Console de mixage analogique 12 voies avec FireWire MODE D'EMPLOI 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL TAPE L YX MIC PRE IN L 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE HI-Z 48V LINE U 40 20 40 GAIN 60 U -20dB +40dB 20 U 40 20 (MONO) (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL R R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE U U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB R L (MONO) BAL/UNBAL R OUT R/4 LINE IN 11-12 L LINE GAIN 60 U -20dB +40dB LINE IN 9-10 BAL/UNBAL 30 GAIN 60 U -20dB +40dB L L/3 R 48V 30 U LINE IN 7-8 L 75Hz 18dB/OCT 48V 30 L LINE IN 5-6 4 BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 20 3 R GAIN -20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB SEND SEND PRE POST U PRE POST U EQ 1k 1k 1k +15 3 0 HIGH 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz +15 -15 10 6 EQ U HIGH 12kHz +15 -15 INPUT PRE POST EQ U HIGH 12kHz -15 +15 SEND PRE POST EQ HIGH 12kHz -15 +15 SEND PRE POST U EQ HIGH 12kHz -15 SEND PRE POST U EQ HIGH 12kHz +15 SEND PRE POST U EQ HIGH -15 SEND CLIP 15 MAIN MIX SEND R 20 +20dB FW 1-2 12kHz 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k -15 +15 MID 2.5kHz LOW LOW 80Hz +15 LOW 80Hz -15 +15 LOW 80Hz -15 +15 +15 AUX AUX 1 1 1 1 1 1 1 1 MAX MAX 2 OO R MAX R MAX 2 OO MAX PAN L OO R MAX OO 2 OO MAX PAN L OO R OO 2 OO MAX MAX R MAX PAN L R OO MAX 2 OO PAN L MAX 2 OO PAN L MAX MAX L R L MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 5 5 5 5 5 5 5 5 5 - 20 5 OL - 20 U 5 OL - 20 U 5 OL - 20 U OL 5 U OL 5 - 20 - 20 U 5 OL - 20 OO PRE POST OO +15 1 OO +10 OO +10 RTN TO AUX1 2 +15 2 POWER R ALT 3/4 U 1 PRE POST PAN MUTE OL RETURN SEND 2 OO PAN ALT 3/4 U AUX MASTER +15 AUX OO RUDE SOLO PHONES 80Hz -15 AUX MAX MAX OO LOW 80Hz -15 AUX OO MAX CONTROL ROOM U AUX MAX 30 +15 -15 U U 20 MID 2.5kHz +15 -15 OO U 80Hz -15 MID 2.5kHz +15 -15 10 ASSIGN TO MAIN MIX AUX PAN L +15 -15 U AUX 2 OO MID 2.5kHz MID LOW +15 U +15 U 80Hz -15 U 8k -15 +15 LOW +15 U U U 80Hz OO -15 +15 LOW -15 100 MID U +15 8k FREQ U MID U -15 100 U MID -15 FREQ U 5 10 10 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO MIC dB 10 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 DESTINATION 20 30 PHONES AUX 1-2 40 50 60 OO TALKBACK SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 SOLO 7-8 SOLO 9-10 11-12 TALKBACK MAIN MIX INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Lisez ces instructions. 20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes Conservez ces instructions. présentent une protection raisonnable contre les interférences en Respectez toutes les mises en garde. environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut Suivez toutes les instructions. émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide. selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec. communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. les instructions du fabricant. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou 8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur. hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces 9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la mesures : terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que s 2ÏORIENTEZ OU DÏPLACEZ LgANTENNE DE RÏCEPTION l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la s ²LOIGNEZ LgAPPAREIL DU RÏCEPTEUR PERTURBÏ mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez s #ONNECTEZ LgAPPAREIL Ë UNE LIGNE SECTEUR DIFFÏRENTE DE CELLE DU un électricien afin de remplacer la prise obsolète. récepteur. 10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au s #ONSULTEZ UN REVENDEUR OU UN TECHNICIEN RADIO46 niveau des prises et de l’appareil. MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord 11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant. de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil 12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied, ATTENTION ! (selon les législations fédérales). CHARIOT PORTABLE une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou 21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé, radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques prenez les précautions nécessaires lors du déplacement de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les du chariot afin d’éviter tout accident. interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du 13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou Canada. des longues périodes d’inutilisation. 22. L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte 14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil, de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous. pas normalement, ou qu’il a subi une chute. Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des 15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.). protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation 16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte d'incendie ou d'électrocution. irréversible de l’ouïe: 17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre. 18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la Heures par jour Niveau sonore face arrière et doit demeurer accessible à tout moment. en dBA, réponse Exemple type 19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce lente 8 90 Duo dans un piano-bar qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle. MISE EN GARDE RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR. CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ. ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ 6 4 3 2 1,5 1 0,5 0,25 ou moins 92 95 97 100 102 105 110 115 Métro Musique classique très forte Adrian hurlant sur Troy et Jayme Moments les plus forts d'un concert de Rock Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque sérieux d'éléctrocution. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit. ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité. Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets. Prise en main Nous savons que vous devez être très impatient(e) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Veuillez lire les consignes de sécurité page 2, lire cette page puis parcourir rapidement ce manuel pour prendre connaissance de certains détails et fonctions. Installation Utilisez la console de mixage dans un environnement propre et sec, sans poussière. Réglages à zéro 1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, 2. sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en position centrale. Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées. Connexions 1. 2. 4. 5. 6. Assurez-vous que la console soit hors tension avant d’effectuer toute connexion. Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase SECTEUR #%) SITUÏ SUR LA FACE ARRIÒRE ET CONNECTEZ LE à une prise secteur à 3 broches. La console accepte toute tension alternative comprise entre 100 Vca et 240 Vca. #ONNECTEZ UN MICRO Ë LUNE DES EMBASES MICRO XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique. Si votre micro nécessite une alimentation fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V. Vous pouvez connecter une guitare directement aux entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct. Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une guitare directement à une entrée. Les embases d’insertion des voies 1 à 4 peuvent être utilisées pour connecter un processeur d'effets ou de traitement dynamique à la chaîne de traitement du signal de la voie. #ONNECTEZ LES SORTIES -AIN DE LA CONSOLE 8,2 OU Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes sont déjà connectées) ou de vos enceintes amplifiées. %NFONCEZ LA TOUCHE -AIN -IX DANS LA SECTION #ONTROL Room/Phones Source ; ainsi, les afficheurs afficheront les niveaux du mixage principal (MAIN MIX) pour les étapes suivantes. Régler les niveaux Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous souhaitez néanmoins écouter votre travail, connectez un casque puis tournez légèrement le bouton Phones vers la droite. 1. Placez la console sous tension à l’aide de l’interrupteur. 2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led Rude Solo s’allume. 3. Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé avec un niveau d'utilisation normale. 4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur Main de droite affiche un niveau restant autour de la Led 0 dB (Led "level set"). 5. Relâchez la touche Solo. 6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes. 7. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du repère "U". 8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs. 9. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie. 10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées. 11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led OL ne s'allume plus. FireWire s s Vous trouverez à la page 34 les détails pour bien démarrer avec la fonction FireWire. ,ES PILOTES 0# SE TROUVENT SUR LE #$ 2/- FOURNI ,E système Mac OS X ne nécessite pas d’installation logicielle. Autres remarques s s s s Lorsque vous mettez votre équipement hors tension, commencez par les amplificateurs et les enceintes actives. Lors de la mise sous tension, placez-les SOUS TENSION EN DERNIER #ECI PERMET DE RÏDUIRE LES risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/ hors tension. $IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DU CASQUE AVANT d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion ou toute autre opération susceptible d’augmenter le volume du signal dans le casque, ceci dans le but de protéger votre audition. $IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DES RÏGLAGES -AIN -IX ET #ONTROL 2OOM AVANT DEFFECTUER UNE CONNEXION sur la console ou mieux encore, mettez-la hors tension. #ONSERVEZ LEMBALLAGE Part No. SW0722 Rev. B 02/2010 ©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés Mode d'emploi 3 Introduction Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte professionnelle Mackie Onyx 1220i. La série de consoles de mixage Onyx-i intègre une connexion FireWire et offre solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions et technologies les plus récentes pour la sonorisation et l’enregistrement analogique ou numérique en studio. L’Onyx 1220i est équipée de quatre de nos préamplis micro premium Onyx, à haute précision et de qualité studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec les préamplis micro autonomes haut de gamme. Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou basse, sans boîtier de direct. Intégration extrêmement adaptable aux stations audionumériques Enregistrement et mixage Le signal des voies de mixage, des départs Aux ou du Master L/R peut être envoyé directement à votre ordinateur pour enregistrement par connexion &IRE7IRE #HAQUE VOIE PEUT ÐTRE ENVOYÏE AVANT OU APRÒS égalisation, ce qui vous permet d’intégrer notre célèbre égaliseur Perkins dans la chaîne d’enregistrement. De plus, un retour stéréo depuis votre station audionumérique ou depuis iTunes® est assignable à la section #ONTROL 2OOM OU DIRECTEMENT AUX VOIES ET POUR être intégré au mixage. Enregistrement en direct L’enregistrement en direct ne pourrait pas être plus simple avec le 1220i. La capacité d'enregistrer les voies individuellement, avec ou sans effets, permet un enregistrement multipiste de qualité studio pouvant être ensuite édité et mixé. Vous pouvez également enregisTRER LE SIGNAL MIXÏ ET AINSI CRÏER UN #$ IMMÏDIATEMENT après votre prestation. Caractéristiques s #ONSOLE DE MIXAGE ANALOGIQUE VOIES SUPER compacte avec entrées/sorties FireWire intégrées. s VOIES MONO ENTRÏES MICRO ET LIGNE MONO s VOIES STÏRÏO ENTRÏES LIGNE STÏRÏO s PRÏAMPLIS MICRO /NYX COMPARABLES AUX PRÏamplis haut de gamme. s ²GALISEUR 0ERKINS BANDES AVEC lLTRES MÏdiums à fréquence variable sur les voies mono. s ²GALISEUR 0ERKINS BANDES SUR LES VOIES STÏRÏO s !FFECTATION &IRE7IRE VERS LgORDINATEUR ULTRA souple : départs Aux, Master gauche/droite et jusqu’à 12 voies avec assignation avant/après égalisation. s VOIES DE RETOUR &IRE7IRE ASSIGNABLES Ë LA SECTION #ONTROL 2OOM OU AUX VOIES ET s DÏPARTS !UX INDÏPENDANTS AVEC TOUCHES 0RE Post séparées s %NTRÏES INSTRUMENT SÏLECTIONNABLES SUR LES deux premières voies – boîte de direct non nécessaire. s )NTERRUPTEUR DALIMENTATION FANTÙME 6 SUR toutes les entrées micro s 3ECTION 4ALKBACK AVEC MICRO INTÏGRÏ ET GRANDE flexibilité d’assignation s !LIMENTATION UNIVERSELLE POUR UNE UTILISATION partout dans le monde s +IT DE MONTAGE EN 2ACK EN OPTION Un processeur d’effets puissant Les deux départs Aux étant assignables à votre station audionumérique, la 1220i vous permet d’utiliser vos Plug-Ins favoris comme des effets en temps réel. Il suffit d’assigner un départ Aux vers la station audionumérique, d’appliquer le Plug-In puis d’assigner les sorties DE LA STATION AUDIONUMÏRIQUE Ë LA SECTION #ONTROL 2OOM ou aux voies 11 et 12 pour une intégration immédiate dans le mixage. 4 Onyx 1220i Comment utiliser ce mode d'emploi Après la table des matières, vous trouverez les schémas de raccordement qui illustrent les configurations les plus courantes pour toute utilisation de la console. Vous trouverez ensuite une description complète et détaillée de la console. Les différentes descriptions sont divisées en sections ; de la même manière, la console est organisée en plusieurs zones : s &ACE ARRIÒRE s 3ECTION DES CONNEXIONS s 2ÏGLAGES DE VOIES s 2ÏGLAGES GÏNÏRAUX -ASTER Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe à proximité. #ETTE ICÙNE INDIQUE DES INFORMATIONS IMPORtantes ou spécifiques à la console. Dans votre propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les. #ETTE ICÙNE INDIQUE QUUNE EXPLICATION DÏTAILlée des fonctions et des conseils pratiques sont FOURNIS #ES INFORMATIONS SONT PRATIQUES MAIS PAS nécessaires. Annexe A : Informations sur l'entretien. !NNEXE " #ONNEXIONS !NNEXE # )NFORMATIONS TECHNIQUES Annexe D : Montage en rack. Annexe E : FireWire. Annexe F : Modifications. Besoin d'aide ? • www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles. • Par E-mail : [email protected] • Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique). Mode d'emploi 5 Table des matières CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES...............................2 PRISE EN MAIN...................................................................3 INTRODUCTION...................................................................4 SCHÉMAS DE RACCORDEMENT.............................................7 CARACTERISTIQUES...........................................................11 FACE ARRIÈRE...............................................................11 1. ALIMENTATION..................................................11 2. INTERRUPTEUR....................................................11 3. 