PRESONUS Studio 192 Manuel du propriétaire

Studio 192 et
Studio 192 Mobile
Interface audio USB 3.0
et centre de commande de studio
Mode d'emploi
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
4.4.3
Le delay et ses paramètres — 24
4.4.4
Bibliothèque de presets des effets de
réverbération (reverb) — 25
1
Présentation — 1
1.1
Introduction — 1
4.4.5
1.2
Caractéristiques matérielles des interfaces
Studio 192 et Studio 192 Mobile — 1
Bibliothèque de presets des effets de retard
(delay) — 25
4.4.6
Types d'effets numériques — 26
1.3
Caractéristiques d'UC Surface — 2
4.5
Options générales (Main) — 26
1.4
Caractéristiques de Studio One Artist — 2
4.6
Commandes rapides : réseau d'ordres (Talkback),
scènes et autres — 27
1.5
Contenu de l'emballage — 3
2
Branchements — 4
2.1
Connexions et commandes de la face avant — 4
2.2
Connexions de la face arrière — 6
2.3
Schémas de connexion — 9
2.3.1
Studio 192 — 9
3.2.1
Studio 192 Mobile — 10
3
Connexion à un ordinateur — 11
3.1
Installation pour Windows — 11
3.2
Installation pour Mac OS X — 11
3.3
Emploi de l'interface Studio 192 avec les
applications audio les plus répandues — 11
3.4
4
4.2
Commandes de mixage d'UC Surface — 16
4.4
4.2.1
Commandes de canal — 17
4.2.2
Détails du canal — 17
Traitement dynamique et égaliseur — 18
4.6.2
Scènes rapides, groupes de Mutes et
bibliothèque de scènes — 28
Page des réglages — 30
Onglet Réglages unité :
réglages du système — 30
5
Prise en main de
Studio One Artist — 31
5.1
Installation et autorisation — 31
5.2
Configuration de Studio One — 32
5.3
Logiciel de contrôle de retour
UC Surface — 14
Fenêtre de lancement d'UC Surface — 15
Réseau d'ordres (Talkback) — 27
4.7.1
Contrôle des préamplis micro de la Studio 192
depuis votre STAN — 13
4.1
4.3
4.7
4.6.1
5.4
5.2.1
Configuration des interfaces audio — 33
5.2.2
Configuration de périphériques
MIDI — 33
Création d'un nouveau morceau — 37
5.3.1
Configuration de vos entrées/sorties — 37
5.3.2
Création de pistes audio et MIDI — 39
5.3.3
Enregistrement d'une piste audio — 40
5.3.4
Ajout d'instruments virtuels et
d'effets — 41
Mixage de retour avec Z-Mix — 42
5.4.1
Fonctions de Z-Mix — 43
5.4.2
Réenregistrement partiel (Punch in) — 46
6
Informations techniques — 48
4.3.1
Onglet Dyn (traitement dynamique) — 18
6.1
Caractéristiques techniques — 48
4.3.2
Onglet EQ — 20
4.3.3
Presets de Fat Channel — 21
7
Informations de garantie — 50
7.1
Rapport entre cette garantie et le droit de la
consommation — 50
Ajout d'effets — 22
4.4.1
Édition des effets et presets d'effets — 22
4.4.2
La reverb et ses paramètres — 23
1
1.1
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Présentation
Introduction
1
Présentation
1.1
Introduction
Merci d'avoir acheté une Studio 192 PreSonus, interface audio USB 3.0 et centre de
commande de studio. PreSonus Audio Electronics a conçu les interfaces Studio 192
à base de composants de haut niveau afin d'assurer des performances optimales
pour toute une vie. Dotées de 8 préamplificateurs de microphone XMAX™ de
Classe A à grande marge contrôlés numériquement, d'un moteur d'enregistrement
et de lecture 26x32 ou 22x26 pour USB 3.0, d'un réseau d'ordres (Talkback), de
fonctions d'écoute de contrôle, de fonctions DSP avancées intégrées et beaucoup
plus encore, les interfaces Studio 192 repoussent les limites des productions
et spectacles musicaux. Tout ce qu'il vous faut, c'est un ordinateur à connexion
USB 2.0 ou 3.0, quelques microphones et câbles, des enceintes amplifiées et
votre créativité : vous serez alors prêt à enregistrer, mixer et commercialiser votre
musique !
Nous vous encourageons à contacter votre revendeur ou distributeur si vous avez
des questions ou commentaires concernant votre interface Studio 192 PreSonus.
PreSonus Audio Electronics vise à constamment améliorer ses produits et nous
apprécions grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon
d'atteindre notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les
véritables experts : nos précieux clients. Nous vous sommes reconnaissants du
soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce produit et sommes
persuadés que vous apprécierez votre interface Studio 192 !
À propos de ce mode d'emploi : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour
vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion
de votre interface Studio 192 avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur.
Cela vous aidera à éviter des problèmes durant l'installation et la configuration. Ce
manuel couvre le fonctionnement à la fois de la Studio 192 et de la Studio 192 Mobile.
Chaque fois qu'une différence fonctionnelle est décrite, les fonctions de la Studio 192
apparaissent en premier, suivies par celles de la Studio 192 Mobile.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent
rapidement faire de vous un expert de la Studio 192 et de la Studio 192 Mobile. En
plus des Conseils d'expert, vous trouverez un assortiment d'exposés. Ces exposés sont
conçus pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre interface Studio 192 et de la
suite de logiciels qui l'accompagne.
1.2
Caractéristiques matérielles des interfaces Studio 192 et Studio 192 Mobile
•• Son 24 bits parfait pouvant aller jusqu'à 192 kHz
•• 8/2 préamplis microphone XMAX contrôlés numériquement
•• Écoute de contrôle sans latence avec traitement Fat Channel de StudioLive™
sur chaque entrée analogique plus commutation d'enceintes et contrôle de
Talkback depuis Studio One ou UC Surface
•• Sorties générales stéréo symétriques avec commandes de mode mono,
atténuation, coupure du son, niveau
•• Micro de Talkback intégré (Studio 192)
•• Jusqu'à 26/22 entrées, 32/26 sorties (8 x14/4 x 8 à 192 kHz)
•• Parcours sans défaut du signal analogique avec conversion numérique de
qualité supérieure à 118 dB
•• 8/4 sorties symétriques pour une écoute de contrôle flexible
1
1
1.3
Présentation
Caractéristiques d'UC Surface
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
•• Deux/un amplis casque à haut niveau avec convertisseurs N/A dédiés
•• Intégration étroite à Studio One version 3 pour une production musicale
multipiste
•• Compatible avec la plupart des logiciels musicaux pour Mac® et Windows®
•• Interface USB 3.0 universelle (compatible USB 2.0)
1.3
Caractéristiques d'UC Surface
UC Surface est une puissante application de mixage de retour qui vous permet
d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale par égaliseur et des
effets à vos entrées analogiques, de créer des mixages de retour sans latence et de
contrôler les fonctions de Talkback et d'écoute de contrôle.
•• Navigation contextuelle pour un accès rapide et intuitif à toutes les fonctions de
mixage
•• Niveau de préampli et alimentation fantôme 48 V réglables à distance
•• Système de préréglages contextuels
•• Accès rapide à tous les mixages de retour et au mixage principal
•• Possibilité d'ajout de reverb et de delay aux mixages de retour
•• Traitement Fat Channel de StudioLive disponible sur chaque entrée analogique
•• Contrôle à distance de la commutation d'enceintes, du Talkback, de
l'atténuation et de la coupure du son
1.4
Caractéristiques de Studio One Artist
Toutes les interfaces audio Presonus comprennent le logiciel d'enregistrement
PreSonus Studio One Artist, livré avec plus de 4 Go de plug-ins, boucles et
échantillons afin de vous apporter tout ce dont vous avez besoin pour enregistrer
et produire de la musique. Toutes les fonctions de contrôle des préamplis et de
mixage de retour de votre interface Studio 192 sont intégrées à la fonction Z-Mix
unique de Studio One. Le guide de prise en main de la section 5 de ce manuel
vous aidera à configurer votre interface Studio 192 et vous fournira un aperçu des
fonctionnalités de Studio One.
•• Z-Mix fournit un contrôle intégré complet de toutes les fonctions de l'interface
Studio 192
•• Nombre illimité de pistes, inserts et départs
•• 20 plug-ins Native Effects™ de haute qualité : modélisation d'ampli (Ampire
XT), retard (Analog Delay, Beat Delay), distorsion (RedLight Dist™), traitement
dynamique (Channel Strip, Compressor, Gate, Expander, Fat Channel, Limiter,
Tricomp™), égaliseur (Channel Strip, Fat Channel, Pro EQ), modulation (Autofilter,
Chorus, Flange, Phaser, X-Trem), reverb (Mixverb™, Room Reverb) et utilitaires
(Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)
•• Plus de 4 Go de boucles, échantillons et instruments, dont : Presence™ XT
(lecteur virtuel d'échantillons), Impact (boîte à rythmes virtuelle), SampleOne™
(échantillonneur virtuel), Mai Tai (synthétiseur polyphonique à modélisation
analogique) et Mojito (synthétiseur soustractif virtuel à modélisation
analogique)
•• Affectations MIDI innovantes et intuitives
•• Puissante fonctionnalité de glisser-déposer pour un flux de production plus
rapide
•• Disponible pour Mac OS X et Windows
2
1
1.5
1.5
Présentation
Contenu de l'emballage
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Contenu de l'emballage
Votre ensemble Studio 192 contient :
•• Une Studio 192 PreSonus – Interface audio USB 3.0 et centre de commande de
studio
•• Guide de prise en main de la Studio 192 PreSonus
•• Guide des raccourcis-clavier de Studio One
•• Câble USB 3.0 de 1,8 m
•• Bloc d'alimentation externe
Conseil d'expert : tous les logiciels et pilotes qui accompagnent votre Studio 192 et
votre Studio 192 Mobile PreSonus sont disponibles au téléchargement depuis votre
compte utilisateur My PreSonus. Il vous suffit de visiter http://my.presonus.com et
d'enregistrer votre interface Studio 192 pour recevoir les téléchargements et les licences.
3
2
2.1
Branchements
Connexions et commandes de la face avant
2
Branchements
2.1
Connexions et commandes de la face avant
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Entrées microphone. Votre interface Studio 192 est équipée de huit/deux
préamplificateurs de microphone XMAX PreSonus contrôlés numériquement
pour l'emploi avec tous les types de microphones. La conception XMAX
apporte un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double
asservissement. Cet agencement donne un bruit ultra faible et un large
contrôle de gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans
augmenter le bruit de fond.
Les six entrées analogiques de la face arrière de la Studio 192 se font par des prises
mixtes. Ces prises pratiques acceptent aussi bien une fiche jack 6,35 mm qu'un
connecteur XLR. Les entrées micro 3-8 se trouvent à l'arrière de l'unité.
Entrées instrument. Les connecteurs jack 6,35 mm 2 points (TS) des canaux 1 et
2 servent à l'emploi avec un instrument (guitare, basse, etc.). Quand un instrument
est branché à l'entrée instrument, le préampli micro est court-circuité et le signal
est envoyé à l'étage de préamplification d'instrument.
Conseil d'expert : les instruments actifs sont ceux qui ont un préampli interne ou une
sortie de niveau ligne. Les instruments actifs doivent être branchés dans une entrée
ligne plutôt que dans une entrée instrument. Brancher une source de niveau ligne dans
une des entrées instrument de la face avant de la Studio 192 et de la Studio 192 Mobile
risque non seulement d'endommager ces entrées mais également de produire un signal
audio très fort et souffrant souvent de distorsion.
À noter : comme avec tout appareil à entrée audio, le branchement d'un microphone ou
d'un instrument ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme créent une
crête momentanée en sortie audio de votre interface Studio 192. Pour cette raison, nous
vous recommandons fortement de baisser le niveau du canal avant de changer une
quelconque connexion ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette
simple précaution prolongera de plusieurs années la vie de votre équipement audio.
Commandes de préampli. Ces commandes vous permettent de régler le gain et
d'activer l'alimentation fantôme pour chaque préampli microphone et instrument
intégré.
•• Gain de préampli : utilisez cette commande pour régler le niveau des préamplis
micro 1-8/1-2 et des préamplis instrument 1 et 2. L'afficheur le plus à droite
indique le niveau de réglage actuel.
•• Précédent/Suivant : utilisez ces touches flèches pour sélectionner le préampli
de microphone que vous souhaitez contrôler. L'afficheur à droite du bouton de
réglage indique le numéro du préampli actuellement contrôlé.
•• 48V : les interfaces Studio 192 disposent d'une alimentation fantôme de 48 V
pour chaque préampli de microphone. Celle-ci peut être individuellement
4
2
2.1
Branchements
Connexions et commandes de la face avant
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
activée sur chaque canal à l'aide de cette touche. Lorsque l'alimentation
fantôme 48 V est activée, le voyant bleu au sommet de l'indicateur de niveau de
ce canal est allumé.
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les
microphones électrostatiques (« à condensateur ») et peut sévèrement
endommager les microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par
conséquent, désactivez l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle
n'est pas requise.
[+48 V]
2
3
1
Masse
[+48 V]
XLR
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse Broche 2 = +48 V Broche 3 = +48 V
Micro et commandes de Talkback (Studio 192). La Studio 192 offre un
microphone de Talkback intégré. Pressez la touche Talk pour envoyer son signal aux
mixages sélectionnés. Pour contrôler le niveau du micro de Talkback intégré,
sélectionnez le canal « c » (communication) dans la section de contrôle de préampli
et utilisez l'encodeur pour régler ce niveau.
Conseil d'expert : la destination du microphone de Talkback peut être choisie depuis
UC Surface. Veuillez vous référer à la section 4 pour plus d'informations. Les
utilisateurs de la Studio 192 Mobile peuvent choisir d'utiliser une de leurs entrées
analogiques pour les fonctions de Talkback dans UC Surface.
Indicateurs de niveau d'entrée. Ces indicateurs de niveau à huit LED
affichent le niveau d'entrée des entrées analogiques de votre interface
Studio 192. Les LED vertes s'allument lorsque le niveau du signal entrant est
compris entre -50 dB FS et -6 dB FS. Les LED jaunes s'allument lorsque le
niveau du signal entrant est compris entre -4 dB FS et -2 dB FS. La LED
d'écrêtage rouge s'allume quand votre signal entrant atteint -0,5 dB FS. À ce
niveau, le signal va commencer à saturer les convertisseurs analogique/
numérique et présenter des signes d'écrêtage. Utilisez la commande de gain
pour maintenir le signal sous ce niveau.
Main. La commande Main contrôle le niveau produit par les sorties principales
à l'arrière de l'interface Studio 192 et a une plage de -80 à 0 dB. Elle ne peut
qu'atténuer le son.
•• Indicateurs de niveau. Ces indicateurs affichent le niveau du signal reçu par les
retours de pilote 1 et 2 (généraux gauche/droit). Ces indicateurs ont la même
plage que les indicateurs de niveau d'entrée (-50 dB FS à -0,5 dB FS) et sont
situés avant la commande de niveau de sortie principale.
