Manuel du propriétaire | Propellerhead RECORD 1.5 Manuel utilisateur

Mode d’emploi
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Table des matières
Introduction 21
La fenêtre Outils 40
La fenêtre Touches de piano à l’écran 41
Bienvenue ! 22
Généralités sur l'utilisation des
fenêtres 42
À propos de ce chapitre 22
À propos de ce manuel 22
À propos des différentes versions de
Record 22
Conventions 22
Autorisation et Ignition Key 24
Enregistrement et autorisation de Record 24
Exécuter Record avec l’Ignition Key 26
Exécution de Record avec vérification Internet 27
Exécuter Record en mode démo 28
Redimensionnement 42
Défilement 43
Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs 44
Défilement et zoom avec une souris à molette 45
Édition de paramètres 47
Boutons rotatifs 47
Faders et curseurs 47
Boutons 48
Boutons Plier/déplier 48
Sélecteurs multi-modes 49
Contrôles numériques 49
Contrôles alphanumériques 50
Affichages de segments numériques 51
Bulles d’aide 53
Exécuter Record en association avec
Reason 29
Réaffectation des touches de fonction
dans Mac OS X 31
Opérations et concepts
fondamentaux 33
Menus contextuels 54
Menus contextuels de paramètre 54
Menus contextuels de module 55
Menu contextuel de bande de canal 56
Menu contextuel de « l’arrière-plan » du rack 57
Menu contextuel de « l’arrière-plan » du
mixeur principal 57
Menus contextuels du séquenceur 58
Annuler et Rétablir 59
À propos de ce chapitre 34
Zones, fenêtres et navigation de base 34
Aperçu de la fenêtre du morceau 34
Le mixeur principal 35
Le rack 36
Le séquenceur 37
Le panneau de transport 38
Le ReGroove Mixer 38
Navigation entre les zones 39
Affichage/masquage des navigateurs 39
Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux Record 39
4
TABLE DES MATIÈRES
Touches de piano à l’écran 61
À propos de ce chapitre 62
Utilisation des touches de piano à
l’écran 62
Ouverture de la fenêtre Touches de piano 62
Mode souris 63
Mode Touches du clavier 64
Principes de l'audio 67
À propos de ce chapitre 68
Comment Record communique avec
votre matériel audio 68
Routage audio manuel 69
Qualité audio 69
Réglages audio 70
À propos des volumes audio 73
Parcours du signal du système 75
Parcours du signal des pistes audio 75
Parcours du signal des pistes d'instrument 76
Informations générales sur
l'informatique et le son 77
À propos de la latence 77
À propos des processeurs 78
À propos de la RAM (mémoire vive) 78
Informations spécifiques au Mac 79
À propos des entrées et sorties audio intégrées 79
Fonctions du séquenceur 81
À propos de ce chapitre 82
Introduction 82
Aperçu du séquenceur 82
Bouton Mode Édition/Arrangement 82
Aperçu de la barre d'outils 84
Aperçu de la liste des pistes 84
Aperçu des pistes 84
Aperçu des bandes 85
Aperçu des clips 85
Aperçu de l'inspecteur 85
Aperçu de la règle 86
Aperçu du panneau Édition/Arrangement 86
Aperçu du navigateur de pistes 86
Aperçu du navigateur de morceaux 87
Aperçu du panneau de transport 87
Informations sur les pistes 87
Définition de piste 87
Relation entre la piste, le rack et le mixeur principal 88
Entrée du clavier maître 92
Relations entre les pistes, les bandes, les clips et les
événements 93
Types de pistes 93
Éléments de la liste des pistes 95
Création de pistes 96
Sélection des pistes 100
Déplacement des pistes 101
Suppression de pistes 101
Duplication/copie des pistes et des modules 102
Couleur des pistes 103
Nommer les pistes 103
Pliage des pistes 104
Rendre une piste muette 104
Mettre en solo des pistes 105
Informations sur les bandes 106
Bande audio 106
Bande de notes 107
Bandes d'automation 108
Bande de pattern (Record+Reason) 109
Création/ajout de bandes 110
Suppression de bandes 113
Déplacement de bandes de notes 115
Copie (duplication) de bandes de notes 115
Rendre muettes les bandes 115
Bases des clips 116
Types de clips 116
Détails de la barre d'outils 116
Outils de la barre d'outils 116
Outils de remplacement 119
Magnétisation 120
Raccourcis clavier de la barre d'outils du
séquenceur 121
Détails de la règle 121
Détails du panneau de transport 122
Raccourcis clavier du transport 125
À propos de l'inspecteur 126
À propos des sous-marqueurs dans les affichages
Position et Longueur 126
À propos de la fonction « Égaliser les valeurs » 126
TABLE DES MATIÈRES
5
Enregistrement dans le
séquenceur 127
À propos de ce chapitre 128
Fonctions d’enregistrement
générales 128
Activer l’enregistrement 128
Clic et Pré-comptage 131
Mode Boucle 133
Fonctions d’enregistrement générales 133
Annuler un enregistrement 134
Conseils pour l’enregistrement 134
Détails sur l’enregistrement audio 135
Configuration de la piste audio 135
Enregistrement audio 137
Enregistrement audio en mode Boucle 137
Superposition de l’audio à l’aide de la fonction
« New Dub » 139
Duplication de pistes audio à l’aide de la fonction
« New Alt » 139
Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip audio
existant 139
Enregistrement audio à partir de sorties de voie de
mixage 141
Enregistrement du mix final de plusieurs pistes
audio 143
Détails sur l’enregistrement de notes 146
Configurer la piste instrumentale 146
Enregistrement de notes 146
Enregistrement de notes en mode Boucle 147
Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip de
notes existant 147
Enregistrement de notes avec les fonctions « New dub »
et « New alt » 148
Détails sur l’enregistrement de l’automation des paramètres 150
Contrôleurs de performance vs. automation des
paramètres de la piste 150
Enregistrement de l’automation des contrôleurs de
performance 151
Enregistrement de l’automation des paramètres comme
contrôleurs des paramètres 152
Enregistrement de l’automation du contrôleur de
performance par-dessus ou dans un clip existant 153
6
TABLE DES MATIÈRES
À propos de l’automation de contrôleur de performance
sur plusieurs bandes 153
Enregistrement de l’automation des paramètres 153
Enregistrement de l’automation des paramètres en
mode Boucle 154
Enregistrement de l’automation des paramètres par
dessus ou dans un clip existant 155
Ajustement des paramètres automatisés durant la
lecture – « mode Live » 156
Enregistrement de l’automation des paramètres sur
plusieurs pistes 156
Détails sur l’enregistrement de l’automation de patterns (Record+Reason) 157
Enregistrement de l’automation de pattern
(Record+Reason) 157
Enregistrement de l’automation du
tempo 158
Enregistrement de l’automation du tempo 158
Arrangement dans le
séquenceur 161
À propos de ce chapitre 162
Manipulation des clips 162
Sélection des clips 162
Réglage du niveau et des fondus du clip audio 164
Suppression de clips 165
Redimensionnement des clips (masquage) 166
À propos des enregistrements et des événements
masqués 167
Déplacement des clips 169
À propos des clips superposés 172
Duplication de clips 172
Couper, copier et coller des clips 172
Nommer des clips 173
Coloriage des clips 173
Division des clips 174
Joindre les clips 176
Rendre les clips muets 178
Fusion de clips sur des bandes de notes 179
Égalisation des clips via la fonction
« Égaliser les valeurs » 179
Insertion de mesures 181
Égalisation de l’audio et du tempo 211
Supprimer des mesures 182
Égalisation d’un clip audio importé avec le tempo du
morceau 211
Déplacement d’un coup de caisse claire 213
À propos de la suppression des mesures contenant des
enregistrements audio 183
Édition de l’audio avec l’inspecteur 216
Édition de l’audio dans le
séquenceur 185
À propos de ce chapitre 186
Le mode Édition 186
Ouverture de clips audio pour l’édition 187
Éléments du mode Édition pour les clips audio 189
Relation entre les clips, les lignes de comp et les
enregistrements 192
Manipulation de la fenêtre du mode Édition 194
Outils d’édition audio 194
Outil Rasoir (Couper) 194
Outil Haut-parleur 195
Édition de clips audio 196
Sélection d’une ligne de comp pour la lecture en
mode Simple 196
Sélection des lignes de comp 197
Suppression des lignes de comp 197
Déplacement des lignes de comp 198
Duplication des lignes de comp 198
Couper, copier et coller des lignes de comp 199
Ajustement du niveau de la ligne de comp 199
Ajustement du décalage d’enregistrement 199
Suppression des enregistrements inutilisés 200
Édition d’audio en mode comp 201
Ajout de coupes 201
Ajout de segments 202
Ajout de fondus enchaînés aux coupes 203
Suppression des coupes 203
Déplacement des coupes 204
Modification des affectations de la ligne de comp 205
Retransmettre le clip au nouvel enregistrement 206
Création d’un clip audio compilé 207
Édition des enregistrements et des coupes dans
l’inspecteur 216
Égalisation des valeurs audio via la fonction
« Égaliser les valeurs » 216
Édition de notes et
d’automation 219
À propos de ce chapitre 220
Le mode Édition 220
Sélection des éléments à éditer 221
Ouverture de clips d’automation et de notes pour
l’édition 221
Éléments du mode Édition 224
Manipulation de la fenêtre du mode Édition 226
Mode Édition 226
Création de clips vides 229
Outils d’édition de la fenêtre Outils 230
Édition de notes 231
Sélection de notes 231
Suppression de notes 232
Dessin de notes 232
Redimensionnement de notes 234
Déplacement de notes 237
Duplication de notes 240
Utilisation des fonctions Couper, Copier et Coller 240
Quantisation de notes 242
Transposition de notes 245
Extraire des notes vers des bandes 246
Échelle du tempo 249
Édition de la vélocité des notes 250
Édition de l’automation 252
Vue générale 252
Édition de l’automation des paramètres 252
Dessin d’événements d’automation de paramètre 256
Suppression d’événements d’automation 256
TABLE DES MATIÈRES
7
Édition de l’automation du contrôleur de
performance 257
À propos du nettoyage de l’automation 259
Édition d’automation de pattern (Record+Reason) 260
Dessin d’automation de pattern (Record+Reason) 261
Déplacement, redimensionnement et duplication de clips
d’automation de pattern (Record+Reason) 261
Suppression de clips d’automation de pattern
(Record+Reason) 262
La fonction « Convertir une automation de pattern en
notes » (Record+Reason) 262
Édition de l’automation du tempo 262
À propos des modifications du tempo et de l’automation
du tempo des pistes audio 263
Automation de la signature rythmique 264
Déplacement, redimensionnement et duplication de clips
d’automation de signature rythmique 265
Suppression de clips d’automation de signature
rythmique 265
Édition de notes et de l’automation dans
l’inspecteur 266
Édition de notes et d’événements dans l’inspecteur 266
Égalisation des notes ou des événements via la fonction
« Égaliser les valeurs » 266
Travailler avec le rack 271
À propos de ce chapitre 272
Sons et patches 287
À propos de ce chapitre 288
À propos des patches 288
Modules utilisant des patches 288
Sélection des patches 289
Enregistrement de patches 291
Copier et coller des patches d'un module à l'autre 292
Initialisation des patches 293
À propos des ReFills 293
Utilisation du navigateur 294
Ouverture du navigateur 295
Éléments du navigateur 296
Utilisation du navigateur 300
Utilisation des Emplacements et favoris 302
Liste des favoris 302
Sélection et écoute des patches 305
Sélection et écoute des samples 305
Sélectionner plusieurs fichiers 305
Recherche croisée de fichiers de patch 306
Création d'un instrument/Création d'un effet 307
À propos des formats de patches et des modules de
samples (Record+Reason) 308
Utilisation des fonctions de « recherche » 308
Ouverture des fichiers 309
À propos des listes de navigation 310
Gestion des sons manquants (Record+Reason) 311
La boîte de dialogue Sons manquants 313
Formats de fichiers Record 315
Procédures de modules du rack 272
Navigation dans le rack 272
Redimensionner et découpler le rack 273
À propos des groupes de modules 274
Création de modules 276
Sélection de modules 278
Suppression de modules 279
Réorganisation des modules 280
Création de nouvelles colonnes du rack 282
À propos de la fonction « Trier groupes de modules
sélectionnés » 282
Duplication de modules 283
Couper, copier et coller des modules 283
Nommer des modules 284
Pliage et dépliage des modules 285
8
TABLE DES MATIÈRES
Routage de l’audio et
du CV 317
À propos de ce chapitre 318
Types de signaux 318
Signaux audio 318
Signaux CV/Gate 318
À propos des signaux P-LAN 319
À propos du routage MIDI 319
À propos des câbles 319
Apparence d'un câble 319
Vérification et suivi des connexions câblées 320
Couleur du câble 321
Routage automatique 321
Auto-routage de signaux d'entrée audio 322
Auto-routage de modules instrumentaux 322
Auto-routage de modules d'effet 322
Auto-routage de signaux CV/Gate 323
Auto-routage de modules après leur création 324
Routage manuel 324
Connexion de câbles 325
Connexion des câbles via des menus pop-up 326
Déconnexion des câbles 326
Déconnexion de modules 327
Utilisation de CV et de Gate 327
Routage des signaux CV et Gate 327
À propos des boutons Trim CV 327
Déplacement de canaux 338
Copie et duplication des canaux 338
Copie des réglages d’un canal 339
Réinitialisation des réglages de canal 340
Nommer des canaux de mixeur 340
Coloration des canaux de mixeur 341
La bande de canal 342
Section Entrée 342
Section Dynamiques 343
Section EQ 346
Section Insert d’effets 347
Section Départs d’effets 348
Section Fader 349
Section En-tête de canal 350
La bande Section Master 351
Section Compresseur Master 352
Section Départs d’effets 353
Section Insert Master 354
Section Retours d’effets 355
Section Fader Master 356
En-tête de la section Master 357
Le mixeur principal 329
Automation des paramètres du
mixeur 357
À propos de ce chapitre 330
Travailler avec les effets 357
Vue générale 330
Inserts d’effets 357
Départs d’effets 361
La piste audio, son module et la bande de canal de
mixeur 331
Module de voie de mixage et bande de canal 332
Bande de mixeur du module de la section
maîtresse 333
Navigation dans le mixeur principal 334
Affichage de la zone du mixeur principal 334
Défilement et navigation dans le mixeur principal 334
Affichage et masquage des sections de bande de
canal 335
Navigation entre les canaux, les modules du rack et les
pistes 336
Gestion des canaux du mixeur 337
Création et suppression de canaux 337
Sélection de canaux 337
Contrôle à distance du mixeur
principal 365
Contrôler à distance d’un seul canal de mixeur 365
Contrôle à distance de plusieurs canaux de mixeur 365
Trucs et astuces de routage avancés 368
Chaînage de départs d’effets à partir de modules
Redrum ou de mixeurs 368
Division des signaux en utilisant la sortie d’Inserts
d’effets 370
Utilisation du point d’insertion de compression 371
Utiliser les sorties directes des modules de voie de
mixage et de piste audio 373
Création d’un canal d’entrée pour enregistrer avec des
effets 374
Création d’un sous-mixeur 375
TABLE DES MATIÈRES
9
Manipulation des fichiers de
morceau 379
Importation et exportation de
l'audio 393
À propos de ce chapitre 380
À propos de ce chapitre 394
Ouvrir des morceaux 380
Importation de l’audio 394
Ouvrir un morceau Record ou Reason 380
Ouvrir un morceau de démonstration Record 381
Ouvrir le dernier morceau au démarrage du
programme 382
Formats audio, fréquences d'échantillonnage et
égalisation du tempo 394
Importation de l'audio vers le séquenceur 395
Importation de l'audio vers des modules Reason
(Record + Reason) 396
Fermer des morceaux 382
Fermer un morceau 382
Exportation de l’audio 396
Création de morceaux 382
Exportation de morceaux ou de parties de
morceaux 396
Bounce Audio 398
Exportation sur le disque de clips audio 401
Créer un nouveau morceau vide 382
Personnaliser les nouveaux morceaux 383
Créer un nouveau morceau à partir d'un modèle 383
Enregistrer des morceaux 384
Enregistrer un morceau 384
Enregistrer et optimiser un morceau 384
Insérer des informations sur le morceau 386
À propos des morceaux autonomes
(Record+Reason) 387
Faire apparaître un morceau sous forme de modèle 388
Remarque sur l'enregistrement de morceaux en fichiers
son 388
Données son et réglages du disque
tampon 389
À propos des données audio dans les fichiers de
morceau 389
Modification de l'emplacement du dossier du disque
tampon 389
À propos des« flux de données audio orphelines » 390
Importation et exportation de fichiers
MIDI standards 391
Importation de fichiers MIDI standards 391
Exportation de fichiers MIDI standards 392
Le ReGroove Mixer 403
Introduction 404
Bases du ReGroove 404
Le ReGroove Mixer 405
Paramètres globaux 405
Paramètres de canal 407
Copier, coller et initialiser les patches de ReGroove 411
Réglage du groove 412
Travailler avec les grooves 415
Appliquer des grooves à votre musique 415
Respecter le groove - rendre les grooves
“permanents” 418
Créer vos propres patches de ReGroove 419
Trucs et astuces groovy 420
Les patches de ReGroove dans la Factory
Sound Bank 421
10
TABLE DES MATIÈRES
Remote - Jouer et contrôler les
modules de Record 423
A propos de différentes entrées MIDI 424
Pourquoi utiliser Record avec
ReWire? 444
Introduction à ReWire 444
A propos de Remote 424
Comment cela fonctionne-t-il ? 445
Terminologie 445
A propos des configurations minimales 445
Configuration 425
Lancer et quitter 445
Ajouter une surface de contrôle ou un clavier 425
Autres fonctions 428
Exemple de configurations 428
Utiliser les contrôles de transport et
de tempo 446
Bases de Remote 429
Assignation standard et de substitution 429
A propos des variations d’assignation 430
Contrôles de transport basiques 446
Réglages de boucle 446
Réglages de tempo 446
Synchronisation 446
Verrouiller une surface à un module 431
Verrouiller un module 431
Déverrouiller les modules 433
Assignations de substitution 434
Router l’audio 447
Router le MIDI via ReWire 2 448
Activer le mode d’édition des assignations de
substitution 434
Créer les assignations de substitution 435
Convertir les canaux ReWire en pistes
audio 448
Assignations de substitution supplémentaires... 438
Détails à propos des divers hôtes
ReWire 449
Qu’est-ce qui peut être assigné ? 438
Editer les assignations de substitution
supplémentaires 440
Raccourcis clavier 441
Activer les raccourcis clavier 441
Editer les raccourcis clavier 441
Synchronisation et MIDI
avancé 451
À propos de ce chapitre 452
Enregistrer les assignations 442
Synchronisation avec l’horloge MIDI 452
Utiliser Record comme un
esclave ReWire 443
A propos de ce chapitre 444
Utilisateurs de ReWire – à lire impérativement ! 452
Présentation de la synchronisation et de l’horloge
MIDI 452
Rendre Record esclave d’une application ou d’un
instrument MIDI externe. 453
Rendre Record esclave d’un autre programme sur le
même ordinateur 453
Autour de la synchronisation... 454
TABLE DES MATIÈRES
11
MIDI avancé - les entrées de bus de
contrôle externes 456
Le Combinator 473
À propos des entrées de bus de contrôle externe 456
Router MIDI vers des modules 457
Envoyer des données de contrôleur via MIDI 457
À propos de l’enregistrement de modifications de pattern
(Record+Reason) 457
Introduction 474
Créer des modules Combinator 475
Eléments du Combinator 476
Optimisation des
performances 459
Introduction 460
Vérification de la puissance de calcul 460
Optimisation et réduction de la
latence 460
À propos de la compensation de latence 461
Optimisation de votre système
informatique 462
Optimisation des morceaux 464
Configurations logicielles requises
concernant la RAM 467
A propos des connexions internes et
externes 477
A propos du routage externe 477
Ajouter des modules à un Combi 479
A propos de la ligne d’insertion 479
Créer de nouveaux modules dans un Combi 479
Ajouter des modules en utilisant le glisser déposer 480
Ajouter des modules en utilisant copier/coller 481
Ajouter un Combi à un Combi 481
Combiner deux Combis 481
Combiner des modules dans un Combi avec des
modules dans le rack 481
Manipulation du Combi 482
Déplacer un Combi entier 482
Déplacer les modules dans un Combi 482
Déplacer des modules hors d’un Combi 482
Supprimer des modules dans un Combi 482
Décombiner des modules 482
Pistes du séquenceur et jouer avec les
Combis 483
Interface matérielle
Record 469
Le panneau de contrôle 484
Introduction 470
Utiliser le programmateur 486
À propos de l’utilisation de ReWire 471
Module MIDI avancé 471
Plus d’entrées/de sorties audio 472
Le Big Meter 472
12
TABLE DES MATIÈRES
Sélectionner l’apparence du panneau de contrôle... 485
Assigner des touches aux modules instrumentaux 487
Définir les étendues de vélocité pour les modules
instrumentaux 488
Utiliser le routage de la modulation 490
Connexions CV 492
Le Mixeur 14:2 493
À propos de l’enregistrement de sons modifiés 508
Introduction 494
La voie de canal 494
Contrôleurs de bande : 495
Diagramme du signal du Mixer 496
Les Effets MClass 509
Les Effets MClass 510
Combi MClass Mastering Suite 510
A propos des modes d’EQ 496
Égaliseur MClass 511
La section Auxiliary Return 497
Stereo Imager MClass 512
Le Fader Master 497
Compresseur MClass 513
Connexions 497
Maximizer MClass 516
Chaîner des Mixeurs 499
Amplis Line 6 517
Le Mixeur de ligne 6:2 501
Introduction 518
Introduction 502
À propos du format de patch des sons d'amplis 518
Utilisation de base 518
Panneau avant 519
Paramètres de canal 502
Utilisation des amplis Line 6 520
La section Auxiliary Return 502
Volume général Master 502
Connexions 503
Module instrumental ID8 505
Introduction 506
Les sons 506
Les fichiers ID8 et MIDI standard 507
Utilisation du module ID8 507
Sélection de sons 507
Contrôle des sons 508
Sélection des patches (sons d'ampli) 520
Sélection de modèle d'ampli et d'enceinte 521
À propos des modèles d'ampli et d'enceinte 522
Paramètres d'amplis 522
Paramètres supplémentaires 522
Autres modèles d'amplis Line 6 523
Connexions 524
RV7000 Réverbération
avancée 525
RV7000 Réverbération avancée 526
Algorithmes de réverbération et paramètres 528
Section EQ 534
Section Gate 535
Entrées CV 536
TABLE DES MATIÈRES
13
Scream 4 Module de
déstructuration sonore 537
Le synthétiseur Subtractor
(Record+Reason) 561
Scream 4 Module de déstructuration
sonore 538
Introduction 562
Paramètres 538
Entrées et sorties CV 542
Trucs et astuces 542
La section oscillateur 563
Effets « demi-rack » de
Record 545
Fonctions communes des modules
d’effet 546
DDL-1 Digital Delay Line 548
CF-101 Chorus/Flanger 549
Forme d’onde de l’oscillateur 1 563
Définir la fréquence de l’oscillateur 1 - Octave/
Demi-ton/Cent 565
Pondération au clavier de l’oscillateur 565
Utiliser l’oscillateur 2 566
Forme d’onde de l’oscillateur 2 566
Le générateur de bruit 566
Modulation de décalage de phase 567
Modulation de fréquence (FM) 569
Modulation en anneaux 570
La section filtre 571
Type du filtre 1 571
Fréquence du Filtre 1 574
Résonance 574
Keyboard Tracking du filtre (Kbd) 574
Filtre 2 575
Spider Audio Merger & Splitter 551
Enveloppes - Général 576
Spider CV Merger & Splitter 553
Enveloppe d’amplitude 577
Enveloppe de filtre 577
Enveloppe de modulation 578
La machine d’entrée ReBirth
(Windows) 557
Section LFO 579
Introduction 558
Paramètres de jeu 581
Préparatifs 558
Lancement 558
Fermeture 558
Routage 559
Paramètres du LFO 1 579
Paramètres du LFO 2 580
Contrôle par la vélocité 582
Roues de Pitch Bend et de modulation 583
Legato 584
Retrig 584
Portamento (durée) 584
Définir le nombre de voix - Polyphonie 584
A propos du bouton Low BW 584
Quels signaux sont aux sorties ? 559
Modulation externe 585
Connexions 586
Sortie audio 586
Sequencer Control 586
Entrées Modulation 586
Sorties de modulation 587
Entrées Gate 587
14
TABLE DES MATIÈRES
Le synthétiseur polysonique
Thor (Record+Reason) 589
La section filtre 637
Les filtres 638
L’enveloppe de filtre 640
Le Shaper 641
Introduction 590
Routage 643
Les éléments de Thor 591
Le panneau de contrôle 592
Utiliser le programmateur 594
Connexions de base - tutoriel 595
La section Oscillateur 598
Section Mix 605
Emplacements de Filtre 606
Shaper 610
Section Amp 610
LFO 1 611
Sections Enveloppe 612
Section Globale 613
Section Routage de la modulation 615
Exemples de routage 644
Les contrôleurs de sortie 647
Les contrôleurs de jeu 647
Polyphonie - définir le nombre de voix 648
Portamento 648
Legato 648
Les roues de Pitch Bend et de modulation 649
Le contrôle par la vélocité 649
Le contrôle par la roue de modulation 650
Connexions 651
Sorties audio 651
Entrées audio 651
Sequencer Control 651
Entrées Gate 652
Entrées de modulation 652
Sorties de modulation 652
Le Séquenceur à pas 624
Opérations fondamentales 624
Connexions 628
Le synthétiseur Malström
(Record+Reason) 629
Introduction 630
Fonctions 630
Théorie de fonctionnement 631
Charger et sauvegarder des patches 631
La section oscillateur 632
Définir la fréquence de l’oscillateur 633
Contrôler la lecture de la table de grains 633
Les enveloppes d’amplitude 634
La section modulateur 635
Paramètres du modulateur 635
Destinations 636
Routage de l’audio externe vers les
filtres 653
Le sampler NN-19
(Record+Reason) 655
Introduction 656
Principes généraux de sampling 656
Arrière-plan 656
Multisamples vs. samples individuels 656
A propos des formats de ficher audio 657
Charger un patch de samples 657
Charger des fichiers REX comme patches 658
A propos des zones de jeu et des
samples 658
Charger un sample dans un NN-19 vide 658
Charger des samples d’une SoundFont 659
TABLE DES MATIÈRES
15
Charger des slices d'un fichier REX comme
samples 659
Créer des zones de jeu 660
Sélectionner des zones de jeu 660
Définir l’étendue de la zone de jeu 661
Supprimer une zone de jeu 661
A propos des zones de jeu et des samples assignés et
non assignés 661
Ajouter un ou plusieurs sample(s) à une carte de
touches 662
Définir la note fondamentale 662
Enlever un ou des sample(s) d’une carte de touches 662
Enlever tous les samples non assignés 663
Réarranger les samples dans une carte de touches 663
Définir le volume du sample 663
Accorder les samples 663
Boucler les samples 663
A propos de la fonction Solo Sample 664
Affectation automatique des
samples 664
Affecter des samples sans note fondamentale ou
information d’accord 665
Comment l’information d’affectation est enregistrée 665
Paramètres du synthé du NN-19 665
La section oscillateur 665
La section filtre 667
La section enveloppe 668
La section LFO 669
Les paramètres de jeu 671
16
Le sampler NN-XT
(Record+Reason) 677
Introduction 678
Aperçu du panneau 679
Le panneau principal 679
Le panneau Remote Editor 679
Charger des patches complets et des
fichiers REX 680
Charger des patches NN-XT 680
Charger des patches NN-19 680
Charger des SoundFonts 680
Charger des fichiers REX complets comme patches 681
Utiliser le panneau principal 682
Les roues de Pitch Bend et de modulation 682
Contrôleur externe 683
Interpolation de haute qualité 683
Contrôleurs globaux 684
Aperçu du panneau Remote Editor 685
L’affichage de la carte de touches 685
Paramètres du sample 686
Paramètres de groupe 686
Paramètres de synthétiseur 687
A propos des samples et des zones 687
Le contrôle par la vélocité 671
Roues de Pitch Bend et de modulation 672
Legato 672
Retrig 673
Portamento (durée) 673
Définir le nombre de voix - Polyphonie 673
L’élargissement stéréo (Spread) 673
Low BW 673
La section contrôleur 674
Sélections et cible d’édition 688
Connexions 674
Organiser les zones et les samples 693
Sorties audio 674
Mono Sequencer Control 674
Entrées de modulation 675
Sorties de modulation 675
Entrées Gate 675
Créer une carte de touches 693
A propos des formats de fichiers et de coupes REX 694
Ajouter plus de samples à la carte de touches 694
Remplacer un sample 694
Parcours rapide des samples 695
Supprimer des samples 695
Ecouter les samples 695
TABLE DES MATIÈRES
Sélectionner des zones 689
Déplacer la cible d’édition 691
Définir les paramètres 691
Définir les paramètres de synthétiseur 691
Définir des paramètres de groupe 691
Paramètres de sample 692
Ajouter des zones vides 695
Dupliquer des zones 696
Supprimer des zones 696
Réarranger les zones dans la liste 696
Travailler avec les groupes 697
A propos des groupes 697
Créer un groupe 697
Déplacer un groupe à une autre position dans la
liste 698
Déplacer une zone d’un groupe à un autre 698
Sélectionner un groupe et/ou des zones d’un
groupe 698
Les paramètres de groupe 698
Travailler avec les zones de jeu 699
A propos des zones de jeu 699
Définir les zones de jeu 699
A propos de la fonction verrouiller les notes
fondamentales 704
A propos de la fonction Sample en mode solo 704
Trier les zones par note 705
Mode de lecture 715
Note plancher et note plafond 715
Vélocité minimale et maximale 715
Fondu en entrée et en sortie 715
Alt 715
Sorties 716
Paramètres de groupe 716
Key Poly (polyphonie) 717
Legato et Retrig 717
Fréquence du LFO 1 717
Portamento 718
Les paramètres de synthétiseur 718
Les contrôleurs de modulation 718
Les contrôleurs de vélocité 720
La section hauteur (Pitch) 721
La section filtre 722
L’enveloppe de modulation 724
L’enveloppe d’amplitude 725
Les LFO 727
Connexions 729
Définir les notes fondamentale et
tonalité 706
A propos de la note fondamentale 706
Définir la note fondamentale manuellement 706
Accorder les samples manuellement 707
Définir la note fondamentale et la tonalité en utilisant la
détection de hauteur 707
A propos de la modification de la hauteur des
samples 707
Sequencer Control 729
Entrées Modulation 730
Entrées Gate 730
Sorties audio 730
Dr. Rex Loop Player
(Record+Reason) 731
Utiliser l’affectation automatique 708
Introduction 732
Sons superposés, en fondu enchaîné et
échangés par vélocité 709
Boucles ReCycle 732
Créer des sons superposés 709
A propos des étendues de vélocité 709
Définir la vélocité d’une zone 711
A propos du fondu enchaîné entre les zones 711
Définir le fondu pour une zone 713
A propos des formats de fichier 732
Utiliser l’alternance 713
Créer des notes de séquenceur 734
A propos de la fonction alterner 713
Paramètres de sample 714
Note fondamentale et tonalité 714
Début et fin du sample 714
Début et fin de boucle 714
Ajouter une boucle 733
Ecouter une boucle dans Dr.Rex 733
Charger des boucles “à la volée” 733
Manipuler les coupes 736
Sélectionner les coupes 736
Editer les coupes individuelles 736
Edition dans l’affichage de la forme d’onde 737
TABLE DES MATIÈRES
17
Les paramètres de synthétiseur du
Dr.Rex 738
Section oscillateur 738
La section filtre 739
Section enveloppe 740
Section LFO 741
Le contrôle par la vélocité 743
Roues de Pitch Bend et de modulation 744
Définir le nombre de voix - Polyphonie 745
Réglages de la qualité audio 745
Connexions 746
Sorties audio 746
Sortie Slice Gate 746
Entrées de modulation 746
Sorties de modulation 746
Entrées Gate 746
Utiliser Redrum comme un module
sonore 764
Connexions 765
Vocodeur BV512
(Record+Reason) 767
Introduction 768
Principe de fonctionnement d’un vocodeur 768
Réglages d’un vocodage basique 769
Vocodage des chants en temps réel 769
Vocodage d’une piste audio existante. 773
Utiliser le BV512 comme égaliseur 775
La boite à rythmes Redrum
(Record+Reason) 747
Introduction 748
A propos des formats de fichier 748
Utiliser les patches 749
Charger un Patch 749
Vérifier les sons dans un patch 750
Créer un nouveau Patch 750
Créer un Patch vide 751
Programmer des patterns 751
Bases des patterns 751
Tutoriel de pattern 753
Définir la longueur de la pattern 754
Définir la résolution de la pattern 755
Dynamiques des pas 755
Shuffle de pattern 756
Flam 756
Le bouton Activer la pattern 757
Le bouton Enable Pattern Section 757
Fonctions de pattern 757
Chaîner des patterns 758
Convertir les données de pattern en notes 758
Paramètres BV512 776
Connexions 777
Automation 779
Trucs et astuces 780
Choisir un son de porteur 780
Choisir un son de modulateur 781
Utiliser le modulateur comme porteur 782
Contrôler la fonction Maintien 783
Utiliser les connexions de niveau de bande
individuelle 783
« Jouer » le vocodeur à l’aide d’un clavier MIDI 785
Utiliser le BV512 comme réverb 786
Effets Reason « demi-rack »
(Record+Reason) 789
Paramètres de module d’effet
commun 790
Réverb numérique RV-7 Digital 790
Paramètres de Redrum 759
Réglages de son de batterie 759
Réglages Globaux 763
18
TABLE DES MATIÈRES
D-11 Foldback Distortion 792
Filtre contrôlé par enveloppe ECF-42 793
Utilisation du RPG-8 819
Phaser PH-90 797
Configuration 819
Enregistrer des données MIDI pour le RPG-8 - tutoriel
simplifié 821
Notes en arpège sur la piste 823
UN-16Unison 799
Compresseur de gain de sortie
automatique COMP-01 800
EQ paramétrique à deux bandes
PEQ-2 801
Paramètres du RPG-8 824
Paramètres de conversion MIDI-CV 824
Paramètres de l’Arpégiateur 825
L’éditeur de pattern 827
Connexions CV 830
Trucs et astuces 832
Le séquenceur à pattern
Matrix (Record+Reason) 803
Introduction 804
Menus et boîtes de
dialogue 833
A propos des trois types de sortie 804
Menu Record (Mac OS X) 834
Programmer des patterns 805
Bases des patterns 805
Tutoriel 808
Utiliser les patterns de courbe 810
Définir la longueur des patterns 811
Utiliser des notes liées 812
Définir la résolution de la pattern 812
Shuffle de pattern 812
Rendre une pattern muette 813
Fonctions de pattern 813
Chaîner des patterns 814
Convertir des données de pattern en notes 814
Menu Fichier 835
Menu Édition 839
Préférences – Général 858
Préférences – Audio 861
Préférences – Claviers et surfaces de contrôle 865
Préférences – Contrôle avancé 869
Préférences - Emplacements de fichiers 870
Préférences - Langue et clavier d’ordinateur 871
Menu Créer 872
Exemples d’utilisation 815
Utiliser le Matrix pour la modulation 815
Programmer des lignes dans le style “acid” 816
Déclencher des samples 816
Menu Options 873
Menu Fenêtre (version Windows) 877
Menu Fenêtre (version Mac OS X) 879
L’arpégiateur RPG-8
(Record+Reason) 817
Introduction 818
Menu Aide 881
Index 883
TABLE DES MATIÈRES
19
20
TABLE DES MATIÈRES
Chapitre 1
Introduction
Bienvenue !
Ceci est le manuel d’utilisation du logiciel de production musicale Record de Propellerhead. Son contenu est
également disponible sous forme de fichiers HTML dans l’aide en ligne Record du produit.
Si vous n’avez pas encore visionné les tutoriels vidéo de prise en main du programme, rendez-vous dans le menu
Aide de Record.
De même, n’oubliez pas de visiter régulièrement le site Web de Propellerhead à l’adresse www.propellerheads.se
pour découvrir les dernières nouveautés !
À propos de ce chapitre
Vous trouverez dans ce chapitre d’introduction les conventions générales utilisées tout au long de ce manuel de
référence ainsi que des instructions sur l’utilisation du système de protection de Record.
À propos de ce manuel
Ce manuel d’utilisation décrit en détail tous les aspects du programme Record. Les premiers chapitres portent sur les
méthodes et techniques générales destinées par exemple à la connexion des sources audio, au mixage et à
l’enregistrement. Suivent ensuite des descriptions de tous les modules du rack Record ainsi que des modules
facultatifs du rack Reason.
!
Pour visionner correctement la version PDF du manuel sous Windows, vous devez disposer d’Adobe Acrobat
Reader 8.0 ou ultérieur.
Sur les systèmes Mac OS X, Acrobat Reader n’est pas requis : vous pouvez utiliser Aperçu. Si votre ordinateur est
équipé de Windows, vous trouverez le programme Acrobat Reader sur le DVD Record. Toutefois, si vous avez
téléchargé Record depuis le site Web de Propellerhead et qu’Acrobat Reader n’est pas installé sur votre
ordinateur, vous pouvez le télécharger gratuitement sur le site Web d’Adobe à l’adresse www.adobe.com.
À propos des différentes versions de Record
Propellerhead Record existe en deux versions : une pour Windows (XP ou Vista) et une pour Mac OS X 10.4 ou
ultérieur. Les captures d’écrans de ce manuel ont été réalisées dans ces deux versions Record. Étant donné que le
programme se présente de manière identique dans les deux versions, vous suivrez aisément les instructions
présentées, quelle que soit la plate-forme utilisée.
Conventions
Ce manuel décrit les versions Windows et Mac OS X de Record ; toute différence propre à la version utilisée est
clairement précisée dans le texte.
Conventions typographiques
Les conventions typographiques sont très simples. Les exemples suivants illustrent l’utilisation et la signification des
styles :
22
D
Ce style indique que l’utilisateur doit accomplir la ou les tâche(s) décrite(s) dans la phrase.
!
Ce style désigne des INFORMATIONS IMPORTANTES. Lisez-les attentivement pour éviter tout problème !
q
Ce style est utilisé pour les astuces et les informations supplémentaires.
INTRODUCTION
Conventions des raccourcis clavier
Dans ce manuel, les raccourcis clavier de l’ordinateur sont indiqués entre crochets. Par exemple :
D
Maintenez enfoncée la touche [Maj] et appuyez sur [C].
Toutefois, certaines touches sont différentes selon que vous utilisez un ordinateur Windows ou Mac. Si tel est le cas,
le manuel distingue les commandes grâce aux indications « (Mac) » et « (Windows) », comme dans cet exemple :
D
Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [S] pour enregistrer le morceau.
Références aux menus contextuels
Si dans une instruction, il vous est demandé de sélectionner un élément dans le « menu contextuel », cliquez droit
dans la zone, section ou module spécifiés (ou appuyez sur [Ctrl] et cliquez si vous utilisez un ordinateur sous Mac OS
équipé d’une souris à un seul bouton), puis sélectionnez l’élément dans le menu pop-up qui s’affiche - également
appelé menu contextuel. La liste des éléments présents dans ces menus contextuels varie en fonction de l’endroit où
vous cliquez dans l’application. Voir “Menus contextuels” pour un aperçu des menus contextuels dans Record.
Instructions et informations propres à Reason
Si vous possédez une licence pour Reason version 4, vous pouvez exécuter Record avec tous les modules Reason en
une seule et puissante application. En conséquence, vous trouverez également dans ce manuel des informations et
des instructions propres à la combinaison de produits Record+Reason. Les informations concernant des modules
et/ou des fonctions Reason s’accompagnent de la mention « (Record+Reason) ». (Voir “Exécuter Record en
association avec Reason”).
!
Si vous exécutez Record de façon autonome, sans Reason, les informations suivies de « (Record+Reason) » ne
sont pas APPLICABLES.
Cadres et cercles (notes)
Rack
Séquenceur
Les images de ce manuel contiennent parfois des cercles et/ou des rectangles qui mettent en évidence certaines
zones ou objets. Ils sont indiqués par des lignes pleines, comme dans les exemples ci-dessus. Ces cadres et ces
cercles s’accompagnent également d’un texte descriptif. Les différentes couleurs permettent simplement
d’accentuer les contrastes avec l’image d’arrière-plan.
INTRODUCTION
23
Flèches en pointillés
Une flèche en pointillés indique dans quelle direction faire glisser le pointeur (ou tout autre outil) pour accomplir
l’opération voulue. Dans l’exemple ci-dessus, la flèche montre dans quelles directions vous devez faire glisser le
pointeur (vers le haut et vers le bas) pour modifier le réglage du bouton.
Autorisation et Ignition Key
Record utilise un système d’autorisation conçu pour être aussi souple que possible, tout en protégeant au mieux le
produit des copies illégales. Voici comment il fonctionne :
• Votre numéro de licence est au cœur de ce système d’autorisation. Il est enregistré dans votre compte
d’utilisateur sur le site Web de Propellerhead.
• La licence permet d’activer votre Ignition Key (ou « clé d’amorçage ») Propellerhead.
Une fois cette action accomplie, utilisez cette clé USB pour lancer Record en mode Autorisé, partout et sur
n’importe quel ordinateur.
• Si votre clé n’est pas à portée de main, vous pouvez tout de même utiliser Record en mode Autorisé à
condition de disposer d’une connexion Internet active.
Le programme contacte le site Web de Propellerhead et vérifie que Record est enregistré dans votre compte
d’utilisateur.
• Enfin, en l’absence de votre Ignition Key et de connexion Internet, vous pouvez toujours exécuter Record en
mode démo.
Ce mode est également conçu pour tester le programme avant de l’acheter. Il vous permet de travailler
normalement et même d’enregistrer vos travaux. En revanche, vous ne pouvez pas ouvrir de morceaux en mode
démo (pour plus d’informations, voir “Exécuter Record en mode démo”).
Enregistrement et autorisation de Record
Pour exécuter Record en mode Autorisé (voir “Exécuter Record avec l’Ignition Key” et “Exécution de Record avec
vérification Internet”), le programme doit être enregistré dans votre compte sur le site Web de Propellerhead.
!
Si vous avez acheté Record directement sur le site Web de Propellerhead, la licence Record est déjà
enregistrée dans votre compte d’utilisateur.
Vous pouvez donc exécuter Record avec vérification Internet immédiatement (voir “Exécution de Record avec
vérification Internet”). Toutefois, lorsque vous recevrez votre Ignition Key Propellerhead, vous devrez l’activer. Il est
donc important de lire ce qui suit !
Voici comment enregistrer et activer votre copie de Record.
!
24
Pour accomplir les étapes suivantes, une connexion Internet est nécessaire.
INTRODUCTION
1. Lancez Record.
Lorsque vous démarrez Record pour la première fois, voici la fenêtre qui s’affiche :
2. Cliquez sur le bouton Enregistrement et autorisation.
La boîte de dialogue suivante apparaît :
3. Insérez l’Ignition Key dans un port USB disponible de votre ordinateur.
Si votre clé n’est pas à portée de main, et que vous souhaitez uniquement enregistrer votre version de Record,
cliquez sur « Poursuivre sans clé ».
Record lance le Gestionnaire des autorisations (Authorizer), une application qui gère les autorisations et l’Ignition
Key et qui vous guide tout au long du processus d’enregistrement et d’activation du produit :
INTRODUCTION
25
4. Cliquer sur le bouton « Lancer le navigateur ».
Le navigateur Internet par défaut de votre ordinateur démarre et vous dirige vers la page d’enregistrement et
d’activation de Record sur le site Web de Propellerhead.
5. Saisissez votre nom d’utilisateur et votre mot de passe et connectez-vous à votre compte Propellerhead.
Si vous ne possédez pas encore de compte, cliquez sur le lien « Créer un compte » puis suivez les instructions pour
enregistrer un nouveau compte.
L’étape suivante dépend du cas de figure dans lequel vous vous trouvez :
6. Si vous n’avez pas encore enregistré Record, vous devrez saisir le numéro de licence et le code
d’enregistrement qui se trouvent dans le coffret de Record, puis cliquer sur le bouton juste en bas.
• Si votre Ignition Key est insérée, ce bouton se nomme « Enregistrement et autorisation ».
Votre licence sera enregistrée et l’Ignition Key sera activée avec votre licence.
Si votre licence Record est déjà enregistrée, elle apparaît dans la page Web. Sélectionnez-la et cliquez sur le
bouton « Autoriser ». Cette opération active votre Ignition Key avec votre licence.
• Si vous n’avez pas inséré l’Ignition Key, ce bouton se nomme « Enregistrer ».
Votre licence sera enregistrée, ce qui vous permet d’exécuter Record en mode Autorisé avec vérification Internet.
Vous pourrez revenir à cette page ultérieurement pour activer votre Ignition Key.
• Si votre licence Record est déjà enregistrée, elle apparaît dans la page Web.
Sélectionnez-la et cliquez sur le bouton « Autoriser ». Cette opération active votre Ignition Key avec votre licence.
7. Revenez enfin à l’utilitaire Authorizer et cliquez sur Quitter.
Record redémarre automatiquement. Vous pouvez alors l’exécuter en mode Autorisé.
Exécuter Record avec l’Ignition Key
Si vous lancez Record en insérant une Ignition Key activée dans l’ordinateur, le programme redémarre simplement
sans autre avertissement. Une LED d’activation verte à gauche dans le panneau de transport indique qu’une Ignition
Key activée a été détectée :
q
À partir de maintenant, insérez toujours l’Ignition Key avant de démarrer votre ordinateur et de lancer Record.
Le produit Record démarrera alors immédiatement, sans que la procédure d’autorisation de l’application se
déclenche.
Lorsqu’une clé activée est insérée dans l’ordinateur, vous n’avez plus besoin de connexion Internet lors de l’exécution
de Record.
26
INTRODUCTION
Exécution de Record avec vérification Internet
Si vous lancez Record sans insérer votre Ignition Key, voici la fenêtre qui s’affiche :
1. Cliquez sur le bouton « Exécution avec vérification Internet ».
!
Notez que pour que cette opération fonctionne, vous avez besoin d’une connexion Internet valide (votre
licence Record doit être enregistrée dans votre compte d’utilisateur, comme cela est expliqué dans
“Enregistrement et autorisation de Record”).
2. Saisissez le nom d’utilisateur et mot de passe de votre compte Propellerhead dans la boîte de dialogue qui
s’affiche.
Record démarre en mode Autorisé.
La LED d’activation à gauche dans le panneau de transport est jaune, ce qui indique que vous exécutez le produit
avec vérification Internet.
• Vous pouvez à tout moment insérer votre Ignition Key activée ; dans ce cas, la LED devient verte et la
connexion Internet n’est plus requise.
• Il n’est pas possible d’exécuter (sur des ordinateurs différents) deux instances de Record activées dans le
même compte d’utilisateur. Si tel est le cas, Record s’exécute en mode démo.
INTRODUCTION
27
Exécuter Record en mode démo
Si vous ne possédez pas de licence Record, ou si vous ne disposez ni de votre Ignition Key, ni d’une connexion
Internet opérationnelle, vous pouvez exécuter Record en mode démo :
1. Lancez Record.
La fenêtre suivante apparaît :
2. Cliquez sur le bouton « Exécuter en mode démo ».
Record démarre en mode démo.
La LED d’activation à gauche du panneau de transport est alors rouge.
Le mode démo permet d’accomplir toutes les opérations du mode Autorisé, à deux exceptions près :
• Vous ne pouvez ni exporter, ni retransmettre de l’audio dans des fichiers du disque.
• Vous ne pouvez pas ouvrir de morceaux.
Les seuls morceaux accessibles en mode démo sont les morceaux de démo dédiés (portant l’extension
« .recdemo »). Voir “Ouvrir un morceau de démonstration Record”.
Si vous retirez votre Ignition Key de l’ordinateur ou si la connexion Internet est interrompue pendant l’exécution de
Record avec vérification Internet, le programme passe automatiquement en mode démo. Vous pouvez continuer de
travailler et d’enregistrer des morceaux comme à l’accoutumée. Si vous insérez de nouveau votre Ignition Key ou si la
connexion à Internet est rétablie, Record revient automatiquement en mode Autorisé.
28
INTRODUCTION
Exécuter Record en association avec Reason
Si Reason version 4 est enregistré et installé sur votre ordinateur, Record le détecte automatiquement au démarrage.
Tous les modules Reason seront disponibles dans Record, et vous pourrez ouvrir des morceaux Reason (voir
“Ouverture de morceaux Reason dans Record (Record+Reason)”).
Enregistrement de Reason
Si Reason n’est pas encore enregistré, rendez-vous à l’adresse www.propellerheads.se, cliquez sur « Votre compte »
et suivez les instructions pour enregistrer le produit. Vous aurez besoin du numéro de licence et du code
d’enregistrement situés sur le formulaire d’enregistrement livré avec le coffret de Reason.
Une fois Reason enregistré dans votre compte d’utilisateur, vous pouvez exécuter Record+Reason avec vérification
Internet, comme cela est décrit dans “Exécution de Record avec vérification Internet”.
Activer l’Ignition Key pour Reason
Pour exécuter Record+Reason en mode Autorisé avec votre Ignition Key, vous devez activer la clé avec votre licence
Reason :
1. Insérez l’Ignition Key dans un port USB libre.
2. Lancez Record.
Une alerte s’affiche vous indiquant que Reason a été trouvé mais qu’il n’est pas activé.
3. Cliquez sur le bouton « Autoriser ».
L’utilitaire Authorizer démarre et vous guide dans le processus d’activation :
4. Cliquer sur le bouton « Lancer le navigateur ».
Votre navigateur Internet par défaut démarre et vous dirige vers le site Web de Propellerhead.
5. Saisissez votre nom d’utilisateur et votre mot de passe et connectez-vous à votre compte Propellerhead.
La page « Vos produits » s’affiche, avec tous les produits enregistrés dans votre compte d’utilisateur.
6. Localisez dans la liste la licence de Reason Version 4 puis cliquez sur le lien « Gestion de la licence » en regard
de la licence.
7. Dans la page Gestion de la licence, vous êtes invité à fournir votre numéro de licence Reason pour activer
l’Ignition Key insérée. Cliquez sur le bouton « Autoriser ».
L’utilitaire Authorizer enregistre votre licence Reason sur l’Ignition Key. Cette opération dure quelques instants.
INTRODUCTION
29
8. Une mention vous indiquant que le processus d’activation est achevé apparaît. Revenez alors à l’utilitaire
Authorizer et cliquez sur le bouton Quitter.
Record redémarre. À partir de maintenant, tous les modules Reason sont disponibles depuis le menu Créer et la
palette Modules de Record.
Si Record ne parvient pas à localiser votre installation Reason
Si Reason est installé dans un emplacement non standard, ou si vous avez modifié le nom du dossier Reason, Record
ne pourra pas localiser le dossier d’installation de Reason. Si cela se produit, vous pouvez spécifier manuellement son
emplacement :
1. Ouvrez la boîte de dialogue « Préférences » dans le menu Edition (Win) ou dans le menu Record (Mac).
2. Sélectionnez la page Emplacements de fichiers.
Vous y trouverez une option Dossier d’application Reason.
3. Cliquez sur le bouton « Modifier… » dans la section Dossier d’application Reason.
Une boîte de dialogue standard permettant de parcourir les fichiers s’ouvre.
4. Localisez l’emplacement du dossier Reason, sélectionnez-le puis cliquez sur Choisir.
Le navigateur se ferme et l’emplacement (le chemin d’accès) spécifié s’affiche dans le Dossier d’application
Reason de la page Préférences.
• Si le message « Aucune installation Reason trouvée » s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Choisir, il se
peut que le programme n’ait pas trouvé de version valide de Reason dans le dossier spécifié.
Assurez-vous de bien sélectionner le dossier contenant l’application Reason. Notez également que Record
requiert Reason Version 4 (Reason Adapted n’est pas pris en charge).
5. Redémarrez Record pour entériner les modifications.
À présent, le programme est en mesure de localiser votre installation de Reason et d’accéder à tous ses modules
dans Record.
30
INTRODUCTION
Réaffectation des touches de fonction dans Mac OS X
Lorsque vous travaillez avec Record, vous naviguez beaucoup entre les trois zones principales : le mixeur principal, le
rack et le séquenceur. Pour passer le plus rapidement d’une zone à l’autre, utilisez les touches de fonction F5, F6 et
F7 (voir “Navigation entre les zones”). Les touches F4 et F8 sont des raccourcis pour afficher et masquer
respectivement les fenêtres Touches de piano à l’écran et Outils, respectivement.
Cependant, sur beaucoup de modèle Macintosh (particulièrement les MacBooks), les touches de fonction servent de
boutons de contrôle du matériel. Par exemple, elles peuvent servir à contrôler le volume des haut-parleurs intégrés, la
luminosité de l’écran ou l’éclairage du clavier. Pour que ces touches fonctionnent en tant que touches de fonction
pour un logiciel comme Record, vous devez appuyer sur « Fn » en même temps.
Cela peut fonctionner parfaitement, mais pour que votre travail dans Record soit le plus rapide possible, nous vous
recommandons de modifier cette fonctionnalité, afin que la touche F5 envoie véritablement
« F5 » à Record (et que vous mainteniez à la place Fn enfoncée pour les fonctions de contrôle du matériel). Voici
comment le faire :
1. Ouvrez les Préférences système dans Mac OS X et sélectionnez l’élément « Clavier et souris ».
Les préférences « Clavier et souris » s’affichent.
2. Sélectionnez l’onglet « Clavier » et assurez-vous que la case « Utiliser toutes les touches de fonction comme
touches de fonction standard » est cochée.
Vous pouvez désormais utiliser F4-F8 pour contrôler les fonctions dans Record. Pour utiliser les fonctionnalités de
contrôle du matériel telles que le volume et la luminosité de l’écran, vous devez appuyer sur les touches de
fonction et sur la touche « Fn » en même temps.
Certaines touches de fonction sont peut-être déjà affectées aux raccourcis clavier Mac OS X, qui auront priorité sur
des logiciels tels que Record. Vous pouvez facilement modifier ce paramétrage :
3. Cliquez sur l’onglet « Raccourcis clavier » dans la fenêtre « Clavier et souris ».
La fenêtre Préférences Clavier et souris affiche une liste des raccourcis clavier affectés aux fonctions système.
Par exemple, [Cmd]-[F5] active ou désactive VoiceOver. Dans Record, ce raccourci clavier permet de découpler le
mixeur principal dans une fenêtre séparée.
INTRODUCTION
31
4. Déroulez jusqu’à l’élément « Activer/désactiver VoiceOver » et décochez la case ou affectez l’élément à un
autre raccourci clavier.
5. Déroulez encore jusqu’à l’élément « Spaces » (raccourci clavier F8) et décochez la case ou affectez l’élément à
un autre raccourci clavier.
Dans Record [F8] sert à afficher/masquer la fenêtre Outils.
6. Désormais, vous avez terminé les réglages et vous pouvez fermer la fenêtre « Clavier et souris ».
Les touches de fonction et les raccourcis clavier auront donc leur fonction attitrée dans Record.
32
INTRODUCTION
Chapitre 2
Opérations et concepts
fondamentaux
À propos de ce chapitre
Ce chapitre fournit un aperçu des concepts fondamentaux de l’application Record et décrit les méthodes et
techniques générales employées pour l’utilisation du logiciel Record Propellerhead. Ce chapitre explique également
la terminologie utilisée dans le programme, dans ses manuels et dans les fichiers d'aide.
Zones, fenêtres et navigation de base
Aperçu de la fenêtre du morceau
Mixeur
principal
Rack
Séquenceur
Panneau de
transport
Fenêtre Record du morceau avec les zones de son mixeur principal, de son rack et de son séquenceur
L’interface utilisateur graphique Record se divise en trois zones principales :
• Le mixeur principal
Le mixeur principal est situé en haut de la fenêtre Record du morceau. Voici les bandes de canal des pistes audio
et instrumentales de votre morceau.
• Le rack
Le rack est l’endroit où se situent tous les modules de son et d'effets que vous utilisez dans votre morceau. Le
rack ressemble au rack matériel traditionnel où les modules de son et unités d’effets peuvent être montés.
• Le séquenceur
Le séquenceur est l’endroit où vous enregistrez vos pistes audio et instrumentales. Vous pouvez également
enregistrer l’automation des paramètres de module dans le rack et l’automation des paramètres de la bande de
canal dans le mixeur principal. Le séquenceur intègre aussi le panneau de transport qui regroupe tous les
contrôles de transport du séquenceur.
34
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Vous pouvez afficher toutes les zones ensemble, comme le montre l’illustration ci-dessus, les afficher par paires, ou
bien séparément, voir “Navigation entre les zones”. Vous pouvez également redimensionner les zones, voir
“Redimensionnement”.
Le mixeur principal
Navigateur de la bande de
canal
Navigateur du mixeur
Mixeur principal avec les sections fader actuellement déroulées dans la vue
Dans le mixeur principal, toutes les bandes de canal du morceau Record sont visibles. Vous pouvez les faire défiler
verticalement dans le mixeur principal en cliquant et en faisant glisser dans le cadre du navigateur de bande de canal
situé à droite. Vous pourrez ainsi accéder à tous les paramètres de la bande de canal. Si vous disposez de nombreux
canaux, vous pouvez également les faire défiler horizontalement en cliquant et en faisant glisser dans le cadre du
navigateur du mixeur situé en haut.
Vous pouvez agrandir le mixeur principal afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Record en appuyant sur
la touche de fonction [F5] ou en cliquant sur le bouton de la zone Agrandir le mixeur principal, située dans le coin
supérieur droit du navigateur de bande de canal.
Bouton Agrandir le mixeur principal
Bouton Découpler le mixeur
Boutons Agrandir et Découpler du mixeur principal
Le bouton Découpler le mixeur principal se trouve sous le bouton de la zone Agrandir le mixeur principal. Pour
découpler le mixeur principal et le placer dans une fenêtre distincte, cliquez sur ce bouton ou maintenez la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis appuyez sur [F5]. Cela est particulièrement utile si vous utilisez plusieurs
écrans avec votre ordinateur.
Pour plus de détails sur le mixeur principal, veuillez vous reporter au chapitre “Le mixeur principal”.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
35
Le rack
Rack
Navigateur
Rack avec ses deux colonnes adjacentes et le navigateur du rack, à droite
Dans le rack, tous les modules instrumentaux, d’effets et de canal de mixeur du morceau Record sont visibles. Vous
pouvez faire défiler verticalement et horizontalement dans le rack en cliquant et en déplaçant le cadre dans le
navigateur du rack. Vous pouvez aussi cliquer en dehors du cadre du navigateur du rack pour passer directement à
la position souhaitée. Sinon, vous pouvez aussi positionner le pointeur sur l’un des « panneaux latéraux » en bois du
rack, cliquer dessus, puis le déplacer dans la direction souhaitée. Vous pourrez ainsi accéder à tous les modules du
rack.
Vous pouvez agrandir le rack afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Record en appuyant sur la touche
de fonction [F6] ou en cliquant sur le bouton de la zone Agrandir le rack situé dans le coin supérieur droit du
navigateur du rack.
Bouton Agrandir le rack
Bouton Découpler le rack
Boutons Agrandir et Découpler du rack
Le bouton Découpler le rack est situé sous le bouton de la zone Agrandir le rack. Pour découpler le rack et le placer
dans une fenêtre distincte, cliquez sur ce bouton ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis
appuyez sur [F6]. Cela est particulièrement utile si vous utilisez plusieurs écrans connectés à votre ordinateur.
Lorsque vous découplez le rack, le panneau de transport situé en bas du séquenceur sera dupliqué sous le rack, dans
la nouvelle fenêtre. De cette façon, vous pourrez contrôler les fonctions de transport du séquenceur sans devoir
changer de fenêtre.
Pour plus de détails sur les méthodes de travail avec le rack, voir “Travailler avec le rack”.
36
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Le séquenceur
Barre d’outils
Règle
Navigateur de pistes
Liste
des
pistes
Panneau Édition/
Navigateur de morceaux
Séquenceur avec plusieurs pistes audio enregistrées
À gauche du séquenceur, toutes les pistes du morceau Record sont répertoriées dans la liste des pistes. En cliquant
sur une piste de cette liste, vous sélectionnez la piste de lecture à partir d'un clavier maître MIDI connecté et/ou la
piste d’enregistrement.
En haut à gauche, vous voyez les boutons des modes Édition et Arrangement, ainsi que la barre d’outils avec
plusieurs outils d’édition du séquenceur.
Le panneau Édition/Arrangement correspond à la grande partie centrale du séquenceur. Ici sont affichées toutes les
données enregistrées du séquenceur.
Vous pouvez faire défiler et zoomer dans le séquenceur à l’aide du navigateur de pistes situé à droite et du navigateur
de morceaux situé en bas du séquenceur, voir “Défilement” et “Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs”.
Vous pouvez agrandir le séquenceur afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Record en appuyant sur la
touche de fonction [F7] ou en cliquant sur le bouton de la zone Agrandir le séquenceur situé dans le coin supérieur
droit du navigateur de pistes.
Bouton Agrandir le séquenceur
Bouton Agrandir du séquenceur
Pour plus de détails sur le séquenceur, voir “Fonctions du séquenceur”.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
37
Le panneau de transport
En bas de la fenêtre du morceau Record se trouve le panneau de transport du séquenceur. Ce panneau vous permet
de contrôler les fonctions de transport du séquenceur, telles que la lecture, le stop, le retour rapide, l’avance rapide et
l’enregistrement. Vous pouvez également y définir le tempo, la signature rythmique et plusieurs autres paramètres.
Le panneau de transport est toujours disponible avec le séquenceur. Si vous avez découplé le rack, une copie du
panneau de transport est également disponible dans la fenêtre du rack.
À gauche du panneau de transport se trouvent les indicateurs d’activité du disque, de la charge DSP, du calcul
d’extension de l’audio et du statut d’autorisation.
Vous pouvez choisir de masquer le panneau de transport en cliquant sur le petit triangle situé à l’extrémité droite.
Pour plus de détails sur le panneau de transport, voir “Détails du panneau de transport”.
Le ReGroove Mixer
À droite du navigateur de morceaux dans le séquenceur, se trouve une icône « G ». Cliquez sur cette icône pour faire
apparaître le ReGroove Mixer.
Le ReGroove Mixer sert à ajouter des grooves avancés à vos pistes instrumentales dans le séquenceur.
Pour masquer le ReGroove Mixer, il vous suffit de cliquer sur l'icône « G » dans le coin supérieur droit de la zone
ReGroove Mixer.
Pour plus de détails sur le ReGroove Mixer, voir “Le ReGroove Mixer”.
38
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Navigation entre les zones
Les touches de fonction [F5], [F6] et [F7] vous permettent de naviguer rapidement et facilement parmi les différentes
zones de la fenêtre Record.
D
Appuyez sur la touche [F5] pour basculer entre une zone maximisée Mixeur principal et la vue précédente.
D
Appuyez sur la touche [F6] pour basculer entre une zone maximisée Rack et la vue précédente.
D
Appuyez sur la touche [F7] pour basculer entre une zone maximisée Séquenceur et la vue précédente.
!
Si le mixeur principal et/ou le rack sont découplés dans des fenêtres distinctes, vous devez appuyer sur [F5]
pour afficher la fenêtre Mixeur principal, [F6] pour la fenêtre Rack et [F7] pour la fenêtre Séquenceur. Il est
impossible de basculer entre les vues/fenêtres en appuyant de façon répétée sur la même touche de fonction.
Vous pouvez également appuyer sur les touches de fonction [F5], [F6] et [F7] simultanément et selon différentes
combinaisons pour passer d’une vue de zone combinée à une autre. En appuyant sur [F5], [F6] et [F7]
simultanément, vous ferez apparaître une vue combinée et maximisée des zones Mixeur principal et Rack dans la
fenêtre Record. La zone Séquenceur sera alors automatiquement réduite.
En appuyant sur les trois touches de fonction simultanément, ou en maintenant les touches [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) enfoncées et en appuyant sur [F7], vous ferez apparaître toutes les zones, à taille égale.
!
Notez que l’utilisation simultanée des trois touches de fonction n'est pas prise en charge par tous les claviers
d'ordinateur.
!
Si le mixeur principal et/ou le rack sont découplés dans des fenêtres distinctes, le fait d'appuyer sur l'une des
combinaisons de touches [F5], [F6] et [F7] intégrera automatiquement la ou les fenêtres (découplées)
correspondantes.
Pour sélectionner une zone pour l’édition, etc., il vous suffit de cliquer dans la zone souhaitée. La zone sélectionnée
est alors encadrée d’un rectangle bleu aux contours fins.
Affichage/masquage des navigateurs
Le fait de désélectionner « Afficher les navigateurs » dans le menu Options permet de masquer tous les navigateurs
de toutes les zones de la ou des fenêtres du document de morceau Record. Cela inclut le navigateur du mixeur et le
navigateur de la bande de canal dans le mixeur principal, le navigateur du rack dans le rack, ainsi que le navigateur de
pistes et le navigateur de morceaux dans le séquenceur.
Le fait de sélectionner « Afficher les navigateurs » dans le menu Options permet d’afficher tous les navigateurs dans
la ou les fenêtres du document de morceau Record.
Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux Record
Vous pouvez avoir plusieurs morceaux Record ouverts en même temps. Chaque morceau apparaît dans une fenêtre
Record distincte avec le mixeur principal, le rack, le séquenceur, le panneau de transport et de l'inspecteur de bande
de canal (si activé). Chaque fenêtre Record de morceau peut être déplacée, réduite ou redimensionnée à l’aide des
procédures standard Mac et Windows.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
39
La fenêtre Outils
La fenêtre Outils est une fenêtre flottante composée de trois onglets contenant des raccourcis pour la création de
modules, l’édition dans le séquenceur et l’édition de grooves pour le mixeur ReGroove. Vous pouvez accéder à la
fenêtre Outils à partir du menu Fenêtre.
D
Pour ouvrir la fenêtre Outils, sélectionnez « Afficher la fenêtre Outils » dans le menu Fenêtre. Vous pouvez
également appuyer sur la touche [F8].
Vous pouvez utiliser la touche [F8] pour basculer entre l’affichage et le masquage de la fenêtre Outils.
La fenêtre Outils
• Pour plus d’informations sur l’utilisation de l’onglet « Modules », voir “Création de modules”.
• Pour obtenir des informations sur l’utilisation des différentes fonctions de l’onglet « Outils », reportez-vous au
chapitre “Édition de notes et d’automation”.
• Pour obtenir des informations sur l’utilisation des fonctions de l’onglet « Groove », reportez-vous au chapitre
“Le ReGroove Mixer”.
40
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
La fenêtre Touches de piano à l’écran
La fenêtre flottante Touches de piano à l’écran contient un clavier virtuel qui vous permet de jouer des modules
instrumentaux sans que la connexion d’un clavier maître MIDI à votre ordinateur ne soit nécessaire. Vous pouvez
accéder à la fenêtre Touches de piano à l’écran à partir du menu Fenêtre.
D
Ouvrez la fenêtre Touches de piano à l’écran en sélectionnant « Afficher les touches de piano à l’écran » dans
le menu Fenêtre. Vous pouvez également appuyer sur la touche [F4].
Vous pouvez utiliser la touche [F4] pour basculer entre l’affichage et le masquage de la fenêtre Touches de piano
à l’écran.
Fenêtre Touches de piano à l’écran en mode « Souris »
Voir “Touches de piano à l’écran” pour plus d'informations.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
41
Généralités sur l'utilisation des fenêtres
Redimensionnement
Séparateurs ajustables dans la fenêtre du morceau Record
Les zones de la fenêtre du morceau Record sont divisées par des séparateurs. Certains séparateurs sont ajustables
et permettent ainsi de redimensionner les zones. Les séparateurs horizontaux entre le mixeur principal et le rack,
entre le rack et le séquenceur sont ajustables, ainsi que le séparateur vertical à gauche du navigateur du rack. Les
séparateurs ajustables possèdent quatre petites « encoches » (Windows) et une seule (Mac) au centre.
Lorsque vous placez le pointeur de la souris sur ce type de séparateur, le pointeur se modifie en double flèche. Vous
pouvez redimensionner les zones adjacentes en cliquant sur ces types de séparateurs et en les déplaçant.
42
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Défilement
Record offre quelques options de défilement différentes dans les zones Mixeur principal, Rack et Séquenceur.
Défilement dans les navigateurs
Navigateurs dans la fenêtre du morceau Record
En cas d’informations présentées en dehors de la zone visible de l’écran, vous pouvez faire défiler la vue vers l’endroit
souhaité. La fenêtre du morceau Record dispose de plusieurs navigateurs que vous pouvez utiliser pour le
défilement. Les navigateurs sont présents par défaut dans le mixeur principal, le rack et le séquenceur.
Le mixeur principal et le séquenceur possèdent à la fois des navigateurs horizontaux et verticaux.
Le rack possède un seul navigateur qui peut être utilisé pour le défilement à la fois vertical et horizontal (lorsque vous
utilisez plus de deux colonnes de rack adjacentes). Le navigateur du rack peut aussi être redimensionné en
déplaçant le séparateur vertical à gauche du navigateur du rack. Le fait de redimensionner le navigateur du rack
redimensionne également les modules du rack dans le navigateur, facilitant ainsi leur distinction.
D
Pour faire défiler la vue avec les navigateurs, cliquez à l’intérieur du cadre dans le navigateur et déplacez le
cadre vers la position souhaitée.
Le pointeur se transforme automatiquement en main lorsqu’il passe dans le cadre.
D
Vous pouvez également cliquer dans la zone correspondante du navigateur pour passer immédiatement à la
position souhaitée.
• Lorsque vous zoomez beaucoup le séquenceur (par exemple, quand vous éditez des clips audio), vous pouvez
maintenir la touche [Maj] enfoncée et déplacer le cadre de navigateur de morceaux pour accroître la précision
du défilement.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
43
Défilement avec l’outil Main
Défilement avec l’outil Main dans le rack
Dans le rack et dans le séquenceur, vous pouvez également utiliser l’outil Main pour faire défiler la vue.
1. Dans le rack, positionnez le pointeur sur l’un des panneaux latéraux couleur bois d’une colonne du rack.
Le pointeur prend automatiquement la forme d'une main.
2. Cliquez sur le rack et déplacez-le verticalement et/ou horizontalement pour faire défiler la vue, comme le
montre l’illustration ci-dessus.
Si vous utilisez une seule colonne du rack, vous ne pouvez faire défiler la vue que verticalement.
Dans le séquenceur, vous devez passer manuellement à l’outil Main en le sélectionnant dans la barre d’outils du
séquenceur. Une fois l’outil Main sélectionné, vous pouvez faire défiler la vue dans n’importe quelle direction sur le
panneau Édition/Arrangement. Reportez-vous à “Outil Main” pour plus d'informations.
Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs
La zone du séquenceur autorise le zoom avant et arrière à l’aide du navigateur de pistes et du navigateur de
morceaux. Vous pouvez également utiliser l’outil Loupe disponible dans la barre d'outils du séquenceur, voir “Outil
Loupe”.
q
Voir aussi “Défilement et zoom avec une souris à molette”.
Zoom vertical dans le séquenceur
D
Pour zoomer verticalement dans le séquenceur en mode Arrangement, et par conséquent modifier la hauteur
des pistes, cliquez sur le bouton « + » situé sous le navigateur de pistes.
Agrandissement de la hauteur des pistes en cliquant sur le bouton Loupe + en bas du navigateur de pistes
D
Pour effectuer un zoom arrière vertical, cliquez sur le bouton « - » sous le navigateur de pistes.
• Lorsque le séquenceur est en mode Édition, les contrôleurs de zoom verticaux sont alors disponibles
individuellement.
44
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Zoom horizontal dans le séquenceur
Vous pouvez aussi effectuer un zoom avant horizontal dans le séquenceur en utilisant le navigateur de morceaux.
D
Pour effectuer un zoom avant horizontal, cliquez sur le bouton « + » situé à gauche dans le navigateur de
morceaux.
D
Pour effectuer un zoom arrière horizontal, cliquez sur le bouton « - » situé à gauche dans le navigateur de
morceaux.
D
Pour effectuer des zooms avant et arrière horizontaux, cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et
déplacez-la latéralement.
Le pointeur prend l'apparence d'une double flèche et vous pouvez alors effectuer un zoom avant en
redimensionnant le cadre du navigateur de morceaux.
D
[Maj]-cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et faites glisser horizontalement pour zoomer en
avant et en arrière, de façon symétrique.
D
Vous pouvez faire défiler simultanément (faire glisser latéralement) et zoomer (déplacer vers le haut ou vers
le bas) en cliquant avec le bouton droit de la souris (Win) ou en [Ctrl]-cliquant (Mac) dans le cadre du
navigateur de morceaux.
Défilement et zoom avec une souris à molette
Si vous utilisez une souris équipée d’une molette, celle-ci peut être utilisée pour les opérations de défilement et de
zoom suivantes :
Défilement dans le mixeur principal avec une souris à molette
D
Tournez la molette pour faire défiler verticalement la vue dans le mixeur principal.
D
Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler horizontalement dans le mixeur principal.
Défilement dans le rack avec une souris à molette
D
Tournez la molette pour faire défiler la vue verticalement dans le rack.
D
Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler la vue horizontalement dans le rack.
Notez que, pour ce faire, le rack doit comprendre au moins deux colonnes du rack adjacentes.
Défilement dans le séquenceur avec une souris à molette
D
Tournez la molette pour faire défiler verticalement sur le panneau Édition/Arrangement.
D
Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler la vue horizontalement sur le panneau
Édition/Arrangement.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
45
Zoom dans le séquenceur avec une souris à molette
46
D
Appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et tournez la molette pour zoomer en avant et en arrière sur
le panneau Édition/Arrangement.
D
Appuyez sur les touches [Ctrl]+[Maj](Win) ou [Cmd]+[Maj](Mac) et tournez la molette pour zoomer en avant et
en arrière horizontalement sur le panneau Édition/Arrangement.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Édition de paramètres
Étant donné qu’une grande partie de Record est représenté en simulant de « vrais » modules matériels, à l'instar du
mixeur principal, des modules instrumentaux et modules d'effets, etc., presque tous les paramètres sont conçus
comme leurs originaux réels (curseurs du mixeur, boutons d'unité d'effet, boutons de transport, etc.). Les méthodes
d’ajustement de ces paramètres sont décrites dans les paragraphes suivants.
Boutons rotatifs
D
Pour « faire tourner » un bouton rotatif, positionnez le pointeur de la souris dessus et maintenez-le pendant
que vous le déplacez vers le haut ou vers le bas (comme si le bouton était un curseur vertical).
Un déplacement vers le haut fait tourner le bouton dans le sens des aiguilles d’une montre et vice versa.
D
Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée, le bouton tournera plus lentement, pour une meilleure précision.
Vous pouvez également ajuster la précision du bouton à l’aide du réglage « Sensibilité de la molette de la souris »
dans la page Général de la boîte de dialogue Préférences. Vous accédez à cette boîte de dialogue dans le menu
Édition (ou dans le menu Record si vous utilisez Mac OS X).
D
Pour réinitialiser un bouton rotatif sur sa valeur par défaut (généralement zéro, panoramique centrale ou
similaire), appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Command](Mac) et cliquez sur le bouton.
Faders et curseurs
D
Pour déplacer un fader ou un curseur, cliquez sur la poignée et déplacez le fader/curseur dans la direction
souhaitée.
D
Vous pouvez également cliquer sur une position souhaitée pour le fader/curseur ce qui va déplacer
instantanément la poignée vers cette position.
D
Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée et que vous faites glisser, le fader/curseur tournera plus
lentement, avec une meilleure précision.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
47
D
Pour réinitialiser un fader/curseur sur sa valeur par défaut (généralement zéro, 100, panoramique centrale ou
similaire), appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Command](Mac) et cliquez sur la poignée du fader/curseur.
Boutons
De nombreux modes et fonctions sont contrôlés en cliquant sur des boutons. Bon nombre de boutons dans Record
possèdent une LED « intégrée » ou bien le bouton lui-même s’allume, indiquant s’il est actif ou non.
Boutons Plier/déplier
Les boutons Plier/déplier se distinguent par un petit triangle situé en haut à gauche du module. Le fait de cliquer sur
un bouton Plier/déplier permet de déplier le panneau du module afin de rendre visibles davantage de contrôles et de
pouvoir y accéder pour l'édition à l'écran.
Certains modules, comme celui de la réverb avancée RV7000, possèdent plusieurs boutons Plier/déplier. Le fait de
cliquer sur le second bouton Plier/déplier sur le panneau frontal déplié permet d’ouvrir le panneau du programmeur
distant à partir duquel vous pouvez accéder à des paramètres supplémentaires.
Cliquez sur le bouton
Plier/déplier pour
déplier le panneau
avant.
Cliquez sur le second
bouton Plier/déplier sur le
panneau déplié pour faire
apparaître le programmeur
distant.
Boutons Plier/déplier sur un module de réverb avancée RV7000.
48
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Sélecteurs multi-modes
Certains paramètres vous permettent de sélectionner un des modes existants. Ces paramètres sont représentés
graphiquement de deux façons différentes dans Record.
Le type de sélecteur multi-modes consiste en un bouton comportant différents modes affichés au-dessus :
D
Cliquez sur le bouton pour parcourir les modes ou cliquez directement sur l'un des modes imprimés sur le
panneau. Vous pouvez également cliquer sur la LED correspondante pour sélectionner un mode.
Le mode actuellement sélectionné est indiqué par une LED allumée.
Le type de sélecteur multi-modes illustré ci-dessous est un bouton à plus de deux positions :
D
Pour changer de mode, cliquez et déplacez le bouton ou cliquez directement sur la position désirée (comme
lorsque vous réglez un curseur).
Contrôles numériques
Dans Record, les valeurs numériques sont souvent affichées sur des écrans numériques disposant de « flèches »
(flèches Haut et Bas) sur le côté. Certaines valeurs de paramètre, comme les formes d’ondes de l’oscillateur et du
LFO, sont affichées de manière graphique. Il existe deux façons de modifier les valeurs dans ces types de contrôles :
ou
D
En utilisant les flèches Haut et Bas.
Pour ajuster la valeur pas à pas, cliquez sur sa flèche Haut ou Bas. Pour faire défiler une valeur en continu, cliquez
sur une flèche et maintenez le bouton de la souris enfoncé.
D
En cliquant sur le bouton de la souris et en le maintenant enfoncé dans l’affichage actuel, puis en déplaçant la
souris vers le haut ou vers le bas.
Ces méthodes vous permettent d’effectuer des ajustements grossiers très rapidement.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
49
Contrôles alphanumériques
Dans Record, les valeurs numériques et/ou préréglages de module sont souvent affiché(e)s sur des écrans
alphanumériques disposant de « flèches » (flèches Haut et Bas) sur le côté. Il existe deux façons de modifier les
valeurs alphanumériques/préréglées :
ou
D
En utilisant les flèches Haut et Bas.
Pour ajuster une valeur ou sélectionner un préréglage pas à pas, cliquez sur la flèche Haut ou Bas. Pour faire
défiler une valeur en continu, cliquez sur une flèche et maintenez le bouton de la souris enfoncé.
D
En cliquant sur le bouton de souris et en le maintenant enfoncé dans l’affichage alphanumérique actuel et en
effectuant votre sélection dans la liste qui apparaît.
Cela vous permet de réaliser des ajustements grossiers très rapidement ou de modifier immédiatement un
préréglage n’importe où dans la liste.
q
50
Ce type de contrôle est par exemple utilisé pour sélectionner des algorithmes de réverb et de patch, ainsi que
pour certaines formes d’ondes d’oscillateur.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Affichages de segments numériques
Dans les affichages de segments numériques du panneau de transport du séquenceur et dans l’inspecteur du
séquenceur, les valeurs peuvent être éditées de nombreuses façons. Le principe d’édition est exactement le même
pour les affichages du panneau de transport et de l’inspecteur, comme le montrent les deux exemples ci-dessous.
Affichage du segment du panneau de transport
Les affichages de segments du panneau de transport peuvent être édités selon l’exemple d’affichage du tempo
suivant. Les segments d’affichage du tempo montrent BPM et 1/1000 BPM (de gauche à droite).
Cliquez sur les flèches Haut et Bas pour modifier le tempo par
incréments de 1 BPM (segment situé à l’extrême gauche).
Cliquez sur le segment de l’affichage de gauche pour sélectionner la
valeur « BPM entière ». Ensuite, cliquez et déplacez vers le haut ou vers
le bas, ou cliquez sur les flèches Haut/Bas pour modifier le tempo par
incréments de 1 BPM.
Vous pouvez également saisir le nouveau tempo et appuyer sur
[Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.
Vous pouvez aussi saisir un nombre précédé de [+] ou [-] afin d’ajouter
ou de soustraire le nombre de la valeur de tempo actuelle. Ensuite,
appuyez sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.
Cliquez sur le segment de l’affichage de droite pour sélectionner la
valeur « 1/1000 BPM ». Ensuite, cliquez et déplacez vers le haut ou
vers le bas, ou cliquez sur les flèches Haut/Bas pour modifier le tempo
par incréments de 1/1000 BPM.
Vous pouvez également saisir le nouveau tempo et appuyer sur
[Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.
Vous pouvez aussi saisir un nombre précédé de [+] ou [-] afin d’ajouter
ou de soustraire le nombre de la valeur de tempo actuelle. Ensuite,
appuyez sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.
Double-cliquez sur l’affichage, saisissez le nouveau tempo et appuyez
sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.
Vous pouvez éditer les autres affichages de segments du panneau de transport de la même façon que décrit cidessus.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
51
Affichages de segments de l’inspecteur
Les affichages de segments dans l’inspecteur peuvent être édités selon l’exemple d’affichage de la position suivant.
Les segments d’affichage de la position montrent des mesures, battements, doubles-croches et marqueurs (de
gauche à droite) :
Cliquez sur les boutons Haut/Bas pour modifier la valeur par
incréments de 1 mesure (le segment à l’extrême gauche).
Cliquez dans l’affichage pour sélectionner le segment de la
mesure, du battement, de la double-croche ou du marqueur.
Cliquez ensuite sur les boutons Haut/Bas pour modifier la
valeur du segment sélectionné par incréments de 1 unité.
Cliquez dans l’affichage pour sélectionner une mesure, un
battement, une double-croche ou des marqueurs. Cliquez
ensuite sur le curseur et déplacez-le vers le haut ou vers le bas
pour modifier par incréments de 1 unité.
Cliquez dans l’affichage pour sélectionner une mesure, un
battement, une double-croche ou des marqueurs. Saisissez
ensuite un nombre, puis appuyez sur [Entrée].
Vous pouvez également sélectionner un segment, saisir un
nombre précédé d’un signe [+] pour ajouter ou d’un signe [-]
pour soustraire le nombre de la valeur actuelle. Ensuite, appuyez
sur [Entrée].
Double-cliquez dans l’affichage. Saisissez ensuite la valeur
souhaitée, puis appuyez sur [Entrée].
Vous pouvez éditer les autres affichages de segments dans l’inspecteur du séquenceur de la même façon que décrit
ci-dessus.
52
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Bulles d’aide
Si vous passez la souris sur un paramètre du panneau d’un module et que vous patientez un instant, une bulle d’aide
apparaîtra. La bulle d’aide affiche le nom du paramètre et sa valeur actuelle. Cela vous aide à effectuer des réglages
précis, à définir plusieurs paramètres sur la même valeur, etc.
D
Vous pouvez annuler la fonction de bulle d’aide en désactivant l’option « Afficher la bulle d'aide des valeurs de
paramètres » dans la section « Apparence » de la page Général de la boîte de dialogue Préférences.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
53
Menus contextuels
Les menus contextuels sont précisément adaptés pour contenir les éléments de menu pertinents dans les situations
en cours. L’utilisation de plusieurs menus contextuels vous permet de travailler plus vite et plus efficacement avec
Record.
D
Pour faire apparaître un menu contextuel, cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou [Ctrl]-cliquez
(Mac) sur l’objet, la section ou la zone souhaitée dans Record.
Menu contextuel du module ID8
q
Si vous utilisez une souris Mac à deux boutons, vous pouvez effectuer le réglage nécessaire pour que le
bouton droit fasse office de [Ctrl]-clic. De cette façon, vous pouvez cliquer avec le bouton droit de la souris
pour faire apparaître le menu contextuel.
Le contenu des menus contextuels dépend de l’endroit où vous cliquez. De façon générale, les types de menus
contextuels suivants sont disponibles :
Menus contextuels de paramètre
Si vous cliquez sur un contrôle pouvant être automatisé (un paramètre de bande de canal, un paramètre de module,
un fader, etc.), le menu contextuel des paramètres contiendra les éléments suivants :
• Fonctions d’édition et d’effacement des données d’automation enregistrées pour le contrôleur.
• Fonctions d’association des commandes du clavier d’ordinateur et/ou de messages MIDI au paramètre.
Cela vous permet de contrôler à distance les paramètres à partir d’un module MIDI ou d’un clavier d’ordinateur.
54
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Menus contextuels de module
Si vous cliquez sur un module dans le rack (pas sur un paramètre ou sur un affichage), le menu contextuel contiendra
les éléments suivants :
Menu contextuel du module ID8
• Les éléments Couper, Copier, Coller, Supprimer et Dupliquer un module et une piste, vous permettant de
réarranger et de gérer les modules du rack.
• Les commandes de gestion des groupes de modules.
• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.
• Un sous-menu « Aller à », répertoriant tous les modules connectés au module actuel.
La sélection d’un module dans le sous-menu Aller à fait défiler le rack pour faire apparaître le module.
• Les fonctions d’auto-routage et de déconnexion.
Cela vous permet de router (connecter) ou déconnecter automatiquement et de façon logique un module
sélectionné.
• Les fonctions Grouper et Dégrouper sont utilisées lorsque vous souhaitez exploiter ou exclure le module dans
une configuration Combinator.
• Un élément Parcourir les instruments pour vous permettre de chercher des sons pour un module instrumental
sélectionné.
Cet élément est disponible uniquement pour les modules instrumentaux.
• Les éléments supplémentaires propres au module.
Si le module est basé sur les patterns, plusieurs fonctions de pattern (Couper/Copier/Coller, Supprimer, Déplacer,
Randomiser, etc.) seront disponibles. Elles agissent sur la pattern actuellement sélectionnée dans le module.
Si le module utilise des patches, des fonctions de gestion des patches seront disponibles.
En fonction du module, il peut également y avoir des fonctions spécifiques au module. Le module de boîte à
rythme, par exemple, dispose de fonctions de manipulation de la pattern du son de batterie sélectionné
uniquement, etc.
• « Créer une piste pour… » et « Supprimer un piste pour… » sont utilisés si vous souhaitez créer une piste de
séquenceur pour le module sélectionné ou supprimer une piste de séquenceur pour le module, sans supprimer
le module lui-même.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
55
• L’élément « Aller à la piste pour… » fera défiler la piste de séquenceur correspondante pour la faire apparaître
dans le séquenceur.
• L’élément « Verrouiller une surface de contrôle sur ce module » vous permet de verrouiller une surface de
contrôle connectée au module sélectionné.
• L’élément « Couleur de la piste » vous permet de sélectionner la couleur de la piste de séquenceur associée (et
de la bande de canal du mixeur principal si le module sélectionné est un module de piste audio).
Menu contextuel de bande de canal
Si vous cliquez sur une bande de canal dans le mixeur principal (pas sur un paramètre ou sur un affichage), le menu
contextuel contiendra les éléments suivants :
Menu contextuel de bande de canal
• Les éléments Couper, Copier, Coller, Supprimer et Dupliquer un canal et une piste, vous permettant de
réarranger et de gérer les bandes de canal dans le mixeur principal.
• Les commandes de gestion des groupes de modules.
• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.
• L’élément « Copier des réglages du canal », vous permettant de copier des groupes de réglages pour la bande
de canal sélectionnée.
Les groupes sélectionnables sont : « Dynamiques », « Filtres et EQ », « Insert d'effets », « Départs d'effets » et
« Tous ».
• L’élément « Coller les réglages de canal » apparaît si vous avez précédemment copié des réglages de canal et
que vous souhaitez les coller vers la bande de canal sélectionnée.
• L’élément « Parcourir les patches Insert d'effets » vous permet de chercher et de charger des patchs d'effets
Combi vers la section Insert d'effets.
• L’élément « Réinitialiser les réglages de canal » réinitialise tous les paramètres de bande de canal sur leurs
valeurs par défaut.
Il supprime aussi automatiquement de la bande de canal tous les modules d’Insert d’effets utilisés.
• L’élément « Définir le canal de base distant » vous permet de définir le canal de base distant sur la bande de
canal sélectionnée.
Cela est utile lorsque vous contrôlez à distance des bandes de canal à partir d’une surface de contrôle via MIDI.
56
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
• L’élément « Verrouiller une surface de contrôle sur ce module » vous permet de verrouiller une surface de
contrôle connectée à la bande de canal sélectionnée.
• L’élément « Couleur de la piste » vous permet de sélectionner la couleur de la piste de séquenceur associée (et
de la bande de canal du mixeur principal si le module sélectionné est un module de piste audio).
• L’élément « Ajouter un départ d'effet » vous permet de chercher un module d’effets ou un patch d'effet Combi
à connecter et à utiliser comme départ d'effet.
Le départ d'effet sera automatiquement connecté aux premiers connecteurs de départ d'effet disponibles du
module de la section maîtresse dans le rack.
Menu contextuel de « l’arrière-plan » du rack
Si vous cliquez sur une zone vide du rack, le menu contextuel contiendra les éléments suivants :
• Un élément Coller les modules et les pistes, vous permettant de coller tous les modules et pistes copiés ou
coupés.
• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.
Menu contextuel de « l’arrière-plan » du mixeur principal
Si vous cliquez sur une zone vide du mixeur principal, le menu contextuel contiendra les éléments suivants :
• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.
• L’élément « Ajouter un départ d'effet », qui vous permet de chercher un module d’effets ou un patch d'effet
Combi à connecter et à utiliser comme départ d'effet.
Le départ d'effet sera automatiquement connecté aux premiers connecteurs de départ d'effet disponibles du
module de la section maîtresse dans le rack.
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
57
Menus contextuels du séquenceur
Si vous cliquez sur le séquenceur, les menus contextuels contiendront les éléments liés à l’édition des pistes, des
clips et des événements. Les éléments disponibles seront différents selon la section ou la bande sur laquelle vous
cliquez (liste des pistes, bande de notes, etc.) et selon si vous cliquez ou non sur un événement de note ou
d’automation.
Par exemple, les menus contextuels du séquenceur contiennent des fonctions d’insertion ou de suppression de
mesures et de pistes, de modification ou de suppression d’événements de notes et d’automation.
58
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Annuler et Rétablir
Quasiment toutes les actions dans Record peuvent être annulées. Cela englobe la création, la suppression et la
réorganisation des modules dans le rack, les réglages de valeurs de paramètres, l’enregistrement et l’édition dans le
séquenceur, etc. Vous pouvez annuler jusqu’à 30 actions.
D
Pour annuler la dernière action, sélectionnez « Annuler » dans le menu Édition ou maintenez la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis appuyez sur [Z].
L’action à annuler est indiquée à côté de la commande Annuler dans le menu Édition. Par exemple, si votre
dernière action a été de supprimer un ou plusieurs modules du rack, le menu Édition affichera « Annuler la
suppression des modules et des pistes ».
D
Pour rétablir la dernière action annulée (« Annuler l’opération d’annulation »), sélectionnez « Rétablir » dans le
menu Édition ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et appuyez sur [Y].
De la même façon, l’action à rétablir est affichée dans le menu Édition.
À propos des annulations et des rétablissements multiples
Le concept d’annulations multiples nécessite une explication : vous pouvez annuler jusqu’à 30 actions. Autrement dit,
Record dispose d’un historique d’annulation contenant jusqu’à trente étapes.
Supposons que vous ayez effectué les actions suivantes :
1. Créer un module de voie de mixage.
2. Créer un module synthétiseur.
3. Ajuster le paramètre d’attaque du module synthétiseur.
4. Modifier le panoramique du module synthétiseur dans le mixeur principal.
5. Ajuster le tempo de lecture dans le panneau de transport.
Après ces cinq actions, l’historique d’annulation ressemblera à ce qui suit :
| ANNULER
5. Ajustement du tempo
4. Modification du panoramique
3. Ajustement de l’attaque
2. Création du module synthétiseur
1. Création du module de voie de mixage
Si vous sélectionnez à présent Annuler, la dernière action (modification du tempo) sera annulée et déplacée dans
une « liste de rétablissements » :
| ANNULER
| RÉTABLIR
4. Modification du panoramique
3. Ajustement de l’attaque
2. Création du module synthétiseur
1. Création du module de voie de mixage 5. Ajustement du tempo
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
59
Sélectionner à nouveau Annuler annule l’action suivante dans la liste (ajustement de panoramique) :
| ANNULER
| RÉTABLIR
3. Ajustement de l’attaque
2. Création du module synthétiseur
4. Modification du panoramique
1. Création du module de voie de mixage 5. Ajustement du tempo
Si vous sélectionnez à présent Rétablir, la dernière action annulée sera rétablie. Dans ce cas, votre ajustement du
panoramique sera à nouveau effectué (et à nouveau ajouté à l’historique d’annulation) :
| ANNULER
| RÉTABLIR
4. Modification du panoramique
3. Ajustement de l’attaque
2. Création du module synthétiseur
4. Modification du panoramique
1. Création du module de voie de mixage 5. Ajustement du tempo
À ce stade, vous pouvez encore rétablir la modification de tempo. Mais si vous souhaitez au contraire effectuer une
autre action (par exemple modifier le niveau du module synthétiseur dans le mixeur), cette action sera placée en
première position dans l’historique d’annulation et la liste de rétablissement sera effacée.
| ANNULER
| RÉTABLIR
5. Modification du niveau
4. Modification du panoramique
3. Ajustement de l’attaque
2. Création du module synthétiseur
1. Création du module de voie de mixage (Vide)
Vous ne pouvez plus rétablir la modification de tempo annulée !
60
OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX
Chapitre 3
Touches de piano à
l’écran
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les fonctions de la fenêtre Touches de piano à l’écran.
Cette fenêtre permet de jouer des modules instrumentaux soit à l’aide de la souris, soit à l’aide du clavier de
l’ordinateur. Vous disposez ainsi d’un moyen simple et pratique d’entrer des notes ou des accords même lorsqu’aucun
clavier maître MIDI n’est relié à l’ordinateur.
Utilisation des touches de piano à l’écran
Ouverture de la fenêtre Touches de piano
D
Pour ouvrir cette fenêtre, sélectionnez « Afficher les touches de piano à l’écran » dans le menu Fenêtres ou
appuyez sur [F4].
À l’instar de la fenêtre Outils, la fenêtre Touches de piano à l’écran « flotte » par dessus les autres fenêtres, et reste
toujours visible.
• Pour saisir des notes, vous disposez de deux modes : « Souris » ou « Touches du clavier ».
En mode Souris, vous utilisez la souris pour saisir des notes, et en mode Touches du clavier, vous avez recours au
clavier de votre ordinateur. Ces deux modes sont décrits séparément ci-après.
Les boutons situés au milieu de la fenêtre permettent de basculer d’un mode à l’autre.
Boutons Mode.
• Indépendamment du mode, la fenêtre Touches de piano à l’écran suit toujours l’entrée du clavier maître.
Cela signifie que les touches de piano déclenchent le module connecté à la piste prête à l’enregistrement.
L’entrée des touches de piano fusionne avec les entrées du clavier/surface de contrôle apparentées de sorte que
vous pouvez les utiliser simultanément.
• La plage de notes disponible est de 10 octaves (de C -2 à E 8).
• Il est possible de redimensionner la fenêtre Touches de piano à l’écran en cliquant sur le cadre de la fenêtre et
en le faisant glisser selon les procédures standards.
Le mode « Souris » est particulièrement utile car il vous permet d’adapter l’affichage de la fenêtre à la plage de
notes souhaitée.
62
TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN
Navigateur de clavier
Il existe dans les deux modes et présente la zone complète de jeu. La zone verte indique la zone de jeu disponible
dans la fenêtre Touches de piano à l’écran.
Navigateur de clavier
Les touches qui génèrent un son sont indiquées par une bande grise au-dessus du clavier dans le Navigateur de
clavier. Cela est utile lorsque vous jouez un patch où seules certaines touches produisent un son, comme un fichier
REX ou un patch de sampler (Record+Reason).
Notes disponibles pour l’instrument
actuellement sélectionné
Définition de l’étendue d’octaves
Il existe plusieurs manières de définir l’étendue d’octaves :
D
Cliquez sur les flèches situées de part et d’autre du navigateur de clavier.
Chaque clic permet de monter ou de descendre d’une octave.
D
Cliquez et faites glisser la zone verte correspondant à la zone de jeu du navigateur de clavier.
Le chiffre de l’octave en cours est toujours affiché pour la touche la plus à gauche - par défaut la touche [A] de votre
clavier d'ordinateur.
Mode souris
Si vous sélectionnez le mode Souris, la fenêtre Touches de piano présente un clavier de piano standard.
D
Pour saisir des notes, il suffit de cliquer sur le clavier avec votre souris.
Comme indiqué précédemment, la piste prête à l’enregistrement régit le module instrumental joué.
TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN
63
D
Les touches sont sensibles à la vélocité. Plus vous cliquez vers le haut de la touche, plus la vélocité est réduite,
et inversement.
L’étendue de la vélocité se situe entre 40 et 127.
Vélocité=40
Vélocité=127
Vélocités de notes basses et hautes.
D
Vous pouvez définir l’étendue d’octaves du clavier grâce aux flèches situées de part et d’autre du clavier du
navigateur.
Chaque touche C contient le numéro d’octave. Vous pouvez également faire glisser la zone de jeu verte à votre
convenance pour magnétiser les étendues d’octaves.
D
En mode Souris, le clavier peut être redimensionné verticalement et horizontalement.
En redimensionnant la fenêtre verticalement, vous modifiez la taille des touches du clavier - plus la taille des
touches est importante et plus la zone de jeu est restreinte. Un redimensionnement vertical étend la zone de jeu.
Ajouter du maintien
Si vous appuyez sur la touche [Maj] pendant que vous saisissez des notes, les notes sont maintenues, comme si vous
utilisiez une pédale de sustain.
Fonctions Répéter et Maintenir
D
La fonction Répéter répète continuellement la dernière note cliquée sous forme de doubles-croches (au tempo
en cours).
Cette fonction est utile lorsque vous manipulez des paramètres de synthétiseur ou que vous recherchez des
patches. Cochez ou décochez cette case pour activer/désactiver cette fonction.
D
La fonction Maintenir maintient les touches cliquées enfoncées tant que la fonction reste active.
Cochez ou décochez cette case pour activer/désactiver cette fonction.
Mode Touches du clavier
Lorsque le mode Touches du clavier est sélectionné, la fenêtre Touches de piano à l’écran affiche une représentation
graphique (partielle) d’un clavier d’ordinateur. Vous ne pouvez pas redimensionner la fenêtre dans ce mode.
64
TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN
D
En mode Touches du clavier, vous pouvez jouer des notes et des accords grâce au clavier de votre ordinateur.
L’étendue du clavier Touches du clavier est fixée à 18 notes (de C à F), bien que l’étendue d’octaves vous donne
accès à toutes les notes au sein des dix octaves affichées dans le navigateur. Vous pouvez également cliquer sur
les touches avec votre souris pour jouer des notes. Les touches numériques de la ligne supérieure ne permettent
pas de saisir des notes mais servent à définir la vélocité, voir “Vélocité”.
D
L’agencement par défaut des touches du clavier reflète logiquement l’agencement d’un clavier de piano
composé de touches blanches et noires.
La première touche (la plus à gauche) représente la note C et ainsi de suite jusqu’à F une octave au-dessus. Par
défaut, la touche [A] joue le premier C, la touche [W] un C# et ainsi de suite, suivant les normes d’un clavier de
piano. Si vous le souhaitez, vous pouvez personnaliser la note en définissant une affectation de touche dans la
page Préférences - Langue et clavier d’ordinateur (voir “Touches de piano à l’écran”).
Étendue d’octave
D
Appuyez sur la touche [Z] ou [X] du clavier de votre ordinateur pour monter ou descendre d’une octave.
La fenêtre Touches de piano à l’écran contient également des boutons Octave « Z » et « X » qui fonctionnent de la
même manière.
Voir “Définition de l’étendue d’octaves” pour découvrir d’autres façons de modifier l’étendue d’octave.
Fonctions Répéter et Maintenir
Voir “Fonctions Répéter et Maintenir”.
Ajouter du maintien
D
Appuyez sur la touche [Maj] pendant la saisie des notes pour les maintenir, comme si vous utilisiez une pédale
de sustain.
La fenêtre Touches de piano à l’écran contient également un bouton Sustain qui accomplit la même fonction.
Vélocité
En mode Touches du clavier, la vélocité des notes saisies est définie à l’aide des touches numériques situées dans la
ligne supérieure. La valeur actuellement définie s’affiche dans le champ Vélocité.
TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN
65
Les touches numériques correspondent aux valeurs de vélocité suivantes :
| Touche
numérique
| Vélocité
1
1
2
14
3
28
4
42
5
56
6
70
7
84
8
98 (par défaut)
9
112
0
127
Variation de la vélocité
Cette fonctionnalité fait varier de manière aléatoire les valeurs de vélocité des notes que vous saisissez. Il existe
quatre modes ; Aucun (par défaut ), Léger, Moyen et Fort. Voici les différents degrés de variation de la vélocité :
| Mode
66
| Variation
Aucun (par défaut)
0
Léger
+/- 5%
Moyen
+/- 10%
Fort
+/- 25%
TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN
Chapitre 4
Principes de l'audio
À propos de ce chapitre
Ce chapitre contient des informations utiles sur la prise en charge et le routage audio de Record. Certaines peuvent
sembler un peu techniques, mais nous vous conseillons de les lire pour tirer le meilleur parti de Record.
Comment Record communique avec votre matériel
audio
Record reçoit, génère et lit de l'audio numérique - un flux de valeurs numériques en forme de un et de zéro. Pour que
vous puissiez enregistrer ou lire quoi que ce soit, le son doit être converti du format analogique au format numérique
lors de l'enregistrement, et du numérique à l'analogique lors de la lecture, par le biais d'un équipement d'écoute
quelconque (des haut-parleurs, un casque audio, etc.).
La plupart du temps, cette conversion est prise en charge par la carte son installée sur votre ordinateur, ou par une
interface audio externe connectée via USB ou FireWire. Pour obtenir la meilleure performance possible, Record
requiert un pilote ASIO pour la carte son sous Windows. Sous Mac OS X, Record supporte les pilotes Core Audio ou
ASIO.
Pour recevoir et restituer du son numérique avec le matériel audio de l'ordinateur, Record utilise le pilote que vous
avez sélectionné dans la boîte de dialogue Préférences. Dans le rack à l'écran, cette connexion est représentée par
l'interface matérielle Record :
L'interface matérielle est toujours située en haut du rack.
!
Si vous utilisez ReWire, Record enverra au contraire l'audio numérique vers l'application maîtresse ReWire
(généralement un programme de séquenceur audio), qui à son tour prendra en charge la communication avec
le matériel audio. Voir “Utiliser Record comme un esclave ReWire” pour plus de détails.
L'interface matérielle de Record contient 64 « fiches » d'entrée et de sortie, chacune accompagnée d'un indicateur et
d'un vu-mètre. 16 fiches d'entrée et de sortie sont affichées sur le panneau principal et 48+48 prises
supplémentaires s'affichent si le bouton « Plus d'entrées/sorties audio » est activé sur le panneau principal. Chacun
des indicateurs représente une connexion à une entrée ou à une sortie de votre interface de matériel audio (ou au
canal ReWire d'une autre application si vous utilisez ReWire).
Cependant, le nombre d'entrées et de sorties disponibles dépend du nombre d'entrées et de sorties de votre
interface matérielle audio. Par exemple, si vous utilisez une carte son standard avec des entrées et des sorties stéréo,
seules les deux premières entrées et sorties seront disponibles. Sur l'interface matérielle, les indicateurs sont
affichés en vert pour chaque sortie active. L'activation des entrées et des sorties sur votre interface matérielle audio
s'effectue sur la page Audio dans la boîte de dialogue Préférences (voir “Canaux d’entrée et de sortie actifs”).
Les entrées et les sorties connectées ont des indicateurs verts, les entrées et les sorties disponibles mais non
connectées ont des indicateurs jaunes, et toute connexion avec une entrée ou une sortie indisponible a un indicateur
rouge.
Dans ce cas, les entrées 1 et 2 sont disponibles mais non connectées, les sorties 1 et 2 sont disponibles et connectées, tandis
que la sortie 3 n'est pas disponible, mais connectée à l'arrière de l’interface matériellede Record.
68
PRINCIPES DE L'AUDIO
!
Vous n'avez pas besoin de connecter de câbles aux jacks d'entrée audio de l'interface matérielle pour être en
mesure d'enregistrer du son dans le séquenceur. Cette connexion se fait de manière interne, « en arrière plan
», ce qui signifie que vous devez simplement sélectionner des entrées d'interface audio à partir de la liste
déroulante Entrées audio - voir “Sélection des entrées et définition du mode mono ou stéréo”.
Routage audio manuel
Dans la plupart des cas, vous connecterez le module de la section maîtresse du mixeur principal aux sorties 1 et 2 de
l'interface matérielle Record. Cette connexion se fait automatiquement dès que vous créez un nouveau morceau.
Cependant, il peut exister des situations où vous voudrez router manuellement le son vers d'autres sorties de
l'interface matérielle, par exemple, si vous souhaitez utiliser les sorties de la pièce de contrôle du mixeur principal
(voir “Section Sortie de la pièce de contrôle”).
Pour envoyer le son d'un module du rack vers une sortie précise, vous devez router la sortie du module vers la « prise
» de sortie correspondante sur l'interface matérielle Record. Cela s'effectue en utilisant les câbles de patch à l'arrière
du rack, comme décrit dans “Routage manuel”. Si on retourne le rack, en appuyant sur la touche [Tab], l'interface
matérielle ressemble à ceci :
A l'arrière de l'interface matérielle Record les entrées 1 et 2 sont disponibles mais non connectées,
Les sorties 1 et 2 sont disponibles et connectées, et la sortie 3 est connectée mais indisponible.
!
Vous n'avez pas besoin de connecter de câbles aux jacks d'entrée audio de l'interface matérielle pour être en
mesure d'enregistrer du son dans le séquenceur. Cette connexion se fait de manière interne, « en arrière plan
», ce qui signifie que vous devez simplement sélectionner les entrées d'interface audio à partir de la liste
déroulante Entrées audio dans la liste des pistes du séquenceur - voir “Sélection des entrées et définition du
mode mono ou stéréo”.
Qualité audio
La qualité audio générale d'un système d'enregistrement informatique dépend de deux facteurs :
• La qualité du logiciel calculant le son.
Dans notre cas, c'est le programme DSP (Digital Signal Processing) de Record.
• La qualité de l'interface matérielle audio utilisée pour enregistrer et lire le son.
Logiciel
• Record utilise des calculs sur 32 bits à virgule flottante pour toutes les opérations audio internes, avec un
arrondi à 64 bits dans le bus du mix dans la section maîtresse du mixeur principal.
Ainsi, vous obtenez la plus haute qualité audio possible à travers toute la chaîne du signal.
• Record prend en charge des résolutions 16, 20 et 24 bits pour l'audio en entrée et en sortie.
• Record prend en charge toutes les fréquences d'échantillonnage standard entre 44.1 kHz et 192 kHz.
Record supporte aussi des fréquences d'échantillonnage plus basses, mais il n'est pas recommandé d'utiliser
moins de 44.1 kHz, car cela risque d'affecter la qualité du son.
• Plusieurs techniques audio numériques sont intégrées dans Record pour réduire le risque de pollution du
signal, de bruit de fond, de distorsion indésirable et de bruit de « friture ».
PRINCIPES DE L'AUDIO
69
Matériel audio
La qualité sonore réelle d'une interface matérielle audio dépend de nombreux paramètres : la bande de fréquences
et la courbe de réponse en fréquences, la résolution (profondeur de bits), le rapport signal/bruit, la distorsion dans
diverses circonstances, etc. De plus, certaines conceptions sont plus susceptibles que d'autres de subir les
perturbations d'autres appareils électroniques dans l'ordinateur. De telles perturbations peuvent ajouter des
bourdonnements ou des sons aigus dans le signal.
Le seul conseil que l'on puisse vous donner est que si vous voulez produire du son sérieusement, vous devez choisir
votre matériel audio avec la plus grande attention !
Réglages audio
La fréquence d'échantillonnage et la résolution sont des propriétés audio numérique déterminant la qualité du son.
Généralement, plus la fréquence d'échantillonnage et la résolution sont élevées, meilleure est la qualité du son (mais
également plus les fichiers seront lourds et plus cela nécessitera de puissance de calcul de la part de l'ordinateur et
du matériel audio). Le tableau ci-dessous montre des combinaisons courantes de fréquence d'échantillonnage et de
résolution :
| Fréquence
| Résolution
:
| Commentaire
:
d'échantillonnage :
44.1 kHz
16 bits
Format utilisé pour les CD audio standard.
44.1 kHz –
192 kHz
24 bits
Formats utilisés dans les studios professionnels et pour les équipements
d'enregistrement haut de gamme.
Pour faire face à toutes les situations, Record prend en charge de multiples fréquences d'échantillonnage et
résolutions.
Réglages de la fréquence d'échantillonnage pour l'enregistrement et la lecture
Reason gère tout le traitement interne de l'audio à une résolution de 32 bits à virgule flottante, avec un arrondi à 64
bits dans le bus du mix dans la section maîtresse du mixeur principal. Cependant, la résolution de l'audio en entrée et
sortie est déterminée par l'interface matérielle audio. Cela signifie que si vous avez une carte audio 24 bits, Record
enregistrera et restituera le son en 24 bits, et si vous avez une carte son 20 bits, le son sera enregistré et lu en 20
bits.
La fréquence d'échantillonnage pour l'enregistrement et pour la lecture peuvent être spécifiés sous l'onglet Audio
dans la boîte de dialogue Préférences (accessible à partir du menu Edition (Win) ou du menu Record(Mac)) :
D
Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage dans le menu déroulant.
Notez que les options disponibles sur ce menu pop-up dépendent des fréquences d'échantillonnage supportées
par le matériel audio.
70
PRINCIPES DE L'AUDIO
!
Record supporte des fréquences d'échantillonnage multiples (dans différents enregistrements audio, au
même moment) !
Record permet l'importation (ou l'enregistrement) de son de n'importe quelle fréquence d'échantillonnage. Si la
fréquence d'échantillonnage originale d'un enregistrement est différente de la fréquence actuellement
paramétrée pour la carte son, Record effectuera automatiquement une conversion de la fréquence
d'échantillonnage.
Tout d'abord, un algorithme de conversion de la fréquence d'échantillonnage est utilisé (ce qui permet au son
d'être lu immédiatement). Pendant ce temps, en arrière-plan, le programme calcule une conversion de la
fréquence d'échantillonnage de qualité supérieure qui sera utilisée dès qu'elle aura été calculée. L'indicateur
CALC dans le panneau de transport s'allume à chaque fois que le programme effectue des calculs de haute
qualité en arrière plan :
La barre de progression CALC apparaît sur le panneau de transport quand Record effectue une opération sur un fichier son.
Paramétrage de la taille du tampon
La taille du tampon peut être spécifiée sous l'onglet Audio dans la boîte de dialogue Préférences (accessible à partir
du menu Edition (Win) ou du Menu Record (Mac)) :
D
Sélectionnez la taille du tampon en cliquant et en déplaçant le curseur de côté.
Toute la difficulté consiste à trouver l'équilibre optimal entre la qualité audio, la charge du DSP et la latence.
Combinez différents paramétrages de la fréquence d'échantillonnage avec différents paramétrages de la taille du
tampon jusqu'à obtention du meilleur résultat.
Une interface audio professionnelle utilisée sur un ordinateur de pointe doit être capable de gérer sans problèmes
une combinaison de haute fréquence d'échantillonnage (96 kHz) avec une petite taille de tampon (64-128 samples).
Une interface à budget plus réduit nécessite normalement une fréquence d'échantillonnage plus basse (44.1 kHz)
combinée à une taille de tampon plus grande (256-512 samples).
Voir “À propos de la latence” pour plus d'informations sur la taille du tampon et la latence.
Paramétrages de la limite d'utilisation du processeur
Dans la section « Divers » de la page « Général » des Préférences, vous pouvez définir une limite à ne pas dépasser
pour l'utilisation du processeur. Si la charge DSP dépasse cette limite, l'application Record cessera de recevoir et de
restituer du son. Si cela se produit, vous devrez peut-être modifier les paramètres audio (voir “Réglages de la
fréquence d'échantillonnage pour l'enregistrement et la lecture” et “Paramétrage de la taille du tampon”) - ou ôter
des pistes et/ou des modules de votre morceau. Par défaut, la « limite d'utilisation du processeur » est fixée à 80%.
C'est à ce niveau que la charge du processeur commence à faire grésiller le son et à le distordre.
PRINCIPES DE L'AUDIO
71
À propos de la transformation audio MultiCore
Record prend entièrement en charge la transformation audio MultiCore. Ce qui veut dire que si votre ordinateur a des
noyaux de processeurs multiples (Dual Core ou Quad Core par exemple), ou bien des processeurs multiples, les
performances de Record en sont grandement améliorées. Un système aux performances plus élevées vous permet
d'ajouter plus de pistes et de modules dans vos morceaux.
Si votre ordinateur a un processeur multi-core, ou plusieurs processeurs, la transformation audio MultiCore s'active
par défaut, comme indiqué dans la page « Généralités » des préférences :
Réglage de la tonalité générale
Par défaut, Record joue un « la » à 440 Hz, qui correspond à l'accordage standard de la plupart des instruments.
Cependant, si vous utilisez Record avec d'autres instruments, vous pouvez souhaiter modifier l'accordage :
1. Sélectionnez « Préférences » dans le menu Edition (Win) ou le menu Record (Mac).
2. Sélectionnez la page « Audio » dans le menu déroulant.
3. Ajustez l'accordage global à l'aide du curseur ou des boutons de contrôle « Tonalité générale ».
72
D
Si vous le souhaitez, vous pouvez aussi ajuster la tonalité générale durant la lecture.
!
Le réglage de la tonalité générale affecte l'accordage de toutes les sources de son dans Record, y compris la
fonction d'accordage dans les pistes audio. Il affecte aussi l'accordage de Redrum et du lecteur de boucle
Dr.Rex, si vous utilisez Reason avec Record.
PRINCIPES DE L'AUDIO
À propos des volumes audio
Lorsque vous enregistrez et que vous lisez avec Record, gardez un œil sur les indicateurs d'écrêtage d'entrée et de
sortie audio sur le panneau de transport, ou sur l'interface matérielle et le Big Meter de Record. Gardez aussi un œil
sur les indicateurs d'écrêtage de la section maîtresse du mixeur principal. Si l'un des indicateurs d'écrêtage s'allume,
cela signifie que le volume audio est trop important, ce qui provoquera un clipping (distorsion numérique).
L'indicateur d'écrêtage restera allumé
un court moment, pour être plus
facilement remarqué.
Les indicateurs d'écrêtage dans les vu-mètres d'entrée et de sortie audio sur le panneau de transport
Bouton « Réinitialiser »
Indicateur d'écrêtage pour
la sortie audio
Si le niveau de sortie audio est ou a
été trop élevé, les indicateurs
d'écrêtage dans la section maîtresse
restent allumés jusqu'à ce que vous
cliquiez sur le bouton « Réinitialiser ».
Les indicateurs d'écrêtage dans la section maîtresse du mixeur principal
!
Notez que les indicateurs d'écrêtage dans la section maîtresse du mixeur principal ne marchent que si aucun
autre module n'est connecté entre le module de la section maîtresse et l'interface matérielle !
Bouton « Afficher Big Meter »
Boutons de sélection des
canaux pour le « Big Meter »
Bouton
Réinitialiser
Molette de sélection des
canaux pour le « Big Meter »
Indicateurs de clip
Big Meter sur l'interface matérielle Record
D
Pour remédier au clipping d'entrée audio, réglez le niveau à la source d'entrée, c'est-à-dire sur l'interface
matérielle audio ou sur le préampli connecté à l'interface matérielle audio.
!
Le clipping d'entrée audio ne se règle pas dans l'application Record - il doit être ajusté à la source de l'entrée
audio !
PRINCIPES DE L'AUDIO
73
D
Pour remédier au clipping de sortie audio, réduisez le volume général du mixeur principal (ou d'un autre
module) connecté à l'interface matérielle, jusqu'à ce que le clipping de sortie audio ne s'allume plus lors de la
lecture.
Vous pouvez aussi utiliser le MClass Maximizer en tant qu'Insert d'effet sur la section maîtresse du mixeur
principal pour assurer qu'il n'y ait jamais de clipping - voir “Maximizer MClass”.
D
Pour un meilleur aperçu des niveaux, faites apparaître le Big Meter sur l'interface matérielle en cliquant sur le
bouton « Afficher le Big Meter » du panneau avant. Puis sélectionnez les paires entrée ou sortie à afficher dans
le Big Meter en cliquant sur le bouton de sélection du canal sous chaque paire entrée ou sortie. Vous pouvez
aussi sélectionner un canal en actionnant la molette de sélection de canal.
Si le niveau audio est ou a été trop élevé, les indicateurs d'écrêtage du Big Meter restent allumés jusqu'à ce que
vous cliquiez sur « Réinitialiser » ou que vous sélectionniez un nouveau canal audio pour le Big Meter.
!
Dans certaines situations, l'indicateur d'écrêtage de sortie audio sur le panneau de transport et sur l'interface
matérielle Record s'allume si le clic du métronome est activé dans le séquenceur pendant la lecture (voir “Clic
et Pré-comptage”). Il n'y a pas lieu de s'inquiéter, cela ne provoquera aucune distorsion sur votre morceau.
Pour déterminer si c'est bien le métronome qui provoque une indication de clipping, désactivez simplement le
clic et regardez si le clipping s'arrête.
!
Notez que cela n'a pas d'importance si les vu-mètres de modules individuels (effets, voies de mixage, etc.) «
passent dans le rouge ». Le clipping de sortie ne peut se produire que dans l'interface matérielle.
En effet, en interne, Record utilise un traitement à virgule flottante haute résolution, ce qui garantit une qualité
audio élevée et une hauteur quasiment illimitée. Dans l'interface matérielle audio, l'audio à virgule flottante est
converti à la résolution utilisée par le matériel audio de l'ordinateur, et c'est à ce niveau que le clipping en sortie
audio peut apparaître.
Si vous utilisez plusieurs sorties
Si vous utilisez une interface audio avec plusieurs sorties, différents modules connectés à ces sorties pourraient vous
être utiles. Si l'indicateur d'écrêtage de sortie audio du panneau de transport s'allume, lisez à nouveau la section en
vérifiant l'interface matérielle Record. Chaque prise de sortie dispose d'un vu-mètre - si le segment rouge du vumètre s'allume, la sortie produit un clipping.
La sortie 7 indique
un clipping audio.
L'indicateur pour la sortie 7 sur l'interface matérielle indique un clipping
D
Si nécessaire, appelez le Big Meter et sélectionnez la paire de sortie où le clipping a lieu. Réduisez le niveau
du module connecté à la sortie produisant un clipping jusqu'à la disparition de ce dernier.
Si vous utilisez ReWire
Si vous envoyez l'audio en temps réel vers une autre application en utilisant le protocole ReWire, le clipping ne peut
pas survenir dans Record. Cela est dû au fait que la conversion de l'audio à virgule flottante ne se produit que dans
l'autre application. Voir “Utiliser Record comme un esclave ReWire” pour plus d'informations.
74
PRINCIPES DE L'AUDIO
Parcours du signal du système
Selon les types de pistes dans le séquenceur, la chaîne du signal par défaut varie. Vous trouverez dans cette section
une description des parcours du signal audio par défaut pour les pistes audio et pour les pistes d'instruments.
Parcours du signal des pistes audio
Lorsque vous enregistrez et que vous lisez du son provenant d'une source externe, comme une guitare ou un
choriste, le signal audio doit d'abord se déplacer de la source, via une interface matérielle audio, vers l'application
Record. Ensuite, à la lecture, le signal audio se déplace de l'application Record via une interface matérielle audio vers
un système de haut-parleurs ou un équivalent. Le schéma ci-dessous est une vue d'ensemble des parcours du signal
audio pour une piste audio auto-routée « standard » dans Record :
Main Mixer
INV
PHASE
GAIN
LPF
K hz
HPF
K hz
HF
dB
HMF
K hz
dB
K hz
Q
LMF
Audio Interface
dB
F I R E W Y R E 1 6 x 1 6 AUDIO INTERFACE
A UD IO IN
K hz
A UD I O O U T
-L-
1
-L-
-R-
2
3
4
5
6
7
8
Q
9 10 11 12 13 14 15 16
LF
K hz
-R-
POWER
dB
INSERT
INSERT
EQ
BYP
Init Patch
ROUTING
BY
PASS
DYN
DYN
Init Patch
Rotary 1
Rotary 1
Rack
Button 1
Button 1
Rotary 2
Rotary 2
FIREWYRE 16x16 Audio Interf
REWIRE
AUDIO CARD
ADV. MIDI DEVICE
IN USE
MORE AUDIO I/O
IN USE
AUDIO INPUT
1 2
3 4
5
6
7
8
9 10 11 12 13 14 15 16
AUDIO OUTPUT
1 2
3 4
5 6
Button 2
Button 2
7
8
Rotary 3
9 10 11 12 13 14 15 16
Rotary 3
Button 3
Button 3
SHOW BIG METR
Rotary 4
Rotary 4
Button 4
Button 4
DYNAMICS
DYNAMICS
COMP/LIM
ON
RATIO
REL
AUDIO TRA...
Stretch Type
MUTE
SOLO
Show Programmer
External Routing
Show Insert FX
Bypass Insert FX
EDIT INSERTS
EDIT INSERTS
Input signal from Hardware Device
Audio Track device control
IInit
i Patch
P h
Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1
-56
VU
-20
-10
0
4
THRES
GE CL
EXTERNAL
SIDECHAIN
GATE/
EXP
KEY
8 10 12
Rec Source
RANGE
REL
THRESHOLD
RATIO
AT TACK
RELEASE
THRES
MAKE-UP
HOLD
FX SEND
Playback signal via Audio Track device
1
Monitor signal via Audio Track device
MASTER SECTION
TTM SERIES SUPERDIGITAL
DIM -20dB
My Master Patch
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
L
R
External Routing
Bypass Insert FX
MODE
VU
PPM
PEAK
Master Section control
FX SEND
2
PRE
3
PRE
4
PRE
MUTE
3
MUTE
4
MUTE
PRE
5
MUTE
6
PRE
6
MUTE
7
PRE
7
MUTE
8
PRE
8
MUTE
L R
RESET
SOLO
CONTROL
ROOM
OUT
SOLO
ALL OFF
7
MUTE
ALL OFF
12
12
8
8
4
DIM
-20dB
4
0
0
0
-
-
-
20
-
56
-56
VU
VU
56
Monitor signal
SOURCE
20
-
-
SEQ
MASTER
FX SEND
FX RE T
LEVEL
20
Playback signal from Audio Track in sequencer
PAN
MUTE
2
FADER
MUTE
Rec Source
LEVEL
1
5
Show Programmer
Show Insert FX
FX RETURN
LEVEL
PRE
RACK
SEQ
RACK
DISK CHA...
Sequencer
Audio Track 1
Input signal
Output signal from Master Section device
Un parcours de signal de piste audio dans Record
PRINCIPES DE L'AUDIO
75
Parcours du signal des pistes d'instrument
Lorsque vous enregistrez et que vous lisez du son provenant d'un module instrumental, tel que le module
instrumental ID8 par exemple, le signal audio n'a besoin de se déplacer que dans un sens. À partir du module
instrumental, via l'interface matérielle audio, jusqu'à un système de haut-parleurs ou un équivalent. Le schéma cidessous représente le parcours du signal audio pour une piste d'instrument auto-routée dans Record :
Main Mixer
INV
PHASE
GAIN
LPF
K hz
MIDI Out from Master Keyboard
HPF
K hz
HF
dB
HMF
K hz
dB
K hz
Q
LMF
Audio Interface
dB
F I R E W Y R E 1 6 x 1 6 AUDIO INTERFACE
A UD IO IN
K hz
A UD I O O U T
-L-
1
-L-
-R-
2
3
4
5
6
7
8
Q
9 10 11 12 13 14 15 16
LF
K hz
-R-
POWER
dB
INSERT
INSERT
EQ
BYP
Init Patch
ROUTING
BY
PASS
DYN
DYN
Init Patch
Rotary 1
Rotary 1
Rack
Button 1
Button 1
Rotary 2
Rotary 2
FIREWYRE 16x16 Audio Interf
REWIRE
AUDIO CARD
ADV. MIDI DEVICE
IN USE
MORE AUDIO I/O
IN USE
AUDIO INPUT
1 2
3 4
5
6
7
8
9 10 11 12 13 14 15 16
AUDIO OUTPUT
1 2
3 4
5 6
Button 2
Button 2
7
8
Rotary 3
9 10 11 12 13 14 15 16
Rotary 3
Button 3
Button 3
SHOW BIG METR
Rotary 4
Rotary 4
Button 4
Button 4
EDIT INSERTS
EDIT INSERTS
DYNAMICS
DYNAMICS
COMP/LIM
Piano
PITCH
Grand
A
Upright
Dance
Vibes
B
ID8 1
Delay
D
Chorus
instrument device
VOLUME
ON
RATIO
C
MOD
REL
ID8 audio output signal
THRES
GE CL
EXTERNAL
SIDECHAIN
GATE/
EXP
KEY
RANGE
MIX CHAN...
MUTE
SOLO
IInit
iit PPatch
t h
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
L
Mix Channel control
REL
External Routing
Show Insert FX
Bypass Insert FX
AT TACK
RELEASE
THRES
MAKE-UP
HOLD
FX SEND
Rec Source
1
DIM -20dB
My Master Patch
External Routing
Bypass Insert FX
MODE
VU
PPM
0
4
8 10 12
0
4
8 10 12
PEAK
Master Section control
FX SEND
2
PRE
3
PRE
4
PRE
PAN
MUTE
2
MUTE
3
MUTE
4
MUTE
MUTE
PRE
6
MUTE
7
PRE
7
MUTE
8
PRE
8
MUTE
PRE
6
FADER
L R
RESET
Rec Source
LEVEL
1
5
5
MUTE
SOLO
Show Programmer
Show Insert FX
FX RETURN
LEVEL
PRE
ID8 audio output signal via Mix Channel device
TTM SERIES SUPERDIGITAL
RATIO
R
Show Programmer
MASTER SECTION
THRESHOLD
12
CONTROL
ROOM
OUT
SOLO
ALL OFF
MUTE
ALL OFF
7
12
MASTER
FX SEND
FX RE T
8
8
SOURCE
4
DIM
-20dB
0
0
LEVEL
20
20
-
-
56
-56
VU
VU
Live and playback MIDI data from Instrument Track in sequencer
Sequencer
MIDI In
ID8 1
Output signal from Master Section device
Un parcours de signal de piste d'instrument dans Record
76
PRINCIPES DE L'AUDIO
SEQ
RACK
MIX CHAN...
