MESA BOOGIE Mode d'emploi Salutations de la maison du son Félicitations pour votre choix du WalkAbout comme amplificateur pour votre basse et bienvenue dans la famille MESA/Boogie! En tant qu'instrumentiste éclairé, vous savez probablement que vous avez acquis l'instrument le plus complet qui soit pour amplifier les basses. Ce que vous ne réalisez peut-être pas, c'est que cela vous donne droit à toute l'expérience, aux ressources et à l'engagement de nos 25 années de service aux musiciens de par le monde. Notre responsabilité est de vous aider à sonner remarquablement! Aussi, si à un moment quelconque, vous sentez que vous avez besoin d'aide ou d'indications, nous sommes là pour vous … d'un simple coup de téléphone. PRECAUTIONS & AVERTISSEMENTS Votre amplificateur MESA/Boogie est un intrument professionnel. Traitez-le avec respect et il fonctionnera bien. UTILISEZ-LE AVEC BON SENS ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRECAUTIONS: ATTENTION: UE: La vérification de la conformité électrique est nécessaire avant connexion. ATTENTION: Les amplificateurs à lampes génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation adaptée, veillez à ce qu’il y ait toujours au moins 100 mm d’espace à l’arrière de l’enceinte de l’ampli. Gardez-le à distance des rideaux ou autres objets inflammables. ATTENTION: Ne bloquez aucune ouverture de ventilation à l’arrière ou sur le dessus de l’amplificateur. N’empêchez pas la ventilation en plaçant sur le dessus de l’amplificateur des objets débordant au-delà du bord arrière de son enceinte. ATTENTION: N’exposez pas l’amplificateur à la pluie, à l’humidité, au ruissellement ou aux éclaboussures. Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou près de l’amplificateur. ATTENTION: Vérifiez toujours qu’une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner l’amplificateur. Ne pas faire cela pourrait créer un risque de choc entraînant des dommages pour l’amplificateur. N’exposez pas directement l’amplificateur au soleil ou à des températures très élevées. Vérifiez toujours que l’amplificateur est correctement mis à la terre. Débranchez toujours le cordon d’alimentation secteur avant de changer le fusible ou n’importe quelle lampe. Quand vous remplacez le fusible, n’utilisez qu’un fusible de mêmes type et valeur. Evitez le contact direct avec les lampes chaudes. Gardez l’amplificateur à l’écart des enfants. Veillez à le brancher à une prise secteur correspondant aux caractéristiques électriques indiquées à l’arrière de l’unité. Retirez la fiche d’alimentation de la prise secteur si l’unité doit être rangée pour une période prolongée. S’il y a un risque quelconque d’orage, débranchez à l’avance la prise d’alimentation secteur. Pour éviter d’endommager vos haut-parleurs et autres équipements de reproduction, éteignez tous les équipements reliés avant de faire les connexions. N’utilisez pas de force excessive pour manier les boutons, commutateurs et commandes. N’utilisez pas de solvant comme de l’essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l’unité. Essuyez l’extérieur avec un chiffon doux. VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT! DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUVENT ENTRAINER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE ! Aucune pièce n’est réparable par l’utilisateur à l’intérieur. Confiez la maintenance à un personnel qualifié. Débranchez toujours le cordon secteur avant de retirer le châssis. MODELES EXPORT: Assurez-vous toujours que l’unité est câblée pour la bonne tension. Vérifiez que la mise à la terre est conforme aux standards locaux. LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI. Table des matières Précautions Généralités Démonstration immédiate Astuces utiles 0 1/2 2 2/3 FACE AVANT: Instrument Inputs: ACTIVE & PASSIVE COMMANDES DE LA FACE AVANT: GAIN BASS MID TREBLE DI LEVEL MASTER PARAMETRIC EQUALIZER (Egaliseur paramétrique) COMMANDES DE FREQUENCE 3 4 4 5 5 6 6 6/7 7 FACE ARRIERE: FUSE (Fusible) EMBASE LECTEUR DIRECT OUT (Sortie directe) - Ground Lift EFFECTS LOOP (Boucle d'effets) SPEAKER OUTPUT (Sortie baffle) EXEMPLES DE REGLAGES D'USINE FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS BRUIT DE LAMPE et DIAGNOSTIC DES LAMPES DE PREAMPLI PIECES DETACHEES 8 8 8 9 9 10 11/12 13 14 Instructions d'emploi GENERALITES: Félicitations pour votre choix de l’amplificateur de basse M-Pulse WalkAbout! Ce petit frère compact et puissant des M-Pulse 600 et 360 produit tous leurs sons et offre la plupart de leurs caractéristiques dans un ensemble créé pour tourner. Au cœur de ce tueur de géants se trouve une robuste section de puissance Simul-State de 300 watts qui se jouera de la plupart des clubs et des petits halls avec une marge étonnante. Cette conception MOSFET pilotée par lampes combine les meilleures qualités des technologies lampe et transistor pour obtenir une plate-forme légère et fiable suprêmement musicale. Cette puissance tonale est maîtrisée par la commande MASTER et peut être utilisée pour piloter n’importe quelle paire de baffles via les deux prises SPEAKER OUTPUT, avec une charge totale combinée de 4 ohms comme impédance de préférence. Si vous devez faire face à des sites plus grands, une sortie directe XLR symétrique avec une pratique commande de niveau direct (DI LEVEL) en façade vous permet d’envoyer votre choix de signaux pré ou post à la table pour la sonorisation de façade. Le préampli WalkAbout est un instrument entièrement à lampes, à 4 étages, finement harmonisé pour donner forme à la puissance d’une basse. Le trajet du signal commence