RME Fireface UFX Manuel utilisateur

Mode d'emploi
Fireface UFX
®
L'interface audio FireWire et USB la plus puissante !
TotalMix
™
24 bits / 192 kHz SyncAlign
™
ZLM
™
™
SyncCheck
™
SteadyClock
Système d'entrée/sortie numérique USB 2.0/FireWire 400
Interface analogique/ADAT/AES 12 + 16 + 2 canaux
Audio numérique 24 bits / 192 kHz
Routeur matriciel 60 x 30
2 entrées/sorties MIDI
Fonctionnement entièrement autonome
Télécommande par MIDI
Instructions de sécurité importantes....................... 5
Généralités
1
2
3
4
5
Introduction .................................................................. 8
Contenu de l'emballage.............................................. 8
Configuration nécessaire........................................... 8
Brève description et caractéristiques ..................... 8
Première utilisation – Démarrage rapide
5.1 Connecteurs – Commandes – Affichage................. 9
5.2 Prise en main........................................................... 11
Installation et fonctionnement – Windows
6
7
Installation matérielle ............................................... 14
Pilote et firmware
7.1 Installation du pilote ............................................... 14
7.2
Mise à jour du pilote............................................... 15
7.3
Désinstallation des pilotes ..................................... 15
7.4
Mise à jour du firmware ......................................... 15
8
Configuration de la Fireface
8.1 Dialogue Settings (réglages) –
Paramètres généraux ............................................ 16
8.2 Dialogue Settings (réglages) – Pitch .................... 18
9
Fonctionnement et utilisation
9.1 Lecture .................................................................... 19
9.2
Lecture de DVD (AC-3/DTS) ................................. 20
9.3
Notes sur le WDM .................................................. 21
9.4
Décompte des canaux sous WDM ....................... 22
9.5
Fonctionnement multi-client .................................. 22
9.6
Enregistrement analogique ................................... 23
9.7
Enregistrement numérique .................................... 23
9.8 Modes d'horloge - Synchronisation ...................... 24
10
Fonctionnement sous ASIO
10.1 Généralités ............................................................. 25
10.2 Décompte des canaux sous ASIO ........................ 25
10.3 Problèmes connus ................................................. 26
11
Emploi de plusieurs Fireface UFX.......................... 26
12
DIGICheck Windows ................................................. 27
13
Hotline – Mauvais fonctionnement......................... 28
Installation et fonctionnement – Mac OS X
14
15
Installation matérielle ............................................... 30
Pilote et firmware
15.1 Installation du pilote ............................................... 30
15.2 Mise à jour du pilote............................................... 31
15.3 Mise à jour du firmware ......................................... 31
16
Configuration de la Fireface
16.1 Dialogue Settings (réglages) ................................. 32
16.2 Modes d'horloge – Synchronisation...................... 34
17
Foire aux questions sur Mac OS X
17.1 A propos de l'installation du pilote ........................ 35
17.2 Le MIDI ne fonctionne pas .................................... 35
17.3 Réparation des autorisations de disque ............... 35
17.4 Fréquences d’échantillonnage prises en charge . 35
17.5 Décompte des canaux sous Core Audio .............. 36
17.6 Informations diverses............................................. 36
2
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
18
19
20
Emploi de plusieurs Fireface................................... 37
DIGICheck Mac........................................................... 37
Hotline – Mauvais fonctionnement......................... 38
Entrées et sorties
21
Entrées analogiques
21.1 Entrées ligne à l'arrière .......................................... 40
21.2 Entrées microphone/ligne/instrument à l'avant .... 40
22
Sorties analogiques
22.1 Sorties ligne ............................................................ 41
22.2 Sorties casque/ligne............................................... 41
23
Connexions numériques
23.1 ADAT....................................................................... 42
23.2 AES ......................................................................... 42
23.3 MIDI......................................................................... 43
24
Word Clock
24.1 Entrée et sortie Word Clock................................... 44
24.2 Description technique et utilisation ....................... 45
24.3 Câblage et terminaison .......................................... 46
24.4 Fonctionnement...................................................... 46
Fonctionnement autonome
25
Fonctionnement et utilisation
25.1 Généralités ............................................................. 48
25.2 Réglages sur l'unité................................................ 48
25.3 Mémorisation/chargement de configurations
dans l'unité .............................................................. 48
25.4 Mémorisation de configurations depuis
l'ordinateur .............................................................. 48
26
Exemples
26.1 Convertisseur AN/NA 12 canaux .......................... 49
26.2 Préampli micro 4 canaux ....................................... 49
26.3 Mélangeur d'écoute (retour de mixage)................ 49
26.4 Convertisseur de format numérique ..................... 49
26.5 Matrice de routage analogique/numérique........... 49
TotalMix FX
27
Routage et écoute de contrôle
27.1 Présentation............................................................ 52
27.2 L’interface utilisateur .............................................. 54
27.3 Les canaux ............................................................. 55
27.3.1 Settings (réglages)......................................... 57
27.3.2 EQ (égaliseur) ................................................ 58
27.3.4 Dynamics (traitement dynamique) ................ 60
27.4 Section Control Room (régie)................................ 61
27.5 Le bandeau de commande.................................... 62
27.5.1 View Options (options d'affichage) ............... 63
27.5.2 Snapshots (instantanés) –
Groups (groupes) ........................................... 64
27.6 Reverb et écho ....................................................... 65
27.7 Preferences ............................................................ 67
27.8 Settings (réglages) ................................................. 68
27.9 Raccourcis clavier et utilisation ............................. 69
27.10 Options de menu .................................................... 70
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
3
28
La matrice
28.1 Présentation ........................................................... 71
28.2 Éléments de la matrice .......................................... 71
28.3 Fonctionnement ..................................................... 71
29
Conseils et astuces
29.1 Monitoring direct ASIO (Windows)........................ 72
29.2 Copie d'un mixage ................................................. 72
29.3 Suppression d'un mixage ...................................... 72
29.4 Doublage du signal de sortie................................. 72
29.5 Enregistrement d'un mixage – Réinjection........... 73
29.6 Traitement MS........................................................ 74
30
Télécommande MIDI
30.1 Vue d'ensemble...................................................... 75
30.2 Correspondance des commandes ........................ 75
30.3 Configuration .......................................................... 76
30.4 Fonctionnement ..................................................... 76
30.5 Commande MIDI .................................................... 77
30.6 Commande MIDI autonome .................................. 78
30.7 Détection de boucle de réinjection (Loopback).... 79
Références techniques
31
Caractéristiques techniques
31.1 Analogiques ............................................................ 82
31.2 MIDI......................................................................... 83
31.3 Numériques ............................................................ 83
31.4 Entrées numériques............................................... 84
31.5 Sorties numériques ................................................ 85
31.6 Généralités ............................................................. 85
32
Connaissances techniques
32.1 Verrouillage (Lock) et contrôle de synchro
(SyncCheck) ........................................................... 86
32.2 Latence et écoute (Monitoring) ............................. 87
32.3 Audio USB .............................................................. 88
32.4 Audio FireWire........................................................ 89
32.5 DS – Double Speed (double vitesse) ................... 90
32.6 QS – Quad Speed (quadruple vitesse) ................ 90
32.7 Niveau de bruit en mode DS (double vitesse)/
QS (quadruple vitesse) .......................................... 91
32.8 SteadyClock ........................................................... 92
33
Schémas
33.1 Schéma synoptique de la Fireface UFX............... 93
33.2 Brochage des connecteurs.................................... 94
Divers
34
35
36
37
4
Accessoires................................................................ 96
Garantie....................................................................... 96
Appendice................................................................... 97
Déclaration de conformité ....................................... 98
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Instructions de sécurité importantes
ATTENTION ! N'ouvrez pas le châssis – risque d'électrocution
L'unité comprend à l'intérieur des pièces sous tension non isolées. Aucune
pièce n'est réparable par l'utilisateur. Confiez toute réparation à un personnel
de maintenance agréé.
Alimentation électrique
• L'appareil doit être mis à la terre – ne l'utilisez jamais sans une mise à la
terre correcte.
• N'utilisez pas de cordon d'alimentation défectueux.
• L'utilisation de l'appareil est limitée à ce qui est écrit dans ce mode d'emploi.
• N'utilisez que le même type de fusible.
Pour réduire le risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. Empêchez l'humidité et l'eau de pénétrer dans
l'appareil. Ne laissez jamais un récipient contenant du liquide sur l'appareil.
N'utilisez pas ce produit avec de l'eau à proximité, c'est-à-dire près d'une
piscine, baignoire ou dans un sous-sol humide. Danger en cas de condensation interne – ne mettez pas l'appareil sous tension tant que l'appareil n'a pas
atteint la température de la pièce.
Installation
La surface peut chauffer durant le fonctionnement – assurez une ventilation
suffisante. Évitez l'exposition directe au soleil et ne placez pas l'appareil près
d'autres sources de chaleur, comme des radiateurs ou des poêles. Si vous le
montez dans un rack, laissez assez d'espace entre cet appareil et les autres
pour assurer sa ventilation.
Toute maintenance/réparation non autorisée invalide la garantie. N'utilisez que
des accessoires spécifiés par le fabricant.
Lisez entièrement le mode d'emploi. Il comprend toutes les informations nécessaires à l'utilisation et au fonctionnement de cet appareil.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
5
6
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Généralités
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
7
1. Introduction
Merci d'avoir choisi la Fireface UFX. Ce système audio unique est capable de transférer des
données audio analogiques et numériques directement dans un ordinateur depuis pratiquement
tout appareil. La dernière technologie Plug&Play garantit une installation simple, même pour
l’utilisateur novice. Les nombreuses fonctions uniques et la boîte de dialogue de configuration
bien pensée placent la Fireface UFX tout en haut du palmarès des interfaces audio informatiques.
Le package comprend des pilotes pour Windows XP/Vista /7 et Mac OS X x86 (Intel).
Notre philosophie de hautes performances garantit des prestations optimales du système par
exécution du plus grand nombre de fonctions possible non par le pilote (donc le processeur de
l’ordinateur), mais par la carte audio.
2. Contenu de l'emballage
•
•
•
•
•
•
•
Fireface UFX
Câble USB 2.0, 1,8 m
CD de pilotes RME
Câble IEEE1394a (FW400), 4 m
Cordon d'alimentation
Mode d'emploi
1 câble optique (TOSLINK), 2 m
3. Configuration nécessaire
• Windows XP SP2 ou supérieur, Mac OS X Intel (10.5 ou supérieur)
• 1 port FireWire 400 compatible OHCI (1394a)
ou
• 1 port USB 2.0
• Pour l'USB : ordinateur avec au moins un processeur Pentium Core 2 Duo
4. Brève description et caractéristiques
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
8
Tous les réglages peuvent être changés en temps réel
Tailles de buffer (mémoire tampon)/latence réglable de 48 à 8192 échantillons
Enregistrement/lecture sur 8 canaux, 96 kHz/24 bits via ADAT optique (S/MUX)
Modes d’horloge esclave et maître
Commande d’horloge maître/esclave automatique et intelligente
Synchronisation audio Bitclock-PLL (boucle à asservissement de phase) inégalée en mode
ADAT
SteadyClock : horloge numérique ultra-stable protégée de toute gigue
Technologie DDS pour un réglage libre de la fréquence d'échantillonnage
SyncAlign garantit l’alignement des échantillons et l’absence d’échange de canaux
SyncCheck teste et affiche le statut de synchronisation des signaux entrants
TotalMix pour des pré-mixages sans latence et une écoute ASIO directe parfaite
TotalMix : mélangeur 1800 voies avec résolution interne de 46 bits
TotalMix FX : égaliseur 3 bandes, filtre coupe-bas, reverb, écho, compresseur, expandeur,
niveau automatique
2 entrées/sorties MIDI, MIDI haute vitesse à faible gigue sur 32 canaux
2 sorties casque haute puissance
DIGICheck DSP : Indicateur de niveau physique, calcul de crête et RMS
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
5. Première utilisation – Démarrage rapide
5.1 Connecteurs – Commandes – Affichage
L'avant de la Fireface UFX possède quatre entrées instrument et microphone, deux sorties casque stéréo, trois encodeurs rotatifs servant aussi de boutons poussoirs, un afficheur graphique
en couleur et plusieurs DEL (voyants) de statut.
Les prises mixtes Neutrik des quatre
entrées Mic/Line permettent la
connexion par XLR et jack 6,35 mm
3 points (TRS). Elles ont des DEL
témoins
de
signal
(SIG),
d'alimentation fantôme (48V) et
d'entrée jack activée (TRS). Cette
dernière est à haute impédance et
peut également être utilisée comme
entrée instrument.
Les sorties analogiques 9 à 12 alimentent les sorties casque Phones 1 et Phones 2. Ces sorties basse impédance de la plus haute qualité peuvent attaquer des casques à très hauts niveaux sans distorsion, que ceux-ci soient à basse ou à haute impédance.
Entrée/sorties MIDI 2. Deux connecteurs DIN 5 broches pour l'entrée et la sortie MIDI.
Memory. Connecteur pour clé ou disque dur USB. Permet l'enregistrement/lecture direct depuis
l'unité (pas encore disponible. Sera activé lors d'une prochaine mise à jour du firmware).
DEL de statut (STATE). WC, AES, ADAT1, ADAT2. Indiquent séparément pour chaque entrée
numérique un signal d'entrée valable. De plus, la fonction SyncCheck exclusive de RME indique
si une de ces entrées est verrouillée mais pas synchrone avec les autres, auquel cas la diode
clignotera. Voir aussi les chapitres 9.8 / 16.2, Modes d’horloge – Synchronisation.
DEL MIDI. Indiquent séparément pour l'entrée et la sortie si des messages MIDI sont transmis
ou reçus.
Les DEL bleues USB et FW s'éteignent si aucune connexion USB ou FireWire n'a été initialisée
ou si la connexion a été interrompue (erreur, câble débranché etc.). Si les deux câbles sont
branchés, l'USB a priorité.
L'encodeur rotatif Volume
règle
directement
sur
l'appareil le volume d'écoute.
Le presser permet d'alterner
entre sortie générale, sortie
casque 1 et sortie casque 2.
Regardez l'écran pour plus
d'informations.
Les quatre touches, les deux encodeurs 1 et 2, l'afficheur couleur clair et à haute résolution
ainsi qu'une structure de menu bien pensée permettent à l'utilisateur de rapidement changer et
faire les réglages de l'appareil sans ordinateur. Des notes d'aide et des marqueurs guident
l'utilisateur à l’écran au sein de toutes les fonctions.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
9
La face arrière de la Fireface UFX possède huit entrées et sorties analogiques, une prise d'alimentation et toutes les entrées et sorties numériques :
Entrées symétriques de niveau ligne (Balanced Line Level Inputs). 8 entrées analogiques
symétriques sur jack 6,35 mm stéréo 3 points (TRS).
Sorties symétriques de niveau ligne (Balanced Line Level Outputs). 8 sorties analogiques
symétriques, dont 6 sur jack 6,35 mm stéréo 3 points (TRS) et 2 sur XLR.
Entrée/sortie AES/EBU. XLR. La
Fireface UFX accepte les formats
audio numériques communément
employés, SPDIF et AES/EBU.
Entrée/sortie ADAT1. TOSLINK.
Port ADAT standard, 8 canaux.
Entrée/sortie ADAT2. TOSLINK. Port ADAT standard, 8 canaux. Peuvent également servir
d’entrée et sortie SPDIF optiques par réglage dans la boîte de dialogue Settings.
Entrée/sortie Word Clock BNC. Un bouton poussoir active la terminaison interne (75 ohms).
Quand la terminaison est activée, la DEL jaune s'allume à côté du commutateur.
Télécommande (remote). Mini-DIN. Connecteur.pour la télécommande optionnelle avec fonctions de volume, mémorisation, atténuation et rappel.
USB 2.0. Prise USB pour le branchement à l'ordinateur.
FW 400. Prise FireWire 6 broches pour le branchement à l'ordinateur.
Entrée/sortie MIDI 1. Deux connecteurs DIN 5 broches pour l'entrée et la sortie MIDI.
Embase IEC pour alimentation électrique
secteur. L'alimentation interne à découpage
spécialement développée pour de hautes
performances permet à la Fireface de
fonctionner dans une plage de 100 V à 240 V
en courant alternatif. Elle est protégée contre
les courts-circuits, possède un filtre ligne
intégré, est totalement régulée contre les
fluctuations de tension et supprime les parasites du secteur.
10
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
5.2 Prise en main
Après installation du pilote (voir chapitres 7/15), reliez les entrées en jack 3 points (TRS) ou en
XLR à la source de signal analogique. La sensibilité des entrées arrière peut être changée dans
TotalMix (Level dans les réglages de canal d'entrée), assurant l’obtention du plus haut rapport
signal/bruit. Essayez aussi d’obtenir un niveau d’entrée optimal en réglant la source elle-même.
Montez le niveau de sortie de la source jusqu’à ce que les indicateurs de niveau crête de TotalMix atteignent environ -3 dB.
Les entrées ligne analogiques de la Fireface UFX peuvent être utilisées avec des signaux à
+4 dBu et -10 dBV. L’étage d’entrée électronique peut gérer correctement des signaux d’entrée
symétriques (XLR, jack 3 points) et asymétriques (jack 2 points).
Le niveau du signal des entrées avant peut également être optimisé
directement sur la Fireface. La touche MIC/GAIN donne un accès direct à
ce réglage, qui est alors contrôlé par les encodeurs 1 et 2. Une DEL
bicolore située à côté des prises signale la saturation par un changement
de couleur du vert au rouge.
Les sorties numériques de la Fireface UFX fournissent des signaux AES/EBU (compatibles
SPDIF) et ADAT optiques par les ports correspondants.
Du côté lecture analogique (le côté N/A), un réglage grossier du niveau de sortie analogique par
les prises arrières est disponible dans TotalMix (Level dans les réglages de canal de sortie) ou
directement sur l'appareil dans les réglages de canal.
Le signal de sortie des canaux 9/10 et 11/12 est disponible à l'avant. Leur
niveau de sortie peut être réglé avec l'encodeur VOLUME. Cette sortie est
à très basse impédance, permettant son emploi avec un casque.
La Fireface UFX peut mémoriser et recharger son état actuel grâce à 6
emplacements mémoire, appelés Setups. Ainsi, la Fireface UFX peut être
utilisée de façon autonome après avoir été correctement configurée,
remplaçant ainsi de nombreux appareils dédiés (voir chapitre 25).
En mode en ligne, certains réglages sont grisés, car ils ne peuvent être changés que sur l'ordinateur dans le dialogue Settings (réglages) ou dans TotalMix. Ils comprennent le choix de la
fréquence d'échantillonnage et les réglages de mixage.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
11
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Installation et fonctionnement – Windows
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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6. Installation matérielle
USB
• Utilisez le cordon d'alimentation pour brancher la Fireface à une prise secteur convenable.
• Reliez l'ordinateur et la Fireface à l'aide du câble USB fourni.
• Allumez l'ordinateur et l'UFX.
Le chapitre 32.3 explique comment trouver le port USB idéal.
FireWire
• Utilisez le cordon d'alimentation pour brancher la Fireface à une prise secteur convenable.
• Reliez l'ordinateur et la Fireface à l'aide du câble FireWire 6 broches fourni (IEEE1394a).
Au cas où votre ordinateur n'aurait pas de port FireWire, des cartes PCI, PCI Express,
CardBus et ExpressCard peuvent être utilisées pour lui en apporter un. Au cas où votre notebook n'aurait pas de prise 6 broches ou ne comprendrait pas d'adaptateur 6 broches vers
4 broches, de tels adaptateurs sont disponibles chez votre revendeur informatique local.
• Allumez l'ordinateur. Allumez la Fireface quand le bureau de Windows apparaît.
Note : FireWire et USB peuvent être connectés en même temps. Toutefois, l'unité n'utilisera
qu'un seul port. Après mise sous tension, l'USB a priorité.
7. Pilote et firmware
7.1 Installation du pilote
Après allumage de la Fireface UFX (voir 6. Installation matérielle), l'Assistant Nouveau matériel
détecte une Fireface UFX. Insérez le CD de pilotes RME dans votre lecteur de CD-ROM et
suivez les instructions qui apparaissent sur votre écran. Les fichiers de pilotes sont situés dans
les répertoires \Fireface_USB et \Fireface_FW sur le CD des pilotes RME.
Windows installe maintenant le pilote de la Fireface UFX et
le référence comme nouveau périphérique audio dans le
système. Après redémarrage, les symboles de TotalMix et
de la fenêtre de dialogue Settings (réglages) apparaissent dans la barre de tâches.
Au cas où l’Assistant n’apparaîtrait pas automatiquement après installation de la carte,
n’essayez pas d’installer les pilotes manuellement ! Une installation de pilotes pour un matériel non reconnu entraînerait un écran bleu au démarrage de Windows !
Dans Windows 7, Microsoft a supprimé l’ouverture automatique de la fenêtre de dialogue de
mise à jour du logiciel pilote. Par conséquent, cette fenêtre de dialogue doit être lancée manuellement après échec de l'installation du pilote. Pressez la touche Windows, saisissez "Gestionnaire de périphériques", lancez le gestionnaire de périphériques en le sélectionnant dans la liste
et pressez Entrée.
Le périphérique s'affiche avec un symbole d'alerte jaune. Généralement, il se trouve déjà dans
la bonne catégorie Contrôleurs audio, vidéo et jeu (Plug & Play détecte un périphérique multimédia). Faites un clic droit sur le périphérique et sélectionnez "Mettre à jour le pilote" dans le
menu contextuel.
La fenêtre de dialogue Mettre à jour le pilote apparaît. Suivez maintenant les instructions données ci-dessous.
Raisons possibles pour que la Fireface ne soit pas automatiquement trouvée :
•
•
14
Le port USB ou FireWire n'est pas actif dans le système (vérifiez dans le gestionnaire de
périphériques).
Le câble USB ou FireWire n'est pas inséré dans la prise ou alors pas correctement.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
7.2 Mise à jour du pilote
Si vous rencontrez des problèmes avec la mise à jour automatique du pilote, le mode d'installation du pilote par l'utilisateur fonctionnera.
Dans >Panneau de configuration/Système/Gestionnaire de périphériques/Contrôleurs audio, vidéo et jeu/RME Fireface UFX/Propriétés/Pilote<, vous trouverez le bouton "Mettre à jour le pilote".
XP : sélectionnez "Installer à partir d'une liste ou d'un emplacement spécifié (utilisateurs
expérimentés)", cliquez sur "Suivant", sélectionnez "Ne pas rechercher. Je vais choisir le
pilote à installer", cliquez sur "Suivant", puis sur "Disque fourni". Pointez maintenant sur le
répertoire de mise à jour du pilote.
Vista/7 : sélectionnez "Rechercher un pilote logiciel sur mon ordinateur", puis "Me laisser
choisir parmi une liste de pilotes de périphériques sur mon ordinateur", puis "Disque
fourni". Pointez maintenant sur le répertoire de mise à jour du pilote.
Cette méthode permet également d'installer des pilotes plus anciens que ceux actuellement
installés.
7.3 Désinstallation des pilotes
Une désinstallation des fichiers de pilote de la Fireface n’est pas nécessaire et de toute façon
pas acceptée par Windows. Grâce à la prise en charge Plug & Play totale, les fichiers de pilote
ne seront pas chargés si le matériel a été retiré. Si désiré, ces fichiers peuvent alors être supprimés manuellement.
Malheureusement, les méthodes Plug & Play Windows ne couvrent pas les entrées autorun
supplémentaires de TotalMix, la fenêtre de dialogue Settings et le référencement du pilote
ASIO. Ces entrées peuvent être supprimées du registre par demande de désinstallation logicielle. Cette demande peut être obtenue (comme pour toute désinstallation) dans Panneau de
configuration, Programmes et fonctionnalités. Cliquez sur l’entrée ”RME Fireface”.
7.4 Mise à jour du firmware
L’outil de mise à jour flash (Flash Update) met à jour la version du firmware de la Fireface UFX.
Il nécessite qu’un pilote soit déjà installé.
Lancez le programme fut_usb.exe. L’outil
Flash Update affiche la version actuelle du
firmware de la Fireface, et si une mise à jour
est nécessaire ou non. Si c’est le cas,
pressez simplement le bouton ”Update”. Une
barre de progression indique quand le
”flashage” est terminé (Verify Ok).
Après la mise à jour, l'unité doit être réinitialisée. Cela se fait en éteignant quelques
secondes la Fireface.
Attention : la Fireface ne doit pas être éteinte
moins de 5 secondes, car Windows doit
complètement décharger le pilote, ce qui
nécessite un certain temps.
Il n'est pas nécessaire de faire redémarrer l'ordinateur.
Si la mise à jour échoue (statut : échec ou ”failure”), le BIOS de secours de la carte sera utilisé
au prochain démarrage afin que l'unité reste totalement fonctionnelle. Le processus de flashage
doit alors être ré-essayé.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
15
8. Configuration de la Fireface
8.1 Dialogue Settings (Réglages) – Paramètres généraux
La configuration de la Fireface UFX se fait dans sa propre fenêtre de réglages. Le panneau
”Settings” peut être ouvert :
• en cliquant sur l'icône de feu dans la barre de tâches du système.
Le mixer de la Fireface UFX (TotalMix) peut s'ouvrir :
• en cliquant sur le symbole de double flèche dans la barre de tâches du système.
L’interface Fireface UFX offre nombre de fonctions et d’options pratiques, utiles et bien pensées
qui affectent le fonctionnement de la carte – celle-ci peut être configurée pour répondre à de
nombreux besoins différents.
Ce qui suit est accessible dans la fenêtre "Settings" :
• Latence
• Fonctionnement du DSP
• Configuration des
entrées/sorties numériques
• Fréquence d'échantillonnage
actuelle
• Comportement en
synchronisation
• Statut d'entrée et sortie
Tout changement apporté à la
fenêtre de réglages Settings
s’applique
immédiatement
–
aucune confirmation (par exemple
en cliquant sur OK ou en quittant la
fenêtre
de
dialogue)
n’est
nécessaire.
Toutefois, si possible, les réglages
ne doivent pas être changés durant
la lecture ou l’enregistrement car
cela peut causer des bruits
indésirables.
De plus, veuillez noter que même à
l’arrêt
plusieurs
programmes
gardent ouverts les périphériques
d’enregistrement et de lecture, ce
qui signifie que tout nouveau
réglage peut ne pas s’appliquer
immédiatement.
L'onglet About (à propos de) apporte des informations sur les versions actuelles de pilote et de
firmware de la Fireface UFX.
Buffer Size (taille de la mémoire tampon)
Le réglage Buffer Size détermine la latence entre les données ASIO et WDM entrantes et sortantes, et affecte la stabilité du système (Voir chapitre 10.1).
Errors ne concerne pas les erreurs de mémoire tampon (buffer) mais les erreurs de transmission USB et FireWire. Leur affichage sera réinitialisé à chaque début de lecture/enregistrement.
Vous trouverez plus d'informations dans les chapitres 32.3/32.4.
16
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Options
DSP – EQ+D for Record
Commute l'égaliseur et le traitement dynamique sur le trajet d'enregistrement pour tous les canaux d'entrée. Si la réinjection (Loopback) a été activée, l'égaliseur et le traitement dynamique
du canal de sortie sont incorporés au trajet d'enregistrement. Voir aussi le chapitre 29.5.
ADAT2 Out
Cette sortie TOSLINK peut fonctionner comme sortie ADAT ou AES/SPDIF.
AES Input
Définit l’entrée pour le signal AES (SPDIF). "AES" concerne la prise XLR, "ADAT2" la seconde
entrée optique TOSLINK. TMS active la transmission des données de statut de canal et des
informations de marqueur de piste. Au cas où ces informations ne seraient pas nécessaires,
cette fonctionnalité peut être désactivée.
