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StudioLive™ série III
Guide de mise en réseau AVB
®
www.presonus.com
Français
Table des matières
3.4
Comprendre les sauts — 20
3.5
Topologies de réseau — 21
1
Présentation — 1
3.5.1
Point à point (P2P) — 21
1.1
Introduction à la mise en réseau audio — 2
3.5.2
En guirlande — 22
1.2
Audio distribué — 2
3.5.3
En étoile — 23
1.3
Bases d’un réseau — 3
1.4
Adressage — 3
2
Mise en réseau AVB — 4
2.1
Vue d’ensemble du système — 4
4.1.1
Ce dont vous aurez besoin — 24
2.2
Qu'est-ce que l’AVB ? — 5
4.1.2
Faire les branchements — 24
2.3
Comment fonctionne l’AVB ? — 6
4.1.3
Configuration de votre Mac — 25
2.4
Composants matériels pour AVB — 6
2.5
Surmonter la latence — 7
2.6
Canaux et flux — 7
2.7
Synchronisation par horloge — 8
3
3.1
2.7.1
Wordclock — 8
2.7.2
Precision Time Protocol (PTP) — 9
2.7.3
Multiple Stream Reservation Protocol
(MSRP) — 9
2.7.4
Synchronisation par horloge d’un réseau AVB
PreSonus — 11
4
Configuration de votre réseau
AVB — 24
4.1
Utilisation de l’AVB avec un mélangeur
StudioLive III et un Mac — 24
4.2
Boîtier de scène NSB avec un mélangeur
StudioLive III en console — 26
4.2.1
4.2.2. Étape 2 : routage des entrées du boîtier de
scène vers le mélangeur — 28
4.2.3
4.3
Bases de la mise en réseau
AVB — 13
Commutateur AVB SW5E PreSonus avec
PoE — 13
3.2
Ajout d'un routeur sans fil — 15
3.3
Choix des bons câbles — 16
Étape 3 : sélectionnez les sources
réseau — 28
Configuration de boîtier de scène NSB avec
UC Surface — 29
4.3.1
Étape 1 : connectez votre boîtier de scène à
votre mélangeur — 29
4.3.2
Étape 2 : routage des entrées du boîtier de
scène vers votre mélangeur — 30
4.3.3
Étape 3 : sélectionnez les sources
réseau — 30
Sélection du bon commutateur réseau — 13
3.1.1
Étape 1 : connectez votre boîtier de scène à
votre mélangeur — 26
4.4
EarMix 16M avec mélangeurs StudioLive en
console — 31
4.5
Configuration d’un EarMix 16M depuis
UC Surface — 32
5
Grand réseau :
exemple du monde réel — 34
3.3.1
Cat5e et Cat6 — 16
3.3.2
Blindé ou non blindé — 17
3.3.3
Monobrin ou multibrin — 18
5.1
Présentation du réseau de notre exemple — 34
3.3.4
Connecteurs de terminaison — 19
5.2
Connexions réseau — 37
3.3.5
T568A ou T568B — 19
5.2.1
Connexion de vos mélangeurs — 39
3.3.6
Conseils sur les paires torsadées — 19
5.2.2
Connectez vos boîtiers de scène NSB à vos
mélangeurs en console — 41
5.3
5.4
5.5
Connexions des entrées analogiques — 44
5.3.1
Routage des départs AVB vers vos
mélangeurs en console — 46
5.3.2
Routage des entrées de NSB vers votre
StudioLive 24R — 48
5.3.3
Routage audio vers les mélangeurs en
console — 49
Connexions des sorties analogiques — 51
5.4.1
Routage des sorties générales
(Main) — 51
5.4.2
Routage des mixages de retour — 52
Configuration d’un EarMix — 53
5.5.1
Routage des flux AVB vers votre
EarMix 16M — 53
5.5.2
Routage des sources de StudioLive 24R vers
les départs AVB — 54
1

Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Présentation
1
Présentation
La plupart de ceux ayant déjà utilisé un mélangeur numérique au cours des dix
dernières années sont familiarisés avec l'intégration d’une technologie réseau
dans leur application audio. Le contrôle à distance par des réseaux sans fil locaux,
les protocoles propriétaires de transport audio par Ethernet et les plates-formes
de réseau audio extensibles sont tous devenus relativement courants. Comme la
vitesse et la fiabilité des réseaux ont augmenté et que la technologie nécessaire est
devenue plus abordable, le transport audio par câble Ethernet peut maintenant
occasionner de spectaculaires économies de temps et d'argent, le rendant plus
attrayant que jamais.
Bien qu'il existe actuellement plusieurs protocoles utilisés dans les réseaux audio,
l’AVB a de nombreux avantages uniques qui en ont fait le protocole de choix pour
la dernière génération d'équipements audio pro PreSonus. Ce guide explique
les bases de la mise en réseau AVB ainsi que les meilleures pratiques et des
exemples d'utilisation. Bien que ce guide couvre en détail la mise en réseau AVB
pour les produits PreSonus pris en charge, la plupart des informations contenues
ici s’appliquent aux autres appareils AVB conformes à la norme IEEE 1722.1. Les
mélangeurs StudioLive de la série III PreSonus sont totalement conformes à la
norme IEEE 1722.1, qui est le protocole pour la détection, le référencement, la
gestion des connexions et le contrôle d’appareils AVB, également connu sous le
nom d’AVDECC.
Note : les générations précédentes de produits AVB PreSonus (mélangeurs StudioLive
RM-AI et RML-AI, StudioLive CS18AI et consoles de la série AI équipées de la carte
optionnelle SL-AVB-MIX) ne se conforment pas à la norme 1722.1 AVDECC et ne
peuvent être utilisées qu'entre elles. Ces produits ne sont pas compatibles avec les
appareils IEEE 1722.1 comme les mélangeurs StudioLive de la série III ni les autres
produits AVB d’autres marques se conformant à la norme 1722.1 AVDECC.
1
1
1.1
1.1
Présentation
Introduction à la mise en réseau audio
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Introduction à la mise en réseau audio
Comme son nom l'indique, le réseau audio vous permet de transporter de
grandes quantités de données au moyen d’un simple câble. La bande passante
des protocoles de transport modernes sur réseau est suffisante pour véhiculer
des centaines de canaux audio sans la compression qu’il était jusqu’à présent
nécessaire d’effectuer. Cela signifie que les signaux audio peuvent être rapidement
envoyés sur de longues distances sans dégradation du signal et sans le coût d’un
câblage analogique conventionnel.
La flexibilité exigée par les protocoles de réseau de données ouvre également
des possibilités de configuration auparavant inaccessibles aux systèmes audio. De
nombreux nœuds d'entrée/sortie peuvent être placés au sein d'une installation
ou d'un site sans les limitations imposées par le câblage analogique. Lorsque le
son passant par le réseau est numérique, les interférences électromagnétiques et
la capacitance de câble qui peuvent dégrader la qualité du signal audio dans le
domaine analogique ne posent plus de problème.
Comme de nombreux appareils audio numériques modernes offrent également
un contrôle à distance par réseau local, cela réduit d’autant la quantité de câblage.
Dans un réseau audio, les données de commande et le signal audio peuvent
partager la même connexion, facilitant un routage flexible, le contrôle des
préamplis et autres au moyen d’un seul câble.
1.2
Audio distribué
Dans un système analogique traditionnel, la distance entre la source et la
destination doit être relativement courte pour les entrées/sorties analogiques
éloignées. Prenons un exemple courant : le multipaire. En live, le boîtier de scène
auquel les musiciens connectent leur matériel se trouve avec eux sur scène.
Cela raccourcit les câbles venant de plusieurs endroits (par exemple, le micro du
chanteur, l'ampli du guitariste, etc.). Ces câbles sont reliés à un boîtier de scène qui
est raccordé à un multipaire qui se charge du long trajet jusqu’à la table de mixage
de façade.
Dans un réseau audio distribué, chaque musicien peut potentiellement avoir son
propre nœud sur le réseau. Plusieurs boîtiers de scène mis en réseau peuvent être
disséminés sur la scène, rendant le câblage analogique aussi court que possible
pour minimiser la dégradation des signaux. Si l'on pousse le concept encore
plus loin, plusieurs sources peuvent être réparties dans une grande installation,
chacune reposant sur le réseau pour être envoyée à autant de mélangeurs que
voulu sur le réseau, et pas seulement à la table de mixage de façade.
Cette flexibilité fait d’un réseau audio distribué un concept attrayant pour les
applications mobiles comme pour les installations fixes, non seulement en
raison du coût abordable du câblage Ethernet, mais aussi de la possibilité de
personnaliser chaque système pour les personnes qui l'utilisent.
Ce niveau de flexibilité entraîne en profondeur une complexité plus grande qu'un
système analogique standard. Cependant, lorsqu'on considère le fonctionnement
d’un patch (baie de connexion) analogique dans une configuration de studio, un
réseau audio peut sembler un peu moins intimidant.
Un patch analogique a pour but de faciliter le routage audio. Ainsi, vous pouvez
insérer votre compresseur boutique favori sur n'importe quel voie de votre console
sans avoir à recâbler l'ensemble de votre rack. Cela vous permet également
d'envoyer le signal audio du panneau mural de votre salle live à n'importe quel
préampli que vous souhaitez utiliser, d'écouter plusieurs chaînes d'effets et bien
plus encore.
La seule différence entre un patch analogique et le patch numérique disponible
dans un réseau audio distribué est que vous devez physiquement repérer une
connexion câblée si vous n'êtes pas sûr d'un routage particulièrement complexe
dans un système analogique. Dans un réseau audio distribué, le panneau de
commande de la totalité de votre routage numérique vous permet de faire la
même chose depuis un seul et même écran.
2
1
1.3
1.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Présentation
Bases d’un réseau
Bases d’un réseau
Quel que soit le protocole utilisé, un réseau audio basé sur Ethernet comprendra
les éléments suivants :
1.4
••
Contrôleur d'interface réseau (Network Interface Controller ou NIC). Ces
contrôleurs sont intégrés dans un ordinateur, un mélangeur numérique, un
boîtier de scène en réseau, etc. Et, comme leur nom l'indique, ils permettent à
ces appareils de communiquer avec les autres sur un réseau numérique.
••
Câbles Ethernet. Les réseaux audio et de données s'appuient sur un ensemble
de normes pour l'infrastructure de câblage afin d'assurer que les performances
du réseau soient à la fois fiables et constantes. Ces normes comprennent
des spécifications pour la construction du câble lui-même, ainsi que pour les
terminaisons du câblage et les connexions physiques avec les appareils. Vous
trouverez plus d'informations sur le câblage en section 3.3.
••
Commutateurs (Switches). Ces appareils réunissent tous les câbles dans un
concentrateur (« hub ») central et permettent l'acheminement correct des
informations sur l'ensemble du réseau.
Adressage
Chaque contrôleur d'interface réseau (NIC) du réseau doit avoir une adresse afin
que les commutateurs sachent où envoyer de manière appropriée les paquets
de données. Chaque NIC doit avoir une adresse MAC (Media Access Control)
programmée par son fabricant. Chaque adresse MAC est unique, et l'attribution
d'adresses MAC aux fabricants de matériel de réseau est strictement gérée par
l'organisme de normalisation IEEE.
En plus d’une adresse MAC d'appareil, chaque NIC dispose d'une couche
d'adressage définissable par l'utilisateur afin de faciliter la configuration du réseau
local par les gestionnaires de celui-ci. Appelée adresse de protocole Internet ou
« IP » pour Internet Protocol, elle fait normalement 4 octets de long (IPv4) qui
correspondent au numéro de réseau et à une adresse d’hôte. La séparation entre
les deux fait également 4 octets de long et est appelée masque de sous-réseau.
Chaque bit de l'adresse IP ayant le chiffre 1 dans le masque de sous-réseau
appartient au même numéro de réseau. Chaque bit ayant le chiffre 0 appartient
à l'adresse de l'hôte. Là où les choses se compliquent, c'est que seuls des NIC de
même numéro de réseau peuvent échanger des données entre eux.
Si vous avez déjà jeté un coup d'œil aux paramètres réseau de votre ordinateur
personnel, certains de ces paramètres peuvent vous sembler familiers. Le système
d'exploitation de votre ordinateur affiche l’adresse IP et la valeur de masque
de sous-réseau sous forme de quatre nombres en système décimal (0-255). Ces
nombres correspondent aux quatre octets dans l'adresse IP et le masque de sousréseau. Si nous utilisons l'exemple d'un petit réseau de bureau, le masque de sousréseau a généralement par défaut une valeur de 255.255.255.0. L'administrateur
réseau dispose ainsi de 255 adresses hôtes à utiliser, car seul le dernier octet
peut être modifié pour l’affectation à des appareils du réseau (255.255.255.1,
255.255.255.13, etc.). Pour les réseaux qui nécessitent plus de 255 adresses hôtes, il
est possible de modifier le masque de sous-réseau afin d’accueillir plus d’appareils.
Les adresses IP peuvent être programmées manuellement pour des systèmes qui
le nécessitent, mais dans de nombreux cas, un dispositif central tel qu'un routeur
attribue automatiquement une adresse IP chaque fois qu'un NIC est connecté ou
reconnecté. Cette attribution automatique d'adresse IP se fait selon le protocole de
configuration dynamique DHCP (Dynamic Host Configuration Protocol).
Les mélangeurs StudioLive prennent en charge le DHCP, l'auto-attribution
d’adresse IP, ainsi que l'adressage manuel. Les administrateurs réseau bénéficient
ainsi de la plus grande flexibilité lors de la conception d'un système incluant
des mélangeurs StudioLive. Pour plus d’informations, veuillez consulter le mode
d’emploi des StudioLive série III.
3
2
2.1
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Mise en réseau AVB
Vue d’ensemble du système
2
Mise en réseau AVB
2.1
Vue d’ensemble du système
Les réseaux AVB se comportent en grande partie comme des systèmes audio
analogiques. Comme ceux-ci, les réseaux audio sont constitués de sources, de
destinations et de traitements intermédiaires sur le trajet.
Jetons un coup d'œil à une installation simple pour une sonorisation live :
Micro
Boîtier de scène
Caisson de
graves
amplifié
Mélangeur
Enceinte
active
Dans l'exemple ci-dessus, un signal audio sort du microphone et entre dans le
boîtier de scène. Il va ensuite dans le mélangeur où il est amplifié, envoyé à la
sortie appropriée puis à un caisson de graves amplifié duquel il est finalement
renvoyé à une enceinte large bande. Tout cela est évident pour n'importe quel
ingénieur du son rien qu’en regardant le schéma – une bonne chose car les
compétences requises pour configurer un système analogique sont quasiment
identiques à celles nécessaires à un ingénieur réseau.
Comparons le système audio ci-dessus avec les composants d'un réseau :
Entrée, traitement
et sortie
Micro
Mélangeur
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
Entrée et sortie
Micro
Boîtier de scène
Dans notre exemple de réseau, les microphones connectés au mélangeur et au
boîtier de scène peuvent être librement disponibles sur l'un comme sur l'autre ou
sur les deux, selon le routage.
Jetons un coup d'œil rapide au flux de signal d'un microphone sur un réseau AVB
simple. Dans l'exemple ci-dessous, le signal du microphone est représenté par la
ligne bleue :
4
2
2.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Mise en réseau AVB
Qu'est-ce que l’AVB ?
Micro
Network
Boîtier de scène
Écoute de
contrôle
Mélangeur
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
Comme vous pouvez le voir, suivre le parcours du signal d'un appareil devient
un peu plus complexe car le routage est entièrement géré dans le domaine
numérique. Mais comme les ingénieurs du son expérimentés comprennent les flux
de signaux et sont habitués à solutionner les problèmes des différents points faibles
d’un système analogique, configurer un réseau audio devient d'autant plus facile.
2.2
Qu'est-ce que l’AVB ?
L'AVB (Audio Video Bridging) est une extension de la norme Ethernet conçue pour
avoir une « qualité de service garantie », ce qui signifie tout simplement que les
échantillons audio arriveront à temps à leur destination. L’AVB vous permet de créer
un unique réseau pour l'audio, la vidéo et d'autres données comme des informations
de commande en utilisant un commutateur compatible AVB. Cela vous permet de
faire passer sur le même réseau des données normales pour un réseau et des données
audio, ce qui facilite la création de réseaux aussi bien simples que complexes. De
nombreuses marques audio l'ont adopté, et de plus en plus y viennent.
L'audio par Ethernet séduit de plus en plus dans les applications audio pro,
particulièrement pour la distribution dans les systèmes de grande envergure,
tels que ceux utilisés dans les enceintes sportives, les salles de concert et les
établissements d'enseignement. Le problème est que la plupart des solutions sont
exclusives, ce qui rend ces systèmes trop chers et trop complexes pour la plupart
des petites applications. L’AVB a pour but de changer cela en fournissant une
collection « open source » de normes IEEE disponibles pour une utilisation par le
marché audio professionnel et sa communauté de fabricants.
