TC Electronic RADAR METER BUNDLE TDM Manuel du propriétaire

Assistance interactive TC
Le site d’assistance technique interactive de TC www.tcsupport.tc vous permet
d’obtenir des réponses à vos questions spécifiques sur les matériels et logiciels TC.
Tous les problèmes connus y sont répertoriés dans une base de données consultable
par critères de recherche par produit, par catégorie, par mot ou par phrase. Dans la
rubrique "My Stuff", vous pouvez saisir votre mot de passe et consulter le statut de
vos questions, télécharger les modes d’emploi, les mises à jour logicielles et de nouveaux Presets. Ce site a été spécialement conçu pour répondre aux besoins des utilisateurs de nos produits. Cette base de données est constamment mise à jour et
constitue une mine de renseignements. Lisez les questions et réponses et découvrez
de nouveaux aspects des produits TC.
Si vous ne trouvez pas de réponse à votre question, écrivez directement un message
à nos techniciens qui vous répondrons par e-mail. L’équipe d’assistance technique de
TC se fera un plaisir de vous aider
TABLE DES MATIERES
TABLE DES MATIERES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
FONCTIONALITES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
CONFIGURATION SYSTEME REQUISE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
UTILISATION DE BASE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
PAGE RADAR
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
PAGE PPM
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
PAGE PREFERENCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
PRESETS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
NIVEAU OPPOSE A LOUDNESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
ITU-R BS.1770 PRIMER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
CALIBRATION DES METERS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
AFFICHAGE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
POST SCRIPTUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
NOTE SUR LA GESTION DES PRESETS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
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LM5 & LM5D -TDM / 1
INTRODUCTION
LM5 et LM5D Radar Loudness Meter
LM5 représente un bond en avant, si on compare la mesure du niveau de l’audio, à la
mesure du loudness (intensité) perçu. La méthode de mesure de niveaux traditionnelle
est responsable de sautes de volume inacceptables à la télévision, de CD qui saturent
de plus en plus, et de l’incompatibilité croissante entre différents formats audios et
genres de programmes: Les enregistrements de musique du passé ne co-existent plus
avec les productions récentes, les publicités TV ne s’accordent ni aux dramatiques, ni
à la musique classique, ni aux films, et la diffusion ne correspond pas. Le problème
audio fondamental commun à tous - le contrôle du Loudness - oblige des millions
d’auditeurs ou téléspectateurs à ajuster encore et encore le niveau du volume.
Depuis 1998, TC a effectué des tests d’écoute et d’évaluation de modèles de
loudness; et par conséquent détient une vaste Base de Donnée universelle sur le
Loudness, basée sur des dizaine de milliers d’évaluations. La base de donnée couvre
toutes sortes de matériaux broadcast, de musique, de publicités, de films longmétrages et de sons expérimentaux, et a été comparée à d’autres études
indépendantes.
La Base de Donnée Universelle fait autorité d’un point de vue académique et
pratique. Elle s’est avérée indispensable lors de la conception du LM5 mètre, en
fournissant le maillon manquant entre le loudness court-terme et long-terme, et a
permis la fondation statistiques des Descripteurs Universels du LM5D.
LM5 fait partie d’un concept universel de contrôle du Loudness au standard ITU, par
lequel l’audio peut être facilement et constamment mesuré et contrôlé, ceci à divers
stades de la production et de la distribution.
LM5 travaille de manière cohérente, associé à d’autres équipements TC ou d’autres
marques qui adhèrent au même standard global. Suivez les lignes directrices données
pour permettre à diverses sources audios d’être mixées, en évitant que des produit à
faible dynamique comme les publicités ou les CD de musique pop n’émergent comme
les plus forts.
FONCTIONALITES
Mesure de loudness en temps réel conforme à la norme ITU-R BS.1770.
Affichage Radar de l’historique du Loudness.
Affichage bargraphe des crêtes réelles.
Descripteurs Universels (LM5D).
Supporte l’audio en mono, stéréo et 5.1.
Presets pour utilisation en Broadcast, Musique, Post Production et Film.
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CONFIGURATION SYSTEME REQUISE
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•
•
•
Mac OS X (10.4 ou plus haut) / Windows XP.
Logiciel Pro Tools TDM 7.2 (ou plus haut).
Matériel Pro Tools HD ou HD Accel.
Clé USB iLok .
Compte iLok.com et accès internet requis pour autoriser le produit.
Le Système doit être conforme aux spécifications requises par Digidesign pour
Pro Tools TDM.
2 / LM5 & LM5D -TDM
Fig 1. A gauche: DRT (Tolérance de plage dynamique) pour les auditeurs en situations
d’écoutes différentes. A droite. Normalisation du niveau crête signifie que les sources
ciblées sur les plateformes à faible plage dynamique sont fortes.
Le graphe de Tolérance de Plage dynamique de la Fig.1 est un effet latéral des études
mentionnées. La Tolérance de plage dynamique (DRT) des auditeurs est spécifique à
leur environnement d’écoute. La DRT est définie par une fenêtre de Moyenne
Préférée, avec une marge de crête au dessus. La pression sonore moyenne, qui est
évidemment différente d’une condition d’écoute à l’autre, doit être conservée dans
certaines limites pour maintenir l’intelligibilité du dialogue, et pour éviter que la
musique ou les effets ne deviennent trop forts ou trop faibles d’une manière génante.
