FEEDBACK. 1 DEPTH E срам TYPE DEPTH E ORIGINAL
отм око 3 C3 (0) (о О О С) оке СЭ (С) (J
OPusEn MODULATION —Ne— OM — DELAY OPE. REVERB BYPASS
Eres FC
8. Pas de panique si jamais “(F ” ne clignote pas. Remets I’ampli hors tension
et fais une nouvelle tentative... en veillant cette fois a garder ces trois bou-
tons enfoncés quand tu actionnes l’interrupteur POWER! A présent, le " P ”
clignote sur l'affichage BANK, pas vrai? Bien!
9. Appuie sur le bouton WRITE (juste au-dessus du bouton TUNER/CANCEL)
et regarde la danse lumineuse des boutons BANK et CHANNEL. Une fois
qu’ils cessent tous deux de s'allumer, c est que tu as fini... Mission d'initiali-
sation accomplie. Et comme par hasard, ce faisant, ton ampli est fin pret
avec le programme qu’il nous fallait: le 1-1! Tu vois, on tavait dit que c est
enfantin!! Alors, prépare-toi a faire du grabuge Rock et choisis sur ta guitare
l'élément avec lequel tu joues d’habitude en solo (celui près du chevalet,
sans doute) tout en ouvrant à fond ses commandes de volume et de timbre.
Allez, on s'envole ensemble avec ce “Flying High”!
REMARQUE IMPORTANTE: Comme on l’a déjà dit, ton combo Valvetronix dispose
de 32 programmes d'usine. Pour ta gouverne, sache qu’ils sont mémorisés dans 8
banques ( Banks”), dont chacune comporte 4 mémoires (“Channels”) (8 x 4 = bien
32!). Le numéro de la banque apparaît sur l'affichage BANK tandis que le numéro de
mémoire est lui indiqué par les diodes au-dessus des boutons CHANNEL. Ce qui
signifie que le programme 1-1 est indiqué par un “1” apparaissant sur l'affichage
BANK et par la diode qui s'allume au-dessus du bouton CHANNEL 1. C’est clair?
— BANK — A
f E: A :
fossil e
К О ata
CHANNEL ——
* TRES
(1) : ua
10. Règle la commande MASTER VOLUME de l’ampli sur le niveau voulu et
amuse-toi!
ON CONTINUE...
11. Une fois que tu t'es repu du son “Flying High” (ce qui pourrait prendre pas
mal de temps car c’est un programme qui fait facilement des accros), pars à
la découverte du programme 1-2. Répondant au nom de “Def Tone”, il s’agit
d'un magnifique programme Clean qui convient le mieux à l’élément près du
manche (donc pour les trucs rythmiques). Comment on y arrive? Facile, il
suffit d'appuyer sur le bouton CHANNEL 2! Et remarque au passage la per-
fection avec laquelle se fait la transition entre les programmes 1-1 et 1-2...
Aux oubliettes ces horribles “silences de mort” qui viennent troubler la
commutation sur tant d’appareils numériques... Cet ampli change de son a
la vitesse de I’éclair!
PESAJE ER RAEE a =,
AE, o aa E O
TT ig, TTY =
EC aa 10
12. Pour passer au programme suivant, le 1-3, il te suffit d’appuyer sur le bou-
ton CHANNEL 3... Blam! Mais attention, comme son nom “Breakin’ Stuff”
l'indique, ce programme n’est pas pour les âmes sensibles — c’est un son
“Crunchy” épais, agressif et moderne. Alors active vite ton élément solo (du
chevalet), gratte un riff bien lourd et gare aux stage-divers!
13. Pfiouuuh! Après le massacre du “Breakin’ Stuff”, on passe à quelque chose
d’un peu plus doux avec le programme 1-4. Pour l’explorer, appuie simple-
ment sur le bouton CHANNEL 4. Ce programme, intitulé “Tie Mama Down”,
est le son royal du VOX AC30, marqué par l’empreinte du Rock classique.
ON CHANGE DE BANQUE...
14. Eh bien oui, maintenant qu’on a joué les programmes 1-1, 1-2, 1-3 et 1-4, on
va passer a la banque 2 et faire exactement la méme chose. Allez, on passe
du programme 1-4 au 2-1... Encore une fois, pas de panique, car c'est
super-simple. Appuie une fois sur le bouton de curseur À (UP) (à côté de
l’affichage BANK — tu te souviens encore!?): “2” clignote alors à l'affichage.
Une fois que c’est fait, appuie simplement sur le bouton CHANNEL 1 pour
passer au programme 2-1 “Clean Edge”... Tuy es!
REMARQUE: As-tu remarqué que pendant que “2” clignotait à l'écran, le programme
1-4 était toujours actif? Cette fonction géniale assure une commutation de pro-
gramme sans souci entre chacune des banques. C'est seulement quand tu appuies
sur le bouton CHANNEL que le programme suivant est activé.
PIED AU PLANCHER! Avec le pédalier VC-4 VOX Foot Controller disponible en
option, tu peux choisir les 32 programmes. Alors n’attends plus, cours vite t'en ache-
ter un!
15.11 n’y a pas d’étape 15. Tu es au terminus! Tu sais maintenant comment
changer de mémoire et voyager entre les banques, alors on te laisse faire a
partir d’ici! Tu as encore 27 programmes a fouiller. Alors examine un peu la
liste PRESET PROGRAM au dos de la couverture arrière dépliante de ce
manuel et pars à l’aventure. Bon amusement!
Inspection des commandes pour le
guitariste
ans les 13 pages qui suivent, nous allons passer rapidement en revue les élé-
ments des faces avant et arrière de ton ampli Valvetronix. Si ça ne t'a pas encore
frappé, tu découvriras rapidement que cet ampli adopte exactement la même
organisation qu’un équipement de guitare — quel concept! Je veux dire par là que l'ampli
comporte les éléments suivants:
Boucle FX — — Modele dampli Colestión pour
virtuelle de puissance quitare
HG Eas 10 и un des 1 : | Modulation | Boucle 1 Master Vol | Class A |
edales modeles de
‘d'effet a — préampli | _ Delay | d'effet | Class AB |
qd selon le modèle de
| Heverb | préampli choisi
Pour que ce “Guide du guitariste” soit plus sympa a utiliser, nous | avons doté
d'une couverture arrière dépliante. Déplie-la, tu pourras alors admirer les superbes Illus-
trations des faces avant et arrière de ton ampli, ainsi que d'autres plus. Pourquoi a-t-on
fait ca? Pour que tu puisses toujours avoir les panneaux avant et arrière de la bête sous
les yeux quand tu navigues dans ce manuel — ce qui t'évitera les va-et-vient pénibles que
la plupart des manuels t'imposent car il n'y a jamais qu'une photo d'un panneau et elle ne
se trouve jamais sur la page que tu es en train de lire! Alors, tu déplies précieusement
cette couverture pratique et on y va...
A. Face avant
1. SECTION INPUT
Alors tu nous crois si tu veux, mais c'est là que tu branches ta guitare à l'ampli! lu as le
choix entre deux (2) prises d'entrée: High & Low...
HIGH (haute impedance)
Au sens strict, il est toujours recommandé d'utiliser une prise d'entrée de haute
impédance comme celle-ci quand tu utilises une guitare dotée d'éléments de fal-
ble puissance tels que des “Single Coil”. Cela dit, la plupart des guitaristes igno-
rent cette recommandation (voyez-vous ça!) et utilisent cette entrée avec des
guitares équipées d'électronique active. Pourquoi? Parce que leur son est alors
aussi puissant et massit que possible... Pour moi ca marche!
AVERTISSEMENT: Si tu branches une guitare de haut niveau de sortie a l'entrée
HIGH et que tu choisis l'effet “Acoustic Pedal”, tu risques d'obtenir une distorsion
désagréable dans les aigus. Cela ne signifie PAS que ton ampli Valvetronix ne fonc-
tionne pas correctement — cela t'indique simplement que l’effet “Acoustic Pedal” est
piloté pied au plancher! Juste pour ta gouverne: toutes les “pédales de simulation
acoustique” et les programmes “d'émulation acoustique” réagissent avec la meme
sensibilité à ce mauvais traitement. Pourquoi? Parce que pour faire un son de guitare
acoustique avec une électrique, il faut augmenter considérablement les aigus. Et si
en prime le niveau d’entrée est lui aussi très élevé, alors cela produit de la distorsion.
Compris”
LOW (basse impédance)
A nouveau, les “experts” te diront qu'une entrée de basse impédance est mieux
adaptée aux guitares munies d'éléments de haute puissance — comme des Hum-
bucker surbobinés ou des micros actifs. Nous autres on dit “foutaises'! II n'y a pas
de règle d’or alors essaye les deux entrées et choisis celle qui séduit le plus tes
oreilles!
2. SECTION PEDAL
Cette section te permet d’ajouter une pédale d'effet à ton setup, si tu veux. Chacun des
dix (10) effets proposés ici est Un modèle tiré d’une pédale classique et donc destiné à
être mélangé au signal de la guitare avant qu'il n’atteigne l’ampli proprement dit. Quano
tu choisis une pédale, la diode rouge s'allume dans le coin supérieur gauche de cette
section. Ainsi, chaque fois que tu choisis un programme et que cette diode est éteinte,
cela t'indique que la section PEDAL est sur OFF (contournée). Puis juste au cas ou cer-
taines des abréviations utilisées ne te sembleraient pas claires a 100%, voici les dix
pédales qu'on te propose:
COMP: Compresseur OCTAVE: Octave Divider
ACOUSTIC: Simulation acoustique TREBLE BOOST: Accentue les aigus.
VOX WAH: La classique V847 TUBE OD: Tube Overdrive
AUTO WAH: Exactement ca! FAT OD: Overdrive gonfle
U-VIBE: Uni-Vibe FUZZ: Chaud & méchant!!!
Sélecteur PEDAL
Ce sélecteur te permet de choisir une des dix pédales d effet disponibles ou de
contourner la section (Bypass, OFF). Tu trouveras une description de chacun des
effets proposés a partir de la page 36.
PIED AU PLANCHER! Si tu possédes un pédalier VC-4 VOX Foot Controller dispo-
nible en option, tu peux le faire passer en mode “individuel” et lutiliser pour activer et
couper la pédale d'effet choisie. Et comme tu le découvriras rapidement, le VC-4 te
permet aussi d'exécuter toute une série d autres choses — ce qui en fait un must
absolu” pour tout(e) guitariste qui se respecte:
PIED AU PLANCHER! Avec les modéles VOX WAH ou U-VIBE, tu peux piloter l'effet
correspondant (WahWah ou la vitesse de l'Uni-Vibe) avec le pédalier VC-4 Foot Con-
troller. Vraiment genial...
10
Commande DRIVE
Cette commande sert a régler la quantité de DRIVE (saturation) pour l'effet TRE-
BLE BOOST, TUBE OD, FAT OD ou FUZZ. Pour les six (6) autres modeles de
pédale, la fonction de cette commande dépend de l'effet envisage. Pour en savoir
plus sur l'effet spécifique, vois le tableau suivant:
TYPE PEDAL DRIVE LEVEL
| COMP Sensibilité Niveau a
ACOUSTIC Treble (aigus) | Bass (graves)
"VOX WAH | Pedale — Pas disponible
AUTO WAH Attaque — | Sensibilité о
U-VIBE Vitesse | Equilibre
OCTAVE — Signal direct signal d'octave
TREBLE BOOST Saturation © | Niveau
TUBE OD | Saturation o Niveau
FAT OD | Saturation | Niveau Ш
FUZZ Saturation \ Niveau
Commande LEVEL
Cette commande te permet de régler le niveau général de l'effet COMP, TKEBLE
BOOST, TUBE OD, FAT OD et FUZZ. Elle est “débranchée” (ne fait rien!) pour
Peffet VOX WAH. Pour connaitre son effet sur les cing autres modeles de peda-
les, vols le tableau.
3. SECTION PREAMP
Comme l'indique le titre de cette section, il s'agit ici de la section de commande de
“préampli” de ton combo Valvetronix. Et conformément à ce qu'on attend d'une telle sec-
tion, son apparence et sa fonction sont identiques a celles d'un... ampli! En plus, dans la
plus pure tradition VOX, elle est tout de suite reconnaissable a ses commandes “Chic-
ken-Head” (en “tête de poulet”)... Pas la moindre commande tactile, le moindre pad de
commande ni curseur Up/Down ne vient donc envahir cette section sacrée de façonnage
du son. Allez, c'est un ampli de guitare, pas un jeu d'ordinateur!
Sélecteur AMP TYPE
ll permet de choisir un de nos seize (16), modèles d'amplis au réalisme minutieux
— chacun tiré d’un classique à lampes incontestable, y compris le légendaire VOX
AC3OTBX. Comme nous te l'avons déjà dit dans l'intro de ce manuel, chaque
modèle émule parfaitement les caractéristiques de Gain et de timbre du circuit de
préampli de l'ampli original, mais il reconfigure aussi l'étage d'ampli de puissance,
qui est un élément tellement important — avec le choix de classe (A ou À/B) et la
présence (ou absence) d'un circuit de réinjection négative. Pour nous c'est plus
qu'une caractéristique cool, c'est un élément essentiel! Apres tout, comment peut-
on déclarer avoir modélisé un ampli si on s'est juste concentré sur le préampli en
ignorant l'étage d'ampli de puissance? Il ne suffit pas d'avoir du chocolat (aussi
délicieux soit-il) pour faire un pain au chocolat bien croustillant — il faut aussi du
pain! Jamais il ne faut mésestimer l'importance de l'étage de puissance — c'est un
élément vital qui peut faire le succès comme le flop d'un ampli. Enfin.
Voici les types d’amplis disponibles:
VOX AC15 UK MODERN
VOX AC15TB RECTO
VOX AC30 US HIGAIN
VOX AC30TB BOUTIQUE OD
UK BLUES BOUTIQUE CL
UK 70s BLACK 2x12
UK "80s TWEED 1x12
UK ’90s TWEED 4x10
Pour en savoir plus sur chacun des modèles d'amplis disponibles, vois la section
“B. Modèles d’amplis” à la page 39.
Commande GAIN
Elle règle le Gain du préampli — en fonction du modele d ampli choisi, bien
entendu.
REMARQUE: Certains modèles d'amplis sont capables de niveaux de Gain renver-
sants (comme par ex. UK MODERN, RECTO & US HIGAIN) tandis que d'autres (tels
que BOUTIQUE CLEAN, TWEED 1x12 & AC15) sont plus calmes mais d'une cou-
leur tonale plus riche.
Commande VOLUME
Cette commande règle le volume du modèle d'ampli choisi.
Commandes TREBLE, MIDDLE & BASS
Ce trio de “têtes de poulet” te permet de choisir exactement la portion d'aigus, de
médiums et de graves qu'il te faut. En plus, comme tu t'en doutes, le comporte-
ment exact de chacune de ces commandes ainsi que son interaction avec les
autres dépendent du modèle d'ampli choisi. Une fois de plus, si tu souhaites en
savoir davantage à ce sujet, nous tinvitons à lire la section “B. Modèles d'amplis
a la page 39.
REMARQUE: Par souci d’authenticité, certains modèles ne produisent pratiquement
plus de son quand ces trois commandes sont en position minimum (à fond à gau-
che).
