Mackie ONYX 1220i Manuel utilisateur

Console de mixage analogique
12 voies avec FireWire
MODE D'EMPLOI
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
TAPE
L
YX MIC PRE
IN
L
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
48V
LINE
U
40
20
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
20
U
40
20
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
OUT
R/4
LINE IN 11-12
L
LINE
GAIN
60
U
-20dB +40dB
LINE IN 9-10
BAL/UNBAL
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L
L/3
R
48V
30
U
LINE IN 7-8
L
75Hz
18dB/OCT
48V
30
L
LINE IN 5-6
4
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
20
3
R
GAIN
-20dB
GAIN
-20dB
+20dB
GAIN
-20dB
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
SEND
PRE
POST
U
PRE
POST
U
EQ
1k
1k
1k
+15
3
0
HIGH
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
+15
-15
10
6
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
-15
INPUT
PRE
POST
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
+15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
-15
+15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
12kHz
-15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
12kHz
+15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
-15
SEND
CLIP
15
MAIN MIX
SEND
R
20
+20dB
FW 1-2
12kHz
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
-15
+15
MID
2.5kHz
LOW
LOW
80Hz
+15
LOW
80Hz
-15
+15
LOW
80Hz
-15
+15
+15
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
MAX
MAX
2
OO
R
MAX
R
MAX
2
OO
MAX
PAN
L
OO
R
MAX
OO
2
OO
MAX
PAN
L
OO
R
OO
2
OO
MAX
MAX
R
MAX
PAN
L
R
OO
MAX
2
OO
PAN
L
MAX
2
OO
PAN
L
MAX
MAX
L
R
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
- 20
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
U
OL
5
U
OL
5
- 20
- 20
U
5
OL
- 20
OO
PRE
POST
OO
+15
1
OO
+10
OO
+10
RTN TO
AUX1
2
+15
2
POWER
R
ALT 3/4
U
1
PRE
POST
PAN
MUTE
OL
RETURN
SEND
2
OO
PAN
ALT 3/4
U
AUX MASTER
+15
AUX
OO
RUDE
SOLO
PHONES
80Hz
-15
AUX
MAX
MAX
OO
LOW
80Hz
-15
AUX
OO
MAX
CONTROL
ROOM
U
AUX
MAX
30
+15
-15
U
U
20
MID
2.5kHz
+15
-15
OO
U
80Hz
-15
MID
2.5kHz
+15
-15
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
AUX
PAN
L
+15
-15
U
AUX
2
OO
MID
2.5kHz
MID
LOW
+15
U
+15
U
80Hz
-15
U
8k
-15
+15
LOW
+15
U
U
U
80Hz
OO
-15
+15
LOW
-15
100
MID
U
+15
8k
FREQ
U
MID
U
-15
100
U
MID
-15
FREQ
U
5
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
MIC
dB
10
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
PHONES
AUX
1-2
40
50
60
OO
TALKBACK
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
SOLO
7-8
SOLO
9-10
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Lisez ces instructions.
20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
Conservez ces instructions.
présentent une protection raisonnable contre les interférences en
Respectez toutes les mises en garde.
environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut
Suivez toutes les instructions.
émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement
N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.
selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux
Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les
Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec
interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.
les instructions du fabricant.
Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout
télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/
autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur.
hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la
mesures :
terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que
s 2ÏORIENTEZ OU DÏPLACEZ LgANTENNE DE RÏCEPTION
l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la
s ²LOIGNEZ LgAPPAREIL DU RÏCEPTEUR PERTURBÏ
mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez
s #ONNECTEZ LgAPPAREIL Ë UNE LIGNE SECTEUR DIFFÏRENTE DE CELLE DU
un électricien afin de remplacer la prise obsolète.
récepteur.
10. Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au
s
#ONSULTEZ
UN REVENDEUR OU UN TECHNICIEN RADIO46
niveau des prises et de l’appareil.
MISE
EN
GARDE
:
Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord
11. N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
de
LOUD
Technologies
Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil
12. N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,
ATTENTION !
(selon
les
législations
fédérales).
CHARIOT PORTABLE
une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou
21. ATTENTION — Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences
vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé,
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques
prenez les précautions nécessaires lors du déplacement
de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les
du chariot afin d’éviter tout accident.
interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou
Canada.
des longues périodes d’inutilisation.
22.
L’exposition
à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire conpermanente
de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à
trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme
l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes
lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un
en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et
liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,
de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux
que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne
de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
pas normalement, ou qu’il a subi une chute.
Selon
l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et
dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux
qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient
sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces
rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque
d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte
d'incendie ou d'électrocution.
irréversible de l’ouïe:
17. Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté
à une prise secteur avec terre.
18. Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la
Heures par jour Niveau sonore
face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.
en dBA, réponse Exemple type
19. La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce
lente
8
90
Duo dans un piano-bar
qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
MISE EN GARDE
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER
CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ
6
4
3
2
1,5
1
0,5
0,25 ou moins
92
95
97
100
102
105
110
115
Métro
Musique classique très forte
Adrian hurlant sur Troy et Jayme
Moments les plus forts d'un concert de Rock
Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour
alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à
l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque
sérieux d'éléctrocution.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi
d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du
produit.
ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre
pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques
et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement
dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources
naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte
des déchets.
Prise en main
Nous savons que vous devez être très
impatient(e) d'essayer votre nouvelle console
de mixage. Veuillez lire les consignes de
sécurité page 2, lire cette page puis parcourir
rapidement ce manuel pour prendre connaissance de certains détails et fonctions.
Installation
Utilisez la console de mixage dans un environnement
propre et sec, sans poussière.
Réglages à zéro
1. Baissez complètement tous les boutons et Faders,
2.
sauf les réglages d’EQ et de Pan que vous placez en
position centrale.
Assurez-vous que toutes les touches sont relâchées.
Connexions
1.
2.
4.
5.
6.
Assurez-vous que la console soit hors tension avant
d’effectuer toute connexion.
Poussez le cordon d’alimentation dans l’embase
SECTEUR #%) SITUÏ SUR LA FACE ARRIÒRE ET CONNECTEZ LE
à une prise secteur à 3 broches. La console accepte
toute tension alternative comprise entre 100 Vca et
240 Vca.
#ONNECTEZ UN MICRO Ë LUNE DES EMBASES MICRO
XLR (3 broches), ou connectez tout autre signal de
niveau ligne (clavier ou préampli guitare) à une
entrée ligne avec une fiche Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique.
Si votre micro nécessite une alimentation fantôme,
enfoncez la touche de l’alimentation fantôme 48 V.
Vous pouvez connecter une guitare directement aux
entrées ligne 1 ou 2 sans utiliser de boîte de direct.
Enfoncez une touche Hi-z si vous connectez une
guitare directement à une entrée.
Les embases d’insertion des voies 1 à 4 peuvent être
utilisées pour connecter un processeur d'effets ou
de traitement dynamique à la chaîne de traitement
du signal de la voie.
#ONNECTEZ LES SORTIES -AIN DE LA CONSOLE 8,2 OU
Jack 6,35 mm asymétrique) aux entrées de niveau
ligne de votre amplificateur (auquel les enceintes
sont déjà connectées) ou de vos enceintes amplifiées.
%NFONCEZ LA TOUCHE -AIN -IX DANS LA SECTION #ONTROL
Room/Phones Source ; ainsi, les afficheurs afficheront les niveaux du mixage principal (MAIN MIX)
pour les étapes suivantes.
Régler les niveaux
Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous faites pour
régler les niveaux de manière optimale. Mais si vous
souhaitez néanmoins écouter votre travail, connectez un
casque puis tournez légèrement le bouton Phones vers la
droite.
1.
Placez la console sous tension à l’aide de l’interrupteur.
2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la Led
Rude Solo s’allume.
3. Appliquez un signal en entrée de cette voie, diffusé
avec un niveau d'utilisation normale.
4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’afficheur
Main de droite affiche un niveau restant autour de
la Led 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes.
7. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du
repère "U".
8. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs.
9. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
10. Réglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur
mixage possible. Laissez les réglages de gain et les
Faders au minimum sur les voies non-utilisées.
11. Si, au cours de la prestation, la Led OL de l’une des
voies s’allume lors des crêtes de signal, diminuez le
réglage de gain de cette voie jusqu’à ce que la Led
OL ne s'allume plus.
FireWire
s
s
Vous trouverez à la page 34 les détails pour bien
démarrer avec la fonction FireWire.
,ES PILOTES 0# SE TROUVENT SUR LE #$ 2/- FOURNI ,E
système Mac OS X ne nécessite pas d’installation
logicielle.
Autres remarques
s
s
s
s
Lorsque vous mettez votre équipement hors tension,
commencez par les amplificateurs et les enceintes
actives. Lors de la mise sous tension, placez-les
SOUS TENSION EN DERNIER #ECI PERMET DE RÏDUIRE LES
risques de bruit de transitoires lors de la mise sous/
hors tension.
$IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DU CASQUE AVANT
d’utiliser la fonction solo, d’effectuer une connexion
ou toute autre opération susceptible d’augmenter le
volume du signal dans le casque, ceci dans le but de
protéger votre audition.
$IMINUEZ TOUJOURS LE NIVEAU DES RÏGLAGES -AIN -IX
ET #ONTROL 2OOM AVANT DEFFECTUER UNE CONNEXION
sur la console ou mieux encore, mettez-la hors
tension.
#ONSERVEZ LEMBALLAGE Part No. SW0722 Rev. B 02/2010
©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés
Mode d'emploi 3
Introduction
Merci d’avoir choisi la console de mixage compacte
professionnelle Mackie Onyx 1220i. La série de consoles
de mixage Onyx-i intègre une connexion FireWire et
offre solidité et transportabilité, ainsi que les fonctions
et technologies les plus récentes pour la sonorisation et
l’enregistrement analogique ou numérique en studio.
L’Onyx 1220i est équipée de quatre de nos préamplis
micro premium Onyx, à haute précision et de qualité
studio. Mackie est reconnue pour la grande qualité de
ses préamplis micro ; les préamplis Onyx sont meilleurs
que jamais et offrent des caractéristiques rivalisant avec
les préamplis micro autonomes haut de gamme.
Les voies 1 et 2 disposent d’entrées niveau ligne commutables en niveau instrument. Vous pouvez y connecter directement une guitare acoustique, électrique ou
basse, sans boîtier de direct.
Intégration extrêmement adaptable aux
stations audionumériques
Enregistrement et mixage
Le signal des voies de mixage, des départs Aux
ou du Master L/R peut être envoyé directement à
votre ordinateur pour enregistrement par connexion
&IRE7IRE #HAQUE VOIE PEUT ÐTRE ENVOYÏE AVANT OU APRÒS
égalisation, ce qui vous permet d’intégrer notre célèbre
égaliseur Perkins dans la chaîne d’enregistrement. De
plus, un retour stéréo depuis votre station audionumérique ou depuis iTunes® est assignable à la section
#ONTROL 2OOM OU DIRECTEMENT AUX VOIES ET POUR
être intégré au mixage.
Enregistrement en direct
L’enregistrement en direct ne pourrait pas être plus
simple avec le 1220i. La capacité d'enregistrer les voies
individuellement, avec ou sans effets, permet un enregistrement multipiste de qualité studio pouvant être
ensuite édité et mixé. Vous pouvez également enregisTRER LE SIGNAL MIXÏ ET AINSI CRÏER UN #$ IMMÏDIATEMENT
après votre prestation.
Caractéristiques
s
#ONSOLE DE MIXAGE ANALOGIQUE VOIES SUPER
compacte avec entrées/sorties FireWire intégrées.
s
VOIES MONO ENTRÏES MICRO ET LIGNE MONO
s
VOIES STÏRÏO ENTRÏES LIGNE STÏRÏO
s
PRÏAMPLIS MICRO /NYX COMPARABLES AUX PRÏamplis haut de gamme.
s
²GALISEUR 0ERKINS BANDES AVEC lLTRES MÏdiums à fréquence variable sur les voies mono.
s
²GALISEUR 0ERKINS BANDES SUR LES VOIES STÏRÏO
s
!FFECTATION &IRE7IRE VERS LgORDINATEUR ULTRA
souple : départs Aux, Master gauche/droite et
jusqu’à 12 voies avec assignation avant/après
égalisation.
s
VOIES DE RETOUR &IRE7IRE ASSIGNABLES Ë LA
SECTION #ONTROL 2OOM OU AUX VOIES ET s
DÏPARTS !UX INDÏPENDANTS AVEC TOUCHES 0RE
Post séparées
s
%NTRÏES INSTRUMENT SÏLECTIONNABLES SUR LES
deux premières voies – boîte de direct non
nécessaire.
s
)NTERRUPTEUR DALIMENTATION FANTÙME 6 SUR
toutes les entrées micro
s
3ECTION 4ALKBACK AVEC MICRO INTÏGRÏ ET GRANDE
flexibilité d’assignation
s
!LIMENTATION UNIVERSELLE POUR UNE UTILISATION
partout dans le monde
s
+IT DE MONTAGE EN 2ACK EN OPTION
Un processeur d’effets puissant
Les deux départs Aux étant assignables à votre station audionumérique, la 1220i vous permet d’utiliser vos
Plug-Ins favoris comme des effets en temps réel. Il suffit
d’assigner un départ Aux vers la station audionumérique, d’appliquer le Plug-In puis d’assigner les sorties
DE LA STATION AUDIONUMÏRIQUE Ë LA SECTION #ONTROL 2OOM
ou aux voies 11 et 12 pour une intégration immédiate
dans le mixage.
4 Onyx 1220i
Comment utiliser ce mode d'emploi
Après la table des matières, vous trouverez les schémas
de raccordement qui illustrent les configurations les plus
courantes pour toute utilisation de la console.
Vous trouverez ensuite une description complète et
détaillée de la console. Les différentes descriptions sont
divisées en sections ; de la même manière, la console est
organisée en plusieurs zones :
s
&ACE ARRIÒRE
s
3ECTION DES CONNEXIONS
s
2ÏGLAGES DE VOIES
s
2ÏGLAGES GÏNÏRAUX -ASTER
Dans ces sections, vous trouverez des illustrations avec
chaque fonction numérotée et décrite dans un paragraphe
à proximité.
#ETTE ICÙNE INDIQUE DES INFORMATIONS IMPORtantes ou spécifiques à la console. Dans votre
propre intérêt, lisez-les et mémorisez-les.
#ETTE ICÙNE INDIQUE QUUNE EXPLICATION DÏTAILlée des fonctions et des conseils pratiques sont
FOURNIS #ES INFORMATIONS SONT PRATIQUES MAIS PAS
nécessaires.
Annexe A : Informations sur l'entretien.
!NNEXE " #ONNEXIONS
!NNEXE # )NFORMATIONS TECHNIQUES
Annexe D : Montage en rack.
Annexe E : FireWire.
Annexe F : Modifications.
Besoin d'aide ?
• www.mackie.com et cliquez sur
Support pour trouver des FAQs, modes
d'emploi et d'autres information utiles.
• Par E-mail : [email protected]
• Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi
au Vendredi aux heures d'ouvertures
normales, fuseau horaire Pacifique).
Mode d'emploi 5
Table des matières
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES...............................2
PRISE EN MAIN...................................................................3
INTRODUCTION...................................................................4
SCHÉMAS DE RACCORDEMENT.............................................7
CARACTERISTIQUES...........................................................11
FACE ARRIÈRE...............................................................11
1. ALIMENTATION..................................................11
2. INTERRUPTEUR....................................................11
3.
4.
CONNEXIONS FIREWIRE......................................11
SORTIES XLR MAIN LEFT/RIGHT.........................12
5.
6.
7.