Les ingénieurs du son ciblent instinctivement un certain profil de DRT au mixage,
mais, dû au fait que la normalisation des niveaux, en broadcast et production
musicale, se base sur la mesure des pics de niveaux, les créations à faibles dynamique se retrouvent les plus fortes comme indiqué par la ligne rouge de la Fig.1. La
production audio est ainsi piégée dans une spirale descendante, diminuant sans cesse
LM5 & LM5D -TDM / 3
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•
•
•
•
la plage dynamique. Aujourd’hui la musique pop se trouve juste “en dehors” pour les
programmes en vol de l’illustration.
LM5 offre une option standardisée: la visualisation de l’historique du Loudness et de
la DRT en combinaison avec des descripteurs longs-termes à partir de la production,
Il est une alternative transparente et qui sonne bien, comparé à notre obsession
actuelle des niveaux crêtes, non seulement pour la musique, mais aussi pour les
productions télévisées ou les films. L’ingénieur, qui n’est peut être pas un expert en
audio, devrait être capable d’identifier et travailler consciencieusement dans les
limites d’une plate-forme de distribution cible, et également avec des résultats
prévisibles lorsque le programme est transcodé vers une autre plate-forme. LM5 code
le loudness en couleurs pour qu’il soit aisé d’identifier le niveau cible (vert), ce qui
est en dessous du niveau plancher (bleu), ou les passages forts (jaune) Fig 2.
USAGE DE BASE
LM5 propose une méthode unique de visualisation du loudness court-terme,
l’historique du loudness, et des descripteurs statistiques sur le long-terme (LM5D
seul). Il peut être utilisé sur des sources monos, stéréos et 5.1 pour n’importe quel
type de support programme.
Pressez la touche “Radar” pour faire apparaitre la page Radar. Cette page sera celle
qui est utilisée la plupart du temps. La Fig.3 illustre les fonctionnalités de base de la
page Radar
Fig 2, .Codes couleurs et loudness
cible pour les plate-formes de
broadcast sélectionnées, basées sur la
DRT (Tolerance de plage dynamique)
de l’auditeur.
Lorsque les ingénieurs de production réalisent les limites dans lequelles ils doivent
rester, un traitement dynamique devient automatiquement moins nécéssaire lors de la
diffusion, et les exigences pour maintenir des metadatas côuteuses en temps dans
les stations de broadcast est minimisé. En broadcast, le but est d’utiliser la même
mesure de loudness pour:
- La production,
- Ingestion,
- Linking - Enchainement
- Traitement du contrôle Master
- Logging assurant ainsi une meilleure qualité audio, et pas seulement pour l’audio de TV
numérique, mais pour toutes les plate-formes de broadcast. LM5 et le traitement TC
peuvent co-exister avec des mesures PPM, VU-mètres ou Dolby LM100 mètres. LM5
augmente considérablement la facilité d’usage du LM100 en production car il fournit
un statut courant, et donne des indication standardisées pour les programmes parlés
ou non parlés.
4 / LM5 & LM5D -TDM
Fig 3, Fonctions de la page Radar de LM5D
Le Loudness cible est affiché à midi sur l’anneau externe, et à l’intérieur se trouvent
les cercles concentriques du radar. Les descripteurs Universels, Consistance et Centre
de Gravité (LM5D seul) , sont le nombres en jaune dans la partie inférieure de
l’affichage. Pressez la touche “X” pour réinitialiser le Radar et les descripteurs.
Les touches de transport, Auto, Pause et Reset servent à démarrer, mettre en pause et
réinitialiser les mesures du Radar et des descripteurs. Lorsqe “Auto” est pressé, Run
(vert) et Pause (Jaune) suivent les commandes de transport de ProTools
Pressez la touche PPM pour fair apparaitre la page PPM comme illustré dans la Fig.6.
L’affichage PPM sert à inspecter l’équilibre entre les canaux, les surcharges des
canaux etc..
Pressez la touche “Prefs” pour faire apparaitre l’affichage des préférences comme
illustré Fig.8. Notez que vous pouvez zoomer en temps ou en résolution Radar, tant
que l’historique n’est pas réinitialisé. Par exemple, changez entre 4 min jusqu’à 1
heure par tour, ou 6 dB à 10 dB par fraction.
Des presets peuvent être sauvegardés en incluant le loudness cible, le niveau
plancher, les conditions de surcharges etc..
LM5 & LM5D -TDM / 5
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Le but est de centrer la restriction de
plage dynamique autour d’un loudness
moyen, dans ce cas la ligne des -20
dB, permettant d’éviter d’éliminer les
différences entre les éléments de
premier et deuxième plan d’un mix.
Notez les differences d’exigences pour
le broadcast comparés à celles du
Cinema.
PAGE RADAR
HISTORIQUE LOUDNESS : RADAR
Loudness actif: Anneau extérieur
Le Radar Loudness montre un historique du Loudness dans le temps. Le “paysage”
du loudness sert à juger si les accentuations de loudness sont bien mises là où vous
le voulez: par exemple si des segments de dialogue s’équilibrent avec des scènes
d’actions, ou si le refrain d’une chanson ressort bien par rapport au couplet, ou bien
si le public est trop fort dans un jeu télévisé; il peut aussi servir de cible à atteindre
lors d’une transition en direct etc..