AES Output
Le signal de sortie AES (AES output) peut avoir le statut de canal professionnel (Professional)
ou grand public (Consumer, SPDIF). Ce réglage est aussi valable quand ADAT2 a été choisi
comme sortie AES. Pour plus de détails, veuillez vous référer au chapitre 23.2.
Word Clk Out
Le signal de sortie word clock (Word Clk Out) est généralement équivalent à la fréquence
d’échantillonnage actuelle. Cocher Single Speed force le signal de sortie à rester dans la plage
de 32 kHz à 48 kHz. Aussi, à des fréquences d’échantillonnage de 96 kHz et 192 kHz, le word
clock de sortie est à 48 kHz.
Clock Mode (Mode d'horloge)
Sample Rate
Régle la fréquence d'échantillonnage actuellement utilisée. Offre un moyen centralisé et confortable de configurer la fréquence d'échantillonnage de tous les périphériques WDM sur la même
valeur, puisque depuis Vista le logiciel audio n'est plus autorisé à fixer la fréquence d'échantillonnage. Par contre, un programme ASIO peut toujours fixer lui-même la fréquence d'échantillonnage.
Durant l'enregistrement/lecture, la sélection est grisée, donc aucun changement n'est possible.
Clock Source
L'unité peut être configurée pour utiliser sa propre horloge (Internal = Master) ou un des signaux d'entrée (Word, AES, ADAT1 ou ADAT2). Si la source sélectionnée n'est pas disponible
(statut d'entrée : No Lock), l’unité passe automatiquement à la prochaine source immédiatement disponible (AutoSync). Si aucune source n'est disponible, alors c'est l'horloge interne qui
est utilisée. La source d'horloge actuelle est affichée comme Current.
Pitch
Plus d'informations sur le paramètre de variation Pitch sont disponibles au chapitre 8.2.
Input Status (statut d'entrée)
Indique s’il y a un signal valable ("Lock" ou "No Lock") pour chaque entrée (Word, AES, ADAT1,
ADAT2), ou s’il y a un signal valable et synchrone ("Sync"). La troisième colonne affiche la fréquence d'échantillonnage détectée par l'interface (reconnaissance grossière, 32 kHz, 44,1 kHz,
48 kHz etc.). L'horloge de référence est affichée dans le cadre Clock Mode (mode d'horloge).
Voir aussi le chapitre 32.1.
Bandwidth (uniquement pour le pilote FireWire)
Permet de réduire la bande passante utilisée sur le bus FireWire. Voir le chapitre 32.4.
All channels (par défaut) active les 30 canaux d'entrée et de sortie.
Analog + AES + ADAT1 désactive les canaux 23–30 (ADAT2).
Analog + AES active les 12 canaux analogiques plus l'AES.
Analog 1-8 n'active que les 8 premiers canaux analogiques.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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8.2 Dialogue Settings (réglages) – Pitch
Généralement, les cartes son et interfaces audio génèrent leur propre horloge interne (mode
master) à l'aide d'un quartz. Par conséquent, l'horloge interne peut être réglée sur 44,1 kHz ou
48 kHz, mais pas sur une valeur intermédiaire. SteadyClock, le sensationnel système d'horloge
à faible gigue de RME, est basé sur un synthétiseur numérique direct ou DDS (Direct Digital
Synthesizer). Ce circuit supérieur peut générer virtuellement n'importe quelle fréquence avec la
plus haute précision.
Le DDS a été mis en œuvre dans la Fireface pour répondre aux besoins des applications vidéo
professionnelles, ainsi que pour donner une flexibilité maximale. La section Pitch comprend à la
fois une liste des fréquences vidéo courantes (appelées pull up/pull down à 0,1 % et 4 %) et un
fader qui permet de librement changer la fréquence d'échantillonnage de base par paliers de
1 Hz (!) sur une plage de +/-5%.
La fonction Pitch nécessite que la Fireface soit en mode d'horloge Master (maître) ! Le réglage de fréquence ne s'appliquera qu'à cette Fireface spécifique !
Changer la fréquence d'échantillonnage durant l'enregistrement/lecture entraîne souvent
des décrochages audio ou l'affichage de messages d'alerte dans le logiciel audio. Par
conséquent, la fréquence d'échantillonnage désirée doit être réglée au moins de façon
grossière avant de lancer le logiciel.
Réglage grossier
La modification grossière par paliers
de 50 Hz se fait en cliquant avec la
souris sur la gauche ou la droite du
fader.
Réglage fin
La modification fine par paliers de
1 Hz se fait en utilisant les touches
curseur gauche/droite.
Réinitialisation
Touche Ctrl plus clic gauche de la souris.
Exemples d'application
Pitch permet un changement simultané de vitesse et de hauteur durant l'enregistrement et la
lecture. De l'alignement sur d'autres sources jusqu'à des effets créatifs – tout est possible.
Pitch permet de désaccorder intentionnellement la totalité de la station de travail audio numérique (DAW). De cette façon, la DAW peut s'adapter à des instruments dont la hauteur est erronée ou non modifiable.
Pitch permet de changer d'un coup la fréquence d'échantillonnage de tous les périphériques
WDM. Depuis Vista, cela n'est plus possible via le programme audio et nécessite donc une
reconfiguration manuelle de tous les périphériques WDM. Changer la fréquence d'échantillonnage depuis la fenêtre de dialogue Settings résout ce problème. Comme le changement dans le
système nécessite un certain temps, l'enregistrement/lecture ne doit pas être lancé immédiatement, mais au moins 5 secondes après un changement.
Conseil : l'affichage de la charge actuelle du processeur peut servir à déterminer si le soussystème audio a terminé la reconfiguration.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
9. Fonctionnement et utilisation
9.1 Lecture
La Fireface ne UFX peut reproduire que les données audio ayant un format accepté (fréquence
d’échantillonnage, résolution en nombre de bits). Autrement, un message d’erreur apparaît (par
exemple à 22 kHz et 8 bits).
Dans l’application audio utilisée, la Fireface doit être sélectionnée comme unité de sortie. Cela
se fait souvent dans les menus Options, Préférences ou Réglages (Settings) dans Périphérique
de lecture, Périphériques audio, Audio, etc.
Nous vous recommandons fortement de désactiver tous les sons système (via >Panneau de
configuration/ Sons et multimédia<). De même, la Fireface ne doit pas être choisie comme Périphérique par défaut pour la lecture, car cela causerait une perte de synchronisation et des
bruits indésirables. Si vous ne pouvez pas vous passer des sons système, vous devriez envisager d’acquérir une carte clone Blaster d’entrée de gamme et la sélectionner comme Périphérique par défaut dans >Panneau de configuration/Sons et multimédia/Audio< ou >Panneau de
configuration/Son/Lecture<.
L’écran représente une fenêtre de dialogue de configuration typique telle qu’affichée par un
éditeur d’onde (stéréo). Les données audio sont envoyées à un port analogique ou numérique,
selon le périphérique de lecture choisi.
Augmenter le nombre et/ou la taille des mémoires tampons (buffers) audio peut empêcher les
ruptures de flux de signal audio, mais augmente aussi le temps de latence c’est-à-dire que la
sortie est retardée. Pour une reproduction synchronisée de l’audio et du MIDI (ou similaire),
cochez "Get position from audio driver" (Obtenir la position du pilote audio).
Note sur Windows Vista/7 :
Depuis Vista, l'application audio ne peut plus contrôler la fréquence d'échantillonnage sous
WDM. À la place, l'utilisateur doit effectuer lui-même de nombreux réglages (16 avec l'UFX !) et
régler la fréquence d'échantillonnage sur la même valeur pour chaque périphérique stéréo.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Par conséquent, le pilote de la Fireface UFX offre un raccourci : la fréquence d'échantillonnage
peut être réglée globalement pour tous les périphériques WDM dans la fenêtre de dialogue
Settings, voir chapitre 8.1.
9.2 Lecture de DVD (AC-3/DTS)
AC-3/DTS
Quand vous utilisez des lecteurs DVD logiciels connus tels que WinDVD et PowerDVD, le flux
de données audio produit peut être envoyé à tout récepteur compatible AC-3/DTS à l’aide de la
sortie SPDIF de la Fireface. Pour que cela fonctionne, le périphérique SPDIF WDM de la Fireface doit être sélectionné dans >Panneau de configuration/Sons et Multimédia/Audio< ou
>Panneau de configuration/Son/Lecture<. Cochez aussi "Utiliser uniquement les périphériques
par défaut".
Les propriétés audio du logiciel pour DVD affichent maintenant comme option "SPDIF Out" ou
une expression similaire. Quand vous sélectionnez cette option, le logiciel transfère le flux multicanal de données numériques non décodées à la Fireface.
Note : le signal "SPDIF" sonne comme du bruit haché à haut niveau. Essayez d'éviter de mixer
et de router le signal vers vos enceintes, car celles-ci pourraient être endommagées.
Multicanal
PowerDVD et WinDVD peuvent également fonctionner comme décodeurs logiciels, envoyant
directement aux sorties analogiques de la Fireface un flux multicanal de données de DVD. Pour
que cela fonctionne, sélectionnez le périphérique de lecture WDM "Loudspeaker" (haut-parleur)
de la Fireface dans :
XP : >Panneau de configuration/Sons et Multimedia/Audio<, et cochez "Utiliser uniquement les
périphériques par défaut". De plus, le réglage de haut-parleur, qui se trouve dans >Volume/
Paramètres des haut-parleurs/Paramètres avancés< doit être changé de Haut-parleurs stéréo à
Haut-parleurs 5.1.
Vista/7 : >Panneau de configuration/Son/Lecture < comme "Standard". De plus, le réglage de
haut-parleur, qui se trouve dans >Configurer< doit être changé de Stéréo à Surround 5.1.
Les propriétés audio de PowerDVD et WinDVD listent maintenant plusieurs modes multicanaux.
Si un de ceux-ci est sélectionné, le logiciel envoie les données analogiques décodées en mode
multicanal à la Fireface. TotalMix peut alors servir à la lecture via n'importe quels canaux de
sortie de votre choix.
L'assignation typique des canaux pour une lecture surround est :
1 - Gauche
2 - Droite
3 - Centre
4 - LFE (effets basse fréquence)
5 - SL (Surround gauche)
6 - SR (Surround droit)
Note 1 : sélectionner la Fireface comme périphérique de lecture du système n'est pas recommandé car les interfaces professionnelles ne doivent pas être perturbées par les événements
du système. Veillez à changer la sélection après usage, ou à désactiver tous les sons système
(onglet Sons, option "(aucun)").
Note 2 : le lecteur de DVD se rétro-synchronisera sur la Fireface. Cela signifie que lorsque vous
utiliserez AutoSync et/ou Word Clock, la vitesse et la hauteur de reproduction suivront le signal
d’horloge entrant.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
9.3 Notes sur le WDM
Le pilote offre un périphérique de streaming WDM par paire stéréo, comme Analog 3+4 (Fireface UFX). Le streaming WDM est le pilote et système audio actuel de Microsoft, directement
incorporé au système d'exploitation. Le streaming WDM est difficilement utilisable dans une
optique de musique professionnelle car toutes les données sont traitées par ce que l'on appelle
le mélangeur Kernel, entraînant une latence d'au moins 30 ms. De plus, le WDM peut effectuer
sans prévenir des conversions de fréquence d'échantillonnage, causer des décalages entre les
données d'enregistrement et celles de lecture, bloquer involontairement des canaux et plus
encore.
Plusieurs programmes n'offrent aucune sélection directe de périphériques. À la place, ils utilisent le périphérique de lecture sélectionné dans Windows avec :
XP : >Panneau de configuration/Sons et Multimedia/Audio<
Vista/7 : >Panneau de configuration/Son/Lecture<
Le programme Sonar de Cakewalk est unique par de nombreux aspects. Sonar utilise ce que
l'on appelle le WDM Kernel Streaming, court-circuitant le mélangeur WDM, et obtenant ainsi
des performances similaires à l'ASIO.
En raison de la capacité de streaming multicanal du pilote, Sonar détecte non seulement le
périphérique stéréo mentionné ci-dessus, mais également les périphériques entrelacés à 8
canaux, et ajoute les numéros de canaux à la fin :
Fireface Analog (1+2) est le premier périphérique stéréo
Fireface Analog (3+4) est le périphérique stéréo suivant
Fireface Analog (1+2) 3/4 sont les canaux 3/4 du premier périphérique entrelacé à 8 canaux.
Il n'est pas recommandé d'utiliser ces périphériques entrelacés spéciaux. Il n'est pas non plus
possible d'utiliser deux fois un canal stéréo (dans le périphérique de base et dans le périphérique entrelacé).
Multicanal utilisant le WDM
Le périphérique de Streaming WDM Loudspeaker (haut-parleur, Analog 1+2) du pilote RME
peut fonctionner comme un périphérique stéréo ordinaire, ou comme un périphérique à 8 canaux.
Une lecture de 8 canaux via le Lecteur Windows Media nécessite la configuration d'enceintes
7.1 Surround. Configurez comme suit :
XP : >Panneau de configuration/Sons et périphériques audio/Volume/Paramètres des hautparleurs/Paramètres avancés<
Vista/7 : >Panneau de configuration/Son/Lecture/Hut-parleurs/Configurer<
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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9.4 Décompte des canaux sous WDM
L’interface optique ADAT du système HDSP permet des fréquences d’échantillonnage atteignant 192 kHz en utilisant un enregistreur ADAT standard. Pour que cela fonctionne, les données d'un simple canal sont réparties sur 2 ou 4 canaux ADAT à l'aide de la technique de multiplexage d'échantillons (SMUX). Cela réduit le nombre de canaux ADAT disponibles de 8 à 4 ou
2 par port ADAT.
Quand la Fireface passe en mode double vitesse (88,2/96 kHz) ou en mode quadruple vitesse
(176,4/192 kHz), tous les périphériques qui ne sont plus disponibles s'estompent automatiquement.
Périphériques WDM
stéréo
Fireface Analog (1+2)
Fireface Analog (3+4)
Fireface Analog (5+6)
Double vitesse
Quadruple vitesse
Fireface Analog (1+2)
Fireface Analog (3+4)
Fireface Analog (5+6)
Fireface Analog (1+2)
Fireface Analog (3+4)
Fireface Analog (5+6)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
Analog (7+8)
Analog (9+10)
SPDIF
ADAT 1 (1+2)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
Analog (7+8)
Analog (9+10)
SPDIF
ADAT 1 (1+2)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
Analog (7+8)
Analog (9+10)
SPDIF
ADAT 1 (1+2)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
ADAT 1 (3+4)
ADAT 1 (5+6)
ADAT 1 (7+8)
ADAT 2 (1+2)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
ADAT 1 (3+4)
ADAT 1 (5+6)
ADAT 1 (7+8)
ADAT 2 (1+2)
Fireface
Fireface
Fireface
Fireface
ADAT 1 (3+4)
ADAT 1 (5+6)
ADAT 1 (7+8)
ADAT 2 (1+2)
Fireface ADAT 2 (3+4)
Fireface ADAT 2 (5+6)
Fireface ADAT 2 (7+8)
Fireface ADAT 2 (3+4)
Fireface ADAT 2 (5+6)
Fireface ADAT 2 (7+8)
Fireface ADAT 2 (3+4)
Fireface ADAT 2 (5+6)
Fireface ADAT 2 (7+8)
Note : sous Vista/7, les sorties analogiques 1/2 s'affichent comme haut-parleur (Loudspeaker).
9.5 Fonctionnement multi-client
Les cartes audio RME supportent le fonctionnement multi-client. Cela signifie que plusieurs
programmes peuvent être utilisés en même temps. ASIO et WDM peuvent aussi être utilisés
simultanément. L'emploi d'un fonctionnement multi-client nécessite de suivre deux règles simples :
•
Le fonctionnement multi-client nécessite des fréquences d'échantillonnage identiques !
Par exemple, il n'est pas possible d'utiliser un logiciel à 44,1 kHz et l'autre à 48 kHz.
•
Des logiciels différents ne peuvent pas utiliser les mêmes canaux en même temps.
Si par exemple Cubase utilise les canaux 1/2, cette paire de reproduction ne peut plus être
utilisée dans WaveLab, que ce soit en ASIO ou en WDM. Toutefois, ce n'est pas une limitation
du tout, puisque TotalMix permet n'importe quel routage de sortie et ainsi une lecture de multiples logiciels sur les mêmes sorties physiques. Notez que les mêmes entrées peuvent être
utilisées en même temps puisque le pilote envoie les données à toutes les applications simultanément.
ASIO multi-client
Les cartes audio RME supportent le fonctionnement multi-client ASIO. Il est possible d'utiliser
plusieurs logiciels ASIO en même temps. A nouveau, la fréquence d'échantillonnage doit être la
même, et chaque logiciel doit utiliser ses propres canaux de reproduction. Là aussi, les entrées
peuvent être utilisées simultanément.
22
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
DIGICheck, l'outil sophistiqué de RME, est une exception. Il fonctionne comme un hôte ASIO,
utilisant une technique spéciale pour accéder aux canaux de lecture déjà occupés. Par conséquent, DIGICheck peut accomplir une analyse et afficher les données de reproduction de n'importe quel logiciel, quel que soit le format utilisé par le logiciel.
9.6 Enregistrement analogique
Pour les enregistrements via les entrées analogiques, le périphérique d'enregistrement correspondant doit être choisi (Fireface UFX Analog (x+x)).
La sensibilité des entrées arrière peut être changée sur trois niveaux dans TotalMix (Level dans
les réglages de canal d'entrée), assurant l’obtention du plus haut rapport signal/bruit. Une optimisation supplémentaire peut être obtenue en réglant la source elle-même. Montez le niveau de
sortie de la source jusqu’à ce que les indicateurs de niveau crête de TotalMix atteignent environ
-3 dB.
Le niveau des entrées analogiques de la face avant peut être optimisé via TotalMix (réglages
de canal d'entrée, gain), ou directement sur la Fireface UFX avec la touche Mic/Gain et les encodeurs 1/2. Une DEL bicolore de signal et d'écrêtage fournit des informations utiles sur le niveau actuel.
Vous trouverez d'autres informations dans les chapitres 21.1 et 21.2.
Il est souvent utile d’écouter le signal entrant ou de l’envoyer directement à la sortie. Cela peut
être fait avec une latence nulle à l’aide de TotalMix (voir chapitre 27).
Une commande automatisée de l'écoute de contrôle en temps réel peut être obtenue par le
protocole ASIO de Steinberg avec les pilotes ASIO de RME et tous les programmes compatibles ASIO 2.0. Quand "ASIO Direct Monitoring" est activé, le signal entrant est dirigé en temps
réel vers la sortie au moment où l’enregistrement est lancé (punch-in).
9.7 Enregistrement numérique
Contrairement aux cartes son analogiques qui produisent des fichiers wave vides (ou du bruit)
en cas d’absence de signal entrant, les interfaces numériques nécessitent toujours un signal
entrant valable pour lancer l’enregistrement.
Prenant compte de cela, RME a ajouté un
affichage complet de signal d'entrée/sortie à
la Fireface UFX, montrant la fréquence
d'échantillonnage, le statut de verrouillage
(Lock) et de synchronisation (Sync) pour
chaque entrée, et plusieurs DEL de statut
directement sur l'unité.
La fréquence d’échantillonnage indiquée
dans les champs Clock Mode (mode
d'horloge) et Input Status (statut d'entrée) est
utile comme confirmation visuelle rapide de la
configuration actuelle de l'unité et des équipements externes connectés. Si aucune fréquence
d’échantillonnage n’est reconnue, "No Lock" sera indiqué.
Par conséquent, configurer le logiciel pour un enregistrement numérique est un jeu d’enfant.
Après avoir sélectionné l’entrée correcte, la Fireface UFX affiche la fréquence d’échantillonnage
actuelle. Ce paramètre peut alors être changé dans le dialogue d’attributs audio (ou réglage
similaire) de l’application.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
23
9.8 Modes d'horloge – Synchronisation
Dans le monde numérique, toutes les unités doivent être soit maître (Master ou source
d’horloge), soit esclave (Slave ou récepteur d'horloge). Quand plusieurs appareils sont reliés
dans un système, il doit toujours y avoir un maître.
Un système numérique ne peut avoir qu'un seul maître ! Quand la Fireface fonctionne en
mode d’horloge "Master", toutes les autres unités doivent être des esclaves ("Slave").
La Fireface UFX utilise un contrôle d'horloge intelligent très convivial appelé AutoSync. En
mode AutoSync, le système scrute constamment l'entrée numérique à la recherche d'u signal
valable. Si un quelconque signal valable est trouvé, la Fireface passe du mode d'horloge à
quartz interne (Clock Mode – Current Internal) à une horloge extraite du signal entrant (Clock
Mode – Current ADAT, AES ou Word). La différence avec un mode d'esclave habituel est qu'en
cas de disparition de l'horloge de référence, le système utilise automatiquement son horloge
interne et fonctionne en mode d'horloge maître (Master).
AutoSync garantit un fonctionnement sans défaut des modes Enregistrement et Enregistrement
pendant la lecture. Dans certains cas, toutefois, par exemple lorsque les entrées/sorties d’un
enregistreur DAT sont directement connectées à la Fireface UFX, AutoSync entraînera une réinjection (larsen) dans la porteuse numérique, ce qui interrompra la synchronisation. Pour résoudre ce problème, faites passer l'horloge de la Fireface en mode maître ou Master (Clock
Source – Internal).
Les entrées ADAT optique et AES de la Fireface fonctionnent simultanément. Comme il n’y a
toutefois pas de sélecteur d’entrée, on doit indiquer à l’unité lequel des signaux est la référence
de synchronisation (un appareil numérique ne peut être synchronisé que sur une seule source).
En sélectionnant une source d'horloge, vous définissez une entrée préférée. Tant que l'unité y
trouve un signal valide, cette entrée sera désignée comme source de synchronisation.
Dans certaines situations, on ne peut pas éviter de changer le mode d'horloge. Exemple : un
enregistreur ADAT est connecté en entrée ADAT (ADAT devient immédiatement la source AutoSync) et un lecteur de CD est connecté en entrée AES. Essayez d’enregistrer quelques
échantillons du CD et vous serez déçu – peu de lecteurs de CD peuvent être synchronisés. Les
échantillons seront inévitablement altérés, car le signal du lecteur de CD est lu avec l’horloge
fournie par l’ADAT. Dans ce cas, la source d'horloge (Clock Source) doit être temporairement
réglée sur AES.
La technologie SyncCheck exclusive de RME (pour la première fois exploitée dans
l’Hammerfall) permet un contrôle et un affichage simple d'emploi du statut d’horloge actuel.
SyncCheck indique s’il y a ou non un signal acceptable (Lock, No Lock) pour chaque entrée
(Word Clock, ADAT, AES) ou s’il y a un signal valable et synchrone (Sync). L'horloge de référence est affichée dans le champ Clock Mode (mode d'horloge). Voir chapitre 32.1.
En WDM, la Fireface réglera (devra
régler) la fréquence d'échantillonnage.
Par conséquent, l'erreur représentée à
droite peut survenir. Un signal stable
avec une fréquence d'échantillonnage
de 32 kHz est détecté en entrée ADAT
(Sync), mais l'audio Windows a été
réglé auparavant sur 44100 Hz. La
couleur rouge de l'intitulé du champ
signale l'erreur et demande à l'utilisateur
de
régler
la
fréquence
d'échantillonnage manuellement sur
32000 Hz. En ASIO, le logiciel audio
fixe la fréquence d'échantillonnage
donc une telle erreur ne peut pas se produire. Si la fréquence d'échantillonnage en entrée est
différente, alors il n'y aura pas d'indication Sync.
En pratique, SyncCheck fournit à l’utilisateur un moyen facile de déterminer si toutes les unités
24
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
numériques connectées au système sont correctement configurées. Avec SyncCheck,
n’importe qui peut maîtriser cette source commune d’erreur, qui était avant un des problèmes
les plus complexes dans le monde du studio numérique.
10. Fonctionnement sous ASIO
10.1 Généralités
Lancez le logiciel ASIO et sélectionnez ASIO Fireface USB comme périphérique audio
d’entrée/sortie ou pilote audio.
La Fireface UFX supporte l'ASIO Direct Monitoring (ADM).
L'entrée/sortie MIDI de la Fireface UFX peuvent servir à la fois avec le MIDI MME et le MIDI
DirectMusic.
10.2 Décompte des canaux sous ASIO
Quand la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 88,2 ou 96 kHz, l’entrée et les sorties
ADAT optique fonctionnent en mode S/MUX (multiplexage d’échantillon), aussi le nombre de
canaux disponibles est-il réduit de 8 à 4.
Quand la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 176,4 ou 192 kHz, l’entrée et la sortie
ADAT optique fonctionnent en mode S/MUX4 (multiplexage d’échantillon), aussi le nombre de
canaux disponibles est-il réduit à 2.
Note : lorsque vous changez la plage des fréquences d'échantillonnage entre vitesse simple,
double et quadruple, le nombre de canaux présentés par le pilote ASIO change également.
Cela peut nécessiter une réinitialisation de la liste des entrées/sorties dans le logiciel audio.
Vitesse simple
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 16
Double vitesse
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 8
Quadruple vitesse
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 4
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
25
10.3 Problèmes connus
Au cas où l’ordinateur utilisé n’aurait pas une puissance de traitement (processeur) suffisante
et/ou souffrirait de taux de transfert USB ou PCI* insuffisants, alors des pertes, craquements et
bruits peuvent apparaître. Augmenter la taille de la mémoire tampon (Buffer) dans la fenêtre de
dialogue Settings de la Fireface UFX aide dans la plupart des cas. Il est également recommandé de désactiver tous les plug-ins pour vérifier que cela ne vient pas d’un de ces effets.
Vous trouverez d'autres informations dans le chapitre 32.3.
*La note sur le PCI n'est pas une erreur de ce mode d'emploi : très souvent, les contrôleurs
FireWire sont connectés au bus PCI. Par conséquent, les problèmes connus par les cartes
audio PCI peuvent également survenir avec des interfaces audio FireWire. Vous trouverez d'autres informations dans le chapitre 32.4.
Une autre source typique de problèmes est la mauvaise synchronisation. L'ASIO ne supporte
pas le fonctionnement asynchrone. Cela signifie que les signaux d’entrée et sortie doivent non
seulement avoir la même fréquence d'échantillonnage, mais également être synchronisés. Toutes les unités connectées à la Fireface UFX doivent être correctement configurées pour un
fonctionnement Full Duplex. Tant que SyncCheck (dans la fenêtre de dialogue Settings)
n’affiche que Lock et non pas Sync, les périphériques n’ont pas été correctement configurés !
Cela s'applique aussi quand on utilise plusieurs Fireface UFX – elles doivent toutes être synchronisées. Sinon un bruit se fera périodiquement entendre.
La Fireface UFX supporte l'ASIO Direct Monitoring (ADM). Veuillez noter que tous les programmes ne prennent pas complètement en charge l'ADM ou du moins sans erreur. Le problème le plus souvent constaté est un comportement erroné du panoramique dans un canal
stéréo.
En cas de décalage entre l'audio et le MIDI ou de déviation fixe (note MIDI placée peu avant ou
après la position correcte), les réglages doivent être changés dans Cubase/Nuendo. À la date
d'impression de ce manuel, l'option "Use System Timestamp" (utiliser l'horodatage du système)
devait être activée. La Fireface prend en charge le MIDI MME et DirectMusic. Celui qui fonctionnera le mieux dépend de l'application utilisée.
11. Emploi de plusieurs Fireface UFX
Le pilote actuel gère le fonctionnement de jusqu'à trois Fireface UFX. Toutes les unités doivent
être synchronisées, c'est-à-dire recevoir une information de synchronisation valable (soit par
word clock soit en utilisant AutoSync et en faisant arriver des signaux synchronisés).