NIVEAU DE SORTIE PRINCIPAL............................12
DÉPARTS AUX 1-2.............................................12
RETOURS AUX 1-2..............................................12
8. EMBASE INSERT (VOIES 1-4)................................12
SECTION CONNEXIONS.....................................................13
9. ENTRÉES MICRO....................................................13
10. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-4).......................13
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (VOIES 5-12)...................14
12. SORTIE CTRL-RM...................................................14
13. SORTIES JACK 6,35 MM MAIN LEFT/RIGHT ........14
14. SORTIE ALT 3-4.........................................................14
15. ENTRÉES TAPE ..........................................................15
16. SORTIES TAPE ...........................................................15
17. SORTIE CASQUE .......................................................15
RÉGLAGES DE VOIES..............................................................16
18. TOUCHE HI-Z (VOIES 1 ET 2 UNIQUEMENT).......17
19. FILTRE COUPE-BAS (VOIES 1-4 UNIQUEMENT)..17
20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4)..........18
21. RÉGLAGE DE GAIN.....................................................17
22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST ...................................17
23. ENTRÉE (LIGNE OU FW 1-2)......................................17
24. ÉGALISEUR HIGH........................................................18
25. FRÉQUENCES MID (VOIES 1-4)................................18
26. NIVEAU MID (VOIES 1-4)...........................................18
27. NIVEAU MID EQ (VOIES 5-12)...................................18
28. ÉGALISEUR LOW .........................................................18
29. DÉPARTS AUX 1-4.....................................................19
30. PANORAMIQUE.........................................................19
31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4.........................................19
32. LEDS -20 ET OL..........................................................20
33. FADER DE VOIE..........................................................20
4. SOLO............................................................................20
6 Onyx 1220i
CONTROL ROOM/PHONES ET AFFICHEURS......................21
35. MAIN MIX.................................................................21
36. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4...............................................21
37. ASSIGN TO MAIN MIX................................................21
38. BOUTON CONTROL ROOM.........................................21
39. BOUTON PHONES........................................................22
40. AFFICHEURS DE NIVEAU GAUCHE/DROITE...........22
41. LED RUDE SOLO.........................................................22
AUX MASTER.......................................................................23
42. DÉPARTS MASTER AUX 1-4.........................................23
43. PRE/POST.................................................................23
44. RETOURS MASTER AUX 1-4........................................23
45. RTN TO AUX 1............................................................23
46. LED POWER................................................................24
TALKBACK.............................................................................24
47. MICRO TALKBACK......................................................24
48. NIVEAU TALKBACK.....................................................24
49. DESTINATION: PHONES, AUX 1-4.............................25
50. TOUCHE TALKBACK.....................................................25
MIXAGE PRINCIPAL...................................................................25
51. MAIN MIX.................................................................25
ANNEXE A : INFORMATIONS SUR L'ENTRETIEN...................26
ANNEXE B : CONNEXIONS.........................................................27
ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES...........................29
ANNEXE D : MONTAGE EN RACK..............................................32
ANNEXE E : FIREWIRE...............................................................33
ANNEXE F : MODIFICATIONS.....................................................37
GARANTIE...............................................................................39
Schémas de câblage
Guitare acoustique
et micro
Micro
1
YX
ON
MIC PR
2
3
YX MIC PRE
ON
E
YX
ON
MIC PR
4
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
BAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
TAPE
BAL/UNBAL
L
YX MIC PRE
ON
E
IN
L
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
U
40
20
U
40
20
(MONO)
BAL/UNBAL
U
40
BAL/UNBAL
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
20
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
GAIN
-20dB +20dB
GAIN
-20dB +20dB
GAIN
-20dB +20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
SEND
SEND
PRE
POST
U
U
EQ
1k
HIGH
12kHz
+15
-15
U
3
0
HIGH
12kHz
FW 1-2
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
HIGH
12kHz
+15
-15
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
SEND
PRE
POST
EQ
U
HIGH
-15
SEND
PRE
POST
EQ
12kHz
+15
1k
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
MAX
+15
OO
MAX
AUX
MAX
OO
R
MAX
MAX
R
OO
MAX
MAX
R
OO
MAX
MAX
MAX
OO
R
MAX
OO
MAX
OO
R
OO
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
5
dB
10
dB
10
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
U
OL
5
- 20
dB
10
5
OL
- 20
dB
10
5
U
U
OL
5
- 20
- 20
5
OO
+10
OO
+10
2
+15
POWER
Enceinte active
SRM150
MIC
dB
10
5
U
OL
5
1
OO
RTN TO
AUX1
R
ALT 3/4
5
+15
PAN
R
MUTE
U
OO
2
PRE
POST
MAX
ALT 3/4
dB
10
1
PRE
POST
2
MAX
RETURN
SEND
1
PAN
L
AUX MASTER
AUX
2
PAN
L
+15
1
MAX
RUDE
SOLO
80Hz
-15
AUX
2
PAN
L
OO
1
MAX
PHONES
LOW
80Hz
+15
OO
CONTROL
ROOM
U
LOW
-15
AUX
2
OO
R
MAX
1
PAN
L
OO
AUX
2
PAN
L
30
MAX
OO
+15
20
+15
-15
U
80Hz
-15
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
-15
LOW
80Hz
+15
1
OO
U
MID
2.5kHz
U
LOW
-15
AUX
2
PAN
L
+15
1
OO
+15
-15
U
80Hz
-15
AUX
2
PAN
L
OO
1
2
+15
-15
LOW
80Hz
+15
U
MID
2.5kHz
+15
U
LOW
-15
AUX
1
U
MID
2.5kHz
MID
-15
+15
U
80Hz
-15
U
8k
U
LOW
80Hz
OO
FREQ
100
MID
-15
+15
U
LOW
+15
8k
U
MID
-15
+15
U
-15
OO
FREQ
100
U
MID
-15
Portable avec
logiciel de
production audio
software
U
HIGH
-15
+15
1k
SEND
PRE
POST
EQ
12kHz
-15
+15
U
HIGH
12kHz
-15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
Boîte à
rythmes
SEND
PRE
POST
R
20
-20dB +20dB
MAIN MIX
SEND
Aux 2
sur PRE
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
R
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
L
L
BAL/UNBAL
R
OUT
R/4
LINE IN 9-10 LINE IN 11-12
(MONO)
BAL/UNBAL
L/3
R
48V
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L
75Hz
18dB/OCT
48V
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
LINE IN 7-8
L
LINE
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
L
LINE IN 5-6
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
30
20
3
R
dB
10
5
U
OL
5
- 20
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
PHONES
AUX
1-2
Send
Processeur guitare
40
50
60
OO
TALKBACK
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
SOLO
7-8
SOLO
9-10
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
Return
Processeur d’effets stéréo
&!, "&!*""!)*(&3 NU'(%!!3%$(!!E
"MACKIE" & "ONYX" ARE TRADEMARKS OF LOUD TECH!""&! 3"#,%'4 8
( PRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN )
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
FIREWIRE
MAIN OUT
AUX SEND
1
BALANCED
POWER
R
4
CHANNEL INSERT
3
2
R
AUX RETURN
L BAL/UNBAL R
BAL/UNBAL
2
!"('#('
LEVEL
1
L
+4dB
MIC
2
1
L
Enceinte
active
Mackie
SRM450v2
Ce schéma montre une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée 1 et un micro connecté à
l’entrée 2 pour le chant. Un processeur d’effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1.
Un processeur d’effets reçoit un signal mono depuis le départ Aux 1, ses sorties stéréo sont connectées
aux embases de retour stéréo. L’Aux 1 est réglé en mode post-Fader grâce à la touche Pre/Post de la
section Aux Master.
Une enceinte active Mackie SRM150, utilisée comme retour pour le(s) musicien(s) , est connectée au
départ Aux 2. L’Aux 2 est réglé en mode pré-Fader grâce à la touche Pre/Post de la section Aux Master.
Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont connectées aux sorties Main gauche et droite.
Un ordinateur portable est connecté au port FireWire, permettant d’enregistrer les 2 voies de mixage
principal avec votre logiciel de production audio. Deux voies audio peuvent également être lues depuis
l'ordinateur vers le mixage principal. Vous pouvez par exemple diffuser de la musique pendant les
pauses.
Concert à 1 ou 2 musiciens dans un café
Mode d'emploi 7
Micros
Guitare
électrique
Basse
Dock
iPod
1
YX
ON
2
MIC PR
E
ON
3
YX MIC PRE
YX
ON
4
MIC PR
E
ON
MAIN OUT
CTRL - RM OUT
BAL/UNBAL
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
TAPE
BAL/UNBAL
IN
L
R
LINE IN 5-6
Modéliseur
d’amplificateur
1
2
LINE
U
40
20
U
40
20
U
40
20
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
GAIN
-20dB
GAIN
-20dB
+20dB
GAIN
-20dB
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
SEND
SEND
PRE
POST
SEND
PRE
POST
U
EQ
1k
SEND
1k
+15
SEND
PRE
POST
INPUT
10
6
EQ
U
HIGH
3
0
HIGH
12kHz
FW 1-2
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
+15
-15
CLIP
15
PRE
POST
EQ
U
12kHz
+15
-15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
-15
+15
U
EQ
HIGH
12kHz
-15
+15
PRE
POST
HIGH
12kHz
-15
U
EQ
HIGH
12kHz
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
+15
1k
R
20
+20dB
MAIN MIX
-15
Clavier
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
BAL/UNBAL
R
48V
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L
BAL/UNBAL
R
R
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
R
OUT
R/4
LINE IN 11-12
L
(MONO)
BAL/UNBAL
L/3
R
LINE IN 9-10
L
(MONO)
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L
LINE
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
U
Boîte à
rythmes
LINE
HI-Z
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
30
20
3
LINE
BAL/UNBAL
Appuyez
sur la touche
HI-Z
L
LINE IN 7-8
Casque
L
YX MIC PRE
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
-15
-15
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
R
MID
U
2.5kHz
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
L
R
MAX
OO
MAX
1
OO
MAX
OO
MAX
L
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
5
5
OL
- 20
10
U
5
OL
- 20
10
U
5
U
OL
5
- 20
10
OL
- 20
10
U
U
OL
5
10
U
OL
5
- 20
- 20
10
5
5
10
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
+10
OO
+10
2
OO
Réglez Aux 3, 4 sur POST pour
les effets externes
POWER
MIC
dB
10
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
40
50
60
OO
1
OO
RTN TO
AUX1
2
5
U
20
OO
+15
dB
10
OL
- 20
30
OO
+15
OO
R
MUTE
5
OO
Enceinte active
Réglez Aux 1, 2 sur PRE pour de façade avant
droite HD1531
les retours
PAN
R
dB
10
1
PRE
POST
PRE
POST
2
PAN
RETURN
SEND
AUX
2
R
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
1
OO
2
PAN
L
-15
AUX
1
OO
2
PAN
MAX
OO
PHONES
80Hz
+15
ALT 3/4
U
MAX
LOW
80Hz
-15
AUX
1
OO
2
R
+15
CONTROL
ROOM
U
LOW
80Hz
-15
AUX
PAN
L
30
+15
-15
U
LOW
80Hz
+15
20
MID
2.5kHz
-15
LOW
-15
1
OO
2
R
+15
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
OO
U
80Hz
AUX
PAN
L
MID
2.5kHz
-15
LOW
+15
1
OO
2
+15
-15
U
+15
AUX
PAN
L
MID
U
80Hz
-15
U
2.5kHz
LOW
+15
1
OO
2
PAN
R
-15
+15
AUX
1
OO
U
8k
MID
U
80Hz
-15
U
U
LOW
+15
AUX
L
-15
+15
80Hz
-15
100
MID
U
LOW
+15
8k
FREQ
U
MID
U
-15
100
U
MID
Enceinte active
de façade avant
gauche HD1531
FREQ
10
DESTINATION
20
30
AUX
1-2
PHONES
40
50
60
OO
OO
Send
Subwoofer
actif
HD1801
TALKBACK
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
SOLO
7-8
SOLO
9-10
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
Return
Send
Return
Send
Return
Ordinateur portable
avec logiciel de production audio
Subwoofer
actif
HD1801
Compresseur (chants)
Traitement de la dynamique (basse)
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E
"!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4
( PRE-FADER / PRE EQ
MAIN OUT
FIREWIRE
AUX SEND
1
BALANCED
POWER
R
2
!"('#('
LEVEL
TIP SEND / RING RETURN )
4
CHANNEL INSERT
3
2
R
AUX RETURN
L BAL/UNBAL R
1
L
BAL/UNBAL
Mackie SRM450v2
actives
(retours de scène)
Aux Send 1
Compresseur (chants)
+ 4dB
MIC
2
1
Délai numérique
(Aux Send 2)
L
Return
Send
Ce schéma montre une guitare électrique connectée à l’entrée ligne de la voie 1 par un préampli à
modélisation, une basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), des micros connectés
aux entrées micro des voies 3 et 4, une boîte à rythmes connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et
6 et un clavier connecté aux entrées ligne stéréo des voies 7-8. Un iPod est connecté à l’entrée Tape.
Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 et applique un traitement à la basse. Des
compresseurs agissant sur le chant sont connectés aux embases Insert des voies 3 et 4.
Un processeur de délai reçoit un signal mono depuis le départ Aux 2 (en mode post-Fader), ses sorties
stéréo sont connectées aux retours stéréo Aux 1.
Plusieurs enceintes actives SRM450v2 sont positionnées sur la scène, utilisées comme enceintes de
retour pour le groupe ; elles sont connectées au départ Aux 1 (en mode pré-Fader). Le casque est utilisé
pour surveiller les niveaux.
Une paire de Subwoofers amplifiés HD1801 et une paire d’enceintes actives HD1531 sont connectées
aux sorties Main gauche et droite.
Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les
voies individuelles et les départs Aux. Deux voies peuvent être jouées depuis votre logiciel de production
audio. Elles peuvent être assignées à la section Control Room/Phones, ou aux voies 11 et 12.
Système de sonorisation en piano-bar
8 Onyx 1220i
Micro de
studio
Acoustique
reprise par
micro
Écoutes de studio
Mackie
HR824mk2
en cabine
Basse
Guitare
électrique
Lecteur de CD
1
2
YX MIC PRE
ON
ON
3
YX MIC PRE
4
YX MIC PRE
ON
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
Casque
ingénieur du son
TAPE
L
YX MIC PRE
IN
L
R
LINE IN 5-6
1
Appuyez sur les
touches
HI-Z
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
48V
40
20
40
20
40
20
R
R
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
L
(MONO)
BAL/UNBAL
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R/4
LINE IN 11-12
L
(MONO)
BAL/UNBAL
30
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L/3
R
LINE IN 9-10
L
(MONO)
BAL/UNBAL
48V
30
U
GAIN
L
LINE IN 7-8
L
(MONO)
BAL/UNBAL
48V
30
U
60
U
-20dB +40dB
4
LINE
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
20
3
LINE
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
OUT
GAIN
-20dB
GAIN
-20dB
+20dB
GAIN
-20dB
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
SEND
PRE
POST
U
PRE
POST
U
EQ
U
1k
HIGH
12kHz
+15
-15
3
0
HIGH
12kHz
FW 1-2
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
+15
-15
10
6
EQ
U
CLIP
15
INPUT
PRE
POST
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
SEND
PRE
POST
EQ
U
HIGH
-15
+15
1k
SEND
PRE
POST
EQ
12kHz
-15
+15
U
HIGH
12kHz
-15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
+15
1k
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
-15
SEND
R
20
+20dB
MAIN MIX
SEND
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
OO
MAX
OO
MAX
+15
OO
MAX
OO
MAX
AUX
OO
MAX
OO
MAX
PAN
L
R
+15
OO
MAX
OO
MAX
L
R
80Hz
-15
+15
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
R
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
R
RETURN
SEND
1
1
PRE
POST
OO
+15
PRE
POST
OO
+15
2
PAN
L
AUX MASTER
AUX
2
PAN
L
+15
1
2
RUDE
SOLO
80Hz
-15
AUX
1
PAN
L
+15
MAX
OO
PHONES
LOW
80Hz
-15
AUX
2
PAN
R
OO
1
2
L
+15
20
30
MAX
CONTROL
ROOM
U
LOW
80Hz
-15
AUX
1
PAN
U
LOW
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
-15
OO
AUX
2
PAN
U
MID
2.5kHz
+15
-15
U
LOW
80Hz
-15
1
2
U
MID
2.5kHz
+15
-15
U
AUX
1
2
R
+15
+15
-15
LOW
80Hz
-15
AUX
1
U
MID
2.5kHz
MID
+15
U
LOW
80Hz
-15
U
8k
U
-15
+15
U
LOW
80Hz
+15
FREQ
100
MID
-15
+15
U
LOW
-15
8k
U
MID
-15
+15
U
L
FREQ
100
U
MID
-15
Appuyez sur FW 1-2 pour
affecter la sortie ordinateur
FW 1-2 aux voies de mixage 11-12
1
OO
+10
OO
+10
RTN TO
AUX1
2
2
PAN
R
L
POWER
R
Batterie
électronique
Clavier
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
10
dB
10
5
U
5
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
U
OL
5
- 20
dB
10
5
OL
- 20
dB
10
5
U
5
U
OL
5
U
OL
5
- 20
- 20
5
5
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
dB
10
5
U
OL
- 20
10
20
OO
Send
MIC
dB
10
10
OO
Clavier
dB
10
OO
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
30
AUX
1-2
PHONES
OO
Return
SOLO
9-10
Send
40
50
60
OO
SOLO
7-8
Compresseur (chants)
20
TALKBACK
SOLO
Return
10
DESTINATION
11-12
TALKBACK
Compresseur (basse)
MAIN MIX
Ordinateur
avec logiciel de
production audio
Send
Return
Multi -effet (guitare)
Casques
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!E
"!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4
( PRE-FADER / PRE EQ
MAIN OUT
FIREWIRE
AUX SEND
1
BALANCED
POWER
R
CHANNEL INSERT
3
2
4
1
L
BAL/UNBAL
2
!"('#('
LEVEL
TIP SEND / RING RETURN )
R
2
AUX RETURN
L BAL/UNBAL R
1
L
+ 4dB
MIC
Ampli casque
Ce schéma montre une guitare électrique connectée directement à la voie 1 (touche hi-z enfoncée), une
basse connectée directement à la voie 2 (touche hi-z enfoncée), une guitare acoustique sonorisée connectée à l’entrée micro de la voie 3, un micro studio connecté à l’entrée micro de la voie 4, une batterie
électronique connectée aux entrées ligne stéréo des voies 5 et 6, un clavier connecté aux entrées ligne
stéréo des voies 7 et 8 et la sortie mono d’un clavier connecté à la voie 9 (entrée gauche). Un lecteur CD
est connecté à l’entrée Tape.
Un processeur multi-effets est connecté à l’embase Insert de la voie 1 et applique un traitement à la guitare. Un compresseur est connecté à l’embase Insert de la voie 2 pour la basse. Un compresseur agissant
sur le chant est connecté à l’embase Insert de la voie 4.
