Line 6 DL4 MkII Manuel du propriétaire
Le Line 6 DL4 MkII est une pédale d'effets de delay et de réverbération avancée qui comprend 15 nouveaux modèles de delay MkII, 15 modèles de delay DL4 classiques et 15 effets de réverbération "secrets". Le DL4 MkII dispose également d'un Looper amélioré avec un enregistrement mono de 240 secondes ou stéréo de 120 secondes, et une entrée micro avec un préamplificateur intégré. Les possibilités de connexion incluent MIDI IN, OUT/THRU et USB-MIDI pour le contrôle des presets, des paramètres et du Looper, ainsi qu'une prise pour une pédale d'expression externe et un commutateur au pied pour un contrôle supplémentaire.
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MODE D’EMPLOI 1.0 Ver. C (pour le système 1.01 du DL4 MkII) © 2022 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés. Sommaire Bienvenue dans l’univers DL4 MkII��������������������������������4 Modèles d’effets������������������������������������������������������ 25 Contenu du carton�����������������������������������������������������������������������������������������������������4 Caractéristiques���������������������������������������������������������������������������������������������������������4 Mise à jour du système (firmware) du DL4 MkII�����������������������������������������������������4 Façade������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������5 Panneau arrière����������������������������������������������������������������������������������������������������������7 Connexions�����������������������������������������������������������������������������������������������������������������8 Liste des delays MkII�����������������������������������������������������������������������������������������������25 Liste des delays Legacy������������������������������������������������������������������������������������������26 Liste des réverbérations ‘secrètes’ et commandes����������������������������������������������27 Galerie de modèles��������������������������������������������������������������������������������������������������29 Delays MkII���������������������������������������������������������������������������������������������������������������29 Delays Legacy����������������������������������������������������������������������������������������������������������34 Réverbérations secrètes������������������������������������������������������������������������������������������39 Marques commerciales déposées aux Etats-Unis�����������������������������������������������42 Opérations élémentaires������������������������������������������� 10 Réglages globaux����������������������������������������������������� 43 Travailler avec des mémoires���������������������������������������������������������������������������������10 Charger les presets A, B et C�����������������������������������������������������������������������������������10 Charger les presets D, E et F������������������������������������������������������������������������������������10 Charger les presets 1~128 via MIDI�����������������������������������������������������������������������10 Sauvegarder un son�������������������������������������������������������������������������������������������������11 Rétablissement des presets d’usine����������������������������������������������������������������������12 Tap Tempo����������������������������������������������������������������������������������������������������������������12 Routage du delay et de la réverbération�����������������������������������������������������������������13 Sorties mono/stéréo������������������������������������������������������������������������������������������������13 Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied��������������14 Assigner des paramètres aux pédales�������������������������������������������������������������������15 Configurer les options des commutateurs au pied�����������������������������������������������17 Piloter les paramètres ‘Classic Looper’�����������������������������������������������������������������17 Utiliser un microphone��������������������������������������������������������������������������������������������18 Accéder aux réglages globaux��������������������������������������������������������������������������������43 Tableau des réglages globaux��������������������������������������������������������������������������������44 Démarrage rapide�������������������������������������������������������8 Utiliser le Looper������������������������������������������������������ 19 ‘Faut-il utiliser le Classic Looper ou le 1 Switch Looper?’������������������������������������19 Utiliser une carte microSD��������������������������������������������������������������������������������������20 Préparer la carte microSD pour le DL4 MkII����������������������������������������������������������20 Looper mono ou stéréo�������������������������������������������������������������������������������������������20 Position du Looper avant/après les effets�������������������������������������������������������������20 Utiliser le Classic Looper�����������������������������������������������������������������������������������������21 Utiliser le 1 Switch Looper���������������������������������������������������������������������������������������23 Autres fonctions de boucle�������������������������������������������������������������������������������������24 MIDI����������������������������������������������������������������������� 49 Synchroniser le tempo avec MIDI Clock����������������������������������������������������������������49 Accéder aux 128 presets�����������������������������������������������������������������������������������������50 Pilotage des paramètres via MIDI��������������������������������������������������������������������������51 Pilotage du Looper���������������������������������������������������������������������������������������������������53 Ressources supplémentaires������������������������������������� 54 Fiche technique��������������������������������������������������������������������������������������������������������54 Ressources en ligne�������������������������������������������������������������������������������������������������54 © 2022 Yamaha Guitar Group, Inc. Tous droits réservés. Line 6, le logo Line 6, DL4, Helix, HX et Powercab sont des marques commerciales ou déposées de Yamaha Guitar Group, Inc. aux États-Unis et/ou dans d’autres pays. Mac est une marque commerciale de Apple, Inc. enregistrée aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Apple décline toute responsabilité concernant le fonctionnement de ce dispositif voire sa conformité à des normes de sécurité et techniques. Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation aux Etats-Unis et/ou dans d’autres pays. Les numéros de modèle et de série figurent sur l’étiquette du produit. Veuillez noter ces numéros ci-dessous et conserver ce document dans vos dossiers. Numéro de modèle: ________________________________ Numéro de série: ________________________________ Bienvenue dans l’univers DL4 MkII Contenu du carton • • • DL4™ MkII Alimentation 500mA 9V CC à centre négatif Aide-mémoire (commencez par là!) Caractéristiques ‘Je ne lis jamais les modes d’emploi!’ • Oui, nous le savons. Nous encaissons mais nous persistons à décrire les incroyables fonctionnalités ainsi que les trucs et astuces pour l’utilisation de la pédale d’effets Line 6® DL4™. Il y a plein d’illustrations et même une section “Démarrage rapide” pour jouer directement (n’oubliez pas de lire Guide de démarrage rapide imprimé fourni avec l’appareil). Si vous préférez la vidéo, nous avons aussi de quoi vous satisfaire! • • • Rendez-vous ici: line6.com/meet-dl4mkii: • • • • • • • • • 15 nouveaux modèles de delay MkII. 15 modèles originaux du delay DL4. 15 modèles “secrets” de réverbération. Un Looper amélioré plus une nouvelle option “1 Switch Looper”, offrant 240 secondes d’enregistrement en mono ou 120 secondes en stéréo et des durées bien plus longues avec une carte microSD™ (non fournie). 128 mémoires de presets (6 accessibles par commutateurs au pied et 122 via MIDI). MIDI IN, OUT/THRU et USB–MIDI pour contrôle des presets, des paramètres et du Looper. Entrée stéréo/sortie stéréo, par jacks 6,3mm (asymétriques). Véritable bypass analogique et options pour bypass DSP ou à tampon. Synchronisation Tap Tempo et MIDI Clock. 4 commutateurs au pied multifonctions avec témoins LED colorés. Prise pour pédale d’expression externe + commutateur au pied (ou deux commutateurs externes), configurable pour le contrôle des presets, des paramètres ou du Looper. Entrée micro XLR avec préampli intégré et réglage du niveau d’entrée. USB C pour pilotage MIDI externe et mise à jour facile du firmware. Mise à jour du système (firmware) du DL4 MkII Bon, qu’est-ce que je viens d’acheter? Merci pour votre achat et félicitations: vous êtes désormais le fier détenteur d’une toute nouvelle pédale d’effets DL4 MkII. Nous espérons que votre nouvelle acquisition stimulera encore votre créativité et vous permettra de vous rapprocher de votre objectif de paix intérieure face à votre matériel audio. Si un nouveau firmware est mis à disposition pour votre DL4 MkII, nous vous conseillons vivement de le mettre à jour à l’aide de l’application gratuite Line 6 Updater! Installez d’abord la dernière version du logiciel Line 6 Updater sur votre Mac ou PC (disponible sur line6.com/software) puis branchez le DL4 MkII à la prise USB de votre ordinateur. Line 6 Updater effectue une vérification en ligne et vous prévient s’il existe une nouvelle version du système. Si c’est le cas, Line 6 Updater vous permet de mettre le système à jour en quelques minutes. Si vous connaissez l’original, le fameux Line 6 DL4 Delay Modeler (waouh, déjà 20 ans!?), vous savez déjà en gros comment utiliser cette nouvelle pédale verte. Mais pour les fonctionnalités, il vous reste presque tout à apprendre! Vous retrouverez toutes les fonctions et sonorités du DL4 classique auxquelles s’ajoutent une nouvelle série d’effets de delay et réverbe MkII plus un Looper amélioré, une entrée micro, le contrôle MIDI etc.! Franchement, ça vaut la peine de jeter au moins un coup d’œil à ce manuel. Pas de panique, nous tenterons de rendre l’expérience aussi indolore que possible. 4 Façade 5 1. Sélecteur de modèle: Tournez-le pour choisir un delay, le Looper classique 6. TWEEZ: Tournez pour régler le paramètre assigné du modèle de delay. Voyez Quand le bouton ALT/LEGACY est en mode MkII (LED éteinte), tournez la commande pour choisir un delay MkII. Les delays MkII sont indiqués en blanc. Voyez “Delays MkII” à la p. 29. Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez la commande pour choisir le routage du signal pour les effets de delay et réverbération. Voyez “Contenu du carton” à la p. 4. ou un modèle de réverbération. “Modèles d’effets” à la p. 25 pour savoir quels paramètres sont assignés à TWEEZ pour les différents modèles. Quand le bouton ALT/Legacy est en mode Legacy (LED allumée en vert), tournez la commande pour choisir un delay DL4 classique. Les delays Legacy sont indiqués en vert. Voyez “Delays Legacy” à la p. 34. Quand le sélecteur de modèle est réglé sur LOOPER, utilisez cette commande pour régler le volume des répétitions de l’écho du Classic Looper, allant de 0 (écho coupé) à un mix 50/50 de signal sec et de répétitions d’écho. Pour en savoir plus, voyez “Utiliser le Looper” à la p. 19. Maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé en tournant la commande pour choisir un effet de réverbération. Voyez “Liste des réverbérations ‘secrètes’ et commandes” à la p. 27. 7. MIX: Tournez pour régler la balance entre le signal sec et le signal de delay. Maintenez ALT/LEGACY enfoncé pour régler le mix du signal traité par la réverbération. 2. Bouton ALT/LEGACY: Comme vous le verrez tout au long du manuel, ce Si vous utilisez le Classic Looper, cette commande règle le niveau de lecture de la boucle enregistrée. bouton est actionné ou maintenu enfoncé pour permettre d’accéder à des fonctions alternatives avec les commandes (delays/paramètres MkII ou originaux, réverbes secrètes, fonctions Looper, réglages globaux etc.) . 8. Commutateurs A, B et C: Appuyez sur ces commutateurs pour charger et changer les mémoires A, B et C.* La diode du commutateur/de la mémoire sélectionné(e) s’allume en vert. Appuyez sur le commutateur éclairé pour contourner l’effet (bypass). Maintenez le commutateur sélectionné enfoncé jusqu’à ce que la diode clignote pour sauvegarder les réglages en vigueur. 3. TIME/SUBDIV: Tournez pour choisir la durée de répétition du delay. Maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé en tournant la commande pour attribuer une valeur de note (d’un triolet de croches à une blanche pointée) à la fonction Tap Tempo. Notez que les réglages TIME et Tempo sont sauvegardés individuellement par mémoire (vous pouvez choisir un réglage global du tempo; voyez “Réglages globaux” à la p. 43). Quand le sélecteur est sur LOOPER, ces commutateurs au pied remplissent les fonctions du Looper indiquées sous chaque commutateur: Enregistrement/ajout (overdub), lecture/arrêt et lecture unique. 4. REPEATS: Tournez pour choisir le nombre de répétitions du delay ou maintenez EMARQUE: Vous pouvez aussi configurer le commutateur TAP pour sélectionner les R Presets DEF afin de changer l’assignation des commutateurs A, B, C et passer des presets A, B et C aux presets D, E et F. Voyez “Réglages globaux” à la p. 43. Vous pouvez aussi accéder à 128 presets via MIDI. Voyez “MIDI” à la p. 49. le bouton ALT/LEGACY enfoncé en tournant la commande pour régler la durée de la réverbe. Pour la plupart des modèles de delay, le réglage minimum produit une seule répétition et le réglage maximum des répétitions infinies qui se muent en ululement strident (“Squeal”).* 9. Commutateur au pied TAP: L’anneau LED rouge entourant ce commutateur clignote selon le rythme des répétitions du delay. Tournez la commande TIME pour changer la vitesse. (La vitesse maximale varie selon le modèle de delay.) Pour les réverbérations, vous pouvez régler la durée de 0ms à plusieurs secondes selon le modèle choisi. Vous pouvez aussi actionner ce commutateur selon le rythme voulu pour régler le tempo des répétitions (Tap Tempo). Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TIME pour choisir une valeur de note déterminant le rythme des répétitions. Voyez “Tap Tempo” à la p. 12. ASTUCE: Vous pouvez aussi régler un commutateur au pied sur “Squeal” pour activer directement les répétitions infinies. Voyez “Réglages globaux” à la p. 43. 5. TWEAK: Tournez pour ajuster le paramètre assigné du modèle de delay choisi ou maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez la commande pour régler le paramètre du modèle de réverbération. Voyez “Modèles d’effets” à la p. 25 pour savoir quels paramètres sont assignés à TWEAK pour les différents modèles. Quand le sélecteur de modèle est sur LOOPER, actionnez ce commutateur pour choisir la vitesse du Looper (normale ou mi-vitesse). Une double pression sur ce commutateur sélectionne la lecture normale ou inversée. Quand le sélecteur de modèle est réglé sur LOOPER, utilisez la commande TWEAK pour régler la modulation de l’écho intégré du Classic Looper. Voyez aussi “Utiliser le Classic Looper” à la p. 21. ASTUCE: Vous pouvez aussi configurer le commutateur TAP pour en faire un commutateur on/off pour le 1 Switch Looper ou pour d’autres fonctions. Voyez – “TAP Footswitch Assign” à la p. 44 dans les Réglages globaux 6 Panneau arrière 1. EXP PEDAL – FS 5/6: Vous pouvez brancher une pédale d’expression ici 6. MIDI IN, OUT/THRU: Branchez votre matériel MIDI ici pour échanger des pour piloter divers paramètres. Un câble en Y permet de brancher soit une pédale d’expression et un commutateur au pied, soit deux commutateurs au pied. Si vous utilisez des commutateurs au pied externes, choisissez des commutateurs à effet momentané (“unlatched”). Pour en savoir plus, voyez “Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied” à la p. 14. messages de changement de programme, d’horloge (MIDI Clock), de contrôle continu et d’autres messages MIDI. Voyez “MIDI” à la p. 49. 7. microSD: Si vous insérez une carte microSD de 4Go ou plus ici, le Looper utilise automatiquement la mémoire de la carte. Cela vous permet d’enregistrer une boucle de plusieurs heures et conserve la boucle même quand le DL4 MkII est hors tension. 2. Commande MIC LEVEL: Cette commande règle le niveau du signal de l’entrée IMPORTANT! Le DL4 MKII exige que la carte microSD ne contienne pas de données (autres que des fichiers Looper du DL4 MkII) et soit formatée avec le système de fichiers FAT32. MIC XLR. Si l’anneau LED du bouton ALT/LEGACY s’allume en rouge, le signal d’entrée est trop élevé. Diminuez le réglage LEVEL pour éviter une saturation du signal. 3. Entrée MIC: Branchez un micro dynamique à cette prise XLR, réglez la commande 8. USB C: Reliez cette prise à une prise USB (USB 2.0 ou plus récent) de votre ordi- MIC LEVEL et voyez ce que le DL4 MkII peut faire avec le chant ou tout autre signal capté au micro. Voyez “Contenu du carton” à la p. 4. nateur Mac ou Windows pour piloter les presets, paramètres, tempo etc. du DL4 MkII avec vos logiciels MIDI. Pour en savoir plus, voyez “MIDI” à la p. 49. La connexion USB permet aussi de mettre le firmware du DL4 MkII à jour. 4. INPUT L/MONO, RIGHT: Branchez votre guitare, basse ou vos pédales mono 9. DC In: Il est conseillé d’utiliser l’adaptateur secteur fourni pour alimenter le DL4 à l’entrée L/MONO. Branchez des pédales stéréo, des claviers, des synthés ou des processeurs aux entrées L/MONO et RIGHT. Voyez “Connexions” à la p. 8. MkII. L’adaptateur secteur fourni sert de dispositif de mise hors tension. 