SEQ
RACK
Informations générales sur l'informatique et le son
À propos de la latence
Sur un ordinateur personnel, il existe un délai entre le moment où vous entrez un son ou bien le moment où vous
« demandez » à l'ordinateur de lire un son et le moment où vous l'entendez effectivement. Ce délai est appelé
« latence ». Cela pose un problème pour tout système qui doit modifier le son à partir d'entrées de données
d'utilisateur en temps réel.
Qu'est-ce qui provoque la latence ?
Toutes les applications audio reçoivent et génèrent leur son par fragments. Chacun de ces fragments est alors
envoyé à la carte audio où ils sont temporairement stockés avant d'être convertis en signaux audio normaux.
L'emplacement de stockage de ces fragments est appelé « tampon ». (Une analogie pourrait être faite avec une
chaîne de personnes, chacune portant un seau, l'eau allant d'un seau dans l'autre jusqu'à atteindre sa destination
finale).
Plus les tampons sont petits et moins il y en a, plus le système répondra vite (latence plus basse). Les règles
générales concernant la taille des tampons sont les suivantes :
• Une taille de tampon réduite réduit la latence (le temps que met le son à « parcourir » le chemin entre la ou les
entrée(s) de l'interface audio et l'application et entre l'application et la ou les sortie(s) de l'interface audio).
Cependant, une taille de tampon réduite augmente aussi la charge DSP. Une trop grande diminution de la taille du
tampon peut aussi provoquer un grésillement et une distorsion du son.
• Une taille de tampon élevée réduit la charge DSP (ce qui permet à plus de pistes d'être lues simultanément) et
assure aussi une bonne qualité audio.
Cependant, une taille de tampon élevée augmente aussi la latence.
Une haute fréquence d'échantillonnage permet aussi une réponse plus rapide du système. Celle-ci augmentera
cependant les besoins en puissance de calcul de la part de l'ordinateur et de ses logiciels. Si le système ne peut pas
déplacer suffisamment vite les données vers et depuis les tampons, cela créera des problèmes se traduisant par des
interruptions dans la lecture du son.
Pour ne rien arranger, la lecture du son entre toujours en conflit avec les autres activités de votre ordinateur. Par
exemple, une taille de tampon parfaitement réglée en temps normal peut s'avérer trop faible lorsque vous essayez
d'ouvrir des fichiers durant la lecture, de basculer vers un autre programme quand Record est ouvert ou simplement
de lire un morceau particulièrement complexe.
Quelles sont les valeurs acceptables ?
Sur un PC normal, la latence peut varier de façon importante. Cela est dû au fait que les ordinateurs et leur système
d'exploitation ont été créés pour différentes tâches et pas seulement pour l'enregistrement et la lecture audio. Pour
du multimédia et pour des jeux, une latence de 100 ms peut être tout à fait acceptable, mais pour l'enregistrement et
la lecture audio, ça ne l'est certainement pas !
• Une carte son de PC sous Windows fonctionnant avec un pilote MME (extension multimédia) permet au mieux
une latence d'environ 160ms.
• La même carte avec un pilote DirectX sous Windows permet une latence minimum d'environ 40 ms.
• Une carte spécialement conçue pour une latence basse, avec un pilote ASIO sous Windows ou Mac OS X, ou
un pilote Core Audio sous Mac OS X, permet d'obtenir un temps de 2-3 ms, ce qui est tout à fait acceptable
pour des applications audio. Voilà aussi une des raisons pour lesquelles les pilotes ASIO ou Core Audio sont
requis pour exécuter Record.
PRINCIPES DE L'AUDIO
77
Le séquenceur interne de Record n'est pas affecté par la latence !
Lorsque le séquenceur de Record lit un morceau, le temps entre chaque note est parfait ! Une fois que la lecture
d'une trame (« pattern ») ou d'un morceau issu(e) de Record est lancée, la latence n'entre plus en ligne de compte.
L'ordinateur temporise le son entre les pas avec la précision d'un horloger ! Le timing est parfait !
ReWire et latence
Lorsque vous lancez Record en tant qu'esclave de ReWire, c'est le second programme, le maître ReWire, qui prend
en charge la création audio et la lecture via la carte son. Cela signifie que le résultat final ne dépendra que de la
latence du programme maître.
!
Lorsque Record est utilisé en tant qu'esclave, le matériel audio dont vous disposez, le pilote que vous utilisez
et les réglages que vous avez effectués dans la boîte de dialogue Préférences n'ont aucune importance ! Tous
les réglages de matériel audio sont effectués dans l'application hôte ReWire !
Pour plus d'informations sur ReWire, voir “Utiliser Record comme un esclave ReWire”.
Réduction de la latence
Il existe quelques méthodes générales pour vous assurer que la latence soit la plus faible possible :
D
Assurez-vous que vous utilisez la version la plus récente des pilotes de votre interface matérielle audio.
D
Réglez la fréquence d'échantillonnage et la taille du tampon en suivant les indications dans “Réglages audio”.
D
Supprimez toutes les tâches en arrière-plan de votre ordinateur.
Celles-ci peuvent être n'importe quel utilitaire d'arrière-plan que vous avez installé ou des connexions réseau, des
activités liées à Internet, etc.
D
Optimisez vos morceaux.
Il peut vous arriver de devoir augmenter la latence de sortie pour pouvoir lire un morceau très complexe sur votre
ordinateur. Une autre solution consisterait à optimiser le morceau lui-même. Voir “Optimisation des performances”
pour plus d'informations.
D
Procurez-vous une meilleure interface audio.
Cela est nécessaire uniquement dans le cas où vous devez augmenter la latence de sortie parce que votre carte
son ne peut pas répondre aux exigences des morceaux que vous essayez de lire.
D
Choisissez un ordinateur plus rapide.
Cela est nécessaire uniquement dans le cas où vous devez augmenter la latence de sortie parce que votre
ordinateur ne peut pas répondre aux exigences des morceaux que vous essayez de lire.
À propos des processeurs
Lorsque vous utilisez Record, la rapidité de votre processeur devient un facteur important pour déterminer le nombre
de pistes audio et de modules pouvant être utilisés en même temps.
Si vous pensez acheter un ordinateur spécialement pour Record, mettez toutes les chances de votre côté et
choisissez au moins un processeur Intel P4, ou un processeur AMD équivalent, tournant à 1.6 GHz ou plus
rapidement encore. Les processeurs MultiCore permettent de meilleures performances et sont donc préférables.
À propos de la RAM (mémoire vive)
La quantité de RAM installée sur votre ordinateur constitue un autre facteur important pour sa performance. On dit
généralement que plus il y en a, mieux c'est, surtout si on exécute plusieurs applications en même temps. Pour
Record, un minimum de 1 GB de RAM est nécessaire, mais vous obtiendrez une performance encore meilleure si
vous en avez plus.
78
PRINCIPES DE L'AUDIO
Informations spécifiques au Mac
À propos des entrées et sorties audio intégrées
Tous les modèles de Mac sont fournis avec une interface audio intégrée, équipée de jacks entrée et sortie stéréo (et
dans certains cas un micro intégré). Selon vos besoins, la qualité de ces entrées et sorties peut être parfaitement
satisfaisante pour une utilisation avec Record. Cependant, le système présente les entrées et sorties intégrées sous
forme de deux ou trois modules audio individuels. Ce qui signifie que par défaut vous ne pouvez sélectionner que
l'option « Sortie intégrée » dans les préférences de Record. Cela fonctionne très bien pour une lecture, mais comme
vous n'avez aucune entrée, vous ne pouvez pas enregistrer de son.
Pour accéder aux entrées et aux sorties intégrées, vous devez créer un « Périphérique agrégé » qui combine les
entrées et les sorties en un module audio « virtuel ». L'éditeur de périphérique agrégé vous permet de créer ce
module.
!
Bien que les périphériques agrégés soient utilisables, les modules audio normaux avec des entrées et des
sorties se sont avérés plus sûrs et permettent un taux de latence plus bas. C'est pourquoi nous recommandons
plutôt l'utilisation d'une interface matérielle audio externe avec de bons pilotes Core Audio.
Pour créer un périphérique agrégé, procédez comme suit :
1. Dans OS X, ouvrez « Configuration audio et MIDI » dans le dossier «Utilitaires» dans «Applications».
2. Sélectionnez « Ouvrir l'éditeur de périphérique agrégé » à partir du menu audio.
L'éditeur de périphérique agrégé
3. Dans l'éditeur de périphérique agrégé, cliquez sur le bouton + pour créer un nouveau périphérique agrégé.
Vous pouvez le renommer si vous le souhaitez.
4. Cochez la case « Utiliser » pour chacun des modules audio que vous voulez utiliser.
!
Si vous souhaitez utiliser le « micro intégré » avec la « sortie intégrée », notez qu'il peut y avoir des boucles de
retour audio si vous utilisez les haut-parleurs intégrés de l'ordinateur ou des haut-parleurs externes proches
du micro intégré. Nous vous recommandons de ne PAS utiliser l'option du micro intégré, en partie à cause du
problème de la boucle de retour et en partie à cause de la qualité limitée du micro intégré.
5. Cliquez sur « Terminé » pour terminer et pour quitter l'éditeur de périphérique agrégé.
6. Dans la fenêtre Configuration audio et MIDI, sélectionnez le périphérique agrégé que vous venez de créer
dans les listes du menu déroulant « Entrée par défaut » et « Sortie par défaut ».
7. Sélectionnez votre périphérique agrégé à partir de la liste du menu déroulant « Propriétés » et paramétrez le «
Format » dans la liste du menu déroulant qui apparaît dans les sections « Entrée audio » et « Sortie audio » au
bas de la fenêtre.
D
Sélectionnez « 2ch-24bit » pour une meilleure résolution audio.
8. Une fois les réglages terminés, quittez la Configuration audio et MIDI.
!
Si Record était ouvert pendant la création de votre nouveau périphérique agrégé, vous devez redémarrer
Record pour que le périphérique soit disponible dans la liste du menu déroulant « Carte son » sur la page «
Audio » de la fenêtre de dialogue Préférences.
PRINCIPES DE L'AUDIO
79
80
PRINCIPES DE L'AUDIO
Chapitre 5
Fonctions du
séquenceur
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit l'agencement et les fonctions générales du séquenceur principal. Les chapitres “Enregistrement
dans le séquenceur”, “Édition de l’audio dans le séquenceur”, “Édition de notes et d’automation” et “Arrangement
dans le séquenceur” expliquent en détails comment enregistrer, modifier des clips et des événements et réaliser des
arrangements dans le séquenceur.
Introduction
Le séquenceur est l'endroit où vous enregistrez vos morceaux. Il peut servir à enregistrer des pistes audio et
instrumentales, des contrôleurs de performance, l'automation des paramètres et l'automation de pattern
(Record+Reason).
Aperçu du séquenceur
Bouton Mode Édition/Arrangement
Piste
des
pistes
Barre d’outils
Navigateur de pistes
Inspecteur (dépendant du contexte)
Règle
Clips audio
Panneau Édition/
Arrangement
Clips de note
Bandes
Clips
d'automation
Navigateur de morceaux
Pistes
Panneau de transport
Bouton Mode Édition/Arrangement
Le bouton Mode Édition/Arrangement se trouve dans l'angle supérieur gauche du séquenceur. Cliquez sur ce
bouton pour changer de mode d'affichage dans le panneau Édition/Arrangement. Pour arranger un morceau, vous
travaillez en mode Arrangement. Ce mode vous donne un bon aperçu du contenu des pistes de votre morceau. Pour
modifier un morceau plus en détail, optez pour le mode Édition. En mode Édition, le panneau Édition/Arrangement
présente des informations détaillées sur le contenu d'une piste (voir “Aperçu des pistes”), ou d'une bande (voir
“Aperçu des bandes”), à un moment donné et permet en outre de modifier ces événements dans des clips individuels
(voir “Aperçu des clips”).
82
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
q
Lorsque vous ouvrez un clip audio ou de note en double-cliquant sur l'élément en mode Arrangement, le
séquenceur bascule automatiquement en mode Édition. Double-cliquez sur des clips d'automation de
paramètre pour les ouvrir et les éditer en mode Arrangement.
Mode arrangement
En mode Arrangement, tous les clips de toutes les pistes sont affichés. Utilisez ce mode pour avoir une vue
d’ensemble de votre arrangement, ainsi que lorsque vous souhaitez effectuer des éditions basées sur les clips
comme le réarrangement de sections entières de votre morceau, etc.
Mode Édition
En mode Édition, vous obtenez une vue détaillée des enregistrements audio ou des notes enregistrées, ou des
événements d'automation présents sur une piste. Le panneau Édition/Arrangement est divisé en plusieurs lignes
horizontales contenant plusieurs types d'événements (notes, vélocité, audio, automation de paramètre, etc.).
Choisissez ce mode d'affichage pour éditer avec précision le contenu de vos clips enregistrés, et pour dessiner des
notes, des contrôleurs de performance et d’autres événements manuellement.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
83
Aperçu de la barre d'outils
La barre d'outils du séquenceur contient divers outils d'édition ainsi que la fonction « Magnétisation ». Ces outils sont
disponibles aussi bien en mode Édition qu'en mode Arrangement, à quelques différences près. Voir “Détails de la
barre d'outils” pour plus de détails sur chaque outil.
Aperçu de la liste des pistes
À gauche du séquenceur figurent toutes les pistes présentes dans la liste des pistes. Chacune est associée à un
module spécifique dans le rack. En cliquant sur l'icône d'un module dans la liste des pistes, vous définissez
automatiquement l'entrée du clavier maître (voir “Définir l'entrée du clavier maître”) sur le module correspondant dans
le rack en vue de la lecture et/ou de l'enregistrement.
Aperçu des pistes
Pistes
Dans un morceau, la plupart des modules du rack ont leur propre piste dédiée dans le séquenceur lorsque vous créez
le module. Chaque piste peut contenir une ou plusieurs bandes dans lesquelles il est possible d'enregistrer des
événements audio, de notes, de contrôleurs de performance, de patterns (Record+Reason) et d'automation de
paramètre - dans des clips. Voir “Informations sur les pistes” pour plus d'informations sur les pistes.
84
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Aperçu des bandes
Bandes
Chaque piste est composée d'une (par défaut) ou de plusieurs bandes parallèles. Selon le type de piste, les bandes
peuvent contenir des clips avec des enregistrements audio ou des événements de note. Une piste possède
également des bandes d'automation qui s'accompagnent de clips avec des événements d'automation de paramètre
- ou d'automation de pattern pour les modules basés sur les patterns (Record+Reason). Voir “Informations sur les
bandes” pour plus d'informations sur les bandes.
Aperçu des clips
Clips audio
Clips de note
Clips d'automation
Les événements audio, de note, du contrôleur de performance, de pattern (Record+Reason) et d'automation de
paramètre sont toujours contenus dans des clips. Un clip est essentiellement un « conteneur » destiné aux données
enregistrées. Les clips audio s'affichent dans le panneau Édition/Arrangement dans un cadre rectangulaire
contenant une ou deux ondes audio graphiques (mono ou stéréo). Les événements de note s'affichent sous la forme
d'un rouleau de piano mécanique (« piano roll ») dans le clip. Les événements des contrôleurs de performance et
d'automation de paramètre se présentent sous la forme de lignes continues, et les événements de pattern
(Record+Reason) apparaissent sous la forme d'une succession de rectangles. Voir “Bases des clips” pour plus
d'informations sur les différents types de clips.
Aperçu de l'inspecteur
L'Inspecteur dépendant du contexte contient des propriétés relatives aux éléments sélectionnés dans le séquenceur
: clips, notes, événements d'automation, lignes de Comp audio et coupes, etc. Les propriétés des éléments
sélectionnés sont modifiables grâce aux champs de valeurs présents dans les différents affichages. Voir “À propos
de l'inspecteur” pour plus d'informations.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
85
Aperçu de la règle
La règle correspond à la « ligne temporelle » du morceau exprimée en mesures. Dans la règle, le pointeur de position
indique la position actuelle dans le morceau, c'est-à-dire la mesure à partir de laquelle le morceau est lu ou va être lu.
La règle s'accompagne également d'indicateurs de boucle gauche et droit ainsi que d'un marqueur de fin. Voir
“Détails de la règle” pour plus de détails.
Aperçu du panneau Édition/Arrangement
Le panneau Édition/Arrangement correspond à la grande partie centrale du séquenceur. C'est là que tous les
événements enregistrés sont placés dans des clips - dans une ou plusieurs bandes sur leur piste respective.
Aperçu du navigateur de pistes
Le navigateur de pistes se trouve à l'extrémité droite du séquenceur. Il permet de faire défiler verticalement le
panneau Édition/Arrangement. Il affiche également la piste sélectionnée (sur un arrière-plan foncé) et la piste qui
possède l'entrée du clavier maître (l'icône du module est encadrée en rouge). Voir “Défilement dans les navigateurs”
et “Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs” pour plus de détails.
86
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Aperçu du navigateur de morceaux
En dessous du panneau Édition/Arrangement se trouve le navigateur de morceaux. Celui-ci permet de faire défiler le
contenu du panneau Édition/Arrangement et de zoomer horizontalement. Le navigateur de morceaux contient
également des indicateurs pour la règle, comme les indicateurs de boucle, le pointeur de position et le marqueur de
fin. Tous les clips et toutes les bandes apparaissent sous forme de lignes colorées qui indiquent leur position dans le
morceau. Voir “Défilement dans les navigateurs” et “Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs” pour plus de
détails.s.
Aperçu du panneau de transport
Le panneau de transport contient les contrôles de transport du séquenceur (retour rapide, avance rapide, stop,
lecture et enregistrement) ainsi que les contrôles de tempo, de signature rythmique, de position, d'emplacements de
l'indicateur de boucle et de temps, et d'autres fonctions. Voir “Détails du panneau de transport” pour plus de détails.
Informations sur les pistes
Définition de piste
Les pistes du séquenceur sont le lieu où vous enregistrez l'audio, les notes et l'automation nécessaires pour créer
des morceaux. Une piste est toujours associée à un module dans le rack. Le module associé apparaît dans la liste
des pistes située à gauche dans le séquenceur. La liste des pistes contient le nom du module associé ainsi que les
icônes et boutons liés à la piste spécifique. Chaque piste peut intégrer divers types de bandes (en fonction du type
de piste). À droite de la liste des pistes - dans le panneau Édition/Arrangement - chaque piste possède sa propre
zone dédiée aux événements enregistrés.
La figure ci-dessous illustre six pistes. De haut en bas figurent la liste des pistes (qui est toujours présente et qui ne
peut être ni déplacée, ni supprimée), deux pistes audio, deux pistes instrumentales associées à un module
d'instrument ID8 et une piste d'automation pour une bande de voie de mixage.
Piste de transport
Pistes audio
Pistes instrumentales
Piste d'automation
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
87
Relation entre la piste, le rack et le mixeur principal
Dans le séquenceur, une piste est toujours associée à un module du rack, c'est-à-dire qu'il n'existe aucune piste sans
module de rack apparenté. Dans le rack, les modules de piste audio et les modules de voie de mixage possèdent
également leurs bandes de canal correspondantes dans le mixeur principal. Ces dernières peuvent être considérées
comme des « télécommandes » pour leurs modules de rack correspondants. Selon le type de piste, la chaîne du
signal diffère un peu. L'image ci-dessous montre le flot du signal dans quatre scénarios avec trois types de pistes
différents :
HF
HF
dB
dB
HMF
HMF
K hz
dB
Khz
dB
K hz
Khz
Q
Q
LMF
LMF
dB
dB
K hz
Khz
Q
Q
LF
LF
K hz
Khz
dB
dB
INSERT
INSERT
ROUTING
BY
PASS
DYN
DYN
Init Patch
DYN
Init Patch
Init Patch
Rotary 1
Rotary 1
Rotary 1
Rotary 1
Button 1
Button 1
Button 1
Button 1
Rotary 2
Rotary 2
Rotary 2
Rotary 2
Button 2
Button 2
Button 2
Button 2
Rotary 3
Rotary 3
Rotary 3
Rotary 3
Button 3
Button 3
Button 3
Button 3
Rotary 4
Rotary 4
Rotary 4
Rotary 4
Button 4
Button 4
Button 4
Button 4
EDIT INSERTS
EDIT INSERTS
DYNAMICS
DYNAMICS
EDIT INSERTS
EDIT INSERTS
DYNAMICS
DYNAMICS
COMP/LIM
COMP/LIM
ON
RATIO
ON
RATIO
THRES
REL
EQ
BYP
ROUTING
BY
PASS
DYN
INSERT
INSERT
EQ
BYP
Init Patch
THRES
REL
GE CL
EXTERNAL
SIDECHAIN
GATE/
EXP
GE CL
EXTERNAL
SIDECHAIN
GATE/
EXP
KEY
RANGE
THRESHOLD
RATIO
AT TACK
RELEASE
THRES
REL
PRE
2
PRE
3
PRE
4
PRE
FX SEND
FX RETURN
PRE
6
PRE
7
PRE
8
PRE
RELEASE
FX SEND
FX SEND
PAN
5
RATIO
AT TACK
MAKE-UP
HOLD
FX SEND
1
THRESHOLD
THRES
MAKE-UP
HOLD
1
MUTE
2
MUTE
3
MUTE
4
MUTE
5
MUTE
6
MUTE
7
MUTE
8
MUTE
FADER
1
PRE
2
PRE
3
PRE
4
PRE
FX RETURN
LEVEL
5
PRE
6
PRE
7
PRE
8
PRE
PAN
1
MUTE
2
MUTE
3
MUTE
4
MUTE
5
MUTE
6
MUTE
7
MUTE
8
MUTE
FADER
SOLO
MUTE
CONTROL
ROOM
OUT
SOLO
ALL OFF
L R
7
MUTE
ALL OFF
MUTE
CONTROL
ROOM
OUT
SOLO
ALL OFF
L R
SOLO
7
MUTE
ALL OFF
MASTER
FX SEND
FX RE T
MASTER
FX SEND
FX RE T
SOURCE
SOURCE
DIM
-20dB
DIM
-20dB
LEVEL
Control
LEVEL
Control
Control
MASTER SECTION
TTM SERIES SUPERDIGITAL
My Master Patch
DIM -20dB
-56
VU
-56
VU
Bypass Insert FX
Control
MASTER SECTION
TTM SERIES SUPERDIGITAL
L
R
External Routing
My Master Patch
DIM -20dB
PPM
VU
VU
-56
VU
Bypass Insert FX
RESET
PEAK
-56
L
R
External Routing
MODE
MODE
Show Programmer
Show Programmer
Rec Source
Show Insert FX
Rec Source
Show Insert FX
Audio
Audio
AUDIO TR...
Stretch Type
SOLO
MUTE
Show Programmer
External Routing
Show Insert FX
Bypass Insert FX
IInit
i PPatchh
MIX CHAN...
Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
Rec Source
MUTE
SOLO
IInit
iit PPatch
t h
-56
VU
-56
VU
L
R
Show Programmer
External Routing
Show Insert FX
Bypass Insert FX
Audio
Audio
Piano
PITCH
Grand
A
Upright
Dance
Vibes
B
ID8 2
Delay
C
Chorus
D
VOLUME
MOD
instrument device
MIDI
MIDI
Disk Channel 1
ID8 1
Audio
Piste instrumentale
Piste audio
dB
INSERT
EQ
BYP
DYN
Init Patch
Rotary 1
Button 1
Rotary 2
Button 2
Rotary 3
Button 3
Rotary 4
Button 4
EDIT INSERTS
DYNAMICS
COMP/LIM
RATIO
REL
THRES
GE CL
GATE/
EXP
RANGE
REL
THRES
HOLD
FX SEND
1
PRE
2
PRE
3
PRE
4
PRE
5
PRE
6
PRE
7
PRE
8
PRE
FADER
L R
MUTE
SOLO
Control
Stretch Type
MUTE
SOLO
Bypass Insert FX
IInit
i PPatchh
Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1
-56
VU
-20
-10
0
4
8 10 12
Bypass
On
Off
Rec Source
MIDI
MClass
Equalizer
30Hx
HIGH DEFINITION PARAMETRIC/SHELVING EQ
18 dB
12 dB
6 dB
0 dB
-6 dB
-12 dB
-18 dB
LO CUT
External Routing
Show Insert FX
LO SHELF
Show Programmer
M EQ 1
DISK CHA...
30-600Hz
30Hz-20kHz
30Hz-20kHz
FREQ
FREQ
FREQ
GAIN
GAIN
GAIN
3kHz-18kHz
GAIN
SLOPE
Q
Q
SLOPE
FREQ
39Hz 78Hz 156Hz 312Hz 625Hz 1kHz 2.2kHz 4kHz 8kHz 16kHz
MIDI
MIDI
MIDI
Mix Channel 1
FX2 Send On
Piste d'automation (des paramètres de la bande de canal)
88
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Mix Channel 1
FX2 Send On
Piste d'automation (des paramètres du module)
Relations entre les pistes audio
Bande de canal de la piste audio
Une piste audio est toujours associée à un module de piste audio dans le rack et à sa bande de canal Piste audio
correspondante dans le mixeur principal. Un module de piste audio peut également contenir des Inserts d'effets.
Contrôle
Module de piste audio
Automation
audio et de
mixeur
Piste audio
Dans la figure ci-dessus, la piste audio est associée au module de piste audio dans le rack,
qui est contrôlé à son tour depuis la bande de canal de la piste audio dans le mixeur principal.
La piste audio contient l'automation audio et de mixeur enregistrée.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
89
Relations entre les pistes instrumentales
Bande de voie de mixage ID8
Une piste instrumentale est toujours associée à un module d'instrument dans le rack. Le module d'instrument du
rack est le plus souvent relié à un module de voie de mixage dans le rack. Le module de voie de mixage est contrôlé
à partir de la bande de canal correspondante dans le mixeur principal. Un module de voie de mixage peut également
contenir des Inserts d'effets.
Audio
Contrôle
Module de voie de mixage ID8
Module ID8
Automation
MIDI et
de paramètre
La piste ID8
Dans la figure ci-dessus, la piste ID8 est associée au module d'instrument ID8 dans le rack. Le module d'instrument ID8
est relié au module de voie de mixage ID8 dans le rack, qui est à son tour contrôlé depuis la bande de canal ID8
dans le mixeur principal. La piste ID8 contient les notes MIDI enregistrées et l'automation de paramètre.
Notez que lorsque vous créez un instrument, le module de voie de mixage connecté n'est pas automatiquement
affecté à une piste dans le séquenceur. Pour enregistrer l'automation de la voie de mixage, vous devez d'abord créer
une piste de séquenceur distincte pour le module de voie de mixage. Voir “Relations entre les pistes d'automation
(non instrumentales)”.
90
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Relations entre les pistes d'automation (non instrumentales)
Bande de voie de mixage
Une pure piste d'automation est toujours associée à un module « non instrumental », c'est-à-dire qui ne peut pas
recevoir d'informations de notes MIDI. En conséquence, une piste d'automation ne peut être composée que de
bandes d'automation de paramètre. Les modules de voie de mixage sont des exemples de modules non
instrumentaux, avec leurs bandes de voie de mixage, leurs modules d'effets, de mixeur et Spider Merger & Splitter
correspondants. La figure ci-dessous montre un exemple avec une voie de mixage automatisée :
Contrôle
Module de voie de mixage ID8
Automation
de paramètre
La piste d'automation de la voie de mixage
Dans la figure ci-dessus, la piste d'automation de la voie de mixage est associée au module de voie de mixage
dans le rack, lui-même contrôlé à partir de la bande de canal dans le mixeur principal.
La figure ci-dessous montre un exemple avec un module automatisé Égaliseur MClass. Notez qu'aucune bande de
canal de mixeur n'apparaît ici puisque l'automation ne s'applique qu'aux modules non instrumentaux et non aux
modules de voie de mixage :
Le module Égaliseur
MIDI
La piste d'automation
de l'égaliseur
Dans la figure ci-dessus, la piste d'automation de l'égaliseur est associée au module Égaliseur dans le rack.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
91
Entrée du clavier maître
La façon standard de router le MIDI à partir d'un clavier maître MIDI connecté ou d'une surface de contrôle vers un
module du rack est de définir l'entrée du clavier maître dans le séquenceur. Lorsque le MIDI est routé vers une piste
sélectionnée du séquenceur, les notes et les données de contrôleur sont automatiquement envoyées vers le module
correspondant.
• Vous devez définir l'entrée du clavier maître sur une piste instrumentale pour jouer les notes sur un module
d'instrument à partir de votre clavier maître MIDI (et pour contrôler les paramètres du module d'instrument via
MIDI).
• La définition de l'entrée du clavier maître sur une piste audio n'est nécessaire que si vous désirez contrôler les
paramètres de la bande du canal de mixeur principal via MIDI.
• La définition de l'entrée du clavier maître sur une piste « non instrumentale » (automation de paramètre
seulement) est nécessaire uniquement si vous souhaitez contrôler les paramètres du module via MIDI.
Outre cette technique standard de routage, il est également possible de verrouiller certains modules du rack pour des
surfaces de contrôle spécifiques. Voir “Verrouiller une surface à un module” pour plus de détails.
Définir l'entrée du clavier maître
D
Pour définir l'entrée du clavier maître sur une piste et sur son module correspondant, cliquez sur l'icône du
module dans la liste des pistes.
Entrée de clavier maître définie sur une piste instrumentale
Entrée de clavier maître définie sur une piste audio
L'icône de module s'accompagne du symbole d'un clavier et d'une bordure rouge indiquant que la piste et le
module correspondant possèdent l'entrée du clavier maître. La piste et le module répondront désormais aux
données MIDI provenant d'un clavier MIDI connecté ou d'une surface de contrôle. Par défaut, le fait de définir
l'entrée du clavier maître sélectionne automatiquement la piste, qui est alors indiquée par une couleur plus foncée
dans la liste des pistes.
Il est également possible de définir l'entrée du clavier maître indépendamment de la sélection de piste en
sélectionnant « Séparé » dans les Préférences (page Claviers et surfaces de contrôle) - voir “Préférences –
Claviers et surfaces de contrôle”.
• L'entrée du clavier maître ne peut être associée qu'à une seule piste à la fois.
92
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Relations entre les pistes, les bandes, les clips et les
événements
Dans l'organisation du séquenceur, une piste figure en haut de la liste des pistes. Elle peut être composée d'une ou
de plusieurs bandes parallèles. Une bande contient des clips, qui à leur tour contiennent des enregistrements audio,
des événements de note, de contrôleur de performance, d'automation de paramètre ou de pattern (Record+Reason),
en fonction du type de piste.
Bande
Clip
Bande
Clip
Piste
Clip
Clip
Bande
Bande
Événements de note
Une piste instrumentale avec quatre bandes de note contenant des clips pour les événements de note.
• Dans le rack, un module donné ne pourra jamais avoir plusieurs pistes dans le séquenceur.
• Un clip fait office de « conteneur » pour divers types d'événements (audio, note, contrôleur de performance,
automation de paramètre ou de pattern (Record+Reason)).
Types de pistes
Il existe quatre types de pistes fondamentaux :
• La piste de transport.
La piste de transport est toujours présente en haut de la liste des pistes et ne peut être ni déplacée ni supprimée.
La piste de transport peut avoir au maximum deux bandes : une avec l'automation de signature rythmique et l'autre
avec l'automation de tempo. Voir “Automation de la signature rythmique” et “Édition de l’automation du tempo”
pour plus de détails.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
93
• Pistes audio
Une piste audio ne peut avoir qu'une seule bande audio contenant des clips avec des enregistrements audio mono
ou stéréo. Toutefois, chaque clip audio peut contenir plusieurs enregistrements, c'est-à-dire diverses « prises ».
Vous pouvez afficher ou compresser ces prises en mode Édition. Voir “Édition de l’audio dans le séquenceur” pour
plus de détails. Une piste audio peut également s'accompagner de bandes d'automation de paramètre avec
l'automation pour les paramètres de bande du canal de la piste audio dans le mixeur principal.
• Pistes instrumentales
Les modules susceptibles de recevoir des notes MIDI, comme le module d'instrument ID8, reçoivent
automatiquement une piste prête à l'enregistrement lors de leur création. Sur une piste instrumentale, vous pouvez
créer plusieurs bandes de notes séparées qui peuvent contenir des clips avec une combinaison d'événements de
notes et de contrôleurs de performance. Plusieurs bandes sont parfaites si vous enregistrez, par exemple, des
pistes de batterie et que vous souhaitez enregistrer chaque son sur une bande distincte. Une piste instrumentale
peut également s'accompagner de plusieurs bandes d'automation de paramètre avec des clips contenant des
événements d'automation de paramètre d'instrument.
• Pistes (« non instrumentales ») d'automation de paramètre
Les pistes des modules qui ne reçoivent pas de données de notes MIDI (par exemple, les modules d'effets et de
mixeur, et les canaux du mixeur principal) ne peuvent contenir que des bandes d'automation de paramètre. De tels
modules « non instrumentaux » ne reçoivent pas automatiquement une piste lors de leur création. Pour
automatiser les paramètres des modules non instrumentaux, vous devez créer à cet effet une piste manuellement.
Le nombre de pistes disponibles est limité par la quantité de paramètres pour chaque module. Il peut y avoir une
bande pour chaque paramètre pouvant être automatisé dans le module.
94
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Éléments de la liste des pistes
La figure ci-dessous présente une liste des pistes avec quatre pistes différentes. De haut en bas figurent la piste de
transport (qui est toujours présente et que l'on ne peut ni déplacer, ni supprimer), une piste audio associée à un
module de piste audio, une piste instrumentale associée à un module d'instrument ID8 et une piste d'automation
associée à un module de voie de mixage relié au module d'instrument ID8.
La piste de transport de cette figure contient deux paramètres Bandes d'automation (pour la signature rythmique et
le tempo) qui ont été créés manuellement pour cette piste. La piste audio ne présente qu'une seule bande audio. La
piste ID8 1 s'accompagne de quatre bandes de notes et de deux bandes d'automation ajoutées. La piste de voie de
mixage 1 est associée au module de voie de mixage 1 et possède trois bandes d'automation.
Icônes des modules
avec leurs noms
Piste de transport
Bandes d'automation
Piste audio
Bandes de notes
Piste instrumentale
Bandes d'automation
Piste d'automation
Boutons Piste muette
Bandes d'automation
Boutons Piste solo
Boutons Enregistrement de
l’automation des paramètres activé
En fonction du type de piste, le réglage des paramètres dans la liste des pistes varie. Le bouton d'activation de
l'enregistrement d’automation de paramètre est le seul paramètre commun aux quatre types de pistes. Celui-ci doit
être activé pour enregistrer l'automation des paramètres du module correspondant. Ce paramètre et d'autres
paramètres de piste sont décrits en détail plus loin dans ce chapitre.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
95
Création de pistes
Création d'une piste audio
Voici comment créer une piste audio :
1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [T]. Sinon, sélectionnez « Créer une
piste audio » dans le menu « Créer » ou dans le menu contextuel de la liste des pistes, du rack ou du mixeur
principal.
D
Sinon, cliquez sur le bouton « Créer une piste audio » sur l'onglet « Modules » dans la fenêtre d'outils.
2. Une piste audio est créée dans le séquenceur et le module de piste audio correspondant est généré dans le
rack. La bande de canal du module de piste audio est créée dans le mixeur principal.
Bande de canal de la piste audio
Par défaut, la piste audio est configurée sur mono. Il est aisé de passer à stéréo en sélectionnant « Entrée
stéréo » dans la liste déroulante « Entrée audio » - voir “Sélection des entrées et définition du mode mono ou
stéréo”. Si vous sélectionnez « Entrée stéréo », la bande de canal de piste audio du mixeur principal bascule
automatiquement vers une bande stéréo.
Contrôle
Module de piste
Automation
audio et de
mixeur
Piste audio
96
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Création d'une piste instrumentale
Pour créer une piste instrumentale, il suffit de créer le module instrumental. Une piste est créée automatiquement
lorsque vous créez un module pouvant recevoir des notes MIDI, tel que le module d'instrument ID8. Procédez comme
suit :
1. Dans le menu « Créer », sélectionnez le type d'instrument voulu.
Sinon, pour sélectionner un patch Instrument et le charger automatiquement dans le type de module approprié,
maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [I], ou sélectionnez « Créer un instrument
» dans le menu « Créer » pour afficher le navigateur de patch. Sous Windows, vous pouvez également appuyer sur
la touche [Insert] pour ouvrir le navigateur de patches. Le navigateur permet de visualiser et de sélectionner les
patches avant de les charger dans l'instrument.
D
Sinon, glissez-déposez, ou double-cliquez sur, le module instrumental voulu dans l'onglet « Modules » de la
fenêtre d'outils. Ou alors, pour afficher le navigateur de patches, cliquez sur le bouton « Créer un instrument »
sous l'onglet « Modules ».
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
97
2. Un module instrumental est créé dans le rack et la piste correspondante est automatiquement générée dans le
séquenceur.
Bande de voie de mixage ID8
En outre, un module de voie de mixage est automatiquement créé dans le rack pour l'instrument et sa bande de
canal est générée dans le mixeur principal. Tous les modules sont automatiquement interconnectés. Le module de
voie de mixage adapte automatiquement ses entrées au type d'instrument créé - si l'instrument est en mono, le
module de voie de mixage sera en mono et si l'instrument possède des entrées en stéréo, il sera en stéréo.
Contrôle
Module de voie de mixage ID8
Audio
Module ID8
Automation
MIDI et
de paramètre
La piste ID8
!
98
Notez qu'aucune piste d'automation n'est créée pour le module de voie de mixage ID8. Vous devez le faire
manuellement pour automatiser les paramètres de bande de voie de mixage (voir “Création d'une piste
d'automation des paramètres pour un module non instrumental”).
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Création d'une piste d'automation des paramètres pour un module non instrumental
Concernant les modules non instrumentaux, tels que les modules d'effets et les modules de voie de mixage, vous
devez créer manuellement une piste pour enregistrer l'automation des paramètres. Vous pouvez soit suivre la
procédure décrite ci-dessous, soit suivre une des deux dernières procédures dans “Création/ajout de bandes
d'automation”.
La procédure de création de piste décrite ci-après est également valable si vous avez supprimé manuellement la
piste d'un module instrumental ou d'un module de piste audio et que vous souhaitez en créer une nouvelle pour ce
module. Procédez comme suit :
1. Sélectionnez le module en cliquant dessus dans le rack.
Module de voie de mixage ID8
Une bordure autour d'un module dans la zone du rack indique qu'il est sélectionné.
2. Dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module, sélectionnez « Créer une piste pour (nom du
module) ».
!
Notez que si une piste existe déjà pour un module, cet élément de menu ne sera pas disponible - un module ne
peut avoir qu’une piste.
• La nouvelle piste sera automatiquement associée au module et prendra le même nom.
Module de voie de mixage ID8
La piste d'automation de la voie de mixage
D
Une autre façon de créer une piste d'automation des paramètres consiste à maintenir enfoncée la touche
[Alt](Win) ou [Option](Mac) et de cliquer sur un paramètre dans le panneau du module. Sinon, sélectionnez «
Éditer l’automation » dans le menu contextuel du paramètre.
q
Si vous appuyez sur [Alt](Win) ou [Option](Mac) lorsque vous créez un module non instrumental, vous
générez automatiquement une piste d'automation correspondant au module.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
99
Raccourci pour créer une piste de voie de mixage ou une piste audio
Un moyen plus rapide de créer une piste pour un module de voie de mixage, ou pour créer une nouvelle piste audio
(si vous avez supprimé celle d'origine), consiste à passer par leurs bandes de canal de mixeur correspondantes dans
le mixeur principal. Procédez comme suit :
1. Naviguez jusqu'au mixeur principal et localisez la bande de canal pour laquelle vous souhaitez créer une piste.
2. [Maj]-cliquez sur le bouton SEQ (Aller à la piste du séquenceur) en bas de la bande du canal.
Une nouvelle piste est automatiquement créée dans le séquenceur pour la bande de canal sélectionnée.
!
S'il existe déjà une piste pour la bande de canal sélectionnée, le fait de maintenir enfoncée la touche [Maj] en
cliquant sur le bouton SEQ (Aller à la piste du séquenceur) fait uniquement apparaître la piste correspondante
dans le séquenceur mais n'en crée pas une nouvelle.
Sélection des pistes
D
Sélectionnez une piste par un clic dans la liste des pistes
La piste sélectionnée devient plus foncée.
q
La sélection d'une piste dans le séquenceur fait automatiquement apparaître le module correspondant dans le
rack.
• La sélection d'une piste audio définit la cible d'édition sur sa bande de canal dans le mixeur principal.
• La sélection d'un autre type de piste (comme une piste instrumentale) définit la cible d'édition sur la voie de
mixage qui appartient à ce groupe de modules.
Voir “À propos des groupes de modules” pour plus d’informations sur les groupes de modules.
D
Vous pouvez également sélectionner la piste précédente ou suivante dans la liste des pistes en utilisant les
touches de direction haut et bas de votre clavier d’ordinateur.
!
Par défaut, la sélection d'une piste configure automatiquement l'entrée du clavier maître sur cette piste. Si
vous préférez définir l’entrée du clavier maître indépendamment de la sélection des pistes, sélectionnez le
mode « Séparé » dans les Préférences (page « Claviers et surfaces de contrôle »). En mode « Séparé », vous
pouvez sélectionner une autre piste sans automatiquement changer l'entrée du clavier maître. Pour modifier
l'entrée du clavier maître, cliquez sur l'icône du module dans la piste voulue de la liste des pistes.
D
Il est possible de sélectionner plusieurs pistes, en utilisant les techniques de sélection standard [Maj] ou
[Ctrl](Win)/[Command] (Mac).
Cela vous permet par exemple de déplacer ou de supprimer plusieurs pistes en une seule fois.
100
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Déplacement des pistes
D
Pour déplacer une piste vers une autre position dans la liste des pistes, cliquez sur la poignée de la piste (la
partie la plus à gauche de la piste) et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas.
Une ligne d'insertion rouge montre l'endroit où la piste sera placée lorsque vous relâcherez le bouton. Tous les
clips de toutes les bandes de la piste seront déplacés en même temps que la piste.
Vous pouvez utiliser la même technique pour déplacer plusieurs pistes sélectionnées en même temps. Utilisez les
sélections standard avec [Maj] (Win)/[Command] (Mac) pour sélectionner des pistes non adjacentes.
Tri des modules et des bandes de canal en fonction de l'ordre des pistes
Notez que l'ordre des pistes dans la liste des pistes du séquenceur est totalement indépendante de l'ordre des
modules dans le rack - et de l'ordre de la bande de canal dans le mixeur principal. Toutefois, il est possible de
réorganiser les modules et les bandes de canal en fonction de l'ordre de la piste dans la liste des pistes. Procédez
comme suit :
1. Sélectionnez dans la liste des pistes celles dont vous souhaitez réorganiser les modules et les bandes de
canal.
2. Sélectionnez « Trier les groupes de modules sélectionnés » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel
de la piste.
Les modules et les bandes de canal correspondants sont désormais réorganisés, dans le rack et le mixeur
principal respectivement, selon l'ordre des pistes sélectionnées dans la liste des pistes.
!
Notez que cette réorganisation affecte uniquement le module et les bandes de canal des pistes sélectionnées
- les autres modules et bandes de canal ne sont pas affectés.
Suppression de pistes
Le scénario le plus courant serait sans doute de supprimer une piste avec son ou ses module(s) correspondant(s).
Toutefois, il est également possible de ne supprimer que la piste tout en conservant le ou les module(s)
correspondant(s) dans le rack.
Suppression des pistes avec leurs modules correspondants
D
Pour supprimer une ou plusieurs pistes avec leurs modules associés dans la zone du rack, sélectionnez les
pistes puis choisissez « Supprimer les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu
contextuel de la piste. Sinon, appuyez sur la touche [Suppr] ou [Retour arrière].
Un message d'avertissement vous demande de confirmer ou d'annuler la suppression des pistes et des modules.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
101
!
Si vous supprimez la piste du module source ou de la voie de mixage, et que « Groupement automatique de
modules et de pistes » est activé dans le menu Options, un message vous demande si vous souhaitez
supprimer l'ensemble du groupe de modules. Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
pendant la suppression, le groupe de modules complet sera supprimé sans que le message d'avertissement se
déclenche.
Voir “À propos des groupes de modules” pour plus d’information sur les groupes de modules.
Suppression des pistes uniquement
D
Pour supprimer une ou plusieurs pistes, sélectionnez-les puis sélectionnez « Supprimer les pistes » dans le
menu Édition ou depuis le menu contextuel de la piste.
Les pistes seront effacées sans aucune alerte mais vous pouvez toujours utiliser la fonction d’annulation. Voir
“Annuler et Rétablir”.
!
Si vous supprimez une piste audio, tous les enregistrements de cette piste seront effacés !
Si vous avez supprimé la piste d'un module et que vous souhaitez créer une nouvelle piste correspondante, suivez les
procédures dans “Création d'une piste d'automation des paramètres pour un module non instrumental” ou “Raccourci
pour créer une piste de voie de mixage ou une piste audio”.
Duplication/copie des pistes et des modules
Comme il est impossible pour un module spécifique d’avoir plus d’une piste, vous ne pouvez pas copier ou dupliquer
uniquement une piste. Ces opérations vont au contraire dupliquer/copier à la fois la piste (y compris tous les clips de
la piste) et le module associé (et tous ses réglages). Le module dupliqué/copié est en réalité un module séparé mais
il porte le même nom et les mêmes réglages que le module original bien que son nom soit précédé de « Copie de »
pour le différencier de l’original.
Pour effectuer des copies de pistes et de leur module associé, ainsi que toutes les bandes et clips enregistrés,
utilisez l’une des méthodes suivantes :
!
Notez que si « Groupement automatique de modules et de pistes » est activé dans le menu Options, le groupe
de modules complet associé à la piste sera copié/dupliqué lorsque vous réaliserez les procédures décrites cidessous.
Voir “À propos des groupes de modules” pour plus d’informations sur les groupes de modules.
D
Maintenez enfoncée [Option] (Mac) ou [Ctrl] (Windows), cliquez sur la poignée de la piste et déplacez les
pistes sélectionnées vers une nouvelle position dans la liste des pistes.
D
Sélectionnez « Dupliquer les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la
piste.
Pour faire apparaître le menu contextuel, [Ctrl]-cliquez (Mac) ou cliquez droit (Windows) sur la piste dans la liste
des pistes. La piste dupliquée sera ajoutée sous la piste originale.
D
Sélectionnez « Copier les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la
piste.
Cela vous permet d’insérer la piste et le module copié en sélectionnant « Coller » depuis le menu Édition ou depuis
le menu contextuel de la piste. La piste copiée sera collée sous la piste actuellement sélectionnée.
!
102
Notez que si « Groupement automatique de pistes et de modules » est activé dans le menu Options, un module
dupliqué/copié n'aura pas de connexions audio auto-routées. Pour entendre le module dupliqué,
sélectionnez-le et choisissez « Router automatiquement le module » dans le menu Édition ou dans le menu
contextuel. Sinon, retournez le rack et connectez les entrées audio à des modules existants (ou nouveaux) de
la voie de mixage. Vous pouvez également rendre muette la piste originale pour éviter de doubler les notes.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
D
Pour dupliquer une piste audio sélectionnée avec tous les enregistrements et les réglages des paramètres de
bande de canal, y compris tous les Insert d'effets, cliquez sur les boutons New Alt ou New Dub dans le
panneau de transport - voir “Duplication de pistes audio à l’aide de la fonction « New Alt »” et “Superposition
de l’audio à l’aide de la fonction « New Dub »”.
q
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] et que vous sélectionnez Coller dans le menu Édition ou dans le
menu contextuel, les modules copiés seront auto-routés vers une voie de mixage libre. Si nécessaire, une voie
de mixage supplémentaire sera automatiquement créée.
Couleur des pistes
Il est possible d'associer une couleur à une piste dans le séquenceur. Procédez comme suit :
D
Pour assigner une nouvelle couleur à une piste sélectionnée, choisissez « Couleur de la piste » dans le menu
Édition.
La couleur de la piste apparaît à l'arrière-plan dans la liste des pistes. De même, le module de piste audio ou le
module de voie de mixage associé dans le rack et ses bandes de canal correspondantes dans le mixeur principal
revêtent cette nouvelle couleur. La couleur de la piste sélectionnée sera également assignée à tous les nouveaux
clips enregistrés ou dessinés dans ce rack. Les anciens clips enregistrés dans ce rack ne changent pas de
couleur. Pour changer la couleur des clips déjà enregistrés, reportez-vous à “Coloriage des clips”.
D
Si « Couleur automatique pour les nouvelles pistes du séquenceur » est activé dans le menu Options, les
nouvelles pistes obtiendront automatiquement une nouvelle couleur à leur création.
La couleur de la piste sera automatiquement sélectionnée dans la palette à sa création.
Nommer les pistes
D
Vous pouvez nommer, ou renommer, une piste en double-cliquant sur son nom dans la liste des pistes, en
saisissant un nom et en appuyant sur [Entrée].
Notez que le fait de nommer/renommer une piste change également le nom du module source associé dans le
rack (et vice versa). En outre, le fait de renommer une piste audio modifie également le nom du module de piste
audio associé dans le rack ainsi que la bande de canal correspondante dans le mixeur principal. Si vous renommez
la piste d'un module source dans un groupe de modules, sa voie de mixage prendra le même nom. Pour lui
attribuer un nom différent dans la voie de mixage, double-cliquez sur son nom dans la voie de mixage, dans le rack
ou dans le mixeur principal, saisissez un nouveau nom puis appuyez sur [Entrée].
Voir “À propos des groupes de modules” pour plus d’informations sur les groupes de modules.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
103
Pliage des pistes
Pour réduire la hauteur visible de la piste et obtenir ainsi un meilleur aperçu des pistes dans le séquenceur, il est
possible de plier les pistes.
D
Pour plier/déplier une piste, cliquez sur la flèche située sur la poignée de la piste.
Une piste dépliée
La même piste pliée
Une piste repliée n’affichera pas les bandes individuelles dans la liste des pistes, et dans le panneau Édition/
Arrangement, les clips seront affichés sous forme de bandes horizontales. Si la piste repliée possède plusieurs
bandes, tous les clips des bandes seront affichés comme des bandes empilées verticalement dans le mode
arrangement. Les événements dans les clips ne seront pas affichés.
D
Les opérations basiques sur les clips (sélection, déplacement, copie, etc.) sont disponibles pour les pistes
repliées, bien qu’il soit généralement préférable de déplier une piste si vous souhaitez éditer son contenu, car
cela vous offre une meilleure visibilité.
D
Pour plier/déplier toutes les pistes dans le séquenceur en une seule étape, appuyez sur [Alt](Win) ou
[Option](Mac) et cliquez sur la flèche située sur la poignée de la piste.
q
Il est également possible de plier/déplier uniquement les bandes d'automation sur une piste en cliquant sur la
flèche située sur l'onglet d'automation des paramètres. Voir “Éléments de bande d'automation” pour plus de
détails.
Rendre une piste muette
Rendre une piste muette signifie la rendre silencieuse, de sorte qu’aucune donnée ne sera envoyée depuis la piste
lors de la lecture. Cela peut être très utile lorsque vous essayez différentes versions d’arrangement, pour faire
apparaître et disparaître des éléments du mixage durant la lecture.
D
Pour rendre muette (silencieuse) une piste, cliquez sur le bouton Mute (M) correspondant dans la liste des
pistes.
Tous les éléments présents sur la piste seront muets.
Un bouton M rouge dans la liste des pistes indique que la piste est muette.
D
104
Pour entendre la piste à nouveau, cliquez à nouveau sur le bouton M.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
D
Plusieurs pistes peuvent être muettes en même temps, auquel cas vous pouvez faire en sorte qu’elles ne
soient plus muettes en cliquant sur le bouton M général en haut de la liste des pistes.
q
Notez que vous pouvez également rendre muettes des bandes et des clips individuels sur une piste. Voir
“Rendre muettes les bandes” et “Rendre les clips muets”.
Mettre en solo des pistes
Mettre en solo une piste signifie que toutes les pistes du séquenceur sont muettes, à l'exception de la piste mise en
solo.
D
Pour mettre une piste en solo, cliquez sur le bouton Solo (S) correspondant dans liste des pistes.
Cela rend muettes toutes les autres pistes (non mises en solo). Les pistes mises en solo s'accompagnent de
boutons verts S.
Ici, la piste audio 1 est solo (indiqué par un bouton S vert).
Toutes les autres pistes sont automatiquement rendues muettes (indiqué par les boutons M rouges)
D
Pour désactiver le mode solo, cliquez de nouveau sur le bouton S vert.
D
Plusieurs pistes peuvent être en solo en même temps, auquel cas vous pouvez annuler ces solos en même
temps en cliquant sur le bouton S général en haut de la liste des pistes.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
105
Informations sur les bandes
Une piste est composée d'une (par défaut) ou de plusieurs bandes parallèles. Selon le type de piste, les bandes
peuvent contenir des clips avec des enregistrements audio ou des événements de note. Une bande peut également
s'accompagner de clips avec des événements de contrôleur de performance et d'automation de paramètre - ou une
sélection de pattern pour les modules basés sur les patterns (Record+Reason).
Bande audio
Bande audio
Il n'existe pas un onglet de bande distinct dans la liste des pistes pour les bandes audio, comme cela est le cas pour
les autres types de bandes. En effet, une piste audio ne peut avoir qu'une seule bande audio. En conséquence, tous
les éléments de la bande audio se trouvent dans la section de la piste audio.
Éléments de la bande audio
• Bouton d'activation de l'enregistrement
À droite du bouton d'activation de l'enregistrement de l’automation de paramètre se trouve le bouton d'activation
de l'enregistrement. Assurez-vous que ce bouton est activé (rouge) avant d'enregistrer de l'audio sur la piste. Par
défaut, il est activé lorsque vous sélectionnez une piste audio. Pour enregistrer plusieurs pistes audio
simultanément, vous devez cliquer d'abord sur les boutons d'activation de l'enregistrement.
• Bouton Monitor
À droite du bouton d'activation de l'enregistrement se trouve le bouton Monitor. Cliquez sur ce bouton pour
écouter le signal d'entrée de la piste. Ce signal correspond àce qu'on entend sur la bande de canal de la piste
audio, ce qui signifie que tous les paramètres de la bande de canal, y compris tous les Insert d'effets, les
dynamiques, etc., seront entendus.
!
L'activation/désactivation du bouton Monitor dépend du paramètre situé dans la section « Monitoring » dans la
page « Audio » des Préférences. Si « Manuel » est sélectionné, vous devrez activer manuellement le bouton
Monitor. Si « Automatique » est coché, le bouton Monitor est automatiquement activé lorsque le bouton
d'activation de l'enregistrement est activé.
• Bouton d'activation de l'accordeur
À gauche en dessous de l'icône du Module se trouve le bouton d'activation de l'accordeur. Cliquez sur ce bouton
pour basculer en mode Accordeur. L'affichage d'entrée à droite devient un accordeur chromatique.
Piste audio en mode Accordeur
En mode Accordeur, vous pouvez accorder un instrument connecté - une guitare électrique, par exemple. Voir
“Utilisation de l’accordeur” pour plus d'informations.
106
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
• Liste déroulante de sélection des entrées audio
À droite du bouton Accordeur se trouve la liste déroulante Sélectionner les entrées audio. C'est ici que vous
sélectionnez la ou les entrée(s) audio à utiliser sur la piste. Voir “Sélection des entrées et définition du mode mono
ou stéréo” pour plus d'informations.
• Affichage d'entrée
L'affichage d'entrée montre le ou les niveau(x) des signaux d'entrées. Si l'entrée audio sélectionnée est en mono,
l'affichage d'entrée affiche une seule barre LED. Si l'entrée audio est en stéréo, l'affichage d'entrée affiche deux
barres LED parallèles. Voir “Configurer les niveaux d’entrée” pour plus d'informations sur le réglage des niveaux
d'entrées.
Bande de notes
Bande de notes
Comme son nom l'indique, la bande de notes contient des clips avec des événements de notes. Les clips d'une
bande de notes peuvent également contenir des événements du contrôleur de performance. Une piste instrumentale
peut contenir une ou plusieurs bandes de notes.
Éléments des bandes de notes
• Nom
En haut à gauche figure le nom de la bande. Dès que vous créez une bande de notes, elle est automatiquement
nommée « Bande n », où « n » est le numéro de la bande - par ordre chronologique. Pour changer son nom, doublecliquez dans le champ du nom, saisissez un nouveau nom puis appuyez sur la touche [Entrée] du clavier.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
107
!
Notez qu'en fonction de l'agrandissement actuel du panneau Édition/Arrangement, les noms des bandes de
notes sont parfois masqués. Pour les rendre visibles, augmentez le grossissement vertical du panneau
Édition/Arrangement, en cliquant par exemple sur le bouton Loupe + en dessous du navigateur de pistes.
Augmentez le grossissement vertical en cliquant sur le bouton Loupe + en bas du navigateur de pistes.
• Bouton d'activation de l'enregistrement
En dessous du nom de la bande de notes se trouve le bouton « Activation de l'enregistrement ». Assurez-vous que
ce bouton est activé (rouge) avant d'enregistrer sur la bande. Par défaut, ce bouton est automatiquement activé
sur la dernière bande de notes créée/ajoutée lorsque vous sélectionnez une piste instrumentale.
• Liste déroulante Sélectionner le groove
À droite du bouton « Activation de l'enregistrement » se trouve la liste déroulante Sélectionner le groove. Vous
pouvez y sélectionner un canal de ReGroove pour tous les clips de la bande. Vous en saurez plus sur le Regroove
au chapitre “Le ReGroove Mixer”.
• Bouton Mute (M)
Cliquez sur le bouton M pour rendre muette la lecture de cette bande.
• Barre d'activité
À droite du bouton M se trouve la barre d'activité de la bande de notes. Dès qu'une note est jouée dans un clip de
la bande, la barre se colore en vert. Elle indique également la hauteur de vélocité des notes jouées.
• Bouton Supprimer (X)
À l'extrémité droite se trouve le bouton « Suppression de bande de notes » (X). Si vous cliquez sur ce bouton, la
bande est supprimée (avec tous les clips qu'elle contient). Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression.
Bandes d'automation
Bandes d'automation
Une piste instrumentale ID8 avec deux bandes d'automation
L'automation des paramètres permet de contrôler le changement des valeurs des paramètres d'un module dans un
morceau. Vous pouvez par exemple automatiser un paramètre de coupure de filtre et enregistrer des balayages de
filtre à diverses positions du morceau. Ces types de changements de valeurs sont enregistrés sur des bandes
d'automation.
108
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Celles-ci peuvent être présentes dans tous les types de pistes et contenir des clips avec une automation de
paramètre associée à un module et/ou une bande de canal. Une piste peut avoir autant de bandes d'automation que
son module possède de paramètres automatisables. Concernant les modules de voie de mixage et de piste audio,
l'automation des paramètres peut être utilisée pour tous leurs contrôles de bande de canal correspondants.
Éléments de bande d'automation
• Bouton Plier/Déplier
Il est possible de plier/déplier les bandes d'automation d'une piste, réunies dans un groupe en cliquant sur la
flèche de la poignée en haut à gauche de l'onglet de la bande d’automation.
D
Pour plier/déplier toutes les bandes d'automation de toutes les pistes du séquenceur, maintenez enfoncée la
touche [Alt](Win) ou
[Option](Mac) et cliquez sur la flèche située sur l'onglet d'une bande d'automation.
• Nom
Le nom du paramètre d'automation s'affiche sur l'onglet de la bande d'automation. Comme il reflète le nom du
paramètre de la bande du module/canal, il ne peut pas être modifié.
• Bouton On
Le bouton « On » est actif par défaut et permet au paramètre automatisé dans le clip sur la bande de prendre effet.
Vous pouvez désactiver les bandes d’automation en cliquant sur le bouton jaune « On » d’une bande pour
l’éteindre. Cela gèlera la valeur du paramètre lors de l’extinction du bouton. Cliquer à nouveau sur le bouton
réactivera l’automation.
• Bouton Suppression de bande d'automation (X)
À l'extrémité droite se trouve le bouton « Suppression de bande d'automation » (X). Si vous cliquez sur ce bouton,
la bande est supprimée (avec tous les clips qu'elle contient). Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. Voir “Suppression de bandes d’automation” pour découvrir
d'autres façons de supprimer des bandes d'automation.
Bande de pattern (Record+Reason)
Bande de pattern
Une piste de Redrum avec une bande de pattern
Les bandes de pattern n'existent que dans les pistes qui contiennent un module basé sur les patterns, comme le
module Redrum ou le Séquenceur à pattern analogique Matrix. Une bande de pattern ne peut contenir que des clips
avec des données d'automation de la banque de pattern du module : les pattern sont organisées
alphanumériquement. Il ne peut y avoir qu'une seule bande de pattern par piste.
Éléments d'une bande de pattern
• Nom
Le nom du paramètre d'automation s'affiche sur l'onglet de la bande d'automation de pattern. Comme il reflète le
nom du paramètre du module d'origine, il ne peut pas être modifié.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
109
• Bouton On
Cliquez sur le bouton On pour que l'automation de pattern du clip sur la piste prenne effet. Si vous désactivez ce
bouton, vous rendez la bande de pattern muette.
• Bouton Suppression de bande de pattern (X)
À l'extrémité droite se trouve le bouton « Suppression de bande de pattern » (X). Si vous cliquez sur ce bouton, la
bande est supprimée (avec tous les clips qu'elle contient). Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. Voir “Suppression de bandes de pattern” pour découvrir
d'autres façons de supprimer des bandes de pattern.
Création/ajout de bandes
Ajout de bandes de notes
Vous pouvez ajouter de nouvelles bandes de notes sur une piste instrumentale. Cela peut être utile dans les
circonstances suivantes :
• Si vous souhaitez superposer (overdub) des notes ou l'automation de performance sans enregistrer dans les
clips existants.
• Si vous voulez enregistrer une série de prises sur des bandes de notes séparées, et décider ultérieurement
quelle prise est la meilleure (ou pour créer un composite).
• Si vous voulez appliquer des grooves Regroove différents à plusieurs parties d'une piste ou si vous souhaitez
placer différents grooves dans des batteries séparées sur une piste de batterie.
Vous pouvez créer de nouvelles bandes de notes pour les pistes instrumentales sélectionnées de la façon suivante :
D
Sélectionnez « Nouvelle bande de notes » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Une nouvelle bande de notes sera créée et optimisée automatiquement pour l'enregistrement.
D
Cliquez sur le bouton « Nouvelle bande de notes » (Bandes +) en haut de la liste des pistes.
Une nouvelle bande de notes sera créée et optimisée automatiquement pour l'enregistrement.
D
Cliquez sur le bouton « New Dub » dans le panneau de transport.
Une nouvelle bande de notes sera créée et optimisée automatiquement pour l'enregistrement. Voir
“Enregistrement de notes avec les fonctions « New dub » et « New alt »” pour plus de détails.
D
Cliquez sur le bouton « New Alt » dans le panneau de transport.
Une nouvelle bande de notes sera créée et optimisée automatiquement pour l'enregistrement. En même temps, la
précédente bande de notes ou (si la boucle est activée et si le pointeur de position se trouve entre les indicateurs
gauche et droite) les clips entre les indicateurs gauche et droite seront rendus muets. Voir “Enregistrement de
notes avec les fonctions « New dub » et « New alt »” pour plus de détails.
q
110
Notez que les fonctions « New Dub » et « New Alt » peuvent également être utilisées à la volée pendant
l'enregistrement sans stopper le séquenceur.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Création/ajout de bandes d'automation
Il est possible de créer des bandes d'automation pour tous types de pistes.
• Pendant l'enregistrement d'une piste, si vous modifiez les valeurs d'un paramètre sur la bande de module/de
canaux, une nouvelle bande d'automation sera automatiquement créée pour chaque paramètre. Voir
“Enregistrement de l’automation des paramètres comme contrôleurs des paramètres” pour plus de détails.
Pour créer manuellement une bande d'automation sur une piste sélectionnée, procédez comme suit :
D
Maintenez enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et cliquez sur un paramètre de module dans le rack,
ou sur un paramètre de bande de canal dans le mixeur principal. Sinon, sélectionnez « Éditer l’automation »
dans le menu contextuel du paramètre.
Un nouvelle bande d'automation sera automatiquement créée dans la piste pour la bande de canal ou le module
correspondant. Le paramètre automatisé sur le module/bande de canal dans le rack/mixeur principal est entouré
en vert, ce qui indique qu'il a été automatisé.
!
Notez que si une piste n'a pas encore été créée pour le module/bande de canal, elle le sera automatiquement
pendant cette opération.
Voici d'autres façons de créer/ajouter une bande d'automation :
1. Cliquez sur la liste déroulante « Automation des paramètres de la piste » en haut de la liste des pistes.
2. Sélectionnez le paramètre à automatiser dans la liste.
Une nouvelle bande d'automation est automatiquement créée sur la piste sélectionnée.
Si vous cliquez de nouveau dans la liste déroulante Automation des paramètres de piste, tous les noms des
paramètres sélectionnés sont précédés à gauche d'un symbole, indiquant qu'une bande d'automation existe déjà
pour ce paramètre.
Les paramètres automatisés sur le module/bande de canal dans le rack/mixeur principal sont entourés en vert, ce
qui indique qu'ils ont été automatisés.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
111
Sinon, pour créer plusieur bandes d'automation de paramètre en même temps, procédez ainsi :
1. Sélectionnez « Automation de paramètre » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
La boîte de dialogue Automation de paramètre de la piste s'ouvre.
D
Si les paramètres à automatiser n'apparaissent pas dans cette boîte de dialogue, décochez la case « Afficher
uniquement les fréquents » pour visualiser tous les paramètres de module pouvant être automatisés.
2. Cochez la case en regard des paramètres que vous souhaitez automatiser et cliquez sur OK.
3. Une bande d'automation pour chaque paramètre sélectionné apparaîtra sur la piste.
Les paramètres automatisés sur le module/bande de canal dans le rack/mixeur principal sont entourés en vert, ce
qui indique qu'ils ont été automatisés.
Création d'une bande de pattern (Record+Reason)
Pour les modules à pattern comme le Redrum et le Séquenceur de pattern analogique de Matrix, une seule bande de
pattern peut être créée sur une piste sélectionnée. Accomplissez une des actions suivantes :
D
Cliquez sur le bouton « Création de bande de pattern » en haut à droite de la liste des pistes.
D
Sélectionner « Création de bande de pattern » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
D
Maintenez enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et cliquez sur le bouton « Pattern » du module dans
le rack.
D
Cliquez droit (Win) ou [Ctrl]-clic (Mac) sur le « Pattern » du module dans le rack et sélectionnez g« Éditer
l'automation » dans le menu contextuel.
Lorsque vous créez une bande de pattern, les boutons de banque du module dans le rack sont entourés en vert pour
indiquer qu'ils ont été automatisés.
D
112
Si vous cliquez sur les boutons Pattern et/ou Banque du module pendant l'enregistrement, une bande de
pattern est automatiquement créée. Voir “Enregistrement de l’automation de pattern (Record+Reason)” pour
plus de détails.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Suppression de bandes
Suppression de bandes de notes
Pour supprimer une bande de notes, procédez comme suit :
D
Cliquez sur le bouton « Suppression de bande de notes » (X) sur l'onglet de la bande dans la liste des pistes.
La bande (avec tous les clips qu'elle contient) est effacée. Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression.
D
Pour ne pas que cette boîte de dialogue apparaisse, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou or
[Cmd](Mac) et cliquez sur le bouton Suppression de bande de notes.
Suppression de bandes d’automation
Il existe plusieurs manières de supprimer une bande d'automation :
D
Cliquez sur le bouton « Suppression de bande d'automation » (X) sur l'onglet de la bande dans la liste des
pistes.
La bande (avec tous les clips qu'elle contient) est effacée. Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression.
D
Pour ne pas que cette boîte de dialogue apparaisse, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
et cliquez sur le bouton Suppression de bande de notes/de pattern.
Voici une autre façon de procéder :
D
Cliquez droit (Win) ou [Ctrl]-clic (Mac) sur le paramètre automatisé du module dans le rack et sélectionnez «
Suppression de l'automation » dans le menu contextuel.
La bordure verte autour du paramètre du module disparaît et la bande d'automation correspondante est effacée
de la piste.
Sinon, procédez comme suit :
1. Cliquez sur une piste pour la sélectionner.
2. Cliquez sur la liste déroulante « Automation des paramètres de la piste » en haut de la liste des pistes.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
113
3. Désélectionnez le paramètre à supprimer de la liste.
Tous les noms de paramètres sélectionnés sont précédés d'un symbole indiquant qu'ils sont sélectionnés. Si vous
sélectionnez un paramètre avec un symbole dans la liste, la bande correspondante sera automatiquement effacée
de la piste, avec ses clips. Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue s'affiche vous demandant de
confirmer la suppression.
Les bordures vertes qui entouraient les paramètres automatisés sur la bande du module/des canaux disparaissent
également.
Sinon, procédez comme suit :
1. Cliquez sur une piste pour la sélectionner.
2. Sélectionnez « Automation de paramètre » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
La boîte de dialogue Automation de paramètre de la piste s'ouvre.
3. Décochez les cases en regard des bandes d'automation à supprimer et cliquez sur OK.
Les bandes d'automation correspondantes sont effacées de la piste, avec leurs clips. Si la bande contient des
clips, une boîte de dialogue s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. Les bordures vertes qui
entouraient les paramètres automatisés sur la bande du module/des canaux disparaissent également.
Suppression de bandes de pattern
Il existe deux façons de supprimer une bande de pattern :
D
Cliquez sur le bouton « Suppression de bande de pattern » (X) sur l'onglet de la bande dans la liste des pistes.
La bande (avec tous les clips qu'elle contient) est effacée. Si la bande contient des clips, une boîte de dialogue
s'affiche vous demandant de confirmer la suppression.
D
Pour ne pas que cette boîte de dialogue apparaisse, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
et cliquez sur le bouton Suppression de bande de pattern.
Sinon, procédez comme suit :
D
Cliquez droit (Win) ou [Ctrl]-clic (Mac) sur la section de la pattern automatisée du module dans le rack et
sélectionnez « Suppression de l'automation » dans le menu contextuel.
La bordure verte autour de la section de la pattern du module disparaît et la bande de pattern correspondante est
effacée de la piste.
114
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Déplacement de bandes de notes
Une bande de notes possède une « poignée » et peut donc être déplacée verticalement avec tous les clips qu’elle
contient. Pour déplacer une bande de notes vers une autre position dans la même piste, procédez comme suit :
1. Cliquez sur la poignée (à l'extrémité gauche de la bande).
2. Faites glisser la bande de notes vers le haut ou vers le bas et relâchez le bouton de la souris lorsque vous avez
atteint l'emplacement souhaité.
Comme lorsque vous déplacez une piste, une ligne rouge d’insertion montre l’endroit où la bande de notes sera
placée lorsque vous relâcherez le bouton.
• Il est également possible d'intercaler des bandes de notes avec leurs clips entre des pistes.
!
Les bandes d'automation et de pattern ne peuvent pas être déplacées puisqu'elles sont liées à leurs modules
associés. Toutefois, vous pouvez déplacer ou copier des clips d'une bande à une autre.
Copie (duplication) de bandes de notes
Vous pouvez copier (dupliquer) une bande de notes à la fois avec ses clips de la façon suivante :
1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac), et cliquez et faites glisser une copie de la bande
de notes vers l'emplacement souhaité.
Le curseur s'accompagne du signe + pour indiquer la duplication. La bande de notes peut être dupliquée dans la
même piste ou dans une piste différente.
2. Relâchez le bouton de la souris.
!
Les bandes d'automation et de pattern ne peuvent pas être dupliquées mais les clips sur ces bandes, eux,
peuvent l'être.
Rendre muettes les bandes
Rendre muette une bande de notes
D
Pour rendre muette une bande de notes, cliquez sur son bouton Mute (M).
Bouton Mute (M) de la bande de notes
Rendre muette une bande d'automation
D
Pour rendre muette une bande d'automation, cliquez sur son bouton « On ».
Le bouton « On » de la bande d'automation
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
115
Bases des clips
Cette section ne décrit que les propriétés et les fonctions relatives aux clips. Voir “Arrangement dans le séquenceur”
pour une description approfondie de leur fonctionnement.
Types de clips
Il existe quatre types de clips différents :
Clip audio avec enregistrement
audio (stéréo ou mono)
Clip de note avec des
événements de note et de
contrôleur de performance
Clip d'automation de paramètre
avec des événements d'automation
Clips d'automation de pattern
• Les clips audio contiennent des enregistrements audio mono ou stéréo.
• Les clips de note contiennent des événements de note avec des valeurs de vélocité. Les clips de note peuvent
également contenir des événements de contrôleur de performance.
• Les clips d'automation de paramètre contiennent les événements d'un paramètre de module/bande de canal
automatisé.
Un clip d'automation de paramètre se distingue aisément par la forme de son cadre : l'angle supérieur droit est
« coupé ».
• Les clips d'automation de pattern (Record+Reason) contiennent la notation alphanumérique de la banque de
pattern.
Détails de la barre d'outils
La barre d'outils du séquenceur se trouve en haut à gauche de la zone du séquenceur. Vous pouvez y sélectionner
divers outils d'édition.
Outils de la barre d'outils
Outil Sélection
L'outil Sélection (flèche) est le principal outil utilisé pour sélectionner et déplacer des pistes, des bandes de note, des
clips et des événements, et des enregistrements dans des clips. Il permet également de redimensionner des clips et
des événements dans des clips. Il est sélectionné par défaut à l'ouverture d'un morceau.
D
116
Vous pouvez également sélectionner l'outil Sélection en appuyant sur la touche [Q] du clavier.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer provisoirement de l'outil Sélection à l'outil Crayon - ou à
l'outil Couper (Rasoir) lorsque vous éditez un clip audio ouvert dans le panneau Édition.
Outil Crayon
L’outil Crayon est utilisé pour dessiner manuellement des clips et des événements. Il permet également de modifier
des valeurs de vélocité dans des clips de note ouverts.
D
Vous pouvez également sélectionner l'outil Crayon en appuyant sur la touche [W] du clavier.
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer temporairement de l'outil Crayon à l'outil Sélection.
Outil Gomme
L’outil Gomme est utilisé pour effacer des clips et des événements.
D
Vous pouvez également sélectionner l'outil Gomme en appuyant sur la touche [E] du clavier.
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer temporairement de l'outil Gomme à l'outil Crayon.
Outil Rasoir
L'outil Rasoir est utilisé pour découper des clips - et pour créer des coupures lorsque vous compressez des clips
audio en mode Édition.
D
Vous pouvez également sélectionner l'outil Rasoir en appuyant sur la touche [R] du clavier.
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer provisoirement de l'outil Rasoir à l'outil Crayon - ou à
l'outil Sélection lorsque vous éditez un clip audio ouvert dans le panneau Édition.
Outil Loupe
L'outil Loupe permet d'agrandir et de réduire l'affichage horizontalement et verticalement dans le panneau Édition/
Arrangement. Il offre plusieurs possibilités :
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
117
D
Pour agrandir avec l'outil Loupe, cliquez dans le panneau Édition/Arrangement à l'endroit que vous souhaitez
agrandir.
Placez l'outil Loupe dans le panneau
Édition/Arrangement et cliquez.
D
Après trois clics, voici comment se présente le
panneau Édition/Arrangement. L'agrandissement
est identique verticalement et horizontalement.
Pour réduire l'affichage avec l'outil Loupe, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) et
cliquez.
Vous remarquerez que le signe + de la Loupe se transforme en signe -.
D
Vous pouvez également cliquer et tracer une rectangle de sélection avec la Loupe.
La vue sera alors agrandie de sorte que la zone sélectionnée remplisse la totalité du panneau Édition/
Arrangement.
Placez l'outil Loupe dans le
panneau Édition/Arrangement,
cliquez et faites-le glisser pour
créer une sélection.
118
Après avoir relâché le bouton de la souris, la sélection agrandie remplit le
panneau Édition/Arrangement. L'agrandissement peut être différent
verticalement et horizontalement en fonction de la forme du rectangle de
sélection.
D
Vous pouvez également sélectionner l'outil Loupe en appuyant sur la touche [T] du clavier.
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer temporairement de l'outil Loupe à l'outil Main.
q
Il est également possible d'agrandir la vue dans le panneau Édition/Arrangement en utilisant les navigateurs
de zone du séquenceur, comme cela est décrit dans “Zoom dans le séquenceur à l’aide des navigateurs”.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Outil Main
L'outil Main est utilisé pour faire défiler la vue dans le panneau Édition/Arrangement.
D
Sélectionnez-le et cliquez n'importe où dans le panneau, maintenez enfoncé le bouton de la souris et faites-le
glisser vers la vue voulue.
D
Vous pouvez également sélectionner l'outil Main en appuyant sur la touche [Y] du clavier.
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer temporairement de l'outil Main vers l'outil Loupe (+).
D
Appuyez sur [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour basculer temporairement de l'outil Main vers l'outil Loupe (-).
q
Il est également possible de faire défiler la vue dans le panneau Édition/Arrangement en utilisant les
navigateurs de zone du séquenceur, comme cela est décrit dans “Défilement dans les navigateurs”.
Outils de remplacement
Pour chaque « mode d'outils » décrit précédemment, il existe un outil de remplacement que l'on peut sélectionner
temporairement en maintenant enfoncée la touche [Alt](Win) or [Cmd](Mac) du clavier. Voici un récapitulatif de ces
outils de remplacement :
| Outil
sélectionné
| Outils
de remplacement
Outil Sélection
Outil Crayon
Outil Crayon
Outil Sélection
Outil Gomme
Outil Crayon
Outil Rasoir
Outil Crayon (outil Sélection lorsque vous éditez un
clip audio ouvert dans le panneau Édition)
Outil Loupe
Outil Main
Outil Main
Outil Loupe +
Outil Main
Outil Loupe - en appuyant sur [Alt]-[Ctrl](Win) ou
[Option]-[Cmd](Mac)
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
119
Magnétisation
La fonction Magnétisation de la barre d'outils du séquenceur est utilisée pour « limiter » l'édition de clips et
d'événements à une grille de valeurs de notes. Lorsque vous déplacez des clips ou des événements, la fonction de
magnétisation fonctionne toujours par rapport à la ou les position(s) d'origine du ou des clip(s) ou événement(s).
D
Sélectionnez la grille que vous souhaitez magnétiser en sélectionnant une valeur de note dans la liste
déroulante.
D
Activez la fonction de magnétisation en appuyant sur [S] ou en cochant la case Magnétisation.
!
Notez que vous pouvez sélectionner des valeurs de magnétisation différentes pour les clips sélectionnés et
les clips ouverts (voir “À propos des valeurs de magnétisation distinctes pour les clips sélectionnés et les clips
ouverts”).
La magnétisation a un effet sur les opérations suivantes :
• Déplacement du pointeur de position, indicateurs de boucle et marqueur de fin de morceau.
Si vous ajustez les indicateurs et que la magnétisation est activée, ils seront aimantés à la valeur de magnétisation
sélectionnée dans une grille absolue.
• Déplacement des clips, des événements, des enregistrements et des coupes de lignes de Comp.
Lorsque vous déplacez des clips, des événements, des enregistrements ou des coupes alors que la magnétisation
est activée, ils garderont leur distance relative par rapport aux positions de valeur de magnétisation.
• Dessin de clips.
Lorsque vous créez des clips à l’aide de l’outil Crayon, leurs positions de début et de fin seront aimantées aux
positions de valeur de note sélectionnées sur une grille absolue.
• Dessin des événements dans des clips ouverts.
La valeur de magnétisation détermine les points absolus de la grille sur laquelle vous pouvez dessiner une note ou
un point d’automation. Elle définit également la plus petite durée des notes que vous pouvez dessiner.
• Découpage des clips avec l'outil Rasoir.
La valeur de magnétisation détermine la grille absolue sur laquelle un clip peut être découpé.
• Décalage des clips, des événements et des enregistrements.
Lorsque vous décalez des clips, des événements ou des enregistrements alors que la magnétisation est activée, ils
garderont leur distance relative par rapport aux positions de valeur de magnétisation.
• Création de coupes de ligne de Comp
La valeur de magnétisation détermine la grille absolue sur laquelle vous pouvez ajouter des coupures dans des
clips audio ouverts.
120
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
À propos des valeurs de magnétisation distinctes pour les clips sélectionnés et les
clips ouverts
Il existe deux réglages différents de valeur de magnétisation, l’un étant utilisé lorsqu’un clip est ouvert pour l’édition,
l’autre lorsqu’aucun clip n’est ouvert (par exemple en mode Arrangement). Habituellement, vous définissez une valeur
de magnétisation précise (par exemple 1/16) pour les clips ouverts en mode Édition et une autre sur « Mesure » pour
l’arrangement. Vous pouvez également choisir de désactiver la magnétisation dans l’un de ces deux modes,
indépendamment de l’autre réglage.
• La valeur de magnétisation pour l’édition est utilisée dès lors qu’un clip de notes ou d’automation est ouvert (y
compris lorsqu’un clip d’automation est ouvert en mode Arrangement).
Cependant, il existe une exception : si un clip de notes est ouvert en mode Édition et que vous cliquez dans la vue
générale du clip (voir “Éléments du mode Édition”), le clip reste ouvert mais la valeur de magnétisation pour
l’arrangement est alors sélectionnée. Cela vous permet par exemple de déplacer ou de redimensionner le clip dans
la vue globale de la même façon que dans le mode arrangement, sans avoir à le fermer préalablement.
Raccourcis clavier de la barre d'outils du séquenceur
Vous trouverez ci-dessous la liste complète des raccourcis clavier destinés aux outils de sélection de la barre d'outils
du séquenceur.
| Fonction
| Raccourci
Sélection de l'outil Sélection
[Q]
Sélection de l'outil Crayon
[W]
Sélection de l'outil Gomme
[E]
Sélection de l'outil Rasoir
[R]
Sélection de l'outil Loupe
[T]
Sélection de l'outil Main
[Y]
Magnétisation On/Off
[S]
clavier
Détails de la règle
La règle correspond à la ligne temporelle du morceau. Dans la règle, le pointeur de position indique la position
actuelle dans la morceau, c'est-à-dire le temps exact à partir duquel le morceau est lu ou va être lu. La règle
comprend également des indicateurs gauche (L) et droite (R) ainsi qu'un marqueur de fin (E).
Indicateur (de boucle) Gauche
Pointeur de position du
morceau
Indicateur (de boucle) Droite
Marqueur de fin du morceau
Pour modifier les positions du pointeur de position, des indicateurs et du marqueur, cliquez et faites-les glisser vers
la position souhaitée dans la règle. Notez que vous devez cliquer et faire glisser les « drapeaux » dans la règles - et
non les lignes. Il est également possible de déplacer le pointeur de position et les indicateurs de boucle en saisissant
de nouvelles positions dans leurs affichages de positions respectifs dans le panneau de transport du séquenceur
(voir “Position du morceau” et “Position des indicateurs Gauche et Droite”). Un autre moyen de déplacer le pointeur
de position consiste à utiliser les contrôles Retour rapide et Avance rapide dans le panneau de transport du
séquenceur (voir “Retour rapide et Avance rapide”).
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
121
Détails du panneau de transport
En bas de la fenêtre Record se trouve le panneau de transport. C'est là que vous contrôlez les fonctions de transport
du séquenceur. Vous pouvez également y définir le tempo, la signature rythmique et plusieurs autres paramètres.
Clic On/Off
Tempo
Signature
Position de l'indicateur Gauche
Avance rapide Enregistrement
Stop
Nouvel écrasement
Retour
Position du
morceau
rapide
Position
temporelle
Pré-comptage On/Off
Niveau
de clic
Lecture
Aller à l'indicateur
Gauche
Boucle On/Off
Nouvelle prise différente
Position de l'indicateur Droite
Quantisation durant l’enregistrement
Bouton Automation comme Ctrl Perf
Réinitialisation
de l'écrasement
d'automation
Aller à l'indicateur Droite
Tempo
Le tempo du morceau en cours apparaît dans l'affichage en battements par minute (bpm) et en pas de 1/1000 de
bpm. Vous pouvez modifier le tempo en suivant les indications dans “Affichage du segment du panneau de transport”.
Signature
L'affichage présente la signature rythmique du morceau en cours. Vous pouvez modifier la signature rythmique en
suivant les indications dans “Affichage du segment du panneau de transport”. Voici les signatures possibles : 1/216/2, 1/4-16/4, 1/8-16/8 et 1/16-16/16.
Position du morceau
L'affichage présente la position du morceau en cours. La position du morceau correspond à l'emplacement actuel du
pointeur de position dans la règle (voir Détails de la règle). L'affichage est divisé en segments de mesures, temps,
doubles-croches et marqueurs (il y a 240 marqueurs par double-croche). Vous pouvez modifier la position du
pointeur de position puis changer la position de la lecture du morceau, comme cela est expliqué dans “Affichage du
segment du panneau de transport”.
À propos des sous-marqueurs dans l'affichage Position du morceau
Lorsque vous modifiez des notes et des événements d'automation dans le séquenceur, la résolution est de 240
marqueurs par double-croche, ce qui permet un positionnement très précis. En revanche, pour le pointeur de position,
la résolution interne est encore plus élevée (15360 ppq) ce qui signifie que la position peut se retrouver sur une
fraction de marqueur, également appelée sous-marqueur.
Si la valeur du pointeur de position se trouve sur une fraction de marqueur, elle s'affiche avec un astérisque (*) dans
la section marqueur de l'affichage Position du morceau.
D
Pour régler le pointeur de position sur la valeur de marqueur la plus proche, appuyez sur [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) et cliquez sur l'astérisque dans l'affichage.
Le pointeur de position sera désormais ajusté à la valeur de marqueur la plus proche et l'astérisque disparaît.
122
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Temps
La position actuelle du pointeur de position dans la règle (voir Détails de la règle) se présente sous un format d'heure
(heures, minutes, secondes et millisecondes). Vous pouvez modifier la position de l'heure du pointeur de position puis
changer la position de l'heure de la lecture du morceau, comme cela est expliqué dans “Affichage du segment du
panneau de transport”.
Clic
D
Cliquez sur ce bouton pour activer le métronome pendant la lecture du morceau.
Le clic est joué à chaque battement, le premier intervenant dans chaque mesure accentuée (dont la hauteur est la
plus haute). Voir “Clic et Pré-comptage” pour plus de détails.
Pré-comptage
D
Cliquez sur le bouton Pre pour activer un pré-comptage métronomique avant le départ de l'enregistrement.
Le pré-comptage n'est présent qu'avant l'enregistrement - et non avant une lecture normale. Voir “Clic et Précomptage” pour plus de détails sur la sélection du nombre de mesures de pré-comptage, etc.
Niveau de clic
D
Vous réglez le volume du clic du métronome (et du pré-comptage) en tournant le bouton.
Voir “Clic et Pré-comptage” pour plus de détails.
Retour rapide et Avance rapide
D
Cliquez sur les boutons Retour rapide ou Avance rapide pour déplacer le pointeur de position mesure par
mesure (depuis sa position actuelle).
D
Pour déplacer le pointeur de position de plusieurs mesures à la fois, cliquez et maintenez enfoncé le bouton
de la souris.
Au lieu de cliquer sur ces boutons, vous pouvez utiliser le clavier :
D
Appuyez sur la touche [4] du pavé numérique pour un retour rapide et sur [5] pour une avance rapide.
D
Si vous cliquez et que vous maintenez enfoncés les boutons Retour rapide ou Avance rapide ou si vous
appuyez et maintenez enfoncées les touches [4] ou [5], la vitesse du positionnement sera plus rapide après les
20 premières mesures.
Lecture et Stop
D
Cliquez sur le bouton Lecture pour démarrer la lecture à partir de la position actuelle du pointeur de position.
D
Vous pouvez également appuyer sur la touche [Entrée] du pavé numérique.
D
Cliquez sur le bouton Stop pour interrompre la lecture (ou l'enregistrement).
D
Vous pouvez également appuyer sur la touche [0] du pavé numérique ou les touches [Maj]+[Entrée] du clavier.
Si vous cliquez sur le bouton Stop ou que vous utilisez les commandes correspondantes du clavier quand la lecture
du morceau est déjà arrêtée, le pointeur de position du morceau est déplacé selon les règles suivantes :
• En cliquant/appuyant sur Stop la première fois, vous déplacez le pointeur de position du morceau au point à
partir duquel la lecture a été lancée précédemment.
• En cliquant/appuyant sur Stop une deuxième fois, vous déplacez le pointeur de position au début du morceau.
• Si le pointeur de position se trouve déjà au début du morceau, rien ne se passe.
Cela signifie que vous pouvez toujours cliquer deux fois sur le bouton Stop en mode stop pour revenir au début du
morceau.
D
Appuyez sur la touche [Barre d'espacement] du clavier pour basculer entre Lecture et Stop.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
123
Enregistrement
D
Cliquez sur le bouton Enregistrement pour commencer l'enregistrement sur la bande/piste sélectionnée dans
le morceau.
Vous pouvez également appuyer sur la touche [*] du pavé numérique ou maintenir [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
enfoncé tout en appuyant sur [Entrée] sur le clavier. Si le pré-comptage a été activé (voir Pré-comptage cidessus), l'enregistrement commencera après le nombre défini de mesures de pré-comptage.
!
Rien de ce que vous jouerez pendant le pré-comptage ne sera enregistré.
Nouvel écrasement et Nouvelle prise différente
Si vous cliquez sur un de ces boutons, des pistes audio ou des bandes de notes supplémentaires sont ajoutées en
vue d'un écrasement. Reportez-vous à “Superposition de l’audio à l’aide de la fonction « New Dub »” et
“Enregistrement de notes avec les fonctions « New dub » et « New alt »” pour plus de détails sur ces fonctions.
Automation comme Ctrl Perf
Normalement, lorsque vous réglez un paramètre de module pendant l'enregistrement, il est enregistré sur une bande
d'automation distincte. Si le bouton Automation comme Ctrl Perf est activé, tous les changements de paramètre
seront enregistrés sous forme d'événements de contrôleur de performance dans le clip de note. Reportez-vous à
“Enregistrement de l’automation des paramètres comme contrôleurs des paramètres” pour plus d'informations.
Quantisation durant l’enregistrement
Lorsque la fonction « Quantisation durant l'enregistrement » est activée, toutes les notes seront quantisées selon la
grille de quantisation sélectionnée. Reportez-vous à “Quantisation de notes” pour plus d'informations sur la
quantisation.
Boucle On/Off
Lorsque la fonction boucle est activée, l'enregistrement et la lecture bouclent en continu entre les indicateurs
Gauche et Droite. Il existe plusieurs règles générales relatives aux boucles :
• Si le pointeur de position se trouve à gauche (ou avant) l'indicateur Droite lorsque la lecture démarre, le
morceau sera lu vers l'indicateur Droite puis reviendra immédiatement en arrière et reprendra à partir de
l'indicateur Gauche.
• Si le pointeur de position se trouve à droite (ou après) l'indicateur Droite lorsque la lecture démarre, les
indicateurs seront ignorés et le morceau continuera de jouer sans boucler.
• Si l'indicateur Gauche se trouve à droite de l'indicateur Droite, c'est-à-dire en ordre « inversé », le morceau
continuera de jouer jusqu'à l'indicateur Droite puis reviendra et continuera à partir de l'indicateur Gauche,
ignorant la partie du morceau située entre les indicateurs. La lecture du morceau se poursuivra donc sans
boucler.
Position des indicateurs Gauche et Droite
Les positions actuelles des indicateurs Gauche et Droite dans la règle (voir Détails de la règle) apparaissent dans les
affichages. L'affichage présente des segments de mesures, battements, doubles-croches et ticks (il y a 240 ticks par
double-croche). Vous pouvez modifier les positions des indicateurs et donc changer la région de lecture de la boucle
en suivant les procédures décrites dans “Affichage du segment du panneau de transport”.
124
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Aller à l'indicateur Gauche et Droite
D
Cliquez sur le bouton G ou D pour déplacer le pointeur de position des indicateurs Gauche et Droite,
respectivement.
D
Sinon, appuyez sur la touche [1] du pavé numérique pour déplacer le pointeur de position vers l'indicateur
Gauche ou [2] pour le déplacer vers l'indicateur Droite.
Réinitialisation de l’écrasement de l'automation
La fonction de réinitialisation de l'écrasement de l'automation est utilisée lorsque vous enregistrez et modifiez
l'automation des paramètres. Voir “Enregistrement de l’automation du contrôleur de performance par-dessus ou dans
un clip existant” et “Ajustement des paramètres automatisés durant la lecture – « mode Live »” pour plus de détails.
Raccourcis clavier du transport
Vous trouverez ci-dessous la liste complète des raccourcis clavier destinés aux fonctions de transport du
séquenceur :
| Fonction
!
| Raccourci
clavier
Stop, Retour la position de départ,
Retour au début du morceau
[0] sur le pavé numérique ou [Maj]+[Entrée]
Lecture
[Entr] sur le pavé numérique
Basculer de Stop à Lecture
[Barre d'espacement]
Retour rapide
[4] sur le pavé numérique
Avance rapide
[5] sur le pavé numérique
Enregistrement
[*] sur le pavé numérique, ou
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)+[Retour]
Aller à l'indicateur Gauche
[1] sur le pavé numérique
Aller à l'indicateur Droite
[2] sur le pavé numérique
Retour au début du morceau
[.] du pavé numérique
Aller à la mesure suivante
[8] sur le pavé numérique
Aller à la mesure précédente
[7] sur le pavé numérique
Accélérer le tempo
[+] du pavé numérique
Ralentir le tempo
[-] du pavé numérique
Boucle On/Off
[/] du pavé numérique
Clic On/Off
[C] ou [9] sur le pavé numérique
Si vous utilisez ReWire pour le contrôle à distance de l'enregistrement, les fonctions de transport peuvent être
prises en charge par l’une ou l’autre des applications. Voir le chapitre “Utiliser Record comme un esclave
ReWire” pour plus de détails.
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
125
À propos de l'inspecteur
Inspecteur (dépendant du contexte)
L'inspecteur, situé en haut du panneau Édition/Arrangement, intervient dans plusieurs opérations d'édition relatives
aux clips, aux événements et aux enregistrements audio. Il est dépendant du contexte, ce qui signifie que son
contenu et ses fonctionnalités diffèrent en fonction de la situation. L'édition des éléments à l'aide de l'inspecteur est
expliquée en détails dans les sections “Redimensionnement de clips via l'inspecteur”, “Déplacement de clips via
l'inspecteur”, “Édition des enregistrements et des coupes dans l’inspecteur” et “Édition de notes et d’événements
dans l’inspecteur”.
!
Lorsque l'outil Crayon est sélectionné, l'inspecteur n'est pas visible. En lieu et place, des menus relatifs à la
signature rythmique et à l'automation de pattern apparaissent.
À propos des sous-marqueurs dans les affichages Position et
Longueur
Lorsque vous modifiez des événements de notes et d'automation dans le séquenceur, la résolution est de 960 ppq
(240 ticks par double-croche), ce qui permet un positionnement très précis. En revanche, pendant l'enregistrement,
la résolution interne est encore plus élevée (15360 ppq) ce qui signifie que les événements de notes et d'automation
peuvent se retrouver sur une fraction de tick, également appelée sous-marqueur.
Si la valeur correspond à une fraction de tick, elle s'affiche avec un astérisque (*) dans la section Tick de l'affichage
Position ou Longueur.
D
Pour régler la position (ou la longueur) du clip ou de l'événement sur la valeur de tick la plus proche, appuyez
sur [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et cliquez sur l'astérisque dans l'affichage.
La valeur de position ou de longueur sera désormais ajustée à la valeur de tick la plus proche et l'astérisque
disparaît.
!
Pour éditer l'audio, vous aurez toujours accès au niveau Sous-marqueur. Autrement dit, aucun astérisque de
sous-marqueur ne s'affichera lorsque vous éditerez de l'audio.
À propos de la fonction « Égaliser les valeurs »
La fonction « Égaliser les valeurs » de l'inspecteur permet d'égaliser les positions, les longueurs et/ou les valeurs de
plusieurs clips, notes, événements ou enregistrements sélectionnés en fonction de la position, longueur et/ou valeur
du clip, note, événement ou enregistrement supérieur (ou le plus à gauche). Voir “Égalisation des clips via la fonction
« Égaliser les valeurs »”, “Égalisation des notes ou des événements via la fonction « Égaliser les valeurs »” et
“Égalisation des valeurs audio via la fonction « Égaliser les valeurs »”.
126
FONCTIONS DU SÉQUENCEUR
Chapitre 6
Enregistrement dans
le séquenceur
À propos de ce chapitre
Ce chapitre traite des différentes techniques d’enregistrement que vous pouvez utiliser dans Record. Il aborde
l’enregistrement de clips d'automation de paramètres, de clips de note et de clips audio. Avant de lire ce chapitre,
vous devez connaître les fonctions et définitions de base du séquenceur décrites dans le chapitre “Fonctions du
séquenceur”. Beaucoup de fonctions sont communes à toutes les méthodes d’enregistrement. Celles-ci seront
décrites en premier dans ce chapitre. Un peu plus loin, nous aborderons les fonctions spécifiques à l’enregistrement
de clips audio, de clips de notes et de clips d’automation de paramètres.
Fonctions d’enregistrement générales
Activer l’enregistrement
Avant de commencer à enregistrer une piste dans le séquenceur, la piste doit être prête pour l’enregistrement. Il y a
deux types de boutons permettant d’activer l’enregistrement : le bouton « Activer l’enregistrement », à utiliser pour
l’enregistrement des clips audio et des clips de notes, et le bouton « Enregistrement de l'automation des paramètres
activé » à utiliser quand vous enregistrez l’automation des paramètres de la bande du canal ou du module, ou
l’automation du tempo :
Boutons Activation
de l'enregistrement
Boutons Enregistrement
de l’automation des
paramètres activé
Cinq pistes avec leurs boutons Activation de l’enregistrement et Enregistrement de l’automation des paramètres activé.
Les boutons Activation de l’enregistrement et Enregistrement de l’automation des paramètres activé sont indiqués en
rouge. L’enregistrement peut être activé simultanément sur un nombre de pistes audio illimité (limité seulement par
les performances de traitement et de disque dur de votre ordinateur) – mais seulement sur une seule piste
instrumentale. L’enregistrement de l’automation des paramètres peut être activé simultanément sur autant de pistes
que vous le voulez.
128
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Activer l’enregistrement d’une piste audio
Bouton Activation de
l'enregistrement (On)
D
Pour activer l’enregistrement d’une piste audio, cliquez sur le bouton « Activation de l’enregistrement » sur la
piste audio.
Le bouton « Activation de l’enregistrement » devient rouge.
La sélection d’une piste audio rendra automatiquement la piste active pour l’enregistrement si vous avez
sélectionné le mode « Standard » dans la section « Entrée du clavier maître » à la page « Claviers et surfaces de
contrôle » dans la boîte de dialogue Préférences (voir “Réglages d’entrée du clavier maître”).
De plus, selon la configuration dans la section « Monitoring » sur la page « Audio » des Préférences, le monitoring
du signal d’entrée vers la piste audio peut être activé automatiquement ou non – voir “Monitoring”.
Activer l’enregistrement de plusieurs pistes audio
D
Si vous souhaitez enregistrer du son à partir de plusieurs entrées audio séparées en même temps, cliquez sur
le bouton d’activation de l’enregistrement sur toutes les pistes audio souhaitées dans la liste des pistes.
Chaque piste audio activée pour l’enregistrement affichera automatiquement le bouton de l’accordeur, la liste
déroulante « Sélection de l’entrée audio » et l’affichage d’entrée. Si vous enregistrez seulement de l’audio sur
plusieurs pistes simultanément, peu importe quelle piste audio a l’entrée du clavier maître.
Boutons Activation de
l'enregistrement (On)
Pistes audio multiples activées pour l’enregistrement audio sur plusieurs pistes simultanément.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
129
Activation de l’enregistrement d’une piste instrumentale
Bouton Enregistrement de
l’automation des paramètres activé
Boutons Activation de
l'enregistrement
D
Pour activer l’enregistrement d’une piste instrumentale, cliquez sur le bouton « Activation de l’enregistrement
» sur la bande de notes de la piste instrumentale.
Le bouton Activation de l’enregistrement devient rouge et la piste obtient l’entrée du clavier maître.
Si vous avez sélectionné le mode « Standard » dans la section « Entrée du clavier maître » à la page « Claviers et
surfaces de contrôle » dans la boîte de dialogue Préférences (voir “Réglages d’entrée du clavier maître”), la
sélection d’une piste instrumentale attribuera automatiquement une entrée du clavier maître à cette piste. Une
piste instrumentale qui obtient une entrée du clavier maître sera automatiquement activée pour l’enregistrement,
et sera aussi activée pour l’enregistrement de l’automation des paramètres indiqué par le bouton rouge «
Enregistrement de l’automation des paramètres activé ».
D
Si vous souhaitez enregistrer sur une autre bande de notes de la piste instrumentale, cliquez simplement sur
le bouton d’activation de l’enregistrement de l’autre bande de notes.
!
Il ne peut y avoir qu’une bande de notes activée pour l’enregistrement à la fois, puisqu’une seule bande de
notes peut bénéficier de l’entrée du clavier maître à la fois (voir “Définir l'entrée du clavier maître”).
Enregistrement de l’automation des paramètres activé
L’automation des paramètres peut être enregistrée sur tous les types de pistes, sur une piste à la fois ou sur
plusieurs pistes simultanément.
Bouton Enregistrement de
l’automation des paramètres
activé
D
Cliquez sur le ou les bouton(s) Enregistrement de l’automation des paramètres activé sur la ou les piste(s)
souhaitée(s) dans la liste des pistes pour activer l’enregistrement de l’automation des paramètres.
Toutes les pistes activées pour l’enregistrement de l’automation des paramètres seront indiquées par des boutons
Enregistrement de l’automation des paramètres activé rouges.
D
130
En définissant l’entrée du clavier maître sur une piste, à part pour les pistes audio, vous activez
automatiquement l’enregistrement de l’automation des paramètres, indiqué par le bouton rouge
Enregistrement de l’automation des paramètres activé.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Activation de l’enregistrement de l’automation de pattern (Record+Reason)
L’automation de pattern peut être enregistrée sur des pistes associées à des modules basés sur des patterns tels
que le module Redrum Drum ou le Séquenceur à pattern analogique Matrix. L’activation de l’automation de pattern
fonctionne de la même manière que l’activation normale de l’automation des paramètres (voir “Enregistrement de
l’automation des paramètres activé”).
!
Notez que l’activation du bouton Enregistrement des paramètres activé sur une piste disposant d’un module à
pattern permettra aussi l’automation de l’enregistrement pour d’autres paramètres de module en dehors des
boutons de sélection Pattern et Banque. Tout paramètre additionnel du module sera enregistré sur des
bandes d’automation des paramètres distinctes, tout comme les modules non-pattern.
Clic et Pré-comptage
Pendant l’enregistrement et la lecture vous pouvez disposer d’un son de clic comme un métronome qui vous indique
le tempo du morceau. En mode enregistrement, il est possible de faire jouer le son du métronome un certain nombre
de mesures (que vous pouvez choisir) avant le début de l’enregistrement proprement dit, c’est ce qu’on appelle un
pré-comptage. L’activation du clic et du pré-comptage sont gérés sur le panneau de transport :
Les contrôleurs de clic et de pré-comptage sur le panneau de transport
Clic
D
Cliquez sur ce bouton de clic pour activer le métronome pendant la lecture du morceau. Vous pouvez aussi
appuyer sur [C].
Le clic est joué à chaque battement, le premier intervenant dans chaque mesure accentuée (dont la hauteur est la
plus haute).
Pré-comptage
D
Cliquez sur le bouton Pre pour activer un pré-comptage métronomique avant le départ de l'enregistrement.
Le pré-comptage n'est présent qu'avant l'enregistrement - et non avant une lecture normale.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
131
D
Sélectionnez le nombre de mesures du pré-comptage en choisissant « Nombre de mesures du pré-comptage »
dans le menu des options.
Vous pouvez choisir de 1 à 4 mesures.
Choisir le nombre de mesures de pré-comptage
q
Libre à vous de tester différentes configurations de pré-comptage. Pour des morceaux au tempo rapide, il est
généralement plus pratique d’avoir un pré-comptage un peu plus long (3 ou 4 mesures), et pour les morceaux
plus lents, 1 ou 2 mesures peuvent suffire.
Niveau de clic
Pour régler le volume du clic du métronome (et du clic du pré-comptage), tournez le bouton.
!
132
Remarquez que comme le son du clic est routé via l’interface/la carte son de votre ordinateur – et non via votre
mixeur Record, le son de clic sera ajouté au reste des sons joués dans votre morceau. Le niveau de sortie
audio sur le panneau de transport et le « Big Meter » dans l’interface matérielle Record risquent d’indiquer un
clipping en cas de réglage de clic élevé. Si cela se produit, vous pouvez soit baisser le niveau du clic soit le
désactiver de façon à déterminer si c’est le son du clic ou les sons enregistrés qui produisent le clipping.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Mode Boucle
En mode Boucle, le morceau est automatiquement bouclé entre les indicateurs de boucle gauche et droite sur le
panneau Édition/Arrangement pendant la lecture et/ou l’enregistrement.
Le mode Boucle s’active en cliquant sur le bouton Boucle on/off sur le panneau de transport.
Le comportement lors de l’enregistrement en mode Boucle diffère selon ce que vous enregistrez - audio, MIDI ou
automation de paramètres. Voir “Enregistrement audio en mode Boucle”, “Enregistrement de notes en mode Boucle”
et “Enregistrement de l’automation des paramètres en mode Boucle”.
Fonctions d’enregistrement générales
La description suivante s’applique à tous les types d’enregistrements : audio, MIDI et automation de paramètres. Pour
plus d’informations sur l’enregistrement audio, MIDI ou d’automation de paramètres, voir “Enregistrement audio”,
“Enregistrement de notes”, “Enregistrement de l’automation des contrôleurs de performance” et “Enregistrement de
l’automation des paramètres”.
1. Si vous le souhaitez, sélectionnez Clic et/ou Pré-comptage selon les indications dans “Clic et Pré-comptage”.
2. Déplacez le pointeur de position sur l’endroit de la règle où vous voulez commencer votre enregistrement (voir
“Détails de la règle”).
3. Cliquez sur le bouton Enregistrer du panneau de transport. Vous pouvez également appuyer sur la touche [*]
du pavé numérique ou maintenir la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée tout en appuyant sur [Entrée].
Le bouton Enregistrement devient rouge. Si le pré-comptage est activé, attendez le nombre indiqué de mesures de
pré-comptage avant de lancer l’enregistrement audio, MIDI, ou d’automation de paramètres. Rien n’est enregistré
pendant le pré-comptage.
Pendant le pré-comptage, seul le bouton Enregistrement est actif (rouge) et rien ne sera enregistré.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
133
4. Commencez l’enregistrement sur la piste.
Pendant que l’enregistrement commence, le bouton Lecture du panneau de transport s’assombrit tandis que le
bouton Enregistrement reste rouge.
Pendant l’enregistrement, les boutons Lecture et Enregistrement sont tous deux actifs, et toute donnée d’entrée sera
enregistrée.
Si la bande se trouve être vacante, un nouveau clip est créé automatiquement sur la bande prête à
l’enregistrement sur la piste. Au cours de l’enregistrement, le clip s’agrandit en suivant le pointeur de position. Les
clips sont colorés en rouge pendant l’enregistrement comme l’illustre la photo ci-dessous :
Clip de notes pendant son
enregistrement
Clip audio pendant son
enregistrement
5. Lorsque vous avez fini d’enregistrer, cliquez sur le bouton Stop du panneau de transport. Vous pouvez aussi
appuyer sur la [barre d’espace], [0] sur le pavé numérique ou maintenir la touche [Maj] enfoncée et appuyer
sur [Retour].
Les boutons Enregistrement et Lecture sont grisés, le pointeur de position s’arrête et l’ombrage rouge du ou des
clip(s) disparaît. Le ou les clip(s) enregistré(s) affiche(nt) les événements enregistrés sous la forme de différents
types d’objets graphiques, selon le type de clip.
Annuler un enregistrement
D
Si vous n’êtes pas satisfait de l’enregistrement que vous venez de faire, vous pouvez sélectionner « Annuler la
piste enregistrée » dans le menu Édition, ou appuyer sur [Supprimer] ou sur [Retour].
Ceci supprimera le clip et tout son contenu.
Annuler pendant un enregistrement
D
Si vous n’êtes pas satisfait de votre enregistrement en cours, maintenez enfoncées les touches [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) et appuyez sur [Z].
Ceci supprimera le clip en cours avec tout son contenu et créera en même temps un nouveau clip qui
commencera au niveau actuel du morceau. Le séquenceur continuera d’être en mode enregistrement pendant
tout le processus.
Conseils pour l’enregistrement
Ralentir le tempo pendant l’enregistrement
Si vous avez des prises difficiles ou compliquées à enregistrer, ralentir le tempo du morceau pendant l’enregistrement
puis l’accélérer à nouveau jusqu’à la normale à la lecture pourrait vous aider. Concernant les pistes audio, Record
propose des fonctions très sophistiquées de Time-Stretching pour l'étirement de l’audio. L'étirement de l’audio vous
permet d’accélérer ou de ralentir le tempo du morceau sans modifier la hauteur de l’audio enregistré. Voir “À propos
des modifications du tempo et de l’automation du tempo des pistes audio” pour plus de détails.
Lorsque vous enregistrez en MIDI, ralentissez simplement le tempo quand vous enregistrez les parties difficiles et
revenez au tempo normal lors de la lecture.
134
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Détails sur l’enregistrement audio
Configuration de la piste audio
Sélection des entrées et définition du mode mono ou stéréo
D
Sélectionnez les entrées audio pour la piste à partir de la liste déroulante Entrée audio.
Sélection des entrées audio pour la piste audio
Dans la partie supérieure de la liste du menu déroulant, sélectionnez le type de piste selon que souhaitez utiliser
les entrées mono ou les entrées stéréo. Selon votre sélection, l’affichage LED passe de stéréo à mono. Plus bas
dans la liste de menu déroulant, vous pouvez sélectionner la ou les entrée(s) de l’interface audio que vous voulez
utiliser pour la piste.
Configurer les niveaux d’entrée
Avant d’enregistrer le son sur la piste, il est très important de configurer correctement les niveaux d’entrée. Le signal
d’entrée doit être suffisamment fort pour minimiser le bruit et pour permettre une qualité élevée, mais pas au point de
provoquer un clipping ou une distorsion.
Si vous utilisez une interface audio 24 bits (ce que nous recommandons), vous pouvez viser un signal d’entrée d’à
peu près -12 dB sur l’affichage d’entrée de la piste comme le montre la photo ci-dessous. Pour des interfaces audio
16 bits, vous souhaiterez peut-être augmenter le niveau de quelques dBs.
Niveau d’entrée « sûr » ~ -12 dB
(premières LEDs jaunes allumées)
!
Ajustez toujours le niveau d’entrée à la source (par exemple le pré-ampli du micro connecté ou intégré à
l’interface audio).
!
Si le signal d’entrée dépasse 0 dB (LEDs rouge de clipping à droite) sur l’affichage d’entrée de la piste à
n’importe quel moment pendant l’enregistrement, une distorsion sera audible dans l’enregistrement :
LED de clipping audio = distorsion
(LED de clipping allumée)
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
135
Si le niveau d’entrée produit un clipping, à n’importe quel moment, la LED de clipping rouge dans l’affichage d’entrée
s’allumera en continu jusqu’à ce que vous cliquiez sur l’affichage d’entrée. Ceci pour vous avertir qu’il y a ou qu’il y
avait un signal d’entrée trop fort sur la piste.
!
Le niveau d’entrée ne peut pas être ajusté à l’aide des contrôleurs de la bande du canal dans le mixeur
principal. Les contrôleurs de la bande du canal s’utilisent seulement pour ajuster le niveau et les
caractéristiques du signal surveillé et/ou du signal lu d’un enregistrement déjà existant sur la piste.
Monitoring
Le monitoring, c’est l’écoute du signal d’entrée d’une piste audio. Le monitoring fonctionne selon les principes
suivants :
• Le monitoring est activé par défaut dès qu’une piste audio est prête à l’enregistrement.
Cela vous donne la possibilité d’écouter ce que vous enregistrerez avant et pendant l’enregistrement sur le disque.
• Pendant la lecture d’une piste audio, le monitoring est désactivé automatiquement.
Pendant la lecture, vous n’entendrez que le signal enregistré – aucun signal d’entrée.
q
Notez que vous pouvez manuellement activer ou désactiver le monitoring d’une piste en cliquant sur le bouton
Monitor.
Le signal d’entrée est surveillé après la bande du canal et la section maîtresse dans le mixeur principal ce qui signifie
que tous les paramètres du mixeur, y compris les Inserts d’effets, Dynamics, etc. seront aussi appliqués au signal
surveillé.
!
Remarquez que les paramètres du mixeur principal affecteront seulement le signal surveillé (et/ou lu) – ils
n’affecteront en rien le signal qui s’enregistre sur le disque.
Selon les spécifications techniques et/ou la configuration de l’interface audio de votre matériel, la latence de l’entrée
surveillée peut s’avérer problématique. Si tel est le cas, il est préférable de surveiller le signal d’entrée avant qu’il
n’atteigne le programme Record c’est-à-dire directement au niveau pré-ampli/mixeur/interface audio externe. Si
vous ne souhaitez pas effectuer de monitoring par le biais du programme Record sélectionnez « Externe » ou «
Manuel » dans la section Monitoring de la page Audio de la boîte de dialogue Préférences :
Section « Monitoring » de
la page Audio de la boîte
de dialogue Préférences
D
Sélectionnez « Automatique » pour un monitoring automatique de la piste audio dans Record.
À chaque fois que vous sélectionnez et/ou que vous activez l’enregistrement pour une piste audio dans la liste des
pistes, le monitoring dans Record sera automatiquement activé. Vous avez la possibilité, si vous le souhaitez, de
désactiver manuellement le monitoring dans ce mode.
D
Sélectionnez « Manuel » pour sélectionner manuellement l’activation ou la désactivation du monitoring.
Vous devez sélectionner ce mode si vous préférez avoir un contrôle manuel sur le monitoring, ou si vous surveillez
par le biais d’un mixeur externe ou d’une interface audio. Concernant le dernier cas, sélectionnez simplement le
mode « Manuel » et ne cliquez sur aucun boutons de Monitoring.
D
Sélectionnez « Externe » pour désélectionner le monitoring automatique de la piste audio dans Record.
Lorsque vous sélectionnez et/ou activez l’enregistrement pour une piste audio dans la liste des pistes, le
monitoring dans Record sera automatiquement désactivé. Il est impossible d’activer manuellement le monitoring
dans ce mode.
136
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Utilisation de l’accordeur
Une piste audio dispose aussi d’une fonction d’accordeur intégrée. L’accordeur détecte et affiche la hauteur d’entrée
des notes provenant d’un instrument branché – une guitare électrique par exemple. Pour utiliser l’accordeur,
procédez comme suit :
1. Cliquez sur le bouton « Accordeur activé » sous l’icône du module pour passer en mode accordeur.
L’affichage d’entrée passe en Accordeur.
Une piste audio en mode « Accordeur »
2. Jouez une note sur l’instrument branché et observez l’accordeur.
Lorsque la hauteur d’entrée est détectée, l’accordeur s’allume et indique la distance entre la hauteur et la valeur de
la note affichée à droite de l’accordeur. La LED centrale sur l’affichage de l’accordeur indique la hauteur d’une
note parfaitement accordée. Les LEDs vertes en forme de flèches de chaque côté de l’accordeur indiquent de
quelle façon l’instrument branché doit être accordé pour obtenir une hauteur parfaite. La LED flèche gauche
signifie qu’il faut monter la hauteur, et celle de droite qu’il faut baisser la hauteur.
!
Remarquez que la note doit se maintenir un petit moment avant que sa hauteur ne soit détectée.
Enregistrement audio
!
Pour diminuer le temps d’enregistrement du fichier du morceau, nous recommandons fortement d’enregistrer
le morceau avant d’effectuer des enregistrements audio nombreux ou importants.
1. Configurez la piste audio selon les indications que vous trouverez dans “Configuration de la piste audio”.
2. Enregistrez la piste selon les indications que vous trouverez dans “Fonctions d’enregistrement générales”.
3. Lorsque l’enregistrement est terminé, le clip audio de la piste affiche l’audio enregistré comme une ou deux
ondes continues selon si l’entrée était en mono ou en stéréo.
Clip audio avec
événements audio
Clip audio avec un enregistrement audio stéréo
Enregistrement audio en mode Boucle
L’enregistrement de l’audio en mode Boucle peut-être très pratique si vous voulez enregistrer des prises alternatives
sur le même segment du morceau. Disons par exemple que vous voulez chanter une ou deux prises de la partie des
chœurs de votre morceau pour pouvoir plus tard créer « le chœur parfait » en sélectionnant les meilleures parties des
différentes prises.
!
Pour diminuer le temps d’enregistrement du fichier du morceau, nous recommandons fortement d’enregistrer
le morceau avant d’effectuer des enregistrements audio nombreux ou importants.
Pour enregistrer en mode Boucle, procédez comme suit :
1. Configurez la piste audio selon les indications que vous trouverez dans “Configuration de la piste audio”.
2. Configurez les indicateurs Gauche et Droite pour qu’ils couvrent le segment des chœurs de votre morceau.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
137
3. Activez le mode Boucle en cliquant sur le bouton Boucle on/off sur le panneau de transport.
Mode Boucle activé sur le panneau de transport
4. Cliquez sur le bouton L du panneau de transport pour déplacer le pointeur de position jusqu'à l’indicateur de
gauche.
Mode Boucle activé sur le panneau de transport
5. Enregistrez la piste selon les indications que vous trouverez dans “Fonctions d’enregistrement générales”.
6. Commencez à chanter pour enregistrer l’audio sur la piste.
Lorsque le pointeur de position a atteint l’indicateur de droite, l’enregistrement recommence à partir de l’indicateur
de gauche et vous pouvez maintenant enregistrer une seconde prise. L’audio enregistré dans la prise précédente
ne s’entendra pas mais sera enregistrée en arrière plan sur une ligne de comp.
Continuez à enregistrer autant de cycles de boucle que vous le souhaitez.
7. Lorsque l’enregistrement est terminé, le clip audio de la piste affiche la dernière prise audio enregistrée
comme une ou deux ondes continues (selon si l’entrée était en mono ou en stéréo).
8. Double-cliquez sur le clip audio afin de l’ouvrir pour l’édition.
Le clip audio ouvert en mode Édition est automatiquement configuré en mode comp. Il y a une ligne de comp pour
chaque cycle de boucle enregistré (prise) :
Clip audio (dernière
prise) avec
enregistrement stéréo
Lignes de comp audio
avec enregistrements
stéréo
Audio enregistré en mode Boucle avec 5 cycles de boucle (prises) enregistrés
À partir de là, il est facile d’affecter les meilleurs segments des différentes prises et de les compresser en un clip
final. Voir “Création d’un clip audio compilé” pour plus de détails.
138
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Superposition de l’audio à l’aide de la fonction « New Dub »
À l’époque des magnétophones, on utilisait la superposition pour enregistrer des prises supplémentaires sur des
pistes supplémentaires sur la même section de la cassette, de façon à créer un arrangement complet. Par exemple,
un segment de chœurs pouvait être enregistré en superposant le chanteur trois ou quatre fois sur des pistes
supplémentaires. La superposition dans Record fonctionne de façon similaire mais avec beaucoup plus de précision,
et avec de bien meilleures possibilités d’édition par la suite.
D
Après avoir enregistré votre première prise sur une piste audio, cliquez sur le bouton « New Dub » sur le
panneau de transport.
Cela créera une nouvelle piste audio avec un duplicata des paramètres de la piste audio originale, y compris les
paramètres de la bande de canal (comprenant les Inserts d’effets etc.). Vous pouvez maintenant continuer
d’enregistrer sur la nouvelle piste audio comme indiqué dans “Enregistrement audio” et dans “Enregistrement
audio en mode Boucle”. Vous pourrez ensuite éditer la nouvelle piste complètement indépendamment de la piste
originale.
q
La fonction « New Dub » peut aussi être utilisée à la volée pendant l’enregistrement.
Duplication de pistes audio à l’aide de la fonction « New Alt »
La fonction « New Alt », très proche de la fonction « New Dub », est décrite dans “Superposition de l’audio à l’aide de
la fonction « New Dub »”. Cette fonction s’utilise pour créer une nouvelle piste audio avec une copie identique de la
configuration de la piste audio sélectionnée. La seule différence entre les fonctions « New Alt » et « New Dub » est
que la fonction New Alt rend automatiquement la piste audio originale muette.
D
Sélectionnez la piste audio que vous souhaitez dupliquer puis cliquez sur le bouton « New Alt » sur le panneau
de transport.
Cela créera une nouvelle piste audio avec un duplicata des paramètres de la piste audio originale, y compris les
paramètres de la bande de canal (comprenant les Inserts d’effets etc.). Vous pouvez maintenant continuer
d’enregistrer sur la nouvelle piste audio comme indiqué dans “Enregistrement audio” et dans “Enregistrement
audio en mode Boucle”. Vous pourrez ensuite éditer la nouvelle piste complètement indépendamment de la piste
originale.
q
La fonction « New Alt » peut aussi être utilisée à la volée pendant l’enregistrement.
Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip audio
existant
Si vous commencez à enregistrer par-dessus un clip existant sur une piste audio, le nouvel enregistrement englobera
(remplacera sans l’effacer) l’enregistrement précédent dans le clip. Lorsque vous ouvrez ensuite le clip audio en
mode Édition, vous trouvez une ligne de comp pour chaque prise, le même résultat que si vous aviez enregistré en
mode Boucle (voir “Enregistrement audio en mode Boucle”).
Voyons les exemples suivants :
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
139
Dans l’image ci-dessous, nous voyons le clip audio original qui couvre les mesures 1-8 de la piste :
Une piste audio avec un clip existant
Maintenant, si nous voulons refaire (réenregistrer) la partie qui couvre les mesures 5-6, nous plaçons le pointeur de
position à la mesure 5 et enregistrons deux mesures :
Nouvel enregistrement
Un nouvel enregistrement effectué sur les mesures 5-6 sur la piste audio
Le nouvel enregistrement est fait par-dessus le clip d’origine. L’enregistrement dans le clip d’origine a donc bien été
englobé du début de la mesure 5 à la fin de la mesure 6.
Maintenant double-cliquons sur le clip de façon à l’ouvrir en mode Édition.
Nouvel enregistrement
Partie englobée de l’enregistrement
Les enregistrements (prises) nouveaux et originaux en mode Édition
Le nouvel enregistrement a englobé les mesures 5-6 de l’enregistrement d’origine. Cependant, l’enregistrement
d’origine dans les mesures 5-6 n’est absolument pas affecté. L’enregistrement audio d’origine intégral se trouve
maintenant sur la ligne de comp « Prise 1 » et l’enregistrement le plus récent se trouve sur la ligne de comp
« Prise 2 ». Le clip qui en résulte lit maintenant l’enregistrement « Prise 1 » dans les mesures 1-4 et 7-8. Les mesures
5-6 liront l’enregistrement de la « Prise 2 ».
Voir “Création d’un clip audio compilé” pour plus de détails sur comment extraire des segments à partir de prises
individuelles et sur la compression en un « clip final ».
140
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Enregistrement audio à partir de sorties de voie de mixage
En plus d’enregistrer de l’audio « externe » à partir des entrées de votre interface audio, vous pouvez aussi enregistrer
l’audio en interne à partir des sorties des modules de voie de mixage ou de piste audio. Une application typique de
cette fonction pourrait être le réenregistrement d’une piste audio avec application d’effets, ou l’enregistrement
pendant la lecture d’un instrument ou d’une piste audio en même temps que vous effectuez des manipulations
d’effets ou de paramètres en direct.
q
Si vous souhaitez enregistrer l’audio à partir d’une piste instrumentale sur une piste audio, sans effectuer de
manipulations en live, vous pouvez aussi utiliser la fonction « Retransmettre les voies de mixage »- voir
“Bounce Audio”.
L’exemple ci-dessous décrit comment capturer et enregistrer l’audio à partir d’un module ID8, mais la méthode
générale peut aussi être utilisée pour d’autres scénarios d’enregistrement :
1. Créez une piste instrumentale pour le module instrumental que vous voulez enregistrer d’après les indications
que vous trouverez dans “Création d'une piste instrumentale”.
Dans cette situation, vous n’enregistrerez pas réellement sur la piste instrumentale. Vous aurez cependant besoin
de la piste instrumentale pour être en mesure de lire le module instrumental à partir de votre clavier maître
connecté.
2. Créez une piste audio selon les indications que vous trouverez dans “Création d'une piste audio”.
3. Dans le rack, localisez le module de voie de mixage connecté au module d’instrument ID8 et cliquez sur son
bouton « Source enr. ».
Le bouton « Source enr. » sur les modules de voie de mixage s’utilise pour l’enregistrement audio en temps réel
des modules connectés au module de voie de mixage.
Le bouton « Source enr. » sur les modules de piste audio s’utilise pour l’enregistrement en temps réel de pistes
audio.
Activation du bouton Source enr. sur le module de voie de mixage dans le rack.
4. Localisez la piste audio et sélectionnez « Entrée stéréo » et « ID8 » comme source d’entrée dans la liste
déroulante « Sélection de l’entrée audio ».
Tous les modules de voies de mixage et de piste audio qui ont leur bouton « Source enr. » activé apparaissent dans
la liste. Dans cet exemple, le bouton Source enr. est actif seulement sur la voie de mixage ID8 1.
« Entrée stéréo » et « ID8 ». sélectionnés dans la liste déroulante « Sélection de l’entrée audio ».
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
141
5. Sélectionnez la piste instrumentale, ici la piste ID8 1, de façon à ce qu’elle reçoive l’entrée du clavier maître
(cadre rouge autour de l’icône du module) et désactivez le bouton « Activation de l’enregistrement ».
Sélectionnez la piste ID8 1 et désactivez le bouton Activation de l’enregistrement.
6. Localisez la piste audio et activez-y l’enregistrement en cliquant sur le bouton Activation de l’enregistrement.
Cliquez sur Activation de l’enregistrement sur la piste du canal disque.
!
N’appliquez pas l’entrée du clavier maître à la piste audio – cliquez seulement sur le bouton « Activation de
l’enregistrement » sur la piste audio. De cette manière, la piste instrumentale ID8 1 conservera l’entrée du
clavier maître.
7. Jouez sur le clavier maître et ajustez le niveau d’entrée à la piste audio en ajustant le curseur de niveau sur la
bande de la voie de mixage ID8 1 dans le mixeur.
Ajustement du niveau de l’instrument à la piste audio.
!
142
Une configuration du volume de -0,0 dB sur le module instrumental et une configuration du curseur de niveau
de -0,0 dB sur sa bande de voie de mixage correspondante dans le mixeur s’avère souvent être la configuration
idéale pour éviter un clipping du signal audio. Comme lors de l’enregistrement d’audio externe, c’est
l’affichage d’entrée de la piste qui doit être surveillé pour le clipping.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
8. Commencez l’enregistrement de l’audio sur la piste audio d’après les indications que vous trouverez dans
“Enregistrement audio”.
q
En utilisant la méthode d’enregistrement décrite plus haut, vous pouvez aussi enregistrer l’audio à partir de
clips de note préalablement enregistrés sur les pistes instrumentales.
Enregistrement du mix final de plusieurs pistes audio
Une autre fonction utile vous permet d’enregistrer un mix en temps réel de plusieurs pistes audio enregistrées
précédemment sur une nouvelle piste audio supplémentaire. Cette procédure est parfois appelée enregistrement de
« branches » ou « sous-mix ». Disons que nous avons trois pistes vocales d’arrière-plan pour lesquelles nous voulons
un mix final que nous souhaitons enregistrer sur une nouvelle piste audio. Procédez comme suit :
1. Créez une nouvelle piste audio d’après les indications que vous trouverez dans “Création d'une piste audio”.
C’est cette piste que nous allons utiliser pour l’enregistrement du mix final. Nommons la piste « Mix » pour la
reconnaître plus facilement.