par des prises d’entrée dédiées aux instruments actifs et passifs. La commande de GAIN de façade détermine la quantité et la couleur du signal de préampli et/ou la saturation que vous désirez faire passer par les commandes rotatives de tonalité. FACE AVANT: WalkAbout ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + - 60 Hz MID 30 PASSIVE 0 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 + - 340Hz 300 200 +15 2K 2K 1.2K TREBLE before removing fuse or bolts holding chassis M-PULSE TM WALKABOUT DIRECT OUT FUSE FUSE POWER 120 V~ 60 Hz 6A POST PRE GROUND LIFT SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA EFFECTS LOOP FUSE 6A SLO BLO RETURN SEND SPEAKER OUTPUT SUGGESTED LOAD 4 OHMS WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture. ENGINEERING WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel. PAGE 1 MASTER ON 12K PARAMETRIC EQUALIZER FACE ARRIERE: WalkAbout CAUTION:Unplug power DI LEVEL POWER GENERALITES: (Suite) Les commandes actives en plateau de graves (BASS) et d’aigus (TREBLE) sont combinées à des médiums (MID de style passif) pour produire une puissante chaîne de commandes de tonalité complètes et musicalement interactives. Si vous désirez encore plus intervenir sur le son, nous avons inclus un égaliseur 3 bandes semi-paramétrique qui couvre les fréquences entre 30 Hz et 12 kHz. Cet égaliseur en ligne assure que tout son dont vous rêvez puisse être retrouvé de façon rapide et précise. Les points Q sensibles des trois bandes facilitent la compréhension et les commandes de fréquence se chevauchent pour permettre une précision extrême dans les régions où les commandes se rejoignent. Enfin, un point de branchement de boucle d’effets (EFFECTS LOOP) en série se trouve entre le préampli et la section de puissance. Maintenant que vous avez une idée des commandes et des caractéristiques de votre nouveau WalkAbout, passons à la compréhension de chaque commande individuellement pour que vous puissiez rapidement et facilement créer votre son personnel. POUR UN RESULTAT IMMEDIAT: ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS MID + 60 Hz 30 PASSIVE FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 0 + - 340Hz 300 200 +15 2K 2K 1.2K PARAMETRIC EQUALIZER TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K POWER ASTUCES UTILES: 1. Branchez votre câble d’alimentation à une prise de terre. Evitez si possible les suppresseurs de terre (adaptateurs 3 broches en 2 broches). 2. La charge optimale de baffle pour votre WalkAbout est de 4 ohms. Vous pouvez utiliser un ou plusieurs baffles d’impédance supérieure (8 ohms) sans danger ni dégradation de son, toutefois, l’amplificateur ne produira alors pas toute sa puissance. La charge minimale est de 2 ohms et bien que le WalkAbout puisse traiter cette charge inférieure et produise alors en fait plus que sa puissance nominale, cela n’est pas recommandé. L’emploi prolongé d’une charge de 2 ohms fera chauffer les MOSFET de puissance entraînant le déclenchement du circuit de protection et la coupure du signal de sortie jusqu’à ce que les MOSFET reviennent à une température de fonctionnement acceptable. Evitez si possible d’utiliser des charges de 2 ohms. 3. Utilisez un câble de haute qualité de votre instrument au WalkAbout et du WalkAbout à votre baffle. Le câble d’instrument doit être un câble blindé de relativement faible capacité. Lorsque c’est possible, utilisez des longueurs maximales de 4,5 mètres. Des longueurs supérieures tendent à introduire une capacité trop grande qui entraîne une réduction du punch et de la clarté dans les aigus. Le câble de baffle doit être un câble non blindé d’au moins 1,6 mm de section et là encore, essayez de le garder aussi court que possible pour les meilleurs résultats sonores. Les commandes BASS et TREBLE sont des commandes de type actif avec une large réponse même si elles agissent principalement sur leur fréquence centrale (point Q). Cette réponse large fonctionne extrêmement bien avec la commande MID passive à large bande. Comme les commandes BASS et TREBLE sont actives, elles coupent (ou creusent) la région autour du point Q quand PAGE 2 ASTUCES UTILES: (Suite) la commande est réglée en dessous de 12:00, et accentuent ces fréquences quand la commande est réglée au-dessus de 12:00. La commande MID fonctionne comme une commande passive normale et accentue une large bande de fréquences quand elle est montée. 5. Quand vous utilisez l’égaliseur paramétrique, gardez à l’esprit qu’il est préférable de couper (rejeter) les fréquences indésirables plutôt que d’accentuer celles que vous voulez. En utilisant cette technique, vous limiterez le bruit au minimum et assurerez à tout instant une plus ample marge. Le paramétrique est un outil de façonnage sonore puissant quand il est utilisé avec goût, mais on en a vu trop souvent avec des réglages extrêmes qui peuvent entraîner un son déséquilibré “plein de trous” ou du bruit excessif. 