REMARQUE: Tous les amplis originaux que nous avons modélisés ne comportent
pas des commandes Treble/Middle/Bass. Exemple: l'ampli duquel nous avons tiré le
TWEED 1x12 comporte une seule commande qui s'appelle — comme tu | auras
deviné — “TONE”! Dans ces cas-là, nous avons décidé de ne pas imiter l'original mais
de donner une fonction intéressante à chacune des trois commandes. En plus d'une
extraordinaire flexibilité, tu disposes aussi naturellement de la “plage sonore” de l'ori-
ginal. Pour en savoir plus, lis page 39.
|
12
4. COMMANDES POWER AMP
Commande PRESENCE
Cette commande te permet de régler la quantité de “Presence” dans le signal (à
savoir le niveau des fréquences les plus hautes). Comme pour toutes les com-
mandes Preamp que nous venons de voir, la position de la commande PRE-
SENCE est mémorisable.
REMARQUE: La Presence” est la fonction d’un ampli de puissance équipé d’un cir-
cult de réinjection négative. Tous les amplis que nous avons modélisés ne contien-
nent pas un tel circuit — par ex., les quatre amplis Vox que nous avons modélisés
(AC15, AC15TB, AC30 & AC30TB) ne sont pas dotés d'un circuit de réinjection néga-
tive. En outre, sache que tous les amplis équipés d'un circuit de réinjection négative
ne disposent pas nécessairement d'une commande Presence. Exemple: BLACK
2x12 — réinjection négative: oui. Commande Presence: absente.
Pour les amplis modélisés ne disposant pas de commande Presence, nous
nous sommes dit que ça serait bizarre d'avoir une commande sans fonction. Ce qui
explique pourquoi dans de tels cas, cette commande sert à varier d’autres aspects
de l'original, comme par ex. le commutateur BRIGHT d'un BLACK 2x12 ou la com-
mande CUT qu'on trouve sur tous les originaux VOX. Pour en savoir plus sur le rôle
exact de la commande PRESENCE pour chaque modéle, lis page 39.
Commande MASTER (volume)
Cette commande sert à régler le volume général de ton combo Valvetronix. Mais
là on ne t'apprend naturellement rien de nouveau.
REMARQUE IMPORTANTE: Le réglage de la commande MASTER (volume) n’est
PAS mémorisable.
UNE PARENTHÈSE COOL ET IMPORTANTE: /a boucle d’effet Valvetronix
Virtual
ous allons a present examiner les sections MODULATION, DELAY & REVERB de
N ton ampli. Chacune de ces trois sections se trouve dans ce qu’on appelle une
‘boucle d'effet virtuelle”, derrière le préampli et avant l’ampli de puissance. Pour-
quoi? Parce que c'est là que dans la grande majorité des équipements professionnels
pour guitare, on trouve ces effets. C'est ce qu’on appelle la “boucle d'effet”. Mais pour-
quoi la boucle se trouve-t-elle a ce point-la? Pour le savoir, lis ce qui suit...
La raison pour laquelle ces effets sont connectés a la boucle d'effet au lieu d'étre
placés a l'entrée de l'ampli (Comme pour les pédales d'effet) est très simple: parce que
pour la majorité des utilisateurs, cela sonne mieux. C’est aussi assez logique — REVERB
simule le son d'une pièce ou d'une salle. La logique veut donc que l’on ajoute la réverbé-
ration le plus prés possible de la fin dans la chaîne de signal, pour conserver le son de
l'ampli. Pareil pour l'effet DELAY et la plupart des effets MODULATION — le son et la
nature de l'effet en question requièrent que l’on place cet effet à la fin de la chaîne du
signal et non au début. D'accord”
Puis si tu es encore sceptique, considère un peu cela: si tu veux un son Crunch
ou un son solo super-saturé, alors il est beaucoup plus censé d'ajouter les effets tels que
ROTARY ROOM (réverbération) ou DELAY au signal après qu’il ait été saturé — et non
avant. Puis finalement: on ne veut surtout pas saturer le signal de réverb., mais bien
“élargir” le son saturé avec la réverbération. Puis ça serait un peu bizarre, tu ne trouves
pas? Allez, on referme cette parenthèse. Retour à la face avant…
PIED AU PLANCHER! Avec un pédalier VC-4 VOX Foot Controller disponible en
option, tu peux activer et couper chacune des sections MODULATION, DELAY et
REVERB au pied. Rien que cette fonction justifie l’achat d’un VC-4. Et ce n'est pas
tout, comme tu le découvriras...
5 SECTION MODULATION
Cette section te permet de combiner le processeur de modulation à la “boucle d'effet vir-
tuelle” ou de l’en désaccoupler (comme tu le sais, cette boucle se trouve entre le préam-
pli et l'ampli de puissance). Tu peux effectuer ce réglage pour chaque programme et le
mémoriser. En outre, tu peux régler la vitesse avec la commande SPEED et la suppres-
sion de bruit avec la commande NR.
i) MODULATION FX
Bouton TYPE
Ce bouton te permet de choisir un effet de modulation — ou pas d'effet. Quand tu
choisis un effet, la diode rouge s'allume à côté de la commande. Si tu ne choisis
aucun type d'effet (c.-à-d. si aucune des cing diodes n’est allumée), alors la sec-
tion Modulation est contournée (coupée).
PIED AU PLANCHER! Avec un pédalier VC-4 Foot Controller en option, tu peux utili-
ser la pédale d'expression pour changer la vitesse de l'effet actif. Super! Les possibi-
lités du VC-4 continuent de s'étendre à l'infini — il ten faut absolument un!
Les cing effets de modulation disponibles s'appellent.
CHORUS: Un modèle d’un superbe Chorus analogique chaleureux, que beau-
coup considèrent comme la norme de l'industrie. Dans le cas de l'AD120V 1, cet
effet est stéréo.
FL ANGER: Un modèle tiré d’un Flanger analogique “classique” qui a été “"pondu
par un des guitaristes les plus célèbres. On considère cet homme comme le "Dieu
du Tapping a deux mains’.
PHASER: Un modele tiré d'un Phaser analogique “culte”, habillé dans un boitier
jaune banane!
TREMOLO: Cet effet est basé sur le fabuleux circuit Trémolo du BLACK 2x124
ROTARY: Un modèle d’enceinte rotative incroyablement réaliste (dans le cas de
AD120VT, il s’agit d’un effet stéréo).
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REMARQUE: Quand tu règles la valeur “Speed” pour le type ROTARY (soit en face
avant ou avec un pédalier VC-4 Foot Controller en option), l’effet ne réagit pas immé-
diatement — tout simplement parce qu’une véritable enceinte rotative ne peut pas
démarrer au quart de tour. Pourquoi? Parce que dans la réalité, il faut que le moteur
de l'enceinte accélère ou ralentisse, ce qui demande une ou deux secondes.
Commande SPEED
Cette commande te permet de régler la vitesse de l’effet de modulation choisi.
Commande DEPTH
Cette commande règle l'intensité de I'effet CHORUS, TREMOLO & ROTARY.
Pour l'effet FLANGER 8% PHASER, elle sert à définir la quantité de signal
réinjecté.
TYPE MODULATION | SPEED Ш DEPTH
Chorus _ | Vitesse _ — | Intensité —
| Flanger | Vitesse Bh | Reinjection | a
Phaser | | Vitesse Е / Keinjection
Tremolo | Vitesse Ш | Intensité N
Rotary [Vitesse | Intensité
CONSEIL: Si jamais tu actives le processeur MODULATION pour un programme et
que tu n entends aucun effet, vérifie que le bouton BYPASS (8) n'est pas activé. Si
c'est le cas, la diode ORIGINAL VALUE s’allume juste au-dessus de ce bouton. Cela
veut dire que la "boucle d'effet virtuelle” entière (Modulation, Delay & Reverb) est
contournée. Pour désactiver ce contournement, appuie sur le bouton BYPASS, de
sorte que la diode s'éteigne. La “boucle d’effet virtuelle” est alors à nouveau active!
И) PILOTAGE EXTERNE DE LA VITESSE DE MODULATION
Bouton EX CON (External Control)
Comme nous l'avons vu, quand ce bouton est actif (que la diode au-dessus
s allume), tu peux régler la vitesse (Speed) du type MODULATION choisi avec le
pédalier VC-4 VOX Foot Controller en option. On te l’avait dit, ce pédalier, c'est le
pled! Alors n'attends plus et cours t'en acheter un — TOUT DE SUITE!
Ill) SUPPRESSEUR DE BRUIT PROGRAMMABLE (NR)
Bouton NR (Noise Reduction)
Tu as besoin d'un peu de réduction de bruit (NR) pour un programme? Pas de
probleme! Il suffit d'appuyer sur le bouton EX CTL. Tout en le maintenant enfoncé.
tu peux régler le seuil à partir duquel le suppresseur de bruit est actif en tournant
la commande SPEED. Si tu ne maintiens pas ce bouton enfoncé, alors tu modifies
la vitesse de modulation.
REMARQUE: Si tu utilises un réglage de Gain élevé avec un modèle d’ampli tel que
RECTO ou US HIGAIN, alors nous te recommandons vivement d’activer la fonction
NR! En effet, avec des réglages de Gain élevés, on obtient aussi pas mal de bruit —
tout comme sur les originaux, d'ailleurs!
6. SECTION DELAY
ci, tu peux insérer un des trois (3) effets Delay très différents dans la boucle d'effet vir-
tuelle” de ton ampli Valvetronix. Le temps de retard maximum pour ces trois effets est de
deux (eh oui, 2!) secondes.
Bouton TYPE
Ce bouton permet de choisir le type de Delay voulu. La diode rouge s'allume cha-
que fois que tu choisis le type en question. Si tu ne choisis aucun type de Delay
(c.-à-d. si aucune des trois diodes n’est allumée), alors c'est que la section Delay
est contournée (Bypass).
Les trois types de Delay disponibles s'appellent:
DELAY: Avec ce superbe retard numérique, la qualité du signal répété est
telle qu'on ne peut distinguer les répétitions des notes originales.
TAPE ECHO: Voici un modèle incroyablement fidèle de l'écho à bande ana-
logique, qui partout est considéré comme LA référence. Sur l'original, l'écho”
est produit avec une tête de lecture, tandis que le “temps de retard” exact est
fixé en faisant varier la vitesse de reproduction. Nombreux sont les pros qui à
heure actuelle sont encore convaincus par le caractère “Lo-Fi” de cet echo,
en raison de sa sonorité chaleureuse et analogique.
MULTI HÉAD: Il s’agit d’un modèle d’écho à bande équipé de deux têtes de
lecture, qui sont toutes les deux utilisées. En outre, les deux répétitions (une
par tête de lecture) comportent une propre boucle de réinjection. Cela se tra-
duit par un effet “Multi-tap” chaud et sophistiqué.
Bouton TAP
Ce bouton te permet de régler le temps de retard en le “tapant” plusieurs fois au
tempo voulu. Souvent, deux pressions sur le bouton TAP suffisent. Par contre, si
tu appuies plus de deux fois, le temps de retard gagne en précision.
CONSEIL: Pour régler le temps de retard exactement sur le tempo de ton morceau,
tu dois naturellement appuyer sur ce bouton en respectant la mesure du morceau.
PIED AU PLANCHER! Avec le pédalier VC-4 Foot Controller en option, tu peux
régler le temps de retard en tapant du pied.
Commande FEEDBACK
Cette commande sert à définir le nombre de répétitions pour les notes jouées.
Plus tu tournes cette commande à droite et plus le nombre de répétitions de tes
notes et accords augmente.
ATTENTION! ATTENTION! Si tu pousses trop loin la commande FEEDBACK, tu te
retrouveras avec une “avalanche” d’échos. Allez, un peu de bon sens ne fera pas
donc pas de tort ici.
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Commande DEPTH
Elle sert à régler l'intensité (le volume relatif) de l’effet Delay.
CONSEIL BIS: Si jamais tu actives le processeur d’effet DELAY pour un programme
et que tu n'entends aucun effet, vérifie que le bouton BYPASS (8) n’est pas activé. Si
c'est le cas, la diode ORIGINAL VALUE s'allume juste au-dessus de ce bouton. Cela
veut dire que la “boucle d'effet virtuelle” entière (Modulation, Delay & Reverb) est
contournée. Pour désactiver ce contournement, appuie sur le bouton BYPASS, de
sorte que la diode s'éteigne. La “boucle d'effet virtuelle” est alors à nouveau active.
7. SECTION REVERB
Cette section te permet de choisir un des trois (3) types de réverbération disponibles.
Bouton TYPE
Ce bouton sert á choisir un des trois effets Reverb ou a contourner la section
REVERB. Les trois types de Reverb disponibles s'appellent:
SPRING: || s'agit d'un modèle de la fameuse réverbération à ressorts, qu’on
trouvait sur certains amplis de guitare.
ROOM: Simule la réverbération naturelle d’une pièce de taille moyenne/
d'une petite salle.
PLATE: Il s'agit d'un superbe exemple de réverb. à plaque, qu’on utilise
encore de nos jours dans une foule de studios.
Commande DEPTH
vert à régler la quantité de l'effet de réverbération choisi — du plus subtil au pure-
ment caverneux.
CONSEIL BIS... POUR LA DERNIÈRE FOIS! Si jamais tu actives le processeur
d'effet REVERB pour un programme et que tu n’entends aucun effet, vérifie que le
bouton BYPASS (8) n'est pas activé. Si c'est le cas, la diode ORIGINAL VALUE
s allume juste au-dessus de ce bouton. Cela veut dire que la “boucle d’effet virtuelle”
entière (Modulation, Delay & Reverb) est contournée. Pour désactiver ce contourne-
ment, appuie sur le bouton BYPASS, de sorte que la diode s'éteigne. La “boucle
d'effet virtuelle” est alors à nouveau active.
8. SECTION BYPASS & ORIGINAL VALUE
Bouton BYPASS
Quand tu appuies sur ce bouton, tu contournes la “boucle d’effet virtuelle” entiere.
Comment puis-je savoir quand elle est active, nous demanderas-tu sans doute ?
Tout simplement en tenant la diode ORIGINAL VALUE à l'œil. Si elle s'allume,
c'est que la boucle est coupée. Est-ce que cette fonction est vraiment utile? En
bien quand tu règles ton propre son, tu voudras peut-être de temps en temps
vérifier ce qu’il donne sans MODULATION et/ou DELAY et/ou REVERB (bref le
son “sec”). C’est nettement plus rapide que de couper les trois processeurs
d’effets — surtout si c'est pour les réactiver ensuite! Essaye donc… lu ne nous
donneras pas tort.
REMARQUE TRÉS IMPORTANTE: Le réglage du bouton BYPASS n'est PAS
mémorisable.
Diode ORIGINAL VALUE
Dès que le réglage de la dernière commande utilisée ou du dernier bouton
enfoncé correspond au réglage mémorisé, cette diode te le fait savoir en s allu-
mant ou en s'éteignant un court instant. Elle s'allume brièvement quand le bouton
BYPASS juste en dessous n’est pas actif. Toutefois, quand le bouton BYPASS est
enfoncé (cette diode est alors allumée), elle s'éteint brièvement quand tu ‘tom-
bes” sur une valeur mémorisée en manipulant une commande ou un bouton. Tu
sais ainsi que tu es revenu à la “valeur originale”.