Des écoutes Mackie HR824mk2 sont utilisées pour l’écoute en régie. Le casque de l’ingénieur du son
est utilisé pour surveiller les niveaux. L’Aux 2 est connecté à l’amplificateur des casques des membres du
groupe.
Un ordinateur portable connecté au port FireWire enregistre les deux voies de la sortie Main Mix, les
voies individuelles et les départs Aux et renvoie deux voies vers la console depuis le logiciel de production audio.
Les voies 11 et 12 transmettent le signal stéréo en provenance de l’ordinateur si la touche FW 1-2
située en haut de la tranche de la voie 11-12 est enfoncée. Les Aux 1 et 2 peuvent être envoyés via
FireWire à un processeur d’effets logiciel. (Dans ce dernier cas, l’Aux 2 est utilisé pour l’ampli casque).
Système d'enregistrement
Mode d'emploi 9
Casque
Écoutes actives
Mackie
HR824mkII
en cabine
Micro de
Voice-over
Ampli casques
Cabine de Voice-over
record
1
Platine vidéo
YX
ON
MIC PR
2
3
YX MIC PRE
ON
E
YX
ON
MIC PR
4
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
TAPE
L
YX MIC PRE
ON
E
IN
L
R
LINE IN 5-6
play
1
2
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
48V
30
20
3
40
20
40
20
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
40
20
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
30
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
L
LINE
R
OUT
R/4
LINE IN 11-12
48V
30
U
GAIN
L
L/3
R
LINE IN 9-10
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
30
U
60
U
-20dB +40dB
4
LINE
BAL/UNBAL
75Hz
18dB/OCT
48V
L
LINE IN 7-8
GAIN
-20dB
GAIN
-20dB
+20dB
GAIN
-20dB
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
SEND
SEND
PRE
POST
U
PRE
POST
U
EQ
U
1k
3
0
HIGH
12kHz
FW 1-2
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
+15
-15
10
6
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
-15
INPUT
PRE
POST
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
SEND
PRE
POST
EQ
U
HIGH
-15
+15
1k
SEND
PRE
POST
EQ
12kHz
-15
+15
U
HIGH
12kHz
-15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
+15
1k
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
-15
SEND
CLIP
15
MAIN MIX
Synthé
SEND
R
20
+20dB
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
-15
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
PAN
MAX
R
MAX
OO
MAX
R
MAX
OO
MAX
R
MAX
OO
MAX
PAN
L
R
MAX
OO
MAX
1
OO
MAX
OO
MAX
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
5
U
5
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
U
OL
5
- 20
dB
10
5
OL
- 20
dB
10
5
U
5
5
- 20
U
OL
- 20
5
5
- 20
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
1
OO
+10
OO
+10
RTN TO
AUX1
2
2
POWER
MIC
OO
Batterie
électronique
dB
10
5
U
OL
10
OO
+15
dB
10
5
U
OL
+15
OO
R
MUTE
dB
10
OO
PAN
R
ALT 3/4
dB
10
1
PRE
POST
PRE
POST
2
PAN
L
RETURN
SEND
AUX
2
R
RUDE
SOLO
AUX MASTER
+15
1
OO
PAN
L
-15
AUX
2
MAX
OO
PHONES
80Hz
+15
1
OO
2
PAN
L
MAX
LOW
80Hz
-15
AUX
1
OO
2
PAN
L
30
CONTROL
ROOM
U
LOW
80Hz
+15
20
+15
-15
U
LOW
-15
AUX
1
OO
2
PAN
L
dB
10
Enregistreur
MAX
OO
U
80Hz
+15
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
-15
LOW
-15
AUX
1
OO
2
U
MID
2.5kHz
OO
U
80Hz
+15
AUX
1
OO
+15
-15
LOW
-15
U
MID
2.5kHz
+15
80Hz
+15
+15
-15
U
LOW
-15
AUX
2
R
-15
+15
80Hz
+15
U
MID
2.5kHz
MID
U
LOW
-15
1
OO
L
-15
+15
80Hz
AUX
U
8k
MID
U
LOW
+15
FREQ
100
U
MID
U
-15
8k
U
MID
-15
FREQ
100
U
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
AUX
1-2
PHONES
40
50
60
OO
OO
Clavier contrôleur
TALKBACK
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
SOLO
7-8
SOLO
9-10
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
Processeur d’effets
&!, "&!*""!)*(&3 !('(%!!3%$(!!
"!,+%'% %&""('!""&! 3"#,%'4
( PRE-FADER / PRE EQ
FIREWIRE
AUX SEND
1
MAIN OUT
BALANCED
POWER
R
BAL/UNBAL
2
!"('#('
LEVEL
TIP SEND / RING RETURN )
CHANNEL INSERT
3
2
4
1
L
R
2
AUX RETURN
L BAL/UNBAL R
1
Effets/
Échantillonneur
L
+ 4dB
MIC
Rack RAID
Ordinateur
Mac or PC
Écran audio
Écran vidéo
Ce schéma montre un micro connecté à l’entrée micro de la voie 1, une platine vidéo connectée aux
voies 5 et 6 et dont les entrées audio sont connectées aux sorties Main Mix jack 6,35 mm. Un synthétiseur est connecté aux voies 7 et 8 et une batterie électronique est connectée aux voies 11 et 12.
Un processeur d’effets et un échantillonneur reçoivent un signal d’entrée mono en provenance d’un
départ Aux (post-fader) et leurs sorties stéréo sont connectées aux embases de retour stéréo correspondantes. Un clavier maître est connecté à l’échantillonneur. Un amplificateur à sorties multiples permet de
connecter plusieurs casques, dont un dans la cabine de prise de voix, servant à surveiller les niveaux.
Une paire de moniteurs amplifiés Mackie HR824mkII, connectés aux sorties Control Room, permettent
une écoute précise en régie.
Un ordinateur Mac ou PC, connecté au port FireWire, enregistre les 2 voies du mixage principal et
envoie 2 voies vers la console. Deux écrans sont connectés à l’ordinateur, l’un affichant l’audio et l’autre
la vidéo. Un module rack RAID est connecté à l'ordinateur pour stocker les fichiers. Un enregistreur, utilisé comme enregistreur principal, est connecté aux sorties XLR Main.
Système de post-production
10 Onyx 1220i
Caractéristiques de l'Onyx 1220i
( PRE-FADER / PRE EQ
MAIN OUT
FIREWIRE
R
1
2
AUX SEND
1
BALANCED
POWER
BAL/UNBAL
2
R
2
AUX RETURN
L BAL/UNBAL R
1
8
L
7
+ 4dB
MAIN OUTPUT
LEVEL
1
L
4
3
TIP SEND / RING RETURN )
CHANNEL INSERT
3
2
4
MIC
6
5
Face arrière
1. ALIMENTATION
3. CONNEXIONS FIREWIRE
)L SAGIT DUN CORDON DgALIMENTATION #%) STANDARD Ë BROCHES #ONNECTEZ LE CORDON DÏTACHABLE FOURNI AVEC
la console) à l’embase secteur et branchez l’autre extrémité du cordon dans une prise secteur. L’Onyx 1220i est
dotée d’un bloc d’alimentation universel qui accepte
toute tension alternative comprise entre 100 Vac et 240
Vac. Il n’y a pas de sélecteur de tension. La console doit
FONCTIONNER PARTOUT DANS LE MONDE #EST POURQUOI NOUS
appelons ce système d’alimentation « Planète Terre ».
Elle est moins sujette aux crêtes et changements de
tension que les alimentations conventionnelles et offre
une meilleure isolation électromagnétique et protection
contre le bruit de ligne
Le FireWire est une interface à double sens et à débit
élevé pour connecter des appareils numériques. Deux
connecteurs FireWire permettent le transfert de données audio numériques depuis et vers votre ordinateur
ou station audionumérique avec un temps de latence
très bas. On n’utilise qu’un seul connecteur.
Ne déconnectez jamais la broche de terre.
#ELA POURRAIT ÐTRE DANGEREUX
2. INTERRUPTEUR POWER
Enfoncez la partie supérieure de l’interrupteur pour
placer la console sous tension. La Led Power [46] sur
la face avant s’allume à condition que la console soit
connectée à une source d’alimentation adéquate.
Enfoncez la partie inférieure de l’interrupteur pour
placer la console en mode Standby. Elle ne fonctionne
pas mais les circuits sont toujours actifs. Pour la mettre
hors tension, coupez l’alimentation ou déconnectez
le cordon d’alimentation de la console et de la prise
secteur.
En règle générale, il est recommandé de
mettre la console sous tension avant tout
amplificateur ou enceinte active, et de la
METTRE HORS TENSION EN DERNIER #ECI RÏDUIRA
les risques de bruits de transitoires dans les hautparleurs lors de la mise sous/hors tension.
L’interface FireWire peut assigner les sorties suivantes à votre ordinateur :
s
6OIES Ë DÏRIVÏES AVANT &ADERS ET AVANT OU
après égalisation (selon votre choix).
s $ÏPARTS !UX ET POUR ASSIGNATION Ë DES 0LUG
Ins d’effets ou enregistrement du mixage.
s 3ORTIES -AIN -IX GAUCHE ET DROITE ,ES SORTIES
FireWire Main Mix gauche et droite ne sont pas
affectées par les réglages de niveau Main Mix
(important pour l’enregistrement en direct).
Utilisez le FireWire pour enregistrer un concert avec
votre ordinateur. Vous pourrez par la suite mixer votre
enregistrement en deux pistes stéréo. Vous pouvez aussi
utiliser le FireWire pour transformer votre console Onyx
en interface audionumérique de haute qualité.
Le FireWire offre aussi un retour de deux voies depuis
VOTRE ORDINATEUR )L PEUT ÐTRE ASSIGNÏ Ë LA SECTION #ONTROL
Room/Phones par la touche FireWire [36]. Vous pouvez
ainsi écouter le son de l'ordinateur depuis les enceintes
en régie ou un casque (ou depuis les enceintes principales si l'assignation Main Mix [37] est sélectionnée).
De cette manière, vous pouvez écouter les pré-enregistrements, iTunes® ou vos sessions de répétition.
#ES DEUX MÐMES VOIES EN PROVENANCE DE LORDINAteur peuvent également être assignées en entrée sur
les voies 11 et 12, vous permettant de régler le gain,
l’égalisation, le niveau et le panoramique, mais aussi
Mode d'emploi 11
de les jouer en pistes solo et de les connecter aux
DÏPARTS !UX ET #ETTE ASSIGNATION SE FAIT GRÉCE AU
sélecteur d’entrée FW/Line [23] des voies 11 et 12.
#ETTE FONCTION EST TRÒS UTILE POUR UNE PERFORMANCE
Live durant laquelle 2 voies sont occupées par un synthétiseur virtuel contrôlé par un clavier MIDI auquel
vous voulez appliquer les mêmes options de traitement et d’assignation que les instruments « réels »
connectés aux autres pistes.
,INTERFACE &IRE7IRE FONCTIONNE SUR 0# NÏCESSITE
!3)/ POUR 7INDOWS 80 ET 6ISTA ET -AC #ORE !UDIO
pour Mac OS 10.4.11 ou supérieur).
4. SORTIES XLR MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ES EMBASES 8,2 MÉLES TRANSMETTENT LE SIGNAL STÏRÏO
mixé, symétrique et de niveau ligne, à la fin de la chaîne
AUDIO DE LA CONSOLE #ONNECTEZ LES AUX ENTRÏES DE
vos amplificateurs, vos enceintes amplifiées ou votre
processeur d’effets en série (un égaliseur graphique
ou un compresseur/limiteur). Ils fournissent un signal
symétrique identique aux embases Jacks 6,35 mm Main
Out [13] de la face avant.
5. TOUCHE MAIN OUTPUT LEVEL
Lorsque cette touche est relâchée (+4 dB), les sorties
XLR Main Out [4] fournissent un signal niveau ligne
de +4 dBu. Vous pouvez ainsi connecter ces sorties aux
entrées niveau ligne d’un amplificateur, d’enceintes
amplifiées ou d’un processeur d’effets en série.
Lorsque la touche est enfoncée (mic), les sorties
XLR Main sont atténuées au niveau micro. Vous pouvez ainsi connecter en toute sécurité ces sorties aux
entrées micro d’une autre console, vous fournissant, par
exemple, un sous-mixage pour claviers ou batterie dans
une application Live. Les sorties Main peuvent ainsi être
connectées à un boîtier de scène multipaires et entrer
dans la console principale comme n’importe quelle
autre source de niveau micro.
En mode Mic, vous pouvez connecter en toute sécurité
les sorties XLR Main aux entrées micro d'une autre
console même si elle fournit une alimentation fantôme
48 V.
La touche est en retrait pour éviter toute modification
accidentelle lors de la connexion ou déconnexion des
câbles.
6. DÉPARTS AUX 1 et 2
#ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO VOUS PERMETTENT
d’envoyer un signal niveau ligne symétrique ou asymétrique à un processeur d’effets externe, un ampli casque
ou aux enceintes de retour de scène, qu’elles soient
amplifiées ou connectées à un amplificateur externe.
12 Onyx 1220i
Les départs Aux sont indépendants l'un de l'autre, vous
pouvez donc configurer deux mixages auxiliaires.
Le signal du départ Aux 1 est la somme (mixage) de
toutes les voies dont le réglage du départ Aux 1 [29] est
supérieur au minimum. Le signal du départ Aux 2 est la
somme de toutes les voies dont le réglage du départ Aux
2 est supérieur au minimum. Le niveau de sortie auxiliaire général peut être réglé par les réglages Aux Send
Master [42]. Les départs Aux peuvent être prélevés
avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/Post
[43]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez
Pre ; ainsi, vous pouvez régler les Faders des voies sans
modifier le niveau des retours et donc sans déranger les
musiciens.
Pour connecter des processeurs externes, utilisez
Post. De cette manière, le niveau du signal envoyé
au processeur externe et celui de l’effet renvoyé à la
console (un écho par exemple) varient avec les Faders
des voies, conservant le même taux de signal modifié et
non modifié.
7. RETOURS AUX 1 et 4
#ES CONNECTEURS DENTRÏE JACK MM STÏRÏO
acceptent les signaux stéréo en provenance d’un processeur externe ou autre appareil. Le réglage de niveau
des signaux d’entrée se fait avec les réglages Aux Return
[44]. Le signal assigné au retour Aux 2 peut également
être ajouté au départ Aux 1 en enfonçant la touche
Return To Aux 1 [45]. Par exemple, vous pouvez ajouter
des effets aux retours de scène depuis un processeur
externe. Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour
ajouter tout signal stéréo de niveau ligne au mixage
principal, et pas seulement un processeur d'effets. Si
vous y connectez une source mono, utilisez l’entrée
retour Aux gauche (mono) pour que le signal mono soit
présent sur les deux voies de mixage.
8. INSERT (voies 1-4)
#ES EMBASES *ACK MM ASYMÏTRIQUES SERVENT Ë
connecter un processeur d’effets série tel qu’un compresseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 4. Le
point d’insertion se trouve après le réglage de gain [21]
et le filtre coupe-bas [19] mais avant l’égalisateur et le
Fader [33] de la voie. Le signal de la voie peut sortir
par l’embase Insert vers un processeur d’effet, subir un
traitement et retourner dans la console en entrant par
la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d’avoir
un câble d’insertion câblé ainsi :
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Anneau = retour (entrée du signal traité)
#ORPS MASSE COMMUNE
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
YX MIC PRE
3
ON
YX MIC PRE
4
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
12
13
9
L
R
LINE IN 5-6
10
18
19
1
2
3
4
LINE
LINE
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
LINE
HI-Z
20
48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
48V
L
11
L
LINE IN 7-8
L
R
LINE IN 9-10
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
R
DÉPART vers le processeur
RETOUR depuis le processeur
OUT
R
17
L
(MONO)
R
IN
R/4
LINE IN 11-12
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
48V
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
L
14
L/3
BAL/UNBAL
Les embases Insert peuvent servir de sortie directe
pour les voies ; après gain et avant égalisation. La
SECTION #ONNECTEUR PAGE lGURE ' MONTRE LES TROIS
façons de les utiliser.
bague
pointe
corps
15 TAPE 16
YX MIC PRE
“pointe”
“bague”
Section des connexions
#EST ICI QUE VOUS CONNECTEZ VOS MICROS INSTRUMENTS
de niveau ligne, guitares, effets, enregistreurs, système
DE SONORISATION ENCEINTES AMPLIlÏES ETC #ONSULTEZ LES
schémas de raccordement pour vous faire une idée. Voir
l’annexe B (page 28) pour de plus amples détails et des
schémas des connecteurs utilisables avec votre console.
9. ENTRÉES MICRO
#ETTE EMBASE 8,2 FEMELLE ACCEPTE UN SIGNAL DENTRÏE
micro symétrique en provenance de quasiment tout type
de micro. Les préamplis micro Onyx, avec une haute
fidélité et une plus grande réserve de puissance, rivalisent avec tout préampli micro autonome du marché.
Les entrées XLR sont câblées comme suit :
Broche 1 = Blindage ou masse
Broche 2 = Positif (+ ou point chaud)
Broche 3 = Négatif (- ou point froid)
Nous utilisons des entrées micros symétriques à
alimentation fantôme, comme les consoles géantes des
grands studios et ce pour la même raison : ce type de
circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un
connecteur XLR mâle standard.
sans surcharger le signal.
