Steinberg Cubase Pro 11 Mode d'emploi

Référence des plug-ins
Équipe de documentation de Steinberg : Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Lillie Harris, Christina Kaboth, Insa
Mingers, Matthias Obrecht, Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte, Marita Sladek
Traduction : Ability InterBusiness Solutions (AIBS), Moon Chen, Jérémie Dal Santo, Rosa Freitag, Josep Llodra
Grimalt, Vadim Kupriianov, Filippo Manfredi, Roland Münchow, Boris Rogowski, Sergey Tamarovsky
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© Steinberg Media Technologies GmbH, 2020.
Tous droits réservés.
Cubase Pro_11.0.0_fr-FR_2020-11-11
Table des matières
4
4
4
26
45
70
98
109
115
115
131
132
134
137
153
156
158
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'ambisonie
Plug-ins d'analyse
Plug-ins de delay
Plug-ins de distorsion
Plug-ins de dynamique
Plug-ins d’égalisation
Plug-ins de filtrage
Plug-ins de mastering
Plug-ins de modulation
Plug-ins réseau
Autres plug-ins
Plug-ins de modification de la hauteur
Plug-ins de réverbération
Plug-ins de simulation d’espace et de
panoramique
Plug-ins de Surround
Plug-ins d’outils
164
164
166
168
169
176
180
181
182
183
183
185
186
187
187
188
188
192
195
Effets MIDI
Arpache 5
Arpache SX
Auto LFO
Beat Designer
Chorder
Compressor
Context Gate
Density
MIDI Control
MIDI Echo
MIDI Modifiers
MIDI Monitor
Micro Tuner
Note to CC
Quantizer
StepDesigner
Track Control
Transformer
196
196
196
196
210
223
223
239
240
Instruments VST fournis
Groove Agent SE
HALion Sonic SE
LoopMash
Mystic
Padshop
Prologue
Retrologue
Spector
253
Index
3
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Les plug-ins d’effet inclus sont classés par catégories.
Plug-ins d'ambisonie
VST AmbiConverter
VST AmbiConverter permet de convertir des signaux audio ambisoniques du format FurseMalham (FuMa) au format AmbiX.
Pour une description de VST AmbiConverter, voir le Mode d’emploi.
Plug-ins d'analyse
SuperVision
SuperVision est une suite professionnelle d'outils de contrôle et d'analyse du signal audio. Le
plug-in intègre plusieurs modules différents qui permettent l'analyse du niveau, du spectre, de la
phase ou de la forme d'onde du signal. Vous pouvez associer jusqu'à neuf modules au sein de
configurations personnalisées afin de mieux visualiser les données.
SuperVision peut fonctionner selon deux modes de traitement différents : Maximum Audio
Performance et Sample-Accurate Display. Vous pouvez choisir l'un ou l'autre de ces modes
pour chaque module indépendamment.
4
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Barre d'outils
Pause Measurement
Permet de mettre en pause et de réactiver la mesure du module sélectionné. Faites un
Alt/Opt -clic sur ce bouton pour mettre en pause et réactiver la mesure de tous les
modules à la fois.
À NOTER
●
Vous pouvez également mettre en pause et réactiver la mesure du module
sélectionné en faisant un clic droit dessus.
●
Il est possible de modifier le graphique des valeurs mesurées en dernier même
quand un module est en pause.
●
Si un module intègre un curseur de lecture, vous pouvez cliquer sur le graphique
en pause pour placer le curseur de projet à la position correspondante.
Hold Current Values on Stop
Quand ce bouton est activé, les valeurs mesurées en dernier restent affichées sur le
graphique quand la lecture est arrêtée.
Sélecteur de modules
Permet de sélectionner un module pour la case sélectionnée.
Open Module Settings
Permet d'ouvrir la fenêtre Module Settings, qui regroupe les paramètres du module
sélectionné.
Sélecteur de canaux
Permet de sélectionner les canaux à mesurer. Les configurations de canaux proposées
dépendent de la configuration de canaux de la piste et du module sélectionné. La
fonction Mixdown vous permet d'afficher la valeur moyenne de tous les canaux que
contient la piste.
À NOTER
●
Le sélecteur de canaux n'est disponible que pour les configurations d'au moins
deux canaux.
●
Quand la fonction de Side-Chain est activée, vous avez le choix entre les canaux
Main et Side-Chain. Par ailleurs, certains modules permettent une analyse
combinée du canal principal et du canal Side-Chain (Main & Side-Chain).
Reset Module Values
Permet de réinitialiser les valeurs mesurées par le module sélectionné. Faites un Alt/
Opt -clic pour réinitialiser tous les modules à la fois.
À NOTER
Vous pouvez également réinitialiser les valeurs mesurées par un module en faisant un
Ctrl/Cmd -clic dessus.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Reset Module Values on Start
Quand ce bouton est activé, toutes les valeurs sont automatiquement réinitialisées au
démarrage de la lecture.
Split Horizontally
Permet de scinder horizontalement la case du module sélectionné.
À NOTER
Ce bouton n'est pas disponible quand la fenêtre d'un module est agrandie.
Split Vertically
Permet de scinder verticalement la case du module sélectionné.
À NOTER
Ce bouton n'est pas disponible quand la fenêtre d'un module est agrandie.
Commandes des cases de modules
En survolant le coin supérieur droit d'une case de module, vous pouvez accéder aux commandes
suivantes :
Remove module slot
Permet de supprimer la case de module de la configuration actuelle du plug-in.
Split horizontally
Permet de scinder horizontalement la case du module.
Split vertically
Permet de scinder verticalement la case du module.
Vous pouvez agrandir un module en double-cliquant dessus. Pour le réduire, double-cliquez
dessus à nouveau ou cliquez sur le bouton d'affichage standard .
Dans certains modules (par exemple Level, Loudness et Time), vous pouvez utiliser le raccourci
Ctrl/Cmd - S pour copier sous forme de texte dans le presse-papiers les valeurs de paramètres
du module sélectionné, afin de les réutiliser dans d'autres applications.
LIENS ASSOCIÉS
Fenêtre Module Settings à la page 7
Modules de signal à la page 8
Modules sur le domaine spectral à la page 11
Modules de phase à la page 16
Modules sur le domaine spatial à la page 20
Modules sur les formes d'ondes à la page 22
Modules de la catégorie Other à la page 25
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Fenêtre Module Settings
La fenêtre Module Settings (paramètres du module) vous permet de configurer les paramètres
du module sélectionné.
Si votre configuration comporte plus d'un module, vous pouvez sélectionner un module en
cliquant dessus ou en appuyant sur Tabulation .
Les paramètres de la barre d'outils de la fenêtre Module Settings sont disponibles pour tous
modules :
Reset Settings
Permet de réinitialiser tous les paramètres du module sélectionné à leurs valeurs par
défaut.
Maximum Audio Performance/Sample-Accurate Display
Permet de sélectionner le mode de traitement du module sélectionné.
Quand ce bouton est activé, c'est le mode Maximum Audio Performance
(performances audio maximales) qui est sélectionné. Dans ce mode, le plug-in n'a pas
d'incidences sur les performances audio mais l'analyse n'est pas toujours d'une
précision de l'ordre de l'échantillon.
Quand ce bouton est désactivé, c'est le mode Sample-Accurate Display (précision à
l'échantillon près) qui est sélectionné. Dans ce mode, les échantillons audio sont
analysés dans leur intégralité, mais il arrive que les performances audio soient
légèrement réduites.
À NOTER
Le mode Sample-Accurate Display n'est pas disponible pour tous les modules.
Enable Warnings
Quand ce bouton est activé, le module est encadré en rouge afin d'indiquer que la
précision de l'analyse n'est pas toujours de l'ordre de l'échantillon.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en mode Maximum Audio Performance.
Force Horizontal Display
Quand ce bouton est activé, le module est toujours affiché dans le sens horizontal
quand vous le redimensionnez.
À NOTER
Ce paramètre n'est pas disponible pour tous les modules.
Force Vertical Display
Quand ce bouton est activé, le module est toujours affiché dans le sens vertical quand
vous le redimensionnez.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
Ce paramètre n'est pas disponible pour tous les modules.
Pour en savoir plus sur les paramètres spécifiques aux différents modules, reportez-vous à la
description des modules en question.
LIENS ASSOCIÉS
Modules de signal à la page 8
Modules sur le domaine spectral à la page 11
Modules de phase à la page 16
Modules sur le domaine spatial à la page 20
Modules sur les formes d'ondes à la page 22
Modules de la catégorie Other à la page 25
Modules de signal
Les modules de cette catégorie vous permettent de visualiser le niveau, la sonie (Loudness) ou
l'intelligibilité du signal audio.
Les modules disponibles et leurs paramètres spécifiques sont les suivants :
Level
Ce module offre une représentation du niveau du signal audio. Il intègre un vumètre de niveau
multicanal et indique la valeur de niveau maximale.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Scale
Permet de sélectionner une norme de diffusion pour l'échelle (Internal, Digital, DIN,
EBU, British, Nordic, K-20, K-14, K-12, +3 dB Digital, +6 dB Digital ou +12 dbB Digital).
À NOTER
Vous pouvez personnaliser l'apparence du vumètre pour toutes les échelles
individuellement à partir de la boîte de dialogue Préférences (page Vumètres—
Apparence).
Peak Hold
Détermine pendant combien de temps le niveau des crêtes reste affiché.
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescendent les vumètres de niveau et les
indicateurs de crête.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
●
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la
souris, maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris
pour régler ce paramètre.
●
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, les indicateurs de crête
sont désactivés.
Threshold
Permet de définir un niveau de seuil sous lequel l'affichage est masqué.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Offset
Permet de configurer le décalage entre la valeur mesurée et la valeur affichée en dB.
Ce paramètre est uniquement disponible pour les échelles DIN, EBU, British et Nordic.
Clipping
Permet de définir la valeur d'écrêtage de l'échelle interne (Internal).
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle interne (Internal).
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle interne (Internal).
Color
Permet de définir la couleur des vumètres. Vous avez le choix entre la couleur de
l'échelle (Scale) et la couleur de la piste (Track).
RMS AES17
Indique le niveau conformément à la norme AES17 (RMS + 3 dB).
RMS Resolution
Permet de configurer la résolution RMS de l'indication de niveau en millisecondes.
Max. Value
Permet de sélectionner le mode de mesure de l'indication de valeur de niveau
maximale. Les modes disponibles sont les suivants :
●
True Peak : Valeur de crête vraie estimée pour chaque canal.
●
Peak Max. : Valeur d'échantillon maximale de chaque canal.
●
RMS Max. : Valeur RMS maximale de chaque canal.
●
RMS Max. + True Peak : Indication associant la valeur RMS maximale la plus
élevée et la valeur de crête vraie estimée la plus élevée pour tous les canaux.
●
RMS Max. + Peak Max. : Indication associant la valeur RMS maximale la plus
élevée et la valeur d'échantillon maximale la plus élevée pour tous les canaux.
Loudness
Ce module mesure la sonie du signal audio et l'exprime en LU (Loudness Units) ou en LUFS
(Loudness Units, referenced to Full Scale) conformément à la recommandation R 128 de l'UER.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
TP (True Peak)
Indique le niveau maximal de crête réelle en dB.
I (Integrated)
Indique la valeur de sonie intégrée. Il s'agit de la valeur de sonie moyenne mesurée sur
tout l'intervalle audio en LU ou en LUFS.
S (Short-Term)
Indique la valeur de sonie à court terme en LU ou en LUFS mesurée à chaque seconde
sur un bloc audio de 3 secondes. Cette valeur fournit des indications sur les passages
audio les plus forts.
M Max. (Momentary Max.)
Indique la valeur maximale de toutes les valeurs de sonie momentanée mesurées
toutes les 100 ms sur une durée de 400 ms de signal audio en LU ou en LUFS.
R (Range)
Indique la plage de sonie (Loudness range ou LRA) mesurée sur tout l'intervalle audio
en LU.
La plage de sonie représente le rapport entre les parties les plus fortes et les plus
faibles du signal non silencieux. Le signal audio est divisé en petits blocs. Il y a un bloc
audio à chaque seconde et chaque bloc dure trois secondes, de sorte que les blocs
analysés se superposent. Les 10 % les plus élevés des blocs de faible niveau et les 5 %
les plus élevés des blocs de fort niveau sont exclus de l'analyse finale. La plage de sonie
représente le rapport entre les blocs les plus forts et les plus faibles calculé sur le reste
du signal audio. Cette mesure vous aide à déterminer quel niveau de compression ou
d'expansion appliquer au signal audio.
Quand une valeur de plage de sonie est suivie d'un astérisque (*), c'est que la durée du
signal audio analysé est inférieure à une minute.
Min. indique la valeur de plage de sonie minimale en LU. Max. indique la valeur de
plage de sonie maximale en LU.
À NOTER
Selon la recommandation R 128 de l'UER, il n'est pas conseillé de mesurer la plage de
sonie sur une durée inférieure à une minute car le nombre de points de données est
alors insuffisant pour une bonne mesure.
Time
Indique la durée globale de la mesure de la sonie.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Unit
Permet d'alterner l'échelle du vumètre entre LUFS (valeurs absolues) et LU (valeurs
relatives).
Scale
Permet d'alterner entre l'échelle EBU +9 et l'échelle EBU +18 pour le vumètre.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Ref. Integrated
Permet de définir une valeur de référence pour la sonie intégrée. Quand des valeurs
supérieures à cette valeur de référence sont détectées, le vumètre de sonie indique
qu'il y a écrêtage.
Tol. Integrated
Permet de définir une valeur de tolérance pour la sonie intégrée.
Ref. True Peak
Permet de définir une valeur de référence pour le niveau des crêtes réelles. Quand des
valeurs supérieures à cette valeur de référence sont détectées, le vumètre de sonie
indique qu'il y a écrêtage.
Tol. True Peak
Permet de définir une valeur de tolérance pour le niveau des crêtes réelles.
Ref. Short-Term
Permet de définir une valeur de référence pour la sonie à court terme. Quand des
valeurs supérieures à cette valeur de référence sont détectées, le vumètre de sonie
indique qu'il y a écrêtage.
Tol. Short-Term
Permet de définir une valeur de tolérance pour la sonie à court terme.
Ref. Momentary
Permet de définir une valeur de référence pour la sonie momentanée maximale.
Quand des valeurs supérieures à cette valeur de référence sont détectées, le vumètre
de sonie indique qu'il y a écrêtage. Le vumètre de sonie indique qu'il y a écrêtage
quand la valeur de référence intégrée est atteinte.
Tol. Momentary
Permet de définir une valeur de tolérance pour la sonie momentanée maximale.
Ref. Range
Permet de définir une valeur de référence pour la plage de sonie. Quand des valeurs
supérieures à cette valeur de référence sont détectées, le vumètre de sonie indique
qu'il y a écrêtage.
Tol. Range
Permet de définir une valeur de tolérance pour la plage de sonie.
Modules sur le domaine spectral
Les modules de cette catégorie vous permettent de visualiser des informations sur le spectre du
signal audio.
Les modules disponibles et leurs paramètres spécifiques sont les suivants :
Spectrum Curve
Ce module utilise des techniques de FFT (Fast Fourier Transform) pour représenter sous la forme
d'un graphique une analyse précise et détaillée des fréquences en temps réel.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Dans le graphique, le spectre de fréquences est représenté sur un axe linéaire. Quand vous
survolez le graphique avec le pointeur de la souris, une courbe de crête de couleur orange
apparaît. Survolez les courbes avec le pointeur de la souris pour afficher les valeurs maximales
en Hz aux positions correspondantes. Appuyez sur Ctrl/Cmd pour afficher les valeurs
maximales en dB ou sur Maj pour afficher leur hauteur.
Quand la fonction de Side-Chain est utilisée, ce module vous permet également de détecter les
régions du signal général dont le son est masqué par le signal Side-Chain.
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de lisser l'affichage temporel de la courbe du spectre.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescendent la courbe du spectre et la courbe
de crête.
À NOTER
●
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la
souris, maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris
pour régler ce paramètre.
●
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, la courbe de crête est
désactivée.
Freq. Smooth
Permet de lisser les fréquences de la courbe du spectre.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
FFT Window
Permet de configurer la taille de bloc de la fenêtre utilisée pour l'analyse. Quand
l'option Multi est sélectionnée, trois tailles de bloc différentes sont utilisées à la fois.
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle.
Slope
Permet d'appliquer une pente au spectre de fréquences.
Masking
Ce bouton permet d'afficher les plages de fréquences qui sont affectées par un signal
Side-Chain.
À NOTER
Pour que cela fonctionne, vous devez activer la fonction de Side-Chain et sélectionner
un canal Main + Side-Chain dans le sélecteur de canaux de la barre d'outils.
Spectrum Bar
Ce module offre une représentation graphique du spectre de fréquences sous forme de barres
verticales correspondant aux différentes bandes de fréquences.
Quand vous survolez une barre avec le pointeur de la souris, sa plage de fréquences est indiquée
en Hz. Appuyez sur Ctrl/Cmd pour afficher la valeur actuelle en dB ou sur Maj pour afficher sa
plage de hauteurs.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de lisser l'affichage temporel de la courbe du spectre.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescendent les vumètres de niveau et les
indicateurs de crête.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
●
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la
souris, maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris
pour régler ce paramètre.
●
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, les indicateurs de crête
sont désactivés.
Threshold
Permet de définir un niveau de seuil sous lequel l'affichage est masqué.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Bands/Oct.
Permet de définir le nombre de bandes par octave.
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle.
Slope
Permet d'appliquer une pente au spectre de fréquences.
Spectrum Intensity
Ce module offre une représentation de la grandeur de fréquence du signal audio. Plus la couleur
d'une barre est intense, plus la grandeur est élevée à cette fréquence.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de lisser l'affichage temporel de la courbe du spectre.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
FFT Window
Permet de configurer la taille de bloc de la fenêtre utilisée pour l'analyse. Quand
l'option Multi est sélectionnée, trois tailles de bloc différentes sont utilisées à la fois.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle.
Slope
Permet d'appliquer une pente au spectre de fréquences.
Spectrogram
Ce module offre une représentation des dernières secondes du flux audio. Il vous permet de
détecter les perturbations dans le spectrogramme et de contrôler le niveau et les fréquences du
bruit, par exemple.
À NOTER
Ce module fonctionne en mode Maximum Audio Performance.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
FFT Window
Permet de configurer la taille de bloc de la fenêtre utilisée pour l'analyse. Vous pouvez
ainsi configurer l'équilibre entre la résolution temporelle et la résolution des
fréquences. Quand vous définissez une valeur élevée, la page de fréquences analysée
est plus grande mais les fréquences sont placées avec moins de précision dans le
domaine temporel.
Duration
Permet de configurer la durée du flux audio affiché.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris pour régler
ce paramètre.
Color
Permet de sélectionner un thème de couleurs.
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et utiliser la
molette de la souris pour régler simultanément les paramètres Minimum et Maximum.
Chromagram
Ce module offre un chromatogramme du signal audio.
À NOTER
Ce module fonctionne en mode Maximum Audio Performance.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Duration
Permet de configurer la durée du flux audio affiché.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris pour régler
ce paramètre.
Color
Permet de sélectionner un thème de couleurs.
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et utiliser la
molette de la souris pour régler simultanément les paramètres Minimum et Maximum.
Modules de phase
Les modules de cette catégorie vous permettent de visualiser la phase du signal audio, c'est-àdire la relation directionnelle entre ses canaux.
Les modules disponibles et leurs paramètres spécifiques sont les suivants :
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Phasescope
Ce module représente la relation de phase et d'amplitude entre les canaux gauche et droit sous
la forme d'un oscilloscope vectoriel, afin que vous puissiez disposer d'informations
directionnelles sur le signal audio stéréo.
Maintenez enfoncée la touche Maj et survolez le graphique avec le pointeur de la souris pour
mesurer l'angle.
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Zoom
Permet de zoomer sur l'affichage graphique.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Auto Zoom
Quand ce bouton est activé, le facteur de zoom s'adapte automatiquement.
Mode
Permet de configurer le mode d'affichage. Les modes disponibles sont les suivants :
Lines (lignes), Dots (pointillés), Envelope (enveloppe).
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescend l'enveloppe de crête en mode
Envelope.
À NOTER
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, l'enveloppe de crête est
désactivée.
Scale
Permet d'afficher ou de masquer le libellé de l'axe.
À NOTER
Cette option est uniquement disponible quand la fonction Auto Zoom est désactivée.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Panorama
Ce module représente la relation de phase et d'amplitude entre les canaux gauche et droit sous
forme de coordonnées polaires, afin que vous puissiez disposer d'informations directionnelles
sur le signal audio stéréo.
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Zoom
Permet de zoomer sur l'affichage graphique.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Auto Zoom
Quand ce bouton est activé, le facteur de zoom s'adapte automatiquement.
Mode
Permet de configurer le mode d'affichage. Les modes disponibles sont les suivants :
Lines (lignes), Dots (pointillés), Envelope (enveloppe).
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescend l'enveloppe de crête en mode
Envelope.
À NOTER
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, l'enveloppe de crête est
désactivée.
Scale
Permet d'afficher ou de masquer le libellé de l'axe.
À NOTER
Cette option est uniquement disponible quand la fonction Auto Zoom est désactivée.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Multipanorama
Ce module vous fournit des informations directionnelles liées aux fréquences sur le signal audio
stéréo.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de définir la durée d'affichage des impulsions d'énergie.
Bands/Oct.
Permet de définir le nombre de bandes par octave.
Color
Permet de sélectionner un thème de couleurs.
Correlation
Ce module permet de visualiser la corrélation de phase entre les canaux gauche et droit. Vous
pouvez ainsi vérifier la compatibilité mono des canaux d'un enregistrement stéréo.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de lisser l'affichage temporel de la corrélation.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
Multicorrelation
Ce module permet de visualiser la corrélation de phase entre les canaux gauche et droit pour
différentes bandes de fréquences.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Quand vous survolez une barre avec le pointeur de la souris, sa plage de fréquences est indiquée
en Hz. Maintenez enfoncée la touche Ctrl/Cmd pour afficher sa valeur actuelle. Maintenez
enfoncée la touche Maj pour afficher son intervalle de hauteur.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Time Smooth
Permet de lisser l'affichage temporel de la corrélation.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
Bands/Oct.
Permet de définir le nombre de bandes par octave.
Modules sur le domaine spatial
Les modules de cette catégorie vous permettent de représentent graphiquement les dimensions
spatiales du signal audio.
Les modules disponibles et leurs paramètres spécifiques sont les suivants :
Surround
Ce module représente le niveau et la corrélation des différents haut-parleurs dans une
configuration de haut-parleurs en Surround.
Quand tous les canaux ont le même niveau, vous pouvez voir un cercle parfait au centre du
graphique.
20
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
Ce module est uniquement disponible pour les configurations Surround basées sur des canaux.
Les configurations intégrant des haut-parleurs en surplomb et des canaux ambisoniques ne sont
pas prises en charge.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Zoom
Permet de zoomer sur l'affichage graphique.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Peak Fallback
Permet de définir la vitesse à laquelle redescend l'enveloppe de crête.
À NOTER
●
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la
souris, maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris
pour régler ce paramètre.
●
Quand cette commande est réglée entièrement à gauche, l'enveloppe de crête est
désactivée.
Scale
Permet d'afficher ou de masquer le libellé de l'axe du graphique de corrélation.
Ambisonics
Ce module vous permet de visualiser la répartition de l'énergie dans un signal ambisonique.
La sphère sonore ambisonique est représentée en 2D par une grille d'hexagones. La couleur d'un
hexagone indique le niveau RMS à la position correspondante. Un filtre vous permet de lisser la
visualisation.
À NOTER
Ce module est uniquement disponible pour les configurations de canaux ambisoniques.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
21
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Attack
Permet de définir le temps d’attaque du filtre de lissage.
Release
Permet de définir le temps de relâchement du filtre de lissage.
Minimum
Détermine la valeur minimale de l'échelle d'intensité du signal.
Maximum
Détermine la valeur maximale de l'échelle d'intensité du signal.
Threshold
Permet de définir le niveau minimum de signal à afficher. Cette valeur est indiquée par
le triangle du bas dans l'axe coloré à droite. Quand vous la modifiez, la valeur du
paramètre Fade Range s'ajuste en conséquence.
Fade Range
Permet de définir le niveau à partir duquel un hexagone devient entièrement opaque.
Cette valeur est indiquée par le triangle du haut dans l'axe coloré à droite.
Color
Permet de sélectionner un thème de couleurs.
Resolution
Permet de configurer la résolution de la grille.
Modules sur les formes d'ondes
Les modules de cette catégorie vous permettent de visualiser la forme d'onde du signal audio.
Les modules disponibles et leurs paramètres spécifiques sont les suivants :
Oscilloscope
Ce module offre une représentation considérablement agrandie de la forme d'onde.
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Zoom
Permet de zoomer sur le graphique en modifiant l'amplitude.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Alt/Opt et utiliser la molette de la souris pour régler ce
paramètre.
Frequency
Permet de zoomer sur le graphique en modifiant la fréquence.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris pour régler
ce paramètre.
Trigger
Permet de sélectionner le canal sur lequel le signal audio doit être synchronisé.
À NOTER
Vous pouvez également cliquer sur la forme d'onde de ce canal.
Scale
Permet d'afficher ou de masquer le libellé de l'axe.
À NOTER
Cette option est uniquement disponible quand la fonction Auto Zoom est désactivée.
Phase
Permet de décaler la position de passage à zéro.
Wavescope
Ce module offre une représentation en temps réel de la forme d'onde du signal audio.
Quand vous survolez la forme d'onde à une certaine position avec le pointeur de la souris, les
coordonnées temporelles de cette position dans le projet sont indiquées.
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
23
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
Zoom
Permet de zoomer sur l'affichage graphique.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Duration
Permet de configurer la durée du flux audio affiché.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris pour régler
ce paramètre.
Tempo Sync
Quand ce bouton est activé, vous pouvez définir la Duration en battements par
minute.
À NOTER
La durée équivalente est néanmoins comprise entre un minimum de 0,5 s et un
maximum de 30 s.
Scale
Permet d'afficher ou de masquer le libellé de l'axe.
À NOTER
Cette option est uniquement disponible quand la fonction Auto Zoom est désactivée.
Station. Cursor
Quand ce bouton est activé, la forme d'onde change constamment sous le curseur
stationnaire. Quand ce bouton est désactivé, la forme d'onde s'actualise quand le
curseur passe dessus.
Wavecircle
Ce module offre une représentation en temps réel de la forme d'onde du signal audio sous
forme de cercle.
Quand vous survolez la forme d'onde à une certaine position avec le pointeur de la souris, les
coordonnées temporelles de cette position dans le projet sont indiquées.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d'analyse
À NOTER
En plus du signal de la piste, le graphique peut afficher le signal d'une entrée Side-Chain. Pour
cela, vous devez sélectionner une vue Main & Side-Chain dans le sélecteur de canaux. Le signal
de Side-Chain apparaît alors en blanc.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Zoom
Permet de zoomer sur l'affichage graphique.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris et
utiliser la molette de la souris pour régler ce paramètre.
Duration
Permet de configurer la durée du flux audio affiché.
À NOTER
Vous pouvez également survoler le module sélectionné avec le pointeur de la souris,
maintenir enfoncée la touche Ctrl/Cmd et utiliser la molette de la souris pour régler
ce paramètre.
Tempo Sync
Quand ce bouton est activé, vous pouvez définir la Duration en battements par
minute.
À NOTER
La durée équivalente est néanmoins comprise entre un minimum de 0,5 s et un
maximum de 30 s.
Reverse
Permet de changer le sens de rotation.
Station. Cursor
Quand ce bouton est activé, la forme d'onde change constamment sous le curseur
stationnaire. Quand ce bouton est désactivé, la forme d'onde s'actualise quand le
curseur passe dessus.
Modules de la catégorie Other
Cette catégorie concerne les indications temporelle.
Time
Ce module indique la position temporelle du curseur de projet.
25
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
À NOTER
Quand le curseur de projet sort de l'intervalle compris entre les délimiteurs, la couleur de
l'indication change.
Dans la fenêtre Module Settings, les paramètres spécifiques à ce module sont les suivants :
Mode
Permet de sélectionner un mode d'affichage : Time (heure), Sample (échantillon),
Beats (temps musicaux) ou Timecode.
Plug-ins de delay
ModMachine
ModMachine est un effet qui combine un delay et un filtre qui sont tous les deux modulés. La
fréquence et la résonance du filtre peuvent être modulées par un LFO ou définies manuellement.
En plus de cela, un paramètre Drive permet d'ajouter de la distorsion.
26
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Delay
Nudge
Quand vous cliquez une fois sur ce bouton, le signal audio transmis au plug-in accélère
momentanément, reproduisant ainsi l’effet obtenu avec la commande nudge des
magnétophones à bandes analogiques.
Rate
Quand la fonction Tempo Sync est activée, le paramètre Rate permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
Quand la fonction Tempo Sync est désactivée, la vitesse de la modulation peut être
librement réglée à l’aide de la commande Rate.
Tempo Sync (modulation du delay)
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Rate.
Width
Détermine le niveau de modulation du delay. Ce paramètre permet de créer un effet
de vibrato ou de chorus.
Delay
Quand la fonction Sync est activée, ce paramètre détermine la valeur de note de base
du delay. Quand la fonction Sync est désactivée, le temps du delay peut être défini
librement en millisecondes.
Tempo Sync (delay)
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Delay.
Feedback
Permet de configurer le niveau de signal renvoyé vers l'entrée de l'effet. Plus cette
valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
Drive
Ajoute de la distorsion à la boucle d’effet. Plus il y a de réinjection (feedback), plus la
distorsion augmente sur les répétitions successives.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Affichage graphique
Schéma fonctionnel
Cette représentation du parcours du signal change en fonction de la configuration des
paramètres Filter Position et Filter Type.
Filter Position
Permet de sélectionner la position du filtre. Loop : Le filtre intervient sur la boucle de
réinjection du delay. Output : Le filtre intervient sur la sortie de l'effet, après les
paramètres Drive et Feedback.
Filter Type
Permet de sélectionner un type de filtre. Vous avez le choix entre un filtre Low-Pass
(passe-bas), Band-Pass (passe-bande) et High-Pass (passe-haut).
27
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Filter
LFO/Manual (fréquence)
Permet d'alterner entre les modes LFO et Manual. En mode LFO, vous pouvez définir
la vitesse de modulation ou la synchroniser sur le tempo du projet. En mode Manual,
vous pouvez définir manuellement la fréquence.
Speed (fréquence)
Détermine la vitesse du LFO qui module la fréquence du filtre. Quand la
synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre détermine la valeur de note de
base utilisée pour la synchronisation de la modulation sur le tempo de l’application
hôte.
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la vitesse peut être librement
définie à l’aide du potentiomètre Speed.
Tempo Sync (fréquence)
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Speed. Ce
paramètre est uniquement disponible en mode LFO.
Low Range/High Range (fréquence)
Détermine la plage de modulation de la fréquence du filtre. Ces paramètres sont
uniquement disponibles en mode LFO.
Frequency
Règle la fréquence de coupure du filtre. Ce paramètre est uniquement disponible en
mode Manual.
Spatial (fréquence)
Permet d'introduire un décalage entre les canaux afin de créer un effet de
panoramique stéréo pour la modulation de fréquence du filtre. Tournez la commande
dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un effet stéréo plus prononcé.
LFO/Manual (Q-Factor)
Permet d'alterner entre les modes LFO et Manual. En mode LFO, vous pouvez définir
la vitesse de modulation ou la synchroniser sur le tempo du projet. En mode Manual,
vous pouvez définir manuellement la résonance.
Speed (Q-Factor)
Détermine la vitesse du LFO qui module la résonance du filtre. Quand la
synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre détermine la valeur de note sur
laquelle est basée la synchronisation de la modulation.
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la vitesse peut être librement
définie à l’aide du potentiomètre Speed.
Tempo Sync (Q-Factor)
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Speed.
Low Range/High Range (Q-Factor)
Détermine la plage de modulation de la résonance du filtre. Ces paramètres sont
uniquement disponibles en mode LFO.
Q-Factor
Détermine la résonance du filtre. Ce paramètre est uniquement disponible en mode
Manual.
Spatial (Q-Factor)
Permet d'introduire un décalage entre les canaux afin de créer un effet de
panoramique stéréo pour la modulation de la résonance du filtre. Tournez la
commande dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un effet stéréo plus
prononcé.
28
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
MonoDelay
Ce plug-in est un effet de délai mono. Il est possible de synchroniser la ligne d'écho sur le tempo
ou de paramétrer librement sa durée.
Lo Filter
Permet d’éliminer les fréquences basses de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Hi Filter
Permet d’éliminer les fréquences hautes de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Delay
Permet de régler la durée du delay en millisecondes.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Feedback
Permet de configurer le niveau de signal renvoyé vers l'entrée de l'effet. Plus cette
valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez utiliser l'entrée Side-Chain pour
contrôler le delay d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain dépasse le seuil,
les répétitions du delay sont réduites au silence. Quand le signal passe sous le seuil, les
répétitions du delay réapparaissent. Pour de plus amples informations sur la configuration du
routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
MultiTap Delay
MultiTap Delay est un effet de delay polyvalent qui permet de créer et d'éditer manuellement
jusqu'à huit échos (taps). Pour créer les taps, vous pouvez cliquer sur le bouton Tap Rhythm en
rythme ou utiliser une fonction qui génère des taps aléatoires. Il est possible de configurer des
chaînes d'effets distinctes pour la boucle d'écho, pour les taps et pour la sortie globale de l'effet,
chaque chaîne pouvant inclure jusqu'à six effets différents.
Le plug-in intègre des caractères sonores prédéfinis que vous pouvez personnaliser à volonté. Il
est possible de synchroniser la ligne d'écho sur le tempo ou de paramétrer librement sa durée.
L'effet de ducking intégré permet de faire en sorte que l'intensité de l'effet soit momentanément
atténuée quand le signal d'entrée est fort ou intense.
29
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Section Delay Character
Cette section vous permet de configurer le son global du delay. Vous avez le choix entre quatre
caractères sonores prédéfinis, dont vous pouvez ajuster les paramètres à votre convenance.
Show/Hide Delay Character Section
Permet d'afficher/masquer cette section.
Menu local Character
Permet de sélectionner le caractère global du delay. Vous avez le choix entre les
caractères Digital Modern, Digital Vintage, Tape et Crazy. Quand vous modifiez des
paramètres dans cette section, le menu indique Custom (personnalisé).
Saturation
Permet de régler le niveau de saturation du delay. Cet effet est inséré dans la boucle
d'écho, ce qui signifie que la saturation du signal augmente à chaque répétition.
30
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Freq
Permet de régler la fréquence de la modulation du delay.
Width
Permet de régler l’intensité de la modulation du delay. Quand ce paramètre est réglé
sur zéro, le signal n'est pas modulé. Quand la fonction Extreme Modulation est
activée, la modulation augmente de manière à générer des variations extrêmes de la
vitesse de la bande.
Sample Rate
Permet de régler le taux de décimation de l'échantillon audio. Quand la fréquence
d’échantillonnage est réduite, la qualité des fréquences élevées et du son dans son
ensemble diminue. Si aucun bouton n'est activé, le signal n'est pas sous-échantillonné.
Damping
Permet de configurer le niveau d'atténuation des fréquences élevées dans la boucle de
réinjection.
Low-Cut
Permet de régler la fréquence en dessous de laquelle les fréquences graves sont
atténuées.
High-Cut
Permet de régler la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences élevées sont
atténuées.
Section principale
Cette section regroupe les paramètres globaux du delay. Elle vous permet de créer et de modifier
les taps.
Delay
Quand la fonction Sync est activée, ce paramètre détermine la valeur de note de base
du delay. Quand la fonction Sync est désactivée, le temps du delay peut être défini
librement en millisecondes.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Lock/Unlock Delay Value and Number of Taps
Permettent de verrouiller/déverrouiller les valeurs de Delay et les paramètres des Taps
quand des préréglages sont chargés.
Erase Delay Line
Permet d'effacer la ligne d'écho.
31
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Feedback
Permet de configurer le niveau de signal renvoyé vers l'entrée de l'effet. Plus cette
valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
Représentation graphique des taps
Permet de déplacer les taps en faisant glisser leurs poignées et de les supprimer en
double-cliquant dessus.
●
Dans l'onglet Level, vous pouvez régler le niveau de chacun des taps
individuellement.
●
L'onglet Panorama vous permet de régler la position de chacun des taps dans le
champ stéréo.
●
Dans l'onglet Tap Parameters, vous pouvez configurer les paramètres du module
d'effet sélectionné dans la section Tap Effects. Il est possible d'accéder
directement aux modules d'effets et à leurs paramètres à partir des menus locaux.
●
L'option Spread Taps Evenly for Editing vous permet d'espacer les taps afin de
faciliter leur édition s'ils sont trop rapprochés.
Grid
Permet de configurer la grille de quantification. Les taps sont quantifiés sur la grille
quand vous les créez et quand vous les déplacez.
À NOTER
En maintenant enfoncée la touche Maj , vous pouvez déplacer librement les taps
même quand la grille de quantification est activée.
Activate/Deactivate Tapping Mode
Permet d'activer/désactiver le mode Tapping, dans lequel vous pouvez créer des taps
en cliquant sur le bouton Tap Rhythm.
Tap Rhythm
Permet de créer des taps en cliquant en rythme avec le bouton gauche de la souris.
Quantize
Permet de quantifier tous les taps sur la grille.
Randomize
Permet de créer un nombre aléatoire de taps et de configurer leurs paramètres sur des
valeurs aléatoires. Le menu local Random Taps Options vous permet de définir le
nombre minimal et le nombre maximal de taps, leur rythme, la plage panoramique et
la plage de niveaux de la fonction aléatoire.
Taps
Permet de définir le nombre de taps.
Link/Unlink Taps
Permet de déplacer tous les taps à la fois dans le graphique.
Reset Taps
Permet de réinitialiser le nombre de taps et tous leurs paramètres aux valeurs par
défaut.
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie.
Output
Permet de régler le niveau de sortie général.
32
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Ducker
Cet effet permet de faire en sorte que la sortie de l'effet soit atténuée en fonction du
niveau du signal d'entrée. Quand le niveau du signal d’entrée est élevé, le niveau du
signal traité diminue. C’est ce qu’on appelle le ducking. Quand le niveau du signal
d’entrée est faible, le niveau du signal traité augmente.
●
La fonction FB permet de supprimer l'écho quand le signal du delay est atténué.
●
La fonction DL permet d'effacer une fois la ligne d'écho dès que l'atténuation du
signal traité commence.
●
Le paramètre Amount permet de régler le niveau de réduction appliqué à la sortie
de l'effet. Le vumètre situé à droite indique le niveau de réduction du gain en
temps réel.
●
Le paramètre Release permet de régler la durée que met le gain à retrouver son
niveau d’origine.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que
l'entrée Side-Chain contrôle l'effet de ducking d'une autre source de signal. Quand le
signal de Side-Chain dépasse le seuil, les répétitions du delay sont atténuées. Quand le
signal passe sous le seuil, les répétitions du delay réapparaissent. Pour de plus amples
informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Play Sample Sound
Permet de lire un échantillon sonore sur lequel vous pouvez vous baser pour évaluer le
son obtenu avec le plug-in tel qu'il est configuré.
Spatial
Détermine la largeur stéréo des répétitions de gauche/droite. Tournez la commande
dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un effet stéréo plus prononcé.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Lock/Unlock Mix Value
Permet de verrouiller la valeur du paramètre Mix de la section principale quand un
préréglage est chargé.
Sections Effects
Ces sections vous permettent d'ajouter, d'éditer et de supprimer les effets Loop, Tap et Post.
Vous pouvez créer des chaînes d'effets cumulant jusqu'à six modules différents parmi les 14
effets disponibles. Il est possible de changer l'ordre des effets dans la chaîne en faisant glisser les
modules.
33
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
●
Les effets de la section Loop Effects réinjectent le signal de sortie dans l'entrée du delay, ce
qui augmente continuellement l'effet dans la chaîne d'effets.
●
Les effets de la section Tap Effects permettent de traiter le signal de sortie de chaque tap.
Vous pouvez activer/désactiver chaque effet et configurer des paramètres individuels pour
chacun des taps.
●
Les effets de la section Post Effects s'appliquent au signal de sortie global du plug-in.
Bypass
Permet de contourner la chaîne d'effet dans les sections d'effets correspondantes.
Mix
Permet de régler l'équilibre entre le signal traité et le signal non traité pour la chaîne
d'effets correspondante.
Loop Effects/Tap Effects/Post Effects
Permet d'afficher/masquer les sections d'effets correspondantes. La section est en
surbrillance quand au moins un module d'effet a été ajouté.
Show/Hide Functional Diagram
Permet d'afficher/masquer un schéma fonctionnel du parcours du signal pour la
section Loop Effects, la section Tap Effects ou la section Post Effects dans le
graphique des taps.
Add Module
Permet d'ajouter des modules dans la chaîne d'effets de la section correspondante.
Options de la section Tap Effects
Permet d'ouvrir le panneau d'options des effets. Si l'option Suspend Effect When
Disabled est sélectionnée, le traitement des effets s'arrête quand ils sont contournés
ou désactivés. Il est ainsi possible d'économiser de la puissance de traitement.
IMPORTANT
Quand cette option est activée, le contournement et l'activation/désactivation d'un
effet peuvent provoquer des craquements.
Parameter Link (uniquement dans la section Tap Effects)
Permet de lier les paramètres de même type pour tous les taps. Vous pouvez ainsi
éditer simultanément les valeurs d'un paramètre pour tous les taps d'un module. Il
existe deux modes de liaison :
●
En Absolute Mode, quand vous réglez un paramètre pour un tap, les paramètres
correspondants sont configurés sur la même valeur pour les autres taps.
34
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
●
En Relative Mode, quand vous réglez un paramètre pour un tap, l'écart avec les
valeurs du paramètre correspondant pour les autres taps reste le même.
Tap 1-8 (uniquement dans la section Tap Effects)
Permet de sélectionner le tap pour lequel les paramètres de l'effet seront édités.
Activate/Deactivate Effect (uniquement dans la section Tap Effects)
Permet d'activer/désactiver l'effet pour le tap sélectionné dans le graphique des taps.
LIENS ASSOCIÉS
Modules d'effets à la page 35
Modules d'effets
Les modules vous permettent de constituer des chaînes d'effets. Chaque effet ne peut être utilisé
qu'une seule fois dans une même chaîne de modules. Vous pouvez faire glisser les modules dans
la chaîne afin de modifier l'ordre de traitement du signal.
Paramètres généraux des effets
Tous les modules intègrent les paramètres suivants :
Bypass
Permet de contourner le module. Grâce à ce bouton, vous pouvez comparer le son du
signal avec et sans effet.
Solo
Permet d'isoler le module. Il n'est possible d'isoler qu'un seul module à la fois.
Remove
Permet de supprimer le module de la chaîne de modules.
Les modules d'effets disponibles sont les suivants :
Chorus
Il s'agit d'un chorus à un seul étage qui double le signal d'entrée, la version doublée étant
légèrement désaccordé.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur
de note de base utilisée pour la synchronisation du balayage de la modulation sur le
tempo de l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
35
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Width
Détermine l’ampleur de l’effet chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus
l’effet est prononcé.
Tone
Permet de modifier les caractéristiques tonales du signal de sortie.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Flanger
Effet flanger classique.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur
de note de base utilisée pour la synchronisation du balayage du flanger sur le tempo
de l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de flanger. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le son est métallique.
Tone
Permet de modifier les caractéristiques tonales du signal de sortie.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Phaser
Effet phaser classique.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate vous permet de définir la
valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
36
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Width
Détermine l’intensité de l’effet de modulation entre les fréquences les plus élevées et
les plus basses.
Tone
Permet de modifier les caractéristiques tonales du signal de sortie.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Vibrato
Effet de modulation de hauteur.
Rate
Quand la fonction Tempo Sync est activée, le paramètre Rate permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
Quand la fonction Tempo Sync est désactivée, la vitesse de la modulation peut être
librement réglée à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Envelope Filter
Filtre d'enveloppe classique permettant d'obtenir un effet auto-wah.
Range
Détermine la plage de fréquences du filtre. La fonction Sweep Downwards permet
d'inverser le balayage du filtre.
Q-Factor
Détermine l’intensité de l’effet d’enveloppe de filtre.
Sensitivity
Détermine le niveau de réactivité de l’effet en fonction du niveau de l’instrument.
37
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Attack
Détermine la vitesse à laquelle l’effet réagit en fonction du signal d’entrée.
Release
Détermine le gain de la phase de relâchement du signal.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Type
Permet de sélectionner le type du filtre. Vous avez le choix entre un filtre passe-bas
(LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP), et coupe-bande (Notch).
Filter
Effet de modulation de filtre. La fréquence du filtre est modulée par un LFO mais vous pouvez
aussi la régler manuellement.
Boutons LFO/Manual
Permettent d'alterner entre les modes LFO et Manual. En mode LFO, vous pouvez
définir la vitesse de modulation ou la synchroniser sur le tempo du projet. En mode
Manual, vous pouvez définir manuellement la fréquence.
Freq
Permet de définir la fréquence du filtre. Ce paramètre est uniquement disponible en
mode Manual.
LFO-Freq
Permet de régler la fréquence du filtre de la modulation du LFO. Quand la fonction
Tempo Sync est activée, ce paramètre détermine la valeur de note sur laquelle est
basée la synchronisation de la modulation sur le tempo de l’application hôte.
Quand la fonction Tempo Sync est désactivée, vous pouvez définir librement la
fréquence.
Ce paramètre est uniquement disponible en mode LFO.
Tempo Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre LFO-Freq. Ce
paramètre est uniquement disponible en mode LFO.
Q-Factor
Détermine la résonance du filtre.
Type
Permet de sélectionner le type du filtre. Vous avez le choix entre un filtre passe-bas
(LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP), et coupe-bande (Notch).
Low/High
Détermine la plage de modulation de la fréquence du filtre.
38
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Bit Crusher
Cet effet décime ou tronque la résolution du signal audio d'entrée, ce qui génère un son riche en
bruit et distordu.
Bits (0 à 24 bits)
Permet de régler la résolution en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité
audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.
Sample Div.
Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. À la valeur maximale,
pratiquement toutes les caractéristiques du signal audio d’origine sont éliminées, ce
qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.
Mode
Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de l’effet. Chaque
mode offre un son différent. Les modes 1 et 3 sont agressifs et bruyants, tandis que les
modes 2 et 4 sont plus légers.
Overdrive
Cet effet génère une saturation semblable à celle des amplificateurs à lampe.
Drive
Permet d'ajouter des harmoniques au signal de sortie.
Tone
Joue le rôle de filtre sur les harmoniques ajoutées.
Level
Permet de régler le niveau de sortie.
Pitch Shifter
Effet de décalage de hauteur.
Detune
Permet de modifier la hauteur du signal d'entrée par demi-tons.
Formant
Permet de modifier le timbre naturel du signal d'entrée.
Formant Preservation
Permet de préserver les formants quand la hauteur est modifiée à l'aide de la
commande Detune.
39
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Frequency Shifter
Cet effet permet de décaler chaque fréquence du signal d'entrée d'une valeur définie, ce qui
modifie les relations harmoniques. En augmentant le paramètre Feedback, on obtient un son
analogue à celui d'un phaser.
Shift
Permet de régler le décalage de fréquence.
Feedback
Permet de régler le niveau du signal de sortie réinjecté dans l'entrée de l'effet.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Delay
Cet effet de delay mono peut être synchronisé sur le tempo ou réglé librement.
Delay
Quand la fonction Sync est activée, ce paramètre détermine la valeur de note de base
du delay. Quand la fonction Sync est désactivée, le temps du delay peut être défini
librement en millisecondes.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Feedback
Permet de configurer le niveau de signal renvoyé vers l'entrée de l'effet. Plus cette
valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Reverb
Effet de réverb polyvalent permettant d'obtenir tout aussi bien des ambiances sonores réalistes
que des réverbérations profondes.
40
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre vous
permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que mettent les
premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Time
Permet de configurer le temps de réverbération en secondes.
Size
Permet de modifier les temps de retard des premières réflexions afin de simuler des
espaces plus grands ou plus petits.
Low Level
Affecte le temps de decay des basses fréquences. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des basses fréquences. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des basses fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
High Level
Affecte le temps de decay des fréquences élevées. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des hautes fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
Width
Détermine la largeur de l’image stéréo. À 0 %, la sortie de la réverb est mono. À 100 %,
elle est stéréo.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
AutoPan
Effet de panoramique automatique permettant de moduler le positionnement gauche/droite
dans le champ stéréo.
Rate
Détermine la vitesse du panoramique automatique et offre une représentation
graphique du déplacement dans le champ panoramique. Quand la fonction Tempo
Sync est désactivée, la vitesse est exprimée en Hertz. Quand la fonction Tempo Sync
est activée, vous pouvez définir la vitesse en valeurs de tempo.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Link
Quand ce bouton est activé, les canaux gauche et droit sont modulés simultanément.
Vous obtenez ainsi un effet saccadé, plutôt qu'un panoramique automatique.
Dans ce mode, le paramètre Width détermine l'intensité de la modulation de volume.
41
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Width
Détermine le niveau de déplacement vers la gauche et la droite dans le champ
panoramique. Quand la fonction Link est activée, ce paramètre détermine l'intensité
de la modulation de volume.
Waveform Shape
Permet de sélectionner des courbes de modulation prédéfinies.
