PRESONUS AudioBox 1818VSL Manuel du propriétaire

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100 Des pages
PRESONUS AudioBox 1818VSL Manuel du propriétaire | Fixfr
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
®
www.presonus.com
Branchements
Présentation
AudioBox™ 1818VSL
Mode d'emploi
Instructions de sécurité importantes
Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à alerter
l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de fonctionnement et de
maintenance (réparation) dans ce mode d'emploi.
Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral est destiné à
alerter l'utilisateur de la présence d'une tension « dangereuse » non isolée dans
l'enceinte du produit, tension d'une amplitude suffisante pour constituer un risque
d'électrocution pour les humains.
ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE, N'OUVREZ PAS LE
BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR À L'INTÉRIEUR.
CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez pas cet
appareil à la pluie ni à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé aux gouttes
et éclaboussures de liquide et aucun objet rempli de liquide, tel qu'un vase, ne doit être
placé sur l'appareil.
ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées qu'à un
personnel de service après-vente qualifié. Pour réduire le risque de choc
électrique, n'effectuez aucune intervention autre que celles indiquées dans le mode
d'emploi. Les réparations doivent être effectuées par un personnel de service après-vente
qualifié.
1.
Lisez ces instructions.
2.
Conservez ces instructions.
3.
Tenez compte de tous les avertissements.
4.
Suivez toutes les instructions.
5.
N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.
6.
Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7.
Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le conformément aux
instructions du fabricant.
8.
Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs, bouches de
chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des amplificateurs) produisant de la
chaleur.
9.
Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de terre. Une fiche
polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre. Une fiche de terre a deux broches
identiques et une troisième broche pour la mise à la terre. La broche plus large ou la
troisième broche servent à votre sécurité. Si la fiche fournie n'entre pas dans votre prise,
consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier au niveau
des fiches, des prises secteur, et du point de sortie de l'appareil.
11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.
12. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied, support
ou table spécifié par le fabricant ou vendu avec l'appareil. Si
un chariot est utilisé, faites attention à ne pas être blessé par
un renversement lors du déplacement de l'ensemble chariot/
appareil.
13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non utilisation prolongée.
14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une quelconque
façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation est endommagé, si du
liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets sont tombés dedans, si l'appareil
a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou
s'il est tombé. Aux USA, tous les produits Presonus doivent être réparés à l'usine
PreSonus de Baton Rouge en Louisiane. Si votre produit nécessite une réparation,
contactez le service après-vente de votre distributeur. En dehors des USA, les clients
doivent contacter leur distributeur local. Les coordonnées de votre distributeur sont
disponibles sur www.presonus.com.
15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre de protection.
16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée comme dispositif de
déconnexion, ce dernier doit rester à portée de main.
Directives de l'Union Européenne sur la protection
de l'environnement et autres textes européens
RoHS Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne 2011/65/EU pour la
restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses dans les équipements
électriques et électroniques. Aucun plomb (Pb), cadmium (Cd), mercure(Hg), chrome
hexavalent (Cr+6), PBB ou PBDE n'est intentionnellement ajouté à cet appareil. Toute trace
de ces substances contenues dans les pièces est inférieure au seuil spécifié par la RoHS.
REACh Ce produit se conforme à la directive de l'union Européenne EC1907/206 sur
l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les restrictions des substances chimiques
(REACh) et contient au maximum moins de 0,1 % des produits chimiques référencés comme
produits chimiques dangereux par la réglementation REACh.
WEEE Ce symbole sur le produit ou sur son emballage indique que
ce produit ne doit pas être jeté avec les autres déchets ménagers.
Au contraire, vous êtes responsable de l'élimination de vos
équipements usagés et à cet effet, vous êtes tenu de les remettre
à un point de collecte agréé pour le recyclage des équipements
électriques et électroniques usagés. Le tri et le recyclage séparés de
vos équipements usagés participeront à la conservation des ressources naturelles et
assureront leur recyclage de manière à protéger la santé humaine et l'environnement.
Pour plus d'informations sur les lieux de collecte des équipements usagés en vue
de leur recyclage, veuillez contacter le service de traitement des déchets ménagers
de votre mairie ou le magasin dans lequel vous avez acheté le produit.
CE Ce produit se conforme aux directives et normes du Conseil de l'Union Européenne
relatives à la compatibilité électromagnétique (Directive EMC 2006/95/EC) et à la Directive
basse tension (2004/108/EC).
1.0Présentation — 1
4.1.5 Chargement des scènes et
presets depuis VSL — 30
1.1
Introduction — 1
1.2
Résumé des caractéristiques de
l'interface AudioBox 1818VSL — 2
1.3
Résumé des caractéristiques du
logiciel Studio One Artist — 2
1.4
Résumé des caractéristiques du
logiciel Virtual StudioLive — 3
4.2.2 Connexion à Virtual
StudioLive — 36
1.5
Contenu de l'emballage — 4
4.2.3 AB1818VSL Remote : page
Overview — 37
4.1.6 Utiliser VSL pour créer un
mixage de retour — 31
Connexions de la face arrière — 7
2.3
Schéma de branchement
type pour groupe — 9
2.4 Schéma de branchement pour
alternance d'enceintes — 10
4.2.5 Page Settings (réglages) — 44
4.2.6 Page de zoom sur un
canal — 46
4.3 Prise en main de Studio One
Artist — 47
4.2.1 Installation et autorisation — 47
3.0 Connexion à un
ordinateur — 11
4.3.2 Activation du pilote audio — 52
4.3.3Configuration de périphériques
MIDI — 53
3.1
Configuration requise — 11
3.2
Installation sous Windows — 12
4.3.4 Création d'un nouveau
morceau — 56
3.3
Installation sous Mac OS X — 14
4.3.5 Création de pistes audio — 58
3.4
Emploi de l'AudioBox 1818VSL
avec les applications audio les plus
répandues — 15
4.3.6 Création de pistes MIDI — 59
4.3.7 Ajout d'instruments virtuels
et de plug-ins d'effet à votre
morceau — 60
4.0 Logiciels : Virtual StudioLive
et Studio One Artist — 17
5.0 Exposés techniques — 62
4.1
5.1
Virtual StudioLive — 17
4.1.1Virtual StudioLive : Setup
(configuration) — 17
4.1.2 Virtual StudioLive :
Browser (navigateur) — 22
4.1.3 Virtual StudioLive : onglets
Overview et Fat Channel — 23
Types de microphones — 62
5.1.1 Électrostatiques (à
condensateur) — 62
5.1.2Dynamique — 62
5.1.3 Microphones USB et autres
types — 62
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
2.1 Connexions de la face avant — 5
Exposés
techniques
4.2.4 Page Aux Mix (mixages
auxiliaires) — 42
Informations
techniques
4.2.1 Mise en réseau de votre iPad
et de votre ordinateur — 33
2.0 Branchements — 5
2.2
AB1818VSL Remote — 33
Guide de
dépannage
et garantie
4.2
Présentation
4.1.4 Commandes de VSL :
définitions et utilisations — 24
Branchements
AudioBox™ 1818VSL
Présentation
5.1.4 Placement des
microphones — 63
5.2
Branchements
Brève introduction au traitement
dynamique — 66
5.2.1Questions courantes concernant
la dynamique — 66
Connexion
à un
ordinateur
5.2.2 Types de traitement
dynamique — 67
5.2.3 Réglages de compression :
quelques points de
départ — 72
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
5.3
Égaliseurs — 74
5.3.1 Qu'est-ce qu'un
égaliseur ? — 74
5.3.2 Réglages d'égalisation :
comment trouver le meilleur
et laisser le reste — 76
Exposés
techniques
5.3.3 Suggestions générales de
réglage d'égaliseur — 79
5.4
Mixage de bus Aux — 82
5.4.1 Mixage de retour — 82
Informations
techniques
5.4.2 Traitement d'effets — 82
5.5
Effets numériques — 83
5.5.1Reverb — 83
Guide de
dépannage
et garantie
5.5.2Delay — 84
5.4.3 Effets de modulation — 84
6.0Informations
techniques — 85
6.1
Caractéristiques techniques — 85
7.0 Guide de dépannage et
garantie — 87
7.1
Guide de dépannage — 87
7.2
Garantie limitée PreSonus — 88
Index — 90
Informations
techniques
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Présentation
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
Section actuelle
0
Sous-section actuelle 0.0
v
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
vi
Présentation1
Introduction1.1
Présentation
Mode d'emploi
1.0Présentation
À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous
familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre AudioBox
1818VSL avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des problèmes
durant l'installation et la configuration.
Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent rapidement faire
de vous un expert de l'AudioBox 1818VSL. En plus des Conseils d'expert, vous trouverez un assortiment
d'exposés sur l'audio à la fin de ce mode d'emploi. Ces exposés couvrent tout ce qui va du placement
du microphone à l'égaliseur et des suggestions de réglages de compression.
1
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Nous vous encourageons à contacter votre revendeur si vous avez des questions
ou commentaires concernant votre AudioBox 1818VSL PreSonus. PreSonus
Audio Electronics vise à constamment améliorer ses produits et nous apprécions
grandement vos suggestions. Nous pensons que la meilleure façon d'atteindre
notre but d'amélioration constante des produits est d'écouter les véritables experts :
nos précieux clients. Nous vous sommes reconnaissants du soutien que vous nous
témoignez au travers de l'achat de ce produit et sommes persuadés que vous
apprécierez votre AudioBox 1818VSL !
Informations
techniques
Merci d'avoir acheté l'AudioBox™ 1818VSL PreSonus. PreSonus Audio Electronics
a conçu l'AudioBox 1818VSL à base de composants de haut niveau afin d'assurer
des performances optimales pour toute une vie. Dotée de 8 préamplificateurs de
microphone XMAX™ de Classe A à grande marge, d'un moteur d'enregistrement et
lecture USB 2.0 intégré 18x18, d'entrée/sortie MIDI, d'entrée/sortie S/PDIF, d'entrée/
sortie ADAT, d'une sortie word clock sur BNC, d'un traitement Fat Channel avec
égaliseurs 3 bandes, compresseurs, limiteurs et expandeurs vers le bas, d'effets
delay et reverb et plus encore, l'AudioBox 1818VSL repousse les limites de la
prestation et de la production musicale. Tout ce qu'il vous faut, c'est un ordinateur à
connexion USB 2.0, quelques microphones et câbles, des enceintes amplifiées et vos
instruments, et vous serez prêt à enregistrer en studio ou à vous produire en public !
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Introduction
Guide de
dépannage
et garantie
1.1
1Présentation
1.2 Résumé des caractéristiques de l'interface AudioBox 1818VSL
Présentation
1.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Résumé des caractéristiques de l'interface AudioBox 1818VSL
•• Résolution de 24 bits/fréquence d'échantillonnage de 96 kHz
•• 8 préamplificateurs de microphone XMAX de classe A
Branchements
•• 2 entrées instrument
Connexion
à un
ordinateur
•• Entrée/sortie S/PDIF
•• 6 entrées ligne
•• Entrée/sortie MIDI
•• Entrée/sortie ADAT
•• Sortie Word Clock sur BNC
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
•• Convertisseurs analogique/numérique haute définition (114 dB de plage dynamique)
•• Interface audio USB 2.0 18x18
•• Sortie casque
•• Robuste châssis en acier
•• Logiciel de mixage de retour Virtual StudioLive™
•• Studio One™ Artist
Exposés
techniques
•• Compatible avec Cubase, Digital Performer, Logic, Nuendo, Pro Tools 9+, Sonar,
Studio One et d'autres logiciels d'enregistrement audio
•• Compatible Mac OS X® et Windows®
Informations
techniques
1.3
Résumé des caractéristiques du logiciel Studio One Artist
Guide de
dépannage
et garantie
Toutes les interfaces audio Presonus comprennent le logiciel d'enregistrement
PreSonus Studio One Artist, livré avec plus de 4 Go de plug-ins, boucles
et échantillons afin de vous apporter tout ce dont vous avez besoin pour
l'enregistrement et la production de musique. Le Guide de prise en main de Studio
One Artist se trouve en section 4.1 de ce mode d'emploi. Vous trouverez un mode
d'emploi complet sur le DVD d'installation de Studio One Artist.
•• Nombre illimité de pistes, inserts et départs
•• 2
0 plug-ins natifs de haute qualité : modélisation d'ampli (Ampire), retard (Analog
Delay, Beat Delay), distorsion (Redlight Dist), traitement dynamique (Channel Strip,
Compressor, Gate, Expander, Limiter, Tricomp), égaliseur (Channel Strip, Pro EQ),
modulation (Autofilter, Chorus, Flange, Phaser, X-Trem), reverb (MixVerb, Room
Reverb) et utilitaires (Binaural Pan, Mixtool, Phase Meter, Spectrum Meter, Tuner)
•• P
lus de 4 Go de boucles, échantillons et instruments, dont : Presence (lecteur virtuel
d'échantillons), Impact (boîte à rythmes virtuelle), SampleOne (échantillonneur
virtuel), Mojito (synthétiseur soustractif virtuel à modélisation analogique)
•• Affectations MIDI innovantes et intuitives
•• Puissante fonctionnalité de glisser-déposer pour un flux de production plus rapide
•• Compatible Mac OS X® et Windows®
2
Présentation1
Résumé des caractéristiques du logiciel Virtual StudioLive 1.4
Résumé des caractéristiques du logiciel Virtual StudioLive
Branchements
Virtual StudioLive est une puissante application de mixage de retour qui vous permet
d'ajouter un traitement dynamique, une correction tonale par égaliseur et des effets
professionnels à vos mixages de retour.
•• Flux de production simple grâce à la fonctionnalité de glisser-déposer
•• Faites directement glisser les presets sur les canaux
Connexion
à un
ordinateur
•• Faites directement glisser des parties de preset sur des composants du Fat Channel
••
Filtre passe-haut
••
Expandeur vers le bas
••
Compresseur
••
Égaliseur semi-paramétrique 3 bandes
••
Limiteur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
•• Fat Channel de la StudioLive 16.0.2 avec :
•• Deux bus d'effets avec reverbs et delays 32 bits à virgule flottante
•• Déposez rapidement des scènes entières sur la table de mixage pour un rappel
instantané de tous les réglages de canal et d'effets
Exposés
techniques
•• Chargez rapidement des effets par simple glisser-déposer
••
Visualisez d'un coup tous les paramètres les plus utilisés de la table de mixage
••
Visualisez d'un coup l'état de tous les réglages du Fat Channel
••
Visualisez d'un coup tous les mixages auxiliaires
••
Visualisez les réglages actuels d'effets et de paramètres
Informations
techniques
•• Vue d'ensemble de la table de mixage :
Guide de
dépannage
et garantie
1.4
Présentation
Mode d'emploi
3
1Présentation
1.5 Contenu de l'emballage
Présentation
1.5
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Contenu de l'emballage
En plus de ce mode d'emploi, votre carton d'AudioBox 1818VSL contient :
Interface d'enregistrement USB 2.0 AudioBox 1818VSL PreSonus
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Câble USB 1,8 m
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Alimentation électrique externe
Exposés
techniques
Bibliothèque de logiciels contenant :
•• DVD du programme Studio One Artist PreSonus plus des gigaoctets de contenu de
tierces parties
Informations
techniques
•• CD de Virtual StudioLive et du driver AudioBox
Guide de
dépannage
et garantie
4
Branchements2
Connexions de la face avant 2.1
Présentation
2.0Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Connexions de la face avant
Entrées microphones. Votre AudioBox 1818VSL est équipée de préamplificateurs
de microphone XMAX PreSonus pour l'emploi avec tous les types de microphones.
Le XMAX possède un buffer d'entrée de classe A suivi d'un étage de gain à double
asservissement. Cet arrangement donne un bruit ultra faible et un large contrôle
de gain permettant d'amplifier les signaux souhaitables sans augmenter le bruit de
fond.
Les huit entrées analogiques de l'AudioBox 1818VSL se font par des prises mixtes. Ces
prises pratiques acceptent aussi bien une fiche jack 6,35 mm qu'un connecteur XLR.
Exposés
techniques
Alimentation fantôme 48 volts. L'AudioBox 1818VSL fournit une alimentation
fantôme 48 V à chaque entrée microphone, par groupe de quatre. Cette fonction
peut être activée individuellement pour chaque groupe à l'aide des commutateurs
situés à gauche de la face avant.
Informations
techniques
AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les micro­
phones électrostatiques (à condensateur) et peut sévèrement endommager
les microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent,
désactivez l'alimentation fantôme sur les voies pour lesquelles elle n'est pas requise.
Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme :
Broche 1 = masse
Broche 2 = +48 V
Guide de
dépannage
et garantie
2.1 Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Mode d'emploi
Broche 3 = +48 V
Entrées instrument. Le connecteur jack 6,35 mm 2 points (TS) des canaux 1 et 2 sert
à l'emploi avec un instrument (guitare, basse, etc.). Quand un instrument est branché
en entrée instrument, le préampli micro est court-circuité et l'AudioBox 1818VSL
devient un préamplificateur d'instrument.
Conseil d'expert : les instruments actifs sont ceux qui ont un préampli interne ou une sortie de
niveau ligne. Les instruments actifs doivent être branchés dans une entrée ligne plutôt que dans
une entrée instrument. Brancher une source de niveau ligne dans les entrées instrument en face
avant de l'AudioBox 1818VSL risque non seulement d'endommager ces entrées mais donne
également un signal audio très fort et souffrant souvent de distorsion.
À noter : comme avec tout appareil à entrée audio, le branchement d'un microphone ou d'un
instrument ainsi que la mise en/hors service de l'alimentation fantôme crée une crête
momentanée en sortie audio de votre AudioBox 1818VSL. Pour cette raison, nous vous
recommandons fortement de baisser le niveau du canal avant de changer une quelconque connexion
ou de mettre en ou hors service l'alimentation fantôme. Cette simple précaution prolongera de
plusieurs années la vie de votre équipement audio.
5
2Branchements
2.1 Connexions de la face avant
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Branchements
Entrées de niveau ligne (Line). Les canaux 3-8 de l'AudioBox 1818VSL ont une
connexion jack 6,35 mm symétrique (3 points/TRS) pour l'entrée de niveau ligne.
Quand ces entrées sont utilisées, le circuit de préampli micro est court-circuité. Les
connexions de niveau ligne types sont par exemple les sorties de synthétiseurs,
les sorties de lecteurs de CD/DVD et (à quelques exceptions près) les sorties de
processeurs de signal.
Commande de réglage de gain d'entrée. Elle présente la structure de gain suivante :
Connexion
à un
ordinateur
••
Entrées microphone sur XLR/instrument sur jack 6,35 mm 2 points (TS) : 80 dB
de gain variable (-15/-30 dB à +65/50 dB).
••
Entrées de niveau ligne sur jack 6,35 mm 3 points (TRS) : 40 dB de gain variable
(-20 à +20 dB).
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Témoin d'écrêtage. Tous les canaux disposent d'un témoin d'écrêtage à DEL à côté
de la commande de gain. Le témoin d'écrêtage à DEL rouge s'allume quand le signal
entrant dans la voie atteint 0 dBFS. À ce niveau, le signal de votre préampli micro/
réglage de gain ligne manifestera des signes d'écrêtage (distorsion).
Conseil d'expert : ne poussez jamais vos niveaux d'entrée plus haut que ne peuvent l'accepter les
entrées de canal. Si vous saturez les convertisseurs analogique-vers-numérique, cela causera une
distorsion numérique (écrêtage numérique) dont le son est terrible. Les préamplis XMAX™ de votre
AudioBox 1818VSL vous procurent énormément de marge, tirez-en parti.
Exposés
techniques
Phones (casque). Le bouton Phones contrôle le volume de la prise casque en face
avant de l'appareil. L'amplificateur pour casque est assez puissant et le volume monte
à 11, donc n'utilisez le réglage maximal qu'avec une extrême précaution.
Informations
techniques
Main (général). Le bouton Main contrôle le niveau des sorties générales (Main Out) à
l'arrière de l'AudioBox 1818VSL dans une plage de -80 dB à 0 dB.
Guide de
dépannage
et garantie
Voyant de synchro USB. Cette DEL s'allume en bleu quand l'AudioBox 1818VSL est
correctement alimentée et synchronisée sur une connexion USB 2.0. Elle clignote en
bleu et rouge quand l'unité est bien alimentée mais qu'aucune connexion USB n'est
détectée.
Prise casque sur jack 6,35 mm. C'est là que vous branchez votre casque à l'AudioBox
1818VSL.
Indicateurs de niveau de sortie générale. Ils affichent le niveau du signal produit
par les sorties générales (Main Out) et ligne 1/2 (Line Outputs 1/2) à l'arrière de
l'AudioBox 1818VSL. Le réglage du bouton Main de la face avant n'a pas d'effet sur le
niveau mesuré et affiché.
Conseil d'expert : comme les sorties 1 et 2 partagent la même source de signal, vous pouvez vous servir
de ces indicateurs de niveau pour contrôler également cette paire de sorties.
6
Branchements2
Connexions de la face arrière 2.2
Branchements
Présentation
Connexions de la face arrière
Sorties générales (Main Out). Ce sont les sorties générales de l'AudioBox 1818VSL.
Le niveau de ces sorties générales est contrôlé par le bouton de volume Main en face
avant de l'unité.
Exposés
techniques
Entrée/sortie MIDI. MIDI signifie « Musical Instrument Digital Interface » (interface
numérique pour instrument de musique). L’entrée et la sortie MIDI permettent
la connexion à/la communication avec des équipements MIDI externes. Une des
fonctions de ces ports est le séquençage MIDI mais le protocole MIDI sert à bien
d'autres choses qu'aux instruments et aux séquences.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Sorties ligne (Line Outputs). L'AudioBox 1818VSL a huit sorties ligne à router vers
des appareils externes, tels que des amplis pour casques et mixers DJ. Les sorties 1
et 2 ont le même flux de lecture que les sorties générales Main Out. Les sorties 7 et
8 ont le même flux de lecture que la sortie casque. Les sorties 3 à 6 ont des flux de
lecture indépendants.
NOTE : le MIDI n'est pas de l'audio mais sert fréquemment à déclencher ou à contrôler
une source audio (comme un plug-in ou un synthétiseur). Il est important que vos
données MIDI soient correctement envoyées et reçues par l'instrument physique ou
logiciel approprié. Si les appareils génèrent de l'audio, vous pouvez aussi avoir à retourner
cet audio à un canal d'entrée de l'AudioBox 1818VSL. Veuillez consulter le mode d'emploi
de vos appareils MIDI pour de l'aide quant à leur configuration et leur utilisation.
Entrée et sortie S/PDIF. La norme S/PDIF permet de transmettre deux canaux audio
jusqu'en 24 bits, 96 kHz. L'entrée/sortie S/PDIF permet aussi à l'AudioBox 1818VSL de
recevoir et d'envoyer l’horloge word clock depuis et vers des appareils numériques
externes.
Conseil d'expert : n'oubliez pas, dans l'onglet Setup (configuration) d'AudioBox VSL (Windows)
ou dans Configuration audio et MIDI (OS X), de régler « S/PDIF » comme source d'horloge (Clock
Source) et de régler la fréquence d'échantillonnage pour qu'elle corresponde à celle de l'appareil
externe lorsque vous utilisez l'entrée S/PDIF pour la synchronisation externe.
Entrée et sortie ADAT–S/MUX (multiplexées). Ce sont des connexions ADAT–S/MUX
(multiplexées) pour vos appareils numériques externes. Quand vous enregistrez ou
lisez en 44,1 kHz ou 48 kHz, l'entrée et la sortie ADAT font passer 8 canaux. Quand
vous enregistrez ou lisez en 88,2 kHz ou 96 kHz, l'entrée et la sortie ADAT font passer
4 canaux. L'entrée/sortie ADAT–S/MUX permet aussi à l'AudioBox de recevoir et
d'envoyer l’horloge word clock depuis et vers des appareils numériques externes.
Conseil d'expert : n'oubliez pas, dans l'onglet Setup (configuration) d'AudioBox VSL (Windows)
ou dans Configuration audio et MIDI (OS X), de sélectionner « ADAT » comme source d'horloge
(Clock Source) et de régler la fréquence d'échantillonnage pour qu'elle corresponde à celle de
l'appareil externe lorsque vous utilisez l'entrée ADAT pour la synchronisation externe.
7
Informations
techniques
2.2
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
2Branchements
2.2 Connexions de la face arrière
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Sortie BNC de synchronisation. C'est une sortie word clock 75 Ω qui permet à
l'AudioBox 1818VSL de transmettre les informations de word clock à d'autres
appareils audio numériques.