9. SECTION BANK/MANUAL/WRITE/TUNER/CHANNEL
Hein? Qu'est-ce que c’est que cette “Section Bank/Manual/Write/Tuner/Channel ? Ca
demande du coffre! Puis dans le cas présent, il s’agit d’une grappe de fonctions. Ce qui
ne veut pas dire pour autant que ce soit compliqué. Ici à nouveau, tout est basé sur la
logique la plus impitoyable. Comme tu vas pouvoir t'en rendre compte toi-même.
Affichage BANK
Affiche le numéro de la banque choisie (1, 2, 3, 4, 1, 2., 3., 4.) ou le nom de la
note identifiée (lors de l'accord). (Pour en savoir plus sur l'accord, lis page 30.)
Boutons À (UP) et Y (DOWN)
Ces deux boutons te permettent de choisir un des huit (8) programmes au sein de
la banque active.
Mode MANUAL
Enfonce simultanément les boutons À (UP) et Y (DOWN) pour activer le mode
Manual. (Pour savoir de quoi il s'agit, lis page 28.)
Bouton WRITE
Ce bouton te permet de mémoriser les réglages actuels sous forme de pro-
gramme. Juste à titre d’information: la mémorisation d’un programme doit être
exécutée en deux étapes. Pour en savoir plus a ce sujet, lis page 23.
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Bouton TUNER/CANCEL
Ce bouton remplit deux (2) fonctions:
1. ll sert a activer et a couper 'accordeur chromatique interne (lis page 30).
ALERTE, FONCTION COOL: Si tu maintiens ce bouton enfoncé pendant plus
d'une seconde, le signal de guitare est coupe. Ca peut etre pratique pour
taccorder sur scene sans déranger ton public!
2. Ce bouton sert aussi a annuler une commande de memorisation (lis
page 22) ou a désactiver le mode de coupure (lis "ALERTE, FONCTION
COOL” ci-dessus).
Boutons CHANNEL (1-4)
Ces boutons servent à choisir un programme (alias mémoire”). Quand le numero
clignote sur l'affichage BANK (ce qui signale ton intention de changer de banque
— lis page 23), ils permettent aussi de rappeler la banque voulue.
Quand tu te sers de l’'accordeur (vois page 30), les diodes de selection CHANNEL
servent à indiquer l'accord.
10. INTERRUPTEUR POWER
Attention, on est arrivés au moment tant attendu: cet interrupteur te permet de mettre ton
Valvetronix sous tension et hors tension! Quand ton ampli est sous tension, la diode au-
dessus de l'interrupteur s'allume, du moins si tu l'as branché à une prise de courant...
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B. Face arriere
1. Prise secteur AC
Mais que tu es futé: c’est en effet ici que tu branches le cordon secteur fourni.
Prise(s) EXTERNAL SPEAKER OUT
Tu peux brancher ici une ou plusieurs enceintes externes. L'AD6OVT dispose
d’une (1) prise EXTERNAL SPEAKER OUT, tandis que l'AD120VT en a lui deux
(2). Pourquoi deux? Parce que l'AD120VT est un ampli stéréo!
REMARQUE IMPORTANTE: Le ou les haut-parleurs internes de ton combo Valve-
tronix ne sont pas coupés quand tu y branches une ou deux enceintes externes.
Pour obtenir un rendement optimal, nous te conseillons de procêder comme suit:
1. Branche exclusivement des enceintes extérieures d'une impédance de 80
ou moins (par ex. 40) à ton combo. Si tu utilises une enceinte stéréo avec
AD120VT, assure-toi que les deux canaux (gauche et droit) ont une impé-
dance de 82 ou moins.
AUTRE REMARQUE IMPORTANTE: Tu peux brancher l‘enceinte auxiliaire
stéréo VOX AD-212 2x12 a 'AD120VT. Elle convient parfaitement à l'ampli,
tant du point de vue du son que du look.
2. Ne branche jamais d’enceinte de puissance inférieure à 60W ou a la puis-
sance que tu as spécifiée avec le sélecteur POWER SELECT (93). Si
jamais tu ignores cette consigne, tu risques d'endommager ton enceinte!
3 Utilise TOUJOURS des câbles pour haut-parleur (non blindés) pour bran-
cher une ou deux enceintes externes — JAMAIS un câble de guitare
(blindé).
AVERTISSEMENT: Si tu utilises une enceinte d’une impédance supérieure à
8Q (160 par ex.) avec ton ampli Valvetronix, ce dernier devra plus travailler et
son rendement en souffrira donc. Cela est dû à la configuration du circuit de la
prise EXTERNAL SPEAKER OUT.
3. Sélecteur POWER SELECT
Cette fonction pratique te permet de choisir une parmi quatre (4) puissances de
sortie:
ADGOVT: 60 Watt (W), 30W, 15W et 1W.
AD120VT: 60W + 60W (60 Watt par canal), 30W + 30W, 15W + 15W, TW +
TW.
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Ce qui signifie que tu peux produire ce son épais, chaud et tant apprécié de
l'étage d'ampli de puissance Valvetronix en pleine saturation (comme sur les
potes a lampes) sur quatre niveaux — tres fort, fort, supportable et relativement
calme! Ce qui te permet de jouer dans une piece relativement petite sans assour-
air ton public ni compromettre la qualité de ton superbe son. Cette fonction contri-
bue en outre au réalisme des modèles d'amplis de plus petites performances. Des
exemples: l'AC15 (15 Watt) ou le Tweed 1x12 (18 Watt).
Prises LOOP
C'est ici que tu peux brancher un processeur d'effets externe pour l’insérer dans
la boucle d'effet série de ton ampli. L'AD6OVT dispose d’une boucle mono tandis
que 'AD120VT stereo est lui doté d'une prise SEND gauche (L) et droite (R) et de
prises RETURN Се В”.
Prise(s) SEND
Branche ici les entrées (ou l'entrée) de ton processeur d'effets externe.
Prise(s) RETURN
Branche ici la ou les sorties du processeur d'effets externe.
REMARQUE TRÈS IMPORTANTE: Si tu utilises un processeur d'effets
externe équipe d'une entrée mono et que tu veux le brancher à une prise
LOOP de l'AD120VT, sers-toi de la prise SEND gauche (L) de l’ampli — pas de
la prise droite (R).
Commande LEVEL
Elle te permet de regler le niveau de sortie (volume) de la prise PHONE OUT (6)
et de la prise/des prises LINE OUT (7).
Prise PHONE OUT
Tu peux brancher ici un casque d'écoute. Sur l'AD6OVT, cette prise est mono et
sur l'AD120VT, elle est stéréo.
REMARQUE IMPORTANTE: Dès que tu branches un casque d’écoute à cette prise/
ces prises, la ou les enceintes internes sont coupées.
Prise(s) LINE OUT
Cette prise ou ces prises délivrent un signal de sortie avec simulation d’enceinte,
ce qui te garantit le signal le plus convaincant qui soit pour la console de la sono
ou du studio. L'AD6OVT comporte une seule prise (mono) LINE OUT. L'AD120VT
est lui Muni d'une paire de prises — “L” (gauche) et “R” (droite).
Prise FOOT CONTROLLER
C'est ici que tu branches le pédalier VC-4 VOX Foot Controller en option... Un
outil indispensable, comme tu ten apercevras bien vite.
Mémoriser, sauvegarder & autres
ger instantanément 32 programmes. Ces 32 programmes résident dans 8 ban-
ques comprenant chacune 4 canaux (8 x 4 = 321). Les numéros de banque (qui
apparaissent à l'affichage BANK. fastoche, non!?) sont les suivants: 1, 2, 3, 4, 1. CT
suivi d’un POINT), 2. (“2” suivi d’un POINT, etc.), 3. et 4. Les canaux (que tu peux choisir
chacun avec son propre bouton CHANNEL qui comporte une diode “C’est moi qui joue”)
sont numérotés de 1-4.
Con nous l'avons déja souligné, ton ampli Valvetronix peut mémoriser et char-
REMARQUE: Chaque fois que nous faisons référence a un programme dans ce Guide
du guitariste, son adresse est définie comme suit: “numéro de banque — numéro de
canal”. Exemple: “3-2” fait reference au programme qui se trouve dans la mémoire 2" de
la banque “3”. Par contre, “2-4” fait référence au programme “4” de la banque "2". Bien
compris?
— BANK —
| 1 ma
Ie
— CHANNEL —
O
; : | (77 5 ss
Bien que ton Valvetronix soit équipé de 32 programmes a la sortie d'usine (lis
page 34), tu peux mémoriser tes propres réglages si jamais il s'avère qu'aucun des pro-
grammes d’usine ne correspond à tes attentes pour tel ou tel morceau. Puis le but de la
mémorisation, c'est aussi naturellement de pouvoir charger ses réglages a tout moment.
Tu sais déjà comment ça marche. Si jamais tu as oublié, retourne donc à la section
“PRISE EN MAIN” (page 4).
Dans ce chapitre, nous allons cependant approfondir le rappel, le changement et
la mémorisation des programmes. Surtout pas de panique: c est tellement simple que
même un batteur y arriverait! Állez, on y va...
MODE DE CHOIX DE PROGRAMME
Si tu n'utilises pas la fonction d'accordeur (page 30), que le mode Manual (page 28) n'est
pas activé, que tu n’es pas au milieu d'un changement d’adresse de banque (vois ci-des-
sous) et que tu n’es pas non plus en train de mémoriser un programme (page 25), alors
ton ampli Valvetronix se trouve déjà dans ce qu'on appelle le “mode de choix de pro-
gramme”. C’est bien beau tout ça, mais comment peut-on s’en assurer? Très simple: Il
suffit de jeter un coup d’œil sur l'affichage BANK. 51 n'affiche pas “(0)” (ce qui signifie
qu'il se trouve en mode Manual), “[-)* (en mode Tuner), “ -)” (en mode Tuner silencieux)
ou si les chiffres ne clignotent pas (ce qui veut dire que tu as déjà commencé à choisir un
autre programme), alors c'est que le “mode de choix de programme” est active. Imagi-
nons que ce ne soit pas encore |e cas...
2]
22
ACTIVATION DU “MODE DE CHOIX DE PROGRAMME”
Ainsi donc, l'affichage BANK clignote ou indique “(2)”, “-)” ou “1”. et tu veux acti-
ver le mode de choix de programme”. Facile:
1. Quand un chiffre clignote sur l’affichage BANK, il suffit d'appuyer sur le
bouton TUNER/CANCEL pour passer en mode de choix de programme.
Comment donc être sûr que l’on s’y trouve bien? Facile! L'affichage BANK
cesse alors de clignoter et indique un numéro de banque (1-4, 1.~4.)!
2. Si ton ampli se trouve en mode Tuner (BANK indique “(=)”) ou en mode
d'accord silencieux (BANK affiche “[”), tu peux retourner au mode activé
avant | accord — a savoir le mode Manual (BANK indique “ (3) ”) ou de choix
de programme (BANK affiche un numéro de banque (1-4, 1.~4.) et ne cli-
gnote pas) en appuyant sur le bouton TUNER/CANCEL.
Pour passer du mode Manual au mode de choix de programme, il suffit
d'enfoncer simultanément les boutons À (UP) et Y (DOWN).
REMARQUE IMPORTANTE: Il existe une méthode infaillible et d’une seule
etape pour retourner au mode de choix de programme: il suffit d'appuyer sur
nimporte quel bouton CHANNEL (1, 2, 3 ou 4).
AVERTISSEMENT: En appuyant sur n'importe quel bouton CHANNEL, cepen-
dant, il se pourrait que tu ne retrouves pas le programme actif avant que tu ne
passes en mode de sauvegarde de programme, de rappel de programme, en
mode Tuner ou en mode Manual — pour que ca marche, il faut que tu te sou-
viennes de la mémoire du programme en question et que tu appuies sur le
bouton CHANNEL ad hoc. Si tu ne te souviens plus de quelle mémoire il
s agissait, alors la seule manière de retrouver à coup sûr le programme utilisé,
c'est d'effectuer les étapes 1 & 2 ci-dessus.
CHARGEMENT D'UN PROGRAMME
Nous allons t'expliquer cette procédure avec un exemple. Imaginons que tu veuilles rap-
peler le programme 2.- 3 (en clair: le programme 3 de la banque 2.).
ETAPE 1: Vérifie que | ampli se trouve bien en mode de choix de programme (le
numéro de banque de l'affichage BANK ne peut pas clignoter).
ÉTAPE 2: Utilise les boutons A (UP) et ¥ (DOWN) à droite de l’affichage BANK
pour rappeler la banque 2.. Le "2." clignote alors à l'affichage.
ÉTAPE 3: Appuie sur le bouton CHANNEL 3. Dès que c'est fait, le programme 2.-
3 est instantanément chargé.
Tu vois, ça n’a rien de difficile!
PIED AU PLANCHER! Si tu possèdes un pédalier VC-4 Foot Controller en option, tu
peux aussi rappeler les programmes au pied…
POUR VOYAGER ENTRE LES PROGRAMMES
Si tu as ensuite besoin d’autres programmes, il te suffit d'exécuter les 3 étapes faciles
que nous venons de voir ci-dessus.
TUYAU DE JEU: Si tu te trouves déjà au milieu de la procédure de changement de
programme (c.-à-d. si tu as déjà choisi la banque mais pas encore le programme),
c’est toujours le dernier programme choisi qui reste en vigueur. Cette caractéristique
pourrait t’être très utile en concert, car elle permet de choisir la banque du pro-
gramme suivant longtemps à l’avance et de rappeler la mémoire voulue de cette
banque au tout dernier moment.
PIED AU PLANCHER! Si tu travailles avec un pédalier VC-4 Foot Controller en
option, tu peux aussi rappeler les programmes au pied...
PRODUCTION ET MEMORISATION DE TES PROGRAMMES
Ca aussi, c'est super-facile, crois-moi! Il y a deux manières de creer des programmes —
en “triturant un programme existant” ou en “démarrant à partir de zéro’. Nous allons
d’abord voir comment modifier un programme existant.
MODIFICATION D'UN PROGRAMME EXISTANT
Imaginons que tu aimes le son rythmique bien “Crunchy” du programme 1-3
(“Breakin’ Stuff”) mais que tu recherches aussi un son Lead pour ton morceau...
Un son plus fort, un peu plus saturé, avec plus de médiums et embelli avec un
effet Chorus et Tape Echo. Alors voici comment faire:
ÉTAPE 1: Mets la commande MASTER VOLUME en position minimum et
allume l'ampli... Elementaire.
ÉTAPE 2: Branche ta guitare à l’ampli… Encore plus élémentaire!
ÉTAPE 3: Choisis le type d'effet CHORUS avec le bouton TYPE de la section
MODULATION et règle les commandes SPEED et DEPTH à ton goût.
ÉTAPE 4: Sers-toi du bouton TYPE de la section DELAY pour choisir l'effet
TAPE ECHO. Tape sur le bouton TAP pour régler le temps de retard voulu
puis régle les commandes FEEDBACK et DEPTH comme cela te chante.
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ÉTAPE 5: Appuie une fois sur le bouton WRITE — tu es maintenant arrivé au
stade “dans quelle mémoire va-t-on bien pouvoir sauvegarder ce pro-
gramme?”. Qui est facilement reconnaissable au clignotement du numéro a
l'affichage BANK.