●
Avec l'option Sine, le signal passe progressivement d'un côté à l'autre.
●
L'option Triangle génère une rampe, c'est-à-dire une évolution linéaire de la
gauche vers la droite, puis inversement.
●
Avec l'option Square, le signal passe sans transition d'un côté à l'autre, avant de
revenir au centre.
Gate
Cet effet permet de réduire au silence les signaux audio dont le niveau est inférieur à un seuil
défini. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le
signal tel quel.
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs au seuil
défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au seuil la
referment.
Release
Détermine la durée au terme de laquelle la porte se ferme.
PingPongDelay
Cet effet de delay stéréo alterne les répétitions du signal entre le canal gauche et le droit. Il est
possible de synchroniser la ligne d'écho sur le tempo ou de paramétrer librement sa durée.
À NOTER
Ce plug-in fonctionne uniquement sur les pistes stéréo.
42
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Lo Filter
Permet d’éliminer les fréquences basses de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Hi Filter
Permet d’éliminer les fréquences hautes de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Delay
Permet de régler la durée du delay en millisecondes.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Feedback
Permet de configurer le niveau de signal renvoyé vers l'entrée de l'effet. Plus cette
valeur est élevée, plus il y a de répétitions.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Spatial
Détermine la largeur stéréo des répétitions de gauche/droite. Tournez-le dans le sens
des aiguilles d’une montre pour avoir un effet de ping-pong stéréo plus prononcé.
Start Left/Start Right
Détermine si la répétition du delay commence sur le canal gauche ou droit.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez utiliser l'entrée Side-Chain pour
contrôler le delay d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain dépasse le seuil,
les répétitions du delay sont réduites au silence. Quand le signal passe sous le seuil, les
répétitions du delay réapparaissent. Pour de plus amples informations sur la configuration du
routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
StereoDelay
StereoDelay génère deux lignes de delay indépendantes, dont les échos peuvent être (ou non)
synchronisés sur le tempo.
À NOTER
Ce plug-in fonctionne uniquement sur les pistes stéréo.
43
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de delay
Feedback
Déterminent le nombre de répétitions de chaque delay.
Delay
Permet de régler la durée du delay en millisecondes.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du delay correspondant.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Lo Filter
Permet d’éliminer les fréquences basses de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
Pan
Détermine le placement dans le champ panoramique.
Hi Filter
Permet d’éliminer les fréquences hautes de la boucle de feedback de l’effet. Le bouton
situé sous le potentiomètre active/désactive le filtre.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez utiliser l'entrée Side-Chain pour
contrôler le delay d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain dépasse le seuil,
les répétitions du delay sont réduites au silence. Quand le signal passe sous le seuil, les
répétitions du delay réapparaissent. Pour de plus amples informations sur la configuration du
routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
44
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Plug-ins de distorsion
AmpSimulator
AmpSimulator est un effet de distorsion qui émule le son de diverses combinaisons de têtes
d'amplis et de haut-parleurs de guitare. Vous avez le choix entre de nombreux modèles d'amplis
et de haut-parleurs.
Select Amplifier Model
Ce menu local permet de sélectionner un modèle d’amplificateur. Vous pouvez
contourner cette section en sélectionnant No Amp.
Drive
Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur.
Bass
Contrôle de la sonorité des fréquences basses.
Mid
Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.
Treble
Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.
Presence
Accentue ou atténue les fréquences les plus aiguës.
Volume
Contrôle le niveau de sortie global.
Select Cabinet Model
Ce menu local permet de sélectionner un modèle de haut-parleur. Vous pouvez
contourner cette section en sélectionnant No Speaker.
Damping Low/High
Ces commandes de tonalité permettent de modifier le son du haut-parleur sélectionné.
BitCrusher
Si vous aimez le son lo-fi, l’effet BitCrusher est pour vous. Il permet de réduire brutalement (par
décimation et élimination des derniers bits) la résolution numérique du signal audio entrant, ce
qui donne un son plein de bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal
audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le rendre complètement
confus et méconnaissable.
45
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Mode
Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de l’effet. Chaque
mode offre un son différent. Les modes I et III sont agressifs et bruyants, tandis que
les modes II et IV sont plus subtils.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Sample Divider
Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. À la valeur maximale,
pratiquement toutes les caractéristiques du signal audio d’origine sont éliminées, ce
qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.
Depth (0 à 24 bits)
Permet de régler la résolution en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité
audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus bruyant.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
DaTube
DaTube recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caractéristiques des amplificateurs à
lampes (ou tubes).
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
46
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Drive
Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de valeurs élevées si vous
désirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distorsion.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Distortion
L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.
Boost
Augmente la valeur de distorsion.
Oversampling
Permet d'activer/désactiver le suréchantillonnage. Le suréchantillonnage limite les
parasites quand la distorsion est élevée.
À NOTER
Quand ce paramètre est activé, l'effet consomme davantage de puissance de
traitement.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Tone
Permet de modifier les caractéristiques tonales du signal de sortie.
Feedback
Permet de réinjecter une partie du signal de sortie dans l’entrée de l’effet. Plus la valeur
est élevée, plus l’effet de distorsion augmente.
47
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Spatial
Change les caractéristiques de distorsion des canaux gauche et droit, créant ainsi un
effet stéréo.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Distroyer
Le Distroyer permet d'ajouter des harmonies dans le spectre et d'obtenir des effets de distorsion
allant de la légère saturation à un écrêtage extrême du signal.
Les paramètres suivants n'ont d'incidences que sur le signal traité :
Lo Filter
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre passe-bas qui est appliqué au signal
traité avant la distorsion.
Hi Filter
Permet de régler la fréquence de coupure du filtre passe-haut qui est appliqué au
signal après distorsion.
Offset
Permet de modifier la symétrie de l'effet de distorsion en déplaçant le point de
traitement de la caractéristique.
Drive
Permet de définir la caractéristique de l'effet de distorsion. Avec des valeurs basses,
vous obtenez des légères saturations. Avec des valeurs élevées, le signal évolue vers
une onde carrée, ce qui engendre des effets de distorsion extrême.
48
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Oversampling
Permet d'activer/désactiver le suréchantillonnage. Le suréchantillonnage limite les
parasites quand la distorsion est élevée.
À NOTER
Quand ce paramètre est activé, l'effet consomme davantage de puissance de
traitement.
Spatial
Change les caractéristiques de distorsion des canaux gauche et droit, créant ainsi un
effet stéréo.
DC Filter
Permet de supprimer le décalage CC engendré quand le paramètre Offset est
configuré sur des valeurs élevées.
Les paramètres suivants ont des incidences à la fois sur le signal traité et sur le signal non traité :
Boost
Augmente la valeur de distorsion.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Shelf Freq
Permet de régler la fréquence du filtre en plateau sur les hautes fréquences.
Shelf Gain
Permet de régler le gain du filtre en plateau sur les hautes fréquences.
Tone
Détermine la fréquence du filtre passe-bas de sortie.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Grungelizer
Grungelizer vous permet d’ajouter du bruit de fond et des parasites sur vos enregistrements,
afin qu’ils sonnent comme s’ils sortaient d’une radio avec un mauvais signal de réception ou d’un
vieux vinyle abîmé.
49
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Noise
Permet de régler le niveau des parasites ajoutés sur le signal.
Crackle
Permet d’ajouter des craquements, afin de recréer le son d’un vieux disque vinyle. Le
commutateur de vitesse permet de configurer la vitesse virtuelle du disque en RPM
(rotations par minute).
Distort
Sert à ajouter de la distorsion.
EQ
Permet de réduire les basses fréquences afin d’obtenir un son lo-fi et creux.
AC
Permet d’émuler le bourdonnement statique de l’alimentation. Le commutateur de
fréquence permet de configurer la fréquence virtuelle du courant secteur (50 ou 60 Hz)
et donc la hauteur du son émis.
Mix
Permet de doser le niveau général de l’effet.
Magneto II
Magneto II reproduit la saturation et la compression des enregistrements qui étaient réalisés à
l’aide de magnétophones analogiques.
Saturation
Détermine le niveau de la saturation et des harmoniques. Ce paramètre engendre une
légère augmentation du gain d’entrée.
Saturation On/Off
Permet d’activer/désactiver l’effet de saturation.
Dual Mode
Permet de simuler le fonctionnement d’un double magnétophone.
Frequency Range Low/High
Ces paramètres déterminent la plage de fréquences de la bande du spectre à laquelle
l’effet est appliqué.
Par exemple, pour éviter la saturation sur les basses fréquences, vous pouvez régler le
paramètre Low sur 200 ou 300 Hz. De même, pour ne pas que les fréquences très
élevées soient saturées, réglez le paramètre High sur une valeur inférieure à 10 kHz.
50
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Solo
Permet d’entendre uniquement la plage de fréquences sur laquelle est appliqué l’effet
se simulation de bande. Il est ainsi plus facile de configurer la plage de fréquences
voulue.
HF-Adjust
Détermine le niveau des hautes fréquences dans le signal saturé.
HF-Adjust On/Off
Permet d’activer/désactiver le filtre HF-Adjust.
Quadrafuzz v2
Quadrafuzz v2 est un plug-in de distorsion multi-bande et un multi-effet destiné au traitement
des batteries et des boucles, mais qui peut également être utilisé sur des parties de voix, par
exemple. Vous pouvez traiter jusqu’à quatre bandes en leur appliquant cinq modes de distorsion
différents et plusieurs sous-modes.
Éditeur de bandes de fréquences
L’éditeur de bandes de fréquences situé en haut de l’interface permet de régler la largeur des
bandes de fréquences, ainsi que leur niveau de sortie. L’échelle de valeurs verticale, à gauche,
51
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
indique le niveau de gain de chacune des bandes de fréquences. L’échelle de valeurs horizontale
montre la plage de fréquences disponible.
●
Les poignées situées sur les côtés de chaque bande de fréquences permettent de définir
leurs plages de fréquences.
●
Pour atténuer ou augmenter le niveau de sortie de chaque bande de fréquences de ±15 dB,
utilisez les poignées situées en haut de chaque bande.
Paramètres globaux
SB
Permet d’alterner entre le mode multi-bande et le mode mono-bande.
Scenes
Vous pouvez enregistrer jusqu’à huit configurations différentes. Quand la configuration
par défaut d’une scène est activée, le bouton de la scène sélectionnée s’allume en
jaune.
Quand vous modifiez la configuration par défaut, le bouton devient vert, ce qui indique
que la configuration de la scène est personnalisée.
Pour copier la configuration d’une scène sur une autre scène, sélectionnez la scène que
vous souhaitez copier, cliquez sur Copy et cliquez sur l’un des boutons numérotés.
Vous pouvez automatiser la sélection des scènes.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Output (-24 à 24 dB)
Permet de définir le niveau de sortie.
Paramètres des bandes
Mute Band
Permet de rendre muette une bande de fréquences
Bypass Band
Permet de contourner une bande de fréquences
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Vumètres In/Out
Indiquent les niveaux d’entrée et de sortie.
Gate
Détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs au seuil
défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au seuil la
referment.
52
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Tape
Ce mode de bande reproduit la saturation et la compression des enregistrements qui étaient
réalisés à l’aide de magnétophones analogiques.
Drive
Détermine le niveau de saturation à bande.
Tape Mode Dual
Permet de simuler le fonctionnement d’un double magnétophone.
Tube
Ce mode de bande simule les effets de saturation analogiques à lampes.
Drive
Détermine le niveau de saturation à lampe.
Tubes
Détermine le nombre de lampes simulées.
Dist
Ce mode de bande permet d’appliquer de la distorsion à vos pistes.
Drive
Détermine le niveau de la distorsion.
FBK
Permet de réinjecter une partie du signal de sortie dans l’entrée de l’effet. Plus la valeur
est élevée, plus l’effet de distorsion augmente.
Amp
Ce mode de bande simule le son de divers types d’amplis de guitare.
Drive
Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur.
Amp Types
Vous avez le choix entre les types suivants d’amplis de guitare :
●
Amp Clean
●
Amp Crunch
●
Amp Lead
Dec
Ce mode de bande permet de dégrader et de tronquer le signal audio d’entrée pour obtenir un
son sale et distordu.
Decimator
Détermine la résolution du signal. Plus elle est basse, plus la distorsion est marquée.
Mode
Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de l’effet. Chaque
mode offre un son différent. Les modes I et III sont agressifs et bruyants, tandis que
les modes II et IV sont plus subtils.
53
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
S&H
Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. À la valeur maximale,
pratiquement toutes les caractéristiques du signal audio d’origine sont éliminées, ce
qui transforme le signal en un bruit pratiquement méconnaissable.
Delay
Pour ouvrir la section Delay, cliquez sur le bouton Delay.
Time
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la durée du delay peut être
librement définie à l’aide du potentiomètre Time.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du delay correspondant.
Duck
Détermine dans quelle mesure le signal de delay s’efface quand un signal audio est
reçu.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
FBK
Détermine le nombre de répétitions de chaque delay.
Mode
Quand cette option est activée, le signal de delay est routé de retour vers le module de
distorsion pour appliquer une distorsion au signal de réinjection.
À NOTER
Quand la valeur du paramètre FBK est élevée et celle du paramètre Duck basse, et que vous
changez de Mode, vous risquez d’obtenir un bruit indésirable.
Curseur
Width
Détermine la largeur stéréo de la bande correspondante.
Out
Détermine le gain de sortie de la bande correspondante.
Pan
Détermine le placement dans le champ panoramique de la bande correspondante.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
54
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
SoftClipper
Le SoftClipper ajoute une saturation douce, avec un contrôle séparé des harmoniques de
second et troisième rang.
Input (-12 à 24 dB)
Permet de régler le pré-gain. Utilisez de valeurs élevées si vous désirez obtenir un son
saturé juste à la limite de la distorsion.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Second
Permet de contrôler la deuxième harmonique.
Third
Permet de contrôler la troisième harmonique.
55
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
VST Amp Rack
VST Amp Rack est un puissant simulateur d’amplificateur de guitare. Il offre tout un éventail
d’amplificateurs et de haut-parleurs pouvant être combinés avec des pédales d’effets.
En haut de l’interface du plug-in, vous trouverez six boutons qui sont organisés différemment
selon l’emplacement des éléments correspondants dans la chaîne du signal. Ces boutons
permettent d’accéder à différentes pages dans la section d’affichage de l’interface du plug-in :
Pre-Effects (pré-effets), Amplifiers (amplificateurs), Cabinets (haut-parleurs), Post-Effects (posteffets), Microphone Position (emplacement du micro), Master et Configuration.
L’amplificateur sélectionné est affiché sous la section d’affichage. La couleur et la texture de la
zone située sous l’amplificateur indique quel haut-parleur a été sélectionné.
Pre/Post-Effects
Dans les pages Pre-Effects et Post-Effects, vous pouvez sélectionner jusqu’à six effets de guitare
parmi les plus courants. Les mêmes effets sont disponibles sur les deux pages, seule différence :
leur emplacement au sein de la chaîne du signal change (avant et après l’amplificateur). Tous les
effets peuvent être utilisés une fois sur chacune des pages.
Chaque effet est doté de paramètres spécifiques, d’un bouton On/Off semblable à celui d’une
pédale d’effet et des paramètres individuels.
Wah Wah
Pedal : détermine la position de la pédale sur l’échelle de fréquences du filtre.
Volume
Pedal : détermine le niveau du signal traité par l’effet.
Compressor
Intensity : détermine le niveau de compression du signal d’entrée.
Limiter
Threshold : détermine le niveau de sortie maximum. Les niveaux supérieurs au seuil
défini sont limités.
Release : détermine le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine.
Maximizer
Amount : détermine la puissance du signal.
56
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Chorus
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Width : détermine l’ampleur de l’effet chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus l’effet est prononcé.
Phaser
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Width : détermine l’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences les plus
aiguës et les plus basses.
Flanger
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Feedback : détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des réglages élevés produiront
un son plus métallique.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Tremolo
Rate : permet de définir la vitesse de modulation. Ce paramètre peut être synchronisé
sur le tempo du projet.
Depth : détermine l’intensité de la modulation d’amplitude.
Octaver
Direct : permet de mixer le signal d’origine et les voix générées. Quand ce paramètre
est réglé sur 0, vous entendez uniquement le signal généré et transposé. Plus vous
augmentez cette valeur, plus le signal d’origine ressort.
Octave 1 : permet de régler le niveau du signal généré une octave plus bas que la
hauteur d’origine. À 0, la voix est muette.
Octave 2 : permet de régler le niveau du signal généré deux octaves plus bas que la
hauteur d’origine. À 0, la voix est muette.
Delay
Delay : permet de régler la durée du delay en millisecondes. Ce paramètre peut être
synchronisé sur le tempo du projet.
Feedback : permet de déterminer le nombre de répétitions du delay.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Tape Delay
Delay : le Tape Delay engendre un effet semblable à celui des delays à bandes. Le
paramètre Delay définit la durée de délai en millisecondes. Ce paramètre peut être
synchronisé sur le tempo du projet.
Feedback : permet de déterminer le nombre de répétitions du delay.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Tape Ducking Delay
Delay : le Tape Ducking Delay engendre un effet semblable à celui des delays à
bandes, mais avec en plus un effet de ducking. Le paramètre Delay définit la durée de
délai en millisecondes. Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du projet.
Feedback : permet de déterminer le nombre de répétitions du delay.
Duck : fonctionne comme un paramètre de mixage automatique. Quand le niveau du
signal d’entrée augmente, le niveau du signal traité diminue, c’est ce qu’on appelle le
ducking (valeur de mixage interne faible). Quand le niveau du signal d’entrée diminue,
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
le niveau du signal traité augmente (valeur de mixage interne élevée). Le niveau de
l’effet est ainsi diminué sur les passages forts ou intenses.
Overdrive
Drive : l’Overdrive engendre un effet de saturation semblable à celui des
amplificateurs à lampe. Plus cette valeur est élevée, plus le signal de sortie de l’effet est
enrichi en harmoniques.
Tone : fonctionne comme un effet de filtre sur les harmoniques ajoutées.
Level : permet de régler le niveau de sortie.
Fuzz
Boost : le Fuzz engendre un effet de distorsion assez radical. Plus cette valeur est
élevée, plus la distorsion est importante.
Tone : fonctionne comme un effet de filtre sur les harmoniques ajoutées.
Level : permet de régler le niveau de sortie.
Gate
Threshold : détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs
au seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au
seuil la referment.
Release : détermine la durée au terme de laquelle la porte se ferme.
Equalizer
Low : permet de modifier le niveau des basses fréquences du signal entrant.
Middle : permet de modifier le niveau des fréquences moyennes du signal entrant.
High : permet de modifier le niveau des hautes fréquences du signal entrant.
Reverb
Type : effet de réverb à convolution. Ce paramètre vous permet d’utiliser différents
types de réverb (Studio, Hall, Plate et Room).
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Mode Sync
Certains paramètres peuvent être synchronisés sur le tempo de l’application hôte.
Les noms de ces paramètres sont soulignés. Cliquez sur un potentiomètre pour activer/
désactiver la synchronisation sur le tempo. La diode située en haut à droite du potentiomètre
indique si la synchronisation est activée. Vous pouvez alors sélectionner une valeur de note de
base pour la synchronisation sur le tempo dans le menu local situé au-dessus de la commande.
Utilisation des effets
●
Pour insérer un nouvel effet, cliquez sur le bouton + qui apparaît quand vous survolez avec le
pointeur une case de plug-in vide ou la flèche située avant ou après une case d’effet utilisée.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
●
Pour supprimer un effet d’une case, cliquez sur le nom de cet effet et sélectionnez None
dans le menu local qui s’affiche.
●
Pour modifier l’ordre des effets dans la chaîne, cliquez sur un effet et faites-le glisser à
l’endroit voulu.
●
Pour activer ou désactiver un effet, cliquez sur la pédale située sous le nom de l’effet. Quand
un effet est activé, la diode située à côté du bouton est allumée.
À NOTER
●
Les pré-effets et post-effets peuvent être en mono ou en stéréo, selon la configuration de la
piste.
●
Grâce aux Contrôles instantanés, vous pouvez configurer un périphérique MIDI externe, tel
qu’un pédalier, de manière à contrôler les effets de VST Amp Rack. Pour de plus amples
informations sur les Contrôles instantanés, voir le Mode d’emploi.
Amplificateurs
Les amplis qui se trouvent dans la page Amplifiers sont des émulations de véritables
amplificateurs. Chacun d’entre eux est doté de paramètres spécialement prévus pour les
enregistrements de guitares : gain, égaliseurs et volume maître. Les paramètres de son Bass,
Middle, Treble et Presence ont un réel effet sur la sonorité et le caractère général de l’ampli
correspondant.
Plexi
Son caractéristique du rock anglais, extrêmement clair et très réactif.
Plexi Lead
Son du rock anglais des années 70 et 80.
Diamond
Son incisif caractéristique du hard rock et du métal des années 90.
Blackface
Son clair, bien caractéristique de la musique américaine.
Tweed
Son clair et légèrement saturé, conçu à l’origine pour la basse.
Deluxe
Son américain légèrement saturé, caractéristique des amplis plutôt petits mais
puissants.
British Custom
Son brillant ou aux harmoniques saturées, caractéristique des guitares rythmiques des
années 60.
Les différents amplis conservent leurs paramètres tels qu’ils sont quand vous passez d’un
modèle à l’autre. Toutefois, si vous désirez utiliser les mêmes réglages après le rechargement du
plug-in, il vous faut les enregistrer dans un préréglage.
Sélectionner et désactiver des amplificateurs
Pour changer d’ampli dans la page Amplifiers, cliquez sur le modèle souhaité. Sélectionnez No
Amplifier si vous désirez simplement utiliser les haut-parleurs et les effets.
Haut-parleurs
Les haut-parleurs de la page Cabinets simulent des véritables combinaisons de coffres ou hautparleurs. À chaque ampli correspond un type de haut-parleur, mais il est également possible de
combiner les amplis avec différents haut-parleurs.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Sélectionner et désactiver des haut-parleurs
●
Pour changer de haut-parleur dans la page Cabinets, cliquez sur le modèle souhaité.
Sélectionnez No Cabinet si vous désirez simplement utiliser les amplis et les effets.
●
Si vous sélectionnez Link Amplifier & Cabinet Choice, le plug-in sélectionne
automatiquement le haut-parleur correspondant au modèle d’ampli sélectionné.
Microphones
Dans la page Microphones, vous avez le choix entre différentes positions pour le placement des
microphones. Ceux-ci peuvent être placés selon deux angles (central et latéral) et à trois
distances différentes du haut-parleur. Un autre microphone en position centrale prend le son de
plus loin.
Vous avez le choix entre deux types de microphones : un micro à condensateur et grand
diaphragme ou un micro dynamique. Vous pouvez passer progressivement d’un micro à un
autre.
●
Pour sélectionner l’un des types de microphones ou mélanger les deux types, réglez la
commande Mix située entre les deux microphones.
Placement du microphone
●
Pour sélectionner une position de microphone, cliquez sur la boule correspondante sur le
graphique. La position sélectionnée est indiquée en rouge.
Master
Vous pouvez vous servir de la page Master pour affiner vos réglages sonores.
Vumètres de niveau d’entrée/sortie
Les vumètres d’entrée et de sortie situés de part et d’autre de la section Master indiquent le
niveau des signaux audio correspondants. Le rectangle qui figure sur le vumètre d’entrée
représente la plage de niveaux idéale. En affichage compact, les niveaux d’entrée et de sortie
sont représentés par deux diodes situées en haut à gauche et à droite.
Utilisation des commandes Master
●
Pour activer/désactiver l’égaliseur, cliquez sur le bouton On/Off de la pédale. Quand
l’égaliseur est activé, la diode située à côté du bouton est allumée.
●
Pour activer/désactiver une bande de l’égaliseur, cliquez sur le potentiomètre Gain
correspondant. Quand une bande est active, la diode située à gauche du potentiomètre Gain
est allumée.
●
Pour accorder votre guitare, cliquez sur la pédale Marche/Arrêt afin d’activer le Tuner, puis
jouez la corde souhaitée. Quand le Tuner indique la bonne hauteur et que la rangée de
diodes situées sous l’affichage digital devient verte, c’est que votre corde est correctement
accordée.
Quand la note est trop basse, les diodes rouges situées sur la gauche s’allument. Quand la
note est trop haute, les diodes rouges situées sur la droite s’allument. Plus il y a de diodes
allumées, plus la note est basse/haute.
●
Pour rendre muet le signal de sortie du plug-in, cliquez sur le bouton de la pédale Master.
Quand la sortie est muette, la diode est éteinte. Vous pouvez ainsi accorder votre guitare en
silence, par exemple.
●
Pour changer le volume du signal de sortie, servez-vous de la commande Level de la page
Master.
60
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Configuration
Dans la page Configuration, vous pouvez paramétrer VST Amp Rack en mode stéréo ou en
mode mono.
●
Pour traiter les pré-effets, l’amplificateur et les haut-parleurs en mode stéréo total, veillez à
insérer le plug-in sur une piste stéréo et à activer le bouton Stereo.
●
Pour utiliser l’effet en mode mono, assurez-vous d’avoir inséré le plug-in sur une piste mono,
et activez le bouton Mono.
À NOTER
En mode stéréo, l’effet consomme davantage de puissance de traitement.
Paramètres d’affichage
Vous avez le choix entre deux modes d’affichage : l’affichage par défaut et l’affichage compact, ce
dernier prenant moins de place à l’écran.
En affichage par défaut, vous pouvez vous servir des boutons situés en haut de l’interface du
plug-in pour accéder aux pages correspondantes dans la section d’affichage située au-dessus
des commandes de l’ampli. Vous pouvez redimensionner l’interface du plug-in dans le sens
horizontal en faisant glisser les bords ou les coins de l’interface.
En affichage compact, la section d’affichage est masquée. Vous pouvez toujours modifier les
paramètres des amplis et changer d’ampli ou de haut-parleur en vous servant de la molette de la
souris.
Utilisation des commandes intelligentes
Les commandes intelligentes apparaissent sur les bordures du plug-in quand vous survolez
l’interface avec le pointeur de la souris.
Alterner entre l’affichage par défaut et l’affichage compact
●
Pour alterner entre les différents affichages, cliquez sur le bouton de flèche vers le bas/haut
(Show/Hide Extended Display) situé au centre de la bordure supérieure du plug-in.
Changer de sélection d’amplificateur et de haut-parleur en affichage compact
En affichage compact, une commande intelligente située sur la bordure inférieure du plug-in
vous permet de sélectionner différents modèles d’amplificateurs et de haut-parleurs.
●
Pour sélectionner un autre amplificateur ou haut-parleur, cliquez sur son nom et
sélectionnez un autre modèle dans le menu local qui apparaît.
●
Pour verrouiller une combinaison d’amplificateur et de haut-parleur, activez le bouton Link/
Unlink Amplifier & Cabinet Choice. Dès lors, quand vous sélectionnez un autre modèle
d’ampli, la sélection de haut-parleur change également. Toutefois, si vous sélectionnez un
autre modèle de haut-parleur, le verrouillage est désactivé.
Prévisualisation des paramètres des effets
Quel que soit l’affichage, vous pouvez afficher une prévisualisation des pré- et post-effets que
vous avez sélectionnés sur les pages correspondantes :
●
Cliquez et maintenez enfoncé le bouton Show Pre-Effects ou Show Post-Effects situé en bas
à gauche et à droite sur la bordure du plug-in.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
VST Bass Amp
Le VST Bass Amp est une émulation d’ampli de basse. Il offre tout un éventail d’amplificateurs et
de haut-parleurs pouvant être combinés avec des pédales d’effets.
Les boutons qui figurent en haut de l’interface vous permettent d’ouvrir différentes pages dans
la section d’affichage du plug-in : Pre-Effects, Amplifiers, Cabinets, Post-Effects, Microphones,
Configuration et Master.
L’ordre de ces boutons correspond à l’ordre des éléments dans la chaîne de traitement du signal.
L’ampli de basse sélectionné est affiché sous la section d’affichage. La couleur et la texture de la
zone située sous l’ampli de basse indique quel haut-parleur a été sélectionné.
Pre/Post-Effects
Dans les pages Pre-Effects et Post-Effects, vous pouvez sélectionner jusqu’à six effets de basse
parmi les plus courants. Les mêmes effets sont disponibles sur les deux pages, seule différence :
leur emplacement au sein de la chaîne du signal change (avant ou après l’ampli de basse). Tous
les effets peuvent être utilisés une fois sur chacune des pages.
Chaque effet est doté de paramètres spécifiques, d’un bouton On/Off semblable à celui d’une
pédale d’effet et des paramètres individuels.
Wah Wah
Pedal : détermine la position de la pédale sur l’échelle de fréquences du filtre.
Envelope Filter
Range : détermine la plage de fréquences.
Q-Factor : détermine l’intensité de l’effet d’enveloppe de filtre.
Sensitivity : détermine le niveau de réactivité de l’effet en fonction du niveau de
l’instrument.
62
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Attack : détermine la vitesse à laquelle l’effet réagit en fonction du signal d’entrée.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Type : détermine le type du filtre.
Release : détermine la vitesse à laquelle l’effet s’atténue après la fin du signal d’entrée.
Volume
Pedal : détermine le niveau du signal traité par l’effet.
Compressor
Intensity : détermine le niveau de compression du signal d’entrée.
Compressor MB
Lo Intensity : permet de configurer la compression appliquée à la bande des basses
fréquences. Pour activer/désactiver la fonction Auto Makeup Mode cliquez sur la
diode située en haut à droite du potentiomètre.
Hi Intensity : permet de configurer la compression appliquée à la bande des hautes
fréquences. Pour activer/désactiver la fonction Auto Makeup Mode cliquez sur la
diode située en haut à droite du potentiomètre.
Crossover : détermine la fréquence de transition entre les bandes des hautes et des
basses fréquences.
Output : détermine le niveau de sortie.
Limiter
Threshold : détermine le niveau de sortie maximum. Les niveaux supérieurs au seuil
défini sont limités.
Release : détermine le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine.
Maximizer
Amount : détermine la puissance du signal.
Chorus
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Width : détermine l’ampleur de l’effet chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus l’effet est prononcé.
Tone : permet d’atténuer les basses fréquences.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Phaser
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Width : détermine l’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences les plus
aiguës et les plus basses.
Tone : permet d’atténuer les basses fréquences.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Flanger
Rate : permet de définir le taux de balayage. Ce paramètre peut être synchronisé sur le
tempo du projet.
Feedback : détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des réglages élevés produiront
un son plus métallique.
Tone : permet d’atténuer les basses fréquences.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
DI Driver
Level : détermine le niveau de sortie.
63
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Blend : permet de mélanger l’émulation du circuit normal et l’émulation du circuit à
lampe. Quand le paramètre Blend est à 0, les paramètres Drive et Presence ne sont
pas actifs.
Bass : permet d’accentuer ou d’atténuer les basses fréquences.
Treble : permet d’accentuer ou d’atténuer les hautes fréquences.
Presence : permet d’accentuer ou d’atténuer les harmoniques supérieures et les
attaques.
Drive : détermine le gain et l’overdrive.
Enhancer
Enhance : simule un effet enhancer classique.
Tone : permet d’atténuer les basses fréquences.
Octaver
Direct : détermine le niveau du signal d’origine. Quand ce paramètre est réglé sur 0,
vous entendez uniquement le signal généré et transposé. Plus vous augmentez cette
valeur, plus le signal d’origine ressort.
Octave 1 : permet de régler le niveau du signal généré une octave plus bas que la
hauteur d’origine. À 0, la voix est muette.
Tone : permet de modifier le caractère sonore du signal généré.
Delay
Delay : permet de régler la durée du delay en millisecondes. Ce paramètre peut être
synchronisé sur le tempo du projet.
Feedback : plus ce paramètre est élevé, plus le delay génère de répétitions.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Tape Ducking Delay
Delay : le paramètre Delay détermine la durée de retard en millisecondes.
Feedback : plus ce paramètre est élevé, plus le delay génère de répétitions.
Duck : fonctionne comme un paramètre de mixage automatique. Quand le niveau du
signal d’entrée augmente, le niveau du signal traité diminue, c’est ce qu’on appelle le
ducking (valeur de mixage interne faible). Quand le niveau du signal d’entrée diminue,
le niveau du signal traité augmente (valeur de mixage interne élevée). Le niveau de
l’effet est ainsi diminué sur les passages forts ou intenses.
Tone : permet d’atténuer les basses fréquences.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Overdrive
Drive : l’Overdrive engendre un effet de saturation semblable à celui des
amplificateurs à lampe. Plus cette valeur est élevée, plus le signal de sortie de l’effet est
enrichi en harmoniques.
Tone : fonctionne comme un effet de filtre sur les harmoniques ajoutées.
Level : permet de régler le niveau de sortie.
Magneto II
Drive : détermine le niveau de saturation à bande.
Low/High : ces paramètres déterminent la plage de fréquences de la bande du spectre
sur laquelle l’effet est appliqué.
HF-Adjust : détermine le niveau des hautes fréquences dans le signal saturé.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
Gate
Threshold : détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs
au seuil défini déclenchent l’ouverture de la porte (Gate) et les signaux inférieurs au
seuil la referment.
Release : détermine la durée au terme de laquelle la porte se ferme.
Equalizer
Low : permet de modifier le niveau des basses fréquences du signal entrant.
Middle : permet de modifier le niveau des fréquences moyennes du signal entrant.
High : permet de modifier le niveau des hautes fréquences du signal entrant.
Graphical EQ
Display : huit curseurs qui déterminent les niveaux des différentes bandes de
fréquences. Permettent de dessiner des courbes de réponse par cliquer-déplacer avec
la souris.
Reset Sliders : en bas à droite des curseurs. Met à plat toutes les valeurs à 0 dB.
Curseur de Output : permet de contrôler la réponse en fréquence.
Reverb
Type : effet de réverb à convolution. Ce paramètre vous permet de sélectionner le type
de la réverb : Studio, Hall, Plate ou Room.
Mix : permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Sync
Certains paramètres peuvent être synchronisés sur le tempo de l’application hôte.
Les noms de ces paramètres sont soulignés. Cliquez sur un potentiomètre pour activer/
désactiver la synchronisation sur le tempo. La diode située en haut à droite du potentiomètre
indique si la synchronisation est activée. Vous pouvez alors sélectionner une valeur de note de
base pour la synchronisation sur le tempo dans le menu local situé au-dessus de la commande.
Utilisation des effets
●
Pour insérer un nouvel effet, cliquez sur le bouton + qui apparaît quand vous survolez avec le
pointeur une case de plug-in vide ou la flèche située avant ou après une case d’effet utilisée.
●
Pour supprimer un effet d’une case, cliquez sur le nom de cet effet et sélectionnez None
dans le menu local qui s’affiche.
●
Pour modifier l’ordre des effets dans la chaîne, cliquez sur un effet et faites-le glisser à
l’endroit voulu.
●
Pour activer ou désactiver un effet, cliquez sur la pédale située sous le nom de l’effet. Quand
un effet est activé, la diode située à côté du bouton est allumée.
À NOTER
●
Les pré-effets et post-effets peuvent être en mono ou en stéréo, selon la configuration de la
piste.
65
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
●
Grâce aux Contrôles instantanés, vous pouvez configurer un périphérique MIDI externe, tel
qu’un pédalier, de manière à contrôler les effets du VST Bass Amp. Pour de plus amples
informations sur les Contrôles instantanés, voir le Mode d’emploi.
Amplificateurs
Les amplis qui se trouvent dans la page Amplifiers sont des émulations de véritables
amplificateurs. Chacun d’entre eux est doté de paramètres spécialement prévus pour les
enregistrements de basses : gain, égaliseurs et volume maître. Les paramètres de son Bass, Low
Mid, High Mid et Treble ont un réel effet sur la sonorité et le caractère général de l’ampli
correspondant. Les paramètres Shape 1 et Shape 2 offrent des paramètres de tonalité prédéfinis.
ValveAmp300
Il s’agit d’un célèbre ampli à lampe des années 70 qui est idéal pour le rock.
Greyhound
Cet ampli bien connu pour ses sonorités grasses peut être utilisé dans plusieurs styles
de musique.
GreenT
Il s’agit d’un ampli classique des années 80 qui est idéal pour le funk et le rock.
Paradise
Cet ampli des années 90 est caractérisé par un son hi-fi aux tonalités claires qui
fonctionne dans de nombreux styles.
Tweed
Il s’agit d’un ampli vintage classique des années 50 qui possède beaucoup de caractère
et permet d’obtenir des tonalités claires. S’il a été conçu au départ pour les bassistes, il
est également utilisé par de nombreux guitaristes.
iTech
Il s’agit d’un ampli moderne et très polyvalent.
Les différents amplis conservent leurs paramètres quand vous changez de modèle, mais les
configurations d’amplis sont perdues quand vous fermez le VST Bass AMP. Si vous souhaitez
utiliser les mêmes réglages après le rechargement du plug-in, il vous faut les enregistrer dans un
préréglage.
Sélectionner et désactiver des amplificateurs
Pour changer d’ampli dans la page Amplifiers, cliquez sur le modèle souhaité. Sélectionnez No
Amplifier si vous désirez simplement utiliser les haut-parleurs et les effets.
À NOTER
Pour faire défiler les amplis, servez-vous de la molette de la souris pendant que le pointeur
survole l’interface d’un ampli.
Haut-parleurs
Les haut-parleurs de la page Cabinets simulent des véritables combinaisons de coffres ou hautparleurs. À chaque ampli correspond un type de haut-parleur, mais il est également possible de
combiner les amplis avec différents haut-parleurs.
Les haut-parleurs suivants sont disponibles :
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
4x10"
Les haut-parleurs 10" offrent un son percutant et clair qui est idéal pour le « Slap » et le
jeu normal.
Ces haut-parleurs ont un son plus propre et percutant que les haut-parleurs 15".
8x10"
Offre deux fois plus de haut-parleurs que le 4x10".
4x12"
Les haut-parleurs 12" offrent un son chaleureux et ample, à mi-chemin entre les hautparleurs 10" et 15".
1x15"
Les haut-parleurs 15" offrent davantage de basses fréquences que les autres hautparleurs. Ils conviennent bien pour le rock et les styles de musique vintage.
Sélectionner et désactiver des haut-parleurs
●
Pour changer de haut-parleur dans la page Cabinets, cliquez sur le modèle souhaité.
Sélectionnez No Cabinet si vous désirez simplement utiliser les amplis et les effets.
●
Si vous sélectionnez Link Amplifier & Cabinet Choice, le plug-in sélectionne
automatiquement le haut-parleur correspondant au modèle d’ampli sélectionné.
Microphones
Dans la page Microphones, vous avez le choix entre différentes positions pour le placement des
microphones.
57
Microphone dynamique à configuration cardioïde.
121
Microphone à ruban à configuration bi-directionnelle.
409
Microphone dynamique à configuration supercardioïde.
421
Microphone dynamique à configuration polaire cardioïde.
545
Microphone dynamique à configuration cardioïde qui réduit la réinjection.
5
Microphone dynamique à configuration cardioïde.
30
Microphone de référence et de mesure à configuration polaire omnidirectionnelle.
87
Microphone à condensateur à configuration omnidirectionnelle.
Vous avez le choix entre différentes positions pour les microphones. Ces positions correspondent
à deux angles différents (dans l’axe et en dehors de l’axe) et à trois distances par rapport au hautparleur.
Vous pouvez passer progressivement d’un micro à un autre.
●
Pour sélectionner l’un des types de microphones ou mélanger les deux types, réglez la
commande Mix située entre les deux microphones.
67
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
●
Pour sélectionner une position de microphone, cliquez sur la boule correspondante devant
le haut-parleur. La position sélectionnée est indiquée en rouge.
●
Pour définir le rapport entre line et mic, réglez la commande Mix située à gauche du hautparleur.
À NOTER
Pour faire défiler les micros, servez-vous de la molette de la souris pendant que vous survolez un
micro avec le pointeur.
Master
Vous pouvez vous servir de la page Master pour affiner vos réglages sonores.
Vumètres de niveau d’entrée/sortie
Les vumètres d’entrée et de sortie situés de part et d’autre de la section Master
indiquent le niveau des signaux audio correspondants. Le rectangle qui figure sur le
vumètre d’entrée représente la plage de niveaux idéale. Dans tous les autres
affichages, les niveaux d’entrée et de sortie sont représentés par deux diodes situées
en haut à gauche et à droite.
Utilisation des commandes Master
●
Pour activer/désactiver l’égaliseur, cliquez sur le bouton On/Off de la pédale. Quand
l’égaliseur est activé, la diode située à côté du bouton est allumée.
●
Pour activer/désactiver une bande de l’égaliseur, cliquez sur le potentiomètre Gain
correspondant. Quand une bande est active, la diode située à gauche du potentiomètre Gain
est allumée.
●
Pour accorder votre guitare, cliquez sur la pédale On/Off afin d’activer le Tuner, puis jouez la
corde souhaitée. Quand le Tuner indique la bonne hauteur et que la rangée de diodes
situées sous l’affichage digital devient verte, c’est que votre corde est correctement
accordée.
Quand la note est trop basse, les diodes rouges situées sur la gauche s’allument. Quand la
note est trop haute, les diodes rouges situées sur la droite s’allument. Plus il y a de diodes
allumées, plus la note est basse/haute.
●
Pour rendre muet le signal de sortie du plug-in, cliquez sur le bouton de la pédale Master.
Quand la sortie est muette, la diode est éteinte. Vous pouvez ainsi accorder votre guitare en
silence, par exemple.
●
Pour changer le volume du signal de sortie, servez-vous de la commande Level de la page
Master.
●
À NOTER
Pour que l’égaliseur de la page Master fonctionne, un haut-parleur doit être sélectionné.
Configuration
Dans la page Configuration, vous pouvez paramétrer le VST Bass Amp en mode stéréo ou en
mode mono.
●
Pour traiter les pré-effets, l’amplificateur et les haut-parleurs en mode stéréo total, veillez à
insérer le plug-in sur une piste stéréo et à activer le bouton Stereo.
●
Pour utiliser l’effet en mode mono, assurez-vous d’avoir inséré le plug-in sur une piste mono,
et activez le bouton Mono.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de distorsion
À NOTER
En mode stéréo, l’effet consomme davantage de puissance de traitement. Vous pouvez utiliser
une configuration mono sur une piste stéréo pour économiser de la puissance de traitement.
Paramètres d’affichage
Vous avez le choix entre deux modes d’affichage : l’affichage par défaut et l’affichage compact, ce
dernier prenant moins de place à l’écran.
En affichage par défaut, vous pouvez vous servir des boutons situés en haut de l’interface du
plug-in pour accéder aux pages correspondantes dans la section d’affichage située au-dessus
des commandes de l’ampli. Vous pouvez redimensionner l’interface du plug-in dans le sens
horizontal en faisant glisser les bords ou les coins de l’interface.
En affichage compact, la section d’affichage est masquée. Vous pouvez toujours modifier les
paramètres des amplis et changer d’ampli ou de haut-parleur en vous servant de la molette de la
souris.
Utilisation des commandes intelligentes
Les commandes intelligentes apparaissent sur les bordures du plug-in quand vous survolez
l’interface avec le pointeur de la souris.
Alterner entre l’affichage par défaut et l’affichage compact
●
Pour alterner entre les différents affichages, cliquez sur le bouton de flèche vers le bas/haut
(Show/Hide Extended Display) situé au centre de la bordure supérieure du plug-in.
Changer de sélection d’amplificateur et de haut-parleur en affichage compact
En affichage compact, une commande intelligente située sur la bordure inférieure du plug-in
vous permet de sélectionner différents modèles d’amplificateurs et de haut-parleurs.
●
Pour sélectionner un autre amplificateur ou haut-parleur, cliquez sur son nom et
sélectionnez un autre modèle dans le menu local qui apparaît.
●
Pour verrouiller une combinaison d’amplificateur et de haut-parleur, activez le bouton Link/
Unlink Amplifier & Cabinet Choice. Dès lors, quand vous sélectionnez un autre modèle
d’ampli, la sélection de haut-parleur change également. Toutefois, si vous sélectionnez un
autre modèle de haut-parleur, le verrouillage est désactivé.
Prévisualisation des paramètres des effets
Quel que soit l’affichage, vous pouvez afficher une prévisualisation des pré- et post-effets que
vous avez sélectionnés sur les pages correspondantes :
●
Cliquez et maintenez enfoncé le bouton Show Pre-Effects ou Show Post-Effects situé en bas
à gauche et à droite sur la bordure du plug-in.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
LIENS ASSOCIÉS
Tuner à la page 161
Plug-ins de dynamique
Brickwall Limiter
Le plug-in Brickwall Limiter permet de limiter le signal de sortie selon un niveau défini.
Grâce à son attaque rapide, Brickwall Limiter réduit les crêtes audio les plus courtes sans
engendrer de parasites audibles. Cependant, ce plug-in entraîne une latence d’une milliseconde.
Brickwall Limiter est doté de plusieurs vumètres qui indiquent le niveau d’entrée, le niveau de
sortie et le niveau de limitation appliqué. Ce plug-in s’insère à la fin de la chaîne de traitement,
avant le dithering.
Threshold (-20 à 0 dB)
Détermine le niveau à partir duquel le limiteur intervient. Seuls les signaux dont le
niveau dépasse ce seuil sont traités.
Release (3 à 1 000 ms ou mode Auto)
Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’origine lorsque le signal tombe
sous le niveau de seuil (Threshold). Quand le bouton Auto est activé, le plug-in
détermine automatiquement le meilleur réglage pour le paramètre Release en
analysant le signal audio.
Link
Quand ce bouton est activé, le Brickwall Limiter analyse le signal d’entrée en se
basant sur le canal dont le niveau est le plus élevé. Quand le bouton est désactivé,
chaque canal est analysé séparément.
Detect Intersample Clipping
Quand cette option est activée, le Brickwall Limiter se base sur le suréchantillonnage
pour détecter et limiter les niveaux des signaux entre deux échantillons afin d’éviter la
distorsion lors de la conversion des signaux numériques en signaux analogiques.
À NOTER
Brickwall Limiter a été conçu pour réduire les crêtes momentanées dans le signal. Si le vumètre
Gain Reduction (réduction du gain) indique une limitation constante du signal, essayez
d’augmenter le seuil (Threshold) ou de diminuer le niveau général du signal d’entrée.
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Plug-ins de dynamique
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Compressor
Le Compressor réduit la plage dynamique du signal audio et augmente les sons faibles, réduit
les sons forts ou fait les deux à la fois.
Le Compressor comporte également un affichage distinct offrant une représentation graphique
de la forme de courbe de compression qui change en fonction de la configuration des
paramètres Threshold et Ratio. Le Compressor est également doté d’un vumètre de Gain
Reduction indiquant la valeur de cette réduction en dB, des modes de compression Soft Knee/
Hard Knee et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le paramètre Release.
Threshold (-60 à 0 dB)
Détermine le niveau à partir duquel le compresseur intervient. Seuls les signaux dont
le niveau dépasse ce seuil sont traités.
Ratio
Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux qui dépassent le
seuil. Avec un ratio de 3:1, une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée engendre une
augmentation d’1 dB du niveau de sortie.
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux dépassant le seuil sont instantanément
compressés au taux défini (hard knee). Quand le bouton Soft Knee est activé, l’arrivée
de la compression est plus progressive et son effet est moins marqué.
High Ratio
Permet de configurer le taux sur une valeur fixe de 20:1.
Make-up (0 à 24 dB ou mode Auto)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression.
Quand la fonction Auto Make-Up Gain est activée, la perte de gain est
automatiquement compensée en sortie.
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Plug-ins de dynamique
Dry Mix
Permet de mixer le signal d'entrée sans effet sur le signal compressé.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant audessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus l’effet laisse de temps
avant d’intervenir en début de signal.
Hold (0 à 5 000 ms)
Détermine la durée pendant laquelle la compression s’applique au signal une fois le
seuil dépassé. Pour obtenir une compression radicale de style DJ, configurez une durée
courte. Si vous souhaitez une compression plus classique (pour travailler sur la bande
son d’un film documentaire, par exemple), paramétrez une durée plus longue.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Définit la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine lorsque le signal
tombe sous le niveau de seuil. Quand la fonction Auto Release est activée, le plug-in
se configure automatiquement sur le niveau de relâchement le mieux adapté au
signal.
Analysis (Pure Peak à Pure RMS)
Détermine si le signal d’entrée est analysé en fonction des valeurs de crête ou RMS, ou
un mélange des deux. À 0, vous voyez uniquement les valeurs de crête, et à 100,
uniquement les valeurs RMS. Le mode RMS se base sur la puissance moyenne du
signal audio, alors que le mode Peak se base davantage sur les niveaux de crête. En
règle générale, le mode RMS fonctionne mieux pour les contenus comportant peu de
transitoires, comme les voix, et le mode Peak est plus adapté aux contenus
comportant des sons percussifs, avec de nombreuses crêtes transitoires.
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
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DeEsser
DeEsser est un compresseur d'un type particulier qui permet de réduire les sifflantes trop
marquées qui posent souvent problème sur les enregistrements de voix.
Vous pouvez par exemple l'utiliser sur des prises de voix pour lesquelles le placement du micro
et l'égalisation ont donné un son globalement parfait mais comportant néanmoins trop de
sifflantes.
En cas d’enregistrement de voix, on place généralement le DeEsser après le pré-ampli du micro
et avant le compresseur/limiteur sur le parcours du signal. Ainsi, le compresseur/limiteur ne
limite pas inutilement la dynamique du signal général.
Graphique
Représente le spectre du signal d’entrée.