Branchements
Conseil d'expert : un câble word clock 75 Ω est nécessaire pour obtenir une synchronisation
correcte.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Port USB 2.0. C'est là que vous branchez le câble USB allant de votre AudioBox
1818VSL à votre ordinateur. L'AudioBox 1818VSL doit être branchée à un port USB 2.0
pour fonctionner correctement.
Exposés
techniques
Entrée d'alimentation électrique. C'est là que vous branchez l'alimentation
électrique de votre AudioBox 1818VSL. L'AudioBox 1818VSL ne peut pas être
alimentée par le bus.
Informations
techniques
Interrupteur d'alimentation. C'est l'interrupteur d'alimentation de votre AudioBox
1818VSL.
Guide de
dépannage
et garantie
8
2.3
Branchements2
Schéma de branchement type pour groupe 2.3
Présentation
Mode d'emploi
Schéma de branchement type pour groupe
Batterie
Exposés
techniques
Guitare et amplificateur
Informations
techniques
Basse
Guide de
dépannage
et garantie
Enceintes amplifiées
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Amplificateurs pour casque
9
2Branchements
2.4 Schéma de branchement pour alternance d'enceintes
Présentation
2.4
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Schéma de branchement pour alternance d'enceintes
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Moniteurs de studio
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
10
Moniteurs de studio
Monitor Station
Connexion à un ordinateur
3
Configuration requise 3.1
3.0 Connexion à un ordinateur
Votre AudioBox 1818VSL est une robuste interface audio USB 2.0 avec une écoute de
contrôle souple et des outils audio professionnels.
3.1 Configuration requise
Connexion
à un
ordinateur
Voici les configurations informatiques minimales requises pour les logiciels Studio
One Artist et Virtual StudioLive de PreSonus.*
Présentation
Branchements
Mode d'emploi
Mac
••
MAC OS X 10.6 ou supérieur
•• Matériel :
••
Minimum : processeur Intel® Core™ Duo, 2 Go de RAM
••
Recommandé : processeur Intel Core 2 Duo ou Intel iCore ou mieux avec 4 Go de
RAM ou plus
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
•• Systèmes d'exploitation :
Windows
•• Matériel :
••
Minimum : processeur Intel Core Duo ou AMD Athlon™ X2, 2 Go de RAM
••
ecommandé : processeur Intel Core 2 Duo ou AMD Athlon X4 ou mieux, 4 Go ou
R
plus de RAM
NOTE : la vitesse de votre processeur, la quantité de RAM et la capacité, la taille et la vitesse de vos
disques durs affecteront grandement les performances globales de votre système d'enregistrement.
Un processeur plus rapide et plus de RAM peuvent réduire la latence (le retard) du signal et améliorer
les performances globales.
*Caractéristiques sujettes à modifications. Consultez www.presonus.com pour les
mises à jour.
11
Informations
techniques
Windows 7, Vista
Guide de
dépannage
et garantie
••
Exposés
techniques
•• Systèmes d'exploitation (32 ou 64 bits) :
3
3.2
Connexion à un ordinateur
Installation sous Windows
Présentation
3.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Installation sous Windows
Branchements
L'installateur AudioBox nécessite que votre AudioBox 1818VSL soit connectée à votre
ordinateur. Branchez votre AudioBox 1818VSL à un port USB 2.0 disponible et insérez
le CD d'installation dans votre lecteur de CD. L'installateur AudioBox se lancera
automatiquement et vous guidera à chaque étape du processus d'installation.
Veuillez lire attentivement chaque message.
Il est recommandé de quitter toutes les applications avant de lancer l'installation.
Connexion
à un
ordinateur
Utilisateurs de Windows Vista : si vous voyez une
quelconque alerte de sécurité Windows, cliquez sur
« Installer ce pilote malgré tout ».
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
1. L'installateur ouvrira l'écran de bienvenue (Welcome).
Exposés
techniques
Cliquez sur « Next » (suivant).
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
2. Il vous sera demandé si vous souhaitez que l'installateur
crée automatiquement sur votre bureau une icône pour
le logiciel AudioBox Virtual StudioLive.
Ce logiciel vous permet de créer des mixages de
retour quasiment sans latence bénéficiant de
traitements dynamiques et d'effets. Créer une icône
sur le bureau vous donnera un accès rapide à ses
commandes.
Cliquez sur « Next » (suivant).
12
3. L'installateur va maintenant examiner votre ordinateur,
il vous sera demandé de commencer l'installation. Si
votre AudioBox n'est pas détectée par l'installateur, il
vous sera demandé de la connecter.
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Cliquez sur « Install Driver » (installer le pilote).
Présentation
Connexion à un ordinateur
3
Installation sous Windows 3.2
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
4. Une fois le pilote bien installé, vous serez prévenu.
Exposés
techniques
Cliquez sur « Next » (suivant) pour terminer
l'installation.
5. Pour que le pilote fonctionne correctement, vous devez
faire redémarrer votre ordinateur.
Cliquez sur « Finish » (terminer) afin de faire
redémarrer automatiquement votre ordinateur.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
6. Une fois que votre ordinateur a redémarré, branchez
votre AudioBox 1818VSL.
Votre AudioBox 1818VSL est maintenant prête à
l'emploi !
13
3
3.3
Connexion à un ordinateur
Installation sous Mac OS X
Présentation
3.3
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Installation sous Mac OS X
Branchements
Après avoir inséré le CD d'installation dans votre lecteur de disque, parcourez
le disque et lancez l'installateur AudioBox 1818VSL, qui vous guidera au travers
de chaque étape du processus d'installation. Veuillez lire attentivement chaque
message, en veillant particulièrement à ne pas brancher trop tôt votre AudioBox.
Connexion
à un
ordinateur
1. Vous serez dirigé vers l'écran de bienvenue (Welcome).
Cliquez sur « Continue » (Continuer) et suivez les
instructions à l'écran.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
2. Vous serez dirigé vers le choix du disque dur sur lequel
installer les pilotes et le logiciel Virtual StudioLive. Vous
devez choisir votre disque système ; les disques de
stockage et les partitions ne peuvent pas être utilisés
pour accueillir le pilote.
Informations
techniques
Une fois l'installation terminée, vous trouverez le
programme Universal Control dans votre dossier
Applications. Il est recommandé de le placer dans
votre Dock.
Cliquez sur « Install » (Installer).
Guide de
dépannage
et garantie
3. Une fois l'installation terminée, votre ordinateur
redémarrera. Après redémarrage, raccordez votre
AudioBox 1818VSL à votre Mac avec un câble USB et
mettez-la sous tension. Vous êtes maintenant prêt à
utiliser votre AudioBox 1818VSL !
14
Mode d'emploi
En Section 4.3 de ce mode d'emploi, vous trouverez des instructions d'installation
complètes pour Studio One Artist et un bref apprentissage de ses fonctions.
Néanmoins, vous pouvez utiliser votre AudioBox 1818VSL avec n'importe quelle
application d'enregistrement audio compatible Core Audio ou ASIO. Veuillez
consulter la documentation livrée avec votre application audio pour des instructions
spécifiques sur la façon de sélectionner le pilote AudioBox 1818VSL comme pilote de
périphérique audio pour votre logiciel.
Connexion
à un
ordinateur
Ci-dessous se trouvent les instructions de configuration de pilote de base pour
quatre applications audio très répandues.
Présentation
Emploi de l'AudioBox 1818VSL avec les applications audio les plus répandues
Branchements
3.4
Connexion à un ordinateur
3
Emploi de l'AudioBox 1818VSL avec les applications audio les plus répandues 3.4
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Apple Logic Pro/Express 7+ :
1. Lancez Logic Pro/Express.
2. Allez dans Logic | Préférences | Audio.
3. Cliquez sur l'onglet Périphériques.
4. Dans l'onglet Core Audio, cochez Activé.
Exposés
techniques
5. Sélectionnez PreSonus AudioBox 1818VSL dans le menu des périphériques.
6. Il vous sera demandé si vous désirez relancer Logic. Cliquez sur « Essayer de
relancer ».
8. La seconde colonne de la fenêtre contextuelle sera nommée « Provided by Driver »
(Fournie par le pilote). Activez chacune de ces étiquettes pour votre AudioBox
1818VSL. Quand vous avez fini, fermez cette fenêtre.
9. Vous êtes maintenant prêt à utiliser votre AudioBox 1818VSL.
Steinberg Cubase 4+
1. Lancez Cubase.
2. Allez dans Périphériques | Configuration des périphériques.
3. Sélectionnez « VST Audio System » (Système audio VST) dans la colonne
Périphériques de Configuration des périphériques.
4. Sélectionnez PreSonus AudioBox 1818VSL dans la liste déroulante des Pilotes ASIO.
5. Cliquez sur « Appliquer » pour commencer à utiliser le pilote AudioBox 1818VSL.
6. Une fois que vous avez réussi à changer le pilote, allez dans Périphériques |
Connexions VST pour activer vos bus d'entrée et sortie.
15
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
7. Votre AudioBox 1818VSL possède des étiquettes d'entrée/sortie personnalisées
pour un flux de production plus rapide.
Pour permettre l'emploi de ces étiquettes dans Logic, allez dans Options | Audio |
Étiquettes d'entrée/sortie.
3
3.4
Connexion à un ordinateur
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Emploi de l'AudioBox 1818VSL avec les applications audio les plus répandues
Présentation
Cakewalk Sonar 6+
1. Lancez Sonar.
2. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Avancé.
Branchements
3. Changez le mode de pilote en « ASIO » (l'emploi du WDM à la place de l'ASIO n'est pas
recommandé pour les applications audio pro).
4. Cliquez sur le bouton « OK ».
Connexion
à un
ordinateur
5. Faites redémarrer Sonar.
6. Allez dans Options | Audio... et cliquez sur l'onglet Pilotes.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
7. Surlignez tous les pilotes d'entrée et de sortie commençant par « PreSonus
AudioBox 1818VSL ».
8. Allez dans Options | Audio.... et cliquez sur l'onglet Général.
9. Réglez le maître de timing de lecture sur « PreSonus AudioBox... DAW Out 1 ».
10.Réglez le maître de timing d'enregistrement sur « PreSonus AudioBox... Mic/Inst
1 ».
Exposés
techniques
Ableton Live 5+
1. Lancez Ableton Live.
Informations
techniques
2. Allez dans Options | Préférences | Audio.
3. Choisissez Type de pilote : Asio | Périphérique audio : ASIO PreSonus AudioBox
1818VSL
4. Allez dans Config. d'entrée : activez et sélectionnez les canaux d'entrée désirés.
Guide de
dépannage
et garantie
5. Allez dans Config. de sortie : activez et sélectionnez les canaux de sortie désirés.
6. Vous pouvez maintenant sélectionner les entrées et sorties de l'AudioBox 1818VSL
pour chaque piste créée dans Live.
ProTools 10+
1. Lancez ProTools.
2. Allez dans Setup | Hardware et sélectionnez AudioBox 1818VSL dans la liste des
périphériques. Cliquez sur OK.
3. Allez dans Setup | Playback Engine et sélectionnez AudioBox 1818VSL dans le
menu du haut de la fenêtre. Cliquez sur OK.
16
4.1
Virtual StudioLive
Virtual StudioLive est un puissant logiciel d'écoute de contrôle qui
transforme globalement votre AudioBox 1818VSL en mini-StudioLive™
16.0.2. VSL vous donne le contrôle des niveaux de canal, de bus d'effets
et de bus général (Main), des paramètres de Fat Channel et des effets. VSL
comprend aussi un bibliothécaire, qui vous permet de facilement gérer
vos préréglages (presets) et vos scènes de mixage.
Contrôler VSL est aussi simple que de glisser-déposer. Chargez les
presets de Fat Channel et les scènes en les faisant simplement glisser
sur la représentation de du canal ou de la table de mixage. Vous pouvez
charger des presets de Fat Channel comme une tranche complète ou
individuellement des préréglages de gate, compresseur et égaliseur. Vous
pouvez même faire glisser les presets depuis le navigateur et les échanger
avec d'autres possesseurs d'AudioBox 22/44/1818VSL.
4.1.1
Virtual StudioLive : Setup (configuration)
Meter Decay
Règle le temps de réponse des indicateurs de niveau en fenêtre Device.
VSL vous donne la possibilité de régler le temps de réponse pour les
indicateurs de niveau de canal. Par défaut, le réglage est Normal.
Choisissez une réponse lente (Slow) pour un affichage plus précis des
crêtes et chutes du signal. Choisissez une réponse rapide (Fast) pour
contrôler votre signal en temps réel.
Meter Peak Hold
Force le témoin d'écrêtage à rester allumé.
Quand cette option est choisie, le témoin d'écrêtage de n'importe quel
canal donné de VSL reste allumé jusqu'à son extinction manuelle, même
si le signal n'écrête plus. Les indicateurs de niveau gardent aussi affichée
la dernière crête de signal jusqu'à l'arrivée de la suivante. Pour effacer le
témoin d'écrêtage, cliquez dessus avec votre souris.
Meter Post Fader
Branchements
Guide de
dépannage
et garantie
L'onglet Setup de VSL vous permet de régler les paramètres de base du
pilote tels que la taille de mémoire tampon (buffer) et la fréquence
d'échantillonnage ainsi que vos préférences personnelles dans VSL. Pour
accéder aux options de configuration, cliquez sur le bouton d'onglet
Setup en haut de la fenêtre de VSL.
Connexion
à un
ordinateur
Votre AudioBox 1818VSL est livrée avec un puissant ensemble de logiciels
qui vous apporte tout ce dont vous avez besoin pour enregistrer, produire
et mixer un album. Cet ensemble de logiciels, qui comprend Virtual
StudioLive™ (VSL) et Studio One™ Artist, est conçu pour vous aider à tirer
le meilleur parti de votre studio.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
4.0 Logiciels : Virtual StudioLive et Studio One Artist
Présentation
Logiciels : Virtual StudioLive et Studio One Artist
4
Virtual StudioLive 4.1
Exposés
techniques
Informations
techniques
Mode d'emploi
Règle la mesure du niveau de canal sur le signal pris après fader
Quand cette option est choisie, les indicateurs de niveau de VSL affichent
le niveau du signal après qu'il ait été amplifié ou atténué par le fader de
canal. Par défaut, toutes les mesures de VSL se font avant fader.
17
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Run at Startup (Windows uniquement) Lance automatiquement l'application Virtual StudioLive au démarrage.
Quand cette option est choisie, VSL se lance automatiquement chaque
fois que vous faites démarrer votre ordinateur sous Windows.
Branchements
Sur le Mac, vous pouvez configurer cela en premier en faisant glisser
VSL sur votre dock puis en cliquant dessus avec le bouton droit, et en
sélectionnant Options>Open at Login (Ouvrir au démarrage).
Veuillez noter : VSL est désactivé quand il n’est pas lancé et tous les routages audio
doivent être faits soit dans votre DAW, soit dans les Préférences de votre système.
Connexion
à un
ordinateur
Sélecteur Sample Rate
(OS X uniquement)
Change la fréquence d'échantillonnage.
Règle la fréquence d'échantillonnage sur 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Une fréquence d'échantillonnage plus élevée augmentera la fidélité
de l'enregistrement. Elle augmentera également la taille du fichier et la
quantité de ressources système nécessaires pour traiter l'audio.
Changer la fréquence d'échantillonnage produira un bruit de plosive
momentané. Pour cette raison, il est recommandé de baisser les volumes
Main (général) et Phones (casque) sur votre AudioBox avant de changer
de fréquence d'échantillonnage.
Sur Mac, la taille de la mémoire tampon se règle depuis l'application hôte.
Exposés
techniques
Performance (OS X uniquement)
Change la taille de la mémoire tampon d'entrée de VSL.
Informations
techniques
VSL offre trois modes Performance pour l'écoute de contrôle d'entrée :
Fastest (le plus rapide), Normal et Safe (le plus sûr). Ces modes vous
permettent de régler la mémoire tampon de VSL soit pour baisser la
latence d'entrée soit pour l'augmenter, selon la rapidité de votre ordinateur.
•• Fastest : règle la mémoire tampon d'entrée de VSL sur 1 milliseconde.
•• Normal : règle la mémoire tampon d'entrée de VSL sur 2 millisecondes.
Guide de
dépannage
et garantie
•• Safe : règle la mémoire tampon d'entrée de VSL sur 4 millisecondes.
Pour la plupart des machines, le mode Normal donnera une excellente
stabilité pour une latence nominale.
Sélecteur de taille de mémoire
tampon (Windows uniquement)
Change la taille de la mémoire tampon
Vous pouvez régler la taille de la mémoire tampon de 64 (44,1 ou 48 kHz)
ou 128 (88,2 ou 96 kHz) à 2048 échantillons. La taille de la mémoire tampon
détermine le temps qu'il faut aux données audio pour être converties
d'analogique en numérique et en sens inverse en analogique. En règle
générale, plus grande est la taille de la mémoire tampon, meilleures sont
les performances du système, mais moins il est facile de jouer
d'instruments virtuels et équivalents. En général, 512 échantillons (11 à 12
millisecondes) vous fournissent une mémoire tampon suffisamment
grande pour des performances optimales du système mais suffisamment
réduite pour ne pas gêner le jeu. Vous devez régler votre mémoire tampon
et la fréquence d'échantillonnage avant de lancer votre application hôte.
Sur Mac, la taille de la mémoire tampon se règle depuis l'application hôte.
18
Conseil d'expert : la taille de la mémoire tampon réglée dans VSL (Windows) ou dans votre
application audio (Mac OS X) ne s'applique aux performances du pilote que dans votre application
ASIO ou Core Audio.
ADAT 8x8 : canaux 1-8 (44,1/48 kHz)
ADAT SMUX 4x4 : canaux 1-4 (88,2/96 kHz)
Si vous enregistrez en 88,2 kHz ou 96 kHz, vous devez régler le mode
ADAT In sur « ADAT SMUX 4x4 » en plus de choisir la bonne fréquence
d'échantillonnage.
Si vous produisez par les sorties optiques de votre AudioBox 1818VSL
de l'audio à 88,2 kHz ou 96 kHz, vous devez régler le mode ADAT Out sur
« ADAT SMUX 4x4 » .
Par défaut, ces modes sont réglés sur ADAT 8x8. Tant que vous utilisez
votre AudioBox 1818VSL en 44,1 kHz ou 48 kHz, vous n'avez pas à faire de
changements.
Conseil d'expert : ne pas régler le bon mode ADAT pour la fréquence d'échantillonnage utilisée
entraînera des artéfacts audio. Le réglage du mode ADAT n'est pas nécessaire si vous utilisez les
entrées/sorties analogiques ou S/PDIF à de plus hautes fréquences d'échantillonnage.
Mode ADAT (OS X uniquement)
Règle l'entrée (In) et la sortie (Out) ADAT en mode ADAT 8x8 ou ADAT S/MUX (multiplexé)
Si vous enregistrez ou lisez en 44,1 kHz ou 48 kHz, l'entrée/sortie ADAT de
l'AudioBox 1818VSL procure 8 canaux audio d'entrées et sorties optiques.
Quand vous enregistrez ou lisez en 88,2 kHz ou 96 kHz, ces connexions
font passer 4 canaux audio.
Pour enregistrer ou lire en 88,2 kHz ou 96 kHz par ADAT, vous devez régler
le bon mode ADAT d'entrée et de sortie. Ces réglages sont disponibles
dans l'utilitaire Configuration audio et MIDI d'OS X.
Par défaut, ces modes sont réglés sur 18ch-24bit. Tant que vous utilisez
votre AudioBox 1818VSL en 44,1 kHz ou 48 kHz, vous n'avez pas à faire de
changements.
Pour enregistrer ou lire en 88,2 kHz ou 96 kHz, ouvrez l'utilitaire
Configuration audio et MIDI sur votre Mac (Applications/Utilitaires/
Configuration audio et MIDI).
Une fois l'utilitaire Configuration audio et MIDI ouvert, cliquez sur la
fenêtre Audio (Périphériques audio). Si la fenêtre Audio ne s'ouvre pas en
même temps que Configuration audio et MIDI, sélectionnez « Afficher la
fenêtre Audio » dans le menu Fenêtre.
Sélectionnez « AudioBox 1818VSL » dans la liste des périphériques audio
de gauche. À gauche du menu de sélection de la fréquence
d'échantillonnage, vous trouverez le menu de mode ADAT :
18ch -24bit : canaux 1-8 (44,1/48 kHz)
14ch - 24bit : canaux 1-4 (88,2/96 kHz)
19
Présentation
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Pour enregistrer ou lire en 88,2 kHz ou 96 kHz par ADAT, vous devez
régler le bon mode ADAT d'entrée et de sortie. L'AudioBox VSL offre deux
modes :
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Si vous enregistrez ou lisez en 44,1 kHz ou 48 kHz, l'entrée/sortie ADAT de
l'AudioBox 1818VSL procure 8 canaux audio d'entrées et sorties optiques.
Quand vous enregistrez ou lisez en 88,2 kHz ou 96 kHz, ces connexions
font passer 4 canaux audio.
Exposés
techniques
Règle l'entrée (In) et la sortie (Out) ADAT en mode ADAT 8x8 ou ADAT S/MUX
(multiplexé)
Informations
techniques
Mode ADAT
(Windows uniquement)
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Si vous enregistrez en 88,2 kHz ou 96 kHz, vous devez régler le mode
d'entrée ADAT sur « 14ch -24bit » en plus de choisir la bonne fréquence
d'échantillonnage.
Branchements
Si vous produisez par les sorties optiques de votre AudioBox 1818VSL de
l'audio à 88,2 kHz ou 96 kHz, vous devez régler le mode de sortie ADAT
sur « 14ch - 24bit » .
Connexion
à un
ordinateur
Conseil d'expert : ne pas régler le bon mode ADAT pour la fréquence d'échantillonnage utilisée
entraînera des artéfacts audio. Le réglage du mode ADAT n'est pas nécessaire si vous utilisez les
entrées/sorties analogiques ou S/PDIF à de plus hautes fréquences d'échantillonnage.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Sélecteur Clock Source
(Windows uniquement)
Change la source d'horloge de l'AudioBox 1818VSL.
Le réglage de source d'horloge détermine le port duquel l'AudioBox
1818VSL reçoit les informations de word-clock. Cela maintient l'AudioBox
1818VSL en synchro avec les autres appareils numériques. Vous pouvez
choisir entre Internal (interne), S/PDIF et ADAT.
Exposés
techniques
En général, vous désirerez que l'AudioBox 1818VSL soit votre horloge
maître, auquel cas vous devez choisir « Internal ». Ce réglage signifie
également que votre AudioBox génère l’horloge word clock et envoie
cette information par ses sorties numériques.
Informations
techniques
Si vous souhaitez que l'AudioBox reçoive la synchronisation d'un appareil
externe, choisissez l'entrée numérique à laquelle cet appareil externe
est branché (S/PDIF ou ADAT). Le voyant synchro de l'AudioBox 1818VSL
clignotera du bleu au rouge. Quand l'AudioBox 1818VSL est synchronisée,
le voyant est bleu.
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil d'expert : quand elle est asservie à une horloge externe, l'AudioBox 1818VSL ne change
pas automatiquement sa fréquence d'échantillonnage pour correspondre à l'horloge externe. Par
conséquent, la synchronisation sur la source d'horloge peut échouer. Si votre AudioBox 1818VSL ne se
synchronise pas sur une source externe, assurez-vous que votre appareil maître et l'AudioBox 1818VSL
sont bien réglés sur la même fréquence d'échantillonnage.
Réglage de la source d'horloge
(OS X)
Emploi de Configuration Audio et MIDI afin de régler la source d'horloge pour
l'AudioBox 1818VSL.
Le réglage de source d'horloge détermine le port duquel l'AudioBox
1818VSL reçoit les informations de word clock. Cela maintient l'AudioBox
1818VSL en synchro avec les autres appareils numériques. Vous pouvez
choisir entre Internal (interne), S/PDIF et ADAT.
En général, vous désirerez que l'AudioBox 1818VSL soit votre horloge
maître, auquel cas vous devez choisir « Internal ». Ce réglage signifie
également que votre AudioBox génère l’horloge word clock et envoie
cette information par ses sorties numériques.
Si vous souhaitez que l'AudioBox reçoive la synchronisation d'un appareil
externe, ouvrez l'utilitaire Configuration audio et MIDI sur votre Mac
(Applications/Utilitaires/Configuration audio et MIDI).
20
Main to S/PDIF In
Court-circuite l'entrée S/PDIF et fait passer le mixage principal (Main) aux entrées
9 et 10 de la DAW.
VSL vous donne la possibilité d'enregistrer le mixage principal dans votre
application DAW. Cela signifie que tout ce que vous entendez au travers
des sorties générales de votre AudioBox 1818VSL sera enregistré dans
votre DAW en armant pour l'enregistrement les entrées 9 et 10 (S/PDIF
gauche et droite).