5. OUTPUT L/MONO, RIGHT: Reliez ces sorties 6,3mm (asymétriques) à d’autres pédales ou directement à l’entrée de votre ampli de guitare. Pour la connexion d’une pédale mono ou d’un seul ampli, utilisez la prise L/MONO. 7 Démarrage rapide Connexion à la boucle d’insertion de l’ampli Si votre ampli a une boucle d’effet, il est souvent préférable de brancher certains types d’effets (saturations, distorsions, wahs et compresseurs) à la prise avant de l’ampli (soit avant le préampli de votre ampli) et les effets à base temporelle (delays et réverbes) à la boucle d’insertion de l’ampli. L’insertion du DL4 MkII dans la boucle d’effet de l’ampli délivre un son de delay et de réverbération plus équilibré, notamment si vous utilisez aussi un effet de distorsion. Connexions Nous vous proposons ci-dessous quelques exemples de connexions pour votre DL4 MkII. REMARQUE: Les entrées et sorties du DL4 MkII sont de niveau instrument. Connexion à l’entrée de l’ampli La configuration la plus simple consiste à brancher le DL4 MkII entre la sortie de la guitare et l’entrée de l’ampli comme illustré ci-dessous Vous pouvez aussi brancher d’autres pédales en série. Le format du DL4 MkII permet de l’intégrer sans problème dans un pédalier. Entrée de guitare Retour de l’ampli Départ de l’ampli GUITAR IN GUITAR IN L/MONO OUT L/MONO IN ASTUCE: Vous pouvez aussi utiliser un câble MIDI à 5 broches pour relier la sortie MIDI OUT d’une autre pédale ou d’un contrôleur à la prise MIDI IN du DL4 MkII afin de piloter les paramètres du DL4 ou synchroniser le tempo via MIDI Clock. Voyez “Synchroniser le tempo avec MIDI Clock” à la p. 49. L/MONO OUT RIGHT OUT L/MONO IN 8 Connexion directe à une console de mixage, une interface audio ou d’autres dispositifs Utilisation avec un modéliseur Si vous disposez d’un autre modéliseur, comme un Line 6 Helix® ou HX® (ou un dispositif d’un autre fabricant – nous sommes ouverts) dont vous rêvez d’étendre les possibilités sonores… Vous pouvez brancher le DL4 MkII à la boucle d’insertion du modéliseur et laisser le DL4 MkII gérer le delay, la réverbe et/ou le looper. Vous pouvez aussi brancher un câble “MIDI” pour synchroniser des sons et/ou des tempi entre les appareils avant d’envoyer le tout à un amplificateur stéréo (ou mieux encore, à des systèmes Line 6 Powercab®) pour une configuration simple mais redoutable. L’illustration suivante montre comment procéder. Vous n’êtes pas tenu de confiner votre DL4 MkII dans votre pédalier! Vous pouvez aussi brancher ses sorties à une console de mixage, une interface audio ou un autre dispositif pour explorer d’autres domaines sonores. Branchez votre guitare, basse ou clavier à la prise L/MONO IN. Vous pouvez aussi brancher un micro dynamique à l’entrée MIC (XLR). Reliez ensuite la sortie (L/MONO pour un signal mono ou ajoutez la sortie RIGHT pour un signal stéréo) directement aux entrées ligne de votre dispositif. L/MONO OUT + RIGHT OUT (pour la stéréo) RIGHT OUT L/MONO IN LEFT OUT MIC IN MIDI OUT SEND L/R RETURN L/R MIDI IN L/R OUT GUITAR IN L/R IN REMARQUE: Pour une connexion à la boucle d’effet mono d’un modéliseur, il suffit de brancher la prise SEND (mono) du modéliseur à l’entrée L/MONO du DL4 MkII et la prise RETURN (mono) du modéliseur à la sortie L/MONO du DL4 MkII. 9 Opérations élémentaires Charger les presets D, E et F En plus de la banque par défaut des presets A, B et C, il existe une seconde banque comprenant les presets D, E et F. 125 presets supplémentaires sont accessibles uniquement via MIDI et peuvent accueillir vos propres créations. La seconde banque est accessible comme suit. Travailler avec des mémoires Vous avez sûrement déjà compris qu’il suffisait d’actionner le commutateur au pied A, B ou C pour couper (éclairage vert atténué) ou activer (éclairage vert brillant) le preset. Nous proposons des presets d’usine dans ces trois mémoires pour vous permettre de démarrer. Vous pouvez les remplacer par les vôtres. Bypassé Vert atténué Activé Vert brillant Illustration 1: Les commutateurs A, B et C indiquent l’état coupé ou activé du preset en vigueur. Mais il y en a plus sous le capot… Le DL4 MkII propose une banque supplémentaire de trois mémoires accessibles à partir de l’appareil ainsi qu’un accès via MIDI à 128 mémoires individuelles! EMARQUE: Si vous coupez le preset en cours puis l’activez à nouveau, il conserve les R modifications effectuées. Quand vous sélectionnez un autre preset, vous perdez les modifications apportées au preset précédent si elles n’ont pas été sauvegardées. Si vos modifications vous plaisent, sauvegardez-les avant de choisir un autre preset! Voyez “Sauvegarder un son” à la p. 11. Charger les presets A, B et C Par défaut, le DL4 MKII est programmé pour accéder à la banque de presets ABC: chaque pression sur le commutateur A, B ou C active ou coupe le preset A, B ou C respectivement. Ces trois mémoires contiennent des presets d’usine qui vous permettent de jouer immédiatement mais que vous pouvez modifier comme bon vous semble. Pour accéder aux autres presets, poursuivez la lecture. 10 Sauvegarder un son Banque de presets DEF Vous pouvez changer la fonction du commutateur TAP en sélectionnant l’option Presets DEF dans les réglage globaux. Voyez “TAP Footswitch Assign” à la p. 44. Il vous permet d’utiliser les commutateurs A, B et C pour accéder alternativement à la banque de presets ABC (TAP a un éclairage jaune atténué) et à la seconde banque de presets DEF (TAP a un éclairage jaune brillant). Nous avons également mis des presets d’usine dans les mémoires D, E et F que vous pouvez modifier. Banque de presets ABC Jaune atténué Quand l’anneau LED du commutateur correspondant au preset en vigueur clignote environ une fois toutes les deux secondes, cela signifie que le son a été modifié. Dès que le preset vous plaît, n’oubliez pas de le sauvegarder dans la mémoire en vigueur. La sauvegarde enregistre les réglages de delay, de réverbe, de toutes les commandes, de tempo ainsi que de paramètres éventuellement assignés à une pédale d’expression ou un commutateur au pied externe. Pour sauvegarder les réglages en cours, pressez le commutateur A, B ou C allumé durant trois à quatre secondes jusqu’à ce que son éclairage vert clignote quatre fois rapidement. Relâchez-le ensuite: votre preset est sauvegardé et remplace l’ancien preset dans cette mémoire. Banque de presets DEF Jaune brillant Illustration 2: Le commutateur TAP configuré spécialement sélectionne et indique la banque de presets choisie ASTUCE: Si la vie vous semble terne sans bouton TAP dédié, vous pouvez brancher un commutateur au pied en option à la prise FS5/6 et lui attribuer la fonction TAP (“Réglages globaux”). Longue pression sur le commutateur A, B ou C éclairé pour la sauvegarde Charger les presets 1~128 via MIDI Notez qu’en sauvegardant le preset par pression maintenue comme expliqué ci-dessus, vous le sauvegardez toujours dans la mémoire du preset en vigueur. Si, par exemple, le commutateur A est allumé: Comme évoqué dans les sections précédentes, les six premiers presets sont répartis dans des banques de trois mémoires (A, B, C et D, E, F) et sont accessibles avec les commutateurs au pied du DL4 MkII. Ces six premiers presets peuvent aussi être sélectionnés individuellement par l’envoi des numéros de programme MIDI 000~005 au DL4 MkII. • Les autres presets, 7~128, ne sont pas accessibles avec les commutateurs du DL4 MkII mais peuvent être sélectionnés avec les numéros de programme MIDI 006~127. Voyez aussi “MIDI” à la p. 49. • Notez que quand vous sélectionnez un son via MIDI, le commutateur DL4 MkII qui lui est attribué s’allume et vous permet de le couper et de l’activer alternativement ou de sauvegarder vos réglages en maintenant ce commutateur enfoncé. Cependant, la banque en vigueur sur le DL4 MkII n’est pas changée par le chargement de preset via MIDI. Si vous avez configuré le commutateur TAP pour sélectionner la banque de Presets DEF, une pression sur un commutateur éteintA, B ou C du DL4 MkII sélectionne le preset correspondant dans la banque en vigueur. N’oubliez pas que le commutateur TAP a un éclairage jaune atténué pour les presets ABC ou jaune brillant pour les presets DEF, comme le montre l’illustration 2 ci-dessus. • Lorsque les commutateurs pilotent les presets A, B et C (la banque “Presets ABC” est sélectionnée), une pression maintenue sur le commutateur A sauvegarde le preset dans la mémoire A. Lorsque les commutateurs pilotent les presets D, E et F (la banque “Presets DEF” est sélectionnée), une pression maintenue sur le commutateur A sauvegarde le preset dans la mémoire D. Lors du chargement d’un preset par numéro de programme MIDI, les mémoires 1~128 sont assignées séquentiellement aux commutateurs A, B, C. Si vous chargez le preset 7 (avec le numéro de programme MIDI 006), le commutateur A s’allume; pour le preset 8, le commutateur B s’allume, pour le preset 10, le commutateur A s’allume etc. Indicateur de la valeur sauvegardée Lorsque vous tournez une des six commandes du DL4 MkII pour régler les paramètres du preset (en maintenant ou non ALT/LEGACY enfoncé), vous verrez que la LED du bouton ALT/LEGACY s’éclaire momentanément en blanc brillant à un endroit de la course de la commande. Cet éclairage blanc indique que ce réglage du paramètre correspond au réglage sauvegardé dans le preset en vigueur. Cela vous permet de savoir quel modèle de delay ou de réverbe est utilisé et le réglage sauvegardé pour chaque commande. Notez qu’il faut tourner la commande assez lentement pour voir où la LED s’allume. De plus, elle ne reste allumée en blanc que quelques secondes avant de retrouver son état antérieur. 11 Rétablissement des presets d’usine Chute naturelle en cas de coupure? Il faut également configurer le comportement de la chute (Trails), à savoir les répétitions du delay et la chute de la réverbération, quand vous coupez votre preset. Ce réglage se trouve dans les réglages globaux. Voyez “Bypass Trails” à la p. 47. A la sortie d’usine, le DL4 MkII contient des réglages d’usine uniques dans les mémoires A~F. Les presets 7~128 accessibles via MIDI contiennent le même son, à la différence des presets d’usine A~F (voyez “Accéder aux 128 presets” à la p. 50). Tous les presets d’usine peuvent être remplacés par vos propres réglages (quand vous les sauvegardez). Si vous vouliez un jour initialiser l’appareil en rétablissant les presets d’usine (et en supprimant les presets que vous avez sauvegardés dans les 128 mémoires), vous pouvez charger les réglages d’usine. Off – (Réglage d’usine par défaut) La chute du delay et de la réverbération est coupée abruptement en cas de coupure du preset. On – Le delay et de la réverbération s’estompent naturellement quand le preset est coupé. La chute du delay et de la réverbération est toujours coupée quand vous changez de preset, quel que soit le réglage “Trails”. Le type de coupure (bypass) choisi joue aussi un rôle dans la chute de votre son. Voyez la section suivante. 1. Maintenez les commutateurs au pied A et TAP enfoncés tout en branchant l’adaptateur secteur à la priseDC IN. 2. Continuez à maintenir les commutateurs au pied enfoncés durant environ 8 secondes, jusqu’à ce que les anneaux LED verts s’allument. Quel type de bypass? Votre DL4 MkII retrouve tous ses presets d’usine ainsi que les réglages globaux par défaut originaux. Quand vous coupez un preset, vous contournez en fait tout le DL4 MkII. Il y a donc quelques décisions à prendre pour déterminer le comportement du son. Vous avez le choix entre les options suivantes au sein des réglages globaux >”Bypass Type”. Tap Tempo True Bypass - Le signal d’entrée est envoyé directement à travers le DL4 MkII sans conversion A/N/A (analogique – numérique – analogique) et le DSP est contourné. Cela signifie que toutes les chutes (si Trails est “On”), la lecture du Looper et l’entrée MIC sont coupées quand vous bypassez le preset en cours. Vous avez certainement compris que vous pouvez régler le tempo sur le DL4 MkII en tapant quelques fois sur le commutateur TAP selon le rythme voulu. La diode TAP clignote en rythme avec le tempo choisi. Par contre, vous vous demandez peut-être encore à quoi peuvent servir cette fonction “Tap Tempo” et les subdivisions en valeurs de note. REMARQUE: Pour les trois options suivantes, nous décrivons le comportement du son en partant du principe que “Bypass Trails” est sur “On” (voyez la section précédente). Si “Trails” est sur “Off”, vous n’entendez aucune chute quel que soit le réglage Bypass Type. Au temps des pionniers, quand les échos à bande et mécaniques régnaient encore en maîtres, des ingénieurs en blouse blanche devaient calculer manuellement le temps de retard du tempo d’un morceau en divisant 60.000 par le tempo afin de déterminer le temps de retard musicalement adéquat pour des répétitions de noires. A partir de là, ils pouvaient calculer toutes les subdivisions rythmiques possibles à l’aide des données suivantes: Buffered Bypass - (Réglage d’usine par défaut) Le signal d’entrée continue à être envoyé directement à travers le DL4 MkII sans conversion A/N/A et aucun signal n’est envoyé au DSP. Les signaux de delay et de réverbération résiduels s’estompent naturellement. DSP Bypass - Le signal d’entrée est envoyé au DSP mais plus aucun delay n’est appliqué. Les signaux d’effet résiduels du DSP s’estompent naturellement. Dry Kill - Le signal d’entrée est complètement coupé mais les signaux d’effet résiduels du DSP s’estompent naturellement. Ce comportement revient à couper le départ (Send) d’une console ou d’une boucle d’effet vers un processeur tout en laissant le retour actif. Tableau de multiplication du retard (sur base de noires) Valeur de note Multiplicateur Ronde 4 ASTUCE: Vous pouvez toujours entrer le tempo avec le commutateur TAP (ou autre com- Blanche pointée 3 mutateur assigné à Tap) quand le DL4 MkII est bypassé. (C’était impossible sur le DL4 original – de quoi faire le fier avec une bonne bière après le concert) Blanche 2 Triolet de blanches 1.333 Noire pointée 1.5 Noire 1 Valeur de note Multiplicateur Croche pointée .75 Croche .5 Triolet de croches .333 Double croche pointée .375 Double croche .25 Triolet de doubles croches .167 Triolet de noires .667 Le traitement d’un signal par un delay est généralement plus agréable lorsque les répétitions sont synchronisées avec le tempo du morceau. Ce n’est que comme cela qu’on peut obtenir le rythme de delay de The Edge qui décochait souvent des salves de croches pointées. 12 Heureusement, il ne faut pas de calculette avec le DL4 MkII. Par défaut, tous les modèles de delay sont configurés de sorte à faire clignoter la LED du commutateur TAP selon un rythme de noires conforme au tempo en vigueur. Il suffit de taper plusieurs fois sur le commutateur TAP selon le rythme voulu pour changer le tempo et les répétitions se synchronisent automatiquement. Quand vous passez à un autre modèle de delay, le tempo change pour se caler sur le temps de retard du nouveau modèle (sauf si vous avez choisi une subdivision par note ou l’option “Global Tempo”; voyez les sections suivantes à ces sujets). Routage du delay et de la réverbération Vous vous êtes peut-être déjà demandé s’il fallait placer le delay avant la réverbe, la réverbe avant le delay ou les utiliser séparément. Si vous placez un delay après la réverbe, la queue de la réverbération a des échos distincts. Si vous placez une réverbe après un delay, les échos du delay sont floutés par la réverbération. Par contre, si la réverbe et le delay sont dans des chaînes parallèles, il n’y a pas d’interférences et les notes sont plus claires et mieux définies. Exploitez ces possibilités comme bon vous semble: votre routage est sauvegardé par preset (voyez aussi “Liste des réverbérations ‘secrètes’ et commandes” à la p. 27). Subdivisions en valeurs de note Pour changer de subdivision du tempo, maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé et tournez la commande TIME/SUBDIV sur la valeur de note voulue. REMARQUE: Quel que soit le routage choisi, les effets de delay et réverbération restent stéréo. Voyez la section suivante. Placer la réverbération avant le delay: maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TWEEZ sur le minimum. + + Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TIME/SUBDIV pour choisir une subdivision en valeur de note = Réverbe avant le delay La diode rouge TAP continue à clignoter selon un rythme de noires mais les répétitions du delay utilisent la valeur de note choisie. Une fois que vous avez choisi une subdivision, le tempo et la subdivision choisie ne changent pas si vous sélectionnez un autre modèle de delay pour le preset. Pour placer le delay et la réverbe en parallèle: maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TWEEZ sur 50%. Les modèles Stereo, Dual Delay et Crisscross comptent deux delays pouvant chacun être synchronisés par Tap Tempo. Pour ces modèles, suivez la même procédure décrite ci-dessus et maintenez ALT/LEGACY enfoncé puis tournez TIME/SUBDIV pour régler la subdivision en notes du delay gauche (ou “A”). Une fois la subdivision en notes du delay gauche (A) réglée, tournez la commande TWEAK pour régler la subdivision en notes du delay droit (ou “B”) sur une plage allant d’un triolet de croches à une blanche pointée. + Si vous préférez retourner au réglage du tempo “à l’oreille”, tournez la commande TIME/ SUBDIV (sans toucher le bouton LEGACY) pour quitter le mode de subdivision en valeur de note et régler le tempo manuellement. La diode rouge TAP revient à un clignotement de noires suivant le tempo réglé manuellement. = Réverbe et delay en parallèle Pour placer la réverbération après le delay: maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TWEEZ sur le maximum. Tempo ‘par preset’ ou ‘global’ Par défaut, le réglage Tap Tempo est sauvegardé et chargé par preset. Vous pouvez changer ce comportement en le réglant sur Global: voyez les réglages globaux >”Tempo Preset/Global”. Dans ce cas, le réglage Tap Tempo ne change pas lorsque vous changez de preset – jusqu’à ce que vous le modifiiez à nouveau manuellement. + = Réverbe après le delay 13 Sorties mono/stéréo Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied Si cela vous intéresse… De nombreux modèles du DL4 MkII créent un effet stéréo vaste et splendide si vous branchez les sorties 6,3mm L/MONO et RIGHT à un ampli ou un système d’écoute stéréo. Voici comment ça marche: Vous pouvez brancher une pédale d’expression pour piloter un ou plusieurs paramètres d’effet tout en jouant (ou en faisant autre chose – nous ne voulons pas le savoir). Vous pouvez brancher un (ou deux) commutateur(s) au pied pour exploiter les options du DL4 MkII “Footswitch 5” et/ou “Footswitch 6”. Notez qu’il faut aussi régler les options dans les Réglages globaux pour votre configuration spécifique pédale/commutateur au pied, comme l’indiquent les exemples suivants. Si vous branchez une seule source mono à l’entrée L/MONO (ou MIC), la source est envoyée aux canaux gauche et droit du DL4 