●
Pour régler la bande de fréquences, faites glisser les bordures ou cliquez au milieu de la
bande et faites glisser le pointeur.
●
Pour modifier la largeur de la bande de fréquences, maintenez enfoncée la touche Maj et
faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite.
Filter
Lo/Hi
Correspond aux bordures gauche et droite de la bande de fréquences. Vous pouvez
définir la fréquence en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous saisissez une
valeur de note, la fréquence correspondante est automatiquement indiquée en Hz. Par
exemple, la valeur de note A3 correspond à la fréquence 440 Hz. Quand vous saisissez
une valeur de note, vous pouvez également saisir un décalage par centièmes. Il est par
exemple possible de saisir A5 -23 ou C4 +49.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
À NOTER
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage. Ce n’est qu’à
cette condition que le décalage sera pris en compte.
Solo
Permet d’écouter en solo la bande de fréquences afin de trouver plus facilement la
position et la largeur appropriées pour cette bande.
Diff
Permet d’entendre la partie du signal qui est supprimée par le DeEsser. Vous pouvez
ainsi régler plus facilement la bande de fréquences, le seuil et les paramètres de
réduction, afin de supprimer exclusivement les sons clairement en s, par exemple.
Dynamics
Reduction
Permet de contrôler l’intensité de l’effet de déessage.
Threshold (-50 à 0 dB)
Quand l’option Auto est désactivée, vous pouvez utiliser cette commande pour définir
le seuil à partir duquel le plug-in réduit les sifflantes sur le signal d’entrée.
Release (1 à 1 000 ms)
Détermine la durée que met l’effet pour revenir à zéro une fois le signal passé en-deçà
du seuil.
Auto
Calcule automatiquement et en permanence le meilleur seuil possible, quel que soit le
signal d’entrée. L’option Auto ne fonctionne pas pour les signaux de bas niveau (niveau
de crête < -30 dB). Pour réduire les sifflantes quand le niveau est bas, il est préférable
de définir manuellement le seuil.
Side-Chain
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal d’entrée est alors traité en fonction des
paramètres de ce filtre. La fonction de Side-Chain interne peut être utilisée pour
contrôler le fonctionnement de la porte.
Freq (25 à 20 kHz)
Détermine la fréquence du filtre de chaînage quand la fonction Side-Chain est activée.
Vous pouvez définir la fréquence en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous
saisissez une valeur de note, la fréquence correspondante est automatiquement
indiquée en Hz. Par exemple, la valeur de note A3 correspond à la fréquence 440 Hz.
Quand vous saisissez une valeur de note, vous pouvez également saisir un décalage
par centièmes. Il est par exemple possible de saisir A5 -23 ou C4 +49.
À NOTER
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage. Ce n’est qu’à
cette condition que le décalage sera pris en compte.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
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Plug-ins de dynamique
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Positionnement du DeEsser dans la chaîne de signal
En cas d’enregistrement de voix, on place généralement le DeEsser après le pré-ampli du micro
et avant le compresseur/limiteur sur le parcours du signal. Ainsi, le compresseur/limiteur ne
limite pas inutilement la dynamique du signal général.
EnvelopeShaper
Le plug-in EnvelopeShaper peut être utilisé pour atténuer ou amplifier le gain des phases
d’attaque et de relâchement du contenu audio.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage
graphique pour régler les paramètres. Faites attention aux niveaux quand vous augmentez le
gain et, si nécessaire, réduisez le niveau de sortie pour éviter un écrêtage.
Attack (-20 à 20 dB)
Détermine le gain de la phase d’attaque du signal.
Length (5 à 200 ms)
Détermine la durée de la phase d’attaque.
Release
Détermine le gain de la phase de relâchement du signal.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle l'effet d'une autre source de signal. Lorsque le signal de Side-Chain dépasse le
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
seuil, l’effet se déclenche. Pour de plus amples informations sur la configuration du routage en
Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Expander
Expander réduit le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée pour les signaux inférieurs au
seuil défini. Ce plug-in s’avère utile quand il est nécessaire d’améliorer la dynamique ou de
réduire le bruit de fond sur les passages de faible niveau.
Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points de rupture dans l’affichage
graphique pour régler les paramètres Threshold et Ratio.
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel le signal est étendu. Seuls les signaux dont le
niveau est inférieur à ce seuil sont traités.
Ratio
Détermine l’ampleur de l’augmentation de gain appliquée aux signaux inférieurs au
seuil.
Soft Knee
Quand ce bouton est désactivé, les signaux inférieurs au seuil sont instantanément
accentués en fonction du taux défini (hard knee). Quand le bouton Soft Knee est
activé, l’expansion commence plus progressivement et son effet est moins marqué.
Fall (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité avec laquelle l’Expander réagit aux signaux inférieurs au seuil
défini. Plus le temps de chute est long, plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en
début de signal.
Hold (0 à 2 000 ms)
Détermine la durée pendant laquelle l’expansion s’applique aux signaux dont le niveau
est inférieur au seuil.
Rise (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Définit le temps nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine lorsque le signal
dépasse le niveau de seuil. Quand le bouton Auto Rise est activé, le plug-in détermine
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Plug-ins de dynamique
automatiquement le meilleur réglage pour le paramètre Rise en analysant le signal
audio.
Analysis (Pure Peak à Pure RMS)
Détermine si le signal d’entrée est analysé en fonction des valeurs de crête ou RMS, ou
un mélange des deux. À 0, vous voyez uniquement les valeurs de crête, et à 100,
uniquement les valeurs RMS. Le mode RMS se base sur la puissance moyenne du
signal audio, alors que le mode Peak se base davantage sur les niveaux de crête. En
règle générale, le mode RMS fonctionne mieux pour les contenus comportant peu de
transitoires, comme les voix, et le mode Peak est plus adapté aux contenus
comportant des sons percussifs, avec de nombreuses crêtes transitoires.
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle l'expansion d'une autre source de signal. Lorsque le signal de Side-Chain dépasse
le seuil, l’effet se déclenche. Pour de plus amples informations sur la configuration du routage en
Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Gate
Un Noise Gate (porte de bruit) permet de couper le signal audio situé sous le seuil défini. Dès que
le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le signal tel quel.
Attack (0,1 à 1 000 ms)
Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.
À NOTER
Désactivez le bouton Live pour vous assurer que le « noise gate » est désactivé
lorsqu’un signal supérieur au seuil est lu.
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Plug-ins de dynamique
Hold (0 à 2 000 ms)
Détermine la durée pendant laquelle la porte reste ouverte une fois le signal
redescendu sous le seuil.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine le temps que met la porte à se refermer au terme de la durée définie par le
paramètre Hold. Quand la fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure
automatiquement sur le niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs au seuil
défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au seuil la
referment.
State LED
Indique si le « noise gate » est désactivé (LED vert), activé (LED rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED jaune).
Analysis (Pure Peak à Pure RMS)
Détermine si le signal d’entrée est analysé en fonction des valeurs de crête ou RMS, ou
un mélange des deux. À 0, vous voyez uniquement les valeurs de crête, et à 100,
uniquement les valeurs RMS. Le mode RMS se base sur la puissance moyenne du
signal audio, alors que le mode Peak se base davantage sur les niveaux de crête. En
règle générale, le mode RMS fonctionne mieux pour les contenus comportant peu de
transitoires, comme les voix, et le mode Peak est plus adapté aux contenus
comportant des sons percussifs, avec de nombreuses crêtes transitoires.
Range
Permet de configurer l’atténuation de l’effet quand la porte est fermée. Quand le
paramètre Range est configuré sur
(moins infini), la porte est entièrement fermée.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le niveau du signal qui traverse la porte
fermée est élevé.
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
Section Side-Chain
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal d’entrée est alors traité en fonction des
paramètres de ce filtre. La fonction de side-chain interne peut être utilisée pour
contrôler le fonctionnement du gate.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
Center
Détermine la fréquence centrale du filtre quand le Side-Chain est activé.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Filter Type (Low-Pass/Band-Pass/High-Pass)
Quand la fonction Side-Chain est activée, ces boutons vous permettent de sélectionner
un type de filtre. Vous avez le choix entre passe-bas, passe-bande et passe-haut.
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Plug-ins de dynamique
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle l'ouverture de la porte d'une autre source de signal. Quand le signal de chaînage
dépasse le seuil, la porte s’ouvre. Pour de plus amples informations sur la configuration du
routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Limiter
Le plug-in Limiter est conçu pour permettre au niveau de sortie de ne jamais dépasser un niveau
défini, afin d’éviter l’écrêtage dans les dispositifs suivants.
Le plug-in Limiter peut régler et optimiser automatiquement le paramètre Release en analysant
les données audio. Ce paramètre peut également être configuré manuellement. Limiter est
également doté de vumètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et de limitation (celui
du milieu).
Input (-24 à 24 dB)
Permet de régler le gain d’entrée.
Release (0,1 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine. Quand la
fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure automatiquement sur le
niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Output
Détermine le niveau de sortie maximum.
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Plug-ins de dynamique
Maximizer
Maximizer augmente la sonie du contenu audio sans risque d’écrêtage. Il peut fonctionner dans
deux modes, Classic et Modern, qui utilisent des algorithmes et des paramètres différents.
Classic
Le mode Classic utilise les algorithmes des versions précédentes du plug-in. Ce mode
est adapté à tous les styles de musique.
Modern
Dans le mode Modern, l'algorithme laisse davantage de sonie que le mode Classic. Ce
mode est particulièrement adapté aux styles de musique contemporains.
Le mode Modern offre également des paramètres supplémentaires qui permettent de
contrôler la phase de relâchement :
●
Le paramètre Release détermine le temps de relâchement général.
●
Le paramètre Recover donne une récupération du signal plus rapide au début de
la phase de relâchement.
Optimize
Détermine la puissance (ou sonie) du signal.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Output
Détermine le niveau de sortie maximum.
Soft Clip
Quand ce bouton est activé, le Maximizer commence à limiter ou écrêter doucement
le signal. Par ailleurs, des harmoniques sont générées afin de conférer aux données
audio le son chaleureux des amplis à lampe.
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Plug-ins de dynamique
MIDI Gate
Ce plug-in permet de soumettre un signal audio à un effet de porte (gate), qui s’ouvre ou se
ferme en fonction de plusieurs facteurs. La porte est ici contrôlée par des notes MIDI.
Pour schématiser, le rôle d’un effet Gate est de ne laisser passer que les signaux audio dont le
niveau est supérieur à un seuil défini. Quand le signal dépasse le niveau défini, la porte s’ouvre et
le laisse passer. Au contraire, quand le signal est inférieur à ce niveau, il est coupé. Dans la
variante MIDI de cet effet, le MIDI Gate, l’ouverture de la porte n’est pas déclenchée par une
valeur de signal audio, mais par des notes MIDI. Pour fonctionner, le MIDI Gate a donc besoin
de données audio et de données MIDI.
Attack (0 à 500 ms)
Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir été déclenchée.
Hold
Détermine la durée pendant laquelle la porte reste ouverte après réception d’un
message Note On ou Note Off. Les paramètres du Hold Mode sont pris en compte.
Release (0 à 3 000 ms)
Détermine le temps que met la porte à se refermer au terme de la durée définie par le
paramètre Hold.
Note To Attack
Détermine la mesure dans laquelle les valeurs de vélocité des notes MIDI affectent le
temps d’attaque. Plus cette valeur est élevée, plus le temps d’attaque augmente
proportionnellement aux valeurs de vélocité. Quand elle est négative, le temps
d’attaque diminue à mesure que la vélocité augmente. Si vous ne désirez pas utiliser ce
paramètre, réglez-le à 0.
Note To Release
Détermine la mesure dans laquelle les valeurs de vélocité des notes MIDI affectent le
temps de relâchement. Plus ces valeurs sont élevées, plus le relâchement est long. Si
vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le à 0.
Velocity To VCA
Détermine l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une
valeur de 127, le niveau de sortie est entièrement fonction des valeurs de vélocité ;
avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’ont aucun effet sur le volume.
Hold Mode
Permet de configurer la section Hold Mode.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
●
En mode Note On, la porte ne reste ouverte que pendant la durée définie par les
paramètres Hold et Release, quelle que soit la durée de la note MIDI qui a
déclenché l’ouverture de la porte.
●
En mode Note Off, la porte reste ouverte tant que dure la note MIDI. Les
paramètres Hold et Release s’appliquent à partir du moment où un signal Note
Off a été transmis.
Configuration de MIDI Gate
Pour utiliser MIDI Gate sur des données audio, vous avez besoin d’une piste audio et d’une piste
MIDI.
PROCÉDER AINSI
1.
Sélectionnez la piste audio sur laquelle vous souhaitez appliquer MIDI Gate.
Il peut s’agir de données audio enregistrées ou jouées en temps réel, quel que soit le type de
piste audio.
2.
Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert sur la piste audio.
3.
Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet MIDI Gate.
Vous pouvez au choix jouer des notes sur un clavier MIDI connecté ou utiliser des notes MIDI
enregistrées.
4.
Ouvrez le menu local Routage de sortie de la piste MIDI et sélectionnez MIDI Gate.
Utilisation de MIDI Gate
CONDITION PRÉALABLE
Avoir correctement configuré le plug-in.
L’utilisation de MIDI Gate en temps réel et avec des données MIDI enregistrées ne se déroule
pas de la même manière. Dans ce manuel, nous partirons du principe que vous utilisez des
données audio déjà enregistrées et que vous jouez les données MIDI en temps réel.
PROCÉDER AINSI
1.
Si vous souhaitez déclencher le plug-in à partir de données MIDI jouées en temps réel, veillez
au préalable à sélectionner la piste MIDI.
2.
Démarrez la lecture.
3.
Si vous utilisez des données MIDI en temps réel, jouez quelques notes sur votre clavier.
RÉSULTAT
Les notes MIDI déclenchent le Gate. Le plug-in applique un Gate aux signaux audio.
LIENS ASSOCIÉS
Configuration de MIDI Gate à la page 82
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Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
MultibandCompressor
Le MultibandCompressor permet de répartir le signal en quatre bandes de fréquences. Vous
pouvez spécifier le niveau, la largeur de bande et les caractéristiques de compression de chaque
bande.
À NOTER
Pour compenser la perte de gain en sortie due à la compression, le MultibandCompressor
utilise une fonction de compensation automatique du gain. Quand la fonction Side-Chain est
activée pour une bande de fréquences dans la section Side-Chain, la fonction de compensation
automatique du gain est désactivée pour cette bande.
Éditeur de bandes de fréquences
L’éditeur de bandes de fréquences situé dans la moitié supérieure de l’interface permet de régler
la largeur des bandes de fréquences, ainsi que leur niveau après compression. L’échelle de
valeurs verticale, à gauche, indique le niveau de gain de chacune des bandes de fréquences.
L’échelle de valeurs horizontale montre la plage de fréquences disponible.
●
Les poignées situées sur les côtés de chaque bande de fréquences permettent de définir
leurs plages de fréquences.
●
Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquences permettent d’atténuer ou
d’augmenter leur gain de ±15 dB après compression.
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
Bypass Band
Permet de contourner une bande de fréquences
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Output (-24 à 24 dB)
Permet de définir le niveau de sortie.
Section Compressor
En déplaçant les points d’ancrage ou en réglant les potentiomètres correspondants, vous pouvez
configurer les paramètres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir duquel la ligne
dévie de la diagonale correspond au seuil (Threshold).
Threshold (-60 à 0 dB)
Détermine le niveau à partir duquel le compresseur intervient. Seuls les signaux dont
le niveau dépasse ce seuil sont traités.
Ratio
Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux qui dépassent le
seuil. Avec un ratio de 3:1, une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée engendre une
augmentation d’1 dB du niveau de sortie.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant audessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus l’effet laisse de temps
avant d’intervenir en début de signal.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Définit la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine lorsque le signal
tombe sous le niveau de seuil. Quand la fonction Auto Release est activée, le plug-in
se configure automatiquement sur le niveau de relâchement le mieux adapté au
signal.
Section Side-Chain
Pour ouvrir la section Side-Chain, cliquez sur le bouton SC situé en bas à gauche de l’interface du
plug-in.
IMPORTANT
Pour que vous puissiez utiliser la fonction de Side-Chain sur les bandes, le Side-Chain global du
plug-in doit être activé.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal de Side-Chain est alors traité en fonction
des paramètres de ce filtre.
Frequency
Détermine la fréquence du filtre de chaînage quand le Side-Chain est activé.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
MultibandEnvelopeShaper
Le MultibandEnvelopeShaper permet de répartir le signal en quatre bandes de fréquences.
Vous pouvez atténuer ou augmenter le gain des phases d’attaque et de relâchement du contenu
audio pour chaque bande.
Éditeur de bandes de fréquences
L’éditeur de bandes de fréquences situé en haut de l’interface permet de régler la largeur des
bandes de fréquences, ainsi que leur niveau. L’échelle de valeurs verticale, à gauche, indique le
niveau de gain de chacune des bandes de fréquences. L’échelle de valeurs horizontale montre la
plage de fréquences disponible.
●
Les poignées situées sur les côtés de chaque bande de fréquences permettent de définir
leurs plages de fréquences.
●
Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquences permettent d’atténuer ou
d’augmenter leur gain.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
Bypass Band
Permet de contourner une bande de fréquences
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Output (-24 à 24 dB)
Permet de définir le niveau de sortie.
Section Shaper
En déplaçant les points d’ancrage ou en réglant les potentiomètres correspondants, vous pouvez
configurer les paramètres Attack, Length et Release. Surveillez les niveaux quand vous
augmentez le gain. Vous pouvez réduire le niveau de sortie pour éviter l’écrêtage.
Attack (-20 à 20 dB)
Détermine le gain de la phase d’attaque du signal.
Length (5 à 200 ms)
Détermine la durée de la phase d’attaque.
Release
Détermine le gain de la phase de relâchement du signal.
Sensitivity (-40 à -10 dB)
Détermine la sensibilité de la détection.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
MultibandExpander
Le MultibandExpander permet de répartir le signal en quatre bandes de fréquences. Vous
pouvez réduire le niveau de sortie par rapport au niveau d’entrée pour les signaux inférieurs au
seuil défini, et ce sur chaque bande. Ce plug-in s’avère utile quand il est nécessaire d’améliorer la
dynamique ou de réduire le bruit de fond sur les passages de faible niveau.
86
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Éditeur de bandes de fréquences
L’éditeur de bandes de fréquences situé en haut de l’interface permet de régler la largeur des
bandes de fréquences, ainsi que leur niveau après traitement. L’échelle de valeurs verticale, à
gauche, indique le niveau de gain de chacune des bandes de fréquences. L’échelle de valeurs
horizontale montre la plage de fréquences disponible.
●
Les poignées situées sur les côtés permettent de définir la plage de fréquences des
différentes bandes.
●
Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquences permettent d’atténuer ou
d’augmenter leur gain sur le signal traité.
Live
Quand ce bouton est activé, la fonction d’anticipation de l’effet est désactivée.
L’anticipation permet un traitement plus précis mais engendre en contrepartie un
temps de latence particulier. Quand le mode Live est activé, il n’y a pas de latence, ce
qui convient mieux au traitement en direct.
Bypass Band
Permet de contourner une bande de fréquences
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Output (-24 à 24 dB)
Permet de définir le niveau de sortie.
87
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Section Expander
En déplaçant les points d’ancrage ou en réglant les potentiomètres correspondants, vous pouvez
configurer les paramètres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir duquel la ligne
dévie de la diagonale est le point de seuil (Threshold).
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel le signal est étendu. Seuls les signaux dont le
niveau est inférieur à ce seuil sont traités.
Ratio
Détermine l’ampleur de l’augmentation de gain appliquée aux signaux inférieurs au
seuil.
Maximum Reduction
Détermine le niveau de réduction maximum quand le niveau du signal descend sous le
seuil défini.
Fall (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité avec laquelle l’Expander réagit aux signaux inférieurs au seuil
défini. Plus le temps de chute est long, plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en
début de signal.
Hold (0 à 2 000 ms)
Détermine la durée pendant laquelle l’expansion s’applique aux signaux dont le niveau
est inférieur au seuil.
Rise (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Définit le temps nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine lorsque le signal
dépasse le niveau de seuil. Quand le bouton Auto Rise est activé, le plug-in détermine
automatiquement le meilleur réglage pour le paramètre Rise en analysant le signal
audio.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Section Side-Chain
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal de Side-Chain est alors traité en fonction
des paramètres de ce filtre. La fonction de Side-Chain peut être utilisée pour contrôler
le fonctionnement de l'effet.
Frequency
Détermine la fréquence du filtre de chaînage quand le Side-Chain est activé.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
88
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Squasher
Squasher est un compresseur multi-bande qui associe compression avant seuil et après seuil, ce
qui vous permet de véritablement « écraser » le signal audio. Il est possible de configurer
différents paramètres sur les trois bandes de fréquences du plug-in et de faire en sorte que le
niveau de compression soit contrôlé par des sources de Side-Chain internes et externes, ce pour
chaque bande indépendamment.
Section principale
Cette section contient les paramètres généraux de la compression avant seuil et après seuil pour
chaque bande de fréquences.
Graphique des fréquences et de la compression
Représentation du spectre de fréquences. Ce graphique vous permet de modifier la
plage de fréquence des bandes, leur niveau de sortie, ainsi que le ratio avant/après
seuil et les seuils de chaque bande. Il est possible d'afficher soit le spectre de
fréquences, soit les caractéristiques de compression. Pour sélectionner l'un ou l'autre,
cliquez sur les boutons correspondants à gauche du graphique :
Spectre de fréquences
89
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Caractéristiques de compression
Vous pouvez modifier le niveau de sortie d'une bande ou la fréquence de coupure
entre deux bandes en faisant glisser les poignées correspondantes sur le graphique du
spectre de fréquences.
Show/Hide Full Frequency Band View
Permet d'afficher/masquer le graphique du spectre de fréquences ou des
caractéristiques de compression.
Vumètre Input
Indique le niveau du signal d'entrée général.
Input
Permet de régler le niveau d'entrée général.
Bands
Détermine le nombre de bande de fréquences.
Mix
Permet de doser le niveau du signal avant et après traitement en préservant les
transitoires du signal d’entrée.
Parameter Link
Permet de lier les paramètres de même type pour toutes les bandes. Vous pouvez ainsi
éditer simultanément les valeurs d'un paramètre sur toutes les bandes d'un module à
la fois. Il existe deux modes de liaison :
●
Absolute Mode (mode absolu) : Quand vous réglez un paramètre pour une bande,
les paramètres correspondants sont configurés sur la même valeur pour les autres
bandes.
●
Relative Mode (mode relatif) : Quand vous réglez un paramètre pour une bande,
l'écart avec les valeurs du paramètre correspondant pour les autres bandes reste
le même.
Activate/Deactivate Band
Permet d'activer/désactiver la bande de fréquences correspondante.
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Up Ratio/Down Ratio
Permettent de régler les niveaux de compression avant seuil et après seuil, et ainsi de
configurer l'effet d'écrasement du signal.
In
Inique le niveau d'entrée de la bande de fréquences correspondante.
Up Threshold/Down Threshold
Le triangle de gauche permet de définir le seuil de la compression avant seuil. La
compression avant seuil augmente le niveau du signal d'entrée inférieur au seuil. Cette
augmentation correspond à la valeur du paramètre Up Ratio.
Le triangle de droite permet de définir le seuil de la compression après seuil. La
compression après seuil diminue le niveau du signal d'entrée supérieur au seuil. Cette
diminution correspond à la valeur du paramètre Down Ratio.
Vous pouvez faire glisser la zone ombrée entre les deux poignées pour définir
simultanément le seuil Up Threshold et le seuil Down Threshold.
90
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Vumètre Output
Indique le niveau du signal de sortie général.
Output
Permet de régler le niveau de sortie général.
Section Squash Parameter
Cette section contient des paramètres de compression et de filtrage supplémentaires qui sont
propres à chaque bande de fréquences.
Show/Hide Squash Parameter Section
Permet d'afficher/masquer la section Squash Parameter.
Att.
Permet de définir le temps d'attaque de la compression avant et après seuil.
Rel.
Permet de définir le temps de relâchement de la compression avant et après seuil.
Drive
Permet de régler le niveau de saturation de l'effet. Cette saturation enrichit le signal de
sortie en harmoniques.
Gate
Permet de configurer le seuil de l'effet de porte interne. Les signaux dont le niveau
dépasse ce seuil déclenchent l'ouverture de la porte. Les signaux dont le niveau est
inférieur à ce seuil déclenchent la fermeture de la porte.
À NOTER
Il est possible de faire sorte que ce paramètre soit contrôlé par la fonction de SideChain.
Mix
Permet de régler l'équilibre entre le signal traité et le signal non traité pour la bande
correspondante.
Output
Détermine le niveau de sortie de la bande correspondante.
À NOTER
Vous pouvez également modifier ce paramètre en faisant glisser la poignée
correspondante sur le graphique des fréquences.
Section Side-Chain
Cette section contient les paramètres des fonctions de Side-Chain interne et externe de chaque
bande de fréquences. Elle n'est disponible que quand la section des paramètres est affichée.
Show/Hide Side-Chain Section
Permet d'afficher/masquer la section des paramètres des fonctions de Side-Chain.
Activate/Deactivate Side-Chaining for Band
Permet d'activer/désactiver le Side-Chain pour la bande correspondante.
Side-Chain Input
Ce menu local permet de sélectionner l'entrée Side-Chain de la bande correspondante.
●
Internal : Signal d'entrée de la piste.
91
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
●
Side-Chain 1 - Side-Chain 3 : Entrées Side-Chain du plug-in.
Side-Chain Filter Listen
Permet d'écouter le signal Side-Chain et le filtre appliqué.
Freq
Détermine la fréquence du filtre de Side-Chain.
Q
Permet de définir le facteur Q du filtre de Side-Chain.
Send to
Ce menu local vous permet de router le signal Side-Chain vers la section de
compression (Squasher) ou vers la porte (gate) interne.
Tube Compressor
Ce compresseur polyvalent intègre une émulation de lampe et vous permet d’obtenir des
compressions douces et chaleureuses. Le vumètre indique le niveau de réduction de gain
appliqué. Tube Compressor est doté d’une section de side-chain interne qui permet de filtrer le
signal de déclenchement.
Vumètre
Indique le niveau de réduction du gain.
Vumètres In/Out
Affiche les crêtes les plus élevées sur tous les canaux d’entrée et de sortie disponibles.
Input
Détermine le niveau de compression. Plus le gain d’entrée est élevé, plus le signal est
compressé.
Drive (1,0 à 6,0 dB)
Détermine le niveau de saturation à lampe.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Output (-12 à 12 dB)
Permet de régler le gain de sortie.
Character
Permet de contrôler les basses et de préserver leurs attaques grâce à une réduction de
la saturation à lampe sur les basses fréquences, ou d'augmenter la brillance en créant
des harmoniques sur les fréquences élevées.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité de réponse du compresseur. Plus le temps d’attaque est long,
plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en début de signal.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine. Quand la
fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure automatiquement sur le
niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Mix
Permet de doser le niveau du signal avant et après traitement en préservant les
transitoires du signal d’entrée.
Ratio
Permet d'alterner entre une valeur de ratio basse et une valeur de ratio élevée.
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal d’entrée est alors traité en fonction des
paramètres de ce filtre. La fonction de side-chain interne peut être utilisée pour
contrôler le fonctionnement du gate.
Section Side-Chain
Filter Type (Low-Pass/Band-Pass/High-Pass)
Quand la fonction Side-Chain est activée, ces boutons vous permettent de sélectionner
un type de filtre. Vous avez le choix entre passe-bas, passe-bande et passe-haut.
Center
Détermine la fréquence centrale du filtre quand le Side-Chain est activé.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
VintageCompressor
VintageCompressor imite les compresseurs matériels vintage.
Ce compresseur dispose de commandes séparées pour les paramètres de gain Input et Output,
Attack et Release. En outre, il est doté d'un mode Punch, qui préserve la phase d’attaque du
signal, et d’une fonction Auto Release spécifique à chaque programme.
93
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Vumètre
Indique le niveau de réduction du gain.
Vumètres In/Out
Affiche les crêtes les plus élevées sur tous les canaux d’entrée et de sortie disponibles.
Input
Détermine le niveau de compression. Plus le gain d’entrée est élevé, plus le signal est
compressé.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité de réponse du compresseur. Plus le temps d’attaque est long,
plus l’effet laisse de temps avant d’intervenir en début de signal.
Punch
Quand cette fonction est activée, le début de la phase d’attaque du signal est préservé
et conserve l’impact d’origine du signal audio, même avec un réglage du paramètre
Attack court.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine. Quand la
fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure automatiquement sur le
niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Mix
Permet de doser le niveau du signal avant et après traitement en préservant les
transitoires du signal d’entrée.
Output (-48 à 24 dB)
Permet de régler le gain de sortie.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
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Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
VSTDynamics
VSTDynamics est un processeur dynamique de pointe. Il associe trois effets distincts qui
prennent en charge diverses fonctions de traitement de la dynamique : Gate, Compressor et
Limiter.
La fenêtre comprend trois sections qui contiennent les commandes et les vumètres des trois
effets. Pour activer les effets individuels, servez-vous des boutons Gate, Compressor et Limiter.
Vous avez le choix entre trois options de routage différentes que vous pouvez sélectionner à
l'aide du bouton Module Configurator.
Gate
Un « noise gate » est un traitement dynamique qui supprime le signal audio en deçà d’un seuil
défini. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte s’ouvre et laisse passer le
signal tel quel. Vous pouvez également filtrer l’entrée de déclenchement du « noise gate » à
partir d’un signal de Side-Chain interne.
Les paramètres suivants sont disponibles :
Vumètre In
Indique le niveau du signal d’entrée.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant audessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus l’effet laisse de temps
avant d’intervenir en début de signal.
Threshold
Détermine le niveau à partir duquel le gate s’active. Les signaux supérieurs au seuil
défini déclenchent l’ouverture de la porte (gate) et les signaux inférieurs au seuil la
referment.
State LED
Indique si le « noise gate » est désactivé (LED vert), activé (LED rouge) ou dans un état
intermédiaire (LED jaune).
95
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine le temps que met la porte à se refermer au terme de la durée définie par le
paramètre Hold. Quand la fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure
automatiquement sur le niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Hold (0 à 2 000 ms)
Détermine la durée pendant laquelle la porte reste ouverte une fois le signal
redescendu sous le seuil.
Range
Permet de configurer l’atténuation de l’effet quand la porte est fermée. Quand le
paramètre Range est configuré sur
(moins infini), la porte est entièrement fermée.
Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le niveau du signal qui traverse la porte
fermée est élevé.
Side-Chain
Active le filtre de chaînage interne. Le signal d’entrée est alors traité en fonction des
paramètres de ce filtre. La fonction de side-chain interne peut être utilisée pour
contrôler le fonctionnement du gate.
Filter Type (Low-Pass/Band-Pass/High-Pass)
Quand la fonction Side-Chain est activée, ces boutons vous permettent de sélectionner
un type de filtre. Vous avez le choix entre passe-bas, passe-bande et passe-haut.
Center
Détermine la fréquence centrale du filtre quand le Side-Chain est activé.
Q-Factor
Détermine la résonance ou la largeur du filtre quand le Side-Chain est activé.
Monitor
Permet d’écouter le signal filtré.
Compressor
Le Compressor réduit la plage dynamique du signal audio et augmente les sons faibles, réduit
les sons forts ou fait les deux à la fois. Il comporte également un graphique distinct qui
représente la courbe de compression telle qu'elle est configurée d'après vos paramètres.
Vumètre In
Indique le niveau du signal d’entrée.
Affichage graphique
Permet de visualiser la configuration des paramètres Threshold et Ratio, et de les
régler en faisant glisser les poignées.
Vumètre de réduction du gain
Indique le niveau de réduction du gain.
Threshold (-60 à 0 dB)
Détermine le niveau à partir duquel le compresseur intervient. Seuls les signaux dont
le niveau dépasse ce seuil sont traités.
Ratio
Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux signaux qui dépassent le
seuil. Avec un ratio de 3:1, une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée engendre une
augmentation d’1 dB du niveau de sortie.
96
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de dynamique
Make-up (0 à 24 dB ou mode Auto)
Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie, causée par la compression.
Quand la fonction Auto Make-Up Gain est activée, la perte de gain est
automatiquement compensée en sortie.
Attack (0,1 à 100 ms)
Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond aux signaux se trouvant audessus du seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus l’effet laisse de temps
avant d’intervenir en début de signal.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Définit la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine lorsque le signal
tombe sous le niveau de seuil. Quand la fonction Auto Release est activée, le plug-in
se configure automatiquement sur le niveau de relâchement le mieux adapté au
signal.
Limiter
Un limiteur permet de faire en sorte que le niveau de sortie ne dépasse jamais un seuil défini,
afin d’éviter tout écrêtage dans les effets qui suivent sur la chaîne. Sur les limiteurs
conventionnels, les paramètres d'attaque et de relâchement doivent être réglés avec une grande
précision pour éviter que le niveau de sortie dépasse le niveau de seuil défini. Dans Limiter, ces
paramètres sont automatiquement configurés de manière optimale en fonction du signal audio.
Vumètre In
Indique le niveau du signal d’entrée.
Vumètre de réduction du gain
Indique le niveau de réduction du gain.
Soft Clip
Quand ce bouton est activé, le signal est limité quand le signal dépasse -6 dB. Par
ailleurs, des harmoniques sont générées afin de conférer aux données audio le son
chaleureux des amplis à lampe.
Output
Détermine le niveau de sortie maximum.
Release (10 à 1 000 ms ou mode Auto)
Détermine la durée nécessaire au retour du gain à son niveau d’origine. Quand la
fonction Auto Release est activée, le plug-in se configure automatiquement sur le
niveau de relâchement le mieux adapté au signal.
Section Output
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie.
Module Configurator
Permet de définir le routage du signal à travers les trois effets. En modifiant l'ordre des
effets, vous obtenez des résultats différents. Les configurations de routage proposées
vous permettent de comparer rapidement ces résultats afin de choisir la configuration
la mieux adaptée à votre signal. Cliquez sur Module Configurator pour alterner entre
les configurations de routage suivantes :
●
G-C-L (Gate-Compressor-Limiter)
●
C-L-G (Compressor-Limiter-Gate)
●
C-G-L (Compressor-Gate-Limiter)
97
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
Plug-ins d’égalisation
CurveEQ
Voxengo CurveEQ est un égaliseur « spline » destiné aux ingénieurs du son et aux producteurs
de musique professionnels. CurveEQ affiche la réponse du filtre que vous configurez sous la
forme d’une courbe spline, c’est-à-dire d’une courbe fluide. Cette courbe illustre l’action de
l’égaliseur sur le son.
Grâce à la technologie d’alignement spectral, CurveEQ vous permet de transférer la forme
spectrale d’un enregistrement sur un autre enregistrement. En d’autres termes, vous pouvez
copier l’équilibre de fréquences d’un mixage reconnu et l’appliquer à l’égalisation de vos propres
productions. Les filtres de CurveEQ peuvent alterner entre un mode phase linéaire et un mode
phase minimale. CurveEQ est également doté d’un analyseur de spectre paramétrable. D’autre
part, il vous permet d’afficher, d’enregistrer et de charger des graphiques de spectres statiques
que vous pouvez ensuite comparer et appliquer à d’autres contenus audio.
Pour de plus amples informations sur CurveEQ et ses paramètres, veuillez consulter la
documentation fournie par Voxengo à l'adresse suivante : http://www.voxengo.com.
DJ-EQ
Le DJ-EQ est un égaliseur paramétrique 3 bandes simple d’emploi qui rappelle les égaliseurs des
mixettes de DJ. Ce plug-in permet d’appliquer rapidement plusieurs types d’égalisation.
Affichage graphique
Permet de définir le niveau d'augmentation ou d'atténuation des bandes de
fréquences basses, moyennes ou hautes en faisant glisser le pointeur.
●
Pour régler le gain des fréquences basses, moyennes ou hautes, cliquez sur la
poignée de la bande correspondante et faites-la glisser.
●
Pour régler le gain avec davantage de précision, appuyez sur Maj pendant que
vous faites glisser la souris.
●
Appuyez sur Ctrl/Cmd et cliquez sur un paramètre pour qu’il se règle à zéro.
Low Frequency Gain/Mid Frequency Gain/High Frequency Gain
Permettent de définir le niveau d'augmentation ou d'atténuation des bandes de
fréquences basses, moyennes ou hautes.
Cut Low Frequencies/Cut Mid Frequencies/Cut High Frequencies
Permettent de couper les bandes de fréquences basses, moyennes ou hautes.
98
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie.
Frequency 2
Frequency 2 est un égaliseur de haute qualité doté de huit bandes entièrement paramétriques.
Ces bandes peuvent fonctionner comme des filtres en plateaux, des filtres de crête ou coupebande (passe-bande) ou des filtres de coupure (passe-bas/passe-haut).
Le plug-in prend en charge le Side-Chain interne et externe séparément pour chaque bande.
Avec les filtres Low Shelf, High Shelf et Peak, le filtrage dynamique vous permet de déterminer
quand et comment l'égalisation doit s'appliquer en fonction de la dynamique du signal audio.
Section principale
Reset
Faites un Alt/Opt -clic sur ce bouton pour réinitialiser toutes les valeurs des
paramètres.
Auto Listen for Filters
Quand cette option est activée et que vous éditez un paramètre sur une bande, la
plage de fréquences correspondante est isolée. Vous pouvez ainsi vous concentrer sur
cette plage de fréquences et trouver plus facilement les fréquences qui posent
problème dans le signal audio.
Paramètres globaux
Permet d'ouvrir la boîte de dialogue des paramètres du graphique de spectre.
99
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
Keys
Permet d'afficher/masquer le clavier sous l'éditeur graphique.
Sur le clavier, les indicateurs colorés correspondent aux fréquences centrales de toutes
les bandes d'égalisation actives. Vous pouvez régler la fréquence d'une bande en
faisant glisser l'indicateur coloré correspondant. Quand vous faites glisser l'indicateur
coloré d'une bande sur une touche, cette bande est configurée sur sa fréquence
exacte.
View
Permet d'alterner entre la vue mono-bande et la vue multi-bande. En vue mono-bande,
vous avez accès à des paramètres supplémentaires pour chaque bande.
À NOTER
Pour alterner entre la vue mono-bande et la vue multi-bande, vous pouvez également
double-cliquer en haut de la section d'une bande.
Output
Permet de régler le niveau de sortie général.
Vumètre Output
Indique le niveau du signal de sortie général.
Paramètres des bandes
Vue multi-bande
Vue mono-bande
Activate/Deactivate Band
Permet d'activer/désactiver la bande correspondante.
100
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
À NOTER
●
Pour activer/désactiver une bande, vous pouvez également double-cliquer sur la
poignée correspondante dans l'éditeur graphique.
●
Vous pouvez modifier les paramètres des bandes désactivées.
Boutons de changement de traitement
Permettent de basculer entre les traitements gauche/droite, stéréo et Mid/Side. Il est
possible d'appliquer différentes configurations de canaux en mode de traitement Left/
Right et Mid/Side.
IMPORTANT
En mode de traitement Mid/Side, il est recommandé d'activer l'option Linear Phase
Processing afin d'éviter toute coloration indésirable du son.
À NOTER
Ce paramètre est uniquement disponible pour les pistes stéréo.
Linear Phase Processing
Permet d'activer/désactiver le mode de phase linéaire pour la bande correspondante.
Le mode de phase linéaire permet d'éviter les changements de phase indésirables dûs
aux modifications des fréquences dans le signal audio. Ces changements surviennent
parfois avec l'égalisation de phase minimale standard.
Quand cette option est activée, le filtrage dynamique de la bande correspondante est
désactivé.
À NOTER
●
Le mode de phase linéaire engendre une augmentation de la latence.
●
Dans de rares cas, par exemple avec un filtre passe-haut dont la pente est élevée
pour les signaux graves, il se peut que vous entendiez un effet de suroscillation.
Filter type
Vous avez le choix entre les types de filtres Low Shelf, Peak, High Shelf et Notch. Sur
les bandes 1 et 8, vous pouvez également sélectionner les types Cut 6, Cut 12, Cut 24,
Cut 48 et Cut 96.
●
Low Shelf renforce ou atténue les fréquences inférieures à la fréquence de
coupure.
●
Peak renforce ou atténue les fréquences autour de la valeur de fréquence définie
à l'aide d'un filtre en forme de cloche.
●
High Shelf renforce ou atténue les fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
●
Notch permet d'amplifier ou d'atténuer les fréquences de la valeur définie au
moyen d'un filtre très étroit.
●
Cut permet d'atténuer les fréquences situées en dessous (bande 1) ou au-dessus
(bande 8) la fréquence définie. Vous avez le choix entre différentes pentes : 6 dB,
12 dB, 24 dB, 48 dB ou 96 dB par octave.
Freq
Détermine la fréquence de la bande correspondante. Vous pouvez définir la fréquence
en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous saisissez une valeur de note, la
fréquence est automatiquement convertie en Hz. Par exemple, la valeur de note A3
correspond à la fréquence 440 Hz. Quand vous saisissez une valeur de note, vous
101
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
pouvez également saisir un décalage par centièmes. Il est par exemple possible de
saisir A5 -23 ou C4 +49.
À NOTER
●
Vous pouvez régler le paramètre Freq d'une bande à partir de l'éditeur graphique
en faisant un Alt/Opt -clic sur la poignée correspondante et en déplaçant la souris
vers la gauche ou vers la droite.
●
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage. Ce n’est qu’à
cette condition que le décalage sera pris en compte.
Quand la bande est active, la valeur de la fréquence est représentée par une touche en
surbrillance sur le clavier situé sous l'éditeur graphique.
Q
Pour les filtres Peak et Notch, ce paramètre détermine la largeur de la bande. Pour les
filtres de type Low Shelf et High Shelf, il permet de diminuer ou d'augmenter la
bande, selon le paramétrage du gain. Pour les filtres de type Cut, il permet d'accroître
la résonance.
À NOTER
●
Pour régler le paramètre Q d'une bande à partir de l'éditeur graphique, faites un
Maj -clic sur la poignée correspondante et déplacez la souris vers le haut ou vers le
bas. Vous pouvez également survoler la poignée et utiliser la molette de la souris.
●
Ce paramètre n'est pas disponible pour le filtre Cut 6.
Gain
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande correspondante.
Quand la fonction Dynamic Filtering (filtrage dynamique) est activée, il s'agit
également de la valeur de gain visée.
À NOTER
●
Vous pouvez régler le paramètre Gain d'une bande à partir de l'éditeur graphique
en faisant un Ctrl/Cmd -clic sur la poignée correspondante et en déplaçant la
souris vers le haut ou vers le bas.
●
Ce paramètre n'est pas disponible pour les filtres de type Cut.
Invert Gain
Permet d'inverser la valeur du paramètre de gain. Les valeurs de gain positives
deviennent négatives, et vice versa.
Show Dynamics Parameters
Permet d'afficher/masquer les paramètres de filtrage dynamique en vue multi-bande.
À NOTER
Ce paramètre est uniquement disponible pour les types de filtres Low Shelf, Peak et
High Shelf.
Activate/Deactivate Dynamic Filtering
Permet d'activer/désactiver le filtrage dynamique de la bande correspondante. Quand
cette option est activée, le filtrage de la bande s'adapte à la dynamique du signal
d'entrée.
Quand ce paramètre est activé, le mode de phase linéaire est désactivé pour la bande
correspondante.
102
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
À NOTER
Ce paramètre est uniquement disponible pour les types de filtres Low Shelf, Peak et
High Shelf.
Threshold
Détermine le niveau de seuil. Seuls les signaux dont le niveau dépasse le seuil défini
sont filtrés dynamiquement.
Vumètre Input
Indique le niveau du signal d’entrée.
À NOTER
En vue multi-bande, le vumètre de niveau d'entrée est combiné avec la poignée de
seuil.
Start
Permet de régler le point de départ du gain. Le filtrage dynamique s'applique à partir
de ce gain et jusqu'au Gain défini pour la bande d'égalisation.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
Ratio
Plus le niveau du signal d'entrée dépasse le seuil, plus le filtrage est marqué. Avec une
valeur de ratio faible, le filtre commence à renforcer ou atténuer progressivement le
signal une fois le seuil dépassé. Avec une valeur de ratio élevée, le gain visé est atteint
presque immédiatement.
Attack
Détermine le temps de réponse de l'égaliseur dynamique quand des signaux
dépassent le seuil. Plus le temps d’attaque est long, plus l’effet laisse de temps avant
d’intervenir en début de signal.
Release
Détermine la durée qu'il faut à l'égaliseur dynamique pour retrouver son niveau
d’origine une fois que le signal est passé sous le seuil.
Side-Chain
Permet d'activer/désactiver le Side-Chain interne pour la bande correspondante. Cette
fonction vous permet de moduler le signal d'entrée en fonction des paramètres du
filtre de Side-Chain.
À NOTER
●
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
●
La fonction de Side-Chain n'est disponible que quand le filtrage dynamique est
activé.
●
Quand la fonction de Side-Chain est activée, vous pouvez voir l'indication SC en
haut de la bande.
Input
Permet de choisir l'entrée Side-Chain de la bande correspondante. Quand l'option
Internal est sélectionnée, c'est le signal d'entrée du plug-in qui est utilisé en tant que
source pour le Side-Chain. Avec les options de Side-Chain 1 à Side-Chain 8, c'est le
103
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
signal des pistes qui sont routées sur les entrées correspondantes du plug-in qui est
utilisé.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
Side-Chain Filter Auto
Permet d'activer/désactiver le filtrage automatique du signal Side-Chain. Quand ce
paramètre est activé, les paramètres SC FREQ et SC Q sont désactivés et ce sont les
valeurs des paramètres Freq et Q de la bande correspondante qui s'appliquent.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
Side-Chain Filter Listen
Permet d'écouter uniquement le filtre de Side-Chain, ce qui est utile pour déterminer
rapidement quelle partie du signal est éliminée avec les paramètres tels qu'ils sont
configurés.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
SC Freq
Détermine la fréquence du filtre de Side-Chain pour la bande correspondante. Vous
pouvez définir la fréquence en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous
saisissez une valeur de note, la fréquence est automatiquement convertie en Hz. Par
exemple, la valeur de note A3 correspond à la fréquence 440 Hz. Quand vous saisissez
une valeur de note, vous pouvez également saisir un décalage par centièmes (A5 -23
ou C4 +49, par exemple).
À NOTER
●
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage, car sinon le
décalage ne sera pas pris en compte.
●
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
SC Q
Permet de régler la résonance ou la largeur du filtre pour la bande correspondante.
À NOTER
Ce paramètre n'est disponible qu'en vue mono-bande.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Pour de plus amples informations sur la
configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au Mode d’emploi.
Paramètres globaux
●
Pour ouvrir les Paramètres globaux, cliquez sur Paramètres globaux
graphique du spectre.
104
Cubase Pro 11.0.0
au-dessus du
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
Affichage du Spectre
Show Spectrum
Permet d'activer/désactiver le graphique du spectre.
Peak Hold
Avec cette fonction, les valeurs de crête soient maintenues pendant une courte durée
sur le graphique du spectre.
Smooth
Détermine le temps de réaction du graphique du spectre. Avec des valeurs faibles, le
temps de réaction est plus court et les transitions plus fluides.
Bar Graph
Quand cette option est activée, le spectre de fréquences analysé est représenté sous la
forme de 60 barres verticales qui correspondent à des bandes de fréquences.
Two Channels
Quand cette option est activée, les spectres des canaux gauche et droit sont affichés
séparément.
Slope
Permet d'incliner la représentation graphique du spectre par rapport à une fréquence
de 1 kHz.
Courbe d'égalisation
Show Curve
Permet d'afficher/masquer la courbe d'égalisation sur le graphique du spectre.
Filled
Quand cette option est activée, la courbe d'égalisation est pleine. Le paramètre
Amount vous permet de définir le degré de remplissage entre 10 et 80 %.
GEQ-10/GEQ-30
Ces plug-ins sont des égaliseurs graphiques. Les modèles GEQ-10 et GEQ-30 ne diffèrent que par
le nombre de bandes de fréquence qu'ils offrent (10 et 30, respectivement).
GEQ-10
105
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
GEQ-30
Chacune de ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum de 12 dB, ce qui permet
de contrôler avec précision la réponse en fréquence du signal. Plusieurs modes prédéfinis
peuvent également être utilisés pour colorer le son de GEQ-10/GEQ-30.
Pour dessiner directement les courbes de réponse dans l’affichage principal, cliquez sur la
courbe et faites glisser le pointeur. Vous devez cliquer sur l’un des curseurs pour pouvoir faire
glisser le pointeur sur le graphique.
Les valeurs des bandes de fréquences sont indiquées en Hz en bas de l’affichage. La valeur
d’amplification/atténuation est indiquée en dB en haut de l’affichage.
Output
Détermine le gain global de l’égaliseur.
Flatten
Permet de réinitialiser à 0 dB toutes les bandes de fréquences.
Range
Permet de régler l’ampleur de l’atténuation ou de l’amplification d’une courbe donnée
sur le signal.
Invert
Inverse la courbe de réponse en cours.
Menu local Mode
Permet de définir le mode du filtre, lequel détermine comment les différentes
commandes de bande de fréquence interagissent pour créer la courbe de réponse.
Modes d’égalisation
Le menu local Mode situé dans le coin inférieur droit permet de sélectionner un mode
d’égalisation et ainsi de conférer une certaine couleur ou davantage de caractère à la sortie
égalisée.
True Resp
Applique des filtres en série avec une réponse en fréquence précise.