2. Localisez le module de la section maîtresse dans le rack et cliquez sur son bouton « Source enr. ».
Bouton « Source enr. » du module de la section maîtresse
Cela permet d’enregistrer la sortie à partir de la section maîtresse sur la nouvelle piste audio.
3. Localisez les quatre modules de piste audio vocaux d’arrière-plan dans le rack, ou leur bande de canal
correspondante dans le mixeur, et cliquez sur leur bouton « solo ».
Les quatre modules de piste audio vocaux d’arrière-plan en solo
Comme nous allons enregistrer les quatre pistes vocales d’arrière plan via les sorties de la section maîtresse,
seules les pistes vocales d’arrière plan doivent s’entendre. Toutes les autres pistes du morceau doivent donc être
rendues muettes.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
143
4. Sélectionnez la piste « Mix » dans le séquenceur et sélectionnez « Stéréo » et « Master Section » dans la liste
déroulante « Sélection de l’entrée audio ».
« Stéréo » et « Master Section » sélectionnés comme source d’entrée audio
La sélection de « Stéréo » rend possible le contrôle panoramique stéréo des pistes vocales d’arrière plan avant
l’enregistrement du mix sur la piste audio.
5. Ajustez les paramètres de chacune des bandes de canaux de pistes vocales d’arrière plan comme vous le
souhaitez.
q
N’oubliez pas de configurer le réglage panoramique de chacune des pistes pour les étendre dans le
panoramique stéréo.
6. Sélectionnez la piste « Mix » dans le séquenceur et cliquez sur le bouton « Enregistrement » du panneau de
transport pour commencer l’enregistrement du mix.
Enregistrement du mix des quatre pistes vocales d’arrière-plan sur la piste « Mix »
q
Pendant l’enregistrement, vous souhaiterez peut-être effectuer des ajustements en temps réel des paramètres
de la bande de canal des pistes vocales d’arrière-plan de façon à créer un mix « live ».
7. Une fois le mix enregistré, cliquez sur « Stop » dans le panneau de transport.
144
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
8. Avant de lire le morceau avec la piste du mix, pensez à désactiver le solo pour chacun des modules/bandes de
canal des pistes audio vocales d’arrière plan. Aussi, rendez les quatre pistes vocales d’arrière-plan d’origine
muettes dans le séquenceur pour éviter des « doubles » sons.
Lecture de la piste Mix avec les pistes vocales d’arrière-plan originales rendues muettes dans le séquenceur.
q
Si vous souhaitez enregistrer plusieurs voies de mixage sur une seule piste audio, vous pouvez créer une
configuration de sous-mixeur - voir “Création d’un sous-mixeur”.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
145
Détails sur l’enregistrement de notes
Des événements de notes peuvent être enregistrés pour des modules instrumentaux et sont contenus dans ces clips.
Les événements contrôleurs de performance, tels que la roue de modulation, le Pitch Bend et les événements
Aftertouch peuvent aussi être enregistrés à partir de modules instrumentaux et être contenus dans des clips de
notes, mais ils sont décrits séparément dans “Détails sur l’enregistrement de l’automation des paramètres”.
Configurer la piste instrumentale
Pour pouvoir enregistrer des notes pour un instrument sur une piste dans le séquenceur, vous devez simplement
créer une piste instrumentale comme indiqué dans “Création d'une piste instrumentale”. La piste instrumentale
recevra directement l’entrée du clavier maître et la bande de note sera automatiquement activée pour
l’enregistrement. Comme vous enregistrerez seulement des événements MIDI – et non audio – sur la piste
instrumentale, il n’est pas nécessaire d’ajuster les niveaux audio etc. Ceux-ci pourront toujours être réglés plus tard.
À propos de la « Quantisation de notes durant l’enregistrement »
Bouton Quantisation de notes durant l’enregistrement sur le panneau de transport
Il est possible de quantiser les notes MIDI d’entrée pendant leur enregistrement. Cela alignera automatiquement la
position de départ des événements de notes enregistrés sur une grille prédéfinie. Reportez-vous à “Quantisation de
notes” pour plus d'informations.
Enregistrement de notes
1. Configurez la piste instrumentale selon les indications que vous trouverez dans “Configurer la piste
instrumentale”.
2. Enregistrez la piste selon les indications que vous trouverez dans “Fonctions d’enregistrement générales”.
3. Lorsque l’enregistrement est terminé, le clip de note sur la bande affiche les événements de note enregistrés
sous la forme d’un rouleau de piano mécanique (« piano roll ») dans le clip :
Clip de notes avec
événements de notes
Un clip de notes avec événements de notes
Les limites de début et de fin du clip de note s’aimantent automatiquement à la mesure la plus proche pour faciliter
son arrangement (déplacement, etc.) ultérieur.
146
!
Si aucun événement MIDI (notes et/ou contrôleurs de performance) ne sont enregistrés, le clip sera
automatiquement supprimé de la bande quand vous aurez cliqué sur Stop.
q
Vous pouvez aussi insérer des notes manuellement en les dessinant avec l’outil Crayon. Voir “Dessin de
notes”.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Enregistrement de notes en mode Boucle
L’enregistrement sur une bande de notes en mode Boucle vous permet d’ajouter continuellement de nouvelles notes
dans une section définie de votre morceau. Procédez comme suit :
1. Configurez la piste instrumentale selon les indications que vous trouverez dans “Configurer la piste
instrumentale”.
2. Configurez les indicateurs Gauche et Droite pour qu’ils couvrent le segment souhaité de votre morceau.
3. Activez le mode Boucle en cliquant sur le bouton « Boucle on/off » dans le panneau de transport.
Mode Boucle activé sur le panneau de transport
4. Cliquez sur le bouton « L » du panneau de transport pour déplacer le pointeur de position jusqu'à l’indicateur
de gauche.
Mode Boucle activé sur le panneau de transport
5. Enregistrez la piste selon les indications que vous trouverez dans “Fonctions d’enregistrement générales”.
Lorsque le pointeur de position a atteint l’indicateur de droite, l’enregistrement recommence à partir de l’indicateur
de gauche et vous pouvez enregistrer des notes supplémentaires. Toutes les nouvelles notes enregistrées
s’ajouteront à celles que vous avez enregistrées précédemment et s’entendront pendant l’enregistrement.
Continuez à enregistrer autant de cycles de boucle que vous le souhaitez.
Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip de notes
existant
L’enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip de note ajoutera simplement de nouveaux événements de notes
aux événements enregistrés précédemment dans le clip de notes, comme indiqué dans “Enregistrement de notes en
mode Boucle”. Cependant, si le nouvel enregistrement commence avant le clip d’origine, et s’étend dans le clip
d’origine, un nouveau clip sera créé, englobant le clip d’origine. Voyons les exemples suivants :
Dans l’image ci-dessous, nous voyons le clip de notes original qui couvre les mesures 4-13 de la piste :
Bande de notes avec un clip existant
Nous allons maintenant enregistrer une introduction qui couvrira les quatre premières mesures :
Nouveau clip de notes enregistré sur les mesures 1-4 sur la même bande de notes
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
147
Le nouveau clip est enregistré partiellement par-dessus le clip original. Le clip original a donc été englobé depuis le
début et jusqu’à la fin de la mesure 4. Ce qui fait que tous les événements de notes de la mesure 4 du clip original
sont maintenant contenus dans la mesure 4 du nouveau clip. Le pointeur de début du clip d’origine est donc
maintenant « avancé » à la mesure 5.
!
Si vous enregistrez par-dessus ou dans un clip masqué et que le nouveau clip englobe des événements
masqués, ceux-ci seront supprimés de façon permanente ! Pour plus d’informations sur les événements
masqués, voir “À propos des enregistrements et des événements masqués”.
q
Une autre technique plus pratique de superposition sur une piste instrumentale consiste à créer des bandes
de notes supplémentaires et à enregistrer les nouveaux clips sur celles-ci à l’aide des fonctions New dub ou
New alt décrites dans “Enregistrement de notes avec les fonctions « New dub » et « New alt »”. De cette façon,
vous obtenez une meilleure vue d’ensemble de ce que vous avez exactement ajouté dans chacun de vos
enregistrements.
Enregistrement de notes avec les fonctions « New dub » et «
New alt »
Une technique pratique pour enregistrer des événements MIDI supplémentaires sur une piste instrumentale consiste
à utiliser les fonctions « New dub » et « New alt ».
La fonction « New dub »
La fonction « New dub » crée des bandes de notes supplémentaires activées pour l’enregistrement sur lesquelles
vous pouvez enregistrer des « superpositions ». C’est la fonction à utiliser quand vous souhaitez ajouter de nouvelles
notes dans la même section de la piste instrumentale mais que vous voulez séparer ces notes dans un nouveau clip
dans des bandes de notes supplémentaires plutôt que dans le clip d’origine. Toutes les bandes de notes se liront
ensemble.
La fonction « New dub » utilisée pour créer deux bandes supplémentaires en vue d’une superposition Mode Boucle Off.
La fonction « New dub » est utilisée pour créer deux bandes supplémentaires en vue d’une superposition en mode Boucle.
148
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
q
La création d’une nouvelle bande de notes avec le bouton « New dub » peut aussi s’effectuer à la volée pendant
l’enregistrement.
La fonction « New alt »
La fonction « New alt » crée des bandes de notes supplémentaires activées pour l’enregistrement sur lesquelles vous
pouvez enregistrer des prises alternatives. En même temps, la précédente bande de notes ou (si la boucle est activée
et si le pointeur de position se trouve entre les indicateurs gauche et droite) les clips entre les indicateurs gauche et
droite seront rendus muets. Seule la dernière bande de note ajoutée sera lue.
Bandes de notes muettes
La fonction « New alt » utilisée pour créer deux bandes supplémentaires en vue de prises alternatives. Mode Boucle Off.
Lorsque vous utilisez la fonction « New alt » avec le mode Boucle off, la bande de notes précédente sera
automatiquement rendue muette.
Clip de notes muet
Clip de note divisé et muet
La fonction « New alt » utilisée pour créer deux bandes supplémentaires en vue de prises alternatives en mode Boucle.
Lorsque vous utilisez la fonction « New alt » en mode Boucle, les clips entre les indicateurs seront rendus muets – et
non la totalité de la bande de notes. Si les indicateurs sont placés sur un clip existant, comme sur l’image ci-dessus,
cliquer sur le bouton « New alt » en mode Boucle divisera le clip et le rendra muet entre les pointeurs.
q
La création d’une nouvelle bande de notes avec le bouton « New alt » peut aussi s’effectuer à la volée pendant
l’enregistrement.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
149
Détails sur l’enregistrement de l’automation des
paramètres
Dans Record, vous pouvez automatiser quasiment tous les paramètres de modules et de bande de canaux et créer
des mix complètement automatisés si vous le souhaitez. Pour ce faire, vous devez enregistrer des événements de
paramètres dans le séquenceur. Vous pouvez aussi enregistrer l’automation du tempo du séquenceur (voir
“Enregistrement de l’automation du tempo”).
Contrôleurs de performance vs. automation des paramètres de
la piste
L’enregistrement de l’automation des paramètres peut se faire de deux façons différentes : soit comme automation
des contrôleurs de performance, soit comme automation des paramètres de la piste.
• L’automation des contrôleurs de performance est enregistrée automatiquement, avec les événements de
notes, dans des clips de notes ou des bandes de notes.
Tous les contrôleurs de performance MIDI standard que vous appliquez lorsque vous jouez (Pitch Bend, roue de
modulation, etc.) seront enregistrés comme automation de contrôleur de performance dans le clip de notes. Un
clip sur une bande de notes peut contenir toutes les combinaisons possibles d’événements de notes et
d’événements d’automation des contrôleurs de performance.
• L’automation des paramètres de piste crée des bandes d’automation de paramètres séparées sur une piste,
une pour chaque paramètre automatisé.
La méthode à utiliser dépend de votre manière de travailler. Les principales différences à prendre en compte sont les
suivantes :
• L’automation des contrôleurs de performance vous permet de contenir les données d’automation dans un clip
de note avec les événements de notes.
La fonction clé de l’automation des contrôleurs de performance est sa présence en même temps que les notes
dans le clip de notes. Le déplacement du clip de notes entraînera également le déplacement de l’automation des
contrôleurs de performance. Donc si vos modifications du contrôleur font partie de votre « performance de note »
(par exemple le Pitch Bend et la pédale de sustain), alors vous voudrez certainement les avoir comme contrôleurs
de performance (voir “Enregistrement de l’automation des contrôleurs de performance”).
Des balayages de filtres joués en même temps que les notes peuvent aussi être enregistrés comme contrôleurs
de performance (voir “Enregistrement de l’automation des paramètres comme contrôleurs des paramètres”).
• Si vous modifiez des paramètres en vue d’un design sonore ou à des fins de mixage, (par exemple l’ouverture
lente d’un filtre ou un changement graduel de niveau), ces modifications de paramètres fonctionneraient
sûrement mieux en tant qu’automation des paramètres de la piste.
L’automation des paramètres de la piste est enregistrée sur des bandes séparées sur la piste (une bande pour
chaque paramètre à automatiser). Les clips d’automation des paramètres des pistes peuvent être déplacés
individuellement, indépendamment des autres clips de notes. Voir “Enregistrement de l’automation des
paramètres”.
150
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Enregistrement de l’automation des contrôleurs de
performance
Si vous utilisez des contrôleurs de performance MIDI lors de l’enregistrement d’une bande de notes, ils seront
automatiquement ajoutés au clip enregistré. Ce qui est logique puisque les contrôleurs de performance sont
généralement enregistrés en même temps que les notes, comme faisant partie de la performance. Les contrôleurs
de performance MIDI standard sont le Pitch Bend, la roue de modulation, la pédale de sustain, l’Aftertouch, le
contrôleur de souffle et l’expression.
D
Pour enregistrer l’automation des contrôleurs de performance standard, suivez les indications dans
“Enregistrement de notes”.
Lorsque vous avez enregistré des contrôleurs de performance dans le clip de notes, celui-ci affiche des courbes
d’automation visibles ainsi que les données de notes enregistrées.
Les contrôleurs de performance sont affichés sous forme de courbes dans le clip de notes. Dans cette figure, la roue de
modulation, le Pitch Bend et une pédale de sustain ont été utilisés.
Les contrôleurs du panneau du module automatisé, lorsqu’ils sont automatisés, ont une bordure verte.
Les paramètres Pitch Bend et Roue de modulation ont été automatisés, comme l’indiquent les bordures vertes.
!
Lorsque vous arrêtez d’enregistrer, vous devez cliquer une deuxième fois sur Stop, ou sur le bouton «
Réinitialisation de l’écrasement de l’automation » ; pour que les bordures d’automation vertes apparaissent
sur le panneau du module.
En fonction du type de contrôleur utilisé, l’automation du contrôleur de la performance est représentée
différemment dans le clip. Les contrôleurs ayant une étendue bipolaire (comme le Pitch Bend) sont représentés
sous forme de lignes au milieu lorsqu’ils sont à zéro (pas de Pitch Bend) avec une courbe allant vers le haut ou
vers le bas depuis la valeur zéro. Les contrôleurs ayant uniquement des valeurs positives (comme la roue de
modulation) sont à zéro en bas du clip, la modulation appliquée étant représentée par une courbe croissante à
partir de la valeur zéro. Les contrôleurs avec des valeurs on/off (comme la pédale de sustain) sont représentés par
des courbes rectangulaires (on - durée - off).
• Si vous ouvrez un clip de notes en mode Édition (en double-cliquant sur le clip), les données de performance
enregistrées sur des bandes d’édition du contrôleur de performance séparées s’afficheront sur le panneau
Édition.
Bandes d’édition du
contrôleur de
performance
Automation du contrôleur de performance sur des bandes d’édition distinctes en mode Édition.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
151
q
Remarquez que vous pouvez enregistrer les notes et les contrôleurs de performance séparément, c’est-à-dire
que vous pouvez d’abord enregistrer des notes sur une bande de notes, et ensuite enregistrer les contrôleurs
de performance sur une autre bande de notes sur la même piste instrumentale. L’automation est contenue
dans des clips sur une bande séparée et peut également être déplacée ou rendue muette séparément.
!
Si plusieurs bandes de notes contiennent l’automation des contrôleurs de performance, c’est la ligne la plus
au-dessus qui a la priorité (voir “À propos de l’automation de contrôleur de performance sur plusieurs
bandes”).
q
Vous pouvez aussi insérer des événements de contrôleur de performance manuellement en les dessinant avec
l’outil Crayon. Voir “Dessin d’événements d’automation de paramètre”.
Enregistrement de l’automation des paramètres comme
contrôleurs des paramètres
En plus des contrôleurs de performance standard (Pitch Bend, roue de modulation, etc.), vous pouvez choisir
d’enregistrer l’automation de n’importe quel type de paramètre de module instrumental comme automation des
contrôleurs de performance. Procédez comme suit :
1. Cliquez sur le bouton « Automation comme Ctrl Perf » situé sous les contrôleurs de transport du panneau de
transport.
2. Pendant que vous enregistrez sur une bande de notes d’après les indications de “Enregistrement de notes”,
réglez les paramètres sur le panneau du module instrumental du rack – ou utilisez un contrôleur MIDI à
distance (voir “Remote - Jouer et contrôler les modules de Record”).
Tous les paramètres que vous manipulez sur le module seront enregistrés comme automation du contrôleur des
performances dans un clip de notes.
Les paramètres du module automatisé seront entourés de bordures vertes indiquant leur automation.
152
!
Lorsque vous arrêtez d’enregistrer, vous devez cliquer une deuxième fois sur Stop, ou sur le bouton «
Réinitialisation de l’écrasement de l’automation » ; pour que les bordures d’automation vertes apparaissent
sur le panneau du module.
q
Bien que cette méthode soit parfaite pour créer un clip de note autonome, il y a des contreparties. Si vous
utilisez cette méthode pour enregistrer des paramètres de module, vous n’aurez pas le même aperçu que dans
l’automation des paramètres de la piste. Vous ne pourrez pas non plus rendre plus tard muettes les bandes
d’automation de paramètres séparées, ou les déplacer de façon indépendante.
!
Notez que l’enregistrement de l’automation des paramètres en tant que contrôleurs de performance
fonctionne seulement pour les clips de notes.
!
Il est possible que l’automation de paramètre de piste et l’automation de performance soient superposées
pour le même paramètre. Dans un tel cas, l’automation de paramètre de la piste prend le pas sur l’automation
du contrôleur de performance. Dès que le clip d’automation des paramètres de la piste se termine, n’importe
quelle automation du contrôleur de performance dans le segment restant du clip de notes reprend le dessus.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Enregistrement de l’automation du contrôleur de performance
par-dessus ou dans un clip existant
• Si vous enregistrez par dessus un clip de note avec des données d’automation de performance et que vous
ajustez n’importe quel contrôleur de performance utilisé dans le clip, l’automation sera remplacée par les
nouveaux événements de performance à partir de ce point et jusqu’à ce que vous arrêtiez l’enregistrement.
Cependant, si le nouvel enregistrement commence avant la position de départ du clip d’origine, un nouveau clip
sera créé qui englobera le clip d’origine. Les nouvelles données d’automation remplaceront les données
existantes, mais s’il existe des événements de notes, ceux-ci ne seront pas affectés (voir “Enregistrement de
l’automation des paramètres par dessus ou dans un clip existant” et “Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur
d’un clip de notes existant”).
À propos de l’automation de contrôleur de performance sur
plusieurs bandes
Si vous avez plusieurs clips de notes actifs (non muets) contenant une automation de contrôleur de performance sur
différentes bandes d’une même piste, et que la position ces clips de notes se chevauche, la règle suivante s’applique :
• Les contrôleurs de performance des clips de la bande supérieure seront prioritaires sur tout contrôleur de
performance du même type dans des clips superposés des bandes inférieures :
Le clip de la bande 2 contient l’automation « roue de modulation » et le clip de la bande 1 aussi, plus les
automations Pitch Bend et pédale de sustain et des événements de notes. L’automation de la roue de modulation
qui affecte les notes suivra la courbe d’automation du clip sur la bande 2 pendant sa durée. Dès que le clip de la
bande 2 se termine, les notes sont affectées par l’automation de la roue de modulation dans le clip de la bande 1.
Enregistrement de l’automation des paramètres
L’automation des paramètres constitue la manière standard d’automatiser des paramètres de bandes de canaux et
de modules. Chaque paramètre de bande de canal ou de module obtient une bande d’automation séparée sur la
piste. Il est aussi possible d’enregistrer l’automation du tempo sur le panneau de transport. Vous trouverez une
description détaillée dans “Enregistrement de l’automation du tempo”.
Avant de commencer à enregistrer l’automation des paramètres
Avant de commencer à enregistrer l’automation des paramètres d’une bande de canal ou d’un module, vous
souhaiterez sûrement la configurer à une valeur de départ convenable que nous nommerons « valeur statique ».
C’est-à-dire la valeur que le paramètre devrait avoir quand il n’est pas automatisé dans le morceau. Voici pourquoi :
Supposons que vous vouliez créer un fondu en sortie en enregistrant le mouvement d’un curseur dans la bande de
canal du mixeur. Il serait alors bon de régler d’abord le curseur à la valeur statique correcte (c’est-à-dire la valeur que
le curseur devrait avoir avant le début du fondu en sortie). La même chose est vraie si vous voulez créer un balayage
de filtre pour un synthétiseur quelque part dans le morceau : définissez d’abord la fréquence du filtre à la valeur
qu’elle doit avoir ailleurs dans le morceau, puis enregistrez le balayage du filtre. Cela rend possible la création d’un
mixage statique dans un premier temps, puis l’ajout de modifications de paramètres automatisés tout en maintenant
les valeurs statiques ailleurs dans le morceau.
q
Vous pouvez modifier la valeur statique à n’importe quel moment en ouvrant le clip d’automation en mode
Édition. Voir “Édition de l’automation de paramètre en mode Édition”.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
153
Procédure d’enregistrement de l’automation des paramètres
1. Assurez-vous qu’il y a bien une piste dans le séquenceur pour le module pour lequel vous allez enregistrer
l’automation des paramètres.
Pour des modules de piste audio et pour des modules instrumentaux, une piste du séquenceur est créée
automatiquement en même temps que le module. Pour les modules d’effets et de voies de mixage qui
n’obtiennent pas automatiquement une piste de séquenceur, la manière la plus simple de créer une piste pour
l’automation des paramètres est de cliquer droit (Win) ou [Ctrl]-cliquer (Mac) sur la bande de canal ou de module
et de sélectionner « Édition de l’automation des paramètres » dans le menu Pop-up.
2. Configurez la piste pour l’enregistrement de l’automation des paramètres selon les indications que vous
trouverez dans “Enregistrement de l’automation des paramètres activé”.
Si la piste a des bandes de notes, vous devriez désactiver le bouton d’activation de l’enregistrement pour la bande
de notes active (à moins bien sûr que vous ne vouliez enregistrer des notes et l’automation des paramètres
simultanément).
!
Notez qu’il n’est pas nécessaire que la piste soit sélectionnée ni que la piste ait l’entrée du clavier maître pour
enregistrer l’automation des paramètres. Le bouton Activation de l’enregistrement d’automation est
totalement indépendant de l’entrée du clavier maître. Cependant, si vous voulez ajuster les paramètres à partir
d’une surface de contrôle ou d’un clavier contrôleur MIDI, la technique la plus simple est d’attribuer l’entrée du
clavier maître à la piste - voir “Définir l'entrée du clavier maître”.
3. Enregistrez la piste selon les indications que vous trouverez dans “Fonctions d’enregistrement générales”.
4. Enregistrez l’automation des paramètres en changeant les paramètres de la bande du canal ou du module
dans le rack ou dans le mixeur.
Pendant l’enregistrement, ajustez le(s) paramètre(s) de votre choix, depuis le panneau du module ou depuis une
surface de contrôle MIDI externe. Vous pouvez automatiser n’importe quel paramètre du module - chaque
paramètre que vous modifiez générera automatiquement une bande d’automation et un clip sera enregistré dans
la bande correspondante à partir du point où vous avez modifié le paramètre.
5. Lorsque vous avez fini, cliquez sur le bouton Stop du panneau de transport.
En mode Arrangement, les clips d’automation des paramètres sur la/les bande(s) affichent les événements
d’automation des paramètres sous forme de courbes ou de lignes à l’intérieur du clip.
Clip d'automation des paramètres
avec événements de paramètres
Si vous cliquez à nouveau sur le bouton « Stop » du panneau de transport, ou sur le bouton Réinitialisation de
l’écrasement de l’automation, les paramètres automatisés sur la bande de canal ou de module dans le rack ou
dans le mixeur s’entoureront de bordures vertes, indiquant leur automation.
Si vous jouez à nouveau la section enregistrée, les paramètres automatisés seront modifiés automatiquement. En
dehors des limites du clip, les paramètres retrouveront leur configuration d’origine (les valeurs statiques qu’ils
avaient avant le début de l’enregistrement).
q
Vous pouvez aussi insérer des événements d’automation des paramètres manuellement en les dessinant avec
l’outil Crayon. Voir “Dessin d’événements d’automation de paramètre”.
Enregistrement de l’automation des paramètres en mode
Boucle
L’enregistrement d’événements d’automation des paramètres en mode Boucle fonctionne de la même façon qu’un
enregistrement normal « non bouclé » (voir “Enregistrement de l’automation des paramètres”), sauf que pour chaque
nouveau cycle de boucle, toute valeur de paramètre modifiée remplacera la valeur enregistrée précédemment pour le
paramètre correspondant.
154
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Enregistrement de l’automation des paramètres par dessus ou
dans un clip existant
L’enregistrement des événements d’automation par-dessus ou à l’intérieur d’un clip d’automation existant remplacera
simplement les événements d’automation enregistrés précédemment. Cependant, si le nouvel enregistrement
démarre avant la position de départ du clip d’automation d’origine et s’étend jusque dans le clip d’origine, le nouveau
clip englobera le clip d’origine. Quand le nouveau clip se termine, l’automation des paramètres dans le clip d’origine
prend le dessus.
Si vous devez refaire une section d’une automation enregistrée dans un clip existant, ou simplement enregistrer plus
d’automation pour un paramètre, procédez de la façon suivante :
1. Configurez et lancez l’enregistrement comme indiqué dans “Procédure d’enregistrement de l’automation des
paramètres”.
Tant que vous ne touchez pas à la valeur de paramètre, ses données d’automation seront lues normalement, et
rien ne sera modifié.
2. À la position souhaitée, ajustez le paramètre.
Dès que vous commencez à modifier la valeur des paramètres, l’indicateur d’écrasement de l’automation s’allume
sur le panneau de transport.
À partir de ce moment là, les valeurs d’automation enregistrées précédemment sont remplacées par les nouvelles
valeurs d’automation. L’enregistrement de l’automation est différent de l’enregistrement d’événements de notes où
rien n’est effacé lorsque vous enregistrez par dessus les clips précédemment enregistrés. Une superposition de
l’automation des paramètres remplacera toutes les valeurs d’automation précédentes à la même position pour la
durée de l’enregistrement. Les clips d’automation ne peuvent logiquement pas être superposés car il ne peut y
avoir deux clips avec des données d’automation actives simultanément pour le paramètre.
3. Lorsque vous avez fini, cliquez sur le bouton Stop du panneau de transport.
Vous avez à présent remplacé les valeurs de l’automation depuis le point de départ de l’enregistrement et jusqu’à
la fin de ce dernier. L’indicateur d’écrasement de l’automation restera allumé mais s’éteindra si vous cliquez sur
Stop ou Lecture sur le panneau de transport.
D
Vous pouvez également cliquer sur le bouton de réinitialisation sous l’indicateur d’écrasement de
l’automation pendant l’enregistrement.
Cela « réinitialise » le paramètre à la dernière valeur enregistrée et l’enregistrement de l’automation s’arrête
(rendant active l’automation précédemment enregistrée, à partir de ce point). Vous êtes encore en mode
Enregistrement, donc dès que vous ajusterez à nouveau le paramètre, l’indicateur d’écrasement de l’automation
s’allumera.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
155
Ajustement des paramètres automatisés durant la lecture – «
mode Live »
Même si vous avez automatisé un paramètre de bande de canal ou de module, vous pourrez toujours le « prendre » et
l’ajuster durant la lecture, en prenant le contrôle de l’automation :
1. Pendant la lecture, ajustez un paramètre automatisé.
L’indicateur d’écrasement de l’automation s’allume sur le panneau de transport.
À partir de ce point, l’automation du paramètre sera temporairement désactivée.
2. Pour réactiver l’automation enregistrée précédemment, cliquez sur le bouton « Réinitialiser ».
Cela renvoie le contrôleur de paramètre à la bande d’automation des paramètres dans le séquenceur.
q
Remarquez que vous pouvez aussi éteindre temporairement l’automation d’un paramètre en cliquant sur le
bouton « On » (pour qu’il s’éteigne) sur la bande d’automation du paramètre dans le séquenceur (voir “Rendre
muette une bande d'automation”).
Enregistrement de l’automation des paramètres sur plusieurs
pistes
Bien qu’une seule piste puisse avoir l’entrée du clavier maître, il est possible de rendre plusieurs pistes prêtes à
l’enregistrement pour l’enregistrement de l’automation.
D
Activez simplement le bouton Enregistrement de l’automation des paramètres activé pour toutes les pistes sur
lesquelles vous voulez enregistrer l’automation.
Lorsque l’enregistrement est activé, toutes les pistes prêtes à l’enregistrement de l’automation enregistreront les
modifications des paramètres de la piste pour les modules respectifs du rack. Cela est particulièrement utile si
vous avez attribué des paramètres sur plusieurs modules à un contrôleur unique sur une surface de contrôle MIDI,
ou si vous avez des surfaces de contrôle multiples qui contrôlent différents modules dans le rack pendant que
vous enregistrez. Voir “Remote - Jouer et contrôler les modules de Record” pour plus de détails.
156
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Détails sur l’enregistrement de l’automation de
patterns (Record+Reason)
Si votre morceau contient des modules à pattern, tels que la boîte à rythme Redrum ou le séquenceur à pattern
analogique Matrix, vous souhaiterez sûrement utiliser plusieurs patterns dans tout le morceau. Pour vous faciliter la
tâche, vous pouvez enregistrer les modifications de patterns dans le séquenceur.
Enregistrement de l’automation de pattern (Record+Reason)
1. Avant de commencer à enregistrer sur la piste, assurez-vous que le bouton « Enregistrement de l’automation
des paramètres activé » est allumé (rouge).
Vous pouvez désactiver le bouton Activation de l’enregistrement pour la bande de notes pour l’instant car elle ne
sera pas nécessaire.
2. Assurez-vous que le bouton « Activation de la pattern » est activé sur le module dans le rack.
Les boutons « Activation de la pattern » dans Redrum (en haut) et dans Matrix (en bas)
3. Définissez la pattern de départ désirée dans le module à pattern.
4. Lancez l’enregistrement sur la piste à partir de l’endroit que vous souhaitez.
Lorsque l’enregistrement débute, le module à pattern est automatiquement lancé. Même si aucun clip n’est créé
jusqu’au premier changement de pattern sur le module, la pattern de début est toujours enregistrée.
5. Durant l’enregistrement, changez les patterns à l’aide des boutons « Banque » et « Pattern » du panneau du
module.
Dès qu’une valeur de pattern ou de banque est modifiée sur le module, une bande de pattern est automatiquement
créée sur le rack. Sur la bande, un clip de pattern est automatiquement créé et la sélection de la pattern est
enregistrée dans le clip. Assurez-vous de changer les patterns avec un peu d’avance - le changement de pattern
réel ne sera effectif et enregistré qu’au premier temps de la mesure suivante en fonction du réglage de la
signature rythmique du séquenceur.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
157
6. Lorsque vous avez fini, cliquez sur le bouton Stop du panneau de transport.
Les boutons de sélection automatique de pattern sur le module du rack s’entoureront d’une bordure verte qui
indique leur automation. Une bande d’automation à pattern avec des clips à pattern a aussi été créée sur le
panneau Édition/Arrangement.
Clips d’automation à pattern sur la bande d’automation à pattern.
• L’automation de pattern n’a pas de « valeur statique ». Les patterns ne seront lues que là où des clips de
patterns existent sur la bande. Si la bande de la pattern n’a plus de clips, le module s’arrête et aucune pattern
n’est lue.
• Chaque changement de pattern sera enregistré sur un premier temps (au début d’une nouvelle mesure dans le
séquenceur).
Vous pouvez déplacer les changements de pattern sur d’autres positions en déplaçant ou en redimensionnant les
clips de la pattern, voir “Édition d’automation de pattern (Record+Reason)”.
• Vous pouvez effectuer un « punch in » sur les modifications de patterns enregistrées pour remplacer une
section de la bande de la pattern par de nouveaux événements d’automation de la pattern. Vous pouvez le
faire en suivant les mêmes indications que dans “Enregistrement de l’automation des paramètres par dessus
ou dans un clip existant”.
• Après l’enregistrement des modifications de pattern, vous pouvez utiliser la fonction « Convertir la piste de
pattern en
notes », pour transférer les notes des patterns en notes normales sur le séquenceur principal.
Cela vous permet de créer des variations illimitées en éditant ultérieurement les notes en mode Édition. Voir “La
fonction « Convertir une automation de pattern en notes » (Record+Reason)”.
• Sur les modules Redrum et Matrix (Record+Reason), vous pouvez aussi utiliser la fonction « Copier la pattern
sur la piste ».
Cette fonction vous permet de convertir une étendue définie de clips de pattern en notes dans un nouveau clip de
notes. Voir “Copier la pattern sur la piste (Record+Reason)”.
q
Vous pouvez également dessiner manuellement des clips d’automation sur la bande d’automation de la
pattern - voir “Dessin d’automation de pattern (Record+Reason)”.
Enregistrement de l’automation du tempo
Dans Record, il est possible d’enregistrer l’automation du tempo du séquenceur. Cela signifie qu’un morceau peut
changer de tempo quand vous le souhaitez. Vous enregistrez les événements d’automation du tempo sur les bandes
d’automation des paramètres sur la piste du transport.
Enregistrement de l’automation du tempo
L’automatisation du tempo s’effectue de la même façon que les autres automations. Vous enregistrez les
modifications dans le tempo en changeant la valeur du tempo sur le panneau de transport. Quand vous lirez le
morceau plus tard, les clips audio s’étireront automatiquement pour suivre les changements de tempos (à moins que
vous n’ayez désactivé l’étirement pour les clips - voir “À propos de la désactivation de l'étirement pour des clips
audio”). Les clips de notes et les clips d’automation suivront toujours les changements de tempo.
158
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Procédez comme suit pour enregistrer l’automation du tempo :
1. Configurez le tempo désiré pour votre morceau dans l’affichage tempo du panneau de transport.
Ce sera votre valeur statique, c’est-à-dire le tempo du morceau lorsqu’aucun clip n’est présent dans la bande
d’automation de tempo.
2. Appuyez sur [Alt](Win) ou [Option](Mac) et cliquez sur l’affichage du tempo sur le panneau de transport.
Cela sélectionnera la piste du transport et créera une bande d’automation du tempo en même temps. L’affichage
du tempo aura aussi une bordure, indiquant son automation.
3. Lancez l’enregistrement dans le séquenceur, et enregistrez les modifications de tempo en changeant la valeur
dans l’affichage du tempo.
Cliquez soit sur les boutons haut et bas pour changer le tempo en pas de BPM, ou cliquez et glissez vers le haut
ou le bas dans n’importe lequel des segments affichés pour modifier le tempo par incréments de 1 BPM ou de 1/
1000 de BPM.
ou
ou
q
Vous pouvez aussi dessiner les événements de l’automation du tempo manuellement dans le clip
d’automation des paramètres avec l’outil Crayon - voir “Dessin d’événements d’automation du tempo”.
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
159
160
ENREGISTREMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Chapitre 7
Arrangement dans le
séquenceur
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit l'arrangement et le travail des clips de votre morceau. Il aborde l'arrangement de clip d'automation
de paramètre, de clip de notes et de clip audio. Avant de lire ce chapitre, vous devez connaître les fonctions et
définitions du séquenceur décrites dans les chapitres “Fonctions du séquenceur” et “Enregistrement dans le
séquenceur”.
Manipulation des clips
L'arrangement de clips dans le séquenceur s'effectue principalement en mode Arrangement. Cependant, vous
pouvez également utiliser le mode Édition, si les clips que vous arrangez sont sur la même bande. La plupart des
descriptions de ce chapitre concernent l'arrangement en mode Arrangement, sauf indication contraire.
Sélection des clips
D
Pour sélectionner un type de clip dans le mode Arrangement, il vous suffit de cliquer dessus.
Un clip sélectionné est marqué d'une bordure noire épaisse avec des poignées de redimensionnement de chaque
côté. Dans le mode Édition, les poignées de redimensionnement du clip apparaissent dans la zone Vue générale
du clip.
Clip audio
Poignées de
redimensionnement
de clip
Clip de notes
Poignées de
redimensionnement
de clip
Clip
d'automation de
paramètre
Poignées de
redimensionnement
de clip
Clip de pattern
Poignées de
redimensionnement
de clip
Clips sélectionnés dans le mode Arrangement
D
Pour désélectionner des clips, il vous suffit de cliquer sur l'arrière-plan du panneau Édition/Arrangement.
Affichages de l'inspecteur pour les clips sélectionnés
Dans l'inspecteur du séquenceur, les affichages Position et Longueur montrent la position et la longueur de départ
du clip sélectionné. Les clips audio sélectionnés comprennent trois affichages supplémentaires : Fondu en entrée,
Fondu en sortie et Niveau. Si plusieurs clips sont sélectionnés, les affichages présentent les valeurs du premier clip
du morceau (ou celui possédant la position supérieure).
Les affichages de l'inspecteur pour un clip audio sélectionné
162
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
• Affichage de la position du clip
L'affichage de la position du clip montre à quelle moment du morceau le clip commence. L'écran d'affichage est
divisé en mesure, temps, double-croche et marqueurs (1 double-croche = 240 marqueurs). La position peut être
modifiée selon les descriptions expliquées dans “Déplacement de clips via l'inspecteur”.
• Affichage de la longueur du clip
Cet affichage montre la longueur du clip. L'écran d'affichage est divisé (de gauche à droite) en mesure, temps,
double-croche et marqueurs. La position peut être modifié selon les descriptions expliquées dans
“Redimensionnement de clips via l'inspecteur”.
• Affichage de fondu en entrée et en sortie (clips audio uniquement)
Les affichages de fondu en entrée et en sortie des clips audio sélectionnés présentent les temps de fondu en
entrée et en sortie dans le clip. L'écran est divisé en double-croche et en marqueurs. Les temps de fondu peuvent
être édités comme décrit dans “Affichages de segments de l’inspecteur”.
• Affichage du niveau (clips audio uniquement)
Le niveau d'affichage des clips audio sélectionnés montre le niveau audio du clip. L'écran est divisé en dB et en
100ème de dB. Le niveau peut être édité comme décrit dans “Affichages de segments de l’inspecteur”.
Sélection de plusieurs clips
Dans le mode Arrangement, plusieurs clips peuvent être sélectionnés, notamment pour les couper, copier, coller,
supprimer, déplacer ou les redimensionner.
D
Appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Shift](Mac) et sélectionnez les clips.
Sous Windows, vous pouvez aussi appuyer sur la touche [Maj] et cliquer pour sélectionner une plage de clips sur
la même bande.
D
Dessinez un rectangle de sélection à l'aide de l'outil Sélection (flèche) sur l'arrière-plan du panneau Édition/
Arrangement dans le mode Arrangement.
Cliquez, maintenez enfoncé et dessinez un rectangle grâce à l'outil de sélection pour sélectionner plusieurs clips.
Tous les clips se trouvant dans le rectangle de sélection seront automatiquement sélectionnés une fois le bouton
de la souris relâché.
D
Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lors de la sélection de clips avec la technique du rectangle de
sélection, tous les clips précédemment sélectionnés resteront sélectionnés.
Cela vous permet d’effectuer des sélections multiples et non contiguës : sélectionnez d’abord quelques clips, puis
appuyez sur [Maj], maintenez la touche enfoncée et sélectionnez d’autres clips et ainsi de suite.
D
Utilisez la fonction « Sélectionner tout » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du clip pour
sélectionner tous les clips du morceau.
Vous pouvez également maintenir la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et appuyer sur [A].
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
163
• Vous pouvez également sélectionner plusieurs clips dans la zone de vue générale du clip dans le mode
Édition, à condition que les clips soient sur la même bande.
Deux clips sélectionnés dans la zone de vue générale du mode Édition.
Sélection de clips avec les touches de direction
Une autre façon de sélectionner les clips en mode Arrangement consiste à utiliser les touches de direction du clavier
d’ordinateur.
D
Appuyez sur les touches de direction Gauche ou Droite pour sélectionner le clip précédent ou suivant de la
bande.
D
Appuyez sur la touche de direction Haut ou Bas pour sélectionner le clip le plus proche sur la bande du dessus
ou du dessous.
D
Maintenez la touche [Maj] enfoncée et utilisez les flèches Gauche ou Droite pour effectuer plusieurs
sélections sur la même bande.
Réglage du niveau et des fondus du clip audio
Outre les poignées de redimensionnement, un clip audio sélectionné affiche aussi des poignées de fondu en entrée
et en sortie, ainsi qu'une poignée de niveau de clip. Ces poignées peuvent être éditées à tout moment, soit en les
utilisant comme décrit ci-dessous, soit en utilisant l'inspecteur, comme décrit dans “Affichage de fondu en entrée et
en sortie (clips audio uniquement)” et “Affichage du niveau (clips audio uniquement)” :
Poignée de niveau du clip
Poignées de fondu du clip
Un clip audio sélectionné dans le mode Arrangement
Poignées de fondu en entrée et en sortie
D
Cliquez et faites glisser ces poignées horizontalement pour introduire un fondu en entrée et/ou en sortie de
l'audio dans le clip.
Les réglages de fondu peuvent être définis individuellement pour chaque clip audio du morceau. Le fondu est une
action non-destructrice qui peut être modifiée à tout moment. Si la fonction Magnétisation est activée (voir
“Magnétisation”), la valeur de magnétisation définie (mode Arrangement) est prise en compte lors du réglage du
ou des temps de fondu.
Poignée de niveau du clip
D
Cliquez et faites glisser cette poignée verticalement pour ajuster le niveau audio du clip audio.
Le niveau peut être défini individuellement pour chaque clip audio du morceau. Le réglage du niveau est une
action non-destructrice qui peut être modifiée à tout moment.
164
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Suppression de clips
D
Pour supprimer un clip, sélectionnez-le et appuyez sur [Supprimer] ou [Retour arrière] ou sélectionnez
Supprimer dans le menu Édition ou le menu contextuel.
Vous pouvez également dessiner des rectangles de sélection à l’aide de l’outil de sélection, englobant plusieurs
clips et les supprimer en une seule fois. Les règles appliquées sont les mêmes que lors de la sélection multiple de
clips (voir “Sélection des clips”).
!
Attention, si vous supprimez un clip audio contenant des enregistrements qui ne sont pas utilisés ailleurs dans
le morceau, ces enregistrements audio seront supprimés définitivement. Néanmoins, si vous effacez par
erreur un clip audio, vous pouvez toujours recourir à la fonction Annuler.
Suppression de clips à l’aide de l’outil Gomme
Vous pouvez également utiliser l’outil Gomme pour supprimer des clips dans le mode Arrangement. L’outil Gomme
s'utilise de deux façons : vous pouvez cliquer sur des clips ou dessiner un rectangle de sélection englobant plusieurs
clips :
D
Sélectionnez l’outil Gomme et cliquez sur le clip à supprimer.
Sélectionnez l’outil Gomme et cliquez sur le clip à supprimer.
Autrement, si vous souhaitez supprimer plusieurs clips, procédez comme suit :
D
Sélectionnez l’outil Gomme, cliquez et maintenez le bouton de la souris enfoncé et dessinez un rectangle de
sélection sur l'arrière-plan du panneau Édition/Arrangement.
Cliquez, maintenez enfoncé et dessinez un rectangle grâce à l'outil Gomme pour effacer plusieurs clips.
Tous les clips se trouvant dans le rectangle de sélection seront automatiquement supprimés une fois le bouton de
la souris relâché.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
165
Redimensionnement des clips (masquage)
Tous les types de clips peuvent être redimensionnés en cliquant et faisant glisser leurs poignées de
redimensionnement. Vous pouvez effectuer ces actions dans le mode Arrangement comme dans le mode Édition.
Dans le mode Édition, les poignées de redimensionnement du clip apparaissent dans la zone Vue générale du clip.
Poignées de redimensionnement de clip
Un clip de notes sélectionné dans le mode Arrangement
Si vous redimensionnez un clip pour le réduire, tous les enregistrements ou événements qui dépassent les limites du
clip seront muets ou n'auront plus aucun effet lorsqu'ils seront lus. Sachez néanmoins qu'ils ne sont pas supprimés
mais juste masqués. Si vous agrandissez de nouveau le clip, les enregistrements ou événements qui étaient masqués
redeviendront visibles et seront de nouveau lus correctement. Voir “À propos des enregistrements et des
événements masqués”.
L'agrandissement d'un clip non masqué aura pour seul effet d'agrandir la fenêtre du clip.
• Si vous redimensionnez un clip audio qui utilise le fondu en entrée et/ou en sortie, les pentes du fondu
continueront à suivre les limites du clip sans subir le redimensionnement.
Redimensionnement de plusieurs clips
Vous pouvez redimensionner plusieurs clips. Pour ce faire, sélectionnez-les, puis faites glisser une poignée de
redimensionnement de clip sur l'un des clips sélectionnés. Tous les clips sélectionnés seront redimensionnés de
façon proportionnelle.
Redimensionnement de clips via l'inspecteur
Vous pouvez aussi redimensionner les clips en modifiant leur longueur dans l'inspecteur. Pour ce faire, procédez
comme suit :
D
Sélectionnez un ou plusieurs clips dans le mode Arrangement, puis modifiez la valeur Longueur dans
l'inspecteur en cliquant par exemple sur les boutons de direction Haut ou Bas.
L'exemple ci-dessous illustre une expansion des longueurs du clip de deux mesures en cliquant deux fois sur le
bouton de direction Haut.
Tous les clips sélectionnés sont alors plus longs de deux mesures.
q
166
Voir “Affichages de segments de l’inspecteur” pour plus de détails sur les méthodes d'édition dans les
affichages de l'inspecteur.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
• Si le segment Marqueur dans l'affichage de la longueur affiche un astérisque (*), cela signifie que la valeur est
une fraction d'un marqueur, autrement dit un sous-marqueur. Voir “À propos des sous-marqueurs dans les
affichages Position et Longueur” pour plus d'informations.
À propos des enregistrements et des événements masqués
Un clip d'automation de paramètre ou de notes qui contient des événements masqués est indiqué par des coins
blancs sur ses limites gauche ou droite (ou les deux) :
La position des coins blancs indique de quel côté de la limite du clip l'événement masqué se trouve :
Événements masqués à droite du clip
Événements masqués à gauche du clip
Événements masqués des deux côtés
du clip
!
Les clips audio ne présentent aucune indication précisant s'ils contiennent des enregistrements masqués.
Enregistrements masqués dans des clips audio
Si vous réduisez un clip audio, la partie masquée de l'enregistrement sera silencieuse pendant la lecture. Si vous
ouvrez un clip audio masqué, la partie de l'enregistrement qui sera lue est affichée dans la vue générale du clip. La
partie masquée de l'enregistrement apparaîtra grisée dans une ligne de Comp :
Début du clip
Fin du clip
Début du clip
Fin du clip
Partie masquée de l'enregistrement
Un clip audio ouvert avant et après masquage
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
167
Événements masqués dans les clips d'automation de paramètre et de notes
L'image ci-dessous illustre un clip de notes ouvert dans le mode Édition, comprenant des événements de contrôleur
de performances et de notes, avant et après redimensionnement du clip :
Début du clip
Fin du clip
Début du clip
Fin du clip
Événements
masqués
Un clip de notes à huit mesures avec des événements
de contrôleur de performances et de notes
Le même clip de notes redimensionné à quatre
mesures
Après le redimensionnement du clip de huit à quatre mesures, tous les événements commençant aux mesures 5-8
sont désormais masqués et ne seront pas lus. Ces événements masqués sont toujours présents et suivront le clip si
celui-ci devait être déplacé, coupé ou copié.
Les événements masqués prennent la couleur bleue sur la bande Édition de note, indiquant qu'ils ne seront pas lus.
Le premier accord de trois notes de la zone masquée est toujours affiché en orange. Cela est dû au fait que les notes
commencent à la mesure quatre (juste avant le premier temps de la mesure cinq) et seront donc lues dans leur
intégralité, même après redimensionnement du clip.
Les événements de contrôleur masqués, les événements d'automation de paramètre et les événements d'automation
de pattern seront inactifs mais peuvent toujours influer sur le clip masqué (voir “À propos des événements
d'automation et de contrôleurs de performances” ci-dessous). En dehors d'un clip masqué, les valeurs contrôleur,
paramètre et pattern retourneront par défaut à leurs valeurs statiques dans la zone masquée (voir “Poignées de
valeur statique”).
!
168
Notez que basculer en mode Édition ne suffit pas pour afficher les événements masqués. Un clip doit être
ouvert avant de pouvoir afficher ces événements. Vous pouvez supprimer tous les événements d'automation
de paramètre et de notes masqués en utilisant « Réduire les événements aux clips » du menu Édition (voir
“Fonction « Réduire les événements aux clips »”).
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
À propos des événements d'automation et de contrôleurs de performances
Des événements d'automation de paramètre et de contrôleur de performances en dehors d'un clip peuvent toujours
influer sur le clip, étant donné qu'ils agissent sur la forme de la courbe. L'exemple ci-dessous illustre un clip de notes
masqué avec un contrôleur de performances Roue de modulation.
L'événement masqué qui influe toujours sur le clip
Le premier événement d'automation de roue de modulation à droite du clip masqué détermine la direction de la
courbe d'automation à partir du dernier événement de la zone non masquée. Ces types d'événements d'automation
ne sont pas affichés en bleu mais en noir et blanc, comme des événements non masqués.
Cet exemple a pour résultat que la valeur Roue de modulation continue d’augmenter jusqu'à la fin du clip masqué,
moment auquel la valeur reviendra à la valeur statique, dans le cas présent 0.
Fonction « Réduire les événements aux clips »
Certaines situations peuvent vous inciter à supprimer tous les événements masqués, c'est-à-dire les événements
situés en dehors des limites gauches et/ou droites du clip. Cette fonction n'est valable que pour les clips
d'automation de paramètre et de notes et supprimera toutes les notes masquées qui commencent dans la section du
clip masqué, ainsi que tous les événements de contrôleur de performances ou d'automation de paramètre.
Procédez comme suit :
1. Redimensionnez (réduisez) les clips selon vos besoins.
2. Sélectionnez un ou plusieurs clip(s), puis sélectionnez « Réduire les événements aux clips » dans le menu
Édition ou à partir du menu contextuel.
3. Après l'opération de réduction, tous les événements situés hors des limites du clip sont supprimés.
Déplacement des clips
Déplacement des clips dans la même bande
D
Déplacez un clip par glisser-déplacer à la destination souhaitée sur la bande.
Vous pouvez aussi sélectionner et déplacer plusieurs clips en les faisant glisser pour les déplacer vers la
destination souhaitée. Si la fonction Magnétisation est sélectionnée (voir “Magnétisation”), vous ne pourrez
déplacer le ou les clip(s) que par définie la valeur de magnétisation.
D
Vous pouvez aussi utiliser les fonctions Couper et Coller du menu Édition ou du menu contextuel pour couper
le ou les clip(s) sélectionnés et les copier ensuite à la position du pointeur de position du morceau (voir
“Couper, copier et coller des clips”).
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
169
Décalage des positions des clips
Vous pouvez utiliser les touches de direction Gauche et Droite du clavier d'ordinateur afin de décaler les positions
des clips sélectionnés de deux façons différentes :
1. Sélectionnez la valeur de magnétisation selon laquelle vous souhaitez décaler le ou les clip(s).
2. Appuyez sur [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et utilisez les touches de direction Gauche et Droite pour déplacer le
clip en avant ou en arrière de la valeur de magnétisation définie.
Le clip sera toujours déplacé par pas de la valeur de magnétisation définie, peu importe si la fonction
Magnétisation est activée ou désactivée.
D
Appuyez sur [Ctrl]+[Alt](Win) ou [Cmd]+[Option](Mac) et utilisez les touches de direction Gauche et Droite
pour déplacer le clip en avant ou en arrière par incrément de marqueur.
Il existe 240 marqueurs par double-croche, ce qui favorise une édition très fine. Vérifiez les positions de marqueur
dans l'inspecteur lorsque vous réalisez un décalage, car les modifications de position sont imperceptibles à moins
de zoomer sur un lot.
D
Appuyez sur [Ctrl]+[Maj](Win) ou [Cmd]+[Shift](Mac) et utilisez les touches de direction Gauche et Droite pour
déplacer le clip en avant ou en arrière par incrément de battement.
Déplacement de clips via l'inspecteur
Vous pouvez déplacer les clips en modifiant leur position dans l'inspecteur. Pour ce faire, procédez comme suit :
D
Sélectionnez un ou plusieurs clips dans le mode Arrangement. Modifiez ensuite la valeur Position dans
l'inspecteur, soit en cliquant sur les flèches Haut et Bas, soit en appliquant l'une des méthodes décrites dans
“Affichages de segments de l’inspecteur”.
Cet exemple illustre le déplacement de la position du clip de deux mesures vers l'avant en cliquant deux fois sur le
bouton rotatif Haut.
Tous les clips sélectionnés sont déplacés vers l'avant de deux mesures.
• Si le segment Marqueur dans l'affichage de la position affiche un astérisque (*), cela signifie que la valeur est
une fraction d'un marqueur, soit un sous-marqueur. Voir “À propos des sous-marqueurs dans les affichages
Position et Longueur” pour plus d'informations.
Déplacement de clips entre les bandes
Vous pouvez déplacer les clips entre les bandes, soit sur la même piste ou entre des bandes de pistes différentes :
D
Cliquez et faites glisser le ou les clip(s) vers la position souhaitée sur l'autre bande.
La valeur de magnétisation fixée est prise en compte si la fonction est activée (voir “Magnétisation”). Vous pouvez
également déplacer plusieurs clips sélectionnés en une seule fois.
D
170
Maintenez la touche [Maj] enfoncée lorsque vous faites glisser le ou les clip(s) afin de restreindre leur
mouvement horizontalement ou verticalement.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
!
Pour déplacer plusieurs clips dans la version Windows de Record, appuyez sur la touche [Maj] après avoir
pressé le bouton de la souris, autrement, appuyer sur [Maj] sélectionne ou désélectionne les clips, ce qui n'est
pas l'action souhaitée ici.
!
Il est important que les bandes source et de destination soient de type identique ou similaire (voir « À propos
des clips étrangers » ci-dessous).
À propos des clips étrangers
Un clip étranger est un clip qui contient d'autres types d'événements, ou une résolution ou plage de paramètres
différente de ceux destinés à la bande. Par exemple, si l'on déplace un clip audio d'une piste audio vers une bande
de notes d'une piste instrumentale ID8, le clip audio deviendra étranger et ne sera pas lu sur la bande de notes :
Si un clip audio est déplacé d'une bande audio vers une bande de notes, par exemple, le clip devient un clip étranger.
Un clip étranger peut se distinguer par ses rayures rouges indiquant qu'il est actuellement inactif. Si vous positionnez
le curseur sur un clip étranger, une bulle d'aide apparaît avec des informations détaillées :
Bulle d'aide pour un clip audio étranger
• Un clip d'automation de paramètre peut aussi devenir étranger s'il est déplacé vers une bande d'automation de
paramètre pour un paramètre possédant une résolution ou une plage différente.
Dans la plupart des cas, vous pouvez corriger cela en sélectionnant le clip, puis en sélectionnant « Ajuster les clips
étrangers à la bande » dans le menu Édition ou à partir du menu contextuel.
Si un clip d'automation de paramètre possédant une plage de valeurs bipolaire (-64 à 63) est par exemple déplacé
vers une bande d‘automation de paramètre possédant une plage de valeurs unipolaire (0 à 127), ce clip deviendra
étranger. Pour ajuster les événements d'automation de paramètre du clip afin de correspondre à la plage de
paramètres de la bande de destination, sélectionnez « Ajuster des clips étrangers à une bande » dans le menu
Édition ou le menu contextuel.
Déplacement de clips avec une automation de contrôleur de performances vers une
autre piste
Si vous déplacez des clips de notes qui contiennent des événements d'automation de contrôleur de performances
vers une autre piste (d’un type de module instrumental différent), plusieurs points sont à prendre en considération :
• Si vous n’avez enregistré que des contrôleurs de performances standard (Pitch Bend, roue de modulation et
pédale de sustain) dans le clip de notes, ils seront généralement transposés sans aucun problème lors du
déplacement vers une autre piste de module.
Soyez simplement attentif au fait que tous les modules ne répondent pas à tous les contrôleurs de performances.
Le module Malström (Enregistrement + Reason), par exemple, ne répond pas aux données des contrôleurs de
performances de l’Aftertouch, de l’expression ou du souffle).
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
171
• Si vous avez enregistré des paramètres de contrôleur non standard pour le module d'un clip de notes via
l’option
« Automation sous forme de contrôleurs de performances » (voir “Enregistrement de l’automation des
paramètres comme contrôleurs des paramètres”), certains paramètres automatisés peuvent ne pas avoir de
paramètre équivalent dans le module cible.
Dans de tels cas, les données d’automation du contrôleur incompatible seront tout simplement ignorées.
• Les paramètres communs à la plupart des modules instrumentaux (filtres, enveloppes, etc.) seront transférés
au module cible le cas échéant.
À propos des clips superposés
Si vous déplacez ou redimensionnez des clips de façon à ce qu'ils se superposent, les règles suivantes s’appliquent :
• Les clips ou sections de clip qui sont cachés (superposés) ne seront pas lus.
Chaque bande ne peut lire qu'un seul clip à la fois. Si vous souhaitez mixer deux clips, positionnez-les sur des
bandes séparées (clips de notes) ou sur des pistes distinctes (clips audio). Voir “Ajout de bandes de notes” et
“Duplication/copie des pistes et des modules”.
• Le clip possédant la dernière position de départ apparaîtra en haut (et sera lu).
Cela signifie que si un clip plus court est placé au milieu d’un clip plus long (comme l'illustre l'image ci-dessous),
le séquenceur lira le début du clip le plus long, puis le clip le plus court superposé et la fin du clip le plus long.
!
Si les deux clips commencent à la même position et sont de longueur identique, le clip lu sera le clip qui a été
déplacé en dernier. Par conséquent, le clip caché ne sera pas du tout lu.
Duplication de clips
D
Pour dupliquer les clips sélectionnés, appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) et maintenez-la
enfoncée, puis cliquez sur l'outil de sélection et faites glisser une copie du ou des clip(s) vers la destination
souhaitée.
Lorsque que vous commencez à déplacer le clip, le curseur affiche un signe + à côté pour indiquer la duplication.
• Vous pouvez aussi dupliquer uniquement une partie d'un ou de plusieurs clips en utilisant l'outil Rasoir,
comme décrit dans “Duplication d'une partie d'un ou plusieurs clip(s)”.
Couper, copier et coller des clips
Vous pouvez déplacer ou dupliquer des clips en utilisant les commandes Couper, Copier et Coller du menu Édition ou
du menu contextuel. Lorsque vous collez, les clips apparaissent à la position actuelle du morceau, sur leur(s) bande(s)
d’origine.
Si vous collez un clip dans un autre document du morceau Record, ce clip sera placé sur la piste avec une cible
d'édition, si possible. Vous pouvez ainsi sélectionner juste une piste dans l'autre document, positionner le pointeur de
la position du morceau où vous le souhaitez et coller le ou les clip(s) sur la piste sélectionnée.
De nouvelles pistes seront créées si nécessaire. Puisque toutes les pistes doivent avoir un module associé, les
nouvelles pistes seront associées à des modules Combinator vides. Vous pouvez ensuite utiliser le navigateur de
patches du Combinator pour sélectionner un type de patch et de module convenable. Les règles ci-dessous
s'appliquent aussi lors du collage de clips étrangers et de clips d'automation de paramètre.
172
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Utilisation des fonctions Couper/Copier et Coller pour répéter des clips
Lorsque vous coupez ou copiez des clips, la position du morceau sera automatiquement déplacée à la fin de la
sélection (ou, si la fonction Magnétisation est activée, à la valeur de magnétisation la plus proche après la fin du clip
le plus long). Vous pouvez répéter rapidement une section de clips en procédant comme suit :
1. Vérifiez que le séquenceur est arrêté.
2. Activez la fonction Magnétisation (voir “Magnétisation”) et définissez la valeur de magnétisation sur Mesure
(ou la longueur de section que vous souhaitez répéter).
3. Sélectionnez les clips à répéter.
Comme vous pouvez effectuer des sélections sur plusieurs pistes, c’est un moyen rapide de copier des sections
entières du morceau.
4. Sélectionnez Copier dans le menu Édition ou dans le menu contextuel, ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) enfoncée et appuyez sur [C].
La position du morceau est déplacée à la valeur de magnétisation la plus proche de la fin du clip le plus long de la
sélection (à condition que le séquenceur soit arrêté).
5. Sélectionnez Coller dans le menu Édition ou dans le menu contextuel, ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) enfoncée et appuyez sur [V].
La section copiée est collée et la position du morceau est déplacée à la fin de la sélection collée.
6. Collez à nouveau, autant de fois que vous voulez répéter la sélection.
Nommer des clips
1. Vous pouvez nommer un clip en le sélectionnant, puis en sélectionnant « Ajouter des étiquettes aux clips »
dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Un champ de saisie s'ouvre.
2. Saisissez le nom du clip et appuyez sur [Entrée].
Lorsque vous ajoutez des étiquettes à plusieurs clips sélectionnés en même temps, ils auront tous un nom générique
en fonction de leur type de clip (p. ex. « clip de notes sans nom »). Pour ouvrir le champ de saisie du texte d'une
étiquette, double-cliquez sur cette étiquette.
Renommer des clips
D
Pour renommer un clip, double-cliquez sur l'étiquette, saisissez le nouveau nom, puis appuyez sur [Entrée].
Supprimer les étiquettes des clips
D
Pour supprimer les étiquettes des clips, sélectionnez-les, puis sélectionnez « Supprimer les étiquettes des
clips » dans le menu Édition ou le menu contextuel.
Vous pouvez aussi double-cliquer sur l'étiquette du clip, appuyer sur [Retour arrière] ou [Supprimer], puis sur
[Entrée].
Coloriage des clips
D
Vous pouvez colorer les clips sélectionnés indépendamment de la couleur de la piste en sélectionnant «
Couleur du clip » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel, puis en choisissant une couleur dans la
palette du sous-menu.
Tous les clips sélectionnés recevront la couleur sélectionnée. Si vous enregistrez de nouveaux clips sur la bande,
ils seront colorés en fonction de la couleur définie pour la piste.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
173
Division des clips
Vous pouvez diviser des clips en utilisant l'outil Rasoir dans le mode Arrangement. Pour diviser un seul clip, procédez
comme suit :
1. Sélectionnez l'outil Rasoir et positionnez-le à l'endroit où vous souhaitez diviser le clip.
Sur le bord gauche de l'outil Rasoir, un réticule indique l'emplacement de la future division. Le réglage
Magnétisation est pris en compte s'il est activé (voir “Magnétisation”).
2. Cliquez sur l'outil Rasoir pour diviser le clip à l'endroit du réticule.
Le clip est désormais divisé en deux clips distincts.
Une ligne verticale apparaît à l'endroit de la division du clip.
!
Les enregistrements et événements d'un clip divisé restent intacts, par exemple les notes d'un clip de notes ne
seront pas divisées même si elles s'étendent au-delà du point de division.
Vous pouvez aussi diviser des clips sur toutes les pistes d'un morceau. Procédez comme suit :
1. Positionnez le réticule de l'outil Rasoir sur la règle, à l'endroit où vous souhaitez diviser les clips sur toutes les
pistes et bandes du morceau.
2. Cliquez sur la règle pour diviser les clips sur toutes les pistes et bandes à la position actuelle.
Les clips situés sur des pistes et des bandes susceptibles d'être affichées en dehors de la vue du panneau
Édition/Arrangement seront aussi divisés.
Vous pouvez aussi couper une section d'un ou plusieurs clip(s) en une seule fois. Procédez comme suit :
1. Positionnez l'outil Rasoir sur l'arrière-plan du panneau Édition/Arrangement près de l'endroit où vous
souhaitez diviser les clips.
2. Cliquez et faites glisser avec l'outil Rasoir afin de sélectionner la section de division sur une ou plusieurs
bande(s).
3. Relâchez le bouton de la souris pour diviser les clips.
174
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Si vous souhaitez couper une section de tous les clips sur toutes les pistes du morceau, procédez comme suit:
1. Positionnez le réticule de l'outil Rasoir sur la règle, à l'endroit ou vous souhaitez diviser les clips sur toutes les
pistes du morceau.
2. Cliquez et faites glisser avec l'outil Rasoir dans chaque direction autorisée par la règle pour former un
rectangle de sélection.
3. Relâchez le bouton de la souris pour diviser les clips sur toutes les pistes et bandes du morceau.
Les clips situés sur des pistes et des bandes susceptibles d'être affichées en dehors de la vue du panneau
Édition/Arrangement seront aussi divisés.
Duplication d'une partie d'un ou plusieurs clip(s)
En utilisant l'une des méthodes décrites ci-dessus, vous pouvez aussi dupliquer la section de division du ou des
clip(s), puis la déplacer vers une nouvelle destination. Procédez comme suit :
D
Sélectionnez l'outil Rasoir, puis maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée pour déplacer et
créer une copie de la section coupée du ou des clip(s). Ensuite, utilisez l'outil Sélection pour déplacer le ou les
clip(s) vers une nouvelle destination.
L'opération n'aura aucune incidence sur les clips d'origine qui resteront intacts.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
175
Joindre les clips
Des clips séparés sur une même bande peuvent être joints dans un seul clip. Vous pouvez aussi joindre des clips non
adjacents sur la bande, ou des clips qui se superposent.
1. Sélectionnez les clips que vous souhaitez joindre.
2. Sélectionnez « Joindre les clips » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du clip. Vous pouvez
également maintenir la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et appuyer sur [J].
Un clip unique est créé. Si un écart séparait les clips avant l'opération, cette zone sera vide et les
positions d'origine de tous les événements des clips d'origine seront préservées dans le clip joint.
• Seuls les clips d'une même bande peuvent être joints.
Vous pouvez sélectionner plusieurs clips sur plusieurs bandes, mais seuls les clips appartenant aux mêmes
bandes seront joints.
• Vous pouvez également joindre des clips séparés par des clips intermédiaires.
Les clips intermédiaires non sélectionnés seront alors recouverts et masqués par le clip joint à leurs positions
actuelles.
176
!
Attention, si vous joignez des clips d'automation de paramètre ou de notes contenant des événements
masqués dans la ou les zone(s) intermédiaire(s), les événements masqués seront supprimés définitivement.
La lecture du clip joint sera identique à celle des clips d'origine avant l'opération de jonction. (voir
“Événements masqués dans les clips d'automation de paramètre et de notes”).
!
Si vous joignez des clips d'automation de paramètre ou de notes superposés, les événements du clip de
niveau supérieur remplacent et suppriment définitivement les événements de la région superposée du clip
masqué.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
À propos de la jonction de clips audio
Les principes de base de la jonction de clips audio sont similaires à ceux de la jonction des clips d'automation de
paramètre et de notes, sauf si cela concerne la jonction de clips audio superposés. Si vous joignez des clips audio
superposés, ils seront placés sur des lignes de Comp distinctes et seront automatiquement compilés en un seul clip
« final ». Aucun enregistrement ne sera supprimé. Examinons l'exemple ci-dessous :
Le clip audio d'origine (en bleu) avec un clip
audio superposé (en jaune) sélectionné en mode
Arrangement.
Les deux clips audio joints en un clip
audio unique en mode Arrangement
Le clip joint
La partie masquée du clip d'origine
Le clip d'origine
Le clip superposé
Le clip audio joint ouvert dans le mode Édition
Comme vous pouvez le constater, l'intégralité de l'enregistrement audio du clip d'origine est préservée. Elle est
masquée uniquement à l'emplacement du clip superposé. Si vous changez d'avis ultérieurement, vous pourrez
toujours accéder à la totalité de l'enregistrement d'origine.
• Si les clips superposés possèdent des niveaux de clips différents, les niveaux de la ligne de Comp seront
remplacés par ces niveaux après la jonction.
Le niveau du clip dans le clip joint sera défini à -0 dB.
• Si des clips superposés utilisent un fondu en entrée et/ou en sortie et que les clips se superposent dans les
zones de ces fondus, ces derniers seront retirés après la jonction.
De même, si vous joignez des clips audio non adjacents, tout fondu en sortie dans le premier clip et fondu en
entrée dans le second clip sera retiré.
• Tous les fondus se chevauchant utilisés dans des clips audio compilés seront également préservés après la
jonction.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
177
Rendre les clips muets
Les clips sélectionnés peuvent être rendus muets. Procédez comme suit :
D
Sélectionnez les clips, puis sélectionnez « Rendre les clips muets » dans le menu Édition ou dans le menu
contextuel de l’un des clips. Vous pouvez aussi sélectionner les clips et appuyer sur [M] sur le clavier
d'ordinateur pour les rendre muets.
Les clips muets sont signalés par des rayures, des bordures et des événements gris.
Clips muets
178
D
Pour entendre les clips à nouveau, sélectionnez « Clip non muets » dans le menu Édition ou dans le menu
contextuel. Vous pouvez également appuyer de nouveau sur [M].
!
Les clips muets ne peuvent être joints à d'autres clips.
!
Les clips de notes muets ne seront pas inclus lors de l'utilisation de la fonction « Fusionner les bandes de
notes sur les
pistes » décrite dans la section “Fusion de clips sur des bandes de notes”.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Fusion de clips sur des bandes de notes
Plusieurs bandes de notes d’une piste peuvent être fusionnées en une bande de notes unique :
1. Sélectionnez la piste avec les bandes de notes que vous souhaitez fusionner.
Une piste ID8 sélectionnée avec des bandes de notes séparées
2. Sélectionnez « Fusionner les bandes de notes sur les pistes » dans le menu Édition ou dans le menu
contextuel.
Les clips de toutes les bandes de notes seront fusionnés sur la bande de notes supérieure.
La même piste ID8 après la fusion
• S'il existe des écarts de temps entre les clips des bandes, plusieurs clips seront créés sur la bande de notes
fusionnée.
• Les bandes de notes muettes ou les clips muets de la piste ne seront pas inclus dans la fusion.
• Vous pouvez aussi sélectionner plusieurs pistes et fusionner des bandes de notes sur chaque piste, en même
temps.
Égalisation des clips via la fonction « Égaliser les valeurs »
Vous pouvez utiliser la fonction « Égaliser les valeurs » de l'inspecteur pour égaliser les positions ou longueurs de
plusieurs clips sélectionnés à la position et/ou longueur du clip de position supérieure (ou le clip le plus à gauche si
les clips se trouvent sur la même bande).
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
179
Égalisation des positions de clips
Pour égaliser des positions de clip, procédez comme suit :
1. Dans le mode Arrangement, sélectionnez deux clips.
2. Cliquez sur le bouton « Égaliser les valeurs » à droite de l'affichage Position pour afficher tous les clips
sélectionnés à la position de départ du clip supérieur (ou à l'extrême gauche si les clips se trouvent sur la
même bande).
Tous les clips sélectionnés sont déplacés à la position de départ du clip supérieur sélectionné.
!
Remarque : Si vous égalisez la position de plusieurs clips de la même bande, ils commenceront à la même
position et se superposeront par conséquent.
Égalisation des longueurs de clips
Vous pouvez exploiter une autre fonction d'égalisation des valeurs de l'inspecteur afin d'égaliser les longueurs de
plusieurs clips sélectionnés à la longueur du clip supérieur (ou à l'extrême gauche si les clips se trouvent sur la même
bande). Procédez comme suit :
1. Dans le mode Arrangement, sélectionnez deux clips.
2. Cliquez sur le bouton « Égaliser les valeurs » à droite de l'affichage Longueur pour redimensionner tous les
clips sélectionnés à la longueur du clip supérieur (ou à l'extrême gauche si les clips se trouvent sur la même
bande).
Tous les clips sélectionnés possèdent une longueur de six mesures comme le clip supérieur sélectionné.
180
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Égalisation des niveaux et fondus d'un clip audio
Outre l'égalisation des positions et des longueurs, vous pouvez aussi égaliser les clips audio par rapport à leurs
fondus et à leurs niveaux :
1. Dans le mode Arrangement, sélectionnez deux clips audio.
2. Cliquez sur le bouton « Égaliser les valeurs » à droite des affichages Fondu et/ou Niveau pour égaliser aux
valeurs du clip supérieur (ou à l'extrême gauche si les clips se trouvent sur la même bande).
Après avoir cliqué sur les trois boutons Égaliser les valeurs, tous les clips audio sélectionnés revêtent des valeurs
de fondu et de niveau identiques à celles du clip supérieur.
Insertion de mesures
Vous pouvez utiliser la fonction « Insertion de mesures entre les indicateurs » du menu Édition ou du menu contextuel
pour insérer des mesures entre les indicateurs gauche et droit. Tous les clips traversés par les positions des
indicateurs sur toutes les pistes après l'indicateur gauche sont divisés et déplacés vers l'indicateur droit pour
permettre l'insertion des nouvelles mesures.
Quatre pistes différentes avec sept bandes avant et après l'insertion de quatre mesures supplémentaires entre les mesures 13 et
17
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
181
Supprimer des mesures
Vous pouvez utiliser la fonction « Suppression de mesures entre les indicateurs » du menu Édition ou du menu
contextuel pour supprimer tous les événements entre les indicateurs gauche et droit. Tous les clips traversés par les
positions des indicateurs sur toutes les pistes après l'indicateur gauche sont divisés et déplacés à gauche pour
combler l'écart après la section supprimée.
Quatre pistes différentes avec sept bandes avant et après la suppression de quatre mesures commençant à la mesure 13
!
182
Attention, tous les événements d'automation de paramètre et de notes situés entre les indicateurs gauche et
droit seront supprimés.
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
À propos de la suppression des mesures contenant des
enregistrements audio
Contrairement aux événements d'automation de paramètre et de notes, les enregistrements audio des mesures
supprimées ne seront pas supprimés. lls seront placés sur une ligne de Comp et seront masqués. Si nous ouvrons le
second clip audio de l'exemple précédent en mode Édition, nous pouvons constater que l'enregistrement audio des
mesures supprimées a été avancé et masqué :
Le clip audio en mode Édition après
suppression de quatre mesures
Le clip audio en mode Arrangement avant et après la suppression
de quatre mesures (cadre jaune) entre les indicateurs.
L'enregistrement 'supprimé' est avancé
sur la ligne de Comp et il est masqué
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
183
184
ARRANGEMENT DANS LE SÉQUENCEUR
Chapitre 8
Édition de l’audio
dans le séquenceur
À propos de ce chapitre
Ce chapitre indique comment éditer des clips audio après l’enregistrement dans le séquenceur. Les fonctions
générales du séquenceur, l’enregistrement, l’édition des notes et de l’automation, ainsi que l’arrangement dans le
séquenceur sont décrits en détail dans les chapitres “Fonctions du séquenceur”, “Enregistrement dans le
séquenceur”, “Édition de notes et d’automation” et “Arrangement dans le séquenceur”.
Le mode Édition
Après avoir enregistré vos clips audio, vous souhaiterez peut-être ajuster les niveaux, rogner les débuts et les fins,
ajouter des fondus, etc. Si vous avez enregistré plusieurs prises dans vos clips audio, ou plusieurs cycles en mode
Boucle, vous pouvez aussi découper des segments dans vos diverses prises et les compiler (comp) en un clip audio
final « parfait ».
Le mode Édition du séquenceur vous permettra d’effectuer l’édition de vos enregistrements audio. Ce mode Édition
est identique aux modes Édition des notes et des automations de paramètres – il se présente simplement
différemment et propose des fonctionnalités différentes pour les clips audio.
D
Pour sélectionner le mode Édition, cliquez sur le bouton Édition situé dans le coin supérieur gauche du
séquenceur.
Mode Édition avec un clip audio ouvert.
186
D
Quittez le mode Édition en cliquant sur le bouton Mode Arrangement.
D
Basculez entre le mode Arrangement et le mode Édition en appuyant sur les touches [Maj]-[Tab], ou en
maintenant la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis en appuyant sur la touche [E].
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Ouverture de clips audio pour l’édition
Ouverture de clips audio à partir du mode Arrangement
En mode Arrangement, les enregistrements audio s’affichent sous la forme d’une ou deux ondes (mono ou stéréo)
dans le clip audio. Le clip audio sélectionné dans les images ci-dessous contient un enregistrement stéréo.
D
Ouvrez un clip audio en double-cliquant dessus, ou en le sélectionnant et en appuyant sur [Entrée].
Le séquenceur passe automatiquement en mode Édition.
Double-cliquer sur un clip audio en mode Arrangement...
...l’ouvre pour l’édition en mode Édition.
D
Pour quitter le mode Édition et retourner au mode Arrangement, appuyez sur [Echap] ou cliquez sur le bouton
du mode Arrangement.
q
S’il n’y a qu’un seul clip audio sélectionné en mode Arrangement, le passage en mode Édition à l’aide du
bouton Mode Édition ouvrira automatiquement le clip.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
187
Ouverture d’un clip audio à partir du mode Édition
En mode Édition, les clips peuvent être ouverts ou fermés. Si plusieurs clips audio se trouvent sur la piste, vous ne
pouvez en ouvrir qu’un à la fois. En mode Édition, les clips fermés s’affichent seulement dans la vue générale des
clips dans la zone supérieure du panneau Édition :
D
Pour ouvrir un clip en mode Édition, double-cliquez sur le clip dans la vue générale des clips, ou sélectionnezle et appuyez sur [Entrée].
Vue générale
du clip
Double-cliquer sur un clip audio fermé dans la zone Vue générale des clips en mode Édition…
…l’ouvre pour l’édition.
Fermeture d’un clip audio
D
Pour fermer un clip audio ouvert, vous pouvez soit cliquer en dehors du clip dans la vue générale des clips, soit
repasser en mode Arrangement.
D
Vous pouvez aussi appuyer sur [Echap].
Si vous aviez ouvert le clip en mode Arrangement, [Echap] vous ramènera en mode Arrangement.
188
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Éléments du mode Édition pour les clips audio
Lorsqu’un clip audio est ouvert pour l’édition, son contenu s’affiche sur le panneau Édition dans la partie inférieure de
la zone Vue générale des clips. Un clip audio ouvert peut contenir une ou plusieurs lignes de comp, sur lesquelles les
enregistrements audio se trouvent. Le nombre de lignes de comp dépend de la manière dont vous avez enregistré
votre clip audio. Si vous avez seulement enregistré une fois dans le clip, il n’y aura qu’une ligne de comp. Si vous avez
enregistré plusieurs fois dans le même clip, ou plusieurs cycles en mode Boucle, il y aura une ligne de comp pour
chaque prise, ou cycle.
Vous disposez de contrôleurs de zoom verticaux pour redimensionner la zone Vue générale du clip et la zone des
lignes de comp. Vous pouvez aussi faire défiler les lignes de comp dans leur zone en utilisant les barres de
défilement situées à droite du panneau Édition.
Éléments du mode Simple
Les clips audio qui n’ont pas été édités sont le plus souvent définis en mode Simple lorsqu’ils sont ouverts. Les clips
avec plusieurs prises enregistrés en mode Boucle constituent la seule exception et sont définis en mode comp (voir
“Éléments du mode comp”). En mode Simple, seul l’enregistrement situé dans la ligne de comp supérieure est lu.
Voici à quoi ressemble un clip audio ouvert en mode Simple :
Sélecteur de mode Simple
Sélecteur de mode comp
Poignée de niveau
du clip
Fondu en
entrée Poignée
Poignées de
redimensionnement de clip
Fondu en
sortie Poignée
Vue générale du clip
Boutons de zoom vertical
Boutons de zoom vertical
Ligne de comp avec
enregistrement
Poignée de ligne de comp
Curseur de niveau de ligne de comp
Clip audio ouvert en mode Simple.
• Vue générale des clips
La zone Vue générale des clips située en haut affiche les clips de la piste audio sélectionnée. Dans la vue
générale des clips, les clips audio sélectionnés sont affichés de la même façon qu’en mode Arrangement,
c’est-à-dire avec des poignées de redimensionnement de clip, des poignées de niveau et des poignées de fondu.
Vous pouvez sélectionner un ou plusieurs clips audio dans la vue générale des clips, et effectuer une édition
basée sur les clips (par exemple des déplacements et des redimensionnements) – tout comme en mode
Arrangement.
• Sélecteurs de mode Simple et de mode comp
Cliquez sur ces sélecteurs pour passer du mode Simple au mode comp (voir “Éléments du mode comp”) pour le
clip sélectionné.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
189
• Poignées de redimensionnement de clip
En cliquant et en déplaçant chacune des poignées, vous pouvez modifier la position et la longueur du clip.
• Poignées de fondu en entrée et en sortie
Cliquez et faites glisser ces poignées horizontalement pour introduire un fondu en entrée et/ou en sortie de
l'audio dans le clip. Le fondu est une action non-destructrice qui peut être modifiée à tout moment. Si la fonction
Magnétisation est activée (voir “Magnétisation”), la valeur de magnétisation définie (mode Arrangement) est prise
en compte lors du déplacement des poignées de fondu.
• Poignées de niveau du clip
Cliquez et faites glisser cette poignée verticalement pour ajuster le niveau audio des enregistrements dans le clip.
L’ajustement du niveau est une action non-destructrice qui peut être modifiée à tout moment.
• Lignes de comp
Selon la manière dont vous avez enregistré le clip audio, il peut y avoir une ou plusieurs lignes de comp, chacune
contenant un enregistrement audio. On pourrait décrire les lignes de comp comme des « pistes virtuelles » puisque
vous pouvez avoir plusieurs lignes de comp parallèles dans un clip audio mais que vous ne pouvez lire qu’à partir
d’une ligne de comp à la fois (voir “Création d’un clip audio compilé”). En mode Simple, seul l’enregistrement situé
dans la ligne de comp supérieure est lu.
• Poignée de ligne de comp
S’il y a plusieurs lignes de comp dans le clip audio, il est possible d’en changer l’ordre en cliquant et en faisant
glisser le curseur verticalement sur la poignée de ligne de comp.
• Curseur de niveau de ligne de comp
Utilisez le curseur de niveau de ligne de comp pour ajuster le volume de l’enregistrement sur la ligne de comp
correspondante. Cette fonction est particulièrement utile en mode comp lorsque vous souhaitez rogner et régler la
balance des niveaux d’enregistrement sur plusieurs lignes de comp.
190
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Éléments du mode comp
Vous pouvez aussi éditer les clips audio en mode comp. Le mode comp s’utilise si vous avez enregistré plusieurs
prises dans un clip audio et que vous voulez découper des sections des différentes prises et les compiler en un clip
final (voir “Création d’un clip audio compilé”). Voici à quoi ressemble un clip audio déjà compilé en mode comp :
Mode comp
Indicateur de cible du segment
Zones de fondu de coupe
Ligne de coupe
Poignées de coupe
Ligne silencieuse
Lignes de comp
Lignes de coupe
Clip audio ouvert en mode comp.
De haut en bas dans l’image ci-dessus, la vue du mode Édition contient les éléments suivants :
• Ligne de coupe
La zone située entre la vue générale du clip et la ligne de comp supérieure est appelée ligne de coupe. C’est dans
cette zone que les poignées de coupe sont placées.
• Indicateur de cible du segment
L’indicateur de cible du segment gris apparaît si vous cliquez sur la ligne de coupe ou si vous double-cliquez sur
une ligne de comp. La zone située entre deux coupes est appelée segment. L’indicateur de cible du segment
montre quel segment est actuellement la cible de l’édition. La cible d’édition est nécessaire pour l’édition avec des
raccourcis clavier (voir le document PDF « Raccourcis clavier »).
• Zones de fondu de coupe
Une fois que vous avez compilé un clip audio en créant des coupes et en attribuant différentes lignes de comp aux
segments qui en résultent, il vous est possible de définir des fondus enchaînés entre les segments. Cette
technique vous permet d’obtenir des transitions douces et sans accroc entre les enregistrements audio des
différents segments. Tous les fondus enchaînés sont indiqués par des boîtes. La largeur des boîtes indique la
durée du fondu enchaîné.
• Poignées de coupe et lignes de coupe
Chaque coupe dans un clip audio compilé est indiquée par une poignée de coupe et une ligne de coupe. Les
coupes indiquent les endroits où la lecture passe d’un segment à l’autre (dans la plupart des cas d’une ligne de
comp à l’autre). Vous pouvez éditer les positions de coupe en cliquant sur n’importe quelle poignée ou ligne de
coupe et en les faisant glisser latéralement.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
191
• Ligne silencieuse
En mode comp, vous avez accès à la ligne silencieuse. La ligne silencieuse peut s’utiliser pour insérer des
segments silencieux dans le clip audio compilé, par exemple pour ôter un bruit de respiration entre deux phrases
vocales.
• Ligne de comp
Les lignes de comp contiennent tous vos enregistrements. Selon la manière dont vous avez enregistré le clip
audio, il peut y avoir une ou plusieurs lignes de comp, chacune contenant un enregistrement audio. La prise la plus
récente figure sur la ligne de comp la plus haute. En mode comp, les parties colorées de chaque ligne de comp (ou
ligne silencieuse) sont lues. Toutes les lignes de comp utilisées dans le clip obtiennent des poignées de ligne de
comp colorées. Toutes les lignes de comp inutilisées dans le clip sont indiquées par des poignées de ligne de
comp grises.
Relation entre les clips, les lignes de comp et les
enregistrements
En mode Édition, le contenu d’un clip audio ouvert est affiché sur la ou les ligne(s) de comp du panneau Édition :
Mode Simple
Clip audio dans la
vue générale des clips
Lignes de comp avec un
enregistrement chacune
Clip audio en mode Simple, avec quatre lignes de comp, la ligne de comp supérieure en lecture.
Mode comp
Clip audio dans la
vue générale des clips
Ligne silencieuse
Lignes de comp avec un
enregistrement chacune
Clip audio en mode comp, avec quatre lignes de comp en lecture alternée.
192
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
• Un clip audio enregistré, ou un clip audio contenant de l’audio importé est constitué d’une ou de plusieurs
lignes de comp.
Le nombre de lignes de comp et leur position peut être unique pour chaque clip audio individuel. Quelles que
soient les modifications que vous effectuez dans un clip audio, elles n’entreront jamais en conflit avec d’autres
clips dans le morceau.
• Dans chaque ligne de comp il n’y a qu’un seul enregistrement, c’est-à-dire les données audio que vous avez
enregistrées ou importées.
Si le clip a été enregistré en une seule prise, il n’aura qu’une seule ligne de comp. Si le clip a été enregistré en
plusieurs prises, les unes après les autres, ou enregistré en mode Boucle, il contiendra une ligne de comp pour
chaque prise, ou pour chaque boucle. De plus si vous importez des fichiers audio dans un clip, chaque fichier audio
finira sur une ligne de comp différente.
• Une seule ligne de comp peut être lue à la fois.
En mode Simple, seule la ligne de comp supérieure sera lue. En mode comp, vous pouvez modifier la lecture entre
les lignes de comp en affectant les régions des différentes lignes de comp aux différents segments du clip. Ce
que vous entendez lorsque vous lisez un clip audio s’affiche dans la zone Vue générale du clip dans la partie
supérieure du panneau Édition. (La zone Vue générale du clip affiche le même contenu que le clip en mode
Arrangement.)
Mode Simple
Clip audio dans la
vue générale des clips
Ligne de comp en lecture
Inutilisé (silencieux)
Lignes de comp
Clip audio en mode Simple, avec quatre lignes de comp, la ligne de comp supérieure en lecture.
Mode comp
Clip audio dans la
vue générale des clips
Lecture de segments de
lignes de comp affectées
Ligne de comp inutilisée (silencieuse)
Clip audio en mode comp, avec quatre lignes de comp en lecture alternée.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
193
• La configuration des lignes de comp et les enregistrements dans les lignes de comp sont uniques à chaque
clip audio individuel.
Cela signifie que vous pouvez déplacer les lignes de comp de haut en bas sur le panneau Édition, modifier les
niveaux des lignes de comp, modifier les fondus enchaînés, ou déplacer les enregistrements d’avant en arrière
sans affecter les clips audio voisins.
• Si vous dupliquez un clip ou une ligne de comp avec son enregistrement, vous pouvez librement éditer le clip,
la ligne de comp ou l’enregistrement sans affecter l’original.
Cependant, les données audio en tant que telles ne sont pas dupliquées. Record dispose d’un système de gestion
audio interne très sophistiqué qui réutilise les enregistrements à travers la totalité du morceau si nécessaire. Cela
signifie que la taille du fichier du morceau n’augmentera pas quand vous dupliquerez les clips audio ou les lignes
de comp.
Manipulation de la fenêtre du mode Édition
Redimensionnement, zoom et défilement
D
L’outil Loupe peut être utilisé pour zoomer en avant ou en arrière (voir “Outil Loupe”).
D
L’outil Main peut être utilisé pour faire défiler la vue dans toutes les directions (voir “Outil Main”).
D
Utilisez le navigateur de morceaux pour faire défiler et zoomer horizontalement (voir “Zones, fenêtres et
navigation de base”).
D
Cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et déplacez-la horizontalement pour zoomer en avant et
en arrière (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
[Maj]-cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et déplacez-la horizontalement pour zoomer en
avant et en arrière, horizontalement ou de façon symétrique (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
Cliquez droit (Win) ou Ctrl-cliquez (Mac) dans le cadre de navigateur de morceau et faites glisser vers le haut
ou le bas pour zoomer d’avant en arrière et faire défiler en même temps (voir “Zones, fenêtres et navigation de
base”).
D
Utilisez le navigateur de pistes pour vous déplacer verticalement dans la liste des pistes (voir “Zones, fenêtres
et navigation de base”).
D
Cliquez sur les boutons de zoom sous le navigateur de pistes pour zoomer verticalement en avant et en arrière
(voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
• Pour une édition complète, vous pouvez agrandir le séquenceur et/ou découpler le mixeur principal et le rack
afin que le séquenceur couvre la totalité de l’écran de l’ordinateur. Voir “Zones, fenêtres et navigation de
base”.
Outils d’édition audio
Lorsque vous éditez de l’audio, certains outils de la barre d’outils n’ont pas la même fonction que pour l’édition de
clips de notes et de clips d’automation. Il existe aussi des outils supplémentaires spécifiques à l’édition audio.
Outil Rasoir (Couper)
Lorsque vous éditez de l’audio en mode comp, l’outil Rasoir de la barre d’outils du séquenceur permet de créer des
coupes. Lorsque vous placez l’outil Rasoir sur les lignes de comp, les lignes silencieuses ou les lignes de coupe,
celui-ci se transforme en « outil de coupe ».
q
194
En gardant l’outil Sélection sélectionné, maintenez enfoncées les touches [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) pour
basculer temporairement vers l’outil Rasoir.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
D
Cliquez avec l’outil Rasoir sur une ligne de comp pour affecter l’enregistrement situé à droite du curseur à un
nouveau segment.
Affectation de l’enregistrement de la ligne de comp « Prise 4 » à un nouveau segment
Voir “Ajout de coupes” pour plus de détails sur l’utilisation de l’outil Rasoir.
L’outil Rasoir peut aussi être utilisé pour affecter un segment complet, avec une coupe de début et de fin, en cliquant
et en glissant (balayant) l’outil Rasoir horizontalement sur la ligne de comp souhaitée. Voir “Ajout de segments” pour
plus de détails sur l’utilisation de balayage de l’outil Rasoir.
Outil Haut-parleur
Il est possible d’écouter plusieurs enregistrements individuels sur des lignes de comp, sans être obligé de lancer le
séquenceur. Cela est très utile quand vous voulez sélectionner la ligne de comp que vous voulez utiliser dans le clip.
Procédez comme suit :
1. Assurez-vous que l’outil Haut-parleur est bien sélectionné et placez le curseur à l’endroit de la ligne de comp
que vous voulez écouter.
Le curseur se change en symbole de haut-parleur accompagné d’un réticule.
Écoute d’un enregistrement sur une ligne de comp
2. Cliquez et maintenez le bouton de la souris enfoncé aussi longtemps que vous voulez écouter.
La lecture commence à l’endroit où se trouve le réticule et se poursuit tant que vous appuyez sur le bouton de la
souris. La position de lecture est indiquée par une ligne verticale en mouvement sur la ligne de comp écoutée.
!
Remarquez que l’écoute d’enregistrements sur des lignes de comp lit les sons non-traités de l’enregistrement
- ignorant la configuration du mixeur principal.
q
En utilisant l’outil Haut-parleur, vous pouvez écouter des enregistrements à tous les niveaux sur toutes les
lignes de comp. La ligne de comp n’a pas besoin d’être sélectionnée – il est même possible d’écouter des
enregistrements sur des segments de ligne de comp masqués.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
195
Édition de clips audio
Cette section explique les procédures d’édition audio communes aux modes Simple et comp. Les procédures
spécifiques au mode comp sont décrites dans “Édition d’audio en mode comp”.
Sélection d’une ligne de comp pour la lecture en mode Simple
Les clips audio qui n’ont pas été édités sont le plus souvent définis en mode Simple lorsqu’ils sont ouverts. En mode
Simple, seule la ligne de comp supérieure sera lue. Vous pouvez aussi modifier les niveaux de ligne de comp et les
décalages d’enregistrement en mode Simple. L’image ci-dessous montre un clip audio ouvert en mode Simple. Le
clip est constitué de quatre prises séparées, chacune sur sa propre ligne de comp. À la lecture, c’est l’enregistrement
sur la ligne de comp « Prise 4 » qui sera lu.
Clip audio ouvert en mode Simple avec quatre prises enregistrées
Si vous voulez changer la ligne de comp qui sera lue en mode Simple, procédez comme suit :
1. Cliquez sur la poignée de la ligne de comp que vous voulez lire et glissez-la vers le haut.
Une ligne d'insertion rouge montre l'endroit où la ligne de comp sera placée lorsque vous relâcherez le bouton.
Assurez-vous que la ligne d’insertion est bien au-dessus de la ligne de comp supérieure pour pouvoir lire la ligne
de comp déplacée.
La ligne de comp « Prise 2 » est déplacée vers le haut et est ainsi activée pour la lecture
2. Relâchez le bouton de la souris.
Désormais, c’est la ligne de comp « Prise 2 » qui sera lue quand le séquenceur sera lancé.
196
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Sélection des lignes de comp
D
Pour sélectionner une ligne de comp, par exemple pour la déplacer, la couper, la copier, la dupliquer ou la
supprimer, cliquez (ne double-cliquez pas !) n’importe où sur la ligne de comp ou sur sa poignée avec l’outil
Sélection.
La ligne de comp sélectionnée s’assombrit :
La ligne de comp sélectionnée s’assombrit
D
Sélectionnez plusieurs lignes de comp en maintenant enfoncées les touches [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et en
cliquant avec l’outil Sélection.
D
Sélectionnez une plage de lignes de comp en maintenant enfoncée la touche [Maj] et en cliquant avec l’outil
Sélection sur la première et la dernière ligne de comp de la plage souhaitée.
!
Ne double-cliquez pas sur une ligne de comp pour la sélectionner. Un double-clic sur une ligne de comp
affecte automatiquement l’enregistrement qui s’y trouve au segment situé sur la position actuelle du clic.
Suppression des lignes de comp
D
Sélectionnez une ou plusieurs lignes de comp (voir “Sélection des lignes de comp”) puis appuyez sur [Retour]
ou [Supprimer], ou bien sélectionnez « Supprimer » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
D
Vous pouvez aussi sélectionner l’outil Gomme et cliquer à n’importe quel endroit de la ligne de comp que vous
souhaitez supprimer.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
197
Déplacement des lignes de comp
Le déplacement des lignes de comp de haut en bas sur le panneau Édition facilite un accès plus rapide et plus
simple aux lignes de comp souhaitées lorsque vous éditez un clip compilé. Disons que vous avez enregistré six prises
mais que vous souhaitez éditer uniquement les prises 1, 3 et 5. Il pourrait alors être plus pratique d’avoir ces lignes de
comp les unes sous les autres dans la partie supérieure du panneau Édition.
D
Pour déplacer une seule ligne de comp vers le haut ou le bas, cliquez et maintenez la poignée de ligne de
comp et faites-la glisser verticalement.
Une ligne d'insertion rouge montre l'endroit où la ligne de comp sera placée lorsque vous relâcherez le bouton.
Déplacement d’une ligne de comp.
D
Pour déplacer plusieurs lignes de comp à la fois, sélectionnez-les puis cliquez et maintenez l’une des
poignées de ligne de comp sélectionnées pour les faire toutes glisser vers leur nouvel emplacement.
Une ligne d'insertion rouge montre l'endroit où les lignes de comp seront placées lorsque vous relâcherez le
bouton. Remarquez que si vous déplacez des lignes de comp non-adjacentes, elles seront placées sous forme de
groupe (adjacentes) sur le panneau Édition.
D
Pour déplacer des lignes de comp entre les clips, utilisez les fonctions couper/coller et copier décrites dans
“Couper, copier et coller des lignes de comp”.
D
Déplacer latéralement les lignes de comp équivaut à modifier les décalages d’enregistrement - voir
“Ajustement du décalage d’enregistrement” pour plus de détails.
Duplication des lignes de comp
La duplication des lignes de comp peut vous être utile si vous souhaitez réutiliser le même segment d’une prise
plusieurs fois dans un clip compilé. Dupliquez la ligne de comp puis ajustez le décalage d’enregistrement (voir
“Ajustement du décalage d’enregistrement”) dans la ligne de comp dupliquée pour accéder à la même partie de
l’enregistrement mais dans un autre segment du clip compilé. La duplication des lignes de comp n’utilise pas
d’espace supplémentaire sur votre disque dur, vous pouvez donc le faire autant de fois que vous le souhaitez.
D
Pour dupliquer plusieurs lignes de comp, sélectionnez-les puis sélectionnez « Dupliquer les lignes de comp »
dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Les lignes de comp dupliquées seront placées en-dessous de la ligne de comp sélectionnée la plus basse. Notez
que si vous dupliquez des lignes de comp non-adjacentes, elles seront placées sous forme de groupe (adjacentes)
en dessous de la ligne de comp sélectionnée la plus basse.
198
D
Vous pouvez aussi dupliquer une ligne de comp et affecter la ligne de comp dupliquée à un nouveau segment
en une fois. Avec l’outil Rasoir sélectionné, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) et
cliquez ou balayez sur une ligne de comp pour affecter un nouveau segment à un duplicata de
l’enregistrement sur une nouvelle ligne de comp supplémentaire.
q
Voir “Déplacement d’un coup de caisse claire” où vous trouverez un exemple pratique de l’utilisation de cette
fonction.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Couper, copier et coller des lignes de comp
Pour déplacer des enregistrements entre les clips, vous pouvez couper ou copier et coller les lignes de comp.
Procédez comme suit :
1. Sélectionnez une ou plusieurs lignes de comp puis maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et
appuyez sur [X] pour couper ou [C] pour coller.
Vous pouvez aussi sélectionner « Couper » ou « Copier » à partir du menu Édition ou du menu contextuel.
2. Ouvrez le clip audio dans lequel vous souhaitez copier la ou les lignes de comp.
Cela peut être dans le même morceau ou dans un morceau différent.
3. Pour copier les lignes de comp coupées ou collées, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
et appuyez sur [V] – ou sélectionnez « Coller » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Les lignes de comp collées seront placées en haut du panneau Édition. Notez que si vous collez des lignes de
comp non-adjacentes, elles seront placées les unes sous les autres, en haut du panneau Édition.
!
Si vous copiez des lignes de comp dans un autre morceau, les enregistrements audio proprement dits
s’ajouteront à ce morceau et augmenteront le poids du fichier en conséquence.
Ajustement du niveau de la ligne de comp
1. Cliquez sur la ligne de comp pour la sélectionner
La ligne de comp s’assombrit pour indiquer qu’elle est sélectionnée.
2. Ajustez le niveau, soit en cliquant et en faisant glisser le curseur de niveau de la ligne de comp, soit en le
réglant dans l’affichage de niveau (dB) de l’inspecteur.
L’affichage de niveau (dB) se divise en dB et en 1/100ème de dB.
Ajustement du niveau audio de l’enregistrement en mode Simple
D
Vous pouvez aussi éditer le niveau du clip entier dans le mode Édition en cliquant et en faisant glisser la
poignée de niveau du clip dans la vue générale du clip.
Tous les réglages que vous effectuez sur la ligne de comp et dans la vue générale du clip sont additionnés.
Ajustement du décalage d’enregistrement
Dans certaines situations, il peut vous être utile de déplacer ou de décaler l’enregistrement sur une ligne de comp de
façon à ce que celui-ci soit lu exactement au moment souhaité. Il vous sera peut-être nécessaire de régler
précisément la position de quelques marqueurs. Les ajustements de décalage d’enregistrement s’effectuent aussi
bien en mode Simple qu’en mode comp. Procédez comme suit :
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
199
1. Cliquez sur la ligne de comp pour la sélectionner.
2. Vous pouvez soit cliquer sur l’enregistrement et le faire glisser horizontalement, soit ajuster la position dans
l’affichage de décalage d’enregistrement de l’inspecteur.
L’affichage de décalage d’enregistrement est divisé en mesures, battements, doubles-croches, marqueurs et
sous-marqueurs. On compte 240 marqueurs pour une double-croche et 16 sous-marqueurs pour un marqueur.
L’affichage du « décalage d’enregistrement » montre le
décalage de l’enregistrement sur la ligne de comp
sélectionnée par rapport à la position du clip. Si vous
déplacez l’enregistrement sur la ligne de comp d’avant en
arrière, l’affichage de décalage se mettra à jour. De la
même façon, si vous redimensionnez le clip en modifiant
sa position de départ (poignée de clip gauche), l’affichage
de décalage se mettra aussi à jour. Cependant, si vous
redimensionnez le clip à l’aide de la poignée de clip de
droite, ou que vous déplacez le clip entier, tous les
enregistrements sur toutes les lignes de comp suivront et
le décalage d’enregistrement restera tel quel.
Ajustement du décalage (position) d’un enregistrement sur une ligne de comp
Vous pouvez aussi déplacer le décalage d’enregistrement de l’enregistrement sélectionné en utilisant les flèches du
clavier.
D
Pour déplacer l’enregistrement en pas de valeur de magnétisation; maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win)
ou [Cmd](Mac) et appuyez sur les touches de direction gauche/droite.
Remarquez que la magnétisation ne doit pas nécessairement être activée pour que ceci fonctionne.
D
Pour déplacer l’enregistrement en pas de marqueurs; maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac)
et appuyez sur les touches de direction gauche/droite.
D
Pour déplacer l’enregistrement en pas de battements, maintenez enfoncées les touches [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) et appuyez sur les touches de direction gauche/droite.
q
Pour retrouver plus facilement des positions exactes dans l’enregistrement, vous pouvez écouter
l’enregistrement aux positions souhaitées (voir “Outil Haut-parleur”).
q
Voir “Déplacement d’un coup de caisse claire” où vous trouverez un exemple pratique sur la façon d’ajuster le
décalage d’enregistrement.
Suppression des enregistrements inutilisés
Quand vous aurez fini d’éditer vos clips audio, il restera peut-être des enregistrements inutilisés sur la ou les ligne(s)
de comp. Pour réduire le poids du fichier de votre morceau, vous avez la possibilité de supprimer les enregistrements
inutilisés d’un ou de plusieurs clips audio.
D
Sélectionnez le ou les clip(s) dans la zone Vue générale du clip en mode Édition ou bien dans en mode
Arrangement, puis sélectionnez « Supprimer les enregistrements inutilisés » à partir du menu Édition ou du
menu contextuel.
Tous les enregistrements qui ne sont pas utilisés dans le ou les clip(s) seront supprimés de façon définitive.
• Si un clip est en mode Simple, seule la ligne de comp supérieure sera lue – toutes les autres lignes de comp
sont « inutilisées » par définition. Il se peut cependant qu’il y ait encore des coupes et des segments affectés
dans ces lignes de comp, visibles et audibles si vous basculez le clip en mode comp.
Si vous utilisez la fonction « Supprimer les enregistrements inutilisés » sur un clip de ce genre, le système vous
demandera de confirmer que vous souhaitez réellement supprimer toutes les lignes de comp sauf celle située en
haut de la liste.
• Quand vous aurez supprimé les enregistrements audio, il vous faudra utiliser la fonction « Enregistrer et
optimiser » dans le menu du fichier pour minimiser la taille du fichier du morceau - voir “Enregistrer et
optimiser un morceau”.
200
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Édition d’audio en mode comp
Cette section contient les indications pour les procédures spécifiques à l’édition audio en mode comp. À la fin de
cette section, vous trouverez un exemple détaillé sur la manière d’utiliser les différentes procédures pour créer un clip
audio compilé complet - voir “Création d’un clip audio compilé”. Les procédures générales d’édition audio sont
décrites dans “Édition de clips audio”.
Ajout de coupes
D
Placez l’outil Rasoir sur la ligne de comp contenant l’enregistrement que vous souhaitez affecter et cliquez.
Une nouvelle poignée de coupe est ajoutée à la ligne de coupe. L’enregistrement situé à droite de la ligne de
coupe sur la ligne de comp est affecté à un nouveau segment :
Affectation de l’enregistrement de la ligne de comp « Prise 4 » à un nouveau segment
D
Cliquez avec l’outil Rasoir sur la ligne silencieuse pour affecter un silence à un nouveau segment situé à droite
du curseur.
D
Cliquez avec l’outil Rasoir sur la ligne de coupe pour créer une nouvelle coupe sans modifier l’enregistrement
actuellement affecté.
Une nouvelle poignée de coupe est ajoutée à la ligne de coupe. L’affectation d’enregistrement précédente est
retenue dans tout le nouveau segment.
• Si vous maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) enfoncée et que vous cliquez sur une ligne de comp
avec l’outil Rasoir, vous créerez d’abord une copie de la ligne de comp. Puis la ligne de comp dupliquée sera
assignée au nouveau segment.
Vous pouvez ensuite ajuster le timing (décalage d’enregistrement) ou le niveau de la ligne de comp dupliquée
selon vos besoins, sans que cela affecte les autres segments lus sur la ligne de comp originale.
!
Remarquez que la magnétisation est prise en compte (si celle-ci est activée).
q
Pour activer ou désactiver rapidement la magnétisation, appuyez sur [S].
q
Pour voir un exemple pratique sur comment ajouter des coupes, voir “Création d’un clip audio compilé”.
q
Il est aussi possible d’affecter un segment complet, avec une coupe de fin et de début, en balayant avec l’outil
Rasoir sur les lignes de comp - voir “Ajout de segments”.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
201
Ajout de segments
L’outil Rasoir peut être utilisé pour affecter un segment complet, avec une coupe de début et de fin, en cliquant et en
glissant (balayant) l’outil Rasoir horizontalement sur la ligne de comp souhaitée.
D
Balayez (cliquez maintenez et faites glisser) avec l’outil Rasoir pour affecter une partie d’une ligne de comp à
un nouveau segment.
Placez l’outil Rasoir à l’endroit où vous souhaitez
commencer sur une ligne de comp, balayez…
D
...et relâchez le bouton de souris à l’endroit où
vous voulez que le segment se termine
Pour insérer le nouveau segment dans un segment existant, balayez avec l’outil Rasoir sur une ligne de comp
ou sur la ligne de coupe.
Le fait de balayer une ligne de comp affecte automatiquement l’enregistrement de cette ligne de comp sur le
nouveau segment. Balayer la ligne de coupe insère un nouveau segment mais ne change pas l’affectation de
l’enregistrement. L’insertion d’un segment dans un autre donne trois segments séparés. Balayer par-dessus une
coupe existante revient à la supprimer.
• Si vous maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) enfoncée et que vous cliquez ou que vous balayez
sur une ligne de comp avec l’outil Rasoir, vous créerez d’abord une copie de la ligne de comp. Puis la ligne de
comp dupliquée sera assignée au nouveau segment.
Vous pouvez ensuite ajuster le timing (décalage d’enregistrement) ou le niveau de la ligne de comp dupliquée
selon vos besoins, sans que cela affecte les autres segments lus sur la ligne de comp originale. Voir “Déplacement
d’un coup de caisse claire” où vous trouverez un exemple pratique.
202
!
Remarquez que la magnétisation est prise en compte (si celle-ci est activée).
q
Pour activer ou désactiver rapidement la magnétisation, appuyez sur [S].
q
Pour voir un exemple pratique sur comment ajouter un segment, voir “Création d’un clip audio compilé”.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Ajout de fondus enchaînés aux coupes
Pour ajouter un fondu enchaîné à une coupe (entre deux segments), procédez comme suit :
D
Sélectionnez une poignée de coupe puis faites glisser la poignée de fondu enchaîné de coupe vers la droite
Cliquez et faites glisser la poignée de fondu
enchaîné de coupe…
...pour insérer un fondu enchaîné entre les
segments
Les pentes de fondu sont indiquées par des courbes sur les segments affectés. Plus le fondu est long, plus la
courbe est plate.
D
Pour supprimer un fondu enchaîné, faites simplement glisser la poignée de coupe de fondu enchaîné le plus
loin possible vers la gauche.
Suppression des coupes
D
Sélectionnez une ou plusieurs lignes de comp et puis appuyez sur [Retour] ou [Supprimer], ou bien
sélectionnez
« Supprimer » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Le segment situé à droite de la coupe supprimée sera supprimé. Le segment situé à gauche de la coupe
supprimée s’étend et remplace le segment supprimé :
Cliquez sur une poignée de coupe pour la
sélectionner
D
Appuyez sur [Retour] ou [Supprimer] pour
supprimer le segment situé à droite de la
poignée de coupe
Vous pouvez aussi sélectionner l’outil Gomme et cliquer sur la poignée de coupe.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
203
Déplacement des coupes
Le déplacement des coupes a un effet similaire à ce qui se produit quand vous redimensionnez un clip, c’est-à-dire
que vous sélectionnez la partie de l’enregistrement sur la ligne de comp qui doit être active pour la lecture. Les
enregistrements en dehors du segment actif sur la ligne de comp seront masqués (silencieux) mais ne seront
affectés d’aucune autre manière.
D
Pour déplacer une coupe, cliquez sur sa poignée ou sa ligne de coupe de droite, maintenez, puis faites glisser
horizontalement vers la droite ou vers la gauche.
Le segment situé à gauche de la ligne de coupe sera redimensionné. Le segment à droite du segment
redimensionné obtiendra un nouveau point de départ :
Cliquez sur une poignée de coupe pour la
sélectionner
Faites glisser la poignée de coupe
horizontalement pour la déplacer
!
Les enregistrements du segment ne seront pas déplacés de droite à gauche – seulement masqués en fonction
des positions courantes des lignes ou des poignées de coupe. Tous les fondus enchaînés se déplaceront aussi
avec les poignées/lignes de coupe.
!
Deux coupes ne peuvent jamais coexister sur une même position. Si vous faites glisser une coupe sur la
position d’une autre coupe et que vous relâchez le bouton de la souris, la coupe déplacée disparaîtra. Si vous
faites cela par erreur, vous pouvez toujours utiliser la fonction « Annuler ».
D
Pour déplacer une coupe et pour que l’enregistrement sur la coupe se déplace en même temps, sélectionnez la
ligne de coupe et la poignée de coupe à l’aide de la méthode standard [Ctrl]-clic (Win) ou [Maj]-clic. Ensuite,
cliquez et faite glisser la coupe jusqu’à la position souhaitée.
!
Remarquez que la magnétisation est prise en compte (si celle-ci est activée).
• Il est aussi possible d’utiliser l’inspecteur pour déplacer les coupes manuellement - voir “Édition des
enregistrements et des coupes dans l’inspecteur”.
204
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Modification des affectations de la ligne de comp
Une fois que vous avez créé un clip audio compilé, vous aurez peut-être envie de changer les lignes de comp
affectées à la lecture. Procédez comme suit :
D
Prenez l’outil Sélection et double-cliquez sur la ligne de comp qui contient l’enregistrement que vous voulez
affecter au segment.
Assurez-vous de bien double-cliquer entre les lignes de coupe des segments souhaités.
Double-cliquez sur la ligne de comp que
vous souhaitez affecter au segment
D
Ce segment lira maintenant cet
enregistrement à la place
Vous pouvez aussi cliquer sur la ligne de coupe entre les coupes pour définir la cible d’édition sur ce segment.
Maintenez enfoncées les touches [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur les touches de direction haut et
bas pour sélectionner la ligne de comp à affecter.
Ligne de coupe
Indicateur de cible du
segment
Cliquez entre deux coupes sur la ligne de coupe pour activer la cible d’édition sur le segment souhaité.
Puis, à l’aide des touches de direction haut et bas accompagnées des touches [Ctrl] ou [Cmd], modifiez
l’affectation de la ligne de comp.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
205
Retransmettre le clip au nouvel enregistrement
Une bonne façon de « faire le nettoyage » des enregistrements dans un clip audio compilé est de retransmettre le clip
vers un nouvel enregistrement. Tous les enregistrements de tous les segments du clip compilé, y compris toutes les
coupes de fondu enchaîné et les niveaux de lignes de comp individuels sont combinés en un seul enregistrement sur
une ligne de comp supplémentaire. Une fois le clip retransmis vers un nouvel enregistrement, vous pouvez supprimer
les enregistrements inutilisés et réduire la taille du fichier. Procédez comme suit :
D
Sélectionnez le ou les clip(s) dans la zone Vue générale du clip en mode Édition ou sélectionnez le clip en
mode Arrangement, puis sélectionnez « Retransmission vers un nouvel enregistrement » à partir du menu
Édition ou du menu contextuel.
Un nouvel enregistrement « combiné » est créé sur une nouvelle ligne de comp, qui se place au-dessus des autres
lignes de comp dans le panneau Édition. La nouvelle ligne de comp obtient le suffixe « (retransmis) ».
Sélectionnez le clip dans la vue
générale des clips
Sélectionnez « Retransmettre le clip au nouvel
enregistrement » pour créer un nouvel enregistrement
combiné ou une ligne de comp supplémentaire.
Lorsque le clip est retransmis, l’aperçu du mode Édition bascule automatiquement du mode comp au mode Simple.
Désormais si vous lisez le clip, vous n’entendrez que l’enregistrement retransmis situé sur ligne de comp
supérieure. Cependant, le clip aura exactement le même son qu’avant la retransmission.
Si le résultat vous plaît et que vous ne comptez pas éditer le clip, vous pouvez utiliser la fonction « Supprimer les
enregistrements inutilisés » pour supprimer les enregistrements sur les lignes de comp d’origine et réduire la taille
du fichier (voir “Suppression des enregistrements inutilisés”). Si la taille du fichier n’a pas d’importance, alors vous
pouvez garder les prises originales dans le clip. De cette façon vous pouvez basculer vers le mode comp à
n’importe quel moment si vous avez besoin d’éditer la comp.
q
La fonction « Retransmettre le clip au nouvel enregistrement » est très utile si vous avez importé un fichier
audio de grande taille et que vous ne voulez en utiliser qu’une partie. Vous pouvez alors retransmettre la
petite partie que vous utilisez dans votre clip vers un nouvel enregistrement puis supprimer la partie restante
inutilisée de la ligne de comp et réduire la taille du fichier.
À propos de la fonction « Retransmettre un clip à un disque »
La fonction « Retransmettre un clip à un disque » du menu Édition et du menu contextuel du clip vous permet
d’exporter l’audio d’un clip sélectionné vers un disque en un seul fichier WAV ou AIFF. Cela peut vous être utile, par
exemple, si vous voulez traiter un clip audio dans une application externe puis l’importer à nouveau vers la piste. Voir
“Exportation sur le disque de clips audio” pour plus de détails.
206
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Création d’un clip audio compilé
Si vous avez enregistré plus d’un cycle de boucle pour l’audio en mode Boucle (voir “Enregistrement audio en mode
Boucle”), ou enregistré par-dessus ou dans un clip existant (voir “Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip
audio existant”), chaque enregistrement a été placé sur une ligne de comp différente. Si vous le souhaitez, vous
pouvez maintenant sélectionner les meilleures parties (segments) des enregistrements sur les différentes lignes de
comp et créer un clip audio « compilé » final. Toute l’édition décrite ci-dessous comporte des actions nondestructrices qui peuvent être modifiées à tout moment. Procédez comme suit :
1. Ouvrez le clip audio.
Si le clip audio a été enregistré en mode Boucle, il sera automatiquement ouvert en mode comp (voir l’étape 2 cidessous). Si le clip n’a pas été enregistré en mode Boucle, il sera ouvert en mode Simple. Chaque prise a généré
une ligne de comp séparée, chacune comportant un enregistrement séparé. La prise la plus récente qui figure sur
la ligne de comp la plus haute est celle qui sera lue en mode Simple.
Clip audio (prise la plus
récente)
Lignes de comp avec
enregistrements audio
Clip audio avec quatre prises différentes enregistrées
2. Si nécessaire cliquez sur le bouton Mode comp pour basculer du mode Simple au mode comp.
La ligne de coupe et la ligne de silence apparaissent maintenant dans la ligne de comp supérieure.
Ligne de coupe
Ligne silencieuse
3. Trouvez les meilleures parties des enregistrements dans les différentes lignes de comp.
Écoutez les enregistrements des lignes de comp pour décider quels enregistrements utiliser dans le clip compilé.
Sélectionnez l’outil Haut-parleur et cliquez en maintenant le clic aux endroits souhaités sur les différentes lignes
de comp (voir “Outil Haut-parleur” pour plus de détails).
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
207
q
Si vous utilisez l’outil Sélection, vous pouvez basculer temporairement vers l’outil Haut-parleur en maintenant
enfoncées les touches [Alt]+[Maj](Win) ou [Cmd]+[Maj](Mac).
4. Double-cliquez avec l’outil Sélection sur la ligne de comp que vous souhaitez utiliser en premier dans le clip.
Dans cet exemple, nous avons décidé d’utiliser les enregistrements sur la ligne de comp « Prise 2 » :
Double-cliquez sur la ligne de comp « Prise 2 » pour l’affecter au premier segment du clip
5. Sélectionnez l’outil Rasoir dans la barre d’outils du séquenceur – ou en gardant l’outil Sélection sélectionné,
maintenez enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Cmd](Mac).
Nous voulons que l’enregistrement de la ligne de comp « Prise 2 » soit lu jusqu’au 3ème temps de la mesure 7.
Après le 3ème temps de la mesure 7, nous voulons que le clip soit silencieux pour nous débarrasser de bruits en
arrière-plan qui s’entendaient quand nous avons enregistré sans rien jouer. Pour ce faire, placez l’outil Rasoir sur la
ligne silencieuse au 3ème temps de la mesure 7 et cliquez :
Placez l’outil Rasoir sur la ligne silencieuse
au 3ème temps de la mesure 7…
...et cliquez pour affecter la ligne silencieuse
au second segment du clip
Vous venez d’affecter l’enregistrement sur la ligne de comp « Prise 2 » depuis le début du clip jusqu’au 3ème
temps de la mesure 7. En même temps vous avez affecté une ligne silencieuse à un second segment du clip.
208
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
6. Utilisez l’outil Écoute pour trouver un enregistrement convenable et l’affecter à un nouveau segment dans le
clip.
Il y a un enregistrement qui convient sur la ligne de comp de la « Prise 4 » entre les temps 3 et 4 de la mesure 8
jusqu’au 1er temps de la barre 11.
7. Affectez un segment complet en balayant avec l’outil Rasoir.
Balayez avec l’outil Rasoir sur la ligne de comp « Prise 4 » entre les temps 3 et 4 de la mesure 8 jusqu’au
battement 1 de la mesure 11 :
Placez l’outil Rasoir entre les temps 3 et 4 de la mesure
8 sur la ligne de comp « Prise 4 », balayez…
...et relâchez au 1er temps de la mesure 11
L’enregistrement sur la ligne de comp « Prise 4 » est maintenant affecté à un troisième segment dans le clip. Deux
nouvelles poignées de coupe ont été ajoutées : l’une se trouve au début du segment balayé et l’autre à la fin.
8. Affectez l’enregistrement au dernier segment du clip.
À l’aide de l’outil Écoute, nous avons trouvé que l’enregistrement de la ligne de comp « Prise 1 » correspond
exactement à ce que nous recherchons pour la dernière partie de notre clip. Puisqu’un quatrième segment existait
déjà quand nous avons balayé à l’étape précédente, il suffit de double-cliquer avec l’outil Sélection sur la
« Prise 1 » de la ligne de comp, à droite de la dernière ligne de coupe, pour affecter l’enregistrement au dernier
segment.
Double-cliquez sur la ligne de comp « Prise 1 », à droite de la dernière ligne de coupe,
pour l’affecter au dernier segment du clip
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
209
9. Pour éliminer les clics éventuels qui pourraient apparaître entre les enregistrements des différents segments
de notre clip, insérons quelques fondus enchaîné.
Les fondus enchaînés s’appliquent en sélectionnant d’abord une poignée de coupe, puis en cliquant avec l’outil
Sélection et en faisant glisser les poignées de fondu enchaîné qui apparaissent au-dessus des poignées
sélectionnées :
Cliquez et faites glisser la poignée de fondu
enchaîné de coupe…
...pour insérer un fondu enchaîné entre les
segments
Les pentes de fondu sont indiquées par des courbes sur les segments affectés. Plus le fondu est long, plus la
courbe est plate.
Répétez l’opération pour les autres poignées de fondu enchaîné de coupe du clip si nécessaire.
q
Si vous souhaitez appliquer le même temps de fondu enchaîné pour plusieurs poignées de coupe,
sélectionnez la fonction « Égaliser les valeurs » dans l’inspecteur (voir “Égalisation des fondus enchaînés de
coupe”).
10.Enfin, vous souhaiterez peut-être égaliser les niveaux audio des différents enregistrements sur les lignes de
comp dans le clip.
Avec l’outil Sélection, faites glisser les curseurs de niveau de la ligne de comp sur leur ligne de comp respective
pour obtenir un niveau audio équilibré dans tout le clip. Les ajustements de niveau de la ligne de comp peuvent
être effectués à n’importe quel moment de la création du clip audio.
Ajustement des différents niveaux audio de la ligne de comp
q
Si vous souhaitez appliquer le même niveau pour plusieurs lignes de comp, sélectionnez les lignes de comp et
utilisez la fonction « Égaliser les valeurs » dans l’inspecteur (voir “Égalisation des niveaux de lignes de comp”).
Lorsque vous êtes satisfait de vos clips compilés, vous pouvez utiliser la fonction « Retransmettre le clip au nouvel
enregistrement » pour créer un enregistrement unique pouvant lire votre comp (voir “Retransmettre le clip au nouvel
enregistrement”).
Cela vous aide à rester organisé et vous permet de créer un « instantané » de votre comp en cours, pour comparer les
résultats pendant que vous continuez à travailler sur vos réglages.
Si vous avez terminé une comp et que vous voulez réduire la taille du fichier, vous pouvez utiliser la fonction
« Retransmettre le clip au nouvel enregistrement » et la fonction « Supprimer les enregistrements inutilisés » pour
supprimer de façon permanente toutes les prises d’origine (voir “Suppression des enregistrements inutilisés”).
210
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Égalisation de l’audio et du tempo
Égalisation d’un clip audio importé avec le tempo du morceau
Les fichiers audio créés par les fonctions « Exporter » ou « Retransmettre » contiennent des informations sur leur
tempo d’origine. Si vous importez un tel fichier audio, il s'ajustera automatiquement pour correspondre au tempo du
nouveau morceau.
Cependant, si vous importez un clip audio qui a un tempo régulier mais inconnu, vous pouvez ajuster le clip audio
importé au tempo du morceau. Cela se passe en deux étapes : vous ajustez d’abord le tempo du morceau à celui du
clip audio importé sans que la fonction « Extension » ne soit activée, puis vous ramenez le tempo du morceau au
tempo d’origine – avec la fonction « Extension » activée sur le clip audio. Procédez comme suit :
1. Sélectionnez le clip contenant le fichier audio importé et sélectionnez « Désactiver l’extension » dans le menu
édition ou de contexte.
Avec l’extension désactivée, l’enregistrement audio dans le clip se lit au même tempo quel que soit le tempo du
morceau dans le séquenceur.
Désactivation du tempo dans un clip contenant des enregistrements audio
2. Lancez le séquenceur et ajustez-en le tempo, plus ou moins vite, de façon à le faire correspondre au tempo de
l’enregistrement audio dans le clip.
Si nécessaire, activez le « Clic » du métronome dans le séquenceur pour obtenir une référence audible pour le
tempo. Répétez ces ajustements du tempo jusqu’à ce que ceux-ci correspondent au tempo de l’enregistrement
audio.
3. Ajustez la longueur du clip jusqu’à ce que ce dernier lise le fichier audio entier (ou autant que vous le
souhaitez).
4. Sélectionnez le clip et sélectionnez « Retransmettre le clip au nouvel enregistrement » dans le menu Édition ou
le menu contextuel.
Le nouvel enregistrement aura le même son, mais inclura des informations sur le tempo que vous avez activé à
l’étape 2.
5. Avec le clip audio encore sélectionné, sélectionnez « Activer l’extension » dans le menu Édition ou le menu
contextuel.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
211
6. Ramenez le tempo du morceau au BPM original.
Quand vous ajusterez le tempo du morceau, le tempo de l’enregistrement audio s’y calquera – sans affecter la
hauteur d’origine de l’enregistrement. Pour ce faire, vous devez étirer l’audio. Record le fait automatiquement en
deux étapes parallèles : un « pré-étirement » pour que vous puissiez entendre instantanément le résultat de vos
modifications de tempo, puis un étirement de haute qualité « en arrière-plan » pour améliorer les résultats au
niveau sonore. Dès qu’un étirement de haute qualité est lancée, l’indicateur « Calc » sur le panneau de transport
affiche une barre de progression :
L'indicateur CALC affiche une barre de progression lorsque Record exécute un étirement haute qualité de l'audio.
Comme l'étirement de haute qualité est effectuée en arrière-plan, vous pouvez continuer à travailler sur votre
morceau sans interruption. Lorsque les données de l'étirement de haute qualité ont été calculées, l’indicateur
CALC s’éteint et les données audio de haute qualité sétireront en arrière-plan.
212
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Déplacement d’un coup de caisse claire
Disons que vous avez enregistré de la batterie en live sur deux pistes audio. Le tempo est bon sur tout le morceau,
sauf un coup de caisse claire qui arrive un petit peu en retard. Dans cette situation, il suffirait de déplacer ce coup de
caisse claire pour que la batterie soit parfaite. L’exemple qui suit vous montre comment procéder :
1. Ouvrez le clip contenant le coup de caisse claire décalé.
Zoomez de façon à voir clairement les coups de caisse claire. (Entre les coups de caisse claire principaux se
trouvent aussi des notes fantômes.)