•• Dim / Mute (Studio 192). Cette touche contrôle à la fois la fonction
d'atténuation (Dim) et la fonction de coupure du son (Mute) pour les sorties
principales. Pressez la touche et relâchez-la pour baisser le niveau du signal de
sortie de 20 dB. Maintenez pressée la touche pour couper le son des sorties
principales. La touche s'allume en jaune quand l'atténuation (Dim) est activée et
en rouge quand la coupure du son (Mute) est activée. Ces fonctions sont
disponibles dans UC Surface pour les utilisateurs de la Studio 192 et de la
Studio 192 Mobile.
5
2
2.2
Branchements
Connexions de la face arrière
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
•• Mono (Studio 192). Pressez cette touche pour une sommation mono du signal
de sortie stéréo principal. La fonction mono est disponible dans UC Surface pour
les utilisateurs de la Studio 192 et de la Studio 192 Mobile.
Conseil d'expert : utilisez la fonction Mono pour vérifier la compatibilité mono et
rechercher des annulations de phase dans vos mixages stéréo.
Sorties casque. Votre interface Studio 192 offre deux/une sorties casque à
commande de niveau indépendante. Chaque sortie casque reçoit sa propre source
venant directement de votre STAN (Studio 192 : flux de lecture 11-12 et 13-14 de la
station de travail audio numérique, Studio 192 Mobile : flux de lecture 7-8 de la
station de travail audio numérique). Avec UC Surface, n'importe quel mixage peut
être envoyé à l'une ou l'autre des sorties casque.
Cue (Studio 192 Mobile). Le bouton Cue vous permet d'alterner entre deux
mixages. Lorsque l'on n'utilise pas UC Surface, il fait alterner entre le flux du casque
(7/8) et celui du mixage principal (1/2). Lorsqu'UC Surface est activé, vous pouvez
choisir la source entre n'importe quelle paire de mixages.
Interrupteur d'alimentation et témoin lumineux de synchronisation. L'anneau
lumineux entourant l'interrupteur d'alimentation de votre interface Studio 192 est
un indicateur de source d'horloge/synchronisation. Il vous permet de savoir si votre
unité reçoit correctement l'horloge Word Clock.
•• Bleu. Lorsque cet indicateur est bleu, votre interface Studio 192 est
correctement synchronisée par USB, Word Clock, ADAT, ou S/PDIF.
•• Clignotant en rouge et bleu. Lorsque cet indicateur clignote en rouge et bleu,
votre interface Studio 192 n'est pas synchronisée sur votre ordinateur ou sa
source d'horloge externe est absente.
Conseil d'expert : l'horloge Word Clock est le signal de synchro permettant aux
appareils numériques de synchroniser leurs cadences de trames. Une bonne
synchronisation Word Clock évite que les signaux audio des appareils numériques
ne souffrent de craquements, clics et distorsion en raison de transmissions audio
numériques dépareillées. En général, votre interface Studio 192 sera l'horloge maître
dans votre studio ; elle fournit pour cela un signal word clock de haute qualité.
Toutefois, si vous souhaitez utiliser un autre appareil comme horloge maître, vous
pouvez choisir dans UC Surface l'entrée qui servira de source d'horloge (voir section 4.1
pour des détails).
2.2
Connexions de la face arrière
Entrées ligne (Line Inputs) 3-8/3-4. Les connecteurs jack 6,35 mm 3 points (TRS)
des canaux 3-8/3-4 servent à l'emploi avec des appareils de niveau ligne. Ces
entrées sont calibrées pour accepter des signaux de niveau ligne pouvant atteindre
+18 dB FS.
6
2
2.2
Branchements
Connexions de la face arrière
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Conseil d'expert : quand ces entrées sont utilisées, le circuit de préampli micro est
totalement court-circuité, et aucun réglage de niveau n'est disponible. Les sorties de
synthétiseurs, de processeurs de signaux et de préamplis micro et tranches de console
autonomes sont des exemples typiques de connexions de niveau ligne. Utilisez la
commande de volume de votre appareil à sortie ligne pour régler le niveau.
Sorties ligne (Line Outputs) 1-8/1-4. Les interfaces Studio 192 ont huit/quatre
sorties ligne symétriques pour envoyer des signaux à des appareils externes
tels que des amplis pour casques, des processeurs de signal et des moniteurs
supplémentaires. Chaque sortie produit indépendamment un flux de lecture (flux
de lecture 3-10/3-6).
Sorties principales (Main Out). Ce sont les sorties principales de l'interface
Studio 192. Le niveau de ces sorties principales est contrôlé par la commande de
niveau Main en face avant de l'unité. Comme les sorties ligne, les sorties principales
ont des flux de lecture indépendants (flux de lecture 1-2).
Entrée et sortie d'horloge (Clock In/Out). Ces connexions BNC permettent à
l'interface Studio 192 de recevoir et de transmettre l'horloge word clock en liaison
avec d'autres appareils audio numériques.
Conseil d'expert : dans UC Surface, si vous utilisez l'entrée d'horloge sur BNC, vous
devez choisir « BNC » comme source d'horloge et régler la fréquence d'échantillonnage
comme sur l'appareil externe. Voir la section 4.6 pour des détails. Un câble word clock
75 Ω est nécessaire pour obtenir une synchronisation correcte.
Entrée et sortie S/PDIF (S/PDIF In/Out). Les connexions S/PDIF permettent de
transmettre et de recevoir deux canaux audio à des résolutions pouvant atteindre
24 bits, 96 kHz. L'entrée/sortie S/PDIF permet aussi aux interfaces Studio 192 de
recevoir et d'envoyer l'horloge word clock en liaison avec des appareils numériques
externes.
Conseil d'expert : dans UC Surface, vous devez choisir « S/PDIF » comme source
d'horloge et régler la fréquence d'échantillonnage comme sur l'appareil externe si vous
utilisez un appareil S/PDIF externe comme horloge maître. Voir la section 4.6 pour des
détails.
7
2
2.2
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Branchements
Connexions de la face arrière
ADAT – Entrées et sorties multiplexées (S/MUX). Ce sont des connexions ADAT
– Dual S/MUX (multiplexées) pour vos appareils numériques externes. Lors de
l'enregistrement ou de la lecture à 44,1 ou 48 kHz, chaque entrée/sortie ADAT
fournit 8 des 16 canaux disponibles, dans l'ordre de gauche à droite. Lors de
l'enregistrement ou de la lecture en 88,2 ou 96 kHz, chaque connexion fournit
quatre des huit canaux disponibles.
Ces entrées et sorties ne fonctionnent pas à 176,4 ou 192 kHz :
Entrée ADAT 1
Entrée ADAT 2
Sortie ADAT 1
Sortie ADAT 2
44,1/48 kHz
Canaux 11-18/7-14
Canaux 19-26/15-22
Canaux 17-24/11-18
Canaux 25-32/19-26
88,2/96 kHz
Canaux 11-14/7-10
Canaux 15-18/11-14
Canaux 17-20/11-14
Canaux 21-24/15-18
Lorsque vous raccordez une DigiMax DP88 à votre interface Studio 192, les
connexions ADAT servent également à envoyer et recevoir des informations de
commande pour les préamplis du DigiMax DP88 afin de permettre leur contrôle
direct depuis UC Surface ou Studio One.
Conseil d'expert : dans UC Surface, vous devez choisir « ADAT 1 » comme source
d'horloge et régler la fréquence d'échantillonnage comme sur l'appareil externe si vous
utilisez un appareil ADAT externe comme horloge maître. Voir la section 4.1 pour des
détails. L'entrée ADAT 2 ne peut pas être employée pour la réception d'horloge word
clock.
Port USB 3.0. Utilisez ce port pour brancher votre interface Studio 192 à votre
ordinateur. Bien que l'interface Studio 192 soit un véritable périphérique USB 3.0,
elle est totalement rétro-compatible avec les connexions USB 2.0. Par contre, ne
branchez pas votre interface Studio 192 à une connexion USB 1.1 ou inférieure sur
votre ordinateur.
Connexion de l'alimentation. C'est là que vous branchez l'adaptateur secteur
externe de l'interface Studio 192.
8
2
2.3
2.3
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Branchements
Schémas de connexion
Schémas de connexion
2.3.1 Studio 192
Autre référence (B)
Référence principale (A)
Caisson
de graves (C)
Studio 192
DigiMax DP88
Préamplificateurs
et tranches de console
9
2
2.3
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Branchements
Schémas de connexion
3.2.1 Studio 192 Mobile
Guitare
Ordinateur avec
Studio One
Micro
Clavier
Studio 192 Mobile
Micros
DigiMax DP88
10
3
3.1
3
Connexion à un ordinateur
Installation pour Windows
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Connexion à un ordinateur
Votre interface Studio 192 est une puissante interface audio USB 3.0 dotée d'outils
audio professionnels et de commandes d'écoute de contrôle polyvalentes.
Avant de vous connecter à un ordinateur, veuillez visiter www.presonus.com/
products/Studio-192/techspecs pour vérifier les dernières exigences en matière de
configurations de système.
Note : la vitesse de votre processeur, la quantité de RAM et la capacité, la taille et la
vitesse de vos disques durs affecteront grandement les performances globales de votre
système d'enregistrement. Un processeur plus rapide et plus de RAM peuvent réduire la
latence (le retard) du signal et améliorer les performances globales.
Le pilote ASIO pour Windows et le programme d'installation d'UC Surface pour
OS X et Windows peuvent être téléchargés depuis votre compte utilisateur My
PreSonus. Pour commencer, vous devez d'abord visiter http://my.presonus.com,
créer votre compte utilisateur ou vous y connecter et enregistrer votre Studio 192
ou Studio 192 Mobile. Une fois l'enregistrement fait, tous les logiciels pourront être
téléchargés depuis votre compte utilisateur My PreSonus.
3.1
Installation pour Windows
Connectez votre interface Studio 192 à un port USB 2.0 ou 3.0 libre et lancez le
programme d'installation. L'installateur vous guidera à chaque étape du processus
d'installation. Cette application installera les pilotes ASIO et WDM ainsi que
UC Surface. Veuillez lire attentivement chaque message.
Il est recommandé de quitter toutes les applications avant de lancer l'installation.
Le programme d'installation de la Studio 192 vous guidera au cours de chaque
étape du processus d'installation. Veuillez lire attentivement chaque message pour
ne pas connecter trop tôt votre interface Studio 192.
Conseil d'expert : il est recommandé de désactiver temporairement ou de quitter tous
les programmes antivirus qui sont en service pour éviter les problèmes d'installation.
3.2
Installation pour Mac OS X
Votre interface Studio 192 est un périphérique Core Audio nativement compatible
(« Class Compliant ») dans OS X. Aucune installation de pilote n'est nécessaire.
Toutefois, pour tirer pleinement parti des possibilités de mixage et d'écoute de
contrôle de votre interface Studio 192, vous devez installer UC Surface.
Conseil d'expert : une fois l'installation terminée, vous trouverez l'application
UC Surface dans votre dossier Applications. Il est recommandé de la placer dans votre
Dock pour y accéder facilement.
3.3
Emploi de l'interface Studio 192 avec les applications audio les plus répandues
En section 5 de ce mode d'emploi, vous trouverez des instructions d'installation
complètes pour Studio One Artist et un bref apprentissage de ses fonctions.
Néanmoins, vous pouvez utiliser votre interface Studio 192 avec n'importe
quelle application d'enregistrement audio compatible Core Audio ou ASIO.
Veuillez consulter la documentation livrée avec votre application audio pour des
instructions spécifiques sur la façon de sélectionner le pilote Studio 192 comme
pilote d'interface audio pour votre logiciel.
Ci-dessous se trouvent les instructions de configuration de base du pilote pour
quelques applications audio très répandues.
Ableton Live
1. Lancez Ableton Live.
2. Allez dans Options | Préférences | Audio.
3. Choisissez Type de pilote : Asio | Périphérique audio : ASIO PreSonus
Studio 192.
11
3
3.3
Connexion à un ordinateur
Emploi de l'interface Studio 192 avec les applications audio les plus répandues
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
4. Allez dans Config. d'entrée : activez et sélectionnez les canaux d'entrée désirés.
5. Allez dans Config. de sortie : activez et sélectionnez les canaux de sortie désirés.
Apple Logic
1. Lancez Logic.
2. Allez dans Logic | Préférences | Audio.
3. Cliquez sur l'onglet Périphériques.
4. Dans l'onglet Core Audio, cochez Activé.
5. Sélectionnez PreSonus Studio 192 dans le menu des périphériques.
6. Il vous sera demandé si vous désirez relancer Logic. Cliquez sur Essayer de
relancer.
7. Votre Studio 192 possède des étiquettes d'entrée/sortie personnalisées pour un
flux de production plus rapide. Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans
Logic, allez dans Options | Audio | Étiquettes d'entrée/sortie.
8. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée Provided by Driver
(Fournie par le pilote). Activez chacune de ces étiquettes pour votre Studio 192.
Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre.
Avid Pro Tools 10 et suivants
1. Lancez Pro Tools.
2. Allez dans Configuration | Moteur de lecture et sélectionnez Studio 192 dans
la liste des périphériques. Cliquez sur OK.
3. Allez dans Setup | Playback Engine et sélectionnez Studio 192 dans le menu
du haut de la fenêtre. Cliquez sur OK.
Cakewalk Sonar
1. Lancez Sonar.
2. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Avancé.
3. Changez le mode de pilote en « ASIO ». (Note : l'emploi du WDM à la place de
l'ASIO n'est pas recommandé pour les applications audio pro).
4. Cliquez sur le bouton « OK ».
5. Faites redémarrer Sonar.
6. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes.
7. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie commençant par « PreSonus
Studio 192 ».
8. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Général.
9. Réglez le maître de timing de lecture sur « PreSonus Studio 192... DAW Out 1 ».
10. Réglez le maître de timing d'enregistrement sur « PreSonus Studio 192...
Mic/Inst 1 ».
Steinberg Cubase
1. Lancez Cubase.
2. Allez dans Périphériques | Configuration des périphériques.
12
3
3.4
Connexion à un ordinateur
Contrôle des préamplis micro de la Studio 192 depuis votre STAN
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
3. Sélectionnez « VST Audio System » (Système audio VST) dans la colonne
Périphériques de Configuration des périphériques.
4. Sélectionnez PreSonus Studio 192 dans la liste déroulante des Pilotes ASIO.
5. Cliquez sur « Switch » (Échanger) pour commencer à utiliser le pilote Studio 192.
6. Une fois que vous avez changé le pilote, allez dans Périphériques | Connexions
VST pour activer vos bus d'entrée et sortie.
3.4
Contrôle des préamplis micro de la Studio 192 depuis votre STAN
Les préamplis microphone de la Studio 192 peuvent être contrôlés depuis sa face
avant, UC Surface ou Studio One. Si vous configurez votre interface Studio 192
comme périphérique MIDI dans votre STAN, vous pouvez aussi contrôler le gain
et l'alimentation fantôme depuis votre STAN et conserver ces réglages avec votre
session.
Ci-dessous, un tableau explique les commandes MIDI pour les préamplis de votre
Studio 192 :
Préampli
Canal MIDI
Niveau de gain
Activation/désactivation de l'alimentation
fantôme
Préampli 1
Canal 1
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 2
Canal 2
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 3
(Studio 192)
Canal 3
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 4
(Studio 192)
Canal 4
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 5
(Studio 192)
Canal 5
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 6
(Studio 192)
Canal 6
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 7
(Studio 192)
Canal 7
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Préampli 8
(Studio 192)
Canal 8
CC n°7
CC n°14 (0 à 63 = On, 64 à 127 = Off)
Pour plus d'informations sur le contrôle de vos préamplis depuis Studio One,
veuillez consulter la section 5.4.