6. Quand vous utilisez des processeurs de signal externes, les meilleurs résultats sont habituellement obtenus en les insérant dans la boucle d’effets qui fournit un point d’insertion entre le préampli et la section de puissance de votre WalkAbout. L’entrée du processeur doit être reliée à la prise SEND et sa sortie à la prise RETURN. Utilisez toujours un câble de bonne qualité à faible capacité le plus court possible (0,3 à 1 m) pour préserver l’intégrité de votre son. 7. Le circuit de sortie directe (DIRECT OUT) dispose d’un suppresseur de masse qui déconnecte la masse du châssis de celle du circuit. Si vous constatez un ronflement ou un bourdonnement quand vous vous branchez à des consoles de sonorisation ou d’enregistrement, essayez de basculer ce commutateur (GROUND LIFT) après avoir coupé l’entrée de ce canal ou ramené le fader à 0. Souvent (mais pas toujours), le ronflement est créé par une boucle de masse entre le WalkAbout et la console et désolidariser le châssis du WalkAbout de la masse du circuit remédiera à la situation. Nous espérons que ces astuces vous auront aidé à démarrer et à faire fonctionner votre nouveau WalkAbout et que vous êtes prêt à obtenir le meilleur son que vous ayez jamais entendu! Maintenant que vous avez une meilleure idée de l’organisation et des caractéristiques, nous sommes prêts à passer à la l’étude en détail des commandes et circuits individuels. FACE AVANT INSTRUMENT INPUTS Active / Passive: Ce sont les prises d’entrée instrument et, avec elles, vous pouvez accepter le niveau de signal de sortie de virtuellement tout instrument. ACTIVE INSTRUMENT INPUTS PASSIVE L’entrée ACTIVE est atténuée pour une plus grande marge de l’étage d’entrée et cela fonctionne bien avec des basses qui utilisent un préampli intégré avec un circuit de contrôle de tonalité actif. Habituellement, ces instruments produisent un signal bien plus élevé que les basses conventionnelles, même avec leur commande de tonalité en position neutre. La marge ajoutée est nécessaire pour éviter l’écrêtage au premier étage du préampli et l’entrée ACTIVE doit être utilisée quand des instruments exploitant des ensembles micro/égaliseur de type actif sont employés. ACTIVE INSTRUMENT INPUTS PASSIVE Vous pouvez utiliser l’entrée ACTIVE pour des instruments passifs conventionnels aussi, pour les instrumentistes à la main lourde nécessitant plus de marge ou simplement un son plus “clair”. Toutefois, notez qu’à moins d’avoir des mains de la taille de celles de King Kong, il peut être utile d’amener l’amplificateur à la puissance maximale avec cette sensibilité réduite en façade. L’entrée PASSIVE est configurée pour les basses plus conventionnelles avec des micros passifs qui produisent des niveaux de signal de sortie plus faible. Cette prise est plus sensible que la prise ACTIVE et par conséquent peut amener le premier étage à l’écrêtage avec un signal bien plus faible. Gardez cela à l’esprit si votre jeu est lourd ou si vous désirez un peu de grondement ou d’écrêtage en façade. Dans ces configurations, cette prise peut être assez utile pour pousser le premier étage du préampli. PAGE 3 COMMANDES DE LA FACE AVANT: (Suite) GAIN: Cette commande détermine le caractère général de la sensibilité d’entrée. Les réglages plus bas de la commande (sous 12:00) tendent vers une plus grande marge et donnent une personnalité plus brillante, plus creusée. Les harmoniques hautes ressortent de façon plus proéminente dans cette zone de la commande, rendant les aigus plus transparents et plus doux. Cette plage de réglages est particulièrement utile pour le style funky où l’on frappe avec le pouce. Il est préférable de laisser cette sensation élastique intacte dans les graves et les médiums tout en donnant un aspect claquant suffisant pour éviter la sécheresse du son ou le redoutable ACTIVE “gak” quand la corde de sol est jouée. INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS PASSIVE Quand la commande de GAIN est montée au delà de 12:00, un son plus riche, plus “arrondi” devient dominant et la marge commence à diminuer jusqu’à l’obtention finale d’un son de saturation à lampe quand la lampe d’entrée 12AX7 est amenée à saturation. FOUR - STAGE VACUUM TUBE La plage entre 12:00 et 2:30 est celle où se trouve le classique son chaud à lampes et dans cette bande étroite, vous découvrirez un monde de sonorités. De petits mouvements produiront des différences subtiles mais importantes dans les caractéristiques d’attaque qui, à leur tour, sembleront être des changements dans le domaine temporel. En faisant varieir le gain, vous pouvez réellement harmoniser l’ampli pour avoir la sensation qu’il bondit en avant du temps – ou repose un peu plus profondément pour produire une sensation plus posée. La différence d’attaque et de sustain produit des résultats saisissants quant à la façon dont le bassiste – et en fait tout le groupe – perçoit les choses dans le domaine du temps. BASS: Cette commande est responsable du mixage basique des basses fréquences dans le préampli à lampes. Comme mentionné précédemment dans la section des Astuces utiles, la commande BASS est du type actif à plateau par opposition à une commande de style passif. Cela signifie qu’un point Q central a été choisi et que cette commande vous permet d’accentuer ou d’atténuer cette fréquence. Cette commande diffère de la bande basse de l’égaliseur paramétrique en cela qu’elle a un point Q plus large avec une pente légèrement plus douce par rapport au Q étroit de l’égaliseur paramétrique utilisé avec une commande GAIN séparée. ACTIVE INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS PASSIVE La commande BASS est en réalité une commande de gain et de fréquence réunies en une seule avec le Q central à 55 Hz, les harmoniques supérieures et inférieures étant affectées en raison de sa nature à large bande. Quand la commande est montée au-delà de 12:00, il y a une montée de gain de 6 dB par octave avec la fréquence plafonnant à 321Hz. Un réglage à 12:00 est neutre (pas d’accentuation/pas d’atténuation). FOUR - STAGE VACUUM Si la commande BASS est abaissée sous 12:00, la fréquence 55 Hz et toutes les harmoniques associées sont réduites et éventuellement totalement rejetées du signal. A l’inverse, il y a une