Quand cette option est cochée, vous ne pouvez plus enregistrer
directement le signal reçu par l'entrée S/PDIF à l'arrière de votre AudioBox
1818VSL. Néanmoins, si l'entrée stéréo S/PDIF fait partie du mixage
principal dans VSL, elle sera enregistrée comme partie du mixage.
Il faut noter que le bouton de niveau Main en face avant de l'AudioBox
1818VSL n'a aucun effet sur l'enregistrement.
Conseil d'expert : n'envoyez pas aux sorties 1-8 la piste sur laquelle vous enregistrez
le mixage principal dans votre DAW. Cela renverrait le mixage principal aux canaux
d'entrée de la DAW dans VSL et créerait une boucle de réinjection (effet larsen). Il est
aussi fortement conseillé de ne pas choisir une sortie pour la piste d'enregistrement du
mixage principal dans votre DAW.
Main to S/PDIF Out
Envoie le mixage principal à la sortie S/PDIF.
Cette préférence vous permet d'envoyer le mixage principal à votre sortie
S/PDIF. C'est particulièrement utile quand vous utilisez un centre de
commande de studio ayant une entrée S/PDIF (comme la Central Station
de PreSonus).
Quand cette préférence est cochée, le mixage principal dans VSL est
envoyé à la sortie S/PDIF à l'arrière de votre AudioBox 1818VSL en plus de
l'être aux sorties générales (Main) et ligne (Line) 1/2.
Conseil d'expert : quand cette préférence est cochée, vous ne pouvez plus envoyer
directement le signal de votre DAW à la sortie S/PDIF de votre AudioBox 1818VSL.
21
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Conseil d'expert : quand elle est asservie à une horloge
externe, l'AudioBox ne change pas automatiquement
sa fréquence d'échantillonnage pour correspondre à
l'horloge externe. Par conséquent, la synchronisation sur
la source d'horloge peut échouer. Si votre AudioBox ne se
synchronise pas sur une source externe, assurez-vous que
votre appareil maître et l'AudioBox sont bien réglés sur la
même fréquence d'échantillonnage.
Exposés
techniques
Sélectionnez « AudioBox 1818VSL » dans la liste des
périphériques audio de gauche. Avec le menu
déroulant de source d'horloge, choisissez l'entrée
numérique à laquelle est branché l'appareil externe
(S/PDIF ou ADAT). Le voyant de synchro de l'AudioBox
clignotera du bleu au rouge. Quand l'AudioBox
1818VSL est synchronisée, le voyant est bleu.
Informations
techniques
Une fois l'utilitaire Configuration audio et MIDI ouvert, cliquez sur la
fenêtre Audio (Périphériques audio). Si la fenêtre Audio ne s'ouvre pas en
même temps que Configuration audio et MIDI, sélectionnez « Afficher la
fenêtre Audio » dans le menu Fenêtre.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
Présentation
4.1.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Virtual StudioLive : Browser (navigateur)
Branchements
Quand vous lancez VSL pour la première fois, repérez la fenêtre du
navigateur qui se situe sur le côté droit de l'écran. Le navigateur de
VSL fonctionne comme celui de Studio One. Depuis le navigateur, vous
pouvez voir toutes les scènes, tous les presets de Fat Channel et presets
d'effet qui sont sauvegardés dans votre ordinateur. Vous pouvez aussi
créer de nouveaux réglages depuis cette fenêtre. Faites simplement
glisser une scène ou un preset et déposez-le pour le charger dans votre
AudioBox 1818VSL.
Connexion
à un
ordinateur
Boutons d'onglet de navigateur
Affiche les différentes catégories de preset.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Toutes vos scènes et tous vos presets sont contenus dans des dossiers
dédiés de VSL. Pour visualiser un jeu de presets spécifique, cliquez
simplement sur son onglet.
•• SCENE. Affiche les scènes mémorisées. Une scène est comme une photo
instantanée de votre mixage. Elle mémorise tous les paramètres de Fat
Channel pour chaque entrée et bus, ainsi que les positions de fader, les
mixages Aux et d'effets, les réglages de bus d'effets (FX), les coupures (mutes)
et solos de canal. Créer une scène nécessite simplement de composer un
mixage que vous aimeriez utiliser ultérieurement et de le sauvegarder.
Exposés
techniques
•• FAT CH. Affiche les presets de Fat Channel mémorisés. VSL est livré avec
des presets de Fat Channel qui ont été spécialement conçus par des
ingénieurs du son professionnels. Ces presets peuvent être modifiés,
renommés et remplacés ; vous pouvez vous constituer une bibliothèque de
réglages de tranche de canal personnels quasiment illimitée.
Informations
techniques
•• FX. Affiche les presets d'effet mémorisés. VSL est livré avec 50 presets
personnalisés de reverb et delay conçus par PreSonus. En plus de ces presets,
vous pouvez vous constituer une bibliothèque d'effets personnelle quasiment
illimitée. Les presets d'usine peuvent être modifiés, renommés et remplacés.
Guide de
dépannage
et garantie
Bouton Ajouter nouveau
Crée une nouvelle scène ou un nouveau preset.
Juste sous les onglets du navigateur se trouve le bouton Ajouter
nouveau. Cliquer sur ce bouton créera immédiatement une nouvelle
scène ou un nouveau preset.
Bouton Supprimer
Supprime une scène ou un preset mémorisé.
Juste à côté du bouton Ajouter nouveau, vous
trouverez le bouton Supprimer. Cliquer sur ce
bouton supprimera la scène ou le preset mémorisé
actuellement sélectionné.
Show/Hide Browser
Affiche/masque la fenêtre Browser (le navigateur).
Le navigateur peut être escamoté pour laisser plus de place à votre mixage.
Cliquez simplement sur le bouton « Hide Browser » pour fermer le
navigateur.
Pour rouvrir le navigateur, cliquez sur le bouton « Show Browser » dans le
coin supérieur droit de votre fenêtre VSL.
22
L'onglet Overview (vue d'ensemble) vous procure une représentation
graphique complète de votre environnement de mixage Virtual StudioLive.
L'onglet Fat Channel ouvre une vue détaillée des paramètres du Fat
Channel pour le canal sélectionné. L'onglet Fat Channel peut s'ouvrir à
l'aide du bouton d'onglet en haut de la fenêtre de VSL ou simplement en
double-cliquant sur n'importe laquelle des microvues.
Depuis l'un ou l'autre des onglets, vous pouvez :
•• Régler les niveaux pour toutes les entrées analogiques et
numériques, les huit flux de lecture, les deux bus d'effets, la sortie
générale du mixage principal et la sortie de chaque mixage de retour.
•• Régler le panoramique des entrées analogiques et numériques et
des flux de lecture
•• Régler le niveau de départ des entrées analogiques et numériques
et des flux de lecture vers chaque bus d'effet (FX)
•• Régler le niveau de départ de chaque canal vers les sorties 3 et 4, 5
et 6, et 7 et 8
•• Régler les paramètres du preset d'effet sur chaque bus d'effet (FX)
Informations
techniques
•• Mettre en solo et couper (mute) chaque entrée analogique et flux
de lecture
•• Mesurer le niveau des entrées et des sorties
Guide de
dépannage
et garantie
Depuis l'onglet Overview ou Fat Channel, vous pouvez accéder aux
boutons servant à afficher/masquer les canaux pour maintenir votre
mixage bien organisé. Vous pouvez masquer les groupes de canaux
suivants dans votre mixage : ADAT, DAW, et Outputs.
Bouton Afficher/Masquer les
entrées ADAT
Affiche/masque les canaux d'entrée ADAT dans le mixage.
Quand ce bouton est activé, les canaux d'entrée ADAT sont affichés
dans la console de mixage. Si vous désactivez ce bouton, vous ne voyez
plus les canaux ADAT dans la console de mixage ; néanmoins, tous les
changements ou routages effectués restent actifs et ces canaux restent
entendus dans vos mixages.
Bouton Afficher/Masquer les
retours de DAW
Connexion
à un
ordinateur
VSL vous offre deux façons de voir votre mixage et de faire les réglages
d'effets : les onglets Overview et Fat Channel
Branchements
Présentation
Virtual StudioLive : onglets Overview et Fat Channel
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
4.1.3
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Exposés
techniques
Mode d'emploi
Affiche/masque les flux de lecture de la DAW dans le mixage.
Quand ce bouton est activé, les flux de lecture 1 à 8 de la DAW sont
affichés dans la console de mixage. Si vous désactivez ce bouton, vous ne
voyez plus ces canaux dans la console de mixage ; néanmoins, tous les
changements ou routages effectués restent actifs et ces canaux restent
entendus dans vos mixages.
À noter : depuis VSL, vous n'avez accès qu'aux retours 1-8 de la DAW. Les flux de sortie ADAT et S/PDIF
ne sont accessibles que depuis votre DAW.
23
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
Présentation
Bouton Afficher/Masquer les
sorties
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Affiche/masque les canaux de sortie dans le mixage.
Branchements
Quand ce bouton est activé, les canaux de sortie stéréo sont affichés dans
la console de mixage. Si vous désactivez ce bouton, vous ne voyez plus les
sorties stéréo dans la console de mixage ; néanmoins, tous les
changements ou routages effectués restent actifs et vous entendez
toujours vos mixages de retour par les huit sorties.
Connexion
à un
ordinateur
Ce bouton ne masque pas la sortie générale (Main) dans la console de
mixage. Cette sortie est toujours visible.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
À noter : depuis VSL, vous pouvez créer et envoyer des mixages aux huit sorties ligne (Line) de votre
AudioBox 1818VSL. Les sorties 1 et 2 partagent le même mixage que les sorties générales, donc le
mixage créé pour vos sorties générales sera entendu par les deux paires de sorties. Les sorties 7 et 8
partagent le même mixage que la sortie casque, donc créer un mixage pour les sorties 7 et 8 enverra le
même signal de mixage à la sortie casque en face avant de l'AudioBox 1818VSL.
4.1.4
Commandes de VSL : définitions et utilisations
Exposés
techniques
VSL est une puissante application qui vous permet de créer des mixages
de retour utilisant toutes les fonctions de traitement d'une console de
mixage numérique StudioLive 16.0.2. Ces mixages de retour ne sont pas
enregistrés dans votre application hôte. Il est vital de se rappeler que
baisser un fader de canal dans VSL ne baissera pas le signal dans votre
application hôte, donc il est possible de faire saturer l'enregistrement
sans écrêtage du mixage de retour. Vous devez régler le niveau
d'enregistrement à l'aide des boutons de gain situés en face avant de
l'AudioBox 1818VSL.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Une petite remarque sur les flux de lecture : les canaux intitulés « DAW » dans VSL véhiculent le flux
de lecture venant de votre application hôte (DAW). Traditionnellement, si vous vouliez router une piste
de votre DAW vers une sortie physique de votre interface, vous deviez assigner cette sortie dans votre
application hôte. Comme l'application Virtual StudioLive procure un routage beaucoup plus souple,
vous pouvez maintenant router cette même piste vers une sortie ou vers toutes les sorties, par ellemême ou comme partie d'un mixage.
VSL On/Off
Active/désactive le mixage VSL.
Quand le bouton VSL On/Off n'est pas activé, votre AudioBox 1818VSL
fonctionne comme une simple interface audio 18x18 sans possibilité de
mixage de retour ni DSP. Si vous envisagez de mixer exclusivement dans
votre DAW ou si vous n'avez pas besoin de mixages de retour utilisant
votre ordinateur, désactiver VSL peut grandement simplifier votre
environnement de travail. VSL est automatiquement désactivé quand
vous quittez l’application.
Quand VSL est activé, vous avez accès à toutes ses capacités de mixage
sur votre ordinateur.
Bouton Select
Donne accès au Fat Channel.
Au-dessus de chaque fader dans VSL, vous verrez des boutons Select. Il y
a un bouton Select sur chacune des entrées analogiques et numériques,
chacun des retours de DAW, sur les deux bus d'effets et sur le bus de
sortie générale (Main). Chacun de ces boutons a exactement la même
fonction : accéder aux paramètres du Fat Channel pour son canal ou bus.
24
Commute On/Off la coupure du son (Mute).
Cette touche coupe son canal. Elle s'allume en rouge quand le canal est
coupé. Quand un bouton Mute est enclenché, le son de son canal est
coupé dans toutes les sorties.
Départs et panoramiques des retours Règlent le niveau et le panoramique de chaque canal dans les mixages
de retour.
Au-dessus de chaque canal se trouvent les départs et panoramique du
canal pour chaque paire de sorties. Un départ de canal est l'équivalent d'un
fader sur une table de mixage. Il règle le niveau de volume de son canal
dans le mixage de retour. La commande de panoramique règle la position
relative du canal dans la stéréo gauche/droite du mixage. Quand une paire
de canaux est couplée en stéréo, la commande de panoramique règle la
répartition des canaux dans le mixage stéréo gauche/droit.
Départs d'effets
Exposés
techniques
La commande du haut pour chaque paire de sortie est le niveau de
départ et la commande du bas le panoramique.
Règlent le niveau de chaque canal dans les mixages d'effets.
Informations
techniques
Les commandes de départ d'effets FXA et FXB règlent le niveau de
chaque canal dans les bus d'effets (FX). Plus haut est le niveau, plus il y
aura d'effet dans le signal traité.
Panoramique de canal
Règle le panoramique de chaque canal dans le mixage principal.
La commande de panoramique règle la position relative du canal dans la
stéréo du mixage principal. Quand une paire de canaux est couplée en
stéréo, la commande de panoramique règle la répartition des canaux
dans le mixage gauche/droit.
Fader
Connexion
à un
ordinateur
Bouton Mute
Branchements
Ce bouton met en solo son canal vers les sorties pour que seul le canal
mis en solo soit audible. Quand une touche Solo est activée, son canal ou
son bus est automatiquement sélectionné et sa touche Select s'allume.
Présentation
Commute On/Off le solo.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Bouton Solo
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Contrôle le niveau général du canal ou du bus.
Chaque canal d'entrée dispose d'un fader pour un réglage précis du
niveau. Le gain unitaire (0 dB) est indiqué par un repère « U ».
25
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
Présentation
Indicateur de niveau
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Affiche le niveau pris avant fader de chaque canal.
Branchements
Chaque canal dispose d'un fader pour une écoute à niveau précis. Chaque
indicateur de niveau affiche le signal pris avant fader et avant Fat Channel.
Si le bouton Post est enclenché, l'indicateur de niveau affiche le signal pris
avant fader et après Fat Channel.
Ainsi, vous aurez toujours un retour visuel du niveau de votre signal
d'enregistrement dans votre mixage de retour.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Bouton de couplage stéréo Associe le canal dans une paire stéréo.
Exposés
techniques
Le bouton de couplage associe deux canaux en une paire stéréo. Quand
des canaux sont couplés, le fader d'un seul contrôle le volume des deux.
Un couplage stéréo peut être validé lorsqu'une paire de canaux est
sélectionnée. Quand le bouton de couplage stéréo est activé, tous les
réglages de traitement dynamique, les assignations de bus etc. sont collés
dans l'autre canal de la paire.
Informations
techniques
Bouton d'inversion de phase
Inverse la phase du canal d'entrée.
Guide de
dépannage
et garantie
Pressez ce bouton pour inverser la phase du signal du canal sélectionné
(la décaler de 180°). Le bouton s'allumera, indiquant que l'inversion de
phase est active. Le bouton d'inversion de phase peut servir à corriger des
signaux audio hors phase et s'annulant ou se renforçant les uns les autres.
L'inversion de phase est accessible depuis la page principale de VSL et
depuis le zoom sur le Gate.
L'inversion de phase n'est disponible que sur les canaux d'entrée analogiques.
Conseil d'expert : utilisez l'inverseur de phase quand vous enregistrez avec plus d'un microphone
ouvert, cela afin de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.
Bouton Post
Active l'enregistrement post-Fat Channel.
Chaque entrée analogique peut s’enregistrer avant ou après le traitement
dynamique et l'égaliseur du Fat Channel. Pour enregistrer l'égaliseur et le
traitement dynamique sur chaque canal, activez juste le bouton Post. Il
s'allumera, indiquant que le signal ayant traversé le Fat Channel est routé
vers l'entrée d'enregistrement de votre DAW. Si ce mode n'est pas activé,
le signal enregistré par votre DAW ne comprendra aucun traitement par le
Fat Channel (inversion de phase, gate, compresseur, égaliseur, limiteur).
Il faut savoir que les bus d'effets ne peuvent pas être enregistrés. Vous
pouvez ultérieurement ajouter de la réverbération (reverb) et du retard
(delay) à vos fichiers enregistrés en utilisant les plug-ins de la DAW.
Le bouton Post n'est disponible qu'en onglet Overview de VSL et
seulement pour les canaux d'entrée analogiques et numériques.
26
La pente du filtre passe-haut est de -6 dB/octave.
Le filtre passe-haut est accessible dans les onglets Overview et Fat
Channel et est disponible sur tous les canaux d'entrée et flux de lecture.
Conseil d'expert : un filtre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au seuil fixé. Utilisez ce
filtre plutôt qu'un égaliseur pour supprimer les basses fréquences indésirables de votre signal source.
Bouton Gate On/Off
Met en/hors service le Gate pour le canal ou le bus sélectionné.
Ce bouton active et désactive le Gate pour le canal sélectionné. Il s'allume
pour indiquer que le Gate a été activé.
Le Gate est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
Seuil du Gate
Règle et affiche le seuil (Threshold) du Gate pour le canal ou le bus
sélectionné.
Le Gate peut être contrôlé soit via le bouton Thresh soit depuis le
graphique de Gate.
Compressor On/Off
Met en/hors service le compresseur pour le canal ou le bus sélectionné.
Ce bouton active ou désactive le compresseur pour le canal ou le bus de
sortie sélectionné. Il s'allume pour indiquer que le compresseur a été activé.
Le compresseur est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
Bouton de mode Auto
Active le mode de réponse automatique.
Quand le mode Auto est actif, les commandes d'attaque et de
relâchement sont inopérantes et des courbes d'attaque et de
relâchement préprogrammées sont utilisées. Dans ce mode, l'attaque est
réglée à 10 ms et le relâchement à 150 ms. Tous les autres paramètres du
compresseur peuvent toujours être réglés manuellement.
Seuil du compresseur
Présentation
Informations
techniques
Le seuil détermine le niveau auquel le Gate s'ouvre. En résumé, tous les
signaux supérieurs au seuil passent sans être affectés. Vous pouvez régler
le seuil de 0 à -84 dB.
Branchements
N'oubliez pas que toutes les fréquences inférieures à la fréquence de
coupure d'un filtre passe-haut sont atténuées. Voir Section 5.3.1 pour des
détails.
Connexion
à un
ordinateur
La fréquence de coupure du filtre passe-haut peut être réglée de 18 Hz à
1,3 kHz.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut.
Exposés
techniques
Fréquence du filtre passe-haut
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Règle et affiche le seuil (Threshold) du compresseur pour le canal ou le
bus sélectionné.
Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse le seuil réglé, le
compresseur entre en action. Tourner le bouton dans le sens anti-horaire
baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus
faible. Le seuil peut être réglé de -56 à 0 dB.
27
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
Présentation
Taux de compression
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Règle le taux de compression pour le canal ou le bus sélectionné.
Branchements
Le taux (Ratio) de compression détermine la courbe de compression, dans
laquelle le niveau de sortie est fonction du niveau d'entrée. Par exemple,
si vous avez réglé le taux sur 2:1, la sortie du compresseur n'augmentera
que de 1 dB chaque fois que le niveau augmentera de 2 dB au-dessus du
seuil. Le taux peut être réglé de 1:1 à 14:1.
Attaque du compresseur
Règle l'attaque du compresseur pour le canal ou le bus sélectionné.
Connexion
à un
ordinateur
L'attaque du compresseur détermine la vitesse à laquelle le compresseur
agit sur le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire)
laisse passer les composantes présentes au début d'un signal (ce que l'on
appelle généralement les transitoires initiales) sans compression tandis
qu'une attaque rapide (à fond dans le sens anti-horaire) déclenche la
compression dès qu'un signal dépasse le seuil. Vous pouvez régler
l'attaque entre 0,2 et 150 millisecondes.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Relâchement du compresseur
Règle le relâchement de la compression pour le canal ou le bus
sélectionné.
Exposés
techniques
Le relâchement du compresseur détermine le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (plus aucune
réduction de gain) après redescente sous le seuil de compression. Le
relâchement peut être réglé de 40 à 1 000 millisecondes.
Informations
techniques
Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un effet de
pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de
basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent
entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement
peuvent toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec
les différentes possibilités sonores.
Guide de
dépannage
et garantie
Gain de compensation du compresseur Règle l'ampleur du gain de compensation pour le compresseur sur le
canal ou le bus sélectionné.
Lors de la compression d'un signal, la réduction de gain entraîne
généralement une réduction globale du niveau. La commande Gain vous
permet de compenser cette perte de niveau et de ramener le volume tel
qu'avant la compression. Vous pouvez régler le gain de compensation de
0 dB (pas d'ajustement de gain) à +28 dB.
Limiteur On/Off
Met en/hors service le limiteur pour le canal ou le bus sélectionné.
Quand le limiteur est activé, ce bouton est allumé. Le seuil du limiteur à
réglé à 0 dBFS. Le taux (ratio) est de ∞:1.
Le limiteur est disponible pour tous les bus d'entrée et de sortie.
Commutateur de bande basse d'égaliseur Active la commande de la bande basse (Low ou L) de l'égaliseur (EQ)
pour le canal ou le bus sélectionné.
Ce bouton active la commande de la bande basse de l'égaliseur pour le canal
ou le bus sélectionné. Il s'allume pour indiquer que la commande est activée.
La bande basse (Low) de l'égaliseur est disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
28
Cette commande règle la réduction ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande basse. Le niveau de la fréquence centrale
peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Bouton de correction des
basses en plateau Active la correction des basses en plateau pour l'entrée ou le bus de
sortie sélectionné.
Quand ce bouton n'est pas activé, la bande basse est un correcteur
semi-paramétrique. Activer le bouton Shelf transforme la bande basse en
correcteur de graves en plateau qui modifie d'une valeur fixe une bande
de basses fréquences montant jusqu'à la fréquence sélectionnée par
l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : un correcteur de graves en plateau est comparable à un bouton de graves sur
un appareil audio grand public. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
Commutateur de bande
moyenne d’égaliseur Active les commandes de la bande moyenne (Mid ou M) de l'égaliseur
(EQ) pour l’entrée ou le bus sélectionné.
Ce bouton active les commandes de la bande des médiums de l'égaliseur
pour le canal ou le bus sélectionné. Il s'allume pour indiquer que les
commandes sont actives.
La bande moyenne (Mid) de l'égaliseur est disponible pour tous les bus
d'entrée et de sortie.
Fréquence de bande moyenne d'égaliseur
Règle la fréquence centrale de la bande moyenne d'égaliseur.
La fréquence centrale est le milieu de la bande comprise entre les fréquences
de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites de la bande.
Vous pouvez régler la fréquence centrale de 380 Hz à 5 kHz.
Gain de bande moyenne d'égaliseur Règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la fréquence centrale
de la bande moyenne.
Cette commande règle la réduction ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande moyenne. Le niveau de la fréquence
centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Bouton de Q élevé pour les médiums Active une bande plus étroite pour la correction des médiums sur
l'entrée ou le bus sélectionné.
Le Q est le rapport de la fréquence centrale de la bande de correction sur
la largeur de cette même bande. Avec une fréquence centrale constante,
des valeurs plus élevées de Q correspondent à une bande passante plus
étroite, aussi la valeur Q est-elle souvent considérée comme la largeur de
bande. Par défaut, Q est réglé sur une valeur de 0,55. Quand la touche Hi
29
Branchements
Règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la fréquence centrale.
Connexion
à un
ordinateur
Gain de bande basse d'égaliseur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Vous pouvez régler la fréquence centrale de 36 à 465 Hz.
Exposés
techniques
La fréquence centrale est le milieu de la bande comprise entre les fréquences
de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites de la bande.
Informations
techniques
Fréquence de bande basse d'égaliseur Règle la fréquence centrale de la bande basse d'égaliseur.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Q est activée, la valeur Q est montée à 2.0, ce qui rend la bande plus
étroite afin de permettre un contrôle plus précis.
Branchements
Commutateur de bande haute d'égaliseur Active la commande de la bande haute (High ou H) de l'égaliseur (EQ)
pour l'entrée ou le bus sélectionné.
Connexion
à un
ordinateur
Ce bouton active la commande de la bande haute de l'égaliseur pour le
canal ou le bus sélectionné. Il s'allume pour indiquer que la commande
est activée. La bande haute (High) de l'égaliseur est disponible pour tous
les bus d'entrée et de sortie.