REMARQUE SUR L’'ANNULATION: Si tu es arrivé au stade “ou sauvegarder
ce nouveau programme”, qu'il ne te reste qu'a spécifier ‘un emplacement de
mémoire” et que tu remarques que ce programme n'est pas encore prêt, tu
n’as qu'à appuyer sur le bouton TUNER/CANCEL pour quitter le mode Write
(Ouf).
ÉTAPE 6: Choisis la banque que tu veux utiliser avec les boutons À (UP) et
V (DOWN) et spécifie l'emplacement où tu veux mémoriser ton programme
avec le bouton CHANNEL ad hoc.
ÉTAPE 7: Appuie à nouveau sur le bouton WRITE pour mémoriser les régla-
ges.
POUR PROGRAMMER TOUT TOI-MÊME
Pourquoi pas? Allez, on y va:
ÉTAPE 1: Règle la commande MASTER de l’ampli en position minimum et
branche ta guitare à l'ampli.
ÉTAPE 2: Mets ton ampli sous tension.
ÉTAPE 3: Règle la commande MASTER de l’ampli sur un niveau raisonna-
ble.
ÉTAPE 4: Choisis le programme voulu (vois page 21) — et vu que tu as
l'intention de tout faire toi-même, le choix du programme n a aucune Impor-
tance.
ÉTAPE 5: Règle le sélecteur PEDAL sur “OFF” — si nécessaire, nous active-
rons l'effet en tout dernier lieu.
ÉTAPE 6: Appuie sur le bouton BYPASS pour contourner les processeurs
MODULATION, DELAY et REVERB (la diode ORIGINAL VALUE s'allume au-
dessus du bouton BYPASS). Nous nous occuperons des réglages d'effet
après avoir effectué les réglages d'ampli.
ÉTAPE 7: Choisis le type d’amplificateur voulu avec le sélecteur AMP TYPE.
ÉTAPE 8: Règle les commandes GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS
et PRESENCE pour produire un son qui te botte.
ETAPE 9: Si jamais tu veux ajouter un effet MODULATION, DELAY et/ou
REVERB, appuie a nouveau sur le bouton BYPASS (de sorte que la diode
ORIGINAL VALUE au-dessus du bouton s’éteigne) et choisis le ou les effets
voulus.
RAPPEL: Pour couper le processeur MODULATION, DELAY ou REVERB, il
te suffit d'appuyer sur le bouton TYPE en question jusqu'à ce que plus aucune
des diodes de type d'effet ne soit allumée.
ÉTAPE 10: Si tu veux utiliser un effet PEDAL, choisis le type voulu avec le
sélecteur PEDAL et règle ensuite la nature de l'effet avec les commandes
DRIVE et LEVEL.
CONSEIL DE PROGRAMMATION: Le réglage de la pédale d'effet voulue
sera sans doute plus rapide si tu n’entends pas temporairement les effets
MODULATION, DELAY et/ou REVERB. Dans ce cas, appuie sur le bouton
BYPASS (de sorte que la diode ORIGINAL VALUE s'allume) pour contourner
carrément ces trois blocs. N’oublie cependant pas d'appuyer ensuite encore
une fois sur le bouton BYPASS (de sorte que la diode s’éteigne a nouveau)!
ETAPE 11: Alors, content? Parfait, a présent nous allons memoriser cette
création sonore. Appuie une fois sur le bouton WRITE pour appeler le mode
“dans quelle mémoire va-t-on bien pouvoir sauvegarder ce programme . ||
est facilement reconnaissable au clignotement du numéro à l'affichage
BANK.
REMARQUE SUR L’ANNULATION: Si tu es arrivé au stade “où sauvegarder
ce nouveau programme?“ et que tu n’es pas content de tes réglages, Il te suffit
appuyer sur le bouton TUNER/CANCEL pour quitter le mode Write (ouf!).
ÉTAPE 12: Choisis la banque avec les boutons A (UP) et ¥ (DOWN) et la
mémoire où tu veux effectuer la sauvegarde avec le bouton CHANNEL
approprié.
ÉTAPE 13: Appuie de nouveau sur WRITE pour mémoriser ton chef-
d’œuvre. Qui a dit que “13” était un chiffre qui porte malheur? Certainement
pas mol...
DIODE ORIGINAL VALUE: Qui fait quoi ici?
Imaginons que tu passes en revue les sons d'usine de ton Valvetronix et que tu tombes
sur un programme qui te plaît vraiment. Et que tu souhaites alors connaître les réglages
de ce programme, en te disant que ça peut toujours servir. Bien raisonné — mais com-
ment diable faire? C’est justement à cela que sert la diode ORIGINAL VALUE. Cette
petite lampe rouge sert à t'indiquer le modele PEDAL et le modèle d'ampli en vigueur et
les réglages mémorisés pour les 15 commandes et boutons du panneau avant — | s'agit
en fait de toutes les commandes, sauf de la commande MASTER.
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“Tout ca c'est tres bien, mais qu'en est-il des modeles MODULATION, DELAY et
REVERB? Tu viens de me parler des 15 commandes memorisables mais tu nas pas
mentionné les réglages d'effets.”, es-tu peut-étre en train de marmonner. Cela prouve
que tu as fait attention. La réponse: c'est ampli qui te la donne lui-même! Qu'est-ce que
cela peut encore bien vouloir dire? Eh bien, quand tu rappelles un programme, tu peux
tout de suite vérifier quelles diodes sont allumées dans les sections MODULATION,
DELAY et REVERB — et tu sais alors comment les effets sont réglés. Exemple: le pro-
gramme 2-1, “Clean Edge”, utilise les types d'effet CHORUS, MULTI et PLATE. Des que
tu le charges, les diodes CHORUS, MULTI et PLATE s’allument automatiquement. On ne
peut plus simple...
Nous verrons plus loin comment régler les commandes MODULATION, DELAY et
REVERB. Mais retournons a nos moutons, car la diode ORIGINAL VALUE permet
encore bien d'autres choses...
Comme nous l’avons vu dans la présentation de la face avant, la diode ORIGINAL
VALUE joue aussi le rôle de témoin pour le bouton BYPASS. Quand il est activé, ce der-
nier contourne temporairement les effets des processeurs MODULATION, DELAY et
REVERB de l'ampli. Tu en conclus ainsi très brillamment que lorsque le bouton BYPASS
est actif, la diode ORIGINAL VALUE s’allume et qu’elle s'éteint quand tu appules a nou-
veau sur ce bouton. En outre, quand la diode est allumee, elle peut aussi t indiquer que
tu croises un réglage mémorisé — tout simplement en s’allumant brievement. C'est assez
logique, non? Allez, aprés toutes ces lignes, on aimerait te montrer comment effectuer
les réglages dans le programme choisi.
Par souci de facilité, commence toujours par les réglages à fond à gauche en face
avant et progresse vers la droite. Nous commençons donc par la section PEDAL...
ÉTAPE 1: Que fait la diode dans le coin supérieur gauche de la section
PEDAL? Est-elle allumée ou éteinte? Si elle est allumée, c'est que
tu utilises une pédale d’effet. Vois l'ÉTAPE 2. Si elle est éteinte,
passe à l’ÉTAPE 5.
ÉTAPE 2: La diode PEDAL qui s'allume signifie que tu utilises un des modè-
les d'effet. Passe donc en revue chacune des 10 options en tour-
nant lentement le sélecteur, tout en gardant un œil sur la diode
ORIGINAL VALUE. Des que tu as atteint l'effet utilisé, la diode
ORIGINAL VALUE s'allume — ou s'éteint, si le bouton BYPASS est
justement actif. Facile...
ÉTAPE 3: Bon maintenant tu sais quel type PEDAL est utilisé. |! te reste à
découvrir le réglage de la commande DRIVE. Aiors c'est pareil: tu
gardes un œil sur la diode ORIGINAL VALUE et tu tournes lente-
ment la commande DRIVE d'un bout à l'autre de sa pliage de
réglage. Dès que la diode ORIGINAL VALUE s'allume, c'est que
tu as atteint le réglage mémorisé.
ETAPE 4:
ETAPE 5:
Repete cette procédure pour la commande LEVEL de la section
PEDAL.
Nous voilà déja à la section AMP. Essayons d'abord de déterminer
quel modèle est utilisé en passant lentement en revue les 16 posi-
tions du sélecteur AMP TYPE tout en observant la diode ORIGI-
NAL VALUE. Quand cette dernière s'allume ou s'éteint (si le
~ bouton BYPASS est deja actif) pendant une seconde, c’est que tu
ÉTAPE 6:
ÉTAPE 7:
ÉTAPE 8:
ÉTAPE 9:
ÉTAPE 10:
as trouvé le modéle utilisé. Tu ne trouves pas ça superbement
facile?
Parfait, tu connais le modèle d'ampli. Maintenant, nous allons voir
queis sont ses réglages (GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE,
BASS et PRESENCE). On commence de nouveau a fond a gau-
che — par la commande GAIN. Et tu sais déja comment on va faire,
pas vrai? Oui, c'est ça: tourne doucement la commande GAIN
d'un côté a l'autre de sa plage de réglage tout en fixant ton regard
perçant sur ia diode ORIGINAL VALUE. Dès que le statut de la
diode change, c'est que tu as trouvé sa valeur.
Fais exactement la même chose pour les commandes VOLUME,
TREBLE, MIDDLE, BASS et PRESENCE.
Les sections PEDAL et AMP n’ont à présent plus aucun secret
pour tol. ll ne nous reste donc plus qu'à inspecter les trois sections
de la boucle d effet virtuelle” — MODULATION, DELAY et
REVERB. Commencons par la section MODULATION — en igno-
rant d abord la diode EX CTL LED. Des qu'une diode s’allume,
c'est que l'effet correspondant est utilisé. Une fois que tu sais cela,
Il te faut encore percer à jour le réglage des commandes SPEED
et DEPTH. Et tu te souviens toujours comment on fait, pas vrai!?
Alors fais un petit tour de ces deux commandes en gardant l’œil
sur la diode ORIGINAL VALUE...
Répète l'ÉTAPE 8 pour les sections DELAY et REVERB.
Elle n existe pas. Mission accomplie! Félicitations — tu sais mainte-
nant exactement ce que ce son qui tue a dans le ventre.
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MODE MANUAL: tu vois ce que tu entends!
Quand ton ampli Valvetronix se trouve en mode MANUAL, il “ignore” les réglages du der-
nier programme chargé et se comporte comme un ampli “normal”. Ce qu'on veut dire par
là, c’est que le son que tu entends correspond exactement aux réglages de toutes les
commandes en face avant, y compris des sélecteurs PEDAL et AMP TYPE. En mode
MANUAL, tu entends donc ce que tu vois — et vice versa. Comme sur un ampli de guitare
“normal”.
Voici les seules choses “conservees” en mode MANUAL:
1. Les changements éventuels du type de MODULATION, DELAY et/ou
REVERB utilisé. Exemple: si tu te trouves en mode MANUAL et que tu
choisis CHORUS, TAPE ECHO et SPRING, I'ampli mémorise ces regla-
ges et les rappelle la prochaine fois que tu changes de programme en
mode MANUAL.
REMARQUE IMPORTANTE: Le mode MANUAL ne se souvient PAS des
réglages des commandes de la section MODULATION, DELAY et REVERB.
Tu vois donc ce que tu entends. OK?
2. Le temps de retard défini pour le processeur DELAY — a condition que tu
aies spécifié au moins une valeur!
3. Le statut de la fonction EX CTL dans la section MODULATION.
4. Les modifications de la fonction NOISE REDUCTION (NR).
PASSAGE EN MODE MANUAL
Pour activer le mode MANUAL quand tu es en mode de choix de programme ou
en mode d'accordeur (Tuner), il suffit d'appuyer simultanément (en même temps)
sur les boutons A (UP) et ¥ (DOWN) de la section BANK. Le symbole “e ‘ appa-
rait sur laffichage BANK, tindiquant que le mode MANUAL est actif.
MEMORISATION DES REGLAGES MANUAL
Si tu te concoctes un son en mode MANUAL et que tu veux pouvoir le reutiliser
plus tard, tu peux le mémoriser comme un “vrai” programme — en appuyant sim-
plement sur le bouton WRITE. Choisis ensuite une banque avec les boutons A
(UP) et Y (DOWN) et une mémoire de cette banque avec les boutons CHANNEL.
Confirme ton choix en appuyant a nouveau sur WRITE. Les réglages ainsi
mémorisés en mode MANUAL peuvent a présent étre rappelés comme tous les
autres programmes du mode de choix de programme. L'ampli active automatique-
ment ce mode dès que les réglages sont mémorisés.
POUR QUITTER LE MODE MANUAL
Tu peux le quitter de deux manières différentes…
1. Appuie sur le bouton A (UP) ou ¥ (DOWN). Tu rappelles ainsi automati-
quement le dernier programme charge.
. QU...
2. Appuie sur un des boutons CHANNEL pour rappeler la mémoire corres-
pondante de la dernière banque choisie (pour quitter le mode MANUAL).
Choisis la méthode qui te convient le mieux!
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Mode Tuner (fonction d’accordeur)
ACCORDE TA GUITARE AVEC TON AMPLI!
our un confort de jeu maximum, ton combo Valvetronix comporte aussi un accor-
P deur chromatique dont tu peux régler le diapason entre 438~445Hz. Pour activer
cet “accordeur”, appuie sur le bouton TUNER/CANCEL. Le symbole “[-]" apparait
alors sur l'affichage BANK.
Dès que tu joues une note, la hauteur détectée apparaît sur l'affichage BANK. SI
s’agit d’une note un demi-ton plus haut (comme Do#, par exemple), alors un symbole
“TJ” apparaît en bas à droite de la lettre apparaissant sur l'affichage BANK. Exemple:
“F” représente un Fa#. Vu que la fonction d’accordeur est chromatique, elie reconnait
toutes les 12 notes d'une gamme:
Note | Affichage BANK | Note | Affichage BANK
Do С Fa# Е.
| бой | C Iso | 8
Ré je Sol# E
a à + —
Mi E Tea [A
= = E
Cela ne te dit cependant pas encore si la note qui apparaît sur l'affichage BANK
est parfaitement accordée ou non. Pour cela, tu dois tenir à l’œil les diodes CHANNEL 1,
CHANNEL 2 et CHANNEL 3. En effet, en mode Tuner, celles-ci font office “d’aiguille’. SI
la note jouée est parfaitement accordée, alors seule la diode CHANNEL 2 s'allume. Si la
note est légèrement trop basse, c’est la diode CHANNEL 1 qui s'allume. Dans le cas
d'une note un peu trop haute, c’est la diode CHANNEL 3 qui s'allume. Pour accorder
chaque corde de ta guitare, tu dois donc veiller non seulement à ce que le nom de la note
correcte apparaisse sur l’affichage BANK, mais aussi que la diode CHANNEL 2 s'allume.
CHANNEL —
CHANNEL —
CHANNEL —
@ <TUNE( @ <TUNE() O <TUNEO
СО (2) (3) в (2) (3) в C2) (3)
La note est trop grave. Accord partait La note est trop aigue.