coupure de 6 dB par octave commençant à 55 Hz et descendant jusqu’à 20 Hz où le plateau se termine avec une coupure de -20 dB quand la commande approche 7:30 (off). Ce type de commande rotative active à large bande permet d’obtenir des caractéristiques de graves qui vont bien au-delà d’une commande conventionnelle de type passif. Elle peut accroître le bas du spectre jusqu’à un niveau quasi absurde et d’un mouvement du poignet lui donner la finesse d’un signal de radio à transistor. Pas besoin de dire qu’avec toute commande ayant cette puissance, une certaine finesse doit être mise en œuvre pour obtenir des résultats musicaux. Soyez particulièrement conscient de cela quand vous utilisez le semi-paramétrique à 3 bandes en conjonction avec la commande BASS. PAGE 4 COMMANDES DE LA FACE AVANT: (Suite) MID: C’est la seule commande de style passif de la chaîne de commandes rotatives de tonalité. Cette configuration a été choisie pour son intégration musicale et pour la façon dont une commande de médiums passive remplit les trous avec sa large dispersion et sa diminution progressive. Contrairement à la commande BASS, cette commande ne fait qu’accentuer, et bien qu’elle puisse suffisamment retirer cette large plage de médiums du mixage, elle ne procure pas l’atténuation extrême d’une ACTIVE commande active. INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS MID Vous découvrirez, comme nous l’avons fait, que cette commande fonctionne remarquablement bien pour façonner les fréquences moyennes avec un naturel PASSIVE et un caractère qui est la parfaite contre-partie de ses voisines actives. Il est difficile de se tromper avec une commande aussi permissive, car elle semble FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER vous donner juste ce qu’il vous faut et pas plus. Cette simplicité peut être une pause bienvenue vis à vis de la puissance hightech des commandes de tonalité adjacentes. Sans même parler de l’égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. Pour couper de façon radicale et spécifique les fréquences moyennes dans les styles R&B modernes et funk, il y a suffisamment de puissance de réjection infiniment plus précise dans l’égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. En raison de cela, nous avons opté pour cette commande de médiums de style passif avéré qui a très bien fonctionné dans tous nos amplificateurs depuis des décennies. Il est difficile d’améliorer un classique. TREBLE: TREBLE La commande TREBLE est également une commande en plateau de style actif comme la commande BASS et, à nouveau, elle a été choisie pour sa capacité à façonner radicalement la plage des harmoniques hautes. Comme la commande BASS, elle a également un point Q central avec des harmoniques supérieures et inférieures répondant en harmonie à son réglage d’atténuation ou d’accentuation. DI LEVEL MASTER ON POWER Quand la commande est montée au-delà de 12:00, elle produit une montée de gain de 6 dB par octave commençant à 723 Hz jusqu’à ce que +20 dB soit atteint. De ce point, le gain reste constant à +20dB pour toutes les fréquences au-dessus de 723 Hz et jusqu’à 20 kHz. Cette configuration donne une douceur du son tout en conservant tout le tranchant et la focalisation nécessaires associés à une commande TREBLE passive traditionnelle. Quand la commande est abaissée sous 12:00, elle commence une atténuation de 6 dB par octave de 3,2 kHz jusqu’au point de plateau à 723Hz, où elle continue à atténuer toutes les fréquences au-dessus de 723 Hz jusqu’à ce que - 20dB soit atteint, auquel cas la coupure de gain demeure constante jusqu’à ce que la commande atteigne 7:30 (off). La capacité de couper ces fréquences plus radicalement rend possible l’obtention de sons incroyablement riches et chauds de type R&B et Jazz à l’ancienne qui rivalisent avec tous les enregistrements actuels. Cette commande TREBLE active complète la chaîne de commandes rotatives de tonalité pour créer un réseau performant et extrêmement précis à utiliser comme plate-forme fondamentale. Il n’est pas étonnant que de nombreux instrumentistes utilisant le WalkAbout pour la première fois aient remarqué que ces seules commandes combinées au GAIN créaient le meilleur son qu’ils aient jamais entendu! NOTE: Comme pour la commande BASS, permettez-nous de vous rappeler qu’une commande de ce type, avec sa puissance accrue, doit être utilisée avec finesse. Dans le cas de la commande TREBLE, c’est encore plus vrai car les hautes fréquences semblent plus fortes à l’oreille et sont généralement plus douloureuses quand elles sont réglées sur des extrêmes. Une autre raison de faire le réglage avec soin est que ces hautes fréquences tendent à augmenter le bruit de fond ambiant quand elles sont réglées trop haut. Ceci est alors exacerbé si l’égaliseur semi-paramétrique 3 bandes est combiné pour accentuer le haut du spectre. Faites vos réglages avec soin et avec la musique en tête. PAGE 5 COMMANDES DE LA FACE AVANT: (Suite) DI LEVEL (Niveau direct): Cette commande rotative détermine la quantité de signal produit en prise XLR DIRECT OUT de la face arrière. Vous y trouverez un gain ample et devez pouvoir obtenir la quantité de signal appropriée pour quasiment toute console de sonorisation ou d’enregistrement. C’est une bonne idée que de mettre sous tension votre WalkAbout avec la commande DI LEVEL à 0, pour éviter d’endommager la console, les enceintes ou des oreilles non averties au cas où vous joueriez une forte note ou un gros accord avant que le niveau d’entrée de la console n’ait été réglé. DI LEVEL MASTER ON POWER MASTER: Cette