4. CONNEXIONS FIREWIRE......................................11 SORTIES XLR MAIN LEFT/RIGHT.........................12 5. 6. 7. NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL............................12 DÉPARTS AUX 1-2.............................................12 RETOURS AUX 1-2..............................................12 8. EMBASE INSERT (VOIES 1-4)................................12 SECTION CONNEXIONS.....................................................13 9. ENTRÉES MICRO....................................................13 10. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-4).......................13 11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (VOIES 5-12)...................14 12. SORTIE CTRL-RM...................................................14 13. SORTIES JACK 6,35 MM MAIN LEFT/RIGHT ........14 14. SORTIE ALT 3-4.........................................................14 15. ENTRÉES TAPE ..........................................................15 16. SORTIES TAPE ...........................................................15 17. SORTIE CASQUE .......................................................15 RÉGLAGES DE VOIES..............................................................16 18. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 UNIQUEMENT).......17 19. FILTRE COUPE-BAS (VOIES 1-4 UNIQUEMENT)..17 20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4)..........18 21. RÉGLAGE DE GAIN.....................................................17 22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST ...................................17 23. ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-2)......................................17 24. ÉGALISEUR HIGH........................................................18 25. FRÉQUENCES MID (VOIES 1-4)................................18 26. NIVEAU MID (VOIES 1-4)...........................................18 27. NIVEAU MID EQ (VOIES 5-12)...................................18 28. ÉGALISEUR LOW .........................................................18 29. DÉPARTS AUX 1-4.....................................................19 30. PANORAMIQUE.........................................................19 31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4.........................................19 32. LEDS -20 ET OL..........................................................20 33. FADER DE VOIE..........................................................20 4. SOLO............................................................................20 6 Onyx 1220i CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS......................21 35. MAIN MIX.................................................................21 36. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4...............................................21 37. ASSIGN TO MAIN MIX................................................21 38. BOUTON CONTROL ROOM.........................................21 39. BOUTON PHONES........................................................22 40. AFFICHEURS DE NIVEAU GAUCHE/DROITE...........22 41. LED RUDE SOLO.........................................................22 AUX MASTER.......................................................................23 42. DÉPARTS MASTER AUX 1-4.........................................23 43. PRE/POST.................................................................23 44. RETOURS MASTER AUX 1-4........................................23 45. RTN TO AUX 1............................................................23 46. LED POWER................................................................24 TALKBACK.............................................................................24 47. MICRO TALKBACK......................................................24 48. NIVEAU TALKBACK.....................................................24 49. DESTINATION: PHONES, AUX 1-4.............................25 50. TOUCHE TALKBACK.....................................................25 MIXAGE PRINCIPAL...................................................................25 51. MAIN MIX.................................................................25 ANNEXE A : INFORMATIONS SUR L'ENTRETIEN...................26 ANNEXE B : CONNEXIONS.........................................................27 ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES...........................29 ANNEXE D : MONTAGE EN RACK..............................................32 ANNEXE E : FIREWIRE...............................................................33 ANNEXE F : MODIFICATIONS.....................................................37 GARANTIE...............................................................................39 Schémas de câblage Guitare acoustique et micro Micro 1 YX ON MIC PR 2 3 YX MIC PRE ON E YX ON MIC PR 4 CTRL - RM OUT MAIN OUT BAL/UNBAL ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL TAPE BAL/UNBAL L YX MIC PRE ON E IN L 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z U 40 20 U 40 20 (MONO) BAL/UNBAL U 40 BAL/UNBAL R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 20 U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN SEND SEND PRE POST U U EQ 1k HIGH 12kHz +15 -15 U 3 0 HIGH 12kHz FW 1-2 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 HIGH 12kHz +15 -15 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST EQ U HIGH 12kHz +15 SEND PRE POST EQ U HIGH -15 SEND PRE POST EQ 12kHz +15 1k 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k MAX +15 OO MAX AUX MAX OO R MAX MAX R OO MAX MAX R OO MAX MAX MAX OO R MAX OO MAX OO R OO L MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 5 dB 10 dB 10 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 U OL 5 - 20 dB 10 5 OL - 20 dB 10 5 U U OL 5 - 20 - 20 5 OO +10 OO +10 2 +15 POWER Enceinte active SRM150 MIC dB 10 5 U OL 5 1 OO RTN TO AUX1 R ALT 3/4 5 +15 PAN R MUTE U OO 2 PRE POST MAX ALT 3/4 dB 10 1 PRE POST 2 MAX RETURN SEND 1 PAN L AUX MASTER AUX 2 PAN L +15 1 MAX RUDE SOLO 80Hz -15 AUX 2 PAN L OO 1 MAX PHONES LOW 80Hz +15 OO CONTROL ROOM U LOW -15 AUX 2 OO R MAX 1 PAN L OO AUX 2 PAN L 30 MAX OO +15 20 +15 -15 U 80Hz -15 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 -15 LOW 80Hz +15 1 OO U MID 2.5kHz U LOW -15 AUX 2 PAN L +15 1 OO +15 -15 U 80Hz -15 AUX 2 PAN L OO 1 2 +15 -15 LOW 80Hz +15 U MID 2.5kHz +15 U LOW -15 AUX 1 U MID 2.5kHz MID -15 +15 U 80Hz -15 U 8k U LOW 80Hz OO FREQ 100 MID -15 +15 U LOW +15 8k U MID -15 +15 U -15 OO FREQ 100 U MID -15 Portable avec logiciel de production audio software U HIGH -15 +15 1k SEND PRE POST EQ 12kHz -15 +15 U HIGH 12kHz -15 SEND PRE POST EQ HIGH Boîte à rythmes SEND PRE POST R 20 -20dB +20dB MAIN MIX SEND Aux 2 sur PRE (MONO) (MONO) BAL/UNBAL R U GAIN 60 U -20dB +40dB R L L BAL/UNBAL R OUT R/4 LINE IN 9-10 LINE IN 11-12 (MONO) BAL/UNBAL L/3 R 48V 30 GAIN 60 U -20dB +40dB L 75Hz 18dB/OCT 48V 30 GAIN 60 U -20dB +40dB LINE IN 7-8 L LINE BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 L LINE IN 5-6 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V 30 20 3 R dB 10 5 U OL 5 - 20 10 10 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 DESTINATION 20 30 PHONES AUX 1-2 Send Processeur guitare 40 50 60 OO TALKBACK SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 SOLO 7-8 SOLO 9-10 11-12 TALKBACK MAIN MIX Return Processeur d’effets stéréo &!, "&!*""!)*(&3 NU'(%!!3%$(!!E "MACKIE" & "ONYX" ARE TRADEMARKS OF LOUD TECH!""&! 3"#,%'4 8 ( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN ) Enceinte active Mackie SRM450v2 FIREWIRE MAIN OUT AUX SEND 1 BALANCED POWER R 4 CHANNEL INSERT 3 2 R AUX RETURN L BAL/UNBAL R BAL/UNBAL 2 !"('#(' LEVEL 1 L +4dB MIC 2 1 L Enceinte active Mackie SRM450v2 Ce schéma montre une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée 1 et un micro connecté à l’entrée 2 pour le chant. Un processeur d’effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1. Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master. Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retour pour le(s) musicien(s) , est connectée au départ Aux 2. L’Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master. Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties Main gauche et droite. Un ordinateur portable est connecté au port FireWire, permettant d’enregistrer les 2 voies de mixage principal avec votre logiciel de production audio. Deux voies audio peuvent également être lues depuis l'ordinateur vers le mixage principal. Vous pouvez par exemple diffuser de la musique pendant les pauses. Concert à 1 ou 2 musiciens dans un café Mode d'emploi 7 Micros Guitare électrique Basse Dock iPod 1 YX ON 2 MIC PR E ON 3 YX MIC PRE YX ON 4 MIC PR E ON MAIN OUT CTRL - RM OUT BAL/UNBAL ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL TAPE BAL/UNBAL IN L R LINE IN 5-6 Modéliseur d’amplificateur 1 2 LINE U 40 20 U 40 20 U 40 20 U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB GAIN -20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB SEND SEND SEND PRE POST SEND PRE POST U EQ 1k SEND 1k +15 SEND PRE POST INPUT 10 6 EQ U HIGH 3 0 HIGH 12kHz FW 1-2 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz +15 -15 CLIP 15 PRE POST EQ U 12kHz +15 -15 SEND PRE POST EQ HIGH 12kHz -15 +15 U EQ HIGH 12kHz -15 +15 PRE POST HIGH 12kHz -15 U EQ HIGH 12kHz SEND PRE POST U EQ HIGH +15 1k R 20 +20dB MAIN MIX -15 Clavier R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE U GAIN 60 U -20dB +40dB BAL/UNBAL R 48V 30 GAIN 60 U -20dB +40dB L BAL/UNBAL R R (MONO) (MONO) BAL/UNBAL R OUT R/4 LINE IN 11-12 L (MONO) BAL/UNBAL L/3 R LINE IN 9-10 L (MONO) BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 GAIN 60 U -20dB +40dB L LINE BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 U Boîte à rythmes LINE HI-Z 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V 30 20 3 LINE BAL/UNBAL Appuyez sur la touche HI-Z L LINE IN 7-8 Casque L YX MIC PRE 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k -15 -15 +15 MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX R MID U 2.5kHz +15 MAX OO MAX MAX OO MAX MAX OO MAX L R MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX L L MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 5 5 5 5 5 5 5 OL - 20 10 U 5 OL - 20 10 U 5 U OL 5 - 20 10 OL - 20 10 U U OL 5 10 U OL 5 - 20 - 20 10 5 5 10 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO +10 OO +10 2 OO Réglez Aux 3, 4 sur POST pour les effets externes POWER MIC dB 10 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 40 50 60 OO 1 OO RTN TO AUX1 2 5 U 20 OO +15 dB 10 OL - 20 30 OO +15 OO R MUTE 5 OO Enceinte active Réglez Aux 1, 2 sur PRE pour de façade avant droite HD1531 les retours PAN R dB 10 1 PRE POST PRE POST 2 PAN RETURN SEND AUX 2 R RUDE SOLO AUX MASTER +15 1 OO 2 PAN L -15 AUX 1 OO 2 PAN MAX OO PHONES 80Hz +15 ALT 3/4 U MAX LOW 80Hz -15 AUX 1 OO 2 R +15 CONTROL ROOM U LOW 80Hz -15 AUX PAN L 30 +15 -15 U LOW 80Hz +15 20 MID 2.5kHz -15 LOW -15 1 OO 2 R +15 10 ASSIGN TO MAIN MIX OO U 80Hz AUX PAN L MID 2.5kHz -15 LOW +15 1 OO 2 +15 -15 U +15 AUX PAN L MID U 80Hz -15 U 2.5kHz LOW +15 1 OO 2 PAN R -15 +15 AUX 1 OO U 8k MID U 80Hz -15 U U LOW +15 AUX L -15 +15 80Hz -15 100 MID U LOW +15 8k FREQ U MID U -15 100 U MID Enceinte active de façade avant gauche HD1531 FREQ 10 DESTINATION 20 30 AUX 1-2 PHONES 40 50 60 OO OO Send Subwoofer actif HD1801 TALKBACK SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 SOLO 7-8 SOLO 9-10 11-12 TALKBACK MAIN MIX Return Send Return Send Return Ordinateur portable avec logiciel de production audio Subwoofer actif HD1801 Compresseur (chants) Traitement de la dynamique (basse) &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E "!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4 ( PRE-FADER / PRE EQ MAIN OUT FIREWIRE AUX SEND 1 BALANCED POWER R 2 !"('#(' LEVEL TIP SEND / RING RETURN ) 4 CHANNEL INSERT 3 2 R AUX RETURN L BAL/UNBAL R 1 L BAL/UNBAL Mackie SRM450v2 actives (retours de scène) Aux Send 1 Compresseur (chants) + 4dB MIC 2 1 Délai numérique (Aux Send 2) L Return Send Ce schéma montre une guitare électrique connectée à l’entrée ligne de la voie 1 par un préampli à modélisation, une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), des micros connectés aux entrées micro des voies 3 et 4, une boîte à rythmes connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et 6 et un clavier connecté aux entrées ligne stéréo des voies 7-8. Un iPod est connecté à l’entrée Tape. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 et applique un traitement à la basse. Des compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 3 et 4. Un processeur de délai reçoit un signal mono depuis le départ Aux 2 (en mode post-Fader), ses sorties stéréo sont connectées aux retours stéréo Aux 1. Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scène, utilisées comme enceintes de retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 1 (en mode pré-Fader). Le casque est utilisé pour surveiller les niveaux. Une paire de Subwoofers amplifiés HD1801 et une paire d’enceintes actives HD1531 sont connectées aux sorties Main gauche et droite. Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les voies individuelles et les départs Aux. Deux voies peuvent être jouées depuis votre logiciel de production audio. Elles peuvent être assignées à la section Control Room/Phones, ou aux voies 11 et 12. Système de sonorisation en piano-bar 8 Onyx 1220i Micro de studio Acoustique reprise par micro Écoutes de studio Mackie HR824mk2 en cabine Basse Guitare électrique Lecteur de CD 1 2 YX MIC PRE ON ON 3 YX MIC PRE 4 YX MIC PRE ON ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL Casque ingénieur du son TAPE L YX MIC PRE IN L R LINE IN 5-6 1 Appuyez sur les touches HI-Z 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE HI-Z 48V 40 20 40 20 40 20 R R R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE U U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB R L (MONO) BAL/UNBAL GAIN 60 U -20dB +40dB R/4 LINE IN 11-12 L (MONO) BAL/UNBAL 30 U GAIN 60 U -20dB +40dB L/3 R LINE IN 9-10 L (MONO) BAL/UNBAL 48V 30 U GAIN L LINE IN 7-8 L (MONO) BAL/UNBAL 48V 30 U 60 U -20dB +40dB 4 LINE BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 20 3 LINE BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT OUT GAIN -20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB SEND SEND PRE POST U PRE POST U EQ U 1k HIGH 12kHz +15 -15 3 0 HIGH 12kHz FW 1-2 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz +15 -15 10 6 EQ U CLIP 15 INPUT PRE POST EQ U HIGH 12kHz +15 SEND PRE POST EQ U HIGH -15 +15 1k SEND PRE POST EQ 12kHz -15 +15 U HIGH 12kHz -15 SEND PRE POST EQ HIGH 12kHz +15 1k SEND PRE POST EQ HIGH -15 SEND R 20 +20dB MAIN MIX SEND 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k OO MAX OO MAX +15 OO MAX OO MAX AUX OO MAX OO MAX PAN L R +15 OO MAX OO MAX L R 80Hz -15 +15 OO MAX OO MAX MAX OO MAX R OO MAX OO MAX OO MAX OO MAX R RETURN SEND 1 1 PRE POST OO +15 PRE POST OO +15 2 PAN L AUX MASTER AUX 2 PAN L +15 1 2 RUDE SOLO 80Hz -15 AUX 1 PAN L +15 MAX OO PHONES LOW 80Hz -15 AUX 2 PAN R OO 1 2 L +15 20 30 MAX CONTROL ROOM U LOW 80Hz -15 AUX 1 PAN U LOW 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 -15 OO AUX 2 PAN U MID 2.5kHz +15 -15 U LOW 80Hz -15 1 2 U MID 2.5kHz +15 -15 U AUX 1 2 R +15 +15 -15 LOW 80Hz -15 AUX 1 U MID 2.5kHz MID +15 U LOW 80Hz -15 U 8k U -15 +15 U LOW 80Hz +15 FREQ 100 MID -15 +15 U LOW -15 8k U MID -15 +15 U L FREQ 100 U MID -15 Appuyez sur FW 1-2 pour affecter la sortie ordinateur FW 1-2 aux voies de mixage 11-12 1 OO +10 OO +10 RTN TO AUX1 2 2 PAN R L POWER R Batterie électronique Clavier MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 dB 10 dB 10 5 U 5 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 U OL 5 - 20 dB 10 5 OL - 20 dB 10 5 U 5 U OL 5 U OL 5 - 20 - 20 5 5 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO dB 10 5 U OL - 20 10 20 OO Send MIC dB 10 10 OO Clavier dB 10 OO 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 30 AUX 1-2 PHONES OO Return SOLO 9-10 Send 40 50 60 OO SOLO 7-8 Compresseur (chants) 20 TALKBACK SOLO Return 10 DESTINATION 11-12 TALKBACK Compresseur (basse) MAIN MIX Ordinateur avec logiciel de production audio Send Return Multi -effet (guitare) Casques &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E "!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4 ( PRE-FADER / PRE EQ MAIN OUT FIREWIRE AUX SEND 1 BALANCED POWER R CHANNEL INSERT 3 2 4 1 L BAL/UNBAL 2 !"('#(' LEVEL TIP SEND / RING RETURN ) R 2 AUX RETURN L BAL/UNBAL R 1 L + 4dB MIC Ampli casque Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche hi-z enfoncée), une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée micro de la voie 3, un micro studio connecté à l’entrée micro de la voie 4, une batterie électronique connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et 6, un clavier connecté aux entrées ligne stéréo des voies 7 et 8 et la sortie mono d’un clavier connecté à la voie 9 (entrée gauche). Un lecteur CD est connecté à l’entrée Tape. Un processeur multi-effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 pour la basse. Un compresseur agissant sur le chant est connecté à l’embase Insert de la voie 4. Des écoutes Mackie HR824mk2 sont utilisées pour l’écoute en régie. Le casque de l’ingénieur du son est utilisé pour surveiller les niveaux. L’Aux 2 est connecté à l’amplificateur des casques des membres du groupe. Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les voies individuelles et les départs Aux et renvoie deux voies vers la console depuis le logiciel de production audio. Les voies 11 et 12 transmettent le signal stéréo en provenance de l’ordinateur si la touche FW 1-2 située en haut de la tranche de la voie 11-12 est enfoncée. Les Aux 1 et 2 peuvent être envoyés via FireWire à un processeur d’effets logiciel. (Dans ce dernier cas, l’Aux 2 est utilisé pour l’ampli casque). Système d'enregistrement Mode d'emploi 9 Casque Écoutes actives Mackie HR824mkII en cabine Micro de Voice-over Ampli casques Cabine de Voice-over record 1 Platine vidéo YX ON MIC PR 2 3 YX MIC PRE ON E YX ON MIC PR 4 CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL TAPE L YX MIC PRE ON E IN L R LINE IN 5-6 play 1 2 LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE HI-Z 48V 30 20 3 40 20 40 20 (MONO) (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL 40 20 R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE U U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB R GAIN 60 U -20dB +40dB R L L (MONO) BAL/UNBAL 30 U GAIN 60 U -20dB +40dB L LINE R OUT R/4 LINE IN 11-12 48V 30 U GAIN L L/3 R LINE IN 9-10 BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V 30 U 60 U -20dB +40dB 4 LINE BAL/UNBAL 75Hz 18dB/OCT 48V L LINE IN 7-8 GAIN -20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB SEND SEND PRE POST U PRE POST U EQ U 1k 3 0 HIGH 12kHz FW 1-2 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz +15 -15 10 6 EQ U HIGH 12kHz +15 -15 INPUT PRE POST EQ U HIGH 12kHz +15 SEND PRE POST EQ U HIGH -15 +15 1k SEND PRE POST EQ 12kHz -15 +15 U HIGH 12kHz -15 SEND PRE POST EQ HIGH 12kHz +15 1k SEND PRE POST EQ HIGH -15 SEND CLIP 15 MAIN MIX Synthé SEND R 20 +20dB 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k -15 +15 MAX OO MAX MAX OO MAX PAN MAX R MAX OO MAX R MAX OO MAX R MAX OO MAX PAN L R MAX OO MAX 1 OO MAX OO MAX L MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 5 U 5 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 U OL 5 - 20 dB 10 5 OL - 20 dB 10 5 U 5 5 - 20 U OL - 20 5 5 - 20 10 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO 1 OO +10 OO +10 RTN TO AUX1 2 2 POWER MIC OO Batterie électronique dB 10 5 U OL 10 OO +15 dB 10 5 U OL +15 OO R MUTE dB 10 OO PAN R ALT 3/4 dB 10 1 PRE POST PRE POST 2 PAN L RETURN SEND AUX 2 R RUDE SOLO AUX MASTER +15 1 OO PAN L -15 AUX 2 MAX OO PHONES 80Hz +15 1 OO 2 PAN L MAX LOW 80Hz -15 AUX 1 OO 2 PAN L 30 CONTROL ROOM U LOW 80Hz +15 20 +15 -15 U LOW -15 AUX 1 OO 2 PAN L dB 10 Enregistreur MAX OO U 80Hz +15 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 -15 LOW -15 AUX 1 OO 2 U MID 2.5kHz OO U 80Hz +15 AUX 1 OO +15 -15 LOW -15 U MID 2.5kHz +15 80Hz +15 +15 -15 U LOW -15 AUX 2 R -15 +15 80Hz +15 U MID 2.5kHz MID U LOW -15 1 OO L -15 +15 80Hz AUX U 8k MID U LOW +15 FREQ 100 U MID U -15 8k U MID -15 FREQ 100 U 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 DESTINATION 20 30 AUX 1-2 PHONES 40 50 60 OO OO Clavier contrôleur TALKBACK SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 SOLO 7-8 SOLO 9-10 11-12 TALKBACK MAIN MIX Processeur d’effets &!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!! "!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4 ( PRE-FADER / PRE EQ FIREWIRE AUX SEND 1 MAIN OUT BALANCED POWER R BAL/UNBAL 2 !"('#(' LEVEL TIP SEND / RING RETURN ) CHANNEL INSERT 3 2 4 1 L R 2 AUX RETURN L BAL/UNBAL R 1 Effets/ Échantillonneur L + 4dB MIC Rack RAID Ordinateur Mac or PC Écran audio Écran vidéo Ce schéma montre un micro connecté à l’entrée micro de la voie 1, une platine vidéo connectée aux voies 5 et 6 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix jack 6,35 mm. Un synthétiseur est connecté aux voies 7 et 8 et une batterie électronique est connectée aux voies 11 et 12. Un processeur d’effets et un échantillonneur reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Un clavier maître est connecté à l’échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, servant à surveiller les niveaux. Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent une écoute précise en régie. Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l’ordinateur, l’un affichant l’audio et l’autre la vidéo. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistreur, utilisé comme enregistreur principal, est connecté aux sorties XLR Main. Système de post-production 10 Onyx 1220i Caractéristiques de l'Onyx 1220i ( PRE-FADER / PRE EQ MAIN OUT FIREWIRE R 1 2 AUX SEND 1 BALANCED POWER BAL/UNBAL 2 R 2 AUX RETURN L BAL/UNBAL R 1 8 L 7 + 4dB MAIN OUTPUT LEVEL 1 L 4 3 TIP SEND / RING RETURN ) CHANNEL INSERT 3 2 4 MIC 6 5 Face arrière 1. ALIMENTATION 3. CONNEXIONS FIREWIRE )L SAGIT DUN CORDON DgALIMENTATION #%) STANDARD Ë BROCHES #ONNECTEZ LE CORDON DÏTACHABLE FOURNI AVEC la console) à l’embase secteur et branchez l’autre extrémité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 1220i est dotée d’un bloc d’alimentation universel qui accepte toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240 Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console doit FONCTIONNER PARTOUT DANS LE MONDE #EST POURQUOI NOUS appelons ce système d’alimentation « Planète Terre ». Elle est moins sujette aux crêtes et changements de tension que les alimentations conventionnelles et offre une meilleure isolation électromagnétique et protection contre le bruit de ligne Le FireWire est une interface à double sens et à débit élevé pour connecter des appareils numériques. Deux connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur ou station audionumérique avec un temps de latence très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur. Ne déconnectez jamais la broche de terre. #ELA POURRAIT ÐTRE DANGEREUX 2. INTERRUPTEUR POWER Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour placer la console sous tension. La Led Power [46] sur la face avant s’allume à condition que la console soit connectée à une source d’alimentation adéquate. Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour placer la console en mode Standby. Elle ne fonctionne pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez le cordon d’alimentation de la console et de la prise secteur. En règle générale, il est recommandé de mettre la console sous tension avant tout amplificateur ou enceinte active, et de la METTRE HORS TENSION EN DERNIER #ECI RÏDUIRA les risques de bruits de transitoires dans les hautparleurs lors de la mise sous/hors tension. L’interface FireWire peut assigner les sorties suivantes à votre ordinateur : s 6OIES Ë DÏRIVÏES AVANT &ADERS ET AVANT OU après égalisation (selon votre choix). s $ÏPARTS !UX ET POUR ASSIGNATION Ë DES 0LUG Ins d’effets ou enregistrement du mixage. s 3ORTIES -AIN -IX GAUCHE ET DROITE ,ES SORTIES FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas affectées par les réglages de niveau Main Mix (important pour l’enregistrement en direct). Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer votre enregistrement en deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx en interface audionumérique de haute qualité. Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis VOTRE ORDINATEUR )L PEUT ÐTRE ASSIGNÏ Ë LA SECTION #ONTROL Room/Phones par la touche FireWire [36]. Vous pouvez ainsi écouter le son de l'ordinateur depuis les enceintes en régie ou un casque (ou depuis les enceintes principales si l'assignation Main Mix [37] est sélectionnée). De cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregistrements, iTunes® ou vos sessions de répétition. #ES DEUX MÐMES VOIES EN PROVENANCE DE LORDINAteur peuvent également être assignées en entrée sur les voies 11 et 12, vous permettant de régler le gain, l’égalisation, le niveau et le panoramique, mais aussi Mode d'emploi 11 de les jouer en pistes solo et de les connecter aux DÏPARTS !UX ET #ETTE ASSIGNATION SE FAIT GRÉCE AU sélecteur d’entrée FW/Line [23] des voies 11 et 12. #ETTE FONCTION EST TRÒS UTILE POUR UNE PERFORMANCE Live durant laquelle 2 voies sont occupées par un synthétiseur virtuel contrôlé par un clavier MIDI auquel vous voulez appliquer les mêmes options de traitement et d’assignation que les instruments « réels » connectés aux autres pistes. ,INTERFACE &IRE7IRE FONCTIONNE SUR 0# NÏCESSITE !3)/ POUR 7INDOWS 80 ET 6ISTA ET -AC #ORE !UDIO pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur). 4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT #ES EMBASES 8,2 MÉLES TRANSMETTENT LE SIGNAL STÏRÏO mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne AUDIO DE LA CONSOLE #ONNECTEZ LES AUX ENTRÏES DE vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre processeur d’effets en série (un égaliseur graphique ou un compresseur/limiteur). Ils fournissent un signal symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main Out [13] de la face avant. 5. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou d’un processeur d’effets en série. Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties XLR Main sont atténuées au niveau micro. Vous pouvez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par exemple, un sous-mixage pour claviers ou batterie dans une application Live. Les sorties Main peuvent ainsi être connectées à un boîtier de scène multipaires et entrer dans la console principale comme n’importe quelle autre source de niveau micro. En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre console même si elle fournit une alimentation fantôme 48 V. La touche est en retrait pour éviter toute modification accidentelle lors de la connexion ou déconnexion des câbles. 6. DÉPARTS AUX 1 et 2 #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO VOUS PERMETTENT d’envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d’effets externe, un ampli casque ou aux enceintes de retour de scène, qu’elles soient amplifiées ou connectées à un amplificateur externe. 