La mise en réseau AVB offre plusieurs caractéristiques idéales pour les applications
audio :
••
Câblage long et léger. Un simple câble léger de type CAT5e ou CAT6 peut
être déployé sur une distance pouvant atteindre 100 mètres. Il est donc facile
d'avoir des entrées/sorties audio dans des pièces différentes (ou même dans
des lieux différents d’un même bâtiment) et d'échanger entre elles un signal
audio multicanal en temps réel.
••
Latence faible et prévisible. L’AVB assure une latence ne dépassant pas
2 ms pour envoyer un flux audio d’un point à un autre en traversant sept
« sauts » (passages par des commutateurs ou autres appareils) sur un réseau
à 100 Mb/s. Avec des réseaux plus rapides, de nombreux appareils AVB
permettent des latences plus faibles et tolèrent des sauts supplémentaires.
Veuillez noter que bien que les produits AVB PreSonus fonctionnent à des vitesses
de réseau gigabit plus rapides, ils ont actuellement une latence fixe de 2 ms.
••
Évolutif, avec un nombre élevé de canaux. La bande passante de l’AVB est
suffisante pour transporter des centaines de canaux en temps réel au moyen
d'un seul câble Ethernet. Cela offre la possibilité d'étendre par le futur votre
système avec des appareils supplémentaires contenant différents types
d'entrée/sortie audio, des contrôleurs multiples et autres fonctions utiles.
5
2
2.3
2.3
Mise en réseau AVB
Comment fonctionne l’AVB ?
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
••
Bande passante garantie. Les réseaux AVB gèrent intelligemment le trafic
de données en donnant la priorité aux données AVB. Cela signifie que le trafic
réseau standard, comme le streaming Internet, n'empêchera pas votre signal
audio d'être acheminé à temps et de façon fiable.
••
Signal d'horloge intégré. Dans un système audio numérique à plusieurs
appareils, une horloge maître est indispensable pour maintenir la fidélité
audio. Les spécifications de l’AVB définissent cette horloge pour une
distribution de précision à tous les appareils du système.
Comment fonctionne l’AVB ?
Au niveau le plus simple, l’AVB fonctionne en réservant à son propre trafic une
partie de la bande passante Ethernet disponible. Comme les paquets de données
AVB sont envoyés régulièrement dans des emplacements alloués au sein de la
bande passante réservée, il n'y a ni interruptions ni interférences, ce qui rend l’AVB
extrêmement fiable.
Ce qui rend l’AVB idéal pour un réseau audio, c'est qu'il sépare le trafic réseau en
temps réel de tout le reste. Tout le trafic en temps réel est transmis sur la base
d’une impulsion à 8 kHz. Tout ce qui n'est pas du trafic en temps réel est transmis
de part et d’autre de cette impulsion. Toutes les 125 µs, tous les flux en temps
réel envoient leurs données. D'autres paquets sont transmis lorsqu'il n'y a plus
de données en temps réel à transmettre. Afin de s'assurer une bande passante
suffisante pour tout le trafic en temps réel prioritaire, le protocole de réservation
de flux (SRP pour Stream Reservation Protocol, IEEE 802.1Qat) est utilisé.
Chaque commutateur compatible AVB entre chaque émetteur et chaque récepteur
s'assure alors qu'une bande passante suffisante est disponible en utilisant le SRP,
ce qui en fait un élément fondamental de la norme AVB. Chaque commutateur et
appareil AVB du réseau doit prendre en charge le SRP et envoyer le trafic en temps réel
à la cadence de 8 kHz. Si l'un des appareils du réseau n'emploie pas cette norme, le
trafic en temps réel peut s’en trouver retardé, ce qui provoquerait une gigue en sortie.
2.4
Composants matériels pour AVB
Dans un réseau AVB, chaque appareil vers lequel et à partir duquel l'audio circule
doit adhérer à la norme AVB. Ces appareils comprennent les types suivants :
••
Émetteurs AVB. Ces appareils agissent comme source d'un flux AVB, en
envoyant de l'audio sur le réseau.
••
Récepteurs AVB. Ces appareils sont les destinations des flux envoyés par les
émetteurs.
••
Commutateurs AVB. Ce sont des concentrateurs (« hubs ») réseau auxquels
chaque émetteur et chaque récepteur doit être connecté. A son niveau le
plus basique, un commutateur AVB analyse le trafic sur le réseau et gère
les priorités. Il convient de noter que, tout comme il peut y avoir plusieurs
émetteurs et récepteurs sur le même réseau AVB, il peut également y avoir
plusieurs commutateurs AVB.
••
Contrôleurs AVB. Un contrôleur peut être un émetteur, un récepteur, ou ni
l'un ni l'autre. Ces appareils gèrent le routage, l'horloge et d'autres paramètres
pour les appareils AVB utilisant l'AVDECC.
La règle la plus importante à garder à l'esprit lors de la configuration d'un réseau
AVB est que l'émetteur (appareil envoyant les données audio) et le récepteur
(appareil recevant les données audio) doivent être connectés à un commutateur
compatible AVB. Tous les appareils AVB du réseau doivent partager une même
horloge virtuelle qui détermine le moment auquel le paquet AVB doit être produit.
Comme déjà mentionné, les appareils communiquent sur un réseau AVB en tant
qu’« émetteurs » et « récepteurs ». Un émetteur AVB transmet un ou plusieurs flux
audio sur le réseau. Les récepteurs AVB reçoivent un ou plusieurs de ces flux du
réseau. Il est à noter que les appareils AVB comme les mélangeurs StudioLive III et
les boîtiers de scène de la série NSB peuvent être à la fois émetteurs et récepteurs.
6
2
2.5
Mise en réseau AVB
Surmonter la latence
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Par exemple, le StudioLive 32 peut simultanément « émettre » (des canaux à
destination du réseau) et « recevoir » (des canaux venant du réseau).
Les appareils AVB restent synchronisés par sélection de la meilleure horloge PTP
maître après que les appareils aient été connectés entre eux. Cela garantit que chaque
appareils AVB du réseau préservera un timing précis, essentiel à la qualité audio.
Le commutateur AVB garantit que les paquets de données audio en temps réel
conservent leur timing sans perdre d'informations. Les commutateurs AVB font
cela en autorisant une utilisation maximale de 75 % de chaque port pour le trafic
AVB. Cela évite que les données non-AVB soient retardées ou perdues.
Lorsqu'un réseau AVB est configuré, les émetteurs et les récepteurs s'identifient
automatiquement entre eux.
2.5
Surmonter la latence
Le SRP fonctionne avec le protocole de file d’attente et de renvoi (Qav) 802.1Qav
pour s'assurer qu'une fois la bande passante réservée pour un flux AVB, elle reste
verrouillée d'un bout à l'autre. Le Qav programme les informations de streaming
pour lesquelles le timing est important afin de minimiser la latence. Ensemble, SRP
et Qav assurent la livraison à temps de tous les flux média.
De cette façon, le réseau AVB dispose d'une certaine intelligence pour déterminer
la quantité de trafic hors média ainsi que le nombre de paquets média qui doivent
être sur le système à un moment donné. Cela signifie que sur un réseau AVB, le
temps de parcours le plus long est connu de l'ensemble du système. Pour cette
raison, il ne faut qu’une petite quantité de mémoire tampon, ce qui réduit la
latence à 2 ms avec sept sauts de commutation sur un réseau Ethernet 100 Mb/s.
Sur les réseaux gigabit, il est possible d'obtenir des latences encore plus faibles.
2.6
Canaux et flux
Les flux AVB peuvent être comparés à un pipeline qui transporte un nombre
prédéfini de canaux entre deux ou plusieurs appareils AVB. Dans un mélangeur
PreSonus StudioLive III, par exemple, il y a sept flux d'entrée et sept flux de sortie
disponibles, chacun transportant huit canaux.
Il convient de noter que chaque flux peut transporter n'importe quelle
combinaison de huit canaux. La source des huit canaux dans chaque flux AVB peut
être librement choisie parmi les canaux d'entrée ou bus d’un mélangeur StudioLive
III au moyen du menu Digital Patching (Patch numérique). Pour plus d'informations
sur le patch numérique, veuillez vous référer au mode d’emploi des StudioLive série
III et au manuel de référence d’UC Surface.
FLUX AVB
Canal 1
Canal 2
Canal 3
Canal 4
Canal 5
Canal 6
Canal 7
Canal 8
En plus des canaux audio, chaque flux peut transmettre des informations d'horloge
venant de l'horloge globale du réseau. Comme tous les systèmes numériques, les
appareils d'un réseau AVB doivent recevoir une horloge média venant d'une même
source maître pour maintenir une synchronisation correcte.
7
2
2.7
Mise en réseau AVB
Synchronisation par horloge
2.7
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Synchronisation par horloge
Tout le trafic audio sur un réseau AVB est synchronisé à l'aide d'une horloge
globale afin que l'audio puisse être lu et enregistré tout en restant bien calé en
provenance de sources multiples. Évidemment, plus il y a de trafic audio sur un
réseau, plus c’est essentiel. Pour les utilisateurs familiarisés avec les appareils audio
numériques traditionnels (ADAT, S/PDIF, etc.), le concept d’appareil générant une
horloge globale ne devrait pas sembler étranger. Les appareils AVB PreSonus ont
deux horloges : une horloge wordclock et une horloge PTP.
Tous les appareils AVB du réseau sont synchronisés sur un temps de référence
commun au moyen du protocole IEEE 802.1AS (PTP pour Precision Time Protocol).
Chaque flux comprend un temps de présentation que tous les appareils du réseau
utilisent pour aligner leur lecture en comparant le temps de présentation présent
dans chaque paquet du flux. Un avantage de cette conception est que la mise
en réseau AVB supporte de multiples fréquences d'échantillonnage et sources
d'horloge d'échantillonnage simultanées, ce qui est important pour les applications
dans lesquelles l'audio et la vidéo doivent être synchronisés, même s’ils passent par
des chemins différents avec des fréquences d'échantillonnage différentes.
2.7.1
Wordclock
L'audio analogique passe par un câble sous forme d'onde électrique continue à
une vitesse presque égale à celle de la lumière. Pour cette raison, le signal audio
passant d'un appareil audio analogique à un autre arrive en pratique presque
instantanément. Par conséquent, vous n'avez pas besoin de synchroniser l'audio
analogique passant d'un appareil analogique à d'autres appareils analogiques.
Le transfert audio numérique est une toute autre affaire. Les ordinateurs et
autres appareils numériques fonctionnent étape par étape, qui se succèdent très
rapidement, mais pas de façon instantanée, et les signaux numériques ne sont
pas intrinsèquement en temps parfaitement réel. Alors que l'audio numérique
non compressé est produit à un rythme fixe (à la fréquence d'échantillonnage), les
horloges numériques ne sont pas parfaites ; leur fréquence peut dériver et elles font
presque toujours l’objet d’au moins quelques erreurs irrégulières, connues sous le
nom de gigue (« jitter »). Par conséquent, il est très peu probable que deux appareils
suivant chacun leur propre horloge restent parfaitement d'accord sur le moment
précis où un échantillon commence et se termine. Le résultat, c’est généralement un
artefact, comme un bruit ou un saut dans le signal audio.
Pour éviter ce problème, tous les appareils numériques communiquant les uns
avec les autres doivent suivre une seule et même horloge maître. Cela signifie que
l'horloge maître doit envoyer un signal disant essentiellement, « tout le monde
commence à cet instant et me suit ! ».
Même si le timing de l'horloge maître n’est pas parfait, tous les appareils esclaves
suivront exactement de la même façon les erreurs de timing et resteront donc
synchronisés entre eux, éliminant ainsi les artefacts liés au temps. En général,
meilleure est l'horloge maître, meilleur est le résultat sonore, donc, dans la mesure
du possible, utilisez la meilleure horloge dont vous disposez ou faites des essais
avec votre matériel pour arriver au meilleur résultat.
Chaque fois que des appareils audio numériques sont synchronisés, il est nécessaire
de désigner l’un d’eux comme appareil « maître » de wordclock pour que tous les
autres appareils numériques, ou « esclaves », se synchronisent dessus. Une fois que
vous avez choisi l’appareil qui sera votre horloge maître, il vous reste à synchroniser
les autres appareils numériques.
La désignation d'un appareil maître de wordclock n'est pas gérée par AVB et doit
être effectuée au moyen d’un contrôleur AVB. Selon l'appareil, cela peut être fait
manuellement, par l'utilisateur, ou automatiquement. Par exemple, lors de la
configuration d'un mélangeur StudioLive en rack comme boîtier de scène pour
un mélangeur StudioLive en console, le mélangeur en rack est automatiquement
configuré comme esclave de l'horloge média du mélangeur en console.
Plusieurs signaux wordclock sans rapport peuvent coexister sur un réseau AVB. Bien
qu'il existe plusieurs façons de faire correspondre les horloges wordclock entre un
8
2
2.7
Mise en réseau AVB
Synchronisation par horloge
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
émetteur et un récepteur, les appareils AVB PreSonus ne prennent actuellement en
charge que la récupération de l'horloge média reçue du premier flux AVB.
2.7.2
Precision Time Protocol (PTP)
Le Precision Time Protocol ou PTP est un protocole utilisé pour synchroniser
les horloges au travers un réseau informatique. Le PTP permet d'atteindre une
précision d'horloge inférieure à la microseconde, ce qui l’adapte bien aux réseaux
locaux nécessitant un timing précis. Comme le wordclock, le PTP utilise une
architecture maître/esclave pour la distribution de l'horloge. Ce protocole définit
le maître de l’horloge, le délai de liaison et la mise en file d'attente du réseau (à
la fois pour la mesure et la compensation), ainsi que l'adaptation de la fréquence
d'horloge et les ajustements pour les appareils du réseau de couche 2.
Dans cette architecture, il existe plusieurs types d'horloge :
•• Ordinary Clock (horloge ordinaire). C’est un appareil avec une simple connexion
réseau qui est soit la source de la synchronisation (maître) soit sa destination
(esclave).
•• Boundary Clock (horloge de cœur de réseau). Cet appareil a plusieurs
connexions réseau et peut synchroniser avec précision deux segments de
réseau (deux mondes PTP). Une horloge maître est sélectionnée pour chaque
segment du système à l'aide d'une référence de synchronisation mère générée
par l'horloge d’horodatage du réseau (« Grand Master Clock »). L’horloge Grand
Master Clock envoie des informations de synchronisation à toutes les horloges
de son segment de réseau. Les horloges de cœur de réseau (Boundary Clocks) de
ce segment peuvent ensuite envoyer une horloge exacte aux autres segments
de réseau auxquels elles sont connectées. Chaque émetteur AVB doit pouvoir
fonctionner comme horloge d’horodatage du réseau (Grand Master Clock) ;
cependant, n'importe quel nœud de réseau peut être Grand Master Clock, tant
qu’il peut être source ou tirer le timing d’un appareil Grand Master Clock.
Sur un réseau AVB, le PTP génère des horodatages afin que chaque récepteur
sache quand lire l'audio de l'émetteur. En d'autres termes, l'horloge PTP sert à
aligner dans le temps les échantillons audio provenant de sources multiples.
Chaque appareil compatible Grand Master Clock diffuse son horloge à l'aide de
messages d'annonce. La meilleure horloge maître est ensuite sélectionnée parmi
les messages d'annonce disponibles.
2.7.3
Multiple Stream Reservation Protocol (MSRP)
Le protocole de réservation pour flux multiples ou MSRP (Multiple Stream
Reservation Protocol) est la norme IEEE utilisée pour réserver la bande passante
nécessaire au flux audio sur un réseau AVB. Cela permet aux terminaux
d'acheminer automatiquement les données et de réserver de la bande passante,
en éliminant la nécessité pour l'utilisateur de configurer manuellement la qualité
de service (QoS) sur les appareils du réseau. Le MSRP examine la bande passante
qui est actuellement disponible d’un bout à l’autre avant l'envoi d'un flux audio.
Il réserve alors un maximum de 75 % de la bande passante totale disponible
sur le port de ce commutateur AVB. Si la bande passante est disponible, elle est
réquisitionnée tout au long du cheminement des données, de l’émetteur jusqu’à
chaque récepteur assigné et cela jusqu'à sa libération.
Les réservations de bande passante sont effectuées sur la base des déclarations
de l'émetteur et des récepteurs sur les ports du commutateur. Les déclarations des
émetteurs se présentent sous plusieurs formes :
•• Déclaration d’annonce. Cette déclaration annonce qu'un flux n'a pas de
contrainte de bande passante ou de réseau sur son parcours. Cela signifie
que tout récepteur visé peut créer une réservation pour la QoS. Les messages
d’annonce des émetteurs contiennent toutes les informations nécessaires pour
faire la réservation.
•• Déclaration d’échec. Comme son nom l'indique, ce message annonce qu'un
flux n'est pas disponible pour un récepteur car la bande passante nécessaire
n'est pas disponible ou pour cause d'autres limitations quelque part sur le
parcours dans le réseau entre l’émetteur et le récepteur visé.