commande de base détermine le niveau de sortie général de votre WalkAbout afin que vous puissiez régler la commande GAIN de la face avant en fonction de vos besoins de sonorités, puis pousser la section de puissance SIMUL-STATE au niveau d’écoute désiré. DI LEVEL MASTER ON NOTE: Utilisez la commande de niveau de sortie MASTER avec soin. Le WalkAbout est capable de produire de très forts volumes de sortie qui peuvent potentiellement endommager votre audition ou celle des autres. Nous vous suggérons de toujours commencer votre installation en mettant à 0 la commande de niveau de sortie MASTER pour éviter les attaques de volume accidentelles prenant par surprise les autres membres du groupe, les ingénieurs ou le public.. POWER PARAMETRIC EQUALIZER (Egaliseur paramétrique): Votre WalkAbout est équipé d’un puissant EGALISEUR SEMIPARAMETRIQUE 3 BANDES en ligne qui vous permet de façonner votre signal afin d’obtenir virtuellement n’importe quel son. Tout ce qui va de l’amélioration subtile au creusement ou à l’accentuation extrême est possible, la seule limite est votre imagination. Comme mentionné précédémment, cette égaliseur est en ligne, ce qui signifie qu’il est toujours sur le trajet du signal. Si vous ne désirez pas façonner votre signal avec la section égaliseur du préampli, laissez simplement toutes les commandes en position 12:00 (verticales) et l’égaliseur laissera passer le signal sans l’affecter. Ce réglage 12:00 est considéré comme “neutre” ou en d’autres termes, l’égaliseur est court-circuité. 0 db -15 0 + 60 Hz 30 300 - 0 + - 340Hz 200 +15 2K 2K 1.2K PARAMETRIC EQUALIZER 12K GAIN: Ces 3 commandes de GAIN règlent la quantité de toute fréquence sur laquelle est centrée la commande de fréquence. Chacune des 3 commandes de GAIN permet un réglage de gain sur une plage de 30 dB avec 15 dB d’accentuation et 15 dB de coupure depuis la position centrale 12:00 (0dB). Quand vous recherchez un son, il est parfois plus rapide de radicalement couper ou pousser la commande de GAIN correspondante puis de tourner la commande de fréquence à la recherche de la fréquence désirée. Ainsi, vous saurez très nettement ce que vous faites au son. C’est le bon moment pour signaler qu’en raison de la puissance des 3 commandes de GAIN, il est possible de très rapidement sortir du domaine des sons musicaux équilibrés et de creuser des trous dans votre mixage. Par conséquent, commencez par créer un grand son en utilisant les commandes rotatives standard de tonalité puis ajustez délicatement les fréquences à l’aide de l’égaliseur PAGE 6 COMMANDES DE LA FACE AVANT: (Suite) PARAMETRIC EQUALIZER: (Suite) paramétrique. Ne commencez pas à tout accentuer sur la bande passante en espérant avoir un gros son. Faites de petits mouvements puis laissez vos oreilles s’habituer à la différence. Avec des commandes aussi puissantes, la “gueule de bois” de l’égaliseur fait partie du jeu. Ne soyez pas surpris si, après avoir joué durant une heure avec le paramétrique vous revenez à votre point de départ et pensez que l’amplificateur est en panne. Il ne l’est pas, vos oreilles souffrent simplement d’une overdose d’égalisation. Pouvons-nous vous rappeler que l’ancien dicton “moins, c’est mieux” s’applique ici parfaitement. Un meilleur son est plus que souvent obtenu en creusant (coupant) les fréquences que vous désirez moins avec leur commande GAIN correspondante qu’en amplifiant les fréquences désirables. Ainsi, vos oreilles peuvent évaluer les différences et se préparer au réglage suivant car vous ne faites pas monter les niveaux de volume au fur et à mesure. Plus important encore, vous risquez moins de créer un son avec du bruit excessif. COMMANDES DE FREQUENCE: Ces trois commandes rotatives divisent le spectre fréquentiel en trois bandes Q balayables que vous pouvez centrer sur n’importe quelle fréquence puis atténuer ou accentuer avec la commande GAIN correspondante. Comme vous pouvez l’avoir remarqué, les bandes se chevauchent pour que vous puissiez utiliser des bandes adjacentes afin de manipuler des fréquences très proches de chaque autre bande. Une autre chose remarquable concernant le paramétrique 3 bandes est sa facilité d’emploi. En raison du nombre limité de bandes, chacune d’entre elle se situe dans les zones immédiatement reconnaissables des graves, médiums et aigus. Alors que certains disent que 0 db 0 0 cela limite la puissance de façonnage en offrant des divisions trop larges pour une correction précise, d’autres préfèrent grandement cette approche plus directe – citant l’accès plus direct à un gros son. -15 + + +15 Comme il y a du vrai dans ces deux courants de pensée, nous avons intégré les deux styles d’égaliseur 60 Hz 340Hz 2K (les M-PULSE 600 et 360 offrent un égaliseur paramétrique 5 bandes). Toutefois, le WalkAbout ne souffre en aucun cas de la simplicité de son égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. C’est même l’opposé, 30 300 200 2K 1.2K 12K de nombreux instrumentistes préfèrent réellement son style car ils peuvent obtenir tout ce dont ils ont PARAMETRIC EQUALIZER besoin rapidement et précisément. Les bandes sont nommées dans l’ordre des basses aux hautes fréquences par leur point central (12:00), c’est-à-dire 60Hz, 340Hz et 2kHz. Ces valeurs représentent les points centraux des bandes et la commande de fréquence balaie la plage entre les deux valeurs extrêmes de la plage de contrôle. Par exemple, la bande 60Hz peut être réglée pour agir sur les fréquences entre 30Hz et 300Hz avec 60Hz comme fréquence centrale de la commande à 12:00 (position médiane). La bande 340Hz est particulièrement