•
Si une des Fireface est réglée en mode d’horloge maître (master), toutes les autres doivent
être en mode d’horloge AutoSync, et doivent être synchronisées sur le maître, par exemple
en leur faisant parvenir le signal word clock. Les modes d’horloge de toutes les unités doivent être correctement configurés dans leur fenêtre de dialogue Settings.
•
Si toutes les unités reçoivent une horloge synchrone, c’est-à-dire que toutes les unités affichent Sync dans leur fenêtre de dialogue Settings, tous les canaux peuvent être utilisés à la
fois. C’est particulièrement facile à manipuler sous ASIO, puisque le pilote ASIO présente
toutes les unités comme une seule.
Note : TotalMix fait partie du matériel de chaque Fireface. Jusqu’à 3 mixers sont disponibles,
mais ils sont séparés et ne peuvent pas échanger de données. Par conséquent, il n’est pas
possible d’avoir un mixer global pour toutes les unités.
Dans le monde réel, utiliser plus d'une Fireface UFX n'a pas de sens et n'est par conséquent
pas activement soutenu par RME. Chaque unité supplémentaire entraînerait des problèmes sur
le bus USB et FireWire causés par le grand nombre de canaux. L'UFX a été développée
comme un contrôleur d'écoute et comme une table de mixage numérique – non extensible. Il
26
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
est plus logique de brancher des convertisseurs externes aux entrées/sorties ADAT de l'UFX,
lui apportant jusqu'à 16 canaux d'enregistrement et de lecture analogique.
12. DIGICheck Windows
Le logiciel DIGICheck est un utilitaire unique développé pour tester, mesurer et analyser les flux
audio numériques. Bien que ce logiciel Windows soit très simple d’utilisation, il comprend cependant une aide en ligne complète. DIGICheck 5.32 fonctionne comme un hôte ASIO multiclient, et peut par conséquent être utilisé en parallèle avec n’importe quel logiciel, qu’il soit
WDM ou ASIO, avec à la fois les entrées et les sorties (!). Ci-dessous se trouve un court résumé des fonctions disponibles :
• Indicateur de niveau. Haute précision, résolution 24 bits, 2/10/28 canaux. Exemples d'application : mesure de niveau crête, mesure de niveau RMS, détection de saturation, mesure
de corrélation de phase, plage dynamique et rapport signal/bruit, différence RMS/crête
(loudness), mesure de crête sur le long terme, contrôle d'entrée. Mode de suréchantillonnage pour les niveaux supérieurs à 0 dBFS. Accepte la visualisation selon le système K.
• Indicateur de niveau matériel pour l'entrée, la lecture et la sortie. Indicateur de niveau de
référence librement configurable, entraînant une charge quasiment nulle pour le processeur
puisqu'il est calculé par la Fireface elle-même.
• Vector Audio Scope. Goniomètre unique au monde ayant la rémanence typique d’un tube
d’oscilloscope. Comprend un indicateur de corrélation et un indicateur de niveau.
• Surround Audio Scope. Indicateur de niveau surround professionnel avec analyse de corrélation étendue, pondération ITU et indicateur de sommation ITU.
• Analyseur de spectre. Analyseur spectral unique au monde avec affichage de 10, 20 ou 30
bandes, en technologie filtre passe-bande analogique. Compatible 192 kHz !
• Statistiques de bits et bruit. Montre la véritable résolution des signaux audio ainsi que les
erreurs et le décalage de CC (DC offset). Comprend une mesure du rapport signal/bruit en
dB et dBA, plus la mesure CC.
• Totalyser. Analyseur de spectre, indicateur de niveau et Vector Audio Scope en une même
fenêtre.
• Affichage de statut de canal. Analyse détaillée et affichage des données de statut des
canaux SPDIF et AES/EBU.
• Enregistrement global. Enregistrement à long terme de tous les canaux avec la moindre
charge de système.
• Totalement multiclient. Ouvrez autant de fenêtres de mesure que désirées sur n’importe
quel canal et entrée ou sortie !
Pour installer DIGICheck, allez dans le répertoire \DIGICheck sur le CD de pilotes RME et lancez setup.exe. Suivez les instructions apparaissant à l'écran.
DIGICheck est constamment mis à jour. La dernière version est toujours disponible sur notre
site web www.rme-audio.de, section Downloads/DIGICheck.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27
13. Hotline – Mauvais fonctionnement
Généralités
Les toutes dernières informations peuvent toujours être trouvées sur notre site web www.rmeaudio.com, section FAQ, Latest Additions.
Les 8 canaux ADAT ne semblent pas fonctionner
• La sortie optique ADAT2 a été commutée sur AES/SPDIF. Comme on peut le voir dans le
schéma synoptique, tous les canaux et leur assignation demeurent, mais l'émetteur optique
a été déconnecté de l'ADAT2 et reçoit maintenant la sortie AES (canaux 13/14). Les périphériques de lecture ADAT2 restent utilisables en les routant et en les mixant dans TotalMix
vers d’autres sorties.
La lecture fonctionne mais pas l’enregistrement
• Vérifiez qu’un signal d’entrée valide est disponible. Si c'est le cas, la fréquence d'échantillonnage actuelle est affichée dans le dialogue Settings.
• Vérifiez si la Fireface UFX a été sélectionnée comme périphérique d’enregistrement dans
l’application audio.
• Vérifiez si la fréquence d’échantillonnage réglée dans l’application audio ("Propriétés
d’enregistrement" ou similaire) correspond à celle du signal d'entrée.
• Vérifiez qu’il n’y a pas de câblage en boucle. Sinon, réglez le mode d’horloge du système sur
Master.
L’enregistrement ou la lecture sont perturbés par des craquements
• Augmentez la quantité et la taille des buffers dans la boîte de dialogue "Settings" ou dans le
logiciel utilisé.
• Utilisez des câbles différents (coaxiaux ou optiques) pour un contrôle croisé d’éventuels
défauts.
• Vérifiez qu’il n’y a pas de câblage en boucle. Sinon, réglez le mode d’horloge du système sur
"Master".
• Vérifiez dans la fenêtre de dialogue Settings l'affichage d'éventuelles erreurs.
L'installation du pilote et du dialogue Settings/TotalMix fonctionne, mais impossible de lire ou
d'enregistrer.
•
28
Bien que la détection et le contrôle du périphérique soient des applications à faible bande
passante, la lecture et l'enregistrement nécessitent la totalité des performances de transmission FireWire. Par conséquent, des câbles FireWire défectueux à bande passante de
transmission limitée peuvent causer un tel type d'erreur. C'est aussi vrai pour les câbles
USB.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Installation et fonctionnement – Mac OS X
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
29
14. Installation matérielle
USB
• Utilisez le cordon d'alimentation pour brancher la Fireface à une prise secteur convenable.
• Reliez l'ordinateur et la Fireface à l'aide du câble USB fourni.
• Allumez l'ordinateur et l'UFX.
Le système d'exploitation Mac OS détecte l'interface sous le nom Fireface (numéro de série).
FireWire
• Utilisez le cordon d'alimentation pour brancher la Fireface à une prise secteur convenable.
• Reliez l'ordinateur et la Fireface à l'aide du câble FireWire 6 broches fourni (IEEE1394a).
Au cas où votre ordinateur n'aurait pas de port FireWire, des cartes PCI, PCI Express,
CardBus et ExpressCard peuvent être utilisées pour lui en apporter un. Au cas où votre notebook n'aurait pas de prise 6 broches ou ne comprendrait pas d'adaptateur 6 broches vers
4 broches, de tels adaptateurs sont disponibles chez votre revendeur informatique local.
• Allumez l'ordinateur et l'UFX.
Note : FireWire et USB peuvent être connectés en même temps. Toutefois, l'unité n'utilisera
qu'un seul port. Après mise sous tension, l'USB a priorité.
15. Pilote et firmware
15.1 Installation du pilote
Après allumage de la Fireface (voir 14. Installation matérielle), installez les pilotes depuis le CD
de pilotes RME. Les fichiers de pilote sont situés dans les dossiers \Fireface_USB
et\Fireface_FW sur le CD des pilotes RME. L'installation fonctionne automatiquement par double-clic sur le fichier Fireface USB.pkg ou Fireface.pkg.
RME conseille de télécharger la dernière version du pilote depuis le site web RME. Cela étant
fait, la procédure est la suivante :
Un double-clic sur driver_usb_mac.zip décompresse le fichier archive en Fireface USB.pkg.
L’installation se fait automatiquement par un double-clic sur ce fichier.
Un double-clic sur fireface_x86.zip décompresse le fichier archive en Fireface.pkg.
L’installation se fait automatiquement par un double-clic sur ce fichier.
Durant l'installation du pilote, les programmes Fireface USB Settings et Fireface USB Mixer
(TotalMix FX), ou Fireface Settings et Fireface Mixer sont respectivement copiés dans le dossier Applications. Il est recommandé de lier ces deux programmes au Dock pour qu'ils soient
toujours disponibles.
Raisons possibles pour que la Fireface ne soit pas automatiquement trouvée :
•
•
30
Le port USB ou FireWire n'est pas activé dans le système (voir dans Informations Système
Apple).
Le câble USB ou FireWire n'est pas inséré dans la prise ou alors pas correctement.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
15.2 Mise à jour du pilote
En cas de mise à jour du pilote, il n'est pas nécessaire de supprimer d'abord l'ancien pilote, il
sera remplacé durant l'installation. En cas de problème, les fichiers du pilote peuvent être manuellement supprimés en les mettant à la corbeille :
USB
/Applications/Fireface USB Mixer
/Applications/Fireface USB Settings
/Système/Bibliothèque/Extensions/FirefaceUSB.kext
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/Fireface USB Folder
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/de.rme-audio.FirefaceUSBMixer.plist
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/de.rme-audio.TotalmixFX.plist
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/de.rme-audio.Fireface_USB_Settings.plist
/Bibliothèque/LaunchAgents/de.rme-audio.firefaceUSBAgent.plist
FireWire
/Applications/Fireface Mixer
/Applications/Fireface Settings
/Système/Bibliothèque/Extensions/FirefaceAudioDriver.kext
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Library/Preferences/Fireface Folder
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/com.rme.FirefaceMixer.plist
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/de.rme-audio.TotalmixFX.plist
/Utilisateurs/Nom d'utilisateur/Bibliothèque/Preferences/de.rme-audio.FirefaceSettings.plist
/Bibliothèque/LaunchAgents/de.rme-audio.firefaceAgent.plist
15.3 Mise à jour du firmware
L’outil de mise à jour flash (Flash Update) met à jour la version du firmware de la Fireface UFX.
Il nécessite qu’un pilote soit déjà installé.
Lancez le programme Fireface USB Flash. L’outil Flash Update affiche la version actuelle du
firmware de la Fireface, et si une mise à jour est nécessaire ou non. Si c’est le cas, pressez
simplement le bouton "Update". Une barre de progression indique quand le "flashage" est terminé (Verify Ok).
Après la mise à jour, la Fireface UFX doit être ré-initialisée. Cela se fait en éteignant quelques
secondes la Fireface. Il n'est pas nécessaire de faire redémarrer l'ordinateur.
Si la mise à jour échoue (statut : échec ou "failure"), le second BIOS de l'unité sera utilisé au
prochain redémarrage à froid (Technologie Secure BIOS). Par conséquent, l'unité reste toujours
fonctionnelle. Le processus de flashage doit alors être ré-essayé sur un autre ordinateur.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
31
16. Configuration de la Fireface
16.1 Dialogue Settings (réglages)
La configuration de la Fireface se fait dans sa propre fenêtre de réglages. Lancez le programme
Fireface USB Settings. La table de mixage de la Fireface UFX (TotalMix FX) peut être configurée en lançant le programme Fireface USB Mixer.
L'interface Fireface offre nombre de fonctions et d’options pratiques, utiles et bien pensées qui
affectent le fonctionnement de la carte – celle-ci peut être configurée pour répondre à de nombreux besoins différents.
Ce qui suit est accessible dans la fenêtre "Settings" :
• Fonctionnement du DSP
• Configuration des
entrées/sorties numériques
• Fréquence d'échantillonnage
actuelle
• Comportement en
synchronisation
• Statut d'entrée et sortie
Tout changement apporté à la
fenêtre de réglages Settings
s’applique
immédiatement
–
aucune confirmation (par exemple
en quittant la fenêtre de dialogue)
n’est nécessaire.
Toutefois, si possible, les réglages
ne doivent pas être changés
durant
la
lecture
ou
l’enregistrement car cela peut
causer des bruits indésirables.
Utilisez
le
menu
déroulant
Properties For (propriétés de)
pour
sélectionner
l'unité
à
configurer.
Sur la droite sont affichées les
versions actuelles du firmware et
du pilote.
32
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Options
DSP – EQ+D for Record
Commute l'égaliseur et le traitement dynamique sur le trajet d'enregistrement pour tous les canaux d'entrée. Si la réinjection (Loopback) a été activée, l'égaliseur et le traitement dynamique
du canal de sortie sont incorporés au trajet d'enregistrement. Voir aussi le chapitre 29.5.
ADAT2 Output
Cette sortie TOSLINK peut fonctionner comme sortie ADAT ou AES/SPDIF.
AES Input Source
Définit l’entrée pour le signal AES (SPDIF). "AES" concerne la prise XLR, "ADAT2" la seconde
entrée optique TOSLINK.
AES Output Format
La sortie SPDIF peut avoir le statut de canal grand public (Consumer ou SPDIF) ou professionnel (Professional). Ce réglage est aussi valable quand ADAT2 a été choisi comme sortie AES.
Pour plus de détails, veuillez vous référer au chapitre 23.2.
Word Clock Out
Le signal de sortie word clock (Word Clock Out) est généralement équivalent à la fréquence
d’échantillonnage actuelle. Cocher Single Speed force le signal de sortie à rester dans la plage
de 32 kHz à 48 kHz. Aussi, à des fréquences d’échantillonnage de 96 kHz et 192 kHz, le word
clock de sortie est à 48 kHz.
Clock Mode (Mode d'horloge)
Sample Rate
Sert à régler la fréquece d'échantillonnage. C'est le même réglage que dans Configuration audio et MIDI, qui n'a été ajouté ici que pour plus de commodités.
L'unité peut être configurée pour utiliser sa propre horloge (Internal = Master) ou un des signaux d'entrée (Word, AES, ADAT1 ou ADAT2). Si la source sélectionnée n'est pas disponible
(statut d'entrée : No Lock), l’unité passe automatiquement à la prochaine source immédiatement disponible (AutoSync). Si aucune source n'est disponible, alors c'est l'horloge interne qui
est utilisée. La source d'horloge actuelle est affichée comme Current.
Input Status (statut d'entrée)
Indique s’il y a un signal valable ("Lock" ou "No Lock") pour chaque entrée (Word, AES, ADAT1,
ADAT2), ou s’il y a un signal valable et synchrone ("Sync"). La troisième colonne affiche la fréquence d'échantillonnage détectée par l'interface (reconnaissance grossière, 32 kHz, 44,1 kHz,
48 kHz etc.). L'horloge de référence est affichée dans le cadre Clock Mode (mode d'horloge).
Voir aussi le chapitre 32.1.
Bandwidth (uniquement pour le pilote FireWire)
Permet de réduire la bande passante utilisée sur le bus FireWire. Voir le chapitre 32.4.
All channels (par défaut) active les 30 canaux d'entrée et de sortie.
Analog + AES + ADAT1 désactive les canaux 23–30 (ADAT2).
Analog + AES active les 12 canaux analogiques plus l'AES.
Analog 1-8 n'active que les 8 premiers canaux analogiques.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
33
16.2 Modes d'horloge – Synchronisation
Dans le monde numérique, toutes les unités doivent être soit maître (Master ou source
d’horloge), soit esclave (Slave ou récepteur d'horloge). Quand plusieurs appareils sont reliés
dans un système, il doit toujours y avoir un maître.
Un système numérique ne peut avoir qu'un seul maître ! Quand la Fireface fonctionne en
mode d’horloge "Master", toutes les autres unités doivent être des esclaves ("Slave").
La Fireface UFX utilise un contrôle d'horloge intelligent très convivial appelé AutoSync. En
mode AutoSync, le système scrute constamment l'entrée numérique à la recherche d'u signal
valable. Si un quelconque signal valable est trouvé, la Fireface passe du mode d'horloge à
quartz interne (Clock Mode – Current Internal) à une horloge extraite du signal entrant (Clock
Mode – Current ADAT, AES ou Word). La différence avec un mode d'esclave habituel est qu'en
cas de disparition de l'horloge de référence, le système utilise automatiquement son horloge
interne et fonctionne en mode d'horloge maître (Master).
AutoSync garantit un fonctionnement sans défaut des modes Enregistrement et Enregistrement
pendant la lecture. Dans certains cas, toutefois, par exemple lorsque les entrées/sorties d’un
enregistreur DAT sont directement connectées à la Fireface UFX, AutoSync entraînera une réinjection (larsen) dans la porteuse numérique, ce qui interrompra la synchronisation. Pour résoudre ce problème, faites passer l'horloge de la Fireface en mode maître ou Master (Clock
Source – Internal).
Les entrées ADAT optique et AES de la Fireface fonctionnent simultanément. Comme il n’y a
toutefois pas de sélecteur d’entrée, on doit indiquer à l’unité lequel des signaux est la référence
de synchronisation (un appareil numérique ne peut être synchronisé que sur une seule source).
En sélectionnant une source d'horloge, vous définissez une entrée préférée. Tant que l'unité y
trouve un signal valide, cette entrée sera désignée comme source de synchronisation.
Dans certaines situations, on ne peut pas éviter de
changer le mode d'horloge. Exemple : un
enregistreur ADAT est connecté en entrée ADAT
(ADAT devient immédiatement la source AutoSync)
et un lecteur de CD est connecté en entrée AES.
Essayez d’enregistrer quelques échantillons du CD
et vous serez déçu – peu de lecteurs de CD peuvent
être
synchronisés.
Les
échantillons
seront
inévitablement altérés, car le signal du lecteur de CD
est lu avec l’horloge fournie par l’ADAT. Dans ce cas,
la source d'horloge (Clock Source) doit être
temporairement réglée sur AES.
La technologie SyncCheck exclusive de RME (pour la première fois exploitée dans
l’Hammerfall), permet un contrôle et un affichage simple d'emploi du statut d’horloge actuel.
SyncCheck indique s’il y a ou non un signal acceptable (Lock, No Lock) pour chaque entrée
(Word Clock, ADAT, AES) ou s’il y a un signal valable et synchrone (Sync). L'horloge de référence est affichée dans le champ Clock Mode (mode d'horloge). Voir chapitre 32.1.
En pratique, SyncCheck fournit à l’utilisateur un moyen facile de déterminer si toutes les unités
numériques connectées au système sont correctement configurées. Avec SyncCheck,
n’importe qui peut maîtriser cette source commune d’erreur, qui était avant un des problèmes
les plus complexes dans le monde du studio numérique.
34
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
17. Foire aux questions sur Mac OS X
17.1 A propos de l'installation du pilote
Le pilote ayant le suffixe de fichier zip fourni par RME est une archive compressée. Le format
zip est directement pris en charge par OS X, il suffit d'un double clic sur le fichier.
Le pilote se compose d'un fichier package (pkg). Un double-clic lancera l'installateur OS X.
Le vrai pilote audio apparaît comme un fichier d'extension kernel. L'installateur le copie dans
>Système/Bibliothèque/Extensions<. Son nom est FirefaceUSB.kext. Il est visible dans le
Finder, vous permettant de vérifier sa date et sa version. Ici encore, c'est un dossier contenant
des sous-répertoires et fichiers.
Néanmoins, ce "fichier de pilote" peut être retiré en le faisant simplement glisser à la corbeille.
Cela peut être utile au cas où l'installation du pilote échouerait.
17.2 Le MIDI ne fonctionne pas
Dans certains cas, les applications n'affichent pas le port MIDI. La raison est habituellement
visible dans Configuration audio et MIDI. Elle n'affiche aucun périphérique MIDI RME, ou le
périphérique est grisé et donc inactif. Le plus souvent, supprimer le périphérique grisé et rechercher à nouveau les périphériques MIDI résoudra le problème.
La Fireface est nativement compatible ("class compliant"). Elle est par conséquent livrée sans
pilote. OS X la reconnaît comme un périphérique MIDI et l'utilisera avec le pilote inclus dans le
système d'exploitation.
17.3 Réparation des autorisations de disque
Réparer une autorisation peut résoudre des problèmes lors du processus d'installation – plus
beaucoup d'autres. Pour cela, lancez Utilitaire de disque situé dans Utilitaires. Sélectionnez
votre disque système dans la liste des disques/volumes sur la gauche. L'onglet S.O.S. vous
permet alors de vérifier et de réparer les autorisations de disque.
17.4 Fréquences d'échantillonnage prises en charge
Le pilote Mac OS X de RME prend en charge toutes les fréquences d'échantillonnage fournies
par le matériel. Cela comprend 32 kHz et 64 kHz, et même 128 kHz, 176,4 kHz et 192 kHz.
Mais tous les logiciels n'acceptent pas toutes les fréquences d'échantillonnage du matériel. Les
capacités du matériel peuvent être aisément vérifiées dans Configuration audio et MIDI. Sélectionnez Propriétés de dans Périphériques audio et choisissez la Fireface. Un clic sur Format listera les fréquences d'échantillonnage prises en charge.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
35
17.5 Décompte des canaux sous Core Audio
Quand la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 88,2 ou 96 kHz, l’entrée et la sortie ADAT
optique fonctionnent en mode S/MUX (multiplexage d’échantillon), aussi le nombre de canaux
disponibles est-il réduit de 8 à 4.
Quand la fréquence d’échantillonnage est réglée sur 176,4 ou 192 kHz, l’entrée et la sortie
ADAT optique fonctionnent en mode S/MUX4 (multiplexage d’échantillon), aussi le nombre de
canaux disponibles est-il réduit à 2.
Il n'est pas possible de changer le nombre de périphériques Core Audio sans redémarrage de
l'ordinateur. Donc quand la Fireface passe en mode double vitesse (88,2/96 kHz) ou en mode
quadruple vitesse (176,4/192 kHz), tous les périphériques restent présents mais sont partiellement inactifs.
Vitesse simple
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 16
Double vitesse
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 8
Quadruple vitesse
Fireface Analog 1 à 12
Fireface AES L / R
Fireface ADAT 1 à 4
17.6 Informations diverses
Le pilote de la Fireface nécessite au moins Mac OS 10.5, car il utilise des fonctions USB spéciales non disponibles dans les anciennes versions du système d'exploitation.
Via >Configuration audio et MIDI<, l'interface peut être configurée pour l’emploi au niveau du
système. Les programmes qui n'acceptent pas la sélection de carte ou de canal utiliseront le
périphérique sélectionné comme entrée standard et sortie standard. (Soundstudio, Mplayer,
Amplitube etc.).
Dans la partie basse de la fenêtre, les capacités du périphérique audio sont affichées et peuvent dans certains cas être changées. Du côté enregistrement, aucun changement n’est possible. Les programmes qui n’acceptent pas la sélection de canal utiliseront toujours les canaux
1/2, la première paire stéréo. Pour accéder aux autres entrées, utilisez l'astuce suivante avec
TotalMix : routez le signal d'entrée désiré vers les canaux de sortie 1/2. Dans les réglages de
canal des sorties 1/2, activez Loopback (réinjection). Résultat : le signal d’entrée désiré est
maintenant disponible dans les canaux d’entrée 1/2 sans retard/latence.
Utilisez Configurer les haut-parleurs... pour librement configurer la lecture de tous les canaux
disponibles. Même la lecture de type multi-canal (Surround, lecteur de DVD) peut être configurée de cette façon.
36
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
18. Emploi de plusieurs Fireface
OS X accepte l'utilisation de plusieurs périphériques audio au sein d'un logiciel audio. Cela se
fait via la fonction Périphériques agrégés de Core Audio, qui permet de combiner plusieurs
périphériques en un seul.
Le pilote actuel gère le fonctionnement de jusqu'à trois Fireface 400 ou 800. Toutes les unités
doivent être synchronisées, c'est-à-dire recevoir une information de synchronisation valable soit
par word clock soit en faisant arriver des signaux synchronisés.
•
Si une des Fireface est réglée en mode d’horloge maître (master), toutes les autres doivent
être en mode d’horloge Slave (esclave), et doivent être synchronisées sur le maître, par
exemple en leur faisant parvenir le signal word clock. Les modes d’horloge de toutes les
unités doivent être correctement configurés dans leur fenêtre de dialogue Settings.
•
Si toutes les unités reçoivent une horloge synchrone, c’est-à-dire que toutes les unités affichent Sync dans leur fenêtre de dialogue Settings, tous les canaux peuvent être utilisés à la
fois.
Note : TotalMix fait partie du matériel de chaque Fireface. Jusqu’à 3 mixers sont disponibles,
mais ils sont séparés et ne peuvent pas échanger de données. Par conséquent, il n’est pas
possible d’avoir un mixer global pour toutes les unités.
Dans le monde réel, utiliser plus d'une Fireface UFX n'a pas de sens et n'est par conséquent
pas activement soutenu par RME. Chaque unité supplémentaire entraînerait des problèmes sur
le bus USB et FireWire causés par le grand nombre de canaux. L'UFX a été développée
comme un contrôleur d'écoute et comme une table de mixage numérique – non extensible. Il
est plus logique de brancher des convertisseurs externes aux entrées/sorties ADAT de l'UFX,
lui apportant jusqu'à 16 canaux d'enregistrement et de lecture analogique.
19. DIGICheck Mac
Le logiciel DIGICheck est un utilitaire unique développé pour tester, mesurer et analyser les flux
audio numériques. Bien que ce logiciel Windows soit très simple d’utilisation, il comprend cependant une aide en ligne complète. DIGICheck 0.64 fonctionne en parallèle avec tout autre
logiciel, affichant toutes les données d'entrée. Ci-dessous se trouve un court résumé des fonctions disponibles :
• Indicateur de niveau. Haute précision, résolution 24 bits, 2/10/28 canaux. Exemples d'application : mesure de niveau crête, mesure de niveau RMS, détection de saturation, mesure
de corrélation de phase, plage dynamique et rapport signal/bruit, différence RMS/crête
(loudness), mesure de crête sur le long terme, contrôle d'entrée. Mode de suréchantillonnage pour les niveaux supérieurs à 0 dBFS. Accepte la visualisation selon le système K.
• Indicateur de niveau matériel pour l'entrée, la lecture et la sortie. Indicateur de niveau de
référence librement configurable, entraînant une charge quasiment nulle pour le processeur
puisqu'il est calculé par la Fireface elle-même.
• Vector Audio Scope. Goniomètre unique au monde ayant la rémanence typique d’un tube
d’oscilloscope. Comprend un indicateur de corrélation et un indicateur de niveau.
• Surround Audio Scope. Indicateur de niveau surround professionnel avec analyse de corrélation étendue, pondération ITU et indicateur de sommation ITU.
• Analyseur de spectre. Analyseur spectral unique au monde avec affichage de 10, 20 ou 30
bandes, en technologie filtre passe-bande analogique. Compatible 192 kHz !
• Totalyser. Analyseur de spectre, indicateur de niveau et Vector Audio Scope en une même
fenêtre.
• Totalement multiclient. Ouvrez autant de fenêtres de mesure que désirées sur n’importe
quel canal et entrée ou sortie !
Pour installer DIGICheck, allez dans le répertoire \DIGICheck sur le CD de pilotes RME et lancez l'installateur. Suivez les instructions apparaissant à l'écran.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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DIGICheck est constamment mis à jour. La dernière version est toujours disponible sur notre
site web www.rme-audio.de, section Downloads/DIGICheck.