POUR QUITTER LE MODE TUNER
Quand ta guitare est correctement accordée, tu peux appuyer une nouvelle fois sur le
bouton TUNER/CANCEL pour quitter le mode Tuner.
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MODE D ACCORD SILENCIEUX
Si tu veux accorder ton instrument sans déranger personne (pour un gig, c'est vraiment
plus professionnel), maintiens simplement le bouton TUNER/CANCEL enfonce pendant
plus d’une seconde afin d’étouffer la sortie de I'ampli. Le symbole “[)* apparait alors sur
l'affichage BANK.
POUR QUITTER LE MODE ‘D’ACCORD SILENCIEUX”
Une fois que ta guitare est bien accordée, appuie simplement a nouveau sur le bouton
TUNER/CANCEL pour quitter le mode Tuner et réactiver la sortie.
CHOIX DU DIAPASON
Quand tu mets ton combo Valvetronix sous tension, sa fonction d’accordeur est automa-
tiquement calibrée sur La = 440Hz (ce qu’on appelle le “diapason”). Si tu le veux, tu peux
cependant choisir un diapason entre La = 438-445Hz. Voici comment faire:
Active la fonction d'accordeur puis maintiens enfoncé le bouton TUNER/CANCEL
tout en choisissant la fréquence voulue avec les boutons À (UP) et Y (DOWN) de la sec-
tion BANK. L'affichage BANK indique alors le dernier chiffre de la fréquence choisie:
Affichage BANK | Fréquence de diapason
В 438HZ
— —
440Hz
| 441Hz
| 442Hz
443Hz
a | 444Hz
| 445Hz
C3 | LD
|на | ©] wi MW |
Dès que l’affichage BANK indique le chiffre de la fréquence de diapason voulue,
tu peux relâcher le bouton TUNER/CANCEL et accorder ta guitare.
REMARQUE IMPORTANTE: A la mise sous tension, l'ampli choisit automatique-
ment la fréquence de diapason La = 440Hz. Si tu veux utiliser une autre fréquence,
tu dois donc la spécifier avant d'accorder de nouveau ta guitare.
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32
Programmes d'usine
lenvenue dans notre menu à l'attention des gourmets du son — avec un véritable
festin au(x) programme(s). Chacun des 32 plats figurant au menu propose en soi
un met aes plus succulents. Nous te conseillons toutefois de goûter à tous ces
plats, pour mesurer toi-même tout le savoir-faire culinaire de ton ampli Valvetronix et être
en mesure de concocter toi aussi des recettes de première. Tout ce qu'il te faut, c’est
naturellement une guitare, un câble, tes doigts et puis ton flair gustatif!
Bon appétit donc — et surtout ne te soucie pas des calories ni de ta ligne. Régale-toi tout
simplement...
REMARQUE “GUSTATIVE” IMPORTANTE: Durant la programmation de nos 32
delices, nous avons utilisé des guitares différentes — des Humbucker les plus sur-
chauffes aux Single-Coil les plus sages. Cela dit, seul(e) un (ou une) guitariste son-
nera Jamais comme toi, et c'est naturellement de toi qu'on parle — et on s’en réjouit
(car sinon la vie serait bien morose). Morale de l'histoire: dans certains cas tu devras
peut-étre un peu bidouiller pour débrider tout le potentiel du son. Après tout, c’est
bien TON ampli, non? Bref: OUVRE TES OREILLES et lance-toi!!!
DELICES AU MENU D’USINE
Remarque du Ministere de la Santé: Aucun des plats ci-dessous n’est ni ne con-
tient du fromage!
BANK 1
1-1 “Flying High”
1-2 "Def Tone”
1-3 “Breakin” Stuff’
1-4 "Tie Mama Down”
BANK 2
2-1 Clean Edge
2-2 “Crunchy Trem”
2-3 “Paperback Author”
2-4 “Keep Alive”
BANK 3
3-1 “Puppet Master”
3-2 “Angus Beef
3-3 “Viable”
3-4 “British Steel”
Son Lead hurlant (danger d’éruption)!
Superbe son “Clean”. Parfait pour les “Power Ballads” AOR.
Crunch infernal, moderne, qui “arrache les yeux du visage”.
La reine en plein “Crunch” sur un AC30 classique.
Avec cet AC30 “Clean”, le jour se leve sur ta musique.
Un AC15 “Bluesy”, avec une touche élégante de trémolo.
Reveille méme ceux et celles qui ne sont pas de Liverpool!
Le Crunch de l’AC30 + un Flanger. Ca va rocker ferme.
De l'agressivité médium pour marionnettiste Metal.
Sors ton uniforme d’écolier, prends ta SG et en route vers
enfer!
Un broyeur acoustique relevé avec un Auto Wah.
Avec ce son Metal classique, la vengeance est un plat qui se
mange vraiment froid.
BANK 4
4-1 “Finger Pickin’ Good”
4-2 “Sand Castles
4-3 “Crossfire Crunch”
4-4 “Clean Trem”
BANK 1.
1.-1 "Dirt"
1.-2 “Mr. Clean”
1.-3 “Unchain
1.-4 “Sweet Child
BANK 2.
2.-1 “Alabama's Home"
2.-2 “Large Led Balloon
2.-3 “Vulgar”
2.-4 “Dirty Ol Man
BANK 3.
3.-1 "Tasty Flange”
3.-2 “Cream Badge
3.-3 “Nativity in Black
3.-4 “Super Natural
BANK 4.
4.-1 “Funked Up
4.-2 “Mista Scary
4.-3 “Jimi's Fuzz Chile
4.-4 “Unplugged
De passage a Nashville...
Avec une Strat accrochée à l’envers, cette beauté U-Vibe sera
irrésistible.
Du Rhythm’n’blues qui vient du fond du Texas.
Tout juste: un son “Clean” saupoudré de Tremolo!
En hommage a ces gaillards enchainés et nommes “Alice”...
Plus Clean et Chorus que ca, tu meurs!
Brun á souhait et gonflé de Flanger — Drop D et delices.
Active le Humbucker cóté manche, mets ton chapeau et fais
gémir ta guitare!
Un son comprimé, clair et libre comme un oiseau.
Un incontournable pour tous ceux qui savent encore ce qu est
un riff.
Seuls ceux portant un bouc mauve oseront se rapprocher.
Hostile...
Crasseux... Mais se nettoie quand tu descends le niveau de ta
guitare.
Son “Clean”, comprimé et gonflé avec un Flanger.
Notre recette Rotary préférée, napée d'une sauce crémeuse.
Le son “Metal” par lequel tout a commencé. Noir c'est noir...
Un plat Latin bien relevé — poussé à l’excès mais plein de
charme.
Un “Freak” superbement “Clean” et si… Chic!
Un son solo “High Gain” si épais et fluide qu'il coule
pratiquement entre les doigis…
Woodstock I. Une expérience inoubliable.
Pour métamorphoser ta guitare électrique en acoustique!
33
34
Recettes des programmes d’ usine. к,
PROGRAMME PEDAL “AMP TYPE MODULATION a DELAY | REVERB
1-4 “Flying High" a ~ | UKMODERN | CHORUS | | TAPE | Room
1-2 “Def Tone” “TcomP | BLACK?2x12 | | FLANGER o TAPE — | ROOM
| 1 - 3“Breakin’ Stuff” Oo Л ~ |Recto | © [SPRING
| 1 - 4 “Tie Mama Down" — | TREBLE B. Tacao [сново E
2 - 1 “Clean Edge” COMP ~~ |AC30 |CHORUS мост | PLATE
2. 2-2 “Crunchy Trem” | | TREBLE B. | AC15 5 | TREMOLO Ш Г | SPRING
| 2-3 “Paperback Author" | © [AcaotrB ) I TAPE | Ш a
2 - 4 “Keep Alive" — |TreBLEB. jacco |FLANGER | | - | ROOM
13. 1 “Puppet Master” I | UK MODERN | | o
— os = | I ee E o
3 - 3 “Viable” — [auTowaH |ukeos | (rare SPRING
| 3 - 4 “British Steer Ш Jukes | | room |
4 - 1 “Finger Pickin’ Good” COMP Ш TWEED 1x12 a | DELAY | PLATE
| 4 - 2 “Sand Castles’ | U-VIBE ) | BLACK 2x12 | ) | o о | SPRING
‘4-3 “Crossfire Crunch” TUBE OD TWEED 4 x10 Е | TAPE SPRING
4-4 Clean Trem” | |Blackaxig [TREMOLO — TT [seRNG
| PROGRAMME _ — [PEDAL — AMPTYPE MODULATION DELAY | REVERB
ow _ o _ A
|1.-2*Mr.Clean" — - I [BouraeL |cHORUS 1 SPRING
| 1. - 3“Unchain’ | [USHIGAN | FLANGER ~~ |TAPE [Room
1.- 4 “Sweet Child” | TUBEOD | BOUTIQOD | | TAPE "ROOM
| 2.- 1“Alabama’s Home” COMP TWEED 1x12 lTpHasER | |SPRING
2.-2*Large Led Balloon” | бк сто a [ROOM |
2.-3 “Vulgar [TREBLEB. |USHIGAIN | CHORUS | rT
| 2. - 4 “Dirty Or Man’ Ш “|s0uTIGOD |CHORUS _ | | PLATE
EXE “Tasty Flange’ [come |TWEED4xt0 FLANGER | PLATE
| 3.-2“Creamy Badge” _ o | [ок сто ‘ROTARY | — | SPRING
| 3. - 3 “Nativity in Black” ‘ | TREBLE B. |USHIGAIN a 1
3.-4 “Super Natural” | ТУВЕ ОО. | ВЕСТО CHORUS | room
4.-1°Funked Up!" COMP — | BLACK2x12 | PHASER ° [TAPE | PLATE
4.-2'MistaScary” | | usHiGAN mum [Room
4. - 3 “Jimÿ's Fuzz Chile" |FUzz | UK *70s |PHASER | | PLATE
4. - 4 “Unplugged” “acoustic |BLackK2x12 | a | [Room
RAPPEL DES PROGRAMMES D’USINE
Situ as lu intégralement la section “Prise en main” (page 4), alors tu sais déjà comment il
faut procéder. Si ce n'est pas le cas, voici comment tu peux recharger les 32 program-
mes d'usine (vois page 32).
REMARQUE IMPORTANTE: Quand tu rappelles les programmes d'usine, tu effaces
par la même occasion tes propres versions ou programmes. Vérifie donc bien que tu
es prêt à effacer tous les programmes que tu as écrits/modifiés toi-même. Sache
donc que lorsque tu charges les programmes d'usine, tu perds irrémédiablement
tous tes sons...
AUTRE REMARQUE IMPORTANTE: S'il y a certains programmes que tu souhaites
garder, prends note de leurs réglages dans l'aide-mémoire du programmeur” au dos
de la couverture arrière dépliante de ce manuel. Naturellement, tu dois faire cela
avant dinitialiser les réglages de ton ampli.
ET ENCORE UNE REMARQUE IMPORTANTE: Quand tu charges les réglages
d'usine, tu perds aussi les réglages MODULATION, DELAY et REVERB effectués en
mode MANUAL.
Bien, maintenant que tu as digere toutes ces ‘remarques importantes”, voyons
comment retrouver les programmes d'usine de ton combo Valvetronix...
1. Si ton ampli est sous tension, tu dois le mettre hors tension.
2. Maintiens enfonces les boutons À, V et TUNER/CANCEL tout en mettant
| ampli sous tension. En principe, le symbole “(P]" devrait apparaître sur
l'affichage BANK. Si c'est le cas, passe à l'étape 4. Le cas échéant...
AMP one — GAIN VOLUME es TREBLE mess ЦЕ BASS muni PRESENCE MASTER
cl 000008
DRIVE LEVEL C) chorus O) memoLO TYPE SO SPEED © ODELAY TYPE OTAP © DEPTH Osma TYPE DEPTH Tr
5 © Omer CJ CJ Olem oO O Ojo 0 O)
O nasen dy ae DELAY Отт SO —
3. Remets l ampli hors tension et effectue a nouveau la manipulation... Tu
dois veiller à enfoncer simultanément les trois boutons quand tu mets
l'ampli sous tension. Le symbole “(P " clignote maintenant sur l'affichage
BANK, pas vrai? On continue alors...
4. Appule sur le bouton WRITE et regarde le ballet de l'affichage BANK et
des quatre diodes CHANNEL, pendant le retour des 32 mémoires a leurs
réglages d'usine. Une fois que la “danse” est terminée, c'est fini. Lampli
active le programme d'usine 1 - 1, Flying High”, et tu peux poursuivre tes
aventures à six cordes!
AVERTISSEMENT: Ne mets jamais l'ampli hors tension pendant l'initialisation des régla-
ges!
ce
36
Un modèle: C’est quoi et ça fait quoi?
ous allons ici nous pencher sur les 16 magnifiques modèles d'amplis et sur les 10
modèles de pédales d'effet tout aussi brillants de ton ampli Valvetronix. Alors on
commence par le bas: examinons d'abord les modeles PEDAL.
REMARQUE: Pour les modèles de pédales sur lesquels la commande DRIVE
et/ou LEVEL ne pilotent pas la saturation et le niveau, les fonctions seront
décrites sous "FONCTIONS DES COMMANDES
A. MODÈLES DE PÉDALES D'EFFET
COMP (Compressor)
Tu dois jouer un passage “Clean” en évitant de trop grandes différences de
niveau? Alors il te faut l’effet COMP. Ce modele d'une pédale Compressor tres en
vogue dans les années 1980 et 1990 te garantit un son percutant mais aussi bien
“propre”, un must absolu pour les trucs Funk. En outre, cet effet te permet d'obte-
nir un loooong Sustain — même quand tu travailles avec distorsion.
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Sert à régler la sensibilité du compresseur (c.-à-d. le niveau à partir
duquel commence l’action du compresseur). Plus tu tournes cette commande
à droite, plus le son devient comprimé — et plus tu obtiens de Sustain.
ACOUSTIC (Acoustic Simulator)
Si jamais tu veux jouer “Unplugged” mais que tu n'as pas la guitare et/ou l'ampli
qu'il faut sous la main, alors sers-toi de ce “simulateur acoustique”. Il s'agit d un
effet très futé qui te permet de transformer une guitare électrique en une acousti-
que, comme par magie. Cet effet produit les meilleurs résultats quand tu utilises
un élément “Single Coil” (a savoir un element a faible niveau de sortie). Travaille
donc avec l'élément cóté manche et choisis le modèle d'ampli "BLACK 2x12".
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Règle les aigus (Treble).
LEVEL: Règle les graves (Bass).
AVERTISSEMENT: Si tu branches une guitare de haut niveau de sortie à
l'entrée HIGH et que tu choisis l’effet ACOUSTIC, veille à baisser le volume de
la guitare pour éviter une distorsion désagréable dans les aigus. Règle donc ia
commande DRIVE (les aigus) sur un niveau pas trop extrême. En outre, cette
distorsion ne signifie nullement que ton ampli Valvetronix ne fonctionne pas
correctement — cela t'indique simplement que l'effet PEDAL est piloté pied au
plancher! Puis pour dissiper tout doute: tous les effets “Acoustic Simulation” et
les programmes “Acoustic Emulation” réagissent avec la même sensibilité.