Digital Standard
Dans ce mode, la résonance de la dernière bande est déterminée en fonction de la
fréquence d’échantillonnage.
Classic
Applique un filtre classique de structure parallèle dans lequel la réponse ne suit pas
exactement les valeurs de gain définies.
106
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
VariableQ
Filtres en parallèle dans lesquels la résonance dépend du niveau de gain.
ConstQ asym
Filtres en parallèle dans lesquels la résonance augmente quand le gain est augmenté,
et vice versa.
ConstQ sym
Filtres en parallèle dans lesquels la résonance de la première et de la dernière bande
dépend de la fréquence d’échantillonnage.
Resonant
Filtres en série dans lesquels une augmentation du gain sur une bande engendre la
réduction du gain sur les bandes adjacentes.
StudioEQ
Le Studio EQ est un égaliseur stéréo 4 bandes de première qualité. Les quatre bandes peuvent
jouer le rôle de filtres de crête entièrement paramétriques. De plus, les bandes basse et haute
peuvent fonctionner comme des filtres en plateaux (trois types) ou comme des filtres de coupure
(passe-bas/passe-haut).
Fenêtre principale
Reset
Faites un Alt/Opt -clic sur ce bouton pour réinitialiser toutes les valeurs des
paramètres.
Show Input/Output Spectrum
Permet d’afficher le spectre avant et après filtrage.
Output
Permet de régler le niveau de sortie général.
Auto Gain
Quand ce bouton est activé, le gain est réglé automatiquement : le niveau de sortie
reste presque constant, quel que soit le paramétrage de l’égaliseur.
107
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’égalisation
Paramètres des bandes
Activate/Deactivate Band
Permet d'activer/désactiver la bande correspondante.
À NOTER
●
Il est possible de modifier les paramètres d'une bande même quand elle est
désactivée.
Freq
Détermine la fréquence de la bande correspondante. Vous pouvez définir la fréquence
en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous saisissez une valeur de note, la
fréquence est automatiquement convertie en Hz. Par exemple, la valeur de note A3
correspond à la fréquence 440 Hz. Quand vous saisissez une valeur de note, vous
pouvez également saisir un décalage par centièmes. Il est par exemple possible de
saisir A5 -23 ou C4 +49.
À NOTER
●
Vous pouvez régler le paramètre Freq d'une bande à partir de l'éditeur graphique
en faisant un Alt -clic sur la poignée correspondante et en déplaçant la souris vers
la gauche ou vers la droite.
●
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage. Ce n’est qu’à
cette condition que le décalage sera pris en compte.
Inv
Inverse la valeur de gain du filtre. Utilisez ce bouton pour filtrer le bruit indésirable. Il
est souvent plus facile de trouver la fréquence devant être réduite en l’augmentant
dans un premier temps (en paramétrant un gain positif sur le filtre). Une fois que vous
avez trouvé la fréquence du bruit, vous pouvez utiliser le bouton Inv pour l’éliminer.
Q
Pour les filtres de type Peak, ce paramètre détermine la largeur de la bande. Pour les
filtres de type Shelf, il permet de diminuer ou d'augmenter la bande, selon le
paramétrage du gain. Pour les filtres de type Cut, il permet d'accroître la résonance.
À NOTER
●
Pour régler le paramètre Q d'une bande à partir de l'éditeur graphique, faites un
Maj -clic sur la poignée correspondante et déplacez la souris vers le haut ou vers le
bas. Vous pouvez également survoler la poignée et utiliser la molette de la souris.
Gain
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande correspondante.
À NOTER
●
Vous pouvez régler le paramètre Gain d'une bande à partir de l'éditeur graphique
en faisant un Ctrl/Cmd -clic sur la poignée correspondante et en déplaçant la
souris vers le haut ou vers le bas.
●
Ce paramètre n'est pas disponible pour les filtres de type Cut.
108
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
Filter type
Pour les bandes basse et haute, vous avez le choix entre trois types de filtre en
plateaux, un filtre de crête (passe-bande) et un filtre de coupure (passe-bas/passehaut). Quand le mode Cut est sélectionné, le paramètre de Gain reste fixe.
●
Shelf I : ajoute de la résonance dans la direction opposée au gain, légèrement audessus de la fréquence définie.
●
Shelf II : ajoute de la résonance dans la direction du gain, à la fréquence définie.
●
Shelf III : combinaison de Shelf I et de Shelf II.
Plug-ins de filtrage
DualFilter
Le plug-in DualFilter permet de filtrer et d'éliminer certaines fréquences spécifiques tout en en
laissant d’autres passer.
Position
Définit la valeur de la fréquence de coupure du filtre. Avec des valeurs négatives,
DualFilter fonctionne comme un filtre passe-bas. Avec des valeurs positives,
DualFilter fonctionne comme un filtre passe-haut.
Resonance
Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs élevées provoquent un son
résonnant.
109
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
MorphFilter
Le MorphFilter vous permet de mixer des filtres passe-bas, passe-haut, passe-bande et à
réduction de bande, et de passer progressivement d’un filtre à l’autre selon le principe du
morphing.
Boutons Filter A
Permettent de sélectionner la caractéristique du premier filtre.
●
Low Pass
Élimine les hautes fréquences du signal. Les pentes disponibles pour le filtre sont
de 6, 12, 18 et 24 dB par décade.
●
Band Pass
Laisse passer les signaux compris dans une certaine plage de fréquences. Les
pentes disponibles pour le filtre sont de 12 et 24 dB par décade.
Boutons Filter B
Permettent de sélectionner la caractéristique du second filtre.
●
High Pass
Élimine les basses fréquences du signal. Les pentes disponibles pour le filtre sont
de 6, 12, 18 et 24 dB par décade.
●
Band Rejection
Laisse passer toutes les fréquences, à l’exception de celles de la bande filtrée. Les
pentes disponibles pour le filtre sont de 12 et 24 dB par décade.
Resonance Factor
Permet de configurer la valeur de résonance des deux filtres à la fois.
Frequency
Permet de configurer la fréquence de coupure des deux filtres à la fois.
Affichage graphique
Offre une représentation graphique de la configuration de tous les paramètres. La
poignée vous permet de régler simultanément les paramètres Morph Factor et
Frequency.
110
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie.
Morph Factor
Permet de passer progressivement d'un filtre à l'autre.
StepFilter
StepFilter est un filtre multimode contrôlé par des patterns qui permet de créer des effets de
filtres rythmiques évoluant par pas. Il est également possible de déclencher les pas du pattern
individuellement en MIDI.
Fonctionnement général
StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences) de 16 pas s’appliquant à
la fréquence de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en synchronisation avec le
tempo du séquenceur.
L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les
valeurs (relatives) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de résonance. Plus la valeur
de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur relative de fréquence de
coupure ou de résonance est élevée.
En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux paramètres de fréquence de
coupure et de résonance, vous pouvez entendre la façon dont vos patterns de filtre modifient le
son de la source connectée à StepFilter.
Quand le mode Sync est désactivé, StepFilter vous permet de déclencher les pas des patterns
individuellement à partir de notes en MIDI.
Réglage des valeurs de pas
●
Pour créer un pas, cliquez dans les fenêtres de grilles de patterns.
●
Pour saisir une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case vide de la grille. Vous
pouvez glisser-déplacer vers le haut/bas les pas déjà présents. En cliquant puis en faisant
111
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
glisser vers la gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécutives à
partir de l’emplacement du pointeur.
●
Modifiez la valeur d’un pas en le faisant glisser vers le haut ou le bas.
●
Dessinez une courbe en cliquant dans la grille et en faisant glisser le pointeur.
Sélection de nouveaux patterns
●
Les patterns sont enregistrés avec les données du projet et vous pouvez en enregistrer
jusqu’à huit. Les paramètres de fréquence de coupure et de résonance sont mémorisés
ensemble dans les cases de huit patterns.
●
Servez-vous des cases Pattern pour sélectionner un nouveau pattern. Les nouveaux
patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.
Paramètres de StepFilter
Filter Type
Permet de sélectionner le type du filtre. Vous avez le choix entre passe-bas, passebande et passe-haut.
Filter Mode
Permet de choisir entre les deux modes de filtre. Le mode Classic est compatible avec
les précédentes versions de ce plug-in. Le mode Modern offre en plus un paramètre
Hard Clip.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Base Cutoff
Détermine la valeur de base de fréquence de coupure du filtre. Les valeurs définies
dans la grille de Cutoff se combinent avec la valeur du paramètre Base Cutoff.
Base Resonance
Détermine la valeur de base de résonance du filtre. Les valeurs définies dans la grille
de Resonance se combinent avec la valeur du paramètre Base Resonance.
À NOTER
À des valeurs très élevées, le paramètre Base Resonance peut engendrer des
sonorités très stridentes à certaines fréquences.
Rate
Quand le mode Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur de note
de base utilisée pour la synchronisation de la lecture du pattern sur le tempo de
l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Sync est désactivé, vous pouvez déclencher les pas du pattern
individuellement en MIDI.
Hard Clip
Permet d'ajouter des harmoniques dans les hautes fréquences et d'appliquer une
distorsion au signal. Ce paramètre est uniquement disponible en mode Modern.
Glide
Permet de faire en sorte que les valeurs changent progressivement d’un pas à l’autre.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
112
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
LIENS ASSOCIÉS
Créer des variations de patterns avec StepFilter à la page 113
Contrôler StepFilter en MIDI à la page 113
Créer des variations de patterns avec StepFilter
Vous pouvez copier un pattern de StepFilter sur une autre case de pattern. Il est ainsi plus facile
de créer des variations d’un même pattern pour ce plug-in.
PROCÉDER AINSI
1.
Sélectionnez le pattern que vous souhaitez copier.
2.
Cliquez sur le bouton Copy.
3.
Sélectionnez une autre case de pattern.
4.
Cliquez sur le bouton Paste.
RÉSULTAT
Le pattern est copié dans la nouvelle case et vous pouvez l’éditer pour créer des variations.
Contrôler StepFilter en MIDI
StepFilter permet de déclencher les pas individuellement à partir de notes MIDI.
CONDITION PRÉALABLE
●
Votre projet contient une piste MIDI routée sur l'entrée MIDI d'une piste qui utilise
StepFilter en plug-in d'insert.
●
Dans StepFilter, le mode Sync est désactivé.
PROCÉDER AINSI
●
Procédez de l'une des manières suivantes :
●
Jouez la note C0 pour passer au pas suivant.
●
Jouez les notes C1 à D#2 pour déclencher directement les pas 1 à 16.
ToneBooster
ToneBooster est un filtre qui permet d’augmenter le gain sur une bande de fréquences
sélectionnée. Il est particulièrement efficace quand il est inséré avant AmpSimulator dans la
chaîne de plug-ins, car il augmente considérablement la palette de tonalités disponible.
Gain
Permet de régler l’amplification de la bande de fréquences sélectionnée, jusqu’à 24 dB.
113
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de filtrage
Tone
Détermine la fréquence centrale du filtre.
Width
Détermine la résonance du filtre.
Sélecteur Mode
Détermine le mode de fonctionnement de base du filtre : Peak ou Band.
LIENS ASSOCIÉS
AmpSimulator à la page 45
WahWah
WahWah est un filtre passe-bande à pente variable qui peut être contrôlé de façon automatique
par un signal de Side-Chain ou par un contrôleur MIDI, à la manière de la pédale analogique du
même nom.
Vous pouvez définir indépendamment la fréquence, la largeur et le gain des positions de pédale
Low (basse) et High (haute). Le point d’équilibre entre ces deux positions se situe à 50.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle le paramètre Pedal d'une autre source de signal. Plus le signal est fort, plus la
fréquence du filtre augmente. Le plug-in réagit alors comme un effet auto-wah. Pour de plus
amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Paramètres de la WahWah
Pedal
Détermine la position de la pédale sur l’échelle de fréquences du filtre.
Pedal Control (MIDI)
Vous permet de choisir le contrôleur MIDI qui sera utilisé pour contrôler le plug-in.
Sélectionnez Automation (automatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser de
contrôleur MIDI en temps réel.
Freq Low/Freq High
Définissent les valeurs de fréquence du filtre pour les positions Lo et Hi.
Width Low/Width High
Définissent la largeur de bande (résonance) du filtre pour les positions Lo et Hi.
Gain Low/Gain High
Déterminent le gain du filtre pour les positions Lo et Hi.
114
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de mastering
Sélecteur de pente du filtre
Permet de choisir entre les deux valeurs de pente de filtre : 6 dB ou 12 dB.
MIDI Control
Si vous désirez contrôler en temps réel le paramètre Pedal via un contrôleur MIDI, les données
MIDI doivent être routées sur le plug-in WahWah.
Quand WahWah est utilisé en effet d’insert (sur une piste audio ou une voie FX), il apparaît dans
le menu local Routage de sortie des pistes MIDI.
Quand WahWah est sélectionné dans le menu Routage de sortie, les données MIDI de la piste
sélectionnée sont transmises au plug-in.
Plug-ins de mastering
UV22HR
UV22HR est une version avancée du célèbre algorithme de dithering UV22 d’Apogee, qui permet
un dithering à 8, 16, 20 ou 24 bits.
8, 16, 20, 24 bit
Ces boutons permettent de définir la résolution en bits souhaitée pour le signal audio
final. Comme pour le dithering interne, il est important de définir la bonne résolution.
Hi
Applique un gain de dithering normal.
Lo
Applique un niveau plus bas de bruit de dithering.
Auto black
Quand cette option est activée, le bruit de dithering est coupé (par un gate) pendant
les passages silencieux.
IMPORTANT
Le dithering doit toujours être appliqué après le post fader d’un bus de sortie.
Plug-ins de modulation
AutoPan
Cet effet de panoramique automatique intègre plusieurs paramètres qui permettent de moduler
le placement du signal stéréo entre la gauche et la droite. Vous pouvez utiliser des préréglages
ou créer des courbes de modulation personnalisées. AutoPan permet également d'obtenir un
effet saccadé quand les modulations des canaux gauche et droit sont liées.
À NOTER
L'effet de panoramique de ce plug-in fonctionne uniquement sur les pistes stéréo.
115
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Graphique de la forme d’onde
Permet de visualiser la forme de la courbe de modulation et de la modifier
manuellement. Pour dessiner une courbe personnalisée, cliquez sur un nœud et faites
glisser le pointeur de la souris. Pour dessiner une ligne droite, faites un Maj -clic sur un
nœud et faites glisser le pointeur.
Boutons des préréglages de formes d’ondes
Permettent de sélectionner des préréglages de courbes de modulation.
●
Avec l'option Sine, le signal passe progressivement d'un côté à l'autre.
●
L'option Triangle génère une rampe, c'est-à-dire une évolution linéaire de la
gauche vers la droite, puis inversement.
●
Avec l'option Square, le signal passe sans transition d'un côté à l'autre, avant de
revenir au centre.
●
L'option Random One Shot permet de générer une courbe aléatoire. Cliquez à
nouveau sur ce bouton pour générer une nouvelle courbe aléatoire.
●
Avec l'option Random Continuous, une nouvelle courbe est automatiquement
créée à la fin de chaque cycle.
Phase
Permet de définir le décalage de départ par rapport au début de la courbe. En utilisant
plusieurs plug-ins AutoPan sur des pistes différentes, vous pourrez obtenir un effet
organique en définissant un décalage différent sur chacune des pistes.
Factor
Quand la fonction Sync est activée, ce paramètre multiplie le taux de synchronisation
par le facteur sélectionné. Vous obtenez ainsi un déplacement très lent dans le champ
panoramique.
Rate
Détermine la vitesse du panoramique automatique et offre une représentation
graphique du déplacement dans le champ panoramique. Quand la fonction Sync est
désactivée, la vitesse est exprimée en Hertz. Quand la fonction Sync est activée, vous
pouvez définir la vitesse en valeurs de tempo.
116
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Link
Quand ce bouton est activé, les canaux gauche et droit sont modulés simultanément.
Vous obtenez ainsi un effet saccadé, plutôt qu'un panoramique automatique.
Dans ce mode, le paramètre Width détermine l'intensité de la modulation de volume.
Width
Détermine le niveau de déplacement vers la gauche et la droite dans le champ
panoramique. Quand la fonction Link est activée, ce paramètre détermine l'intensité
de la modulation de volume.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que
l'entrée Side-Chain contrôle le paramètre Width d'une autre source de signal. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous
référer au Mode d’emploi.
Smooth
Permet d'adoucir la transition entre les phases de la courbe de panoramique.
Chopper
Chopper vous permet de créer un trémolo avec (ou sans) effet de modulation panoramique.
Boutons des formes d’ondes
Permettent de sélectionner la forme d’onde de la modulation.
Depth
Permet de régler l’intensité de l’effet. Vous pouvez également régler ce paramètre en
faisant glisser le pointeur dans l’affichage graphique.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Speed
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
117
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la vitesse du trémolo peut être
librement définie à l’aide du potentiomètre Speed.
Mono
Quand cette option est activée, Chopper fonctionne uniquement comme un effet de
trémolo. Quand elle est désactivée, les phases des formes d’onde de la modulation des
canaux gauche et droit sont décalées, ce qui engendre en plus un effet de
panoramique.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Chorus
Ce plug-in est un effet chorus à un étage. Il double le signal audio qui lui est transmis dans une
version légèrement désaccordée.
Delay
Ce paramètre permet de définir la durée du retard initial qui précède la modulation de
fréquence.
Width
Détermine l’ampleur de l’effet chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus
l’effet est prononcé.
Spatial
Détermine la largeur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur
de note de base utilisée pour la synchronisation du balayage de la modulation sur le
tempo de l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
118
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Waveform Shape
Permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui détermine le caractère
de l’effet chorus. Vous avez le choix entre une forme d’onde sinusoïde et une forme
d’onde triangulaire.
Lo Filter/Hi Filter
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes du signal avec effet.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Cloner
Le Cloner ajoute au signal d’origine jusqu’à quatre voix désaccordées et retardées, engendrant
ainsi de riches effets de modulation et de chorus.
Affichage graphique
Représentation de la position panoramique des différentes voix dans le spectre stéréo.
Voices
Détermine le nombre de voix. Il y a un curseur Detune et un curseur Delay pour
chaque voix.
119
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Curseur Detune (1 à 4)
Permet de configurer le niveau relatif de désaccordage de chaque voix. Vous pouvez
régler des valeurs positives ou négatives. Quand le paramètre est à zéro, la voix n'est
pas désaccordée.
Curseur Delay (1 à 4)
Permet de définir le niveau de delay relatif de chaque voix. Quand le paramètre est à
zéro, aucun delay ne s'applique à la voix.
Detune
Permet de configurer le niveau général de désaccordage pour toutes les voix. Quand
ce paramètre est réglé à zéro, aucun désaccordage ne s'applique, quelle que soit la
configuration des curseurs Detune.
Natural
Permet de modifier l'algorithme de hauteur utilisé pour le désaccordage.
Humanize (Detune)
Permet de définir l’ampleur de la variation du désaccordage quand le bouton Static
Detune est désactivé. Le paramètre Humanize module le désaccordage en
permanence afin de conférer davantage de naturel au son.
Static (Detune)
Activez ce bouton pour utiliser un niveau statique de désaccordage.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Spatial
Répartit les voix dans le champ panoramique. Tournez la commande dans le sens des
aiguilles d’une montre pour un effet stéréo plus prononcé.
Output (-12 à 12 dB)
Permet de régler le gain de sortie.
Delay
Détermine l’intensité du retard pour toutes les voix. Quand ce paramètre est réglé à
zéro, il n’y a pas de retard, quelles que soient les valeurs des curseurs Delay.
Humanize (Delay)
Détermine l’ampleur de la variation du retard quand le bouton Static Delay est
désactivé. Le paramètre Humanize module le delay en permanence afin de conférer
davantage de naturel au son.
Static (Delay)
Activez ce bouton pour utiliser un niveau de delay statique.
120
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Flanger
Ce plug-in est un effet de Flanger classique avec amélioration stéréo.
Delay
Ce paramètre permet de définir la durée du retard initial qui précède la modulation de
fréquence.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de flanger. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus le son est métallique.
Mode
Permet d'alterner entre les modes LFO et Manual.
En mode LFO, vous pouvez définir la vitesse de balayage ou la synchroniser sur le
tempo du projet. En mode Manual, vous pouvez définir manuellement le balayage.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur
de note de base utilisée pour la synchronisation du balayage du flanger sur le tempo
de l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Spatial
Détermine la largeur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Lo Range/Hi Range
Règlent l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage du flanger.
Waveform Shape
Permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le caractère
de l’effet de flanger. Vous avez le choix entre une forme d’onde sinusoïde et une forme
d’onde triangulaire.
Lo Filter/Hi Filter
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes du signal avec effet.
121
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Metalizer
Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence variable doté d’un paramètre de
réinjection (Feedback) et dont la modulation peut être synchronisée sur le tempo.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
On/Off
Permet d’activer/désactiver la modulation du filtre. Quand ce paramètre est désactivé,
Metalizer fonctionne comme un filtre statique.
Speed
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet sur le tempo de
l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la vitesse de la modulation peut
être librement définie à l’aide du potentiomètre Speed.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Mono
Permet de configurer la sortie en mono.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet. Des valeurs élevées engendrent un son plus
métallique.
122
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Sharpness
Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur est élevée, plus la bande de
fréquence affectée est étroite, ce qui donne un son plus net et un effet plus prononcé.
Tone
Permet de définir la fréquence du Feedback. L’effet de ce paramètre est plus marqué
avec des valeurs de Feedback élevées.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Phaser
Le Phaser produit un effet de balayage de fréquence bien connu et offre des paramètres de
contrôle stéréo.
Feedback
Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus l’effet est prononcé.
Width
Détermine l’intensité de l’effet de modulation entre les fréquences les plus élevées et
les plus basses.
Mode
Permet d'alterner entre les modes LFO et Manual.
En mode LFO, vous pouvez définir la vitesse de balayage ou la synchroniser sur le
tempo du projet. En mode Manual, vous pouvez définir manuellement le balayage.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate vous permet de définir la
valeur de note de base du balayage (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Spatial
Sur les signaux audio multicanaux, le paramètre Spatial crée une impression
tridimensionnelle en retardant la modulation sur chacun des canaux.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
123
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Lo Filter/Hi Filter
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes du signal avec effet.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
RingModulator
L’effet de modulation en anneau RingModulator permet de produire des signaux harmoniques
complexes rappelant des sons de cloches.
La modulation en anneau consiste à multiplier deux signaux audio. La sortie modulée en anneau
contient des fréquences supplémentaires générées par la somme et la différence des fréquences
des deux signaux.
RingModulator intègre un oscillateur dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de
produire l’effet de modulation en anneau.
Oscillator
Boutons des formes d’ondes
Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur : carrée, sinusoïde, en dents de
scie ou triangulaire.
LFO Amount
Détermine dans quelle mesure le LFO affecte la fréquence de l’oscillateur.
Env. Amount
Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par
l’enveloppe déclenchée par le signal d’entrée. Quand ce paramètre est réglé vers la
gauche, la hauteur de l’oscillateur diminue quand il reçoit un fort signal d’entrée. Vers
la droite, la hauteur de l’oscillateur augmente quand il reçoit un fort signal d’entrée.
124
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Frequency
Règle la fréquence de l’oscillateur entre ± 2 octaves dans la plage sélectionnée.
Roll-Off
Atténue les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur, afin d’adoucir le
son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en
harmoniques (signal carré ou dent de scie, par exemple).
Range
Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.
LFO
Boutons des formes d’ondes
Permettent de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée, sinusoïde, en dents de scie
ou triangulaire.
Speed
Permet de définir la vitesse du LFO.
Env. Amount
Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’oscillateur est affectée par
l’enveloppe (qui est déclenchée par le signal d’entrée). Avec des valeurs négatives,
quand le signal d’entrée est puissant, le LFO ralentit. Avec des valeurs positives, le LFO
accélère quand les signaux entrants sont forts.
Invert
Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le canal droit, ce qui produit une
image stéréo plus large de la modulation.
Générateur d’enveloppe
Les paramètres du générateur d’enveloppe permettent de contrôler la conversion du signal
d’entrée en données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la suite pour contrôler la hauteur
de l’oscillateur et la fréquence du LFO.
Attack
Détermine la rapidité à laquelle le niveau de sortie de l’enveloppe monte en réponse à
la montée du signal d’entrée.
Decay
Détermine la rapidité à laquelle le niveau de sortie de l’enveloppe diminue en réponse
à la retombée du signal d’entrée.
Lock R>L
Quand ce bouton est activé, les signaux d’entrée L et R sont fusionnés et produisent le
même niveau de sortie d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est
désactivé, chaque canal suit une enveloppe distincte, et les deux enveloppes affectent
indépendamment les canaux de l’oscillateur.
Commandes de niveau
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
125
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Rotary
Cet effet de modulation reproduit le fameux effet de haut-parleur rotatif.
Les boîtiers de haut-parleurs rotatifs sont équipés de haut-parleurs qui tournent à des vitesses
variables afin de produire un effet de chorus rotatif, comme celui couramment utilisé dans les
orgues.
Paramètres de vitesse
Commande Speed Mod (MIDI)
Ce menu local vous permet de sélectionner le contrôleur MIDI qui contrôlera la vitesse
de rotation. Sélectionnez Automation (automatisation) si vous ne souhaitez pas utiliser
de contrôleur MIDI en temps réel. Si vous sélectionnez le contrôleur MIDI Pitchbend,
la vitesse changera quand vous actionnerez la molette de pitchbend. Avec d’autres
contrôleurs MIDI, la vitesse change à la valeur MIDI 64.
Sélecteur de vitesse (Stop/Slow/Fast)
Permet de contrôler la vitesse de rotation du haut-parleur.
Speed Mod
Quand le commutateur Set Speed Change Mode est sur la droite, ce potentiomètre
vous permet de moduler la vitesse de rotation.
Set Speed Change Mode
Quand ce commutateur est à gauche, les paramètres du sélecteur de vitesse sont pris
en compte. Quand il est réglé à droite, vous pouvez moduler la vitesse à l’aide du
potentiomètre Speed Mod et/ou à partir du contrôleur MIDI sélectionné dans le menu
local Speed Mod Control (MIDI).
Autres paramètres
Overdrive
Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.
CrossOver
Permet de régler la fréquence de transition (200 à 3 000 Hz) entre les haut-parleurs de
graves et d’aigus.
126
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Horn (pavillon)
Slow
Permet un réglage en précision de la vitesse de rotation lente (Slow) du rotor d’aigus.
Fast
Permet un réglage en précision de la vitesse de rotation rapide (Fast) du rotor d’aigus.
Accel.
Permet de régler avec précision le temps d’accélération du rotor d’aigus.
Amp Mod
Contrôle la modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif d’aigus.
Freq Mod
Contrôle la modulation de fréquence du haut-parleur rotatif d’aigus.
Bass
Slow
Permet un réglage en précision de la vitesse de rotation lente (Slow) du rotor de
graves.
Fast
Permet un réglage en précision de la vitesse de rotation rapide (Fast) du rotor de
graves.
Accel.
Permet de régler avec précision le temps d’accélération du rotor de graves.
Amp Mod
Détermine l’intensité de la modulation d’amplitude.
Level
Détermine le niveau général des basses.
Mics
Phase
Permet de régler l’intensité de phasing du rotor d’aigus.
Angle
Détermine l’angle simulé entre les microphones. Une valeur de 0° correspond à une
configuration de micro mono, avec un seul microphone placé devant l'enceinte du
haut-parleur, et une valeur de 180° correspond à une configuration de micros stéréo,
avec un microphone de chaque côté de l'enceinte.
Distance
Détermine la distance séparant le microphone simulé du haut-parleur (en pouces).
Paramètres de sortie
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
127
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Envoi de données MIDI à l’effet Rotary
Pour contrôler en temps réel le paramètre Speed, il est possible de transmettre des données
MIDI à Rotary.
●
Quand Rotary est utilisé en effet d’insert (sur une piste audio ou une voie FX), il apparaît
dans le menu local Routage de sortie des pistes MIDI. Quand Rotary est sélectionné dans le
menu Routage de sortie, les données MIDI de la piste sélectionnée sont transmises au plugin.
StudioChorus
StudioChorus est un chorus à deux étages qui ajoute de légers retards au signal et module la
hauteur des signaux retardés pour produire un effet de dédoublement. Les deux étapes
distinctes de la modulation de chorus sont indépendantes et traitées en série (successivement).
Delay
Ce paramètre permet de définir la durée du retard initial qui précède la modulation de
fréquence.
Width
Détermine l’ampleur de l’effet chorus. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus
l’effet est prononcé.
Spatial
Détermine la largeur stéréo de l’effet. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une
montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Rate
Quand le mode Tempo Sync est activé, le paramètre Rate permet de définir la valeur
de note de base utilisée pour la synchronisation du balayage de la modulation sur le
tempo de l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand le mode Tempo Sync est désactivé, la vitesse de balayage peut être librement
définie à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
128
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Waveform Shape
Permet de sélectionner la forme d’onde de la modulation, ce qui détermine le caractère
de l’effet chorus. Vous avez le choix entre une forme d’onde sinusoïde et une forme
d’onde triangulaire.
Lo Filter/Hi Filter
Permettent d’éliminer des fréquences basses ou hautes du signal avec effet.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Tranceformer
Le Tranceformer est un effet de modulation en anneau qui module le signal audio entrant à
l'aide d'un oscillateur interne à fréquence variable afin de produire de nouvelles harmoniques.
Un second oscillateur permet de moduler la fréquence du premier, en synchronisation avec le
tempo du projet si nécessaire.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité.
Boutons des formes d’ondes
Permettent de sélectionner une forme d’onde pour la modulation de la hauteur.
Graphique de la forme d’onde
Permet de modifier simultanément les paramètres Pitch et Depth faisant glisser la
souris.
Pitch
Détermine la fréquence de l’oscillateur qui module le signal.
Activate/Deactivate Pitch Modulation
Permet d’activer/désactiver la modulation du paramètre de hauteur.
129
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modulation
Speed
Quand la synchronisation sur le tempo est activée, ce paramètre permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet sur le tempo de
l’application hôte (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée).
Quand la synchronisation sur le tempo est désactivée, la vitesse de la modulation peut
être librement définie à l’aide du potentiomètre Speed.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Mono
Permet de configurer la sortie en mono.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
Tremolo
Tremolo produit une modulation de l’amplitude.
Rate
Quand la fonction Tempo Sync est activée, le paramètre Rate permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
Quand la fonction Tempo Sync est désactivée, la vitesse de la modulation peut être
librement réglée à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Depth
Définit l’intensité de la modulation d’amplitude.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
Output
Permet de définir le niveau de sortie.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
130
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins réseau
Vibrato
Vibrato permet de générer une modulation de la hauteur.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Rate
Quand la fonction Tempo Sync est activée, le paramètre Rate permet de définir la
valeur de note de base utilisée pour la synchronisation de l’effet (1/1 à 1/32, entière,
triolet ou pointée).
Quand la fonction Tempo Sync est désactivée, la vitesse de la modulation peut être
librement réglée à l’aide de la commande Rate.
Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo.
Spatial
Ajoutera un effet stéréo à la modulation.
À NOTER
Ce plug-in prend en charge le Side-Chain externe. Vous pouvez faire en sorte que l'entrée SideChain contrôle la modulation d'une autre source de signal. Quand le signal de Side-Chain
dépasse le seuil, la modulation est contrôlée par l’enveloppe du signal de Side-Chain. Pour de
plus amples informations sur la configuration du routage en Side-Chain, veuillez vous référer au
Mode d’emploi.
Plug-ins réseau
VST Connect CUE Mix
Ce plug-in est décrit en détail dans le document VST Connect SE.
VST Connect SE
Ce plug-in est décrit en détail dans le document VST Connect SE.
131
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Autres plug-ins
Autres plug-ins
LoopMash FX
Dédié aux prestations en direct, LoopMash FX est un effet contrôlable via un clavier MIDI qui
s’adresse avant tout aux DJ.
Quant. note
Détermine la valeur de note sur laquelle la grille de quantification de l’effet est basée.
Performance Controls
En cliquant sur ces boutons pendant la lecture, vous pouvez appliquer des effets à l’ensemble de
votre performance.
Les effets sont actifs tant que vous restez appuyer sur le bouton.
À NOTER
Il est possible d’automatiser les effets. L’automatisation des paramètres des effets est décrite
dans le Mode d’emploi.
Backspin
Simule un retour arrière sur une platine vinyle.
Reverse
Lit la tranche dans le sens inverse.
Tapestart
Simule un démarrage de bande, c’est-à-dire que la tranche accélère.
132
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Autres plug-ins
Scratch
Lit la tranche comme si elle était scratchée.
Slowdown
Ralentit la tranche.
Tapestop 1
Simule un arrêt de bande, c’est-à-dire que la tranche est d’abord légèrement ralentie,
avant d’être arrêtée de façon abrupte.
Tapestop 2
Simule un arrêt de bande, c’est-à-dire que la tranche est doucement ralentie.
Stutter
Lit uniquement la partie initiale de la tranche et la répète 2, 3, 4, 6 ou 8 fois en l’espace
d’une tranche.
Slur
Étire la tranche sur 2 ou 4 tranches.
Cycle
Raccourcit la boucle sur 4, 2 ou 1 tranches. Cette boucle courte reste toujours dans les
limites de l’intervalle de boucle configuré sur la règle. Quand vous configurez une
boucle sur 1 tranche, cette tranche est répétée jusqu’à ce que vous relâchiez le bouton.
Staccato
Raccourcit la tranche.
Mute
Rend la tranche muette.
Déclenchement des commandes Performance Controls à l’aide d’un clavier
MIDI
Vous pouvez déclencher les commandes de performance à partir de votre clavier MIDI en
utilisant la touche C3 et les suivantes. Vous pouvez également vous servir du clavier virtuel pour
déclencher les commandes de performance (pour de plus amples informations sur le clavier
virtuel, voir le Mode d’emploi).
133
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modification de la hauteur
Contrôle de LoopMash FX à partir d’un clavier MIDI
PROCÉDER AINSI
1.
Créez une piste audio et importez un fichier audio, une boucle de batterie, par exemple.
2.
Insérez LoopMash FX en tant qu’effet d’insert.
3.
Lisez le fichier en boucle.
4.
Créez une piste MIDI.
5.
Ouvrez le menu local Routage de sortie de la piste MIDI et sélectionnez LoopMash FX.
RÉSULTAT
Vous pouvez maintenant déclencher les différents effets de performance de LoopMash FX à
partir de votre clavier MIDI.
Plug-ins de modification de la hauteur
Octaver
Ce plug-in permet de générer deux voix supplémentaires qui suivent la hauteur du signal
d’entrée à une et deux octaves en deçà. Octaver convient davantage aux signaux
monophoniques.
Direct
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand ce
paramètre est réglé sur 0, vous entendez uniquement le signal généré et transposé.
Plus vous augmentez cette valeur, plus le signal d’origine ressort.
Octave 1
Règle le niveau du signal généré une octave en deçà du signal d’origine. À 0, la voix est
muette.
Octave 2
Règle le niveau du signal généré deux octaves en deçà du signal d’origine. À 0, la voix
est muette.
Pitch Correct
Pitch Correct détecte, ajuste et corrige automatiquement en temps réel les légères
incohérences de hauteur et d’intonation dans les prestations vocales et instrumentales
monophoniques. Les algorithmes avancés de ce plug-in préservent les formants du son d’origine
et permettent d’obtenir des corrections de hauteur fluides (sans l’effet Mickey Mouse si
caractéristique de ce type d’outils).
134
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modification de la hauteur
Vous pouvez utiliser Pitch Correct de façon créative. Vous pouvez par exemple créer un
accompagnement vocal en modifiant le chant solo ou créer des sons de Vocoder en utilisant des
valeurs extrêmes. Vous pouvez utiliser un contrôleur MIDI externe, une piste MIDI ou le clavier
virtuel pour jouer une note ou une gamme qui déterminera les notes sur lesquelles le signal
audio sera aligné. Ceci vous permet de modifier l’audio d’une façon très rapide et très simple, ce
qui s’avère extrêmement utile pour les performances en Live. Dans l’affichage clavier, l’audio
d’origine sera montré en bleu alors que les changements seront visualisés en orange.
Correction
Speed
Détermine la vitesse des changements de hauteur. Des valeurs élevées provoqueront
une Correction de hauteur immédiate. Par exemple, 100 est une valeur très radicale
qu’il est préférable de réserver aux effets spéciaux.
Tolerance
Détermine la précision de l’analyse. Une valeur de Tolerance faible permet à la
Correction de hauteur de trouver rapidement les changements de hauteur. Quand la
valeur de Tolerance est élevée, les variations de hauteur du signal audio (un vibrato,
par exemple) ne sont pas immédiatement interprétées comme des changements de
note.
Transpose
Grâce à ce paramètre, vous pouvez ajuster ou réaccorder la hauteur du signal audio
entrant par pas d’un demi-ton. Une valeur de zéro signifie que le signal n’est pas
transposé.
Scale source
Internal
Quand vous sélectionnez l’option Internal dans le menu local Scale Source, le menu
local qui apparaît à côté vous permet de choisir la tonalité à laquelle la source audio
doit être adaptée.
●
Chromatic : le signal audio est transposé au demi-ton le plus proche.
●
Major/Minor : le signal audio est transposé selon la gamme majeure/mineure
définie dans le menu local de droite. Ceci est aussi reflété sur l’affichage clavier.
●
Custom : le signal audio est transposé selon les notes que vous définissez en
cliquant sur les touches de l’affichage clavier. Pour réinitialiser le clavier, cliquez
sur la ligne orange située sous l’affichage.
135
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de modification de la hauteur
External MIDI Scale
Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal audio soit adapté selon une
gamme de hauteurs cibles déterminées à l’aide d’un contrôleur MIDI externe, du
clavier virtuel ou d’une piste MIDI.
À NOTER
Vous devez assigner la piste audio comme sortie de votre piste MIDI et le paramètre
Speed doit être réglé sur une valeur autre que Off.
External MIDI Note
Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal audio soit modifié selon une
note cible définie à l’aide d’un contrôleur MIDI externe, du Clavier virtuel ou d’une piste
MIDI.
À NOTER
Vous devez assigner la piste audio comme sortie de votre piste MIDI et le paramètre
Speed doit être réglé sur une valeur autre que Off.
Chord Track – Chords
Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal audio soit modifié selon un
accord cible déterminé à l’aide des informations d’accords de la piste d’accords.
À NOTER
Vous devez ajouter une piste MIDI en plus de la piste d’accords et vous devez assigner
Pitch Correct comme sortie de la piste MIDI.
Chord Track – Scale
Sélectionnez cette option si vous désirez que le signal audio soit modifié selon une
gamme de hauteurs cibles déterminées à l’aide des informations de gamme de la piste
d’accords.
À NOTER
Vous devez ajouter une piste MIDI en plus de la piste d’accords et vous devez assigner
Pitch Correct comme sortie de la piste MIDI.
Formant
Shift
Permet de changer le timbre naturel, c’est-à-dire les composants de fréquence
caractéristiques de l’audio source.
Optimize (General, Male, Female)
Permet de définir les caractéristiques des sources sonores. General est le réglage par
défaut, Male est conçu pour les graves et Female pour les aigus.
Preservation
Quand ce bouton est sur Off, les formants sont élevés et abaissés en même temps que
la hauteur, ce qui engendre des effets vocaux plutôt étranges. Des valeurs de
correction de hauteur plus élevées donneront un effet Mickey Mouse, valeurs de
correction de hauteur plus basses donneront des sons de type Monstre. Quand ce
bouton est sur On, les formants sont conservés, ce qui maintient le caractère des
données audio.
136
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Master Tuning
Désaccorde le signal de sortie.
Plug-ins de réverbération
REVelation
REVelation génère une réverb algorithmique de haute définition, avec des réflexions primaires
et une queue de réverb.
Les réflexions primaires déterminent l’impression d’espace pendant les premières millisecondes
de la réverb. Pour émuler différentes pièces, vous avez le choix entre plusieurs motifs de
réflexions primaires dont vous pouvez régler la taille. La queue de réverb, ou réverbération
tardive, se contrôle à l’aide de paramètres qui déterminent la taille de la pièce et la durée de la
réverb. Vous pouvez régler le temps de réverbération indépendamment sur trois bandes de
fréquences.
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre vous
permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que mettent les
premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Early Reflections
Ce paramètre vous permet de sélectionner un motif de réflexions primaires. Ce motif
contient des informations déterminantes pour l’impression d’espace créée par la pièce
simulée.
ER/Tail Mix
Permet de définir l’équilibre de niveau entre les réflexions primaires et la queue de
réverb. À 50 %, les réflexions primaires et la queue de l’effet sont au même volume.
Avec des valeurs inférieures à 50 % les réflexions primaires sont amplifiées et la queue
de la réverb est atténuée, de sorte que la source sonore se déplace vers l’avant de la
pièce. Les valeurs supérieures à 50 % atténuent les réflexions primaires et amplifient la
queue de la réverb, de sorte que la source sonore se déplace vers l’arrière de la pièce.
137
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Size
Ce paramètre détermine la durée du motif des réflexions primaires. À 100 %, le modèle
est appliqué avec sa durée d’origine, ce qui confère un maximum de réalisme à la
pièce. À moins de 100 %, le motif des réflexions primaires est compressé et la pièce est
perçue comme étant plus petite.
Low Cut
Permet d’atténuer les basses fréquences des réflexions primaires. Plus cette valeur est
élevée, moins les réflexions primaires contiennent de basses fréquences.
High Cut
Permet d’atténuer les hautes fréquences des réflexions primaires. Plus cette valeur est
basse, moins les réflexions primaires contiennent de hautes fréquences.
Delay
Permet de retarder le commencement de la queue de réverb.
Room Size
Détermine les dimensions de la pièce simulée. À 100 %, les dimensions correspondent
à celles d’une cathédrale ou d’une grande salle de concert. À 50 %, les dimensions sont
plutôt celles d’une pièce de taille moyenne ou d’un studio. Avec des valeurs inférieures
à 50 %, les dimensions correspondent à celles d’une petite pièce ou d’une cabine.
Main Time
Détermine la durée globale de la queue de réverb. Plus la valeur est élevée, plus la
queue de réverb est longue. À 100 %, la durée de réverbération est infinie. Le
paramètre Main Time représente également la bande médium de la queue de réverb.
High Time
Détermine la durée de réverbération des hautes fréquences de la queue de réverb.
Avec des valeurs positives, le temps de decay des hautes fréquences est plus long.
Avec des valeurs négatives, il est plus court. C’est le paramètre High Freq qui
détermine quelles fréquences sont affectées.
Low Time
Détermine la durée de réverbération des basses fréquences de la queue de réverb.
Avec des valeurs positives, les basses fréquences décroissent plus lentement et
réciproquement. Les fréquences affectées dépendent du paramètre Low Freq.
High Freq
Détermine la fréquence de coupure entre les bandes médium et haute de la queue de
réverb. Le paramètre High Time vous permet de décaler la durée de réverbération des
fréquences supérieures à cette valeur par rapport à la durée de réverbération
principale.
Low Freq
Détermine la fréquence de coupure entre les bandes basse et médium de la queue de
réverb. La durée de réverbération des fréquences inférieures à cette valeur peut être
décalée par rapport à la durée de réverbération principale grâce au paramètre Low
Time.
Shape
Permet de configurer l’attaque de la queue de réverb. À 0 %, l’attaque est plus
immédiate, ce qui correspond bien aux instruments rythmiques. Plus cette valeur est
élevée, moins l’attaque est rapide.
Density
Permet de configurer la densité de l’écho sur la queue de réverb. À 100 %, les réflexions
simples venant des murs ne sont pas audibles. Plus cette valeur est faible, plus les
réflexions sont audibles.
138
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
High Cut
Permet d’atténuer les hautes fréquences de la queue de réverb. Plus cette valeur est
basse, moins la queue de la réverb contient de hautes fréquences.
Width
Détermine la largeur de l’image stéréo. À 0 %, la sortie de la réverb est mono. À 100 %,
elle est stéréo.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand l’effet
est utilisé en tant qu’effet Send, réglez ce paramètre sur sa valeur maximale afin de
pouvoir contrôler l’équilibre entre le signal traité et non traité en réglant le niveau du
Send.
Lock Mix Value
Activez ce bouton (le symbole de cadenas) situé à côté du paramètre Mix pour que le
rapport entre le signal d’origine et le signal traité soit verrouillé pendant que vous
parcourez les préréglages.
Modulation
Ce paramètre vous permet d’enrichir la queue de réverb en lui appliquant de légères
modulations de hauteur.
Rate
Détermine la fréquence de la modulation de hauteur.
Depth
Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.
Activate
Permet d’activer/désactiver l’effet de modulation.
REVerence
Le REVerence est une réverb à convolution qui vous permet d’appliquer à vos donnés audio une
réverbération spécifique à un lieu.
Ceci s’effectue en traitant le signal audio en fonction d’une réponse d’impulsion. Les réponses
d’impulsion sont des impulsions enregistrées dans une pièce ou un autre endroit. Ces
139
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
enregistrements permettent de recréer les caractéristiques de la pièce. Résultat, l’audio traité
sonnera comme s’il était joué dans un même lieu. Des échantillons de grande qualité sont
fournis avec le plug-in, simulant des espaces réels afin de créer la réverbération.
À NOTER
Le REVerence peut être très gourmand en quantité de RAM. Ceci du fait que les réponses
d’impulsion que vous chargez dans les cases du programme sont pré-chargées dans la RAM afin
de garantir des passages sans aucun parasite entre les différents programmes. Par conséquent,
il est recommandé de charger uniquement les programmes servant un but précis.
Matrice de programmes
Un programme est la combinaison d’une réponse d’impulsion et de ses réglages. Ces derniers
comprennent les paramètres de réverb et d’égalisation, un fichier d’image et une configuration
de sortie. La matrice de programmes permet de charger des programmes ou de voir les noms
des réponses d’impulsion correspondantes.
Nom du programme
En haut à gauche du panneau du plug-in est affiché soit le nom du fichier de réponse
d’impulsion chargé, soit le nom du programme. Après le chargement d’une réponse
d’impulsion, son nombre de voies et sa durée en secondes seront affichés pendant
quelques secondes.
Browse
Ce bouton ouvre une fenêtre d’exploration montrant les programmes disponibles.
Quand vous sélectionnez un programme dans le navigateur, ce programme est chargé
dans la case de programme active. Pour filtrer la liste des réponses d’impulsion par
type de pièce ou par nombre de canaux, par exemple, activez la section Filters (en
cliquant sur le bouton Configurer disposition de fenêtre situé en haut à droite de la
fenêtre de l'explorateur).
Import
Cliquez sur ce bouton pour charger vos propres fichiers de réponse d’impulsion à
partir du disque. Les fichiers ne doivent pas dépasser 10 secondes. Les fichiers trop
longs seront automatiquement raccourcis.
Cases de programmes
Dans ces cases, vous pouvez charger toutes les réponses d’impulsion avec lesquelles
vous souhaitez travailler dans une session. Le programme sélectionné est repérable à
son cadre blanc. Les cases utilisées sont affichées en bleu. Quand une case de
programme est rouge, c'est que le fichier de réponse d'impulsion est manquant. Si
vous double-cliquez sur une case de programme vide, la fenêtre d’exploration qui
s’ouvre vous montre les programmes disponibles. Quand vous cliquez sur une case de
programme utilisée, le programme correspondant se charge dans le REVerence.
Quand vous survolez une case utilisée avec le pointeur de la souris, le nom du
programme correspondant apparaît sous le nom du programme actif.
Smooth Parameter Changes
Ce bouton est situé entre les cases de programmes et les boutons Store/Erase. Quand
ce bouton est activé, un fondu enchaîné est effectué lorsque vous passez d’un
programme vers un autre. Laissez ce bouton désactivé pendant que vous cherchez le
programme à utiliser ou le réglage adéquat pour une réponse d’impulsion. Une fois la
matrice de programme configurée, activez ce bouton pour éviter d’entendre des
parasites audio lors du passage entre programmes.
140
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Store
Mémorise la réponse d’impulsion active et ses réglages sous forme de programme.
Erase
Supprime de la matrice le programme sélectionné.
Programmes et préréglages
Vous pouvez enregistrer vos configurations du REVerence sous forme de préréglages de plugins ou en tant que programmes. Les préréglages et les programmes portent tous deux
l’extension de fichier .vstpreset et ils figurent dans la même catégorie au sein de la MediaBay.
Cependant, ils sont représentés par des icônes différentes.
Préréglage
Les préréglages du REVerence intègrent tous les paramètres et réglages du plug-in,
c’est-à-dire des liens vers toutes les réponses d’impulsion chargées, avec les réglages
de leurs paramètres et leurs positions dans la matrice de programmes. Les
préréglages sont chargés à partir du menu local des préréglages en haut du panneau
de contrôle du plug-in.
À NOTER
Les réponses d'impulsion importées manuellement elles-mêmes ne sont pas intégrées
aux programmes et préréglages. Si vous souhaitez transférer votre projet sur un autre
ordinateur, il vous faut également y transférer les réponses d'impulsion.
Programme
Les programmes du REVerence contiennent uniquement les paramètres associés à
une réponse d’impulsion. Vous pourrez charger et gérer ces programmes via la matrice
de programme.
Préréglages
Les préréglages peuvent s’avérer utiles dans les cas suivants :
●
Pour enregistrer une configuration complète intégrant différentes réponses d’impulsion
pouvant être réutilisées plus tard (différentes configurations de sons d’explosions pouvant
être réutilisées dans d’autres scènes ou films, par exemple).