Fréquence de bande haute d'égaliseur Règle la fréquence centrale de la bande haute d'égaliseur.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
La fréquence centrale est le milieu de la bande comprise entre les
fréquences de coupure inférieure et supérieure qui définissent les limites
de la bande. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 1,4 à 18 kHz.
Gain de bande haute d'égaliseur
Règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la fréquence centrale
de la bande haute.
Exposés
techniques
Cette commande règle la réduction ou l'augmentation du gain de la
fréquence centrale de la bande haute d'égaliseur. Le niveau de la
fréquence centrale peut être réglé entre -15 et +15 dB.
Informations
techniques
Bouton de correction des aigus en plateau Active la correction des aigus en plateau pour l'entrée ou le bus
sélectionné.
Guide de
dépannage
et garantie
Quand ce bouton n'est pas activé, la bande haute de l'égaliseur est un
correcteur semi-paramétrique. Activer la touche Shelf transforme la
bande haute en correcteur d'aigus en plateau qui modifie d'une valeur
fixe une bande de hautes fréquences descendant jusqu'à la fréquence
sélectionnée par l'utilisateur pour le plateau.
Conseil d'expert : un correcteur d'aigus en plateau est comparable à un bouton d'aigus sur un
appareil audio grand public. Dans ce mode, la commande de fréquence centrale sélectionne la
fréquence d'inflexion du plateau.
4.1.5
Chargement des scènes et presets depuis VSL
Pour charger une scène ou un preset depuis la fenêtre du navigateur VSL,
il vous suffit de le sélectionner et de le faire glisser sur la table de mixage
ou sur le canal dans lequel vous désirez le charger. Les scènes et les presets
peuvent être glissés depuis les sections On Disk ou Device Memory du
navigateur et déposés dans l'onglet Overview ou dans l'onglet Fat Channel.
Chargement d'une scène
Pour charger une nouvelle scène, sélectionnez-la dans la fenêtre du
navigateur et faites-la glisser pour la déposer sur la table de mixage de
VSL dans l'onglet Overview ou Fat Channel. La fenêtre se grisera pour
indiquer qu'une nouvelle scène est sur le point d'être chargée.
30
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Présentation
Chargement d'un preset de Fat Channel entier
Chargement d'un preset d'effet (FX)
Utiliser VSL pour créer un mixage de retour
Virtual StudioLive vous permet de créer un mixage de retour ayant
la même qualité sonore et la même flexibilité que celles obtenues
d'une console de mixage numérique StudioLive 16.0.2. En ajoutant
à votre mixage de retour la réverbération, le retard et le traitement
dynamique et l'égaliseur du Fat Channel, vous pouvez améliorer la qualité
d'environnement de l'artiste qui s'enregistre et par conséquent la qualité
de son interprétation.
Un mixage de retour est un mixage dédié généralement envoyé dans
le casque d'un interprète. Ce mixage est indépendant du mixage qui
est enregistré. Il vous permet à vous, l'ingénieur du son, de laisser votre
mixage d'enregistrement intact tout en fournissant à l'artiste le mixage
dont il a besoin pour interpréter au mieux, ce qui fait gagner des heures
de reprises et de frustration.
ÉTAPE 1
Création d'un mixage pour les sorties générales et casque
Utiliser VSL afin de créer un mix pour vos sorties générales et casque est
comparable à l'emploi d'une table de mixage. Montez le fader de chaque
canal pour augmenter son volume dans le mixage et utilisez la
commande pan(oramique) pour positionner le signal de la source dans le
champ stéréo. Pour régler le niveau général du mixage, montez ou
baissez le fader général (Main) de VSL ou utilisez le bouton Main en face
avant de votre AudioBox 1818VSL.
Conseil d'expert : monter le volume d'un canal n'est pas toujours le meilleur moyen de mieux le faire
ressortir d'un mixage. En affinant la position panoramique ou en effectuant une correction tonale
avec l'égaliseur, vous pouvez augmenter le volume perçu du canal sans toucher au fader.
31
Informations
techniques
4.1.6
Exposés
techniques
Pour charger un preset d'effet (FX), sélectionnez-le dans la fenêtre du
navigateur et faites-le glisser sur n'importe quelle partie du bus d'effet
désiré en section Master de l'onglet Overview. Une fois que le preset est
chargé, vous pouvez utiliser le menu FX Type (type d'effet) pour changer
d'effet et créer de nouveaux presets.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Pour charger tous les composants d'un preset de Fat Channel (Gate,
compresseur, égaliseur), sélectionnez ce preset dans la fenêtre du
navigateur et faites-le glisser jusqu'à n'importe quelle partie du canal
désiré. Si vous le déposez sur n'importe lequel des microvues de
composant, seul ce composant sera chargé (c'est-à-dire que si vous
déposez un preset sur la microvue de Gate, seul le Gate sera chargé).
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.1
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Virtual StudioLive
Présentation
ÉTAPE 2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Création d'un mixage pour les sorties 3/4, 5/6 et 7/8
Branchements
L'AudioBox 1818VSL vous permet aussi de créer un mixage indépendant
pour les sorties 3/4, 5/6 et 7/8. Cela se fait en utilisant les départs de
canaux qui vous permettent de régler le niveau de chaque canal envoyé à
un bus de sortie spécifique. Pour chaque canal, vous pouvez créer un
mixage destiné aux sorties générales (Main) et ligne (Line) 1 et 2, et des
mixages totalement indépendants pour les sorties 3/4, les sorties 5/6, et
les sorties 7/8 et casque.
Connexion
à un
ordinateur
Il est important de signaler que toutes ces sorties sont couplées en
stéréo, donc vous aurez un seul niveau de départ pour chaque canal mais
le niveau d'un canal sera le même dans les deux sorties de la paire. Le
curseur du haut de chaque paire règle le niveau de chaque canal tandis
que le curseur du bas contrôle le panoramique de chaque canal.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
ÉTAPE 3
Ajout d'un traitement dynamique Fat Channel
L'AudioBox 1818VSL procure un Fat Channel pour traiter chaque entrée et
canal de DAW, les deux bus d'effets et les sorties analogiques dans VSL.
Chaque Fat Channel comprend un expandeur vers le bas, un
compresseur, un égaliseur 3 bandes semi-paramétrique et un limiteur.
Pour plus d'informations sur la façon dont ces processeurs dynamiques
affectent l'audio, veuillez lire les sections 5.2 et 5.3.
Exposés
techniques
L'onglet Overview de VSL fournit des microvues du Gate, du compresseur
et du limiteur. Pour apporter des changements à un de ces processeurs,
double-cliquez sur sa microvue. Cela ouvrira l'onglet Fat Channel et le
focalisera sur le processeur dynamique choisi.
Informations
techniques
Depuis l'onglet Fat Channel, vous avez une vue agrandie de toutes les
commandes du Fat Channel.
Guide de
dépannage
et garantie
ÉTAPE 4 Création d'un mixage d'effets
Une fois que vous avez réglé vos niveaux et le traitement de votre Fat
Channel pour chaque entrée, vous pouvez ajouter de la reverb et du
delay à vos mixages de retour.
Pour commencer, vous devez d'abord assigner un preset d'effet à un bus.
Cliquez sur l'onglet FX (effet) et sélectionnez un des presets. Pour utiliser ce
preset, faites-le simplement glisser et déposez-le sur un des bus FX (A ou B).
32
Pour contrôler l'ampleur globale des effets que vous entendrez dans
votre mixage, utilisez les faders FX A et FX B.
Au-dessus de chaque fader d'effets, vous verrez les commandes individuelles
de paramètre. Cela vous permettra d'ajuster le son à votre goût.
•• Reverb : Width. La commande Width (largeur) augmente la largeur
de la stéréo du bus de réverbération.
•• Delay : Delay Time. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui
sépare le signal source de son écho.
•• Delay : Feedback. La réinjection (feedback) variable produit
plusieurs répétitions déclinantes.
•• Reverb et delay : Damping. Cette commande atténue (« amortit »)
les hautes fréquences dans les réflexions de la réverbération.
4.2
Informations
techniques
Il est important de mentionner que les deux bus d'effet FX A et FX B
doivent être raccordés à une paire de sorties pour qu'on les entendent
dans le mixage. Sur chacun des bus de sortie, vous verrez des boutons
intitulés FXA et FXB. Ces boutons routent la sortie des bus FX vers les
sorties physiques de votre interface. Par défaut, les deux bus FX sont
routés vers toutes les sorties.
AB1818VSL Remote
AB1818VSL Remote pour iPad® apporte un niveau sans précédent de
télécommande de Virtual StudioLive pour AudioBox 1818VSL. Avec
AB1818VSL Remote, vous pouvez régler les paramètres de niveau,
panoramique, dynamique, routage de bus, mixages d'effets et mixages
Aux depuis un iPad Apple via un réseau sans fil. Il vous suffit d'un
ordinateur à liaison Wi-Fi et d'un iPad Apple, et vous êtes prêt à démarrer.
4.2.1
Exposés
techniques
•• Reverb : Room Size. Cela vous permet de régler la taille de votre
« pièce virtuelle ».
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
•• Reverb : Pre delay. Le Pre delay ou pré-retard est le temps qui
sépare la fin du son initial du moment où les premières réflexions
deviennent audibles.
Branchements
Un mixage d'effets se crée en utilisant un départ de canal. Les départs de
canal A et B contrôlent le volume envoyé par chaque canal
respectivement aux bus FX A et B.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Virtual StudioLive 4.1
Mise en réseau de votre iPad et de votre ordinateur
Pour utiliser AB1818VSL Remote, vous devez d'abord installer le pilote
AudioBox et Virtual StudioLive sur un ordinateur Windows ou Mac à
connexion USB 2.0 et carte réseau sans fil et synchroniser celui-ci avec
votre AudioBox 1818VSL. Une fois que vous avez branché et synchronisé
votre AudioBox 1818VSL sur votre ordinateur, l'étape suivante est de
créer un réseau sans fil ad hoc entre votre iPad et votre ordinateur.
Un réseau ad hoc, ou « pair à pair », est un réseau très simple nécessitant
au moins deux systèmes — dans ce cas, l'ordinateur auquel est
connectée votre StudioLive et un iPad Apple. Contrairement à un réseau
local (LAN), aucun serveur ni routeur n'est nécessaire.
33
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Créer un réseau sans fil ad hoc entre votre ordinateur et votre iPad est
rapide et facile. Le réseau vous permettra de télécommander VSL depuis
un iPad, en utilisant AB1818VSL Remote.
Branchements
ÉTAPE 1 : Création d'un réseau ad hoc sur votre ordinateur
Windows Vista
1. Ouvrez Démarrer>Connexion.
Connexion
à un
ordinateur
2. Cliquez sur « Configurer une connexion ou un réseau ».
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
3. Sélectionnez « Configurer un réseau sans fil ad hoc (ordinateur à
ordinateur) » et cliquez sur Suivant.
4. Saisissez un nom comme « AudioBox » pour le nouveau réseau.
5. Saisissez une clé de sécurité ou un mot de passe. Pour plus de sécurité,
utilisez des lettres, des chiffres et des symboles de ponctuation.
6. Cochez « Enregistrer ce réseau ».
Windows 7
Exposés
techniques
1. Ouvrez Démarrer>Panneau de configuration.
2. Cliquez sur « Réseau et Internet ».
Informations
techniques
3. Cliquez sur « Centre Réseau et partage ».
4. Sous « Modifier vos paramètres réseau », cliquez sur « Configurer une
nouvelle connexion ou un nouveau réseau ».
Guide de
dépannage
et garantie
5. Sélectionnez « Configurer un réseau sans fil ad hoc (ordinateur à
ordinateur) ».
6. Cliquez deux fois sur « Suivant ».
7. Saisissez un nom pour le réseau, comme « AudioBox ».
8. Sélectionnez la sécurité WAP (ou WEP).
9. Saisissez la clé de sécurité ou le mot de passe. Pour plus de sécurité,
utilisez des lettres, des chiffres et des symboles de ponctuation. Puis
cliquez sur OK.
10. Cochez « Enregistrer ce réseau ».
11. Cliquez sur « Activer le partage de connexion Internet ».
Mac OS X 10.6
1. Dans la barre de menus, cliquez sur l'icône de statut sans fil.
2. Dans le menu déroulant, sélectionnez « Créer un réseau… ».
34
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
4. Si vous voulez instaurer un mot de passe (recommandé), cochez
« Mot de passe obligatoire ».
5. Créez votre mot de passe en suivant les directives et cliquez sur « OK ».
6. Une fois que votre réseau a bien été créé, vous le verrez dans la liste
des réseaux disponibles.
1. Appuyez sur l'icône Réglages dans votre iPad.
2. Appuyez sur « Réseau ».
3. Appuyez sur « Wi-Fi ».
4. Sous « Choisissez un réseau », vous devez maintenant
voir votre réseau ad hoc dans la liste.
5. Appuyez sur le nouveau réseau créé pour le
sélectionner.
Exposés
techniques
6. Si vous avez sécurisé votre réseau avec un mot de
passe, il vous sera demandé de le saisir.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Connectez votre iPad à votre réseau ad hoc
7. Appuyez sur la flèche de menu à droite du nom du
réseau désiré pour ouvrir ses réglages.
8. Réglez Connexion auto sur « On ». Vous êtes maintenant
prêt à lancer AB1818VSL Remote et à télécommander
VSL !
Guide de dépannage de votre réseau ad hoc
Parfois, votre iPad acceptera un réseau ad hoc même si celui-ci n'est pas
utilisable. Si cela se produit, vous verrez l'icône Wi-Fi dans la barre d'état
du haut de votre iPad mais vous ne verrez pas votre AudioBox 1818VSL
dans la liste des appareils (Devices) de AB1818VSL Remote. Voici quoi
faire si cela arrive :
1. Appuyez sur l'icône Réglages dans le menu principal de votre iPad.
2. Appuyez sur « Wi-Fi ».
3. Assurez-vous que le nom de votre réseau ad hoc est bien coché.
4. Appuyez sur la flèche en face du nom de votre réseau ad hoc.
5. L'adresse IP doit commencer par 169.254.xxx.xxx.
6. S'il n'y a pas d'adresse IP (le champ est vide), c'est la raison pour laquelle
AB1818VSL Remote ne peut pas se connecter.
35
Informations
techniques
ÉTAPE 2 : Branchements
Présentation
3. Donnez un nom à votre réseau, tel que « AudioBox ».
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
7. Attendez environ 60 secondes dans cet écran, et une nouvelle adresse IP
(de type 169.254.xxx.xxx) sera automatiquement assignée.
8. Si aucune adresse IP n'apparaît, cliquez sur « Statique », puis saisissez :
Branchements
Adresse IP 169.254.1.2
Masque de sous-réseau 255.255.255.255
Si l'adresse 169.254.1.2 est déjà employée par un autre appareil,
remplacez 1 et 2 par des nombres de votre choix entre 0 et 255.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Si vous utilisez AB1818VSL Remote sur un site où il y a de nombreux
réseaux sans fil, vous pouvez créer un réseau sur un autre canal. Le
canal 11 est choisi par défaut mais vous pouvez en utiliser un autre pour
garantir que la connexion de votre iPad avec votre ordinateur ne soit pas
interrompue.
CONSEIL D'EXPERT : les connexions réseau peuvent occasionnellement nécessiter des interventions
de dépannage, surtout si beaucoup de réseaux sans fil sont en service. Pour cette raison, c'est toujours
une bonne idée que de faire communiquer votre iPad et votre ordinateur avant d'être sous pression, et
d'avoir un chanteur essayant de faire son mixage de retour pendant que vous réglez le repiquage de
la batterie. Donc, pendant que le guitariste flirte avec la barmaid, prenez un court instant pour faire
communiquer votre iPad, votre ordinateur et votre StudioLive.
Exposés
techniques
4.2.2
Connexion à Virtual StudioLive
Une fois que vous avez créé votre réseau ad hoc et y avez connecté votre iPad, vous
êtes prêt à lancer AB1818VSL Remote.
Informations
techniques
Important : vous devez vous connecter au réseau ad hoc de votre ordinateur chaque fois que vous
envisagez de télécommander Virtual StudioLive avec AB1818VSL Remote.
L'iPad Apple offre deux options d'affichage : Paysage (Landscape) et Portrait :
Guide de
dépannage
et garantie
36
Mode d'emploi
Pour vous connecter à votre console de mixage,
appuyez sur l'icône d'AudioBox 1818VSL. Le texte
changera de couleur pour vous avertir qu'ellle a été
sélectionnée.
Appuyez sur le bouton Connect pour ouvrir
AB1818VSL Remote et contrôler Virtual StudioLive
depuis votre iPad.
Veuillez noter que vous ne pouvez connecter qu’une
seule AudioBox 1818VSL à la fois à votre réseau.
La page Overview de AB1818VSL Remote correspond directement à la plupart des
commandes de la page Overview dans VSL. Dans cette page, les paramètres suivants
peuvent être visualisés et contrôlés :
••
Volume de canal et du général
••
Sélection de canal et du général
••
Coupure de canal (Mute)
••
Mesure de niveau de canal et du master
••
Panoramique de canal
••
Réglage Post de canal
••
Vue d'ensemble de gate, compresseur et égaliseur de canal et du général
••
Zoom sur gate, compresseur et égaliseur de canal et du général
Branchements
Informations
techniques
AB1818VSL Remote : page Overview
Guide de
dépannage
et garantie
4.2.3
Connexion
à un
ordinateur
Dans l’onglet Devices Online de la page d’accueil, vous
verrez l’AudioBox 1818VSL qui est sur le même réseau
que votre iPad. La page d'accueil comprend aussi une
simulation pour que vous puissiez vous entraîner à
contrôler avec le doigt votre AudioBox 1818VSL et
Virtual StudioLive. Appuyez sur l'onglet Demo pour la
voir.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Pour lancer AB1818VSL Remote, appuyez sur l'icône AB1818VSL Remote de votre
iPad. Quand vous lancez AB1818VSL Remote, la page d'accueil (Start Page) s'ouvre.
Exposés
techniques
La plupart du temps, vous tiendrez votre iPad en position paysage. Cela vous
permettra d'utiliser les pages Start, Overview, Aux Mix et Settings. L'orientation
portrait vous donne un grossissement de la voie actuellement sélectionnée et vous
permet de rapidement faire défiler les canaux et bus de votre AudioBox 1818VSL.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
CONSEIL D'EXPERT : AB1818VSL Remote étant un contrôleur sans fil pour Virtual StudioLive, le
moyen le plus rapide de vous sentir à l'aise avec AB1818VSL Remote est de bien maîtriser VSL.
37
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist AudioBox™ 1818VSL PreSonus
AB1818VSL Remote
Présentation
Page de bus master
Inversion de phase
Post Fat Channel
Branchements
Microvue de gate
Microvue de compresseur
Microvue d’égaliseur
Connexion
à un
ordinateur
Sélecteur de canal
Panoramique
Coupure de canal
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Indicateur de niveau
Fader de canal
Exposés
techniques
Microvues du Fat Channel et
zooms sur le Fat Channel
Affichent une microvue du gate, du compresseur et de l'égaliseur.
Appuyez pour ouvrir la vue en grossissement (zoom) et faire les changements.
Informations
techniques
Chaque canal et bus dispose d'une microvue des composants du Fat
Channel. Ces microvues vous permettent de voir si un traitement
dynamique est appliqué à un canal ou à un bus particulier. Si un des
processeurs dynamiques du Fat Channel est désactivé, sa microvue est
grisée.
Guide de
dépannage
et garantie
Pour apporter des changements au traitement dynamique du Fat
Channel, appuyez sur n'importe laquelle des microvues. Cela lancera
l'agrandissement (zoom) du Fat Channel, centré sur ce composant ; par
exemple, si vous appuyez sur la microvue EQ, le zoom sur le Fat Channel
s'ouvrira sur l'égaliseur. L'agrandissement du Fat Channel correspond
directement à l'onglet Channel dans VSL.
Vous pouvez passer d'un composant dynamique à l'autre dans la vue
agrandie du Fat Channel en glissant votre doigt vers la gauche ou la
droite. Par exemple, si vous lancez le zoom sur Gate et faites glisser
votre doigt vers la gauche, le zoom sur le Fat Channel se centrera sur le
compresseur ; glisser à nouveau vers la gauche centrera le grossissement
sur l'égaliseur.
38
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
Contrôle l'inversion de phase de chaque canal.
Pour inverser la phase d'un canal, appuyez sur son bouton Phase. Le
bouton Phase s'allumera, indiquant que la phase a été inversée.
Contrôle la fonction post-DSP de chaque canal.
Commandes de canal : sélection
Exposés
techniques
Pour enregistrer le traitement dynamique et la correction tonale par
l'égaliseur sur un canal, appuyez sur son bouton Post. Le bouton Post
s'allumera, indiquant que les effets de Fat Channel du canal seront
enregistrés.
Sélectionne la voie pour l'affichage agrandi du Fat Channel et le mode portrait.
Si aucune microvue n'a été sélectionnée pour le zoom sur le Fat Channel,
les boutons de sélection de canal affichent juste le numéro du canal.
Une fois le zoom sur le Fat Channel lancé, les boutons de sélection de canal
deviennent actifs, et vous pouvez vous en servir afin de sélectionner un
autre canal pour que vous puissiez zoomer sur ses réglages de Fat Channel.
Commandes de canal : panoramique Contrôle le panoramique de chaque canal.
Pour régler le panoramique d'un canal, maintenez le doigt appuyé
n'importe où sur la commande de panoramique et faites-le glisser à
droite ou à gauche tout en gardant un contact constant avec l'écran de
l'iPad. Ces commandes correspondent directement à celles de VSL et de
l'AudioBox 1818VSL.
CONSEIL D'EXPERT : la commande de panoramique accepte les mouvements hors axe. Une fois que
vous avez appuyé sur un champ de panoramique pour le sélectionner, vous pouvez faire glisser votre
doigt n'importe où dans l'écran et faire un mouvement latéral pour contrôler la position panoramique.
La position panoramique est affichée numériquement dans le champ de
sélection de canal pendant le réglage de la commande de panoramique
dans AB1818VSL Remote.
Commandes de canal : Mute
Contrôle la coupure (Mute) de chaque canal.
Pour couper un canal, appuyez sur son bouton Mute. Le bouton Mute
deviendra rouge, indiquant ainsi que le canal a été coupé.
39
Informations
techniques
Commandes de canal : Post
Guide de
dépannage
et garantie
Commandes de canal : Phase
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Pour fermer l'agrandissement du Fat Channel, appuyez sur le « x » dans le
coin supérieur droit. Cela affichera la page Overview normale.
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Présentation
Mode d'emploi
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
Présentation
Commandes de canal :
fader et indicateur de niveau
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Contrôle le niveau de chaque canal et affiche le niveau de chaque canal.
Branchements
Pour contrôler le volume d'un canal, appuyez sur le fader et montez ou
baissez votre doigt, tout en gardant un contact constant avec l'écran de
l'iPad.
CONSEIL D'EXPERT : le fader accepte les mouvements hors axe. Une fois que vous avez touché
un fader pour le sélectionner, vous pouvez faire glisser votre doigt n'importe où dans l'écran et
faire un mouvement ascendant/descendant pour contrôler le fader.
Connexion
à un
ordinateur
La position du fader est affichée numériquement dans le champ de
sélection de canal.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
À gauche du fader, vous verrez l'indicateur de niveau du canal. Il suit le
mode de mesure sélectionné dans VSL. Le mode de mesure ne peut pas
être changé dans AB1818VSL Remote.
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
40
Appuyer sur la vue d'ensemble Masters ouvre la page
Master Section.
Appuyer sur n'importe laquelle des microvues de Fat
Channel fermera la page Master Section. Le zoom sur
le Fat Channel s'ouvrira sur le paramètre sélectionné
pour le bus sélectionné.
Exposés
techniques
Pour fermer la page Master Section, appuyez
simplement n'importe où en dehors.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
La page Master Section affiche le fader, l'indicateur
de niveau, et les microvues de Fat Channel pour les
généraux et les auxiliaires ainsi que pour les bus
d'effets FXA et FXB. Ces paramètres se contrôlent
de la même façon que pour les canaux dans la page
Overview.
Présentation
Dans le coin supérieur droit des pages de AB1818VSL Remote (Overview,
Aux Mixer et Settings), vous trouverez la vue d'ensemble Masters. Elle
affiche la mesure de niveau du bus principal.
Branchements
Affiche la mesure de niveau pour le bus principal (Main) et les auxiliaires.
Appuyez pour ouvrir la page Master Section.
Informations
techniques
Vue d'ensemble Masters
Page Master Section
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
41
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
Présentation
4.2.4
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Page Aux Mix (mixages auxiliaires)
Branchements
La page Aux Mix affiche le niveau de départ et le panoramique de chaque
canal vers chaque auxiliaire et le départ vers les deux bus d'effets (FX).