20. Hotline – Mauvais fonctionnement
Les toutes dernières informations peuvent toujours être trouvées sur notre site web www.rmeaudio.com, section FAQ, Latest Additions.
L'unité et les pilotes ont été correctement installés, mais la lecture est impossible :
• La Fireface UFX est-elle listée dans Informations Système Apple ? (Identifiant de vendeur
2613).
• La Fireface a-t-elle été sélectionnée comme périphérique de lecture actuel dans l’application
audio ?
Les 8 canaux ADAT ne semblent pas fonctionner :
• La sortie optique ADAT2 a été commutée sur AES/SPDIF. Comme on peut le voir dans le
schéma synoptique, tous les canaux et leur assignation demeurent, mais l'émetteur optique
a été déconnecté de l'ADAT2 et reçoit maintenant la sortie AES (canaux 13/14). Les périphériques de lecture ADAT2 restent utilisables en les routant et en les mixant dans TotalMix
vers d’autres sorties.
La lecture fonctionne mais pas l’enregistrement :
• Vérifiez qu’un signal d’entrée valide est disponible. Si c'est le cas, la fréquence d'échantillonnage actuelle est affichée dans le dialogue Settings.
• Vérifiez si la Fireface UFX a été sélectionnée comme périphérique d’enregistrement dans
l’application audio.
• Vérifiez si la fréquence d’échantillonnage réglée dans l’application audio ("Propriétés
d’enregistrement" ou similaire) correspond à celle du signal d'entrée.
• Vérifiez qu’il n’y a pas de câblage en boucle. Sinon, réglez le mode d’horloge du système sur
"Master".
L’enregistrement ou la lecture sont perturbés par des craquements :
• Augmentez la quantité et la taille des buffers dans le logiciel utilisé.
• Utilisez des câbles différents (coaxiaux ou optiques) pour un contrôle croisé d’éventuels
défauts.
• Vérifiez qu’il n’y a pas de câblage en boucle. Sinon, réglez le mode d’horloge du système sur
"Master".
• Vérifiez dans la fenêtre de dialogue Settings l'affichage d'éventuelles erreurs.
Causes possibles du non fonctionnement d'une Fireface
• Le câble FireWire ou USB n'est pas inséré dans la prise ou alors pas correctement.
L'installation du pilote et du dialogue Settings/TotalMix fonctionne, mais impossible de lire ou
d'enregistrer.
• Bien que la détection et le contrôle du périphérique soient des applications à faible bande
passante, la lecture et l'enregistrement nécessitent la totalité des performances de transmission FireWire. Par conséquent, des câbles FireWire défectueux à bande passante de transmission limitée peuvent causer un tel type d'erreur. C'est aussi vrai pour les câbles USB.
38
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Entrées et sorties
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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21. Entrées analogiques
21.1 Entrées ligne à l'arrière
La Fireface offre 8 entrées ligne symétriques sous forme de prises jack 6,35 mm 3 points (TRS)
à l’arrière de l’unité. L’étage électronique d’entrée a une conception servo-symétrisée qui gère
correctement les signaux asymétriques (jacks mono) et symétriques (jacks stéréo) en réglant
automatiquement le niveau de référence.
Quand vous employez des câbles asymétriques avec des fiches jack 3 points (TRS), la
bague de la fiche jack 3 points (TRS) doit être reliée à la masse. Autrement, du bruit peut se
produire, causé par l’entrée négative non connectée de l’entrée symétrique.
Un des principaux problèmes avec un convertisseur A/N est de conserver la totalité de la plage
dynamique avec le meilleur niveau de fonctionnement. Par conséquent, la Fireface UFX comprend des commutateurs électroniques internes de haute qualité qui permettent pour toutes les
entrées une adaptation parfaite aux trois niveaux studio les plus fréquemment utilisés.
La Fireface UFX utilise les niveaux de référence suivants :
Référence
Lo Gain
+4 dBu
-10 dBV
0 dBFS pour
+19 dBu
+13 dBu
+2 dBV
Marge
15 dB
9 dB
12 dB
Les niveaux ci-dessus se retrouvent également dans tous les autres appareils RME. Par
conséquent, ils sont totalement compatibles entre eux.
21.2 Entrées microphone/ligne/instrument à l'avant
Les quatre entrées microphone symétriques de la Fireface UFX offre un gain contrôlé numériquement de 0 à 65 dB via les prises mixtes XLR/jack 6,35 mm 3 points (TRS). La plage de gain
est de 65 dB, réglable par paliers de 1 dB sur une plage de 55 dB. L'alimentation fantôme à
courant élevé (48 volts) et commutation progressive par canal permet une gestion professionnelle des microphones à condensateur. Jusqu'à un niveau de +12 dBu, l'entrée XLR de la face
avant peut également servir d'entrée ligne.
Les entrées ligne asymétriques sur jack 6,35 mm 3 points (TRS), qui peuvent être sinon utilisées, apportent encore plus de flexibilité à la Fireface UFX. Avec une impédance d'entrée de
800 kohms (haute impédance ou Hi-Z), la prise jack 6,35 mm 3 points (TRS) et un gain d'entrée
réglable sur une plage de 55 dB, les entrées de la face avant peuvent être parfaitement utilisées avec des claviers, échantillonneurs, lecteurs de CD, guitares et plus encore. Ces entrées
acceptent des niveaux de -34 dBu jusqu'à +21 dBu, ce qui en fait des entrées ligne plein niveau. Par conséquent, l'unité peut aussi être utilisée comme amplificateur de gain de ligne.
Les jacks 6,35 mm 3 points (TRS) n'ont pas d'alimentation fantôme.
Une DEL bicolore affiche la présence d'un signal (allumage en vert, à partir de 46 dBFS) et
avertit de la saturation (0 dBFS).
40
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
22. Sorties analogiques
22.1 Sorties ligne
Les sorties ligne à basse impédance et protégées contre les court-circuits des canaux 3 à 8,
sont disponibles sous forme de prises jack 6,35 mm 3 points (TRS) à l'arrière de l'unité. L’étage
électronique de sortie a une conception servo-symétrisée qui gère correctement les signaux
asymétriques (jacks mono) et symétriques (jack stéréo).
Pour maintenir un niveau optimal pour des appareils connectés aux sorties analogiques, la Fireface UFX utilise en interne des commutateurs électroniques de haute qualité qui permettent une
adaptation parfaite de toutes les sorties aux trois niveaux de studio les plus fréquemment utilisés.
Comme pour les entrées analogiques, les niveaux de sortie analogique sont conçus pour un
fonctionnement sans problème avec la plupart des autres appareils. La marge de la Fireface
UFX se situe entre 9 et 15 dB, selon le niveau de référence choisi :
Référence
Hi Gain
+4 dBu
-10 dBV
0 dBFS pour
+19 dBu
+13 dBu
+2 dBV
Marge
15 dB
9 dB
12 dB
Les niveaux ci-dessus se retrouvent également dans tous les autres appareils RME. Par
conséquent, ils sont totalement compatibles entre eux.
Les sorties 1 et 2 utilisent des prises XLR. Elles offrent en plus un niveau de sortie de +24 dBu,
qui les rend compatibles SMPTE (+24 dBu à 0 dBFS, +4 dBu avec une marge de 20 dB) :
Référence
+24 dBu
0 dBFS pour
+24 dBu
Marge
20 dB
Le circuit électronique des sorties XLR n'est pas servo-symétrisé ! Lorsque vous connectez
un équipement asymétrique, assurez-vous que la broche 3 de la sortie XLR n'est pas
connectée. Une connexion à la masse causera une dégradation de la DHT (distorsion) !
22.2 Sorties casque/ligne
Les canaux 9 à 12 de la Fireface sont disponibles en face avant sur prises jack 6,35 mm
3 points (TRS). Ces canaux utilisent les mêmes convertisseurs que les autres sorties ligne, et
offrent donc les mêmes caractéristiques techniques (rapport S/B de 118 dBA).
Deux niveaux de référence basés sur l'interface sont disponibles (choisis dans les réglages de
canal de sortie de TotalMix, avec Level réglé sur High ou Low). Le réglage High correspond au
réglage +4 dBu des autres canaux, le réglage Low correspond à -10 dBV. Elles peuvent donc
être également utilisées comme sorties ligne de haute qualité (mais asymétriques).
Ces sorties sont de type spécial basse impédance, prêtes à l’emploi avec un casque.
Le réglage du niveau de sortie, c'est-à-dire du volume d'écoute, se fait – en dehors du préréglage High/Low – via TotalMix (sortie d'interface, PH 9/10 et PH 11/12) ou directement sur
l'unité. Presser la commande VOLUME fait alterner entre sortie générale (Main Out), Ph 9/10 et
Ph 11/12. L'appareil mémorise le dernier choix. Changer le volume d'écoute se fait donc de
façon rapide et très facile.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Au cas où la sortie doit fonctionner comme sortie ligne, un adaptateur jack 3 points/cinch (RCA)
ou jack 3 points/jack 2 points est nécessaire.
Le câblage suit les normes internationales.
Le canal gauche est relié à la pointe et le
canal droit à la bague de la fiche jack 3 points
(TRS).
23. Connexions numériques
23.1 ADAT
Les entrées optiques ADAT de la Fireface UFX sont totalement compatibles avec toutes les
sorties optiques ADAT. La PLL Bitclock inégalée de RME empêche les clics et interruptions
même en cas de variation de vitesse (varispeed) extrême, et garantit un verrouillage rapide et à
faible gigue sur le signal numérique entrant. Un câble TOSLINK ordinaire est suffisant pour la
connexion.
ADAT1 In
Interface pour le premier ou unique appareil envoyant un signal ADAT à la Fireface UFX. Véhicule les canaux 1 à 8. En cas de réception d'un signal en double vitesse, cette entrée véhicule
les entrées 1 à 4 et 1 à 2 en quadruple vitesse.
ADAT2 In
Interface pour le second appareil envoyant un signal ADAT à la Fireface UFX. Véhicule les
canaux 9 à 16. En cas de réception d'un signal en double vitesse, cette entrée véhicule les entrées 5 à 8 et 3 à 4 en quadruple vitesse. Peut également servir d'entrée optique SPDIF.
ADAT1 Out
Interface pour le premier ou unique appareil recevant un signal ADAT de la Fireface UFX.
Transmet les canaux 1 à 8. En cas d'émission d'un signal en double vitesse, ce port véhicule
les canaux 1 à 4 et 1 à 2 en quadruple vitesse.
ADAT2 Out
Interface pour le second appareil recevant un signal ADAT de la Fireface UFX. Transmet les
canaux 9 à 16. En cas d'émission d'un signal en double vitesse, ce port véhicule les canaux 5 à
8 et 3 à 4 en quadruple vitesse. Peut également servir de sortie optique SPDIF.
23.2 AES
La Fireface UFX fournit une entrée et une sortie chacune sur XLR AES/EBU. La connexion se
fait par câbles symétriques à connecteurs XLR. L'entrée et la sortie sont symétrisées par transformateur et sans masse. Le statut de canal entrant est ignoré.
Un signal AES/EBU (et SPDIF) peut contenir une information d'emphase ou accentuation (Emphasis). Les signaux audio ainsi traités ont une forte accentuation des hautes fréquences et
nécessitent donc une atténuation des hautes fréquences à la lecture.
Toute information d'emphase est perdue car il n'existe pas d'interface standardisée sur
ordinateur pour gérer cette information !
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Entrée (Input)
Grâce à un étage d’entrée extrêmement sensible, les signaux SPDIF
coaxiaux peuvent également être
traités à l’aide d’un simple adaptateur
de câble cinch/XLR. Pour cela, les
broches 2 et 3 d’une fiche XLR mâle
sont reliées individuellement aux
deux broches d’une prise cinch (RCA). Le blindage du câble n’est relié qu’à la broche 1 de
l’XLR, pas à la fiche cinch.
En mode AES, des signaux identiques sont disponibles en sortie optique et en sortie XLR. Un
emploi évident de ceci est la connexion de deux appareils, c’est-à-dire l’emploi de la Fireface
UFX comme un répartiteur (distribution d’un signal sur deux appareils).
Sortie (Output)
À l'aide de l'adaptateur de câble XLR/phono décrit ci-dessus, des appareils à interface SPDIF
coaxiale peuvent également être connectés à la sortie AES de la Fireface UFX. Notez que la
plupart des équipements grand public disposant d'entrées SPDIF phono n'accepteront que des
signaux ayant le format "grand public" (Consumer) comme statut de canal ! Le statut Consumer
s'active dans la fenêtre de dialogue Settings de la Fireface UFX. En mode Consumer, la tension
de sortie est également réduite, puisque le SPDIF demande une tension inférieure à celle de
l'AES/EBU.
Le codage du signal de sortie de la Fireface UFX a été mis en œuvre conformément à la norme
AES3-1992 Amendement 4 :
• 32 / 44,1 / 48 kHz, 64 / 88,2 / 96 kHz, 176,4 / 192 kHz selon la fréquence d'échantillonnage
actuelle
• Utilisation audio
• Pas de copyright, copie autorisée
• Format professionnel (Professional) ou grand public (Consumer)
• Catégorie générale, génération non indiquée
• 2 canaux, pas d'accentuation ("emphasis")
• Emploi audio des bits Aux, 24 bits
• Origine : RME
23.3 MIDI
La Fireface UFX offre deux entrées/sorties MIDI via quatre prises DIN 5 broches. Les ports
MIDI sont accessibles au système par le pilote. En utilisant un logiciel compatible MIDI, ces
ports sont accessibles sous le nom Fireface MIDI. Si vous utilisez plusieurs Fireface, un numéro
est ajouté à la suite du nom du port, comme Fireface MIDI (2) etc.
Les ports MIDI acceptent le fonctionnement multiclient. Un signal MIDI entrant peut être reçu
par plusieurs programmes à la fois. Même la sortie MIDI peut être utilisée simultanément par
plusieurs programmes. Toutefois, en raison de la bande passante limitée du MIDI, ce type d'application présentera souvent divers problèmes.
Note : les DEL d’entrée MIDI affichent tout type d’activité MIDI, y compris l’horloge MIDI, le MTC
et le test de liaison (Active Sensing). Ce dernier est envoyé par la plupart des claviers toutes les
0,3 secondes.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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24. Word Clock
24.1 Entrée et sortie Word Clock
La SteadyClock garantit des performances excellentes pour tous les modes d'horloge. Sa suppression de gigue extrêmement efficace rafraîchit et nettoie tout signal d'horloge et fournit une
horloge de référence en sortie BNC (voir section 32.8).
Entrée (Input)
L’entrée word clock de la Fireface est active quand Pref. Sync Ref a été réglé sur Word Clock
dans la boîte de dialogue Settings, que le mode d’horloge AutoSync a été activé et qu’un signal
word clock valable est présent. Le signal en entrée BNC peut être à simple, double ou quadruple vitesse, la Fireface UFX s’y adaptant automatiquement. Dès qu’un signal valable est détecté, la diode WC est allumée et la boîte de dialogue Settings indique soit Lock, soit Sync (voir
chapitre 32.1).
Grâce au circuit d'adaptation de signal de RME, l'entrée word clock fonctionne correctement
même avec des signaux très déformés, à composante continue, trop faibles ou tendant au dépassement (sur-oscillation). Grâce au centrage automatique du signal, un niveau d’entrée de
300 mV (0,3 V) est en principe suffisant. Une hystérèse additionnelle réduit la sensibilité à 1,0 V
pour que les dépassements – dans les deux sens – et les perturbations de haute fréquence ne
causent pas de faux déclenchement.
L'entrée word clock est livrée en haute impédance (sans
terminaison). Un bouton poussoir permet d’activer la
terminaison interne (75 ohms). Ce commutateur se trouve
à l'arrière à côté de la prise d'entrée word clock. Utilisez un
petit stylo ou un outil similaire et poussez délicatement le
commutateur bleu pour qu’il se cale en position verrouillée.
La DEL jaune s'allumera si la terminaison est activée. Une
autre pression le libèrera et désactivera la terminaison.
Sortie (Output)
La sortie word clock de la Fireface est constamment active, fournissant la fréquence d'échantillonnage actuelle comme signal word clock. Le résultat est qu’en mode maître (Master), le signal
word clock fourni est défini par le logiciel actuellement utilisé. En mode esclave (Slave), la fréquence fournie est celle de l’entrée actuellement choisie pour l’horloge. Quand le signal de référence pour l’horloge vient à manquer, la Fireface UFX passe en mode maître et se règle sur la
fréquence la plus proche correspondant le mieux (44,1 kHz, 48 kHz etc.).
Sélectionner Single Speed dans la boîte de dialogue Settings force le signal sortant à toujours
rester dans la plage de 32 kHz à 48 kHz. Aussi, à des fréquences d’échantillonnage de 96 kHz
et 192 kHz, le word clock de sortie est à 48 kHz.
Le signal word clock reçu peut être distribué à d'autres appareils via la sortie word clock. Ainsi,
l'habituel adaptateur en T peut être évité et la Fireface UFX fonctionne comme un régénérateur
de signal. Ce type d'opération est fortement recommandé car
•
•
•
l'entrée et la sortie ont leurs phases verrouillées et sont en phase (0°) l'une par rapport à
l'autre.
La SteadyClock supprime quasiment toute gigue du signal entrant.
L'entrée exceptionnelle (sensibilité de 1 Vcc à la place de l'habituel 2,5 Vcc, coupure de la
composante continue du signal, circuit d'adaptation du signal) plus la SteadyClock garantissent un fonctionnement sûr même avec les signaux word clock les plus extrêmes.
Grâce à une sortie basse impédance, mais à l'abri des courts-circuits, la Fireface UFX produit
4 Vcc sous 75 . En cas de mauvaise terminaison avec deux fois 75 (37,5 ), il reste 3,3 Vcc
en sortie.
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24.2 Description technique et utilisation
Dans le domaine analogique, on peut connecter un appareil à un autre, sans synchronisation.
L’audio numérique est différent. Il utilise une horloge, la fréquence d'échantillonnage. Le signal
ne peut être traité et transmis que si tous les appareils participant au système partagent la
même horloge. Sinon, le signal souffrira d'échantillons erronés, de distorsion, de craquements
et de décrochages.
AES/EBU, SPDIF et ADAT ont leur propre horloge et une connexion word clock supplémentaire
n'est en principe pas nécessaire. Mais lorsque vous utilisez plusieurs appareils simultanément,
des problèmes sont à même de se produire. Par exemple, tout signal à horloge interne ne fonctionnera pas dans un câblage en boucle, s'il n'y a pas de maître (horloge principale ou master)
dans la boucle. De plus, les horloges de tous les appareils participants doivent être synchrones.
C'est souvent impossible avec des appareils limités à la reproduction, comme par exemple des
lecteurs de CD, car ceux-ci n'ont pas d'entrée SPDIF et ne peuvent donc pas utiliser leur propre
horloge comme référence.
Dans un studio numérique, la synchronisation est conservée en connectant tous les appareils à
une source centrale de synchronisation. Par exemple, la console de mixage fonctionne comme
maître et envoie un signal de référence, le word clock, à tous les autres appareils. Bien sûr,
cela ne fonctionnera que si tous les autres appareils sont équipés d'une entrée word clock ou
de synchronisation, et peuvent donc fonctionner comme esclaves (certains lecteurs de CD professionnels ont effectivement une entrée word clock). Alors, tous les appareils auront la même
horloge et fonctionneront selon toutes les combinaisons possibles les uns avec les autres.
Un système numérique ne peut avoir qu'un seul maître ! Quand la Fireface fonctionne en
mode d’horloge "Master", toutes les autres unités doivent être des esclaves ("Slave").
Mais le système word clock n’est pas la "solution universelle", il présente aussi des inconvénients. Il est basé sur une fraction de l’horloge réellement nécessaire. Par exemple, le word
clock SPDIF à 44,1 kHz (un simple signal carré) doit être multiplié par 256 dans l'appareil à
l'aide d'une PLL spéciale (à environ 11,2 MHz). Ce signal remplace alors celui du cristal de
quartz. Gros désavantage : en raison du haut facteur de multiplication, l'horloge ainsi reconstruite a de grandes déviations causant un phénomène nommé "gigue". La gigue d'un word clock
est typiquement 15 fois supérieure à celle d'une horloge basée sur quartz.
La fin de ces problèmes aurait pu être la soi-disante super-horloge (Superclock), qui utilise 256
fois la fréquence de word clock. Cela correspond à la fréquence du quartz interne, aussi aucune
PLL de multiplication n'est nécessaire et l'horloge peut être utilisée directement. Mais en pratique, la Superclock s'est avérée bien plus capricieuse que le word clock. Un signal d'onde carrée à 11 MHz distribué à plusieurs appareils – c'est la porte ouverte aux problèmes de la technologie à haute fréquence. Réflexions, qualité de câble et charges capacitives – à 44,1 kHz,
ces problèmes sont négligeables, à 11 MHz c'est la fin du réseau d'horloge. De plus, il s'est
avéré qu'une PLL génère certes de la gigue, mais rejette aussi les perturbations. La PLL lente
fonctionne comme un filtre pour les fréquences induites et modulées au-dessus de plusieurs
kHz. Comme la Superclock est utilisée sans aucun filtrage, un tel type de suppression de gigue
et de bruit est absent.
La fin réelle de ces problèmes est offerte par la technologie SteadyClock de la Fireface UFX.
En combinant les avantages de la technologie numérique moderne et plus rapide avec les
techniques de filtrage analogique, ré-obtenir un signal d'horloge à faible gigue de 22 MHz à
partir d'un word clock lent à 44,1 kHz n'est plus un problème. De plus, la gigue est fortement
exclue du signal entrant pour que, même en usage pratique, le signal d'horloge régénéré soit de
la plus haute qualité.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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24.3 Câblage et terminaison
Les signaux word clock sont habituellement distribués sous forme d’un réseau, divisé par des
adaptateurs BNC en T et terminé par des résistances. Nous recommandons d’utiliser des câbles BNC du commerce pour connecter toutes les unités, car ce type de câble est utilisé pour la
plupart des réseaux informatiques. Vous trouverez tous les composants nécessaires (adaptateurs en T, terminaisons, câbles) dans la plupart des magasins d’électronique et/ou informatique. Ces derniers ont généralement des composants 50 ohms. Les composants 75 ohms utilisés pour le word clock font partie de la technologie vidéo (RG59).
Idéalement, le signal word clock est une onde carrée de 5 volts ayant comme fréquence la fréquence d’échantillonnage et dont les harmoniques montent loin au dessus de 500 kHz. Pour
éviter des pertes de tension et des réflexions, le câble lui-même et la résistance de terminaison
doivent avoir une impédance de 75 ohms. Si la tension est trop basse, la synchronisation
échouera. Des effets de réflexion des hautes fréquences peuvent entraîner à la fois de la gigue
et des échecs de synchronisation.
Malheureusement, il reste de nombreux appareils sur le marché, même parmi les dernières
consoles numériques, qui disposent d’une sortie word clock pour le moins insatisfaisante. Si la
sortie descend à 3 volts avec une terminaison 75 ohms, vous devez prendre en compte le fait
que des appareils dont l’entrée n’accepte que 2,8 volts et plus ne fonctionneront pas correctement avec des câbles dépassant 3 mètres. Aussi n’est-il pas étonnant qu’en raison de la tension plus élevée, les réseaux word clock soient dans certains cas plus stables et fiables si les
câbles ne sont pas du tout terminés.
Idéalement, toutes les sorties d'appareils fournissant un word clock sont à faible impédance, et
toutes les entrées word clock à haute impédance, pour ne pas affaiblir le signal au long de la
chaîne. Mais il existe aussi des exemples négatifs, quand les 75 ohms sont intégrés à un appareil et ne peuvent être désactivés. Dans ce cas, la charge du réseau est souvent de 2 x
75 ohms, et l’utilisateur est obligé d’acheter un boîtier de distribution word clock spécial. Notez
qu’un tel boîtier est généralement recommandé pour les studios de grande taille.
L’entrée word clock de la Fireface UFX peut être à haute impédance ou terminaison interne,
pour une polyvalence maximale. Si une terminaison est nécessaire (par ex. si la Fireface UFX
est le dernier élément de la chaîne), enfoncez le commutateur en face arrière à côté de la prise
BNC (voir chapitre 24.1).
Au cas où la Fireface UFX s’intercalerait dans une chaîne d’unités recevant le signal word
clock, branchez un adaptateur en T dans sa prise d’entrée BNC et le câble fournissant le signal
word clock à une des branches de l’adaptateur. Connectez l’extrémité libre de l’adaptateur à
l’unité suivante dans la chaîne à l’aide d’un autre câble BNC. Le dernier appareil de la chaîne
devra être terminé à l’aide d’un autre adaptateur en T et d’un bouchon de terminaison BNC (ou
résistance de 75 ohms). Bien sûr, les appareils à terminaison interne n’ont pas besoin
d’adaptateur en T et de bouchon de terminaison.
En raison de l'exceptionnelle technologie SteadyClock de la Fireface UFX, il est recommandé de ne pas faire passer le signal entrant via un adaptateur en T, mais d'utiliser à la place
la sortie word clock de la Fireface. Grâce à la SteadyClock, le signal entrant sera à la fois
débarrassé de la gigue et – dans le cas de pertes ou d'interruptions – sera conservé à la
dernière fréquence valable.
24.4 Fonctionnement
La DEL Lock verte de la face avant (STATE) s’allumera lorsque l’entrée détectera un signal
word clock valide. Choisissez Word pour Clock Source dans le champ Clock Mode de la fenêtre
de dialogue Settings. L'affichage de statut Current se change en Word dès qu'un signal valable
se présente à la prise. Ce message a la même fonction que la DEL d'état verte, mais apparaît
sur le moniteur, c’est-à-dire que l’utilisateur peut immédiatement constater qu’un signal word
clock valide est présent et est actuellement utilisé.
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Mode d'emploi
Fireface UFX
Fonctionnement autonome
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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25. Fonctionnement et utilisation
25.1 Généralités
Grâce à trois encodeurs rotatifs et à un écran couleur très clair, la configuration et le réglage de
la Fireface UFX peuvent totalement se faire sur l'unité elle-même. Une mémoire interne supplémentaire permet le stockage permanent de six états différents de l'unité. Par conséquent, la
Fireface UFX peut fonctionner de façon totalement autonome sans aucun ordinateur connecté.
En fonctionnement autonome, elle peut se transformer en appareils totalement différents par le
simple clic d'un bouton. Plus encore TotalMix et avec lui les exemples d'application représentés
ci-dessous peuvent aussi être contrôlés par MIDI, voir chapitre 30.6, Commande MIDI autonome.
25.2 Réglages sur l'unité
La Fireface UFX a une structure de menu simple, dépendant de la touche pressée.
MIC/GAIN. Gain Mic. Instr. 9/10, Gain Mic.Instr. 11/12 Réglage du gain des entrées 9 à 12.
METERS. Indication de niveau pour toutes les entrées, toutes les sorties et le départ/retour
d'effet.
CHANNEL. L'encodeur 1 sélectionne l'entrée et la sortie à configurer, l'encodeur 2 sélectionne
la fonction à configurer. Ce sont Settings (réglages), Low Cut (filtre coupe-bas), Parametric EQ
(égaliseur paramétrique), Compressor/Expander (compresseur/expandeur) et Auto Level (niveau automatique). Pour les sorties, une page supplémentaire s'affiche, Mix (Mix – Analog In,
Mix – AES In, Mix – ADAT In). Mix vous donne accès à la totalité du prémixage de la sortie
spécifique. Toute entrée routée vers cette sortie peut voir son niveau et son panoramique modifiés.