9
2
2.7
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Mise en réseau AVB
Synchronisation par horloge
Comme mentionné précédemment, les récepteurs font également des
déclarations au sein d'un réseau AVB. Celles-ci sont des types suivants :
••
Prêt. Un ou plusieurs récepteurs demandent un flux et il y a suffisamment de
bande passante et de ressources disponibles depuis l’émetteur et sur le trajet
du réseau pour chaque récepteur prévu.
••
Pas prêt. Dans ce cas, un ou plusieurs récepteurs demandent un flux, mais
tous n'ont pas suffisamment de bande passante ou de ressources sur le trajet
menant à l’émetteur. En d'autres termes, il y a au moins un récepteur qui a
rencontré un obstacle et au moins un pour lequel ce n’est pas le cas.
••
Échec. Lorsqu'une déclaration d'échec est envoyée, c’est qu’un ou plusieurs
récepteurs ont demandé un flux et qu’aucun de ceux qui l’ont fait ne dispose
de suffisamment de bande passante ou de ressources sur le parcours du réseau
pour s'attacher au flux désiré.
La réservation de flux d’un bout à l’autre est réussie dès que le récepteur reçoit la
déclaration d'annonce de l’émetteur et que l’émetteur reçoit la déclaration Ready
(« prêt ») du récepteur.
Processus de réservation de flux AVB :
1
L’émetteur
annonce
SW5E
Link
1
o
AVB SWITCH WITH P E
1
PoE
2
3
4
Blue= PoE On
White= PoE Off
5
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
MANUFACTURING DATE
Le récepteur
reçoit
l’annonce
2
D E S I G N E D A N D E N G I N E E R E D I N B A T O N R O U G E , L A , U SA • M A N U FA C T U R E D I N C H I N A • P A T E N T S P E N D I N G • “ S T U D I O L I V E ”
and “PreSonus” ARE REGISTERED TRADEMARSK OF PRESONUS AUDIO ELECTRONICS • SD LOGO IS A TRADEMARK OF SD-3C, LLC
Émetteur
prêt
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
MANUFACTURING DATE
PoE
Commutateur
AVB
Récepteur
prêt
Prêt !
3
D E S I G N E D A N D E N G I N E E R E D I N B A T O N R O U G E , L A , U SA • M A N U FA C T U R E D I N C H I N A • P A T E N T S P E N D I N G • “ S T U D I O L I V E ”
and “PreSonus” ARE REGISTERED TRADEMARSK OF PRESONUS AUDIO ELECTRONICS • SD LOGO IS A TRADEMARK OF SD-3C, LLC
L’émetteur
envoie le flux
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
MANUFACTURING DATE
PoE
Commutateur
AVB
Prêt !
Le récepteur
reçoit le flux
10
2
2.7
Mise en réseau AVB
Synchronisation par horloge
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Les flux AVB ne sont transmis qu'une fois la réservation effectuée avec succès.
Après l'arrêt des flux, les ressources du commutateur sont libérées et le processus
peut recommencer ou laisser de la place à d'autres trafics sur le réseau. Ainsi, la
norme AVB garantit aux flux de données audio d’avoir toujours la qualité de service
(QoS) la plus élevée, les autres données étant secondaires ou tertiaires.
2.7.4
Synchronisation par horloge d’un réseau AVB PreSonus
Dans l'écosystème AVB PreSonus, un mélangeur StudioLive III doit servir d’horloge
maître wordclock pour le réseau. Pour certains appareils, la synchronisation par
horloge se fait automatiquement. Pour d'autres, une configuration supplémentaire
est nécessaire. Cette section donne un aperçu des étapes requises pour une bonne
synchronisation des horloges du système.
Mélangeurs de retour personnels EarMix 16M
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
EarMix 16M
Name: EarMix 16M
1-8 Send Source:
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
Comme l'EarMix 16M est uniquement un récepteur, il se synchronise par défaut sur
les flux audio entrants. Dès que vous envoyez un départ AVB à votre EarMix 16M,
ce dernier se synchronise sur le mélangeur maître.
EarMix Setup
AVB Send 41-48
AVB
Send
9-16
9-16 Send
Source:
AVB Send 49-56
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
Apply
AVB Send 9-16
Apply All
AVB Send 9-16
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Boîtiers de scène de la série NSB
AVB Inputs
NSB 16.8
i
Stagebox Setup
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: None
StudioLive 16: Send 33-40
StudioLive 16: Send 41-48
Les boîtiers de scène de la série NSB sont conçus pour fournir à distance des
entrées et sorties aux mélangeurs StudioLive III. Comme l'EarMix 16M, les boîtiers
de scène de la série NSB se synchronisent par défaut sur l’horloge externe et sur un
mélangeur StudioLive III dès que des départs AVB sont envoyés à leurs sorties.
StudioLive 16: Send 49-56
Il est important de noter que ces départs AVB doivent être acheminés, qu'ils soient
ou non nécessaires. Voyons l'exemple courant d'un mélangeur StudioLive 16 en
console avec deux boîtiers de scène NSB 8.8. Dans certaines situations, les huit
sorties du second boîtier de scène NSB 8.8 peuvent ne pas être nécessaires pour
faire passer des signaux audio. Dans ce cas, l'acheminement d'un flux de sortie AVB
du mélangeur au boîtier de scène est néanmoins toujours nécessaire pour une
synchronisation correcte.
Apply
StudioLive 16: Send 41-48
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Mélangeurs StudioLive III (mode mélangeur de retour [Monitor Mixer])
AVB Inputs
i
Stagebox Setup
StudioLive 24R
Name: StudioLive 24R
NSB 8.8
Preamp Permissions:
Mode:
StudioLive 24
Monitor Mixer
Stand-alone
Monitor Mixer
Stagebox
FX A
FX C
Apply
Les mélangeurs StudioLive III offrent un mode personnalisé lorsqu'ils sont utilisés
comme mélangeurs de retour. Ce mode leur permet de conserver un contrôle
indépendant sur leurs sorties FlexMix tout en partageant les flux d'entrée ainsi que
le mixage général avec le mélangeur de façade. Dès que le mode Monitor Mixer est
activé sur un mélangeur StudioLive III en rack, son horloge se règle pour se
synchroniser sur la console de façade. Aucune autre configuration n'est nécessaire.
B
Monitor
Mixer
FX
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
11
2
2.7
Mise en réseau AVB
Synchronisation par horloge
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Mélangeurs StudioLive III en rack (mode boîtier de scène [Stagebox])
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
StudioLive 24R
Name: StudioLive 24R
NSB 8.8
Preamp Permissions:
Mode:
StudioLive 24
Monitor Mixer
Stand-alone
Monitor Mixer
Stagebox
FX A
FX C
Apply
Les mélangeurs StudioLive III en rack offrent également un mode personnalisé de
fonctionnement comme boîtier de scène pour d’autres mélangeurs StudioLive. Ce
mode leur permet de partager toutes leurs entrées et sorties avec le mélangeur de
façade, désactivant ainsi toutes les fonctionnalités DSP. Dès que le mode Stagebox
est activé sur un mélangeur StudioLive III en rack, son horloge se règle pour se
synchroniser sur la console de façade. Aucune autre configuration n'est nécessaire.
FX B
Stagebox
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Mélangeurs StudioLive III (mode autonome)
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
StudioLive 24R
Name: StudioLive 24R
NSB 8.8
Preamp Permissions:
Mode:
StudioLive 24
Monitor Mixer
Stand-alone
Monitor Mixer
Stagebox
Dans les applications où plusieurs mélangeurs sont sur un réseau, fonctionnant
indépendamment mais étant configurés pour envoyer et recevoir des flux vers et
depuis d'autres nœuds AVB du réseau, vous devez désigner un mélangeur comme
étant l’horloge maître.
Apply
Stand-alone
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Pour ce faire, réglez simplement tous les autres mélangeurs pour qu’ils reçoivent
l'horloge du flux réseau et assurez-vous qu'une horloge est envoyée au premier
flux AVB de chaque mélangeur par le mélangeur maître. Veillez à bien laisser un
mélangeur sur son horloge interne.
Sur un mélangeur StudioLive III en console, la configuration de l'horloge externe
peut se faire dans le menu System présent en écran d'accueil.
Sample Rate:
Permissions
User Button Assgins
Network Stream
48 kHz
Network Clock:
Network Stream
Fat Ch Load/Paste
Firmware
Link Aux Mutes
Bluetooth Reg.
Show Peak Hold:
Internal
Off
Network Stream
LED:
Low
Med
High
Backlight:
Low
FX A
FX B
FX C
FX D
High
Sur tous les mélangeurs StudioLive III (en rack ou en console), la configuration de
l'horloge externe peut se faire depuis le menu Réglages unité d’UC Surface.
12
3
3.1
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Sélection du bon commutateur réseau
Bases de la mise en réseau AVB
3
Lors de la configuration d'un réseau AVB, il est important de se familiariser avec
les composants fondamentaux. Cette section a été conçue pour vous aider à bâtir
votre réseau AVB à partir de zéro.
Sélection du bon commutateur réseau
3.1
Par définition, tous les commutateurs AVB doivent se conformer à chaque norme IEEE
du protocole AVB. Les commutateurs réseau local (LAN) ordinaires (gérés ou non)
utilisés dans les applications informatiques courantes n'ont pas les mêmes exigences
et ne prennent pas en charge les protocoles nécessaires à la mise en réseau AVB.
Tous les commutateurs AVB doivent prendre en charge les standards et normes
suivants :
••
IEEE 802.1Q : Stream Reservation Protocol (SRP) et Traffic Shaping (FQTSS)
••
IEEE 802.1AS : synchronisation temporelle à l'aide du protocole gPTP
(Generalized Precision Time Protocol) sur chaque port Ethernet compatible AVB
Ces normes sont essentielles à la fois pour la gestion des réservations et pour une
synchronisation précise par horloge.
3.1.1
Commutateur AVB SW5E PreSonus avec PoE
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
2
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Le commutateur AVB SW5E PreSonus avec PoE est un commutateur AVB à 5 ports
entièrement compatible avec tous les appareils AVB PreSonus. En plus de respecter
les normes IEEE requises, le SW5E fournit une alimentation par Ethernet (PoE pour
Power over Ethernet) sur quatre de ses cinq ports.
L'alimentation par Ethernet ou PoE est une norme IEEE qui permet de fournir une
alimentation électrique sur le câble Ethernet utilisé pour le transfert de données,
tout comme l'alimentation fantôme fournit un courant suffisant pour alimenter
des microphones électrostatiques et des boîtiers de direct actifs au travers d’un
câble XLR.
L’EarMix 16M de PreSonus peut être totalement alimenté par PoE en utilisant un
commutateur SW5E PreSonus ou tout autre commutateur AVB standard qui fournit
cette alimentation. Il convient de noter que si l'EarMix 16M peut recevoir la PoE, il
ne la transmet pas à d'autres appareils. Par conséquent, pour alimenter plusieurs
EarMix 16M, chaque mélangeur doit avoir un accès direct à un commutateur AVB
fournissant la PoE.
Commutateur
AVB SW5E
Mélangeurs de retour personnels EarMix 16M
Audio, données et alimentation
13
3
3.1
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Sélection du bon commutateur réseau
Dans les situations où cela n'est pas possible, une alimentation électrique externe
peut être utilisée pour chaque EarMix 16M. Cela vous permet également de
connecter en guirlande plusieurs unités à un même port de votre commutateur
AVB.
Mélangeurs de retour personnels EarMix 16M
Commutateur
AVB SW5E
Audio, données et
alimentation
Audio et données
Audio et données
14
3
3.2
3.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Ajout d'un routeur sans fil
Ajout d'un routeur sans fil
De nombreux appareils audio numériques modernes acceptent un certain niveau
de contrôle sur un réseau local. Contrairement à l’AVB, un réseau local standard
(LAN) ne donne pas de priorité au trafic. Bien que cela soit parfait pour des
informations de commande et autres données simples, ce n'est pas idéal pour
transmettre des signaux audio avec une faible latence. Les mélangeurs PreSonus
StudioLive III prennent en charge les réseaux AVB et LAN, chacun avec son propre
port Ethernet dédié.
Pour les mélangeurs StudioLive III, la connexion Audio Network (réseau audio) doit
être raccordée au réseau AVB, tandis que le port Control doit être connecté à un
routeur sans fil ou à un point d'accès afin que le mélangeur puisse être contrôlé à
distance depuis UC Surface ou QMix-UC. Le port Control doit également être utilisé
pour mettre votre mélangeur en réseau avec votre ordinateur quand le mode DAW
est utilisé.
Il est à noter que si un routeur sans fil doit être connecté à un commutateur AVB,
vous devez tout de même connecter à la fois les ports Audio Network et Control
à un réseau configuré de cette manière. Pour cette raison, PreSonus recommande
de créer deux réseaux pour votre mélangeur StudioLive : un dédié aux données de
commande et l'autre aux données AVB.
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
MANUFACTURING DATE
PoE
Commutateur AVB
SW5E
StudioLive 16
StudioLive 32R
iPad avec UC Surface
15
3
3.3
Bases de la mise en réseau AVB
Choix des bons câbles
3.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Choix des bons câbles
Les réseaux AVB s'appuient sur un ensemble de normes pour l'infrastructure de
câblage afin d'assurer que les performances du réseau soient à la fois fiables et
constantes. Ces normes comprennent des spécifications pour la construction du
câble lui-même, ainsi que pour les terminaisons de câblage et les connexions
physiques avec les appareils. S’écarter de ces spécifications peut entraîner une
réduction des performances et même des pertes de données. Il est donc important
de choisir le câble adapté à l’utilisation et que ce soit un câble de bonne qualité
répondant aux spécifications nécessaires.
Un câblage non conforme aux spécifications peut entraîner la perte de paquets et
des interruptions de connexion. Pour les réseaux de données simples, tels que ceux
utilisés pour le streaming vidéo ou le transfert de fichiers, cela pourrait simplement
signifier une augmentation des mémoires tampon ou des temps de transfert. Pour
l'audio live en temps réel, cela représente de potentiels sauts du son voire sa perte
complète.
3.3.1
Cat5e et Cat6
Bien que l’AVB ne nécessite pas Ethernet gigabit, les produits AVB PreSonus
nécessitent cette vitesse en raison du nombre de flux et de canaux impliqués. Bien
que ce ne soit pas une fonction des câbles eux-mêmes (ce sont les appareils et les
commutateurs AVB qui gèrent Ethernet gigabit), il est important de garder cela à
l'esprit lors de la construction de votre réseau AVB car vous devez sélectionner un
câble Ethernet capable de supporter des vitesses de l’ordre du gigabit.
Les réseaux Ethernet à fils de cuivre utilisent généralement des câbles à paires
torsadées. Le câblage à paires torsadées est un type de câblage dans lequel
deux conducteurs d'un même circuit sont torsadés ensemble pour annuler les
interférences électromagnétiques (IEM) provenant de sources externes et réduire
la diaphonie entre paires voisines.
Les réseaux AVB nécessitent l'utilisation de câbles CAT5e ou CAT6, les deux
supportant des débits de l’ordre du gigabit jusqu'à 100 mètres de longueur,
comme spécifié par la norme TIA/EIA-568. Le CAT6 est conçu pour accepter des
débits allant jusqu'à 10 Gb/s (10GBASE-T ou Ethernet 10 Gigabit), mais il est
rétrocompatible avec le CAT5e. Les principales différences entre les câbles CAT5e
et CAT6 sont le calibre des conducteurs et le nombre de torsades par pouce dans
chaque paire de fils. Le câble CAT6 utilise des fils de plus gros calibre et plus de
torsades par pouce, ce qui permet d'abaisser la diaphonie, d’élever le rapport
signal/bruit, et d’obtenir de meilleures performances globales que le CAT5e
équivalent.
Le type de câble que vous choisirez pour votre application dépendra de plusieurs
facteurs. La conception du réseau, le type d'installation (fixe ou mobile), le budget
et les applications futures doivent tous être pris en compte lors du choix du
type de câble à utiliser. Le câble CAT5e est généralement plus économique, peut
être plus facile à manipuler et il supporte totalement les vitesses de l’ordre du
gigabit, mais le CAT6 est souvent un meilleur choix qui vaut bien l'investissement
supplémentaire étant donné sa capacité à accepter des vitesses plus rapides,
surtout si l'on considère les besoins futurs de votre système.
Conseil d'expert : prenez toujours votre câble chez un fournisseur réputé pour être sûr
d'acheter un produit de haute qualité répondant aux spécifications du secteur et de
l'ingénierie que revendique son étiquette de catégorie (CAT5e ou CAT6). N'achetez
jamais de câbles portant l'étiquette CCA (Copper Clad Aluminium), car ils ne répondent
pas aux spécifications TIA/EIA pour les câbles CAT5e et CAT6.