12 Onyx 1220i Les départs Aux sont indépendants l'un de l'autre, vous pouvez donc configurer deux mixages auxiliaires. Le signal du départ Aux 1 est la somme (mixage) de toutes les voies dont le réglage du départ Aux 1 [29] est supérieur au minimum. Le signal du départ Aux 2 est la somme de toutes les voies dont le réglage du départ Aux 2 est supérieur au minimum. Le niveau de sortie auxiliaire général peut être réglé par les réglages Aux Send Master [42]. Les départs Aux peuvent être prélevés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post [43]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez Pre ; ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans modifier le niveau des retours et donc sans déranger les musiciens. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la console (un écho par exemple) varient avec les Faders des voies, conservant le même taux de signal modifié et non modifié. 7. RETOURS AUX 1 et 4 #ES CONNECTEURS DENTRÏE JACK MM STÏRÏO acceptent les signaux stéréo en provenance d’un processeur externe ou autre appareil. Le réglage de niveau des signaux d’entrée se fait avec les réglages Aux Return [44]. Le signal assigné au retour Aux 2 peut également être ajouté au départ Aux 1 en enfonçant la touche Return To Aux 1 [45]. Par exemple, vous pouvez ajouter des effets aux retours de scène depuis un processeur externe. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter tout signal stéréo de niveau ligne au mixage principal, et pas seulement un processeur d'effets. Si vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit présent sur les deux voies de mixage. 8. INSERT (voies 1-4) #ES EMBASES *ACK MM ASYMÏTRIQUES SERVENT Ë connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 4. Le point d’insertion se trouve après le réglage de gain [21] et le filtre coupe-bas [19] mais avant l’égalisateur et le Fader [33] de la voie. Le signal de la voie peut sortir par l’embase Insert vers un processeur d’effet, subir un traitement et retourner dans la console en entrant par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi : Pointe = départ (sortie vers l’effet) Anneau = retour (entrée du signal traité) #ORPS MASSE COMMUNE 1 ON 2 YX MIC PRE ON YX MIC PRE 3 ON YX MIC PRE 4 ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL 12 13 9 L R LINE IN 5-6 10 18 19 1 2 3 4 LINE LINE LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V LINE HI-Z 20 48V 75Hz 18dB/OCT 75Hz 18dB/OCT 48V L 11 L LINE IN 7-8 L R LINE IN 9-10 L (MONO) (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL R R DÉPART vers le processeur RETOUR depuis le processeur OUT R 17 L (MONO) R IN R/4 LINE IN 11-12 R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 48V Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. L 14 L/3 BAL/UNBAL Les embases Insert peuvent servir de sortie directe pour les voies ; après gain et avant égalisation. La SECTION #ONNECTEUR PAGE lGURE ' MONTRE LES TROIS façons de les utiliser. bague pointe corps 15 TAPE 16 YX MIC PRE “pointe” “bague” Section des connexions #EST ICI QUE VOUS CONNECTEZ VOS MICROS INSTRUMENTS de niveau ligne, guitares, effets, enregistreurs, système DE SONORISATION ENCEINTES AMPLIlÏES ETC #ONSULTEZ LES schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir l’annexe B (page 28) pour de plus amples détails et des schémas des connecteurs utilisables avec votre console. 9. ENTRÉES MICRO #ETTE EMBASE 8,2 FEMELLE ACCEPTE UN SIGNAL DENTRÏE micro symétrique en provenance de quasiment tout type de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonome du marché. Les entrées XLR sont câblées comme suit : Broche 1 = Blindage ou masse Broche 2 = Positif (+ ou point chaud) Broche 3 = Négatif (- ou point froid) Nous utilisons des entrées micros symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des grands studios et ce pour la même raison : ce type de circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR mâle standard. sans surcharger le signal. Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité. ALIMENTATION FANTÔME La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque voie avec la touche 48 V [20]. Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne courre aucun risque. 10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1-4) #ES EMBASES *ACK MM PARTAGENT LE MÐME CIRCUIT (mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques. Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Anneau = Négatif (- ou point froid) #ORPS "LINDAGE OU MASSE Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, Mode d'emploi 13 Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Manchon = Blindage ou masse Les entrées niveau ligne des voies 1 et 2 acceptent aussi des signaux de niveau instrument si la touche (I Z ;= EST ENFONCÏE #ECI VOUS PERMET DE CONNECTER une guitare directement aux voies 1 et 2 sans boîte de direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une connexion directe et la fidélité haute-fréquence est assurée. 11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 5-12) #ES EMBASES *ACK MM ACCEPTENT LES SOURCES symétriques et asymétriques. Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Anneau = Négatif (- ou point froid) Manchon = Blindage ou masse Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit : Pointe = Positif (+ ou point chaud) Manchon = Blindage ou masse Si vous avez une source mono, connectez-la à l’entrée gauche (sérigraphiée Left/Mono) et le signal apparaîtra à gauche et à droite du mixage principal. 12. SORTIE CTRL-RM OUT #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO OFFRENT DES SORTIES SYmétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecter DES MONITEURS STUDIO DANS LA RÏGIE #ONNECTEZ CES SORTIES aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou d’un enregistreur. La source diffusée dans la régie et le casque et affichée par les vumètres peut être sélectionnée en utiLISANT LES TOUCHES ; = DE LA SECTION #ONTROL 2OOM Phones : s ,E MIXAGE PRINCIPAL SI -AIN -IX EST SÏLECTIONNÏ comme source s ,ES SORTIES 4APE SI 4APE EST SÏLECTIONNÏ s ,ES SORTIES !LT SI !LT EST SÏLECTIONNÏ s SIGNAUX EN PROVENANCE DE LA CONNEXION FireWire si FW 1-2 est sélectionné s 5NE COMBINAISON DE CES QUATRE SOURCES Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à ces sorties peut être également assigné au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [37] est enfoncée. ,E DÏPART DU MIXAGE PRINCIPAL VERS LES SORTIES #42, 14 Onyx 1220i RM est coupé si cette touche est enfoncée). Le signal qui passe par la sortie casque et les affiCHEURS EST LE MÐME QUE CELUI DES SORTIES #ONTROL 2OOM Les afficheurs indiquent les niveaux avant que les RÏGLAGES DE NIVEAU CASQUE ET #ONTROL 2OOM NE SOIENT appliqués au signal. 13. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT #ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO FOURNISSENT LE signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage PRINCIPAL #EST LE MÐME SIGNAL QUE CELUI PRÏSENT AUX sorties Main XLR [4] de la face arrière sauf qu’il n’est pas affecté par la touche Main Output Level [5]. #ONNECTEZ CES SORTIES Ë LAPPAREIL SUIVANT DANS LA chaîne de traitement du signal, tel qu'un processeur externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur), un amplificateur externe ou des enceintes amplifiées. Vous pouvez également les connecter aux entrées symétriques d’un enregistreur 2 pistes pour une prise de son en direct. 14. SORTIES ALT 3–4 OUT #ES EMBASES *ACK MM FOURNISSENT UN SIGNAL symétrique niveau ligne qui peut servir de sortie de signal mixé stéréo supplémentaire pour enregistrement OU LA CRÏATION DUN SOUS GROUPE DE MIXAGE #ONNECTEZ ces sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou d’un enregistreur. #HAQUE VOIE DONT LA TOUCHE -UTE ;= EST ENFONCÏE est ajoutée aux sorties Alt 3-4. Les sorties Alt 3-4 n’ont pas de réglage de niveau. Toutes les voies assignées aux sorties Alt 3-4 sont additionnées (après Fader et panoramique) et affectées directement aux sorties Alt 3-4. 1 ON YX MIC PRE 2 ON YX MIC PRE 3 ON YX MIC PRE 4 ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL 12 13 9 L R LINE IN 5-6 10 18 19 1 2 3 4 LINE LINE LINE LINE BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z 48V 20 LINE HI-Z 48V 75Hz 18dB/OCT 75Hz 18dB/OCT 48V 15 TAPE 16 L YX MIC PRE L 11 L LINE IN 7-8 L 14 L/3 R LINE IN 9-10 L (MONO) (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 48V 15. ENTRÉES TAPE #ES ENTRÏES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT DE CONNECTER UN MAGNÏTOPHONE UN LECTEUR DE #$ UN I0OD¤ ou une autre source de niveau ligne. Les embases Tape In peuvent recevoir un signal asymétrique en utilisant un câble de connexion hi-fi standard. Enfoncez la touche Tape [36] pour assigner les entrées 4APE AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ; = #ELA vous permet d’écouter les enregistrements de vos mixes. Enfoncez la touche Assign To Main Mix [37] pour assiGNER LES ENTRÏES 4APE AUX SORTIES -AIN ; = #ECI VOUS permet de diffuser de la musique pendant les pauses sur le système de sonorisation principal. Enfoncer la touche Tape dans la section Source et Assign To Main Mix peut créer un larsen entre Tape In et Tape Out. Assurezvous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurezVOUS QUE LE RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM EST BAISSÏ 17 L (MONO) R OUT R LINE IN 11-12 BAL/UNBAL R IN R/4 17. SORTIE CASQUE #ETTE EMBASE *ACK MM DÏLIVRE UN SIGNAL DE SORTIE pour votre casque stéréo. Le signal est le même que CELUI ASSIGNÏ AUX SORTIES #ONTROL 2OOM ;= TEL QUE DÏTERMINÏ PAR LE RÏGLAGE #ONTROL 2OOM0HONES ; = Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [39], JUSTE Ë CÙTÏ DU POTENTIOMÒTRE #ONTROL 2OOM ;= Lorsqu’une touche Solo [34] est enfoncée, vous NENTENDEZ QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d’abord le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un volume élevé). La sortie casque est câblée de manière standard : Pointe = Voie gauche Anneau = Voie droite #ORPS MASSE COMMUNE 16. SORTIES TAPE #ES SORTIES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de #$ AUTOMATIQUE PAR EXEMPLE Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo principal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix ;= #ES SORTIES PEUVENT ÏGALEMENT ÐTRE UTILISÏES comme des sorties principales supplémentaires. ATTENTION : L’ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRU$%.4 2ÏGLEZ TOUJOURS LE NIVEAU DU CASQUE ;= AU minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement. Mode d'emploi 15 Réglages des voies 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM O BAL/UNBAL YX MIC PRE L LINE IN 5-6 1 2 LINE (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z U 40 20 U 40 FREQ U 8k U U U AUX MAX OO MAX MAX OO MAX 2 L R MAX OO MAX R MAX OO MAX R 1 OO MAX OO MAX 2 PAN L R L MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 5 5 5 5 5 U 5 OL - 20 U 5 OL - 20 U 5 OL - 20 Voies stéréo 5-12 R MUTE OL U OL 5 - 20 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO SOLO SOLO 1 SOLO 2 ,ÏGALISEUR BANDES EST DE TYPE "AXENDALL POUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums avec fréquence médium réglable. PAN MUTE - 20 s 2 MUTE 5 ,E RÏGLAGE DE GAIN PERMET DE RÏGLER LE NIVEAU micro et ligne. AUX MUTE U s +15 1 OO PAN L 80Hz -15 AUX 2 PAN L +15 1 OO LOW 80Hz AUX 2 PAN ,E lLTRE PASSE HAUT AFFECTE LES ENTRÏES MICRO ET ligne. U LOW -15 +15 1 OO s MID +15 -15 U 80Hz AUX 1 OO ,ALIMENTATION FANTÙME 6 PEUT ÐTRE SÏLECtionnée pour chaque entrée micro. +15 LOW -15 U 2.5kHz MID U +15 s 12kHz 8k -15 +15 80Hz -15 ,ES VOIES ET SONT DOTÏES DgUNE TOUCHE (I Z vous permettant d'y connecter une guitare sans passer par une boîte de direct. HIGH U LOW 80Hz s EQ +15 -15 FREQ 100 MID -15 +15 LOW +15 8k MID -15 +15 PRE POST U 12kHz U MID #E SONT DES VOIES MONO DONT LES RÏGLAGES affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono niveau ligne. +20dB HIGH +15 FREQ 100 s 1k FREQ 100 -20dB EQ -15 +15 1k Voies mono 1-4 GAIN PRE POST U 12kHz 1k Voici quelques caractéristiques et différences : SEND HIGH -15 +15 GAIN EQ 12kHz -15 40 PRE POST HIGH 12kHz U 60 U -20dB +40dB SEND U EQ HIGH 1k 20 U GAIN PRE POST U EQ 8k 40 SEND PRE POST +15 U 60 U -20dB +40dB SEND U -15 20 30 GAIN 60 U -20dB +40dB R 48V 30 GAIN SEND 75Hz 18dB/OCT 48V 30 60 U -20dB +40dB -15 75Hz 18dB/OCT 48V 30 100 L LINE BAL/UNBAL 48V -15 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 20 3 LINE BAL/UNBAL Les bandes de voies verticales sont similaires ; seuls QUELQUES DIFFÏRENCES EXISTENT ENTRE ELLES #HAQUE VOIE fonctionne de manière indépendante et ses réglages n’affectent que le signal connecté à l’embase située au dessus de celle-ci. SOLO 3 16 Onyx 1220i ,ES VOIES STÏRÏO POSSÒDENT CHACUNE DEUX entrées à niveau ligne. s 0OUR LES SOURCES MONO UTILISEZ LENTRÏE GAUCHE seulement, et le signal apparaîtra des deux côtés du mixage principal. s ,E RÏGLAGE DE GAIN PERMET DE RÏGLER LE NIVEAU ligne uniquement. s ,ÏGALISEUR BANDES EST DE TYPE "AXENDALL POUR les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums. s ,ES VOIES ET POSSÒDENT UNE TOUCHE PERmettant de sélectionner des entrées FireWire plutôt que les entrées analogiques. “U” comme gain Unitaire SOLO 4 s 5-6 Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci- 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL L 10 18 19 1 LINE BAL/UNBAL 48V 30 U LINE HI-Z 20 40 U 12kHz -15 -15 +15 AUX FREQ AUX +15 -15 10 +15 TAPE LINE FW 1-2 U 3 0 HIGH 12kHz -15 U 27 MID FW 1-2 12kHz ALT 3-4 2 +15 -15 4 80Hz AUX U 2.5kHz +15 -15 U 2.5kHz 30 +15 -15 80Hz +15 AUX bels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau lorsque vous modifiez un réglage. 18. TOUCHE HI-Z (uniquement voies 1 et 2) Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm des voies 1 ou 2. Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare n’aura pas un bon son, particulièrement pour la réponse des hautes fréquences. Brancher une guitare dans une entrée ligne à basse impédance peut provoquer la perte des hautes fréquences, produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées Hi-z des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une boîte DE DIRECT #EPENDANT LES ENTRÏES (I Z SONT ASYMÏTRIQUES (lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble pour connecter l’instrument à la console (disons plus de 10 mètres), il est recommandé d’utiliser une boîte de direct avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble. LOW 80Hz -15 +15 AUX +15 MAX RUDE SOLO 80Hz -15 AUX OO PHONES LOW 80Hz -15 MAX CONTROL ROOM U LOW 80Hz -15 AUX U LOW 20 MID OO +15 LEVEL SET 10 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz +15 -15 U LOW -15 U MID +15 U +15 U MID +15 -15 CLIP 7 2.5kHz LOW -15 +15 INPUT HIGH 12kHz R 20 15 MAIN MIX 6 EQ U HIGH 12kHz -15 SEND 23 PRE POST EQ U HIGH 8k -15 +15 80Hz +15 SEND +20dB 0dB=0dBu L GAIN -20dB +20dB PRE POST EQ U LOW -15 +15 100 U 80Hz +15 SEND U GAIN -20dB +20dB PRE POST 12kHz MID U LOW -15 8k MID -15 +15 U GAIN -20dB +20dB HIGH U MID -20dB EQ FREQ 100 U U 28 8k U CTRL ROOM/PHONES SOURCE 1k FREQ 100 U GAIN SEND U -15 +15 R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE PRE POST 1k FREQ 8k 60 U -20dB +40dB 12kHz -15 +15 (MONO) BAL/UNBAL 40 HIGH 1k (MONO) BAL/UNBAL R R L L (MONO) BAL/UNBAL GAIN EQ 12kHz U 26 U L R/4 OUT LINE IN 11-12 (MONO) U U SEND HIGH -15 20 PRE POST EQ 11 L/3 R LINE IN 9-10 BAL/UNBAL R GAIN SEND HIGH +15 40 PRE POST EQ L 30 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST 100 20 GAIN 1k 25 40 L LINE IN 7-8 48V 30 U 60 U -20dB +40dB SEND 75Hz 18dB/OCT 48V 30 20 60 U -20dB +40dB 75Hz 18dB/OCT 48V GAIN -15 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 20 3 LINE BAL/UNBAL U 24 2 LINE BAL/UNBAL IN R LINE IN 5-6 22 L 12 9 21 TAPE YX MIC PRE AUX MASTER +15 AUX SEND RETURN 19. COUPE-BAS (Voies 1-4 uniquement) #HAQUE VOIE MONO POSSÒDE UNE TOUCHE COUPE BAS (souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de 18 dB par octave. Le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne. Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d’économiser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en CONCERT 'RÉCE AU COUPE BAS VOUS POUVEZ modifier l’égalisation des basses fréquences en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Shelf des basses fréquences améliore la voix. Le problème est que l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit de fond de la scène, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers. Mode d'emploi 17 20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4 uniquement) La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue basse intensité délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement. Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de cette touche avant de connecter un micro). Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l’alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que votre matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le niveau principal [51] est baissé avant de connecter des micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est active pour éviter les « pop » dans les enceintes. Si vous souhaitez que l’égalisation de la console agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche sur Post #ELA EST TRÒS UTILE POUR LES ENREGISTREMENTS studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre station audionumérique, réglez la touche sur Pre #ECI fonctionne bien lors d’un concert où l’égalisation est configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour l’enregistrement. 23. INPUT (LINE ou FW 1-2) Les voies 11 et 12 peuvent recevoir le signal en provenance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent un signal analogique de niveau ligne juste avant le réglage de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain et d’égalisation sont donc les mêmes pour les entrées ligne OU &IRE7IRE #EST TRÒS UTILE POUR TRAITER LES INSTRUMENTS virtuels comme les instruments « réels ». ÉGALISATION DE VOIE (EQ) Deux égaliseurs différents sont disponibles : Voies mono 1-4 21. RÉGLAGE DE GAIN Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de réglage des niveaux à la page 3. Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée DES ENTRÏES MICRO ET LIGNE #ELA PERMET DOPTIMISER LES signaux provenant de l’extérieur pour qu’ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a 0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum, et 60 dB lorsqu’il est au maximum. Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 8, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à 11 h. Via le jack 6,35 mm des voies 9 à 16, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à H #ETTE ATTÏNUATION DE D" PEUT ÐTRE TRÒS PRATIQUE si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé. 22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST #HAQUE VOIE DE LA CONSOLE PEUT ENVOYER UNE SORTIE FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique. La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La sortie est toujours pré-Fader). 18 Onyx 1220i L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums avec fréquence médium réglable. Voies stéréo 5-12 L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les médiums. Les circuits de l'égaliseur Baxendall amplifient ou atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. Peaking signifie que certaines fréquences forment une « pointe » autour de la fréquence centrale. Une égalisation trop importante peut détéRIORER LE SON #HAQUE CIRCUIT DÏGALISATION peut fournir une atténuation et un gain très importants car nous savons que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation au maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier (vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre chanteur(euse). 24. ÉGALISEUR HIGH 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM O BAL/UNBAL YX MIC PRE 12 9 L LINE IN 5-6 10 18 19 21 22 1 LINE BAL/UNBAL 48V 30 U LINE HI-Z 20 40 U HIGH 28 OO MAX 29 OO MAX U LOW +15 AUX AUX AUX 1 1 1 MAX OO MAX MAX OO MAX 2 PAN R OO R MAX OO MAX 2 PAN L OO R +15 AUX 1 OO MAX OO MAX 2 PAN L 80Hz -15 1 OO LOW 80Hz -15 AUX 2 L +15 80Hz +15 2 PAN L MID +15 -15 U LOW -15 27 2.5kHz MID -15 +15 80Hz +15 U 8k U LOW -15 12kHz +15 -15 FREQ 100 U 80Hz +15 29 30 -15 +15 HIGH 12kHz +15 MID U LOW -15 8k MID -15 +15 HIGH -15 U MID EQ U EQ FREQ U PRE POST 25. FRÉQUENCE DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4) #E BOUTON PERMET DE RÏGLER LA fréquence centrale du réglage de niveau de l’égaliseur médium [26], variable de 100 Hz à 8 kHz. +15 +10 +5 0 –5 –10 Lorsque vous avez choisi la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec le potentiomètre de niveau. 15 1k FREQ U U 12kHz 100 +20dB SEND HIGH +15 GAIN -20dB PRE POST 1k 8k 40 GAIN EQ -15 1k FREQ -15 U 12kHz +15 U 60 U -20dB +40dB SEND HIGH 12kHz 100 20 U PRE POST EQ -15 48V GAIN SEND U EQ 8k 40 PRE POST U 26 U 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST 100 20 11 30 GAIN 1k 25 40 L (MONO) BAL/UNBAL R 48V 30 60 U -20dB +40dB +15 75Hz 18dB/OCT 48V 20 SEND 75Hz 18dB/OCT 30 GAIN 60 U -20dB +40dB -15 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 20 3 LINE BAL/UNBAL U 24 2 LINE BAL/UNBAL #E BOUTON OFFRE UNE ACCENTUATIONATTÏNUATION DE dB à 12 kHz des aigus, et n’a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence, ou du tranchant aux claviers, guitares ou voix. Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle d’une bande. R La plupart des harmoniques définissant un son se situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce que le son soit vraiment horrible puis diminuer le niveau des médiums, faisant ainsi disparaître ces mauvaises FRÏQUENCES #ELA FONCTIONNE PARFOIS TRÒS BIEN PAN L 26. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4) R +15 #E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation de 15 dB 0 des médiums, et n’a aucune action en position centrale. La fréquence accentuée/atténuée peut être réglée avec le réglage de fréquence de l'égaliseur des médiums [25]. +10 +5 31 MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 –5 –10 –15 20Hz dB 10 5 U 5 33 32 OL - 20 dB 10 dB 10 5 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 5 OL - 20 U 10 10 10 10 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 1kHz 10kHz 20kHz OL 5 10 100Hz - 20 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO 27. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 5-12) #E BOUTON OFFRE UNE ACCENTUATIONATTÏNUATION DE 15 dB à 2,5 kHz des médiums, et n’a aucune action en position centrale. 28. ÉGALISEUR LOW 34 +15 SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 #E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation de 15 dB en deçà de 80 Hz, et n’a aucune 0 action en position centrale. Les fréquences traitées incluent le « Punch » d’une grosse caisse, d’une guitare basse, de certains sons de synthétiseur et de certaines voix masculines. +10 5-6 +5 –5 –10 –15 20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz Mode d'emploi 19 29. DÉPARTS AUX 1 et 2 31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4 #ES RÏGLAGES PEUVENT FOURNIR DEUX AUTRES MIXAGES indépendants, généralement pour les retours de scène ou la connexion à un processeur d’effets. Le commutateur à double fonction Mute/Alt 3-4 est une signature de Mackie. Lors de la conception de notre premier produit, nous avons cherché un moyen pour que, lorsque la fonction Mute est engagée, le signal puisse être utilisé plutôt qu’assigné au néant. #ES RÏGLAGES SONT DÏSACTIVÏS LORSQUILS SONT AU MINImum, délivrent le gain unitaire en position centrale et peuvent fournir jusqu’à 15 dB de gain au maximum. Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin. Les départs Aux 1 et 2 [6] sont des sorties niveau ligne utilisées pour connecter un processeur externe ou le système d’amplification de retour de scène. Les retours Aux 1 à 4 [7] sont des entrées niveau ligne, généralement utilisées pour réinjecter le signal à la sortie d’un processeur externe dans le mixage. Réglez le niveau de chaque voie assignée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous demande d’augmenter son niveau dans les retours et de diminuer celui des autres. Les départs Aux peuvent être dérivés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/ Post [43]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est pas modifié lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même taux de signal modifié et non modifié. 30. PANORAMIQUE Pour les voies mono 1 à 4, ce potentiomètre permet de régler la quantité de signal de la voie envoyée entre les sorties gauches et droites. Il n’agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est séparée de manière égale entre la gauche et la droite. Le réglage Pan agit également sur les sortie Alt 3-4 si une touche Mute est enfoncée. Sur les voies stéréo (voies 5-12), le bouton Pan fonctionne comme la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue la voie droite et inversement). Si vous disposez d’une source stéréo et que les entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à la voie 1 et la droite à la voie 2. Régler le panoramique de la voie 1 complètement à gauche et celui de la voie 2 complètement à droite. La source apparait alors en stéréo dans le mixage. Le réglage Pan utilise un concept appelé "Niveau #ONSTANT 3I VOUS AVEZ UNE VOIE COMPLÒTEMENT Ë gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au centre, le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort lorsque le son est au centre. 20 Onyx 1220i La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses – couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme un bus stéréo supplémentaire. Pour l’utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne pas utiliser les sorties Alt 3-4 [14]. Dès qu'une voie est assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez du mix principal et coupez le son de la voie efficacement. La touche Mute déconnecte également les voies du bus de départ Aux post-Fader. Le signal de la voie est toujours présent sur le bus de départ Aux pré-Fader. Par conséquent la fonction Mute n’agit pas sur les moniteurs de retour de scène. Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez les sorties Alt 3-4 à la destination de votre choix. Voici deux exemples courants : Lors d’un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéréo ou double mono vers votre multipiste. Lors d’un concert ou d’un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul BOUTON #EST CE QUON APPELLE FAIRE DES SOUS GROUPES Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, actiVEZ !LT DANS LA SECTION #ONTROL 2OOM0HONES ;= et les signaux apparaissent aux sorties casque [17] ET #ONTROL 2OOM ;= 3I VOUS VOULEZ QUE LES SIGNAUX Alt 3-4 retournent dans le mixage principal, enfoncez LA TOUCHE !SSIGN 4O -AIN -IX ;= LE BOUTON #ONTROL Room [38] contrôle alors les niveaux de toutes les voies assignées à Alt 3-4. D'une autre manière, vous pouvez assigner les voies à Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et droite/4) à une piste stéréo non utilisée (9-16). Si vous choisissez cette procédure, n’enfoncez jamais la touche Mute/Alt 3-4 de cette piste stéréo sous peine de créer une boucle de larsen. Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir agir comme un système d’écoute après Fader. Il suffit d’enfoncer la touche Mute/Alt 3-4 d’une voie et la touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera SEULE AFFECTÏE AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM 32. LEDS –20 et OL 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM BAL/UNBA YX MIC PRE 12 9 L LINE IN 5-6 10 18 19 21 22 1 LINE BAL/UNBAL 48V 30 U LINE HI-Z 20 40 U EQ 26 29 29 30 31 OO AUX 1 1 MAX OO MAX 2 OO R MAX OO R MAX 2 MAX PAN L OO OO R 1 MAX 2 MAX PAN L AUX OO 2 OO MAX PAN L R PAN L R MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 5 5 32 OL - 20 dB 10 dB 10 5 U 5 dB 10 5 OL - 20 U 5 - 20 U 5 5 OL - 20 U OL 5 - 20 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 #EST LE DERNIER RÏGLAGE DANS LA CHAINE DE SIGNAL d’une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [21]. 