●
Quand vous souhaitez enregistrer différents jeux de paramètres pour une même réponse
d’impulsion, de manière à pouvoir choisir ultérieurement le jeu le mieux adapté à vos
besoins.
Programmes
Les programmes offrent les avantages suivants :
●
Il est possible de charger jusqu’à 36 programmes dans la matrice de programme, puis de les
réutiliser à volonté.
●
Les programmes permettent d’enregistrer et de charger rapidement les paramètres d’une
seule réponse d’impulsion, ce qui réduit le temps de chargement.
●
Quand vous créez des automatisations sur un projet et chargez un programme du
REVerence, un seul événement d’automatisation est enregistré.
Si en revanche vous chargez un préréglage du plug-in (intégrant bien plus de paramètres
qu’un programme), ceci donnera lieu à l’enregistrement de nombreuses données
d’automatisation inutiles (les données des paramètres que vous n’utilisez pas).
141
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
LIENS ASSOCIÉS
Paramètres de réverb à la page 142
Paramètres d’égalisation à la page 144
Section Pictures à la page 145
Réponses d’impulsion personnalisées à la page 146
Changer l’emplacement des contenus à la page 149
Configuration des programmes
PROCÉDER AINSI
1.
Dans la matrice de programme, cliquez sur une case de programme afin de la sélectionner.
Le programme sélectionné est repérable à son cadre blanc (clignotant).
2.
Cliquez sur le bouton Browse (parcourir) ou cliquez à nouveau sur la case vide afin de
charger l’un des programmes inclus.
Vous pouvez également importer un nouveau fichier de réponse d’impulsion.
3.
Dans l’explorateur, sélectionnez le programme qui contient la réponse d’impulsion que vous
désirez utiliser et cliquez sur OK.
Le nom de la réponse Impulsion chargée sera affiché en haut à gauche du panneau
REVerence.
4.
Configurez les paramètres de REVerence, puis cliquez sur le bouton Store (enregistrer) pour
enregistrer la réponse d’impulsion telle qu’elle est configurée dans un nouveau programme.
5.
Configurez autant de programmes que nécessaire en suivant les étapes décrites ci-dessus.
À NOTER
Si vous souhaitez utiliser votre ensemble de programmes dans d’autres projets, enregistrez
vos paramètres sous la forme d’un préréglage du plug-in.
LIENS ASSOCIÉS
Importation de réponses d’impulsion à la page 146
Paramètres de réverb
Les paramètres de réverb permettent de modifier les caractéristiques de la pièce.
Main
L’ensemble des valeurs indiquées dans la ligne du haut s’appliquent à tous les hautparleurs, ou aux canaux avant si vous travaillez sur des pistes Surround.
Rear
Si vous travaillez sur des pistes Surround (jusqu’à 5.1), vous pouvez utiliser cette ligne
pour configurer un décalage pour les canaux arrière.
Auto Gain
Quand ce bouton est activé, la réponse d’impulsion est automatiquement normalisée.
Reverse
Inverse la réponse d’impulsion.
142
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre vous
permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que mettent les
premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Time Scaling
Détermine le temps de réverbération.
Size
Détermine la taille de la pièce simulée.
Level
Un contrôle du niveau de la réponse d’impulsion. Il contrôle le volume de la réverb.
ER Tail Split
Définit un point de séparation entre les réflexions primaires et la queue, ce qui permet
de déterminer où commence la queue de la réverb. Avec une valeur de 60, le point de
séparation est placé à 60 ms.
ER Tail Mix
Permet de définir la relation entre les réflexions primaires et la queue. Des valeurs
supérieures à 50 atténuent les réflexions primaires et des valeurs inférieures à 50
atténuent la queue.
Graphique de la réponse d’impulsion
Le graphique de l’impulsion permet de visualiser la réponse d’impulsion en détail et de modifier
la durée de la réponse.
Time Scaling
Cette molette permet de régler la durée de la réverb.
Lecture
Quand vous cliquez sur ce bouton afin d’appliquer la réponse d’impulsion chargée, un
bref clic est joué. Il s’agit d’un test sonore neutre permettant de savoir rapidement
comment les différents réglages influencent les caractéristiques de la réverb.
Time Domain
Cet écran montre la forme d’onde de la réponse d’impulsion.
Spectrogram
Cet écran montre l’analyse spectrale de la réponse d’impulsion. Le temps est
représenté par l’axe horizontal, la fréquence par l’axe vertical et le volume par la
couleur.
143
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Information
Cet écran indique des informations supplémentaires, telles que le nom du programme
et de la réponse d’impulsion chargée, le nombre de voies, la durée et les informations
de fichier Broadcast Wave.
Activate Impulse Trimming
Ce bouton situé en bas à droite de la section d’affichage de l’impulsion vous permet
d’activer le rognage de l’impulsion. Le curseur Trim figure sous l’affichage de
l’impulsion.
Trim
Ce curseur permet de rogner le début et la fin de la réponse d’impulsion. Faites glisser
la poignée avant pour tronquer le début de la réponse d’impulsion et la poignée arrière
pour tronquer la queue de réverb.
À NOTER
La réponse d’impulsion est tronquée sans aucun fondu.
Paramètres d’égalisation
La section Equalizer vous permet de mieux définir le son de la réverb.
Courbe d'égalisation
Affiche la courbe d’EQ. Vous pouvez utiliser les paramètres d’EQ situés sous l’affichage
pour modifier la courbe d’EQ, ou la modifier manuellement en faisant glisser les points
de courbe.
Activate EQ
Ce bouton, qui se trouve à droite des paramètres d’EQ, active l’EQ pour le plug-in
d’effet.
Low Shelf On
Active le Filtre Low Shelf qui amplifie ou atténue les fréquences situées sous la
fréquence de coupure de la quantité spécifiée.
Low Freq (20 à 500)
Détermine la fréquence de la bande des basses fréquences.
Low Gain (-24 à +24)
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande des basses
fréquences.
Mid Peak On
Active le Filtre Mid Peak qui crée une crête ou un creux dans la réponse en fréquence.
144
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Mid Freq (100 à 10 000)
Règle la fréquence centrale de la bande moyenne.
Mid Gain (-12 à +12)
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande moyenne.
Hi Shelf On
Active le Filtre High Shelf qui accentue ou atténue les fréquences situées au-dessus de
la fréquence de coupure de la quantité spécifiée.
Hi Freq (5000 à 20000)
Détermine la fréquence de la bande des hautes fréquences.
Hi Gain (-24 à +24)
Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de la bande des hautes
fréquences.
Section Pictures
Dans la section Pictures, vous pouvez charger des fichiers d’image illustrant le réglage, par
exemple le lieu de l’enregistrement ou la disposition du microphone de la réponse d’impulsion
chargée. Au maximum, cinq images peuvent être chargées.
À NOTER
Les images sont uniquement référencées par le plug-in. Elles ne sont pas copiées dans le dossier
du projet.
Add
Ouvre un sélecteur de fichier dans lequel vous pouvez naviguer jusqu’au fichier
graphique à importer. Les formats de fichier compatibles sont jpg, gif et png.
Next
Si plusieurs images sont chargées, vous pouvez cliquer sur ce bouton pour afficher
l’image suivante.
Remove
Efface l’image active.
À NOTER
Le fichier d’image n’est pas supprimé de votre disque dur.
145
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Paramètres de sortie
La section de sortie vous permet de régler le niveau général et d’équilibrer le niveau de signal
avec et sans effet.
Vumètre d’activité en sortie
Indique le niveau général de la réponse d’impulsion, ainsi que ses paramètres.
Out
Permet de régler le niveau de sortie général.
Mix
Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal traité.
Lock Mix Value
Activez le bouton Lock (icône en forme de cadenas) situé à côté du paramètre Mix pour
verrouiller l’équilibre entre le signal traité et le signal non traité quand vous parcourez
les préréglages et programmes disponibles.
Réponses d’impulsion personnalisées
En plus des réponses d’impulsion fournies avec REVerence, vous pouvez importer vos propres
réponses d’impulsion et les enregistrer dans des programmes ou des préréglages. Le plug-in
prend en charge les fichiers WAV et AIFF configurés en mono, stéréo, true-stereo et multicanal
(jusqu’à 5.0). Si un fichier multicanal contient un canal LFE, celui-ci sera ignoré.
REVerence utilise le même champ panoramique que la piste sur laquelle il est inséré. Quand
vous importez des fichiers de réponse d’impulsion intégrant davantage de canaux que la piste
correspondante, le plug-in ne lit que le nombre de canaux nécessaire. Quand le fichier de
réponse d’impulsion contient moins de canaux que la piste, REVerence génère les canaux
manquants (par exemple, il peut générer un canal central en additionnant les canaux gauche et
droit). S’il n’y a pas de canaux arrière (quand vous importez un fichier de réponse stéréo sur une
piste 4.0, par exemple), les canaux gauche et droit seront utilisés pour les canaux arrière. Le cas
échéant, vous pourrez utiliser le paramètre de décalage arrière pour conférer davantage
d’espace au son.
Importation de réponses d’impulsion
Le REVerence vous permet d'importer vos propres fichiers de réponses d'impulsion. Avant
d'importer ces fichiers de réponses d'impulsion, vous pouvez pré-écouter l'effet qu'ils donneront.
CONDITION PRÉALABLE
Pour pré-écouter l'effet des fichiers de réponses d'impulsion pendant le processus d'importation,
procédez de l'une des manières suivantes :
146
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
●
Si vous utilisez le REVerence en tant qu'effet d'insert, lisez en boucle l'événement sur lequel
vous souhaitez ajouter l'effet.
●
Si vous utilisez le REVerence dans la fenêtre Traitement hors ligne direct, activez les
options Audition et Audition de la boucle.
PROCÉDER AINSI
1.
Dans la matrice de programmes, cliquez sur Import.
2.
Dans le sélecteur de fichier qui s'ouvre, accédez à l'emplacement de vos fichiers de réponses
d'impulsion.
3.
Facultatif : Sélectionnez un fichier de réponse d'impulsion pour le pré-écouter.
4.
Sélectionnez le fichier que vous désirez importer et cliquez sur Ouvrir.
Le fichier est chargé dans le REVerence. Les canaux des fichiers entrelacés sont importés
dans le même ordre que dans les autres sections du programme (la fenêtre Connexions
audio, par exemple), voir ci-après.
5.
Configurez les paramètres appropriés et ajoutez une image si vous le souhaitez.
Les images situées dans le même dossier que le fichier de réponse d’impulsion ou dans son
dossier parent sont automatiquement utilisées.
6.
Cliquez sur le bouton Store pour enregistrer la réponse d’impulsion avec ses paramètres
sous forme de programme.
Vous pourrez ainsi charger la configuration à tout moment.
RÉSULTAT
La case de programme devient bleue, ce qui indique qu’un programme est chargé.
À NOTER
Quand vous enregistrez un programme, le fichier de réponse d’impulsion lui-même est
simplement référencé. Il reste enregistré au même endroit et n’est modifié en aucune manière.
À LA FIN DE CETTE ÉTAPE
Reprenez ces étapes afin de charger tous les fichiers de réponse d’impulsion avec lesquels vous
souhaitez travailler.
Ordre de lecture des canaux d’entrée
Voici l’ordre dans lequel REVerence lit les canaux d’entrée.
Nombre de canaux
d’entrée
Ordre des canaux dans REVerence
1
L
2
L/R
3
L/R/C
4
L/R/LS/RS (en cas d’insertion sur une piste de canaux configurés en 4.0)
4
LL/LR/RL/RR (en cas d’insertion sur une piste configurée en stéréo)
147
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Nombre de canaux
d’entrée
Ordre des canaux dans REVerence
5
L/R/C/LS/RS
6
L/R/C/LFE/LS/RS (le canal LFE est ignoré.)
True stereo
Les réponses d’impulsion qui ont été enregistrées en tant que fichiers true stereo vous
permettent de reproduire avec un grand réalisme les caractéristiques de la pièce
correspondante.
REVerence ne peut utiliser que les fichiers true stereo ayant la configuration de canal suivante
(exactement dans cet ordre) : LL, LR, RL, RR.
Voici comment sont définis les canaux :
Canal
Le signal de cette source…
…a été enregistré avec ces
microphones
LL
gauche
gauche
LR
gauche
droit
RL
droite
gauche
RR
droite
droit
À NOTER
Si vos réponses d’impulsion true stereo sont uniquement disponibles sous forme de fichiers
mono séparés, vous pouvez utiliser la fonction Exporter mixage audio pour créer des fichiers
entrelacés compatibles avec REVerence (voir le Mode d’emploi).
REVerence passe automatiquement en mode true stereo quand le plug-in est inséré sur une
piste stéréo et que vous chargez une réponse d’impulsion à 4 canaux.
Par conséquent, si vous travaillez avec des fichiers Surround, c’est-à-dire des réponses
d’impulsion à 4 canaux ayant été enregistrés dans une configuration Quadro (L/R, LS/RS), vous
devez insérer le plug-in sur une piste audio dotée d’une configuration 4.0. Sur une piste stéréo,
ces fichiers seront également traités en mode true stereo.
Comment alors empêcher REVerence de traiter les fichiers Surround en mode true stereo quand
cela n’est pas souhaitable ? La solution consiste en un attribut Recording Method (méthode
d’enregistrement) qu’il est possible d’inscrire dans les informations iXML du fichier de réponse
d’impulsion correspondant. Chaque fois que vous chargez une réponse d’impulsion ayant une
configuration de 4 canaux sur une piste stéréo, REVerence cherche dans les informations iXML
du fichier. Quand le plug-in détecte l’attribut Recording Method, voici ce qui se passe :
●
Si l’attribut est configuré sur TrueStereo, le plug-in fonctionnera en mode true stereo.
●
Si l’attribut est configuré sur A/B ou Quadro, le plug-in fonctionnera en mode stéréo normal
et ne traitera que les canaux gauche et droit (L/R) du fichier Surround.
148
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
À NOTER
Dans l’Inspecteur d’attributs de la MediaBay, vous pouvez assigner l’attribut Recording
Method à vos propres fichiers de réponse d’impulsion. Pour de plus amples informations, voir le
Mode d’emploi.
Changer l’emplacement des contenus
Après avoir importé vos réponses d’impulsion dans REVerence, vous pouvez facilement les
utiliser sur votre ordinateur. Mais qu’en est-il si vous devez transférer vos contenus sur un autre
ordinateur, par exemple de votre PC fixe à votre ordinateur portable, ou pour passer un projet à
un collègue du studio ?
Les contenus d’usine ne posent pas problème puisqu’ils sont également présents sur l’autre
ordinateur. Pour ces réponses d’impulsion, il vous suffit de transférer vos programmes et
préréglages REVerence pour accéder à vos configurations.
Il n’en est pas de même pour les contenus utilisateur. Si vous avez transféré vos fichiers audio
sur un disque dur externe ou dans un autre emplacement du disque dur de l’autre ordinateur,
REVerence ne pourra plus accéder aux réponses d’impulsion parce que les chemins d’accès
auront changé.
PROCÉDER AINSI
1.
Transférez vos fichiers audio dans un emplacement auquel vous pourrez accéder à partir de
l’autre ordinateur (un disque dur externe, par exemple).
Si vous conservez les fichiers dans la même structure de dossiers que sur le premier
ordinateur, REVerence retrouvera automatiquement tous les fichiers contenus dans cette
structure.
2.
Transférez tous les préréglages ou programmes de REVerence dont vous avez besoin sur
l’autre ordinateur.
Si vous ne savez pas où stocker les préréglages, vous pourrez trouver les chemins d’accès
dans la MediaBay (voir le Mode d’emploi).
3.
Ouvrez REVerence sur l’autre ordinateur et essayez de charger le préréglage ou programme
avec lequel vous souhaitez travailler.
La boîte de dialogue Locate Impulse Response s’ouvre.
4.
Accédez au dossier qui contient vos réponses d’impulsion.
5.
Cliquez sur Ouvrir.
RÉSULTAT
REVerence peut maintenant accéder à toutes les réponses d’impulsion enregistrées à cet endroit.
IMPORTANT
Le nouveau chemin d’accès de ces fichiers audio n’a pas encore été enregistré. Pour que les
fichiers soient disponibles en permanence sans que vous ayez à recourir à la boîte de dialogue
Localiser, il vous faut enregistrer vos programmes ou préréglages sous un nouveau nom.
RoomWorks
RoomWorks est un plug-in de réverbération hautement réglable qui permet de créer une
ambiance environnante réaliste et des effets de réverbération aux formats stéréo et Surround. Le
degré de puissance de calcul employé est réglable afin de s’adapter aux exigences du système.
Que vous souhaitiez obtenir des réflexions courtes ou une réverb caverneuse, ce plug-in vous
fournira toujours une réverbération de qualité.
149
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Input Filters
Low Frequency
Détermine la fréquence à laquelle le filtre en plateau bas entre en action. Les
paramètres haut (Hi) et bas (Lo) filtrent tous les deux le signal d’entrée avant le
traitement de la réverb.
High Frequency
Détermine la fréquence à laquelle le filtre en plateau haut entre en action. Les
paramètres haut (Hi) et bas (Lo) filtrent tous les deux le signal d’entrée avant le
traitement de la réverb.
Low Gain
Détermine la valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le filtre Low Shelf.
High Gain
Détermine la valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le filtre High Shelf.
Reverb Character
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre vous
permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que mettent les
premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Size
Permet de modifier les temps de retard des premières réflexions afin de simuler des
espaces plus grands ou plus petits.
Reverb Time
Permet de configurer le temps de réverbération en secondes.
Diffusion
Affecte le caractère de la queue de la réverb. Plus les valeurs sont élevées, plus le son
est diffus et doux. Avec des valeurs basses, le son est plus net.
Width
Détermine la largeur de l’image stéréo. À 0 %, la sortie de la réverb est mono. À 100 %,
elle est stéréo.
Variation
Quand vous cliquez sur ce bouton, une nouvelle version du même programme de
réverb utilisant des motifs de réflexion différents est générée. Cette fonction peut
s’avérer pratique si certains sons provoquent des résonances bizarres ou donnent des
150
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
résultats indésirables. On peut souvent résoudre ce genre de problème en créant une
nouvelle variation. Il y a 1 000 variations possibles.
Hold
Activez ce bouton pour bloquer la mémoire tampon de réverbération dans une boucle
infinie. Vous pouvez créer des sons de nappes intéressants grâce à cette fonction.
Damping
Low Frequency
Détermine la fréquence en-deçà de laquelle les fréquences graves sont atténuées.
High Frequency
Détermine la fréquence au-dessus de laquelle les fréquences élevées sont atténuées.
Low Level
Affecte le temps de decay des basses fréquences. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des basses fréquences. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des basses fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
High Level
Affecte le temps de decay des fréquences élevées. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des hautes fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
Envelope
Amount
Détermine l’incidence des commandes Attack et Release de l’enveloppe sur la réverb
elle-même. Avec des valeurs faibles, vous obtenez un effet subtil, alors que des valeurs
élevées engendrent un effet plus marqué.
Attack
Les paramètres d’enveloppe de RoomWorks déterminent comment la réverb suit les
nuances du signal d’entrée, à la manière d’un effet Noise Gate ou Downward Expander.
L’attaque détermine le temps (en millisecondes) que met la réverb pour atteindre son
plein volume après une crête dans le signal. Ce paramètre est comparable à un predelay, mais ici la réverb monte progressivement au lieu de démarrer d’un seul coup.
Release
Détermine après combien de temps, après la crête du signal, la coupure de la
réverbération est audible, comme le temps de retour d’un Noise Gate.
Output
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand
RoomWorks est utilisé en tant qu’effet d’insert sur une voie FX, il est préférable de
régler ce paramètre sur 100 % ou d’activer le bouton Wet only.
Wet only
Ce bouton désactive le paramètre Mix et règle l’effet sur 100 % de signal traité. On
l’active généralement quand RoomWorks est utilisé en tant qu’effet Send pour une
voie FX ou un groupe.
151
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de réverbération
Efficiency
Détermine la quantité de puissance de calcul utilisée par RoomWorks. Plus la valeur
est faible, plus les ressources CPU sont sollicitées et meilleure est la qualité de la
réverb. On peut obtenir des effets intéressants en réglant le paramètre Efficiency sur
des valeurs très élevées (> 90 %).
Export
Détermine si RoomWorks peut utiliser la puissance de calcul maximale pour offrir un
rendu de qualité optimale en cas d’exportation audio. Pendant l’exportation, vous
souhaiterez peut-être conserver une valeur Efficiency élevée pour obtenir un effet
particulier. Si vous désirez bénéficier d’une réverb de la meilleure qualité possible
pendant l’exportation, veillez à activer ce bouton.
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie.
RoomWorks SE
RoomWorks SE est une version réduite du plug-in RoomWorks. RoomWorks SE génère une
réverbération de grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramètres et s’avère moins
gourmand en puissance de calcul que la version complète.
Pre-Delay
Détermine le temps qui s’écoule avant que la réverb s’applique. Ce paramètre vous
permet de simuler des pièces plus grandes en augmentant le temps que mettent les
premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Reverb Time
Permet de configurer le temps de réverbération en secondes.
Diffusion
Affecte le caractère de la queue de la réverb. Plus les valeurs sont élevées, plus le son
est diffus et doux. Avec des valeurs basses, le son est plus net.
Low Level
Affecte le temps de decay des basses fréquences. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des basses fréquences. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des basses fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
High Level
Affecte le temps de decay des fréquences élevées. La réverb d’une pièce normale
s’atténue plus rapidement dans les fréquences hautes et basses que dans les
152
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de simulation d’espace et de panoramique
médiums. En réduisant le pourcentage de niveau, vous obtenez une décroissance plus
rapide des fréquences élevées. Un pourcentage de niveau dépassant 100 % provoque
un déclin plus lent des hautes fréquences par rapport aux fréquences moyennes.
Mix
Définit l’équilibre des niveaux entre le signal traité et le signal non traité. Quand vous
utilisez RoomWorks SE sur une voie FX, il est préférable de régler ce paramètre sur
100 %.
Plug-ins de simulation d’espace et de panoramique
Imager
Imager permet d'utiliser jusqu'à quatre bandes pour étendre ou réduire la largeur stéréo du
signal audio. Il est ainsi possible d'ajuster l'image stéréo indépendamment sur différents
domaines de fréquences.
Bands
Détermine le nombre de bande de fréquences.
Live
Quand ce bouton est activé, les filtres utilisés émulent les caractéristiques des filtres
analogiques. Ce mode n'engendre pas de latence et il est mieux adapté au traitement
en direct. Quand ce bouton est désactivé, les filtres utilisés sont des filtres à phase
linéaire. Leur son est plus neutre mais ils engendrent de la latence.
Graphique des fréquences
Représentation du spectre dans laquelle vous pouvez modifier la plage de fréquences
et le niveau de sortie de chaque bande.
Il est possible de modifier le niveau de sortie d'une bande ou la fréquence de coupure
entre deux bandes en faisant glisser la poignée correspondante.
153
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de simulation d’espace et de panoramique
Vumètre de sortie
Indique le niveau du signal de sortie général.
Activate/Deactivate Band
Permet d'activer/désactiver la bande de fréquences correspondante.
Solo Band
Permet d'écouter uniquement la bande de fréquences correspondante.
Graphique de phase
Pour chaque bande, un phasescope représente les rapports de phase et d'amplitude
entre les deux canaux du signal stéréo. Le phasescope fonctionne de la manière
suivante :
●
Une ligne verticale indique un signal parfaitement monophonique (autrement dit,
les canaux gauche et droit sont rigoureusement identiques).
●
Une ligne horizontale indique que les deux canaux sont identiques, mais en
opposition de phase.
●
Une forme assez ronde indique un signal stéréo bien équilibré. Quand la forme
penche davantage vers un côté, c'est que le canal correspondant possède plus
d'énergie.
●
Un cercle parfait indique la présence d’un signal sinusoïdal sur l’un des canaux et le
même signal, décalé de 45°, sur l’autre canal.
D'une manière générale, plus les formes sont étroites, plus il y a de graves dans le
signal, et plus elles sont diffuses, plus le signal comporte d’aigus.
Les vumètres de corrélation de phase qui figurent sous le graphique fonctionnent de la
manière suivante :
●
La barre verticale indique la corrélation de phase actuelle.
●
Avec un signal mono, le vumètre indique +1, ce qui signifie que les deux canaux
sont parfaitement en phase.
●
Si le vumètre indique -1, c'est que les deux canaux sont identiques, mais que l'un
d'entre eux est inversé.
Show/Hide Phase Scope
Permet d'afficher/masquer le phasescope et les vumètres de corrélation de phase pour
toutes les bandes.
Width
Détermine la largeur stéréo de la bande correspondante.
Pan
Permet de régler le panoramique gauche-droite de la bande correspondante.
Output
Détermine le niveau de sortie de la bande correspondante.
MixConvert V6
Le plug-in MixConvert V6 vous permet de modifier rapidement la configuration de canaux d’un
mixage multicanal. Vous pouvez par exemple transformer un format cinéma Surround 7.1 en
home cinéma 5.1.
Pour une description de MixConvert V6, voir le Mode d’emploi.
154
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de simulation d’espace et de panoramique
MonoToStereo
MonoToStereo permet de transformer un signal mono en un signal pseudo-stéréo. Le plug-in
peut être utilisé sur un fichier mono ou un fichier stéréo avec des canaux égaux.
À NOTER
Ce plug-in fonctionne uniquement sur les pistes stéréo.
Delay
Augmente la différence entre les canaux gauche et droit afin d’augmenter l’effet
stéréo.
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. Tournez-le dans le sens des
aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Mono
Permet de commuter la sortie en mono, afin de vérifier que le son n’a pas été coloré de
façon indésirable, ce qui peut arriver quand on crée une image stéréo artificielle.
Color
Génère des différences supplémentaires entre les canaux gauche et droit afin
d’améliorer la stéréo.
StereoEnhancer
Le StereoEnhancer permet d’élargir la largeur stéréo d’un signal audio (stéréo). Il ne peut pas
être utilisé avec des fichiers mono.
À NOTER
Ce plug-in fonctionne uniquement sur les pistes stéréo.
155
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de Surround
Delay
Augmente la différence entre les canaux gauche et droit afin d’augmenter l’effet
stéréo.
Width
Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. Tournez-le dans le sens des
aiguilles d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.
Mono
Permet de commuter la sortie en mono, afin de vérifier que le son n’a pas été coloré de
façon indésirable, ce qui peut arriver quand on améliore l’image stéréo.
Color
Génère des différences supplémentaires entre les canaux gauche et droit afin
d’améliorer la stéréo.
VST AmbiDecoder
VST AmbiDecoder permet de convertir des signaux audio ambisoniques pour l'écoute au casque
ou sur une configuration de haut-parleurs multicanaux.
Pour une description de VST AmbiDecoder, voir le Mode d’emploi.
VST MultiPanner
VST MultiPanner est un outil de panoramique Surround qui permet de positionner une source
sonore dans le champ Surround ou de modifier des prémixages.
Pour une description de VST MultiPanner, voir le Mode d’emploi.
Plug-ins de Surround
Mix6to2
Le plug-in Mix6to2 permet de mettre à plat un format de mixage Surround pour obtenir un son
stéréo. Vous pouvez contrôler les niveaux de plusieurs canaux Surround (jusqu’à six) et
déterminer à quel niveau chacun de ces canaux sera intégré dans le mixage final.
156
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins de Surround
Canaux Surround
Faders de volume
Déterminent la quantité de signal incluse dans le canal de gauche et/ou de droite du
bus de sortie.
Link
Permet de lier les faders de volume d'une voie Surround.
Invert Phase
Permet d'inverser la phase du canal de bus Surround correspondant.
Bus de sortie
Faders de volume
Permettent de régler le volume de la sortie mixée.
Link
Permet de lier les faders Output.
Normalize
Quand cette option est activée, la sortie mixée est normalisée. Par exemple, le niveau
de sortie est automatiquement ajusté de sorte que le signal le plus fort ait la sonie la
plus élevée possible sans écrêtage.
MixerDelay
Le plug-in MixerDelay vous permet d’ajuster et de manipuler séparément les différents canaux
d’une piste, un groupe ou un bus Surround.
M
Permet de rendre muets des canaux individuels.
S
Permet d'écouter en solo des canaux individuels.
Inv
Permet d’inverser la phase ou la polarité de canaux individuels.
Au-dessus des boutons des canaux individuels, vous trouverez des boutons globaux qui
permettent de désactiver les boutons M, S et Inv de tous les canaux à la fois.
Delay
Permet d’introduire des retards pour des canaux individuels. Le temps de retard est
affiché en millisecondes et en centimètres, ce qui est très pratique pour la
compensation des différences éventuelles de distance lorsque vous écoutez un mixage
Surround sur différentes configurations d’enceintes, par exemple.
Level
Vous permet de régler avec précision la balance des niveaux entre les canaux
Surround.
157
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
Volume
Indique le niveau du signal d’entrée.
Routing
Vous permet de sélectionner/échanger les canaux de manière simple et rapide. Pour
assigner une même sortie à plusieurs canaux, maintenez la touche Alt/Opt enfoncée
tout en faisant votre sélection. Veuillez noter qu’il existe déjà plusieurs préréglages
d’assignation de canaux.
À NOTER
Il est courant que le canal central d’une configuration de haut-parleurs en 5.1 soit plus proche de
la console de mixage, ceci pour les besoins des grands écrans vidéo ou des écrans de projection.
MixerDelay peut être utilisé pour compenser cette proximité trop importante du canal central. Il
vous suffit de régler le retard du canal central selon la différence de distance (en cm) entre ce
canal et les autres haut-parleurs par rapport à la console de mixage. Vous devez retarder le hautparleur le plus proche de sorte que le son qu'il émet arrive au même instant que le son
provenant des haut-parleurs plus éloignés. MixerDelay offre une importante plage de valeurs
(jusqu’à 1 000 ms) et il sera sans doute préférable de saisir vos réglages au format numérique en
tapant le temps de retard en centimètres pour l’alignement des haut-parleurs.
IMPORTANT
MixerDelay n’est pas une console de mixage : le nombre de sorties est identique au nombre
d’entrées. Si vous désirez fusionner les pistes d’un signal Surround pour obtenir un signal stéréo,
utilisez plutôt les plug-ins Mix6to2, Mix8to2 ou MixConvert V6.
Plug-ins d’outils
SMPTEGenerator
SMPTEGenerator n’est pas un effet audio à proprement parler. Il génère du Timecode au format
SMPTE, qu’il envoie à une sortie audio. Vous pouvez ainsi synchroniser d’autres appareils sur
votre application hôte (à condition que ces derniers puissent se synchroniser directement sur un
Timecode SMPTE entrant). Ce plug-in s’avérera très pratique si vous n’avez pas accès à un
convertisseur MTC/Timecode.
Affichage principal du Timecode
Cet affichage indique le Timecode actuel.
Quand le bouton Link to Transport est désactivé, le générateur fonctionne en mode
libre. Vous pouvez alors vous baser sur le Timecode affiché pour fixer le temps de
départ SMPTE.
Quand le bouton Link to Transport est activé, vous ne pouvez modifier aucune valeur.
Cet affichage indique le Timecode actuel en synchronisation avec la palette Transport.
Quand un décalage de Timecode a été défini dans l’affichage offset, ce décalage est
pris en compte.
158
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
Affichage et menu local de la fréquence d’images
La fréquence d’images indiquée à droite de l’affichage du Timecode correspond à celle
définie dans la boîte de dialogue Configuration du projet. Pour générer le Timecode
dans une autre fréquence d’images (pour calibrer une bande, par exemple),
sélectionnez un autre format dans le menu local (ceci n’est possible que si le bouton
Link to Transport a été désactivé).
À NOTER
Pour qu’un autre périphérique puisse se synchroniser avec exactitude sur l’application
hôte, vous devez définir une même fréquence d’images dans la boîte de dialogue
Configuration du projet, dans SMPTEGenerator et sur l’appareil esclave.
Affichage de l’Offset (décalage) du Timecode
Cet affichage n’est disponible que si le bouton Link to Transport a été activé. Il vous
permet de définir un décalage par rapport au Timecode utilisé par l’application hôte.
Ce décalage affecte le signal SMPTE généré, mais n’a aucune incidence sur la position
actuelle du curseur.
Vous pouvez par exemple utiliser ce décalage quand vous lisez une vidéo sur un
périphérique externe et que la vidéo démarre à une position de Timecode différente de
celle de l’application hôte. Voici un cas de figure type : vous avez copié une même vidéo
plusieurs fois de suite afin d’enregistrer successivement plusieurs versions audio
différentes pour cette vidéo. Comme la lecture vidéo s’effectue sur une machine
externe (qui relit la même vidéo plusieurs fois), il vous faut paramétrer un décalage
correspondant aux différentes positions de Timecode dans l’application hôte, car la
position de départ sur la machine externe reste la même.
Generate Code
Quand ce bouton est activé, le plug-in génère un Timecode SMPTE en mode libre, c’està-dire que le Timecode est émis en continu, sans tenir compte des opérations de la
palette Transport. Ce mode vous permet de calibrer une bande avec un code SMPTE.
Link to Transport
Quand ce bouton est activé, le Timecode est synchronisé avec la palette Transport.
Timecode in Still Mode
Quand ce bouton est activé, le plug-in continue à générer du Timecode SMPTE en
mode Stop. Notez toutefois que ce Timecode n’est pas continu, mais généré à la
position de curseur actuelle. Ceci peut vous être utile si vous travaillez avec un logiciel
d’édition vidéo qui interprète l’absence de Timecode comme une commande stop.
Grâce à cette option, le logiciel vidéo passera en mode fixe et, au lieu d’afficher un
écran vide, il affichera une image fixe.
À NOTER
Pour changer l’une des valeurs de Timecode (dans l’affichage principal ou l’affichage du
décalage), double-cliquez sur l’un ou l’autre des champs de Timecode et saisissez une nouvelle
valeur.
Synchronisation d’un périphérique sur l’application hôte
PROCÉDER AINSI
1.
Utilisez SMPTEGenerator comme effet d’insert sur une piste Audio, puis assignez cette piste
à une sortie séparée.
Veillez à ce qu’aucun autre effet d'insert ou send ne soit utilisé sur cette piste. Désactivez les
paramètres d’égalisation sur cette piste.
159
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
2.
Reliez la sortie correspondante de votre interface audio à l’entrée de Timecode du
périphérique que vous désirez synchroniser sur votre application hôte.
Procédez à tous les réglages nécessaires au niveau de l’appareil externe, de façon à ce qu’il
se synchronise correctement au Timecode entrant.
3.
Facultatif : ajustez le niveau du Timecode, soit dans l’application hôte, soit sur le
périphérique récepteur.
Pour tester le niveau, activez le bouton Generate Code (afin de configurer le générateur
SMPTE en mode free run).
4.
Assurez-vous que la fréquence d’images au niveau de l’appareil récepteur correspond bien à
celle réglée dans SMPTEGenerator.
5.
Activez le bouton Link to Transport.
SMPTEGenerator émet maintenant un Timecode aligné sur le compteur temporel de
l’application hôte.
6.
Dans la palette Transport, cliquez sur le bouton Lecture.
RÉSULTAT
L’appareil externe est à présent synchronisé et suit toutes les positions et évolutions
commandées depuis les fonctions de transport.
TestGenerator
Ce plug-in utilitaire permet de générer un signal audio pouvant être enregistré sous la forme
d’un fichier audio.
Le fichier ainsi enregistré peut être utilisé à des fins diverses :
●
pour tester les spécifications de l’équipement audio ;
●
pour effectuer différentes mesures, telles que le calibrage des magnétophones ;
●
pour tester les méthodes de traitement du signal ;
●
pour former les utilisateurs.
TestGenerator est basé sur un générateur de forme d’onde qui peut générer un certain nombre
de formes d’onde classiques, telles que sinusoïde et en dents de scie, ainsi que divers types de
bruits. De plus, vous pouvez régler la fréquence et l’amplitude du signal généré. Dès que vous
insérez le TestGenerator en tant qu’effet sur une piste audio et que vous l’activez, il émet un
signal. Vous pouvez alors activer l’enregistrement comme habitude afin d’enregistrer un fichier
audio conformément aux spécifications du signal.
Section des formes d’ondes et du bruit
Permet de choisir la forme d’onde de base du signal émis. Vous avez le choix entre
quatre formes d’onde (sine, triangle, square et sawtooth) et trois types de bruits (bruit
blanc (white), bruit rose (pink) et bruit brun (brownian)).
Section des fréquences
Vous permet de régler la fréquence du signal généré. Vous pouvez définir la fréquence
en Hz ou sous forme de valeurs de note. Quand vous saisissez une valeur de note, la
160
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
fréquence est automatiquement convertie en Hz. Par exemple, la valeur de note A3
correspond à la fréquence 440 Hz. Quand vous saisissez une valeur de note, vous
pouvez également saisir un décalage par centièmes. Il est par exemple possible de
saisir A5 -23 ou C4 +49.
À NOTER
Veillez à laisser un espace entre la note et les centièmes de décalage. Ce n’est qu’à
cette condition que le décalage sera pris en compte.
Section des gains
Vous permet de régler l’amplitude du signal. Plus la valeur est élevée, plus le signal est
fort. Vous pouvez sélectionner l’une des valeurs prédéfinies ou utiliser le curseur pour
définir une valeur comprise entre -81 et 0 dB.
Tuner
Tuner est un accordeur de guitare.
Pour accorder votre instrument, connectez-le à une entrée audio, sélectionnez Tuner en tant
qu'effet d'insert, puis activez Monitor sur la piste correspondante. Cliquez sur Mute si vous
souhaitez couper le son de l'instrument pendant que vous l'accordez.
À NOTER
Veillez à désactiver tout autre effet pouvant affecter la hauteur, comme le chorus ou le vibrato.
Tuner offre deux types d'affichage différents : la vue analogique et la vue numérique.
●
Pour alterner entre la vue analogique et la vue numérique, cliquez sur le bouton Toggle
between Analog View and Digital View .
Vue analogique
La hauteur actuellement jouée est représentée par une note sur l'affichage graphique. Les deux
flèches indiquent l'écart de hauteur. L’écart est également indiqué en haut de l’affichage. Quand
la hauteur jouée est plus basse que la note, l'indicateur de hauteur se trouve à gauche de la note.
Quand la hauteur jouée est plus haute que la note, l'indicateur de hauteur se trouve à droite de
la note.
Cent
Permet d'afficher la déviation de hauteur. Si la valeur est négative, c’est que la note est
trop basse. Si la valeur est positive, c’est que la note est trop haute.
Frequency
Indique la fréquence de la note jouée.
161
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
Base
Indique la fréquence de la note de base A. La valeur par défaut est 440 Hz. Vous pouvez
régler la Base de ± 15 Hz.
Octave
Indique l'octave de la note jouée.
Mute
Permet de rendre muet le signal de sortie.
Vue numérique
Cette vue offre deux modes d'accordage : Strobe et Classic.
En mode Strobe, les écarts de hauteur sont représentés par un flash coloré qui se déplace.
Quand la hauteur jouée est plus basse que la note, le flash va de droite à gauche. Quand la
hauteur jouée est plus haute que la note, le flash va de gauche à droite. Plus l'écart de hauteur
est important, plus le flash se déplace rapidement. Quand la hauteur est correcte, le flash cesse
de se déplacer et devient gris.
En mode Classic, les écarts de hauteur sont représentés par un indicateur. Quand la hauteur
jouée est plus basse que la note, l'indicateur se trouve à gauche du centre. Quand la hauteur
jouée est plus haute que la note, l'indicateur se trouve à droite du centre. La hauteur est correcte
quand l'indicateur est centré et de couleur grise.
Note
Indique la hauteur actuellement jouée.
Cent
Permet d'afficher la déviation de hauteur. Si la valeur est négative, c’est que la note est
trop basse. Si la valeur est positive, c’est que la note est trop haute.
Base
Indique la fréquence de la note de base A. La valeur par défaut est 440 Hz. Vous pouvez
régler la Base de ± 15 Hz.
Octave
Indique l'octave de la note jouée.
Frequency
Indique la fréquence de la note jouée.
162
Cubase Pro 11.0.0
Plug-ins d’effet inclus
Plug-ins d’outils
Mute
Permet de rendre muet le signal de sortie.
Strobe/Classic
Permet d'alterner entre le mode Strobe et le mode Classic.
163
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Ce chapitre décrit les effets MIDI temps réel fournis et leurs paramètres. L’application et
l’utilisation des effets MIDI sont décrites dans le Mode d’emploi.
Arpache 5
Cet arpégiateur classique peut être déclenché par un accord et lit une à une les notes de cet
accord, dans l’ordre et à la vitesse définis par l’utilisateur.
Play Order (boutons)
Permettent de sélectionner l’ordre de lecture en arpège des notes de l’accord. En
sélectionnant User, vous pourrez définir manuellement l’ordre de lecture à l’aide des
12 tranches d’ordre de lecture qui figurent en bas de la boîte de dialogue.
Step Size
Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme d’une valeur de note, donc
dépendante du tempo du projet. Par exemple, quand vous réglez ce paramètre sur 16,
l’arpège comprend seize notes.
Length
Détermine la durée des notes de l’arpège, exprimée sous la forme d’une valeur de
note, donc dépendante du tempo du projet.
●
Pour jouer des arpèges en staccato, définissez une valeur Length inférieure à celle
du paramètre Step Size.
●
Pour créer des arpèges dont les notes se superposent, définissez une valeur
Length supérieure à celle du paramètre Step Size.
Key Range
Détermine la tessiture de l’arpège, exprimée en demi-tons à partir de la plus basse
note jouée. Voici comment ça marche :
●
Toutes les notes jouées hors de cette plage de notes sont transposées par octaves
et conformées à la plage.
●
Si la plage de notes s’étend sur plus d’une octave, des copies transposées à l’octave
des notes que vous jouez seront ajoutées à l’arpège (autant d’octaves que peut en
contenir la plage).
164
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Arpache 5
Tranches Ordre de lecture
Quand vous sélectionnez l’ordre de lecture User, vous pouvez vous servir de ces
tranches afin de définir un ordre personnalisé pour la lecture des notes de l’arpège :
chacune des 12 tranches correspond à un emplacement dans le schéma de l’arpège.
Pour chaque tranche, vous devez spécifier quelle note vous désirez voir jouée à cette
position, en sélectionnant un chiffre. Ces chiffres correspondent aux touches que vous
jouez, en partant de la plus basse.
Par exemple, si vous jouez les notes C3-E3-G3 (soit un accord de do majeur), 1
correspond au C3, 2 au E3 et 3 au G3.
À NOTER
Vous pouvez utiliser le même chiffre sur plusieurs tranches, et ainsi créer des schémas
d’arpèges que les modes de lecture standard ne permettent pas d’obtenir. Il vous faut
commencer par la tranche la plus à gauche, puis remplir les tranches consécutives en
progressant vers la droite.
MIDI Thru
Quand ce bouton est activé, les notes que vous jouez traversent le plug-in et sont
transmises en même temps que les notes jouées en arpège.
Création d’un arpège
PROCÉDER AINSI
1.
Sélectionnez une piste MIDI et activez le monitoring (ou activez la piste pour
l’enregistrement) de façon à pouvoir jouer via cette piste.
Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec un instrument MIDI
approprié.
2.
Sélectionnez l’arpégiateur en tant qu’effet d’insert sur la piste.
3.
Activez l’arpégiateur.
4.
Sur l’interface de l’arpégiateur, configurez la vitesse de l’arpège à l’aide du paramètre Step
Size.
5.
Le paramètre Length permet de configurer la durée des notes de l’arpège.
6.
Configurez le paramètre Key Range sur 12.
Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.
7.
Jouez un accord sur votre instrument MIDI.
Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’accord jouées une à une,
sous forme d’arpège.
8.
Pour essayer les différents modes d’arpège, cliquez sur les boutons Play Order (ordre de
lecture).
Les symboles apparaissant sur les boutons indiquent l’ordre de lecture des notes.
165
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Arpache SX
Arpache SX
Cet arpégiateur flexible et élaboré permet de concevoir aussi bien des arpèges classiques que
des schémas de notes complexes, dignes d’un séquenceur.
Mode Classic ou mode Sequence
L’arpégiateur Arpache SX peut fonctionner selon deux modes : Classic et Sequence. Le mode
Classic correspond au fonctionnement de base d’Arpache SX. Le mode Sequence permet en plus
d’utiliser les événements d’un conteneur MIDI en tant que motif de notes. C’est ce motif qui
forme la base de l’arpège, conjointement aux notes MIDI entrantes.
Mode Classic
Direction
Permet de choisir comment les notes de l’accord que vous jouez doivent être arpégées.
One Shot Mode
Activez cette option si vous désirez que la phrase ne soit jouée qu’une seule fois.
Lorsque cette option est désactivée, la phrase est lue en boucle.
Transpose
À part quand l’option Off est sélectionnée, l’arpège est étendu vers le haut, vers le bas
ou dans les deux sens (selon le mode choisi), étendu signifiant qu’on ajoute des
répétitions transposées à partir du motif de base de l’arpège.
Repeats
Définit le nombre de répétitions transposées.
Pitch Shift
Détermine la transposition de chaque reprise.
MIDI Thru
Quand cette option est activée, les notes que vous jouez traversent le plug-in et sont
transmises en même temps que les notes jouées par l’arpégiateur.
Step Size
Détermine la résolution de l’arpège, c’est-à-dire sa vitesse (en valeurs de note fixe ou
en PPQ, si le bouton PPQ a été activé). En mode Sequence, vous pouvez également
activer l’option from sequence (à partir de la séquence).
Length
Détermine la durée des notes de l’arpège (en valeurs de note fixe ou en PPQ, si le
bouton PPQ a été activé).
166
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Arpache SX
Max. Polyphony
Détermine combien de notes sont acceptées dans l’accord entré. Avec l’option All, il n’y
a pas de limite.
Sort by
Quand vous jouez un accord, l’arpégiateur trie les notes de l’accord dans l’ordre ici
défini. Par exemple, si vous jouez un accord de Do majeur (do-mi-sol) en ayant
sélectionné Note Lowest (note la plus basse), la première note sera le do, la deuxième
le mi et la troisième le sol. Cet ordre a une incidence sur l’effet du paramètre Arp Style.
Velocity
Détermine la vélocité des notes de l’arpège. À l’aide du curseur, vous pouvez définir
une vélocité fixe ou activer le bouton via Input afin d’utiliser les valeurs de vélocité des
notes de l’accord que vous jouez. En mode Sequence, vous pouvez également activer
l’option from sequence (à partir de la séquence).
Mode Sequence
En mode Sequence vous pouvez importer un conteneur MIDI dans Arpache SX en le faisant
glisser depuis la fenêtre Projet et en le déposant dans le champ Drop MIDI Sequence situé sur la
droite de la fenêtre d’Arpache SX.
Les notes du conteneur MIDI déposé sont triées en interne, soit en fonction de leur hauteur (si
vous avez coché la case MIDI Seq. sort by Pitch), soit en fonction de leur ordre d’apparition dans
le conteneur. Le résultat est une liste de chiffres. Par exemple, si les notes du conteneur MIDI
sont do, mi, sol, la, mi, sol et qu’elles sont triées selon leur hauteur, vous obtiendrez, en chiffres,
1 2 3 4 2 1. Nous avons donc 4 notes/chiffres différents et 6 emplacements de déclenchement.
Les données MIDI entrantes (c’est-à-dire l’accord que vous jouez) génèrent également une liste
de chiffres dont chacun correspond à une note de l’accord. Ces chiffres sont déterminés en
fonction du mode de tri (Sort by) configuré.
De plus, les deux listes de chiffres sont alignées : dans la mesure du possible, Arpache SX lit le
motif du conteneur MIDI, mais en utilisant les notes MIDI de l’accord joué. Le résultat obtenu
dépend de la configuration du paramètre Play Mode.
Trigger
Tout le motif issu du fichier MIDI déposé sera lu, mais transposé en fonction d’une des
notes MIDI entrantes. La note utilisée pour la transposition dépend de la configuration
du paramètre Sort by.
Trigger Cnt.
Comme précédemment, si ce n’est que, même quand toutes les touches ont été
relâchées, la phrase reprend sa lecture là où elle s’était arrêtée dès que vous appuyez à
nouveau sur une touche. À utiliser, par exemple, lorsque vous jouez live à travers
Arpache SX.
Sort Normal
Établit une correspondance entre les notes MIDI entrantes et les notes du conteneur
MIDI déposé. S’il y a moins de notes dans les données MIDI entrantes, certains pas de
l’arpège obtenu restent vides.
Sort First
Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes (chiffres) dans l’entrée MIDI, les
notes manquantes sont remplacées par la première note.
Sort Any
Comme précédemment, à la différence que, s’il y a moins de notes dans les données
MIDI entrantes, les notes manquantes sont remplacées par des notes aléatoires.
167
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Auto LFO
Arp. Style
Comme précédemment, mais s’il y a moins de notes (chiffres) dans l’entrée MIDI, les
notes manquantes sont remplacées par la dernière note valide dans l’arpège.
Repeat
Dans ce mode, les accords joués ne sont pas séparés en notes. Mais ils sont utilisés tel
que, et seul le rythme du conteneur MIDI déposé est utilisé pour la lecture.
À NOTER
Vous pouvez choisir de conserver la rythmique, la durée et la vélocité des notes du conteneur
déposé en sélectionnant l’option from sequence pour les paramètres Step Size, Length et
Velocity.