16
3
3.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Choix des bons câbles
3.3.2
Blindé ou non blindé
Paire torsadée non blindée (UTP)
à feuillard
Paire torsadée non blindée
(UTP)
Conducteur
Conducteur
Isolant
Isolant
Blindage
du câble
Gaine
Paire torsadée blindée (STP) à feuillard
Gaine
Paire torsadée blindée (STP)
Conducteur
Conducteur
Isolant
Blindage
du câble
Blindage
de la paire
Gaine
Isolant
Blindage
de la paire
Gaine
Que vous utilisiez un câble CAT5e ou CAT6, vous avez la possibilité de choisir un
câble blindé ou non blindé. Les deux types de câbles peuvent être utilisés pour la
mise en réseau AVB et présentent des avantages, selon le type d'installation AVB
que vous concevez.
Les câbles à paires torsadées blindées (STP) apportent une barrière contre les
interférences, en particulier les interférences électromagnétiques (IEM). Le câble
STP est construit avec un blindage électrique supplémentaire tout le long du câble
ainsi qu’avec des fiches spécialement conçues qui connectent électriquement et
mettent correctement à la terre le blindage du câble avec l'appareil connecté à
chaque extrémité. Développé à l'origine pour les applications industrielles, le câble
blindé est idéal dans les installations fixes où le câble Ethernet doit être courir à
proximité du réseau électrique, d'un éclairage fluorescent, etc.
Comme les câbles analogiques symétriques, les câbles STP doivent être mis à la
masse, donc vous devrez utiliser des connecteurs RJ45 compatibles STP. La plupart
des connexions Ethernet à verrouillage de type XLR que vous trouverez sur les
équipements audio pro, comme les mélangeurs StudioLive III et les boîtiers de
scène NSB, sont conçues pour accepter à la fois les connexions de câbles blindées
et non blindées.
Dans certains cas d'utilisation spécifiques, il peut être nécessaire d'utiliser un câble
Ethernet blindé pour éviter que les interférences électromagnétiques (IEM) ou radio
(RFI) n'affectent les performances du câble. Il convient de noter que si un câble blindé
est mal utilisé, cela peut poser des problèmes pires qu’avec l'utilisation d'un câble
non blindé. Comme pour tout ce qui concerne l'audio, si vous n'avez pas d'expérience
en matière d’installation ou de conception, il vaut mieux investir dans la consultation
d’un professionnel compétent.
Il existe plusieurs acronymes couramment utilisés pour décrire les câbles blindés
dans lesquels les paires torsadées ne sont pas elles-mêmes individuellement
blindées. Ces types de câbles s'appuient sur un blindage global pour filtrer
les bruits externes. Bien qu'on puisse les utiliser comme des synonymes, il y a
d'importantes différences à noter :
••
SF/UTP. Ce câble possède une tresse de blindage (S) et un feuillard (F) qui
entoure les paires torsadées non blindées (UTP). Les câbles avec tresse de
blindage sont parfaits pour les applications nécessitant une protection
supplémentaire contre les IEM.
••
S/UTP. Ce câble possède une tresse de blindage (S) entourant des paires
torsadées non blindées (UTP).
17
3
3.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Choix des bons câbles
••
F/UTP (FTP). Ce câble utilise un blindage par feuillard global (F) pour protéger
les paires torsadées non blindées (UTP) et est en fait très similaire à un simple
câble UTP, offrant une très faible protection.
••
S/FTP. Ce câble possède une tresse de blindage global (S) entourant des paires
torsadées blindées par feuillard (FTP). Dans cette conception, chaque paire
torsadée est protégée par son propre feuillard pour limiter la diaphonie entre
elles.
••
F/FTP. Dans cette conception, un feuillard global (F) protège les paires
torsadées elles-mêmes individuellement enveloppées dans un feuillard (FTP).
••
U/FTP. Cette conception élimine le blindage global et repose uniquement sur
le feuillard individuel des paires torsadées (FTP) pour limiter les interférences.
Les câbles à paires torsadées non blindés (UTP) et leurs cousins, U/FTP et F/
UTP sont plus légers et plus flexibles. Ces types de câbles ont l'avantage d'être
plus faciles à terminer par des connecteurs et beaucoup plus flexibles que leurs
homologues blindés. Le type de câble que vous devez choisir dépend en grande
partie de votre application et de l’ampleur des interférences que vous prévoyez de
subir dans votre environnement.
3.3.3
Monobrin ou multibrin
Une autre chose à garder à l'esprit lors de la sélection d'un câble Ethernet
est sa structure, monobrin ou multibrin. Dans un câble monobrin, chacun
des conducteurs se compose d'un seul fil de cuivre, qui convient mieux aux
installations et aux câbles longs (plus de 70 m). Les câbles multibrins utilisent
plusieurs fils de cuivre plus fins pour chaque conducteur, ce qui les rend plus
souples et plus faciles à manipuler. Les câbles multibrins conviennent donc mieux
aux tournées et aux distances plus courtes.
Structure de votre câble
Ethernet
Monobrin
Multibrin
La plupart des câbles Ethernet sont de type monobrin,
construits à base de conducteurs en cuivre dénudés à
isolant solide pour chacun des huit fils des quatre paires
torsadées du câble. Ces câbles sont destinés à être utilisés
dans des installations permanentes et semi-permanentes,
et sont conçus pour courir horizontalement sur de longues
distances à titre d’axe principal. Les normes de performance
de tous les câbles UTP monobrins CAT5e et CAT6 imposent
une limite minimale du rayon de courbure. C’est le plus
petit rayon de courbure tolérable par le câble sans qu’il soit
endommagé et sa durée de vie raccourcie. Le rayon de
courbure minimal pour des câbles de catégorie 5, 5e et 6
est le quadruple du diamètre du câble, soit environ un
pouce (2,5 cm). Une installation correcte du câble est
essentielle pour maximiser ses performances.
Pour l’utilisation en sonorisation live mobile, avec des montages et démontages
fréquents, un câble Ethernet monobrin n'est probablement pas le meilleur choix,
car il est en général plus rigide et donc peu propice à un déploiement facile et
sans problème. Les câbles monobrins ne doivent pas être trop courbés, pliés ou
torsadés, au-delà des spécifications recommandées pour le câble, car vous risquez
de les endommager, de les rendre moins performants ou même non fonctionnels.
Les câbles Ethernet multibrins ont plusieurs brins (généralement 7 brins par
conducteur) de cuivre nus isolés. Ces câbles sont généralement utilisés pour les
cordons/câbles de raccordement des appareils au réseau, mais comme ils sont plus
flexibles que les conducteurs monobrins, ils constituent un excellent choix pour les
utilisations portables et les applications où les courbures répétées sont courantes,
comme en cas de montages et démontages fréquents d'une sonorisation live.
Une courte remarque sur le câble Ethernet « tactique » (utilisation militaire)
Lorsque vous avez besoin d'un câble Ethernet spécifiquement conçu pour les
environnements difficiles nécessitant des déploiements répétés, il est possible
18
3
3.3
Bases de la mise en réseau AVB
Choix des bons câbles
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
d’envisager un type de câble particulier. Le câble tactique utilise généralement
une construction multibrin pour la flexibilité et la durabilité, mais avec une gaine
extérieure robuste, souvent caoutchoutée, en plus de la gaine légère en PVC
(il est parfois dit « surgainé »). Un câble Ethernet tactique offre des sensations
et des caractéristiques de manipulation très similaires à celles d’un câble audio
symétrique, et est beaucoup plus robuste que le câble monobrin couramment
utilisé pour les installations dans les murs d’un bâtiment, ce qui le rend idéal pour
les applications audio pro et le son live.
3.3.4
Connecteurs de terminaison
La fabrication de vos propres câbles Ethernet peut être un excellent moyen
d'économiser de l'argent et cela vous permet de créer des câbles correspondant
exactement à vos besoins et spécifications. Si vous choisissez de fabriquer vos
propres câbles Ethernet, il est important de connaître les pièges possibles et de
suivre quelques directives générales importantes.
La plupart des connecteurs RJ-45 sont conçus pour être utilisés avec un câble
monobrin ou multibrin ; toutefois, vous devez toujours vérifier la compatibilité
du connecteur avec le type de câble que vous déployez. L'utilisation d'une fiche
conçue pour le mauvais type de câble peut produire des résultats peu fiables.
Il en va de même pour les connecteurs de câbles CAT5e et CAT6. La plupart des
connexions RJ-45 ne sont destinées qu'à une utilisation spécifique avec l'un ou
l'autre. De plus, certains connecteurs sont conçus pour des calibres et diamètres
de câble spécifiques, donc, encore une fois, vous devez toujours vérifier la
compatibilité de votre connecteur avec le câble que vous utilisez.
Conseil d'expert : tout comme pour l'approvisionnement en câble, il est important de se
procurer des connecteurs de qualité auprès d'un fournisseur réputé. Le connecteur lui-même
est l'une des pièces les plus importantes de l'équation. Même un câble de la plus haute
qualité ne peut être meilleur que les terminaisons montées à chacune de ses extrémités.
3.3.5
T568A ou T568B
Il existe deux types de brochage de câble définis par les normes TIA/EIA : T568A et
T568B. Actuellement, le T568B est utilisé quasiment partout aux États-Unis – un
héritage dû à la compatibilité avec le téléphone analogique – tandis que le T568A
est plus répandu dans le monde entier. Les deux sont parfaitement acceptables
tant que cela reste cohérent. Si vous faites une nouvelle installation de câblage, il
est préférable de choisir l'un ou l'autre et de s'y tenir sur l'ensemble de votre réseau.
Si vous faites un câblage de complément et que vous n'êtes pas sûr du type de
câblage existant, ne vous inquiétez pas, il est quand même acceptable de mélanger
les deux normes dans la plupart des cas. La considération la plus importante et la
seule règle que vous devez absolument suivre est que pour tout câble ou parcours
donné, vous devez utiliser le même standard de câblage aux deux extrémités.
3.3.6
Conseils sur les paires torsadées
Lorsque vous construisez votre propre câble Ethernet à paires torsadées, il
est essentiel que la paire reste torsadée le plus longtemps possible jusqu’à la
terminaison de contact avec la fiche. Vous devrez également vous assurer que la
paire de fils de broches adjacentes sont parallèles à l'intérieur du corps de la fiche
jusqu'aux broches. Des paires différentes ne doivent pas s'enrouler les unes autour
des autres et les fils ne doivent pas être regroupés à l'intérieur de la fiche et pressés
les uns contre les autres.
Il est également crucial de couper les paires de fils à la bonne longueur, car vous
devez vous assurer que le sertissage arrière de la fiche se fait sur la gaine du câble,
et non sur les fils eux-mêmes.
Vous seriez surpris de voir à quel point il est facile de créer une mauvaise
terminaison et du faible écart qu’il y a entre un câble fonctionnel et un câble
défaillant. Les performances du câble Ethernet en termes de diaphonie et de
capacité de rejet des IEM, qui assurent un fonctionnement conforme à ses
spécifications nominales, dépendent entièrement du maintien de ces relations
entre les fils dans le câble et la fiche de terminaison. Un peu d'attention aux détails
19
3
3.4
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Comprendre les sauts
est très utile à cet égard. Une fois encore, si vous n'êtes pas familiarisé avec les
techniques de terminaison correctes, PreSonus recommande de consulter un
professionnel.
Comprendre les sauts
3.4
Pour simplifier, un réseau local (LAN) est égal à 1 saut, le réseau local étant la zone
comprise entre deux commutateurs AVB (également appelés « passerelles »). Jetez
un coup d'œil aux exemples ci-dessous. Ces exemples sont assez simples : une
connexion LAN équivaut à un saut AVB.
Level
OL
-2
Comp Gate
Page
Processor
(Insert)
-2
EQ / Dyn
-12
-12
-24
-24
Channel
-36
-36
-48
-48
-65
-65
Input
Mic/Line
Assign
Stereo
FX A
FX B
FX C
FX D
Monitor
Preset
EFFECTS MASTER
Ch 1
Ch 2
Ch 4
Ch 4
Ch 5
Ch 6
Ch 7
1
2
3
4
5
6
7
MASTER CONTROL
1
BANK
Mix 1
Sub/Matrix
Mix 3
Sub/Matrix
Mix 4
Sub/Matrix
Mix 6
Sub/Matrix
Mix 7
Mix 8
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 9
Sub/Matrix
NSB 16.8
Mix 2
Sub/Matrix
Mix 5
Sub/Matrix
Mix 10
Sub/Matrix
Mix 11
Mix 12
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 13
Mix 14
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 15
Mix 16
Sub/Matrix
Sub/Matrix
MIX SELECT
StudioLive 16
SW5E
1
Link
1
o
AVB SWITCH WITH P E
1
PoE
2
3
4
5
2
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
SW5E
NSB 8.8
StudioLive 24R
Dans l'exemple suivant, l'EarMix 16M a un troisième saut parce que les canaux
d'entrée venant du boîtier de scène NSB16.8 sont envoyés au StudioLive 16, où ils
sont traités par le Fat Channel et ajoutés aux mixages Flex avant d'être renvoyés
sur le réseau et à l'EarMix 16M, ce qui fait un total de trois sauts entre le NSB 16.8 et
l'EarMix 16M.
1
SW5E
Link
1
1
PoE
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
5
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
SW5E
2
3
Network
Bass
Treble
Limit
Mid Freq
Mid Level
Pan
Level
Link
Solo
Group
Mute
Mono
GLOBAL
1
OL
-2
NSB 16.8
-6
-18
Select
Aux Input
Level
R
L
OL
Store
Recall
2
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
-40
Line Out
Phones
MASTER
9
10
11
12
13
14
15
16
Comp Gate
Page
Processor
(Insert)
-2
EQ / Dyn
-12
-12
-24
-24
Channel
-36
-36
-48
-48
-65
FX A
FX B
FX C
FX D
Monitor
-65
Input
Mic/Line
Assign
Stereo
Preset
Ch 1
Ch 2
Ch 4
Ch 4
Ch 5
Ch 6
Ch 7
1
2
3
4
5
6
7
EFFECTS MASTER
EarMix 16M
MASTER CONTROL
BANK
Mix 1
Sub/Matrix
Mix 3
Sub/Matrix
Mix 2
Sub/Matrix
Mix 4
Sub/Matrix
Mix 5
Mix 6
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 7
Mix 8
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 9
Mix 10
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 11
Mix 12
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 13
Mix 14
Sub/Matrix
Sub/Matrix
Mix 15
Mix 16
Sub/Matrix
Sub/Matrix
MIX SELECT
StudioLive 16
Plus il y a de commutateurs ou d'appareils dans la chaîne et plus il y a de risques
d'ajouter des sauts entre les appareils de votre réseau. Au fur et à mesure que des
sauts sont ajoutés, le risque que la latence entre la source et la destination dépasse
les limites fixées par la spécification AVB augmente. Pour cette raison, PreSonus
recommande un maximum de six sauts entre la source et la destination.
20
3
3.5
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Topologies de réseau
3.5
Topologies de réseau
L’AVB permet différentes topologies de réseau. Cette section décrit les
trois méthodes de connexion différentes pour votre réseau AVB PreSonus.
Il est important de noter que ces trois topologies peuvent être utilisées
individuellement ou en combinaison en fonction de votre application particulière.
Pour choisir la ou les méthodes qui conviennent le mieux à vos besoins, tenez
compte du nombre de vos canaux, de la latence du système, du nombre
d'emplacements ainsi que des besoins futurs d'expansion de votre système.
3.5.1
Point à point (P2P)
Un réseau point à point ou P2P est le plus simple à concevoir. Bien qu'il ne s'agisse
pas techniquement d'un réseau en soi, une configuration point à point repose sur
des protocoles réseau pour que deux appareils puissent s’échanger des données.
L'exemple le plus courant de ce type de topologie est un mélangeur numérique,
comme un mélangeur StudioLive III en console connecté à un boîtier de scène en
réseau, comme un NSB 8.8 ou NSB 16.8 :
Câble Ethernet
DESIGNED AND ENGINEERED IN BATON ROUGE, LA, USA • MANUFACTURED IN CHINA • PATENTS PENDING • “STUDIOLIVE”
and “PreSonus” ARE REGISTERED TRADEMARSK OF PRESONUS AUDIO ELECTRONICS • SD LOGO IS A TRADEMARK OF SD-3C, LLC
MANUFACTURING DATE
Boîtier de scène en réseau AVB NSB16.8
Vue latérale
Console de mixage numérique StudioLive 16
Vue arrière
Un autre exemple est l’utilisation d’un mélangeur StudioLive III en console pour la
façade et d’un mélangeur StudioLive III en rack en mode Monitor (Retour) :
Console de mixage numérique StudioLive 24
Vue arrière
Mélangeur numérique en rack StudioLive 24R
Vue arrière
Dans ces deux exemples, un câble Ethernet va d'un appareil à l'autre et le routage
est géré efficacement depuis l'écran tactile du mélangeur en console.