L’anneau extérieur de la page Radar affiche le loudness actif. le point 0 LU (ex
loudness cible) est à la position 12h, et est repéré par la frontière entre le vert et le
jaune, tandis que le point de Bas Niveau est repéré par la frontière entre le vert et le
bleu. Les paramètres “0 LU Equals” et “Low level Below” se trouvent à la page Prefs.
Par exemple si 0 LU est réglé sur -20 LFS, et Low Level sur -12 LU, le code couleur
de la Fig3 est appliqué.
L’utilisateur doit donc garder l’anneau extérieur dans la zone verte, et autour du 12H
en moyenne. Les excursions dans le bleu ou le jaune doivent s’équilibrer et ne pas
aller dans une seule direction.
Les nombres associés à l’anneau extérieur peuvent être référencés sur soit le loudness
maximum, soit sur un point 0 quelque part à mi-échelle. Choisissez “LFS” ou “LU”
dans la sélection d’échelle de Loudness sur la page Prefs, en fonction de vos
préférences. Les deux méthodes d’observation du loudness sont valides. La lecture
LFS est en phase avec la méthode traditionnelle de mesure de crêtes dans un système
numérique et avec Dolby LM100, tandis que l’approche LU évoque un Loudness cible
qui est pré-déterminé, comme par exemple un Vu-mètre.
Fig 5, Différent types de programmes montrés sur le Radar.
A gauche: Film 5.1:
Pirates des Caraïbes Radar 12 minutes par tour: Constance basse.
Centre:
Journal télévisé Allemand sur un Radar de 4 minutes par rotation: Constance Moyenne
A droite:
Titre Madonna Hung Up pop sur Radar de une minute par rotation: Constance haute.
Fig 4, Page Radar affichant des tonalités de calibration.
A gauche: Preset Standard NAB. 1 kHz, sine stéréo à –20 dBFS.
A droite: Preset Standard EBU . 1 kHz, Sine stéréo à –18 dBFS.
6 / LM5 & LM5D -TDM
Les commandes de transport (en bas et à gauche de l’écran) servent à démarrer le
Radar, le mettre en pause ou le réinitialiser. Notez que ces commandes apparaîssent
dans LM5D comme illustrées dans la fig.3.
L’indicateur OBS s’allume pour indiquer certaines anomalies inter-canaux. De telles
conditions doivent être définies sur la page Prefs. En général, l’indicateur OBS incitera
l’opérateur à passer sur la page PPM pour observer de plus près ce qu’il se passe.
L’indicateur Peak s’allume pour montrer qu’au moins un canal excède son maximum
de crête. Le seuil de l’indicateur de crête se définit sur la page Prefs, et est rappelé
avec un preset LM5.
LM5 & LM5D -TDM / 7
FRANÇAIS
FRANÇAIS
La durée d’une rotation de Radar peut être réglée entre 1 minute et 24 heures. Le
Radar compte 3,4,6,8 10 ou 12 dB entre chaque cercle concentrique, tandis que le
point 0 LU marque toujours la frontière entre le vert et le jaune sur le cercle
concentrique en gras,voir fig3. Le point 0 LU se règle à la page Prefs, en général
entre -12 et -24 LFS.
En plus du loudness court-terme (anneau extérieur) et de l’historique du Loudness
(Radar), LM5D fournit des descripteurs long-terme statistiques qui décrivent un
programme complet, un film ou une piste de musique. Contrairement à certains
concepts qui ne mesurent que les dialogues, LM5D peut mesurer n’importe quel type
d’audio.
Le Centre de Gravité (CoG) indique le loudness moyen du programme, et est
directement opérationnel. Si, par exemple, une station de diffusion opère à un
loudness moyen de -22 LFS, et une publicité a son centre de gravité mesuré à -19,5
LFS, le programme doit être atténué de 2,5 dB avant la transmission pour un résultat
meilleur.
Le paramètre “Consistency” indique les variations de loudness durant un programme.
De manière extrême, une tonalité stable a une Consistency de 0.0 LU. La
programmation de diffusion donne en général une Consistency comprise entre -2 et -5
LU, tandis que la musique classique ou un long métrage peuvent donner des chiffres
négatifs, comme par exemple -10 LU ou plus bas. Le nombre indique la quantité de
correction de loudness nécéssaire en LU ( atténuation ou augmentation) pour qu’une
piste de musique soit passée sans présenter de variations de loudness fréquentes.
Le Centre de Gravité va de -80 LFS À +12 LFS, tandis que Consistency va de -40 à 0
LU. Exemples typiques de valeurs pour Consistency/ CoG:
Film de Cinema: -6 à -15 LU / -22 à -30 LFS
Musique Classique sur CD: -5 à -12 LU / -15 à -30 LFS
Broadcast: -2 à -5 LU / -18 à -24 LFS
Publicités: -0.5 à -2 LU / -15 à -22 LFS
CD Pop/Rock avant 1995 -1.5 à -5 LU / -14 à -20 LFS
CD pop/rock Hyper-compressé : -1 à -3 LU / -5 à -8 LFS
Note: Si vous travaillez dans le mastering musical, remarquez que vous entrez dans la
zone rouge pour des valeurs de CoG plus proches du zéro que de -12 LFS, et que vous
êtes bien à l’intérieur de cette zone si vous dépassez la marque -10 LFS. Tout ce que
vous ferez pour rendre la musique encore plus forte finira par être contrecarré dans
iTunes ou à la station de diffusion - Mais la distortion que vous ajoutez pour être plus
fort demeurera.