Auto LFO
Cet effet fonctionne un peu comme un LFO (oscillateur basse fréquence) dans un synthétiseur,
en ce sens qu’il envoie des messages de contrôleur MIDI variant de façon continue. Une
utilisation typique est le panoramique MIDI automatique, ou AutoPan – d’où son nom. Vous
pouvez toutefois sélectionner n’importe quel type d’événement de contrôleur continu MIDI.
Waveform
Détermine la forme des courbes de contrôleur envoyées. Vous pouvez cliquer sur un
symbole de forme d’onde, ou choisir une valeur dans le menu local.
Wavelength
Ce champ permet de configurer la vitesse d’Auto LFO, ou plutôt la durée d’un cycle de
la courbe de contrôleurs. Vous pouvez le configurer sur des valeurs de notes exactes
ou sur des valeurs PPQ, à condition que le bouton PPQ ait été activé. Plus la valeur de
période est basse, plus la fréquence de la courbe de contrôleur est lente.
Controller Type
Ce champ détermine quel type d’événement de contrôleur continu est émis. Les choix
les plus typiques sont le panoramique, le volume et la brillance, mais votre instrument
MIDI peut assigner (mapping) des contrôleurs à d’autres paramètres, ce qui permet de
moduler le paramètre de synthétiseur de votre choix. Pour plus de détails, reportezvous à la charte d’implémentation MIDI de votre instrument.
Density
Détermine la densité des événements dans les courbes de contrôleur envoyées. Cette
valeur peut être configurée sur small, medium, large ou sur des valeurs de note
exactes. Plus la valeur de note est élevée, plus la courbe de contrôleur sera lissée.
Value Range
Ces deux curseurs servent à déterminer les valeurs minimale et maximale de
contrôleur émises, autrement dit le bas et le haut des courbes de contrôleur.
168
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
Beat Designer
Beat Designer est un séquenceur MIDI qui vous permet de créer vos propres parties
rythmiques, ou motifs. Avec Beat Designer, vous pouvez rapidement et facilement configurer la
rythmique d’un projet, en expérimentant et en créant de nouvelles séquences rythmiques en
partant de zéro.
On travaille généralement sur des séquences courtes, qu’on ajuste et modifie tout en les lisant
en boucle. Vous pouvez convertir les motifs rythmiques en conteneurs MIDI sur une piste ou
déclencher ces motifs à l’aide de notes MIDI pendant la lecture.
Tableau de bord
1
Affichage des pas
2
Mode Jump
3
Commandes de Swing et de décalage
4
Paramètres de positionnement des flas
5
Affichage des motifs
6
Paramètres de Swing
Motifs et sous-banques
Les motifs Beat Designer s’enregistrent dans des banques de patterns. Une banque de patterns
contient 4 sous-banques contenant à leur tour 12 motifs chacune.
Dans l’affichage du motif dans la partie inférieure de Beat Designer, les sous-banques et les
motifs sont affichés de manière graphique. Pour sélectionner une sous-banque, cliquez sur un
numéro (1 à 4) en haut de l’affichage. Pour sélectionner un motif dans cette sous-banque, cliquez
sur l’une des touches du clavier situé en dessous.
Réglages initiaux
Les pas représentent les temps du motif. Vous pouvez définir globalement le nombre de pas et la
résolution des pas pour tout un motif.
169
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
●
Cliquez sur le champ de valeur Number of steps for this pattern (Nombre de pas de ce
pattern) et saisissez une valeur. Le nombre maximum de pas est de 64.
●
La durée de lecture, c’est-à-dire la valeur de note des pas, peut être définie dans le menu
local Step Resolution (Résolution des pas). Dans ce menu, vous pouvez également choisir
des valeurs de triolet. Ces paramètres affectent également le paramètre Swing.
LIENS ASSOCIÉS
Déclenchement des motifs à la page 175
Paramètres de Swing à la page 173
Sélection des sons de percussion
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans le champ de nom d’une couche et sélectionnez un son de percussion dans le
menu local.
Les sons de percussion disponibles dépendent de la Drum Map sélectionnée. Si aucune
Drum Map n’est sélectionnée pour la piste, les noms de sons GM (General MIDI) seront
utilisés.
2.
Pour trouver le bon son, écoutez le son de percussion sélectionné en cliquant sur le bouton
Pré-écouter instrument (l’icône de haut-parleur).
Création de pas rythmiques
CONDITION PRÉALABLE
Pour créer vos motifs rythmiques, vous pouvez lire une partie du projet en boucle. Vous
entendrez ainsi le résultat à mesure que vous placerez des sons de batterie.
PROCÉDER AINSI
●
Pour créer un pas rythmique, cliquez à l’endroit où vous voulez l’insérer.
Vous pouvez par exemple ajouter une caisse claire (snare drum) sur chaque temps faible
d’une couche et une grosse caisse (bass drum) sur une seconde couche.
À NOTER
Vous pouvez également cliquer et faire glisser pour entrer des valeurs continues de pas
rythmiques.
Suppression des pas
PROCÉDER AINSI
●
Pour Supprimer un pas rythmique, il suffit de cliquer à nouveau sur le champ correspondant.
À NOTER
Pour supprimer une suite de pas rythmiques, cliquez et faites glisser le pointeur sur ces pas.
170
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
Paramètres de vélocité
Lorsque vous entrez un pas rythmique, le réglage de vélocité de ce pas est déterminé par
l’endroit où vous cliquez : Cliquez dans la partie supérieure d’un pas pour un réglage de vélocité
élevé, dans le milieu pour une vélocité moyenne et dans sa partie inférieure pour un réglage de
vélocité faible. Dans l’affichage, les différents réglages de vélocité sont indiqués par des couleurs
différentes.
●
Pour ajuster le réglage de vélocité d’un pas rythmique existant, cliquez dessus et faites
glisser vers le haut ou le bas. La vélocité actuelle est indiquée par un nombre lorsque vous
faites glisser.
●
Pour régler avec précision la vélocité d’une suite de pas rythmiques, cliquez sur le premier
pas, faites glisser le pointeur vers le haut ou le bas pour passer en mode Édition de la
Vélocité, puis faites glisser le pointeur latéralement et verticalement afin de modifier la
vélocité de tous les pas.
Si vous changez la vélocité de plusieurs pas en même temps, les différences relatives de
vélocité seront conservées dans la mesure du possible (jusqu’à ce que le réglage minimum
ou maximum soit atteint). La vélocité des pas sera augmentée ou diminuée de la même
quantité.
À NOTER
En maintenant la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser le pointeur vers le haut ou le
bas, vous pouvez changer la vélocité de tous les pas d’une couche.
●
Pour créer un crescendo ou un decrescendo sur une suite de pas rythmiques, maintenez la
touche Alt/Opt enfoncée, cliquez sur le premier pas, faites glisser le pointeur vers le haut
ou le bas, puis vers la gauche ou la droite.
Opérations d’édition
●
Pour déplacer tous les pas rythmiques d’une couche, maintenez la touche Maj enfoncée,
cliquez sur la couche et faites glisser le pointeur vers la gauche ou la droite.
●
Pour inverser une couche, c’est-à-dire ajouter des sons de percussion sur tous les pas qui
étaient vides et supprimer tous les pas qui étaient présents, maintenez la touche Alt/Opt
enfoncée et faites glisser le pointeur le long de la couche. Ceci vous permet de créer des
motifs rythmiques inhabituels.
●
Pour copier le contenu d’une couche dans une autre, maintenez la touche Alt/Opt
enfoncée, cliquez dans la section à gauche de la couche à copier et faites glisser le pointeur.
Gestion des couches
●
Pour ajouter une couche, cliquez sur le bouton Ajouter instrument en bas à droite de la
dernière couche.
●
Pour supprimer une couche, cliquez sur le bouton Supprimer instrument dans la section
des commandes située tout à droite de la couche.
●
Pour changer l’ordre des couches rythmiques, cliquez dans une zone vide de la section située
à gauche d’une couche, puis faites glisser cette couche à un autre emplacement.
●
Pour rendre muette ou Solo une couche, cliquez sur les boutons correspondants à gauche
de l’affichage des pas.
IMPORTANT
Les opérations sur les couches affectent toujours tous les motifs de l’occurrence de Beat
Designer.
171
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
Menu Pattern Functions
Shift Left (Défiler vers la gauche)
Déplace tous les pas du motif actuel sur toutes les couches vers la gauche.
Shift Right (Défiler vers la droite)
Déplace tous les pas du motif actuel sur toutes les couches vers la droite.
Reverse
Inverse le pattern, de façon à le lire à l’envers.
Copy Pattern (Copier pattern)
Copie le motif dans le presse-papiers. Les motifs copiés peuvent être collés dans une
autre sous-banque de motifs, et même directement dans le projet.
Paste Pattern (Coller pattern)
Permet de coller un motif complet, par exemple dans une autre sous-banque de motifs
ou dans une autre instance de Beat Designer. Cette option s’avère utile pour créer
différentes variations d’un même motif.
Clear Pattern (Supprimer tout le contenu du pattern)
Ceci réinitialise le motif actuel.
Insert Pattern at Cursor (Insérer pattern au curseur)
Cette option crée un conteneur MIDI à partir du motif actuel et l’insère dans la fenêtre
Projet, à la position du curseur de projet.
Insert Subbank at Cursor (Insérer sous-banque au curseur)
Permet de créer un conteneur MIDI pour chacun des motifs utilisés dans la sousbanque et d’insérer les conteneurs les uns après les autres à partir du curseur de
projet.
Insert Pattern at Left Locator (Insérer pattern au délimiteur gauche)
Ceci crée un conteneur MIDI pour le motif actuel et l’insère dans la fenêtre Projet, au
délimiteur gauche.
Insert Subbank at Left Locator (Insérer sous-banque au délimiteur gauche)
Permet de créer un conteneur MIDI pour chacun des motifs utilisés dans la sousbanque et d’insérer les conteneurs les uns après les autres à partir du délimiteur
gauche.
Fill Loop with Pattern (Remplir la boucle avec le pattern)
Cette option crée un conteneur MIDI à partir du motif actuel et remplit la zone de
bouclage de la fenêtre Projet en copiant ce conteneur autant de fois que nécessaire.
172
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
À NOTER
Dans la boîte de dialogue Raccourcis clavier, vous pouvez configurer des raccourcis clavier pour
les options Insert et la commande Fill Loop. La configuration et l’utilisation des raccourcis clavier
sont décrites dans le Mode d’emploi.
LIENS ASSOCIÉS
Conversion des motifs en conteneur MIDI à la page 174
Paramètres de Swing
Ce paramètre permet de créer un effet de Swing ou de Shuffle. Vos motifs rythmiques sont ainsi
moins statiques et plus naturels.
Le Swing décale un pas sur deux sur chaque ligne. Si une résolution de pas en triolet est utilisée,
tous les troisièmes pas rythmiques seront décalés à la place des seconds.
Dans la partie inférieure droite de la fenêtre de Beat Designer, vous trouverez deux curseurs de
Swing. Vous pouvez configurer deux réglages de Swing à l’aide de ces curseurs et passer
rapidement de l’un à l’autre pendant la lecture.
●
Pour retarder un pas sur deux ou sur trois du motif, faites glisser un curseur vers la droite.
●
Pour faire jouer un pas plus tôt dans le motif, faites glisser un curseur vers la gauche.
●
Pour changer de configuration de Swing, cliquez sur les boutons Swing situés à droite de
l’affichage des pas.
●
Pour désactiver le Swing sur une ligne, cliquez sur les boutons de Swing sélectionnés.
Flas
Le paramètre Flam permet d’ajouter des flas, c’est-à-dire de brèves frappes de batterie
secondaires peu avant ou après la frappe principale. Vous pouvez ajouter un maximum de trois
flas à chaque pas du motif.
Dans la partie inférieure gauche de la fenêtre Beat Designer vous pouvez régler les flas que
vous avez créés.
Le premier curseur Position détermine la position des flas dans tous les pas contenant un seul
fla, le second curseur détermine la position des flas dans tous les pas en contenant deux, et le
troisième curseur détermine la position des flas dans tous les pas en contenant trois.
Création de flas
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans l’angle inférieur gauche du pas auquel vous désirez ajouter un fla.
173
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
De petits carrés apparaissent sur le pas lorsque vous le survolez avec le pointeur de la souris.
Quand vous cliquez sur un pas, le premier carré se remplit, vous indiquant ainsi qu’un fla a
été ajouté.
2.
Cliquez à nouveau pour ajouter un second, puis un troisième fla.
3.
Dans la partie inférieure gauche de l’interface du Beat Designer, configurez les paramètres
des flas que vous avez créés.
●
Pour créer des flas avant ou après un pas, faites glisser un curseur de position vers la
gauche ou la droite.
Lorsque vous ajoutez des flas avant le premier pas d’un motif, une petite flèche apparaît
en haut à gauche de ce pas sur l’affichage graphique. Démarrez la lecture au début
habituel du motif ferait que ces flas ne seraient pas joués.
●
4.
Utilisez les curseurs verticaux situés à droite des curseurs de flas pour définir la vélocité
des flas.
Démarrer la lecture afin d’entendre les flas que vous avez créés.
Décalage des couches
À droite de l’affichage des pas, vous trouverez les curseurs de Décalage des couches. Ils
permettent de décaler tous les pas rythmiques de cette couche.
PROCÉDER AINSI
1.
Faites glisser un curseur vers la gauche afin que les pas rythmiques démarrent un peu plus
tôt ou vers la droite pour les faire démarrer plus tard.
Par exemple, faire jouer la grosse caisse ou la caisse claire un peu plus tôt permet d’ajouter
un peu d’urgence à la batterie, retarder ces sons de percussion donnera un motif rythmique
plus relaxé.
2.
Essayez les différents réglages afin de trouver ce qui convient le mieux à votre projet.
À NOTER
Cette fonction peut également permettre de corriger des échantillons rythmiques : si
l’attaque d’un son de percussion est légèrement en retard, réglez le curseur Décalage de la
couche correspondante.
Utilisation des motifs rythmiques dans un projet
Conversion des motifs en conteneur MIDI
Vous pouvez convertir les motifs rythmiques créés dans Beat Designer en un conteneur MIDI en
les faisant glisser dans la fenêtre Projet.
PROCÉDER AINSI
1.
Configurez un ou plusieurs motifs d’une même sous-banque.
2.
Dans la partie inférieure de la fenêtre, cliquez sur un motif ou une sous-banque et faites le
glisser dans une piste MIDI ou d’instrument de la fenêtre Projet.
●
Si vous faites glisser le motif ou la sous-banque dans une zone vide de la fenêtre Projet,
une nouvelle piste MIDI sera créée. Ce sera une copie exacte de la piste d’origine pour
laquelle vous avez ouvert Beat Designer.
174
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Beat Designer
●
Si vous faites glisser un seul motif dans la fenêtre Projet, un seul conteneur MIDI sera
créé contenant les sons de percussion du motif.
●
Si vous faites glisser une sous-banque dans la fenêtre Projet, plusieurs conteneurs MIDI
(un pour chaque motif utilisé dans la sous-banque) seront créés et insérés l’un après
l’autre dans le projet.
IMPORTANT
Seuls les motifs utilisés d’une sous-banque sont insérés. Donc, si vous n’avez pas entré de
pas rythmiques dans un motif, celui-ci ne sera pas converti en conteneur MIDI.
Vous pouvez également utiliser le menu Pattern Functions pour insérer des motifs ou des
sous-banques dans le projet.
IMPORTANT
Après avoir créé des conteneurs MIDI pour vos motifs rythmiques de cette manière, veillez à
désactiver Beat Designer, pour éviter le redoublement de la batterie. Car Beat Designer
continue à jouer tant qu’il est activé.
●
Si vous importez des motifs qui jouent avant le premier pas (à cause de flas ou d’un
décalage de couche), le conteneur MIDI se prolonge en conséquence.
Les conteneurs MIDI insérés peuvent désormais être édités comme d’habitude dans le
projet. Vous pouvez par exemple affiner vos réglages dans l’Éditeur de rythme.
À NOTER
Une fois qu’un motif a été converti en conteneur MIDI, il ne peut plus être rouvert dans Beat
Designer.
LIENS ASSOCIÉS
Menu Pattern Functions à la page 172
Déclenchement des motifs
Si vous souhaitez modifier vos motifs rythmiques dans Beat Designer tout en travaillant sur
votre projet, vous pouvez déclencher les différents motifs à partir du projet lui-même.
Vous pouvez déclencher les motifs de Beat Designer à l’aide d’événements Note On. Il peut s’agir
d’événements sur une Piste MIDI ou joués en direct via un clavier MIDI. Le motif qui sera
déclenché dépend de la hauteur des notes MIDI jouées. L’intervalle de déclenchement est réparti
sur quatre octaves en commençant par C1 (c’est-à-dire de Do1 à Si4).
PROCÉDER AINSI
1.
Ouvrez Beat Designer sur une piste.
2.
Activez Jump.
Dans ce mode, un événement de note-on MIDI déclenchera un nouveau motif.
●
Quand vous utilisez un conteneur MIDI contenant les événements qui déclencheront les
motifs, vous pouvez configurer le plug-in de façon à ce que les motifs changent
175
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Chorder
directement (dès l’instant où l’événement de déclenchement est transmis) ou à la
mesure suivante. Pour que les motifs changent immédiatement, activez Now
(maintenant). Quand le bouton Now est désactivé, les motifs changent au début de la
mesure suivante du projet.
●
3.
Si vous déclenchez les motifs en direct via un clavier MIDI, les nouveaux motifs
commenceront également à la mesure suivante du projet. Un changement immédiat
peut produire une interruption indésirable de la lecture.
Relisez le projet et pressez une touche de votre clavier MIDI afin de déclencher le motif
suivant.
Le motif commencera à la barre de mesure suivante.
4.
Créez un conteneur MIDI et entrez des notes aux positions auxquelles vous désirez changer
de motif dans le projet.
Selon le mode Jump configuré, le nouveau motif sera joué immédiatement ou commencera
à la mesure suivante.
●
Vous pouvez également faire glisser un motif ou une sous-banque dans le projet quand
le mode Jump est activé afin de créer automatiquement des conteneurs MIDI contenant
des événements déclencheurs.
À NOTER
Lorsqu’un motif contenant des sons est déclenché avant le premier pas (à cause de flas ou
de couches décalées), celui-ci est également pris en compte.
Chorder
Chorder est un processeur d’accords MIDI qui permet d’assigner des accords complets à des
touches individuelles, avec une multitude de variations. Ceux-ci peuvent ensuite être rejoués en
direct ou à l’aide de notes enregistrées sur une piste MIDI.
Vous avez le choix entre trois grands modes de fonctionnement : All Keys, One Octave et Global
Key. Pour changer de mode, servez-vous du menu local Chords.
Pour chaque touche, vous pouvez enregistrer jusqu’à huit accords ou variations différents dans
ce qu’on appelle des calques.
Modes opératoires
Dans la partie inférieure gauche de la fenêtre de Chorder, vous pouvez sélectionner une option
dans le menu local Chords afin de déterminer quelles touches de l’affichage clavier serviront à
enregistrer vos accords.
176
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Chorder
All Keys
Ce mode permet d’assigner un accord différent à chaque touche du clavier. Quand
vous jouez l’une de ces touches, vous entendez les accords qui leur ont été assignés.
One Octave
Ce mode est identique au mode All Keys, si ce n’est que vous pouvez uniquement
assigner des accords aux touches d’une seule octave (c’est-à-dire jusqu’à huit accords
différents sur douze touches). Quand vous jouez une note sur une autre octave, vous
entendez une version transposée des accords assignés à cette touche.
Global Key
Dans ce mode, vous ne pouvez assigner des accords qu’à une seule touche. Ces
accords (que vous avez enregistrés sur le Do3) sont ensuite joués par toutes les
touches du clavier, mais transposées en fonction de la note que vous jouez.
Bande témoin d’accord
La fine bande qui figure en haut de l’affichage clavier comporte de petits rectangles qui
correspondent à chaque touche que vous pouvez utiliser pour enregistrer un accord. Ces
rectangles sont représentés en bleu pour toutes les touches auxquelles sont déjà assignés des
accords.
À NOTER
En mode Global Key, la touche Do3 (C3) est accompagnée d’un marquage spécial, car il s’agit de
la seule touche qui peut être utilisée dans ce mode.
LIENS ASSOCIÉS
Utilisation des calques à la page 178
Saisir des accords
PROCÉDER AINSI
1.
Activez le bouton Learn situé en haut de la fenêtre de Chorder afin d’activer le mode Learn.
La bande témoin d’accord est désormais teintée de rouge, ce qui indique qu’elle est active.
L’affichage clavier en mode Learn
Le second calque en mode Learn
2.
Sélectionnez la touche à laquelle vous désirez assigner un accord en cliquant dessus dans
l’affichage clavier, ou en appuyant sur la touche souhaitée sur un clavier MIDI connecté.
177
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Chorder
La barre rouge se déplacera alors sur le premier calque, indiquant que vous êtes prêt à
enregistrer le premier accord.
À NOTER
En mode Global Key vous n’avez pas besoin de choisir de touche de déclenchement. Le
premier calque est automatiquement activé.
3.
Jouez un accord sur le clavier MIDI et/ou utilisez la souris pour entrer ou changer l’accord
dans l’affichage des calques.
●
Toute note créée apparaît immédiatement dans l’affichage de Chorder. Les notes sont
affichées avec différentes couleurs, en fonction de la hauteur.
●
Si vous entrez des accords via un clavier MIDI, Chorder acquerra l’accord dès que vous
aurez relâché toutes les touches de votre clavier MIDI.
Tant qu’une touche est enfoncée, vous pouvez continuer à chercher le bon accord.
●
Si plusieurs calques sont affichés, Chorder passera automatiquement au calque suivant,
et vous pourrez y enregistrer un autre accord.
Si tous les calques d’une touche sont remplis, la barre rouge revient à l’affichage clavier
afin de vous permettre de choisir une autre touche de déclenchement (en mode Global
Key, le mode Learn est alors désactivé).
●
Quand vous saisissez des accords à la souris, Chorder ne passe pas automatiquement
au calque suivant.
Vous pouvez sélectionner/désélectionner autant de notes que vous le souhaitez, puis
continuer en cliquant sur un autre calque ou en désactivant le mode Learn.
4.
Répétez les opérations décrites ci-dessus pour toutes les autres touches que vous souhaitez
utiliser.
Utilisation des calques
Le menu local Layers situé en bas à droite de la fenêtre permet de définir des variations
d’accords dans l’affichage des calques qui figure au-dessus du clavier. Les calques fonctionnent
avec les trois modes Chords et permettent de créer jusqu’à huit variations par touche assignable.
Vous pouvez donc créer jusqu’à 8 accords différents en mode Global Key, 12 x 8 accords en
mode One Octave et 128 x 8 accords en mode All Keys.
Les différents calques peuvent être déclenchés par la vélocité ou un intervalle.
PROCÉDER AINSI
1.
Dans le menu local Layers, sélectionnez Velocity ou Interval. Sélectionnez Single Mode si
vous désirez n’assigner qu’un seul accord par touche.
2.
Servez-vous du curseur situé sous le menu local Layers pour définir le nombre de variations
que vous souhaitez utiliser.
3.
Entrez vos accords.
RÉSULTAT
Vous pouvez désormais jouer sur le clavier et déclencher des variations en fonction du mode
calque sélectionné.
LIENS ASSOCIÉS
Calques vides à la page 179
178
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Chorder
Modes de calque
Vous pouvez jouer des notes sur le clavier et déclencher des variations de différentes façons en
fonction du mode de calque sélectionné.
Velocity
La gamme de valeurs complète (1 à 127) est divisée en zones de vélocité, en fonction
du nombre de couches que vous avez spécifié. Par exemple, si vous avez configuré
deux variations, deux plages de vélocité seront utilisées : de 1 à 63, et de 64 à 127. Si
vous jouez une note dont la vélocité est supérieure ou égale à 64, c’est le second
calque qui sera sélectionné et déclenché. Si la valeur de vélocité est inférieure à 64, ce
sera le premier calque.
Le curseur Répartition de la vélocité situé en bas à droite de la fenêtre permet de
modifier les plages de vélocité des calques.
Interval
Dans ce mode, Chorder ne joue qu’un seul accord à la fois. Si le mode Interval est
sélectionné, appuyez sur deux touches de votre clavier pour déclencher un calque. La
touche la plus basse détermine la fondamentale de l’accord. Le numéro du calque est
déterminé par la différence entre les deux touches. Pour sélectionner le calque 1,
pressez une touche un demi-ton plus haut que la fondamentale, pour le calque 2,
pressez une touche deux demi-tons plus haut, et ainsi de suite.
Single Mode
Sélectionnez cette option si vous ne souhaitez utiliser qu’un seul calque.
Calques vides
Si vous configurez moins d’accords qu’il n’y a de calques disponibles pour une touche, ces
calques seront automatiquement remplis lorsque vous désactiverez le mode Learn.
Voici ce qui se passe :
●
Les calques vides sont remplis du bas vers le haut.
●
S’il y a des calques vides sous le premier calque avec un accord, ceux-ci seront remplis du
haut vers le bas.
Par exemple, si vous avez configuré 8 calques, et que vous avez entré un accord de Do dans le
calque 3 et de Sol7 dans le calque 7, vous obtiendrez le résultat suivant : accord de Do dans les
calques 1 à 6 et accord de Sol7 dans les calques 7 et 8.
Réinitialisation des calques
PROCÉDER AINSI
●
En mode Learn, cliquez sur le bouton Reset layers situé en haut à gauche de la fenêtre de
Chorder.
RÉSULTAT
Toutes les notes des différents calques sont supprimées pour la note de déclenchement
sélectionnée.
179
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Compressor
Playstyle
Dans le menu local Playstyle situé en bas de l’interface, vous avez le choix entre sept styles
différents qui déterminent l’ordre dans lequel les notes individuelles des accords doivent être
jouées.
simultaneous
Dans ce mode, toutes les notes seront jouées simultanément.
fast up
Dans ce mode, un petit arpège commençant par la note la plus basse est ajouté.
slow up
Identique à fast up, mais avec un arpège plus lent.
fast down
Identique à fast up, mais débutant par la note la plus haute.
slow down
Identique à slow up, mais débutant par la note la plus haute.
fast random
Dans ce mode, les notes sont jouées selon un ordre aléatoire qui change rapidement.
slow random
Identique à fast random, si ce n’est que les notes changent moins rapidement.
Compressor
Ce compresseur MIDI sert à niveler ou étendre les différences de vélocité.
Threshold
Seules les notes dont la vélocité dépasse cette valeur seront concernées par la
compression/expansion.
Ratio
Détermine le niveau de compression appliqué aux valeurs de vélocité supérieures au
seuil défini. Quand la valeur est supérieure à 1:1, les vélocités sont compressées.
Quand la valeur est inférieure à 1:1, les différences sont accentuées.
Gain
Permet d’ajouter ou de soustraire une valeur fixe aux valeurs de vélocité. Comme les
valeurs de vélocité sont forcément comprises entre 0 et 127, la valeur de Gain sert à
maintenir, après compression/expansion, les valeurs dans cette plage. En général, des
valeurs de Gain négatives sont utilisées pour l’expansion et les valeurs positives pour la
compression.
180
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Context Gate
Context Gate
Context Gate permet de déclencher/filtrer les données MIDI en fonction de certains critères.
Cet effet peut fonctionner selon deux modes : en Poly Mode, Context Gate reconnaît certains
accords qui sont joués. En Mono Mode, seules certaines notes MIDI traversent l'effet.
Poly Mode
Polyphony Gate
Permet de filtrer les données MIDI en fonction du nombre de touches jouées à
l’intérieur d’une plage donnée du clavier. Vous pouvez utiliser cette fonction
indépendamment ou conjointement à la fonction Chord Gate.
●
Les curseurs Key Range Limit permettent de définir la plage de touches. Seules
les notes comprises dans cette plage pourront passer.
●
Le champ de valeur Minimum Polyphony permet de définir le nombre minimum
de notes nécessaire pour que la porte s’ouvre.
Chord Gate
Quand la fonction Chord Gate est activée, seules les notes faisant partie des accords
reconnus peuvent passer. Vous avez le choix entre deux modes pour le paramètre
Recognition (reconnaissance) : Simple et Normal.
●
En mode Simple, tous les accords standard (majeur/mineur/b5/dim/sus/maj7 etc.)
sont reconnus.
●
Le mode Normal prend en compte davantage de tensions.
Mono Mode
Channel Gate
Quand cette fonction est activée, seuls des événements de note uniques sur le canal
MIDI défini peuvent passer. Elle peut être utilisée avec les contrôleurs MIDI qui
transmettent des données MIDI sur plusieurs canaux à la fois, par exemple, les
contrôleurs de guitare qui transmettent les données des différentes cordes sur des
canaux distincts.
●
Vous pouvez configurer Mono Channel sur un canal spécifique (entre 1 et 16), ou
sur l’option Quelconque, ce qui veut dire qu’aucun canal ne sera filtré.
Velocity Gate
Ce paramètre peut être utilisé indépendamment de la fonction Channel Gate ou
conjointement à celle-ci. Les notes sont jouées jusqu’à ce qu’une autre note sur
l’intervalle défini soit jouée.
181
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Density
●
Les curseurs Key Range Limit permettent de définir la plage de touches. Seules
les notes comprises dans cette plage pourront passer.
●
Les notes dont la vélocité est inférieure au seuil minimal de vélocité (Minimum
Velocity) ne passent pas.
Auto Gate Time
En l’absence d’activité d’entrée, vous pouvez définir la durée à l’issue de laquelle des
messages Note-Off sont transmis pour les notes jouées.
Panic Reset
Transmet un message « All Notes Off » (désactiver toutes les notes) à tous les canaux,
afin de stopper les notes bloquées.
Learn Reset
En activant ce bouton, vous pourrez définir un événement MIDI de réinitialisation des
déclenchements. Dès que cet événement MIDI spécifique est transmis, il déclenche un
message « All Notes Off ». Une fois que vous avez défini l’événement de réinitialisation,
désactivez le bouton Learn Reset.
LIENS ASSOCIÉS
Exemples d’application à la page 182
Exemples d’application
Poly Mode
Dans ce mode, vous pouvez par exemple utiliser Context Gate pour vous accompagner pendant
que vous jouez de la guitare à l’aide d’un instrument VST. Pour cela, vous devez utiliser un
convertisseur Guitare/MIDI : vous pouvez ensuite programmer Context Gate pour qu’il ne laisse
passer que les notes faisant partie d’un accord à quatre notes, par exemple. Pendant votre
performance vous devrez jouer un accord à quatre notes chaque fois que vous désirez
déclencher l’instrument VST. L’instrument jouera jusqu’à ce que la valeur Auto Gate Time soit
atteinte et s’arrêtera progressivement. Pour des performances plus complexes ceci peut être
combiné à un arpégiateur, sans avoir à utiliser de pédales externes pour déclencher l’effet.
Mono Mode
Dans ce mode, vous pourriez utiliser Context Gate pour déclencher des variations jouées avec
une boîte à rythmes ou un instrument VST. Pour cela, vous devez utiliser un convertisseur
Guitare/MIDI : vous devez ensuite filtrer le Canal MIDI à l’aide du Transformateur d’Entrée (en
option) et programmer le Context Gate pour permettre uniquement à certaines notes de votre
Guitare de passer la porte (par exemple commencer à la 12e case). Désormais, lorsque vous
jouez une de ces notes, la commande Note-off n’est plus envoyée et la note correspondante
sonne jusqu’à ce que la note soit rejouée, qu’une nouvelle note puisse passer, ou que la valeur
Auto Gate Time soit atteinte. Ainsi vous pouvez déclencher beaucoup d’effets différents ou de
notes différentes à l’aide des notes aiguës de votre guitare sans avoir à utiliser un autre
instrument MIDI.
Density
Ce tableau de bord générique permet d’intervenir sur la densité des notes jouées sur la piste ou
via cette piste. Quand il est configuré sur une valeur de 100 %, les notes ne sont pas modifiées.
Avec des valeurs de densité inférieures à 100 %, des notes sont éliminées de façon aléatoire.
182
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
MIDI Control
Avec des valeurs supérieures à 100 %, des notes sont ajoutées ; elles sont sélectionnées de façon
aléatoire parmi les notes qui ont déjà été jouées.
MIDI Control
Ce panneau de contrôle générique vous permet de sélectionner jusqu’à huit types de contrôleurs
MIDI différents et de définir des valeurs pour ces contrôleurs. Vous pouvez ensuite utiliser ce
plug-in comme panneau de contrôle pour régler le son d’un instrument MIDI à partir de votre
application hôte.
●
Pour sélectionner un type de contrôleur, utilisez les menus locaux situés à droite.
●
Pour modifier la valeur d’un type de contrôleur, saisissez une valeur dans le champ de valeur
ou cliquez sur le champ de valeur et faites glisser le curseur vers le haut ou le bas.
●
Pour désactiver un contrôleur, saisissez Off dans le champ de valeur ou cliquez sur le champ
de valeur et faites glisser le curseur vers le bas de manière à ce que le champ de valeur
affiche Off.
MIDI Echo
Il s’agit d’un écho MIDI sophistiqué, générant des notes supplémentaires en écho aux notes MIDI
qu’il reçoit. Il permet de créer des effets similaires à ceux obtenus avec un delay numérique, mais
propose également des fonctions de modification de hauteur MIDI et bien plus encore.
Ce plug-in ne crée pas d’écho audio à proprement parler, mais il génère un effet identique en
répétant les notes MIDI qui contrôlent le synthétiseur.
Velocity Offset
Permet d’augmenter ou de réduire les valeurs de vélocité à chaque répétition, ce qui
engendre un écho dont les répétitions s’affaiblissent ou se renforcent en volume (à
condition que le son utilisé soit sensible à la vélocité).
Pitch Offset
Si vous configurez ce paramètre sur une valeur autre que 0, les répétitions des notes
(c’est-à-dire leurs échos) augmenteront ou baisseront progressivement en hauteur,
183
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
MIDI Echo
c’est-à-dire que chaque répétition aura une hauteur supérieure ou inférieure à la
répétition précédente. Cette valeur se règle par demi-tons.
Si par exemple, vous réglez sa valeur sur -2, la première répétition d’écho de note aura
une hauteur inférieure de deux demi-tons à la note d’origine, la deuxième répétition
sera plus basse de deux demi-tons que la première répétition, etc.
Repeats
Nombre d’échos (entre 1 et 12) générés pour chaque note entrante.
Beat Align
Pendant la lecture, ce paramètre quantifie la position de la première note de l’écho.
Vous pouvez le configurer sur des valeurs de notes exactes ou activer le bouton PPQ et
choisir une valeur PPQ.
Par exemple, un réglage de 1/8, fera sonner la première note de l’écho sur la première
position de croche après la note d’origine.
À NOTER
La durée de l’écho peut également être affectée par le paramètre Delay Decay.
À NOTER
Si vous jouez en live, ce paramètre n’a aucun effet puisque le premier écho est toujours
joué avec l’événement de note lui-même.
Delay
Les notes se répètent en fonction de cette valeur. Vous pouvez le configurer sur des
valeurs de notes exactes ou activer le bouton PPQ et choisir une valeur PPQ. Ce
paramètre vous permet de configurer facilement des valeurs rythmiques exactes, tout
en vous laissant la liberté de configurer des valeurs plus expérimentales entre les
échos calés sur le tempo.
Delay Decay
Ce paramètre permet de configurer la modification du temps des échos à chaque
répétition. Sa valeur se règle sous forme de pourcentage.
●
À 100 %, le temps de l’écho est identique pour toutes les répétitions.
●
Si vous augmentez la valeur au-delà de 100 %, les notes de l’écho voient la durée
les séparant augmenter progressivement (autrement dit, l’écho ralentit).
●
Si vous réduisez la valeur en deçà de 100 %, les notes de l’écho voient la durée les
séparant diminuer progressivement, ce qui donne un effet de balle qui rebondit
(l’écho accélère).
Length
Détermine la durée des répétitions de notes. Vous pouvez soit conserver la durée
exacte des notes d’origine (en réglant Length sur sa valeur la plus basse) ou définir
manuellement une durée. Vous pouvez au choix régler ce paramètre sur des valeurs
rythmiques exactes (représentées par des valeurs de note – voir le tableau ci-dessous),
ou activer le bouton PPQ et choisir une valeur PPQ.
À NOTER
La durée peut également être affectée par le paramètre Length Decay.
Length Decay
Permet de configurer la progression de la durée des répétitions successives. Plus la
valeur est élevée, plus les échos durent.
184
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
MIDI Modifiers
À propos des tics et des valeurs de notes
Les paramètres de rythme et de position (Delay, Length et Beat Align) peuvent tous
être définis en tics. Il y a 480 tics dans une noire. Il est possible de régler les
paramètres en utilisant uniquement des valeurs rythmiques exactes. Le tableau
suivant indique les valeurs de notes les plus courantes et les nombres de tics auxquels
elles correspondent.
Valeur de note
Nombre de tics
Triple croche
60
Triolet de doubles-croches
90
Double croche
120
Triolet de croches
160
Croche
240
Triolet de Noires
320
Noire
480
Blanche
960
MIDI Modifiers
Ce plug-in est essentiellement un duplicata de la section Paramètres MIDI de l’Inspecteur. Il
peut s’avérer utile si vous avez besoin d’autres paramètres en complément des sections
Aléatoire ou Intervalle, par exemple.
L’effet MIDI Modifiers intègre en plus la fonction Scale Transpose (transposer sur la gamme),
qui ne fait pas partie des paramètres de piste.
Scale Transpose
Permet de transposer chaque note MIDI entrante, de façon à ce qu’elle corresponde à une
gamme musicale précise – spécifiée en choisissant une note (do, do#, ré, etc.) et un type de
gamme (majeur, mineur mélodique ou harmonique, blues, etc.).
●
Pour désactiver la fonction Transposer à la gamme, sélectionnez Pas de gamme dans le
menu local Gamme.
185
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
MIDI Monitor
MIDI Monitor
Cet effet fournit des indications sur les événements MIDI entrants.
Vous pouvez choisir d’analyser les événements live ou ceux qui sont lus et quels types de
données MIDI doivent être surveillées. Ce plug-in vous permet, par exemple, d’analyser les
événements MIDI qui sont générés par une piste MIDI, ou de rechercher des événements
incertains, tels que des notes ayant une vélocité de 0, que certains périphériques MIDI
pourraient ne pas interpréter comme des événements note-off.
Section Inputs
Dans cette section, vous pouvez choisir de surveiller les événements joués en direct ou
les événements lus.
Section Show
Cette section vous permet d’activer/désactiver différents types d’événements MIDI. Si
vous sélectionnez Controller, vous pourrez également définir le type de contrôleur à
surveiller.
Tableau des données
Dans le tableau situé dans la partie inférieure de la fenêtre, se trouvent des
informations détaillées concernant les événements MIDI surveillés.
Menu local Buffer
Il s’agit du nombre maximum d’événements qui seront conservés dans la liste des
événements surveillés. Une fois que cette liste est pleine, les entrées les plus anciennes
sont supprimées au fur et à mesure que de nouveaux événements sont reçus.
À NOTER
Plus le Buffer est grand, plus il faut de puissance de calcul.
Export
Permet d’exporter les données reCueillies sous la forme d’un simple fichier texte.
Record Events
Ce bouton situé à gauche de la section Inputs permet de démarrer ou d’arrêter la
surveillance des événements MIDI.
Clear List
Ce bouton situé à gauche de la section Show (Afficher) permet de vider le tableau des
événements MIDI enregistrés.
186
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Micro Tuner
Micro Tuner
Micro Tuner permet de configurer sur un instrument un système de micro-accord différent, en
désaccordant légèrement chaque note.
●
Chaque curseur de désaccordage correspond à une touche d’une octave (représentée par
l’affichage clavier). Augmentez ou réduisez la valeur de ce curseur afin de modifier la hauteur
de la note correspondante par centièmes de demi-ton.
●
Vous pouvez définir la note de base, c'est-à-dire celle qui servira de référence pour le
désaccordage.
●
Vous pouvez régler toutes les touches en même temps en maintenant la touche Alt/Opt
enfoncée.
Micro Tuner intègre un certain nombre de préréglages dont certains sont classiques et d’autres
plus expérimentaux.
Note to CC
Cet effet permet de générer un événement de Contrôleur Continu MIDI pour chaque note MIDI
entrante. La valeur de l’événement de contrôleur correspond à la vélocité de la note MIDI, qui
sera ensuite utilisée pour contrôler le contrôleur MIDI sélectionné (par défaut CC 7, Volume
général). À chaque fin de note, un autre événement de contrôleur de valeur 0 est envoyé. Les
notes MIDI entrantes traversent l’effet sans modification.
Le but de ce plug-in est de générer un effet de porte (Gate). Cela signifie que les notes jouées
servent à contrôler autre chose. Par exemple, si le volume général Main Volume (CC 7) a été
sélectionné, les notes ayant une vélocité faible réduiront le volume de l’instrument MIDI, et les
notes ayant une vélocité élevée l’augmenteront.
IMPORTANT
Un événement de contrôleur est émis chaque fois qu’une nouvelle note est jouée. Si vous jouez
simultanément des notes hautes et basses, le résultat peut parfois être confus. Par conséquent,
il est préférable d’utiliser l’effet Note to CC sur les pistes monophoniques.
187
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Quantizer
Quantizer
Cet effet vous permet d’appliquer la quantification en temps réel. Vous pouvez ainsi essayer plus
aisément différents paramètres lorsque vous créez des grooves et des rythmes.
La quantification est une fonction permettant de modifier le timing des notes en alignant leurs
emplacements sur une grille de quantification. Par exemple, cette grille peut être constituée de
doubles croches régulières, auquel cas les notes sont toutes parfaitement calées à la double
croche.
À NOTER
La principale fonction de Quantification de votre station de travail Steinberg est décrite dans le
Mode d’emploi.
Quant. note
Détermine la valeur de note sur laquelle la grille est basée. Pour chaque figure de note,
vous avez le choix entre des notes entières, des triolets et des pointées. Ainsi, 16
signifie doubles-croches normales et 8T triolet de croches.
Swing
Le paramètre Swing permet de retarder tous les emplacements pairs de la grille, ce qui
donne un effet de Swing ou de Shuffle. Cette valeur s’exprime sous forme de
pourcentage – plus celui-ci est élevé, plus le décalage vers la droite est prononcé.
Poids
Permet de déterminer la tolérance de l’alignement des notes sur la grille de
quantification. Quand ce paramètre est configuré sur 100 %, toutes les notes sont
exactement alignées sur la ligne de la grille la plus proche. À mesure que vous réduisez
cette valeur, l’alignement sur la grille est moins strict.
Delay
Permet de régler la durée du delay en millisecondes. Il est possible d’automatiser ce
delay.
Quantification temps-réel
En mode Live, cette option peut servir à modifier la rythmique des notes jouées de
manière à les aligner sur la grille de quantification.
StepDesigner
StepDesigner est un séquenceur de patterns (motifs) MIDI qui envoie des notes MIDI et des
données de contrôleur déterminées par le pattern configuré. Il ne tient pas compte des données
188
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
StepDesigner
MIDI entrantes, à part les données d’automatisation (comme, par exemple, les changements de
pattern enregistrés).
1
Shift octave up/down
2
Shift steps left/right
3
Nombre de pas
4
Step size
5
Swing
6
Menu local Contrôleur
7
Sélecteur de patterns
Création d’un pattern de base
PROCÉDER AINSI
1.
Avec le sélecteur Pattern, choisissez le pattern que vous désirez créer.
Chaque StepDesigner peut contenir jusqu’à 200 patterns différents.
2.
Utilisez le paramètre Step size pour définir la résolution du pattern.
Ce paramètre détermine la longueur des pas.
3.
Définissez le nombre de pas du pattern à l’aide du paramètre Nombre de pas.
Le nombre maximum de pas est de 32. Par exemple, si le paramètre Step size est configuré
sur 16 et le paramètre Nombre de pas sur 32, vous obtiendrez un pattern de deux mesures
dont les pas seront à la double-croche.
4.
Cliquez dans l’affichage pour insérer des notes.
Vous pouvez insérer des notes sur les 32 pas, mais StepDesigner ne lit que le nombre de
pas défini par le paramètre Step size.
●
L’affichage couvre une octave (comme indiqué par la liste des hauteurs à gauche). Pour
faire défiler l’octave affichée vers le haut ou le bas, il suffit de cliquer dans la liste des
hauteurs puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.
Vous pouvez ainsi insérer des notes de n’importe quelle hauteur.
189
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
StepDesigner
●
Pour supprimer une note dans un pattern, cliquez à nouveau dessus.
À NOTER
Chaque pas ne peut contenir qu’une seule note à la fois – le StepDesigner est
monophonique par essence.
RÉSULTAT
À présent, si vous lancez la lecture dans votre application hôte, le pattern sera également lu, et
enverra des notes MIDI sur le canal et la sortie MIDI de la piste (ou, si vous avez activé le
StepDesigner en tant qu’effet Send, sur le canal et la sortie MIDI sélectionnés pour le Send dans
l’Inspecteur).
Ajout de courbes de contrôleur
PROCÉDER AINSI
1.
Ouvrez le menu local Contrôleur et sélectionnez un contrôleur.
La sélection est indiquée dans l’affichage de contrôleur en bas.
2.
Cliquez dans l’affichage de contrôleur pour dessiner des événements.
Les événements de contrôleur MIDI seront envoyés pendant la lecture, en même temps que
les notes.
À NOTER
Si vous faites glisser une barre d’événement de contrôleur complètement en bas, aucune
valeur de contrôleur ne sera envoyée sur ce pas.
Configuration du menu Controller
Vous pouvez choisir les deux types de contrôleurs (fréquence de coupure du filtre, résonance,
volume, etc.) qui seront proposés dans le menu local Contrôleur.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez sur Setup.
2.
Sélectionnez les contrôleurs que vous souhaitez pouvoir choisir dans le menu local
Contrôleur et cliquez sur OK.
Cette sélection est globale, c’est-à-dire qu’elle s’applique à tous les motifs.
190
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
StepDesigner
Définition de la longueur des pas
●
Pour raccourcir les notes, sélectionnez Gate dans le menu local Contrôleur, puis abaissez les
barres dans l’écran de contrôleur.
Quand une barre est à sa valeur maximale, la note correspondante dure toute la longueur
du pas.
●
Pour rallonger encore les notes, vous pouvez lier deux notes. Pour cela, il suffit d’insérer
deux notes et de cliquer dans la colonne Tie pour la deuxième note.
Lorsque deux notes sont liées, la seconde note n’est pas déclenchée – mais la première note
est prolongée. Par ailleurs, la note rattachée (la seconde note) prend automatiquement la
même hauteur que la première note. Rien ne vous empêche d’ajouter d’autres notes et de
les attacher de la même manière, ce qui permet de créer des notes encore plus longues.
Autres fonctions de pattern
Shift octave up/down
Permet de décaler tout le pattern vers le haut ou le bas par octaves.
Shift steps left/right
Permet de déplacer le pattern d’un pas vers la gauche ou la droite.
Reverse
Inverse le pattern, de façon à le lire à l’envers.
Copy/Paste
Permet de copier le motif en cours puis de le coller dans un autre emplacement de
motif (dans la même occurrence de StepDesigner ou dans une autre).
Reset
Permet d’effacer le pattern en supprimant toutes les notes et en réinitialisant les
contrôleurs à leurs valeurs par défaut.
Randomize
Permet de générer un pattern de façon entièrement aléatoire.
Swing
Permet de décaler légèrement un pas sur deux, afin de créer un effet de swing ou de
balancement. Cette valeur s’exprime sous forme de pourcentage – plus celui-ci est
élevé, plus le décalage vers la droite est prononcé.
Préréglages
Permet de charger et d’enregistrer les préréglages de l’effet.
À NOTER
Un préréglage enregistré contient les 200 patterns de StepDesigner.
Automatisation des changements de pattern
Vous pouvez créer jusqu’à 200 patterns dans chaque instance du StepDesigner.
Généralement, vous souhaitez changer de pattern en cours de projet. Pour cela, il suffit
d’automatiser le sélecteur de pattern, soit en temps réel en activant l’automatisation en écriture
(Write) et en changeant de pattern en cours de lecture, soit en dessinant sur la piste
d’automatisation de la piste MIDI.
Notez que vous pouvez aussi appuyer sur une touche de votre clavier MIDI pour changer de
pattern. Vous pouvez ainsi configurer le StepDesigner comme un effet d’insert pour une piste
191
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Track Control
MIDI prête à l’enregistrement. Appuyez sur C1 pour sélectionner le pattern 1, sur C#1 pour
sélectionner le pattern 2, sur D1 pour sélectionner le pattern 3, sur D#1 pour sélectionner le
pattern 4 et ainsi de suite. Vous pouvez enregistrer ces changements de pattern sous forme
d’événements de note sur une piste MIDI.
PROCÉDER AINSI
1.
Sélectionnez une piste MIDI ou créez-en une nouvelle et activez le StepDesigner comme
effet insert.
2.
Configurez plusieurs patterns.
3.
Activez le bouton Enregistrement et appuyez sur les touches correspondant aux patterns
sur le clavier MIDI afin de les sélectionner.
Les changements de pattern seront enregistrés sur la piste MIDI.
4.
Arrêtez l’enregistrement et relisez la piste MIDI.
RÉSULTAT
Vous entendez maintenant les changements de pattern qui ont été enregistrés.
À NOTER
Vous ne pouvez automatiser que les 92 premiers patterns.