Premier coup
Second coup
Troisième coup
Le premier et le troisième coups sont pile en rythme mais le second est un peu en retard
2. Passez en mode comp et sélectionnez l’outil Rasoir.
3. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) et copiez balayez la zone entourant le second
coup de caisse claire.
Assurez-vous qu’il y a bien du silence avant et après la zone balayée.
Premier coup
Second coup
Troisième coup
Copiez et balayez autour du second coup de caisse claire
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
213
Quand vous relâchez le bouton de la souris, une copie de la ligne de comp est créée et la zone balayée est
automatiquement affectée à un nouveau segment :
Premier coup
Second coup
Troisième coup
Ligne de comp dupliquée
Zones balayées dupliquées sur une nouvelle ligne de comp et affectées à un nouveau segment
Il ne reste plus qu’à ajuster la position du second coup de caisse claire pour qu’il apparaisse en rythme.
214
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
4. Pour ajuster la position du second coup de caisse claire, vous pouvez soit cliquer et faire glisser
l’enregistrement de la ligne de comp dupliquée légèrement vers la gauche, soit sélectionner la ligne de comp
et décaler l’enregistrement à l’aide des touches de direction, ou vous pouvez changer la valeur de décalage
d’enregistrement dans l’inspecteur.
Premier coup
Second coup
Troisième coup
Ajustement du décalage d’enregistrement sur la ligne de comp dupliquée pour aligner le second coup de caisse claire sur le
battement
Le second coup de caisse claire a été déplacé et aligné sur le battement, sans affecter le reste des coups de
caisse claire de la piste.
Avec cette méthode, vous pouvez ajuster des coups individuels n’importe où sur la piste. Rappelez-vous
simplement de dupliquer la ligne de comp originale pour chaque ajustement que vous avez besoin de faire.
Effectuez ensuite les ajustements sur les lignes de comp dupliquées.
q
Vous pouvez dupliquer les lignes de comp autant de fois que vous le souhaitez sans augmenter la taille du
fichier contenant le morceau. Record dispose d’un système de gestion de l’audio très sophistiqué qui réutilise
les données audio en interne.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
215
Édition de l’audio avec l’inspecteur
L’inspecteur peut être utilisé pour éditer des enregistrements audio numériquement.
Édition des enregistrements et des coupes dans l’inspecteur
Si vous sélectionnez une ligne de comp, deux fenêtres apparaissent dans l’inspecteur, affichant le décalage
d’enregistrement et le niveau des lignes de comp :
Si vous sélectionnez une poignée de coupe dans le mode comp, deux fenêtres apparaissent, affichant la position de
la poignée de coupe et le temps du fondu enchaîné :
D
Modifiez la valeur en cliquant sur un segment dans un affichage puis en faisant glisser vers le haut/bas, avec
les boutons rotatifs haut/bas, ou bien saisissez de nouvelles valeurs. La magnétisation n’est pas prise en
compte.
Voir “Affichages de segments de l’inspecteur” pour plus de détails sur les méthodes d'édition dans les affichages
de l'inspecteur.
Édition de plusieurs enregistrements sur plusieurs coupes dans l’inspecteur
Lorsque vous éditez les valeurs pour plusieurs lignes de comp ou objets (poignées de coupe, etc.), les modifications
seront toujours relatives. Par exemple, si vous modifiez le décalage ou le niveau de l’enregistrement lorsque plusieurs
lignes de comp sont sélectionnées, les enregistrements seront tous modifiés de la même quantité, et conserveront
leurs valeurs relatives.
• Si plusieurs lignes de comp sont sélectionnées, les affichages montreront les valeurs de la ligne de comp
supérieure sélectionnée.
• Si plusieurs poignées de coupe sont sélectionnées, les affichages montreront les valeurs de la position et du
fondu enchaîné pour la poignée de coupe qui survient le plus tôt dans le clip.
• Si plusieurs lignes de comp ou plusieurs poignées de coupe sont sélectionnées et qu’une de leurs valeurs
diffère, les boutons « Égaliser les valeurs » apparaissent à côté de l’affichage correspondant.
Pour les poignées de coupe, seules les valeurs de fondu enchaîné peuvent être égalisées - pas les positions. Voir
“Égalisation des valeurs audio via la fonction « Égaliser les valeurs »”.
• Si les lignes de comp et les poignées de coupe sont sélectionnées en combinaison (par exemple pour déplacer
des coupes et des enregistrements ensemble en tant que groupe), aucune fenêtre ne s’affiche dans
l’inspecteur.
Égalisation des valeurs audio via la fonction « Égaliser les
valeurs »
Les boutons d’égalisation des valeurs apparaissent sous forme de signes ‘=’ rouges
216
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
La fonction « Égaliser les valeurs » dans l’inspecteur peut être utilisée pour égaliser des décalages d’enregistrement
et des niveaux de ligne de comp avec le niveau de décalage de la ligne de comp supérieure. Elle peut aussi être
utilisée pour l’égalisation des valeurs de fondus enchaînés de coupe de plusieurs poignées de comp avec la valeur de
la poignée de comp qui a la première position de départ dans le clip.
Égalisation des décalages d’enregistrement
L’égalisation des décalages d’enregistrement peut vous être utile si vous voulez être certain que les enregistrements
sur des lignes de comp multiples commencent bien au même endroit.
1. Sélectionnez deux lignes de comp puis placez l’outil Sélection sur le bouton d’égalisation des valeurs des
décalages d’enregistrement.
Trois lignes de comp sélectionnées (les trois supérieures)
La ligne de comp supérieure a le décalage d’enregistrement activé sur 2 temps.
2. Cliquez sur le bouton Égaliser les valeurs situé à droite de l’affichage du « décalage d’enregistrement ».
Les décalages d’enregistrement de toutes les lignes de comp sélectionnées sont maintenant à 2 temps.
Les décalages d’enregistrement des enregistrements des trois lignes de comp supérieures sont passés à 2 temps.
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
217
Égalisation des niveaux de lignes de comp
Voici comment égaliser des niveaux de ligne de comp :
D
Sélectionnez quelques lignes de comp puis cliquez sur le bouton d’égalisation du niveau.
Les niveaux des trois lignes de comp sélectionnées sont égalisés et ajustés sur -19,90 dB.
Égalisation des fondus enchaînés de coupe
L’égalisation des fondus enchaînés de coupe est une fonction qui vous fera gagner du temps si vous souhaitez
appliquer les même temps de fondu enchaîné à plusieurs coupes dans le clip. Si vous voulez éliminer des clics entre
les segments de votre clip compilé, appliquez le fondu enchaîné de coupe à la première coupe puis égalisez les
autres coupes pour obtenir les mêmes temps de fondu enchaînés en une fois :
D
Sélectionnez quelques poignées de coupe et cliquez sur le bouton d’égalisation des valeurs du fondu
enchaîné de coupe.
Les fondus enchaînés des coupes sélectionnées sont égalisés et ajustés aux temps des fondus enchaînés de la première
coupe.
218
ÉDITION DE L’AUDIO DANS LE SÉQUENCEUR
Chapitre 9
Édition de notes et
d’automation
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les méthodes d’édition des événements d’automation de notes et de paramètre après leur
enregistrement dans le séquenceur. Ce chapitre décrit également les méthodes de création manuelle d’événements
d'automation et de notes dans des clips. Les chapitres “Fonctions du séquenceur”, “Enregistrement dans le
séquenceur”, “Édition de l’audio dans le séquenceur” et “Arrangement dans le séquenceur” présentent en détail les
fonctions générales du séquenceur, telles l’enregistrement, l’édition de l’audio et l’arrangement.
Le mode Édition
Après avoir enregistré dans des clips de notes ou des clips d’automation de paramètre, vous pouvez vouloir éditer et
corriger les éventuelles erreurs survenues au cours de l’enregistrement. Si vous avez fait une mauvaise manipulation
ou si vous avez trop utilisé la roue de modulation lorsque vous avez enregistré un clip de notes par exemple, vous
n’êtes pas obligé de recommencer l’enregistrement. Les événements d’automation de paramètre et de notes peuvent
facilement être édités et corrigés individuellement de plusieurs façons.
Le mode Édition dans le séquenceur vous permet de réaliser une édition détaillée des événements d’automation et
de notes.
D
Pour sélectionner le mode Édition, cliquez sur le bouton Édition situé dans le coin supérieur gauche du
séquenceur.
Mode Édition sélectionné avec un clip de notes ouvert pour l’édition
220
D
Quittez le mode Édition en cliquant sur le bouton Mode Arrangement.
D
Basculez entre le mode Arrangement et le mode Édition en appuyant sur les touches [Maj]-[Tab], ou en
maintenant la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis en appuyant sur la touche [E].
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Sélection des éléments à éditer
Le mode Édition affiche le contenu d’une seule piste à la fois sur le panneau Édition. Sur des pistes instrumentales,
seule une bande de notes peut être la cible d’édition à un moment donné.
• Si une piste est sélectionnée lorsque que vous basculez en mode Édition, le contenu de la bande de notes
étant la cible d'édition s'affiche.
De même, toutes les bandes d’automation de paramètre sont affichées en bas du panneau Édition. Si un seul clip
a été sélectionné sur la bande de notes avec la cible d’édition lorsque vous avez basculé en mode Édition, ce clip
est automatiquement ouvert. Si aucun clip n’a été sélectionné, les événements seront grisés. Pour éditer ou
dessiner des événements d’automation et/ou de notes, vous devez ouvrir le clip en double-cliquant dessus par
exemple (voir “Ouverture de clips d’automation et de notes pour l’édition”).
• Si la piste sélectionnée contient plusieurs bandes de notes, le contenu de la bande de notes actuellement
sélectionnée s’affiche.
Pour choisir une autre bande de notes comme cible d’édition, cliquez sur la poignée de la bande de notes dans la
liste des pistes.
Poignée de bande de notes
• Vous pouvez modifier la cible d’édition de la piste et de la bande de notes à tout moment, en cliquant sur la
liste des pistes.
De cette façon, vous pouvez rester en mode Édition et modifier la cible d’édition parmi différentes pistes et bandes
de notes, sans devoir repasser en mode Arrangement.
Ouverture de clips d’automation et de notes pour l’édition
Ouvrir un clip de notes pour l’édition
Les clips de notes peuvent contenir à la fois des événements de notes, avec des valeurs de vélocité, et des
événements de contrôleur de performance. Par défaut, les contrôleurs de performance comprennent la roue de
modulation, le Pitch Bend, la pédale de sustain, l’Aftertouch, l’expression et le souffle. Néanmoins, la configuration
des contrôleurs est aisément modifiable (voir “Création de nouvelles bandes d’automation du contrôleur de
performance” et “Suppression de bandes d’automation du contrôleur de performance”).
En mode Arrangement, les événements de notes sont affichés sous la forme d'un rouleau de piano mécanique
(« piano roll »), tandis que les contrôleurs de performance sont présentés sous forme de courbes ou de lignes dans
le clip. En mode Arrangement, il est impossible de distinguer un contrôleur de performance d’un autre, étant donné
que tous les contrôleurs sont affichés ensemble dans le clip. Le clip de notes illustré ci-après contient des
événements de notes et des événements de contrôleur de performance de roue de modulation et de Pitch Bend :
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
221
D
Pour éditer les événements d’un clip de notes, ouvrez le clip en double-cliquant dessus ou sélectionnez-le et
appuyez sur [Entrée].
L’ouverture d’un clip de notes en mode Arrangement fait automatiquement basculer le séquenceur en mode
Édition.
Le fait de double-cliquer sur un clip de notes en mode Arrangement...
...l’ouvre pour l’édition en mode Édition. Un clip ouvert en mode Édition est mis en surbrillance.
D
Double-cliquez sur un clip de notes fermé (événements grisés) en mode Édition afin de l’ouvrir pour l’édition
en mode Édition.
Vous pouvez double-cliquer sur la vue générale du clip, la bande d’édition de notes ou toute autre bande d’édition
du contrôleur de performance (le cas échéant).
D
Pour fermer un clip, appuyez sur la touche [Echap], cliquez en dehors du clip ouvert dans la vue générale du
clip ou cliquez sur le bouton Mode Arrangement.
Si vous avez ouvert le clip en mode Arrangement, le fait d’appuyer sur la touche [Echap] fait rebasculer
automatiquement le séquenceur en mode Arrangement.
222
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Ouvrir un clip d’automation de paramètre pour l’édition
Un clip d’automation de paramètre contient des événements d’automation pour un seul paramètre.
D
Double-cliquez sur un clip d’automation de paramètre en mode Arrangement pour l’ouvrir pour l’édition en
mode Arrangement.
La bande d’automation de paramètre s’étend en hauteur pour faciliter l'édition des événements d’automation.
Vous pouvez à présent éditer les événements d’automation de paramètre sans qu’il soit nécessaire de passer en
mode Édition. Cette façon de faire est très pratique si vous souhaitez réaliser une édition rapide des événements
d’automation.
Clip d’automation de paramètre avant et après son ouverture en mode Arrangement
D
Pour fermer un clip d’automation de paramètre ouvert en mode Arrangement, appuyez sur la touche [Echap]
ou cliquez sur une autre bande.
Pour plus d’informations sur l’édition d’événements d’automation de paramètre en mode Arrangement, voir “Édition
de l’automation des paramètres en mode Arrangement”.
D
Double-cliquez sur un clip d’automation de paramètre en mode Édition pour l’ouvrir pour l’édition en mode
Édition.
Clip d’automation de paramètre avant et après son ouverture en mode Édition
D
Pour fermer un clip d’automation de paramètre ouvert en mode Édition, appuyez sur la touche [Echap] ou
cliquez sur une autre bande.
Pour plus d’informations sur l’édition d’événements d’automation de paramètre en mode Édition, voir “Édition de
l’automation de paramètre en mode Édition”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
223
Éléments du mode Édition
En mode Édition, un clip de notes est divisé en plusieurs bandes d’édition servant à l’édition de différents types
d’événements et de valeurs (c’est-à-dire des événements de notes, des valeurs de vélocité et des événements
d’automation de contrôleur de performance). En bas, toutes les bandes d'automation de paramètre de la piste sont
également affichées. Vous pouvez redimensionner les différentes bandes d’édition en ajustant les séparateurs
horizontaux entre les bandes. Vous pouvez aussi faire défiler le contenu de chaque bande d'édition et zoomer sur
chacune d’entre elles grâce aux barres de défilement et aux outils de zoom vertical situés à droite du panneau
Édition/Arrangement.
Poignées de redimensionnement de clip
Vue générale du clip
Outils de zoom vertical
Sélecteur du mode
d’édition de notes
Sélecteur de l’automation
du contrôleur de
performance
Bande d’édition de notes
Bande d’édition de la
vélocité
Outils de zoom vertical
Bandes d’édition du
contrôleur de performance
Outils de zoom vertical
Bandes d'automation de
paramètre
Poignées de valeur statique
L’image montre trois clips de notes en mode Édition. Le clip central est ouvert pour l’édition et est donc mis en surbrillance. Les
clips adjacents (fermés) de la même bande sont visibles, mais leurs événements sont grisés.
224
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Le panneau Édition/Arrangement de l’image précédant contient les éléments suivants, de haut en bas :
• Poignées de redimensionnement de clip
En cliquant et en déplaçant chacune des poignées, vous pouvez modifier la position et la longueur du clip.
• Vue générale du clip
La vue générale du clip montre les clips de notes de la bande de notes qui constitue la cible d’édition. Vous pouvez
sélectionner un ou plusieurs clips dans la vue générale du clip et effectuer une édition basée sur le clip (par
exemple, déplacement et redimensionnement), comme dans le mode Arrangement.
• Sélecteur du mode d’édition de notes
Le sélecteur du mode d’édition de notes se trouve à droite de la bande d’édition de notes, sous les outils de zoom
vertical. Cliquez sur l’élément souhaité pour faire votre choix entre le mode Édition de notes, Édition de la batterie
ou Édition de REX. En fonction du mode sélectionné, la bande d’édition de notes s’affiche différemment. Pour plus
d’informations sur les différents modes, voir “Mode Édition”.
• Sélecteur de l’automation du contrôleur de performance
Chaque contrôleur de performance que vous avez utilisé lors de l’enregistrement du clip de notes possède une
bande d’édition du contrôleur de performance distincte. Vous pouvez ajouter ou supprimer des bandes d’édition du
contrôleur de performance à partir du clip à l’aide de ce sélecteur. Voir “Création de nouvelles bandes
d’automation du contrôleur de performance” et “Suppression de bandes d’automation du contrôleur de
performance” pour plus de détails.
• Bande d’édition de notes
Cette bande vous permet d’éditer les notes d’un clip ouvert à la fois. Les événements de notes sont affichés sous
forme de « cases » horizontales orange dans un rouleau de piano mécanique sur la bande d’édition de notes. Le
côté gauche de chaque case indique Note On (touche enfoncée), tandis que le côté droit indique Note Off (touche
relâchée). L’intensité de couleur de chaque case indique la vélocité de la note correspondante. En fonction du
mode d’édition de notes sélectionné (voir “Mode Édition”), le contenu de la bande d’édition de notes s’affiche
différemment.
• Bande d’édition de la vélocité
Les bandes d’édition de la vélocité affichent les valeurs de vélocité de chaque note enregistrée. Les valeurs de
vélocité sont automatiquement enregistrées avec les notes. Pour plus d’informations sur les valeurs de vélocité,
voir “Édition de la vélocité des notes”.
• Bandes d’édition du contrôleur de performance
Les événements du contrôleur de performance de la roue de modulation, du Pitch Bend, de la pédale de sustain,
etc. se trouvent sur les bandes d’édition du contrôleur de performance. Les événements du contrôleur de
performance sont automatiquement répartis sur des bandes distinctes pour chaque contrôleur reconnu pendant
l’enregistrement. Même si les contrôleurs de performance relèvent de clips de notes différents, ils agiront sur
toutes les bandes de notes parallèles actives d’une piste. Pour obtenir plus de détails sur l’édition des événements
du contrôleur de performance, voir “Édition de l’automation”.
• Bandes d'automation de paramètre
Toute automation de paramètre enregistrée est affichée dans des clips distincts, sur des bandes d’automation
distinctes. Les clips d’automation de paramètre n’« appartiennent » ni à la bande de notes ni à aucun clip de notes
et ils ne seront pas ouverts avec les clips de notes. Double-cliquez sur un clip d’automation de paramètre afin de
l’ouvrir pour l’édition. Voir “Édition de l’automation”.
• Poignées de valeur statique
Les poignées de valeur statique placées à gauche des bandes d’édition du contrôleur de performance et des
bandes d’automation de paramètre indiquent la valeur par défaut du contrôleur/paramètre automatisé lorsque la
bande ne comporte aucun clip. Globalement, cette valeur reflète la valeur initiale du paramètre avant
l’automatisation de ce dernier. Vous pouvez aisément modifier la valeur statique d’un paramètre en abaissant ou en
relevant la poignée de valeur statique. Voir “Édition de l’automation” pour plus de détails.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
225
Manipulation de la fenêtre du mode Édition
Redimensionnement, zoom et défilement
D
Vous pouvez redimensionner ou masquer les bandes d’édition en déplaçant leurs séparateurs.
Le cas échéant, des contrôleurs de zoom et des barres de défilement sont disponibles individuellement à droite de
chaque bande d’édition.
D
L’outil Loupe peut être utilisé pour zoomer en avant ou en arrière (voir “Outil Loupe”).
D
L’outil Main peut être utilisé pour faire défiler la vue dans toutes les directions (voir “Outil Main”).
D
Utilisez le navigateur de morceaux pour faire défiler et zoomer horizontalement (voir “Zones, fenêtres et
navigation de base”).
D
Cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et déplacez-la horizontalement pour zoomer en avant et
en arrière (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
[Maj]-cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et déplacez-la horizontalement pour zoomer en
avant et en arrière, horizontalement ou de façon symétrique (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
[Maj]-cliquez ou cliquez à l’aide du bouton droit de la souris (Win), ou [Ctrl]-cliquez (Mac) dans le navigateur
de morceaux et faites glisser vers le haut ou vers le bas pour zoomer en avant et en arrière, horizontalement
ou de façon symétrique (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
Utilisez le navigateur de pistes pour faire défiler verticalement (voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
D
Cliquez sur les boutons de zoom sous le navigateur de pistes pour zoomer verticalement en avant et en arrière
(voir “Zones, fenêtres et navigation de base”).
• Pour une édition complète, vous pouvez agrandir le séquenceur et/ou détacher le mixeur et le rack afin que le
séquenceur couvre la totalité de l’écran de l’ordinateur. Voir “Zones, fenêtres et navigation de base”.
• Cliquez sur l’élément souhaité pour faire votre choix entre le mode Édition de notes, Édition de la batterie ou
Édition de REX.
Mode Édition
Lorsque vous basculez en mode Édition, le module utilisé sur la piste instrumentale sélectionnée détermine le mode
Édition de notes sélectionné. Le mode Édition de notes est automatiquement sélectionné pour les pistes
instrumentales associées à un module ID8. Le mode Édition de batterie est sélectionné pour les pistes Redrum
(Record+Reason) et le mode Édition de REX, pour les pistes Dr.Rex (Record+Reason).
Dans les trois modes Édition de notes, les événements de notes sont affichés sous forme de « cases », la longueur
de note étant indiquée par la largeur de la case et les valeurs de vélocité étant représentées par l’intensité de la
couleur de la case (plus la case est sombre, plus la vélocité est élevée). Les procédures de base pour l’édition de
notes sont les mêmes pour les trois modes Édition de notes.
226
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
D
Vous pouvez modifier manuellement le mode Édition de notes en cliquant sur le bouton Mode Édition de
notes situé dans le coin supérieur droit de la section de la bande d’édition de notes et en sélectionnant un
autre mode dans le menu pop-up.
Sélection du mode Édition de notes
Le mode Édition de notes sélectionné est automatiquement mémorisé pour chaque bande de notes d’une piste.
La prochaine fois que vous basculerez en mode Édition, le mode Édition de notes approprié sera rappelé pour
cette bande de notes.
Mode Édition de notes
Mode Édition de notes
Le mode Édition de notes est le mode le plus approprié à la visualisation et à l’édition de notes enregistrées pour des
modules instrumentaux, comme le module ID8. Le clavier de piano situé à gauche indique les valeurs des notes et
couvre l’intégralité de la plage de notes MIDI (C-2 à G8). Vous pouvez écouter une note en cliquant sur la touche
correspondante du clavier. Dès que le pointeur de la souris atteint la section du clavier, le curseur se modifie en
symbole de haut-parleur.
q
Notez que les touches noires et blanches sont reproduites dans les couleurs d’arrière-plan de la grille de la
bande d’édition de notes, ce qui facilite la localisation de la note souhaitée lorsque vous dessinez ou déplacez
des événements de notes.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
227
Mode Édition de la batterie
Mode Édition de la batterie
Le mode Édition de la batterie est le mode qui convient le mieux à la visualisation et à l’édition de notes enregistrées
pour un module Redrum (Record+Reason). En mode Édition de la batterie, le clavier est remplacé par une liste
montrant les noms des canaux sonores de batterie Redrum correspondants. Si la piste est associée à un autre type
de module instrumental, la liste affiche à la place les numéros de notes MIDI (0 à 127). Vous pouvez écouter les sons
en cliquant sur un nom ou un numéro de note de la liste.
Mode Édition de REX
Mode Édition de REX
Le mode Édition de REX est conçu pour la visualisation et l’édition de coupes du module Dr. Rex Loop Player
(Record+Reason). En mode Édition de REX, le clavier est remplacé par une liste affichant les numéros de coupes de
boucle correspondants dans un module Dr. Rex. La coupe n°1 de la liste correspond à la note C3. Vous pouvez
écouter le son d’une boucle Dr. Rex en cliquant sur son numéro dans la liste.
228
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Création de clips vides
Lors de l’enregistrement dans le séquenceur, les clips sont automatiquement créés sur la bande activée pour
l'enregistrement, si nécessaire. Dans certains cas néanmoins, vous pouvez dessiner des clips vides en mode
Arrangement pour les enregistrer ou les éditer ultérieurement. Procédez comme suit :
1. Sélectionnez l’outil Crayon dans la barre d’outils du séquenceur.
2. Positionnez le crayon sur la bande à l’endroit où vous souhaitez que le clip débute.
Si vous souhaitez créer un clip de notes, dessinez-le sur une bande de notes. Si vous souhaitez créer un clip
d’automation de paramètre, dessinez-le sur une bande d’automation de paramètre. Si la fonction de Magnétisation
est activée, les limites de début et de fin du clip seront magnétisées à la valeur de magnétisation définie (voir
“Magnétisation”).
3. Cliquez sur le crayon et faites-le glisser vers la droite, à l’endroit où vous souhaitez que le clip se termine.
Clip de notes vide en mode Arrangement créé à l’aide de l’outil Crayon
D
Vous pouvez aussi dessiner des clips vides en mode Édition. Un clip de notes doit alors être dessiné dans la
vue générale du clip et un clip d’automation de paramètre doit être dessiné dans la bande d’automation
correspondante.
Si vous dessinez sur le panneau Édition en mode Édition, une note sera créée à la place. Si nécessaire, un
nouveau clip sera automatiquement créé pour encadrer la note.
q
Voir également “Dessin de notes” et “Dessin d’événements d’automation de paramètre”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
229
Outils d’édition de la fenêtre Outils
L’onglet Outils de la fenêtre Outils est très utile pour effectuer diverses tâches d’édition de l’automation de paramètre
et de notes. Pour accéder à la fenêtre Outils et au contenu de l’onglet Outils, procédez comme suit :
1. Ouvrez la fenêtre Outils en sélectionnant « Afficher la fenêtre Outils » dans le menu Fenêtre. Vous pouvez
également appuyer sur la touche [F8].
Vous pouvez utiliser cette touche pour masquer ou afficher la fenêtre Outils.
2. Cliquez sur l’onglet Outils.
Boutons Plier/Déplier
La page Outils comporte plusieurs panneaux, chacun possédant une fonction propre.
D
Cliquez sur les flèches situées à droite du nom de la fonction pour plier/déplier le panneau correspondant.
D
Maintenez la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) enfoncée et cliquez sur une flèche pour plier/déplier
simultanément tous les panneaux.
Les valeurs affichées pour les différents panneaux peuvent être éditées de même façon que dans l'inspecteur. Pour
des affichages à segment unique, vous pouvez soit utiliser les flèches, soit cliquer sur l’affichage et sélectionner une
valeur dans une liste, ou bien encore faire glisser vers le haut ou vers le bas afin de modifier la valeur. Pour des
affichages à plusieurs segments, cliquez sur un segment particulier (par exemple, des mesures, des temps, des
doubles-croches ou des marqueurs) et utilisez les flèches pour définir la valeur. Vous pouvez également cliquer sur
un segment et le faire glisser vers le haut ou vers le bas.
230
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Édition de notes
Vous pouvez éditer des notes en utilisant la souris dans le mode Édition. Vous pouvez aussi éditer des notes à l'aide
des fonctions de l’onglet Outils de la fenêtre Outils. Les notes peuvent être éditées de façon numérique dans
l’inspecteur, comme décrit dans “Édition de notes et de l’automation dans l’inspecteur”.
Sélection de notes
Pour sélectionner des notes dans un clip ouvert en mode Édition, utilisez l’une des méthodes suivantes :
D
Cliquez sur un événement de note à l’aide de l’outil Sélection (flèche).
L’outil Sélection
Une note sélectionnée se distingue des autres par une couleur plus sombre et par une poignée sur son bord droit.
D
Pour sélectionner plusieurs notes, maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Maj](Mac) enfoncée, puis cliquez sur
les notes souhaitées, l’une après l’autre. Vous pouvez désélectionner des notes individuelles en [Ctrl](Win)cliquant ou en [Maj](Mac)-cliquant dessus à nouveau. Sous environnement Windows, vous pouvez aussi
sélectionner une plage de notes en [Maj]-cliquant sur la première et sur la dernière note de la plage.
D
Vous pouvez également cliquer et dessiner un rectangle de sélection pour englober les notes à sélectionner.
D
Vous pouvez sélectionner la note suivante ou précédente d’une bande en appuyant sur les touches de
direction gauche ou droite de votre clavier d’ordinateur.
Pour effectuer des sélections multiples, maintenez la touche [Maj] enfoncée et utilisez les touches de direction.
D
Pour sélectionner toutes les notes d’une même hauteur (valeur de note) d’un clip, sélectionnez d’abord une ou
plusieurs notes, puis utilisez la fonction « Sélectionner des notes de hauteur identique » dans le menu Édition
ou dans le menu contextuel.
D
Pour sélectionner toutes les notes du clip ouvert, utilisez la fonction « Sélectionner tout » dans le menu
Édition. Vous pouvez également maintenir la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et appuyer sur [A].
D
Pour désélectionner toutes les notes, cliquez sur une zone vide du clip (zone sans aucun événement).
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
231
Suppression de notes
Vous pouvez supprimer des notes en procédant de l’une des façons suivantes :
D
Sélectionnez une ou plusieurs notes grâce à l’outil Sélection (flèche) et appuyez sur la touche [Retour arrière]
ou [Supprimer], ou sélectionnez « Supprimer » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
D
Sélectionnez l’outil Gomme et cliquez sur les notes que vous voulez supprimer.
L’outil Gomme
D
Vous pouvez aussi dessiner un rectangle de sélection avec l’outil Gomme pour supprimer plusieurs notes en
une seule fois.
Dessin de notes
Les notes sont habituellement dessinées et éditées en mode Édition de notes sur la bande d’édition de notes, mais
les actions décrites ci-dessous s’appliquent également au mode Édition de la batterie et au mode Édition de REX.
1. Si vous voulez restreindre l’entrée des notes à certaines valeurs de notes (par exemple, des doubles-croches),
activez la fonction Magnétisation (voir “Magnétisation”) et définissez la valeur de magnétisation en
conséquence.
2. Sélectionnez l’outil Crayon.
q
L’outil Sélection (flèche) vous permet de basculer temporairement entre l’outil Sélection et l’outil Crayon en
maintenant la touche [Alt](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée.
3. Cliquez sur la position souhaitée sur la bande d’édition de notes.
Une note sera insérée à la position de valeur de magnétisation la plus proche. Par défaut, une valeur de vélocité de
100 sera affectée à la note. (Cette valeur peut être modifiée ultérieurement comme décrit dans “Édition de la
vélocité des notes”). Si un clip ouvert ou fermé existe déjà sur la bande de notes à la position où vous dessinez la
note, la note est alors placée dans ce clip. Si aucun clip n’existe, voir “À propos du dessin de notes en dehors d'un
clip ouvert” et “À propos du dessin de notes en dehors d'un clip fermé” ci-dessous.
• Si vous cliquez uniquement et que la fonction Magnétisation est activée, la note recevra comme valeur de
longueur celle définie pour la valeur de magnétisation.
Si la fonction Magnétisation est désactivée, la note recevra la longueur de la plus petite valeur de magnétisation,
soit 1/64ème de note.
• En revanche, si vous cliquez et que vous maintenez le bouton de la souris enfoncé, vous pouvez la déplacer
vers la droite pour définir la longueur de la note.
Si la fonction Magnétisation est activée, la longueur sera un multiple de la valeur de magnétisation.
!
232
Si vous dessinez des notes de batterie pour un module Redrum (Record+Reason), reportez-vous aux
informations sur les longueurs de notes de batterie dans “À propos du redimensionnement de notes de
batterie (Record+Reason)”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
À propos du dessin de notes en dehors d'un clip ouvert
Si vous dessinez des notes en dehors des limites d’un clip ouvert, le résultat dépend du réglage « Conserver les
événements dans le clip pendant l'édition » du menu Options.
• Si l’option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est activée, les notes appartiendront au
clip ouvert après avoir été dessinées, mais seront masquées puisqu‘elles sont dessinées en dehors de limites
du clip.
La position et la longueur du clip restent inchangées.
• Si l’option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est désactivée et que vous dessinez des
notes en dehors du clip, les notes seront placées dans un clip existant ou dans un nouveau clip de la bande, en
fonction de la position de votre dessin.
L’image ci-dessous illustre trois scénarios d’un dessin de notes en dehors d’un clip ouvert.
Cet exemple illustre le dessin d’une note au temps 3 de
la mesure 5…
Le clip ouvert s’étend selon la valeur de magnétisation
en mode Arrangement (1 mesure) pour englober la
nouvelle note.
Cet exemple illustre le dessin d’une note au temps 3 de
la mesure 8…
La note est placée dans le clip existant au temps 3 de
la mesure 8.
Cet exemple illustre le dessin d’une note au temps 1 de
la mesure 12…
Un nouveau clip est créé à la mesure 12 avec une
longueur égale à celle de la valeur de magnétisation (1
mesure) et la nouvelle note est placée au temps 1.
À propos du dessin de notes en dehors d'un clip fermé
Si vous dessinez des notes en dehors des limites d’un clip fermé en mode Édition, c’est-à-dire sur une bande
dépourvue de clips, un nouveau clip est automatiquement créé et ouvert. La longueur du clip est déterminée par la
valeur de magnétisation en mode Arrangement, à condition que la fonction Magnétisation soit activée.
q
Il est préférable de désactiver l'option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition », car vous
pouvez alors continuer à dessiner des notes et le clip sera redimensionné pour s’ajuster aux nouvelles notes.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
233
Redimensionnement de notes
Redimensionnement de notes manuel
Lorsque vous sélectionnez une note, une poignée apparaît sur son côté droit. Vous pouvez cliquer sur cette poignée
et la déplacer de côté pour raccourcir ou rallonger la note.
• Si la fonction Magnétisation est activée (voir “Magnétisation”), la fin de la note sera aimantée à la position de
la valeur de magnétisation.
• Si plusieurs notes sont sélectionnées, elles seront toutes redimensionnées avec la même valeur.
• Lorsque vous redimensionnez des notes, les événements peuvent dépasser la limite droite du clip.
Tant que la position de départ des événements est comprise dans le clip, la note sera jouée sur toute sa durée,
c’est-à-dire qu’elle ne sera pas tronquée à la fin du clip.
À propos du redimensionnement de notes de batterie (Record+Reason)
Les notes de batterie Redrum peuvent être redimensionnées tout comme les autres notes. Cependant, le résultat
sonore dépend des réglages des boutons Déclin/Gate et Longueur pour le son de batterie du panneau du module
Redrum :
• Si le mode Déclin est sélectionné, le son de batterie sera joué jusqu’à la fin, indépendamment de la longueur
de la note dans le séquenceur.
Dans le cas contraire, le son fond en sortie en fonction du réglage de la longueur du panneau du module Redrum.
• Si le mode Gate est sélectionné, la longueur de la note dans le séquenceur affecte le résultat du son.
Cependant, la longueur maximale du son est déterminée par le bouton Longueur : tout son sera coupé après cette
longueur, indépendamment de la longueur de la note dans le séquenceur. De plus, même si le bouton Longueur
est défini à sa valeur maximale, le son n'excédera pas la longueur du sample de batterie.
Redimensionnement de notes avec la fonction « Longueurs de notes »
Panneau Longueurs de notes dans la fenêtre Outils
La fonction « Longueurs de notes » de l’onglet Outils de la fenêtre Outils vous permet d’ajouter ou de soustraire des
valeurs de longueur à des notes sélectionnées.
Le redimensionnement de la longueur des notes peut s'appliquer à :
• Des événements individuels (sélectionnés) de notes dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
234
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
• Tous les événements de notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Tous les événements de notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales
sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
D
Cliquez sur la case d’option « Ajouter » ou « Soustraire » et sélectionnez la valeur de longueur à ajouter ou à
soustraire dans l’affichage correspondant. Cliquez ensuite sur « Appliquer ».
D
Cliquez sur la case d’option « Fixe » pour définir toutes les notes à la longueur définie dans l’affichage. Cliquez
ensuite sur
« Appliquer ».
Redimensionnement de notes avec la fonction « Ajustements du legato »
Panneau Ajustements du legato dans la fenêtre Outils
La fonction « Ajustements du legato » peut être utilisée pour étendre chaque note sélectionnée de façon à ce qu’elle
atteigne la note sélectionnée suivante. Vous pouvez également raccourcir la longueur de la première des deux notes
qui se superposent et définir un écart entre elles. Vous indiquez l’écart ou la superposition souhaité(e) dans les
affichages. Seule la longueur de la note est concernée par les ajustements du legato ; ainsi, les positions de départ
ne changent jamais.
Les ajustements du legato peuvent être appliqués à :
• Des événements individuels (sélectionnés) de notes dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Tous les événements de notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Tous les événements de notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales
sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
235
• « Côte à côte (juxtaposer) » étend la ou les notes sélectionnées jusqu’au début de la ou des notes
sélectionnées suivantes.
Un groupe de notes avant et après l’application de la fonction legato « Côte à côte (juxtaposer) »
• « Recouvrir » étend la ou les notes sélectionnées pour qu’elles recouvrent la ou les notes sélectionnées
suivantes selon une quantité définie.
Groupe de notes avant et après l’application de la fonction legato « Recouvrir » avec une superposition d’une double-croche.
D
« Écarter de » introduit un écart entre les notes sélectionnées. Vous définissez cet écart dans l’affichage «
Écarter de » .
Groupe de notes avant et après l’application de la fonction legato « Écarter » avec une valeur d’écart d’une double-croche.
Redimensionnement de notes dans l’inspecteur
Vous pouvez également éditer numériquement la longueur des notes dans l’inspecteur. Voir “Édition de notes et de
l’automation dans l’inspecteur”.
236
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Déplacement de notes
Déplacement de notes manuel
D
Pour déplacer une note, cliquez dessus et faites-la glisser vers une nouvelle position ou une nouvelle hauteur
(numéro de note) en utilisant l’outil Sélection.
Si plusieurs notes sont sélectionnées, elles seront toutes déplacées. Si la fonction Magnétisation est activée (voir
“Magnétisation”), les événements déplacés conserveront leur distance relative en fonction de la valeur de
magnétisation. Si la valeur de magnétisation est réglée sur « Mesure » par exemple, vous pouvez déplacer les
notes sélectionnées vers une autre mesure sans modifier leur timing relatif.
• Par défaut, lors d’un déplacement de notes manuel à de nouvelles hauteurs (numéros de notes), les notes sont
déclenchées et sont jouées. Cela facilite le déplacement (transposition) des notes à la hauteur souhaitée.
Si vous ne voulez pas entendre les notes pendant l’édition, vous pouvez désactiver la fonction dans la boîte
dialogue Préférences en désélectionnant la case « Déclencher des notes pendant l’édition » :
Fonction « Déclencher des notes pendant l’édition » de la boîte de dialogue Préférences
D
Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lors du déplacement, le mouvement est limité horizontalement ou
verticalement.
Cela vous aidera à déplacer les notes sans les transposer accidentellement ou à les transposer sans modifier par
erreur leur position.
D
Vous pouvez aussi éditer numériquement les hauteurs des notes grâce à la fonction « Hauteur (transposer) »
de la fenêtre Outils.
Voir “Transposition de notes”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
237
D
Vous pouvez aussi déplacer les notes sélectionnées vers un nouveau clip de notes, sur une nouvelle bande de
notes supplémentaire, en effectuant un clic avec le bouton droit de la souris (Win) ou en [Ctrl]-cliquant (Mac)
et en sélectionnant « Déplacer les notes sélectionnées vers une nouvelle bande » dans le menu contextuel.
Un nouveau clip de notes et une nouvelle bande de notes sont créés automatiquement.
À propos du déplacement de notes en dehors ou entre des clips
Si vous souhaitez déplacer des notes en dehors des limites d’un clip ouvert, le résultat dépend du réglage
« Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » du menu Options :
• Si l’option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est activée, les notes appartiendront au
clip ouvert après avoir été déplacées, mais seront masquées puisqu‘elles sont déplacées en dehors de limites
du clip.
La position et la longueur du clip restent inchangées.
• Si l’option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est désactivée et que vous déplacez des
notes en dehors du clip, les notes seront placées dans un clip existant ou dans un nouveau clip de la bande, en
fonction de la destination de votre déplacement.
L’image ci-dessous illustre trois scénarios d’un déplacement de trois notes en dehors d’un clip :
238
Nous allons déplacer les trois dernières notes du clip
vers le temps 3 de la mesure 5.
Le clip ouvert s’étend selon la valeur de magnétisation
en mode Arrangement (1 mesure) pour englober les
notes déplacées.
Dans cet exemple, nous allons déplacer les trois dernières
notes du clip vers le temps 4 à la mesure 10.
Les notes sont placées dans un autre clip existant au
temps 4, à la mesure 10.
Dans cet exemple, nous allons déplacer les trois
dernières notes du clip vers le temps 1 à la mesure 12.
Un nouveau clip est créé à la mesure 12 avec une
longueur égale à celle de la valeur de magnétisation (1
mesure) et les nouvelles notes sont placées au temps 1.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Modification des hauteurs (transposition) de notes avec les touches de direction
Vous pouvez utiliser les touches de direction haut/bas pour modifier la hauteur des notes sélectionnées en les
déplaçant vers le haut ou vers le bas :
D
Maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et utilisez la touche de direction haut ou bas pour
déplacer les notes sélectionnées d’un demi-ton à la fois.
Décalage des positions de notes avec les touches de direction
Vous pouvez utiliser les touches de direction gauche ou droite pour « décaler » la position des événements de notes
sélectionnés :
D
Maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et utilisez les touches de direction gauche ou droite
pour déplacer la position en avant ou en arrière de la valeur de magnétisation définie.
D
Maintenez les touches [Ctrl]+[Alt](Win) ou [Cmd]+[Option](Mac) enfoncées et utilisez les touches de direction
gauche ou droite pour déplacer la position en avant ou en arrière par incrément de marqueur.
Les 240 marqueurs par double-croche vous permettent de réaliser une édition très fine. Vérifiez la valeur de
marqueur dans l’inspecteur lorsque vous décalez, car, à moins de zoomer sur un lot, vous ne verrez pas les
modifications de position sur le panneau Édition/Arrangement.
D
Maintenez les touches [Ctrl]+[Maj](Win) ou [Cmd]+[Maj](Mac) enfoncées et utilisez les touches de direction
gauche ou droite pour déplacer la position en avant ou en arrière par incrément de battement.
À propos du décalage de notes en dehors d'un clip ouvert
Si vous décalez des notes en dehors des limites d’un clip ouvert, les notes appartiendront au clip ouvert mais seront
masquées, car elles sont décalées en dehors des limites de ce clip. Le réglage « Conserver les événements dans le
clip pendant l'édition » n’a aucun effet lors du décalage des notes. Si vous souhaitez déplacer des notes entre des
clips ou vers un nouveau clip, vous devez utiliser pour ce faire l'outil Sélection, comme décrit dans “À propos du
déplacement de notes en dehors ou entre des clips”.
Déplacement de notes avec la fonction « Altérer des notes »
Le panneau Altérer des notes dans la fenêtre Outils
La fonction « Altérer des notes » de l’onglet Outils de la fenêtre Outils altère les positions entre les notes
sélectionnées de façon aléatoire.
La fonction « Altérer des notes » peut s’appliquer à :
• Des événements individuels (sélectionnés) de notes dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Tous les événements de notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
239
• Tous les événements de notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales
sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
• La fonction Altérer des notes utilise uniquement les positions de note qui existent déjà parmi les notes
sélectionnées.
D
Ajustez l’intensité de l’altération à l’aide de l’affichage Quantité.
q
L’utilisation de cette fonction est particulièrement appréciable pour le réarrangement des coupes de boucle du
module Dr.REX (Record+Reason). Sélectionnez quelques coupes sur une piste Dr.REX et utilisez la fonction
Altérer des notes pour réarranger des coupes et créer des variations instantanées, sans perdre le timing et
l’impression rythmique de la boucle.
Déplacement de notes avec les fonctions « Extraire des notes vers des bandes » et «
Abréger ».
Vous pouvez déplacer des notes définies d’un clip vers de nouveaux clips sur de nouvelles bandes supplémentaires.
Voir “Extraire des notes vers des bandes”.
Déplacement de notes dans l’inspecteur
Vous pouvez également éditer numériquement la position et la hauteur des notes dans l’inspecteur. Voir “Édition de
notes et de l’automation dans l’inspecteur”.
Duplication de notes
Duplication de notes manuelle
D
Pour dupliquer les notes sélectionnées, maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) enfoncée et cliquez,
puis faites glisser une copie de la sélection, comme pour le déplacement de notes manuel (voir “Déplacement
de notes”).
D
Vous pouvez aussi dupliquer les notes sélectionnées vers un nouveau clip de notes en cliquant à l’aide du
bouton droit de la souris (Win) ou en [Ctrl]-cliquant (Mac), puis en sélectionnant « Dupliquer les notes
sélectionnées vers une nouvelle
bande » dans le menu contextuel.
Cette opération copie automatiquement la sélection et la colle dans un nouveau clip de notes, sur une nouvelle
bande de notes supplémentaire.
Duplication de notes avec la fonction « Extraire des notes vers des bandes »
Vous pouvez dupliquer des notes définies d’un clip et les placer automatiquement vers de nouvelles bandes
supplémentaires. Voir “Extraire des notes vers des bandes”.
Utilisation des fonctions Couper, Copier et Coller
Vous pouvez déplacer ou dupliquer des événements en utilisant les commandes Couper, Copier et Coller du menu
Édition ou du menu contextuel.
• Lorsque vous coupez ou copiez, le pointeur de la position du morceau est automatiquement déplacé à la fin de
la sélection.
Cela est très utile pour répéter des événements, comme coller plusieurs fois la sélection à la suite dans le
morceau.
240
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Collage d’événements en dehors d'un clip ouvert
Lorsque vous utilisez la commande Coller, les événements apparaissent à l’emplacement du pointeur de position du
morceau, sur la bande d’origine. En fonction du réglage « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition »
de la boîte de dialogue Préférences, les règles suivantes s’appliquent :
• Si l’option « “Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est activée, les notes appartiendront au
clip ouvert après avoir été collées, mais seront masquées puisqu‘elles sont collées en dehors des limites du
clip.
La position et la longueur du clip restent inchangées.
• Si l’option « Conserver les événements dans le clip pendant l'édition » est désactivée et que vous collez des
notes en dehors du clip, les notes seront placées dans un clip existant ou dans un nouveau clip de la bande, en
fonction de la position du collage :
L’image ci-dessous illustre trois scénarios de trois notes coupées et collées à différentes positions en dehors d’un
clip ouvert. Nous déterminons les positions de collage en déplaçant le pointeur de position du morceau :
Nous allons couper les trois dernières notes du clip
ouvert et les coller au temps 3, à la mesure 5.
Le clip ouvert s’étend selon la valeur définie de
magnétisation en mode Arrangement (1 mesure) pour
englober les notes collées.
Nous allons couper les trois dernières notes du clip
ouvert et les coller au temps 4, à la mesure 10.
Les notes sont collées dans un autre clip existant au
temps 4, à la mesure 10.
Dans cet exemple, nous allons couper les trois
dernières notes du clip ouvert et les coller au temps 1, à
la mesure 12.
Un nouveau clip est créé à la mesure 12 avec une
longueur égale à celle de la valeur définie de
magnétisation (1 mesure) et les notes sont collées au
temps 1.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
241
Quantisation de notes
La fonction « Quantiser » de l’onglet Outils de la fenêtre Outils sert à appliquer une quantisation à des notes
enregistrées. Cette opération aligne automatiquement les positions de départ des notes enregistrées à une grille
prédéfinie et absolue.
q
Vous pouvez aussi utiliser les fonctions ReGroove pour la quantisation du groove. Voir “Le ReGroove Mixer”.
La quantisation peut s’appliquer à :
• Des notes individuelles (sélectionnées) dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Toutes les notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Toutes les notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
La grille de quantisation est sélectionnée dans le panneau Quantiser sur l’onglet Outils de la fenêtre Outils.
Le panneau Quantiser dans la fenêtre Outils
Quantisation de notes après l’enregistrement
1. Sélectionnez la ou les notes, clip(s) de notes ou piste(s) instrumentale(s) à quantiser.
Seules les notes du ou des clips seront concernées, aucun événement d’automation de paramètre n’est inclus
dans la quantisation.
242
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
2. Sélectionnez une valeur de quantisation dans la liste déroulante Valeur de la fenêtre Outils.
Vous déterminez ainsi la grille de valeurs à laquelle les notes seront déplacées lors de la quantisation. Si vous
sélectionnez par exemple :
Une double-croche, toutes les notes seront déplacées sur (ou au plus près de) la position de la double-croche la
plus proche.
Liste déroulante Valeur de quantisation
Une lettre « T » en regard d’une valeur de quantisation signifie triolets. Si vous utilisez des triolets, les trois notes
sont réparties de façon égale sur la même période rythmique comme deux notes « normales » (non triolet) de la
même valeur de note.
3. Sélectionnez une valeur dans la liste déroulante Intensité de quantisation.
Il s’agit d’un pourcentage qui détermine l’importance du déplacement de chaque note. Si vous sélectionnez 100 %,
les notes seront déplacées jusqu’à la position de quantisation la plus proche. Si vous sélectionnez 50 %, elles ne
seront déplacées qu’à mi-chemin, etc.
Liste déroulante Intensité de quantisation
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
243
4. Cliquez sur le bouton « Appliquer » de la quantisation.
Les notes sélectionnées sont quantisées.
Une pattern de charley enregistrée de façon un peu flottante est quantisée avec précision sur des valeurs de noires (valeur de
quantisation 1/4, intensité 100 %).
D
La quantisation peut aussi s’appliquer à une ou des notes, clip(s) et piste(s) en cliquant à l’aide du bouton
droit de la souris (Win) ou en [Ctrl]-cliquant (Mac) et en sélectionnant « Quantiser » dans le menu contextuel.
Les réglages actuels du panneau Quantiser de la fenêtre Outils s’appliqueront lors de l’exécution de cette
opération.
Aléatoire
Vous pouvez décaler les notes quantisées en utilisant la fonction Aléatoire. Les notes seront quantisées en fonction
des réglages Valeur et Intensité, mais les positions des notes seront aléatoirement décalées selon la valeur de
marqueur définie. Si vous réglez Aléatoire sur 10 marqueurs par exemple, la position des notes variera de +/- 10
marqueurs après la quantisation.
Quantiser en shuffle
Dans la liste déroulante Valeur, vous trouverez également une option appelée « Shuffle ». Si vous sélectionnez cette
option lorsque vous quantisez, les notes seront déplacées vers des positions de double-croche, mais avec un shuffle.
Le shuffle crée une impression de « swing » en retardant les doubles-croches impaires (les doubles-croches
marquées entre les croches). L’intensité du shuffle est définie par le contrôle du shuffle global du mixeur ReGroove.
La quantisation en shuffle est utile si vous voulez faire correspondre le timing de notes enregistrées avec les
modules à pattern du morceau (si le shuffle est activé dans les patterns). Néanmoins, vous pouvez utiliser le mixeur
ReGroove pour plus de souplesse (voir le chapitre “Le ReGroove Mixer” pour plus de détails).
!
244
Le réglage Intensité s’applique comme lors de la quantisation en valeurs de note « normales ».
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Quantisation de notes durant l’enregistrement
Vous pouvez aussi quantiser des notes entrées directement lors de l’enregistrement.
D
Pour ce faire, activez la quantisation en cliquant sur le bouton « Quantiser durant l’enregistrement » du
panneau de transport.
Bouton Quantiser des notes durant l’enregistrement du panneau de transport
Toute note enregistrée après l’activation de cette fonction sera automatiquement quantisée aux réglages actuels
du panneau Quantiser de la fenêtre Outils.
Transposition de notes
Le panneau Transposer des notes de la fenêtre Outils
La fonction « Transposer des notes » de la fenêtre Outils transpose les notes sélectionnées ou toutes les notes des
clips sélectionnés, de façon ascendante ou descendante. Vous pouvez aussi utiliser la fonction Randomiser qui
transpose aléatoirement la hauteur des notes sélectionnées.
La fonction « Transposer des notes » peut s’appliquer à :
• Des événements individuels (sélectionnés) de notes dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Tous les événements de notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Tous les événements de notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales
sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
Demi-tons
D
Cliquez sur la case d’option « Demi-tons », puis sélectionnez le nombre de demi-tons pour transposer les notes
sélectionnées de manière ascendante ou descendante. Cliquez sur « Appliquer » pour exécuter la
transposition.
q
Vous pouvez également transposer des notes en les déplaçant manuellement à l’aide de la souris ou des
touches de direction, comme décrit dans “Déplacement de notes manuel” et “Modification des hauteurs
(transposition) de notes avec les touches de direction”.
q
Vous pouvez également transposer les notes numériquement dans l’inspecteur. Voir “Édition de notes et de
l’automation dans l’inspecteur”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
245
Randomiser
D
Cliquez sur la case d’option « Randomiser », puis sélectionnez la plage de notes vers laquelle transposer les
notes sélectionnées. Cliquez sur « Appliquer » pour exécuter la transposition.
Les notes sélectionnées seront transposées aléatoirement dans la plage de notes définie.
Extraire des notes vers des bandes
Le panneau Extraire notes vers bandes de la fenêtre Outils
La fonction « Extraire notes vers bandes » de l’onglet Outils de la fenêtre Outils sert à déplacer ou à dupliquer des
notes définies par l’utilisateur d’une certaine hauteur ou des notes comprises dans une certaine plage de notes vers
un nouveau clip de notes ou une nouvelle bande de notes supplémentaire. Cette fonction est très utile si vous
enregistrez une piste de batterie dont toutes les notes sont dans le même clip par exemple et que vous souhaitez
ensuite extraire individuellement les sons de batterie (hauteurs de notes dans ce cas) vers des bandes distinctes
pour les éditer plus facilement, ou si vous souhaitez appliquer des canaux ReGroove (voir “Le ReGroove Mixer”).
La fonction « Extraire notes vers bandes » peut s’appliquer à :
• Des notes de hauteurs définies dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez réaliser cette opération en mode Édition. Si les clips résident
sur des bandes distinctes, cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Des notes de hauteurs définies de tous les clips de notes sur une plusieurs pistes instrumentales
sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
246
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Exemple d’extraction de notes vers des bandes
Nous avons enregistré un rythme de batterie sur 4 mesures, composé d'une grosse caisse, une caisse claire et un
charley ouvert+fermé dans un seul clip sur une bande de notes. À présent, nous souhaitons extraire les sons du
charley ouvert et fermé vers une nouvelle bande de notes distincte. Cette opération pourrait normalement se dérouler
en mode Arrangement mais, pour mieux montrer ce qui se passe au niveau des événements de notes, nous la
présenterons en mode Édition. Procédez comme suit :
1. Ouvrez un clip de notes en mode Édition.
2. Cliquez sur la vue générale du clip pour activer la fonction « Extraire des notes vers des bandes ».
Étant donné que la fonction Extraire des notes vers des bandes s’applique aux clips sélectionnés et non aux notes
sélectionnées, vous devez cliquer dans la vue générale du clip pour activer la fonction (en mode Arrangement, il
vous suffit de sélectionner le clip en cliquant dessus).
Cliquer sur la vue générale du clip pour activer la fonction Extraire des notes vers des bandes.
3. Définissez les notes à déplacer vers le panneau « Extraire des notes vers des bandes » de la fenêtre Outils.
Nous souhaitons déplacer les notes de charley ouvert et fermé, à savoir la plage de notes allant de G#1 à B1.
Pour ce faire, nous cliquons sur la case d’option « Plage de notes », puis nous sélectionnons la plage de notes des
affichages « De : » et « À : » .
Sélectionner les notes à déplacer
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
247
4. Cliquez sur le bouton « Déplacer » du panneau « Extraire des notes vers des bandes ».
Les notes de charley ouvert et fermé sont désormais déplacées vers un nouveau clip sur une nouvelle bande de
notes. Si nous cliquons sur la bande d'édition de notes et que nous faisons défiler, nous pouvons voir les notes de
charley déplacées dans le nouveau clip :
Nouvelle bande de notes
Bande de notes
d’origine
Notes déplacées dans un nouveau clip sur une nouvelle bande de notes
En basculant en mode Arrangement, nous pouvons voir à la fois le clip d’origine et le nouveau clip :
Nouveau clip de notes
avec les sons de charley
Clip de notes d’origine
Clip d’origine et le nouveau clip en mode Arrangement
D
Si vous souhaitez déplacer ou dupliquer les notes d’un certain numéro de note uniquement, cliquez sur la case
d’option « Note simple », puis sélectionnez la hauteur de note dans l’affichage. Ensuite, cliquez sur le bouton «
Déplacer » ou « Dupliquer ».
Seules les notes du numéro de note sélectionné seront déplacées ou dupliquées vers un nouveau clip ou une
nouvelle bande de notes.
• La fonction « Extraire des notes vers des bandes » est disponible à la fois en mode Édition et en mode
Arrangement puisqu’elle est appliquée aux notes définies dans des clips et non aux notes sélectionnées
manuellement.
!
Toute automation de contrôleur de performance enregistrée reste sur la bande de notes d’origine.
La fonction « Abréger »
D
Cliquez sur la case d’option « Abréger » pour déplacer ou dupliquer des notes portant les mêmes numéros de
note vers de nouveaux clips sur des bandes de notes distinctes.
Les notes possédant le même numéro seront déplacées ou dupliquées vers de nouveaux clips distincts sur des
bandes de notes séparées. Une nouvelle bande est créée pour chaque numéro de note utilisé dans le clip
d’origine.
q
248
La fonction « Abréger » est idéale si vous enregistrez une piste de batterie et que vous souhaitez déplacer ou
dupliquer individuellement chaque son de batterie vers une bande de notes distincte pour plus d’édition.
L’application de canaux ReGroove différents à chaque bande de notes générée peut apporter d’excellents
grooves au niveau du rythme. Voir “Le ReGroove Mixer” pour plus de détails.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Échelle du tempo
Panneau Échelle du tempo de la fenêtre Outils
La fonction « Échelle du tempo » de la fenêtre Outils accélère la lecture des événements de notes et/ou d’automation
(facteur d’échelle supérieur à 100 %) ou la ralentit (facteur d’échelle inférieur à 100 %). Cela s’effectue en modifiant
la position des événements (en partant du premier événement sélectionné) et en ajustant la longueur des notes de
façon correspondante.
La mise à l’échelle du tempo peut être appliquée à :
• Des événements individuels (sélectionnés) de notes et/ou d’automation de paramètre dans un clip.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Tous les événements de notes et/ou d'automation de paramètre dans un ou plusieurs clips sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Tous les événements de notes et/ou d'automation de paramètre dans tous les clips d’une ou de plusieurs
pistes sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
• Les boutons « Double » et « Demi » sont des « raccourcis » pour les facteurs d’échelle de 200 % et de 50 %,
respectivement.
Ce sont probablement les valeurs les plus courantes, simulant une mise à l’échelle à double tempo et à demitempo.
Résultat de l’application de l’échelle du tempo sur des événements de notes avec le facteur d’échelle de 200 % (vitesse
double).
!
La fonction Échelle du tempo agit sur les événements de notes, de contrôleur de performance, d’automation
de paramètre, de modification de pattern et d’automation de tempo. Elle n’agit PAS sur l’automation de la
signature rythmique et sur les clips audio.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
249
Édition de la vélocité des notes
Édition manuelle de la vélocité des notes
Les valeurs de vélocité des notes peuvent être éditées manuellement dans la bande d’édition de vélocité :
Les valeurs de vélocité sont affichées sous forme de barres, les barres plus hautes correspondant à des vélocités plus grandes.
Notez également que la couleur des notes et des barres reflètent les valeurs de vélocité.
D
Pour modifier la vélocité d’une note, cliquez sur sa barre de vélocité avec l’outil Crayon et faites glisser la
barre vers le haut ou vers le bas. En cliquant au dessus ou au dessous d’une barre, vous augmentez
immédiatement la vélocité au niveau sur lequel vous cliquez.
Vous pouvez également éditer la vélocité de plusieurs notes en une seule fois en cliquant et en déplaçant l’outil
Crayon.
D
Si vous sélectionnez l’outil Crayon et que vous appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) sur la bande
d’édition de vélocité, le crayon se modifie en croix.
C’est l’outil Ligne qui est un outil spécial uniquement disponible pour la bande d’édition de la vélocité. En le
déplaçant à travers les « barres » à la hauteur voulue, vous pouvez dessiner rapidement des rampes de vélocité.
Dessin d’une rampe de vélocité avec l’outil Ligne.
L’outil Ligne est certainement le meilleur outil pour créer des rampes régulières et douces ou pour donner à toutes
les notes la même vélocité (en dessinant une ligne horizontale), alors que l’outil Crayon est utilisé pour créer des
courbes plus irrégulières.
250
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
D
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] lorsque vous éditez les valeurs de vélocité, seules les notes
sélectionnées seront affectées.
Cela peut être très utile, surtout dans des sections « surchargées » qui comprennent de nombreuses notes.
Supposez par exemple que vous avez un battement de batterie très complexe et que vous souhaitez ajuster la
vélocité des notes de charley uniquement. Si vous déplacez simplement à l’aide de l’outil Ligne ou Crayon, vous
modifiez également la vélocité de toutes les notes de batterie de la zone. En revanche, si vous sélectionnez d’abord
les notes de charley dans la bande d’édition de la batterie et que vous appuyez sur [Maj] lorsque vous dessinez,
vous pouvez éditer leur vélocité sans agir sur les autres notes.
Édition de la vélocité des notes avec la fonction « Vélocité de la note »
Panneau Vélocité des notes dans la fenêtre Outils
La fonction « Vélocité de la note » de la fenêtre Outils vous permet d’ajuster la vélocité des notes sélectionnées de
plusieurs façons.
La vélocité des notes peut s’appliquer à :
• Des notes individuelles (sélectionnées) dans un clip de notes.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition.
• Toutes les notes dans un ou plusieurs clips de notes sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même bande, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
!
En mode Édition, sélectionnez un ou plusieurs clips en cliquant dessus dans la vue générale du clip.
• Toutes les notes de tous les clips de notes sur une ou plusieurs pistes instrumentales sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
D
La fonction « Ajout » vous permet d’ajouter une valeur fixe aux vélocités existantes.
Pour soustraire, sélectionnez une valeur négative. Notez que la plage autorisée s’étend de 1 à 127.
D
La fonction « Fixe » vous permet de définir une valeur de vélocité fixe pour toutes les notes sélectionnées.
D
La fonction « Échelle » vous permet de mettre les vélocités à l'échelle selon un facteur de pourcentage.
La mise à l’échelle par un facteur supérieur à 100 % augmente les valeurs de vélocité, mais accroît également la
différence entre les notes douces et fortes.
La mise à l’échelle par un facteur inférieur à 100 % réduit les valeurs de vélocité, mais réduit également la
différence entre les notes douces et fortes.
D
La fonction « Aléatoire » modifie de manière aléatoire les valeurs de vélocité selon un pourcentage défini.
q
En combinant les fonctions « Ajout » et « Échelle », vous pouvez ajuster les « dynamiques » des notes de
différentes façons. En utilisant par exemple un facteur d’échelle inférieur à 100 % et en ajoutant une valeur
appropriée dans l’affichage « Ajout », vous pouvez « compresser » la vélocité (réduire la différence entre les
valeurs de vélocité sans réduire le niveau moyen de vélocité).
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
251
Édition de la vélocité des notes dans l’inspecteur
Vous pouvez également éditer numériquement les valeurs de vélocité dans l’inspecteur. Voir “Édition de notes et de
l’automation dans l’inspecteur”.
Édition de l’automation
Vue générale
L’automation dans Record est basée sur des vecteurs. Cela signifie que l’automation est stockée dans des clips sous
forme d’événements d’automation (des points) reliés par des lignes.
Bandes d’automation pour un bouton Départ d’effets de la voie de mixage (en haut), un niveau Départ d’effets de la voie de
mixage (au milieu) et un niveau de la voie de mixage (en bas) en mode Édition. Le clip d’automation de niveau est ouvert en bas
pour l’édition.
• L’automation des paramètres est contenue dans des clips d’automation sur des bandes d’automation (voir
“Éléments du mode Édition”).
Chaque paramètre automatisé a sa propre bande d’automation de paramètre.
• L’automation du contrôleur de performance est stockée sur des bandes d’édition du contrôleur de
performance dans des clips de notes (voir “Éléments du mode Édition”).
Édition de l’automation des paramètres
Les événements d’automation de paramètre peuvent être édités en mode Arrangement et en mode Édition. En mode
Arrangement, le clip d’automation de paramètre peut être ouvert dans une sorte de « mode semi-édition » qui affiche
uniquement les événements d’automation du clip sélectionné. L’édition des événements d’automation fonctionne de
la même manière, qu’elle soit réalisée en mode Arrangement ou en mode Édition sauf que la valeur statique du
paramètre automatisé est affichée et peut être éditée en mode Édition uniquement.
252
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Édition de l’automation des paramètres en mode Arrangement
D
En mode Arrangement, double-cliquez sur le clip d’automation de paramètre sur la bande d’automation.
Le clip d’automation des paramètres est à présent ouvert en mode Arrangement.
Événements d’automation de paramètre
Clip d’automation de paramètre avant et après son ouverture en mode Arrangement
Dans le clip d’automation des paramètres ouvert, vous pouvez déplacer, ajouter et supprimer des événements
d’automation de la même façon qu’en mode Édition, à l'aide des outils Sélection (flèche), Crayon et Gomme (voir
“Édition de l’automation de paramètre en mode Édition”.
• La position et la valeur d’un événement d’automation sélectionné sont également affichées dans l’inspecteur.
Position et valeur de
l’événement
d'automation de
paramètre sélectionné
Événement
d’automation de
paramètre
sélectionné
Vous pouvez éditer numériquement la position et la valeur de l’événement dans les affichages (voir “Édition de
notes et de l’automation dans l’inspecteur”.
D
Pour fermer un clip d’automation de paramètre ouvert en mode Arrangement, appuyez sur la touche [Echap]
ou cliquez sur une autre bande du panneau Arrangement.
D
Si vous redimensionnez le clip d’automation pour le rallonger, la première et/ou la dernière valeur
d’automation sera étendue jusqu’à la limite du clip.
L’image ci-dessus illustre un bouton Mute de voie de mixage automatisé. Le clip ne contient qu’un seul point
d’automation, mais en étendant le clip dans les deux directions, la valeur est automatiquement étendue au début
et à la fin du clip. Cela signifie que vous pouvez ajuster le rythme d’automation Mute de la voie de mixage en
déplaçant et en redimensionnant le clip, sans avoir à l’ouvrir.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
253
Édition de l’automation de paramètre en mode Édition
1. Passez en mode Édition et sélectionnez la piste qui contient l’automation de paramètre que vous souhaitez
éditer.
Si nécessaire, utilisez les séparateurs pour trouver le clip d’automation à éditer, ils se trouvent en bas du panneau
Édition/Arrangement (pas dans le clip de notes). Les clips d’automation de paramètre se distinguent par un coin
supérieur droit « coupé ».
Clips d’automation de
paramètre en mode
Édition
Piste ID8 en mode Édition avec des clips d’automation de paramètre en bas
2. Ouvrez le clip d’automation de paramètre pour l’édition en double-cliquant dessus ou en le sélectionnant, puis
en appuyant sur [Entrée].
Le clip d’automation de paramètre est à présent ouvert pour l’édition.
Clip d’automation de
paramètre pour
l’édition
Clip d’automation « Paramètre 1 » ouvert pour l’édition en mode Édition
En mode Édition, la valeur statique du paramètre est affichée à gauche de la bande d’automation. Dans cet
exemple, la valeur statique est définie sur 20, ce qui signifie que la valeur du « Paramètre 1 » est définie sur 20
partout dans le morceau, sauf là où existent des clips d’automation pour ce paramètre.
254
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
D
Pour modifier la valeur statique, cliquez sur la poignée et déplacez-la vers le haut ou le bas, ou double-cliquez
et saisissez une nouvelle valeur.
Pour ajuster finement la valeur statique, maintenez la touche [Maj] enfoncée lorsque vous cliquez sur la poignée et
que vous la déplacez.
Poignée de valeur statique
3. Lorsqu’un clip d’automation de paramètre est ouvert, vous pouvez sélectionner, déplacer, copier ou supprimer
des événements d’automation à l’aide de l’outil Sélection (flèche).
Lors du déplacement des événements d’automation avec l’outil Sélection (flèche), la fonction Magnétisation (voir
“Magnétisation”) est prise en compte si elle est activée. Vous pouvez également redimensionner le clip en
déplaçant ses poignées.
D
Si vous redimensionnez le clip d’automation pour le rallonger, la durée du premier ou du dernier événement
d’automation sera étendue jusqu’aux limites du clip (voir le dernier exemple dans “Édition de l’automation des
paramètres en mode Arrangement”).
• La position et la valeur d’un événement d’automation sélectionné sont également affichées dans l’inspecteur.
Vous pouvez éditer ces valeurs numériquement dans les affichages de l’inspecteur. Voir “Édition de notes et de
l’automation dans l’inspecteur”.
À propos des événements d’automation de paramètre en dehors d’un clip ouvert
Si vous déplacez des événements d’automation de paramètre en dehors des limites d’un clip ouvert, les mêmes
règles s’appliquent que pour le déplacement d’événements de notes en dehors d’un clip ouvert. Voir “À propos du
déplacement de notes en dehors ou entre des clips”.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
255
Dessin d’événements d’automation de paramètre
D
Pour ajouter de nouveaux événements d’automation de paramètre, cliquez ou faites glisser à l’aide de l’outil
Crayon dans le clip d’automation ouvert.
La courbe obtenue (c’est-à-dire le nombre de points) dépend de deux facteurs : le réglage du « Nettoyage de
l’automation » sélectionné dans le menu Préférences (voir “À propos du nettoyage de l’automation”) et la valeur de
magnétisation si cette fonction est activée (voir “Magnétisation”).
D
Maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) enfoncée et cliquez ou faites glisser à l’aide de l’outil Crayon
pour insérer une plage d’automation (la même valeur de paramètre sur une période de temps).
La longueur de la plage est définie par la valeur de magnétisation.
Dessin d’une plage d’automation
D
Lorsque le paramètre automatisé fonctionne par « paliers » plutôt que de façon continue, des étapes abruptes
existent entre les événements d’automation plutôt que des courbes linéaires.
Les boutons de module, les sélecteurs multi-modes, la pédale de sustain et le contrôleur de performance peuvent
être cités comme exemples de paramètres par palier.
Automation par palier
À propos du dessin d’événements d’automation de paramètre en dehors d’un clip
ouvert
Si vous dessinez des événements d’automation de paramètre en dehors des limites d’un clip ouvert, les mêmes
règles s’appliquent que pour le dessin d’événements de notes en dehors d’un clip ouvert. Voir “À propos du dessin de
notes en dehors d'un clip ouvert”.
Suppression d’événements d’automation
256
D
La suppression des événements d’automation s’effectue comme celle des événements de notes : vous cliquez
sur les événements pour les sélectionner ou pour dessiner des rectangles de sélection, puis vous appuyez sur
[Retour arrière] ou [Supprimer], ou vous utilisez l’outil Gomme (voir “Suppression de notes”).
D
Pour effacer tous les événements d’automation dans un clip, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) et appuyez sur [A] pour sélectionner tous les événements, puis appuyez sur [Retour arrière] ou sur
[Supprimer]. Vous pouvez également supprimer le clip (ou retirer la totalité de la bande pour effacer toute
automation de ce paramètre).
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Édition de l’automation du contrôleur de performance
D
Pour éditer, dessiner ou supprimer des événements du contrôleur de performance, ouvrez le clip de notes en
mode Édition.
Bandes d’édition du
contrôleur de
performance
Les contrôleurs de performance (roue de modulation et Pitch Bend dans l’exemple ci-dessus) sont affichés sur
des bandes d'édition du contrôleur de performance distinctes en bas du clip de notes ouvert. Les courbes des
contrôleurs de performance sont également indiquées dans la vue générale du clip (en haut) et dans le clip en
mode Arrangement.
D
Vous pouvez éditer des événements du contrôleur de performance en utilisant les outils Sélection (flèche),
Crayon et Gomme, comme lors de l’édition des événements d’automation de paramètre (voir “Édition de
l’automation de paramètre en mode Édition”).
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
257
Création de nouvelles bandes d’automation du contrôleur de performance
Si vous souhaitez dessiner manuellement des événements du contrôleur de performance pour un contrôleur qui n’a
pas encore été automatisé, vous devez créer une nouvelle bande d’édition du contrôleur de performance pour ce
paramètre. Procédez comme suit :
1. Ouvrez un clip de notes en mode Édition.
2. Sélectionnez un nouveau contrôleur de performance à automatiser en cliquant sur le sélecteur d’automation
de contrôleur de performance et en le sélectionnant dans la liste pop-up qui s'affiche :
Sélecteur de l’automation du
contrôleur de performance
Dans cet exemple, nous sélectionnons l’Aftertouch.
3. Une nouvelle bande d’édition du contrôleur de performance est créée pour le contrôleur de l’Aftertouch :
Bande d’édition de
l’Aftertouch
4. À présent, vous pouvez dessiner des événements du contrôleur de performance Aftertouch dans le clip en
utilisant l’outil Crayon, comme décrit dans “Dessin d’événements d’automation de paramètre”.
Vous pourrez ultérieurement éditer des événements du contrôleur de performance de la même façon que pour
des événements d’automation de paramètre normaux (voir “Édition de l’automation de paramètre en mode
Édition”).
D
Vous pouvez aussi ajouter un des paramètres disponibles dans le panneau du module en tant que contrôleur
de performance.
Il vous suffit de sélectionner « Plus de paramètres… » dans la fenêtre pop-up du sélecteur d'automation du
contrôleur de performance et de sélectionner le paramètre souhaité dans la liste.
Suppression de bandes d’automation du contrôleur de performance
D
Pour supprimer une bande d’automation du contrôleur de performance, désélectionnez-la dans la liste du
sélecteur d'automation du contrôleur de performance.
Cela déclenche une alerte de confirmation si des données existent sur la bande (dans n’importe quel clip). Vous
pouvez supprimer sans déclencher l’alerte en appuyant sur la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) lorsque vous
désélectionnez le paramètre dans la liste.
258
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
À propos du nettoyage de l’automation
Le nettoyage de l’automation est une fonction qui permet de contrôler la quantité d’événements d’automation de
paramètre devant être créés pendant l’enregistrement et/ou le dessin manuel. La fonction de nettoyage de
l'automation s’applique aux événements d’automation de paramètre, ainsi qu’aux événements d’automation du
contrôleur de performance. Le niveau de nettoyage de l’automation peut être défini dans le menu Préférences et
s’applique à tous les nouveaux événements d’automation enregistrés. Vous pouvez aussi utiliser la fonction sur des
événements d’automation de paramètre précédemment enregistrés. Cette opération s’effectue dans l’onglet Outils
de la fenêtre Outils.
Nettoyage de l’automation dans le menu « Préférences »
D
Si vous trouvez que vous obtenez trop d’événements d’automation lors de l’enregistrement ou du dessin
d’événements, vous pouvez ajuster le réglage « Nettoyage de l’automation » sur « Important » ou sur «
Maximum » dans la boîte de dialogue Préférences de la page Général.
Cela supprime automatiquement les événements d’automation superflus la prochaine fois que vous enregistrerez
ou dessinerez des événements et simplifie les courbes. Notez que la fonction Magnétisation (voir “Magnétisation”)
détermine aussi le nombre d’événements lors du dessin de ces derniers.
Dessin de l’automation avec un nettoyage « Normal » (gauche) et un nettoyage « Maximum » (droit)
La fonction « Nettoyage de l’automation » dans la fenêtre Outils
Vous pouvez aussi appliquer le nettoyage de l’automation à des événements déjà enregistrés ou dessinés. Cette
opération s’effectue sur la page Outils de la fenêtre Outils :
Panneau Nettoyage de l’automation dans la fenêtre Outils
La fonction « Nettoyage de l’automation » peut s’appliquer à :
• Des événements d’automation de paramètre individuels (sélectionnés) dans un clip ouvert.
Cette opération doit s’effectuer en mode Édition pour des contrôleurs de performance. S’agissant d'automation de
paramètre, l’opération peut s’effectuer en mode Édition comme en mode Arrangement.
• Tous les événements d'automation de paramètre dans un ou plusieurs clips sélectionnés.
Cette opération s'effectue en mode Arrangement. Si les clips résident sur la même piste, vous pouvez aussi la
réaliser en mode Édition.
• Tous les événements d'automation de paramètre de tous les clips sur une ou plusieurs pistes sélectionnées.
Cette opération doit s’effectuer en mode Arrangement.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
259
Édition d’automation de pattern (Record+Reason)
Les clips d’automation de pattern sont affichés et édités dans la bande de sélection de pattern disponible sur les
pistes Redrum et Matrix :
Pattern (groupe et numéro)
Sélecteur de pattern
Poignées de
redimensionnement de clip
Les modifications de pattern sont affichées sous forme de clips avec un sélecteur de pattern en haut (lorsque le clip
est sélectionné). Un seul clip d’automation de pattern peut uniquement contenir des données pour une seule pattern.
En pratique, cela signifie que chaque clip d’automation de pattern contient uniquement un seul « événement »
d’automation de pattern. Toutes les modifications de pattern requièrent par conséquent des clips uniques.
• Pattern (groupe et numéro)
La pattern (groupe et numéro) indique la pattern du module source qui est lue dans ce clip.
• Sélecteur de pattern
Cliquez sur le triangle du sélecteur de pattern ou double-cliquez dans le clip pour afficher une liste pop-up
répertoriant toutes les patterns disponibles (groupes et numéros) dans le module source. Sélectionnez une autre
pattern dans la liste si vous souhaitez modifier la pattern dans le clip sélectionné. Si plusieurs clips de pattern sont
sélectionnés, le fait de sélectionner la lecture d’une pattern particulière pour un clip vaut pour tous les clips.
• Poignées de redimensionnement de clip
Cliquez sur l’une des poignées de redimensionnement du clip et faites-la glisser pour redimensionner le clip et
modifier par conséquent la position de départ et/ou la durée de la lecture de la pattern.
!
260
Si une automation de pattern existe pour un module, cette automation ne lit que les patterns pour lesquelles
des clips de pattern existent.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Dessin d’automation de pattern (Record+Reason)
Vous pouvez dessiner des clips d’automation de pattern dans une bande de sélection de pattern grâce à l’outil
Crayon :
1. Activez la fonction Magnétisation et définissez sa valeur à la position de notes à laquelle vous souhaitez
insérer un clip de modification de pattern (voir “Magnétisation”).
Il est préférable de définir la valeur de magnétisation sur « Mesure », du moins si vous utilisez des patterns d’une
longueur correspondant à la signature rythmique (par exemple, des patterns de 16 ou 32 pas pour une signature
rythmique 4/4). Cependant, si vous utilisez des patterns d’une autre longueur, il peut être judicieux d’utiliser
d’autres valeurs de magnétisation lorsque vous dessinez des clips d’automation de pattern.
2. Sélectionnez l’outil Crayon.
Une liste déroulante de patterns apparaît dans l’inspecteur. Utilisez-la pour sélectionner la pattern que le clip doit
lire.
3. Dessinez un clip de la longueur que la pattern sélectionnée doit lire.
4. Continuez en utilisant la même méthode pour dessiner des clips pour toutes les patterns que vous souhaitez
utiliser.
q
Ne dessinez pas de clips de modification de pattern lorsque la fonction Magnétisation est désactivée, à moins
que vous ne souhaitiez des modifications chaotiques.
Déplacement, redimensionnement et duplication de clips
d’automation de pattern (Record+Reason)
• Vous pouvez déplacer, redimensionner et dupliquer des clips d’automation de pattern de la même façon que
les clips de notes et d’automation.
Cependant, il est recommandé que la fonction Magnétisation soit activée et dans la plupart des cas, réglée sur
« Mesure » (voir “Magnétisation”).
• Vous pouvez également déplacer ou dupliquer des clips d’automation de pattern à l’aide des commandes
Couper, Copier et Coller du menu Édition ou du menu contextuel.
Les mêmes règles s’appliquent comme dans le cas des clips d’automation de paramètre et de notes.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
261
Suppression de clips d’automation de pattern
(Record+Reason)
D
La suppression de clips de pattern s’effectue comme celle d’un clip de notes : vous pouvez sélectionner ou
dessiner des rectangles de sélection, puis appuyer sur [Retour arrière] ou utiliser l’outil Gomme, etc.
D
Pour effacer toute automation dans un clip, il vous suffit de supprimer le clip (ou de supprimer la totalité de la
bande pour effacer toute l’automation de modification de pattern sur la piste).
La fonction « Convertir une automation de pattern en notes »
(Record+Reason)
Si vous avez enregistré ou dessiné une automation de pattern sur une piste Redrum ou Matrix, vous pouvez convertir
automatiquement l’intégralité de la bande d’automation de pattern en événements de note sur une bande de notes
supplémentaire. Procédez comme suit :
1. Sélectionnez la piste avec l’automation de pattern.
2. Sélectionnez « Convertir l’automation de pattern en notes » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel
de la piste.
Pour chaque clip d’automation de pattern, la pattern du module correspondant est convertie en clip de notes sur
une bande supplémentaire de la piste. La bande de notes générée sera lue exactement comme lorsque vous
jouiez le module à pattern avec les modifications de pattern.
• La bande d’automation de pattern est automatiquement désactivée (annulée) après cette opération.
Vous pourrez revenir ultérieurement à l’automation de pattern si vous le souhaitez, en activant à nouveau la bande
de pattern.
Particularités de Redrum :
• Le sélecteur « Activer la section Pattern » du module Redrum est automatiquement désactivé lorsque vous
utilisez la fonction « Convertir la piste de pattern en notes ».
Particularités de Matrix :
• Assurez-vous que la bonne piste est sélectionnée (normalement la piste du module auquel le Matrix est
connecté).
La création de notes pour le Matrix lui-même est inutile puisque le Matrix ne produit aucun son.
• Vous pouvez déconnecter voire supprimer le module Matrix après avoir exécuté cette fonction
si vous ne souhaitez pas que les notes du Matrix et du séquenceur jouent le module en même temps.
Édition de l’automation du tempo
L’automation du tempo s’édite comme une automation de paramètre normale. Voir “Édition de l’automation des
paramètres”.
Dessin d’événements d’automation du tempo
Le dessin d’événements d’automation du tempo s’effectue comme le dessin d’événements d’automation de
paramètre normal. Voir “Dessin d’événements d’automation de paramètre”.
262
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
• Même si Reason prend en charge une plage de tempo très vaste (1,0 BPM à 999,999 BPM), la plage d’édition
affichée initialement va de 60 à 250 BPM, dans la colonne gauche en mode Édition. Cela vise à faciliter le
travail avec de petites modifications du tempo.
Si vous souhaitez des tempos supérieurs à 250 BPM ou inférieurs à 60 BPM, vous pouvez facilement étendre la
plage, soit en sélectionnant un événement d'automation de tempo et en le déplaçant au dessus ou en dessous de
la bordure du clip, en double-cliquant sur les valeurs max. ou min. (« 250 » ou « 60 » dans la colonne de gauche de
l'image ci-dessus) et en saisissant une nouvelle valeur, soit en sélectionnant un événement et en modifiant sa
valeur dans l'affichage Valeur de l'inspecteur.
À propos des modifications du tempo et de l’automation du
tempo des pistes audio
La fonction intégrée Extension (fonction de Time-Stretching) des modules de piste audio vous permet de modifier le
tempo du morceau sans modifier la hauteur des enregistrements sur les pistes audio. Cela est très appréciable si
vous souhaitez ajuster le tempo après avoir enregistré vos pistes audio. Dans Record, l’extension est activée par
défaut pour tous les clips audio.
Il existe deux algorithmes d’extension sélectionnables, appropriés à la lecture de différents types d’éléments audio :
le type d’extension « Mélodie », idéal pour des sources qui lisent une note à la fois, comme les solos de voix, et le type
d’extension « Allround », idéal pour tous les autres types d’éléments audio.
D
Sélectionnez le type d’extension en cliquant sur les cases d’option Type d’extension du module de piste audio
dans le rack.
Sélection du type d’extension sur le module de piste audio dans le rack
Pré-étirement par rapport à extension de haute qualité
L'étirement s’effectue toujours en deux étapes parallèles : un « pré-étirement » en temps réel pour écouter
instantanément le résultat de vos modifications de tempo, et un étirement de haute qualité en « arrière-plan », pour
affiner le résultat sonore. Dès le démarrage de l'étirement de haute qualité, l’indicateur « Calc » du panneau de
transport affiche une barre de progression :
La barre de progression CALC lorsque Record exécute un étirement de haute qualité de l'audio
Puisque l'étirement de haute qualité est exécutée en arrière-plan, vous pouvez poursuivre votre travail sur le morceau
sans aucune interruption. Lorsque l'étirement de haute qualité est terminée, l’indicateur « Calc » disparaît et l’audio de
haute qualité remplace automatiquement la « pré-écoute ».
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
263
À propos de la désactivation de l'étirement pour des clips audio
Certaines circonstances peuvent vous pousser à vouloir exclure des clips audio de l'automation du tempo. Si vous
enregistrez par exemple des effets de dialogue ou de son qui ne doivent pas s'adapter aux modifications de tempo.
Dans ce cas, vous pouvez sélectionner le ou les clips audio à exclure des modifications de tempo et sélectionner
« Désactiver l’extension » dans le menu Édition ou le menu contextuel du clip.
Automation de la signature rythmique
Les événements d’automation de signature rythmique ne peuvent être dessinés que manuellement avec l'outil
Crayon et ne sont pas enregistrés comme l'automation du tempo, l'automation de paramètre ou l'automation du
contrôleur de performance. Un seul clip d’automation de signature rythmique ne peut contenir qu’une seule valeur de
signature rythmique. En pratique, cela signifie que chaque clip d’automation de signature rythmique ne peut contenir
qu’un seul « événement » d’automation de signature rythmique. Toutes les modifications de signature rythmique dans
le morceau requièrent par conséquent un clip unique.
1. Définissez la signature rythmique souhaitée dans l’affichage Signature du panneau de transport.
Cela constituera la valeur statique, c’est-à-dire la signature rythmique du morceau à chaque endroit où la bande
d’automation de signature rythmique ne comporte pas de clip.
2. Maintenez enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et cliquez sur l’affichage Signature du panneau de
transport.
Cela sélectionne la piste de transport et crée en même temps une bande d’automation de la signature rythmique.
L’affichage Signature revêt une bordure verte, ce qui indique que la signature rythmique est automatisée.
q
Il est généralement recommandé d’activer la fonction Magnétisation (voir “Magnétisation”) et de fixer sa valeur
sur
« Mesure » lorsque vous dessinez des clips.
3. Sélectionnez l’outil Crayon.
Lorsque l’outil Crayon est sélectionné, une liste déroulante de signature rythmique apparaît dans l’inspecteur.
Sélectionnez la signature rythmique souhaitée dans la liste déroulante.
4. Dessinez un clip sur la zone de la bande de signature rythmique dans la piste de transport où vous souhaitez
modifier la signature rythmique.
La signature rythmique sera modifiée pour la durée du clip.
5. Continuez à utiliser cette méthode générale à chaque endroit du morceau où vous souhaitez modifier la
signature rythmique.
264
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
D
Vous pouvez changer la signature rythmique du clip d’automation à tout moment, simplement en doublecliquant sur le clip avec l’outil Sélection (flèche) et en modifiant la valeur dans le menu pop-up qui apparaît.
Vous pouvez également sélectionner le clip, puis cliquer sur le petit triangle du clip pour afficher le menu popup de la signature rythmique.
Il est inutile de passer en mode Édition à moins que vous ne souhaitiez modifier la valeur statique de la signature
rythmique.
Déplacement, redimensionnement et duplication de clips
d’automation de signature rythmique
D
Vous pouvez déplacer, redimensionner et dupliquer des clips d’automation de signature rythmique de la
même façon que pour des clips de notes ou d’automation.
Cependant, il est recommandé que la fonction Magnétisation soit activée (dans la plupart des cas, réglée sur
« Mesure »).
D
Vous pouvez aussi déplacer ou dupliquer des clips en utilisant les commandes Couper, Copier et Coller du
menu Édition ou du menu contextuel.
Les mêmes règles s’appliquent que pour couper, copier et coller les clips d’automation de paramètre et de notes.
Suppression de clips d’automation de signature rythmique
D
La suppression de clips d’automation de signature rythmique s’effectue comme celle d’un clip de notes : vous
pouvez sélectionner ou dessiner des rectangles de sélection, puis appuyer sur [Retour arrière] ou [Supprimer],
ou utiliser l’outil Gomme.
D
Pour effacer l’automation de signature rythmique dans un clip, il vous suffit de supprimer le clip (ou de
supprimer la totalité de la bande de signature rythmique pour effacer toute l’automation de signature
rythmique sur la piste).
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
265
Édition de notes et de l’automation dans l’inspecteur
Vous pouvez éditer des événements d’automation et de notes numériquement en utilisant les affichages dans
l’inspecteur.
Édition de notes et d’événements dans l’inspecteur
Si vous sélectionnez une note, quatre affichages apparaissent dans l’inspecteur, montrant la position (départ), la
longueur, le numéro de note et la valeur de vélocité de l’événement :
Si vous sélectionnez un événement d’automation, deux affichages apparaissent, montrant la position et la valeur de
l’événement :
D
Pour éditer les valeurs, cliquez sur un segment d’un affichage et faites glisser vers le haut ou vers le bas,
utilisez les flèches Haut et Bas, ou saisissez de nouvelles valeurs. La magnétisation n’est pas prise en compte.
Voir “Affichages de segments de l’inspecteur” pour des détails sur les méthodes d'édition dans les affichages de
l'inspecteur.
!
Notez que lors du déplacement de la position des événements, ces derniers peuvent se retrouver en dehors du
clip et être masqués (non lus). Vous ne recevrez aucun avertissement ni indication pour vous prévenir.
Néanmoins, puisque le clip est ouvert en mode Édition, vous pourrez voir si les événements sont masqués.
• Si le segment Marqueur dans les affichages de position et/ou longueur affiche un astérisque (*), cela signifie
que la valeur est une fraction de marqueur, soit un sous-marqueur. Voir “À propos des sous-marqueurs dans
les affichages Position et Longueur” pour plus d'informations.
Édition des valeurs de plusieurs notes ou événements dans l’inspecteur
Lorsque vous éditez les valeurs de plusieurs événements sélectionnés, les modifications seront toujours relatives. Si
vous modifiez par exemple la position, la longueur, la hauteur ou la vélocité alors que plusieurs notes sont
sélectionnées, elles seront toutes modifiées de la même quantité, en maintenant leurs valeurs relatives.
• Si plusieurs événements sont sélectionnés, les affichages présenteront les valeurs de l’événement en
première position de départ dans le morceau.
Si plusieurs événements sélectionnés ont la même position de départ, les affichages présenteront les valeurs de
l’événement qui possède la plus petite valeur de note (s’agissant d’événements de notes) ou la plus petite valeur
(s’agissant d’événements d’automation).
• Si plusieurs événements sont sélectionnés et qu’une de leur valeur diffère, les boutons d'égalisation des
valeurs apparaissent à côté de l’affichage correspondant.
Voir “Égalisation des notes ou des événements via la fonction « Égaliser les valeurs »”.
Égalisation des notes ou des événements via la fonction «
Égaliser les valeurs »
Les boutons d’égalisation des valeurs apparaissent sous forme de signes « = » rouges
266
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Vous pouvez utiliser la fonction « Égaliser les valeurs » dans l’inspecteur pour égaliser les positions, longueurs et
vélocités de plusieurs événements de notes sélectionnés à la position, longueur ou vélocité de l’événement
sélectionné qui possède la première position de départ dans le morceau. Les affichages présentent toujours les
valeurs du premier événement. De même, les événements d’automation peuvent être égalisés à la position et/ou à la
valeur du premier événement d’automation sélectionné dans le morceau.
Si plusieurs événements sélectionnés ont la même position de départ, l’égalisation se fera sur les valeurs de
l’événement qui possède la plus petite valeur de note (s’agissant d’événements de notes) ou la plus petite valeur
(s’agissant d’événements d’automation).
Égalisation de notes
Voici un exemple d’égalisation des valeurs de note :
1. Dans le mode Édition, sélectionnez deux notes.
Quatre notes sélectionnées en mode Édition
2. Cliquez sur le bouton Égalisation des valeurs pour obtenir les résultats suivants :
ou
ou
Valeurs de position
égalisées
Valeurs de longueur
égalisées
Valeurs de vélocité
égalisées
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
267
Égalisation d’événements d’automation
L’égalisation des valeurs d’un événement d’automation est utile si vous souhaitez moduler un paramètre automatisé
du module à la même valeur dans l'ensemble du clip.
• Supposons que vous souhaitez moduler un paramètre à une valeur maximum de 80, plusieurs fois dans le clip.
Sélectionnez ensuite tous les événements « valeur maximale », cliquez sur bouton « Égaliser les valeurs », puis
ajustez la valeur des événements sélectionnés à 80.
L’égalisation des positions des événements d’automation peut être utile dans les circonstances suivantes :
• Si vous souhaitez égaliser les positions d’événements d’un seul contrôleur de performance sur plusieurs
bandes d’automation du contrôleur de performance.
268
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
• Si vous souhaitez égaliser la position de deux événements d'automation adjacents dans un clip afin de créer
un « saut » instantané entre deux valeurs.
L’égalisation de positions de plusieurs événements d’automation dans un seul clip ne présente pas de réel intérêt.
Elle ne fera que les placer dans une « pile » sur la même position. Il en résultera un saut instantané entre les
valeurs extrêmes durant la lecture. En pratique, tous les événements situés entre les valeurs extrêmes seront
ignorés.
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
269
270
ÉDITION DE NOTES ET D’AUTOMATION
Chapitre 10
Travailler avec le rack
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les procédures et techniques de gestion des modules et des groupes de modules dans le rack.
Procédures de modules du rack
Le rack est l'endroit où vous créez et configurez vos modules et où vous effectuez les réglages de paramètres. Cette
section décrit toutes les procédures de gestion du rack, c’est-à-dire les procédures et techniques communes à tous
les modules.
Navigation dans le rack
Rack
Navigateur
Colonne 3 du rack
Colonne 2 du rack
Colonne 1 du rack
Exemple de rack avec trois colonnes
Le rack héberge tous les modules que vous utilisez dans votre morceau. Pour faciliter la vue générale des modules,
le rack peut contenir plusieurs colonnes, affichées les unes à côté des autres. Pour naviguer dans le rack, utilisez
l'une des méthodes suivantes :
D
Cliquez sur le cadre bleu et déposez-le dans le navigateur du rack pour faire défiler en continu les éléments du
rack, verticalement et horizontalement.
Le fait de cliquer dans le navigateur du rack fait défiler directement vers la position correspondante dans le rack.
D
Si vous utilisez une souris équipée d’une molette, vous pouvez l’utiliser pour faire défiler le rack vers le haut
ou vers le bas.
Appuyez sur [Maj] et maintenez cette touche enfoncée tandis que vous utilisez la molette pour faire défiler le rack
horizontalement.
D
Appuyez sur les boutons [Page suivante] et [Page précédente] du clavier d'ordinateur pour déplacer la vue
d'un « écran » vers le haut ou vers le bas dans la colonne du rack actuellement affichée.
Notez que la zone du rack doit être la cible d'édition, c'est-à-dire que la zone du rack doit être encadrée. Définissez
la cible d'édition en cliquant dans la zone du rack.
272
TRAVAILLER AVEC LE RACK
D
Appuyez sur les boutons [Début] et [Fin] de votre clavier d’ordinateur pour atteindre le haut ou le bas de la
colonne du rack actuellement affichée.
Notez que la zone du rack doit être la cible d'édition.
q
Lorsque vous sélectionnez une piste dans le séquenceur ou que vous cliquez sur le bouton « Rack » situé sous
une bande de canal dans le mixeur principal, le rack défile automatiquement pour afficher le module associé.
Redimensionner et découpler le rack
D
Redimensionnez la zone du rack en cliquant sur l'un des séparateurs horizontaux et en le déplaçant au dessus
ou au dessous de la zone du rack.
Vous réduirez ainsi les zones du mixeur principal et/ou du séquenceur et optimiserez la visibilité du rack.
D
Vous pouvez aussi redimensionner la zone du navigateur du rack en cliquant sur le séparateur vertical et en le
déplaçant à gauche du navigateur du rack.
Le fait de déplacer le séparateur vers la gauche agrandit la zone du navigateur du rack et élargit les modules,
facilitant ainsi la visibilité de tous les modules de votre rack.
D
Vous pouvez également étendre le rack pour qu'il remplisse entièrement la fenêtre de document du morceau
en appuyant sur [F6] ou en cliquant sur le bouton « Maximiser » situé à droite du navigateur du rack.
Bouton Maximiser
Bouton Découpler
Les boutons Maximiser et Découpler du rack
D
Vous pouvez aussi découpler la zone du rack de l'ensemble des autres zones en appuyant sur la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et en la maintenant enfoncée tout en appuyant sur [F6], ou en cliquant sur le bouton
« Découpler ».
Le rack sera ainsi placé dans une fenêtre distincte (voir “Le rack” pour plus d'informations).
q
Voir aussi “Création de nouvelles colonnes du rack” pour des informations sur la façon de créer plusieurs
colonnes de rack.
TRAVAILLER AVEC LE RACK
273
À propos des groupes de modules
Un groupe de modules est une série de modules interconnectés qui « vont ensemble ». Un groupe de modules peut
par exemple être constitué d'un module instrumental connecté via un module d'effet à un module de voie de mixage.
Un groupe de modules se compose comme suit :
• Un (et seulement un) module source (par exemple un instrument)
• Les modules vers lesquels le module source envoie ses signaux audio.
• Tous les modules uniquement CV (un séquenceur Matrix par exemple) qui sont connectés aux modules par CV
dans ce groupe uniquement.
• Toutes les pistes du séquenceur et les bandes de canal du mixeur principal pour les modules du groupe.
!
Un groupe de modules est défini uniquement par les connections qui existent entre les modules. Un groupe de
modules n'a rien à voir avec l'emplacement physique des modules dans le rack.
Lorsque vous créez un module instrumental, un nouveau module de voie de mixage (ou un module de voie de mixage
inutilisé) est par défaut automatiquement connecté au module instrumental, comme décrit dans “Création de
modules”. Dans ce cas, le module instrumental et le module de voie de mixage connecté sont considérés comme un
« Groupe de modules », le module instrumental constituant le module source.
Si vous souhaitez conserver tous les modules d'un groupe de modules rassemblés physiquement dans le rack (par
exemple si vous souhaitez déplacer tous les modules du groupe), vous pouvez utiliser l'option nommée « Regrouper
automatiquement les modules et pistes » du menu Options.
L'option « Regrouper automatiquement les modules et pistes »
L'option « Regrouper automatiquement les modules et pistes » a pour avantage d'optimiser la vue générale des
modules connectés les uns aux autres et de mettre en évidence leur association à des pistes spécifiques du
séquenceur et à une bande de canal particulière dans le mixeur principal. Cette option facilite également la
réorganisation des modules dans le rack puisque tous les modules du groupe de modules sont déplacés
simultanément dès lors qu'un seul module du groupe est déplacé.
L'exemple ci-dessous montre deux modules ID8 connectés chacun à un module de voie de mixage. Imaginons que
vous souhaitez déplacer le module ID8 1 vers un autre emplacement dans le rack. Procédez comme suit :
274
TRAVAILLER AVEC LE RACK
1. Assurez-vous que l'option « Regrouper automatiquement les modules et pistes » est sélectionnée dans le
menu Options. Si tel n'est pas le cas, sélectionnez-la dans le menu ou appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac), puis maintenez-la enfoncée tout en appuyant sur [G].
2. Cliquez sur le panneau du module ID8 1 (et non sur un paramètre ou un affichage) et faites-le glisser pour le
déposer sous le module ID8 2 dans le rack.
Comme vous pouvez le constater, le module ID8 1 ainsi que le module de voie de mixage qui lui est connecté sont
tous deux déplacés, ensemble, vers la nouvelle destination.
Groupe de
modules
ID8 1
déplacé
Groupe de
modules
ID8 1
déplacé
Groupe de
modules
ID8 1
déplacé
q
Si vous souhaitez afficher les modules qui appartiennent à un groupe de modules particulier, sélectionnez un
module, puis sélectionnez « Sélectionner tout dans un groupe de modules » dans le menu Édition ou le menu
contextuel.
TRAVAILLER AVEC LE RACK
275
Création de modules
Il existe plusieurs manières de créer des modules. Les deux premières méthodes présentées s'appliquent à tous les
types de modules :
D
Utilisez le glisser-déposer ou double-cliquez sur un module de l'onglet « Modules » dans la fenêtre Outils.
Vous pouvez également sélectionner un module et cliquer sur le bouton « Créer ». Vous pouvez créer tout type de
module.
L'onglet Modules de la fenêtre Outils
D
Sélectionnez le module souhaité dans le menu « Créer ».
Vous pouvez créer tout type de module. Le menu « Créer » est disponible dans le menu principal et dans les menus
contextuels du rack et du module.
En fonction du type de module que vous avez créé et aussi du paramètre « Regrouper automatiquement les modules
et pistes », le résultat sera différent :
• Si l'option « Regrouper automatiquement les modules et pistes » n'est pas sélectionnée, le nouveau module
est ajouté directement sous le module actuellement sélectionné dans le rack.
Si aucun module n’est sélectionné, le nouveau module est ajouté en bas du rack.
• Si l'option « Regrouper automatiquement les modules et pistes » est sélectionnée, les modules ne seront pas
créés au milieu des groupes de modules existants (sauf si des modules d'effet existent, voir “Particularités des
modules d'effet”).
Cela signifie qu'un module peut ne pas se trouver finalement sous le module sélectionné dans le rack, mais sous
le groupe de ce module.
276
TRAVAILLER AVEC LE RACK
• Lorsque vous ajoutez un nouveau module, Record essaie de le connecter automatiquement d’une façon
logique.
Pour plus d’informations concernant les fonctions de routage automatique, voir “Routage automatique”.
!
Voir ci-dessous pour des informations propres à certains types de modules.
Particularités du module instrumental
Vous pouvez utiliser les méthodes supplémentaires suivantes pour créer des modules instrumentaux :
D
Cliquez sur le bouton « Créer un instrument... » de l'onglet « Modules » dans la fenêtre Outils ou sélectionnez «
Créer un instrument... » dans le menu Créer.
Vous accédez alors au navigateur de patch dans lequel vous pouvez choisir un patch d'instrument à charger dans
son module correspondant, voir “Création d'un instrument/Création d'un effet”.
!
Vous pouvez créer des modules instrumentaux uniquement en utilisant le bouton « Créer un instrument... » et
non via les modules de mixeurs ou d'effet.
• Si vous avez créé un module instrumental, une nouvelle piste du séquenceur sera automatiquement créée. De
même, un nouveau module de voie de mixage (ou un module inutilisé) sera connecté au module instrumental.
La bande de canal du module de voie de mixage apparaît dans le mixeur principal.
La piste, le module de voie de mixage et sa bande de canal recevront le même nom que le module instrumental
créé. L’entrée du clavier maître sera aussi automatiquement réglée sur la nouvelle piste, vous permettant de lire
immédiatement le module instrumental créé via MIDI (voir “Entrée du clavier maître”). Par défaut, le module
instrumental et le module de voie de mixage sont désormais traités comme un « Groupe de modules » (voir “À
propos des groupes de modules”).
!
Par défaut également, la création automatique d'une piste de séquenceur et d'un module de voie de mixage
s'applique uniquement à des modules instrumentaux et non à des modules de mixeur ou d'effet.
• Si vous appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous
créez un module instrumental (sauf lorsque vous effectuez un glisser-déposer à partir de la fenêtre Outils),
aucune piste ne sera créée dans le séquenceur.
• Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lorsque vous créez un module instrumental, aucune connexion à
un module de voie de mixage ne sera créée.
Particularités du module de piste audio
Vous pouvez utiliser les méthodes supplémentaires suivantes pour créer des modules de piste audio :
D
Cliquez sur le bouton « Créer une piste audio... » de l'onglet « Modules » dans la fenêtre Outils ou sélectionnez
« Créer une piste audio... » dans le menu Créer.
Vous créez ainsi un module de piste audio (avec sa bande de canal correspondante dans le mixeur principal) et
une piste de séquenceur.
Particularités du module de voie de mixage
• Si vous appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous
créez un module de voie de mixage (sauf lorsque vous effectuez un glisser-déposer à partir de la fenêtre
Outils), une piste de séquenceur sera créée pour le module.
Particularités des modules d'effet
Vous pouvez utiliser les méthodes supplémentaires suivantes pour créer des modules d'effet :
D
Sélectionnez « Créer un effet... » dans le menu Créer.
Vous accédez alors au navigateur de patch dans lequel vous pouvez choisir un patch de Combinator d'effets à
charger dans un module Combinator (voir “Création d'un instrument/Création d'un effet”).
TRAVAILLER AVEC LE RACK
277
Les résultats lors de la création de modules d'effet dépendent des critères suivants :
• Si une piste audio (module ou bande de canal) ou une voie de mixage (module ou bande de canal) était
sélectionnée lorsque vous avez créé un effet, le module d'effet sera ajouté et connecté comme un insert d'effet
dans le conteneur d'effet pour ce module de piste audio ou de voie de mixage.
• Si un module instrumental était sélectionné lorsque vous avez créé un effet, le module d'effet sera ajouté et
connecté comme un insert d'effet après le module instrumental.
• Si un mixeur 14:2 ou un mixeur de ligne 6:2 était sélectionné lorsque vous avez créé un effet, le module d'effet
sera ajouté et connecté comme départ d'effet sur les premiers connecteurs de départ d'effets du module du
mixeur.
• Si vous appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous
créez un module d'effet (sauf lorsque vous effectuez un glisser-déposer à partir de la fenêtre Outils), une piste
de séquenceur sera créée pour le module.
• Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lorsque vous créez un module d'effet, ce module ne sera pas
connecté.
Particularités du module mixeur
• Si vous appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous
créez un module mixeur (sauf lorsque vous effectuez un glisser-déposer à partir de la fenêtre Outils), une piste
de séquenceur sera créée pour le module.
• Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lorsque vous créez un module mixeur, il ne sera pas connecté à un
module de voie de mixage.
Sélection de modules
Certaines opérations, comme la coupe, la copie et la suppression de modules (voir “Couper, copier et coller des
modules” et “Suppression de modules”), nécessitent de sélectionner un ou plusieurs module(s) dans le rack. Cette
sélection s’effectue comme suit :
D
Pour sélectionner un seul module, cliquez dessus dans le rack.
Le module sélectionné est affiché entouré d’une bordure colorée (dont la couleur dépend du thème sélectionné
pour votre système d’exploitation).
D
Pour sélectionner plusieurs modules, appuyez sur la touche [Maj] et maintenez-la enfoncée lorsque vous
cliquez sur ces modules.
Autrement dit, le fait de sélectionner un module avec la touche [Maj] permet de ne pas désélectionner les autres
modules déjà sélectionnés.
D
Pour désélectionner tous les modules, cliquez sur une zone vide en bas ou à côté du rack.
D
Pour désélectionner un module d'une sélection multiple, appuyez sur la touche [Maj] et maintenez-la
enfoncée pour cliquer sur ce module.
Tous les autres modules sélectionnés restent sélectionnés.
278
TRAVAILLER AVEC LE RACK
D
Vous pouvez également utiliser les touches de direction du clavier d’ordinateur pour sélectionner le module
situé directement au-dessus, en-dessous ou à côté du module sélectionné.
Lorsque vous utilisez cette méthode, Record fera automatiquement défiler le rack afin que le module sélectionné
soit visible dans sa totalité. C’est une façon rapide de « parcourir » le rack. Les modules étroits (p. ex. les modules
de demi-largeur tels que les effets) sont classés de gauche à droite. Par conséquent, le fait d'appuyer sur la
touche de direction Bas permet de parcourir les modules de gauche à droite avant de passer à la rangée de
modules suivante.
D
Si vous appuyez sur la touche [Maj] et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous utilisez les touches de
direction Haut ou Bas, le module actuellement sélectionné le restera.
Cela vous permet de sélectionner une série de modules.
D
Le fait d'ajuster un paramètre dans un module sélectionne automatiquement ce dernier.
Autrement dit, vous n'avez pas à sélectionner à proprement parler ce module avant d'éditer ses paramètres.
À propos de la sélection de tous les modules dans un groupe de modules
Pour sélectionner tous les modules d'un groupe de modules, procédez comme suit :
1. Sélectionnez un module dans le groupe de modules souhaité.
2. Sélectionnez « Tout sélectionner dans un groupe de modules » dans le menu Édition ou le menu contextuel.
Tous les modules du groupe de modules seront sélectionnés comme l'indiquent les bordures colorées qui
encadrent ces modules.
Suppression de modules
Pour supprimer un ou plusieurs modules, sélectionnez-les et utilisez l’une des méthodes suivantes :
D
Appuyez sur la touche [Retour arrière] ou [Supprimer].
Une alerte s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. Toutes les connexions câblées vers ce module
seront aussi supprimées (ou re-routées).
!
Si vous avez sélectionné un module source ou un module de voie de mixage et que « Regrouper
automatiquement les modules et pistes » est sélectionné dans le menu Options, une alerte s'affiche vous
demandant si vous souhaitez supprimer le module ou l'intégralité du groupe de modules, y compris les pistes
du séquenceur et les bandes de canal. (voir “À propos des groupes de modules”).
D
Pour supprimer des modules ou des groupes de modules sans afficher d'alerte, appuyez sur la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et maintenez-la enfoncée tout en appuyant sur la touche [Retour arrière] ou
[Supprimer].
D
Sélectionnez « Supprimer les modules et les pistes » dans le menu Édition ou le menu contextuel du module.
Une alerte s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. Cette action supprime aussi l'ensemble des
modules ainsi que la ou les piste(s) de séquenceur associée(s), même si l'option « Regrouper automatiquement les
modules et pistes » n'est pas sélectionnée. Il est possible que des modules n'aient pas de pistes associées mais il
est impossible, en revanche, qu'une piste de séquenceur n'ait pas de module associé.
D
Pour sélectionner les modules et les pistes sans afficher d'alertes, appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou
[Cmd](Mac) et maintenez-la enfoncée avant de sélectionner « Supprimer les modules et les pistes » dans le
menu Édition ou le menu contextuel du module.
!
Si vous supprimez un module connecté « entre » deux autres modules, la connexion entre les deux autres
modules est automatiquement préservée.
!
L'interface matérielle Record et le module section maîtresse en haut du rack ne peuvent pas être supprimés.
TRAVAILLER AVEC LE RACK
279
Réorganisation des modules
Si vous souhaitez par exemple déplacer un module instrumental vers une autre position dans le rack, vous pouvez
déplacer en même temps le module de voie de mixage et ses effets connectés. Si le paramètre « Regrouper
automatiquement les modules et pistes » est sélectionné dans le menu « Options », tous les modules du groupe de
modules suivent lorsque vous effectuez un glisser-déposer. Néanmoins, il est toujours possible de réorganiser les
modules au sein de chaque groupe de modules. Voir “À propos des groupes de modules” pour plus de détails. Voir
aussi “À propos de la fonction « Trier groupes de modules sélectionnés »” pour des informations sur le tri automatique
de plusieurs groupes de modules.
Si le paramètre « Regrouper automatiquement les modules et pistes » n'est pas sélectionné dans le menu
« Options », vous pouvez réorganiser et déplacer les modules individuellement dans le rack ainsi qu'en dehors des
groupes de modules. Procédez comme suit :
1. Si vous souhaitez déplacer plusieurs modules en même temps, appuyez sur la touche [Maj] pendant que vous
les sélectionnez.
2. Cliquez sur le panneau de l'un des modules (et non sur un paramètre ou un affichage).
Vous pouvez cliquer n'importe où sur le panneau en dehors des paramètres réels ou de l'affichage.
3. En maintenant le bouton de la souris enfoncé, faites glisser le ou les module(s) vers la nouvelle destination
dans le rack.
Une ligne rouge verticale épaisse indique l’endroit où le module sera positionné. Notez que lors de la
réorganisation des modules de largeur inférieure, la ligne rouge peut se trouver à gauche d’un module (indiquant
que le module déplacé sera inséré avant l’autre module) ou à droite du module (indiquant que le module déplacé
sera inséré après l’autre module).
280
TRAVAILLER AVEC LE RACK
q
Il est également possible de déplacer des modules vers une nouvelle colonne du rack à gauche ou à droite du
rack d'origine (voir “Création de nouvelles colonnes du rack”).
Dans l'exemple présent, un module de réverb RV-7 (Record+Reason) est déplacé vers deux destinations
différentes :
Dans ce cas, la ligne
rouge indique que le
module de réverb RV-7
sera inséré à gauche du
phaser.
Voici le résultat. Notez
que le module de filtre
est déplacé à gauche,
pour combler l'espace
vacant.
Dans ce cas, la ligne
rouge indique que le
module de réverb sera
inséré à droite du
chorus/flanger.
Voici le résultat. Les trois
modules sont déplacés à
gauche, pour combler
l'espace vacant.
4. Relâchez le bouton de la souris.
Le ou les module(s) sont déplacés à leur nouvelle position et les autres modules du rack sont ajustés pour remplir
les « trous ».
!
Notez que si vous commencez à déplacer un module mais que vous changez d’avis, vous pouvez annuler
l’opération en appuyant sur la touche [Echap] tout en maintenant enfoncé le bouton de la souris.
D
Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée lors du déplacement d'un module, Record essaiera de le
reconnecter automatiquement.
Voir “Routage automatique” pour plus d’info sur l’auto-routage.
TRAVAILLER AVEC LE RACK
281
!
Le déplacement des modules dans le rack n’influe pas sur l’ordre des pistes du séquenceur ou des bandes de
canal et vice versa. Si vous souhaitez également réorganiser les pistes du séquenceur et les bandes de canal,
voir “À propos de la fonction « Trier groupes de modules sélectionnés »”.
Création de nouvelles colonnes du rack
Vous pouvez déplacer des modules ou des groupes de modules vers de nouvelles colonnes du rack. Cette
fonctionnalité est très utile si votre rack commence à être surchargé ou si vous souhaitez réorganiser vos modules
dans des colonnes de rack distinctes pour obtenir une meilleure vue d'ensemble.
Par défaut, lorsque vous créez un nouveau morceau vide, le rack consiste en une seule colonne disposant de
l'interface matérielle Record et du module section maîtresse. Lorsque vous créez de nouveaux modules dans le menu
« Créer », ces modules sont automatiquement placés dans cette colonne du rack.
En glissant les modules pour les déposer d'un côté ou de l'autre (gauche ou droit) du rack d'origine, vous pouvez
déplacer les modules et créer en même temps une nouvelle colonne du rack. Vous pouvez créer autant de colonnes
du rack que nécessaire, à l'unique condition qu'au moins un module existe dans une colonne du rack environnante.
Autrement dit, vous ne pouvez pas créer de colonnes de rack vides.
L'exemple ci-dessous illustre le glissement d'un module de réverb RV7000 pour le déposer à droite du rack
d'origine :
Cliquez à l'extrémité
droite du panneau du
module RV7000 et
déposez-le à droite...
... Relâchez le bouton de
la souris et le module
RV7000 est
automatiquement placé
dans une nouvelle
colonne du rack, à
droite.
Une grosse flèche blanche apparaît sur le côté droit du rack « en bois » de la colonne du rack d'origine pour indiquer
que le module va être déplacé vers une nouvelle colonne du rack.
À propos de la fonction « Trier groupes de modules
sélectionnés »
Lorsque vous travaillez avec des groupes de modules (voir “À propos des groupes de modules”), une fonction très
appréciable vous permet d'organiser et de réordonner visuellement les groupes de modules, les pistes du
séquenceur et les bandes de canal du mixeur principal. Grâce à la fonction « Trier les groupes de modules
sélectionnés » disponible dans le menu Édition, vous pouvez trier des groupes de modules et des bandes de canal du
mixeur principal selon l'ordre actuel des pistes du séquenceur, ou vice versa, en fonction de la sélection actuelle.
Pour trier les groupes de modules dans le rack et les bandes de canal dans le mixeur principal en fonction de l'ordre
des pistes actuel dans le séquenceur, procédez comme suit :
282
TRAVAILLER AVEC LE RACK
1. Sélectionnez une piste dans le rack de la liste de pistes du séquenceur, puis sélectionnez « Sélectionner tout
» dans le menu Édition ou le menu contextuel de la piste.
Toutes les pistes s'assombrissent, ce qui indique qu'elles sont sélectionnées.
2. Sélectionnez « Trier les groupes de modules sélectionnés » dans le menu Édition ou le menu contextuel de la
piste.
À présent, tous les groupes de modules et les bandes de canal dans le mixeur principal sont automatiquement
réorganisés selon la configuration de la piste actuelle dans le séquenceur. Le groupe de modules associé à la
piste située en première position dans le séquenceur sera mis en première position dans le rack. De même, la
bande de canal du mixeur principal associée à la piste située en première position dans le séquenceur sera placée
à gauche dans la zone de la bande de canal du mixeur principal. Les groupes de modules et les bandes de canal
restants seront réorganisés selon l'ordre des pistes restantes dans la liste des pistes.
• Si des modules existent dans plusieurs colonnes du rack, le tri commence par la colonne du rack de l'extrémité
gauche et se poursuit vers la droite. Le nombre de modules dans chaque colonne du rack reste inchangé.
• Si vous sélectionnez plusieurs groupes de modules dans le rack et que vous sélectionnez « Trier les groupes
de modules sélectionnés » dans le menu Édition ou le menu contextuel du module, les pistes du séquenceur et
des bandes de canal du mixeur principal sont réorganisées selon l'ordre actuel du groupe de modules dans le
rack.
• Si vous sélectionnez plusieurs bandes de canal dans le mixeur principal et que vous sélectionnez « Trier les
groupes de modules sélectionnés » dans le menu Édition ou le menu contextuel de la bande de canal, les
groupes de modules du rack et les pistes du séquenceur seront réorganisées selon l'ordre actuel de la bande
de canal dans le mixeur principal.
Duplication de modules
La duplication des modules aura des résultats différents en fonction du paramètre « Regrouper automatiquement les
modules et pistes » défini dans le menu Options (voir “À propos des groupes de modules”) :
D
Pour dupliquer un module ou un groupe de modules dans le rack, appuyez sur la touche [Ctrl](Win)
ou[Option](Mac) et maintenez-la enfoncée tout en faisant glisser le module vers une nouvelle position.
• Si le paramètre « Regrouper automatiquement les modules et pistes » n'est pas sélectionné, une copie du
module sélectionné sera créée, sans aucune connexion.
• Si le paramètre « Regrouper automatiquement les modules et pistes » est sélectionné, une copie du module
sélectionné sera créée avec toutes les connexions préservées. Une nouvelle piste sera également créée dans
le séquenceur.
D
Sélectionnez le ou les module(s), puis sélectionnez « Dupliquer les modules et les pistes » dans le menu
Édition ou le menu contextuel.
Un doublon (copie) du ou des module(s) ou du ou des groupe(s) de modules sera créé. De nouvelles pistes pour
le ou les module(s) ou le ou les groupe(s) de modules seront aussi créées dans le séquenceur.
D
Si vous appuyez sur la touche [Maj] et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous dupliquez les modules,
Record essaiera de les connecter automatiquement, comme lorsque vous déplacez des modules.
Voir “Routage automatique”.
Couper, copier et coller des modules
Les modules ou groupes de modules sélectionnés peuvent être déplacés ou dupliqués à l'aide des fonctions Couper,
Copier et Coller dans le menu Édition ou le menu contextuel du module. Vous pouvez par exemple copier un ou
plusieurs modules (comme un module instrumental et tous ses inserts d'effets) d’un morceau Record vers un autre.
La coupe/copie et le collage auront des résultats différents en fonction du paramètre « Regrouper automatiquement
les modules et pistes » défini dans le menu Options (voir “À propos des groupes de modules”) :
TRAVAILLER AVEC LE RACK
283
• Les actions Couper et Copier influent sur tous les modules ou groupes de modules sélectionnés et
fonctionnent selon les procédures standard.
Cela signifie que l'action Couper déplace les modules ou groupes de modules dans le presse-papier (les
supprimant du rack) alors que l'action Copier crée des copies des modules ou groupes de modules et les place
dans le presse-papier, sans agir sur le rack.
D
Pour couper, copier et coller un groupe de modules, assurez-vous que le paramètre « Regrouper
automatiquement les modules et pistes » est sélectionné dans le menu Options. Sélectionnez ensuite un
module dans le groupe de modules et poursuivez la procédure Couper/copier et coller.
Tous les modules du groupe de modules seront coupés/copiés et collés avec leurs connexions préservées (dans
le même morceau ou un autre).
• Lorsque vous collez des modules ou des groupes de modules, ils sont insérés dans le rack sous le module
actuellement sélectionné.
Si aucun module n’est sélectionné, les modules ou groupes de modules collés apparaîtront en bas de la colonne
du rack.
!
Comme lors de la création de modules, vous ne pouvez pas coller un module source dans un groupe de
modules existant si le paramètre « Regrouper automatiquement les modules et pistes » est activé. Ce module
sera inséré sous le groupe de modules.
• Si vous copiez et collez plusieurs modules, leur interconnexion sera préservée.
• Si vous appuyez sur la touche [Maj] et que vous la maintenez enfoncée lorsque vous collez un module, Record
essaiera de le connecter automatiquement.
Les règles sont les mêmes que lorsque vous déplacez ou dupliquez des modules par glisser-déposer. Voir
“Routage de l’audio et du CV” pour plus d'informations sur le routage automatique et manuel.
Nommer des modules
Chaque module dispose d’une « bande » affichant son nom. Lorsque vous créez un nouveau module, il est
automatiquement nommé selon le type de module et avec un numéro d’index (de sorte que le premier synthétiseur
Subtractor créé est appelé « Subtractor 1 », le suivant « Subtractor 2 », ainsi de suite). Si vous le souhaitez, vous
pouvez renommer un module en cliquant sur sa bande et en saisissant un nouveau nom (16 caractères maximum).
S'agissant de modules instrumentaux connectés aux modules de voie de mixage, les noms sont automatiquement
répercutés sur les bandes des modules de voie de mixage correspondants et sur leur bandes de canal dans le mixeur
principal, ainsi que les pistes de séquenceur attenantes. De même, les noms des retours d'effet dans le mixeur
principal sont ceux des modules d'effet connectés aux entrées de retour d'effet correspondantes.
• Lorsque vous créez un module qui possède une piste de séquenceur, cette piste recevra le même nom que son
module. Le fait de renommer le module renomme automatiquement la piste du séquenceur correspondante et
vice versa.
284
TRAVAILLER AVEC LE RACK
• Attention : Les bandes de la voie de mixage affichent toujours le nom du module source connecté au module
de voie de mixage. Cela signifie que si l'un de vos modules instrumentaux est routé via un ou plusieurs
modules d'effet, la bande de la voie de mixage continue d'afficher le nom du module instrumental étant donné
qu'il s'agit du module source.
• Vous pouvez renommer manuellement les voies de mixage, par exemple si vous utilisez plusieurs sorties d'un
module de sampler vers des voies de mixage distinctes. Si vous supprimez ultérieurement le nom
personnalisé, la voie de mixage reprend l'affichage du nom du module source. S'agissant des pistes audio, le
module de piste audio est toujours le module source et ne changera jamais de nom, à moins que vous ne le
renommiez manuellement.
Pliage et dépliage des modules
Si vous n’avez pas besoin d’éditer les paramètres d'un module, vous pouvez le plier pour optimiser la maniabilité du
rack et éviter d’avoir à le faire défiler.
D
Pour plier le module, cliquez sur le bouton « Plier/déplier » situé à gauche du panneau du module.
Le bouton « Plier/déplier » sur un module Dr. REX
D
Pour déplier le module, cliquez à nouveau sur le bouton « Plier/déplier ».
• Dans les « rangées » du rack contenant des modules de largeur inférieure, le bouton « Plier/déplier » se trouve
à gauche du module de l'extrémité gauche et son activation se répercute sur tous les modules de la rangée :
Les boutons « Plier/déplier » pour des modules de largeur inférieure
D
Appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et maintenez-la enfoncée tout en cliquant sur le bouton «
Plier/déplier » d'un module déplié pour plier tous les modules de la colonne du rack correspondante.
À l'inverse, appuyez sur la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et maintenez-la enfoncée tout en cliquant sur le
bouton « Plier/déplier » d'un module plié pour déplier tous les modules de la colonne du rack correspondante.
• Pour les modules pliés, aucun paramètre n’est affiché et vous ne pouvez pas reconnecter de câbles à l’arrière
du rack tant que les modules sont pliés.
Néanmoins, si vous souhaitez effectuer une connexion vers un module plié, faites glisser un câble dessus et
maintenez-le quelques instants. Le module se dépliera alors automatiquement et vous pourrez effectuer la
connexion.
• Les modules pliés peuvent être renommés, déplacés, dupliqués et supprimés tout comme les modules dépliés.
• S'agissant de modules qui utilisent des patches, vous pouvez également sélectionner des patches en mode
replié.
• La lecture n’est pas affectée par le pliage.
TRAVAILLER AVEC LE RACK
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286
TRAVAILLER AVEC LE RACK
Chapitre 11
Sons et patches
À propos de ce chapitre
Ce chapitre aborde les sujets suivants :
• Gestion des patches.
Voir “À propos des patches”.
• Utilisation du navigateur de patches.
Voir “Utilisation du navigateur”.
• Les formats de fichiers ReFills et Reason.
Voir “À propos des ReFills”.
À propos des patches
Un patch contient des réglages pour un module spécifique. Les patches peuvent être soit des fichiers distincts sur
votre disque dur soit des fichiers inclus dans un ReFill (voir “À propos des ReFills” pour plus d'informations
concernant les ReFills). Si vous utilisez Record en indépendant, sans Reason, les modules qui utilisent des patches
sont les suivants : Amplis guitare et basse Line 6 RV7000, Scream 4 et Combinator. De plus, les modules de voie de
mixage, de la section maîtresse et de la piste audio utilisent les patches Insert d'effets hébergés dans les modules
Combinator. Tous les autres modules Record utilisent des préréglages ou bien peuvent seulement être programmés
à l'aide des paramètres du panneau du module.
Modules utilisant des patches
Modules Record
• Les patches pour amplis guitare et basse Line 6 contiennent des informations sur le réglage des options sur le
panneau du module, ainsi que sur les différents modèles d'amplis et d'enceintes.
La sélection d'un patch donne accès à un nouveau son, tout comme lorsqu'on choisit des programmes ou des
patches sur un module d'effet matériel.
• Les patches d'effet RV7000 et Scream 4 contiennent tous les réglages de leur panneau de module respectif.
La sélection d'un patch donne accès à un nouveau son, tout comme lorsqu'on choisit des programmes ou des
patches sur un module d'effet matériel.
• Le format de patch du Combinator (Combi) enregistre tous les réglages et références de fichiers pour chaque
module du Combi, ainsi que les réglages du Combi lui-même : zones de jeu et de vélocité, routage de
modulation, etc.
Tout routage d'audio ou de CV depuis ou vers les modules qui font partie du Combi est également sauvegardé.
!
Notez que les patches pour les modules inclus dans un Combi ne sont pas enregistrés individuellement - par
exemple si un Combi inclut un Subtractor (Record+Reason) et que vous modifiez les réglages, ces réglages
seront enregistrés dans le Combi, mais pas dans un patch Subtractor distinct, à moins que vous ne le fassiez
depuis le Combi lui-même. Voir “Enregistrement de patches”.
!
En dehors des Combis, les patches n'incluent aucune information concernant le routage effectué à l'arrière
des modules.
Modules Reason (Record+Reason)
• Les patches des synthétiseurs Subtractor, Thor et Malström contiennent tous les réglages sur le panneau du
module.