Le même avertissement est valable pour les production de publicité TV. Ne visez pas
les valeurs maximum, mais permettez à la consistency de descendre un peu pour
permettre au programme de respirer. Consultez le radar pour mettre l’accent audio là
où vous le voulez. Lorsque le Loudness se normalise, c’est là où l’attention doit se
porter.
Les Descripteurs Universels sont exprimés en Leq (K) tels que référencés dans ITU-R
BS.1770, et ont été conçus pour traduire la force par rapport aux offsets de gain
modérés, aux alentours des niveaux de diffusions normaux. Si un programme montre
une Consistency de -3,5 LU, et le gain est contrebalancé de 10 dB, son centre de
gravité changera de 10 dB, tandis que la Consistency reste inchangée. Veuillez
consulter la bibliothèque Technique du site TC pour en savoir plus sur les
Descripteurs Universels.
Mesures long-terme (LM5D seul)
Les descripteurs universels peuvent servir à effectuer des mesure tout au long d’un
8 / LM5 & LM5D -TDM
programme, ou vous pouvez effectuer des vérifications ponctuelles sur un dialogue
normal ou des scènes précises, suivant les besoins. Il est recommandé de ne pas
mesurer des programmes dont la durée approximative est de moins de dix secondes,
alors que la durée maximum peut être de 24 heures ou plus.
Avant toute nouvelle mesure, pressez la touche “X” (reset). Cela réinitialise les
descripteurs, le radar et les bargraphes de mesure de crêtes. Lisez l’audio et observez
le radar et les champs descripteurs se mettre à jour au fur et à mesure. Il est normal
que les descripteurs attendent 5 secondes de programme avant d’afficher les
premières valeurs, alors que le Radar se met à jour instantanément. Les cinq première
secondes du programme sont inclues dans les calculs des descripteurs, mêmes si
elles ne sont pas montrées instantanément.
LM5D incorpore un gate intelligent, qui différencie le premier-plan de l’arrière-plan
d’un programme. En conséquence, une mesure ne démarre pas tant que l’audio n’a
pas été identifié. Les mesures marquent également une pause lors des périodes où
seul le bruit d’arrière plan est présent, ou dans les fade-out d’une piste de musique.
Universal Descriptors (descripteurs universels) et Dolby LM100
Contrairement aux méthodes qui ne mesurent que le dialogue, LM5D peut être utilisé
avec n’importe quel type d’audio - qui inclue bien sûr le dialogue. Si vous souhaitez
mesurer le dialogue, il est recommandé d’effectuer une vérification ponctuelle d’un
programme ou d’un film. Trouvez 10-30 secondes de dialogue régulier, et mesurez le
avec LM5D. Là ou un dialogue peut être doux, normal ou fort, et varier de 15 dB
pendant un film, le dialogue normal tend à être moins ambigü et plus constant durant
un programme.
Pour assurer la compatibilité avec des mesures propriétaires telles que Dolby LM100,
seuls certains de ces instruments sont à jour pour utiliser l’ITU-R BS 1770 et Leq(K)
alors que d’autres onst verrouillés sur Leq(A). La version de logiciel de LM100 doit
être 1.3.1.5 ou plus haut pour être conforme au BS.1770, et pour que sa mesure
moyenne du loudness soit compatible avec le Centre de Gravité du LM5. Même sur
les dialogues, Leq(A) n’est pas une approximation précise du loudness perçu, donc
mettez l’unité à jour sur BS.1770 pour obtenir des mesures similaires et des résultats
prévisibles. Pour mesurer le dialogue avec LM5D dans Pro Tools de la même ma-nière
qu’avec dolby LM100, mettez le canal central en Solo pour un contrôle ponctuel et
inactiver la pondération des canaux spécifiée dans BS.1770, si vous travaillez sur un
système 5.1.
Universal Descriptors et Metadata AC3
Le paramètre “Dialnorm” de codage AC3 indique le loudness moyen d’un programme.. La marge dynamique de base et le contrôle du niveau qui reposent sur ce
paramètre s’effectuent dans le receveur de l’auditeur. C’est pouruoi sa veleur ne doit
pas être éloignée de la valeur cible, ou le résultat deviendra hautement imprévisible.
Le Center of Gravity du LM5 est directement compatible avec le Dialnorm AC3. La
majorité des stations de diffusion travaillent en fonction s’un réglage dialnorm fixe,
par exemple -23 LFS. Ce serait donc la valeur de CoG `viser pour un programme. Si le
programme n’est pas simplement du dialogue, les meilleurs résultats d’écoute de
l’auditeur s’obtiendront si vous tendez ver un Centre de Gravité légèrement plus haiut
que la cible. Pour un programme musical, par exemple, la cible devrait être environ 3
LU plus haut.