Les signaux de niveau micro sont transformés en
signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de
grande qualité.
ALIMENTATION FANTÔME
La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal
audio. (Les micros à condensateur semi-professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de
"fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible"
pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par
exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe,
celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement.
L’alimentation fantôme peut être activée sur chaque
voie avec la touche 48 V [20].
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas
d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation fantôme est activée, à moins d’être certain que
votre matériel ne courre aucun risque.
10. ENTRÉES LIGNE MONO (voies 1-4)
#ES EMBASES *ACK MM PARTAGENT LE MÐME CIRCUIT
(mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis
micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Anneau = Négatif (- ou point froid)
#ORPS "LINDAGE OU MASSE
Les micros professionnels à ruban, dynamiques et
à condensateur auront un excellent rendu dans ces
entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro,
Mode d'emploi 13
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Manchon = Blindage ou masse
Les entrées niveau ligne des voies 1 et 2 acceptent
aussi des signaux de niveau instrument si la touche
(I Z ;= EST ENFONCÏE #ECI VOUS PERMET DE CONNECTER
une guitare directement aux voies 1 et 2 sans boîte de
direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une
connexion directe et la fidélité haute-fréquence est
assurée.
11. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (voies 5-12)
#ES EMBASES *ACK MM ACCEPTENT LES SOURCES
symétriques et asymétriques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo, câblé
comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Anneau = Négatif (- ou point froid)
Manchon = Blindage ou masse
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm mono, câblé comme suit :
Pointe = Positif (+ ou point chaud)
Manchon = Blindage ou masse
Si vous avez une source mono, connectez-la à l’entrée
gauche (sérigraphiée Left/Mono) et le signal apparaîtra
à gauche et à droite du mixage principal.
12. SORTIE CTRL-RM OUT
#ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO OFFRENT DES SORTIES SYmétriques gauche et droite de niveau ligne pour connecter
DES MONITEURS STUDIO DANS LA RÏGIE #ONNECTEZ CES SORTIES
aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes amplifiées ou
d’un enregistreur.
La source diffusée dans la régie et le casque et
affichée par les vumètres peut être sélectionnée en utiLISANT LES TOUCHES ; = DE LA SECTION #ONTROL 2OOM
Phones :
s
,E MIXAGE PRINCIPAL SI -AIN -IX EST SÏLECTIONNÏ
comme source
s
,ES SORTIES 4APE SI 4APE EST SÏLECTIONNÏ
s
,ES SORTIES !LT SI !LT EST SÏLECTIONNÏ
s
SIGNAUX EN PROVENANCE DE LA CONNEXION
FireWire si FW 1-2 est sélectionné
s
5NE COMBINAISON DE CES QUATRE SOURCES
Sauf pour le mixage principal, tout signal présent à
ces sorties peut être également assigné au mixage principal si la touche Assign To Main Mix [37] est enfoncée.
,E DÏPART DU MIXAGE PRINCIPAL VERS LES SORTIES #42,
14 Onyx 1220i
RM est coupé si cette touche est enfoncée).
Le signal qui passe par la sortie casque et les affiCHEURS EST LE MÐME QUE CELUI DES SORTIES #ONTROL 2OOM
Les afficheurs indiquent les niveaux avant que les
RÏGLAGES DE NIVEAU CASQUE ET #ONTROL 2OOM NE SOIENT
appliqués au signal.
13. SORTIES JACK 6,35 mm MAIN OUT LEFT/RIGHT
#ES EMBASES *ACK MM STÏRÏO FOURNISSENT LE
signal de sortie symétrique ou asymétrique du mixage
PRINCIPAL #EST LE MÐME SIGNAL QUE CELUI PRÏSENT AUX
sorties Main XLR [4] de la face arrière sauf qu’il n’est
pas affecté par la touche Main Output Level [5].
#ONNECTEZ CES SORTIES Ë LAPPAREIL SUIVANT DANS LA
chaîne de traitement du signal, tel qu'un processeur
externe (égaliseur graphique ou compresseur/limiteur),
un amplificateur externe ou des enceintes amplifiées.
Vous pouvez également les connecter aux entrées symétriques d’un enregistreur 2 pistes pour une prise de son
en direct.
14. SORTIES ALT 3–4 OUT
#ES EMBASES *ACK MM FOURNISSENT UN SIGNAL
symétrique niveau ligne qui peut servir de sortie de
signal mixé stéréo supplémentaire pour enregistrement
OU LA CRÏATION DUN SOUS GROUPE DE MIXAGE #ONNECTEZ
ces sorties aux entrées d’un amplificateur, d’enceintes
amplifiées ou d’un enregistreur.
#HAQUE VOIE DONT LA TOUCHE -UTE ;= EST ENFONCÏE
est ajoutée aux sorties Alt 3-4.
Les sorties Alt 3-4 n’ont pas de réglage de niveau.
Toutes les voies assignées aux sorties Alt 3-4 sont
additionnées (après Fader et panoramique) et affectées
directement aux sorties Alt 3-4.
1
ON
YX MIC PRE
2
ON
YX MIC PRE
3
ON
YX MIC PRE
4
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
12
13
9
L
R
LINE IN 5-6
10
18
19
1
2
3
4
LINE
LINE
LINE
LINE
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
48V
20
LINE
HI-Z
48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
48V
15 TAPE 16
L
YX MIC PRE
L
11
L
LINE IN 7-8
L
14
L/3
R
LINE IN 9-10
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
48V
15. ENTRÉES TAPE
#ES ENTRÏES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT DE
CONNECTER UN MAGNÏTOPHONE UN LECTEUR DE #$ UN I0OD¤
ou une autre source de niveau ligne. Les embases Tape
In peuvent recevoir un signal asymétrique en utilisant un
câble de connexion hi-fi standard.
Enfoncez la touche Tape [36] pour assigner les entrées
4APE AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ; = #ELA
vous permet d’écouter les enregistrements de vos mixes.
Enfoncez la touche Assign To Main Mix [37] pour assiGNER LES ENTRÏES 4APE AUX SORTIES -AIN ; = #ECI VOUS
permet de diffuser de la musique pendant les pauses sur le
système de sonorisation principal.
Enfoncer la touche Tape dans la section
Source et Assign To Main Mix peut créer un
larsen entre Tape In et Tape Out. Assurezvous que le magnétophone n’est pas en mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez ces touches, ou assurezVOUS QUE LE RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM EST BAISSÏ
17
L
(MONO)
R
OUT
R
LINE IN 11-12
BAL/UNBAL
R
IN
R/4
17. SORTIE CASQUE
#ETTE EMBASE *ACK MM DÏLIVRE UN SIGNAL DE SORTIE
pour votre casque stéréo. Le signal est le même que
CELUI ASSIGNÏ AUX SORTIES #ONTROL 2OOM ;= TEL QUE
DÏTERMINÏ PAR LE RÏGLAGE #ONTROL 2OOM0HONES ; =
Le volume se règle avec le potentiomètre Phones [39],
JUSTE Ë CÙTÏ DU POTENTIOMÒTRE #ONTROL 2OOM ;=
Lorsqu’une touche Solo [34] est enfoncée, vous
NENTENDEZ QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI
vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient
ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de
niveau des voies ou de niveau principal. Baissez d’abord
le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un
volume élevé).
La sortie casque est câblée de manière standard :
Pointe = Voie gauche
Anneau = Voie droite
#ORPS MASSE COMMUNE
16. SORTIES TAPE
#ES SORTIES 2#! STÏRÏO ASYMÏTRIQUES VOUS PERMETTENT
d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magnétophone, un enregistreur numérique ou un graveur de
#$ AUTOMATIQUE PAR EXEMPLE
Le signal à la sortie Tape est le mixage stéréo principal et est affecté par le réglage de niveau Main Mix
;= #ES SORTIES PEUVENT ÏGALEMENT ÐTRE UTILISÏES
comme des sorties principales supplémentaires.
ATTENTION : L’ampli casque est puissant
et peut causer des dommages permanents à
votre audition. Même un niveau moyen peut
être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRU$%.4 2ÏGLEZ TOUJOURS LE NIVEAU DU CASQUE ;= AU
minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer
une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant
affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement.
Mode d'emploi 15
Réglages des voies
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM O
BAL/UNBAL
YX MIC PRE
L
LINE IN 5-6
1
2
LINE
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
U
40
20
U
40
FREQ
U
8k
U
U
U
AUX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
2
L
R
MAX
OO
MAX
R
MAX
OO
MAX
R
1
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
L
R
L
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
U
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
Voies stéréo 5-12
R
MUTE
OL
U
OL
5
- 20
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
,ÏGALISEUR BANDES EST DE TYPE "AXENDALL POUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
PAN
MUTE
- 20
s
2
MUTE
5
,E RÏGLAGE DE GAIN PERMET DE RÏGLER LE NIVEAU
micro et ligne.
AUX
MUTE
U
s
+15
1
OO
PAN
L
80Hz
-15
AUX
2
PAN
L
+15
1
OO
LOW
80Hz
AUX
2
PAN
,E lLTRE PASSE HAUT AFFECTE LES ENTRÏES MICRO ET
ligne.
U
LOW
-15
+15
1
OO
s
MID
+15
-15
U
80Hz
AUX
1
OO
,ALIMENTATION FANTÙME 6 PEUT ÐTRE SÏLECtionnée pour chaque entrée micro.
+15
LOW
-15
U
2.5kHz
MID
U
+15
s
12kHz
8k
-15
+15
80Hz
-15
,ES VOIES ET SONT DOTÏES DgUNE TOUCHE (I Z
vous permettant d'y connecter une guitare sans
passer par une boîte de direct.
HIGH
U
LOW
80Hz
s
EQ
+15
-15
FREQ
100
MID
-15
+15
LOW
+15
8k
MID
-15
+15
PRE
POST
U
12kHz
U
MID
#E SONT DES VOIES MONO DONT LES RÏGLAGES
affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono
niveau ligne.
+20dB
HIGH
+15
FREQ
100
s
1k
FREQ
100
-20dB
EQ
-15
+15
1k
Voies mono 1-4
GAIN
PRE
POST
U
12kHz
1k
Voici quelques caractéristiques et différences :
SEND
HIGH
-15
+15
GAIN
EQ
12kHz
-15
40
PRE
POST
HIGH
12kHz
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
EQ
HIGH
1k
20
U
GAIN
PRE
POST
U
EQ
8k
40
SEND
PRE
POST
+15
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
-15
20
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
48V
30
GAIN
SEND
75Hz
18dB/OCT
48V
30
60
U
-20dB +40dB
-15
75Hz
18dB/OCT
48V
30
100
L
LINE
BAL/UNBAL
48V
-15
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
20
3
LINE
BAL/UNBAL
Les bandes de voies verticales sont similaires ; seuls
QUELQUES DIFFÏRENCES EXISTENT ENTRE ELLES #HAQUE VOIE
fonctionne de manière indépendante et ses réglages
n’affectent que le signal connecté à l’embase située au
dessus de celle-ci.
SOLO
3
16 Onyx 1220i
,ES VOIES STÏRÏO POSSÒDENT CHACUNE DEUX
entrées à niveau ligne.
s
0OUR LES SOURCES MONO UTILISEZ LENTRÏE GAUCHE
seulement, et le signal apparaîtra des deux
côtés du mixage principal.
s
,E RÏGLAGE DE GAIN PERMET DE RÏGLER LE NIVEAU
ligne uniquement.
s
,ÏGALISEUR BANDES EST DE TYPE "AXENDALL POUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
s
,ES VOIES ET POSSÒDENT UNE TOUCHE PERmettant de sélectionner des entrées FireWire
plutôt que les entrées analogiques.
“U” comme gain Unitaire
SOLO
4
s
5-6
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci-
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
L
10
18
19
1
LINE
BAL/UNBAL
48V
30
U
LINE
HI-Z
20
40
U
12kHz
-15
-15
+15
AUX
FREQ
AUX
+15
-15
10
+15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
3
0
HIGH
12kHz
-15
U
27
MID
FW 1-2
12kHz
ALT 3-4
2
+15
-15
4
80Hz
AUX
U
2.5kHz
+15
-15
U
2.5kHz
30
+15
-15
80Hz
+15
AUX
bels (dB) pour vous permettre de connaitre le niveau
lorsque vous modifiez un réglage.
18. TOUCHE HI-Z (uniquement voies 1 et 2)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement dans l’entrée ligne Jack 6,35 mm
des voies 1 ou 2.
Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare.
Sans cela, la guitare n’aura pas un bon son,
particulièrement pour la réponse des hautes
fréquences.
Brancher une guitare dans une entrée ligne à basse impédance peut provoquer la perte des hautes fréquences,
produisant un son terne et peu naturel. Normalement, il
faut utiliser une boîte de direct entre la guitare et la console
pour convertir l’impédance de la guitare. Les entrées Hi-z
des voies 1 et 2 vous évitent d’avoir à utiliser une boîte
DE DIRECT #EPENDANT LES ENTRÏES (I Z SONT ASYMÏTRIQUES
(lorsque la touche est enfoncée), par conséquent si vous
vous produisez en Live et que vous utilisez un long câble
pour connecter l’instrument à la console (disons plus de 10
mètres), il est recommandé d’utiliser une boîte de direct
avec sortie symétrique pour éviter les bruits de micros guitare dus à la longueur du câble.
LOW
80Hz
-15
+15
AUX
+15
MAX
RUDE
SOLO
80Hz
-15
AUX
OO
PHONES
LOW
80Hz
-15
MAX
CONTROL
ROOM
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
LOW
20
MID
OO
+15
LEVEL
SET
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
+15
-15
U
LOW
-15
U
MID
+15
U
+15
U
MID
+15
-15
CLIP
7
2.5kHz
LOW
-15
+15
INPUT
HIGH
12kHz
R
20
15
MAIN MIX
6
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
SEND
23
PRE
POST
EQ
U
HIGH
8k
-15
+15
80Hz
+15
SEND
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
-20dB
+20dB
PRE
POST
EQ
U
LOW
-15
+15
100
U
80Hz
+15
SEND
U
GAIN
-20dB
+20dB
PRE
POST
12kHz
MID
U
LOW
-15
8k
MID
-15
+15
U
GAIN
-20dB
+20dB
HIGH
U
MID
-20dB
EQ
FREQ
100
U
U
28
8k
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
1k
FREQ
100
U
GAIN
SEND
U
-15
+15
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
PRE
POST
1k
FREQ
8k
60
U
-20dB +40dB
12kHz
-15
+15
(MONO)
BAL/UNBAL
40
HIGH
1k
(MONO)
BAL/UNBAL
R
R
L
L
(MONO)
BAL/UNBAL
GAIN
EQ
12kHz
U
26
U
L
R/4
OUT
LINE IN 11-12
(MONO)
U
U
SEND
HIGH
-15
20
PRE
POST
EQ
11
L/3
R
LINE IN 9-10
BAL/UNBAL
R
GAIN
SEND
HIGH
+15
40
PRE
POST
EQ
L
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
100
20
GAIN
1k
25
40
L
LINE IN 7-8
48V
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
48V
30
20
60
U
-20dB +40dB
75Hz
18dB/OCT
48V
GAIN
-15
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
20
3
LINE
BAL/UNBAL
U
24
2
LINE
BAL/UNBAL
IN
R
LINE IN 5-6
22
L
12
9
21
TAPE
YX MIC PRE
AUX MASTER
+15
AUX
SEND
RETURN
19. COUPE-BAS (Voies 1-4 uniquement)
#HAQUE VOIE MONO POSSÒDE UNE TOUCHE COUPE BAS
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses fréquences inférieures à 75 Hz avec une pente de
18 dB par octave.
Le filtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne.
Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d’économiser
la puissance de l’amplificateur.
Vous pouvez également considérer que la
fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en
CONCERT 'RÉCE AU COUPE BAS VOUS POUVEZ
modifier l’égalisation des basses fréquences
en toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Shelf des
basses fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses fréquences sans risque de détruire vos Subwoofers.
Mode d'emploi 17
20. ALIMENTATION FANTÔME 48 V (voies 1-4
uniquement)
La plupart des micros à condensateur professionnels
modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48
V, qui est une tension continue basse intensité délivrée
par les mêmes câbles qui conduisent le signal audio.
(Les micros à condensateur semi-professionnels font de
même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient
du fait que cette tension est "invisible" pour les micros
dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n’ont
pas besoin d’alimentation externe, celle-ci n’affectant
aucunement leur fonctionnement.
Enfoncez cette touche si votre micro nécessite une
alimentation fantôme. (Vérifiez toujours la position de
cette touche avant de connecter un micro).
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d’instruments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation
fantôme est activée, à moins d’être certain que votre
matériel ne court aucun risque. Assurez-vous que le
niveau principal [51] est baissé avant de connecter des
micros aux entrées lorsque l’alimentation fantôme est
active pour éviter les « pop » dans les enceintes.
Si vous souhaitez que l’égalisation de la console
agisse sur l'enregistrement FireWire, réglez la touche
sur Post #ELA EST TRÒS UTILE POUR LES ENREGISTREMENTS
studio, qui peuvent être améliorés par notre égaliseur
Perkins. Si vous préférez enregistrer un signal non
traité et appliquer une égalisation plus tard avec votre
station audionumérique, réglez la touche sur Pre #ECI
fonctionne bien lors d’un concert où l’égalisation est
configurée pour la diffusion dans la salle mais pas pour
l’enregistrement.