La sélection d'un patch donne accès à un nouveau son, tout comme lorsqu'on choisit des programmes ou des
patches sur un synthétiseur matériel.
288
SONS ET PATCHES
• Les patches de sampler NN19 & NNXT contiennent les informations sur les samples utilisés et leurs réglages
(assignation de touches, accordage, etc.), ainsi que les réglages des paramètres du panneau du module.
Il est important de noter que le patch de sampler ne contient pas les samples eux-mêmes - uniquement les
informations sur les fichiers de samples utilisés.
• Les patches de boîte à rythmes Redrum contiennent un « kit de batterie » complet, des informations sur les
samples de batterie utilisés, ainsi que les réglages des paramètres pour chaque son de batterie.
Encore une fois, les samples eux-mêmes ne sont pas inclus dans le patch, seulement les références aux fichiers.
Notez également que les patches Redrum sont différents des patterns Redrum - la sélection d'un nouveau patch
n'affectera pas les patterns du module.
À propos de la préférence « Charger un patch par défaut avec les modules »
La page « Général » des préférences contient une option (activée par défaut) pour charger un patch par défaut lors
de la création d'un module. Pour certains modules, il se peut qu'un certain nombre de patches existent en dehors des
dossiers de catégorie dans le dossier principal de la banque de sons. Ils seront disponibles dans la liste de navigation
(voir “À propos des listes de navigation”) dès que vous aurez créé un nouveau module, ce qui vous permet de tester
quelques sons pour un module sans ouvrir le navigateur.
Sélection des patches
Pour sélectionner un patch pour un module, utilisez l'une des méthodes suivantes :
D
Cliquez sur le bouton « Parcourir les patches » dans la section Patch du panneau du module.
La section patch a la même forme générale pour tous les modules de patch : un affichage du nom du patch, deux
boutons « Sélection du patch » (flèches haut/bas pour se déplacer pas à pas dans les patches), un bouton
« Parcourir les patches » pour ouvrir le navigateur et un bouton « Enregistrer patch » pour enregistrer les patches.
Bouton « Enregistrer patch »
Affichage du nom du patch
Bouton « Parcourir patch »
Bouton « Sélectionner patch »
La section de patch d'un module d'ampli basse Line 6.
!
Sur les panneaux des modules Redrum, NN19 et NN-XT (Record+Reason) il existe également d'autres boutons
de dossier, utilisés pour charger des samples. Assurez-vous de bien cliquer sur le bouton de la section de
patch (à côté de l'affichage du nom du patch) !
D
Sélectionnez « Parcourir les patches » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module.
Notez que le menu Édition correspond au module sélectionné - en d'autres termes, vous devez sélectionner le
module pour que l'élément « Parcourir les patches » correspondant s'affiche dans le menu Édition.
• Dans les deux cas, la boîte de dialogue du navigateur apparaît, ce qui vous permet de trouver et de
sélectionner le patch, sur le disque dur ou à l'intérieur d'un ReFill.
Les opérations du navigateur sont décrites dans “Utilisation du navigateur” plus bas dans ce chapitre.
• Quand vous avez sélectionné un patch, vous pouvez passer d'un patch à l'autre dans le même dossier à l'aide
du bouton « Sélectionner patch » dans le panneau du module.
!
Notez que le fait de passer d'un patch à un autre dans un module de cette façon peut également modifier le
module lui-même ! Voir “À propos des listes de navigation”.
SONS ET PATCHES
289
D
Si vous cliquez sur l'affichage du nom du patch d'un panneau de module, un menu pop-up apparaît, affichant
tous les patches du dossier actuellement sélectionné - voir “À propos des listes de navigation”).
Cela vous permet de sélectionner rapidement un autre patch, sans avoir à les parcourir un par un. Vous pouvez
aussi ouvrir le navigateur de patch à partir de ce menu pop-up.
Lorsque vous sélectionnez un patch à l'aide d'une des méthodes ci-dessus, les paramètres du module seront définis
en fonction des valeurs stockées dans le patch, et le nom du patch sera visible dans l'affichage du nom du patch.
!
Les réglages de paramètres ultérieurs que vous effectuez sur le panneau du module après la sélection d'un
patch n'affecteront en rien le fichier du patch. Pour cela, vous devez enregistrer le patch - voir “Enregistrement
de patches”.
!
Vous pouvez aussi sélectionner les patches à partir d'un clavier maître MIDI ou d'une surface de contrôle - voir
“Remote - Jouer et contrôler les modules de Record”.
Si les samples de références manquent (Record+Reason)
Comme indiqué précédemment, les patches pour le Redrum, NN19 et NN-XT contiennent des références à des
samples. Tout comme les patches, les samples peuvent être des fichiers indépendants sur le disque dur ou des
éléments contenus dans un ReFill. Cependant, si les fichiers de sample ont été déplacés ou supprimés après
l'enregistrement d'un patch, les références au fichier de sample dans le patch ne seront plus correctes.
Si tel est le cas lorsque vous sélectionnez un patch, le programme vous l'indiquera. Vous pourrez alors choisir soit de
localiser manuellement les fichiers, soit de laisser le programme les chercher, soit de continuer sans les sons
manquants. Pour plus de détails, voir “Gestion des sons manquants (Record+Reason)”.
!
Continuer sans localiser ou remplacer les samples manquants produira des sons de batterie et des zones de
jeu silencieuses (pour le Redrum et les NN19/NN-XT, respectivement).
À propos de la sélection des patches Combinator contenant des modules Reason
Si vous utilisez Record en indépendant (sans Reason), il est impossible de sélectionner les patches Combinator qui
contiennent un module Reason. Les patches de Combinator seront visibles dans Explorer (Win) ou dans Finder
(Mac) mais pas dans le navigateur de patch Record. Si vous utilisez Record+Reason, les patches du Combinator
seront bien entendu visibles et sélectionnables dans le navigateur de patches Record.
290
SONS ET PATCHES
Enregistrement de patches
Enregistrement des réglages de module dans un morceau
Lorsque vous enregistrez un morceau Record, tous les réglages de tous les modules sont automatiquement inclus
dans le fichier du morceau - il est inutile d'enregistrer les patches séparément.
!
Il est important de remarquer que ce sont les réglages réels qui sont enregistrés dans le morceau, et non les
références aux patches sur le disque. La prochaine fois que vous ouvrirez le morceau, tous les paramètres des
modules seront définis de la même façon que lorsque vous les avez enregistrés (même si vous avez supprimé
ou modifié des patches sur le disque).
!
Remarquez que les samples du module ne sont pas mémorisés avec le morceau par défaut. Ce qui signifie que
si vous éditez un sample Redrum ou NN19/NN-XT dans une application externe puis que vous ouvrez un
morceau contenant des modules qui utilisent ces samples, le son sera différent. Cependant, il est possible de
mémoriser des samples du module en cours avec le morceau, à l'aide de la fonction « autonome ». Voir “À
propos des morceaux autonomes (Record+Reason)”.
Enregistrer les réglages de module comme patch sur le disque
Bien que les réglages de modules soient mémorisés avec le morceau, vous souhaiterez peut-être enregistrer des
réglages que vous avez effectués pour un module dans un fichier distinct. Cela vous permet d'utiliser le patch dans
d'autres morceaux et d'essayer d'autres patches dans votre morceau sans risquer de perdre votre son d'origine. Pour
enregistrer un patch, procédez comme suit :
1. Cliquez sur le bouton « Enregistrer patch » sur le panneau du module :
2. Dans la boîte de dialogue qui apparaît, indiquez un emplacement et un nom pour le fichier de patch et cliquez
sur Enregistrer.
• Sous Windows, les différents types de fichier de patch ont différentes extensions de fichier.
Les extensions sont automatiquement ajoutées par Record lorsque vous enregistrez. Sous Mac OS X, les
extensions de fichiers ne sont pas nécessaires mais cela peut être une bonne idée de les conserver si vous voulez
enregistrer des fichiers utilisables sous Windows.
• Si vous avez sélectionné un patch, que vous l'avez modifié et que vous voulez l'enregistrer avec les
modifications, vous pouvez soit enregistrer une version modifiée et distincte du patch (avec un nouveau nom)
ou simplement écraser l'ancien fichier du patch sur le disque.
Comme d'habitude, il vous sera demandé de confirmer le remplacement du fichier de patch existant.
!
Notez que vous pouvez enregistrer un patch sous le même nom et emplacement sans avoir à faire apparaître
la boîte de dialogue en maintenant enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et en cliquant sur le bouton
« Enregistrer patch » sur le panneau du module. Notez bien que le patch d'origine sera écrasé !
!
Notez également que vous ne pouvez pas enregistrer dans un ReFill ! Cela signifie que si vous avez ouvert un
patch depuis un ReFill, que vous l'avez modifié et que vous voulez l'enregistrer, vous devez l'enregistrer
comme fichier séparé sous un nouvel emplacement (en dehors de ReFill). Il est également préférable de
renommer le fichier de patch modifié, pour éviter les confusions.
SONS ET PATCHES
291
Copier et coller des patches d'un module à l'autre
Une façon rapide de copier les réglages de paramètres entre des modules du même type consiste à utiliser les
fonctions « Copier patch » et « Coller patch ». Le résultat est le même que si vous aviez enregistré un patch à partir
d'un des modules et l'aviez ensuite ouvert dans l'autre - il s'agit simplement d'une méthode plus rapide.
!
Vous pouvez copier et coller des réglages avec tous les types de modules qui supportent les patches, sauf Dr.
Rex Loop Player (Record+Reason).
Procédez de la façon suivante :
1. Sélectionnez un patch et/ou effectuez les réglages souhaités sur le module source.
Assurez-vous que le module reste sélectionné.
2. Sélectionnez « Copier patch » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module.
3. Sélectionnez le module de destination du même type (dans le même morceau ou dans un autre).
4. Sélectionnez « Coller patch » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module.
Les réglages du module source (y compris les références aux samples pour Redrum ou NN19/NN-XT) sont
appliqués au module de destination.
!
Notez que cette opération copie simplement les réglages d'un module à un autre. La modification des réglages
sur un des modules n'affectera pas l'autre, les réglages n'affecteront pas non plus les fichiers de patch sur le
disque.
Copier des réglages de l'Insert d'effets du mixeur principal et les coller en tant que
patches Combinator
Vous pouvez copier les réglages de l'Insert d'effets du mixeur principal et les coller en tant que patches d'effet
Combinator - ou vice versa. Pour copier les réglages de l'Insert d'effets du mixeur principal et les coller dans un
module Combinator, procédez comme suit :
1. Sélectionnez le module de piste audio / de voie de mixage souhaité dans le rack, ou bien la voie de mixage
souhaitée dans le mixeur principal.
2. Sélectionnez « Copier les réglages du canal -> Insert d'effets » à partir du menu Édition ou du menu contextuel
du module / de la voie de mixage.
Les modules Insert d'effets sont placés avec leurs réglages et leurs connexions dans le presse-papier de
l'ordinateur.
3. Sélectionnez le module Combinator vide souhaité dans le rack - ou créez un nouveau module Combinator et
sélectionnez-le.
4. Sélectionnez « Coller patch » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module.
Les modules Insert d'effets sont collés avec leurs réglages et leurs connexions dans le module Combinator.
Pour copier un patch d'effet dans un module Combinator et le coller en tant qu'Insert d'effets dans une bande de
canal dans le mixeur principal, procédez comme suit :
1. Sélectionnez le module du Combinator contenant les effets que vous souhaitez copier.
2. Sélectionnez « Copier patch » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module.
Les modules d'effet Combinator sont placés avec leurs réglages et leurs connexions dans le presse-papier de
l'ordinateur.
3. Sélectionnez le module de piste audio / de voie de mixage souhaité dans le rack, ou bien la bande de canal
souhaitée dans le mixeur principal.
4. Sélectionnez « Copier les réglages du canal : Insert d'effets » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel
du module.
Les modules Combinator sont collés avec leurs réglages et leurs connexions dans la section Insert d'effets du
module de piste audio / de voie de mixage sélectionné.
292
SONS ET PATCHES
Initialisation des patches
Il est parfois utile de « partir de zéro » quand on crée un son de synthétiseur, de batterie ou un patch de sampler. Pour
ce faire, sélectionnez « Initialiser les patches » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module. Cela
définit une valeur standard pour tous les paramètres. L'initialisation des modules NN19, NN-XT, Dr. Rex ou Redrum
effacera également toutes les références aux fichiers de sample, vous permettant ainsi de partir de zéro.
À propos des ReFills
Un ReFill est une sorte d'ensemble de composants pour Record et Reason qui peut contenir des patches de sons et
d'effets, des samples, des fichiers REX, des SoundFonts et des morceaux de démonstrations. En d'autres termes, les
ReFills sont comparables à des cartes ROM pour un synthétiseur matériel. Sur votre ordinateur, les ReFill sont de
grands fichiers avec l'extension .rfl.
Tous les sons que comporte Record sont intégrés à un ReFill nommé « Banque de sons Record » copié dans le
dossier de programme Record lors de l'installation.
Des ReFills de Propellerhead supplémentaires sont en vente. Vous pouvez également télécharger des ReFills
d'autres utilisateurs Record (et Reason) sur Internet, les acheter auprès d'autres fournisseurs de samples, etc.
• Les samples (fichiers Wave et AIFF) sont compressés à environ la moitié de leur taille de fichier originale
quand ils sont stockés dans des ReFills et ce sans perte de qualité.
Dans Record, vous pouvez utiliser le navigateur pour afficher et accéder aux sons et autres composants inclus dans
les ReFills, comme si les ReFills étaient des dossiers sur votre disque dur.
De plus, si un morceau utilise les composants de ReFills, Record vous indiquera quels sont les ReFills nécessaires.
SONS ET PATCHES
293
Utilisation du navigateur
La boîte de dialogue du navigateur de morceaux
Le navigateur est une boite de dialogue spéciale, de fichiers, qui apparaît lorsque vous ouvrez des morceaux ou
chargez des patches, des samples, des fichiers audio, des fichiers MIDI ou REX, depuis un dossier normal ou depuis
un ReFill.
En plus des fonctions de parcours des dossiers et des fichiers, la boîte de dialogue du navigateur propose plusieurs
fonctions utiles :
• Recherche de fichier par nom et/ou par type - voir “Utilisation des fonctions de « recherche »”.
• Utilisation de la « recherche croisée » pour la recherche de patches appartenant à tous les types de module.
Par exemple, vous ouvrez le navigateur depuis un module Subtractor pour chercher un patch approprié. Mais plutôt
que de limiter le navigateur à l'affichage des seuls patches de Subtractor, vous pouvez choisir de parcourir tous les
types de patches d'instrument. Si vous sélectionnez un patch avec un format différent de celui du module avec
lequel vous avez commencé votre recherche, le module original est remplacé par le nouveau module. Voir
“Recherche croisée de fichiers de patch”.
• Créez des listes de favoris contenant des raccourcis vers vos fichiers favoris pour un accès immédiat.
Voir “Liste des favoris”.
• Écoutez des patches d'instrument, des samples et boucles audio en temps réel.
• Enregistrez des raccourcis vers différents emplacements de votre/vos disque(s) local/locaux.
Voir “Utilisation des Emplacements et favoris”.
294
SONS ET PATCHES
Ouverture du navigateur
Vous pouvez utiliser les commandes suivantes pour ouvrir la boîte de dialogue du navigateur (le type de fichiers que
vous pouvez parcourir dépend de la méthode utilisée pour ouvrir la boîte de dialogue du navigateur) :
• En sélectionnant « Ouvrir » dans le menu fichier.
Vous ouvrez ainsi le navigateur de morceaux dans lequel vous pouvez choisir d'ouvrir un morceau enregistré. Si
vous utilisez Record avec Reason, vous pouvez aussi ouvrir des morceaux Reason (.rns, .rps et .rsb).
• En sélectionnant « Parcourir les patches » dans le menu Édition avec un module sélectionné basé sur des
patches (ou en cliquant sur le bouton « Parcourir les patches » sur le panneau du module).
Vous ouvrez ainsi le navigateur de patches qui vous permet de parcourir les patches pour le module sélectionné.
Vous pouvez également utiliser la « recherche croisée » (voir “Recherche croisée de fichiers de patch”) pour
sélectionner des patches pour d'autres types de modules.
• En sélectionnant « Parcourir les patches d'Insert d'effets » dans le menu Édition avec un canal du mixeur
principal ou un module piste audio / voie de mixage sélectionné.
Vous ouvrez ainsi le navigateur de patch où vous pouvez parcourir les patches d'effet Combinator.
• En sélectionnant « Parcourir les samples » dans le menu Édition avec un module sélectionné basé sur des
samples (ou en cliquant sur le bouton « Parcourir les samples » sur le panneau du module).
Vous ouvrez ainsi le navigateur de samples, dans lequel vous pouvez chercher des samples dans les formats audio
pris en charge.
• En sélectionnant « Parcourir les fichiers Reçu/REX » dans le menu Édition avec un module Dr. Rex Loop Player
sélectionné (ou en cliquant sur le bouton « Parcourir les boucles » du panneau de contrôle).
Vous ouvrez ainsi le navigateur de fichiers REX, ce qui vous permet de parcourir les boucles REX à charger dans
le module Dr. Rex.
• En sélectionnant « Importer un fichier audio » dans le menu de fichier.
Vous ouvrez ainsi le navigateur de fichiers audio, vous permettant de parcourir les fichiers WAV, AIFF et REX à
importer vers une piste audio dans le séquenceur. Voir “Importation de l'audio vers le séquenceur”.
• En sélectionnant « Importer un fichier MIDI » dans le menu de fichiers.
Vous ouvrez ainsi le navigateur de fichiers MIDI, ce qui vous permet de parcourir les fichiers MIDI à importer vers
des pistes d'instrument dans le séquenceur. Voir “Importation de fichiers MIDI standards”.
• En sélectionnant « Créer un instrument... » ou « Créer un effet... » dans le menu Créer.
Cela vous permet de parcourir les patches pour n'importe quel module. Lorsque vous sélectionnez un patch dans
le navigateur de patches (sans cliquer sur OK dans la boîte de dialogue du navigateur), le module correspondant
est automatiquement créé en arrière-plan, ainsi que la piste de séquenceur correspondante si un patch
d'instrument est sélectionné. Voir “Création d'un instrument/Création d'un effet”.
SONS ET PATCHES
295
Éléments du navigateur
La boîte de dialogue du navigateur de patch.
Quel que soit le mode de navigation choisi (morceau/patch/sample etc.), la boîte de dialogue de navigation contient
les mêmes éléments principaux, bien que certains éléments puissent être grisés s'ils ne peuvent être appliqués. La
boîte de dialogue contient les éléments suivants :
Liste des fichiers et des dossiers
Liste de navigation principale, affichant le contenu du dossier racine sélectionné - voir “Utilisation du navigateur”.
296
SONS ET PATCHES
Affichage de la liste déroulante
Celle-ci n'est disponible que pour le navigateur de patches (elle est grisée dans les autres cas). Elle détermine quel
type de patch est affiché dans la liste des fichiers et des dossiers et donc quels patches peuvent être sélectionnés.
Voir “Recherche croisée de fichiers de patch”.
Liste déroulante du menu racine
La zone au-dessus de la liste des fichiers et des dossiers affiche le nom du dossier racine actuellement sélectionné.
D
Cliquez dans la zone du nom ou sur la flèche pour appeler une liste déroulante dans laquelle vous pouvez
remonter la hiérarchie des dossiers.
Les résultats de recherche et les favoris quant à eux sont affichés en tant que listes « à plat » - sans hiérarchie de
dossier.
D
Cliquez sur la flèche à droite de la liste du dossier racine pour remonter dans la hiérarchie d'un niveau à la fois.
Boutons avant/arrière
Ces flèches vous permettent de vous déplacer entre les différents emplacements de recherche ouverts lors de la
recherche, un peu comme lorsque vous naviguez de page en page dans un navigateur Internet. Lorsque la boîte de
dialogue est fermée, la liste des emplacements est effacée.
SONS ET PATCHES
297
Liste des emplacements et des favoris
Cette liste contient des raccourcis vers de nombreux emplacements. Vous pouvez ajouter manuellement tous les
emplacements que vous voulez (sur n'importe quel disque local) dans la section inférieure de la liste, sous le
séparateur gris. Les emplacements au-dessus du séparateur gris sont des emplacements par défaut et ne peuvent
pas être modifiés. La sélection d'un élément dans la liste « Emplacements et favoris » ouvrira le dossier ou le ReFill
correspondant comme racine dans la liste principale des fichiers et dossiers - voir “Utilisation du navigateur”.
Dans la liste « Emplacements et favoris », vous pouvez aussi créer votre propre « Liste des favoris ». La « Liste des
favoris » peut contenir des raccourcis vers vos patches, vos samples ou vos morceaux favoris - voir “Liste des favoris”.
Recherche dans la fenêtre pop-up et dans la zone de texte
Ces éléments vous permettent respectivement de spécifier un emplacement de recherche et de saisir un texte à
rechercher. La fonction de recherche est décrite dans “Utilisation des fonctions de « recherche »”.
Informations et détails
La section « Informations » dans le coin gauche peut afficher les images splash de morceaux ou de ReFills et la
section « Détails » affichera des informations à propos de l'élément actuellement sélectionné dans la liste des
« Fichiers et dossiers ». Le type d'information affichée dépend du type de fichier. Par exemple, les fichiers de samples
ou REX contiennent des informations à propos du format de fichier et de la longueur du fichier sélectionné, et un
morceau sélectionné peut afficher les commentaires de l'auteur, (voir “Insérer des informations sur le morceau”) etc.
Si le fichier sélectionné fait partie d'un ReFill, cela sera indiqué quel que soit le type de fichier.
298
SONS ET PATCHES
Section écoute
Cette section contient des contrôleurs pour l'écoute de fichiers audio, de samples et de fichiers REX - voir “Sélection
et écoute des samples”. Pour tout autre type de fichiers, la section « Écoute » sera grisée.
Flèches Précédent/Suivant
Ces flèches vous permettent de sélectionner les patches précédents ou suivants dans la liste « Fichiers et dossiers ».
Dans le navigateur de patches ou de samples, un fichier sélectionné (un patch ou un sample) sera automatiquement
chargé en arrière-plan.
Indicateur de chargement
Cette icône s'allumera pour indiquer qu'un patch ou sample est en cours de chargement. Vous ne pouvez ni lire ni
écouter le son tant qu'il n'est pas chargé et que l'indicateur n'est pas éteint.
SONS ET PATCHES
299
Utilisation du navigateur
Le navigateur de patches ouvert à partir d'un module ID8 vous permet de rechercher des patches Combinator - ou d'autres
patches d'instruments.
Dans le navigateur, les éléments s'affichent dans une liste hiérarchique du dossier racine sélectionné, tout comme
dans le navigateur de votre ordinateur.
Tous les dossiers et sous-dossiers d'un dossier racine s'affichent, mais seuls les fichiers du type correspondant (par
exemple les morceaux, les samples, les patches, etc.) peuvent être vus/sélectionnés dans le navigateur. Par exemple,
si vous avez sélectionné la recherche de samples pour un module NN-XT, seuls les samples audio et les fichiers REX
s'afficheront dans le navigateur.
D
Cliquez sur les signes plus (Win) ou sur les flèches (Mac) à côté d'un dossier fermé pour l'ouvrir. Si le dossier
contient des fichiers du type correspondant, ils seront affichés.
D
Double-cliquer sur un dossier dans la liste l'ouvre en tant que dossier racine dans le navigateur.
• Les colonnes « Nom », « Modifié le » et « Taille » affichent respectivement le nom du dossier ou du fichier, sa
date de modification et sa taille (fichiers uniquement).
Cliquer sur l'en-tête d'une colonne trie les fichiers en conséquence (c'est-à-dire par ordre alphabétique, par date
d'enregistrement ou par taille de fichier).
D
Vous pouvez utiliser les boutons « avant/arrière » pour vous déplacer entre les différents emplacements que
vous avez ouverts dans le navigateur.
Lorsque vous fermez le navigateur, la « Liste d'emplacements » est effacée.
300
SONS ET PATCHES
D
Utilisez les flèches « avant/arrière » pour vous déplacer entre les fichiers dans la liste des « Fichiers et
dossiers » en cours.
Vous ne pouvez parcourir que les fichiers, les dossiers sont ignorés.
• La liste déroulante du dossier racine à droite des flèches « avant/arrière » vous permet de remonter dans la
hiérarchie des fichiers quand le navigateur pointe un emplacement de dossier spécifique (voir “À propos des
listes hiérarchiques et à plat” plus bas).
À propos des listes hiérarchiques et à plat
Dans certaines circonstances, le navigateur affichera une liste à plat sans aucune hiérarchie de dossiers. Dans de
tels cas, il y aura une colonne supplémentaire « Parent » affichant le nom du dossier dans lequel se trouvent les
fichiers. La liste déroulante du « Dossier racine » contiendra ensuite à son tour un raccourci vers le dossier parent du
fichier sélectionné - l'élément « Aller au dossier parent ».
La colonne « Parent »
Affichage du navigateur pour listes à plat
Les listes à plat sont affichées dans les cas suivants :
• Lorsque le navigateur affiche un résultat de recherche - voir “Utilisation des fonctions de « recherche »”.
• Lorsque le navigateur affiche la liste des favoris - voir “Liste des favoris”.
• Lorsque le navigateur affiche une liste de navigation stockée pour un module dans un morceau sauvegardé voir “À propos des listes de navigation”.
SONS ET PATCHES
301
Utilisation des Emplacements et favoris
Pour vous aider à retrouver rapidement vos fichiers, vous pouvez ajouter des raccourcis vers les dossiers où vous
stockez vos samples, vos patches, etc. Par défaut, la liste des emplacements contient cinq emplacements fixes ; le
bureau de votre ordinateur, le dossier (mes) documents, le dossier programme de Record et les banques de sons
Record. Vous pouvez facilement ajouter vos propres emplacements à cette liste si vous le souhaitez.
• La sélection d'un emplacement dans la liste l'ouvre en tant que dossier racine dans le navigateur.
D
Pour ajouter un nouvel emplacement ou favori, sélectionnez un fichier, un dossier ou un ReFill à partir de la
liste du navigateur principal et glissez-le vers la liste « Emplacements et favoris » pour le déposer sous le
séparateur gris. Vous pouvez aussi sélectionner le fichier, le dossier ou le ReFill dans la liste du navigateur et
cliquer sur « Ajouter comme favori ».
Tous les nouveaux emplacements ou favoris seront ajoutés sous la liste d'emplacements fixes. Une ligne
d'insertion s'affiche pour indiquer où le nouvel emplacement sera placé dans la liste. L'ordre des emplacements
ajoutés manuellement peut être modifié en utilisant la fonction glisser-déposer.
Le bouton « Supprimer favori »
Le bouton « Ajouter favori »
D
Pour supprimer un emplacement ou un favori, sélectionnez-le dans la liste « Emplacements et favoris » et
cliquez sur [Retour arrière] ou [Supprimer] - ou cliquez sur le bouton « Supprimer favori ».
Vous pouvez également sélectionner « Supprimer » dans le menu contextuel.
!
Les emplacements par défaut (au-dessus du séparateur gris) ne peuvent pas être modifiés.
• Les emplacements ajoutés manuellement sont stockés dans le fichier Préférences dans le fichier d'application
Record.
!
Si un emplacement stocké a été supprimé ou n'est plus disponible, un triangle d'avertissement avec un point
d'exclamation s'affiche devant le nom de l'emplacement dans la liste « Emplacements et favoris ».
Liste des favoris
La « Liste des favoris » vous permet de regrouper et d'organiser les fichiers qui se trouvent physiquement n'importe
où sur vos disques locaux. Tout fichier pouvant être chargé dans Record (morceaux, patches, samples, etc.) peut être
ajouté dans la « Liste des favoris ». Seuls les raccourcis vers les fichiers sont ajoutés - les fichiers originaux ne sont
pas déplacés.
Cela est particulièrement pratique pour manipuler les patches. En ajoutant les patches dont vous avez besoin à un
moment donné dans une liste de favoris, vous pouvez déterminer précisément quels patches pourront être
sélectionnés pour un module, et dans quel ordre. Vous pouvez alors passer de l'un à l'autre de façon séquentielle puis
utiliser les boutons de sélection de patch sur votre clavier MIDI ou sur votre surface de contrôle. Voir “Utilisation des
favoris - un exemple pratique”.
302
SONS ET PATCHES
D
Pour ajouter une nouvelle liste de favoris, cliquez sur le bouton « Créer une nouvelle liste des favoris ».
Cliquez sur le bouton « Créer une nouvelle liste des favoris ».
Un dossier vide est créé, nommé « Nouvelle liste des favoris ». Les listes de favoris sont toujours signalées par une
icône en forme d'étoile. La liste du navigateur reste inchangée.
D
Pour renommer le dossier « Nouvelle liste des favoris », double-cliquez dessus et saisissez un nouveau nom.
Sélectionnez « Renommer » dans le menu contextuel.
D
Pour ajouter un fichier au dossier « Liste des favoris », sélectionnez-le dans le navigateur et déplacez-le dans
le dossier « Liste des favoris ».
Vous pouvez également sélectionner plusieurs fichiers en utilisant les techniques de sélection habituelles - [Maj]
et/ou [Ctrl] (Win) ou [Command] (Mac) - et les déposer dans le dossier de la même façon.
D
Sélectionnez le dossier « Liste des favoris » pour visualiser les fichiers que vous venez d'ajouter dans la liste
du navigateur.
Ce qui peut être sélectionné et ce qui est affiché dépend comme toujours du mode de navigation en cours. Si vous
sélectionnez un dossier de la liste des favoris qui contient des samples, ils ne seront affichés que si le navigateur
de samples est sélectionné.
• Lorsqu'un dossier « Liste des favoris » est sélectionné dans le navigateur, une colonne supplémentaire
« Parent » s'affiche (comme pour les résultats de recherche), affichant le nom du dossier dans lequel se trouve
chaque fichier de la liste.
• Les fichiers de la « Liste des favoris » ne peuvent pas être triés en cliquant sur les en-têtes de colonnes.
Cependant, ils peuvent être réorganisés en utilisant la fonction glisser-déposer.
D
Pour déplacer les fichiers d'un dossier « Liste des favoris », sélectionnez le dossier puis les fichiers dans la
liste du navigateur et appuyez sur [Supprimer], ou sélectionnez « Supprimer » dans le menu contextuel.
Cela ne supprime que le raccourci - le fichier original n'est pas affecté.
D
Pour supprimer un dossier « Liste des favoris », sélectionnez-le et appuyez sur [Retour arrière] ou sélectionnez
« Supprimer » dans le menu contextuel.
SONS ET PATCHES
303
Utilisation des favoris - un exemple pratique
Voici un exemple pratique d'utilisation des favoris pour les fichiers de patch :
Vous vous préparez pour un concert en tant que clavieriste. Vous connaissez les morceaux, et avez choisi les patches
adaptés (dans différents formats de module) pour chaque morceau.
Vous voulez utiliser Record, mais vous voulez pouvoir basculer sur le bon patch pour chaque morceau en utilisant
votre clavier MIDI, sans avoir à vous inquiéter de les retrouver sur votre ordinateur pendant le concert.
Voici comment cela peut être réalisé à l'aide des favoris :
1. Créez un nouveau morceau Record.
2. Créez un module instrumental, par exemple un Combinator.
Le choix du module instrumental n'a pas d'importance à ce stade.
3. Ouvrez le navigateur de patches depuis le module Combinator.
4. Cliquez sur le bouton « Créer une nouvelle liste des favoris ».
Un nouveau dossier apparaît dans la liste. Double-cliquez dessus et donnez-lui un nom approprié.
5. Sélectionnez l'affichage de « Tous les instruments » dans la fenêtre du menu pop-up d'affichage.
À présent, vous pouvez commencer à chercher les patches dont vous avez besoin en utilisant le navigateur.
6. Lorsque vous avez trouvé un patch dont vous avez besoin pour le concert, faites-le glisser depuis le navigateur
vers le dossier de la liste des favoris.
S'il s'agit d'un patch d'un format différent de celui de l'instrument que vous avez créé, un module de ce type
remplace le module original (voir “Recherche croisée de fichiers de patch”).
7. Continuez d'ajouter les patches de cette façon jusqu'à ce que vous ayez tous ceux dont vous avez besoin.
8. Lorsque vous avez terminé, sélectionnez le dossier de la liste des favoris.
Le dossier s'ouvre dans le navigateur, affichant tous les patches que vous avez ajoutés.
9. Utilisez la fonction glisser-déposer pour ordonner les patches en fonction de la liste du set.
10.Sélectionnez le premier patch de la liste des favoris et cliquez sur OK.
Le navigateur se ferme avec le patch chargé.
D
Si vous avez un clavier MIDI ou une surface de contrôle avec des boutons programmables, vous pouvez
affecter un bouton à la fonction « Sélectionner le patch suivant » sur le module.
Beaucoup de claviers MIDI et de surfaces de contrôle ont des boutons affectés à la sélection de patches - vérifiez
les documents détaillés de la surface de contrôle pour plus d'informations sur les contrôleurs. Vous pouvez aussi
affecter manuellement des boutons pour la sélection de patches - voir le chapitre “Remote - Jouer et contrôler les
modules de Record”.
11.Enregistrez le morceau.
12.Lors du concert, ouvrez le morceau et le premier patch sera chargé.
13.Lorsque le premier morceau est terminé, utilisez le bouton « Patch suivant » du module ou de votre clavier
MIDI et le patch suivant dans la liste des favoris sera chargé !
304
SONS ET PATCHES
Sélection et écoute des patches
Dans le navigateur de patches, la sélection d'un patch entraîne son chargement automatique en arrière-plan (c'està-dire que la boîte de dialogue est toujours ouverte). Cela vous permet d'avoir un aperçu des patches avant de
confirmer leur sélection en cliquant sur OK dans le navigateur.
D
Sélectionnez un patch et jouez quelques notes pour l'écouter.
D
Pour les patches d'effet, vous pouvez activer la lecture d'une boucle dans le séquenceur avant d'ouvrir le
navigateur de patches à partir de l'effet.
Une fois que la boîte de dialogue du navigateur est ouverte, vous pouvez rechercher un dossier contenant des
patches compatibles et les essayer un à un pour entendre leur effet sur le son.
q
Vous pouvez également écouter des patches de n'importe quel module instrumental ou d'effet - pas
uniquement pour le module depuis lequel vous avez ouvert le navigateur ! Voir “Recherche croisée de fichiers
de patch”.
Sélection et écoute des samples
Pour les fichiers audio, les samples et les boucles REX, vous pouvez utiliser les contrôleurs d'écoute pour écouter le
son.
Pour ce faire, procédez comme suit :
D
Sélectionnez le fichier dans la liste des fichiers et cliquez sur le bouton Lecture à droite.
Le fichier est lu. Durant la lecture, le bouton Lecture de la section d'écoute est renommé « Stop » - cliquez dessus
pour arrêter la lecture.
D
Vous pouvez également cocher la case Automatique et sélectionner simplement le fichier que vous voulez
écouter.
Le fichier sélectionné est automatiquement lu. À nouveau, cliquez sur le bouton Stop pour arrêter la lecture.
À propos de la recherche de grands patches
Comme mentionné précédemment, lorsque vous parcourez des patches (ou des samples), ils sont automatiquement
chargés en arrière-plan lorsqu'ils sont sélectionnés. La plupart du temps, cela se produit instantanément. Gardez à
l'esprit cependant que le chargement de certains fichiers (en particulier les gros patches de Combinator, qui peuvent
contenir de nombreux modules et samples) peuvent mettre un certain temps à charger.
q
Si vous sélectionnez un grand patch par erreur, vous pouvez arrêter le chargement en sélectionnant
simplement un autre patch.
Sélectionner plusieurs fichiers
Il est possible de sélectionner plusieurs fichiers dans le navigateur, en utilisant les combinaisons habituelles [Shift] ou
[Ctrl] (Win) ou [Command] (Mac). Cela ne veut pas dire pour autant que les fichiers sélectionnés peuvent être
chargés. Il y a deux exemples fondamentaux pour lesquels la sélection de plusieurs fichiers dans le navigateur est
significative :
SONS ET PATCHES
305
• Il est possible de charger plusieurs samples simultanément dans les modules de samples NN-XT et NN19.
Voir les chapitres “Le sampler NN-19 (Record+Reason)” et “Le sampler NN-XT (Record+Reason)” pour plus de
détails à ce sujet.
• Vous pouvez sélectionner plusieurs fichiers pour les ajouter dans une liste de favoris en une seule fois - voir
“Liste des favoris”.
!
Dans le cas où plusieurs fichiers sélectionnés (par exemple des patches ou des morceaux) ne peuvent pas être
chargés, le bouton OK du navigateur est grisé.
Recherche croisée de fichiers de patch
La recherche croisée des patches est une fonction puissante du navigateur de patch. Elle vous permet de parcourir
n'importe quel type de patch d'instrument ou d'effet, quel que soit le module depuis lequel vous avez ouvert le
navigateur.
À propos des patches d'instrument et d'effet
Les patches sont séparés en interne en deux catégories dans le navigateur : les patches d'instrument et les patches
d'effet (le navigateur « sait » de quel type de patch il s'agit). Cela est dû au fait que les patches d'instrument et d'effet
sont fondamentalement différents - les instruments sont joués, les effets sont utilisés pour traiter le son - et vous ne
devriez logiquement souhaiter rechercher que l'un des deux, pas les deux en même temps.
Lorsque vous parcourez des patches depuis un module instrumental existant, les options du menu Afficher sont :
• « Patches XXX » (XXX est le type de module depuis lequel vous avez ouvert le navigateur, par exemple NNXT).
• « Tous les instruments » affichera les patches pour tous les modules instrumentaux.
Lorsque vous parcourez des patches depuis un module d'effets existant, les options du menu sont les suivantes :
• « Patches XXX » (XXX est le type de module depuis lequel vous avez ouvert le navigateur, par exemple
RV7000).
• « Tous les effets » affichera les patches pour tous les modules d'effets utilisant des patches, y compris les
patches de Combi.
!
Lorsque vous parcourez les patches Insert d'effets à la recherche d'une piste audio, d'une voie de mixage ou
d'une section maîtresse, la recherche croisée est impossible (vous pouvez seulement charger des patches
d'effets Combinator).
!
Vous ne pouvez pas utiliser la recherche croisée avec des modules qui ne prennent pas les patches en charge.
Ce qui comprend l'ID8, qui ne prend en charge que ses sons préréglés intégrés.
Recherche croisée - un exemple :
1. Vous lisez un module Subtractor (Record+Reason) mais le son n'est pas exactement celui que vous aviez en
tête, vous ouvrez donc le navigateur pour essayer d'autres patches.
2. Après avoir parcouru les patches de Subtractor pendant un moment, vous n’avez toujours pas trouvé le type de
son que vous vouliez, aussi cliquez-vous sur le menu pop-up « Afficher » et sélectionnez « Tous les
instruments » dans ce menu.
Vous pouvez à présent sélectionner des patches d'instrument pour n'importe quel module. Vous décidez de
parcourir un dossier contenant des patches de Malström (Record+Reason). Vous pouvez utiliser les boutons
Précédent/Suivant pour parcourir les fichiers du dossier sélectionné.
3. Dès que vous avez sélectionné un patch de Malström dans le navigateur, un module Malström remplace le
Subtractor en arrière-plan (le navigateur est toujours ouvert).
La piste de séquenceur qui était précédemment affectée au Subtractor est à présent affectée à un Malström dans
lequel le patch sélectionné dans le navigateur est chargé.
306
SONS ET PATCHES
• Le nom de la piste du séquenceur n'est pas automatiquement modifié pour correspondre au nouveau module.
Cela peut ou non avoir une importance. Si la piste était nommée « Basse » (et que vous recherchez un son de
basse), cela fonctionnera évidemment très bien. Mais si la piste était nommée « Subtractor 1 » et que vous finissez
par vous connecter à un autre module, il sera peut-être préférable de renommer la piste pour éviter les confusions.
D
Vous pouvez continuer à parcourir les patches et à les jouer sur votre clavier pour les écouter.
Chaque fois que vous sélectionnez un patch appartenant à un autre module, un module instrumental
correspondant est créé en arrière-plan, remplaçant l'instrument précédent.
4. Lorsque vous avez arrêté votre choix sur un patch - pour quel que type de module que ce soit - cliquez sur OK
pour confirmer la sélection est fermer la boîte de dialogue.
Cliquer sur Annuler vous ramène au même état qu'avant l'ouverture du navigateur.
• La recherche croisée pour un patch d'effet fonctionne de la même façon - la sélection d'un patch d'effet d'un
format différent remplacera l'effet en cours en arrière-plan par un module du format sélectionné.
Exemples particuliers de recherche croisée
Il y a quelques exemples pour lesquels le remplacement d'un module existant lors de la navigation peut amener à
perdre les connexions :
• Lorsqu'un module est remplacé par un autre type de module, les connexions audio peuvent être perdues.
C'est le cas par exemple si on remplace un NN-XT (Record+Reason) qui peut utiliser jusqu'à 16 sorties, par un
Subtractor qui ne dispose que d'une sortie.
• Lorsqu'un module est remplacé par un autre type de module, les connexions CV sur le panneau arrière peuvent
être perdues.
Les seules connexions maintenues entre les types de modules sont les entrées Sequenceur Control CV/Gate.
!
Si vous vous trouvez face à ce genre de situations et que vous voulez retrouver les connexions originales,
utilisez la fonction « Annuler ». Parcourir les patches pour revenir au patch de module initial ne restaurera pas
les connexions perdues.
Création d'un instrument/Création d'un effet
Ces fonctions vous permettent de parcourir tous les types de patches d'instrument ou d'effet. Cela revient
fondamentalement au même qu'effectuer une recherche croisée, sauf que vous ne partez pas d'un module existant.
Les fonctions « Créer un instrument ou un effet » sont très utiles si vous cherchez un type de son ou d'effet
spécifique, mais que vous ignorez ou ne vous préoccupez pas des modules à utiliser. Par exemple, vous recherchez
peut-être un son « feutré » ou un « effet de delay ». Une fois que vous avez trouvé ce que vous cherchiez, vous n'avez
plus qu'à cliquer sur OK et le son ou l'effet s'ouvriront dans le ou les module(s) requis.
1. Sélectionnez « Créer un instrument... » ou « Créer un effet... » dans le menu Créer.
Le navigateur de patches s'ouvre. Selon votre sélection, seuls les patches d'instrument ou les patches d'effet
s'affichent.
2. Lorsque vous sélectionnez un patch, un module correspondant est créé automatiquement.
Si vous sélectionnez un patch de module d'instrument, une piste de séquenceur correspondante sera également
créée automatiquement. Si une voie de mixage « vide » n'est pas disponible dans le rack, une nouvelle sera
automatiquement créée - avec sa bande de canal dans le mixeur principal. Le module d'instrument sera
automatiquement connecté au module de voie de mixage. L'entrée du clavier maître sera affectée à la nouvelle
piste pour que vous puissiez écouter le patch en le jouant sur votre clavier maître.
3. Quand vous avez trouvé le patch que vous voulez, cliquez sur OK pour confirmer la création du nouveau
module et pour fermer le navigateur.
SONS ET PATCHES
307
À propos des formats de patches et des modules de samples
(Record+Reason)
Les modules sampler NN-XT et NN19 pouvant tous deux charger des patches aux formats NN19 (.smp) et REX
(.rx2/.rcy/.rex), il existe certaines règles concernant la recherche croisée.
• La règle fondamentale est que le navigateur chargera ces patches dans le type de module original (le module
depuis lequel vous avez ouvert le navigateur), lorsque c'est possible.
Ainsi, lorsqu'un patch est au format NN19 (.smp) ou REX (.rx2/.rcy/.rex) et que vous naviguez depuis un module
NN19, le patch sera chargé dans ce module.
• Si vous naviguez depuis un autre type de module, ces types de patches seront chargés dans un module NN-XT.
• Si vous utilisez la fonction « Créer un instrument », un patch de NN19 (.smp) créera un module NN19 et un
patch de REX créera un module NN-XT.
Utilisation des fonctions de « recherche »
La fonction de recherche vous permet de chercher des fichiers par nom et/ou par type. Le mode du navigateur
(patch, morceau, etc.) détermine le(s) type(s) que vous pouvez rechercher, tout comme lorsque vous naviguez
manuellement dans le navigateur.
Menu pop-up « Rechercher dans »
Ce menu pop-up vous permet de sélectionner l'emplacement de votre recherche. Les options sont les suivantes :
• « Disques locaux » effectuera une recherche complète sur tous les disques locaux.
• « Emplacement utilisateur » effectuera une recherche dans tous les dossiers et ReFills stockés dans la liste
des emplacements (sauf sur le Bureau).
• « Dossier en cours » limitera la recherche au dossier racine actuellement sélectionné (en incluant les sousdossiers).
La zone de texte « Rechercher »
C'est ici que vous entrez un texte à rechercher.
• Vous pouvez saisir un ou plusieurs mots, en entier ou en partie.
Si vous saisissez plus d'un mot, la recherche affichera les résultats qui correspondent à tous les mots indiqués.
308
!
La recherche textuelle n'est pas sensible à la casse (majuscules/minuscules).
q
Notez que vous n'avez pas besoin d'entrer de texte pour utiliser la fonction de recherche. En fonction du
navigateur sélectionné (patch, sample, etc.), vous pouvez également chercher simplement des fichiers du type
correspondant dans l'emplacement sélectionné.
SONS ET PATCHES
Exécution de la recherche
D
En cliquant sur le bouton « Trouver », vous lancez la recherche en fonction de vos indications.
Après la recherche, le résultat est affiché dans une liste à plat du navigateur et la zone du « dossier racine »
affichera « Résultat de la recherche ».
• Une nouvelle colonne « Parent » apparaît également, affichant le nom du dossier parent de chaque fichier.
Si vous sélectionnez un fichier, vous pouvez ouvrir la liste déroulante du dossier racine et sélectionner « Accéder
au dossier parent » - Vous ouvrez ainsi le dossier parent du fichier sélectionné.
• Les noms des dossiers sont également inclus dans les résultats de la recherche (si toutefois ils contiennent
bien les fichiers patches du type approprié).
Cela signifie que si vous recherchez « Guitare », tous les samples ou patches dont le nom contient « Guitare »
seront affichés, mais également tous les samples ou patches contenus dans un dossier dont le nom contient
« Guitare ».
• Si vous avez ouvert le navigateur et recherché des patches pour un module instrumental, vous pouvez choisir
d'afficher tous les patches qui correspondent aux critères de recherche en sélectionnant « Tous les
instruments » dans le menu pop-up Afficher.
Cela étend le résultat de la recherche à tous les patches qui correspondent au texte de recherche. Remarquez que
vous n'avez pour ce faire pas besoin d'effectuer à nouveau la recherche.
• Si vous avez ouvert le navigateur et cherché des patches en utilisant l'élément « Créer instrument » ou « Créer
effet » dans le menu « Créer », la liste déroulante « Afficher » sera grisée.
Dans cette situation, le résultat de la recherche contiendra toujours « Tous les patches d'instruments » ou « Tous
les patches d'effets ».
Ouverture des fichiers
Lorsque vous avez atteint le dossier désiré (sur le disque dur ou dans un ReFill) et trouvé le fichier voulu, vous pouvez
l'ouvrir en double-cliquant dessus dans l'affichage des fichiers ou en le sélectionnant et en cliquant sur OK.
Comme décrit précédemment, les patches et les samples sont chargés directement lors de la sélection, donc cliquer
sur OK n'ouvre pas réellement le fichier, mais confirme simplement sa sélection et ferme la boîte de dialogue du
navigateur.
SONS ET PATCHES
309
À propos des listes de navigation
Lorsque vous cliquez sur OK pour ouvrir un fichier depuis le navigateur, la liste des fichiers et des dossiers affichés à
ce moment-là est mémorisée pour ce module. Cela s'appelle une « liste de navigation ».
Pour les patches (et dans une certaine mesure pour les samples), cette liste apporte une fonction spécifique :
• La liste de navigation est celle qui s'applique lorsqu'on utilise les boutons Patch suivant/précédent sur le
panneau avant d'un module (ou depuis les sélecteurs de patches d'une surface de contrôle).
• La liste de navigation s'affiche en tant que liste de patches quand vous cliquez sur la zone de nom du patch
pour un module.
• Pour les samples, la liste de navigation est utilisée lorsqu'on change de sample en utilisant les boutons
Sample suivant/précédent sur le panneau avant d'un module de samples.
Que peut contenir une liste de navigation ?
• Lorsque vous confirmez la sélection d'un patch ou d'un sample en cliquant sur OK dans le navigateur, la liste
de navigation qui en résulte contient tous les fichiers contenus actuellement dans les dossiers ouverts du
navigateur.
Si vous ouvrez à nouveau le navigateur pour le même module, la même structure de fichiers et de dossiers
s'affiche.
• Si vous enregistrez le morceau actuel et l'ouvrez à nouveau, les éléments de la liste de navigation seront
affichés comme une liste « à plat » et le champ du menu pop-up « Dossier racine » affichera « Liste de recherche
de documents ».
Dans des cas comme celui-ci, le navigateur affichera la colonne « Parent » qui liste le nom des dossiers parent. Le
menu pop-up d'emplacement contiendra l'élément « Accéder au dossier parent » pour un fichier sélectionné.
• Une liste de navigation peut également être un résultat de recherche ou une liste de favoris.
Les listes de favoris fournissent un moyen de contrôler ou de filtrer les patches ou les samples qui sont
disponibles dans une liste de navigation pour un module - voir “Utilisation des favoris - un exemple pratique” !
!
310
Notez que si vous avez ouvert un patch après avoir utilisé une recherche croisée (voir “Recherche croisée de
fichiers de patch”) ou utilisé la fonction de recherche (voir “Utilisation des fonctions de « recherche »”), la liste
de navigation active peut contenir des patches de différents formats et le fait de passer d'un patch à l'autre
depuis le panneau du module peut alors modifier le type de module.
SONS ET PATCHES
Gestion des sons manquants (Record+Reason)
Les patches de sampler et de boîte à rythme ainsi que les SoundFonts contiennent des références à des samples des fichiers sur votre disque dur. Il en est de même pour les morceaux qui contiennent des samples (dans des
modules de sampler ou de boîte à rythme) ou des fichiers REX. Si un de ces fichiers a été déplacé, renommé ou
supprimé lorsque vous essayez d'ouvrir le patch ou le morceau, Record vous préviendra que des fichiers sont
manquants en affichant l'alerte « Sons manquants » : L'alerte « Sons manquants » s'affiche aussi si les patches du
morceau font partie d'un ReFill qui a été déplacé, supprimé ou qui n'est pas installé sur votre ordinateur :
L'alerte « Sons manquants »
L'affichage principal dans la boîte de dialogue affiche tous les fichiers manquants. Les quatre colonnes affichent les
propriétés suivantes :
| Colonne
| Description
Module
Affiche le nom du module dans lequel le son manquant est utilisé, accompagné de
l'icône du type de module.
Son
Affiche le nom du son manquant avec une icône de type de fichier.
Partie de ReFill ou de SoundFont
Si le fichier manquant fait partie d'un ReFill ou d'un SoundFont dans un ReFill,
cette colonne affiche le nom du ReFill ou du SoundFont. S'il existe une URL (une
adresse Internet) associée au ReFill, vous pourrez télécharger le(s) ReFill(s)
nécessaire(s) depuis cette boîte de dialogue comme décrit ci-dessous.
Statut
Lorsque la boîte de dialogue apparaît, tous les fichiers ont le statut « manquant ».
Les fichiers qui ont été trouvés par la fonction de recherche automatique ou
remplacés manuellement seront indiqués comme « remplacés ».
SONS ET PATCHES
311
Sous l'affichage principal se trouvent trois boutons :
D
Cliquez sur le bouton « Ouvrir sans » pour ouvrir le morceau ou le patch sans les sons manquants.
Le morceau ou le patch sera ouvert, mais des sons manqueront. Cela signifie que les patches de sampler ou de
boîte à rythme et/ou les lecteurs de boucles ne pourront pas être lus correctement.
Sur le panneau des modules concernés, les samples manquants sont indiqués par un astérisque (*) devant les
noms de fichier :
Ce sample manque
D
Cliquez sur « Localiser les sons » pour ouvrir la boîte de dialogue « Sons manquants ».
Voir “La boîte de dialogue Sons manquants”.
D
Cliquez sur « Annuler » pour annuler l'opération.
Aucun son ni aucun patch ne sera ouvert.
D
Cliquez sur « Aide » pour obtenir la section d'aide des « Sons manquants ».
À propos des ReFills manquants
Si un morceau contient des patches issus d'un ReFill et que le ReFill a été déplacé ou supprimé depuis que vous
avez sauvegardé le morceau, l'alerte suivante s'affichera quand vous ouvrirez le morceau :
Alerte « ReFill manquant »
312
!
Cette alerte ne s'affiche que si des patches ReFill sont manquants, mais que tous les autres sons du morceau
peuvent être localisés.
D
Si vous avez un disque (CD ou DVD) contenant le ReFill manquant, insérez-le et localisez le ReFill dans le
navigateur qui apparaît.
D
Si le ReFill manquant est disponible quelque part sur votre disque dur, cliquez sur « Parcourir » et localisez-le
dans le navigateur qui apparaît.
D
Cliquez sur « Annuler » pour continuer à charger le morceau sans le patch ReFill manquant.
SONS ET PATCHES
La boîte de dialogue Sons manquants
Si vous avez cliqué sur « Localiser les sons » dans l'alerte « Sons manquants » décrite dans “Gestion des sons
manquants (Record+Reason)”, la boîte de dialogue « Sons manquants » s'affiche.
Boîte de dialogue « Sons manquants »
La boîte de dialogue « Sons manquants » comprend les mêmes colonnes que l'alerte « Sons manquants ».
Sélection des fichiers
Les fonctions « Rechercher », « Parcourir » et « Remplacer » (voir ci-dessous) sont exécutées sur les fichiers
sélectionnés dans la liste. Cela vous permet de remplacer certains fichiers manuellement (ce qui est nécessaire si les
fichiers ont été renommés ou déplacés en dehors des emplacements), de laisser le programme trouver les autres
fichiers automatiquement et d'ignorer le reste des fichiers.
D
Pour sélectionner un fichier, cliquez dessus dans la liste.
Vous pouvez utiliser les techniques de sélection standards [Maj] ou [Ctrl] (Win) ou [Command] (Mac) pour
sélectionner plusieurs fichiers.
D
Pour sélectionner tous les fichiers dans la liste, cliquez sur le bouton « Sélectionner tout ».
Lorsque la boîte de dialogue apparaît pour la première fois, tous les fichiers de la liste sont sélectionnés par
défaut.
Recherche
Si vous cliquez sur le bouton « Recherche » , Record cherchera les fichiers sélectionnés dans tous les emplacements
définis dans le navigateur (sauf sur le Bureau). Si le programme trouve un fichier avec un nom correspondant au nom
et au type de fichier, le nouveau chemin est stocké dans le morceau/patch et le fichier est indiqué comme
« Remplacé » dans la colonne Statut.
!
Étant donné que la recherche de fichiers s'effectue sur les noms de fichier, les fichiers qui ont été renommés
ne seront pas retrouvés !
Cela signifie également que si vos emplacements contiennent plusieurs fichiers avec le même nom, c'est peutêtre le mauvais son qui sera trouvé.
SONS ET PATCHES
313
Parcourir
Cette fonction est utile si vous devez remplacer un ensemble de samples et que vous savez où ils se trouvent. Un
exemple typique serait qu'après la réorganisation de l'arborescence de fichiers sur votre disque dur, le dossier dans
lequel se trouvent les patches de samples ait été déplacé en relation avec un fichier du morceau ou du patch de
sampler.
D
Si vous cliquez sur « Chercher dans ... » le navigateur s'ouvre et vous demande de sélectionner le dossier du
sample, c'est-à-dire le dossier dans lequel vous savez que les samples se trouvent.
Sélectionnez soit un dossier, soit un sample dans le dossier. Lorsque vous cliquez sur OK, Record cherchera
uniquement dans le dossier sélectionné (et dans ses sous-dossiers).
Remplacer
En cliquant sur le bouton Remplacer, vous ouvrez la fenêtre du navigateur, ce qui vous permet de trouver
manuellement chaque fichier manquant. Cela vous permet d'utiliser des fichiers qui ont été renommés. La fenêtre du
navigateur apparaîtra une fois pour chaque fichier sélectionné dans la liste. Le nom du fichier à rechercher est
affiché dans la barre de titre de la fenêtre du navigateur.
Télécharger ReFill
Si un son manquant fait partie d'un ReFill (comme indiqué dans la colonne Partie de ReFill) et qu'il y a une adresse
Internet pour ce ReFill, vous pouvez télécharger le ReFill directement depuis cette boîte de dialogue (à condition de
disposer d'une connexion Internet) :
1. Sélectionnez le(s) son(s) qui utilise(nt) le ReFill.
!
Vous ne devriez choisir plusieurs sons que s'ils utilisent le même ReFill.
2. Cliquez sur le bouton « Télécharger ReFill ».
Cela lancera votre navigateur Internet et vous amènera vers l'adresse associée au ReFill.
3. Une boîte de dialogue apparaît, qui vous demande de télécharger le ReFill. Faites-le.
4. Cliquez sur OK.
Record cherchera automatiquement le ReFill et trouvera les fichiers.
Continuer
À tout moment, vous pouvez cliquer sur le bouton OK pour fermer la boîte de dialogue et ouvrir le morceau ou le
patch. Veuillez cependant noter un ou deux détails :
• Pour les fichiers que vous avez trouvés (statut « Remplacé »), les nouveaux chemins d'accès seront stockés
dans le morceau ou le patch.
Cependant, vous devez enregistrer le morceau ou le patch pour que ces modifications soient permanentes !
• Si un fichier est toujours manquant quand vous cliquez sur OK, il y aura toujours des sons manquants dans le
morceau ou le patch.
Il est aussi possible que vous vouliez continuer avec des sons manquants, puis supprimer ou remplacer les sons
depuis le panneau des modules du rack.
Sur le panneau des modules, les samples manquants sont indiqués par un astérisque (*) devant les noms de fichier.
D
314
Cliquer sur Annuler arrêtera l'opération, c'est-à-dire que le morceau ou le patch ne sera pas ouvert.
SONS ET PATCHES
Formats de fichiers Record
Le tableau suivant indique les formats de fichiers que vous pouvez parcourir et ouvrir en utilisant le navigateur
Record :
| Type
de fichier
| Extension
| Description
Morceau Record
.record
C'est le format de document principal dans Record. Il contient les enregistrements de toutes les
pistes de son, d'instruments et automations - les options du module dans le rack ainsi que les
références à tous les samples et à toutes les boucles d'instrument (Record+Reason) - ou il peut
contenir les samples et les boucles réels, si vous avez créé un morceau « autonome » (voir “À propos
des morceaux autonomes (Record+Reason)”).
Morceau de
démonstration Record
.recdemo
Un morceau de démonstration Record est un morceau livré avec le produit, afin d'illustrer les sons
et les fonctions du programme Record. Un morceau de démonstration Record est le seul type de
son que vous pouvez ouvrir quand vous lancez Record en mode démo (sans autorisation). Voir
“Ouvrir un morceau de démonstration Record”.
Morceau Reason
(Record+Reason)
.rns
C'est le format de document principal dans Reason. Il contient votre musique et les réglages du
rack, ainsi que les références à tous les samples et boucles utilisés (ou il peut contenir des samples
et des boucles réels, si vous avez rendu le morceau « autonome ». Ouvrir un morceau Reason dans
Record avec Reason installé conserve la configuration du rack d'origine mais routera les signaux
connectés à l'origine aux sorties 1 et 2 du module matériel Reason à une nouvelle voie de mixage
(voir “Ouverture de morceaux Reason dans Record (Record+Reason)”).
Morceau publié Reason
(Record+Reason)
.rps
Un morceau publié Reason est un morceau autonome Reason prévu pour être seulement lu. Il ne
peut être ouvert que dans Record avec Reason et ne peut pas être modifié. Ces composants ne
peuvent pas être extraits et il est seulement possible d'exporter le morceau en tant que fichier audio
si vous n'avez rien édité. Voir “Ouverture de morceaux Reason dans Record (Record+Reason)”.
Morceau adapté Reason
(Record+Reason)
.rsb
Un morceau adapté Reason est un morceau créé dans une version adaptée de Reason. Il ne peut
être ouvert que dans Record avec Reason installé. En ouvrant un morceau adapté Reason dans
Record avec Reason installé, vous conservez la configuration du rack d'origine mais les signaux
connectés à l'origine aux sorties 1 et 2 du module matériel Reason seront routés à une nouvelle
voie de mixage (voir “Ouverture de morceaux Reason dans Record (Record+Reason)”).
Patch de Combinator
.cmb
Le Combinator peut stocker ou rappeler des combinaisons de modules de Record et de Reason.
Les patches de Combinator (Combi) enregistreront tous les réglages du panneau (ainsi que les
références aux samples s'ils sont utilisés) pour tous les modules faisant partie du Combi. De plus,
tous les routages (audio/CV) entre les modules du Combi seront inclus dans le patch. Les patches
d'effet Combi sont aussi utilisés pour les patches Insert d'effets dans le mixeur principal.
Patch de Subtractor
(Record+Reason)
.zyp
Il s'agit d'un patch pour le module synthétiseur Subtractor de Reason, contenant tous les réglages
du panneau. Vous stockez les sons de synthétiseur en enregistrant des patches Subtractor.
Patch de Thor
(Record+Reason)
.thor
Il s'agit d'un patch pour le module synthétiseur Thor de Reason, contenant tous les réglages du
panneau. Vous stockez les sons de synthétiseur en enregistrant des patches Thor.
Patch de Malström
(Record+Reason)
.xwv
Il s'agit d'un patch pour le module synthétiseur Malström de Reason, contenant tous les réglages du
panneau. Vous stockez les sons de synthétiseur en enregistrant des patches Malström.
Patch de sampler NN19
(Record+Reason)
.smp
Il s'agit d'un patch pour le module de sampler NN19, contenant tous les réglages et les références
pour tous les samples utilisés, ainsi que les réglages du panneau.
Patch de sampler NN-XT .sxt
(Record+Reason)
Il s'agit d'un patch pour le module de sampler NN-XT, contenant tous les réglages et références
pour tous les samples utilisés, ainsi que les réglages du panneau.
Patch de Redrum
(Record+Reason)
.drp
Il s'agit d'un patch pour le module de boîte à rythme Redrum. Il contient les informations concernant
les samples de batterie utilisés, ainsi que les réglages de sons de batterie. En fait, un patch de
Redrum est un kit de batterie préconfiguré.
Patch de RV7000
.rv7
Il s'agit d'un patch pour l'effet réverb RV7000, contenant tous les réglages du panneau.
Patch de Scream 4
.sm4
Il s'agit d'un patch pour l'effet de distorsion Scream 4, contenant tous les réglages du panneau.
Tonalité d'ampli Line 6
l6t
Il s'agit d'un patch pour les modules d'amplis Line 6 dans Record. Il contient tous les réglages ainsi
que toutes les informations à propos des modèles d'amplis et d'enceintes.
SONS ET PATCHES
315
| Type
de fichier
Fichiers REX
316
| Extension
.rx2, .rcy ou .rex
| Description
Les fichiers REX sont créés à l'aide d'un autre logiciel Propellerhead, l'éditeur de boucles ReCycle.
Ces fichiers contiennent des boucles audio découpées en tranches (les coupes), chaque coupe
représentant un évènement audio significatif dans la boucle.
Les fichiers REX peuvent être importés vers des pistes audio dans Record et être automatiquement
convertis en fichiers audio. En chargeant un fichier REX dans le module Dr. Rex Loop Player
(Record+Reason), vous pouvez jouer la boucle à quasiment n'importe quel tempo (sans en affecter
la hauteur), manipuler des évènements audio individuels dans la boucle, extraire des informations
de timing, etc.
Notez que vous pouvez également charger des fichiers REX dans les samplers et dans la boîte à
rythme Redrum.
(Record+Reason)
Fichiers audio et samples .wav or .aif
Les fichiers WAV et AIFF présentant différentes résolutions et différentes fréquences
d'échantillonnage peuvent être importés vers les pistes et les clips audio de Record.
Les samplers NN19 et NN-XT et la boîte à rythme Redrum (Record+Reason) peuvent aussi
charger et lire des samples au format Wave ou AIFF. Vous pouvez utiliser des fichiers de différents
formats dans le même module - un son de batterie peut être un sample 8 bits, le suivant un sample
16 bits, etc.
Banque Soundfont
(Record+Reason)
Le format Soundfont a été co-développé par E-mu Systems et Creative Technologies et est utilisé
par de nombreuses cartes son et synthétiseurs logiciels. Les banques SoundFont contiennent des
tables d'ondes de sons synthétisés, permettant à l'utilisateur de créer et d'éditer des sons multisamplés dans les logiciels d'édition prévus pour Soundfont. Les SoundFonts peuvent alors être
jouées dans des synthétiseurs à tables d'ondes, typiquement sur des cartes son, transformant de
fait une simple carte son en sampler.
Les samplers NN-XT et NN19 ainsi que la boîte à rythme Redrum vous permettent de parcourir et
de charger des SoundFonts. Quel que soit le logiciel d’édition qui a été utilisé pour les créer, ces
banques sont organisées de façon similaire et hiérarchique, avec des dossiers pour les instruments,
les préréglages, les samples, etc. Les NN-XT, NN19 et Redrum vous permettent de charger des
samples et des préréglages individuels depuis une banque SoundFont, mais pas une SoundFont
complète.
SONS ET PATCHES
.sf2
Chapitre 12
Routage de l’audio et
du CV
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les divers signaux utilisés dans Record (et Reason) et leurs modes de routage.
Types de signaux
Les types de signaux suivants sont utilisés dans Record :
Signaux audio
À l'exception du Spider CV, du séquenceur à pattern Matrix (Record+Reason) et de l’arpégiateur RPG-8
(Record+Reason), tous les modules possèdent des connecteurs audio sur leur panneau arrière. Les connecteurs
audio transportent les signaux audio vers ou à partir des modules via des « câbles » virtuels.
D
Les connecteurs audio sont représentés par de grands jacks « quart de pouce ».
D
Les modules d’effets audio, servant au traitement des signaux audio, ont à la fois des entrées et des sorties
audio.
D
Les modules instrumentaux, à l'origine des signaux audio, ont des connecteurs de sortie audio soit mono, soit
stéréo gauche/droite.
Vous n’avez pas besoin d’utiliser les deux sorties pour les modules disposant de sorties stéréo. Utilisez la sortie
gauche pour obtenir un signal mono à partir d’un module stéréo.
D
Pour surveiller les sorties audio des modules, vous pouvez router les signaux via le mixeur principal, ou
directement vers les sorties physiques de votre interface audio, via l'interface matérielle Record (voir “Routage
audio manuel”).
Si vous travaillez sur une interface audio avec des sorties stéréo, vous utiliserez plus probablement le mixeur
principal pour mixer les signaux audio vers les sorties principales.
D
Pour router des signaux d'entrée audio à partir de votre interface audio vers des pistes audio du séquenceur,
il vous suffit de sélectionner la ou les entrées appropriées dans la liste déroulante des entrées audio de la
piste audio correspondante (voir “Sélection des entrées et définition du mode mono ou stéréo”).
Cela signifie que vous n'êtes jamais obligé de câbler manuellement les signaux d'entrée à partir des jacks d'entrée
audio de l'interface matérielle Record.
Pour plus d'informations sur les parcours du signal dans Record, voir “Parcours du signal du système”.
Signaux CV/Gate
Au début des synthétiseurs et avant l'invention du protocole MIDI, des synthétiseurs analogiques pouvaient être
interconnectés par des câbles de tension de contrôle (CV). Un câble servait par exemple à contrôler la hauteur tandis
qu'un autre câble envoyait une valeur de tension Gate donnant l'instruction au synthétiseur de jouer une note ou
d'arrêter. Les câbles de signal CV dans Record simulent ce système de contrôle analogique. Les signaux CV servent
généralement à moduler les valeurs de paramètre et ne transportent pas d’audio.
D
Les connecteurs CV/Gate sont représentés sous forme de « mini » jacks.
D
Le CV est généralement utilisé pour la modulation.
Vous pouvez par exemple moduler un paramètre avec un signal CV produit par un LFO ou un générateur
d'enveloppe sur un autre module.
D
Les entrées/sorties Gate servent généralement à déclencher des événements, comme des valeurs de note on/
off, des enveloppes, etc.
Les signaux Gate produisent des valeurs on/off, ainsi qu’une « valeur » qui pourrait être considérée comme la
vélocité (et utilisée en tant que telle).
D
Vous pouvez router des signaux CV/Gate uniquement à partir d'une sortie vers une entrée (ou vice versa).
Vous ne pouvez pas router une entrée vers une autre entrée ni une sortie vers une autre sortie.
318
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
À propos des signaux P-LAN
P-LAN est le système interne utilisé pour router des signaux audio d'une voie de mixage et des modules de piste
audio, avec leurs bandes de canal du mixeur principal, vers le module de la section maîtresse du mixeur principal. Les
connexions P-LAN ne sont pas indiquées par des câbles ou autre représentation dans le rack, mais uniquement par
un affichage à l'arrière de la voie de mixage et des modules de piste audio.
Les connexions P-LAN sont fixes et ne peuvent être ni créées ni supprimées. Néanmoins, si vous utilisez les jacks de
sortie directe sur un module de piste audio ou un module de voie de mixage, la connexion interne P-LAN est rompue.
Dans ce cas, l'audio du module n'est pas envoyé à la section maîtresse.
À propos du routage MIDI
Normalement, le protocole MIDI (par exemple note et données de performances) est envoyé aux modules à partir de
leur piste de séquenceur respective. Aucun câble n'est utilisé dans le rack pour indiquer les connexions MIDI.
Pour découvrir d'autres manières de router un protocole MIDI vers des modules, voir les chapitres “Remote - Jouer et
contrôler les modules de Record”, “Utiliser Record comme un esclave ReWire” et “Synchronisation et MIDI avancé”.
À propos des câbles
Apparence d'un câble
Si Record compte de nombreuses connexions, les câbles peuvent parfois obscurcir l’affichage, rendant difficile la
lecture des textes imprimés sur le panneau arrière des modules. Les câbles peuvent être affichés en mode
« normal » et en mode « Réduction de l'encombrement des câbles ».
D
Changez de mode d'affichage des câbles en appuyant sur [L] ou en sélectionnant « Réduire l'encombrement
des câbles » dans le menu Options :
• En mode « normal », c'est-à-dire lorsque l'option « Réduire l'encombrement des câbles » est désélectionnée,
tous les câbles de tous les modules sont affichés à l'arrière du rack.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
319
• Lorsque l'option « Réduire l'encombrement des câbles » est sélectionnée, l'apparence des câbles dépend des
paramètres de la section « Apparence » de la page « Général » dans Préférences :
• Sélectionnez « Afficher uniquement les modules sélectionnés » pour n'afficher que les câbles des modules
sélectionnés.
Tous les autres câbles (ceux non sélectionnés) afficheront des câbles « transparents » afin de faciliter la
distinction par rapport aux câbles des modules sélectionnés.
• Sélectionnez « Masquer les câbles auto-routés » pour afficher uniquement les câbles routés manuellement.
Tous les modules avec câbles auto-routés afficheront des câbles « transparents » afin de faciliter la distinction par
rapport aux câbles routés manuellement.
• Sélectionnez « Masquer tous les câbles » pour masquer tous les câbles auto-routés ainsi que ceux routés
manuellement.
Toutes les connexions câblées des modules seront indiquées par des points de couleur à l'intérieur des jacks sans
qu'aucun câble ne soit affiché.
L'option « Réduire l'encombrement des câbles » est sélectionnée avec l'option d'apparence des câbles « Masquer tous les
câbles »
• Le mode « Réduction de l'encombrement des câbles » vous permet néanmoins de connecter ou de déconnecter
les câbles de la même façon que s'ils étaient affichés.
Voir “Routage manuel” pour obtenir une description des méthodes de routage.
Vérification et suivi des connexions câblées
Vous pouvez toujours vérifier à quel module un jack est connecté. Cela est particulièrement utile si les câbles de
patch sont masqués, mais également si vous avez beaucoup de câbles ou si les deux modules connectés sont
éloignés l’un de l’autre dans le rack :
D
Positionnez quelques instants le pointeur sur un connecteur.
Une bulle d’aide apparaît, affichant le nom du module et le nom du connecteur à l’autre extrémité.
320
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
À propos de la fonction « Faire défiler jusqu'au module connecté »
Pour faire défiler automatiquement jusqu'à un module connecté, procédez comme suit :
1. Cliquez sur un connecteur et maintenez la pression (autrement, effectuez un clic droit de la souris (Win) ou
appuyez sur la touche [Ctrl] (Mac)).
Un menu pop-up s'affiche.
2. Dans ce menu, sélectionnez « Faire défiler jusqu'au module connecté ».
Le module situé à l'autre extrémité du câble défilera automatiquement dans la vue du rack.
Couleur du câble
Pour une meilleure vue des connexions dans le rack, les câbles revêtent des couleurs différentes :
Les câbles verts représentent des connexions au module d'effet.
Les câbles jaunes
représentent des
connexions CV.
Les câbles rouges représentent des
connexions entre des modules
instrumentaux et des modules de mixage.
• Les connexions audio entre des modules instrumentaux et des modules de mixage affichent des nuances de
rouge différentes.
• Les connexions vers et à partir des modules d’effet affichent des nuances de vert différentes.
• Les connexions CV affichent des nuances de jaune différentes.
• Les connexions au Combinator sont bleues.
Routage automatique
L’auto-routage consiste à router automatiquement des modules suivant des règles définies par défaut. L’autoroutage s’effectue dans les cas suivants :
• Lorsque vous créez un nouveau morceau (vide) et que les sorties Master G et D du module de la section
maîtresse sont connectées aux sorties 1 et 2 de l'interface matérielle Record par défaut.
• Lorsqu’un nouveau module est créé.
• Lors du déplacement, de la duplication ou du collage de modules alors que la touche [Maj] est enfoncée.
• Lors de la sélection « Router automatiquement le module » dans le menu Édition ou le menu contextuel, avec
un ou plusieurs modules sélectionnés dans le rack.
• Les signaux d'entrée audio provenant de l'interface matérielle Record vers les pistes audio du séquenceur sont
automatiquement routés « en arrière-plan ».
Lorsque cela est possible, l’auto-routage est automatiquement réalisé en stéréo.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
321
Auto-routage de signaux d'entrée audio
• Les entrées audio disponibles sur votre interface audio sont automatiquement routées « en arrière-plan » de
l'interface matérielle vers des pistes audio dans le séquenceur.
Cela signifie qu'aucun câble de patch n'est nécessaire pour router de l'audio vers des pistes audio du séquenceur.
Auto-routage de modules instrumentaux
Routage vers le mixeur principal
• Lorsque vous créez un module instrumental, il est en général automatiquement connecté à un nouveau
module de voie de mixage.
Cependant, si ce module instrumental est créé directement sous un module de voie de mixage inutilisé (aucune
entrée connectée) dans le rack, il sera alors automatiquement connecté à ce module de voie de mixage.
Routage vers le mixeur 14:2 ou le mixeur de ligne
• Si un mixeur 14:2 ou un mixeur de ligne 6:2 est sélectionné lorsque vous créez un module instrumental, ou si
vous créez un instrument juste sous le module de mixage dans la colonne du rack, l'instrument sera
automatiquement routé vers les premières entrées disponibles sur le module de mixage.
Auto-routage de modules d'effet
Routage comme Insert d'effets du mixeur principal
• Lorsque vous avez sélectionné un module de voie de mixage ou de piste audio et que vous créez un module
d'effet, ce dernier sera automatiquement connecté comme Insert d'effets dans le module de voie de mixage ou
de piste audio. Voir “Le mixeur principal”.
!
Attention : Les indications précédentes ne s'appliquent pas au module de la section maîtresse, voir ci-dessous.
q
Vous pouvez également sélectionner les patches Combi d'effet comme Insert d'effets (voir “Le mixeur
principal”).
Routage comme Insert d'effets de la section maîtresse du mixeur principal
Pour router un module d'effet comme Insert d'effets dans le module de la section maîtresse, procédez comme suit :
1. Cliquez sur le bouton « Afficher Insert d'effet » du module de la section maîtresse, puis cliquez dans le
conteneur d'Insert d'effets.
Une ligne rouge d'insertion s'affiche.
2. Créez un module d'effet à partir du menu Créer ou sélectionnez-le dans le menu contextuel du module. Vous
pouvez également double-cliquer sur le module dans l'onglet « Modules » de la fenêtre Outils.
Le module sera automatiquement connecté comme Insert d'effets dans le module de la section maîtresse.
322
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
D
En faisant glisser un module d'effet de l'onglet « Modules » dans la fenêtre Outils pour le déposer dans le
conteneur ouvert d'Insert d'effets du module de la section maîtresse, ce module d'effet sera automatiquement
connecté comme Insert d'effets.
q
Vous pouvez également sélectionner les patches Combi d'effet comme Insert d'effets dans la section
maîtresse (voir “Charger des patches d’effet Combi”).
Routage comme départ d'effet de la section maîtresse du mixeur principal
• Lorsque vous avez sélectionné un module de la section maîtresse et que vous créez un module d'effet, ce
dernier sera automatiquement connecté comme départ d'effet aux premiers connecteurs de départ d'effet
disponibles dans le module de la section maîtresse. Voir “Ajouter des départs d’effets”.
q
Vous pouvez aussi utiliser la fonction « Ajouter un départ d'effet » pour ajouter des modules d'effet ou des
patches Combi d'effet comme départs effets dans la section maîtresse (voir “Ajouter des départs d’effets”).
Routage direct vers un autre module
• Lorsque vous avez sélectionné un module instrumental et que vous créez un effet, cet effet sera connecté
comme « Insert » d'effet entre le module instrumental et le module de voie de mixage.
La distorsion, la compression et le phaser sont des exemples d'effets fonctionnant bien en tant qu'Insert d'effets.
Routage comme départ d'effet vers un module de mixage
• Lorsque vous avez sélectionné un module de mixage (le « mixeur 14:2 » ou le « mixeur de ligne 6:2 ») dans le
rack et que vous créez un module d'effet, ce dernier sera automatiquement connecté comme départ d'effet
vers les premiers jacks Aux Send/Return disponibles.
Auto-routage de signaux CV/Gate
Le séquenceur à pattern Matrix (Record+Reason)
• Lorsque vous avez sélectionné un module instrumental (Subtractor, Thor, Malström, NN-19, NN-XT ou
Combinator) et que vous créez un séquenceur à pattern Matrix, les signaux CV Note et Gate seront
automatiquement connectés au module instrumental.
Les sorties CV « Note » et « Gate » du Matrix sont automatiquement connectées aux entrées Sequencer Control «
CV » et « Gate» du module instrumental, respectivement.
L'arpégiateur RPG-8 (Record+Reason)
• Lorsque vous avez sélectionné un module instrumental (Subtractor, Thor, Malström, NN-19, NN-XT ou
Combinator) et que vous créez un arpégiateur RPG-8, les signaux Note CV, Gate CV, Roue de modulation et
Pitch Bend seront automatiquement connectés au module instrumental.
Les sorties « Note CV » et « Gate CV » du RPG-8 sont automatiquement connectées aux entrées Sequencer
Control « CV » et « Gate » du module instrumental, respectivement. Les sorties « Roue de modulation » et « Pitch
Bend » du RPG-8 sont automatiquement connectées aux entrées Modulation « Roue de modulation » et « Pitch
Bend » du module instrumental, respectivement.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
323
Auto-routage de modules après leur création
Voici quelques règles supplémentaires concernant l’auto-routage des modules qui existent déjà dans le rack :
D
Pour re-router un module déjà présent dans le rack, sélectionnez-le et sélectionnez « Déconnecter le module »
et « Router automatiquement le module » dans le menu Édition ou le menu contextuel.
Lorsque vous utilisez la fonction « Router automatiquement le module », ce module sera connecté de façon logique
selon son emplacement actuel dans le rack.
• Si vous supprimez un module connecté entre deux modules, la connexion entre les deux modules restants
sera automatiquement préservée.
Prenons comme exemple un module d’effet connecté entre un module instrumental et un module de voie de
mixage. Si vous supprimez le module d'effet, le module instrumental sera re-routé directement vers le module de
voie de mixage.
• Le déplacement d'un module dans le rack n'influe en aucun cas sur ses connexions.
Si vous souhaitez au contraire que le programme re-route le module en fonction de son nouvel emplacement dans
le rack, appuyez sur la touche [Maj] et maintenez-la enfoncée pendant le déplacement.
• Lorsque vous dupliquez des modules par glisser-déposer ou par copier et coller, les modules ne sont pas autoroutés.
Si vous voulez qu’ils le soient, appuyez sur la touche [Maj] et maintenez-la enfoncée pendant la duplication.
!
Si vous dupliquez un groupe de modules entier (voir “Duplication de modules”), il est probable que ce groupe
comprenne une voie de mixage. Le cas échéant, cette voie sera également dupliquée sans nécessité d'autoroutage.
Contournement de l’auto-routage
D
Si vous souhaitez créer un nouveau module sans aucun auto-routage, appuyez sur la touche [Maj] lors de la
création du module.
Routage manuel
Pour connecter des modules manuellement, vous devez retourner le rack pour voir le panneau arrière. Pour ce faire,
appuyez sur la touche [Tab] ou sélectionnez « Retourner le rack » dans le menu Options.
Notez que vous pouvez router les câbles indépendamment du statut du paramètre « Réduire l'encombrement de
câbles » dans le menu Options. Autrement dit, vous pouvez connecter les câbles même lorsqu'ils sont masqués (voir
“Apparence d'un câble”).
324
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
À l’arrière de chaque module se trouvent des connecteurs de deux types : audio et CV (tension de contrôle, utilisé
pour contrôler les paramètres, voir “Utilisation de CV et de Gate”). Les entrées et sorties audio sont représentées par
de gros jacks « quart de pouce » tandis que les jacks d’entrée et de sortie CV sont plus petits. Examinons pour le
moment les connexions audio.
Connecteurs audio
Connecteurs CV
Connecteurs audio et CV
q
Lorsque le panneau arrière du rack est affiché, vous pouvez toujours naviguer dans le rack en le faisant défiler
ou en utilisant les touches du clavier, etc.
Il existe deux façons de router des signaux d'un module vers un autre :
• En connectant des câbles de patch « virtuels » entre les entrées et les sorties.
• En sélectionnant les connexions dans un menu pop-up.
Connexion de câbles
1. Cliquez sur le jack d'entrée ou de sortie souhaité de l’un des modules et glissez le pointeur du jack (en
maintenant enfoncé le bouton de la souris).
Un câble souple apparaît.
2. Déplacez le câble jusqu’au jack de l’autre module.
Lorsque vous placez l’extrémité du câble sur un jack du type correspondant (audio/CV, entrée/sortie), il sera mis
en surbrillance pour montrer que la connexion est possible.
3. Relâchez le bouton de la souris.
Le câble est connecté. Si l’entrée et la sortie sont toutes les deux en stéréo et que vous connectez les canaux
gauches, un câble est automatiquement ajouté pour le canal droit.
!
Le déplacement d'un câble pour effectuer une connexion peut être annulé en appuyant sur [Echap] tout en
maintenant enfoncé le bouton de la souris.
D
Vous pouvez modifier une connexion existante de la même façon, en cliquant sur l’une des extrémités du
câble et en la déplaçant vers un autre connecteur.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
325
Connexion des câbles via des menus pop-up
1. Cliquez sur un connecteur et maintenez la pression (autrement, effectuez un clic droit de la souris (Win) ou
appuyez sur la touche [Ctrl] (Mac)).
Vous accédez à un menu pop-up qui répertorie tous les modules actuellement dans le rack.
2. Déplacez le pointeur sur le module vers lequel vous souhaitez créer une connexion.
Vous accédez à un sous-menu qui répertorie toutes les connexions d’entrée/sorties possibles. Si vous cliquez par
exemple sur une sortie audio d’un module, les sous-menus hiérarchiques afficheront toutes les entrées audio de
tous les autres modules.
• Si un module est grisé dans le menu pop-up, cela signifie qu'aucune connexion correcte n’est possible.
• Si un astérisque (*) jouxte le nom du connecteur dans le sous-menu, cela signifie que la connexion est déjà
occupée.
Il est néanmoins possible de sélectionner une connexion occupée. Dans ce cas, la connexion existante sera
interrompue et remplacée.
3. Sélectionnez le connecteur souhaité dans le sous-menu.
La connexion est créée.
Déconnexion des câbles
Il existe deux façons de déconnecter manuellement des câbles :
326
D
Cliquez sur l’une des extrémités du câble pour éloigner celui-ci du jack et le déposer n’importe où loin d’un
jack.
D
Cliquez sur un connecteur et maintenez la pression (autrement, effectuez un clic droit de la souris (Win) ou
appuyez sur la touche [Ctrl] (Mac)) et cliquez sur « Déconnecter » dans le menu pop-up qui s'affiche.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
Déconnexion de modules
Pour déconnecter simultanément tous les câbles des modules sélectionnés, procédez comme suit :
D
Sélectionnez le ou les modules, puis sélectionnez « Déconnecter un module » dans le menu Édition ou le menu
contextuel du module.
Tous les câbles du ou des modules sélectionnés sont à présent déconnectés simultanément.
Utilisation de CV et de Gate
CV/Gate servent à moduler et à déclencher des paramètres de modules. Chaque chapitre consacré à un module
donne la liste des connexions CV/Gate disponibles et les paramètres qui peuvent être modulés ou utilisés comme
sorties de modulation pour le module.
Routage des signaux CV et Gate
Il n’existe pas réellement de « règles » globales applicables au routage de CV/Gate. Quelques points peuvent
cependant être mentionnés :
• Les entrées spécifiques « Sequencer Control » présentes sur les modules sampler Subtractor, Thor, Malström,
NN-19 et NN-XT servent principalement à contrôler ces modules comme instruments (monophoniques) pour le
séquenceur à pattern Matrix ou l’arpégiateur RPG-8 (Record+Reason).
Si vous souhaitez utiliser les sorties CV/Gate du Matrix ou du RPG-8 pour créer des patterns mélodiques en
utilisant ces modules instrumentaux, vous devez utiliser les entrées Sequencer Control.
q
Outre la création de patterns mélodiques, le séquenceur à pattern Matrix peut être utilisé de bien d’autres
façons. Vous pouvez par exemple l’utiliser pour moduler les paramètres contrôlables par CV, avec l’avantage
supplémentaire que la modulation sera synchronisée au tempo.
• À l’inverse, si vous souhaitez appliquer une modulation Gate ou CV à plus d’une voix, vous ne devez pas
utiliser les entrées Sequencer Control, car elles ne fonctionnent que de façon monophonique.
• N'hésitez pas à expérimenter : Utilisez les signaux Gate pour contrôler les valeurs de paramètre et les signaux
CV pour déclencher des notes et des enveloppes, si vous le souhaitez.
Voir le chapitre « Séquenceur à pattern Matrix » pour davantage de trucs et astuces sur l’utilisation de CV.
q
En routant le CV vers les contrôleurs rotatifs d’un Combinator, vous pouvez contrôler par CV quasiment tous
les paramètres de n’importe quel module (voir “Connexions CV”).
À propos des boutons Trim CV
Toutes les entrées CV ont un bouton Trim associé. Ce bouton sert à définir la « sensibilité » CV du paramètre associé.
Plus le bouton Trim CV est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre, plus l’effet de modulation est prononcé.
• Lorsque le bouton fait le « tour du cadran », l’étendue de modulation sera de 100 % de l’étendue du paramètre
(de 0 à 127 pour la plupart des paramètres).
• Lorsqu'il est tourné complètement dans l’autre sens, cela signifie qu'aucune modulation CV ne sera appliquée.
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
327
328
ROUTAGE DE L’AUDIO ET DU CV
Chapitre 13
Le mixeur principal
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les différentes procédures, les paramètres et les fonctions du mixeur principal ainsi que la relation
entre les canaux du mixeur et les modules de piste audio et de voie de mixage dans le rack. Vous découvrirez aussi
comment configurer et utiliser les Inserts et les départs d’effets ainsi que quelques trucs et astuces pour le routage.
Vue générale
Le mixeur principal est un mixeur professionnel qui dispose de fonctionnalités très complètes conçues pour répondre
aux besoins de mixage les plus complexes. Il vous offre un nombre illimité de canaux qui s’accompagnent de
contrôles dynamiques et d’égalisation avancés.
Ce mixeur peut être utilisé comme un contrôle à distance des modules de piste audio et de voie de mixage. Vous y
contrôlez les niveaux, effectuez les égalisations et réglez les effets, etc., même si les modules eux-mêmes se trouvent
dans le rack.
330
LE MIXEUR PRINCIPAL
La piste audio, son module et la bande de canal de mixeur
Les pistes audio et leurs modules de rack apparentés sont destinés à enregistrer/lire l’audio.
Lorsque vous créez une nouvelle piste audio, un module de piste audio correspondant est ajouté dans le rack, ainsi
qu’une bande de canal de piste audio dans le mixeur principal.
La piste, le module et la bande de canal sont étroitement liés. Si vous supprimez le module, la piste et la bande de
canal correspondantes sont également effacées.
Une piste audio dans le séquenceur avec son module et sa bande de canal correspondants dans le mixeur principal.
• L’arrière des modules de piste audio ne contient pas d’entrées - les entrées audio proviennent directement de
la piste de séquenceur apparentée.
LE MIXEUR PRINCIPAL
331
Module de voie de mixage et bande de canal
Un module de voie de mixage fait office d’hôte pour un module source (comme un module instrumental par exemple).
Lorsque vous créez un instrument, un module de voie de mixage est automatiquement ajouté au rack avec une bande
de canal correspondante dans le mixeur principal.
Vous pouvez également créer des voies de mixage manuellement, soit à partir de l’onglet Modules dans la fenêtre
Outils, soit à partir du menu Créer. Cela permet d’effectuer des routages de mixeur manuels - voir “Trucs et astuces
de routage avancés” à la fin de ce chapitre.
Le module de voie de mixage possède également des entrées auxquelles le module (instrumental) source est relié.
Le module et la bande de canal de la voie de mixage prennent automatiquement le nom du module source connecté,
mais vous pouvez modifier cette option - voir “Nommer des canaux de mixeur”.
Les modules de voie de mixage n’obtiennent pas automatiquement une piste correspondante dans le séquenceur
(contrairement au module source connecté). Les pistes du canal de mixeur sont créées manuellement et permettent
d’automatiser les paramètres de bande de canal - voir “Automation des paramètres du mixeur”.
Un module de voie de mixage (relié à un module source ID8) et la bande de canal correspondante dans le mixeur principal.
332
LE MIXEUR PRINCIPAL
Bande de mixeur du module de la section maîtresse
Le module de la section maîtresse est un élément permanent et fixe du rack qui se trouve juste en dessous de
l’interface matérielle Record. C’est ici que toutes vos pistes audio et toutes vos voies de mixage fusionnent et sont
mixées en stéréo. Vous y réglez vos départs d’effets et vos Inserts d’effets. Pour plus d’informations sur le réglage et
l’utilisation des effets, voir “Inserts d’effets” et “Départs d’effets”.
La bande de mixeur correspondante de la section maîtresse est également fixe et toujours visible à droite dans le
mixeur principal.
La piste de la section maîtresse sert à automatiser les paramètres de la section maîtresse - voir “Automation des
paramètres du mixeur”.
Le module de la section maîtresse et la bande du mixeur.
LE MIXEUR PRINCIPAL
333
Navigation dans le mixeur principal
Affichage de la zone du mixeur principal
Il existe plusieurs façons d’afficher la zone du mixeur principal :
• En faisant glisser le diviseur de rack pour faire apparaître la zone du mixeur.
• En appuyant sur la touche [F5] du clavier ou en sélectionnant « Afficher mixeur principal » dans le menu
Affichage.
• Pour afficher le mixeur dans une fenêtre distincte, sélectionnez « Découpler la fenêtre du mixeur principal »
dans le menu Affichage ou maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [F5].
Défilement et navigation dans le mixeur principal
Les navigateurs permettent de naviguer parmi les canaux du mixeur principal ou de se concentrer sur une zone
spécifique de la bande de canal. L’élément du menu Options « Afficher les navigateurs » permet d’afficher/masquer
les zones du navigateur.
Le navigateur du mixeur et le navigateur de la bande de canal sont les zones miniatures du mixeur et de la bande de
canal situées dans l’angle supérieur droit de la fenêtre mixeur principal. Les rectangles bleus à l’intérieur de ces deux
zones fonctionnent comme des barres de défilement dans une fenêtre de document standard. Si vous placez le
pointeur à l’intérieur du rectangle, il prend la forme d’une main. Il suffit alors de cliquer pour faire défiler la fenêtre.
Sinon, cliquez n’importe où dans les zones du navigateur pour atteindre instantanément la destination voulue.
Navigateur du mixeur
Navigateur de la bande de canal
• Le navigateur du mixeur permet de naviguer entre les canaux existants du mixeur.
La section fader du mixeur miniature située dans le navigateur de mixeur offre un aperçu de tous les canaux du
mixeur. L’affichage du navigateur met en évidence la couleur du canal et le canal sélectionné. Le navigateur du
mixeur ne présente et ne permet de faire défiler que les bandes de canal classiques - la section maîtresse est
toujours visible et reste fixe à droite dans la zone du mixeur principal.
• La zone du navigateur de bande de canal permet de parcourir les différentes sections de bande de canal (que
l’on peut également masquer, voir ci-dessous).
Les bandes de canal et la section maîtresse défilent, à l’exception de la section En-tête de canal (la zone en
dessous des curseurs) qui est toujours visible dans la zone inférieure. Si le mixeur principal est découplé, la section
fader est également toujours visible et demeure dans la zone inférieure.
334
LE MIXEUR PRINCIPAL
• Sinon, utilisez la molette de la souris ou le pavé tactile pour le défilement.
• Les touches de direction [gauche]/[droite] permettent de parcourir des canaux, et les touches [Page
précédente]/[Page suivante] servent au défilement vertical. Les touches [Début] et [Fin] font défiler le mixeur
vers la bande de canal la plus à gauche ou la plus à droite.
Affichage et masquage des sections de bande de canal
Les bandes de canal sont divisées en sections, que l’on peut afficher ou masquer dans le mixeur. Vous pouvez ainsi
masquer les sections inutiles pour vous concentrer sur ou manipuler des sections spécifiques. Masquer une section
n’altère en rien la fonctionnalité du mixeur. Même ainsi, les sections restent actives.
Chaque section possède un en-tête avec son nom dans la bande de canal. Les voici (de haut en bas) : Entrée,
Dynamiques, EQ, Inserts, Départs d’effets et Curseur. (Voir “La bande de canal” pour une description de chaque
section.)
Les en-têtes de section sont toujours visibles même si une section est masquée, de même que la section d’en-tête
de canal (étiquette de nom) en dessous des curseurs. Notez que si le mixeur principal est découplé du rack, la
section fader ne peut pas être masquée.
En-têtes de section dans la bande de canal. Une lumière rouge à droite du nom de l’en-tête de section indique que la section est
activée dans ce canal. Ici, toutes les sections sont masquées (à l’exception de la section fader) de sorte que seuls les en-têtes de
section sont visibles.
Il existe deux façons d’afficher/masquer les sections de la bande de canal :
D
Soit en utilisant les boutons Afficher/Masquer dans l’angle inférieur droit du navigateur de bande de canal.
Chaque bouton permet d’afficher ou de masquer la section correspondante. Les sections masquées sont
indiquées par des boutons grisés. Maintenez enfoncée la touche [Alt](Win) ou [Option](Mac) et cliquez sur l’un de
ces boutons pour afficher ou masquer toutes les sections en une seule fois. Maintenez enfoncée la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et cliquez sur un bouton pour afficher cette section et masquer toutes les autres.
Les boutons Afficher/Masquer. Ici, la section EQ est masquée.
D
Soit en double-cliquant sur un en-tête de section dans la bande de canal.
Cette action affiche ou masque également la section correspondante.
• Le masquage/l’affichage des sections de la bande de canal affecte toutes les bandes de canal, y compris la
bande de la section maîtresse.
LE MIXEUR PRINCIPAL
335
Différences entre les bandes de canal et la bande de la section maîtresse
L’affichage/masquage des sections de la bande de mixeur affecte également la bande de la section maîtresse.
Appliqués à la section maîtresse, les boutons Afficher/Masquer se comportent légèrement différemment :
• La section maîtresse ne contient pas de section Entrée. Si la section Entrée est affichée, la section maîtresse
présente un panneau vide.
• Le bouton Afficher/Masquer « EQ » affecte la section Départs d’effets dans la section maîtresse.
• Le bouton Afficher/Masquer « Départs d’effets » affecte la section Retours d’effets.
Navigation entre les canaux, les modules du rack et les pistes
Les boutons RACK et SEQ permettent d’atteindre un module du canal ou une piste du séquenceur directement à
partir du mixeur principal. Ces deux boutons se trouvent dans la section En-tête de canal du mixeur principal:
Voici ce qui se produit si vous cliquez sur le bouton Rack :
D
Pour les canaux de piste audio, le module de piste audio s’affiche.
La zone du rack s’affiche (si elle était masquée) en même temps que le module du canal.
D
Concernant les voies de mixage, cette action affiche le module source (par exemple, le module instrumental
connecté au canal).
Appuyez sur [Maj] et cliquez sur le bouton Rack d’une voie de mixage pour afficher à la place le module de voie de
mixage.
Le bouton SEQ permet d’accéder à la piste de séquenceur d’un canal à partir du mixeur. Il est également situé dans
la section En-tête de canal. Voici ce qui se produit si vous cliquez sur le bouton SEQ :
D
Pour les canaux de piste audio, la piste audio s’affiche.
La zone du séquenceur s’affiche (si elle était masquée) en même temps que la piste.
D
Concernant les voies de mixage, cette action affiche la piste du module source.
Appuyez sur [Maj] et cliquez sur le bouton SEQ d’une voie de mixage pour afficher à la place la piste d’automation
de la voie de mixage. En l’absence de piste d’automation, cette action en crée une automatiquement.
Pour localiser le canal de mixeur d’une piste spécifique dans le séquenceur, d’un module de voie de mixage ou de
piste audio dans le rack, procédez comme suit :
1. Sélectionnez la piste dans le séquenceur, ou sélectionnez le module de voie de mixage ou de piste audio dans
le rack.
2. Affichez le mixeur.
Le canal récupère la cible d’édition (voir “Section En-tête de canal”) et s’affiche dans le mixeur principal. Si le
séquenceur et le mixeur principal sont tous les deux affichés, ou le rack et le mixeur principal, le fait de cliquer sur
une piste dans la liste des pistes, ou sur un module de voie de mixage ou de piste audio dans le rack, fait
rapidement apparaître la bande de canal correspondante dans le mixeur principal.
336
LE MIXEUR PRINCIPAL
Gestion des canaux du mixeur
Création et suppression de canaux
Les bandes de canal du mixeur sont créées automatiquement lors de la création des modules de piste audio et de
voie de mixage. De même, il est fréquent qu’un module de voie de mixage (avec sa bande de canal) soit créé
automatiquement lors de la création d’un module instrumental (voir “Création de modules”).
Pour supprimer un canal, procédez comme suit :
D
Sélectionnez la bande de canal dans le mixeur principal ou sélectionnez son module dans le rack puis
choisissez « Supprimer les canaux et les pistes » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel.
Cette action efface la bande de canal, le module et la piste apparentée. Une alerte s’affiche vous demandant de
confirmer la suppression.
Si des modules sont connectés au module de voie de mixage que vous supprimez, et si « Groupement automatique
de modules et de pistes » est sélectionné dans le menu Options, l’alerte vous demande si vous souhaitez
supprimer uniquement le module sélectionné ou tous les modules du groupe de modules (voir “À propos des
groupes de modules” pour plus d’informations).
Sélection de canaux
Pour sélectionner des canaux dans le mixeur, utilisez l’une des méthodes suivantes :
D
Cliquez n’importe où sur une bande de canal (y compris sur des paramètres) pour sélectionner le canal.
Pour sélectionner un canal sans modifier de paramètres, cliquez plutôt sur l’en-tête du canal. Il est également
possible de cliquer n’importe où dans l’arrière-plan de la bande de canal (qui ne présente ni paramètres, ni
affichages).
D
Si la cible d’édition se trouve dans le mixeur principal, utilisez les touches de direction gauche et droite pour
sélectionner les canaux.
Chaque pression sur une de ces touches déplace la sélection vers le canal adjacent (gauche ou droit) suivant.
D
Il est possible de sélectionner plusieurs canaux en utilisant les techniques de sélection standard (appuyez sur
[Maj] ou sur [Ctrl](Win)/[Command] (Mac)).
Cela vous permet par exemple de déplacer ou de supprimer plusieurs canaux en une seule fois. Le dernier canal
sélectionné récupère la cible d’édition, désignée par une bande rouge dans l’en-tête du canal (voir “Section Entête de canal”).
D
Pour sélectionner tous les canaux, utilisez la commande « Sélectionner tous les canaux » du menu Édition ou
du menu contextuel de la bande de canal.
Pour que cette commande soit disponible, la cible d’édition doit se trouver dans le mixeur principal.
LE MIXEUR PRINCIPAL
337
Déplacement de canaux
Pour déplacer des canaux dans le mixeur principal, il suffit de les sélectionner et d’utiliser la méthode du glisserdéposer standard. Une ligne d’insertion rouge désigne l’emplacement du point d’insertion, exactement comme
lorsque vous déplacez des modules dans le rack ou des pistes dans le séquenceur.
Déplacement d’un canal. Une épaisse ligne rouge indique l’emplacement où le canal sera inséré.
Affichage de canaux, de modules et de pistes dans le même ordre
Les bandes de canal dans le mixeur, les modules de piste audio et de voie de mixage ainsi que les pistes, peuvent
être réorganisés indépendamment. Vous pouvez ainsi agencer les zones de travail selon vos préférences.
Pour afficher les bandes de canal, les modules dans le rack et les pistes dans le même ordre, procédez comme suit :
1. Sélectionnez la zone où tous les éléments sont agencés dans l’ordre que vous souhaitez appliquer à d’autres
zones.
Il peut s’agir du mixeur principal, du séquenceur ou du rack.
2. Dans le menu Édition, choisissez la commande « Tout sélectionner ».
Si le rack est sélectionné, choisissez « Sélectionner tous les modules » ou bien « Sélectionner tous les canaux » si
la sélection porte sur le mixeur. Il est également possible de sélectionner des canaux, des pistes ou des modules
manuellement.
3. Dans le menu Édition, choisissez « Trier les groupes de modules sélectionnés ».
À présent, les canaux, les modules et les pistes se présentent tous dans le même ordre que la zone sélectionnée
à la première étape.
Copie et duplication des canaux
Couper, copier et coller
Il est possible de déplacer ou de copier les canaux sélectionnés à l’aide des fonctions « Couper/Copier/Coller les
canaux et les pistes » du menu Édition ou du menu contextuel de la bande de canal. Vous pouvez ainsi copier un ou
plusieurs canaux d’un document de morceau à un autre, par exemple.
338
LE MIXEUR PRINCIPAL
Voici les règles qui régissent l’utilisation de ces fonctions :
D
Couper et Copier affectent tous les canaux sélectionnés, et fonctionnent selon les procédures standard.
La commande Couper déplace les canaux dans le Presse-papiers tandis que Copier en crée des copies.
D
Si l’option « Groupement automatique de modules et de pistes » est activée dans le menu Options, tout le
groupe de modules du canal est copié, y compris les pistes et les clips - voir “À propos des groupes de
modules”.
D
Avec la commande Coller, les canaux s’ajoutent à gauche dans le mixeur principal.
Si un canal est sélectionné au moment du collage, les canaux copiés sont insérés à sa droite.
Duplication des canaux
D
Pour effectuer une copie d’un canal de mixeur, avec ses réglages et ses inserts d’effets (le cas échéant),
maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Option](Mac) et faites glisser le canal vers l’emplacement voulu.
Il est possible de dupliquer plusieurs canaux sélectionnés. Vous pouvez également sélectionner la commande
« Dupliquer les canaux et les pistes » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du mixeur.
D
Si l’option « Groupement automatique de modules et de pistes » est activée dans le menu Options, tout le
groupe de modules du canal est dupliqué, y compris les pistes et les clips - voir “À propos des groupes de
modules”.
Copie des réglages d’un canal
Pour copier des réglages d’un canal à un autre, utilisez cette procédure.
1. Sélectionnez le canal dont vous souhaitez copier les réglages.
La copie des réglages d’un canal ne fonctionne que si un seul canal est sélectionné. Dans le cas contraire, cette
fonction n’est pas disponible.
2. Sélectionnez la commande « Copier les réglages du canal » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel
du canal.
Dans le sous-menu, vous pouvez choisir de copier les réglages du canal d’une seule section (EQ, Inserts d’effets,
Dynamiques ou Départs d’effets). Sinon, sélectionnez « Tout » pour tout copier, y compris tous les modules
d’Inserts d’effets avec leurs réglages.
LE MIXEUR PRINCIPAL
339
3. Pour coller les réglages, sélectionnez le canal dans lequel vous souhaitez copier les réglages, puis choisissez
« Coller les réglages du canal » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du mixeur.
La commande de menu Coller reflète le type de réglages copiés, par exemple « Coller les réglages du
canal : EQ » si vous n’avez copié que la section EQ.
D
Les réglages de canal copiés demeurent dans le presse-papiers (jusqu’à l’exécution de la prochaine
commande Couper ou Copier), ce qui permet de les coller dans d’autres canaux le cas échéant.
Cela ne s’applique qu’à un seul canal sélectionné à la fois - il n’est pas possible de coller des réglages de canal si
plusieurs canaux sont sélectionnés.
D
Vous pouvez également copier des réglages de canal en sélectionnant un module de piste audio ou de voie de
mixage dans le rack.
La procédure est identique. Il est possible de copier des réglages d’un module vers un canal de mixeur ou
inversement.
Réinitialisation des réglages de canal
La réinitialisation des réglages de canal redéfinit tous les paramètres de bande de canal à leur valeur par défaut et
supprime tous les Inserts d’effets (voir “Section Insert d’effets”) du canal.
D
Pour initialiser un canal de mixeur (ou un module de voie de mixage/de piste audio), sélectionnez «
Réinitialiser tous les réglages de canal » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du canal/module.
Il n’est pas possible de réinitialiser des réglages de canal si plusieurs canaux sont sélectionnés.
Nommer des canaux de mixeur
Par défaut, les nouvelles pistes audio sont nommées « Piste audio » suivies d’un numéro. Lorsque vous créez un
instrument, la voie de mixage prend le nom du module instrumental connecté.
D
Pour saisir un nouveau nom de canal, double-cliquez sur son nom dans l’en-tête du canal.
Un champ textuel s’affiche, permettant de saisir le nom du canal.
Les noms des canaux apparaissent - et peuvent être modifiés - dans toutes les zones, qu’il s’agisse de la liste des
pistes, du mixeur principal ou du module. Le nom des pistes et des modules source de voie de mixage n’est pas lié à
celui du module de voie de mixage ou à la bande de canal. Par défaut, une voie de mixage prend le nom de son
module source (habituellement, le module instrumental connecté à celui-ci). Si vous modifiez le nom du module
source, celui de la voie de mixage change aussi.
Si vous souhaitez que le module source et la voie de mixage aient des noms différents, changez le nom de la voie de
mixage. Pour revenir à l’état par défaut (et utiliser le nom du module source pour la voie de mixage), supprimez
simplement le nom de la voie de mixage.
340
LE MIXEUR PRINCIPAL
Coloration des canaux de mixeur
Il est possible de définir la couleur des pistes d’un canal de mixeur qui se reflètera dans toutes les zones ; dans le
mixeur, dans la liste des pistes du séquenceur, dans les clips (à enregistrer) et dans les modules de voie de mixage
ou de piste audio. Les pistes des modules source de voie de mixage prennent d’autres couleurs et ne reflètent pas
celle de la voie de mixage ou du module. Si vous définissez une couleur de clip (voir “Coloriage des clips”), elle
remplace celle des pistes. Les clips déjà enregistrés ne prennent pas la couleur de la piste.
D
Pour définir une couleur de piste, sélectionnez un canal, puis sélectionnez « Couleur de la piste » dans le menu
Édition ou dans le menu contextuel du canal. Choisissez ensuite une couleur dans la palette du sous-menu.
Dans le mixeur principal, la couleur de la piste apparaît dans l’en-tête du canal et dans les en-têtes de section de la
bande de canal.
D
Vous pouvez définir de la même manière une couleur de piste à partir d’une piste sélectionnée ou d’un module
de voie de mixage ou de piste audio.
Dans le cas des pistes du module source de voie de mixage, la couleur est indépendante - seules les pistes
d’automation d’une voie de mixage reflètent la couleur de la piste.
LE MIXEUR PRINCIPAL
341
La bande de canal
La bande de canal est divisée en sections indiquées par un en-tête de section. Les bandes de canal de voie de
mixage et de piste audio ont des paramètres identiques. Voici un récapitulatif détaillé des paramètres et des
fonctions de chaque section.
Section Entrée
Gain d’entrée
| Paramètre
Gain
| Description
Définit le gain d’entrée pour le canal. La plage est comprise entre +/- 18 dB. Si le gain est défini à une autre valeur que
celle par défaut (0,0 dB) ou si Inverser la phase est activé (voir ci-dessous), une LED s’allume à droite dans l’en-tête de
section pour indiquer que la section est active.
INV (Inverser la phase) Inverse la phase du signal d’entrée pour corriger d’éventuels problèmes de phase. Par exemple, l’utilisation de plusieurs
microphones pendant l’enregistrement peut parfois entraîner une annulation de phase entre des microphones tentant
de saisir la même source de son mais à des distances légèrement différentes. Les problèmes de phase sont plus nets
lorsque les signaux sont fusionnés en mono. Les signaux hors phase sont indiqués par un manque de fréquences
basses et une qualité de son généralement « creuse ».
Section Parcours du signal
Les sections Dynamiques, EQ et Insert d’effets traitent par défaut le signal d’un canal dans cet ordre, par exemple
dans l’ordre des sections de la bande de canal (de haut en bas). Grâce aux boutons de cette section, il est possible
de modifier en interne l’ordre du parcours du signal.
| Paramètre
| Description
Insert Pre
Si ce bouton est activé, les Inserts d’effets sont placés avant les sections Dynamiques et EQ dans le parcours du signal.
Dyn Post EQ
Si ce bouton est activé, l’EQ est placé avant les sections Dynamiques et Insert dans le parcours du signal.
Insert Pre + Dyn Post EQ Si ces deux boutons sont activés, l’ordre sera Insert, EQ puis Dynamiques.
FILTERS TO DYN S/C
Voir “À propos du bouton Filtrer le point d’insertion des dynamiques”.
Ces figures montrent l’ordre de
traitement du parcours du signal
sélectionné pour chaque canal.
342
LE MIXEUR PRINCIPAL
Section Dynamiques
Chaque bande de canal contient une section Dynamiques puissantes avec une compression/limitation et une
gating/expansion. La partie supérieure de la section (avec un arrière-plan blanc) correspond au compresseur/
limiteur et la partie inférieure (avec un arrière-plan gris) au gate/expandeur. Le traitement du compresseur et du gate
peut être intégré à ou exclu du circuit indépendamment.
Compresseur/limiteur
Les compresseurs réduisent essentiellement la plage des dynamiques en atténuant la différence entre les signaux
de fortes et faibles amplitudes. Le niveau des signaux est donc plus simple à régler. Cela ajoute du punch et aide à
maintenir le son.
Le compresseur/limiteur du mixeur principal est un processeur souple qui s’accompagne de caractéristiques de
progression (un niveau de compression progressif et doux) qu’il est possible de remplacer par un seuil de limitation
au-delà duquel les niveaux sont instantanément réduits. Le compresseur contient également un gain de sortie
automatique.
Les paramètres sont les suivants :
| Paramètre
| Description
Bouton Comp « On »
Active/désactive le compresseur.
RAPPORT
Définit la quantité de réduction de gain appliquée au signal qui dépasse le seuil défini. Le rapport peut être défini
entre 1:1 (aucun réduction) et Infini:1.
Bouton CRÊTE
Si ce bouton est activé, la détection du signal passe de RMS à Crête, ce qui se traduit par un temps d’attaque
instantané. Le mode Crête sert à comprimer les sons avec des attaques rapides comme les batteries.
SEUIL (Seuil)
Définit le niveau qui marque le début de la compression. Les signaux en dessous de ce paramètre de seuil ne sont
pas affectés, mais dès qu’ils le dépassent, la compression s’applique. Plage : -52 dB à 0 dB
Un gain de sortie automatique (basé sur les paramètres Rapport et Seuil) est appliqué pour compenser la
réduction de niveau générée par la compression et le maintien d’un niveau de sortie constant.
REL (Relâchement)
Le relâchement détermine le laps de temps nécessaire avant que le compresseur laisse passer le son sans le
modifier après que le niveau du signal a chuté en deçà du seuil défini. Définissez le relâchement sur des valeurs
courtes pour obtenir des effets de « montée en puissance » du compresseur, ou sur des valeurs longues pour
obtenir un changement plus doux des dynamiques. Plage : de 100 ms à 1 000 ms.
Bouton FAST
Attaque - temps nécessaire au compresseur pour réagir lorsque les signaux dépassent le niveau de seuil. Si ce
bouton est activé, l’attaque est fixée à 3 ms pour une réduction de gain de 20 dB.
Vu-mètre
L’affichage LED rouge indique la réduction de gain appliquée par le compresseur.
LE MIXEUR PRINCIPAL
343
Gate/expandeur
Les gates ou l’expansion atténuent les signaux en dessous du seuil défini, à l’inverse de la compression. On peut les
utiliser pour réduire ou effacer des bruits d’arrière-plan indésirables qui peuvent se manifester s’il n’existe aucun
signal pour les masquer. Les gates servent également à réduire les « fuites » de micro, comme lorsqu’on enregistre un
kit de batterie très près du micro. Vous pouvez les utiliser pour rendre silencieux les microphones tom lorsque les
toms ne sont pas employés pour resserrer le son, et dans le cas d’effets spéciaux comme le « keying » (voir cidessous).
On appelle « noise gating » les rapports d’expansion plus élevés (10:1 et supérieur), où le canal est complètement
silencieux si le niveau passe en dessous du seuil défini.
Le gate/expandeur dispose des paramètres suivants :
| Paramètre
| Description
Bouton Gate « On »
Active/désactive le gate.
PLAGE
Définit la quantité de réduction de gain appliquée aux signaux en dessous du seuil défini. La plage peut prendre
des valeurs comprises entre 0 dB (aucune réduction) et -40 dB. Si le bouton EXP est activé (voir ci-dessous),
PLAGE définit la quantité de l’expansion.
Bouton EXP
Si ce bouton est activé, le mode opérationnel passe de Gate à Expansion. Le bouton PLAGE (voir ci-dessus)
définit alors la quantité d’expansion.
SEUIL (Seuil)
Définit le niveau auquel le gate s’ouvre ou se ferme. Le gate s’applique aux signaux en dessous de ce paramètre
de seuil, mais dès que le niveau dépasse ce seuil, le gate s’ouvre.
Plage : de -52 dB à 0 dB
Notez que le seuil pour fermer le gate est légèrement inférieur à celui qui l’ouvre. Cela permet d’éviter qu’un gate
indésirable se déclenche avec un niveau de signal proche du seuil défini.
REL (Relâchement)
Le relâchement détermine le temps nécessaire pour qu’un gate ouvert se ferme complètement. Des temps de
relâchement rapides interrompent brutalement le signal dès que le niveau passe en dessous du seuil. Des temps
de relâchement plus longs fondent progressivement le signal.
Plage : de 100 ms à 1 000 ms.
Bouton FAST
Attaque - temps nécessaire à l’ouverture du gate - normalement fixé à 1,5 ms par 40 dB. Si ce bouton est activé,
l’attaque sera de 100 µs (microsecondes) par 40 dB, ce qui convient aux percussions dont l’onde croît
abruptement en très peu de temps.
MAINTIEN
Détermine le temps pendant lequel le gate reste entièrement ouvert après que le signal a chuté en dessous du
seuil. Il interagit avec le paramètre Relâchement car ce dernier ne commence à agir qu’après que le temps de
maintien soit écoulé.
Plage : de 0 ms à 4000 ms.
Vu-mètre
L’affichage LED rouge indique la réduction de gain appliquée par le gating/l’expansion.
À propos du bouton Filtrer le point d’insertion des dynamiques
Lorsque ce bouton (qui se trouve à la fois dans les sections Entrée et EQ) est activé, les filtres Passe-bas et Passehaut peuvent être utilisés pour filtrer le signal du point d’insertion du canal avant le traitement des dynamiques.
Le signal du canal lui-même n’est pas directement affecté par les filtres. Seul le signal du point d’insertion est
concerné. Le signal de point d’insertion filtré est ce qui déclenche le traitement des dynamiques mais ce dernier
s’applique au signal du canal. Cela vous permet d’utiliser une compression sensible aux fréquences.
En ajustant les fréquences hautes et/ou basses, vous pouvez spécifier quelle plage de fréquences déclenchera le
compresseur ou le gate. Le « deessing » est une application classique de compression sensible des fréquences, où
l’on réduit ou supprime les sifflements très forts des voix. Le procédé consiste à filtrer le signal du point d’insertion de
sorte que seules les fréquences hautes (les bruits) déclenchent le compresseur.
344
LE MIXEUR PRINCIPAL
Bouton Key et entrées du point d’insertion des dynamiques
Vous pouvez utiliser des signaux externes pour déclencher la section Dynamiques. Pour ce faire, connectez une
sortie de signal externe aux entrées du point d’insertion situées au dos du module de voie de mixage ou de piste
audio.
Entrées du point d’insertion.
Lorsqu’un câble est connecté aux entrées du point d’insertion, le bouton « Key » est automatiquement activé et la
section Dynamiques du canal est désormais « accordée », par exemple déclenchée par le signal externe et non par le
signal du canal.
Vous pouvez par exemple utiliser une boucle de batterie afin de déclencher le gate d’un canal qui joue un pad de
synthé pour créer des effets d’accords rythmiques.
Voir “Utilisation du point d’insertion de compression” pour une description des autres utilisations du point d’insertion.
À propos de la tension de contrôle de réduction du gain
Le connecteur en sortie CV de réduction du gain situé au dos des modules de voie de mixage ou de piste audio sert
à moduler d’autres paramètres avec la quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur/gate. Il peut servir
de suiveur d’enveloppe puisque le CV suit les dynamiques du signal d’origine.
Par exemple, vous pouvez employer le CV de réduction de gain pour contrôler la fréquence de filtrage des effets «
auto-wah ».
LE MIXEUR PRINCIPAL
345
Section EQ
Il s’agit d’un égaliseur à quatre bandes avec des contrôles paramétriques médium et des bandes d’accentuation
hautes et basses fréquences. Cet égaliseur fonctionne selon deux modes, avec des caractéristiques de courbe
légèrement différentes. Il contient également une section de filtrage avec des filtres Passe-bas et Passe-haut.
L’égaliseur peut être placé avant ou après les dynamiques dans le parcours du signal - voir “Section Parcours du
signal”.
Ses paramètres sont les suivants :
| Paramètre
| Description
Bouton LPF « ON »
Active/désactive le filtre Passe-bas. Celui-ci laisse passer les basses fréquences et coupe les hautes
fréquences.
Bouton HPF « ON »
Active/désactive le filtre Passe-haut. Un filtre passe-haut fonctionne à l’opposé d’un filtre passe-bas, coupant les
basses fréquences et laissant passer les fréquences hautes.
Fréquence LPF
Le filtre Passe-bas (LPF, ) supprime les fréquences hautes du signal, rendant ainsi le son moins brillant. Le filtre
LP possède une pente de coupure de 12 dB/Octave. La plage est comprise entre 100 Hz et 20 kHz.
Fréquence HPF
Le filtre Passe-haut (HPF, High Pass Filter) supprime les basses fréquences du signal, engendrant un son plus
fin. Le filtre Passe-haut possède une pente de coupure de 18 dB/Octave. La plage est comprise entre 20 Hz et
4 kHz.
Bouton FILTERS TO DYN S/C Voir “À propos du bouton Filtrer le point d’insertion des dynamiques”.
346
Bouton EQ « ON »
Active/désactive l’égaliseur. (Cela n’affecte pas les filtres LPF/HPF).
Bouton « E »
Lorsque le bouton « E » est activé, l’égaliseur possède des caractéristiques de courbe légèrement différentes.
En mode normal (bouton E désactivé), le paramètre Gain affecte la bande passante (Q) pour les sections HMF et
LMF EQ. Plus le gain est élevé, plus la bande passante est étroite, et vice versa. Si le mode E est activé, la bande
passante est constante pour tous les paramètres de gain, ce qui génère des pentes plus douces.
LE MIXEUR PRINCIPAL
| Paramètre
| Description
Gain HF/Fréquence
La section HF offre une égalisation des hautes fréquences. Les fréquences au-dessus de la fréquence définie
seront coupées ou augmentées par la quantité de gain HF définie.
Le contrôle de gain HF peut couper ou augmenter la plage de la fréquence sélectionnée de +/- 20 dB et la
fréquence HF peut être définie entre 1.5 kHz et 22 kHz.
Mode BELL
Lorsque ce bouton est activé, l’EQ HF bascule vers des caractéristiques de crête. Il fonctionne comme une bande
paramétrique EQ normale, coupant ou augmentant le signal dans le périmètre de la fréquence définie. La bande
passante ou « Q » du mode BELL est fixe (voir ci-dessous).
HMF
Gain/Fréquence/Q
L’égaliseur de fréquence médium haute est entièrement paramétrique. Le gain HMF est ajustable à +/- 20 dB.
La plage des fréquences centrales se situe entre 600 Hz et 7 kHz. Le paramètre « Q » règle la bande passante
autour de la fréquence centrale définie. La plage Q est comprise entre 0,70 et 2,50. Plus la valeur Q est élevée,
et plus la plage des fréquences affectées est étroite.
LMF
Gain/Fréquence/Q
L’égaliseur de fréquence médium basse est entièrement paramétrique. Le gain LMF est ajustable à +/- 20 dB.
La plage des fréquences centrales se situe entre 200 Hz et 2 kHz. Le paramètre « Q » règle la bande passante
autour de la fréquence centrale définie. La plage Q est comprise entre 0,70 et 2,50. Plus la valeur Q est élevée,
et plus la plage des fréquences affectées est étroite.
Gain LF/Fréquence
La section LF offre une égalisation des fréquences basses. Toutes les fréquences en dessous de la fréquence
définie seront coupées ou augmentées par la quantité de gain LF définie.
Le contrôle de gain LF peut couper ou augmenter la plage de la fréquence sélectionnée de +/- 20 dB et la
fréquence LF peut être définie entre 1,5 kHz et 22 kHz.
Mode BELL
Il fonctionne de la même manière que décrit précédemment, mais il affecte le filtre LF.
Section Insert d’effets
« L’emplacement » Insert d’effets de la bande de canal permet de charger un patch, pouvant à son tour contenir
plusieurs effets et autres modules. Les modules Inserts d’effets appartenant au patch sont ajoutés au module de
piste audio ou de voie de mixage dans le rack.
Les boutons rotatifs assignables représentent la principale partie de cette section. Les patches d’effet Combinator
situés dans la Record Sound Bank ont plusieurs paramètres et boutons assignés à ces contrôles et les étiquettes
portent des noms représentant le paramètre ou la fonction.
LE MIXEUR PRINCIPAL
347
Les Inserts d’effets traitent l’ensemble du signal du canal, contrairement aux départs d’effets où l’équilibre de l’effet
est réglable. Les effets de compression, de distorsion et de modulation comme les chorus sont des exemples d’Insert
d’effets.
Les Inserts d’effets peuvent être placés devant les sections Dynamiques et EQ dans le parcours du signal - voir
“Section Parcours du signal”.
D
Pour charger des patches d’Inserts d’effets, utilisez le navigateur de patches situés au bas de la section Inserts
d’effets.
Il est possible de charger des Inserts d’effets au format Effet Combinator.
• Voir “Inserts d’effets” pour des descriptions sur le fonctionnement des Inserts d’effets.
• L’assignation de paramètres aux contrôles et aux boutons rotatifs intervient dans la section Programmeur du
module.
• Vous créez vos propres patches d’Inserts d’effets dans le Combinator.
La section Inserts de la bande de canal contient les paramètres suivants :
| Paramètre
Court-circuit
| Description
Court-circuite l’Insert d’effet chargé.
Boutons rotatifs 1- Les quatre contrôles et boutons rotatifs sont programmables et permettent de contrôler des paramètres et des fonctions
4/
sélectionnés dans un patch d’effet. L’assignation de paramètres à des contrôles intervient dans le Programmeur pour le
Boutons 1-4
module de piste audio ou de voie de mixage - voir “Inserts d’effets”.
Navigateur de
patches
Il s’agit d’un navigateur de patches standard pour les Inserts d’effets de canal, qui permet de sélectionner/sauvegarder des
patches au format patches d’effets Combinator.
Inserts d’édition
Affiche le module de rack des canaux avec son conteneur Inserts d’effets ouvert, ce qui permet de modifier les modules
d’effets.
Section Départs d’effets
Les départs d’effets s’appliquent globalement à tous les canaux du mixeur principal et sont reliés au module de la
section maîtresse. Il est possible d’utiliser jusqu’à 8 départs d’effets simultanément. Pour plus d’informations sur la
manière d’utiliser les départs d’effets, voir “Départs d’effets”.
348
LE MIXEUR PRINCIPAL
La section Départ contient les paramètres suivants :
| Paramètre
| Description
Départ d’effet sur 1- Active le départ sur le canal.
8
Niveau 1-8
Les boutons Volume d’envoi contrôle la quantité de signal du canal devant être envoyée à l’effet connecté au départ d’effet
correspondant.
Bouton PRE
La sortie du canal Départ est prise habituellement après le curseur de canal. Ainsi, le fait de modifier le volume du canal
modifie aussi le volume d’envoi. En activant le bouton PRE, la sortie Départ est prise avant le curseur de canal. Dans ce
mode, le volume d’envoi est indépendant du curseur de canal.
Section Fader
La section fader sert à contrôler le volume du canal et le placement stéréo d’un canal dans le mixeur. Elle contient les
paramètres suivants :
| Paramètre
| Description
Pano G/D
Utilisez ce contrôle pour définir la position gauche/droite du canal dans le champ stéréo. Appuyez sur la touche
[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) puis cliquez sur le bouton Pan pour réinitialiser la valeur par défaut « 0 » (position
centrale).
Largeur
La largeur est disponible uniquement sur des canaux stéréo. Ce paramètre permet de contrôler la largeur du
champ stéréo du canal. Normalement, il est définit à sa valeur maximale (127), ce qui représente 100 % de stéréo.
Si vous réduisez cette valeur, la largeur du champ stéréo diminue. Si vous désactivez ce paramètre, la sortie du
canal sera en mono.
Boutons MUTE/SOLO
Cliquer sur le bouton Mute d’un canal coupe la sortie de ce canal. Cliquez à nouveau sur ce bouton pour l’entendre
de nouveau.
Cliquer sur le bouton Solo d’un canal coupe tous les autres canaux du mixeur, si bien que vous n’entendez que ce
canal. Plusieurs canaux peuvent être mis en solo en même temps, mais si tel est le cas, notez que vous ne pouvez
pas rendre muets les canaux solo avec le bouton Mute. Pour rendre muet l’un des différents canaux en solo,
cliquez simplement sur son bouton Solo. La section maîtresse contient également des boutons Annulation de tous
les muets/tous les solos - voir “En-tête de la section Master”.