Pour naviguer vers la droite ou la gauche, touchez l'écran n'importe où et
faites glisser votre doigt vers la droite ou la gauche. Glisser vers la gauche
fait défiler l'écran vers la gauche. Glisser vers la droite fait défiler l'écran
vers la droite.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
•• Départ de canal
•• Vue d'ensemble de gate, compresseur et égaliseur de bus Aux et FX
Guide de
dépannage
et garantie
•• Zoom sur gate, compresseur et égaliseur de bus Aux et FX
•• Modifiez les effets
•• Rappelez les effets
Sélection de mixage Aux et
mixage Aux
Affiche les niveaux de départ de canal vers le bus Aux.
Pour créer un mixage Aux avec AB1818VSL Remote, appuyez n'importe
où dans l'onglet de sélection de mixage Aux pour cet auxiliaire. L'onglet
du mixage Aux sélectionné est surligné pour vous avertir que ce sont ses
niveaux de départs individuels de canal qui sont affichés en dessous.
Les microvues de gate, compresseur et égaliseur fonctionnent dans les
auxiliaires comme elles le font pour les voies et les généraux.
Pour régler le niveau de départ de n'importe quel canal, appuyez
n'importe où sur ce niveau de départ et faites monter ou descendre votre
doigt, tout en gardant un contact constant avec l'écran de l'iPad.
CONSEIL D'EXPERT : les départs Aux acceptent les mouvements hors axe. Une fois que vous avez touché
une commande de niveau de départ pour la sélectionner, vous pouvez faire glisser votre doigt n'importe
où dans l'écran et faire un mouvement ascendant/descendant pour contrôler le niveau de départ.
42
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
Les microvues de gate, compresseur et égaliseur fonctionnent dans les
auxiliaires comme elles le font pour les canaux et les généraux.
Pour régler le niveau de départ de n'importe quel canal, appuyez
n'importe où sur ce niveau de départ et faites monter ou descendre votre
doigt, tout en gardant un contact constant avec l'écran de l'iPad.
CONSEIL D'EXPERT : les départs FX acceptent les mouvements hors axe. Une fois que vous avez
touché une commande de niveau de départ pour la sélectionner, vous pouvez faire glisser votre doigt
n'importe où dans l'écran et faire un mouvement ascendant/descendant pour contrôler le niveau de
départ.
43
Exposés
techniques
Pour créer un mixage FX avec AB1818VSL Remote, appuyez n'importe où
dans l'onglet de sélection de mixage FX pour ce bus d'effet. L'onglet du
mixage FX sélectionné est surligné pour vous avertir que ce sont ses
niveaux de départs individuels de canal qui sont affichés en dessous.
Informations
techniques
Affiche les niveaux de départ de canal vers le bus d'effet (FX).
Guide de
dépannage
et garantie
Sélection de mixage d'effet et
mixage de bus d'effet
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Présentation
Mode d'emploi
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
Présentation
Bouton d'édition d'effet
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Ouvre l'éditeur d'effet.
Branchements
Depuis AB1818VSL Remote, vous pouvez charger de nouveaux types
d'effet et régler leurs paramètres. Pour modifier un effet, appuyez sur le
bouton Edit dans l'onglet de sélection d'effet pour FXA ou FXB. Cela
lancera l'éditeur d'effet.
Connexion
à un
ordinateur
Pour charger un nouveau type
d'effet, appuyez sur le champ de
type d'effet puis sur le nouveau
type d'effet pour le charger. Pour
régler un paramètre, appuyez
simplement dessus et déplacez
votre doigt vers le haut ou le bas tout en gardant un contact constant
avec votre iPad.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Pour fermer l'éditeur d'effet, appuyez sur le « x » dans le coin supérieur
droit.
4.2.5
Page Settings (réglages)
Exposés
techniques
La page Settings (réglages) vous permet de régler les fonctions de
défilement et de mesure de niveau.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
44
Scroll by Page peut être activé/désactivé séparément pour la vue
d'ensemble (Overview) et pour le mixage Aux.
Maintient l'affichage de la dernière crête de signal.
Informations
techniques
Exposés
techniques
Quand Peak Hold est activé, chaque indicateur de
niveau de AB1818VSL Remote garde affichée la
dernière crête de signal. Cela vous permet de garder
un œil sur la puissance moyenne du signal de chaque
canal.
Guide de
dépannage
et garantie
Metering – Peak hold
Présentation
Quand l'option Scroll by Page est activée, la table de
mixage fait défiler les canaux par pages entières plutôt
que canal par canal. Désactiver cette option vous
permettra un défilement canal par canal pour un
contrôle plus fin.
Branchements
Défilement des canaux page par page.
Connexion
à un
ordinateur
Scroll by Page
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
AB1818VSL Remote 4.2
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Mode d'emploi
45
4
4.2
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
AB1818VSL Remote
Présentation
4.2.6
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Page de zoom sur un canal
Branchements
La page de zoom sur un canal s'ouvre automatiquement quand vous
mettez votre iPad en orientation Portrait. Cette page vous présente tous
les paramètres contrôlables pour un canal ou un bus. Elle vous permet
aussi de faire rapidement défiler tous les canaux et tous les bus de votre
console de mixage en faisant glisser votre doigt le long du côté droit de
l'écran.
Connexion
à un
ordinateur
Prev/Next :
font s’afficher le canal
précédent/suivant
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Compressor :
contrôle les
fonctions du
compresseur
Gate :
contrôle les
fonctions du
gate
Exposés
techniques
Barre de
défilement
des canaux
Informations
techniques
EQ :
contrôle les
fonctions de
l’égaliseur
Guide de
dépannage
et garantie
Pan :
contrôle/
affiche le
panoramique
HPF :
contrôle la
fréquence
du filtre
passe-haut
Fader :
contrôle le
niveau de
sortie
Indicateur
de niveau :
affiche le
niveau
(mode de
mesure réglé
dans VSL
ou sur la
console)
46
Limiter :
contrôle les
fonctions
du limiteur
Phase :
inverse la
phase du
canal
Mute :
coupe le canal
Post :
active
l’enregistrement
post-DSP
(canaux d’entrée
uniquement)
Départs/panoramiques Aux :
règlent le niveau de départ et le
panoramique de chaque canal pour
chaque mixage Aux
Mode d'emploi
Présentation
Prise en main de Studio One Artist
4.3.1
Installation et autorisation
Une fois les pilotes de l'AudioBox 1818VSL installés et votre AudioBox
1818VSL elle-même branchée à votre ordinateur, vous pouvez utiliser le
logiciel de production musicale PreSonus Studio One Artist fourni pour
commencer à enregistrer, mixer et produire votre musique. Pour installer
Studio One Artist, insérez votre disque d'installation dans le lecteur de
DVD de votre ordinateur. Suivez les instructions à l'écran pour terminer le
processus d'installation.
Lancement de l'installateur de Studio One
Pour installer Studio One Artist, insérez votre DVD d'installation Studio
One Artist dans le lecteur de DVD de votre ordinateur.
•• Utilisateurs de Windows : lancez l'installateur Studio One Artist et
suivez les instructions à l'écran.
•• Utilisateurs de Mac : faites simplement glisser l'application Studio One
Artist dans le dossier Applications du disque dur de votre Macintosh.
47
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Votre AudioBox 1818VSL est livrée avec le logiciel d'enregistrement et de
production Studio One Artist. Que vous soyez sur le point d'enregistrer
votre premier album ou le cinquantième, Studio One Artist vous apporte
tous les outils nécessaires pour capturer et mixer une grande interprétation.
En tant que client PreSonus, vous avez aussi droit à une remise sur la mise
à niveau en Studio One Producer ou Studio One Professional. Pour plus
de détails sur le programme de mise à niveau Studio One pour les clients
PreSonus, veuillez vous rendre sur http://studioone.presonus.com.
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Branchements
Branchements
4.3
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Création d'un compte utilisateur
Branchements
1. Après avoir installé Studio One Artist, lancez le programme et le menu
Activer Studio One apparaîtra. Cliquez sur le lien Activer ou mettre à
niveau pour commencer.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
2. Si vous êtes un nouvel utilisateur de Studio One, vous devrez créer un
compte utilisateur. Suivez le lien « Créer un compte » si votre ordinateur
est connecté à internet.
•• Si votre ordinateur n'est pas connecté à internet, sautez à
« Activation hors ligne de Studio One Artist ».
Exposés
techniques
•• Si vous avez déjà un compte utilisateur PreSonus, vous pouvez
sauter à « Activation en ligne de Studio One Artist ».
Informations
techniques
3. Remplissez le formulaire d'enregistrement d'utilisateur. Il vous sera
demandé de créer un nom d'utilisateur et un mot de passe. Ces
informations serviront à accéder à votre compte utilisateur PreSonus
sur le site web PreSonus. Avec ce compte, vous pouvez gérer
l'enregistrement de tous vos matériels et logiciels PreSonus. Vous
recevrez des informations importantes et aurez accès aux mises à jour
concernant vos produits PreSonus, afin de vous assurer d'en tirer les
meilleures performances possibles.
Guide de
dépannage
et garantie
Votre nom d'utilisateur et votre mot de passe vous donneront aussi
accès aux forums d'utilisateurs PreSonus pour communiquer avec
d'autres utilisateurs de PreSonus ainsi qu'avec des employés de
PreSonus.
4. Une fois votre compte utilisateur bien créé, vous serez averti qu'un
e-mail d'activation a été envoyé à l'adresse e-mail que vous avez
fournie.
N'oubliez pas d'activer votre compte utilisateur PreSonus la prochaine
fois que vous vérifierez votre messagerie !
48
Votre clé de produit Studio One se trouve sur la pochette du disque
Studio One Artist.
1. Si votre ordinateur n'est pas connecté à internet, visitez http://www.
presonus.com/registration/ depuis un ordinateur connecté à internet
afin de créer votre compte.
2. Après avoir créé votre compte utilisateur, connectez-vous à votre
compte et cliquez sur le lien Software Registration (enregistrement de
logiciel).
3. Saisissez votre clé de produit Studio One qui se trouve sur la pochette
du disque Studio One Artist.
Cliquez sur « Submit » (soumettre).
4. Une fois la clé de produit enregistrée, vous reviendrez à la page
principale de compte utilisateur.
Cliquez sur le lien « My Software » (mon logiciel).
49
Informations
techniques
Activation hors ligne de Studio One Artist
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Cliquez sur le bouton Activer pour terminer le processus d'activation.
Branchements
Branchements
Maintenant que vous avez créé un compte utilisateur, vous pouvez
activer votre copie de Studio One Artist. Cliquez sur le lien Activer en
ligne et saisissez votre nom d'utilisateur et votre mot de passe pour le
compte précédemment créé ainsi que la clé de produit que vous avez
reçue avec le disque d'installation Studio One Artist.
Connexion
à un
ordinateur
Activation en ligne de Studio One Artist
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
5. Cliquez sur le lien « Download License » (télécharger une licence).
Un fichier intitulé « Studio One 2 Artist.license » sera enregistré dans
votre ordinateur. Vous devrez le copier sur un support amovible et le
transférer sur l'ordinateur qui doit faire tourner Studio One Artist.
Branchements
6. Lancez Studio One Artist.
Connexion
à un
ordinateur
Depuis le menu Activer Studio One, cliquez sur le lien « Activer hors
connexion ».
7. Faites glisser le fichier « Studio One 2 Artist.license » sur la fenêtre
Activation hors connexion.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Installation du contenu fourni avec Studio One Artist
Guide de
dépannage
et garantie
Studio One Artist est livré avec toute une variété de
programmes de démonstration et d'apprentissage,
des instruments, des boucles, des échantillons et du
contenu venant de tierces parties. L'ensemble Studio
One Artist comprend tout ce dont vous avez besoin
pour commencer à produire de la musique.
Après avoir terminé le processus d'installation et
d'activation de Studio One Artist, l'installateur de
contenu Studio One apparaîtra.
1. Cliquez sur « Installer le contenu depuis le DVD ou
dossier local ».
50
Branchements
Branchements
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Une fois le contenu installé, cliquez sur le bouton
Terminé pour quitter le menu.
Connexion
à un
ordinateur
2. En haut du menu d'installation, sélectionnez la source à
partir de laquelle le contenu sera installé, ainsi que
l'emplacement où vous voulez l'installer. La source de
contenu sera le même DVD que celui avec lequel vous
avez installé Studio One Artist. Par défaut, Studio One
Artist pointera vers votre lecteur de DVD comme source
de contenu. Des rubriques séparées sont listées dans le
menu d'installation pour chaque élément disponible.
Cochez la case en face de chaque élément que vous
voulez installer, puis cliquez sur le bouton Installer
paquets en bas à gauche du menu pour installer le
contenu sélectionné.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Conseil d'expert : le contenu de Studio One Artist peut être installé à tout moment en accédant au
menu d'installation Studio One >Studio One. Si vous choisissez de ne pas installer certains éléments
fournis, vous pourrez les installer ultérieurement.
Installation de contenu de tierces parties
Informations
techniques
Pour installer n'importe quel contenu de tierce partie, cliquez sur le
bouton flèche en face de son nom dans la liste des contenus (Celemony
Melodyne Trial, Native Instruments Komplete Player).
Exposés
techniques
Mode d'emploi
Guide de
dépannage
et garantie
Remarquez le numéro de série à côté de Native Instruments Komplete
Player. Ce numéro vous sera nécessaire pour autoriser ce plug-in la
première fois que vous l'ouvrirez.
Quand vous avez fini d'installer le contenu, cliquez sur le bouton
« Terminé ».
51
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
Présentation
4.3.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Activation du pilote audio
Branchements
Studio One Artist a été conçu pour les interfaces PreSonus, aussi la
configuration de l'AudioBox 1818VSL est-elle rapide et facile. Quand
Studio One Artist s'ouvre, vous arrivez par défaut à la page d'accueil. Dans
cette page, vous trouverez des commandes de gestion de documents
et de configuration de périphérique, ainsi qu'un profil d'artiste
personnalisable, une source d'infos et des liens vers des démos et des
didacticiels PreSonus. Si votre ordinateur est connecté à internet, ces liens
seront mis à jour quand de nouveaux didacticiels seront disponibles sur le
site internet PreSonus.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Des informations complètes sur tous les aspects de Studio One Artist sont
disponibles dans le manuel de référence au format PDF qui se trouve sur
le disque d'installation de Studio One Artist. Les informations qui suivent
ne couvrent que les aspects basiques de Studio One Artist et ont pour
but de vous permettre de vous installer et d'enregistrer aussi vite que
possible.
Page d'accueil : zone Configuration Affiche le pilote audio actif et la fréquence d'échantillonnage, et
propose des liens rapides pour configurer l'audio et le MIDI.
Exposés
techniques
Au milieu de la page d'accueil vous verrez la zone
Configuration. Studio One Artist examine
automatiquement votre système à la recherche des
pilotes disponibles et en sélectionne un. Par défaut, il
choisira un pilote PreSonus s'il y en a un de disponible.
Informations
techniques
Sélection d'un autre pilote audio depuis la page
d'accueil.
Guide de
dépannage
et garantie
Si vous ne voyez pas « PreSonus AudioBox 1818VSL »
en page d'accueil quand vous lancez Studio One,
cliquez sur le lien Configurer l'interface audio dans la
zone Configuration pour ouvrir la fenêtre Options de
configuration audio.
Dans le menu Périphérique audio, sélectionnez
« PreSonus AudioBox ». Cliquez sur le bouton Appliquer
puis sur OK.
Après avoir vérifié que le pilote PreSonus AudioBox a été détecté, veuillez
passer à la section suivante pour configurer vos périphériques MIDI
externes. Si vous n'avez pas encore d'appareils MIDI à brancher, veuillez
sauter à la section 4.4.
52
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page d'accueil
Un clavier de commande MIDI est un appareil généralement utilisé pour
faire jouer et contrôler d'autres appareils MIDI, des instruments virtuels
et des paramètres de logiciel. Dans Studio One Artist, ces appareils sont
appelés Claviers et doivent être configurés afin d'être disponibles à
l'emploi. Dans certains cas, votre clavier de commande MIDI sert aussi de
générateur de sons. Studio One Artist voit les fonctions de contrôleur et
de générateur de sons comme deux appareils différents : un clavier de
commande MIDI et un module de sons. Les commandes MIDI (clavier,
boutons, faders, etc.) seront configurées comme un Clavier. Le module de
sons sera configuré comme un Instrument.
Vous pouvez configurer vos appareils MIDI externes depuis la zone
Configuration de la page de d'accueil. Avant de créer un nouveau
morceau pour l'enregistrement, prenons un moment pour configurer les
périphériques externes.
1. R
eliez la sortie MIDI Out de votre contrôleur MIDI
externe à l'entrée MIDI In de votre AudioBox
1818VSL ou autre interface MIDI. Si vous utilisez un
contrôleur MIDI USB, branchez-le à votre ordinateur
et allumez-le.
2. C
liquez sur le lien Configurer les périphériques
externes dans la zone Configuration de la page
d'accueil pour ouvrir la fenêtre Périphériques
externes.
53
Branchements
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Si vous utilisez une interface MIDI ou un clavier de commande MIDI
USB d'une autre marque, vous devez installer leurs pilotes avant de
commencer cette section. Veuillez consulter la documentation livrée avec
vos équipements MIDI pour des instructions d'installation complètes.
Exposés
techniques
Depuis la fenêtre Périphériques externes de Studio One Artist, vous pouvez
configurer votre clavier de commande MIDI, vos modules de sons et surfaces
de contrôle. Cette section vous guidera dans la configuration de vos clavier
de commande et module de sons MIDI. Veuillez consulter le manuel de
référence situé sur votre DVD d'installation de Studio One Artist pour des
instructions de configuration complètes avec d'autres appareils MIDI.
Informations
techniques
4.3.3 Configuration de périphériques MIDI
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Cliquez sur le bouton Ajouter.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
3. La fenêtre Ajouter un périphérique s'ouvrira.
4. D
ans le menu de gauche, sélectionnez Nouveau
clavier. À cet instant, vous pouvez personnaliser
le nom de votre clavier en saisissant sa référence
et le nom de son fabricant.
Exposés
techniques
5. V
ous devez spécifier les canaux MIDI qui
serviront à communiquer avec ce clavier.
Pour la plupart des applications, vous devez
sélectionner tous les canaux MIDI. Si vous ne
savez pas quels canaux MIDI sélectionner,
sélectionnez-les tous les 16.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
6. Dans le menu déroulant Reçoit de, sélectionnez
l'entrée de l'interface MIDI de laquelle Studio
One Artist recevra les données MIDI. Dans ce
cas, l'AudioBox 1818VSL.
Dans le menu déroulant Envoie à, sélectionnez la sortie de l'interface
MIDI (AudioBox 1818VSL) par laquelle Studio One Artist enverra les
données MIDI à votre clavier. Si votre clavier de commande n'a pas
besoin de recevoir de données MIDI de Studio One, vous pouvez
laisser cette option non sélectionnée. Si votre clavier a besoin de
recevoir des données MIDI, vous devez brancher un câble MIDI
entre la sortie MIDI de l'interface MIDI et l'entrée MIDI du clavier.
7. Si c'est le seul clavier que vous utiliserez pour contrôler vos
instruments virtuels et synthétiseurs externes, vous devez cocher la
case Entrée instrument par défaut. Cela assignera automatiquement
votre clavier au contrôle de tous les appareils MIDI dans Studio One
Artist.
54
Cliquez sur OK.
Si vous avez un module de sons que vous aimeriez connecter,
laissez ouverte la fenêtre Périphériques externes et passez à la
partie suivante de cette section. Sinon, vous pouvez fermer cette
fenêtre et sauter à la section 4.3.4.
1. Reliez l'entrée MIDI In de votre module de sons
MIDI externe à la sortie MIDI Out de votre AudioBox
1818VSL ou autre interface MIDI.
Branchements
Guide de
dépannage
et garantie
Informations
techniques
2. Dans la fenêtre Périphériques externes, cliquez sur
le bouton Ajouter.
Connexion
à un
ordinateur
Les contrôleurs d'instruments MIDI (claviers, guitares MIDI, etc.) envoient
des informations musicales sous la forme de données MIDI à des modules
de sons et instruments virtuels qui répondent en générant des sons
conformément aux instructions reçues. Les modules de sons peuvent être
des appareils autonomes ou être associés à un instrument MIDI, comme
c'est le cas dans un synthétiseur à clavier. Studio One Artist considère
tous les générateurs de sons comme des Instruments. Une fois que vous
avez configuré votre clavier de commande MIDI, prenez un moment pour
configurer votre module de sons.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Configuration d'un clavier de commande MIDI externe depuis la page d'accueil
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Exposés
techniques
Mode d'emploi
3. La fenêtre Ajouter un périphérique s'ouvrira.
4. D
ans le menu de gauche, sélectionnez « Nouvel
instrument ». À cet instant, vous pouvez
personnaliser le nom de votre module de sons en
saisissant sa référence et le nom de son fabricant.
5. S pécifiez les canaux MIDI qui serviront à
communiquer avec ce clavier. Pour la plupart des
applications, vous devez sélectionner tous les
canaux MIDI. Si vous ne savez pas quels canaux
MIDI sélectionner, nous vous suggérons de les
sélectionner tous les 16.
55
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
6. Dans le menu déroulant Envoie à, sélectionnez la
sortie de l'interface MIDI par laquelle Studio One
Artist enverra les données MIDI à votre module de
sons, dans ce cas via l'AudioBox 1818VSL.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Cliquez sur OK et fermez la fenêtre Périphériques externes. Vous êtes
maintenant prêt à commencer l'enregistrement dans Studio One Artist.
Le reste de ce guide de prise en main décrira comment configurer un
morceau et donnera quelques conseils généraux de travail pour naviguer
dans l'environnement de Studio One Artist.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Dans le menu déroulant Reçoit de, sélectionnez la sortie de l'interface
MIDI (AudioBox 1818VSL) de laquelle Studio One Artist recevra les
données MIDI. Si votre module de sons n'a pas besoin d'envoyer des
informations à Studio One, vous pouvez laisser cette option non spécifiée.
4.3.4
Création d'un nouveau morceau
Maintenant que vous avez configuré vos appareils MIDI, créons un
nouveau morceau. Nous commencerons par configurer votre entrée/
sortie audio par défaut.
Exposés
techniques
1. Dans la page d'accueil, sélectionnez « Créer un
nouveau morceau ».
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
2. Dans la fenêtre du navigateur, nommez votre
morceau et choisissez le dossier où le sauvegarder.
Vous remarquerez une liste de modèles sur la
gauche. Le modèle AudioBox 1818VSL créera un
morceau ayant une piste pour chacune des entrées
de l'AudioBox. Chaque piste est armée pour
l'enregistrement, et aucun autre réglage n'est
nécessaire. Sélectionnez ce modèle et cliquez sur
« OK ».
3. Le reste de cette section vous guidera dans la
création d'un morceau depuis une session vierge.
4. Pour commencer un nouveau morceau,
sélectionnez « Morceau vide » dans la liste des
modèles. À ce point, vous devez donner un nom à
votre morceau et sélectionner la fréquence et la
résolution d'échantillonnage désirées. Vous pouvez
aussi déterminer la longueur de votre morceau et le
format temporel (base de temps) que vous désirez
employer (mesures, secondes, échantillons ou
images). Cliquez sur le bouton OK quand vous avez
terminé.
56
Branchements
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
6. Quand la fenêtre Morceau s'ouvre, lancez la fenêtre
Configuration audio en allant dans Studio
One|Options… (Windows) ou Studio
One|Préférences (Mac), et en cliquant sur le bouton
Config. audio.
Connexion
à un
ordinateur
5. S i vous envisagez d'importer des boucles dans
votre morceau, vous pouvez sélectionner Adapter
les fichiers audio au tempo du morceau pour que
toute boucle dont le tempo ou BPM est connu
(comme celles de la bibliothèque de contenu
fournie) soit importée au tempo correct.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Informations
techniques
7. Cliquez sur le bouton Configuration du morceau
pour ouvrir la fenêtre Configuration du morceau,
puis cliquez sur l'icône Config. E/S audio.
8. Allez dans le menu Morceau>Configuration du
morceau et cliquez sur « Configuration d'entrée/
sortie audio ».
9. N
ous vous recommandons de créer une entrée
mono pour chacune des entrées de votre AudioBox
1818VSL. Si vous envisagez d'enregistrer en stéréo,
vous devez aussi créer un bus stéréo et l'assigner
au jeu d'entrées approprié. Vous pouvez supprimer
n'importe quel bus rien qu'en le sélectionnant
et en cliquant sur le bouton Supprimer. Pour
personnaliser le nom de vos bus, double-cliquez sur
le nom par défaut afin d'ouvrir un champ de texte.