LM5 & LM5D -TDM / 9
FRANÇAIS
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Universal Descriptors (LM5D seul)
PAGE PPM
Pressez la touche “PPM” pour faire apparaitre l’afficheur PPM Fig 6..La page PPM
sert à inspecter l’équilibre entre les canaux, la marge dynamique, les surcharges des
canaux etc.
Fig 6, fonctions des bargraphes de mesures PPM “True-peak” .
Les bargraphes de mesure PPM sont affichés à côté de l’afficheur circulaire de
Loudness actif, qui est identique à l’anneau externe de la page Radar. Le crête-mètre
fonctionne, quels que soient les statuts de commandes de transport Run/Stop/pause.
Cliquez sur les bargraphes pour réinitialiser l’historique des crêtes.
Les Crête-mètres du LM5 affichent les crêtes réelles telles que spécifiées dans ITU-R
BS 1770. Les crête-mètres fournissent de meilleures indications que les bargraphes à
échantillon numériques utilisés pour le mastering de CD, et ce, concernant la marge
dynamique et les risques de distortion qui peuvent survenir sur les équi-pements en
aval, tels que des convertisseurs de taux d’échantillonnage, des systèmes de
compression de données et les appareils électroniques domestiques.
Fig 7, Crête-mètre PPM - mesure exemple des crêtes de Hung Up de Madonna
FRANÇAIS
Notez que l’échelle de mesure excède le 0 dBFS. La plupart des équipements
domestiques saturent si vous constatez des mesures au dessus du 0. Avec une
transmission de données réduites, -3dBFS devrait être considéré comme le niveau
maximum sans trop de distortion. Et pour jouer la sûreté concernant les liens
broadcast et la transmission, -6dBFS ne devrait pas être souvent dépassé. Souvenez
vous qu’un niveau de crêtes excessif peut générer de la distortion audible et de la
fatigue d’écoute.
Lorsque vous entrez sur la page PPM, le bargraphe montre le pic de niveau le plus
haut, enregistré depuis l’initialisation de l’historique du Radar ou du niveau de Crêtes.
10 / LM5 & LM5D -TDM
LM5 & LM5D -TDM / 11
FRANÇAIS
Notez le niveau extrême des crêtes bien au dessus du 0 dBFS, qui est caractéristique
d’un programme hyper-compressé. Cette piste va lourdement saturer lorsque elle
passera sur un lecteur de CD domestique ou bien si elle est convertie à un format
réduit.
PAGE PREFERENCES
Reference settings peut prendre deux valeurs: “Actual Computer Time” ou “Program
Time”.
Time Reference peut prendre deux valeurs: La première est synchronisée à l’horloge
de l’ordinateur, la seconde au moment où une nouvelle mesure démarre, par exemple
lorsque la touche “run” est pressée. Note: l’historique des mesures se réínitialise
lorsque vous commutez entre les deux.
Radar Speed contrôle la durée de chaque rotation du radar. Sélectionnez de 1 minute
à 24 heures. Vous pouvez “zoomer” entre les réglages, tant que l’historique n’est pas
réinitialisé. Si vous pressez la touche “X”, ou si vous changez le paramètre Time
Reference, vous réinitialiserez l’historique des mesures et des descripteurs.
Radar Resolution règle la différence en Loudness de 3 à 12 dB, entre chaque cercle
concentrique du Radar. Choisissez des valeurs basses pour cibler un support avec
tolérance de plage dynamique basse. Vous pouvez “zoomer” entre les réglages, tant
que l’historique n’est pas réinitialisé. Si vous pressez la touche “X”, ou si vous
changez le paramètre Time Reference, vous réinitialiserez l’historique des mesures et
des descripteurs.
Fig 8, LM5 Page Prefs .
Les Préférences peuvent être sauvegardées comme Presets, donnant ainsi la
possibilité d’avoir à portée de main, des réglages adequats pour des conditions
différentes.
L’échelle de Loudness (Loudness Scale) peut être réglée soit en “Loudness Units,LU”
soit en “Loudness Full Scale, LFS”. Parce que le LM5 utilise le modèle de Loudness
BS.1770, LFS est égal à LKFS.
Lorsque “LFS” est sélectionné, les nombres sur l’anneau extérieur de la page Radar
montré fig.3 s’appliquent. Lorsque “LU” est sélectionné, les “heures” (hours) de
l’anneau extérieur sont marquées en unités “LU”.
FRANÇAIS
FRANÇAIS
0 LU Equals règle le loudness requis pour obtenir sa lecture à la position 12h sur
l’anneau extérieur, qui est aussi la frontière entre le vert et le jaune sur la page Radar.
0 LU est la référence à viser.
Low Level Below détermine la position où survient le changement entre le vert et le
bleu sur l’anneau extérieur. Il indique à l’ingénieur que le niveau risque alors d’être en
dessous du niveau de bruit plancher.
True Peak Indicator règle le niveau auquel l’indicateur de Crête s’allume. OBS
indicator règle les contitions pour que l’indicateur OBS s’allume. Eteignez le si vous
ne désirez pas d’avertissement.