13
4
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
4
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
UC Surface est un puissant logiciel de contrôle de retour qui vous fournit tout
ce dont vous avez besoin pour créer des mixages de retour de haute qualité et
plus encore avec votre interface Studio 192, exploitant toutes les fonctions de
traitement d'un mélangeur numérique StudioLive AI. Ces fonctions d'écoute
de contrôle sont totalement intégrées dans Studio One. UC Surface permet aux
utilisateurs d'autres applications STAN répandues d'accéder à ces fonctions.
UC Surface vous donne le contrôle des niveaux de canal, de retour d'effet et de
sortie de mixage, des paramètres de Fat Channel et des niveaux de départ d'effet.
Il est vital de se rappeler que baisser un fader de canal dans UC Surface ne baissera
pas le signal dans votre application hôte, donc il est possible de faire saturer
l'enregistrement sans écrêtage du mixage de retour. Vous devez régler le niveau
d'enregistrement à l'aide des commandes de gain dans UC Surface ou de la section
de contrôle des préamplis à l'avant de l'interface Studio 192.
Une petite remarque sur les flux de lecture : les canaux intitulés « DAW » dans
UC Surface véhiculent un flux de lecture venant de votre application hôte (STAN).
Traditionnellement, si vous vouliez router une piste de votre STAN vers une
sortie physique de votre interface, vous deviez assigner cette sortie dans votre
application hôte. Comme UC Surface procure un routage beaucoup plus souple,
vous pouvez maintenant router cette même piste vers une sortie ou vers toutes les
sorties, seule ou comme partie d'un mixage.
UC Surface est conçu pour vérifier la version de firmware installée dans votre
interface Studio 192. Vous serez informé si le firmware de votre interface Studio 192
doit être mis à jour. Cliquez sur le bouton Update Firmware (Mettre à jour le
firmware) pour commencer la mise à jour.
AVERTISSEMENT : n'éteignez et ne déconnectez pas votre interface
Studio 192 durant la mise à jour du firmware. Une fois le firmware mis à jour,
vous serez alerté et il vous sera demandé de faire redémarrer votre appareil. Veillez
à fermer toutes les applications avant de lancer le logiciel de mise à jour du
firmware.
14
4
4.1
4.1
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Fenêtre de lancement d'UC Surface
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Fenêtre de lancement d'UC Surface
Sample Rate (Fréquence d'échantillonnage). Change la fréquence d'échantillonnage.
Vous pouvez régler la fréquence d'échantillonnage sur 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Une
fréquence d'échantillonnage plus élevée augmentera la fidélité de l'enregistrement
mais aussi la taille du fichier et la quantité de ressources du système nécessaires au
traitement audio.
À 44,1 et 48 kHz, toutes les fonctions DSP sont disponibles. À 88,2, 96, 176,4
et 192 kHz, le traitement Fat Channel ne sera disponible que sur les entrées
analogiques et le bus de delay sera désactivé.
Safe Mode (Mode sûr, Window uniquement). Règle la taille de la mémoire
tampon d'entrée.
Ces modes vous permettent d'ajuster la taille de la mémoire tampon d'entrée pour
optimiser les performances de votre ordinateur.
Lors du réglage du mode sûr, la taille de bloc est automatiquement ajustée pour
fournir les meilleures performances.
Clock Source (Source d'horloge). Détermine la source d'horloge numérique.
Dans ce menu, vous pouvez choisir la source d'horloge pour votre interface
Studio 192 : interne, S/PDIF externe ou ADAT externe.
À noter : parmi les entrées ADAT, seule ADAT 1 peut servir d'entrée de source d'horloge
pour votre interface Studio 192.
Block Size (Taille de bloc). Définit la taille de la mémoire tampon.
Dans ce menu, vous pouvez régler la taille de la mémoire tampon de 32 à 4 096
échantillons (Mac) ou de 64 à 8 192 échantillons (Windows). Diminuer la taille de la
mémoire tampon réduit la latence mais entraîne une charge supplémentaire pour
votre ordinateur. En général, vous réglerez la taille de la mémoire tampon aussi bas
que le permet en toute sécurité votre système. Si vous commencez à entendre des
bruits, clics ou de la distorsion dans votre signal, essayez d'augmenter la taille de la
mémoire tampon.
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4
4.2
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Commandes de mixage d'UC Surface
Note pour les utilisateurs de Windows : lors du réglage de la taille de bloc,
le mode sûr (Safe Mode) change automatiquement pour offrir les meilleures
performances.
4.2
Commandes de mixage d'UC Surface
4
5
3
6
1
2
1. Sélection de mixage. Les boutons de sélection de mixage vous permettent
de choisir le mixage que vous souhaitez contrôler (auxiliaires, général, effets).
UC Surface propose un mixage pour chacun des deux bus d'effets. Les retours de
ces effets sont disponibles dans chaque mixage pour personnaliser la quantité
de reverb et de delay.
2. Copier mixage. Copier le mixage actuel vous permet de rapidement configurer
plusieurs mixages. Touchez le bouton Copier mixage puis le bouton de sélection
du mixage dans lequel vous désirez coller les réglages.
3. Masters des mixages. Le bouton Mix Masters (Masters des mixages) vous
permet de n'afficher que le fader Master de chaque mixage de retour. Mettre en
solo ou couper un master de groupe mettra en solo ou coupera tous les canaux
dans le mixage. Pour fermer cet affichage, cliquez sur/touchez à nouveau le
bouton Mix Masters.
4. Fader Flex. Le fader situé juste à gauche des boutons de sélection de mixage
contrôle le niveau de sortie du mixage actuellement sélectionné.
5. Afficher/masquer le fader général. Ce bouton sert à afficher ou masquer le
fader général (Main). Masquer le fader Main peut libérer de l'espace sur les petits
écrans. Lorsque le fader Main est masqué, vous pouvez néanmoins toujours
régler le niveau du mixage général en sélectionnant ce mixage général (Main) et
en utilisant le fader Flex.
6. Fader général (Main). Le fader de mixage général est accessible à droite de la
zone de sélection de mixage. Comme indiqué précédemment, ce fader peut être
masqué et le fader Flex du mixage général (Main) peut être utilisé à la place.
16
4
4.2
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Commandes de mixage d'UC Surface
4.2.1 Commandes de canal
1
2
3
1. Sélection du Fat Channel. Ouvre les commandes du Fat Channel pour le canal/
le mixage. Pour les entrées 1-8/1-4 et 11-18/7-14, cette microvue affiche un
aperçu de la courbe d'égaliseur que vous avez réglée dans le Fat Channel. Voir la
section 4.2 pour plus d'informations sur le Fat Channel et ses fonctions.
4
5
2. Bouton Solo. Commute On/Off le solo.
6
4. Commande de panoramique. La commande de panoramique règle la position
relative du canal dans la stéréo gauche/droite du mixage. Quand une paire de
canaux est couplée en stéréo, la commande de panoramique règle la répartition
des canaux dans le mixage stéréo gauche/droit.
7
3. Touche de coupure audio (Mute). Coupe/rétablit l'audio.
5. Indicateur d'écrêtage d'entrée. Il indique que votre entrée a dépassé 0 dB FS.
Cliquez dessus pour l'éteindre.
6. Indicateur de niveau. Affiche le niveau mesuré avant fader pour chaque canal.
7. Fader de canal. Contrôle le niveau général du canal.
4.2.2 Détails du canal
Lorsqu'un canal d'entrée est sélectionné, les commandes suivantes sont
disponibles à l'extrême gauche du Fat Channel :
1
4
2
3
1. Nom du canal. Pour donner un nom personnel à chacun, cliquez simplement
sur le nom par défaut afin d'ouvrir un champ de texte.
2. Commandes de préampli. Pour tous les canaux d'entrée analogique, une
alimentation fantôme et une commande de polarité sont disponibles dans le Fat
Channel.
Conseil d'expert : la commande de polarité inverse la polarité du signal de préampli
du canal sélectionné (rotation de 180°). La touche de polarité peut servir à corriger des
signaux audio hors phase et s'annulant ou se renforçant les uns les autres. Quand vous
enregistrez avec plusieurs microphones ouverts, utilisez l'inverseur de polarité pour
combattre l'annulation de phase entre microphones.
3. Coupler. Couple en stéréo les paires de canaux à numéros impair/pair.
4. Réglages du canal. Cliquez sur le bouton Réglages du canal pour affecter une
icône à votre canal. Dans la page des réglages de canal, vous pouvez également
choisir d'enregistrer le signal après traitement par le Fat Channel. Par défaut, tous
les signaux d'entrée sont enregistrées avant traitement.
17
4
4.3
4.3
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Traitement dynamique et égaliseur
Traitement dynamique et égaliseur
Chaque entrée analogique de votre interface Studio 192 est équipée d'un
traitement dynamique et d'un filtrage assurés par le Fat Channel. Le traitement
par le Fat Channel est également disponible sur les canaux d'entrée ADAT 1 à 44,1
et 48 kHz. La section de traitement du Fat Channel est constituée de cinq parties :
filtre passe-haut, noise gate, compresseur, limiteur et égaliseur paramétrique (EQ).
Chacune d'entre elles peut être mise en/hors service et contrôlée séparément. Ce
traitement est global pour tous les mixages.
Le trajet du signal est le suivant :
Ø
F. passe-haut
Noise Gate
Compresseur
EQ
Limiteur
4.3.1 Onglet Dyn (traitement dynamique)
Les commandes du module de traitement de dynamique (noise gate, compresseur
et limiteur) sont disponibles dans l'onglet Dyn.
1
8
2
3
4
5
6
7
1. Commutateur de gate. Active et désactive le gate pour le canal d'entrée
analogique sélectionné.
2. Seuil de gate. Règle le niveau à partir duquel s'ouvre le gate. Tous les signaux
au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs au
réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande
Range (Plage). Vous pouvez régler le seuil de 0 à -56 dB.
3. Plage de gate. Règle l'ampleur de la réduction de gain causée par le gate.
La plage peut être réglée de 0 à -86 dB. Note : La commande Range n'est pas
disponible si on utilise l'expandeur.
4. Filtre de gate. Règle la fréquence à laquelle le gate s'ouvrira. Choisir une
fréquence spécifique, en plus d'un niveau donné en décibels, permet un
façonnage plus précis du son. Le Key Filter peut être déclenché par le signal du
canal ou du bus sélectionné ou par celui d'un autre canal (« sidechain »).
Conseil d'expert : un filtre de gate correctement réglé peut grandement améliorer la
qualité sonore d'un mixage. Par exemple, si vous insérez un gate sur un micro de caisse
claire, vous risquez de repiquer assez de grosse caisse pour que cela ouvre le gate.
C'est là qu'un filtre de gate s'avère pratique. En réglant le filtre de gate pour supprimer
certaines de ces basses fréquences, le gate ne pourra plus s'ouvrir pour la grosse caisse.
5. Attaque du gate. Règle le temps nécessaire au gate du canal ou de la sortie
sélectionné pour s'ouvrir. Une attaque rapide est cruciale pour les instruments
percussifs. Les signaux à montée lente tels que les voix et la guitare basse
nécessitent une attaque plus lente ; avec ces signaux, une attaque rapide
peut entraîner un clic audible. Tous les gates ont la possibilité de « cliquer »
à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais. Vous
pouvez régler la durée d'attaque entre 0,2 et 150 ms.
18
4
4.3
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Traitement dynamique et égaliseur
6. Relâchement du gate. Règle le temps nécessaire au gate du canal sélectionné
pour se fermer. Les temps de fermeture doivent être réglés pour ne pas affecter
le déclin naturel de l'instrument ou de la voix traité par le gate. Des temps de
fermeture courts aident à éliminer les bruits d'un signal mais peuvent « tronquer »
les instruments percussifs. Des fermetures lentes éliminent en général le risque
de tronquer le son et doivent être réglées tout en écoutant soigneusement pour
le déclin le plus naturel du signal. Il peut être réglé de 0,05 à 2 secondes.
7. Bouton Expandeur de gate. UC Surface vous permet de choisir entre un
expandeur et un noise gate pour chaque canal ou sortie. Par défaut, le bouton
Expandeur est activé.
Conseil d'expert : en pratique, les expandeurs et les noise gates sont utilisés de façon
quasiment identique. La principale différence est qu'un expandeur est plus doux et
plus progressif aussi est-il plus facile de régler correctement les durées d'attaque et de
relâchement.
8. Courbe du gate. Cette courbe montre le point (seuil) à partir duquel le gate
affecte le signal. Pour ajuster le seuil, vous pouvez utiliser cette courbe ou la
commande dédiée (n° 2).
7
8
1
9
2
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6
10
11
1. Commutateur de compresseur. Met en/hors service le compresseur pour le
canal d'entrée analogique sélectionné.
2. Seuil du compresseur. Règle le seuil du compresseur pour le canal ou le bus de
sortie sélectionné. Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse le réglage de
seuil, le compresseur entre en service. Le seuil se règle de -56 à 0 dB.
3. Taux. Règle le taux de compression (ou pente) pour le canal ou le bus de sortie
sélectionné. Le taux règle la pente de compression, qui donne le niveau de sortie
en fonction du niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez réglé le taux sur 2:1,
tout signal de niveau supérieur au seuil réglé sera compressé selon un taux de
2:1. Cela signifie que pour chaque augmentation de niveau de 2 dB au-dessus du
seuil, la sortie du compresseur n'augmentera que de 1 dB. Le taux peut être réglé
de 1:1 à 14:1.
4. Gain de compensation du compresseur. Règle le gain de compensation pour
le canal ou le bus de sortie sélectionné. Lorsque vous compressez un signal, la
réduction de gain entraîne généralement une atténuation globale du niveau.
La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau et de
ramener le volume tel qu'avant la compression (si désiré). Vous pouvez régler le
gain de compensation de 0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.
5. Attaque du compresseur. Règle l'attaque du compresseur pour le canal
sélectionné. L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur le
signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer les
composantes présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement
les transitoires initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond
dans le sens anti-horaire) déclenche la compression dès qu'un signal dépasse le
seuil. Vous pouvez régler l'attaque entre 0,2 et 150 ms.
19
4
4.3
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Traitement dynamique et égaliseur
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
6. Relâchement du compresseur. Règle le relâchement du compresseur pour le
canal ou le bus de sortie sélectionné. C'est le temps que met le compresseur
pour ramener la réduction de gain à 0 (plus aucune réduction de gain) une fois
que le signal est redescendu sous le seuil de compression. Le relâchement peut
être réglé de 40 à 1 000 ms.
Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un effet de
pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de
basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent
entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement
peuvent toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les
différentes possibilités sonores.
7. Bouton de mode Auto. Quand le mode Auto est actif, les commandes d'attaque
et de relâchement sont inopérantes et des courbes d'attaque et de relâchement
préprogrammées sont utilisées. Dans ce mode, l'attaque est réglée à 10 ms et
le relâchement à 150 ms. Tous les autres paramètres du compresseur peuvent
toujours être réglés manuellement.