MkII et traitée par ces effets en stéréo. Si vous utilisez les deux sorties L/MONO et RIGHT, vous entendez tous les effets du DL4 MkII en stéréo. • Si vous branchez une source stéréo aux entrées L/MONO et RIGHT, les canaux gauche et droit de la source sont traités séparément: l’intégrité de votre signal stéréo est préservée tout au long du circuit du DL4 MkII (à condition que vous utilisiez les deux sorties L/MONO et RIGHT). Que se passe-t-il si vous n’utilisez que la sortie L/MONO du DL4 MkII? Le signal de sortie est alors mono. Le DL4 MkII traite certains effets stéréo différemment pour offrir un résultat optimal en mono: • • • EMARQUE: La pédale d’expression et le ou les commutateurs au pied ne sont pas fournis R avec le DL4 MkII: La pédale Line 6 EXP-1 est un bon choix mais la plupart des pédales d’expression de fabricants tiers feront aussi l’affaire. Pour le commutateur au pied externe (simple ou double), choisissez des commutateurs à effet momentané. Il est possible de configurer la pédale d’expression et/ou le(s) commutateur(s) au pied pour piloter simultanément plusieurs paramètres du modèle de delay et de réverbération en vigueur. Vos assignations sont mémorisées quand vous sauvegardez le preset actuel. N’oubliez pas que si vous changez de modèle de delay ou de réverbération, les assignations en vigueur sont supprimées (définitivement si vous sauvegardez ensuite le preset). L’idéal est de choisir un preset, de sélectionner les modèles de delay et de réverbération ainsi que leurs réglages puis d’assigner les paramètres de delay et/ou de réverbération à la pédale ou aux commutateurs au pied, comme expliqué dans les sections suivantes. Les modèles Harmony Delay, Stereo Delay, Dual Delay, Euclidian Delay, Crisscross, Ping Pong et Multi Pass créent des signaux d’échos distincts pour les sorties gauche/droite en stéréo. Ces modèles de delay vont fusionner avec douceur les deux signaux en mono pour que vous ne perdiez aucune de ces répétitions. Les modèles avec modulation utilisent généralement un décalage gauche/ droite pour suggérer un élargissement du signal. La fusion de la modulation de ces modèles en sortie mono risque notamment de créer des problèmes de phase indésirables. Dans la plupart des cas, le DL4 MkII n’utilise donc que le canal gauche de ces modèles comme signal mono. Câbles TS ou TRS REMARQUE: Si vous branchez une source stéréo aux entrées LEFT et RIGHT du DL4 MkII tout en n’utilisant que la sortie L/MONO, le signal d’entrée droit ne sera pas traité par certains effets. Pour une bonne restitution stéréo avec le DL4 MkII, il faut utiliser les sorties L/MONO et RIGHT. • Commençons par le début… Il est important de connaître la différence entre ces deux types de fiches 6,3mm pour brancher une pédale d’expression ou des commutateurs au pied comme indiqué dans cette section. • Le Classic Looper et le 1 Switch Looper peuvent être configurés en mono ou en stéréo. Voyez >”Looper mono ou stéréo” à la p. 20 dans les Réglages globaux. Le réglage d’usine par défaut du Looper est Stereo. Si vous utilisez les entrées L/MONO et RIGHT pour envoyer un signal stéréo au DL4 MkII, conservez le réglage “Stereo” pour l’enregistrement et la lecture de vos boucles. • Une fiche TS (“Tip-Sleeve” ou pointe-gaine) a deux conducteurs: la pointe (positif) et la gaine (masse). Une fiche TRS (“Tip-Ring-Sleeve” ou pointe-anneau-gaine) a trois conducteurs: la pointe (positif 1), l’anneau (positif 2) et la gaine (masse commune). Pointe Gaine Pointe Gaine Anneau La prise EXP PEDAL du DL4 MkII accueille une fiche de type TRS permettant de brancher soit une simple pédale d’expression ou un seul commutateur au pied avec un câble TS, soit un double commutateur au pied avec un câble TRS. Il est aussi possible d’y brancher simultanément une pédale d’expression avec un câble TS et un commutateur au pied avec un câble TS à condition d’utiliser un câble en “Y” doté d’une fiche TRS et de deux fiches TS. Voyez les exemples de connexion suivants. 14 IMPORTANT! Pour éviter de déclencher des signaux potentiellement très bruyants après l’ampli, réglez le volume au minimum avant d’effectuer une connexion à la prise EXP PEDAL du DL4 MkII et n’oubliez pas de régler le paramètre des Réglages globaux > “Pedal Jack Functionality” sur le réglage recommandé dans les exemples suivants en fonction de votre configuration. Brancher une pédale d’expression et un commutateur au pied Pour cette configuration, utilisez un câble en “Y” TRS–2xTS et branchez-le à la prise EXP PEDAL. Branchez la pédale d’expression au conducteur “Tip” (pointe) et le commutateur au pied au conducteur “Ring” (anneau) du câble en Y. Brancher une pédale d’expression Si vous ne branchez qu’une pédale d’expression, utilisez un câble d’instrument TS et connectez-le à la prise EXP PEDAL. Brancher une pédale d’expression et un commutateur au pied (câble en Y) Pour brancher une pédale d’expression, conservez le réglage par défaut dans les Réglages globaux >”Pedal Jack Functionality”= EXP Pedal Only. Pour utiliser votre pédale, sautez à la section “Assigner des paramètres aux pédales” à la p. 16. Réglez alors >”Pedal Jack Functionality” sur EXP Pedal + Footswitch dans les Réglages globaux. Pour utiliser votre pédale, voyez la section “Assigner des paramètres aux pédales” à la p. 16. Le commutateur au pied a la fonction FS6 qui, par défaut, pilote les répétitions de delay “Squeal”. Pour changer la fonction du commutateur FS6, voyez page 17. Brancher un seul commutateur au pied Brancher deux commutateurs au pied Brancher une pédale d’expression (câble TS) Vous pouvez soit utiliser un double commutateur au pied (exigeant un câble TRS), soit deux commutateurs au pied individuels (utilisant chacun un câble TS). Si vous ne branchez qu’un seul commutateur au pied avec un câble TS, connectez-le à la prise EXP PEDAL. TIP Brancher un seul commutateur au pied (câble TS) Pour brancher un seul commutateur au pied avec un câble TS, réglez >”Pedal Jack Functionality” sur Single Footswitch dans les Réglages globaux. Le commutateur au pied a alors la fonction FS5. Pour choisir une autre fonction FS5, voyez “Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied” à la p. 14. RING Brancher un double commutateur au pied (câble TRS–TRS) 15 5. Tournez la commande MIX sur un réglage très bas. Ce réglage de la commande MIX est sauvegardé comme le réglage minimum de la pédale. REMARQUE: Vous pouvez régler d’autres paramètres du delay et les assigner ainsi à la pédale avant de passer à l’étape suivante. Comme pour MIX, chaque commande que vous réglez (et la valeur choisie) sont assignées à position talon enfoncé de la pédale. N’oubliez pas que vous n’êtes pas limité aux paramètres de delay: vous pouvez aussi maintenir le bouton LEGACY enfoncé et tourner les commandes voulues pour assigner des paramètres de la réverbe choisie à la pédale. 6. Enfoncez ensuite l’avant de la pédale d’expression à fond et réglez la commande MIX sur 50%. Ce réglage de la commande MIX est sauvegardé comme le réglage maximum de la pédale. REMARQUE: Si vous aviez assigné d’autres paramètres à l’étape précédente, choisissez aussi leur valeur à assigner à la position orteils enfoncés. Brancher deux commutateurs au pied individuels (câble en Y) Pour ces deux types de connexion, réglez >”Pedal Jack Functionality” sur Two Footswitches dans les Réglages globaux. Par défaut, FS5 a la fonction “Expression Toggle” et FS6 la fonction “Squeal”. Pour changer ces fonctions, voyez “Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied” à la p. 14. 7. Actionnez la pédale d’expression et écoutez les changements MIX (et de tout autre paramètre également assigné). Ne changez plus de modèle de delay ou de réverbe après avoir créé les assignations car vous les perdriez. (Evidemment, si vous voulez supprimer vos assignations, changez de modèle et retournez à l’étape 4.) Assigner des paramètres aux pédales REMARQUE: Si votre pédale d’expression fonctionne en sens inverse, réglez >”EXP/Switch Polarity” sur Inverted dans les Réglages globaux. ASTUCE: Les presets d’usine A~F contiennent déjà des assignations de paramètres à une pédale d’expression. 8. Sauvegardez le preset pour conserver l’assignation à la pédale d’expression (voyez “Sauvegarder un son” à la p. 11). L’assignation de paramètres à une pédale est simple. A titre d’exemple, nous allons assigner la fonction de la commande MIX pour le modèle de delay en cours à la pédale d’expression. Si vous avez branché une pédale d’expression, le ou les paramètres assignés à la pédale sont chargés avec les valeurs correspondant à la position actuelle de la pédale. Si vous n’avez pas branché de pédale d’expression, le ou les paramètres assignés à la pédale sont chargés avec les valeurs correspondant à la position “talon”. 1. Chargez un preset sur le DL4 MkII en choisissant de préférence un preset que vous pouvez modifier et sauvegarder sans regrets. ASTUCE: Après l’assignation de paramètre(s) à la pédale, vous pouvez brancher un com- 2. Choisissez un modèle de delay et/ou réverbération puis réglez leurs paramètres. mutateur au pied au lieu de la pédale d’expression (câble TS). Dans les Réglages globaux, réglez >”Pedal Jack Functionality” sur Footswitch Only. Le commutateur alternera alors les valeurs minimum et maximum des paramètres assignés. Alternativement, une fois que vous avez créé une assignation avec une pédale d’expression connectée, vous pouvez piloter le paramètre avec une pédale MIDI externe en utilisant CC03. Voyez “Pilotage des paramètres via MIDI” à la p. 51. Un changement de modèle supprime les assignations de pédale et de commutateur: cela permet de les programmer individuellement. (Si vous ne changez pas de modèle, vous pouvez ajouter de nouvelles assignations aux assignations existantes.) 3. Branchez la pédale d’expression à la prise EXP PEDAL. Voyez les illustrations plus haut pour savoir comment faire. 4. Enfoncez ensuite l’arrière (le talon) de votre pédale d’expression à fond. 16 Configurer les options des commutateurs au pied Presets d’usine – Assignations de la pédale d’expression Pour les presets d’usine A~F, les assignations suivantes sont déjà programmées pour la pédale d’expression. Branchez une pédale et essayez! ASTUCE: Pour la plupart des presets où la pédale d’expression pilote le paramètre de Les réglages globaux permettent de changer la fonction des commutateurs au pied externes ou du DL4 MkII. delay REPEATS, une pression à fond vers l’avant de la pédale lance le delay dans un ululement strident (“squeal”) de répétitions infinies. 1. Choisissez les fonctions voulues avec les réglages globaux (Tap Tempo, Looper Mode, Expression Toggle ou Squeal). Presets d’usine: Modèles et assignations de la pédale d’expression EMARQUE: Le commutateur TAP permet aussi de piloter le1 Switch Looper (voyez “Utiliser R le 1 Switch Looper” à la p. 23). Les commutateurs au pied externes FS5 et FS6 offrent la possibilité d’activer/de couper le mode Classic Looper. Le commutateur TAP peut aussi piloter la banque Presets DEF (voyez “Charger les presets D, E et F” à la p. 10). Preset A: Adriatic Delay et Ganymede Reverb Fonctions de la pédale Delay: TIME, REPEATS et TWEEZ (intensité de modulation) Preset B: Cosmos Echo et Plate Reverb Fonctions de la pédale Delay: REPEATS et TWEEZ (pleurage et scintillement) • Preset C: Multi-Pass Delay et Searchlights Reverb Fonctions de la pédale • Delay: REPEATS et MIX Preset D: Vintage Digital Delay et Hall Reverb Fonctions de la pédale • Delay: REPEATS, TWEAK (fréquence d’échantillonnage et résolution en bits) et TWEEZ (intensité de modulation) 2. Si vous choisissez “Expression Toggle”, le commutateur au pied peut sélectionner alternativement les valeurs minimum et maximum programmées pour la pédale d’expression de n’importe quel(s) paramètre(s) par preset. Preset E: Glitch Delay et Particle Verb Reverb Fonctions de la pédale Pour le commutateur TAP, réglez le paramètre “TAP Footswitch Assign”. Le réglage d’usine par défaut est TAP Tempo. Pour le commutateur 5, réglez le paramètre “Footswitch 5 Assign”. Le réglage d’usine par défaut est Expression Toggle. Pour le commutateur 6, réglez le paramètre “Footswitch 6 Assign”. Le réglage d’usine par défaut est Squeal. Delay: REPEATS, TWEAK (hauteur) et TWEEZ (Slice Feedback, Sequence Drift et Shuffle) Preset F: Transistor Tape Delay et Hot Springs Reverb Pour configurer un commutateur au pied ‘Expression Toggle’: Fonctions de la pédale • Delay: TIME, REPEATS et TWEEZ (pleurage et scintillement) • Presets 7~128 (via MIDI*): Ping Pong Delay et Double Tank Reverb Fonctions de la pédale • — • *Les presets 7~128 ne sont accessibles que via MIDI. Voyez “Accéder aux 128 presets” à la p. 50. • REMARQUE: Les presets d’usine A~F ont tous un modèle de réverbération, comme le montre le tableau ci-dessus, mais avec un réglage Reverb – Mix de 0% (signal sec). Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez la commande MIX pour ajouter de la réverbe. • • • 17 Chargez un preset sauvegardé et choisissez si nécessaire les modèles de delay et de réverbération ainsi que leurs réglages. Appuyez et relâchez le commutateur. Tournez une commande du DL4 MkII sur le réglage voulu (exemple: tournez MIX sur une valeur basse). Appuyez et relâchez de nouveau le commutateur. Tournez la même commande du DL4 MkII sur un réglage différent (tournez la commande MIX sur une valeur plus élevée). Répétez éventuellement ces quatre opérations pour d’autres paramètres. Quand vous actionnez le commutateur au pied “Expression Toggle”, le paramètre MIX (et d’éventuels autres) passe(nt) d’une valeur programmée à l’autre. Sauvegardez le preset pour conserver vos assignations au commutateur (voyez “Sauvegarder un son” à la p. 11). Vous pouvez recommencer ces opérations pour le même preset afin de peaufiner vos réglages et faire de même ensuite pour d’autres presets. Piloter les paramètres ‘Classic Looper’ Utiliser un microphone Vous pouvez aussi utiliser une pédale d’expression et des commutateurs au pied externes pour piloter les paramètres “Classic Looper”. Cela vous permet de réaliser des miracles en modifiant les paramètres d’écho du Looper et le volume de lecture de la boucle tout en utilisant activement le Classic Looper! Autre nouveauté du DL4 MkII: l’entrée MIC. Elle ouvre de nouveaux horizons pour votre petit boîtier vert. Vous pouvez désormais non seulement embellir vos couplets, refrains et lectures de poésie mais imaginez en plus les créations de boucles possibles avec des instruments acoustiques et d’autres sources captées au micro. ASTUCE: Si vous ne le connaissez pas encore, il vaut mieux se familiariser avec le Classic Looper avant de passer aux étapes suivantes. Voyez “Utiliser le Looper” à la p. 19. Branchez un micro dynamique à l’entrée MIC (XLR) et utilisez la commande LEVEL pour ajuster le niveau d’entrée du préampli interne et optimiser votre signal.* Si votre signal d’entrée MIC est trop élevé, le bouton ALT/LEGACY s’allume en rouge pour indiquer qu’il y a saturation. Tournez alors la commande LEVEL vers la gauche pour réduire le niveau d’entrée. Echo Time Echo Echo Mod Repeats Depth-Speed Volume Loop Volume Utilisez LEVEL pour régler le niveau d’entrée du micro Fonctions des commandes en mode Classic Looper 1. Réglez le sélecteur du DL4 MkII sur LOOPER pour passer en mode Classic ONCE / DUB / Looper. ALT/LEGACY s’allume en rouge s’il y a saturation EMARQUES: L’entrée MIC n’a pas d’alimentation fantôme. Si vous voulez utiliser un micro R exigeant une alimentation fantôme, branchez-le à un préampli de micro distinct ou à un autre appareil fournissant cette alimentation puis envoyez le signal audio à l’entrée MIC du DL4 MkII. Le circuit de préampli MIC a besoin du DSP pour fonctionner: évitez donc de régler >”Bypass Type” sur the True Bypass dans les réglages globaux car ce réglage coupe l’entrée MIC. (Par défaut, le DL4 MkII est réglé sur Buffered Bypass donc l’entrée MIC devrait fonctionner à merveille si vous n’avez pas encore modifié les réglages globaux.) Lorsque vous n’utilisez pas MIC IN, nous vous recommandons de baisser le niveau LEVEL au minimum pour réduire le bruit d’entrée potentiel. 2. Branchez une pédale d’expression et/ou un ou deux commutateurs au pied puis assignez à ces contrôleurs la fonction d’une (ou de plusieurs) commande(s) TIME, REPEATS, TWEAK, TWEEZ ou MIX en mode Looper. Pour assigner des fonctions à la pédale d’expression, voyez “Assigner des paramètres aux pédales” à la p. 16. Pour assigner des fonctions à un commutateur au pied, voyez “Configurer les options des commutateurs au pied” à la p. 17. Une fois que vous avez assigné des fonctions de commandes à la pédale ou à un commutateur, vous retrouvez ces assignations chaque fois que vous passez en mode Classic Looper, quel que soit le preset en vigueur et même après la mise hors tension du DL4 MkII. 18 Utiliser le Looper Classic Looper Réglez le sélecteur sur LOOPER. (Notez que le bouton ALT/LEGACY reste toujours éteint quand le LOOPER est sélectionné.) Cela fait passer l’appareil en mode Looper et ses commandes et commutateurs ont des fonctions et paramètres propres au Looper. La diode du commutateur Lecture/Arrêt / a un éclairage vert atténué pour indiquer qu’une boucle est en mémoire. Une des fonctionnalités les plus sympas du DL4 classique était son “Loop Sampler” intégré. Il reste une des raisons pour lesquelles ces fameuses boîtes vertes ornent encore et toujours de nombreux pédaliers. Non contents de vous restituer toutes les fonctions du Loop Sampler original, nous avons allongé les durées des boucles, ajouté une carte microSD offrant une capacité d’enregistrement énorme et adjoint un “1 Switch Looper” simple à souhait. Nous avons changé le nom et choisi “Looper” par simplicité (et parce que “Loop Sampler” fait tellement… 1999). Un avantage du Classic Looper est que vous avez des commutateurs dédiés (et leur LED) pour piloter les fonctions enregistrement/ajout, lecture/arrêt, lecture unique, mi-vitesse et lecture inversée. Le mode Looper comprend aussi un écho simple et efficace, piloté avec les commandes. Les effets delay et réverbe MkII/Legacy du preset en cours ne sont pas appliqués au signal d’entrée en mode Classic Looper. Le Looper offre jusqu’à 240 secondes d’enregistrement en mémoire interne selon vos réglages (voyez le tableau ci-dessous). ASTUCE: Vous pouvez en fait démarrer l’enregistrement de votre boucle avec le Classic Looper et en lancer la lecture puis quitter le Looper avec le sélecteur: la lecture de la boucle se poursuit. Cela vous permet de quitter le Looper pour changer de preset et improviser sur la boucle. Il faut ensuite repasser en mode Classic Looper pour arrêter la lecture de la boucle (sauf si vous avez assigné la fonction 1 Switch Looper au commutateur TAP, auquel cas il suffit d’actionner le commutateur TAP pour arrêter et piloter la boucle). REMARQUE: Vous pouvez aussi insérer une carte microSD qui permet des durées d’enregistrement de plusieurs heures. Voyez “Utiliser une carte microSD” à la p. 20. Durée d’enregistrement du Looper (mono & stéréo) Modèle 1 Switch Looper Max. Durée max. de boucle Mi-vitesse Vitesse normale Looper (Mono) 240 secondes 120 secondes 1 Switch Looper (Mono) — 120 secondes Looper (Stereo) 120 secondes 60 secondes 1 Switch Looper (Stereo) — 60 secondes our utiliser le 1 Switch Looper, sélectionnez-le avec le paramètre >”TAP P Footswitch Assign” dans les réglages globaux. Le 1 Switch Looper permet d’enregistrer ou d’accéder à une boucle enregistrée tant que vous n’êtes pas en mode Classic Looper. La diode du commutateur TAP a un éclairage blanc brillant pour indiquer qu’une boucle est en mémoire. Avantages du 1 Switch Looper (par rapport au mode Classic Looper): Les effets de delay et réverbération sont appliqués au signal d’entrée et vous pouvez continuer à modifier les réglages des effets. Le fait d’avoir toutes les commandes du Looper réunies sur un commutateur (TAP) accélère et simplifie la création de boucles (mais sans les commandes supplémentaires du mode Classic Looper comme le réglage du volume de lecture ou les fonctions mi-vitesse et sens inverse). ‘Faut-il utiliser le Classic Looper ou le 1 Switch Looper?’ ASTUCE: Vous pouvez cependant démarrer l’enregistrement de votre boucle avec le 1 Switch Looper et en lancer la lecture puis activer le mode Classic Looper avec le sélecteur: la lecture de la boucle se poursuit sans interruption! C’est pratique si vous voulez utiliser les options plus sophistiquées du Classic Looper de réglage et de lecture. Bonne question! Il n’y a qu’un seul “mécanisme” de Looper dans le DL4 MkII mais vous pouvez choisir le mode Classic Looper ou 1 Switch Looper comme interface pour y accéder. Vous pouvez utiliser l’un ou l’autre pour enregistrer une boucle. Celle-ci reste en mémoire jusqu’à ce que vous l’effaciez ou mettiez le DL4 MkII hors tension. Vous pouvez ensuite utiliser le Classic Looper ou le 1 Switch Looper pour lire/arrêter la boucle, y faire des ajouts (overdubs) etc. Voyez les tutoriels dans ce chapitre pour en savoir plus. Le Classic Looper et le 1 Switch Looper ont chacun leurs avantages dont voici un aperçu. 19 Pour extraire la carte microSD, poussez-la vers l’intérieur pour déclencher le ressort d’éjection de la carte. Si aucune carte microSD ne se trouve dans le DL4 MkII, la mémoire interne sert pour l’enregistrement et la lecture de boucle. Utiliser une carte microSD ne fois la carte microSD formatée pour une utilisation avec le DL4 MkII (voyez U la section suivante), il suffit de l’insérer dans la fente microSD en face arrière du DL4 MkII pour que le Classic Looper et le 1 Switch Looper utilisent automatiquement la carte au lieu de la mémoire interne pour l’enregistrement de boucle, vous offrant ainsi des durées d’enregistrement ultra longues! IMPORTANT! Pour éviter de perdre votre boucle ou d’endommager votre carte microSD, veillez à arrêter l’enregistrement ou la lecture du Looper avant d’éjecter ou d’insérer la carte. Le gros avantage de la carte microSD est l’élargissement considérable de la mémoire d’enregistrement (plusieurs Go), ce qui vous permet d’enregistrer une boucle de plusieurs heures (et plus encore si le Looper est en mono). Autre avantage par rapport au stockage en mémoire interne du DL4 MkII: votre dernière boucle reste accessible sur la carte même après éjection de la carte ou mise hors tension de l’appareil. Réinsérez la carte microSD et vous verrez que la diode du commutateur / s’éclaire en vert atténué en mode Classic Looper (ou que la diode du commutateur TAP s’allume en blanc brillant en mode 1 Switch Looper) pour indiquer qu’il y a une boucle toute prête. Préparer la carte microSD pour le DL4 MkII La carte microSD doit être de type SDHC ou SDXC, avoir une capacité d’au moins 4Go et être formatée avec le DL4 MkII pour pouvoir servir avec le Looper. Une fois formatée, votre carte ne peut contenir aucun autre fichier que des données Looper créées avec le DL4 MkII. L’idéal est d’acheter une carte microSD réservée exclusivement au DL4 MkII (et comme le Looper n’en utilisera que 4Go, il n’est pas nécessaire de choisir une carte à grosse capacité). Voici comment effectuer le formatage initial de la carte microSD. Looper mono ou stéréo Dans les réglages globaux, vous pouvez régler >”Looper Mono/Stereo” sur Mono ou Stereo (réglage par défaut). Ce réglage concerne tant le Classic Looper que le 1 Switch Looper. Comme vous l’avez vu dans le tableau d’enregistrement du Looper au début de ce chapitre, le réglage Mono double la capacité d’enregistrement de la boucle. Si vous utilisez les entrées L/MONO et RIGHT du DL4 MkII, le Looper va donc fusionner ces entrées et la boucle enregistrée sera mono. IMPORTANT! Le processus suivant efface irrémédiablement les données que la carte microSD peut contenir. 1. Mettez le DL4 MkII sous tension et réglez le sélecteur sur LOOPER. Assurezvous que le Looper est arrêté (ni enregistrement ni lecture en cours). 2. Maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé et insérez la carte microSD dans la fente à l’arrière du DL4 MkII. REMARQUE: Les comportements mono et stéréo dépendent aussi de l’utilisation des entrées et sorties LEFT et RIGHT INPUT et OUTPUT. Voyez “Looper Mono/Stereo” à la p. 46. Position du Looper avant/après les effets + Réglez le paramètre “Looper Pre/Post Position” dans les réglages globaux avec soin car il détermine le comportement des effets delay et réverbe actifs durant l’enregistrement et la lecture de la boucle. Le réglage Pre/Post concerne tant le Classic Looper que le 1 Switch Looper. REMARQUE: Le réglage Looper Pre/Post peut aussi impacter le réglage global Looper Mono/Stereo. Pour en savoir plus, voyez “Looper Mono/Stereo” à la p. 46. • 3. Une fois que la carte est bien insérée, relâchez le bouton ALT/ LEGACY lorsque sa diode se met à clignoter en différentes couleurs. Ne coupez PAS l’alimentation du DL4 MkII et EVITEZ de toucher des commandes tant que la diode clignote: cela ne dure que quelques secondes. • 4. Lorsque la diode du bouton ALT/LEGACY cesse de clignoter, le formatage est terminé. Vous pouvez alors utiliser votre carte microSD avec le Classic Looper ou le 1 Switch Looper. 20 Looper “Pre”: Place le Looper avant l’écho intégré (en mode Classic Looper) ou les modèles de delay/réverbe (en mode 1 Switch Looper), ce qui signifie que les effets s’appliquent au signal d’entrée et à la lecture de la boucle mais ne sont pas enregistrés avec la boucle. Looper “Post”: (Réglage d’usine par défaut) Place le Looper après l’écho intégré (en mode Classic Looper) ou les modèles de delay/réverbe (en mode 1 Switch Looper), ce qui signifie que les effets appliqués au signal d’entrée sont aussi enregistrés dans la boucle. Vous pouvez passer en mode Overdub n’importe quand après l’enregistrement de la boucle originale. Durant la lecture de la boucle, pressez / DUB et jouez: la diode clignote pour indiquer que le mode Overdub est actif. Lors de chaque cycle en mode Overdub, les premiers enregistrements deviennent de plus en plus silencieux et finissent par disparaître complètement après de nombreux cycles. Utiliser le Classic Looper Comme sur le DL4 original, nous avons ajouté un Looper semblable (mais plus puissant). Il suffit de régler le sélecteur sur LOOPER pour changer la fonction des commandes et des commutateurs au pied. Vous trouverez les détails ci-dessous. REMARQUE: Si vous pressez / DUB alors que la lecture de boucle n’est pas en cours, vous lancez l’enregistrement d’une nouvelle boucle et supprimez l’ancienne. REMARQUE: Comme nous l’avons dit plus haut, vous pouvez aussi utiliser le 1 Switch Looper pour l’enregistrement ou la lecture de la boucle même si vous l’avez enregistrée avec le Classic Looper. Voyez aussi “Utiliser le 1 Switch Looper” à la p. 23. Utiliser l’écho dédié du Classic Looper Il faut l’avouer, les boucles donnent mieux avec un peu d’écho! Si vous choisissez le LOOPER (classique) avec le sélecteur du DL4 MkII, vous bénéficierez d’un superbe petit écho dédié. Vous pouvez utiliser les commandes pour régler la durée, les répétitions, la modulation et le niveau de cet effet (voyez “Commandes en mode Looper” à la p. 22). En mode de lecture ou d’ajout, une pression sur ce commutateur arrête la lecture/l’ajout. Durant l’enregistrement, une pression sur ce commutateur l’arrête et lance immédiatement la lecture de la boucle. Commutateur du Looper La fonction des quatre commutateurs au pied en mode Classic Looper est indiquée sous les commutateurs. / DUB / ONCE Lecture unique Pressez ce commutateur pour une lecture unique: la boucle est reproduite une fois puis s’arrête automatiquement. Les commutateurs Lecture unique et Lecture/Arrêt sont éclairés en vert brillant quand la lecture unique est activée. Presser ONCE de nouveau durant la lecture déclenche une lecture unique de la boucle depuis le début. (Vous pouvez simuler un effet de bégaiement en pressant ONCE plusieurs fois rapidement.) Les comportements varient légèrement selon ce que le Looper est en train de faire quand vous pressez ONCE la première fois; voyez ci-dessous. ONCE Fonctions des commutateurs pour le Looper • / DUB Enregistrement/ajout • Appuyez sur ce commutateur pour lancer l’enregistrement de la boucle. Il s’allume en vert durant l’enregistrement. Pour arrêter l’enregistrement, pressez le commutateur / DUB ou / : • • • Lecture/arrêt / Quand vous avez enregistré une boucle que vous aimez, vous pouvez lancer et arrêter la lecture en actionnant le commutateur Lecture/Arrêt. Il est éclairé en vert brillant durant la lecture. La lecture de la boucle est répétée jusqu’à ce que vous pressiez à nouveau le commutateur pour l’arrêter Quand elle est à l’arrêt, une pression sur ce commutateur lance la boucle à partir du début. • Si vous pressez / durant l’enregistrement initial, cela arrête directement l’enregistrement et lance la lecture de la boucle. Le commutateur / DUB s’éteint pour indiquer la fin de l’enregistrement et le commutateur / reste allumé en vert pour indiquer que la lecture est en cours. Si vous pressez / DUB durant l’enregistrement initial de la boucle, l’enregistrement de la boucle cesse et vous passez automatiquement en mode Overdub qui continue à faire défiler la boucle et permet d’ajouter ce vous jouez à chaque cycle de l’enregistrement. Le commutateur clignote pour indiquer le mode Overdub. Si vous pressez / durant l’enregistrement d’un ajout, cela arrête immédiatement l’enregistrement et la lecture de la boucle. Le commutateur / DUB s’éteint pour indiquer la fin de l’enregistrement et le commutateur / est en vert atténué pour indiquer que la lecture est arrêtée. • Quand le Looper est à l’arrêt, une pression sur ONCE reproduit la boucle enregistrée du début à la fin puis l’arrête. Si le Looper est en cours de lecture, une pression sur ONCE permet de poursuivre la lecture de la boucle et l’arrête automatiquement à la fin. Si le Looper est en cours d’enregistrement, une pression sur ONCE quitte immédiatement le mode d’enregistrement et lance une lecture unique de la boucle enregistrée. Si le Looper est en mode Overdub, une pression sur ONCE permet de poursuivre l’enregistrement d’ajout jusqu’à la fin du cycle puis l’arrête automatiquement. Lecture à mi-vitesse/inversée Ce commutateur a une double fonction: une pression passe en lecture à mi-vitesse et une double pression active la lecture inversée. Vous pouvez même utiliser ces deux fonctions simultanément. Mi-vitesse Une simple pression sur ce commutateur active la lecture à mi-vitesse ou revient à la vitesse normale. Quand vous êtes en mode mi-vitesse, vous y restez jusqu’à ce que vous le désactiviez. L’éclairage vert constant indique la mi-vitesse. 21 Durant la lecture vers l’avant et à vitesse normale, une pression sur ce commutateur baisse la lecture d’une octave et la ralentit à la moitié de la vitesse enregistrée. Une seconde pression sur ce commutateur rétablit la vitesse normale. Vous pouvez aussi utiliser la fonction mi-vitesse pour l’enregistrement. Avant de commencer l’enregistrement, tapez une fois sur ce commutateur pour activer la mi-vitesse puis enregistrez la boucle. Durant la lecture de la boucle, le son est normal (et vous avez doublé la durée d’enregistrement disponible sur l’appareil). Si, pour la boucle enregistrée à mi-vitesse (éventuellement avec ajouts), vous pressez à nouveau le commutateur pour rétablir la vitesse normale, la lecture démarre en doublant la vitesse d’enregistrement et le son est une octave plus haut. Songez aux possibilités… REMARQUE: Ces fonctions alternatives ne s’appliquent qu’au Looper classique quand le sélecteur est réglé sur LOOPER, à l’exception de la commande MIX. Quand elle est actionnée en mode Classic Looper, la commande MIX règle aussi le niveau de lecture du Looper à 1 commutateur. TIME/SUBDIV (Echo Time) Tournez cette commande pour régler la durée des répétitions de l’écho. REPEATS (Echo Repeats) Tournez cette commande pour régler le nombre de répétitions audibles. Vous pouvez la régler sur le minimum pour ne produire qu’une seule répétition ou opter pour la folie d’un réglage maximum. Sens inverse Une double pression sur le commutateur active/coupe le sens inverse. Quand le sens inverse est enclenché, la diode du commutateur clignote lentement. Une double pression sur le commutateur durant la lecture de la boucle inverse le sens de la lecture. Une nouvelle double pression rétablit le sens normal. Il est impossible d’activer/couper le sens inverse durant l’enregistrement: les doubles pressions sur ce commutateur sont alors ignorées. Cependant, une fois qu’une boucle est enregistrée, vous pouvez inverser le sens de la lecture puis enregistrer un ajout (overdub). Une nouvelle double pression sur le commutateur lance la lecture normale de la boucle originale avec l’ajout en sens inverse! Pour un summum de créativité, utilisez les fonctions mi-vitesse et sens inverse simultanément. Lorsque les deux fonctions sont activées, la diode du commutateur clignote rapidement. TWEAK (Mod Depth - Speed) Ajoute une modulation aux répétitions de l’écho, allant de rien à une modulation de hauteur qui donne le tournis. L’intensité et la vitesse de modulation augmentent quand vous tournez la commande vers la droite (sens horaire). TWEEZ (Echo Volume) Règle la balance entre le signal d’effet et le signal sec. Un réglage à fond à gauche revient à couper l’écho et un réglage à fond à droite produit un mix 50/50. MIX (Loop Volume) Règle le volume de lecture de la boucle. Le réglage 50% produit le même niveau que le celui du signal d’entrée. Vous pouvez réduire légèrement ce réglage quand vous ajoutez des couches pour que le signal d’entrée reste bien audible – notamment lorsque vous vous apprêtez à vous lancer dans un solo royal avec la boucle en paysage sonore. ASTUCE: Vous pouvez aussi accéder à ces fonctions Looper à partir d’un contrôleur MIDI externe. Cela ouvre des possibilités particulièrement spectaculaires puisque vous pouvez activer, manipuler et cumuler des fonctions du Looper sans même toucher l’appareil! Voyez “MIDI” à la p. 49. Tutoriel pour le Classic Looper Dans cette section, nous proposons un tutoriel pas à pas, offrant un exemple d’utilisation du Classic Looper. Les possibilités de combinaison et d’exploitation de toutes les fonctions sont bien sûr pratiquement illimitées mais cela en donne une idée. Pour cet exemple, nous gardons les réglages par défaut des paramètres globaux du DL4 MkII (voyez page 43). Commandes en mode Looper Lorsque le sélecteur est sur LOOPER, les cinq commandes du DL4 MkII changent de fonction pour le Looper. La plupart pilotent les paramètres de l’effet écho intégré tandis que la commande MIX règle le volume de lecture de la boucle (voyez aussi “Utiliser l’écho dédié du Classic Looper” à la p. 21). Echo Time Echo Echo Mod Repeats Depth-Speed Volume REMARQUE: Les réglages des paramètres “Looper Mono/Stereo” et “Looper Pre/Post” déterminent si vos enregistrements de boucles sont en mono ou en stéréo, et avec ou sans l’effet écho intégré. Voyez page 46. Loop Volume 1. Réglez le sélecteur sur LOOPER. 2. Tournez TWEEZ au minimum pour couper l’écho et réglez MIX à la verticale (50%). 3. Commencez à gratter une partie de guitare rythmique à bon train. Quand vous tenez un groove, pressez une fois le commutateur / DUB (enregistrement/ajout) à la fin de la mesure pour lancer l’enregistrement de la boucle. Fonctions des commandes en mode Looper / DUB / ONCE 22 4. Enregistrez quatre mesures de rythme puis pressez le commutateur / (lecture/arrêt) à la fin de la quatrième mesure pour arrêter l’enregistrement. Utiliser le 1 Switch Looper Nouveauté du DL4 MkII, le 1 Switch Looper est indépendant du Classic Looper et accessible facilement d’une simple pression sur le commutateur TAP. Il est inutile de sélectionner LOOPER avec le sélecteur. Une fois le commutateur TAP configuré, vous pouvez l’utiliser à tout instant pour enregistrer ou lancer une boucle. La lecture de la boucle démarre automatiquement. Si votre timing n’était pas assez bon pour créer une bonne boucle, pressez / pour arrêter la lecture et recommencez l’étape 3 jusqu’à ce que l’enregistrement vous plaise. Vous avez maintenant une boucle sur laquelle vous pouvez improviser allègrement. Réglez le volume de lecture de la boucle avec la commande MIX. Passez à l’étape suivante si vous voulez ajouter un solo à votre boucle. Avec le 1 Switch Looper, le signal d’entrée continue à être traité par les effets de delay et réverbération du preset en vigueur durant l’enregistrement et la lecture de la boucle. Les commandes et commutateurs au pied continuent à piloter les paramètres de delay, réverbération et preset. 5. Eventuellement, augmentez le réglage TWEEZ pour ajouter de l’écho à la guitare lead. DELAY, TIME et REPEATS règlent les échos et TWEAK ajoute de la modulation. REMARQUE: Comme avec le Classic Looper, les réglages des paramètres Looper Mono/ Stereo et Looper Pre/Post dans les réglages globaux déterminent si votre boucle sera mono ou stéréo et avec ou sans le delay et/ou la réverbe en vigueur. Voyez page 46. 