12 / LM5 & LM5D -TDM
LM5 & LM5D -TDM / 13
PRESETS
Les presets suivants sont fournis en tant que presets d'usine. Les presets d'usines
utilisent tous l'échelle LFS, le paramètre Program Time, ainsi que la valeur de 4 minutes par rotation du Radar. Vous pouvez sauvegarder, dans une session de ProTools, de
nouveaux presets basés sur vos propres préférences.
Vous pouvez facilement changer de preset à la volée sans réinitialiser le
Radar, ce qui vous permet de changer aisément d'échelle, de zoomer etc
Broadcast HD
0 LU Equals: -22 LFS
Low Level Below: -18 LU (Egale –40 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 6 dB par division
True-peak Indicator: -6 dBFS
Broadcast SD
0 LU Equals: -20 LFS
Low Level Below: -12 LU (Egale –32 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 6 dB par division
True-peak Indicator: -6 dBFS
Mastering Pop
0 LU Equals: -12 LFS
Low Level Below: -12 LU (Egale –24 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 4 dB par division
True-peak Indicator: 0 dBFS
FRANÇAIS
Mastering Wide
0 LU Equals: -20 LFS
Low Level Below: -24 LU (Egale –44 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 10 dB par division
True-peak Indicator: 0 dBFS
Standard EBU
0 LU Equals: -18 LFS
Low Level Below: -9 LU (Egale –27 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 4 dB par division
True-peak Indicator: -6 dBFS
Standard NAB
0 LU Equals: -20 LFS
Low Level Below: -9 LU (Egale –29 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 4 dB par division
True-peak Indicator: -6 dBFS
14 / LM5 & LM5D -TDM
Fig 9, exemples de film en 5.1 (Matrix) et en stéréo à gauche, musique classique à
droite (Boléro). Les deux exemples sont montrés sur un Radar réglé à 12 mn par
rotation, et avec 10 dB entre les divisions.
Niveau opposé à Loudness
Lorsque la normalisation des niveaux en distribution audio est basée sur la mesure de
niveaux crêtes, elle favorise les réalisations à faibles dynamique, comme indiqué dans
la fig1. C'est ce qui se passe sur le CD.
Les mesures de niveaux Quasi-Peak (Quasi-crêtes) ont cet effet. Elles renseignent très
peu sur le Loudness, mais aussi nécessitent de la marge, de manière à rester vierges
de toute distorsion. Avec des instruments de mesures IEC 268-18, la marge
nécessaire est généralement de 8-9 dB. Les crête-mètres basés sur échantillons sont
aussi très largement utilisés, mais renseignent encore moins sur le loudness. La
détection d'échantillons maximums est la règle générale dans les mixers numériques
et les stations audio-informatiques (DAW). L'effet co-latéral découlant de l'utilisation
de ces mesures simplistes est devenu très clair durant la dernière décennie, et la
production de CD musicaux est la représentation de cette déficience. De nombreux
rapports de TC démontrent comment les crêtes-mètres à échantillons requièrent au
minimum 3 dB de marge pour éviter la distorsion et la fatigue de l'auditeur.
Le seul type d'instrument de mesure standard qui indique quelque sorte de niveau
crête est le Vumètre. Bien que développé sous une autre ère, on peut soutenir que ce
type d'instrument de mesure est meilleur pour indiquer le centre de gravité d'un
segment audio. Cependant, un vumètre n'est pas perceptiblement optimisé ou idéal
pour observer l'audio issu de réalisations présentant des différences marquées de
plage dynamique.
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Film Mix
0 LU Equals: -24 LFS
Low Level Below: -24 LU (Egale –48 LFS dans ce cas).
Radar Resolution: 10 dB par division
True-peak Indicator: -3 dBFS
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ITU-R BS.1770 PRIMER
ITU-R BS.1770 définit un standard de mesure de loudness long-terme et du niveau
de crêtes-réelles. LM5 affiche les deux paramètres, et offre en plus une méthode
consistante permettant d’évaluer le loudness long-terme, en effectuant des mesures
du loudness instantané et de l’historique du loudness.
Un diagramme- bloc de la partie détection de loudness de la mesure BS.1770 est
indiqué Fig.10. La manière dont la somme des canaux est effectuée, imite d’une
certaine manière ce qu’un haut-parleur effectue en réalité. Ainsi, BS.1770 donne une
indication significative du loudness, que le format d’entrée soit mono, stéréo ou 5.1.
Fig 10, Diagramme bloc de mesure de Loudness ITU-R BS.1770
Notez qu’un filtre supplémentaire a été rajouté en amont du filtre RLB, et que la
composante LFE est totalement ignorée dans la mesure.
Les trois canaux frontaux - L,C,R emploient la même pondération, alors que la mesure
est plus sensible de 1.5 dB pour les signaux des canaux Surround. La lecture d’un
signal entré dans un canal surround est donc 1.5 dB plus forte que si ce même signal
alimente un canal frontal.
Le canal LFE est complètement ignoré pas la mesure de Loudness BS.1770.