8. Bouton de transition douce. Active la compression à transition douce
(Soft-Knee). En mode de fonctionnement normal, le compresseur est réglé
pour une compression à bascule brutale (hard-knee), ce qui signifie que la
réduction de gain s'applique au signal dès que celui-ci dépasse le niveau fixé
comme seuil. Quand le bouton Soft Knee est activé, la réduction de gain se fait
progressivement après que le signal ait dépassé le seuil.
9. Courbe du compresseur. Cette courbe montre le point (seuil) à partir duquel
le compresseur affecte le signal. Pour ajuster le seuil, vous pouvez utiliser cette
courbe ou la commande dédiée (n° 2).
10. Commutateur de limiteur. Active le limiteur pour le canal d'entrée sélectionné.
Le taux est de ∞:1.
11. Seuil du limiteur. Règle le seuil du limiteur pour le canal sélectionné. Quand
l'amplitude (niveau) du signal dépasse le réglage de seuil, le limiteur entre en
action. Le seuil se règle de -56 à 0 dB.
4.3.2 Onglet EQ
L'onglet EQ affiche les commandes de filtrage pour le filtre passe-haut et l'égaliseur
entièrement paramétrique à 4 bandes.
1
2
3
4
1. Commutateur d'égaliseur. Met en/hors service l'égaliseur pour le canal d'entrée
analogique sélectionné.
2. Sélecteur de bande de correction. Ouvre les commandes pour la bande
d'égaliseur sélectionnée.
•• Commutateur de bande d'égaliseur. Active/désactive la bande d'égaliseur
actuellement sélectionnée.
•• Commandes de bande d'égaliseur. Pour chaque bande d'égaliseur
sélectionnée, les commandes suivantes sont disponibles :
20
4
4.3
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Traitement dynamique et égaliseur
-- Commutateur de correction en plateau (bandes basse et haute
uniquement). Activer ce commutateur fait fonctionner la correction
de la bande basse ou de la bande haute en plateau. Une correction en
plateau est comparable au réglage de graves ou d'aigus d'une chaîne
stéréo. La commande de fréquence centrale sélectionne alors la fréquence
d'inflexion du plateau.
-- Fréquence de correction. Règle la fréquence centrale de chaque bande.
-- Gain de correction. Change le niveau de la fréquence centrale de -15 à
+15 dB.
-- Q. Règle le rapport Q pour chaque bande. Le rapport Q est le rapport de la
fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence centrale
est constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au
rapport Q, donc quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
3. Filtre passe-haut. Règle la fréquence seuil du filtre passe-haut pour le canal ou
le bus de sortie sélectionné. Le seuil du filtre peut être réglé de 24 Hz à 1 kHz.
Quand l'indicateur est réglé au plus bas, le filtre est désactivé. Le filtre passe-haut
est uniquement disponible sur les canaux d'entrée et les bus de sortie auxiliaires
et d'effet.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au seuil
fixé. Utilisez le filtre passe-haut du Fat Channel pour supprimer les basses fréquences
indésirables de votre signal source plutôt que d'essayer de les éliminer avec l'égaliseur.
4. Courbe de l'égaliseur. C'est la courbe de correction globale par l'égaliseur.
4.3.3 Presets de Fat Channel
UC Surface propose 50 préréglages (presets) de Fat Channel comme moyen de
rapidement configurer l'écoute des canaux. Pour y accéder, cliquez sur le bouton
Presets du Fat Channel afin d'ouvrir le gestionnaire de presets.
8
9
10
11
1
2
3
4
5
6
7
1. Sélection de canal. Affiche le canal actuellement sélectionné. Le gestionnaire
de presets charge et sauvegarde automatiquement les presets dans et depuis ce
canal. Cliquez sur ce menu pour changer de canal à gérer.
2. Catégorie de preset. Filtre la liste des presets en fonction de la catégorie
sélectionnée.
3. Ajouter un preset (+). Crée un preset de Fat Channel avec les réglages du canal
actuellement sélectionné.
4. Filtres de presets. Filtre le chargement des presets de Fat Channel par module
(gate, compresseur/limiteur, égaliseur). Pour charger n'importe lequel de ces
composants de preset, il suffit de cliquer sur son bouton.
5. Charger. Charge le preset actuel dans le canal sélectionné.
21
4
4.4
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Ajout d'effets
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
6. Audition. Si le bouton Audition est activé, chaque preset se charge de façon non
destructive dans votre canal conformément aux filtres actuellement activés. Cela
vous permet d'essayer un preset avant de le charger et d'écraser les réglages
actuels. Vous pouvez modifier ce preset en temps réel. Pour charger les réglages
que vous avez écoutés, cliquez sur le bouton Charger.
7. Réinitialiser. Restaure les réglages par défaut du Fat Channel. Les filtres de
chargement de preset peuvent être utilisés pour limiter la réinitialisation à
certains réglages.
8. Canal précédent/suivant. Sélectionne le canal précédent ou suivant.
9. Copier/coller. Pour copier les réglages de Fat Channel dans un autre canal, il
suffit de cliquer sur Copier, de sélectionner depuis le menu de sélection de canal
le canal dans lequel vous souhaitez coller ces réglages et de cliquer sur Coller.
10. Comparaison A/B de Fat Channel. UC Surface vous permet de créer deux jeux
complets de réglages de Fat Channel et de comparer les deux. De cette façon,
vous pouvez tester un nouveau son sans avoir à vous soucier de la façon de
retrouver vos anciens réglages et après quelques minutes de réglages soigneux,
vous pouvez vérifier si votre nouveau réglage du Fat Channel est meilleur que
celui en vigueur avant que vous ne commenciez vos modifications.
11. Fermer. Ferme le gestionnaire de presets et ramène à l'affichage du mélangeur.
4.4
Ajout d'effets
Votre interface Studio 192 est équipée de deux processeurs d'effets internes ayant
chacun leur propre bus de mixage. Le processeur de FXA est dédié à la reverb
(réverbération). Le processeur de FXB est dédié aux effets de delay (retard). Les
retours d'effets pour chacun de ces bus peuvent être envoyés à n'importe quels
mixages.
Créer un mixage d'effets, c'est comme créer un mixage de retour : il suffit de cliquer
sur le mixage d'effets, puis de sélectionner et de régler le niveau pour chaque canal
auquel vous souhaitez appliquer de la reverb ou du delay.
Les retours d'effets pour chaque processeur sont disponibles après les canaux
d'entrée dans chaque mixage.
4.4.1 Édition des effets et presets d'effets
Pour accéder à la bibliothèque d'effets de chaque processeur et régler les
paramètres d'effets, cliquez sur le bouton d'édition situé au-dessus du fader Flex de
votre mixage d'effets.
22
4
4.4
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Ajout d'effets
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Vous verrez l'éditeur d'effets dans la zone du Fat Channel au-dessus du mixage.
Vous pouvez y changer le type d'effet, régler les paramètres et charger des presets.
Presets d'effets. UC Surface contient une bibliothèque de 50 presets personnalisés
de reverb et delay conçus par PreSonus. En plus de ces presets, vous pouvez créer
votre propre bibliothèque d'effets personnalisés. Tous les presets d'usine peuvent
être modifiés, renommés et remplacés. Vous pouvez créer un preset personnel en
partant d'un preset d'usine ou en partant de rien et en optant pour le type d'effet
de votre choix.
Cliquez sur le bouton Presets dans l'éditeur d'effets pour ouvrir le gestionnaire de
presets.
Ajouter un preset (+). Cliquez sur ce bouton pour créer un nouveau preset à partir
des réglages d'effets actuels dans l'éditeur d'effet.
Charger. Cliquez sur ce bouton pour charger un Preset que vous avez choisi dans
la liste des presets.
Audition. Avec le bouton Audition activé, chaque preset se charge de façon non
destructive. Cela vous permet d'essayer un preset avant de le charger et d'écraser
les réglages actuels. Vous pouvez modifier ce preset en temps réel. Pour charger les
réglages que vous avez écoutés, cliquez sur le bouton Charger.
Fermer. Cliquez sur ce bouton pour fermer le gestionnaire de presets et revenir à
l'affichage du mélangeur.
4.4.2 La reverb et ses paramètres
La réverbération ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute
l'effet le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des
ondes sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur
la scène en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément
générées quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds.
On les appelle les premières réflexions (early reflections) et leur motif fournit des
indications psycho-acoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous
trouvez, même si vous ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est ellemême réfléchie sur d'autres surfaces, la complexité du son augmente tandis que la
reverb décline lentement.
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez évidente :
les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux reçoivent des
indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées partiellement sur les
réflexions audio, une sensation d'espace dans un enregistrement audio sonne de
façon plus naturelle et est par conséquent plus plaisante pour l'auditeur.
Note : les types et presets de reverb ne peuvent être chargés qu'en FXA.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les neuf types de reverb qu'offrent
les Studio 192 et Studio 192 Mobile :
Decay (déclin). Le déclin est le temps (en secondes) nécessaire aux réflexions
(à la réverbération) pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales
23
4
4.4
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Ajout d'effets
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
modernes, les temps de déclin de reverb sont principalement compris entre une et
trois secondes. Un réglage de reverb avec des premières réflexions fortes et un déclin
rapide est un excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono.
Predelay (préretard). Le pré-retard est le temps (en millisecondes) qui sépare
la fin du son initial du moment où les premières réflexions deviennent audibles.
Imaginez que vous êtes à nouveau sur cette scène dans une grande salle de
concert. Cette fois, vous vous trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour
tout le monde ! » vers le centre de la salle. Il y a une brève pause avant que vous
n'entendiez les premières réflexions notables de votre voix, car les ondes sonores
peuvent voyager beaucoup plus avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a
bien sûr des surfaces plus proches – notamment le sol et le plafond juste devant la
scène – mais seule une petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces
réflexions seront bien moins notables). Régler le paramètre de préretard sur une
reverb vous permet de changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer
le temps de déclin total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en
laissant un peu d'espace entre le son d'origine et sa réverbération.
Note : la commande de préretard n'est pas disponible pour tous les types de reverb.
Early Reflections (premières réflexions). Les premières réflexions sont celles qui
atteignent l'auditeur quelques millisecondes après l'arrivée du signal direct. Le cerveau
humain les utilise pour identifier la taille de la pièce où il se trouve. Si vous essayez
de simuler un type de local spécifique, cette commande est très importante. Cette
commande vous permet de régler le niveau (en décibels) des premières réflexions. Plus
les premières réflexions sont fortes, plus le local semble petit.
Note : la commande de premières réflexions n'est pas disponible pour tous les types de
reverb.
4.4.3 Le delay et ses paramètres
Un delay (ou retard) crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent
utiliser des delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source
est retardé pour qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se
produit réellement.
Note : les types et presets de delay ne peuvent être chargés qu'en FXB.
Les paramètres suivants sont disponibles pour les quatre types de delay qu'offrent
les Studio 192 et Studio 192 Mobile :
Time (temps). C'est le temps (en millisecondes) qui sépare le signal source de
son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un court retard
compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho de doublage
tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus distant. Les
temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des échos distincts
peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces échos
soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
C'est le paramètre qui est contrôlé par le bouton TAP (battue du tempo). À
l'aide du bouton TAP, vous pouvez accélérer ou ralentir ces répétitions ou, plus
communément, caler les répétitions sur le tempo de la musique.
Time X (facteur de battue de tempo). Time X est la valeur de division de temps
que vous utilisez comme référence pour le tempo. L'unité basique d'une mesure est
la noire, aussi par exemple, si vos frappes représentent des noires dans la musique,
vous devez régler Time X sur 1.00. Si vous battez les croches sur le bouton Tap, vous
devez régler Time X sur 0.50 ; des blanches correspondant à 2.00 et ainsi de suite.
De cette façon, vous pouvez précisément synchroniser ou syncoper les échos du
delay en temps réel par rapport à la musique.
Note : le retard stéréo (Stereo Delay) offre deux commandes Time X. Avec le Ping Pong
delay, le paramètre Pong X a la même fonction.
Variable Feedback (réinjection variable). La réinjection (feedback) variable
produit plusieurs répétitions déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection
augmente le nombre d'échos, ainsi que la résonance créée quand un écho disparaît
dans un autre.
24
4
4.4
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Ajout d'effets
F_Frequency. Règle en Hz la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Gain. Règle l'amplification de la fréquence centrale du retard à filtre (Filter Delay).
F_Q. Règle le rapport Q du retard à filtre (Filter Delay). Le rapport Q est le rapport
de la fréquence centrale sur la largeur de la bande. Quand la fréquence centrale
est constante, la largeur de la bande est inversement proportionnelle au rapport Q,
donc quand vous augmentez Q, vous resserrez la bande.
4.4.4 Bibliothèque de presets des effets de réverbération (reverb)
EFFETS REVERB
POS.
TYPE
R1
AMBIENCE
POS.
TYPE
Natural
R17
WARM HALL
Lively
R18
Wood Floors
Closet
R19
Brick Club
R4
Studio A
R20
High Ceilings
R5
Studio B
R21
R6
Bedroom
R22
GateVerb Med
Kitchen
R23
GateVerb Long
R8
Tile Floors
R24
GateVerb Extreme
R9
Tile Bathroom
R25
R10
Concrete Floors
R26
Cathedral
Radio Booth
R27
Gymnasium
R12
Small Club
R28
Arena
R13
Big Club
R29
Brick House
R30
PlateVerb Thick
R15
Linoleum Room
R31
PlateVerb Drums
R16
Tile Room
R32
PlateVerb Vox
R2
R3
R7
R11
R14
SMALL ROOM
BRIGHT ROOM
SMALL HALL
BRIGHT HALL
NOM
R3399
GATED HALL
LARGE HALL
PLATE
NOM
Log Cabin
GateVerb Short
Church
PlateVerb Shimmer
PRESETS CRÉÉS PAR
L'UTILISATEUR
4.4.5 Bibliothèque de presets des effets de retard (delay)
EFFETS DELAY
POS.
TYPE
D1
MONO DELAY
NOM
POS.
TYPE
NOM
M: Short Tail
D10
Long Slap
D2
M: Short Slap
D11
Spacey
D3
M: Long Slap
D12
Long Tail
D4
M: Triplet
D13
ST: Triplet
D5
M: Triplet
D14
Analog Slap
D15
Ping-pong Delay
D7
Analog Trip
D16
Ping-pong Spacey
D8
Analog 8th
D17
Ping-pong Trip
Slap Quick
D18
D6
D9
FILTER DELAY
STEREO DELAY
D1999
PING-PONG DELAY
Ping-pong Slap
Ping-Pong Purple Rain
PRESETS CRÉÉS PAR
L'UTILISATEUR
25
4
4.5
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Options générales (Main)
4.4.6 Types d'effets numériques
UC Surface contient 13 types d'effet différents avec lesquels vous pouvez créer vos
propres presets ou remanier la bibliothèque de presets fournie.