6. Appuyez sur / pour lancer la lecture de la boucle. Quand vous êtes prêt, pressez / DUB pour passer en mode Overdub et lâchez-vous durant quatre mesures. Si vous êtes très inspiré, restez en mode Overdub après le premier cycle de la boucle et enregistrez une seconde couche d’ajouts pour doubler le solo. 7. Pressez / à la fin des 4 mesures pour quitter le mode Overdub. La lecture de la boucle se poursuit avec désormais une partie rythmique et un solo. Vous pouvez répéter l’étape 6 tant que vous voulez pour ajouter des couches. Voyez l’étape suivante pour découvrir d’autres astuces pour exploiter votre boucle. 8. Actionnez une fois le commutateur (mi-vitesse/sens inverse) pour écouter le tout à mi-vitesse. Appuyez ensuite deux fois sur ce commutateur pour lire la boucle à l’envers, toujours à mi-vitesse. Durant la lecture de la boucle, appuyez sur / DUB et rajoutez une couche. Appuyez sur / pour arrêter l’ajout et lire toute la boucle puis appuyez deux fois sur le commutateur . La boucle est lue de nouveau à l’endroit mais le dernier enregistrement est inversé par rapport au reste. Une nouvelle pression sur rétablit la vitesse normale. Nous vous laissons imaginer jusqu’où une demi-heure de ce petit jeu peut vous entraîner… Une fois la boucle enregistrée, vous pouvez aussi y accéder avec la fonction 1 Switch Looper. Cela vous permet de la lire et même d’y ajouter des parties sans être en mode Classic Looper. Vous pouvez ainsi profiter des effets delay et réverbe appliqués à votre signal d’entrée lorsque vous jouez sur la boucle. Voyez la section “Utiliser le 1 Switch Looper” ci-dessous. 23 1. Dans les réglages globaux, réglez le commutateur TAP pour qu’il pilote le 1 Switch Looper (voyez “TAP Footswitch Assign” à la p. 44). Autres fonctions de boucle Quand le commutateur TAP est configuré, sa diode s’éclaire en blanc atténué pour indiquer que le commutateur pilote le 1 Switch Looper et qu’aucune boucle n’est enregistrée. Et ce n’est pas tout! Les Classic Looper et 1 Switch Looper offrent encore d’autres possibilités créatives: • 2. Appuyez sur le commutateur 1 Switch Looper (TAP). La diode du commutateur s’allume en rouge brillant pour indiquer l’enregistrement de la boucle. • 3. Appuyez de nouveau sur le commutateur 1 Switch Looper. • La diode s’allume en vert pour indiquer la lecture de la boucle. Vous pouvez alors jouer tout votre saoûl sur votre boucle. Notez que vous pouvez toujours sélectionner et modifier les réglages du delay et de la réverbération qui continuent à traiter le signal d’entrée. • ASTUCE: Le volume de lecture de la boucle dépend du réglage effectué en mode Classic Looper (avec la commande MIX). Vous pouvez donc passer en mode Classic Looper pour ajuster le niveau de lecture puis ramener le sélecteur sur le modèle de delay et continuer à utiliser le 1 Switch Looper. • 4. Appuyez de nouveau sur le commutateur 1 Switch Looper. • La diode s’allume en jaune brillant pour indiquer le mode Overdub (ajout d’enregistrement). Les pressions suivantes du commutateur alternent entre les modes Play (lecture) et Overdub (ajout). • 5. Quand le Looper est en mode Play ou Overdub, actionnez le commutateur et maintenez la pression 1 seconde. L’enregistrement le plus récent est annulé. Une nouvelle pression maintenue sur le commutateur rétablit l’enregistrement. 6. Effectuez une double pression rapide sur le commutateur 1 Switch Looper. La lecture/l’enregistrement s’arrête et la diode s’allume en blanc brillant pour indiquer qu’il y a une boucle en mémoire. 7. Tant que la lecture/l’enregistrement du Looper est arrêté(e), pressez le commutateur et maintenez-le enfoncé. L’enregistrement est supprimé et l’éclairage blanc de la diode est atténué. La boucle enregistrée reste en mémoire jusqu’à ce que vous l’effaciez manuellement (étape 7 ci-dessus) ou coupiez l’alimentation du DL4 MkII. Notez que vous pouvez aussi accéder à la boucle en mémoire avec le Classic Looper: il suffit de tourner le sélecteur sur LOOPER. Cela vous permet d’utiliser toutes les fonctions du mode Classic Looper comme le réglage du niveau de lecture ou les fonctions mi-vitesse et sens inverse. Voyez aussi “Tutoriel pour le Classic Looper” à la p. 22. 24 Enregistrement de frappes ou strums rythmiques étouffés sur la guitare pour créer une “piste” de percussion à laquelle vous pouvez ensuite ajouter des enregistrements (overdubs). Enregistrement de “gonflements de volume” d’accords de guitare pour créer un fond de nappes sonores. Utilisation de l’entrée MIC pour chant, instruments acoustiques ou divers signaux percussifs. Si vous activez la fonction de lecture à mi-vitesse ou en sens inverse en mode Classic Looper, elle reste active pour le 1 Switch Looper. Réglez brièvement le sélecteur sur LOOPER pour accéder à ces fonctions avec le commutateur TAP puis quittez le mode LOOPER et utilisez le 1 Switch Looper. Pilotage à distance des fonctions Looper avec un contrôleur MIDI. Via MIDI, vous disposez même de commandes Undo et Redo. Voyez “Pilotage du Looper” à la p. 53. Pilotage des paramètres des commandes Classic Looper par pédale d’expression ou commutateurs au pied. Voyez “Piloter les paramètres ‘Classic Looper’” à la p. 18. N’oubliez pas que quand vous enregistrez votre boucle dans la mémoire interne du DL4 MkII, celle-ci est effacée à la mise hors tension de l’appareil. Si vous enregistrez votre boucle après avoir inséré une carte microSD, votre dernière boucle est conservée sur la carte même après éjection de la carte et mise hors tension du DL4 MkII. Modèles d’effets Vous trouverez ci-dessous, sous forme de tableaux, tous les modèles de delay MkII et Legacy ainsi que les modèles “secrets” de réverbération plus les fonctions des commandes TWEAK et TWEEZ pour chaque modèle. Pour plus de détails concernant les modèles et paramètres, voyez la section “Galerie de modèles” à la p. 29. Liste des delays MkII Modèles de delay MkII MODÈLE TWEAK Résolution en bits et fréVINTAGE DIGITAL quence d’échantillonnage Pour sélectionner un des modèles de delay MkII, appuyez sur le bouton ALT/LEGACY pour l’éteindre puis tournez le sélecteur sur un des modèles dont le nom est blanc. VINTAGE DIGITAL DIGITAL LO RES DELAY GLITCH CRISSCROSS DIGITAL w/ MOD ANALOG MOD ELEPHANT MAN EUCLIDEAN ECHO PLATTER DUAL DELAY STEREO ANALOG ADRIATIC SWEEP MULTI PASS PITCH ECHO PING PONG MULTI-HEAD COSMOS ADT REVERSE TAPE ECHO TRANSISTOR TUBE ECHO HELIOSPHERE LOOPER DUCKED DYNAMIC HARMONY AUTO-VOL CRISSCROSS Delay Time B Désactivez le bouton ALT/ LEGACY (la diode s’éteint) DUAL DELAY Temps de retard à droite Feedback à droite Intervalle de hauteur PITCH ECHO (–13~+13 demi-tons) Réglage fin (–50~+50 cents) HARMONY Tonalité (La~Sol#) Choisissez un modèle MkII (texte blanc) LOOPER Echo Mod REMARQUE: Le bouton ALT/LEGACY ne s’allume pas lorsque le sélecteur est réglé sur LOOPER. Mod Depth Ducking Amount Modes Pitch Echo Volume HELIOSPHERE Mix et durée de réverbe Intensité de modulation TRANSISTOR Réserve (headroom) Wow & Flutter Heads Select COSMOS (1, 2, 3, 1+3, 2+3, 1+2+3) Pleurage et scintillement (augmente à droite) Son de rétroaction (diminue à droite) MULTI PASS Tap Pattern Mode delay ADRIATIC Mod Rate Mod Depth ELEPHANT MAN Mod Depth GLITCH Hauteur 25 Cross Amount Rotate DUCKED Threshold LEGACY Mod Depth EUCLIDEAN Step Fill ADT Distortion Deck 2 ALT TWEEZ Mode(Chorus/Vibrato) Slice Feedback, Sequence Drift, & Shuffle Liste des delays Legacy Modèles de delay Legacy Pour sélectionner un des modèles de delay Legacy, appuyez sur le bouton ALT/LEGACY pour l’allumer en vert puis tournez le sélecteur sur un des modèles dont le nom est vert. VINTAGE DIGITAL DIGITAL LO RES DELAY GLITCH CRISSCROSS DIGITAL w/ MOD ANALOG MOD ELEPHANT MAN EUCLIDEAN ECHO PLATTER DUAL DELAY STEREO ANALOG ADRIATIC SWEEP MULTI PASS PITCH ECHO PING PONG MULTI-HEAD COSMOS ADT REVERSE TAPE ECHO TRANSISTOR TUBE ECHO HELIOSPHERE LOOPER DUCKED DYNAMIC HARMONY AUTO-VOL ALT MODÈLE TWEAK TWEEZ DIGITAL Bass Treble DIGITAL W/ MOD Mod Rate Mod Depth ECHO PLATTER Wow & Flutter Drive Right Delay Time STEREO (pourcentage du retard gauche) Activez le bouton ALT/ LEGACY (la diode s’allume en vert) LEGACY Choisissez un modèle Legacy (texte vert) REMARQUE: Le bouton ALT/LEGACY ne s’allume pas lorsque le sélecteur est réglé sur LOOPER. 26 Right Repeats PING PONG Time Offset Stereo Spread REVERSE Mod Rate Mod Depth DYNAMIC Threshold Ducking AUTO-VOL Mod Depth Swell Time LOOPER Echo Mod Echo Volume TUBE ECHO Wow and Flutter Drive TAPE ECHO Bass Treble Heads 1/2 MULTI-HEAD (1-2 off, 1 on, 1-2 on, 2 on) Heads 3/4 (3-4 off, 3 on, 3-4 on, 4 on) SWEEP Sweep Rate Sweep Depth ANALOG Bass Treble ANALOG MOD Mod Rate Mod Depth LO RES DELAY Tone Resolution Liste des réverbérations ‘secrètes’ et commandes LEGACY Pour sélectionner une réverbération, maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé en tournant le sélecteur sur la position correspondant au modèle voulu. VINTAGE DIGITAL DIGITAL ROOM GLITZ LO RES DELAY GLITCH CRISSCROSS DIGITAL w/ MOD SEARCHLIGHTS HALL ANALOG MOD ELEPHANT MAN EUCLIDEAN ECHO PLATTER PARTICLE VERB HOT SPRINGS ANALOG ADRIATIC DUAL DELAY STEREO DOUBLE TANK CHAMBER SWEEP MULTI PASS PITCH ECHO PING PONG OCTO GANYMEDE MULTI-HEAD COSMOS ADT REVERSE TILE Sélecteur Choisissez un modèle de réverbération (texte orange ajouté ici à titre de référence) MODÈLE TWEAK ROOM Predelay SEARCHLIGHTS Mod Mix & Intensity PARTICLE VERB Condition ALT DOUBLE TANK Mod Depth LEGACY OCTO Intensity TILE Predelay DUCKING Predelay Mode de hauteur (en demitons): 1 = –24 / –12 2 = –24 / +24 3 = –12 / +12 PLATEAUX 4 = +12 / +24 5 = –12 / –5 6 = –12 / +7 7 = –5 / +7 8 = +7 / +12 REVERB OFF — CAVE Predelay Les paramètres de réverbération sont aussi un peu secrets mais facilement accessibles. Maintenez ALT/LEGACY enfoncé tout en actionnant les commandes, comme indiqué ci-dessous. + PLATE Predelay LEGACY REPEATS REVERB DECAY REPEATS règle la chute de la réverbe LEGACY LEGACY TWEEZ REVERB-DELAY ROUTING Modèles de réverbération Bouton ALT/LEGACY Maintenez enfoncé tout en tournant le sélecteur + TWEAK La commande TWEEZ détermine le rouLa commande TWEAK pilote un paramètre diffétage réverbe/delay rent pour chaque modèle de réverbe. Voyez les colonnes TWEAK et TWEEZ dans le tableau ci-dessous. Vous trouverez ci-dessous l’assignation des modèles de réverbération au sélecteur. Vous pouvez aussi consulter l’Aide-mémoire imprimé fourni avec le DL4 MkII ou disponible ici. PLATE TAPE ECHO TRANSISTOR DUCKED DYNAMIC DUCKING CAVE TUBE ECHO HELIOSPHERE HARMONY AUTO-VOL PLATEAUX REVERB OFF LOOPER + + Les noms des 15 superbes modèles de réverbération ne sont pas imprimés sur le DL4 MkII (d’où le qualificatif “secret”). Mais ils sont bien là, dans les profondeurs de votre processeur. Vous pouvez ajouter n’importe quelle réverbération à votre modèle de delay MkII ou Legacy car, souvent, ça sonne encore mieux ainsi. GANYMEDE Mod Depth MIX REVERB MIX CHAMBER Predelay MIX règle le niveau de réverbe HOT SPRINGS Spring Count HALL Predelay REMARQUE: Le bouton TIME/SUBDIV n’a pas de fonction pour les modèles de réverbération.. GLITZ Mod Depth 27 TWEEZ Pour tous les modèles: Routage du signal réverbe/delay: Commande à 0%= réverbe delay Commande à 50%= delay et réverbe en parallèle Commande à 100%= delay réverbe Voyez aussi “Tap Tempo” à la p. 12. Paramètres communs pour Delay et Reverb Comme vous l’avez vu dans les tableaux plus haut, de nombreux effets delay et réverbe ont plusieurs paramètres communs réglables avec les commandes TWEAK et TWEEZ. Vous en trouverez la description ci-dessous. Voyez la section “Galerie de modèles” à la p. 29 pour en savoir plus sur des options spécifiques à certains modèles de delay et de réverbe. REMARQUE: Les paramètres réglés avec les commandes TWEAK et TWEEZ n’affectent que le signal d’effet (répétitions du delay ou réverbération) et non le signal d’entrée sec. Paramètre Description Time Pour les delays offrant un second canal (Dual ou Stereo), la commande TIME/SUBDIV règle le retard des répétitions du canal gauche. Vous pouvez utiliser les commandes TWEAK et TWEEZ pour régler les répétitions du canal droit. Voyez aussi “Tap Tempo” à la p. 12 pour en savoir plus sur les subdivisions en valeurs de note pour les répétitions du delay. Bass Augmente/diminue les basses fréquences. L’atténuation du grave peut rendre le signal plus défini. Treble Augmente/diminue les hautes fréquences. L’atténuation de l’aigu adoucit les répétitions et peut rendre l’effet plus impressionnant. Mod Rate Règle la vitesse de modulation de hauteur. Des réglages plus élevés accélèrent la modulation appliquée au signal de delay ou de réverbe. Mod Depth Règle l’intensité de la modulation. Des réglages plus élevés produisent une modulation plus extrême de la hauteur, de la fréquence du filtre ou du volume, selon le modèle. Wow & Flutter Règle le pleurage et scintillement typique des anciens échos à bande. Decay Détermine la vitesse de la chute du niveau de l’effet de réverbération. Predelay Détermine le retard avant que la réverbération ne soit audible. Des réglages élevés simulent un environnement spacieux. La séparation spatiale entre les signaux d’entrée et d’effet est plus nette. REMARQUE: N’oubliez pas de sauvegarder votre preset après avoir choisi les modèles de delay et réverbe, et réglé leurs paramètres. Faute de quoi, ces réglages seront perdus dès que vous changez de preset. 28 Galerie de modèles Cette section présente les modèles de delay et de réverbération disponibles. En plus de détails historiques concernant certains dispositifs classiques qui ont servi de base à certains modèles, vous trouverez des explications concernant les réglages et possibilités des différents modèles. Les modèles sont agencés par catégorie: “Delays MkII”, “Delays Legacy” et “Réverbérations secrètes”. Delays MkII Cette section rassemble tous les modèles de delay MkII du DL4 MkII; ils sont désignés par un nom blanc autour du sélecteur. VINTAGE DIGITAL Création Line 6. Quelle collection serait complète sans un représentant d’un effet rack numérique du début des années 1980? Les premiers processeurs numériques avaient des résolutions en bits et des fréquences d’échantillonnage si basses que même les effets les plus bas de gamme actuels en auraient honte. Mais, parfois, ce gros grain numérique est précisément l’effet recherché. Laissez tomber la laque et ajoutez un peu de modulation pour retrouver les vibrations des années 1980. TWEAK règle la résolution (6~24 bits) et la fréquence d’échantillonnage (8kHz~48kHz). TWEEZ détermine l’intensité de la modulation. CRISSCROSS Création Line 6. Combinaison de deux delays numériques (A et B) placés respectivement à fond à gauche et à droite, servis avec une sauce grunge à la résolution et fréquence d’échantillonnage bien basses. La commande TIME/SUBDIV pilote le retard du delay A et TWEAK du delay B. Quand le paramètre “Crossfeed” (commande TWEEZ) est sur zéro, les deux delays restent indépendants l’un de l’autre. Mais si vous augmentez le réglage TWEEZ, les deux delays interagissent et créent des nuages de sons au milieu de votre image stéréo. S’il vous faut un peu de chaos, réglez le retard des deux delays sur des valeurs sans rapport mathématique et TWEEZ sur environ 75%. TWEAK règle le retard (Time) pour le delay B. TWEEZ détermine le niveau d’interaction. REMARQUE: Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TIME/SUBDIV pour choisir la subdivision de notes voulue pour le delay A qui se synchronise alors avec Tap Tempo. Quand la subdivision de notes du delay A est réglée, tournez la commande TWEAK pour choisir indépendamment la subdivision de notes du delay B sur une plage allant d’un triolet de croches à une blanche pointée. Voyez aussi “Tap Tempo” à la p. 12. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 29 EUCLIDEAN Steps: 8 Fill: 3 Steps: 8 Fill: 5 Création Line 6. Cet effet repose sur des algorithmes euclidiens qui génèrent des séquences rythmiques de 8 pas, comme nous avons tenté de l’illustrer à gauche. Pour une explication détaillée, il faudrait des diagrammes et des tableaux complexes. On peut aussi se passer de la théorie et écouter le résultat. REPEATS détermine le nombre global de répétitions pour toute la séquence. Si vous voulez n’entendre les répétitions (points verts) de la séquence qu’une seule fois, choisissez le réglage 0%. Rotate: 1 Rotate: 2 TWEAK détermine le nombre de pas “remplis”. Selon un calcul euclidien, cette fonction “remplit” la séquence de répétitions (1~8; voyez l’illustration ci-contre). TWEEZ règle la rotation qui décale le motif de répétitions (voyez l’illustration ci-contre) du nombre de pas choisi. Tournez cette commande vers la droite si vous aimez le motif de répétitions mais souhaitez le décaler vers l’avant. DUAL DELAY Création Line 6. Pourquoi se contenter d’un delay quand on en veut deux? Et pourquoi pas deux delays complètement indépendants, ayant chacun ses paramètres et placés respectivement à l’extrême droite et à l’extrême gauche? Nous savions que vous le demanderiez: voici donc le modèle. Utilisez TIME/SUBDIV et REPEATS pour le retard et les répétitions du delay gauche, et TWEAK et TWEEZ pour les réglage du delay droit. TWEAK règle le retard (Time) pour le delay droit. TWEEZ détermine le nombre de répétitions pour le delay droit. REMARQUE: Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TIME/SUBDIV pour choisir la subdivision de notes voulue pour le delay gauche qui se synchronise alors avec Tap Tempo. Quand la subdivision de notes du delay gauche est réglée, tournez la commande TWEAK pour choisir indépendamment la subdivision de notes du delay droit sur une plage allant d’un triolet de croches à une blanche pointée. Voyez aussi “Tap Tempo” à la p. 12. PITCH ECHO Création Line 6. Si vous en avez assez des répétitions traditionnelles, voici quelque chose de différent. Pour chaque répétition, la hauteur change selon l’intervalle de votre choix, en demi-tons (TWEAK) et/ou en cents (TWEEZ), produisant des chutes du son à la hauteur ascendante ou descendante. Commencez par régler TIME/SUBDIV, REPEATS et MIX autour de 50% puis jouez avec TWEAK et TWEEZ pour programmer l’intervalle de hauteur voulu. Vers le haut ou vers le bas? TWEAK règle l’intervalle de hauteur sur une plage allant de –13 à +13 demi-tons. TWEEZ règle le décalage en cents sur une plage allant de –50 à +50 cents. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 30 ADT Création Line 6. Sigle pour “Automatic Double-Tracking” (parfois appelé aussi “Artificial Double Tracking”) en jargon de studio. Des ingénieurs du son ingénieux ont découvert qu’ils pouvaient dédoubler le chant et d’autres instruments pour épaissir le son. Peu après, d’autres ont eu l’idée d’utiliser deux enregistreurs simultanément pour capter et reproduire la même partie “automatiquement” sur deux pistes. La magie était due à la synchronisation parfois chancelante de ces vieux modèles d’enregistreurs et à une légère distorsion inégale. Vous pouvez désormais reproduire ce processus automatiquement avec cet effet. Au sein du DL4 MkII, votre signal d’entrée est partagé entre deux enregistreurs (“Decks”) virtuels et la commande MIX vous permet de régler la balance entre le Deck 1 et le Deck 2. Vous pouvez ajouter un certain retard (de 0 à 200 millisecondes) au Deck 2 avec la commande TIME/SUBDIV.* De plus, vous pouvez tenter de colorer le signal du Deck 2 avec un peu de pleurage et scintillement (REPEATS), de saturation de bande et de distorsion (TWEAK) et de modulation (TWEEZ). REPEATS règle le pleurage et scintillement. TWEAK règle la saturation de bande et la distorsion. TWEEZ détermine l’intensité de la modulation. DUCKED Basé sur* un TC Electronic® 2290 Dynamic Digital Delay. Nous avons ajouté cette version MkII du modèle Dynamic Delay du DL4 (voyez page 36) qui inclut l’adaptation automatique de l’attaque et du relâchement du niveau ducking. C’est une sorte de commande de volume “intelligente” pour les répétitions de l’effet delay: leur volume dépend de la dynamique (force) de votre jeu. Tant que vous jouez, l’effet “DUCKED” maintient le volume des répétitions assez bas pour qu’elles n’écrasent pas ce que vous jouez. Quand vous vous arrêtez de jouer un instant, le volume des répétitions augmente pour les rendre audibles. TWEAK détermine le seuil auquel cette commande de volume automatique cesse de fonctionner et produit les répétitions à volume maximum. TWEEZ détermine la vitesse à laquelle l’attaque réduit (“ducks”) le niveau des répétitions et le relâchement le rétablit. Des réglages TWEEZ bas engendrent une attaque et un relâchement plus rapides. Réglez TWEAK sur environ 50% et écoutez comme l’effet delay est partiellement atténué quand vous jouez pour éviter un son brouillé indésirable. TWEAK détermine le niveau seuil. TWEEZ règle simultanément les paramètres “Attack” et “Release”. HARMONY Création Line 6. Que faites-vous lorsque vos répétitions de delay quotidiennes ne sont tout simplement pas assez stimulantes ? “L’Harmony Delay” détient peut-être la réponse ! Ce modèle vous permet de sélectionner la clé de votre performance via le bouton TWEAK (choisissez n’importe quelle clé, de A à G#) et d’appliquer l’un des huit modes de hauteur via le bouton TWEEZ pour un divertissement arpégé sans fin. Chaque mode de hauteur fournit un motif de triade intelligemment décalé, créant une cascade de répétitions harmoniques qui accompagnent vos notes pincées. Utilisez le bouton TIME pour régler la fréquence des répétitions du cycle et le bouton MIX pour mélanger le signal de retard avec votre signal d’entrée. TWEAK sélectionne la tonalité, chromatiquement, de A à G#. TWEEZ sélectionne l’un des huit modes de hauteur, qui se composent des intervalles de hauteur suivants: 1) 1, 3 et 5 majeur 2) 1, 3 et 5 mineur 3) 1, 2 et 3 majeur 4) 1, 2 et 3 mineur 5) 1, -8 et +8 octaves 6) 1, 5 et 8 majeur 7) 1, -3 et +3 majeur 8) 1, -3 et +3 mineur *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 31 HELIOSPHERE Création Line 6. Cet effet allie à merveille un riche delay stéréo, une modulation douce et fluide ainsi qu’une longue et vaste réverbération. La réverbération ne s’applique qu’aux répétitions du delay. Les commandes TIME, REPEATS et MIX déterminent les différents aspects du delay. Utilisez TWEAK et TWEEZ pour ajouter une louche de réverbe et de modulation qui fera grimper l’index calorique. TWEAK règle le niveau et la chute de la réverbération, allant d’un signal sec au minimum à un signal d’effet uniquement avec une chute extrêmement longue au maximum. TWEEZ détermine l’intensité de la modulation. TRANSISTOR Basé sur* un Maestro® EP-3. Après les merveilleux échos à bandes EP-1 et EP-2 utilisant des lampes, Maestro a proposé l’EP-3 utilisant des transistors. L’EP-3 repose sur la même conception mécanique que l’Echoplex® original et dispose d’une bande d’1/4” tournant en boucle. En revanche, il ne produit pas la saturation des lampes de l’EP-1. L’EP-3 se retrouve dans d’innombrables solos de guitare classiques des années 1970. Eddie Van Halen et Jimmy Page étaient deux gros consommateurs de l’EP-3. Cette version MkII est d’un réalisme accru avec une extraordinaire restitution de la très convoitée saturation de bande de l’EP-3. Une réduction du réglage TWEAK réduit la réserve (headroom) et chauffe le son avec un grain très plaisant. Utilisez TWEEZ pour ajouter un chouïa de pleurage et scintillement. TWEAK règle la réserve. Plage: –15.2dB~+8.8dB. TWEEZ atténue/accentue l’aigu. Plage: –15.2dB~+8.8dB. COSMOS Basé sur* un Roland® Space Echo® RE-201. En 1974, Roland a proposé sa troisième version du Space Echo, après le RE-100 (voyez le modèle “MULTI-HEAD” Legacy) et le RE-200. Il ajoutait une réverbération à ressort et un égaliseur à son singulier effet à bande analogique à plusieurs têtes. TWEEZ sélectionne les têtes d’enregistrement 1~3 actives pour créer différents motifs de répétitions. La commande TWEEZ a deux fonctions: avec le réglage minimum, les répétitions ont un son clair puis, plus vous tournez la commande vers la droite, plus il y de pleurage et de scintillement et plus les répétitions s’assombrissent. TWEAK sélectionne les têtes actives: 1, 2, 3, 1+3, 2+3 ou 1+2+3. TWEEZ règle aussi bien le pleurage et scintillement (il augmente vers la droite) que le timbre des répétitions (il s’assombrit vers la droite). MULTI PASS Création Line 6. Ce delay multi-tap contient un filtre automatique pour créer des effets de balayage (Sweep) de type synthé. Il y a 8 motifs “Tap” différents, sélectionnables avec la commande TWEAK. Ces motifs produisent différentes combinaisons de balayage fréquentiel du filtre passe-bande, ce qui confère un rythme angulaire intéressant à votre jeu. La commande TWEEZ permet de choisir le caractère de l’effet de répétition: “Delay” avec un son numérique clair ou “Echo” avec une simulation de bande plus sombre et légèrement saturée. TWEAK permet de choisir un des 8 motifs Tap. TWEEZ permet de choisir le mode Delay ou Echo. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 32 ADRIATIC Basé sur* le Boss® DM-2 Analog Delay modifié par Ben Adrian. C’est une nouvelle version du DM-2 Analog Delay du DL4 mais modifiée par l’architecte audio de Line 6, Ben Adrian. Elle propose un retard accru allant jusqu’à 1,8 secondes et une belle modulation. Cela donne un bel exemple delay analogique classique chaud et sympathique qui s’intègre parfaitement au mix. TWEAK détermine la vitesse de la modulation. TWEEZ détermine l’intensité de la modulation. ELEPHANT MAN Basé sur* un Electro-Harmonix® Deluxe Memory Man. Nous avions déjà modélisé cette pédale légendaire dans le DL4 (voyez le modèle Legacy “ANALOG MOD”) mais nous voulions offrir au MkII une version plus authentique encore. La pédale Deluxe Memory Man exploitait le son chaud de l’électronique en cascade (“bucket brigade”) d’autres échos analogiques mais comportait en plus un circuit commutable de chorus/vibrato. Comme la pédale originale, le retard de notre modèle est de maximum 500 millisecondes. TWEAK détermine l’intensité de la modulation. TWEEZ sélectionne l’effet chorus ou vibrato. GLITCH Création Line 6. Ce delay original Line 6 est pratiquement un instrument à part entière: il tranche votre signal d’entrée et permet ensuite de répéter les tranches sous forme de séquences en leur appliquant des effets d’octaviation et d’inversion, et en changeant l’ordre des tranches (Shuffle). Cela vaut donc la peine de se familiariser avec ses paramètres – ou, comme pour les autres delays, de tourner les potards et d’écouter ce qui se passe! TWEAK détermine comment l’effet Octave est appliqué à vos répétitions: pas d’effet au minimum et innombrables octaviations vers le haut et vers le bas au maximum. TWEEZ règle simultanément les effets Slice Feedback, Sequence Drift et Shuffle: leur effet augmente plus vous tournez la commande à droite. Slice Feedback détermine le nombre de répétitions pour les tranches individuelles. Avec un réglage élevé, vous obtenez un feedback super chaotique. (Notez que vous pouvez aussi utiliser la commande REPEATS pour régler le nombre global de répétitions de toute la séquence.) Sequence Drift détermine la probabilité que toute la séquence change à chaque cycle de la boucle. Au minimum, la séquence reste identique. Shuffle détermine la probabilité du réagencement de la séquence: plus la valeur est élevée, plus la séquence de tranches devient imprédictible. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 33 Delays Legacy Cette section rassemble tous les modèles de delay Legacy du DL4 inclus dans le DL4 MkII; ils sont désignés par un nom vert autour du sélecteur. DIGITAL Création Line 6. Ce modèle est un simple delay numérique avec réglage du grave et de l’aigu. L’excellente qualité du traitement et le flux stéréo du signal du DL4 MkII en font l’un des meilleurs delays numériques du marché. TWEAK règle le grave de –15.2dB à +8.8dB. TWEEZ règle l’aigu de –15.2dB à +8.8dB. DIGITAL w/MOD Création Line 6. Sélectionnez ce modèle pour ajouter un effet chorus à vos delays numériques. Comme le chorus du modèle “ANALOG DELAY W/MOD”, ce chorus ne traite que les échos sans toucher au signal original. TWEAK règle la vitesse de modulation de 0.05 à 9.40Hz. TWEEZ règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. ECHO PLATTER Basé sur* un Binson® EchoRec®. ECHO PLATTER s’inspire d’un écho à tambour magnétique comme le Binson EchoRec utilisé par des groupes psychédéliques comme Pink Floyd. Au cœur de ces appareils se trouve un tambour métallique tournant et une tête d’enregistrement/de lecture qui flottait sur le tambour (un peu comme un disque dur primitif!). Ce delay produit un son qui se situe entre les Echoplex à lampes et à transistor avec un superbe effet de pleurage et scintillement réglable. Augmentez la distorsion pour cochonner un peu le tout. Rendez-vous sur la face cachée de la lune… TWEAK règle le pleurage et scintillement de 0% à 100%. TWEEZ règle la distorsion de 0% à 100%. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 34 STEREO Création Line 6. Avec des delays stéréo, bien sûr. C’est l’un des secrets du gros son de solo LA de la fin des années 1980s. D’un côté un écho rapide avec de nombreuses répétitions et de l’autre un retard lent et avare en répétitions. Et vous voilà célèbre! Ce modèle met en valeur une des caractéristiques du DL4 MkII, la nature stéréo du signal direct et du signal delay. Les signaux envoyés aux canaux gauche et droit restent parfaitement distincts, sont traités séparément et envoyés individuellement aux sorties LEFT et RIGHT OUTPUT. Pour une entrée mono, les delays gauche et droit sont envoyés à la sortie LEFT/MONO. Les signaux stéréo traités avec le DL4 MkII conservent donc leur séparation stéréo et ne sont pas fusionnés en mono comme sur certains processeurs. TIME/SUBDIV détermine le retard du canal gauche.* REPEATS détermine le nombre de répétitions du canal gauche. TWEAK détermine le retard du canal droit.* TWEEZ détermine le nombre de répétitions du canal droit. REMARQUE: Maintenez ALT/LEGACY enfoncé et tournez TIME/SUBDIV pour choisir la subdivision de notes voulue pour le delay gauche qui se synchronise alors avec Tap Tempo. Quand la subdivision de notes du delay gauche est réglée, tournez la commande TWEAK pour choisir indépendamment la subdivision de notes du delay droit sur une plage allant d’un triolet de croches à une blanche pointée. Voyez aussi “Tap Tempo” à la p. 12. PING PONG Création Line 6. Le delay “PING PONG” dispose de deux canaux de retard et relie la sortie de chaque canal à l’entrée de l’autre, de sorte que le signal voyage d’un côté à l’autre comme une balle de ping-pong. La commande TIME/SUBDIV règle le retard global et la commande TWEAK règle le décalage temporel entre les delays des canaux gauche et droit sous forme de pourcentage. Si c’est trop technique, réglez le retard le plus long avec la commande TIME/SUBDIV puis tournez TWEAK pour régler le retard le plus court. Si vous réglez TWEEZ sur midi, l’intervalle entre les retards des canaux gauche et droit est régulier. Cet effet fonctionne évidemment particulièrement bien en stéréo. Si vous n’utilisez que l’entrée L/MONO, les deux delays sont combinés en signal mono. TWEAK règle le décalage entre les deux delays sur la plage 0%~98%. TWEEZ règle la largeur stéréo de 0% à 100% (à 0%, le signal est mono). REVERSE Création Line 6. !aeltaeB sel te xirdneH imiJ emmoC Ce chouette Delay inversé vous propose un retour dans le passé. Tout ce que vous jouez est reproduit en sens inverse, avec un retard réglé avec la commande TIME/SUBDIV. Pour profiter au mieux de cette petite merveille, jouez des phrases legato. Dans certains cas, vous obtiendrez des phrases intéressantes en jouant des licks plus longs. Quand vous utilisez REVERSE, réglez MIX à fond à droite (100% signal d’effet) pour n’entendre que les signaux inversés de vos solos. Si vous avez branché une pédale d’expression (voyez “Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied” à la p. 14), assignez à la position max (orteils enfoncés) un temps de retard très court: cela produit un effet bizarre de “filtre résonant”. Choisissez un retard bien long pour la position talon enfoncé. Commencez à jouer et actionnez la pédale pour entrer dans une dimension temporelle inouïe. TWEAK règle la vitesse de modulation de 0.05Hz à 9.40Hz. TWEEZ règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 35 DYNAMIC Basé sur* un TC Electronic 2290 Dynamic Digital Delay. C’est une sorte de commande de volume “intelligente” pour les répétitions de l’effet delay: leur volume dépend de la dynamique (force) de votre jeu. Tant que vous jouez, l’effet “Dynamic Delay” maintient le volume des répétitions assez bas pour qu’elles n’écrasent pas ce que vous jouez. Quand vous vous arrêtez de jouer un instant, le volume des répétitions augmente pour les rendre audibles. TWEAK détermine le seuil auquel cette commande de volume automatique cesse de fonctionner et produit les répétitions à volume maximum. TWEEZ détermine le volume des répétitions “étouffées”. Plus le réglage est élevé, plus le niveau des répétitions est bas. Réglez TWEAK et TWEEZ sur environ 50% et écoutez comme l’effet delay est partiellement atténué quand vous jouez pour éviter un son brouillé indésirable. TWEAK règle le seuil de –20dB à –60dB. TWEEZ règle l’atténuation (ducking) de 0 à –138dB. AUTO VOL Création Line 6. Ce modèle propose deux effets en un. La partie “Auto-Volume” de l’effet génère une montée progressive du volume, équivalant à l’attaque de l’enveloppe sur un synthétiseur. A la différence d’autres effets du DL4 MkII, cette montée du volume affecte le signal sec: vous pouvez donc l’utiliser pour simuler un effet d’archet, semblable à celui produit en tournant rapidement la commande de volume de la guitare à partir de zéro juste après avoir joué une note. Un réglage élevé de la commande TWEEZ produit un fade-in plus long: le son croît lentement, comme une vague. L’autre effet intégré est un écho avec modulation de pleurage et scintillement, réglable avec la commande TWEAK. TWEAK règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. TWEEZ détermine l’acuité (la pente) de la montée automatique du volume. Plage: 0.030~1.900 secondes TUBE ECHO Basé sur* un 1963 Maestro EP-1. Un grand classique, cet “Echoplex” Maestro est le premier de la série commercialisée par la firme Harris-Teller de Chicago. Comme l’annonçait à l’époque une publicité Maestro, “…les effets spéciaux de l’Echoplex couvrent tout, de la réverbération la plus rapide à l’écho le plus vibrant”! La structure de l’Echoplex se distingue surtout par la présence d’une cassette contenant une bande de 6,3mm qui tourne en boucle dans un système à têtes d’enregistrement et de lecture distinctes. La position de la tête de lecture peut être décalée, ce qui permet d’obtenir un retard compris entre 60 et 650ms. Le modèle Tube Echo du DL4 MkII simule le son Echoplex classique avec en prime un retard maximum de 2,57 secondes – sans user la bande! TWEAK règle le pleurage et scintillement (0~100%) de la bande simulée. La commande TWEEZ détermine la quantité de distorsion créée par le circuit à lampes et la saturation de bande de l’original. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 36 TAPE ECHO Basé sur* un Maestro EP-3. Après les modèles à lampes EP-1 et EP-2, Maestro lance l’EP-3 et remplace les lampes par des transistors pour son préampli. L’EP-3 repose sur la même conception mécanique que l’Echoplex original et dispose d’une bande de 6,3mm tournant en boucle. En revanche, il ne produit pas la saturation des lampes de l’EP-1. L’EP-3 se retrouve dans d’innombrables solos de guitare classiques des années 1970. Eddie Van Halen et Jimmy Page étaient deux gros consommateurs de l’EP-3. Contrairement à notre modèle “TUBE ECHO”, basé sur l’EP-1, qui permet de régler le pleurage & scintillement et la distorsion, notre simulation de l’EP-3 propose une émulation de bande avec moins de distorsion et des commandes de timbre. TWEAK règle le grave. Plage: –15.2dB~+8.8dB. TWEEZ règle l’aigu. Plage: –15.2dB~+8.8dB. MULTI-HEAD Basé sur* un Roland RE-101 Space Echo. Bien avant l’invention des pédales Boss®, Roland s’était lancé dans le monde des effets avec le Space Echo. Au lieu d’une tête de lecture mobile (comme sur l’Echoplex), cet appareil était doté de plusieurs têtes stationnaires. Le temps de retard changeait en fonction de la tête sélectionnée. Pour affiner le réglage de l’effet, il suffisait de modifier la vitesse du moteur. Le plus dingue, c’est que cet appareil permettait d’utiliser plusieurs têtes simultanément et de produire ainsi plusieurs rythmes de répétitions (“Multi Tap”). Le modèle MULTI-HEAD a un temps de retard maximum de 2,57 secondes, réparti de façon égale entre les 4 têtes. TWEAK active/coupe les têtes 1 & 2. TWEEZ active/coupe les têtes 3 & 4. SWEEP Création Line 6. En partant de notre simulation de base de l’écho à bande “TUBE ECHO”, nous avons ajouté un effet de filtre à balayage sur les répétitions, offrant des possibilités inédites de réglage du timbre de ces répétitions. En termes techniques, les commandes TWEAK et TWEEZ règlent la vitesse et la profondeur d’une sinusoïde utilisée pour moduler le timbre de l’émulation de bande. Vous pouvez utiliser ces commandes pour créer et explorer des paysages sonores variant à l’infini. Les choses deviennent vraiment intéressantes lorsque vous jouez avec l’intensité du balayage (Sweep) en utilisant la commande TWEEZ ou mieux encore, une pédale d’expression. Vous pouvez aller de zéro à l’extrême. TWEAK règle la vitesse de balayage de 0.1 à 20Hz. TWEEZ règle l’intensité de balayage de 0% à 100%. *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 37 ANALOG Basé sur* un Boss DM-2 Delay. Les échos analogiques comme la pédale DM-2 Delay ont été conçus pour améliorer l’effet des échos à bande. Grâce à l’utilisation de circuits électroniques en cascade (Bucket Brigade), ils garantissaient au guitariste un effet plus stable et fiable que le procédé à bande et offraient en outre l’avantage d’une alimentation à piles grâce aux circuits à basse tension. Les delays analogiques sont appréciés pour les sonorités chaudes et saturées qu’ils génèrent. Ils sont aussi parfait pour la création de sons expérimentaux. Essayez ceci, par exemple: réglez la commande TIME/SUBDIV sur 1 seconde et la commande REPEATS au maximum puis jouez de la guitare pour “surcharger” le circuit de delay. Tournez alors la commande TIME/SUBDIV rapidement pour obtenir un son évoquant une voiture de course intersidérale en pleine implosion. TWEAK règle le grave de –15.2dB à +8.8dB. TWEEZ règle l’aigu de –15.2dB à +8.8dB. ANALOG MOD Basé sur* un Electro-Harmonix® Deluxe Memory Man. Cette pédale bénéficiait de la même électronique “en cascade” que d’autres échos analogiques mais comportait en plus un circuit de chorus. Ce chorus réglable traitait uniquement les échos sans toucher au signal original. Cette pédale populaire, au son chaleureux, saturé et aux échos “noyés”, est devenue l’outil favori de nombreux guitaristes. On l’entend d’ailleurs beaucoup sur le premier album de U2. Le côté “Deluxe” de la Deluxe Memory Man est lié au temps de retard de 500 millisecondes, inédit pour l’époque. Le DL4 MkII propose le son Memory Man classique avec, en bonus, un retard maximum de 2,5 secondes. TWEAK règle la vitesse de modulation de 0.05 à 9.40Hz. TWEEZ règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. LO RES DELAY Création Line 6. Les premiers effets de delay numérique font leur apparition au début des années 1980. Ces pédales et racks d’effet offraient des retards plus longs grâce à la toute nouvelle technologie numérique. La résolution de ces premiers effets numériques était nettement inférieure aux 16 bits des CD et aux résolutions plus fines encore du matériel audio actuel: ces effets avaient généralement une résolution de 8 bits seulement. En revanche, cette basse résolution peut générer un son grunge unique et des bruits connexes qui, dans certains morceaux, produisent peut-être ce son que vous recherchez. C’est précisément pour cela qu’on utilise encore souvent ces appareils à l’heure actuelle. Testez ce modèle en choisissant une basse résolution pour produire ce son grunge numérique typique. Utilisez la commande TWEEZ pour régler la résolution de 24 bits (normale) à 6 bits. Votre signal direct ne sera bien sûr pas affecté. Vous pouvez régler le timbre du signal de delay avec la commande TWEAK. TWEAK règle le timbre avec un filtre passe-bas allant de 0.3kHz à 12.0kHz. TWEEZ règle la résolution numérique de 6 bits (lo-fi) à 24 bits (hi-fi). *Voyez “Marques commerciales déposées aux Etats-Unis” à la p. 42. Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. 38 Réverbérations secrètes Cette section présente tous les modèles de réverbération de l’appareil, accessibles en maintenant le bouton ALT/LEGACY enfoncé et en tournant le sélecteur. N’oubliez pas de maintenir le bouton ALT/LEGACY enfoncé en tournant les commandes REPEATS, TWEAK, TWEEZ et MIX pour régler les paramètres de réverbération. ROOM Création Line 6. plus vivant. Réverbération subtile. Comme son nom l’indique, elle restitue la réverbération d’une pièce réfléchissante assez petite. Elle est parfaite pour rendre un son TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. SEARCHLIGHTS Création Line 6. la chute. Aucune subtilité ici: réverbération spacieuse qui donne l’impression que vous crevez les nuages. Tournez TWEAK pour ajouter une modulation dense à TWEAK règle le mix et l’intensité de la modulation de 0% à 100%. PARTICLE VERB Création Line 6. Riche effet de réverbération avec transpositions de hauteur créant des paysages sonores de rêve. Avec des notes de guitare au volume croissant, vous pouvez créer d’immenses nappes à long sustain. La commande TWEAK détermine le mode des transpositions de hauteur: de fluides à chaotiques. TWEAK règle le mode: 0~33%= Stable, 34~66%= Critical, 67~100%= Hazard. DOUBLE TANK Création Line 6. Les génies de Line 6 ont profité d’une nouveauté virtuelle pour cette création en combinant les agréables réflexions d’une réverbération à plaque avec le composant “Tank” de notre modèle CAVE. La réverbération à plaque devient plus vaste, plus mobile et y gagne en texture. Augmentez le réglage TWEAK pour ajouter une modulation organique à la chute de la réverbération. TWEAK règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. OCTO Création Line 6. Si vous recherchez un vaste effet céleste pour vos accords, choisissez OCTO. Il propose une réverbération plus grande que nature avec la brillance de notes harmonisées, évoquant un chœur céleste. TWEAK règle l’intensité de 0% à 100%. 39 TILE ‘ Création Line 6. Il fut un temps où certains studios se dotaient d’une pièce carrelée pour capter les réflexions naturelles et conférer plus de vie aux instruments. Vous avez la chance de pouvoir faire de même en tournant tout simplement le sélecteur. TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. DUCKING Création Line 6. Si vous cherchez un bel effet de réverbération qui ne noie pas votre jeu quand vous pincez les cordes, essayez celui-ci. Comme l’effet “DUCKED” Delay, cet effet Duck Reverb règle automatiquement sa part dans le mix en fonction de votre signal d’entrée. Tant que vous jouez, son niveau est assez bas et dès qu’il détecte l’arrêt de votre jeu, il augmente son niveau pour que la chute de la réverbération soit bien audible à la fin de votre phrase. TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. PLATEAUX Création Line 6. Les réverbérations à plaque étaient des dispositifs mécaniques constitués d’une plaque métallique dans une boîte à laquelle des signaux audio sont envoyés. Un transducteur les captaient avec les réflexions et la boîte produisait le signal résultant. Suite à la densité de la plaque métallique, les réverbérations étaient très riches avec de douces réflexions et une chute veloutée. En bonus, l’effet de réverbération à plaque PLATEAUX ajoute deux harmoniques transposées avec un peu de modulation à votre signal pour lui donner plus de couleurs et d’atmosphère. La commande TWEAK propose plusieurs modes pour ces harmoniques ajoutées. Astuce: Si vous souhaitez la réverbération Plateaux sans les ornementations transposées, essayez “GANYMEDE” (c’est la même réverbération mais sans les transpositions). TWEAK sélectionne le mode de transposition. Chaque mode utilise deux hauteurs (les hauteurs sont indiquées en intervalles de demi-tons positifs ou négatifs): Mode 1= –24 / –12 Mode 5= –12 / –5 Mode 2= -24 / +24 Mode 6= -12 / +7 Mode 3= –12 / +12 Mode 7= –5 / +7 Mode 4= +12 / +24 Mode 8= +7 / +12 REVERB OFF Si vous n’avez pas besoin d’effet de réverbération, réglez le sélecteur sur cette option. CAVE Création Line 6. L’histoire nous apprend que les hommes de Neandertal ont réalisé très tôt que les cris et les bruits de percussion étaient nettement plus impressionnants dans une vaste salle souterraine. Faites comme vos ancêtres et jouez dans les profondeurs d’une caverne avec le DL4 MkII. TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. 40 PLATE Création Line 6. Comme expliqué pour le modèle “PLATEAUX”, les réverbérations à plaque sont considérées les plus fluides et les plus polyvalentes. Utilisez les commandes REPEATS (durée de réverbération) et MIX pour ajouter la dose voulue et magnifier pratiquement n’importe quel type de signal. TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. GANYMEDE Création Line 6. Encore une superbe réverbération à plaque. Celle-ci va plus loin que le modèle PLATEAUX ci-dessus: plus riche, elle ajoute un peu de modulation pour élargir encore vos sens. Le modèle GANYMEDE est très semblable au modèle “PLATEAUX” mais sans les transpositions. TWEAK règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. CHAMBER Création Line 6. A l’âge d’or du R&B et du rock’n roll, les studios utilisaient souvent une chambre de réverbération dans laquelle un micro captait la musique et les réflexions générées pour ajouter de la réverbération à des hits légendaires. Ce modèle a une texture légèrement plus chaude que les réverbérations d’époque et ajoute une petite note rétro. TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. HOT SPRINGS Création Line 6. Les réverbérations à ressort étaient l’une des solutions les moins chères et les plus transportables pour ajouter de la réverbération à ces vénérables amplis à lampes de nos aînés. Une réverbe à ressort a un caractère brillant et rebondissant, très apprécié dans le rockabilly, la musique surf et bien d’autres genres vintage. Notre modèle HOT SPRINGS en est une version plus vaste et plus débridée. Utilisez la commande TWEAK pour activer jusqu’à 3 réverbes à ressort. TWEAK détermine le nombre de ressorts en action (de 1 à 3 et les fractions intermédiaires). HALL Création Line 6. énorme. Cet effet émule la réverbération d’une grande salle de concert symphonique. Augmentez le réglage REPEATS pour voir à quel point cette salle peut être TWEAK règle le Predelay de 0 à 200 millisecondes. 41 GLITZ Création Line 6. Pour adoucir la chute de la réverbération, certains ingénieurs ont ajouté des diffuseurs pour diminuer les réflexions. Cela pouvait parfois créer un effet “d’épanouissement” suite à une rétroaction naturelle des réflexions qui les intensifiait d’une façon unique. La réverbération GLITZ simule cet épanouissement. Augmentez la commande MIX pour accroître l’épanouissement et la commande TWEAK pour ajouter éventuellement de la modulation. TWEAK règle l’intensité de modulation de 0% à 100%. Marques commerciales déposées aux Etats-Unis Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques commerciales de leurs détenteurs respectifs et ni Yamaha Guitar Group ni Line 6 ne sont affiliés ou associés avec eux. Ces marques commerciales servent exclusivement à identifier des produits dont les sons ont été étudiés par Line 6 lors du développement de ses modèles de sons. Binson est une marque déposée de Universal Audio, Inc. BOSS, Roland et Space Echo sont des marques déposées de Roland Corporation U.S. Echoplex est une marque déposée de Dunlop Manuacturing, Inc. EchoRec est une marque déposée par Burkett, Mary, A.. Electro-Harmonix est une marque déposée de New Sensor Corp. Maestro est une marque déposée de Gibson Guitar Corp. TC Electronic est une marque déposée de MUSIC Group IP Ltd. 42 Réglages globaux Pour régler le paramètre TAP Footswitch Assign, tournez le sélecteur sur CRISSCROSS/ DIGITAL w/MOD etc. 3. Consultez de nouveau le tableau et cherchez dans la colonne “Réglages et couleurs de la diode ALT/LEGACY” le réglage voulu pour le paramètre choisi à l’étape précédente. Pressez plusieurs fois le bouton ALT/LEGACY pour faire défiler les couleurs de sa diode et choisir celle correspondant au réglage voulu. Les réglages globaux du DL4 MkII s’appliquent à tous les presets. Exemples: niveaux d’entrée et de sortie, réglages de pédale et de commutateurs au pied, options MIDI etc. Prenez le temps de vous familiariser avec les options reprises ici car elles vous permettent d’optimiser votre appareil en fonction de vos préférences et de votre installation. Exemple: Si vous avez choisi le paramètre Tempo Preset/Global à l’étape précédente, vous avez le choix entre deux réglages:Par preset (diode rouge ) ou Global (diode blanche ). Pour le paramètre Tempo Preset/Global, la couleur de la diode est rouge initialement car l’option Par Preset est le réglage par défaut. Si vous voulez conserver ce réglage par défaut, gardez le bouton ALT/LEGACY rouge. Pour choisir le réglage Global, appuyez sur le bouton jusqu’à ce qu’il s’allume en blanc. Accéder aux réglages globaux Pour passer en mode de réglage global, procédez de la façon suivante: 1. Maintenez le bouton ALT/LEGACY enfoncé, pressez le commutateur TAP puis relâchez les deux. REMARQUE: Dans le tableau des réglages globaux, les réglages par défaut sont indiqués par le symbole . Certains paramètres globaux ont plusieurs réglages possibles qui sont indiqués par une des cinq couleurs de la diode: rouge , blanc , bleu , orange ou jaune . 4. Recommencez les étapes 2 et 3 pour configurer d’autres paramètres dans les réglages globaux. + 5. Quand vous avez fini vos réglages, appuyez sur n’importe quel commutateur pour quitter le mode de réglage global. Vos changements sont automatiquement conservés. Vous pouvez modifier les réglages globaux quand vous le voulez. Les diodes de tous les commutateurs s’éteignent et celle du bouton ALT/LEGACY s’allume dans une autre couleur que le vert, indiquant que vous êtes en mode de réglage global. Notez que la couleur de la diode du bouton ALT/LEGACY est un indicateur important pour le choix de vos options, comme vous le verrez bientôt. 2. En vous référant aux tableaux de réglages globaux à la page suivante, tournez le sélecteur pour choisir le paramètre global spécifique à régler. Exemple (sur base du “Tableau des réglages globaux” à la p. 44): Pour régler le paramètre Tempo Preset/Global, tournez le sélecteur sur VINTAGE DIGITAL/DIGITAL. ou… 43 Tableau des réglages globaux Pour le système 1.01. Réglages globaux Paramètre Position du sélecteur Réglages Couleurs de la diode ALT/LEGACY Description Indique le réglage par défaut de chaque paramètre global. Détermine le champ d’application de la fonction Tap Tempo (par preset ou global): Tempo Preset/ Global VINTAGE DIGITAL DIGITAL Par preset (rouge) — Le tempo est sauvegardé et chargé individuellement par preset. Global (blanc) — Le tempo s’applique globalement à tous les presets. Choisissez cette option si vous préférez que le tempo reste identique jusqu’à ce que vous le changiez manuellement. Choix de la fonction du commutateur TAP: TAP Footswitch Assign Tap Tempo (rouge) — Pressez plusieurs fois le commutateur pour définir un tempo. La diode du commutateur clignote en rouge selon le tempo en vigueur. 1 Switch Looper (blanc) — Utilisez le commutateur pour accéder au 1 Switch Looper et le piloter. La diode s’éclaire en blanc atténué (voyez “Utiliser le 1 Switch Looper” à la p. 23). Expression Toggle (bleu) — Quand un paramètre est assigné au commutateur, celui-ci alterne entre deux valeurs, émulant les positions talon et orteils d’une pédale d’expression. La diode s’allume en bleu atténué pour indiquer la position talon et en bleu brillant pour la position orteils. Squeal (orange) — Pressez et maintenez le commutateur enfoncé pour régler le paramètre REPEATS du delay sur 100% et obtenir un effet de delay infini sur demande! Relâchez le commutateur pour rétablir le réglage REPEATS précédent. La diode du commutateur s’allume en orange atténué. Elle s’éclaire en orange brillant tant que le commutateur est enfoncé. Preset DEF (jaune) — Chaque pression sur le commutateur alterne entre les banques de presets “ABC” (diode jaune atténué) and “DEF” (diode jaune brillant). CRISSCROSS DIGITAL w/MOD Choix de la fonction du commutateur FS5 en option: (Notez qu’il faut aussi régler le paramètre global “EXP Pedal – FS 5/6 Jack Assign” sur “FS 5/6” pour que le commutateur au pied 5 fonctionne.) Footswitch 5 Assign EUCLIDEAN ECHO PLATTER Tap Tempo (rouge) — Pressez plusieurs fois le commutateur externe pour définir un tempo. Looper On/Off (blanc) — Le commutateur externe alterne entre le preset en vigueur et le Classic Looper. Expression Toggle (bleu) — Quand un paramètre est assigné au commutateur (comme Delay – Mix), le commutateur alterne entre deux valeurs, émulant les positions talon et orteils d’une pédale d’expression. Squeal (orange) — Pressez et maintenez le commutateur enfoncé pour régler le paramètre REPEATS du delay sur 100% et obtenir un effet de delay infini sur demande! Relâchez le commutateur pour rétablir le réglage REPEATS précédent. 44 Réglages globaux Paramètre Position du sélecteur Réglages Couleurs de la diode ALT/LEGACY Description Indique le réglage par défaut de chaque paramètre global. Choix de la fonction du commutateur 6 en option: Footswitch 6 Assign — DUAL DELAY STEREO Tap Tempo (rouge) — Pressez plusieurs fois le commutateur externe pour définir un tempo. Looper On/Off (blanc) — Le commutateur externe alterne entre le preset en vigueur et le Classic Looper. Expression Toggle (bleu) — Quand un paramètre est assigné au commutateur (comme Delay – Mix), le commutateur alterne entre deux valeurs, émulant les positions talon et orteils d’une pédale d’expression. Squeal (orange) — Pressez et maintenez le commutateur enfoncé pour régler le paramètre REPEATS du delay sur 100% et obtenir un effet de delay infini sur demande! Relâchez le commutateur pour rétablir le réglage REPEATS précédent. (Pour un éventuel paramètre global ultérieur.) PITCH ECHO PING PONG Fonction de la prise EXP PEDAL – FS 5/6: pédale + commutateur ou double commutateur (voyez “Configuration d’une pédale d’expression et de commutateurs au pied” à la p. 14): Pedal Jack Functionality EXP/Switch Polarity ADT REVERSE Pédale EXP (rouge) — Accueille une pédale d’expression uniquement, branchée avec un câble TS. Simple commutateur (blanc) — Accueille un seul commutateur au pied, branché avec un câble TS. [Le commutateur au pied s’appelle alors FS5.] Pédale EXP + commutateur (bleu) — Accueille une pédale d’expression et un commutateur au pied, branchés avec un câble Y (2xTS–1xTRS). [Le commutateur au pied s’appelle FS6.] Deux commutateurs (orange) — Accueille deux commutateurs au pied: soit un double commutateur branché avec un câble TRS, soit deux commutateurs individuels branchés avec un câble en Y (2xTS– 1xTRS). [FS5= pointe, FS6= anneau] Règle la polarité +/– pour la pédale EXP et/ou les commutateurs branchés. Si votre pédale ou commutateur au pied semble fonctionner à l’envers, changez ce réglage. DUCKED DYNAMIC Normale (rouge) — La prise EXP PEDAL accueille une pédale d’expression Line 6 ou Mission. Inversée (blanc) — La prise EXP PEDAL accueille une pédale d’expression Yamaha ou semblable. Notez que ce réglage inverse aussi la polarité pour les commutateurs au pied 5 et 6. 