23. INPUT (LINE ou FW 1-2)
Les voies 11 et 12 peuvent recevoir le signal en provenance soit des entrées ligne Jack 6,35 mm, soit de deux
sorties d’un ordinateur par FireWire. Faites votre choix
grâce à cette touche. Dans les deux cas, les voies reçoivent
un signal analogique de niveau ligne juste avant le réglage
de gain. La configuration de la voie et les réglages de gain
et d’égalisation sont donc les mêmes pour les entrées ligne
OU &IRE7IRE #EST TRÒS UTILE POUR TRAITER LES INSTRUMENTS
virtuels comme les instruments « réels ».
ÉGALISATION DE VOIE (EQ)
Deux égaliseurs différents sont disponibles :
Voies mono 1-4
21. RÉGLAGE DE GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibilité d’entrée
DES ENTRÏES MICRO ET LIGNE #ELA PERMET DOPTIMISER LES
signaux provenant de l’extérieur pour qu’ils entrent
dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne
optimal. Si le signal entre par le connecteur XLR, il y a
0 dB de gain lorsque le potentiomètre est au minimum,
et 60 dB lorsqu’il est au maximum.
Via le jack 6,35 mm des voies 1 à 8, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et 40 dB de gain au maximum,
avec le gain unitaire "U" à 11 h. Via le jack 6,35 mm des
voies 9 à 16, il y a 20 dB d’atténuation au minimum, et
20 dB de gain au maximum, avec le gain unitaire "U" à
H #ETTE ATTÏNUATION DE D" PEUT ÐTRE TRÒS PRATIQUE
si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous
voulez ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de
saturer la voie serait plus élevé.
22. DÉPART FIREWIRE PRE/POST
#HAQUE VOIE DE LA CONSOLE PEUT ENVOYER UNE SORTIE
FireWire à votre ordinateur ou station audionumérique.
La sortie FireWire de chaque voie peut être dérivée
avant (Pre) ou après (Post) l’égaliseur de la voie. (La
sortie est toujours pré-Fader).
18 Onyx 1220i
L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
Voies stéréo 5-12
L’égaliseur 3 bandes est de type Baxendall pour
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums.
Les circuits de l'égaliseur Baxendall amplifient ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses
fréquences amplifie toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. Peaking signifie que
certaines fréquences forment une « pointe » autour de
la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut détéRIORER LE SON #HAQUE CIRCUIT DÏGALISATION
peut fournir une atténuation et un gain très
importants car nous savons que cela peut être utile
occasionnellement. Mais si vous poussez l’égalisation au
maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus.
Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à
atténuer (bouton vers la gauche) autant qu'à amplifier
(vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en déplaçant le
micro, en essayant un autre type de micro, un(e) autre
chanteur(euse).
24. ÉGALISEUR HIGH
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM O
BAL/UNBAL
YX MIC PRE
12
9
L
LINE IN 5-6
10
18
19
21
22
1
LINE
BAL/UNBAL
48V
30
U
LINE
HI-Z
20
40
U
HIGH
28
OO
MAX
29
OO
MAX
U
LOW
+15
AUX
AUX
AUX
1
1
1
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
2
PAN
R
OO
R
MAX
OO
MAX
2
PAN
L
OO
R
+15
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
2
PAN
L
80Hz
-15
1
OO
LOW
80Hz
-15
AUX
2
L
+15
80Hz
+15
2
PAN
L
MID
+15
-15
U
LOW
-15
27
2.5kHz
MID
-15
+15
80Hz
+15
U
8k
U
LOW
-15
12kHz
+15
-15
FREQ
100
U
80Hz
+15
29
30
-15
+15
HIGH
12kHz
+15
MID
U
LOW
-15
8k
MID
-15
+15
HIGH
-15
U
MID
EQ
U
EQ
FREQ
U
PRE
POST
25. FRÉQUENCE DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4)
#E BOUTON PERMET DE RÏGLER LA
fréquence centrale du réglage
de niveau de l’égaliseur médium
[26], variable de 100 Hz à 8 kHz.
+15
+10
+5
0
–5
–10
Lorsque vous avez choisi
la fréquence, le niveau de l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec le potentiomètre de niveau.
15
1k
FREQ
U
U
12kHz
100
+20dB
SEND
HIGH
+15
GAIN
-20dB
PRE
POST
1k
8k
40
GAIN
EQ
-15
1k
FREQ
-15
U
12kHz
+15
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
HIGH
12kHz
100
20
U
PRE
POST
EQ
-15
48V
GAIN
SEND
U
EQ
8k
40
PRE
POST
U
26
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
100
20
11
30
GAIN
1k
25
40
L
(MONO)
BAL/UNBAL
R
48V
30
60
U
-20dB +40dB
+15
75Hz
18dB/OCT
48V
20
SEND
75Hz
18dB/OCT
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
-15
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
20
3
LINE
BAL/UNBAL
U
24
2
LINE
BAL/UNBAL
#E BOUTON OFFRE UNE ACCENTUATIONATTÏNUATION DE dB à 12 kHz des aigus, et n’a aucune action en position
centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux
cymbales et une impression globale de transparence, ou
du tranchant aux claviers, guitares ou voix. Baissez-le
pour réduire les sifflantes, ou pour éliminer le souffle
d’une bande.
R
La plupart des harmoniques définissant un son se
situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modifier
fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux
ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les accentuer.
Une astuce répandue consiste à pousser les médiums au
maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce
que le son soit vraiment horrible puis diminuer le niveau
des médiums, faisant ainsi disparaître ces mauvaises
FRÏQUENCES #ELA FONCTIONNE PARFOIS TRÒS BIEN
PAN
L
26. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1-4)
R
+15
#E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation de 15 dB
0
des médiums, et n’a aucune
action en position centrale. La
fréquence accentuée/atténuée
peut être réglée avec le réglage
de fréquence de l'égaliseur des médiums [25].
+10
+5
31
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
–5
–10
–15
20Hz
dB
10
5
U
5
33
32
OL
- 20
dB
10
dB
10
5
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
5
OL
- 20
U
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
1kHz
10kHz 20kHz
OL
5
10
100Hz
- 20
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
27. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 5-12)
#E BOUTON OFFRE UNE ACCENTUATIONATTÏNUATION DE
15 dB à 2,5 kHz des médiums, et n’a aucune action en
position centrale.
28. ÉGALISEUR LOW
34
+15
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
#E BOUTON OFFRE UNE ACCENtuation/atténuation de 15 dB
en deçà de 80 Hz, et n’a aucune 0
action en position centrale. Les
fréquences traitées incluent le
« Punch » d’une grosse caisse,
d’une guitare basse, de certains sons de synthétiseur et
de certaines voix masculines.
+10
5-6
+5
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
Mode d'emploi 19
29. DÉPARTS AUX 1 et 2
31. TOUCHE MUTE ET ALT 3-4
#ES RÏGLAGES PEUVENT FOURNIR DEUX AUTRES MIXAGES
indépendants, généralement pour les retours de scène
ou la connexion à un processeur d’effets.
Le commutateur à double fonction Mute/Alt 3-4 est
une signature de Mackie. Lors de la conception de notre
premier produit, nous avons cherché un moyen pour
que, lorsque la fonction Mute est engagée, le signal
puisse être utilisé plutôt qu’assigné au néant.
#ES RÏGLAGES SONT DÏSACTIVÏS LORSQUILS SONT AU MINImum, délivrent le gain unitaire en position centrale
et peuvent fournir jusqu’à 15 dB de gain au maximum.
Vous n’utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin.
Les départs Aux 1 et 2 [6] sont des sorties niveau
ligne utilisées pour connecter un processeur externe
ou le système d’amplification de retour de scène. Les
retours Aux 1 à 4 [7] sont des entrées niveau ligne,
généralement utilisées pour réinjecter le signal à la
sortie d’un processeur externe dans le mixage.
Réglez le niveau de chaque voie assignée aux auxiliaires avec attention, si par exemple un musicien vous
demande d’augmenter son niveau dans les retours et de
diminuer celui des autres. Les départs Aux peuvent être
dérivés avant ou après les Faders grâce aux touches Pre/
Post [43]. Pour les enceintes de retour de scène, utilisez Pre. Ainsi, le volume des retours n’est pas modifié
lors du réglage des Faders des voies. Pour connecter des
processeurs externes, utilisez Post. De cette manière,
le niveau du signal envoyé au processeur externe varie
avec le niveau de la voie, conservant le même taux de
signal modifié et non modifié.
30. PANORAMIQUE
Pour les voies mono 1 à 4, ce potentiomètre permet
de régler la quantité de signal de la voie envoyée entre
les sorties gauches et droites. Il n’agit pas sur les Aux,
qui sont mono. En position centrale, la voie mono est
séparée de manière égale entre la gauche et la droite.
Le réglage Pan agit également sur les sortie Alt 3-4
si une touche Mute est enfoncée. Sur les voies stéréo
(voies 5-12), le bouton Pan fonctionne comme la balance sur votre chaîne hi-fi ("panner" à gauche diminue
la voie droite et inversement).
Si vous disposez d’une source stéréo et que les entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connectez
la sortie gauche de la source à la voie 1 et la droite à la
voie 2. Régler le panoramique de la voie 1 complètement
à gauche et celui de la voie 2 complètement à droite. La
source apparait alors en stéréo dans le mixage.
Le réglage Pan utilise un concept appelé "Niveau
#ONSTANT 3I VOUS AVEZ UNE VOIE COMPLÒTEMENT Ë
gauche (ou à droite) et que vous la mettez ensuite au
centre, le signal sera atténué de 3 dB pour maintenir le
même niveau apparent. Sinon, le niveau serait plus fort
lorsque le son est au centre.
20 Onyx 1220i
La touche Mute/Alt 3-4 sert ainsi à deux choses –
couper le son (souvent utilisé pendant le mixage ou les
concerts), et assigner les signaux (pour le multipiste et
le travail en direct). Dans ce dernier cas, il agit comme
un bus stéréo supplémentaire.
Pour l’utiliser en fonction Mute, il vous suffit de ne
pas utiliser les sorties Alt 3-4 [14]. Dès qu'une voie est
assignée à ces sorties inutilisées, vous la déconnectez
du mix principal et coupez le son de la voie efficacement. La touche Mute déconnecte également les voies
du bus de départ Aux post-Fader. Le signal de la voie est
toujours présent sur le bus de départ Aux pré-Fader. Par
conséquent la fonction Mute n’agit pas sur les moniteurs de retour de scène.
Pour utiliser la touche en fonction Alt 3-4, connectez
les sorties Alt 3-4 à la destination de votre choix. Voici
deux exemples courants :
Lors d’un enregistrement multipiste, vous pouvez utiliser les sorties Alt 3-4 comme une alimentation stéréo
ou double mono vers votre multipiste.
Lors d’un concert ou d’un mixage, il est souvent pratique de pouvoir contrôler plusieurs voies avec un seul
BOUTON #EST CE QUON APPELLE FAIRE DES SOUS GROUPES
Assignez simplement ces voies aux sorties Alt 3-4, actiVEZ !LT DANS LA SECTION #ONTROL 2OOM0HONES ;=
et les signaux apparaissent aux sorties casque [17]
ET #ONTROL 2OOM ;= 3I VOUS VOULEZ QUE LES SIGNAUX
Alt 3-4 retournent dans le mixage principal, enfoncez
LA TOUCHE !SSIGN 4O -AIN -IX ;= LE BOUTON #ONTROL
Room [38] contrôle alors les niveaux de toutes les voies
assignées à Alt 3-4.
D'une autre manière, vous pouvez assigner les voies
à Alt 3-4 puis connecter les sorties Alt 3-4 (gauche/3 et
droite/4) à une piste stéréo non utilisée (9-16). Si vous
choisissez cette procédure, n’enfoncez jamais la touche
Mute/Alt 3-4 de cette piste stéréo sous peine de créer
une boucle de larsen.
Un autre avantage de la fonction Alt 3-4 est de pouvoir
agir comme un système d’écoute après Fader. Il suffit d’enfoncer la touche Mute/Alt 3-4 d’une voie et la
touche Alt 3-4 de la section Source et cette voie sera
SEULE AFFECTÏE AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM
32. LEDS –20 et OL
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM
BAL/UNBA
YX MIC PRE
12
9
L
LINE IN 5-6
10
18
19
21
22
1
LINE
BAL/UNBAL
48V
30
U
LINE
HI-Z
20
40
U
EQ
26
29
29
30
31
OO
AUX
1
1
MAX
OO
MAX
2
OO
R
MAX
OO
R
MAX
2
MAX
PAN
L
OO
OO
R
1
MAX
2
MAX
PAN
L
AUX
OO
2
OO
MAX
PAN
L
R
PAN
L
R
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
5
5
32
OL
- 20
dB
10
dB
10
5
U
5
dB
10
5
OL
- 20
U
5
- 20
U
5
5
OL
- 20
U
OL
5
- 20
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
#EST LE DERNIER RÏGLAGE DANS LA CHAINE DE SIGNAL
d’une voie. Il permet de régler le niveau de chaque voie
dans le mixage principal. Le repère “U” indique le gain
unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne
subit aucune modification. Monté au maximum, il peut
fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez
le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du
gain unitaire, vérifier le réglage de gain [21].
34. SOLO
Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez
QUE LALES VOIES SOLO DANS LE CASQUE #ECI VOUS PERmet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées
au mixage principal. Vous pouvez écouter même lorsque
le Fader est baissé.
Le mode Solo permet également de régler le gain de
chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode
Solo, vous pouvez régler son gain [21] jusqu'à ce que
le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de
droite.
dB
10
5
OL
33. FADER DE VOIE
+15
ALT 3/4
U
34
AUX
OO
80Hz
-15
1
MAX
dB
10
33
+15
AUX
MAX
LOW
80Hz
-15
1
PAN
L
U
LOW
AUX
2
OO
+15
80Hz
+15
MID
+15
-15
U
LOW
-15
27
2.5kHz
MID
-15
+15
80Hz
+15
U
8k
U
LOW
-15
100
U
80Hz
+15
8k
-15
+15
-15
FREQ
MID
U
LOW
-15
100
+15
+15
12kHz
1k
MID
-15
+15
-15
U
MID
U
28
8k
HIGH
12kHz
FREQ
U
EQ
U
HIGH
1k
FREQ
100
PRE
POST
EQ
La Led -20 s’allume lorsque le signal de la voie atteint
ce niveau.
+20dB
SEND
U
EQ
+15
GAIN
-20dB
PRE
POST
12kHz
-15
+15
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
1k
8k
-15
U
EQ
-15
40
SEND
12kHz
FREQ
U
U
PRE
POST
HIGH
U
20
SEND
12kHz
R
GAIN
PRE
POST
HIGH
100
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
11
30
U
GAIN
1k
25
20
L
(MONO)
BAL/UNBAL
La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal
d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter
pour ne pas distordre le signal. Si la Led OL s’allume
régulièrement, vérifiez les réglages de gain [21] et
d’égalisation de la voie.
48V
30
40
60
U
-20dB +40dB
+15
75Hz
18dB/OCT
48V
30
U
GAIN
SEND
75Hz
18dB/OCT
48V
20
60
U
-20dB +40dB
-15
4
LINE
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
20
3
LINE
BAL/UNBAL
U
24
2
LINE
BAL/UNBAL
#ES ,EDS INDIQUENT LE NIVEAU DU SIGNAL DE LA VOIE
après les réglages de gain et d’égalisation, mais juste
avant le Fader. Même si le fader est baissé, vous voyez si
le signal est présent ou si la voie est saturée.
5-6
Les signaux solo assignés aux sorties casque
ET #ONTROL 2OOM NE SONT PAS AFFECTÏS PAR LES
réglages de niveau des voies ou de niveau
principal ; baissez d’abord les niveaux casque [41] et
#ONTROL 2OOM ;= CAR LES VOIES SOLO PEUVENT AVOIR UN
volume élevé.
La Led Rude Solo [41] s’allume pour vous rappeler
que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans
LA SORTIE CASQUE OU #ONTROL 2OOM
Pour les pistes stéréo, c’est la somme mono de la
gauche et de la droite qui est en mode solo.
Les voies solo sont envoyées vers le mixage Source qui
ALIMENTE LES SORTIES CASQUE #ONTROL 2OOM ET LES AFlcheurs. Dès que le mode solo est activé, toutes les sélections de Source (Main Mix, Alt 3-4, Tape et FireWire)
sont désactivées.
Mode d'emploi 21
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L
35
R
20
CLIP
15
MAIN MIX
10
36
6
TAPE
3
40
0
FW 1-2
ALT 3-4
2
4
37
LEVEL
SET
7
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
20
30
OO
MAX
OO
MAX
CONTROL
ROOM
PHONES
RUDE
SOLO
38
39
41
Control Room/Phones et Afficheurs de niveau
'ÏNÏRALEMENT LINGÏNIEUR DU SON DIFFUSE LE MIXAGE
principal au public (lors d’un concert) ou affectation à
une console de mixage final (lors d’un enregistrement).