Raison: pour rendre “acoustique” le son d’une guitare électrique, il faut aug-
menter considérablement les aigus. Si en prime le niveau d'entrée est lui aussi
très élevé, alors cela produit de la distorsion.
3. VOX WAH
Cet effet est basé sur la légendaire pédale VOX Wah, la V847. Elle avait un son
“guttural” unique et reste depuis longtemps la favorite des guitaristes. Bien utill-
sée, elle te permettra de faire pleurer ta guitare comme un bébé ou de la faire hur-
ler comme un dément!
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Simule le “Sweep” de la pédale V847 — de la position relevée jusqu'a
la positon enfoncée.
LEVEL: Tu peux la régler comme ça te chante, parce qu'elle ne fait absolu-
ment rien!
CONSEIL SONORE PRATIQUE: Une foule de guitaristes, y compris certains
parmi les plus vénérés, cherchent le “Sweet Spot” de la pédale (ce point qui
produit un son typique) et laissent la pédale dans cette position. Il existe un
nom pour cela: StuckWah (qui l’eût cru?). Et on te garantit qu’une fois que tu
auras trouvé cette “face chocolatée” de ton son de guitare, on t'entendra dans
chaque mixage! Tu peux rechercher ce point sensible avec la commande
DRIVE — puis le mémoriser.
PIED AU PLANCHER! Raison 174 de te procurer un VC-4: ce pedalier com-
porte aussi une pédale d'expression, ce qui te permet de piloter la VOX WAH
aussi avec le VC-4. Alors n'attends plus!
4. AUTO WAR
Pour ceux que les exercices au pied rebiffent! Allez, c'était juste un peu d esprit...
Cet effet vacillant mais superbe produit un WahWah automatique, qui est base sur
ton attaque (c.-a-d. la force avec laquelle tu joues sur les cordes).
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Règle la vitesse de l'effet Auto Wan.
LEVEL: Règle la sensibilité de l'Auto Wah.
5, U-VIBE (Uni-Vibe)
C’est un modèle tiré du célèbre Univox Uni-Vibe — un effet Phaser/Vibrato conçu
pour émuler les enceintes rotatives. I! produit un son particulierement séduisant et
“délavé”. Tiens au fait: l’inventeur de cet effet à aussi conçu plus tard la fechnolo-
gie Valve Reactor, qui est utilisée dans ton combo Valvetronix.
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Règle la vitesse de l'effet Uni-Vibe.
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LEVEL: Règle l'intensité de l'effet Uni-Vibe.
PIED AU PLANCHER! Avec le pédalier VC-4 Foot Controller (alors tu t'en es
procuré un entre temps, oui ou non?), tu peux piloter la vitesse du modèle Uni-
Vibe. C’est vraiment “l’homme à tout faire” pour ta musique!
6. OCTAVE
Cet effet ajoute une copie une octave plus basse à tes notes, ce qui donne plus
de “poids” à des phrasés de simples notes.
FONCTIONS DES COMMANDES
DRIVE: Spécifie le niveau de la note originale.
LEVEL: Spécifie le niveau de la note transposée d’une octave vers le
bas.
AVERTISSEMENT! Comme toutes les pédales de ce type, OCTAVE fonc-
tionne uniquement si tu joues des notes isolées… Les accords ie font donc
complètement débloquer! Ce n’est pas un point faible mais tout bonnement un
fait — pour toutes les pédales Octaver'
7. TREBLE BOOST
Cet effet PEDAL est un modèle du “Booster d'aigus” qui fut utilisé à l'époque pour
le VOX AC30. C’est une façon géniale d'ajouter un peu de “mordant” à un son
saturé. Cet effet est présent dans les programmes 1-3 (Tie Mama Down : son
Rock classique), 3.-3 (“Nativity in Black”: Heavy Metal de la vieille ecole) et 2.-2
(“Vulgar”: de la brutalité moderne qui déborde de Gain). Et Il sonne super.
8. TUBE OD
Ce modele est tiré d'une pédale d'Overdrive habillée a l'époque dans un boitier
“vert mal de mer” et considérée comme un classique absolu en raison de sa tona-
lité bien chaude.
9. FAT OD
Ce modèle est basé sur une pédale contenant l’un des rongeurs les ptus dange-
reux de l’histoire! Ce qui se traduit par une distorsion chaude et riche en harmoni-
ques... inflammable et irrésistible.
10.FUZZ
Rétro, méchant et brut… Ca te suffit? Rien qu'avec son nom, tu sais a quoi
tattendre.
38
B. Modeles d'amplis
lors quels sont ces 16 amplis que nous avons modélisés avec un si grand soin?
A Ce ne fut pas une mince affaire car comme tu le sais, il existe une foule de bons
amplis. Après d'innombrables sessions de brainstorming, des discussions ani-
mées (sans parler des disputes occasionnelles!), des coups de fils à des magiciens du
son (dont des guitaristes professionnels, mais aussi des gens à l'oreille formidable) puis
naturellement après des tests intensifs d’écoute et de jeu, nous avons finalement choisi
16 modèles. Et comme tu vas t'en rendre compte, ces modèles font non seulement figure
de légendes dans l'histoire des amplis, mais couvrent en outre une gamme sonore
exceptionnelle — d’un son Clean “blanc comme neige” à un son monstrueux d'Overdrive,
puis tout ce qu'il y a entre ces deux extrêmes. Mais il y a d'abord quelque chose que tu
dois savoir...
REGLAGES
Comme nous l’avons déjà vu dans d’autres sections de ce “Guide du guitariste’, ton
ampli Valvetronix est équipé de commandes GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS,
PRESENCE et MASTER. Cependant, tous les amplis modélisés n'utilisent pas chacune
de ces commandes. Dans de tels cas, nous nous sommes dit qu'il serait un peu bête de
n’affecter aucun réglage à certaines commandes (sinon ça servirait à quoi d'avoir toutes
ces commandes?). Nous avons donc toujours veillé à assigner une fonction à chacune
des six (6) commandes — sans pour autant exercer une influence négative sur le carac-
tere ni le son de l’original. Ce qui veut donc dire que tu peux exploiter toute la gamme
sonore de chaque modèle. Dans certains cas, les six commandes Valvetronix offrent
accès à d’autres fonctions de l'ampli en question.
Exemple: si jamais l’original ne dispose pas de commande Gain (cfr. AC15,
AC15TB, AC30, AC30TB, UK BLUES, UK ’70s, BLACK 2x12, TWEED 1x12 et IWEED
4x10), la commande GAIN de ton Valvetronix simule la commande de volume de l'origi-
nal. Tu disposes déja pourtant de deux commandes de volume, a savoir VOLUME et
MASTER. Comme tu le sais, la commande MASTER régle le volume general et son
réglage n’est pas mémorisable, tandis que VOLUME (la commande a côté de GAIN) sert
de “commande de volume auxiliaire”. Le réglage de la commande VOLUME est mémo-
risable; tu peux donc t’arranger pour que le niveau de tous tes programmes soit plus ou
moins semblable. Et ça, à nos yeux, ça a du sens…
Pour les amplis qui ne disposent pas d’une égalisation à trois bandes, tu dois pla-
cer les commandes “excédentaires” de ton Valvetronix “à midi” pour produire le son de
l’original (“neutre”). Avec d’autres réglages, tu t'aventures sur de nouveaux terrains sono-
res, ce qui peut aussi être très intéressant. Tu trouveras ci-dessous un aperçu des mode-
les d’amplis un peu plus économes en matière de réglages de timbre que ton ampli
Valvetronix:
39
40
AMP ~ | COMMANDES DE TONALITE DE L’ORIGINAL
AC15/AC30 (canal 2) | Uniquement “Top Cut
AC15TB Treble & Bass
| AC3OTB | Treble. Bass et Cut
TWEED 1x12 | Une seule commande. “Tone”.
Comme tu t'en doutes, on a fait exactement la même chose avec la commande
PRESENCE du Valvetronix — si cette commande n’est pas présente (on ne l’a pas fait
exprès!) sur l'original, alors la commande PRESENCE offre des possibilités de pilotage
supplémentaires pour le modèle en question. Ici cependant, la position neutre se trouve
à fond à gauche (valeur minimum). C'est le cas pour deux modèles: BLACK 2x12 et
Tweed 1x12.
REMARQUE IMPORTANTE: En lisant la description ci-dessous, tu te rendras
compte que la commande PRESENCE fait office de commande TOP CUT pour les
modèles AC15, AC15TBX, AC30 et AC3OTB — que cette commande se trouve ou non
sur "original.
Puis enfin: si un ampli comporte un commutateur ou une commande qui lui est
typique, nous en avons naturellement tenu compte dans nos modèles! Cela vaut donc la
peine de lire les “descriptions de modeles ...
TUBE TALK
En France on parle de “lampes”, en Angleterre de “Valves” et aux Etats-Unis de “Tubes”
— on t'épargne les autres langues, car ça serait vraiment de la vantardise! Puis ça ne
ferait pas avancer les choses ce qui nous intéressent. Ce qui est important, c'est que ces
magnifiques petites bouteilles en verre sont la pierre angulaire de tous nos modèles.
Naturellement, nous te dirons aussi parfois de quelles lampes | s'agit sur l'original, vu
l'influence considérable que cela exerce sur le son.
QUESTION: Quelle est la différence entre une lampe de préampl
ECC83 et une lampe de préampli 12AX7?
RÉPONSE: L’appellation. Cela mis a part, elles sont totalement
identiques — et aussi la lampe favorite des amateurs d'amplis.
“ECC83” est le nom anglais et “12AX7” (ou 7025) l'appellation amé-
ricaine. Comme tu peux le voir, tout n’est pas toujours logique en
anglais!
PRÉCISION DE L'AMPLI DE PUISSANCE
Comme on te l'a déjà dit quelques fois, l'étage de puissance d'un ampli à lampes de
haute qualité a un impact considerable sur le son, la réponse et le comportement de
l'ampli. Le concept et la facture de l'ampli de puissance ("Class A" ou “Class A/B”), les
lampes utilisées (EL84, EL34, 6L6, 6V6), la rigueur dans la construction du circuit de
réinjection négative (s'il est présent) et l'interaction entre l'ampli de puissance et le ou les
haut-parleurs (ce que les spécialistes appellent Damping”) — tous ces aspects influen-
cent considérablement le son. Et grâce à notre technologie Valve Reactor brevetee aux
Etats-Unis, nous tenons rigoureusement compte de tous ces aspects du son. Exemple:
si tu choisis le modéle AC3OTB, un ampli doté d'un étage de puissance de classe À, de
lampes EL84 et sans circuit de réinjection negative, notre ampli de puissance Valve
Reactor est reconfigure exactement selon ces criteres.
Puis en bonus, en quelque sorte, tu peux grace au selecteur POWER SELECT de
ton combo changer la puissance de sortie (le nombre de Watt) en fonction du modele
envisage (I'AC15 avait par ex. une puissance de 15W, le TWEED 1x12 une puissance de
18W et TAC30TB faisait 30W) ou de la taille de la piece ou tu joues.
MONTE LE VOLUME!
Tous les grands amplis 100% à lampes ont un trait commun — ils sonnent le mieux quand
on les pousse au maximum! Cela n'est pas simplement lié au nombre de décibels déli-
vrés par l'ampli, mais plutôt au comportement des lampes: plus elles sont poussées, plus
elles produisent un son unique. Grâce à la précision effarante de la technologie Valve
Reactor, ton combo Valvetronix est en mesure de reproduire ces phénomènes à l'échelle
1:1. 100% a lampes" est donc la devise. Et comme nous venons de le voir, tu peux
tl'arranger avec le sélecteur POWER SELECT en face arriére pour que ton magnifique
bruit ne soit jamais assourdissant — de la chambre à coucher à la scène en passant par
le garage: ton son est toujours parfait et tu ne dois plus te séparer de tes amis, tes
parents, etc. Alors monte le volume et défonce-toi'
Nous allons maintenant examiner chacun des modeles d’amplis disponibles...
1. AC15
| sagit dun modèle tiré du canal 2 de l'ampli VOX ACT5, sorti en 1962. C'est un
de nos propres amplis. Ce combo a lampes 1x12", de 15W et a deux canaux fut
lancé sur le marché en 1958; c'était en outre le tout premier ampli VOX. L'origine
de son nom "AC15 “ est simple: il s'agissait d'une "Amplifier Combination” d'une
puissance de 15W. Cet ampli super-compact mais aussi puissant comportait un
effet Tremolo/Vibrato (sur le canal 1 uniquement) et avait un son fantastique. ||
s'ilustra rapidement auprès des groupes de guitaristes britanniques de l'époque,
dont certains ultra-célébres, qui sortaient régulièrement des tubes. Les musiciens
de ces groupes furent même les précurseurs de ce qu'on appelle aujourd'hui les
“musiciens sponsorisés”.
4]
42
Une des raisons principales derrière le son unique de cet ampli, c'est le
recours aux lampes EL84 au sein d'un circuit “Class À" sans réinjection négative.
Cela vaut aussi pour les trois autres amplis VOX que nous avons modélisés —
l'ACISTB, l'AC30 et l'AC3OTB. En deux mots: cette conception fournit un rende-
ment supérieur et plus de saturation. Cette dernière ne cesse de s'épaissir — avec
les deuxièmes et troisièmes harmoniques de plus en plus fortes — au fur et à
mesure que tu montes le volume. Grace a notre technologie Valve Reactor tout a
fait unique, l'étage de puissance de ton Valvetronix adopte automatiquement les
réglages lampes EL84 dans un circuit “Class À" sans réinjection” dès que tu choi-
sis le modéle AC15 ou un autre des trois modèles Vox.
Comme la plupart des amplis de sa génération, l'AC15 se caractérise par sa
simplicité extrême. Le canal (‘2”, tu te rappelles?) que nous avons modélisé ne
comporte ainsi que deux commandes: Voiume et Top Cut. Quand tu choisis le
modéle ACT5, la commande GAIN de ton Valvetronix fait office de commande
Volume, tandis qu'avec PRESENCE, tu règles le comportement Top Cut.* La
commande Top Cut de | AC15 influence les aigus de manière tout autre qu'une
commande Ireble “traditionnelle”. Moyennant un réglage judicieux, tu arriveras
tres facilement à te fabriquer le fameux “brillant VOX”.
Passons à présent aux commandes “extra” TREBLE, MIDDLE et BASS. Ces
commandes ne sont pas présentes sur l'AC15 original. Et comme nous l'avons
déja signalé, elles font office “d'extras’”. Quand tu les règles “a midi”, elles n'ont
aucune influence sur le son (c.-a-d. que le modèle sonne exactement comme l'ori-
ginal). Toutefois rien ne tempéche d explorer d'autres couleurs tonales en mani-
pulant ces commandes.
"AU SUJET DES COMMANDES: La commande Top Cut de l'original AC15
fonctionne précisément à l'inverse de ce que tu penses peut-être: plus tu la
tournes a droite, plus elle “coupe”. Tu seras donc sans doute content d'appren-
dre que pour notre modéle, nous avons corrigé le fonctionnement de cette
commande lop Cut selon la logique (avec la commande PRESENCE): tourne
la commande à droite pour accentuer les aigus et tourne-la a gauche pour les
diminuer.
Lampes équipant l'original: 1 x EF86, 3 x ECC83, 1 x ECC82 dans le
preampli, 1 x EZ81 redresseur, 2 x EL84 dans l'ampli de puissance.