21
3
3.5
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Topologies de réseau
3.5.2
En guirlande
Une topologie en guirlande vous permet d’enchaîner les appareils. Cette
configuration nécessite un dispositif doté d'un commutateur AVB intégré
fournissant un port supplémentaire, comme les boîtiers de scène PreSonus de la
série NSB et les mélangeurs de retour personnels EarMix 16M. Pour cette raison,
lorsque vous composez un réseau simple, vous pouvez connecter vos appareils
comme suit :
Console de mixage numérique StudioLive 24
Vue arrière
Boîtier de scène en
réseau AVB NSB 8.8
Vue latérale
Mélangeur numérique en rack StudioLive 24R
Vue arrière
22
3
3.5
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Bases de la mise en réseau AVB
Topologies de réseau
En étoile
3.5.3
Il est important de mentionner que la topologie en guirlande entraîne un risque
de sauts supplémentaires et inutiles qui pourraient être évités en utilisant un
commutateur AVB centralisé. C'est là que la topologie en étoile devient idéale pour
les réseaux qui nécessitent l'utilisation d’un plus grand nombre d’appareils.
Une topologie en étoile exploite plus efficacement la bande passante du réseau.
Elle minimise également les sauts et la latence supplémentaire qui va avec. Les
réseaux en étoile reposent sur un ou plusieurs commutateurs centraux. Tous les
nœuds du réseau sont connectés à ce commutateur, de sorte qu'il y a moins de
sauts entre les appareils.
Boîtier de scène en réseau AVB NSB 16.8
Console de mixage numérique StudioLive 24
SW5E
Link
1
o
AVB SWITCH WITH P E
1
PoE
2
3
4
Blue= PoE On
White= PoE Off
5
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Commutateur AVB
SW5E
AVB In
Link/ACT
AVB In
1G
Link/ACT
1G
Network
Network
Bass
Treble
Level
Limit
AVB In
R
L
Bass
Treble
Level
Limit
R
L
OL
OL
Store
Mono
Link
Store
-6
Mono
Link
-6
-18
-18
Recall
Solo
Group
Mute
Mid Freq
Mid Level
Select
Pan
Aux Input
GLOBAL
1
2
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
-40
Line Out
Link/ACT
10
11
12
13
14
15
Solo
Mute
Mid Freq
Mid Level
Select
Pan
Aux Input
Phones
GLOBAL
MASTER
9
Recall
Group
Network
16
Bass
-40
1G
Treble
Level
Limit
1
2
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
Line Out
Phones
MASTER
9
10
11
12
13
14
15
16
R
L
OL
Store
Link
Recall
Solo
Group
Mute
Mono
-6
-18
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
Mid Freq
Mid Level
Select
Pan
Aux Input
GLOBAL
1
2
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
-40
Line Out
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
Phones
MASTER
9
10
11
12
13
14
15
16
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
Les topologies en étoile sont facilement extensibles, ce qui en fait une solution
idéale pour les applications dynamiques. Pour les appareils qui prennent en charge
l’alimentation PoE (Power over Ethernet), comme l'EarMix 16M, une topologie en
étoile offre l'avantage supplémentaire d’apporter une connectivité pour l’audio, les
données mais aussi l'alimentation en cas d’utilisation d'un commutateur avec PoE,
comme le SW5E.
23
4
4.1
Configuration de votre réseau AVB
Utilisation de l’AVB avec un mélangeur StudioLive III et un Mac
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
4
Configuration de votre réseau AVB
4.1
Utilisation de l’AVB avec un mélangeur StudioLive III et un Mac
Les mélangeurs StudioLive III vous permettent d'enregistrer et de lire de l'audio par
AVB sur n'importe quel Mac compatible AVB. Un même ordinateur peut être utilisé
pour contrôler le StudioLive et pour enregistrer son signal, mais des ordinateurs
indépendants peuvent être utilisés pour le contrôle et le son.
Note : au moment de la publication, Apple ne prenait en charge que la connexion d'un
seul ordinateur par AVB. Une fois qu'un mélangeur StudioLive III a été sélectionné
comme périphérique audio AVB pour un ordinateur Apple, aucun signal ne peut être
acheminé vers ou depuis ce mélangeur sans recourir au contrôleur AVDECC Apple. Pour
cette raison, PreSonus recommande d'utiliser l'USB pour l'enregistrement sur des petits
réseaux AVB ne contenant que des appareils PreSonus.
4.1.1
Ce dont vous aurez besoin
••
Mélangeur StudioLive III
••
Un Mac compatible AVB fonctionnant sous macOS 10.9.5 ou plus récent.
N’importe quel Mac à connexion Thunderbolt doit prendre matériellement en
charge l’AVB.
••
Si votre ordinateur n'a pas de port Ethernet intégré, il vous faudra également
un adaptateur Thunderbolt vers Ethernet. Les adaptateurs USB vers Ethernet
ne prennent pas en charge l’AVB.
Note : l'enregistrement par AVB n'est pas pris en charge si vous utilisez le mode
Stagebox avec votre mélangeur StudioLive III. Connecter un Mac à votre réseau AVB
avec votre mélangeur StudioLive activé comme périphérique AVB désactive le mode
Stagebox.
Faire les branchements
Si vous souhaitez contrôler à distance le mélangeur au moyen d’UC Surface ou
de QMix-UC, le port Control situé à l'arrière du mélangeur doit être directement
raccordé au dispositif de télécommande, ou au réseau sans fil auquel appartient le
dispositif sur lequel tourne le logiciel de télécommande. La configuration la plus
simple est de connecter un routeur sans fil au port Control du mélangeur, puis de
connecter votre ordinateur ou vos autres appareils de télécommande au routeur,
avec ou sans fil. Si vous avez besoin de signaux audio AVB pour un plus grand
nombre d’appareils qu’un mélangeur et un ordinateur, vous pouvez incorporer un
commutateur AVB afin de créer un réseau AVB complet.
Note : les mélangeurs StudioLive III ne peuvent pas être contrôlés à distance par la
connexion réseau audio.
MANUFACTURING DATE
Appareil Android
avec QMix-UC
D E S I G N E D A N D E N G I N E E R E D I N B A T O N R O U G E , L A , U SA • M A N U FA C T U R E D I N C H I N A • P A T E N T S P E N D I N G • “ S T U D I O L I V E ”
and “PreSonus” ARE REGISTERED TRADEMARSK OF PRESONUS AUDIO ELECTRONICS • SD LOGO IS A TRADEMARK OF SD-3C, LLC
4.1.2
iPad avec UC Surface
24
4
4.1
Configuration de votre réseau AVB
Utilisation de l’AVB avec un mélangeur StudioLive III et un Mac
4.1.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Configuration de votre Mac
Lorsqu'un mélangeur StudioLive est configuré comme interface audio AVB pour
votre Mac au moyen de Core Audio, macOS capte le périphérique AVB et empêche
tout autre appareil AVB d'envoyer ou de recevoir des flux vers ou depuis le
mélangeur. Pour cette raison, PreSonus recommande d'utiliser la connexion USB
pour l'enregistrement et la lecture quand un mélangeur StudioLive est utilisé dans
le cadre d'un réseau à écosystème AVB PreSonus.
Si votre Mac n'a pas de port Ethernet, vous pouvez connecter votre mélangeur par
Ethernet au moyen d’un adaptateur Thunderbolt vers Ethernet. Les adaptateurs
USB vers Ethernet ne peuvent pas être utilisés car le jeu de composants USB utilisé
dans les ordinateurs Mac ne prend pas en charge l’Ethernet AVB.
1. Ouvrez Configuration audio et MIDI.
2. Allez dans Fenêtre>Afficher le navigateur du périphérique réseau.
3. Cochez la case en face de votre mélangeur pour l’activer en tant que
périphérique Core Audio par AVB (cela peut prendre un moment)
Une fois votre ordinateur connecté avec succès à votre mélangeur StudioLive III,
votre mélangeur apparaîtra dans Configuration audio et MIDI comme périphérique
audio disponible que vous pouvez utiliser avec n'importe quel logiciel compatible
Core Audio (Studio One, Pro Tools, Logic, etc.).
25
4
4.2
Configuration de votre réseau AVB
Boîtier de scène NSB avec un mélangeur StudioLive III en console
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Boîtier de scène NSB avec un mélangeur StudioLive III en console
4.2
Les boîtiers de scène de la série NSB peuvent être configurés à partir de l'écran
tactile de n'importe quelle mélangeur StudioLive III en console. Sachez que la
configuration est également possible depuis UC Surface. Veuillez consulter la
section 4.3 pour des instructions.
Étape 1 : connectez votre boîtier de scène à votre mélangeur
4.2.1
Comp Gate
-2
1. Pressez la touche Home sur votre mélangeur StudioLive III.
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Ch 6
Ch 7
Ch 8
Ch 9
Ch 10
Ch 11
Ch 12
Ch 13
6
7
8
9
10
11
12
13
2. Touchez l’icône Audio Routing (Routage audio) dans l'écran tactile.
Ch. 1
1
System
FX A
FX C
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Audio Routing
FX B
FX D
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
3. Touchez le bouton Stagebox Setup (Configuration du boîtier de scène) dans
l'écran tactile.
Audio Routing
AVB Input Streams
Stagebox Setup
Stagebox Setup
Earmix Setup
FX A
FX B
FX C
FX D
Digital Patching
EFFECTS MASTER
4. Sélectionnez le boîtier de scène NSB dans la liste de gauche.
MASTER CONTROL
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: None
NSB 16.8
Apply
Gate
-2
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
AVB Inputs
NSB 16.8
MASTER CONTROL
i
Stagebox Setup
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Conseil d'expert : pour les applications dans lesquelles vous utilisez plusieurs
boîtiers de scène NSB du même modèle, vous pouvez presser le bouton Identifier.
Cela fera clignoter du vert au rouge la LED Power Network sur le devant du boîtier
de scène NSB sélectionné, vous permettant ainsi de le localiser rapidement.
Output Stream: None
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
26
4
4.2
Configuration de votre réseau AVB
Boîtier de scène NSB avec un mélangeur StudioLive III en console
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
All
Output Stream: None
StudioLive 16
StudioLive 16
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
5. Sélectionnez le mélangeur dont vous souhaitez vous servir pour contrôler les
préamplis de votre boîtier de scène NSB. Par défaut, le réglage est « All », ce qui
permet à n'importe quel mélangeur StudioLive III du réseau AVB de contrôler
les préamplis de votre boîtier de scène.
Conseil d'expert : comme les entrées de votre boîtier de scène NSB sont très
probablement associées à plusieurs sources sur votre réseau, PreSonus
recommande fortement de désigner un mélangeur pour contrôler les préamplis du
NSB. Veuillez consulter le mode d’emploi de votre boîtier de scène NSB pour des
informations sur les permissions d’accès aux préamplis et la compensation de
gain.
Apply
FX A
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
MASTER CONTROL
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: None
StudioLive 16: Send 33-40
StudioLive 16: Send 41-48
6. Sélectionnez les départs de sortie AVB que vous souhaitez renvoyer aux sorties
physiques de votre boîtier de scène NSB. Comme les flux AVB sont routés par
groupes de 8, vous ne pouvez fournir ces sorties qu'à partir d'un seul
mélangeur du réseau.
StudioLive 16: Send 49-56
Apply
Note : comme déjà mentionné, c'est aussi la source d'horloge pour votre boîtier de
scène NSB. Vous devez affecter un flux de sortie de votre mélangeur à votre boîtier
de scène NSB pour que l’horloge de celui-ci soit calée sur le réseau. Si vous
n'affectez pas de flux sortant de votre mélangeur, votre boîtier de scène ne sera
pas correctement synchronisé sur le réseau et vous entendrez des artefacts audio.
StudioLive 16: Send 41-48
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
7. Pressez le bouton Apply (Appliquer) lorsque vous avez terminé.
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: StudioLive 16: Send 41-48
Apply
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
AVB Inputs
Stagebox Setup
NSB 16.8
Name:
NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: StudioLive 16: Send 41-48
Name:
Conseil d'expert : après avoir raccordé les flux de départ de votre mélangeur, vous
verrez un témoin d'état vert en face de votre boîtier de scène NSB dans l'écran de
configuration.
NSB 16.8
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
27
4
4.2
Configuration de votre réseau AVB
Boîtier de scène NSB avec un mélangeur StudioLive III en console
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Étape 2 : routage des entrées du boîtier de scène vers le mélangeur
4.2.2.
1. Pressez le bouton AVB Inputs (Entrées AVB).
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name:
NSB 16.8
Preamp Permissions: All
AVB
Inputs
Output Stream:
StudioLive 16: Send 41-48
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
2. Sélectionnez le flux d'entrée désiré pour le mélangeur dans la liste des flux
d’entrée (Input Streams).
AVB Input Streams
Input Streams
Assigned Stream
Available Stream
Input 1-8
None
None
Input 9-16
None
Input 17-24
None
NSB 16.8: Send 9-16
Input 25-32
None
NSB 16.8: Send 1-8 (GC)
Input 33-40
None
NSB 16.8: Send 9-16 (GC)
Input 41-48
None
Input 49-56
None
NSB 16.8: Send 1-8
Input 17-24
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
AVB Input Streams
Assigned Stream
Available Stream
Input 1-8
None
None
Input 9-16
None
Input 17-24
None
NSB 16.8: Send 9-16
Input 25-32
None
NSB 16.8: Send 1-8 (GC)
None
NSB 16.8: Send 9-16 (GC)
Input 33-40
Input 41-48
Input 49-56
3. Sélectionnez le flux de sortie AVB du NSB désiré dans la liste des flux
disponibles (Available Stream) afin de raccorder les entrées du NSB aux canaux
sélectionnés sur votre mélangeur.
MASTER CONTROL
Input Streams
NSB 16.8: Send 1-8
Note : les boîtiers de scène NSB ont deux ensembles de flux : un avec compensation
de gain (GC) et l'autre sans. Veuillez consulter le mode d’emploi de votre boîtier de
scène NSB pour plus d'informations sur la compensation de gain et savoir quand
elle est avantageuse ou même nécessaire.
None
NSB 16.8: Send 1-8
None
FX A
FX B
FX C
FX D
Audio Routing
Étape 3 : sélectionnez les sources réseau
4.2.3
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
AVB Input Streams
Stagebox Setup
Earmix Setup
1. Pressez Digital Patching (Patch numérique) dans le menu Audio Routing
(Routage audio).
Digital Patching
Digital Patching
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
i
Digital Patching
Input Source
Input
Analog Outputs
Ch. 17
AVB 17
AVB Outputs
Ch. 18
AVB 18
USB Outputs
Ch. 19
AVB 19
SD Card/AES
Ch. 20
AVB 20
Reset Source
Ch. 21
AVB 21
Master Reset
Ch. 22
AVB 22
FX A
FX B
FX C
FX D
Assigned Source
Available Source
OU
Level
EFFECTS MASTER
2. Sélectionnez Input Source (Source d'entrée) et affectez la source réseau aux
canaux désirés en pressant le bouton Network (Réseau) à côté de chaque
entrée.
OL
-2
Page
Processor
MASTER CONTROL
(Insert)
-12
-24
Sélectionnez chaque canal et pressez la touche Network (Réseau) dans la
section Input du Fat Channel.
Channel
-36
-48
-65
Input
Mic/Line
Assign
Stereo
Sub 1
Sub 2
Aux 3
Aux 4
Sb 1
Sb 2
Ax 3
Ax 4
Votre boîtier de scène NSB est maintenant prêt à l'emploi !
28
4
4.3
Configuration de votre réseau AVB
Configuration de boîtier de scène NSB avec UC Surface
4.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Configuration de boîtier de scène NSB avec UC Surface
Nous avons déjà vu que les boîtiers de scène NSB peuvent être configurés et
routés depuis l'écran tactile des mélangeurs StudioLive III en console. Cela peut
également être fait dans UC Surface pour tous les mélangeurs StudioLive III.
4.3.1
Étape 1 : connectez votre boîtier de scène à votre mélangeur
1. Lancez UC Surface et connectez-le à votre mélangeur StudioLive III.
2. Cliquez sur/touchez l’icône de roue dentée pour accéder aux réglages.
3. Cliquez sur/touchez l'onglet Network (Réseau).
4. En zone Stagebox Setup (Configuration du boîtier de scène), sélectionnez le
NSB dans la liste.
Conseil d'expert : pour les applications dans lesquelles vous utilisez plusieurs
boîtiers de scène NSB du même modèle, vous pouvez presser le bouton Identifier.
Cela fera clignoter du vert au rouge la LED Power Network sur le devant du boîtier
de scène NSB sélectionné, vous permettant ainsi de le localiser rapidement.
5. Sélectionnez le mélangeur dont vous souhaitez vous servir pour contrôler les
préamplis de votre boîtier de scène NSB. Par défaut, le réglage est « All », ce qui
permet à n'importe quel mélangeur StudioLive III du réseau AVB de contrôler
les préamplis de votre boîtier de scène.
Conseil d'expert : comme les entrées de votre boîtier de scène NSB sont très
probablement associées à plusieurs sources sur votre réseau, PreSonus
recommande fortement de désigner un mélangeur pour contrôler les préamplis du
NSB. Pour plus d'informations sur les permissions d’accès aux préamplis et la
compensation de gain, veuillez consulter le mode d’emploi de la série NSB.