Mais que faire si l’ingénieur du son a besoin d’entendre
autre chose que le mixage principal dans le casque ou la
RÏGIE ,/NYX I PROPOSE PLUSIEURS SOLUTIONS #ETTE
section est compliquée, lisez avec attention.
35. MAIN MIX
Enfoncez cette touche pour écouter le mixage principal
au casque ou en régie et pour afficher les niveaux du
mixage principal. En plus du mixage principal, vous
pouvez écouter toute combinaison des sections Tape, FW
1-2 et Alt 3-4 en fonction des touches [36] enfoncées.
Si la touche Assign To Main Mix [37] est
enfoncée, vous ne pouvez pas entendre le
mixage principal dans les sorties casque ou
#ONTROL 2OOM OU VOIR SON NIVEAU SUR LES AFlCHEURS POUR
éviter le Larsen que produirait le retour du mixage
principal sur lui-même.
36. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4
Avec ces touches, vous pouvez assigner les signaux
des sections Tape, FireWire et Alt 3-4 aux sorties casque
ET #ONTROL 2OOM EN PLUS DU MIXAGE PRINCIPAL SI LA
touche correspondante [35] est enfoncée.
22 Onyx 1220i
Tape est le signal stéréo en provenance des embases
DENTRÏE 2#! 4APE ;= &IRE7IRE EST UN SIGNAL SUR
deux voies provenant de votre ordinateur par connexion
FireWire [3]. Alt 3-4 est le bus stéréo de mixage supplémentaire formé des voies dont la touche Mute/Alt 3-4
[31] est enfoncée.
Les sections sélectionnées transmettent un signal
STÏRÏO AUX SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM ET AUX
afficheurs. Si aucune touche n’est enfoncée, il n’y a pas
de signal à ces sorties et pas d’indications fournies par
l’afficheur.
La fonction Solo est une exception. Une voie en mode
solo remplace toute sélection et est envoyée aux sorties
CASQUE #ONTROL 2OOM ET Ë LAFlCHEUR DE DROITE
37. ASSIGN TO MAIN MIX
Si, pendant un concert, vous souhaitez diffuser de la
musique pendant les pauses, enfoncez simplement cette
touche et la sélection source, après être passée par le
RÏGLAGE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM SERA INJECTÏE DANS LE
mixage principal comme n’importe quelle voie stéréo.
Si vous souhaitez passer des fichiers MP3 venant de
votre ordinateur, enfoncez le bouton FireWire [36]. Vous
pouvez ainsi, en passant par la matrice Source, lire vos
MP3 directement depuis votre ordinateur vers le mixage
principal.
Une autre utilisation de cette touche consiste à permettre au mixage Alt 3-4 de devenir un sous-mixage, en
UTILISANT LE CONTRÙLE DE NIVEAU #ONTROL 2OOM
Effets indésirables :
1. Toutes les voies solo seront également envoyées
dans le mixage principal.
2. Si Main Mix est la sélection de la section Source
et que vous activez Assign To Main Mix, les
lignes Main Mix seront déconnectées des sorties
CASQUE ET #ONTROL 2OOM AlN DÏVITER LE ,ARSEN
3. Si Tape est la sélection de la section Source et
que vous enfoncez cette touche, un Larsen peut
apparaître entre les entrées et sorties Tape.
Assurez-vous que le magnétophone n’est pas en
mode d’enregistrement lorsque vous enfoncez
ces touches, ou assurez-vous que le réglage de
NIVEAU #ONTROL 2OOM ;= EST BAISSÏ
38. Bouton CONTROL ROOM
)L PERMET DE RÏGLER LE VOLUME DES SORTIES #ONTROL
Room, depuis la position Off (pas de son) jusqu'à un
ajout de gain de 10 dB maximum. Il contrôle également
LE NIVEAU DU SIGNAL #ONTROL 2OOM DANS LES SORTIES PRINCIpales lorsque Assign To Main Mix [37] est sélectionné.
GAIN
-20dB
39. Bouton PHONES
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
+20dB
SEND
0dB=0dBu
L
35
23
20
10
36
TAPE
LINE
FW 1-2
6
3
0
HIGH
ALT 3-4
FW 1-2
12kHz
2
+15
-15
7
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
30
MAX
OO
80Hz
39
43
MAX
PRE
POST
OO
PRE
POST
OO
42
RETURN
1
+15
2
1
OO
RTN TO
AUX1
44
+10
2
MAX
+15
2
OO
PAN
L
41
45
SEND
1
OO
#ES AFlCHEURS SONT COMPOSÏS DE DEUX COLONNES DE Leds, de trois couleurs servant à indiquer les différents
étages du niveau du signal. Ils vont de -30 en bas à 0 au
MILIEU ET JUSQUË #,)0 AU SOMMET
AUX MASTER
+15
AUX
OO
40. Afficheurs de niveau LEFT/RIGHT
RUDE
SOLO
PHONES
38
LOW
-15
MAX
OO
CONTROL
ROOM
+10
46
POWER
R
MUTE
47
ALT 3/4
51
MIC
dB
10
dB
10
5
U
5
5
48
OL
- 20
MAX
5
LEVEL
10
30
40
50
60
10
DESTINATION
49
20
30
PHONES
AUX
1-2
OO
40
50
60
OO
50
Lorsqu’une voie est en mode solo, le vumètre de gauche
n'affiche rien et le vumètre de droite affiche le niveau du
signal de cette voie pré-Fader. L’indication "level set" est
sérigraphiée à côté de la Led 0 dB de l’afficheur de droite
pour indiquer où doit se situer le niveau lors du réglage
du gain d‘une voie [21] en mode solo (comme décrit
dans la partie « Régler les niveaux », page 3).
Avec 0 dBu (0,775 V) aux sorties, les vumètres
affichent 0 dB.
TALKBACK
Vous pouvez obtenir un bon mixage avec des crêtes
entre -20 et +10 dB sur les vumètres. La plupart des
amplificateurs saturent à +10 dBu, et certains enregistreurs ne vont pas jusque-là. Pour les meilleurs résultats
effectifs, essayez de garder vos crêtes entre "0" et "+6".
Souvenez-vous, les vumètres audio ne sont que des outils
pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes".
Vous n’êtes pas obligé de les surveiller en permanence.
41. Led RUDE SOLO
TALKBACK
SOLO
11-12
Si aucune source [35, 36] n’est sélectionnée dans la
SECTION #ONTROL 2OOM0HONES ET QUAUCUNE VOIE NEST EN
solo, les afficheurs ne montrent rien. Pour afficher les niveaux des signaux, sélectionnez au moins une source. Par
exemple, enfoncez Main Mix [35] pour que l'afficheur
affiche le niveau du mixage principal. Les afficheurs
indiquent le niveau du signal de la source sélectionnée
AVANT LES POTENTIOMÒTRES #ONTROL 2OOM ET 0HONES ET VOUS
indiquent donc à tout moment le vrai niveau du signal.
U
OO
20
40
ATTENTION : L’ampli casque est puissant et
peut causer des dommages permanents à votre
audition. Même un niveau moyen peut être
DANGEREUX AVEC CERTAINS CASQUES 3/9%: 025$%.4 Réglez toujours le niveau du casque [34] au minimum
avant de connecter votre casque, d’enfoncer une touche
Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le
niveau du casque, puis augmentez-le progressivement.
20
MID
2.5kHz
+15
U
LEVEL
SET
4
37
U
-15
CLIP
15
MAIN MIX
INPUT
U
Il permet de régler le volume de la sortie casque, depuis
la position Off (pas de son) jusqu'au gain maximum.
R
MAIN MIX
#ETTE GROSSE ,ED CLIGNOTE LORSQUUN SOLO DE VOIE OU
plus est activé [34]. Elle permet de vous rappeler que
vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans le
casque ou la régie. Si vous oubliez que vous êtes en
mode solo, vous pouvez facilement croire qu’il y a un
PROBLÒME AVEC VOTRE CONSOLE #EST POURQUOI LA ,ED 2UDE
Solo est très voyante.
Mode d'emploi 23
Aux généraux Master
#ETTE SECTION INCLUT LES DÏPARTS 3END ET RETOURS
(Return) Aux. Les départs Aux dérivent les signaux
depuis les voies, via les boutons Aux [29], mélangent
ces signaux ensemble, puis les affectent aux embases
Aux Send [6] et aux sorties FireWire 11 et 12. Les
départs Aux peuvent prélever le signal pré ou post
Fader (toujours post égalisation, voir page 38).
Les départs Aux post-Fader peuvent être connectés aux entrées d’un processeur externe comme une
réverbération ou un délai. Puis les sorties du processeur sont réinjectées dans les embases de retour Aux
DE LA CONSOLE ;= #ES SIGNAUX PASSENT ENSUITE PAR LES
réglages de niveau des retours Aux [44], puis sont affectés au mixage principal. Ainsi, les signaux non-traités
vont des voies au mixage principal, et les signaux traités
vont des retours Aux au mixage principal. Une fois
mixés, les signaux traités et non-traités sont mélangés.
Les départs Aux pré-Fader sont généralement utilisés
pour créer un autre mixage pour les retours de scène.
Dans ce cas, les retours Aux ne servent pas à réinjecter
le signal. On les utilise plutôt comme des entrées stéréo
supplémentaires. Ils peuvent aussi rester inutilisés.
42. DÉPARTS MASTER AUX 1 et 2
#ES BOUTONS PERMETTENT LE CONTRÙLE GÏNÏRAL DU NIVEAU
des départs Aux, juste avant qu’ils ne soient affectés aux
sorties de départ Aux [6]. La plage va de 0 à +15 dB.
Les départs Aux peuvent être prélevés pré ou post
&ADERS GRÉCE AUX TOUCHES 0RE0OST ;= #EST CE BOUTON
que vous réglez si un musicien vous fait signe d'augmenter le volume de son retour de scène. Les départs Aux
sont aussi affectés aux sorties FireWire 11 et 12 pour
l'enregistrement. Le niveau des sorties FireWire est
affecté par ces réglages et la position de la touche Pre/
Post.
44. RETOURS MASTER AUX 1 et 2
#ES DEUX CONTRÙLES RÒGLENT LE NIVEAU GÏNÏRAL DES
EFFETS DES RETOURS STÏRÏO !UX ET ;= #ES RÏGLAGES
offrent un gain de (') à +10 dB, pour compenser les
effets travaillant à faible niveau.
Les signaux passant par ces réglages vont directement
vers le bus Main Mix où ils sont mélangés avec les autres
voies. Le retour Aux 2 peut sinon être assigné au départ
Aux 1 avec la touche Rtn To Aux 1 [45], décrite ci-après.
45. RTN TO AUX 1
#ETTE TOUCHE ASSIGNE LE SIGNAL EN PROVENANCE DU
retour Aux 2 au départ Aux 1 à la place du mixage
principal.
Par exemple, cela permet d’utiliser un processeur
d’effets externe, tel qu’une réverbération ou un délai,
exclusivement pour les retours. Lorsque cette touche
est enfoncée, les signaux des effets entrant par le
retour Aux 2 sont ajoutés au mixage Aux 1 des retours
de scène. Réglez le niveau des effets entrant avec les
réglages du retour Aux 3 [44], jusqu’à ce que le son des
effets dans les retours vous convienne.
DÉPARTS AUX 1 et 2 et FIREWIRE
Une copies des départs Aux 1 et 2 peut être envoyée à
un ordinateur par FireWire. Les sorties FireWire sont affectées par les réglages des départs Aux des voies et des
départs Master Aux. Vous pouvez par exemple configurer
un processeur d’effets logiciel (Plug-In) comme suit :
s
#ONlGUREZ UN DÏPART !UX EN MODE 0OST
s
,ES SORTIES &IRE7IRE ET SONT TOUJOURS
disponibles pour envoyer les départs Aux 1 et 2
vers votre ordinateur.
s
&AITES LES PASSER PAR UN PROCESSEUR DEFFETS
logiciel ou Plug-In de votre choix.
s
2ÏINJECTEZ LE SIGNAL TRAITÏ DANS LES VOIES ET
12 de la console (en réglant la touche d'entrée
[23] sur FW 1-2).
s
$UNE AUTRE FAÎON AFFECTEZ LE SIGNAL TRAITÏ
DANS LA MATRICE #ONTROL 2OOM ENFONCEZ &7
1-2 [36]) puis ajoutez-le au mixage principal
(enfoncez Assign To Main Mix 37]).
s
6OUS POUVEZ MÐME UTILISER LORDINATEUR COMME
deux processeurs d'effets indépendants à
entrée mono et sortie stéréo. Assignez Aux 1
à un Plug-In et Aux 2 à un autre. Les sorties
stéréo des deux Plug-Ins sont mélangées en un
seul signal stéréo réinjecté dans la console.
43. PRE/POST
Les touches Pre/Post déterminent si le signal de
départ Aux est prélevé depuis la voie avant le réglage
de niveau de la voie (pré-Fader) ou après (post-Fader).
Avoir une touche Pre/Post séparée pour chaque Aux est
très utile puisque cela permet d'utiliser un processeur
d’effets et des retours de scène en même temps. Pour
les retours de scène, utilisez la position Pre ; ainsi,
le volume des retours ne varie pas avec la position
des Faders de voies. Pour connecter des processeurs
externes, utilisez la position Post. De cette manière, le
niveau du signal envoyé au processeur externe varie avec
le niveau de la voie, conservant le même rapport signal
traité/non traité.
24 Onyx 1220i
GAIN
-20dB
46. LED POWER
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
+20dB
SEND
0dB=0dBu
L
35
23
20
36
TAPE
LINE
FW 1-2
6
3
0
ALT 3-4
FW 1-2
12kHz
2
+15
7
30
+15
MAX
OO
80Hz
43
MAX
PRE
POST
OO
PRE
POST
OO
42
45
RETURN
1
+15
2
OO
44
+10
2
MAX
+15
47. MICRO TALKBACK
1
RTN TO
AUX1
2
OO
PAN
L
41
AUX MASTER
SEND
1
OO
RUDE
SOLO
39
+15
AUX
OO
MAX
OO
PHONES
38
LOW
-15
Circuit d'ordre Talkback
La fonction de circuit d'ordre Talkback permet à
l’ingénieur du son de communiquer avec les musiciens
par la sortie casque [17] ou par les départs Aux 1-4 [6]
GRÉCE AU MICRO DgORDRE INTÏGRÏ #ECI FACILITE GRANDEMENT
la communication avec les musiciens sur scène ou en
studio.
20
MID
2.5kHz
CONTROL
ROOM
40
10
ASSIGN TO
MAIN MIX
U
LEVEL
SET
4
37
U
-15
Si elle ne s’allume pas, assurez-vous que le cordon
d’alimentation est correctement connecté, que l’alimentation secteur est active et que l’interrupteur Power [2]
est en position "sous tension".
10
HIGH
-15
CLIP
15
MAIN MIX
INPUT
U
#ETTE ,ED VERTE SALLUME POUR INDIQUER LA MISE SOUS
tension de la console de mixage.
R
+10
46
POWER
R
#EST ICI QUE SE TROUVE LE MICRO DgORDRE #EST UN MICRO
dynamique omnidirectionnel. Il capte votre voix si vous
vous trouvez en face de la console.
48. NIVEAU TALKBACK
Utiliser ce bouton pour régler le niveau du signal
d'ordre affecté aux sorties casque ou Aux 1 et 2 depuis
le micro intégré.
#OMMENCEZ PAR LE RÏGLER AU MINIMUM
2. Sélectionnez la destination (les sorties casque
et/ou Aux 1-2) et assurez-vous que leurs
niveaux soient déjà réglés correctement.
MUTE
47
ALT 3/4
51
MIC
dB
10
dB
10
5
U
5
5
48
OL
U
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
10
DESTINATION
20
30
40
50
60
49
20
30
PHONES
AUX
1-2
OO
40
50
60
OO
50
TALKBACK
SOLO
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
3. Maintenez la touche Talkback [50] enfoncée
pour communiquer avec le destinataire.
4. Augmentez lentement le niveau Talkback
jusqu’à ce que vous ayez la confirmation que
celui qui a le casque ou qui écoute les retours
vous entende.
Une fois le niveau réglé, vous pouvez le laisser ainsi
pour toute la session (ou le concert).
49. DESTINATION : CASQUE, AUX 1-2
Enfoncez la touche Phones pour affecter le signal
4ALKBACK AU CASQUE #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER
avec les musiciens en studio par le biais du casque
lors d'une séance d'enregistrement. Lorsque le circuit
Talkback est activé en enfonçant la touche Talkback
;= LES SORTIES #ONTROL 2OOM ;= SONT ATTÏNUÏES POUR
permettre à votre voix d’être entendue clairement.
La touche Aux 1-2 assigne le signal Talkback aux
DÏPARTS !UX ;= #ECI VOUS PERMET DE COMMUNIQUER
avec les musiciens par les retours de scène lorsque vous
effectuez les réglages du concert.
Mode d'emploi 25
Vous pouvez enfoncer les deux touches de destination
en même temps. Ainsi le signal Talkback est affecté aux
deux destinations en même temps.
50. Touche TALKBACK
#EST UNE TOUCHE Ë CONTACT NON PERMANENT TANT QUE
la touche est enfoncée, le signal Talkback est actif. Vous
pouvez parler dans le micro intégré et être entendu
dans le casque et/ou les retours de scène.