2. AC15TB
Contrairement à l'AC15, né à la fin des années 1950, l'AC15TB est un produit des
années 1990, caractérisé par la combinaison des traits acoustiques chauds et
convoités de l'ampli de puissance de l'AC15 (de faible puissance de sortie) avec
l'incroyable souplesse acoustique offerte par le canal Top Boost (TB) d'un AC30.
Puis pour rendre le son encore un peu plus irrésistible, un haut-parleur Celestion
‘Blue 12° (sinon quoi d'autre?), un effet Reverb et une commande Master
Volume. Ce qui donne un combo 1x12, 100% à lampes et d'une souplesse
extreme, combinant avec brio le son pur du VOX original avec des caractéristi-
gues modernes.
L’original est doté de deux commandes de timbre — Treble et Bass. Comme Il
se doit, les commandes TREBLE et BASS de ton Valvetronix reprennent la fonc-
tion de leurs homonymes, tandis que les commandes MIDDLE (“neutre” à “midi” )
et PRESENCE contribuent à une plus grande flexibilite sonore... si tu en as
besoin. Et puis pour que ça sonne le plus Voxy” possible, nous nous sommes
arrangés pour que la commande PRESENCE se comporte exactement comme le
potentiometre “Top Cut” sur FAC15 original. Mais en inversant le reglage donc
(“coupé” = coupure des aigus), parce que c'est plus logique et que ça rend notre
modèle AC15 plus maniable.
Comme c'est la tradition chez VOX, notre modèle AC1STBX génère des sons
“Clean” qui “sifflent” et “carillonnent” tout en produisant une saturation douce mais
puissante, avec toutes les harmoniques voulues. Bon amusement.
Lampes équipant l’original: 5 x ECC83 dans le préampli, 1 x SY3GT
redresseur, 2 x EL84 dans l'ampli de puissance.
AC30
Comme nous l'avons vu, le VOX AC15 remporta un succes fulgurant et devint
'outil de prédilection des groupes de guitaristes anglais de la fin des années
1950. Vu que le succès de ces groupes allait sans cesse croissant, il leur fallut
bientôt des amplis plus puissants. L'AC15 était vraiment puissant pour un ampli
de 15W mais pouvait difficilement se faire entendre devant 1000 fans hystériques!
Tu sais peut-être déjà que dans les années 1950 et même 1960, on ne repiquait
pas les amplis de guitare dans la sono. Ce privilège était réservé aux chanteurs et
chanteuses — le “Backline” devait donc veiller lui-même à se faire entendre. il etait
clairement temps pour VOX de proposer un ampli plus puissant, un défi qu'il
s’empressa de relever avec un plaisir non dissimulé…
Le fruit de ce travail fut présenté en 1959 — avec l'AC30, un ampli 2x12 de
30W. Une nuée de groupes anglais adoptérent de suite l'AC3O et après seule-
ment quelques mois, l'un d'entre eux arriva en tête des hit-parades avec un
superbe morceau de guitare instrumental. Il ne fallut donc pas longtemps pour
que toutes les grosses pointures anglaises se mettent à jouer sur un AC30, ce qui
lui valut à juste titre d’être considéré comme l’'amplificateur à l'origine du ‘Beat
Boom”. Toutefois ce qui est encore plus édifiant, c'est que cet ampli a rendu pos-
sible “l’invasion britannique” — c.-à-d. le succés des groupes britanniques aux
Etats-Unis dans les années 1960. Cette invasion de l'Amérique a été menée par
un quatuor de Liverpool, qui est indéniablement à l'origine du succés mondial de
Vox. Les plus célèbres ambassadeurs de Vox.
Quand nous avons créé ce modèle, nous nous sommes surtout concentrés
sur le canal Normal de l'AC30 et de son super-son, car il incarnait justement le
son avec lequel les Britanniques avaient conquis les Etats-Unis. fout comme sur
son petit frère l’AC15, le canal Normal de l'AC30 présente la même simplicité
d'équipement — Volume et Top Cut (sur le Valvetronix, ces dernières sont repré-
sentées par les commandes GAIN et PRESENCE”*). Bien qu'on puisse considérer
l'AC30 comme une version gonflée de l'AC15, on ne peut et on ne devrait pas
43
44
ignorer ses nouvelles caractéristiques sonores et la couverture des deux haut-
parleurs Celestion “Blue” de 12”. Nous avons passe des heures a analyser
l'influence des haut-parleurs sur le son et avons inclus minutieusement toutes ces
nuances dans notre modèle AC30.
*AU SUJET DES COMMANDES: Une fois de plus, la commande PRESENCE
reprend la fonction “Top Cut” de l'AC30 — ici aussi, son fonctionnement est
inversé (“coupé” = coupure des aigus) car c'est plus logique, tout comme
c'était le cas avec le modèle ACT5.
Lampes équipant l’original: 4 x ECC83, 1 x ECC82 dans le préampli, 1 x
GZ34 redresseur, 4 x EL84 dans l’ampli de puissance.
4. AC30TB
Même si dès le départ l’'AC30 fut un succès retentissant, certains artistes sounal-
taient cependant un ampli avec plus de possibilités sonores et davantage de
Gain. VOX ne perdit pas une seconde et produisit un circuit de traitement adal-
tionnel contenant une lampe ECC83 supplémentaire, qu’il appela "Top Boost”.
Grâce à l’intégration du circuit “Top Boost” dans l'ampli AC30, le préampli du canal
Brilliant gagna en Gain et on obtint deux commandes EQ (égalisation) supplé-
mentaires, ce qui permettait de régler le timbre avec les commandes Treble, Bass
et Cut. Le moins que l’on puisse dire, c’est que cela fit des ravages chez les guita-
ristes! En fait, le son gonflé de cet ampli devint du jour au lendemain la griffe
acoustique de nombreux grands groupes des années 1960.
ANECDOTE HISTORIQUE: Au départ, VOX baptisa cette section "Brilliance
Unit” mais l'appellation “Top Boost” s'imposa rapidement. Les premiers circuits
Top Boost étaient livrés sans ampli et devaient étre montés dans ampli exis-
tant. Et méme si cette intervention n'était pas particulierement difficile, elle
n'était certainement pas a la portée de tout le monde (et puis soyons francs:
chipoter avec de l'électricité, etc, ce n'est pas vraiment ma conception d'une
soirée agréable). Aussi dès 1964, le circuit Top Boost équipait 1 AC30 de série.
Ici aussi. la commande PRESENCE du Valvetronix fait office de commande
Cut (et une fois de plus, elle est inversée: “coupé”= coupure des aigus), tandis
que les commandes GAIN, TREBLE et BASS assurent les fonctions des com-
mandes Volume, Treble et Bass. La commande MIDDLE est un “extra”. Si tu n'en
as pas besoin, tourne-la “a mid! .
Notre modèle AC30TB produit des sons propres, chaleureux, aux aigus doux
mais superbement définis et une saturation qui gronde à souhait. À cet égard, ce
modèle est une émulation suprêmement réussie des amplis “Class A” originaux, à
savoir de modèles faisant l’objet d’un culte par tous les guitaristes qui se respec-
tent.
Lampes équipant l’original: 5 x ECC83 & 1 x ECC82 dans le préampli, 1 x
GZ34 redresseur, 4 x EL84 dans l'ampli de puissance.
5. UKBLUES
Le modele UK BLUES s’inspire du canal “High Treble” d’un amplificateur très rare
et monté à la main en Angleterre, au début des années 1960. Bien que le circuit
TWEED 4x10 ait servi de modèle à cet ampli, il comporte plusieurs différences de
taille (autres lampes, transformateurs différents, impédance de sortie plus élevée
et des haut-parleurs tout à fait différents dans une enceinte au dos fermé) qui lui
ont donné son caractère unique et en ont fait une pièce de collection. En fait, à
puissance max.*, cet ampli de 30W produit un son Crunch qui a métamorphosé le
son Rock'n'Roll — et qui reste en outre tres apprécié de nos jours.
Lampes équipant l’original: 3 x ECC83 dans le préampli, 1 x GZ34 redres-
seur, 2 x KT66 dans l'ampli de pulssance.
6. UK 708
Ce modèle est tiré du canal “High Treble” d’un ampli 100% a lampes de 100W,
lancé en 1969, doté d'une face avant en plexiglas et de quatre (4) entrées. L'origi-
nal ne dispose pas d'une commande Master Volume, ce qui fait qu on peut pous-
ser l’ampli à fond et se laisser décoiffer. C'est d'ailleurs ce qu ont fait ses
utilisateurs. Et s'ils entendent toujours, c’est ce qu'ils font encore a l'heure
actuelle!
L’original sonne vraiment de manière géniale quand il est poussé au volume
max. — mais c'est tellement fort qu'il y a risque d’avalanche. Cet ampli n'est donc
pas fait pour les petits gigs et sûrement pas pour s'entraîner dans sa chambre à
coucher! Mais ce n’est pas un problème en ce qui concerne le modèle UK ‘70s de
ton Valvetronix, car ton combo dispose d’une commande GAIN (qui reproduit ici la
commande de volume “High Treble” de l’original). Puis tu as aussi les commandes
VOLUME et MASTER. Ce qui veut dire que tu peux profiter des chouettes sons
de l'original en restant en dessous du seuil de la douleur, ce qui te permettra de
préserver tes tympans et la paix dans ton voisinage! Puis n'oublie pas que tu dis-
poses toujours du sélecteur POWER SELECT pour diminuer le niveau de l'ampli
jusqu'à des limites plus respectueuses de l'environnement…
Alors tourne tranquillement la commande GAIN à fond a droite et plonge-to
dans ce son Overdrive unique et organique, qui réagit avec precision a ton atta-
que et convient donc magnifiquement pour le “Rock classique”. En diminuant
légèrement le niveau de ta guitare, tu obtiens un son “Clean” qui pourra t'étre tres
utile.
Lampes équipant l’original: 3 x ECC83 dans le préampli, 4 x EL34 dans
l'ampli de puissance.
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7. UK 80S
Ce modèle est tiré d’un ampli monocanal 100% à lampes lancé en 1983, d'une
puissance de 100W et muni d'une commande Master Volume — une invention
géniale, car pour la première fois les guitaristes pouvaient se créer un son Crunch
sans devoir pousser l’ampli à fond*. La règle d'or, ici, c’était que pour la com-
mande Gain (du préampli), seule une position était possible — à fond —, car c'était
la seule manière d’obtenir ce son épais et lourd qui a dominé la scène Hard Rock
et Heavy Metal des années 1980. Des prêtres Rock britanniques bardés de cuir
aux maîtres du Speed Metal américains grattant plus vite que l’éclair et régnant
dans l’hémoglobine — tous ont utilisé l'original du modèle UK '80s… et c'est sans
doute ce qu'ils font toujours aujourd'hui.
Même si le modèle UK '80s doit son succès à son Crunch unique et à fendre
le crâne, il a bel et bien plus d’un son dans son sac. Notre modèle est sur la même
longueur d’onde que l'original: quand tu diminues le niveau de ta guitare, tu
obtiens soudain un son “Clean” et super-clair, qui convient parfaitement pour jouer
des accords, et qui transpercera tous les mixages comme une fourchette chaude
rentre dans du beurre.
Lampes équipant l’original: 3 x ECC83 dans le préampli, 4 x EL34 dans
ampli de puissance.
UK 905
Ce modèle est tiré du canal “Lead” d’un ampli de 100W à deux canaux, capable
d’une telle saturation du préampli, que sa commande Gain peut être tournée sur
20 (Nigel était si fier de son “11”). Cet ampli est le successeur de UK '80s et dolt
son existence au besoin toujours plus grand de saturation, de fonctions et de flexi-
bilité des guitaristes. Cet ampli fut-il un succes’? Pour répondre a cela, il suffit de
dire qu’il y a dix ans, cet ampli s'est imposé comme la norme. Donc: “Oui!”
Lampes équipant l’original: 4 x ECC83 dans le préampli, 4 x EL34 dans
l’ampli de puissance.
UK MODERN
Ce modèle est tiré d’un ampli 100% à lampes de 100W et plus récent, qui se situe
quelque part entre un UK '80s et un UK "90s. || est muni d'un préampli unique et
débordant de saturation, et bénéficie de toutes les nouveautés de 'UK "90s, plus
du “punch” brut et du caractére “crasseux tant appréciés де РОК 805. Се ди
nous donne un ampli plus agressif et polyvalent, capable de delivrer une satura-
tion monstrueuse en conservant une définition ultra-claire. Quand tu places la
commande GAIN en position maximum, le modèle UK MODERN produit des sons
Lead qui te permettront de surfer sur les vagues de Larsen les plus hautes tout en
conservant le caractère compact et la “pêche” dans les graves. Âmes sensibles
s'abstenir donc!
Lampes équipant l’original: 4 x ECC83 dans le préampli, 4 x EL34 dans
l’ampli de puissance.
10. RECTO
11.
Cette brute est basée sur le canal “Modern High Gain” d'une béte blindée de
150W en provenance de Californie. Ses graves profonds, sombres et ondulants,
ses aigus “petillants” ainsi que sa saturation rappelant Godzilla ont fait de cet
ampli 100% a lampes la béte de prédilection de la plupart des nouveaux groupes
de Metal, qui veulent soit aggraver leur guitare au maximum ou jouent sur une 7
cordes.
Pour des valeurs GAIN reduites, le modele RECTO produit un son “Clean”
nyper-clair et unique, transpirant d’harmoniques aigues qui rendent le son génia-
lement remplissant”. En outre, le modele RECTO n'est pas vraiment l'ampli idéal
pour jouer du Country n Western. Si en revanche tu joues du “Nu-Metal” qui
déménage et que tu t'accordes jusque dans les fondations, alors RECTO est
peut-être bien la seule solution pour toi.
Lampes équipant l'original: 5 x 12AX7 dans le préampli, 3 x SU4G lampes
redresseuses, 6 x 6L6 dans l'ampli de puissance.
US HIGAIN
Ce modèle provient directement du canal Overdrive d’une tête 100% à lampes de
100W, qui a vu le jour en 1991 et était couverte en peau de serpent! Cet ampli de
naute performance fut conçu par un type qui construit — et conduit — aussi des
Dragsters; ce n'est donc pas étonnant que la commande Gain puisse être réglée
sur “11”. Après tout, c'est “plus fort d'une unité” (© Nigel Tufnel!).
Le modèle US HIGAIN offre un son puissant et ultra-saturé, avec des graves
à la pelle et des médiums et aigus compressés. Cela donne un son qui ne perd
rien de son excellente définition, même à des niveaux de saturation élevés. Ces
caractéristiques ont contribué à faire de cette tête le chouchou des plus grands
guitaristes de ce monde, mais n'oublions surtout pas sa polyvalence sonore qui
en fait l'outil idéal pour les styles musicaux les plus divers.
Lampes équipant l'original: 4 x 12AX7 dans le préampli, 4 x 6L6 dans
l'ampli de puissance.