Quand vous avez fini la saisie, pressez Entrée.
10. Si vous voulez que les mêmes entrées soient
toujours disponibles chaque fois que vous lancez
Studio One Artist, cliquez sur le bouton « Par
défaut » (mémoriser comme réglages par défaut).
57
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Branchements
12. Dans le coin inférieur droit, vous verrez le menu de
sélection Écoute. Il vous permet de choisir la sortie
par laquelle vous entendrez les fichiers audio avant
de les importer dans Studio One Artist. En général,
vous choisirez le bus de sortie générale (Main).
Connexion
à un
ordinateur
11. Cliquez sur l'onglet Sorties, et vous verrez toutes les
sorties disponibles sur votre AudioBox 1818VSL. Il
est conseillé de créer des sorties stéréo pour les
sorties principales de votre AudioBox 1818VSL.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
13. Si vous voulez que cette configuration de sortie soit
toujours disponible chaque fois que vous lancez
Studio One Artist, cliquez sur le bouton Par défaut
(mémoriser comme réglages par défaut).
14. Maintenant que vous avez configuré vos entrées/
sorties MIDI et audio et créé un nouveau morceau,
voyons quelques fondamentaux de Studio One Artist
pour que vous puissiez commencer à enregistrer !
4.3.5
Création de pistes audio
Exposés
techniques
1. Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre
d'arrangement, vous remarquerez plusieurs boutons. Le
troisième bouton à partir de la gauche est le bouton
Ajouter des pistes. Cliquez sur ce bouton pour ouvrir la
fenêtre Ajouter des pistes.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
2. Dans la fenêtre Ajouter des pistes, vous pouvez
sélectionner le nombre et le type de pistes à créer
(audio mono, audio stéréo, dossier, instrument ou
automation) et personnaliser leur nom et leur couleur
ainsi qu'ajouter un rack d'effets preset à la piste.
3. Une fois vos pistes ajoutées, vous pouvez assigner
l'entrée en cliquant simplement sur celle à laquelle une
piste est assignée. Cela fait s'afficher la liste des entrées.
De là, vous pouvez aussi accéder à la configuration des
entrées/sorties audio (Config. E/S audio).
4. S i vous voulez ajouter une piste pour chacune
des entrées disponibles et avoir un routage
automatiquement assigné, choisissez simplement
Piste | Ajouter des pistes pour toutes les entrées.
5. P
our commencer à enregistrer, créez une piste audio,
assignez-la à l'entrée 1 et branchez un microphone au
premier canal de l'AudioBox 1818VSL. Armez votre piste
pour l'enregistrement dans Studio One Artist. Montez
le niveau du canal 1 pendant que vous parlez/chantez
dans le microphone. Vous devez voir l'indicateur de
niveau d'entrée de Studio One Artist réagir au signal
entrant. Réglez le gain pour que le niveau d'entrée soit
proche du maximum sans écrêter (sans distorsion).
58
Mode d'emploi
6. B
ranchez un casque à la sortie casque de l'AudioBox. Si
vous souhaitez écouter votre AudioBox 1818VSL avec
des moniteurs de studio, veillez bien à brancher ces
derniers aux sorties principales de l'AudioBox.
Branchements
Vous êtes maintenant prêt à enregistrer. Pour des
instructions complètes, veuillez consulter le manuel
de référence de Studio One, situé sur votre DVD
d'installation de Studio One Artist.
Niveau
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Mute
Armement
enregistr.
Stéréo/
mono
Connexion
à un
ordinateur
Anatomie d'une piste audio
Solo
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Indicateur
de niveau
Entrée
audio
Informations
techniques
Exposés
techniques
Mon (In S1)
Création de pistes MIDI
Guide de
dépannage
et garantie
4.3.6
1. Cliquez sur le bouton Ajouter des pistes (« + »). Quand la fenêtre
Ajouter des pistes s'est ouverte, sélectionnez Instrument comme
format de piste et cliquez sur le bouton OK.
2. Pour assigner votre entrée MIDI, cliquez sur la liste des entrées MIDI et
sélectionnez votre module de sons externe.
3. Si vous avez ajouté des entrées virtuelles à votre session, vous les verrez
aussi comme entrées disponibles.
59
4
4.3
Logiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist
Prise en main de Studio One Artist
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
4. Si vous avez sélectionné votre clavier de commande MIDI comme
clavier par défaut, il sera déjà sélectionné. Sinon, choisissez votre
contrôleur MIDI dans le menu Configurer situé juste en dessous.
Branchements
5. Sur la gauche du bouton Ajouter des pistes (« + »), vous trouverez le
bouton Inspecteur (« i »). Cliquez sur ce bouton pour afficher plus de
paramètres pour la piste sélectionnée.
Connexion
à un
ordinateur
6. En bas du menu Inspecteur, vous verrez les sélections de banque et de
programme (Prog.). À partir de là, vous pouvez changer à distance le
patch de votre module de sons.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Les données MIDI ne contiennent pas de signaux audio. Pour
écouter votre module de sons, vous devez brancher sa sortie audio
à une entrée audio de l'AudioBox, puis brancher les sorties audio
de l'AudioBox à un système d'écoute (vous pouvez aussi écouter au
casque, à l'aide de la sortie casque). Quand vous êtes prêt à mixer votre
morceau, vous devez convertir en forme d'onde audio les données
MIDI enregistrées, par l'enregistrement d'une nouvelle piste audio.
4.3.7
Ajout d'instruments virtuels et de plug-ins d'effet à votre morceau
Exposés
techniques
Vous pouvez ajouter des plug-ins et des instruments à votre morceau
par glisser-déposer depuis le navigateur. Vous pouvez aussi faire glisser
un effet ou un groupe d'effets d'un canal à un autre, déposer des
chaînes d'effets personnalisées, et charger instantanément votre patch
d'instrument virtuel favori sans même avoir à faire défiler un menu.
Informations
techniques
Ouverture du navigateur
Guide de
dépannage
et garantie
Dans le coin inférieur droit de la fenêtre d'arrangement se trouvent trois
boutons. Le bouton Éditer ouvre ou ferme l'éditeur audio ou l'éditeur
piano-roll MIDI, selon le type de la piste sélectionnée. Le bouton Mixer
ouvre ou ferme la fenêtre de la console de mixage.
Le bouton Parcourir ouvre la fenêtre du navigateur, qui affiche tous
les instruments virtuels, plug-ins d'effet, fichiers audio et fichiers MIDI
disponibles, ainsi que le pool de fichiers audio chargés dans la session en
cours.
Glisser-déposer d'instruments virtuels
Pour ajouter un instrument virtuel à votre session,
cliquez sur les boutons Parcourir et Instruments pour
ouvrir le navigateur des instruments. Sélectionnez
l'instrument ou un de ses patches dans le navigateur
des instruments et faites-le glisser dans la fenêtre
d'arrangement. Studio One Artist créera
automatiquement une nouvelle piste et chargera
l'instrument comme entrée.
60
Glisser-déposer d'effets
61
Informations
techniques
Les fichiers audio et MIDI peuvent aussi être
rapidement trouvés, écoutés et importés dans votre
morceau en les faisant glisser du navigateur des
fichiers dans la fenêtre d'arrangement. Si vous
déposez le fichier sur un espace vide, une nouvelle
piste sera créée avec ce fichier à la position sur
laquelle vous l'avez déposé. Si vous déposez le fichier
sur une piste existante, il sera placé dans la piste
comme une nouvelle partie.
Guide de
dépannage
et garantie
Glisser-déposer de fichiers audio et MIDI
Exposés
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Pour ajouter un plug-in d'effet à une piste, cliquez sur
le bouton Effets et sélectionnez le plug-in d'effet ou
un de ses presets dans le navigateur des effets, puis
faites-le glisser sur la piste à laquelle vous désirez
l'ajouter.
Présentation
L ogiciels : Virtual StudioLive, AB1818VSL Remote et Studio One Artist 4
Prise en main de Studio One Artist 4.3
Branchements
Mode d'emploi
5
5.1
Exposés techniques
Types de microphones
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
5.0 Exposés techniques
5.1
Types de microphones
Branchements
L'AudioBox 1818VSL fonctionne avec la plupart des types de microphones,
dynamiques, à ruban et électrostatiques (à condensateur).
5.1.1
Électrostatiques (à condensateur)
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Les microphones à condensateur capturent généralement le son avec une excellente
fidélité et font partie des microphones les plus courants en enregistrement de
studio et de plus en plus pour les prestations en direct également. Les microphones
à condensateur nécessitent une source d'alimentation qui peut être fournie par
une petite pile, une alimentation électrique externe ou une alimentation fantôme,
généralement apportée par une table de mixage, un préamplificateur ou un boîtier
de direct (DI). L'alimentation fantôme est envoyée au travers du câble de micro qui
véhicule le signal audio ; ce terme dérive du fait qu'il n'y a pas de cordon d'alimentation
visible et que la tension n'est pas perceptible dans le trajet audio. L'AudioBox 1818VSL
n'envoie une alimentation fantôme CC 48 V que par ses entrées XLR.
5.1.2
Dynamique
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Informations
techniques
Les microphones dynamiques sont vraisemblablement le type de microphone le plus
largement utilisé, particulièrement dans les spectacles en direct. Ils sont relativement
peu coûteux, résistants aux dommages physiques et acceptent généralement très bien
de hauts niveaux de pression sonore (SPL). Contrairement à ceux à condensateur, la
plupart des microphones dynamiques ne nécessitent pas de source d'alimentation.
Les microphones dynamiques, particulièrement les microphones à ruban, tendent à
produire de faibles niveaux de sortie qui nécessitent généralement plus de gain de
préamplification qu'un microphone à condensateur.
Guide de
dépannage
et garantie
Ruban
Un microphone à ruban est un type de microphone dynamique particulier qui tire son
nom du fin ruban de métal inhérent à sa conception. Ces microphones ont une très
haute qualité de reproduction sonore – particulièrement dans les hautes fréquences.
Toutefois, ils sont souvent très fragiles (de nombreux nouveaux modèles le sont
moins) et n'acceptent généralement pas de hauts niveaux de pression sonore (SPL).
La plupart des microphones à ruban ne nécessitent pas d'alimentation fantôme.
En fait, à moins qu'un microphone ne demande spécifiquement une alimentation
fantôme, en envoyer une à un microphone à ruban le détruira – en général sans
possibilité de réparation.
5.1.3 Microphones USB et autres types
Il existe un grand nombre de types de microphones disponibles, et avec l'évolution
de la technologie, il est vraisemblable que d'autres verront le jour. Un modèle récent
est le microphone USB. Il peut être dynamique ou à condensateur, mais beaucoup
d'entre eux ont des préamplis intégrés et ont besoins de pilotes pour fonctionner
avec les ordinateurs. Comme un microphone USB est en fait une interface audio,
nous ne vous recommandons pas d'en utiliser avec l'AudioBox 1818VSL car le risque
de conflit de pilotes est important.
62
Placement des microphones
Ci-dessous se trouvent quelques applications d'enregistrement pour vous aider à
démarrer avec votre AudioBox 1818VSL. Ce ne sont en aucun cas les seuls moyens
d'enregistrer ces instruments. La sélection de microphone et d'emplacement est un
art. Pour plus d'informations, visitez votre bibliothèque ou votre librairie locale car il
existe de nombreux livres et magazines concernant les techniques d'enregistrement.
Internet est également une grande source d'informations pour l'enregistrement, de
même que les vidéos de formation. Certaines de ces suggestions de positionnement
de microphones peuvent être utilisées dans des applications live aussi bien qu'en
enregistrement de studio.
Piano à queue
Guide de
dépannage
et garantie
Placez un microphone au-dessus des cordes d'aigus et
un microphone au-dessus des cordes de graves. Faites
des tests de distance (plus ils seront éloignés plus
vous capturerez l'ambiance de la pièce). Cette
technique peut être utilisée aussi bien en live qu'en
studio.
Branchements
5.1.4
Connexion
à un
ordinateur
Quel que soit le type de microphone que vous utilisez, nous vous recommandons
de lire soigneusement le mode d'emploi de celui-ci avant d'activer l'alimentation
fantôme ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Si vous utilisez un type de microphone nouveau ou non standard (USB, serre-tête,
laser, MEMS, etc.), veuillez consulter son mode d'emploi pour des informations sur
ses besoins en alimentation ou sur sa compatibilité.
Présentation
Exposés techniques
5
Types de microphones 5.1
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Informations
techniques
Mode d'emploi
Guitare électrique
Placez un microphone dynamique à 3 ou 5 cm du
haut-parleur de l'ampli guitare. Faites des tests pour
l'emplacement exact. Si vous enregistrez un ampli
avec plusieurs baffles, essayez avec chacun pour voir si
l'un sonne mieux que les autres. Placez un
microphone à condensateur à environ 15 cm de
distance, pointé vers l'ampli. Faites des tests de
distance. Essayez aussi d'inverser la phase du
microphone de capture du son ambiant pour vérifier
toute annulation ou addition de phase (sélectionnez
la position sonnant de la façon la plus « pleine »). Pour
utiliser cette technique en application « live », oubliez
le microphone à condensateur.
63
5
5.1
Exposés techniques
Types de microphones
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Guitare acoustique
Branchements
Pointez sur la douzième frette un microphone à
condensateur ayant une petite membrane, à environ
20 cm. Pointez un microphone à condensateur ayant
une plus grande membrane sur le chevalet de la
guitare, à environ 30 cm de la guitare. Faites des tests
en matière de distance et de positionnement du
microphone. Une autre méthode courante est
d'utiliser un positionnement en XY de deux
microphones à condensateur ayant des petites
membranes (voir la photo des overheads de batterie
en page suivante).
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Guitare basse (direct et baffle)
Informations
techniques
Branchez la guitare basse électrique dans un boîtier de
direct passif. Connectez la sortie de l'instrument du
boîtier de direct passif à un ampli basse. Placez un
microphone dynamique à 3 ou 5 cm du haut-parleur
et branchez-le à une entrée microphone de l'AudioBox
1818VSL. Reliez la sortie ligne du boîtier de direct
passif à l'autre entrée microphone de votre AudioBox.
Veillez à garder le niveau de gain de cette entrée très
bas de façon à ne pas saturer les convertisseurs. Pour
l'enregistrement, placez ces signaux sur des pistes
séparées. Au mixage, vous pouvez mélanger le signal
direct et celui de l'ampli à votre goût. Cette technique
peut également être utilisée pour des applications
« live ».
Guide de
dépannage
et garantie
64
Overheads de batterie (exemple XY)
Pointez un microphone dynamique sur le centre de la
caisse claire en veillant à ce qu'il soit placé à l'abri des
frappes du batteur. Placez un microphone à
condensateur ayant une petite membrane sous le fût,
en le pointant vers le timbre. Testez l'emplacement
des deux microphones. Testez aussi une inversion de
phase sur le microphone du bas. Cette technique peut
être utilisée dans des applications live.
65
Guide de
dépannage
et garantie
Caisse claire (dessus et dessous)
Informations
techniques
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Placez deux microphones à condensateur ayant des
petites membranes sur une barre de support de
micros en position stéréo XY. Placez les microphones
de façon à ce que chacun ait un angle de 45°, et
pointe vers le kit de batterie, à environ 2 m ou 2,5 m
au-dessus du sol ou du podium de batterie. Faites des
essais pour cette hauteur. Cette technique peut
également être utilisée pour des applications « live ».
Présentation
Exposés techniques
5
Types de microphones 5.1
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Mode d'emploi
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
Présentation
5.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Brève introduction au traitement dynamique
Branchements
Chaque canal de Virtual StudioLive (VSL) pour AudioBox 1818VSL comprend une
section de traitement dynamique Fat Channel. Ce qui suit est un extrait d'une brève
formation sur le traitement dynamique écrite par le président et fondateur de
PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur parti de
VSL et du Fat Channel. Cette introduction vous présentera les bases du traitement
dynamique et vous expliquera les différents types de processeur dynamique.
Connexion
à un
ordinateur
5.2.1
Questions courantes concernant la dynamique
Qu'est-ce que la plage dynamique?
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
La plage dynamique peut être définie comme la distance entre le plus fort niveau
possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau
d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de
-92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.
La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de -50 dBu
à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne
pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous
verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !
Exposés
Exposés
techniques
techniques
La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général
comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la
tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.
Informations
techniques
Pourquoi avons-nous besoin de compression ?
Guide de
dépannage
et garantie
Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage
dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au
mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de
40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu.
Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans
problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront
jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut
être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à
environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,
la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible
seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes
n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.
La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque
instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre
chaque instrument dans l'ensemble.
Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?
Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,
la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualifié en définissant la
« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que
vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et
correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé est
vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins
bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un effet.
66
Considérez l'exemple de la voix compressée ci-dessus et vous avez maintenant une
plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix. Les problèmes surviennent lorsqu'il
y a du bruit ou des instruments en fond captés par le micro de chant et qui deviennent
plus audibles quand le bas de la plage dynamique a été relevé (climatisation, batteur
qui joue fort, etc.). Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de
supprimer des signaux indésirables ; toutefois, cela risque vraisemblablement de
tourner au désastre. Une meilleure méthode est d'utiliser un noise gate. Le seuil de
noise gate doit être réglé sur le bas de la plage dynamique de la voix, disons -10 dBu,
pour que la porte se « ferme » sur les signaux indésirables se trouvant entre les phrases.
Si vous déjà avez mixé en direct, vous connaissez bien le problème des cymbales
reprises par les micros toms. Dès que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le
claquement des toms, les cymbales sont reprises, envoyant les moteurs de trompe
en orbite. Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne résonnent plus
au travers des micros toms vous aide énormément à nettoyer le mixage global.
5.2.2
Informations
techniques
Le traitement dynamique est le processus servant à altérer la plage dynamique ou
les niveaux d'un signal de façon à améliorer la capacité d'un système de sonorisation
ou d'enregistrement à gérer le signal sans distorsion ni bruit, aidant à placer le signal
dans le mixage général.
Branchements
Pourquoi avons-nous besoin de noise gates ?
Connexion
à un
ordinateur
La réponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d'une certaine
forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans
un mixage.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Pourquoi les meilleures consoles au monde ont-elles un compresseur sur chaque canal ?
Présentation
Exposés techniques
5
Brève introduction au traitement dynamique 5.2
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Types de traitement dynamique
Compression/limitation
Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes
utilisés pour décrire l'effet de la compression/limitation.
La compression et la limitation sont des formes de contrôle de la dynamique (du
volume). Les signaux audio ont de très grands rapports crête sur niveau de signal
moyen (parfois appelés plage dynamique ou différence entre le niveau le plus fort et le
niveau le plus faible). Le signal crête peut entraîner une saturation de l'enregistrement
audio ou de la chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.
Un compresseur/limiteur est un type d'amplificateur dont le gain dépend du niveau
du signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le
compresseur/limiteur, entraînant par conséquent une réduction automatique du
gain au-dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression,
c'est la capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée
selon un taux fixe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou
d'une voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide
aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis par un
instrument particulier.
Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant
qu'il se produit, faisant monter et descendre artificiellement le niveau de
sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème
d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » afin qu'ils deviennent
compatibles avec la prestation globale.
67
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux
de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré
comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil
de compression. Les taux supérieurs à 10:1 sont considérés comme une limitation
dure ou « hard ».
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui
est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez
prendre soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression détruit
la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la « surcompression » est
toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un effet de type « pompage » et
avec des résultats éblouissants !).
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
La limitation est un processus qui empêche le signal de devenir plus fort (c'est-à-dire
qu'il empêche toute augmentation de l'amplitude du signal) en sortie.
Les compresseurs/limiteurs sont utilisés dans beaucoup d'applications audio. Par
exemple :
ne grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que
U
soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et
compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir
sans avoir à monter le niveau à fond.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
ne interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les
U
transitoires (la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau
moyen du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire,
il est extrêmement difficile de gérer le niveau avec un fader de console. Un
compresseur/limiteur contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de
l'interprétation.
Informations
techniques
ne guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression
U
peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire monter le fader
au plafond.
Guide de
dépannage
et garantie
L a basse peut être difficile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque
peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit pas se perdre
dans les graves du mixage. Laissez le compresseur/limiteur lui donner le punch dont
elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.
Compresseurs — Terminologie
Threshold (seuil). Le seuil du compresseur détermine le niveau auquel la
compression commence. Quand le signal dépasse le réglage de seuil, il devient
« éligible » à la compression. Pour simplifier, plus vous tournez la commande de seuil
dans le sens antihoraire, plus le signal entrant est compressé (si vous avez un réglage
de taux supérieur à 1:1).
Ratio (taux). Le taux est la relation entre le niveau de sortie et le niveau d'entrée.
En d'autres termes, le taux détermine la pente de compression. Par exemple, si
vous avez réglé le taux sur 2:1, tous les signaux dont le niveau dépasse le seuil
réglé seront compressés de façon à ce que pour 1 dB d'augmentation de niveau de
compression dans le compresseur, le signal produit en sortie n'augmente que de
0,5 dB. Cela produit une réduction de gain par compression de 0,5 dB/dB. Quand
vous augmentez le taux, le compresseur devient progressivement un limiteur.
68
Release (relâchement). Le relâchement détermine le temps nécessaire au
compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)
après redescente sous le seuil de compression. Des relâchements très rapides
peuvent produire un son très haché ou « fluctuant », particulièrement sur les
instruments à basses fréquences comme la guitare basse. Des relâchements très
lents peuvent à l'opposé entraîner un son surcompressé, dans un phénomène que
l'on appelle parfois « écrasement » du son. Toutes les plages de relâchement peuvent
toutefois être utiles à un moment ou à un autre et vous devez faire des tests pour
vous familiariser avec les différentes possibilités sonores.
Hard/Soft Knee (transition brutale/progressive). Avec une compression à
transition brutale, la réduction de gain appliquée au signal se produit dès que le
signal dépasse le niveau fixé comme seuil. Avec une compression à transition douce
(Soft knee), le début de la réduction de gain survient progressivement une fois que le
signal a dépassé le seuil, entraînant une réponse plus musicale (au goût de certains).
Branchements
Informations
techniques
Auto. Place un compresseur en mode automatique d'attaque et de relâchement.
Les commandes d'attaque et de relâchement sont inopérantes et une courbe
préprogrammée d'attaque et de relâchement est utilisée.
Connexion
à un
ordinateur
Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur le
signal entrant. Une attaque lente permet au début de l'enveloppe d'un signal (qu'on
appelle généralement transitoires initiales) de passer sans compression au travers
du compresseur tandis qu'une attaque rapide soumet immédiatement le signal au
réglage de taux et de seuil du compresseur.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Limiteur. Un limiteur est un compresseur qui est réglé pour empêcher toute
augmentation du niveau d'un signal au-dessus du seuil. Par exemple, si vous avez
réglé le bouton de seuil (Threshold) à 0 dB et si le taux ou ratio est tourné à fond dans
le sens horaire, le compresseur devient un limiteur à 0 dB, c'est-à-dire que le signal
sortant ne peut pas dépasser 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant.
Présentation
Exposés techniques
5
Brève introduction au traitement dynamique 5.2
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Makeup Gain (gain de compensation). Lors de la compression d'un signal,
la réduction de gain entraîne généralement une réduction globale du niveau.
La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due à la
compression (cela revient à réajuster le volume).
Sidechain de compresseur. La prise sidechain (circuit de déclenchement) se
substitue au signal que le compresseur utilise pour déterminer la réduction de gain
à appliquer. Quand aucun connecteur n'est inséré dans cette prise, le signal entrant
passe directement dans le circuit de contrôle du compresseur. Quand un connecteur
est inséré dans cette prise, le parcours du signal est interrompu. Ce signal peut
alors être traité par un égaliseur, par exemple pour réduire les sibilants (traitement
dé-esser) d'une piste vocale. Le signal est ensuite renvoyé à l'unité via le connecteur.
Une application commune de la sidechain est l'emploi d'un compresseur pour
réduire le niveau de la musique ou d'un autre fond sonore lorsqu'un commentateur
parle ou un chanteur chante, permettant à la voix d'être clairement entendue.
Dans cette application, le signal vocal est routé vers l'entrée de la sidechain, tandis
que la musique passe au travers du circuit de compression principal. À présent,
le compresseur va automatiquement réduire le niveau de la musique lorsque le
commentateur parlera ou que le chanteur chantera.
69
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
5
5.2
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Présentation
Expansion
Branchements
Il y a deux types d'expansion de base : dynamique et vers le bas. L'expansion
accroît la plage dynamique ou le niveau d'un signal après que celui-ci ait croisé le
seuil d'expansion. L'expansion dynamique est fondamentalement l'opposé de la
compression. En fait, les diffuseurs utilisent l'expansion dynamique pour « annuler »
la compression avant transmission du signal audio. Cette action est généralement
appelée companding par contraction des mots COMPression et expANDING.