Mixage Principal
51. MAIN MIX
#E &ADER STÏRÏO VOUS PERMET DE RÏGLER LES NIVEAUX DES
signaux du mixage principal affectés aux sorties Main
niveau ligne XLR et Jack 6,35 mm [4, 13] et à la sortie
Tape [16].
#EST LE DERNIER RÏGLAGE DE NIVEAU AVANT LES SORTIES
Si vous enfoncez la touche Main Mix [35], vous pouvez
voir les niveaux du mixage principal dans les afficheurs
de niveau 40]. Faites vos réglages avec attention, gardez
un œil sur les afficheurs de niveau pour vérifier que le
signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour
vous assurer que le son est de bonne qualité.
#E &ADER NA PAS DEFFET SUR LES SORTIES DES DÏPARTS !UX
[6], Alt 3-4 [14] ou FireWire 11-12 du mixage principal.
)L AFFECTE LES SORTIES CASQUE ET #ONTROL 2OOM SI LA TOUCHE
Main Mix [35] est enfoncée.
Si le Fader est au minimum, le mixage principal en
sortie est coupé. Le repère "U" indique le gain unitaire,
et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous
n’utiliserez généralement pas cette réserve de gain,
mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin.
#E &ADER STÏRÏO PERMET UN MIXAGE ÏGAL PUISQUIL AGIT
sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des
fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du
système de sonorisation.
26 Onyx 1220i
MAIN MIX et FIREWIRE
Les sorties Main Mix gauche et droite sont en permanence assignées aux sorties FireWire 11 et 12. Vous
pouvez par exemple enregistrer le mixage d’un concert
SUR VOTRE ORDINATEUR #ELA NAFFECTE PAS LES SORTIES ANALOgiques Main Mix.
Le Fader Main Mix [51] n’agit pas sur le niveau de
sortie affecté à l’ordinateur.
&ÏLICITATIONS 6OUS AVEZ LU TOUTES LES INFORMATIONS
concernant les fonctions de votre console de mixage.
6OUS POUVEZ FAIRE UNE PETITE PAUSE ANNEXE A : Informations d'entretien
Si vous pensez que votre console a un problème, référez-vous aux conseils de dépannage suivants et essayez
de le résoudre. Visitez la section Support de notre site
Web (www.mackie.com). Vous y trouverez beaucoup
d’informations utiles, telles que les questions fréquemment posées, de la documentation et les derniers pilotes
0# ETC 6OUS Y TROUVEREZ PEUT ÐTRE LA SOLUTION Ë VOTRE
problème sans avoir besoin de renvoyer votre console.
Bruit
s
"AISSEZ LE GAIN DES VOIES UNE Ë UNE 3I LE SON
disparaît, c’est soit la voie, soit ce qui y est
connecté qui est responsable.
Alimentation
s
,A ,ED 0OWER DOIT SALLUMER SI LA CONSOLE EST
connectée à une prise secteur adéquate et que
l'interrupteur est en position "sous tension".
Vérifiez que le cordon d’alimentation soit bien
connecté.
Dépannage
Réparations
La voie fonctionne mal
Pour les réparations couvertes par garantie, référezvous aux conditions de garantie page 40.
s
,ÏGALISEUR DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s
,E GAIN DE LA VOIE EST IL BIEN RÏGLÏ s
,E NIVEAU DE LA VOIE EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s
,A ,ED /, DE LA VOIE EST ELLE ALLUMÏE s
,E RÏGLAGE DE PANORAMIQUE DE LA VOIE EST IL EN
position centrale ?
s
,ES TOUCHES (I Z SONT ELLES ENFONCÏES SI UNE
guitare est connectée aux voies 1 ou 2 ?
s
%SSAYEZ DE DÏCONNECTER TOUT APPAREIL DES
embases Insert des voies 1 à 4.
s
%SSAYEZ DE CONNECTER LE SIGNAL SOURCE Ë UNE
autre voie avec les mêmes réglages que la voie
suspecte.
s
6OTRE MICRO A T IL BESOIN DE LALIMENTATION FANtôme ?
Les réparations non-couvertes par la garantie pour
les produits Mackie sont disponibles dans tout centre
de service agréé. Pour localiser le centre de service le
plus proche, rendez-vous sur www.mackie.com, cliquez
sur “Support” et sélectionner “Localiser un centre de
service”. Pour une réparation en dehors des Etats-Unis,
merci de contacter votre distributeur local ou votre
revendeur.
Si vous n’avez pas d'accès à notre site Internet, vous
pouvez appeler notre département de support technique
au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, aux heures
d'ouvertures normales, fuseau horaire Pacifique, pour
expliquer votre problème. Le support technique vous
dira où se situe le centre de service agréé le plus proche
de chez vous.
La sortie fonctionne mal
s
,E NIVEAU PRINCIPAL EST IL ASSEZ ÏLEVÏ s
,ES ÏGALISEURS ONT IL DES NIVEAUX RAISONNABLES s
5N DES RETOURS !UX EST IL RÏGLÏ AU MAXIMUM s
$ÏCONNECTEZ TOUTES LES AUTRES SORTIES NIVEAU
LIGNE COMME LES SORTIES !LT OU #ONTROL 2OOM
Un de vos appareils a peut-être un problème.
s
!SSUREZ VOUS QUE LAMPLIlCATEUR NE SATURE PAS
Assurez-vous que l’impédance de charge des
enceintes n’est pas inférieure à celle de l’amplificateur. Vérifiez le câblage des enceintes.
Mode d'emploi 27
Annexe B : Connexions
Connecteurs “XLR”
Les consoles de mixage Mackie utilisent des connecteurs "XLR" femelles à 3 broches sur les entrées micro,
cablés comme suit : broche 1 = masse (blindage) ;
broche 2 = point chaud (+) ; broche 3 = point froid (-).
Voir la figure A. Utilisez un câble XLR mâle, aussi appelé
« câble micro » pour vous connecter aux embases XLR
femelles.
Connecteurs Jack 6,35 mm
2
BLINDAGE
PLUS
MOINS
3
teur de départ/retour est câblé ainsi : pointe
= départ du signal (sortie de la console) ;
anneau = retour du signal (réinjection dans la
console) ; corps = masse.
Connecteurs Jack 6,35 mm
asymétriques
Les Jacks asymétriques 6,35 mm, aussi appelés
« Jacks mono », possèdent deux connexions : pointe et
MANCHON 6OIR LA lGURE #
1
BLINDAGE 1
Les Jacks asymétriques sont utilisés dans différentes
applications. La pointe est connectée au signal audio et
le manchon à la masse. Voici quelques exemples :
MOINS 3 2
PLUS
BLINDAGE
1
3
CORPS
CORPS
POINTE
MOINS
2
PLUS
POINTE
POINTE
Figure A: Connecteurs XLR
CORPS
symétriques
Figure C : Jack 6,35 mm asymétrique
Les Jacks symétriques 6,35 mm, aussi appelés « Jacks
stéréo », possèdent trois connexions : pointe, anneau et
manchon. Voir la figure B. Les embases Jack stéréo sont
utilisées dans différentes applications :
s
,ES CIRCUITS SYMÏTRIQUES MONO 5N *ACK mm symétrique est câblé comme suit : pointe
= point chaud (+) ; anneau = point froid (-) ;
corps = masse.
BAGUE CORPS
CORPS BAGUE POINTE
POINTE
BAGUE
POINTE
CORPS
Figure B : Jack stéro 6,35 mm symétrique
s
s
,ES CASQUES STÏRÏO ET PLUS RAREMENT LES MICROS
et connexions ligne stéréo. Un Jack 6,35 mm
stéréo est câblé comme suit : pointe = gauche
; anneau = droite ; corps = masse. Vous ne
pouvez pas connecter un micro stéréo avec une
seule fiche à une console Mackie. La gauche et
la droite doivent être séparées en deux câbles
branchés dans deux préamplis micro.
,ES CIRCUITS ASYMÏTRIQUES DE DÏPART ET DE
retour. Un Jack 6,35 mm utilisé comme connec-
28 Onyx 1220i
s
,ES MICROS ASYMÏTRIQUES
s
,ES GUITARES ÏLECTRIQUES ET LES INSTRUMENTS ÏLECtroniques
s
,ES CONNEXIONS NIVEAU LIGNE ASYMÏTRIQUES
s
,A CONNEXION DES ENCEINTES
N’utilisez jamais de câbles guitare comme
CÉBLES DgENCEINTES )LS NE SONT PAS CONÎUS
pour supporter les signaux de niveau hautparleur et peuvent surchauffer.
Connecteurs RCA
,ES CONNECTEURS 2#! AUSSI APPELÏS CONNECTEURS PHOno) sont souvent utilisés pour les équipements audio et
vidéo domestiques, mais aussi pour beaucoup d’autres
applications (figure D). Ils sont asymétriques et électriquement équivalents à un connecteur Jack 6,35 mm
ASYMÏTRIQUE 6OIR LA lGURE # ,E SIGNAL EST CONNECTÏ AU
centre et la masse ou le blindage au contour.
CORPS
POINTE
CORPS POINTE
Figure D : Connecteur RCA
Connecteurs Insert départ/retour
Les embases Insert Mackie sont des fiches
Jack 6,35 mm à trois conducteurs. Ils sont asymétriques
mais possèdent le signal d’entrée (send) et de sortie
(return) de la console sur un seul connecteur. Voir la
figure F.
bague
pointe
corps
DÉPART vers le processeur
Jack stéréo
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
RETOUR depuis le processeur
“pointe”
“bague”
Figure F
Le corps est la masse commune des deux signaux. Le
départ depuis la console vers l'appareil externe est sur
la pointe et le retour depuis l'appareil externe vers la
console est sur l’anneau.
Utiliser un connecteur Insert en départ
Si vous enfoncez partiellement (jusqu’au premier
clic) un câble Jack 6,35 mm mono à une embase Insert
de Mackie, le connecteur n’active pas l’interrupteur du
connecteur et n’ouvre pas la boucle d’insertion dans le
circuit (permettant ainsi au signal de la voie de contiNUER SON CHEMINEMENT Ë TRAVERS LA CONSOLE #ELA VOUS
permet de dériver le signal de la voie sans interrompre
le fonctionnement normal. Si vous enfoncez le Jack
mono jusqu’au second clic, vous ouvrez l’interrupteur du
connecteur et créez une sortie directe, qui interrompt le
SIGNAL DE CETTE VOIE DANS LA CONSOLE 6OIR LA lGURE '
REMARQUE : Ne saturez pas ou ne court-circuitez pas
LE SIGNAL QUE VOUS DÏRIVEZ DE LA CONSOLE #ELA AFFECTERAIT
le signal interne.
JACK MONO
Connecteur d'insertion
Sortie directe sans interruption du signal.
Insérez seulement jusqu'au premier clic.
JACK MONO
Connecteur d'insertion
Sortie directe avec interruption du signal.
Insérez jusqu'au deuxième clic.
JACK
STÉRÉO
Connecteur d'insertion
Pour utilisation avec une boucle d'effets
(POINTE = DÉPART vers le processeur,
BAGUE = RETOUR depuis le processeur).
Figure G
Mode d'emploi 29
Annexe C : Caractéristiques techniques
Caractéristiques
Niveau de bruit :
Distorsion (DHT+bruit) :
Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 150 1, de 20 Hz à 20 kHz :
Bande passante 20 Hz à 20 kHz, 20 Hz à 80 kHz
Gain de 60 dB (max) :
Gain de 40 dB :
-127 dBu
-126,5 dBu
Bruit d'entrée équivalent (EIN), entrée micro en Insert, impédance de source de 50 1, mesure pondérée A :
Gain de 60 dB (max) :
-130,5 dBu
Gain de 40 dB :
-130 dBu
Bruit de sortie (Main out Jack 6,35 mm, toutes les voies assignées à Main, gain unitaire, de 20 Hz à 20 kHz) :
Niveaux Main et voies baissés :
-102 dBu (rapport S/B -106 dB, réf. +4 dBu)
Niveau Main à l'unité, niveaux voies baissés :
-92 dBu (rapport S/B -96 dB, réf. +4 dBu)
Niveau Main à l'unité, niveaux voies à l'unité :
-88 dBu (rapport S/B -92 dB, réf. +4 dBu)
Firewire (Record + Playback) dans plage dynamique :
Entrée mic 0 dBu, vers DAW, réinjecté dans la console vers
Control Room, tous les gain à l'unité, de 20 Hz à 20 kHz :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz :
-104 dB
Fréq. d'échantillonage 96 kHz :
-106.5 dB
Entrée Mic vers Insert
(+4 dBu in, gain de 0 dB, +4 dBu out) :
0,0015 %
Entrée Mic vers Insert
(-36 dBu in, gain de +40 dB, +4 dBu out) : 0,017 %
Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie
(+4 dBu in, tous les gains à l'unité, +4 dBu out) : 0,005 %
Entrée et sortie FireWire (+4 dBu in, entrée mic vers départ
FireWire, renvoyé vers Control Room, tous les gains à l'unité) :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz : 0,01 %, de 20 Hz à 2 kHz
0,02 %, de 2 kHz à 20 kHz
Fréq. d'échantillonage 96 kHz : 0,01 %, de 10 Hz à 1 kHz
0,03 %, de 1 kHz à 47 kHz
Diaphonie :
à 1 kHz relatif à 0 dBu
Niveaux Main baissés :
-85 dBu
Touche Alt/Mute de voie enfoncée :
-95 dBu
Niveau voie baissé :
-95 dBu
Rapport de réjection de mode commun :
Réponse en fréquence :
Entrée Mic vers Insert, gain max, 1 kHz, 150 ohms : -70
dB
Entrée Mic vers n'importe quelle sortie (tous les étages de gain
à l'unité) :
+0/-0,5 dB, de 20 Hz à 20 kHz
Niveaux d'entrée maximums :
Entrée ligne des voies stéréo vers n'importe quelle sortie (tous
les étages de gain à l'unité) : +0/-0.5 dB, 20 Hz to 20k
Entrée Mic, gain au min (0 dB) :
+22 dBu
Entrée Mic, gain au max (60 dB) :
–38 dBu
Entrée et sortie FireWire (entrée mic vers départ FireWire,
renvoyé vers Control Room, tous les étages de gain à l'unité) :
Fréq. d'échantillonage 44,1 kHz :
+/-0,5 dB, 20 Hz à
20 kHz -3 dB à 21 kHz
Entrée ligne, gain à -20 dB :
+22 dBu
Entrée instrument, gain à -20 dB :
+22 dBu
Entrée Tape :
+12 dBu
Freq. d'échantillonage 96 kHz :
Retour Aux :
+22 dBu
+/-0,5 dB, 20 Hz à 20 kHz
-3 dB à 45 kHz
Niveaux de sortie maximums :
Toutes sorties :
+22 dBu
Egalisation
Voies mono :
Low :
±15 dB à 80 Hz
Fréquence Mid :
de 100 Hz à 8 kHz
Gain Mid :
±15 dB
High :
±15 dB à 12 kHz
Voies Stéréo :
30 Onyx 1220i
Low :
±15 dB à 80 Hz
Mid :
±15 dB à 2,5 kHz
High :
±15 dB à 12 kHz
FireWire
Impédance de sortie :
Fréquences d'échantillonage :
Taille du tampon :
44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz
32 (44,1 kHz et 48 kHz
uniquement), 256, 512,
1024, 2048 échantillons
Résolution :
Sortie Main XLR :
100 1 symétrique
Sortie casque :
75 1
Toutes les autres sorties :
300 1
Alimentation :
24-bits
Afficheurs
Afficheurs de voies pré-Fader à 2 segments :
OL (+18 dBu), -20 dBu
Afficheurs Control Room pré-Fader à 12 segments:
OL (+20 dBu), +15, +10,
+6, +3, 0, -2, -4, -7, -10,
-20, -30 (0 dB = 0 dBu)
Consommation électrique :
30 Watts
Alimentation secteur universelle :
100 Vca – 240 Vca,
50-60 Hz
Données physiques
Hauteur :
420 mm
Largeur :
310 mm
Profondeur :
96 mm
Poids :
6 kg
Impédance d'entrée :
Options:
Entrée Mic :
2,8 k1 symétrique
Entrée Hi-Z :
1 M1 asymétrique
Kit de montage en Rack
Entrée ligne voie mono :
30 k1 symétrique
15 k1 asymétrique
Entrée ligne voie stéréo :
20 k1 symétrique
10 k1 asymétrique
LOUD Technologies Inc. s'efforce toujours d'améliorer ses produits
en intégrant de nouveaux matériaux, composants et méthodes de
fabrication. Nous nous réservons donc le droit de modifier ces caractéristiques sans préavis.
“Mackie” et le “Running Man” sont des marques déposées de LOUD
Technologies Inc. Tous les autres noms de produits ou de sociétés
mentionnés sont des marques de leurs propriétaires respectifs.
Dimensions
Rendez-vous sur notre site Internet pour toute mise à jour de ce
MANUEL OU DES PILOTES 0# WWWMACKIECOM
WEIGHT
©2010 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
3.85 in / 96 mm
13.5 lb
6 kg
3.85 in/
96 mm
48V
48V
48V
48V
48V
48V
48V
16.75 in / 420 mm
16.1 in / 408.7 mm
10 rack spaces
48V
MUTE
SOLO
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
12.25 in/ 310 mm
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
- 20
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
SOLO
19.0 in/ 482.6 mm
1.9 in / 47.7 mm
With Optional Rack Ear Kit
Besoin d'aide?