34. SOLO Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI VOUS PERmet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsque le Fader est baissé. Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [21] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de droite. dB 10 5 OL 33. FADER DE VOIE +15 ALT 3/4 U 34 AUX OO 80Hz -15 1 MAX dB 10 33 +15 AUX MAX LOW 80Hz -15 1 PAN L U LOW AUX 2 OO +15 80Hz +15 MID +15 -15 U LOW -15 27 2.5kHz MID -15 +15 80Hz +15 U 8k U LOW -15 100 U 80Hz +15 8k -15 +15 -15 FREQ MID U LOW -15 100 +15 +15 12kHz 1k MID -15 +15 -15 U MID U 28 8k HIGH 12kHz FREQ U EQ U HIGH 1k FREQ 100 PRE POST EQ La Led -20 s’allume lorsque le signal de la voie atteint ce niveau. +20dB SEND U EQ +15 GAIN -20dB PRE POST 12kHz -15 +15 GAIN 60 U -20dB +40dB HIGH 1k 8k -15 U EQ -15 40 SEND 12kHz FREQ U U PRE POST HIGH U 20 SEND 12kHz R GAIN PRE POST HIGH 100 40 60 U -20dB +40dB SEND PRE POST 11 30 U GAIN 1k 25 20 L (MONO) BAL/UNBAL La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les réglages de gain [21] et d’égalisation de la voie. 48V 30 40 60 U -20dB +40dB +15 75Hz 18dB/OCT 48V 30 U GAIN SEND 75Hz 18dB/OCT 48V 20 60 U -20dB +40dB -15 4 LINE BAL/UNBAL LINE HI-Z 20 3 LINE BAL/UNBAL U 24 2 LINE BAL/UNBAL #ES ,EDS INDIQUENT LE NIVEAU DU SIGNAL DE LA VOIE après les réglages de gain et d’égalisation, mais juste avant le Fader. Même si le fader est baissé, vous voyez si le signal est présent ou si la voie est saturée. 5-6 Les signaux solo assignés aux sorties casque ET #ONTROL 2OOM NE SONT PAS AFFECTÏS PAR LES réglages de niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord les niveaux casque [41] et #ONTROL 2OOM ;= CAR LES VOIES SOLO PEUVENT AVOIR UN volume élevé. La Led Rude Solo [41] s’allume pour vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans LA SORTIE CASQUE OU #ONTROL 2OOM Pour les pistes stéréo, c’est la somme mono de la gauche et de la droite qui est en mode solo. Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source qui ALIMENTE LES SORTIES CASQUE #ONTROL 2OOM ET LES AFlcheurs. Dès que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Alt 3-4, Tape et FireWire) sont désactivées. Mode d'emploi 21 CTRL ROOM/PHONES SOURCE 0dB=0dBu L 35 R 20 CLIP 15 MAIN MIX 10 36 6 TAPE 3 40 0 FW 1-2 ALT 3-4 2 4 37 LEVEL SET 7 10 ASSIGN TO MAIN MIX 20 30 OO MAX OO MAX CONTROL ROOM PHONES RUDE SOLO 38 39 41 Control Room/Phones et Afficheurs de niveau 'ÏNÏRALEMENT LINGÏNIEUR DU SON DIFFUSE LE MIXAGE principal au public (lors d’un concert) ou affectation à une console de mixage final (lors d’un enregistrement). Mais que faire si l’ingénieur du son a besoin d’entendre autre chose que le mixage principal dans le casque ou la RÏGIE ,/NYX I PROPOSE PLUSIEURS SOLUTIONS #ETTE section est compliquée, lisez avec attention. 35. MAIN MIX Enfoncez cette touche pour écouter le mixage principal au casque ou en régie et pour afficher les niveaux du mixage principal. En plus du mixage principal, vous pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FW 1-2 et Alt 3-4 en fonction des touches [36] enfoncées. Si la touche Assign To Main Mix [37] est enfoncée, vous ne pouvez pas entendre le mixage principal dans les sorties casque ou #ONTROL 2OOM OU VOIR SON NIVEAU SUR LES AFlCHEURS POUR éviter le Larsen que produirait le retour du mixage principal sur lui-même. 36. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4 Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux des sections Tape, FireWire et Alt 3-4 aux sorties casque ET #ONTROL 2OOM EN PLUS DU MIXAGE PRINCIPAL SI LA touche correspondante [35] est enfoncée. 22 Onyx 1220i Tape est le signal stéréo en provenance des embases DENTRÏE 2#! 4APE ;= &IRE7IRE EST UN SIGNAL SUR deux voies provenant de votre ordinateur par connexion FireWire [3]. Alt 3-4 est le bus stéréo de mixage supplémentaire formé des voies dont la touche Mute/Alt 3-4 [31] est enfoncée. Les sections sélectionnées transmettent un signal STÏRÏO AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ET AUX afficheurs. Si aucune touche n’est enfoncée, il n’y a pas de signal à ces sorties et pas d’indications fournies par l’afficheur. La fonction Solo est une exception. Une voie en mode solo remplace toute sélection et est envoyée aux sorties CASQUE #ONTROL 2OOM ET Ë LAFlCHEUR DE DROITE 37. ASSIGN TO MAIN MIX Si, pendant un concert, vous souhaitez diffuser de la musique pendant les pauses, enfoncez simplement cette touche et la sélection source, après être passée par le RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM SERA INJECTÏE DANS LE mixage principal comme n’importe quelle voie stéréo. Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de votre ordinateur, enfoncez le bouton FireWire [36]. Vous pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, lire vos MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage principal. Une autre utilisation de cette touche consiste à permettre au mixage Alt 3-4 de devenir un sous-mixage, en UTILISANT LE CONTRÙLE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM Effets indésirables : 1. Toutes les voies solo seront également envoyées dans le mixage principal. 2. Si Main Mix est la sélection de la section Source et que vous activez Assign To Main Mix, les lignes Main Mix seront déconnectées des sorties CASQUE ET #ONTROL 2OOM AlN DÏVITER LE ,ARSEN 3. Si Tape est la sélection de la section Source et que vous enfoncez cette touche, un Larsen peut apparaître entre les entrées et sorties Tape. Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurez-vous que le réglage de NIVEAU #ONTROL 2OOM ;= EST BAISSÏ 38. Bouton CONTROL ROOM )L PERMET DE RÏGLER LE VOLUME DES SORTIES #ONTROL Room, depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un ajout de gain de 10 dB maximum. Il contrôle également LE NIVEAU DU SIGNAL #ONTROL 2OOM DANS LES SORTIES PRINCIpales lorsque Assign To Main Mix [37] est sélectionné. GAIN -20dB 39. Bouton PHONES CTRL ROOM/PHONES SOURCE U +20dB SEND 0dB=0dBu L 35 23 20 10 36 TAPE LINE FW 1-2 6 3 0 HIGH ALT 3-4 FW 1-2 12kHz 2 +15 -15 7 10 ASSIGN TO MAIN MIX 30 MAX OO 80Hz 39 43 MAX PRE POST OO PRE POST OO 42 RETURN 1 +15 2 1 OO RTN TO AUX1 44 +10 2 MAX +15 2 OO PAN L 41 45 SEND 1 OO #ES AFlCHEURS SONT COMPOSÏS DE DEUX COLONNES DE Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents étages du niveau du signal. Ils vont de -30 en bas à 0 au MILIEU ET JUSQUË #,)0 AU SOMMET AUX MASTER +15 AUX OO 40. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT RUDE SOLO PHONES 38 LOW -15 MAX OO CONTROL ROOM +10 46 POWER R MUTE 47 ALT 3/4 51 MIC dB 10 dB 10 5 U 5 5 48 OL - 20 MAX 5 LEVEL 10 30 40 50 60 10 DESTINATION 49 20 30 PHONES AUX 1-2 OO 40 50 60 OO 50 Lorsqu’une voie est en mode solo, le vumètre de gauche n'affiche rien et le vumètre de droite affiche le niveau du signal de cette voie pré-Fader. L’indication "level set" est sérigraphiée à côté de la Led 0 dB de l’afficheur de droite pour indiquer où doit se situer le niveau lors du réglage du gain d‘une voie [21] en mode solo (comme décrit dans la partie « Régler les niveaux », page 3). Avec 0 dBu (0,775 V) aux sorties, les vumètres affichent 0 dB. TALKBACK Vous pouvez obtenir un bon mixage avec des crêtes entre -20 et +10 dB sur les vumètres. La plupart des amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne vont pas jusque-là. Pour les meilleurs résultats effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+6". Souvenez-vous, les vumètres audio ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence. 41. Led RUDE SOLO TALKBACK SOLO 11-12 Si aucune source [35, 36] n’est sélectionnée dans la SECTION #ONTROL 2OOM0HONES ET QUAUCUNE VOIE NEST EN solo, les afficheurs ne montrent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, sélectionnez au moins une source. Par exemple, enfoncez Main Mix [35] pour que l'afficheur affiche le niveau du mixage principal. Les afficheurs indiquent le niveau du signal de la source sélectionnée AVANT LES POTENTIOMÒTRES #ONTROL 2OOM ET 0HONES ET VOUS indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal. U OO 20 40 ATTENTION : L’ampli casque est puissant et peut causer des dommages permanents à votre audition. Même un niveau moyen peut être DANGEREUX AVEC CERTAINS CASQUES 3/9%: 025$%.4 Réglez toujours le niveau du casque [34] au minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez-le progressivement. 20 MID 2.5kHz +15 U LEVEL SET 4 37 U -15 CLIP 15 MAIN MIX INPUT U Il permet de régler le volume de la sortie casque, depuis la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum. R MAIN MIX #ETTE GROSSE ,ED CLIGNOTE LORSQUUN SOLO DE VOIE OU plus est activé [34]. Elle permet de vous rappeler que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le casque ou la régie. Si vous oubliez que vous êtes en mode solo, vous pouvez facilement croire qu’il y a un PROBLÒME AVEC VOTRE CONSOLE #EST POURQUOI LA ,ED 2UDE Solo est très voyante. Mode d'emploi 23 Aux généraux Master #ETTE SECTION INCLUT LES DÏPARTS 3END ET RETOURS (Return) Aux. Les départs Aux dérivent les signaux depuis les voies, via les boutons Aux [29], mélangent ces signaux ensemble, puis les affectent aux embases Aux Send [6] et aux sorties FireWire 11 et 12. Les départs Aux peuvent prélever le signal pré ou post Fader (toujours post égalisation, voir page 38). Les départs Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d’un processeur externe comme une réverbération ou un délai. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux DE LA CONSOLE ;= #ES SIGNAUX PASSENT ENSUITE PAR LES réglages de niveau des retours Aux [44], puis sont affectés au mixage principal. Ainsi, les signaux non-traités vont des voies au mixage principal, et les signaux traités vont des retours Aux au mixage principal. Une fois mixés, les signaux traités et non-traités sont mélangés. Les départs Aux pré-Fader sont généralement utilisés pour créer un autre mixage pour les retours de scène. Dans ce cas, les retours Aux ne servent pas à réinjecter le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéréo supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés. 42. DÉPARTS MASTER AUX 1 et 2 #ES BOUTONS PERMETTENT LE CONTRÙLE GÏNÏRAL DU NIVEAU des départs Aux, juste avant qu’ils ne soient affectés aux sorties de départ Aux [6]. La plage va de 0 à +15 dB. Les départs Aux peuvent être prélevés pré ou post &ADERS GRÉCE AUX TOUCHES 0RE0OST ;= #EST CE BOUTON que vous réglez si un musicien vous fait signe d'augmenter le volume de son retour de scène. Les départs Aux sont aussi affectés aux sorties FireWire 11 et 12 pour l'enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est affecté par ces réglages et la position de la touche Pre/ Post. 44. RETOURS MASTER AUX 1 et 2 #ES DEUX CONTRÙLES RÒGLENT LE NIVEAU GÏNÏRAL DES EFFETS DES RETOURS STÏRÏO !UX ET ;= #ES RÏGLAGES offrent un gain de (') à +10 dB, pour compenser les effets travaillant à faible niveau. Les signaux passant par ces réglages vont directement vers le bus Main Mix où ils sont mélangés avec les autres voies. Le retour Aux 2 peut sinon être assigné au départ Aux 1 avec la touche Rtn To Aux 1 [45], décrite ci-après. 45. RTN TO AUX 1 #ETTE TOUCHE ASSIGNE LE SIGNAL EN PROVENANCE DU retour Aux 2 au départ Aux 1 à la place du mixage principal. Par exemple, cela permet d’utiliser un processeur d’effets externe, tel qu’une réverbération ou un délai, exclusivement pour les retours. Lorsque cette touche est enfoncée, les signaux des effets entrant par le retour Aux 2 sont ajoutés au mixage Aux 1 des retours de scène. Réglez le niveau des effets entrant avec les réglages du retour Aux 3 [44], jusqu’à ce que le son des effets dans les retours vous convienne. DÉPARTS AUX 1 et 2 et FIREWIRE Une copies des départs Aux 1 et 2 peut être envoyée à un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des départs Aux des voies et des départs Master Aux. Vous pouvez par exemple configurer un processeur d’effets logiciel (Plug-In) comme suit : s #ONlGUREZ UN DÏPART !UX EN MODE 0OST s ,ES SORTIES &IRE7IRE ET SONT TOUJOURS disponibles pour envoyer les départs Aux 1 et 2 vers votre ordinateur. s &AITES LES PASSER PAR UN PROCESSEUR DEFFETS logiciel ou Plug-In de votre choix. s 2ÏINJECTEZ LE SIGNAL TRAITÏ DANS LES VOIES ET 12 de la console (en réglant la touche d'entrée [23] sur FW 1-2). s $UNE AUTRE FAÎON AFFECTEZ LE SIGNAL TRAITÏ DANS LA MATRICE #ONTROL 2OOM ENFONCEZ &7 1-2 [36]) puis ajoutez-le au mixage principal (enfoncez Assign To Main Mix 37]). s 6OUS POUVEZ MÐME UTILISER LORDINATEUR COMME deux processeurs d'effets indépendants à entrée mono et sortie stéréo. Assignez Aux 1 à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties stéréo des deux Plug-Ins sont mélangées en un seul signal stéréo réinjecté dans la console. 43. PRE/POST Les touches Pre/Post déterminent si le signal de départ Aux est prélevé depuis la voie avant le réglage de niveau de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader). Avoir une touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est très utile puisque cela permet d'utiliser un processeur d’effets et des retours de scène en même temps. Pour les retours de scène, utilisez la position Pre ; ainsi, le volume des retours ne varie pas avec la position des Faders de voies. Pour connecter des processeurs externes, utilisez la position Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec le niveau de la voie, conservant le même rapport signal traité/non traité. 24 Onyx 1220i GAIN -20dB 46. LED POWER CTRL ROOM/PHONES SOURCE U +20dB SEND 0dB=0dBu L 35 23 20 36 TAPE LINE FW 1-2 6 3 0 ALT 3-4 FW 1-2 12kHz 2 +15 7 30 +15 MAX OO 80Hz 43 MAX PRE POST OO PRE POST OO 42 45 RETURN 1 +15 2 OO 44 +10 2 MAX +15 47. MICRO TALKBACK 1 RTN TO AUX1 2 OO PAN L 41 AUX MASTER SEND 1 OO RUDE SOLO 39 +15 AUX OO MAX OO PHONES 38 LOW -15 Circuit d'ordre Talkback La fonction de circuit d'ordre Talkback permet à l’ingénieur du son de communiquer avec les musiciens par la sortie casque [17] ou par les départs Aux 1-4 [6] GRÉCE AU MICRO DgORDRE INTÏGRÏ #ECI FACILITE GRANDEMENT la communication avec les musiciens sur scène ou en studio. 