puissante, car elle peut aller de la zone des basses supérieures/bas médiums dans les 200Hz à la zone des hauts médiums/aigus inférieurs dans les 2kHz. Vous trouverez sans doute cette bande la plus utile car elle affecte les zones les plus utilisées et les plus sensibles à l’audition. Certaines fréquences sont entendues différemment par l’oreille et il est clair que la majorité d’entre nous a une plus grande sensibilité aux médiums et aux aigus inférieurs alors que nous sommes plus “tolérants” sur les fréquences très basses et très hautes. Comme nous entendons tous différemment et que cette sensibilité à la fréquence existe dans chacun de nous à un certain degré, il est normal que certains réglages des commandes de fréquence dans les bandes semblent puissantes à certains et plus faibles à d’autres pour le même réglage de gain. C’est normal et n’est pas un mauvais comportement de votre WalkAbout. Habituellement, les bandes basses (60Hz) et hautes (2kHz) sont les plus plus susceptibles de présenter ce phénomène dans les extrêmes graves et extrêmes aigus. Ces réglages peuvent nécessiter un réglage de gain légèrement supérieur à celui auquel vous êtes habitué pour obtenir le résultat sonore désiré. NOTE: La bande la plus haute (2kHz) de l’égaliseur semi-paramétrique peut être extrêmement puissante. Pour cette raison, utilisez avec soin les commandes GAIN dans ces plages car de hauts réglages produiront des bruits de fond indésirables sous la forme de sifflements ou de bruit blanc. Cela est rendu pire encore si la commande TREBLE est réglée très haut. Si vous avez besoin d’un son avec de grandes quantités de ces fréquences d’aigus dans votre mixage, envisagez un autre angle d’approche. Commencez par atténuer les basses fréquences dans les autres bandes plutôt que d’accentuer les bandes hautes en laissant les bandes basses réglées de façon neutre. Cette configuration améliorera grandement le plancher de bruit et vous permettra cependant d’obtenir l’accentuation désirée dans les hautes fréquences. NOTE: Pouvons-nous à nouveau humblement vous suggérer d’utiliser l’égaliseur paramétrique pour affiner de façon subtile votre son? Comme une voiture avec un moteur capable de vitesses invraisemblables, le WalkAbout dispose de cette unité de correction capable de ruiner un grand son si elle est mise dans les mains d’un pilote non averti. Utilisez cet outil performant avec goût et dans un esprit musical en évitant les réglages trop extrêmes qui creuseraient des trous dans ce qui serait autrement un gros son. PAGE 7 COMMANDES DE LA FACE ARRIERE: FACE ARRIERE: WalkAbout M-PULSE TM WALKABOUT CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis DIRECT OUT FUSE FUSE POWER 120 V~ 60 Hz 6A POST PRE GROUND LIFT SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER HANDBUILT IN PETALUMA , CALIFORNIA EFFECTS LOOP FUSE 6A SLO BLO RETURN SEND SPEAKER OUTPUT SUGGESTED LOAD 4 OHMS WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture. ENGINEERING WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel. FUSE (Fusible): C’est le fusible d’alimentation secteur pour le WalkAbout. NE LE REMPLACEZ QUE PAR UN FUSIBLE DE TYPE À FUSION LENTE DE LA BONNE VALEUR. C’EST EXTRÊMEMENT IMPORTANT CAR LE WalkAbout TIRE UNE QUANTITÉ DE COURANT SUBSTANTIELLE POUR DES RÉGLAGES DE NIVEAU DE SORTIE ÉLEVÉS. CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis FUSE FUSE EMBASE SECTEUR: Le cordon d’alimentation amovible de style “Européen” livré avec votre nouveau WalkAbout fait des installations et des débranchements après le spectacle un jeu d’enfant. Il facilite aussi la sortie de rack lorsque vous désirez retirer l’unité d’un système câblé en rack où tous les cordons d’alimentation secteur ont été réunis. Des cordons haute résistance supplémentaires sont disponibles si jamais vous en avez besoin … appelez-nous simplement et nous pourrons vous en expédier pour un prix nominal, majoré du coût d’expédition. Vérifiez que le cordon d’alimentation secteur est fermement FUSE enfiché dans l’embase d’alimentation avant de mettre sous tension. FUSE POWER 120 V~ 60 Hz 12 A FUSE 12A SLO BLO NOTE: Ne modifiez jamais le cordon d’alimentation à trois fiches en aucune façon. ATTENTION: NE BLOQUEZ JAMAIS LES OUIES DE VENTILATION CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis M-PULSE TM SIMUL STATE BASS AMPLIFIER TUBE DRIVEN-MOSFET POWER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA FUSE FUSE POWER 120 V~ 60 Hz 12 A FUSE 12A SLO BLO WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, replace fuse with same type and rating only. Do not expose this unit to rain or moisture. WARNING: To reduce risk of fire or electric shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer servicing to qualified personnel. NOTE: NE BLOQUEZ JAMAIS LES ZONES DE VENTILATION A L’ARRIERE DE L’AMPLIFICATEUR. PAGE 8 COMMANDES DE LA FACE ARRIERE: (Suite) DIRECT OUT (Sortie directe): Cette section capture la totalité du signal du préampli y compris l’égaliseur semi-paramétrique et la boucle d’effets ce qui vous permet d’envoyer un signal symétrique à une console de sonorisation ou d’enregistrement. Les trois éléments de ce circuit sont: (1) une prise XLR mâle, (2) un commutateur POST / PRE et (3) un commutateur GROUND LIFT. Voici leurs fonctions et comment les utiliser: DIRECT OUT PRE POST GROUND LIFT POST / PRE: Ce commutateur vous permet de choisir le type de signal que vous désirez envoyer à la console. POST vous donne la totalité du son du préampli avec l’égaliseur paramétrique et la boucle d’effets (y compris le traitement de tout ce