12. BOUTIQUE OD
Nous avons tiré ce modele du canal Overdrive d'une téte 100W extrémement
rare, coûteuse et recherchée, portant le nom “Overdrive Special”. || s'agit d'un
modele Custom”, realise a la main et produisant un son Overdrive spectaculaire,
qui permet de mettre un zeste de saxo dans des solos joués legato. Quand tu
régles la commande GAIN à fond, le modèle BOUTIQUE OD t'offre un Sustain
d'une douceur et d'une intensité qui rappellent un gros ampli qui a presque —
peut-on encore dire ça? — des traits féminins.
Lampes équipant l'original: 3 x 12AX7 dans le préampli, 4 x EL34 dans
l'ampli de puissance.
4/
48
13.BOUTIQUE CL
Ce modèle provient du canal Clean d'un autre ampli très coûteux et réalisé à la
main par l’homme qui a aussi produit l'original du modèle BOUTIQUE ОР. Nous
avons auditionné plusieurs amplis de première classe pour ce modèle et avons
finalement porté notre choix sur cet ampli. Puis même si sa finition rouge vif n'est
pas du goût de tout le monde, c'est un de ses sons “Clean” qui a fait l'unanimité:
Les graves sont bien pleins et ronds à souhait, la réponse dans les médiums est
rapide et précise et les aigus sont tout simplement brillants. C'est le complément
de rêve pour ceux qui jouent avec une guitare équipée d'éléments “Single Coll".
En outre, cet ampli réagit avec une précision et une vitesse impressionnantes au
style de jeu et à l’attaque; il sonne de façon radicalement différente selon l’élé-
ment choisi. La première fois que tu joues des accords avec ce son, le soleil se
lève littéralement.
Lampes équipant l’original: 3 x 12AX7 dans le préampli, 4 x 6L6 dans
l’ampli de puissance.
14. BLACK 2x12
Cette perle noire à deux canaux que nous avons modélisée fait figure de Combo
2x12 “indispensable” pour le musicien de Country et de Blues. Et il le mérite
amplement — il produit un son “Clean” très recherché, compact et plein de réso-
nance, tandis que les traits de ses graves rappellent ceux d'un piano.
Puis outre ces superbes sons “Clean”, le modele BLACK 2x12 est aussi
capable de produire ce fameux son classique Chicago Blues — tout spécialement
avec une guitare dotée d'éléments ‘Single Coil”. Tout comme l'original, les graves
de notre modèle ont tendance à s'effondrer avec une saturation importante. Sur le
Valvetronix, voici comment tu obtiens cette saturation classique de BLACK 2x12:
GAIN à fond, pas de BASS, MIDDLE à fond et TREBLE à ton goût. Vu que l'éga-
isation du BLACK 2x12 se trouve devant la commande Gain du préampli, il faut
pousser considérablement les médiums pour accentuer la saturation dans cette
plage de fréquence qui permet au son Blues de chanter pleinement.
L’original de ce modèle ne possède pas de commande Presence mais dis-
pose en revanche d'un commutateur Bright. Avec la commande PRESENCE de
ton AD6OVT/AD120VT, tu peux non seulement activer et couper ce commutateur
mais aussi explorer toutes les possibilités intermédiaires!
Lampes équipant loriginal: 4 x 12AX7 & 2 x 12AT7 (alias ECC81) dans le
préampli, 4 x 6L6 dans 'ampli de puissance.
CONSEIL SONORE: Le modèle BLACK 2x12 est le complément idéal pour le
type ACOUSTIC (Acoustic Guitar Simulator) de la section PEDAL.
15. TWEED 1x12
L’original qui se cache derrière ce modèle vit le jour en 1958 à Fullerton, en Cali-
fornie; il était habillé dans un costume noble en “Tweed” — d’'ou son nom. Tout
comme 'AC15, cet ampli 1x12” de 18W est un combo ultra-simple. Outre la com-
mande Volume obligatoire, il comporte une seule autre commande de reglage du
son, baptisée bien logiquement “Tone”. Cette commande Tone sert uniquement a
accentuer et a atténuer les aigus; tu peux simuler son comportement avec les
commandes TREBLE, MIDDLE et BASS du Valvetronix comme suit:
Commande Tone de original en position minimum (coupee) = BASS en
position maximum; TREBLE et MIDDLE “a 9 heures” (PRESENCE coupe”).
Commande Tone de l'original en position maximum (10) = TREBLE en
position maximum; MIDDLE et BASS "a 9 heures” (PRESENCE coupe”).
REMARQUE: Vu que l'original ne dispose pas de commande Presence, tu
dois régler la commande PRESENCE en position “coupee” pour ne pas
influencer le son; mais si tu le veux, tu peux utiliser cette commande pour
éclaircir le son.
Fidele a I'original, le TWEED 1x12 produit un son ouvert et relativement neutre
quand tu joues le modèle en son “Clean”. En revanche, dès que tu fais appel à la
saturation, il se met à “gronder” de façon magistrale. Cette bête produit un son
saturé au contenu harmonique extrêmement riche. Taquine un peu ce tigre et il te
produira instantanément tous les classiques, comme ces bons vieux sons Rocka-
billy et Rock’n’Roll des années 1950 et 1960 — surtout si tu joues sur une guitare à
éléments “Single Coll”.
CONSEIL SONORE: Pour encore accroître l'authenticité du modéle de ce
“grand petit” ampli, règle le sélecteur POWER SELECT sur 15W (AD60VT) et
sur 15W x 2 (AD120VT).
Lampes équipant l’original: 1 x 12AY7, 2 x 12AX7 dans le preampli, 1 x
5Y3GT redresseur, 2 x 6V6 dans l'ampli de puissance.
16. TWEED 4x10
Le combo 4x10 que nous avons modélisé ici est né en 1959 et était conçu au
départ pour la basse. Cela dit, les guitaristes ont vite succombé au charme de ce
son d’Overdrive à la fois doux et puissant, car c'est justement ce qu'il leur fallait
pour jouer du R&B (Rhythm ‘n° Blues). Le modéle TWEED 4x10 est en outre un
ampli très sensible et à la réponse rapide, parfaitement capable de traduire ton
jeu en picking et le volume de la guitare en son partait. Ce qui fait que lorsque tu
pousses l'ampli à fond et que tu diminues le volume de la guitare, tu obtiens un
magnifique son a la fois “Clean” et plein. Et grace a sa dynamique, tu peux doser
le degré de saturation tout simplement en jouant des accords avec une attaque
légère/forte. Ce sont donc toujours les mains qui travaillent.
49
50
Une autre caractéristique géniale du TWEED 4x10, c'est le “plongeon” typ!-
que des amplis à lampes, provoqué par les lampes redresseuses GZ34 quand tu
pousses l'ampli à fond. Tu te demandes sans doute: “Qu'est-ce que c'est que ce
‘plongeon'?”. Allez, pour comprendre de quoi il s'agit, tourne la commande GAIN à
fond et attaque sans lésiner avec l’onglet! Alors, tu entends comme la note
“plonge” lors de l'attaque puis remonte lentement à la “surface”? C'est ça, le plon-
geon.
CONSEIL SONORE: Tout comme sur l'original, les commandes MIDDLE et
TREBLE de ce modéle TWEED 4x10 sont interactives. Ainsi, si tu regles les
médiums sur une valeur élevée, les aigus sont automatiquement releves. Tu
devras donc peut-être baisser un peu le niveau de la commande TREBLE. À
l'inverse, si tu règles les médiums sur une valeur basse, cela provoque une
baisse des aigus — dans ce cas tu corriges cela avec la commande TREBLE.
Lampes équipant l’original: 1 x 12AY7, 2 x 12AX7 dans le preampli, 1X
GZ34 redresseur, 2 x 5881 dans I'ampli de puissance.
En cas de probleme
1. L’ampli ne s’allume pas quand je mets l'interrupteur POWER en position “On”.
YY Y YY
As-tu branché le cordon secteur a la prise AC en face arriere?
Le cordon secteur est-il branché a une prise de courant?
La prise de courant est-elle alimentée
La prise de courant utilisée fonctionne-t-elle ?
Le cordon secteur n'est-il pas endommagé
2. L’ampli ne produit pas de son.
—
>
Y y y
Le volume de ta guitare est-il sur un niveau suffisant?
Les deux extrémités du câble de guitare sont-elles branchées où il faut (à la sortie de la
guitare/a l’entrée de l'ampli)?
Le câble de guitare n’est-il pas endommagé
La commande MASTER de l’ampli est-elle correctement réglée?
N'as-tu pas branché un casque ou un autre appareil à la prise PHONE OUT de l'ampli? Si
c'est le cas, débranche-le.
N’as-tu pas activé le mode “d’accord silencieux” de l'ampli (ou: le symbole “ L ” apparait-il
sur l’affichage BANK?)? Si c’est le cas, tu dois appuyer sur le bouton TUNER/CANCEL.
Vérifie avec les diodes ORIGINAL VALUE si les commandes GAIN, VOLUME, TKEBLE,
MIDDLE et BASS ne sont pas en position minimum (pour certains types AMP, tu n'enten-
dras parfois rien parce que c'est comme ça sur l’original). Si tu utilises un effet PEDAL, tu
dois aussi vérifier les réglages DRIVE et LEVEL.
Es-tu en mode MANUAL (ou: le symbole “(oc)” apparait-il sur l'affichage BANK?)? Si c'est
le cas, tu dois régler les commandes suivantes sur une valeur plus élevée: (PEDAL)
DRIVE & LEVEL, GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS & MASTER.
3. Le volume de l’ampli semble faible.
YY VY
V
Le volume de ta guitare est-il sur un niveau suffisant”
N’as-tu pas réglé la commande MASTER de l'ampli sur la valeur minimum?
Comment as-tu réglé le sélecteur POWER SELECT en face arrière?
As-tu branché une enceinte de haute impédance (de 160, par ex.) à la prise ou aux prises
EXTERNAL SPEAKER OUT?
Vérifie avec les diodes ORIGINAL VALUE si les commandes GAIN, VOLUME, TREBLE,
MIDDLE et BASS ne sont pas en position minimum (pour certains types AMP, tu n'enten-
dras parfois rien parce que c’est comme ça sur l'original). Si tu utilises un effet PEDAL, tu
dois aussi vérifier les réglages DRIVE et LEVEL.
Es-tu en mode MANUAL (ou: le symbole “(2)” apparaît-il sur l'affichage BANK?)? Si c'est
le cas, tu dois régler les commandes suivantes sur une valeur plus élevée: (PEDAL)
DRIVE & LEVEL, GAIN, VOLUME, TREBLE, MIDDLE, BASS & MASTER.
Ol
Parlons technique (bâillement!):
Fiche technique du Valvetronix
NOMBRES DES TYPES D'AMPLIS: 16
NOMBRE D'EFFETS:
EFFETS DRIVE
EFFETS MODULATION
EFFETS DELAY
EFFETS REVERB
SUPPRESSEUR DE BRUIT
— Ww QW Oh —
NOMBRES DE MEMOIRES DE 32 (8 banques x 4 canaux)
PROGRAMMES:
NOMBRE D’ENTREES:
FACE AVANT 2 (HIGH & LOW)
FACE ARRIERE DE L’AD60VT 1 x LOOP RETURN
1 x prise FOOT CONTROLLER
FACE ARRIERE DE L’AD120VT 2 x LOOP RETURN (L & R)
1 x prise FOOT CONTROLLER
NOMBRE DE SORTIES:
FACE ARRIERE DE L’AD60VT 1 x LOOP SEND
1 x PHONE OUT
1 x LINE OUT
1 x EXTERNAL SPEAKER OUT
FACE ARRIÈRE DE L’AD120VT 2 x LOOP SEND (L & R)
1 x PHONE OUT
2 x LINE OUT (L & R)
2 x EXTERNAL SPEAKER OUT (L & R)
PUISSANCE:
AD60VT 60W RMS @ 80
AD120VT 2 x OOW RMS @ 89
HAUT-PARLEURS:
ADGOVT 1 x VOX Original 12”, 8Q (fabriqué par Celestion)
AD120VT 2 x VOX Original 12”, 8Q (fabriques par Celestion)
53
04
PLAGE D'ACCORD (fonction accordeur): A0-C7 (27.5HZ-2093HZ)
FRÉQUENCE DE DIAPASON: La = 438-445Hz
TRAITEMENT DU SIGNAL:
Conversion A/N 20 bits
Conversion N/A 20 bits
Fréquence d'échantillonnage 48kHz
ALIMENTATION: CA, tension locale
CONSOMMATION:
AD60VT 73W
AD120VT 135W
DIMENSIONS:
ADGOVT (L X P X H): 230 x 267 x 559 (mm)
AD120VT (L X P X H): 699 x 267 x 559 (mm)
POIDS:
AD60VT 19,6 kg
AD120VT 26,2 kg
ACCESSOIRES:
FOURNIS Cordon secteur
EN OPTION Pedalier VC-4 Foot Controller
"Les données techniques et I'aspect de ce produit sont susceptibles d'étre
modifiés sans avis préalable.
2
PEDAL
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YN RISK OF ELECTRIC SHOCK A
DO NOT:OPEN
FEEDBACK DEPTH
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CAUTION:
DHSCONNECT SUPPLY CODE BEFORE CHANGING FUSE,
DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR-MOISTURE. FOR CONTINLIED PROTECTION AGAINST RISK OF FIRE,
REPLACE ONLY WITH SAME TYPE AND RATING OF FUSE.
TO: REDUCE THE RISK OF FIRE ORELECTRIC SHOCK
AVERTISSEMENT: —
RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE—NE PAS OUVRIRA. SEND
EROTNEU. #+UXy FÉDIISR R L
This: device complias with Pan 15 al he FCC Rules.
Operation is subject to as ocre tano lAs
(17. This: device may ral causa hammtul merarands. and
(2) this device must accept any ntarfarance received.
including interference that may casa Unides red
Operation, | | == |
contormé au Reglemant Canadian NMB-003 classo El EXTERNAL SELECT 15x2 '30x2
SPEAKER OUT 1x2 |
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WARNING: CAUTION:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK
DO NOT EXPOSE THIS PRODUCT TO RAIN OR MOISTURE.
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ATTENTION:
DECGRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE-
UTILISER UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MEME TYPE.
DISCONNECT SUPPLY CODE BEFORE CHANGING FUSE.
FOR CONTINUED PROTECTION AGAINST RISK OF FIRE, UTILISER UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MEME TYPE.
SAME TYPE AND RATING OF FUSE.
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Operation is subject 10 the loNawing two conditions:
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DERRANCHER AVANT DE AEMPLACER LE FUSIBLE.
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RETURN
FOOT
CONTROLLER — *°
[
CHANNEL -
Aide-memoire du programmeur
Tu veux te rappeler facilement des réglages de tes sons préférés? C’est précisément le but cet aide-mémoire! Voici ce qu'il
te suffit de faire:
; Indique tous les réglages des commandes en traçant un trait dans les cercles vides du “panneau muet”.
2. Indique les effets MODULATION, DELAY & REVERB utilisés en coloriant les diodes en question (y compris la
diode EX CON).
3. N'oublie pas de prendre note des réglages NR, TAP TEMPO et POWER SELECT dans es zones appropriees!
| PETIT CONSEIL: Vu qu’il n’y a que quatre feuilles de programmation, nous te conseillons d'en faire des photocopies et |
de conserver une copie vierge. Cela te permettra d’en faire des copies supplémentaires dès que c'est nécessaire.
NOM DU PROGRAMME:
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