SETUP/REV. L'encodeur 1 sélectionne les configurations (Setups), les options et l'effet reverb/écho. Les options ont comme pages secondaires Clock Options (options d'horloge), HW
Options/Diagnosis (options/diagnostic d'interface) et Control Room Options (options de régie).
Reverb/Echo a les pages secondaires Reverb et Echo. Les pages secondaires se sélectionnent
avec l'encodeur 2.
25.3 Mémorisation/chargement de configurations dans l'unité
Après avoir pressé la touche SETUP/REV, tourner l'encodeur 1 fait passer à Setups (configurations). Sélectionnez d'abord la mémoire de stockage voulue puis le processus désiré (chargement ou mémorisation). Le processus de chargement (Load)/mémorisation (Store) s'obtient en
pressant l'encodeur 2 durant plus d'une seconde.
25.4 Mémorisation de configurations depuis l'ordinateur
Les configurations peuvent aussi être chargées dans l'unité depuis l'ordinateur. Comme les
configurations sont généralement produites sur l'ordinateur, l'étape finale de transmission offre
un flux de production pratique. Dans TotalMix FX, utilisez Options / Store current state into device to (Options/Mémoriser l'état actuel dans l'interface) pour sélectionner la mémoire de stockage désirée (Setup) dans l'unité.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
26. Exemples
26.1 Convertisseur AN/NA 12 canaux
Quand vous chargez le réglage d'usine 1 par défaut de TotalMix dans l'unité, la Fireface UFX
devient un convertisseur AN/NA à 12 canaux de haute qualité qui apporte en option une écoute
de tous les canaux N/A via les sorties 9/10. Bien entendu, une écoute de toutes les entrées/sorties via l'entrée/sortie AES est aussi possible.
26.2 Préampli micro 4 canaux
Utilisez TotalMix pour router directement les quatre entrées microphone vers les sorties analogiques. cela transforme la Fireface UFX en un préampli pour microphone 4 canaux. Les
conversions A/N et N/A entraîneront un léger retard des signaux d'environ 0,17 ms (à 192 kHz,
voir le chapitre 32.2). Mais ce n'est pas un problème car c'est le même retard qui serait causé
par un déplacement d'environ 5,6 cm du microphone.
26.3 Mélangeur d'écoute (mixage de retour)
TotalMix permet TOUTE configuration de toutes les entrées/sorties de la Fireface. Par exemple,
configurez l'interface comme un mélangeur d'écoute pour 12 signaux analogiques, 16 numériques via ADAT et 2 via AES. De plus, TotalMix vous permet de créer TOUT prémixage, pour
que toutes les sorties existantes puissent servir à des retours des signaux d'entrée à la fois
différents et indépendants. Le mélangeur de retour casque parfait !
26.4 Convertisseur de format numérique
Comme TotalMix permet n'importe quel routage des signaux entrants, la Fireface UFX peut être
utilisée comme convertisseur ADAT vers AES, répartiteur ADAT vers deux ADAT et convertisseur AES vers ADAT.
26.5 Matrice de routage analogique/numérique
La matrice de TotalMix vous permet de router et de coupler en toute liberté toutes les entrées et
sorties. Toutes les fonctionnalités ci-dessus sont même disponibles simultanément, peuvent
être mixées et combinées de nombreuses façons. Pour faire simple, la Fireface UFX est une
matrice de routage analogique/numérique parfaite !
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
TotalMix
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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27. Routage et écoute de contrôle
27.1 Présentation
La Fireface UFX comprend un puissant mixer numérique en temps réel, le Fireface UFX mixer,
basé sur la technologie TotalMix indépendante de la fréquence d’échantillonnage et propre à
RME. Cela permet des opérations de mixage et de routage quasiment illimitées, avec tous les
canaux d’entrée et de lecture simultanément, à destination de n'importe quelle sortie physique.
TotalMix FX apporte un égaliseur paramétrique 3 bandes, un filtre coupe-bas, un écho, une
reverb, un compresseur, un expandeur et un niveau automatique.
Voici quelques applications typiques de TotalMix :
• Réglage de mixages sans retard (mixages de retour casque). La Fireface UFX permet jusqu’à 15 mixages stéréo totalement indépendants. Sur une table de mixage analogique, cela
équivaudrait à 30 départs Aux.
• Routage illimité des entrées et sorties (utilisation libre, fonctionnalité de baie de connexion).
• Distribution des signaux à plusieurs sorties simultanément. TotalMix offre des fonctions haut
de gamme de répartition et de distribution.
• Lecture simultanée de différents programmes via une seule sortie stéréo. Le pilote ASIO
multiclient prend en charge l'emploi de plusieurs programmes en même temps, mais seulement sur des canaux de lecture différents. TotalMix fournit le moyen de mixer et d'écouter
ceux-ci sur une seule sortie stéréo.
• Mixage du signal entrant dans le signal de lecture (monitoring ASIO direct total). RME n’est
pas seulement le pionnier de l’ADM (ASIO Direct Monitoring) mais offre également la mise
en œuvre la plus complète de fonctions ADM.
• Intégration de périphériques externes. Utilisez TotalMix pour insérer des périphériques externes, que ce soit sur le trajet de la lecture ou de l’enregistrement. Selon l’application actuelle, cette fonctionnalité équivaut à une insertion ou à un départ/retour d’effet, par exemple
en utilisation durant l’écoute de contrôle (monitoring) en temps réel quand on ajoute de la
reverb sur les voix.
Chaque canal d’entrée, canal de lecture et sortie physique dispose d’un crête-mètre et d’un
indicateur de niveau RMS, calculés par l'interface. Ces affichages de niveau sont très utiles
pour déterminer la présence et la destination de routage de signaux audio.
Pour une meilleure compréhension du mixer de TotalMix, vous devez savoir ce qui suit :
• Comme représenté dans le schéma synoptique (page suivante), le signal enregistré reste
généralement non modifié. TotalMix ne se trouve pas sur le trajet d’enregistrement et ne
change pas le niveau d’enregistrement ou les données audio à enregistrer (exceptions : modes EQ+D for Record et Loopback).
• Le signal d’entrée physique peut être envoyé aussi souvent que désiré même avec des niveaux différents. C’est une grande différence par rapport aux tables de mixage conventionnelles, où le fader de voix contrôle toujours le niveau simultanément pour toutes les destinations de routage.
• Les indicateurs de niveau des canaux d’entrée et de lecture sont situés avant fader, pour
pouvoir visuellement contrôler la présence d’un signal. Les indicateurs de niveau des sorties
de l'interface sont situés après fader, affichant donc le réel niveau de sortie.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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27.2 L’interface utilisateur
La conception visuelle du mixer de TotalMix est le résultat de sa capacité à diriger les entrées
physiques et les canaux de lecture logicielle vers n’importe quelle sortie physique. La Fireface
UFX a 30 canaux d’entrée, 30 canaux de lecture logicielle et 30 canaux de sortie physique :
TotalMix peut être utilisé comme dans l'illustration ci-dessus (options de visualisation 2 Rows
ou "2 rangées"). Le canal d’entrée doit être placé au-dessus du canal de sortie correspondant.
Toutefois, le réglage par défaut est un alignement vertical en 3 rangées comme celui d'une
console de mixage Inline, afin que la rangée de lecture logicielle corresponde au retour magnétophone (Tape Return) d’une véritable table de mixage.
• Rangée du haut : entrées physiques. Le niveau affiché est celui du signal entrant, c’est-àdire indépendant du fader. Via le fader et le menu de routage, n’importe quel canal d’entrée
peut être dirigé et mixé vers n’importe quelle sortie physique (rangée du bas).
• Rangée du milieu : canaux de lecture (pistes de lecture du logiciel audio). Via le fader et le
menu de routage, n’importe quel canal de lecture peut être dirigé et mixé vers n’importe
quelle sortie physique (rangée du bas).
• Rangée du bas : sorties physiques. Ici, le niveau total de la sortie peut être réglé. Cela peut
servir à régler le niveau d’enceintes connectées ou en cas de besoin à réduire le niveau d’un
mixage saturé.
Les chapitres suivants expliquent pas à pas les fonctions de l’interface utilisateur.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.3 Les canaux
Un canal peut être commuté entre mode mono et mode stéréo. Le mode se choisit dans les
réglages de canaux. Les sorties physiques de l'interface sont toujours stéréo.
Nom du canal Le champ de nom est l'endroit idéal pour sélectionner un canal d'un clic de souris. Un double-clic ouvre une fenêtre de dialogue pour lui assigner un autre nom. Le nom d'origine s'affichera si vous activez l'option O-Names dans les options d'affichage
(View Options).
Panoramique. Route librement le signal entrant vers les destinations de routage
gauche et droite (intitulé du bas, voir ci-dessous). La réduction de niveau en
position centrale est de -3 dB.
Mute et Solo. Les canaux d’entrée et de lecture ont chacun un bouton mute
(coupure du son) et un bouton solo.
Affichage numérique de niveau. Affiche le niveau RMS ou crête actuel, actualisé
deux fois par seconde. OVR signifie overload (saturation). Le réglage crête/RMS
se change dans les options de visualisation (View Options).
Indicateur de niveau. Ce dernier affiche à la fois les valeurs de crête (temps
d’attaque nul, un échantillon suffit pour obtenir une valeur maximale) par le biais
d’une ligne jaune et les valeurs RMS mathématiquement correctes grâce à une
barre verte. L’affichage RMS bénéficie d’une certaine rémanence pour bien
montrer le niveau moyen. Les saturations sont affichées en rouge en haut de la barre. Dans la
fenêtre de dialogue Preferences (F2), vous pouvez régler le temps de maintien d'affichage des
crêtes, la détection de saturation et la référence RMS.
Fader. Détermine le gain/niveau du signal routé vers la destination de routage actuelle (intitulé
du bas). Veuillez noter que ce fader n'est pas le fader du canal, mais uniquement le fader du
routage actuel. Par rapport à une table de mixage standard, TotalMix n'a pas de fader de canal,
mais uniquement des départs Aux, aussi nombreux que les sorties physiques de l'interface.
Par conséquent, TotalMix peut créer autant de mixages différents qu'il y a de sorties physiques.
Ce concept se comprend mieux dans l'affichage Submix, mais nous verrons cela plus tard.
Sous le fader, le Gain est affiché dans un champ numérique en
fonction de la position actuelle du fader. Le fader peut être :
tiré avec le bouton gauche de la souris pressé
déplacé par la molette de la souris
réglé sur 0 dB et par un double-clic. Le même résultat
s'obtient par un simple clic avec la touche Ctrl enfoncée.
réglé en mode fin en tirant avec la souris et la molette de la
souris tout en maintenant enfoncée la touche Shift (Maj)
Un Shift-clic sur un fader ajoute le fader au groupe temporaire
de faders. Tous les faders maintenant marqués en jaune sont
regroupés et se déplacent simultanément de façon relative. Le
groupe temporaire de faders est démantelé par un clic sur le
symbole F en haut à droite de la fenêtre.
Le symbole flèche du bas réduit la largeur du canal à celle des indicateurs de niveau. Un autre
clic lui fait reprendre sa taille. Un clic de souris avec la touche Ctrl enfoncée agrandit et réduit
d'un coup tous les canaux situés sur la droite.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
55
Le champ le plus bas affiche la destination de routage actuelle.
Un clic de souris ouvre la fenêtre de routage pour sélectionner une
destination de routage. La liste affiche tous les routages activés
pour le canal actuel avec des flèches en face des intitulés listés, le
routage actuel étant affiché en lettres grasses.
Une flèche ne s'affiche que pour un routage activé. Un routage est
considéré comme activé quand des données audio sont envoyées.
Tant que le fader est réglé sur , le routage actuel sera affiché en
lettres grasses mais sans flèche devant lui.
Réglage de gain. Après un clic sur la double flèche, les faders d'un canal sont tous synchronisés. Plutôt que de changer un seul routage, le fader affecte tous les routages actifs du canal.
Pour une meilleure vue d'ensemble, les faders actuellement non visibles sont indiqués par des
triangles oranges sur le côté de la course du fader. Quand vous déplacez le fader, la position
des triangles bouge aussi, de façon équivalente aux nouveaux réglages des faders.
Notez que le fader lui-même est réglé sur le gain de routage le plus élevé de tous les routages
de façon à offrir le meilleur contrôle. Le gain (position du fader) du routage actuellement actif (le
mixage sélectionné dans la troisième rangée) est indiqué par un triangle blanc.
Informations : TotalMix n'a pas un nombre fixe de faders de canal. Dans le cas de
la Fireface UFX, il y a 15 départs Aux stéréo, représentés alternativement sous
forme d'un simple fader dans la tranche de canal. Le grand nombre de départs
Aux permet de multiples routages totalement indépendants.
Dans certains cas, il est nécessaire de synchroniser les changements de gain de
ces routages. Un exemple en est la fonction Post fader, dans laquelle un
changement de volume du chanteur doit être identique à celui du signal envoyé à
l'unité de reverb, pour que le niveau de reverb reste en relation avec le signal
d'origine. Un autre exemple en est le signal d'une guitare routé vers différents
mixages, c'est-à-dire vers des sorties physiques, qui devient trop fort durant la
partie solo et doit donc être réduit en volume simultanément sur toutes les sorties.
Après un clic sur le bouton de réglage de gain, cela peut se faire aisément et avec
une vue d'ensemble parfaite.
Comme tous les routages de canaux changent simultanément quand le réglage de
gain est activé, ce mode entraîne essentiellement le même comportement qu'un
potentiomètre d'ajustement de gain dans le canal d'entrée, affectant le signal
avant la table de mixage. D'où l'appellation de réglage de gain couramment utilisée dans ce
domaine.
Dans View Options / Routing, la fonction Trim Gains peut être globalement activée et désactivée pour tous les canaux. Le mode de réglage de gain global est recommandé quand vous
utilisez TotalMix FX comme table de mixage de sonorisation.
56
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.3.1 Settings (réglages)
Un clic sur le symbole de clé anglaise ouvre le panneau Settings du canal avec différents éléments. Par exemple, l'option Inst n'existe que dans les canaux d'entrée 9-12 et les canaux
ADAT n'offrent pas l'option d'alimentation fantôme.
Stereo. Commute le canal en mode mono ou stéréo.
48V. Active l'alimentation fantôme pour l'entrée correspondante. Sert
d'alimentation électrique aux microphones à condensateur de haute
qualité. Cette option doit restée désactivée avec les autres sources
pour éviter les pannes causées par les crêtes.
Inst. Commute individuellement les entrées 9 à 12 entre prise XLR et
prise jack 3 points (TRS).
Gain. Règle le gain des deux entrées analogiques. On peut régler le
bouton en tirant dessus avec la souris ou avec la molette de la souris.
Cela fonctionne aussi quand la souris a été amenée au-dessus des
deux afficheurs de gain. Le gain peut alors être changé séparément
pour les canaux gauche et droit, même quand le canal est en mode
stéréo.
Level. Règle le niveau de référence des huit entrées ligne analogiques.
Les réglages possibles sont -10 dBV, +4 dBu et LoGain (faible gain).
Width. Détermine l'ampleur de la stéréo. 1.00 équivaut à une stéréo totale, 0.00 à du mono,
-1.00 à une interversion des canaux.
FX Send. Règle le niveau du signal envoyé au bus FX qui alimente écho et reverb. Le réglage
actuel est également visible lorsque les réglages de canal sont fermés, puisque le bouton et le
petit fader sont toujours synchronisés. Pour rendre cette fonction aussi utile que possible, FX
Send est verrouillé sur le mixage le plus haut, imitant ainsi la fonction Aux post fader d'une table
de mixage standard. Lorsque vous bougez le grand fader, le bouton et le petit fader bougent
également. Ainsi, le signal de reverb aura toujours la même relation avec le signal sec (d'origine).
Le niveau du signal envoyé aux effets peut être contrôlé par les indicateurs de niveau FX In de
la fenêtre FX. Il devient visible après un clic sur FX dans les options d'affichage (View Options).
MS Proc. Active le traitement M/S dans le canal stéréo. Les informations mono sont envoyées
au canal gauche, les informations stéréo au canal droit.
Phase L. Inverse (rotation de 180°) la phase du canal gauche.
Phase R. Inverse (rotation de 180°) la phase du canal droit.
Note : les fonctions Width, MS Proc, Phase L et Phase R affectent tous les routages du canal
correspondant.
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En plus de Phase L et Phase R, les réglages des sorties physiques ont d'autres options :
Level. Règle les niveaux de référence des huit sorties ligne
analogiques. Les réglages possibles sont -10 dBV, +4 dBu et HiGain
(haut gain). Les sorties 1/2 offrent en plus +24 dBu. Les sorties casque
(Phones, canaux 9-12) permettent de choisir entre un réglage Low (bas)
et High (Haut).
FX Return. Le signal de retour d'effet (écho et reverb) est mixé dans la
sortie physique correspondante par le duo bouton/petit fader.
Loopback. Envoie les données de sortie au pilote comme données
d'enregistrement. Le mixage correspondant peut alors être enregistré.
L'entrée physique de ce canal n'envoie ses données qu'à TotalMix, et
plus au logiciel d'enregistrement.
Une autre différence avec les canaux d'entrée et de lecture est le
bouton Cue qui remplace le bouton Solo. Un clic sur Cue envoie l'audio
de la sortie physique correspondante à la sortie générale (Main). Ainsi,
n'importe quelle sortie physique peut être contrôlée et écoutée au
travers de la sortie d'écoute de contrôle de façon très pratique.
27.3.2 EQ (égaliseur)
Un clic sur EQ ouvre le panneau Égaliseur. Il est disponible dans tous les canaux d'entrée et
de sortie et affecte tous les routages du canal correspondant (pré-fader) Le panneau comprend
un filtre coupe-bas et un égaliseur paramétrique 3 bandes qui peuvent être activés séparément.
Lo Cut. Filtre coupe-bas activé par le bouton Lo Cut. La pente de ce filtre passe-haut est réglable entre 6, 12, 18 et 24 dB par octave. La fréquence de coupure (-3 dB) est réglable entre 20
Hz et 500 Hz.
EQ. L'égaliseur s'active avec le bouton EQ.
Type. Les bandes 1 et 3 peuvent fonctionner en mode crête
(cloche) ou en plateau. La bande du milieu est toujours en
mode crête.
Gain. L'amplitude des trois bandes (amplification) peut
varier entre +20 dB et -20 dB.
Freq. La fréquence centrale du filtre est réglable. Bande 1 :
20 Hz à 10 kHz, Bande 2 : 100 Hz à 20 kHz, Bande 3 :
500 Hz à 20 kHz. En mode crête (cloche), la fréquence
centrale peut se régler ; en mode plateau, c'est la fréquence
de coupure (-3 dB) qui sera changée.
Q. Le facteur Q du filtre se règle de 0.7 (bande large) à 5.0
(bande étroite).
La représentation graphique des fréquences donne une vue précise des résultats du filtre. Le
chevauchement des filtres les fait s'influencer entre eux. Cela peut servir à obtenir plus de
20 dB d'amplitude ou à optimiser des réponses en fréquence délicates.
Note : TotalMix a une marge interne de 24 dB. Des amplifications extrêmes avec des filtres se
chevauchant peuvent par conséquent causer une saturation interne. Dans tous les cas, une
telle saturation est indiquée par la DEL de saturation de l'indicateur de niveau du canal.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Preset. Les réglages de l'égaliseur et du filtre
coupe-bas peuvent être mémorisés, chargés
et copiés à tout moment entre canaux. Un clic
sur Preset ouvre un menu avec plusieurs
options :
Recall : les presets préalablement
mémorisés par l'utilisateur peuvent être
sélectionnés et chargés.
Save to : pour sauvegarder dans un des
16 emplacements de stockage possibles
(EQ Preset 1 à 16).
Import : charge un fichier d'égaliseur
TotalMix
préalablement
mémorisé
(.tmeq).
Export : mémorise les conditions
actuelles sous forme d'un fichier
d'égaliseur TotalMix (.tmeq).
Factory : comprend 14 exemples d'utilisation créative du filtre coupe-bas et de l'égaliseur.
Reset : réinitialise le filtre coupe-bas et l'égaliseur pour qu'ils n'aient pas d'influence (gain
0 dB).
Rename : les presets d'égaliseur 1 à 16 peuvent être renommés. Les changements apparaîtront à la fois dans les listes de rappel (Recall) et de sauvegarde (Save to).
Notes sur les presets d'égaliseur
Copie entre canaux : le menu Preset d'égaliseur est identique dans tous les canaux. Si une
configuration d'égalisation est mémorisée avec Save to dans un des 16 emplacements de
stockage, elle devient disponible dans tout autre canal via la fonction Recall (rappel).
Copie entre snapshots : les presets ne sont pas sauvegardés dans les snapshots et ne changent par conséquent pas quand on charge une autre snapshot. Les presets sont sauvegardés
dans les espaces de travail et également chargés avec ceux-ci.
Copie entre espaces de travail : se fait par les fonctions Export et Import du menu Preset. Les
presets importants et utiles doivent toujours être sauvegardés comme fichiers d'égaliseur TotalMix (TM EQ) pour qu'ils ne soient pas perdus même en cas d'écrasement accidentel.
Presets d'usine : se chargent comme tous les presets et règlent simultanément le filtre coupebas et l'égaliseur. Le statut actuel, On ou Off, n'est ni sauvegardé ni activé au chargement. Ainsi, un preset peut être chargé à tout moment, mais sans pour autant être actif tant que l'utilisateur n'a pas décidé de mettre en service l'égaliseur et/ou le filtre coupe-bas – excepté s'ils
étaient déjà actifs avant le processus de chargement. Pour cette raison, certains presets d'usine
ont des noms spéciaux. Par exemple, Telephone (LC+EQ) sonnera bien mieux si le filtre coupebas (LC) a été activé en plus de l'égaliseur (EQ), car le filtre LC est réglé sur une fréquence
inhabituellement haute de 500 Hz.
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27.3.3 Dynamics (traitement dynamique)
Un clic sur D ouvre le panneau Dynamics contenant le compresseur, l'expandeur et le niveau
automatique. Ils sont disponibles dans tous les canaux d'entrée et de sortie et affectent tous les
routages du canal correspondant.
Compressor / Expander. Le compresseur et l'expandeur
sont activés par ce bouton.
Thresh. Seuil d'entrée en service du compresseur ou de
l'expandeur. Le seuil de compresseur est réglable de -60
à 0 dB, celui de l'expandeur de -99 dB à -30 dB.
Ratio. Rapport du niveau du signal entrant sur celui du
signal sortant. Définit l'intensité du traitement du signal.
Réglable de 1 à 10.
Gain. Étage de gain pour compenser la perte de niveau
causé par le compresseur. Réglable de -30 à +30 dB.
Avec un compresseur inactif (seuil ou Thresh. à 0 dB, gain
à 1:1), cette fonction peut aussi être utilisée comme un
étage universel de gain numérique.
Attack. Définit le temps de montée de la tension de
contrôle du compresseur et de l'expandeur. Réglable de 0 ms à 200 ms.
Release. Définit le temps de redescente de la tension de contrôle du compresseur et de l'expandeur. Réglable de 100 ms à 999 ms.
Le graphique d'amplitude donne une vue précise des changements de niveau causés par les
réglages actuels du compresseur et de l'expandeur.
Auto Level. Le niveau automatique s'active avec ce bouton.
Max. Gain. Définit l'amplification maximale du signal entrant. Réglable de 0 dB à 18 dB.
Headroom. Pour minimiser les saturations transitoires et l'écrêtage des crêtes de signal, Auto
Level peut être réglé afin de fonctionner avec une marge fixe par rapport à 0 dBFS. Réglable de
3 dB à 12 dB.
Rise Time. Définit la vitesse de remontée de
niveau après une réduction de niveau. Réglable
de 0,1 s à 9,9 s.
Preset. Comprend les mêmes fonctions que
celles décrites en page précédente pour
l'égaliseur. Les noms des presets d'usine
indiquent clairement si le compresseur, le niveau
automatique ou les deux (C+A) doivent être mis
en service.
60
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.4 Section Control Room (régie)
Dans la section Control Room, le menu Assign sert à définir la sortie générale (Main Out) servant à l'écoute dans le studio. Pour cette sortie, les fonctions Dim, Recall, Mono, Talkback et
Mute FX sont automatiquement appliquées. Sur l'unité, le bouton VOLUME suit également cette
assignation.
De plus, le canal sera déplacé des sorties physiques dans la
section Control Room et renommé Main. La même chose se
produit quand on assigne la sortie Main Out B ou Phones. Le
nom d'origine peut être affiché par la fonction O-Names à tout
moment dans les options d'affichage (View Options).
Les sorties Phones 1 à 4 se verront appliquer une atténuation
(Dim, réglé dans Settings) et un routage spécial quand le
réseau d'ordres (Talkback) est activé. Aussi, les placer au
côté de la sortie générale Main Out augmente grandement la
vue d'ensemble dans la section de sortie.
Note : les sorties Phones 1 à 4 peuvent être librement
assignées dans TotalMix FX. Comme les sorties Phones de
l'unité sont des sorties dédiées aux canaux 9 à 12, le
fonctionnement de ces canaux est également fixé dans l'unité.
Aussi, presser le bouton VOLUME passera en revue la sortie
générale Main Out (libre), les sorties casque Phones 1 (avec
les canaux 9/10) et Phones 2 (avec les canaux 11/12), quels que soient les canaux qui ont été
sélectionnés pour le casque dans TotalMix FX.
Dim. Réduit le volume d'une valeur réglée dans la fenêtre de dialogue Settings (F3).
Recall. Règle la valeur de gain définie dans la fenêtre de dialogue Settings.
Mono. Mixe les canaux gauche et droit. Utile pour contrôler la compatibilité mono et les problèmes de phase.
Talkback. Un clic sur ce bouton atténue tous les signaux des sorties Phones (casque) d'une
valeur établie dans le dialogue Preferences. En même temps, le signal du microphone de la
régie (source définie dans Preferences) est envoyé à Phones. Le niveau de micro se règle avec
le fader d’entrée du canal.
Speak. B. Commute la lecture de Main Out vers Main Out B. Les faders des canaux Main et
Speaker B peuvent être couplés via Link.
Mute FX. Coupe la reverb et l'écho en sortie Main Out, pour entendre le mixage sans ces effets.
Assign. Permet de définir les sorties
générales Main Out, Main Out B (Speaker
B) et jusqu'à quatre sorties casque. Le choix
est limité à ADAT 3/4, car à 192 kHz, les
autres canaux ADAT ne sont plus
disponibles.
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27.5 Le bandeau de commande
Le bandeau de commande du côté droit est un élément fixe. Il réunit différentes fonctions qui
sont soit nécessaires globalement soit constamment utilisées et ne peuvent par conséquent pas
être masquées dans un menu.
Sélection de périphérique. Sélectionnez l'unité à contrôler au cas où il y en
aurait plusieurs d'installées sur l'ordinateur.
Indicateur de DSP. Affiche la charge du DSP causée par l'égaliseur, le filtre
coupe-bas, le compresseur, le niveau automatique, l'écho et la reverb
activés. Le DSP de la Fireface UFX a un limiteur de charge automatique. S'il
n'y a plus de ressources pour le DSP, aucun autre effet ne peut être activé.
Lorsque vous basculez entre modes DS et QS, des effets seront
automatiquement désactivés jusqu'à ce que le DSP ne soit plus surchargé.
Annuler/rétablir. Avec les fonctions annuler (Undo) et rétablir (Redo)
illimitées, les changements effectués dans le mixage peuvent à tout moment
être annulés et rétablis. Annuler/rétablir ne concerne pas les changements
graphiques (taille et position de fenêtre, canaux larges/étroits etc.) ni les
changements apportés aux presets. L'écrasement accidentel d'un preset
d'égaliseur ne peut pas être annulé.