6. Sélectionnez les départs de sortie AVB de votre mélangeur que vous souhaitez
renvoyer aux sorties physiques de votre boîtier de scène NSB. Comme les flux
AVB sont routés par groupes de 8, vous ne pouvez fournir ces sorties qu'à
partir d'un seul mélangeur du réseau.
Note : comme déjà mentionné, c'est aussi la source d'horloge pour votre boîtier de
scène NSB. Vous devez affecter un flux de sortie de votre mélangeur à votre boîtier
de scène NSB pour que l’horloge de celui-ci soit calée sur le réseau. Si vous
n'affectez pas de flux sortant de votre mélangeur, votre boîtier de scène ne sera
pas correctement synchronisé sur le réseau et vous entendrez des artefacts audio.
7. Pressez le bouton Apply (Appliquer) lorsque vous avez terminé.
29
4
4.3
Configuration de votre réseau AVB
Configuration de boîtier de scène NSB avec UC Surface
4.3.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Étape 2 : routage des entrées du boîtier de scène vers votre mélangeur
1. Cliquez sur/touchez l'onglet AVB Inputs (Entrées AVB).
2. En face des entrées désirées sur votre mélangeur, sélectionnez le flux de
départ AVB du NSB que vous souhaitez utiliser dans le menu déroulant des flux
disponibles. Cela associera les entrées sélectionnées sur votre boîtier de scène
NSB à ces canaux de votre mélangeur.
Note : les boîtiers de scène NSB ont deux ensembles de flux : un avec compensation
de gain (GC) et l'autre sans. Veuillez consulter le mode d’emploi de votre boîtier
de scène NSB pour plus d'informations sur la compensation de gain et savoir
quand elle est avantageuse ou même nécessaire.
4.3.3
Étape 3 : sélectionnez les sources réseau
1. Cliquez sur/touchez l’onglet Digital Patching (Patch numérique).
2. Par défaut, l'onglet Input Source (Source d'entrée) sera ouvert. Sélectionnez
AVB dans la sélection du type de source.
3. Cliquez sur/touchez l'icône de source des canaux de votre mélangeur
StudioLive pour régler la source d'entrée de chaque canal sur AVB. Cela
associera l'entrée du boîtier de scène NSB correspondante à chaque canal.
Dans l’exemple ci-dessous, l’entrée 1 du NSB sera associée au canal 25 du
StudioLive 24R, l’entrée 2 du NSB au canal 26 du StudioLive 24R, etc.
Votre boîtier de scène NSB est maintenant prêt à l'emploi !
30
4
4.4
Configuration de votre réseau AVB
EarMix 16M avec mélangeurs StudioLive en console
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
EarMix 16M avec mélangeurs StudioLive en console
4.4
Les mélangeurs de retour personnels EarMix 16M peuvent être configurés depuis
l'écran tactile de n'importe quel mélangeur StudioLive III en console. Sachez que
la configuration est également possible depuis UC Surface. Veuillez consulter la
section 4.5 pour des instructions.
1. Pressez la touche Home sur votre mélangeur StudioLive III.
Ch. 1
1
System
FX A
FX B
FX C
FX D
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
2. Touchez l’icône Audio Routing (Routage audio) dans l'écran tactile.
Ch. 1
1
System
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Audio Routing
FX A
FX B
FX C
FX D
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
3. Touchez le bouton EarMix Setup (Configuration de l’EarMix) dans l'écran
tactile.
Audio Routing
AVB Input Streams
Stagebox Setup
EarMix Setup
Earmix Setup
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
Digital Patching
MASTER CONTROL
4. Sélectionnez EarMix 16M dans la liste de gauche.
EarMix Setup
EarMix 16M
Name: EarMix 16M
1-8 Send Source:
AVB Send 41-48
9-16 Send Source:
AVB Send 49-56
EarMix 16 16M
EarMix
Comp Gate
(Insert)
EQ / Dyn
-2
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
Stereo
Preset
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
31
4
4.5
Configuration de votre réseau AVB
Configuration d’un EarMix 16M depuis UC Surface
Si vous n'êtes pas sûr de pouvoir identifier le bon EarMix 16M, touchez le
bouton Identifier. Cela fera clignoter toutes les touches de sélection de l'EarMix
16M actuellement sélectionné.
EarMix Setup
EarMix 16M
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Name: EarMix 16M
1-8 Send Source:
AVB Send 41-48
9-16 Send Source:
AVB Send 49-56
Apply
Apply All
FX B
FX D
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
EarMix 16M
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
5. Ensuite, vous devrez sélectionner sur votre mélangeur les départs AVB (Sends)
que vous souhaitez envoyer à votre EarMix. Par défaut, les 16 dernières entrées
AVB sont associées aux mixages Flex 1-16.
EarMix Setup
Name: EarMix 16M
1-8 Send Source:
AVB Send 41-48
AVB
Send
9-16
9-16 Send
Source:
AVB Send 49-56
AVB Send 9-16
AVB Send 9-16
Apply
AVB Send 9-16
Apply All
AVB Send 9-16
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
6. Touchez Apply pour valider.
Conseil d'expert : si vous configurez plusieurs mélangeurs de retour personnels EarMix
16M et si vous souhaitez qu'ils reçoivent tous la même chose du mélangeur, touchez le
bouton Apply All. Cela appliquera les routages AVB actuels à tous les EarMix 16M
actuellement présents sur le réseau AVB.
EarMix Setup
EarMix 16M
Name: EarMix 16M
1-8 Send Source:
9-16 Send Source:
AVB Send 41-48
AVB Send 49-56
Apply
Apply All
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
4.5
Monitor
MASTER CONTROL
Configuration d’un EarMix 16M depuis UC Surface
Nous avons déjà vu que les mélangeurs de retour personnels EarMix 16M peuvent être
configurés et routés depuis l'écran tactile des mélangeurs StudioLive III en console.
Cela peut également être fait dans UC Surface pour tous les mélangeurs StudioLive III.
1. Lancez Universal Control.
2. Sélectionnez votre mélangeur dans la liste des appareils.
3. Cliquez sur/touchez l’icône de roue dentée pour accéder aux réglages.
4. Cliquez sur/touchez l'onglet Réseau.
32
4
4.5
Configuration de votre réseau AVB
Configuration d’un EarMix 16M depuis UC Surface
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
5. Sélectionnez EarMix 16M dans la liste des appareils.
Si vous n'êtes pas sûr de pouvoir identifier le bon EarMix 16M, cliquez sur/
touchez le bouton Identifier. Cela fera clignoter les touches de sélection de
l'EarMix 16M actuellement sélectionné.
6. Sélectionnez les départs (Sends) AVB désirés du mélangeur StudioLive pour les
sélections de sources 1-8 et 9-16.
7. Pressez Appliquer pour valider.
33
5
5.1
5
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Présentation du réseau de notre exemple
Grand réseau : exemple du monde réel
Cette section fournit des instructions détaillées pour la création d'un grand réseau,
combinant toutes les informations couvertes dans ce guide. Ces instructions
peuvent être adaptées et appliquées à d'autres installations si nécessaire, car elles
sont destinées à servir d'exemple de configuration.
Ce guide scinde cet exemple de système comme suit :
5.1
••
Connexions de réseau AVB et de contrôle
••
Connexions d’entrée audio
••
Connexions de sortie audio
Présentation du réseau de notre exemple
Notre exemple comprendra les produits PreSonus suivants. Il convient de noter
que n’importe quel mélangeur PreSonus StudioLive III peut être utilisé pour
n’importe laquelle ou la totalité des applications décrites ci-dessous. La seule
exception est le StudioLive 16R. Si les instructions de configuration sont les
mêmes, ce mélangeur n'est pas extensible à 32 entrées, 16 mixages Flex et 4 sousgroupes comme le reste de la famille.
Console de façade
Une console de mixage StudioLive 24 est utilisée pour la façade. Cette console
compacte est un mélangeur complet à 32 canaux avec 16 mixages Flex et 4 sousgroupes qui peuvent être routés vers et depuis le réseau. Bien que les entrées/
sorties analogiques intégrées soit limitées, ce mélangeur peut être étendu au
moyen de n'importe quel mélangeur StudioLive III, boîtier de scène NSB ou
mélangeur de retour personnel EarMix 16M.
Le mélangeur StudioLive 24 en façade de notre exemple recevra ses canaux
sources de la façon suivante :
NSB 16.8
NSB 8.8
StudioLive 24R
NSB 16.8
34
5
5.1
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Présentation du réseau de notre exemple
Console de diffusion
Un deuxième StudioLive 24 est présent dans un emplacement de diffusion distant
sur le réseau. Comme c’est un mélangeur autonome et indépendant, il peut avoir
des flux d'entrée et de sortie locaux ou pris n'importe où sur le réseau et les mixer
pour un flux live sur un ordinateur connecté par USB, ou bien utiliser n’importe
lesquelles des sorties de mixage analogiques ou la sortie AES comme sources d’un
système de diffusion externe.
Le mélangeur StudioLive 24 de diffusion de notre exemple recevra ses canaux
sources de la façon suivante :
NSB 16.8
NSB 8.8
StudioLive 24 (façade)
NSB 16.8
StudioLive 24R
Mélangeur de retour
Un StudioLive 24R sera utilisé en mode Monitor Mix (Mixage de retour) qui permet
de facilement reproduire en miroir le mixage principal tout en conservant la
possibilité de créer des mixages de retour personnalisés pour les mixages Flex
locaux à destination des retours de scène. Comme le StudioLive 24R est contrôlé
exclusivement par UC Surface, les mixages de retour peuvent être contrôlés
depuis n'importe quel point de la salle et même, si nécessaire, depuis la scène ou
la console de façade. Pour plus d'informations sur UC Surface, veuillez consulter le
Manuel de référence de QMix-UC.
Le StudioLive 24R en mode Monitor Mix de notre exemple recevra ses canaux
sources de la façon suivante :
NSB 8.8
StudioLive 24R (local)
NSB 16.8
NSB 16.8
StudioLive 24 (façade)
35
5
5.1
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Présentation du réseau de notre exemple
Retour personnel
Un retour personnel est disponible à la fois par les quatre mélangeurs de retour
personnels EarMix 16M et par QMix-UC. Chaque EarMix 16M est un mélangeur
numérique à16 canaux qui reçoit exclusivement ses entrées audio par AVB afin
de les mixer localement sur la surface de contrôle de l’EarMix. Les mélangeurs
personnels EarMix 16M sont équipés d'un amplificateur haute tension pour casque
et de sorties ligne stéréo pouvant servir de sources à des casques ou à des retours
de scène amplifiés.
En revanche, QMix-UC est une appli Android™ et iOS® qui contrôle à distance les
mixages auxiliaires d’un mélangeur StudioLive. C’est une remarquable solution
pour les musiciens utilisant un système « in-ear » de retour sans fil et qui désirent
un contrôle simple et manuel sur leur dispositif mobile personnel. Pour plus
d'informations sur QMix-UC, veuillez consulter son manuel de référence.
Chacun des quatre mélangeurs de retour personnels EarMix 16M de notre exemple
recevra ses canaux sources de la façon suivante :
Network
Bass
Treble
Level
Limit
R
L
OL
Store
Link
Recall
Solo
Group
Mute
Mono
-6
-18
Mid Freq
Mid Level
Select
Pan
Aux Input
GLOBAL
1
2
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
-40
Line Out
Phones
MASTER
9
10
11
12
13
14
15
16
StudioLive 24R
Boîtiers de scène
Un NSB 8.8 et un NSB 16.8 seront ajoutés au réseau pour fournir deux
emplacements distincts sur scène afin d’effectuer les connexions analogiques et de
simplifier les passages de câbles. Le NSB 8.8 sera exclusivement dédié à la batterie.
Le NSB 16.8 fournira des connexions d'entrée pour le reste du groupe.
En plus de fournir des connexions d'entrée analogique sur scène, les sorties des
deux boîtiers de scène NSB recevront leurs canaux sources de la façon suivante :
StudioLive 24R
StudioLive 24 (façade)
36
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Commutateurs réseau
Deux commutateurs réseau AVB SW5E de PreSonus seront ajoutés au réseau. Un
commutateur servira exclusivement aux mélangeurs de retour personnels EarMix
16 pour que les quatre appareils puissent être alimentés par Ethernet. Ce système
utilise également le commutateur réseau intégré aux boîtiers de scène NSB pour
offrir une plus grande connectivité avec moins de composants.
Système d'enregistrement
Un ordinateur est connecté par USB au StudioLive 24 dédié à la diffusion pour
enregistrer jusqu'à 40 sources. Les mélangeurs StudioLive III sont fournis avec à la
fois Capture et Studio One Artist.
Routeur sans fil
Un routeur sans fil sera ajouté pour permettre aux appareils sur lesquels
fonctionne UC Surface et QMix-UC d’avoir un contrôle réseau local (LAN). Vous
trouverez sur www.presonus.com une liste des routeurs sans fil recommandés.
Des tutoriels de configuration sont disponibles à l’adresse
www.presonus.com/learn/technical-articles.
5.2
Connexions réseau
Avant de commencer toute configuration du réseau, il est recommandé de suivre
les meilleures pratiques suivantes :
••
Dessinez. Pour un réseau AVB comme pour un système audio analogique
complexe, nous vous recommandons de dessiner son schéma sur papier
avant de commencer à connecter les équipements. Non seulement cela vous
fournira une base à partir de laquelle vous pourrez travailler plus efficacement,
mais cela vous permettra également d'économiser des heures de passage de
câbles en cas de problème, car vous saurez où vont tous les câbles Ethernet.
••
Identifiez. Vous pensez bien sûr que vous vous souviendrez que votre
console de façade est connectée au port AVB 2 de votre commutateur et au
port 5 de votre routeur réseau local (LAN), mais mieux vaut être sûr et pour
cela, étiquetez les câbles aux deux extrémités.
••
Mettez en place. Placez votre équipement à l'endroit où il devra se trouver
avant de brancher les câbles, surtout si vous fabriquez les vôtres. Cela vous
permettra de gagner du temps lorsque vous ferez plus tard courir les câbles
car vous saurez que vous les faites passer au bon endroit.
••
Prenez de la marge. Laissez toujours un peu de mou dans vos câbles.
Un câble Ethernet n'est pas comme un câble analogique en ce sens qu'il
n'est pas sujet à la dégradation du signal due à de longs trajets de câbles.
Vous disposerez ainsi d'une certaine souplesse et d'une certaine marge de
manœuvre pour vous adapter aux évolutions futures.
Dans le schéma qui suit, chaque composant est connecté au réseau AVB selon une
topologie en étoile modifiée avec les boîtiers de scène NSB et le StudioLive 24R
raccordés selon une topologie en guirlande. Il convient de noter que ce système
laisse de la place pour un agrandissement de la scène grâce aux ports de renvoi
AVB disponibles sur chacun des mélangeurs de retour personnels EarMix 16M. Ces
connexions peuvent servir pour des composants supplémentaires ne nécessitant
pas d’alimentation PoE.
Un réseau local (LAN) séparé a été créé pour contrôler à distance les trois
mélangeurs depuis UC Surface et QMix-UC. Il convient de noter que tout appareil
sans fil connecté au routeur sans fil et faisant fonctionner UC Surface ou QMixUC peut être connecté à n'importe lequel des mélangeurs ou aux trois. Pour
cette raison, il est important de gérer vos permissions d'utilisateur. Pour plus
d'informations sur les permissions d’utilisateur, veuillez consulter les manuels de
référence d’UC Surface et de QMix-UC.
37
5
5.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Schéma de connexion du réseau
SW5E
Link
1
o
AVB SWITCH WITH P E
1
PoE
2
3
4
Blue= PoE On
White= PoE Off
5
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
AVB In
AVB In
AVB In
Treble
Level
Limit
R
L
Bass
Treble
Level
Limit
Link
Solo
Mono
Link/ACT
Group
Mid Freq
Mid Level
Pan
-40
Group
Aux Input
2
Line Out
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
SW5E
1
1
PoE
10
o
AVB SWITCH WITH P E
2
3
4
Mono
11
12
13
14
5
Mid Freq
Mid Level
Pan
1
2
SELECTED CHANNEL
3
4
Link
Solo
5
6
7
8
-40
Line Out
10
11
12
13
14
Network
R
L
Mono
Bass
Mid Freq
Mid Level
Pan
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
1
2
Recall
-40
SELECTED CHANNEL
3
4
Solo
Group
Aux Input
16
5
6
7
8
Line Out
10
11
12
13
14
Mid Freq
Mid Level
-18
Select
Pan
Aux Input
16
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
1
2
-40
Mute
GLOBAL
15
-6
1G
Phones
MASTER
9
R
L
Mono
Link/ACT
Mute
GLOBAL
15
Level
Limit
Link
-18
Select
Treble
OL
Store
-6
1G
Phones
MASTER
9
Level
Limit
Link/ACT
Group
Aux Input
16
Store
Recall
-18
Select
Mute
GLOBAL
15
Treble
OL
-6
1G
Phones
MASTER
9
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
Link
Link
Solo
Link/ACT
Mute
GLOBAL
1
Store
Recall
-18
Select
Bass
OL
-6
1G
Network
R
L
OL
Store
Recall
AVB In
Network
Network
Bass
SELECTED CHANNEL
3
4
5
6
7
8
Line Out
Phones
MASTER
9
10
11
12
13
14
15
16
Mélangeur de retour personnel
EarMix 16M
Blue= PoE On
White= PoE Off
PoE
2
3
4
5
(Hold to toggle)
Link
PoE
Boîtier de scène NSB 16.8 (droite de la scène)
iPad avec
UC Surface
Appareils mobiles
avec QMix-UC
Boîtier de scène NSB 8.8 (droite de la scène)
Routeur sans fil
StudioLive 24R (retours)
StudioLive 24 (façade)
StudioLive 24 (diffusion)
38
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Connexion de vos mélangeurs
5.2.1
La connexion des trois mélangeurs StudioLive III à ce réseau est relativement
simple. Il suffit de faire passer le StudioLive 24R en mode Monitor Mixer
(Mélangeur de retour) et de régler l'horloge du mélangeur de diffusion sur le
flux du réseau, ce qui fait du mélangeur de façade l’horloge maître du système.