Connexion
à un
ordinateur
L'expansion de loin la plus couramment utilisée est l'expansion vers le bas. Par
opposition à la compression, qui réduit le niveau d'un signal quand il dépasse le
seuil de compression, l'expansion fait diminuer le niveau d'un signal quand il passe
sous le seuil d'expansion. L'ampleur de la réduction de niveau est déterminée par le
taux d'expansion. Par exemple, un taux d'expansion de 2:1 réduit le niveau de signal
d'un facteur 2 (c'est-à-dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil d'expansion,
l'expandeur l'abaissera de 10 dB sous le seuil).
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Communément utilisée comme réducteur de bruit, l'expansion est très efficace
comme simple noise gate. La différence majeure entre l'expansion et le noise gate
est le fait que l'expansion dépend du niveau du signal après dépassement du seuil,
tandis qu'un noise gate fonctionne indépendamment du niveau du signal dès le seuil
dépassé.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Expansion — Terminologie
Informations
techniques
Downward Expansion (expansion vers le bas). L'expansion vers le bas est
l'expansion la plus communément utilisée en sonorisation live et en enregistrement.
Ce type d'expansion réduit le niveau du signal lorsque ce signal chute sous un niveau
seuil déterminé. Cela sert principalement à la réduction de bruit.
Guide de
dépannage
et garantie
Ratio (taux). Le taux d'expansion détermine l'ampleur de la réduction de bruit
appliquée à un signal quand il est tombé sous le seuil d'expansion. Par exemple,
un taux d'expansion de 2:1 atténue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le
seuil. Des rapports de 4:1 et plus fonctionnent un peu comme un noise gate sans la
possibilité de façonner les durées d'attaque, de maintien et de relâchement.
Noise gates
Threshold (seuil). Le seuil de gate détermine le niveau auquel la porte s'ouvre. Tous
les signaux au-dessus du seuil passent sans être affectés, tandis que ceux inférieurs
au réglage de seuil ont leur niveau réduit d'une valeur réglée par la commande
Range (plage). Si le seuil est réglé à fond dans le sens antihoraire, le gate est désactivé
(porte toujours ouverte), laissant passer tous les signaux sans les affecter.
Attack (attaque). La durée d'attaque de gate détermine la vitesse à laquelle la porte
s'ouvre. Une attaque rapide est cruciale pour les instruments à percussion tandis
que les signaux de voix et de guitare basse nécessitent une attaque plus lente. Une
attaque trop rapide sur certains signaux à montée lente peut entraîner un artéfact
dans le signal qui est entendu comme un « clic ». Tous les gates ont la possibilité de
« cliquer » à l'ouverture, toutefois un gate correctement réglé ne cliquera jamais.
Maintien (H pour « Hold »). La durée de maintien sert à conserver le gate ouvert
pour une période de temps fixe à partir du moment où le signal est tombé sous le
seuil de gate. Cela peut être très utile pour les effets de type « gated snare » dans
lesquels le gate reste ouvert après la frappe de la caisse claire pour la durée de
maintien fixée puis se ferme brutalement.
70
Frequency Key Filter. Certains gates offrent un contrôle variable de fréquence qui
permet à l'utilisateur de régler une bande de fréquences spécifique qui causera
l'ouverture ou la fermeture du gate.
Noise Gating (traitement par noise gate). Le traitement par noise gate est le
processus consistant à supprimer les sons indésirables d'un signal en atténuant tous
les signaux sous un seuil déterminé. Comme décrit ci-dessus, le gate fonctionne
indépendamment du signal audio après avoir été « déclenché » par le croisement
du seuil du gate par le signal. Le gate reste ouvert tant que le signal reste au-dessus
du seuil. La vitesse à laquelle le gate s'ouvre pour laisser passer le « bon » signal est
déterminée par le temps d'attaque. Le temps durant lequel le gate reste ouvert après
que le signal soit redescendu sous le seuil est déterminé par le temps de maintien.
La vitesse à laquelle le gate se ferme est déterminée par le temps de relâchement.
L'ampleur d'atténuation du signal indésirable par le gate quand il se ferme est
déterminée par la plage.
Les noise gates ont été conçus à l'origine pour aider à éliminer les bruits externes et
artéfacts indésirés d'un enregistrement, tels que les chuintements, les grondements
ou les transitoires d'autres instruments présents dans la pièce. Comme les
chuintements et le bruit ne sont pas aussi forts que l'instrument enregistré, un gate
correctement réglé ne laissera passer que le son voulu ; le volume de tout le reste
sera abaissé. Cela éliminera non seulement les artéfacts indésirables comme les
chuintements, mais ajoutera aussi de la définition et de clarté au son voulu. C'est une
application très appréciée des noise gates, particulièrement pour les instruments de
percussion, car elle ajoute du punch et « compacte » le son percussif en le rendant
plus prononcé.
Ci-dessous les préréglages (presets) de compression utilisés dans le BlueMax
PreSonus. Nous les avons inclus comme points de départ pour régler la compression
dans VSL.
71
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Key Listen. La fonction key listen permet à l'utilisateur d'écouter le signal qui a été
filtré par le gate.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Range (plage). La plage de gate est l'ampleur de la réduction de gain correspondant
à la fermeture du gate. Par conséquent, si la plage est réglée à 0 dB, il n'y aura pas
de changement du signal lors du passage du seuil. Si la plage est réglée à -60 dB, le
signal sera réduit de 60 dB, etc.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Release (relâchement). La durée de relâchement du gate détermine la vitesse à
laquelle la porte se ferme. Elle doit être réglée pour ne pas affecter le déclin naturel
de l'instrument ou de la voix traités par le gate. Des relâchements courts aident à
éliminer les bruits d'un signal mais peuvent « tronquer » les instruments percussifs.
Des relâchements longs éliminent en général le risque de tronquer le son et doivent
être réglés en écoutant soigneusement pour le déclin le plus naturel du signal.
Présentation
Exposés techniques
5
Brève introduction au traitement dynamique 5.2
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
5
5.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Exposés techniques
Brève introduction au traitement dynamique
Présentation
5.2.3
Réglages de compression : quelques points de départ
Voix
Branchements
Douce. Compression légère. Un réglage de taux bas pour des ballades permettant
une plus ample plage dynamique. Bien pour une utilisation « live ». Ce réglage
permet à la voix de bien « se positionner dans la piste ».
Connexion
à un
ordinateur
Seuil
-8,2 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Moyenne. Plus de limitation qu'avec le réglage de compression douce pour une
plage dynamique plus étroite. Place la voix plus en avant dans le mixage.
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Seuil
-3,3 dB
Taux
2.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Criarde. Pour les voix fortes. Compression assez sévère pour un chanteur qui bouge
beaucoup de part et d'autre du microphone. Place la voix « très en avant ».
Seuil
-1,1 dB
Taux
3.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
38 ms
Percussion
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Caisse claire/grosse caisse. Permet aux premières transitoires de ressortir et
compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un relâchement plus
long.
Informations
techniques
Seuil
-2,1 dB
Taux
3.5:1
Attaque
78 ms
Relâchement
300 ms
Guide de
dépannage
et garantie
Overheads gauche/droite (stéréo). Un taux et un seuil faibles donnent un « gros »
contour pour homogénéiser le son venant des micros de capture par-dessus
(overhead). Les graves sont accrus et le son général est plus présent avec moins
d'ambiance. Vous obtenez plus de pêche et moins de son de la pièce.
Seuil
-13,7 dB
Taux
1.3:1
Attaque
27 ms
Relâchement
128 ms
Instruments à frettes
Basse électrique. L'attaque rapide et le relâchement lent de ce réglage donnent une
basse électrique plus compacte et vous apporte du contrôle en vue d'un niveau plus
constant.
Seuil
-4,4 dB
Taux
2.6:1
Attaque
45,7 ms
Relâchement
189 ms
Guitare acoustique. Ce réglage accentue l'attaque de la guitare acoustique et aide
à maintenir à un niveau homogène évitant que la guitare acoustique ne disparaisse
dans la piste.
Seuil
-6,3 dB
72
Taux
3.4:1
Attaque
188 ms
Relâchement
400 ms
Exposés techniques
5
Brève introduction au traitement dynamique 5.2
Taux
2.4:1
Attaque
26 ms
Relâchement
193 ms
Branchements
Seuil
-0,1 dB
Présentation
Guitare électrique. Réglage pour guitare électrique rythmique « crunch ». Une
attaque lente aide à garder la guitare électrique rythmique proche et donne du
punch à votre son crunch.
Claviers
Piano. Réglage spécial pour un niveau homogène tout au long du clavier. Conçu
pour aider à homogénéiser les aigus et les graves d'un piano acoustique. En d'autres
termes, il aide à faire entendre la main gauche en même temps que la main droite.
Taux
1.9:1
Attaque
108 ms
Relâchement
112 ms
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Seuil
-10,8 dB
Synthé. L'attaque et le relâchement rapides de ce réglage peuvent servir à des
pêches de cuivres de synthétiseur ou des lignes de basse jouées au synthétiseur.
Seuil
-11,9 dB
Taux
1.8:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
85 ms
Orchestre. Utilisez ce réglage pour des « nappes » de cordes et autres types de
parties orchestrales synthétisées. Diminuera la plage dynamique globale pour
faciliter le placement dans le mixage.
Taux
2.5:1
Attaque
1,8 ms
Relâchement
50 ms
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Seuil
3,3 dB
Connexion
à un
ordinateur
Mode d'emploi
Limiteur stéréo. Comme son nom l'indique, un réglage de limiteur sévère (brick
wall) idéal pour contrôler le niveau d'un mixage de réduction 2 pistes ou d'une sortie
stéréo.
Taux
7.1:1
Attaque
0,001 ms
Relâchement
98 ms
Guide de
dépannage
et garantie
Seuil
5,5 dB
Contour. Ce réglage grossit le mixage général.
Seuil
-13,4 dB
Taux
1.2:1
Attaque
0,002 ms
Relâchement
182 ms
Effets
Écrasement. Compression dynamique pour le jeu en solo, particulièrement pour
guitare électrique. Vous donne ce son translucide de « Tele/Strat ». Un vrai classique.
Seuil
-4,6 dB
Taux
2.4:1
Attaque
7,2 ms
Relâchement
93 ms
Pompage. Fait « pomper » le compresseur de la façon voulue. Cet effet convient bien
à la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le
signal après le pic initial.
Seuil
0 dB
Taux
1.9:1
Attaque
1 ms
Informations
techniques
Mixage stéréo
Relâchement
0,001 ms
73
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
5
Exposés techniques
5.3Égaliseurs
Présentation
5.3
Égaliseurs
Branchements
Les Fat Channels de VSL sont équipés d'un égaliseur 3 bandes semi-paramétrique
pour chaque entrée analogique et flux de lecture. Voici une brève explication du
fonctionnement d'un égaliseur, ainsi que quelques tableaux pour vous aider à
naviguer dans les plages de fréquence de divers instruments afin que vous puissiez
rapidement choisir les meilleurs réglages d'égaliseur pour vos enregistrement et
mixages live.
Connexion
à un
ordinateur
5.3.1
Qu'est-ce qu'un égaliseur ?
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Un égaliseur ou « EQ » est un filtre qui vous permet de régler le niveau d'une
fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la plus
simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les aigus, ce
qui vous permet par exemple d'ajuster la coloration de votre autoradio ou d'un iPod®.
En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art sophistiqué. Une
bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.
Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou
de distance, « grossir » ou « affiner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la
séparation de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir.
Égaliseur paramétrique
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Informations
techniques
L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les plus
couramment rencontrés en enregistrement et en « live » car ils offrent un contrôle
continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique offre un contrôle continu
sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en plusieurs bandes de
fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur entièrement paramétrique
comme ceux de la StudioLive 24.4.2 permet de contrôler la largeur de bande (donc
la plage de fréquences affectée), la fréquence centrale de la bande et le niveau
(accentuation/atténuation) de la bande de fréquences choisie. Il offre également un
contrôle séparé de Q, qui est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande.
Un égaliseur semi-paramétrique offre le contrôle de la plupart de ces paramètres sauf
que le Q est fixe. Certains appareils, tels que les StudioLive 16.4.2 et 16.0.2 ou l'AudioBox
1818VSL, ont un égaliseur quasi-paramétrique, c'est-à-dire semi-paramétrique avec un
réglage de Q simple, commutable (généralement entre élevé et bas).
Guide de
dépannage
et garantie
Q
Le Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence
centrale est fixée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q
– ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur
de bande. Dans les égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle
continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, qui vous permet
d'atténuer ou d'amplifier une bande de fréquences très étroite ou très large.
Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités
gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,
avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour
de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de filtre coupe-bande étroit est
également appelé filtre de réjection (notch filter). En supprimant la fréquence
gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.
Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables
74
Égaliseur en plateau
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en dessous
d'un point de coupure spécifique. Il existe deux variétés d'égaliseurs en plateau :
passe-haut et passe-bas.
Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à
la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées
au-dessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences
au-dessus de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en
dessous.
Égaliseur graphique
Un égaliseur graphique est un égaleur multibande qui utilise des curseurs pour
régler l'amplitude de chaque bande de fréquences. Il tire son nom de la position des
curseurs qui représentent « graphiquement » la courbe de réponse en fréquence
obtenue. La fréquence centrale et la largeur de bande sont fixes, le niveau
(l'amplitude) de chaque bande étant le seul paramètre réglable.
Les égaliseurs graphiques sont généralement utilisés pour affiner un mixage général
dans une pièce particulière. Par exemple, si vous mixez dans une pièce acoustiquement
« morte », vous pouvez vouloir accentuer les hautes fréquences et couper quelquesunes des basses. Si vous mixez dans une pièce au contraire « vivante », vous pouvez
avoir à baisser les hauts médiums et les hautes fréquences. En général, vous ne devez
pas faire de réglages drastiques de l'amplitude de bandes de fréquences particulières. À
la place, faites de petits ajustements sur une partie plus large du spectre pour arrondir
votre mixage final. Pour vous aider dans ces réglages, voici une vue d'ensemble des
fréquences qui affectent les différentes caractéristiques sonores :
Infra-basses (16 Hz à 60 Hz). Ce sont les plus basses des basses fréquences qui sont
plus ressenties que réellement entendues, comme le grondement d'une autoroute
ou un tremblement de terre. Ces fréquences donnent à votre mixage une sensation
de puissance même en ne survenant qu'occasionnellement. Toutefois, trop accentuer
les fréquences de cette plage entraîne un mixage confus.
Graves (60 Hz à 250 Hz). Comme cette plage contient les notes fondamentales
de la section rythmique, tout changement d'égalisation affectera la balance de
votre mixage, le rendant gros ou au contraire ténu. Trop d'accentuation donnera un
mixage pâteux.
75
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Une bande large accentue ou atténue une plus grande bande de fréquences. Les
bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en conjonction
avec une autre pour obtenir l'effet désiré. Reprenons l'exemple de notre grosse
caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves centré
autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz. Dans cet
exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences, centrée sur
100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous accentuez ce qu'il
y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse caisse particulière a à
offrir.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande de
correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse caisse
ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Présentation
Exposés techniques
5
Égaliseurs5.3
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
5
Exposés techniques
5.3Égaliseurs
Présentation
Bas-médiums (250 Hz à 2 kHz). En général, vous voudrez accentuer la portion basse de
cette plage et atténuer la portion haute. Accentuer la plage de 250 à 500 Hz mettra en
évidence l'ambiance du studio et ajoutera de la clarté à la basse et aux autres instruments
à basses fréquences. La plage entre 500 Hz et 2 kHz peut rendre clinquants les
instruments à forts médiums (guitare, caisse claire, saxophone etc.) et trop d'accentuation
entre 1 kHz et 2 kHz peut rendre le son de votre mixage ténu ou « nasillard ».
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Hauts-médiums (2 kHz à 4 kHz). L'attaque des instruments de percussion et de
rythmique se fait dans cette plage. Les hauts-médiums sont également responsables
de la projection des instruments de la plage des médiums.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Présence (4 kHz à 6 kHz). Cette plage de fréquences est partiellement responsable
de la clarté de votre mixage et fournit un moyen de contrôle de la perception de
distance. Si vous accentuez cette plage de fréquences, le mixage sera perçu comme
plus proche de l'auditeur. Atténuer autour de 5 kHz rendra le son du mixage plus
distant, mais également plus transparent.
Brillance (6 kHz à 16 kHz). Bien que cette plage contrôle la brillance et la clarté de
votre mixage, trop l'accentuer peut entraîner un certain écrêtage aussi gardez un œil
sur votre indicateur de niveau général.
5.3.2
Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de leur contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des
ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont
de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque
instrument résonne principalement dans une bande de fréquences spécifique,
aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la bande
la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux possible
et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre un
bourdonnement gênant ou une « vibration » mélangés aux sons merveilleux et à
l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante sera-t-elle de trouver
cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes satisfait de
votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
••
Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage aura
une meilleure séparation et plus de clarté.
••
N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas
avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument
est corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but
n'est pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
••
Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
••
Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une
correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre
exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois,
cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon
choix, alors passez à autre chose.
Informations
techniques
••
Guide de
dépannage
et garantie
Conseil supplémentaire :
76
N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation
ont été trouvées par des savants fous du son. Avec chaque instrument, il existe
des fréquences qui peuvent être atténuées ou accentuées pour mieux ajouter
de la clarté ou de la plénitude. Modifier les mauvaises fréquences peut rendre
un instrument strident, empâté ou simplement gênant. Les deux tableaux
suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent être accentuées ou
atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne sont juste que des
suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être affinées vers le haut ou le bas
selon l'instrument, la pièce et le microphone.
Connexion
à un
ordinateur
••
Exposés techniques
5
Égaliseurs5.3
Présentation
Branchements
Mode d'emploi
Guitare électrique
Guitare acoustique
Basse électrique
Contrebasse
Caisse claire
Grosse caisse
Toms
Cymbales
Cuivres
Section de cordes
Qu'amplifier
Pourquoi amplifier
7 kHz
Sibilance
8 kHz
Gros son
2 kHz
Strident
3 kHz et au-dessus
Clarté
1 kHz
Nasal
200-400 Hz
Corps
80 Hz et dessous
Plosives
1-2 kHz
Nasillard
5 kHz
Plus de présence
300 Hz
Envahissant
100 Hz
Graves
1-2 kHz
Strident
3 kHz
Clarté
80 Hz et dessous
Terne
125 Hz
Graves
2-3 kHz
Nasillard
5 kHz et au-dessus
Éclat
200 Hz
Envahissant
125 Hz
Plénitude
1 kHz
Minceur
600 Hz
Grondement
125 Hz
Envahissant
80 Hz et dessous
Graves
600 Hz
Creux
2-5 kHz
Attaque tranchante
200 Hz
Envahissant
125 Hz et dessous
Graves
1 kHz
Gênant
2 kHz
Vivacité
150-200 Hz
Plénitude
80 Hz
Profondeur
400 Hz
Terne
2-5 kHz
Attaque tranchante
80 Hz et dessous
Envahissant
60-125 Hz
Graves
300 Hz
Envahissant
2-5 kHz
Attaque tranchante
80-200 Hz
Graves
7-8 kHz
Grésillement
8-12 kHz
Brillance
15 kHz
Air
1 kHz
Gênant
1 kHz
Criard
8-12 kHz
Gros son
120 Hz et dessous
Terne
2 kHz
Clarté
3 kHz
Strident
2 kHz
Clarté
120 Hz et dessous
Terne
400-600 Hz
Riche et plein
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Piano
Pourquoi couper
Informations
techniques
Voix humaine
Que couper
Guide de
dépannage
et garantie
Instrument
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Tableau 1
77
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
5
Exposés techniques
5.3Égaliseurs
Présentation
Tableau 2
* Plus de présence vocale.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
Branchements
* Ajoute des graves plus durs
aux instruments à basses
fréquences.
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Ajoute de la plénitude à la
guitare et à la caisse claire.
* Ajoute de la chaleur au piano
et aux cuivres.
Connexion
à un
ordinateur
* Donne de la plénitude aux
instruments à basses
fréquences (grosse caisse,
tom, basse).
* Ajoute de la clarté aux lignes de
basse (particulièrement à faible
volume de reproduction).
* Ajoute de la plénitude aux
voix.
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
* Ajoute de la clarté et du
punch aux lignes de
basse.
* Durcit la frappe de caisse
claire et la guitare.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
Exposés
techniques
techniques
* Diminue le "grondement" de la
basse et augmente ses harmoniques et la clarté du mixage.
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
78
* Diminue l'ambiance des
cymbales.
* Rend les voix et les instruments
médiums moins confus.
* Diminue les longues harmoniques
graves des cymbales.
* Éclaircit les voix, la guitare
acoustique et piano.
* Guitare rock plus brillante.
* Durcit les cymbales.
* Plus de médiator sur la
basse.
* Plus d'attaque sur la grosse
caisse et les toms.
* Plus d'attaque sur les
guitares acoustiques et
électriques.
* Plus d'attaque sur les
percussions.
* Plus d'attaque dans la
tessiture basse du piano.
* Plus de son du doigt sur la
basse.
* Plus de clarté pour les voix.
* Donne du tranchant aux synthés,
guitares rock, guitare acoustique
et piano
* Diminue le flou et la platitude
de la grosse caisse et des
toms.
* Diminue le "grondement" des
guitares pour accroître la clarté.
* Plus d'attaque sur le piano et la
guitare acoustique.
* Voix plus aériennes.
* Cymbales, instruments à
cordes et flûtes plus brillants.
* Réduit la platitude des voix.
* Fait sonner les échantillons
et synthés de façon plus
réaliste.
* Éloigne le son des instruments
d'accompagnement.
* Diminue le côté plat des
guitares.
* Diminue le côté ténu ou les harmoniques trop brillantes des guitares.
* Adoucit une guitare "aigrelette".
* Accroît la respiration des
chœurs.
* Masque les voix et guitares
légèrement fausses.
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
* Réduit les sibilants (sons
en "s" sur les voix).
Exposés techniques
5
Égaliseurs5.3
Suggestions générales de réglage d'égaliseur
Avec VSL est fournie une bibliothèque de presets de tranche. La Section 4.1.5
explique comment charger ces presets dans une voie ou un bus et comment
créer vos propres presets. Pour avoir une idée de départ, regardez les réglages
d'égalisation génériques suivants pour divers instruments. Comme avec les réglages
de compression de la Section 5.2.3, le bon réglage d'égalisation pour un instrument
donné dépendra de la pièce et de la tonalité de l'instrument.
Connexion
à un
ordinateur
Voix
Présentation
5.3.3
Branchements
Mode d'emploi
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
GAIN
-2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,4
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+8
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Voix pop féminines
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
465
LOW MID
GAIN
+6
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,4
HI MID
GAIN
+6
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
+2
Informations
techniques
LOW
ON/OFF
ON
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Voix rock féminines
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
225
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
GAIN
0
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
Guide de
dépannage
et garantie
Voix pop masculines
Voix rock masculines
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
GAIN
-6
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
HI
HI MID
FREQ (Hz)
2,4
HI MID
GAIN
-2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
79
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
5
Exposés techniques
5.3Égaliseurs
Présentation
Percussion
Caisse claire
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
130
LOW
GAIN
-4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+4
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,6
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
+4
Overheads gauche/droit (stéréo).