FRANÇAIS
FRANÇAIS
Contrairement à un niveau électrique, le loudness est subjectif, et les auditeurs
évaluent ses facteurs les plus importants. - SPL (pression sonore), le contenu en
fréquence et la durée - de manière très différente. Dans la recherche d'une mesure
"objective" du loudness, une Variabilité Entre Auditeurs (BLV en anglais) et une
Variabilité parmi les Auditeurs (WLV) doit être acceptée, ce qui implique que les
appréciations données par une même personne sur le loudness ne sont constantes que
jusqu'à un certain point, et dépendent de l'heure du jour, de l'humeur etc. la BLV
rajoute du flou, lorsque l'on introduit des variables telles que le sexe, la culture, l'âge
de l'auditeur etc. A cause de ces variations, une mesure générique du loudness n'a
de sens que si elle se fonde sur de nombreux tests de référence subjective et des
statistiques solides. En collaboration avec l'université McGill de Montreal, TC
Electronic a entrepris des évaluations et investigations poussées sur le modèle de
loudness.
Les résultats rapportent quelques mesures Leq, à savoir A et M pondérées, comme
mesures génériques du loudness. En fait un instrument de mesure de quasi-crêtes
donne une meilleure idée du loudness que des mesures Leq(A) ou Leq(M). Même si
on l’utilise pour le dialogue seul, Leq(A) est un choix médiocre, et il fonctionne encore
plus mal sur la musique et les effets. Le choix approprié d’un algorithme de mesure
générique, pour une complexité moindre, et qui marche pour les niveaux d’écoute
domestique est connu pour être le Leq (RLB). Des instruments de mesure combinant
loudness et niveau de crêtes existent déjà, comme par exemple les modèles de
marque Dorroughs, mais le BS.1770 offre aujourd’hui une méthode standard de
mesure de ces paramètres. En 2006, la commission ITU-R Working PArty 6J a
instauré une nouvelle mesure de loudness et niveau de crête, la BS.1770, et ce
standard a par conséquent pris effet. Un débat s’en est suivi pour discuter si la partie
loudness était assez solide, car elle serait probablement exploitée là ou c’est possible.
Cependant, avec une variété de programmes, Leq (RLB) a été vérifié lors d’études
indépendantes et s’est avérée être une mesure précise, et corrèle cor-rectement avec
les panels de tests humains. Ainsi il semble justifié d’utiliser Leq (RLB) comme
mesure de base pour le loudness, spécialement parce que le standard inclue de
l’espace pour de futures améliorations. Le standard final BS.1770 incluait une annexe
multicanal comprenant une révision de filtre de pondération - connu sous le nom de
pondération “K”- et un schéma de pondération de canal. Ces deux additions finales
ont fait l’objet de moins de vérifications que la pondération de fréquences basique
Leq(RLB). L’autre aspect de BS.1770, l’algorithme qui mesure les crêtes réelles, est
fondé sur des bases solides. Les lecture de crête-mètres inconstantes, les saturations
non prévues, les distorsions dans les données com-primées ou converties etc., ces
phénoménes ont été largement décris, et en liaiason avec l’ AES SC-02-01, une
mesure de niveau réel des crêtes suréchantillonné a été ajouté àu BS.1770.
Pour conclure, le BS.1770 est une approche honorable pour spécifier le loudness et
les crêtes séparément, en lieu et place des mesures simplistes (crête d’échantillon) ou
mélangées (quasi-crêtes) en vigueur aujourd’hui. Le moteur de mesure du loudness et
des crêtes du LM5 suit précisément ce standard. Des mises à jour éventuelles du
standard ITU peuvent être ajoutées dans une mise à jour du LM5, à la condition que
les besoins en traitement n’épuisent pas les ressources du système. Des articles
techniques de conférences AES,SMPTE, NAB et DAFX incluant plus d’informations
sur les mesures de loudness, l’évaluation de modèles de loudness, la détection crêtes
réelles, conséquences des signaux à 0dBFS + etc. sont disponibles sur le site TC.
Consultez www.tcelectronic.com/techlibrary.asp pour plus de détails.
LM5 & LM5D -TDM / 17
CALIBRATION DES METERS
A cause de la pondération des canaux et des fréquences, et la méthode avec laquelle
les canaux sont additionés, seules certaines tonalités et entrées de canaux spécifiques
doivent servir à la calibration.
Les résultats les plus transparents sont obtenus à l’aide d’une sinusoide de 1 kHz
pour la calibration. Il est possible d’utiliser d’autres fréquences ou types de signaux
(ondes carrés, bruit etc..), mais ne vous attendez pas à des résultats similaires. La
beauté du système réside dans ses fondements RMS, ainsi cela devient une
fonctionnalité et non une erreur. La même fonctionnalité permet à la mesure de
loudness d’identifier des CD ou réclames exagérément fortes, et de prendre en compte
des signaux hors-phase autant que les signaux en phase.
Fig 11, Pondérations de fréquences avec des mesures Leq sélectionnées.
AFFICHAGE
Courbe rouge: pondération A
Courbe verte: pondération RLB
Courbe bleue: pondération R2LB , alias pondération “K”.
LM5 peut utiliser soit l’unité de mesure LU (loudness Unit), soit LFS (Loudness Full
Scale). LU et LFS sont des mesures en dB, qui reflètent le moment où une estimation
d’offset de gain atteint une certaine référence de Loudness (LU) ou un Louness
Maximum (LFS). Tandis qu’un point de référence commun pour LU n’a pas été défini
à l’heure ou nous écrivons (Février 2008), l’unité LFS (ou “LKFS”, pointant
spécifiquement sur la pondération Leq (R2LB) de BS.1770) peut au départ être
favorisée, pour éviter un usage ambigü du terme LU.