Track Control
L’effet Track Control contient trois panneaux de contrôle qui permettent de configurer les
paramètres d’un périphérique MIDI compatible GS ou XG. Les protocoles GS (signé Roland) et XG
(signé Yamaha) sont des extensions du standard General MIDI, offrant davantage de sons et un
contrôle plus élaboré des divers paramètres de l’instrument. Si votre instrument est compatible
GS ou XG, Track Control permet d’ajuster ses sons et ses effets depuis votre application hôte.
Les panneaux de contrôle
Vous pouvez sélectionner le panneau de contrôle dans le menu local situé en haut de l’interface
de l’effet. Les panneaux suivants sont disponibles :
192
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Track Control
GS 1
Contient des effets Send et divers paramètres de contrôle du son qui s’utilisent avec
des instruments compatibles avec la norme Roland GS.
XG 1
Contient des effets Send et divers paramètres de contrôle du son qui s’utilisent avec
des instruments compatibles avec la norme Yamaha XG.
XG 2
Paramètres globaux des instruments compatibles avec la norme Yamaha XG.
À propos des boutons Reset et Off
Vous trouverez des boutons Off et Reset en haut du panneau de contrôle :
●
Cliquez sur le bouton Off pour régler toutes les commandes à leurs valeurs minimales, sans
envoyer de messages MIDI.
●
Cliquez sur le bouton Reset pour réinitialiser tous les paramètres à leurs valeurs par défaut
et envoyer les messages MIDI correspondants.
GS 1
Voici les commandes disponibles en mode GS 1 Controls :
Send 1
Niveau de départ pour l’effet de réverbération.
Send 2
Niveau de départ pour l’effet de chorus.
Send 3
Niveau de départ de l’effet de variation.
Attack
Permet de définir le temps d’attaque du son. Quand vous réduisez la valeur, la phase
d’attaque est raccourcie, et elle est rallongée quand vous l’augmentez.
Decay
Permet de définir la durée de décroissance du son. Réduire la valeur raccourcit la
phase de décroissance, tandis que l’augmenter la rallonge.
Release
Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire la valeur raccourcit la phase
de retombée, tandis que l’augmenter la rallonge.
Cutoff
Permet de définir la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs élevées provoquent un son
résonnant.
Express
Permet d’envoyer des messages de pédale d’expression sur le canal MIDI de la piste.
Ch. Press
Permet d’envoyer des messages d’aftertouch (pression par canal) sur le canal MIDI de
la piste. Cette possibilité est utile si votre clavier ne peut envoyer d’aftertouch, mais
que vous disposez d’expandeurs qui, eux, répondent à ce type de message.
193
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Track Control
Breath
Permet d’envoyer des messages de contrôleur par le souffle (breath control) sur le
canal MIDI de la piste.
Modul.
Permet d’envoyer des messages de modulation sur le canal MIDI de la piste.
XG 1
Voici les commandes disponibles en mode XG 1.
Send 1
Niveau de départ pour l’effet de réverbération.
Send 2
Niveau de départ pour l’effet de chorus.
Send 3
Niveau de départ de l’effet de variation.
Attack
Permet de définir le temps d’attaque du son. Quand vous réduisez cette valeur, la
phase d’attaque est raccourcie, et elle est rallongée quand vous l’augmentez.
Release
Permet de définir la durée de retombée du son. Réduire la valeur raccourcit la phase
de retombée, tandis que l’augmenter la rallonge.
Harm.Cont
Permet d’ajuster le contenu harmonique du son.
Bright
Permet d’ajuster la brillance du son.
CutOff
Permet de définir la fréquence de coupure du filtre.
Resonance
Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs élevées provoquent un son
résonnant.
XG 2
Dans ce mode, les paramètres affectent des paramètres globaux des instruments. Modifier un de
ces réglages sur une piste affecte également tous les autres instruments MIDI connectés à la
même sortie MIDI, quel que soit le réglage de canal MIDI de cette piste. Par conséquent, pour
éviter toute confusion, vous pouvez créer une piste vide afin de l’utiliser uniquement pour ces
paramètres globaux.
Eff. 1
Permet de sélectionner le type d’effet de réverb à utiliser : No effect (réverbération
désactivée), Hall 1-2, Room 1-3, Stage 1-2 ou Plate.
Eff. 2
Permet de sélectionner le type d’effet de chorus à utiliser : No effect (chorus
désactivée), Chorus 1–3, Celeste 1–3 ou Flanger 1–2.
Eff. 3
Permet de sélectionner l’un des nombreux types d’effets de variation. Sélectionnez No
Effect pour désactiver l’effet de variation.
194
Cubase Pro 11.0.0
Effets MIDI
Transformer
Reset
Envoie un message de type XG Reset.
MastVol
Ce paramètre contrôle le volume général d’un instrument. Normalement, il faut le
laisser à sa valeur maximale et régler les volumes séparément pour chaque canal (à
l’aide des faders de volume de la MixConsole ou de l’Inspecteur).
Transformer
Transformer remplit la même fonction que l’Éditeur logique mais fonctionne en temps réel. Il
permet d'appliquer des traitements MIDI très puissants en direct, sans modifier les messages
MIDI présents sur la piste.
L’Éditeur logique est décrit dans le Mode d’emploi. Comme ses paramètres et fonctions sont
pratiquement identiques, vous pouvez vous reporter à la partie sur l’Éditeur logique pour
apprendre à utiliser Transformer. Les différences entre les deux, lorsqu’il y en a, sont clairement
précisées.
195
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Ce chapitre contient des descriptions des instruments VST fournis et de leurs paramètres.
Groove Agent SE
Cet instrument VST est décrit en détail dans le document Groove Agent SE.
HALion Sonic SE
Cet instrument VST est décrit en détail dans le document HALion Sonic SE.
LoopMash
LoopMash est un puissant outil qui découpe et réassemble instantanément toutes sortes de
boucles audio rythmiques. Avec LoopMash , vous pouvez préserver le motif rythmique d’une
boucle audio, mais vous pouvez aussi remplacer tous les sons de cette boucle par des sons de
sept autres boucles au plus.
LoopMash offre des douzaines de possibilités d’opérer sur le réassemblage des tranches. Vous
bénéficiez ainsi d’un total contrôle sur votre performance. Vous avez le choix entre divers effets,
que vous pouvez appliquer à des tranches individuelles ou à l’ensemble de vos sons. Enfin, vous
avez la possibilité d’enregistrer votre configuration dans des pads de scènes, afin de déclencher
ces scènes à partir d’un clavier MIDI.
LoopMash est totalement intégré dans l’application hôte, ce qui permet de glisser-déposer des
boucles audio de la MediaBay ou de la fenêtre Projet directement sur l'interface de LoopMash .
196
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
De plus, vous pouvez glisser-déposer des tranches de LoopMash sur les pads d’échantillons de
Groove Agent SE. Ceci vous permet d’extraire certains sons que vous aimez dans LoopMash et
de les utiliser avec Groove Agent SE.
La fenêtre de LoopMash est composée de deux grandes sections : la section des pistes dans la
partie supérieure de la fenêtre et la section des paramètres en bas.
Quand une piste est sélectionnée le fond de la piste prend sa couleur et le bouton situé à gauche
de l’affichage de forme d’onde est allumé.
La piste sélectionnée contient la boucle maîtresse. Le motif rythmique restitué par LoopMash
est gouverné par la boucle maîtresse – c’est-à-dire que ce que vous entendrez est le motif
rythmique de cette boucle.
À gauche de chaque piste se trouvent les curseurs de similitude. Plus vous réglez ce curseur vers
la droite pour une piste, plus il y a de tranches de cette piste à être jouées.
Prise en main
Pour vous faire une idée de ce que vous pouvez faire avec LoopMash , ouvrez le préréglage
didacticiel.
PROCÉDER AINSI
1.
Dans votre application hôte, créez une piste d’instrument avec LoopMash comme
instrument VST associé.
2.
Dans l’Inspecteur de la nouvelle piste, cliquez sur le bouton Éditer instrument pour ouvrir
l'interface de LoopMash .
3.
En haut de la fenêtre du plug-in, cliquez sur l’icône située à droite du champ des préréglages
et sélectionnez Charger préréglage dans le menu local.
4.
L’explorateur de préréglages s’ouvre et affiche les préréglages trouvés pour LoopMash
dans le dossier VST 3 Presets.
5.
Sélectionnez le préréglage « A Good Start…(Tutorial) 88 ».
Le préréglage est chargé dans LoopMash .
6.
En bas de la fenêtre, veillez à ce que le bouton Sync situé dans les commandes de Transport
soit désactivé, puis lancez la lecture en cliquant sur le bouton de lecture.
7.
Observez les 24 pads situés sous la section des pistes : le pad Original est sélectionné.
Sélectionnez le pad Clap.
Une nouvelle boucle est affichée sur la seconde piste dans l’affichage des pistes et vous
pouvez entendre que le son de caisse claire (Snare Drum) de la première boucle a été
remplacé par un son de mains frappées (handclap).
8.
Sélectionnez le pad Trio, puis le pad Section. À chaque fois que vous cliquez, une nouvelle
boucle est ajoutée.
Notez comment le motif rythmique de la musique reste le même, alors qu’un nombre de
sons croissant provient des autres boucles.
9.
Sélectionnez d’autres pads pour voir comment les différentes configurations de paramètres
influencent le son de LoopMash .
Certains des pads ont la même étiquette (Original ou Replaced, par exemple). Les scènes
qui sont associées à ces pads constituent la base des variations de cette scène. Les variations
d’une scène sont associées aux pads de scènes situés à droite de la scène d’origine, c’est-àdire que la scène SliceFX est une variation de la scène Original. Elle offre un exemple
d’utilisation des effets de tranche.
197
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
LIENS ASSOCIÉS
Paramètres de LoopMash à la page 199
Utilisation des modificateurs de sélection de tranches et des effets de tranche à la page 203
Fonctionnement de LoopMash
À chaque fois que vous importez une boucle dans LoopMash , le plug-in analyse le signal audio.
Il génère des descriptifs de perception (des informations sur le tempo, le rythme, le spectre
sonore, le timbre, etc.), puis il tranche la boucle en segments à la croche.
C’est-à-dire que quand vous avez importé plusieurs boucles, LoopMash reconnaît le motif
rythmique de chaque boucle, ainsi que l’emplacement des différents sons qui composent ce
motif dans chacune des boucles. Pendant la lecture, LoopMash utilise les descriptifs de
perception afin de déterminer le degré de similitude de chaque tranche par rapport à la tranche
actuelle de la piste Master.
À NOTER
LoopMash ne classe pas les sons par catégories, mais prend en compte la similitude globale des
sons. Par exemple, LoopMash pourrait remplacer un son de caisse claire grave par un son de
grosse caisse, même si un son de caisse claire aigu est également disponible. LoopMash essaie
toujours de créer une boucle qui ressemble à la boucle maîtresse d'un point de vue acoustique,
mais en utilisant d’autres sons.
La similitude est représentée par la brillance des tranches de chaque piste, ainsi que par la
position de chaque tranche sur le curseur de similitude situé à gauche des pistes (quand vous
cliquez sur une tranche, sa position est affichée en surbrillance sur le curseur de similitude). Plus
une tranche est claire, plus elle est similaire à la tranche actuelle de la piste Master et plus le
curseur de Similitude est réglé vers la droite. Les tranches foncées sont moins similaires et se
trouvent plus à gauche sur le curseur.
Les réglages de similitude des diverses pistes déterminent quelle tranche aura la priorité de
lecture. Ceci crée une nouvelle boucle, et ainsi de suite, mais en conservant le motif rythmique de
la boucle maîtresse d’origine.
Dans la figure suivante, vous pouvez voir quatre pistes. La piste du haut est la piste Master.
Pendant la lecture, LoopMash se déplace pas à pas dans la boucle maîtresse (ce qui est indiqué
par un rectangle de la même couleur que la piste autour de la tranche en cours) et sélectionne
automatiquement quatre tranches différentes à partir de ces pistes pour remplacer les tranches
de la piste Master. La tranche lue est entourée par un rectangle blanc.
La figure qui suit montre le résultat du processus de sélection à chaque étape de la lecture.
198
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Instruments VST fournis
LoopMash
1
Tranches de piste Master pour la lecture des étapes 1 à 4.
2
Tranches 1 à 4 sélectionnées pour la lecture.
Pour des raisons de performances, il est préférable d’utiliser des fichiers audio possédant la
même fréquence d’échantillonnage que celle de votre projet (afin d’éviter que le programme
doive convertir les fréquences d’échantillonnage pendant le chargement des préréglages ou
l’enregistrement des scènes).
Faites des essais avec les préréglages LoopMash fournis, et avec vos propres boucles de
différentes longueurs et avec des rythmes différents, contenant beaucoup de sons différents –
LoopMash est comme un instrument, et nous vous encourageons vivement à en jouer !
Paramètres de LoopMash
Vous pouvez agir sur le processus d’assemblage constant d’une nouvelle boucle à l’aide des
diverses fonctions et paramètres de LoopMash .
À NOTER
Il est possible d’automatiser de nombreux paramètres de LoopMash . L’automatisation des
paramètres des instruments VST est décrite dans le Mode d’emploi.
La section des pistes
La section des pistes contient l’affichage de la piste, avec à sa droite les commandes de piste qui
permettent de définir le volume et la valeur de transposition de chaque piste. À gauche de
l’affichage des pistes se trouvent les curseurs de Similitude. Le bouton situé entre le curseur de
Similitude et la piste vous permet de définir la piste maîtresse qui servira de référence pour le
199
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
rythme et le timbre. En haut de l’affichage des pistes, vous trouverez une règle indiquant les
mesures et les temps, ainsi que le sélecteur d’intervalle bouclé.
1
Commande de seuil de similitude
2
Curseurs de Similitude
3
Marche/Arrêt de la piste maîtresse
4
Sélecteur d’intervalle bouclé
5
Règle indiquant les mesures et les temps
6
Vumètre
7
Affichage de la piste
8
Valeur de transposition de piste
9
Volume de piste
Importation et suppression de boucles
Vous pouvez importer jusqu’à huit boucles audio sur les huit pistes de l’affichage des pistes.
PROCÉDER AINSI
1.
Trouvez la boucle audio que vous désirez importer dans l’un des endroits suivants : la
MediaBay et les explorateurs de la MediaBay (par exemple l'Explorateur de boucles), la
fenêtre Projet, la Bibliothèque, l’Éditeur d’échantillons (régions), l’Éditeur de conteneurs
audio ou l’Explorateur de fichiers/Finder macOS.
Le meilleur outil pour trouver des contenus LoopMash est la MediaBay : accédez aux
contenus de LoopMash via le nœud VST Sound.
2.
Faites glisser le fichier de boucle sur une piste dans LoopMash .
Faire glisser une boucle sur une piste déjà occupée remplacera la boucle d’origine.
RÉSULTAT
LoopMash divise la boucle en tranches qu’il analyse, puis affiche sous forme d’ondes sur la
piste. Une piste peut contenir un maximum de 32 tranches. Si une longue boucle contient plus
de 32 tranches, LoopMash n’importe que les 32 premières. En principe, il vaut mieux utiliser un
fichier de boucle découpé à chaque mesure. Quand vous importez votre fichier à partir de la
MediaBay, LoopMash utilise les informations de tempo fournies par la MediaBay pour
trancher la boucle.
À NOTER
Pour supprimer une boucle d’une piste de LoopMash , faites un clic droit sur la piste et
sélectionnez Clear track.
Définition de la boucle maîtresse
L’une des pistes est toujours sélectionnée. Il s’agit de la piste maîtresse et c’est d’elle que provient
le motif rythmique que vous entendez. Les sons de cette boucle sont remplacés par certaines
tranches sélectionnées dans d’autres boucles de la configuration actuelle de LoopMash .
PROCÉDER AINSI
●
Pour définir une piste en tant que piste maîtresse, activez le bouton situé à gauche de la
piste souhaitée dans l’affichage des pistes.
200
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
Écoute des tranches
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez sur la tranche que vous désirez écouter.
2.
Servez-vous de la fonction Step dans les commandes de Transport pour écouter les tranches
une par une.
LIENS ASSOCIÉS
Commandes de transport à la page 204
Témoins de lecture et de tranche maîtresse
La tranche maîtresse, c’est-à-dire la position actuelle dans la boucle maîtresse, est indiquée par
un rectangle de la couleur de la piste autour de cette tranche. Un rectangle blanc indique quelle
tranche est sélectionnée pour la lecture.
Définition d’un intervalle bouclé
En haut de l’affichage des pistes se trouve une règle affichant les mesures et les temps (selon la
signature rythmique du projet). Dans cette règle, vous pouvez également trouver le sélecteur
d’intervalle bouclé (les crochets) qui détermine la longueur de lecture.
PROCÉDER AINSI
1.
Pour raccourcir la longueur de lecture, cliquez sur les poignées (les crochets) du sélecteur
d’intervalle bouclé qui se trouve au-dessus de l’affichage des pistes et faites-les glisser.
Vous pourrez ainsi sélectionner un très petit intervalle de la boucle maîtresse pour la lecture
– le reste de la boucle ne sera pas pris en compte.
À NOTER
Avec des intervalles très courts (inférieurs à 1 mesure), vous risquez d’engendrer des conflits
avec le paramètre d’intervalle de saut.
2.
Pour déplacer tout l’intervalle de lecture, cliquez sur le sélecteur d’intervalle bouclé et faitesle glisser à un autre endroit.
LIENS ASSOCIÉS
Enregistrement de votre configuration dans des scènes à la page 205
Définition de la valeur de transposition et du volume de la piste
Les commandes de pistes situées à droite de chaque piste vous permettent de définir
individuellement la valeur de transposition et le volume de chaque piste.
PROCÉDER AINSI
1.
Pour définir la valeur de transposition d’une piste, cliquez sur le bouton situé à droite de
cette piste et sélectionnez un intervalle de transposition dans le menu local.
La valeur choisie sera affichée sur le bouton.
À NOTER
Cette fonction est liée à la configuration du paramètre Slice Timestretch. Quand Slice
Timestretch est désactivé, les tranches sont transposées par augmentation/diminution de
leur vitesse de lecture (quand une piste est transposée d’une octave vers le haut, les
tranches sont lues deux fois plus vite). Quand le paramètre Slice Timestretch est activé, les
201
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
tranches sont transposées au moyen d’une fonction de correction de hauteur, ce qui signifie
que leur vitesse de lecture ne change pas.
2.
Vous pouvez modifier le volume relatif de vos pistes à l’aide des contrôles de volume qui se
trouvent à droite de chaque piste.
Ceci est pratique pour ajuster les niveaux entre les pistes. Un VU-mètre à gauche du contrôle
de volume vous donne un aperçu du volume actuel.
LIENS ASSOCIÉS
Audio Parameters à la page 207
Définition de la similitude
Le curseur de similitude (à gauche de chaque piste) vous permet de déterminer l’importance
d’une piste par rapport à la boucle maîtresse. Quand vous déplacez le curseur, vous augmentez/
diminuez le degré de similitude de la piste par rapport à la piste maîtresse, ce qui supplante le
résultat de l’analyse de LoopMash . Ceci signifie qu’un plus/moins grand nombre de tranches de
cette piste seront intégrées dans le résultat final.
PROCÉDER AINSI
1.
Déplacez le curseur vers la droite afin de sélectionner davantage de tranches dans la piste
correspondante pour la lecture, ou vers la gauche pour réduire le nombre de tranches en
lecture.
Les lignes verticales sur le curseur de Similitude correspondent aux tranches composant
cette boucle. Le motif de tranches changeant indique la similitude de chaque tranche, sur
toutes les pistes, par rapport à la tranche actuelle de la piste Master. Plus une ligne est à
droite, plus la similitude de cette tranche est grande par rapport à la tranche maîtresse.
2.
Faites glisser le contrôle de seuil de similitude (la ligne aux poignées qui traverse les
curseurs de similitude de haut en bas) vers la gauche ou la droite afin de définir une
similitude minimale.
Les tranches dont la similitude est inférieure à ce seuil ne sont pas lues.
À NOTER
Dans la page Slice Selection (sélection de tranches) située en bas de la fenêtre de
LoopMash , vous pouvez configurer d’autres paramètres qui influencent la sélection des
tranches lues.
LIENS ASSOCIÉS
Slice Selection à la page 206
Création de pistes composites
LoopMash vous permet de construire des pistes composites.
PROCÉDER AINSI
1.
Importez la boucle dont vous désirez extraire le son.
2.
Écoutez les tranches et faites glisser celles que vous souhaitez utiliser sur une piste vide.
La boîte de dialogue qui apparaît vous invite à confirmer que vous désirez bien créer une
piste composite, ainsi qu’à déterminer le nombre de tranches que contiendra la piste. Si vous
saisissez un nombre de tranches supérieur à celui que contient la piste, des tranches vides
seront ajoutées à la piste.
202
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
3.
Cliquez sur OK.
RÉSULTAT
La piste de destination des pistes insérées devient une piste composite (ce qui est indiqué par la
lettre C à gauche de la piste).
Cette fonction peut être utilisée de nombreuses manières :
●
Vous pouvez combiner tous les sons que vous préférez sur une piste.
●
Vous pouvez définir un motif rythmique particulier en combinant les tranches de différentes
boucles sur une piste composite, puis faire de cette piste la boucle maîtresse.
●
Vous pouvez utiliser une piste composite comme presse-papiers, et ainsi intégrer des sons
provenant de plus de huit boucles pour les mélanger.
Vous pouvez utiliser une piste pour importer et supprimer des boucles afin de rechercher
des sons, tout en utilisant les sept autres pistes en tant que pistes composites. Ceci vous
permet d’intégrer jusqu’à 32 sons provenant de 32 fichiers de boucles différents sur chacune
des sept pistes composites.
À NOTER
Les pistes composites sont quantifiées en fonction du tempo défini.
LIENS ASSOCIÉS
Commandes de transport à la page 204
Utilisation des modificateurs de sélection de tranches et des effets de tranche
Le menu contextuel qui apparaît quand vous faites un clic droit sur une tranche vous permet
d’influencer la sélection des tranches individuelles et les effets qui leur sont appliqués. La partie
supérieure du menu contextuel contient les modificateurs de sélection des tranches.
Always
Uniquement disponible pour les tranches de la piste maîtresse. La tranche est
systématiquement lue.
Always Solo
Uniquement disponible pour les tranches de la piste maîtresse. La tranche est
systématiquement lue en exclusivité (quel que soit le paramètre Voices défini dans la
page Slice Selection).
Exclude
La tranche n’est jamais sélectionnée pour la lecture.
Boost
Augmente la similitude de cette tranche particulière, de manière à ce qu’elle soit lue
plus souvent.
Dans ce menu contextuel, sous les modificateurs de sélection, vous pouvez trouver les effets des
tranches.
203
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LoopMash
Mute
Rend la tranche muette.
Reverse
Lit la tranche dans le sens inverse.
Staccato
Raccourcit la tranche.
Scratch A, B
Lit la tranche comme si elle était scratchée.
Backspin 4
Simule une platine vinyle qu’on ferait tourner en arrière sur 4 tranches.
Slowdown
Ralentit la tranche.
Tapestart
Simule un démarrage de bande, c’est-à-dire que la tranche accélère.
Tapestop 1, 2
Simule un arrêt de bande, c’est-à-dire que la tranche est ralentie.
Slur 4
Étire la tranche sur 4 tranches.
Slur 2
Étire la tranche sur 2 tranches.
Stutter 2, 3, 4, 6, 8
Lit uniquement la partie initiale de la tranche et la répète 2, 3, 4, 6 ou 8 fois en l’espace
d’une tranche.
LIENS ASSOCIÉS
Slice Selection à la page 206
Performance Controls à la page 208
Commandes de transport
Les commandes de transport se trouvent en bas de l'interface de LoopMash .
Lecture
Cliquez sur le bouton de Play pour démarrer ou arrêter la lecture.
Locate
Cliquez sur le bouton Locate pour revenir au début de la boucle (mesure 1/temps 1).
La lecture démarre toujours automatiquement lorsque vous cliquez sur ce bouton.
Step left/right
Quand vous cliquez sur le bouton Step left/right, vous reculez/avancez tranche par
tranche sur l’axe temporel en lisant ces tranches.
204
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Instruments VST fournis
LoopMash
Définition du tempo de LoopMash
Pendant la lecture, LoopMash peut être synchronisé sur le tempo défini dans l’application hôte,
ou peut suivre son propre tempo.
●
Activez le bouton sync (à droite du bouton Play) pour synchroniser LoopMash sur le tempo
du projet défini dans votre application hôte.
Quand le bouton sync est activé, vous pouvez démarrer la lecture à l’aide des commandes
de transport de l’application hôte. Si le bouton sync est désactivé, LoopMash ne démarre la
lecture que quand vous cliquez sur le bouton Play dans LoopMash .
●
Quand le bouton sync est désactivé, le tempo de LoopMash est indiqué (en BPM) dans le
champ de tempo situé à gauche du bouton master. Pour modifier le tempo du plug-in,
cliquez dans le champ de tempo, saisissez une nouvelle valeur et appuyez sur
Entrée pav. num. .
●
Quand le bouton sync est désactivé, vous pouvez cliquer sur le bouton master (à droite du
champ de tempo) pour copier le tempo de la boucle maîtresse dans le champ de tempo.
Il est possible d’automatiser le paramètre marche/arrêt du bouton sync. Ceci vous permet
de contrôler LoopMash au sein d’un projet – quand le bouton sync est désactivé, la lecture
de LoopMash est mise en pause dans le projet.
Contrôle des fonctions de transport à l’aide d’un clavier MIDI
Il est possible de contrôler les fonctions start (démarrage), stop (arrêt), sync on (activation de la
synchronisation) et sync off (désactivation de la synchronisation) à partir d’un clavier MIDI.
C2
Démarrage
D2
Stop
E2
Activation de la synchronisation
F2
Désactivation de la synchronisation
À NOTER
Si aucun clavier MIDI n’est connecté à votre ordinateur, vous pouvez vous servir du clavier virtuel
(voir le Mode d’emploi).
Enregistrement de votre configuration dans des scènes
Dans les pages Slice Selection et Audio Parameters, vous trouverez une rangée de 24 pads.
Pour chacun de ces pads, vous pouvez enregistrer une scène, c’est-à-dire une combinaison de
huit pistes au maximum, avec tous les réglages de leurs paramètres. En déclenchant ces pads, il
est possible de passer rapidement d’une scène à l’autre pendant la performance.
1
Enregistrer la scène
2
Supprimer la scène
3
Intervalle de passage
205
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
4
Scène sélectionnée
5
Pad auquel est associée une scène
6
Pad de scène vide
●
Pour enregistrer dans une scène les paramètres actuellement configurés, cliquez sur le
bouton rond, puis sur un pad. Ceci enregistrera la configuration de ce pad.
●
Pour rappeler une scène, cliquez sur le pad de scène correspondant.
●
Pour supprimer une scène d’un pad, cliquez sur le bouton x, puis sur le pad.
●
Pour éditer l’étiquette d’un pad de scène, double-cliquez sur ce pad de scène et saisissez un
nom.
●
Pour réarranger les pads de scène, cliquez sur un pad de scène et faites-le glisser à un
nouvel endroit.
IMPORTANT
Après avoir défini une configuration de LoopMash , enregistrez-la dans un pad de scène.
Changer de scène sans avoir enregistré signifie détruire tous les changements non enregistrés.
Définition d’un intervalle de passage
Il est possible de définir le stade à partir duquel LoopMash doit passer à la scène suivante
pendant la lecture après le déclenchement d’un pad.
PROCÉDER AINSI
●
Cliquez sur le bouton Jump interval (intervalle de passage) et sélectionnez une option dans
le menu local.
RÉSULTAT
À NOTER
L’option e: End signifie que la boucle actuelle est jouée jusqu’à la fin avant le changement de
scène. Si vous avez configuré un court intervalle de boucle, il vous faudra peut-être paramétrer
l’intervalle sur e: End pour faire en sorte que le point de passage soit atteint.
Déclenchement de pads de scènes à partir d’un clavier MIDI
Les pads de scènes sont disposés de la même façon que les touches d’un clavier MIDI. Vous
pouvez déclencher les 24 pads de scènes à partir d’un clavier MIDI connecté en utilisant les
touches C0 à B1.
Slice Selection
Cliquez sur le bouton Slice Selection (au-dessus des commandes de transport) pour accéder à la
page Slice Selection. Les options de cette page vous permettent d’exercer une plus grande
influence sur la sélection des tranches pour la lecture.
Number of Voices
Vous pouvez régler ici le nombre total de tranches issues de toutes les pistes qui seront
utilisées pour remplacer la tranche maîtresse (en fonction des réglages actuels de
similitude). L’intervalle va d’une (gauche) à quatre (droite) voix, donc les sons de quatre
boucles au plus peuvent être lus simultanément. Augmenter le nombre de voix
augmentera la Charge CPU.
206
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
LoopMash
Voices per Track
C’est le nombre maximum de tranches pouvant être sélectionnées à partir d’une seule
piste. L’intervalle va de un à quatre. Moins il y a de tranches prélevées à partir d’une
même piste, plus il y a de diversité dans la sortie de LoopMash .
Selection Offset
Déplacez ce curseur vers la droite pour permettre la sélection de tranches d’une
similitude moindre pour la lecture. Ce paramètre affecte toutes les pistes de cette
scène.
Random Selection
Déplacer ce curseur vers la droite permet d’obtenir davantage de variation lors de la
sélection des tranches pour la lecture, ce qui ajoute davantage de hasard au processus
de sélection. Ce paramètre affecte toutes les pistes de cette scène.
Selection Grid
Détermine la fréquence à laquelle LoopMash doit rechercher des tranches similaires
pendant la lecture : toujours (position gauche) ou seulement tous les 2, 4 ou 8 pas
(position droite). Si par exemple vous paramétrez la grille de sélection sur 8 pas
(position de droite), LoopMash remplacera les tranches similaires tous les 8 pas. Entre
deux pas de remplacement, le programme lit les pistes des tranches qui ont été
sélectionnées lors du dernier pas de remplacement, ce qui engendre des séquences de
lecture plus longues sur une piste.
Similarity Method
Vous pouvez ici modifier les critères sur lesquels LoopMash se base pour déterminer
la similitude des tranches par comparaison. Il existe trois méthodes de similitude :
●
Standard : méthode standard dans laquelle toutes les tranches de toutes les pistes
sont comparées sur la base de caractéristiques diverses (rythme, tempo, spectre,
etc.).
●
Relative : cette méthode prend en compte la similitude générale de toutes les
tranches sur toutes les pistes, ainsi que le rapport aux autres tranches de la même
piste. LoopMash peut par exemple remplacer le son le plus fort et le plus grave
d’une piste par le son le plus fort et le plus grave d’une autre piste.
●
Harmonic : cette méthode prend uniquement en compte les informations tonales
analysées, de sorte que les tranches sont remplacées par des tranches d’harmonie
similaire, plutôt que par des tranches de rythmique similaire. Avec cette méthode,
la valeur de transposition de la piste est également prise en compte, c’est-à-dire
qu’une tranche maîtresse contenant un accord de do majeur ne pourra pas être
remplacée par une tranche contenant un accord de ré majeur. En revanche, la
tranche maîtresse pourra être remplacée par la tranche contenant l’accord de ré
majeur si vous configurez sur -2 le paramètre de transposition de la piste sur
laquelle se trouve la tranche en ré majeur. Il est recommandé de régler les
curseurs de Similitude sur une position faible quand vous travaillez avec cette
méthode, faute de quoi vous risquez d’engendrer des dysharmonies. Vous pouvez
modifier les valeurs de transposition de manière à lire davantage de tranches
d’une piste particulière.
LIENS ASSOCIÉS
Enregistrement de votre configuration dans des scènes à la page 205
Audio Parameters
Cliquez sur le bouton Audio Parameters (au-dessus des commandes de transport) pour accéder
à la page Audio Parameters. Les options de cette page vous permettent d’influencer le son émis
sur la sortie audio de LoopMash.
207
Cubase Pro 11.0.0
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LoopMash
Adapt Mode
Ce mode vous permet d’adapter le son de la tranche sélectionnée au son de la tranche
maîtresse. Les options disponibles sont les suivantes :
●
Volume : modifie le volume général de la tranche sélectionnée.
●
Envelope : modifie les changements de volume au sein de la tranche.
●
Spectrum : modifie le spectre de la tranche (égalisation).
●
Env + Spectrum : combinaison des modes Envelope et Spectrum.
Adapt Amount
Réglez ce curseur à droite pour augmenter l’adaptation configurée à l’aide du
paramètre Adapt Mode.
Slice Quantize
Déplacez ce curseur vers la droite pour appliquer de la quantification aux tranches, afin
que les tranches soient alignées sur une grille de croches. Quand le curseur est réglé
tout à gauche, les tranches suivent le motif rythmique défini par la boucle maîtresse
d’origine.
Slice Timestretch
Permet d’appliquer un timestretch (modification de la durée) en temps réel aux
tranches afin de remplir les blancs ou d’éviter les chevauchements entre les tranches
qui ne sont pas lues à leur tempo d’origine ou qui sont combinées alors qu’elles n’ont
pas le même tempo. L’application du timestretch augmente la charge CPU et peut
affecter la qualité sonore. Réduisez le besoin d’appliquer du timestretch en utilisant
des boucles ayant des tempos d’origine similaires.
Staccato Amount
Quand vous déplacez ce curseur vers la droite, la durée des tranches est
progressivement réduite, ce qui donne un son plus staccato en sortie.
Dry/Wet Mix
Permet de régler l’équilibre entre le volume de la boucle maîtresse et celui des
tranches sélectionnées sur les autres pistes.
LIENS ASSOCIÉS
Définition de la valeur de transposition et du volume de la piste à la page 201
Performance Controls
Cliquez sur le bouton Performance Controls pour accéder à la page Performance Controls.
Dans cette page, vous trouverez une rangée de boutons disposés comme les touches d’un clavier
MIDI.
●
En cliquant sur ces boutons pendant la lecture, vous pouvez appliquer des effets à
l’ensemble de votre performance.
Les effets restent actifs tant que le bouton est activé.
La plupart des effets disponibles correspondent aux effets qui peuvent être appliqués aux
tranches individuelles. Les boutons verts correspondent aux effets stutter et slur, tandis que les
boutons rouges correspondent aux effets Mute, Reverse, Staccato, etc.
208
Cubase Pro 11.0.0
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LoopMash
À NOTER
Les effets déclenchés à partir des boutons de la page Performance Controls ont priorité sur les
effets des tranches.
Les boutons bleus et jaunes vous permettent d’appliquer d’autres effets qui ne peuvent pas être
appliqués aux tranches individuelles :
Cycle 4, 2, 1
Permet de raccourcir la boucle à un cycle de 4, 2 ou 1 tranches, respectivement. Cette
boucle courte reste toujours dans les limites de l’intervalle de boucle configuré sur la
règle. Quand vous configurez une boucle sur 1 tranche, cette tranche est répétée
jusqu’à ce que vous relâchiez le bouton.
Continue
Les pistes des tranches sélectionnées sont lues en continu jusqu’à ce que vous
relâchiez le bouton.
À NOTER
Vous ne pouvez pas enregistrer les effets globaux dans des scènes. Pour appliquer des effets et
les enregistrer dans des scènes, servez-vous des effets des tranches.
Déclenchement des commandes Performance Controls à l’aide d’un clavier
MIDI
Vous pouvez déclencher les commandes de performance à partir de votre clavier MIDI en
utilisant la touche C3 et les suivantes.
LIENS ASSOCIÉS
Utilisation des modificateurs de sélection de tranches et des effets de tranche à la page 203
209
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Mystic
Mystic
La méthode de synthèse employée par Mystic est basée sur trois filtres en peigne montés en
parallèle avec réinjection (feedback). Un filtre en peigne est composé d’un certain nombre
d’intervalles dans sa réponse en fréquence, et les fréquences délimitant ces intervalles sont en
relation harmonique avec la fréquence de l’intervalle fondamental (le plus bas).
Un exemple typique d’utilisation de filtre en peigne se produit lorsque vous utilisez un effet de
Flanger ou de Delay avec un temps de retard très court. Le fait d’augmenter le feedback (le
niveau du signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre un son résonant, qui est bien
caractéristique du son de Mystic . Cette méthode de synthèse permet de générer une vaste
palette sonore allant des doux sons de cordes pincées jusqu’à des timbres étranges et
totalement dissonants.
Le principe de base est le suivant :
●
Vous commencez avec un son d’impulsion, typiquement un Decay très court.
Le spectre du son d’impulsion affecte largement la qualité sonore finale.
●
Le son d’impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres en peigne. Chacun d’eux ayant une
boucle de feedback.
Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans le filtre. Il en résulte
un son résonant.
●
Lorsque le signal est réinjecté dans le filtre en peigne, il passe par un filtre passe-bas variable
séparé.
Ce filtre correspond à l’accentuation des fréquences aiguës dans un instrument réel – s’il est
réglé avec une fréquence de coupure basse, il provoquera un déclin (decay) plus rapide des
harmoniques aigus que des harmoniques basses (comme lorsque vous pincez une corde de
guitare, par exemple).
●
Le niveau du signal réinjecté est défini par un contrôle de Feedback.
210
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Mystic
Ce qui détermine le Decay du son réinjecté. S’il est réglé sur une valeur négative vous
obtiendrez le son d’une onde traversant un tube ouvert d’un côté et fermé de l’autre. Il en
résultera un son plus creux, comme celui d’une onde carrée, accordé une octave plus bas.
●
Un contrôle de Detune décale les fréquences fondamentales des trois filtres en peigne, pour
donner des sons de type chorus ou des effets spéciaux plus prononcés.
Enfin vous avez accès aux paramètres de synthé habituels – deux LFO, quatre enveloppes et une
section d’effet.
●
Par défaut, l’enveloppe 2 contrôle le niveau du son d’impulsion – c’est là que vous réglez le
bref Decay d’impulsion pour imiter des sons de cordes, etc.
Schémas fonctionnels
Paramètres sonores
Section de contrôle de l’impulsion
C’est là que vous réglez le son d’impulsion – ce son arrive dans les filtres en peigne et sert de
point de départ à la construction du son. Le contrôle de l’impulsion repose principalement sur
deux formes d’ondes qui passent par deux filtres spectraux indépendants dont vous pouvez
régler la fréquence de base. La sortie est un mixage (paramétrable) des signaux des deux formes
d’ondes/filtres spectraux.
Graphiques du spectre
211
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Mystic
Ces graphiques vous permettent de dessiner des contours de filtre à la souris pour les filtres
spectraux A et B.
●
Pour définir les contours, cliquez sur l’un des affichages et faites glisser la souris pour
dessiner une courbe. Ce faisant, vous remarquerez que le contour est reproduit à l’inverse
dans l’autre affichage, ce qui offre une grande flexibilité de paramétrage sonore.
Pour définir indépendamment les contours sur les deux filtres, maintenez la touche Maj
enfoncée pendant que vous cliquez, puis faites glisser le pointeur sur l’un des affichages
graphiques.
●
Utilisez le menu local des Préréglages pour sélectionner un préréglage de contour.
●
Si vous souhaitez que la courbe du filtre spectral soit calculée de façon aléatoire,
sélectionnez la fonction Randomize dans le menu local des Préréglages.
Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire apparaît.
Menu local des formes d’ondes
Ce menu local situé en bas de la section de forme d’onde (la partie centrale en haut du panneau)
permet de sélectionner une forme d’onde de base qui sera envoyée vers le contour du filtre A.
Ces options sont spécialement adaptées à l’usage du filtre de spectre.
Cut
Décale la fréquence du contour du filtre, à la manière d’une commande de fréquence
de coupure sur un synthétiseur standard. Pour utiliser le contour du filtre sur toute la
bande de fréquence, paramétrez Cut sur sa valeur maximale.
Morph
Règle le mélange entre les deux parcours du signal : forme d’onde A contour de
spectre A et forme d’onde B contour de spectre B.
Coarse
Décale la hauteur du son d’impulsion. Dans une configuration de cordes classique,
lorsque le son d’impulsion est très court, cela ne change pas la hauteur du son final,
mais sa couleur sonore.
Raster
Supprime les harmoniques du son d’impulsion. Comme le contenu harmonique du son
d’impulsion est reflété dans le son du filtre en peigne, cela change le timbre final.
212
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Mystic
Paramètres sonores du filtre en peigne
Damping
Il s’agit d’un filtre passe-bas 6 dB/oct affectant le son qui est réinjecté dans les filtres en
peigne. Cela signifie que le son s’adoucit progressivement lorsqu’il décroît (Decay),
ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les basses (comme lorsque vous
pincez une corde de guitare, par exemple).
●
Plus le paramètre Damping est réglé bas, plus l’effet est prononcé.
Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum), le contenu
harmonique restera statique – le son ne deviendra pas plus doux pendant la phase
de Decay.
Level
Détermine le niveau du son d’impulsion arrivant dans les filtres en peigne. Par défaut,
ce paramètre est modulé par l’enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l’enveloppe 2 comme
enveloppe de niveau pour le son d’impulsion.
●
Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant une attaque rapide, un très
court Decay et pas de Sustain (en d’autres termes une impulsion), mais vous
pouvez aussi utiliser d’autres enveloppes pour obtenir d’autres types de son.
Essayez d’augmenter l’attaque par exemple, ou d’augmenter le sustain pour que le
son d’impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.
Crackle
Permet d’envoyer du bruit directement dans les filtres en peigne. Avec des valeurs
faibles, vous obtenez des craquements irréguliers, tandis qu’avec des valeurs élevées,
le bruit est plus prononcé.
Feedback
Détermine le niveau du signal réinjectée dans les filtres en peigne (le niveau de
Feedback).
●
Quand le Feedback est à zéro (réglé à 12 heures), le son du filtre en peigne est
désactivé car aucun feedback n’est généré.
●
Quand le Feedback est réglé sur une valeur positive, vous obtenez un son de
feedback dont le decay s’allonge à mesure que vous augmentez la valeur du
paramètre.
●
Quand le Feedback est réglé sur une valeur négative, vous obtenez un son de
feedback plus creux, dont la hauteur est réduite d’une octave. Des réglages plus
faibles donneront des Decays plus longs.
Detune
Décale les fréquences des intervalles des trois filtres en peigne parallèles, ce qui
modifie effectivement les hauteurs de leurs sons de feedback. Avec des réglages bas,
cela crée un effet de Detune de type Chorus. Des réglages plus élevés désaccordent
davantage les trois sons.
213
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Mystic
Pitch et Fine
Réglage de hauteur global du son final. Ceci modifie à la fois la hauteur du son
d’impulsion et le son final du filtre en peigne.
Key Tracking
Détermine si le son d’impulsion doit suivre les notes du clavier. Ceci affectera le son
des filtres en peigne d’une façon similaire au key track d’un filtre de synthèse
soustractive normal.
Portamento
Permet de faire glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce
paramètre détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante.
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un
temps de Glide pus long.
Le commutateur Mode permet de n’appliquer le Glide que quand une note est jouée
legato (commutateur configuré sur Legato). Legato signifie que vous jouez une note
sans relâcher tout de suite la note jouée précédemment. Le mode Legato fonctionne
uniquement sur les parties monophoniques.
Volume général et panoramique
Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (l’amplitude) de l’instrument. Par défaut, ce
paramètre est contrôlé par l’enveloppe 1 et génère une enveloppe d’amplitude pour les
oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans le spectre stéréo. Le Pan peut
être une configuré en tant que destination de la modulation.
Modulation et contrôleurs
La partie inférieure du tableau de bord contient les diverses pages de modulation et
d’assignation des contrôleurs, ainsi que la page EFX. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des
boutons situés sous cette section.
Les pages suivantes sont disponibles :
●
La page LFO contient deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators, ou LFO)
qui peuvent moduler les paramètres.
●
La page ENV contient les quatre générateurs d’enveloppe qui peuvent être assignés pour
contrôler les paramètres.
●
La page Event contient les contrôleurs MIDI courants (molette de modulation, aftertouch
etc.) et leurs assignations.
●
La page EFX vous donne accès à trois types d’effets distincts : Distortion, Delay et
Modulation.
LIENS ASSOCIÉS
Page LFO à la page 215
La page des enveloppes à la page 217
La page des événements à la page 219
La page EFX à la page 220
214
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Page LFO
Pour ouvrir la page LFO, cliquez sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau
de bord. Elle contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité
des deux LFO indépendants.
Selon le préréglage sélectionné, il se peut que des destinations de modulation aient déjà été
assignées, auquel cas celles-ci figurent dans la liste de la section Mod Dest pour chaque LFO.
Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur
d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre qui nécessite une modulation
cyclique.
Les deux LFO possèdent les mêmes paramètres.
Speed
Détermine la vitesse du LFO. Quand le mode de synchronisation est configuré sur
MIDI, les vitesses sont indiquées sous forme de valeurs de note qui sont alignées sur
le tempo du séquenceur.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée par le LFO. Quand ce paramètre est
réglé sur zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Waveform
Détermine la forme d’onde du LFO.
Sync mode (Part/MIDI/Voice/Key)
Détermine le mode de synchronisation du LFO.
LIENS ASSOCIÉS
Assignation des destinations de modulation du LFO à la page 216
À propos des modes de synchronisation
Les modes de synchronisation déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous
jouez.
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en
synchronisation. Par librement, on entend que les cycles du LFO sont continus et ne
reprennent pas au début chaque fois qu’une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée sur l’horloge MIDI et elle se règle par
valeurs de notes.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son propre cycle de LFO
indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque
note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
215
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Key
Identique à l’option Voice, à la différence que le cycle du LFO n’est pas continu et
recommence à chaque note jouée.
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous
utilisez les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux,
Square (Carrée) et Ramp up/down (Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de
modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation
aléatoire. La forme d’onde Sample est différente :
●
Dans ce mode, le LFO utilise un autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est configuré sur Sample (échantillon), le résultat obtenu dépend de
la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
Assignation des destinations de modulation du LFO
Vous pouvez assigner une destination de modulation à un LFO.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, réglez les paramètres Speed et Depth, et
choisissez un mode de synchronisation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
216
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Mystic
Assignation du LFO en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également soumettre la modulation du LFO à la vélocité.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour
le LFO.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle par la vélocité de la modulation du LFO
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre Cut est modulé par le LFO.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par le LFO.
La page des enveloppes
Pour ouvrir la page des enveloppes, cliquez sur le bouton ENV situé en haut de la partie
inférieure du tableau de bord. Cette page regroupe l’ensemble des paramètres, ainsi que les
destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change
lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Dans la page des enveloppes, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont
affichés ensemble.
●
Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.
Quand vous cliquez sur l’une des quatre mini courbes numérotées, celle-ci est sélectionnée
et les paramètres d’enveloppe correspondants s’affichent à droite.
●
Les générateurs d’enveloppe offrent quatre paramètres : Attack, Decay, Sustain et Release
(ADSR).
217
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Mystic
●
Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons : en utilisant les curseurs ou
en faisant glisser la courbe sur l’affichage graphique de l’enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
●
Par défaut, l’enveloppe 1 est assignée au volume général, et fonctionne donc comme une
enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore
évolue à partir du moment où vous appuyez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Quand aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, le son ne sort pas.
●
L’enveloppe 2 est assignée par défaut au paramètre Level.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur
maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. Quand le paramètre
Attack est réglé sur 0, la valeur maximale est atteinte instantanément. Plus cette
valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale. Les
valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période
est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay n’a aucun effet si le paramètre
Sustain est réglé au maximum.
Sustain
Détermine le niveau de l’enveloppe à l’issue de la phase de Decay. Notez que le
Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe
représentent des durées.
Release
Détermine le temps que met la valeur pour revenir à zéro après que la touche a été
relâchée. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Punch
Quand l’option Punch est activée, le début de la phase de decay est retardé de
quelques millisecondes (l’enveloppe reste à son niveau maximum pendant un moment
avant de passer à la phase de decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire
à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcé avec des temps d’attaque et de
Decay brefs.
Retrigger
Quand l’option Retrigger est activée, l’enveloppe se redéclenche à chaque note jouée.
Sur certains sons de nappes et de fonds sonores utilisant un nombre de voix limité, il
est recommandé de ne pas activer ce bouton, car il pourrait engendrer des
craquements.
Assignation de destinations de modulation aux enveloppes
Vous pouvez assigner une destination de modulation à une enveloppe.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
218
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Mystic
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.
Le paramètre Cut doit à présent être modulé par l’enveloppe quand vous jouez.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Assignation de l’enveloppe en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également faire en sorte que la modulation par l’enveloppe obéisse à la vélocité
(plus vous frappez fort sur une touche, plus la note correspondante est modulée, ou
inversement).
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir cidessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle de la modulation de l’enveloppe par la vélocité
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre est modulé par l’enveloppe.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par
l’enveloppe.
La page des événements
Pour ouvrir la page des événements, cliquez sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure
du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur
assignation respective.
219
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Mystic
Modulation Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.
Velocity
Permet de faire en sorte que les paramètres soient contrôlés en fonction de la force
avec laquelle vous jouez les notes sur le clavier. Une application usuelle de la vélocité
est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch
L’aftertouch, ou pression par canal, sont des données MIDI envoyées lorsqu’une
pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore
maintenue. L’aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du
filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression.
Key Pitch Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes
jouées sur le clavier.
Assigner un contrôleur à un paramètre
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation
lorsque le contrôleur est au maximum.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour les contrôleurs.
Elles seront toutes affichées dans la case Mod Dest de chaque contrôleur.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
La page EFX
Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/
Flanger/Chorus). Pour ouvrir la page des effets, cliquez sur le bouton EFX situé en haut de la
partie inférieure du tableau de bord.
220
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Mystic
●
Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons, qui déterminent le
type ou les caractéristiques de l’effet, et d’une rangée de curseurs permettant de régler les
paramètres.