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
385
LOW MID
GAIN
-2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,9
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
8
HI
GAIN
4
Grosse caisse
Exposés
Exposés
techniques
techniques
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
108
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
265
LOW MID
GAIN
-4
Informations
techniques
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
1,6
HI MID
GAIN
0
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+4
Instruments à frettes
Guide de
dépannage
et garantie
Basse électrique
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
LOW
FREQ (Hz)
36
LOW
GAIN
-8
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
HI
LOW MID
FREQ (Hz)
130
LOW MID
GAIN
+4
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
4,2
HI
GAIN
0
Guitare acoustique
LOW
ON/OFF
ON
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
LOW
FREQ (Hz)
155
LOW
GAIN
+4
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,0
HI MID
GAIN
0
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
6,0
HI
GAIN
+4
80
Mode d'emploi
Exposés techniques
5
Égaliseurs5.3
LOW
FREQ (Hz)
320
LOW
GAIN
+6
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LOW
LOW MID
FREQ (Hz)
960
LOW MID
GAIN
0
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
HI
HI MID
FREQ (Hz)
3,5
HI MID
GAIN
+4
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
SHELF
HI
FREQ (Hz)
12
HI
GAIN
0
Branchements
LOW
PEAK/SHELF
PEAK
Connexion
à un
ordinateur
LOW
ON/OFF
ON
Présentation
Guitare électrique avec distorsion
Claviers
LOW
GAIN
-2
LOW MID
ON/OFF
ON
LOW MID
HI/LOW Q
LO
LOW MID
FREQ (Hz)
665
LOW MID
GAIN
+2
HI MID
ON/OFF
ON
HI MID
LO/HI
LO
HI MID
FREQ (Hz)
2,9
HI MID
GAIN
+2
HI
ON/OFF
ON
HI
PEAK/SHELF
PEAK
HI
FREQ (Hz)
7,2
HI
GAIN
+4
Exposés
Exposés
techniques
techniques
LOW
FREQ (Hz)
108
Informations
techniques
LOW
PEAK/SHELF
SHELF
Guide de
dépannage
et garantie
LOW
ON/OFF
ON
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Piano
81
5
5.4
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Exposés techniques
Mixage de bus Aux
Présentation
5.4
Mixage de bus Aux
Branchements
Le bus Aux fournit des sorties pour créer des mixages auxiliaires différents des
mixages généraux. VSL pour AudioBox 1818VSL est équipé de 4 bus Aux stéréo afin
de créer un mixage indépendant pour les sorties 3/4, 5/6 et 7/8, ainsi que de deux
autres bus pour les bus d'effets internes FX A et B. Les bus Aux peuvent avoir de
nombreuses applications, les deux plus courantes étant la création de mixages de
retour et l'insertion de processeurs d'effets externes dans le mixage.
Connexion
à un
ordinateur
5.4.1
Mixage de retour
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Créer des mixages de retour personnalisés pour vos musiciens est essentiel. Si un
musicien ne peut pas s'entendre lui ou ses compères du groupe, leur interprétation
en souffrira. Un mixage de retour peut être mono ou stéréo. Le plus souvent, un
mixage de retour « live » individuel est mono et est envoyé à un moniteur de type
bain de pied ou renfort latéral dit « sidefill » (l'exception évidente est un système de
retour intra-auriculaire). Un mixage de retour de studio est généralement stéréo et
est envoyé à un amplificateur pour casque, aussi nécessite-t-il une entrée de canal
gauche et droit. Dans les deux cas, la fonction du bus Aux est la même.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
À titre d'exemple, créons un mixage de retour mono sur Aux 1. Pour commencer,
cliquez sur l'onglet Overview dans VSL. Sous les microvues du Fat Channel, vous
verrez le niveau de départ pour ce bus Aux depuis chacun des 16 canaux. Gardez à
l'esprit que le mixage Aux est complètement indépendant de la sortie générale Main.
Le curseur de chaque canal contrôle le niveau d'envoi de son canal vers Aux 1. Utilisez
ces curseurs comme vous utilisez les faders pour régler le niveau de sortie dans votre
mixage principal. Demandez à vos musiciens ce qu'ils veulent dans leur mixage de
retour et utilisez leurs demandes comme point de départ.
Informations
techniques
5.4.2
Traitement d'effets
Guide de
dépannage
et garantie
VSL dispose de deux bus d'effets internes. Ils sont utilisés globalement de la même
façon que les bus Aux pour créer des mixages de retour, comme décrit dans la
section précédente.
Il existe plusieurs avantages à utiliser un bus Aux pour un processeur d'effets. En
utilisant un bus Aux pour créer un mixage d'effets, plusieurs canaux peuvent être
envoyés à un même processeur. Cela vous permet d'utiliser exactement la même
reverb sur chaque fût d'une batterie ou pour la totalité d'un groupe. Une reverb est
conçue pour émuler les propriétés psycho-acoustiques d'un espace, et en utilisant la
même reverb pour tout le groupe, vous replacez le groupe « dans la même pièce ».
Cela donne un son plus cohérent.
De plus, en utilisant un mixage Aux, vous pouvez faire varier le niveau envoyé
par chaque canal au processeur, ce qui vous permet de créer un mixage d'effets.
Considérons que vous utilisez une reverb pour raviver une pièce relativement inerte
acoustiquement. Vous pouvez envoyer un petit peu de chaque entrée à la reverb, mais
vous ne voudrez sans doute pas traiter trop la batterie et la basse, car trop de reverb
pourrait réduire leur impact et laisser votre mixage sans fondation solide. Aussi, plutôt
que de monter à fond le niveau de départ Aux pour le canal de grosse caisse, montezle de façon à ce que l'indicateur de niveau affiche entre 20 et 30% de saturation. Ainsi,
seule une petite portion de l'entrée de grosse caisse sera affectée par la reverb.
Les faders FXA et FXB contrôlent le niveau du mixage Aux par rapport au niveau de
votre mixage général.
82
Reverb
La réverbération­ou reverb, comme on l'appelle communément, est sans doute l'effet
le plus largement utilisé. Une reverb naturelle est créée par la réflexion des ondes
sonores sur une ou plusieurs surfaces. Par exemple, quand vous marchez sur la scène
en bois d'une grande salle, des milliers de réflexions sont instantanément générées
quand les ondes sonores rebondissent sur le sol, les murs et les plafonds. On les appelle
les réflexions premières (early reflections) et leur motif fournit des indications psychoacoustiques quant à la nature de l'espace dans lequel vous vous trouvez, même si vous
ne pouvez pas le voir. Comme chaque réflexion est elle-même réfléchie sur d'autres
surfaces, la complexité du son augmente tandis que la reverb décline lentement.
La raison de l'usage répandu de la reverb en enregistrement audio est assez
évidente : les êtres humains ne vivent pas dans le vide. Comme nos cerveaux
reçoivent des indications sur la nature de l'espace qui nous entoure, basées
partiellement sur les réflexions audio, une sensation d'espace dans un
enregistrement audio sonne de façon plus naturelle et est par conséquent plus
plaisante pour l'auditeur.
Exposés
Exposés
techniques
techniques
5.5.1
Branchements
Studio One Artist comprend aussi un assortiment de plug-ins d'effets basés sur le temps
et d'effets de modulation. Voici une brève description du fonctionnement de chacun.
Connexion
à un
ordinateur
VSL comprend deux processeurs d'effets stéréo qui disposent des deux types d'effet
les plus couramment utilisés pour le son live : Reverb et Delay:
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Effets numériques
Présentation
Exposés techniques
5
Effets numériques 5.5
Les paramètres suivants peuvent être habituellement réglés dans un effet reverb :
••
éclin. Le decay ou déclin est le temps nécessaire aux réflexions (à la réverbération)
D
pour disparaître. Dans la plupart des productions musicales modernes, les temps
de déclin de reverb sont principalement compris entre une et trois secondes. Un
réglage de reverb avec de fortes réflexions premières et un déclin rapide sont un
excellent moyen de créer un effet stéréo à partir d'une source mono.
••
réretard. Le predelay ou pré-retard est le temps qui sépare la fin du son initial du
P
moment où les premières réflexions deviennent audibles. Imaginez que vous êtes
de nouveau sur cette scène dans une grande salle de concert. Cette fois, vous vous
trouvez tout au bord de la scène et criez « Bonjour le monde ! » vers le centre de
la salle. Il y a une brève pause avant que vous n'entendiez les premières réflexions
notables de votre voix, car les ondes sonores peuvent voyager beaucoup plus
avant de rencontrer une surface et rebondir (il y a bien sûr des surfaces plus
proches – notamment le sol et le plafond juste devant la scène – mais seule une
petite partie du son direct va dans cette direction aussi ces réflexions seront bien
moins notables). Régler le paramètre predelay sur une reverb vous permet de
changer la taille apparente de la pièce sans avoir à changer le temps de déclin
total. Cela donne à votre mixage un peu plus de transparence en laissant un peu
d'espace entre le son d'origine et sa réverbération.
••
éclin des HF et BF. Les types de surface d'un espace affectent également le
D
son. Des tapis et un ameublement moelleux absorberont plus les ondes à hautes
fréquences, réduisant ainsi le temps de déclin des aigus, tandis que les surfaces
dures comme des carreaux ou de la pierre réfléchissent extrêmement bien le
son, donnant une ambiance « plus brillante ». De même, le temps de déclin des
hautes fréquences (HF) et des basses fréquences (BF) vous permet de régler la
« brillance » ou le « côté feutré » de la reverb, vous permettant de mieux simuler
ces facteurs environnementaux.
83
Informations
techniques
5.5
Guide de
dépannage
et garantie
Mode d'emploi
5
5.5
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Exposés techniques
Effets numériques
Présentation
5.5.2
Delay
Un delay crée essentiellement un écho, bien que vous puissiez souvent utiliser des
delays pour créer des effets temporels plus complexes. Le signal source est retardé pour
qu'il puisse être entendu postérieurement à l'instant auquel il se produit réellement.
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
emps de retard. Le temps de retard (Delay time) est le temps qui sépare le signal
T
source de son écho. L'effet de delay le plus simple est une répétition unique. Un
court retard compris entre 30 et 100 ms peut être utilisé pour créer un simple écho
de doublage tandis que des temps de retard plus grands produisent un écho plus
distant. Les temps de retard qui sont trop courts pour être perçus comme des échos
distincts peuvent être utilisés pour créer des effets de grossissement du son. Que ces
échos soient synchronisés avec le tempo ou non est un choix artistique.
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
éinjection variable. La réinjection (feedback) variable produit plusieurs répétitions
R
déclinantes. Augmenter la valeur de réinjection augmente le nombre d'échos ainsi
que la résonance créée quand un écho disparaît dans un autre.
5.4.3
Effets de modulation
Chorus
Exposés
Exposés
techniques
techniques
Comme son nom l'indique (chœur en anglais), un effet Chorus crée des copies
d'un signal source simple pour créer artificiellement l'impression que plusieurs
instruments jouent, que plusieurs voix chantent, etc. Cet effet d'ensemble est créé
à l'aide d'une série de courts retards variant continuellement et qui produisent de
légers décalages de hauteur pour apporter de la plénitude au son.
Informations
techniques
Vitesse (Speed) et largeur (Width) du LFO : les copies sont retardées à l'aide
d'un oscillateur à basse fréquence (LFO pour Low-Frequency Oscillator). Certains
effets Chorus vous permettent de régler la vitesse et la largeur de la forme d'onde
appliquée pour moduler le signal source.
Guide de
dépannage
et garantie
Profondeur (Depth) : la commande Depth affecte l'ampleur du changement de la
durée totale de retard au cours du temps. Comme le temps de retard change, vous
pouvez entendre de légères modulations de fréquence.
Phase
Le déphasage (décalage de phase) crée une copie du signal source et la décale dans
le temps par rapport au signal d'origine, créant un déphasage de 0 à 360 degrés sur
tout le spectre des fréquences. Le signal décalé est mélangé avec le signal source
pour que vous puissiez entendre la copie bouger en et hors phase par rapport à
l'original. Cela crée un « bruissement » caractéristique.
Flanger
Le Flanger est un type de déphasage. Il se crée en divisant un signal audio en deux
signaux identiques, puis en appliquant un court retard variant constamment à un des
deux signaux puis en mixant ce dernier avec le signal non modifié. Cela donne un
effet « bruissant » avec un balayage. L'effet a été créé à l'origine en mixant les sorties
de deux magnétophones synchronisés lisant la même bande. En appuyant avec le
doigt sur le dessus d'une des bobines (flasque ou « flange » en anglais), la vitesse de
la machine affectée était légèrement ralentie, ce qui créait des déphasages.
84
Informations techniques
6
Caractéristiques techniques 6.1
Présentation
Mode d'emploi
6.0 Informations techniques
Caractéristiques techniques
Branchements
6.1
Préampli microphone
Mixte, XLR, femelle, symétrique
Bruit rapporté à l'entrée préampli micro
-133 dB, largeur de bande 20 kHz, gain max., Rs=40 Ω, pondération A
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,002%, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
97 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain -15 dB à +65 dB
Marge d'entrée max.
+16 dBu, DHT < 0,5%
Impédance d'entrée
1,7 kΩ
Alimentation fantôme
CC +48 V, 64 mA au total pour l'unité
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Connexion
à un
ordinateur
Type de connecteur
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,003%, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
89 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain -30 dB à +50 dB
Marge d'entrée max.
+21 dBu, DHT < 0,5%
Impédance d'entrée
1 MΩ
Informations
techniques
Mixte, jack 6,35 mm 2 points (TS), femelle, asymétrique
Guide de
dépannage
et garantie
Type de connecteur
Exposés
techniques
Entrée instrument (canaux 1 et 2 uniquement)
Entrées ligne
Type de connecteur
Mixte, jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, symétrique
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB, gain unitaire
DHT+B
0,002%, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
98 dB, +4 dBu, 1 kHz, gain unitaire, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Plage de contrôle de gain -20 dB à +20 dB
Marge d'entrée max.
+21 dBu, DHT < 0,5%
Impédance d'entrée
10 kΩ
85
6
6.1
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Informations techniques
Caractéristiques techniques
Présentation
Sortie casque
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Type de connecteur
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, stéréo
Puissance maximale
120 mW/canal sous charge de 60 Ω
Réponse en fréquence
20 Hz - 20 kHz, ±0,5 dB, gain max.
DHT+B
0,01%, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, pondération A
Rapport S/B
96 dB, 1 kHz, gain max., largeur de bande 20 kHz, pondération A
Sorties analogiques
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Type de connecteur
Jack 6,35 mm 3 points (TRS), femelle, à symétrie d'impédance
Réponse en fréquence
20 Hz - 22 kHz, ±0,25 dB
DHT+B
0,003%, 1 kHz, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Rapport S/B
109 dB, 1 kHz, largeur de bande 22 kHz, pondération A
Niveau de sortie
+10 dBu, DHT <0,5%
Impédance de sortie
51 Ω
Exposés
techniques
Alimentation
Adaptateur secteur externe
CC +18 V, 2,6 A, broche centrale positive
Informations
techniques
Type de connecteur
Cylindrique : diam. ext. 5,5 mm, diam. int. 2,1 mm, longueur 9,5 mm
Numérique
Guide de
dépannage
et garantie
Plage dynamique du convertisseur A/N
114 dB, 48 kHz, pondération A
Plage dynamique du convertisseur N/A
114 dB, 48 kHz, pondération A
Interface hôte
USB 2.0 haute vitesse
Résolution
24 bits
Fréquences d'échantillonnage
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz
Latence maximale
6 ms, de l'entrée analogique à la sortie analogique
Entrée/sortie ADAT optique
Connecteurs Toslink™, formats ADAT/SMUX
Entrée/sortie S/PDIF
Connecteurs RCA femelles
Sortie Word Clock
Connecteur BNC, 4,5 Vcc sous charge de 75 Ω
Entrée/sortie MIDI
Connecteurs DIN 5 broches
86
7.0 Guide de dépannage et garantie
7.1
Guide de dépannage
De nombreux problèmes techniques peuvent survenir lors de l'utilisation d'un
ordinateur standard comme station de travail audio numérique (DAW). PreSonus
ne peut fournir une assistance que pour les problèmes ayant directement trait à
l'interface AudioBox, au logiciel station de travail audio numérique Studio One™
et au logiciel de contrôle de mixage AudioBox VSL. PreSonus ne fournit pas
d'assistance technique concernant l'ordinateur lui-même, les systèmes d'exploitation
ni les matériels et logiciels non-PreSonus et il peut être nécessaire de contacter
le fabricant de ces produits pour une assistance technique. Veuillez consulter
régulièrement notre site internet, www.presonus.com, pour des informations
sur le logiciel et les mises à jour, des mises à jour du firmware et des documents
d'aide concernant les questions fréquemment posées. Une assistance technique
individuelle peut être obtenue auprès de votre revendeur et de votre distributeur.
L'assistance technique PreSonus peut être contactée par e-mail à l'adresse support@
presonus.com, du lundi au vendredi, entre 9 h et 17 h (heure centrale des U.S.A.).
L'AudioBox ne se connecte pas à l'ordinateur
Informations
techniques
Exposés
techniques
Vérifiez que le câble USB est bien connecté à votre ordinateur
et à votre AudioBox. Débranchez les périphériques USB inutiles.
Vérifiez que votre AudioBox est branchée à un port USB 2.0.
AudioBox VSL ne se lance pas
Guide
Guidede
de
dépannage
dépannage
etetgarantie
garantie
AudioBox VSL ne se lancera pas si l'AudioBox n'est pas connectée et
synchronisée à votre ordinateur. Vérifiez que le voyant de synchro à
l'avant de votre AudioBox est fixement allumé en bleu et que votre câble
USB est connecté à la fois à votre ordinateur et à votre AudioBox.
VSL n'a pas d'effet sur l'audio
Assurez-vous que le bouton d'activation de VSL est allumé dans AudioBox VSL.
Pas d'effets dans les sorties
Vérifiez que les boutons de routage FXA et FXB sont activés sur le bus
désiré. Ces boutons raccordent chacun des bus d'effets à cette sortie.
Pas d'audio dans le casque
Vérifiez que les départs des sorties 7/8 ont été montés pour chaque
canal et que le fader de sortie 7/8 est monté dans VSL.
Branchements
Présentation
Guide de dépannage et garantie
7
Guide de dépannage 7.1
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Mode d'emploi
Il y a de la distorsion ou du bruit quand on utilise les entrées/sorties ADAT
Vérifiez que vous avez réglé le bon mode ADAT pour la fréquence d'échantillonnage
utilisée. Si l'AudioBox 1818VSL reçoit une horloge externe, vérifiez que l'AudioBox
est sur la même fréquence d'échantillonnage que l'horloge externe.
87
7
7.2
Guide de dépannage et garantie
Garantie limitée PreSonus
Présentation
7.2
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Garantie limitée PreSonus
Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que
les USA, veuillez vous référer à votre distributeur local.
Branchements
PreSonus Audio Electronics, Inc.
7257 Florida Blvd.
Baton Rouge, LA 70806 U.S.A.
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
GuideGuide
de dépannage
de
dépannage
et garantie
et garantie
88
Index
A
Ableton Live 16
Alimentation fantôme 5, 62
Attaque 69, 70
B
Boucle de réinjection 21
Bouton Post 26
Boutons Afficher/Masquer
ADAT 23, 24
DAW 23
Boutons Select 24
C
Chargement de presets
Fat Channel 31
FX 31
Compresseur 27
Définition 67–68
Réglages suggérés 72
Terminologie associée 68
Config. E/S audio
Studio One Artist 57–58
Connexion à la StudioLive
SL Remote 37
Contrôleur MIDI 53
Couplage stéréo 26
Coupure du son 39
Effets dans les généraux 41
Création d'un mixage
d'effets 32, 43, 82
Création d'un mixage de
retour 31, 42, 82
Cubase 15
D
Déclin 83
Départs d'écoute 25
Départs d'effets 25
E
Édition des effets 44
Effacement des crêtes 17
Égaliseur
Définition 74
En plateau 75
Paramétrique 74
VSL 28
Étiquettes de tranche
SL Remote 39
Expansion
Définition 69
Expansion vers le bas 70
90
F
Fader 25
Fat Channel 23
Filtre passe-haut 27
Fréquence d'échantillonnage 18
G
Gain de compensation 69
Gate 27, 67
H
Hard knee (transition brutale) 69
I
Importer audio
Studio One 61
Indication de niveau 26
Maintien de crête. 45
Inversion de phase 26, 39
K
Key Filter 71
Key Listen 71
L
Lancement au démarrage 18
Limiteur 28, 69
Logic 15
M
Main to S/PDIF 21
Main to S/PDIF Out 21
Masters 41
Mesure post-fader 17
Meter Decay 17
Meter Peak Hold 17
Mode ADAT
OS X 19
Windows 19
Mode Auto 27
Modes de performance 18
Module de sons MIDI 55
Mute 25
N
Noise gate
Définition 71
O
Onglet Overview
(vue d'ensemble) 23
P
Périphérique audio
Studio One Artist 52
Plage 71
Plage dynamique 66
Plugins 61
Pré-retard 83
Presets
Ajout de nouveaux 22
Fat Channel 22
FX 22
Suppression 22
ProTools 10+ 16
Q
Q, définition 74
R
Rappel des faders.
Voir Rappel des faders
Réinjection variable 84
Relâchement 69, 70
Réseau ad hoc
Configuration
Mac OS X 34
Windows 7 34
Windows Vista 34
Connexion d'un iPad 35
Guide de dépannage
iPad 35
Mac OS X 34
Vista 34
Windows 7 34
Retard (Delay) 84
Reverb 83
S
Scènes 22
Création dans VSL 22
Rappel 30
Scroll by Page 45
Seuil 68, 70
Sidechain 69
SL Remote
Connexion à la StudioLive 37
Paysage 37
Portrait 37, 46
Soft knee
(transition progressive) 69
Solo 25
Sonar 16
Source d'horloge (Clocksource)
Configuration de Windows 20
Configuration d'OS X 20
T
Tableaux des fréquences 77–78
Taille de buffer
(voir aussi, Latence) 18
Taux 68, 70
Temps de retard 84
Declaration of
­Conformity
Responsible Party: PreSonus Audio Electronics
Address:
7257 Florida Blvd., Baton Rouge, LA
70806 USA
Phone: 1-225-216-7887
declares that AudioBox™ 1818VSL complies with
Part 15 of the FCC rules.
Operation is subject to the following two conditions:
1. This device may not cause harmful interference, and;
2. This device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation
Note: No product support is available when you call the number above. Refer
to your Certificate of Warranty in your Owner’s Manual for PreSonus’ Product
Support telephone number.
®
Baton Rouge • USA • www.presonus.com
Présentation
Branchements
Connexion
à un
ordinateur
Logiciels : Virtual StudioLive,
AB1818VSL Remote
et Studio One Artist
Exposés
techniques
Informations
techniques
Guide de
dépannage
et garantie
92
AudioBox™ 1818VSL PreSonus
Section actuelle
Current Sub Section
0
0.0
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Jambalaya
Ingrédients :
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
2,2 kg d'andouille
1,3 kg de poulet désossé
900 g de boeuf haché
1,3 kg d'oignons (jaunes ou violets)
2 pieds de céleri
450 g de poivrons (verts ou rouges)
1 botte d'oignons verts
1,3 kg de riz
Assaisonnement Cajun Tony Chachere's
1 bouteille de concentré de bouillon de volaille (ou 3 cubes de bouillon de volaille)
1 boîte de tomates pimentées en dés Rotel (moyennement épicées)
Sauce Tabasco
Instructions de cuisson :
1. Dans un fait-tout d'au-moins 15 litres, tranchez l'andouille et faites sauter jusqu'à ce qu'elle brunisse.
2. Ajoutez le bœuf haché et faites revenir.
3. Ne sortez rien du fait-tout. Ajoutez les oignons émincés, le céleri et les poivrons, 1 boîte de tomates pimentées en dés Rotel,
90 ml de concentré de bouillon de volaille, une demi-cuillère à café d'assaisonnement Cajun, 1 cuillère à café de sauce
épicée Tabasco (ou plus… voire beaucoup plus).
4. Faites revenir jusqu'à ce que les oignons soient translucides.
5. Ajoutez le poulet et faites le revenir jusqu'à ce qu'il blanchisse.
6. Ajoutez les oignons verts émincés, 1 cuillère à café de sel, deux litres d'eau et portez à ébullition.
7. Ajoutez le riz et portez à ébullition. Faites cuire à feu fort durant 8 m
­ inutes, couvert, en remuant toutes les 2 minutes.
8. Faites cuire à feu doux durant 10 minutes, en ne remuant qu'une fois.
9. Éteignez et laissez reposer 30 minutes.
10. Servez et régalez-vous !
Pour 20 personnes
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Toutes les caractéristiques sont sujettes à changement sans préavis…sauf la recette du jambalaya, qui est un classique.
AudioBox 1818VSL
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Mode d'emploi
EMC Statement:
NOTE : This equipment has been tested and found to comply with the limits for a
Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules. These limits are designed
to provide reasonable protection against harmful interference in a residential
installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency
energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause
harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that
interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause
harmful interference to radio or television reception, which can be determined
by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the
interference by one or more of the following measures:
• Reorient or relocate the receiving antenna.
• Increase the separation between the equipment and the receiver.
• Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the
receiver is connected.
• Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
CAUTION: Changes or modifications to this device not expressly
approved by PreSonus Audio Electronics could void the user’s authority to operate the
equipment under FCC rules.
This apparatus does not exceed the Class A/Class B (whichever is applicable) limits
for radio noise emissions from digital apparatus as set out in the radio interference
regulations of the Canadian Department of Communications.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques
dépassant les limites applicables aux appareils numériques de classe A/de classe B
(selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectrique édicté par
le ministère des communications du Canada.
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Louisiana 70806 USA • 1-225-216-7887
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Part# 820-AB0003-C

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