Annuler/rétablir fonctionne entre espaces de travail. Par conséquent, une
fenêtre de mélangeur à configuration totalement différente peut être chargée
via l'espace de travail (Workspace), et d'un simple clic sur Annuler (Undo),
l'état antérieur du mélangeur interne peut être retrouvé – mais la nouvelle
visualisation de mélangeur demeure.
Mute, Solo, Fader au niveau global.
Mute (coupure du son). Le mute global fonctionne avant le fader, coupant tous les routages
actuellement activés du canal. Dès qu’un bouton Mute est pressé, le bouton Master Mute
s’allume dans le bandeau de commande. Avec ce bouton, tous les mutes sélectionnés peuvent
être désactivés et réactivés. Il est possible de confortablement configurer un groupe mute ou
désactiver/désactiver simultanément plusieurs boutons Mute.
Solo. Dès qu’un bouton Solo est pressé, le bouton Solo Master s’allume dans le bandeau de
commande. Avec ce bouton, tous les solos sélectionnés peuvent être désactivés et réactivés.
Le solo fonctionne comme un Solo-In-Place, agissant après le fader, comme dans de nombreuses tables de mixage courantes. Contrairement aux tables de mixage, dans TotalMix, le solo
n'agit pas que globalement et uniquement sur la sortie générale Main Out. Le solo n'est toujours
activé que pour le mixage actuel.
Fader. Un Shift-clic sur un fader ajoute le fader au groupe temporaire de faders. Tous les
faders maintenant marqués en jaune sont regroupés et se déplacent simultanément de façon
relative. Le groupe temporaire de faders est démantelé par un clic sur le symbole F.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.5.1 View Options (options d'affichage)
View Options. Cette zone réunit différentes fonctions de routage, les indicateurs de niveau et
la vue du mélangeur
Routing (routage)
Submix (mixage). La vue Submix (par défaut) est la vue préférée et offre
la vue d'ensemble, le fonctionnement et la compréhension les plus
rapides de TotalMix. Cliquer sur un des canaux de sortie physique
sélectionne le mixage correspondant, toutes les autres sorties étant
assombries. En même temps, tous les champs de routage sont réglés sur
ce canal. Avec la vue Submix, il est très facile de générer un mixage pour
n'importe quelle sortie : sélectionnez le canal de sortie, réglez le fader et
les panoramiques de la première et de la seconde rangée – c'est fini.
Free. La vue Free concerne les utilisateurs confirmés. Elle sert à éditer
simultanément plusieurs mixages, sans avoir besoin de passer de l'un à
l'autre. Ici, on travaille uniquement avec les champs de routage des
canaux d'entrée et de lecture, qui affichent donc des destinations de
routage différentes.
Trim Gains. Active tous les boutons Trim de tous les canaux. TotalMix se
comporte alors comme une table de mixage simple et conventionnelle.
Chaque fader affecte simultanément tous les routages actifs du canal,
comme si le fader était un potentiomètre de gain sur l'entrée physique.
Level Meter (indicateur de niveau)
Pre FX – Post FX. Commute l'affichage de tous les indicateurs de niveau avant (pré) ou
après (post) les effets. Les changements de niveau apportés par ceux-ci peuvent être facilement vérifiés grâce à cette fonction. De plus, le signal entrant peut être vérifié à la recherche de saturation. Il est recommandé d'utiliser Post FX comme réglage par défaut, car la
réduction extrême d'un signal par le filtre coupe-bas (LC)/égaliseur (EQ) est très rare. Aussi, tous les affichages de saturation de tous les indicateurs de niveau fonctionnent également en mode pré et post, évitant efficacement que les saturations ne passent inaperçues.
RMS Level. L'affichage numérique de niveau dans les canaux affiche un niveau crête ou
RMS.
Mixer Setup (configuration de mélangeur)
2 Rows. Fait basculer l'affichage du mélangeur sur 2 rangées. Les entrées physiques et les
sorties de lecture du logiciel sont placées côte à côte. Cette vue économise beaucoup d'espace, particulièrement en hauteur.
O-Names. Affichage des noms d'origine des canaux lorsqu'ils ont été renommés par l'utilisateur.
FX. Ouvre la fenêtre où configurer les effets reverb et écho.
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27.5.2 Snapshots (instantanés) – Groups (groupes)
Snapshots. Les snapshots sont des instantanés contenant tous les réglages du mélangeur,
mais pas les éléments graphiques tels que position de fenêtre, taille de fenêtre, nombre de
fenêtres, égaliseurs ou réglages (Settings) visibles, statuts de défilement, presets etc. Seul l'état
large/étroit des canaux est enregistré. De plus, un snapshot n'est que temporairement mémorisé. Charger un espace de travail (Workspace) entraîne la perte de tous les snapshots mémorisés quand ceux-ci n'ont pas été sauvegardés préalablement dans un espace de travail ou séparément via File/Save Snapshot as (Fichier/Sauvegarder snapshot sous). Via File/Load Snapshot (Fichier/Charger snapshot), les réglages du mélangeur peuvent être chargés individuellement.
8 mixages différents peuvent être mémorisés sous des noms individuels dans
la section Snapshots. Un clic sur n'importe lequel des 8 boutons charge le
snapshot correspondant. Un double-clic sur le champ de nom ouvre la
fenêtre de dialogue Input Name où le nom peut être modifié. Dès que l'état
du mélangeur change, le bouton commence à clignoter. Un clic sur Store
(mémoriser) fait clignoter tous les boutons, tandis que le dernier chargé, qui
est à l'origine de l'état actuel, clignote à l'envers. La mémorisation se termine
en cliquant sur le bouton désiré, ce qui correspond au placement en
mémoire. Le processus de mémorisation est abandonné par un autre clic sur
le bouton Store clignotant.
La zone Snapshots peut être réduite d'un clic sur la flèche dans la barre de
titre.
Groups. La zone Groups offre 4 emplacements de stockage pour les
groupes de faders, pour les groupes de mutes et pour les groupes de solo.
Les groupes sont établis par espace de travail, étant actifs et utilisables dans
les 8 snapshots. Mais ainsi, ils peuvent également être perdus lors du
chargement d'un nouvel espace de travail, au cas où ils n'auraient pas été
sauvegardés préalablement dans un autre espace de travail.
Note : la fonction Annuler (Undo) sera utile en cas d'écrasement accidentel
ou de suppression des groupes.
TotalMix utilise des signaux clignotants pour vous guider dans la configuration du groupe. Après
un clic sur Edit et un clic sur l'emplacement de stockage désiré, toutes les fonctions désirées
pour ce groupe ont été activées ou sélectionnées. Il est mis fin au processus de stockage par
un autre clic sur Edit.
Lorsque vous réglez un groupe de faders, veillez à ne pas ajouter des faders qui soient en position maximale ou minimale, sauf si tous les faders de ce groupe ont cette position.
Les groupes de mute fonctionnent – contrairement au mute global – exclusivement pour le routage actuel. Ainsi, vous ne pouvez pas couper les signaux de toutes les sorties par erreur. À la
place, les signaux peuvent être coupés sur des mixages spécifiques par pression d'un bouton.
Un groupe de solo fonctionne exactement comme le solo global, les signaux extérieurs au routage actuel ne sont pas affectés.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.6 Reverb et écho
Un clic sur FX dans View Options / Mixer Setup ouvre le panneau Output FX (effet de sortie).
C'est là que se règlent tous les paramètres des effets reverb et écho.
Reverb. Activé par le bouton ON.
Type. Liste des différents algorithmes de reverb pour sélection. Les
algorithmes disponibles sont :
Rooms 1 - 4. Algorithme de simulation de pièces ayant des
couleurs tonales différentes. Room 1 et 2 sonnent comme des
pièces sèches et petites, Room 3 et 4 comme des pièces brillantes
et un peu plus grandes.
Envelope. Effet reverb en technologie à multiples retards, dans
lequel l'évolution du volume (enveloppe) est librement réglable.
Gated. Version simplifiée de la reverb Envelope pour des effets de
reverb coupée.
Classic. Reverb à base de réinjection classique avec filtre en
peigne, produisant à la fois un son typique et des durées de
réverbération très longues.
Réglages pour Room 1-4
PreDelay. Retard du signal réverbéré. Réglable de la taille de mémoire
tampon actuelle (quelques millisecondes) jusqu'à 999 ms.
Low Cut. Filtre passe-haut (coupe-bas) placé avant la production de
reverb, qui supprime les signaux de basse fréquence ne devant pas
entraîner de sons réverbérés. Réglable de 20 Hz à 500 Hz.
High Cut. Filtre passe-bas (coupe-haut) placé après la production de
reverb. Une réduction des aigus rend souvent le son de reverb plus
naturel. Réglable de 5 kHz à 20 kHz.
Room Scale. Détermine la taille de la pièce, ce qui change la densité et
la durée de l'effet reverb. Réglable de 0.5 à 2.0.
Smooth. Adoucit l'effet reverb, affecte l'ampleur stéréo, la densité et la couleur sonore. Réglable de 0 à 100.
Width. Règle l'ampleur stéréo du signal de reverb de 100 (stéréo) à 0 (mono).
Volume. Règle le niveau du signal de l'effet reverb envoyé au bus de retour d'effet (FX).
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Réglages spéciaux pour Enveloppe et Gated
Attack. Temps de montée du volume du signal réverbéré. Également appelé durée d'attaque.
Réglable de 5 ms à 400 ms.
Hold. Durée de la partie à volume fixe du signal réverbéré. Réglable de 5 ms à 400 ms.
Release. Durée de la redescente de volume du signal réverbéré. Réglable de 5 ms à 400 ms.
Réglages spéciaux pour Classic
Reverb Time. Règle la durée de la reverb jusqu'à une chute de volume de 20 dB. Réglable de
0.1 s à 9.9 s.
High Damp. Règle l'amortissement des aigus au cours du temps pour le signal réverbéré. En
principe, c'est un filtre passe-bas. En raison du principe de fonctionnement de la reverb Classic,
il affiche un comportement légèrement différent. Réglable de 5 kHz à 20 kHz.
Echo. Activé par le bouton On.
Type. Liste des différents algorithmes d'écho pour sélection. Les algorithmes disponibles sont :
Stereo Echo. Générateurs d'écho séparés sur les canaux gauche et droit. Par conséquent,
l'écho suit la source sonore dans le champ stéréo.
Stereo Cross. Générateur d'écho sur les canaux gauche et droit avec réinjection couplée
croisée qui ne fonctionne que pour les parties stéréo du signal entrant. Au cas où le signal
entrant est uniquement à gauche ou à droite, Stereo Cross agit exactement comme Pong
Echo.
Pong Echo. Génère un écho qui saute entre le canal gauche et le canal droit, indépendamment de la position stéréo du signal source.
Réglages
Delay Time. Règle le temps de retard du premier écho.
Feedback. Réinjection pour produire d'autres échos.
Width. Règle la largeur stéréo du signal d'écho de 100 (stéréo) à 0 (mono).
Volume. Règle le niveau du signal d'effet d'écho envoyé au bus de retour d'effet (FX).
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Preset. Les réglages de la reverb et de l'écho peuvent être mémorisés, chargés et copiés à tout
moment entre canaux. Un clic sur un preset (préréglage) ouvre un menu avec plusieurs options :
Recall : les presets préalablement
mémorisés par l'utilisateur peuvent être
sélectionnés et chargés.
Save to : pour sauvegarder dans un des 16
emplacements de stockage possibles
(presets de reverb/écho 1 à 16).
Import : charge un fichier de reverb
TotalMix (.tmrv) ou un fichier d'écho
TotalMix (.tmeo) préalablement sauvegardé.
Export : exporte les réglages actuels
comme fichier de reverb TotalMix (.tmrv) ou
fichier d'écho TotalMix (.tmeo).
Factory : comprend 10 exemples d'usine
pour la configuration de la reverb.
Reset : réinitialise la reverb ou l'écho.
Rename : permet de renommer les presets 1 à 16. Les changements apparaîtront à la fois
dans les listes Recall (rappel) et Save to (enregistrer dans).
27.7 Preferences
La boîte de dialogue Preferences est
disponible via le menu Options ou
directement via la touche F2.
Level Meters (indicateurs de niveau)
Full scale samples for OVR.
Nombre d'échantillons consécutifs
nécessaires au déclenchement d'une
détection de saturation (1 à 10).
Peak Hold Time. Temps de maintien
d'affichage de la valeur crête.
Réglable de 0.1 s à 9.9 s.
RMS +3 dB. Décale la valeur RMS
de +3 dB pour que le niveau pleine
échelle soit identique en crête et en
RMS à 0 dBFS.
Mixer (mélangeur)
FX Send follows highest Submix. Associe automatiquement le bouton de départ d'effet
au fader de voie. Comme TotalMix accepte plusieurs routages par canal, il est nécessaire
de définir quel fader (un seul étant visible) est suivi par le départ d'effet (FX Send). C'est
toujours celui dont la position est la plus haute, ce qui correspond au plus haut gain.
Center Balance/Pan when changing Mono/Stereo. Lorsque l'on commute un canal stéréo en deux canaux mono, les potentiomètres de panoramique sont respectivement réglés
à fond à gauche et à fond à droite. Cette option les règle au contraire au centre.
Do not load Main volume/balance. Les valeurs mémorisées dans le snapshot ne sont pas
chargées pour la sortie générale Main Out, donc le réglage actuel n'est pas changé.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
67
27.8 Settings (réglages)
La boîte de dialogue Settings est disponible via le menu Options ou directement via la touche
F3.
Talkback (réseau d'ordres)
Input. Sélectionne le canal d’entrée du signal
Talkback (microphone de la régie).
Dim. Ampleur de l'atténuation des signaux
routés vers le casque (Phones) en dB.
Listenback
Input. Sélectionne le canal d’entrée du signal
Listenback (microphone dans la cabine
d’enregistrement).
Dim. Ampleur de l'atténuation des signaux
routés vers la sortie générale (Main Out) en
dB.
Main Out
Recall. Volume d'écoute défini par l'utilisateur,
activé par le bouton Recall sur l'unité ou dans
TotalMix.
Dim. Ampleur de l'atténuation pour la sortie
générale Main Out en dB, activée par
l'encodeur rotatif sur l'unité ou dans TotalMix.
MIDI Remote Control
MIDI In. Entrée par laquelle TotalMix reçoit les
données de télécommande MIDI.
MIDI Out. Sortie par laquelle TotalMix envoie
les données de télécommande MIDI.
Disable MIDI in background. Désactive la
télécommande MIDI dès qu’une autre
application est sélectionnée ou si TotalMix a
été réduit.
Mackie Control Options
Enable Protocol Support. Lorsque la prise
en charge du protocole est désactivée, l'effet
TotalMix ne réagit qu'aux changements de
commande indiqués dans le chapitre 30.5.
Map Stereo to 2 Mono Channels. Un fader
contrôle un canal (mono). Doit être désactivé lorsque des canaux stéréo sont utilisés.
Enable full LCD support. Active la prise en charge complète de l’affichage LCD Mackie
Control avec 8 noms de canaux et 8 valeurs de volume/panoramique.
Send Level Messages. Active la transmission des données d'indicateur de niveau.
Note : quand MIDI OUT est réglé sur NONE (aucune sortie MIDI), alors TotalMix FX peut toujours être contrôlé par commande MIDI Mackie Control mais le bloc de 8 canaux n'est pas marqué comme destination de commande à distance.
68
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
27.9 Raccourcis clavier et utilisation
TotalMix FX a de nombreux raccourcis clavier et combinaisons souris/touche pour accélérer et
simplifier l'utilisation.
La touche Shift permet un réglage fin du gain avec tous les faders dans la matrice. Sur tous les
boutons, elle accélère le réglage.
Un clic sur un fader en maintenant enfoncé Shift ajoute le fader au groupe temporaire des faders.
Un clic sur la course du fader avec la touche Shift enfoncée fait sauter le fader à 0 dB, et au
prochain clic à . Même fonction : double-clic de la souris.
Cliquer sur un des boutons Panoramique ou Gain avec la touche Shift enfoncée fait sauter le
bouton en position centrale. Même fonction : double-clic de la souris.
Cliquer sur un des boutons de réglage de canal (étroit/normal, Settings, EQ, Dynamics) en
maintenant enfoncée la touche Shift change l'état de tous les canaux situés à droite. Par
exemple, tous les panneaux peuvent être ouverts/fermés simultanément.
Un double clic de la souris sur un bouton ou sur son champ numérique ouvre la fenêtre de
dialogue Input Value (saisie de valeur) correspondante. La valeur désirée peut alors être saisie
au clavier.
Tirer la souris depuis un champ de paramètres fait augmenter (mouvement vers le haut) ou
diminuer (mouvement vers le bas) la valeur du champ.
Ctrl-N ouvre la fenêtre de dialogue Function Select (sélection de fonction) pour ouvrir une nouvelle fenêtre TotalMix.
Ctrl-W ouvre la fenêtre de dialogue File Open (ouverture de fichier) du système d'exploitation
pour charger un fichier d'espace de travail (Workspace) TotalMix.
La touche W lance la fenêtre de dialogue Workspace Quick Select pour une sélection ou une
mémorisation directe de 30 espaces de travail (Workspaces).
La touche M bascule la fenêtre active sur la vue du mélangeur. La touche X bascule la fenêtre
active sur la vue de la matrice. Ctrl-M ouvre une nouvelle fenêtre de mélangeur, Ctrl-X ouvre
une nouvelle fenêtre de matrice. Un autre Ctrl-M ou Ctrl-X ferme la nouvelle fenêtre.
F1 ouvre l'aide en ligne. La fenêtre de configuration des indicateurs de niveau (Level Meter
Setup) peut être ouverte avec F2 (comme dans DIGICheck). La fenêtre de dialogue Preferences s’ouvre avec F3.
Alt-F4 ferme la fenêtre actuelle.
Alt et un chiffre 1 à 8 (pas sur le pavé numérique !) chargera le snapshot correspondant.
Le bouton droit de la souris sélectionne une sortie physique. En même temps, un menu contextuel s'affiche avec ces options :
Clear Submix. Supprime la totalité du mixage de la sortie actuellement sélectionnée. Toutes
les faders d'entrée et lecture de ce routage seront réglés à .
Copy Submix. Copie en mémoire la totalité du mixage de la sortie sélectionnée. Tous les faders d'entrée et de lecture de ce routage seront inclus.
Paste Submix. Colle le mixage préalablement copié dans la sortie actuellement sélectionnée.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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27.10 Options de menu
Desactivate Screensaver. Quand cette option est activée (cochée), tout économiseur
d’écran activé sous Windows sera temporairement désactivé.
Always on Top. Quand cette option est activée (cochée), la fenêtre TotalMix sera toujours
sur le devant du bureau Windows.
Note : cette fonction peut entraîner des problèmes avec des fenêtres contenant du texte
d'aide, car la fenêtre TotalMix étant toujours par-dessus ces fenêtres, le texte d'aide en
ligne ne sera pas lisible.
Enable MIDI Control. Active la télécommande MIDI externe du mélangeur TotalMix. En mode
de protocole Mackie, les canaux qui sont directement sous contrôle MIDI sont indiqués par un
changement de couleur du champ de leur nom.
Submix linked to MIDI control. Le groupe de 8 canaux suit le mixage actuellement sélectionné, c'est-à-dire la sortie physique, quand un mixage différent est choisi sur la télécommande,
ainsi que dans TotalMix. Si vous utilisez plusieurs fenêtres, il peut être utile de désactiver cette
fonction pour des fenêtres spécifiques. La vue ne changera alors pas.
Preferences. Ouvre une fenêtre de dialogue pour configurer plusieurs fonctions des indicateurs
de niveau et du mélangeur. Voir chapitre 27.7.
Settings. Ouvre une fenêtre de dialogue pour configurer plusieurs fonctions telles que Talkback, Listenback, Main Out et MIDI Remote Control. Voir chapitre 27.8.
Straight playback with all to Main Out. Tous les canaux de lecture sont routés vers les
sorties physiques correspondantes. Simultanément, tous les canaux de lecture sont mixés
vers la sortie générale Main Out. Les faders de troisième rangée ne changent pas.
Straight Playback. Tous les canaux de lecture sont routés vers les sorties physiques correspondantes. Les faders de troisième rangée ne changent pas.
Clear all submixes. Supprime tous les mixages.
Clear channel effects. Désactive tous les effets EQ, Low Cut, Reverb, Echo, Dynamics et
Stereo Width et règle leurs boutons sur leur position par défaut.
Reset output volumes. Tous les faders de la troisième rangée seront réglés sur 0 dB,
Main et Speaker B sur -10 dB.
Reset channel names. Efface tous les noms assignés par l'utilisateur.
Total Reset. Routage un à un des canaux de lecture avec mixage vers la sortie générale
Main Out. Désactive toutes les autres fonctions.
70
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
28. La matrice
28.1 Présentation
La fenêtre mixer de TotalMix ressemble et se conduit de façon similaire à une table de mixage,
car elle est basée sur une conception stéréo conventionnelle. L'affichage matriciel présente une
méthode différente d'affectation et de routage des canaux, basée sur une conception à canal
unique ou mono. La visualisation de la matrice de la Fireface UFX ressemble à une baie de
connexion (patch) conventionnelle et fonctionne de même, ajoutant des fonctionnalités allant
bien au-delà des solutions matérielles et logicielles comparables. Alors que la plupart des baies
de connexion vous permettent de connecter des entrées à des sorties avec le niveau d'origine
(1:1, ou 0 dB, comme c'est le cas des baies de connexion mécaniques), TotalMix vous permet
d'utiliser une valeur de gain librement définissable par point de branchement.
Matrice et TotalMix sont deux méthodes différentes d'affichage des mêmes processus. Comme
ces deux affichages sont toujours parfaitement synchronisés, chaque changement effectué
dans l'un se reflète immédiatement dans l'autre.
28.2 Éléments de la matrice
La conception visuelle de la matrice de TotalMix est principalement déterminée par l'architecture de la Fireface UFX :
Intitulés horizontaux. Toutes les sorties physiques
Intitulés verticaux. Toutes les entrées physiques.
En dessous se trouvent tous les canaux de
lecture.
Champ vert 0.0 dB. Routage standard 1:1.
Champ noir avec nombre. Affiche la valeur de
gain actuelle en dB.
Champ bleu. Ce routage est coupé.
Champ marron. Phase à 180° (inversée).
Champ gris foncé. Pas de routage.
Pour maintenir une vue générale quand la fenêtre a été réduite, les intitulés sont flottants. Ils ne
quitteront pas la zone visible en cas de défilement.
28.3 Fonctionnement
Utiliser la matrice est un jeu d'enfant. Il est très facile d'identifier le point d'insertion actuel, car
les intitulés s'allument en orange en fonction de la position de la souris.
Si l'entrée 1 doit être dirigée vers la sortie 1, utilisez la souris et cliquez une fois sur le point
de croisement In 1/AN 1 en maintenant enfoncée la touche Ctrl. Deux champs verts 0.0 dB
apparaissent, un autre clic les supprime.
Pour changer le gain (ce qui équivaut à l'emploi d'une position de fader différente, voir l'affichage simultané de la fenêtre mixer), tirez avec la souris vers le haut ou le bas, en partant du
champ de gain. La valeur dans le champ change en conséquence. Le fader correspondant
dans la fenêtre mixer bouge simultanément si le routage actuellement modifié est visible.
Sur le côté droit se trouve la bande de contrôle de la fenêtre mixer, adaptée à la matrice. Le
bouton du groupe temporaire de faders manque ainsi que toutes les options d'affichage
(View Options) car ils n'ont pas de sens ici. À la place, le bouton Mono Mode vous permet
de décider si toutes les actions accomplies dans la matrice sont valables pour deux canaux
ou seulement pour un.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
71
La matrice ne remplace pas toujours la fenêtre mixer, mais elle améliore significativement les
possibilités de routage et – plus important – est une façon brillante d'obtenir une vue générale
rapide de tous les routages actifs. Elle vous montre en un instant ce qui se passe. Et comme la
matrice fonctionne en mono, il est très facile de configurer des routages spécifiques avec des
gains spécifiques.
29. Conseils et astuces
29.1 Monitoring direct ASIO (Windows)
Les programmes compatibles ADM (ASIO Direct Monitoring - Samplitude, Sequoia, Cubase,
Nuendo etc.) envoient des commandes de contrôle à TotalMix. Cela est directement affiché par
TotalMix. Quand un fader est bougé dans l'hôte ASIO, le fader correspondant bouge aussi dans
TotalMix. TotalMix reflète tous les changements de gain et de panoramique ADM en temps réel.
Mais : les faders ne bougent que lorsque le routage actuellement activé (mixage sélectionné)
correspond à celui dans l'hôte ASIO. La matrice, d'un autre côté, affichera tout changement
puisqu'elle affiche tous les routages possibles en une fenêtre.
29.2 Copie d'un mixage
TotalMix vous permet de copier des mixages complets vers d'autres sorties. Au cas où un
mixage complexe serait nécessaire avec seulement quelques changements mais sur une autre
sortie, la totalité du mixage peut être copié pour cette sortie. Cliquez avec le bouton droit de la
souris sur la sortie du mixage d'origine, c'est-à-dire la sortie physique. Dans le menu contextuel,
sélectionnez Copy Submix. Puis cliquez avec le bouton droit sur la nouvelle sortie Submix,
choisissez Paste Submix dans le menu contextuel. Vous n'avez alors plus qu'à affiner le nouveau mixage.
29.3 Suppression d'un mixage
Le moyen le plus rapide et le plus facile de supprimer des routages complexes consiste à sélectionner le canal de sortie correspondant dans la fenêtre mixer d'un clic droit de la souris et à
choisir l'option de menu Clear Submix. Comme TotalMix FX comprend un nombre illimité d'annulations, le processus de suppression peut être annulé sans aucun problème.
29.4 Doublage du signal de sortie
Si un mixage doit être envoyé via deux sorties physiques différentes, le moyen le plus élégant
consiste à utiliser un Cue activé de façon permanente. Configurez le mixage sur le routage vers
la sortie générale Main Out, utilisez Copy Submix pour copier le mixage final dans l'autre sortie
puis activez Cue sur cette autre sortie. Le signal de sortie, et avec lui la totalité du mixage, seront alors produits par les deux sorties stéréo simultanément – la sortie générale Main Out et
l'autre sortie physique. Mieux encore, les faders des deux sorties restent actifs, donc le niveau
du signal peut être réglé individuellement.
72
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
29.5 Enregistrement d'un mixage – Réinjection
TotalMix possède une fonction de réinjection (Loopback) interne, des sorties physiques vers le
logiciel d'enregistrement. Plutôt que le signal de l'entrée physique, c'est le signal de la sortie
physique qui est envoyé au logiciel d'enregistrement. Ainsi des mixages peuvent être enregistrés sans câbles extérieurs de réinjection. De plus, la reproduction par un logiciel peut être enregistrée par un autre logiciel.
La fonction est activée par le bouton Loopback dans le panneau Settings des sorties physiques. Dans ce mode, l'entrée physique du canal correspondant n'est plus envoyée au logiciel
d'enregistrement, mais passe toujours par TotalMix. Par conséquent, TotalMix peut être utilisé
pour diriger ce signal entrant vers n’importe quelle sortie physique. En utilisant l'enregistrement
de sous-groupe, l'entrée peut toujours être enregistrée sur un canal différent.
Comme chacune des 6 sorties physiques stéréo peut être dirigée vers le logiciel d'enregistrement, et qu'aucune de ces entrées physiques n’est perdue, TotalMix offre une flexibilité et des
performances qu'aucune autre solution ne peut concurrencer.
Le risque de larsen, problème basique des méthodes de réinjection, est faible, car la réinjection
ne peut pas se produire dans le mixer mais seulement quand le logiciel audio est commuté en
mode d'écoute (monitoring).