45 Réglages globaux Paramètre Position du sélecteur Réglages Couleurs de la diode ALT/LEGACY Description Indique le réglage par défaut de chaque paramètre global. Configure le Looper en mono ou stéréo.* Ce réglage s’applique au Looper classique et au 1 Switch Looper: Mono (rouge) — Le Looper enregistre en mono. Stéréo (blanc) — Le Looper enregistre en stéréo. *Notez que le comportement mono ou stéréo dépend aussi du réglage global “Looper Pre/ Post Position”: Looper Mono/ Stereo Quand le Looper est réglé sur “Pre”, le comportement mono/stéréo dépend de la connexion des prises INPUT: HARMONY AUTO-VOL • Si l’entrée RIGHT est connectée, la boucle que vous enregistrez peut être mono ou stéréo selon le réglage Mono/Stereo. • Si l’entrée RIGHT n’est pas connectée, la boucle que vous enregistrez est mono, quel que soit le réglage Mono/Stereo. Quand le Looper est réglé sur “Post” (réglage par défaut), le comportement mono/stéréo dépend de la connexion des prises OUTPUT: • • Looper Pre/Post Position LOOPER Si la sortie RIGHT est connectée, la boucle que vous enregistrez peut être mono ou stéréo selon le réglage Mono/Stereo. Si la sortie RIGHT n’est pas connectée, la boucle que vous enregistrez est mono, quel que soit le réglage Mono/Stereo. Déterminez l’emplacement du Looper par rapport aux effets dans le flux du signal. Ce réglage s’applique au Classic Looper et au 1 Switch Loopers. Notez que ce réglage Pre/Post a aussi un impact sur le réglage global mono/stéréo du Looper; voyez ci-dessus. Pre (rouge) — Le Looper est placé avant le delay et la réverbération. (Le delay et la réverbe sont appliqués au signal d’entrée mais ne sont pas enregistrés dans la boucle.) Post (blanc) — Le Looper est placé après le delay et la réverbération. (Le delay et la réverbe sont appliqués au signal d’entrée et sont enregistrés dans la boucle.) Règle les propriétés du signal sec (“Dry Path”): Dry Path TUBE ECHO HELIOSHPERE Analog (rouge) — Le signal sec passe par l’appareil sans la moindre conversion numérique. La commande MIX détermine le mix de signal sec (analogique) et de signal d’effet (numérique). DSP (blanc) — Le signal sec est converti en signal numérique et la commande MIX règle le mélange de signal sec et d’effet. 46 Réglages globaux Paramètre Position du sélecteur Réglages Couleurs de la diode ALT/LEGACY Description Indique le réglage par défaut de chaque paramètre global. Détermine si la chute des effets delay et réverbération est audible lorsque vous bypassez le DL4 MkII: Bypass Trails TAPE ECHO TRANSISTOR Coupé (rouge) — La chute du delay et/ou de la réverbe est coupée brutalement quand vous actionnez le commutateur du preset actif A, B ou C pour bypasser le DL4 MkII. Activé (blanc) — La chute du delay et/ou de la réverbe s’estompe naturellement quand vous actionnez le commutateur du preset actif pour bypasser le DL4 MkII. Sélectionnez le comportement du DL4 MkII quand il est bypassé. (Voyez aussi “Quel type de bypass?” à la p. 12.) Bypass Type MULTI-HEAD COSMOS True (rouge) — Le signal d’entrée est envoyé directement à travers le DL4 MkII sans conversion A/N/A et tous les processeurs DSP sont contournés. (L’entrée MIC est coupée.) Buffered (blanc) [Bypass Trails activé] — Le signal d’entrée continue à être envoyé directement à travers le DL4 MkII sans conversion A/N/A, son signal vers le DSP est coupé tandis que le delay/la réverbération résiduel(le) du DSP s’estompe(nt) naturellement. DSP (bleu) [Bypass Trails activé] — Le signal d’entrée passe par le DSP et le delay/la réverbe mais plus aucun effet n’est appliqué. Toute chute résiduelle de delay/réverbe s’estompe naturellement. Dry Kill (orange) [Bypass Trails activé] — Les entrées sont complètement coupées mais la chute des effets du DSP s’estompe naturellement. Sélectionne le canal MIDI sur lequel le DL4 MkII reçoit (MIDI IN) et transmet (MIDI OUT) des commandes. Canal 1 (rouge) Canal 2 (blanc) MIDI Channel SWEEP MULTI PASS Canal 3 (bleu) Canal 4 (orange) Assignation basée sur le message PC reçu suivant (jaune) Quand le bouton ALT/LEGACY est jaune, le DL4 MkII attend le numéro de programme suivant, envoyé sur n’importe quel canal MIDI 1~16. Le DL4 MkII “apprend” alors ce canal et l’utilise comme nouveau canal MIDI pour la transmission et la réception. Déterminez si la fonction MIDI THRU du DL4 MkII est active ou non: MIDI THRU ANALOG ADRIATIC Coupé (rouge) Pas d’envoi des messages MIDI entrants à la prise MIDI OUT/THRU ou USB–MIDI. On (blanc) Envoi des messages MIDI entrants à la prise MIDI OUT/THRU ou USB–MIDI. 47 Réglages globaux Paramètre Position du sélecteur Réglages Couleurs de la diode ALT/LEGACY Description Indique le réglage par défaut de chaque paramètre global. Détermine si le DL4 MkII reçoit des messages d’horloge MIDI et s’y synchronise. Voyez “Synchroniser le tempo avec MIDI Clock” à la p. 49. Receive MIDI Clock ANALOG MOD ELEPHANT MAN Coupé (rouge) — Le DL4 MkII utilise uniquement son tempo interne et ignore les messages MIDI Clock. Notez que les messages MIDI Clock sont envoyés à MIDI THRU. On (blanc) — Le DL4 MkII se synchronise automatiquement avec les messages MIDI Clock. Vous ne pouvez pas entrer votre propre tempo manuellement avec le commutateur TAP du DL4 MkII. Auto (bleu) — Le DL4 MkII se synchronise automatiquement avec les messages MIDI Clock mais vous permet d’entrer votre propre tempo manuellement avec le commutateur TAP du DL4 MkII. — LO RES DELAY GLITCH (Pour un éventuel paramètre global ultérieur.) 48 MIDI Synchroniser le tempo avec MIDI Clock Le DL4 MkII peut recevoir “MIDI Clock” via son entrée MIDI, ainsi que via USB MIDI, pour vous permettre de synchroniser vos répétitions de délai de votre DL4 MkII au tempo d’autres appareils d’effets et applications informatiques. Utilisez le paramètre global “Receive MIDI Clock” pour régler l’horloge MIDI: Une grande puissance engendre une grande responsabilité. C’est pourquoi nous avons doté le DL4 MkII d’une série complète de fonctions MIDI qui permettent de piloter à distance les éléments suivants: sélection de preset, réglage de paramètres, Looper, tempo et bien plus encore. • Off - Le DL4 MkII ignore les messages MIDI Clock reçus.* Le tempo peut être réglé manuellement en tapant sur le commutateur TAP. *REMARQUE: Le DL4 MkII transmet toujours les messages MIDI Clock reçus (même si l’option “Receive MIDI Clock” est coupée) à sa prise MIDI OUT/THRU et USB–MIDI, permettant ainsi de synchroniser d’autres dispositifs avec les signaux MIDI Clock. Vous pouvez utiliser le paramètre global “MIDI THRU” à la p. 47 pour désactiver cette option. • • • • Branchez la sortie MIDI de votre contrôleur MIDI à l’entrée MIDI IN du DL4 MkII pour que le DL4 MkII reçoive les changements de programme MIDI (PC), les commandes Note On, les commandes de contrôle (CC) et les messages MIDI Clock. S’il est branché à un ordinateur, le DL4 MkII reçoit et transmet les mêmes messages MIDI via USB (à l’exception des messages de synchronisation MIDI Clock reçus qui ne peuvent être transmis que via la prise MIDI THRU). Branchez la prise MIDI OUT/THRU du DL4 MkII à l’entrée MIDI d’un autre dispositif (ou branchez la prise USB à votre ordinateur) et activez MIDI THRU pour éventuellement transférer les messages MIDI reçus à ce dispositif (ou à un logiciel sur ordinateur). • Le DL4 MkII ne transmet pas de messages MIDI mais peut faire passer des messages MIDI entrants à d’autres appareils via ses prises MIDI OUT/THRU et USB–MIDI. • REMARQUE: Si vous entrez le tempo sur le DL4 MkII quand MIDI Clock est réglé sur “Auto”, la diode du commutateur TAP clignote selon votre tempo mais reste bleue. Une fois que vous avez choisi Auto ou Activé comme décrit plus haut, procédez comme suit pour synchroniser le DL4 MkII avec l’appareil qui envoie les signaux MIDI Clock. 1. Branchez la prise MIDI OUT de la source MIDI Clock à la prise MIDI IN du DL4 MkII. Ou branchez le DL4 MkII via USB à un ordinateur et sélectionnez la prise USB–MIDI du DL4 MkII dans votre logiciel MIDI/DAW. 2. Réglez le tempo voulu sur le dispositif source et lancez la lecture. 3. Dès que le DL4 MkII reçoit la commande MIDI Clock “Start”, la diode du commutateur TAP du DL4 MkII se met à clignoter en bleu selon le tempo reçu via MIDI Clock. EMARQUE: Pour désactiver MIDI THRU, réglez le paramètre global “MIDI THRU” à la R p. 47 sur Coupé (il est activé par défaut). • On - Le DL4 MkII se synchronise avec les signaux MIDI Clock reçus. Avec ce réglage, les pressions sur le commutateur TAP sont ignorées. Auto - (Réglage par défaut) Le DL4 MkII se synchronise avec les signaux MIDI Clock reçus. La diode du commutateur TAP clignote en bleu quand il y a synchronisation via MIDI Clock. Avec le réglage “Auto”, le tempo peut être réglé manuellement en tapant sur le commutateur TAP. Toutes les commandes MIDI décrites dans ce chapitre pilotent le preset en vigueur du DL4 MkII, quel qu’il soit. REMARQUE: La lecture de la boucle du Looper ne se synchronise pas avec le tempo et ne peut donc pas se synchroniser via MIDI Clock. EMARQUE: Le DL4 MkII utilise par défaut le canal MIDI 1 mais ce réglage peut être modifié R avec les paramètres globaux – “MIDI Channel” à la p. 47. 49 Accéder aux 128 presets Comme nous l’avons vu page 10, les six premiers presets (A~F) peuvent être chargés avec les commutateurs au pied intégrés. Avec les messages de changement de programme MIDI (PC), vous pouvez choisir n’importe lequel des 128 presets internes. Configurez votre contrôleur MIDI pour envoyer les numéros PC indiqués dans le tableau suivant et sélectionner le preset voulu. Voyez aussi “Charger les presets 1~128 via MIDI” à la p. 11. Sélection de preset – Numéros de programme MIDI Numéro Fonction PC 000 Preset A PC 001 Preset B PC 002 Preset C PC 003 Preset D PC 004 Preset E PC 005 Preset F PC 006~127 Presets 7~28 Remarque: Les presets 7~128 ne sont pas accessibles sur le DL4 MkII même mais uniquement via MIDI! EMARQUE: Dans le tableau ci-dessus, les numéros de programme vont de “000” à “127”, R conformément à la norme MIDI. Certains logiciels ou contrôleurs peuvent parfois afficher cette plage de “001” à “128”. Si c’est le cas de votre contrôleur MIDI, sachez qu’il suffit d’envoyer “PC 001” pour sélectionner le preset A du DL4 MkII, “PC 002” pour le preset B, “PC 006” pour le preset 7 etc. 50 Pilotage des paramètres via MIDI Si vous voulez avoir les mains et les pieds libres sur scène et en faire plus encore, utilisez les commandes de contrôle (CC) MIDI! Configurez votre contrôleur MIDI pour qu’il envoie les CC suivantes au DL4 MkII. Les paramètres correspondants réagiront en conséquence. La colonne L’appareil réagit en indique le mode dans lequel l’appareil réagit aux commandes de contrôle: en mode preset, en mode Classic Looper ou dans ces deux modes. Pilotage de paramètres – Messages MIDI CC CC CC1 CC2 Paramètre ou fonction Valeur CC L’appareil réagit en: Choix du modèle de delay Delays MkII: 0 = Vintage Digital 1 = Crisscross 2 = Euclidean 3 = Dual Delay 4 = Pitch Echo 5 = ADT 6 = Ducked 7 = Harmony 8 = Heliosphere 9 = Transistor 10 = Cosmos 11 = Multi Pass 12 = Adriatic 13 = Elephant Man 14 = Glitch Choix du modèle de réverbération Réverbérations: 0 = Room 1 = Searchlights 2 = Particle Verb 3 = Double Tank 4 = Octo 5 = Tile 6 = Ducking 7 = Plateaux 8 = Cave 9 = Plate 10 = Ganymede 11 = Chamber 12 = Hot Springs 13 = Hall 14 = Glitz 15 = Reverb Off Mode preset 0~127 Modes preset et Classic Looper Delays Legacy: 15 = Digital 16 = Digital w/ Mod 17 = Echo Platter 18 = Stereo 19 = Ping Pong 20 = Reverse 21 = Dynamic 22 = Auto-Vol 23 = Tube Echo 24 = Tape Echo 25 = Multi-Head 26 = Sweep 27 = Analog 28 = Analog Mod 29 = Lo Res Delay Mode preset Emule la pédale d’expression CC3 Remarque: Les assignations Expression doivent être initialement créées avec une pédale ou un commutateur au pied branché(e) à la prise EXP PEDAL. 51 Pilotage de paramètres – Messages MIDI CC CC Paramètre ou fonction Valeur CC L’appareil réagit en: CC4 Couper le preset (même effet qu’une pression sur le commutateur du preset actif) 0~63: Active le preset (Bypass Off); 64~127: Coupe le preset (Bypass On) Mode preset CC9 Mode Classic Looper activé/coupé 0~63: Mode Classic Looper coupé; 64~127: Mode Classic Looper activé Modes preset et Classic Looper CC11 Temps de retard 0~127= 0~100% Modes preset et Classic Looper* CC12 Subdivisions – Valeurs de note 0= Triolet de croches 1= Croche 2= Croche pointée 3= Triolet de noires 4= Noire 5= Noire pointée 6= Triolet de blanches 7= Blanche 8= Blanche pointée Mode preset CC13 Répétitions du delay (feedback) 0~127 Modes preset et Classic Looper* CC14 Delay Tweak 0~127 Modes preset et Classic Looper* CC15 Delay Tweez 0~127 Modes preset et Classic Looper* CC16 Commande Delay/Looper Mix 0~127 Modes preset et Classic Looper* CC17 Reverb Decay 0~127 Mode preset CC18 Reverb Predelay/Diffusion 0~127 Mode preset CC19 Reverb-Delay Routing 0= Réverbe avant le delay 1= Réverbe et delay en parallèle 2= Réverbe après le delay Mode preset CC20 Reverb Mix (DSP Dry Path) / Reverb Level (Analog Dry Path) 0~127 Mode preset CC64 TAP Tempo 64~127 Modes preset et Classic Looper *REMARQUE: Quand le DL4 MkII est en mode Classic Looper, ces numéros MIDI CC pilotent les paramètres du Looper comme indiqué sous “Piloter les paramètres ‘Classic Looper’” à la p. 18. 52 Pilotage du Looper Pilotage du Looper – Messages MIDI CC En utilisant des messages MIDINote On ou MIDICC, vous pouvez piloter tous les aspects du Looper. Lisez la section “Utiliser le Looper” à la p. 19 pour vous familiariser avec toutes les fonctions puis essayez d’envoyer les messages MIDI suivants au DL4 MkII pour utiliser le Looper. Notez que Line 6 suit la norme Yamaha pour les notes MIDI où le do central est “C3” (et non “C4” pour d’autres fabricants). EMARQUE: Le Looper du DL4 MkII réagit aux commandes MIDI suivantes, que l’appareil R soit en mode Classic Looper ou non. Les diodes des commutateurs n’indiqueront cependant la fonction du Looper en cours (enregistrement, lecture, ajout etc.) que si vous êtes en mode Classic Looper ou si, dans les réglages globaux, > TAP est réglé pour piloter le 1 Switch Looper. Pilotage du Looper – Messages MIDI Note On Numéro Fonction Note C -1 Alterne entre enregistrement et ajout (overdub) Note D -1 Alterne entre lecture et arrêt Note E -1 Lecture unique Note F -1 Enregistrement Note F# -1 Alterne entre annulation (Undo) et rétablissement (Redo) pour l’ajout (overdub) Note G -1 Ajout (overdub) Note G# -1 Alterne entre sens normal et inverse Note A -1 Lecture Note A# -1 Alterne entre mi-vitesse et vitesse normale Note B -1 Arrêt CC Réglage Fonction 9 0~63: Coupé 64~127: Activé Mode Classic Looper activé/coupé 60 0~63: Ajout, 64~127: Enregistrement Enregistrement/ajout 61 0~63: Arrêt; 64~127: Lecture Lecture/arrêt 62 64~127 Lecture unique 63 0~63: Undo; 64~127: Redo Annulation/rétablissement de l’ajout le plus récent 65 0~63: Sens normal 64~127: Sens inverse Sens normal/sens inverse 66 0~63: Normale; 64~127: Moitié Vitesse normale/mi-vitesse ASTUCE: En mode Classic Looper, vous pouvez aussi utiliser des commandes de contrôle pour piloter les paramètres de l’effet Echo du Classic Looper. Voyez le tableau de la section “Pilotage des paramètres via MIDI” à la p. 51. 53 Ressources supplémentaires Ressources en ligne Vous souhaitez plus d’infos? Nous proposons de nombreuses ressources en ligne à un clic de chez vous: • • • Fiche technique • Fiche technique – DL4 MkII Effets delay 30 Effets de 15 réverbération Looper Utilisation avec 4 commutateurs ou en mode 1-Switch Looper Mono/stéréo Entrée et sortie mono ou stéréo USB Prise USB-C pour mises à jour éventuelles du firmware et pilotage USB–MIDI avec un ordinateur Carte SD 1 x fente pour carte microSD pour étendre la mémoire du Looper Entrées audio 2 x 6,3mm, asymétrique: LEFT (MONO) et RIGHT, Niveau instrument, Impédance= 1MΩ, Niveau d’entrée max.= +11.25dBu (8Vpp) 1 entrée de micro avec préampli Sorties audio 2 x 6,3mm, asymétrique: LEFT (MONO) et RIGHT, Niveau instrument, Impédance= 100Ω MIDI MIDI IN et MIDI OUT/THRU à 5 broches USB–MIDI IN et OUT/THRU pour une utilisation avec un ordinateur Alimentation 9VDC, 500mA, broche centrale négative, 2,1mm Il est conseillé d’utiliser l’adaptateur secteur fourni. Dimensions 5,1 x 23,5 x 11,4cm (H x L x P) Poids 0,92kg Toutes les caractéristiques sont susceptibles d’être modifiées. 54 Voyez nos tutoriels vidéos sur le DL4 MkII sur le site line6.com/meet-dl4mkii. Téléchargez la documentation de l’aide en ligne couvrant le DL4 MkII et tous les autres produits Line 6 sur Line 6 Product Manuals. Découvrez la page Line 6 Support avec ses astuces utiles, ses vidéos et ses forums de discussion. N’hésitez pas à contacter le service d’assistance technique de Line 6. Vous souhaitez en savoir plus sur le matériel et les accessoires Line 6? Rendezvous sur la boutique Line 6. 55 ">
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Caractéristiques clés
- 15 modèles delay MkII
- 15 modèles delay DL4
- 15 effets réverbération
- Looper mono/stéréo
- Entrée microphone
- Contrôle MIDI
- Pédale d'expression
- Commutateurs au pied
- Mémoires de presets
Questions fréquemment posées
Pour charger les presets A, B et C, appuyez simplement sur le commutateur au pied correspondant. La LED du commutateur sélectionné s'allumera en vert.
Maintenez le commutateur A, B ou C allumé enfoncé jusqu'à ce que la LED clignote pour enregistrer les réglages en cours.
Appuyez sur le commutateur TAP au rythme souhaité pour définir le tempo. L'anneau LED autour du commutateur TAP clignotera au rythme du tempo choisi.