• www.mackie.com et cliquez sur Support pour trouver des FAQs, modes d'emploi et d'autres information utiles.
• Par E-mail : [email protected]
• Téléphone 1-800-898-3211 (Du Lundi au Vendredi aux heures d'ouvertures normales, fuseau
horaire Pacifique).
Mode d'emploi 31
32 Onyx 1220i
Phantom
Line
FW
Line
Hi-Z
75Hz
Bypass
Low Cut
HPF
-20 ~ +20dB
Gain
(Ch.11-12 only)
-
+
Mic: 0 ~ +60dB
Line: -20 ~ +40dB
Gain
-
+
Insert
80
LO
80
LO
HI
Level
To FW
To FW
12K
HI
12K
FW Tap
Pre
Post
2.5K
MID
2.5K
MID
Mod Pt
Pre
Post
12K
HI
Mod Pt
Talkback
Mod Pt
PK
-20
To FW
100~8K
80
FW Tap
3-Band EQ
Mod Pt
MID
LO
3-Band EQ
Mod Pt
Level
PK
-20
to Main L/R
to Aux1
Main L/R
Alt 3/4
to Aux1-2
Talkback Assign
to Phones
Level
Level
Solo
Pan
Solo
Mod Pt
Aux Sends
Level
Pan
Main L/R
Alt 3/4
SoloLogic
Solo(PFL)
Aux 2 (post)
Aux 2 (pre)
Aux 1 (post)
Aux 1 (pre)
R/4
Alt L/3
R
Main
L
NOTE: Switches are shown in the default (out) position.
NOTE: Modifications (marked MOD above) must be undertaken by authorized LOUD service centers only
Internal
Talkback mic
R
Aux Return 2
L
R
Aux Return 1
L
(Ch.11-12 only)
Input from FW 2 ret
Stereo
Channels
5-12
R
L
(Ch.11-12 only)
Input from FW 1 ret
Ch 1-2
Line
Hi-Z
Mic
Line
Mic
Mono
Channels 1-4
48V
pre
post
Aux 2
pre
post
Aux 1
Solo sum
Aux 2 sum
C/R Source
Alt3/4
FW 1-2 to
Ch 11-12
Aux 2 level
Aux 1 level
C/R to Main
off
Main
CD/Tape
Main level
Aux 1 sum
L
CD/Tape in
R
Alt R/4 sum
Alt L/3 sum
R sum
L sum
C/R
dim
Meter
Channel 1-12
direct outs
off
Firewire1-2 to C/R
Solo logic
C/R
R
C/R
L
RUDE
SOLO
LED
+4dBu
Mic level
FW 13-14
FW 1-12
FW 15-16
Control
Room
level
Firewire
outputs
Phones
level
Aux 2 Out
Aux 1 Out
Firewire I/O
Phones
R
L
Control
Room Out
Left/3
Alt out
Right/4
Tape
Right
Bal/Unbal
Bal
Main Out
Bal/Unbal
Left
Bal
Tape
Synoptique
SoloLogic
Solo(PFL)
Aux 2 (post)
Aux 2 (pre)
Aux 1 (post)
Aux 1 (pre)
R/4
L/3 Alt
R Main
L
Annexe D : Montage en Rack
,E +IT DE MONTAGE EN 2ACK VOUS PERMET DE MONTER LA
console Onyx 1220i dans un Rack standard 19 pouces.
La console est alors protégée lors des déplacements
ou des concerts. La console occupe 12 unités de Rack.
Assurez-vous de laisser un ou deux espaces libres audessus de la console pour effectuer les connexions. Le
+IT CONTIENT DEUX CORNIÒRES 2ACK ET HUIT VIS NOIRES 3,5 x 8 mm).
Outils nécessaires :
5N TOURNEVIS CRUCIFORME ET DE LA BONNE MUSIQUE les cornières Rack de chaque côté de la console
comme indiqué. Serrez les vis solidement à la
main. Les cornières ne sont PAS identiques. La
cornière de droite a un 'R' sur sa face interne
(voir dessin ci-dessous).
5. Placez la console dans le rack et maintenez-la
en place avec au moins quatre vis Rack (non
fournies). Souvenez-vous de laisser suffisamment de place au dessus pour connecter le
cordon d’alimentation et toute autre connexion.
&ÏLICITATIONS 6OUS AVEZ RÏUSSI Procédure :
1. Placez la console hors tension et déconnectez
tous les câbles.
2. Placez la console avec les réglages vers le haut
sur une surface plane.
3. Retirez les huit vis comme indiqué ci-dessous.
4. En utilisant les vis noires fournies, accrochez
R
Mode d'emploi 33
Annexe E : FireWire
,A CONSOLE EST FOURNIE AVEC UN #$ CONTENANT LES
PILOTES 0# NÏCESSAIRES POUR UTILISER LINTERFACE &IRE7IRE
interne de votre console avec Windows XP ou Vista.
Mac OS X possède des pilotes intégrés, l’installation
d’aucun logiciel n’est nécessaire.
4. Dans les détails suivants, ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote. On vous demande alors d’insérer
LE #$ FOURNI AVEC LA CONSOLE
!VANT DINSTALLER LES PILOTES DEPUIS LE #$ VÏRIfiez si des pilotes plus récents sont disponibles
sur notre site Internet. Dans ce cas, les instructions de ce manuel ne sont pas nécessaires :
suivez celles fournies avec le pilote mis à jour.
,APPLICATION DINSTALLATION DES PILOTES 0# SE
TROUVENT SUR LE MÐME #$ QUE CE MODE DgEMPLOI
PDF.
Instructions d’installations du
pilote audio FireWire Mackie pour
Windows
#OCHEZ LA CASE 4OUJOURS FAIRE CONlANCE AUX
logiciel de LOUD Technologies Inc".
Configuration requise :
Windows XP SP 2 ou supérieur (Familial et Pro)
Windows Vista 32 RTM ou supérieur (Familial,
Business, et Ultimate)
Installation pour Windows Vista
#ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I
et à l’ordinateur.
2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension, ou assurez-vous qu’elle soit sous tension.
3. Windows lance l’application « Nouveau matériel
détecté ». Sélectionnez « Localiser et installer
le pilote ».
34 Onyx 1220i
6. Sélectionnez « Installer » pour installer le
pilote.
7. Le message suivant confirme que le pilote a été
installé avec succès.
Installation pour Windows XP
#ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I
et à l’ordinateur.
2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension.
3. Windows lance l’application « Nouveau matériel
détecté ».
L’interface audio est maintenant prête à être utilisée
avec la station audionumérique de votre choix ainsi
4. Ignorez toute tentative de connexion à Windows Update pour trouver le pilote en cochant
la case « Non, pas cette fois ». Sélectionnez «
Suivant ».
qu’avec des applications audio grand public comme
iTunes® ou Windows Media Player.
)NSÏREZ LE #$ FOURNI AVEC VOTRE /NYX I SI
ce n’est pas déjà fait).
6. Sélectionner « Installer le pilote automatiquement”
Mode d'emploi 35
#LIQUEZ SUR i 3UIVANT w POUR DÏMARRER LINSTALLAtion du pilote.
10. Le message suivant confirme que le nouveau
logiciel a été installé avec succès et que l’installation de nouveau matériel est complète.
11. Préparez-vous un pique-nique et allez faire une
promenade. Il ne peut plus rien vous arriver
d'affreux maintenant.
8. Lorsque Windows vous avertit que le logiciel n’a
pas réussi le test de validation, sélectionnez
i #ONTINUER QUAND MÐME w
L’interface audio est maintenant prête à être utilisée avec la station audionumérique de votre choix
ainsi qu’avec des applications audio grand public
comme iTunes® ou Windows Media Player.
Note sur les tailles de tampon disponibles
En général, vous devez toujours expérimenter différentes tailles de tampon pour trouver la plus petite permettant de faire fonctionner confortablement l’appareil
et le projet d’enregistrement.
9. Répétez les étapes 3 à 8 pour installer un
second pilote. La boîte de dialogue de détection
de nouveau matériel s’affiche à nouveau, suivez
les étapes.
36 Onyx 1220i
UTILISER L’ONYX 1220i SUR MAC
L’Onyx 1220i fonctionne avec Mac OS 10.4.11 ou
SUPÏRIEUR #E SYSTÒME DEXPLOITATION POSSÒDE LES PILOTES
Apple FireWire 2.0. L’Onyx 1220i fonctionne uniquement
avec les pilotes 2.0. Si votre système d’exploitation est
une version antérieure à 10.4.11, vous devez le mettre à
JOUR #ONTACTEZ !PPLE POUR DE PLUS AMPLES INFORMATIONS
5. Vous pouvez configurer les réglages de la
console. Vous pouvez également la choisir
comme entrée ou sortie par défaut, ainsi que la
désigner comme sortie audio système. Il y a 12
voies d’entrée audio en provenance de l’Onyx
1220i, et 2 voies de sortie audio vers l’Onyx
1220i.
#ONNECTEZ LE CÉBLE &IRE7IRE Ë VOTRE /NYX I
et à un port FireWire de votre Mac.
2. Mettez votre Onyx 1220i sous tension.
3. Rendez-vous dans le fichier des applications,
ouvrez le fichier utilitaire et double-cliquez sur
i #ONlGURATION !UDIO -)$) w
#LIQUEZ SUR LE TABLEAU DES APPAREILS AUDIO ET
sélectionnez Onyx i dans la boîte « Propriétés
de ».
6. Vous pouvez choisir le taux d’échantillonnage :
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz ou 96 kHz.
7. Vous pouvez utiliser votre console avec toute
APPLICATION HÙTE -AC /3 8 #ORE !UDIO PAR
EXEMPLE 4RACKTION ,OGIC #UBASE .UENDO
Live, Digital Performer, etc.).
8. Dans votre application audio, sélectionnez
et activez les entrées depuis la console et les
sorties vers la console.
Mode d'emploi 37
Annexe F : Modifications
Les modifications suivantes peuvent être réalisées sur
l’Onyx 1220i par un centre de service agréé. Trouvez un
centre de service agréé en ligne sur : www.mackie.com/
scripts/service_centers/search.asp. Merci de contacter
notre département de support technique si vous avez
des difficultés à trouver un centre de service agréé
proche de chez vous.
Le synoptique page 32 indique ces modifications par
des lignes en pointillés dans le flux du signal des voies.
Départs FireWire post insertion
Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont
pré-Insert, mais les circuits peuvent être modifiés pour
les rendre post-insertion.
Par exemple, cela permet l’utilisation d’un processeur
externe sur le signal micro, envoyant le signal résultant
au FireWire tout en restant pré-égalisation.
Départs FireWire post Fader
Les départs FireWire pré-égalisation des voies sont
pré-Fader, mais les circuits peuvent être modifiés pour
les rendre post-Fader.
#ELA PERMET DE CONTRÙLER LE NIVEAU DES DÏPARTS
FireWire avec le niveau des voies.
Départs Aux avant égalisation
Les départs Aux pré-Fader sont post-égalisation donc
sont affectés par les réglages d’égalisation des voies.
Vous pouvez modifier les circuits pour que les départs
Aux pré-Fader deviennent pré-égalisation.
Ainsi, par exemple, les moniteurs de retour de scène
ne sont pas affectés par les réglages d’égalisation.
38 Onyx 1220i
Onyx 1220i - Organisation des voies
1
ON
2
YX MIC PRE
ON
3
YX MIC PRE
ON
4
YX MIC PRE
ON
CTRL - RM OUT
MAIN OUT
ALT 3-4 OUT
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
TAPE
L
YX MIC PRE
IN
L
R
LINE IN 5-6
1
2
4
L
L/3
R
LINE IN 9-10
L
L
L
LINE
LINE
LINE
LINE
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
75Hz
18dB/OCT
30
U
40
20
U
40
20
U
40
20
U
U
U
U
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
U
40
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
30
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R
48V
30
GAIN
R
48V
30
60
U
-20dB +40dB
75Hz
18dB/OCT
48V
GAIN
60
U
-20dB +40dB
R/4
LINE IN 11-12
BAL/UNBAL
48V
20
3
L
LINE IN 7-8
OUT
R
GAIN
-20dB
GAIN
-20dB
+20dB
GAIN
-20dB
+20dB
-20dB
+20dB
0dB=0dBu
L
GAIN
SEND
SEND
PRE
POST
U
PRE
POST
U
EQ
1k
1k
1k
+15
3
0
HIGH
12kHz
+15
-15
TAPE
LINE
FW 1-2
U
HIGH
12kHz
+15
-15
10
6
EQ
U
HIGH
12kHz
+15
-15
INPUT
PRE
POST
EQ
U
HIGH
12kHz
-15
+15
SEND
PRE
POST
EQ
HIGH
12kHz
-15
+15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
12kHz
-15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
12kHz
+15
SEND
PRE
POST
U
EQ
HIGH
-15
SEND
CLIP
15
MAIN MIX
SEND
R
20
+20dB
FW 1-2
12kHz
2
ALT 3-4
+15
-15
LEVEL
SET
4
1k
7
FREQ
100
8k
FREQ
100
U
8k
-15
+15
U
OO
+15
-15
U
80Hz
80Hz
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
LOW
80Hz
-15
+15
+15
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
MAX
MAX
OO
MAX
2
OO
R
MAX
R
MAX
2
OO
MAX
PAN
L
OO
R
MAX
OO
2
OO
MAX
PAN
L
OO
R
OO
2
OO
MAX
MAX
R
MAX
PAN
L
R
OO
MAX
2
OO
PAN
L
MAX
2
OO
PAN
L
MAX
MAX
PAN
L
R
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
ALT 3/4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
- 20
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
U
5
OL
- 20
U
OL
5
U
OL
5
- 20
- 20
U
5
OL
- 20
PRE
POST
OO
PRE
POST
OO
+15
1
OO
+10
OO
+10
RTN TO
AUX1
2
+15
2
POWER
R
ALT 3/4
U
1
PAN
MUTE
OL
RETURN
SEND
2
OO
ALT 3/4
U
AUX MASTER
+15
AUX
OO
RUDE
SOLO
PHONES
80Hz
-15
AUX
MAX
MAX
OO
LOW
80Hz
-15
20
30
MAX
CONTROL
ROOM
U
LOW
10
+15
-15
AUX
PAN
L
U
LOW
-15
+15
-15
ASSIGN TO
MAIN MIX
MID
2.5kHz
OO
U
+15
+15
-15
U
MID
2.5kHz
+15
LOW
-15
U
MID
2.5kHz
AUX
2
OO
-15
+15
80Hz
+15
U
MID
2.5kHz
MID
U
80Hz
U
8k
U
LOW
-15
100
MID
-15
+15
LOW
+15
8k
FREQ
U
MID
U
-15
100
U
MID
-15
FREQ
U
5
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
MIC
dB
10
5
U
OL
OO
- 20
MAX
5
LEVEL
10
DESTINATION
20
30
PHONES
AUX
1-2
40
50
60
OO
TALKBACK
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5-6
SOLO
7-8
SOLO
9-10
11-12
TALKBACK
MAIN MIX
Mode d'emploi 39
Onyx 1220i — Garantie limitée
Conservez la facture d'achat.
Cette garantie limitée (“Garantie du Produit”) est fournie par LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) et
s’applique aux produits achetés aux USA ou au Canada auprès d’un distributeur ou d’un revendeur agréé
par LOUD. La garantie ne pourra s’appliquer à personne d’autre qu’à l’acheteur initial du produit (le
“client”, “vous” ou “votre”).
Pour les produits achetés hors des USA ou du Canada, veuillez consulter le site www.mackie.com/ afin d’y
trouver les coordonnées de votre distributeur local et obtenir toutes informations relatives aux garanties
offertes par le distributeur de votre zone géographique.
LOUD garantit au client que le produit est exempt de tout défaut de pièces et de main d’œuvre dans
des conditions normales d’utilisation durant la période de garantie. S’il s’avère que le produit n’est
pas conforme à cette garantie, LOUD ou son représentant autorisé pourra, à sa discrétion, réparer ou
remplacer le produit non conforme, dans la mesure où le client prévient la société de cette non conformité
pendant la période de garantie, soit en allant sur www.mackie.com/support ou en appelant le service
technique de LOUD au 1.800.898.3211 (appel gratuit depuis les USA ou le Canada) pendant les heures de
bureau, heure de la côte ouest, excepté pendant les week-ends et jours fériés de LOUD. Veuillez conserver
la facture comme preuve de la date d’achat. Vous en aurez besoin pour que la garantie puisse s’exercer.
Pour prendre connaissance de l’intégralité des termes et conditions, ainsi que de la durée de garantie de
ce produit, veuillez consulter notre site www.mackie.com/warranty.
La garantie du produit, accompagnée de votre facture ou de votre reçu, ainsi que les termes et conditions
stipulés sur le site www.mackie.com/warranty, constituent l’accord complet et remplacent tous les
accords antérieurs entre LOUD et le Client. Aucun amendement, aucune modification ou renonciation
concernant les dispositions de cette garantie ne sera valide sans accord écrit signé entre les tiers.
40 Onyx 1220i
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
États-Unis et Canada : 800.898.3211
Europe, Asie, Amérique du Sud et Centrale : 425.487.4333
Moyen Orient et Afrique : 31.20.654.4000
Fax : 425.487.4337 • www.mackie.com
E-mail : [email protected]