Curseur de canal
Le curseur de canal est utilisé pour contrôler le niveau de sortie du canal correspondant.
En réglant les curseurs, vous définissez le mixage (la balance) souhaité entre les canaux.
Vu-mètre du canal
Il s’agit d’une représentation graphique du niveau de sortie du canal. Les canaux en stéréo possèdent des doubles
barres de niveaux, contre une seule pour les canaux en mono. Si le niveau du signal pousse le vu-mètre dans la
zone rouge, essayez de réduire soit le niveau de sortie du module connecté au module de canal, soit le curseur du
canal lui-même, pour éviter les distorsions. Le vu-mètre est de type VU, en tenant compte de tout décalage VU
défini dans le Big Meter de l’interface matérielle Record - voir “Le Big Meter”.
LE MIXEUR PRINCIPAL
349
À propos de la CV Niveau/Pano
Un module de voie de mixage ou de piste audio possède au dos des entrées de tension de contrôle pour les
contrôles Niveau et Pano du canal. Cela permet de contrôler automatiquement le niveau et le pano des sources qui
émettent les signaux CV.
Section En-tête de canal
L’en-tête de canal est toujours visible en bas de la bande de canal. Il contient les éléments suivants :
L’indicateur Cible d’édition - Lorsque vous sélectionnez un canal, la bande horizontale en haut de l’en-tête de canal
s’allume en orange pour indiquer la cible d’édition. Si plusieurs canaux sont sélectionnés, le dernier reçoit la cible
d’édition.
La cible d’édition reflète également la dernière piste ou le dernier module de mixage sélectionné(e), ce qui est utile
lorsque vous passez d’une zone de travail à une autre car le canal contenant la cible d’édition est toujours affiché
dans le mixeur principal. Par exemple, si vous sélectionnez une piste ID8 dans le séquenceur, la voie de mixage à
laquelle elle est reliée s’affichera dans le mixeur, et recevra la cible d’édition.
La bande supérieure est allumée pour indiquer qu’elle contient la cible d’édition.
Indicateur Canal de base distant - À gauche de la même bande horizontale, une petite flèche jaune apparaît. Il s’agit
de l’indicateur Canal de base distant, qui désigne le canal considéré comme étant le premier canal ou le canal de
base lors d’un contrôle à distance - voir “Définition du canal de base distant”.
L’indicateur de Base distante.
Les boutons RACK et SEQ permettent d’atteindre un module de rack du canal ou une piste du séquenceur
directement à partir du mixeur - voir “Navigation entre les canaux, les modules du rack et les pistes”.
La zone En-tête de canal reflète la couleur de la piste sélectionnée (voir “Coloration des canaux de mixeur”), et
permet de renommer le canal. Pour ce faire, il suffit de double-cliquer sur son nom (voir “Nommer des canaux de
mixeur”).
350
LE MIXEUR PRINCIPAL
La bande Section Master
La section maîtresse est l’emplacement où toutes vos voies de mixage et pistes audio sont mixées vers le bus Sortie
Master. La bande Master contient une section compresseur et insert qui traitent le bus Master, ainsi que des sections
de volume général d’envoi/de retour. Tout traitement appliqué au bus Master affecte tous les canaux.
LE MIXEUR PRINCIPAL
351
Section Compresseur Master
Le Compresseur Master permet d’apporter la touche finale à votre mix. Il ajoute du punch et de la cohésion, et rend
le son du mix plus fort et plus puissant. Le compresseur est très simple à utiliser et contient un gain de sortie ainsi
qu’un relâchement adapté au programme.
Le compresseur Master peut s’insérer avant ou après la section Insert Master - voir “Section Insert Master”.
Ses paramètres sont les suivants :
| Paramètre
Bouton On
352
| Description
| Plage
Active/désactive le compresseur Master.
Vu-mètre
Le vu-mètre indique la quantité de réduction de gain en dB.
Seuil
Définit le niveau auquel le début de la compression se produit. Plus le seuil est bas et plus l’on De -30 dB à 0 dB
applique de compression.
Rapport
Définit la quantité de réduction de gain appliquée aux niveaux de signal qui dépassent le seuil Rapports fixes :
défini. Un rapport de compression de 2:1 signifie qu’un niveau de signal de 2 dB au-dessus du 2:1 / 4:1 / 10:1
seuil aura un gain de signal d’1 dB.
Attaque
Contrôle la vitesse à laquelle le compresseur Master réagit lorsque des signaux dépassent le Paramètres fixes (en ms) :
seuil défini.
0,1 / 0,3 / 1 / 3 / 10 / 30
Relâchement
Lorsque le niveau du signal tombe en dessous du seuil défini, le Relâchement détermine le
Paramètres fixes (en ms) :
laps de temps nécessaire avant que le compresseur laisse passer le son sans le modifier.
0,1 / 0,3 / 0,6 / 1,2 /Auto
S’il est défini sur « Auto », le temps de relâchement s’adapte au programme. Ainsi, si des crêtes
plus longues se produisent, le temps de relâchement augmente automatiquement.
Sortie
Le gain de sortie compense la réduction de volume causée par la compression et permet de
maintenir un niveau de sortie constant.
Bouton KEY/
Point d’insertion
externe
Lorsqu’un câble est relié aux entrées de point d’insertion situées au dos du module de la
section maîtresse, le bouton KEY est automatiquement activé et le compresseur Master sera
désormais déclenché par le signal externe et non par le signal du bus master. Lorsqu’une
source de point d’insertion est connectée, vous pouvez désactiver ce bouton pour contrôler le
signal du point d’insertion.
Voir “Utilisation du point d’insertion de compression” pour une description de l’utilisation des
points d’insertion.
LE MIXEUR PRINCIPAL
De 0 dB à 20 dB
De -5 dB à 15 dB
Section Départs d’effets
Cette section contrôle les volumes principaux des départs d’effets. Les modules de départs d’effets sont reliés à la
section maîtresse via les connecteurs Départ d’effet 8 et Retour d’effet 8 situés au dos du module.
Voir “Départs d’effets” pour une description de la configuration et de l’utilisation des départs d’effets.
Le bus Départ peut être contrôlé via la sortie de la pièce de contrôle - voir “Section Sortie de la pièce de contrôle”.
Cette section contient les éléments suivants :
| Paramètre
| Description
Niveau 1 - 8
Ajuste le volume général des départs d’effets. Il est généralement défini à sa valeur par défaut (0 db). Pour augmenter/
réduire la balance de l’effet, il vaut mieux augmenter/réduire les volumes de départ des canaux individuels qui utilisent
l’effet.
Vu-mètre
Indique le volume du signal du bus de départ.
Bouton Édition
Affiche le module d’effet connecté dans le rack pour une modification aisée des paramètres.
Étiquette de nom
Affiche automatiquement le nom du module d’effet connecté. Si vous saisissez une nouvelle étiquette de nom, celle-ci
remplace le nommage automatique. La suppression d’un nom saisi manuellement restaure le nommage automatique.
LE MIXEUR PRINCIPAL
353
Section Insert Master
Les Inserts de la section maîtresse sont identiques à ceux de la section Inserts d’effets des bandes de canal, sauf
qu’ils affectent le bus principal, c’est-à-dire le mixage complet. Vous pouvez charger des patches d’effets Combinator
qui peuvent aussi bien contenir un seul module comme un tableau complexe de plusieurs modules pour traiter le bus
principal.
L’emplacement Insert Master est idéal pour appliquer des effets de mastering pour finaliser le mix.
Les modules qui appartiennent au patch d’Insert d’effet sont ajoutés au module de la section maîtresse dans le rack.
Les boutons rotatifs assignables représentent la principale partie de cette section. Les patches d’effet Combinator
situés dans la Record Sound Bank auront plusieurs paramètres et boutons assignés à ces contrôles et les étiquettes
porteront des noms décrivant le paramètre ou la fonction attribué(e).
Les Inserts d’effets Master peuvent être placés devant le compresseur Master dans le parcours du signal. Par défaut,
ils sont placés après le compresseur Master dans le parcours du signal. Cet ordre est logique car habituellement,
vous ajoutez un patch combinator Maximizer ou Mastering comme Insert d’effet Master et celui-ci doit venir en
dernier dans le parcours du signal pour éviter qu’une distorsion numérique (clipping) se produise dans la sortie.
Toutefois, si nécessaire, il est possible de placer ces effets avant le compresseur Master en activant le bouton «
Inserts Pre Compressor ».
D
Pour charger des patches Inserts d’effets, utilisez le navigateur de patches situé au bas de la section Inserts
d’effets.
Il est possible de charger des Inserts d’effets au format d’effet Combinator.
• Voir “Inserts d’effets” pour des descriptions sur le fonctionnement des Inserts d’effets.
La section Inserts de la section maîtresse contient les paramètres suivants :
| Paramètre
354
| Description
Court-circuit
Court-circuite l’Insert d’effet chargé.
Boutons rotatifs 1-4/
Boutons 1-4
Les quatre contrôles et boutons rotatifs sont programmables et permettent de contrôler des paramètres et des
fonctions sélectionnés dans un patch d’effet. L’assignation de paramètres à des contrôles se fait dans le
Programmeur du module de la section maîtresse - voir “Inserts d’effets”.
LE MIXEUR PRINCIPAL
| Paramètre
| Description
Navigateur de patches
Il s’agit d’un navigateur de patches standard destiné aux Inserts d’effets Master, qui permet de sélectionner/
sauvegarder des patches au format d’effets Combinator.
Édition d’Inserts
Ce paramètre affiche le module de la section maîtresse avec son conteneur Inserts d’effets ouvert, ce qui permet de
modifier les modules d’effets.
Bouton Parcours du
signal
S’il est activé, le bouton « Inserts Pre Compresseur » place les Inserts avant le compresseur Master dans la chaîne du
signal. Si les Inserts d’effets Master contiennent un maximizer ou un limiteur, les Insert doivent normalement venir se
placer en dernier (ce bouton doit être désactivé).
Section Retours d’effets
Cette section contrôle les volumes principaux des retours d’effets. Les modules de départs d’effets sont reliés à la
section maîtresse via les connecteurs Départ d’effet 8 et Retour d’effet 8 situés au dos du module. Voir “Départs
d’effets” pour obtenir une description des départs d’effets.
Les connecteurs Départ/Retour du module de la section maîtresse.
Le bus Retour peut être contrôlé via la sortie de la pièce de contrôle - voir “Section Sortie de la pièce de contrôle”.
Cette section contient les éléments suivants :
| Paramètre
| Description
Niveau
Ajuste le volume général des retours d’effets. Il est généralement défini à sa valeur par défaut (0 db). Pour augmenter/
réduire la balance de l’effet, il vaut mieux augmenter/réduire les volumes de départ des canaux individuels qui utilisent
l’effet. Toutefois, vous pouvez utiliser le niveau Retours d’effets pour modifier globalement la balance d’un départ d’effet
dans le mix.
Pano
Pano ajuste la balance stéréo du signal de retour.
Vu-mètre
Indique le volume du signal du bus de retour.
LE MIXEUR PRINCIPAL
355
| Paramètre
| Description
Bouton Édition
Affiche le module d’effet connecté dans le rack pour une modification aisée des paramètres.
Mute (M)
Rend muet le signal de retour du départ d’effet.
Étiquette de nom
Affiche automatiquement le nom du module d’effet connecté. Si vous saisissez une nouvelle étiquette de nom, celle-ci
remplace le nommage automatique. La suppression d’un nom saisi manuellement restaure le nommage automatique.
Section Fader Master
Le fader Master contrôle le volume final de la sortie du mix enregistré ou exporté dans un fichier. Il est normalement
défini sur 0 dB.
Le fader Master ne doit jamais être utilisé pour régler le volume de contrôle - c’est le rôle du bus Pièce de contrôle
(voir ci-dessous).
Cette section contient les éléments suivants :
| Paramètre
| Description
Fader Master
Règle le volume du bus Sortie Master.
Vu-mètre
Indique le volume du bus Sortie Master.
Mode
Le bouton Mode fait basculer le vu-mètre entre les modes VU/Crête/PPM - voir “Le Big Meter”.
Réinitialiser
Réinitialise le vu-mètre, en supprimant les crêtes enregistrées.
Section Sortie de la pièce de contrôle
Les sorties de la pièce de contrôle sont situées au dos du module de la section maîtresse. Pour utiliser cette section,
les sorties doivent être connectées à votre moniteur. Pour ce faire, raccordez manuellement les câbles des
connecteurs « Sortie Pièce Ctrl » à une paire de sorties distinctes de l’interface matérielle Record - voir “Routage
audio manuel”.
Les sorties de la pièce de contrôle diffèrent du bus Sortie Master et doivent correspondre aux sorties écoutées par
votre moniteur. Cela vous permet de contrôler le mixeur principal et d’ajuster le niveau de contrôle sans affecter le
bus Sortie Master. Vous pouvez également contrôler les bus des départs ou des retours d’effets dans cette section.
356
LE MIXEUR PRINCIPAL
Cette section contient les éléments suivants :
| Paramètre
Niveau de sortie de la
pièce de contrôle
| Description
Ajuste le niveau du bus de la pièce de contrôle. Ce paramètre permet de changer le niveau général du moniteur.
Boutons Master/Départ Ces boutons permettent de basculer entre le bus Master, le bus Départ et le bus Retour.
d’effets/Retour d’effets
Boutons Sélection
d’effets de la pièce de
contrôle
Lorsque vous surveillez les bus Départ/Retour, utilisez ces boutons pour définir celui que vous contrôlez. Vous ne
pouvez surveiller qu’un seul bus à la fois.
En-tête de la section Master
L’en-tête est toujours visible en bas de la section maîtresse. Il contient les éléments suivants :
| Paramètre
SEQ / RACK
Boutons
| Description
Les boutons RACK et SEQ permettent d’atteindre le module de la section maîtresse ou une piste d’automation
directement à partir du mixeur - voir “Navigation entre les canaux, les modules du rack et les pistes”.
Annulation de tous les Permet de désactiver tous les boutons Mute ou Solo des canaux en une seule fois.
muets/de tous le solos
DIM -20 dB
Réduit simplement le volume Sortie Master de -20 dB. À utiliser temporairement pour réduire le niveau d’entrée lorsque
vous répondez au téléphone, etc.
Automation des paramètres du mixeur
L’automation des paramètres du mixeur fonctionne de la même manière que pour les autres paramètres.
L’automation fait partie de la piste audio ou de la piste d’automation de la voie de mixage. Voir “Détails sur
l’enregistrement de l’automation des paramètres”.
D
Un moyen rapide d’automatiser un paramètre consiste à cliquer droit (Win) ou à appuyer sur [Ctrl] puis à
cliquer (Mac) sur le paramètre puis à sélectionner « Editer l’automation » dans le menu contextuel.
Cela crée une bande d’automation (et la piste si nécessaire) où vous pouvez enregistrer ou dessiner l’automation.
• Lorsque vous sélectionnez une piste du séquenceur, le bouton « Enregistrement de l’automation des
paramètres activé » est activé automatiquement, ce qui vous permet d’enregistrer l’automation des
paramètres. Toutefois, si vous enregistrez l’automation des paramètres de la bande de canal Piste audio, vous
voudrez peut-être désactiver ce bouton pour éviter d’enregistrer par erreur de l’audio.
Travailler avec les effets
Inserts d’effets
Par définition, les Inserts d’effets sont insérés dans la chaîne du signal et traitent l’ensemble du signal du canal,
contrairement aux départs d’effets (voir “Départs d’effets” ) où il est possible de régler la balance de l’effet. Parmi les
Inserts d’effets, citons par exemple les dynamiques, les distorsions, les chorus, etc., plus les effets de mastering de la
section maîtresse.
LE MIXEUR PRINCIPAL
357
Comme nous l’avons dit précédemment dans ce chapitre, les bandes de canal et la bande de la section maîtresse
possèdent un « emplacement » dédié aux Inserts d’effets - la section Inserts d’effets. Vous y pouvez charger des
patches d’effet Combi à l’aide du navigateur de patches standard. Toutefois, il est également possible de créer
manuellement des modules d’effet et de les utiliser comme des Inserts d’effets.
Ajouter des Inserts d’effets
Pour ajouter un module d’effet sous la forme d’un Insert d’effet, procédez comme suit :
1. Sélectionnez une bande de canal dans le mixeur principal, un module de voie de mixage ou de piste audio
dans le rack, ou une piste audio ou une piste de voie de mixage dans le séquenceur.
2. Sélectionnez le module d’effet voulu dans le menu Créer ou dans le menu contextuel.
Le module d’effet est créé et automatiquement routé vers le conteneur Insert d’effet dans le module du canal.
Un module Ampli guitare Line 6 créé en tant qu’Insert d’effet dans un module de piste audio.
3. Pour re-router des connexions, appuyez sur la touche [Tab] pour retourner le rack.
Les connexions « Vers module » et « Depuis module » de l’emplacement Insert d’effet du module de piste audio
!
Pour que les connexions soient visibles, le module de voie de mixage ou de piste audio doit être déplié.
D
Si nécessaire, re-routez les connexions en suivant les procédures de routage standard (voir “Routage
manuel”).
Les signaux circulent toujours depuis les sorties « Vers modules » via les modules d’effets voulus, vers les entrées
« Depuis modules » du module de voie de mixage/piste audio.
• Si le bouton Afficher les Inserts d’effets est activé, vous pouvez ajouter des modules directement dans la zone
du conteneur d’Inserts d’effets, y faire glisser ou en extraire des modules, etc. - comme avec un Combinator
(voir “Le Combinator”).
!
358
Notez que si vous ajoutez, chargez ou routez des Inserts d’effets en stéréo, et que le module de voie de
mixage ou de piste audio (et la bande de canal) est en mono, le canal passe automatiquement en stéréo.
LE MIXEUR PRINCIPAL
Charger des patches d’effet Combi
Il est possible de charger des patches d’effet Combi directement dans le conteneur d’Inserts d’effets du canal. Un
patch d’effet Combi chargé dans le conteneur d’Inserts d’effets possède les mêmes fonctionnalités qu’un patch
Combinator classique, à quelques exceptions près :
• Les Inserts d’effets ne reçoivent pas les données de note et de contrôleur de performance (Pitch Bend, roue de
modulation, etc.).
• Si vous chargez un patch de Combinator qui possède une image de panneau, il n’apparaît pas dans la section
Insert d’effet du rack.
Pour charger un patch d’effet Combi dans la section Insert d’effet d’une bande de canal, procédez comme suit :
1. Cliquez sur le bouton « Parcourir les Inserts d’effets ».
Le navigateur de patches s'ouvre.
2. Localisez un patch d’effet Combi et sélectionnez-le.
Les patches d’effet Combi se trouvent dans le dossier Patches d’effets de la Sound Bank Record.
3. Cliquez sur OK pour charger le patch sélectionné dans la section Insert d’effet.
L’effet Combi est chargé et inséré dans le conteneur Insert d’effet du module du canal. Le résultat de l’effet est
donc immédiatement audible. Le nom du patch apparaît aussi dans l’affichage de la bande de canal :
Édition et enregistrement des Inserts d’effets
Il est possible d’éditer des Inserts d’effets depuis le panneau de leurs modules dans le conteneur Insert d’effets du
module du canal. Vous pouvez également attribuer des paramètres de module aux quatre boutons du panneau
Programmeur d’Insert d’effets. Ces boutons sont présents dans la section Insert d’effets de la bande de canal.
La plupart des patches d’effet Combi possèdent déjà plusieurs paramètres assignés aux quatre boutons du panneau
Programmeur d’Insert d’effets. Il est possible de les modifier à tout moment dans la section Insert d’effets de la bande
de canal, et aussi de les automatiser sur une voie de mixage ou piste audio du séquenceur.
Pour éditer les paramètres de module d’effet non attribués aux quatre boutons du Programmeur d’Insert d’effets,
vous devez vous rendre dans le ou les module(s) du rack.
1. Cliquez sur le bouton « Édition d’Inserts » pour atteindre le conteneur Insert d’effets du canal dans le rack.
Le conteneur d’Insert d’effets du canal s’affiche, déplié, dans le rack.
D
Vous pouvez alors éditer les paramètres du ou des module(s) d’effet, comme n’importe quel autre module
dans le rack.
LE MIXEUR PRINCIPAL
359
D
Pour éditer les assignations de paramètres dans le panneau Programmeur d’Insert d’effets, cliquez sur le
bouton « Afficher le programmeur » dans le module de voie de mixage ou de piste audio.
Vous assignez des paramètres de la même manière que vous créez/éditez des modules Combinator classiques
(voir “Le Combinator”). Les paramètres assignés dans le panneau Programmeur d’Insert d’effets du rack se
reflètent automatiquement dans les quatre boutons de la section Insert d’effets de la bande de canal.
2. Si vous le souhaitez, vous pouvez enregistrer les réglages du module d’effet dans le conteneur Insert d’effets
(avec toutes les assignations de paramètres) sous la forme d’un patch d’effet Combi en cliquant sur le bouton
« Enregistrer patch Insert d’effets » dans le panneau Programmeur.
Le navigateur de patches s’affiche : sélectionnez ensuite le nom et l’emplacement de votre patch d’effet Combi.
!
Inutile d’enregistrer votre Insert d’effet sous forme de patch d’effet Combi si tel n’est pas votre souhait. Tous
les paramètres sont automatiquement stockés lorsque vous enregistrez le document du morceau.
Court-circuit des Inserts d’effets
D
Cliquez sur le bouton « Bypass » situé en haut de la section Insert d’effets de la bande de canal - ou du module
dans le rack - pour court-circuiter les Inserts d’effets du canal.
Les boutons « Bypass » de la bande de canal et du module.
Suppression des Inserts d’effets
La suppression des Inserts d’effets intervient dans le rack :
1. Dépliez le module de voie de mixage ou de piste audio et cliquez sur le bouton « Afficher les Inserts d’effets ».
2. Sélectionnez le ou les module(s) à supprimer dans le conteneur Insert d’effets.
360
LE MIXEUR PRINCIPAL
3. Appuyez sur la touche [Retour arrière] ou [Suppr] - ou sélectionnez « Supprimer les modules et les pistes »
dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Une alerte s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. (Voir “Suppression de modules” pour plus de
détails).
Copier et coller des Inserts d’effets entre des canaux de mixeur
Pour copier un Insert d’effet dans un canal de mixeur et le coller dans un autre canal de mixeur, procédez comme
suit :
1. Sélectionnez le canal de mixeur contenant l’Insert d’effet à copier.
2. Sélectionnez « Copier les réglages du canal » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel puis
sélectionnez « Insert d’effets » dans le sous-menu.
Si vous sélectionnez la section maîtresse, l’élément « Copier les Inserts d’effets » s’affiche directement dans le
menu Édition ou dans le menu contextuel.
3. Sélectionnez le canal de mixeur dans lequel vous souhaitez coller les Inserts d’effets et choisissez « Coller les
réglages de canal : Insert d’effets » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Si vous sélectionnez la section maîtresse, l’élément « Coller les Inserts d’effets » s’affiche directement dans le
menu Édition ou dans le menu contextuel.
Départs d’effets
Les départs d’effets sont routés parallèlement à la chaîne du signal, et la balance des effets peut être réglée contrairement aux Inserts d’effets qui sont insérés dans la chaîne du signal et qui traitent l’ensemble du signal du
canal (voir “Inserts d’effets” ). Les réverbs et les délais sont des exemples types de départs d’effets.
Le mixeur principal peut contenir jusqu’à huit départs d’effets distincts par morceau. Ceux-ci peuvent être utilisés
simultanément par tous les canaux de mixeur du morceau - et être réglés individuellement dans chaque canal de
mixeur. Les principaux contrôles de départ d’effets se trouvent dans la bande de la section maîtresse du mixeur et se
composent de deux sous-sections : Départs d’effets et Retours d’effets. Vous pouvez y contrôler le niveau des
départs et des retours d’effets vers et depuis tous les canaux de mixeur, et élargir chaque départ d’effet.
LE MIXEUR PRINCIPAL
361
Outre les contrôles de départs d’effets « globaux » de la section maîtresse, chaque canal de mixeur contient une
section Départ d’effet qui permet de contrôler les niveaux de chaque Départ d’effet d’un canal de mixeur spécifique.
Canal de mixeur
Section Départs d’effets
Section maîtresse
Section Départs d’effets
Section maîtresse
Section Retours d’effets
Ajouter des départs d’effets
Il est possible d’ajouter des départs d’effets de plusieurs manières :
1. Sélectionnez une bande de canal, ou une bande de la section maîtresse, dans le mixeur principal.
2. Sélectionnez « Ajouter un départ d’effet » dans le menu Créer ou dans le menu contextuel.
Dans le sous-menu qui s’affiche, vous pouvez choisir d’ajouter un patch d’effet Combi ou le module d’effet de votre
choix.
D
Sélectionnez « Créer un effet… » dans le sous-menu pour ouvrir le navigateur de patches.
Dans le navigateur de patches, sélectionnez un effet Combi à ajouter en tant que départ d’effet. Le Combinator est
créé et automatiquement routé en tant que départ d’effet vers les premiers connecteurs Départs d’effets
disponibles dans le module de la section maîtresse.
D
Sélectionnez un module d’effet dans le sous-menu pour ajouter un seul module d’effet en tant que départ
d’effet.
Le module d’effet est créé et automatiquement routé en tant que départ d’effet vers les premiers connecteurs
Départs d’effets disponibles dans le module de la section maîtresse.
362
LE MIXEUR PRINCIPAL
• Le nom des modules d’effet ajoutés apparaît dans les sections Départs d’effets et Retours d’effets de la bande
Section maîtresse :
Les noms des trois départs d’effets ajoutés s’affichent dans la bande de la section maîtresse
!
Si les huit départs d’effets sont utilisés, l’élément « Ajouter un départ d’effet » disparaît du menu Édition et du
menu contextuel.
3. Pour re-router des connexions, appuyez sur la touche [Tab] pour retourner le rack.
Les connexions Départs d’effets sur le module de la section maîtresse
!
Pour que les connexions soient visibles, le module de la section maîtresse doit être déplié.
Comme vous le voyez, tous les départs d’effets se trouvent en dehors du module de la section maîtresse contrairement aux Inserts d’effets, qui sont placés dans le conteneur Insert d’effets du module de la section
maîtresse.
Voici une autre façon de créer des départs d’effets :
1. Sélectionnez le module de la section maîtresse dans le rack et choisissez « Créer » dans le menu Édition ou
dans le menu contextuel.
Dans le sous-menu qui s’affiche, vous pouvez choisir de créer un patch d’effet Combi ou un seul module d’effet.
D
Sélectionnez « Créer un effet… » dans le sous-menu pour ouvrir le navigateur de patches.
Dans le navigateur de patches, sélectionnez un effet Combi à ajouter en tant que départ d’effet. Le Combinator est
créé et automatiquement routé en tant que départ d’effet vers les premiers connecteurs Départs d’effets
disponibles dans le module de la section maîtresse.
D
Sélectionnez un module d’effet dans le sous-menu pour ajouter un seul module d’effet en tant que départ
d’effet.
Le module d’effet est créé et automatiquement routé en tant que départ d’effet vers les premiers connecteurs
Départs d’effets disponibles dans le module de la section maîtresse.
LE MIXEUR PRINCIPAL
363
• Il est également possible de connecter manuellement des modules aux connecteurs Départs d’effets et
Retours d’effets en suivant les procédures de routage standard (voir “Routage manuel”).
Les signaux partent toujours des sorties « Départs d’effets », via le ou les module(s) d’effet souhaité(s), vers les
entrées « Retours d’effets » du module de la section maîtresse.
Édition et enregistrement des départs d’effets
D
Cliquez sur le bouton « Éditer » des sections Départ d’effets ou Retour d’effets pour atteindre le ou les
module(s) de départ d’effet correspondants dans le rack.
Les boutons Éditer destinés aux départs d’effets dans les sections Départ d’effets et Retour d’effets
Les modules de départ d’effet correspondants s’affichent dans le rack.
• Vous pouvez éditer des départs d’effets à partir des panneaux de leur module en suivant les procédures
d’édition standard.
Toutes les modifications effectuées sont automatiquement stockées lorsque vous enregistrez le morceau. Si vous
éditez des patches d’effet Combi, il est également possible de les sauvegarder séparément sous forme de patches
Combi, comme d’ordinaire.
Rendre muets des départs d’effets
D
Cliquez sur les boutons « M » de la section Retour d’effets pour rendre muet le retour d’effet du départ d’effet
correspondant.
Tous les canaux qui utilisent le départ d’effet rendu muet sont affectés.
Les boutons Muet des départs d’effets dans la section Retour d’effets
!
Les boutons Muet ne rendent muets que les signaux de retour d’effets. Si vous routez la sortie Départ d’effets
du module de la section maîtresse vers un effet, puis que vous routez cet effet vers une voie de mixage
classique et non vers une entrée de retour d’effets, le bouton Mute ne fait rien.
Suppression des départs d’effets
La suppression des départs d’effets intervient dans le rack, selon les procédures de suppression de module
standard :
364
LE MIXEUR PRINCIPAL
D
Sélectionnez le ou les module(s) à supprimer et appuyez sur la touche [Retour arrière] ou [Suppr] - ou
sélectionnez « Supprimer les modules et les pistes » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Une alerte s'affiche vous demandant de confirmer la suppression. (Voir “Suppression de modules” pour plus de
détails).
• Lorsqu’un départ d’effet a été supprimé, son nom disparaît automatiquement de l’affichage des sections
Départ d’effets et Retour d’effets de la bande Section maîtresse.
Contrôle à distance du mixeur principal
Il existe deux façons de contrôler à distance le mixeur principal : à raison d’un canal à la fois, pour un contrôle précis
des paramètres d’un canal de mixeur à la fois, ou à raison de plusieurs canaux simultanément, pour équilibrer les
niveaux, etc.
Contrôler à distance d’un seul canal de mixeur
Vous pouvez contrôler un seul canal de mixeur, soit en verrouillant votre surface de contrôle sur le canal de mixeur,
soit en définissant l’entrée du clavier maître sur la piste du canal de mixeur dans le séquenceur.
Par exemple, si vous définissez l’entrée du clavier maître sur la piste audio sur laquelle vous enregistrez, vous pouvez
alors ajuster le niveau du moniteur et d’autres paramètres des canaux que vous utilisez pendant l’enregistrement.
Les fonctionnalités extensives de contrôle à distance de Record permettent de contrôler avec précision les
paramètres d’un canal de mixeur à la fois.
Contrôle à distance de plusieurs canaux de mixeur
Pour contrôler le mixeur principal, une méthode classique consiste à contrôler la section maîtresse (en définissant
l’entrée du clavier maître sur la piste Section maîtresse dans la liste des pistes, ou en verrouillant votre surface de
contrôle). Cela permet de contrôler les paramètres de la section maîtresse plus les paramètres de mixeur de
plusieurs canaux (souvent au nombre de 8, en fonction de la surface de contrôle). Pour définir la quantité de canaux
à contrôler à distance, vous devez définir le « Canal de base distant ».
Définition du canal de base distant
Le premier canal de mixeur (le plus à gauche) contrôlé à distance est appelé « Canal de base distant ». Le canal de
base distant actif est indiqué par une flèche jaune dans la section En-tête de bande du canal de mixeur :
L’indicateur Base distante.
Pour modifier le canal de base distant, procédez comme suit :
D
Sélectionnez un canal de mixeur et sélectionnez « Définir le canal de base distant » dans le menu Édition ou
dans le menu contextuel.
L’indicateur du canal de base distant se déplace vers le canal de mixeur sélectionné.
D
Sinon, changez Canal de base distant via À distance (par pas de 1 ou 8 canaux).
Les fonctions destinées à changer le canal de base distant peuvent avoir été déjà affectées à des boutons de
votre surface de contrôle - voir le document PDF « Détails de la surface de contrôle ». Dans le cas contraire,
définissez-les manuellement dans la boîte de dialogue Assignations de substitution supplémentaires du menu
Options - voir “Assignations de substitution supplémentaires...”.
LE MIXEUR PRINCIPAL
365
Contrôle à distance de plusieurs canaux de mixeur - exemple
Pour contrôler à distance plusieurs bandes de canal en une seule fois depuis votre surface de contrôle, procédez
comme suit :
D
Sélectionnez le module de la section maîtresse dans le rack ou la bande Section maîtresse dans le mixeur
principal.
Pour verrouiller la surface de contrôle à la section maîtresse, sélectionnez « Verrouiller Xxxxx à ce module » dans
le menu Édition ou dans le menu contextuel. (« Xxxxx » représente le nom de la surface de contrôle connectée).
Vous vous assurez ainsi que votre surface de contrôle contrôlera toujours le mixeur principal, indépendamment de
l’emplacement de la cible d’édition.
Sélectionner et verrouiller la section maîtresse à la surface de contrôle connectée
Selon votre surface de contrôle connectée, il est désormais possible de contrôler les paramètres de plusieurs bandes
de canal à la fois. Dans cet exemple, nous utilisons une surface de contrôle qui compte, entre autres, neuf curseurs.
Ceux-ci sont configurés pour contrôler une bande de canal Curseur de niveau chacun, plus le curseur de niveau de
la section maîtresse.
Dans l’image ci-dessous, le canal de base distant est défini sur Piste audio 1. Cela signifie que nous pouvons
contrôler les curseurs de niveau des Pistes audio 1 à 8, plus celui de la section maîtresse, grâce aux neuf curseurs
de la surface de contrôle.
Canal
de base
distant
Canaux contrôlés à distance
Contrôle des pistes audio 1 à 8 et de la section maîtresse depuis la surface de contrôle connectée
366
LE MIXEUR PRINCIPAL
Sur notre surface de contrôle, il est possible de sélectionner le canal de base distant suivant et précédent par pas de
8 canaux. Si nous cliquons sur le bouton « Suivant » de notre surface de contrôle, le canal de base distant est défini
sur la Piste audio 9 et nous pouvons désormais contrôler les pistes audio 9 à 12, plus la section maîtresse.
Canal de base distant
Canaux contrôlés à distance
Contrôle des pistes audio 9 à 12 et de la section maîtresse depuis la surface de contrôle connectée
Si votre surface de contrôle ne possède pas de boutons déjà assignés pour contrôler la sélection du canal de base
distant, vous pouvez lui attribuer manuellement des contrôleurs en utilisant la fonction Assignations de substitution
décrite dans “Créer les assignations de substitution”. Sinon, sélectionnez une bande de canal et choisissez « Définir
le canal de base distant » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel.
Voir “Remote - Jouer et contrôler les modules de Record” pour plus d'informations sur le contrôle à distance Record.
Voir également le document PDF « Détails de la surface de contrôle » pour plus d’informations sur les assignations
de paramètres à plusieurs surfaces de contrôle communes.
LE MIXEUR PRINCIPAL
367
Trucs et astuces de routage avancés
Chaînage de départs d’effets à partir de modules Redrum ou de
mixeurs
Le module Redrum (Record+Reason) et les modules Mixer 14:2 et 6:2 possèdent des connecteurs de départs
d’effets séparés qui permettent d’ajouter des départs d’effets individuellement dans chaque module. Les modules
Redrum et Mixeur ont également des potentiomètres de niveau de départs d’effets pour chaque batterie/canal de
mixeur qui permettent de définir des niveaux de départs d’effets individuellement pour chaque batterie/canal de
mixeur dans le module.
Supposons que vous souhaitiez ajouter un module Redrum et utiliser deux départs d’effets du mixeur principal, mais
avec des paramètres individuels pour chaque canal interne du module Redrum. Dans l’exemple ci-après, nous allons
chaîner deux sorties de départ du module Redrum vers deux départs d’effets du mixeur principal :
1. Créez deux modules de voie de mixage supplémentaires - à raison d’un module pour chaque départ d’effet que
nous allons chaîner.
Dans cet exemple, ils se nomment « FX 1 Chaining » et « FX 2 Chaining ».
2. Activez le bus de départs d’effets que vous souhaitez utiliser dans chaque canal de mixeur ainsi que le bouton
Pré-fader correspondant.
Dans cet exemple, nous avons activé le bus Départ d’effets 1 sur le canal FX1 Chaining et le bus Départ d’effets
2 sur le canal FX 2 Chaining. Une réverb est connectée au départ d’effets 1 et un délai au départ d’effets 2. Les
boutons Pré-fader doivent être activés car nous ne souhaitons pas que les curseurs du canal de mixeur affectent
les niveaux de départ.
3. Réduisez les curseurs du canal de mixeur « FX 1 Chaining » et « FX 2 Chaining » à zéro.
De cette manière, les signaux d’effets ne seront pas mixés avec les autres signaux du canal mixeur principal dans
le bus du mixeur, mais seront isolés dans les bus de départs d’effets. Voici comment notre réglage se présente
dans le rack et dans le mixeur principal :
Le réglage du module, plus deux nouveaux modules de voie de mixage ajoutés. À droite, les bandes de canal avec les bus de
départs d’effets activés.
368
LE MIXEUR PRINCIPAL
4. Connectez la sortie de départ 1 et 2 du module Redrum aux entrées gauches de chaque module de voie de
mixage « FX 1 Chaining » et « FX 2 Chaining ».
Voici comment doit se présenter votre réglage :
Les départs d’effets Redrum chaînés chacun à un bus de départ d’effet de la section maîtresse, via deux nouveaux modules de
voie de mixage.
5. Définissez individuellement les niveaux de départ de chaque canal interne de Redrum.
À présent, vos disposez de niveaux de départ individuels pour chaque canal interne du module Redrum - tout en
pouvant utiliser les départs d’effets dans les autres canaux du mixeur principal, comme avant.
LE MIXEUR PRINCIPAL
369
Division des signaux en utilisant la sortie d’Inserts d’effets
Il est possible d’envoyer les signaux des sorties d’Inserts d’effets « Vers modules » du module de voie de mixage ou
de piste audio, sans interrompre la chaîne de signaux internes du canal. Utilisez cet fonctionnalité pour appliquer par
exemple un traitement « en parallèle » des signaux dans une autre voie de mixage, ou pour envoyer l’entrée du point
d’insertion du compresseur d’un autre canal (voir “Utilisation du point d’insertion de compression” ci-dessous). Vous
pouvez également utiliser cette technique pour envoyer l’audio d’une piste vocale vers l’entrée Modulator d’un module
Vocodeur (Record+Reason) dans une autre voie de mixage.
Division d’un signal non traité dans une autre voie de mixage pour un traitement en
parallèle
Le premier exemple ci-après présente une piste audio avec une basse électrique. Le signal d’Insert d’effet « Vers
module » du module de piste audio est envoyé à une autre voie de mixage dont l’Insert d’effet est un module Scream
4. En réglant le niveau du canal Bass Dist dans le mixeur principal, vous pouvez progressivement introduire l’effet de
distorsion, parallèlement au son de basse non traité de la piste audio.
!
L’envoi d’un signal d’Insert d’effet de ce type ne fonctionne que si les deux connecteurs d’Inserts d’effets «
Depuis module » sont disponibles !
Envoi du signal de l’Insert d’effet « Vers module » d’un module de piste audio vers un autre module de voie de mixage
pour un traitement en parallèle du signal
370
LE MIXEUR PRINCIPAL
Diviser un signal d’Insert d’effets dans une autre voie de mixage pour un traitement
en parallèle
Si vous utilisez déjà un Insert d’effets dans le module de piste audio, vous pouvez toujours envoyer le signal à un
autre module de voie de mixage pour un traitement du signal en parallèle, en utilisant un module Spider Audio Merger
& Splitter (voir figure ci-dessous) :
Envoi du signal de la chaîne d’Insert d’effets d’un module de piste audio vers un autre module de voie de mixage
via un module Spider Audio Merger & Splitter
En réglant le niveau du canal Bass Dist dans le mixeur principal, vous pouvez progressivement introduire l’effet de
distorsion, parallèlement au son de basse traité en interne de la piste audio. Vous disposez ainsi de deux chaînes de
signaux d’Inserts d’effets parallèles pour la piste audio ; celle qui a été envoyée est réglable.
Utilisation du point d’insertion de compression
Le point d’insertion de compression est une fonctionnalité qui permet de contrôler le compresseur, non à partir du
signal interne du canal mais depuis un signal externe. On l’utilise par exemple pour permettre au signal issu du canal
d’une grosse caisse de contrôler la compression du canal de basse. En conséquence, le signal de basse est
compressé chaque fois que le signal de grosse caisse est présent dans l’entrée du point d’insertion, et le son de la
grosse caisse supprime temporairement celui de la basse.
Point d’insertion de compression à partir d’un canal externe
L’exemple ci-dessous montre une piste audio avec un son de grosse caisse qui part de la sortie d’Inserts d’effets
« Vers module » du module Piste audio Grosse caisse, et routée vers l’entrée Point d’insertion des dynamiques du
module Piste audio Basse.
LE MIXEUR PRINCIPAL
371
D
Le bouton Key est automatiquement activé lorsque vous connectez un élément à l’entrée Point d’insertion.
Le compresseur est donc contrôlé à partir du signal d’entrée Point d’insertion et non à partir du signal interne.
Point d’insertion de compression de la piste audio Basse à partir de la piste audio Grosse caisse
À propos du point d’insertion de compression interne
Une autre application type du point d’insertion de compression consiste à utiliser le signal interne du canal, de le
filtrer puis de l’envoyer au compresseur via un point d’insertion « interne ». Ce type de point d’insertion interne peut
être utilisé pour le deessing, par exemple. Aucun patch supplémentaire n’est nécessaire : il suffit d’activer le bouton
Filtrer le point d’insertion des dynamiques dans les sections Filtre ou EQ. Voir “À propos du bouton Filtrer le point
d’insertion des dynamiques”.
372
LE MIXEUR PRINCIPAL
Utiliser les sorties directes des modules de voie de mixage et
de piste audio
Les modules de voie de mixage et de piste audio s’accompagnent de connecteurs Sortie directe. En connectant des
câbles à ces entrées, vous interrompez la chaîne du signal interne allant du module à la section maîtresse et pouvez
router les signaux d’entrée du canal directement vers les sorties de l’interface matérielle Record. Cette fonctionnalité
est particulièrement intéressante dans le cas d’un mixage ou d’une fusion hors bord - ou si vous utilisez ReWire (voir
“Utiliser Record comme un esclave ReWire”) pour router des signaux de canal individuels vers une autre application.
Vous pouvez également relier des câbles de sorties directes à un module mixeur pour créer un sous-mixeur, par
exemple (voir “Création d’un sous-mixeur”).
L’exemple ci-dessous montre comment router les sorties directes de plusieurs modules de piste audio vers des
sorties distinctes de l’interface matérielle Record :
Routage direct des sorties de canal individuelles vers des sorties individuelles de l’interface matérielle Record
!
L’utilisation des sorties directes interrompt automatiquement le routage P-LAN interne vers le module de la
section maîtresse !
LE MIXEUR PRINCIPAL
373
Création d’un canal d’entrée pour enregistrer avec des effets
Lorsque vous enregistrez sur une piste audio, le signal d’entrée est routé en tant que signal « non traité » vers la piste
audio. Puis, lorsque vous lisez l’audio enregistré, le signal parcourt la bande de canal, avec tous ses réglages et tous
ses Inserts d’effets, etc. Toutefois, vous pouvez avoir besoin d’enregistrer un signal traité sur la piste audio. Par
exemple, si vous enregistrez une guitare électrique, vous souhaiterez le faire avec ses effets de distorsion ou
équivalent.
L’exemple ci-dessous présente un réglage standard où un module de voie de mixage distinct est utilisé pour traiter
le signal d’entrée avant qu’il soit routé vers la piste audio en vue de l’enregistrement.
1. Commencez par créer un module de piste audio et un module de voie de mixage distinct.
Le module de voie de mixage servira à héberger les effets qui seront enregistrés en même temps.
2. Créez le ou les effet(s) à utiliser et insérez-les sous forme d’Inserts d’effets dans le module de voie de mixage.
Dans cet exemple, nous utilisons un module Ampli guitare Line 6 et réverb RV7000 routés en série.
3. Connectez une des entrées audio de l’interface matérielle Record à l’entrée gauche du module de voie de
mixage.
Cette connexion manuelle à partir de l’interface matérielle permet de router le signal d’entrée directement vers le
module de voie de mixage où se trouvent nos effets.
Routage direct d’un signal d’entrée de l’interface matérielle Record vers le module de voie de mixage
4. Retournez le rack pour visualiser la face avant.
374
LE MIXEUR PRINCIPAL
5. Cliquez sur le bouton « Source enr. » du module de voie de mixage.
Vous pouvez ainsi sélectionner le module de voie de mixage en tant que source d’entrée du module de piste audio.
Bouton Source enr. activé dans le module de voie de mixage
6. Enfin, sélectionnez le module de voie de mixage comme entrée dans le module de piste audio.
Le signal est routé de la sortie du module de voie de mixage directement vers l’entrée du module de piste audio.
Le module de voie de mixage sélectionné comme entrée audio dans le module de piste audio
Maintenant, vous pouvez commencer à enregistrer sur la piste audio en suivant les procédures d’enregistrement
standard décrites dans “Fonctions d’enregistrement générales”. Le signal sera traité par le module Insert d’effets
de la voie de mixage avant d’être enregistré sur la piste.
Grâce à ce réglage, vous entendrez toujours le son de l’entrée traité via le module Amp - comme si un véritable
amplificateur matériel était allumé et sonorisé dans le studio. Pour ne pas entendre la voie de mixage « Entrée enr.
Gtr lead », rendez-la muette dans le mixeur principal.
Création d’un sous-mixeur
Pour créer un sous-mixeur, utilisez les sorties directes des modules de piste audio et de voie de mixage puis routez
les signaux vers un module mixeur. Un sous-mixeur est très utile pour prémixer des batteries en prise multi-micros ou
une section de cors, par exemple.
LE MIXEUR PRINCIPAL
375
L’exemple ci-dessous illustre plusieurs modules de voie de mixage vers lesquels plusieurs sons de batterie ont été
routés depuis des modules séparés au sein d’un module Combinator. Chaque sortie directe des modules de voie de
mixage a été routée manuellement vers le module Mixeur 4:2, qui sert de sous-mixeur dans cette configuration. Le
sous-mixeur est routé vers un module de voie de mixage pour être connecté au mixeur principal.
Routage direct de sorties individuelles de la voie de mixage vers des entrées individuelles d’un module Mixeur 14:2 pour le sousmixage
376
LE MIXEUR PRINCIPAL
Vous pouvez également utiliser une configuration de sous-mixeur pour router plusieurs signaux d’entrées externes (à
partir de différents micros, par exemple) afin de les enregistrer sur une piste audio.
L’exemple ci-dessous présente une configuration de sous-mixeur semblable à celle du précédent exemple, mais
avec quatre micros distincts connectés chacun à une entrée de l’interface audio, qui sont ensuite routés de l’interface
matérielle Record vers les entrées des quatre modules de voie de mixage. Les sorties directes des modules de voie
de mixage sont ensuite routées vers un module Mixeur 14:2, comme dans l’exemple précédent.
Routage direct des entrées audio individuelles vers les voies de mixage, avec leurs sorties directes routées pour le sous-mixage
D
Pour enregistrer les signaux mixés de la voie de mixage « Drums Submix » sur la piste audio 1, cliquez sur le
bouton Source enr. du module de voie de mixage « Drums Submix » puis définissez « Drums Submix » en tant
que source d’entrée dans la « Piste audio 1 »de la liste des pistes du séquenceur. Voir “Enregistrement audio à
partir de sorties de voie de mixage” pour plus de détails.
q
Dans les réglages du sous-mixeur précédents, les voies de mixage peuvent également héberger des Inserts
d’effets. Voir “Création d’un canal d’entrée pour enregistrer avec des effets” pour des astuces sur la façon
d’enregistrer avec des effets.
LE MIXEUR PRINCIPAL
377
378
LE MIXEUR PRINCIPAL
Chapitre 14
Manipulation des
fichiers de morceau
À propos de ce chapitre
Ce chapitre explique comment ouvrir, créer et enregistrer des morceaux de plusieurs façons. Il décrit également
comment enregistrer un morceau en tant que modèle, ouvrir des morceaux de Reason (si Reason est installé et
activé sur votre ordinateur), et comment importer et exporter des morceaux en tant que fichiers MIDI standard.
Ouvrir des morceaux
Ouvrir un morceau Record ou Reason
!
Pour ouvrir un morceau Record (ou un morceau Reason si le programme est installé et activé sur votre
ordinateur), vous devez travailler en mode Autorisé. En mode démo (non autorisé), la commande « Ouvrir » du
menu Fichier est supprimée et remplacée par « Ouvrir un morceau de démonstration ». Seuls les morceaux de
démonstration livrés avec le produit Record peuvent être ouverts (voir “Ouvrir un morceau de démonstration
Record”). Voir “Exécuter Record avec l’Ignition Key” et “Exécution de Record avec vérification Internet” pour
plus d'informations sur l'activation de Record.
!
Si vous exécutez Record sans que Reason soit installé, vous ne pourrez pas ouvrir de morceaux Reason (.rns,
.rps ou .rsb)
Pour ouvrir un morceau Record (ou Reason), procédez comme suit :
1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl] (Win) ou [Cmd] (Mac) et appuyez sur [O], ou bien, dans le menu Fichier,
choisissez « Ouvrir ».
La fenêtre du navigateur de morceaux Record apparaît.
2. Utilisez le navigateur pour localiser le dossier recherché sur votre disque dur ou dans un ReFill.
Voir “Utilisation du navigateur” au chapitre « Sons et patches ».
3. Lorsque vous avez trouvé le fichier du morceau Record (.record), ou Reason (.rns, .rps ou .rsb) si ce programme
est installé sur votre ordinateur, sélectionnez-le et cliquez sur « Ouvrir » (ou double-cliquez sur le fichier).
Le morceau s'ouvre dans une nouvelle fenêtre de document.
q
Il est possible d'ouvrir simultanément plusieurs morceaux. Vous pouvez ainsi copier et coller des patterns, des
clips et des patches entre des morceaux. Toutefois, tous les morceaux ouverts sont gourmands en mémoire et
en puissance de traitement, aussi devriez-vous fermer les morceaux dont vous n'avez pas besoin pour
l'instant.
q
Il est également possible d'ouvrir automatiquement le dernier morceau au démarrage de Record. Voir “Ouvrir
le dernier morceau au démarrage du programme” pour plus d'informations.
Si la boîte de dialogue « Sons manquants » apparaît (Record+Reason)
Si le morceau contient des samples ou des fichiers REX, et qufils ont été déplacés ou renommés depuis la dernière
sauvegarde, le programme vous informera qu’il ne peut pas trouver tous les fichiers. Vous pouvez alors choisir soit de
localiser manuellement les fichiers manquants, soit de laisser le programme les chercher, soit de continuer sans les
sons manquants. Pour plus d'informations, voir “Gestion des sons manquants (Record+Reason)” au chapitre « Sons
et patches ».
À propos de l'ouverture de morceaux Record contenant des modules Reason
Si Reason est installé et activé sur votre ordinateur, l'ouverture d'un morceau Record contenant des modules Reason
fonctionnera comme prévu - le morceau s'ouvrira avec tous les modules Reason et Record et toutes les pistes du
séquenceur.
380
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
Toutefois, si le morceau Record a été enregistré dans une configuration Record+Reason - avec des modules Reason
- puis ouvert dans Record sans que Reason soit installé, tous les modules et pistes Reason seront supprimés du
morceau.
Si le morceau d'origine contenait des modules du Combinator avec des modules Reason, ces derniers seront
supprimés des Combinators.
Ouverture de morceaux Reason dans Record (Record+Reason)
Si Reason est installé sur votre ordinateur et que vous exécutez Record en mode Autorisé, vous pouvez aussi ouvrir
des morceaux Reason (.rns, .rps et .rsb). Un morceau Reason s'ouvre dans un document Record distinct, comme
n'importe quel morceau Record. La configuration liée aux modules du rack et aux pistes du séquenceur est
conservée, à l'instar de toutes les connexions câblées. Comparé à l'ouverture d'un fichier dans Reason, voici ce qui
change :
• La section maîtresse du mixeur principal sera connectée aux Sorties 1 et 2 de l'interface matérielle Record.
• Le module du rack qui était connecté aux sorties 1 et 2 sur l'interface matérielle de Reason dans le morceau
sera désormais connecté au nouveau module de voie de mixage en dessous du module section maîtresse
dans le rack.
• Si le morceau contient d'autres connexions vers l'interface matérielle de Reason, elles seront reliées aux
nouvelles voies de mixage mono.
• En dessous des modules de voie de mixage dans le rack, les modules du morceau Reason s'afficheront dans
une seule colonne du rack, exactement comme dans Reason.
!
Si vous ouvrez un morceau publié Reason (.rps), Record le traite de la même manière que Reason, à savoir que
vous ne pouvez pas l'enregistrer, etc., et les fonctions « Exporter l'audit » et « Retransmettre les voies de
mixage » ne fonctionneront que si vous n'avez rien modifié manuellement dans le document.
Ouvrir un morceau de démonstration Record
Les morceaux de démonstration livrés illustrent comment utiliser Record pour enregistrer divers projets musicaux. Si
vous exécutez Record en mode Démo (non autorisé), vous pourrez toujours ouvrir des morceaux de démo, même si
la fonction « Ouvrir » est désactivée. Si vous exécutez Record en mode autorisé, vous pouvez ouvrir les morceaux de
démonstration comme s'il s'agissait de n'importe quel morceau normal.
D
Dans le menu Fichier, sélectionnez « Ouvrir un morceau de démonstration » puis sélectionnez un morceau de
démonstration dans le sous-menu.
Vous pouvez aussi choisir « Télécharger d'autres morceaux de démonstration » dans le sous-menu. Cette action
déclenche l'ouverture du navigateur Internet par défaut et vous conduit vers la page des morceaux de
démonstration de Record sur le site Web de Propellerhead. Cette page permet de télécharger des morceaux de
démonstration Record supplémentaires sur votre ordinateur. Utilisez ensuite la commande « Ouvrir un morceau de
démonstration » du menu fichier pour ouvrir les morceaux de démonstration téléchargés.
q
Pour télécharger d'autres morceaux de démonstration Record, sélectionnez « Télécharger d'autres morceaux
de démonstration » dans le menu Aide.
q
Si vous le souhaitez, il est possible d'ouvrir simultanément plusieurs morceaux de démonstration. Vous
pouvez ainsi copier et coller des patterns, des clips et des patches entre des morceaux. Toutefois, tous les
morceaux ouverts sont gourmands en mémoire et en puissance de traitement, aussi devriez-vous fermer les
morceaux dont vous n'avez pas besoin pour l'instant.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
381
Ouvrir le dernier morceau au démarrage du programme
Vous pouvez demander à Record d'ouvrir automatiquement le dernier morceau Record au démarrage. Pour ce faire,
rendez-vous sur la page « Général » dans la boîte de dialogue « Préférences ».
1. Dans le menu Édition (Win) ou « Enregistrer » (Mac), choisissez « Préférences » puis sélectionnez « Général »
dans la liste déroulante « Page : » .
2. Cochez la case « Charger le dernier morceau au démarrage ».
Au prochain démarrage de Record, le dernier morceau enregistré s'ouvrira automatiquement dans une fenêtre de
document.
Fermer des morceaux
Fermer un morceau
D
Pour fermer un morceau, maintenez enfoncée la touche [Ctrl] (Win) ou [Cmd] (Mac) et appuyez sur [W], ou
bien, dans le menu Fichier, choisissez « Fermer ». Sinon, cliquez sur le bouton Fermer situé dans l'angle
supérieur droit de la fenêtre du document.
Si les modifications n’ont pas été enregistrées, il vous sera proposé d’enregistrer le morceau avant de fermer la
fenêtre.
!
Notez que dans la version Windows de Record, lorsque vous fermez le dernier document, l'application se
ferme également.
Création de morceaux
Créer un nouveau morceau vide
D
Pour créer un nouveau morceau, maintenez enfoncée la touche [Ctrl] (Win) ou [Cmd] (Mac) et appuyez sur [N],
ou bien, dans le menu Fichier, choisissez Nouveau.
Une nouvelle fenêtre de document apparaît. Par défaut, voici ce que contient le nouveau morceau :
• L'interface matérielle Record.
• La section maîtresse du mixeur principal avec son module section maîtresse dans le rack.
Les sorties Master G & D du module section maîtresse sont connectées aux sorties audio 1 & 2 de l'interface
matérielle de Record.
• La piste de transport en haut du séquenceur.
q
382
Au lieu de créer un morceau vide chaque fois que vous choisissez « Nouveau », il est possible de charger
automatiquement un morceau existant et de l'utiliser comme modèle pour les morceaux à venir. Par exemple,
pour démarrer avec votre propre sélection de modules, créez et enregistrez un morceau puis demandez à
Record de l'utiliser chaque fois que vous créerez un nouveau morceau. Voir “Personnaliser les nouveaux
morceaux”.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
q
Une autre façon de créer un nouveau morceau consiste à utiliser la commande « Créer à partir d'un modèle ».
Vous ouvrez ainsi un des modèles livrés avec le produit qui se trouve dans le dossier Modèles (dans le dossier
de programme Record). Voir “Créer un nouveau morceau à partir d'un modèle”.
Personnaliser les nouveaux morceaux
Il est possible de spécifier précisément le morceau qui s'ouvrira en tant que modèle chaque fois que vous
sélectionnerez « Nouveau » dans le menu « Fichier ». Il peut s'agir de n'importe quel morceau créé précédemment, ou
d'un modèle livré avec le produit. Pour sélectionner ce morceau par défaut, rendez-vous sur la page « Général » dans
la boîte de dialogue « Préférences ».
1. Dans le menu Édition (Win) ou « Enregistrer » (Mac), choisissez « Préférences » puis sélectionnez « Général »
dans la liste déroulante « Page : » .
2. Cliquez sur la case d'option « Modèle » dans la section « Morceau par défaut ».
3. Cliquez sur l'icône de dossier situé à droite et sélectionnez le morceau à utiliser comme modèle lorsque vous
créerez de nouveaux morceaux.
Chaque fois que vous créez un nouveau morceau (en sélectionnant « Nouveau » dans le menu « Fichier »), le
morceau sélectionné se chargera et servira de modèle à votre nouveau morceau. Sur les plateformes Windows, le
document du morceau est nommé « Document n », où « n » est un chiffre croissant. Sur les plateformes Mac OS
X, le document est nommé « sans-titre n » où « n » est un chiffre croissant. Enregistrez ensuite votre morceau en
lui attribuant un nouveau nom.
Créer un nouveau morceau à partir d'un modèle
D
Pour créer un nouveau morceau à partir d'un modèle, sélectionnez « Nouveau morceau à partir d'un modèle »
dans le menu Fichier puis faites votre choix dans le sous-menu qui s'affiche.
Le modèle sélectionné s'ouvre dans une nouvelle fenêtre de document. Sur les plateformes Windows, le morceau
est nommé « Document n », où « n » est un chiffre croissant. Sur les plateformes Mac OS X, le document est
nommé « sans-titre n » où « n » est un chiffre croissant. Enregistrez ensuite votre morceau en lui attribuant un
nouveau nom.
q
Vous pouvez aussi créer votre propre modèle de morceau et le faire apparaître dans le sous-menu. Voir “Faire
apparaître un morceau sous forme de modèle”.
q
Pour télécharger d'autres modèles de morceaux Record, sélectionnez « Télécharger d'autres modèles de
morceaux » dans le menu Aide.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
383
Enregistrer des morceaux
Enregistrer un morceau
Dans Record, quel que soit le mode dans lequel vous exécutez le programme (autorisé ou non autorisé), vous pourrez
toujours enregistrer vos morceaux.
La fonction « Enregistrer »
Pour enregistrer un morceau, procédez comme suit :
1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl] (Win) ou [Cmd] (Mac) et appuyez sur [S], ou bien, dans le menu Fichier,
choisissez « Enregistrer ».
Si vous enregistrez le fichier pour la première fois, une boîte de dialogue s'affiche vous invitant à spécifier un nom
et un emplacement.
2. Spécifiez le nom et l'emplacement du morceau et cliquez sur « Enregistrer ».
Une fois le morceau enregistré, le fait de cliquer sur « Enregistrer » l'enregistrera sous le même nom, au même
emplacement, sans afficher de boîte de dialogue.
!
Si vous utilisez Reason avec Record, il est également possible d'inclure automatiquement tous les samples
utilisés par les modules de Reason (à l'exception des samples ReFill) et de rendre le morceau « autonome ».
Reportez-vous à “À propos des morceaux autonomes (Record+Reason)” pour plus d'informations sur la
manière d'inclure vos propres samples dans vos morceaux.
q
Pour réduire la taille de vos fichiers de morceau, utilisez la commande « Enregistrer et optimiser » décrite dans
“Enregistrer et optimiser un morceau”.
q
Il est également possible d'insérer des informations détaillées sur votre morceau. Reportez-vous à “Insérer
des informations sur le morceau” pour plus d'informations.
La fonction « Enregistrer sous... »
Pour enregistrer un morceau existant sous un autre nom et/ou un autre emplacement, procédez comme suit :
1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl]+[Shift] (Win) ou [Cmd]+[Shift] (Mac) et appuyez sur [S], ou bien, dans le
menu Fichier, choisissez « Enregistrer sous... ».
La boîte de dialogue « Enregistrer sous » apparaît.
2. Spécifiez le nouveau nom et/ou le nouvel emplacement du morceau et cliquez sur « Enregistrer ».
q
L'utilisation de la fonction « Enregistrer sous... » optimise automatiquement le morceau (voir “Enregistrer et
optimiser un morceau”).
Enregistrer et optimiser un morceau
Lorsque vous enregistrez du son dans le séquenceur, les enregistrements sont stockés dans le document de votre
morceau. Si vous supprimez ces enregistrements, votre document peut présenter des zones vides semblables à un
disque dur fragmenté. Pour « défragmenter » le document du morceau, et réduire ainsi la taille du fichier, utilisez la
commande « Enregistrer et optimiser » du menu Fichier. Notez que celle-ci ne peut être utilisée que si le document a
déjà été enregistré. Procédez comme suit :
D
Sélectionnez « Enregistrer et optimiser » dans le menu Fichier.
Le morceau sera optimisé et enregistré à son emplacement d'origine.
!
384
Si votre morceau contient de nombreux enregistrements, son enregistrement et son optimisation peuvent
prendre plusieurs minutes. Il vaut mieux en conséquence utiliser la commande « Enregistrer » en cours de
travail, puis choisir « Enregistrer et optimiser » une fois votre travail terminé.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
q
L'utilisation de la fonction « Enregistrer sous... » optimise aussi automatiquement le morceau.
q
Dans certains cas, il est possible de réduire encore plus la taille du fichier en supprimant les enregistrements
inutiles. Voir “Suppression des enregistrements inutilisés”.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
385
Insérer des informations sur le morceau
Si vous sélectionnez « Informations sur le morceau » dans le menu Fichier, une boîte de dialogue s'affiche,
fournissant diverses informations sur votre morceau. Par exemple, si vous prévoyez d'envoyer le morceau à d'autres
utilisateurs Record, vous pouvez y ajouter des informations quant au contact, des commentaires sur le morceau, etc.
D
Sélectionnez « Informations sur le morceau » dans le menu Fichier.
La boîte de dialogue Informations sur le morceau s'ouvre.
Voici les éléments qu'elle contient :
• Texte du titre de la fenêtre :
Le texte saisi ici s'affichera directement après le nom du fichier dans la barre de titre de la fenêtre du morceau.
• Plus d'informations :
C’est ici que vous ajoutez des remarques et des commentaires à propos du morceau.
• Splash du morceau :
Vous permet d’ajouter une image au morceau. L’image sera affichée à l’ouverture du morceau.
D
Pour ajouter une image splash, cliquez sur le bouton dans l'angle supérieur droit et localisez et ouvrez le
fichier image dans la boîte de dialogue qui apparaît.
!
Les images splash doivent être des fichiers JPEG (extension Windows .jpg) d’une taille de 256 x 256 pixels.
D
Pour supprimer l’image splash de votre morceau, cliquez sur le bouton en forme de croix dans l'angle
supérieur droit.
D
Cochez la case « Afficher le splash à l'ouverture » pour afficher l'image splash à chaque ouverture du morceau.
• Page Web de l'auteur :
Saisissez ici l'URL de votre site Web. L’utilisateur qui ouvre votre morceau peut se rendre directement sur votre
site Web en cliquant sur le bouton du navigateur qui s'affiche dans l'image splash (à condition de posséder une
connexion à Internet en état de marche).
• Adresse e-mail de l’auteur :
Indiquez ici votre adresse e-mail si vous souhaitez que d’autres utilisateurs Record vous envoient leurs
commentaires, etc.
386
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
À propos des morceaux autonomes (Record+Reason)
Le morceau constitue le format de fichier principal dans Record. Un morceau contient les réglages des modules et
tous les réglages et connexions du rack, du canal de mixeur principal, ainsi que tout ce que vous avez enregistré dans
le séquenceur. Toutefois, cela n’est pas toujours suffisant. Si vous utilisez Reason avec Record et que vous souhaitez
ouvrir un morceau sur un autre ordinateur, ou l'envoyer à un autre utilisateur Record+Reason, il se peut que vous
deviez également fournir les samples et les fichiers REX utilisés par les modules Reason dans le morceau. Pour
rendre cela plus simple, Record vous permet de créer des morceaux « autonomes ». Un morceau autonome contient
non seulement les références aux samples et fichiers REX utilisés, mais également les fichiers eux-mêmes. Vous
pouvez choisir avec précision les fichiers à inclure dans le morceau autonome, à quelques exceptions près :
!
Les samples et fichiers REX qui font partie d’un ReFill ne peuvent pas être inclus dans un morceau autonome.
Si votre morceau contient des samples ou des fichiers REX d’un ReFill, les autres utilisateurs Record+Reason
devront avoir le même ReFill pour pouvoir jouer le morceau tel qu'il a été enregistré au départ.
q
Une alternative aux samples et/ou aux fichiers REX autonomes serait de retransmettre les voies de mixage
aux pistes audio. De cette façon, vous pouvez également « convertir » des samples Refill en audio de sorte que
votre morceau reste identique, indépendamment de l'ordinateur sur lequel il est joué. Voir “Bounce Audio”
pour plus d'informations.
Pour spécifier les fichiers à insérer dans le morceau autonome, procédez comme suit :
1. Dans le menu Fichier, sélectionnez « Réglages du morceau autonome ».
Une boîte de dialogue s’ouvre, affichant tous les samples et fichiers REX utilisés dans le morceau :
2. Dans la colonne Son, cochez la case correspondant aux fichiers que vous souhaitez inclure dans le morceau.
D
Utilisez le bouton « Tout cocher » pour cocher toutes les cases en une fois.
De la même façon, le bouton « Tout décocher » désactive toutes les cases.
• Les fichiers qui font partie d’un ReFill Reason sont suivis du symbole Verrou et non d’une case à cocher
puisqu’ils ne peuvent pas être inclus dans le fichier du morceau.
La colonne la plus à droite indique à quel ReFill ces fichiers verrouillés appartiennent.
3. Lorsque vous avez sélectionné les sons désirés, cliquez sur OK pour quitter la boîte de dialogue.
La prochaine fois que vous sauvegarderez votre morceau, les sons indiqués seront automatiquement insérés dans
le fichier du morceau.
!
Notez qu’un fichier de morceau autonome peut être beaucoup plus lourd que le fichier original. Cependant, les
samples inclus dans un morceau autonome sont automatiquement compressés d’environ 50 %. Comme cette
compression est sans perte, elle n'affecte en rien la qualité du son.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
387
« Dés-autonomiser » un morceau
Si vous avez ouvert un morceau autonome contenant un ou plusieurs sons inclus dans le fichier du morceau, vous
pourriez vouloir extraire ces sons et faire en sorte que le morceau y fasse référence sur le disque comme d’habitude.
Pour ce faire, procédez comme suit :
1. Dans le menu Fichier, sélectionnez « Réglages du morceau autonome ».
La boîte de dialogue « Réglages du morceau autonome » apparaît.
2. Localisez les sons à extraire du fichier, et désactivez leur case (ou cliquez sur « Tout décocher »).
3. Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
Record vérifie alors si chaque fichier de son extrait est disponible (à son emplacement d’origine mémorisé) ou non.
• Si le programme trouve le fichier son à l’emplacement mémorisé dans le morceau, il est simplement supprimé
du fichier du morceau, et la référence au chemin d’accès du fichier original est utilisée.
Cela pourrait être le cas si vous avez vous-même rendu le morceau autonome, et procédé à l’opération inverse sur
votre propre ordinateur (en supposant que vous n’avez pas déplacé les fichiers son originaux sur le disque depuis
que vous l’avez rendu autonome).
• Si le programme ne trouve pas le fichier son, une boîte de dialogue apparaît, vous permettant de sélectionner
un dossier et un nom pour le fichier son.
Le fichier extrait sera enregistré dans le dossier spécifié, et le chemin d’accès dans le morceau sera modifié en
conséquence. Cela pourrait être le cas si vous avez reçu le morceau autonome d’un autre utilisateur, par exemple.
Faire apparaître un morceau sous forme de modèle
Pour que le morceau que vous avez créé apparaisse dans le sous-menu « Nouveau morceau à partir d'un modèle » et
que vous puissiez le sélectionner si vous utilisez la commande « Nouveau morceau à partir d'un modèle » (voir “Créer
un nouveau morceau à partir d'un modèle”), il suffit de déplacer ou de copier le ou les morceau(x) vers le dossier
Modèles de morceaux situé dans le dossier de l'application sur votre disque dur. Son emplacement dépend toutefois
de la plateforme et du système d'exploitation utilisés.
!
Sous Windows, le dossier Application peut être masqué. Si tel est le cas, vous devez modifier les propriétés
nécessaires afin d'afficher les fichiers et les dossiers masqués.
• Sous Windows XP, le dossier Modèles de morceaux se trouve sous :
C:\Documents and Settings\NomUtilisateur\Application Data\Propellerhead Software\Record\Modèles de
morceaux
• Sous Windows Vista, le dossier Modèles de morceaux se trouve sous :
C:\Utilisateurs\NomUtilisateur\AppData\Local\Propellerhead Software\Record\Modèles de morceaux
• Sous Mac OS X, le dossier Modèles de morceaux se trouve sous :
~/Library/Application Support/Propellerhead Software/Record/Modèles de morceaux
Remarque sur l'enregistrement de morceaux en fichiers son
Il est également possible d'exporter vos morceaux sous forme de fichiers son au format WAV ou AIFF. Reportez-vous
à “Exportation de morceaux ou de parties de morceaux” pour plus d'informations.
388
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
Données son et réglages du disque tampon
À propos des données audio dans les fichiers de morceau
Si vous enregistrez ou importez du son dans le document d'un morceau non enregistré, le son est écrit dans le
« dossier du disque tampon » de votre ordinateur. Dès que vous enregistrez (et nommez) le document du morceau,
l'audio est automatiquement déplacé du dossier du disque tampon vers le document du morceau. À partir de cet
instant, tout nouveau son enregistré et/ou importé est stocké dans le document du morceau.
Modification de l'emplacement du dossier du disque tampon
Le disque tampon est le dossier où Record stocke les nouveaux morceaux non enregistrés, plus les données
d'analyse (données en forme d'ondes et données d'extension haute qualité ou de conversion de la fréquence
d'échantillonnage).
Par défaut, Record place le dossier du disque tampon dans le dossier temp du système dans votre répertoire. Vous
pouvez modifier manuellement l'emplacement de ce dossier si vous le souhaitez. Procédez comme suit :
1. Dans le menu Édition (Win) ou Enregistrer (Mac), choisissez « Préférences » puis sélectionnez « Emplacements
des fichiers » dans la liste déroulante « Page : ».
2. Cliquez sur le bouton « Modifier » dans la section Dossier du disque tampon.
Dans l'explorateur de dossiers système qui s'ouvre, sélectionnez ou créez un nouveau dossier.
3. Choisissez le dossier dans lequel vous voulez placer le dossier du disque tampon puis cliquez sur OK.
4. Redémarrez l'ordinateur et lancez de nouveau Record.
D
Pour revenir aux paramètres par défaut, cliquez sur le bouton « Réinitialiser » sur la page « Emplacements des
fichiers ».
Le paramètre personnalité Dossier du disque tampon est supprimé et remplacé par le paramètre par défaut.
Redémarrez ensuite votre ordinateur pour que ces changements prennent effet.
À propos du dossier du disque tampon non disponible
Si un dossier du disque tampon personnalisé n'est pas disponible au démarrage de Record, une alerte indique : « Le
dossier du disque tampon sélectionné n'est pas disponible. Record utilisera le disque tampon par défaut pendant
cette session ». Cela peut se produire si, par exemple, vous avez affecté le dossier du disque tampon à un disque
amovible actuellement indisponible.
D
Cliquez sur OK pour utiliser le dossier du disque tampon par défaut.
Au prochain démarrage de Record, ce dernier recherchera de nouveau le dossier du disque tampon personnalisé et
ce à chaque démarrage Record, jusqu'à ce que vous réinitialisiez manuellement le paramètre personnalisé en
cliquant sur le bouton « Réinitialiser ».
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
389
À propos des« flux de données audio orphelines »
En cas de disfonctionnement de votre ordinateur (dû à une perte de puissance, etc.) lors de l'enregistrement d'un
morceau déjà enregistré, il est fort probable que vous puissiez, du moins partiellement, récupérer vos derniers
enregistrements audio non enregistrés. Procédez comme suit :
1. Redémarrez l'ordinateur et lancez de nouveau Record.
2. Ouvrez le document d'un morceau ouvert au moment de la panne d'ordinateur.
Si celui-ci contenait des enregistrements audio non enregistrés, Record les retrouve et affiche un message
indiquant que le morceau contient des « flux de données audio orphelines ». Vous pouvez soit les supprimer, soit
les afficher dans de nouveaux clips dans une nouvelle piste audio afin de les récupérer.
!
390
Notez que vous ne pouvez récupérer que des enregistrements audio. Toute nouvelle piste d'instrument située
dans un morceau non enregistré sera perdue en cas de disfonctionnement de l'ordinateur.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
Importation et exportation de fichiers MIDI standards
Record peut importer et exporter des fichiers MIDI standards (SMF). Cela vous permet de transférer les données
MIDI dans Record depuis d'autres applications.
Importation de fichiers MIDI standards
Pour importer un fichier MIDI standard dans le séquenceur de Record, procédez comme suit :
1. Créez un nouveau morceau vide.
2. Sélectionnez « Importer un fichier MIDI... » dans le menu Fichier.
Le navigateur apparaît.
3. Sélectionnez un fichier MIDI (.mid) dans le navigateur et cliquez sur « Ouvrir ».
À présent, un certain nombre de nouvelles pistes sont créées dans le séquenceur de Record. Les pistes auront
leur nom original, avec leur canal MIDI d'origine. Toutes les pistes auront un module ID8, chargé avec un son
ressemblant à celui d'origine. Ces affectations serviront uniquement de point de départ pour pouvoir rejouer le
fichier MIDI importé. Vous souhaiterez probablement changer de son ou remplacer l'ID8 par un autre module si
Reason est installé sur votre ordinateur.
• Les événements de note du fichier MIDI importé se retrouveront dans un ou plusieurs clips de note sur une
bande de notes pour chaque piste.
• Si le fichier MIDI importé est de « Type 1 », il y aura une piste de séquenceur pour chaque piste du fichier MIDI.
• Si le fichier MIDI importé est de « Type 0 » (c’est-à-dire qu’il contient une piste avec des événements MIDI sur
plusieurs canaux), il y aura une piste de séquenceur pour chaque canal MIDI utilisé.
• Le réglage du tempo, toute automation du tempo et/ou signature rythmique du fichier MIDI, seront reconnus.
• Toutes les données de contrôleur du fichier MIDI seront incluses.
Cela signifie que les contrôleurs de performance standards (pitch bend, roue de modulation, etc.) sont conservés
et inclus dans le clip de note comme lors de l’enregistrement dans Record. Si le fichier MIDI importé contient des
contrôleurs MIDI séparés, vous obtiendrez des bandes d'automation sur les pistes instrumentales. Cependant,
certains contrôleurs peuvent avoir une « signification » différente pour les instruments MIDI originaux utilisés lors
de la création du fichier MIDI et pour les modules dans Record, aussi certains clips d’automation peuvent être «
étrangers » (voir “À propos des clips étrangers”).
Des bordures vertes apparaîtront pour les paramètres automatisés sur les panneaux des modules ID8. Cela vous aidera à
localiser toute donnée de contrôleur indésirable.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
391
Exportation de fichiers MIDI standards
Pour exporter l'ensemble des pistes instrumentales et d'automation du séquenceur de Record sous forme de fichier
SMF, procédez comme suit :
1. Placez le marqueur de fin du séquenceur à l’endroit où vous voulez que votre morceau se termine.
Le fichier MIDI contiendra tous les événements de toutes les pistes depuis le début du morceau jusqu’au
marqueur de fin.
2. Sélectionnez « Exporter un fichier MIDI... » dans le menu Fichier.
Le navigateur apparaît.
3. Saisissez un nouveau nom de fichier (si vous le souhaitez) et un emplacement pour le fichier à exporter.
Cliquez ensuite sur « Enregistrer ».
Par défaut, le fichier MIDI prendra le nom du morceau suivi de l’extension .mid.
Voici les propriétés des fichiers MIDI exportés par Record :
• Le fichier MIDI sera de Type 1, avec une piste MIDI pour chaque piste dans le séquenceur Record.
Les pistes auront le même nom que dans le séquenceur Record.
• Comme le séquenceur Record n’utilise pas de canaux MIDI en tant que tel, toutes les pistes seront définies sur
le canal MIDI 1.
• Le tempo du séquenceur et toute automation du tempo et/ou signature rythmique seront inclus dans le fichier
MIDI.
!
392
Dans Record, une piste instrumentale pouvant être composée de plusieurs types de modules (plus effets etc.),
le fichier MIDI exporté ne contient aucune information sur le son actuel. Il ne contient que des informations sur
chaque piste instrumentale et ses notes MIDI et/ou les données du contrôleur MIDI situées sur la piste. Vous
devrez affecter manuellement les sons appropriés à chaque piste dans l'application d'importation.
MANIPULATION DES FICHIERS DE MORCEAU
Chapitre 15
Importation et
exportation de l'audio
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit les diverses techniques permettant d'importer et d'exporter de l'audio vers et à partir de Record.
Importation de l’audio
Formats audio, fréquences d'échantillonnage et égalisation du
tempo
Le séquenceur Record prend en charge l'importation de fichiers mono et stéréo WAV et AIFF avec des fréquences
d'échantillonnage et des résolutions différentes. Record prend également en charge l'importation de fichiers REX
(ReCycle rcy, rex et rx2). Vous pouvez importer des fichiers de différents formats sur la même piste audio, voire sur
le même clip audio. Le premier fichier audio peut être un fichier mono 8 bits samplé à 22.05 kHz, le suivant un fichier
stéréo 24 bits samplé à 192 kHz, etc. Record convertit automatiquement les fréquences d'échantillonnage et la
résolution tout en préservant la qualité audio. Si le fichier audio importé comprend des données de tempo, Record
étire ou raccourcit (Time Stretch) automatiquement le fichier audio pour s'adapter au tempo du morceau actuel, sans
influer sur la hauteur des notes.
• Si la fréquence d'échantillonnage du fichier audio importé diffère de celle du matériel audio, Record convertira
automatiquement la fréquence d'échantillonnage.
Il sera d'abord réalisé avec un algorithme en temps réel, permettant une lecture immédiate. Dans l'arrière-plan, une
conversion de fréquence d'échantillonnage haute qualité est exécutée. Cette conversion se manifeste par
l’indicateur CALC sur le panneau de transport. Une fois l'opération terminée, Record passera automatiquement à
la lecture de la version haute qualité et l'indicateur CALC disparaîtra.
L'indicateur CALC affiche une barre de progression lorsque Record exécute une extension haute qualité de l'audio.
394
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
Importation de l'audio vers le séquenceur
Pour importer un fichier audio vers une piste du séquenceur, procédez comme suit :
1. Sélectionnez « Importer un fichier audio... » dans le menu Édition ou appuyez sur les touches [Ctrl]+[Maj](Win)
ou [Cmd]+[Shift](Mac) et maintenez-les enfoncées, puis appuyez sur [I].
Vous accédez à la boîte de dialogue « Importer un fichier audio » :
2. Parcourez et sélectionnez le fichier audio (WAV, AIFF ou REX) que vous souhaitez importer.
Lorsque vous sélectionnez un fichier audio, les informations de longueur, de format, de taille et de tempo (si
incluses dans le fichier) s'affichent dans la section « Détails » de la boîte de dialogue. Si nécessaire, vous pouvez
également pré-écouter le fichier audio sélectionné en cliquant sur le bouton « Lecture » de la section « Écoute ».
!
Si vous sélectionnez un fichier REX, il sera converti en audio lors de l'importation. Le tempo du morceau et
toute automation de tempo commençant au niveau du pointeur de position du morceau seront également pris
en compte. Après l'importation, le fichier REX se comportera comme tout autre fichier audio importé.
3. Cliquez sur « Ouvrir » pour importer le fichier audio.
En fonction de l'emplacement de la cible d'édition lorsque vous avez sélectionné « Importer un fichier audio » dans
le menu Édition, le fichier audio sera placé un peu différemment:
• Si une piste audio a une cible d'édition dans la liste de pistes du séquenceur, le fichier audio importé sera
placé dans un nouveau clip sur cette piste, à la position du morceau actuelle.
• Si la cible d'édition se situe ailleurs dans l'application, une nouvelle piste audio est créée pour le nouveau clip.
Importer un fichier audio vers un clip audio ouvert
Vous pouvez aussi importer des fichiers audio vers des clips audio ouverts dans le séquenceur. Procédez comme
suit :
1. Double-cliquez sur le clip audio vers lequel vous souhaitez importer le fichier audio.
Le clip s'ouvre.
2. Sélectionnez « Importer un fichier audio... » dans le menu Édition ou appuyez sur les touches [Ctrl]+[Maj](Win)
ou [Cmd]+[Shift](Mac) et maintenez-les enfoncées, puis appuyez sur [I].
Vous accédez à la boîte de dialogue « Importer un fichier audio ».
3. Parcourez et sélectionnez le fichier audio (WAV, AIFF ou REX) que vous souhaitez importer.
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
395
!
Si vous sélectionnez un fichier REX, il sera converti en audio lors de l'importation. Le tempo du morceau et
toute automation de tempo commençant à la position du clip seront également pris en compte.
4. Cliquez sur « Ouvrir » pour importer le fichier audio.
Le fichier audio sera importé comme nouvel enregistrement sur une nouvelle ligne de Comp et placé en haut du
panneau Édition. Si le clip audio est en mode Simple, le fichier audio importé sera le fichier actuellement actif. La
ligne de Comp du fichier audio importé sera nommée « <nomdufichier.extension> (importé) »,
<nomdufichier.extension> étant le nom du fichier audio importé suivi de l'extension wav, aiff, rcy ou rx2.
Si nécessaire, vous pouvez à présent éditer le clip audio et informatiser les enregistrements sur différentes lignes
de Comp, selon la description dans “Création d’un clip audio compilé”.
Importation de l'audio vers des modules Reason (Record +
Reason)
Lorsque vous chargez des samples WAV ou AIFF ou des fichiers REX (ReCycle) dans les samplers, le module boîte
à rythme ou le lecteur de boucle, Record prend en charge des fichiers d'un grand nombre de fréquences
d'échantillonnage et de résolutions. Vous pouvez utiliser des fichiers de différents formats dans le même module : un
son de batterie peut être un sample 8 bits, le suivant un sample 16 ou 24 bits, etc.
Exportation de l’audio
Vous pouvez exporter de l'audio à partir de Record de plusieurs façons différentes. Outre l'exportation de morceaux
entiers, vous pouvez aussi exporter (bouncer) de l'audio à partir de voies de mixage distinctes, avec ou sans réglages
de mixage. Vous avez également la possibilité d'exporter (bouncer) des clips audio. Vous pouvez choisir plusieurs
fréquences d'échantillonnage pour l'audio exporté/bouncé ainsi que plusieurs formats et résolutions de fichier audio.
Exportation de morceaux ou de parties de morceaux
Il existe deux façons d'exporter le mixage de toutes les pistes actives du séquenceur dans un morceau :
• L'option « Exporter un morceau en fichier audio... » du menu Édition vous permet d'enregistrer le mixage du
début du morceau jusqu'au marqueur de position de fin.
• L'option « Exporter une boucle en fichier audio... » du menu Édition vous permet d'enregistrer le mixage de la
section comprise entre l'indicateur gauche et l'indicateur droit.
!
Lorsque vous exportez un morceau ou une boucle, les signaux du fichier audio exporté proviennent des sorties
1 et 2 de l'interface matérielle. Toute autre sortie utilisée sur l'interface matérielle sera ignorée.
Pour exporter le mixage de l'intégralité d'un morceau ou d'une section de boucle d'un morceau, procédez comme
suit :
1. Assurez-vous que le marqueur de position de fin est placé à l'endroit où vous souhaitez que le morceau se
termine ou, si vous souhaitez exporter une boucle, assurez-vous que les indicateurs gauche et droit encadrent
la boucle à exporter.
!
Assurez-vous que vous placez le marqueur de fin (lors de l'exportation d'un morceau) ou l'indicateur droit (lors
de l'exportation d'une boucle) de telle façon que les sons longs puissent décliner naturellement jusqu'au
silence. Si tel n'est pas le cas, une coupe abrupte tronquera la fin du fichier audio exporté.
2. Sélectionnez « Exporter un morceau en fichier audio... » ou « Exporter une boucle en fichier audio... » dans le
menu Édition.
Vous accédez à la boîte de dialogue « Exporter un morceau en fichier audio » ou « Exporter une boucle en fichier
audio ».
396
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
3. En bas de la boîte de dialogue, sélectionnez l'emplacement, le nom de fichier et le format de fichier (AIFF ou
WAV) du fichier audio exporté, puis cliquez sur « Enregistrer ».
Sélectionnez un nom de fichier et un format de fichier.
4. Dans la boîte de dialogue « Réglages d'exportation audio », sélectionnez « Fréquence d'échantillonnage », «
Résolution » et « Juxtaposition », puis cliquez sur « OK ».
Si vous exportez à une résolution 16 bits, vous aurez la possibilité d'appliquer la juxtaposition. La juxtaposition
(Dithering) est un type de bruit ajouté au signal numérique qui augmente la qualité sonore à faible niveau lorsque
vous exportez de l'audio haute résolution à une résolution plus faible. Record dispose d'un algorithme de
juxtaposition inédit et très sophistiqué capable de façonner le bruit.
D
Cochez la case « Juxtaposition » pour améliorer la qualité de l'audio exporté à une résolution de 16 bits.
Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage, la résolution et la juxtaposition de l'audio à exporter.
À propos de données de tempo dans les fichiers audio exportés
En plus des données audio, les données de tempo sont automatiquement incluses dans le fichier audio exporté. Les
données de tempo contiennent des informations sur le tempo du morceau et sur toute automation de tempo utilisée
dans le morceau ou la boucle. Si vous importez un tel fichier audio dans un autre morceau, il s'ajustera
automatiquement pour correspondre au tempo du morceau actuel.
Si la section à exporter contient de l'audio pour lequel aucune extension haute qualité n'a été effectuée, elle sera
calculée avant l'exécution de l'exportation réelle. Lorsque Record exécute une extension haute qualité, l'indicateur
CALC du panneau Transport affiche une barre de progression :
L'indicateur CALC affiche une barre de progression lorsque Record exécute une extension haute qualité de l'audio.
• Si vous exportez votre fichier audio alors que l'extension est en cours d'exécution, la boîte de dialogue
Exporter affichera également une barre de progression.
Cette boîte de dialogue se fermera dès que l'extension haute qualité sera terminée.
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
397
Bounce Audio
La retransmission (Bounce Audio) des voies de mixage consiste principalement à enregistrer les sorties audio des
canaux d'une piste audio et/ou des voies de mixage, puis à créer automatiquement des fichiers audio distincts. Les
fichiers audio peuvent être enregistrés sur le disque ou placés sur de nouvelles pistes audio de votre morceau. Si
vous choisissez de bouncer l'audio sur le disque, les fichiers audio seront automatiquement enregistrés sur le disque
comme fichiers audio distincts. En revanche, si vous choisissez de retransmettre à de nouvelles pistes, les fichiers
audio retransmis seront automatiquement placés sur de nouvelles pistes dans le séquenceur.
L'option « Retransmettre au disque » est idéale si vous souhaitez exporter les pistes de votre séquenceur séparément
en vue d'un traitement ultérieur dans des applications externes. L'option « Retransmettre à la piste » est idéale si
certaines de vos pistes instrumentales sont pourvues d'effets gourmands en ressources par exemple, et que vous
souhaitez les convertir en audio pour libérer des ressources DSP dans votre morceau.
Vous pouvez choisir de bouncer les voies de mixage pour l'intégralité du morceau ou uniquement pour la section
située entre les indicateurs gauche et droit. Vous pouvez également choisir de bouncer avec ou sans réglages de
mixage.
Pour retransmettre des voies de mixage, procédez comme suit :
1. Sélectionnez « Retransmettre les voies de mixage... » dans le menu Fichier.
Vous accédez à la boîte de dialogue « Retransmettre les voies de mixage » :
La boîte de dialogue « Retransmettre les voies de mixage »
Lorsque vous ouvrez la boîte de dialogue « Retransmettre les voies de mixage », il se peut que certaines voies sur
la liste des voies de mixage soient déjà cochées. Cela dépend des voies de mixage (ou de leurs pistes ou modules
de rack correspondants) qui étaient sélectionnées lorsque vous avez ouvert la boîte de dialogue. Les voies Section
maîtresse et Retours d'effets ne sont jamais cochées automatiquement lorsque vous ouvrez la boîte de dialogue,
vous devez le faire manuellement.
398
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
2. Cochez les cases des voies de mixage que vous souhaitez retransmettre. Notez que vous pouvez aussi
retransmettre simultanément la section maîtresse du mixeur et n'importe quel retour d'effets si nécessaire.
Dans la liste, les voies de mixage apparaissent dans leur ordre de positionnement dans le mixeur principal, c'està-dire pas nécessairement dans l'ordre numérique ou chronologique. Les étiquettes de couleur dans la liste
correspondent aux couleurs de la bande de canal dans le mixeur principal. La section maîtresse est toujours
répertoriée dans la liste comme « Section maîtresse » et les huit retours d'effets sont répertoriés comme « Retour
d'effet 1 (<nom>) », <nom> étant le nom de l'effet affiché sur l'étiquette dans le mixeur principal. Le fait de
sélectionner Retours d'effets permet de retransmettre des réverbs et autres départs d'effet que vous pourriez
utiliser dans votre morceau. Le signal d'effet est envoyé après Volume de retour d'effet/Pano/Mute si « Appliquer
des réglages de mixage = tous » (voir ci-dessous). Si tel n'est pas le cas, les signaux proviendront des entrées de
retours d'effets.
D
Cliquez sur les boutons « Tout cocher » ou « Tout décocher » pour activer ou désactiver simultanément toutes
les cases à cocher.
3. Sélectionnez les réglages de canal que vous souhaitez utiliser (ou ne pas utiliser) en cliquant sur les cases
d'option de la section « Appliquer des réglages de mixage ».
D
Sélectionnez « Tout » pour retransmettre les voies de mixage sélectionnées avec tous leurs réglages, y compris
les paramètres Insert d'effet, Volume et Pano.
Puisque le paramètre Pano est inclus, les voies de mixage mono seront retransmises comme fichiers audio stéréo.
D
Sélectionnez « Tout sauf la section fader » pour retransmettre les voies de mixage sélectionnées avec tous les
réglages de voie de mixage, y compris tous les inserts d'effets, mais à l'exclusion des paramètres Volume,
Pano, Largeur stéréo et Mute de la bande de canal.
Les voies de mixage stéréo seront retransmises comme fichiers audio stéréo tandis que les voies de mixage mono
seront retransmises comme fichiers audio mono. Pour la section Master, cette option signifie l'inclusion d'insert
d'effet et du compresseur Master mais pas du fader master.
D
Sélectionnez « Aucun » pour retransmettre les voies de mixage sélectionnées avant les bandes de la voie de
mixage, sans appliquer de paramètre de voie de mixage ni d'insert d'effet.
Les fichiers retransmis seront en stéréo s'il existe un élément stéréo sur la piste audio (ou, s'agissant d'une voie
de mixage, si elle est connectée en stéréo). Dans le cas contraire, les fichiers audio retransmis seront en mono.
4. Cochez la case « Normaliser » pour ajuster tous les fichiers audio retransmis afin que le volume maximum soit
de 0 dB.
La normalisation est utile pour obtenir de bons volumes lorsque vous continuez à utiliser les fichiers audio
retransmis dans une autre application ou pour éviter le clipping.
5. Sélectionnez l'étendue à retransmettre dans la section « Étendue à retransmettre ».
D
Sélectionnez « Morceau » pour retransmettre le morceau dans son intégralité (du début du morceau jusqu'au
marqueur de fin).
D
Sélectionnez « Boucle » pour retransmettre la section entre les indicateurs gauche et droit.
!
Assurez-vous que vous placez le marqueur de fin (lors de la retransmission d'un morceau) ou l'indicateur droit
(lors de la retransmission d'une boucle) de telle façon que les sons longs puissent décliner naturellement
jusqu'au silence. Si tel n'est pas le cas, une coupe abrupte tronquera la fin des fichiers audio retransmis.
6. Sélectionnez une destination pour la ou les voie(s) de mixage retransmise(s) dans la section « Retransmettre
à:».
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
399
D
Sélectionnez « Nouvelles pistes du morceau » pour retransmettre les voies de mixage aux nouvelles pistes
audio du morceau.
Lorsque l'option « Nouvelles pistes du morceau » est sélectionnée, les réglages Formats de fichier dans la boîte de
dialogue sont désactivés (comme le réglage « Exporter une piste de tempo (.MID) »). L'audio sera converti à la
fréquence d'échantillonnage du morceau actuel (que vous avez précédemment définie dans l'interface audio
matérielle) à une résolution 32 bits à virgule flottante.
Si vous cliquez sur OK, une nouvelle piste audio sera créée pour chaque voie de mixage sélectionnée, un clip audio
sera créé sur chacune de ces pistes et l'audio de la voie de mixage sera converti en enregistrement sur une ligne
de Comp dans le clip audio.
Les nouvelles pistes audio recevront les noms et les couleurs de leurs voies de mixage correspondantes
(retransmises). Les clips audio recevront la même couleur mais ne seront pas étiquetés (nommés).
Les nouveaux enregistrements (sur les lignes de Comp) recevront le nom de leurs voies de mixage source + «
(retransmis) », par exemple,
« Guitare récupérée (retransmise) » si le nom de la voie de mixage est « Guitare récupérée ».
Si vous sélectionnez l'option « Rendre muets les canaux d'origine », toutes les voies de mixage retransmises
(celles sélectionnées dans la liste des voies de mixage) seront rendues muettes après la retransmission. Si des
bandes d'automation existent pour leurs boutons Mute, leurs boutons ON seront désactivés.
!
Le réglage « Rendre muets les canaux d'origine » n'influe pas sur la section maîtresse ni sur les retours d'effets.
D
Sélectionnez « Fichiers audio sur disque » pour retransmettre les voies de mixage aux fichiers audio sur le
disque.
Lorsque l'option « Fichiers audio sur disque » est sélectionnée, l'option « Rendre muets les canaux d'origine » de la
boîte de dialogue est automatiquement désactivée.
Sélectionnez le type de fichier, la fréquence d'échantillonnage, la résolution et la juxtaposition dans la section «
Format de fichier ».
Si vous cliquez sur OK, une boîte de dialogue Enregistrer s'affichera pour vous permettre de sélectionner un
dossier ou d'en créer un nouveau. Si vous cliquez sur Enregistrer, un fichier audio sera créé par voie de mixage
sélectionnée et il sera placé dans un sous-dossier nommé « Nom du morceau <retransmis> ». Tous les fichiers
audio obtiendront le type de fichier, la fréquence d'échantillonnage et la résolution, comme défini dans la section
Format de fichier.
Les fichiers audio recevront le nom des voies de mixage retransmises, suivi de l'extension du type de fichier. Si
plusieurs voies de mixage sélectionnées possèdent le même nom, un chiffre (commençant par « -01 » et en ordre
croissant) sera automatiquement ajouté avant l'extension de fichier.
Le tempo du morceau, et l'automation de tempo le cas échéant, seront également inclus dans les fichiers audio
exportés. Cela signifie que si vous importez des fichiers audio vers un autre morceau Record, ces fichiers seront
automatiquement ajustés au tempo de ce morceau.
Si l'option « Exporter une piste de tempo (.MID) » est activée, la fonction permettra également d'exporter un fichier
MIDI distinct contenant le tempo du morceau et toute donnée d'automation existante. Le fichier MIDI recevra le
nom du morceau, suivi de l'extension « .MID ». Ce fichier MIDI peut alors être importé vers la bande d'automation
de tempo dans un autre morceau Record ou vers la piste de tempo d'une autre station de travail audio numérique
afin de définir automatiquement le tempo du morceau et de contrôler l'automation de tempo dans le séquenceur.
!
400
Notez que l'option « Exporter une piste de tempo » est disponible uniquement si vous avez sélectionné «
Fichiers audio sur disque » dans la section « Retransmettre à: » et « Morceau » dans la section « Étendue à
retransmettre: » .
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
Exportation sur le disque de clips audio
La fonction « Retransmettre un clip à un disque »
La fonction « Retransmettre un clip à un disque » est disponible lorsqu'un clip audio est sélectionné (en mode
Arrangement ou Édition). Cette fonction vous permet de retransmettre des clips audio individuels au disque pour un
traitement ultérieur dans une application externe par exemple, après les réglages Niveau de clip et Fondus mais sans
les réglages de la voie de mixage. Pour retransmettre un clip audio à un disque, procédez comme suit :
1. Sélectionnez un clip audio, puis sélectionnez « Retransmettre un clip à un disque... » dans le menu Édition ou
le menu contextuel.
Vous accédez à la boîte de dialogue « Retransmettre un clip en fichier audio ». Cette boîte de dialogue a la même
apparence et la même fonctionnalité que les boîtes de dialogue « Exporter un morceau en fichier audio » et «
Exporter une boucle en fichier audio ».
2. En bas de la boîte de dialogue, sélectionnez l'emplacement, le nom de fichier et le format de fichier (AIFF ou
WAV) du clip audio retransmis, puis cliquez sur « Enregistrer ».
Par défaut, le nom affiché dans la boîte de dialogue est le nom du clip suivi de l'extension ou (en cas d'absence
d'étiquette pour le nom du clip) le nom de la piste suivi de l'extension.
Sélectionnez un nom de fichier et un format de fichier.
3. Dans la boîte de dialogue « Réglages d'exportation audio », sélectionnez « Fréquence d'échantillonnage », «
Résolution » et « Juxtaposition », puis cliquez sur « OK ».
Si vous exportez à une résolution 16 bits, vous aurez la possibilité d'appliquer la juxtaposition. La juxtaposition
(Dithering) est un type de bruit ajouté au signal numérique qui augmente la qualité sonore à faible niveau lorsque
vous exportez de l'audio haute résolution à une résolution plus faible. Record dispose d'un algorithme de
juxtaposition inédit et très sophistiqué capable de façonner le bruit.
D
Cochez la case « Juxtaposition » pour améliorer la qualité de l'audio exporté à une résolution de 16 bits.
Sélectionnez la fréquence d'échantillonnage, la résolution et la juxtaposition du clip audio devant être retransmis.
Le fichier audio exporté contiendra aussi les données de tempo, comme décrit dans “À propos de données de
tempo dans les fichiers audio exportés”.
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
401
À propos de la fonction « Retransmettre un clip audio à un nouvel enregistrement »
Vous pouvez aussi retransmettre un clip audio à un nouvel enregistrement sur une ligne de Comp supplémentaire
dans le clip audio. C'est une opération « d'aplatissement » non destructrice. Elle permet de créer un nouvel
enregistrement à partir de la sortie du clip, ignorant les réglages de niveau et de fondu en entrée/sortie du clip.
L'enregistrement sera placé sur une ligne de Comp en haut de la liste Ligne de Comp dans le clip. Le clip audio
passera alors automatiquement en mode Simple.
Pour plus d'informations, voir “Retransmettre le clip au nouvel enregistrement” dans le chapitre « Édition de l'audio
dans le séquenceur ».
402
IMPORTATION ET EXPORTATION DE L'AUDIO
Chapitre 16
Le ReGroove Mixer
Introduction
Le ReGroove Mixer marie les avantages de la quantisation, du shuffle et les modèles de groove dans un seul
environnement intégré, vous donnant un contrôle créatif en temps réel sur le feeling et le timing des bandes de notes
individuelles. Le ReGroove Mixer, qui s’étend du haut du panneau de transport (et ainsi apparaît soit dans le rack, soit
dans le séquenceur), met à votre disposition 32 canaux de contrôle interactif du groove.
Si vous êtes habitué au mixage, vous n’en êtes pas moins prêt à comprendre le ReGroove Mixer. Voyez-le comme un
mixeur avec 32 bus, mais au lieu de modifier le volume des pistes en entrée, ils modifient le feeling (ou le groove) des
pistes en entrée. Vous pouvez router n’importe quelle piste ou bande de notes vers l’un des 32 canaux du ReGroove,
et le feeling et le timing de cette piste seront modifiés en temps réel, par les réglages du canal. Chaque canal du
ReGroove peut utiliser son propre modèle de groove ou intensité de shuffle. De plus, chaque canal peut décaler les
notes en avant ou arrière dans le temps, vous permettant de positionner certaines pistes légèrement en avance ou en
retard par rapport au rythme, ce qui modifiera grandement le feeling de votre musique.
Bases du ReGroove
Lorsque vous travaillez avec les grooves, vous utiliserez trois sections interactives dans l’interface de Record :
• Tout d’abord, dans le séquenceur, chaque bande de notes peut être assignée à l’un des 32 canaux du
ReGroove. Vous assignez une bande de notes à un canal de groove en la sélectionnant dans le menu pop-up
Sélectionner le groove dans chaque bande de notes.
• Ensuite, ReGroove Mixer contient à la fois des réglages de groove global et les réglages spécifiques aux
canaux. Ils sont décrits dans les pages suivantes.
• Enfin, la section Réglage du groove de la fenêtre Outils, qui est accessible en cliquant sur le bouton Edit du
canal de ReGroove. Les réglages de groove vous permettent de définir l’intensité des différents paramètres de
patch de groove. C’est également là que vous enregistrez vos propres patches de Groove. Voir “Réglage du
groove”.
404
LE REGROOVE MIXER
Le ReGroove Mixer
Ouvrez le ReGroove Mixer (dans la fenêtre principale ou dans la fenêtre détachée du séquenceur) en cliquant sur le
bouton ReGroove Mixer dans le panneau de transport.
Le ReGroove Mixer est divisé en deux sections. Sur la gauche se trouvent les paramètres globaux, et sur la droite se
trouvent les paramètres de canal.
Paramètres globaux
Paramètres de canal
Paramètres globaux
Ces paramètres sont appliqués globalement, plutôt que canal par canal.
Banques de canaux
Le ReGroove Mixer est constitué de 32 canaux, groupés en 4 banques (étiquetés de A à D). Cliquez sur un bouton
de banque de canaux pour voir et éditer la banque de 8 canaux correspondante.
LE REGROOVE MIXER
405
Point d’ancrage
Normalement, toutes les patterns de groove commencent sur la mesure 1 et se répètent tout au long du morceau.
Par exemple, une pattern de groove de 4 mesures commencera à la mesure 1 et répétera sa pattern toutes les
quatre mesures. Souvent, cependant, les morceaux commencent avec des mesures vides, des mesures de pick-up
ou, peut-être, une courte introduction. Dans ces cas, vous ne voudrez probablement pas que la pattern de groove
commence à la mesure 1, mais à plusieurs mesures plus tard. C’est l’intérêt du point d’ancrage - il indique à Record
à partir de quelle mesure il doit commencer à appliquer les réglages de groove.
Par exemple, supposons que vous ayez un morceau avec une mesure de pick-up. Du fait que le morceau ne
commence réellement qu’à partir de la deuxième mesure, c’est là que vous voudrez que le groove commence. Régler
le point d’ancrage à 2 assure que les patterns de groove ne commenceront qu’à la deuxième mesure.
D
Note : Il y a une exception à la règle qui veut que les grooves commencent à leur point d’ancrage et se répètent
indéfiniment jusqu’à la fin du morceau - et c’est le cas lorsqu’ils rencontrent un changement de signature
temporelle. Les Groove recommencent toujours à partir de n’importe quelle mesure contenant un changement
de signature temporelle.
Vous pouvez utiliser cette information si, par exemple, vous avez des sections d’un morceau avec un nombre
impaire de mesures insérant un changement de signature temporelle ce qui forcera tous vos grooves à
recommencer à cette mesure.
Global Shuffle
Ce bouton ajuste l’intensité global du shuffle, et est utilisé par tout module utilisant des patterns (comme le
séquenceur interne du Redrum, le séquenceur à pattern du Matrix, et l’arpégiateur RPG-8). Il définit également la
valeur de shuffle pour tout canal de ReGroove pour lequel l’option Global Shuffle est activée. Ce bouton est,
essentiellement, une alternative au bouton Pattern Shuffle contenu dans le panneau du transport dans les versions
antérieures de Record - assurant une compatibilité ascendante avec les documents des anciennes version de
Record tout en ajoutant la possibilité de verrouiller les canaux de ReGroove aux mêmes réglages de shuffle utilisés
par les modules à pattern.
Régler le Global Shuffle à une valeur de 50% résultera en un battement “droit”, sans aucun swing appliqué. Régler
les Global Shuffle sur une valeur de 66% résulte en un parfait shuffle de triolet de double-croche. Les valeurs entre
50% et 66% ont un swing moins prononcé, et les valeurs supérieures à 66% donnent des résultats plus exagérés.
406
LE REGROOVE MIXER
Paramètres de canal
Bouton On
Bouton Edit
Numéro de canal
Nom du patch de groove
Navigateur de patch de groove
Bouton Slide
Intensité de Groove
Bouton Shuffle
Bouton Pre-Align
Bouton Global Shuffle
Ces paramètres s’appliquent canal par canal. Chacun des 32 canaux de ReGroove (organisés en 4 banques de huit)
contenant un ensemble identique de paramètres.
Bouton On
C’est un bouton On/Bypass pour le canal. Lorsque le bouton est allumé, le canal de groove est actif et toute piste ou
bande de notes assignée à ce canal de groove sera affectée. Lorsque le bouton n’est pas allumé, le canal est
désactivé et toute piste assignée à ce canal de groove sera jouée droite, sans être “groovée.”
q
Il peut être utilisé pour comparer le groove avec le rythme original, sans groove. Vous pouvez également
l’utiliser pour des bandes de notes individuelles, en désactivant l’élément “Activé” dans le menu pop-up
Sélection du groove dans la liste des pistes - voir “Appliquer des grooves à votre musique”.
Bouton Edit
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la fenêtre d’outils flottante de Reason, et afficher l’onglet Groove, dans lequel vous
voyez et éditez les “Réglage du groove” supplémentaires pour chaque canal.
Chaque canal ReGroove dispose de ses propres réglages de groove, et cliquer sur le bouton Edit dans différents
canaux remplira la fenêtre Outils avec les réglages de groove spécifiques à ce canal.
Numéro de canal
C’est une étiquette non modifiable de numéro de canal. Les canaux sont numérotés de 1 à 8 et groupés dans 4
banques (A-D). Les numéros de canal sont nommés en conséquence. Par exemple, A2 est le deuxième canal de la
banque A, et B5 le cinquième de la banque B.
LE REGROOVE MIXER
407
Nom du patch de Groove
Affiche le nom du patch de groove actuellement chargé dans le canal. Si aucun patch de groove n’est chargé, alors
aucun nom n’apparaît. Cliquez sur cette zone pour faire apparaître la liste des patches du dossier actuel, comme pour
les affichages de patch des modules du rack.
D
Pour supprimer un patch de groove assigné et réinitialiser le canal à ses valeurs par défaut, cliquez droit sur le
nom du patch de groove et sélectionnez “Initialiser le canal” dans le menu contextuel.
Navigateur de patches de groove
Il vous permet de charger des patches de groove et de les parcourir, tout comme les patches de modules dans le
rack de Reason. Les patches ReGroove ont une extension .grov. Voir “Les patches de ReGroove dans la Factory
Sound Bank”, plus loin dans ce chapitre, pour en apprendre plus sur les types de patches de groove fournis avec
Reason.
Slide
Utilisez ce bouton pour faire glisser les notes en avance ou en retard. Les musiciens ajoutent souvent de l’énergie et
de l’urgence à une piste en “précipitant” légèrement un battement particulier ou un instrument. De la même façon, ils
peuvent “tirer” légèrement une note pour créer un feeling proche du shuffle, plus décontracté. Le bouton Slide a une
étendue de ±120 ticks, qui vous permet de faire glisser les notes jusqu’à une note de triple-croche dans l’une ou
l’autre direction. Choisir une valeur négative fait apparaître les notes en avance (impression de précipitation). Choisir
une valeur positive fait apparaître les notes plus tard (impression de retard).
Quand Slide est sur +20 ticks, les
notes sont jouées en retard.
Quand Slide est sur 0 ticks, les notes
ne sont pas décalées.
Quand Slide est sur –20 ticks, les
notes sont jouées en avance.
Par exemple, si vous voulez créer un groove donnant l’impression d’avoir “les mains dans les poches”, vous pourriez
créer un bande de caisse claire et lui assigner un canal de ReGroove avec une petite valeur positive de Slide. Cela
retardera la piste de caisse claire légèrement, donnant à votre musique un côté détendu et relax.
q
408
Si vous voulez précipiter une piste (valeur Slide négative), vous devriez insérer une mesure vide au début de
votre séquence, et vous assurer de définir le point d’ancrage sur “2”. Cela vous assure que toutes les notes de
la mesure 1/battement 1 joueront réellement en avance par rapport au battement (du faite que vous créez une
mesure vide dans laquelle la première note pourra être décalée).
LE REGROOVE MIXER
Shuffle
Fondamentalement, ce bouton ajoute un feeling de “swing” de double-croche au canal de ReGroove. Une valeur de
50% donne un feeling droit (pas de shuffle), et une valeur de 66% crée un feeling de triolet parfait.
Le shuffle fonctionne en changeant
le temps de départ de toutes les
autres doubles-croches.
Une valeur de shuffle de 66%
retarde toutes les autres doublescroches pour créer un feeling de
triolet parfait.
Vous pouvez également utiliser ce bouton pour “supprimer” le shuffle d’un battement en entrant une valeur inférieure
à 50%. Par exemple, si vous avez une enregistrement avec un feeling de triolet parfait, régler la valeur de shuffle à
34% rendra à nouveau le battement droit !
LE REGROOVE MIXER
409
Quantité de Groove
Utilisez ce curseur pour ajuster l’intensité de modification des notes par un patch de groove. A 0%, le patch de
groove n’aura aucun effet. A 100%, le patch de groove aura son effet maximal. Evidemment, les valeurs entre ces
deux extrêmes produiront une intensité d’effet de groove, mais inférieur au maximum.
Comme nous le verrons dans Réglage du groove, plus loin dans ce chapitre, plusieurs paramètres supplémentaires
sont associés aux patches de groove pour la modification des notes. Notamment, la section Réglage du groove de la
fenêtre Outils contient quatre réglages “d’impact” (temporel, vélocité, durée et aléatoire), et le curseur de quantité de
Groove agit comme le curseur “principal” qui modifie ces quatre paramètres proportionnellement.
Une quantité de groove de
100% modifie les notes en
utilisant les réglages tels
qu’ils sont définis.
Une quantité de groove de
50% modifie les notes en
utilisant les réglages à une
valeur inférieure de moitié
inférieure à celle qui est
définie.
Pre-Align
Activer (allumer) ce bouton impose à toutes les notes entrantes une quantisation stricte sur une grille de doublescroches avant qu’aucune autre modification de groove ne leur soit appliquée. Cette quantisation, qui s’effectue en
temps réel et qui n’est pas destructrice, est un moyen facile d’aligner toutes les notes entrantes sur une grille “droite”,
de façon à ce que toute modification de shuffle, slide ou groove ait l’effet attendu sur les notes.
Global Shuffle
Activer (allumer) ce bouton force le canal de ReGroove a utiliser le réglage “Shuffle global” plutôt que les réglages de
shuffle du canal. Le bouton de Shuffle du canal n’aura aucun effet lorsque le canal utilise le shuffle global. Utiliser le
shuffle global est une bonne façon de synchroniser les notes dans un canal particulier avec celles des modules à
pattern (comme le séquenceur interne du Redrum, le séquenceur à pattern du Matrix et l’arpégiateur RPG-8), tous
obtenant leurs valeurs de shuffle à partir de celle du shuffle global.
410
LE REGROOVE MIXER
Copier, coller et initialiser les patches de ReGroove
Pour copier une configuration de canal de ReGroove dans un autre :
1. Choisissez le canal que vous voulez copier, puis cliquez droit (Windows) ou [Ctrl]-cliquez (Mac) sur le nom de
patch de ReGroove (ou n’importe où sur ce canal, sauf directement sur un paramètre).
Un menu contextuel apparaît.
2. Sélectionnez “Copier le canal” dans le menu contextuel.
3. Cliquez droit (Windows) ou [Ctrl]-cliquez (Mac) sur le nom de patch de ReGroove du canal destination, et
sélectionnez “Coller le canal” dans le menu contextuel.
Record copie tous les réglages du canal de ReGroove dans ce canal.
Pour initialiser une canal de ReGroove :
1. Cliquez droit (Windows) ou [Ctrl]-cliquez (Mac) sur le nom de patch de ReGroove (ou n’importe où sur ce
canal, sauf directement sur un paramètre) pour ouvrir un menu contextuel.
2. Sélectionnez “Initialiser le canal” dans le menu contextuel.
Record réinitialise tous les paramètres du canal à leur valeur par défaut.
LE REGROOVE MIXER
411
Réglage du groove
Un patch de groove est constitué d’un modèle de groove, qui contient des informations de temps et de dynamique
extraites d’une performance, ainsi que d’un ensemble de paramètres d’impact, qui détermine avec quelle importance
le patch de groove appliquera les réglages du modèle. Cette section aborde les réglages de l’onglet Groove de la
fenêtre Outils, où se trouvent et peuvent être modifiés tous les réglages du patch de groove.
Canal de groove
Les réglages de groove affichent un canal de mixeur à la fois. Pour choisir quel canal du ReGroove est affiché,
sélectionnez-le dans ce menu pop-up (ou cliquez sur le bouton Edit du canal dans le ReGroove Mixer).
Patch de groove
Affiche le nom du patch de groove actuellement chargé dans le canal. Si aucun patch de groove n’est chargé, aucun
nom n’apparaît. Cliquez sur cette zone pour faire apparaître la liste des patches du dossier actuel, tout comme pour
les patches de module dans le rack. Cette zone duplique les fonctions de la zone de nom de patch de groove de
chaque canal du ReGroove Mixer.
Charger/Enregistrer un patch de groove
Ces boutons vous permettent de charger et/ou d’enregistrer des patches de groove, tout comme les patches de
module dans le rack. Les patches de ReGroove ont une extension .grov. Pour en apprendre plus sur les types de
patches de groove fournis avec Reason, reportez-vous à la “Les patches de ReGroove dans la Factory Sound Bank”.
412
LE REGROOVE MIXER
Longueur du patch de groove
Affiche la longueur du groove, ce qui est important pour déterminer la fréquence de répétition du groove.
D
En général, si vous appliquz différents patches de groove à différentes bandes de notes, vous voudrez que leur
longueur soit multiples entre elles.
Par exemple, si le canal de ReGroove utilise un groove de 4 mesures, vous voudrez utiliser des grooves de 4
mesures pour les autres canaux ou, peut-être, un multiple (comme des grooves de 1, 2 ou 8 mesures).
Vous pouvez, bien entendu, mélanger et faire correspondre des grooves de longueurs non standards, mais vous
devez faire attention au fait que ces groove interagiront. Par exemple, si un canal utilise un groove de 3 mesures
et un autre un groove de 4 mesures, la pattern de groove se répétera réellement toutes les 12 mesures (3
mesures fois 4 mesures).
Signature temporelle du patch de groove
Affiche la signature temporelle et devrait, dans la plupart des cas, correspondre à la signature temporelle de votre
séquence.
D
En général, si vous appliquez différents patches de groove à différents bandes de notes, vous voudrez qu’elle
partagent une signature temporelle commune.
Vous pouvez, bien sûr, mélanger et faire correspondre des signatures temporelles pour créer des grooves
polyrythmiques, mais vous devez faire attention au fait que ces groove interagiront. Par exemple, un groove 6/8
décalera les notes d’une façon radicalement différente d’un groove 4/4, aussi les appliquer simultanément peut
ne pas sonner comme vous l’attendez.
Impact temporel
Détermine l’étendue du déplacement de vos notes par rapport à l’information temporelle contenue dans le modèle de
groove. A 50%, les notes seront déplacées à mi-chemin de la position définie dans le modèle de groove. 100%
signifie qu’elles seront déplacées aux positions exactes définies dans le modèle de groove, et 200% signifie qu’elle
seront déplacées du double de cette distance.
Notes originales de votre séquence.
Emplacement des notes stockées dans le modèle
de groove. Un impact temporel de 100% déplace
vos notes à cet endroit.
Un impact temporel de 50% déplace vos notes à
mi-chemin de la place des notes dans le modèle.
D
Ce paramètre fonctionne parallèlement au curseur Quantité de groove du ReGroove Mixer, qui peut modifier
l’impact temporel du groove.
Par exemple, si le curseur Quantité de groove est défini à 100%, les notes sont alors déplacées selon le réglage
d’impact temporel, mais s’il est défini à 50%, les notes ne seront alors déplacées qu’à la moitié de cette distance.
LE REGROOVE MIXER
413
Impact de vélocité
Détermine l’importance de modification de la vélocité de vos notes par rapport à l’information de vélocité contenue
dans le modèle de groove. Le groove ne modifie que les valeurs relatives entre la vélocité des notes, pas leur valeur
absolue. De cette façon, les passages doux resteront doux et les passages plus durs resteront durs - le groove ne fait
qu’accentuer les notes différemment. Un réglage de 100% signifie que le feeling est plus ou moins transféré
exactement à votre musique. Les valeurs inférieures réduisent la modification de la dynamique, et des valeurs
supérieures l’augmente de façon importante.
D
Ce paramètre fonctionne parallèlement au curseur Quantité de groove du ReGroove Mixer, qui peut modifier
l’impact de vélocité du groove.
Par exemple, si le curseur Quantité de groove est défini à 100%, la vélocité des notes est alors modifiée de la
quantité indiquée par l’impact de vélocité, mais s’il est défini à 50%, la vélocité des notes ne sera modifiée que de
la moitié de la quantité indiquée par l’impact de vélocité.
Impact de la durée
Détermine l’importance de modification de la durée de vos notes par rapport à l’information de durée contenue dans
le modèle de groove. Ce réglage n’est pas toujours pertinent (comme avec les samples de batterie, qui sont toujours
joués avec la longueur totale) et, en conséquence, la plupart des grooves dans la Factory Sound Bank ne contiennent
pas d’information de durée (à l’exception de la catégorie “Bass-Comp”).
Cela dit, lorsqu’elle est appliquée à des instrument avec du sustain, la durée peut avoir un impact important sur le
feeling de la performance. Le groove modifie les différences relatives entre les durées de notes, pas leur valeur
absolue. De cette façon, les passages en legato et en staccato conservent une partie de leur intention d’origine
lorsqu’ils sont modifiés par un patch de groove.
D
Ce paramètre fonctionne parallèlement au curseur Quantité de groove du ReGroove Mixer, qui peut modifier
l’impact de vélocité du groove.
Par exemple, si le curseur Quantité de groove est défini à 100%, la durée des notes est alors modifiée de la
quantité indiquée par l’impact de durée, mais s’il est défini à 50%, la durée des notes ne sera modifiée que de la
moitié de la quantité indiquée par l’impact de durée.
Timing aléatoire
Détermine l’importance de modification aléatoire de la position des notes.Cette valeur définit la distance maximale à
laquelle une note peut être aléatoirement déplacée (dans une direction ou l’autre). Vous pouvez entrer une valeur
entre 0 ticks (aucun décalage) et 120 ticks, qui permet de décaler les notes d’une valeur d’une triple-croche dans
une direction ou l’autre.
L’effet est “polyphonique”, ce qui signifie que les notes déclenchées en même temps seront déplacées différemment.
Il est également “semi-déterministe”, ce qui signifie que si vous jouez un clip plusieurs fois, sans rien éditer, toutes les
notes seront jouées à la même position à chaque fois. Cependant, dès que vous éditez le clip de quelque façon que
ce soit, les positions aléatoires seront recalculées.
D
Ce paramètre fonctionne parallèlement au curseur Quantité de groove du ReGroove Mixer, qui peut modifier
l’impact de vélocité du groove.
Par exemple, si le curseur Quantité de groove est défini à 100%, les notes sont déplacées aléatoirement de la
quantité indiquée par le timing aléatoire, mais s’il est défini à 50%, les notes ne seront déplacées que de la moitié
de la distance indiquée par le timing aléatoire.
Obtenir depuis le clip
Ce bouton convertit la note d’un clip sélectionné en patch de groove. Le patch peut alors être utilisé immédiatement
dans un canal actif du ReGroove Mixer ou enregistré sur le disque comme un nouveau patch de groove. Cliquer sur
ce bouton produit le même effet que de sélectionner un clip et de choisir “Obtenir le groove depuis le clip” dans le
menu Edition (ou contextuel). Voir “Créer vos propres patches de ReGroove”.
414
LE REGROOVE MIXER
Travailler avec les grooves
Appliquer des grooves à votre musique
Suivez cet exemple pour apprendre les techniques fondamentales de mixage ReGroove et entendre l’effet que
différents paramètres produisent sur votre musique.
1. S’il n’est pas déjà affiché dans le séquenceur ou dans le rack, ouvrez le ReGroove Mixer en cliquant sur le
bouton correspondant sur le panneau de transport.
2. Choisissez la bande de notes à laquelle vous allez appliquer le groove.
Pour obtenir un effet plus évident, la piste devrait contenir un battement de batterie sur des doubles-croches
droites (et non pas en shuffle). Une bande de charley, par exemple, peut être une bonne source d’exercice.
3. Utilisez le menu pop-up de sélection du groove sur la bande de notes voulue pour router ces notes vers un
canal du ReGroove Mixer spécifique.
Menu pop-up de sélection du groove
D
L’élément “Activé” (Enabled) en haut du menu pop-up vous permet de désactiver le ReGroove pour une bande
de notes individuelle.
C’est utile pour effectuer une comparaison avec le battement original sans groove. Si vous voulez le faire pour
plusieurs bandes de notes routées vers un canal du ReGroove particulier, utilisez plutôt le bouton “On” de ce canal
dans le ReGroove Mixer (voir “Bouton On”).
D
Pour désactiver le ReGroove pour une bande de notes, sélectionnez “Aucun canal”.
4. Dans le ReGroove Mixer, assurez-vous que le canal que vous utilisez est activé - le bouton On devrait être
allumé.
LE REGROOVE MIXER
415
5. Pour entendre différentes possibilités, essayez de tourner le bouton Shuffle du canal lorsque vous jouez la
séquence.
La musique de cette bande de notes (et de toute autre bande de notes assignée au même canal de ReGroove)
commencera à être jouée avec un feeling de shuffle.
6. Ramenez le bouton Shuffle à sa position médiane (50%) et tournez le bouton Slide du canal pour entendre
son effet.
D
416
Notez que, comme cela décale les notes d’une même quantité, vous n’entendrez pas de résultat sauf si vous
jouez la piste parallèlement à une autre dont les notes ne sont pas décalées (ou avec le clic métronomique
activé).
LE REGROOVE MIXER
7. Ramenez le bouton Slide à sa position médiane (0 tick), puis cliquez sur le bouton de navigation du canal et
parcourez le dossier ReGroove Patches dans la Factory Sound Bank.
8. Ouvrez le dossier Vinyl, sélectionnez le premier patch de groove dans la liste et cliquez sur Ouvrir pour charger
le patch de groove et fermer le navigateur.
9. Montez le curseur de quantité de groove du canal, à environ 80%.
10.Cliquez sur le bouton Patch suivant pour parcourir les patches de groove du dossier et entendre ce qu’ils
produisent sur votre musique.
11.Sur le canal du ReGroove Mixer, cliquez sur le bouton Edit pour ouvrir les réglages du groove de ce canal dans
la fenêtre Outils.
12.Déplacez plusieurs curseurs horizontaux et écoutez l’effet que cela produit.
Notez qu’aucun des patches du dossier Vinyl n’utilise l’impact de durée, aussi ce paramètre n’aura aucun effet.
q
Il y a de nombreuses façons, aussi créatives qu’utiles, d’appliquer des grooves à votre musique. Voir “Trucs et
astuces groovy”, plus loin dans ce chapitre, pour connaître certaines techniques.
LE REGROOVE MIXER
417
Respecter le groove - rendre les grooves “permanents”
Lorsque vous assignez un canal de ReGroove à une bande de notes, cela n’affectera que la lecture des notes. Les
notes conserveront leur position originale et sans groove si vous ouvrez le clip de notes.
Si vous voulez éditer les notes groovées (par ex. ajuster manuellement leur timing et leur vélocité), il est utile, dans un
premier temps, de déplacer réellement les notes à leur position de groove de façon permanente. Cela s’effectue avec
la fonction “Respecter le groove”:
1. Sélectionnez la piste avec la ou les bandes de notes groovées.
2. Sélectionnez “Respecter le groove” dans le menu Edition ou dans le menu contextuel de la piste.
Toutes les notes de toutes les bandes de la piste seront déplacées à leur position groovée, et le menu pop-up de
sélection du groove sera défini sur “Aucun canal”.
Si vous jouez la piste, elle sonnera exactement comme avant. Si vous regardez les notes en mode édition, leur
position, longueur et vélocité correspondront alors à ce que vous entendez.
Utiliser la fonction Respecter le groove sur certaines bandes seulement
“Respecter le groove” affecte des pistes entières, y compris toutes les bandes de notes si elle en contient plusieurs.
Si vous ne voulez rendre permanent le groove que sur certaines d’entre elles, voici comme faire :
1. Cliquez sur le menu pop-up de sélection du groove pour les bandes de notes qui doivent conserver le
ReGroove, et désactivez “Activé”.
Cela contournera le canal de ReGroove pour ces bandes de notes, mais conservera la sélection du canal.
2. Sélectionnez “Respecter le groove”.
Seules les bandes de notes dont le ReGroove est activé seront affectées.
3. Sélectionnez à nouveau “Activé” pour les bandes de notes qui doivent conserver le ReGroove.
418
LE REGROOVE MIXER
Créer vos propres patches de ReGroove
Pour créer vos propres patches de ReGroove, procédez de la façon suivante :
1. Créez un clip contenant des notes avec le timing et la dynamique (vélocité) désirés.
De façon alternative, vous pourriez importer un fichier MIDI avec l’effet désiré, ou utiliser le bouton “To Track” d’un
module Dr.REX pour extraire les notes de la boucle REX.
D
Notez que certains clips MIDI donneront de meilleurs grooves que d’autres.
Pour connaître les caractéristiques nécessaires à un clip pour obtenir un bon groove, voir “Astuces pour
sélectionner les meilleurs clips pour créer un groove” plus bas.