NOM
POS. PARAM. (L1)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Ambience
T1
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 0.69
Plage : 0.29 ~ 1.09
Small Room
T2
Reverb
Bright Room
T3
Small Hall
Decay (s)
Par défaut : 0.79
Plage : 0.39 ~ 0.59
Predelay (ms)
Par défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -15.0
Plage : -25.0 ~ -8.00
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.00
Plage : 0.50 ~ 1.79
Predelay (ms)
Par défaut : 12.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -16.0
Plage : -22.0 ~ -10.0
T4
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.39
Plage : 0.59 ~ 2.19
Predelay (ms)
Par défaut : 20.0
Plage : 1.00 ~ 50.0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -22
Plage : -35.0 ~ -15.0
Bright Hall
T5
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.59
Plage : 0.79 ~ 2.39
Predelay (ms)
Par défaut : 24.0
Plage : 1.00 ~ 60.0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -22.0
Plage : -35.0 ~ -15.0
Warm Hall
T6
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.59
Plage : 0.79 ~ 2.50
Predelay (ms)
Par défaut : 50.0
Plage : 10.0 ~ 100.0
Early Reflec (dB)
Par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
Gated Hall
T7
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.00
Plage : 0.59 ~ 1.79
Predelay (ms)
Par défaut : 40
Plage : 5.00 ~ 80.0
Large Hall
T8
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 2.39
Plage : 1.39 ~ 5.00
Predelay (ms)
Par défaut : 35.0
Plage : 40.0 ~ 90.0
Plate
T9
Reverb
Decay (s)
Par défaut : 1.39
Plage : 0.50 ~ 4.00
Predelay (ms)
Par défaut : 10.0
Plage : 1.00 ~ 40.0
Mono Delay
T10
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback
Par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Filter Delay
T11
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Time X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Stereo Delay
T12
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
Ping Pong
T13
Delay
Time (ms)
Par défaut : 645
Plage : 5.00 ~ 1.28k
4.5
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
PARAM. (L2)
Feedback
Par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
F_Freq (Hz)
Par défaut : 800
Plage : 100 ~ 3.00k
F_Gain
Par défaut : 12.0
Plage : 0.000 ~ 24.0
F_Q
Par défaut : 0.69
Plage : 0.19 ~ 2.00
Time1 X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Time2 X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback1
Par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
Feedback2
Par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread
Par défaut : 0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Pong X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Pong X
Par défaut : 1.00
Plage : 0.25 ~ 2.00
Feedback
Par défaut : 0.25
Plage : 0.000 ~ 0.94
L-R Spread
Par défaut : 0.50
Plage : 0.000 ~ 1.00
Early Reflec (dB)
Par défaut : -30.0
Plage : -40.0 ~ -20.0
Options générales (Main)
Lorsque vous cliquez sur le fader Main, vous voyez s'afficher la fenêtre des options
générales. Cela vous permet de contrôler les fonctions mono et d'atténuation, de
sélectionner la source pour vos sorties casque et S/PDIF, et de gérer le changement
d'enceintes.
Note : quand UC Surface est actif, les sorties casque et S/PDIF peuvent produire
n'importe quel mixage. Quand UC Surface est court-circuité, ces sorties sont librement
assignables depuis le pilote.
26
4
4.6
4.6
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Commandes rapides : réseau d'ordres (Talkback), scènes et autres
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Commandes rapides : réseau d'ordres (Talkback), scènes et autres
Le bandeau des commandes rapides permet d'accéder aux commandes suivantes :
•• Routage de réseau d'ordres (talkback), on/off
•• Gestion des scènes
•• Scènes rapides
•• Groupes de Mutes
•• Coupure (Mute) du son de FXA et de FXB
•• Battue du tempo (Tap Tempo) de FXB
•• Sélection de mixage casque
•• Sélection de source S/PDIF
Vous trouverez le bouton d'affichage/masquage des commandes rapides à
l'extrême droite du mélangeur. Cliquer dessus ou le toucher ouvre ou ferme le
bandeau.
4.6.1 Réseau d'ordres (Talkback)
La fonction Talkback vous permet de communiquer avec les artistes. Le niveau de
Talkback est contrôlable individuellement dans chaque mixage. Vous trouverez la
commande de niveau après les canaux d'entrée et de lecture.
Cliquez sur le bouton Talkback pour activer la fonction de communication de
votre interface Studio 192. Vous pouvez ensuite activer le micro de Talkback dans
n'importe lequel des mixages en cliquant sur/touchant le sélecteur de mixage.
Par défaut, la source de Talkback est le micro intégré à votre Studio 192. Pour la
Studio 192 Mobile, la source de Talkback est par défaut désactivée. N'importe quel
préampli de microphone de l'une ou l'autre des interfaces peut être pris comme
source de Talkback. Cela peut se changer dans la page des réglages. Voir section 4.7.
Les boutons de sélection des mixages auxquels s'adresse le Talkback deviennent
rouges pour indiquer que le Talkback est actif.
Vous pouvez également cliquer sur le bouton Talk Assign (Assigner Talk) pour
assigner le routage du Talkback sans activer le micro de Talkback.
Le niveau du microphone de Talkback intégré à la Studio 192 se contrôle en face
avant. Sélectionnez le canal « c » (communication) dans la section de contrôle de
préampli et utilisez l'encodeur pour régler ce niveau.
Note : le Talkback doit être activé pour le mixage et avoir son fader de niveau au-dessus
de zéro dans ce mixage pour qu'il soit entendu par cette sortie. En l'absence de l'une
ou l'autre de ces conditions, le Talkback ne peut pas être entendu dans ce mixage.
Le Talkback peut être envoyé indépendamment aux sorties casque et aux sorties de
mixage correspondantes.
27
4
4.6
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Commandes rapides : réseau d'ordres (Talkback), scènes et autres
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
4.6.2 Scènes rapides, groupes de Mutes et bibliothèque de scènes
Cliquer sur ou toucher le bouton Scenes/Mutes ouvre la gestion des groupes de
Mutes et des scènes pour UC Surface. Vous pouvez y créer et y activer des groupes
de Mutes et des scènes rapides, et accéder à la bibliothèque de scènes.
Groupes de Mutes. Un groupe de Mutes vous permet de couper et rétablir le son
de plusieurs canaux et bus par pression d'un seul bouton. Avec les huit groupes
de Mutes d'UC Surface, vous pouvez par exemple assigner les micros de batterie
au groupe de Mutes 1, les instrumentistes au groupe de Mutes 2, les choristes au
groupe de Mutes 3, tous les bus Aux au groupe de Mutes 4, les quatre bus d'effet
au groupe de Mutes 5 et tous les canaux du mélangeur au groupe de Mutes 6. De
cette manière, vous pouvez rapidement couper le son de plusieurs canaux à la fois.
UC Surface offre les commandes de groupes de Mutes suivantes :
•• Tout On. Coupe tous les canaux et tous les bus. Le groupe Tout On est un
groupe de Mutes préconfiguré qui regroupe tous les canaux et tous les bus sous
une seule touche Mute.
•• Tout Off. Annule tous les Mutes. Quand le bouton Tout Off est pressé, tout canal
ou bus dont le son était coupé est rétabli.
•• Groupes de Mutes 1-8. Activent/désactivent les groupes de Mutes assignés.
Quand un bouton de groupe de Mutes est pressé, le groupe de canaux ou de
bus qui lui est assigné est coupé/rétabli.
•• Mémoriser. Pour créer un groupe de Mutes, cliquez sur/touchez le bouton
Mémoriser. Tous les boutons de groupe de Mutes clignoteront. Cliquez sur le
groupe de Mutes dans lequel vous souhaitez mémoriser les paramètres de
coupure actuels.
Conseil d'expert : les groupes de Mutes et Tout On ne font qu'ajouter des Mutes à votre
mixage et retirer ces mêmes Mutes. Les groupes de Mutes n'effacent pas les Mutes qui
étaient actifs avant l'activation du groupe de Mutes (c'est-à-dire que si un Mute est déjà
engagé quand son groupe de Mutes ou Tout On est activé, il le restera lorsque vous
désactiverez le groupe de Mutes ou Tout On). L'exception à cette règle est le bouton Tout
Off. Ce bouton supprime tout Mute actuellement activé et désactive tout groupe de
Mutes actif, y compris Tout On.
Scènes rapides
Les boutons de scène rapide du Fat Channel vous permettent de créer une
scène sans la conserver en mémoire permanente ni lui donner de nom. C'est
particulièrement utile quand vous mixez plusieurs groupes que vous ne remixerez
sans doute jamais.
28
4
4.6
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Commandes rapides : réseau d'ordres (Talkback), scènes et autres
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
UC Surface offre les commandes suivantes pour le rappel rapide de scène de mixage :
•• Mémoriser. Pour créer une scène rapide, cliquez sur/touchez le bouton
Mémoriser. Tous les boutons de scène rapide clignoteront. Cliquez sur la scène
rapide dans laquelle vous souhaitez mémoriser les paramètres de mixage actuels.
•• Annuler. Remet le mélangeur dans les conditions voulues par la dernière scène
rappelée.
•• Scènes rapides 1-8. Chaque bouton charge la scène rapide qui y est
mémorisée. Cette opération remplace tous les réglages actuels du mélangeur
comme voulu par les filtres de rappel de scène (voir la prochaine partie pour
plus d'informations sur les filtres de rappel de scène).
Bibliothèque de scènes
UC Surface vous permet de créer et de mémoriser une bibliothèque de scènes. Une
scène est comme une photo instantanée de votre mixage. Elle mémorise tous les
paramètres de Fat Channel pour chaque entrée analogique, ainsi que la position de
chaque fader, les mixages Aux et d'effets, les coupures (mutes) et solos de canal etc.
Cliquez sur/touchez le bouton de bibliothèque de scènes afin d'ouvrir la
bibliothèque de scènes.
Filtres de rappel de scène
Les scènes de mixage d'UC Surface conservent tous les réglages de votre interface
Studio 192. Vous pouvez choisir de charger la scène entière, ou d'en occulter
certaines parties.
•• Nom. Tous les noms et types de canaux
•• Effets. Tous les paramètres des effets internes assignés à FXA et FXB
•• Assignations. Tous les routages de sortie et de bus, dont :
-- Routage de canaux et de bus vers les généraux et les sous-groupes
-- Couplage stéréo pour tous les canaux et tous les bus
-- Statuts solo des canaux et bus
-- Assignations et commutation On/Off du réseau d'ordres (Talkback)
•• EQ et Dyn. Tous les paramètres de traitement dynamique et de filtrage du Fat
Channel, et la position panoramique de chaque canal et bus
•• Mixages Aux. Tous les paramètres des mixages Aux, dont :
-- Départs de canal vers les mixages Aux
-- Départs de canal vers FXA et FXB
-- Position Pré1/Pré2/Post pour chaque bus Aux et d'effet (FX)
•• Faders. Toutes les positions de fader
•• Préamplis. Tous les paramètres des préamplis
Charger. Cliquez sur ce bouton pour charger la scène actuellement sélectionnée.
Ajouter une scène (+). Cliquez sur ce bouton pour créer une nouvelle scène à
partir des réglages actuels de mixage.
Studio 192 Default / Studio 192 Mobile Default
Ces scènes ramènent chaque paramètre à son réglage par défaut.
29
4
4.7
4.7
Logiciel de contrôle de retour UC Surface
Page des réglages
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Page des réglages
La page des réglages vous permet de configurer votre interface Studio 192. Pour
ouvrir la page des réglages de configuration, cliquez sur le bouton Réglages dans le
coin supérieur droit.
4.7.1 Onglet Réglages unité : réglages du système
La section Système permet de personnaliser les paramètres suivants d'UC Surface :
Mixer Bypass (Bypass mélangeur). Court-circuite le mélangeur et le routage d'UC
Surface.
Cliquez sur ce bouton pour désactiver toutes les fonctions de mixage d'UC Surface.
Quand le bypass du mélangeur est activé, votre interface Studio 192 fonctionne
comme un simple dispositif d'entrée/sortie pour votre station de travail audio
numérique (STAN).
Lorsque le mélangeur est ainsi contourné, vous devez envoyer le son à la sortie
désirée au moyen de son flux de lecture dédié à la fois pour la lecture du système
(si désiré) et la lecture de la STAN.
Peak Hold (Maintien des crêtes). Désactive le maintien de l'affichage des crêtes.
Par défaut, le maintien de l'affichage des crêtes est activé. Pour le désactiver,
cliquez sur le bouton Off.
Standalone mode (Mode autonome, Studio 192 uniquement). Définit les
fonctionnalités lorsque l'interface n'est pas connectée à un ordinateur.
Lorsqu'elle n'est pas connectée à un ordinateur, votre Studio 192 fonctionne
comme un convertisseur N/A autonome. Vous pouvez régler les sorties
analogiques 1-8 pour qu'elles fonctionnent comme sorties directes de préampli ou
comme sorties de convertisseur A/N, selon vos besoins. Par défaut, ces sorties sont
en mode de conversion N/A et reçoivent leurs signaux sources des canaux ADAT/
double multiplexage (SMUX) leur correspondant. Vous pouvez régler les sorties
analogiques pour qu'elles reçoivent leur signal source des entrées analogiques leur
correspondant en sélectionnant le mode Preamp (Préampli) dans le menu du
mode de sortie analogique.
Conseil d'expert : une fois que vous avez configuré les fonctionnalités autonomes de
votre Studio 192, elle conserve cette configuration après déconnexion de votre ordinateur,
même après avoir été éteinte. Il est important de noter que les réglages du mode autonome
n'affectent pas le fonctionnement normal lorsqu'elle est connectée à un ordinateur.
Note : les sorties casque 1 et 2, générales (Main) et S/PDIF sont désactivées en mode
autonome.
Talkback Source (Source de Talkback). Détermine la source pour le micro de
Talkback.
La source par défaut pour la Studio 192 est son micro intégré ; pour la Studio 192
Mobile, ce paramètre est réglé sur « Aucun(e) ». Pour l'une comme pour l'autre,
vous pouvez sélectionner n'importe quel préampli comme source de Talkback.
Speaker management (Gestion d'enceintes). Détermine le fonctionnement de la
gestion des enceintes.
Par défaut, la gestion des enceintes est désactivée, et chaque paire de sorties de
votre interface Studio 192 a son propre mixage dans UC Surface. Lorsque la gestion
des enceintes est activée, les sorties Main L/R (A), les sorties analogiques 1/2 (B), et
les sorties analogiques 3/4 (C) peuvent être utilisées pour changer d'enceintes et la
commande de niveau Main contrôle les sorties A, B et C.
•• A - B - C. Les paires de sorties s'excluent mutuellement. Utilisez ce réglage pour
une commutation entre trois paires de moniteurs de studio large bande.
•• A - B + C. Les sorties A et B s'excluent mutuellement et la sortie C peut être
ajoutée à l'une ou l'autre. Utilisez ce réglage pour une commutation entre deux
paires de moniteurs de studio large bande avec un caisson de basses.
•• A + B + C. Les sorties A, B et C peuvent toutes être actives en même temps.
Note : lorsque vous quittez le mode de gestion des enceintes, le son des mixages 1/2 et
3/4 se coupe automatiquement.
30
5
5.1
5
Prise en main de Studio One Artist
Installation et autorisation
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Prise en main de Studio One Artist
Tous les équipements d'enregistrement professionnels de PreSonus sont livrés avec
le logiciel d'enregistrement et de production Studio One Artist. Que vous soyez
sur le point d'enregistrer votre premier album ou le cinquantième, Studio One
Artist vous apporte tous les outils nécessaires pour capturer et mixer une grande
interprétation. Les interfaces audio PreSonus ont également accès aux fonctions
avancées de la fonctionnalité Z-Mix exclusive de Studio One.