20 MID 2.5kHz CONTROL ROOM 40 10 ASSIGN TO MAIN MIX U LEVEL SET 4 37 U -15 Si elle ne s’allume pas, assurez-vous que le cordon d’alimentation est correctement connecté, que l’alimentation secteur est active et que l’interrupteur Power [2] est en position "sous tension". 10 HIGH -15 CLIP 15 MAIN MIX INPUT U #ETTE ,ED VERTE SALLUME POUR INDIQUER LA MISE SOUS tension de la console de mixage. R +10 46 POWER R #EST ICI QUE SE TROUVE LE MICRO DgORDRE #EST UN MICRO dynamique omnidirectionnel. Il capte votre voix si vous vous trouvez en face de la console. 48. NIVEAU TALKBACK Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1 et 2 depuis le micro intégré. #OMMENCEZ PAR LE RÏGLER AU MINIMUM 2. Sélectionnez la destination (les sorties casque et/ou Aux 1-2) et assurez-vous que leurs niveaux soient déjà réglés correctement. MUTE 47 ALT 3/4 51 MIC dB 10 dB 10 5 U 5 5 48 OL U OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 10 DESTINATION 20 30 40 50 60 49 20 30 PHONES AUX 1-2 OO 40 50 60 OO 50 TALKBACK SOLO 11-12 TALKBACK MAIN MIX 3. Maintenez la touche Talkback [50] enfoncée pour communiquer avec le destinataire. 4. Augmentez lentement le niveau Talkback jusqu’à ce que vous ayez la confirmation que celui qui a le casque ou qui écoute les retours vous entende. Une fois le niveau réglé, vous pouvez le laisser ainsi pour toute la session (ou le concert). 49. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-2 Enfoncez la touche Phones pour affecter le signal 4ALKBACK AU CASQUE #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER avec les musiciens en studio par le biais du casque lors d'une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit Talkback est activé en enfonçant la touche Talkback ;= LES SORTIES #ONTROL 2OOM ;= SONT ATTÏNUÏES POUR permettre à votre voix d’être entendue clairement. La touche Aux 1-2 assigne le signal Talkback aux DÏPARTS !UX ;= #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER avec les musiciens par les retours de scène lorsque vous effectuez les réglages du concert. Mode d'emploi 25 Vous pouvez enfoncer les deux touches de destination en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecté aux deux destinations en même temps. 50. Touche TALKBACK #EST UNE TOUCHE Ë CONTACT NON PERMANENT TANT QUE la touche est enfoncée, le signal Talkback est actif. Vous pouvez parler dans le micro intégré et être entendu dans le casque et/ou les retours de scène. Mixage Principal 51. MAIN MIX #E &ADER STÏRÏO VOUS PERMET DE RÏGLER LES NIVEAUX DES signaux du mixage principal affectés aux sorties Main niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [4, 13] et à la sortie Tape [16]. #EST LE DERNIER RÏGLAGE DE NIVEAU AVANT LES SORTIES Si vous enfoncez la touche Main Mix [35], vous pouvez voir les niveaux du mixage principal dans les afficheurs de niveau 40]. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les afficheurs de niveau pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est de bonne qualité. #E &ADER NA PAS DEFFET SUR LES SORTIES DES DÏPARTS !UX [6], Alt 3-4 [14] ou FireWire 11-12 du mixage principal. )L AFFECTE LES SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM SI LA TOUCHE Main Mix [35] est enfoncée. Si le Fader est au minimum, le mixage principal en sortie est coupé. Le repère "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin. #E &ADER STÏRÏO PERMET UN MIXAGE ÏGAL PUISQUIL AGIT sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système de sonorisation. 26 Onyx 1220i MAIN MIX et FIREWIRE Les sorties Main Mix gauche et droite sont en permanence assignées aux sorties FireWire 11 et 12. Vous pouvez par exemple enregistrer le mixage d’un concert SUR VOTRE ORDINATEUR #ELA NAFFECTE PAS LES SORTIES ANALOgiques Main Mix. Le Fader Main Mix [51] n’agit pas sur le niveau de sortie affecté à l’ordinateur. &ÏLICITATIONS 6OUS AVEZ LU TOUTES LES INFORMATIONS concernant les fonctions de votre console de mixage. 6OUS POUVEZ FAIRE UNE PETITE PAUSE ANNEXE A : Informations d'entretien Si vous pensez que votre console a un problème, référez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez de le résoudre. Visitez la section Support de notre site Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup d’informations utiles, telles que les questions fréquemment posées, de la documentation et les derniers pilotes 0# ETC 6OUS Y TROUVEREZ PEUT ÐTRE LA SOLUTION Ë VOTRE problème sans avoir besoin de renvoyer votre console. Bruit s "AISSEZ LE GAIN DES VOIES UNE Ë UNE 3I LE SON disparaît, c’est soit la voie, soit ce qui y est connecté qui est responsable. Alimentation s ,A ,ED 0OWER DOIT SALLUMER SI LA CONSOLE EST connectée à une prise secteur adéquate et que l'interrupteur est en position "sous tension". Vérifiez que le cordon d’alimentation soit bien connecté. Dépannage Réparations La voie fonctionne mal Pour les réparations couvertes par garantie, référezvous aux conditions de garantie page 40. s ,ÏGALISEUR DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s ,E GAIN DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s ,E NIVEAU DE LA VOIE EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s ,A ,ED /, DE LA VOIE EST ELLE ALLUMÏE s ,E RÏGLAGE DE PANORAMIQUE DE LA VOIE EST IL EN position centrale ? s ,ES TOUCHES (I Z SONT ELLES ENFONCÏES SI UNE guitare est connectée aux voies 1 ou 2 ? s %SSAYEZ DE DÏCONNECTER TOUT APPAREIL DES embases Insert des voies 1 à 4. s %SSAYEZ DE CONNECTER LE SIGNAL SOURCE Ë UNE autre voie avec les mêmes réglages que la voie suspecte. s 6OTRE MICRO A T IL BESOIN DE LALIMENTATION FANtôme ? Les réparations non-couvertes par la garantie pour les produits Mackie sont disponibles dans tout centre de service agréé. Pour localiser le centre de service le plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez sur “Support” et sélectionner “Localiser un centre de service”. Pour une réparation en dehors des Etats-Unis, merci de contacter votre distributeur local ou votre revendeur. Si vous n’avez pas d'accès à notre site Internet, vous pouvez appeler notre département de support technique au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique, pour expliquer votre problème. Le support technique vous dira où se situe le centre de service agréé le plus proche de chez vous. La sortie fonctionne mal s ,E NIVEAU PRINCIPAL EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s ,ES ÏGALISEURS ONT IL DES NIVEAUX RAISONNABLES s 5N DES RETOURS !UX EST IL RÏGLÏ AU MAXIMUM s $ÏCONNECTEZ TOUTES LES AUTRES SORTIES NIVEAU LIGNE COMME LES SORTIES !LT OU #ONTROL 2OOM Un de vos appareils a peut-être un problème. s !SSUREZ VOUS QUE LAMPLIlCATEUR NE SATURE PAS Assurez-vous que l’impédance de charge des enceintes n’est pas inférieure à celle de l’amplificateur. Vérifiez le câblage des enceintes. Mode d'emploi 27 Annexe B : Connexions Connecteurs “XLR” Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro, cablés comme suit : broche 1 = masse (blindage) ; broche 2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-). Voir la figure A. Utilisez un câble XLR mâle, aussi appelé « câble micro » pour vous connecter aux embases XLR femelles. Connecteurs Jack 6,35 mm 2 BLINDAGE PLUS MOINS 3 teur de départ/retour est câblé ainsi : pointe = départ du signal (sortie de la console) ; anneau = retour du signal (réinjection dans la console) ; corps = masse. Connecteurs Jack 6,35 mm asymétriques Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks mono », possèdent deux connexions : pointe et MANCHON 6OIR LA lGURE # 1 BLINDAGE 1 Les Jacks asymétriques sont utilisés dans différentes applications. La pointe est connectée au signal audio et le manchon à la masse. Voici quelques exemples : MOINS 3 2 PLUS BLINDAGE 1 3 CORPS CORPS POINTE MOINS 2 PLUS POINTE POINTE Figure A: Connecteurs XLR CORPS symétriques Figure C : Jack 6,35 mm asymétrique Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks stéréo », possèdent trois connexions : pointe, anneau et manchon. Voir la figure B. Les embases Jack stéréo sont utilisées dans différentes applications : s ,ES CIRCUITS SYMÏTRIQUES MONO 5N *ACK mm symétrique est câblé comme suit : pointe = point chaud (+) ; anneau = point froid (-) ; corps = masse. BAGUE CORPS CORPS BAGUE POINTE POINTE BAGUE POINTE CORPS Figure B : Jack stéro 6,35 mm symétrique s s ,ES CASQUES STÏRÏO ET PLUS RAREMENT LES MICROS et connexions ligne stéréo. Un Jack 6,35 mm stéréo est câblé comme suit : pointe = gauche ; anneau = droite ; corps = masse. Vous ne pouvez pas connecter un micro stéréo avec une seule fiche à une console Mackie. La gauche et la droite doivent être séparées en deux câbles branchés dans deux préamplis micro. ,ES CIRCUITS ASYMÏTRIQUES DE DÏPART ET DE retour. Un Jack 6,35 mm utilisé comme connec- 28 Onyx 1220i s ,ES MICROS ASYMÏTRIQUES s ,ES GUITARES ÏLECTRIQUES ET LES INSTRUMENTS ÏLECtroniques s ,ES CONNEXIONS NIVEAU LIGNE ASYMÏTRIQUES s ,A CONNEXION DES ENCEINTES N’utilisez jamais de câbles guitare comme CÉBLES DgENCEINTES )LS NE SONT PAS CONÎUS pour supporter les signaux de niveau hautparleur et peuvent surchauffer. Connecteurs RCA ,ES CONNECTEURS 2#! AUSSI APPELÏS CONNECTEURS PHOno) sont souvent utilisés pour les équipements audio et vidéo domestiques, mais aussi pour beaucoup d’autres applications (figure D). Ils sont asymétriques et électriquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm ASYMÏTRIQUE 6OIR LA lGURE # ,E SIGNAL EST CONNECTÏ AU centre et la masse ou le blindage au contour. CORPS POINTE CORPS POINTE Figure D : Connecteur RCA Connecteurs Insert départ/retour Les embases Insert Mackie sont des fiches Jack 6,35 mm à trois conducteurs. Ils sont asymétriques mais possèdent le signal d’entrée (send) et de sortie (return) de la console sur un seul connecteur. Voir la figure F. bague pointe corps DÉPART vers le processeur Jack stéréo Ce Jack doit être connecté dans un connecteur d’insertion de la console. RETOUR depuis le processeur “pointe” “bague” Figure F Le corps est la masse commune des deux signaux. Le départ depuis la console vers l'appareil externe est sur la pointe et le retour depuis l'appareil externe vers la console est sur l’anneau. Utiliser un connecteur Insert en départ Si vous enfoncez partiellement (jusqu’au premier clic) un câble Jack 6,35 mm mono à une embase Insert de Mackie, le connecteur n’active pas l’interrupteur du connecteur et n’ouvre pas la boucle d’insertion dans le circuit (permettant ainsi au signal de la voie de contiNUER SON CHEMINEMENT Ë TRAVERS LA CONSOLE #ELA VOUS permet de dériver le signal de la voie sans interrompre le fonctionnement normal. Si vous enfoncez le Jack mono jusqu’au second clic, vous ouvrez l’interrupteur du connecteur et créez une sortie directe, qui interrompt le SIGNAL DE CETTE VOIE DANS LA CONSOLE 6OIR LA lGURE ' REMARQUE : Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas LE SIGNAL QUE VOUS DÏRIVEZ DE LA CONSOLE #ELA AFFECTERAIT le signal interne. JACK MONO Connecteur d'insertion Sortie directe sans interruption du signal. Insérez seulement jusqu'au premier clic. JACK MONO Connecteur d'insertion Sortie directe avec interruption du signal. Insérez jusqu'au deuxième clic. JACK STÉRÉO Connecteur d'insertion Pour utilisation avec une boucle d'effets (POINTE = DÉPART vers le processeur, BAGUE = RETOUR depuis le processeur). Figure G Mode d'emploi 29 Annexe C : Caractéristiques techniques Caractéristiques Niveau de bruit : Distorsion (DHT+bruit) : Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 1, de 20 Hz à 20 kHz : Bande passante 20 Hz à 20 kHz, 20 Hz à 80 kHz Gain de 60 dB (max) : Gain de 40 dB : -127 dBu -126,5 dBu Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 50 1, mesure pondérée A : Gain de 60 dB (max) : -130,5 dBu Gain de 40 dB : -130 dBu Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 20 kHz) : Niveaux Main et voies baissés : -102 dBu (rapport S/B -106 dB, réf. +4 dBu) Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés : -92 dBu (rapport S/B -96 dB, réf. +4 dBu) Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité : -88 dBu (rapport S/B -92 dB, réf. +4 dBu) Firewire (Record + Playback) dans plage dynamique : Entrée mic 0 dBu, vers DAW, réinjecté dans la console vers Control Room, tous les gain à l'unité, de 20 Hz à 20 kHz : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : -104 dB Fréq. d'échantillonage 96 kHz : -106.5 dB Entrée Mic vers Insert (+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out) : 0,0015 % Entrée Mic vers Insert (-36 dBu in, gain de +40 dB, +4 dBu out) : 0,017 % Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out) : 0,005 % Entrée et sortie FireWire (+4 dBu in, entrée mic vers départ FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : 0,01 %, de 20 Hz à 2 kHz 0,02 %, de 2 kHz à 20 kHz Fréq. d'échantillonage 96 kHz : 0,01 %, de 10 Hz à 1 kHz 0,03 %, de 1 kHz à 47 kHz Diaphonie : à 1 kHz relatif à 0 dBu Niveaux Main baissés : -85 dBu Touche Alt/Mute de voie enfoncée : -95 dBu Niveau voie baissé : -95 dBu Rapport de réjection de mode commun : Réponse en fréquence : Entrée Mic vers Insert, gain max, 1 kHz, 150 ohms : -70 dB Entrée Mic vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-0,5 dB, de 20 Hz à 20 kHz Niveaux d'entrée maximums : Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain à l'unité) : +0/-0.5 dB, 20 Hz to 20k Entrée Mic, gain au min (0 dB) : +22 dBu Entrée Mic, gain au max (60 dB) : –38 dBu Entrée et sortie FireWire (entrée mic vers départ FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les étages de gain à l'unité) : Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 21 kHz Entrée ligne, gain à -20 dB : +22 dBu Entrée instrument, gain à -20 dB : +22 dBu Entrée Tape : +12 dBu Freq. d'échantillonage 96 kHz : Retour Aux : +22 dBu +/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz -3 dB à 45 kHz Niveaux de sortie maximums : Toutes sorties : +22 dBu Egalisation Voies mono : Low : ±15 dB à 80 Hz Fréquence Mid : de 100 Hz à 8 kHz Gain Mid : ±15 dB