2. Sélectionnez le clip.
3. Dans la section Groove de la fenêtre Outils, sélectionnez un canal de groove inutilisé.
4. Cliquez sur le bouton “Obtenir depuis le clip” en bas de la fenêtre.
De façon alternative, vous pourriez sélectionner “Obtenir le groove depuis le clip” dans le menu contextuel du clip.
5. Définissez les différents paramètres d’impact librement.
Pour avoir un bon point de départ, vous pouvez simplement les laisser à leur valeur par défaut.
6. Cliquez sur le bouton Enregistrer le patch dans la section Groove de la fenêtre d’outils puis donnez-lui un nom
et un emplacement.
Votre patch de ReGroove est à présent prêt à l’emploi. Comme cela est abordé dans “Appliquer des grooves à votre
musique”, routez simplement une ou plusieurs bandes de notes sur le canal ReGroove assigné à votre nouveau
groove, et réglez le curseur Quantité de groove pour ce canal.
Astuces pour sélectionner les meilleurs clips pour créer un groove
Les astuces suivantes vous aideront à vous assurer que vos grooves personnels fonctionnent le mieux possible :
D
Incluez autant de doubles-croches que possible dans le clip source.
S’il y a des trous de doubles-croches dans votre matériau source, il y aura les mêmes trous dans votre patch de
groove. Cela signifie que lorsque vous appliquerez le groove à une bande de notes, certaines notes seront
groovées et d’autres pas (celles qui tombent dans ces trous).
D
Les grooves utilisent les différences relatives entre les vélocités, pas les valeurs absolues.
Si vous ne voulez pas de changement de dynamique important, évitez d’avoir un clip source dans lequel les
vélocités sont très variables.
D
Les patches de groove ont toujours un nombre exact de mesures, aussi, si votre clip source a une longueur qui
ne tombe pas juste, le groove sera étendu à la mesure suivante.
Nous vous conseillons d’ajuster votre clip source pour qu’il contienne un nombre exacte de mesures avant de
créer votre patch de groove.
D
En général, vous devriez utiliser des clips sources dont la longueur est un multiple de 2 (par exemple 1, 2, 4
mesures, etc.)
Vous pouvez créer et utiliser des grooves qui ont une longueur impaire (3, 7, 13 etc.) mais à moins que vous ne
soyez très organisé et comptiez utiliser ces grooves dans des morceaux polyrythmiques spécifiques, leur effet
général sur la plupart des pistes sera plutôt imprévisible.
LE REGROOVE MIXER
419
Trucs et astuces groovy
• Comme vous pouvez router chaque piste (ou bande de notes) vers l’un des 32 canaux du ReGroove, la clef
pour créer des grooves réellement dynamiques est de disperser votre instrumentation à travers de
nombreuses pistes et bandes.
Par exemple, plutôt que de créer normalement une séquence de Redrum avec une grosse caisse, une caisse
claire et un charley sur la même piste, disposez ces éléments sur différentes bandes pour vous permettre
d'appliquer différents grooves. Par exemple, vous pouvez router la bande de grosse caisse vers un canal de
ReGroove avec un léger shuffle, et envoyer la caisse claire vers un canal de ReGroove qui décale les notes en
avance pour “pousser” légèrement le contretemps. Répartir les éléments entre différentes bandes vous permettra
réellement de créer des battements possédant un meilleur feeling et une personnalité plutôt que de leur appliquer
simplement un réglage de groove.
• Lorsque vous construisez un groove, commencez avec des éléments simples. Essayez d’ajuster le paramètre
Slide pour qu’il décale simplement la caisse claire ou la charley en avance ou en retard.
Essayez d’appliquer des quantités légèrement différentes de Shuffle à différents instruments de percussion. De
petites modifications peuvent parfois produire des effets très importants, utilisez donc votre oreille (et non pas vos
yeux) lorsque vous modifiez les paramètres de groove.
• Essayez d’appliquer le même patch de groove à plusieurs bandes, en variant la valeur des paramètres.
Vous pouvez, bien entendu, appliquer librement différents patches de groove à différentes bandes. Cependant, la
plupart du temps, le résultat sera plus brouillon que groovy. Les grooves les plus chauds ont souvent la plus subtile
humanisation.
• N’oubliez pas d’essayer d’envoyer des fichiers REX à travers le ReGroove Mixer.
En fonction du matériau dans le fichier et de la façon dont il est découpé, cela peut créer des résultats très
variables - de l’inutilisable à la meilleure des inspirations.
• Si vous doublez les instruments - c’est à dire que deux instruments jouent exactement la même partition essayez d’envoyer l’un des deux vers un canal de ReGroove qui a une légère valeur de timing aléatoire.
Le timing aléatoire (qui est accessible dans la section Groove de la fenêtre d’outils) créera une séparation entre
les deux instruments, rendant la performance plus humaine. Par exemple, si vous avez un clap doublant une caisse
claire, appliquer un peu de timing aléatoire à la piste de clap rendra le mixage plus clair.
• Comme décrit précédemment dans la section “Point d’ancrage”, les grooves recommencent à chaque fois
qu’apparaît une nouvelle signature temporelle.
Vous pouvez utiliser cela pour forcer un groove à recommencer, ce qui peut nécessiter que votre musique
contienne des sections de longueur inégale. Essayez simplement d’ajouter un événement de changement de
signature temporelle, identique à celle utilisée pour le morceau. Le groove recommencera là où l’événement se
déclenche.
• Souvenez-vous que les patches de groove ont des impacts temporels et de vélocité séparés et, de ce fait, vous
pouvez les appliquer indépendamment.
Par exemple, si vous avez déjà une piste qui a le bon timing de groove, mais que vous voulez essayer différentes
dynamiques, vous pouvez appliquer simplement la portion de vélocité du groove en réglant l’impact temporel à 0.
Les paramètres d’impact temporel et de vélocité d’un groove sont accessibles en cliquant sur le bouton Edit du
canal de ReGroove, ce qui ouvre la section Réglage de groove de la fenêtre d’outils.
420
LE REGROOVE MIXER
Les patches de ReGroove dans la Factory Sound Bank
Record est fourni avec un assortiment de patches de grooves prêts à l’emploi, organisés dans différents dossiers :
MPC-60
Ces grooves ont été créés à partir de l’analyse de la sortie audio d’un Akai MPC-60. Utilisez-les pour obtenir la même
impression de shuffle que celle d’un MPC-60 original. Notez que ces patches ne contiennent pas d’information de
vélocité ou de durée. Certains patches supplémentaires utilisent la fonction de timing aléatoire, qui simule le
comportement du MPC-60 d’origine lorsqu’il contenait beaucoup d’informations.
Vinyl
Ces grooves ont été créés en échantillonnant des parties d’enregistrements classiques de groove, en les analysant
avec un outil de traitement du signal spécial, puis en extrayant à la fois les informations de timing et de vélocité de
ces échantillons. Ces grooves ne contiennent pas d’informations de timing ou de durée.
Programmed
Ces grooves ont été créés par un programmeur de groove de batterie. Ils ont été créés spécialement pour simuler le
feeling de certains styles, et sont répartis en deux genres : Hiphop et Pop-Rock. Ces grooves ne contiennent pas
d’information de durée.
Bass-Comp, Drummer, and Percussion
Les grooves de ces catégories ont été créés par des musiciens. Leurs performances ont été enregistrées et
analysées, et les informations de timing et de vélocité ont été extraites de ces performances. Les patches BassComp contiennent également des informations de durée, bien que ce ne soit pas le cas des autres catégories.
LE REGROOVE MIXER
421
422
LE REGROOVE MIXER
Chapitre 17
Remote - Jouer et
contrôler les modules
de Record
A propos de différentes entrées MIDI
Ce chapitre décrit comment utiliser Remote pour configurer votre clavier maître et vos surfaces de contrôle, vous
permettant de jouer les modules de Record, d’ajuster des paramètres et de contrôler différentes fonctions de Record.
C’est la façon principale d’envoyer du MIDI à Record, mais il y a également des méthodes supplémentaires :
D
Utiliser ReWire 2.
ReWire vous permet d’utiliser Record avec une autre application, comme un séquenceur ou une station de travail
audio numérique. Avec ReWire 2, vous pouvez envoyer du MIDI depuis une autre application directement dans les
modules de Record. Voir “Router le MIDI via ReWire 2”.
D
Utiliser les entrées de bus de contrôleur externe.
Les entrées de bus de contrôleur externe (définis dans les Préférences - page Contrôle avancé et dans l’entrée
MIDI de l’interface matérielle) vous permettent d’envoyer du MIDI directement dans les modules individuels du
rack. Cela est principalement utilisé si vous contrôlez Record depuis un séquenceur externe, etc. Voir “À propos
des entrées de bus de contrôle externe”.
D
Envoyer une horloge MIDI à Record.
Cela vous permet de synchroniser le tempo de Record à d’autres modules. Voir “Synchronisation avec l’horloge
MIDI”.
A propos de Remote
Le MIDI venant des surfaces de contrôle (clavier, unité de contrôle à distance, etc.) est pris en charge par un
protocole appelé Remote. Le protocole Remote permet une intégration parfaite entre Record et les modules de
surface de contrôle. C’est fondamentalement un système d’affectation qui fournit un contrôle manuel direct des
paramètres pour chaque module de Record - y compris le transport et la sélection des pistes du séquenceur !
Au moment où ce manuel est rédigé, Record prend en charge un grand nombre de surfaces de contrôle et de
claviers - les boutons et les curseurs des modules sont automatiquement affectés aux paramètres de chaque module
de Record.
Les pilotes de Remote pour de nouvelles surfaces de contrôle seront ajoutés au fur et à mesure. Vérifiez sur les
pages web de Propellerhead si votre modèle ne figure pas dans la liste des Préférences - page des Claviers et des
Surfaces de contrôle.
Le contrôle des modules de Record par Remote ne pourrait pas être plus simple. Configurez votre surface de
contrôle une fois pour toutes pour l’utiliser dans Record - le programme se charge du reste !
424
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Configuration
Ajouter une surface de contrôle ou un clavier
Voici comment ajouter vos surfaces de contrôle - y compris le clavier maître.
1. Ouvrez la boite de dialogue des Préférences et sélectionnez la page Claviers et surfaces de contrôle.
2. Si votre surface de contrôle est connectée via USB (ou si vous avez effectué une connexion MIDI dans les deux
sens), essayez de cliquer sur le bouton Auto-détecter les surfaces.
Record parcourt tous les ports MIDI et essaie d’identifier les surfaces de contrôle connectées. Notez que toutes
les surfaces de contrôle ne supportent pas l’auto-détection.
Toutes les surfaces de contrôle trouvées sont affichées dans la liste Surfaces attachées.
3. Pour ajouter une surface de contrôle manuellement, cliquez sur le bouton Ajouter.
Cela fait apparaître une nouvelle boite de dialogue.
4. Sélectionnez le fabriquant de votre surface de contrôle dans le menu pop-up Fabriquant.
Si vous ne le trouvez pas dans ce menu, voyez plus bas.
5. Sélectionnez le modèle de votre surface de contrôle dans le menu pop-up Modèle.
Si vous ne le trouvez pas dans ce menu, voyez plus bas.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
425
6. Une image du modèle de la surface de contrôle sélectionnée est affichée, souvent accompagnée d’un texte
d’information - lisez-le attentivement.
Pour certaines surfaces de contrôle, vous devez sélectionner un preset spécifique de la surface de contrôle à
utiliser avec Record - c’est indiqué ici.
7. Utilisez le menu pop-up Entrée MIDI pour sélectionner le port d’entrée auquel est connectée la surface.
En cas de doute, vous pouvez cliquer sur le bouton Trouver et bouger un bouton ou jouer une touche de la surface
de contrôle pour que Record trouve le port d’entrée MIDI correspondant à votre place.
D
Certaines surfaces de contrôle peuvent avoir plus d’un menu pop-up Entrée MIDI.
Vous devez sélectionner les ports dans tous les menus pop-up Entrée MIDI.
D
Certaines surfaces de contrôle auront également un menu pop-up Sortie MIDI.
Dans certains cas, elle a une étiquette “Optionnelle” - vous n’avez alors pas besoin de faire un choix. Dans d’autres
cas, la sortie MIDI est nécessaire. C’est le cas des surfaces de contrôle qui utilisent le feedback MIDI - curseurs
motorisés, affichages, etc. Reportez-vous au document pdf séparé “Control Surface Details” pour plus de détails.
D
Record ne peut “saisir” que les entrées MIDI que vous utilisez réellement.
Les entrées MIDI non sélectionnées ici ou dans la page Contrôle avancé (voir “MIDI avancé - les entrées de bus de
contrôle externes”) sont disponibles pour les autres programmes.
D
Notez que les autres programmes MIDI peuvent “saisir” tous les ports MIDI de votre système lors de leur
lancement !
8. Si vous le souhaitez, vous pouvez renommer votre surface de contrôle à l’aide du champ Nom.
9. Cliquez sur OK pour ajouter la surface.
D
En fonction du modèle de surface de contrôle, des boites d’alerte peuvent apparaître, vous rappelant de
sélectionner un preset spécifique, etc.
Dans certains cas, Record peut restaurer un preset dans la surface de contrôle à ses réglages d’origine à votre
place - vous en serez informé.
Enfin, vous retournez à la page Claviers et surfaces de contrôle, dans laquelle votre surface ajoutée apparaît.
426
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Si votre modèle de surface de contrôle n’apparaît pas dans la liste
Si vous ne trouvez pas votre surface de contrôle dans la liste du fabricant ou du modèle lorsque vous essayez de
l’ajouter, cela signifie qu’il n’y a pas de prise en charge native pour votre modèle. Cependant, le programme supporte
les claviers et contrôleurs génériques. Voici ce que vous devez faire :
D
Sélectionnez “Other” dans le menu pop-up Fabricant et sélectionnez ensuite l’une des trois options dans le
menu pop-up Modèle.
ou, si le fabricant apparaît, mais pas votre modèle précis :
D
Sélectionnez l’une des trois options “Other” dans le menu pop-up Modèle :
Dans les deux cas, les options sont les suivantes :
• Basic MIDI Keyboard
Sélectionnez-la si vous avez un clavier MIDI sans boutons ou curseurs programmables. Il ne sera utilisé que pour
jouer (y compris les contrôleurs de performance comme le pitch bend, la roue de modulation, etc.) - vous ne
pouvez pas ajuster les paramètres de modules de Record avec ce type de surface de contrôle.
• MIDI Controller
Sélectionnez-la si vous avez un contrôleur MIDI avec des boutons ou curseurs programmables (mais sans clavier).
Vous devez configurer votre surface de contrôle pour que les contrôleurs envoient les messages MIDI CC
corrects, en fonction du module de Record que vous voulez contrôler - vérifiez le diagramme d’implémentation
MIDI dans le dossier Documentation de Record.
• MIDI Keyboard with Controls
Sélectionnez-la si vous avez un clavier MIDI avec des boutons ou curseurs programmables. A nouveau, vous devez
configurer votre contrôleur pour qu’il envoie des messages MIDI CC corrects.
Après avoir sélectionné un modèle, continuez en sélectionnant un port d’entrée MIDI comme décrit précédemment.
A propos du clavier maître
L’une des surfaces de contrôle peut être le clavier maître. Elle est comme les autres surfaces de contrôle, mais elle
doit avoir un clavier et ne peut pas être verrouillée sur un module spécifique de Record (en d’autres termes, elle suit
toujours l’entrée MIDI du séquenceur). C’est la surface que vous utilisez pour jouer les modules instrumentaux dans
Record.
D
La première surface avec un clavier qui est ajoutée (ou trouvée par l’auto-détection) est automatiquement
sélectionnée pour être le clavier maître.
Cela est indiqué dans la liste des surfaces attachées dans la page des Préférences.
D
Si vous voulez utiliser une autre surface comme clavier maître, sélectionnez-la dans la liste et cliquez sur le
bouton “Définir comme clavier maître”.
Vous ne pouvez avoir qu’un clavier maître.
D
Si vous ne voulez utiliser aucun clavier maître, sélectionnez la surface clavier maître actuelle et cliquez sur le
même bouton (qui est à présent étiqueté “N’utiliser aucun clavier maître”).
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
427
Autres fonctions
D
Pour éditer une surface, double-cliquez dessus dans la liste (ou sélectionnez-la et cliquez sur Editer).
Cela vous permet de changer son nom et les réglages de port MIDI, si nécessaire.
D
Pour supprimer une surface, sélectionnez-la et cliquez sur Supprimer.
D
Vous pouvez désactiver une surface en désactivant sa case “Utiliser avec Record”.
Cela peut être utile si la surface est connectée à votre système mais que vous ne voulez l’utiliser qu’avec un autre
programme, etc.
D
Il y a encore une page “Contrôle avancé” dans les Préférences.
Elle n’est utilisée que pour les bus MIDI de contrôleurs externes et pour l’entrée d’horloge MIDI. Tous les contrôles
de prise en main MIDI sont définis dans la page Claviers et autres surfaces de contrôle.
Exemple de configurations
Il y a plusieurs façons de procéder lors du choix du type de réglage que vous utilisez. Veuillez lire la suite.
Un seul clavier MIDI avec des contrôleurs
Avec cette configuration, les clavier est votre clavier maître, ce qui signifie qu’il est toujours routé via le séquenceur (il
contrôle le module connecté à la piste du séquenceur qui est la cible d’édition). Pour contrôler un autre module, vous
devez changer la cible d’édition MIDI (le symbole de clavier dans la colonne d’entrée de la liste des pistes) vers une
autre piste du séquenceur.
Vous pouvez, cependant, utiliser les assignations de substitution pour contrôler des paramètres d’autres modules de
Record (ou les fonctions globales de Record comme le transport).
Un clavier MIDI classique et une surface de contrôle supplémentaire
Le clavier et la surface de contrôle devraient être connectés à des ports MIDI séparés (ou utiliser des connexions
USB séparées). Ici, le clavier MIDI classique est votre clavier maître - il est utilisé pour jouer et enregistrer via le
séquenceur. Vous pouvez faire en sorte que la surface de contrôle suive le clavier maître - cela vous permet de
modifier les paramètre du module que vous jouez (tout comme dans l’exemple précédent).
Vous pouvez également verrouiller la surface de contrôle à un autre module dans le rack - cela vous permet de jouer
un module en ajustant les paramètres d’un autre.
Un clavier MIDI avec contrôleurs et un ou plusieurs surfaces de contrôle
C’est la configuration idéale ! A nouveau, tous les claviers et surfaces de contrôle devraient être connectés à des
ports MIDI séparés (ou utiliser des connexions USB séparées). Le clavier est routé via le séquenceur et vous pouvez
l’utiliser pour modifier les paramètres du module que vous jouez. Les autres surfaces de contrôle peuvent être
verrouillées sur différents modules du rack.
Par exemple, si vous verrouillez une surface de contrôle au mixeur principal, vous pourrez toujours contrôler les
niveaux et les panoramiques. Vous devriez également avoir un contrôleur dédié au transport, à l’annulation/
rétablissement, à la sélection de la cible d’édition des pistes MIDI du séquenceur, etc.
428
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Bases de Remote
Les paramètres et fonctions pour chaque module de Record sont affectés aux contrôleurs des modules de surface
de contrôle pris en charge. Dès que vous avez ajouté une ou plusieurs surfaces de contrôle dans les Préférences,
vous pouvez commencer à modifier les paramètres !
D
Par défaut, toutes les surfaces de contrôle connectées suivent l’entrée du clavier maître dans le séquenceur.
Cela signifie que vous définissez l’entrée du clavier maître sur une piste du séquenceur pour router les surfaces de
contrôle vers le module de la piste dans le rack. Vous pouvez contourner cette fonction en verrouillant une surface
de contrôle sur un module spécifique - voir “Verrouiller une surface à un module”. Ou vous pouvez simplement
utiliser les Assignations de substitution (voir “Assignations de substitution”) pour des paramètres spécifiques - ils
seront alors affectés aux contrôleurs sélectionnés quelle que soit l’entrée MIDI.
D
Le module de Record connecté à la piste avec l’entrée du clavier maître aura ses paramètres affectés aux
contrôleurs logiques (curseurs, boutons, etc.) sur le module de surface de contrôle.
Par exemple, si le clavier maître est associé à un Subtractor, votre surface de contrôle contrôlera les paramètres
les plus importants du Subtractor. Si vous définissez l’entrée MIDI sur une piste connectée à un NN-XT, la surface
de contrôle contrôlera les paramètres du module NN-XT, et ainsi de suite pour chaque module. Il y a des
affectations standards pour la plupart des modules - voir “A propos des variations d’assignation”.
!
Veuillez vous référer au document séparé “Control Surface Details” pour des informations relatives aux
modules.
D
Les surfaces de contrôles prises en charge avec des contrôleurs de transport dédiés seront affectées aux
contrôleurs équivalents dans le transport de Record.
Si vous n’avez pas de contrôleur de transport sur votre surface de contrôle, vous pouvez toujours affecter les
contrôleurs de transport aux contrôleurs en utilisant les assignations de substitution - voir “Créer les assignations
de substitution”.
D
D’autres fonctions importantes comme le changement de piste cible dans le séquenceur, la sélection des
patches, ou annuler/rétablir peuvent également être contrôlées à distance.
Voir “Assignations de substitution supplémentaires...”.
Assignation standard et de substitution
Les paramètres de Record sont “affectés de façon standard” pour les surfaces de contrôles supportées. L’utilisateur
n’a rien à faire pour contrôler à distance tout module de Record. Vous pouvez, cependant, utiliser les assignations de
substitution pour affecter un paramètre spécifique à un contrôleur spécifique si vous le souhaitez.
D
En utilisant les assignations standards, le contrôle à distance de chaque module sera le même pour tout
nouveau morceau créé dans Record, vous donnant le même ensemble de surfaces de contrôle.
Si vous utilisez les assignations de substitution (voir “Assignations de substitution”), les substitutions seront
enregistrées avec le morceau, mais ne seront pas choisies si vous créez un nouveau morceau.
D
Les paramètres qui sont assignés de façon standard pour chaque module de Record dépend de la ou des
surfaces de contrôle.
Le document “Control Surface Details” contient certaines informations à propos des assignations standards des
différents modèles de surface de contrôle. Mais vous pouvez également activer le mode Editer les assignations de
substitution pour voir quels paramètres, pour chaque module, sont assignés à votre ou vos surfaces de contrôle - voir
“Activer le mode d’édition des assignations de substitution”.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
429
D
Notez que si vous avez plusieurs surfaces de contrôle connectées, certains paramètres pourraient être
assignés à plus d’une surface de contrôle.
Il n’y a pas pour autant de conflit, mais cela ne fait que refléter le fait que par défaut toutes les surfaces de contrôle
suivent l’entrée MIDI du clavier maître (dans le séquenceur). En utilisant le verrouillage de surface (voir plus bas),
ou les assignations de substitution (voir “Assignations de substitution”), vous avez un contrôle total sur vos
surfaces de contrôle.
A propos des variations d’assignation
Comme il y a souvent plus de paramètres sur un module qu’il n’y a de contrôleurs sur une surface de contrôle, des
variations d’assignation sont disponibles pour la plupart des modules. Lorsque vous sélectionnez une variation
d’assignation standard, un nouvel ensemble de paramètres est assigné aux contrôleurs de votre surface de contrôle
pour un module de Record sélectionné.
Par exemple, si vous avez une surface de contrôle avec 8 boutons rotatifs routés vers un Subtractor, les boutons
pourraient contrôler les paramètres du filtre par défaut. En choisissant la variation 2, vous pourriez leur faire contrôler
les réglages de l’oscillateur, tandis que la variation 3 leur ferait contrôler les LFO, et ainsi de suite.
D
Pour les modules qui supportent les raccourcis clavier, vous basculez entre les variations d’assignation en
utilisant [Command] + [Option] (Mac) / [Ctrl] + [Alt] (Windows) et les touches numériques [1] à [0] (pas sur le
pavé numérique), où [1] sélectionne l’assignation standard par défaut.
Le nombre de variations d’assignation disponibles dépend de la surface de contrôle et du module de Record
sélectionné. La variation sélectionnée sera toujours active jusqu’à ce que vous changiez l’entrée MIDI vers un autre
module (ou que vous sélectionniez une autre variation). Si vous revenez au même module, il aura toujours la même
affectation standard par défaut (variation [1]).
430
D
Pour les surfaces de contrôle qui ont des contrôleurs dédiés pour sélectionner les variations d’affectation, ils
peuvent être utilisés à la place des raccourcis clavier.
D
Les surfaces verrouillées (voir ci-dessous) peuvent également être verrouillées sur une variation d’assignation
spécifique.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Verrouiller une surface à un module
Vous pouvez verrouiller une surface de contrôle à un module spécifique pour qu’il soit toujours “modifiable”, quelle
que soit la piste qui a l’entrée du clavier maître dans le séquenceur. Cela vous permet de jouer et d’enregistrer des
notes sur un module tout en contrôlant simultanément les paramètres d’un autre module depuis la surface de
contrôle.
Par exemple, vous pourriez verrouiller une surface de contrôle au mixeur principal pour pouvoir à tout moment
contrôler les niveaux tout en jouant/manipulant d’autres modules.
D
Le clavier maître ne peut pas être verrouillé !
Si vous sélectionnez le clavier maître dans les Préférences, vous pouvez cliquez sur le bouton “N’utiliser aucun
clavier maître”. Vous pouvez alors verrouiller cette surface de contrôle à un module et utiliser ses contrôleurs pour
manipuler les paramètres, mais vous ne pourrez pas jouer le module.
D
Vous pouvez verrouiller plusieurs surfaces de contrôle sur le même module.
Cependant, chaque surface de contrôle ne peut être verrouillée qu’à un module à la fois.
D
Les informations concernant les modules verrouillés (et à quelles surfaces de contrôle) sont enregistrées dans
le morceau.
Verrouiller un module
Il y a deux méthodes fondamentales que vous pouvez utiliser pour verrouiller un module :
En utilisant la boite de dialogue Verrouiller une surface
1. Sélectionnez “Verrouiller une surface...” dans le menu Options.
La boite de dialogue Verrouillage de surface apparaît.
Dans cette image, la surface de contrôle sélectionnée dans la boite de dialogue est le clavier maître - elle ne peut pas être
verrouillée.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
431
2. Déroulez le menu pop-up Surface en haut de la boite de dialogue et sélectionnez la surface de contrôle que
vous voulez verrouiller à un module.
3. Ensuite, ouvrez le menu pop-up “Verrouiller sur le module”.
Dans ce menu pop-up, tous les modules du morceau courant sont affichés. L’élément “Suivre le clavier maître” qui
est sélectionné par défaut, signifie que la surface de contrôle n’est pas verrouillée (elle suit au contraire l’entrée du
clavier maître dans le séquenceur).
4. Sélectionnez le module auquel vous voulez verrouiller la surface de contrôle dans la liste.
D
Si la surface de contrôle sélectionnée supporte les raccourcis clavier pour les variations d’assignation (voir “A
propos des variations d’assignation”) le menu pop-up supplémentaire “Toujours utiliser l’assignation”
apparaît.
Dans ce menu pop-up, vous pouvez choisir de verrouiller une variation d’assignation standard spécifique ou de
permettre au module de changer de variation d’assignation en fonction des raccourcis clavier. Dans ce dernier cas,
sélectionnez “Suivre les raccourcis clavier”.
5. Fermez la boite de dialogue quand vous avez terminé.
La surface est à présent verrouillée à la surface de contrôle. Dans le mode Editer les assignations de substitution
(voir “Activer le mode d’édition des assignations de substitution”) un module verrouillé est affiché avec un symbole
de verrou dans le coin supérieur gauche du panneau.
432
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
En utilisant le menu contextuel
D
Une façon rapide de verrouiller les modules est de cliquer-droit (Win) / [Ctrl]-cliquer (Mac) sur le panneau d’un
module pour faire apparaître le menu contextuel.
Dans le menu contextuel, toutes les surfaces de contrôle installées (en dehors du clavier maître) sont affichées
avec le texte “Verrouiller [nom de la surface de contrôle] à ce module”. En sélectionner une verrouillera le module
à cette surface. Dans le menu contextuel, la surface de contrôle qui est actuellement verrouillée sera cochée.
Déverrouiller les modules
D
Pour déverrouiller un module verrouillé, faites apparaître le menu contextuel du module verrouillé et décochez
l’élément “Verrouiller à ce module”.
Cela déverrouille le module et la surface de contrôle suit dès lors l’entre du clavier maître.
D
Une autre façon de déverrouiller un module est d’ouvrir la boite de dialogue Verrouillage de surface et
sélectionner “Suivre le clavier maître” dans le menu pop-up Verrouiller sur le module.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
433
Assignations de substitution
Les assignations de substitution vous permettent d’assigner des paramètres ou des fonctions à des contrôleurs de
votre surface de contrôle, se substituant aux assignations standards.
Activer le mode d’édition des assignations de substitution
1. Sélectionnez “Editer les assignations de substitution” dans le menu Options.
Tous les modules non sélectionnés dans le rack sont grisés, indiquant le mode édition. Chaque module
sélectionné (y compris le panneau de transport) afficheront un symbole en forme de flèche sur chaque paramètre
qui peut être assigné à un contrôleur d’une surface de contrôle.
Le mode d’édition des assignations de substitution, activé avec un module mixeur sélectionné.
Pour pouvoir voir quels paramètres sont actuellement assignés à un module, vous devez diriger l’entrée du clavier
maître sur la piste du séquenceur auquel il est connecté.
434
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
2. Sélectionnez un module dans le rack et activez l’entrée du clavier maître pour sa piste du séquenceur.
Les assignations standards des paramètres seront affichés avec un symbole de bouton jaune.
D
Notez que vous pouvez sélectionner également le panneau de transport !
La plupart des éléments du panneau de transport peuvent être assignés aux contrôleurs. Notez qu’en
sélectionnant le panneau de transport, toute assignation standard sera automatiquement affichée, contrairement
aux autres modules pour lesquels vous devez diriger l’entrée du clavier maître vers leur piste du séquenceur.
D
Si vous placez le pointeur de la souris sur un paramètre assigné de façon standard, une bulle apparaîtra
affichant à quel contrôleur de la surface de contrôle le paramètre du module est assigné.
Créer les assignations de substitution
Si le mode Editer les assignations de substitution est activé, vous pouvez utiliser les méthodes suivantes pour
assigner un paramètre à un contrôleur :
Méthode 1:
1. Sélectionnez le paramètre que vous voulez assigner.
La flèche (ou le bouton) devient orange, indiquant qu’il est sélectionné.
2. Sélectionnez “Editer les assignations de substitution” dans le menu Edition.
Vous pouvez également [Ctrl]-cliquer (Mac) / cliquer-droit (PC) sur le paramètre pour sélectionner le même
élément dans le menu contextuel.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
435
La boite de dialogue “Edition des assignations de substitution” s’ouvre. A partir de ce point, il y a deux façons de
procéder :
D
Vous pouvez sélectionner manuellement la surface de contrôle et le contrôleur que vous souhaitez assigner
au paramètre à l’aide des deux menus pop-up correspondants.
Le menu pop-up Surface de contrôle affiche toutes les surfaces de contrôle installées, et le menu pop-up
Contrôleur tous les contrôleurs assignables pour la surface de contrôle sélectionnée.
D
Vous pouvez également activer “Apprendre depuis l’entrée de la surface de contrôle” et simplement bouger
(ou presser) le contrôleur que vous souhaitez assigner au paramètre.
Le champ “Activité de la surface de contrôle” clignote momentanément lorsque vous tournez le bouton, puis la
boite de dialogue affiche la surface de contrôleur et le contrôleur assignés.
D
Si la surface de contrôle a un clavier, vous pouvez également choisir des notes comme contrôleurs.
Les notes fonctionnent exactement comme des boutons on/off. Si “Keyboard” (clavier) est sélectionné dans le
menu pop-up Contrôleur, un champ Numéro de note apparaît dans la boite de dialogue.
3. Cliquez sur OK pour fermer la boite de dialogue.
Le paramètre assigné montre à présent une icone en forme d’éclair, indiquant qu’il utilise une assignation de
substitution. Toutes ces assignations sont affichées dans le mode d’édition des assignations de substitution. Le
module n’a pas besoin d’être sélectionné ou d’avoir l’entrée du clavier maître.
4. Pour quitter le mode d’édition des assignations de substitution, désélectionnez-le dans le menu Options.
Vous pouvez également quitter ce mode en appuyant sur [Echap].
436
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Méthode 2:
1. Double-cliquez sur le paramètre que vous souhaitez assigner.
Un éclair tournant sur lui-même apparaît sur le paramètre - ce qui indique que le mode “Apprendre depuis la
surface de contrôle” est activé. Vous pouvez quitter ce mode en appuyant sur [Echap].
2. Déplacer (ou pressez) à présent le contrôleur que vous souhaitez assigner au paramètre.
Le paramètre est à présent assigné au contrôleur.
Vous n’avez pas toujours besoin d’éditer les assignations de substitution lorsque le mode d’édition des assignations
de substitution est activé - voir ci-dessous.
Créer des assignations de substitution quand le mode d’édition est désactivé
Si le mode d’édition des assignations de substitution est activé dans le menu option, les paramètres assignés sont
“marqués”, et les indicateurs en forme de flèche montrent les paramètres assignables. Dans ce mode, cependant,
vous ne pouvez pas utiliser Record normalement. Le mode d’édition des assignations de substitution est
principalement une prévisualisation des paramètres disponibles et de leur assignation actuelle.
D
Une autre façon d’assigner des paramètres est de désactiver le mode “Editer les assignations de substitution
” dans le menu Options, et de simplement [Ctrl]-cliquer (Mac) / cliquer-droit (PC) sur le paramètre que vous
voulez contrôler à distance.
Cela ouvre un menu pop-up, dans lequel une des options sera “Editer les assignations de substitution”. Le
sélectionner ouvrira la boite de dialogue d’édition des assignations de substitution. Ainsi, vous n’avez pas besoin
de sélectionner le mode d’édition dans le menu Options si vous savez déjà qu’un paramètre est libre et assignable.
Supprimer les assignations de substitution
Cela peut se faire pour un paramètre sélectionné de la façon suivante :
1. Sélectionnez le paramètre pour lequel vous souhaitez supprimer l’assignation de substitution.
L’éclair devient orange, indiquant qu’il est sélectionné.
2. Sélectionnez “Supprimez les assignations de substitution” dans le menu Edition.
Vous pouvez également [Ctrl]-cliquer (Mac) / cliquer-droit (PC) sur le paramètre pour sélectionner le même
élément dans le menu contextuel. Cet élément est toujours disponible, que le mode d’édition des assignations de
substitution soit activé ou non.
Ou vous pouvez supprimer toutes les assignations de substitution d’un module en une seule fois :
1. Sélectionnez le module pour lequel vous voulez supprimer toutes les assignations de substitution.
2. Sélectionnez “Supprimer toutes les assignations de substitution du module” dans le menu Edition.
Vous pouvez également [Ctrl]-cliquer (Mac) / cliquer-droit (PC) sur le panneau du module et sélectionner le
même élément dans le menu contextuel.
Copier/Coller les assignations de substitution
Vous pouvez copier les assignations de substitution pour un module et les coller dans un module du même type. Cela
fonctionne ainsi :
1. Après avoir activé le mode d’édition des assignations de substitution, sélectionnez le module à partir duquel
vous voulez copier les assignations de substitution, et sélectionnez “Copier les assignations de substitution”
dans le menu Edition.
Vous pouvez également [Ctrl]-cliquer (Mac) / cliquer-droit (PC) sur le panneau du module pour sélectionner le
même élément dans le menu contextuel.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
437
2. Sélectionnez le module sur lequel vous voulez copier les assignations de substitution.
Il doit être du même type que le module depuis lequel elles ont été copiées. Au cas où vous avez copié les les
assignations de substitution depuis le panneau transport, vous ne pourrez les copier que dans un autre document
morceau.
3. Sélectionnez “Coller les assignations de substitution” dans le menu Edition.
Les choses suivantes se produisent :
D
Si vous collez les assignations sur un module du même document, une boite de dialogue apparaît vous
informant que cela écrasera celles qui sont déjà utilisées.
Vous avez alors le choix d’annuler l’opération, ou de déplacer les assignations existantes vers le nouveau module.
D
Si vous collez les assignations sur un module d’un autre morceau, les assignations copiées sont simplement
collées.
Dans ce cas, les assignations de substitution originales ne sont pas affectées.
Assignations de substitution supplémentaires...
Le menu Options contient un élément appelé “Assignations de substitution supplémentaires”. Le sélectionner ouvre
une boite de dialogue avec des fonctions de contrôle à distance qui ne peuvent pas être assignées en utilisant le
mode d’édition des assignations de substitution, comme le basculement entre les pistes cibles, Annuler/Rétablir, etc.
Qu’est-ce qui peut être assigné ?
Bien que la plupart des éléments dans cette boite de dialogue parle d'eux-même, certains ont besoin d’être décrits.
Ce sont les suivants :
Cibler la piste (Delta) et Cibler la piste précédente/suivante
D
Cibler la piste permet de donner l’entrée du clavier maître (entrée MIDI) à une piste.
Assigner Cibler la piste précédente/suivante à deux boutons d’une surface de contrôle vous permet de déplacer
le symbole de clavier vers le haut ou vers le bas dans la liste des pistes.
438
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
D
Cibler la piste (Delta) permet d’utiliser les contrôleurs à roue Delta (un contrôleur spécial sans étendue
maximale ou minimale) pour basculer entre les pistes cibles.
Une roue Jog est un exemple de ce type de contrôleurs.
D
Sélectionner la piste précédente/suivante peut être assignée à un bouton contrôleur standard.
Sélectionner le patch pour le module cible et Sélectionner le patch précédent/
suivant pour le module cible
Le module cible est le module connecté à la piste cible.
D
La sélection de patch est généralement assignée aux boutons d’une surface de contrôle.
Si vous voulez modifier cette assignation standard de la sélection de patch globalement pour sélectionner les
patches pour n’importe quel module à patch qui dispose actuellement de l’entrée du clavier maître, vous pouvez
l’assigner ici.
Par exemple, vous pourriez vouloir utiliser toujours les mêmes boutons d’une surface de contrôle pour sélectionner
les patches.
D
Sélectionner le patch pour le module cible est également censé être assigné à un contrôleur de type Delta
(voir précédemment).
Cela vous permet de sélectionner les patches pour un module connecté à la piste cible en faisant tourner la roue
dans le sens (contraire) des aiguilles d’une montre.
D
Sélectionner le patch précédent/suivant peut être assigné à des boutons standards.
Sélectionner la variation de raccourci clavier (Delta) / Sélectionner la variation de
raccourci clavier précédente/suivante
En assignant des contrôleurs à ces fonctions, vous pouvez utiliser votre surface de contrôle pour changer la variation
de raccourci clavier sélectionnée dans Record.
• Les fonctions "Sélectionner précédente/suivante” sont généralement assignées à des boutons, vous
permettant de parcourir les variations de raccourci clavier.
• La fonction Delta doit être assignée à un contrôleur de type Delta pour fonctionner.
• La sélection de variation de raccourci clavier est un réglage global dans Record. Il affecte toutes les surfaces
de contrôle ajoutées (si elles utilisent des variations de raccourci clavier et ne sont pas verrouillées à un
module et une variation spécifiques dans la boite de dialogue de verrouillage de surface de contrôle).
Annuler/Rétablir
Vous pouvez assigner Annuler/Rétablir à des contrôleurs. Cela fonctionne comme les éléments correspondants du
menu Edition.
Nom du document
Vous permet d’afficher le nom du morceau dans l’affichage de la surface de contrôle. Cela ne fonctionne que pour
les surfaces de contrôle qui supportent cette fonction.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
439
Editer les assignations de substitution supplémentaires
Créer des assignations de substitution dans cette boite de dialogue est similaire à la création d’assignations de
substitution standards :
1. Sélectionnez une fonction ou un paramètre dans la liste que vous souhaitez assigner à un contrôleur et
cliquez sur “Editer”.
Cela ouvre la boite de dialogue Edition des assignations de substitution dans laquelle vous pouvez assigner un
contrôleur à la fonction ou au paramètre. Vous pouvez également double-cliquer sur l’élément dans la liste pour
ouvrir la boite de dialogue.
2. Cliquez sur OK pour fermer la boite de dialogue.
Supprimer les assignations supplémentaires
1. Sélectionnez “assignations de substitution supplémentaires” dans le menu Options.
Dans la colonne Contrôleur, vous pouvez voir les paramètres et fonctions qui utilisent des assignations de
substitution.
2. Sélectionnez l’élément ayant actuellement une assignation de substitution et cliquez sur “Supprimer”.
440
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Raccourcis clavier
Assigner des commandes au clavier ne fait pas appel au MIDI, aussi aucun réglage spécial n’est nécessaire. Les
commandes clavier peuvent être assignées à des paramètres tout comme avec les assignations de substitution, mais
la fonctionnalité diffère d’un point important :
D
Les commandes au clavier ne peuvent être utilisées que pour activer/désactiver ou attribuer des valeurs
minimales/maximales pour un paramètre assigné.
De ce fait, si vous assignez une commande clavier à un bouton, un curseur ou un bouton fléché, il ne pourra basculer
qu’entre les valeurs maximales et minimales de ce paramètre. La seule exception concerne les boutons de sélection
multiple utilisé par de nombreux paramètres comme les destinations d’enveloppe, par exemple. Cela fera cycler les
options disponibles en utilisant le raccourci clavier.
Activer les raccourcis clavier
Pour activer les raccourcis clavier, sélectionnez “Autoriser les raccourcis clavier” dans le menu Options.
Editer les raccourcis clavier
D
Pour avoir une vue d’ensemble des paramètres contrôlés par le clavier, sélectionnez “Editer les raccourcis
clavier” dans le menu Options.
Lorsque ce sera fait, chaque module que vous sélectionnerez affichera un symbole en forme de flèche à côté de
chaque paramètre pouvant être assigné à un raccourci clavier.
Une section d’une boite à rythme (Record+Reason) avec le mode d’édition des raccourcis clavier activé.
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
441
D
Si vous cliquez sur un paramètre assignable pour le sélectionner, vous pouvez soit choisir “Editer le raccourci
clavier” dans le menu Edition.
Cela ouvre une boite de dialogue qui vous permet de sélectionner un raccourci clavier pour ce paramètre.
Vous pouvez utiliser toute touche en dehors de la barre d’espace, Tab, Entrée ou le pavé numérique (qui est
réservé aux fonctions de transport) ou une combinaison [Maj]+une touche (avec les mêmes restrictions).
La boite de dialogue Raccourcis clavier.
D
Appuyez simplement sur la touche (ou la combinaison de touches) que vous voulez utiliser pour contrôler le
paramètre.
Le champ “Touche proposée” s’allume momentanément, indiquant qu’il “apprend” la ou les touches, puis la boite
de dialogue affiche le nom de la touche que vous avez pressée. Si [Maj] a été utilisé, la case à côté du mot Maj
sera cochée.
Vous pouvez également double-cliquer sur la flèche d’un paramètre assignable pour définir le raccourci clavier :
D
Un rectangle jaune tournant sur lui-même apparaît, indiquant le mode d’apprentissage. Appuyez sur la touche
(ou la combinaison de touches) que vous voulez utiliser pour contrôler le paramètre.
La rotation s’arrête et le rectangle affiche la touche ou la combinaison de touches utilisée.
A propos des deux modes d’édition des raccourcis clavier
Si le mode d’édition des raccourcis clavier est activé (coché) dans le menu option, les paramètres assignés sont
“marqués”, affichant le raccourci clavier pour ce paramètre. Dans ce mode cependant, vous ne pouvez pas utiliser
Record normalement. Ce mode est principalement une vue d’ensemble des paramètres disponibles et de leur
assignation actuelle.
D
Une autre façon d’assigner un raccourci clavier est de désactiver “Editer les raccourcis clavier” dans le menu
Options, et de simplement [Ctrl]-cliquer (Mac)/cliquer-droit (PC) sur le paramètre que vous voulez contrôler.
Cela ouvre un menu pop-up, dans lequel l’une des options sera “Assigner des raccourcis clavier”. La sélectionner
ouvrira la boite de dialogue Raccourcis clavier. Ainsi, vous n’avez pas besoin de (dés)activer le mode d’édition des
raccourcis clavier si vous savez qu’un paramètre est assignable.
Enregistrer les assignations
Il est inutile d’enregistrer les assignations MIDI, car les assignations standards pour chaque module de Record et
pour toute surface de contrôle supportée sont intégrées et toujours disponibles. Vous pouvez, cependant, enregistrer
des assignations supplémentaires ou des raccourcis clavier comme un modèle :
D
Cela peut se faire en enregistrant un document morceau contenant tous les modules qui sont affectés par
l’assignation supplémentaire ou le raccourci clavier, mais sans aucune donnée de séquenceur.
Le document morceau peut alors être utilisé comme point de départ pour tout autre morceau, en le chargeant
simplement et en utilisant immédiatement “Enregistrer sous” pour l’enregistrer sous un nouveau nom.
442
REMOTE - JOUER ET CONTRÔLER
LES MODULES DE RECORD
Chapitre 18
Utiliser Record comme
un esclave ReWire
A propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit la façon d’utiliser Record comme esclave ReWire, c’est à dire lorsque Record fournit l’audio à une
autre application compatible ReWire. Il n’aborde pas l’utilisation conjointe de ReBirth et de Record, qui est décrite à
la “La machine d’entrée ReBirth (Windows)”.
Pourquoi utiliser Record avec ReWire?
Alors que Record est un outil musical complet et autonome, vous pouvez vouloir ajouter d’autres éléments à votre
musique, comme :
• Des synthétiseurs matériels (contrôlés via MIDI).
Connecter Record à une autre application vous permet de faire simplement cela, d’intégrer vos morceaux Record à
d’autres types de musique, des enregistrements externes MIDI et acoustiques. En enregistrant Record dans des
pistes audio d’un séquenceur audio, vous pouvez continuer à traiter vos pistes Record avec d’autres effets internes
ou externes.
Introduction à ReWire
Pour rendre possible cette intégration entre deux logiciels audio, Propellerhead Software a développé ReWire. Cette
technologie offre les possibilités et fonctions suivantes :
Dans ReWire version 1
• Streaming en temps réel des canaux audio séparés, avec une bande passante totale, dans un autre logiciel
audio.
• Synchronisation automatique avec la précision des échantillons entre l’audio des deux logiciels.
• Possibilité de partage de la carte son entre les deux logiciels.
• Contrôle du transport lié permettant de lire, rembobiner, etc. depuis l’un des deux programmes.
• Configuration matérielle nécessaire inférieure à celle de l’utilisation simultanée des deux logiciels de façon
classique.
Dans ReWire 2
De nombreuses fonction ont été ajoutées dans ReWire version 2. Les suivantes sont les plus importantes :
• Jusqu’à 256 canaux audio (contre 64 précédemment).
• Communication MIDI bidirectionnelle jusqu’à 4080 canaux MIDI (255 modules avec 16 canaux chacun).
• Fonctions d’accès et de lien automatique qui (entre autres choses) permettent à l’hôte d’afficher les modules,
contrôleurs, sons de batterie, etc. de l’esclave, par nom.
444
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
Comment cela fonctionne-t-il ?
Fondamentalement, la clef de ReWire réside dans le fait que Record est divisé en trois composants :
• Le logiciel Record.
• Le moteur Record (une DLL sur PC et un fichier Shared Library sur Macintosh. Les deux se trouvent dans le
dossier programme de Record).
• ReWire (également une DLL sur et un fichier Shared Library sur Macintosh).
ReWire et le moteur Record sont des ressources communes aux deux logiciels (l’autre application et Record) qui
génèrent l’audio et le passe dans l’autre logiciel audio.
Terminologie
Dans ce texte nous faisons référence à Record comme un esclave ReWire et l’application recevant l’audio de Record
(cela peut être Cubase de Steinberg, Apple Logic Audio ou Mark of the Unicorn Digital Performer par exemple)
comme l’application hôte.
A propos des configurations minimales
Utiliser Record en même temps qu’une autre application audio augmente bien évidemment la demande en termes de
puissance de calcul. Cependant, ajouter ReWire dans l’équation ne nécessite pas, par lui-même, plus de puissance
de calcul. Au contraire, c’est comme si l’utilisation sous ReWire de deux logiciels nécessitait moins de puissance que
d’utiliser, par exemple, les deux avec une carte son chacun.
Il reste que vous devez rester conscient qu’utiliser deux applications audio complexes sur un ordinateur nécessitera
un processeur rapide et surtout une grande quantité de RAM.
Lancer et quitter
Lorsque vous utilisez ReWire, l’ordre dans lequel vous lancez et quittez les applications est très important :
Lancement pour une utilisation normale avec ReWire
1. Lancez d’abord l’application hôte.
2. Lancez ensuite Record.
Fermer une session ReWire
Lorsque vous avez terminé, vous devez également quitter les applications dans un ordre précis :
1. Quittez d’abord Record.
2. Quittez ensuite l’application hôte.
Lancer l’application hôte pour une utilisation sans Record/ReWire
Si vous ne comptez pas utiliser Record, lancez simplement l’application hôte comme d’habitude. Nous vous
recommandons de désactiver les canaux ReWire si nécessaire (voir la section correspondant à votre logiciel, plus
bas). Mais cela n’est pas primordial, ReWire n’utilisant que très peu de puissance de calcul lorsqu’il n’est pas utilisé.
Lancer Record pour une utilisation sans l’application hôte
Si vous voulez utiliser Record tel quel, sans ReWire, lancez-le simplement de la façon habituelle.
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
445
Lancer les deux logiciels sans utiliser ReWire
Nous ignorons la raison exacte qui vous pousse à vouloir utiliser Record et une application hôte ReWire en même
temps, sur le même ordinateur, sans utiliser ReWire, mais vous pouvez :
1. Lancer d’abord Record.
2. Puis lancer l’application hôte.
Vous devriez avoir un message d’alerte de l’application hôte, concernant ReWire, mais vous pouvez l’ignorer sans
courir de risque. Notez également que les deux logiciels entreront à présent en conflit pour les ressources système,
comme la carte son, tout comme lorsque vous utilisez l’un des deux avec un autre application audio non compatible
ReWire.
Utiliser les contrôles de transport et de tempo
Contrôles de transport basiques
Lorsque vous lancez ReWire, les transports des deux logiciels sont totalement liés. Le choix de l’application qui lit,
arrête, avance ou recule n’a pas d’importance. L’enregistrement, cependant, est complètement séparé pour les deux
applications.
Réglages de boucle
La boucle dans Record et la fonction correspondante (boucle, cycle, etc.) dans l’application hôte sont également
liées. Cela signifie que vous pouvez déplacer les points de départ et de fin pour la boucle ou le cycle ou (dés)activer
la boucle ou le cycle dans l’un des deux logiciels, et cela se répercutera dans l’autre.
Réglages de tempo
En ce qui concerne le tempo, l’application hôte est toujours maîtresse. Cela signifie que les deux logiciels
fonctionnent avec le tempo défini dans l’application hôte.
Cependant, si vous n’utilisez pas de changement de tempo automatisé dans l’application hôte, vous pouvez ajuster le
tempo dans le transport de l’un ou de l’autre logiciel, et cela se répercutera immédiatement dans l’autre.
!
Si vous utilisez des changements de tempo automatisés dans l’application hôte, n’ajustez pas le tempo dans
Record, car ce tempo n’a aucun effet sur la lecture !
Synchronisation
Toute synchronisation à un autre matériel est prise en charge par l’application hôte et non par Record. En fait, il n’y a
pas de problèmes de synchronisation. Tout ce qui est indiqué dans la documentation de l’application hôte concernant
la synchronisation des canaux audio est vrai également pour les canaux ReWire.
446
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
Router l’audio
Préparations dans Record
Lorsque vous routez l’audio de Record vers une application hôte ReWire, vous utilisez l’interface matérielle en haut du
rack. Fondamentalement, chaque sortie de l’inferface matérielle est connectée à un canal ReWire séparé. De ce fait :
D
Pour tirer le meilleur parti des fonctions de mixage de l’application hôte, vous devez connecter les différents
modules de Record directement à l’interface matérielle.
Par exemple, si votre morceau Record contient huit modules instrumentaux différents et que vous les connectez à
des entrées séparées de l’interface matérielle, ils apparaîtront sur des canaux ReWire séparés dans l’application
hôte. Vous pouvez alors utiliser les fonctions de mixage de l’application hôte pour ajuster le volume et le
panoramique, ajouter des effets et des équalisations, etc. - individuellement pour chaque module de Record !
Si vous connectez au contraire tous les modules de Record via un mixeur à la paire d’entrée stéréo de l’interface
matérielle, tous les sons apparaîtront sur un seul canal stéréo ReWire. Bien que cela fonctionne parfaitement bien,
vous ne pourrez plus mixer et traiter les modules séparément dans l’application hôte.
Router dans l’application hôte ReWire
La description suivante est basée sur l’utilisation de Record avec Cubase comme application hôte. Pour une
description concernant l’activation et le routage des canaux ReWire dans d’autres applications hôtes, allez à l’adresse
www.propellerheads.se/rewirehelp.
1. Déroulez le menu Périphériques dans Cubase et sélectionnez l’élément du menu avec le nom de l’application
ReWire (dans ce cas, Record). Toutes les applications compatibles ReWire reconnues sont disponibles dans le
menu Périphériques.
Le panneau ReWire apparaît. Il est constitué de plusieurs colone, une pour chaque canal ReWire disponible.
2. Cliquez sur les boutons verts de la colonne “Active” pour (dés)activer les canaux désirés.
Les boutons s’allument pour indiquer des canaux activés. Le nombre et le numéro des canaux devant être activés
dépendent des entrées de l’interface matérielles auxquelles vous avez connecté des modules de Record, comme
expliqué précédemment.
3. Au besoin, double-cliquez sur les étiquettes de la colonne de droite et entrez un nouveau nom.
Ces étiquettes seront utilisées dans le mixeur de Cubase pour identifier les canaux ReWire.
4. Ouvrez le mixeur de Cubase.
Vous verrez que les nouveaux canaux ont été ajoutés - un pour chaque canal ReWire activé. Si les canaux
n’apparaissent pas, vous devrez faire défiler la fenêtre du mixeur ou vérifier les options de vue du mixeur
(différents types de canaux peuvent être affichés ou masqués librement dans le mixeur de Cubase).
5. Lancez la lecture (dans Record ou Cubase - cela n’a pas d’importance puisque les deux logiciels seront
automatiquement synchronisés).
Vous verrez à présent les vu-mètres se déplacer pour la lecture des canaux ReWire et vous entendrez le son des
modules de Record à travers le mixeur de Cubase. Bien entendu, cela nécessite que votre morceau Record
contienne de la musique !
6. Utilisez les fonctions de mixage dans Cubase pour ajouter des effets, EQ, etc.
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
447
Router le MIDI via ReWire 2
La description suivante est basée sur l’utilisation de Record avec Cubase comme application hôte. Pour une
description concernant le routage du MIDI dans d’autres applications hôtes, allez à l’adresse www.propellerheads.se/
rewirehelp.
1. Dans Cubase, sélectionnez la piste MIDI que vous voulez router vers un module de Record.
2. Déroulez le menu MIDI Output de la piste (dans l’inspecteur ou la liste des pistes).
Tous les modules du morceau Record actuel apparaissent dans le menu pop-up, parmi les sorties MIDI
conventionnelles “physiques”.
3. Sélectionnez un module de Record dans le menu pop-up.
La sortie de la piste MIDI est à présent routée vers ce module.
D
Si vous jouez un morceau MIDI sur la piste, les notes MIDI seront envoyées au module Record - tout comme si
la piste avait été connectée à une source sonore MIDI courante.
Le son du module sera renvoyé dans Cubase via ReWire - le canal sur lequel il apparaîtra dépendant de la façon
dont vous avez routé le module vers l’interface matérielle de Record, comme vu précédemment.
D
Pour jouer le module en “live”, vous devez sélectionner l’entrée MIDI correcte pour la piste dans Cubase
(l’entrée à laquelle votre clavier MIDI est connecté) puis activer le bouton Monitor pour la piste.
Lorsque le bouton Monitor est activé, toutes les données MIDI entrantes (c.a.d. ce que vous jouez sur le clavier) est
immédiatement envoyé vers la sortie MIDI de la piste (c.a.d. vers le module de Record).
Convertir les canaux ReWire en pistes audio
La plupart du temps, il n’y a pas besoin de convertir des canaux ReWire individuels en pistes audio conventionnelles
! Les canaux apparaissent déjà dans le mixeur de l’application hôte, et vous pouvez typiquement effectuer le même
genre de traitement en temps réel qu’avec des canaux audio normaux (effets, EQ, automatisation du volume, de la
pano, etc.).
Cependant, vous pouvez vouloir convertir les canaux ReWire en piste audio, par exemple si vous voulez continuer de
travailler uniquement dans Cubase. C’est probablement plus facile en utilisant la fonction “Export Audio” ou “Bounce”
de l’application hôte. Dans Cubase, vous devriez procéder de la façon suivante :
1. Assurez-vous que vos modules de Record jouent correctement via ReWire.
2. Dans le mixeur de Cubase, activez Solo pour le canal ReWire que vous voulez convertir en piste audio
normale.
Assurez-vous qu’aucun autre canal n’est également en solo.
3. Allez dans la fenêtre de projet de Cubase et définissez les locateurs gauche et droit pour englober tout le
morceau (ou la section, si c’est ce que vous voulez).
Assurez vous que la fonction Cycle (boucle) est désactivée.
4. Déroulez le menu Fichier dans Cubase et sélectionnez “Exporter le Mixage Audio...” dans le sous-menu
Exporter.
La boite de dialogue “Exporter le Mixage Audio...” apparaît.
5. Activez les options “Import to Pool” et “Import to Track” et remplissez le reste de la boite de dialogue comme
vous le souhaitez.
Vous pouvez choisir d’inclure tout automation de mixeur de Cubase, sélectionner un format et un nom de fichier,
etc.
6. Cliquez sur Save.
Le canal ReWire est à présent transformé en un nouveau fichier audio sur le disque. Un clip référant apparaîtra
dans le Pool, et un événement audio jouant ce clip sera créé et placé dans une nouvelle piste audio, à partir du
locateur gauche.
448
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
D
Si vous lancez à présent la lecture audio de la piste, vous entendrez exactement ce qui était joué sur le canal
ReWire.
Cela signifie que vous pouvez conserver le canal ReWire muet (ou désactivé) à partir de maintenant, car
autrement, vous entendriez le son deux fois - une fois via ReWire et une fois depuis la piste audio.
D
Pour convertir tous vos canaux ReWire de cette façon, procédez comme précédemment (mais rendez solo un
autre canal ReWire dans le mixeur de Cubase).
!
Convertir les canaux ReWire de cette façon crée de nombreux fichiers audio qui peuvent être très lourds (en
fonction de la longueur du morceau). Assurez-vous de disposer de suffisamment d’espace sur votre disque !
Détails à propos des divers hôtes ReWire
Le site web de Propellerhead Software fournit des informations mises à jour concernant la configuration de ReWire
pour la plupart des applications hôtes compatibles.
Veuillez aller à l’adresse : www.propellerheads.se/rewirehelp.
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
449
450
UTILISER RECORD COMME UN ESCLAVE REWIRE
Chapitre 19
Synchronisation et
MIDI avancé
À propos de ce chapitre
Ce chapitre décrit comment synchroniser Record avec une horloge MIDI et comment utiliser les entrées du bus de
contrôle externe pour un routage MIDI avancé lorsque vous n’utilisez pas de ReWire.
Synchronisation avec l’horloge MIDI
Utilisateurs de ReWire – à lire impérativement !
Ce chapitre concerne la synchronisation via une horloge MIDI et ne concerne pas les utilisateurs de ReWire. Si vous
utilisez Record avec une application compatible ReWire, ReWire prendra automatiquement en charge tous les
problèmes de synchronisation à votre place. Voir “Utiliser Record comme un esclave ReWire” pour plus de détails.
Présentation de la synchronisation et de l’horloge MIDI
La synchronisation, dans ce contexte, est le processus permettant de faire jouer Record selon le même tempo qu’un
autre module pour que les deux se lancent, s’arrêtent et se positionnent ensemble. Cela s’effectue en transmettant
des signaux de l’horloge MIDI entre Record et l’autre module. L’horloge MIDI désigne un « métronome » très rapide
pouvant être transmis par câble MIDI. Parmi les spécifications de l’horloge MIDI se trouvent les indications de départ,
d’arrêt et de localisation des doubles-croches.
Vous pouvez configurer la synchronisation entre Record et les interfaces matérielles (enregistreurs à cassette, boîtes
à rythme, séquenceurs indépendants, stations de travail, etc.), ainsi que d’autres logiciels fonctionnant sur un autre
ordinateur.
Maître/Esclave
Dans un système synchronisé, il existe toujours un maître et un ou plusieurs esclaves. Dans notre cas, le maître est
celui qui contrôle le tempo. En d’autres termes, c’est uniquement le réglage de tempo du module maître qui est pris
en compte, puisque les esclaves suivent fidèlement le tempo du maître.
• Record agit toujours à titre d’esclave. De ce fait, il reçoit les signaux de l’horloge MIDI, mais ne les transmet
jamais.
!
452
Avant de créer un projet sérieux qui requiert une synchronisation, testez les fonctions décrites dans “Rendre
Record esclave d’une application ou d’un instrument MIDI externe.” et “Rendre Record esclave d’un autre
programme sur le même ordinateur”, puis vérifiez “Autour de la synchronisation...”.
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
Rendre Record esclave d’une application ou d’un instrument
MIDI externe.
Cet exemple suppose que vous possédez un module externe, comme une boîte à rythme, un séquenceur matériel, un
autre ordinateur, un enregistreur à cassette, etc., qui transmet les signaux de l’horloge MIDI avec lesquels vous voulez
synchroniser Record.
1. Connectez le module via USB/MIDI à l’ordinateur sur lequel fonctionne Record.
2. Configurez l’autre module de façon à ce qu’il transmette les signaux de l’horloge MIDI à la sortie MIDI
connectée à l’ordinateur sur lequel fonctionne Record.
3. Dans Record, déroulez le menu Édition (sous Mac OS X, le menu Record), puis ouvrez la boîte de dialogue
Préférences. Sélectionnez la page MIDI avancé.
4. Déroulez le menu pop-up Synchronisation horloge MIDI et sélectionnez l’entrée MIDI à laquelle vous avez
connecté l’autre module.
5. Fermez la boîte de dialogue.
6. Activez Synchronisation horloge MIDI via le menu Options (sous-menu « Synchro » dans Record).
7. Activez la lecture sur l’autre module.
Record lance la lecture de façon synchronisée.
Rendre Record esclave d’un autre programme sur le même
ordinateur
!
La meilleure méthode de synchronisation de deux applications consiste à utiliser ReWire, voir “Utiliser Record
comme un esclave ReWire”. Cependant, si l’application que vous devez synchroniser avec Record ne prend
pas en charge ReWire, essayez les procédures décrites ci-dessous.
Cette section décrit la façon d’utiliser une horloge MIDI pour synchroniser Record avec une autre application
fonctionnant sur le même ordinateur.
!
Notez que la synchronisation via une horloge MIDI fait jouer les deux programmes simultanément, c’est-à-dire
qu’ils sont
« exécutés » tous les deux lorsque vous « appuyez sur lecture ». Ce qui ne veut pas dire qu’ils peuvent lire tous
les deux de l’audio simultanément.
Procédez de la façon suivante :
1. Configurez l’autre programme afin qu’il transmette une horloge MIDI à Record :
Sous Windows, cela s’effectue en sélectionnant l’un des ports de l’utilitaire de routage MIDI.
2. Dans Record, ouvrez la page Préférences - MIDI avancé.
3. Déroulez le menu pop-up Horloge MIDI et sélectionnez le port MIDI correspondant.
4. Fermez la boîte de dialogue.
5. Activez Synchronisation horloge MIDI via le menu Options (sous-menu « Synchro » dans Record).
6. Activez la lecture sur l’autre module.
Record lance la lecture de façon synchronisée.
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
453
Autour de la synchronisation...
Ajustement de la latence
Compensation de latence.
En raison du problème de latence décrit dans “ReWire et latence”, il se peut que vous ayez besoin de régler la lecture
de Record en fonction de la synchro principale pour qu’ils soient parfaitement ensemble. Le tempo ne diffère pas
entre les deux, mais Record peut jouer en avance ou en retard par rapport à l’autre application. Il se peut que vous
deviez ajuster cela. Cependant, c’est une chose que vous ne devez faire qu’une fois. Le réglage est stocké avec vos
autres préférences, ainsi vous n’aurez plus à le refaire ultérieurement.
Procédez de la façon suivante :
1. Configurez l’autre application, de telle sorte qu’elle génère un clic continu, par exemple sur les croches ou les
doubles-croches, de préférence en marquant le premier temps de chaque mesure.
Ce clic peut provenir d’un métronome interne ou d’une source MIDI. Si vous utilisez une source MIDI, assurez-vous
d’en choisir une avec un timing MIDI parfait.
2. Configurez Record pour jouer un rythme similaire à l’autre application.
À cette fin, vous devriez par exemple utiliser le clic du séquenceur ou une boîte à rythme Redrum.
3. Lancez les deux applications de façon synchronisée.
4. Assurez-vous d’entendre les deux applications approximativement au même volume.
5. Ouvrez la boîte de dialogue Préférences dans Record, puis sélectionnez la page Audio.
6. Ajustez le réglage « Décalage Sync externe » jusqu’à ce que les « clics » des deux sources sonnent exactement
simultanément.
7. Fermez la boîte de dialogue Préférences dans Record.
Si la compensation de latence ne suffit pas
Il peut arriver que vous ne puissiez pas compenser suffisamment dans Record pour que les deux applications
logicielles fonctionnent de façon synchronisée. Cela s’avère particulièrement vrai si l’autre application est un
séquenceur audio, c’est-à-dire si elle peut enregistrer et lire à la fois de l’audio et du MIDI.
Ce problème est révélateur du fait que l’autre application n’ait pas été configurée correctement et que sa lecture
audio ne soit pas synchronisée avec sa propre lecture MIDI.
!
Ce n’est pas une chose qui peut être compensée par Record. Suivez plutôt les instructions incluses avec
l’autre application pour vous assurer que ses lectures MIDI et audio sont correctement verrouillées.
À propos du début du morceau
En raison du phénomène de latence décrit dans “À propos de la latence”, Record doit parfois corriger sa vitesse de
lecture lorsqu’il reçoit la première commande Lancer. Cela peut produire un léger bruit dans la lecture audio, lorsque
le programme démarre. Si cela pose problème, vous devez insérer deux mesures vides au début du morceau.
Procédez de la façon suivante :
454
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
1. Définissez l’indicateur gauche sur « 1. 1. 1.0 » et le droit sur « 3. 1. 1.0 ».
2. Cliquez à un endroit quelconque dans la zone du séquenceur principal pour déplacer la cible du menu sur le
séquenceur avec le bouton droit de la souris.
3. Sélectionnez « Insertion de mesures entre les indicateurs » dans le menu Édition.
4. Configurez les autres modules/applications pour que les deux mesures vides soient jouées au début.
À propos des pointeurs de position du morceau MIDI
L’horloge MIDI est constituée de cinq types de messages : L’horloge réelle (le métronome établissant le tempo), les
commandes Lancer, Arrêter et Continuer et les pointeurs de position du morceau. Ce dernier type de message
contient des informations concernant les positions afin que le programme « sache » par exemple à partir de quel
endroit du morceau la lecture doit s’effectuer.
Habituellement, cela vous permet de vous repérer à une position quelconque dans le morceau et d’activer la lecture
à partir de là. Dans les modules antérieurs, les pointeurs de position du morceau peuvent ne pas être intégrés. Cela
signifie que vous ne pourrez effectuer correctement la synchronisation que si vous lancez les deux modules depuis le
tout début du morceau.
À propos des modifications de tempo
À nouveau, en raison du phénomène de latence, Record requiert un peu de temps pour ajuster les modifications de
tempo. S’il n’existe aucune modification radicale dans l’horloge MIDI, en raison de modifications importantes de
tempo côté maître, vous verrez que Record a besoin d’un maximum d’une mesure pour s’adapter à la modification. Le
temps nécessaire dépend également de la précision de l’horloge MIDI entrante. Plus elle est précise, plus Record
réagira vite.
Si cet ajustement pose problème, essayez d’utiliser les modifications de tempo progressives plutôt que les
modifications immédiates.
!
Lorsque Record est synchronisé avec l’horloge MIDI, aucun écran de tempo n’est disponible.
Cible d’entrée et cible de lecture
Si vous activez la synchronisation de l’horloge MIDI, les contrôleurs du panneau de transport seront désactivés et
Record ne se lancera pas à moins que des données de synchronisation MIDI ne soient fournies depuis un module
externe.
Les boutons Cible d’entrée (MIDI + Audio) et Cible de lecture (Synchro MIDI) (situés sur l’interface matérielle
Record ) définissent la façon dont le MIDI entrant et la synchro MIDI doivent être pris en charge si plusieurs
documents ou morceaux sont ouverts en même temps. Si vous comptez deux ou plusieurs morceaux ouverts et
qu’aucune synchro MIDI n’est utilisée, le morceau actuellement sélectionné (le document au premier plan) est
toujours la cible d’entrée.
Si la synchro MIDI est activée (réglage global pour tous les morceaux ouverts), cette fonction change de la façon
suivante :
• Si les deux boutons « Cible de lecture » et « Cible d’entrée » sont activés pour un morceau, les données MIDI
entrantes et la synchronisation MIDI (et l’audio) seront envoyées à ce morceau, quel que soit le morceau qui
est actuellement la cible.
• Si seul « Cible d’entrée » est activé pour le morceau et qu’un autre morceau a le bouton « Cible de lecture »
activé, le MIDI entrant (et l’audio) sera envoyé au premier et la synchronisation MIDI au second (c’est-à-dire
que ce morceau en particulier sera joué), quel que soit le morceau qui est actuellement la cible.
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
455
MIDI avancé - les entrées de bus de contrôle externes
À propos des entrées de bus de contrôle externe
Les entrées de bus de contrôle externe vous permettent d’envoyer directement des données MIDI vers les modules
de Record.
• Ces entrées MIDI permettent de contrôler les modules de Record depuis un séquenceur externe.
Cela peut être un séquenceur matériel externe ou une application de séquenceur fonctionnant sur un autre
ordinateur.
• Si vous souhaitez contrôler Record depuis une autre application de séquenceur sur le même ordinateur, il vaut
mieux utiliser ReWire (voir “Router le MIDI via ReWire 2”).
Cependant, si l’autre logiciel séquenceur ne prend pas en charge ReWire 2, les entrées de bus de contrôle externe
peuvent être une alternative. Dans ce cas, vous devriez utiliser une application de routage MIDI pour pouvoir router
le MIDI d’un programme à l’autre.
Vous configurez les entrées de bus de contrôle externes sur la page Contrôle avancé de la boîte de dialogue
Préférences :
D
Sélectionnez un port MIDI séparé pour chaque bus que vous prévoyez d’utiliser.
Chaque bus fournit 16 canaux MIDI pour un total de 64 canaux d’entrée MIDI. Par exemple, si vous avez un
séquenceur externe avec deux sorties MIDI, vous les connectez aux deux entrées MIDI de votre interface MIDI et
sélectionnez ces deux entrées pour les deux premiers bus de la page MIDI avancé. Vous pourrez alors envoyer des
données MIDI vers 32 canaux au maximum depuis le séquenceur externe vers Record.
D
456
Assurez-vous de ne pas avoir sélectionné un port MIDI déjà sélectionné dans la page Claviers et Surfaces de
contrôle (ou dans la section Synchronisation de l’horloge MIDI).
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
Router MIDI vers des modules
Chaque bus de contrôleur externe peut contrôler jusqu’à 16 modules de Record différents, un pour chaque canal
MIDI. Pour router un canal MIDI directement vers un module Record, procédez de la façon suivante :
1. Localisez l’interface matérielle Record au sommet du rack et cliquez sur le bouton MODULE MIDI AVANCÉ.
Le panneau Module MIDI avancé est ouvert.
2. Sur le panneau Module MIDI avancé, cliquez sur le bouton de sélection du bus pour le bus de contrôleur
externe que vous souhaitez utiliser (A, B, C ou D).
3. Sous les boutons de sélection du bus se trouvent les champs des 16 canaux MIDI. Cliquez sur la flèche du
canal MIDI souhaité et sélectionnez un module Record dans le menu qui s’affiche.
Les données MIDI entrantes de ce bus et de ce canal seront à présent envoyées directement vers le module
sélectionné. En d’autres termes, le routage du clavier maître dans le séquenceur est contourné.
Envoyer des données de contrôleur via MIDI
Il est possible d’envoyer des données de contrôleur d’un séquenceur externe pour contrôler les paramètres de
Record. Configurez simplement votre module externe pour transmettre les messages de contrôleur MIDI corrects
dans le port MIDI correspondant.
Pour savoir quel numéro de contrôleur MIDI correspond à quel contrôle sur chaque module, reportez-vous au
document « MIDI Implémentation Charts.pdf ».
Une fois que vous avez localisé les numéros de contrôleur et que vous avez tout configuré, vous pouvez enregistrer
et éditer les données de contrôleur du séquenceur externe comme vous le faites habituellement. Les paramètres de
Reason réagiront en conséquence.
q
Ne les confondez pas avec le contrôle à distance. Le contrôle à distance ne nécessite aucune assignation des
numéros de contrôleur pour les surfaces de contrôle pris en charge ! Voir “A propos de Remote”.
À propos de l’enregistrement de modifications de pattern
(Record+Reason)
Comme indiqué dans l’implémentation MIDI, le contrôleur MIDI n°3 peut être utilisé pour changer de pattern dans un
module. Cependant, les modifications de pattern activés de cette façon se produisent immédiatement (et non pas à
la fin d’une mesure), ce qui n’est pas forcément ce que vous souhaiteriez.
Voir “Enregistrement de l’automation de pattern (Record+Reason)”, “Édition d’automation de pattern
(Record+Reason)” et “Dessin d’automation de pattern (Record+Reason)” pour plus d’informations sur
l’enregistrement et l’édition des modifications de pattern.
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
457
458
SYNCHRONISATION ET MIDI AVANCÉ
Chapitre 20
Optimisation des
performances
Introduction
Record est un programme offrant des possibilités infinies. Vous pouvez créer des morceaux d’une extrême
complexité avec un grand nombre de pistes audio et de modules de rack. Bien que ce soit l’une des propriétés les
plus enthousiasmantes du programme, il existe un revers de la médaille : cela signifie que vous devez faire attention
à la façon dont vous gérez la puissance de calcul de votre ordinateur.
Chaque module et piste audio que vous ajoutez à votre morceau utilise jusqu'à un bit de puissance de calcul de
l'ordinateur. Ainsi, plus le nombre de modules et de pistes audio est élevé, plus votre ordinateur doit fonctionner
rapidement. Cependant, vous pouvez configurer vos modules de façon à solliciter plus ou moins de puissance de
calcul. Par exemple, un son sur un synthétiseur Subtractor (Record+Reason) qui n’utilise qu’un oscillateur et qu’un
filtre requiert moins de puissance de calcul qu’un son utilisant deux oscillateurs et deux filtres à la fois.
Les samples utilisés dans vos morceaux nécessitent également de la RAM (mémoire vive) pour pouvoir être chargés
correctement. L’utilisation de la RAM peut aussi être optimisée, comme décrit à la fin de ce chapitre.
Lorsque vous travaillez en collaboration avec d’autres utilisateurs de Record sur des morceaux, vous devez faire en
sorte de réduire au mieux la configuration nécessaire de lecture d’un morceau spécifique, tant en terme de puissance
de calcul qu’en terme de RAM requise. D’autres utilisateurs n’ont pas nécessairement un ordinateur aussi puissant
que le vôtre !
Vérification de la puissance de calcul
Sur le panneau de transport situé sur votre gauche, vous trouverez un instrument de mesure étiqueté DSP. Il indique
la puissance de calcul utilisée à un moment donné.
Mesure du DSP sur le panneau de transport
Plus la mesure augmente, plus le processeur de votre ordinateur est sollicité. Vous noterez que lorsque votre
processeur est fortement sollicité, l'affichage graphique est mis à jour moins rapidement. Enfin, si la puissance
disponible est vraiment trop insuffisante pour générer l’audio correctement, le son commencera à être saccadé.
Optimisation et réduction de la latence
Comme décrit dans “À propos de la latence” dans le chapitre Principes de l'audio, vous souhaitez généralement que
la latence soit la plus faible possible afin d’obtenir la réponse la plus appropriée lors de l'enregistrement et de la
lecture dans Record en temps réel. Cependant, sélectionner une latence trop faible risque de se traduire par des
problèmes de lecture (clics, craquements, coupures, etc.). Plusieurs raisons techniques expliquent cela, la principale
étant qu’avec des tampons plus petits (latence faible), le processeur sera sollicité de façon plus importante. Cela
signifie également que plus le morceau Record est gourmand en calculs (c’est-à-dire plus vous utilisez de modules et
de pistes audio), plus la latence minimale requise pour éviter ces problèmes de lecture est importante.
Vous devez donc ajuster la latence. Cela s’effectue différemment en fonction des cartes son, des pilotes et du
système d’exploitation que vous utilisez.
460
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
Ajustement de la taille du tampon dans le panneau de contrôle ASIO
Si vous utilisez un pilote ASIO spécifiquement conçu pour votre matériel audio, vous pouvez, dans la plupart des cas,
effectuer des réglages du matériel dans le panneau de contrôle ASIO. Ce panneau (qui s'ouvre en cliquant sur le
bouton Panneau de contrôle ASIO dans la boîte de dialogue Préférences- Audio) peut ou non contenir des
paramètres permettant d’ajuster la latence. Généralement, cette opération s’effectue en changeant le nombre et/ou
la taille des tampons audio. Ainsi, plus les tampons sont petits et plus leur nombre est réduit, plus la latence est faible.
Veuillez vous reporter à la documentation de votre matériel audio et de ses pilotes ASIO pour plus de détails.
!
L’augmentation de la taille des tampons pour éliminer les éléments audio indésirables lors de la lecture est
surtout efficace si vous utilisez actuellement de très petits tampons, de 64 à 256 samples. Si les tampons sont
déjà grands (1 024 ou 2 048 samples), vous n’entendrez aucune différence.
Ajustement dans la boîte de dialogue Préférences Record
Si vous exécutez Record sous Windows et que vous utilisez un pilote ASIO, ou si vous exécutez Record sous
Mac OS X et que vous utilisez un pilote Core Audio ou ASIO, vous pouvez ajuster les latences d’entrée ou de sortie
dans la boîte de dialogue Préférences - Audio.
D
Pour ce faire, déplacez le curseur Taille du tampon.
Procédure générale pour réduire la latence
La procédure basique permettant d’optimiser la latence est la suivante :
1. Ouvrez un morceau et lancez la lecture.
Vous devez choisir un morceau dont les exigences sont raisonnables, c'est-à-dire comportant un certain nombre
de pistes et de modules.
2. Ouvrez la boîte de dialogue Préférences.
Sous Mac OS X, elle se trouve dans le menu Record. Sous Windows, elle se trouve dans le menu Édition.
3. Sélectionnez la page Audio et localisez le curseur Taille du tampon.
!
Si vous effectuez des ajustements dans le panneau de contrôle ASIO pour le matériel doté d’un pilote ASIO,
vous devez noter le paramétrage du tampon actuel avant de le modifier.
4. Lors de la lecture du morceau, écoutez attentivement les craquements et les clics, puis tentez de réduire la
latence (taille du tampon).
5. Lorsque vous percevez ces craquements et ces clics, augmentez légèrement la valeur de la taille du tampon.
6. Fermez la boîte de dialogue Préférences (ainsi que le panneau de contrôle ASIO, s’il est ouvert).
À propos de la compensation de latence
Sous les lignes Latence d’entrée et Latence de sortie dans la boîte de dialogue Préférences, vous trouverez deux
éléments appelés Compensation de latence d’enregistrement et Décalage de la synchronisation externe. Ces valeurs
sont utilisées en interne dans Record pour compenser les latences au cours de l’enregistrement audio par le biais
d’un monitoring externe et au cours de la synchronisation de Record vers un autre séquenceur MIDI ou similaire.
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
461
Compensation de latence d’enregistrement
!
L’ajustement du paramètre Compensation de latence d’enregistrement n’est jamais nécessaire lorsque vous
utilisez le monitoring interne dans Record, c’est-à-dire lorsque « Automatique » ou « Manuel » est sélectionné
dans la section Monitoring sur la page Audio sous Préférences. Voir “Monitoring”.
Si vous effectuez un contrôle via un module de mixage externe et que vous sélectionnez « Externe » dans la section
Monitoring sur la page Audio sous Préférences, vous pouvez vous trouver dans des situations dans lesquelles l’audio
enregistré est généralement lu trop tôt ou trop tard dans le morceau. Cela peut s’expliquer par le fait que votre carte
son ne comporte pas les valeurs de latence indiquées dans Record.
S’il arrivait que vos enregistrements audio soient lus trop tôt ou trop tard par rapport aux pistes instrumentales de
votre morceau, vous pouvez alors procéder à un ajustement en éditant le paramètre Compensation de latence
d’enregistrement.
D
Cliquez sur les boutons fléchés Compensation de latence d’enregistrement pour compenser l’avance ou le
retard de lecture des enregistrements des pistes audio.
Si l’audio est en avance au cours de la lecture, ajustez sur une valeur négative (-).
Si l’audio est en retard au cours de la lecture, ajustez sur une valeur positive.
À propos du décalage de la synchronisation externe
Le paramètre Décalage de la synchronisation externe permet de rendre possible la compensation de la latence de
sortie durant la synchronisation de Record vers une application hôte. En principe, le décalage de la synchronisation
externe est défini sur la même valeur que la latence de sortie, mais il est possible de l’éditer (voir “Ajustement de la
latence”). En revanche, vous ne devez normalement pas avoir besoin de modifier ce paramètre.
Optimisation de votre système informatique
Dans ce manuel, nous ne pouvons pas vous donner de procédures détaillées permettant d’optimiser votre ordinateur
afin d’obtenir la puissance maximale. Il s’agit là d’un sujet sur lequel nous pourrions écrire tout un roman. Néanmoins,
certains points très utiles méritent qu’ils soient contrôlés et ajustés.
À propos des processeurs multicœur
Si vous utilisez un processeur multicœur, tel qu'un processeur double cœur, quadricœur ou octocœur, Record en
tirera pleinement profit, et ce, d’une manière des plus sophistiquées. De même, si votre ordinateur est doté de
plusieurs processeurs multicœur ou cœur unique, Record usera de toute leur capacité pour améliorer grandement
leur performance.
462
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
Si votre ordinateur est doté d'un processeur multicœur ou bien de processeurs multiples, Record le détecte alors
automatiquement et active ainsi la fonction « Utiliser la transformation audio MultiCore » sur la page Général sous
Préférences.
À propos de la technologie HyperThreading (processeurs à cœur unique Pentium 4)
La technologie HyperThreading est une technologie utilisée dans les anciens processeurs Intel Pentium 4 à cœur
unique pour simuler un comportement double cœur, en faisant d’un processeur physique deux processeurs logiques.
Ces deux processeurs logiques partageront toutefois une unité à virgule flottante. Depuis que Record dépend
fortement de l’unité à virgule flottante pour calculer et générer un son, des problèmes surviendront si la fonction
HyperThreading est activée.
Record désactive automatiquement la fonction HyperThreading et n’utilise qu'un processeur logique par processeur.
Cependant, un autre programme fonctionnant sur votre ordinateur pourrait encore être prévu pour utiliser l’autre
processeur logique et dérober les ressources (processeur, largeur de bande de la mémoire) à partir de Record.
!
Si vous utilisez un ordinateur pourvu d'un processeur Pentium 4, nous vous recommandons de désactiver la
fonction HyperThreading si vous rencontrez des problèmes.
À propos des lecteurs de disques durs
La plupart des lecteurs de disques durs de dernière génération fonctionnent parfaitement avec Record. En règle
générale, plus le(s) lecteur(s) de disque dur est/sont rapide(s), mieux c’est. La plupart des lecteurs de disques durs
actuels fonctionnent à 5 400 t/min ou plus, ce qui est suffisant pour une utilisation avec Record. Un lecteur de
disque dur de grande capacité est également vivement recommandé si vous travaillez avec des stations de travail
audio numériques comme Record. Un son unique composé d’un grand nombre d’enregistrements peut facilement
atteindre 1 Go environ dans sa taille finale. Au cours de l’enregistrement et de l’édition, la taille du fichier du morceau
peut largement excéder cette estimation, c’est pourquoi l’espace d’un disque dur d'une capacité d'au moins 20 Go
est fortement recommandé.
Astuces générales d’optimisation
Pour finir, nous aimerions partager quelques astuces générales d’optimisation :
• Quittez les autres programmes fonctionnant en même temps que Record.
• Supprimez toutes les tâches en arrière-plan de votre ordinateur.
Il peut s’agir d’utilitaires d’arrière-plan que vous avez installés, ainsi que des connexions réseau, des activités liées
à Internet, etc.
• Sous Windows, assurez-vous que vous utilisez le plus récent et le plus efficace des pilotes ASIO pour votre
carte son.
• Ne travaillez qu’avec un morceau Record à la fois.
Les morceaux ouverts en arrière-plan consomment une partie de la puissance de calcul même lorsqu’ils ne sont
pas en cours de lecture.
• Réduisez le réglage de fréquence d’échantillonnage dans la boîte de dialogue Préférences.
Si cela réduit la qualité sonore, c’est une manière rapide et facile d’essayer de lire un morceau que votre ordinateur
n’arrive pas à prendre en charge autrement.
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
463
Optimisation des morceaux
Vous trouverez ci-dessous des éléments que vous pouvez vérifier et modifier pour vous assurer que votre morceau
utilise le moins de puissance de calcul et de mémoire possible :
Généralités
• Pour réduire la taille du fichier du morceau, supprimez les enregistrements inutilisés sur les pistes audio.
Cela n’aura aucune influence sur la puissance de calcul, mais réduira la taille du fichier du morceau ; ce qui est
souhaitable dans bien des situations. Voir “Suppression des enregistrements inutilisés”.
• Utilisez la fonction « Enregistrer et optimiser » à la fin de l’édition de votre morceau.
Après avoir enregistré et édité votre morceau, utilisez la fonction « Enregistrer et optimiser » dans le menu Édition
à titre d'étape finale. Cette opération supprimera toutes les zones « vides » du disque en réduisant le poids du
fichier au maximum. Voir “Enregistrer et optimiser un morceau”.
• Bounce Audio des voies de mixage
Si vous utilisez un grand nombre de modules dans une piste instrumentale, vous pouvez bouncer l'audio de cette
piste instrumentale sur une piste audio. Ce faisant, vous pouvez alors supprimer ultérieurement la piste
instrumentale et ainsi réduire la puissance de calcul. Voir “Bounce Audio”.
• Supprimez les modules inutilisés.
Si un module n’a pas d’utilité, supprimez-le du rack.
• Utilisez moins de modules.
Par exemple, au lieu d’utiliser plusieurs réverbs identiques en tant qu’inserts d’effets séparés, remplacez-les toutes
par une seule et unique, puis configurez-la comme bus de départ d’effets dans le mixeur principal. Dans le même
ordre d’idées, essayez d’utiliser un sampler jouant plusieurs samples plutôt que plusieurs samplers jouant chacun
un sample.
• N’utilisez pas la stéréo à moins que cela ne soit nécessaire.
Par exemple, si un sampler ou un lecteur Dr. Rex lit un sample mono, ne connectez que la sortie gauche et laissez
celle de droite déconnectée.
Mixeur principal
• Assurez-vous d'avoir désactivé toutes les sections ou tous les paramètres de voie de mixage que vous
n’utilisez pas dans votre morceau.
Il peut s’agir par exemple du gain d'entrée et INV, de l’EQ, des filtres, des dynamiques et de l'Insert d'effet.
• Supprimez tous les modules de voie de mixage et/ou les modules de piste audio dont vous n’avez pas l’utilité
dans votre morceau.
Lecteurs de samples – NN19, NNXT, Dr. Rex et Redrum (Record+Reason)
• N’activez le bouton Interpolation haute qualité que lorsque nécessaire.
Écoutez le son dans un contexte et déterminez si vous pensez que ce réglage fait une différence.
• Si vous jouez un sample à une hauteur largement supérieure à celle à laquelle il a été enregistré, essayez
plutôt de réduire la fréquence d’échantillonnage du fichier de sample actuel.
Cela nécessitera un éditeur de sample externe avec de bonnes fonctions de conversion de fréquence
d’échantillonnage.
• Essayez de réduire l’utilisation des samples stéréo.
464
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
Filtres – Subtractor, Thor, Malström, NN19, NNXT et Dr. Rex (Record+Reason)
• Désactivez les filtres que vous n’utilisez pas.
Remarquez que si la fréquence de coupure est réglée au maximum ou que l’enveloppe est définie pour ouvrir
entièrement le filtre, ce dernier ne modifie alors pas le son. Conservez de la puissance de calcul en désactivant
entièrement le filtre.
• Si possible, utilisez un filtre passe-bas 12 dB plutôt qu’un filtre passe-bas 24 dB.
Voyez si vous pouvez obtenir le même résultat sonore en utilisant un filtre 12 dB, car il utilise moins de puissance
de calcul.
Modules polyphoniques – Subtractor, Thor, Malström, NN19, NNXT, Dr. Rex et
Redrum (Record+Reason)
• Essayez de faire en sorte que le module utilise moins de voix.
Vous pouvez par exemple le faire en réduisant le relâchement et le réglage de polyphonie au nombre maximum de
notes jouées simultanément par ce module.
!
Tenez compte du fait que réduire simplement le réglage de polyphonie n’a aucun effet. Les voix inutilisées ne
consomment pas de puissance de calcul.
• Si possible, essayez le réglage Réduction des aigus.
Celui-ci supprime certaines hautes fréquences contenues dans le son de ce module précis, mais cela reste
souvent imperceptible (ce qui est particulièrement vrai pour les sons de basse).
Subtractor (Record+Reason)
• Essayez d’éviter complètement d’utiliser l’oscillateur 2.
Si vous pouvez créer le son que vous souhaitez avec un seul oscillateur, cela économise considérablement la
puissance de calcul.
• N’utilisez pas le mode Phase de l’oscillateur si vous n’en avez pas besoin.
En d’autres termes, réglez les sélecteurs du mode de l'oscillateur sur « o » et non pas sur « * » ou sur « – ».
• N’activez pas Bruit à moins que cela soit nécessaire.
• N’activez pas le Filtre 2 à moins que cela soit nécessaire.
• N’utilisez pas FM à moins que cela soit nécessaire.
En d’autres termes, réglez le bouton FM de l’oscillateur sur « 0 » et assurez-vous qu’aucune source de modulation
n’est acheminée vers FM.
Thor (Record+Reason)
• En règle générale, déchargez tout filtre ou oscillateur inutilisé.
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
465
Malström (Record+Reason)
• S'il n'est pas nécessaire, limitez l’utilisation de l’Osc B au maximum.
Si vous pouvez produire le son souhaité en n’utilisant que l’Osc A, cela diminuera significativement l’utilisation de
la puissance de calcul.
• Si un ou les deux oscillateurs sont acheminés vers un filtre unique et/ou que le paramètre Élargissement est
réglé sur « 0 », ne connectez qu’une sortie (celle à laquelle le filtre est connecté) au mixeur et laissez l’autre
déconnectée.
• Essayez de voir si vous pouvez obtenir l’effet désiré en n’utilisant que l’un des filtres, et ce, sans utiliser le
shaper.
Utiliser les deux filtres et le shaper en parallèle nécessite beaucoup plus de puissance que l’utilisation d’un filtre
seul et/ou du shaper.
Redrum (Record+Reason)
• N’utilisez pas la fonction Son disponible pour les canaux 1, 2 et 9.
Veillez à ce que les boutons de réglage de la tonalité et leurs boutons associés Vélocité soient réglés sur « 0 » (sur
la position « midi pile »).
Modules de mixeur
• Évitez d’utiliser les entrées stéréo lorsque cela est inutile.
Par exemple, si votre sampler ou votre lecteur Dr. Rex lit un sample mono, connectez-le seulement à l’entrée
gauche sur un canal du mixeur. Laissez l’entrée droite déconnectée.
• N’activez pas l’EQ (mixeur 14:2 uniquement) sauf si nécessaire.
Si un canal n’a pas besoin d’utiliser l’EQ, assurez-vous que le bouton EQ est désactivé.
Distorsion (Record+Reason)
• D-11 Foldback Distortion utilisera moins de puissance de calcul que le module Scream 4 Distortion.
Réverb (Record+Reason)
• RV-7 utilise beaucoup moins de puissance que RV7000.
Pour certaines applications, RV-7 est largement suffisant et économisera de la puissance de calcul.
• Si vous arrivez à court de puissance de calcul, essayez l’algorithme Low Density pour RV-7.
Il utilise beaucoup moins de puissance que d’autres algorithmes.
Départ d’effets
• Si vous utilisez des effets mono comme départs d’effets, vous pouvez connecter les retours d’effets en mono
également (déconnectez le câble du retour auxiliaire droit sur le mixeur principal).
Cela est vrai pour les effets suivants :
• D-11 Distortion (Record+Reason)
• Scream 4 Distortion
• Filtre contrôlé par enveloppe ECF-42 (Record+Reason)
• COMP-01 Compressor (Record+Reason)
• PEQ-2 Parametric EQ (Record+Reason)
• DDL-1 Delay (à condition que le paramètre Pan soit en position centrale).
• Effets MClass Equalizer, MClass Compressor, MClass Maximizer.
466
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
Configurations logicielles requises concernant la RAM
Les morceaux n’utilisent pas seulement les ressources système en termes de puissance de calcul et d’espace du
disque dur, ils nécessitent également de la RAM (mémoire vive) pour être chargés. La RAM nécessaire pour charger
un morceau est directement proportionnelle au nombre de samples utilisés dans le morceau. Par exemple, un
morceau n’utilisant que des Subtractors (Record+Reason) et des effets requiert très peu de RAM.
Si vous arrivez à court de RAM, essayez les opérations suivantes :
• Fermez tous les autres morceaux.
Tout morceau ouvert utilise de la RAM.
• Fermez les autres applications.
Toutes les applications ouvertes consomment une partie de la RAM disponible sur votre ordinateur.
• Préférez les samples mono aux samples stéréo (Record+Reason).
Les samples mono nécessitent moitié moins de RAM.
• Essayez de réduire la fréquence d’échantillonnage des fichiers de samples (Record+Reason).
Notez que cela altérera la qualité du son. Notez également que cela nécessitera un éditeur de sample externe
avec de bonnes fonctions de conversion de la fréquence d'échantillonnage.
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
467
468
OPTIMISATION DES PERFORMANCES
Chapitre 21
Interface matérielle
Record
Introduction
L'interface matérielle est l’emplacement où vous connectez Record avec le « monde extérieur ». C’est ici qu’est reçu
le MIDI et où les signaux audio sont routés à partir des entrées physiques et vers des sorties physiques de votre
matériel audio. C’est aussi l’endroit où les signaux de sortie audio sont routés vers les canaux ReWire. L'interface
matérielle est toujours présente en haut du rack par défaut et ne peut pas être supprimée. Ce chapitre doit servir de
référence en décrivant les diverses sections de ce module. La façon de configurer votre interface audio est décrite
dans le chapitre “Principes de l'audio”.
L’interface matérielle est habituellement ouverte, affichant un panneau avec 16 entrées audio et 16 sorties audio,
ainsi que quelques boutons.
• Sur la partie gauche du panneau se trouvent les boutons Cible d’entrée et Cible de lecture, décrits dans “Cible
d’entrée et cible de lecture”.
• Les sections Entrée audio et Sortie audio contiennent un affichage LED pour chaque canal d’entrée et de
sortie.
!
Souvenez-vous que l’interface matérielle est l’endroit ou il est possible que le clipping audio se produise dans
Record. Gardez un oeil sur l’indicateur de clipping dans le panneau de transport, ainsi que sur les vu-mètres
individuels dans le panneau Sortie audio. Si un canal pousse le vu-mètre dans le rouge, le volume doit être
réduit à la source ; voir “À propos des volumes audio” dans le chapitre « Principes de l’audio ».
• Les LED multicolores sous chaque canal indiquent ce qui suit :
LED verte : Canal disponible et utilisé (câble connecté au canal sur le panneau arrière).
LED jaune : Canal disponible mais inutilisé (pas de câble connecté au canal sur le panneau arrière).
LED rouge : Canal indisponible mais avec un câble connecté sur le panneau arrière. Il n’existe pas d’audio sur les
canaux avec des LED rouges.
LED éteinte : Canal indisponible et inutilisé (pas de câble connecté au canal sur le panneau arrière).
• En cliquant sur le bouton « Module MIDI avancé » sur le panneau, le panneau Module MIDI avancé s’affiche :
Reportez-vous à “Module MIDI avancé” pour plus d'informations.
• En cliquant sur le bouton « Plus d’entrées/de sorties audio » sur le panneau, un panneau supplémentaire
Entrée/Sortie audio s’affiche avec un total de 64 entrées/sorties.
Reportez-vous à “Plus d’entrées/de sorties audio” pour plus d'informations.
470
INTERFACE MATÉRIELLE RECORD
• En cliquant sur le bouton « Afficher Big Meter » sur le panneau, un panneau avec des vu-mètres audio plus
étendus s’affiche :
Reportez-vous à “Le Big Meter” pour plus d'informations.
À propos de l’utilisation de ReWire
Si vous utilisez Record avec une application hôte compatible ReWire, vous pouvez router tout module de sortie
Record vers un canal ReWire en connectant le module à n’importe quelle sortie audio située à l’arrière de l’interface
matérielle. En mode ReWire, les 64 canaux sont disponibles et n’importe quelle sortie de module envoyée vers un
canal ReWire apparaîtra dans l’application hôte ReWire sur son propre canal. Voir le chapitre “Utiliser Record comme
un esclave ReWire” pour plus de détails.
Module MIDI avancé
Ce module s’ouvre en cliquant sur le bouton « Module MIDI avancé » sur la panneau de l’interface matérielle. Le
module d’entrée MIDI n’est utilisé que si vous contrôlez Record depuis un séquenceur externe, à l’aide des entrées de
bus de contrôle externes. Généralement, vous envoyez les données MIDI vers une piste via le séquenceur, en
sélectionnant la piste du séquenceur.
Vous pouvez sélectionner les ports MIDI pour un maximum de quatre bus de contrôle externes (sur la page
Préférences : MIDI avancé). Chaque bus peut lgérer 16 canaux MIDI, pour un total maximum de 64 canaux d’entrée
MIDI. C’est dans le module MIDI avancé que vous routez chaque canal MIDI vers un module dans le rack de Record :
1. Sélectionnez l’un des bus de contrôle externe en cliquant sur le bouton de sélection de bus correspondant en
haut du module d’entrée MIDI.
2. Déroulez le menu pop-up de module pour un canal MIDI et sélectionnez un module.
Le menu affiche tous les modules dans le morceau actuel.
À présent, les données MIDI entrantes dans le bus sélectionné et dans le canal MIDI sont envoyées directement vers
le module sélectionné, contournant le séquenceur de Record. Le nom du module s’affiche dans le champ de nom
pour ce canal MIDI.
3. Essayez d’envoyer des notes MIDI depuis un séquenceur externe, dans le bus sélectionné et dans le canal
MIDI.
L’indicateur situé sous le nom de canal devrait s’allumer.
Voir aussi “MIDI avancé - les entrées de bus de contrôle externes” dans le chapitre MIDI avancé et synchronisation.
INTERFACE MATÉRIELLE RECORD
471
Plus d’entrées/de sorties audio
Record prend en charge jusqu’à 64 canaux d’entrées audio et 64 canaux de sortie. Les 48 entrées et sorties
supplémentaires se trouvent sur le panneau « Plus d’entrées/de sorties audio ».
D
Pour visualiser les entrées 17-64 et les sorties 17-64, cliquez sur « Plus d’entrées/de sorties audio ».
Chaque entrée et sortie audio supplémentaire comporte une mesure et un indicateur multicolore LED qui s’allumera
dans des couleurs différentes selon son état actuel ; voir “Introduction”.
Le Big Meter
Bouton « Afficher Big Meter »
Boutons de sélection de
canal pour le « Big Meter »
Bouton
Réinitialiser
Molette de sélection de
canal pour le « Big Meter »
Indicateurs d'écrêtage
Pour un meilleur aperçu des niveaux d’un canal particulier, vous pouvez afficher le Big Meter sur l’interface matérielle.
1. Cliquez sur le bouton « Afficher Big Meter » sur le panneau avant.
Le panneau « Big Meter » s’affiche.
2. Sélectionnez les paires entrée ou sortie à afficher dans le Big Meter en cliquant sur le bouton de sélection du
canal sous chaque paire entrée ou sortie.
Vous pouvez aussi sélectionner un canal en actionnant la molette de sélection de canal.
Si le niveau audio des canaux sélectionnés est ou a été trop élevé, les indicateurs d'écrêtage du Big Meter restent
allumés jusqu'à ce que vous cliquiez sur le bouton « Réinitialiser » ou que vous sélectionniez de nouveaux canaux
audio pour le Big Meter. Voir “À propos des volumes audio” pour plus d’informations sur la façon d’utiliser et de
travailler avec le Big Meter.
472
INTERFACE MATÉRIELLE RECORD
Chapitre 22
Le Combinator
Introduction
Le Combinator est un module spécial qui vous permet de sauvegarder et de rappeler toute combinaison de modules
Record (instruments, effets, mixeurs, etc.) avec leurs connexions internes. Une configuration Combinator enregistrée
peut être chargée comme un patch, appelé un “Combi”. Le module Combinator lui-même agit comme un contenant
pour les modules dans un Combi.
L’idée fondamentale derrière le module Combinator est simple, mais très puissante. Pouvoir sauvegarder plusieurs
modules comme un Combi vous permet de rappeler instantanément tout type de configuration, aussi complexe soitelle, de façon aussi simple que le chargement d’un patch !
Voici quelques applications typiques du Combinator:
D
Créer des multi-instruments séparés ou superposés.
Ajoutez autant de modules instrumentaux que vous le souhaitez et jouez les comme un instrument superposé. Les
modules instrumentaux dans un Combi peuvent également être assignés à des zones de clavier/vélocité
spécifiques.
D
Enregistrer des combinaisons instrument/effet.
Enregistrez un instrument en même temps que vos effets favoris.
D
Créez des modules multi-effets.
Vous pouvez créer et sauvegarder des chaînes d’effets complexes comme des Combis.
A propos du format de patch Combi
Le Combinator enregistre des fichiers aux format de patch Combi (.cmb). Lorsque vous chargez un patch Combi prêt
à l’emploi, tous les modules dans le Combi, les réglages de leurs paramètres propres et les connexions audio et CV
sont instantanément rétablis.
La Factory Soundbank et la Record Sound Bank incluent de nombreux patches Combinator, divisés en diverses
catégories.
Voici deux types fondamentaux de patches Combi : les Combis d’instruments et d’effets.
D
Les Combis d’instrument contiennent des modules instrumentaux et génèrent des sons.
D
Les Combis d’effet contiennent des modules d’effet et sont utilisés pour traiter le son.
Le MClass Mastering Suite Combi (que l’on peut sélectionner dans le menu Créer) est un exemple de Combi
d’effet
474
LE COMBINATOR
Créer des modules Combinator
Créer un module Combinator vide
D
Sélectionnez “Combinator” dans le menu Créer.
Cela créera un Combinator vide. Les modules Combinator vides peuvent être utilisés comme point de départ lors
de la création de nouveaux patches Combi. Cela vous permet également de rechercher des patches Combi
existants.
Créer un Combinator en combinant des modules
Vous pouvez créer un module Combinator en combinant des modules existants :
1. Sélectionnez deux modules ou plus en utilisant [Maj].
Les modules ne doivent pas nécessairement être côte à côte dans le rack.
2. Sélectionnez “Combiner” dans le menu Edition.
Cela crée un module Combinator contenant les modules qui ont été sélectionnés selon les règles suivantes :
D
Une piste de séquenceur est créée pour le Combinator, tout comme lorsque l’on crée un module instrumental
ou à pattern.
D
Le nouveau module Combinator apparaît à la position du module sélectionné le plus bas dans le rack.
D
Les modules sélectionnés sont déplacés et contenus dans le “caisson” du Combinator.
Leur ordre interne n’est pas modifiés. Record essaie de router automatiquement la première “entrée de module” et
la première “sortie de module” aux connecteurs To/From Devices du Combinator - voir “A propos des connexions
internes et externes”. Les autres connexions restent inchangées.
D
Les modules à l’extérieur du Combi restent dans le même ordre que précédemment.
!
Veuillez également voir “Ajouter des modules à un Combi” pour plus de détails concernant le routage
automatique.
Créer un Combinator en parcourant les patches
Vous pouvez utiliser le bouton “Créer un Instrument...” pour créer un module Combinator (de la même façon que tout
autre module). Si vous sélectionnez un patch .cmb, un Combinator sera créé contenant tous les modules et les
réglages enregistrés dans le Combi.
LE COMBINATOR
475
Eléments du Combinator
L’image ci-dessous montre un module Combinator déplié.
L’avant du Combinator contient les éléments suivants (de haut en bas) :
D
Le panneau étroit supérieur est toujours affiché, même lorsque le Combinator est replié.
Il contient un affichage qui (entre autres choses) montre le nom du Combi actuellement chargé et des boutons
standards de Sélection/Parcours/Enregistrement de patch.
D
Vient ensuite le panneau de contrôle qui est toujours affiché si le Combinator est déplié.
Voir “Le panneau de contrôle”.
D
Le panneau de programmation contient les réglages pour la zone d’affectation des touches et de la vélocité
ainsi que les réglages de routage de la modulation.
Le programmateur peut être affiché/caché en cliquant sur le bouton “Show Programmer” dans le panneau de
contrôle. Voir “Utiliser le programmateur”.
D
Tout en bas se trouvent les modules contenus dans le Combi.
Les modules peuvent être affichés ou masqués en cliquant sur le bouton “Show Devices” dans le panneau de
contrôle. L’espace vide en bas est utilisé pour ajouter d’autres modules à un Combi en les faisant glisser/déposer.
Cliquer sur un espace vide de façon à faire apparaître une ligne rouge d’Insertion permet également de faire du
Combi le conteneur cible pour de nouveaux modules créés (depuis le menu Créer). voir “A propos de la ligne
d’insertion”.
476
LE COMBINATOR
A propos des connexions internes et externes
Contrairement à d’autres modules, le Combinator contient des connexions audio à la fois internes et externes.
D
Les connexions externes sont utilisées pour connecter un Combinator à des
modules extérieurs au Combi.
D
Les connexions internes sont celles qui connectent les modules à l’intérieur d’un Combi.
Connexions externes
D
Les connecteurs “Combi Output L/R” transportent la sortie audio du Combinator.
Cette sortie connecte le Combi à un module externe, normalement un mixeur. En interne, cette sortie est
connectée aux connecteurs “From Devices”. Lorsque vous créez un nouveau Combinator, cette sortie sera
automatiquement routée vers le premier canal d’entrée de mixeur disponible.
D
Les connecteurs “Combi Input L/R” sont l’entrée du Combinator (utilisées pour les Combis d’effet seulement).
En interne, cette entrée est connectée aux connecteurs “To Devices”.
Connexions internes
D
Les entrées “From Devices L/R” sont celles auxquelles sont connectées les sorties des modules du Combi.
D
Les sorties “To Devices L/R” sont connectées à une entrée sur un module dans un Combi d’effet.
A propos du routage externe
Si un module individuel dans le Combi est directement connecté à un module à l’extérieur du Combinator, on parle
alors de connexion de “routage externe”, ce qui devrait normalement être évité. La raison en est que de telles
connexions ne sont pas sauvegardées dans un patch Combi.
D
Ainsi, toutes les connexions vers/depuis un Combi devraient passer via les connecteurs To/From Device dans
le module Combinator si vous voulez rendre le Combi autonome.
Si un Combi contient des connexions de routage externe, cela est indiqué à la fois sur les panneaux avant et arrière
du Combinator : sur le panneau avant, “External Routing” est affiché dans l’affichage du nom du Patch, et sur le
panneau arrière, une LED s’allume.
Il est toujours possible d’utiliser un Combi avec des connexions de routage externe dans le contexte d’un morceau
(dans lequel tous les routages sont enregistrés). Gardez simplement à l’esprit que les connexions de routage externe
ne font pas partie du patch !
LE COMBINATOR
477
Comment éviter les connexions de routage externe
Comme nous l’avons expliqué précédemment, toutes les connexions vers/depuis un
module Combinator devraient passer via les connecteurs To/From Device de façon à rendre le Combi autonome.
Vous pouvez donc inclure un module de mixage pour les Combis contenant plus de 2 sorties de module.
Supposons que vous ayez à combiner trois modules instrumentaux (chacun disposant de sorties stéréo connectées
à un mixeur) de façon à créer un Combi d’instruments séparés ou superposés.
Si vous sélectionnez simplement ces trois modules instrumentaux (mais pas le mixeur) et que vous sélectionnez
“Combiner”, seul l’un des modules pourrait être auto-routé vers les connecteurs “From Devices”, alors que les deux
autres modules auraient les mêmes
connexions qu’avant la combinaison.
Donc:
D
Lorsque vous combinez plusieurs modules instrumentaux, connectez-les à un
module de mixage et incluez ce dernier dans le Combi.
De cette façon, toutes les sorties des modules instrumentaux peuvent être connectées à des canaux d’entrées
séparés dans le mixeur. La sortie du module mixeur peut être routée via les connecteurs “From Devices” et ainsi
le Combi sera autonome.
Des modules instrumentaux et d’effet connectés à un mixeur de ligne à l’intérieur d’un Combi.
q
478
Le mixeur de ligne convient parfaitement pour mixer les sorties des modules dans des Combis.
LE COMBINATOR
Ajouter des modules à un Combi
A propos de la ligne d’insertion
Lorsque la ligne d’insertion est affichée, les nouveaux modules créés seront ajoutés au module Combinator.
D
Pour pouvoir sélectionner la ligne d’insertion vous devez vous assurer que le bouton “Show Devices” est
allumé sur le panneau de contrôle du Combinator.
D
La ligne d’insertion est affichée dans un espace vide en bas du caisson du Combinator (sous l’un des modules
du Combi).
Si le Combi ne contient aucun module, l’espace vide se trouve juste sous le panneau de contrôle.
Afficher la ligne d’insertion
Chacune des méthodes suivantes sélectionnera/affichera la ligne d’insertion :
• En cliquant dans un espace vide en bas du caisson du Combinator.
• Lorsque l’on crée un nouveau Combi, la ligne d’insertion est automatiquement sélectionnée.
• En utilisant les touches fléchées vous pouvez vous déplacer à travert chaque module actuellement dans le
Combi et le sélectionner. En sélectionnant l’espace vide, la ligne d’insertion apparaît.
• Sélectionner “Initialiser le Patch” pour un Combinator effacera tous les modules et fera apparaître la ligne
d’insertion.
D
Notez qu’afficher la ligne d’insertion sélectionne automatiquement le module Combinator. Cependant,
sélectionner le Combinator n’affichera pas automatiquement la ligne d’insertion.
La ligne d’insertion reste sélectionnée jusqu’à ce que vous sélectionniez un autre module (soit dans le Combi soit
dans le rack) ou que vous masquiez les modules.
Créer de nouveaux modules dans un Combi
Pour faire d’un Combinator le module cible pour les modules créés vous pouvez utiliser l’une des méthodes suivantes
:
D
Affichez la ligne d’insertion (voir ci-dessus ).
Si vous créez un module alors que la ligne d’insertion est affichée, le nouveau module apparaîtra sous la ligne
d’insertion, tout en bas du caisson du Combi.
D
Sélectionnez un module dans le Combi (mais pas le Combi lui-même).
Lorsque vous sélectionnez un module depuis le menu Créer, il apparaîtra sous le
module sélectionné (comme dans le rack).
D
Aucune piste de séquenceur ne sera automatiquement créée pour les modules ajoutés à un Combinator.
LE COMBINATOR
479
A propos de l’auto-routage
L’auto-routage des modules dans un Combi est similaire à celui des modules dans le rack :
D
Si un module dans un Combi est sélectionné, le nouveau module créé apparaîtra sous le module sélectionné
selon les règles standards.
• Si un effet est sélectionné et que vous créez un module d’effet, ils seront connectés en série.
• Si un module instrumental est sélectionné et que vous créez un effet, il sera connecté comme effet insert pour
le module instrumental.
• Si un mixeur est sélectionné et que vous créez un effet il sera connecté au mixeur comme effet send.
• Si un module instrumental est sélectionné et que vous créez un autre module instrumental, il sera ajouté sous
le module sélectionné et connecté au premier canal d’entrée de mixeur disponible.
• Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] et que vous créez un nouveau module,
aucun auto-routage ne sera effectué.
• Si vous maintenez enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows) et que vous créez un nouveau
module, une piste de séquenceur sera créée pour le module.
D
Si vous ajoutez un module à un Combi vide, sa sortie sera automatiquement routée vers les connecteurs
“From Devices”. Pour les modules d’effet, l’entrée sera également auto-routée vers les connecteurs “To
Devices”.
Ajouter des modules en utilisant le glisser déposer
Vous pouvez déplacer des modules dans le rack se trouvant à l’extérieur du Combi dans le caisson du Combinator.
Cela fonctionne de la façon suivante :
1. Si vous voulez ajouter plus d’un module en même temps, sélectionnez les modules en maintenant enfoncée la
touche [Maj].
2. Cliquez sur la zone “poignée” d’un module.
Pour les modules pleine taille, il s’agit de la zone à gauche et à droite du panneau (entre les bords du rack). Pour
les modules plus petits, vous pouvez cliquer n’importe où en dehors des paramètres réels.
3. Déplacez le(s) module(s) dans le Combinator.
Une fine ligne rouge verticale indique l’endroit où les modules seront positionnés. Notez que la ligne rouge peut se
trouver à gauche d’un module (indiquant que le module sera inséré avant l’autre module) ou à droite du module
(indiquant que le module déplacé sera inséré après l’autre module). Vous pouvez également ajouter des modules
dans l’espace vide en bas du caisson du Combi.
D
Aucun auto-routage ne sera effectué.
Les connexions existantes dans le rack seront conservées, il risque donc d’y avoir des connexions de routage
externe (voir “A propos du routage externe”). Si tel est le cas, “External Routing” sera indiqué dans l’affichage du
nom du Combinator (et à l’arrière du Combinator, une LED s’allumera).
D
Si vous déplacez des modules dans le Combi en maintenant enfoncée [Maj], les modules seront déconnectés
du rack et auto-routés selon leur position d’insertion.
Le routage entre les modules déplacés sera conservé. S’il n’est pas possible d’auto-router un module déplacé (par
ex. il n’y a plus d’entrées de mixeur libres dans le Combi), le module sera déconnecté.
D
Si vous déplacez des modules dans le Combi en maintenant enfoncée [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows), les
modules seront copiés. Aucun auto-routage ne sera effectué.
Si vous utilisez [Maj] en même temps, Record tentera d’effectuer un auto-routage selon les mêmes règles que
celles décrites précédemment.
480
LE COMBINATOR
Ajouter des modules en utilisant copier/coller
Vous pouvez copier des modules et les copier dans un Combi.
1. Sélectionnez les modules que vous souhaiter coller comme d’habitude.
2. Sélectionnez “Copier les modules et les pistes” dans le menu Edition (ou dans le menu contextuel).
3. Sélectionnez un module dans le Combi ou cliquez sur l’espace vide pour faire apparaître la ligne d’insertion.
4. Sélectionnez “Coller les modules et les pistes” dans le menu Edition (ou dans le menu contextuel).
D
Lors du collage, les modules seront ajoutés sous le module actuellement sélectionné ou la ligne d’insertion
dans le Combi.
Aucun auto-routage ne sera effectué.
D
En maintenant enfoncée la touche [Maj], Record tentera d’effectuer un auto-routage selon les règles
standards.
Ajouter un Combi à un Combi
Les Combis imbriqués (c.a.d un Combi à l’intérieur d’un autre) ne sont pas pris en charge. Si vous utilisez le menu
Créer lorsque la ligne d’insertion ou un module dans le Combi sont sélectionnés, l’élément Combinator sera grisé.
Vous pouvez cependant utiliser le glisser/déposer ou le copier/coller pour ajouter un Combi dans un autre Combi.
Les points suivants s’appliquent :
D
Les modules dans le Combi déposé (ou collé) seront “décombinés” (c.a.d que le module Combinator lui-même
sera supprimé) et les modules seront ajoutés sous le point d’insertion ou dans le Combi cible.
Le routage existant restera inchangé.
D
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] lorsque vous déposez (ou collez) les modules décombinés, ils
seront auto-routés comme s’il n’y avait qu’un seul
module.
La sortie “From Devices” (et l’entrée “To Devices” si c’est applicable) utilisée dans le Combi décombiné sera autoroutée vers le Combi cible, selon les règles standards.
Combiner deux Combis
D
Le Combi inférieur sera décombiné et ses modules ajoutés au Combi supérieur dans le rack lors de la
combinaison.
Le routage existant restera inchangé.
Combiner des modules dans un Combi avec des modules dans
le rack
Si vous combinez certains modules dans un Combi avec des modules dans le rack, les modules combinés sont
supprimés de leur emplacement d’origine et ajoutés dans un nouveau Combi (sous le Combi “original”).
LE COMBINATOR
481
Manipulation du Combi
Déplacer un Combi entier
Cela fonctionne comme pour les autres modules dans le rack.
D
Sélectionnez le Combinator en cliquant sur le caisson et déplacez-le ailleurs.
Un contour du Combinator est affiché lors du déplacement, et une ligne rouge s’affiche à la position d’insertion.
Toutes les connexions sont conservées.
D
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] lors du déplacement du Combinator, il tentera de s’auto-router à
la position d’insertion dans le rack selon les règles standards.
L’auto-routage prendra en compte le fait qu’il s’agit d’un Combi d’effet ou d’instrument.
D
Si vous maintenez enfoncée la touche [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows) lors du déplacement, une copie du
Combi est créée.
Aucun auto-routage ne sera effectué. Si vous maintenez enfoncées les touches [Option] (Mac) ou [Alt] (Windows)
+ [Maj], le Combi copié sera auto-routé selon les règles standards.
Déplacer les modules dans un Combi
Tout comme les modules dans le rack, un contour des modules est affiché lors du déplacement, et une ligne rouge
montre le point d’insertion. Toutes les connexions sont conservées.
D
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] lors du déplacement, le ou les modules tenteront de s’auto-router
au point d’insertion selon les règles standards.
Déplacer des modules hors d’un Combi
Si vous déplacez des modules hors d’un Combi, le point suivant s’applique :
D
Le routage reste inchangé, et l’indicateur External Routing est susceptible de s’allumer.
Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] lors du déplacement, le ou les modules tenteront de s’auto-router au
rack selon les règles standards.
Supprimer des modules dans un Combi
Cela fonctionne de la même façon que pour les modules dans le rack. Sélectionnez le module puis sélectionnez
“Supprimer le module et les pistes” dans le menu Edition, ou appuyez sur [Retour arrière].
Décombiner des modules
Vous pouvez décombiner l’ensemble d’un Combi ou les modules sélectionnés à l’intérieur d’un Combi de la façon
suivante :
D
Si vous sélectionnez un Combinator puis “Décombiner” dans le menu Edition, le module Combinator sera
supprimé et tous les modules qu’il contenait seront connectés comme un seul module au rack.
Les modules précédemment connectés au connecteurs To/From Devices seront à présent connectés au rack de
la même façon que le module Combinator l’était (via l’entrée et la sortie Combinator).
D
Si vous décombinez quelques modules sélectionnés dans un Combi, ils seront supprimés du Combi et ajoutés
au rack sous le Combi.
Les connexions restent inchangées et le routage externe risque de survenir.
482
LE COMBINATOR
Pistes du séquenceur et jouer avec les Combis
Lorsque vous créez un module Combinator, une piste du séquenceur est automatiquement créée. Cette piste reçoit
également le focus MIDI comme tout module instrumental standard.
D
Lorsque la piste Combinator reçoit des données MIDI entrantes, elles seront routées vers tous les modules
instrumentaux dans un Combi d’instrument.
Cela signifie que tous les modules seront superposés lorsque vous jouez (prenant en compte la vélocité par défaut
et l’étendue des touches).
D
Vous pouvez désactiver la réception de note ou les données de contrôle de performance sélectionnées pour
des modules instrumentaux individuels dans le panneau de programmation.
Voir “Utiliser le programmateur” pour plus de détails.
LE COMBINATOR
483
Le panneau de contrôle
Il s’agit du panneau principal du Combinator. Comme tous les modules instrumentaux standards, il propose des
contrôleurs pour la hauteur, les roues de modulations et autres.
A propos des contrôleurs virtuels
D
Les quatre boutons rotatifs et les quatre boutons au milieu du panneau de contrôle sont des contrôleurs
“virtuels” qui peuvent être assignés à des paramètres et fonctions dans les modules contenus dans le Combi.
Ces contrôleurs sont par défaut assignés à aucun paramètre dans les nouveaux Combis.
• Vous assignez des paramètres dans la section Routage de la modulation du panneau de programmation (voir
“Utiliser le routage de la modulation”).
• Les mouvements des contrôleurs virtuels peuvent être enregistrés comme automatisation.
• Chaque contrôleur peut être assigné à n’importe quel nombre de paramètres.
• En cliquant sur l’étiquette des boutons, vous pouvez y entrer un nom approprié.
Les roues de Pitch Bend et de Modulation
Les roues de Pitch et de modulation sur le panneau de contrôle reflètent les actions de votre clavier maître, tout
comme celles des modules instrumentaux standards.
D
Lorsqu’un module Combinator reçoit une entrée MIDI et que le Combi contient plusieurs modules
instrumentaux, ils recevront tous les données de pitch bend et de modulation.
Cela signifie que les réglages dans un module instrumental déterminent ce qu’il se passe lorsqu’on y applique un
pitch bend ou une modulation.
• Par exemple, déplacer la roue de modulation pourrait appliquer un vibrato pour un module et changer la
fréquence de coupe de filtre pour un autre module.
• Le Pitch Bend s’applique également selon les réglages individuels dans le champ d’étendue pour tous les
modules instrumentaux dans le Combi.
Le bouton Run Pattern Devices
Il peut être utilisé pour lancer/arrêter tous les modules à pattern contenus dans le Combi. Cela fonctionne comme si
l’on pressait le bouton Run sur le panneau de modules à pattern. Le statut on/off de ce bouton n’est pas sauvegardé
dans le patch de Combi. Appuyer sur Lecture dans le panneau transport activera automatiquement “Run Pattern
Devices”.
q
484
Dans la Factory Sound Bank, les patches de Combi contenant des modules à pattern ont un nom de patch se
terminant par “(run)”.
LE COMBINATOR
Bypass All FX
Ce bouton vous permet de contourner tous les modules d’effet dans un Combi. Il fonctionne de la façon suivante :
• Tous les modules d’effet insert dans le Combi basculent sur le mode Bypass.
• Tous les effets connectés comme send à un module mixeur sont désactivés.
• Cliquer sur ce bouton n’affectera pas les modules d’effet qui étaient déjà en mode bypass ou désactivés.
Sélectionner l’apparence du panneau de contrôle...
Cette fonction vous permet de changer le “skin” du panneau de contrôle. Vous pouvez créer vos propres étiquettes
pour les contrôleurs assignables, et changer la couleur et l’apparence de l’ensemble du panneau.
D
Sélectionnez le Combinator et choisissez “Sélectionner l’apparence du panneau de contrôle...” dans le menu
Edition.
Un navigateur d’images s’ouvre, vous permettant de choisir un fichier image au format JPEG (.jpg).
D
Les dimensions de l’image doivent être de 754 x 138 pixels.
D
Les boutons rotatifs, boutons, affichage de nom de patch et boutons de patch ne peuvent pas être redéfinis.
D
Si vous souhaitez créer vos propres étiquettes pour les contrôleurs virtuels, vous devez d’abord supprimer les
étiquettes d’origine.
Cliquez sur une étiquette, supprimez le texte et appuyez sur [Entrée].
D
Pour supprimer une apparence, sélectionnez “Supprimer l’apparence du panneau de contrôle” dans le menu
contextuel.
L’apparence d’origine du panneau du Combinator et restaurée.
A propos des modèles de panneaux
Des modèles de panneaux sont installés avec le programme. Ils ont les bonnes dimensions et sont un bon point de
départ pour créer de nouveaux panneaux. Le dossier “Combi
Backdrops” se trouve dans le dossier “Template Documents” dans le dossier du programme Record.
Deux modèles sont disponibles, l’un au format JPEG et l’autre au format Adobe Photoshop (.psd).
D
Le modèle .psd (Photoshop) contient plusieurs couches, ce qui est pratique pour personnaliser les panneaux.
Vous devez sauvegarder tout panneau créé dans Photoshop comme un fichier JPEG avant de pouvoir l’utiliser
dans Record.
LE COMBINATOR
485
Utiliser le programmateur
Le programmateur est utilisé pour assigner les touches et les étendues de vélocité pour les modules instrumentaux
et pour le routage de la modulation ainsi que pour l’assignation des paramètres pour les boutons du panneau de
contrôle.
D
Pour afficher le panneau du programmateur, cliquez sur le bouton “Show Programmer” du panneau de
contrôle.
Le programmateur apparaît sous le panneau de contrôle.
D
A gauche du panneau du programmateur se trouve la liste des modules dans le Combi actuel dans l’ordre dans
lequel ils apparaissent dans le caisson du Combinator.
Cliquer sur un module dans la liste le sélectionne pour l’édition.
D
La section du milieu, Key Mapping, montre un clavier avec un barre de défilement horizontal en haut. Dans la
zone située en dessous, la portée des touches pour chaque instrument est affichée.
D
A droite se trouve la section routage de la modulation dans laquelle vous pouvez assigner les paramètres aux
contrôleurs dans le panneau de contrôle.
Voir “Utiliser le routage de la modulation”.
486
LE COMBINATOR
Assigner des touches aux modules instrumentaux
Chaque module instrumental peut avoir sa propre portée de touches, la touche la plus haute et la plus basse qui
déclencheront ce module. Cela permet de créer des modules
instrumentaux séparés et superposés dans un Combi.
1. Assurez-vous que la piste Combinator a le focus MIDI.
2. Sélectionnez un module instrumental dans la liste des modules à gauche (les modules non instrumentaux
comme les effets et les mixeurs n’ont pas d’étendues de clavier).
L’étendue de clavier actuellement sélectionnée est affichée en surbrillance sous forme d’un barre horizontale sous
l’affichage du clavier, et sous forme de numéros de notes dans les champs Zone de jeu Inf et Sup en bas du
panneau du programmateur. Par défaut, toute l’étendue est sélectionnée (de C -2 à G 8). On ne peut sélectionner
qu’un module à la fois.
Il existe plusieurs méthodes pour modifier l’étendue de clavier actuelle :
D
En cliquant sur les champs Zone de jeu Inf et Sup et en déplaçant la souris en haut ou en bas.
D
En déplaçant les poignées sur la barre horizontale dans l’affichage du milieu.
Vous pouvez utiliser la barre de défilement en haut pour “voir” les poignées.
D
En déplaçant la barre horizontale elle-même vous pouvez également déplacer les zones de jeu
horizontalement et ainsi changer l’étendue de clavier.
3. En utilisant l’une de ces méthode, définissez l’étendue de clavier pour le module sélectionné.
Lorsque c’est fait, le module ne jouera que les notes définies dans l’étendue de clavier.