Note : les fonctionnalités d'intégration avancée de Studio One pour les Studio 192 et
Studio 192 Mobile ne sont disponibles qu'à partir de la version 3.1 de Studio One.
Conseil d'expert : en tant que client PreSonus, vous avez droit à une remise sur la mise
à niveau en Studio One Professional. Pour plus de détails sur le programme de mise à
niveau Studio One pour les clients PreSonus, veuillez vous rendre sur
http://studioone.presonus.com/.
5.1
Installation et autorisation
Une fois les pilotes de votre interface audio installés et elle-même branchée à votre
ordinateur, vous pouvez utiliser le logiciel de production musicale PreSonus Studio
One Artist fourni pour commencer à enregistrer, mixer et produire votre musique. Pour
installer Studio One Artist, connectez-vous à votre compte My PreSonus et enregistrez
votre interface. Votre clé de produit pour Studio One Artist sera automatiquement
consignée sur votre compte My PreSonus avec l'enregistrement de votre matériel.
Téléchargement et lancement du programme d'installation de Studio One
Pour installer Studio One Artist, téléchargez sur l'ordinateur où vous comptez l'utiliser
le programme d'installation de Studio One Artist depuis votre compte My PreSonus.
31
5
5.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
•• Utilisateurs de Windows : lancez le programme d'installation de Studio One
Artist et suivez les instructions à l'écran.
•• Utilisateurs Mac : faites simplement glisser l'application Studio One Artist dans
le dossier Applications du disque dur de votre Macintosh.
Autorisation de Studio One
Lorsque Studio One est lancé pour la première fois sur votre ordinateur, il communique
avec votre compte My PreSonus et vérifie votre inscription. Afin d'assurer un processus
d'autorisation transparent, veillez à télécharger votre programme d'installation sur
l'ordinateur où vous l'utiliserez et assurez-vous que votre ordinateur est connecté à
Internet lorsque vous lancez l'application pour la première fois.
Installation du contenu fourni avec Studio One Artist
Studio One Artist est livré avec toute une variété de programmes de démonstration
et d'apprentissage, des instruments, des boucles et des échantillons. L'ensemble
Studio One Artist comprend tout ce dont vous avez besoin pour commencer à
produire de la musique.
La première fois que vous lancez Studio One Artist, vous êtes invité à installer le
contenu qui l'accompagne. Sélectionnez le contenu que vous souhaitez ajouter et
cliquez sur « Installer ». Le contenu commence automatiquement à se télécharger
et s'installe à partir de votre compte d'utilisateur My PreSonus.
Conseil d'expert : vous pouvez être invité à saisir les informations d'accès à votre
compte d'utilisateur My PreSonus. Cliquer sur « Mémoriser mon identité » vous
permettra d'avoir immédiatement accès à tout le contenu que vous achetez dans la
boutique en ligne de PreSonus.
5.2
Configuration de Studio One
Studio One Artist a été conçu pour fonctionner avec les interfaces PreSonus
et permet une interopérabilité unique et une configuration simplifiée. Quand
Studio One Artist s'ouvre, vous arrivez par défaut à la page Accueil. Dans
cette page, vous trouverez des commandes de gestion de documents et de
configuration de périphériques, ainsi qu'un profil d'artiste personnalisable, une
source d'infos et des liens vers des démos et des didacticiels PreSonus. Si votre
ordinateur est connecté à internet, ces liens seront mis à jour quand de nouveaux
didacticiels seront disponibles sur le site internet PreSonus.
Des informations complètes sur tous les aspects de Studio One Artist sont
disponibles dans le Manuel de référence présent au format PDF dans Studio
One. Les informations contenues ici ne couvrent que les aspects fondamentaux
de Studio One Artist et ont pour but de vous permettre de le configurer et
d'enregistrer aussi rapidement que possible.
32
5
5.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
5.2.1 Configuration des interfaces audio
1. Au milieu de la page d'accueil, vous verrez la zone Configuration. Studio One
Artist examine automatiquement votre système à la recherche des pilotes
disponibles et en sélectionne un. Par défaut, il choisira un pilote PreSonus s'il y
en a un de disponible.
Conseil d'expert : si votre interface a une fonction d'écoute de contrôle sans latence
depuis Studio One, vous verrez apparaître l'icône Z-Mix. Si vous ne voyez pas cette
icône, assurez-vous d'avoir bien lancé Universal Control ou Universal Control-AI. Les
interfaces audio PreSonus nécessitent que leurs panneaux de commande de mixage
DSP tourne en arrière-plan pour bénéficier de la fonctionnalité Z-mix.
2. Si vous ne voyez pas votre appareil dans la liste de la page d'accueil quand vous
lancez Studio One, cliquez sur le lien Configurer l'interface audio dans la zone
Configuration pour ouvrir la fenêtre Options.
Dans la fenêtre Options, cliquez sur l'onglet Configuration audio et sélectionnez
votre pilote de périphérique dans le menu déroulant.
5.2.2 Configuration de périphériques MIDI
Depuis la fenêtre Périphériques externes de Studio One Artist, vous pouvez
configurer votre clavier de commande MIDI, vos modules de sons et vos surfaces
de contrôle. Cette section vous guidera dans la configuration de votre clavier
33
5
5.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
de commande et de vos modules de sons MIDI. Veuillez consulter le manuel de
référence inclus dans Studio One pour des instructions de configuration complètes
avec d'autres appareils MIDI.
Si vous utilisez une interface MIDI ou un clavier de commande MIDI USB
d'une autre marque, vous devez installer les pilotes qu'ils nécessitent avant de
commencer cette section. Veuillez consulter la documentation livrée avec vos
équipements MIDI pour des instructions d'installation complètes.
Si vous n'avez pas d'appareils MIDI, veuillez sauter à la section 5.3.
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page d'accueil
Un clavier de commande MIDI est un appareil généralement utilisé pour jouer
et contrôler d'autres appareils MIDI, des instruments virtuels et des paramètres
de logiciel. Dans Studio One Artist, ces appareils sont appelés claviers et doivent
être configurés afin d'être disponibles à l'emploi. Dans certains cas, votre clavier
de commande MIDI sert aussi de générateur de sons. Studio One Artist voit les
fonctions de contrôleur et de générateur de sons comme deux appareils différents :
un clavier de commande MIDI et un module de sons. Les commandes MIDI (clavier,
boutons, faders, etc.) seront configurées comme un clavier. Les modules de sons
seront configurés comme un instrument.
Vous pouvez configurer vos appareils MIDI externes depuis la zone Configuration
de la page d'accueil. Avant de créer un nouveau morceau pour l'enregistrement,
prenons un moment pour configurer les périphériques externes.
Vérifiez que vous avez relié la sortie MIDI Out de votre contrôleur MIDI externe
à une entrée MIDI de votre interface audio PreSonus (s'il y en a une) ou d'une
autre interface MIDI. Si vous utilisez un contrôleur MIDI USB, branchez-le à votre
ordinateur et allumez-le.
1. Cliquez sur le lien Configurer les périphériques externes dans la zone
Configuration de la page d'accueil pour ouvrir la fenêtre Périphériques externes.
Cliquez sur le bouton Ajouter. Cela lancera la fenêtre Ajouter un périphérique.
2. Dans le menu de gauche, sélectionnez votre contrôleur MIDI parmi la liste des
fabricants et modèles. Si vous ne trouvez pas votre contrôleur MIDI, sélectionnez
34
5
5.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Nouveau clavier. À cet instant, vous pouvez personnaliser le nom de votre clavier
en saisissant sa référence et le nom de son fabricant.
3. Vous devez spécifier les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce clavier.
Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI. Si
vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, sélectionnez-les tous les 16.
4. Studio One vous permet de filtrer certaines fonctions de contrôle. Si vous
souhaitez que Studio One ignore les messages d'aftertouch, de pitch bend,
de changement de programme ou tous les messages CC, activez les filtres
correspondants à ces messages.
5. Dans le menu déroulant Reçoit de, sélectionnez l'entrée de l'interface MIDI de
laquelle Studio One Artist recevra les données MIDI (c'est-à-dire le port MIDI
auquel est connecté votre clavier).
Conseil d'expert : dans le menu déroulant Envoie à, sélectionnez la sortie de l'interface
MIDI par laquelle Studio One Artist enverra les données MIDI à votre clavier. Si votre
clavier de commande n'a pas besoin de recevoir de données MIDI de Studio One, vous
pouvez laisser cette option non sélectionnée.
6. Si c'est le seul clavier que vous utiliserez pour contrôler vos instruments virtuels
et synthétiseurs externes, vous devez cocher la case Entrée instrument par
défaut. Cela assignera automatiquement votre clavier au contrôle de tous les
appareils MIDI dans Studio One Artist.
7. Cliquez sur OK.
Si vous avez un module de sons que vous aimeriez connecter, laissez ouverte la
fenêtre Périphériques externes et passez à la partie suivante de cette section.
Sinon, vous pouvez fermer la fenêtre et sauter à la section suivante.
Configuration d'un module de sons MIDI externe depuis la page d'accueil
Les contrôleurs d'instruments MIDI (claviers, guitares MIDI, etc.) envoient des
informations musicales sous la forme de données MIDI à des modules de sons
et instruments virtuels qui répondent en générant des sons conformément aux
instructions reçues. Les modules de sons peuvent être des appareils autonomes
ou être associés à un instrument MIDI, comme c'est le cas dans un synthétiseur
à clavier. Studio One Artist considère tous les générateurs de sons comme des
instruments. Une fois que vous avez configuré votre clavier de commande MIDI,
prenez un moment pour configurer votre module de sons.
Vérifiez que vous avez connecté l'entrée MIDI de votre module de sons externe à la
sortie MIDI Out de votre interface MIDI.
35
5
5.2
Prise en main de Studio One Artist
Configuration de Studio One
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
1. Dans la fenêtre Périphériques externes, cliquez sur le bouton Ajouter.
2. Sélectionnez votre périphérique dans le menu de gauche. Si votre périphérique
ne figure pas dans la liste, sélectionnez Nouvel instrument. À cet instant, vous
pouvez personnaliser le nom de votre instrument en saisissant sa référence et le
nom de son fabricant.
3. Spécifiez les canaux MIDI qui serviront à communiquer avec ce module de sons.
Pour la plupart des applications, vous devez sélectionner tous les canaux MIDI.
Si vous ne savez pas quels canaux MIDI sélectionner, nous vous suggérons de les
sélectionner tous les 16.
4. Dans le menu Envoie à, sélectionnez la sortie de l'interface MIDI par laquelle
Studio One Artist enverra les données MIDI à votre module de sons. Cliquez sur
OK et fermez la fenêtre Périphériques externes. Vous êtes maintenant prêt à
commencer l'enregistrement dans Studio One Artist.
Le reste de ce guide de prise en main décrira comment configurer un morceau
et donnera quelques conseils généraux de travail pour naviguer dans
l'environnement de Studio One Artist.
36
5
5.3
5.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d'un nouveau morceau
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Création d'un nouveau morceau
Maintenant que vous avez configuré vos appareils audio et MIDI, créons un nouveau
morceau. Nous commencerons par configurer votre entrée/sortie audio par défaut.
1. Dans la page d'accueil, sélectionnez « Créer un nouveau morceau ».
2. Dans la fenêtre Nouveau morceau, nommez votre morceau et choisissez le
dossier où le sauvegarder. Dans l'onglet Interfaces, vous pouvez sélectionner des
modèles dédiés à la Studio 192 et à la Studio 192 Mobile, qui vont régler pour
vous tous les paramètres de configuration et d'entrée/sortie. La suite de cette
section décrira la création d'un morceau en partant d'une session vierge.
3. Sélectionnez Morceau vide dans la liste des modèles. À ce point, vous devez
donner un nom à votre morceau et sélectionner la fréquence et la résolution
d'échantillonnage désirées pour l'enregistrement et la lecture. Vous pouvez aussi
fixer la longueur de votre morceau et les unités (base de temps) que vous désirez
employer pour la règle de temps (mesures, secondes, échantillons ou images).
Cliquez sur le bouton OK quand vous avez terminé.
Conseil d'expert : si vous envisagez d'importer des boucles dans votre morceau,
assurez-vous que l'option Étirer les fichiers audio au tempo du morceau est cochée.
Ainsi, les boucles seront automatiquement importées au bon tempo.
5.3.1 Configuration de vos entrées/sorties
1. Cliquez sur Morceau | Configuration du morceau pour choisir la fréquence et la
résolution d'échantillonnage ainsi que pour configurer vos entrées/sorties audio.
37
5
5.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d'un nouveau morceau
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
2. Cliquez sur Configuration E/S audio.
3. Dans l'onglet Entrées, vous pouvez activer tout ou partie des entrées de votre
interface audio PreSonus Studio 192 que vous souhaitez rendre disponible. Nous
vous recommandons de créer une entrée mono pour chacune des entrées de
votre interface. Si vous prévoyez d'enregistrer en stéréo, vous devez également
créer quelques entrées stéréo. Vous pouvez donner un nom personnalisé à
chacune en cliquant simplement sur son nom par défaut. Pressez la touche Tab
pour modifier le nom suivant.
Note : les entrées d'une Studio 192 qui partagent des bus mono et stéréo seront
toujours associées en stéréo aux commandes de Fat Channel. Pour cette raison, il est
recommandé d'avoir des entrées stéréo et mono dédiées.
4. Cliquez sur l'onglet Sorties pour activer tout ou partie des sorties de votre
interface audio Studio 192. Dans le coin inférieur droit, vous verrez le menu de
sélection Écoute. Il vous permet de choisir la sortie par laquelle vous entendrez
les fichiers audio avant de les importer dans Studio One Artist. En général, vous
souhaiterez utiliser le bus de sortie principale. Vous pouvez donner à chaque
sortie un nom personnalisé en cliquant simplement sur son nom par défaut.
Pressez la touche Tab pour modifier le nom suivant.
38
5
5.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d'un nouveau morceau
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Conseil d'expert : si vous souhaitez que cette configuration d'entrées/sorties soit
toujours rappelée quand vous ouvrez Studio One, cliquez sur le bouton Par défaut.
Configuration de Z-Mix
Votre interface PreSonus Studio 192 permet l'écoute de contrôle sans latence au
travers de Studio One. Pour activer l'écoute de contrôle sans latence, vous devez
configurer les sorties des mixages comme sorties de mixage de retour. Dans
l'onglet Sorties, cochez la case Retour mix en face de chaque sortie que vous
souhaitez utiliser pour produire un mixage de retour sans latence.
Pour plus d'informations sur Z-Mix, voir la section 5.4.
5.3.2 Création de pistes audio et MIDI
1. Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre d'arrangement, vous remarquerez
plusieurs boutons. Le bouton le plus à droite (+) est le bouton Ajouter des pistes.
Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la fenêtre Ajouter des pistes.
2. Dans la fenêtre Ajouter des pistes, vous pouvez personnaliser le nom et la
couleur d'une piste, lui ajouter un preset de rack d'effets et choisir l'entrée et
la sortie physiques de vos pistes audio. Plus important, vous pouvez choisir
combien de pistes vous souhaitez créer, et leur type.
•• Audio. Utilisez ce type de piste pour enregistrer et lire des fichiers audio.