●
Pour activer un effet, cliquez sur le bouton Active afin qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de base pour la distorsion :
●
Le mode Distortion génère une forte distorsion avec écrêtage.
●
Le mode Soft Distortion génère une distorsion avec écrêtage doux.
●
Le mode Tape Emulation produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande
magnétique.
●
Le mode Tube Emulation produit une distorsion similaire à celle des amplificateurs à lampe.
Drive
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal d’entrée.
Filter
Détermine la fréquence de séparation du filtre de la distorsion. Le filtre de distorsion
est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de
coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Contrôle le niveau relatif du filtre passe-bas et du filtre passe-haut.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Delay
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour le delay :
●
Le mode Stereo Delay génère deux lignes de retard séparées réparties à gauche et à droite.
●
En mode Mono Delay, les deux lignes de retard sont reliées en série pour générer deux tap
delays monophoniques.
●
En mode Cross Delay, le son retardé passe d’un canal à l’autre dans le champ stéréo.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo des durées du delay.
Delay 1
Détermine le temps de delay entre 0 ms et 728 ms. Quand l’option MIDI sync est
activée, les valeurs s’échelonnent entre 1/32 et 1/1 ; en note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Identique à Delay 1.
221
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Mystic
Feedback
Détermine le temps de déclin (decay) des delays. Avec des valeurs élevées, les échos se
répètent plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection (feedback) du delay. Ce
paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour la modulation :
●
Le mode Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de phasing
classique.
●
Le mode Flanger utilise deux lignes de delay indépendantes avec réinjection (feedback) pour
les canaux gauche et droit. Le temps de delay des deux unités est modulé par un LFO à
fréquence réglable.
●
Le mode Chorus génère un riche effet de chorus grâce à 4 delays modulés par quatre LFO
indépendants.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de delay. Quand l’option Song Sync est
activée, la vitesse est synchronisée sur le tempo et suit ses variations.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée à la durée du delay.
Delay
Détermine la durée des quatre lignes de delay.
Feedback
Contrôle le niveau de la réinjection (feedback) positive ou négative des quatre lignes de
delay.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons, vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences
d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore,
mais la hauteur ne sera pas altérée. Il s’agit d’un bon moyen de simuler le son lo-fi des vieux
synthés numériques.
●
Quand le bouton F est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la
fréquence d’échantillonnage définie dans l’application hôte.
●
Quand le bouton 1/2 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la moitié
de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
●
Quand le bouton 1/4 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué au quart de
la fréquence d’échantillonnage d’origine.
Autre avantage à utiliser des fréquences d’échantillonnage faibles, le processeur est moins
sollicité, ce qui permet, entre autres, de lire davantage de voix simultanément.
222
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Padshop
Padshop
Cet instrument VST est décrit en détail dans le document Padshop.
Prologue
Le Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustractive, la méthode employée dans
les synthétiseurs analogiques classiques. Ses caractéristiques de base sont les suivantes :
●
Filtre Multimode
Filtre passe-bas et passe-haut à pente variable, filtre passe-bande et filtre coupe-bande
(notch).
●
Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde standard plus un assortiment de formes
d’onde spéciales.
●
Modulation de fréquence.
●
Modulation en anneau.
●
Effets intégrés.
●
Le Prologue peut recevoir des données MIDI sur tous les canaux MIDI.
Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des données MIDI au
Prologue .
223
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Schémas fonctionnels
Paramètres sonores
Section des oscillateurs
Cette section contient des paramètres affectant les trois oscillateurs. Ils sont regroupés dans la
partie supérieure du tableau de bord de l’instrument.
Sélection des formes d’onde
Chaque oscillateur intègre plusieurs formes d’onde que vous pouvez sélectionner en cliquant sur
leurs noms dans les cases qui se trouvent dans les sections des oscillateurs.
224
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Sawtooth
Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et produit un son riche et brillant.
Parabolic
Peut être considérée comme une forme d’onde en dent de scie arrondie, produisant un
timbre plus doux.
Square
Les formes d’onde carrées ne contiennent que des harmoniques de rang impairs,
produisant un son creux caractéristique.
Triangle
La forme d’onde Triangle génère peu d’harmoniques, espacés sur les rangs impairs, ce
qui produit un son légèrement creux.
Sine
L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible, sans harmoniques. L’onde
sinus produit un son neutre, au timbre doux.
Formant 1–12
Les formes d’onde à formant accentuent certaines bandes de fréquence. Comme la
voix humaine, les instruments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui leur
donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisément reconnaissable, quelle que
soit la hauteur.
Vocal 1–7
Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spécialement orientées voix. Les
sons des voyelles (A/E/I/O/U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette
catégorie.
Partial 1-7
Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite de sons qui accompagne le son
primaire (fondamental). Ces formes d’onde produisent des intervalles sur deux ou
plusieurs fréquences qui sont générées simultanément à des puissances égales.
Reso Pulse 1–12
Cette catégorie de forme d’onde commence par une forme d’onde complexe (Reso
Pulse 1) qui accentue la fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme d’onde
successive dans cette catégorie, l’harmonique suivant dans la série est accentué.
Slope 1–12
Cette catégorie de forme d’onde commence par une forme d’onde complexe (Slope 1)
et plus le numéro sélectionné est élevé, plus la complexité harmonique diminue. Slope
12 produit une onde sinus (sans harmoniques).
Neg Slope 1–9
Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde complexe (NegSlope 1), mais
avec une décroissance progressive des fréquences basses plus le numéro est élevé.
225
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
●
Pour entendre le signal généré par les oscillateurs, réglez les commandes Osc
correspondantes dans les sections des oscillateurs.
Paramètres OSC 1
L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il détermine la hauteur de base des trois
oscillateurs.
Osc 1 (0–100)
Contrôle le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse (±48 demi-tons)
Détermine la hauteur de base utilisée par tous les oscillateurs.
Fine (±50 centièmes)
Permet de régler en précision la hauteur de l’oscillateur par centièmes (100e de demiton). Affecte aussi tous les oscillateurs.
Wave Mod (±50)
Ce paramètre n’est actif que quand le bouton Wave Mod est activé à côté de la case de
sélection de la forme d’onde. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie
décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de
la forme d’onde. Par exemple si une forme d’onde en dent de scie est employée, activer
Wave Mod produira une forme d’onde à impulsion. En modulant le paramètre Wave
Mod avec par exemple un LFO, une modulation PWM classique (pulse width
modulation) est produite. La modulation de l’onde peut toutefois être appliquée à
n’importe quelle forme d’onde.
Bouton Phase (Marche/Arrêt)
Quand la synchronisation de phase est activée, tous les oscillateurs redémarrent leurs
cycles de forme d’onde chaque fois qu’une note est jouée. Quand le bouton Phase est
désactivé, les oscillateurs génèrent un cycle de forme d’onde continu, ce qui engendre
de légères variations en cours de jeu et confère une certaine dynamique au son, car
chaque note démarre à un stade différent du cycle. Pour les sons de basse ou de
batterie, il faut que l’attaque de chaque note jouée sonne de la même façon et il est
donc préférable d’activer la synchronisation de la phase. La synchro de phase affecte
également de générateur de bruit.
Bouton Tracking (Marche/Arrêt)
Quand l’option Tracking (suivi) est activée, la hauteur de l’oscillateur suit les notes
jouées sur le clavier. Quand l’option Tracking est désactivée, la hauteur de l’oscillateur
reste constante, quelle que soit la note jouée.
Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)
Permet d’activer/désactiver la modulation de l’onde.
Menu local des formes d’ondes
Permet de définir la forme d’onde de base de l’oscillateur.
Paramètres OSC 2
Osc 2 (0–100)
Permet de régler le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse (±48 demi-tons)
Détermine la hauteur approximative de l’Osc 2. Quand l’option Freq Mod est activée, ce
paramètre détermine le rapport de fréquence de l’oscillateur avec l’Osc 1.
226
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Fine (±50 centièmes)
Permet de régler en précision la hauteur de l’oscillateur par centièmes (100e de demiton). Quand l’option Freq Mod est activée, ce paramètre détermine le rapport de
fréquence de l’oscillateur avec l’Osc 1.
Wave Mod (±50)
Ce paramètre n’est actif que quand le bouton Wave Mod situé à côté du sélecteur de
forme d’onde est activé. La modulation de l’onde fonctionne en ajoutant une copie
décalée en phase de la sortie de l’oscillateur lui-même, ce qui produit des variations de
la forme d’onde. Par exemple, avec une forme d’onde en dents de scie, le fait d’activer
le bouton Wave Mod engendre une forme d’onde d’impulsion. En modulant le
paramètre Wave Mod avec un LFO, vous obtenez une modulation PWM (pulse width
modulation) classique. Cette modulation de l’onde peut être appliquée à n’importe
quelle forme d’onde.
Ratio (1–16)
Pour que ce paramètre soit actif, vous devez activer l’option Freq Mod. Il permet de
régler l’ampleur de la modulation de fréquence appliquée à l’oscillateur 2. On l’appelle
habituellement « index FM ».
Bouton Sync (Marche/Arrêt)
Quand le bouton Sync est activé, l’Osc 2 fonctionne en esclave de l’Osc 1. En d’autres
termes, chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 2 doit également redémarrer
son cycle depuis le début. Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo.
L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 2 produit des
changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de
moduler la hauteur de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 2 doit
aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.
Bouton Tracking (Marche/Arrêt)
Quand l’option Tracking (suivi) est activée, la hauteur de l’oscillateur suit les notes
jouées sur le clavier. Quand l’option Tracking est désactivée, la hauteur de l’oscillateur
reste constante, quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq Mod (Marche/Arrêt)
Permet d’activer/désactiver la modulation de fréquence.
Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)
Permet d’activer/désactiver la modulation de l’onde.
Menu local des formes d’ondes
Permet de définir la forme d’onde de base de l’oscillateur.
Paramètres OSC 3
Osc 3 (0–100)
Permet de régler le niveau de sortie de l’oscillateur.
Coarse (±48 demi-tons)
Détermine la hauteur approximative de l’Osc 3. Quand l’option Freq Mod est activée, ce
paramètre détermine le rapport de fréquence de l’oscillateur avec l’Osc 1/2.
Fine (±50 centièmes)
Permet de régler en précision la hauteur de l’oscillateur par centièmes. Quand l’option
Freq Mod est activée, ce paramètre détermine le rapport de fréquence de l’oscillateur
avec l’Osc 1/2.
227
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Ratio (1–16)
Pour que ce paramètre soit actif, vous devez activer le bouton Freq Mod. Il permet de
régler l’ampleur de la modulation de fréquence appliquée à l’oscillateur 3. Il fait
habituellement référence à l'« index FM ».
Bouton Sync (Marche/Arrêt)
Quand le bouton Sync est activé, l’Osc 3 fonctionne en esclave de l’Osc 1. En d’autres
termes, chaque fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 3 doit également redémarrer
son cycle depuis le début. Cela produit un son caractéristique, adapté au jeu en solo.
L’Osc 1 détermine la hauteur, et faire varier la hauteur de l’Osc 3 produit des
changements de timbre. Pour obtenir des sons synchronisés classiques, essayez de
moduler la hauteur de l’Osc 3 avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur de l’Osc 3 doit
aussi être plus élevée que celle de l’Osc 1.
Bouton Tracking (Marche/Arrêt)
Quand l’option Tracking (suivi) est activée, la hauteur de l’oscillateur suit les notes
jouées sur le clavier. Quand l’option Tracking est désactivée, la hauteur de l’oscillateur
reste constante, quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq Mod (Marche/Arrêt)
Permet d’activer/désactiver la modulation de fréquence.
Bouton Wave Mod (Marche/Arrêt)
Permet d’activer/désactiver la modulation de l’onde.
Menu local des formes d’ondes
Permet de définir la forme d’onde de base de l’oscillateur.
Modulation de fréquence
Dans la modulation de fréquence, ou FM, la fréquence d’un oscillateur, appelé porteur, est
modulée par la fréquence d’un autre oscillateur appelé modulateur.
●
Dans le Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2 et 3 sont les porteurs.
Toutefois, l’Osc 2 peut être à la fois porteur et modulateur car si la modulation de fréquence
est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si l’Osc 2 utilise aussi la modulation de
fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.
●
Le son de modulation de fréquence pur est émis par les oscillateurs modulateurs.
Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous utilisez la modulation
de fréquence.
●
Le bouton Freq Mod permet d’activer/désactiver la modulation de fréquence.
●
Le paramètre Ratio détermine l’ampleur de la modulation de fréquence.
Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre
détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le
potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Le commutateur Mode vous permet de n’appliquer de Glide que quand une note est jouée
legato. Le mode Legato fonctionne uniquement sur les parties monophoniques.
Modulation en anneau
Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio. La sortie modulée en anneau
contient des fréquences supplémentaires générées par la somme et la différence des fréquences
des deux signaux. Dans le Prologue, l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les
228
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
fréquences somme et différence. La modulation en anneau est souvent utilisée pour créer des
sons de type cloche.
●
Pour entendre la modulation en anneau, baissez le niveau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez
à fond le niveau R.Mod.
●
Si les Osc 1 et 2 sont réglés sur la même fréquence, et qu’aucune modulation n’est appliquée
à la hauteur de l’Osc 2, il ne se produira rien.
Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de timbre marqués seront
audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon un intervalle harmonique tel qu’une quinte
ou une octave, la sortie modulée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres
intervalles produiront des timbres complexes et dissonants.
●
Désactivez la synchronisation de l’oscillateur quand vous utilisez la modulation en anneau.
Générateur de bruit
Un générateur de bruit peut servir à simuler des sons de batterie et des sons de souffle, pour les
instruments à vent, par exemple.
●
Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous devez baisser le niveau de sortie
des oscillateurs, et augmenter le paramètre Noise.
●
Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enveloppe 1 par défaut.
LIENS ASSOCIÉS
La page des enveloppes à la page 217
Section Filtre
Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La molette centrale permet de définir la
fréquence de coupure du filtre et la bague externe détermine le type du filtre.
Filter type
Permet de choisir le type du filtre : passe-bas, passe-haut, passe-bande ou coupebande.
Cutoff
Détermine la fréquence, ou coupure, du filtre. Avec un filtre passe-bas, il permet de
contrôler l’ouverture et la fermeture du filtre, et de produire ainsi le son d’aspiration
caractéristique de nombreux synthétiseurs. La façon dont ce paramètre fonctionne
dépend du type du filtre sélectionné.
Emphasis
C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres passe-bas et passe-haut, quand
vous augmentez la valeur du paramètre Emphasis, les fréquences autour de la
fréquence de coupure sont accentuées. Ceci produit généralement un son plus ténu,
mais avec une coupure plus abrupte. Plus la valeur Emphasis du filtre est élevée, plus
le son gagne en résonance, jusqu’à commencer à émettre une auto-oscillation qui
génère une note distincte. Pour les filtres passe-bande ou Notch, le réglage Emphasis
définit la largeur de la bande. En augmentant cette valeur, vous réduisez la bande
passante de fréquences (passe-bande) ou vous la coupez (coupe-bande).
229
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Drive
Détermine le niveau d’entrée du filtre. Avec des niveaux supérieurs à 0 dB, une légère
distorsion du signal d’entrée apparaît progressivement et la résonance du filtre
diminue.
Shift
En interne, chaque filtre comporte deux sous-filtres ou plus, connectés en série. Ce
paramètre décale la fréquence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend du type
de filtre sélectionné : pour les filtres passe-bas et passe-haut, ce paramètre modifie la
pente du filtre. Pour les filtres passe-bande et coupe-bande, c’est la largeur de la bande
qui est affectée. Le paramètre Shift n’a aucun effet sur les types de filtres 12 dB LP et
12 dB HP.
Tracking
Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la fréquence de coupure du filtre
augmentera à mesure que vous monterez dans les aigus sur votre clavier. Des valeurs
négatives inversent cet effet.
Quand le paramètre Tracking est réglé complètement à droite, la fréquence de
coupure suit les notes du clavier, à raison d’un demi-ton par touche.
À propos des types de filtre
Les boutons situés autour du potentiomètre de fréquence de coupure du filtre permettent de
sélectionner le type du filtre. Vous avez le choix entre les types de filtres suivants (dans le sens
des aiguilles d’une montre à partir de la position 9 heures) :
12 dB LP
Les filtres passe-bas laissent passer les fréquences basses et éliminent les fréquences
aiguës. Ce filtre passe-bas est caractérisé par une pente douce (12 dB/octave au-dessus
de la fréquence de coupure), ce qui laisse davantage d’harmoniques dans le son filtré.
18 dB LP
Ce filtre passe-bas est conçu en cascade, ce qui atténue les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure, avec une pente de 18 dB/octave qui est caractéristique du
fameux synthé TB 303.
24 dB LP
Ce type de filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure avec
une pente de 24 dB/octave, ce qui produit un son ample et chaleureux.
24 dB LP II
Ce filtre passe-bas est conçu en cascade, ce qui atténue les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure, avec une pente de 24 dB/octave qui produit un son sombre et
chaleureux.
12 dB Band
Ce filtre passe-bande élimine les fréquences aiguës et basses qui sont supérieures et
inférieures à la fréquence de coupure, avec une pente de 12 dB/octave qui produit un
son nasillard et ténu.
12 dB Notch
Ce filtre notch élimine les fréquences proches de la fréquence de coupure selon une
pente de 12 dB/octave, laissant passer les fréquences situées en dessous et au-dessus.
Il produit un son de type Phaser.
12 dB HP
Un filtre passe-haut élimine les basses fréquences et laisse passer les hautes
fréquences. Ce filtre passe-haut a une pente de 12 dB/octave et offre un son brillant et
ténu.
230
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
24 dB HP
Ce filtre a une pente de 24 dB/octave et offre un son brillant et net.
Volume général et panoramique
Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (l’amplitude) de l’instrument. Par défaut, ce
paramètre est contrôlé par l’enveloppe 1 et génère une enveloppe d’amplitude pour les
oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans le spectre stéréo. Le Pan peut
être une configuré en tant que destination de la modulation.
Modulation et contrôleurs
La partie inférieure du tableau de bord contient les diverses pages de modulation et
d’assignation des contrôleurs, ainsi que la page EFX. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des
boutons situés sous cette section.
Les pages suivantes sont disponibles :
●
La page LFO contient deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators, ou LFO)
qui peuvent moduler les paramètres.
●
La page ENV contient les quatre générateurs d’enveloppe qui peuvent être assignés pour
contrôler les paramètres.
●
La page Event contient les contrôleurs MIDI courants (molette de modulation, aftertouch
etc.) et leurs assignations.
●
La page EFX vous donne accès à trois types d’effets distincts : Distortion, Delay et
Modulation.
LIENS ASSOCIÉS
Page LFO à la page 215
La page des enveloppes à la page 217
La page des événements à la page 219
La page EFX à la page 220
Page LFO
Pour ouvrir la page LFO, cliquez sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau
de bord. Elle contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité
des deux LFO indépendants.
Selon le préréglage sélectionné, il se peut que des destinations de modulation aient déjà été
assignées, auquel cas celles-ci figurent dans la liste de la section Mod Dest pour chaque LFO.
231
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur
d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre qui nécessite une modulation
cyclique.
Les deux LFO possèdent les mêmes paramètres.
Speed
Détermine la vitesse du LFO. Quand le mode de synchronisation est configuré sur
MIDI, les vitesses sont indiquées sous forme de valeurs de note qui sont alignées sur
le tempo du séquenceur.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée par le LFO. Quand ce paramètre est
réglé sur zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Waveform
Détermine la forme d’onde du LFO.
Sync mode (Part/MIDI/Voice/Key)
Détermine le mode de synchronisation du LFO.
LIENS ASSOCIÉS
Assignation des destinations de modulation du LFO à la page 216
À propos des modes de synchronisation
Les modes de synchronisation déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous
jouez.
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en
synchronisation. Par librement, on entend que les cycles du LFO sont continus et ne
reprennent pas au début chaque fois qu’une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée sur l’horloge MIDI et elle se règle par
valeurs de notes.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son propre cycle de LFO
indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque
note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Identique à l’option Voice, à la différence que le cycle du LFO n’est pas continu et
recommence à chaque note jouée.
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous
utilisez les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux,
Square (Carrée) et Ramp up/down (Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de
modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation
aléatoire. La forme d’onde Sample est différente :
●
Dans ce mode, le LFO utilise un autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est configuré sur Sample (échantillon), le résultat obtenu dépend de
la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
232
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Assignation des destinations de modulation du LFO
Vous pouvez assigner une destination de modulation à un LFO.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, réglez les paramètres Speed et Depth, et
choisissez un mode de synchronisation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Assignation du LFO en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également soumettre la modulation du LFO à la vélocité.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour
le LFO.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
233
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle par la vélocité de la modulation du LFO
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre Cut est modulé par le LFO.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par le LFO.
La page des enveloppes
Pour ouvrir la page des enveloppes, cliquez sur le bouton ENV situé en haut de la partie
inférieure du tableau de bord. Cette page regroupe l’ensemble des paramètres, ainsi que les
destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change
lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Dans la page des enveloppes, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont
affichés ensemble.
●
Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.
Quand vous cliquez sur l’une des quatre mini courbes numérotées, celle-ci est sélectionnée
et les paramètres d’enveloppe correspondants s’affichent à droite.
●
Les générateurs d’enveloppe offrent quatre paramètres : Attack, Decay, Sustain et Release
(ADSR).
●
Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons : en utilisant les curseurs ou
en faisant glisser la courbe sur l’affichage graphique de l’enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
●
Par défaut, l’enveloppe 1 est assignée au volume général, et fonctionne donc comme une
enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore
évolue à partir du moment où vous appuyez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Quand aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, le son ne sort pas.
●
L’enveloppe 2 est assignée par défaut au paramètre Level.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur
maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. Quand le paramètre
Attack est réglé sur 0, la valeur maximale est atteinte instantanément. Plus cette
valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale. Les
valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
234
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période
est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay n’a aucun effet si le paramètre
Sustain est réglé au maximum.
Sustain
Détermine le niveau de l’enveloppe à l’issue de la phase de Decay. Notez que le
Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe
représentent des durées.
Release
Détermine le temps que met la valeur pour revenir à zéro après que la touche a été
relâchée. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Punch
Quand l’option Punch est activée, le début de la phase de decay est retardé de
quelques millisecondes (l’enveloppe reste à son niveau maximum pendant un moment
avant de passer à la phase de decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire
à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcé avec des temps d’attaque et de
Decay brefs.
Retrigger
Quand l’option Retrigger est activée, l’enveloppe se redéclenche à chaque note jouée.
Sur certains sons de nappes et de fonds sonores utilisant un nombre de voix limité, il
est recommandé de ne pas activer ce bouton, car il pourrait engendrer des
craquements.
Assignation de destinations de modulation aux enveloppes
Vous pouvez assigner une destination de modulation à une enveloppe.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.
Le paramètre Cut doit à présent être modulé par l’enveloppe quand vous jouez.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
235
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Assignation de l’enveloppe en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également faire en sorte que la modulation par l’enveloppe obéisse à la vélocité
(plus vous frappez fort sur une touche, plus la note correspondante est modulée, ou
inversement).
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir cidessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle de la modulation de l’enveloppe par la vélocité
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre est modulé par l’enveloppe.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par
l’enveloppe.
La page des événements
Pour ouvrir la page des événements, cliquez sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure
du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur
assignation respective.
Modulation Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.
Velocity
Permet de faire en sorte que les paramètres soient contrôlés en fonction de la force
avec laquelle vous jouez les notes sur le clavier. Une application usuelle de la vélocité
est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
236
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Aftertouch
L’aftertouch, ou pression par canal, sont des données MIDI envoyées lorsqu’une
pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore
maintenue. L’aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du
filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression.
Key Pitch Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes
jouées sur le clavier.
Assigner un contrôleur à un paramètre
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation
lorsque le contrôleur est au maximum.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour les contrôleurs.
Elles seront toutes affichées dans la case Mod Dest de chaque contrôleur.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
La page EFX
Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/
Flanger/Chorus). Pour ouvrir la page des effets, cliquez sur le bouton EFX situé en haut de la
partie inférieure du tableau de bord.
●
●
Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons, qui déterminent le
type ou les caractéristiques de l’effet, et d’une rangée de curseurs permettant de régler les
paramètres.
Pour activer un effet, cliquez sur le bouton Active afin qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
237
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Prologue
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de base pour la distorsion :
●
Le mode Distortion génère une forte distorsion avec écrêtage.
●
Le mode Soft Distortion génère une distorsion avec écrêtage doux.
●
Le mode Tape Emulation produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande
magnétique.
●
Le mode Tube Emulation produit une distorsion similaire à celle des amplificateurs à lampe.
Drive
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal d’entrée.
Filter
Détermine la fréquence de séparation du filtre de la distorsion. Le filtre de distorsion
est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de
coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Contrôle le niveau relatif du filtre passe-bas et du filtre passe-haut.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Delay
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour le delay :
●
Le mode Stereo Delay génère deux lignes de retard séparées réparties à gauche et à droite.
●
En mode Mono Delay, les deux lignes de retard sont reliées en série pour générer deux tap
delays monophoniques.
●
En mode Cross Delay, le son retardé passe d’un canal à l’autre dans le champ stéréo.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo des durées du delay.
Delay 1
Détermine le temps de delay entre 0 ms et 728 ms. Quand l’option MIDI sync est
activée, les valeurs s’échelonnent entre 1/32 et 1/1 ; en note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Identique à Delay 1.
Feedback
Détermine le temps de déclin (decay) des delays. Avec des valeurs élevées, les échos se
répètent plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection (feedback) du delay. Ce
paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour la modulation :
238
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Retrologue
●
Le mode Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de phasing
classique.
●
Le mode Flanger utilise deux lignes de delay indépendantes avec réinjection (feedback) pour
les canaux gauche et droit. Le temps de delay des deux unités est modulé par un LFO à
fréquence réglable.
●
Le mode Chorus génère un riche effet de chorus grâce à 4 delays modulés par quatre LFO
indépendants.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de delay. Quand l’option Song Sync est
activée, la vitesse est synchronisée sur le tempo et suit ses variations.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée à la durée du delay.
Delay
Détermine la durée des quatre lignes de delay.
Feedback
Contrôle le niveau de la réinjection (feedback) positive ou négative des quatre lignes de
delay.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons, vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences
d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore,
mais la hauteur ne sera pas altérée. Il s’agit d’un bon moyen de simuler le son lo-fi des vieux
synthés numériques.
●
Quand le bouton F est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la
fréquence d’échantillonnage définie dans l’application hôte.
●
Quand le bouton 1/2 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la moitié
de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
●
Quand le bouton 1/4 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué au quart de
la fréquence d’échantillonnage d’origine.
Autre avantage à utiliser des fréquences d’échantillonnage faibles, le processeur est moins
sollicité, ce qui permet, entre autres, de lire davantage de voix simultanément.
Retrologue
Cet instrument VST est décrit en détail dans le document Retrologue.
239
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Spector
La synthèse utilisée par Spector est basée sur un filtre spectral. Vous pouvez définir la réponse
en fréquence en dessinant le contour du filtre sur le spectre. En simplifiant légèrement, le
parcours du signal est le suivant :
●
Le point de départ est le son généré par les 6 oscillateurs.
Vous pouvez choisir différents nombres d’oscillateurs dans des configurations différentes (à
l’octave, à l’unisson, etc.). Les oscillateurs peuvent aussi être définis pour donner des sons
épais ou des effets spéciaux extrêmes.
●
Chaque oscillateur produit deux formes d’onde de base, appelées A et B.
Vous avez le choix entre six formes d’onde différentes, sélectionnées indépendamment pour
A et B.
●
Les deux formes d’onde passent par des filtres de spectre séparés (A et B).
Vous pouvez dessiner des contours de spectre différents pour les deux filtres, ou
sélectionnez un contour parmi les préréglages fournis.
●
Les paramètres Cut 1 & 2 permettent de décaler la plage de fréquences du filtre spectral.
Ceci facilite la création d’effets de balayage de filtre uniques.
●
Une commande Morph permet de mixer les sorties des filtres spectraux A et B.
Comme il peut être contrôlé à l’aide d’enveloppes, de LFO, etc. vous pouvez créer des effets
de morphing.
●
Vous disposez également de contrôleurs et de paramètres de modulation.
240
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Schémas fonctionnels
Paramètres sonores
Section des oscillateurs
Menus locaux de forme d’onde A/B
C’est là que vous sélectionnez les formes d’onde de base pour les sorties A et B des oscillateurs.
Ces options sont spécialement adaptées à l’utilisation du filtre de spectre.
Réglages Coarse et Fine
Ces paramètres permettent d’effectuer une transposition et un accord global des oscillateurs
(réglage commun à tous les oscillateurs, et aux formes d’onde A et B).
Menu local des oscillateurs
Pour ouvrir ce menu, cliquez sur la flèche située sous la section centrale (qui illustre la
configuration d’oscillateur sélectionnée).
241
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
6 Osc
6 oscillateurs ayant la même hauteur.
6 Osc 1:2
3 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 3 accordés une octave plus bas.
6 Osc 1:2:3
Trois groupes de deux oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3 (2 oscillateurs à
la hauteur fondamentale, 2 oscillateurs à la moitié de la fréquence de la hauteur
fondamentale et 2 oscillateurs au tiers de la fréquence).
6 Osc 1:2:3:4:5:6
6 oscillateurs accordés proportionnellement 1:2:3:4:5:6 (connu sous le nom de série
sous-harmonique).
4 Osc 1:2
2 oscillateurs à la hauteur fondamentale et 2 accordés une octave plus bas.
3 Osc
3 oscillateurs ayant la même hauteur.
2 Osc
2 oscillateurs ayant la même hauteur.
2 Osc 1:2
Un oscillateur à la hauteur fondamentale et un accordé une octave plus bas.
1 Osc
Un seul oscillateur. Dans ce mode, les paramètres Detune et Cut II sont inactifs.
Detune
Permet de désaccorder les oscillateurs. Avec des valeurs basses, vous obtenez un léger
désaccordage rappelant un effet chorus. Quand vous augmentez cette commande, les
oscillateurs se désaccordent de plusieurs demi-tons et engendrent des effets particuliers.
Raster
Réduit le nombre d’harmoniques présents dans les formes d’onde de l’oscillateur de la manière
suivante :
●
Si vous sélectionnez 0, vous entendrez tous les harmoniques.
●
Si vous sélectionnez 1, vous n’entendrez qu’un harmonique sur deux.
●
Si vous sélectionnez 2, vous n’entendrez qu’un harmonique sur trois.
Et ainsi de suite.
242
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à l’autre. Le réglage de ce paramètre
détermine le temps que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. Tournez le
potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Le commutateur Mode vous permet de n’appliquer de Glide que quand une note est jouée
legato. Le mode Legato fonctionne uniquement sur les parties monophoniques.
Sections de filtre de spectre
Ces sections vous permettent de créer les contours, c’est-à-dire les caractéristiques de la réponse
en fréquence, des deux filtres spectraux résonants à 128 pôles (A et B).
●
Vous pouvez utiliser le menu local des Préréglages pour sélectionner un préréglage de
contour.
●
Pour changer de contour, cliquez et dessinez-le à la souris.
●
Si vous souhaitez utiliser une courbe de filtre spectral calculée de façon aléatoire,
sélectionnez Randomize dans le menu local des Préréglages.
Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre aléatoire est calculé.
Cut I et II
Ces paramètres fonctionnent comme les commandes de fréquence de coupure d’un filtre
classique : quand les commandes Cut sont réglées au maximum, le filtre spectral utilise toute la
plage de fréquences. À mesure que vous diminuez les commandes Cut, tout le contour se
déplace vers les basses fréquences et le filtre est progressivement fermé.
À NOTER
●
Si vous utilisez une configuration à 2 oscillateurs, vous pouvez définir des fréquences de
coupure différentes sur chacun des oscillateurs. Si vous utilisez plus de deux oscillateurs,
ceux-ci seront répartis en deux groupes en interne. Vous pourrez alors régler des fréquences
de coupure différentes pour chacun de ces groupes en utilisant les commandes Cut I et Cut
II.
●
Quand le bouton Spectrum Sync (symbole de chaîne) est activé entre les commandes de
coupure, les deux potentiomètres sont liés et se règlent sur la même valeur.
Morph
Permet de doser l’équilibre entre les filtres spectraux A et B. Quand le potentiomètre Morph est
réglé entièrement à gauche, vous n’entendez que le son du filtre A. Quand il est tourné à droite,
vous n’entendez que le son du filtre B. Vous pouvez ainsi alterner progressivement entre deux
sons totalement différents.
243
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Volume général et panoramique
Le potentiomètre Volume contrôle le volume général (l’amplitude) de l’instrument. Par défaut, ce
paramètre est contrôlé par l’enveloppe 1 et génère une enveloppe d’amplitude pour les
oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument dans le spectre stéréo. Le Pan peut
être une configuré en tant que destination de la modulation.
Modulation et contrôleurs
La partie inférieure du tableau de bord contient les diverses pages de modulation et
d’assignation des contrôleurs, ainsi que la page EFX. Vous passez d’une page à l’autre à l’aide des
boutons situés sous cette section.
Les pages suivantes sont disponibles :
●
La page LFO contient deux oscillateurs basse fréquence (Low Frequency Oscillators, ou LFO)
qui peuvent moduler les paramètres.
●
La page ENV contient les quatre générateurs d’enveloppe qui peuvent être assignés pour
contrôler les paramètres.
●
La page Event contient les contrôleurs MIDI courants (molette de modulation, aftertouch
etc.) et leurs assignations.
●
La page EFX vous donne accès à trois types d’effets distincts : Distortion, Delay et
Modulation.
LIENS ASSOCIÉS
Page LFO à la page 215
La page des enveloppes à la page 217
La page des événements à la page 219
La page EFX à la page 220
Page LFO
Pour ouvrir la page LFO, cliquez sur le bouton LFO situé en haut de la partie inférieure du tableau
de bord. Elle contient tous les paramètres ainsi que les destinations de modulation et de vélocité
des deux LFO indépendants.
Selon le préréglage sélectionné, il se peut que des destinations de modulation aient déjà été
assignées, auquel cas celles-ci figurent dans la liste de la section Mod Dest pour chaque LFO.
244
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à moduler des paramètres, par exemple la hauteur
d’un oscillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre qui nécessite une modulation
cyclique.
Les deux LFO possèdent les mêmes paramètres.
Speed
Détermine la vitesse du LFO. Quand le mode de synchronisation est configuré sur
MIDI, les vitesses sont indiquées sous forme de valeurs de note qui sont alignées sur
le tempo du séquenceur.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée par le LFO. Quand ce paramètre est
réglé sur zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Waveform
Détermine la forme d’onde du LFO.
Sync mode (Part/MIDI/Voice/Key)
Détermine le mode de synchronisation du LFO.
LIENS ASSOCIÉS
Assignation des destinations de modulation du LFO à la page 216
À propos des modes de synchronisation
Les modes de synchronisation déterminent comment le cycle du LFO affecte les notes que vous
jouez.
Part
Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et affecte toutes les voix en
synchronisation. Par librement, on entend que les cycles du LFO sont continus et ne
reprennent pas au début chaque fois qu’une note est jouée.
MIDI
Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée sur l’horloge MIDI et elle se règle par
valeurs de notes.
Voice
Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son propre cycle de LFO
indépendant (le LFO est polyphonique). Ces cycles tournent aussi librement – chaque
note jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key
Identique à l’option Voice, à la différence que le cycle du LFO n’est pas continu et
recommence à chaque note jouée.
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont disponibles pour la modulation du LFO. Vous
utilisez les formes d’onde Sine (Sinus) et Triangle pour obtenir des cycles de modulation doux,
Square (Carrée) et Ramp up/down (Rampe haut/bas) pour les différents types de cycles de
modulation par palier et Random (Aléatoire) ou Sample (Échantillon) pour une modulation
aléatoire. La forme d’onde Sample est différente :
●
Dans ce mode, le LFO utilise un autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est configuré sur Sample (échantillon), le résultat obtenu dépend de
la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
245
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Assignation des destinations de modulation du LFO
Vous pouvez assigner une destination de modulation à un LFO.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, réglez les paramètres Speed et Depth, et
choisissez un mode de synchronisation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Assignation du LFO en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également soumettre la modulation du LFO à la vélocité.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de vélocité pour
le LFO.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
246
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle par la vélocité de la modulation du LFO
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre Cut est modulé par le LFO.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par le LFO.
La page des enveloppes
Pour ouvrir la page des enveloppes, cliquez sur le bouton ENV situé en haut de la partie
inférieure du tableau de bord. Cette page regroupe l’ensemble des paramètres, ainsi que les
destinations de modulation et de vélocité des quatre générateurs d’enveloppe indépendants.
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont une valeur de paramètre change
lorsqu’une touche est pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
Dans la page des enveloppes, les paramètres d’un des quatre générateurs d’enveloppe sont
affichés ensemble.
●
Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section située à gauche.
Quand vous cliquez sur l’une des quatre mini courbes numérotées, celle-ci est sélectionnée
et les paramètres d’enveloppe correspondants s’affichent à droite.
●
Les générateurs d’enveloppe offrent quatre paramètres : Attack, Decay, Sustain et Release
(ADSR).
●
Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux façons : en utilisant les curseurs ou
en faisant glisser la courbe sur l’affichage graphique de l’enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
●
Par défaut, l’enveloppe 1 est assignée au volume général, et fonctionne donc comme une
enveloppe d’amplitude. L’enveloppe d’amplitude sert à définir comment le volume sonore
évolue à partir du moment où vous appuyez une touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Quand aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, le son ne sort pas.
●
L’enveloppe 2 est assignée par défaut au paramètre Level.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour passer de zéro à la valeur
maximum. Cette durée est déterminée par le paramètre Attack. Quand le paramètre
Attack est réglé sur 0, la valeur maximale est atteinte instantanément. Plus cette
valeur est élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maximale. Les
valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
247
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à redescendre. Cette période
est définie par le paramètre Decay. La durée du Decay n’a aucun effet si le paramètre
Sustain est réglé au maximum.
Sustain
Détermine le niveau de l’enveloppe à l’issue de la phase de Decay. Notez que le
Sustain représente un niveau, alors que les autres paramètres d’enveloppe
représentent des durées.
Release
Détermine le temps que met la valeur pour revenir à zéro après que la touche a été
relâchée. Les valeurs vont de 0,0 millisecondes à 91,1 secondes.
Punch
Quand l’option Punch est activée, le début de la phase de decay est retardé de
quelques millisecondes (l’enveloppe reste à son niveau maximum pendant un moment
avant de passer à la phase de decay). Il en résulte une attaque plus énergique similaire
à un effet de compresseur. Cet effet sera plus prononcé avec des temps d’attaque et de
Decay brefs.
Retrigger
Quand l’option Retrigger est activée, l’enveloppe se redéclenche à chaque note jouée.
Sur certains sons de nappes et de fonds sonores utilisant un nombre de voix limité, il
est recommandé de ne pas activer ce bouton, car il pourrait engendrer des
craquements.
Assignation de destinations de modulation aux enveloppes
Vous pouvez assigner une destination de modulation à une enveloppe.
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination, par exemple Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour la modulation.
Le paramètre Cut doit à présent être modulé par l’enveloppe quand vous jouez.
4.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case Mod Dest.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
248
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Assignation de l’enveloppe en tant que destination de la vélocité
Vous pouvez également faire en sorte que la modulation par l’enveloppe obéisse à la vélocité
(plus vous frappez fort sur une touche, plus la note correspondante est modulée, ou
inversement).
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Vel Dest de l’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination, une
valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation. Voir cidessous pour un exemple d’utilisation de la modulation par la vélocité.
●
Vous pouvez définir des valeurs positives et négatives en cliquant sur une valeur dans la
liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur la touche Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour l’enveloppe.
Elles sont toutes listées dans la case Vel Dest.
●
Pour supprimer une destination de vélocité cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
Contrôle de la modulation de l’enveloppe par la vélocité
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le paramètre Cut comme destination de
vélocité, voici ce qui se produit :
●
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre est modulé par l’enveloppe.
●
Si vous avez défini une valeur négative pour la modulation par la vélocité, il se produit le
contraire ; plus la touche est frappée fort, moins le paramètre Cut est modulé par
l’enveloppe.
La page des événements
Pour ouvrir la page des événements, cliquez sur le bouton EVENT en haut de la partie inférieure
du tableau de bord. Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus communs et leur
assignation respective.
Modulation Wheel
La molette de modulation de votre clavier peut servir à moduler des paramètres.
Velocity
Permet de faire en sorte que les paramètres soient contrôlés en fonction de la force
avec laquelle vous jouez les notes sur le clavier. Une application usuelle de la vélocité
est de rendre les sons plus brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
249
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Aftertouch
L’aftertouch, ou pression par canal, sont des données MIDI envoyées lorsqu’une
pression est appliquée aux touches après la frappe, et alors qu’elle est encore
maintenue. L’aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fréquence de coupure du
filtre, au volume et autres paramètres pour ajouter de l’expression.
Key Pitch Tracking
Permet de changer les valeurs de paramètre de façon linéaire en fonction des notes
jouées sur le clavier.
Assigner un contrôleur à un paramètre
PROCÉDER AINSI
1.
Cliquez dans la case Mod Dest de l’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. Tous les
paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres de LFO et d’Enveloppe sont
disponibles comme destinations.
2.
Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté de la destination,
une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur représente la valeur de la modulation
lorsque le contrôleur est au maximum.
●
Vous pouvez définir des valeurs de modulation positives et négatives en cliquant sur la
valeur dans la liste, en saisissant une nouvelle valeur et en appuyant sur
Entrée pav. num. .
Pour saisir des valeurs négatives, tapez un signe moins suivi de la valeur souhaitée.
3.
Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter d’autres destinations de modulation
pour les contrôleurs.
Elles seront toutes affichées dans la case Mod Dest de chaque contrôleur.
●
Pour supprimer une destination de modulation, cliquez sur son nom dans la liste et
sélectionnez Off dans le menu local.
La page EFX
Cette page comporte trois unités d’effet séparées : Distortion, Delay et Modulation (Phaser/
Flanger/Chorus). Pour ouvrir la page des effets, cliquez sur le bouton EFX situé en haut de la
partie inférieure du tableau de bord.
●
●
Chaque section d’effet séparée est composée d’une rangée de boutons, qui déterminent le
type ou les caractéristiques de l’effet, et d’une rangée de curseurs permettant de régler les
paramètres.
Pour activer un effet, cliquez sur le bouton Active afin qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
250
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de base pour la distorsion :
●
Le mode Distortion génère une forte distorsion avec écrêtage.
●
Le mode Soft Distortion génère une distorsion avec écrêtage doux.
●
Le mode Tape Emulation produit une distorsion similaire à la saturation d’une bande
magnétique.
●
Le mode Tube Emulation produit une distorsion similaire à celle des amplificateurs à lampe.
Drive
Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal d’entrée.
Filter
Détermine la fréquence de séparation du filtre de la distorsion. Le filtre de distorsion
est composé d’un filtre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fréquence de
coupure égale à la fréquence de séparation.
Tone
Contrôle le niveau relatif du filtre passe-bas et du filtre passe-haut.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Delay
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour le delay :
●
Le mode Stereo Delay génère deux lignes de retard séparées réparties à gauche et à droite.
●
En mode Mono Delay, les deux lignes de retard sont reliées en série pour générer deux tap
delays monophoniques.
●
En mode Cross Delay, le son retardé passe d’un canal à l’autre dans le champ stéréo.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo des durées du delay.
Delay 1
Détermine le temps de delay entre 0 ms et 728 ms. Quand l’option MIDI sync est
activée, les valeurs s’échelonnent entre 1/32 et 1/1 ; en note entière, triolet ou pointée.
Delay 2
Identique à Delay 1.
Feedback
Détermine le temps de déclin (decay) des delays. Avec des valeurs élevées, les échos se
répètent plus longtemps.
Filter
Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection (feedback) du delay. Ce
paramètre contrôle la fréquence de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront
des échos successifs de plus en plus sombres.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de base pour la modulation :
251
Cubase Pro 11.0.0
Instruments VST fournis
Spector
●
Le mode Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire l’effet de phasing
classique.
●
Le mode Flanger utilise deux lignes de delay indépendantes avec réinjection (feedback) pour
les canaux gauche et droit. Le temps de delay des deux unités est modulé par un LFO à
fréquence réglable.
●
Le mode Chorus génère un riche effet de chorus grâce à 4 delays modulés par quatre LFO
indépendants.
Song Sync
Permet d’activer/désactiver la synchronisation sur le tempo du paramètre Rate.
Rate
Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de delay. Quand l’option Song Sync est
activée, la vitesse est synchronisée sur le tempo et suit ses variations.
Depth
Contrôle l’ampleur de la modulation appliquée à la durée du delay.
Delay
Détermine la durée des quatre lignes de delay.
Feedback
Contrôle le niveau de la réinjection (feedback) positive ou négative des quatre lignes de
delay.
Level
Permet de régler le niveau de sortie de l’effet.
Paramètres SR
Grâce à ces boutons, vous pouvez modifier la fréquence d’échantillonnage. Des fréquences
d’échantillonnage faibles réduiront principalement les fréquences aiguës et la qualité sonore,
mais la hauteur ne sera pas altérée. Il s’agit d’un bon moyen de simuler le son lo-fi des vieux
synthés numériques.
●
Quand le bouton F est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la
fréquence d’échantillonnage définie dans l’application hôte.
●
Quand le bouton 1/2 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué à la moitié
de la fréquence d’échantillonnage d’origine.
●
Quand le bouton 1/4 est activé, le programme du conteneur sélectionné est joué au quart de
la fréquence d’échantillonnage d’origine.
Autre avantage à utiliser des fréquences d’échantillonnage faibles, le processeur est moins
sollicité, ce qui permet, entre autres, de lire davantage de voix simultanément.
252
Cubase Pro 11.0.0
Index
A
Dithering
UV22HR 115
DJ-EQ 98
DualFilter 109
Ambisonique
VST AmbiConverter 4
VST AmbiDecoder 156
Amp Simulation
AmpSimulator 45
Quadrafuzz v2 51
VST Amp Rack 56
VST Bass Amp 62
AmpSimulator 45
Arpache 5 164
Arpache SX 166
Auto LFO 168
AutoPan 115
E
Effets Chorus
Chorus 118
StudioChorus 128
Effets saccadés
AutoPan 115
Chopper 117
Envelope Shapers
EnvelopeShaper 75
MultibandEnvelopeShaper 85
Expanders
Expander 76
MultibandExpander 86
B
Beat Designer 169
BitCrusher 45
Brickwall Limiter 70
F
C
Flanger 121
Frequency 2 99
Chorder 176
Cloner 119
Compresseurs
Compresseur (MIDI) 180
Compressor 71
DeEsser 73
Maximizer 80
MultibandCompressor 83
Squasher 89
Tube Compressor 92
Vintage Compressor 93
VSTDynamics 95
Context Gate 181
CurveEQ 98
G
GEQ-10 105
GEQ-30 105
Groove Agent SE 196
Grungelizer 49
H
HALion Sonic SE 196
I
Imager 153
D
L
DaTube 46
DeEsser 73
Delays
Cloner 119
ModMachine 26
MonoDelay 29
MultiTap Delay 29
PingPongDelay 42
Quadrafuzz v2 51
StereoDelay 43
Density 182
Distortion 47
Distroyer 48
Limiteurs
Brickwall Limiter 70
Limiter 79
Maximizer 80
VSTDynamics 95
LoopMash 196
LoopMash FX 132
M
Magneto II 50
Maximizer 80
253
Cubase Pro 11.0.0
Index
S
Metalizer 122
Micro Tuner 187
MIDI Control 183
MIDI Echo 183
MIDI Gate 81
MIDI Modifiers 185
MIDI Monitor 186
Mix6to2 156
MixConvert V6 154
MixerDelay 157
ModMachine 26
MonoDelay 29
MonoToStereo 155
MorphFilter 110
MultibandCompressor 83
MultibandEnvelopeShaper 85
MultibandExpander 86
MultiTap Delay 29
Mystic 210
Saturation
DaTube 46
Magneto II 50
Quadrafuzz v2 51
SMPTEGenerator 158
SoftClipper 55
Spector 240
Squasher 89
StepDesigner 188
StepFilter 111
StereoDelay 43
StereoEnhancer 155
StudioChorus 128
StudioEQ 107
SuperVision 4
T
TestGenerator 160
ToneBooster 113
Track Control 192
Tranceformer 129
Transformer 195
Tremolo 130
Tube Compressor 92
Tuner 161
N
Note to CC 187
O
Octaver 134
Outils
SuperVision 4
Outils d'analyse
SuperVision 4
U
UV22HR 115
P
V
Padshop 223
Phaser 123
PingPongDelay 42
Pitch Correct 134
Portes
Gate 77
Quadrafuzz v2 51
VSTDynamics 95
Prologue 223
Vibrato 131
Vintage Compressor 93
VST AmbiConverter 4
VST AmbiDecoder 156
VST Amp Rack 56
VST Bass Amp 62
VST Connect CUE Mix 131
VST Connect SE 131
VST MultiPanner 156
VSTDynamics 95
Vumètres
SuperVision 4
Q
Quadrafuzz v2 51
Quantizer 188
W
R
WahWah 114
Retrologue 239
REVelation 137
REVerence 139
RingModulator 124
RoomWorks 149
RoomWorks SE 152
Rotary 126
254
Cubase Pro 11.0.0