D
En définissant des étendues de clavier pour les modules dans un Combi, vous pouvez créer des instrument
séparés.
Par exemple, les notes jouées inférieures à C2 pourraient déclencher un module jouant un son de basse alors que
les notes jouées supérieures à C2 pourraient déclencher un module jouant un son de batterie.
D
Les modules instrumentaux dans un Combi qui partagent la même étendue de clavier sont dits superposés c.a.d. qu’ils jouent en même temps.
Cela sous réserve qu’aucune plage de vélocité n’ait été définie - voir plus bas.
D
Vous pouvez bien sûr définir des étendues se chevauchant où les notes dans une étendue données
superposeront deux modules (ou plus), mais les notes au-dessus et en-dessous de cette étendue joueront des
modules distincts.
LE COMBINATOR
487
A propos de la fonction Transpose
Le champ Transpose dans le coin inférieur droit vous permet de transposer le module instrumental actuellement
sélectionné. Cela ne déplacera pas l’étendue de clavier, mais simplement la hauteur du module sélectionné.
L’étendue est de +/- 3 octaves, par incréments d’un demi-ton.
A propos du clavier
Vous pouvez utiliser le clavier pour entendre les modules instrumentaux sélectionnés en appuyant sur [Option] (Mac)
ou [Alt] (Windows) et en cliquant sur les touches.
A propos de cases Réception de notes/Contrôleur de performance
Dans le coin inférieur gauche du programmateur se trouve le champ Réception de notes avec un case à cocher
correspondante et plus bas se trouve des cases pour tous les contrôleurs de performance MIDI standards (Pitch
Bend/Roue de Modulation/Souffle/Expression/Pédale de Sustain/Aftertouch).
D
Ces cases vous permettent de contrôler si les données de contrôle de performance MIDI seront reçues ou non
pour chaque module instrumental dans un Combi.
D
Si vous décochez la case “Réception de note”, le module sélectionné ne répondra pas aux messages de note
MIDI entrants.
Si un module non instrumental est sélectionné, cette case est toujours désactivée.
D
Si vous désactivez un ou plusieurs des contrôleurs de performance, les contrôleurs correspondants ne seront
plus reçus par le module instrumental.
Ils sont tous activés par défaut.
Définir les étendues de vélocité pour les modules
instrumentaux
Lorsque des modules instrumentaux sont configurés pour que leur étendue de clavier se chevauche – complètement
ou partiellement – vous pouvez utiliser la vélocité pour déterminer quels modules doivent être joués en fonction de la
force avec laquelle vous jouez sur le clavier MIDI.
Cela s’effectue en définissant les étendues de vélocité.
Chaque fois que vous appuyez sur une touche de votre clavier MIDI, une valeur de vélocité comprise entre 1 et 127
est envoyée à Record. Si vous appuyez délicatement sur la touche, une valeur de vélocité faible est envoyée et si
vous appuyez plus fortement, une valeur de vélocité élevée est envoyée.
La valeur de vélocité détermine quels modules doivent être joués et lesquels ne le doivent pas.
1. Sélectionnez un module instrumental dans la liste des modules à gauche (les modules non instrumentaux,
comme les effets et les mixeurs n’ont pas d’étendue de vélocité).
Par défaut, l’étendue complète est sélectionnée (0 - 127).
2. Cliquez sur les champs de valeur Zone de vélocité Inf et Sup et déplacez la souris en haut ou en bas pour
définir les valeurs de vélocité supérieure et inférieure respectivement.
3. Lorsque vous avez défini l’étendue, le module ne sera déclenché que par des notes dont la vélocité est
comprise dans cette étendue.
488
LE COMBINATOR
A propos des étendues de vélocité se chevauchant
Vous pouvez définir des étendues de vélocité se chevauchant. Voici une façon dont cela fonctionne
D
Le Module 1 a une étendue de vélocité de 1 à 60.
D
Le Module 2 a une étendue de vélocité de 41 à 100.
D
Le Module 3 a une étendue de vélocité de 81 à 127.
127
100
80
60
40
Device 3
20
Velocity 0
Device 2
Device 1
A présent, les valeurs de vélocité comprises entre 41 et 60 déclencheront des notes pour les modules 1 et 2 à la fois.
De même, les valeurs de vélocité entre 81 et 100 déclencheront des sons pour les modules 2 et 3.
A propos des étendues de vélocité complètes et partielles
Vous pouvez voir quels modules ont une étendue de vélocité modifiée dans l’affichage de l’étendue de clavier :
• Les modules avec une étendue de vélocité complète (0 - 127) sont montrés avec un simple contour.
• Les modules avec une autre étendue de vélocité sont hachurés.
Le module a une étendue de vélocité partielle qui est indiquée par les hachures.
LE COMBINATOR
489
Utiliser le routage de la modulation
La section de routage de la modulation vous permet d’assigner n’importe quel paramètre ou fonction dans les
modules inclus dans un Combi à n’importe quel bouton de contrôleur virtuel dans le panneau de contrôle.
A propos des boutons rotatifs et des contrôleurs
Les boutons et le contrôleurs virtuels fonctionnent comme les contrôleurs équivalents des appareils réels :
D
Un contrôleur rotatif peut soit changer les valeur d’un paramètre précisément (par ex. un contrôleur de
volume) ou parcourir des valeurs fixes pas à pas (comme le contrôleur de forme d’onde d’un oscillateur sur un
Subtractor).
D
Un bouton basculera entre deux valeurs comme un bouton on/off.
Il est important de noter qu’il y a des boutons sur de nombreux modules Record qui passent par une série de
valeurs, par exemple les boutons de forme d’onde d’un LFO. Si la forme d’onde du LFO est assignée à l’un des
boutons virtuels vous ne pourrez basculer qu’entre deux des six formes d’onde (lesquelles sont déterminées par
les valeurs Min/Max).
D
L’étendue de chaque paramètre sélectionné est affichée dans les champs Min/Max du routage de modulation.
La plupart des curseurs et des boutons rotatifs sur les modules ont une étendue standard de 0-127 ou -64 à 63.
Les sélecteurs et les boutons fléchés peuvent avoir n’importe quelle étendue de valeur.
Assigner des paramètres à un contrôleur
Cela s’effectue de la façon suivante :
1. Sélectionnez le module pour lequel vous voulez assigner des paramètres dans la liste des modules à gauche .
Le nom du module sélectionné est à présent affiché dans le champ Module du routage de modulation. La section
routage de modulation contient quatre colonnes :
D
Dans la colonne Source, les contrôleurs de huit boutons sont affichés par défaut mais chaque champ peut être
changé pour n’importe quel bouton ou contrôleur de perfomance en cliquant sur la flèche et le sélectionnant
dans le menu pop-up.
Par défaut, les deux derniers champs ne sont pas assignés.
490
D
Les menus pop-up dans la colonne Cible contiennent tous les paramètres du module sélectionné.
D
Enfin, dans chaque liste pop-up Cible se trouve une option pour recevoir ou non les données de note.
D
Les colonnes Min/Max permettent de fixer une zone de valeur pour le contrôleur.
LE COMBINATOR
2. Cliquez sur la colonne Cible pour le contrôleur rotatif ou le bouton auquel vous voulez assigner un paramètre.
Dans le menu pop-up qui apparaît se trouvent tous les paramètres disponibles pour le module.
3. Sélectionnez le paramètre que vous voulez assigner au contrôleur.
Le paramètre est à présent assigné et le nom du paramètre est affiché dans la colonne Cible pour le contrôleur
correspondant.
4. Si vous voulez que le module sélectionné reçoive des notes, cette option doit être cochée.
5. Si vous déplacez ou appuyez sur un contrôleur rotatif ou un bouton il contrôlera à présent le paramètre que
vous lui avez assigné.
6. Vous pouvez préciser l’étendue pour le paramètre en cliquant dans les colonnes Min et Max et en déplaçant la
souris vers le bas et vers le haut.
Par défaut, l’étendue maximale est définie.
7. Si vous sélectionnez un autre module dans la liste des modules à gauche, vous pouvez assigner un autre
paramètre au même contrôleur rotatif ou bouton en utilisant la même méthode.
Cela signifie que vous pouvez créer des contrôleurs multi-fonctions qui opèrent simultanément sur plusieurs
paramètres. Par ex. si vous avez deux Subtractor et un Malström dans un Combi vous pourriez créer un bouton
“maître” de fréquence de coupure qui contrôlerait ce paramètre pour les trois modules.
LE COMBINATOR
491
Nommer un contrôleur
Lorsque vous effectuez une assignation de routage de modulation, vous devriez donner un nom descriptif au
contrôleur associé qui reflète sa fonction, par exemple Vibrato On/Off ou le nom du paramètre qu’il contrôle.
Cela s’effectue en cliquant sur l’étiquette du panneau de contrôle et en tapant un nouveau nom.
Connexions CV
Les connexions CV entre les modules dans un Combi sont enregistrées dans les patches de Combi. C’est également
vrai pour les connexions CV entre les modules dans le Combi et le Combi lui-même - par ex. si vous avez connecté
un Matrix dans le Combi à l’une des entrées CV à l’arrière du panneau du Combi.
Les connecteurs CV suivants se trouvent à l’arrière du Combinator:
Entrées Sequencer Control
Les entrées Sequencer Control CV et Gate vous permettent de jouer avec le Combinator depuis un autre module
CV/Gate (typiquement un Matrix ou un RPG-8). Le signal à l’entrée CV contrôle la hauteur de la note et le signal à
l’entrée Gate fournit le note on/off avec la vélocité.
Entrées Modulation
Dans cette section, vous trouverez les entrées de modulation CV standards Mod Wheel (roue de modulation) et Pitch
Bend, ainsi que les entrées de modulation pour les quatre contrôleurs rotatifs.
!
492
Le ou les paramètres qui sont assignés à un contrôleur rotatif peuvent ainsi être modulés par CV, ce qui vous
permet d’utiliser le contrôle CV pour pratiquement tous les paramètres de Record !
LE COMBINATOR
Chapitre 23
Le Mixeur 14:2
Introduction
Le Mixeur 14:2 vous permet de contrôler le niveau, le placement stéréo (pan), la brillance (EQ) et le mixage d’effets
(AUX Sends) de chaque module audio connecté.
Si vous avez déjà utilisé un mixeur audio matériel conventionnel, vous devriez trouver le Mixeur très simple à utiliser.
Il est configuré avec 14 canaux d’entrée (stéréo), qui sont combinés et routés vers les sorties principales Gauche et
Droite. Les voies de canal verticales sont identiques et contiennent - de haut en bas - quatre Send auxiliaires, une
section EQ, des boutons Mute et Solo, un contrôleur de panoramique et des faders de niveau.
Chaque paramètre du mixeur peut bien sûr être automatisé, et s’il y avait besoin de plus de canaux de mixage, vous
n’auriez qu’à créer un autre mixeur !
La voie de canal
AUX Sends 1-4
Bouton Pré-fader pour AUX Send 4
Bouton EQ On/Off
Contrôleurs d’EQ Aigus et Graves
Boutons Mute (M) et Solo (S)
Panoramique
Curseur de canal
Vu-mètre de canal
Etiquette du canal
Chaque voie de canal dans le Mixeur 14:2 contient les éléments indiqués page suivante.
494
LE MIXEUR 14:2
Contrôleurs de bande :
| Elément
| Description
| Etendue
de valeurs
Fader de canal
Utilisé pour contrôler le niveau de sortie du canal correspondant.
En ajustant le Fader, vous pouvez définir le mixage (balance) entre les différents
modules connectés au Mixer.
0 - 127
Etiquette de canal
Chaque voie du mixeur qui est connectée à un module affiche une étiquette non
modifiable avec le nom du module à gauche du curseur.
N/A
Vu-mètre de canal
C’est une représentation graphique du niveau de sortie de la voie. Si le niveau du
N/A
signal pousse le vu-mètre dans la partie rouge, essayez de réduire soit le niveau de
sortie du module connecté à la voie, soit le curseur de la voie elle-même, pour éviter
la distortion.
Contrôle de panoramique
Utilisez ce contrôleur pour définir la position gauche/droite de la voie dans le champ -64 – 0 – 63
stéréo. [Command]/[Ctrl]-clic sur le bouton Pan pour définir le panoramique sur sa
valeur par défaut “0” (position centrale).
Boutons Mute (M)
et Solo (S)
Cliquer sur le bouton Mute d'une voie coupe la sortie de cette voie. Cliquez à nouveau On/Off
sur ce bouton pour l’entendre à nouveau.
Cliquer sur le bouton Solo d'une voie coupe les autres voies de sortie du mixeur, pour
que vous n’entendiez que cette voie. Plusieurs voies peuvent être mis en solo en
même temps, mais si tel est le cas, notez que vous ne pouvez pas rendre muets les
voies solo avec le bouton Mute. Pour rendre muet l’un des différents voies en solo
cliquez simplement sur son bouton Solo.
Contrôleurs d’EQ aigus et
graves
Les contrôleurs d’EQ Aigus et Graves sont utilisés pour couper ou augmenter les
Aigus: +/- 24 dB à12 kHz.
fréquences hautes et basses du signal, respectivement. Cliquez sur le bouton EQ
Graves: +/- 24 dB à 80 Hz.
pour activer l’égaliseur.
Si vous avez besoin d’un égalisation plus avancée, vous pouvez utiliser un PEQ2 EQ
Paramétrique comme effet insert pour un module.
Notez également les deux modes d’EQ - voir “A propos des modes d’EQ”.
Envois d’effets auxiliaires
(AUX) 1-4
Les quatre AUX Sends indépendants contrôlent la quantité du signal de la voie qui 0 - 127
est envoyée vers d’autres modules - typiquement des processeurs d’effets. La sortie
effet est alors normalement retournée vers le Mixeur via les entrées AUX Return (voir
“La section Auxiliary Return”) où elle est mixée avec le signal non traité. Si vous créez
un module d’effet lorsque le Mixeur est sélectionné, l’effet est auto-routé vers le
premier connecteur Send/Return disponible. Vous pouvez alors contrôler la quantité
d’effet qui doit être appliquée à tout module connecté à une voie de Mixage via le
bouton correspondant AUX Send. les sorties AUX Send sont situées après le curseur
de voie, mais vous pouvez sélectionner le Pré-fader pour AUX Send 4 (en cliquant
sur le bouton “P” à côté du send pour l’allumer). Dans ce mode, le niveau envoyé est
indépendant du Fader de la voie.
Les sends sont en stéréo mais peuvent également être utilisés en mono.
LE MIXEUR 14:2
495
Diagramme du signal du Mixer
Le diagramme du signal classique pour un canal du Mixeur est le suivant :
Aux 4 en pré-fader
Entrée
EQ
Pan
AUX Returns
Solo
Mute
Fader
AUX Sends
Modules d’Effets
Sortie principale G/D
Notez que la fonction Solo est un véritable solo “en-place”, ce qui signifie que si une voie utilise des envois Auxiliaires
routés vers des modules d’effet, la sortie du signal solo inclura également le ou les voies solo incluant n’importe quel
effet Aux Send.
Notez également que si le pré-fader est activé pour l’Aux 4, le send est envoyé après les contrôleurs EQ et Pano
mais avant le curseur de canal.
A propos des modes d’EQ
Avec Reason 2.5, les modules EQ dans le Mixeur ont été améliorés pour obtenir un son encore meilleur avec plus de
caractère. Cependant, si vous voulez lire des morceaux créés avec des versions ultérieures, vous pouvez utiliser le
“vieux” mode d’EQ pour vous assurer que le morceau sonnera exactement pareil.
A l’arrière du Mixeur vous trouverez un bouton pour cela: sélectionnez “Improved EQ” pour les nouveaux types d’EQ
ou “Compatible EQ” pour l’ancien style d’EQ. Les paramètres sont exactement les mêmes dans les deux cas.
496
LE MIXEUR 14:2
La section Auxiliary Return
Les retours auxiliaires fournissent quatre entrées stéréo supplémentaires en plus des 14 canaux stéréo du Mixeur.
La fonction principale des canaux de retour est de fournir des entrées pour les modules d’effets Send connectés.
Chaque canal Aux Return dispose d’un contrôle du volume et d’une étiquette non modifiable affichant le nom du
module qui est connecté au canal de retour.
Le Fader Master
Le Fader Master L/R contrôle le niveau de sortie fusionné de toutes les voies du Mixeur. Utilisez-le pour modifier le
niveau relatif de toutes les voies, pour faire des fondus en sortie etc.
Connexions
Tous les connecteurs d’entrée et de sortie sont généralement localisés sur le panneau arrière du Mixeur 14:2. Des
connecteurs spéciaux sont utilisés pour “chaîner” ensemble deux Mixeurs ou plus. Cela est décrit à la section
“Chaîner des Mixeurs”.
Connexions d'une voie de mixeur
D
Chaque voie de mixeur offre des entrées stéréo gauche/droite pour connecter des modules audio.
Utilisez l’entrée gauche lorsque vous connectez manuellement un signal source mono.
D
De plus, il y a deux entrées de Contrôle de Voltage (CV, avec des potentiomètres de voltage associés), pour le
contrôle par voltage du Volume et du Panoramique de la voie à partir d’autres modules.
LE MIXEUR 14:2
497
Les sorties Send Auxiliaires (AUX)
D
Il y a quatre connecteurs stéréo Send Out qui sont normalement utilisés pour y connecter les entrées de
modules d’effet.
Pour connecter un send à une entrée d’un module mono, utilisez la sortie Gauche (Mono).
Lorsqu’un Send est connecté à un module d’effet, le bouton AUX Send correspondant détermine le volume du signal
envoyé au module d’effet pour chaque canal. La sortie Send Out se situe après le curseur du canal mais vous pouvez
sélectionner le mode pré-fader pour l’AUX Send 4.
D
Notez que certains effets (par exemple le compresseur Comp-01 ou le PEQ2 Egaliseur paramétrique) sont des
types d’effet qui ne sont pas prévus pour être utilisés comme effets Send mais plutôt comme effets Insert, où
tout le signal passe par l’effet.
Vous pourriez cependant utiliser l’AUX Send 4 en mode pré-fader et baisser complètement le curseur du canal.
Retours Auxiliaires (AUX)
D
Il y a quatre connecteurs d’entrée de Retour stéréo.
Ils sont normalement connectés aux sorties gauche et droite des modules d’effet.
Sorties principales Gauche/Droite
498
D
La sortie Master est auto-routée vers la première paire d'entrées disponible dans le Canal Mix.
D
De plus, il y a une entrée Control Voltage (CV) (et un potentiomètre associé), pour un contrôle par voltage du
volume général à partir d’un autre module.
LE MIXEUR 14:2
Chaîner des Mixeurs
Deux mixeurs chaînés sont connectés ainsi, le mixeur supérieur étant le mixeur “Maître”.
Si vous devez plus beaucoup de canaux de mixage, vous pouvez simplement créer un nouveau Mixeur. Si vous le
faites, les Mixeurs seront automatiquement connectés via les connecteurs “Chaining Master” et “Chaining Aux”.
D
La sortie Master Output du Mixer nouvellement créé est connectée à l’entrée Chaining Master du Mixeur
original.
Le Master Out Level pour le nouveau Mixeur peut être contrôlé depuis le curseur Master du Mixeur original - ce
curseur contrôlant dès lors le volume général des deux mixeurs.
D
Les quatre sorties stéréo Aux Send du Mixeur nouvelle créé sont connectées aux connecteurs Chaining Aux du
Mixeur original.
Le nouveau Mixeur aura alors accès à tous les effets Aux Send connectés au Mixeur original, via les mêmes Aux
Send correspondants.
De cette façon, les deux Mixeurs agissent comme “un seul”.
!
Il y a une exception qui concerne les fonctions Mute/Solo qui ne sont pas chaînées. Ainsi, mettre en solo une
voie dans un Mixeur ne rendra pas muets les canaux de l’autre Mixeur.
Vous pouvez créer autant de Mixeurs que vous le souhaitez, ils seront chaînés de la même façon, avec un Mixeur
restant “maître” (c.a.d. contrôlant le volume Master des Mixeurs chaînés et fournissant les sources d’effet Aux Send).
Mixeurs partiellement ou non chaînés
Vous pouvez également avoir plusieurs Mixeurs qui ne sont que partiellement chaînés, voire pas du tout.
D
Vous pourriez par exemple souhaiter avoir des effets Aux Send différents pour l’un des Mixeurs.
Déconnectez alors simplement une sortie Send Out (ou plusieurs) des connecteurs Chaining Aux et assignez de
nouveaux effets Send.
LE MIXEUR 14:2
499
500
LE MIXEUR 14:2
Chapitre 24
Le Mixeur de ligne 6:2
Introduction
Le Mixeur de ligne 6:2 vous permet de contrôler le volume, le placement stéréo (pan) et le mixage d’effets (AUX
Send) de chaque module audio connecté.
Le Mixeur de ligne est configuré avec 6 canaux d’entrée (stéréo) qui sont combinés et routés vers les sorties Master
Out Gauche et Droite.
Paramètres de canal
Les canaux sont identiques et contiennent un Send Auxiliaire, des boutons Mute et Solo, un contrôleur de
panoramique et un contrôleur de volume :
| Elément
| Description
Contrôleur Level
Contrôle le volume de sortie de chaque canal correspondant, vous permettant de définir un mixage désiré
(balance) entre les différents modules connectés au Mixeur de ligne.
Etiquette de canal
Chaque canal dans le mixeur qui est connecté à un module affiche une étiquette indiquant le nom du module.
Vu-mètre de canal
C’est une représentation graphique du volume de sortie du canal. Si le niveau du signal pousse le vu-mètre dans
la zone rouge, essayez de réduire le niveau de sortie du module connecté au canal ou le contrôleur de volume luimême, pour éviter la distorsion.
Contrôleur Pan
Utilisez ce contrôleur pour définir la position gauche/droite du canal dans le champ stéréo. [Command]/[Ctrl]-clic
sur le bouton Pan pour le définir à sa valeur par défaut de “0” (position centrale).
Boutons Mute (M)
et Solo (S)
Cliquer sur le bouton Mute d’un canal coupe la sortie de ce canal. Cliquez dessus pour entendre à nouveau ce
canal.
Cliquer sur le bouton Solo d’un canal rend silencieux les autres canaux du mixeur, pour que vous n’entendiez que
celui-ci. Plusieurs canaux peuvent être mis en solo en même temps. Dans ce cas les canaux en solo ne peuvent
être rendus en utilisant le bouton Mute. Pour cela, désactivez simplement le solo.
Envoi d’effet auxiliaire (AUX)
Contrôle la quantité de signal du canal qui est envoyée vers d’autres modules - typiquement des processeurs
d’effet. La sortie d’effet est normalement retournée dans le Mixeur via les entrées AUX Return où elle est mixée
avec le signal non traité. Si vous créez un module d’effet lorsque le Mixeur est sélectionné, l’effet est auto-routé
vers les connecteurs Send/Return. Vous pouvez alors contrôler la quantité d’effet qui doit être appliquée à
n’importe quel module connecté au Mixeur de ligne via le bouton AUX Send. Le Send peut prendre place avant
ou après le niveau du canal - voir page 503.
La section Auxiliary Return
Le canal AUX Return fournit les entrées pour un module d’effet send connecté. Le canal Aux Return a un seul
contrôleur de volume sur le panneau avant.
Volume général Master
Le potentiomètre Master L/R contrôle le niveau de sortie de la fusion des canaux dans le Mixeur. Utilisez-le pour
modifier le niveau relatif de tous les canaux, pour faire des fondus en sortie etc.
502
LE MIXEUR DE LIGNE 6:2
Connexions
Tous les connecteurs d’entrée et de sortie sont généralement situés sur le panneau arrière du Mixeur de ligne.
Connexions des canaux de Mixeur
D
Chaque canal de mixeur offre des entrées stéréo gauche/Droite pour connecter des modules audio.
Utilisez l’entrée gauche pour connecter manuellement une source de signal mono.
D
Il ya aussi une entrée Contrôle de Voltage (CV) pour contrôler par voltage le panoramique du canal depuis
d’autres modules.
Send Auxiliaires (AUX)
D
Les connecteurs Send sont utilisés pour connecter les entrées des modules d’effet.
Pour connecter le send à l’entrée d’un module mono, utilisez la sortie gauche (Mono).
Lorsqu’un Send est connecté à un module d’effet, le bouton AUX Send correspondant détermine le volume du signal
envoyé au module d’effet pour chaque canal.
La sortie Send peut être placée avant (Pre) ou après (Post) le volume de canal en utilisant le bouton à gauche des
connecteurs Send.
Retours Auxiliaires (AUX)
Il est normalement connecté aux sorties gauche et droite des modules d’effet.
Sorties Master gauche/droite
D
Les sorties Master sont auto-routées vers la première paire d’entrées disponible dans l’Interface Audio
Matérielle ou d’un autre mixeur.
Si le mixeur 6:2 est utilisé dans un Combi, la sortie Master est normalement connectée au connecteur “From
Devices” du Combinator.
LE MIXEUR DE LIGNE 6:2
503
504
LE MIXEUR DE LIGNE 6:2
Chapitre 25
Module instrumental
ID8
Introduction
Le module instrumental ID8 est un module de synthétiseur livré avec un formidable éventail de sons, idéal pour créer
des arrangements complets et de qualité. Les sons sont extraits de plusieurs modules Reason et de ReFills afin de
garantir une qualité audio de premier ordre.
Les sons
Le module ID8 contient 36 préréglages divisés en neuf catégories, comprenant quatre sons chacune. Ces catégories
sont les suivantes :
• Piano
La catégorie Piano comprend des sons et des vibrations de piano à queue, de piano droit ainsi que de piano à
tendance dance.
• Piano électrique
La catégorie Piano électrique comprend deux sons de piano électrique classique, un son piano de type FM
numérique et un son de clavier.
• Orgue
La catégorie Orgue comprend deux sons d’orgue à roues phoniques classiques, un son d’orgue à transistor et un
son d'orgue à pompe.
• Guitare
La catégorie Guitare comprend un son de guitare acoustique à cordes métalliques, un son clair de guitare
électrique, un son de guitare jazz semi-acoustique et un dulcimer.
• Basse
La catégorie Basse comprend un son de guitare basse électrique fingered et picked, un son de contrebasse
acoustique et un son de basse synthétique.
• Cordes
La catégorie Cordes comprend des cordes orchestrales, des cordes frottées, une petite section de cordes et un
son chorale.
• Cuivres
La catégorie Cuivres comprend des gros cuivres, une section cuivres, des cors d’harmonie et une flûte.
• Synthétiseur
La catégorie Synthétiseur comprend deux sons principaux de synthétiseur monophonique classique et deux sons
feutrés polyphoniques caractéristiques, l'un avec une attaque rapide et l'autre avec une attaque lente.
• Batterie
La catégorie Batterie comprend quatre combinaisons complètes de batterie et d’instruments de percussion
permettant d’obtenir différents styles musicaux. Chaque « kit de batterie » contient entre 53 et 65 instruments
différents, il ne vous reste plus qu’à faire votre choix !
Pour plus d’informations sur l’affectation de la vélocité de certains sons, voir “Affectation de vélocité”.
506
MODULE INSTRUMENTAL ID8
Les fichiers ID8 et MIDI standard
Le module ID8 est utilisé par défaut lorsque vous chargez un fichier MIDI standard dans le séquenceur Record. À
chaque piste MIDI du fichier importé correspond un module ID8 qui sera chargé avec un son semblable au son
d’origine. Cela sert uniquement de point de départ pour pouvoir rejouer le fichier MIDI importé. Néanmoins, vous
pouvez bien sûr modifier le son ou, si vous possédez Reason, remplacer ultérieurement le module ID8 par un autre
module instrumental.
Utilisation du module ID8
Sélection de sons
D
Sélectionnez la catégorie en cliquant sur les boutons Haut/Bas situés à gauche de l’affichage.
D
Choisissez un son dans la catégorie sélectionnée en cliquant sur l’un des boutons de A à D ou en cliquant sur
le nom du son dans l’affichage.
D
Cliquez sur le nom de la catégorie dans l’affichage du module ID8 pour ouvrir une fenêtre pop-up permettant
de sélectionner une catégorie ou pour remplacer le module ID8 par un autre module.
Vous pouvez aussi sélectionner « Rechercher des instruments… » en bas de la fenêtre pop-up. Cette sélection
vous permet de remplacer le module ID8 par un autre module instrumental et de charger un nouveau son dans ce
module. Si vous utilisez Record seul (c’est-à-dire sans Reason), vous pouvez remplacer le module ID8 par un
module Combinator qui comprend un ou plusieurs modules ID8. Si vous utilisez Record avec Reason, vous pouvez
sélectionner l’un des modules instrumentaux de votre choix compris également dans Reason.
MODULE INSTRUMENTAL ID8
507
Contrôle des sons
Boutons de paramétrage
Chaque son du module ID8 possède deux paramètres préréglés affectés aux boutons de paramétrage 1 et 2. Les
noms des paramètres s’affichent dans les petits cadres situés à droite des boutons correspondants et diffèrent en
fonction du son sélectionné.
Pitch Bend et roue de modulation
Le Pitch Bend et la roue de modulation se trouvent à gauche du panneau avant du module ID8. La plage du Pitch
Bend est de +/- 2 demi-tons et est identique pour tous les sons. La roue de modulation est affectée un peu
différemment selon le son sélectionné, mais elle contrôle généralement le vibrato. Cependant, dans la catégorie
Batterie, la roue de modulation n’a aucun effet sauf sur la batterie électronique, où elle contrôle la fréquence de
coupure d’un filtre passe-bas.
Contrôleurs de performance
Les sons du module ID8 répondent également aux contrôleurs de performance standard « Pédale de sustain »,
« Aftertouch », « Expression » et « Souffle. » Les affectations de paramètres peuvent différer légèrement selon le son
sélectionné. Néanmoins, la « Pédale de sustain » contrôle toujours le maintien et l'« Expression » contrôle toujours le
volume.
Affectation de vélocité
Dans le module ID8, de nombreux sons sont multi-samplés. De même, plusieurs couches de vélocité existent afin de
reproduire fidèlement les instruments d’origine. Certains sons utilisent également différents types de samples pour la
couche de vélocité la plus haute. Cela signifie qu'au lieu de juste sonner plus fort, ces sons sonneront aussi
différemment. La semi-guitare jazz ainsi que les basses Finger, Pick et la contrebasse ont des notes glissando ou
glissées sur la plus haute couche de vélocité. Les cordes frottées ont des notes pizzicato (pincées) sur la plus haute
couche de vélocité.
À propos de l’enregistrement de sons modifiés
Puisque le module ID8 est conçu comme un module son « préréglé », il ne comprend aucune fonction dédiée à
l'enregistrement des sons modifiés. Cependant, toutes les modifications que vous avez apportées aux paramètres
d'un son sont automatiquement incluses avec le morceau (document) lors de la sauvegarde.
q
508
Vous pouvez aussi inclure un ou plusieurs modules instrumentaux ID8 dans un module Combinator et
enregistrer le patch de Combinator. Cette opération entraîne automatiquement le stockage des réglages des
paramètres du module ID8 dans le patch de Combinator. Voir “Le Combinator” pour plus de détails.
MODULE INSTRUMENTAL ID8
Chapitre 26
Les Effets MClass
Les Effets MClass
La collection MClass est constituée de quatre modules d’effets, disponibles individuellement ou en combinaison multi
effets (MClass Mastering Suite Combi). Comme son nom l’indique, cette collection d’effets est dédiée au mastering,
c'est-à-dire au traitement du mix final. Mais bien évidemment vous pouvez également utiliser chacun de ces effets
pour traiter des modules individuels. Voici les différents effets individuels de la collection MClass :
• Égaliseur MClass – filtre Baxendall grave et aigu, deux bandes totalement paramétriques et un filtre coupebas commutable “anti-rumble”. Voir paragraphe “Égaliseur MClass”.
• Stereo Imager MClass – cet effet permet de contrôler la largeur du champ stéréophonique individuellement
pour les fréquences graves et aiguës. Voir paragraphe “Stereo Imager MClass”.
• Compresseur MClass – compresseur simple bande équipé d’une entrée sidechain et d’un release automatique.
Voir paragraphe “Compresseur MClass”.
• Maximizer MClass – limiteur conçu spécifiquement pour assurer un volume maximal sans risque de
saturation. Voir paragraphe “Maximizer MClass”.
Combi MClass Mastering Suite
Lorsque vous sélectionnez le module MClass Mastering Suite, un module Combinator contenant les quatre effets
MClass se créé automatiquement, configurant tous les câblages internes entre les différents modules, puis charge
en mémoire le premier patch du répertoire “MClass Mastering Patches”.
Le répertoire Record Sound Bank contient de nombreux patches Combi MClass, avec des noms explicites quant à la
nature de leurs effets. Utilisez les sélecteur de patches sur l’interface du Combinator pour essayer divers patches de
mastering !
De plus, la plupart de ces Combis ont des paramètres logiques et des fonctions liés aux boutons et aux
potentiomètres du panneau de programmation du Combinator, ce qui rend l’utilisation des Combis MClass Mastering
Suite particulièrement simple et intuitive.
Les boutons et potentiomètres du Combinator vous permettent un contrôle très précis du son. Si vous aviez toutefois
besoin davantage de contrôle, vous pouvez cliquer sur “Show Devices” et régler individuellement chacun des modules
MClass.
510
LES EFFETS MCLASS
Connexions
Pour ce qui concerne l'utilisation des combi de mastering de série MClass avec le module de voie de la section
Master dans le mixeur principal, vous pouvez charger directement les patches combi mastering comme effets d'insert
dans le module de voie. Le module de voie Master agit exactement à la manière d'un "super" combinator et chargera
chaque module MClass et leurs réglages comme le ferait un combinator. Pour plus de détails, voir “Section Insert
Master”.
q
Pour plus d’informations sur l’utilisation des modules Combinator, consultez le chapitre du “Le Combinator”.
Égaliseur MClass
L’égaliseur MClass présente deux bandes indépendantes totalement paramétriques, un Baxendall grave et aigu, et
un filtre coupe-bas commutable.
Il est le plus souvent utilisé comme effet d’insert mono ou stéréo.
Activation de la séparation des bandes d’égalisation
Les différentes bandes sont représentées à l’écran par des bandes verticales, dans l’ordre suivant (de gauche à
droite) : Coupe-Bas / Baxendall Grave / Paramétrique 1 / Paramétrique 2 / Baxendall Aigu.
Pour activer l’une des bandes, cliquez sur le bouton situé en haut de chaque bande (aucune des bandes fréquences
n’est activée par défaut).
Filtre Coupe-Bas
Le filtre coupe-bas coupe les fréquences inférieures à 30 Hz (à raison de 12dB/octave). Ce filtre permet d’enlever le
“rumble” (ronflement) parfois présent dans les basses fréquences.
q
Lorsque vous utilisez l’égaliseur MClass conjointement à un compresseur ou un Maximizer, le filtre coupe-bas
permet d’empêcher les fréquences subsoniques d’interférer avec l’efficacité de fonctionnement du
compresseur/limiteur.
Égaliseur paramétrique 1-2
Un égaliseur paramétrique amplifie ou atténue les fréquences autour de la fréquence sélectionnée. Les paramètres
suivants sont disponibles pour chacune des deux bandes :
| Paramètre
| Description
Frequency
Il détermine la fréquence de coupure de l'égaliseur, c'est à dire la fréquence à laquelle le signal sera amplifié ou
atténué. La bande fréquence est de 39 Hz à 20 kHz.
Gain
Définit le niveau d'amplification ou d'atténuation du signal à la fréquence de coupure (jusque ±18 dB).
Q
Ce paramètre contrôle la largeur de la bande fréquence altérée par l'égaliseur. Plus sa valeur est élevée, plus la
bande fréquence est étroite.
LES EFFETS MCLASS
511
Paramètres des filtres Baxendall grave/aigu
Un filtre Baxendall (ou filtre à plateau) amplifie/atténue les fréquences au-delà/en-dessous de la fréquence de
coupure.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les filtres grave et aigu :
| Paramètre
| Description
Frequency
Les fréquences en-dessous (Lo Shelf) ou au-delà (Hi Shelf) de la fréquence de coupure seront amplifiées/
atténuées.
• La bande fréquence du filtre grave est de 30 Hz à 600 Hz.
• La bande fréquence du filtre aigu est de 3kHz à 12 kHz.
Gain
Définit le niveau d'amplification ou d'atténuation du signal (jusque ±18 dB).
Q
Ce paramètre contrôle l’inclinaison de la courbe du filtre à plateau. Plus sa valeur est élevée, plus l’inclinaison du
filtre est abrupte. Des valeurs élevées ont également pour effet de produire une bosse à la fréquence de coupure,
dans la direction opposée au plateau (atténuation ou amplification).
L’écran d’affichage
L’écran d’affichage (sur la partie gauche du module) représente la courbe de réponse de l’égaliseur. C’est donc un
bon repère visuel qui facilite les réglages de l’égaliseur.
Stereo Imager MClass
Le Stereo Imager MClass divise le signal en deux bandes fréquences, grave et aiguë, et vous permet d’élargir ou de
resserrer l’image stéréo individuellement pour chacune des bandes. Un exemple typique d’application du Stereo
Imager est l’élargissement des fréquences aiguës, et le rétrécissement des fréquences graves, ce qui permet
d’obtenir des basses solides et compactes et une ouverture du spectre aigu.
Cet effet est le plus souvent utilisé en insert stéréo.
!
Le Stereo Imager MClass ne permet pas de transformer une source mono en signal stéréo ! Pour que cet effet
fonctionne correctement, ses entrées/sorties doivent être connectées à des bus stéréo, et le signal source doit
être stéréophonique.
Paramètres
Vous pouvez contrôler le Stereo Imager à l’aide des paramètres suivants :
| Paramètre
512
| Description
X-Over
Frequency
Définit la fréquence de croisement (crossover) entre les bandes grave et aiguë, de 100 Hz à 6 kHz. Les fréquences
inférieures à cette valeur sont affectées selon le réglage du paramètre Lo Width, tandis que les fréquences supérieures
sont affectées selon le réglage du paramètre Hi Width.
Lo Width
Ce paramètre contrôle la largeur de l’image stéréophonique pour la bande de fréquences graves. Tournez le bouton dans
le sens contraire des aiguilles d’une montre pour rétrécir sa largeur stéréo (pour lui donner une sonorité plus “mono”), ou
au contraire dans le sens des aiguilles d’une montre pour élargir son image stéréophonique. Si le bouton est réglé au
centre, la bande fréquence ne subit aucun traitement, l’effet est inactif. La LED “Active” vous informe de l’état d’activité du
Stereo Imager pour la bande fréquence grave. Sachez que le plus souvent, on se sert de cet effet pour rétrécir l’image
stéréo des fréquences graves. En effet, les fréquences graves perdant de leur précision lorsqu’on les élargit, elles sont le
plus souvent mixées au centre.
LES EFFETS MCLASS
| Paramètre
| Description
Hi Width
Ce paramètre contrôle la largeur de l’image stéréophonique pour la bande de fréquences aiguës. Tournez le bouton dans
le sens contraire des aiguilles d’une montre pour rétrécir sa largeur stéréo (pour lui donner une sonorité plus “mono”), ou
au contraire dans le sens des aiguilles d’une montre pour élargir son image stéréophonique. Si le bouton est réglé au
centre, la bande fréquence ne subit aucun traitement, l’effet est inactif. La LED “Active” vous informe de l’état d’activité du
Stereo Imager pour la bande fréquence aiguë.
Sélecteur Solo
Ce bouton vous permet d’écouter la bande fréquence grave ou aiguë séparément, “Normal” étant le mode d’utilisation
standard.
Connexions
En plus des entrées/sorties stéréo standard, le Stereo Imager dispose de sorties stéréo “Separate” à l’arrière du
module. Ces sorties séparées peuvent porter au choix le signal de la bande fréquence grave ou aiguë, ce que vous
définissez à l’aide du sélecteur situé à côté des sorties. Vous pouvez donc les utiliser pour traiter séparément la
bande fréquence grave ou aiguë.
q
Si vous réglez le sélecteur Solo sur “Lo”, et que les sorties Separate sont réglées sur “Hi”, le Stereo Imager
fonctionnera comme un simple filtre crossover, délivrant les fréquences graves par la sortie audio principale,
et les fréquences aiguës par la sortie audio Separate.
Compresseur MClass
Compresseur simple bande capable de délivrer une compression des plus subtiles à une compression extrême.
Comme tous les processeurs de dynamique, il convient mieux de l’utiliser en insert d’effet.
Il est équipé d’une fonction soft-knee qui permet une compression plus musicale et plus discrète, un rétablissement
automatique et une entrée sidechain pour des traitements de dé-esseur et autres. Enfin, vous disposez d’une sortie
CV, vous permettant d’utiliser le niveau de réduction de gain pour contrôler d’autres paramètres de Record.
Paramètres :
| Paramètre
| Description
Input Gain
Ce paramètre permet de contrôler le gain d’entrée du signal source dans le compresseur. Il détermine avec le
paramètre Threshold, le niveau de compression du signal. Sa plage de valeurs est de ±12 dB.
Threshold
Ce paramètre définit le seuil au-delà duquel la compression intervient. Tant que le niveau du signal reste en deçà du
seuil de compression, la compression est inactive. Dès que le niveau du signal excède le seuil de compression, le
signal est alors compressé selon les paramètres définis.
En pratique, cela signifie qu’avec un Threshold très faible et un Input Gain maximum, on obtient une compression
maximale.
Plage de valeurs : -36 dB à 0 dB.
Soft Knee
Normalement, dès qu’un signal dépasse le seuil de compression, il est immédiatement compressé selon un ratio
définit, ce qui peut être très perceptible surtout avec de ratios de compression élevés. La fonction Soft Knee permet
justement d’avoir une compression plus progressive, ce qui donne un rendu plus musical.
Ratio
Ce paramètre définit la quantité de réduction de gain à appliquer au signal dépassant le seuil de compression. Le Ratio
peut être réglé de 1:1 (aucune compression) à ∞:1 (infini).
LES EFFETS MCLASS
513
| Paramètre
| Description
Mesure du Gain
Affiche la quantité de réduction de gain (en dB).
Solo Sidechain
Ce bouton vous permet d’écouter le signal connecté à l’entrée sidechain (voir ci-dessous).
Attack
Ce paramètre définit la vitesse de déclenchement du compresseur une fois le seuil atteint. Une valeur élevée laissera
passer davantage de signal avant que le compresseur ne se déclenche. Cela permet entre autre de préserver les
attaques des sons. Ce paramètre couvre une plage de valeurs de 1ms à 100ms.
Release
Ce paramètre définit la vitesse de rétablissement du compresseur, autrement dit le temps que le compresseur mettra
à redevenir inactif une fois le niveau du signal repassé sous le niveau de seuil. L’effet caractéristique de pompage
s’obtient avec des valeurs de Release très courtes. Pour des transitions de dynamiques plus lissées, utilisez des temps
de Release plus longs. Plage de valeurs : 50ms à 600ms.
Adapt
Release
Fonction permettant un rétablissement adaptable du compresseur en fonction du signal. Lorsque vous utilisez cette
fonction, réglez le Release pour de courtes crêtes, sur la durée de votre choix. Le Release sera automatiquement
rallongé en cas de crêtes prolongées.
Output Gain
Contrôle le gain de sortie. Il peut être utilisé pour compenser la perte de gain engendrée par la compression. Plage de
valeurs : ±12 dB.
Les entrées Sidechain
D
Lorsqu’un signal est connecté aux entrées Sidechain, c’est ce signal qui sert à déclencher la compression.
Ce signal ne module pas dans la sortie du compresseur. Il est par conséquent inaudible (à moins d’enclencher le
bouton Sidechain Solo).
D
Le signal traité par le compresseur est celui connecté aux entrées usuelles L/R du compresseur.
Voici deux exemples illustrant l’utilisation du sidechain :
Exemple 1 – utiliser les entrées du Sidechain pour créer un effet de Ducking
L’effet “Ducking” permet de faire baisser un signal par la présence d’un autre signal. Une application typique de
“Ducking” est le contrôle automatique du niveau d’un fond musical lors de l’intervention d’une voix. Chaque fois que
la voix intervient, le volume du fond musical diminue, pour reprendre son niveau initial une fois que la voix a cessé de
parler. Pour la mise en pratique de cet exemple, nous nommerons le fond musical “Module A” et la voix “Module B” :
1. Connectez les modules A et B sur des voies séparées d’un module de mixage. Dans notre exemple, le signal
produit par le module A devra être continu, et le signal du module B devra être quant à lui intermittent, c'est-àdire contenir à la fois des passages silencieux et des passages non silencieux.
2. Sélectionnez le module A puis sélectionnez un compresseur MClass depuis le menu Create. L’effet sera
automatiquement configuré comme insert du module A.
3. Connectez un départ auxiliaire du module de mixage vers les entrées Sidechain du compresseur MClass.
Dès qu’une source est connectée aux entrées Sidechain, la LED “Active“ s’allume sur la façade du compresseur.
Désormais, le compresseur ne réagira plus au signal produit par le module A.
4. Sur le module de mixage, montez le niveau du départ Auxiliaire correspondant pour la voie du module B.
A présent, le module B alimente à la fois une voie du module de mixage et l’entrée sidechain du compresseur, pour
déclencher la réduction de gain.
5. Si maintenant vous jouez les deux modules, le niveau du module A sera diminué chaque fois que le module B
enverra du signal, et retrouvera son niveau initial chaque fois que le module B deviendra silencieux. La
quantité de réduction de gain, la vitesse à laquelle elle est appliquée, et le temps de rétablissement à son
niveau initial sont respectivement définis par les paramètres Gain / Threshold / Ratio et Attack / Release.
514
LES EFFETS MCLASS
Exemple 2 – utiliser les entrées du Sidechain pour créer une compression
fréquentielle
En insérant un signal égalisé dans les entrées sidechain du compresseur, vous pouvez faire une compression plus ou
moins sensible à une bande fréquence spécifique. Une application typique de ce cas de figure est le “de-essing” où
les sifflantes vocales (sonorités “S”) sont réduites voire supprimées.
Réalisation d’une compression fréquentielle :
1. Créez un instrument tout en maintenant enfoncée la touche [Maj].
Le fait d’appuyer sur la touche [Maj] empêche le câblage automatique du module.
2. Créez un égaliseur MClass tout en maintenant la touche [Shift] enfoncée.
3. Créez un compresseur MClass tout en maintenant la touche [Shift] enfoncée.
4. Créez un module Spider Audio Merger and Splitter.
5. Connectez les sorties de l’instrument aux entrées A et B du Spider.
6. Connectez une paire de sorties séparées du Spider aux entrées de l’égaliseur MClass.
7. Connectez les sorties de l’égaliseur aux entrées Sidechain du compresseur MClass.
8. Connectez une autre paire de sorties séparées du Spider au compresseur MClass. A présent, les entrées audio
normales du compresseur reçoivent le signal non traité, tandis que les entrées sidechain reçoivent le signal
égalisé.
9. Connectez ensuite les sorties du compresseur sur une voie stéréo d’un module de mixage.
10.Activez le bouton Solo Sidechain en façade du compresseur.
Vous n’entendez à présent que le signal égalisé.
11.Réglez maintenant l’égaliseur MClass afin d’isoler les fréquences que vous voulez utiliser pour déclencher la
compression (amplifiez les fréquences désirées et coupez les fréquences indésirables).
Vous pouvez utiliser des réglages d’égalisation assez extrêmes vu que le signal est inaudible lorsque le bouton
Solo Sidechain est désactivé. Pour le de-essing, il faut isoler et amplifier au maximum les fréquences provoquant
les sifflantes.
LES EFFETS MCLASS
515
12.Une fois que vous avez fini de régler l’égaliseur, désactivez le bouton Solo Sidechain.
A présent, le compresseur sera davantage sensible à la bande de fréquence définie avec l’égaliseur et réagira
davantage à ces fréquences spécifiques. Notez toutefois que l’ensemble du signal sera toujours compressé, et
non uniquement la bande fréquence définie par l’égaliseur. Enfin, pour du de-essing, utilisez plutôt des temps
d’attaque et de rétablissement courts afin que la réduction de gain n’altère pas trop le reste du signal.
Sorties CV
Sur le panneau arrière du compresseur MClass, vous pouvez voir une sortie CV “Gain Reduction”. Celle-ci peut servir
à moduler d’autres paramètres de Record en utilisant le niveau de réduction de gain appliqué par le compresseur.
Dans ce cas précis, le compresseur travaille alors comme suiveur d’enveloppe. Vous pouvez par exemple utiliser le
niveau de signal audio pour contrôler le panoramique d’une voie du mixer ou encore le paramètre d’un synthé.
Maximizer MClass
Ce processeur d’effet est un genre spécial de limiteur qui permet de monter le niveau moyen d’un mix de façon
significative, sans risque d’écrêtage. Il intègre un limiteur de type “Brick Wall” avec fonction “look ahead” (anticipation
du signal sur 4ms) et une fonction “Soft Clip” (écrêtage doux).
Le Maximizer MClass s’utilise en insert et est conçu pour être utilisé tout à la fin de la chaîne audio, entre les sorties
audio du mix global et le module Hardware Interface.
Paramètres
| Paramètre
516
| Description
Input Gain
Le gain d’entrée définit le volume de base du mix. Si le gain d’entrée est très élevé, vous devriez utiliser le
mode Look Ahead ou la fonction Soft Clip pour éliminer le risque de saturation. Plage de valeurs : ±12 dB.
Limiter On/Off
Active/Désactive la section Limiteur.
Look Ahead On/Off
Lorsque ce mode est activé, un délai très court est introduit dans le signal. Ce délai permet de détecter par
anticipation les crêtes du signal. Lorsque de fortes crêtes sont détectées, le limiteur est alors préparé et
applique la réduction de gain nécessaire pour contrôler ces crêtes de façon transparente.
Attack
(Fast/Mid/Slow)
Ce paramètre définit la vitesse de déclenchement du limiteur. Si vous le réglez sur Fast et avez activé le
mode Look Ahead (et que le gain de sortie est réglé sur 0 dB), vous obtiendrez alors une limitation “Brick
Wall”, ne laissant passer aucune crête de signal excédant 0 dB.
Release
(Fast/Slow/Auto)
Ce paramètre définit la vitesse de rétablissement du limiteur, autrement dit le temps qu’il mettra à redevenir
inactif. Le mode Auto permet une gestion adaptative du temps de rétablissement en fonction du signal.
Output Gain
Contrôle le gain de sortie. Il devrait normalement être réglé sur 0 dB.
Soft Clip On/Off
Lorsque cette fonction est activée, le Maximizer agit également comme limiteur “Brick Wall 0 dB” mais d’une
manière un peu différente. La fonction Soft Clip ajoute une légère saturation au signal, ce qui lui ajoute une
couleur chaude et agréable. Elle peut donc être utilisée simplement pour cet aspect ou bien comme
protection contre de forts écrêtages du signal, si le mode Look Ahead est désactivé ou encore si le mode
Look Ahead est activé et que le temps d’attaque est réglé sur Slow ou Mid.
Soft Clip Amount
Ce paramètre contrôle la quantité de distorsion appliquée par la fonction Soft Clip. Attention : Si la fonction
Soft Clip est activée mais que le paramètre Soft Clip Amount est réglé sur zéro, la saturation appliquée sera
de nature “hard clipping” et par conséquent beaucoup moins agréable à l’oreille.
Affichage du Niveau de Sortie
(Peak/VU)
Ce VU-mètre est bien plus précis que celui du module de mixage. Vous pouvez basculer entre les modes
Peak (temps de réponse beaucoup plus rapide) et VU (niveaux moyens).
LES EFFETS MCLASS
Chapitre 27
Amplis Line 6
Introduction
L'ampli guitare Line 6 en haut et l'ampli basse Line 6 en bas
Les amplis guitare et basse Line 6 sont des simulateurs d'enceintes amplifiées et d'enceintes à haut-parleurs basés
sur les algorithmes développés par Line 6. Ces deux modules proposent des simulations des cinq plus grands
modèles d'amplis et d'enceintes vintage que vous pouvez mélanger et faire correspondre à votre guise. Vous pouvez
ainsi configurer un son d'ampli idéal pour votre guitare ou votre basse, et ce quel que soit le type de son que vous
recherchez.
De plus, si vous disposez d'un module Line 6 avec une connexion USB (POD par exemple) rattachée à votre
ordinateur, vous pouvez également utiliser les modèles d'amplis ou d'enceintes de ce module dans les amplis Line 6.
Voir “Autres modèles d'amplis Line 6”.
Les amplis guitare et basse Line 6 sont quasiment identiques car ils utilisent les mêmes algorithmes d'ampli/
enceinte ainsi que les mêmes paramètres. Cependant, les patches de préréglage pour chaque module sont destinés
à traiter soit de la guitare soit de la basse, et il existe également quelques différences mineures de paramètres.
Ce chapitre décrit ces deux modules sous le nom commun « Amplis Line 6 ». Les différences de paramètres seront
relevées le cas échéant.
À propos du format de patch des sons d'amplis
Les patches (ou « sons d'amplis ») sont enregistrés sous l'extension .l6t. Bien qu'ils utilisent la même extension, les
sons d'ampli guitare et basse appartiennent à des types de patches différents et un patch enregistré va toujours de
paire avec le type d'ampli (guitare ou basse) sous lequel il est enregistré.
Le chargement des patches est décrit dans la section “Sélection des patches (sons d'ampli)”. L'enregistrement des
patches s'effectue de la même manière que pour les autres modules d'effets - voir “Enregistrement de patches”.
Utilisation de base
Les amplis Line 6 peuvent traiter n'importe quel signal mais leur utilisation optimale s'effectue en 'Live', c'est-à-dire
en tant qu'Insert d'effets sur le canal de piste audio auquel est connecté votre instrument live, ce qui vous permet de
contrôler l'effet pendant que vous jouez et enregistrez.
Lors de l'enregistrement d'une guitare électrique ou d'une basse, le son de base de votre ampli/enceinte influence la
réponse de l'instrument, qui influence à son tour votre jeu. Les amplis Line 6 vous permettent de configurer un bon
son de base le plus simplement possible afin que vous puissiez commencer à enregistrer immédiatement !
518
AMPLIS LINE 6
Si vous souhaitez utiliser un 'vrai' ampli, vous devez configurer le son de l'ampli avant l'enregistrement et vous ne
pouvez plus le modifier une fois l'enregistrement terminé. Les Insert d'effets, quant à eux, sont transparents dans
Record (ce qui signifie qu'ils ne font pas partie du signal enregistré), ce qui vous permet de manipuler le son, de
modifier le modèle d'ampli, etc., après l'enregistrement et jusqu'à la création du fichier audio final mixé (ou la
retransmission à la voie de mixage).
Remarque importante concernant l'utilisation des amplis Line 6 en tant qu'Insert
d'effets.
• Pour utiliser un ampli Line 6 en tant qu'Insert d'effets lors de l'enregistrement d'une piste audio, vous devez
effectuer le monitoring via Record (voir “Monitoring”) - sinon vous n'entendrez pas le son de l'ampli Line 6
pendant l'enregistrement.
Pour une utilisation confortable, assurez-vous que la latence est la plus faible possible (voir “Paramétrage de la
taille du tampon”). Avec du matériel audio et des pilotes corrects, vous pouvez normalement obtenir une latence de
quelques millisecondes, ce qui correspond au même délai que si vous vous teniez à un mètre d'un ampli de guitare
réel.
Panneau avant
Le panneau avant des amplis Line 6 peut se diviser en deux sections principales : la zone d'affichage avec les
sélecteurs de patch, d'ampli et d'enceinte, et un ensemble de boutons de réglage de la tonalité d'amplification sur la
droite. Les paramètres d'amplis (boutons de réglage de la tonalité) sont décrits dans la section “Paramètres d'amplis”.
En outre, l'ampli guitare possède des pédales de contrôle pour le volume et les effets “Pédales de contrôle (ampli
guitare uniquement)”), et l'ampli basse comprend un compresseur (voir “Compresseur (ampli basse uniquement)”).
AMPLIS LINE 6
519
Utilisation des amplis Line 6
Sélection des patches (sons d'ampli)
Les sons d'amplis contiennent tous les réglages sauvegardés du panneau. Il existe plusieurs sons d'ampli dans le
dossier Effets de la banque de sons, répartis en sons d'ampli guitare et sons d'ampli basse. Comme précisé
précédemment, ces types de patches différents ne sont pas compatibles.
D
Pour charger un son d'ampli, cliquez sur le bouton Parcourir les patches pour ouvrir le navigateur de patches.
Dans le navigateur de patches, vous pouvez visualiser les sons d'amplis disponibles avant de les charger.
D
Vous pouvez également cliquer sur le nom de patch dans l'affichage d'ampli et sélectionner les sons d'amplis
directement dans la liste du dossier en cours.
Vous pouvez également sélectionner « Ouvrir navigateur » et sélectionner le son d'ampli en utilisant le navigateur
de patches. Dans le navigateur de patches, vous pouvez visualiser les sons d'amplis disponibles avant de les
charger.
520
D
Vous pouvez également cliquer sur les flèches Haut/Bas situées à droite du nom du son d'ampli pour parcourir
le dossier en cours et sélectionner un nouveau son d'ampli.
q
Un logiciel Line 6 tel que POD Farm contient un grand nombre de sons, installés par défaut dans le dossier
Documents de votre compte. Ces sons peuvent tous être chargés dans les modules Ampli Line 6 de Record ! Si
un son chargé est associé à un modèle d'ampli ou d'effet auquel vous n'avez pas accès, il sera remplacé - voir
“À propos des « Modèles manquants » et de la fonction « Remplacer »”.
AMPLIS LINE 6
Sélection de modèle d'ampli et d'enceinte
Il existe cinq modèles d'amplis de base que vous pouvez sélectionner : trois modèles guitare et deux modèles basse.
Chaque modèle d'ampli possède un modèle d'enceinte correspondant, mais cette relation n'est pas fixe : vous
pouvez utiliser un ampli avec n'importe quelle enceinte. Pour une description générale des modèles, voir “À propos
des modèles d'ampli et d'enceinte”.
Sélection de modèle d'ampli
D
Pour changer de modèle d'ampli, cliquez sur la ligne du milieu de l'affichage et sélectionnez un modèle dans
les sous-menus Ampli guitare ou Ampli basse.
D
Vous pouvez également utiliser les boutons de sélection d'amplis situés à droite de l'affichage pour parcourir
tous les modèles d'ampli disponibles.
Lorsque vous changez de modèle d'ampli, les points suivants s'appliquent :
• Le changement de modèle d'ampli entraîne automatiquement le changement d'enceinte à l'enceinte par
défaut de l'ampli sélectionné.
Vous pouvez néanmoins modifier librement le modèle d'enceinte pour tous les amplis sélectionnés (voir cidessous).
• Les réglages de paramètres d'ampli sont également réinitialisés aux réglages par défaut pour l'ampli
sélectionné.
Le changement de modèle d'ampli modifie le son considérablement, et les paramètres d'ampli devront
généralement être modifiés car les réglages de paramètres d'ampli pour un modèle ne conviennent
habituellement pas à un modèle différent. Les réglages de paramètres d'ampli par défaut sont optimisés pour
chaque modèle d'ampli.
• Si vous avez modifié des paramètres d'ampli sans les sauvegarder puis que vous changez de modèle d'ampli,
ces paramètres restent inchangés.
Vous évitez ainsi de perdre des réglages de paramètres non sauvegardés lorsque vous changez de modèle
d'ampli. Si vous souhaitez que les réglages de paramètres restent statiques lorsque vous passez d'un modèle
d'ampli à un autre, vous pouvez simplement définir manuellement ces paramètres sans les enregistrer au
préalable. Notez que si « Aucun ampli » est sélectionné, tous les paramètres d'amplis sont réinitialisés à leurs
valeurs par défaut.
• Tous les paramètres d'ampli automatiques resteront automatiques (c'est-à-dire inchangés) lors du
changement de modèle d'ampli.
Sélection de modèle d'enceinte
Vous pouvez utiliser toutes les enceintes avec tous les modèles d'amplis sélectionnés.
D
Pour changer de modèle d'enceinte, cliquez sur la ligne du bas de l'affichage et sélectionnez un modèle dans
les dossiers de modèles Enceinte guitare ou Enceinte basse.
D
Vous pouvez également utiliser les boutons de sélection d'enceintes situés à droite pour parcourir tous les
modèles disponibles.
AMPLIS LINE 6
521
À propos des modèles d'ampli et d'enceinte
Les modèles d'ampli sont répertoriés avec leur modèle d'enceinte par défaut, mais vous pouvez combiner n'importe
quel ampli avec n'importe quelle enceinte. Et ne vous limitez pas aux catégories guitare/basse : essayez par exemple
un ampli guitare avec une enceinte basse pour une basse, ou utilisez toutes les combinaisons Ampli/Enceinte/
Instrument que vous souhaitez !
Les modèles d'ampli et d'enceinte suivants sont disponibles :
| Modèle
d'ampli
| Description
| Modèle
d'enceinte par défaut/
Description
1964 Blackface ‘Lux
(Ampli guitare)
Cet ampli polyvalent génère un son chaleureux et net doublé d'un 1x12 1964 Blackface ‘Lux/
léger crunch, ce qui le rend parfait pour tous les styles allant du bon Enceinte combo à un haut-parleur.
vieux blues à la pop scintillante.
1968 Plexi Lead 100
(Ampli guitare)
Basé sur l'un des meilleurs amplis jamais fabriqué. Le son signum 4x12 1968 Green 25s/
est un son crasseux et dynamique à souhait. Si vous recherchez un Enceinte 4x12 avec haut-parleurs
son rock classique, vous l'avez trouvé.
classiques.
2001 Treadplate Dual
(Ampli guitare)
Ampli à forte augmentation de niveau et au son agressif. Cet ampli 4x12 2001 Treadplate/
'envoie' en son clean ou saturé tout aussi puissamment.
Enceinte 4x12 moderne.
1974 Rock Classic
(Ampli basse)
Puissance de 300 Watt, volume et punch incroyables. Le choix de
nombreux bassistes rock.
8x10 Classic/
Grande enceinte aux basses rock solides.
1968 Flip Top
(Ampli basse)
Cet ampli relativement petit s'inspire de l'un des amplis studio les
plus populaires au monde.
1x15 Flip Top/
Enceinte fermée à l'arrière avec un hautparleur unique de 15". Son clair et épais.
Paramètres d'amplis
Les paramètres d'amplis permettent de manipuler le son d'ampli sélectionné. Cette section décrit les contrôles
suivants :
| Automation
| Description
Contrôle Drive
Contrôle le gain d'entrée. Plus la valeur de Drive est élevée, plus vous obtenez de crunch.
Contrôles Bass/Middle/Treble
(Ampli guitare)
Contrôles Bass/Lo Mid/Hi Mid/Treble
(Ampli basse)
Ces contrôles vous permettent de couper ou d'augmenter les fréquences basse, médium et
aigue.
L'ampli basse possède les contrôles Lo et Hi Mid, ce qui vous permet de mieux moduler les
fréquences médium.
Presence control (ampli guitare uniquement)
Ce contrôle accentue les hautes fréquences, permettant ainsi au son de ressortir dans le mixage.
Volume
Contrôle le volume général de l'ampli.
Paramètres supplémentaires
Pédales de contrôle (ampli guitare uniquement)
522
AMPLIS LINE 6
Les effets et le volume sont des paramètres de pédales de contrôle. Les paramètres 'Wah' (filtre de résonance) et
'Volume' (ou swell) permettent respectivement de modifier le son et le volume. Vous pouvez utiliser n'importe quelle
surface de contrôle à distance (par exemple une pédale MIDI) pour enregistrer une pédale d'expression live. Il existe
également des entrées de contrôle CV pour ces paramètres.
D
Pour activer les contrôles de volume et d'effets, cliquez sur le bouton « On ».
Compresseur (ampli basse uniquement)
Il s'agit d'un compresseur à rapport fixe destiné à 'resserrer' le son de basse, c'est-à-dire à égaliser les niveaux et à
augmenter le punch et le maintien. Le contrôle de seuil définit le niveau minimum pour la compression. En pratique,
cela signifie que plus le seuil est bas, plus la compression sera appliquée.
D
Pour activer le compresseur, cliquez sur le bouton « On ».
Autres modèles d'amplis Line 6
Si vous disposez d'un module matériel USB Line 6 connecté à votre ordinateur, vous pouvez accéder à tous les
modèles d'amplis et d'enceintes sur ce module depuis l'ampli guitare/basse Line 6 dans Record. Les modèles
d'ampli/d'enceinte supplémentaires seront répertoriés avec les modèles standard et pourront être sélectionnés et
modifiés de la même manière !
!
Pour que des modèles d'amplis supplémentaires soient disponibles dans Record, votre logiciel Line 6 doit être
compatible avec votre ordinateur et tous les pilotes doivent être mis à jour. Dans le doute, exécutez
l'application Line 6 Monkey et suivez les instructions.
Vous pouvez également utiliser les sons d'amplis créés à l'aide d'autres modules Line 6 (y compris les modèles
d'effet) de la collection d'amplis Line 6. Vous pourrez entendre les effets mais vous ne pourrez pas modifier le
réglage des paramètres dans Record. Vous pouvez toutefois utiliser un logiciel tel que Line 6 POD Farm pour
modifier les réglages puis les sauvegarder comme son d'ampli qui pourra être utilisé dans les amplis Line 6.
Le matériel Line 6 propose également divers modèles de préamplis qui peuvent être sélectionnés comme modèles
d'amplis dans les amplis Line 6. Ces modèles possèdent différents paramètres d'ampli et il se peut donc que vous
n'ayez pas accès à tous ces paramètres dans Record. Néanmoins, vous pouvez utiliser Line 6 POD Farm pour
effectuer les paramétrages, de la même manière qu'avec les effets.
À propos des « Modèles manquants » et de la fonction « Remplacer »
Si vous ouvrez un patch ou un morceau utilisant des modèles d'amplis Line 6 supplémentaires et qu'aucun matériel
Line 6 n'est connecté à votre ordinateur (ou si le matériel Line 6 est connecté à votre ordinateur mais que le patch
ou le morceau utilise des modèles issus d'un package de modèles optionnel qui n'a pas été installé), l'alerte
« Modèles Line 6 manquants » s'affiche :
AMPLIS LINE 6
523
D
Cliquez sur OK pour ouvrir le morceau avec le modèle d'ampli par défaut à la place du modèle d'ampli
supplémentaire.
Le morceau s'ouvre avec les modèles d'ampli Line 6 par défaut. Dans le(s) modèle(s) Ampli Line 6, l'indicateur
« Modèles manquants » est allumé pour signaler que vous utilisez un modèle d'ampli de remplacement.
Vous pouvez travailler sur le morceau et le sauvegarder comme d'habitude tant que vous ne modifiez pas la
sélection de modèle ou que vous ne cliquez pas sur le bouton « Remplacer » (voir ci-dessous). Les informations
sur les modèles manquants sont gardées : si vous ouvrez le morceau ultérieurement avec le bon matériel Line 6,
les bons modèles seront à nouveau utilisés.
Si vous souhaitez remplacer définitivement le modèle d'ampli manquant par le modèle par défaut, vous pouvez
facilement le faire.
D
Cliquez sur le bouton « Remplacer » pour remplacer définitivement le modèle d'ampli manquant par le modèle
par défaut en cours d'utilisation.
L'indicateur « Modèles manquants » s'éteint et le modèle d'ampli est définitivement remplacé par le modèle par
défaut.
Connexions
• Les deux Amplis Line 6 ont des entrées et sorties Droite/Gauche.
• L'ampli guitare Line 6 possède également des entrées CV pour contrôler les paramètres de pédale (volume et
effet).
q
524
Pour des effets auto-wah rythmiques, essayez de connecter la sortie LFO CV d'un Thor ou Subtractor
(Record+Reason) à une entrée Wah CV !
AMPLIS LINE 6
Chapitre 28
RV7000 Réverbération
avancée
RV7000 Réverbération avancée
RV7000 est un module de réverbération de haute qualité. Il offre neuf algorithmes de réverbération et d’écho
différents, allant des modèles Room à Hall en passant par des effets spéciaux. RV7000 est livré avec de nombreuses
présélections de réverbération que vous pouvez utiliser directement ou modifier via les paramètres en façade - vous
pouvez également utiliser le programmeur pour ajuster précisément la réverbération avec un niveau de détails très
élevé.
RV7000 contient également des sections égaliseur et Gate permettant de traiter le son de la réverbération. Vous
pouvez ainsi créer n’importe quel type de réverbération, y compris des réverbérations Gate.
À propos du format de Patch
Tout comme le module Scream 4, RV7000 est livré avec des présélections d’effets programmables. La banque
Factory Sound Bank comprend de nombres Patches présélectionnés pouvant être utilisés directement ou servir de
base de travail pour vos propres réglages.
Ces Patches portent l’extension Windows “*.RV7”. Le chargement et la sauvegarde des Patches s’effectuent de la
même façon que pour les modules d’instruments.
Connexions
RV7000 s’utilise en général comme effet auxiliaire en départ/retour, ce qui lui permet de traiter plusieurs voies de
mixage à la fois. Il est toutefois possible de l’utiliser comme effet d’insertion - réglez alors la balance entre signal
direct et son de l’effet par le biais du paramètre Dry/Wet en façade. Note :
D
RV7000 est un véritable module de réverbération stéréo, ce qui signifie qu’il traite les deux canaux à partir des
informations d’entrée stéréo (sans sommer les canaux d’entrée).
Il peut aussi être utilisé comme effet à entrée mono/sortie stéréo. Le type de connexion utilisée (entrée mono ou
stéréo) dépend des données audio à traiter. Si les sources audio sont mono (ou stéréo mais sans grande
différence entre les canaux gauche et droit), une entrée mono est suffisante.
D
Si vous souhaitez utiliser l’effet de réverbération Reverse de RV7000, connectez le module en insertion ou sur
le départ Send 4 du Mélangeur en mode Pré-Fader (sans oublier de baisser le Fader de la voie).
En effet, il est préférable de ne pas entendre le signal direct avec l’effet Reverse. Voir “Section Gate”.
Face avant
Module RV7000 - Face avant.
Lorsque vous créez un module RV7000, seule la face avant est visible. Elle contient une section de gestion des
Patches, les touches d’activation des sections EQ et Gate, les principaux paramètres de réverbération ainsi qu’un
réglage Dry/Wet. Vous n’avez pas besoin d’autres réglages pour sélectionner un Patch de réverbération et faire les
principaux réglages.
526
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Programmeur
Il suffit de cliquer sur la flèche située à côté de “l’emplacement de câble” en face avant pour afficher l’interface du
programmeur.
C’est sur le programmeur que vous pouvez paramétrer en détail la réverbération. Note :
• La touche Edit Mode à gauche détermine la section (Reverb, EQ ou Gate) sur laquelle portent les réglages.
• Les réglages s’effectuent au moyen des huit potentiomètres entourant l’écran. Leur fonction varie selon le
mode d’édition Edit Mode et l’algorithme de réverbération choisis. À côté de chaque potentiomètre, l’écran
indique le nom et la valeur du paramètre correspondant.
• Les huit potentiomètres ne sont pas utilisés dans tous les modules et par tous les algorithmes. Si un
potentiomètre reste inexploité dans le mode en vigueur, rien ne s’affiche à côté de lui à l’écran.
• Il est possible d’effectuer des réglages directement sur l’écran graphique. Il sert uniquement à donner une
représentation graphique de la réverbération sélectionnée.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
527
Algorithmes de réverbération et paramètres
À propos des paramètres en face avant
La face avant ne propose que trois paramètres de réglage disponibles pour tous les algorithmes de réverbération :
| Paramètre
| Description
Decay
Détermine la longueur (durée) de la réverbération ou de la réinjection (en cas de l’algorithme d’écho).
HF Damp
Détermine la vitesse d’atténuation des fréquences aiguës de la réverbération. Plus la valeur est élevée,
plus le son de la réverbération est chaud et feutré.
HI EQ
Égaliseur Baxendall aigu fonctionnant comme le réglage de tonalité aigu d’un mélangeur ou d’un
amplificateur. Abaissez sa valeur pour adoucir le son de la réverbération. Relevez-la pour que la
réverbération soit plus brillante.
Sélection d’un algorithme
Vous pouvez sélectionner les algorithmes de réverbération depuis l’interface du programmeur :
1. Ouvrez le programmeur en cliquant sur sa flèche d’affichage.
2. Vérifiez que la touche Edit Mode est réglée sur Reverb.
3. Sélectionnez ensuite un algorithme de réverbération à l’aide du potentiomètre en haut à gauche.
L’algorithme sélectionné s’affiche à l’écran à côté du potentiomètre.
528
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Voici une brève présentation des neuf algorithmes - Vous pouvez trouver plus de détails ainsi que la description des
paramètres ci-après.
| Algorithme
| Description
Small Space
Petit espace clos (petite pièce ou endroit résonant).
Room
Pièce dont les réglages de forme et de parois sont réglables.
Hall
Hall.
Arena
Très grande salle avec réglage séparé du temps de retard des réverbérations gauche, droit et centre.
Plate
Réverbération à plaque classique.
Spring
Réverbération à ressort (comme on en trouve sur les amplificateurs guitare).
Echo
Effet d’écho dont les répétitions baissent progressivement. Il est possible de le synchroniser sur le tempo de Record.
Multi Tap
Délai multi-tap composé de quatre lignes de retard différentes et d’une synchronisation au tempo.
Reverse
Effet de réverbération inversée où le signal direct est joué après la réverbération.
Small Space
Avec cet algorithme, le son est placé dans un petit espace clos, allant d’un petit endroit résonant à une pièce.
Paramètres :
| Paramètre
| Description
Size
Taille de l’espace émulé.
Mod Rate
La réverbération peut être modulée de manière aléatoire afin de créer un son encore plus régulier (ou pour créer des effets
spéciaux). Ce paramètre détermine la fréquence de la modulation (dont le montant se règle au paramètre Mod Amount).
Room Shape
Détermine la forme de la pièce (parmi 4), ce qui modifie le caractère de la réverbération.
LF Damp
Détermine la vitesse d’atténuation des fréquences graves de la réverbération. Plus la valeur est élevée, plus le son de la
réverbération s’affine et perd en registre grave.
Wall Irreg
Définit le placement des parois du petit espace émulé. La valeur la plus faible émule deux parois directement opposées.
Avec la valeur maximum, l’espace comporte de nombreuses parois avec des angles, ce qui produit une résonance complexe.
Predelay
Détermine le temps de retard, c’est-à-dire le temps que met la réverbération à se déclencher après l’apparition du signal
source.
Mod Amount
Détermine l’intensité de modulation de la réverbération. Si vous souhaitez émuler des pièces réelles, préférez un réglage
modéré. Par contre, relevez la valeur pour créer des effets spéciaux.
Room
Émule une pièce de taille moyenne. Paramètres de réglage :
| Paramètre
| Description
Size
Taille de la pièce émulée.
Diffusion
Avec une valeur de diffusion faible, vous entendez plus facilement chaque réverbération. Avec une valeur élevée, le son de
réverbération est plus dense et mêlé.
Room Shape
Permet de sélectionner la forme de la pièce parmi quatre. Le caractère de la réverbération varie d’une forme à l’autre.
ER->Late
Les premières “réponses” de la réverbération sont baptisées “premières réflexions” (ER) et sont en général plus prononcées
que la “traîne” de la réverbération. Ce paramètre détermine la durée entre les premières réflexions et la traîne de la
réverbération. Ce réglage s’effectue sous forme de pourcentage - le véritable temps de retard dépend du paramètre Size.
ER Level
Règle le niveau des premières réflexions. “0” correspond au niveau normal.
Predelay
Définit le temps de retard, c’est-à-dire le temps que mettent les premières réflexions et la réverbération à se déclencher
après l’apparition du signal source.
Mod Amount
Détermine le montant de modulation de la réverbération. Une valeur modérée permet d’obtenir un son naturel et peu
statique.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
529
Hall
Émule un hall ou une grande salle. Les paramètres sont identiques à l’algorithme Room ci-dessus (mais l’algorithme
Hall propose des tailles Size plus importantes).
Arena
Émule l’ambiance d’une très grande salle ou d’une salle de concert avec de longs temps de retard (séparés pour la
gauche, la droite et le centre) :
| Paramètre
| Description
Size
Taille du lieu émulé.
Diffusion
Avec une valeur de diffusion faible, vous entendez plus facilement chaque réverbération. Avec une valeur élevée, le son de
réverbération est plus dense et mêlé.
Left Delay
Temps de retard de la partie gauche de la réverbération.
Right Delay
Temps de retard de la partie droite de la réverbération.
Stereo Level
Règle le niveau des parties gauche et droite de la réverbération. “0” correspond au niveau normal.
Mono Delay
Temps de retard du signal mono (centre) de la réverbération.
Mono Level
Règle le niveau du signal mono central de la réverbération. “0”þcorrespond au niveau normal.
Plate
Réverbération à plaque classique idéale sur la voix, par exemple. Paramètres :
| Paramètre
| Description
LF Damp
Détermine la vitesse d’atténuation des fréquences graves de la réverbération. Plus la valeur est élevée, plus le son de la
réverbération s’affine et perd en registre grave.
Predelay
Détermine le temps de retard, c’est-à-dire la durée que met la réverbération à se déclencher après l’apparition du signal
source.
Spring
Émulation d’une réverbération à ressort que l’on retrouve sur les amplificateurs guitares, les orgues, etc. Paramètres
de réglage :
| Paramètre
530
| Description
Length
Détermine la longueur du ressort simulé.
Diffusion
Avec une valeur de diffusion faible, vous entendez plus facilement chaque réflexion. Avec une valeur élevée, le son de
réverbération est plus dense et mêlé.
Disp Freq
Dans la réalité, lorsqu’un signal est envoyé dans une réverbération à ressort, la transitoire initiale produit un bruit sec
caractéristique. Ce bruit est dû aux différentes fréquences du son qui sont retardées de différents montants (phénomène
baptisé dispersion). Ce paramètre détermine la fréquence de ce son.
LF Damp
Détermine la vitesse d’atténuation des fréquences graves de la réverbération. Plus la valeur est élevée, plus le son de la
réverbération s’affine et perd en registre grave.
Stereo (on/off)
Détermine si la sortie de la réverbération à ressort doit être mono ou stéréo.
Predelay
Détermine le temps de retard, c’est-à-dire la durée que met la réverbération à se déclencher après l’apparition du signal
source.
Disp Amount
Fixe le degré de dispersion (voir Disp Freq ci-dessus).
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Echo
Effet d’écho sophistiqué doté d’un réglage de diffusion et d’une synchronisation au tempo. Avec l’algorithme Echo, le
paramètre Decay en face avant règle la réinjection des échos (nombre de répétitions). Paramètres :
| Paramètre
| Description
Echo Time
Détermine le temps de retard entre chaque écho.
Si le paramètre Tempo Sync (voir ci-dessous) est désactivé (off), le temps de retard se règle en millisecondes (10 - 2000
ms) ; S’il est activé (on), le temps de retard se règle en doubles croches (1/16) ou en triolets de croches (1/8T) par rapport
au tempo en cours du morceau.
Diffusion
Lorsque ce paramètre est réglé sur 0, l’écho prend la forme d’un délai standard avec des répétitions claires et précises. Le
fait de relever la valeur ajoute des échos additionnels à proximité des échos “principaux”. Le son devient alors plus dense,
avec une image stéréo élargie.
Tempo Sync
Détermine si le temps de retard doit être libre (“off”) ou synchronisé au tempo de Record (“on”).
LF Damp
Détermine la vitesse à laquelle les fréquences graves des échos doivent être atténuées. Relevez la valeur pour atténuer
progressivement les fréquences graves.
Spread
Ajuste l’espacement entre les échos additionnels générés au paramètre Diffusion. Pour obtenir un écho dense (proche
d’une réverbération), réglez les paramètres Diffusion et Spread sur leur valeur maximum.
Predelay
Définit un temps de retard supplémentaire avec le premier écho.
Multi Tap
Le délai Multi Tap peut produire jusqu’à quatre lignes de délai dotées de temps de retard, de panoramique et de
niveau distincts. L’ensemble des quatre lignes de retard peut ensuite se répéter à une fréquence donnée. Ici aussi, le
paramètre Decay en face avant gère la réinjection (nombre de répétition du délai multi-tap global). Tous les temps de
retard peuvent se synchroniser au tempo.
Note : Cet algorithme est traité un peu différemment du fait qu’il nécessite des réglages séparés pour chaque ligne
de délai :
• Les paramètres à gauche de l’écran sont communs à toutes les lignes de délai.
• Le paramètre Edit Select en haut à droite permet de sélectionner la ligne de délai à configurer - les trois
paramètres en dessous agissent sur la ligne de délai sélectionnée.
Ligne de retard 2 sélectionnée en édition.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
531
• Vous pouvez également régler le paramètre Edit Select sur “Repeat Tap” - c’est là que se fixe le tempo de
répétition du délai multi-tap global.
Avec une valeur faible, la première ligne peut se répéter avant même le déclenchement de la dernière. Vous
pouvez ainsi réaliser des effets de délais multiples extrêmement complexes.
Paramètres communs (à gauche) :
| Paramètre
| Description
Tempo Sync
Détermine si le temps de retard doit être libre (“off”) ou synchronisé au tempo de Record (“on”).
Diffusion
Le fait de relever la valeur de diffusion ajoute des échos additionnels à proximité des échos “principaux”. Le son de délai
devient alors plus dense.
LF Damp
Détermine la vitesse à laquelle les fréquences graves des échos doivent être atténuées. Relevez la valeur pour atténuer
progressivement les fréquences graves.
Si vous avez sélectionné Tap 1 - 4 au paramètre Edit Select, vous pouvez effectuer les réglages suivants sur la ligne
de délai sélectionnée :
| Paramètre
| Description
Tap delay
Définit le retard - durée écoulée ente le signal source et l’écho.
Si le paramètre Tempo Sync est désactivé (off), le temps de retard se règle en millisecondes (10 - 2000 ms) ; S’il est activé
(on), le temps de retard se règle en doubles croches (1/16) ou en triolets de croches (1/8T) par rapport au tempo en cours
du morceau.
Tap level
Règle le niveau de la ligne de délai sélectionnée.
Tap pan
Règle le panoramique de la ligne de délai sélectionnée.
Si vous avez sélectionné Repeat Tap au paramètre Edit Select, vous n’avez accès qu’à un seul paramètre à la droite
de l’écran :
| Paramètre
Repeat Time
532
| Description
Définit le retard entre chacune des lignes de délai de l’effet global. Le nombre de répétition se règle à l’aide du
potentiomètre Decay en face avant.
Si le paramètre Tempo Sync est désactivé (off), le temps de retard se règle en millisecondes (10 - 2000 ms) ; S’il est activé
(on), le temps de retard se règle en doubles croches (1/16) ou en triolets de croches (1/8T) par rapport au tempo en cours
du morceau.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Reverse
L’algorithme de réverbération Reverse de RV7000 est particulier dans le sens où le signal source est traité
également. Les sons envoyés dans la réverbération Reverse sont “échantillonnés”, une réverbération inversée est
calculée et ce n’est qu’ensuite que le signal source est joué. Exemple : Si vous envoyez un coup de caisse claire dans
la réverbération Reverse, vous entendrez la réverbération “croître”, suivie du coup de caisse claire.
Par conséquent, il est préférable de ne pas entendre le signal direct non traité. Vous pouvez y arriver de deux
manières :
D
Reliez RV7000 en effet d’insertion et placez le réglage Dry/Wet en façade à fond en position “Wet”.
D
Reliez RV7000 en auxiliaire sur le départ effet Send 4 du Mélangeur, activez le sélecteur pré-Fader (P) du
départ, puis abaissez complètement le Fader de la voie de mixage du signal source.
Le signal est ainsi transmis à la réverbération sans que l’on puisse l’entendre sur le Mélangeur. Ici aussi, il faut que
le réglage Dry/Wet de la réverbération soit placé en position “Wet” totale.
Notez qu’avec cet algorithme, le fait de relever la valeur Decay en façade avance le début de la réverbération inversée, ce qui
la fait durer plus longtemps. De même, le paramètre HF Damp règle la vitesse de génération des fréquences aiguës dans la
réverbération. Sur le programmeur, l’algorithme Reverse propose les paramètres suivants :
| Paramètre
| Description
Length
Détermine la durée entre le moment où le signal source est envoyé dans la réverbération et le moment où il est joué. C’est
au cours de cette phase que se déclenche la réverbération inversée, comme affiché sur l’écran.
Cette durée peut se régler en millisecondes ou en valeurs de note selon le réglage On/Off du paramètre Tempo Sync.
Note : Comme nous l’avons déjà vu, le potentiomètre Decay gère la longueur de la réverbération inversée - par essence, le
temps qu’elle met à se déclencher après réception du signal source. Bien entendu, la réverbération inversée ne peut pas se
déclencher avant le signal source ! Si la valeur Decay est plus élevée que la valeur Length, la réverbération inversée démarre
brusquement dès que le signal source est envoyé dans la réverbération. Si cela vous semble compliqué, consultez l’écran de
RV7000 et essayez les réglages afin de voir leur action en temps réel.
Sachez également que des valeurs Length très élevées consomment énormément de puissance de traitement. Cette
consommation peut toutefois être réduite grâce au paramètre Density (voir ci-dessous).
Density
Ce paramètre détermine l’“épaisseur” de l’effet Reverse. S’il est réglé sur zéro, l’effet produit des délais séparés au lieu d’une
réverbération massive, ce qui peut constituer un effet recherché. Notez qu’avec un réglage Density à 50 %, la charge CPU est
considérablement réduite sans véritablement altérer le son de l’effet. Les répercussions exactes sur la qualité sonore finale
dépendent des signaux sources utilisés.
Rev Dry/Wet
Règle la balance entre le signal source “déplacé” (“dry”, valeurs faibles) et la réverbération inversée (“wet”, valeur élevées).
Tempo Sync
Détermine si le paramètre Length doit être libre (“off”) ou synchronisé au tempo de Record (“on”).
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
533
Section EQ
L’égaliseur du module RV7000 agit uniquement sur la réverbération dont il permet de modeler le son. Vous disposez
de deux bandes d’égalisation, une pour les fréquences graves (Baxendall) et l’autre paramétrique large bande.
D
Pour activer l’égalisation, cliquez sur la touche EQ Enable en façade jusqu’à ce que son témoin s’allume.
D
Pour configurer l’égalisation, sélectionnez “EQ” via la touche Edit Mode sur la gauche sur le programmeur.
D
Dans ce mode, le programmeur affiche une courbe de fréquence correspondant aux réglages en vigueur des
paramètres d’égalisation.
Paramètres de réglage :
| Paramètre
| Description
Low Gain
Niveau d’atténuation ou d’accentuation du filtre grave Baxendall.
Low Freq
Fréquence en dessous de laquelle le gain Low Gain est appliqué.
Param Gain
Niveau d’atténuation ou d’accentuation de l’égaliseur paramétrique.
Param Freq
Fréquence centrale de l’égaliseur paramétrique (par exemple, la fréquence dont le niveau doit être
augmenté ou abaissé).
Param Q
Détermine la largeur de la bande de fréquences autour de la fréquence centrale affectée par le filtre.
Plus la valeur est élevée, plus la bande de fréquences affectée se rétrécit.
D
N’oubliez pas que vous disposez également d’une troisième bande d’égalisation - le paramètre HI EQ en face
avant.
Ce paramètre se trouve directement en face avant car il s’ajuste très fréquemment. Vous n’avez ainsi pas à ouvrir
l’interface du programmeur pour y accéder.
534
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Section Gate
La section Gate vous permet de créer des effets de réverbération Gate avec de nombreuses possibilités de réglage.
Vous pouvez soit déclencher le Gate grâce au signal audio source ou par messages MIDI ou CV.
Fonctionnement en cas de déclenchement du Gate par le signal audio source :
• Le Gate “analyse” le signal source (direct) et s’ouvre lorsque le signal atteint un certain niveau de seuil.
• Le son de la réverbération passe par le Gate - lorsque le Gate est fermé, la réverbération est inaudible.
• Lorsque le niveau du signal source repasse en dessous du seuil, le Gate se referme au bout d’une durée variable
en fonction du paramètre Hold et du niveau du signal source (voir tableau des paramètres).
D
Si vous souhaitez que le Gate s’ouvre pendant une durée précise, déclenchez-le par MIDI ou par signaux CV.
En mode de déclenchement audio, le temps de Gate exact varie en fonction du signal source.
Fonctionnement lors du déclenchement du Gate par signaux MIDI ou CV :
• Le son de la réverbération passe par le Gate - lorsque le Gate est fermé, la réverbération est inaudible.
• Lorsque le Gate reçoit une note MIDI (transmise à RV7000) ou un signal de Gate (au niveau de l’entrée CV Gate
Trig à l’arrière de RV7000), le Gate s’ouvre pour la durée de la note ou du signal Gate.
Note :
D
Pour activer la section Gate, cliquez sur la touche Gate Enable en façade jusqu’à ce que son témoin s’allume.
D
Pour configurer le Gate, sélectionnez “Gate” via la touche Edit Mode sur la gauche sur le programmeur.
D
Dans ce mode, deux afficheurs de niveau sont représentés sur l’écran du programmeur - le premier pour le
niveau du signal (avec indication du niveau de seuil) et l’autre indiquant l’état du Gate.
Ces afficheurs vous permettent de savoir en permanence ce qui se passe, comme le Gate se déclenche, etc.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
535
Paramètres de réglage de la section Gate :
| Paramètre
| Description
Threshold
Si le paramètre Trig Source est réglé sur “Audio”, ce paramètre détermine le niveau de seuil à partir duquel le signal audio va
ouvrir le Gate. Avec des valeurs élevées, seuls les sons très forts pourront ouvrir le Gate.
Decay Mod
Permet de moduler le paramètre Decay de la réverbération afin de raccourcir le temps de déclin lorsque le Gate se referme.
Avec la valeur zéro, le déclin n’est pas modulé - si le Gate se ferme, puis s’ouvre à nouveau, vous risquez d’entendre la fin des
précédentes réverbérations. Si vous relevez la valeur Decay Mod, le déclin sera automatiquement raccourci lors de la
fermeture du Gate, ce qui éliminera cet effet.
Trig Source
Détermine le mode de déclenchement du Gate : par signal audio ou par MIDI/CV (voir description ci-avant).
High Pass
Filtre passe-haut affectant le signal audio chargé de déclencher le Gate (actif uniquement si le paramètre Trig Source est réglé sur
“Audio”). Avec des valeurs élevées, les sons comportant uniquement des fréquences graves ne déclenchent plus le Gate. Notez
que ce réglage n’affecte pas le son de la réverbération, mais uniquement le mécanisme de déclenchement.
Attack
Détermine la durée que met le Gate pour s’ouvrir une fois qu’un signal de déclenchement a été détecté.
Hold
Ce paramètre est actif uniquement si le paramètre Trig Source est réglé sur “Audio”. Le Hold détermine la vitesse à laquelle
le Gate se referme. Description du fonctionnement :
En interne, le Gate est piloté par un suiveur d’enveloppe qui analyse le niveau du signal source et génère un “signal CV de niveau”
correspondant. Ce signal est comparé au niveau de seuil (Threshold) afin de déterminer si le Gate doit s’ouvrir ou se fermer. Le
paramètre Hold affecte la vitesse de réponse du suiveur d’enveloppe en cas de baisse de niveau du signal source - c’est en
quelque sorte un réglage de déclin du suiveur d’enveloppe. Plus la valeur Hold est élevée, plus le signal du suiveur d’enveloppe
met de temps à repasser sous le niveau de seuil et à refermer le Gate. La durée correspondante dépend également du niveau du
signal source - avec un signal fort, le suiveur d’enveloppe met plus de temps à repasser sous le niveau de seuil. Par conséquent,
le véritable temps de Gate dépend à la fois de valeur Hold et de la nature du signal audio source.
Release
Détermine la vitesse que met le Gate à se refermer une fois la durée Hold écoulée.
Entrées CV
À l’arrière du module RV7000 se trouvent trois entrées CV. Description :
| Paramètre
536
| Description
Decay
Permet de piloter le déclin de la réverbération ou la réinjection des échos/délais par signaux CV.
HF Damp
Contrôle le paramètre HF Damp en face avant.
Gate Trig
Permet de déclencher la section Gate par un signal Gate. La durée du signal Gate détermine la durée de la réverbération
Gate.
RV7000 RÉVERBÉRATION AVANCÉE
Chapitre 29
Scream 4 Module de
déstructuration sonore
Scream 4 Module de déstructuration sonore
Scream 4 est un module de déstructuration sonore polyvalent à entrée/sortie stéréo capable de transformer
rapidement n’importe quel son ou alors de produire des effets musicaux les plus subtils. Scream 4 propose de
nombreux algorithmes de distorsion et de déstructuration sonore pouvant être cumulés à un égaliseur et à une
section de résonance permettant d’effectuer n’importe quelle manipulation sur la matière sonore. Cet effet s’utilise
en insertion.
À propos du format Patch
Contrairement à d’autres modules d’effets, Scream 4 dispose de présélections d’effets programmables. Il est livré
avec de nombreux Patches d’usine pouvant être utilisés directement ou servir de base de travail pour vos propres
Patches.
Ces Patches portent l’extension Windows “*.SM4”. Le chargement et la sauvegarde des Patches s’effectuent comme
pour les modules d’instruments.
Paramètres
Scream 4 se compose de trois grandes sections ; Damage (distorsion et autres types de déstructuration sonore), Cut
(égalisation) et Body (réglage de résonance - peut émuler une enceinte, un effet Wah-Wah ou tout autre effet)
pouvant être activées/coupées séparément. Description des paramètres :
Section Damage
C’est dans la section “Damage” que se définit l’algorithme de traitement sonore de base et se règle le montant de
déstructuration du son. Vous avez le choix entre dix algorithmes de bases, parmi lesquels des effets de distorsions
classiques ou des effets de modulations et déstructurations numériques.
538
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
Vous avez accès à 5 paramètres dotés des fonctions suivantes :
| Paramètre
| Description
Touche Damage
Active/désactive la section Damage.
Bouton Damage Control
Règle le gain d’entrée qui lui-même détermine le niveau de déstructuration infligé. Plus la valeur est élevée, plus la
déstructuration est importante.
Si vous relevez le bouton Damage, il faut abaisser le niveau Master (ou vice versa) afin de maintenir le même niveau
de sortie.
Bouton Damage Type
Sélectionne le type d’effet - voir description des modes de déstructuration possible dans le tableau ci-dessous.
Boutons P1/P2
La fonction de ces boutons varie selon le type de déstructuration choisi. Voici tableau ci-après.
Description des algorithmes Damage Type
Ce tableau donne la description des deux algortihmes Damage Types disponibles ainsi que les paramètres réglés par
les boutons P1/P2 pour chaque type :
| Type
| Description
Overdrive
Effet de saturation analogique qui varie en fonction de la dynamique. Réglez le paramètre Damage Control sur une valeur
faible pour obtenir un effet “Crunch” plus subtil.
- Le bouton P1 définit le son de base de l’effet. Tournez-le vers la droite pour donner du brillant au son.
- Le bouton P2 règle la présence. La présence accentue les fréquences médium en amont de l’étage de distorsion qui en
retour agissent sur le caractère de la distorsion. Tournez le bouton vers la droite pour augmenter la présence.
Distortion
Identique à Overdrive, mais produit une distorsion plus dense et épaisse. La distorsion est par ailleurs plus “homogène” sur
toute la plage Damage Control par rapport à l’algorithme Overdrive.
- Les boutons P1/P2 agissent respectivement sur le son et la présence de l’effet - voir Overdrive pour obtenir une
description.
Fuzz
L’algorithme Fuzz produit un son distordu et brillant même avec une valeur Damage Control faible.
- Les boutons P1/P2 agissent respectivement sur le son et la présence de l’effet - voir Overdrive pour obtenir une
description.
Tube
Émule une distorsion à lampe.
- Le bouton P1 règle le Contour qui est une sorte de filtre passe-haut qui agit sur le son et le caractère de la distorsion.
- Le bouton P2 règle le Bias, qui agit sur la “symétrie” de la distorsion à lampe. Avec la valeur minimum ou maximum, vous
obtenez une distorsion asymétrique (typique des vrais amplificateurs à lampes), alors qu’une valeur médiane produit une
distorsion symétrique (avec uniquement des harmoniques impaires).
Tape
Émule la distorsion douce produite lors de la saturation d’une bande magnétique ainsi que de la compression qui donne du
“punch” au son.
- Le bouton P1 règle la vitesse de rotation de la bande. Plus la vitesse est élevée, plus les fréquences aiguës du signal
d’origine sont conservées. Tournez le bouton vers la droite pour donner du brillant au son.
- Le bouton P2 définit le montant de la compression. Tournez le bouton vers la droite pour augmenter le taux de
compression.
Feedback
Cet effet simule une distorsion dans une boucle de réinjection et peut produire des résultats très intéressants, voire
imprévisibles. Il est comparable au Larsen lorsqu’une source sonore se réinjecte sur elle-même. Du Larsen se produit si un
micro ouvert reprend le son d’enceintes environnantes chargé d’émettre le son du micro en question. Cela fait alors une boucle
de réinjection. Le bouton Damage Control règle le gain de la boucle de réinjection.
- Le bouton P1 règle la taille ou “longueur” (distance entre le micro et l’enceinte dans l’exemple) de la boucle de réinjection.
- Le bouton P2 règle la fréquence qui, sur cet effet, détermine les fréquences d’accrochage du Larsen.
Modulate
Avec cet algorithme, le signal est multiplié par une version filtrée et compressée de lui-même, puis se voit ajouter une
distorsion. Vous obtenez un effet de distorsion très résonant.
- Le bouton P1 détermine la résonance du filtre. Tournez-le vers la droite pour augmenter la sensation de résonance.
- Le bouton P2 fixe la fréquence du filtre. Tournez-le vers la droite pour relever la fréquence du filtre (ce qui donne un son
plus tranchant et perçant).
Warp
Le signal d’entrée est distordu, puis multiplié par lui-même.
- Le bouton P1 détermine le “tranchant” de l’effet. Avec une valeur faible, la distorsion est douce et compressée. Plus la
valeur est élevée, plus le son est tranchant et riche en harmoniques.
- Le fait de multiplier un signal par lui-même a pour effet de supprimer la fondamentale du signal pour ne laisser que les
harmoniques. Le bouton P2 règle le Bias - relevez-le pour réintroduire la fréquence fondamentale dans le son.
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
539
| Type
| Description
Digital
Cet algorithme permet de réduire la résolution et la fréquence d’échantillonnage du signal afin d’émuler le son brut des
premiers appareils numériques.
- Le bouton P1 règle la résolution (bits). Lorsque le bouton est placé complètement à droite, aucune baisse de résolution
n’est appliquée, En position à fond à gauche, la résolution est ramenée à 1 bit.
- Le bouton P2 contrôle la fréquence d’échantillonnage. Lorsque le bouton est placé complètement à droite, aucune baisse
de fréquence n’est appliquée. Tournez-le vers la gauche pour abaisser progressivement la fréquence d’échantillonnage.
Scream
Idem Fuzz, avec un filtre passe-bande avec réglages de gain et de résonance aiguë placés en amont de l’étage de distorsion.
- Le bouton P1 règle le son de l’effet. Tournez-le vers la droite pour donner plus de brillant au son.
- Le bouton P2 règle la fréquence du filtre. Grâce au réglage de résonance aiguë, vous avez accès à des effets Wah-Wah.
Section Cut (Égalisation)
Les curseurs de la section Cut servent au réglage de la tonalité, permettant d’atténuer ou d’accentuer le niveau des
registres grave, médium et aigu de 18 dB. La section Cut s’active au moyen du bouton Cut situé au-dessus des
curseurs.
Pour accentuer les niveaux, relevez les curseurs à partir de leur point central. Pour les atténuer, abaissez les curseurs
à partir de leur point central.
Section Body
La section Body permet de placer le son dans un environnement résonant. Selon les réglages, vous pourrez recréer
un simulateur d’enceinte, obtenir un effet Auto-Wah ou encore un effet sans aucun équivalent. La section propose
cinq types de départ qui simulent la façon dont le son est affecté par différents environnements physiques. La taille
et la résonance de l’environnement sont réglables, et vous disposez en outre d’un suiveur d’enveloppe.
540
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
Paramètres de la section Body :
| Paramètre
| Description
Touche Body
Active/désactive la section Body.
Bouton Body Type
Permet de sélectionner l’un des cinq environnements possibles (A-E).
Bouton Body Reso
Simule la résonance de l’environnement sélectionné. Tournez le bouton vers la droite pour accentuer la résonance.
Body Scale
Ce paramètre détermine la “taille” de l’environnement. Notez que cette taille est “inversée” - le fait de tourner le bouton
vers la droite réduit la taille émulée.
Bouton Auto
Détermine l’action du suiveur d’enveloppe sur le paramètre Scale - voir ci-après.
À propos du suiveur d’enveloppe
La section Body dispose d’un suiveur d’enveloppe permettant de faire varier le paramètre Scale en fonction de la
dynamique. Le suiveur d’enveloppe analyse l’amplitude du signal d’entrée et fait varier le paramètre en conséquence
- plus le signal d’entrée est fort, plus la valeur Scale sera relevée. La plage de fréquences se définit au paramètre
Scale tandis que l’intensité d’action du suiveur d’enveloppe se règle au paramètre Auto. L’effet Auto-wah est un
exemple d’effet typique réalisé via le suiveur d’enveloppe - essayez le type Body Type “B” pour un effet Wah
prononcé.
• À l’arrière de Scream 4 se trouve une sortie CV Auto - cette sortie délivre le signal CV du suiveur d’enveloppe,
ce qui vous permet de piloter dynamiquement d’autres modules. Voir exemple “Création d’un effet Wah
dynamique grâce au suiveur d’enveloppe”.
Réglage de niveau général Master
Le réglage Master permet de baisser ou de relever le niveau général de l’effet sans en modifier le caractère. Il permet
également de faire la balance entre le son distordu et le son direct non traité si vous souhaitez activer et couper
l’effet en cours de mixage.
Si le niveau de sortie est trop élevé, le fait de baisser la valeur du paramètre Damage Control va réduire le niveau de
sortie, mais va également affecter le caractère de la distorsion, ainsi que les réglages d’égalisation et de présence.
Si vous baissez le niveau de la voie de mixage (sur laquelle Scream 4 est inséré), la différence entre le son traité et le
son direct augmentera.
Par conséquent, si le témoin d’écrêtage s’allume sur la barre de transport, ou si le son distordu est trop puissant par
rapport au signal direct, la solution consiste à baisser le niveau de sortie général Master.
Comme cela a déjà été déjà mentionné ailleurs dans ce manuel, l’écrêtage audio en sortie (indiqué par le témoin
d’écrêtage rouge allumé sur la barre de transport) se produit exclusivement au niveau de l’interface de
communication de Reason. Autrement dit, n’ayez aucune crainte sur les niveaux transitant en interne entre les
modules. Par contre, n’oubliez pas qu’avec des valeurs Master élevées (ou avec une forte accentuation dans la
section Cut), Scream 4 risque de provoquer facilement de l’écrêtage audio en sortie - et cette forme de distorsion-là
n’est en général pas souhaitable !
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
541
Entrées et sorties CV
À l’arrière de Scream 4 se trouvent des entrées CV permettant de contrôler les quatre paramètres suivants :
D
Damage Control
Permet de faire varier dynamiquement le montant de l’effet.
D
P1
L’emploi de cette entrée dépend du type Damage Type choisi. Exemple : avec l’algorithme Feedback, cette entrée
module le paramètre Size - reliez-la à la sortie CV d’un module Matrix ou au LFO d’un synthétiseur afin de créer
des effets d’ondulation bizarroïdes.
D
P2
L’emploi de cette entrée dépend du type Damage Type choisi. Exempleþ: avec l’algorithme Scream, cette entrée
module le paramètre Frequency et produit un son Wah Wah distordu.
D
Scale
Permet de moduler le paramètre Scale de la section Body à partir d’une autre source CV afin de réaliser des effets
de type Wah Wah.
En outre, vous pouvez également trouver une sortie CV pour la fonction “Auto” (suiveur d’enveloppe) de la section
Body. Il suffit de relier cette sortie à l’entrée CV d’un paramètre d’un autre module pour piloter le paramètre en
question par le signal transitant par Scream 4. Veuillez trouver un exemple ci-après.
Trucs et astuces
Ne considérez pas Scream 4 comme une simple pédale de distorsion. Vous serez surpris de découvrir comment
Scream 4 peut insuffler du punch, de la couleur et de la chaleur aux sons. Voici quelques exemples :
Création d’un son de batterie lourd
Scream 4 est idéal pour le traitement de la batterie. Reliez-le en insertion sur un module Redrum et testez différents
réglages Damage Type.
• Pour le son de batterie distordu classique, essayez les algorithmes Tube, Tape ou Distortion.
• L’algorithme Scream ajoute un côté très brut et industriel au son.
• Pour des effets plus étranges et synthétiques, essayez les algorithmes Modulation ou Warp.
Il n’est pas nécessaire d’affecter la totalité du kit de batterie dans l’effet Scream - il est parfois plus judicieux
d’affecter les sorties séparées de la grosse caisse, de la caisse claire et/ou des toms vers un module Spider Audio
Merger (voir “Spider Audio Merger & Splitter”), d’affecter la sortie cumulée de Spider à Scream 4, puis de le router à
une voie de mixage séparée. Le charleston et les cymbales restent ainsi naturels.
542
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
Donner de la chaleur à un mixage grâce à l’effet Tape
Si vous trouvez que vos mixages sont un peu froids, l’algorithme Tape est excellent pour ajouter de la chaleur et de
la distorsion douce :
1. Créez un module Scream 4 et insérez-le entre les sorties principales du Mélangeur et l’interface de
commutation matérielle.
2. Réglez le paramètre Damage Type sur Tape.
Vérifiez que les sections Cut et Body sont désactivées.
3. Réglez le paramètre Damage Control sur une valeur faible et placez les boutons P1 (vitesse) et P2
(compression) en position centrale.
4. Lancez la lecture et ajustez les réglages.
Relevez la valeur Damage Control si vous souhaitez davantage de saturation à bande. Ajustez le bouton P1 en
fonction de la brillance désirée et relevez le bouton P2 pour obtenir un son plus compressé et contrôlé. Si vous le
souhaitez, activez la section Cut et ajustez le son à l’aide de l’égaliseur 3 bandes.
Utilisation de la section Body comme Enhancer/Phaser/Wah
Rien ne vous empêche d’utiliser la section Body seule en désactivant la section Damage. Voici un exemple :
1. Créez un module échantillonneur (NN-19, par exemple), puis sélectionnez un Patch de piano électrique.
2. Sélectionnez l’échantillonneur et créez un module Scream 4.
Scream 4 est ajouté comme effet d’insertion.
3. Désactivez la section Damage et activez la section Body.
Le son prend un caractère résonant ce qui le rend plus vivant et le fait mieux ressortir dans le mixage. Essayez
différents réglages Body jusqu’au résultat souhaité. Vous pouvez également activer la section Cut - par exemple, si
vous trouvez le registre grave trop riche, abaissez légèrement le curseur “Lo”.
4. Retournez à présent le rack et raccordez la sortie CV LFO de l’échantillonneur à l’entrée CV Scale de Scream 4.
Le paramètre Scale est désormais modulé par le LFO.
5. Réglez le niveau de modulation Scale via le potentiomètre de l’entrée CV situé au dos de Scream 4, ainsi que
la vitesse (et la forme d’onde) de modulation dans la section LFO de l’échantillonneur.
Ce type de configuration permet d’obtenir facilement des effets de Phaser bien amples. Pour obtenir un son de
type Wah Wah, sélectionnez le type Body B et relevez les réglages Reso et Scale.
Émulation d’anciens appareils numériques
Les premières générations d’appareils numériques (boîtes à rythmes, synthétiseurs et échantillonneurs) traitaient le
son en 8 ou 12 bits à de faibles fréquences d’échantillonnage. Ce son “Lo-Hi” reste très prisé dans les musiques HipHop et R’n’B. Essayez les réglages suivants :
1. Reliez un module Scream 4 en insertion sur un module Redrum, où vous chargez le kit de votre choix.
2. Sélectionnez l’algorithme Digital au paramètre Damage Type et tournez les boutons P1 et P2 à fond à droite.
3. Lancez la lecture et abaissez les boutons P1 (résolution) et P2 (fréquence d’échantillonnage) jusqu’à obtenir
le son souhaité.
Vous pouvez également utiliser la section Cut pour accentuer ou atténuer certaines fréquences du son.
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
543
Création d’un effet Wah dynamique grâce au suiveur d’enveloppe
Comme nous l’avons vu, il est possible de créer des effets d’Auto-Wah depuis la section Body de Scream 4 (via le
paramètre Auto). Vous pouvez également utiliser le filtre à enveloppe ECF-42 et le déclencher par un signal de Gate
- il s’agit après tout d’un “véritable filtre” dont le son se rapproche encore plus d’un effet Wah. Par contre, pour obtenir
un effet de d’Auto-Wah variant en fonction du signal, vous devez combiner ces deux modules :
1. Créez un module d’instrument à traiter par un effet d’Auto-Wah.
Il doit être sensible à la vélocité : plus vous jouez fort, plus le volume augmente.
2. Créez un module Scream 4 et un module ECF-42.
Ces modules doivent être reliés comme effets d’insertion sur le module d’instrument.
3. Désactivez les trois sections de traitement de Scream 4.
Il s’agit d’une question de goût. Nous voulons ici vous montrer comment exploiter le suiveur d’enveloppe de
Scream 4, et pas ses capacités sonores.
4. Retournez le rack et raccordez la sortie CV Auto de Scream à l’entrée CV Freq de ECF-42.
5. Abaissez légèrement le potentiomètre de l’entrée CV - le suiveur d’enveloppe est assez sensible et vous
souhaitez probablement que le filtre ne s’ouvre pas trop.
Vous pourrez modifier ce réglage ultérieurement si nécessaire.
6. Sur ECF-42, choisissez le mode BP 12 (passe-bande) et réglez le paramètre Res sur une valeur assez élevée.
7. Faites jouer le module d’instrument et réglez le paramètre Freq de ECF-42 selon vos préférences.
Comme vous pouvez l’entendre, plus vous jouez fort (ou plus vous jouez de notes), plus le filtre s’ouvre.
544
q
Si vous trouvez l’Auto-Wah trop sensible, vous pouvez ajouter un compresseur entre le module d’instrument
et Scream 4 afin de réduire légèrement les différences de niveau.
q
Vous pouvez également vous servir des modules Spider CV Splitter et Merger (voir “Spider CV Merger &
Splitter”) pour inverser et distribuer le signal de la sortie CV Auto et bénéficier ainsi d’encore plus de
flexibilité.
SCREAM 4 MODULE DE
DÉSTRUCTURATION SONORE
Chapitre 30
Effets « demi-rack »
de Record
Fonctions communes des modules d’effet
Vous trouverez ci-après tous les paramètres propres à chaque module d’effet. Sachez toutefois que certaines
fonctionnalités et procédures sont communes à tous les modules d’effet.
L’affichage d’entrée
Le signal audio entrant est affiché, vous donnant ainsi une indication sur les modules actifs, connectés et en cours de
lecture. Cependant, vous n’avez pas besoin de vous préoccuper du clipping dans les modules d’effet, même si
l’affichage passe dans le rouge.
Le bouton Puissance/Bypass
Ce bouton se situe dans le coin supérieur gauche de chaque module d’effet. Ce bouton possède trois modes,
illustrés par le schéma suivant :
| Mode
| Description
Bypass
Ce mode permet au signal d’entrée d’être transmis directement à la sortie audio, sans être affecté par le module d’effet. Ce
mode est utile lorsque le module d’effet est connecté en tant qu’Insert d’effet et que vous souhaitez comparer le son avec
effet au son sans effet.
On
Ce mode est le mode par défaut qui permet au module de traiter le signal entrant.
Off
Lorsque ce mode est actif, le module d’effet est éteint et aucun son, qu’il soit avec ou sans effet, n’est envoyé. Ce mode est
utile lorsque le module est connecté en tant que départ d’effet et que vous souhaitez l’éteindre temporairement.
À propos des réglages
Vous ajustez les paramètres d’effets en utilisant les techniques d’édition classiques.
q
Pour réinitialiser les paramètres par défaut, appuyez sur [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et cliquez sur la molette
correspondante.
À propos des connexions
• Tous les modules d’effet possèdent des entrées et sorties stéréo et peuvent être connectés en tant que
départs d’effets ou Inserts d’effets.
Néanmoins, certains effets sont utilisés au mieux uniquement en tant que départs d’effets ou uniquement en tant
qu’Inserts d’effets. Vous trouverez une description plus détaillée de chaque effet sur les pages suivantes.
Reportez-vous également à la section concernant les graphiques de flot du signal ci-dessous.
• La plupart des modules d’effet possèdent une ou plusieurs entrées CV sur le panneau arrière.
Cela vous permet de contrôler les différents paramètres d’effets en temps réel, depuis un autre module du rack.
Voir “Utilisation de CV et de Gate” pour plus de détails sur le routage de CV.
546
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
Les graphiques de flot du signal
À l’arrière de chaque module d’effet, vous trouverez deux ou trois petits « graphiques ». Ils indiquent comment le
module d’effet gère les signaux mono et stéréo en fonction des connexions. La sélection des graphiques pour un
module vous indique comment l’utiliser selon les règles suivantes :
| Graphique
| Description
Peut être connecté en tant que module mono-in ou mono-out. (Bien entendu, tous les modules d’effet peuvent
être connectés en mono. Cependant, si ce graphique n’est pas présent pour un module, cela signifie que la
connexion mono-in mono-out pourra ne pas donner les résultats appropriés).
Peut être connecté en tant que module mono-in ou stéréo-out. Cela signifie que le module crée un effet stéréo
(par exemple une réverb) ou un effet mono pouvant être dispersé en panoramique.
Si vous connectez à la fois les entrées et les sorties en stéréo, les deux côtés seront traités de façon
indépendante (traitement mono double).
Si vous connectez à la fois les entrées et les sorties en stéréo, les deux côtés sont fusionnés avant le traitement
de l’effet. Cependant, l’effet réel est en stéréo (et le signal sans effet restera en stéréo, s’il passe par l’effet).
Traitement en « vraie stéréo » ou traitement en « stéréo in – stéréo out ». Lorsque vous connectez les entrées
en stéréo, chaque canal dans l’effet utilise l’information de signal des deux entrées. Cependant, les entrées ne
sont pas fusionnées ; les deux canaux sont traités différemment.
Ce mode est disponible sur le RV7000 Advanced Reverb - voir “RV7000 Réverbération avancée”.
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
547
DDL-1 Digital Delay Line
Ce délai est un délai mono (où la sortie peut être dispersée en stéréo) pouvant être synchronisé sur le tempo du
morceau. Le délai peut être utilisé comme Insert d’effet ou comme départ d’effet.
Paramètres
| Paramètre
| Description
Temps de délai
L’affichage à gauche du panneau de module affiche le temps de délai, soit en pas de valeur de note (basé sur le
tempo du séquenceur et sur le paramètre de longueur de pas) ou en millisecondes, selon le réglage du bouton Unité.
Le temps de délai maximum est de deux secondes (2000 ms) et le nombre maximum de pas est de 16. Notez que si
le tempo est lent, vous atteindrez le temps de délai maximum avec moins de 16 pas (augmenter la valeur des pas ne
fera alors aucune différence).
Unité
Vous choisissez ici si vous désirez un délai basé sur le tempo (mode « Pas ») ou un délai libre (mode « MS »). En mode
Pas, vous indiquez le temps de délai en pas de valeur de note. Cela signifie que si vous modifiez le tempo dans le
panneau de transport, le délai conservera sa relation rythmique avec la musique (si le temps de délai ne dépasse pas
la valeur maximum). Ce mode permet de créer des patterns rythmiques.
Si vous modifiez le tempo en mode MS, le temps de délai reste inchangé.
Voir également la note concernant la sélection des modes Unité ci-dessous.
Longueur de pas
Détermine si chaque pas du mode Pas doit être une double-croche ou une croche de triolet.
Feedback
Détermine le nombre de répétitions de délai.
Pano
Déplace l’effet de délai sur la gauche ou sur la droite.
Avec/Sans effet
Si vous utilisez le délai comme Insert d’effet, utilisez ce paramètre pour régler la balance entre le signal audio non
traité (sans effet) et l’effet de délai (avec effet).
Si le délai est utilisé comme départ d’effet, il doit toujours être réglé sur « Avec effet » uniquement, dans la mesure où
vous pouvez régler la balance grâce aux contrôles des départs AUX du mixeur.
Entrées CV
Les entrées CV suivantes se trouvent sur le panneau arrière du module :
D
CV du pano
Cela vous permet de contrôler la dispersion panoramique du signal de délai. Connectez un LFO pour déplacer les
effets de délai ou utilisez une pattern Matrix pour simuler une dispersion aléatoire du délai.
D
CV de feedback
Cela vous permet de contrôler la quantité de feedback (le nombre de répétitions de délai) depuis un autre module.
Utile pour les échos de type dub uniquement sur certains temps ou notes.
Basculer entre les modes Unité
Lorsque vous basculez d’un mode Unité à l’autre (Pas et MS), les règles suivantes s’appliquent :
D
Si vous passez du mode Pas au mode MS, le délai sera exactement le même temps de délai que celui utilisé en
mode Pas.
Cela signifie que vous pouvez définir un délai rythmique exact en mode Pas puis passer ensuite en mode MS afin
de l’ajuster.
D
548
Si vous passez du mode MS au mode Pas, le délai est réinitialisé à la valeur de pas utilisée précédemment.
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
CF-101 Chorus/Flanger
Le CF-101 est un effet combiné de chorus et de flanger. Il ajoute de la profondeur et du mouvement au son en
ajoutant au signal audio un délai court et modulé. Le signal avec délai est alors mixé avec l’original (soit dans le
module d’effet ou manuellement – voir ci-dessous). Le CF-101 peut être utilisé en tant qu’Insert d’effet ou départ
d’effet.
Paramètres
| Paramètre
| Description
Délai
Ce bouton manuel pour le temps de délai est utilisé pour créer l’effet de chorus/flanger. Habituellement, les effets de
type flanger utilisent des temps de délai plutôt courts alors que les effets de type chorus utilisent des délais moyens ou
longs.
Feedback
Détermine la quantité de signal d’effet renvoyée à l’entrée, qui à son tour affecte l’intensité et le caractère de l’effet. Si
vous tournez ce bouton complètement à gauche (feedback négatif) ou complètement à droite (feedback positif), vous
produisez des effets flanger différents avec un « son » de résonance prononcé, et si vous le tournez jusqu’au milieu, cela
produit un effet de chorus plus doux.
Fréquence LFO
C’est la fréquence du LFO qui module le temps de délai. Plus cette valeur est élevée et plus le son oscille.
Synchronisation du
LFO
Ce bouton permet d’activer/de désactiver la synchronisation du LFO. Une fois activée, la fréquence du LFO est
synchronisée avec le tempo du morceau selon une des 16 divisions temporelles possibles. Le bouton Fréquence LFO est
alors utilisé pour définir la division temporelle souhaitée. Tournez le bouton et regardez l’info-bulle pour avoir une
indication de la division temporelle.
Intensité de
modulation LFO
Détermine la profondeur de la modulation LFO, à savoir de combien le temps de délai doit être modulé. Si vous la
définissez sur 0, l’effet sera « gelé » (plus efficace si vous ajoutez du feedback).
Mode d’envoi
Détermine si le signal avec délai et le signal sans effet doivent être mixés dans le module d’effet ou non. Si vous utilisez
CF-101 en tant qu’Insert d’effet, vous devez désactiver ce mode. Le module mixera le signal sans effet et le signal avec
délai modulé.
Si vous utilisez le module en tant que départ d’effet, vous devez activer le mode d’envoi. Ainsi, le module ne produira que
le signal de délai modulé, vous permettant ainsi de le mixer avec le signal sans effet à l’aide des contrôles des départs
AUX du mixeur. Voir également la note ci-dessous concernant l’utilisation du CF-101 en tant qu’effet de vibrato !
Entrées CV
Les entrées CV suivantes se trouvent sur le panneau arrière du module :
D
CV de délai
Permet de contrôler le temps de délai d’un autre module. Vous obtiendrez de meilleurs résultats si vous désactivez
la modulation LFO dans le module (intensité de modulation LFO sur zéro). Par exemple, en contrôlant le paramètre
de délai depuis un Matrix, vous pouvez créer des effets « flanger par paliers », synchronisés sur le tempo.
q
Si vous utilisez l’entrée CV de délai pour « lire » le son du feedback, notez qu’une valeur de délai plus grande
donne une note plus basse.
D
CV de fréquence.
Permet de contrôler la fréquence du LFO de modulation depuis un autre module.
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
549
À propos des connexions stéréo et mono
Il est possible de connecter le CF-101 en utilisant des entrées mono ou stéréo, comme le montrent les graphiques
situés sur le panneau arrière. Notez ce qui suit :
D
Vous ne pouvez obtenir un effet stéréo « en déplacement » que si vous utilisez une entrée mono et des sorties
stéréo.
Avec une entrée stéréo, les deux côtés sont traités en parallèle, maintenant ainsi l’image stéréo du son d’origine.
D
Si vous utilisez une entrée mono et des sorties stéréo, vous n’obtenez qu’un effet stéréo si vous utilisez le LFO
interne.
Si vous positionnez l’intensité de modulation LFO sur zéro, les deux sorties stéréo véhiculent le même signal
(mono). En effet, le « faux » effet stéréo provient de l’inversion de la modulation d’un des canaux de sortie.
Astuce : Utilisation du CF-101 en tant qu’effet de vibrato
Le mode d’envoi est conçu pour être utilisé avec le CF-101 lorsque celui-ci sert de départ d’effet. Dans ce mode, le
module produira uniquement le signal de délai modulé. Vous obtiendrez le vrai chorus en mixant le signal avec le
signal sans effet et non traité dans le mixeur.
Cependant, si vous activez le mode d’envoi pendant l’utilisation du module en tant qu’Insert d’effet, la hauteur du son
d’origine sera modulée, en d’autres termes, vous obtiendrez un effet de vibrato. Et avec un petit peu de feedback, cela
peut créer des effets spéciaux.
550
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
Spider Audio Merger & Splitter
Spider Audio Merger & Splitter n’est pas un module d’effet mais un utilitaire. Il possède deux fonctions de base.
D
Fusionner jusqu’à quatre signaux audio d’entrée en une sortie.
D
Diviser un signal audio d’entrée en quatre sorties.
Aucun bouton ne figure sur le panneau avant de ce module, seulement des indicateurs de signal.
Fusionner l’audio
Quatre paires
d’entrées audio
Sorties de signaux
fusionnées
Le panneau arrière du Spider dispose de plusieurs connecteurs audio. La moitié gauche du panneau contient quatre
connecteurs d’entrée audio stéréo et à droite, une sortie stéréo fusionnée.
D
Le principe est simple, tous les signaux audio connectés à l’une des quatre entrées seront fusionnés et
envoyés en sortie via les connecteurs de sortie.
Si vous connectez un signal mono (à une entrée G/Mono, sans connecter de signal à l’entrée D correspondante),
il sortira dans les deux sorties fusionnées. Vous pouvez ainsi fusionner des signaux mono et stéréo librement. Si
vous connectez un signal à l’entrée D uniquement (sans connecter de signal à l’entrée G/Mono correspondante),
ce signal sortira sur la sortie D uniquement.
Utilisations pratiques de la fusion de l’audio
Il existe de nombreuses utilisations pratiques de la fusion des signaux audio, comme par exemple :
D
Traitement de plusieurs signaux audio avec le même Insert d’effet(s).
Vous souhaitez peut-être traiter certains canaux d’un mix avec le même compresseur ou utiliser un ECF-42 pour
filtrer un groupe d’instruments dans un mix. Vous pouvez également configurer une chaîne d’Inserts d’effets et
traiter les signaux fusionnés.
D
Sous-groupage des signaux
Il peut s’avérer pratique de contrôler plusieurs signaux audio via une bande de canal dans le mixeur.
D
Utilisation de signaux fusionnés soit comme source porteur ou modulateur pour le BV512 Vocoder.
Vous pouvez utiliser plusieurs sons en tant que signal porteur ou moduler le porteur avec plusieurs sources de
signal.
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
551
Division de l’audio
La moitié droite du panneau arrière contient deux diviseurs de signal, étiquetés « A (G) » et « B (D) ». Les deux
diviseurs sont indépendants :
D
Le signal envoyé au connecteur d’entrée sera envoyé en sortie simultanément par les quatre sorties.
Pour diviser les signaux stéréo, vous utilisez les deux diviseurs avec « A » pour la canal de gauche et « B » pour le
canal de droite.
Entrées audio
Quatre paires de
sorties divisées
Utilisations pratiques de la division de l’audio
Il existe de nombreuses utilisations pratiques de la division des signaux audio. En voici quelques exemples :
D
Créer des effets « pseudo » stéréo à partir de signaux mono.
Par exemple, vous pouvez router la sortie mono d’un Subtractor vers le Spider puis envoyer deux sorties divisées
(depuis la même rangée) à différents effets puis à différents canaux de mixeur dispersés à gauche et à droite.
D
Vous pouvez ainsi passer instantanément d’une variation du même signal à une autre (ou les mixer).
Cela vous permet d’appliquer des « effets remarqués » à un mixage. Une sortie instrumentale est divisée et
envoyée à trois différentes combinaisons de traitement d’Inserts d’effet. Les sorties des trois effets sont routées
vers des canaux distincts dans le mixeur, qui ont eux-mêmes différents départs d’effets, eq, etc. Vous obtenez
donc trois variations différentes du même signal, qui peuvent facilement être ajoutées ou retirées du mix,
entraînant de grandes différences de son, ou combinées pour obtenir des sons superposés impressionnants.
552
EFFETS « DEMI-RACK » DE RECORD
Spider CV Merger & Splitter
Spider CV Merger & Splitter n’est pas un module d’effet mais un utilitaire. Il possède deux fonctions de base.
D
Fournir une sortie CV fusionnée à partir de quatre sources d’entrées CV.
D
Diviser des entrées CV ou Gate en plusieurs sorties.
Deux entrées sont fournies, A et B, comportant chacune quatre sorties, où l’une des sorties inversera la polarité du
signal de contrôle. Les deux entrées divisibles permettent de pouvoir diviser les Gate CV et Note CV, afin de
contrôler plusieurs modules instrumentaux avec un Matrix par exemple.
Aucun bouton ne figure sur le panneau avant de ce module, seulement des indicateurs de signal CV. Les quatre
indicateurs horizontaux s’allument pour indiquer que des signaux sont connectés aux entrées de fusion
correspondantes. Les deux indicateurs à droite indiquent que des signaux sont connectés aux entrées de division
correspondantes.
Fusion de CV
Quatre entrées CV avec
boutons de réglage
La sortie du signal
CV fusionné
Le panneau arrière du Spider dispose de plusieurs connecteurs CV. La moitié gauche du panneau contient quatre
connecteurs d’entrée CV/Gate avec des potentiomètres associés, et à droite une sortie CV fusionnée.
D
La sortie CV fusionnée produit un signal CV représentant la somme de toutes les entrées CV connectées.
Quelques remarques :
• Les signaux CV Gate déclenchent les cycles de notes ou d’enveloppes et ils sont normalement routés vers une
entrée Gate.
• Les signaux CV contrôlent la hauteur des notes et modulent les paramètres et ils sont normalement routés
vers CV Note ou Entrées de modulation.
Il n’existe aucune règle stricte, mais les faits mentionnés ci-dessus signifient qu’il est préférable d’utiliser les signaux
CV Gate ou les signau