•• Instrument. Utilisez ce type de piste pour enregistrer et lire des données MIDI
afin de contrôler des appareils MIDI externes ou des plug-ins d'instruments
virtuels.
•• Automation. Ce type de piste vous permet de créer des automations de
commande de paramètre pour votre session.
39
5
5.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d'un nouveau morceau
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
•• Dossier. Ce type de piste vous aide à gérer votre session ainsi qu'à éditer
rapidement plusieurs pistes à la fois.
Conseil d'expert : si vous souhaitez ajouter une piste audio pour chacune des entrées
disponibles, allez simplement dans le menu Piste | Ajouter des pistes pour toutes les
entrées.
Armement
Coupure (Mute) pour l’enreg. Nom de la piste
Écoute de
Solo contrôle
Indicateur de niveau
Couleur
de piste
personnalisée
Stéréo/mono
Sélection de
source d’entrée
audio
Note : les pistes MIDI sont quasiment identiques aux pistes audio. La liste des sources
d'entrée pour les pistes MIDI référence les périphériques MIDI externes disponibles ainsi
que tout instrument virtuel ayant été ajouté au morceau.
5.3.3 Enregistrement d'une piste audio
1. Pour commencer l'enregistrement, créez une piste audio depuis la fenêtre
Ajouter des pistes, réglez son entrée sur Input 1 de votre interface Studio 192 et
connectez un microphone à cette même entrée.
2. Armez l'enregistrement en sélectionnant Enregistrer sur la piste. Montez le
niveau de l'entrée Input 1 sur votre interface audio tout en parlant/chantant
dans le microphone. Vous devez voir l'indicateur de niveau d'entrée de
Studio One Artist réagir au signal entrant. Réglez le gain pour que le niveau
d'entrée soit proche du maximum sans écrêter (sans distorsion).
Vous êtes maintenant prêt à lancer l'enregistrement. Pour des instructions
complètes, veuillez consulter le manuel de référence de Studio One accessible dans
Aide | Manuel de référence de Studio One.
40
5
5.3
Prise en main de Studio One Artist
Création d'un nouveau morceau
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
5.3.4 Ajout d'instruments virtuels et d'effets
Vous pouvez ajouter des plug-ins et des instruments à votre morceau par glisserdéposer depuis le navigateur. Vous pouvez aussi faire glisser un effet ou un groupe
d'effets d'un canal à un autre, déposer des chaînes d'effets personnalisées, et
charger instantanément votre preset d'instrument virtuel favori sans même avoir à
faire défiler un menu.
Ouverture du navigateur
Dans le coin inférieur droit de la fenêtre d'arrangement se trouvent trois boutons :
•• Le bouton Éditer ouvre et ferme les éditeurs audio et MIDI.
•• Le bouton Mixer ouvre et ferme la fenêtre de la console de mixage.
•• Le bouton Parcourir ouvre le navigateur, qui affiche tous les instruments virtuels,
plug-ins d'effet, fichiers audio et fichiers MIDI disponibles, ainsi que le chutier
(pool de fichiers audio chargés dans la session en cours).
Glisser-déposer d'instruments virtuels
Pour ajouter un instrument virtuel à votre session, ouvrez le navigateur et cliquez
sur le bouton Instrument. Sélectionnez l'instrument ou un de ses patches dans
le navigateur des instruments et faites-le glisser dans la fenêtre d'arrangement.
Studio One Artist créera automatiquement une nouvelle piste et chargera
l'instrument comme entrée.
Glisser-déposer d'effets
Pour ajouter un plug-in d'effet à une piste, cliquez sur le bouton Effets dans le
navigateur et sélectionnez le plug-in ou un de ses presets dans le navigateur
d'effets. Faites glisser la sélection et déposez-la sur la piste où vous souhaitez
ajouter l'effet.
41
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Glisser-déposer de fichiers audio et MIDI
Les fichiers audio et MIDI peuvent aussi être rapidement trouvés, écoutés et
importés dans votre morceau en les faisant glisser du navigateur de fichiers dans la
fenêtre d'arrangement. Si vous déposez le fichier sur un espace vide, une nouvelle
piste sera créée avec ce fichier à la position sur laquelle vous l'avez déposé. Si vous
déposez le fichier sur une piste existante, il sera placé comme une nouvelle partie
de cette piste.
5.4
Mixage de retour avec Z-Mix
Vous pouvez configurer des mixages de retour sans latence avec votre interface
Studio 192 au moyen de Z-Mix, une fonction unique de Studio One. Cette fonction
prend en charge le contrôle du mixage de retour pour votre interface Studio 192 et
permet de gérer les niveaux et les panoramiques depuis Studio One. Il vous suffit
de désigner une paire de sorties comme mixage de retour et vous disposerez des
commandes Z-Mix dans votre console de mixage de Studio One.
Comme déjà mentionné, Universal Control-AI doit travailler en tâche de fond afin
que les fonctions Z-Mix soient disponibles pour votre interface Studio 192.
Vous pouvez créer un mixage de retour et l'envoyer à n'importe quelle sortie de
votre interface Studio 192 (sorties principales, à utilisation multiple, ADAT ou S/
PDIF). Vous avez juste besoin de créer un bus de sortie et d'activer Retour mix.
Conseil d'expert : il est possible de désigner la sortie principale (Main) comme mixage
de retour. C'est utile si vous vous enregistrez souvent vous-même et nécessitez un accès
rapide à un monitoring sans latence des entrées live. Quand la sortie principale est
désignée comme Z-Mix, un bouton Écoute sans latence apparaît sur tout canal audio
ayant une entrée audio assignée dans la console, sous les boutons Muet, Solo, Écoute et
Enregistrer.
42
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
5.4.1 Fonctions de Z-Mix
Une fois que vous avez créé une sortie de mixage de retour, vous remarquerez un
objet Départ spécial dans les canaux de la console. Cet objet Départ est appelé
objet Z-Mix.
Avec l'affichage de console en petite taille, les objets Z-Mix apparaissent dans la
colonne située à l'extrême gauche du canal déployé.
Dans la grande fenêtre de console, les objets Z-Mix apparaissent sous le rack de
périphériques de départ sur chaque canal.
1 2 34 5
1. Bouton d'activation. Pour complètement supprimer un canal d'un mixage de
retour Z-Mix, désactivez simplement l'objet Z-Mix de ce canal. Dans la plupart
des cas, vous le laisserez activé.
2. Fader horizontal de niveau. C'est la commande de volume Z-Mix du canal. Par
défaut, ce niveau est identique à celui réglé avec le fader du canal. Une fois que
le fader de niveau Z-Mix a été déplacé, le volume de ce canal dans le mixage de
43
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
retour Z-Mix diffère de celui dans le mixage principal ou dans tout autre mixage
de retour de la session.
3. Commande de panoramique. Elle définit la position panoramique du canal
dans les sorties Z-Mix. Comme le volume, le panoramique est par défaut le
même que dans le mixage principal.
4. Commutateur d'écoute sans latence. Active l'écoute de contrôle sans latence
pour les entrées de votre interface audio PreSonus. Les mixages de retour Z-Mix
servent normalement dans les situations d'enregistrement où une ou plusieurs
entrées « live » doivent être écoutées. L'interface Studio 192 possède en interne
un mélangeur physique qui permet l'écoute de contrôle sans latence de toute
entrée analogique. Le commutateur d'écoute sans latence doit être activé pour
utiliser le traitement par Fat Channel intégré dans votre interface Studio 192.
5. Bouton de verrouillage sur le canal. Par défaut, le bouton de verrouillage sur
le canal est activé, et les valeurs de niveau et de panoramique sont celles réglées
avec les commandes de niveau et de panoramique du canal dans le mixage
principal (Main). Cela signifie que chaque mixage de retour Z-Mix sera identique
au mixage principal de la console. Changer un niveau ou un panoramique dans
le mixage principal changera le même niveau ou panoramique dans le mixage
de retour Z-Mix. Par contre, changer le niveau ou le panoramique dans l'objet
Z-Mix désolidarisera les deux réglages, permettant un contrôle indépendant
du niveau et du panoramique de chaque canal dans chaque mixage de retour
Z-Mix. Par conséquent, le niveau et le panoramique des canaux d'un mixage de
retour Z-Mix peuvent être totalement différents de ce qu'ils sont dans le mixage
principal. À tout moment, vous pouvez ramener le niveau et le panoramique
du mixage de retour Z-Mix sur les réglages voulus par le mixage principal en
cliquant sur le bouton de verrouillage sur le canal.
Plug-in Fat Channel (série Studio 192 uniquement). Contrôle le traitement Fat
Channel sur la Studio 192 et dans Studio One.
Studio One offre un format hybride exclusif de plug-in qui permet au plug-in Fat
Channel de fonctionner soit au moyen du moteur DSP intégré à votre Studio 192
soit sur le processeur de votre ordinateur, dans Studio One. Ainsi, quand vous
enregistrez, le plug-in est exécuté par le DSP de la Studio 192. En reproduction,
il est exécuté sur votre ordinateur. Ce plug-in est automatiquement chargé dans
la console de mixage dès que vous sélectionnez une des entrées analogiques de
votre Studio 192 comme source pour cette piste.
44
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Cliquez sur le bouton Appliquer le DSP au signal entrant dans le coin supérieur
gauche du plug-in Fat Channel pour enregistrer l'action du Fat Channel en même
temps que votre son.
Pour écouter vos enregistrements avec le même traitement de Fat Channel que
le son que vous contrôlez auditivement, faites simplement glisser le plug-in Fat
Channel de DSP sur l'insert de canal pour charger une occurrence du plug-in Fat
Channel natif.
Par défaut, le bouton « Lier au DSP » sera activé. Il couple les paramètres du plugin natif avec ceux du Fat Channel sur DSP. Éditer l'un entraînera un changement
parallèle sur l'autre.
Conseil d'expert : vous pouvez aussi faire glisser depuis le navigateur vos presets
favoris du plug-in Fat Channel. Après insertion sur votre canal, cliquer sur le bouton
« Lier au DSP » copiera ce preset dans votre Fat Channel de DSP. Ce fonctionnement
bidirectionnel vous permet de copier les réglages de votre Fat Channel de DSP dans
votre insert de STAN ou vice-versa.
Contrôle de préampli (série Studio 192 uniquement). Contrôle les commandes
des préamplis intégrés à votre interface Studio 192.
Dès que vous configurez une entrée analogique de la Studio 192 ou de la
Studio 192 Mobile comme source d'entrée d'une piste dans Studio One, vous
retrouvez les commandes de son préampli dans la console de mixage de Studio
One. Si un DigiMax DP88 est connecté aux entrées ADAT de votre Studio 192, vous
disposerez également de ces mêmes commandes pour ces entrées. Pour régler
le gain de votre préamplificateur depuis Studio One, cliquez simplement sur son
indication en dB. Cela affichera le curseur de commande.
45
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Vous pouvez choisir de masquer les commandes de préampli de votre interface
Studio 192 depuis le menu des options de la console. Il suffit de décocher la case
« Afficher les commandes de périphérique audio ».
Note : comme le contrôle des préamplis est bidirectionnel pour le DigiMax DP88,
l'entrée ADAT et la sortie ADAT doivent être connectées pour que Studio One affiche ses
commandes de préampli.
5.4.2 Réenregistrement partiel (Punch in)
L'intégration unique du traitement entre votre interface Studio 192 et Studio
One rend le réenregistrement partiel ou « Punch in » plus facile que jamais. Cette
section va vous guider dans la mise en œuvre d'un réenregistrement partiel pour
qu'il n'y ait pas de changement de son entre ce que vous reproduisez et ce que
vous enregistrez.
1. Avant de commencer, allez dans Studio One>Options et cliquez sur l'onglet
Avancé.
2. Dans l'onglet Console, cochez la case « L'écoute de piste audio coupe le son lu
(style magnéto) ». Cela vous permettra d'utiliser le mixage de retour Z-Mix pour
l'écoute de contrôle durant un réenregistrement partiel. Cliquez sur Appliquer
puis sur OK.
3. Dans le Fat Channel, composez le son que vous souhaitez utiliser pour l'écoute
de contrôle, et faites simplement glisser votre plug-in de DSP sur l'insert du
même canal.
46
5
5.4
Prise en main de Studio One Artist
Mixage de retour avec Z-Mix
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
4. Après avoir enregistré, fixez les points de début et de fin de réenregistrement
(Punch in/out) dans la règle de temps.
5. Activez le bouton Auto Punch à gauche des réglages de métronome dans la
barre de transport.
6. Armez votre piste pour l'enregistrement en veillant bien à désactiver l'écoute de
contrôle d'entrée.
Vous êtes maintenant prêt au réenregistrement partiel. Revenez simplement
en amont du point du morceau auquel vous désirez commencer et cliquez sur
Enregistrer. Studio One lira le son enregistré au travers du plug-in Fat Channel
et basculera sur le plug-in de DSP pour l'écoute de contrôle pendant que vous
réenregistrerez votre nouvelle prise et fera la commutation inverse en toute
transparence du point de vue sonore.