FRANÇAIS
La pondération des fréquences employée dans la partie Loudness de BS.1770 est
indiquée dans la fig.11.Cela signifie que vous ne pouvez pas envoyer un balayage de
tonalité de calibration et vous attendre à ce que la lecture soit la même, voir cidessous.
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L’efficacité de tout mètreur de loudness dépend à la fois de l’apparence graphique et
du comportement dynamique de son affichage, autant que de ses algorithmes de
mesures “sous le capot”. Un loudness-court-terme-mètre dépend autant de l’abilité de
l’algorithme de mesure à fournir des informations pertinentes sur le loudness, en
utilisant différentes fenêtres d’analyse, par exemple, 200-800 ms pour effectuer des
mise à jour en temps réel. Il faut noter comment la taille optimale de cette fenêtre
varie d’une étude à l’autre, vraisemblablement parce que l’objectif d’un affichage
fonctionnant n’a pas encore été totalement approuvé.
L’évaluation formelle d’un système de visualisation est un challenge: Tout d’abord, un
ou plusieurs sytèmes de mesure doivent être définis, et sur lequel l’afficheur sera
évalué. La correspondance entre le son entendu et l’image lue est un aspect de
l’évaluation. Une autre métrique pourrait caractériser la vitesse permettant une lecture
fiable de la mesure. Dans le LM5, le court terme, le moyen-terme et le long-terme des
mesures de loudness sont liés de manière cohérente, et affichés suivant des méthodes
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Si l’on respecte les méthode standard de mesure de crête de signal audio dans les
systèmes numériques, où une onde sinusoidale (asynchrone par rapport à la fréquence
d’échantillonnage) avec des crêtes numériques à 0 dBFS, est considérée comme une
tonalité à 0 dBFS, BS.1770 et LM5 donneront les résultyats suivants:
Un canal frontal alimenté par une tonalité sinusoidale de 1 Khz à -20dBFS =>
mesure de -23,0 LFS
deux canaux frontaux alimentés par une tonalité sinusoidale de 1Khz à -20 dBFS =>
mesure de -20,0 LFS
Tous les canaux 5.1 alimentés par une tonalité sinusoidale de 1Khz à -20 dBFS =>
mesure de -15,4 LFS
Voir Fig.4 comme exemples d’affichage Radar de tonalités de calibration.
originales (lecture angulaire et Radar), qui ont été préférées durant les phases de
développement et de test. Cependant, nous restons ouverts aux suggestions pour une
amélioration future de la visualisation du loudness.
POST SCRIPTUM
Le contrôle du loudness est un des rare problème audio qui ait fait son apparition
dans les agendas politiques. La réglementation est souvent mise en avant en Europe,
pour prévenir les dommages auditifs et les nuisances causées par les systèmes
sonores, mais aussi pour prévenir les écarts de niveau durant les pauses de publicité à
la télévision. En Australie, des régles similaires sont à l’étude.
Bien des années de recherche sur le loudness, non seulement pour le dialogue, mais
aussi en relation avec la programmation de tout type d’audio, ont amené TC à la
pointe des compagnies mondiales, dans le domaine du controle et de la mesure du
loudness en temps réel. Ainsi TC a activement participé aux efforts de standardisation du loudness au Japon, aux Etats Unis, en Europe et dans d’autres zones du
globe.
En Broadcast, la numérisation fait augmenter le nombre de canaux AV et de platesformes., tandis que le nombre total d’auditeurs demeure sensiblement le même. Du
côté de la production du son, il est important que la définition de critères puisse être
aisément spécifiée et respectée, même par des gens qui ne sont pas, à la base, des
spécialistes de l’audio : Journalistes, musiciens, editeurs vidéo, professionnels du
Marketing etc.
L’usage en diffusion numérique, de mesures basées sur le dialogue seul, a conduit à
une gestion du niveau ambigüe, à plus d’écarts de niveaux entre les divers programmes, et un temps supplémentaire passé sur la production audio et la gestion en
général. Les écarts de niveau causent des dégats en TV numérique, et le LM5 aide à
corriger cette situation. Le LM5 Loudness Meter peut être utilisé pour contrôler le
niveau et améliorer le son, non seulement pour les transmissions en Dolby AC3, mais
aussi sur d’autres plates-formes de diffusion, telles que la TV analogique, la TV sur
mobile et IPTV.
FRANÇAIS
Pour conclure: LM5 fait partie d’une approche universelle et holistique du contrôle de
loudness, démar-rant au niveau de la production ou de l’ingénieur de direct.
Lorsqu’elle réalise pleinement la plage dynamique à dispositon, un traitement moindre
est nécéssaire aux étapes suivantes de la chaîne de distribution. La chaîne se termine
avec la capacité de contrôler tout ce qui est en amont en appliquent la meme mesure
de loudness dans un but de traçage: Une boucle fermée.
Bienvenue dans un nouveau monde de niveau de l’audio standardisé. A travers les
genres, les formats et à travers le globe.
NOTE SUR LA GESTION DES PRESETS
LM5 and LM5D utilisent la gestion de presets au standard Pro Tools.
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