Veuillez noter que l'horloge pour le StudioLive 24R vient également du mélangeur
de façade. Ce réglage est géré automatiquement par le système lorsque le mode
Monitor Mixer est activé.
Changement d'horloge réseau
Le changement d'horloge réseau peut se faire depuis le menu System. Pour
commencer, pressez la touche Home sur votre mélangeur StudioLive 24 de
diffusion.
Gate
-2
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
Ch 6
Ch 7
6
7
MASTER CONTROL
Dans le menu Home, pressez System.
Ch. 1
1
Voume 0.5 dB
TB
System
System
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
Talkback Edit
Comp Gate
-2
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
Dans le menu Network Clock (Horloge réseau), sélectionnez Network Stream
(Flux réseau).
Sample Rate:
Permissions
User Button Assgins
Network Stream
48 kHz
Network Clock:
Network Stream
Fat Ch Load/Paste
Firmware
Link Aux Mutes
Bluetooth Reg.
Show Peak Hold:
Internal
Off
Network Stream
LED:
Low
Med
Note : le StudioLive 24 de façade doit être connecté au réseau et sous tension pour
correctement distribuer l'horloge. De plus, un flux AVB doit être associé à l'entrée
de flux 1 du StudioLive 24 de diffusion puisque c’est de celui-ci qu’est tirée l'horloge
réseau.
High
Backlight:
Low
High
FX A
FX B
FX C
FX D
Le témoin d’état d'horloge à gauche de la source d'horloge sélectionnée
s'allume en vert quand votre mélangeur StudioLive est correctement
synchronisé.
Sample Rate:
48 kHz
Network Clock:
Network Stream
Show Peak Hold:
Off
LED:
Low
Med
High
Backlight:
Low
High
39
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Activation du mode Monitor Mixer (Mélangeur de retour)
1. Pressez la touche Home sur votre mélangeur StudioLive III en console dédié à
la façade.
Comp Gate
-2
EQ / Dyn
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
Preset
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Ch 6
Ch 7
Ch 8
Ch 9
Ch 10
Ch 11
Ch 12
Ch 13
Ch 14
6
7
8
9
10
11
12
13
14
2. Touchez Audio Routing (Routage audio) en écran d'accueil (Home)
Ch. 1
1
System
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Audio Routing
FX A
FX B
FX C
FX D
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
3. Touchez le bouton Stagebox Setup (Configuration du boîtier de scène) sur
écran.
Audio Routing
Stagebox Setup
AVB Input Streams
Stagebox Setup
Earmix Setup
Digital Patching
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
AVB Inputs
MASTER CONTROL
Stagebox Setup
StudioLive 24R
Name: StudioLive 24R
NSB 8.8
Preamp Permissions:
NSB 16.8
Mode:
i
4. Sélectionnez votre mélangeur en rack dans la liste de gauche.
i
5. Sélectionnez le mode Monitor Mixer.
StudioLive 24
Monitor Mixer
StudioLive Auto
24R
Config Routing
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
AVB Inputs
MASTER CONTROL
Stagebox Setup
StudioLive 24R
Name: StudioLive 24R
NSB 8.8
Preamp Permissions:
Mode:
StudioLive 24
Monitor Mixer
Stand-alone
Monitor Mixer
Stagebox
FX A
FX C
Apply
B
Monitor
Mixer
FX
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
40
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Les mélangeurs StudioLive III adressent les canaux par banques de 8. Dans la page
des entrées AVB (AVB Inputs), vous pouvez choisir de configurer automatiquement
votre routage comme suit :
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
StudioLive 24R
Auto Config Name:
Routing
StudioLive 24R
Preamp Permissions:
All
Mode:
••
Stand-alone
Auto Config Routing
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Les entrées 1-32 seront envoyées aux deux mélangeurs en réseau afin d’être
disponibles sur les deux. Le mixage principal (Main) sera envoyé par le
mélangeur en console au mélangeur en rack, mais les mixages Flex resteront
localement sur chaque mélangeur.
C'est la configuration que nous utiliserons pour notre exemple.
6. Touchez Apply (Appliquer) pour valider le mode.
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
StudioLive 24R
Conseil d'expert : la connexion à votre mélangeur et la sélection du mode peuvent se
faire en une ou deux étapes. Lorsque vous touchez Apply, la sélection de mélangeur et
celle du mode boîtier de scène sont simultanément enregistrées.
Name: StudioLive 24R
Preamp Permissions:
Mode:
All
Stand-alone
Auto Config Routing
Apply
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Vos mélangeurs sont maintenant connectés et synchronisés entre eux par le
réseau. Les flux peuvent être dirigés librement au moyen du menu Digital Patching
(Patch numérique). Vous trouverez plus d'informations sur le patch numérique
dans le mode d’emploi des StudioLive III et dans le manuel de référence d’UC
Surface. Les informations contenues dans le reste de ce tutoriel ne couvrent que le
routage réseau en rapport avec notre exemple.
Connectez vos boîtiers de scène NSB à vos mélangeurs en console
5.2.2
Suivez les étapes de cette section pour le StudioLive 24 de façade et celui de
diffusion.
Comp Gate
-2
1. Pressez la touche Home sur le StudioLive.
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Ch 6
Ch 7
Ch 8
Ch 9
Ch 10
Ch 11
Ch 12
Ch 13
6
7
8
9
10
11
12
13
2. Touchez l'icône Audio Routing (Routage audio) dans l'écran tactile.
Ch. 1
1
System
FX A
FX C
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Audio Routing
FX B
FX D
EFFECTS MASTER
Monitor
MASTER CONTROL
3. Touchez le bouton Stagebox Setup (Configuration du boîtier de scène) dans
l'écran tactile.
Audio Routing
AVB Input Streams
Stagebox Setup
Stagebox Setup
Earmix Setup
FX A
FX B
FX C
FX D
Digital Patching
41
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
4. Sélectionnez le NSB16.8 dans la liste de gauche.
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
NSB 8.8
Output Stream: None
StudioLive 24R
NSB 16.8
Apply
Gate
-2
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
EFFECTS MASTER
Name: NSB 16.8
MASTER CONTROL
NSB 8.8
Preamp Permissions: All
StudioLive 24R
Output Stream: None
All
StudioLive 24 (FOH)
StudioLive 24 (Broadcast)
Apply
5. Dans notre exemple, nous donnerons au StudioLive 24 de façade des
permissions d’accès aux préamplis de tous les appareils.
Conseil d'expert : vos mélangeurs StudioLive peuvent recevoir un nom
personnalisé en écran UCNET (mélangeurs en console) ou depuis UC Surface. Pour
plus d’informations, veuillez consulter le mode d’emploi des StudioLive série III.
StudioLive 24 (FOH)
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Lorsque vous avez terminé, répétez les étapes 1-5 pour le NSB 8.8.
Réglage de l'horloge (NSB 16.8 seulement)
i
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name: NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: None
StudioLive 24 (FOH): Send 33-40
StudioLive 24 (FOH): Send 41-48
Sélectionnez les départs 41-48 du StudioLive 24 (de façade) comme flux de
sortie AVB. Cela représentera la source d'horloge du NSB 16.8 ainsi que les
départs AVB appropriés pour notre exemple. Vous trouverez plus
d'informations sur le routage de sortie AVB en section 5.4.
StudioLive 24 (FOH): Send 49-56
Apply
StudioLive 24 (FOH): Send 41-48
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
AVB Inputs
Stagebox Setup
NSB 16.8
Name:
NSB 16.8
Preamp Permissions: All
Output Stream: StudioLive 16: Send 41-48
Name:
Conseil d'expert : après avoir raccordé les flux de départ de votre mélangeur, vous
verrez un témoin d'état vert en face de votre boîtier de scène NSB dans l'écran de
configuration, indiquant une bonne synchronisation d’horloge.
NSB 16.8
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
42
5
5.2
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions réseau
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Réglage de l'horloge (NSB 8.8 seulement)
Pour les besoins de notre exemple, le NSB 8.8 recevra les flux de sortie du
StudioLive 24R et se synchronisera donc sur cet appareil. Cela permettra
également de raccorder le flux de sortie nécessaire utilisé en section 5.4.
1. Lancez UC Surface et connectez-vous à votre StudioLive 24R.
2. Cliquez sur/touchez l’icône de roue dentée pour accéder aux réglages.
3. Cliquez sur/touchez l'onglet Réseau.
4. En zone de configuration du boîtier de scène, sélectionnez le NSB 8.8 dans la
liste.
5. Sélectionnez StudioLive 24R: AVB Send 41-48 (départs AVB 41-48 du
StudioLive 24R) dans le menu déroulant sous « Output Stream » (Flux de
sortie).
6. Pressez le bouton Apply (Appliquer) lorsque vous avez terminé.
43
5
5.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
5.3
Connexions des entrées analogiques
Une fois votre réseau connecté, l'étape suivante consiste à brancher vos appareils
analogiques. Dans notre exemple, les connexions sont les suivantes :
Entrée analogique
Instrument
Départ (Send) AVB
Flux d’entrée AVB
du StudioLive 24
de façade
Flux d’entrée AVB
du StudioLive 24
de diffusion
Flux d’entrée AVB
du StudioLive 24R
(retours)
Entrée 1 du NSB 8.8
Grosse caisse
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 2 du NSB 8.8
Caisse claire
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 3 du NSB 8.8
Charleston
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 4 du NSB 8.8
Tom 1
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 5 du NSB 8.8
Tom 2
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 6 du NSB 8.8
Tom basse
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 7 du NSB 8.8
Overhead gauche
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 8 du NSB 8.8
Overhead droit
NSB 8.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrées 1-8
Entrée 1 du NSB 16.8
Basse (boîtier D.I.)
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 2 du NSB 16.8
Guitare solo
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 3 du NSB 16.8
Guitare rythmique
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 4 du NSB 16.8
Guitare acoustique
(boîtier D.I.)
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 5 du NSB 16.8
Choriste 1
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 6 du NSB 16.8
Choriste 2
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 7 du NSB 16.8
Claviers 1 (gauche)
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 8 du NSB 16.8
Claviers 1 (droite)
NSB 16.8
Send 1-8 (GC)
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrées 9-16
Entrée 9 du NSB 16.8
Claviers 2 (gauche)
NSB 16.8
Send 9-16 (GC)
Entrées 17-24
Entrées 17-24
Entrées 17-24
Entrée 10 du NSB 16.8
Claviers 2 (droite)
NSB 16.8
Send 9-16 (GC)
Entrées 17-24
Entrées 17-24
Entrées 17-24
Entrée 1 du StudioLive 24R
Micro sans fil 1
StudioLive 24R:
Send 1-8
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrée 2 du StudioLive 24R
Micro sans fil 2
StudioLive 24R:
Send 1-8
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrée 3 du StudioLive 24R
Micro sans fil 3
StudioLive 24R:
Send 1-8
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrée 4 du StudioLive 24R
Micro sans fil 4
StudioLive 24R:
Send 1-8
Entrées 25-32
Entrées 25-32
Entrées 25-32
StudioLive 24 (façade)
Aux 1 gauche
DVD (gauche)
StudioLive 24 (FOH):
Send 1-8
—
Entrées 33-48
Entrées 33-48
StudioLive 24 (façade)
Aux 1 droite
DVD (droite)
StudioLive 24 (FOH):
Send 1-8
—
Entrées 33-48
Entrées 33-48
StudioLive 24 (façade)
Entrée Talkback
Micro Talkback
StudioLive 24 (FOH):
Send 1-8
—
Entrées 33-48
Entrées 33-48
44
5
5.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
Schéma de connexion des entrées audio
Batterie
Entrée 8
Entrée 7
Entrée 5
Entrée 4
Entrée 3
Entrée 2
Entrée 6
Entrée 1
Boîtier de scène NSB 8.8 (droite de la scène)
Ampli
guitare solo
Ampli guitare
rythmique
Guitare acoustique (boîtier D.I.)
Basse
(boîtier D.I.)
Clavier/D.I.
Micros choristes
Clavier/D.I.
Entrées 9-10
Entrée 1
Entrée 2
Entrée 3
Entrée 4
Entrée 5 Entrée 6
Entrées 7-8
Boîtier de scène NSB 16.8 (droite de la scène)
Talkback
Entrée 1
Entrée 2
Entrée 3
Entrée 4
StudioLive 24 (façade)
Entrée Aux 1 L/R
StudioLive 24R (retours)
Lecteur DVD
45
5
5.3
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Routage des départs AVB vers vos mélangeurs en console
5.3.1
Par souci de concision, cette section ne montrera que le routage de base depuis
la première entrée du NSB 8.8 vers un mélangeur en console. Les canaux du NSB
16.8, du StudioLive 24R et du StudioLive 24 de façade sont routés de la même
manière. Le StudioLive 24 utilisé pour la diffusion doit être configuré exactement
de la même façon que le StudioLive 24 de façade. Vous trouverez de plus amples
informations sur les caractéristiques et fonctions des boîtiers de scène NSB dans le
mode d’emploi de la série NSB.
Les flux AVB doivent être routés par banques de huit. Les canaux contenus par ces
flux sont associés de la façon suivante :
••
Série NSB. Les entrées des modèles NSB sont raccordées aux départs AVB de
numéro correspondant (l'entrée 1 est raccordée au départ AVB 1, l’entrée 9 au
départ AVB 9, etc.).
••
Mélangeurs StudioLive. Par défaut, les entrées des mélangeurs sont
également raccordées aux départs AVB de numéro correspondant. Cependant,
les entrées des mélangeurs peuvent être librement associées à n’importe
quelle destination au moyen du menu Digital Patching (Patch numérique).
Raccordement des entrées du StudioLive 24 de façade à leurs départs AVB
Avant de commencer à raccorder les départs AVB au mélangeur en console, nous
devons d'abord raccorder aux départs AVB que nous allons utiliser (AVB Sends 1-8
dans ce cas) les entrées analogiques dont nous souhaitons disposer sur le réseau à
partir du StudioLive 24 de façade.
i
Digital Patching
Input Source
Input
Assigned Source
Available Source
Analog Outputs
AVB 1
AUX In 1L
Ch. 31
AVB Sends
AVB 2
Ch. 2
USB Sends
AVB 3
Ch. 3
Aux In 1L
SD Card/AES
AVB 4
Ch. 4
Analog
15
Aux
In 1R
Reset Sends
AVB 5
Ch. 5
Aux In 2L
Master Reset
AVB 6
Ch. 6
Aux In 2R
Ch. 32
AVB Sends
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
i
Digital Patching
Input Source
Input
Assigned Source
Available Source
Ch. 31
Analog Outputs
AVB 1
AUX In 1L
AVB Sends
AVB 2
Ch. 2
Ch. 32
USB Sends
AVB 3
Ch. 3
Aux In 1L
SD Card/AES
AVB 4
Ch. 4
Analog
15
Aux
In 1R
Reset Sends
AVB 5
Ch. 5
Aux In 2L
Master Reset
AVB 6
Ch. 6
Aux In 2R
FX A
FX B
FX C
FX D
AVB 1
EFFECTS MASTER
2. Dans la colonne Input (Entrée), pressez AVB 1.
MASTER CONTROL
3. Sélectionnez la colonne Available Source (Sources disponibles) et utilisez
l’encodeur pour faire défiler les valeurs jusqu'à Aux In 1L (Entrée Aux 1
gauche).
i
Digital Patching
Input
Assigned Source
Available Source
Analog Outputs
AVB 1
AUX In 1L
Ch. 31
AVB Sends
AVB 2
Ch. 2
USB Sends
AVB 3
Ch. 3
Aux In 1L
SD Card/AES
AVB 4
Ch. 4
Analog
15
Aux
In 1R
Reset Sends
AVB 5
Ch. 5
Aux In 2L
Master Reset
AVB 6
Ch. 6
Aux In 2R
Input Source
1. Dans le StudioLive 24 de façade, ouvrez l’écran Digital Patching et pressez
l’onglet AVB Sends (Départs AVB). Pour plus d’informations sur le patch
numérique, veuillez consulter le mode d’emploi des StudioLive série III.