qui se trouve sur la boucle). PRE vous donne juste le son de votre instrument sans amélioration par leWalkAbout pour qu’un ingénieur puisse créer son propre son avec votre signal non traité sur la console. C’est très pratique pour les applications de sonorisation car le son que vous utilisez sur scène avec des graves accentués peut être trop gros pour une application de sonorisation sur un gros site. GROUND LIFT: Ce commutateur isole la masse circuit-sur-châssis de la prise XLR. Laissez-le en position de mise à la terre (vers le bas) à moins de constater un ronflement quand vous vous connectez à une console. Si vous constatez un ronflement quand vous connectez la sortie XLR à une console, essayez de supprimer la terre (interrupteur vers le haut) sur le circuit. Cela solutionne généralement (mais pas toujours) la plupart des bruits de type boucle de masse se produisant sur le trajet du signal. Quelquefois, il peut être nécessaire de supprimer la terre du câble d’alimentation en utilisant aussi un adaptateur (3 fiches – 2 fiches) pour obtenir un trajet de signal propre. NOTE: Les boucles de masse peuvent se produire dans de nombreux endroits sur un trajet de signal complexe. Le commutateur GROUND LIFT de la sortie directe ne résout pas tout et par conséquent, vous ne devez pas vous attendre à solutionner tout type de problème de masse grâce à lui. EFFECTS LOOP (Boucle d’effets): La section EFFECTS LOOP du WalkAbout est responsable de l’interfaçage avec les appareils de traitement externe du signal via ses prises de départ (SEND) et de retour (RETURN) situées en face arrière. EFFECTS LOOP RETURN SEND RETURN: C’est le point de branchement entre le préampli et l’ampli de puissance pour faire revenir le signal traité de vos unités d’effet externe dans le WalkAbout. Comme c’est une entrée de l’ampli de puissance, la prise RETURN peut être utilisée pour accéder directement à l’ampli de puissance. C’est pratique pour utiliser le WalkAbout comme un ampli de puissance esclave ou quand plusieurs unités WalkAbout sont connectées pour des applications sur des gros sites. SEND: C’est la sortie du préampli qui vous permet d’envoyer un signal à vos effets pour traitement. SPEAKER OUTPUT SUGGESTED LOAD 4 OHMS SPEAKER OUTPUT (Sortie baffle): Le WalkAbout dispose de 2 prises de baffle en jack 6,35mm pour alimenter des baffles. L’impédance de charge recommandée pour le baffle du WalkAbout est de 4 ohms, impédance à laquelle la puissante section SIMUL STATE peut développer 300 watts RMS avant écrêtage et des crêtes de plus de 400 watts! Une charge de baffle de 8 ohms peut également être utilisée bien que la puissance générale soit alors réduite à environ 150 watts en utilisant cette valeur d’impédance. PAGE 9 EXEMPLE DE REGLAGES D'USINE Huge & Round (Egaliseur paramérique optionnel) ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + MID + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz 30 PASSIVE 0 200 2K 2K 1.2K TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K PARAMETRIC EQUALIZER POWER Scooped R & B ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + - 60 Hz MID 30 PASSIVE 0 + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 200 2K 2K 1.2K TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K PARAMETRIC EQUALIZER POWER Articulate Solo ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + MID + - 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz 30 PASSIVE 0 200 +15 2K 2K 1.2K TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K PARAMETRIC EQUALIZER POWER Driving Rock (Egaliseur paramérique optionnel) ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS MID + FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER - 60 Hz 30 PASSIVE 0 0 + - 340Hz 300 200 +15 2K 2K 1.2K PARAMETRIC EQUALIZER PAGE 10 TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K POWER FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + MID + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz 30 PASSIVE 0 200 2K 2K 1.2K TREBLE POWER ENGINEERING -15 INSTRUMENT INPUTS BASS 0 + - 60 Hz MID 30 PASSIVE 0 + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 200 2K 2K 1.2K TREBLE -15 POWER 0 + MID + - 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz 30 PASSIVE 200 +15 2K 2K 1.2K TREBLE -15 MID FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 + - 60 Hz 30 PASSIVE ON POWER ENGINEERING INSTRUMENT INPUTS BASS MASTER 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN DI LEVEL PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM ON ENGINEERING INSTRUMENT INPUTS BASS MASTER 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN DI LEVEL PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM ON 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN MASTER PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM DI LEVEL 0 + - 340Hz 300 200 +15 2K 2K 1.2K PARAMETRIC EQUALIZER PAGE 11 TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K POWER FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS + + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz MID 30 PASSIVE 0 200 2K 2K 1.2K TREBLE POWER ENGINEERING -15 INSTRUMENT INPUTS BASS 0 + - 60 Hz MID 30 PASSIVE 0 + - +15 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 200 2K 2K 1.2K TREBLE -15 POWER 0 + + - 340Hz 300 FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 - 60 Hz MID 30 PASSIVE 200 +15 2K 2K 1.2K TREBLE -15 MID FOUR - STAGE VACUUM TUBE PREAMPLIFIER 0 + 60 Hz 30 PASSIVE ON POWER ENGINEERING INSTRUMENT INPUTS BASS MASTER 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN DI LEVEL PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM ON ENGINEERING INSTRUMENT INPUTS BASS MASTER 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN DI LEVEL PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM ON 12K B A S S A M P L I F I E R 0 db GAIN MASTER PARAMETRIC EQUALIZER ACTIVE S I M U L S T A T E TM DI LEVEL - 0 + - 340Hz 300 200 +15 2K 2K 1.2K PARAMETRIC EQUALIZER PAGE 12 TREBLE DI LEVEL MASTER ON 12K POWER BRUIT DE LAMPE ET EFFET MICROPHONIQUE: Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe ou un effet microphonique. Ce n’est aucunement une cause d’inquiétude, ce comportement erratique dépendant du lieu et du son. Tout comme pour changer une ampoule, vous n’avez pas besoin d’un technicien pour remédier à ce type de perturbation mineure sélectionnable par l’utilisateur et en fait, vous serez étonné de la facilité de la résolution des problèmes de lampe … en échangeant simplement une lampe de préampli ou de puissance! D’abord, nous vous suggérons de surélever l’amplificateur pour que vous puissiez accéder confortablement aux lampes sans p tavoir # à vous courber. Il sera aussi utile d’avoir un éclairage adéquat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour échanger les lampes. Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes après que l’amplificateur ait été allumé car elles peuvent être extrêmement chaudes! Si elles le sont et si vous ne désirez pas attendre qu’elles refroidissent, essayez de les saisir avec un chiffon et notez également que le verre situé en dessous de l’extrémité argentée du bulbe est considérablement moins chaud, ce qui facilite sa préhension. Balancez délicatement la lampe d’avant en arrière afin de la sortir de son socle. DIAGNOSTIC DES LAMPES DE PREAMPLI: Comme votre pré-amplificateur est entièrement à lampes, il est possible que vous rencontriez à un moment donné des bruits mineurs de lampe de préampli. Soyez tranquille – cela n’est pas une cause d’inquiétude et vous pouvez vous-même traiter le problème en quelques minutes par un simple échange de lampes. Commençons par dire que c’est une “très bonne idée” d’avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de préampli de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption. Ces problèmes mineurs de lampe de préampli peuvent prendre de nombreuses formes, mais ils sont généralement décrits en deux catégories: bruit et effet microphonique. Le bruit peut prendre la forme de craquement, de grésillement, de bruit blanc/souffle et/ou de ronflement. Les problèmes microphoniques apparaissent généralement sous la forme d’une résonance ou d’un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume est augmenté, et sont donc plus notables dans les modes “HI” à haut gain. Les problèmes microphoniques sont aisément identifiés car ils restent présents même avec l’instrument à volume coupé ou débranché – contrairement à un larsen de micro qui cesse quand l’instrument est abaissé. L’effet microphonique est causé par la vibration mécanique et le choc: imaginez un microphone que l’on cogne partout et vous comprendrez d’où vient le mot. La meilleur façon d’approcher un problème de préampli est de voir s’il ne se produit que dans un mode ou canal spécifique. Cela doit vous amener à la lampe nécessitant un remplacement. Puis tout ce qui reste à faire est de changer la lampe suspecte pour une dont on sait qu’elle fonctionne bien. Si vous ne pouvez pas réduire le champ d’investigation à un mode ou canal spécifique, le problème peut être la petite lampe qui attaque les lampes de puissance, et qui est opérationnelle dans tous les modes et canaux. Bien que rare, un problème avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d’utilisation – aussi, si vous ne pouvez pas ramener le problème à un mode ou canal spécifique, vous devez essayer de remplacer cette lampe. De tels problèmes se manifestent généralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et/ou avec une amplification générale faible. Occasionnellement, une telle lampe, si elle est anémique, fera sonner l’amplificateur de façon plate et sans vie, mais c’est assez rare, car ce sont plutôt des lampes de puissance usées qui sont plus vraisemblablement suspectes dans ce type de problème. PAGE 13 pt# = pièce n° LAMPE pt# 703047 TOUS LES BOUTONS DE LA FACADE pt# 408114 FACE AVANT: WalkAbout LENTILLE pt# 703782 ACTIVE S I M U L S T A T E TM ENGINEERING B A S S A M P L I F I E R 0 db 0 0 POT pt# 593379 POT pt# 593379 POT pt# 593379 -15 INSTRUMENT INPUTS GAIN BASS MID + - + - +15 60 Hz 340Hz 2K POT pt# 592155 POT pt# 592155 POT pt# 592155 30 PASSIVE 300 200 2K 1.2K TREBLE DI LEVEL 12K PARAMETRIC EQUALIZER POT pt# POT pt# 593737 POT pt# POWER POT pt# POT pt# 593151 POT pt# 593151 POT pt# 593151 POT pt# 593148 POT pt# 593151 JACK pt# 618356 SWITCH pt# 602110 JACK pt# 618356 JACK pt# 618356 FACE ARRIERE: WalkAbout JACK pt# 618356 CAUTION:Unplug power before removing fuse or bolts holding chassis FUSE FUSE POWER 120 V~ 60 Hz 6A GROUND LIFT FUSE 6A SLO BLO EFFECTS LOOP RETURN SEND SPEAKER OUTPUT SUGGESTED LOAD 4 OHMS PORTE-FUSIBLE pt# 790347 JACK pt# 620550 JACK pt# 618356 FUSIBLE pt# 790625 ON MASTER SWITCH pt# 607101 JACK pt# 618356 PAGE 14 MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology Merci de témoigner votre confiance à MESA/Boogie pour votre amplificateur. Nous vous souhaitons de nombreuses années de satisfaction sonore grâce à cet instrument à lampes fabriqué à la main. The Spirit of Art in Technology (707) 778-6565 FAX NO. (707) 765-1503 1317 Ross Street Petaluma, CA 94954 USA ">
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