High : ±15 dB à 12 kHz Voies Stéréo : 30 Onyx 1220i Low : ±15 dB à 80 Hz Mid : ±15 dB à 2,5 kHz High : ±15 dB à 12 kHz FireWire Impédance de sortie : Fréquences d'échantillonage : Taille du tampon : 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz 32 (44,1 kHz et 48 kHz uniquement), 256, 512, 1024, 2048 échantillons Résolution : Sortie Main XLR : 100 1 symétrique Sortie casque : 75 1 Toutes les autres sorties : 300 1 Alimentation : 24-bits Afficheurs Afficheurs de voies pré-Fader à 2 segments : OL (+18 dBu), -20 dBu Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments: OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30 (0 dB = 0 dBu) Consommation électrique : 30 Watts Alimentation secteur universelle : 100 Vca – 240 Vca, 50-60 Hz Données physiques Hauteur : 420 mm Largeur : 310 mm Profondeur : 96 mm Poids : 6 kg Impédance d'entrée : Options: Entrée Mic : 2,8 k1 symétrique Entrée Hi-Z : 1 M1 asymétrique Kit de montage en Rack Entrée ligne voie mono : 30 k1 symétrique 15 k1 asymétrique Entrée ligne voie stéréo : 20 k1 symétrique 10 k1 asymétrique LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer ses produits en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis. “Mackie” et le “Running Man” sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs. Dimensions Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce MANUEL OU DES PILOTES 0# WWWMACKIECOM WEIGHT ©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés. 3.85 in / 96 mm 13.5 lb 6 kg 3.85 in/ 96 mm 48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V 16.75 in / 420 mm 16.1 in / 408.7 mm 10 rack spaces 48V MUTE SOLO MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE OL OL OL OL OL OL OL OL - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 12.25 in/ 310 mm MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE OL OL OL OL OL OL OL OL - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 - 20 SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO 19.0 in/ 482.6 mm 1.9 in / 47.7 mm With Optional Rack Ear Kit Besoin d'aide? • www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles. • Par E-mail : [email protected] • Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique). Mode d'emploi 31 32 Onyx 1220i Phantom Line FW Line Hi-Z 75Hz Bypass Low Cut HPF -20 ~ +20dB Gain (Ch.11-12 only) - + Mic: 0 ~ +60dB Line: -20 ~ +40dB Gain - + Insert 80 LO 80 LO HI Level To FW To FW 12K HI 12K FW Tap Pre Post 2.5K MID 2.5K MID Mod Pt Pre Post 12K HI Mod Pt Talkback Mod Pt PK -20 To FW 100~8K 80 FW Tap 3-Band EQ Mod Pt MID LO 3-Band EQ Mod Pt Level PK -20 to Main L/R to Aux1 Main L/R Alt 3/4 to Aux1-2 Talkback Assign to Phones Level Level Solo Pan Solo Mod Pt Aux Sends Level Pan Main L/R Alt 3/4 SoloLogic Solo(PFL) Aux 2 (post) Aux 2 (pre) Aux 1 (post) Aux 1 (pre) R/4 Alt L/3 R Main L NOTE: Switches are shown in the default (out) position. NOTE: Modifications (marked MOD above) must be undertaken by authorized LOUD service centers only Internal Talkback mic R Aux Return 2 L R Aux Return 1 L (Ch.11-12 only) Input from FW 2 ret Stereo Channels 5-12 R L (Ch.11-12 only) Input from FW 1 ret Ch 1-2 Line Hi-Z Mic Line Mic Mono Channels 1-4 48V pre post Aux 2 pre post Aux 1 Solo sum Aux 2 sum C/R Source Alt3/4 FW 1-2 to Ch 11-12 Aux 2 level Aux 1 level C/R to Main off Main CD/Tape Main level Aux 1 sum L CD/Tape in R Alt R/4 sum Alt L/3 sum R sum L sum C/R dim Meter Channel 1-12 direct outs off Firewire1-2 to C/R Solo logic C/R R C/R L RUDE SOLO LED +4dBu Mic level FW 13-14 FW 1-12 FW 15-16 Control Room level Firewire outputs Phones level Aux 2 Out Aux 1 Out Firewire I/O Phones R L Control Room Out Left/3 Alt out Right/4 Tape Right Bal/Unbal Bal Main Out Bal/Unbal Left Bal Tape Synoptique SoloLogic Solo(PFL) Aux 2 (post) Aux 2 (pre) Aux 1 (post) Aux 1 (pre) R/4 L/3 Alt R Main L Annexe D : Montage en Rack ,E +IT DE MONTAGE EN 2ACK VOUS PERMET DE MONTER LA console Onyx 1220i dans un Rack standard 19 pouces. La console est alors protégée lors des déplacements ou des concerts. La console occupe 12 unités de Rack. Assurez-vous de laisser un ou deux espaces libres audessus de la console pour effectuer les connexions. Le +IT CONTIENT DEUX CORNIÒRES 2ACK ET HUIT VIS NOIRES 3,5 x 8 mm). Outils nécessaires : 5N TOURNEVIS CRUCIFORME ET DE LA BONNE MUSIQUE les cornières Rack de chaque côté de la console comme indiqué. Serrez les vis solidement à la main. Les cornières ne sont PAS identiques. La cornière de droite a un 'R' sur sa face interne (voir dessin ci-dessous). 5. Placez la console dans le rack et maintenez-la en place avec au moins quatre vis Rack (non fournies). Souvenez-vous de laisser suffisamment de place au dessus pour connecter le cordon d’alimentation et toute autre connexion. &ÏLICITATIONS 6OUS AVEZ RÏUSSI Procédure : 1. Placez la console hors tension et déconnectez tous les câbles. 2. Placez la console avec les réglages vers le haut sur une surface plane. 3. Retirez les huit vis comme indiqué ci-dessous. 4. En utilisant les vis noires fournies, accrochez R Mode d'emploi 33 Annexe E : FireWire ,A CONSOLE EST FOURNIE AVEC UN #$ CONTENANT LES PILOTES 0# NÏCESSAIRES POUR UTILISER LINTERFACE &IRE7IRE interne de votre console avec Windows XP ou Vista. Mac OS X possède des pilotes intégrés, l’installation d’aucun logiciel n’est nécessaire. 4. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote. On vous demande alors d’insérer LE #$ FOURNI AVEC LA CONSOLE !VANT DINSTALLER LES PILOTES DEPUIS LE #$ VÏRIfiez si des pilotes plus récents sont disponibles sur notre site Internet. Dans ce cas, les instructions de ce manuel ne sont pas nécessaires : suivez celles fournies avec le pilote mis à jour. ,APPLICATION DINSTALLATION DES PILOTES 0# SE TROUVENT SUR LE MÐME #$ QUE CE MODE DgEMPLOI PDF. Instructions d’installations du pilote audio FireWire Mackie pour Windows #OCHEZ LA CASE 4OUJOURS FAIRE CONlANCE AUX logiciel de LOUD Technologies Inc". Configuration requise : Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro) Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial, Business, et Ultimate) Installation pour Windows Vista #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension, ou assurez-vous qu’elle soit sous tension. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». Sélectionnez « Localiser et installer le pilote ». 34 Onyx 1220i 6. Sélectionnez « Installer » pour installer le pilote. 7. Le message suivant confirme que le pilote a été installé avec succès. Installation pour Windows XP #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à l’ordinateur. 2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension. 3. Windows lance l’application « Nouveau matériel détecté ». L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi 4. Ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant la case « Non, pas cette fois ». Sélectionnez « Suivant ». qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. )NSÏREZ LE #$ FOURNI AVEC VOTRE /NYX I SI ce n’est pas déjà fait). 6. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement” Mode d'emploi 35 #LIQUEZ SUR i 3UIVANT w POUR DÏMARRER LINSTALLAtion du pilote. 10. Le message suivant confirme que le nouveau logiciel a été installé avec succès et que l’installation de nouveau matériel est complète. 11. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une promenade. Il ne peut plus rien vous arriver d'affreux maintenant. 8. Lorsque Windows vous avertit que le logiciel n’a pas réussi le test de validation, sélectionnez i #ONTINUER QUAND MÐME w L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix ainsi qu’avec des applications audio grand public comme iTunes® ou Windows Media Player. Note sur les tailles de tampon disponibles En général, vous devez toujours expérimenter différentes tailles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner confortablement l’appareil et le projet d’enregistrement. 9. Répétez les étapes 3 à 8 pour installer un second pilote. La boîte de dialogue de détection de nouveau matériel s’affiche à nouveau, suivez les étapes. 36 Onyx 1220i UTILISER L’ONYX 1220i SUR MAC L’Onyx 1220i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou SUPÏRIEUR #E SYSTÒME DEXPLOITATION POSSÒDE LES PILOTES Apple FireWire 2.0. L’Onyx 1220i fonctionne uniquement avec les pilotes 2.0. Si votre système d’exploitation est une version antérieure à 10.4.11, vous devez le mettre à JOUR #ONTACTEZ !PPLE POUR DE PLUS AMPLES INFORMATIONS 5. Vous pouvez configurer les réglages de la console. Vous pouvez également la choisir comme entrée ou sortie par défaut, ainsi que la désigner comme sortie audio système. Il y a 12 voies d’entrée audio en provenance de l’Onyx 1220i, et 2 voies de sortie audio vers l’Onyx 1220i. #ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I et à un port FireWire de votre Mac. 2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension. 3. Rendez-vous dans le fichier des applications, ouvrez le fichier utilitaire et double-cliquez sur i #ONlGURATION !UDIO -)$) w #LIQUEZ SUR LE TABLEAU DES APPAREILS AUDIO ET sélectionnez Onyx i dans la boîte « Propriétés de ». 6. Vous pouvez choisir le taux d’échantillonnage : 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz. 7. Vous pouvez utiliser votre console avec toute APPLICATION HÙTE -AC /3 8 #ORE !UDIO PAR EXEMPLE 4RACKTION ,OGIC #UBASE .UENDO Live, Digital Performer, etc.). 8. Dans votre application audio, sélectionnez et activez les entrées depuis la console et les sorties vers la console. Mode d'emploi 37 Annexe F : Modifications Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur l’Onyx 1220i par un centre de service agréé. Trouvez un centre de service agréé en ligne sur : www.mackie.com/ scripts/service_centers/search.asp. Merci de contacter notre département de support technique si vous avez des difficultés à trouver un centre de service agréé proche de chez vous. Le synoptique page 32 indique ces modifications par des lignes en pointillés dans le flux du signal des voies. Départs FireWire post insertion Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-insertion. Par exemple, cela permet l’utilisation d’un processeur externe sur le signal micro, envoyant le signal résultant au FireWire tout en restant pré-égalisation. Départs FireWire post Fader Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour les rendre post-Fader. #ELA PERMET DE CONTRÙLER LE NIVEAU DES DÏPARTS FireWire avec le niveau des voies. Départs Aux avant égalisation Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc sont affectés par les réglages d’égalisation des voies. Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation. Ainsi, par exemple, les moniteurs de retour de scène ne sont pas affectés par les réglages d’égalisation. 38 Onyx 1220i Onyx 1220i - Organisation des voies 1 ON 2 YX MIC PRE ON 3 YX MIC PRE ON 4 YX MIC PRE ON CTRL - RM OUT MAIN OUT ALT 3-4 OUT BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL TAPE L YX MIC PRE IN L R LINE IN 5-6 1 2 4 L L/3 R LINE IN 9-10 L L L LINE LINE LINE LINE (MONO) (MONO) (MONO) (MONO) BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL BAL/UNBAL LINE HI-Z LINE HI-Z 75Hz 18dB/OCT 30 U 40 20 U 40 20 U 40 20 U U U U CTRL ROOM/PHONES SOURCE U 40 GAIN 60 U -20dB +40dB R R PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE 30 GAIN 60 U -20dB +40dB R 48V 30 GAIN R 48V 30 60 U -20dB +40dB 75Hz 18dB/OCT 48V GAIN 60 U -20dB +40dB R/4 LINE IN 11-12 BAL/UNBAL 48V 20 3 L LINE IN 7-8 OUT R GAIN -20dB GAIN -20dB +20dB GAIN -20dB +20dB -20dB +20dB 0dB=0dBu L GAIN SEND SEND PRE POST U PRE POST U EQ 1k 1k 1k +15 3 0 HIGH 12kHz +15 -15 TAPE LINE FW 1-2 U HIGH 12kHz +15 -15 10 6 EQ U HIGH 12kHz +15 -15 INPUT PRE POST EQ U HIGH 12kHz -15 +15 SEND PRE POST EQ HIGH 12kHz -15 +15 SEND PRE POST U EQ HIGH 12kHz -15 SEND PRE POST U EQ HIGH 12kHz +15 SEND PRE POST U EQ HIGH -15 SEND CLIP 15 MAIN MIX SEND R 20 +20dB FW 1-2 12kHz 2 ALT 3-4 +15 -15 LEVEL SET 4 1k 7 FREQ 100 8k FREQ 100 U 8k -15 +15 U OO +15 -15 U 80Hz 80Hz +15 U LOW 80Hz -15 +15 LOW 80Hz -15 +15 +15 AUX AUX AUX AUX 1 1 1 1 1 1 1 1 MAX MAX OO MAX 2 OO R MAX R MAX 2 OO MAX PAN L OO R MAX OO 2 OO MAX PAN L OO R OO 2 OO MAX MAX R MAX PAN L R OO MAX 2 OO PAN L MAX 2 OO PAN L MAX MAX PAN L R L MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 ALT 3/4 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 dB 10 5 5 5 5 5 5 5 5 5 - 20 5 OL - 20 U 5 OL - 20 U 5 OL - 20 U OL 5 U OL 5 - 20 - 20 U 5 OL - 20 PRE POST OO PRE POST OO +15 1 OO +10 OO +10 RTN TO AUX1 2 +15 2 POWER R ALT 3/4 U 1 PAN MUTE OL RETURN SEND 2 OO ALT 3/4 U AUX MASTER +15 AUX OO RUDE SOLO PHONES 80Hz -15 AUX MAX MAX OO LOW 80Hz -15 20 30 MAX CONTROL ROOM U LOW 10 +15 -15 AUX PAN L U LOW -15 +15 -15 ASSIGN TO MAIN MIX MID 2.5kHz OO U +15 +15 -15 U MID 2.5kHz +15 LOW -15 U MID 2.5kHz AUX 2 OO -15 +15 80Hz +15 U MID 2.5kHz MID U 80Hz U 8k U LOW -15 100 MID -15 +15 LOW +15 8k FREQ U MID U -15 100 U MID -15 FREQ U 5 10 10 10 10 10 10 10 10 20 20 20 20 20 20 20 20 30 30 30 30 30 30 30 30 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 40 50 60 OO OO OO OO OO OO OO OO MIC dB 10 5 U OL OO - 20 MAX 5 LEVEL 10 DESTINATION 20 30 PHONES AUX 1-2 40 50 60 OO TALKBACK SOLO SOLO 1 SOLO 2 SOLO 3 SOLO 4 SOLO 5-6 SOLO 7-8 SOLO 9-10 11-12 TALKBACK MAIN MIX Mode d'emploi 39 Onyx 1220i — Garantie limitée Conservez la facture d'achat. Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le “client”, “vous” ou “votre”). Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties offertes par le distributeur de votre zone géographique. LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer. Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty. La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers. 40 Onyx 1220i 16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA États-Unis et Canada : 800.898.3211 Europe, Asie, Amérique du Sud et Centrale : 425.487.4333 Moyen Orient et Afrique : 31.20.654.4000 Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com E-mail : [email protected] ">
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