Ch. 32
Aux In 1L
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
Monitor
MASTER CONTROL
Répétez les étapes 1-3 pour raccorder respectivement l’entrée Aux In 1R (droite) et
le Talkback aux départs AVB 2 et 3.
Conseil d'expert : bien que notre exemple ne l'exige pas, il est important de noter que
l'utilisation du patch numérique de la manière décrite ci-dessus peut être effectuée pour les
mélangeurs StudioLive en rack ainsi qu'à l'aide du menu Patch numérique dans UC Surface.
46
5
5.3
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Raccordement des départs AVB
Comp Gate
-2
1. Pressez la touche Home sur votre mélangeur StudioLive série III.
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Ch 6
Ch 7
Ch 8
Ch 9
Ch 10
Ch 11
Ch 12
Ch 13
6
7
8
9
10
11
12
13
2. Touchez l’icône Audio Routing (Routage audio) dans l'écran tactile.
Ch. 1
1
System
FX A
Voume 0.5 dB
Global Lockout
Audio Routing
Capture
Utils
TB
Talkback Edit
Audio Routing
FX B
FX C
FX D
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
3. Touchez le bouton Stagebox Setup (Configuration du boîtier de scène) dans
l'écran tactile.
Audio Routing
AVB Input Streams
Stagebox Setup
Stagebox Setup
Earmix Setup
FX A
FX B
FX C
FX D
Digital Patching
EFFECTS MASTER
4. Pressez le bouton AVB Inputs (Entrées AVB).
MASTER CONTROL
Stagebox Setup
AVB Inputs
NSB 16.8
Name:
NSB 8.8
Preamp Permissions: All
NSB 16.8
AVB
Inputs
Output Stream:
StudioLive 16: Send 41-48
StudioLive 24R
Apply
FX A
FX B
FX C
FX D
5. Sélectionnez Input 1-8 dans la liste des flux d'entrée (Input Streams).
AVB Input Streams
Input Streams
Assigned Stream
Input 1-8
Available Stream
NSB 16.8: Send 9-16
None
NSB 16.8: Send 9-16 (GC)
Input 9-16
None
Input 17-24
None
Input 25-32
None
NSB 8.8: Send 1-8 (GC)
Input 33-40
None
StudioLive 24R: Send 1-8
Input 41-48
None
StudioLive 24R: Send 9-16
Input 49-56
None
StudioLive 24R: Sends 17-24
NSB 8.8: Send 1-8
Input 1-8
-12
-24
-36
-48
FX A
FX B
FX C
FX D
-65
AVB Input Streams
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Input Streams
Assigned Stream
Available Stream
Input 1-8
NSB 8.8: Send 1-8 (GC)
NSB 16.8: Send 9-16
Input 9-16
None
Input 17-24
None
NSB 8.8: Send 1-8
Input 25-32
None
NSB 8.8: Send 1-8 (GC)
Input 33-40
None
StudioLive 24R: Send 1-8
Input 41-48
None
StudioLive 24R: Send 9-16
Input 49-56
None
StudioLive 24R: Sends 17-24
NSB 16.8: Send 9-16 (GC)
6. Sélectionnez NSB 8.8: Send 1-8 (GC) dans la liste des flux disponibles (Available
Stream) afin de raccorder les huit premières entrées à gain compensé du NSB
8.8 aux huit premiers flux d'entrée AVB de votre mélangeur. Pour plus
d'informations sur la compensation de gain, veuillez consulter le mode
d’emploi de la série NSB.
NSB 8.8: Send 1-8 (GC)
FX A
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
Continuez de raccorder vos flux AVB à ceux de votre mélangeur en vous aidant du
tableau fourni au début de la section 5.3 comme guide.
MASTER CONTROL
47
5
5.3
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
5.3.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Routage des entrées de NSB vers votre StudioLive 24R
Par souci de concision, cette section ne montrera que le routage de base depuis la
première entrée du NSB 8.8 vers le StudioLive 24R. Les canaux du NSB 16.8 et du
StudioLive 24 de façade sont routés de la même manière. Pour plus d'informations
sur l’emploi du StudioLive 24R comme mélangeur de retour, veuillez consulter
l'Addenda pour le mode boîtier de scène des StudioLive série III.
1. Cliquez sur/touchez l'onglet AVB Inputs (Entrées AVB).
2. En face des entrées 1-8, sélectionnez NSB 8.8: AVB Send 1-8 (GC) dans le menu
déroulant des flux disponibles (Available Stream). Cela raccordera les huit
entrées de votre NSB 8.8 aux canaux 1-8 de votre StudioLive 24R.
Continuez de raccorder vos flux AVB à ceux de votre mélangeur en vous aidant du
tableau fourni au début de la section 5.3 comme guide.
48
5
5.3
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
5.3.3
Routage audio vers les mélangeurs en console
Dans notre exemple, nous allons router les sources audio comme suit. Pour des
raisons de simplicité, nous routerons les sources audio de la même façon sur tous
les mélangeurs :
Canal du mélangeur
Source
Entrée physique
Canal 1
Grosse caisse
Entrée 1 du NSB 8.8
Canal 2
Caisse claire
Entrée 2 du NSB 8.8
Canal 3
Charleston
Entrée 3 du NSB 8.8
Canal 4
Tom 1
Entrée 4 du NSB 8.8
Canal 5
Tom 2
Entrée 5 du NSB 8.8
Canal 6
Tom basse
Entrée 6 du NSB 8.8
Canal 7
Overhead gauche
Entrée 7 du NSB 8.8
Canal 8
Overhead droit
Entrée 8 du NSB 8.8
Canal 9
Basse
Entrée 1 du NSB 16.8
Canal 10
Guitare solo
Entrée 2 du NSB 16.8
Canal 11
Guitare rythmique
Entrée 3 du NSB 16.8
Canal 12
Guitare acoustique
Entrée 4 du NSB 16.8
Canal 13
Micro sans fil 1 (chant principal)
Entrée 1 du StudioLive 24R
Canal 14
Micro sans fil 2
Entrée 2 du StudioLive 24R
Canal 15
Micro sans fil 3
Entrée 3 du StudioLive 24R
Canal 16
Micro sans fil 4
Entrée 4 du StudioLive 24R
Canal 17
Choriste 1
Entrée 5 du NSB 16.8
Canal 18
Choriste 2
Entrée 6 du NSB 16.8
Canal 19
Claviers 1 (gauche)
Entrée 7 du NSB 16.8
Canal 20
Claviers 1 (droite)
Entrée 8 du NSB 16.8
Canal 21
Claviers 2 (gauche)
Entrée 9 du NSB 16.8
Canal 22
Claviers 2 (droite)
Entrée 10 du NSB 16.8
Canal 23
DVD (gauche)
Aux 1 gauche de StudioLive 24
(façade)
Canal 24
DVD (droite)
Aux 1 droit de StudioLive 24
(façade)
Talkback
Talkback
Talkback de StudioLive 24
(façade)
Note : le DVD et Talkback seront envoyés à leurs canaux par défaut sur le StudioLive 24
de façade. Cela permettra à l'ingénieur de façade d'utiliser son système de Talkback
tout en simplifiant le routage.
49
5
5.3
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des entrées analogiques
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Reroutage des sources dans UC Surface
Dans notre exemple, nous utilisons les réglages par défaut pour la majeure partie
du routage audio. Pour cette raison, nous n'avons à rerouter que les quatre entrées
du StudioLive 24R vers d’autres canaux pour que ces sources soient sur les mêmes
canaux pour tous les mélangeurs. Pour ce faire, ouvrez le menu Digital Patching
(Patch numérique) dans UC Surface et naviguez jusqu'à l'écran Input Patch (Patch
d'entrée).
Dans l'onglet Patch d'entrée, sélectionnez Analogique pour voir vos sources
analogiques et raccordez les entrées 1-4 aux canaux 13-16 à l’aide de la matrice de
routage.
50
5
5.4
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des sorties analogiques
Connexions des sorties analogiques
5.4
Par souci de simplicité, le schéma ci-dessous ne représente que les sorties prenant
leur source sur le réseau. Évidemment, dans un système aussi complexe que celui
utilisé dans cet exemple, d'autres sorties locales seraient utilisés.
Les retours bains de pieds de notre exemple servent de systèmes de secours pour
les quatre EarMix 16M et reçoivent des mixages indépendants du StudioLive 24R.
Boîtier de scène NSB
(droite de la scène)
Général Général
(gauche) (droite)
Matrice de sous-groupe
Renfort de
façade
Bains de
pieds 1
Bains de
pieds 2
Bains de
pieds 3
Bains de
pieds 4
Routage des sorties générales (Main)
5.4.1
Dans la section 5.2.2, nous avons envoyé les départs AVB 1-8 du StudioLive 24
au NSB 16.8 présent sur scène. Dans cette section, nous allons router les mixages
appropriés vers chaque départ AVB comme suit :
i
Digital Patching
Input Source
Input
Assigned Source
Available Source
Ch. 31
Analog Outputs
AVB 1
AUX In 1L
AVB Sends
AVB 2
Ch. 2
USB Sends
AVB 3
Ch. 3
Aux In 1L
SD Card/AES
AVB 4
Ch. 4
Analog
15
Aux
In 1R
Reset Sends
AVB 5
Ch. 5
Aux In 2L
Master Reset
AVB 6
Ch. 6
Aux In 2R
FX A
FX B
FX C
FX D
AVB Sends
EFFECTS MASTER
Ch. 32
i
Digital Patching
Input
Assigned Source
Available Source
Analog Outputs
AVB 41
Main L
Sub C
AVB Sends
AVB 42
Mix 2
Sub D
USB Sends
AVB 43
Mix 3
Main L
SD Card/AES
AVB 44
Mix 4
Analog
Main
R 15
Reset Sends
AVB 45
Mix 5
Solo L
Master Reset
AVB 46
Mix 6
Solo R
FX B
FX C
FX D
EFFECTS MASTER
Départ (Send) AVB
Sortie du NSB16,8
Mixage général (Main) gauche
AVB Send 41
Sortie 1 du NSB 16.8
Mixage général (Main) droit
AVB Send 42
Sortie 2 du NSB 16.8
Mixage de matrices de sousgroupe (sous-groupe A)
AVB Send 43
Sortie 3 du NSB 16.8
Renfort de sono de façade
(mixage Flex 1)
AVB Send 44
Sortie 4 du NSB 16.8
1. Dans le StudioLive 24 de façade, ouvrez l’écran Digital Patching (Patch
numérique) et pressez l’onglet AVB Sends (départs AVB). Pour plus
d’informations sur le patch numérique, veuillez consulter le mode d’emploi des
StudioLive série III.
MASTER CONTROL
Input Source
FX A
Mixage
AVB 41
2. Dans la colonne Input (Entrée), pressez AVB 41.
MASTER CONTROL
51
5
5.4
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Connexions des sorties analogiques
3. Sélectionnez la colonne Available Source (Sources disponibles) et utilisez
l’encodeur pour faire défiler les valeurs jusqu'à Main L (côté gauche du mixage
principal).
i
Digital Patching
Input
Assigned Source
Available Source
AVB 41
Main L
Sub C
AVB 42
Mix 2
AVB 43
Mix 3
Main L
AVB 44
Mix 4
Analog
Main
R 15
AVB 45
Mix 5
Solo L
AVB 46
Mix 6
Solo R
Sub D
Main L
Monitor
EFFECTS MASTER
MASTER CONTROL
Répétez les étapes 1-3 pour raccorder les sources Main R, Sub A et FlexMix 1
respectivement aux départs AVB 42-44.
5.4.2
Routage des mixages de retour
Dans la section 5.2.2, nous avons envoyé les départs AVB 41-48 du StudioLive 24R
au NSB 8.8 présent sur scène. Dans cette section, nous allons router les mixages
appropriés vers chaque départ AVB :
Mixage
Départ (Send) AVB
Sortie du NSB 8.8
Mixage de retour 1
(Mixage Flex 1)
AVB Send 41
Sortie 1 du NSB 8.8
Mixage de retour 2
(mixage Flex 2)
AVB Send 42
Sortie 2 du NSB 8.8
Mixage de retour 3
(mixage Flex 3)
AVB Send 43
Sortie 3 du NSB 8.8
Mixage de retour 4
(mixage Flex 4)
AVB Send 44
Sortie 4 du NSB 8.8
Aucune configuration supplémentaire n'est nécessaire. Par défaut, les mixages Flex
1-4 sont envoyés aux départs AVB 41-44 (AVB Sends 41-44).
52
5
5.5
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Grand réseau : exemple du monde réel
Configuration d’un EarMix
5.5
Configuration d’un EarMix
Dans notre exemple, tous les canaux et mixages pour les quatre mélangeurs de
retour personnels EarMix 16M viendront du StudioLive 24R. Nous allons faire une
sommation des 25 canaux en 16 canaux comme suit :
5.5.1
Canal d’EarMix 16M
Instrument
Source sur StudioLive 24R
Départs AVB
Canal 1
Mixage de batterie gauche
Mixage Flex 5
StudioLive 24R Send 25
Canal 2
Mixage de batterie droit
Mixage Flex 6
StudioLive 24R Send 26
Canal 3
Basse
Canal 9
StudioLive 24R Send 27
Canal 4
Guitare solo
Canal 10
StudioLive 24R Send 28
Canal 5
Guitare rythmique
Canal 11
StudioLive 24R Send 29
Canal 6
Guitare acoustique
Canal 12
StudioLive 24R Send 30
Canal 7
Micro sans fil 1
(chant principal)
Canal 13
StudioLive 24R Send 31
Canal 8
Micro sans fil 2
Canal 14
StudioLive 24R Send 32
Canal 9
Micro sans fil 3
Canal 15
StudioLive 24R Send 33
Canal 10
Micro sans fil 4
Canal 16
StudioLive 24R Send 34
Canal 11
Choriste 1
Canal 17
StudioLive 24R Send 35
Canal 12
Choriste 2
Canal 18
StudioLive 24R Send 36
Canal 13
Claviers 1 (gauche)
Canal 19
StudioLive 24R Send 37
Canal 14
Claviers 1 (droite)
Canal 20
StudioLive 24R Send 38
Canal 15
Claviers 2 (gauche)
Canal 21
StudioLive 24R Send 39
Canal 16
Claviers 2 (droite)
Canal 22
StudioLive 24R Send 40
Routage des flux AVB vers votre EarMix 16M
Dans l'écran de configuration d’EarMix d’UC Surface, envoyez les départs AVB 2532 aux sources 1-8 et les départs AVB 33-40 aux sources 9-16 pour chaque EarMix
16M du réseau.
53
5
5.5
Grand réseau : exemple du monde réel
Configuration d’un EarMix
5.5.2
Guide de mise en réseau AVB
StudioLive™ série III
Routage des sources de StudioLive 24R vers les départs AVB
L'étape suivante consiste à envoyer les canaux et bus nécessaires aux départs AVB
appropriés au moyen du menu Digital Patching (Patch numérique) d’UC Surface.
Dans l’onglet AVB Sends (Départs AVB), vous associerez les canaux d'entrée et les
mixages à leurs départs AVB respectifs comme décrit dans le tableau au début de
la section 5.5.
54
Bonus supplémentaire :
la recette PreSonus jusqu'à présent secrète du…
Jambalaya
Ingrédients :
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
2,2 kg d'andouille
1,3 kg de poulet désossé
900 g de bœuf haché
1,3 kg d'oignons (jaunes ou violets)
2 pieds de céleri
450 g de poivrons (verts ou rouges)
1 botte d'oignons verts
1,3 kg de riz
Assaisonnement Cajun Tony Chachere's
1 bouteille de concentré de bouillon de volaille (ou 3 cubes de bouillon de volaille)
1 boîte de tomates pimentées en dés Rotel (moyennement épicées)
Sauce Tabasco
Instructions de cuisson :
1.
2.
3.
Dans un fait-tout d'au moins 15 litres, tranchez l'andouille et faites sauter jusqu'à ce qu'elle brunisse.
Ajoutez le bœuf haché et faites revenir.
Ne sortez rien du fait-tout. Ajoutez les oignons émincés, le céleri et les poivrons, 1 boîte de tomates pimentées en dés
Rotel, 90 ml de concentré de bouillon de volaille, une demi-cuillère à café d'assaisonnement Cajun, 1 cuillère à café de
sauce épicée Tabasco (ou plus… voire beaucoup plus).
4. Faites revenir jusqu'à ce que les oignons soient translucides.
5. Ajoutez le poulet et faites le revenir jusqu'à ce qu'il blanchisse.
6. Ajoutez les oignons verts émincés, 1 cuillère à café de sel, deux litres d'eau et portez à ébullition.
7. Ajoutez le riz et portez à ébullition. Faites cuire à feu fort durant 8 minutes, couvert, en remuant toutes les 2 minutes.
8. Faites cuire à feu doux durant 10 minutes, en ne remuant qu'une fois.
9. Éteignez et laissez reposer 30 minutes.
10. Servez et régalez-vous !
Pour 20 personnes
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