Le schéma synoptique montre comment le signal entrant du logiciel est reproduit et réinjecté
depuis la sortie physique dans l'entrée du logiciel.
Le schéma synoptique montre également pourquoi avec la réinjection activée, l'égaliseur de la
sortie physique se trouve maintenant sur le trajet du signal d'enregistrement. Avec la réinjection
(Loopback) activée, l'égaliseur de l'entrée n'est plus sur le trajet du signal d'enregistrement,
mais seulement sur le trajet du signal d'écoute, même quand l'option DSP – EQ+D for Record
est activée.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
73
Enregistrement de la reproduction d'un logiciel
Dans la réalité, l'enregistrement de la sortie d'un logiciel dans un autre logiciel présente le problème suivant : le logiciel d'enregistrement essaie d'ouvrir le même canal de reproduction que le
logiciel de reproduction (déjà actif), ou celui de reproduction a déjà ouvert le canal d'entrée qui
doit être utilisé par le logiciel d'enregistrement.
Ce problème peut aisément être résolu. D'abord, assurez-vous que toutes les règles d'un fonctionnement multi-client correct sont satisfaites (ne pas employer les mêmes canaux d'enregistrement/reproduction dans les deux programmes). Puis dirigez le signal de reproduction via
TotalMix vers une sortie physique dans la plage du logiciel d'enregistrement et activez la réinjection (Loopback) pour l'enregistrement.
Mixage de plusieurs signaux d’entrée dans un canal d'enregistrement
Dans certains cas, il est utile d’enregistrer plusieurs sources sur une seule piste. Par exemple,
quand vous utilisez deux microphones enregistrant des instruments et des enceintes, le mode
Loopback de TotalMix économise une table de mixage externe. Routez/mixez simplement les
signaux d’entrée vers la même sortie (troisième rangée) puis redéfinissez cette sortie en canal
d’enregistrement via la réinjection (Loopback). Ainsi, n’importe quel nombre de canaux d’entrée
de sources différentes peuvent être enregistrés en une seule piste.
29.6 Traitement MS
Le principe d'enregistrement MS (mid/side) est une technique de
positionnement spéciale pour les microphones qui donne un
signal central sur un canal et un signal latéral sur l'autre. Ces
informations peuvent être assez facilement converties en un
signal stéréo. Le processus envoie un signal central mono à
gauche et à droite, le canal latéral aussi mais avec sa phase
inversée (180°) sur le canal droit. Pour mieux comprendre : le
canal central représente la fonction G+D, tandis que le canal
latéral représente G-D.
Durant l'enregistrement, l'écoute de contrôle doit se faire en stéréo "conventionnelle". Par
conséquent, TotalMix offre également la fonctionnalité d'un décodeur M/S. L'activation se fait
dans le panneau Settings des canaux d'entrée physique et de lecture du logiciel via le bouton
MS Proc.
Le traitement M/S opère automatiquement comme un encodeur ou décodeur M/S, selon le format du signal source. Lorsque vous traitez un signal stéréo ordinaire, toutes les informations
mono seront transposées sur le canal gauche et toutes les informations stéréo sur le canal
droit. Par conséquent, le signal stéréo est encodé en M/S. Cela donne un aperçu intéressant du
contenu mono/stéréo des productions musicales modernes. De plus, cela rend possible quelques méthodes très attrayantes pour manipuler la base stéréo et générer des effets stéréo, car
il est très facile de traiter le canal latéral avec un filtre coupe-bas, un expandeur, un compresseur ou un delay.
L'application la plus basique est la manipulation de la largeur stéréo : un changement de niveau
du canal latéral permet de manipuler la largeur stéréo de mono jusqu'à une stéréo normale pour
atteindre une stéréo étendue.
74
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
30. Télécommande MIDI
30.1 Présentation
TotalMix peut être télécommandé par MIDI. Il est compatible avec le très répandu protocole
Mackie Control, aussi TotalMix peut-il être piloté par tous les contrôleurs physiques compatibles
avec ce standard. Quelques exemples sont la Mackie Control, l’US-2400 Tascam ou la BCF
2000 Behringer.
De plus, les faders de sortie stéréo (rangée la plus basse) qui sont configurés comme sortie
générale (Main Out) dans la section Control Room (régie), peuvent également être contrôlés
par les messages de changement de commande de volume standard via le canal MIDI 1.
Ainsi, le volume général de la Fireface est contrôlable depuis virtuellement n’importe quel équipement doté du MIDI.
La télécommande MIDI fonctionne toujours en mode d'affichage Submix (mixage), même quand
l'option de visualisation Free est actuellement sélectionnée dans TotalMix FX.
30.2 Correspondance des commandes
TotalMix accepte les éléments suivants de la surface de commande Mackie Control* :
Élément :
Signification dans TotalMix :
Faders de canal 1 – 8
Fader master
SEL(1-8) + DYNAMICS
V-Pots 1 – 8
Presser les boutons V-Pot
volume
fader de canal Main Out
active le mode de réglage de gain (Trim)
panoramique
panoramique = centre
CHANNEL GAUCHE ou REWIND
CHANNEL DROITE ou FAST FORWARD
BANK GAUCHE ou FLÈCHE GAUCHE
BANK DROITE ou FLÈCHE DROITE
FLÈCHE HAUT ou Assignable1/PAGE+
FLÈCHE BAS ou Assignable2/PAGE+
décalage d'un canal sur la gauche
décalage d'un canal sur la droite
décalage de 8 canaux sur la gauche
décalage de 8 canaux sur la droite
décalage d'une rangée vers le haut
décalage d'une rangée vers le bas
EQ
PLUGINS/INSERT
STOP
PLAY
PAN
mute master
solo master
atténuation de sortie générale Main Out
talkback
sortie générale Main Out mono
FLIP
DYN
MUTE canaux 1 – 8
SOLO canaux 1 – 8
SELECT canaux 1 – 8
REC canaux 1 – 8
RECORD
enceintes B
réglage de gain
mute
solo
sélection
sélection du bus de sortie (Submix)
recall
F1 - F8
F9
F10 - F12
chargement de snapshot 1 - 8
sélection de sortie générale Main Out
sélection de retour casque (Cue Phones) 1 - 3
* Testés avec la BCF 2000 Behringer Firmware v1.07 en émulation Mackie Control pour le mode Steinberg et avec
Mackie Control sous Mac OS X.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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30.3 Configuration
Ouvrez la boîte de dialogue Preferences (menu Options ou F3). Sélectionnez le port d’entrée
MIDI et le port de sortie MIDI auxquels votre contrôleur est connecté.
Si aucun renvoi n'est nécessaire, sélectionnez NONE pour la sortie MIDI.
Cochez Enable MIDI Control dans le menu Options.
30.4 Fonctionnement
Les canaux sous contrôle MIDI Mackie sont indiqués par un changement de couleur du champ
de noms, le noir passant au marron.
Le bloc de 8 faders peut être bougé horizontalement et verticalement, par paliers de un ou de
huit canaux.
Les faders peuvent être sélectionnés pour être réunis.
En mode d’affichage Submix, la destination de routage actuelle (bus de sortie) peut être sélectionnée via les touches REC des canaux 1 – 8 Cela correspond à la sélection d.'un canal de
sortie différent dans la rangée du bas par un clic de souris en affichage Submix. En fonctionnement MIDI, il n’est pas nécessaire de sauter à la rangée du bas pour faire cette sélection.
Ainsi, même le routage peut être facilement changé par MIDI.
Full LC Display Support : cette option de Preferences (F3) active la prise en charge complète
de l’affichage LCD Mackie Control avec 8 noms de canaux et 8 valeurs de volume/panoramique. Quand Full LC Display Support est désactivé, seule une brève information
sur le premier fader du bloc (canal et rangée) est envoyée. Celle-ci est également disponible
dans l'affichage à DEL de la BCF 2000 Behringer.
Astuce pour les utilisateurs de Mac OSX : LC Xview (www.opuslocus.com) fournit un affichage
à l’écran émulant l’affichage physique de Logic/Mackie Control, à utiliser avec les contrôleurs
qui peuvent émuler une Logic/Mackie Control mais qui n’ont pas d’afficheur. Parmi ceux-ci, la
BCF2000 Behringer et la gamme PCR d’Edirol.
Disable MIDI in Background (menu Options, Settings) désactive la commande MIDI dès qu’une
autre application est sélectionnée, ou au cas où TotalMix a vu son affichage réduit. Ainsi, le
contrôleur physique ne pilote que l’application station de travail audio numérique principale,
excepté lorsque TotalMix est en premier plan. Souvent, l’application station de travail audio
numérique peut être aussi réglée pour devenir inactive en tâche de fond, afin que la commande
MIDI alterne automatiquement entre TotalMix et l'application quand vous passez d'une application à l’autre.
TotalMix accepte aussi le neuvième fader de la Mackie Control. Ce fader (intitulé Master)
contrôlera les faders de sortie stéréo (rangée la plus basse) qui sont configurés comme sorties
générales (Main Out) dans la section Control Room (régie).
76
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
30.5 Commande MIDI
La sortie physique configurée comme sortie générale Main Out peut être contrôlé par le changement de commande volume standard via le canal MIDI 1. Ainsi, le volume général de la
Fireface est contrôlable depuis virtuellement n’importe quel équipement doté du MIDI.
Même si vous ne désirez pas piloter tous les faders et panoramiques, certains boutons sont très
appréciés sous la forme de boutons "physiques". Ce sont principalement les boutons Talkback
et Dim et les options d’écoute (écoute de mixage au casque). Heureusement, un contrôleur
compatible Mackie Control n’est pas nécessaire pour piloter ces boutons, car ils sont remplacés
par de simples commandes Note On/Off sur le canal MIDI 1.
Les notes sont (hexadécimal / décimal / touche en notation anglaise A=la, B=si, C=do, D=ré,
E=mi, F=fa, G=sol) :
Dim : 5D / 93 / A 6
Mono : 2A / 42 / #F 2
Talkback : 5E / 94 / #A 6
Recall : 5F / 95 / H 6
Speaker B: 32 / 50 / D3
Cue Main Out: 3E / 62 / D 4
Cue Phones 1: 3F / 63 / #D 4
Cue Phones 2: 40 / 64 / E 4
Cue Phones 3: 41 / 65 / F 4
Cue Phones 4: 42 / 66 / #F 4
Snapshot 1: 36 / 54 / #F 3
Snapshot 2: 37 / 55 / G 3
Snapshot 3: 38 / 56 / G 3
Snapshot 4: 39 / 57 / A 3
Snapshot 5: 3A / 58 / #A 3
Snapshot 6: 3B / 59 / B 3
Snapshot 7: 3C / 60 / C 4
Snapshot 8: 3D / 61 / #C 4
Trim Gains : 2D / 45 / A 2
Master Mute : 2C / 44 / #G 2
Master Solo : 2B / 43 / B 2
De plus, tous les faders des trois rangées peuvent être contrôlés par de simples messages de
changement de commande (CC). Le format des messages de changement de commande
est :
Bx yy zz
x = canal MIDI
yy = numéro de commande
zz = valeur
La première rangée de TotalMix est accessible par les canaux MIDI 1 à 4, la rangée du milieu
par les canaux 5 à 8 et la rangée du bas par les canaux 9 à 12.
16 numéros de commande sont utilisés : 102 à 117 (= 66 à 75 en hexadécimal). Avec ces 16
contrôleurs (= faders) et 4 canaux MIDI par rangée, chaque rangée peut contrôler jusqu'à 64
faders (comme requis par l'HDSPe MADI).
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Exemples d'envoi de messages MIDI :
- Régler l'entrée 1 sur 0 dB : B0 66 68
- Régler l'entrée 17 sur une atténuation maximale : B1 66 0
- Régler la lecture 1 au maximum : B4 66 7F
- Régler la sortie 16 sur 0 dB : B8 75 68
Note : envoyer des messages MIDI nécessite d'utiliser la logique du programmeur pour le canal
MIDI, le 0 correspondant au canal 1 et le 15 au canal 16.
Autres fonctions :
- Activation de Trim Gains : BC 66 xx (BC = canal MIDI 13, xx = n'importe quelle valeur)
- Désactivation de Trim Gains : BC 66 xx ou sélection d'un mixage
Sélectionner un mixage ou Submix (fader) dans la troisième rangée :
- canal 1/2 : BC 68/69 xx
- canal 3/4 : BC 6A/6B xx
etc.
30.6 Commande MIDI autonome
Lorsqu'elle n'est pas branchée à un ordinateur, la Fireface UFX peut être directement contrôlée
par MIDI. Le mode de contrôle MIDI autonome est activé dans le menu Options de l'unité,
HW Options/Diagnosis, Standalone MIDI.
Note : s'il n'est pas nécessaire, le fonctionnement MIDI autonome ne doit pas être activé car
l'unité réagira alors aux notes MIDI après mise sous tension et enverra également des notes
MIDI.
Le contrôle s'effectue à la fois via le protocole Mackie Control et certaines fonctions MIDI
standard (voir ci-dessous). En mode autonome, toutes les fonctions connues de TotalMix ne
sont pas disponibles car certaines d'entre elles ne sont pas des fonctions physiques mais des
routines logicielles. Les fonctions telles que Talkback, Mono, Solo, groupage relatif des faders,
Monitor Main et Monitor Phones sont réalisées par des codes logiciels complexes et ne sont
donc pas disponibles en fonctionnement autonome avec contrôle MIDI.
Néanmoins de nombreuses fonctions et particulièrement les fonctions les plus importantes pour
contrôler la Fireface UFX sont mises en œuvre au niveau matériel et sont donc également disponibles en mode autonome :
•
•
•
•
•
Tous les faders et panoramiques de la première et de la troisième rangée.
Coupure du son (mute) du signal entrant par canal
Groupage via "Select"
Choix de la destination de routage, c'est-à-dire du mixage (Submix) actuel.
Envoi des données de DEL et d'affichage au contrôleur MIDI.
La seconde rangée (lecture par le logiciel) est sautée. La Fireface UFX envoie les données
d'affichage sous forme d'informations brèves, permettant une navigation facile entre lignes et
rangées. Les autres données telles que PAN et diverses DEL de statut sont également prises
en charge.
En mode autonome, l'unité fonctionne toujours en mode View Submix (affichage des mixages).
De cette façon, seule la destination de routage peut être changée et plusieurs mixages peuvent
être rapidement et facilement configurés. Si la configuration actuelle de TotalMix est transférée
dans la Fireface via "Flash current mixer state" (flashage des conditions de mixer actuelles), la
sortie du mixage actuellement sélectionné est également préconfigurée dans l'interface pour un
fonctionnement autonome contrôlé par MIDI.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Protocole Mackie Control
Le fonctionnement autonome accepte les éléments suivants de la surface de commande
Mackie Control* :
*Testé avec la BCF 2000 Behringer Firmware v1.07 en émulation Mackie Control pour le mode Steinberg.
Élément :
Signification dans la Fireface :
Faders de canal 1 – 8
V-Pots 1 – 8
Presser les boutons V-Pot
volume
panoramique
panoramique = centre
CHANNEL GAUCHE ou REWIND
CHANNEL DROITE ou FAST FORWARD
BANK GAUCHE ou FLÈCHE GAUCHE
BANK DROITE ou FLÈCHE DROITE
FLÈCHE HAUT ou Assignable1/PAGE+
FLÈCHE BAS ou Assignable2/PAGE+
décalage d'un canal sur la gauche
décalage d'un canal sur la droite
décalage de 8 canaux sur la gauche
décalage de 8 canaux sur la droite
décalage d'une rangée vers le haut
décalage d'une rangée vers le bas
STOP
atténuation de sortie générale Main Out
EQ
MUTE canaux 1 – 8
SELECT canaux 1 – 8
REC canaux 1 – 8
mute master
mute
sélection
sélection du bus de sortie (mixage actuel)
F1 – F6
chargement de configuration (Setup) 1 - 6
De plus, les fonctions suivantes sont disponibles via de simples notes MIDI envoyées sur le
canal MIDI 1 :
Dim : 5D / 93 / A 6
Setup 1
Setup 2
Setup 3
Setup 4
Setup 5
Setup 6
: 36 / 54 / #F 3
: 37 / 55 / G 3
: 38 / 56 / #G 3
: 39 / 57 / A 3
: 3A / 58 / #A 3
: 3B / 59 / B 3
Charger les configurations (Setups) mémorisées dans l'appareil permet un changement rapide
de configuration de l'UFX. Ainsi, tout état de fonctionnement possible peut être activé à tout
moment par la pression d'un bouton.
30.7 Détection de boucle de réinjection (Loopback)
Le protocole Mackie Control nécessite le renvoi des commandes reçues vers le contrôleur physique. Aussi TotalMix sera généralement configuré avec la fois une entrée MIDI et une sortie
MIDI. Malheureusement, n’importe quelle petite erreur de câblage et de configuration entraînera
ici une boucle de réinjection MIDI, qui peut complètement bloquer l’ordinateur (le processeur).
Pour empêcher le plantage de l’ordinateur, TotalMix envoie une note MIDI spéciale toutes les
0,5 secondes par sa sortie MIDI. Dès que cette note spéciale est détectée en entrée, la fonctionnalité MIDI est désactivée. Après résolution du problème de boucle, cochez Enable MIDI
Control dans Options pour réactiver le MIDI de TotalMix.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
79
80
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Références techniques
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
81
31. Caractéristiques techniques
31.1 Analogiques
A/N, entrées ligne 1-8, face arrière
• Résolution A/N : 24 bits
• Rapport signal/bruit (S/B) : 110 dB RMS non pondéré, 113 dBA
• Réponse en fréquence à 44,1 kHz, -0,1 dB : 5 Hz – 21,5 kHz
• Réponse en fréquence à 96 kHz, -0,5 dB : 5 Hz – 45,5 kHz
• Réponse en fréquence à 192 kHz, -1 dB : 5 Hz – 66,5 kHz
• DHT : < -110 dB, < 0,00032 %
• DHT + B : < -104 dB, < 0,00063 %
• Séparation de canal : > 110 dB
• Niveau d'entrée maximal : +19 dBu
• Entrée : jack 6,35 mm stéréo, symétrisé électroniquement
• Impédance d’entrée : 10 kohms
• Sensibilité d’entrée commutable : Lo Gain, +4 dBu, -10 dBV
• Niveau d’entrée pour 0 dBFS pour Lo Gain : +19 dBu
• Niveau d’entrée pour 0 dBFS pour +4 dBu : +13 dBu
• Niveau d’entrée pour 0 dBFS pour -10 dBV : +2 dBV
Entrées microphone 9-12, face avant
Comme A/N mais :
• Entrée : XLR, symétrisée électroniquement
• Impédance d’entrée : 2 kohms
• Rapport signal/bruit (S/B) : 112 dB RMS non pondéré, 115 dBA
• Plage de gain : 65 dB
• Niveau d'entrée maximal, gain 0 dB : +12 dBu
• Niveau d'entrée maximal, gain 65 dB : -53 dBu
• DEL CLIP : 0 dBFS
• DEL SIG : -46 dBFS
Entrées instrument 9-12, face avant
Comme A/N mais :
• Entrée : jack 6,35 mm 2 points, asymétrique
• Impédance d’entrée : 800 kohms
• Rapport signal/bruit (S/B) : 112 dB RMS non pondéré, 115 dBA
• Plage de gain : 55 dB
• Niveau d'entrée maximal, gain 10 dB : +21 dBu
• Niveau d'entrée maximal, gain 65 dB : -34 dBu
82
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
N/A, sorties ligne 3-8, face arrière
• Résolution : 24 bits
• Plage dynamique : 115 dB RMS non pondérée, 118 dBA
• Réponse en fréquence à 44,1 kHz, -0,5 dB : 5 Hz – 22 kHz
• Réponse en fréquence à 96 kHz, -0,5 dB : 5 Hz – 45 kHz
• Réponse en fréquence à 192 kHz, -1 dB : 5 Hz - 80 kHz
• DHT : -104 dB, < 0,00063 %
• DHT + B : -100 dB, < 0,001 %
• Séparation de canal : > 110 dB
• Niveau de sortie maximal : +19 dBu
• Sortie : jack 6,35 mm 3 points, servo-symétrisée
• Impédance de sortie : 75 ohms
• Niveau de sortie commutable : Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour Hi Gain : +19 dBu
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour +4 dBu : +13 dBu
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour -10 dBV : +2 dBV
N/A, sortie d'écoute (monitoring) stéréo sur XLR (1-2)
Comme N/A mais :
• Sortie : XLR, symétrique
• Niveau de sortie commutable : 24 dBu, Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour 24 dBu : +24 dBu
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour Hi Gain : +19 dBu
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour +4 dBu : +13 dBu
• Niveau de sortie pour 0 dBFS pour -10 dBV : +2 dBV
N/A, sortie d'écoute (monitoring) stéréo sur jack (9-12)
Comme N/A mais :
• Sortie : jack 6,35 mm stéréo 3 points, asymétrique
• Niveau de sortie maximal à 0 dBFS, High : +17 dBu
• Niveau de sortie maximal à 0 dBFS, Low : +2 dBV
• Impédance de sortie : 30 ohms
31.2 MIDI
•
•
•
•
2 entrées/sorties MIDI via prises DIN 5 broches
Isolation galvanique par entrée optocouplée
Mode haute vitesse : gigue et temps de réponse typiquement inférieurs à 1 ms
FIFO (premier entré/premier sorti) par 128 octets séparés pour l’entrée et la sortie
31.3 Numériques
•
•
•
•
•
•
•
Horloges : interne, entrée ADAT, entrée AES, entrée word clock
Conception à faible gigue : < 1 ns en mode PLL, avec toutes les entrées
Horloge interne : gigue de 800 ps, spectre à diffusion aléatoire
Suppression de la gigue des horloges externes : > 30 dB (2,4 kHz)
Influence efficace de la gigue d'horloge sur la conversion A/N et N/A : proche de 0
La PLL assure une absence de décrochage, même avec une gigue supérieure à 100 ns
PLL Bitclock numérique pour une variation de vitesse (Varispeed) sans problème en mode
ADAT
• Fréquences d’échantillonnage prises en charge : 28 kHz jusqu'à 200 kHz
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
83
31.4 Entrées numériques
AES/EBU
• 1 XLR, symétrisée par transformateur, isolée galvaniquement, selon AES3-1992
• Etage d’entrée à haute sensibilité (< 0,3 Vcc)
• Compatible SPDIF (IEC 60958)
• Accepte les formats grand public (Consumer) et professionnel (Professional)
• Plage de verrouillage : 27 kHz – 200 kHz
• Gigue en synchronisation sur le signal d’entrée : < 1 ns
• Suppression de gigue : > 30 dB (2,4 kHz)
ADAT optique
• 2 TOSLINK, format répondant aux spécifications Alesis
• Standard : 2 x 8 canaux 24 bits, jusqu’à 48 kHz
• Double vitesse (S/MUX) : 2 x 4 canaux 24 bits, 96 kHz
• Quadruple vitesse (S/MUX4) : 2 x 2 canaux 24 bits, 192 kHz
• Une PLL Bitlock assure une synchronisation parfaite même à vitesse variable (varispeed)
• Plage de verrouillage : 31,5 kHz – 50 kHz
• Gigue en synchronisation sur le signal d’entrée : < 1 ns
• Suppression de gigue : > 30 dB (2,4 kHz)
SPDIF optique (ADAT2)
• 1 prise optique à la norme IEC 60958
• Accepte les formats grand public (Consumer) et professionnel (Professional)
• Plage de verrouillage : 27 kHz – 200 kHz
• Gigue en synchronisation sur le signal d’entrée : < 1 ns
• Suppression de gigue : > 30 dB (2,4 kHz)
Word Clock
• BNC, sans terminaison (10 kohms)
• Commutateur pour terminaison interne 75 ohms
• Détection automatique de double/quadruple vitesse et conversion interne en simple vitesse
• La SteadyClock garantit une synchronisation à gigue super faible même en fonctionnement
Varispeed
• Non affectée par des décalages de CC dans le réseau
• Circuit d’adaptation du signal : rafraîchissement du signal par auto-centrage et hystérèse
• Protection contre la surtension
• Plage de niveaux : 1,0 Vcc – 5,6 Vcc
• Plage de verrouillage : 27 kHz – 200 kHz
• Gigue en synchronisation sur le signal d’entrée : < 1 ns
• Suppression de gigue : > 30 dB (2,4 kHz)
84
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
31.5 Sorties numériques
AES/EBU
• XLR, symétrisée par transformateur, isolée galvaniquement, selon AES3-1992
• Niveau de sortie professionnel 4,5 Vcc, grand public (Consumer) 2,6 Vcc
• Format professionnel conforme à la norme AES3-1992 Amendement 4
• Format grand public (SPDIF) conforme à l'IEC 60958
• Mode simple câblage, fréquence d’échantillonnage de 28 kHz jusqu’à 200 kHz
ADAT
• 2 TOSLINK
• Standard : 2 x 8 canaux 24 bits, jusqu’à 48 kHz
• Double vitesse (S/MUX) : 2 x 4 canaux 24 bits, 96 kHz
• Quadruple vitesse (S/MUX4) : 2 x 2 canaux 24 bits, 192 kHz
SPDIF optique (ADAT2)
• Format grand public (SPDIF) conforme à l'IEC 60958
• Fréquence d'échantillonnage de 28 kHz à 200 kHz.
Word Clock
• BNC
• Tension de sortie maximale : 5 Vcc
• Tension de sortie avec terminaison 75 ohms : 4,0 Vcc
• Impédance de sortie : 10 ohms
• Bande passante : 27 kHz – 200 kHz
31.6 Généralités
•
•
•
•
•
•
•
Alimentation électrique : alimentation interne à découpage, CA 100 - 240 V, 30 Watts
Consommation électrique typique : 22 watts
Dimensions incluant les cornières de rack (L x H x P) : 483 x 44 x 242 mm
Dimensions sans les cornières de rack/poignées (L x H x P) : 436 x 44 x 235 mm
Poids : 3 kg
Plage de température : + 5° à + 50°
Humidité relative : < 75 %, sans condensation
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
85
32. Connaissances techniques
32.1 Verrouillage (Lock) et contrôle de synchro (SyncCheck)
Les signaux numériques sont constitués d'une porteuse et de données. Si un signal numérique
est appliqué à une entrée, le récepteur doit se synchroniser sur l'horloge de la porteuse pour lire
correctement les données. Pour obtenir cela, le récepteur utilise une boucle à verrouillage de
phase ou PLL (Phase Locked Loop). Dès que le récepteur correspond à la fréquence exacte du
signal entrant, il est verrouillé. Le statut de verrouillage (Lock) demeure même en cas de faibles changements de la fréquence car la PLL suit la fréquence du récepteur.
Si un signal ADAT ou SPDIF est envoyé à la Fireface UFX, la diode d’entrée correspondante
commence à clignoter. L’unité indique LOCK, c'est-à-dire un signal d'entrée valable (au cas où
le signal est également synchrone, la diode est constamment allumée, voir ci-dessous).
Malheureusement LOCK ne signifie pas nécessairement que le signal reçu est correct par rapport à l'horloge qui traite la lecture des données incorporées. Exemple [1] : la Fireface est réglée en interne sur 44,1 kHz (mode d'horloge maître) et une table de mixage à sortie ADAT est
connectée à l'entrée ADAT de la carte. L’affichage de statut affichera immédiatement LOCK,
mais habituellement, la fréquence d'échantillonnage de la table de mixage est générée en interne par celle-ci (puisqu'elle est aussi maître) et donc légèrement différente de la fréquence
d'échantillonnage interne de la Fireface. Résultat : lors de la lecture des données, il y aura de
fréquentes erreurs de lecture qui peuvent entraîner des clics et des pertes de signal.