47
6
6.1
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Informations techniques
Caractéristiques techniques
6
Informations techniques
6.1
Caractéristiques techniques
Préampli microphone (XLR symétrique)
Type
XLR femelle (prise mixte), symétrique, contrôlable à distance
Niveau d'entrée maximal (gain minimal, 1 kHz pour 0,5 % de DHT+B)
+12 dBu, ±0,5 dB
Plage de contrôle de gain
60 dB, ±1 dB
Réponse en fréquence (A/N)
10 Hz à 40 kHz, ±0,2 dB
Plage dynamique (gain minimal, pondération A)
> 110 dB
Plage dynamique (gain moyen, sans pondération)
> 105 dB
DHT+B (gain minimal, pondération A)
< 0,005 %
Impédance d'entrée
1 600 Ω
Bruit équivalent en entrée
(entrée à +55 dB de gain, 150 Ω, 20 Hz-22 kHz, pondération A)
< 128 dBu
Taux de réjection de mode commun (1 kHz, +55 dB de gain)
> 55 dB
Alimentation fantôme
+48 V, ±3 V, > 8 mA par canal)
Entrées instrument
Type
Jack 6,35 mm femelle 2 points (prise mixte), asymétrique
Niveau d'entrée maximal (gain minimal, 1 kHz pour 0,5 % de DHT+B)
+16 dBu, ±0,5 dB
Plage de contrôle de gain
85 dB, ±1 dB
Réponse en fréquence (A/N)
20 Hz à 20 kHz, ±0,2 dB
Plage dynamique (gain minimal, pondération A)
> 110 dB
Plage dynamique (gain moyen, sans pondération)
> 105 dB
DHT+B (1 kHz, -1 dB FS, pondération A)
< 0,005 %
DHT+B (1 kHz, -1 dB FS, sans pondération)
< 0,005 %
Impédance d'entrée
> 1 MΩ
Diaphonie (1 kHz, canal à canal)
< -80 dB
Entrées ligne
Type
Jack 6,35 mm femelle 3 points (prise mixte sur la Studio 192), symétrique
Niveau d'entrée maximal (gain minimal, 1 kHz pour 0,5 % de DHT+B)
+18 dBu, ±0,5 dB
Réponse en fréquence (A/N)
20 Hz à 20 kHz, ±0,2 dB
Plage dynamique (gain minimal, pondération A)
> 114 dB
Plage dynamique (gain moyen, sans pondération)
> 105 dB
DHT+B (1 kHz, -1 dB FS, pondération A)
< 0,005 %
Impédance d'entrée
10 kΩ
Diaphonie (1 kHz, canal à canal)
< -80 dB
Sorties principales et ligne
Type (sorties ligne)
Jack 6,35 mm femelle 3 points, symétrie d'impédance
Type (sorties principales)
Jack 6,35 mm femelle 3 points, symétrie d'impédance
Niveau de sortie maximal
+18 dBu, ±0,5 dB
Réponse en fréquence
20 Hz à 20 kHz, ±0,2 dB
Plage dynamique (pondération A)
> 112 dB
DHT+B (1 kHz, -1 dB FS, sans pondération)
< 0,005 %
Impédance de sortie
51 Ω
Diaphonie (1 kHz, canal à canal)
< -80 dB
48
6
6.1
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Informations techniques
Caractéristiques techniques
Sorties casque
Type
Jack 6,35 mm 3 points (TRS) femelle, stéréo, asymétrique
Niveau de sortie maximal
150 mW/canal sous 60 Ω
Réponse en fréquence
20 Hz à 20 kHz, ±0,3 dB
Plage dynamique (pondération A)
> 103 dB
DHT+B (1 kHz, -1 dB FS, sans pondération)
< 0,005 %
Diaphonie (1 kHz, canal à canal)
< -80 dB
Microphone de Talkback interne (Studio 192 uniquement)
Type
Électrostatique à électret
Sensibilité
-42 dB
LED de niveau de signal
LED de niveau de signal 1
-50 dB FS
LED de niveau de signal 2
-30 dB FS
LED de niveau de signal 3
-20 dB FS
LED de niveau de signal 4
-10 dB FS
LED de niveau de signal 5
-6 dB FS
LED de niveau de signal 6
-4 dB FS
LED de niveau de signal 7
-2 dB FS
Écrêtage
-0,5 dB FS
Audio numérique
Type de connexion
USB 3.0
Plage dynamique du convertisseur A/N (pondération A, 48 kHz)
118 dB
Plage dynamique du convertisseur N/A (pondération A, 48 kHz)
118 dB
Résolution
24 bits
Fréquences d'échantillonnage prises en charge
44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192 kHz
Horloge
Gigue
< 50 ps RMS (20 Hz - 20 kHz)
Atténuation de gigue
> 60 dB (1 ns en entrée => 1 ps en sortie)
49
7
7.1
7
Informations de garantie
Rapport entre cette garantie et le droit de la consommation
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Informations de garantie
Les obligations de garantie de PreSonus pour la partie matérielle de ce produit
sont limitées aux conditions générales énoncées ci-dessous :
7.1
Rapport entre cette garantie et le droit de la consommation
CETTE GARANTIE VOUS DONNE DES DROITS LÉGAUX SPÉCIFIQUES ET VOUS
POUVEZ EN AVOIR D'AUTRES VARIANT D'UN ÉTAT À L'AUTRE (OU PAR PAYS OU
PROVINCE). SAUF EXCEPTION AUTORISÉE PAR LA LOI, PRESONUS N'EXCLUT,
NE LIMITE OU NE SUSPEND AUCUN AUTRE DE VOS DROITS, Y COMPRIS CEUX
POUVANT DÉCOULER DE LA NON-CONFORMITÉ D'UN CONTRAT DE VENTE. POUR
UNE COMPRÉHENSION COMPLÈTE DE VOS DROITS, VOUS DEVEZ CONSULTER LA
LÉGISLATION EN VIGUEUR DANS VOTRE PAYS, PROVINCE OU ÉTAT.
Produits PreSonus et garantie légale en UE
Quand vous achetez des produits PreSonus, la législation sur la consommation
de l'Union Européenne vous donne des droits légaux de garantie en plus de la
couverture que vous offre la garantie limitée de PreSonus. Voici un résumé de la
garantie légale de l'UE et de la garantie limitée de PreSonus :
Droit européen de la
consommation
Garantie limitée PreSonus
Couverture de la réparation
ou du remplacement pour
Des défauts présents lorsque le
client prend livraison
Des défauts survenant après que le client ait pris livraison
Période de garantie
2 ans (minimum) à compter de
la date d'achat originale (sauf
remplacement par PreSonus)
1 an à compter de la date d'achat originale (sauf remplacement par PreSonus)
Coût de la couverture
Fournie sans coût supplémentaire
Incluse sans coût supplémentaire
Qui contacter pour une
réclamation
Le vendeur
L'assistance technique PreSonus pour votre région
Ce que couvre cette garantie
PreSonus Audio Electronics, Inc. (« PreSonus ») garantit que les produits marqués
PreSonus sont exempts de défauts de pièces et de fabrication dans des conditions
normales d'utilisation. Cette garantie limitée ne s'applique qu'aux produits
matériels fabriqués par ou pour PreSonus qui peuvent être identifiés par la marque,
le nom commercial ou le logo PreSonus apposé sur eux.
Exclusions et limitations
Cette garantie ne couvre pas ce qui suit :
1.
Dommages causés par accident, mauvais traitements, mauvaise installation,
non respect des instructions dans le mode d'emploi applicable ou mauvaise
utilisation, location, modification de produit, altération ou négligence.
2.
Dommages dus à une mauvaise mise à la terre, à un câblage défectueux
(électricité et signal), à un équipement défectueux ou à la connexion à un
courant électrique d'une tension non conforme aux caractéristiques techniques
publiées (voir le mode d'emploi applicable).
3.
Dommages aux haut-parleurs ou ensembles de membranes, dont il a été
déterminé que les bobines acoustiques avaient été grillées par sous/surintensité ou surtension de signal provenant d'un autre appareil.
4.
Dommages survenant durant le transport ou dus à une mauvaise manipulation.
5.
Dommages causés par une réparation ou un entretien effectués par des
personnes non agréées par PreSonus.
6.
Produits sur lesquels le numéro de série a été modifié, effacé ou retiré.
7.
Produits achetés auprès d'un revendeur non agréé par PreSonus (les produits
disposant d'une garantie transférable sont exclus de cette disposition à
condition que le client et le produit soient enregistrés auprès de PreSonus).
50
7
7.1
Informations de garantie
Rapport entre cette garantie et le droit de la consommation
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Personne protégée par cette garantie
Cette garantie ne protège que le primo-acquéreur au détail du produit (les
produits disposant d'une garantie transférable sont exclus de cette disposition à
condition que le client et le produit soient enregistrés auprès de PreSonus).
Durée de cette garantie
Une garantie limitée de 1 an commence à la date d'achat initiale de l'acheteur au
détail.
Ce que PreSonus fera
PreSonus réparera ou remplacera, à sa seule et entière discrétion, les produits
couverts par cette garantie sans frais de main-d'œuvre ni de pièces. Si le produit
doit être expédié à PreSonus pour l'exercice de la garantie, le client doit payer les
frais d'expédition initiaux. PreSonus s'acquittera des frais d'expédition de retour.
Comment obtenir une intervention sous garantie (USA)
1.
Vous devez avoir un compte utilisateur actif chez PreSonus et votre matériel
doit être enregistré sur votre compte. Si vous n'avez pas de compte, veuillez
aller sur https://my.presonus.com et suivre le processus d'enregistrement.
2.
Contactez notre service d'assistance technique au (225) 216-7887 ou consignez
un ticket d'assistance à l'adresse : http://support.presonus.com. POUR ÉVITER
LE RISQUE D'ENVOI D'UN PRODUIT N'AYANT PAS DE PROBLÈME, TOUTES LES
DEMANDES D'INTERVENTION DOIVENT ÊTRE VALIDÉES PAR NOTRE SERVICE
D'ASSISTANCE TECHNIQUE.
3.
Le numéro d'autorisation de retour ainsi que les instructions d'expédition
seront fournies après que votre demande d'intervention ait été examinée et
validée.
4.
Le produit doit être retourné pour intervention dans son emballage d'origine.
Les produits peuvent être expédiés dans un étui spécialement fabriqué ou
« flightcase » mais PreSonus ne couvrira AUCUN dommage d'expédition
pouvant affecter celui-ci. Les produits qui ne sont pas expédiés dans leur
emballage d'origine ou dans un étui spécialement fabriqué peuvent ne pas
bénéficier d'une réparation sous garantie, à la discrétion de PreSonus. Selon le
modèle de produit et l'état de votre emballage d'origine, votre produit peut ne
pas vous être retourné dans l'emballage d'origine. Le carton d'expédition de
retour peut être une boîte générique ayant été adaptée au modèle dépanné si
le carton d'origine n'est pas disponible.
Comment obtenir une intervention sous garantie (en dehors des USA)
1.
Vous devez avoir un compte utilisateur actif chez PreSonus et votre matériel
doit être enregistré sur votre compte. Si vous n'avez pas de compte, veuillez
aller sur : https://my.presonus.com et terminer le processus d'enregistrement.
2.
Contactez le service d'assistance technique/après-vente de votre région dont
vous trouverez les coordonnées sur www.presonus.com/buy/international_
distributors et suivez les procédures indiquées par votre contact PreSonus.
Limitation des garanties implicites
TOUTE GARANTIE IMPLICITE, Y COMPRIS LES GARANTIES DE QUALITÉ MARCHANDE
ET D'ADÉQUATION À UN USAGE PARTICULIER, EST LIMITÉE À LA DURÉE DE VALIDITÉ
DE LA PRÉSENTE GARANTIE.
Certains états, pays ou provinces n'autorisent pas les limitations de durée d'une
garantie implicite, auquel cas la limitation ci-dessus peut ne pas vous être
applicable.
51
7
7.1
Informations de garantie
Rapport entre cette garantie et le droit de la consommation
Studio 192 et Studio 192 Mobile
Mode d'emploi
Exclusion de dommages
LA RESPONSABILITÉ DE PRESONUS ENVERS TOUT PRODUIT DÉFECTUEUX EST
LIMITÉE À LA RÉPARATION OU AU REMPLACEMENT DU PRODUIT, À LA SEULE
DISCRÉTION DE PRESONUS. SI PRESONUS CHOISIT DE REMPLACER LE PRODUIT,
CELA PEUT ÊTRE POUR UNE UNITÉ RECONDITIONNÉE. EN AUCUN CAS PRESONUS
NE SERA PASSIBLE DE DOMMAGES ET INTÉRÊTS BASÉS SUR LA GÊNE, LA PERTE
D'UTILISATION, LA PERTE DE PROFIT, LA PERTE D'ÉCONOMIES, LES DOMMAGES
CAUSÉS À D'AUTRES ÉQUIPEMENTS OU ÉLÉMENTS SUR LE SITE D'UTILISATION,
NI, DANS LA MESURE PERMISE PAR LA LOI, DE DOMMAGES ET INTÉRÊTS POUR
BLESSURES OU TOUT DOMMAGE DIRECT, INDIRECT OU AUTRE, MÊME SI PRESONUS
A ÉTÉ AVISÉ DU RISQUE DE TELS DOMMAGES.
Certains états, pays ou provinces n'autorisent pas les limitations de durée d'une
garantie implicite, auquel cas la limitation ci-dessus peut ne pas vous être
applicable.
Si vous avez des questions au sujet de cette garantie ou du service reçu, veuillez
contacter PreSonus (USA) au (+1) -225-7887 ou l'un de nos distributeurs
internationaux agréés dont vous trouverez l'adresse sur
www.presonus.com/buy/international_distributors.
Fonctionnalités, design et caractéristiques du produit sont sujets à modification
sans préavis.
52
Le dîner est servi
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Gumbo au poulet et à l'andouille
Ingrédients :
•• 130 g de farine
•• 180 ml d'huile végétale
•• 1 gros oignon coupé en dés
•• 1 petit oignon coupé en quartiers
•• 6 branches de céleri coupées en dés
•• 1 gros piment vert coupé en dés
•• 3 gousses d'ail (2 émincées, 1 entière)
•• 500 g d'andouille
•• 4 cuisses de poulet
•• 4 litres d'eau
•• 4 feuilles de laurier
•• 1 cuillerée à café de thym
•• 1 cuillerée à café de mélange d'assaisonnement Old Bay seasoning
•• 1/4 à 1/2 litre de gombos surgelés émincés
•• 4 cuillerées à soupe de persil frais, haché
•• 6-8 œufs (optionnel)
Instructions de cuisson :
1.
Dans un grand fait-tout, mélangez les cuisses de poulet entières, l'eau, l'oignon en quartiers, le mélange Old Bay, 2
feuilles de laurier et une gousse d'ail entière. Couvrez et portez à frémissement. Laissez mijoter jusqu'à ce que la chair
du poulet se détache des os. Retirez le poulet et réservez. Jetez l'oignon, les feuilles de laurier et l'ail, en réservant le
bouillon.
2. Dans une casserole à fond épais, faites chauffer 1 cuillerée à soupe d'huile à feu moyen et faites dorer l'andouille jusqu'à
ce qu'elle soit cuite à cœur. Réservez l'andouille.
3. Dans la même casserole, ajoutez et faites chauffer l'huile restante. Ajoutez doucement la farine, 1 à 2 cuillerées à soupe à
la fois, en remuant continuellement. Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu'à ce qu'il brunisse (il doit ressembler
à du chocolat noir fondu). Faites attention à ne pas trop chauffer l'huile ou la farine brûlera, et vous devriez tout
recommencer.
4. Une fois que le roux a atteint la bonne couleur, ajoutez les dés d'oignon, le céleri, le piment vert et l'ail émincé. Faites
cuire jusqu'à ce que les légumes soient bien tendres. Ne pas couvrir.
5. Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez à frémissement en remuant constamment.
6. Versez ce mélange dans une marmite et amenez à frémissement. Ne couvrez pas, le roux se déposerait au fond de la
marmite et brûlerait.
7. Ajoutez le reste de bouillon du poulet, les feuilles de laurier et le thym. Laissez mijoter pendant 30 minutes.
8. Pendant que le gumbo mijote, désossez et déchiquetez la chair du poulet et coupez l'andouille en rondelles.
9. Ajoutez le poulet et l'andouille au gumbo et remettez à cuire à feu doux. Laissez mijoter pendant 30-45 minutes.
10. Incorporez les gombos surgelés et le persil et portez à ébullition à gros bouillons.
11. Optionnel : cassez un œuf dans une tasse et versez-le rapidement dans le gumbo bouillonnant. Répétez l'opération avec
les autres œufs en veillant à les garder suffisamment écartés les uns des autres. Une fois les œufs remontés à la surface,
baissez le feu et laissez mijoter.
12. Corrigez l'assaisonnement avec du sel et du poivre (rouge, blanc et/ou noir) si nécessaire.
13. Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre.
Pour 12 personnes
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U.S.A. et dans d'autres pays. Windows est une marque déposée de Microsoft, Inc., aux U.S.A. et dans d'autres pays. Les autres noms de produit mentionnés ici peuvent
être des marques commerciales de leurs sociétés respectives. Toutes les caractéristiques sont sujettes à modification sans préavis... sauf la recette, qui est un classique.
Studio 192 et
Studio 192 Mobile
Interface audio USB 3.0
et centre de commande de studio
Mode d'emploi
®
18011 Grand Bay Ct. • Baton Rouge,
Louisiane 70809 USA• 1-225-216-7887
www.presonus.com
Référence 70-12000028-B
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