Aussi, lors de l'emploi de multiples entrées, un simple verrouillage (LOCK) n'est pas suffisant.
Le problème décrit ci-dessus peut être élégamment résolu en réglant la Fireface non pas en
mode maître (master), mais en mode AutoSync (son horloge interne sera celle fournie par la
table de mixage). Mais un appareil non synchrone peut être connecté, auquel cas il y aura une
légère différence de fréquence d'échantillonnage et donc des clics et pertes de signal.
Pour afficher ces problèmes de façon visuelle sur l'appareil, la Fireface dispose de SyncCheck.
Cette fonction contrôle toutes les horloges utilisées pour la synchronisation. S'il n'y a pas de
synchronisation entre les appareils (c’est-à-dire des horloges absolument identiques), la diode
SYNC de l’entrée synchrone clignote. En cas de synchronisation complète, toutes les diodes
sont allumées de façon constante. Dans l’exemple 1, il aurait été évident que la diode ADAT 1
aurait continué de clignoter après branchement de la table de mixage.
En pratique, SyncCheck permet une vue générale rapide de la configuration correcte de tous
les appareils numériques. Ainsi, un des sujets les plus délicats et les plus générateurs d’erreurs
du monde du studio numérique devient finalement facile à traiter.
La même information est donnée dans la boîte de dialogue Settings de la Fireface. Dans le
champ SyncCheck, le statut de toutes les horloges est décodé et affiché sous forme de simple
texte (No Lock, Lock, Sync).
86
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
32.2 Latence et écoute (Monitoring)
Le terme Zero Latency Monitoring (Écoute à latence nulle) a été introduit par RME en 1998
pour la gamme de cartes audio DIGI96. Il correspond à la possibilité de faire passer directement le signal d'entrée de l'ordinateur à la sortie. Depuis, l'idée sous-jacente est devenue une
des fonctions les plus importantes de l'enregistrement sur disque dur. En 2000, RME a publié
deux articles techniques révolutionnaires concernant les connaissances sur la latence faible,
qui sont toujours d'actualité : Monitoring, ZLM and ASIO et Buffer and Latency Jitter, tous deux
consultables sur le site web RME.
Zéro vaut-il zéro?
D'un point de vue technique, il n'y a pas de zéro. Même le trajet analogique est sujet à des erreurs de phase, entraînant un retard entre l'entrée et la sortie. Toutefois, les retards inférieurs à
certaines valeurs peuvent effectivement être assimilés à une latence nulle. Cela s'applique au
routage et au mixage analogiques, et à notre avis également à l'écoute à latence nulle RME. Le
terme décrit le trajet numérique des données audio depuis l'entrée de l'interface jusqu'à sa sortie. Le récepteur numérique de la Fireface UFX ne peut pas fonctionner sans mémoire tampon
et, avec TotalMix et la sortie via l'émetteur, il entraîne un retard typique de 3 échantillons. À
44,1 kHz, cela correspond à environ 68 s (0,000068 s) et seulement 15 s à 192 kHz. Le retard est valable de la même façon pour l'ADAT et le SPDIF
Suréchantillonnage
Alors que les retards des interfaces numériques peuvent être négligés, les entrées et sorties
analogiques causent un retard significatif. Les puces des convertisseurs modernes fonctionnent
en suréchantillonnant 64 ou 128 fois, ce à quoi s'ajoute un filtrage numérique, afin d'éloigner
autant que possible de la plage des fréquences audibles les filtres analogiques générateurs
d'erreur. Cela entraîne typiquement un retard d'1 ms. Une reproduction et un ré-enregistrement
du même signal (réinjection) via les convertisseurs N/A et A/N causent donc un décalage de la
nouvelle piste enregistrée d'environ 2 ms.
Faible latence !
La Fireface UFX utilise des convertisseurs A/N de Cirrus Logic avec un innovant filtre numérique obtenant pour la première fois un retard de seulement 12 échantillons en simple vitesse, 9
échantillons en double vitesse et 5 (!) échantillons en quadruple vitesse. Le convertisseur N/A
de Texas Instruments a également une valeur de retard plus courte par rapport aux autres
convertisseurs. Les retards exacts de la Fireface UFX sont :
Fréquence d'échantillonnage en kHz 44,1 48
A/N (12 x 1/f.é.) ms
A/N (9 x 1/f.é.) ms
88,2 96
0,27 0,25
0,1
0,09
A/N (5 x 1/f.é.) ms
N/A (28 x 1/f.é.) ms
176,4 192
0,028 0,026
0,63 0,58 0,32 0,29 0,16
0,15
Buffer Size (taille de la mémoire tampon déterminant la latence)
Windows : cette option située dans la boîte de dialogue Settings définit la taille des buffers
(mémoires tampons) pour les données audio utilisées en ASIO et WDM (voir chapitre 10).
Mac OS X : la taille est définie dans l’application. Certaines applications n’offrent pas ce réglage. Par exemple, celle d'iTunes est fixée à 512 échantillons.
General : un réglage de 64 échantillons à 44,1 kHz entraîne une latence de 1,5 ms, à la fois
pour l’enregistrement et pour la lecture. Mais lorsque vous accomplissez un test de réinjection
(Loopback) numérique, aucune latence (décalage) ne peut être détectée. La raison en est que
le logiciel connaît naturellement la taille des tampons, par conséquent il peut positionner les
nouvelles données enregistrées à un endroit équivalent à un système sans latence.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
87
AD/DA Offset under ASIO and OS X (Décalage AN/NA sous ASIO et OS X): l’ASIO (Windows)
et le Core Audio (max OS X) permettent d'indiquer une valeur de décalage pour corriger les
retards indépendants du buffer, comme ceux de la conversion A/N et N/A ou du buffer de sécurité décrit ci-dessous. Un test de réinjection (loopback) analogique ne montrera alors aucun
décalage puisque l’application décale en conséquence les données enregistrées. Comme dans
le monde réel, l’enregistrement et la lecture analogiques sont inévitables, les pilotes comprennent une valeur de décalage correspondant au retard des convertisseurs de la Fireface.
Par conséquent, dans un test de réinjection numérique, un décalage négatif d’environ 3 ms se
produit. Ce n’est pas un réel problème, parce que cette façon de travailler est plus que marginale et habituellement le décalage (offset) peut être manuellement compensé dans l’application.
De plus, gardez à l’esprit que même lorsque vous utilisez les entrées/sorties numériques, en
général il se produit quelque part une conversion A/N et N/A (pas de son sans cela ...).
Note : Cubase et Nuendo affichent séparément pour l'enregistrement et la lecture les valeurs de
latence signalées par le pilote. Les valeurs ne correspondront pas exactement à la taille de la
mémoire tampon (par exemple 3 ms à 128 échantillons), et à la place une valeur plus élevée
est affichée, incluant le temps nécessaire à la conversion A/N-N/A. La lecture affiche une valeur
encore plus élevée – voir Buffer de sécurité.
Buffer de sécurité
Un petit buffer de sécurité supplémentaire s'est avéré efficace et utile du côté lecture. Il est par
conséquent utilisé dans toutes les interfaces RME. Sous Windows, la Fireface UFX utilise un
buffer supplémentaire fixe de 32 échantillons avec l'USB et de 64 échantillons avec le FireWire,
sous Mac de 32 échantillons, qui s'ajoutent à la taille du buffer actuel. L'avantage principal est
la possibilité d'utiliser des latences plus faibles avec des charges de processeur plus élevées.
En outre, le buffer fixe n'accroît pas la gigue de latence (voir les Infos techniques), le timing
subjectif est extraordinaire.
Décalage de sécurité de Core Audio
Sous OS X, chaque interface audio doit utiliser ce que l’on appelle un décalage de sécurité
(safety offset) à l'enregistrement et à la lecture, sinon Core Audio ne fonctionnera pas sans clic.
La Fireface utilise un décalage de sécurité de 16 échantillons avec l'USB et de 32 échantillons
avec le FireWire. Ce décalage est signalé au système et le logiciel peut calculer et afficher la
latence totale de la taille de tampon plus le décalage du convertisseur AN/NA plus deux fois le
décalage de sécurité plus le buffer de sécurité pour la fréquence d’échantillonnage actuelle.
32.3 Audio USB
L'audio USB est par plusieurs aspects différent des interfaces audio à base PCI.
Une Fireface peut donner des performances similaires à une carte PCI ou PCI Express lorsqu'on l'utilise dans un PC optimisé. Avec les ordinateurs actuels, il est véritablement possible
d'obtenir une faible charge du processeur et un fonctionnement sans clic même avec une taille
de buffer de seulement 48 échantillons Toutefois, avec d'anciens ordinateurs, une simple lecture stéréo commencera à causer une charge du processeur de plus de 30%.
Un ordinateur bloqué un court instant – que ce soit en ASIO ou WDW – perdra un ou plusieurs
paquets de données. De tels problèmes ne peuvent être résolus qu'en augmentant la taille de
buffer (et avec elle la latence).
La Fireface dispose d'un contrôle de données
unique détectant les erreurs durant la
transmission par USB et les affichant dans la
fenêtre de dialogue Settings.
De plus, la Fireface fournit un mécanisme spécial pour poursuivre l'enregistrement et la lecture
en cas de saut de données et corriger la position d'échantillon en temps réel.
Comme avec toute interface audio, la transmission de données de la Fireface à l'ordinateur doit
être aussi peu perturbée que possible. La façon la plus facile de garantir cela est de la raccorder à son propre bus, ce qui ne devrait pas être un gros problème puisque la plupart des interfaces USB 2.0 ont une conception à double bus. Une vérification dans le Gestionnaire de périphériques peut se faire comme suit :
88
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Branchez la Fireface à un port USB.
Lancez le Gestionnaire de périphériques, avec Affichage réglé sur Périphériques par
connexion.
Sélectionnez PC avec processeur x86-ACPI, système compatible ACPI Microsoft, déployez
Bus PCI.
Cette branche comprend normalement deux lignes Contrôleur d'hôte amélioré USB2. Vous
pouvez voir un contrôleur USB racine, qui se connecte à tous les périphériques USB, y compris
la Fireface. En cas de reconnexion à un port différent, cet affichage montre immédiatement
auquel des deux contrôleurs est connectée la Fireface. Avec plusieurs périphériques, il est également possible de vérifier s'ils sont connectés au même contrôleur.
En outre, cette information peut servir à utiliser un périphérique USB externe sans perturber la
Fireface, en le branchant simplement à l'autre contrôleur.
Avec les notebooks en particulier, il peut arriver que tous les périphériques internes et tous les
ports/prises soient reliés au même contrôleur, le second contrôleur n'étant pas utilisé du tout.
Dans ce cas, tous les périphériques doivent utiliser le même bus et interfèrent entre eux.
32.4 Audio FireWire
L'audio FireWire est par plusieurs aspects différent des interfaces audio à base PCI. La transmission de données PCI de la RME se fait par canal, tandis que le FireWire travaille de façon
entrelacée. Une communication directe avec l'application (sans aucune charge pour le processeur) n'est pas possible avec le FireWire, car la communication doit être établie par le pilote
FireWire du système d'exploitation. Par rapport aux cartes PCI, le sous-système FireWire crée
à faibles latences une charge supplémentaire pour le processeur.
En raison du buffer insuffisant dans les contrôleurs FireWire, de simples pics de charges sur le
bus PCI peuvent déjà entraîner la perte d'un ou plusieurs paquets de données. Cela est indépendant du fabricant et n'est pas un problème RME.
L'audio FireWire n'atteint pas les mêmes performances que l'audio PCI. Sur un ordinateur standard avec un seul bus PCI moderne, environ 100 canaux audio peuvent être transmis par direction (enregistrement/lecture). Au-delà de cette limite, toute activité du système – même extérieure au bus PCI – entraîne des pertes d'informations.
La Fireface UFX dispose d'un système de
vérification de données unique détectant les
erreurs durant la transmission par
PCI/FireWire et les affichant dans la fenêtre
de dialogue Settings. De plus, la Fireface fournit un mécanisme spécial qui permet de poursuivre l'enregistrement et la lecture malgré les sauts de données et de corriger la position d'échantillon en temps réel. Vous trouverez des informations détaillées à ce sujet dans l'article technique FireWire Audio by RME – Technical Background sur le site internet RME : http://www.rmeaudio.com/english/techinfo/fwaudio_rme.htm
Transférer ces expériences au FireWire et à la Fireface UFX signifie qu'en plus du nombre de
canaux, la charge du bus doit également être prise en compte. Un canal à 96 kHz entraîne la
même charge pour le système que deux canaux à 48 kHz, la charge du bus est doublée à
96 kHz et quadruplée à 192 kHz. Limit Bandwidth établit un nombre constant de canaux, mais
ces canaux entraînent une plus grosse charge en mode double vitesse (DS) et quadruple vitesse (QS) car il y a plus de données à transférer. Par exemple, les 18 canaux à 192 kHz correspondent à une charge de FireWire et de bus PCI de 72 canaux à 48 kHz :
Limit Bandwidth
All Channels
An.+AES+ADAT1
Analog+AES
Analog 1-8
48 kHz (max. 30)
30
22
14
8
DS (max. 22)
44
40
28
16
QS (max. 18)
72
64
56
32
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
89
Pour utiliser le FireWire aussi efficacement que possible, la Fireface permet de réduire le nombre de canaux transférés. Limit Bandwidth propose quatre options, limitant en interne la transmission à 30, 22, 14 ou 8 canaux. Cette limitation est indépendante de la fréquence d'échantillonnage. Comme vous pouvez le voir dans le tableau suivant, en mode 96/192 kHz, il n'y a pas
de différence entre le réglage All Channels et An.+AES+ADAT1 car la Fireface UFX n'offre de
toute façon que 18 canaux en mode quadruple vitesse.
Limit Bandwidth
All Channels
An.+AES+ADAT1
Analog.+AES
Analog 1-8
48 kHz ()
x
x
x
x
96 kHz (22)
/
x
x
x
192 kHz (18)
/
/
x
x
Canaux FW
30
22
14
8
32.5 DS - Double Speed (double vitesse)
Lorsque vous activez le mode Double Speed (double vitesse), la Fireface UFX fonctionne à
une fréquence d’échantillonnage double. L'horloge interne passe de 44,1 à 88,2 kHz, et de 48 à
96 kHz. La résolution interne reste en 24 bits.
Les fréquences d’échantillonnage au-dessus de 48 kHz n’ont pas toujours eu la cote et restent
peu utilisées en raison du format CD (44,1 kHz) qui domine tout. Avant 1998, il n'y avait pas de
circuits émetteur/récepteur disponibles pour des signaux de plus de 48 kHz. Par conséquent,
une astuce était utilisée : au lieu de 2 canaux, une seule ligne AES ne véhiculait qu’un seul
canal dont les échantillons impairs et pairs étaient distribués sur ce qui était précédemment les
canaux gauche et droit. Ainsi, vous obteniez une quantité de données double, c’est-à-dire également une double fréquence d’échantillonnage. Bien sûr, pour transmettre un signal stéréo,
deux ports AES/EBU devenaient nécessaires.
Ce mode de transmission est appelé double câblage (Double Wire) dans le monde du studio
professionnel et aussi connu sous le nom S/MUX (abréviation pour Sample Multiplexing) en
connexion avec le format ADAT.
Comme l’interface ADAT ne permet pas les fréquences d’échantillonnage supérieures à 48 kHz
(une limitation du matériel de l’interface), la Fireface UFX utilise automatiquement le multiplexage d’échantillons (Sample Multiplexing ou S/MUX) en mode double vitesse (Double Speed
ou DS). Les données d’un canal sont distribuées sur deux canaux selon la répartition suivante.
Entrée
analogique
Signal DS
Port
1
2
3
4
5
6
7
8
1/2
ADAT1
3/4
ADAT1
5/6
ADAT1
7/8
ADAT1
1/2
ADAT2
3/4
ADAT2
5/6
ADAT2
7/8
ADAT2
Comme la transmission de signaux à double vitesse se fait à fréquence d’échantillonnage standard (vitesse simple ou Single Speed), les sorties ADAT continuent de produire un signal à
44,1 kHz ou 48 kHz.
32.6 QS – Quad Speed (quadruple vitesse)
En raison des rares appareils utilisant des fréquences d'échantillonnage atteignant 192 kHz,
mais encore plus en raison du manque d'applications pratiques (CD...), la quadruple vitesse n'a
jusqu'à présent pas eu un grand succès. Une utilisation du format ADAT en double S/MUX ne
donnerait que deux canaux par sortie optique.
En mode Quad Speed, la Fireface UFX utilise automatiquement le multiplexage d'échantillon.
Les données d’un canal sont distribuées sur quatre canaux selon la répartition suivante :
Entrée
analogique
Signal
quad. vit.
Port
90
1
2
3
4
5
6
7
8
1/2/3/4
ADAT1
5/6/7/8
ADAT1
1/2/3/4
ADAT2
5/6/7/8
ADAT2
-
-
-
-
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Comme la transmission de signaux à quadruple vitesse se fait à fréquence d’échantillonnage
standard (vitesse simple ou Single Speed), la sortie ADAT continue de produire un signal à
44,1 kHz ou 48 kHz.
32.7. Niveau de bruit en mode DS (double vitesse)/QS (quadruple vitesse)
Le rapport signal/bruit exceptionnel des convertisseurs A/N de la Fireface UFX peut être vérifié
même sans équipements de test coûteux, en utilisant les indicateurs de niveau d'enregistrement de divers logiciels. Mais quand vous activez le mode DS ou QS, le niveau de bruit affiché
monte de -109 dB à -104 dB à 96 kHz et à -82 dB à 192 kHz. Ce n'est pas un défaut. Le logiciel
mesure le bruit de la totalité de la plage de fréquences, à 96 kHz de 0 Hz à 48 kHz (RMS non
pondéré), à 192 kHz de 0 Hz à 96 kHz.
Si vous limitez la plage de mesure aux fréquences comprises entre 20 Hz et 20 kHz (ce que l'on
appelle la bande passante audio), la valeur redevient -109 dB. Cela peut être vérifié avec le
DIGICheck RME. La fonction Bit Statistic & Noise mesure le bruit de fond avec bande passante limitée (Limited Bandwidth), ignorant la composante continue du courant et les ultrasons.
La raison de ce comportement est la technologie de mise en forme de bruit des convertisseurs
analogiques/numériques. Ils déplacent tout le bruit et la distorsion dans la plage de fréquences
plus élevées, inaudibles, au-dessus de 24 kHz. C'est ainsi qu'ils obtiennent leurs performances
et leur clarté sonore exceptionnelles. Par conséquent, le bruit est légèrement augmenté dans la
zone des ultrasons. Le bruit de haute fréquence a une forte énergie. Ajoutez la largeur de
bande doublée (quadruplée) et une mesure large bande affichera une chute significative du
rapport signal/bruit alors que l'oreille humaine ne remarquera absolument aucun changement
du bruit de fond audible.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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32.8 SteadyClock
La technologie SteadyClock de la Fireface UFX II garantit d'excellentes performances dans tous
les modes d'horloge. Grâce à une suppression très efficace de la gigue, la conversion A/N et
N/A opère toujours au plus haut niveau sonore, étant complètement indépendante de la qualité
du signal d'horloge entrant.
La SteadyClock a été à l'origine développée
pour obtenir une horloge stable et propre à
partir d'un signal de données MADI à forte
gigue (l'horloge MADI incorporée souffre
d'une gigue d'environ 80 ns). En utilisant les
signaux d'entrée AES et ADAT de la Fireface,
vous ne rencontrerez très probablement jamais des valeurs de gigue aussi élevées.
Mais la SteadyClock est non seulement prête
pour celles-ci, mais elle les traite à la volée.
Les valeurs de gigue des interfaces courantes dans les applications du monde réel sont
inférieures à 10 ns, une très bonne valeur
étant inférieure à 2 ns.
La capture d'écran montre un signal SPDIF avec une gigue extrême d'environ 50 ns (ligne du
haut, jaune). Grâce à la SteadyClock, ce signal se transforme en une horloge avec moins de
2 ns de gigue (ligne du bas, bleue). Le signal traité par la SteadyClock n'est bien sûr pas utilisé
uniquement en interne, mais sert également à synchroniser les sorties numériques. Par conséquent, le signal rafraîchi et débarrassé de sa gigue peut être utilisé comme horloge de référence sans hésitation.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
33. Schémas
33.1 Schéma synoptique de la Fireface UFX
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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33.2 Brochage des connecteurs
Jacks 3 points (TRS) d'entrée/sortie analogique
Les jacks 6,35 mm 3 points (stéréo) des entrées et sorties analogiques sont câblés selon les
normes internationales.
Pointe = + (point chaud)
Bague = - (point froid)
Manchon = masse
Le circuit servo-symétrisé d’entrée et de sortie permet d’utiliser des jacks 2 points mono (asymétriques) sans perte de niveau. C’est la même chose que lorsque vous utilisez un jack
3 points avec la bague mise à la masse.
Prises XLR d'entrée analogique
Les prises XLR sont câblées selon les normes internationales :
1 = Masse (blindage)
2 = + (point chaud)
3 = - (point froid)
Jack 3 points pour casque (Phones)
Les sorties d’écoute (monitor) analogiques
de la façade sont accessibles via des prises
jack 6,35 mm 3 points (TRS). Cela permet la
connexion directe d’un casque. Au cas où la
sortie devrait fonctionner comme sortie ligne,
un adaptateur jack 3 points/cinch (RCA) ou
jack 3 points/ jack 2 points est nécessaire.
Le câblage suit les normes internationales.
Le canal gauche est relié à la pointe et le
canal droit à la bague de la fiche jack 3
points (TRS).
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
Mode d'emploi
Fireface UFX
Divers
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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34. Accessoires
RME propose plusieurs composants additionnels pour la Fireface UFX :
Référence
Description
Câble FireWire 400 standard avec fiche mâle 6 broches des deux côtés :
FWK660100BL
FWK660300BL
FWK660400BL
Câble FireWire IEEE1394a 6M/6M, 1 m
Câble FireWire IEEE1394a 6M/6M, 3 m
Câble FireWire IEEE1394a 6M/6M, 4 m
Câble FireWire 400, mâle 4 broches vers mâle 6 broches (des prises 4 broches sont présentes
sur la plupart des ordinateurs portables) :
FWK460100BL
FWK460300BL
FWK460400BL
Câble FireWire IEEE1394a 4M/6M, 1 m
Câble FireWire IEEE1394a 4M/6M, 3 m
Câble FireWire IEEE1394a 4M/6M, 4 m
Note : les câbles de plus de 4,5 m ne sont pas préconisés pour le FireWire.
Câble optique avec connecteurs TOSLINK :
OK0050
OK0100
OK0200
OK0300
OK0500
OK1000
Câble optique, TOSLINK, 0,5 m
Câble optique, TOSLINK, 1 m
Câble optique, TOSLINK, 2 m
Câble optique, TOSLINK, 3 m
Câble optique, TOSLINK, 5 m
Câble optique, TOSLINK, 10 m
ADI8-RC
Télécommande pour volume, atténuation (Dim) et rappel (Recall)
35. Garantie
Chaque Fireface UFX subit un contrôle qualité individuel exhaustif et un test complet chez IMM
avant expédition. L'utilisation de composants de haut niveau devrait garantir un fonctionnement
durable et sans problème de l'unité.
Si vous suspectez une panne de votre produit, veuillez contacter votre détaillant local.
La durée de la période de garantie diffère par pays. Veuillez contacter votre distributeur local
pour des informations complètes sur la garantie et le service après-vente. Notez que chaque
pays peut avoir des conditions de garantie spécifiques par région.
Dans tous les cas, la garantie ne couvre pas les dommages causés par une installation incorrecte ou des mauvais traitements - le remplacement ou la réparation dans de tels cas se fera
aux frais de l’acquéreur.
Aucune réparation sous garantie n'est effectuée lorsque le produit n'est pas retourné au distributeur local de la région depuis laquelle le produit a été originellement expédié.
SCV Audio n'acceptera aucune réclamation pour des dommages de quelque sorte que ce soit,
notamment les dommages incidents. Sa responsabilité est limitée à la valeur de la Fireface
UFX. Les conditions générales de vente établies par SCV Audio s’appliquent à tous les cas.
96
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
36. Appendice
Des nouveautés RME, mises à jour de pilotes et autres informations sur les produits sont disponibles sur notre site web :
http://www.rme-audio.com
Distributeur pour la France : SCV Audio Paris Nord 2 – 186, allée des Erables - BP 55056 –
95947 ROISSY C.D.G. Cedex Tél : 01 48 63 22 11. La traduction française est la propriété de
la société SCV Audio, distributeur exclusif des produits RME.
Fabricant :
IMM Elektronik GmbH, Leipziger Strasse 32, D-09648 Mittweida
Marques déposées
Toutes les marques commerciales, déposées ou autres, appartiennent à leurs propriétaires
respectifs. RME, DIGICheck et Hammerfall sont des marques déposées de RME Intelligent
Audio Solutions. DIGI96, SyncAlign, ZLM, SyncCheck, TMS, TotalMix et Fireface sont des marques commerciales de RME Intelligent Audio Solutions. Alesis et ADAT sont des marques déposées d'Alesis Corp. ADAT optical est une marque commerciale d'Alesis Corp. Microsoft, Windows, Windows XP, Windows Vista et Windows 7 sont des marques déposées ou commerciales de Microsoft Corp. Steinberg, Cubase et VST sont des marques déposées de Steinberg
Media Technologies GmbH. ASIO est une marque commerciale de Steinberg Media Technologies GmbH. FireWire, le symbole FireWire et le logo FireWire sont des marques commerciales
d'Apple Computer, Inc.
Copyright Matthias Carstens, 02/2011 Version 1.6
Versions actuelles du pilote et du firmware
USB : Windows 0.966, Mac OS X : 1.5
Firmware
FireWire : Windows 3.034, Mac OS X : 2.90 Firmware
DSP : Firmware 110
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336
Bien que le contenu de ce mode d’emploi ait été soigneusement vérifié à la recherche d’erreurs,
RME ne peut garantir sa parfaite exactitude. RME n’accepte aucune responsabilité quant à
toute erreur ou information incorrecte présente dans ce mode d'emploi. Le prêt ou la copie de
toute partie du mode d'emploi ou du CD de pilotes RME, ou toute exploitation commerciale de
ces supports sans la permission écrite expresse de RME Intelligent Audio Solutions sont interdits. RME se réserve le droit de changer les caractéristiques à tout moment sans préavis.
Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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Déclaration de conformité CE
CE
Cette unité a été testée et s’est avérée conforme aux limites de la directive européenne sur
l’approximation des lois des états membres relatives à la compatibilité électromagnétique selon
les normes RL2004/108/EG et la directive européenne sur les basses tensions RL2006/95/EG.
Restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses (RoHS)
Ce produit a été soudé sans plomb et répond aux exigences de la directive RoHS.
ISO 9001
Ce produit a été fabriqué sous certification de qualité ISO 9001. Le fabricant, IMM Elektronik
GmbH, est également certifié ISO 14001 (environnement) et ISO 13485 (appareils médicaux).
Note sur la mise au rebut
Conformément à la directive RL2002/96/EG (DEEE – Directive sur les
déchets d’équipements électriques et électroniques), valable pour tous
les pays européens, ce produit doit être recyclé à la fin de sa vie.
Au cas où la mise au rebut de déchets électroniques n'est pas possible,
le recyclage peut également être fait par IMM Elektronik GmbH, le
fabricant de la Fireface UFX.
Pour cela, l'appareil doit être envoyé en port payé à :
IMM Elektronik GmbH
Leipziger Straße 32
D-09648 Mittweida
Allemagne
Les ports non payés entraîneront le refus et le retour aux frais de l'expéditeur.
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Mode d'emploi Fireface UFX © RME
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